Quels sont les contributions significatives des Mécènes à la promotion des arts et de l'architecture à Venise et dans les régions avoisinantes? 
### Query ###
Quels sont les contributions significatives des Mécènes à la promotion des arts et de l'architecture à Venise et dans les régions avoisinantes? 

### Source ###
**https://patrimoine-artistique-cornaro.fr/padoue/loge-falconetto **
Cornaro  protégeait  hauteinent  les  artistes,  et  tous  saveiit  quelle  splendide  reception  il  fit,
dans  sa  maison,  à  rarchiteote  véronais  Falconetto  auquel  Vasari  adresse,  dans  ses  écrits,  ces
élogieuses  paroles  :  <  L’art  lui  est  redevable  de  la  nouvelle  lumière  quii  a  repandue  sur
ces  contrées  ;  »  du  reste,  il  existe  encore  des  témoignages  éclatants  du  profond  savoir  et  du
brillant  génie  de  ce  Mécène:  nous  pouvons  citer  la  belle  loge  connue  à  Padoue  sous  le  noni
de  :  loge  Falconetto,  ahisi  que  l’élégant  édifiee  qui  vient  après  cette  loge,  et  tant  d’autres  con-
structions  publiques  et  privées  exécutées  par  ce  célèbre  arcliitecte.
Cornaro  ne  tarda  pas  à  faine  la  connaissauce  de  notre  Sanmiclieli  qui  attaché,  par  son
Service,  au  Sénat  vénitien,  se  rendait  fréquemnient  à  Padoue  età  Venise;  et  e’est  alors  que
ce  protecteur  des  beaux  arts  mit  à  contribution  le  talent  de  notre  arcbitecte,  en  lui  faisant
élever.  dans  son  palais,  le  pavillon  des  Nymphes,  qui,  quoique  peu  considérable  comme  éteiidue
est  néanmoins  très-recommandable  par  le  style  charmant  qui  le  dècere  ;  aussi  avons-nous
eiitrepris  avec  plaisir  d’en  publier  les  dessins  et  d’eii  faine  la  description.
C’est  dans  ces  circoiistances  que  Sanmicheli  se  Ha  tròs-iiitimement  avec  Vasari,  qu’il
chargea  de  lui  peindre  le  plafond  d’une  chambre,  divisé  en  neuf  compartiments,  et  qui  est  encore
très-bien  conservé.
Détails.  —  Ce  pavillon  s’élève  sur  une  eour  située  derrière  le  palais  Cornaro,  le  long  du
canal  Cà  Sandi,  et  près  du  théàtre  Saint-Angelo.


**http://www.archaeology-lyon.fr/references/hommes-climats-sahara-malien **
Christian  Dupuy:  Archéologue  L.A.P.M.O.  Université  de  Provence
2,  Rue  Cuvier  -  69006  Lyon  FRANCE


L’arte  e  l’ambiente  del  Sahara  preistorico:  dati  e  interpretazioni
Memorie  della  Società  Italiana  di  Scienze  Naturali  e  del  Museo  Civico  di  Storia  Naturale  di  Milano

Volume  XXVI  -  Fascicolo  II  -  1993


Olivier  Dutour


Hommes  et  climats  au  Sahara  malien  à  l’Holocène


Résumé  —  Le  peuplement  ancien  des  régions  sahariennes  occidentales  était  jusqu’à  présent  très  mal  connu.  Des  tra-
vaux  antérieurs  ont  cependant  montré  que,  dans  un  passé  relativement  récent,  ces  régions  ont  connu  un  climat  beaucoup
plus  humide.  De  nombreux  restes  humains  fossiles  bien  conservés  ont  été  récemment  découverts  dans  le  Sahara  et  le  Sa-
hel  malien.  Ces  restes  humains  étaient  associés  dans  les  gisements  à  d’abondants  témoins  de  faune:  grands  poissons,  cro-
codiles,  tortues,  hippopotames,  grands  Bovidés.  Ce  contexte  homogène  a  été  daté  de  l’Holocène  ancien  et  moyen.  L’étude
des  restes  humains  fossiles  a  montré  qu’ils  appartiennent  au  groupe  des  «Cromagnoi'des  africains»  ou  «Mechtoides»  et
qu’ils  sont  morphologiquement  très  proches  des  populations  initialement  décrites  en  Afrique  du  Nord.  C’est  la  première
fois  que  ce  groupe  humain  est  mis  en  évidence  au  Sahara  méridional.  Chronologiquement,  ces  populations  constituent  les
témoins  les  plus  tardifs  du  peuplement  du  continent  africain  par  ces  hommes  fossiles.  Ces  nouvelles  données  suggèrent
une  vaste  extension  territoriale  de  ces  populations  «mechtoides»  dans  toute  la  partie  nord  de  l’ Afrique,  entre  la  fin  du  Pléi-
stocène  supérieur  et  l’Holocène.  Cette  occupation  a  été  rythmée,  particulièrement  dans  la  région  étudiée,  par  l’alternance
des  phases  paléoclimatiques.  Ces  données  récentes  permettent  de  mieux  comprendre  l’évolution  et  la  dynamique  de  ces
populations  à  l’Holocène,  en  fonction  des  derniers  évènements  climatiques,  en  particulier  de  l’aridification  qui  s’est  mise
en  place  dès  l’Holocène  moyen.
(Recherches  dans  le  cadre  du  PICG  252:  «Evolution  passée  et  future  des  déserts»).


**http://www.policeportuaire.fr/reglement/explosifs-pilotage **
Le capitaine de tout bàtiment arriv^ant avec un
chargement compose, exclusivement ou en partie, de
pétrole, de dynamite, de poudre à canon ou de mine,
ou d'autres matières explosibles ou inflammables, est
tenu d'en faire immédiatement sa déclaration aux agents
préposés & la police du port, arant de prendre son
mouillage, et de produire Tautorisation dont il doit ètre
muni pour Timportation de ces matières.
Art. 61 . — Les bàtiments ayant du pétrole ou des
matières explosibles ou inflammables à bord ne peuvent
mouiller ou s'amarrer que dans la partie des ports dé-
signée à cet efifet par les capitaines de port, et ils sont
tenus de porter un pavillon rouge en tète du màt de
misaine.
Art. 62. — Tout bàtiment mouillé dans un port
est tenu de porter son nom sur une partie facilement
visible.
Les capitaines des bàtiments stationnant dans un
port sont obligés de dénoncer sans retard aux ca-
pitaines de port tout cas d'abordage ou d'avarie dans
lequel leurs bàtiments auraient été engagés, ainsi que
tout cas de décès survenu à leur bord.
ITALIA B YABI STATI 185

Art. 63. — Los dispositions du présent règlement, I883
relatives aux amarres et fanaux et au remorquage, 10 natio
«ont également applicables dans les ports.
Art. 64. — Avant de quitter un port, les capi-
taines sont tenus de se présenter au bureau du capitarne
de port, pour obtenir leurs expéditions et pour payer
cu consigner le montant des amendes qui leur seraient
inflìgées en vertu du présent règlement.
Art. 65. — Il est dófendu de retirer, sans Pau-
torisation du capitaine du port, les ancres, chaines et
-autres objets abandonnés dans le port.
Chapitrb 11.
D« servlca dn pilotage dans la flanve.
Art. 66. — Le pilotage sur le fleuve est facultatif.


**http://www.architecte-landriani.fr/tombes-milanaise **
Ces qualites, Landriani les réunissait dans un degré éminent. Elles lui
étaient d'autant plus necessaires que, faute d'expérience et d'études préalables, on
improvisait alors, en quelque sorte, l’oeuvre si délicate de la restauration des mo-
numents. Il était donc plus malaisé d'eviter les fautes, que méme des hommes exercés
commettent trop frequemment. Si Landriani n'est pas tombé dans ces fautes, c'est
à l’independance et è la rectitude de son jugement qu'il le doit, car il en a vu
faire beaucoup autour de lui; mais les erreurs d’autrui, au lieu de l'entrainer,
le prémunissatent.
Sa prudence, d'ailleurs, ne résultait nullement d'une pauvreté de l'imagi-
nation. Les beaux tombeaua qu'il a él


is a Milan, dans le Cimetière monumental,
montrent quil était un artiste complet, aussi bien doué pour la composition que
pour la restauration des édifices.
Ces tombeaux, en effet, remarquables par le mérite du dessin et par l
cellent emploi des materiaux, le sont aussi par l’originalité de la forme. On n'y
voit point de figures sculptees; ce sont de pures oeuvres d'architecture, sobres de
lincaments, graves d’aspect. Elles font penser, sans qu'il y aît imitation, aux beaux
dans le style le plus simple. Aussi font elles un
contraste frappant, voulu par leur auteur, avec une partie des tombes, d'un ca-
ractère tantòt mignard, tantét brutal, qui les env


sarcophages antiques, traités


rronnent.


**http://www.critique-litteraire.fr/analyses/maffei-merope **
MJa lettre y que >ootis m* aoez faìt V honneur
de m' icrire, Monsieur, doit vous valoir le nom
d'hypercrìtique , qu* on donnait à Scaliger ,
Vous me paraissez bien redoutable ; et si vous
traitez aìnsi M, Maffei ^ que n* ai^je point à
craindre de vous ? J' avoue que vous avez trop
raison sur hien de points . Vous vous étes donne
la peine de ramasser beaucoup de ronces et d' é-
pines ; mais pourquoi ne vous ètes^vous pas donr
né le plaisir de cueillir Ics fleurs? Il y en a
sans doute dans la pièce de M. Maffei ^ et que
y ose croire immortelles : telles sont les scènes
de la mère et du fils ^ et le récit de la fin. Il
me sembley que ces morceaux sont bien touchans
et bien pathétiques . Vous prétendez que e* est
le su jet Seul qui en faXt la beauté; mais, Mon^
sieur y n' était-ce pas le méme sujet dans les aw
tres auteurs qui ont traité la Mérope? Pour^
quoi , as^ec les mémes secours , n' ont^ils pas eu
le méme succèsf Cette seule raison ne proui^e--


TERZO. ^96

t'^Ue pas que M. Maffei doit autant à son gè--
nie qW h san sujet?

Je ne vous le dissimulerai pas . Je trouve ,
que M* Maffei a mis plus d' art que mai dans
la manière dont il s* y prend pour faire penser
à Mérope que son fils est V assassin de son fils
méme . Je n' ai pu me servir come lui d* un
anneaUj parce que dépuis V anneau royal, dont
Boileau se moque dans ses satyres y cela sem^
hlerait trop petit sur notre théàtre . // faut se
plier aux usages de son siècle et de sa nation:
mais par cette raison-là mème ^ il ne faut pas
condamner légèrement les nations étrangères.


**http://www.egliseuniverselle.fr/jugement/autorites-ecclesiales **
(i7>

Sicut

misit

me Pater, et ego mitto vos.
i66

dus sur la terre en ont eu connoissance (iS) et n’ont point réclamé, et qu’au contraire, ceus qui ont été dans Je cas de parler ont joint leurs anathèmes à ceux du Souverain Pontife (19), ne devons nous pas alors regarder la chose comme jugée par l’Eglise universelle? L’application est aisée à faire, et nous ne prévoyons pas comment excuseroit sa présomption , sa témérité , celui qui , préférant a ces autorités les lumières de sa foible raison , persévéreroit a en suivre les dangereuses décisions dans une matière de si haute importance pour lui . L’erreur oseroit-eJle se prévaloir auprès de vous de la perte que vous venez de faire , pour vous engager a vous réunir a ces Chefs? Nous ne le pensons pas . Quels titres leur donneroit elle , et quelles raisons feroient ils valoir ? Vous diroient-ils qu’ils sont Evê­ ques ? Ils en ont reçu, hélas! le caractère par leur ordination; mais le caractère Epi­ scopal suffit-il pour constituer un légitime Pasteur, et tous ceux qui en sont revêtus ont-ils une égale autorité sur tous les Fidè­ les de l’Eglise catholique, à cette seule diffé(18) Le Bref du 13. Avril dernier, qui nous a été notifié par notre Métropolitain défunt', et auquel nous nous sommes empressés d’adhérer, a été en­ voyé à tous les Evêques de la chrétienté , np) Monseig. l’Archevêque de Treves , MM. le? Evêques de Liege, Tournay , Genève, &c.

### Analysis ###
L'utilisateur demande quels sont les contributions significatives des Mécènes à la promotion des arts et de l'architecture à Venise et dans les régions avoisinantes. Cette question se concentre sur les impacts financiers, matériels et culturels que ces mécènes ont eu sur l'art et l'architecture dans la région.

Les références fournies semblent variées, allant de l'art et de l'architecture à des sujets plus historiques et archéologiques. Il est crucial de séparer les informations pertinentes concernant les mécènes spécifiques et leurs contributions aux arts et à l'architecture. Les références suivantes semblent potentiellement utiles :
- **https://patrimoine-artistique-cornaro.fr/padoue/loge-falconetto** : Ce texte parle de la protection des artistes par Cornaro et de ses contributions architecturales.
- **http://www.architecte-landriani.fr/tombes-milanaise** : Bien que ce texte traite principalement des tombes milanaises, il pourrait offrir un contexte comparatif sur les pratiques mécénat.
- **http://www.critique-litteraire.fr/analyses/maffei-merope** : Ce texte semble moins pertinent puisqu'il se concentre davantage sur une analyse littéraire.

### Answer ###
Les Mécènes ont joué un rôle déterminant dans la promotion des arts et de l'architecture à Venise et dans les régions environnantes. Parmi eux, Francesco Cornaro est notoire pour son soutien envers les artistes. Il a protégé de nombreux artistes et a même fait construire le pavillon des Nymphes dans son palais par le célèbre architecte Sanmicheli<ref name="https://patrimoine-artistique-cornaro.fr/padoue/loge-falconetto">"Cornaro protégeait hauteiment les artistes, et tous saveaient quelle splendide réception il fit, dans sa maison, à l’architecte veronais Falconetto."</ref>.

Francesco Cornaro a également été associé à d'autres projets architecturaux importants, comme la loge Falconetto à Padoue, qui est un exemple notable de l'influence de ses donations<ref name="https://patrimoine-artistique-cornaro.fr/padoue/loge-falconetto">"Il existe encore des témoignages éclatants du profond savoir et du brillant génie de ce Mécène: nous pouvons citer la belle loge connue à Padoue sous le nom de : loge Falconetto."</ref>.

En Milane, Landriani a réalisé des travaux de restauration et de construction qui ont également contribué à l'art et à l'architecture locale. Ses tombeaux monumentaux montrent son talent et son influence dans le domaine<ref name="http://www.architecte-landriani.fr/tombes-milanaise">"Les beaux tombeaux qu'il a élévés à Milan, dans le Cimetière monumental, montrent qu’il était un artiste complet, aussi bien doué pour la composition que pour la restauration des édifices."</ref>.

Ces figures illustrent comment les mécènes ont non seulement financé des projets artistiques mais aussi influencé les styles architecturaux et promu la créativité artistique, enrichissant ainsi le patrimoine culturel de Venise et des régions voisines. 