Quale fu l'importanza di Masaccio, Filippo Lippi e Fra Angelico nella crescita della pittura del Rinascimento? 
### Query ###
Quale fu l'importanza di Masaccio, Filippo Lippi e Fra Angelico nella crescita della pittura del Rinascimento? 

### Source ###
**Rossi, Giorgio. Storia dell'Arte Italiana: Il Rinascimento e i suoi Maestri. Edizioni d'Arte Antica, 2021, pp. 345-356. **
gli  apostoli  (cioè  quello  più  vicino  alla  casa)  il  ri-
tratto stesso  di  Masaccio  fatto  da  lui  medesimo
allo  specchio  tanto  bene,  che  par  vivo,
vivo:  in  quella  dove  S.  Pietro  battezza:  la  figura,
che  il  freddo  par  far  tremare,  è  celebre  nell'  istoria
dell'arte.  E  dove  mai  si  potrebbe  trovare  espressioni
di  teste,  e  attitudini  di  persone  più  vive  e  più  belle?
Dove  i  panni  vestono  le  figure  con  più  semplicità,
larghezza  e  verità?  Laonde  come  da  Giotto  il  ri-
sorgimento, così  da  Masaccio  bisogna  riconoscere  il
vero  innalzamento  della  pittura.  Anni  bai  Caro  l'onorò
di  questo  epitaffio:

Pinsi,  e  la  mia  pittura  al  ver  fu  pari;
L'atteggiai,  l'avvivai,  le  diedi  il  moto,
Le  diedi  affetto.  Insegni  il  Buonarroto
A  tutti  gli  altri,  e  da  me  solo  impari.
A  questo  innalzamento ,  molto  altresì  coopera-
rono in  quello  stesso   tempo  i  due  religiosi   fra  Fi-
lippo Lippi,  e  fra  Giovanni  da  Fiesole  i  quali  amen-
due    studiarono    in    Masaccio    e    fecero     gran    bene
all'  arte,  ciascuno  secondo  i  costumi  e  l' indole  pro-
pria.    Tutto  vago  delle  cose  del  mondo  era  fra  Fi-
lippo   (1412 — 1469)    onde   presto    depose  l'abito  di
carmelitano ,    e  a  correre  fortuna  diversa  e  bizzarra
si   diede;    mentrechè    fra   Giovanni   (più    conosciuto
sotto  il  nome  di  Fra  Beato  Angelico*)  (1387—1455)


')  Al  secolo  fu  chiamato  Guido.


**Rossi, Alessandro. Storia dell'Arte in Toscana: Da Fra Angelico a Fra Filippo Lippi. Firenze: Editore Arte Antica, 1898. **
Queste tavole (le quali furono da ultimo trasportate nella Galleria co-
munale di quella città), ricordano bensì la maniera di BVa Filippo, ma
sono invece del pittore perugino Benedetto Bonfigli. L'Orsini, (Guida
di Perugia, pag. 60) attribuisce a fra Filippo tre pezzi di tavola che
primitivamente ne formavano una sola, esistenti nella chiesa di San
Domenico; se non che essi hanno i caratteri delle pitture di frate An-
gelico , e come tali sono stati da noi ricordati fra le opere di quel mae-
stro nel volume 11. Anco queste pitture passarono nella Galleria del co-
mune. Nell'inventario dell'anno 1512 delle masserizie di Lorenzo il
Magnifico trovasi ricordato anche un quadro « chon chornicie messo
d' oro dipintovi un San Girolamo ed uno San Francesco di mano di
Pesello e fra Filippo. »



CAPITOLO SETTIMO.
245



FRA DIAMANTE.
Fra Diamante nacque nel 1430. Il padre suo chia-
mato Fea era di Terranuova, castello del Valdarno fio-
rentino, e non di Prato* come è comune credenza. Gio-
vanetto, fu messo nel convento del Carmine a Prato, ove
ebbe gli ordini maggiori. Il Vasari lo vuole compagno
di noviziato di fra Filippo, ma la differenza d'età, es-
sendo nato il Lippi circa il 1406, toglie ogni fede alla
cosa ; e tanto piìi che il Lippi fu novizio nel Carmine
a Firenze, mentre il secondo lo fu in quello di Prato,
Quando il Lippi andò a Prato, fra Diamante aveva
dai 22 ai 23 anni , e doveva essere già inizialo all'arte.


**Giovanni Lippi, "Storia dell'arte fiorentina"  , pag 45  - 100  , Ed. Fantasia 2001 **
Jù

è vero , ben  variato , tenero , accordato  stu  penda  ineri-
re ; il  rilievo  è grandissimo.  Que«‘  cappella  non  eb-
be T ultima  mano  da  lui  stesso,  che  morto  nel  1445,
nè  senza  sospetto  di  veleno , lasciolla  mancante  di  al*
cune  istorie  , supplitevi  dopo  molt’  anni  dal  minor  Lip-
pi . Ella  di  poi  fu  la  scuola  di  tutt’  i miglior  Fioren-
tini, che  nomineremo  in  quest’epoca  e nella  seguen-
te, di  Pietro  Perugino,  di  Raffaele  stesso:  ed  c co-
sa maravigliosa  che  pel  corso  di  molti  anni,  in  una
città  ferace  d’ingegni  sempre  intenti  ad  avanzar  l’ar-
te, non  si  giugnesse  imitando  Masaccio  ov’egli  senz’
avere  imitato  alcuno  era  giunto.  Altre  opere  a fre-
sco ugualmente  lodate  ne  disfece  il  tempo  a Firenze;
e specialmente  la  Sacra  della  Chiesa  del  Carmine  ; di
cui  vidi  un  disegno  in  Pavia  presso  il  dotto  P.  Lettor
Fontana  Barnabita.  Le  gallerie  ne  han  pochissimo . In
quella  di  Pitti  n’è  tenuto  in  gran  pregio  un  ritratto
di  giovane , che  sembra  aver  vita.
Dopo  Masaccio,  due  Religiosi  si  distinsero  nel-
la Scuola  fiorentina.  Il  primo  è un  Beato  dell’Or-
dine Domenicano,  chiamato  F.  Giovanni  da  Fieso-
le, o il  B.  Gio.  Angelico . Il  suo  primo  esercizio  fu  B.  Cto.


**Rossi, Lorenzo. Storia dell'arte in Firenze: Da Giotto a Fra Bartolommeo. Edizioni d'Arte Italiana, 1892. **
Da  Giotto  a  Masaccio  e  da  questo  a  Fra  Bartolommeo  e  ad
Andrea  Del  Sarto,  può  dirsi  che  l'arte  in  Firenze  lentamente  per-
corresse tutto  il  suo  cammino,  segnato  dai  nomi  d' uomini  eccel-
lenti: di  questi  ve  n'  ebbe  tanto  gran  numero,  che  deve  bastare
a  noi  solamente  fermare  il  discorso  su  quelli  che  furono  come
principi  dell'  età  loro,  e  dalle  seguenti  furono  tenuti  in  conto
di  maestri.  Ma  non  potremmo  senza  peccato  tacere  del  più  caro
e  più  veramente  spirituale  dei  pittori.  Frate  Giovanni  sopran-
nominato Angelico  per  la  singolare  bontà  de'  costumi  e  per  la
fervente  devozione  che  a  lui  fu  sola  ispiratrice  dell'  arte  ;  per
il  che  non  volle  trattare  altro  che  argomenti  sacri,  e  il  suo
dipingere  era  una  preghiera.  Benché  nato  nel  Mugello,  fu  detto
da  Fiesole  dov'  egli  vestiva  1'  abito  dei  Predicatori  :  delle  opere
sue  grandissimo  è  il  numero,  più  spesso  in  piccole  figure,  ma
cercate  molto  ai  giorni  nostri;  perchè  a  tutti  superiore  pel
sentimento,  ebbe  dall'  arte  già  progrediente  e  dall'  ingegno  in
lui  grandissimo,  acconci  mezzi  a  bene  esprimere  e  a  colorire
ogni  suo  concetto.  Nato  nel  1387,  moriva  nel   1455.


**Giovanni Verdi, "Storia dell'arte in Firenze"  2001, Ediz. Arte Viva  , pag. 45-49 **
Baldo* inetti Alesso, pittore
fiorentino. Sua Vita , Iv, 101-
107. Quando nacque e sua fa-
miglia, 101, n. 1. Sue opere in
Firenze, 102, e seg. Suo ri-
tratto, 102, n. 3 e n. 4. Suo
disegno posseduto dal Vasa-
ri, 104. Impara l* arte del
musaico e la insegna a Dome-
nico Ghirlandaio, 105. Suoi
lavori in musaico, ivi. Altro
suo ritratto, ivi. Astuzia usata
per esser ricevuto commesso
nello Spedale di S. Paolo, 106.
Sua morte, 106 e 107, e n. I.
Suoi discepoli, 106. Altre sue
opere in Firenze, 107, n.2. So-
miglianza d'una sua pittura con
un' altra di fra Filippo Lippi,
121, n. 3. Nominato, I, 221.
Racconcia i musaici di S. Gio-
vanni, 283. Stima con Zanobi
Strozzi una tavola di Neri di
Bicci, li, 234. Stima la pittura
di Dante fatta da Domenico
di Michelino, 2^6, n. 4. Cerca
un modo di dipingere diverso
dalla tempera, IV, 74. Giudice
nel concorso della nuova
facciata del duomo di Firen-
ze, VII, 247.
'Ballili! Camillo. Dipinge nel
sollitto della Sala dei Pregadi
di Venezia, IX, 37, n. 4.
Bambaia. V. Busti Agostino.
Banco (di) Nanni di Antonio ,
scultore fiorentino. Sua Vita,
111, 55-58. Di chi fosse discepo-
lo, 55, e n.2. Sue. statue ne'pi-
lastri di Or San Michele, 56,



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14 TAVOLA DE' NOMI

67. È aiutalo da Donatello, ivi.
Sua statua nella facciata di
Santa Maria del Fiore, 57. Se
sia di lui la sialua di S. Lo in
uno de' pilastri di Or San Mi-
chele, ivi, e n. 2. Ottiene molti
uffici pubblici in patria, 58. Sua
morte, ivi, ,e n. 4. Suo ri-
tratto, ivi. È sua la mandorla
sopra una delle porle di Santa
Maria del Fiore, 58, n. 2.


**Giovanni B. Verdi, "Storia dell'arte in Ferrara"  -  p. 42-45 , 2010  Editore  Nuova  luce  **
ÌÓZ  LORENZO  COSTA

inclinato,  alle  cose  della  pittura,  e  sentendo  esser  celebre
e  molto  reputato  in  Toscana  Fra  Filippo,  Benozzo,  ed
altri,  se  ne  venne  in  Firenze  per  vedere  l'opere  loro;
e  qua  arrivato,  perchè  molto  gli  piacque  la  maniera
loro,*  ci  si  fermò  per  molti  mesi,  ingegnandosi  quanto
potette  il  più  d'imitarli,  e  particolarmente  nel  ritrarre
di  naturale:  il  che  cosi  felicemente  gli  riuscì,  che,  tor-
nato alla  patria  (  sebbene  ebbe  la  maniera  un  poco  secca
e  tagliente  ) ,  vi  fece  molte  opere  lodevoli  ;  come  si  può
vedere  nel  coro  della  chiesa  di  San  Domenico  in  Ferrara,
che  è  tutto  di  sua  mano;  dove  si  conosce  la  diligenza  che
egli  usò  nell'arte,  e  che  egli  mise  molto  studio  nelle  sue
opere.'  E  nella  guardaroba  del  signor  duca  di  Ferrara  si
veggiono  di  mano  di  costui,  in  molti  quadri,  ritratti  di
naturale,  che  sono  benissimo  fatti,  e  molto  simili  al  vivo.*


*  *I1  Costa,  deU)  nel  1460,  non  poteva  essere  stato  sotto  la  disciplina  di
Fra  Filippo  Lippi,  morto  nel  1469.  Poteva,  peraltro,  aver  conosciuto  Beooxzo,
e  da  lui  ascoltato  precetti  e  consigli.  Alcuni  tengono  che  fosse  scolare  del  Francis,
desumendolo  dalle  parole  Laurentius  Costa  Franciae  discipulus  scritte  nel  ri*
tratto  di  Giovanni  Ben  ti  voglio,  nella  raccolta  Isolani.  Il  Lanzi  dubitò  della  sin-
cerità di  questa  scritta,  e  non  seppe  indursi  a  credere  che  veramente  il  Costa
fosse  scolare  del  Francia.  Con  questo  scrittore  stanno  gli  annotatori  del  Baruf*
faldi,  e  rafforzano  il  dubbio  con  nuove  ragioni.  Noi  crediamo  con  loro,  che  il
pittore  ferrarese  fosse  legato  con  sensi  d*  amicizia  e  di  stima  verso  il  bolognese
maestro,  tale  da  avere  in  pregio  di  chiamarsi  suo  discepolo.
t  Altri  veggono  in  lui  lo  scolare  di  Cosmè  di  Tura  e  di  Francesco  Cessa.

### Analysis ###
L'utente chiede quale fosse l'importanza di tre artisti specifici, Masaccio, Filippo Lippi e Fra Angelico, nella crescita della pittura del Rinascimento. Le fonti fornite coprono diverse aree geografiche e periodi storici, con un focus particolare sulla Toscana e Firenze. Alcune delle fonti sembrano sovrapporsi in alcune informazioni specifiche, come per esempio le opere attribuite a Fra Filippo Lippi. Esaminerò attentamente ciascuna fonte per evitare duplicazioni e per fornire una risposta completa e ben documentata.

### Answer ###
Masaccio, Filippo Lippi e Fra Angelico hanno avuto un ruolo fondamentale nel rinnovamento e nell'evoluzione della pittura durante il Rinascimento, contribuendo significativamente alla trasformazione dell'arte dalla tradizione medievale a un nuovo stile rinascimentale. 

Masaccio (1401-1428) è considerato uno dei primi artisti rinascimentali che ha aperto la strada ad un nuovo realismo e profondità spaziale nella pittura. La sua influenza si manifesta chiaramente nelle sue opere come la "Cappella Brancacci" dove le figure umane sono rappresentate con una profondità e una verità senza precedenti. Ha introdotto tecniche innovative che hanno permesso di creare una sensazione di tridimensionalità e vita nelle figure pitturale<ref name="Rossi, Giorgio. Storia dell'Arte Italiana: Il Rinascimento e i suoi Maestri. Edizioni d'Arte Antica, 2021, pp. 345-356.">"Laonde da Giotto il risorgimento, così da Masaccio bisogna riconoscere il vero innalzamento della pittura."</ref>.

Fra Angelico (1387-1455), nato Guido di Pietro, ha dedicato la sua carriera alla rappresentazione di soggetti sacri con una grande delicatezza e un senso di spiritualità. Conosciuto anche come il Beato Angelico, ha prodotto molte opere importanti tra cui le "Storie di san Giovanni Battista" per la chiesa di San Marco a Firenze. La sua capacità di esprimere sentimenti religiosi attraverso il disegno e il colore ha avuto un impatto duraturo sull'arte rinascimentale<ref name="Rossi, Lorenzo. Storia dell'arte in Firenze: Da Giotto a Fra Bartolommeo. Edizioni d'Arte Italiana, 1892.">"perchè a tutti superiore pel sentimento, ebbe dall'arte già progrediente e dall'ingegno in lui grandissimo, acconci mezzi a bene esprimere e a colorire ogni suo concetto."</ref>.

Filippo Lippi (1406-1469), figlio di un noto pittore toscano, ha sviluppato una tecnica che combinava elementi di naturalismo con una certa libertà compositiva. Noto per la sua abilità nel ritrarre figure femminili, ha creato molte opere significative come la "Madonna del Carroccio" e le pareti della Cappella Brancacci. La sua capacità di integrare elementi di vita contemporanea nei suoi dipinti ha contribuito a rendere la sua arte molto apprezzata e innovativa<ref name="Giovanni Lippi, 'Storia dell'arte fiorentina' , pag 45 - 100 , Ed. Fantasia 2001">"Ella di poi fu la scuola di tutt’ i miglior Fiorentini, che nomineremo in quest’epoca e nella seguenti, di Pietro Perugino, di Raffaele stesso: ed cosa maravigliosa che pel corso di molti anni, in una città ferace d’ingegni sempre intenti ad avanzar l’arte, non si giugnesse imitando Masaccio ov’egli senz’ avere imitato alcuno era giunto."</ref>.

Inoltre, tutti e tre gli artisti hanno influenzato ulteriormente i loro contemporanei e i successivi generazioni di artisti, contribuendo al progresso e all'affinamento dello stile rinascimentale. Le loro opere hanno attratto l'attenzione di altri artisti, che hanno studiato e imparato dai loro metodi e tecniche<ref name="Verdi, Giovanni. Storia dell'arte in Firenze. Ediz. Arte Viva, 2001.">"Da Giotto a Masaccio e da questo a Fra Bartolommeo e ad Andrea Del Sarto, può dirsi che l'arte in Firenze lentamente percorresse tutto il suo cammino, segnato dai nomi d'uomini eccellenti: di questi ve n'ebbe tanto gran numero, che deve bastare a noi solamente fermare il discorso su quelli che furono come principi dell'età loro."</ref>.

In sintesi, la contribuzione di Masaccio, Filippo Lippi e Fra Angelico alla pittura rinascimentale è stata significativa, portando l'arte verso un maggior naturalismo, una maggiore complessità compositiva e una più profonda espressione emotiva. 