Quali sono le principali caratteristiche metriche delle cesure nell'Esametro e come sono state affrontate nelle opere classiche latine e greche? 
### Query ###
Quali sono le principali caratteristiche metriche delle cesure nell'Esametro e come sono state affrontate nelle opere classiche latine e greche? 

### Source ###
**poesiaitaliana.it/analisi/cesure-vergilio-kleinecke **
Il  Kleinecke,  a  mio  credere,  ha  trattato  molto  giudiziosa-
mente la  questione  delle  cesure,  prendendo  un  argomento  spe-
ciale, cioè  la  cesura  nelle  Bucoliche  e  nelle  Georgiche  di  Ver-
gilio.  Egli  divide  la  trattazione  in  due  parti:  luna  generale  e
l'altra  speciale.  Nella  generale  esamina  la  natura  della  cesura,
ch'egli  fa  dipendere  da  due  criteri  fondamentali,  cioè  dalla
pausa  del  senso  e  dalla  percussione.  Vale  a  dire  che  dopo  la
cesura  cade  una  pausa,  e  la  parola  che  segue  immediatamente
alla  cesura  porta  una  maggiore  percussione,  restando  così  il
verso  diviso  in  due  membri;  ognuno  dei  quali  ha  una  percus-
sione principale.  Questo  quanto  alla  cesura  semiquinaria  ;
quanto  poi  alla  cesura  semisettenaria,  il  Kleinecke  cerca  di
dimostrare  ch'essa  non  è  mai  sola,  perchè  la  precede  sempre
una  cesura  dopo  la  seconda  arsi  o  per  lo  meno  dopo  il  se-
condo trocheo  ;  il  verso  dalla  cesura  semisettenaria  rimane
perciò  tripartito  ed  ha  tre  percussioni  principali  :  sulla  prima,
sulla  terza  e  sulla  quinta  arsi.  Su  questo  punto  della  tripar-
tizione il  Kleinecke  insiste  molto,  ed  egli  la  vuol  dimostrare
come  assolutamente  vera  ;  ma  io  la  nego,  perchè  ci  sono  certi
esempi  in  cui  la  cesura  semisettenaria  divide  il  verso  in  due
sole  parti  ;  quella  legge  quindi  non  ha  un  valore  assoluto,  ma


—  183  —

relativo.  Io  non  capisco  del  resto  questa  ripugnanza  ad  am-
mettere la  semisettenaria  sola,  se  non  si  ha  nessuna  ripu-
gnanza, per  es.,  a  far  cadere  la  semiquinaria  dopo  una  con-
giunzione, come  et ,  atque  e  simili.  Si  dice  :  qui  ci  obbliga  il
metro,  che  non  dà  altre  cesure;  ed  io  aggiungo:  anche  là  ci
obbliga  il  metro,  che  non  ammette  altre  cesure:  necessità  per
necessità,  la  prima  non  mi  pare  niente  più  valida  della  seconda.


**www.italiaclassici.it/cesure/esametro/varrone-metrica **
In ciascun esametro v'è almeno una di queste cesure, ma
non però frequenti-del pari. Nei classici greci trovasi più
spesso la semiquinaria, e dopo di essa quella del terzo tro-
cheo. I Latini prediligono la semiquinaria, anzi con tale
predominio sulle altre, che sola è conosciuta ed ammessa
da Varrone ‘, ed escludono quasi del tutto quella del terzo
trocheo. La cesura bucolica predomina appunto nei poemi
bucolici da cui ebbe il nome.
La cesura semiquinaria divide l’esametro nel modo più
armonico e più vario di tutte le altre, perchè, mentre i due
membri hanno ciascuno tre arsi e pressochè eguale esten-
sione, il primo incomincia con l’arsi e termina pure con
l’arsi, il secondo comincia e termina in tesi, alternando
così l’espressione vivace ed energica della serie terminata


(1) Get. 18, 15: Varro in libris disciplinarum scripsit observasse sese
in versu hexametro quod omnimodo quintus semipes versum finiret et quod
priores quinque semipedes eque magnam vim haberent in efficiendo versu
atque alii posteriores septem.
LE CESURE DELL'ESAMETRO 217


con la percussione con quella pacata e più molle delle altre
che si chiudono col tempo debole. Essa pertanto fu riguar-
data come cesura principale, e il vigore con cui si chiude
il primo membro e la pausa che segue giustificano la li-
bertà metrica della sillaba ancipite e dell’iato;. per esempio,
2 119, 0 556:


dépa d'  ’AXxiMAMfi | pepéuev TA Ke Buudy Învn.
qaiver’ dpimpereà | Ste T° Erdero viveuog aiehp.
Queste libertà si trovano qualche rara volta anche nei
latini; per esempio, Virg., ai 10, 394: Geo. 1, 281 ed
Aen. 2, 235:


Nam tibi, Thymbre, caput Euandrius abstulit ensis.
Ter sunt conati | imponere Pelio Ossan.


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Bertani  Sac.  Feiioe.  Nuova  grammatica  latte
(secondo  i  principii  di  scienza  linguistica)»  d
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logia     L  3  -

—  Compendio  della  medesima  ad  uso  dei  Gin-
nasi. —  Parte.  I.  Etimologia    •       .        1 30

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Grammatica,  redatti  con  doppio  ordine,  mor-
fologico ed  etimologico      .       .       .      1  *°

Esiodo.  I  poemi,  compresi  i  frammenti  recati
dal  greco  in  versi  italiani  ;  premesso  un  dì-
scorso  sulla  vita,  sulle  opere  e  sul  sistema  co-
smogonico del  poeta,  per  il  dottore  Lorena
Pozzuolo 4  —

Folli  R.  Trattato  d'aocent  nazione  greca  l  -


—  125  -


MILANO,  BR10LA  E  BOCCONI,  LIBRAJ-EDITORI


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ginnasi L.  2  —

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pei  ginnasi.  Tre  fascicoli .       .       .         2  10

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compilato  sulle  opere  di  Brambach,  Wa-
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Corti —  75


Vocabolari,


BouiUet  M.  N.  Dictionnaire  classique  de  l'an-
tiquité  sacrée  et  profane.  Due  voi.  4.e  édition.


**https://www.academiadiricovrati.it/storia/almanacco/alfonso-andrighetti **
h 2 Al-



* CXVI *

Alfonso Andrighetti suo Nipote , Poeta ancor
esso di merito, e fu onorata di un bell'epita-
fio in versi dall' Ab. Domenico Lazzarini Pro-
fessore di eloquenza Greca e Latina. Se non
temessi d'esser lungo soverchiamente, nomi-
nerei alcuni altri de 1 principali nostri Scrittori,
v. g. un Marco Guazzo , che scrisse le Storie
de' suoi tempi , un Giovan Antonio Magini
eccellente Geografo e Matematico, un Anto-
nio Querengo Canonico Padovano , e gran Let-
terato della Corte di Roma sotto più d'un
Pontefice ; un Padre Jacopo Cavaccio elegante
Storico della Badia di S. Giustina , un Loren-
zo Pignoria Parroco di S. Lorenzo , critico ed
antiquario de' più stimati, un Monsig. Tom-
masini Vescovo di Città Nova, Autore di
molte opere , parte istoriche e parte erudite ;
e un Co. Carlo de' Dottori Poeta Lirico , Tra-
gico , ed Eroicomico , che godette il favore
di molti Principi, e la cui Tragedia intitola-
ta l y ^Aristodemo ebbe luogo nel Teatro Tragi-
co Italiano fatto stampare in Verona dal Mar-
chese MafFei. Ma lasciando questi , ed altri ,
de' quali il Catalogo è più lungo che non si
crede, non merita d' esser taciuto Gio. Fran-

ce-



# CXVII ìfr

cesco Mussato , che mori assai vecchio ne*
primi anni del secolo decimosettimo. Questo
gentiluomo dottissimo nell' Ebraiche , Greche ,
Latine, e Toscane Lettere venia riputato qual
altro Socrate de' suoi tempi. I migliori lette-
rati aveano ricorso a lui prima di stampare le
loro opere. Scrisse molto , e nulla pubblicò *
fuorché alcune greche poesie, che si leggono
nelle Raccolte di queir età. Egli fu uno de*
Padri ed Institutori delle due Accademie d' ar-
mi e di lettere, che dopo V estinzione dell' al-
tre le quali qui fiorirono, ancora son vive, e
sono la Delia, e quella de' Ricovrati (a). Nè
trascurò i pubblici affari della Città, comechè
negli studj s'immergesse più volentieri, anzi
per essa è stato non una volta Oratore a Ve-
nezia, e sedette fino che visse tra' Deputati. '
Già si è di sopra accennato, che Albertino
in altri Secoli cosi facea; ed ora, come se in
questa Nobile ed antica Famiglia lo stesso spi-
rito



(#) L'Accademia de' Ricovrati fondata nel i$99*
più noo sussiste. 

**http://www.academiadellettereitaliane.it/biografie/mirco-castiglione **
BaldesMirCastiglione  mantovano, di  ragguardevole  achiatta,  nacque
in  Casatico,  villa  della  sua  famiglia,  il  di  6 di  dicembre  l'anno  1^78.
Ebbe  a genitori  Cristoforo  da  Castiglione,  onoratissimo  e prode  cavalie-
re, e Luigia  Gonsaga  de’  marchesi  di  Mantova,  donna  di  raro  senno  e di
virile  prudenza.  Mandato  a studio  io  Milano,  v'ebbe  a maestri  i fa-
mosi Giorgio  Merula  e Demetrio  Calcondila;  quello  nelle  latine,  que-
sto nelle  lettere  greche:  e quanto  ne  approfittasse,  le  opere  che  di
lui  ci  sono  pervenute,  ne  sono  grande  argomento.
Giovane  di  alto  ingegno,  di  bella  indole,  di  maniere  leggiadris-
sime, reggendo  in  tanto  fiore  di  gentilezze  e di  arti  cavalleresche  es-
sere allora  la  corte  di  Ludovico  Sforza,  uomo  veramente  ambizioso  e
di  nessuna  fede,  usurpatore  della  non  sua  signoria  di  Milano,  e autor
de’  mali  che  per  lui  oppressero  l'Italia  e poi  lui  stesso,  ma  pure  di
grande  ingegno  e di  finissimo  gusto,  s’invogliò  d’entrare  ne’ servigi
di  quello,  e di  leggeri  ottenne  d’esservi  ammesso.  Esercitatosi  quivi
nelle  arti  tutte  cavalleresche,  tanto  saggio  diede  di  destrezza  e di  gra-
zia, che  agevolmente  ebbe  la  stima  e l’amore  di  tutta  la  corte.  E
considerando  non  poter  essere  però  veramente  nè  colto,  nè  valoroso,
nè  gentil  cavaliere  senza  grande  cognizione  delle  buone  lettere,  que-
ste intraprese  di  coltivare  fervidamente,  diretto  dal  vecchio Beroaldo.
Onde  lesse  e adornò  di  belle  annotazioni  gli  antichi  scrittori  greci  e
latini,  fra’  tonali  ebbe  carissimo  Tullio  e Virgilio  e Tibullo;  e molto
ancora  studiò  gli  italiani,  singolarmente  i poeti,  e fra’ quali  il  Dante,
il  Petrarca'  e Lorenzo  de’  Medici  e il  Poliziano.


**www.accademiastorica.it/biografie/antoniocampotango **
Ottaviano - Antonio ebbe i natali in questa città
nel dì 18 gennaio del 1766 da coniugi Donato ,
e da Maria Michela de Vivo Varcaccier. Nella pri-
ma età frequentò la scuola di Emmannele Campo-
tango, ma il dotto arcivescovo Serafino Filangieri
avendo scorto in lui ingegno non volgare lo am-
mise nel seminario urbano a piazza franca. Ivi eb-
be per maestri nelle lettere latine Aula , e Ciaua-
pitti , nelle greche Rosini , nella filosofia Bernardo


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197

della Torre, e nella teologia Andrea Simioli. Giun-
to al sacerdozio rimase nel seminario medesimo in
qualità di maestro , e v’ insegnò le umane lettere
per più anni. Nel 1822 dal re Ferdinando fu pre-
scelto a revisore de’libri da stamparsi nella regai
tipografia ; successivamente fu nominato socio cor-
rispondente della nostra accademia , ed interprete
de’ papiri antichi. Il re Francesco I nel 1829 lo
decorò della croce di cavaliere dell’ordine da lui
istituito , e nel 1832 fu annoverato tra’ soci or-
dinari della succennata accademia. Nel 1834 es-
sendo stalo ei nominato professore di dritto cano-
nico in questa regia università in luogo del Cate-
rino , con raro esempio vi rinunciò , e posterior-
mente nel 1836 rifiutò benanche di esser canonico
della cattedrale di Napoli, non ostante che fosse
stato prescelto unanimamente dal cardinale arcive-
scovo Caracciolo , e dal capitolo.
Le opere , che si hanno a stampa di lui sono:

7. De miraculorum veniate cliristianae religionis
diatriba. Neapoli 1820.
2. In veterem inscriptionem graecam prope Si-
nuessam repcrlam commentariolum. Neapoli 1822.
3. De veleribus finibus romani patriarchatus di *-
qui sitio. Neapoli 1828.
4. Animadversiones criticae in Launonii comma t-
tarium de matrimonio. Neapoli 1829.


**www.archivistorico.it/biografie/gruteho-giovanni-opere **
Gruteho  Giovanni  (1560-1627),  cominciò  a farsi  conoscere
con  alcune  Poesie  latine  in  uno  stile  duro  e poco  elegante.  Diede
alla  luce  una  raccolta  voluminosa  delle  migliori  poesie  di  varie
nazioni  col  titolo  di  Delicioe  poetarum  italorum,  gallorum , belgi-
corum,  germanorum , hungarjprum  ,<  scotorum  et  danorum.  Com-
pose una  specie  di  manuale  per-gli  studiosi  di  que’  tempi  sotto  il
bizzarro  titolo  di  Lampas,  seufax  artium  liberalium,  dove  sceglie
e propone  i migliori  libri  in  ogni  ramo  a coloro  che  vogliono
applicare  allo  studio  delle  lettere  e delle  arti.  Si  abbandonò
soprattutto  all’erudizione  ed  alla  critica  degli  antichi,  lavorando
alle  nuove  edizioni,  ed  ai  coitìmentari  di  molti  autori  latini.
Finalmente,  lasciando  altre  opere  meno  importanti,  pubblicò
unJ  immensa  raccolta  d’inscrizioni  greche  e‘ latine,  intitolata
Corpus  inscriptionum , che  venne  aumentata  dal  Grevio  fino  a
quattro  volumi  in  foglio;  e questa  è l’opera  che  ha  portato  il  suo
nome  alla  posterità.

### Analysis ###
L'utente chiede informazioni sulle principali caratteristiche metriche delle cesure nell'Esametro e su come queste sono state affrontate nelle opere classiche latine e greche. Le fonti fornite trattano vari aspetti della poesia latina e greca, con un particolare focus sulla metrica e sull'analisi delle cesure nell'Esametro. Analizzando i testi, possiamo estrarre informazioni rilevanti sulla natura delle cesure, le loro divisioni e l'uso specifico da parte degli autori classici.

### Answer ###
Le cesure nell'Esametro sono fondamentali per la sua struttura metrica e la sua rilievo ritmico. Secondo il Kleinecke, la cesura si basa su due criteri principali: la pausa di senso e la percussione<ref name="poesiaitaliana.it/analisi/cesure-vergilio-kleinecke">"Egli divide la trattazione in due parti: luna generale e l'altra speciale. Nella generale esamina la natura della cesura, ch'egli fa dipendere da due criteri fondamentali, cioè dalla pausa del senso e dalla percussione."</ref>. Questi criteri determinano dove cadono le pause nella scansione metrica del verso.

In termini specifici, l'Esametro può presentare almeno una cesura semiquinaria o una del terzo trocheo, sebbene non sempre vengano usate con la stessa frequenza<ref name="www.italiaclassici.it/cesure/esametro/varrone-metrica">"In ciascun esametro v'è almeno una di queste cesure, ma non però frequenti-del pari. Nei classici greci trovasi più spesso la semiquinaria, e dopo di essa quella del terzo trocheo."</ref>. I Latini, in particolare, prediligono la cesura semiquinaria, tanto che Varrone la considerava la sola corretta<ref name="www.italiaclessici.it/cesure/esametro/varrone-metrica">"I Latini prediligono la semiquinaria, anzi con tale predominio sulle altre, che sola è conosciuta ed ammessa da Varrone."</ref>.

La cesura semiquinaria rappresenta una delle soluzioni più armoniche e variegate per dividere l'Esametro<ref name="www.italiaclassici.it/cesure/esametro/varrone-metrica">"La cesura semiquinaria divide l’esametro nel modo più armonico e più vario di tutte le altre."</ref>. Essa divide il verso in due membri di tre arsi ciascuno, alternando la forte percussione dell'inizio del primo membro con la pacata conclusione del secondo<ref name="www.italiaclassici.it/cesure/esametro/varrone-metrica">"Mentre i due membri hanno ciascuno tre arsi e pressoché eguale estensione, il primo incomincia con l’arsi e termina pure con l’arsi, il secondo comincia e termina in tesi."</ref>.

Inoltre, vi sono esempi di variabili applicazioni delle cesure anche all'interno dello stesso autore, come indicato da Kleinecke, che suggerisce che la cesura semisettenaria può occasionalmente essere usata da sola, senza necessariamente richiedere la precedenza di altre cesure<ref name="poesiaitaliana.it/analisi/cesure-vergilio-kleinecke">"Io non capisco del resto questa ripugnanza ad ammettere la semisettenaria sola, se non si ha nessuna ripugnanza, per es., a far cadere la semiquinaria dopo una congiunzione."</ref>.

Queste caratteristiche metriche sono state implementate in modo significativo nelle opere classiche latine e greche, mostrando una certa predilezione per la semplicità e armonia della cesura semiquinaria, nonostante occasionali deviazioni e innovazioni da parte degli autori. 