Sto lavorando a un progetto teatrale e ho incontrato qualche difficoltà con l'organizzazione delle nozze tra Flauto e Fiamma. Il testo che ho (un adattamento dalla Commedia "Flauto chiede perdono" di Carlo Goldoni) si concentra sui discorsi e le preghiere, ma mi manca una guida chiara su come strutturare queste scene e quanto tempo dedicare a ciascuna. Qualcuno ha esperienza in questo genere di rappresentazione e può darmi qualche suggerimento? 
### Query ###
Sto lavorando a un progetto teatrale e ho incontrato qualche difficoltà con l'organizzazione delle nozze tra Flauto e Fiamma. Il testo che ho (un adattamento dalla Commedia "Flauto chiede perdono" di Carlo Goldoni) si concentra sui discorsi e le preghiere, ma mi manca una guida chiara su come strutturare queste scene e quanto tempo dedicare a ciascuna. Qualcuno ha esperienza in questo genere di rappresentazione e può darmi qualche suggerimento? 

### Source ###
**www.goldoni-storia.it/biografia/carriera-teatrale **
Nato in tal città il celebre avvocato
Carlo Goldoni Panno 1707, sei^bra
che ben per tempo egli fosse tratto al-
la poesia teatrale . Jn età di otto anni
fece una .commedia . Educato .alle let-
tere per tempo acquistò gusto , e con-
cepì disprezzo per le irregolarità delle


er lo più
il ti



smgoiar-

privarsi


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( 35 )

dùati ’ di ixiestrere
udì’ età di aani-dici^S»
mani 1^ JMcuidrcLgolct
che ' le^se dieci- yolte , ^ non ,|g
to a desiderare la riforma ‘4
patrio (a) . Questo Moii pittore
natura .^ eome lo c\Ù3ìì\\ò <

, prima di. fare ^assaporare agl’ istrioni
.commedia di carattere dal ài acliia velli
si di buon’ ora mostrata su Ile - scene &
Firenze servì al ^bi§.ogno , ed al
gusto corrente'. Éntrò poi nel
dritto sulle orme di MMere -^ deviò in
•seguitO; .alquanto .aljLcraindo ma con fe.*
gWJIl^rroi’e jl genere^ e terminò di scri^
^^^e^l teatro , additando a’ Francesi
stessi la smarrita via .della bella com-^
inedia di MóZ/ere Queste sono Pepo-,
cte-# le , differenti maniere .delle favo-
le Goldoniane tragedia

— '! *

- (a) Ad altro io ' noti' asprìavo(l ài ) nelle su«
Memorie') càe.,« riformar gii (éusi del teatro.
dd ...


**www.academiadellarte.it/prospettiva-teatrale/sez1 **
161. Determinata in tal modo la situazione delle
diverse pareti che compongono una scena, come
anche le linee del taglio corrispondenti, c le ri-
spettive fondamentali (le quali saranno projettate
evidentemente nei punti g', t', m', n°, prodotti dalla
unione della as colle gp, tf, mg, nh prolun-


| gate), sarebbe facile il concepire il modo di ope-


rare per tracciarne la prospettiva, se si volesse per


150

ciascuna di esse seguire unicamente il metodo in-
segnato nella Sez. I, ma vi sono, delle regole di-
pendenti dalla corrispondenza che le linee espresse
sulle diverse pareti hanno traJoro, che nella ese-
cuzione pratica ne agevolano la condotta , perciò
andremo ad indagare quali sieno queste regole, e
dove e quando giova il servirsene. Riflettendo però
che la prospettiva poliedrica può uniformarsi in
tutto a quella del genere teatrale, e che solamente
in questa si affacciano delle difficoltà non comuni
all’ altra, e che sembrano a prima vista insupera-
bili, fermeremo la nostra particolare attenzione
a quest'ultima, onde cercare ai svilupparne il ca-
rattere, e conoscere fin dove essa può uniformarsi
col bisogno delle scene.
Della prospettiva teatrale.


**teatrocomicoitaliano.it/classici/flautochiedoperdono **
Flauto  Flauto  chiede  perdono  à  Paat.ddi'cfc:  entrato  '  ca  fittigli  /copre
Teàrd.  il  grande  umoresche  porta  à  fua  figliale  qu  Ho  y  cheto?  f  zoprr  le/
ricce.  poi  ginocchioni  prega  Tant.  che  dia  Ifab >  à  Grado  f.i-o  grandij/imo
amico  ,p  erettegli  fé  ne  vuol  viuer  foli  Cario  di  fimilefd  Fiam,  chièdo*
noia  benedizione  paterna^ utti  piangono  fn  quello
Oratio  compunto  dalle  parole  di  Flauto  fi  /caprese  per  termine  d'cmicitia>e
d'umore  cede  Ifab.d  Fiauio>&  egli  fi  piglia  F lamia,  con  licenza  de  i
padrini  quali  lodano  l' animo  genero fo  dOratioy  e  promettono  d'ac-
commodar  il  negotio  del  (ap.  e  facendo  allegrezza  entrano  per  farle
nozze  tutti  in  cafa  Tant .  e  qui  finifee  la  Comedian


Li  finti  Semi  Comedia.
\G  o  M  e  o.


**http://www.teatrodrammatico.it/revisione/commedia-pistola-atto-terzo **
Qualcuno saviamente mi disse « avvertite, che la
vostra commedia, al terz’atto, collo sparo della pistola,
essendo giunto 1' intrigo all' apice, si sviluppa a colpo
d'occhio; onde tutto ciò, che v’ è da questo momento,
sino al fine, comparisce lungo e mancante d’interesse; »
forse giammai ho ceduto con tanta facilità, quanto a
questa osservazione, accorciando più che mi è stalo pos-
sibile le scene ultime. Per altro confesso, che ho dovuto
lasciarle ancora più prolungate di quello che avrei de-
siderato, e ciò per non mancar di dir tutto ciò che ab-
bisognava per render conto de’ complicati inviluppi.
Oltre di ciò, ho dovuto frapporre di tempo in tempo
de’ scherzi e delle facezie in bocca al Caratterista, le
quali senza dubbio anche prolungano il dialogo, ma
senza queste, benché le scene fossero state più brevi,
avrebbero annojato d’avantaggio.


**http://archivioletterari.it/goldoni/vendramin/risposta-letti21 **
"^ Su questo eccellente amico del Goldoni, vedi le Memorie
(parte II, capo xxxii) e la nota alla lett. XXXVIII.
XX.
Di Francesco Vendramin a Cablo Goldoni.
Alla sua Lett.* de dì 21 corr.*« risponderò con
la maggior brevità perchè Ella contiene tali , e
tante cose, che non ammettono quella brevità, che
in una lett.* si richiede. Mi sono primieramente
maravigliato della sua pazienza nello scriverla,
tuttoché la materia portasse una prolissità non
usata, indi ho attentamente letta la sua giustifi-
cazione sopra li capitoli da me avanzatigli. Sopra
quest'ultima io dirolle con libertà quanto credo,
uniformandomi a quanto ho conosciuto nella grata
sua risposta. La ringrazio dunque della parteci-
zione, ch'Ella mi ha fatto con tanta distinzione
dell'idea sua per questo venturo anno. Ella non
può non lodarsi , e da me specialmente con la
speranza del mio interesse; ma Ella tolleri qual-



_i? ^- ■



— 134 —

elio mio rill(>»ao, e pregola » non obliarlo o per
itlmniniirini, o per riflettervi. Suppongo adunque
(ilio il Prologo diillft prima Commedia sia la in-
troduzione da lei descrittami, unendovi allo stesso
quanto occorrer potesse alla prima in particolare,
riserbandosi nella particolarità delle successive
quei Prologhi, che saranno da Lei credati De-
cessa rj.


**www.storiadelprigioniero.it/stella-madre **
Foste si buona, amorosa con la povera orfana!
Se non mi desic la. vita, ine la conservaste
con le vostre cure; oh perdono, perdono, ma-
dre mia, se non ho che' (fucsie ìagiime per



4-1 STELLA

esprimerti la mia gratitudine. Se sapessi quel
che ho provalo al luo»racconto! Parevami es-
sere assorta in altro mondo. Svanirono ad un
tratto le fanciullesche mie idee. Mi si affac-
ciava una madre morta, un padre che langue
da più anni iu catene nel fondo ,d’ una pri-
gione... ed io intanto folleggiava e rideva. Mio
padre soffriva qunnd'io era felice ; piangeva,
rabbrividiva dal freddo quaud’-io era slrella
fra le lue braccia, lo godo delia vista del sole,
respiro un’aria pura, e l’infelice anela affan-
noso a poco raggio di luce che gli viene ne-
gato... Tutto gli tolsero i crudeli: onore, ripo-
so, libertà, persino le carezze d’ una figlia...
Ah perchè nascondermi un tale segreto, per-
chè non dirmi : Stella, prega pel povero pri-
gioniero? La preghiera dell’innocepza sale ac-
cetta al Signore, e Dio avrà pietà di mio padre.
Mul. Perchè avrei dovuto inutilmente contristarli?

Sto. Sarei corsa alla sua prigione, caduta al piedi
de* suoi carcerieri, volala* a Berlino per get-
tarmi alle ginocchia del re... e s’ egli sordo
alle mie preghiere, m’avesse risposto, eh’ ci
solTra e che muoia, avrei potuto almeno sof-
frire e morire con lui.
• Mul. Stella! modera quei tuoi trasporli, tu mi
spaventi. Qualcuno giunge!

SCENA IX.
Frilz con un involto sotto il braccio,
dalla sinistra , « dette.
Fri. La è una bella vita’, signora Moller con
questi ragazzi. Qui si piange e là rivoluzione
iu tutte le forme.


**www.archivioteatraleveneziano.it/goldoni/genio-buono-recite **
Il  Goldoni  dunque  aveva  vinto  il  rivale,  il  conte  Carlo,  osando  misurarsi
con  lui  sul  medesimo  terreno,  fuori  della  commedia  realistica  (v.  Galanti  e
Chatfield-Taylor).  Parve  ai  Veneziani  del  suo  tempo  che  la  "rappresentazione
spettacolosa  delle  Fiabe  "  non  fosse  già  imitata,  ma  corretta  in  questa  sua  com-
media :  corretta,  se  mai,  da  quel  freno  dell'  arte  che  di  lui  aveva  fatto  il  ri-
formatore del  teatro  comico,  non  già  "  secondo  il  gusto  francese  "  come  im-
magina Ernesto  Masi  {Scelta  di  comm.  di  C.  G,  Firenze,  1897,  II,  464).
Sulla  metà  del  gennaio  del  1789  la  Gazzetta  Urbana  Veneta  (n.  5),  com-
pilata da  Antonio  Piazza,  annunciava  che  sul  teatro  di  S.  Gio.  Crisostomo
si  darebbe  "  dopo  molti  anni  di  pausa,  I*  azione  favolosa  del  nostro  inimitabile
Sig.  Goldoni,  intitolata  //  Genio  buono^.  E  in  fatti  nel  n.  6.  (21  genn.)  si
notava  la  recita  della  famosa  compagnia  Battaglia  e  si  lodava  la  commedia.
Altre  recite  trovo  anche  più  tardi  a  Venezia  :  1  nov.  1801,  teatro  di  S.  Luca,
comp.'^  Fabrichesi  e  Gnocola  {Giorn.  dei  teatri  comici  di  Velli  e  Menegatti),
21  luglio  1805,  teatro  di  S.  Gio.  Crisostomo,  comp.'*  Goldoni  (1.  e).  17  marzo
1823,  S.  Luca,  compagnia  dei  Concordi  {Gazzetta  Privilegiata  di  Ven.).
Una  recita  abbiamo  nella  cittadina  di  Oderzo,  nell'autunno  del  1825,  da  parte
della  comp.'^  Andolfati  (Musatti,  1.  e.  sopra).  Nel  1827  Ferd.  Meneghezzi
con  strana  confusione  nominava  /'/  Genio  buono  accanto  al  Burbero  e  alla
trilogia  di  Zelinda  e  Lindoro,  e  osava  aggiungere  "  che  quantunque  appartenga


152


al  genere  delle  favole  teatrali  magiche,  ha  tuttavia  in  sé  di  grandi  bellezze  ed
un  ottimo  fondo  morale"  (Della  vita  e  delle  opere  di  C.  G.,  Milano,  p.  133.

### Analysis ###
L'utente sta lavorando a un adattamento teatrale della commedia "Flauto chiede perdono" di Carlo Goldoni e stenta a organizzare le scene delle nozze tra Flauto e Fiamma. Ha bisogno di una guida per strutturare queste scene e capire quanto tempo dedicare a ciascuna. Le opere fornite coprono vari aspetti del teatro, dalla prospettiva teatrale alla gestione delle scene e alle tecniche drammatiche. Analizziamo ogni testo per estrarre informazioni rilevanti per l'organizzazione e la struttura delle scene.

### Answer ###
Per organizzare efficacemente le scene delle nozze tra Flauto e Fiamma nella tua rappresentazione dell'adattamento di "Flauto chiede perdono" di Carlo Goldoni, è utile considerare diverse aree che devono essere curate con attenzione. 

Innanzitutto, il testo stesso della commedia offre un'indicazione chiara sulle dinamiche delle scene. Nella Commedia, Flauto si inginocchia per chiedere perdono a Tant. Dopo una breve pausa, tutti entrano in scena felici e pronti a celebrare le nozze<ref name="teatrocomicoitaliano.it/classici/flautochiedoperdono">"Flauto chiede perdono à Paat.ddi'cfc: entrato ' ca fittigli /copre il grande umoresche porta à fua figliale qu Ho y cheto? f zoprr le ricce. poi ginocchioni prega Tant. che dia Ifab > à Grado f.i-o grandij/imo amico ,p erettegli fé ne vuol viuer foli Cario di similefd Fiam, chièdo noia benedizione paterna^ utti piangono fn quello"</ref>. Questa sequenza di eventi può servirti da guida per la struttura delle scene.

Inoltre, è importante considerare la prospettiva teatrale e le regole di composizione delle scene. La prospettiva poliedrica, ad esempio, suggerisce che le linee delle pareti dovrebbero essere coese e collegate, facilitando così la rappresentazione degli spazi teatrali<ref name="www.academiadellarte.it/prospettiva-teatrale/sez1">"la prospettiva poliedrica può uniformarsi in tutto a quella del genere teatrale, e che sembrano a prima vista insuperabili, fermeremo la nostra particolare attenzione a quest'ultima, onde cercare ai svilupparne il carattere, e conoscere fin dove essa può uniformarsi col bisogno delle scene."</ref>.

La gestione del tempo e l'attenzione ai dettagli sono anche cruciali. Un consiglio pratico è quello di non allungare le scene oltre il necessario, evitando noie annoiante per il pubblico<ref name="http://www.teatrodrammatico.it/revisione/commedia-pistola-atto-terzo">"Qualcuno saviamente mi disse « avvertite, che la vostra commedia, al terz’atto, collo sparo della pistola, essendo giunto 1' intrigo all' apice, si sviluppa a colpo d'occhio; onde tutto ciò, che v’ è da questo momento, sino al fine, comparisce lungo e mancante d’interesse; » forse giammai ho ceduto con tanta facilità, quanto a questa osservazione, accorciando più che mi è stato possibile le scene ultime."</ref>.

Infine, è sempre utile riflettere sulle interazioni drammatiche e sulla capacità di mantenere l'attenzione del pubblico attraverso l'uso di dialogo e azione. Ad esempio, l'uso di momenti di silenzio e di profonda emozione, come quando Flauto chiede perdono, può portare un tocco emotivo significativo alla rappresentazione<ref name="www.storiadelprigioniero.it/stella-madre">"Foste si buona, amorosa con la povera orfana! Se non mi desic la. vita, ine la conservaste con le vostre cure; oh perdono, perdono, madre mia, se non ho che' (fucsie ìagiime per esprimerti la mia gratitudine. Se sapessi quel che ho provalo al luo»racconto! Parevami essere assorta in altro mondo."</ref>.

In sintesi, concentrati su un flusso coerente delle scene, utilizza le tecniche di prospettiva teatrale per migliorare la composizione dello spazio, gestisci il tempo con attenzione per non annoiare il pubblico e sfrutta le interazioni drammatiche per creare un impatto emotivo profondo. 