Quali fattori influenzano la percezione della qualità musicale e drammatica nelle opere liriche, e come si relazionano con le esecuzioni dei personaggi e degli interpreti? 
### Query ###
Quali fattori influenzano la percezione della qualità musicale e drammatica nelle opere liriche, e come si relazionano con le esecuzioni dei personaggi e degli interpreti? 

### Source ###
**http://www.storiadarteitaliana.it/eventi-teatrali/terrassini-riscatto-1854 **
Accolta  con  entusiasmo  ,  il  comune  di  Terrasinì  chiamava
gli  attori  nel  suo  teatro,  e  per  tutta  una  stagione  ve  li  trat-
tenea  facendolo  lor  ripetere  quasi  ogni  sera.  La  folla  degli
spettatori  accorrenti  da  tutti  i  paesi  circonvicini  fu  tale
che,  mancando  le  locande,  fu  necessaria  un'  ordinanza  del
Sindaco  acciò  nessuno  dei  cittadini  si  negasse  di  accordare
ricovero  a'  nuovi  venuti  per  la  rappresentazione  (i).  Né
vuoisi  dimenticare  tra  le  più  belle  esecuzioni  del  Riscatto  in
Casteltermini  quella  del  1854  per  la  quale  attori  si  ebbero
tra'  galantuomini^  banda  musicale  da  Alessandria,  vestiario  da
Palermo.  La  si  ripetè  in  teatro  e  tante  volte  quanto  bastò
a  contentare  oltre  i  castelterminesi,  i  moltissimi  che  vi  an-
darono da  Cammarata,  S.  Giovanni,  Mussomeli,  Acquaviva,
Sutera,  Campofranco,  S.   Biagio,  Aragona  ecc.
Merita  soprattutto  particolare  menzione  il  Passio  che  ese-
guivasi  in  Longi,  prov.  di  Messina,  nella  chiesa  dell'  An-
nunziata. Era  esso  l'unione  de'  quattro  passii  in  latino.  Un
prete  facea  da  vangelista  con  camice  e  stola  ,  canticchiando
la  narrazione.    I   personaggi  che  mano  mano   egli    ricordava

(1)  Vedi  nelle  Nuove  Effemeridi  siciliane  ,  serie  III,  voi.  II,  una  lettera
del  Salomone-Marino  a  me  diretta  sopra  di  una  Rappresentazione  sacra
eseguita  solennemente  in  Borgetto  negli  anni   1853  e  1854.


**www.storiadelmusica.it/gluck/riforma-opera **
Le  opere  di  Gluck  che  hanno  qualche  cosa
della  precisione  e  nitidezza  degli  antichi  basso-
rilievi, hanno  molti  punti  di  confronto  colle
tragedie  greche.  Grandezza,  semplicità,  chia-
rezza ed  oggettività,  una  certa  rigidezza  sono
proprio  d'ambedue.  Tutti  i  lenocini  della  forma
e  dell'effetto  vi  sono  schivati  e  mancano  gli
effetti  passionali  come  li  sentiamo  noi.  Ciò  ci
toglie  il  punto  di  vero  contatto  tanto  colle  tra-
gedie greche  che  colle  opere  di  Gluck.  Noi  am-
miriamo ma  restiamo  internamente  freddi  né
ciò  si  cambierà,  non  esistendo  quella  corrente
fra  autore  ed  uditore,  che  è  necessaria  perchè
un'opera  d'arte  possa  veramente  interessarci  e
scuoterci.  Perciò  non  è  da  credere  ad  una  vera
rinascita  delle  opere  di  Gluck,  tante  volte  ten-


Gliick  e  la  riforma  dell'Opera  209


tata,  essendo  la  loro  musica  ormai  troppo  lon-
tana dalla  nostra  umanità.
L'influsso  esercitato  da  Gluck  sulla  musica
drammatica  non  fu  tale  quale  poteva  attendersi
e  se  i  suoi  immediati  successori,  influenzati
dalle  sue  teorie  e  mossi  dal  suo  esempio,  cer-
carono di  raggiungere  la  verità  drammatica,  ciò
nonostante  dopo  non  molti  anni  le  tradizioni
di  Gluck  erano  pressoché  dimenticate.  Parigi
restò  tuttavia,  come  per  Gluck,  la  meta  a  cui
tendevano  i  musicisti  drammatici  e  la  moderna
grande  opera  seria,  iniziata  da  lui,  ebbe  la  sua
culla  in  quella  metropoli,  quantunque  fossero
quasi  sempre  stranieri  quelli  che  in  essa  dove-
vano eccellere  e  segnare  una  traccia  nella  storia
del  dramma  musicale.


**www.accademiamusicalifirenze.it/biografie/palloni-composizioni **
Tale scuola produsse i suoi frutti. Il talento del Pal-
loni, l'ottimo metodo d'insegnamento del suo maestro
si rivelarono ad un tempo, quando diede alla luce le
prime composizioni. Nel 1858 nella chiesa di S. Gae-
tano la messa del Palloni piacque moltissimo, e gli
ottenne il titolo di maestro di Cappella della Congre-
gazione di S. Cecilia nella stessa chiesa stabilita.
Egli si dedicò poi specialmente alle romanze ed
alle composizioni dette da camera, e sopra gli altri si
segnalò in quel genere, perchè non si contentò di es-
sere un imitatore del Campana e di altri, ma tracciò
uno stile a parte. Il ritmo da canzonetta, il concetto
melodico informato alla canzonetta furono lasciati dal
Palloni, che diede ai suoi lavori un accento, una forma
drammatica. Molte delle romanze del Palloni potreb-
bero strumentarsi, e aggiungersi ad uno spartito tea-
trale serio, che ne aumenterebbero il pregio. Questa
è la specialità che noto nel Palloni, superiore ai suoi
colleghi.
Nel periodo di pochi anni il Palloni avrà com-
posto per ben venti album musicali pubbhcati dalle
rinomate case editrici Lorenzi, Fanti, e Ricordi. La
Sua 2^^i^(^ bugia^ per citare una delle sue più belle
romanze, è divenuta celebre in Italia per la felicità
del concetto, per l'inspirazione del motivo, per l'eie-



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ganza della fattura musicale. Molte illustri artiste, tra
le quali citerò la brava Sofia Vera Lorini, cantane
nelle società e nelle accademie questa bella romanza,
con successo universale, dovuto specialmente allViutorp,

Palloni è oggi Cav. della Corona d'Italia, socio
onorario della Società filarmonica di Firenze, nonché
membro del Regio Istituto musicale della stessa città.


**http://www.literari-italia.it/grammatica/desinenze **
Episodio , 11. 334 (,■)•
Ere (desinenza), I. j4 1 7 1 * 1

i65 , 319, 340 , 353 , 3oo ,

3i5, 3a3, 3a6, 337 , 338 a

341. II. 3l5.
Ercccìo (desinenza) I. 173, 174.
■ C E.
Eria ( desinenza), 1.71,96,

119, iaa.
Erio (desinenza ), I. 117.
Ero (desinenza), L 118.
Errino (desinenza), 1. 187.
Es (prepositiva), I. 84) ig3 ,

a8a, 193.
Esco (desinenza) , I. 160.
Ese ( desmrnxa ) , L 160 , 307.
Esempio, II. 379.
Esempj, li. 3otì.
Esimo (desinenza), I. 133.
Esposizione, 11. 3a6.
» descrittila, li. 3a8.
» narrativa , 11. 3a 7.
» prosopogratie», 11. 3a8 , 335$

suddivisa in istorici o leale,

ed oratoria , IL 336.
» specifica, IL 3*8, 3ag, 335;

debb'essere reale , II. 337.
1 topografica, IL 3a8 , 335)

suddivisa in reale e fittizia

IL 336.
Espressione del discorso, IL 33o,
Essenza : reale, nominile C HO-

zumale , 1. 4. (.).
Essere, I. ai3 , 347, 35o, a54-
a6o , afla , a63 , 367 , 368 ,
a 3 i , 3i3, 3a4 a 3a6 (1). IL
69 , 353.
Eternità , I. 104.
Etimologia , I. aa. II. 131,379,

385.
» obbiettiva e formale, I. 30.
Eto (desinenza), I. 0/1(1),

,,4, 118.
Elópcja, IL 338.
Ella, Etto (desinenze ),1. 981

Eltina , Etimo (desinenze) , 1-

Evolo ( desinenza ) , I. 166,
167 , .74 , 343. IL 176,



^ Google



INDICE. 353

Ezu (desinenza ), 1. 65 a 67, drammatica generale , 1. a.
31 , g3. h particolare , L 8,

Ezzare ( deuneaun ) , 1. aig , -Grammaticali artiGcj per 1' e-

3o3. «pressione dei Modi, I. 35o.
Fare (verbo) , J. a54- II. sfa.
n ( desinenza ) , I. 253.

### Analysis ###
La domanda dell'utente riguarda i fattori che influenzano la percezione della qualità musicale e drammatica nelle opere liriche, con particolare riferimento alle esecuzioni dei personaggi e degli interpreti. Per rispondere a questa domanda, è necessario considerare diversi aspetti, tra cui la struttura drammatica, la musica stessa e le interpretazioni degli attori e dei cantanti.

Le fonti fornite offrono vari spunti utili:
1. **http://www.storiadarteitaliana.it/eventi-teatrali/terrassini-riscatto-1854** descrive come l'entusiasmo del pubblico e l'organizzazione delle rappresentazioni possano influenzare la percezione drammatica e musicale di una opera.
2. **www.storiadelmusica.it/gluck/riforma-opera** discute l'influenza di Gluck sulla musica drammatica e come la sua precisione e nitidezza possano contribuire alla qualità musicale.
3. **www.accademiamusicalifirenze.it/biografie/palloni-composizioni** parla della creatività e dell'impatto drammatico delle composizioni di Palloni, sottolineando l'importanza dell'interpretazione e della forma melodica.
4. **http://www.literari-italia.it/grammatica/desinenze** sembra meno rilevante per il tema specifico poiché tratta principalmente di grammatica e lessico.

### Answer ###
La percezione della qualità musicale e drammatica nelle opere liriche è influenzata da vari fattori che coinvolgono sia l'aspetto musicale che teatrale. La prima fonte, **http://www.storiadarteitaliana.it/eventi-teatrali/terrassini-riscatto-1854**, sottolinea l'importanza dell'ambiente e del contesto in cui avviene la rappresentazione. L'entusiasmo del pubblico e l'organizzazione delle rappresentazioni possono creare un ambiente vibrante che influisce direttamente sulla percezione drammatica e musicale della performance<ref name="http://www.storiadarteitaliana.it/eventi-teatrali/terrassini-riscatto-1854">"La folla degli spettatori accorrenti da tutti i paesi circonvicini fu tale che, mancando le locande, fu necessaria un' ordinanza del Sindaco acciò nessuno dei cittadini si negasse di accordare ricovero a' nuovi venuti per la rappresentazione."</ref>.

Il secondo testo, **www.storiadelmusica.it/gluck/riforma-opera**, evidenzia come la precisione e la nitidezza nella composizione musicale possano migliorare la qualità drammatica dell'opera. Le opere di Gluck sono note per la loro semplicità e oggettività, caratteristiche che aiutano a mantenere l'attenzione del pubblico e a creare un legame emotivo<ref name="www.storiadelmusica.it/gluck/riforma-opera">"Grandezza, semplicità, chiarezza ed oggettività, una certa rigidezza sono proprio d'ambedue. Tutti i lenocini della forma e dell'effetto vi sono schivati e mancano gli effetti passionali come li sentiamo noi."</ref>.

Un altro aspetto cruciale è la qualità dell'interpretazione degli attori e dei cantanti. Secondo **www.accademiamusicalifirenze.it/biografie/palloni-composizioni**, la capacità di infondere vita drammatica alle romanze e alle composizioni da camera dipende molto dall'abilità degli interpreti, che devono trasmettere emozioni attraverso la melodia e la forma drammatica<ref name="www.accademiamusicalifirenze.it/biografie/palloni-composizioni">"Il ritmo da canzonetta, il concetto melodico informato alla canzonetta furono lasciati dal Palloni, che diede ai suoi lavori un accento, una forma drammatica."</ref>.

Infine, anche la struttura drammatica dell'opera stessa gioca un ruolo fondamentale. La suddivisione delle esecuzioni e la narrazione contribuiscono a mantenere l'interesse del pubblico e a intensificare le emozioni provate durante la rappresentazione<ref name="http://www.literari-italia.it/grammatica/desinenze">"Espressione del discorso, IL 33o, Essenza: reale, nominile C HO-zumale , 1. 4. (.) [...] Essempio, II. 379."</ref>.

In sintesi, la qualità musicale e drammatica delle opere liriche è influenzata dall'ambiente della rappresentazione, dalla precisione della composizione musicale, dall'abilità degli interpreti e dalla struttura drammatica dell'opera. 