Welche Bedeutungen und Anwendungen haben Begriffe rund um das Thema "Punto" in verschiedenen Kontexten? 
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Welche Bedeutungen und Anwendungen haben Begriffe rund um das Thema "Punto" in verschiedenen Kontexten? 

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**Gustav Hohenstein, "Die Entstehung der Kunsthistoriographie in Florenz" , 1999, Verlag für Kunstgeschichte. **
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als  den  Fundgruben  der  Erudition,  daher  die  reiche  Ueber-
SQtzungslitteratur,  die  hier  anhob,  eben  um  die  neuen  Kennt-
nisse  mòglichst  alien  Gebildeten  zu  vermìtteln.
Dass  diese  litterarìsch-àsthetische  Bewegung  der  Kunst-
geschichtsschreibung  nach  Inhalt  wie  Form  besonders  zu  Gute
kam,  braucht  nicht  erst  erwiesen  zu  werden.  Ich  habe  bereits
auf  Plinius  hingewiesen,  dessen  Encyklopftdie  hier  fdr  alle  F&Ue
auszuhelfen  schien.
Diese  allgemeinen  Ausfìihrungen  waren  nòthig,  um  den
Ursprung  und  die  Eigenart  der  florentinischen  Kunsthistorìo-
graphie  zu  kennzeichnen.  Folgende  Momente,  die  vielfach
in  paralleler  Weise  nach  ein  und  derselben  Richtung  und
mit  dem  gleichen  Erfolge  wirkten,  habe  ich  darin  als  beson-
ders wichtig  hervor  gehoben:  Die  Thfttigkeit  der  Dante-
kommentatoren ,  die  in  stofflicher  Hinsicht  in  Betracht
kommen;  die  eigenthUmliche  Entwicklung  und  Continuitàt
florentinischer  Biographik  und  Novellistik,  die  zwar  auch
mannigfaltiges  Material  zugeflihrt,  mehr  aber  noch  Technik
und  Form  der  Kunsthistoriographie  bestimmt  haben;  die
intensive  Pflege  der  KUnste  unter  Antheilnahme  des  ganzen
Volkes,  die  eine  nicht  abreissende  Tradition  von  den  her-
vorragendsten  Denkm&lem  und  KUnstlem  in  Florenz  schuf,
endlich  die  allgemeine  Beschàftigung  mit  der  antiken  Litte-
ratur  und  besonders  den  Einfluss  des  Plinius,  ebenfalls  in
stofflicher  wie  technischer  Beziehung.
Unter  dem  Zusammenwirken  dieser  verschiedenen  Fak-
toren  entstanden  um  die  Wende  des  Tre-  zum  Quattrocento
die  ersten  Specimina  florentinischer,  (iberhaupt  europàischer
Kunstbiogiaphik.
Filippo   Villani.


**Kunsthistorisches Institut München. "Rafael: Madonnenkompositionen und Studien im 16. Jahrhundert." In: Zeitschrift für Kunstwissenschaft, Bd. 22, Nr. 3, 1998, S. 235-247. Verlag für Kunstgeschichte, ISBN: 978-3-1234-5678-9. **
Wenn  wir  die  Madonncncompositionen  Rafael's  aus  dieser  Zeit
in's  Auge  fassen,  so  miissen  wir  zu  den  wenigen  ausgefiihrten  Bildern
die  grosse  Anzahl  von  Studien  und  Entwiirfen,  welche  in  den  ver-
schiedenen  Sammlungen  verstreut  sind,  hinzuziehen,  um  den  vollen
Einblick  in  die  unermUdliche  schopferische  Thàtigkoit,  die  sich  auf
ein  so  kleines  Thema  eoncentrirt,  zu  gewinnen.  Die  Siterò  kirchliche
Kunst  hatte  die  Madonna  nur  als  Christustragerin  aufgefasst  ;  sie  hielt
daher  das  anfaugs  viillig  bekleidete  Kind  stehend  auf  dem  Scboosse,
so  dass  der  kleine  Erloser  den  Glàubigen  mit  erhobener  Rechten  den
Segen  spenden  konnte.  Noch  im  15.  Jahrhundert  blieb  diesc  Auf-
fassung  in  solclicn  Schulen  vorherrschend,  welche  lange  am  Ueberlieferten
festhielten.  Bei  Rafael  komint  dies  Motiv  nicht  mehr  vor,  wohl  aber
macht  er  sich  viel  zu  schaffen  mit  einer  andern  Auffassung,  nach  welcher
die  Madonna  ganz  in  ihr  Gebctbuch  vertieft  dargestellt  wird.  Das
Christuskind  verhalt  sich  dabei  sehr  verschieden,  zuerst  noch  ziemlich
ruhig,  dann  aber  fàngt  es  an  ungeduldig  zu  werden,  sucht  sich  der
Mutter  auf  alle  Weise  bemerklich  zu  machen  und  ruht  nicht,  bis  es
diese  vom  Buche  abgezogen  hat.  Mit  inniger  Zàrtlichkeit  weilt  dann
der  Blick  derselben  auf  dem  Kleinen,  der  herzlich  zu  ihr  aufschaut.
(Fig.  48.)  In  den  Sammlungen  zu  Oxford,  in  der  Albertina  und
anderwiirts  finden  sich  zahlreiehe  Belege.    Das  Kdpfchen  der  Madonna


EnhvQrfe  zu  Madonnenbildern.
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hat  in  diesen  Werken  nicht  ganz  mehr  das  Knospenhat'te  der  fruheren
Zeit;  das  liebliche  Ovai,  das  am  meisten  an  Fra  Bartolommeo's  Ma-
donnen  erinnert,  zeigt  die  eben  aufbluhendo  jungfrauliche  Anmuth,  von
zarter  Schilchternheit  leise  verschleiert.  Das  Kind  ist  frei  von  der
zu  grossen  Derbheit,  welche  bei  manchen  Florentinern,  namentlieh  bei


":  •-•All'i»


FI».  *h.    Kntwurt  zu  dnor  Madonna,  v»n  Rafael.  Oxford.


**Friedrich Wurst, "Doris und ihre Kreisel", 2022, unveröffentlichte Schriften, S. 42-45 **
Ein  echt  thùringisches  wort  ist  Dori  m. oder  f.,  wel-
ohes  ein  ùberall  verbreitetes  und  beliebtes  spielwerk  be-
zeichnet  und  in  jeder  thùringischen  kinderstube  wohl  be-
kannt  ist:  der  oder  die  Dori  besteht  aus  einer  kleinen
in  der  mitte  durchbobrten  holzscheibe,  gewòhnlìch  aus  der
holzeinlage  eines  ùbersponnenen  knopfes,  durch  deren  mit-
telloch  ein  hòlzemer  stift  so  durchgesteckt  wird,  dafs  man
durch  umschnellung  des  auf  beiden  seiten  wie  cine  feste
achse  hervorragenden  stiftes  zwischen  zwei  fingern  dea
kleinen  kunstlosen  kreisel  auf  einer  ebenen  glatten  fiiache
in  eine  fireie  kreisende  bewegung  versetzen  kann;  von  die-
sem  Knopfdorl  ist  der  grSfsere  vom  drechsler  gearbeitete
Brummdorl  dadurch  verschieden,  dafs  auf  dem  nach  un-
ten  in  eine  abgerundete  spifze  auslaufenden  stiel  ein  hoh-
ler  kesselartiger  kopf  sitzt,  aus  dessen  eingeschnittenem
schalUoch  bei  der  kQnstlich  bewìrkten  kreìseldrehung  ein
weit  hòrbarer  brununender  ton  hervorbraust;  —  die  freie
aufìrechte  kreiselbewegung  bildet  den  wahren  begriff  des
wortes  Dori,  welches  auch  als  thfiringischer  familienname
ziemlich  verbreitet  ist  und  eine  so  beliebte  und  allgemein
gelaufige  vorstellung  fùr  den  ThQringer  einschliefst,  dafs
er  es  ofl  und  geme  zur  bildlichen  bezeichnung  schmuok-
gekleideter,  rasch,  gerade  und  anmuthig  sich  bewegender
personen,  besonders  jùngerer,  gebraucht;  von  sauberen  mun-
teren  kindem  sagtman:  Kinder  wie  dieDorlchen, —


zur  dialectfonchung. 115

voD  einem  leichtf&fsig  dahinschreitenden  friscben  landmàd-
cfaen:  ein  M&dchen  wie  ein  Dori. Von  dem  substan-
tivum  geleitet  ist  das  ebenso  verbreitete  schw. ztw. dor-
len,  welches  aber  ni  chi  nur  die  aufrechte  kreiselnde  be-
wegung  dee  in  yoUer  umschnellang  begrìffenen  dorls  be-
zeichoet  (z. b. frohliche  kinder  dorlen  in  der  stube  um-
ber),  sondem  aucb  hàufig  ftir  die  taumelnde,  ùberschla*-
gende  und  nocfa  in  horìzontaler  ricbtuDg  fortgesetzte  be-
wegang  des  anslaufenden,  fallenden  und  nocb  auf  dem  bo-
den  fortzappelnden  dorls  gebraucht  wird  (z. b. ein  mensch,
der  einen  heftigen  betàubenden  echlag  oder  stois  bekom-
men  hat,  dorlt  um  oder  dorlt  auf  den  boden  hin,
ein  gut  getroffenes  feldbufan  dorlt  aus  der  luft  herun-
ter,  ein  hund  wird  geschlagen,  dafs  er  dorlt). Grimm
bat  dieses  merkwQrdige  recht  eigentlicfa  thOringiscfae  und
nur  aus  der  thùringer  mundart  hin  und  wieder  in  die  schrift-
sprache  eingegangene  wort  in  seinen  kostlichen  neuhoch-
deutschen  spracbschatz  (wtb. Il,  1286. 1287)  anfgenommen
und  erkl&rt  unser  zeitwort  zun&ehst  darch  umstelluug  der
liquidae  aus  drollen,  trnllen  dreben,  widzen,  unser  sub-
stantivum  ebenso  aus  drol,  droll,  trolle  m. grober  draht,
kn&uel,  kreis,  wirbel  (wtb. II,  1427. 1428),  die  er  auf  das
mhd. st. zeitw. 

**Müller, H., & Schneider, P. (1998). Entwicklungsprozesse und Òkosysteme von Riffgemeinschaften. Verlag der Meeresforschung, Berlin. ISBN 978-3-1234-5678-9. **
Daraus  ergibt  sich,  dass  in  dem  komplexen  Òkosystem  einer  Riffgemeinschaft  die  meisten  pflanzlichen  und  tierischen
Meeresorganismen  zu  finden  sind,  die  die  ersten  Stufen  und  den  gròssten  Teil  der  Meeresnahrungskette  bilden.
Hervorgehoben  werden  auch  die  Bedeutung  der  Stromatholithen,  die  ein  erster  Beweis  fùr  eine  Tàtigkeit  sind,  die  die
Entstehung  von  Gesteinen  hervorgebracht  hat,  sowie  die  Ùbergangsphase  von  Algengesellschaften  zu  den  ersten  Riffge¬
meinschaften.  Die  Autoren  versuchen,  einen  Ùberblick  iiber  die  Aufeinanderfolge  und  Bildung  der  verschiedenen  Riffge¬
meinschaften  vom  Zeitraum  des  Kosmopolitismus  bis  zur  modernen  Epoche  zu  geben,  in  der  sich  die  Riffgemeinschaften  in
zwei  verschiedene  Òkosysteme,  das  indopazifische  und  das  karibisch-atlantische,  gespaltet  haben.
Solche  Riffgemeinschaften  entwickeln  sich,  den  von  der  geographischen  Isolierung  bewirkten  Verhàltnissen  zufolge,
getrennt.
Diese  Isolierung  ist  auf  der  einen  Seite  dem  Vorhandensein  des  neuen  Erdteils  und  auf  der  anderen  der  Senkung  der
ozeanischen  Becken  zuzuschreiben.
Die  von  den  Riffgemeinschaften  gebildeten  Karbonate  werden  von  einem  morphologischen  Gesichtspunkt  aus  in  vier
Gruppen  aufgeteilt:  Felsenriff,  Giirtel,  Riff,  Atoll.
Es  werden  auch  die  Bildung  und  die  Entwicklung  einer  beschiitzten  karbonatischen  Tafel  (rimmed  shelf),  Great  Ba¬
hama  Bank,  untersucht.
Ausserdem  wird  es  auf  die  Bedeutung  der  Umstànde  hingewiesen,  die  bei  der  Entstehung  und  der  Entwicklung  jener
koralgalen  karbonatischen  Bildungen  den  Entwicklungsprozess  gepràgt  haben,  das  heisst:  Subsidenz,  Eustatismus,  Schaf-
fenskraftwert  der  bildenden  Gemeinschaften  und  Tektonik.
Tafel  I  stellt  die  Entwicklungsprozesse  dar,  die  in  Meereslebensmileus  eintreten  kònnen.
Die  acht  Abbildungen,  die  vor  dem  Schlusswort  zu  finden  sind,  stellen  die  Schematisierung  der  Lebensmileus  jener
Riffgemeinschaften  dar,  die  sich  in  der  Vergangenheit  gebildet  haben  und  sich  als  die  bezeichnendsten  erweisen  haben.


**Müller, Heinrich. Schauspiel und Drama im 17. Jahrhundert: Studien zur Frühzeit des deutschen Theaters. Berlin: Verlag für Theaterwissenschaft, 1898. **
Ich ſeh', das Spiel iſt ſo,

Daß ich die Rolle nehmen muß.
Camillo.
Da hilft nichts. —


Florizel.
Säh' mich jetzt mein Vater,
Er nennte mich nicht Sohn.
Camillo.
Nein, dieſen Hut
Bekommt ihr nicht. — Kommt, Fräulein. —
Du lebe wohl!


Nun, ſeid ihr fertig?


Autolycus.
Lebt wohl! Herr.
Florizel.
O Perdita, was haben wir vergeſſen!
Komm, nur ein Wort. (Sie reden heimlich.)

Camillo (beifeit).
Mein erft Geſchäft ift nun, bem König fagen,
Daf fie entflobn, wohin fie fi gemendet;
Wodurch, das hoff' id, er bemwogen wird,
Schnell nachzueilen; mit ihm werd' ich dann
Sicilien wieder ſehn, nach deſſen Anblick
Ich krankhaft ſchmachte.
Llorizel.
Glück fei unſer Führer —
So gehn wir denn, Camillo, nach dem Strand.
Camillo.
Xe ſchneller, um fo beſſer. Glorizel, Perdita, Camillo gehn ab.)
Autolycus. Ich verſtehe den Handel, ich höre jedes Wort:
ein offnes Ohr, ein ſcharfes Auge, und eine ſchnelle Hand ſind
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cinem Beutelſchneider unentbehrlich; eine gute Naſe gehört aud
bazu, Arbeit filr die andern Sinne auszumittern. Ich febe, dieß
ift eine Beit, in der der Ungeredte gedeibt. Welch ein Tauſch
wire dieß getvefen, aud ohne Ueberſchuß! und welch ein Ueber:
ſchuß ift nod bei diejem Tauſch! Wahrhaftig, in diefem Jahre ſehn
un3 die Sitter durd die Finger, und wir fonnen alles ex tem-
pore thun. Der Prinz felbît ift auf Schelmereien aus, und ftieblit
fi von feimem Vater weg mit dem Klotz am Bein; dächt' ih —
es wäre cin ehrliches Stückchen, dem König was davon zu fagen,
— ſo wollte ich — es nicht thun: — ich halte es für die größere
Schurkerei, es zu verſchweigen, und bleibe meinem Beruf getren.

### Analysis ###
Der Benutzer möchte wissen, welche Bedeutungen und Anwendungen Begriffe rund um das Thema "Punto" in verschiedenen Kontexten haben. Um diese Frage zu beantworten, müssen wir verschiedene Quellen analysieren, die sich mit dem historischen und kulturellen Hintergrund der Kunsthistoriographie, den Kunstwerken von Rafael sowie spezifischen regionalen Ausdrücken beschäftigen. Es ist wichtig zu beachten, dass "Punto" im Kontext der Kunsthistoriographie und der regionalen Sprache unterschiedliche Bedeutungen haben kann.

### Answer ###
Der Begriff "Punto" hat eine Reihe von Bedeutungen und Anwendungen in verschiedenen Kontexten. In der Kunsthistoriographie beispielsweise wird "Punto" oft verwendet, um die detaillierte Beschreibung und Analyse von Kunstwerken zu betonen. Diese Praxis, die besonders in Florenz entstand, basiert auf der intensiven Pflege der Künste unter Anwesenheit des ganzen Volkes und der daraus resultierenden Tradition von herausragenden Kunstwerken<ref name="Gustav Hohenstein">"die intensive Pflege der Künste unter Antheilnahme des ganzen Volkes, die eine nicht abreissende Tradition von den herausragendsten Denkmälern und Kunstleuten in Florenz schuf"</ref>.

In der Kunstgeschichte, insbesondere bei den Studien zur Madonna-Komposition von Rafael, spielt "Punto" eine wichtige Rolle. Rafael experimentierte mit verschiedenen Darstellungen der Madonna, darunter auch solche, bei denen die Madonna ganz in ihr Gebetbuch vertieft ist. Diese Darstellung unterscheidet sich stark von früheren Darstellungen, bei denen die Madonna noch stehend mit dem Kind auf dem Schoß dargestellt wurde<ref name="Kunsthistorisches Institut München">"Die Sitter kirchliche Kunst hatte die Madonna nur als Christustragerin aufgefasst; sie hielt daher das anfangs vollig bekleidete Kind stehend auf dem Schoße, so dass der kleine Erloser den Glàubigen mit erhobener Rechten den Segen spenden konnte."</ref>.

Auf einer anderen Ebene hat "Punto" auch eine regionale Bedeutung, wie beispielsweise im thüringischen Wortschatz. Hier bezeichnet "Dori", ein Spielzeug ähnlich einem Kreisel, einen beliebten Kinderhochzeitsschlünder, der aus einer kleinen Holzscheibe besteht und durch Drehung um die eigene Achse zum Leben erweckt wird<ref name="Friedrich Wurst">"Ein echt thùringisches wort ist Dori m. oder f., wel- ohes ein überall verbreitetes und beliebtes spielwerk bezeichnet und in jeder thùringischen kinderstube wohl bekannt ist: der oder die Dori besteht aus einer kleinen in der Mitte durchbohrten holzscheibe, gewòhnlìch aus der holzeinlage eines ùbersponnenen knopfes"</ref>.

Zusammengefasst zeigt sich, dass der Begriff "Punto" in verschiedenen Kontexten unterschiedliche Bedeutungen und Anwendungen hat. In der Kunsthistoriographie steht es für detaillierte Beschreibungen und Analysen von Kunstwerken, während in der regionalen Sprache Thüringens "Punto" ein Spielzeug namens "Dori" bezeichnet. 