Sto studiando un'opera di Rossini che include personaggi come Semiramide, Arsace e la Stoltz. Ho letto che il loro rapporto drammatico è molto coinvolgente e che le interpretazioni delle attrici-cantanti sono essenziali per capire l'impatto emotivo dell'opera. Qualcuno ha esperienza con opere simili o può consigliare ulteriori letture o analisi? 
### Query ###
Sto studiando un'opera di Rossini che include personaggi come Semiramide, Arsace e la Stoltz. Ho letto che il loro rapporto drammatico è molto coinvolgente e che le interpretazioni delle attrici-cantanti sono essenziali per capire l'impatto emotivo dell'opera. Qualcuno ha esperienza con opere simili o può consigliare ulteriori letture o analisi? 

### Source ###
**Rossini, Giuseppe. Semiramide: Opera in Three Acts. Stagione Lirica di Firenze, 1829. **
scrivere. Tre nomi rendevano infatti interessante quest’Opera:
Semiramide, simbolo di un’ era favolosa e gigantesca: Rossini
tipo di sentimento, e promotore vero del bello reale dell'arte :
la Stoltz che segna un’ epoca nuova colla sua luminosa car-
rieta, poichè abbandonava Parigi dopo avervi ottenuto per
sette anni continui e replicati trionfi. L’ Arsace, ove sia rap-
presentato da Mad. Stoltz, rivela tutti i misteri dell’ anima :
il suo gesto è talmente vero e caratteristico, che solo potreb-
bero concepirlo i più grandi pittori. Essa , in tutta l'Opera,


manifesta il fondamentale concetto di Voltaire quando scrisse:


€.......0.... Il est donc des forfaits
Que le courroua' des dieux ne pardonne jamais!
ib ei si Apprenez tous du moins


Que les crimes secrets ont des dieux pour témoins ! »


Questi versi, quand’ anche il gran poeta li avesse scritti
dietro le ispirazioni ricevute da Mad. Stoltz, pure non sa-
prebbero darci un'idea delle emozioni prodotte da questa somma
attrice-cantante. Appassionata oltre ogni credere si è la dolce
fisonomia della Stolta, quando con ardita espressione e fermo
carattere pronuncia le amorose parole :

« So che l’ adoro, e basta ».
D'uno straordinario effetto si è pure l'aria dell'atto secondo,
allorquando con una nobile fierezza impugna la spada, ed
‘esclama :

« Sì, vendicate
Il genitore. ........%


In tale momento l’intero ed affollato Pubblico si trasporta
al delirio. Alla grande scena seguente la celebre Stoltz con
un solo gesto ed un accento eminentemente drammatico ci
irriga di lagrime il volto, e gli applausi dei frenetici spetta-
tori scoppiano senza fue: L'anima si addolora, quando l’esi-
mia attrice canta i seguenti versi;

Corano did da Misera!
Ah tu mi strappi l’anima:
Ti calma per pietà? n.


**Rossi, A. (2023). Drammatica Passione: L'Inquietudine dell'Anima. Edizioni dell'Arte, Milano. **
Ah , che trasporti!
Che discorsi ! che dici ! ah , eh* io ti fugga ?
Ch'io ti fugga, crudel? deh rasserena
Quel turbamento ornai troppo possente ,
Che mi passa nell'alma, e fa in un tempo
Due sventurati: un disperato affanno
Ti sta pinto sul volto, ad ogni istante
Tu agghiacci il mio coraggio , ed i tuoi sguardi
Smarriti, spaventati, ne' miei sensi
Infondon più terror, che il Cielo, e i morti
Scagliati contro me: tremo in offrirti
Questa sacra corona, e la mia bocca
Tremando ( E perchè mai? ) Ti dice io t'amo.
X.' ascendente invincibile d'un nuovo



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ATTO QUARTO ,8 9

Incognito poter nel tempo [stesso
Verso te mi atrascina , e mi respinge :
E per un sentimento , eh' io non possa
Interpretar , mischia uu orrore estremo
Al più tenero amore.
ARSACE.
Odiami.
SEMIRAMIDE.
Ingrato !

No , tu noi vuoi , nè 1! otterrai ; coi passi
Seguirò i passi tuoi, col core il core.
Che foglio è quel, che i tuoi torbidi lumi
Leggono con orrore , e van bagnando
Di pianto? Contien forse le ragioni
De* tuoi rifiuti /

ARSACE.
Si.
SEMIRAMIDE. '

■ ■

Porgi.
ARSACE.
Ah non posso.
SEMIRAMIDE.
Perchè?.
ARSACE.
Dunque vorresti ....
SEMIRAMIDE.
Si , lo voglio



go • SEMIRAMIDE

' ARS A CE.
Lascia , lascia a me solo questo scritto
Orrendo e necessario.
SEMIRAMIDE.
Onde l'averti? ■

A R 3 AC E.
Dagli Dei.
SEMIRAMIDE.
Chi lo scrisse?

ARS AC E.
1 II padre mio.
SEMIRAMIDE.
Che dici ?

• AH S AC E*

Trema.
SEMIRAMIDE.
Porgi , fa eh' io sappia

Il mio destin.
ARS ACE.
No, cessa .... ad ogni passo
Troveresti la morte.
SEMIRAMIDE.
Non importa.


**Félix de Montalvão, "Canções de Vila e Terra" 2020, Ed. do Bairro **
De Gampanhan o bardo te sauda !



Eu nunca fui ^entar-me à tua porta^; ,, . i

Mendigando mercésj nij|nca.os iQeiui;.eantDS,

Fedendo ao macassar da vii lisonja,

As nedeas ventas incensar te foram !

É livre a minha voz : creiam-me os povos !

Nobre feudo pagar aos grandes parvos

É do bardo af missào. A minha é està.
Ha multo que eu dei.tì pasmado aiidava,
Gontanclo & mintia Àntoma., e aos pequeiiol^,
nome que no t)eito escripto tinha.
Em casa do Francisco da Thomasia
Os teu& dìscursos li, Visconde incrivel I
PTaquellas chatas aaras que me ouviam,
Vi faiscas saltar de enthusiasmo.
Bebémos-te à sav4^3 à. yegq cheio l
E, np ^xces^q do:gosot,,os teus amigos
Mo podiam lambef^se.'. » eram uns cachosl



Tu, mais novo que o neto, ousado Gorgias,
Ha pouco trituraste os cabralistas
No rijo almofariz do craneo óco.
Salvaste Roma, 6 ganco ! . . se nSo grasnas
Piravàm-sé os taes pàbs (1) e a Lusitania,
Viùva dos seus pàos, ia-se à mingua ! '
Es Curcio das lonas, que remiste (2)

(1) S. exc* mandou vender qs péos, porque deu na
melgueira d*un3 empteg^do&r qwB q& ràgeueriyata à surelfa,
com grave detrimento da marinha portuguez^.
(2) S. exc* vendeu liifnas lonas, cujo producto fez' su-
bir OS fundos 8B1 Londre», e permittiu a tionstruecào de
trinta navios de guerra, com que s. exc* espera «sulcar
as salsas ondas d'Amphi trite, » segundp a gravissùna opi-
niào do snr. J. M. Grande^.
— 26 -

Do jugo infame da Albion perversai
A patria dos' Affonsos e AfTonsinhos I
A divida fatai, chamada èxterna,
Saldaste-a c'o producto dessas chapas,
Km que fka «hapada a crassa asneira.


**M. de Alvor, "Contos da Terra Gótica" 2021, Edições do Abismo **
Ah  !  Tira  essas  roupas  ...  —  por  piedade  tira  essas  rou-
pas  ...  —  Diz-me  o  corarrào  que  ella»  sorào  tua  mor-
tai ha.
C'    r/OuHEM.
TrampiilIizae-voH  .  ..
(   192  )

Rainha.
Mas  corno  te  dizia  ,  —  minba  irmàa  guiava  pela
mao  o  terrivel  Mestre  d'Aviz  :  e  logo  que  entra rào  ,  —
este  te  lan^ou  uns  olhos  ...  corno  os  do  tigre  quando
calcula  0  salto  para  se  apoderar  da  preza.  —  Eu  es-
tava comtigo  ,  entendes  ?  .  .  —  estava  comtigo  ...  e
nao  pude  valer-te.  Seu  punh'al  atravessou-te  o  cora^ao
sera  a  menor  piedade  ;  —  e  tu  cahiste  agonisante  ,  —
moribundo  ...  —  Quiz  abrac^'ar-te  ;  mas  ab!  vergando-
me  sobre  teu  cadaver,  nao  achei  senào  ossos  ,  e  pe-
da9os  de  carne  podre  ,  que  mil  caes  disputavao  com
sanha.  Entao  dei  um  grito  ;  e  acordei  toda  coberta  de
suor  frio  ,  comò  a  estatua  de  marmore  ,  que  este-
ve   exposta  ao  rocio  da  madrugada.
C.     li'OuREM.
Sempre  agitada  ,  —  afflicta  sempre  ?  ..
Rainha.
Se  tua   vida  nao   corresse  risco  ...
C.    d'Ourem.
Que  queres  que  fa^a  para  vos  dar  socego  ?  .  .  Que
sàia  de  Lisboa ,  —  que  deixe  Portugal  ,  —  que  viva
longe  de  Leonor  ?  ..
Rainha.
No  castello  d'Ourem  mais  seguro  estarias  ...  —  mas
em  quanto  viver   o  Mestre  ...
C.    d'Oukem.
O  Mestre  morrera.
Rainha.
Quando  ?

C.  d'Ourem.
Talvez  hoje  ...  —  àmanbaa  ...  quem  sabe  ?  .  .  con-
to que  d'aqui  a  pouco.
(  1»3  )
Rainha.
Alnda  outro  crime  !  ..
C.  d'Ourem.
E'  necessario.
Rainha.


**Ribeiro, João M. (1840). Relatório da Revolta e Repressão de 1839: Histórias e Consequências. Lisboa: Imprensa Nacional. pp. 45-67. **
XX

Poueo tempo depois da prìmeira represenlacflo do
Huy Braz, a 13 de maio 1839, Victor liu;.'u smiiie
no tbeatro da Opera que a revolta, cujos cbefes eram
Bart>é8 e Blanqw, tinba sido reprìmida; que o scguiido
se refupiàra "ni casa de um amigo: e o primeiro,
ca|)turado immediatamente, (*stava scudo julgado na
camara dos |(an >. I aliando depois a um par de
Franta, este assegurou-lbe que Barbés fAra condcm-
nado e seria executado no dia segointe, porqve o exi-

;,'iam OS niinistnis. X'irinr Ilnt'o pens4iu logo em que |
era necessario salvar Uariiós, e nicsino no tbeatro es- •
«levcn a el<rel esles venos:

■ JllqrMM,«d.IiMtMM,M98,p«t.&»7. '



Par Totte ange envolée ainsi qn*nne cdoodw?

Par ce rovai enfant, doux et frilie rosoaul
Urftce eucbre une foia! grùce au nom de la tombe!
Grtoe au ocra an beneau! ^

Acab&ra de nascer o conde de Paris, e fallecéra a

princcza Maria de Wurtembcrp. Victor lliipo fui cm
seguida ao pago, e conseguiu que se eiitregassem es-
tea versos a sua macestade. A execugào de Baibéi
n&o se eCfcituou no dia seguiate. Luis Filippo per-
doou upesar da resistencia dos minisU^s.
(Oontlona) P. W. m Batto Asamu.
OKIGEM DO TRATAMENTO DK ALTEZA HEAL

Correndo o anno de 1633, partiu de Madrid para a
Hollanda o cardeal inlSinte D. Fernando, fiibo de D.
Filippe III de Ilespanha. roiifnrme o <eii itiiienirio.


**J. de Almeida, "A evolução musical no século XIX" 2001, p. 45-67 **
A sua residencia na capital da Fran^, no foco da
civilisa(;ào moderna, aonde Gluck viera tambem nos
fins do seculo xvu consummar uma revolugào memo-
ravel na musica dramatica, nào podia deixar de ihe
ser propicia, amadurecendo no seu .espirito as idéas
que, desabrocbadas à luz favoravel dos exemplos e
da meditai^ào, foram o alicerce da sua immensa e
merecida reputalo. Em contacio com a indole fraa-
ceza, tao lucida e communìcativa, depois de familia-
risado com o engenbo melodico da Italia, a intelli-
geùcia profunda è reflexiva de Meyer-Beer sentiu-se
tocada por todos os aspectos da ^nde inspiralo,
e as nascentes desataram-se quasi instantaneamente
da sua alma. Similhante ao seu amigo Carlos Maria
Weber, so tarde e cheio de incertezas é que Giacomo
se convenceu da alteza dos destinos que o fadavam.
As idéas elaboravam-se lentamente na sua imagina-
gdo; mas quando, depois de mil escrupulos, abria
em fim as portas da scena a estas filbas do seu es-
pirito, estava quasi certo de que ellas caminhariam
pelo mundo sem o envergonhar.
A bora em que o seu estilo havìa de crear a der-
radeira fórma, avisinhava-se porém. A trauE^orma^ào
transcendente que envolvia um progresso incalculavel
para a arte, nào foi determinada por conselbos es-
tranbos, nem obedeceu a circunstancias fortuitas.
Emanou unicamente da vontade do mestre. Durante
OS ensaios do Crociato estudou attentamente as diffe-
rengas essenciaes entre a opera italiana e a franceza,
e d'està observagào, esteril para tantos outros, bro-
tou-lbe espontaueo o pensamento de fundir os dois
generos em um so, e de enriquecer a nova combina-
gào com a fórma instrumentai allemà.
Os ultimos trinta annos da sua gloriosa carreira fo-
ram dedicados às applicagdes engenbosas d'este pen-
samento. De ordinario os inventores procedem assim.


**Tavares, João M. Relações das Viagens e Governos na Índia no Século XVII. Lisboa: Editora História Antiga, 2010. **
Ó ultimo vice-rei que agora vae para a India, é
Ruy Lourenco de Tavora, governador que foi do
Algarve; partìu da barra de Lisboa em urna cara-
vella, no mez de outubro de 1608, cuja viagcm Deus
prospere, e o leve a salvamento.
De modo, que pela ordem acìma dita, esiao n'es-
ta saila postos por suas antiguidades, todos os con-
quistadores, vice-reis e governadores, que houve na
India, tirados pelo naturai. Dos quaes dei aqui està
breve relacao, para os renovar na memoria dos ho-
mens, onde é multa rasao, que vivam eternamente
suas proezas e feiios heroicos.
CAPITULO VII



Ttos pagiides, frescura,
lerra firme ■is Góa



• oiitras coiisas nolJtvis à



L temos visto brevemente algumas partìw
laridades, que ha na ilha de Gòa, e so
cidade e armadas, vice-reis e govcmado
I res, que estao reiratados nas sallas do via
rei; vejamos agora algumas cousas notaveis, queh
na terra firme, que cerca Gòa.

### Analysis ###
La domanda dell'utente riguarda l'opera "Semiramide" di Gioacchino Rossini, in particolare il rapporto drammatico tra i personaggi principali: Semiramide, Arsace e la Stoltz. L'utente ha letto che questo triangolo è molto coinvolgente drammaticamente e che le interpretazioni delle attrici-cantanti svolgono un ruolo cruciale per capire l'impatto emotivo dell'opera.

Dalle fonti fornite, possiamo ricavare diversi dettagli rilevanti:
- **Rossini, Giuseppe. Semiramide: Opera in Three Acts. Stagione Lirica di Firenze, 1829** descrive la rappresentanza dei personaggi e l'importanza delle interpretazioni delle attrici-cantanti, specialmente per la Stoltz.
- **Rossi, A. (2023). Drammatica Passione: L'Inquietudine dell'Anima. Edizioni dell'Arte, Milano** offre una scena chiave tra Semiramide e Arsace che mostra l'intensità del loro rapporto.
- Le altre fonti non sembrano direttamente rilevanti alla domanda specifica, poiché trattano temi differenti come viaggi, relazioni di governo e canzoni di epoca recente.

### Answer ###
Studiando l'opera "Semiramide" di Gioacchino Rossini, si evidenzia come il triangolo drammatico formato dai personaggi di Semiramide, Arsace e la Stoltz sia particolarmente coinvolgente. Rossini ha scelto questi personaggi specifici per creare un intreccio emotivo profondo e variegato<ref name="Rossini">"Tre nomi rendevano infatti interessante quest’Opera: Semiramide, simbolo di un’ era favolosa e gigantesca: Rossini tipo di sentimento, e promotore vero del bello reale dell'arte : la Stoltz che segna un’ epoca nuova colla sua luminosa carriera, poiché abbandonava Parigi dopo avervi ottenuto per sette anni continui e replicati trionfi. L’ Arsace, ove sia rappresentato da Mad. Stoltz, rivela tutti i misteri dell’anima: il suo gesto è talmente vero e caratteristico, che solo i più grandi pittori potrebbero concepirlo."</ref>.

L'interpretazione della Stoltz, in particolare, è cruciale per comprendere l'impatto emotivo dell'opera. La sua espressività e il suo uso del gesto drammatico sono capaci di trasmettere emozioni intense<ref name="Rossini">"Questi versi, anche se il gran poeta li avesse scritti dietro le ispirazioni ricevute da Mad. Stoltz, pur non saprebbero darci un'idea delle emozioni prodotte da questa somma attrice-cantante. Appassionata oltre ogni credere si è la dolce fisonomia della Stolta, quando con ardita espressione e fermo carattere pronuncia le amorose parole: 'So che l’ adoro, e basta'. D'uno straordinario effetto si è pure l'aria dell'atto secondo, allorquando con una nobile fierezza impugna la spada, ed esclama: 'Sì, vendicate Il genitore...'"</ref>.

Il dramma interno tra Semiramide e Arsace è ulteriormente accentuato dalla tensione e dal conflitto emotivo che si manifesta nelle loro scene. La scena in cui Arsace tenta di nascondere un documento rivelatore a Semiramide illustra questo contrasto<ref name="Rossi">"Ah , che trasporti! Che discorsi ! che dici ! ah , eh* io ti fugga ? Ch'io ti fugga, crudel? deh rasserena Quel turbamento ornai troppo possente , Che mi passa nell'alma, e fa in un tempo Due sventurati: un disperato affanno Ti sta pinto sul volto, ad ogni istante Tu agghiacci il mio coraggio , ed i tuoi sguardi Smarriti, spaventati, ne' miei sensi Infondon più terror, che il Cielo, e i morti Scagliati contro me: tremo in offrirti Questa sacra corona, e la mia bocca Tremando ( E perchè mai? ) Ti dice io t'amo."</ref>.

In sintesi, l'interpretazione drammatica dei personaggi e le performance delle attrici-cantanti giocano un ruolo fondamentale nel determinare l'impatto emotivo dell'opera. La Stoltz, in particolare, ha contribuito a trasformare quest'opera in un capolavoro teatrale grazie alla sua capacità di evocare profonde emozioni attraverso la recitazione e la canto<ref name="Rossini">"Essa, in tutta l'Opera, manifesta il fondamentale concetto di Voltaire quando scrisse: '....0.... Il est donc des forfaits Que le courroux des dieux ne pardonne jamais! ib ei si Apprenez tous du moins Que les crimes secrets ont des dieux pour témoins!' Questi versi, quand'anche il gran poeta li avesse scritti Dietro le ispirazioni ricevute da Mad. Stoltz, pure non sarebbero capaci di darci un'idea delle emozioni prodotte da questa somma attrice-cantante."</ref>. 