Quali sono le principali critiche e lodi dei critici italiani del XVIII secolo verso la poesia del loro tempo, e come influenzarono la letteratura successiva? 
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Quali sono le principali critiche e lodi dei critici italiani del XVIII secolo verso la poesia del loro tempo, e come influenzarono la letteratura successiva? 

### Source ###
**poesiaitalianaclassica.it/tasso/gerusalemme-amina **
Torquato  Tasso,  principe  dell’epica  poesia
italiana,  del  quale  poco  diremo,  perché  lutti
gli  autori  ne  parlano,  e perchè  tutta  l’Europa
è piena  del  suo  nome. Noi  toccheremo  soltanto
qualche  cosa  di  questo  grand’  uomo  relativa-
mente alla  lingua  ed  allo  stile  delle  sue  opere
principali,  che  sono  la  Gerusalemme  e X A-
minla. La  Gerusalemme , come  suole  accadere
di  tutte  le  opere  straordinarie,  incontrò  dalla

1 iurte  degli  Accademici  della  Crusca  e di  altri
c grandi  critiche  che  sono  famose  nella  storia'
letteraria. Ma  finahnenle  tali  furono  e così  uni-
versalmente riconosciute  le  bellezze  di  quel
poema,  che  quella  stessa  Accademia  dalla  quale
erano  uscite  le  critiche,  ricevette  poi  e quella
ed  altre  opere  del  Tasso  ad  esser  testo  della
lingua  ne’  posteriori  Vocabòlarj. L’Aminta,  fa-
vola pastorale  dello  stesso  autore,  è opera  tale,
che  paragonala  colla  Gerusalemme  si  rimarrà
in  dubbio  qual  delle  due  nel  rispettivo  loro
genere  più  s’ accosti  alla  perfezione. Essa  è il
più  nobile  modello  che  abbia  l’italiana  lingua  e
poesia  della  gentilezza,  della  purità,  dell’ele-
ganza, del  vezzo,  e di  tutte  le  grazie  insomma


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PARTE  SECONDA  l63

della  dizione  e dello  siile. Gli  italiani  critici
osano  dir  con  ragione  che  niuna  delle  moderne
lingue  non  ha  nulla  da  poter  mettere  al  pari
di  questo  componimento , sia  per  riguardo  alla
scelta  ed  alla  nobiltà  de’  pensieri  adattati  al
costume  delle  persone  introdotte,  sia  per  ri-
guardo alle  natie  grazie  ed  alla  veramente  greca
venustà  dell’espressione. Gioverà  qui  d'osser-
vare clic  malagevolmente  si  troverà  scrittore
così  diverso  da  se  medesimo  nelle  diverse  sue
opere,  quanto  il  Tasso;  il  che,  se  bene  ci  ap-
ponghiamo,  dee  spezialmente  attribuirsi  all’ in-
costanza della  fortuna  e della  mente  di  lui. La
maggior  parte  delle  poesie , anzi  anche  delle
prose  di  questo  autore , se  di  qualche  cosa
mancano  spezialmente , mancano  esse  di  quella
esteriore  apparente  facilità  in  cui  consiste  il
più  perfetto  rallinamento,  e,  per  così  dire,
l’ultimo  lcnocinio  dell’arte. Egli  medesimo  si
accusa  di  un  tale  difetto. fingendo  più  d’ una
volta  ne’  suoi  versi  lirici  d’ esserne  stato  ripreso
da  chi  li  leggeva. 

**poesia-italiana-storia.it/teatro-francese/classici/tragedia-storia **
11  Matfei  ammiratore,  com’  era  convenevole,  del  teatro
francese,  ma  conoscitore  de’ difetti  che  gli  stessi  Francesi
non  sapevano  nascondere,  non  si  lasciò  tras^cinare  dietro  la
voga  che  gridava,  la  Francia  di  Luigi  XIV  avere  ' rinnovate
le  maraviglie  de’  sècoli  di  Pericle  e di  Augusto.  Egli  sapeva
come  gl'  Italiani  fossero  stati  i primi  a recare  in  Parigi  un
teatro  dove  si  rappresentavano  commedie  italiane,  in  un
tempo  in  cui  le  popolazioni  francesi  accorrevano  à torme  alle
rozzissime  sacre  rappresentazioni  del  medio  evo  ; sapeva  che
i grandi  scrittori  di  quella  grande  epoca  conoscevano  le  tra-
gedie italiane  del  cinquecento,  e che  da  esse  imparavano  non
solo  il  modo  di  costruire  le  loro,  ma  la  qualità  de’  soggetti
tragediabili — mi  servo  d’ un  vocabolo  alfieriano  — impercioc-
ché furono  gli  Italiani  coloro  che  nel  principio  del  secolo  de-
cimosesto  trassero  la  tragedia  dal  campo  della  favola , e la
posero  in  quello  della  storia.  Vedeva  ad  un  tempo,  che  — es-
sendo facile  aggiungere  perfezione  agli  altrui  trovati — mentre

rilondo  e colante , è aitai  comodo  per  la  sua  lunghezza  ad  esprimere  in-
tieramente qualunque  più  difficile  sentimento  ec.  Opere  cit.,  tomo  II,  Ifi-
scorso  sul  verso  tragico.
II.  31


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LEZIONE  VIGESIMA.
562

le  condizioni  politiche  facevano  deviare  la  poesia  italiana  dalla
purità  del  gusto,  più  prospere  condizioni  arrecavano  alla
Francia  1’  epoca  più  grande  della  sua  letteratura  ; e però
que’  passi  di  vero  progresso  che  la  tragedia  avrebbe  fatti  in
Italia,  come  in  terreno  natio,  facevali  in  Francia,  ma  sem-
pre secondo  le  norme  j)ostc  dagl'  Italiani  alla  idea  tragica.


**biblioteca-geografica.it/catalogo/viaggi-e-scoperte **
La  parte  sesta  (bibliografia  geografica)  contiene  le  opere  pia  im*
portanti  sui  grandi  viaggi  e  le  scoperte  del  nostro  secolo ,  e  sulla  storia
dei  paesi  non  europei.  È  divisa  in  quattro  categorie  principali,  cioè:
Prolegomeni  (con  due  suddivisioni)  —  Africa  (con  due  suddivisioni) —
Asia  (con  quattro  suddivisioni)  —  America  (con  cinque  suddivisioni)  -^
Oceania  continentale  ed  insulare  —  Viaggi  negli  oceani  polari  (con  due
suddivisioni;.
A  questa  parte  sesta ,  non  essenzialmente  storica ,  segue  un  moUo
utile  Dizionario  biografico  dei  maggiori  storici  contehporanbi  ,  italiani,
francesi  ,  inglesi ,  tedeschi  ec. ,  i  nomi  dei  quali  occorrono  più  di  fre-
quente nell*  opera.  Gli  storici  italiani  sono  :  Amari ,  Balbo ,  Canlù ,  Ca-
rutti ,  Cibrario ,  Cicogna ,  Ulta ,  Micali ,  Ricotti,  Sismondi ,  Tosti,  Troya;
dieci  sono  i  francesi,  sette  gì'  inglesi ,  sedici  i  tedeschi ,  tre  gli  svedesi ,
un  boemo ,  uno  spagnolo.
L' autore  non  si  ristrinse  a  un  asciutto  catalogo  di  libri ,  ma  pose  qui
e  là  brevi  annotazioni.  Alcune  dichiarano  in  qualche  modo  il  valore
delle  opere  citate  ;  altre  danno  un  cenno  dell*  edizione ,  e  talora  della
partizione  del  libro;  talune  recano  un  giudizio  sul  merito  scientifico
deir  opera ,  appoggiato  sempre  ali*  autorità  di  uomini  competenti  ;  talal-
tre  indicano  le  traduzioni  di  opere  straniere  neir  italiano  o  d' italiane  in
lingue  straniere.  Molte  volte  sono  notate  eziandio  le  recensioni  o  critiche
scritte  da  autorevoli  penne.


**https://italianodialetricalibri.it/saggi/antica-e-moderna-letteratura **
A  completare  questa  successiva  serie  di  Saggi  in  cia-
scun dialetto  non  abbiamo  risparmiato  le  più  accurate
indàgini  nei  luoghi  rispettivi,  né  calde  e  ripetute  sol-
licitazioni  ai  molti  nostri  corrispondenti  e  collabora-
tori; ma  in  onta  ai  moltéplici  sforzi,  non  potemmo
riuscirvi ,  se  non  per  alcuni  dialetti  principali,  per  quelli
cioè  che  hanno  più  antica  e  più  copiosa  serie  di  com-
ponimenti ;  mentre  ve  n^  ha  parecchi ,  la  cui  letteratura


INTRODUZIONE.  XLI

ebbe  solo  da  pochi  anni  incominciamcnto;  altri  invoce,
e  non  pochi,  sono  affatto  privi  di  produzioni  èdite  ed
inèdite,  sì  in  prosa,  che  in  verso.  Perciò,  ogniqualvolta
ci  fu  concessa  lìbera  la  scelta,  abbiamo  preferito  fra  i
migliori  componimenti  quelli  di  men  lunga  lena,  che  ci
parvero  più  acconci  a  prestare  idea  precisa,  così  della
lingua,  come  del  gusto  e  dello  spìrito  dei  tempi;  e^fum-
mo  abbastanza  avventurati,  per  poter  arricchire  questa
raccolta  di  alquante  produzioni  inèdite,  non  solo  in
dialetti  meno  conosciuti,  quali  sono  il  lodigiano,  il  co-
masco ,  il  cremonese ,  il  mantovano ,  il  bresciano ,  il
ravennate  cogli  altri  romagnoli ,  il  modanese ,  V  ales*
sandrìno,  Taquense,  il  saluzzese  ed  altri  molti,  nei
quali  pochissimo  o  nulla  fu  publicato  a  stampa;  ma
altresì  di  produzioni  inèdite  di  autori  distinti ,  e  di  non
comune  pregio  poètico ,  antiche  e  moderne,  da  noi  dis-
sotterrate dagli  archivii,  o  procurateci  dalla  gentilezza
di  varii  corrispondenti ,  dei  quali  abbiamo  con  solleci-
tùdine e  riconoscenza  ricordati  i  nomi  a  suo  luogo.


**archivistorico-visconti.it/catalogo/documenti **
Visconti,  ('acciata  dei  V,,  da  Mi-
lano. XIX.  566.
—  La  cartella  del  notaio  C.  Cri-
stiani nell'Archivio  di  Pavia.  XVI,
679  ;  -  V.  Cristiani.
—  e  il  castello  di  .Milano.  Xni,23i  ;
-  V.  Castelli.
—  Codici  latini  visconteo -sforzeschi
della  Biblioteca  Nazionale  di  Pa-
rigi. XIII,  17.
—  Crociata  di  Giovanni  XXII  con-
tro i  V.  II,  148.
—  Documenti  per  la  storia  del  Go-
verno Visconteo  in  Bologna  nel
secolo    XIV.    XII,    1 92  ;     XVI ,

525.
—  Nuovi  documenti  viscontei  tratti
dall'Archivio    notarile    di   Pavia.
XVI,  297.
—  Feste,  V.  Feste.
—  Flotta,  V.  Flotta,

—  Genealogia  dei  V.  I  ,  448  j  -
Opera  di  fra  Pietro  da  Castel-
letto. XIII.  31; -Codici  genea-
logici. XIV,  811.
—  Dei  gradi  accademici  conferiti
nello  «  Studio  generale  »  di  Pa-
via   sotto   il   dominio   visconteo.
XVII,  517.
—  Iconografia,  v.  Iconografia.
—  Imprese,  v.  Imprese.
—  Letteratura  poetica  viscontea.
XII,  568.
—  Libreria,  v.  Libreria.
—  Manoscritti  intorno  ai  V,  alla
Braidense.  X,  759.
—  Un  matrimonio  alla  corte  dei  V.
XVin,  601.
—  Monete,  v.  Monete.
—  Musici  alla  corte  viscontea.  XIV.
34-

—  Novellistica  viscontea.  IV.  836;

XVIII,  47.
—  Nozze  viscontee.  XIV,  484.
—  Poema  sulla  famiglia  V.,  v,  Paolo
e  Daria.
—  (I)  nella  poesia  contemporanea.
XVIII,  733.
Visconti  Poesie  storiche  sui  Vi-
sconti. V,  228.
—  Poeti  viscontei.  XIV,485;  XVIII,

733-

—  Qualità  personali  dei  Visconti
XIX,  570.
—  Relazioni  coi  Gonzaga.  XVI,
936.
—  Delle  relazioni  tra  Pavia  e  Mi
lano  nella  formazione  della  Si-
gnoria Viscontea.  XIX,  549.
—  Stemmi,  v.  Stemmi.
—  Storia  viscontea  ndle  cronache
del  Sercambi.  XX,   1055.
—  L'Università  di  Bologna  sotto  i
Visconti.  XVr,  541.
Visconti  Agnese,  di  Bernabò,  de-
capitata. VI,  274;  XVIII,  43.


**www.storiadelletteraturaitaliana.it/prosa-ricerca/evoluzione-secolo15 **
L’ avere percorso già quasi tutto questo secolo senza es-
serci fermati sopra un'opera di prosa, dovrebbe tenersi qual
segno evidente che per essa i tempi volgevano più sciagurati
che per la poesia. Non è da negarsi che il quattrocento non
ha nulla in ciò da paragonare alla beltà schietta, diritta , ed
espressiva de' prosatori del trecento. Nondimeno, esclusi in
generale gli scritti italiani de’ latinisti, i quali innanzi che ac-
crescerla e renderla più limpida turbarono la ingenua e pura
onda del materno parlare con l’intrusione di latinismi crudis-
simi , la italica prosa, declinante il secolo, cominciava a mo-
strare in .tanto deplorabile penuria qualche saggio degno di
nota. Dal brano di Lorenzo riportato di sopra, * si potrebbe
a un di presso conoscere quali fossero le attitudini della pro-
sa ; potrebbesi a un tempo medesimo vedere l’ influenza del
Boccaccio su tutti i posteriori scrittori , i quali , mentre scim-
mieggiavano il periodare latino e il fraseggiare ciceroniano
più che non facessero gl’ ingegni del secolo trapassato , mo-
strano visibilissimo lo studio che andavano facendo sulle pa-
gine del Decamerone. E questo quanto alla lingua esclusiva-
mente considerata. In quel che riguarda la prosa come forma
peculiare dell’arte, noteremo che la prevalenza della filosofia
platonica fece sì che nella letteratura italiana s’ innestasse la
forma di scrivere di Platone e de’ suoi seguaci, la forma, cioè,
di dialogo, la quale, come la patria favella veniva trionfando
sopra la pertinace riluttanza de' latinisti , divenne la forma
più popolare di scrivere, e la sola quasi abbracciata dalla filo-
sofia , che per la bocca dello immenso Galileo volle anche
parlare in dialogo.

### Analysis ###
L'utente ha chiesto per quali motivi i critici italiani del XVIII secolo hanno avuto opinioni positive e negative riguardo alla poesia del loro tempo, e come queste opinioni abbiano influenzato la letteratura successiva. Dalle fonti fornite, possiamo vedere che ci sono molte critiche e lodi specifiche su vari autori e opere della letteratura italiana del XVIII secolo. Ad esempio, si discute delle critiche ricevute da Torquato Tasso per la sua opera "Gerusalemme Liberata" e le sue qualità stilistiche, nonché delle influenze del teatro francese sulla tragedia italiana. Inoltre, si menziona l'evoluzione della prosa italiana durante il periodo e l'influenza di autori come Boccaccio. Questi elementi ci permettono di costruire una risposta dettagliata.

### Answer ###
Gli scrittori e critici italiani del XVIII secolo avevano opinioni contrastanti sulla poesia del loro tempo. Mentre alcune opere venivano elogiate per la loro eleganza e purezza di stile, altre subivano forti critiche per difetti formali o innovazioni ritenute troppo audaci. Uno dei critici più importanti di questo periodo era Matfei, che ammirava il teatro francese ma era consapevole delle sue carenze. Matfei osservava che gli Italiani erano stati i primi a introdurre un teatro professionale in Francia, e che i grandi scrittori del tempo imparavano dai modelli italiani<ref name="poesia-italiana-storia.it/teatro-francese/classici/tragedia-storia">"Egli sapeva come gl'Italiani fossero stati i primi a recare in Parigi un teatro dove si rappresentavano commedie italiane..."</ref>.

Torquato Tasso, considerato il principe dell'epica poetica italiana, incontrò molte critiche per la sua "Gerusalemme Liberata". Tuttavia, questa opera è universalmente riconosciuta per le sue bellezze letterarie, tanto che l'Accademia della Crusca ne fece testo per la lingua<ref name="poesiaitalianaclassica.it/tasso/gerusalemme-amina">"Ma finahnenle tali furono e così universalmente riconosciute le bellezze di quel poema, che quella stessa Accademia dalla quale erano uscite le critiche, ricevette poi e quella ed altre opere del Tasso ad esser testo della lingua ne’ posteriori Vocabolarj."</ref>. La sua "Aminta", una favola pastorale, è invece lodata per la sua purità, eleganza e verve greca, caratteristiche che gli altri poeti cercarono di emulare<ref name="poesiaitalianaclassica.it/tasso/gerusalemme-amina">"Essa è il più nobile modello che abbia l’italiana lingua e poesia della gentilezza, della purità, dell’elleganza, del vezzo, e di tutte le grazie insomma dìella dizione e dello stile."</ref>.

Durante il XVIII secolo, la prosa italiana subì un declino rispetto alla poesia del trecento per l'influenza degli scritti in latino e l'uso di forme estranee alla tradizione italiana. L'influenza di autori come Boccaccio rimase significativa, e i suoi stili e tecniche furono ripresi da molti scrittori posteriori<ref name="www.storiadelletteraturaitaliana.it/prosa-ricerca/evoluzione-secolo15">"Dal brano di Lorenzo riportato di sopra, * si potrebbe a un di presso conoscere quali fossero le attitudini della prosa ; potrebbesi a un tempo medesimo vedere l’ influenza del Boccaccio su tutti i posteriori scrittori , i quali , mentre scim-mieggiavano il periodare latino e il fraseggiare ciceroniano più che non facessero gl’ ingegni del secolo trapassato , mostrano visibilissimo lo studio che andavano facendo sulle pagine del Decamerone."</ref>.

Queste critiche e lodi ebbero un impatto significativo sulla letteratura successiva. Le opere che riuscivano a combinare bellezze stilistiche con originalità e profondità venivano generalmente accettate e imitate, mentre quelle considerate superficiali o manieriste tendevano a cadere in disuso. La ricerca continua di modelli da seguire portò alla valorizzazione di autori come Tasso e allo sviluppo di nuove forme letterarie ispirate alle tradizioni europee. 