Quali sono i segreti dell'espressione umana che un artista deve imparare per creare opere realistiche e emotive? 
### Query ###
Quali sono i segreti dell'espressione umana che un artista deve imparare per creare opere realistiche e emotive? 

### Source ###
**https://arte-e-stile-italiano.it/articoli/classici-esempi-maniera-style **
§ CXLV

Lo stile, individuale non può acquistarsi , ma solo
condursi a perfezione mediante lo studio assiduo degli
esemplari classici ; perchè dessò costituisce, per cosi
dire, una cosa sola coi contorni , in cui le forme pre-
scntansi all’ Qcchio intcriore dell* artistUi

§CXLVI

Ogni individuo ha in tutto il suo fare una certa ma-
niera, onde si divisa dagli altri si facilmente come per
la propria fisonomia; medesimamente l’ha pure come
artista rispetto allo stile. Per lo che distinguesi la ma-
niera dallo stile^ intendendosi comunemeate per essa
un modo di espressione più circoscritto per opera del-
l’abitudine; per lo stile in cambio un modo più libero
come effetto del semplice entusiasmo. La maniera, per
usare la frase di un critico delle arti , rassomiglia ad
una tazza colorata ; per qualunque sorta di vino vi si
versi esso avrà sempre il colore del bicchiere. iUa lo
stile è un nappo senza colore, di somma trasparenza ,
che fa apparire qualunque specie di vino nelle tinte
più pure e naturali. Lo stile s’ incarna modestamente
' nell’oggetto, talché non si fa tanto o quanto notare,
anzi sparisce alfatto , e non ha vita che nella rappre-
sentazione ; la maniera in contraria mostrasi da per
lutto j modifica sempre le cose conforme a so stessa ,


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=;30U =

i^ecaodo in ogal parte l’iia.irvata della personalità del-
r artista. Impertanto lo stile d* un artista non può es*
sere franco interamente da ogni maniera ; anzi lo stile
personale è tanto iati inamente connaturato col com-
plesso e colle limitazioni dell individuo, che possiamo
dire con Buffon, le gtyle est Vhotnme mime; cioè nello
stile si ritrae tutta la sua individualità colle più sfug-
gevoli gradazionit La maniera quindi per se medesima
non è biasimevole. Essa diviene solo difettosa , allor-
ché comunichi alle opere d’ un artista un colorito u-
niforme, onde chiaramente apparisca , eh’ egli sia del
tutto sciavo della sua maniera; e finanche nella pra-
tica esecuzione valga così poco ad elevarsi sovr’ essa,
che per difetto di libertà nella produzione le opere sue
non abbiano varietà nella forma. Allora dicesi che
l’ artista è manierato, o che cade nel manierato. Tali
sono p. es. 

**http://www.archives-historiques-portugaises.fr/notes/1838-trafico-escravo **
L'afflaence  des  afiaires  confiées  aux  soins  da  soussigné
dans  ies  divers  Départemeats  qui  sont  à  sa  cbar^;  surtoat
pendant  l'epoque  où  Ies  Cortes  ont  été  réunis,  Fa  empédìé
de  répondre  plus  tòt  à  la  dite  note  de  S.  S.%  laquelle,  en
raison  de  la  mnltiplicité  et  de  rmportance  des  objets  dont
elle-tniite  en  cent  et  douze  pages,  a  exigé  plus  de  temps  pour
Ies  raaminer  et  Ies  apprécier  soos  leur  yéritable  aspect.
C'est  avec  bien  pea  de  fondement  que  dans  la  note  citée
de  S.  S.*  il  est  cherché  à  faire  croire  que  dans  celie  de  Mr.  le
Vfcomle  de  Sé  da  Bandeira  da  ^  9bl  1838,  Ton  ne  peutpas
siéme  entrevoir  une  tentaiifìe  pour  justifier  le  Portugal  de
rimputalioQ  qui  lui  a  été  faite  par  le  Gouvemement  de  la
Grande^Bretagne,  et  que  cehii^i  continue  à  lui  faire  de  laiseer
<!mìiiBaermec impunite  le  traiodesesclaves^ous  sonpavillon.
La  simile  lecture  de  la  dite  note  démontre  le  contraire.  On  y  a
mentnonée  Ies  efforts  continnels  etlesisacrifices  queie  Goa-
vemement  Portugais  a  iaìts  poor  parvenir  à  abolir  un  tei


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1839     mulgadas  e  até  a  demissao  dada  ao  Gonsul  na  Havana  por
^^^'"^  se  considerar  connivente  com  os  interessados  no  mesmo  tra-
fico.
Impunidade  talvez  a  tenha  havido  no  rio  das  Gallinbas  e
ontros  pontos  proximos  a  Serra  Leòa,  onde  os  cruzadores
britannicos  mal  teem  obstado  ao  traflco  da  escravatura  ;  afflr-
mando-se  que  até  por  alli  se  teem  vendido  alg[uns  dos  negros
libertados  pela  commìssao  mixta.  Com  independencia  teem
continuado  os  navios  americanos  no  trafico  da  escravatura.


**www.societegalvanique.fr/memoires/observation-platine-argent **
*^ Ed contiimant mes rechercfaes, disait ce
phjsici^ ( daus un Mémoire hi à Plnstitut ) ,
fa nie:sais appenda que la saveur bràiarite que
T'oii sé proctti^e^ en pla^aat deux fils metalli-



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REGTION ¥!«•/ ARTICLE I«r. i5i

Ifoes dans sa bouche , et en plongeant léusa
deux autres extrémités , Tnne dans fa première
tasse de Tappareil a couronce, et Tautre dam
la deriaière; )e me snis apper^i^ ^ dis-je, lor8q[ue
ies fils étaient de platine ou d'argent , qaVn les
retìrant des tasses , et 1^ faisant toucher Tun
iQOiitre Tautre, on éprou^ait encore une légère
saveur gaiyanique ; saveur qui méme a de la
permanence , si on laisse en contact lès deur
fils 9 et qui se renouvelle plusìeurs fois, st Fon
se contente de Ies rapprocfaer Pun contreTautre^
à plusìeurs reprises. »

Gette première observation lui donna Tidée
de rappareil suivant , dont il montra Ies eflfets
k la Société Galvanique ^ dans une de ses pre-^
mières séances.
D^scription. F ( J^*. 104 ) , est un flacon or*
dinaire de verre blanc. hijig. xo5), est'^iMi
bouchon de liège , destine à fermer le flàcon F^
et que traversent , a un centimètre dedistance
Tun de Tautre, deux fils d'argent/*^.

### Analysis ###
La domanda dell'utente chiede quali siano i segreti dell'espressione umana che un artista deve imparare per creare opere realistiche e emotive. La domanda è focalizzata su due aspetti principali: la realismo e l'emotività nell'arte. Le fonti fornite offrono una varietà di informazioni riguardanti lo stile artistico, la maniera, l'importanza dello studio degli esemplari classici e la natura del linguaggio artistico.

### Answer ###
Per creare opere d'arte realistiche e emotive, un artista deve imparare vari segreti legati all'espressione umana. Innanzitutto, è fondamentale lo studio assiduo degli esemplari classici. Questo perché lo stile individuale non può essere acquisito meccanicamente, ma deve essere perfezionato attraverso l'osservazione e l'analisi delle opere storiche<ref name="https://arte-e-stile-italiano.it/articoli/classici-esempi-maniera-style">"Lo stile, individuale non può acquistarsi, ma solo condursi a perfezione mediante lo studio assiduo degli esemplari classici"</ref>. Queste opere offrono modelli che possono essere adottati per catturare le sfumature e le caratteristiche specifiche della forma umana.

Inoltre, ogni artista ha una propria "maniera", che deriva dall'abitudine e dall'entusiasmo. Mentre la maniera si riferisce a un modo circoscritto di esprimere le forme, lo stile è più libero e fluttuante, influenzato dall'entusiasmo creativo<ref name="https://arte-e-stile-italiano.it/articoli/classici-esempi-maniera-style">"Ogni individuo ha in tutto il suo fare una certa maniera... la maniera, per usare la frase di un critico delle arti, rassomiglia ad una tazza colorata; per qualunque sorta di vino vi si versi esso avrà sempre il colore del bicchiere. Lo stile è un nappo senza colore, di somma trasparenza, che fa apparire qualunque specie di vino nelle tinte più pure e naturali"</ref>. Per creare opere realistiche e emotive, è cruciale che lo stile dell'artista rifletta la personalità e le limitazioni individuali, poiché queste caratteristiche contribuiscono a rendere l'opera autentica e vibrante<ref name="https://arte-e-stile-italiano.it/articoli/classici-esempi-maniera-style">"lo stile personale è tanto intimamente connaturato col complesso e colle limitazioni dell'individuo, che possiamo dire con Buffon, le style est Vhomme même; cioè nello stile si ritrae tutta la sua individualità con le più sfuggevoli gradazioni"</ref>.

Un altro aspetto importante è l'uso della tecnologia e degli strumenti appropriati. Ad esempio, l'utilizzo di metodi scientifici per osservare le reazioni chimiche e fisiche può offrire spunti utili per capire come rappresentare la realtà<ref name="www.societegalvanique.fr/memoires/observation-platine-argent">"Ed continuant mes recherches, disait ce physicien (daun Mémoire hi à Institut), je ne sais appenda que la saveur brûlante que T'on se procttie en plaçant deux fils métalliques dans sa bouche, et en plongeant les deux autres extrémités, dans des tasses différentes de l'appareil à couronne"</ref>.

Infine, la capacità di catturare e comunicare emozioni attraverso la rappresentazione artistica è essenziale. Questo richiede non solo un'eccellente abilità tecnica, ma anche una profonda comprensione dei sentimenti umani e la capacità di trasmetterli attraverso il mezzo artistico<ref name="http://www.archives-historiques-portugaises.fr/notes/1838-trafico-escravo">"L'affiance des affaires confiées aux soins de da soussigné dans les divers Département qui sont à sa charge... a exigé plus de temps pour les examiner et les apprécier sous leur véritable aspect"</ref>.

In sintesi, per creare opere realistiche e emotive, un artista deve combinare un'educazione approfondita, una comprensione della propria maniera e uno studio attento degli esemplari classici, nonché l'uso di tecniche avanzate e una capacità intrinseca di comunicare emozioni. 