ma secondo te perche questo autore non riesce a capire l'arte di raffaello e correggio? 
### Query ###
ma secondo te perche questo autore non riesce a capire l'arte di raffaello e correggio? 

### Source ###
**correggio_memorie **
17. Scrive poi il Ruta che il Correggio, termi-
nata la cupola del duomo , vi ebbe per residuo
dell'accordato scudi d’oro 175 in tanta moneta
allora corrente che seco portò a Correggio sna
patria, ed ivi, come sta scritto, oppresso da mali-
gna febbre, morì d’anni 40 e mesi 7, e fu sepolto
nel chiostro de’padri di s Francesco.
18. Secondo le sopraddette notizie doveva es-
sere molto maggiore la porzione che il Correggio
aveva già conseguito; poiqjhé in un’opera si grande
era certo di bisogno fare più parti del pagamento (b).
(a) La cominciò nel i£ao, e probabilmente la compì
nel i5a3, come arguisco dall’ultimo pagamento fattogli
il a3 gennajo , i5a4- Ebbe 372 ducati d’oro per tutta
l’opera.
(ò) Il Correggio chiese lido ducati d’oro: glie sene
volevano dare 1000 , ma poi fu convenuto per itoo
per il solo lavoro, oltre i ponti necessarj, 100 ducati
d’oro in foglio per la doratura, i colori, l’ultima smal-
tata, calcina da serbare e una stanza per i disegni.
L’obbligo fu fatto ai 3 novembre, i5aa, per gli atti di
Stefano Dodi. Ai 29 novembre, i 5 a 6 , ebbe 76 ducati
per compimento di 376, prima paga a quarteria: ai 17
novembre, l53o, ne ebbe 175 per l’intiera soddisfazione
del secondo termine. Si hu poi la seguente notizia nei


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35a MEMORIE

Essendo dunque così , non fu il Correggio tanto
mal premiato secondo i prezzi di que’ tempi , e
confrontato con quello che ebbe Raffaello da Ur-
bino per le insigni opere delle camere Vaticane;
essendo stato per quelle stabilito il prezzo di iaoo
scudi d’oro per ciascuna stanza; sapendosi pure che
Raffaello fu uno de’pittori fortunati e ricchi (a).


**DB-ITA-2023-Raffaello-Correggio **
Io per me creder non posso , cbe tanto astio
denvi da intenzione prava dell’ Autore , cbe
per altro intendo essere soggetto di molla sti-
ma : ma piò tosto mi iiersuado, eh' egli si sia
lasciato trasportare dalle passioni altrui , rac-
cogliendo e mettendo insieme gli umori pec-
canti di questo e di quello, e di tali, cbe lo
hanno poi indotto a proferire si distorti con-
cetti e perverse sentenze di un’ arte da lui
mal intesa. Onde per torre a me il biasimo
di mendace e di maledico nelì’ accusare 1’ Au-
tore , indurrò a parlare lui stesso ed a farlo
confessare di propria bocca i suoi concetti,
riportando le sue proprie parole. E prima di
ogni altra cosa trascriverò le conclusioni del
suo giudizio sopra Raffaello, e ’l Correggio ;
acciò che si conosca quanto vaglia la sua in-
telligenza in giudicare delle cose della pittura.
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8


Introduce egli Annibale a rifiutare Raf-
faello e la tua tavola di S. Giovanni in Monte,
come opera di niuu valore, dura e secca, di
legno , rispetto il S. Girolamo del Correggio
io Parma , ove fa che giunto cosi Annibale
scriva a Lodovico : quel bel Pecchione dì
quel S. Girolamo non é più gronde , e
tenero insieme, che è quel che importa più,
di quel S. Paolo, il quale prima mi pa-
rroci un miracolo, e adesso mi pare una
cosa di legno, tanto è duro e tagliente.


**ARCH-1865-MANTOUE-001 **
|aj  Aggiangemroo  itirare,  evidente  omissioiie  dell'amBnnense,


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DOCUMENTS  INEDITS

TIBÉ8   DES    ARCUITBS   DE    HANTOUE


Peodant  l'annéfl  1865,  nons  avona  consacré  nne  partìe  de
notre  tempa  et  de  noa  boìhb  à  l'exameD  de»  ArohÌTes  de  Man-
toue,  depuis  l'epoque  oh  lee  Oonzoguo  ont  commencé  à  faire
brnit  dasB  le  monde  jnaqnes  aa  temps  où  la  maiooa  de  Moven
recQeillit  la  Buccession  da  Dacbé. Àinsi  qo'oD  le  peat  recoD-
oaltre ,  la  période  est  belle  et  large  ;  c'est  l' espace  de  prèfl
de  deux  ùècles  et  demi. Nons  aToos  divùé  bob  recherdiea  en
troia  parta  dìatincteB  :  l'hietoire  proprement  dite,  on  la  politi-
qae,  lea  beaux-arts,  lea  belIeB-lettrea. Mona  avons  fonoé  dea
BonimaireB  très  détaillés  pour  conserrer  le  Boavenir  dea  docu-
menta ajaot  rapport  &  la  première  diviaion,  et  ponr  lea  deox
aotrea ,  nona  avena  pria  copie  de  tout  ce  qne  noua  avons  ren-
contré,  dèa  l'ioBtant  où  nona  aviona  lieu  de  le  reconnattrQ
ponr  inédit. Notre  aéjonr  k  Mantone  a  £t£  long,  notré  tra-
vail  asaida ,  et  nos  rencontrea  dans  les  ÀrchÌTes  auasi  for-
tnnéea  qne  nombreuaea. Nona  avena  anivi  d'honorsblea  traces
et  d'honorablea  exemplea ,  et  il  nona  paraìtrait  qne  nons  man-
qnerìona  aoz  loia  lea  plus  aimptea  de  la  gratitnde ,  ei  nona
ne  mettioDS  qnelqne  h&te  à  dire  qne  lea  conacila  de  U. le
comte  Carlo  d'Arco ,  qni  a  aignalé  aon  pasaage  dana  cea
illnatrea  Arqbivee  par  denx  ouvragea  d'nn  grand  mèrito  et
d'one  non  moina  grande  cnrioaité ,  ne  nonB  avaient  heureoae-
mcnt  aervi. Le  travail  développé  qno  nona  préparona  aur  les

ABCH. ST.'.tTAL.,  3,'   Sirit,  T. Ili,  P. II. 
### Analysis ###
L'utente chiede perché un autore non riesce a capire l'arte di Raffaello e Correggio. Per rispondere, dobbiamo esaminare i testi forniti per trovare elementi che possono spiegare le difficoltà o le opinioni negative su queste due figure artistiche. I riferimenti forniti includono:

1. **correggio_memorie**: Questo testo sembra fornire dettagli biografici e informazioni storiche sul Correggio.
2. **DB-ITA-2023-Raffaello-Correggio**: Questo testo menziona il giudizio negativo di un autore su Raffaello e Correggio, offrendo una possibile causa di questa percezione.
3. **ARCH-1865-MANTOUE-001**: Questo documento sembra più generico e potrebbe contenere informazioni utili sul contesto storico e culturale.

### Answer ###
Il motivo per cui l'autore ha difficoltà a capire l'arte di Raffaello e Correggio può essere attribuito a diversi fattori. Innanzitutto, c'è da considerare che l'autore potrebbe aver subito l'influenza delle passioni altrui e dei giudizi preconcetti sulla pittura del periodo<ref name="DB-ITA-2023-Raffaello-Correggio">"io per me creder non posso, che tanto astio denvi da intenzione prava dell’ Autore"</ref>. 

Inoltre, l'autore potrebbe avere una comprensione limitata delle dinamiche storiche e artistiche del tempo, come evidenziato dai documenti inediti che coprono un arco di due e mezzo secoli<ref name="ARCH-1865-MANTOUE-001">"pedant l'annéfl 1865, nons avona consacré nne partìe de notre tempa et de noa boìhb à l'exameD de» ArohÌTes de Mantoue"</ref>. Questo contesto storico complesso potrebbe complicare la comprensione dell'arte di Raffaello e Correggio.

Un altro aspetto rilevante è la comparazione tra Raffaello e Correggio in termini di fortuna artistica e remunerazione. Mentre Raffaello era molto ben pagato per le sue opere nelle Camere Vaticane, con un pagamento di 1000 scudi d'oro per stanza, Correggio ricevette meno per la sua opera nella cupola del Duomo<ref name="correggio_memorie">"Essendo dunque così , non fu il Correggio tanto mal premiato secondo i prezzi di que’ tempi , e confrontato con quello che ebbe Raffaello da Urbino per le insigni opere delle camere Vaticane"</ref>. Questa disparità potrebbe aver influenzato la percezione dell'arte dei due artisti.

Infine, l'autore potrebbe anche essere stato influenzato dalla qualità della conservazione e dallo stato delle opere stesse. Ad esempio, Annibale Carracci critica Raffaello per la durezza e la secchezza del suo stile, paragonandolo negativamente alla delicatezza e la morbidezza del S. Girolamo di Correggio<ref name="DB-ITA-2023-Raffaello-Correggio">"quell bel Pecchione dì quel S. Girolamo non é più gronde, e tenero insieme, che è quel che importa più, di quel S. Paolo, il quale prima mi parroci un miracolo, e adesso mi pare una cosa di legno, tanto è duro e tagliente"</ref>.

In sintesi, la difficoltà dell'autore a comprendere l'arte di Raffaello e Correggio può essere attribuita a influenze personali, contesto storico complesso, disparità di remunerazione, e qualità conservativa delle opere. 