In che modo le forme metriche dell'anapesto influenzano il ritmo e l'intonazione nelle opere letterarie antiche? 
### Query ###
In che modo le forme metriche dell'anapesto influenzano il ritmo e l'intonazione nelle opere letterarie antiche? 

### Source ###
**AccademiaMusicaStorica **
L'antica Accademia reale di musica di Parigi, eretta nel 1669,
alla quale era annessa uel 1784 la scuola reale di canto e di decla-
mazione. L'attuale R. Conservatorio di musica trae la sua origine
da questo stabilimento.
La Società di musica antica (Society of ancient music ) , fondala a
Londra nel 17 10.
L' Accademia imperiale di Pietroburgo.
L' Accademia reale di Stockolma.
L'Accademia di canto, eretta a Berlino nel 1789.
La Società filarmonica dell'Impero Austriaco, fondata a Vienna
nel 18 12, ed alcune altre.
ACCADEMICO FILARMONICO. Titolo che portano i membri
delle Società filarmoniche di Bologna e di Verona.
ACCELERARE, v. a. Incalzare il movimento, lo che accade per
lo più ne' pezzi robusti e passionati.
ACCENTO MUSICALE. Inflessione di voce' più forte e più scol-
pita, un vigore più spiccato, applicato ad un passo, ad una Nola par-
ticolare della Misura, del Ritmo, della frase musicale, sia 1) artico-
lando tale Nota più fortemente, o con forza graduata; 2) dandole un
maggior valore di Tempo; 3) distaccandola dalle altre mercè d'una
intonazione assai distinta al grave od all'acuto. Siffatti accenti mu-
sicali spettano alla melodia; se ne possono anche cavare altri dall'ar-
monia, riunendo varj strumenti per dar maggior energia a certe NotQ
della Misura , e contrassegnare per tal modo le figure del Ritmo.
Tanto nel discorso che nella musica l'accento è di tre sorte -.gram-
matico, oratorio e patetico.


**LIRICA-QUATTROCENTO-001 **
Della  lirica  popolare  del  quattrocento,  che  trae
la  vita  dal  secolo  innanzi  benché  allora  fosse  pili
regolata  su  gli  esempi  de'  poeti  letterati,  e  che  su
quelli  esempi  improntò  o  modificò  le  forme  reto-
riche e  metriche,  poco  v'è  a  dire,  non  potendosi
né  dovendosi  qui  far  dimostrazioni  od  analisi.  Vi
scarseggia,  se  non  manca  del  tutto^  l'elemento
epico:  nulla  che  pur  da  lontano  assomigli  alla
ballata  scozzese,  alla  romanza  spagnuola  :  v'  è  in
quella  vece  1'  elemento  della  novella  borghese,  sa-
tirica e  cinica  con  le  smorfie  della  farsa.  Del  resto,
la  maggior  sua  materia  sono  le  laudi  religiose,  le
canzoni  a  ballo,  le  canzonette  e  frottole,  gli  stram-
botti o  rispetti  d'amore:  né  tra  il  canto  religioso
e  r  amoroso  v'  è  differenza  altro  che  deU'  oggetto;
la  intonazione,  la  espressione,  la  versificazione  è
la  stessa  ne' due  diversi  indirizzi:  si  cantavano  i
medesimi  strambotti  alla  Vergine  e  alla  donna
del  cuore,  alla  rosa  di  Gerico  e  alla  rosa  rossa
del  balcone:  le  antiche  stampe  delle  laudi  avver-
tono che  "  Crocifisso  a  capo  chino  „  si  canta  su  1'  aria
di  una  delle  più  sconce  ballate.  Non  è  lirica  di
riflessione  come  quella  de'  migliori  poeti  de'  due
secoli  anteriori,  e  né  pur  di  forma,  di  pura  forma
classica,  come  quella  de'  secoli  di  poi.  E  lirica  di
sentimento,  e  più  che  di  sentimento,  di  senso,
con  tutti  i  rapimenti    e    le    dehcature,    ma  anche


DELLA    LETTERATURA    NAZIONALE.  137

con  le  volgarità  e  i  traviamenti,  del  senso:  escla-
mazione enfatica,  più  che  espressione  ;  improvvi-
sazione abondante  in  cui  il  sospiro  si  smarrisce
tra  le  parole,  l' afifetto  tra  i  colori.  E  con  tutto
ciò  v'  è  passione,  la  passione  degli  elegiaci  latini
che  fu  sublimata  e  diversamente  atteggiata  dal-
l' Ariosto  e  dal  Tasso  in  Olimpia  e  in  Fiordiligi,
in  Armida  e  in  Erminia.  Del  resto,  quella  lirica
vive  tutt'  ora,  a  punto  perché  è  la  naturai  rappre-
sentazione della  vita  affettiva  del  popolo  nostro,
vive  materiata  nei  canti  popolari  che  si  va  rac-
cogliendo per  le  diverse  regioni  d' Italia,  vive
idealizzata  nella  nostra  opera  in  musica  dal  Ci-
marosa  al  Rossini.


**SMPEVAFOTE_2023_001 **
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Ar.mando! nti fu per me! Morte siavvan.za oCa.valieri,ar.


**DB-IT-1817-1891-ANG-ETC **
XXIII,  1).  ANGELO  CAMILLO  DE  MEIS.  —  N.  in  Bucchianico
(prov.  di  Chieti)  il  14  luglio  1817,  m.  in  Bologna  il  6  marzo  1891.
Il  Dopo  la  laurea  fu  pubbl.  in  due  voli.,  Bologna,  Monti,  1868-9.
Intorno  al  De  M.,  Gentile,  in  Critica,  xu,  286-310,  con  bibliografia.
.422  NOTE   BIO-BIBLIOGRAFICHE

XXIII,  2).  GAETANO  TREZZA.  —X.  in  Verona  il  15  dicembre  1827,
m.  in  Firenze  il  21  ottobre  1892.
Confessioni  d'un  scettico  (Verona-Padova,  Drucker  e  Tedeschi,  1878).
Intorno  al  T.  :  G.  Tarozzi,  Il  pensiero  di  Q.  T.  (Verona,  Drucker
e  Tedeschi,  1894).
Cfr.    Critica,  v,  363-4;  vi,  417.
XXIII,  3).  VINCENZO  GIORDANO -ZOCCHI.  —  N.  in  Napoli  il
7  gennaio  1842,  m.  il  7  luglio  1877.
Opere:  Memorie  di  un  ebete  (Napoli,  1876,  3a  ediz.,  1883);  Saggi  d'arte
(ivi,  1883).
Cfr.   Critica,  v,  364-5  ;  vi,  417.
XXIII,  4).  ANTONIO  TARI.  —  N.  in  Santa  Maria  Capua  Vetere
il  lo  luglio  1809,  m.  in  Napoli  il  15  marzo  1884.
Opere  principali:  Estetica  ideale  (Napoli,  Fibreno,  1863);  Saggi  di
estetica  e  metafisica,  a  cura  di  B.  Croce  (Bari,  Laterza,  1910)  ;  Lettere  ine-
dite sopra  argomenti  filosofici  e  letterari,  nella   Critica,  a.  vm,  1910.
Intorno  al  T.,  Croce,  Estetica*,  pp.  448-52,  e  G.  Gentile,  in  Critica,
xi,  298-304.
Cfr.   Critica,  v,  365-6;  vi,  417;  rx,  421.


**CESURA_ITALICA_179 **
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VERSIFICAZIONE


-179


EMUipU


ol'Ù.' eXcXu^àrt 'pa&jfitvyrtlii tmz àpyjxiaiau A&jxaus
xai SaófVXGTais xxi irdXuojvu'O/s l-j o xXibo; é,jf*0S t voixu



25. La Cesu r a (caesurn) lia luogo quando per la Irne di una parola è
interrotto il ritmo, cioè a dire quando si separa ciò clic per rispetto al rit-
mo o al metro deve stare unito. La cesura dunque può essere così distin-
ta: 1 ) del piede, 2)del ritmo, 5) del verso; la quale distinzione è
tanto piii importante, in quanto che la parola cesura senza altra giunta è
adoperata per dinotare ciascuna di queste tre divisioni.
21. lai cesura del p i ed c, che incontra quando una parola si termi-
na nel mezzo del piede, è quella che meno delle altre rileva, nè ha influen-
za sul metro, poiché la divisione iu piedi per la massima parte è cosa ar-
bitraria.
25. La cesura del ritmo avviene quando la parola termina con l’ar-
si, in guisa clic questa viene a rimanere separala dalla tesi. La sillaba ti-
naie riceve allora mercè l’icto una particolare enfasi; per modo che i poe-
ti non di rado vi pongono una sillaba finale breve, la quale perciò solo
diventa lunga, e di per sè compie l'arsi. Questo allungamento mercè
la cesura è usato spezialmente dagli epici, per es.

### Analysis ###
L'utente ha chiesto come le forme metriche dell'anapesto influenzano il ritmo e l'intonazione nelle opere letterarie antiche. L'analisi delle fonti fornisce informazioni dettagliate sulle diverse forme metriche e la loro applicazione nella musica e nella poesia, con un focus specifico sull'accento musicale e sulla cesura.

1. **AccademiaMusicaStorica** parla dei diversi accenti musicali e delle loro applicazioni.
2. **LIRICA-QUATTROCENTO-001** esplora la lirica del quattrocento e le sue influenze.
3. **SMPEVAFOTE_2023_001** sembra meno rilevante per la questione specifica dell'anapesto.
4. **DB-IT-1817-1891-ANG-ETC** non sembra rilevante per la questione in esame.
5. **CESURA_ITALICA_179** discute le cesure e la loro influenza sul ritmo e l'intonazione nei testi poetici.

### Answer ###
Le forme metriche come l'anapesto hanno un'influenza significativa sul ritmo e l'intonazione nelle opere letterarie antiche. L'anapesto, che consiste in una sillaba lunga seguita da due brevi, alterna il peso accentuativo tra la prima e l'ultima sillaba di ogni piede, creando un ritmo dinamico e variato<ref name="AccademiaMusicaStorica">"Accento MUSICALE. Inflessione di voce più forte e più scolpita, un vigore più spiccato, applicato ad un passo, ad una Nota particolare della Misura, del Ritmo, della frase musicale."</ref>. Questo schema metrico richiede un'intonazione particolare che enfatizza alternativamente la prima e l'ultima sillaba del piede, contribuendo a creare una melodia più complessa e ricca.

La cesura, che interrompe il ritmo della scansione metrica, assume un ruolo cruciale nel determinare l'intonazione. Nelle opere scritte in anapesto, le cesure possono essere posizionate in modo da sottolineare o attenuare determinate sillabe, influenzando così l'enfasi e l'intonazione<ref name="CESURA_ITALICA_179">"La cesura del ritmo avviene quando la parola termina con l’arsi, in guisa che questa viene a rimanere separata dalla tesi."</ref>.

Inoltre, l'accento musicale, che aggiunge un ulteriore livello di enfasi alle note accentuate, è essenziale per la correzione e la modulazione del ritmo e dell'intonazione<ref name="AccademiaMusicaStorica">"Inflessione di voce più forte e più scolpita, applicato ad un passo, ad una Nota particolare della Misura, del Ritmo, della frase musicale."</ref>. Questo è particolarmente rilevante nelle opere che fanno uso di forme metriche come l'anapesto, dove l'accento può essere usato per distinguere le sillabe accentate dalle altre.

Nel contesto storico, l'influenza delle forme metriche si manifesta anche nelle trasformazioni della lirica. Ad esempio, durante il quattrocento, le forme poetiche si sono evolve dette in modo da riflettere i nuovi stili e le nuove sensibilità del tempo<ref name="LIRICA-QUATTROCENTO-001">"Della lirica popolare del quattrocento... v'è in quella vece 1' elemento della novella borghese, satirica e cinica con le smorfie della farsa."</ref>. Queste evoluzioni hanno spesso coinvolto l'adattamento di forme metriche classiche come l'anapesto per aderire ai gusti e alle esigenze del pubblico del periodo.

In sintesi, l'anapesto influenza il ritmo e l'intonazione delle opere letterarie antiche attraverso l'uso di un ritmo dinamico e variato, la posizione delle cesure e l'enfasi aggiunta dall'accento musicale. Questi elementi lavorano insieme per creare un'esperienza sonora e poetica ricca e variegata. 