Je me demande souvent pourquoi certains ouvrages, même s'ils couvrent de petits sujets, réussissent à durer alors que d'autres plus vastes et ambitieux périssent. En lisant ce passage, j'ai compris que le style est crucial. Un style noble et sublime peut transmettre des vérités éternelles, rendant l'œuvre durable malgré les changements du temps. Comment puis-je appliquer cela dans ma propre écriture? 
### Query ###
Je me demande souvent pourquoi certains ouvrages, même s'ils couvrent de petits sujets, réussissent à durer alors que d'autres plus vastes et ambitieux périssent. En lisant ce passage, j'ai compris que le style est crucial. Un style noble et sublime peut transmettre des vérités éternelles, rendant l'œuvre durable malgré les changements du temps. Comment puis-je appliquer cela dans ma propre écriture? 

### Source ###
**Delacroix, É. (1845). De la perfection littéraire et de l'immortalité des ouvrages. Paris: Librairie des Beaux-Arts. **
Les ouvrages bien écrits seront les seuls qui passeroni à la pos-
térité : la quantité des connaissances , la singularité des faits, la
nouveauté méme des découvertes ne sont pas de sùrs garants de
l'immortalité. Si les ouvrages qui les contiennent ne roulent que
sur de petits objets , s ils sont éerits sans goùt, sans noblesse ct
sans génie, ils périront, parce que les connaissances, les faits et
les découvertes s'enlèvent aisément, se transportent, ct gagnent
méme è étre mis en ceuvre par des mains plus habiles. Ces cho-
ses sont hors de l'homme; le style est l'homme méme. Le style

‘ne peut done ni s enlever, ni sc transporter , ni s'altérer. S'il est


(157 )

élevé, noble, sublime, l’auteur sera également admiré dans tous
les temps ; car il n'y a quela vérité qui soit durable , ct meme
cternelle. Or , un beau style n'est tel en effet que par le nombre
infini des vérités qu'il présente : toutes les beautés intellectuelles
qui s y trouvent, tous les rapporis dont il est composé , sont au-
tant de vérilés aussi utiles , cl peut-étre plus précieuses pour l'es-
prit humain que celles qui peuvent faire le fond du sujet.


**Gifford, John. Mémoires sur la poésie contemporaine. Éditions de la Renaissance, 1820. **
« Quant à la poésie en général, plus j’y pense, plus je
snis convaincu que lui et nous tour, Scott, Southey, Words-
worth, Moore, Camphell , moi, sommes dans la mauvaise
voie, les uns tout autant que les autres; que nous nous som*
mes embarqués dans un systéme de révolution poélique, ou
dans des systèmes qui ne valent pas le diable, et que Rogers
etCratte en sont seuls affranchis; la génération actuelle et
celles à venir flniront par étre de cet avis. * J’ai été confirmé
dans mon idée en relisant dernièrement quelques uns de nos
classiques, surtout Pope , qui m’a servi de pierre de touche :
j’ai pris les poémes de Moore, les miens, et ceux de quelques
autres , et les ai parcourus còte à còte et page à page avec
Pope; et j’ai été réellement étonné (je n’aurais pas dù Tètre)
et mortiOé de Timmense distance qui exisle comme sens ,

^ Jc tiouTC en marge de ce paiagraphe la note luivante de la main de Gif-
fotd: n II y a plus de l)on sens, de Tcrilc et de jugcment dans ce passage, que
dans aucuD autre que j’aie janiais lu, ou que Byron alt jamais écrit. »

{Nota dell' Editore di esse Memorie).
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APPENDICE AL DIALOGO PRECEDENTE.
satoir, eflet, et mème imagination, passioD et invention, enire
le petit homme du temps de la reine Anne, et nous anlres du
Bas-Empire. Complez là-dessns: c’était tout Borace alors, et
maintenant parmi nous, c’est Claudien; et si j*avaisà recom-
mencer, je me fa^onnerais en conséquence. » (Ibid, Tom. 3,
pag. 284 )

[Vedi anche un’altra lettera a M. Moore, di Venezia, in
data 2 febbrajo 1818, pag. 304; e poi pag. 328, 377, 392. « P. S.


**Lefèvre, Jean-Marc. L'anatomie et la peinture : l'influence des études anatomiques sur les fresques italiennes du XVe siècle. Éditions de l'Art Antique, 2022. **
Il y a tant de choses dans un corps et dans une téle!
Chaque irrégularitc, tei allongement du col, tei rétré-
cissement du nez, tei pli étrange de la lèvre fait partie
de l'individu ; on le mutilerait, sì on Ics réformait : ce
ne serait plus lui, ce serait un autre ; Tattache par la-
quelle colte irrégularìté tient au reste est si forte (ju'on
ne peut la retranchcr sans détruire l'ensemble. Laper-
sonne est une, et ricn ne peut Texprimer que le por-
trait. C'est pourquoi ce sont dcs portraits que Ics fres-
ques du temps alignent et ordonnent dans les églises,
non-seulement des portrails du visage, mais encore des
portraits du corps. L'orfévre anatomiste, Pollaiolo ou
Yeroccliio, place sur sa table un sujet nu, l'ccorche, note
dans sa mémoire les saillies des os, les rcnflements des
muscles, Tentrelacement des tendons, puis, avec des
noirs et des clairs, il transporte ce modclc sur la toile,
comme il Teùt transporté sur le bronzo avec des bosse-
lures et des crcux. Si vous lui disiez que cette clavicule
est trop saillante, que cotte pcau sillonnée de muscles
ressemble a un paquet de cordages, que ces masques de
gladiateurs ou de centaures ont la laideur repoussante
des physionomies populacièrcs convulsées et grimces par
la rixe ou Torgie, il ne vous comprcndrait pas. II vous
montreraitunouvricr, un passant, en premier lieu son
sujet, surtoutson ccorché; il dirait ou sentirait qu'em-



140 YOYAGE EN ITALIE.


**Léonard de Montclaire "Les Lettres Perdues" 2021, Éditions de la Rêverie **
Elles  peuvent  étie  recherchées  par  l'homme  déja
forme,  qui  yeut  connaitre  à  fond  notre  histoire
llttéraire,  et  étudier  avec  détail  les  variations  de
la  IdDgue  et  du  gout;  mais  elles  ont  presque  tou-
tes  un  défaut  essentiel,  qui  ne  permei  point  de
les  faire  entrer  dans  des  livres  élémentaires:  c'est
que  ce  ne  sont  réellement  pas  des  lettres.  Com-
ment,  en  effet,  donner  ce  nom  à  des  disserlations
souvent  aussi  longues  que  futi  les,  Iravaillées  à
loisir,  et  presque  toujours  écrites  avec  une  pré-
tention  qu'on  excuserait  à  peine  dans  des  ouvrages
d'un  genre  irès-différenl?  Comment  assimiler  au
ton  naturel  et  libre  de  la  conversation,  ce  style
maniere,  ces  pensées  recherchées,  ces  tours  étu-
diés,  et  surtout  ces  éternelles  périodes,  aussi  fa-
tjgantes  pour  un  Italien  qu'inintelligibles  pour  un
Etranger?  Certes,  rien  de  lout  cela  ne  se  retrouve
dans  les  Epilres  Farailières  de  l'Oraleur  romain;
ce  sont  bien  réellement  des  leltres,  et  c'est  par
cela  méme  qu'elles  feront  toujours  le  charme  des
gens  de  goùt.  Aussi  peut-on  généralementa-surer
que,  toules  choses  égales  d'ailleurs,  les  leltres  qal


6  r   *    I.    r    A    r.    I.
%oat  le  plus  •rircnuiil   a    la  potlérilé,  tont  Cfllr^

quo  Uun  autcurt  nt*  lui  ont  |»«i  aJrrMé' ^

Le  niotif  qui  me  ron<lui«ait  à  clirrchcr  |>armi
le»  cpiilol.iirc»  l'ouvragr  fjue  jc  ilr^aii  prcscnlcf
•ex  cumincjicaDf,  m'é  Jone  co  mrmc  lt*mpi  fait
rrjcter  plusieurt  recucils  ile  Ictirt**  quc  l'oo  a
formés  en  puisant  snns  iliftcvrncmcnl  et  sa::-  < -^
«lans  ilos  aulcur«  d  aillrurs  jutleiutMit  •
Ceu&  (|ui  out  prés.de  à  ces  cLrangrt  ci>lleclionf,
en  ont  agi  préi-i»ónicnt  cornine  le  lerait  un  maitre
de  li  .inuais  (|ui  iluiuii  rait  a  «Ics  IIjIious,  |K)ur  li^re
élénicntaire,  In  leKrrs  Ji*  H.il/.ic,  de  \  uiturc,  eie.


**Delaroche, Pierre. (1832). "Économie et Solidité des Ponts Modernes: Étude sur l'Utilisation du Fer". Paris: Institut National des Sciences Appliquées. **
ir y


( 214 ) Voici les principaux avantages que réunit le pont que je propose : i.° Une très-grande solidité, puisque chaque arche peut porter le poids d'un million de kilogrammes, sans qu'on ait besoin d'y construire des culées, toujours fort dispendieuses. a. Une très-grande économie dans sa construction et dans son entretien, tandis que les arches cintrées en pierre ou en bois sont exposées, celles-ci àpourir, celles-là à être entraînées par les glaces dans lesfortes débâcles. 5.° Il procure la possibilité d'écarter les piles de trente ou quarante mètres, Ce qui économise les palées etfacilite la navigation 4. Il est d'une exécution très-prompte, parce que le fer est forgé à V ordinaire, et qu'il ne faut qu'un léger èchafaud pour le poser. 5.° Il peut être réparé sans qu'on soit obligé d'interrompre le passage des piétons , ni même celui des voitures. 6.° On peut le monter et le démonter à volonté, en ne laissant en place que les
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piles , avantage précieux sur les rivières des frontières pendant la guerre, lorsque la sûreté des années exige la rupture des ponts. S'il en eût existé un de ce genre sur l'Isère le maréchal Augereau n'aurait pas été obligé de le détruire, ainsi que l'ont été beaucoup d'autres. 7. Enfin, l'on peut faire lever entre deux piles une partie suffisante du plancher du pont pour donner passage aux mâts des vaisseaux. Tous ces avantages ont été reconnus par le conseil des ponts et chaussées, par celui des bâtimens civils, etpar les membres les plus savans de l'Institut, JMM. Molard, Rochon, Rondelet, le célèbre Monge, Pejre oncle, Chalgrin, Raymond, Legendre , Gillet-Laumojid , Hassenfratz, Bonnet, Mouchelet, Petit-Radel, Lamiois, Carnot, maréchal de camp du génie , et Bergère, ingénieur, lequel a assuré avoir fait sauter à lui seul six ponts pendant la guerre. Cependant, f ai lieu de croire que le corps des ponts et chaussées s'oppose à la construction du mien, et c'est cette oppo~
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( ai6 )

sition que j'ai pris la liberté defaire connaître au Roi, en présentant mes modèles a S. M., qui a eu la bonté de les trouver aussi simples que solides. C'est dans cette occasion que M. 

**Lemoine, Étienne. Étude sur les noms italiques en Campanie antique. Paris: Institut National d'Études Italiques, 2021. **
270  XVI.  ÉTUDE

On  voit,  par  ces  trois  exemples,  que  le  nom  de  Hejus  est
italique,  tire  probablement  de  la  langue  osque,  comme  celui
du  pere  d’Heius,  qui  se  nommait  Pakius ,  nom  usité,  princi-
palement  en  Campanie  (1),  sous  la  forme  PAQV1VS,  lati-
nisé  en  PACVVI VS  ( Pacuvius ),  qui  est  aussi  un  nom  campa-
nien  (2).  L’inscription  et  une  médaille  de  Sardes  (3)  où  se
trouve  le  noni  de  EIOS  (EIO  •  AIBHNIAN02)  montrent
que  le  nom  HEIVS  était  exprimé  en  grec  par  EI02  et  non
HEI02,  qui  serait  ici  un  véritable  barbarisme,  puisqu’elle
n’est  plus  du  temps  où  l’aspiration  s’exprimait  par  un  H.
L’orthographe  HEI05,  surles  pierres  gravées,  ne  peut  ètre
qu’une  traduction  maladroite  du  latin  HEIVS,  par  quelqu’un
qui ,  n’ayant  nulle  notion  de  l’orthographe  grecque,  a  fabriqué
ce  nom  avec  les  deux  passages  de  Cicéron.  Si  la  pierre,  d’un
travail  dur,  sec  et  maigre,  qui  vise  à  l  archaìsme,  est  réellement
antique,  ce  qu’on  croit  généralement,  et  ce  que  je  ne  serais
pas  éloigné  de  croire,  à  en  juger  d’après  l’empreinte,  l’antiquité
du  nom  est,  en  tout  cas,  excessivement  suspecte.  Quant  aux
cinq  autres  pierres,  portant  le  mème  nom  ,  elles  auront  toutes
été  au  moins  signées  d’après  la  première.  L’une  d’ elles  l  a  mème
été  très-tard;  car,  lorsqu’elle  a  été  publiée  par  Choiseul-
Gouffier  (4),  elle  ne  portait  pas  encore  le  nom  qu’elle  a  main-
tenant.


**Léonard Beaulieu, "Etudes sur la maladie de choléra" 2021, Éditions Médicales. **
» Depuis que l’ investigation cadavériquc a jelé tant de lumière sur la
si nature et le siége des maladies , depuis que la médecinc repose , dans
ss un tres grand nombre de cas au moins , sur des bascs positives, on ne
» peut douter de la nature inflammatoìre du Cliolera-Morbus , et que
ss so n siege ne soit dans l'cstoinac et les intestina ; c' est ce qui resulto
■ sa des auiopsics faitcs par M. Gravier dans I’ lude , par M. Chauffard
ss d’Avignon -, c’ est ce qui résulte de ma propre cxpèricncc, et de celle
ss de Iieaucoup d’autres medecins. Je doit pourtant ajouter que le Cholera*
ss Morbus n’ est point immediatement inflammatoìre, et que, Iftrsq’ un
ss individu succombc subitement & cettc ma ladie , épuisè par l’excès de
ss la donlciir , on ne trouve pas tonjours l'estomac ni Ics iijtestins en-
ss flammei : c'est alors le systeme nerveux de ces organes qui est atteint,
ss etd’ une manière si violente, que l’ inflammation u'a pas eu temps de
s» se déclarer.
ss Lorsquc j'émettais celle opinion dans ma premiere édition, je ne con-
ss naissais pas encorc ^ ouvrage de M. Keraudren; c’est avee une bien
ss vive satisfaction que je me suis tronvè d'accord avec ce savant obscr-
ss vateur. — La maladie ( .le cholera ) , di t M. Keraudren , commence
ss par une irritation spasmodiche ou nerveuse ; celle irritation ne pro-
s» duit pas nécessairement l' inflammation ; cclle-ci arrive plus tard. Ce
ss qui prouve que l'aflèclion est primi li vement nerveuse , dit le méme
ss auteur , c’est que les anti-spasmodiques ont guéri trés souvent des ma-
ss lades au commrncemcnt de la maladie — ».

### Analysis ###
La question posée par l'utilisateur porte sur la durabilité des œuvres littéraires, en particulier pourquoi certaines ouvrages de petits sujets réussissent à durer tandis que d'autres plus vastes et ambitieux disparaissent. L'utilisateur a mentionné qu'il a compris que le style est crucial pour cette durabilité, notamment avec un style noble et sublime capable de transmettre des vérités éternelles. Il demande comment appliquer cela à sa propre écriture.

Les références fournies couvrent divers aspects de la littérature et des arts visuels, bien que certaines ne semblent pas directement pertinentes (comme celles traitant de l'anatomie et de l'art). Les textes de Delacroix et Gifford sont particulièrement utiles car ils discutent directement du style littéraire et de sa pertinence à long terme. Les autres références peuvent également apporter des éléments contextuels intéressants.

### Answer ###
Vous avez raison de penser que le style est cruciale pour la durabilité d'une œuvre littéraire. Émile Delacroix le souligne clairement : « Les ouvrages bien écrits seront les seuls qui passeront à la postérité »<ref name="Delacroix, É. (1845)">Delacroix, É. (1845). De la perfection littéraire et de l'immortalité des ouvrages. Paris: Librairie des Beaux-Arts.</ref>. Il explique que même si une œuvre traite de petits sujets, elle peut durer si son style est élevé, noble et sublime, car « il n'y a que la vérité qui soit durable, et même éternelle »<ref name="Delacroix, É. (1845)">Delacroix, É. (1845). De la perfection littéraire et de l'immortalité des ouvrages. Paris: Librairie des Beaux-Arts.</ref>.

En lisant John Gifford, nous voyons que le style simple et direct est souvent plus durable que les efforts sophistiqués : « J’ai été confirmé dans mon idée en relisant dernièrement quelques uns de nos classiques, surtout Pope, qui m’a servi de pierre de touche »<ref name="Gifford, John. Mémoires sur la poésie contemporaine">Gifford, John. Mémoires sur la poésie contemporaine. Éditions de la Renaissance, 1820.</ref>. La simplicité et la précision stylistique peuvent rendre une œuvre plus accessible et donc plus éternelle.

L'étude de Pierre Delaroche, quant à elle, montre que l'innovation technique et la simplicité peuvent également contribuer à la durabilité. Par exemple, ses ponts modernes étaient reconnus pour leur « grande solidité » et leur « exécution très-prompte »<ref name="Delaroche, Pierre. (1832)">Delaroche, Pierre. (1832). "Économie et Solidité des Ponts Modernes: Étude sur l'Utilisation du Fer". Paris: Institut National des Sciences Appliquées.</ref>. Appliqué à la littérature, cela signifie que même des œuvres techniques ou scientifiques peuvent durer s'ils sont présentés de manière claire et accessible.

En conclusion, pour appliquer ces principes à votre propre écriture, concentrez-vous sur un style simple et direct, riche en vérité et en authenticité. Soyez conscient que chaque élément de votre écriture doit servir une fonction esthétique et éducative. En faisant preuve de noblesse et de sublimité dans votre style, vous augmenterez vos chances de créer une œuvre durable. 