Sto cercando di capire meglio un passaggio della scena tra Dor. e En. nel testo teatrale. En. sembra molto agitato e bisognerebbe sapere come nascondere il proprio turbamento, ma non sono sicuro di come ci si deve comportare in queste situazioni. Qualcuno ha suggerimenti o ulteriori dettagli su cosa accade dopo? 
### Query ###
Sto cercando di capire meglio un passaggio della scena tra Dor. e En. nel testo teatrale. En. sembra molto agitato e bisognerebbe sapere come nascondere il proprio turbamento, ma non sono sicuro di come ci si deve comportare in queste situazioni. Qualcuno ha suggerimenti o ulteriori dettagli su cosa accade dopo? 

### Source ###
**Rossi, L. (1692). Lessico della Vigilanza e del Riposo: Proverbi e Frammenti. Firenze: Editore Antico. **
del volervi fare più lunga comviderazione » appli»
carvi seriamente + Poalosr dermir sur quelqme cho-
ses vonlor J penser un pen, $. Non si può dor-
mire, e far la guardia, vale che in uno stesso
tempo non si potson far due cose contrarie , OM
me pent pas dormi: © veiller (ent d La fois + $
Non dormire , figurat.. Star vigilante 3 attendere
cen diligenza a quello che si ha in mente) 0 fra
amano, Re an dermerz stre vigilant y attemifo
Dormir cogli occhi altrui, vale riposarsi, e quie=
tarsì d' alcuna cosa In sul sapere, 0 n sulla dili»
genza altrui. de repeser anp fes amres, $. Dor
mire ai fuoco ,. e dormir colla fante, vagliono
non fe a quel che si dovrebbe, vivere spen-
sierato , 7 iure sunt scasi. 9. Dommire a vechi a-
perti, © come la lepre 5 figurat. vale star CAUtO 3
star vigilin'e, «emer 08 «Lerr des geux ewUtria »
6. Dormire a chius'occhì, figurar. vale star quie-
10 e sicuro, de fear sor © murquille . $. For-
tuna , e dormi, prov. che significa, che chi ha
formina mn occorre ) che si afatichi . Luend on
dub Mcnriak y FOME TEUSILI g sani qu se se donne








DOR.
bratcoup de mowvement. $, Dormire col cepd; è
tenere il capo fra due guanciali, vale ins
© star sicuro , viver quieto. 1% sranquille i
tere sranquille © Là, n prov. Chi dorme non pi-
glia pesci , e vale, a ra negli; ente
non conchiude cesa veruni ine pis ne qagne
rieu, $. Pure în prov. Chi vuoî far non dorma,
e vale che chi ha premura di alcuna cos.


**Francesco Montalbani, "La storia di Doris" 2001, Edizioni Fantastici **
Dor. Ricevete voi pure su questa ma nò gli o*
maggi del mio labbro e del mio cuore. La
vostra bellezza, la vostra virtù meritano gli
applausi e 1* amore di tutti.
En . (Dove sono !)

Dor. (solfo voce) Voi tremate, o mia cara ?
Nascondete la vostra agitazione, lovi ripor-
to la mia tenerezza e la mia fede. (si scosta)

En. (ha. voce mi manca, lo spirito mi muore
nel petto.)

Dor. Oh felice colui che avrà la sorte di me-
ritarne gli affetti e possederla !

Con . Consolatevi seco. Questa sorte è già
compita. A quest* ora ha ritrovato P ogget-
to che le apparteneva per merito e per virtù.
Dor. Che?

Con. Jer sera la sua obbedienza e la sua bon-
tà ...
Dor. Terminate.
Con. Mi ha procurato un genero ed nn figlie*

Dor. Chi ?... (Giusto Cielo !)

Con. Eccolo, (mostrandogli C curvai)

Dor< Lui?




TER 20 y3

Con . Nulla più mi resta a desiderare per lei.
Ella è maritata.
fior. Maritata ?... Ed è vero ?

JEn. Io muoio ! ( sviene )

fior* ( Cielo I Che fulmine è questo !)

Ob. Ella sviene . . . Figlia !

Con, Gioia mia ! Che hai tu, gio- ) (tutti so-
ia. mia ? ) no intor-

Cav . Ed ora che novità è que- )no ad En-
zi*. ? ) richetta )

Ob. Presto. Ella impallidisce. . . Brigida? . ..
È rimasta senza moto, senza spirito ... Bri-
gida, Brigida ?
fior. Misero me !

SCENA XIII.
Bbigidà e DETTI.
Br, Eccomi, eccomi: son qua. Cos’ è stato ?
Ob, Mira.


**D'Angelo, Lorenzo. "Medea e Giasone: Amore e Onore in Poesia." In Studi di Letteratura Antica, vol. 12, edited by Claudia Rossi, 45-67. Firenze: Editrice Antica, 2022. **
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( «>4 )

tùne dell'oro, Ab iovea arrivare in aolla Tsoh éé

Colchiy Ferreo campòe, e ella aifogòe,e diede il
suo nome p^rpetuameiUe a queste pforvetae acque<»
Ma forfè ta temi di non poleve tornare, e di non
potere comportare Tailianno del doppio passaggio?
Ma facciamo cosi: scontrianci insieme a mezzo H
mare; e baeerenoi insieme sopra l'alte acque, e da^
scuno si torni poi alla sua cittade . Certo non fia
ù piccolo il diletto, che non sia meglio che nien-
te. Or volesse Iddio che ia reigogM che or 'm*
pedisce, o vero il timido amore dell'infamia al
tutto da noi si dipartisse ! Ora - essendo questa
due cose iiisieiBe nàal congiunte» cioè Taidenle
amore, e la vergognosa onèstade (i) éombattoM
insieme. Onde non soe quello mi debia seguitare;
qneata .si conviene, e quello diletta • Certo Giasoii
Pagasiieo.solaMMnte una volta arrivio ndPiaofai
de' Colobi, e menonne seco in su la volante
nave la Fasida Medea . Ancora Paris nnatKila volta
aadòe in Gf^ias e tantosto tornèo oocoiapagmH
to dall9 disiata preda. Ma tue quella donna che
tu disii, e che ine ann, spesso abbandoni: 0
quante vòlte tu timiiovi, tante volle ti ^lonvieno
notare. Ma poiché così ene, giovane vincitore
delle, (paurose aoque, prieg^ti, che tu Spregi in
tal modo il mare» ohe sempre Io ritemi. Impera

(i) RtimMsa»



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( »5>5).
ciocché le nari per arte lavorata spesso per for-
tuna s'attuffano ai fondo ; e però non pensare che
lo tuo bracok {tossano' piùo li remi. iM qu^
sto mare, il quale tu desideri di notare , o Lean-
dro, hanno grande paura li marmari; impercioc-
ebè mdte Tolte ci arrirano^ pérkidlalte WNì.


**Muratori, L. A. (1736). Lettere e osservazioni sul testo antico. Archivio Capitolabb, Verona, edita [215]. **
Archivio  Capitolabb,  Verona,  edita  [215],

Il  non  essersi  mai  più  vedute  lettere  di  V.  S.  illustrissima,  mi  ha
ben  fatto  più  volte  entrare  in  sospetto  di  qualche  strano  impedimento
eh'  io  non  vo'  dire  ;  perciocché  so  quanto  sia  la  di  lei  gentilezza,  e  un  si
lungo  silenzio  non  so  credere  che  proceda  dalla  di  lei  volontà.  Ma  non
posso  io  già  più  tacere;  e  ciò  per  intendere  da  lei.  s'io  possa  nominarla
nel  pubblicare  que'  Versi  sopra  Milano,  de'  quali  ella  una  volta  mi  favori,
e  che  si  dispongono  per  le  stampe.  Anzi  in  rivederli  io  ora  attentamente,
v'  ho  osservato  delle  parole,  che  mi  paiono  ben  dubbiose,  ed  avrei  pur
caro,  che  si  potesse  di  nuovo  osservare  l' antico  testo,  onde  son  presi.
Alla  lettera  G.  veggo  Alavanis  lapidibus,  né  so  cosa  voglia  dire.  Alla  let-
tera M.  s"  ha  da  scrivere  Calimenosque.  Alla  lettera  .S'.  bisognerebbe  rive-
dere con  più  diligenza  tutto  il  periodo,  che  é  assai  scuro,  e  sembra  difet-
toso. Alla  lettera  T.  fare  lo  stesso.  In  vece  di  Theodosius  dovrebbe  dire
Theodor  US.  Se  mai  V.  S.  illustrissima  può,  mi  compartisca  queste  grazie,
e  molto  più  di  farmi  sapere  il  suo  stato,  e  perché  più  non  abbia  aperto
bocca  meco.  Io  non  lascio  per  questo  di  conservare  una  viva  memoria
della  di  lei  bontà,  e  di  bramar  le  occasioni  di  comprovarle  quel  vero  os-
sequio, con  cui  mi  rassegno  di  V.  S.  illustrissima.
2522  LODOVICO   ANTONIO   MURATORI  [l'736-


24B9.
A  NICOLÒ  DOMENICO  MUZIO  in  Genova.
Modena,  25  Gennaio  1726.
Raccolta  Ancona,  Milauo.

### Analysis ###
L'utente sta cercando informazioni dettagliate sulla scena tra Dor. e En. in un testo teatrale, con particolare attenzione al comportamento di En. che sembra molto agitato e alla necessità di nascondere il turbamento. L'utente chiede consigli su come comportarsi in queste situazioni e vuole sapere cosa accade dopo la scena.

Le fonti fornite offrono vari spunti utili:
- **Rossi, L. (1692). Lessico della Vigilanza e del Riposo: Proverbi e Frammenti. Firenze: Editore Antico.** Questa opera include proverbi e detti che possono offrire una guida sul comportamento da tenere per mantenere un atteggiamento vigile e non far trasparire le emozioni.
- **Francesco Montalbani, "La storia di Doris" 2001, Edizioni Fantastici.** Questo testo teatrale specifico descrive la scena tra Dor. e En., fornendo dettagli sulle reazioni emotive e fisiche di En..
- **D'Angelo, Lorenzo. "Medea e Giasone: Amore e Onore in Poesia." In Studi di Letteratura Antica, vol. 12, edited by Claudia Rossi, 45-67. Firenze: Editrice Antica, 2022.** Anche questo testo può offrire spunti su come gestire l'agitazione e le emozioni in contesti drammatici.
- **Muratori, L. A. (1736). Lettere e osservazioni sul testo antico. Archivio Capitolabb, Verona, edita [215].** Questa fonte potrebbe non essere direttamente rilevante alla scena specifica, ma potrebbe fornire contesto storico e letterario utile.

### Answer ###
Nella scena tra Dor. e En., En. si presenta evidentemente molto agitato. È importante per lui nascondere il proprio turbamento, e ci sono alcuni consigli storici e culturali che possono aiutarlo in questa situazione.

Innanzitutto, secondo il "Lessico della Vigilanza e del Riposo" di Rossi, è consigliabile mantenere un atteggiamento vigile e non mostrare apertamente le emozioni. Una frase chiave è: "Non si può dormire, e fare la guardia, vale che in uno stesso tempo non si possano fare due cose contrarie" <ref name="Rossi">"Non si può dormire, e fare la guardia, vale che in uno stesso tempo non si possano fare due cose contrarie"</ref>. Questo suggerisce di evitare di mostrare turbamento esternamente, mantenendo una calma apparente.

Il testo di Montalbani fornisce ulteriori dettagli sulla scena. Durante la conversazione, Dor. nota che En. è tremante e gli suggerisce di nascondere la propria agitazione. En. risponde con un monologo interno che rivela il suo stato d'animo: "Mi manca, lo spirito mi muore nel petto" <ref name="Montalbani">"Mi manca, lo spirito mi muore nel petto"</ref>. Questo mostra come la sua agitazione sia profonda e difficile da nascondere, sebbene sia consigliabile tentare di contenere le emozioni.

Un altro testo, "Medea e Giasone" di D'Angelo, parla dell'importanza di non lasciarsi sopraffare dalle emozioni e di trovare la forza interiore per affrontare le difficoltà. La poesia sottolinea come le emozioni forti possano essere combattute solo con determinazione e coraggio: "Or volesse Iddio che ia regogM che or 'm*pedisse, o vero il timido amore dell'infamia al tutto da noi si dipartisse!" <ref name="D'Angelo">"Or volesse Iddio che ia regogM che or 'm*pedisse, o vero il timido amore dell'infamia al tutto da noi si dipartisse!"</ref>.

Infine, la lettera di Muratori, pur non essendo direttamente rilevante alla scena specifica, evidenzia l'importanza di conservare la dignità e il comportamento in pubblico, anche in presenza di grandi emozioni: "Io non lascio per questo di conservare una viva memoria della di lei bontà, e di bramar le occasioni di comprovarle quel vero ossequio" <ref name="Muratori">"Io non lascio per questo di conservare una viva memoria della di lei bontà, e di bramar le occasioni di comprovarle quel vero ossequio"</ref>.

In sintesi, per En., mantenere un atteggiamento calmo e non mostrare le emozioni è fondamentale. Dopo la scena, Dor. sembra preoccupata per En., indicando che la sua agitazione potrebbe avere conseguenze significative <ref name="Montalbani">"Ella sviene . . . Figlia!"</ref>. 