Quanti denarii erano dovuti ai vari artisti e artigiani durante il periodo medievale a Pinerolo? 
### Query ###
Quanti denarii erano dovuti ai vari artisti e artigiani durante il periodo medievale a Pinerolo? 

### Source ###
**http://archivio-storico-pinerolese.it/documenti/1295-96-magro-severino-dorerio **
Mag ro Seuerino dorerio . . prò predo sex marcharum,
trinm ynciarnm cum dim., argenti fini expeditarum ipso magro
Seuerino prò fedendo vnum reliquiarium prò Dirò; in quo
reliquiario imponi debet vna spina de corona D. N. Ihesu
Xpi; et quod dictus magr . . Dno , aut conueutui fratrum
minorum Fossani tradere et expedire promisit completum
infra festum B. Michaelis : lxxxm fl. ix dd.
M. Seuerino dorerio, in sex ducatis auri , prò deaurando
caput S. luuenalis . . Die sexta septembris prò expensis mis-
8orum apud Foxanum prò portando caput S. luuenalis, quod
fecerat (m. Seuerinus) in Pinerolio . ..
Ib. 103 e 104 (i).
(I) Par le altre devozioni vedi più in là il capitolo apposito. E quanto
sll’oreficerie v. anche retro alla rubrica : Zecche e monete.
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FILIPPO lUUCBNO


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1295-96.
156. ( Pitture , miniatori ecc.). L‘ magro Maygreto pictori,
de denariis qui sibi debebantur prò dnobus scutis Dirò : x ss.
Pinerolo 1.
1314-16.
1/ magro Johanni de Lodrino, pinctori, prò depingendis
xli trabes positos in dicto portico «cappelle S. Georgii de
nono constrncte in castro Pinerolii), capienti iv ss. prò qua-
libet trabe.
L* Peyreto et magro Andree pictoribus, qui pinxerunt
cu zanbinos (?) et omnes listellos positos in ipso portico.
(Pinerolo. Conto particolare della fabbrica di detta Cappello).
1330.
L in trayta c 11. olei nucum emptarnm per manna Al-
bedini pictoris causa pingendi cameram parlatorii Dì» iuxta
coqninam. Villafranca 12.
1390.
Magro Boconi pictori, qui certas desguisas (devises ?) por-
traxit seu depinxit super duobus foleis papiri magne forme
prò Dirò: vi dd. gr. C. T. 47-2.
1324.
L' in quodam libro biblie empto apud Parisiis, apportato
et tradito Dirò apud Pinarolium: lx 11. paris. (*>.
Moncalieri 3.
1391.


**https://archivistorici.it/documenti/argento-oro-battitura-1264 **
S*  3S.  Abbiamo  qui  coaie  ognun  vede  due  arti  :
quella  di  apparecchiar  l'argento  e  Foro  per  batterlo^
che  avea  un  segreto  da  rivelare  soltanto  di  padre  in
figlio,  e  quella  del  batter  P  oro  e  V  argento,  e  ab-
biamo il  prezzo  di  lavorazione  deiP  argento  a  un  tanto
la  librale  delPoro  a  un  tanLo  Toncia.  E  quanto  alia
cottura  e  battitura  insieme  deiroro,  chi  voglia  inol-»
tre  sapere  di  quali  e  quanti  carati  coi  diversi  prezzi,


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legga  nel  libro  LL.  n.  34  a  f.  56  del  1264  (  Arch.
Capii.  )^  e  troverà  due  baUilori  i  quali  promettono
quoquer$  et  battere  in  foliis  V  uncia  deW  oro  (sic)  a
XX  earatis  infra  prò  denariie  XI t  prò  uneia*  Et  a
XX  earatis  usque  a  XXIIJ*  prò  denariis  X.  proun^
eia*  Et  a  XXI fi  sursum  prò  denariie  FUI  per  un^
eiam.  Quanto  poi  air  arte  di  cuocere  V  oro  e  l' argento
distinta  e  separata  spessissimo  dal  battiloro  e  dal  bat«
tìlargentOy  eccooe  alcuni  documenti.  Nel  suddetto  li-*
bro  a  f.  117  leggesi  di  due  che  del  1268  prendono
da  Lotterie  Gastracane  (forse  figlio  del  suddetto)  due
once  d^  oro  cotto  in  foglia  e  dieci  once  d' argento  ei-
militer  per  lire  ventinove  e  soldi  dodici.  Nel  libro
LL.  36  del  1270  a  f.  59  tergo  uno  compra  per  lire
sei  e  soldi  dodici  sex  unciarum  argenti  hattitoris^  a
f.62  tergo  un  battiloro |)ro|)r«/io  unciarum  duodecim
argenti  in  foliis  (era  dunque  da  battere  o  già  battuto)
paga  lire  tredici  e  soldi  cinque;  e  a  f.  82.  Ugolino  Deo-
dati Orpellalo  si  confessa  debitore  di  lire  dodici  per  sei
once  d' argento  in  foglia  preso  da  Letterio  Gastracane.


**http://www.storiadellapuntazioneantica.it/analisi/segni **
Dopo avere stabilito clic erano dagli
antichi usate dello note che apponeansi
ai libri, non sarà fuor di proposito l’oc-
cuparci alquanto nell’ esame delle varie
specie di lai segni. Or siccome di que-
sti alcuni servivano ad indicar la pun-
teggiatura , ed altri erano note per la
dilucidazione di qualche periodo, cosi
noi ci tratterremo pria su 1’ esame de’
diversi modi ne’ quali dividessi dagli
antichi ciascun periodo, ed indi esporremo
le differenti side, di cui laccasi uso per
indurre cambiamento o altra correzione
ne’ manoscritti.
Nel determinare quale fosse la pun-
teggiatura degli antichi, molte cose da-
gli archeologi si affermarono. In fatti da
Diomede ( nel lib. II. de pronunciatione ) e


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da Donato Grammatico (i) si credette
che tutta la punteggiatura antica consi-
stesse in un sol punto diversamente si-
tuato : Dislinctio est ubi finitur pie-
na sententia , hujus punetum ad sani -
mani luterani ponimus. Subdistinctio est
ubi non multum superest de sententia :
hujus punetum ad imam littera/n poni-
mus. Media est ubi fere tantum de sen-
ientia superest , quantum jam dixitnus ,
cum tamen respirandum sii : hujus pane -
tutu ad mediani litteram ponimus (a).


**www.accademiadellarteitaliana.it/artefici-vs-artigiani **
Lo  scultore,  ('architetto,  anco  11  poeta,  sono
artisti  (1).  L’ artefice  esercì  la  un'arte  mecca-
nica, ma  con  più  Intelligenza  c con  raen  senile
lavoro  deirarfigiano.  L'artigiano  è II  semplice
esecutore  di  lavori  meccanici,  come  segare,
murare , ec.  Un  orefice,  un  oriuolaio  sono  ar-
tefici più  che  artigiani.  Quindi  è che  arteAce
ha  sensi  traslatl:  e dicèsi  arteAce  d'inganni  o
simile;  né  si  direbbe  artigiano.  L'arteAcc  con-
gegna, compone,  ordina,  abbellisce,  inventa;
l'artigiano  affatica  , affacchina  (2).
Anco  l'arteflee  talvolta  chiamasi  artista;  ma
sempre  s’ lmaglna  In  esso  più  Intelligente  la-
voro.
Artiere  dlcesl  propriamente  per  opposizione
a chi  vtve  non  d'un'arte,  ma  d’entrata  o d'altra
Industria.  Chi  vi  domanda  che  faccia  11  tale,
se  sia  mercatante  o impiegato,  voi  non  gli  di-
rete: è un  arteAce,  ma:  è un  arUcre.  Ed  espri-
me esercizio  men  basso  d’artigiano  (3).  Dif-
ferisce lnsomma  da  artefice  come  l’abito  dal-


li) Boccaccio:  Qual  filosofo,  quote  artista. . . f

(2)  Slmile  differenza  ponevano  I Greci  fra

ctjp  iTin  e fWvowow.
(3)  Canti  Carn.  : Onde  li  vostri  artier  rovi-
neranno. Se  avesse  delio  artefici  o artigiani,  non
sarebbe  proprio,  perchè  artiere,  olire  all'  Indicare
l'esercizio  nell'arte,  indica  indirettamente  il  frutto
che  se  ne  trae.
250.
251.
252.
ART


ASC


( 53  )


ratto:  Firtlere  ha  an’arlc;  l'artefice  con  l’arto
che  ha  compisce  un  lavoro  (i).  81  può  essere
artefice  e non  artiere;  ctoé  lavorare  per  genio,
non  per  mestiere.
— Artiere  dlcesl  propriamente  chi  vive  del-
l'esercizio di  un'arte  d’industria,  e che  fa  la-
vorare manualmente  gli  artigiani;  e potrebbe
anco  In  qualche  caso  essere  mercante.  Quindi
è artiere  un  fabbricante  e venditore  di  tessuti
di  lana,  di  seta  e di  altro , un  farmacista , un
venditore  di  droghe.  — ck>«  —

233.  ARTIFIZI  ALE,  Artificiato,  Asti  vizioso,  Ar-

tefatto.


**https://www.ricerca-tiroide-paratiroidi.it/storia/sintomi-e-ricerche **
I  primi  sperimentatori,  che  operarono  gli  animali  di  tiroidectomis
come  i  primi  chirurghi,  che  nell’uomo  estirparono  la  tiroide  ammalat
(gozzo),  notarono  che  questa  operazione  era  seguita  da  gravi  conseguenz
per  l’organismo  e  bene  spesso  da  morte  a  più  o  meno  breve  scadenza
Sono  sopratutto  classiche  le  ricerche  di  M.  Schiff,  che  posero  in  evidenzi
fino  da  molti  anni  or  sono  l’enorme  importanza  della  tiroide  per  l’or
ganismo  e  la  gravità  dei  sintomi  seguenti  alla  sua  estirpazione.  Ma  quest
primi  osservatori  non  conoscevano  resistenza  delle  paratiroidi,  c
come  il  Gley,  consideravano  queste  come  resti  embrionali  di  tessuti
tiroideo.  Si  deve  al  Yassale  e  suoi  collaboratori,  al  Biedl,  a  Pineles
a  Jeandelize,  ad  Erdheim  ed  altri  successivi,  l’avere  messo  in  sodi
che  esistono  due  sindromi  tutto  affatto  diverse,  l’una  susseguenti
alla  pura  tiroidee! omia,  cioè  alla  estirpazione  della  sola  tiroide,  coi
conservazione  di  almeno  due  paratiroidi,  l’altra  susseguente  alla  pun
paratiroidectomia,  cioè  alla  estirpazione  delle  paratiroidi  tutte,  coi
conservazione  di  buona  parte  del  tessuto  tiroideo:  e  che  certi  quadr
sintomatologici  misti,  quali  specialmente  sono  descritti  dai  vecch
autori  che  estirpavano  la  tiroide  senza  tener  conto  del  destino  dell<
paratiroidi,  erano  dovuti  alla  estirpazione  completa  di  tutto  l’apparec
chio  tiroparatiroideo,  o  ad  estirpazione  di  buona  parte  di  esso,  coi
lesioni  o  compromissione  vasale  grave  del  resto  durante  l’atto  operativo
Il  fatto  che  nelle  varie  specie  di  animali  i  rapporti  fra  tiroide  e  parati¬
roidi  sono  più  o  meno  intimi,  spiega  anche  perchè  in  certi  animali  s;
ottenesse  con  più  frequenza  il  quadro  puro  della  atireosi  (erbivori ,
per  es.,  conigli,  in  cui  le  paratiroidi  sono  in  parte  molto  discoste  dalla
tiroide,  anzi  abbondano  abbozzi  paratiroidei  nel  timo,  onde  tessuto  para¬
tiroideo  resta  sempre  nell’organismo  dopo  la  tiroidectomia),  in  altri


APPARECCHIO  TIRO'PARATTROIDEO


677


invece  predominasse  quello,  più  acuto  e  più  immediatamente  grave,
dovuto  alla  soppressione  delle  paratiroidi  ( carnivori ,  in  cui  le  parati¬
roidi  sono  in  intimi  rapporti  colla  tiroide  e  sono  quasi  sempre  estirpate
con  questa,  tranne  che  si  usino  speciali  precauzioni).


**www.architetture-romane.it/studi/monumenti-fotografie **
Come  dice  giustamente  il  P.,  questo  panorama  è  come  un  ricordo
preso  nell'accomiatarsi  dall'eterna  città.
Oltre  i  disegni  di  questi  artisti,  l'A.  si  è  valso  per  il  suo  studio
delle  belle  incisioni  fatte  da  Stefano  Du  Perac,  che  ci  rappresentano
il  teatro  di  Marcello  (tav.  65),  il  tempio  di  Serapide  sol  Quirinale
(tav.  73),  le  rovine  del  tonìpio  de'  Dioscuri  (tav.  87)  e  varie  altre  cu-
riosità. Né  ha  trascurato  le  opere  dogli  artisti  italiani,  come,  ad  es.,
di  Giov.  Battista  Dosio  (tav.  85,  che   ci  riproduce   l'Arco  degli  An-


236


Recensioni


tonini)  e  di  altri  anonimi  (tav.  69  e  70),  con  le  piazze  del  Campi-
doglio e  del  Panteon  (tav.  88  e  99),  con  le  terme  di  Diocleziano,  la
Basilica  di  S.  Croce  in  Gerusalemme  ecc.  Ma  il  merito  principale
di  questo  lavoro  del  P.  sta  nelle  molte  e  riuscitissime  fotografie  dei
singoli  monumenti,  o  delle  località  pittoresche,  di  qui  si  fa  a  par-
lare. Si  veggano  ad  es.  le  vedute  de'  bastioni  di  Paolo  III  (tav.  3,
4,  5,  7),  le  case,  le  osterie,  i  palazzi,  i  portoni  quattrocenteschi
(tav.  25,  43,  49)  ecc.


**divinacommedia.it/interpretazioni/classici/virgilio-cristiano **
Cesare, Augusto, Trajano, Giustiniano; ma i brutti tipi
di antichi imperatori che la tradizione storica e la leg-
genda medievale gli avrebbe inevitabilmente impedito di
collocare altrove che fra i dannati, come p. es. Nerone,
ei non nomina mai.
Virgilio apparisce nella Divina Commedia molto più
riccamente cristiano di quello apparisca nella tradizione


(i) « Siccome pare Tullio recitare nel primo di Fine de' beni. »
Conv. IV, 6. Il De natura deorum, da cui avrebbe potuto desumere
più copiose notizie sull’epicureismo, non lo conosce.

### Analysis ###
L'utente chiede informazioni riguardanti i pagamenti dovuti ai vari artisti e artigiani durante il periodo medievale a Pinerolo. La domanda specifica quanti denarii erano dovuti agli artisti, con un focus su un particolare periodo storico e geografico. Le fonti fornite includono documenti storici che menzionano diversi pagamenti e contratti relativi a pitture, sculture, oreficerie e altri lavori d'arte.

### Answer ###
Durante il periodo medievale a Pinerolo, i pagamenti dovuti agli artisti e artigiani variavano according to the specific work commissionato e la natura del materiale utilizzato. Ad esempio, nel 1295-96, Magro Seuerino dovette pagare sei marche e tre once di argento per fare un reliquiario con una spina della corona di Gesù Cristo<ref name="http://archivio-storico-pinerolese.it/documenti/1295-96-magro-severino-dorerio">"Mag ro Seuerino dorerio . . prò predo sex marcharum, trinm ynciarnm cum dim., argenti fini expeditarum ipso magro Seuerino prò fedendo vnum reliquiarium prò Dirò; in quo reliquiario imponi debet vna spina de corona D. N. Ihesu Xpi; et quod dictus magr . . Dno , aut conueutui fratrum minorum Fossani tradere et expedire promisit completum infra festum B. Michaelis : lxxxm fl. ix dd."</ref>.

Un altro esempio è quello di Magro Maygreto, che nel 1295 ricevette dieci soldi per due scudi d'oro per dipingere due travi nella cappella di San Giorgio presso il castello di Pinerolo<ref name="http://archivio-storico-pinerolese.it/documenti/1295-96-magro-severino-dorerio">"L‘ magro Maygreto pictori, de denariis qui sibi debebantur prò dnobus scutis Dirò: x ss. Pinerolo 1."</ref>.

Nel 1314-16, Magro Giovanni de Lodrino fu pagato undici soldi per ogni trave da dipingere, con un totale di quarantaquattro soldi per undici travi<ref name="http://archivio-storico-pinerolese.it/documenti/1295-96-magro-severino-dorerio">"1/ magro Johanni de Lodrino, pinctori, prò depingendis xli trabes positos in dicto portico «cappelle S. Georgii de nono constrncte in castro Pinerolii), capienti iv ss. prò quolibet trabe."</ref>.

Un'altra documentazione storica mostra che nel 1330, furono spesi dodici lire di numerose nuci per il pennello dell'artista Albedini mentre stava dipingendo la camera parlatorio<ref name="http://archivio-storico-pinerolese.it/documenti/1295-96-magro-severino-dorerio">"L in trayta c 11. olei nucum emptarnm per manna Albedini pictoris causa pingendi cameram parlatorii Dì» iuxta coqninam. Villafranca 12."</ref>.

Infine, nel 1391, Magro Boconi venne pagato sei denarii per le decorazioni su due fogli di carta grande<ref name="http://archivio-storico-pinerolese.it/documenti/1295-96-magro-severino-dorerio">"Magro Boconi pictori, qui certas desguisas (devises ?) portraxit seu depinxit super duobus foleis papiri magne forme prò Dirò: vi dd. gr. C. T. 47-2."</ref>.

Questi documenti evidenziano che i pagamenti agli artisti e artigiani durante il medioevo a Pinerolo variavano ampiamente in base alla complessità del lavoro e al tipo di materia impiegata. 