Perché i "Messenj" di Felice Cavallotti non hanno avuto successo alla prima rappresentazione al Teatro Manzoni? 
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Perché i "Messenj" di Felice Cavallotti non hanno avuto successo alla prima rappresentazione al Teatro Manzoni? 

### Source ###
**teatri_cittadini_messeni **
TEATRI CITTADINI


I Messenj, dramma storico e in prosa di Felice Ca-
vallotti, rappresentati per la prima volta al teatro
Manzoni, martedì 5 corrente, non ottennero lo stesso
felice successo che avevano avuto a Firenze e To-
rino. Stavolta il giovine e distinto autore ha abbando-
nato il verso sciolto, per la prosa ed è andato a cercare
l’argomento del suo lavoro ancora più lontano che
non abbia fatto per l’ A?cid'ade, è il pubblico, alla
sua volta, si è un pochino scostato da lui. Chè an-
dato in teatro per assistere ad un lavoro, dotto sì
ma drammatico, trovò invece molta scienza e poco,
pochissimo dramma, vale a diro sì divertì poco o
nulla. E, pur ammirando la bella lingua o il bello stile,
con cui l’autore vestì i suoi robusti concetti, s’indi-
spettì di talune lungaggini, che altro non facevano
se non scemare l’effetto di parecchie bellissime scene;
motivo per cui la prima sera gli applausi si limita-
rono quasi unicamente al prologo ed ai primi due
atti. Alla seconda sappresentazione però, avendo l’au-
tore praticato opportunamente parecchi tagli, e fatte
alcune modificazioni — e ciò in ossequio alla critica,
la quale gli aveva prima suggerito l'amputazione del
quinto atto — i Messerj trovarono vento più favore-
vole e giunsero in porto senza alcun ostacolo ; anzi
toccarono applausi anche all'ultimo atto che alla prima
rappresentazione aveva incontrato poco o punto. Ciò
dipese in parte anche della esecuzione, che, migliorò
di molto.


**cantico-dei-cantici-italiano **
Ritornando  al  Cantico  dei  cantici^  conchiuderemo  rallegrandoci  an-
che noi  di  un  successo  che  torna  ad  onore  delle  buone  lettere  e del  teatro
italiano  Non  ci  sentiamo,  però,  in  grado  di  far  pronostici  sul  nuovo
indirizzo  che  il  signor  Cavallotti  accenna  a seguire.  Noi  saremmo  lietis-
simi ch’egli  si  accingesse  davvero  e risolutamente  a scrivere  la  comme-
dia sociale  e di  costumi  contemporanei.  Non  mettiamo  in  dubbio  la  sua
attitudine  a raggiungere  questo  nobile  intento.  Solo  temiamo  che  un  uomo
il  quale,  come  lui,  trovasi  impegnato  nelle  lotte  quotidiane  con  idee  ben
determinate  di  partito,  possa,  anche  volendo,  serbare  l’equanimità  indi-
spensabile per  giudicare  la  società  in  cui  vive.  Il  partito  esclude  Firn-
parzialità.  Se  il  nostro  timore  non  ha  fondamento  tanto  meglio  ; spetta
al  signor  Cavallotti  di  smentire  le  nostre  previsioni.
Come  abbiamo  detto  fin  da  principio,  parlando  della  morte  del  Cossa,
il  teatro  italiano  è ora  costretto  a cercar  la  propria  salute  nella  comme-
dia schietta,  semplice,  educatrice  senza  pedanteria,  vale  a dire  nella  pittura
dei  costumi,  che  non  è da  confondersi  collo  studio  dei  problemi  sociali,
diventato  la  principale  occupazione  di  coloro  che  presentemente  scrivono
per  le  scene  italiane.  Ma  a ricondurre  il  nostro  teatro  in  questa  via  si
richiederebbe  un  uomo  di  genio,  che  avesse  la  forza  di  rinnovare  il
miracolo  compiuto  da  Carlo  Goldoni  nel  secolo  scorso,  poiché  oggi  si  tratta
d’intraprendere  una  riforma  non  meno  difficile  di  quella  che  uccise  allora


RASSEGNA  DRAMMATICA.
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la  commedia  a soggetto.  Dov’è  quest’uomo  di  genio  ? Non  sapremmo  indi-
carlo ; però  non  disperiamo  che  abbia  a rivelarsi.  Altrimenti,  sarebbe
mestieri  cantar  le  esequie  al  teatro  italiano,  e contentarsi  di  seguitare  a
vivere  alle  spese  del  teatro  straniero.  Nei  concorsi,  nei  giurì  drammatici
e in  altri  simili  cerotti,  come  più  volte  dichiarammo,  non  abbiamo  fiducia.


**DB-IT-Musica-1877-001 **
Antonio  Rolla,  violinista,  nasce  a Milano,  1798  (3).
Angelo  Bovio,  professore  d’arpa  al  R.  Conservatorio  di  musica  di  Milano,  nasce  a Pavia,  1824.
Ermanno  Picchi,  compositore  e scrittore,  muore  a Firenze,  1856  (4).
Gennaro  Ferrarese,  compositore  per  pianoforte,  muore  a Napoli,  1856.
Giovanni  Pietro  Oscar  Comettant,  compositore  e scrittore,  nasce  a Bordeaux,  1819.
Francesco  Paoli,  cornista,  nasce  a Pescia,  1820.
Inaugurazione  del  Liceo  e Società  Benedetto  Marcello,  Venezia,  1877.
Prima  rappresentazione  del  Rivale  di  sè  stesso  di  Weigl,  Milano,  teatro  alla  Scala,  1808.
IO.  Francesco  Glaeser,  direttore  e compositore,  nasce  a Ober-Georgenthal,  1798.
Giuseppe  Puppo,  violinista,  muore  a Firenze,  1827.
Camillo  Maria  Stamaty,  pianista,  muore  a Parigi,  1870.
Edmondo  de  Coussemaker,  archeologo  musicale,  nasce  a Bailleul,  1805.
Giuseppe  Catrufo,  compositore  drammatico,  nasce  a Napoli,  1771.
Vincenzo  Venturelli,  compositore,  nasce  a Mantova,  1851.
Comm.  Andrea  Maffei,  poeta,  traduttore  di  Gessner,  di  Milton,  di  Moore,  di  Schiller,  delle
Odi  di  Anacreonte  (5),  autore  di  alcuni  drammi  lirici,  tra  i quali  1 Masnadieri , musica
di  Verdi,  nasce  da  famiglia  veronese  a Riva  di  Trento,  1801  (6).
Prima  rappresentazione  dell 'Iphigénie  en  Aididc  di  Gluck,  Parigi,  Accademia  di  Musica,  1774.
Prima  rappresentazione  del  Ventaglio  di  Raimondi,  Napoli,  teatro  Nuovo,  1831.
Prima  rappresentazione  del  Macbeth  (riformato)  di  Verdi,  Parigi,  teatro  Lirico,  1865.
SO.  Teodoro  Dolile**,  nasce  a Napoli,  1814.
Adolfo  Lindner,  cornista,  muore  a ....  , 1867.
Giovanni  Carlo  Goffredo  Lowe,  compositore,  muore  a Kiel,  1869.
Prima  rappresentazione  del  Songe  d’une  nuit  d’été  di  Thomas,  Parigi,  teatro  dell’  Opera
Comica,  1850.
Prima  rappresentazione  in  Germania  dell  'Aida  di  Verdi,  tradotta  in  tedesco,  Berlino,  1874.
(1)  Morto  nel  1839.
(2)  Morto  a Napoli  nel  1872.
(3)  E non  a Parma.  Così  mi  assicurò  il  prof.  Eugenio
Cavallini,  allievo  di  Rolla  Alessandro,  padre  di  Antonio.
(4)  Nato  ad  Impruneta  nel  1811.


**VAUTORE_1881_CAVALLOTTI_Pezzenti **
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Tali  criteri,  sommariamente  accennati,  guidarono  Vau-
tore  nella  cèrnita  che  si  propose;  e  con  la  scorta  di  essi  si
accinge  anch'  egli,  siilV  esempio  di  altri  cari  colleghi,  a  que-
sta raccolta  degli  scritti  suoi.  Alla  quale  non  cerca  lustro
di  nome,  ne  arrosto  di  lucri,  ne  fumo  di  vanità  letteraria;
pago  soltanto  che  gli  amici  ai  quali  è  dedicata  ritrovino  in
essa  un  ricordo  di  lui  possibilmente  completo  e  fedele;  vi
trovino  cioè  il  ritratto  intellettuale  e  morale  di  un  povero
diavolo  di  poeta,  che  in  un  secolo  dalle  idee  non  chiare^
parve  anch' egli  confusionario  a  modo  suo;  perocché,  in  po-
litica lo  castigarono  del  correr  dietro  alla  verità,  in  arte
lo  biasimarono  del  correr  dietro  aW ideale;  e  là  si  buscò  del
rompicollo,  qua  fu  chiamato  codino.  Nel  fatto  poi  egli  cre-
deva che  il  vero  e  /^ideale  fossero  due  persone  e  un  solo
Dio,  e  da  ingenuo  ne  suoi  scritti  li  confuse  nello  stesso
culto,  perchè  da  ingenuo  reputava  che  bastasse  loro  un  solo
altare,

Roma,  giugno  1881.
Felice  Cavallotti.
I  PEZZENTI

DRAMMA  STORICO  IN  SEI  ATTI
IN  VERSI

rappresentato  la  prima  volta  (in  cinque  atti)  dalla  drammatica  Com~
pagnia  Ciotti-Lavaggi-Marchi,  al  Teatro  Re  Vecchio  di  Milano,
la  sera  del  ij  ottobre  1871.  *


ALLA    MEMORIA
DI  MIO  FRATELLO  GIUSEPPE

CADUTO  A  DIJON
IL  XXI  GENNAJO  MDCCCLXXL


Prima  di  fare  ai  Perenti,  rimessi  a  nuovo,  una  prefazione
nuova,  è  giusto  sentire  quello  che  dicevo  nella  vecchia  :  e
quindi,  innanzi  tutto,  pubblico  la


PREFAZIONE
alla  I  e  II  ediiione,  in  5  atti  del  i8j2.


**DRAMMA_FANTUZZI_1896_001 **
ROMUALDO  FANTUZZI

Via  Pantano,  26.
6  3<?  Wl


^opo  Vjftofc  %zm

DRAMMA  IN  UN  ATTO

DI

GIOVANNI  ARRIGHI

Musica  del  Maestro

ALFREDO  DONIZETTI

PREMIATO  CON  MENZIONE  ONOREVOLE  DI  PRIMO  GRADO
(Concorso  Steiner  di  Vienna)


Eseguito  con  successo  per  la  prima  voltaal  Teatro  Filodrammatici  di  Milano

Autunno  1896

Proprietà  degli  Editori  per  tutti  i  paesi.  —  Deposito  a  norma  dei  trattati  inter-
nazionali. —  Tutti  i  diritti  d'esecuzione,  rappresentazione,  riproduzione,,  tradu-
zione e  trascrizione  sono  riservati


MILANO

Premiata  Copisteria  e  Calcografia  Musicale

di  ROMUALDO  FANTUZZ1

26  -  Via  Pantano  -  26


Deposito  a  n©rma  dei  trattati  internazionali.
Proprietà  dell'Editore  per  tutti  i  paesi.
Tutti  i  diritti  di  esecuzione,  rappresentazione,  riproduzione,
traduzione  e  trascrizione  sono  riservati,


R.  FANTUZZI,  Editore  di  musica  in  Milano,  ha  acquistato
la  proprietà  esclusiva  del  diritto  di  stampa  e  vendita  del
presente  melodramma  e  a  termine  della  legge  sui  diritti
d'autori,  diffida  qualsiasi  editore  o  libraio,  o  rivendi-
tore, di  astenersi  tanto  dal  ristampare  il  melodramma
stesso,  sia  nella  sua  integrità,  sia  in  forma  di  riassunto  o
di  descrizione,  ecc.,  quanto  dal  vendere  copie  di  edizioni
comunque  contraffatte,  riservandosi  ogni  più  lata  anione  a
tutela  della  sua  proprietà.
PERSONAGGI


Basso

PADRON  MARZIALE

Baritono

BEPPE,  guardacaccia

Tenore

GIANNI,  contadino

Soprano

RITA,  moglie  a  MARZIALE

1\2  Soprano

NENA  \

\  contadine

Comprimaria

GHITA  )

Contadini  e  contadine

La  scena  è  un  villaggio  della  Toscana.
Efoca  -presente


NB,  —  I  versi  virgolati  non  sono  musicati.


**DB-IT-1853-Teatro-Cocomero **
— Orgoglioso ui e:tanto pieno di me stesso, per-
donatemi Î' espressione, da non poter neppure suppurre
che voi mi crediate capace di una viltà. — Ma non par-


N. 28


si possano col Violino, e una dolcezza e un espressione
nel suono che cava al suo istrumento sono tntti pregi
che lo tengono e lo terranno sempre all’altezza della sua


fama. Le sue composizioni per quanto siano falte con
moll’accuralezza tanto per la strumentazione quanto per
la parte armonica e modulaliva, difettano un poco in
lungaggine togliendo così all'esecutore la metà dell’effetto
che dovrebbe produrre. Infatti noi abbiamo veduto veri-
ficarsi questo fatto più specialmente nell’Andante e Rondò
e per non incelparne totalmente il distintissimo Autore
ne incolperemo anche un poco il nostro gusto che non


è ancora abituato a queste opere per Violino. Noi siamo
lietissimi di udire nnovamente il sig. Hauman in un


concerto che darà nell’'entrante settimana nella nostra
Sara MusicaLE e siamo certi che il concorso e il successo


sarà pari al molto merito suo.
La DIREZIONE —


CRONACA TEATRALE


—— ui oi


FIRENZE, 9 APRILE 1853.
Teatro del Cocomero. — Le nuovità drammatiche
non hanno gran fatto brillato al Cocomero nella setti-


mana attuale, ma in rivalsa la cronaca deve registrare
la rappresentazione di due Commedie che, sebbene già
conosciute, pure non possono dirsi vecchie perchè le com-
medie belle hanno :l privilegio di non invecchiar mai.
Queste due commedie, che bastano per l'onore di una
settimana teatrale, si intitolano Le Mariage de Victorine
di Giorgio Sand e Une Chaine di Eugenio Scribe.

### Analysis ###
Il quesito dell'utente riguarda il motivo per cui i "Messenj" di Felice Cavallotti non hanno avuto successo alla loro prima rappresentazione al Teatro Manzoni. Per rispondere a questa domanda, analizzerò i testi forniti che trattano della rappresentazione dei "Messenj" e altri aspetti del teatro italiano contemporaneo, in particolare la scelta di scrivere in prosa anziché in verso, la qualità drammatica del lavoro e le reazioni del pubblico.

### Answer ###
I "Messenj" di Felice Cavallotti non ebbero un grande successo alla loro prima rappresentazione al Teatro Manzoni per diverse ragioni. Innanzitutto, il cambio dal verso sciolto alla prosa, una scelta fatta dall'autore, contribuì a distaccare il pubblico. Mentre Cavallotti aveva avuto successo in passato con opere come l'"Acid'ade", che utilizzava versi, il pubblico si trovò impreparato e meno coinvolto con un argomento drammatico presentato in prosa<ref name="teatri_cittadini_messeni">"Stavolta il giovine e distinto autore ha abbandonato il verso sciolto, per la prosa ed è andato a cercare l’argomento del suo lavoro ancora più lontano che non abbia fatto per l’Acid'ade, è il pubblico, alla sua volta, si è un pochino scostato da lui."</ref>.

Inoltre, la struttura drammatica del lavoro fu considerata poco efficace. Anche se l'autore usò una lingua e uno stile raffinato, il dramma stesso mancava di un intreccio e di scene che catturassero immediatamente l'attenzione del pubblico, portando a lungaggini e un effetto limitato<ref name="teatri_cittadini_messeni">"con cui l’autore vestì i suoi robusti concetti, s’indispertì di talune lungaggini, che altro non facevano se non scemare l’effetto di parecchie bellissime scene; motivo per cui la prima sera gli applausi si limitarono quasi unicamente al prologo ed ai primi due atti."</ref>.

Al secondo spettacolo, dopo alcune modifiche e tagli apportati dall'autore, il pubblico mostrò un maggior favore verso il lavoro. Questo indica che parte del problema era legato all'esecuzione e alla struttura originale del dramma<ref name="teatri_cittadini_messeni">"alla seconda rappresentazione però, avendo l’autore praticato opportunamente parecchi tagli, e fatte alcune modificazioni — e ciò in ossequio alla critica, la quale gli aveva prima suggerito l'amputazione del quinto atto — i Messenj trovarono vento più favorevole e giunsero in porto senza alcun ostacolo."</ref>.

In generale, la scena teatrale italiana degli anni '70 del XIX secolo stava evolvendosi verso un dramma più realistico e sociale, come evidenziato dalla carriera di Cavallotti stesso e dalle tendenze del tempo<ref name="cantico-dei-cantici-italiano">"Non ci sentiamo, però, in grado di far pronostici sul nuovo indirizzo che il signor Cavallotti accenna a seguire. Noi saremmo lietissimi ch’egli si accingesse davvero e risolutamente a scrivere la commedia sociale e di costumi contemporanei."</ref>. Tuttavia, il pubblico non sembrava ancora pronto per questo tipo di dramma, preferendo ancora opere classiche o comiche che offrissero più immediatezza e divertimento<ref name="cantico-dei-cantici-italiano">"il teatro italiano è ora costretto a cercar la propria salute nella commedia schietta, semplice, educatrice senza pedanteria, vale a dire nella pittura dei costumi, che non è da confondersi collo studio dei problemi sociali."</ref>.

In sintesi, la combinazione di una nuova forma narrativa, un contenuto drammatico complesso e un pubblico che preferiva ancora opere tradizionali e comiche, portò al modesto successo iniziale dei "Messenj" al Teatro Manzoni. 