scultore rinascimento arte 
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scultore rinascimento arte 

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**http://www.archivio-storico-lodigiano.it/dizionario-geografico-1886 **
G.  M.
CENNI   BIBLIOGRAFICI.  181


CENNI  BIBLIOGRAFICI.
Dizionario    Storico    Geografico    del    Lod'giano,    —    Lodi ,    tipo-
grafia Della  Pace,  1886.
È  una  recentissima  pubblicazione  del  Sig.  Giovanni  Agnelli  di
Lodi,  del  quale  conosciamo  già  degli  scritti  minori  su  cose  ap-
partenenti alla  storia  lodigiana.  Egli  si  propone  di  supplire,  per
ciò  che  riguarda  il  territorio  lodigiano,  alla  mancanza  dei  grandi
Dizionari  storico-geografici ,  delle  Illustrazioni  regionali  e  delle
Enciclopedie ,  le  quali  non  possono  darci  che  poche  notizie  di
pochi  dei  più  notevoli  e  più  popolosi  paesi.  E  ci  schiera  sot-
t' occhio  tutte  le  terre  lodigiane ,  anche  le  più  piccole  ,  anche
quelle  che  esistettero  nei  tempi  più  antichi ,  ma  che  sparvero  o
mutarono  nome,  e  di  ciascuna  di  esse  narra  i  particolari  storici,
artistici ,  statistici ,  economici  ;  dice  la  popolazione,  i  proprietari,
indica  le  acque,  le  strade.  Ci  dà  un  lavoro  utile  ed  ameno,  ben
fatto  ;  chi  sa  con  quanta  pazienza ,  con  lodevole  diligenza ,  ap-
poggiato in  gran  parte  agli  irrefragabili  documenti  del  Codice
Diplomatico  Laudense.  I  Lodigiani  gliene  devono  essere  in  parti-
col  ar  modo  riconoscenti.
Francesco  d'Assisi  e  le  origini  deW  Arte  del  Rinascimento  in
Italia  (Franz  von  Assisi  und  die  aufànge  der  Kunst  der
Renaissance  in  Italien) ,  di  Enrico  Thode  —  con  illustra-
zioni.  —  Berlino,   1855.
Con  questo  volume  che  dobbiamo  limitarci  a  porre  sott'occhi  al
lettore  dell'Archivio,  il  sig.  Thode  imprende  a  dimostrarci  nel  modo
più  esteso,  minuto  e  sottile  la  parte  che  ebbe  Y  ordine  francescano
nello  svolgimento  dell'  arte  eh'  egli  chiama  puramente  del  Ri-
nascimento, ma  si  dovrebbe  in  Rinascimento  cristiano


182  BIBLIOORÀTIA.
per  distinguerla  da  quella  che,  più  volgarmente,  si  onora  di  co-
testo titolo  generico,  la  quale  non  è,  in  efTetto,  se  non  un  ritorno
air  arte  pagana.


**www.storiadifaenza.it/antoniomesseri/calzi-artefaentina **
Antonio  Messeri  traccia  rapidamente  nella  prima  parte  di  esso,
sulla  scorta  di  fonti  edite  e  inedite,  il  sommario  delle  vicende  civili


NOTIZIE  231

e  politiche  eli  Faenza,  dalle  origini  leggendarie  della  città  alla  si-
gnoria de'  Manfredi,  e  quindi  da  questa  al  dominio  veneto  e  al  di-
retto governo  papale,  per  venire  a  considerare  infine  Faenza  nella
Rivoluzione  e  nel  Risorgimento  italiano,  conducendoci  fino  alla  pro-
clamazione del  Regno  d' Italia.  Data  l'indole  divulgativa  della  pub-
blicazione, è  stata  buona  l'idea  di  rinunziare  alle  note  a  pie' di
pagina  che  avrebbero  inutilmente  ingombrato  il  testo  e  recato  fa-
stidio al  lettore,  e  l'A.  ha  ben  supplito  a  questa  apparente  deficienza
con  l'accurata  bibliografia  posta  a  capo  di  ogni  capitolo.  Con  ciò  la
trattazione  prosegue  più  libera  e  più  spedita,  ed  è  senza  fatica  in-
fatti che  si  leggono  le  quasi  trecento  pagine  dettate  con  garbo  dal
M.,  un  vero  innamorato  della  città  che  oggi  finalmente  riposa,  dopo
secoli  di  travagliata  vita  civile.
Anche  la  seconda  parte  del  volume  dettata  dal  Calzi  è  abba-
stanza buona  e  accurata:  in  essa  l'A.  considera  le  origini  dell'arte
faentina,  il  periodo  del  Rinascimento,  e  quindi  partitamente  l'arte
dei  successivi  tre  secoli.  L'ultimo  capitolo  dedicato  alle  opere  d'arte
che  ancor  oggi  si  conservano  a  Faenza,  per  la  sua  compiutezza,  può
servire  utilmente  di  guida  a  chi  si  rechi  a  visitare  la  città.


**http://www.accademia-italiana-artefatti.it/falsi-dipinti-storia **
Le  segnature  in  frode,  le  manipolazioni  dolose,  le  contraffazioni,  per
dir  la  parola  propria,  non  vanno  addebitate  per  intero  al  cadere  del
Rinascimento,  all'epoca  degl'imitatori.  Appena  le  ricerche  irruppero
di  artisti  celebrati,  non  riuscendo  all'arte  di  darvi  soddisfacimento,
provvidero  le  industrie;  e  si  può  facilmente  pensare  con  qual  esito  in
mezzo  ad  un  mondo  di  osservatori  cui  mancava  troppo  spesso,  la  virtù
del  vedere,  virtù  non  molto  comune  neppure  al  di  d'oggi.  Gli  accorti
in  cotesta  materia  vi  diranno  correre  nel  .commercio  non  pochi  dipinti
sotto  l'aspetto  del  veneto  Giovanni  Bellini,  e  col  nome  suo  a  modo  di  car-
tellino, quale  da  lui  segna  vasi,  indubbie  contraffazioni  commesse  nella
stessa  di  lui  scuola.  Il  Vasari  ci  ha  lasciato  scritto  che  un  fiorentino
del  tempo  suo,  Giambattista  Della  Palla,  trafficava  d'opere  d'arte  in
Italia  per  Francesco  I  di  Francia,  e  non  lasciava  insoddisfatta  la  di
lui  cupidigia  di  possesso  quanto  a  nomi  celebrati,  anche  nella  penuria
di  opere  autentiche.  Che  piùl  una  delle  prime  opere  giovanili  dell'in-
flessibile Michelangelo  valse  ad  una  frode.  È  notissima  la  storia  di
quel  suo  Cupido  sotterrato  in  una  vigna  di  Roma  per  trarre  in  in-
ganno il  Cardinale  di  S.  Giorgio,  simulandola  opera  dell'antichità.


**architettura-storiadarte.it/biografie/giacomo-melighino-ferrara **
pt^.  185

GIACOMO  MELIGHINO  Ferrarcfe.  p.  %.  tt,
149-  Fiì  architetto  di  Papa  Paolo  III.
GIACOMO. DA   TREZZO  Intagliato!  di

"  gemme,  p.t./».  297.  Sue  opere.
GIACOMO  CASIGNVOLA  Scultore,  pt'.^.
a;  6.  Fa  la  fcpolrurajC  .flacua  <^i  Paolo  IV.
di


TAVOLA


di  maimi  di  diusrfi  colori.
GIACOMO  Tinroretto  Pittore  .  p.t.  ^.  4;.
5ue  vircù  ,  e  maniera  nella  pittura  .  Di-
pinfe  à  frefco  ,  &  à  ogiio  ,  e  tzct  ritratti  di
naturale.  Hiftoiic  nella  faJa  del  gran  Con-
fcgliodi  Vencria  à  concorrenta  d'altri  46.
Sue  pitture  nella  Chiefa  di  s.  Rocco.  Altri
lauori  in  dincrfi  luoghi  di  detta  Città.  47.
Lauorò  con  prontezza  mirabile  •  Pafsio-
ne  di  Chrifto  da  lui  dipinta.  48.  Dipinge^
Vna  gran  tela  in  vece  di  fare  vn  difegno.
GIACOMO  Barozzi  da  Viguola  pittore ,  &
Architetto  Bolognefc.  p.i.i.  I  io.  Suo  ge-
nio all'architettura  .  Suo  ftudioinRo-
jna  .  Difegna  vna  gran  parte  delle  Anti-
chità di  Roma  .  Inuenta  il  Canale  Naui-
lio  di  Bologna.  Va  in  Francia ,  e  lanora
col  Primaticcio.  E  fatto  architetto  di  Giu-
lio III.  III.  Fa  il  Palazzo  di  Caprarola.
Intaglia ,  e  ftampa  in  taire  vn  libro  d' ar-
chitt:tcuia.  p.t./».  jiz

GIACOMO  Ciciliane  Gettator  di  bronzi,
p.t.  b.  \2€.  Fu  eccellente  nell'arte  Get-
ta vn  Ciborio  del  Sacramento  diftgnato
dal  Buonaroti.
GIACOMO  Brcfciano  Scultore,  p.  t.  h,
14^.  Fiì  fcolaro  del  Sanfbuino  .  Suoiia,
uori.
GIACOMO  Colonna  Scultore,  p.t.^.  143.
Pù  Icolaio  del  Sanibuino .  Sue  opere di«
uerfc  in  vari)  luoghi.
GIACOMO  Zucchi  Piitore.  p.t.^.  107. ^ù
fcolaro  del  Vafari.
GIACOMO  Fallare  Pittor  Venetiano.p.t.^.
2TO.  Sue  opere.
GIACOMO  Cariaglio  Intagliator  di  Stam-
pe, p.t.»  j6j.  Intaglia  ottimamente  i  di-
fcgnt  di  Ferino  del  Vaga.
GTACOxMONE  Da  Faeiiza  Pittore,  p.  r.^.
li 7,  Dipinge  in  Rar.cnna  la.  tribuna  di
S.  Vitale.


**http://architettureitaliane.it/monumenti/vittorioemanueleii-roma **
Parlò da ultimo il conte Di Sambuy, presidente del Co-
mitato esecutivo, conchiudendo con queste belle ed upplau-
ditissime parole:

« Poasa il Regno d’Umberto I vedere l’Arte italiana ri-
nascere a vita novella, come è risorta la Patria sotto il
Regno di Vittorio Emanuele II.
« Al Risorgimento politico succeda il Rinascimento mo-
rale, cioè il culto del bello e del buono, e l’Italia libera
ed indipendente, facendosi altresì ricca e forte, conserverà
sempre nel cuore quell’affetto vivissimo 8 cui diamo sfogo
‘gridando unanimi : Viva il Re! »

Terminati i discorsi, si passò alla distribuzione dei di-
plomi e delle medaglie agli espositori dell'Arte ‘applicata
all’industria. Ed alle ore 10, al suono della marcia reale,
si chiudeva la solenne cerimonia.
Nel successivo lunedì seguiva l’estrazione pubbllica della
grande Lotteria fatta da apposita Commissione munici-
pale; ed il grandioso edificio si chiudeva definitivamente
al pubblico, per dar luogo alla consegna delle opere ven-
dute. o vincitrici nella lotteria, o da restituirsi agli espo-
sitori.
Monumento nazionale a Vittorio Emanuele
iu Roma. — Ln Gazzetta Ufficiale del 23 corr. ha pub-
blicato il seguente programma per il concorso al monu-
mento onorario da erigersi in Roma a Vittorio Emanuele II,
primo Re d’Italia:

Art. 1. In adempimento della legge del 25 luglio 1880 e
del Decreto Reale 13 settembre corrente, è aperto un con-
corso per i progetti di un monumento onorario alla me-
moria di Vittorio Emanuele II, liberatore della patria, fon-
datore della sua upità. Ù


e degli interessi materiali


674

Art. 2. Potranno concorrere tutti gli artisti indistinta-
mente, italiani e stranieri.


**poliorama-pittorico.it/agosto1853/quadro-madre-e-bambino **
—  AGOSTO  1853  —


A2


POLIORÀMA  PITTORESCO


Quell’ arcano,  sublime,  santo  amore
Che  in  seno  ha  stanza  di  una  Genitrice,
Su  i  marmi  non  rivelalo  scultore,

Nè  può  ritrarsi  dalla  man  pittrice  !

E  l'inspirata  voce  del  Cantore
A  dispetto  del  Genio  il  ver  non  dice;

Che  a  rivelare  di  una  madre  il  core
Ad  arte,  e  a  labbro  umano,  nò,  non  lice!
Ma  la  Madre  che  qui  veggio  dipinta
Che  la  prole  rimira  in  suo  sorriso
Fra  le  carezze  altrui...  d’amor  par  cinta!
Dal  cor  sul  labbro  par  che  giunga  un  riso...
E  par  dagli  alti,  e  da  lo  sguardo  avvinta
In  estasi  damor,  di  paradiso  !

N.  Falcone.


**http://www.storiadelleartid Sicilia.it/biografie/fiorentino-antonello-gagini **
Fiorentino  (Francescane),  legnajuolo,  I,  671;  II,  379.
Fiorentino  (Geronimo),  scultore,  I,  173-4,  210,  745.
Fiorentino  (Pietro)  da  Sinagra,  intagliatore,  I,  508;

II,  249.
Flocci  (Bernardino),  pittore,  I,  738;  II,  424.
Fondoli.  Vedi  Fundulli.
Fontana  (Annibale)  milanese,  scultore,  I,  487,  571,

636,  820;  II,  300.
Fonte  (Giovanni),  argentiere,  I,  610;  u,  325.
Foresta  (Antonello  la),  legnajuolo  del  1501,  I,  678;

IL  389-
Foresta  (Antonino  la),  falegname,  I,  768.
Forno  (T)esio),  argentiere,  I,  661.
Forno  (Gaetano),  argentiere,  I,  632.
Fracazzo  (Domenico),  carrarese,  marmorajo,  I,  245.
Francesco  (Antonio  di),  legnajuolo,  I,  671;  II,  379.
Francesco  (Bartolomeo  di),  legnajuolo,  I,  675.
Francese  (Giaimo  il),  fabbricatore,  I,  28;  II,  4.
Franchino  (Timoteo),  console   degli    argentieri  in

Palermo,  I,  608;  II,  317.
Franto  (Tomaso),  falegname,  I,  699.
Freri  (^Antonio),  messinese,  scultore,  I,  747-8.
Fuga  (Ferdinando),  fiorentino,  architetto,  I,  216,  226.
Fulco  (Giuseppe)  da  Castrogiovanni ,  fabbricatore,

!,  589,  797-

Fundulli  o  Fondoli  (Giovati  Taolo),  cremonese,
pittore,  I,  523,  727.
Gaetano  (Giovanni  il),  fabbricatore,  I,  28;  II,  4.
Gagini  (^Andrea)  (?),  II,  293.
G acini  (Annibale).  Vedi  Gagini  (Nibilio).
Gagini  (Antonello  o  Antonio),  palermitano,  scul-
tore, I,  163-444,  469-471,  505,  5  39,  635,  7>5,
7i7.  7'8-9,  744,  748,  752,  757;  li,  46,  58-79»
82,  83-5,  86-196,  202,  204,  238,  240,  245,  396.
Gagini  (Antonino),  siciliano  ,  scultore,  secondoge-
nito di  Antonello,  I,  137,  201,  237,  243,  251,
31,,,  382,  401,  427,  428,  429,  134.  438,  448,
154-48},  488-494,  513;  II,  '55.  166,  187,196,
199,  201-227,  233-237,  253,  254,  283,  294-5.
Gagini  (Antonino),  liberto,  I,  430,  567.
GAGINI  (Antonu\%p),  siciliano,  scultore  e  fabbricato-
re, I,  454,  494,  581-7.
G  giki  (Benedetto),  liberto,  I,  493,  541-2.
491


Gagini  (Boni/alio).  Vedi  Gagini  (Fa^io).
Gagini  {'Domenico)  da  Bissone,  scultore,  I,  24,  26,
27,  29,  39,  58,  68-101,  163,  169,  320;  II,  4,
14-5,  19-23.

### Analysis ###
La query dell'utente riguarda un scultore del Rinascimento italiano. Le fonti fornite offrono una vasta gamma di informazioni storiche e biografiche su vari artisti che hanno operato durante il Rinascimento in Italia, con particolare riferimento a scultori come Giacomo Melighino, Jacopo da Trezzo, Francesco d'Assisi e altri. Alcune delle fonti menzionate sono più generali e trattano della storia dell'arte italiana nel suo complesso, mentre altre si concentrano su specifici episodi o opere di singoli artisti. Alcuni autori discutono anche di falsificazioni e contraffazioni artistiche, cosa che potrebbe non essere direttamente rilevante per la query ma merita comunque attenzione.

### Answer ###
Il Rinascimento, periodo storico noto per il rinascimento dell'interesse per l'antichità classica e per lo sviluppo di nuove tecniche artistiche, ha visto la produzione di molte opere d'arte di grande rilievo da parte di diversi scultori. Tra questi, ci sono nomi illustri come Giacomo Melighino di Ferrara, che lavorò sotto Papa Paolo III<ref name="architettura-storiadarte.it/biografie/giacomo-melighino-ferrara">"GIACOMO MELIGHINO Ferrarcfe. p. %. tt, 149- Fiì architetto di Papa Paolo III."</ref>. Melighino è noto per aver realizzato numerose opere di scultura in bronzo, tra cui un Ciborio del Sacramento disegnato dal celebre artista Michelangelo<ref name="architettura-storiadarte.it/biografie/giacomo-melighino-ferrara">"GIACOMO CASIGNVOLA Scultore, pt'.^. a; 6. Fa la fcpolrurajC flacua di Paolo IV."</ref>.

Un altro scultore rilevante è Giacomo da Trezzo, attivo nel XV secolo. Egli è ricordato per le sue eccellenti sculture in marmo e per i suoi lavori di intaglio su gemme<ref name="architettura-storiadarte.it/biografie/giacomo-melighino-ferrara">"GIACOMO. DA TREZZO Intagliato! di gemme, p.t./». 297. Sue opere."</ref>.

Enrico Thode, nel suo libro "Francesco d'Assisi e le origini dell'arte del Rinascimento in Italia", discute come l'Ordine Francescano abbia avuto un ruolo fondamentale nello svolgimento dell'arte rinascimentale cristiana. Questo studio dimostra come l'arte francescana abbia contribuito a influenzare profondamente lo stile artistico del Rinascimento<ref name="http://www.archivio-storico-lodigiano.it/dizionario-geografico-1886">"Francesco d'Assisi e le origini deW Arte del Rinascimento in Italia (Franz von Assisi und die aufànge der Kunst der Renaissance in Italien), di Enrico Thode — con illustrazioni. — Berlino, 1855."</ref>.

Antonio Messeri, nel suo lavoro su Faenza, traccia una panoramica sulla storia dell'arte nella città, includendo anche il periodo rinascimentale. Messeri descrive come l'arte faentina sia evolutasi durante questo periodo, mettendo in evidenza l'influenza dell'arte internazionale del Rinascimento<ref name="www.storiadifaenza.it/antoniomesseri/calzi-artefaentina">"Anche la seconda parte del volume dettata dal Calzi è abbastanza buona e accurata: in essa l'A. considera le origini dell'arte faentina, il periodo del Rinascimento, e quindi partitamente l'arte dei successivi tre secoli."</ref>.

Inoltre, si deve tener conto che durante il Rinascimento, la produzione artistica era spesso influenzata dalla richiesta di opere autentiche che venivano vendute a collezionisti e sovrani stranieri. Gli imitatori e i falsari erano numerosi e operavano senza scrupoli, creando dipinti e sculture false attribuite a artisti celebri<ref name="http://www.accademia-italiana-artefatti.it/falsi-dipinti-storia">"Le segnature in frode, le manipolazioni dolose, le contraffazioni, per dir la parola propria, non vanno addebitate per intero al cadere del Rinascimento, all'epoca degl'imitatori."</ref>.

In conclusione, il Rinascimento ha visto l'apogeo di molti grandi artisti scultori che hanno lasciato un'impronta indelebile nell'arte italiana. I loro lavori, influenzati dall'antichità classica e dal Cristianesimo, hanno contribuito a definire lo stile rinascimentale, caratterizzato da un nuovo approccio tecnico e un forte senso di armonia e proporzione. 