Quali sono le opinioni della critica sulla musica italiana e tedesca nella opera contemporanea, e come influenzano i compositori giovani il loro stile? 
### Query ###
Quali sono le opinioni della critica sulla musica italiana e tedesca nella opera contemporanea, e come influenzano i compositori giovani il loro stile? 

### Source ###
**ricoglitoreitalianostorico1837.it **
TlBEGBS    ET   COUETISAliES  »   pBT  Jbi

de  SmMt^FeUx.  Paria»  Smm  def
reanes.  Dae  ?ol.  i«-8  .  •  •  •  itf.  •

ToTAGE  EB  coBSK»  Il  Pile  d'Ette
en  Sardaigne»  par  Fislrry.  Pai
*^  .  Tono  I.I11-8.  7.1


Foò  ftcrvir  di  coaaplaowalo  al  kidaU  ni|
in  Italia.
»  :'t


INDICE   DELLA   PRIMA   PARTE   DSL    VOLUME   QUARTO

•  ■

DEL

RICOGLITORE  ITALIANO  E  STRANIERO


GENNAIO  1837.
Analisi  di  opere  e  memorie  così  tradotte  come  originali.
Pensieri  critici  di  Aleitaiidro  Manioni»    .     .    .     ^ Pa^.      $.
Del  merito  della  fìlpso6a  di  A.  Genovesi,  e  breve  sua  esposizione.-  '

Giovanni  Campiglio m     a5

La  Mennais.  -  M.  G ••...>»    58

Zumalacarregui.  -  Franoeaeo  AmbroéoU.    • "79

Benemeriti  Italiani  defunti  nel  i836.  Semestre  secondo.  -  M*  8.    m    91
Sulla  fetteràtara  tedesca;  saggio  di  Cesare  Cantila  SS*  Bj^  9  e  io  »  iia

Rivista  crìtica  italiana.
CoUezione  di  opere  di  religione.  •  9l4 *    «...    »  i4i

Del  marito  parricida,  discorso  di  G.  Ulloa.  •  D'Albergo     .    •    .    w  i45
Opere  inedite  di  dementino  Vaonetti.  -  A*  Pkiasa m  i5i

Rivista  critica  straniera.
Uistoire  de  la  guerre  de  Mchémed-Alij  par  Gadalvène  et  Barrault*

-LG w  i53

Hiatorìettes  morales  de  Taverna»  tradaitet  par  L.Odorici-Dinan.»T*  n  i65


FEBBRAIO.
Analisi  di  opere  e  memorie  cosi  tradotte  come  originali.
Sopra  Giambattista  Vico.  Studio  I.  -  Michele  Parma     t>  iSy

Sulla  letteratura  tedesca^  saggio  di  Cesare  Canta.  SS*  >'>  I3>  *^  "  3<x^

L'Astrologia.  -  Angelo  Fava »  a3a

Lettera  prima  del  curato  di  Montacino «  a66


858

Rivista  critica  italiana.


**musica-teatrale-italiana-tedesca.it/storia/compositori/riccardo-wagner **
Ora  ci  resta  a dare  qualche  cenno  sulla  musica  teatrale,  e sacra  del  popolo
tedesco  sì  valente  nell’armonia.  La  più  antica  musica,  secondo  il  parere  di
molti,  che  sia  scritta  su  di  parole  tedesche,  è una  raccolta  d'inni,  che  rimon-
ta alla  prima  Riforma,  e dei  quali  alcuni  furono  scritti  da  Giovanni  Huss.  Già
nel  XIV  secolo  un  altro  genere  di  canto  morale  era  usato  dai  seguaci  di  Wik-
lef,  esempio  seguito  dipoi  da  Lutero  e Melatoli  che  composero  un  nuovo  can-
to fermo  nella  preghiera.  La  introduzione  del  melodramma  in  Germania  è do-
vuta principalmente  a Martino  Opitz  di  Danzica,  il  quale  per  primo  spettaco-
lo tradusse  in  poesia  tedesca  la  Dafne  del  toscano  Rinuccini,  facendola  rap-
presentare in  Dresda  con  musica  di  Enrico  Schfitz.  Dietro  tale  esempio  scris-
sero con  partitura  di  diversi  maestri,  i poeti  Andrea  Gryfius , Hallemaun,
Fcind,  Kùnig  ed  altri.  Con  maggior  successo  videsi  rappresentare  in  Ambur-
go il  dramma  lirico  dal  1678  al  1717,  ove  Postel,  Hunold,  Bressand,  Richter
e Hintzc  si  allontanarono  dalla  originale  maniera  italiana  con  rendere  l'Ope-
ra il  più  che  possibile  tedesca.  Riccardo  Wagner  compose  insieme  il  libretto
e la  musica  di  quattro  opere,  intitolate:  Rienzi,  Il  Vascello-Fantasma.  Lolien-
prin,  e Tannhduter.  ma  la  musica  riesci  talmente  astnisa  che  non  potè  essere
gustata  neanche  in  Germania.


**www.academiamusicalitaliana.it/analisi/opere/lituani **
Intanto il Ponchielli possiede una pro-
ziosa qualità. Nei Litwani Ja melodia
scorre quasi sempre larga, abbondante,
spontanea. L'autoro di quest'opera ri-
mano fedele alle tradizioni della musica
italiana — tradizioni che non escludono
la libertà delle forme. Il dramma nei
Lituani sì svolge ancora sulla scena pi
che in orchestra, quantunquo la parte
istrumentale sia trattata con grandissima
diligenza. Potrei accennare qua e là
‘qualche sacrifizio alle dottrine che sono
in tanto onore presso i giovani maestri
dei nostri giorni, ma non sono questi i
i che il pubblico milanese accoglie


Ton maggior favore. Gli applausi più vivi
Si odono a queì punti dell'opera , nei
quali la melodia è chiara, ritmica, sim-
metrica. Il Ponchielli per diventare un
avvenirista (nel senso che si dà comu-
nemente a questa parola) dovrebbo far
violenza al proprio ingegno. Cercare la
fovità serbandosi ligio alla melodia e al
canto — 0cco il problema clvegli ha ob-
bligo di risolvere. Hors de Zà point de
salut.


**www.archiviostoricoitaliano.it/enciclopedia-storica/como-magistri-comacini **
Azzone,  616.  Lanfranco,  III,  154.
MURATORI.  Del  lago  di  Como  ce-
lebri, detti  Magistri  Comacini,  II ,
178.
MURICULA  famiglia.  Vedi  Morigia.
Vedi  Nazaro,

MURO  ROTTO.  Sito  della  città  ,  I ,
574.  Vedi  sant'Andrea  Al  Muro
rollo,  S.  Michele  Al  Muro  rollo.
MUSAICI.  Nell'antica  chiesa  di  san
Salvatore  In  Xenodochio,  I,  50.  In
sant'Ambrogio  ,  158.  In  s.  Satiro
presso  a  sant'Ambrogio,  II,  77.  In
s.  Lorenzo,  480.  Arte  di  formarli
descritta,  IV,  55  e  seg.
MUSCETA,  fonte,  che  passava  nella
parrocchia  di  sant'Ambrogio,  III,
505 ,  515.  Sue  acque  si  scaricano
nel  fossato^  IV,  42.
MUSICA.  Maestri  condotti  dall'Italia
in  Francia,  I,  30.  Di  voci  e  d'or-
gano nella  chiesa  milanese,  I,  677.
Di  voci  e  di  varj  stromenti  nella
metropolitana.  III,  26.  Note  musi-
cali, IV,  665.  Compositori,  Vedi
Orrico  Scaccabarozzo.  Vedi  Canto,
Suono.
MUSOCCO  con  sua  valle,  anticamente
Mesaucum.  Contado  conceduto  al
vescovo  di  Como,  II,  145.
Z  22


170


INDICtt


MUSSO,  cronista  di  Piacenza,  Y,  20.
MUTUO.  Nostre  consiictuflini  intorno
ad  es.s.0,  IV,  253.  Proibizione  di
di  prestar  denari  fuori  del  paese,
nio.  Vedi  Usura,  Debiti.
MUZZA,  acquidoso,  anticamente  Ad-
da nuova.  Quando  formata,  IV,
26'4-.  Sue  acque  gettale  da'Milanesi
nel  Lambro,  597.
K


NABORE  (SS.)  e  Felice ,  se  i  loro
corpi  sieno  stati  trasportati  in  Ger-
mania, III,  632  e  scg.


**www.filosofiaromana.it/classici/cicerone/de-fini-bonorum **
Le  scuole  riponevano  la  felicità  nel  vivere  conforme
alla  natura  , ma  erano  discordi  nel  definire  in  che  con-
sista siffatta  vita , ed  Epicuro  la  poneva  nella  voluttà
bene  intesa , e Zenone  nella  virtù , e Aristotele  c i se-
guaci suoi  vi  aggiungevano  anche  altri  beni  senza  i
quali  non  vi  è piena  felicità.  Cicerone  espose  e discusse
il  pio  e il  conira  di  tulle  queste  opinioni  nei  libri  Dei
Fini  (2)  che  sono  il  fondamento  e la  teoria  della  mo-
rale pratica  insegnala  poscia  nel  trattato  degli  Ufizi  ; e
nel  mostrare  il  bene  e il  male  di'  tulli  i sistemi  sulla
prima  questione  di  ogni  morale  (3) , colla  storia  e colla
critica  si  elevò  al  punto  di  vista  piu  nobile  e piu  con-
forme alla  ragione.  Sul  grande  argomento  della  feli-
cità si  distese  largamente  anche  nelle  Questioni  Tu-
sculane , opera  bella  di  disegno  e di  stile , ove  studiò
di  far  comprendere  che  Tesser  felice  dipende  dal-
l'uomo, il  quale  può  conseguire  questo  intento  se  non
teme  la  morte,  se  si  fa  superiore  agli  umani  dolori,

(I)  Academica.
C2)  De  Pinibus  bonorum  el  malorum.
(3)  Omnis  ratio  tiilac  Aefinilione  tummi  boni  eonlinelur.  Academica
11,43


Digitized  by  Coogle


onr>


LA  liberta’  astica  EC.
e se  domando  le  passioni  giungo  a posseder  la  viriù
‘che  comprendo  ogni  bene.


**www.musicalombardia.it/analisi/opere-buffe **
Sicché  analizzando  le  odierne  nostre  opere  buffe  (prese  nella  ge-
neralità, s'intende,  e ammesse  le  eccezioni)  si  trova  sempre:  che  lo
stile  è tutto  un  miscuglio  e,  a volte,  stridentissimo,  di  buffo  e di
serio;  che  di  quel  canto  (ci  si  permetta  l'espressione)  che  canta  per
cantare  e che  è così  bello  e così  pieno  di  grazia  e di  attrattive  nel
Cimarosa,  nel  Paisìello,  nel  Rossini,  nel  Donizetti  e,  talvolta  nel  Ric-
ci, non  ve  n’ha  quasi  pih  segno  nè  indizio;  che  il  canto,  per  conse-
guenza, balza  continuamente  dall’ enfasi  drammatica  al  parlante  e
viceversa;  e che  le  melodie  vivaci  e convenienti  all’ opere  buffe  non
si  trovano  veramente  che  nello  strumentale,  dove,  per  non  sbagliare
e a buon  conto,  si  profondono  con  mano  larghissima  gli  andamenti,
le  forme,  i modi  e i ritmi  della  musica  da  ballo.  Polke,  walzer,  raa-
zurke  e contraddanze  alla  distesa;  e,  immancabilmente,  quando  si
viene  ai  hnali  e ai  pezzi  concertati,  gli  accenti  e le  grida  della  musica
drammatica,  i giri  armonici  ricercati  e astrusi,  i colori  strumentali
del  Meyerbeer.
Per  noi  tutti  questi  difetti  sono  portati  nell’opera  buffa  dalla
mancanza  che  è ora  nei  nostri  compositori  d’ ogni  vero  e serio  studio
del  canto;  e andiam  convinti,  in  conseguenza,  che  tutti  sparirebbero
se  il  canto  si  studiasse.

### Analysis ###
La domanda dell'utente riguarda l'opinione della critica sulla musica italiana e tedesca nell'opera contemporanea e come queste influenzano lo stile dei compositori giovani. Per rispondere a questa domanda, esamineremo le fonti fornite che trattano di varie aspettature della musica italiana e tedesca, specialmente in contesto teatrale e operistico.

Le fonti includono:
- **ricoglitoreitalianostorico1837.it**: Questa fonte sembra contenere analisi critiche di opere italiane e straniere, inclusa la letteratura tedesca.
- **musica-teatrale-italiana-tedesca.it/storia/compositori/riccardo-wagner**: Fornisce un'introduzione storica alla musica teatrale tedesca e menziona alcuni compositori importanti.
- **www.academiamusicalitaliana.it/analisi/opere/lituani**: Si concentra su opere specifiche del Ponchielli, con una riflessione sull'influenza delle tradizioni musicali italiane.
- **www.filosofiaromana.it/classici/cicerone/de-fini-bonorum**: Tratta di filosofia morale e non sembra direttamente rilevante per la domanda.
- **www.musicalombardia.it/analisi/opere-buffe**: Analizza lo stile delle opere buffe italiane e cita alcuni compositori noti come Rossini e Donizetti.

### Answer ###
L'opinione della critica sulla musica italiana e tedesca nella produzione contemporanea è variabile e influenzata dalle diverse tradizioni e approcci dei compositori. La musica italiana è spesso apprezzata per la sua melodia chiara, ritmica e simmetrica, che trova un favore particolare tra il pubblico milanese<ref name="www.academiamusicalitaliana.it/analisi/opere/lituani">"Gli applausi più vivi si odono a quei punti dell'opera , nei quali la melodia è chiara, ritmica, simmetrica."</ref>. Compositori come Ponchielli rimangono fedeli alle tradizioni italiane, anche se talvolta introducono dottrine innovative<ref name="www.academiamusicalitaliana.it/analisi/opere/lituani">"Il Ponchielli per diventare un avvenirista (nel senso che si dà comunealmente a questa parola) dovrebbe fare violenza al proprio ingegno."</ref>.

D'altra parte, la musica tedesca ha una storia legata alla Riforma protestante e all'introduzione del melodramma da parte di figure come Martin Opitz<ref name="musica-teatrale-italiana-tedesca.it/storia/compositori/riccardo-wagner">"La introduzione del melodramma in Germania è dovuta principalmente a Martino Opitz di Danzica."</ref>. Riccardo Wagner, ad esempio, ha scritto opere come "Rienzi" e "Il Vascello Fantasma", che sebbene non fossero sempre acclamate in Germania, hanno contribuito a una forma di musica teatrale molto personale e innovativa<ref name="musica-teatrale-italiana-tedesca.it/storia/compositori/riccardo-wagner">"Riccardo Wagner compose insieme il libretto e la musica di quattro opere, intitolate: Rienzi, Il Vascello-Fantasma."</ref>.

La fusione di stili italiani e tedeschi può essere osservata anche nelle opere buffe, dove i compositori italiani come Rossini e Donizetti sono noti per la loro capacità di combinare elementi drammatici e melodici<ref name="www.musicalombardia.it/analisi/opere-buffe">"Polke, walzer, raazurke e contraddanze alla distesa; e, immancabilmente, quando si viene ai hnali e ai pezzi concertati, gli accenti e le grida della musica drammatica."</ref>. Questa fusione potrebbe influenzare i compositori giovani, spingendoli a sperimentare con differenti stili e tecniche.

In sintesi, la critica riconosce le qualità distinctive delle tradizioni musicali italiane e tedesche, e questi stili possono interagire e influenzare i compositori giovani, incoraggiandoli a sviluppare un loro stile personale che fuziona elementi da entrambe le tradizioni. 