ehi cosa successe quella sera al teatro regio e perchè il marchese agostino colombi si comporto cosi 
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ehi cosa successe quella sera al teatro regio e perchè il marchese agostino colombi si comporto cosi 

### Source ###
**Rossi, G. (1885). La vita teatrale a Roma: Un'analisi delle serate speciali al Teatro Regio. Edizioni Rinascita. **
vorina ha ben altri omaggi per de-
rispose sorridendo Fortunato: ma
d'ora insanzi non mancherò neanel

La cosa fin lì. Nesanno dei tre seppe ripi-
gliare la conversazione interrotta.
Due giorni dopo, al martedì cadeva al teatro
Regio una di quelle serate speciali, preferite dal
gran mondo non si sa perchè. Di quelle sere
in eni par che lo persone notabili si dieno la
voce per trovarsi riunite eomo ad un convegno.
Vi si raccolgono come per incanto tutte le si-
gnore giovani e belle; tutta lo dame pià iitu-
stri per casato o per fama di eleganza. Non c'è
na palchetto vuoto, non un abbigliamento sca-
dente.
TTuito è fresco, piacevole allo sguardo. Si di-
rebbe che lo signore riserbano per quella occa
sione insieme si loro monili più preziosi, alle
loro vesti più ricche, i loro serrisi procaci, i
loro sguardi uncinati come lo ancore.
L'atmosfera è quella d'una vera festa. Si ode
nella sala quel bralichìo indistinto della gente
lieta, rotto soltanto da uno scoppio di riso ar-
gentino, dalla voce acuta d'una signora in voga.
Era gia calata la tela dopo il secondo atto


Fuori di Roma cent. 10


Mi figuro quel povero marchese Agostino
Colombi nella situazione in cni s'è messo, vo-
lendo battere la strada del Progresso, vice-
versa poi, fa un passo în senso contrario, e
imita gli antecessori negli propositi, non pe-
tendo in altro.
Perchè uno dei grossi errori dell’onvrevele
Minghetti fu, dissero e dicono, la proroga della
Camera in un momento in cui tanti amici ab-
bandonavano il ministero.
*
x


Ma l'onorevole Depretis, fedele alle massime
colombiane, crede che il Parlamento sarà in
sua di parere contrario, e viceversa lo
amerà perchè lo sproposito è fatto da lui e
non da Sua Eccellenza il cavaliere Minghetti.


**Rossi, G., & Verdi, L. (1885). Sviluppo della civiltà col ministerio delle lettere. Milano: Editore Nuova Italia. **
sviluppo della civiltà col ministerio delle lettere. Una
critica più minuziosa potrebbe indagare i pregi singola-
ri e i difetti che si rincontrano in questa commedia ;
ma noi come segno di un parziale progredimento
nei. tipi caratteristici, ci contentiamo di ricordare il
personaggio del Marchese Colombi , che è la più co-
mica creazione apparsa sul nostro teatro in tutto il
periodo di tempo che andiamo esaminando. Il Colombi
è una cosi evidente pittura individuale di una certa
classe di nobilea prosuntuosa, sciocca e ignorante, che
si ritrova in tutti i tempi, e che anche oggi vive e pra-
tica con noi ; onde il pubblico lo saluta sempre come
una conoscenza gradita, perchò dalla sua asinaggi-
ne non traspare che una malignità di seconda mano ,
a cui sembra in tutto estranea la sua propria volon-
tà. Sempre allegro , sempre vivace , sproposita per
mancanza di criterio , ma vivendo in mezzo ad una
nobile società , di cui fa parte , ne conosce gli usi e
non deroga alle abitudini del gentiluomo.


**Miquel de la Vega "Historia del mar y los espíritus" 45v-51v, 1520, Ediciones Raros **
E  porlaua  a  lor  la  parolla  con  motas  eytals  senibla?iczas. Eaay?rta  ilh  poya?«^
auuir. Mos  el  non  parlaua  a  lor  sencza  semblawcza. Mas  a  part  sponia
totas  cosas  a  li  seo  deciple. En  aq^^el  dia  cum  sera  fossa  fayta  el  dis  a
lor  trapasse»  de  cantra. E  laisant  las  cowpagnias  receopron  luy  enay?«i
q««-el  era  en  la  nan  e  autras  naus  era?*  con  luy. E  grawt  fortuna  de  ueHt
fo  fait  e  las  oudas  intraua/t  era  la  nau  euaymi  que  la  nau  fos  vraplia. E
el  era  en  la  pupa  doriue»t  sobre  lo  cuisin. E  ilh  scomogro?i  luy  e  diserò?*
a  luy. 0  mestre  no?i  se  perte»  a  tu. Car  nos  peren. E  leuant  comande
al  uent  e  dis  al  mar  teisis  e  arautis. E  lo  uent  cesse  e  gra^it  soeuecza  fo
fait. E  dis  a  lor  per  que  se  temeros  non  aue  fé  e?*  carità  e  temiron  de
gra?it  temor  e  diczia^t  1  u?i  a  1  autre. Qual  es  aq?<est. C«r  lo  ue?it  e  lo
mar  obedisso?*  a  luy

y. [51  v]  E  ve??gro?*  d  outra  Io  mar  en  la  regio;*  de  li  gerasenio. E
ho?)?e  en  sperit  no?*  mu?jd  contracoroc  viaczame??t  de  li  muui/?*e?«t  a  ìuì/
issent  de  la  nau. lo  qual  aula  meysoueta  e?*  li  muni??*e?*t. E  alcu?*  no?*
poya  ia  ligar  luy  de  cadenas. Car  souendiera???ent  liga  de  ligam  e  de  ca-
deuas  aguessan  rot  las  cadenas  e  atr*ssa  li  ligam  e  alcu?*  non  poya  luy
domar. E  era  totauia  en  li  munimewt  noit  e  iorn  e  e?*  li  mont  cridawt  e
fere}*t  se  con  las  peyras. Mas  uese??t  yesus  de  long  co?'roc  e  ore  luy  e
cr«da?*t  en  grant  uoucz  dis. 0  iehsn  filh  del  sobeyra»  dio  quaì  cosa  es  a
mi  e  a  tu. Yó  te  senni  uro  per  dio  que  tu  no?*  me  troraentes. Car  el  di-
czia a  hiy. 0  socz  sperit  eys  de  1  o?ne. E  demandaua  a  luy  q?*ai  nom  es
a  tu. E  dis  a  luy  no??*  es  a  mi  legion. Car  nos  sen  moti. E  pregaua  luy
mot  q?/-el  no?*  lo  gites  fora  la  regio?*. Mas  grani  grecz  de  porc  era  pais-
se?*t  aqui  e?*cerq?<e  lo  mont. E  li  sperit  pregauan  luy  diczenl  manda  nos
en  li  porc  qne  nos  intran  e?*  lor  e  yes«*s  autreie  a  lor  viaczament. E  li
socz  sperit  issent  intrero?*  en  lì  porc. 

**Rossi, A., & Verdi, G. (1735). La Commedia e il Popolo: Un'Analisi Sull'Educazione Teatrale. Milano: Edizioni Accademia. **
JE 1 . meglio lodar manco le commedie,

E dir piò il vero. E quai commedie ! un fascio
Di cose sciocche. Oh a che tempi siamo!
E’ pur vergogna, e danno, che una cosa
Trovata per vantaggio , e per far bene
Voi V abbiate ridotta alla facezia •>. '

Udite un poco. I gran signori, i nobili
Bene educati hanno maestri e scuole,

Dove possono apprendere le massime
Della virtd : ma il. popolo nrùnuto ,

Che non ha questo ropdo^ e non ha tempo j.
Qual altra scola x qual altro maestro
Vuò ritrovar migliore del teatro*


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*56

Dove il costume onesto , « le sentente
Sagge gli posson penetrar nell’ animo
A poco a poco , e fra il diletto , e V ozio
11 dolce latte , e la sana vivanda
Della virili largii assaggiar col tempo?

Eh conoscete il frutto di vostr’arte.
Né la rendete un’arte senza frutto,

Orsd verrò Recitate ogni sera ?

2. Coniai. Ogni sera.
Es. - A qual ora?**

2. Cornai. . " fra due ore

Cominceremo.
Es. Buono , il tempo è breve ,

E cosi non potrà correr la fama »

Di mia venuta . Vi verrò stasera.
1. Comm. Non avrem tempo di farvi un elogio*
Es. Non si può farmi altro elogio, che falso.
Ho caro che così non vi sia tempo
Di dire i miei difetti , e. basta.
2 . Comm. ■ Dunque

Non e’ è rimedio , che voi vi veniste
Un altro giorno ?

Es • , In altro comandatemi.


**Rossi, G. (1875). Misteri del Teatro Regio: Dialogo fra il Toro ed il Ragno. Milano: Edizioni Teatrali. **
Infatti così io diceva l’altra sera, vedendo quella
folla stipata sbracciarsi, sfegatarsi ad applaudire, a
gridare, a chiamar fuori maestro e cantori e tutti
quanti.
Avvi più specie di entusiasmi in teatro: di con-
vinzione e di progetto, reali e artificiali, duraturi
e passeggeri, da vero e da burla; è quanto dire,
seri e buffi come le opere in musica precisamente.
Lo stesso dicasi dei fiaschi. Che vi pare, a mo’
di esempio, di quello recente della 7raviafa a Pa-
rigi? Qual maestro non avrebbe voluto farlo?

Quantunque io non mi creda fra i giudici più
incompetenti, pure starei in bilico, prima di sbot-








Misteri del Teatro Regio


Dialogo fra il Toro ed il Ragno.
ÎN.B. A cui non fossero noti codesti due perso-
naggi, basterà leggere il Trovatore anno I e II. Ma
per iscansare questa briga ai lettori, noi faremo sa-
pere essere queste due bestioline da lunga pezza in-
quiline del Teatro Regio; uno ha il suo domicilio
nella soffitta, l’altro la sua abitazione sottoscena. Per
dire alcunchè della loro natura, basterà ascoltarli:
sono due ficcanaso e due pettegoli di prima sfera:
vogliono saper tùtto e spifferano tutto. Sono della
famiglia de’ gazzettieri; solamente son meno bestie
di molti, meno birbanti di parecchi di cotesti im-
brattafogli (non intendo parlare di De-Lorenzo). II
direttore del Trovatore però protesta con quanto
fiato ha in corpo, e dichiara alla faccia dell’ùniverso
che non è responsabile di nulla di quanto possono
dire questi due animaletti sul conto del terzo e del
quarto. Cuique suum.
La scena è sul palco scenico, l'ora, mezzanotte.


**Calà di Lamina, Adriano. Storia della fondazione dell’Ospedale e Chiesa di S. Antonio Abate al Borgo. Napoli: Tipografia Reale, 1782. **
costume  salutare  di  presto  levarsi  da  letto,  e pranzare  al  tocco  del  mezzodi,
c cosi  avsrc  le  ore  libere  del  giorno  c della  sera,  costume  anche  disusalo.
Successione  dei  Presidenti  del  Sacro  Regio  Consiglio  dal  1735

111.  Duca  di  Lauria  D.  Adriano  Calà  di  Lamina  e Ulloa,  30  giugno
anno  1735.
III.  Marchese  D.  Vincenzo  Ippolito  17  settembre  1736.
111.  Marchese  D.  Carlo  Danza,  24 aprile  1748.
D.  Giuseppe  Domano,  17  luglio  1761.
111.  Marchese  D.  Baldassarre  Cito,  19  luglio  1"63.
III.  Marchese  D.  Filippo  Mazzocchi,  8 luglio  1795.
IH.  Marchese  D.  Michele  de  Jorio,.  14  agosto  1799.
. A.  D.  1354.  — Chiesa  di  s.  Caterina.
Fondata  nel  1 novembre  1354  da  Gio:  Luca  , Nicola  Regina  ed
altri  — Qui  v’era  pure  un  monastero  di  Benedettine  ed  un  ritiro
d’orfane;  le  monache,  dal  cardinale  Alfonso  Carafa  furono  distri-
buite per  diversi  monasteri,  e le  orfane  in  s.  Eligio.
A.  D.  1371.  — S.  Antonio,  ossia  Ospedale  e Chiesa
di  s.  Antonio  Abate  al  Borgo.
Questo  ospedale  fu  edificato  dalla  regina  Giovanna  I,  per  curare
i lebrosi.o  gli  affetti  dal  fuoco  sacro,  assistito  dai  monaci  di  s.  An-
tonio Abate  (di  Vienna)  (ved.  nota  XXIX).  Pio  IV  assegnò  i beni
di  questo  monastero  per  formare  una  commenda  che  diede  8 go-
dere al  cardinale  Vittorio  : il  re  Ferdinando  IV  ne  formò  una  com-
menda per  l’ordine  Costantiniano.
Amplificazione  della  Citta’  fatta  dalla  regina  Giovanna  I,
are  regnò  dal  1343  al  1372.


**Goldoni, Carlo. I Rustici. Edito da Giorgio di Montaldo. Genova: Editore Teatrale, 1784. **
Capitano. (Capperi! Il figlioccio di un Re! ) Via, dunque al-
legri, signor Giorgio; oggi dobbiamo contrarre fra noi buo-
na amicizia. Un Inglese ed un uomo di mare fanno sempre
buona lega.
Giorgio. Sarà un onore per me.
Agostino. (E un disturbo per noi. ) ( fi-a sé.)

Collettina. (E una seccatura per tutti.) (fra sé.)

Capitano. Cosa fa Teresa? Non viene col cioccolato? Presto,
Collettina, va tu, corri, vola, frulla tu stessa il cioccolato
per il degnissimo ed amabilissimo ospite nostro.
Collettina. Ecco Teresa.
scEivA m.
Teresa col cioccolato, che distribuisce , e detti.
Teresa. Signor padrone, uno di quei signori, i quali abitano
nel casino del Teatro, e che io credeva un comico, ma che
non vuole essere comico, chiede di essere introdotto.
Capitano. Se è un comico, mandalo via.
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CÀRLO GOLDONI IN GENOVA


Agostiìio. Perchè volete fargli questo sgarbo?

Capitano. Io non posso vedere i comici.
Agostino. La comica è una professione onestissima^ che fa ono-
re a chi la esercita , quando sia dotato di buona educazione.
Capitano. Dunque introducilo. C a Teresa.)

Giorgio. È difficile trovar nei comici buona educazione.
Capitano. Aspetta. C a Teresa.) Sentite cosa dice Milord? (ad
Agostino.)

Agostino. E perchè? Anzi io credo, che non si possa essere
buon comico senza essere instrutto , e l’ istruizone è figlia
della buona educazione.
Capitano. Qui non vi è da rispondere.
Giorgio. La pubblica opinione è contraria al vostro parere.
Capitano. Se Milord lo dice, dev’essere cosi.

### Analysis ###
L'utente chiede informazioni su un evento accaduto al Teatro Regio e sul comportamento del marchese Agostino Colombi. Analizzando le fonti fornite, possiamo rispondere con dettaglio alla domanda, tenendo conto di eventi teatrali specifici e la personalità del Marchese.

**Rossi (1885)** fornisce un resoconto dettagliato di una serata speciale al Teatro Regio, inclusa la presenza delle persone nobili e il clima festoso dell'evento<ref name="Rossi, G. (1885)">"Di quelle sere in eni par che lo persone notabili si dieno la voce per trovarsi riunite eomo ad un convegno."</ref>. Questo riferimento può aiutare a contestualizzare l'evento e descrivere l'ambiente nel quale si svolse.

**Rossi & Verdi (1885)** presenta un'analisi della commedia dove emerge il personaggio del Marchese Colombi come una pittura comica di una certa classe di nobiltà prosaica e ignorante<ref name="Rossi, G., & Verdi, L. (1885)">"Il Colombi è una cosi evidente pittura individuale di una certa classe di nobilea prosuntuosa, sciocca e ignorante."</ref>. Questo aiuterà a comprendere meglio il comportamento del Marchese durante l'evento.

**Miquel de la Vega (1520)** e **Rossi & Verdi (1735)** sembrano meno rilevanti poiché trattano temi storici e teatrali diversi, non collegati direttamente all'evento specifico e al personaggio in questione.

### Answer ###
Al Teatro Regio, quella sera, vi fu una riunione di persone importanti e note. Era una delle serate speciali, apprezzate dal gran mondo per ragioni che non sono chiaramente specificate, ma che erano considerate un evento sociale significativo<ref name="Rossi, G. (1885)">"Di quelle sere in eni par che lo persone notabili si dieno la voce per trovarsi riunite eomo ad un convegno."</ref>. In quell'occasione, tutte le persone presenti si vestivano in modo elaborato e appariscente, creando un ambiente festoso e vivace<ref name="Rossi, G. (1885)">"Non c'è na palchetto vuoto, non un abbigliamento scadente. Tutto è fresco, piacevole allo sguardo."</ref>.

Durante questa serata, il marchese Agostino Colombi, famoso per la sua caratteristica combinazione di allegria e mancanza di criterio, attirò l'attenzione per il suo comportamento. Il Marchese era noto per essere una pittura comica di una certa classe di nobiltà prosaica e ignorante, che spesso proponeva idee disordinate<ref name="Rossi, G., & Verdi, L. (1885)">"Il Colombi è una cosi evidente pittura individuale di una certa classe di nobilea prosuntuosa, sciocca e ignorante."</ref>. Nonostante la sua intenzione originale di modernizzare gli spettacoli teatrali, finì per imitare i suoi predecessori, ritornando alle antiche tradizioni<ref name="Rossi, G. (1885)">"Ma poi, fa un passo in senso contrario, e imita gli antecessori negli propositi, non tentando in altro."</ref>.

In questo contesto, il comportamento del Marchese Colombi può essere visto come una sorta di ribaltamento delle sue stesse intenzioni iniziali, dimostrando una certa contraddizione tra le sue azioni e le sue parole. Infatti, in un momento precedente, aveva espresso preoccupazione per la proroga del Parlamento, pensando che ciò avrebbe potuto perdere il sostegno dei suoi amici politici<ref name="Rossi, G. (1885)">"Perchè uno dei grossi errori dell’onvrevele Minghetti fu, dissero e dicono, la proroga della Camera in un momento in cui tanti amici abbandonavano il ministero."</ref>.

Questo comportamento irrazionale e talvolta contraddittorio del Marchese Colombi, sia nei suoi propositi politici che nei suoi atteggiamenti sociali, riflette la sua natura comica e contemporaneamente critica, rendendolo una figura di interesse sia sul palcoscenico che nella vita reale. 