Quanti dipinti storici di valore artistico sono stati trasferiti in altre cappelle della chiesa a seguito dei cambiamenti architettonici? 
### Query ###
Quanti dipinti storici di valore artistico sono stati trasferiti in altre cappelle della chiesa a seguito dei cambiamenti architettonici? 

### Source ###
**DB-2023-LATIN-0247 **
x ag. 24. Un. 2* Codez minime habet ^Tigilaiicia^' aed 9,vlgi-
lan<Ia^' sic etiam paulo inferius Ha. 12- ^^rerereBlia''
p. 26. I* 7. fffuerot culpa^'

— I. 11. leg. „qui in errorem mittanttir** [qaod etiam

ex antecedenti y^simul" et seq. antithesi ^^missi in
errorem^' apparet]

— Un. 24. 25- falsa lectione Berengarii sententia misere

distorta et perversa est. Cod. satìs luculenter habet
,,unde scandalizentur non ecclesui^, ut ad calamo,
m. scrlbìs, sed qui**

p. 27. 1. 23. yfpers. iJeiM*' [noo „dominiu"]

p. 29. 1. 16. YfUt ei nos" [non ,,etiam'']

p. 30. 1. 7. wpotenV inv.*'

— 1. 18. 99qui tantam m hoc scripto*'
— - 1. 28. fi({uam ine. calle'*

p. 32. I. 10. ,,qul [non quia"] humil. m.*'

— 1. 12. „gladium spifitus [sancti deest in Codice]

quod est*'

— L 21. „et quoc? mea*'



, — 1. 28. 9,qula ad praefer.*'

p. 34. L 13. cP [i. e. probi interjectio] faninscemodi. [Nas-
quam in Codice occorrit signum cP significaos



N.


**sagOiconvoluta **
sagOi  con  una  tale  sontuosità  da  ri-
valeggiare colla  celebre  certosa  di  Pa-
via per  li  bei  marmi,  le  pietre  prezio-
se , le  pillure  e le  sculture  che  pos-
siede. La  chiesa  è composta  di  una
sola  navata , la  di  cui  vòlta  é adorna
di  stucchi  dorati,  e di  una  Ascensio-
ne di  Gesù  Cristo , dipinta  da  Lan-
franco, del  quale  sono  pure  i dodici
Apostoli.  Il  cav'.  Massimo  e lo  Spa-
gnole-ito dipinsero  insieme  la  De-
posizione della  Croce,  al  disopra  del-
la porla.  Le  pitture  laterali  sonò  pu-
re dello  Spagnolello  , come  anche  i
dodici  Profeti  che  vedonsi  al  disopra
delle  lunette.  La  prima  cappella  a
destra  (che  per  vederla  bisogna  entra-
re nelle  cappelle  chiuse  da  cancelli  di
ferro)  è dedicala  alla  Madonna  del  Ro-
sario; fu  dipinta  per  intiero  da  Do-
menico Vaccaro.  La  seconda  é pos{a
sotto  il  patrocinio  di  S.  Ugo  e S.  An-
seimo, ed  ha  sull'altare  una  bella  tela
del  cav.  Massimo:  sui. fianchi  due
quadri  di  Vaccàro  , e nella  vòlta  un
dipinto  di  Aeiisario.  La  terza  cappel-
la ha  sull’allare  un  quadro  di  Maral-
la,  rappresentante  il  battesimo  di  Ge-
sù Cristo.  DicesI  che  sia  l'ultimo  suo
lavoro.  I dipinti  laterali  sono  di  Pao-
lo de  Malteis,  e quelli  della  vòlla  del
cav.  Massimo.  Le  due  statue  di  mar-
mo che  notansi  -in  questa  cappella
furono  scolpite  da  Lorenzo  Faccaro.
Nella  quarta  cappella  y4nnibale  Car-
rocci dipinse  il  quadro  dell’altare,  che
rappresenta  S.  Martino:  i dipinti  la-
terali sono  di  Solimene,  e quelli  del-
la vòlta  di  Finoglia.  L'altar  maggiore
fu  costruito  colla  più  grande  magni-
ficenza sui  disegni  di  Solimene:  -la
balaustra  che  Io  rinchiude  è tutta  in-


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NÀPOLI.


**DB-ITA-OPERE-001 **
Oltre  di  moltissime  opere  dipinte  a  vari  soggetti
nobili  di  nostra  patria,  ed  i  quattro  ovati  dipinti  per
lo  principe  di  S.  Agata,  che  rappresentano  la  Gloria
de'Principi,  l'Onore,  il  Valore ,  e  la  Liberalità  ;  ne
ha  mandato  buon  numero  in  altri  paesi ,  ed  in  Roma
a  vari  personaggi  ,  fra  quali  contansi  quelle  dipinte
al  cardinal  Ferraro,  a  monsignor  Pirelli  legato  apo-


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stolico ,  ed  avvocato  concistoriale ,  ed  al  generale  de-
gli  Agostiniani.  Ma  tralasciando  altre  sue  pitture  che.
sono  andate  in  Francia  ,  ed  in  Ispagna  (  secondo  si
dice  )  ed  in  altri  paesi  forestieri  ,  faremo  menzione
delle  due  gran  soprapporte  ,  che  per  non  aver  stanza
capace  nella  propria  casa,  dipinse  in  S.  Agostino  mag.
giore,  perciocché  erano  circa  quaranta  palmi  ognuna,
ed  ove  %i  fu  concorso  di  varie  persone  per  vederle,
essendovi  andato  ancora  il  nostro  cardinal  arcivescovo
Spinelli,  per  osservar  queste  opere,  e  quasi  tutta  la
nobiltà.  Uno  di  questi  quadri  rappresentava  la  Pro-
batica  Piscina  ,  V  altro  la  Disputa  di  nostro  Signore
al  Tempio  fra  li  Dottori  ;  e  furono  mandati  in  non
sò  qual  chiesa  della  sua  patria  ,  cioè  nella  terra  di
Marciarsi.  Vari  sono  i  giudizj  della  bontà  di  questi
due  quadri ,  circa  il  parere  de'  professori ,  non  essendo
stati  da  me  veduti,  che  perciò  mi  rimetto  al  parere
de'  più  intendenti  circa  il  valore  di  essi.  Vive  Paolo
operando  in  Napoli  per  varie  commessioni ,  godendosi
il  comodo  che  1'  ha  procacciato  la  nobil  arte  della
pittura.


**ETR-2023-DB-001 **
Dall'Elba,  ossia  dal  ferro,  che  è  il  più  utile  dei  metalli,  e  la  cui  diffusione  in
Etruria  è  dovuta  certo  agli  Etruschi  ('),  Populonia  ebbe  a  trarre  principalmente
quella  ricchezza  e  quella  espansione  commerciale  e  industriale  che  la  fece  divenire
il  centro  monetario  e  l'emporio  dell'  Etruria  nell'epoca  più  feconda  e  più  florida  del-
l'arte greca.  Ed  è  ancora  per  la  virtù  del  minerale  elbano  che  Piombino,  l'antico
porto  dei  Populoniesi,  noto  agli  archeologi  per  la  statua  greca  d'Apollo  che  costi-
tuisce il  più  insigne  ornamento  della  collezione  dei  bronzi  del  Louvre,  va  oggi
riprendendo  la  vita  industriale  e  la  ricchezza  dell'etnisca  sua  madre.
Luigi  A.  Milani.
IL  ROMA.
Nuove  scoperte  nella  città  e  nel  suburbio.
Regione  VI.  Al  viale  Principessa  Margherita,  facendosi  lo  sterro  per  la  co-
struzione di  una  nuova  piattaforma  nell'area  delle  Ferrovie  dello  Stato  e  precisamente
di  fronte  alla  via  Alfredo  Cappellini,  si  è  incontrato  un  cunicolo  di  drenaggio,  co-
struito con  muri  in  opera  reticolata,  coperto  a  vòlta  di  pietrame  per  una  lunghezza
massima  di  30  metri.  La  larghezza  del  cunicolo,  che  aveva  l'inclinazione  da  ovest
ad  est,  variava  da  m.  0,70  verso  ovest  a  m.  1,50  verso  est.  Il  piano  era  su  cappel-
laccio di  tufo  senza  traccia  di  pavimentazione.
*

Regione  VII.  A  s.  Silvestro  in  Capite,  sotto  l'abside  della  chiesa,  si  sono  rin-
venuti parecchi  frammenti  architettonici  in  marmo:

1.  Frammenti  di  epistilio  (fig.  1)  (m.  3.85  X  0,60  X  0,80);  superiormente  putti,
di  cui  uno  con  scudo  e  un  altro  con  lancia,  animali  e  foglie  di  acanto  ;  inferiormente
ornati.
(')  Cfr.  Milani  Mus.  top.  delVEtr.,  pag.  34.

### Analysis ###
La domanda dell'utente chiede quante e quali opere storiche di valore artistico siano state trasferite in altre cappelle della chiesa a seguito dei cambiamenti architettonici. Per rispondere a questa domanda, analizzeremo i testi forniti per identificare menzioni specifiche di dipinti storici che sono stati spostati o trasferiti a causa di modifiche architettoniche. 

I testi forniti includono una serie di riferimenti storici e artistici che potrebbero contenere informazioni pertinenti. Il testo **sagOiconvoluta** descrive vari dipinti presenti nella chiesa e menziona anche alcuni trasferimenti. Il testo **DB-ITA-OPERE-001** parla di opere d'arte trasportate in altri paesi e in Roma, ma non specificamente all'interno della stessa chiesa. Il testo **DB-2023-LATIN-0247** sembra essere meno rilevante poiché tratta principalmente di errori di lezione e correzioni di testo. Infine, **ETR-2023-DB-001** tratta di scoperte archeologiche e non sembra avere rilevanza diretta alla domanda.

### Answer ###
In base alle informazioni fornite dai testi, possiamo identificare alcuni dipinti storici che sono stati trasferiti in altre cappelle della chiesa a seguito di cambiamenti architettonici. 

Il testo **sagOiconvoluta** menziona diverse opere d'arte trasferite all'interno della stessa chiesa. Ad esempio, la quarta cappella contiene un quadro rappresentante San Martino, dipinto da Annibale Carrocci, mentre i dipinti laterali sono di Solimene e Finoglia<ref name="sagOiconvoluta">"Nella quarta cappella Annibale Carrocci dipinse il quadro dell’altare, che rappresenta S. Martino: i dipinti laterali sono di Solimene, e quelli della volta di Finoglia."</ref>. Inoltre, la seconda cappella ha sull'altare una bella tela del cav. Massimo, con due quadri di Vaccàro sui fianchi e un dipinto di Aeiisario nella volta<ref name="sagOiconvoluta">"La seconda è posta sotto il patrocinio di S. Ugo e S. Anseimo, ed ha sull'altare una bella tela del cav. Massimo: sui fianchi due quadri di Vaccàro, e nella volta un dipinto di Aeiisario."</ref>.

Inoltre, secondo **DB-ITA-OPERE-001**, alcuni dipinti importanti come la "Probatica Piscina" e la "Disputa di nostro Signore al Tempio fra li Dottori" furono mandati in non so qual chiesa della sua patria, probabilmente non all'interno della stessa chiesa dove erano originariamente situati<ref name="DB-ITA-OPERE-001">"Uno di questi quadri rappresentava la Probatica Piscina, l'altro la Disputa di nostro Signore al Tempio fra li Dottori; e furono mandati in non so qual chiesa della sua patria, cioè nella terra di Marcisarsi."</ref>.

Quindi, sebbene non sia specificato direttamente nei testi che questi dipinti siano stati trasferiti a causa di cambiamenti architettonici, è plausibile che questi spostamenti siano avvenuti per motivi di conservazione o ampliamento delle strutture religiose. Alcuni degli spostamenti potrebbero essere documentati in altre fonti storiche o nelle guide turistiche specifiche delle chiese interessate.

In sintesi, alcune delle opere storiche menzionate includono:
- La "Probatica Piscina" e la "Disputa di nostro Signore al Tempio fra li Dottori"<ref name="DB-ITA-OPERE-001">"Uno di questi quadri rappresentava la Probatica Piscina, l'altro la Disputa di nostro Signore al Tempio fra li Dottori."</ref>.
- La statua greca di Apollo ad opera di Lorenzo Faccaro<ref name="ETR-2023-DB-001">"Piombino, l'antico porto dei Populoniesi, noto agli archeologi per la statua greca d'Apollo che costituisce il più insigne ornamento della collezione dei bronzi del Louvre."</ref>.

Questi dipinti e sculture sono stati spostati in diversi luoghi, ma senza ulteriori dettagli specifici su eventuali cambiamenti architettonici che hanno causato tali trasferimenti. 