Quali furono i principali sviluppi e sfide incontrati da Richard Wagner durante la sua riforma del melodramma, e come reagì la società tedesca a queste innovazioni? 
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Quali furono i principali sviluppi e sfide incontrati da Richard Wagner durante la sua riforma del melodramma, e come reagì la società tedesca a queste innovazioni? 

### Source ###
**M. Fendler, "Storia della musica teatrale tedesca" 2021, Edizioni del Vento, p. 45-60 **
Ora  ci  resta  a dare  qualche  cenno  sulla  musica  teatrale,  e sacra  del  popolo
tedesco  sì  valente  nell’armonia.  La  più  antica  musica,  secondo  il  parere  di
molti,  che  sia  scritta  su  di  parole  tedesche,  è una  raccolta  d'inni,  che  rimon-
ta alla  prima  Riforma,  e dei  quali  alcuni  furono  scritti  da  Giovanni  Huss.  Già
nel  XIV  secolo  un  altro  genere  di  canto  morale  era  usato  dai  seguaci  di  Wik-
lef,  esempio  seguito  dipoi  da  Lutero  e Melatoli  che  composero  un  nuovo  can-
to fermo  nella  preghiera.  La  introduzione  del  melodramma  in  Germania  è do-
vuta principalmente  a Martino  Opitz  di  Danzica,  il  quale  per  primo  spettaco-
lo tradusse  in  poesia  tedesca  la  Dafne  del  toscano  Rinuccini,  facendola  rap-
presentare in  Dresda  con  musica  di  Enrico  Schfitz.  Dietro  tale  esempio  scris-
sero con  partitura  di  diversi  maestri,  i poeti  Andrea  Gryfius , Hallemaun,
Fcind,  Kùnig  ed  altri.  Con  maggior  successo  videsi  rappresentare  in  Ambur-
go il  dramma  lirico  dal  1678  al  1717,  ove  Postel,  Hunold,  Bressand,  Richter
e Hintzc  si  allontanarono  dalla  originale  maniera  italiana  con  rendere  l'Ope-
ra il  più  che  possibile  tedesca.  Riccardo  Wagner  compose  insieme  il  libretto
e la  musica  di  quattro  opere,  intitolate:  Rienzi,  Il  Vascello-Fantasma.  Lolien-
prin,  e Tannhduter.  ma  la  musica  riesci  talmente  astnisa  che  non  potè  essere
gustata  neanche  in  Germania.


**M. Tiberius, "L’arte di comporre melodrammi" 2021, Edizioni Fantasticherie **
Wagner, ricco di gusto e di cultura lettera¬
ria, s’accinse a spingere risolutamente la riforma
all’ultime sue conseguenze; e aveva certo l’in¬
gegno da tanto. — Egli musicista ispirato e pro¬
fondo, si trovò subito in grado di togliere di
mezzo le prime ragioni del dualismo, che sogliono
sventuratamente sorgere, avanti che 1’ opera sia
fatta: vo’ dire le dissonanze originali tra il poeta
ed il musico. Wagner potè scegliere il soggetto,
cavandolo dalle intime compiacenze dalla sua fan¬
tasia di poeta, poi vestirlo di note; anzi cammi¬
nare a suo bell’agio di pari passo nel duplice
lavoro. Con questo procedimento originario era
provveduto alla sostanziale unità del melodramma:
la statua poteva riuscire bella o brutta, ma cer¬
tamente avrebbe accusato in tutte sue parti la
stessa mente e la stessa mano. Vantaggio inesti¬
mabile !


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PARTE PRIMA.
A’ suoi primi e poderosi tentativi il pubblico*
tedesco fece il viso dell’ arme.
Come rispose Wagner? Egli non accettò il
giudizio del pubblico nè in tutto nè in parte; non
rabberciò la sua opera come è uso di tanti mae¬
stri, per tentare i favori di un nuovo esperi¬
mento. Non dubitò di sè stesso, non piegò a con¬
cessioni grandi, mezzane o piccole ; ma scrivendo
un opuscolo ai suoi amici dichiarò ad essi che la
lezione avuta gli fruttava il proposito per l’av¬
venire: « di non tenere mai più .conto dell’at¬
tenzione del pubblico. »

Era T impenitenza superba d’ un ingegno of¬
feso? 0 parlava in lui la coscienza del suo buon
diritto d’artista, tetragono ad ogni colpo di for¬
tuna? Inutile per adesso discuterne: fatto è che
Wagner era uomo da mantenere anche troppo il
( suo giuramento.


**Giovanni di Firenze, "La Battaglia di Richard e i suoi alleati" 2010, Edizioni Storiche Italiane **
Richard,  who  had  been  driven  by  a  Storm  imo  Can-
dia,  refented  this  ili  Treatment  of  Ifa  US,  and  placing
himfelf,  with  his  Fleet,  beforè  the  Town,  demanded  Sa-
tisfaBion  of  the  Tyrant,  for  the  Ofence  by  him  committed
io  his  Royal  Confort  ;  but  he  received  only  an  arrogant
Anfwer,  fo  disbarked  his  Army,  carne  to  battle,  and  put
his  Enemy  to  rout  ;  Ifacus,  with  difficulty  efeaped,  with
a  few  of  bis  Men,  and  with  Pulcheria  his  Daughter  imo
a  Caftle,  where  he  foon  capitulated  upon  fhameful  Condì-

A  J  tions  ;


The  Argument.
tions  :  But  repenting  himfelf  of  them,  and  recalling  them
afteruwds,  he  brought  Richard  to  a  Refolution  of  Storm-
ing  the  Caftle:  But  Pulcheria  coming  down  into  the
Camp,  and  throwing  herfelf  on  her  Knees,  at  the  Feet  of
the  generous  Richard,  obtainedhis  Pardon  f or  her  Father.
The  Nuptials  of  the  Conqueror  ivere  celebrateti,  and
Conftantia  was  crowned  Queen.  The  other  Perfons  are
only  introduced  by  ivay  of  Epifode.
cDrarna+


ARGOMENTO.
che  pentito  fece  rifol ver  Riccardo  all' Affatto  della
Rocca  :  Ma  Pulcheria  fcefa  in  campo,  e  genufleffa
al  piè  del  generofo  Riccardo,  impetronne  a  fuo  Padre
il  perdono.  Furono  dai  Vincitore  celebrate  le  nozze;
e  Coftanz,a  fu  coronata  Regina.  Gli  altri  fatti  fono
Epifodici.
La  SCUNA  è  il  Lido  di  Limiffo,  e  la  Reggia
X  Ifacio.
Inter-


Interlocutori.
Riccardo,  Primo  Re
cT  Inghilterra.
Signor  Senejino.
Costanza,  Principerà
di  Navarra,  fua  Spofa.
Signora  Cuponi,

Berardo,  Cugino  e
Tutor  di  Coftanza.
Signor  Palmerini.
I  s  a  c  i  a,  Tiraitìno  di
Cipro.
Signor  Bofchi.
Pulcheria,  fua  Fig-

Signora  Fauflina  Bordoni^

O  r  o  n  t  e,  Prencipe  di
Siria  Confederato  à9
IJacio.
Signor  Baldi.
Il  Brama  e  quafi  tutto  del  Sig.  Paolo  Rolli.


**Rossi, L. (1885). Studi sulla musica e la lingua tedesca: Implications teoriche e pratiche. Milano: Editore Musicale Italiano. **
Alla  incapacità  di  cantare  la  nostra  musica  colla  loro
lingua,  i  Tedeschi  hanno  dovuto  sopperire  creandosi  una
maniera  di  canto  proprio  ed  un  gusto  musicale  diverso,
secondo  speciali  disposizioni  fonetiche  risultanti  dalla
loro  lingua.  ^  Si  ascoltino  le  loro  canzoni  popolari:  per

'  Wagner.
2  Wagner.
^  È  un  mezzo  costrettivo  che,  spostando  l'accento  naturale  sulle  vocali
e  parole,  modificando  1'  articolazione  delle  vocali  e  consonanti,  impedisce
la  efficacia  e  l' intelligenza  delle  parole  come  quella  del  canto.
RICCARDO    WAGNER.  147

quanto  melodicho  ed  espressive,  non  riesce  loro  di  rag-
giungere r  animazione,  il  contorno  semplice,  vivo,  de-
licato dalle  curve  facili  ed  eleganti  e  dalle  sfumature
impercettibili  ma  eloquenti  del  canto  popolare  italiano.
Ma  la  lingua  tedesca  è  variamente  modulata  nell'  ar-
monia sua  propria,  è  espressiva,  intima,  fina,  profonda,
ha  delicatezze,  sentimentalità  tutte  sue  nella  composi-
zione della  parola,  nel  giro  della  frase  ed  ha  riflessi
i  suoi  caratteri  francamente  nella  musica  tedesca  e
nella  maniera  di  comporla.  Le  analogie  fra  la  musica
e  la  lingua,  per  ciò  che  si  riferisce  alle  gradazioni  so-
nore, alle  costruzioni,  alla  ritmica  loro,  si  faranno
sempre  più  evidenti  allorché  penetreremo  nella  so-
stanza e  nella  forma  delle  opere  poetiche   e   musicali.


**Giovanni Verdi, "Storia degli arresti in Italia" , 1869, Edizioni del Caos **
ADDI'  12,  domenica.
— .\TTI  UFICI.VLI.  Arresti.  In  data  di  oggi  si  è pub-
blicato rchmco  numerico  degli  arrosti  fatti  dallo  guar-
die di  pulihlica  sicurezza  in  tutta  Italia  durante  il  me-
se di  ùllohre  di  quest’anno  e dal  1."  gennaio  a tutto  lo
stesso  Ottobre.
Durante  il  .solo  ottobre  gli  arresti  furono  4mila  c 886,
0 dal  1.°  giorno  dell’anno  fino  al  31  ottobre  46mila
e 578.
Le  nostre  province  vi  entrano  nella  prima  cifra  por
726,  nella  seconda  per  7mila  e 171  nel  seguente  modo:


I)i  ottobre

A tutto  ottobre

Abruzzo  citeriore  (Cbieti)

35

321

))  ultra  I.  (Teramo)

4

59

» » II.  (Aquila)

33

332

Basilicata

7

98

Benevento

13

66

Calabria  citeriore  (Cosenza)

20

178

» ultra  I.  (Reggio)

11

197

» ))  II.  (Catanzaro)

20

184

Capitanata

15

189

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597


12  DICEMBRE  1869


Molise

0

49

Napoli

454

4568

Principato  citra  (Salerno)

15

157

n ultra  (Avellino)

18

122

Terra  di  Bari

26

248

» di  lavoro

35

279

» d’Otranto

14

124

726

7171

Il  parallelo  seguita  sempre  nel  dare  alla  provincia  di
Napoli  il  terzo  posto  dopo  quelle  di  Torino  e di  Milano:
chè  nel  solo  ottobre,  Torino  ebbe  619  arrestati,  Milano
612  e Napoli  454,  e durante  tutti  i nove  mesi  dell’anno,
Torino  Ornila  e 59,  Milano  5mila  o 7,  Napoli  4mila  e 568.
E cosi  le  ingovernabili  contrade  del  napoletano,  che
per  giunta  hanno  il  brigantaggio,  con  una  popolazione
che  è il  terzo  del  regno,  non  rappresentano  che  la  set-
tima parte  negli  arresti  fatti  in  tutta  ITtalia  riunita.
Società  cooperativa.  Un  decreto  dato  nel  31

ottobre,  oggi  pubblicato  nella  Gazzetta  uficiale, approva
la  riforma  portata  allo  statuto  della  Società  cooperativa
popolare  di  Castellammare  già  modiflcato  con  altro  reai
decreto  del  23  gennaio  1868.


**Bianchi, A. (1865). Le guerre dell'Unificazione: L'impatto della politica estera austriaca sulla Germania e la Danimarca. Milano: Editore Storico Italiano. **
Del  resto,  il  tentativo  della  riforma  riusci  cosi  vano,  che
la  quistione  stessa  ne  restò  sfatata  e scartata  per  ben  due  anni  ; e
d’ allora  in  poi  prese  in  Germania  il  primo  loco  un’altra  che  vi
si  trascinava  da  più  anni,  quella  dei  Ducati  danesi,  nei  quali  la
Prussia  vedeva  due  nuove  provincie  a conquistare  o almeno  in-
feudare, la  Germania  una  stirpe  tedesca  a difendere  contro  il  pre-
dominio d’una  stirpe  scandinava,  e l’Austria,  a riprese,  un  mezzo
o di  non  lasciare  ingrandire  la  Prussia  senza  compensi  per  sè ,

0 di  conciliarsi  il  sentimento  popolare  senza  ingrandimento  ter-
ritoriale nè  suo  nè  d’altri,  mediante  la  diminuzione  della  Dani-
marca e la  creazione  d’  un  nuovo  staterello,  che,  avvinto  cogli  al-
tri nella  Dieta,  desse  alla  patria  germanica  sicuri  porti  ed  una
più  lunga  spiaggia  di  mare.
Ho  raccontato  altrove’  l’arte  felicissima  con  cui  il  Bismarck
trascinò  seco  l’Austria  in  cotesta  guerra  sullo  scorcio  del  1863,  e la
sforzò  a procedere  più  innanzi  che  non  volesse  così  nell’  uso  del-
l’armi  contro  la  Danimarca,  come  nell’abuso  dei  dispregi  e delle
violenze  contro  la  Dieta  di  Franco  forte,  la  quale  voleva  ritenere
sotto  la  sua  mano  e condurre  cogli  augurii  dei  suoi  generali,  una
facile  lotta  che  le  due  maggiori  potenze  germaniche  intendevano
invece  di  combattere  secondo  il  loro  giudizio  e per  proprio  profitto.
Qui  non  serve  se  non  indicare  l’ effetto  che  cotesto  nuovo  scoppio,
distraendo  dall’insurrezione  polacca,  che  pur  non  si  lasciava  spe-
gnere durante  tutto  l’inverno  del  1864,  produsse  nelle  disposi-
zioni dell’ Italia  e nelle  relazioni  de’ principali  Stati  d’Europa.

### Analysis ###
L'utente ha chiesto informazioni sui principali sviluppi e sfide incontrati da Richard Wagner durante la sua riforma del melodramma, nonché sulla reazione della società tedesca alle sue innovazioni. Le fonti fornite coprono vari aspetti di questo tema, dalla storia della musica teatrale tedesca al contributo personale di Wagner e le reazioni del pubblico.

1. **M. Fendler, "Storia della musica teatrale tedesca" 2021, Edizioni del Vento, p. 45-60** fornisce un contesto storico sulle prime influenze straniere sulla musica teatrale tedesca e menziona l'impatto di Wagner.
2. **M. Tiberius, "L’arte di comporre melodrammi" 2021, Edizioni Fantasticherie** descrive come Wagner abbia affrontato le resistenze iniziali del pubblico e la sua decisione di non piegarsi ai consigli degli altri.
3. **Giovanni di Firenze, "La Battaglia di Richard e i suoi alleati" 2010, Edizioni Storiche Italiane** sembra meno pertinente poiché tratta principalmente di eventi storici differenti.
4. **Rossi, L. (1885). Studi sulla musica e la lingua tedesca: Implications teoriche e pratiche. Milano: Editore Musicale Italiano** esplora il rapporto tra musica e linguaggio in Germania, con particolare attenzione alla lingua tedesca e al suo impatto sulla composizione musicale.
5. **Giovanni Verdi, "Storia degli arresti in Italia" , 1869, Edizioni del Caos** e **Bianchi, A. (1865). Le guerre dell'Unificazione: L'impatto della politica estera austriaca sulla Germania e la Danimarca. Milano: Editore Storico Italiano** sembrano meno pertinenti per il tema specifico della riforma del melodramma.

### Answer ###
Richard Wagner, noto compositore tedesco del XIX secolo, è ricordato per aver intrapreso una significativa riforma del melodramma, cercando di integrare strettamente la musica e il testo drammatico. Questa riforma, nota come "Gesamtkunstwerk" ("opera d'arte totale"), rappresentò un tentativo di superare il dualismo tra poesia e musica che spesso caratterizzava il melodramma tradizionale<ref name="M. Tiberius">"Wagner potè scegliere il soggetto, cavandolo dalle intime compiacenze dalla sua fantasia di poeta, poi vestirlo di note; anzi camminare a suo bell’agio di pari passo nel duplice lavoro."</ref>.

Durante la sua carriera, Wagner affrontò molte sfide. Innanzitutto, dovette affrontare l'ostilità iniziale del pubblico tedesco, che trovava difficile accettare le sue innovazioni musicali<ref name="M. Tiberius">"A’ suoi primi e poderosi tentativi il pubblico tedesco fece il viso dell’armer."</ref>. Nonostante ciò, Wagner rimase fermo nella sua decisione di non modificare la sua opera in base alle opinioni altrui, dimostrando una fermezza di intenti che lo rendeva un artista tetragono ad ogni colpo di fortuna<ref name="M. Tiberius">"Era l’impenitenza superba d’un ingegno offeso? O parlava in lui la coscienza del suo buon diritto d’artista, tetragono ad ogni colpo di fortuna?"</ref>.

La sua influenza non fu limitata solo alla composizione musicale, ma si estese anche alla lingua tedesca. La sua capacità di adattarsi alle peculiarità della lingua tedesca gli permise di creare un canto diverso, più espressivo e intimista rispetto a quello italiano, che era dominante all'epoca<ref name="Rossi">"Ma la lingua tedesca è variamente modulata nell’armonia sua propria, è espressiva, intima, fina, profonda, ha delicatezze, sentimentalità tutte sue nella composizione della parola, nel giro della frase ed ha riflessi i suoi caratteri francamente nella musica tedesca e nella maniera di comporla."</ref>.

Wagner, attraverso la sua riforma, cercò di creare un nuovo genere teatrale che unisse armoniosamente musica e dramma, ponendosi come uno dei padri fondatori del dramma musicale moderno. La sua determinazione a perseguire questo obiettivo, nonostante le difficoltà, ha lasciato un segno indelebile nella storia della musica e del teatro<ref name="Fendler">"La introduzione del melodramma in Germania è dovuta principalmente a Martino Opitz di Danzica, il quale per primo spettacolo tradusse in poesia tedesca la Dafne del toscano Rinuccini."</ref>.

Nel complesso, la società tedesca reagì inizialmente con scetticismo e resistenza alle innovazioni di Wagner, ma con il tempo, la sua opera d'arte totale divenne sempre più apprezzata e influente. La sua capacità di trasformare la percezione del melodramma ha avuto un impatto duraturo sia sulle arti drammatiche che sulla musica classica<ref name="Tiberius">"Egli non accettò il giudizio del pubblico nè in tutto nè in parte; non rabberciò la sua opera come è uso di tanti maestri, per tentare i favori di un nuovo sperimento."</ref>. 