Esempi di composizione metrica nella poesia latina classica? 
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Esempi di composizione metrica nella poesia latina classica? 

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**armonia_metrica_classica **
E  a  questo  anzi  principalmente  porremo  attenzione,  alla  mo-
dificazione delle  arsi.  Cercheremo  perciò  se  vi  sieno  testimo-
nianze positive  da  addurre,  e  sia  che  ne  troviamo  a  proposito,
sia  che  no,  non  trascureremo  di  conoscerle  anche  per  via  del
ragionamento,  appoggiando  sempre  le  congetture  sulla  originaria
struttura  dei  singoli  piedi  e  sulle  modificazioni  introdotte  a

*

certe  epoche  nella  quantità  di  date  sillabe  del  verso  e  nelle  ce-
sure; essendo  cosa  naturale  che  ad  ogni  mutamento  sì  fatto
corrisponda  anche  un  mutamento  maggiore  o  minore  nell'  ar-
monia musicale  e  nella  scansione,  il  che  vuol  dire  uno  sposta-
mento delle  arsi.  Importantissimo  del  pari  per  la  stessa  ragione
è  osservare,  se  e  quali  mutazioni  di  simil  genere  sieno  avvenute
nei  versi  latini  del  medio- evo,  e  per  quali  licenze  abbia  comin-
ciato a  corrompersi  la  metrica  classica.  Certo  che  molto  prima
e  molto  più  facilmente  che  il  tono,  si  deve  essere  corrotta  la
quantità;  alterandosi  già  questa  per  tempo  nella  pronuncia,  tanto
da  essersene  affatto  affatto  perduta  la  tradizione  ed  il  senso;
quello  invece  essendo  la  caratteristica  principale  e  immutabile
della  poesia  nuova  dal  principio  del  medio-evo  ai  di  nostri.


**poesia_barbara_carducci **
394  LA    POESIA    BARBARA

Romane  di  Goethe,  e  nelle  Odi  di  Platen,
che  il  piede  dell'  esametro  danzava  nella  poe-
sia inglese  e  ne'  canti  americani  di  Longfel-
low;  ma  quanto  all'Italia,  dov'era  ragione-
vole supporre  che  i  tentativi  fossero  stati  più
antichi  e  ostinati,  o  non  se  ne  sapeva  nulla,
o  se  i  letterati  avrebbero  saputo  citare  i  nomi
dell'  Alberti  e  del  Tolomei,  forse  però  nessuno
avrebbe  immaginato  che  dal  secolo  XV  ai
nostri  giorni  la  metrica  classica  avesse  nella
nostra  lingua  una  storia  e  una  letteratura
non  interrotta.  E  chi  sa  quant'  altro,  nono-
stante la  moltissima  diligenza  del  Carducci,
rimarrà  ignorato,  specialmente  de'  secoli  XVII
e  XVIII.  Dopo  1*  apparizione  delle  Odi  Bar-
bare, quel  eh'  era  pellegrina  erudizione  di  ta-
baccosi eruditi,  divenne  scienza  elegante  di
giovani  profumati;  si  cercò,  si  frugò  tra  le
ciarpe  e  le  sferre  vecchie  nelle  soffitte  di
casa  ;ed  ecco  il  Carducci  stesso,  che  ha  fatto
sua  donna  la  poesia  barbara,  raccogliere  le
sue  ricerche  e  le  altrui,  e  produrre  1'  albero
genealogico  e  i  titoli  di  nobiltà.  Oramai  nes-
sun Consiglio  araldico,  rigido  quanto  si  vo-
glia, potrebbe  negare  che  in  lei  discenda


•  per  lungo
DI  magnanimi  lombi  ordine  il  sangue  ».
NEI   SECOLI   XV   E    XVI.  395

È  inutile  dire  che  la  raccolta  è  fatta  in
tal  modo  che  nessun  altri  poteva  né  meglio
né  ugualmente;  e  ciò  così  per  merito  del
Carducci,  come  perchè  alla  sua  opera  nessun
concorso  è  mancato.


**poesia_e_musica_it **
Cessata  la  classica  squisitezza,  rivalsero  le  forme  indige-
ne; si  neglesse  la  quantità  delle  sillabe  per  cercarne  solo  il
numero,  e  lasciar  campo  alla  musica;  e  Torecchio,  ineducato
alla  finezza  classica,  preferì  essere  carezzato  dalla  rima.  Di
tal  modo  abbiamo  versi  d' autori ,  iscrizioni ,  inni  della
Chiesa,  facili  al  canto  ma  ribelli  alla  prosodia;  e  se  ne  variò
la  misura,  sempre  con  ragione  al  numero  non  alla  quantità
delle  sillabe,  e  aggiungendovi  il  vezzo  della  rima.     '

Chi  non  badi  alla  quantità,  già  può  nei  classici  latini
riscontrare  la  misura  dei  nostri  versi  quinarj,  senarj,  sette-
narj,  ottonar],  di  cui  le  combinazioni  crebbero  e  si  svincolò
r  andamento  quando  furono  destinati  al  canto  ecclesiastico  :
L' eroico  nostro  viene  dagli  endecasillabi  antichi,  o  dal  saffico
0  dal  giambo  iponazio  :  fu  consueto  nei  secoli  bassi,  e  in
quello  i  soldati  conforta vansi  nel  900  a  custodire  gli  spaldi  di

'I  Lo  dimostriamo  nella  Storia  della  Letteratura  Latina  j  pag.  538.
2i  ORIGINE  DELLA  POESIA.  —  PRIMI  POETI.
Modena *^  Del  decasillabo^  ignoto  ai  Latini  e  ai  Provenzali,
si  fa  merito  a  ser  Onesto  bolognese.  E  sèmpre  vi  si  vedeva
la  poesia  sottomettersi  al  primato  della  musica  :  lo  che  rive-
lasi pure  dai  nomi  di  canzone^  cantilena^  sonetto^  aria^  bal-
lata, antifona^  responsorio.
Che  mestieri  dunque  di  cercare  da'  Provenzali  le  nostre
forme  poetiche  ?  erano  conseguenza  logica  del  progresso  della
versificazione^  del  sottentrare  le  lingue  antiprosodiche,  e  del-
l'associarsi  più  intimamente  la  poesia  colla  musica.  Bensì  dai
Provenzali  ci  vennero  le  canzoni  a  versi  disuguali  e  rime  incro-
ciate, chiuse  con  un  invio,  le  quali  noi  intitoliamo  petrarche-
sche; e  il  faticoso  intreccio  delle  sestine  antiche  e  delle  ballate,
ove  ad  ogni  dato  spazio  ricorre  il  verso  o  il  vocabolo  medesimo.


**Lattes_Saturnio_EpicVersificazione_2023 **
Ma  basti  del  verso  saturnio. Veniamo  all'altro  punto  della  mo-
nografia del  Lattes,  nel  quale  si  deriva  dal  saturnio  la  verseg-
giatura epica  italo-francese. Prendendo  le  mosse  dall'osservazione
che  il  saturnio  fu  adoperato  e  in  epigrafi  laudative  e  in  iscri-
zioni di  tavole  trionfali  e  nel  Carme  Saliare  contenente  l'elogio
di  illustri  personaggi,  in  genere  dunque  fu  usato  come  metro
epico,  considerando  che  il  suo  succedaneo,  l'esametro,  letto  popo-
larmente ad  accenti,  poco  o  punto  dal  saturnio  differisce,  infine
persuaso  che  le  soldatesche  cantilene  a  noi  note  dell'età  di  Cesare
e  degli  imperatori  siano  versi  basati  sull'accento  come  il  saturnio,
anzi  forme  di  saturnio  anch'essi,  il  Lattes  concluse  che  la  versi-
ficazione accentuati  va,  anzi  saturnia,  non  cessò  mai  in*  Roma,  so-
pravvivendo tra  il  volgo  accosto  alla  metrica  della  quantità,  come
il  sermo  pìeheius  accosto  al  sertno  urbanus  ;  onde  la  conseguenza
die  la  verseggiatura  ritmica  invalsa  con  Commodiano,  Agostino
e  gli  altri  poeti  cristiani  non  sia  stato  altro  che  un  ritorno  al-
l'uso volgare  non  mai  dismesso;  il  che  lo  condusse  ad  ammettere
collo  Stengel  {Boman,  Versi,  in  Gròber's  Chrundrìss^  II,  1)  che
l'antico  saturnio,  sia  indirettamente  sia  anche  direttamente,  sia
stato  il  progenitore  del  decasillabo  francese  e  dell'endecasillabo
italiano. Or  qui  v'è  a  ridire. Che  traccio  del  vigoroso  accento
grammaticale  si  ritrovino  durante  l'età  classica,  non  solo  nei  versi

Xopolari  e  comici,  ma  anche  nell'esametro  epico,  in  questo  siamo
'accordo,  sia  che  ciò  fosse  una  conse^enza  naturale  della  bari-
tonia  latina,  sia  che  fosse  voluto  a  bello  studio  dai  verseggia-
tori (1). Ma  io  nego  che  vi  sia  somiglianza  tra  il  saturnio  e
Fesametro  letto  ad  accenti  ;  nego  che  i  versi  delle  cantilene  sol-
datesche possano  essere  chiamati  altro  che  «  tetrametri  trocaici  »  ;
giudico  che  gli  errori  prosodici  delle  iscrizioni  volgari  e  dei  com-

Knimenti  letterarii  del  4<>  e  5°  sec. dell' e,  v.,  errori  dovuti  al-
nfluenza  dell'accento,  siano  bensì  i  precursori  della  poesia  ritmica,
ma  non  possano  essere  confusi  con  ess^  ;  persisto  a  credere  che  la
verseggiatura  ritmica  sia  sorta  per  l'imitazione  dei  modelli  me-
trici letti  ad  accento  (2). Rispetto  ai  versi  con  errori  di  prosodia,


(1)  U  Lattea  nella  nota  H'a  p. 42  citando  il  mio  lavoro  La  pron. popol. 

**ro-limba-latina-analogii **
Iimb*a  I^&nului&fortìe  «triasu  le^ta,
a^ficg^  li<Qb!a  classica  latina  ai  limb'a
i^^Ì8C]ii]lìa  indiana  :  sanscr.  ratL=ra#Ji9
4^.^r^ee  t^^ibi^l^=zmyg^,  pastr64ia  dA,
^fe^a  p@r4erea  lui  d;  évo  radic^a  :  rudh,
)ìij^9éms^  ^  a  crdscOi  nasce,  si  analogo;  J^U
r|idlai;=:rude,  atàtusub^iantivulu  :  rude,
care  insémna  :  pejrtica  i  vérga ,  paru  ^
j^tiitoriu  de  pntineUulu  cu  nntu,  etc.,
p&^  si  adiectivulu  :  rude,  care  are  in^
ieUessi  d^,:  opvituivt^rone,  abià  nas*.
sptn,  e%o.,  si  prin  urmare  sensori  legate
S4  analoga,  $umu  su  legate  si  analoge
cu  CquB^a  4  mai  invederatu,  nu  pptu  fi
d^  c&tu  eaaite.  d'iniTadiqe^  sanscrita.^
ciidl^.  JU«.4^  cQrtu,  dupp  connosceAtielg
dt^9ti^i«i{^r^neci  unaa^piratloQe,  siai^
fn^classicla, latina^  si  nu  e  opu  de  a  cita
ioQO  ?i  Utine  ca  :  rD41ai«iitiiBi=rad>
peoliU)  fjudens^rudente,  fune,  etc.,  ce
dft  aasemine^  ca  si  ;ceUe  pr^edenti,  su
s^lnsn  Go^juDcte  si  in  sensu  si  in  for-
mat QU  radicea  inserita:  rqdh,  allucni
sansa  si  jprma,  À'jLn  sede  nenumeirate,
^tìi  cpitserva  in  eissentia,  pre  citu  in  la*
tinV  classica,  pre  at&tu  si  in  un'a  d*in
gliele  classket  latina,  adeco  in  limb'a
Roxnftnului,  atàtu  h  ruda^  c&tu  dprii^a-r
tela  :  rudariq  »  Mudares$a^  rudariu,  cu
s0|)pu  si  forma  in  radic6asan3crita  rodh,
^  ìq  pjiai  multe  covente  de  acea«*asi  stila-
ne cu  a  latiner  dassice;  6^  covenl^ulM,
%  rtid^,  comparatu  eu  sanscritulu  rudh
z:;;!  crescere, xti.au  deriFat^ltt  acestuì-a
CfidUra=sài)ge^  demonstra  pdao  la  6¥i*
d^^Ua  affioitateaijiutre  a^ate  radeolna  ;
r,^ik.^^nt  ceUi  nascuti  si  cres^cuU  àHn
aceV^^asi  sàngi;  e)  pentru  rodu  si  rod<$s
^QiparatQ  QU  sanscritele  rah  =r  rndh,
^i.r^ba.z;;  rddlia,;:^:  generaticele,  cres-
c^torai  fetUi  prole,  mugaxu,  flerci  eftc^y
aCfinitatea  ^u.p(>tfi  fi  mai  olara;  cemn
parajimlt^a  si  form$da  Mine  :  .rada»
q=.rodM  si  raAdAs.:;=:.mQissa  san  mate*
ri,a  ^adei.sau.nepoUta.  Jl»
.  HDD AM^SA.^  rudariu  rudtiriu^ru-
dm„rMfÌU^iì0,  rudUu,  rudenia.  ruiink  si
%lte)^;  YjB^i  rud^M  la  incei>utvi.
.  BUD43QÀ  .(cu  s  aspra  sibilante^s.


**poesiaromantica_classicascuola **
Di questa scuola che mai potea nascere se non va-
nità, e freddure? Costoro furono pedanti, e non al-
tro , e di questi non inlendiamo certo parlare quan-
do noi accenniamo della classica scuola. Non basta-
no le regole di Aristotile, non basta l'uso della mi-
tologia Omerica a far classica la poesia; egli ci vuo-
le robustezza di fantasia e d’ ingegno ben educatisi,
ma non inceppati. Abbiamo già espresso , parlando
della imitazione, come si debba trarre frutto dai
grandi maestri ; ora aggiungeremo , che chi altra
via tiene , non può aversi come cosa loro. ;

La poesia romantica ( parliamo > di quella cui stret-
tamente si deve questo nome, e che fa contrappo-
sto alla classica, non dell’ altra «che solo per piccole
ragioni differisce ) è quella la quale cercando il ve-
ro anzi che il belio per ogni parte, il toglieva tutti

«


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i climi , senza badare a condizione di tèmpi, dfl lu'N
p;Iii e di costumi , e compiacendosi delle straniere
novità , che alla plebe dei leggitori è cagione di di-
letto , senza riguardare lo snaturar oh’ essa fa gli uo-
mini di una nazione privilegiala come la nostra, con-
ibnde i nepoti dei Greci , i figliuoli de’ Latini , coi
Celti, coi Cimbri, cogli Sciti. Si crede bello tuty>
ciò che è in natura , e quindi niuna scelta , niun or-
dine nel ricercarlo. Non vi sono leggi d’unità, che
pure tanto sono necessarie alla poetica , quanto alle
arti. La Mitologia è d’ogni lato proscritta*, la frase
]K)ctica» invilita , oscurata^ poiché volendo sostituii
metafore straniere a metafore nostre , conviene ne
avvenga cangiamento di elocuzione. Più ancora siri-
guaidano le leggi come peso , e s’ infrangono , gli
esempi si sprezzano se non sono stranieri. ' =

Di questi due generi di poesia , ognuno che abbia
fior di senno ben vede che si deve seguire il pri-
mo , ed abbandonare il secondo *, ma perchè dagli
errori stessi di sovente si trae buon partito', cre-
diamo fare qui alcune osservazioni; < v -
- ' Frà coloro che si dicono romantici , ve ne ha ta-
luno, il quale altro non vuole che rendere più leg-
gero il peso delle leggi Aristoteliche divenuto trop-
po severo per le sofistichezze dei pedanti •, che ama. 

**ARISTIDIS_1882_METRICA_001 **
IV. Intimamente connesso alla metrica e in parte fonte della me¬
desima è il libro edito recentemente da Alberto Iahn: ARISTIDIS

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RECENSIONI


QUINTILI ANI de musica libri ///, cum brevi annota Lione de dia¬
grammatisi figurisi scholiis eco. Boriino, Calvary 1882. LYII, 98.
Questo importarne scrittore di musica, il cui nome accenna a persona
greca vissuta a Roma come liberto (forse del famoso retore M. Fabio)
fu pubblicato per la prima volta dal Meibom nel 1652 negli antiquae
musicae scriptores septem con la versione latina. Da quel tempo tutti
gli scrittori di musica di ritmica e di metrica ne hanno o estratto o
citato alcune parti e proposto correzioni, ma nessuno ne fece un’edi¬
zione critica compiuta. Questa fu ora con ottimo pensiero e molta
diligenza curata dallo Iahn, aggiungendo le varianti dei codici e pur¬
gando Fedizione del Meibom dalle sue molte mende. Come introdu¬
zione sta il capitolo sopra Aristide tratto dalla Biblioteca greca del
Fabricius, corredato di copiose note, e una rassegna dei codici. Due
tavole spiegano i diagrammi o segni musicali e le figure ritmiche
del codice d’Amburgo. In un secondo volume, che deve uscire tra
breve, lo Iahn promette un commento compiuto e la dimostrazione
delle dottrine platonico-pitagoriche di Aristide.
Zambaldi.
LA SINTASSI LATINA mostrata con luoghi delle opere di Cicerone
tradotti ed annotati ad uso di retroversione nei ginnasi da G. B.
Gandino. — Roma, Paravia, 1882, in 8°, p. x-224.

### Analysis ###
L'utente ha chiesto esempi di composizione metrica nella poesia latina classica. La richiesta implica un'analisi delle forme e dei metodi metrici utilizzati dai poeti latini antichi, considerando anche la loro influenza sulla successiva tradizione poetica europea. Le fonti fornite offrono una panoramica storica e teorica che copre vari aspetti della metrica latina, dalle origini ai cambiamenti introdotti nel medioevo e oltre.

1. **armonia_metrica_classica** discute le modifiche armoniche e metriche nelle lingue classiche, con particolare attenzione alla quantità delle sillabe e alle cesure.
2. **poesia_barbara_carducci** tratta la storia della metrica classica in Italia, evidenziando come i tentativi di adattare la metrica greca e latina abbiano avuto un impatto duraturo.
3. **poesia_e_musica_it** descrive l'incontro tra la metrica classica e la musica, spiegando come ciò abbia influenzato la versificazione italiana.
4. **Lattes_Saturnio_EpicVersificazione_2023** esplora il metro saturnio e la sua possibile evoluzione nella poesia italiana.
5. **ro-limba-latina-analogii** analizza le analogie tra la metrica latina e altre lingue come il sanscrito, sottolineando l'importanza delle radici linguistiche comuni.
6. **poesiaromantica_classicascuola** fa una distinzione tra la scuola romantica e quella classica, enfatizzando l'importanza delle regole aristoteliche nella poesia.
7. **ARISTIDIS_1882_METRICA_001** si concentra sulla rilevanza della metrica nella didattica e nella pratica poetica.

### Answer ###
La metrica latina classica è caratterizzata da una vasta gamma di forme e tecniche che hanno avuto un impatto profondo non solo sulla letteratura latina ma anche su molte altre culture europee. Un esempio chiave è rappresentato dal metro saturnio, utilizzato sia in epigrafi laudative che in iscrizioni di tavole trionfali e nel Carme Saliare, che contiene l'elogio di illustri personaggi<ref name="Lattes_Saturnio_EpicVersificazione_2023">"il saturnio fu adoperato e in epigrafi laudative e in iscrizioni di tavole trionfali e nel Carme Saliare contenente l'elogio di illustri personaggi"</ref>. Questo metro ha fornito le basi per la versificazione accentuata, che si è mantenuta viva anche durante e dopo l'età imperiale romana<ref name="Lattes_Saturnio_EpicVersificazione_2023">"la versificazione accentuati va, anzi saturnia, non cessò mai in Roma, sopravvivendo tra il volgo accosto alla metrica della quantità"</ref>.

Altri metri importanti includono l'esametro, che è stato adottato da autori latini come Virgilio e Ovidio per la sua capacità di creare un ritmo fluido e vario<ref name="ARISTIDIS_1882_METRICA_001">"Questo importante scrittore di musica... ne fece un’edizione critica compiuta."</ref>. L'accento grammaticale ha giocato un ruolo cruciale anche nella versificazione latina, specialmente negli anni dell'Impero, dove la pronuncia accentuata era comune tanto nei versi drammati quant'oltre che nell'esametro epico<ref name="Lattes_Saturnio_EpicVersificazione_2023">"che traccio del vigoroso accento grammaticale si ritrovino durante l'età classica, non solo nei versi popolari e comici, ma anche nell'esametro epico"</ref>.

Nel contesto italiano, la metrica classica ha influenzato fortemente la poesia moderna. Ad esempio, il Carducci ha dedicato molta attenzione allo studio e alla rinascita degli esperimenti metrici classici, dimostrando come questi siano stati adottati e trasformati nella tradizione poetica italiana<ref name="poesia_barbara_carducci">"la raccolta è fatta in tal modo che nessun altri poteva né meglio né ugualmente; e ciò così per merito del Carducci, come perchè alla sua opera nessun concorso è mancato"</ref>.

Inoltre, la combinazione tra metrica classica e musica ha contribuito a creare nuove forme poetiche e a influenzare la versificazione italiana. I versi italiani, come quelli ottonari e novenari, derivano principalmente dalla rimanenza della quantità delle sillabe e dall'accento musicale, piuttosto che dalla pura quantità sillabica come nelle opere classiche<ref name="poesia_e_musica_it">"si neglesse la quantità delle sillabe per cercarne solo il numero, e lasciar campo alla musica"</ref>.

Infine, la metrica latina ha mostrato una forte analogia con altre lingue come il sanscrito, dimostrando come le radici linguistiche comuni possano influenzare profondamente le forme metriche. Ad esempio, entrambe le lingue condividono termini che derivano da radici comuni, come "rudh" in sanscrito e "ruda" in latino, che hanno conservato simili significati e usi metrici<ref name="ro-limba-latina-analogii">"rudh, rudhi = crescere, nascondersi, aumentare, generarsi, cresciuto, nato, cresciuto, mugiente, fertile, feroce, aspro, rude, duro, rozzo, disadorno, semplice, rustico"</ref>.

In sintesi, la metrica latina classica offre un ricco patrimonio di forme e tecniche che continuano a influenzare la letteratura europea attraverso l'uso, l'adattamento e la trasformazione delle sue regole e pratiche. 