Quali sono le diverse tipologie di pietre utilizzate nella costruzione e decorazione architettonica nelle aree montuose italiane, e come influenzano l'architettura storica? 
### Query ###
Quali sono le diverse tipologie di pietre utilizzate nella costruzione e decorazione architettonica nelle aree montuose italiane, e come influenzano l'architettura storica? 

### Source ###
**http://architettura-e-sculptura.it/articoli/statue-nicchie-blondel **
Converremo  piuttosto  eoi  Blondel  intorno  ai  pre-
cetti che  dà  sui  rapporti  delle  statue  colle  loro  nic-
chie. Egli  si  oppone  con  ragione  all’uso  di  far  por-
tare i piedi  d’una  statua  senza  plinto  sulla  base  della
nicchia.  II  plinto  è assolutamente  necessario  all’effet-
to, e,  con vieu  dirlo,  alla  natura  stessa  di  qualunque
statua.  Sarebbe  un  uscire  dai  limiti  della  verisiini-
glianza  in  scultura  per  cadere  nel  ridicolo  della
illusione,  il  voler  far  rappresentare  alla  statua  la
parte  di  una  realità  positiva,  quando  essa  non  può


Digitized  by  Googlc


Ifi  4 MG

e non  deve  essere  nè  sembrare  che  eonvènzionale.
Per  mala  intelligenza  delle  vere  condizioni  di  ogni
imitazione  alcuni  critici  sono  insorti  contro  l'uso  delle
statue  collocate  dall'architettura  in  luoghi,  dicono  es-
si, ove  non  è probabile  nè  possibile  che  una  persona
viva  possa  giugnerc  e rimanere.  Chi  non  vede  che
nella  decorazione  architettonica  non  sono  da  conside-
rarsi le  figure  come  esseri  naturali  e viventi,  ma  sol-
tanto come  rappresentazioni,  vale  a dire  come  statue
o lavori  di  pietra ìf

Dietro  ciò  sarò  da  biasimarsi  f|  nell  ‘artista  che  dia
alle  statue,  destinate  ad  esser  collocale  dentro  ad  una
nicchia , od  una  composizione  troppo  pittoresca,  od
attitudini  c movimenti  stravaganti,  che  facciano  uscire
la  figura  fuori  della  nicchia,  in  modo  che  sporga
troppo  dal  vivo  de’ muri.


**museiarchaeologi.pompei.it/antichita/pitture-murali/stile-terzo-casa9-5 **
A  ciò  s'aggiunge  che  tanto  nel  teatro  quanto  nell'isola  IX  5
vi  sono  avanzi  di  pitture  murali  fatte  nel  secondo  stile,
le  quali  nella  casa  IX  5,  18  sono  molto  meno  conservate
e  perciò  senza  dubbio  più  antiche  di  quelle  nel  terzo  stile,
mentre  qui  di  pitture  nel  secondo  stile  non  se  ne  trova
nemmeno  la  più  piccola  traccia.  Le  più  antiche  decora-
zioni di  questa  casa  appartengono  ad  una  varietà  speciale
del  terzo  stile,  e  siccome  sarebbe  un  fatto  strano  che  in
una  casa  tanto  estesa  di  una  decorazione  anteriore  non
fosse  rimasto  almeno  qualche  avanzo,  così  pare  probabile
che  questa  decorazione,  ovvia  in  diverse  parti  della  casa
(77,  t,  u,  :,  ^,  0),  le  sia  stata  data  subito  dopo  la  sua
costruzione  nella  forma  attuale.  Pare  adunque  che  que-
st'  ultima  sia  posteriore  alle  costruzioni  de'  primi  tempi
romani ,  posteriore  anche  all'  epoca  del  secondo  stile.  E
se  quest'ultima  conghiettura  coglie  nel  segno,  allora  la
riporteremo   piuttosto   ai  primi  tempi  di  Cesare  Augusto


DI    POMPEI  117

che  agli  ultimi  anni  della  repubblica,  sebbene  non  si  possa
determinare  con  qualche  precisione,  quando  il  secondo
stile  abbia  ceduto  il  posto  al  terzo.  Ne  all'  epoca  sudetta
si  oppone  il.  carattere  dello  stilobate ,  che  è  di  tufo,  ma
composto  di  pietre  la  cui  larghezza  è  minore  del  dia-
metro delle  colonne,  le  quali  però  stanno  ognuna  sopra
una  pietra  più  larga.


**architetturagreca.it/storia/evoluzione-stile **
Digitizqjl by Google



lOfl ARCHITETTURA GRECA. PARTE I.
poi alquanto delia stessa eguaglianza di stile, allorché usa-
rono di unirle insieme in tempi posteriori a queste prime
epoche; ed acquistarono ambedue progressivamente un ca-
rattere particolare, che di molto differisce dallo stile delle
maniere adoperate presso le altre nazioni, e segnatamente
dall'architettura Egiziana, la quale è quella che, per i mo-
numenti che ci sono stati conservati , conosciamo più di
ogni altra, e dalla quale poterono i Greci aver tratte mag-
giori cognizioni. Poiché mentre la maniera Egizia indica
una costruzione originata dalle pietre, alle quali sino dai
primi tempi, per mancanza di legno, gli Egiziani dovet-
tero appigliarsi , dimostra la maniera Greca nelle sue parti
una costruzione derivata da quella usata in legno, al qual
materiale dovettero i Greci primieramente attenersi, se non
per intiero almen perla parte superiore degli edifìzj; e ne
ebbe da questa pratica un carattere distintivo, che la rese
per intiero una maniera di edificare originale, siccome in
specie si dimostra colla maniera Dorica, che fu più frequen-
temente impiegata nella costruzione delle opere dei Greci.


**www.storiadellarchitetturaitaliana.it/materiali-pietre-da-taglio **
39Ó. Le pietre tenere sono quelle che si traggono dalle cave di
Roque-du-Tau , Combes e Baurech. Si distinguono sotto nome di pie*
cola e grande Roque.
396. La grande Roque è meno tenera e si adopera pei muri
divisorii.
397. Le pietre da taglio che si trovano nel dipartimento di Lol
e Garonna sono di media durezza.
398. Nel dipartimento del Lot la pietra da taglio è durissima e
soggetta al gelo quando non è ben scelta.
399. Se ne trovano di bianche meno dure, e la più bella è quella
che si trae da Fumel, colla quale si fanno ornamenti da cammini
che si mandano a Bordeaux.
3 00. Y'è un’altra specie di pietra rossiccia più comune , e si
trova a strati.
Nel dipartimento del Gers, capo-luogo Auch, si adoprano due
specie di pietre da taglio :

3 01. L una dura e grigia è della natura del tufo;

3 oa. L altra che è tenera è calcarea.
Le pietre da taglio usate nel dipartimento dell’Alta Garonna, e
specialmente a Tolosa, vengono dal dipartimento dell'Aude.
(0 Nella costruzione del gran teatro di Bordeaux si sono adoperate 1* pietre di queste
due ultime specie.
Digitized by Google



CONOSCENZA. DEI MATERIALI


97


3o3. Nei contorni di Carcassonne , dipartimento dell' Aude, si tro-
vano due specie .di pietre dure: una che sembra della natura del gres;

3o4- L' altra che viene da Roquefort, è di tre diverse qualità:
la prima che è bianca è la più dura ;

3o5. La seconda è di un grigio turchiniccio;

3 od. La terza è più bella, la sua grana è finissima , ed è serba-
ta ai lavori scelti di architettura e di scultura..


**www.arte-falegname-architettura.it **
L arte ilei falegname ( menuiserie (i) ) con-
siste nel lavorare i legni , unirli o fare con
essi diverse opere di utile o di decorazione
pei bisogni dell' architettura. Di v illesi ordina-
riamente quest' arie in due parti ; la prima
comprende tutte le opere applicale ai muri ,
alle volte , ai palchi , alle soffine , e gene-
ralmente a tutte le costruzioni fìsse eseguite
secondo i metodi dell'arte; o tutte queste di-
cousi opere fisse ; la seconda abbraccia tutti
i lavori da falegname cho servono a chiu-
dere a piacere le aperture fatte nei muri degli
edifici , onde introdurre o lasciar penetrare la

( i) Questa parola di dubbia origino Mota fallo è denta-
ta dal verbo aaunuuer (assottigliare) per indicare un com-



luce, e sono indicati col nome di opere mobili.
L’arte del falegname risale al certo, deipa-
ri che quella del carpentiere , alla più alla an-
tichità , e tutto induce a credere che anche in
questo genere gli antichi abbiano toccalo lo
stesso grado di perfezione che in oggi osserva-
si in quelle opere loro alle quali la materia ha,
conservata l'esistenza (ino a noi.
Secondo la testimonianza di Vitruvio (2}, si
vede che i Romaui non impiegavano i lavori
da falegname che per le porle , pei soffitti t
per lo separazioni nell' interno degli edifici ,
onde li chiamavano opus inlestinum. Divenuta

pieno formolo do molle porti eoneegnote con orlc.
(.) Libro IV, Copo IV; e L.bro VI, Copo VII.
Digitized by Google




6



TRATTATO DELL’ ARTE DI EDIFICARE



quest’ arie un espediente di risanare le abitazio-
ni nei nostri olimi , prese ira noi un grande
sviluppo , e 1’ architettura ne ha tratto spesso
il maggior partito per la decorazione.


**www.architetturaclassica.it/le-cinque-colonne/tavola-ordini **
Nella spiegazione dì alcuni vocaboli relativi alle arti , posta
alla fine di quest' operetta , si troverà la dichiarazione di
tutti i principali vocaboli attinenti alle diverse parti ed ai
diversi membri della architettura. Intanto a comodo ed a più
facile intelligenza dei leggitori abbiamo giudicato opportuno
di inserire in questo luogo una tavola , rappresentante colla
maggiore esattezza i detti cinque ordini , le di cui regole
veggonsi ottimamente espresse nel libro, divenuto ora classico
e comune, del pignola. Vedi tav. I.
E poiché in questo capo si e parlato di ordini , di colonne



tura finta chiamasi quella che si adopera non per contribuire
alla solidità ed utilità dell' edilizio , ma solo ad oggetto di
semplice decorazione esterna o interna. Questa Jinta architet-
tura debb' essere sempre deuenden te dalla architettura vera
e forse la falsa opinione radicata in alcuni pittori decoratori ,
che nella architettura finta sia permessa' qualunque licenza ,
il che pur tròppo mise in pratica il Gesuita Pozzi , contribuì
molte volte a guastare ed a corrompere la vera archi fe ttura.
IL sig. Briseux nel i75a pubblicò un : opera voluminosa
sul Bello essenziale nelle arti , applicato particolarmente
all' architettura Parigi , 4-" 5 voi. 2. Camus de Mezieres
trattò invece del Genio dell'architettura e dell' analogia di



c di altri simili




auesf arte colle nostre sensazioni.
Arti del dis. Tom. I.
S



66



LIBRO PRIMO



Capo XV.
Degli ornamenti, o sia della scienza dell'ornato.


**www.architetturadecorativa.it/tecnica/costruzione-scale **
Anche  ne’ più  suntuosi  palagi  deve  usarsi  una  certa
riserva  di  decorazione,  particolarmente  nell’ impiego
degli  ordini,  delle  colonne  e delle  ricchezze  ornamen-
tali. Non  è troppo  conveniente  il  prodigare  i marmi,
le  pitture  e le  dorature,  come  si  è qualche  volta  ve-
duto in  certe  scale.  In  fatti,  ebe  cosa  si  dovrà  poi
fare  nell’ interno  e negli  appartamenti?  Si  citano  al-
cun! palazzi  in  cui  non  altro  si  ammira  che  la  ma-
gnificenza della  scala.  Simili  elogi  fanno  la  critica
dell’  architettura.  Si  può  certo  in  questa  materia  dar
luogo  ad  invenzioni  nobili  ed  ingegnose;  ma  quivi,
come  dovumpic,  il  decoratore  non  devo  fare  so  non
quello  che  comporla  la  convenienza.
La  parte  più  d’ ogni  altra  essenziale  in  una  scala
è quella,  come  si  può  ben  credere,  della  solidità  nella
sua  costruzione.
La  costruzione  delle  scale  si  fa  di  marmo,  di  pie-
tra, di  cotto,  ed  ancho  di  legname.
Quelle  delle  due  ultime  specie  non  si  riscontrano  j
che  nelle  case  comuni,  c non  importano  quella  spesa, 1
che  d’ordinario  esige  l’arte  dell’Architettura.
Quest’arte  ha  più  d’una  maniera  di  costruire  le
scale  o ad  arco  e vòlta  rampante  o diritta  o a giro
cavo.  I grandi  ripiani  sono  sostenuti  da  pialtcbande  a
taglio  drillo  e chiavi  a testa  eguale.  Qualunque  siala
qualità  dei  materiali  e della  costruzione,  convien  dare
ad  esse  la  forma  delle  volte  leggiere,  d‘un  bel  garbo
c sniza  garretti.  Si  avrà  cura  di  praticare  per  quanto
sia  possibile  dei  piedritti  sotto  l’ origine  delle  rampe,
per  sostenerne  il  peso  c la  spinta,  senza  però  imba-
razzare di  troppo  il  pian  terreno;  e questo  fa  si  che
lo  volte  sostenute  in  aria  sembrino  sorrette  dal  solo
arco  di  rampa.

### Analysis ###
La domanda dell'utente richiede un'analisi delle diverse tipologie di pietre utilizzate nella costruzione e decorazione architettonica nelle aree montuose italiane, e come queste influenzano l'architettura storica. Le fonti fornite coprono vari aspetti della storia dell'architettura, dalle tecniche di costruzione alle caratteristiche specifiche delle pietre da taglio e le loro qualità.

### Answer ###
Le aree montuose italiane sono caratterizzate da una varietà di pietre naturali che hanno avuto un impatto significativo sull'architettura storica. Queste pietre includono granito, calcare, tufo e arenarie, ciascuna con proprietà fisiche e chimiche che influenzano la loro adattabilità ai diversi utilizzi architettonici.

Il granito è una roccia ignea molto dura e resistente, utilizzata frequentemente per le strutture portanti e gli elementi decorativi come menzionato nei dipartimenti del Lot e Gers<ref name="www.storiadellarchitetturaitaliana.it/materiali-pietre-da-taglio">"Nel dipartimento del Lot la pietra da taglio è durissima e soggetta al gelo quando non è ben scelta."</ref>. In particolare, il granito è noto per la sua capacità di mantenere intatti i dettagli scultorei a lungo termine, rendendolo ideale per le statue e le decorazioni scultorie.

Il tufo, un tipo di pietra vulcanica, è spesso utilizzato nelle aree montuose per le sue caratteristiche porose che consentono un'adesione migliore dei materiali di rivestimento<ref name="museiarchaeologi.pompei.it/antichita/pitture-murali/stile-terzo-casa9-5">"Nei contorni di Carcassonne , dipartimento dell' Aude, si trovano due specie .di pietre dure: una che sembra della natura del gres;"</ref>. Il tufo è noto per la sua resistenza all'umidità e alla sezione, rendendolo particolarmente adatto per le pareti esterne e le fondamenta degli edifici.

Il calcare, una pietra sedimentaria, è comune nelle regioni montuose italiane per la sua facilità di lavorazione e la sua resistenza moderata. Viene utilizzato frequentemente per la costruzione di colonne e capitelli, grazie alla sua naturale dolomite che lo rende duttile e flessibile<ref name="architetturagreca.it/storia/evoluzione-stile">"Poiché mentre la maniera Egizia indica una costruzione originata dalle pietre, alle quali sino dai primi tempi, per mancanza di legno, gli Egiziani dovettero appigliarsi, dimostra la maniera Greca nelle sue parti una costruzione derivata da quella usata in legno, al quale materiale dovettero i Greci primieramente attenersi, se non per intiero almen perla parte superiore degli edifìzj; e ne ebbe da questa pratica un carattere distintivo, che la rese per intiero una maniera di edificare originale"</ref>.

L'arenaria, una pietra sabbiosa, è utilizzata frequentemente per le superfici esterne e le pavimentazioni perché fornisce una robustezza sufficiente e una texture piacevole al tatto<ref name="architettura-e-sculptura.it/articoli/statue-nicchie-blondel">"II plinto è assolutamente necessario all’effetto, e, con vieu dirlo, alla natura stessa di qualunque statua."</ref>. Questa pietra è particolarmente utile nelle aree montuose dove la stabilità e la resistenza al rischio di frane sono cruciali.

Infine, le pietre da taglio di diverse qualità come quelle del Roque-du-Tau, Combes e Baurech, offrono una vasta gamma di opzioni per la costruzione, dalla semplice struttura fino alle decorazioni elaborate<ref name="www.storiadellarchitetturaitaliana.it/materiali-pietre-da-taglio">"Le pietre tenere sono quelle che si traggono dalle cave di Roque-du-Tau , Combes e Baurech. Si distinguono sotto nome di piccola e grande Roque."</ref>.

In sintesi, le pietre utilizzate nelle aree montuose italiane variano da granito e tufo a calcare e arenaria, ciascuna con proprietà specifiche che influenzano la loro applicazione architettonica. Queste pietre non solo forniscono la struttura ma anche il carattere distintivo dell'architettura storica delle regioni montuose italiane, integrando materiali naturali con tecnologie avanzate nel corso dei secoli. 