title: Akkoordprogressie
text: Een akkoord(en)progressie is een in de muziek veel gebruikte benaming voor de opeenvolging van akkoorden. Akkoordprogressies (ofwel opeenvolging van harmonieën) komen al voor vanaf de vroegste barokmuziek, maar de term wordt vooral gehanteerd in de lichte muziek. In de klassieke muziek spreekt men eerder van 'harmonische functies'.
  
  Een akkoordprogressie kenmerkt zich door een muzikaal logisch spanningsverloop: opbouw → spanning → ontspanning.
  
  De meest basale akkoordenreeks is de "I-IV-V-I"-reeks (zie hiervoor: 3-akkoorden in de rockmuziek). Van de eerste trap (I, de drieklank op de tonica) naar de vierde trap (IV, de drieklank op de subdominant) wordt spanning opgebouwd: de vierde trap is als een 'vraag' na de eerste trap. Er wordt een gevoel opgeroepen van 'onderweg gaan'. Dan 'reist' de progressie naar de vijfde trap (V, de dominant), om vervolgens 'op te lossen' of 'huiswaarts te keren' naar de eerste trap.
  
  In de jazz komen een aantal progressies voor, die speciale aandacht verdienen. Bekend is bijvoorbeeld de "II-V-I"-progressie (spreek uit: '2, 5, 1-progressie'). Deze akkoordenreeks is afgeleid uit de drieklanken, die op de stamtonen van de majeur- of grote tertstoonladder kunnen worden geplaatst.
  
  Een korte toelichting 
  De toonladder van C-majeur (of C-grote terts, 'C-groot') luidt: "c-d-e-f-g-a-b-c".De bijbehorende toontrappen zijn resp. genummerd met de Romeinse cijfers: I II III IV V VI VII I.
  
  Het akkoord (drieklank) op de I-e trap (C-akkoord), is de tonicadrieklank, die is opgebouwd uit de tonen c-e-g.
  
  De drieklank op de II-e trap (Dm
  -akkoord, ofwel het d-mineurakkoord) heeft de tonen d-f-a. Het septiemakkoord op de II-e trap (Dm7) is dan d-f-a-c (de afstand tussen de 'd' en de 'c' is een 'klein septiem' of 'mineur septiem').
  
  Het F-akkoord op de IV-e trap heeft de tonen f-a-c en heet ook wel de subdominantdrieklank.
  
  De drieklank op V, g-b-d (G) is de dominant drieklank. Het akkoord g-b-d-f (G7) is het dominant septiemakkoord.
  
  In C-majeur is de II-V7-I-progressie dus: Dm-G7-C en de II7-V7-Imaj 7: Dm7-G7-Cmaj7 (dit zijn resp. de akkoorden, die opgebouwd zijn uit de tonen: d-f-a-c / g-b-d-f / c-e-g-b)
  
  De I-IV-V-I-progressie is in C-majeur: C-F-G-C
  
  Turnaround 
  Een andere bekende progressie is de turnaround. Deze luidt: I - VI - II - V (spreek uit: 1, 6, 2, 5).Deze akkoordtrappen zijn eveneens vanuit een grote tertstoonladder herleidbaar.
  
  In C-majeur is het schema aldus: Imaj 7-VI7-II7-V7 ofwel: Cmaj 7 / Am7 / Dm7 / G7
  Deze progressie kan zich voortdurend herhalen, vandaar de naam turnaround.
  
  Andere bekende progressies zijn het bluesschema, en de Coltrane Changes.
  
  Een speciale progressie is de cadens, een reeks afsluitende akkoorden, die in beginsel de toonsoort bevestigt.
  
  Zie ook 
   Harmonieleer
   Jazzharmonie
  
  Jazzmuziektheorie
  Muziektheorie