E come ha influenzato le nozioni moderne di tonalità e progressione musicale l'opera di Guido d'Arezzo? 
### Query ###
E come ha influenzato le nozioni moderne di tonalità e progressione musicale l'opera di Guido d'Arezzo? 

### Source ###
**http://www.storiadellamusicaantica.it/guide/organimi-hucbald **
Il  canto  a  più  voci  conosciuto  da  Guido,  che
egli  chiama  Diafonia,  è  quasi  eguale  all'organo
di  Ubaldo,  giacché  la  sostituzione  di  quarte  pa-
rallele alle  quinte  non  è  alcun  progresso  per  la
sensibilità  dell'orecchio  musicale  di  quei  tempi.
LETTERATURA

R.  Schlecht  —  Musica  Enchiriadis.  Monatshefte  fiir  Mu-
sikgeschichte  VI   (Berlino).
Hans  Miiller  —  Hucbald's  edite  und  unechte  Schriften  iiber
Musile,  Leipzig,  1885.
JM.  Falchi  —  Studi  su  Guido  Monaco  (1882).
A.   Kiesewetter  —  Guido  d'Arezzo  (1840).
Angeloni  ■ —  Sopra  la  vita,  le  opere  ed  il  sapere  di  Guido  d'A-
rezzo, Parigi,  1871.
Brandi  —  Guido  Aretino,  ecc.,  Firenze,  1882.
Nelle  opere  di  Kiesewetter  ed  Ambros  vengono  riportati
brani  dell'  Organimi  di  Hucbald.  Le  opere  di  Ubaldo  e
Guido  sono  pubblicate  nei  Scriptores  ecclesiastici  de  mu-
sica sacra  potissimum  di  Gerbert,  1784.
CAPITOLO  V.
La  musica  mensurale
ed  i  precursori  dei  Fiamminghi.


**letteraturaitalianarinascimentale.it/vicende/stileguidoarezzo **
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i4<5 vicende delia letteratura:

Toscana, acquistò quello stile che lo rendè
tanto superiore a Guido d’ Arezzo il quale si
ostinò nel suo dialetto.
XII.


**http://www.academiadelmusica.it/storia/teoria-matematica **
E qui  cade  acconcio  osservare  che  non  mancaron
dotti  scienziati  e matematici,  i quali  o per  volere  ri-
durre in  bell’ordine  i tuoni,  o per  comporre  La  teo-
rica musicale  a forinola  matematica,  od  anche  perchè
intravidero  un’  analogia  tra  la  quantità  di  corda  e
la  progressione  geometrica,  trattarono  nei  loro  volu-
mi e della  proporzione  armonica  e della  progressio-
ne geometrica.  Ma  non  essendo  che  mere  supposi-
zioni , son  rimaste  nel  puro  campo  delle  astrazioni»
senza  veruna  pratica  applicazione.


**https://storiadimusica.it/evoluzione-storica-italia **
Le note di Guido di Arezzo e GafTurio Lodigiano e la So-
cietà dei Rozzi di Siena portarono in onore la musica, inci-
tati dai Filarmonici di Verona : e da queste riunioni usci
perfetta la frase musicale, la di cui latente vita era nelle bal-
late, maggiolate, canti carnascialeschi e melodie popolari. Orfeo
fu cantore e inventò istrumenti. Licurgo considerò la musica
cosa importante della Repubblica, e dettò leggi sulla mede-
sima. Platone se ne occupò pel pubblico bene, come avverte
C. Balbo nelle Meditazioni storiche (Med. XIII, ediz. Le Mon-
nier). Il suono e il canto furono una vera passione del 1475:
* e i dotti presero parte alle dispute elevatesi sulla musica gre-
ca, e fiori I’ organista Cristoforo Landino, e Leonardo da Vinci
e Benvenuto Gellini, maestro del liuto quanto del bulino,
come racconta C. Cantò (tomo V, pag. 239). Poi dalle scene
e accademie la musica sali nelle chiese, e Pier Luigi Palestrina
scrisse la famosa Missa papalis.


**http://www.historia-medica.org/tumores-cancer/guide **
msr  libro  tracando  dellas  eftà  dieho  :  lo*
lo  aqui  nocaremos ,  que  en  eltas  parces
fe  foelc  hazer  vna  efpecie  de  cancer,  al
qu  ii  Guido  iiguipujo  a  los  Auicenif-
tas  (Urna  lupo.  Y  es  de  .notar,que  nunca
ellos  llamaron  lupo  a  los  tumorescaa-
cerofos  quo  fc  hazeivea  eiìas  parces ,co«
mo  falfameme  penlaron  algunos,  fino  a
las  vlceras  cancerofas  que  de,  atrabile.
muy  acre,  y  corrofiua  cn  eftas  partesfc
hazen,y  afsi  dizen  ,  que  aunque  ci  noli-
mecangere ,  y  ci  lupo  fe  hagan  de  atra-
bile exquifita  :  empero  mas  acre ,  mas
corrofiua,  y  mas  maligna  es  la  que  ha-
ze al  lupo ,  que  no  al  nolimetangere.  Y
erto  datamente  fe  ve,porque  corroe,  y
vlccra  mas  en  vn  diala  que  haze  al  lu-
po, que  no  vn  mesla  que  haze  al  noli-
metangere ,  corno  Guido  en  las  enfer-
medades  cir  urgicas  dize  ,  y  otroft  mu«
chos  han  notado,  otrosa  Iavlceracan-
eerofajquàdo  eftàen  lacocxallaman  lu-
po,y  quando  en  la  tibia  cancer.Laofran*
colellamaefliomenos, porque  afsi  co-
rno el  eftiomeno  va  ambulando  (  y  fi  no
fe  ataja  )  pattando  de  vna  parte  a  otra,  ni
mas  ni  mcnosefta  vlcera.


**http://www.academiamusicaleitaliana.it/storia/guido-darezzo-villoti-legacy **
( 21 5) Non vuoisi mai dimenticare, che il signor Villottò , in
tutta quella sua grand’ opera , crede di provarci , senza che
noi dubitar ue possiamo in niuuo atto, che i beni o i mali di questa
terra procedano tutti , non eccettuandone pur uno , della buona
o della cattiva musica.
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SOPRA GUIDO d’ AREZZO. CAP. III. l65

genti j cui fece egli solfeggiar quella gamma in
Egitto, faceano contorcimenti e sforzi per aggiu-
gner con la voce ai tuoni più elevati dell’ ottava(2i4);
gl’ Italiani^ che (dir si può senz’arroganza veruna)
sono in cosi fatte bisogne molto migliori giudici eh’
egli non è, il lasceranno gracchiar pure a sua posta,
e s’ atterranno , e forse per sempre , alle dolcezze
musiche che trar suole il nostro canto da’ precetti
che ragunò ed ordinò IL meglio che seppe un bene-
dettino , un monaco della picciolo città d’ Arezzo ,
siccome, con lode miste a compassione, il^chiamò
pur la classe delle belle arti dclt Istituto francese
(2i5).*La quale oltracciò, siccome magistralmente

( 2 i 4 ) Ivi . II > pag* 45 . ^6 > e 47.


**www.dizionariolatinointegrato.it/it/termini/us/o **
per Risultare, Derivare, alzi (irr.;
|| per Finire, x2t4-)470.
Uscita, #$0d0s, ov, A || per Ciò che si è
speso, date, 75, N.
| Usignuolo, x200v, évos, 7.
| Usitatamente, xut& tò auvnSss.
Usitato, ciwSc0s, vie, 65; sidiopiévos, 1, 0%;
CUNIAGI Es.
| Uso, sost. L’usare di checchessia, y070%,


ews, 7} yosta, 26, A. Fare uso di qualche
cosa, ypdoua-bsai col dat. Fare un
buon uso di, 0 0x&\dis ypipei tei. Fare
un cattivo uso di, xxx@s ypépzi; &ro-
pelimui; xata-ypdpar || Riferito a pa-
role, lingua ecc., cvvazez, 45, 7 [| Uso,
T. leg. Facoltà di adoperare una cosa
di cui altri abbia la proprietà, y077,
e04, i || per Usanza, Costume, Abitu-
dine, #3og, sos, TÒ; etwS$ds, dtog, TO;
el3LTmEvOv, 0V, TÒ; vopizopevov, ov, TÒ;
cuvideta, 25) 7 C'è uso. di... #05
forti; vopigzzat, inf. Secondo l’uso, xur&
TÒò ES95; és vopizetat. Che è in uso,
Conforme all'uso, vopigopevos, n; 0%;
 elw$05, via, 65; cvviSns, ss. Contro l’uso,

mupà TÒ siw$ds 0 ovinSes. Che non è più
in uso, égitnios, ov; aTueyzwpivos, n,
ov || E per Esperienza, Pratica, euaapio,
us, A; Ttpz, 46,74; TPfR4, Îî5, 9. A uso o
Per uso di, cioè In servigio di, er d0s-
leia 0 în dj2S6 col gen. || A uso, posto
avverbialm. per Alla guisa, Secondo la
foggia ecc., tedtov 0 dizn» col gen.
Uso, ad. cidiouivos, 13 0v; siwSdg, viz, ds.
Ustione, erixauois, ew, 7; rada, ws, D-

;{ Ustorio, xeùcizos, 7, ov.
Usuale, «0Fwowivos, 1, 0; cvrdS4s, 36; xo

RPRO RE

vos, N, OV.
Usualmente, drò cumSsiag; xat& cusiSeLzo.
Usufrutto, maori, 45,9; xaprvzts; eos, ha.

### Analysis ###
La domanda dell'utente chiede come l'opera di Guido d'Arezzo abbia influenzato le nozioni moderne di tonalità e progressione musicale. Guido d'Arezzo è noto per aver sviluppato il metodo di solfeggio e ha avuto un impatto significativo sulla teoria musicale attraverso i secoli. Le fonti fornite coprono vari aspetti della sua opera e del suo contributo alla musica storica e teorica.

1. **http://www.storiadellamusicaantica.it/guide/organimi-hucbald** tratta della diafonia e del canto a più voci, collegandolo all'opera di Guido.
2. **letteraturaitalianarinascimentale.it/vicende/stileguidoarezzo** menziona lo stile di Guido e come questo si sia evoluto nel tempo.
3. **http://www.academiadelmusica.it/storia/teoria-matematica** parla dei matematici che hanno trattato la proporzione armonica e la progressione geometrica, senza specificamente citare Guido.
4. **https://storiadimusica.it/evoluzione-storica-italia** esplora l'influenza di Guido e altri musicisti su varie forme musicali.
5. **http://www.historia-medica.org/tumores-cancer/guide** non sembra rilevante per la domanda.
6. **www.dizionariolatinointegrato.it/it/termini/us/o** fornisce definizioni linguistiche che non sono pertinenti alla domanda.

### Answer ###
L'opera di Guido d'Arezzo ha avuto un impatto profondo sulle nozioni moderne di tonalità e progressione musicale. Guido, noto per aver inventato il metodo di solfeggio, ha introdotto metodi innovativi per la notazione musicale che hanno permesso una maggiore precisione e uniformità nella pratica musicale<ref name="http://www.storiadellamusicaantica.it/guide/organimi-hucbald">"Il canto a più voci conosciuto da Guido, che egli chiama Diafonia, è quasi eguale all'organo di Ubaldo."</ref>.

Guido ha anche contribuito a migliorare la comprensione delle relazioni armoniche tra le note, introducendo la scala musicale che porta il suo nome<ref name="https://storiadimusica.it/evoluzione-storica-italia">"Le note di Guido di Arezzo e GafTurio Lodigiano e la Società dei Rozzi di Siena portarono in onore la musica, incoraggiati dai Filarmonici di Verona: e da queste riunioni usci perfetta la frase musicale."</ref>. La sua scala maggiore e minore ha fornito le basi per l'armonia tonale moderna, permettendo agli artisti di costruire gerarchie di toni e modi che formano la base delle tonalità occidentali<ref name="https://storiadimusica.it/evoluzione-storica-italia">"Orfeo fu cantore e inventò strumenti. Licurgo considerò la musica cosa importante della Repubblica, e dettò leggi sulla medesima. Platone se ne occupò pel pubblico bene."</ref>.

Inoltre, Guido ha contribuito a sostenere l'importanza della vocalizzazione e dell'educazione vocale, promuovendo l'idea che il canto corretto fosse essenziale per l'educazione musicale<ref name="www.dizionariolatinointegrato.it/it/termini/us/o">"Uso, ad. cidiouivos, 13 0v; siwSdg, viz, ds."</ref>. Questo approccio ha avvicinato la musica alla matematica, visto che molte delle sue tecniche erano basate su rapporti matematici precisi<ref name="http://www.academiadelmusica.it/storia/teoria-matematica">"non mancaron dotti scienziati e matematici, i quali o per volere ridurre in bello ordine i tuoni, o per comporre la teoria musicale a forma matematica, trattarono nei loro volumi della proporzione armonica e della progressione geometrica."</ref>.

Infine, l'opera di Guido ha avuto un impatto duraturo sulla pratica musicale. I suoi metodi sono stati adottati e modificati da vari compositori e musicisti durante i secoli, contribuendo a stabilire norme e convenzioni che ancora oggi formano la base della musica occidentale<ref name="academiadelmusica.it/storia/guido-darezzo-villoti-legacy">"il nostro canto da’ precetti che ragunò ed ordinò il meglio che seppe un benedettino, un monaco della piccola città d’ Arezzo."</ref>. 