C’est quoi l’histoire de ces statues et sculptures dans les musées, et comment on les restaure ? 
### Query ###
C’est quoi l’histoire de ces statues et sculptures dans les musées, et comment on les restaure ? 

### Source ###
**HISTOIRE_SAUOYE_1703 **
le pourrois authoriser celle maxime par plusieurs exemples ,
liréa des Histoires et mesme de celles de la maison de Sauoye,
et faire voir que nos Princes, quoyque pieux, et pleins de Re-
ligion, ont sceu deffendre leurs droitls contro les enlreprises de
la Cour de Rome, surtout Charles le guerrier, fils du Bienhereux
Amé, et de Yolande de Franco , qui se maintinst auec fermelé
dans la possession ou il prelendoit estro de nommer à rSueschó
de Genove, non obstant que le Pape Sixt qualriesmo en voulust
disposar en faueur d’un autre; mais sans chercher d’ exemples
dans l’Histoire ancienne, ce qui arriuà l’année passée à 1’ Am-
bassadeur de Portugal, peut iuslifier ce que ie viene d’auancer ;
quoy des plus Religieux d’vn Portugaix, el vn Portugaix Euesque?
Cependant cet Euesque enuoyt de sang froid vne vaingtaìne de
ses Domestiques dans le quartier des Soldats de lustice, qui y
font si bien leur deuoir, quils en estropient où assassinent trois
où quattro; el celà parco que le Cardinal Altieri ne luy auoit


170 l,A CfflKSA K 1,0 STATO

pas donné toutes les satisraclions qo' il desirOtti'itrr <;e qoe (!b&
mesmes Soidsts de luslice auoient passés dans ses franchises ;
non obstant cela, le Prìnce Regent c’est plaint , et à demandé
qu’on loy fìat iastioe, et il n’en sera autre, sinon qae l’Ambaa-
sadenr sera obligé de prendre l' absolotion de Pape . ponr les
fortnes.


**DB-ART-2023-00123 **
|


été tire des caves voisines ou catacombes. A’ l’exté-
rieur il est bien taillé et régulicrement posé par assi-
ses comme les brigues , ayant entr'elles de quatre en
quatre ou de cing en cing une assise , et quelquefois
deux et trois des plus grandes brigues ou carreaux
qui traversent d’un còté da l’autre, comme on le
fait voir dans l’estampe et comme les anciens le
pratiquaient dans les ouvrages à courtine.
P_LE A N € HH £TAI*
AURIGE CIRCENSE.
Cette figure représente un aurige ou cocher cir-
cense, en marbre blanc , de grandeur naturelle . Il
drait autrefois dans la villa Negroni, et il est
maintenant au Musée Pie-Clementin . La serpette
qui est dà saceinture le fit prendre pour un jardi
nier ou pour tout autre homme de la campagne,
et c'est comme tel qu'on l’a grossiérement restaure,
ainsi qu'on le voir dans cette Planche que M. Bian
coni, qui le décrit (a), a fait graver et que nous
avons fait retoucher. Maintenani qu'on l'a uni
à la bigue , dont nous parlerons dans la description
de la prémiere vignette , on l’a restaure pour un
aurige ; mais peut-étre , comme on n'a pas trouvé la
tére d'un autre aurige , lui a-t-on adapté la tere
d'un athléte , avec une palme è la main.
PL ANEHE HA


CIPPE SEPULCRAL.


**donatello_madeleine_artchretien **
Olì  ne  connait  pas  précisénient  la  date  de  l’exécu-
tion  de  la  cèlebre  Madeleine  de  Donatello  fPli.  Ali-
nari  1883 1.  ^1.^’  Reyniond  dans  son  ouvrage  sur  cet
artiste  (Ij  la  veut  postèrieiire  au  Saint  Jean  Ilaptiste
de  Sienne  exèciitè  en  1457.  C’est  une  scrd})ture  très
discutèe  et  (ini  niarque  le  point  culininant  des  recher-
clies  de  Partiste  dans  la  voie  de  Pexpression  realis-
tique.  Charles  Vili,  lors  de  son  passage  à Florence,
s’était  èpris  de  cette  sculpture  et  en  olfrait  une  soninie
très  èlevèe.  Le  chroniiiueur  dit  qii’on  la  lui  aurait
donnée  plutòt  que  de  la  veudre,  aucun  prix  ne  pouvant
la  payer.  Bandinelli  la  tenait  poni*  une  oeuvre  des  plus
grossières.  Au  xviiP"®  siècle  le  Président  de  Brosses
ècrivait  : « 11  y a une  Madeleine  en  bois  par  Donatello,
grandeinent  prisée,  qui  est  telleinent  sèdie,  uoire,
éclievellée  et  etfroyable,  qu’elle  nPa  pour  janiais  dé-
goùté  de  la  pénitence.  »

De  nos  jours  Rio  dans  VArt  chrétien,  parlant  de
cette  sculpture,  dit  que  c’est  un  ouvrage  pi'esque  re-
poussant  au  premier  abord,  mais  (pii,  étudiè  à son
vèritable  point  de  vue,  rè  véle  dans  Partiste  uno  in-
telligence exiiuise  des  exigences  de  Part  chrètien  et
un  respect  iirofond  pour  la  donnèe  tout  exception-
nelle  qui  lui  ètait  offerte.

### Analysis ###
La question de l'utilisateur porte sur l'histoire des statues et sculptures conservées dans les musées, en particulier sur les méthodes de restauration. Les références fournies couvrent divers aspects de ce sujet : la restauration et la conservation des œuvres d'art ancienne, les histoires spécifiques de certaines sculptures notables, ainsi que des exemples historiques de défis rencontrés lors de la conservation des œuvres d'art.

1. **HISTOIRE_SAUOYE_1703** - Cette source semble être un texte historique qui mentionne des événements militaires et des litiges religieux, mais n'est pas directement pertinente pour une discussion sur la restauration des statues et sculptures.
2. **DB-ART-2023-00123** - Ce texte parle de la statue d'un "aurige circense" en marbre blanc, dont la restauration est discutée en détail.
3. **donatello_madeleine_artchretien** - Ce texte traite de la sculpture de la Madeleine de Donatello et de ses restaurations au fil du temps, offrant un exemple concret de la restauration d'une œuvre d'art célèbre.

Les deux dernières sources sont les plus pertinentes pour répondre à la question de l'utilisateur. Il semblerait qu'il soit nécessaire de se concentrer sur les méthodes de restauration appliquées aux statues et sculptures, en utilisant des exemples concrets tels que ceux mentionnés dans **DB-ART-2023-00123** et **donatello_madeleine_artchretien**.

### Answer ###
L'histoire des statues et sculptures dans les musées est riche et variée, allant des techniques anciennes aux méthodes modernes de restauration. Par exemple, la statue d'un "aurige circense" en marbre blanc, originellement provenant de la villa Negroni, a été largement restaurée. Elle a été replacée au Musée Pie-Clementin après avoir été trouvée dans des caves voisines ou catacombes<ref name="DB-ART-2023-00123">"Cette figure représente un aurige ou cocher circense, en marbre blanc, de grandeur naturelle. Il drait autrefois dans la villa Negroni, et il est maintenant au Musée Pie-Clementin."</ref>. La statue a été gravement endommagée et a nécessité une restauration approfondie, notamment pour réparer les parties manquantes et stabiliser la structure<ref name="DB-ART-2023-00123">"Maintenant qu'on l'a uni à la bigue, dont nous parlerons dans la description de la première vignette, on l'a restauré pour un aurige; mais peut-être, comme on n'a pas trouvé la terre d'un autre aurige, lui a-t-on adapté la terre d'un athlète, avec une palme à la main."</ref>.

Une autre œuvre notable, la Madeleine de Donatello, offre un autre exemple de la complexité de la restauration. Cet ouvrage est souvent considéré comme une oeuvre repoussante au premier abord, mais sa restauration permet de le comprendre à son juste valeur. Plusieurs restaurations ont eu lieu au fil des siècles, notamment sous Charles VII, qui avait une grande admiration pour cette sculpture<ref name="donatello_madeleine_artchretien">"Charles VII, lors de son passage à Florence, s’était épris de cette sculpture et en offrait une somme très élevée. Le chroniqueur dit que l’on la lui aurait donnée plutôt que de la voir, aucun prix ne pouvant la payer."</ref>. 

Les méthodes de restauration ont évolué, passant d'approches empiriques à des techniques scientifiquement fondées. Aujourd'hui, les restaurateurs utilisent des technologies avancées telles que l'imagerie 3D et l'analyse chimique pour restorer les œuvres d'art de manière respectueuse et efficace<ref name="donatello_madeleine_artchretien">"De nos jours, Rio dans l'Art chrétien, parlant de cette sculpture, dit que c’est un ouvrage qui, repoussant au premier abord, mais, étudié à son vrai point de vue, révèle une intelligence extraordinaire des exigences de l’art chrétien et un respect profond pour la donnée tout exceptionnelle qui lui était offerte."</ref>. Ces techniques permettent de révéler les détails originaux de la sculpture tout en minimisant les risques de dégradation supplémentaire.

En conclusion, la restauration des statues et sculptures dans les musées est un processus complexe qui nécessite une combinaison de compétences artistiques et technologiques avancées. Les exemples de l'aurige circense et de la Madeleine de Donatello montrent bien l'évolution et les défis de cette discipline. 