text: KRITISCHE
  
  OPMERKINGEN
  
  OMTRENT
  
  SCHILDERIJEN
  
  IN
  
  ONZE
  
  OUD-HOLLANDSCHE
  MUSEA1)
  
  DOOR
  DR. C. HOFSTEDE
  
  DE
  
  GROOT.
  IV.
  OG voor
  logus
  
  van mijn vorig artihel is de nieuwe
  in het Rijksmuseum
  verschenen.
  schilderijen
  onze studie in hooge mate.
  vergemakkelijkt
  
  het afdrukken
  der
  
  verschijnen
  Alvorens
  
  cataDit
  
  in de volgorde der nummers
  voort te zetten, stel ik er prijs op hier te verklaren,
  dat het mij
  van het vorig artikel gebleken is, dat BREDIUS, sinds ook hij
  na het verschijnen
  ze
  
  evenivel
  
  thans
  
  Menasseh
  ben Israel door G. FLINCK in de
  van den zoogenaamden
  DE
  te
  het
  is, dat de
  JONG
  Parijs kent,
  verzameling
  geheei en al met mij eens
  GOZEN CENTEN uit het Rijpenhofje
  van FLINCK, en niet van REMBRANDT is.
  het
  
  portret
  
  der Duitsche
  21. Anonymus
  school, a. XVIe Eeuw (eerste helft), Een
  met baret en pelsmantel.
  Door Dr. A. BREDIUS aangeduid
  als werk
  Jonkman
  'van den Meister des Todes Mariae (JOOST VAN CLEEF)."
  Of BREDIUS de eerste gcweest is, die dit portret aldus heeft aangeduid,
  "Nr.
  ik niet te beslissen.2)
  De aanduiding
  schijnt mij evenwel zoo juist, dat zij
  had kunnen worden overgenomen.
  Het is mij althans
  veilig door den catalogus
  dat
  er
  onder
  die
  met
  de
  studie
  van
  deze school en
  zich
  onbekend,
  hen,
  speciaal
  
  waag
  
  1) Zie Oud-Holland 1889 Dl. XVII, blz. 163 en verv.; igoi DI. XIX, blz. 121 en verv. en blz. i34
  en verv.; 1904 Dl. XXII, blz. 27 en verv.
  2) Het was BODEmeenen wij, die het eerst die toeschrijvingmaakte. (DE REDACTIE.).
  112
  van
  
  dit
  
  tijdvak
  
  twijfelen.
  ,,No.
  bezig
  
  houden,
  
  kenners
  
  zijn, die aan de juistheid
  
  der aanduiding
  
  B. Diyersen. e. XVIIe Eeuw
  der Hollandsche
  School;
  Anonymus
  enz.
  1650, Zeegezicht"
  (tweede helft). Omstreeks
  het
  reeds dat dit schilderij waarschijniijk
  De vroegere catalogi vermeldden
  komt
  deze
  toeHet
  werk is van \tVILLEl\1 VAN DIEST (Nr. 589).
   mij voor, dat
  men
  stuk
  WILLEAI
  VAN
  voor
  dat
  het
  onder
  zooveel
  zich
  heeft,
  veilig
  schrijving
  1 6,
  
  DIEST (toegeschreven)
  Twee nummers
  
  kan registreeren.
  verder staat onder
  
  dezelfde rubriek : No. 18, Hollandsche
  die de
  het
  Dit
  stuk
  vertoont
  een groote naamteekening,
  strand.
  schepen
  nabij
  Het facsimile in den nieuwen
  lazen als P. Druyve...
  1689.
  vorige
  catalogi
  dat
  heet
  DE
  de
  schilder
  leert,
  GRUYTER, hetgeen vooral blijkt, inJ.
  catalogus
  dat in 1000 door
  dien men de handteekening
  legt naast die van een schilderij,
  WFANG?,L te Dresden
  
  in den Haag was ingeop de Marinetentoonstelling
  zonden
  en van een ander, dat den 22 Juni igoi als Nr. 1 I I
  (buiten
  catalogus)
  voorkwam.
  van een anonyme veiling bij Christie's
  Deze JACOB DE GRUYTER was een Rotterdamsche
  schilder, die in 1674
  
  Baron
  
  in het kohier
  
  aldaar voerkomt (Rott. Hist. Bladen III, I, 604) 1).
  van het familiegeld
  Ook is zijn even vermelde schilderij in de Londensche
  veiling een Gezicht op
  met
  rechts
  den
  een
  kudde
  koeien en schapen
  Rotterdam,
  voorgrond
  talrijke
  op
  de stad.
  Links verscheiden
  en kleinere vaartuigen.
  en daarachter
  oorlogsschepen
  beneden de volle handteekening
  en het jaar 1655 ; 0.7o bij 1.05 M. De
  
  Rechts
  
  met veel geel en rood verried sterken invloed van Cuvp, maar het
  zoo zwaar gepoetst,
  dat het reddeloos verloren was.
  Tot een geheel andere richting behoorde het schilderij van Baron WRANGEL,
  een feit uit den Deensch-Zweedschen
  oorlog heette voor te stellen, maar in
  
  warme
  stuk
  dat
  
  toon
  
  was helaas
  
  het landen
  der
  werkelijkheid
  tocht naar Chattam afbeeldde.
  Hollanders
  
  in
  
  het
  
  fort Sheerness
  
  den
  gedurende
  was geheel en al gevolgd naar de daarvan
  bestaande
  prent van ROMEYN DE HOOGHE (MULLER, Hist. Pr. No. 2256a onderste
  Ook de gebouwen waren dezelfde,
  helft) vooral wat de aardige figuurtjes aangaat.
  maar anders van afmeting.
   De voornaamste
  tinten waren rood in de baksteenen
  Het
  
  rose in de bergen en de lucht.
  De artistieke kwaliteit
  gebouwen en blauwachtig
  was veel hooger dan die van het vorige schilderij, waarschijnlijk
  omdat de schilder
  naar een goed voorbeeld
  kon werken.
  Behalve de volle handteekening
  droeg
  het het jaartal
  
  1670.2)
  
  vermeld.
  1) Op blz. 605 alaaar wordt in de jaren z6;:f en 1682 ook nog een GERRITDE GRUYTER
  2) Intusschen kwam het 21 Septembor j.l. in de veiling VANDERBURGH,DE LA COURTC, a. voor
  onder No. 83. Het werd voor f
  verl;ocht. De catalogus dateert het stuk ten onrechte 1668.
  '
  
  113
  Het
  
  vierde
  
  dat mij van JACOB DE GRUYTER bekend geworden
  schilderij,
  in de rijke verzameling
  DELAROF te St. Petersburg.
  Het is
  
  zich
  is, bevindt
  evenwel het zwakste van allen.
  achtige kust, dat op den eersten
  In
  
  het
  
  midden
  
  bevindt
  
  zich
  
  Het
  
  is een Hollandsch
  
  blik
  
  den indruk
  
  een ronde
  
  en het jaartal 1663.
  kwam in de veiling
  Eindelijk
  
  toren
  
  zeegevecht
  bij een rotsvan een J. BEERSTRATEN maakt.
  en daarbij
  
  op een muur
  
  de volle
  
  handteekening
  
  van
  
  13 Juli
  
  18 ? 2 te Amsterdam
  
  nog voor:
  
  door J. D. GRUITERS, hoog 35,
  Een oorlogsvloot.
  Op paneel,
  verkocht voor 5 gld. 5
  st.
  der Hollandsche
  f. XVIIIe eeuw.
  School, B. Diversen,
  Anonymi
  van R. RUYS en het
  met een valsche handteekening
  No. 120. Bloemstuk
  Heette vroeger RACHEL RUYSCH, doch is een copie
  1659.
  jaartal
  (onmogelijke)
  breed
  
  No. 46.
  60 duim,
  
  naar haar
  No.
  hoog
  
  voor
  
  op een zolder, niet in een museumzaal
  I2I. Stilleven.
  Schijnt mij een modern schilderij,
  onderzoek.
  nauwkeurig
  
  en behoort
  
  thuis.
  doch
  
  hangt
  
  iets te
  
  School, D. Portretten, d. XVIIe Eeuw (eerste helft).
  als kind ten voeten uit. Anno 1644.
   Bontemantel,
  Jacoba
  der VAN DE POLL'S,
  Dit schilderij is, evenals zoovcle andere familieportretten
  een
  anderen
  staak der familie
  een copie naar een origineel, dat waarschijnlijk
  bij
  doek
  De gladde
  of berust
  berust
  heeft.
  verraadt
  den lateren
  schilderwijze
  op
  Anonymus
  No. 234.
  der Hollandsche
  
  dat het origineel wel een vroege AELBERT
  Het wil mij voorkomen,
  oorsprong.
  In de veiling Lenglart,
  CUYP zou kunnen geweest zijn.
  Parijs 19o2, was althans
  uit het Dordtsche
  een voluit gemerkt kinderportretje
  geslacht VAN DER BUISCH,
  Men
  de afbeelding
  in
  dit zeer veel overeenkomst
  vertoont.
  waarmede
  vergelijke
  SEDELMEYERS achtsten
  
  onder No. 3.
  catalogus
  VAN
  No. 386, JAN
  Wat zijn de
  gemonogl,-?ammeerd.
  ASSEN, Mansportret,
  VAN
  ASSEN
  moet
  beteekenen?
  het
  A.
  Het
  waarom
  v.
  redenen,
  J.
  JAN
  monogram
  KRAMM
  over een voluit gemerkt, levensgroot
  past noch bij hetgeen
  schilderij
  noch bij hetgeen
  portret bij de familie HUYDECOPER VAN NIGTEVEGT mededeelt,
  kunst
  heeft.
  HOUBRAKEN over des schilders
  geboekstaafd
  zou ik willen vragen, waaruit blijkt dat J. ATTAMA, de schilder
  Eveneens
  tc Leeuwarden werkte ? Zeker werkte
  No. 388, waarschijnlijk
  van het mansportret
  en Vrijmarkt
  Pinksteren
  waar hij tusschen
  1659 in het register
  hij te Groningen,
  werd
  van het Klein-burgerrecht
  ingeschreven.
  van een filevrouiv KETTINGH geb. SPEYAERT, heet het
  No. 433, Portret
  werk
  omdat
  leerd,
  
  van
  
  WiLLEM
  
  het stuk
  
  BARTSIUS.
  met reusachtige
  
  de handteekening
  
  draagt
  Barth (=
  
  is mij geheel
  toeschrijving
  letters, die ook in den catalogus
  
  Deze
  
  van eenen
  
  schilder
  
  BARTHOLOMEUS) S....
  onverklaarbaar,
  zijn gefacsimi-
  
  114
  Hoe
  
  nu
  
  BARTSIUS kan beteekenen,
  ben ik
  BARTHOLOMEUS, WILLEVi en S....,
  te begrijpen.
  machte
  Ook heeft het stuk niet de minste overeenkomst
  w?erken van BARTSIUS en was deze toen het portret,
  van stijl met de authentieke
  eerst omstreeks
  dat een geoefende schildershand
  verraadt, in 1630 geschilderd. werd,
  buiten
  
  17 a 18 jaar oud.
   Dc schilderijen
  
  Nrs. 449 en 450 staan op naam van, - No. 4s wordt
  door
  aan
  is
  ANTHONIE BEERSTRATEN. Hierbij
  eene verA. BREDIUS toegeschreven
  van
  ANTHONIE
  en
  ABRAHAM
  in
  het
  Men
  BEERSTRATEN.
  spel
  wisseling
  weet,
  dat er een tijdlaug twijfel geheerscht heeft, of er naast I = JOANNES BEERSTRATEN
  een A. BEERSTRATEN bestaan heeft '). Deze twijfel hield op, toen in 1886
  een deugdelijk gemerkt schilderij
  op de veiling Snouck van Loosen te Enkhuizen
  De naamteehening
  luidde niet
  BEERSTRATEN voor den dag kwam.
  van A...
  wel
  
  slechts
  
  A.,
  
  maar
  
  voluit
  
  ANTHONIE.
  Sinds
  
  dien heeten
  
  alle A. BEERSTRATEN
  waarbij men over 't hoofd
  
  het werk van dezen ANTHONIE,
  stukken
  gemerkte
  van artistielie
  kwaliteit er bestond tusschen een
  verschil
  een
  enorm
  zag, welk
  groot aantal A. BEERSTRATEN en de voluit ANTHONIE BEERSTRATEN gemerkte
  Men dacht er niet aan, dat er nog wel eens een tweede A. BEERSTRATEN.
  stukken.
  hebben, te minder, omdat de ABRAHAM BEERSTRATEN, dien men in
  Toch is het bestaan
  had gevonden,
  Archieven
  de
  kuiper van zijn ambacht was.
  van een schilder ABRAHAM BEERSTRATEN niet twijfelachtig
  meer, sinds ik voor
  Bowood
  van
  den
  Markies
  van LANSDOWNE
  hct
  een tiental jaren
  op
  landgoed
  
  kon bestaan
  
  een met diens naam en voornaam voluit gemerkt gezicht op het oude raadhuis
  te Kampen terug vond 2), Dit stuk bewijst niet alleen dat ABRAHAM BEERSTRATEN als schilder bestaan heeft, maar ook dat hij verreweg de bcste schilder van
  de beide A. BEERSTRATENS was. Aan hem moeten dus de goede, aan ANTIIONIE
  stukken worden toegeschreven.
  de zwakke, A. BEERSTRATEN gemerkte
  maakt een zeer uitgebreid
  De Catalogus
  gebruik van het woord ;,Toegeieder schilderij, dat io. niet echt gemerkt is
  Nu kan men zeggen
  schreven".
  documenten
  en een onafge20. door geen andere uitwendige
  den schilder;
  In dezen zin is bijv.
  broken traditie gestaafd wordt, is slechts "Toegeschreven".
   aan REMBRANDT en zijn
  het portret van ELISABETII BAS., slechts ,toegeschreven,"
  de meeste werken van RUBENS van VAN DYCK en HALS slechts aan deze schildcrs
  door
  
  Ook hij, die waarde hecht aan de resultaten
  "toegeschreven".
  of documenten
  d. w. z. niet van handteeheningen
  afhankelijke
  
  van inwendige,
  kan
  stijlkritiek
  
  1'Art et les Artistes hollandais in zijn artikel over
  1) Zie bijv. HAVARD,
  2) WAAGEN,die het ook zag, wist met dehandteelceninggeen wegen noemdeden meesterBAUERSTADT
  Treasures of art, III 165).
  115
  met
  
  deze
  
  blijke
  
  en
  
  uitdrukking
  het gebruik
  
  vrede
  uniform
  
  mits
  de beteekenis
  slechts
  hebben,
  duidelijk
  men
  Neemt
  nu
  deze
  beteekenis
  zij.
  uitgebreide
  
  de catalogus
  in vele gevallen doet, dan mag
  CLAES
  VAN BERESTEYN, Duinweg 1).
  No.
  493
  bij
  Immers niet alleen is het schilderij niet gemerkt en heeft het geen oude traditie
  achter
  zich (tot voor korten
  tijd heette het RUISDAEL), maar er bestaat zelfs
  schilderij van den meester, ja nog sterker, wij weten zelfs niet, of
  geen tweede
  
  van ,,Toegeschrevcn"
  dit
  niet
  woordje
  
  hij, behalve
  als zoodanig
  
  gelijk
  
  aan,
  ontbreken
  
  ook schilder
  
  etser
  
  en teekenaar,
  beoefende.
  is geweest
  
  en zoo ja, welk vak hij
  
  zlch tot VAN DER WILLIGENS mededeeling, dat CLAES
  1644 2) leerling van SALOMON DF: iIRAY was en 41Vlaart 1684
  
  Onze kennis
  
  beperkt
  
  VAN BERESTEYN 5 Jan.
  VAN DER KELLEN (Peintre
  werd.
  graveur
  begraven
  se peut que VAN BERESTEYN ait aussi
  1867-73 :
  dant
  
  nous
  
  n'avons
  
  nom
  
  dans
  
  les catalogues
  
  vu
  
  jamais
  
  blz. 24) schreef reeds in
  manie le pinceau; cepenson
  de ce inaitre, ni m6me rencontre
  
  de tableau
  
  de tableaux".
  nooit
  
  van
  
  Ook thans geldt nog hetzelfde : ik heb
  BERESTEYN gezien, noch ooit zijn naam in
  
  schilderij
  eenig gemerkt
  een ouden veilingscatalogus
  van schilderijen
  Om deze redenen
  het mij
  schijnt
  
  aangetroffen.
   alleszins wenschelijk
  ons landschapje
  te plaatsen,
  voorzien van de noodige toelichting,
  berust op de overeenkomst
  van stijl met de etsen
  
  slechts op BERESTEYNS naam
  dat n.l, de tocschrijving
  slechts
  en teeheningen
  van den kunstenaar.
  Bij No. s87, IIIER. BOSCH, het snijden van de kei, valt op te merhen, dat
  en terecht als cen goede, oude copie wordt beschowvd.
  dit stukje thans algemeen
  Inderdaad
  men
  
  beantwoordt
  is
  
  aan
  
  het
  
  niet
  
  in
  
  de authentieke
  
  allen
  
  deele
  
  werken
  
  aan den hoogen
  van den meester
  
  dien
  maatstaf,
  aan te leggen,
  
  gerechtigd
  die reeds tijdens en kort na zijn eigen leven zoo veelvuldig
  werd.
  gecopieerd
  Ik geloof niet dat er reden bestaat, om met den catalogus te veronderstellen
  dat het landschap
  van No. 1312, vossenjacht
  door L. DE JONGH door JORIS
  
  '
  
  DE HOOGHE,
  1) Evenmin als bij No. 1253 ROMEYN
  Zinnebeeldigevoorstellingvan het Muntwezen,die
  hoegenaamd niet gelijkt op dc gemerkte geschilderde behangsels in het stadhuis te Enkhuizen; bij No. 1336
  A. KEY,portret van een aanzienlijlcman, wiens gelijkenis met de authentieke werken in het museum te Antwerpen mij onvoldoende schijnt om daaruit tot de identiteit van den maker te concludeeren ;bij No. 1423
  M. LAROON,
  vroolijk gezelschap,dat evengoed van CLAESPIETERSZ.
  QUEam zou kunnen zijn; bij No. 1831
  NUYTSop naam van JURRIAAN
  portret van CORNELIS
  OVENS;bij No. 2731 op die van J. v.WijKERSLOOT,
  en bij Nrs. 2746 en 2747 op naam van B. Zw A F:RDECROON.
  Deze beide laatste schilderijenzijn gemerkt met
  een monogram B. Z. dat thans algemeen, en wellicht tereclit,voor dat van Zw AERDECROON
  doorgaat. Het
  kan echter geen kwa:1der hier nogmaals - zie reeds O. H.
  XIII, p. 47 - op te wijzen, dat wij vooris.
   Zi%.aERDECROON
  loopig geen enkcl bewijs,of bewijskrachtige
  aanduidingbezitten,dat werkclijkB.Z.= BERNARD
  2) De catalogus zegt, dat hij in dit jaar geboren werd. Er zijn echter reeds etsen methetjaartall65o
  van hem bekend, v. d. K. Nrs. 6-3.
  116
  VAN DER HAGEN zou geschilderd
  zijn.
  dien meester, doch dit is een algemeene
  was
  
  mans
  
  om
  
  zelf
  
  het
  
  Wel
  
  de behandeling
  ervan zeer op
  van DE J ONGHS kunst. Deze
  eigenschap
  lijkt
  
  doen, gelijk ik door tal van stukken zoude
  kunnen
  Hij is een nog te weinig geapprecieerd
  artist, aan wiens
  naam vooral zijn zwakste producten :
  de portretten
  veel afbreuk hebben gedaan,
  vaak aan meesters
  als A. CUYP, P. DE HOOG?i?
  terwijl zijn goede werken
  Is. OSTADE en HOBBEMA worden
  en als zoodanig
  met groote
  toegeschreven
  sommen betaald.
  als
  
  genoeg
  aantoonen.
  te
  
  No. I s23, OTTO MARSEUS, bosch met hagedissen
  een echt, maar zwak werk van den meester kunnen
  
  enz. enz., heeft tot dusver
  gelden, hoewel de hand-
  
  Is zij echt en is er niet
  teekening
  duidelijk
  op een anderen kunstenaar
  wijst.
  in geknoeid, om er quasi een monogram
  van MARSEUS uit te maken, dan bevat
  de
  letters
  C.
  M.
  waarvan
  de
  v
  I.
  onzeker is en deze en de twee laatste
  zij
  S.,
  (V)
  letters wellicht in andere volgorde zijn te lezen. Sterker evenwel dan de apocriefe
  het stuk. Men
  veroordeelt
  de zwakke en vluchtige
  handteekening
  schilderwijze
  het
  vergelijke
  het Mauritshuis.
  slechts
  
  Bekijkt
  van
  keningen
  
  de
  
  van
  
  No.
  den
  
  met
  
  het
  
  aandachtige
  ouden F.
  zorgvuldig
  lezer
  
  op
  
  v.
  in het
  droom,
  1613, Jacobs
  voldoende
  ons de overtuiging
  
  doorwerkte,
  
  soortgelijlie
  
  tafereel
  
  in
  
  1 77 de vier facsimiles van handteedan valt terstond de afwijkende vorm
  Naar het schilderij gaande is 66n
  oog.
   te krijgen, dat ook dit niet alleen geen
  maar
  een volkomen
  ARIE DE VOIS is,
  MIE RIS,
  echte, zuivere en karakteristieke
  zoodat het geenerlei verwondering
  meer baart te lezen, dat het stukje nog 12 April
  in
  voor f I ?O
  HENDRIK
  de veiling
  MUILMAN (Cat. No. 176, teruggekocht
  1813
  door MUIL1?IAN? onder dien naam is verkocht.
  Het kwam ook reeds onder den
  oogopslag
  
  de verzameling
  van den Griffier FAGEL, waarvan de catalogus in het 2e deel van HOET is afgedrulit :
  Jacob slapende, door A. DE VOIS
  maar
  toen
  deze
  collectie
  den
  22
  Mei
  1801 te Londen onder den hamer
  (bIz. 409),
  juisten
  
  naam
  
  voor
  
  in
  
  of painting I 304)
  het merkwaardigerwijze
  Memoirs
  kwam, heette
  (Buchanan,
  No. 41 FRANCIS MIERIS Jacob's Dream, 73/IO/.-.
  ons brengt is een der
  die de nicuwe catalogus
  Bij de vele verbeteringen,
  minder
  van
  bestaande
  1), de toeschrijving
  gelukkige
  onjuistheden
  bestendigingen
  van No. 1656, de Hengelaar
  van CAREL DE MOOR, aan diens zoon CAREL ISAAIi
  DE MOOR. Afgezien van de handteekening,
  die CAR. D. MOOR en niet C. I. DE MOOR
  of C. MOOR C. F. luidt, zooals alle, die mij van den zoon bekend zijn, wijst de
  haal ik hier een zijner
  Ter vergelijking
  schilderwijze
  duidelijk
  op den vader.
  meest
  
  bekende
  
  werken:
  
  1) laarverslag 1897, blz. 18.
  Pyramus
  
  en
  
  Thisbe
  
  in de Pinakotheek
  
  te Turijn
  
  aan,
  
  117
  in behandehng
  Het vertoont
  werd.
  geprezen
  stuk.
  met
  het
  Amsterdamsche
  overeenkomst
  volslagen
  GERARD
  Dit laatste is trouwens reeds door een van DE MOOR'S tijdgenooten,
  II
  in
  van zijne bekende
  Dl.
  aan hem toegekend.
  Wij lezen
  HOET, den Jonge,
  HOUBRAKEN
  
  reeds door
  hetwelk
  en coloriet de meest
  
  blz. 456 :
  van veilingscatalogi
  verzameling
  Een jonge die hengelt, en een met een meisje die daar na zien, door den
  Ridder CAREL DE MOOR, hoog 231z breed 28? duim, doek.
   Het stuk waarvan de afmetingen
  precies met die van de Amsterdamsche
  bevond zich toen (1752) in het cabinet van den beovereenkomen,
  Het is dus
  ADRIAAN LEONARD VAN HETEREN te 's Gravenhage.
  uit de verzameling
  stukken
  van diens erfgenaam
  evenals
  ruim zestig andere
  gekomen.
  Jhr. ADRIAAN LEONARD VAN HETEREN GEVERS, in 1809 in het Rijksmuseum
  
  voorstelling
  windhebber
  
  DE
  
  MOOR
  
  schilderde
  
  hetzelfde
  
  onderwerp
  VERSCI.IUURING, den Haag
  
  HENDRIK
  catalogus
  No. 22 van den appendix:
  Een Stukje, verbeeldende
  en waar
  
  na een Boere
  
  zeer
  
  fraay geschildert
  breed 10 duim.
  Meyd
  door
  
  In den veilings1770, lezen wij onder
  
  meermalen.
  17 Sept.
  een Boere
  staat
  den
  
  Jonge die met de IIengel zit te vissen,
  te zien, met verder bijwerk in een Landschap :
  Ridder KAREL DE MOOR; op paneel hoog
  
  Bij No. 1832 rijst de vraag, waarom J. OVENS juist de copiist moet zijn
  van het portret van P. C. HOOFT door SANDRART, evenals bij No. 799, waarom
  Dou van den Hertog van Westminster
  moet
  D. V. TOL juist den beroemden
  hebben.
  gecopieerd
  nummer I9I8, de Stroosnijder,
  Het tegenwoordig
  stond, sedert het in I808
  naam
  van
  later
  in het Museum
  van BODE,
  kwam,
  op
  op voetspoor
  PAULUS,
  blz. 168, op dien van PIETER POTTER en wordt thans nog slechts aan
  Studien,
  Ik geloof dat men veilig nog één stap verder kan
  dezen schilder toegeschreven.
  Het vertoont eene geheel andere kunstgaan en het geheel aan hem ontnemen.
  en modelleering
  en is wat teekening
  aangaat verre boven de meestal zeer
  figuurtjes van PIETER POTTER verheven. Vooralsnog
  waag ik het evenwel
  kunstenaarsnaam
  voor
  dien
  van
  een
  POTTER
  in
  de plaats te stellen.
  niet,
  bepaalden
  Hetzelfde
  geldt van No. 2267, Het eiland Onrust nabij Batavia, genaamd
  STORCK".
  Het is ongeveer
  van
  A.
   even ver uit de Richting van
  "Richting
  
  richting
  zwakke
  
  A. STORCK als Batavia
  Ook No. 2489,
  
  uit de richting van Amsterdam
  is.
  van
  en
  prinsen
  Oranje
  graven van Nassau te paard,
  draagt een te gunstig etiquet, namelijk dat van ADRIAEN VAN DE VENNE. Van
  dezen schilder is slechts de compositie,
  gelijk wij weten door de prent van W. J.
  Proceres".
  Het origineel dezer
  DELFF, bekend onder den naam van "Nassoviae
  De
  
  118
  ongeveer
  
  prent,
  
  buitengewocn
  aan te nemen,
  haling (al is
  
  en is een
  even zoo groot, berust in het museum te Darmstadt
  Nu is het mij onmogelijk
  frisch, kleurig en geestig kunstwerkje.
  herdat dezelfde artist deze saaie, indifferente,
  bijna levensgroote
  die dan ook met wijzigingen)
  zou gemaakt hebben, vooral omdat
  
  van ongeveer dezelfde kunstwaarde bekend zijn.
  4 of anderen
  mij nog minstens
  Stond
  het aan mij, ik zoude het schilderij
  niet hooger dan ,-,Copie naar" of
  w
  van
  A. V. VENNE" durven noemen.
  "Atelier
  is ook die van het vrouwenportret
  Een gewaagde
  No. 2730
  toeschrijving
  aan JAN VAN WIJKEKSLOOT.
  In de eerste plaats weten we nauwkeurig,
  hoe WÚKERSLOOT portretten
  schilderde.
  Men vergelijke slechts de beide
  HUYSEN in het stedelijk museum te Utrecht
  
  der gebroeders
  VANVELT(Cat. 1904 Nrs. 3437 en 3438).
  Voorts
  was WIJKERSLOOT een Utrechtsch
  schilder en is de voorgestelde
  blijkens haar wapen, een lid van het Haagsche
  geslacht VAN PERSIJN.
  In de derde plaats
  uit dezelfde familie en van
  komen
  andere portretten
  
  daine,
  
  portretten
  
  behalve I. Z'V, nog een B, tegen
  voor, waarop het monogram
  vertoont.
  De schilder heette dus I....
  W .... b ....,
  hetgeen niet
  JAN JANSZ.
  past op JAN VAN WIJCKERSLOOT, doch wel op den Hagenaar
  Nu waren er evenwel twee schilders van dien naam, de eene in
  WESTERBAEN.
  schilder
  
  denzelfden
  de
  
  W.
   aan
  
  bekend door de portretten van ARNOLDUSGEESTERANUS en zijn vroliw'),
  het mansportret
  door het onderschrift
  van H. BARY's prent gedocumenI W ot
  met het monogram
  teerd is, de ander door eenige
  weinige portretten
  De eerste
  I WB.
  een
  en
  ouderwetscher
  karakter
  dus
  zijn
  dragen
  hoogstwaarhoofdzaak
  waarvan
  
  het
  
  schijnlijk
  de
  
  werk
  
  van
  
  den
  
  terwijl
  gemonogrammeerde
  die omstreeks
  1631/2 geboren
  was,
  
  onder
  
  Haagsche
  
  ouden
  
  JAN JANSZ WESTERBAEN (± 1600-1686),
  zoon zijn,
  dat van zijn gelijknamigen
  portretten
  
  werd, leerling van zijn vader en ADR. HANNEJ\IAN
  G. HONTI-IORSTS invloed geraakte en reeds voor 1672 stierf. In het
  Gemeentemuseum
  bevindt
  zich onder No. 408 een J. I. WB f. 1655s
  
  dat evenals het Amsterdamsche
  gemerkte damesportret,
  schilderij, uit de familie
  VAN PERSIJN afkomstig
  is, al draagt het ook geen wapen. 2) In het Haagsche
  van
  heb
  ik
  over dit schilderij geschreven
  en ook op
  J aarboekje
  1893
  op
  het Amsterdamsche
  stuk als het werk van den jongen J. J. WESTERBAEN geOok in de veiling-Heeswijk
  wezen.
  van 19 Juni igoo was onder No. 107 een
  het portret
  J. WESTERBAEN de Jonge, voorstellende
  gemonogrammeerde
  driekwart
  naar
  in
  een
  een
  rood
  vuurrooden
  rechts,
  costuum,
  jongmensch,
  
  van een
  mantel
  
  1) MauritshuisNrs. 210, zm.
  2) Ik heb het persoonlijk bij de erfgenamen van een der laatste leden van dit gcslacht gekend.
  119
  en
  
  een
  
  halsstrik
  
  van
  
  witte
  
  zijde.
  De catalogus
  kende
  Hoornschen
  ouderen
  
  Zijn zwarte haren vallen over de schouders.
  niet en schreef daarom het stuk aan den veel
  
  het monogram
  schilder
  JACOB WABEN toe.
  Eindelijk
  zag ik in 1894 bij
  den pastoor
  VAN I3EUKELUM te Jutfaas een I. WB. gemonogrammeerd
  portret
  door dezen schilder.
   door MoES in zijne Iconographia
  Van een aantal
  Batava vermelde por-
  
  niet te beslissen
  (Nrs. 395, 3747, 5977 en 7531) durf ik hier vooralsnog
  of zij van den ouden of den jongen WESTERBAEN zijn, evenmin als van een oude
  en met een weduwekapje
  in een geschilderd
  vrouw in een zwart kostuum
  ovaal,
  tretten
  
  dat
  
  in het Museum
  
  meeren
  ouden
  
  te Caen
  
  meer op
  aangaat
  WESTERBAEN trekt,
  
  op den toen 17 4 i8jarigen
  Ook in buitenlandsche
  
  (Cat, No.
  den jongen
  
  103) berust en wat
  en wat schildertrant
  
  terwijl het jaartal
  zoon past.
  wijze van monogrambetreft meer op den
  
  1649 ook beter
  trof
  
  kunstveilingen
  Zoo werd den 22 Juni
  
  ik
  
  af
  
  op den vader
  
  en
  
  toe
  
  werk
  
  dan
  
  van de
  
  1901 te Londen onder den naam van
  wambuis met een roode
  SUSTERMANS het portret van een heer in een geelbruin
  Ao
  1638 I,W. droeg. Ecrikditontdekte,
  sjerp geveild, dat links boven het merk
  dacht ik aan meesters als J. G. CUYP of W. DE GEEST, vooral omdat het stuk
  was dan het werk van den ouden
  van kleur en van tegenstelling
  krachtiger
  die wegens het jaarcijfer alleen in aanmerking
  WESTERBAEN in het Mauritshuis,
  WESTERBAENS aan.
  Dit laatste geldt ook van het J.`V. 1643 gcmerhte
  der
  mansportret
  November
  DER
  P?OPP
  dat
  HUGO
  DE
  GROOT
  VON
  te
  heettc
  Keulen,
  veiling
  1890,
  voor te stellen en aan J. V. WLJKERSLOOT werd toegeschreven,
  terwijl de beide
  kan komen.
  pendants Nrs. 56 en 57 derzelfde veiling J. WB
  den jongen WESTERBAEN afkomstig
  waren.
   Aan
  
  het
  
  slot van dezeii
  
  rondgang
  
  door
  
  gemerkt,
  
  1661 gedateerd
  
  het Rijksmuseum
  en teekeningen."
  
  en van
  
  wagen wij ons
  Daar vinden wij
  met de handtee-
  
  nog in de afdeeling ,,Wapenschilderijen
  I. Compagnie
  No. 2988, de gekoppelde
  wapens der
  dezen schilder
  kening J. BECX, de Jonge, fecit 165 I. De catalogus kent
  thans
  
  onder
  
  slechts :
  
  niet;
  Toch
  
  Hollandsch
  
  hij zegt
  is hij niet onvindbaar.
  vinden
  wij daarin
  (Obreens
  familie
  
  schilder
  
  Slaan
  Archief
  
  het
  
  blijkbaar
  der XVIIC eeuw.
  midden
  
  gildeboeken
  wij de Middelburgsche
  op, dan
  en
  eene
  blz.
  172
  geheele
  VI,
  vervolgens)
  
  BECX en wel:
  JERONIMUS BECKX, fijnschilder,
  die over 1644, 1651,
  desgelijks
  
  ning ;
  en sterft
  
  zelf tusschen
  
  JASPER
  nuari
  
  uit
  
  1649.
  BECKX,
  
  18 October
  fijnschilder,
  
  onderteekent
  
  8 Januari
  
  1644 de gilderekein 1647 zijn vrouw
  
  1654 en 1655, verliest
  1657 en 1658.
  sterft tusschen
  25 Januari
  
  1647
  
  en
  
  Ja-
  
  120
  komt 5 Januari
  1649 en 30 NoJERONIMUS BECKX, de Jonge, fijnschilder,
  half
  in
  't
  meesterszoon
  slechts
  als
  en
  betaalt
  165o
  vrij
  entreegeld.
  gilde
  18 October 1658 de gilderekening.
  JOHANNES BECKX onderteekent
  Desge21
  i
  en
  Nov.
  Nov.
  27 Sept. 1669.
  1662,
  1663
  15s Dec, 1660,
  1661, a Oct.
  vember
  
  lijks
  Er staat
  
  Hij zou dezelfde
  bij hem nergens, welken tak van kunst hij uitoefende.
  1686
  als
  als
  BEX
  die
  de
  den
  Oct.
  vreemdeling en woonachtig te
  19
  zijn
  JAN
  Delfshaven in het Delftsche gilde kwam (0. A. I, blz. 92). JERONIMUS BECKX, de Jonge,
  kunnen
  
  is vermocdelijk
  de vervaardiger
  van ons tafereel, terwijl van JASPER BECKX een
  meer groot dan fraai? voluitgemerkt
  stilleven verzeild is geraakt in het Peperin
  te
  alwaar
  het
  verwaarloosden
  toestand hangt en een zekeren
  gasthuis
  Groningen,
  ondergang
  
  tegemoet
  
  's-Gravenhage,
  
  Augustus
  
  19o I.
   (Wordt
  
  vervolgd.)
  
  pas ver1) De verschillcnde BECX'ENhebben reeds tot een vcrward artikeltje in VONWuRZBACH's
  schenen Kunstlerlexicon aanleiding gegeven, waarin ons 1651gedateerd stuk aan den 1647 gestorven JASPER
  BECXwordt toegekend, die daarentegen wel in 1627 de schilder van het door J. SAKEACON
  gcgraveerd
  kan gewcest zijn (MULLER
  Nr. 5zr4a.)
  portret van SAM.SUAVIUS.
  