Cosa c'è di speciale nei disegni animali a matita nera e colori naturali di Pietro? 
### Query ###
Cosa c'è di speciale nei disegni animali a matita nera e colori naturali di Pietro? 

### Source ###
**DB-IT-2023-47-14 **
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Fog.  £l£.  Disegno  su  carta  da  battiloro,  eseguito  a penna  e matita  nera:
studio  d’una  testa  di  volpe  giacente,  colla  bocca  aperta,  cogli  occhi  spa-
lancati, veduta  a due  terzi  dal  lato  sinistro.,  e colle  zampe  anteriori
appena  indicate.
Al  rovescio:  otto  studj  di  erbe  e di  fiori  eseguiti  a penna  fina.
Alto  poli.  9;  6.  largo  poli.  7.
» £13.  Disegno  in  pergamena,  eseguito  a matita  fina:  un  gatto  selva-

tico e sdrajato,  veduto  di  profilo  dal  lato  sinistro,  colla  testa  posata
sulle  gambe  anteriori,  in  atto  di  insidiosa  osservazione.  — Un  pattino
sorretto  da  una  mano  colle  braccia  protese  a destra,  veduto  a due
terzi  dal  lato  sinistro  e panneggiato:  probabilmente  uno  studio  del
divin  bimbo.
Alto  poli.  6.  5.  largo  poli.  9.  4.
» £14.  Due  disegni  in  pergamena  bianca,  condotti  a matita  nera  fina.
Il  primo  un  gatto  in  atto  di  camminare,  colla  lingua  sporgente,
veduto  di  profilo  da  sinistra.  — Al  piede  del  medesimo  scorgesi  ap-
pena indicato  e segnato  finamente,  un  piccolo  vaso  con  coperchio  a dop-
pia corona.
Alto  poli.  6.  largo  poli.  9.
Il  secondo  altro  gatto  colla  testa  alquanto  abbassata,  veduto  in
profilo  dal  lato  sinistro,  colla  zampa  destra  alzala  in  atto  di  afferrare.
Alto  poli.  6.  largo  poli.  9.
» £15.  Due  disegni.
Il  primo  su  carta  bianca,  a penna  fina  e colori  naturali.  Una  volpe
sdrajata,  veduta  alquanto  dal  sotto  in  su,  a due  terzi  dal  lato  sinistro.
Alto  poli.  5.  3.  largo  poli.  8.  2.
Il  secondo  su  pergamena  bianca,  a penna  fina  ed  a tinte  naturali:
un  lupo  in  atto  di  camminare,  colla  testa  alquanto  abbassata,  e la  bocca
aperta,  veduto  in  profilo  dal  lato  sinistro.
Alto  poli.  6.  3.  largo  poli.  8.  7.
» £flO.  Due  disegni  condotti  con  molta  finitezza  a colori  naturali.


**DB-IT-2023-ART-001 **
13.  Incontro  della  Vergine  con  San  Giovacchino.
Pensiero*  matita  rossa  e  nera;  carta
bianca.
14.  15.  16.  17  e  18  Teste  virili.  Matita  rossa
e  nera;  carta  bianca.
19.  Testa  di  donna,  e.  s.
20.  Studio  dal  vero  per  una  Santa  Maria  Mad-
dalena. Matita  nera*  rossa  e  diacca;  carta
bianca.
21.  Detto  e.  s.  Disegno*  idem.
22.  Figura  virile  nuda.  Sttidio  *  e.  s.
23.  Figura  idem.  Matita  rossa  e  nera;  carta
bianca.
24.  Figura  e  disegno;  idem.
25.  Detta  virile ,  vista  in  faccia.  Matita  rossa;
carta  gialletta.
26.  Detta  vista  in  schiena.  Disegno*  idem.
27.  Il  Genio  della  guerra.  Studio  a  matita  rossa,
nera  e  biacca;  carta  bianca.
28.  Carro  allusivo  alla  guerra ,  tirato  da  due
cavalli.  Penna  e  bistro  ;  carta  idem.
29.  Lo  sposalizio  della  Vergine.  Pensiero  a  pen-
na; carta  bianca.  t

30.  Testa  di  donna  coronata.  Matita  rossa  e
nera;  carta  bianca.
31.  Testa  di  donna  senza  corona.  Disegno  *  e.  s.
32.  Detta  di  putto.  Disegno*  e.  s.
DONATI  DAL  SANTARELLI  197

33.  Vari  studi  d'Angioli  volanti.  Matita  rossa;
carta  verdastra.
34.  Soggetto  e  disegno,  e.  s.
35.  Progetto  per  vari  ornamenti.  Penna;  carta
bianca.
36.  Un  carro  tirato  da  due  cavalli.  Penna ,  e
Mstro;  carta  idem.
37.  Atlante  sopra  uno  scoglio,  dal  quale  esce
un  Drago.  Disegno  a  penna  *  e  acquerello  in
colori;  carta  bianca.
Baccio  del  Bianco*

1.  Concerto    musicale   in    caricatura.    Matita
nera;  carta  gialletta.
2.  La  nascita  della  Madonna.  Pensiero  a  penna;
carta  bianca.
3.  Figura  virile  nuda.  Matita  rossa  ;  carta  idem.
4.  Detta  idem  panneggiata,  in  atto  di  cammi-
nare. Disegno*  idem.
5.  Testa  virile  in  profilo.  Matita  nera  e  rossa;
carta  gialletta.
6.  Detta  e.  s.  Disegno  *  idem.
7.  Una  fama  volante.  Matita  róssa;  carta  bianca.


**DB-IT-2023-Pescara-Marchesa **
Questo  disegno  è  conosciuto  sotto  il  nome  della  «  Marchesa  di
Pescara.  »  È  stato  inciso  da  Antonio  Tempesta.  Al  rovescio  del
foglio,  sono  altri  studi.  Matita  nera.  J.  P.  M.
Studio  di  una  figura,  veduta  per  di  dietro.  La  testa  e  le  spalle  in-
clinate verso  la  sinistra,  ed  il  braccio  sinistro  alzato.  Carbo-
nella. J.  P.  M.
*  Testa  virile  disegnata  a  penna;  a  tergo,  due  braccia,  uno,  a
penna,  ripiegato  verso  la  spalla;  l' altro,  a  matita  rossa.  Sem-
bra uno  studio  per  una  delle  braccia  del  Bacco.  O'Connell.
*  Testa  virile,  a  matita  nera.  O'Connell.
*  Testa  di  femmina,  dipinta  a  tempera,  che  si  suppone  essere
il  ritratto  di  Vittoria  Colonna.  Attribuito  a  Michelangelo.
O'Connell.
*  Frammento  di  figura  virile  nuda;  a  matita  rossa.  Thompson.
*  Profilo  di  una  testa,  a  matita  nera.  Thompson.
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PITTURE


La  Madonna  col  Bambino,  san  Giovanni  Battista  e  Angioli.  La
Vergine  è  seduta  nel  centro,  tenendo  in  mano  un  libro  aperto,
col  Bambino  vicino  ad  essa,  cbe  pone  la  mano  destra  nel  libro.
Di  dietro  a  lui  sta  il  giovine  san  Giovanni.  Ai  due  lati  della  Ver-
gine sono  due  angeli.  In  tutto  sette  figure.  Questo  quadro  è  di-
pinto a  tempera  della  grandezza  di  3  piedi  e  4 pollici  e.  mezzo,  e
alto  2  p.  ing.  (misura  inflessa).  Per  molto  tempo  fu  creduto  opera
di  Domenico  del  Ghirlandaio.  Esposto  al  Britis'H  Institution  nel
1847  dalla  signora  Bonar,  che  lo  vendè  poi  all'onorevole  H.  La-
bouchere,  dopo  fu  rivenduto  a  Lord  Taunton,  e  quindi  nel  1870
passò  nella  Galleria  Nazionale.  Vedi  la  Gazette  des  Beaux  Aris,
Voi.  1,  pag.  257.
Gesù  Cristo  messo  nella  tomba.


**VitaMichelangiolo_1746_Condivi **
Il  Condivi  nella  Vita  di  Michelangiolo,  edizione  di  Firen-
ze, 1746,  pagina  53,  dice  :

«  Fece  anco  per  amor  di  lei  un  disegno  d'un  Gesù  Cristo
<'■  in  croce,  non  in  sembianza  di  morto,  come  comunemente  si
«  usa,  ma  in  atto  divino,  col  volto  levato  al  Padre,  e  par  che
«  dica  UH,  Eli:  dove  si  vede  quel  corpo,  non  come  morto  ab-
«  baudonato  cascare,  ma  come  vivo,  per  l'acerbo  supplizio  ri-
«  sentirsi  e  scontorcersi.  »

Studio  per  la  Crocifissione,  con  la  Vergine  svenuta  nelle  braccia
di  san  Giovanni.  Matita  rossa.  U.  0.
Studio  per  la  celebre  Crocifissione,  con  la  Vergine  e  san  Gio-
vanni. Matita  bianca  e  nera.  J.  M.  P.
Vari  sono  i'  disegni  di  questa  composizione,  fatta  dal  Buo-
narroti, i  quali  si  trovano  sparsi  nelle  collezioni  d'Oxford,
"Windsor,  Museo  Brittannico,  Louvre  ecc.,  e  quasi  tutte  ram-
mentano il  quadro  descritto  dal  Condivi,  p.  53:

«  Fece  a  requisizione  di  questa  signora  (Vittoria  Colonna)
«  un  Cristo  ignudo,  quando  è  tolto  di  croce,  il  quale,  come
«  corpo  morto  abbandonato,  cascherebbe  a'  piedi  della  sua  San-
«  tissima  Madre,  se  da  due  Agnoletti,  non  fosse  sostenuto  a
«  braccia.  Ma  ella  sotto  la  croce  stando  a  sedere  con  volto  la-
«  crimoso  e  dolente,  alza  al  cielo  ambe  le  mani  a  braccia  aperte
«  con  un  cotal  detto,  che  nel  troncone  della  croce  scritto  si
«  legge  :  »

«  Non  vi  si  pensa  quanto  sangue  costa!  »
Inciso   da  Nicola   Beatricetto,   Giulio  Bonasoni,   e  da    un
anonimo.
'J  Vasari.  Le  Vite  ecc.  Firenze,  Felice  Le  Monnier,  1854,  voi.  x,  pag.  124.


**IT-INDIA-TESSUTI-1300-001 **
tipi. Sono sempre gli stessi tessuti lisci, rigati, quadrigliati, stam-
pati o crespati, or leggieri e delicati, or consistenti e grossolani, le stesse
sciarpe; i medesimi scialli, lamaschi broccati da vivissimi colori, i cui
‘ disegni e disposizioni soleano fornire alle scuole seriche d’ Europa nel
1300 i primi modelli da imitare. Nei prodotti dell’ India è però a no-
tarsi maggiore varietà e buon gusto, tanto nell’originalità dei disegni,
quanto nella bellezza dei colori; sebbene la fedeltà alle tradizioni ed
agli usi stabiliti da tempo iibgemorabilo sia pertinacemente rispettata;

Il più notevole fra tutti i paesi dell’estremo Oriente, peri progressi
fatti nella tessitura serica, è il Giappone. Originali, se non veramente
-elli, e assai distinti per accuratissima esecuzione e per diligentissima
disposizione, sono i tessuti di tutta seta e misti, e SPEARS quelli
operati, che si fabbricano dai Giapponesi.

### Analysis ###
L'utente chiede cosa sia speciale nei disegni animali a matita nera e colori naturali di Pietro. Analizzando i riferimenti forniti, possiamo identificare diversi disegni che potrebbero essere rilevanti per rispondere alla domanda. Il testo **DB-IT-2023-47-14** descrive vari disegni di animali come volpi, lupi e gatti, alcuni eseguiti con matita nera e altri con colori naturali. **DB-IT-2023-ART-001** menziona anche disegni di figure virili e di teste, ma non specifica se siano in matita nera o con altri materiali. Infine, **VitaMichelangiolo_1746_Condivi** e **IT-INDIA-TESSUTI-1300-001** non sembrano rilevanti poiché non trattano di disegni animali a matita nera.

### Answer ###
I disegni animali di Pietro sono particolarmente notevoli per la loro precisione e il dettaglio nella rappresentazione degli animali. Ad esempio, uno dei suoi lavori mostra una volpe sdrajata, vista a due terzi dal lato sinistro, con grande attenzione ai dettagli della pelle e delle zampe<ref name="DB-IT-2023-47-14">"Disegno su carta da battiloro, eseguito a penna e matita nera: studio d’una testa di volpe giacente, colla bocca aperta, cogli occhi spalancati, veduta a due terzi dal lato sinistro."</ref>. Questo tipo di approccio tecnico è comune nei suoi disegni, dove ogni pelo e ogni muscolo è accuratamente rappresentato.

Un altro esempio significativo è un disegno di un lupo in atto di camminare, con la testa alquanto abbassata e la bocca aperta, visto in profilo dal lato sinistro<ref name="DB-IT-2023-47-14">"un lupo in atto di camminare, colla testa alquanto abbassata, e la bocca aperta, veduto in profilo dal lato sinistro."</ref>. La capacità di catturare le pose naturali e le espressioni animali è una delle caratteristiche distintive di Pietro.

Inoltre, i disegni di gatti sono altrettanto rilevanti. Un esempio è un gatto selvatico sdrajato, visto di profilo dal lato sinistro, con la testa posata sulle gambe anteriori e un'atmosfera di osservazione insidiosa<ref name="DB-IT-2023-47-14">"un gatto selvatico edrajato, veduto di profilo dal lato sinistro, colla testa posata sulle gambe anteriori, in atto di insidiosa osservazione."</ref>. Questi dettagli minimi dimostrano l'attenzione all'osservazione diretta dell'artista.

Il uso della matita nera aggiunge ulteriore intensità e precisione ai disegni, permettendo a Pietro di creare ombre e contrasti che accentuino la tridimensionalità degli animali. Inoltre, l'uso di colori naturali nei disegni contribuisce a renderli realistici e vividi, come si può vedere nel disegno di una volpe a matita nera e colori naturali<ref name="DB-IT-2023-47-14">"Il primo su carta bianca, a penna fina e colori naturali. Una volpe sdrajata, veduta alquanto dal sotto in su, a due terzi dal lato sinistro."</ref>.

In conclusione, i disegni animali di Pietro sono speciali per la loro fedeltà al naturale, la precisione nel dettaglio e l'abilità nell'esprimere le pose e le espressioni animali attraverso la matita nera e i colori naturali. 