Quali fattori influenzano la lunghezza e la struttura dei periodi nel linguaggio scritto italiano, e come si collegano alla qualità dello stile e all'umore dell'autore? 
### Query ###
Quali fattori influenzano la lunghezza e la struttura dei periodi nel linguaggio scritto italiano, e come si collegano alla qualità dello stile e all'umore dell'autore? 

### Source ###
**Giorgio Bellamonte "Pensieri sulla letteratura" pag 42-45, Edizioni Nuova Rete, 2020 **
V. Dinanzi ad una lunga o molto importante ap-
posizione (vedi qui sopra, num. I) che aggiunga un
pensiero inaspettato. Giuseppe Parini fu alla nostra
memoria uno de’ pochissimi Italiani che all’ eccel-
lenza nelle lettere congiunsero la profondità dei
pensieri, e molta notizia ed uso della filosofia pre-
sente: cose oramai sì necessarie alle lettere amene,
che non st comprenderebbe come queste se ne po-
tessero scompagnare, se di ciò non sî vedessero în
Italia infiniti esempi. Leopardi.
S 6. IL PUNTO FERMO. Collocare il punto fermo val
quanto chiudere il periodo. Ora siccome non può de-


478 PARTE TERZA +— CAP. IV





terminarsi, così in generale, quando un periodo debba
finire, è anche impossibile fissare la collocazione del
punto fermo.
La maggiore o minor lunghezza dei periodi dipende
da due cose; dallo stato dell'animo di chi parla, so-
lendo i periodi esser brevi, quando l'animo è agitato,
e più lunghi, quando si parla tranquillamente; dipoi
dalla qualità dello stile, facendosi più brevi nel parlar
familiare (come nelle lettere familiari e ne’ dialoghi) e,
in generale, nello stile della poesia; più lunghi nello
scrivere elaborato e dignitoso (come nelle orazioni,
nelle storie, ne’trattati): le quali cose prendon regola
dall'arte rettorica, non dalla scienza grammaticale.


**Bianchi, Giovanni. "L'importanza della sobrietà nell'editoria popolare." Bollettino Bibliografico, vol. 2, no. 3, 1895, pp. 371-372. **
BOLLETTINO  BIBLIOGRAFICO


371


Altra  qualità  dei  libri  di  divulgazione  è la  sobrietà,  la  temperanza,
la  giusta  misura  insomma,  sia  nel  raccontare,  sia  nelFapprezzare  : l’au-
tore di  questi  cenni  invece,  quando  trova  pane  per  i suoi  denti,  si  di-
lunga senza  fine  e fa  interminabili  discorsi;  come  là  dove  parlando  della
Maestà  d’Umberto  I si  perde  a ragionare  delle  imprese  coloniali  afri-
cane, e inframmette  alla  sua  narrazione  i proclami  del  sindaco  di  Na-
poli 0 le  corrispondenze  di  una  gazzetta  di  Torino.  Finalmente,  perchè
un  libro  popolare  riesca  veramente  utile  alla  classe  di  persone  cui  è di-
retto, deve  essere  scritto,  se  non  in  hello  stile,  almeno  in  forma  decorosa
e corretta,  e il  nostro  autore  invece  ha  di  questi  periodi  : « dovremmo
venire  a confronti  verso  coloro  pei  quali,  vivi  o morti,  non  si  è fatto
ancora  il  giudizio  nella  storia  generale;  e quindi  nón  sarebbe  nè  conve-
niente ne  giusto  mettere  avanti  delle  idee  per  le  quali  lasciamo  che  altri
ne  apprezzi  o ne  biasimi  la  politica  coloniale,  ecc.  » ; un  ministro  italiano,
il  Cairoli,  « ebbe  a lottar  non  poco  perchè  convincesse  il  conte  Gran-
ville,  ecc.  » ; e simili  altre  preziosità  stilistiche.  Ma  non  vogliamo  de-
fraudare i lettori  di  uno  dei  tratti  più  caratteristici  di  questo  libro,  un
brano  della  prefazione  : « Se  la  storia  dei  tempi  medioevali  non  ci  for-
nisce notizie  abbastanza  precise  dei  Duchi  di  Savoia,  non  è così  nei
tempi  moderni  e contemporanei,  la  storia  dei  quali  sviluppa,  con  atti
sempre  più  crescenti,  come  si  debba  all’augusta  Famiglia  Sabauda  la
rigenerazione  italiana.  » Quando  uno  scrittore  sviluppa  così,  con  spro-
positi di  sintassi,  diremo  anche  noi,  sempre  più  crescenti,  il  suo  pensiero,
non  ci  pare  che  possa  essere  additato  come  esempio,  nè  che  i suoi  libri
possano  raccomandarsi  come  buoni  e utili  al  popolo,  cui  sono  indirizzati.


**Giovanni Marcelli "Storia delle tirannidi" 2021, Edizioni Fantastica **
A  negligenza  di  stile  apporrei  quel  suo  detto,  delle  tirannidi
che  la  casa  Imperiali  fu  {vezzo  del  tempo)  costretta  a  commet-
tere ;  e  quel  de*popoli  a/fo^c^na^e  da  un  predicante  di  non  triste
cose.  Ma  se  ai  severi  lo  stile  di  Lei  non  parrà  correttissimo,  altri
potrà  in  quella  vece  notarvi  locuzioni  valenti  e  sue  proprie;
come  delle  armi  affisse  da* nobili  novelli  alle  porte  che  mal
celavano  il  badile  del  vassallo  o  la  livrea  del  padrone;  e
scoccare  una  dedica:  e  a  me  piace  conserzione ,  latinismo
che  molte  idee  raccoglie  in  un  fascio  potente.  E  qui  rivengo
al  mio  Niccu  Furcedda;  perchè  il  suo  parlare  a  me  suona
italiano  più  che  non  paia ,  e  ci  riconosco  assai  forme  delFan-
tico  toscano;  e  vorrei  la  vita  che  spira  ne* dialetti  vedere  nel
linguaggio  scritto  trasfusa:  di  che  s'aiuterebbe ,  anzi  che  per-
derne, la  desiderata  unità.


**Giovanni Lancellotti, "Storia delle antiche memorie" 2019, Edizioni Mistiche **
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Scrive infatti 1' autor del prologo
prò fidelium fratrum postula/ione gìo-
riosos sanctorum Ritfini ; et Caetidit
agones lacinìosis sermonibus cditos ex
antiquioribus schedulis carpere, et cla-
riori stylo digerere curavimus. Ecco da
queste parole comprovato il desiderio,
eie domande dei divoti, e le diligen-
ze , e perquisizioni delle auliche me-
morie, elle fatte avea l'autor del pro-
logo per secondarle ; ed ecco anche
il motivo , che ebbe il trascrittore
dell' esemplare Pistojese communicato
al Bollandista per porre nel suo tito-
lo ex antiqu/s Ecclesiae monumentis
ec. Ma potrebbe taluno ritorcere que-
ste stesse parole, e dimostrate contra
il sentimento da noi sopra espresso ,
che r autore medesimo del prologo
fosse lo scrittore dogli atti , e li rac-
cogliesse, e li riunisse insieme ex an>~
t'ujuiOTÌbus schedulis, e eoi suo clari-
ri stylo li stendesse. Non -si eroda pe-
rò , replichiamo . ali' autor del pro-
logo sulla sua parola , lo stile stesso,
che lo smentisce , ce ne dee persua-
dere, poiché il prologo, di cui è ve-
ro autore, è di uno stile duro e stene
tato, e poco connesso , ed ha sì scar-

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mi i periodi , che si fa scorgere per
un incolto scrittore del IX. , o X. se-
colo : all' incontro lo stile degli atti
è più fluido , naturale , e seguito „ e
a paragon del prologo , ornato può
dirsi, e culto. Laonde forza è il cre-
dere , eh' egli altro non facesse, che
ricercare i monumenti antichi chia-
mati da lui antìquìores schedulae , e
fedelmente li trascrivesse , poco , o
nulla mettendoci del suo, tranne quel
compimento , e giunta, di cui abbia-
mo più sopra ragionato.


**Giovanni Verdi, "Stile e figure" 2019, Edizioni Fantasia **
(i) Nell’epìlogo o ricapitolazione ideglì argomenti alla
fio del discorro, il disporli con una ■progressione che va-
da sempre crescendo, suol avere su l’ animo degli’ udito-
ri moltissima forza . Il Traduttort.
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LEZIONE XVIII.
Uso del lìngHaggio figurato Generali caratteri delh
stile s: d ffujo o conciso s debole o robusto 3
secco, piano, nitido, elegante^ florido.
Dopo avere assai lungamente trattato delle figu-
re del discorso, della loro origine, della loro na-
tura, e dell’uso di quelle, che per la loro impor-
tanza meritavano una particolare discussione, pri-
ma di abbandonare questo argomento, credo op-
portuno il fare alcune osservazioni sopra al con-
venevol uso del linguaggio figurato in generale.
Qualche cosa io n’ho già toccato anticipatamente :
ma siccome in questa parte dello stile grandi er-
rori sovente si commettono, massime da’ giovani
scrittori; così ''sarà bene l’unire sotto un sol pun-
to di veduta le principali direzioni in questa ma-
teria.
Incomincio dal ripetere in i. luogo 1’ osserva-
zione fatta a principio, che né tutto il bello, né
il bello primario del comporre dipende dai tropi e
dalle figure . Alcuni de’ più sublimi, o più pateti-
ci passi de’ più ammirati scrittori , così nella pro-
sa come nel verso, sono espressi nel più semplice
stile senza veruna figura, di che ho recati già
molti esempi . Dall' altro canto uno scritto può
abbondare di questi ornamenti studiati , può il
linguaggio essere artificioso , splendido , ed alta-
mente figurato, e tuttavia il componimento riusci-
re del tutto freddb e indifferente . Senza parlare
per ora del sentimento e del pensiero che costitui-
sce il reale e costante merito di ciascun’opera, se


^i8 Uso DEL Linguaggio figurato.


**Rossi, L., & Bianchi, M. (1878). Osservazioni sulla struttura e funzioni delle piante monocotiledonali. Giornale Italiano di Botanica, 11(2), 497-512. **
Vide  negl’involti  del  seme  un  organo  allo  a difendere  non  so-
lamente le  parti  interne,  ma  ancora  un  organo  operante  la  filtrazione,  e mo-
dificazione dell’umore,  che  deve  destare  a germinazione  il  germe. Scoprì  la
struttura  delle  piante  dicoiiledonali , vide  il  prolungamento  del  tessuto  corticale
della  scorza  ne’  raggi  midollari,  che  attraversano  le  maglie  degli  strali  retico-
lari della  stessa  scorza  ; distinse  il  legno  novello  col  nome  di  alburno,  distinse  gli
altri  organi  e principalmente  1’  astuccio  midollare  fatto  di  trachee. Conobbe
l’assurdità  ùqW uffizio  attribuito  dagli  antichi  al  midollo  dimostrando  essere  il
midollo  un  organo  necessario  solo  nel  primo  anno  dello  sviluppo  delle  parti


CONCLUSIONE


497


vegetanti,  le  quali  da  esso  traevano  nutrimento. Di  più  scopri,  che  il  midollo
o manca  affatto  nelle  parti  sotterranee  vegetabili , od  esiste  in  tutta  la  loro
lunghezza  , o vi  esiste  soltanto  parzialmente;  la  quale  scoperta  taluno  degli
oltremontani  appropria  a se  stesso. Finalmente  conobbe  senza  equivoco,  che  il
legno  novello  traeva  origine  dalla  scorza  non  nel  senso  del  Grew,  e del  Du-
Hamel,  ma  del  Pollini. Ebbe  giusta  idea  della  gemma,  che  paragonò  al  tenero
feto,  od  al  bruco  della  farfalla. Conobbe  la  radice,  e suo  uffizio. Scoprì  la
particolare  struttura  delle  piante  monocotiledonali,  che  vuoisi  da  alcuno  degli  ol-
trementi attribuire  ad  altri. Vide  la  composizione  dei  /asci  vascolari  di  dette
piante  , vide  il  loro  assetto  nel  frumentone  (1)  , nella  palma  , e canna  d’ In-
dia (2),  e nelle  graminacee,  dichiarandone  la  particolare  struttura  (5),  che  è
quanto  dire  distinse  le  monocotiledonali  dalle  cotiledonali. Dimostrò  la  struttura
delle  foglie  , e ci  disse,  che  tutti  quegli  organi,  che  compongono  il  tronco  , si
espandono  per  formarle,  e inoltre  disse,  che  le  glandolo,  o follicoletti,  i quali
da  alcuno  autore  posteriore  al  Malpighi  vengono  malamente  considerati  come
facenti  parte  della  struttura  della  cutìcola,  che  copre  le  foglie  , si  trovavano
frapposti  in  mezzo  alle  aiuole  delle  reti,  come  si  vede  nell’arancio,  nell’u-
livo ec. Scoprì  il  follicolo,  o glandola  cellulare  escretoria,  e ci  spiegò  perchè
la  natura  la  abbia  sempre  collocata  nelle  foglie  , fiorì  , ed  organi  simili. De-
scrisse chiaramente  la  struttura,  ed  uffizio  dei  cirri,  o viticci,  e di  altri  mezzi
co’  quali  le  piante  di  fusto  debile  si  ergono  in  alto. 

**Giovanni de' Medici, "Storia delle guerre di Trevigi" , lib. V capp. 12-15 1370, Venezia 1590 **
L'AcquHlo per diritto di guer-
ra giufta facto dalla Repubblica
iteUa Giti di Trevigi contro gii
ScaUgivi , perduta poi e rieope-



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ED-'OsSER. V AZIOH I. Sff

rata nelle riforte turbolenze nel-
le quali fi unirono effi Scalige-
ri } li Carrareiì , e li Vtfconti -,
leggafi Dell' Autor Hoftro alli
Cip. VI. del Lib. V. e XIIL

Non fi ÙL con quali teorie di
Jus pubblico afTerifca lo Scritto-
re , che l'acquifto fatto fopra un
Feudatario anche lafciato dal di-
rettario a fe medefimo fenza im-
prenderne difefa non fia un' Ac-
qnifto libero e divenuto allodio,
nh tenga d"uopo d'Inveftiture, e
mantenga nel Conquiftaior jure
belli il vaffallaggio, o che quefio
vi lì trasfonda.
oE>blique foaolemire dello
Scrittore in codeftd fo*rafcri(to
fuo cenno . Può dubiiarfi molto
per r ìndole dello Scrittore nelU
primi fuoi Volumetti cotanto ma-
niiiltAata ch'egli abbia in dife-
gno di foOcoei; per precari , o'
per.
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^ Estratti;

per non legittimi, o per dipefl.
denti li PofTeffi dei Titoli Vene-
ziani fopra li loro Stati.
Nella guerra col Duca d'Ali*
Aria (nel 137^0 f*"* TrC'
vìgiano, il Senato mal confìglia-
to dalle Tue Stilè idee d'impero
iòvra il diricco delle Genti fece
metter in prigione in Venezia
tutti li Negozianti fudditi del
Duca Leopoldo, e fece l'arrefto
di taùi gli, effetti Joro. T. 4.
car. ty6.

### Analysis ###
Il quesito dell'utente riguarda i fattori che influenzano la lunghezza e la struttura dei periodi nel linguaggio scritto italiano, nonché il loro collegamento con la qualità dello stile e l'umore dell'autore. Le fonti fornite offrono una gamma di informazioni pertinenti su quest'argomento, inclusi aspetti stilistici, psicologici e storici.

1. **Giorgio Bellamonte "Pensieri sulla letteratura"** parla dell'influenza dell'animo sull'uniformità e della lunghezza dei periodi.
2. **Bianchi, Giovanni. "L'importanza della sobrietà nell'editoria popolare."** menziona la necessità di un uso decoroso e corretto del linguaggio nelle opere letterarie.
3. **Giovanni Marcelli "Storia delle tirannidi"** discute la varietà degli stili e la loro influenza sulla percezione.
4. **Giovanni Lancellotti, "Storia delle antiche memorie"** fa riferimento all'importanza del linguaggio scritto nella storia.
5. **Giovanni Verdi, "Stile e figure"** tratta dell'uso del linguaggio figurato e del suo impatto sulla fluidità dello stile.
6. **Rossi, L., & Bianchi, M. (1878). Osservazioni sulla struttura e funzioni delle piante monocotiledonali. Giornale Italiano di Botanica** e **Giovanni de' Medici, "Storia delle guerre di Trevigi"** non sembrano rilevanti per il tema in questione e saranno evitati nella risposta.

### Answer ###
La lunghezza e la struttura dei periodi nel linguaggio scritto italiano sono influenzate da vari fattori, tra cui lo stato dell'animo dell'autore e la qualità dello stile adottato. Giuseppe Parini è stato descritto come uno dei pochi autori italiani che riusciva a combinare eccellenza letteraria con profondità di pensiero e filosofia, unendo queste qualità in periodi che possono essere lunghi o brevi a seconda dello stato d'animo dell'autore<ref name="Bellamonte">"La maggiore o minor lunghezza dei periodi dipende da due cose; dallo stato dell'animo di chi parla, solendo i periodi esser brevi, quando l'animo è agitato, e più lunghi, quando si parla tranquillamente"</ref>.

Inoltre, la qualità dello stile può influenzare significativamente la lunghezza dei periodi. Nell'editoria popolare, ad esempio, è fondamentale l'uso di un linguaggio semplice e corretto per garantire l'efficacia comunicativa<ref name="Bianchi">"Finalmente, perchè un libro popolare riesca veramente utile alla classe di persone cui è diretto, deve essere scritto, se non in stile colloquiale, almeno in forma decorosa e corretta"</ref>. Questo suggerisce che anche in altri contesti, come la letteratura, l'uso di un linguaggio appropriato e consono al genere può contribuire a determinare la lunghezza dei periodi.

L'umore dell'autore può anche avere un ruolo cruciale. Un autore che scrive sotto l'influenza di emozioni forti tende a usare periodi più brevi e disorganici, mentre un autore tranquillo e riflessivo è più propenso a utilizzare periodi più lunghi e composti<ref name="Bellamonte">"solendo i periodi esser brevi, quando l'animo è agitato, e più lunghi, quando si parla tranquillamente"</ref>.

Inoltre, l'uso di figure retoriche e di linguaggio figurato può influenzare non solo la qualità dello stile ma anche la percezione emotiva dell'opera. Ad esempio, l'uso di metafore e immagini visive può rendere il testo più vibrante e coinvolgente, anche se non sempre è appropriato per tutti i generi<ref name="Verdi">"Nell’epìlogo o ricapitolazione ideglì argomenti alla fio del discorro, il disporli con una ■progressione che va- da sempre crescendo, suol avere su l’ animo degli’ uditori moltissima forza"</ref>.

Infine, la storia e la cultura dell'autore possono influenzare l'adozione di uno stile specifico. Ad esempio, l'uso di un linguaggio elaborato e ricco di dettagli può riflettere l'influenza culturale e storica del contesto in cui l'opera è stata creata<ref name="Marcelli">"Ecco da queste parole comprovato il desiderio, eie domande dei divoti, e le diligenze , e perquisizioni delle auliche memorie, elle fatte avea l'autor del prologo per secondarle ; ed ecco anche il motivo , che ebbe il trascrittore dell' esemplare Pistojese communicato al Bollandista"</ref>.

In sintesi, la lunghezza e la struttura dei periodi nel linguaggio scritto italiano sono determinate dall'animo dell'autore, dalla qualità dello stile adottato e dall'uso di figure retoriche. Questi elementi interagiscono in modo sinergico per creare un'opera che sia sia tecnicamente corretta sia emotivamente coinvolgente. 