quali sono le differenti fonti di soda utilizzate nelle varie industrie e come viene prodotta artificialmente la soda? 
### Query ###
quali sono le differenti fonti di soda utilizzate nelle varie industrie e come viene prodotta artificialmente la soda? 

### Source ###
**M. Velluti, "Tales of My Native Town" 2022, p. 205-207, Edizioni Mysteria **
Then from the willow trees on the opposite
shore a crowd of Castellammarese poured out,



2o6 TALES OF MY NATIVE TOWN

with vehement gestures and angry protests against
the outrage. With a fury equalling their own, the
Pescarese answered their gibes. The guard, who
had been imprisoned, was pounding the door of his
prison with fists and feet, crying out:

"Open to me 1 Open to me !"

"You go to sleep in there and don't worry I"
the men called to him scornfully, while someonje
cruelly added :

"Ah, if you knew how many have been killed
down there 1 Don't you smell the blood ? Doesn't
it make you sick?"

"Hurrah I Hurrah 1"

Towards Bandiera the gleam of gun-barrels
could be seen. The little Mayor, at the head of
a band of soldiers, was coming to liberate the
guard that the wrath of the Great Enemy might
not be incurred.
Suddenly the irritated rabble broke out in an
angry uproar. Loud cries rose against the
cowardly liberator of the Castellammarese. From
Lazzaretto to the city sounded the clamour of
hisses and contumely. To the delight of the people
the shouting lasted until their voices grew hoarse.
After the first outburst the revolt began to turn
in other directions. The shops were all closed,
the citizens gathered in the street, rich and poor



THE WAR OF THE BRIDGE 207

mingling together familiarly, all possessed of the
same wild desire to speak, to shout, to gesticulate,
to express in a thousand different ways the feel-
ings which burned within them.
Every few minutes another tribune would ar-
rive with fresh news. Groups dissolved to form
new groups, varying according to differences of
opinion.


**Rossi, G., & Bianchi, L. (1885). La produzione di soda e suoi impieghi industriali. Firenze: Editore Industriale. **
La quautilà di soda che si consuma oggidì nelle arti , e soprattutto
nelle vetriere e nelle fabbriche di sapone , essendo di gran lunga mag¬
giore di quella che si può ottenere colla combustione delle piante mari-





— 566 —

ne, si è cercato di supplire a tale mancanza, fabbricando artificialmente
il carbonato di soda per mezzo della decomposizione del sai marino. Il
prodotto di tale operazione porta il nome di soda artificiale , e si ot¬
tiene nel modo seguente: Si comincia dal preparare il solfato di soda,
facendo agire l’acido solforico del commercio sul sai comune , d'onde
risultano solfalo di soda e acido ìdroclorico. Si fa un miscuglio di 180
parti di questo solfalo di soda secco, di 180 di creta, ossia carbonaio di
calce in polvere fine , e di 110 di polvere di carbone; s’introduce in un
fornello a riverbero di figura ellitlica, ed ivi si riscalda a rosso ; ogni
quarto d’ ora circa si rimesta la mescolanza, e quando comincia a dive¬
nir pastosa, si toglie dal fuoco , si lascia indurire, e si manda in com¬
mercio. La soda artificiale contiene ordinariamente da 32 a 33 per 100
di carbonaio di soda: il rimanente è formato di sai marino, di solfuro
di calcio, di calce e di carbone. La formazione di queste sostanze si
spiega senza difficoltà :


1 eq. Solfalo di soda

== NaO

s

O 1

1 eq. Carbonato di calce

= CO*

Cn

O

4 eq. Carbone

NaO+CO’

Carbonàio
di soda

CnS

Solforo
di calcio

o

C’O’

O«ido
di carbonio.


**Lionora, E., & Benedetto, T. (1892). Night the Fourth: A Collection of Enigmas and Fables. Arcane Press: Florence. **
This  cleverly-worded  enigma  won  the
praise  of  all  the  company,  but  since  it
seemed  to  be  beyond  the  power  of  any-
one to  solve  it,  Lionora  was  requested
to  divulge  its  meaning  ;  whereupon  she


^^^^z

H^

b^^^^^^^l

.96

NIGHT  THE

^H

said  with  a  smile  :    "
coming    that    one    of
as  mine  should  presii
ladies  and  gentlemen,
better  versed  in  know

It  is  scarcely  be-          ^^M
parts  so  slender          ^H
me  to  teach   you,           ^H
who  are  so  much           ^H
ledge.      But  since           ^^È

this  i;
me  is

s  your  will,  and
Law,  I  will  tell  y

since  your  will  to           ^H
ou  forthwith  what          ^^È

I  mean  by  my  enigma.      It  means  noth-         ^^H

ing  else  than  linen  cloth,  fine  and  white,         ^^M

^^^^^B       which  is  by  ladies  pierced  by  scissors         ^^H

^^^^^v      snd  needles,  and  beaten.     And  it  serves         ^^H

as  a  covering  to  us  all,  and  comes  from
the  mother  of  us  all,  the  earth  ;  more-
over, when  it  grows  old  we  no  longer
send  it  to  the  fuller,  but  let  in  be  torn
up  small  and  made  into  paper."

Everyone  was  pleased  with  the  inter-
pretation of  this  clever  enigma  and  com-
mended it  highly.  The  Signora  having
already  remarked  that  Lodovica,  who
was  chosen  to  tcll  the  next  story,  was
troubled  with  a  bad  headache,  turned
to  the  Trcvisan  and  said,  "  Signor  Bene-
detto, it  is  indeed  the  duty  of  us  ladies
to  provide  the  stones  to-night  ;  but  see-


THE  FOURTH  FABLE.


**Arbuthnot, Lachlan. The Divine Will and Human Suffering: A Theological Reflection. 2nd ed., Theological Publishing House, 2023. **
We must conform ourselves to the will of God, not only in
things contrary to us which come directly from God, such as
loss of health, desolation of spirìt, loss of relatives or posses-
sions ; but even in those ills which come from Him indirectly,
such as slanders, slights, injustices, and ali other kinds of per-
secution. And we should remember, that when we are injured
by any one, in our goods or our honour, that God does not will



202 ^xtpwcatiùn for 9eat||

the sin of him who injures us, but that He rightly wills our
poverty and our humiliation. It is certain that whatever hap-
pens, does so by the Divme will. " I forni the light, and create
darkness : I make peace, and create eviL" (Isa. xlv. 7.) The
Preacher had said before, " Prosperity and adversity, life and
death, poverty and riches, come of the Lord." (Ecclus. xi. 14.)
In short, ali things come from God, those that are good and
those that are evil.
We cali them evil, since we think and make them evil te us ;
but if we would accept them with resignation as coming from
the hands of God, they would become to us, not evils, but
blessings. The jewels which makes the crown of the saints so
rich, are the tribulations, accepted from God, considering that
ali things came from His hands.


**Davenport, H. R., & Ellwood, J. P. (1875). The Necessity of Harmonizing Art and Industry: A Plea for the Development of Industrial Art Principles. London: Elysian Press. **
Our Review makes the first distinct attempt to plead the cause of artist and designer alike,
to encourage much neglected and little understood art science, to ally originai designing power
with mechanical skill, and to foster those principles which influence for good the art creations of
the nation. We are confident that in our endeavour to procure the success of such a work as
this, we are supplying a real want ; and we are confident also that ' practical pcople/ who, as
a mie, look coldly on artists, will begin at length to perceive the inestimable value of the subject,
they will more readily take advantage of every means to contribute to the development of true art
principles, by giving this praiseworthy object their influence and support

The want of such an Industriai Art periodical has been felt ever since the Great Exhibition
of 185 1. While other countries have endeavoured to supply this want, so far as they themselves
are concemed, we have stood stili. While the Continental govemments advanced by avoiding the
faults and copying the successes of the Exhibition of 185 1, England gained no lessons of experience
from it It is no doubt true that the large number of lUustrated Catalog^es issued from that time
contain examples of Art Industry whicli have, in some measure, served as text-books for designers
up to the present But it is no less true that the slavish imitation of the patterns contained in
these Officiai Records serve only to perpetuate the Bad Art of 185 1. It must be remembered that
this was the one result of the filtration of these patterns, poor as they are now known to be,
through the then newly founded Schools of Design, and by means of the scientific Hand-Books and Art
Joumals of the day. The mistakes and foUies, the faults and foibles of art in 185 1, were, and are,
perpetuated by these means. This may be proved by any impartial observer's examination of the
permanent decorations at South Kensington Museum, where the vilest types of a debased renaissance
were selected by the ignorant art pretenders who were then in authority, who had no knowledge of
true renaissance in art. 
### Analysis ###
La domanda dell'utente riguarda le differenti fonti di soda utilizzate nelle varie industrie e la produzione artificiale della soda. La soda, noto anche come carbonato di sodio (Na₂CO₃), trova applicazioni in diverse industrie, tra cui la produzione di vetri e saponi. L'utente chiede informazioni su quali siano le fonti naturali e le tecniche di produzione artificiale della soda.

Le fonti fornite offrono una varietà di informazioni rilevanti:
1. **M. Velluti, "Tales of My Native Town"** sembra essere un testo letterario che non è direttamente rilevante per la domanda specifica.
2. **Rossi, G., & Bianchi, L. (1885). La produzione di soda e suoi impieghi industriali** fornisce dettagli specifici sulla produzione artificiale della soda, descrivendo il processo chimico utilizzato.
3. **Lionora, E., & Benedetto, T. (1892). Night the Fourth: A Collection of Enigmas and Fables** non sembra rilevante per la domanda.
4. **Arbuthnot, Lachlan. The Divine Will and Human Suffering: A Theological Reflection** tratta principalmente di argomenti religiosi e non ha rilievo per la produzione industriale della soda.
5. **Davenport, H. R., & Ellwood, J. P. (1875). The Necessity of Harmonizing Art and Industry: A Plea for the Development of Industrial Art Principles** tratta di questioni artistiche e industriali, ma non specificamente della soda.

Pertanto, la maggior parte delle informazioni pertinenti saranno prese da **Rossi e Bianchi (1885)**, poiché fornisce un'analisi dettagliata della produzione di soda artificiale.

### Answer ###
Le principali fonti di soda utilizzate nelle varie industrie includono il carbonato di sodio, noto anche come soda, che trova applicazioni significative nella produzione di vetri e saponi<ref name="Rossi, G., & Bianchi, L. (1885)">"La quantità di soda che si consuma oggi nelle arti, e soprattutto nelle vetriere e nelle fabbriche di sapone, è di gran lunga maggiore di quella che si può ottenere con la combustione delle piante marine."</ref>. Poiché questa domanda non può essere soddisfatta attraverso le risorse disponibili, i dettagli più rilevanti saranno presi dalla fonte principale citata.

Per quanto riguarda la produzione artificiale della soda, il processo chiave consiste nella decomposizione del sale marino. Iniziando con la preparazione del solfato di soda, l'acido solforico agisce sul sale comune, producendo solfato di soda e acido idroclorico<ref name="Rossi, G., & Bianchi, L. (1885)">"Si comincia dal preparare il solfato di soda, facendo agire l’acido solforico del commercio sul sale comune, d'onde risultano solfato di soda e acido idroclorico."</ref>.

Successivamente, si forma una miscela composta da 180 parti di solfato di soda secco, 180 parti di creta (carbonato di calce) in polvere e 110 parti di carbone in polvere. Questa miscela viene inserita in un forno a riverbero di figura ellittica e riscaldata fino a raggiungere una temperatura rossa. Durante il processo, la miscela viene rimestata ogni quarto d'ora circa finché comincia a diventare pastosa. Dopo di che, la miscela viene tolta dal fuoco e lasciata indurire prima di essere mandata in commercio<ref name="Rossi, G., & Bianchi, L. (1885)">"Si fa un miscuglio di 180 parti di questo solfato di soda secco, di 180 di creta, ossia carbonato di calce in polvere fine, e di 110 di polvere di carbone; s’introduce in un forno a riverbero di figura ellitrica, ed ivi si riscalda a rosso; ogni quarto d’ ora circa si rimesta la mescolanza, e quando comincia a diventir pastosa, si toglie dal fuoco, si lascia indurire, e si manda in commercio."</ref>.

Il prodotto finale, chiamato soda artificiale, contiene generalmente da 32 a 33% di carbonato di sodio, con il resto formato da sale marino, solfuro di calcio, calce e carbone<ref name="Rossi, G., & Bianchi, L. (1885)">"La soda artificiale contiene ordinariamente da 32 a 33 per 100 di carbonato di soda: il rimanente è formato di sale marino, di solfuro di calcio, di calce e di carbone."</ref>.

Questo processo si basa su una reazione chimica in cui il carbonato di calcio e il carbone reagiscono con il solfato di soda per formare il carbonato di sodio<ref name="Rossi, G., & Bianchi, L. (1885)">"1 eq. Solfalo di soda == NaO == Na+O 1 eq. Carbonato di calce = CO3Cn == Cn+3O4 eq. Carbone NaO+CO’ == Carbonato di soda CnS Solforo di calcio o C’O’ == Ossido di carbonio"</ref>.

In sintesi, la soda artificiale viene prodotta attraverso una serie di passaggi chimici che partono dal sale marino e terminano con una miscela che contiene carbonato di sodio. 