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REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.
Damos las gracias á la «Revue et Gazette Musicale» de París por las frases galantes que nos consagra. También se las damos á los periódicos italiay franceses que nos han favorecido aceptando ó proniéndonos el cambio con nuestra «Revista.» Por ultimo, también debemos significar nuestra gratitud á. lo s periódicos españoles, de Madrid y provincias, que han acogido benévolamente nuestro pensamiento.

BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO.
II. A la sombra de este maestro adelantó Miirillo en la carrera del arte. Su genio apacible, docilidad de carácter y su amable trato, fueron partes para que en poco tiempo se granjease el afecto, tanto del maestro como de sus condiscípulos, hasta el punto de que el primero cifrase particular empeño en su educación; pero sin relevarle por esto del trabajo de moler los colores, limpiar los pinceles, poner la tablilla y aparejar los lienzos, como operaciones que debia saber todo pintor que aspirase á poseer su arte con perfección. Al comenzar el siglo xvii encerraba Sevilla una pléyade de apreciables pintores, cuyo estilo generalmente era tímido y afeminado; defectos que por cierto no podían hacer olvidar ni la corrección en el dibujo ni la inteligencia anatómica que casi todos ellos desplegaban en sus lienzos, gracias á las lecciones de los maestros que habían recorrido las escuelas de Italia. Para adiestrar á los discípulos en el uso de los pinceles y en el empleo de los colores, se les obligaba á pintar sargas al temple antes de comenzar al óleo; (1) las que concluidas se destinaban bien á servir de telones con que se cubrían los altares en Semana Santa, bien las paredes de los grandes salones en los palacios de los señores de Andalucía. Tan ventajoso sistema, que además educaba á los principiantes en la determinación precisa de los contornos y en el estudio de la musculatura, representada en las sargas con toques enérgicos que la pintura al óleo no permitía, comenzó á decaer entrado ya el siglo, siendo Herrera, Roelas, pero con especialidad Velazquez, los que de él se separaron, pareciéndoles más fácil imitar desde luego la naturaleza, sin comprender que este método, seguro para los que estaban dotados de talento original como ellos, debia á la larga acarrear la ruina de la escuela.
(1) Llamaban sargas a unos lienzos crudos en los que sin preparación alguna usaban (le colores bien molidos en ag-ua, y que después de secos mezclabau con agua de cola ó engrudo, sirviéndoles de blanco el yeso mate.

Carecíase en Sevilla de academia pública donde los discípulos hallasen todos los elementos necesarios á una educación verdaderamente artísticocientífica. Cada maestro tenia su escuela á la que concurrían otros profesores amigos y los aficionados, quienes en unión con los alumnos sufragaban los gastos indispensables de alumbrado y calefacción del taller en las veladas del invierno. Los principiantes copiaban las partes y miembros del cuerpo humano que el maestro les dibujaba con cisco, lápiz, pluma ó pincel, buscando más que la hermosura del sombreado, el buen efecto de claro oscuro (1). No se conocían los modelos, salvo alguna que otra cabeza, brazo ó pierna, heredada de los pintores antiguos sevillanos ó de alguno que otro extranjero que hubiese residido en la ciudad, y los vaciados de la anatomía de Gaspar Becerra, célebre escultor andaluz, que durante largo tiempo recibió las lecciones de Miguel Ángel Buonarrota. Según Cean, á quien extractamos en estos detalles, en algunas temporadas mantenían el modelo vivo, especialmente cuando el maestro lo reclamaba para alguna obra de consideración, y cuando no se podía sostener, alguno de los mismos concurrentes no se desdeñaba de presentar á los demás aquella parte del cuerpo que habían de estudiar, como el pecho, la espalda, los brazos ó las piernas. Hacíanse también estudios de paños sobre el maniquí, pero no era permitido á ningún discípulo copiar con colores el modelo vivo, sin que antes se hubiese ejercitado largo tiempo en pintar objetos inanimados, llamándose á este género bodegones, siendo la opinión dominante entre aquellos profesores, que este era el medio más seguro y fácil para dominar los pinceles y los colores (2). Resultaba de esto, que los discípulos que no poseían el talento necesario para remontarse á las regiones más elevadas del arte, se quedaban en sus escalas inferiores, dedicándose á pintar adornos, países, flores y fruteros. Los más hábiles eran destinados á la pintura hístórica-religiosa; pero sin que se les enseñase á buscar la perfección ideal, que es la síntesis de la belleza," tal como puede alcanzarse al talento humano, porque ni conocían esa perfección, ni tenían ejemplos que la demostraran. Toda la estética de las escuelas de Sevilla, por aquel tiempo, estaba circunscrita á la imitación de la verdad, pero de la verdad buscada en la naturaleza. Este método, fecundo en lienzos de gran mérito en manos de artistas privilegiados, que huyendo de la nimiedad y de los detalles eno(1) Cean. _ (2) Velazquez como Zuibaran creian que nada <lebia trasladarse al lienzo, «in copiarlo directamente de la naturaleza. (Stirling 768).

NÚM. 4.°—27 DE OCTUBRE DE 1866.

josos paben ver y observar lo que debe copiarse de ya demasiado trillado, por mas que haya servido de la naturaleza, era un escollo peligroso para las me- base á obras inmortales de grandes maestros. Por lo demás, el pensamiento, ya que no la composición, dianías. Cuatro eran las escuelas que en Sevilla se dispu- no difiere esencialmente de lo conocido en la matetaban la palma en el periodo que reseñamos: la de ria: el templo de la inmortalidad, genios, flores, atriPacheco, á la que asistía el erudito Velazquez; la butos y trofeos artísticos; pero todo eso con esa grande Herrera; la de Roelas, frecuentada por Zurbarán, diosidad de conjunto que el distinguido escenógrafo y la de Castillo, donde Murillo aparecía en primer ya nos habia dado á conocer en el teatro de Rossini. Algunos han creído ver en esto el principal méritérmino. Pintaban también en Sevilla algunos extranjeros, entre los que deberemos citar á Cornelio to de la obra y han entrado en comparaciones, acaso Schut, que más tarde figuró como Secretario de la exageradas, haciendo el paralelo entre el antiguo techo del Sr. Castellanos y el actual. La verdad es, Academia fundada por Murillo. La honrosa emulación que por una parte se esci- en nuestra opinión, que el techo sustituido distaba taria entre los alumnos de estas distintas escuelas. mucho de ser malo artísticamente hablando: era una la protección dispensada por las comunidades reli- colección de composiciones aisladas, bastante bien giosas y personas de clase, las demandas de los espe- concebidas, pero colocadas con poca oportunidad, y culadores que hacian el comercio de las Indias Occi- sobre todo pintadas con una rigidez que el teatro redentales, las exposiciones públicas en la carrera del siste y rechaza. El teatro exige dulzura de tono, Corpus y en las Gradas de la Catedral, las criticas ) cierta vaguedad de contornos, y una gran ligereza de los literatos y las apologías de los poetas, eran * en los toques, de cuyas condiciones depende esa máotros tantos estímulos que impulsaban al artista se- gica tranquilidad que el Sr. Plá sabe dar á sus obras; villano por la senda de la aplicación y de la gloria. esa voluptuosidad, si se nos permite la frase, con que Murillo no se manifestó refractario á la inñuencia el decorado del salón debe contribuir al efecto genede estos múltiples elementos. Muy al contrario. En ral de las impresiones que el público tiene derecho poco tiempo dio pruebas de sus felices disposiciones á recibir del conjunto del espectáculo. para el sublime arte; siendo tanta su aplicación, que En la pintura de este género lo primero es lo que en pocos años agotó todos los conocimientos técni- los franceses llaman tan significativamente sowir cos y los consejos de su maestro. faire, y es siempre de mejor efecto una composición Desde la edad de diez años Murillo quedó huérfa- mediana, y hasta trivial, ejecutada en el estilo suano, pues consta que su madre fué enterrada en la ve y ligero que el teatro reclama, con un colorido Magdalena el 8 de Enero de 1G28, y que su padre tierno y agradable, que un asunto realmente levan, habia muerto hacia poco, circunstancia que se de- tado, pero espuesto con rudeza artística, y con un viduce de un documento otorgado por Murillo en 16G8 gor que asusta y está fuera de su lugar. El bello tedonde dice que aquel habia fallecido hacia cuarenta cho del Teatro Real nos ofrece este contraste: sus años, «antes más que menos.» Murillo vivia, pues, cuadros, en general de tono suave, hacen destacar desde aquel entonces bajo los auspicios del cirujano uno de ellos que contiene una hidra ó dragón que Juan Antonio Lagares, su tutor y curador, quien habrá servido de seguro de tema á mas de mía pecomo ya hemos dicho se habia casado con su tia sadilla. Este defecto lo ha cometido voluntariamente el Ana. ' A este primer periodo de su carrera artística cor- Sr. Plá en su techo de Jovellanos. Él, tan armonioso responden la Virgen y el San Francisco de tamaño en las tintas, que tanta gracia sabe dar á los detanatural que persuaden á un religioso de su Orden á lles, ha colocado dos figuras fuera del cuadro, preque siga la doctrina de Santo Tomás de Aquino, y sentando á Lope y á Calderón asomados á la balausel otro la Virgen del Rosario con Santo Domingo, trada, á la manera que lo hizo Goya en el cascaron cuadros que pintó para el convento de Regina y el del crucero de San Antonio de la Florida; y estas Seminario de Santo Tomás, patentizando una estre- empresas son sumamente arriesgadas. Por su misma cha imitación del estilo seco y desapacible de su naturaleza llaman la atención y exigen imperiosamente la espresion del voto del espectador; acaso maestro. Fiancisco JI. TuMno. suelen ser recibidas con aplauso por la multitud, que se impresiona de ciertos arranques de realismo; pero se e-sponen á que las personas de gusto delicado y verdadero gu^to artístico, las califiquen de una estraEL DECORADO DEL TEATRO DE vagancia, y lo que es mas grave aun, de una preJOVELLANOS. tensión. En resumen, el techo del Sr. Plá es grandioso en Toda la prensa se ha ocupado mas ó menos del su composición, y todo lo nuevo posible, dado su pronuevo decorado del teatro de Jovellanos y muy par- pósito de no salir del orden de ideas convenido para ticularmente del techo pintado por el Sr. Plá que el caso; está hecho con gran delicadeza y gusto, con constituye la principal importancia de esta reforma. esa sobriedad de toques que tanto embellecen las Aunque ya conocida del público, nuestra especiali- obras de arte y que es la primera y más importante dad no nos permite prescindir de ocuparnos de ella cualidad del pintor de escena. Si nos permitimos sesiquiera sea ligeramente. ñalar comounlunar las dos figuras en cuestión, no lo El género de la ornamentación es del renacimien- hacemos, esbienseguro, con la pretensión de señalar to, siguiendo en esto su autor la consigna casi uni- un verdadero defecto; nos referimos simplemente á versal en los decoristas del dia; pero se aparta en el la impresión que nos han producido. Y en todo caso, conjunto de la composición de ese partido á cuadros como las figuras de que se trata están perfectamen-

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te pintadas, su permanencia allí no puede rebajar la obra puesto que hubiera sido esto mas fácil no poniéndolas.

Con el fin de preservarla de las injurias del tiempo se ha trasladado á un Museo de Florencia la estatua colosal de David, ejecutada por Miguel Ángel, y que existia colocada en la plaza de la Señoría de la misma capital. En su lugar se pondrá una reproducción en bronce. Esto nos hace recordar la conveniencia de que se sacase una reproducción también en bronce, del magnífico San Gerónimo de Torrigiano, que se conserva en el Museo de Sevilla, pues que hace tiempo ha comenzado á deteriorarse.

REVISTA MUSICAL.
TEATRO REAL. Saffo, I Montecchi ed i Capuletti.—Poliuto. Publicamos lioy nuestra segunda revista de música que por razones ya esplicadas, dejó de aparecer en el número anterior. Esta circunstancia nos impide detenernos, cual hubiéramos deseado, en el examen de las óperas que han seguido á la Forza, Saffo é I Montecchi ed i Capuletti, pues nuestro Juicio ofreceria escasa novedad, después de haber sido ya juzgadas por la prensa y el público. El sábado 13 se cantó por primera vez en la presente temporada la Saffo, de Pacini, y en verdad que la empresa ha estado sobre manera acertada en la elección de esta ópera, una de las mejores del antiguo repertorio: la dificultad estaba en hallar inte'rpretes dignos de tan bella cuanto difícil partitura; pero la empresa, dando muestra de actividad rara, apresúrase á llamar por telégrafo al tenor Naudin, y forma un terceto que ha debido satisfacer á los más exigentes: imposible es hacer más para complacer al público. La ejecución de la Saffo ha sido buena en general. Encargada del difícil papel de protagonista la Sra. Borghí Mamo, lo ha desempeñado como no podia menos de esperarse de la eminente artista cuyas dotes de consumada actriz compiten con las de cantante dejirimo cartello. No nos detendremos en analizar las facultades de la señora Borghi Mamo, pues cuanto dijéramos en su elogio es ya conocido del público madrileño, que ha tenido ocasión de juzgar su gran talento en esta y otras óperas. Las piezas en que más se distinguió, fueron: el precioso dúo con la contralto, donde puso una cadenia al final del andante, que nos pareció difícil y de muy buen gusto, (hemos notado en la señora Borghi un gusto esquísito para la elección de cadenzas j fermatas); en el gran concertante final del segundo acto, la pieza de más efecto de la ópera, en que pudo lucir todo su talento dramático, y últimamente, en el rondó final que cantó con esquisita modulación, espresando tan admirablemente los encontrados afectos que en la hora suprema debieron combatir el corazón de la infortunada poetisa de Lesbos, que el público, arrebatado de entusiasmo, la aplaudió llamándola á la escena repetidas veces. La señorita Barberina Marchisio, que posee una gran voz de contralto y muy buen método de canto, contribuyó no poco al brillante éxito de Saffo, desempeñando la parte de Climene. Cantó perfectamente la difícil aria del segundo acto, y en el dúo que le sigue no estuvo menos acertada. Desempeñaba el Sr. Naudin la parte de Faon, y cantó bien su dúo del primer acto con la tiple; pero donde nos sor-

prendió agradablemente, dándonos á conocer los prodigiosos adelantos que ha hecho en el arte del bel canto, fué en el aria del acto tercero. Ya en el recitado se adivinaba al grande artista, pues no es posible decirlo con más intención y delicadeza. Fraseó el andante con inmejorable corrección y verdadero sentimiento; y demostró en la cavaletta que no carece tampoco de fuerza y bravura. Repetimos que son admirables los progresos hechos por este inteligente artista desde la primera vez que vino al coliseo de la plaza de Oriente. Posee hoy una voz igual, estensa y de buen timbre, que modula con gran facilidad, pasando sin transición notable de la voz de pecho á la de cabeza; su estilo es de los más correctos y frasea con estraordinario gusto ó inteligencia. El público hizo justicia á su talento, llamándole tres veces á la escena después del aria y colmándolo de aplausos. De lamentar es que artista tan difícil de reemplazar no pueda permanecer en Madrid toda la temporada, y creemos que la empresa no perdería nada haciendo cuantos sacrificios estén en su mano, para retenerlo. Del barítono Sr. Varvoni diremos muy pocas palabras, pues desempeñando un papel de bajo no ha podido lucir en él sus facultades de cantante. Dijo con algún acierto su aria del primor acto, y salió airoso en las demás piezas en que tomó parte. Los coros bien. La orquesta, como siempre, inmejorable; debiendo mencionarse el solo de clarinete del acto tercero, ejecutado por el Sr. Ficher, que fué muy aplaudido. En la noche del martes 16 se puso en escena I Montecchi ed i Capnletti, ópera de Bellini, no representada en nuestros teatros líricos hacia ya muchos años, y que tiene trozos bellísimos, como todas las óperas del inmortal autor de Norma y Sonámbula. Su ejecución fué bastante esmerada. La contralto señora Bíancolíní, encargada del papel de Romeo, dijo bien su aria del primer acto, y sobre todo la cavaletta; pero donde sobresalió más la señora Bíancolíní fué en el tercer acto que, como es costumbre, se reemplazó con el de la ópera que sobre el mismo asunto escribió el maestro Vaccaj. El Sr. Palermi, que hacia el papel de Tebaldo, cantó el aria de salida E serbato aquesto acciaro con espresion bien acentuada. La voz de este tenor es de poca estension y no muy voluminosa, pero de buena calidad. La señora Sonnierí (Julieta) estuvo algo fría en su romanza, y en el dúo con Romeo nada más que regular. Aguardamos verla en otra ópera para emitir con más conocimiento nuestra opinión sobre ella. Los Sres. Padovaní y Medini no quedaron desairados en sus poco importantes papeles. Los coros y orquesta muy bien. El 23 púsose en escena Poliuto, ópera del maestro Donnizettí, que ha sido siempre oída con agrado por el público de Madrid, más cuya música, bella en general, carece no obstante del enlace y unidad necesarias para producir interés ^dramático, al paso que abunda en trozos de bastante elevada tessitura, que fatigan al cantante, logrando rara vez escitar el público entusiasmo. Escrita esta partitura para el teatro de la Grande Opera de París, donde se representó con el título de Los Mártires, y tomado su asunto de la trajedia de Corneille, Polieucte, su autor no supo ó no quiso hallar en la creación del poeta francés las trascendentales ideas y elevados sentimientos que encierra esta epopeya de los primeros tiempos del cristianismo; y la lira privilegiada del romántico Donnizetti, que tan arrebatadoras melodías había exhalado inspirada por la pasión del amor, produjo tan solo débiles acentos ante el espectáculo grandioso de aquellos mártires de una idea sublime, que sacrificaban amor, fa-

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REVISTA DE BELLAS ARTES. gusto de resucitar olvidadas bellezas, que no por estar oscurecida, pierde la belleza un átomo de su mérito. En el primero, se puso en escena El socorro de los mantos; en el segundo. No hay vida como la honra, perla de gran precio del célebre Montalban; en el tercero. Dar tiempo al tiempo; en el cuarto. El desden con el desden, ñ:\ inmortal Moreto: y por último, en el presente, recayó la elección en una de las más ingeniosas producciones de Rojas, titulada: Lo que son mujeres: comedia que, según creemos, no se lia representado en Madrid desde hace treinta años. Hemos asistido á la representación de esta obra, conocida también con el título de Jihaja el casamentero, y podemos asegurar que su ejecución, difícil y todo como es, nos ha satisfecho, como ha satisfecho al público que llenaba el coliseo. Matilde y Teodora, en sus papeles de Matea y Serafina; Juan Catalina, en el de Jíbaja; Manuel Catalina, Oltra, Mario y Casañer, en los de D. Marcos; y Pablo, D. Roque y D. Gonzalo respectivamente , demostraron, no solo lo que todo el mundo les reconoce, talento, sino que sabían plegarse á las difíciles exigencias de cada personage, á fin de constituir un tono armónico como ha querido el poeta. La producción de Rojas, cuyo corte está fuera de los gustos del día, encierra detalles bellísimos, aunque escabrosos, puesto que solo el genio puede ponerlos de relieve sin exagerarlos. A esto se han encaminado los esfuerzos de los actores de Jovellanos, que más que producir situaciones de efecto, se propusieron interpretar concienzudamente los caracteres delineados en la producción, inspirándose, para ello, en los sentimientos que animarían á Roja?, cuando se decidió á pintar una sociedad que él tenia ante la vista, pero que hoy solo conocemos por la tradición. El ya muy conocido, pero siempre sabroso saínete de D. Ramón de la Cruz, que lleva por título La casa de Tócame-Roque, fué el fin de fiesta que se destinó á la de que nos venimos ocupando. En él hicieron Teodora y Matilde desgarradísimas manólas, envidia del Rustro y Lavapiés; los Catalinas dos tipos muy bien acabados del chispero, y el amo de casa de vecindad; Mario un sastre delicioso , entrometido, y alma de aquel cotarro; y la Zapatero una criadita de rompe-y-rasga, que no había más que pedir. Las demás partes contribuyeron acertadamente al éxito de la obra. En este mismo teatro se [puso en escena, por primera vez, el viernes por la noche, el drama de Hurtado Suertes y realidades, anunciado ya antes con el título de Juan Vivero. El éxito fué completo. El escogido auditorio que ocupaba el teatro, llamó al autor al palco escénico por dos veces, dándole señaladas muestras de aprecio. Sin perjuicio de ocuparnos do la obra en otro número, diremos en este, que se ha puesto en escena con la mayor propiedad y esmero. La dirección acertadísima. Los trajes, demostrando la inteligencia de los actores y el amor al arte que en ellos predomina. Las decoraciones que ha pintado el señor Bravo, escelentes, con especialidad la del último acto. Respecto á la ejecución, buena también, hablando en tesis general. La Matilde á la altura de siempre; Teodora, en ciertos momentos, inimitable; Juan Catalina, que hacía de Juan Vivero, un papel serio y por consiguiente fuera de su carácter artístico, venció las dificultades de esta transición violenta haciéndose aplaudir. Su hermano Manuel, que desempeñaba la parte del Infante de Aragón, contribuyó, pues que su papel es de poca importancia, al mejor resultado de la representación. OUra personificó al marqués do Villena con ese aplomo y esa conciencia artística que tan estimado le hacen de los públicos. Casañér comprendió, cual era de desear, el carácter del capitán Marchena, en quien el autor, ya citado, ha querido., sin duda, resumir el tipo del guerrero español de la Edad media: rudo, impetuoso, indómito, pero leal y siempre caballero. El juguete cómico del Sr. Nogués, titulado Al año de es-

milia y patria, é iban á morir contentos por la libertad del género humano. El inspirado autor de Lucía se propuso únicamente, en esta ocasión, hacer una ópera de grande espectáculo, cediendo a las exigencias del teatro á que la destinaba, á cuyo fin la exornó con bailables, marchas y otras piezas de efecto que en Poliuto se han suprimido y sin las cuales queda este spartito pálido é incoherente. Con tan desventajosas condiciones, la tarea de interpretar el Poliuto es en sumo grado ardua y difícil, y los esfuerzos de los artistas para salir airosos de aquella, deben estimarse doblemente. Por fortuna, en la representación á que nos referimos, estos esfuerzos se vieron coronados por un buen éxito, y la ópera fué bien cantada. El tenor Fraschini dijo con notable maestría la romanza del primer acto. En el segundo sustituyó algunos compases y recitados con una preciosa aria de la ópera Adelia, del mismo Donnizetti, desconocida del público de Madrid, y en cuyo desempeño nos convenció de que no ha perdido nada de esa voz fresca y potente que tantos triunfos le ha valido en su larga y brillante carrera. Canto bien el gran final de este acto, diciendo con brio la frase: Credo in Dio, re dHl cielo e della térra. Pero nos pareció que en esta pieza estaba ya algo cansado, porque notamos que empleaba demasiado tiempo para tomar los alientos. Este recurso, que no tiene nada de estraño en una ópera en que tan sobrecargada está la parte del tenor, podría ser un defecto si le usara con frecuencia. Enel magníficoduo final estuvo, como siempre, acertado; pero los honores de esta pieza, sin duda la mejor de la ópera, pertenecen de derecho á la señora Carlota Marchisio que cantaba la parto de Paulina. Esta artista, cuyas facultades vocales hemos admirado siempre, y que á pesar de no convenir á ellas el género de esta ópera, salió airosa de su aria del primer acto, rayo en el gran dúo á una altura á que llegan pocas: estuvo arrebatadora, tanto en el andante como en la cavaleta, revelando, además de su excelento voz, un método de canto irreprochable, y una agilidad poco común. Ataca las notas agudas con tan perfecta seguridad, que al final del andante de este dúo la oímos repetidas veces el si natural, dado con sorprendente limpieza. Escusamos decir que el público no escaseo sus aplausos á estos dos afortunados artistas. Del señor De Bassini dicen que ha sido un gran barítono: ahora conserva muy poca fuerza en las notas graves y centrales y las agudas son atenoradas. El bajo señor Medini salió bien de su casi insignificante papel. Los coros regulares. La orquesta tan bien, que sariamos injustos si al terminar esta reseña no rindiésemos el tributo de nuestra admiración á los profesores que la componen, y al señor Bonoti, sa inteligente director.
Alniaviv'i.

TEATROS.
Jovellanos y Príncipe. Vamos á cuparnos, como ofrecimos, en nuestra anterior Revista del teatro de Jovellanos. Los señores Catalina, que gozan de unaescelento ropu-' tacion como actores, han conseguido también hacerse celebrar como directores de escena, no solo por el esmero que emplean en los ensayos, sino por la acertadísima elección de las obras que presentan al público. Este es el quinto año que tienen constituida compañía en la corte, y al inaugurar sus trabajos de temporada, rindiendo culto á nuestros autores antiguos, han tenido el buen

tar casado, nuevo en Jovellanos, agradó mucho. La Lombia deliciosa, Mario y Pastrana muy bien. El Príncipe ha abierto un paréntesis en sus representaciones dramáticas, para dar lugar a l a s lecturas decoradas y puestas en acción del Sr. Zorrilla. La misión de los actores que toman parte en la función, la Berrobianco, la Dar.dalla, la Boldun, Romea y Alisedo, consiste en preparar el campo para que el poeta se presente á recitar y declamar sus versos y ha hacer su apología. El género podrá ser muy bueno, y muy bonito, pero no apetecemos que se aclimate entre nosotros ni mucho menos. También se no figura que si el espectáculo se repitiese mucho en el Príncipe, el público que con muy marcada preferencia mira á este coliseo, concluiría por dejar desiertas sus localidades.

ARTES, ARQUEOLOGÍA, ETC.
Ha sido nombrado conservador del Museo provincial de Bellas Artes de Córdoba, D. José Saló. Continúa de restaurador D. Rafael Romero. •—Dice un colega de Valencia: «Parece que no ha sido admitido el pensamiento del señor NoUa, de exornar con sus mosaicos el arco de entrada de la sección española, en el palacio de la esposicion de París. Sentimos esta resolución, pero creemos que no por ello dejarán de figurar los productos de una industria que honra á España en el próximo certamen internacional.» —Ha tomado posesión de la cátedra de dibujo lineal, de adorno y de figura, vacante en el Instituto de segunda enseñanza de Guadalajara, D. Bernardo Blanco y Pérez, que la ha ganado por oposición, —En Santander se celebra en estos momentos una esposicion provincial, en la que ocupan un puesto preferente las Bellas Artes. Entre lo's objetos expuestos, figuran: "Una colección de bodegones al óleo', pintados por la señorita Doña Teodora Revilla: Doña Bárbara Sánchez Díaz, cuatro paisajes al lápiz: Doña Clotilde Pérez de la Rivera, una virgen con el niño dormido en sus brazos, una cabeza de anciano, un retrato de' una dama, copia de 'Wandick, y un bodegón. Estas jóvenes son discípulas del Sr. Aparicio. D. Salvador Regules exhibe varias copias al óleo, Don Manuel Fernandez Kscandon, tres retratos y varias copias; D. Agustín Rianicho, varios paisajes originales; D. Luis María de Bejar, países; D. José Wünsh, dos vistas de Santander y una acuarela; D. P. Ratier, retratos, bodegones y cuadros pequeños; D. Víctor Redon, dos fruteros; D. Pedro Cajigas, una virgen; D. Esteban Aparicio, un cuadro original, representando á la Concepción de tamaño natural: este lienzo ha sido ya premiado. D. Manuel González Cuevas, retratos y una virgen. Un aldeano, llamado Donato Pérez, ha presentado un San Antonio con el Salvador en sus brazos, modelándolo con toscos instrumentos, sobre un pedazo de nogal. D. Pedro Setien ha presentado un proyecto de Asilo, otro de una cocina, y los accesorios de un edificio. Los Sres. RoviraltayLopez, estátuasde bronce fundido, entre ellas, una del Dante y otra de Virgilio. Por último, el fotógrafo Sr. Pica Groom y D. Raimundo Heras, han presentado, aquel, varios trabajos notables salidos de sus talleres, y éste una acuarela representando un plano do banderas. —En Palencia se trabaja por el gobernador y la Sociedad Económica, á fin de que aquella provincia esté representada como corresponde en la Esposion de París. —Vá á remitirse á la misma Esposicion una fotografía del magnífico puente del Gabriel, construido de 1841 á 1851, bajo la dirección de D. Lucio del Valle. Esta notabilísima obra de arquitectura comienza á deteriorarse por el abandono en que se la tiotie, al decir de un viajero que acaba de visitarla. Consta el puente de siete arcos de medio punto, uno

central de 16 metros, 716 (60 pies) de luz, situado entro el fondo del rio, y tres á cada lado de 8 metros, 358 milímetros ó sean 30 pies de claro cada imo. La bóveda del arco mayor se halla colocada á la elevación de 97 metros, 800 milímetros (100 pies), sobre el fondo del rio, que corre impetuoso, quebrándose contra las pilas estribos que sostienen aquella. —Se ha resuelto que se abra certamen para la construcción del mausoleo, que el Ayuntamiento de Sevilla destina á conservar las cenizas del Alcalde Vinuesa. Aplaudimos la medida. —Acaban de instalarse las Comisiones de monumentos de Sevilla y Santander. Ya era tiempo. —Bajo el amparo de la diputación provincial de Córdoba, se ha abierto aquella escuela de Bellas artes. —En Mahon se está restaurando un templo griego que allí existia, á fin de convertirlo en iglesia católica. —Se ha concedido nueva licencia al joven artista Sr. Roselló, para que continúe estudiando en el estranjero durantj dos años más. —Los arquitectos del distrito de Barcelona y Valencia han solicitado, sin fruto hasta ahora, se les considere como vocales natos de las comisiones de monumentos artísticos. —Han sido nombrados: D. Agapito López San Román, conservador del Museo provincial de Valladolid; D. Eugenio Noguera, del de Granada; D. Paulino Subiron, de Zaragoza; D. Fernando Ortiz Vierla, de Cádiz. —En Oporto, se lia consagrado una estatua ecuestre á la memoria de Don Pedro IV. A la ceremonia ha asistido el rey. —Han sido nombrados arquitectos para la isla de Cuba, los Sres. Tomé, Sánchez, Osorio y Bouza. —D. José Cienfuegos, rico capitalista, ha sido nombrado director del Instituto asturiano de Gijon. —Ferri pinta las decoraciones de la Hebrea, de Halevy, que se cantará en el teatro Real. —Con motivo de haber regalado la emperatriz Eugenia á la república de Colombia la estatua de Colon, aquel gobierno ha espedido un decreto donde consta la gratitud que sus administrados deben á nuestra compatriota. —Se ha comenzado á construir en Cárdenas (Cuba), un teatro, que se llamará teatro Concha. —Bajo la dirección del Sr. Janer, ilustrado gobernador de Álava, y de los Sres. Velasco é Iradier, vocales de la Comisión de monumentos históricos, se han practicado escavaciones en el sitio que ocupó la antigua Iruua, encontrándose á poco de haberse empezado, dos grandes fragmentos de inscripciones romanas, restos de utensilios de cobre y de vasos ítalo-griegos, con un grandioso pavimento de mármoles salpicado de color oscuro y rojo claro. Aplaudimos el celo desplegado en esta ocasión por el Sr. Janer y los apreciables miembros de aquella comisión, y no dudamos, que si les auxilia, no serán los mencionados los únicos restos que estraigan de las ruinas ya nombradas. —La Academia de Bellas Artes de París ha elegido en sesión del 13 del corriente, á Mr. Duc Jjara llenar la vacante que en la sección de Arquitectura había quedado por muerte de Mr. Gisors. La misma Academia ha otorgado el premio de Arquitectura á Mí. Fernando Dubert. —Mr. Ingres, célebre pintor francés, ha sido nombrado comendador de la Orden de Leopoldo de Bélgica, con motivo de los cuadros que presentó en aquella- esposicion de Bellas Artes. También el escultor Sr. Carrier Belleuse ha obtenido medalla de oro. —El rey de los Belgas ha otorgado ocho medallas á la Academia de Bellas Artes de Lovaina, y una á la de dibujo de Rupelmonde. —Se ha prorrogado por un mes la Esposicion de cuadros antiguos que se celebra en Amiens. —Se ha fundado en París un nuevo Ateneo, entre la calle de Scribe y la Nueva de Maturinos. La decoración de la

sala ha costado más de un millón, y se destina á conferencias científicas y literarias, y á conciertos. La apertura tendrá lugar á principios de noviembre. Hé aquí los nombres de algunos de los oradores que han de tomar parte en las conferencias: Emile Augior, Literatura dramática. Beulé, Cuestiones de Arqueología. Iliche, el diamante. Sarcey, de la conveniencia en el teatro. De Saint-Georges, literatura dramática. Delsarte, los orígenes del arte. Teófilo Guutier, cuestiones de arte. Julio Janin, literatura dramática. Taine, historia del arte y Miguel Ángel: Talbot, el teatro antiguo. —La osposicion de Bellas Artes de Lion comenzará en 4 de enero de 1867. —Mr. Goemaere ha sido nombrado profesor de historia antigua y de trajes, en la Academia de Bellas Artes de Amberes. —El aparato Dubroni, que se vende en París, está preparado de manera que se pueden obtener fotografías lo mismo al aire libre que en un salón, sin mancharse los dedos. —El emperador de Rusia ha nombrado caballero de la orden de San Alejandro Newski, al bailarín Saint-Leon. —La magnífica lámina, La querella, grabada por Pablo Chenay, sobre el cuadro original de Meissonnier, que obtuvo la gran medalla de Honor en la Esposiciondel855 acaba de proporcionar á su autor la cruz de oficial de la legión de Honor. —Con motivo de la entrada en Venecia de Víctor Manuel, se celebrará en la ciudad de los Duxs, una Esposícion de Bellas Artes. —Se están introduciendo mejoras en el Museo de Bellas Artes de Córdoba. Últimamente se ha enriquecido la parte arqueológica con ocho inscripciones árabes y romanas y dos bustos de mérito. A la vez se trabaja por realizar el pensamiento de formar en los claustros de la colegiata de San Hipólito un panteón de cordobeses célebres. Por último, el municipio de Córdoba ha acordado que se coloque una lapida conmemorativa en la fachada de toda casa donde se sepa que nació ó murió algún cordobés digno de memoria. Casa del ilustrado cordobés, conde de Torres Cabrera, se ha descubierto el gabinete de un alquimista con todos los instrumentos de que estos se servían para sus manipulaciones. —El profesor Arcas ha construido una guitarra que tiene diez cuerdas. Dicen de París que la construcción del nuevo teatro de los Menus-Plaisirs, adelanta tanto, que se espera su inauguración para los primeros días de Noviembre. Se trabaja en París en adornar con dos grandes bajo relives el pórtico de la Iglesia de Santo Tomás de Aquino.

medios se tocaron las sinfonías de Juana de Arco y Guillermo Tell. —La Civili ha representado en Valencia con mucho éxito la Adriana Lecoworeur. Con este motivo, dice un periódico de aquella capital, que la distinguida actriz no se corrijo del defecto de añadir palabras y aun frases enteras á su papel. En el teatro de la Princesa se ha puesto en escena por primera vez La Redoma encantada. También la Civili ha puesto en escena Cecilia la cieguecita, de Gil de Zarate. Un crítico habla de este modo de su desempeño: «Esta obra de Gil y Zarate no exije por punto general los consabidos desarrollos de fuerza en la artista encargada del papel de heroína; la pasión de Cecilia tiene un marcado carácter de suavísima dulzura y está impregnada de esa filosofía peculiar á los ciegos, resultado de la forzosa concentración en sí mismos; de aquí nace una gran dificultad para la interpretación de ese tipo, que haciendo inútil la fuerza expresiva, exije imperiosa y exclusivamente el tacto esquisito del verdadero genio, para dar á la esplosion del sentimiento de Cecilia ese tinte dulce y melancólico, tan ajeno á los fogosos arranques y escentricidades que parecen constituir el bello ideal de Carolina Civili. Por este motivo, en los dos primeros actos en que faltan las situaciones tremetidas, Carolina no halla medio de arrancar un solo aplauso, á pesar de que no faltan bellezas delicadas y rasgos heroicos capaces de conmover al espectador, cuando son interpretados con el gusto de lo verdadero y lo bueno; pero llega el último acto, y entonces la pobre cieguecita olvida la guitarra, y calzando el contorno de Esquilo, da rienda suelta á su simpática fuerza de espresion, logrando con vigorosas acentuaciones y calorosos alardes, que el auditorio salga de su apatía y aplauda admirando tan singular ejercicio. Por esta misma razón, no consigue hacerse aplaudir en Un bofetón y soy dichosa. Si la artista italiana se ajustara á la verdad bella de las situaciones, y no despreciara los efectos de gusto delicado, obtendría numerosos aplausos donde solo halla indiferencia; y si reservara sus arranques para los momentos que los exigiesen, serían una verdad aplaudida, cuando así solo consiguen ser una aplaudida mentira.» —Reproducimos con gusto la reseña que del concierto dado por los alumnos de las cátedras del Liceo de Barcelona, hace La España Musical. Dice así: «D. Mariano Obiols, que al talento tan respetado en el mundo musical une la galantería mas esquisita del hombre de sociedad, dispuso el domingo último un concierto en obsequio á D. Juan Míralles, para demostrarle cuan brillantes resultados se alcanzan á fuerza de laboriosidad y buen celo aun con elementos exiguos. Invitados á una solemnidad tan grata, tuvimos el gusto de unir nuestros aplausos á los muy nutridos que prodigó el concurso brillante de auditores allí convocados, al maestro Obiols como á director del conservatorio y como á compositor eminente. Varias alumnas, las Srtas. Grané, Masip, Pagés, Martin, cantaron de un modo que honra á su maestro director dos romanzas de Mercadante, la de soprano de la Lucretia, y dos romanzas, un duetto y un quartettino del maestre Obiols, estás últimas del género llamado de salón. En estas composiciones, incluidas tres de ellas en el Álbum de que dio cuenta La España, se encuentran deliciosas inspiraciones unidas á un profundo conocimiento del arte del canto, y en su interpretación debemos mencionar á la Srta. Masip dotada de una bonita voz de mezzo soprano. Cuando esta voz esté totalmente desarrollada, puede prometer la Srta. Masip un porvenir lisonjero, y los aplausos que se le tributaron deben ser para esta una garantía de lo que valen los consejos de su maestro y animarla á seguirlos con atención escrupulosa,—Un solfeo concertante por el coro de niños y hombres mereció un

NOVP]DADES TEATRALES
DE PROVINCIAS. La empresa del teatro del Liceo de Barcelona ha ajustado como otro primer bajo al Sr. Vila, hijo de Gerona y que ha cantado con aplauso en varios teatros de Italia y de España, entre otros los de aquella inmortal ciudad y el de los Campos Elíseos de dicha capital. —Dicen de Valencia: «En uno de los días de esta semana dará otra función la nueva sociedad del Liceo dramático, poniéndose en escena tres comedias en un acto, é introduciendo la novedad de que en los entreactos so harán variados trabajos de gimnasia por varios jóvenes socios.» —Ha tenido lugar en Burjasot una función teatral en beneficio de los pobres. Se representaron las comedias De potencia á potencia s Acertar por carambola. En los inter-

aplauso muy prolongado á su autor el maestro Obiols por la habilidad de combinaciones, y al coro por su notable ejecución. Pero lo que se aclamó con entusiasmo fué un Ave-Maria del citado maestro, por todos los alumnos acompañados de piano, harmoniím y harpa. Llena de sabor religioso, de bellísimos motivos, de detalles felicísimos, no vacilamos en calificarla de pieza magistral. Así lo juzgó cada uno y lo prueba la insistencia con que se pidió l^epeticion. Otro trabajo notable se ejecutó por cuatro sopranos, y es una escala armonizada por el Sr. Arteaga alumno de las cátedras, ya analizada por La España, y por la cual felicitamos sinceramente á su autor. Después del concierto, el Sr. Miralles se sentó un momento y tocó al piano con su acostumbrada maestría el 'Sitio de Zaragoza, de Gottschalk y una lindísima mazurka compuesta por él. Escusado es decir que se le aplaudió con entusiasmo. Un pláceme muy sincero pues al maestro Obiols como á artista, como á profesor, y como á maestro.» —La compañía lírica francesa ha debutado en Barcelona con la ópera Si f c'tais roi.l.AS Sras. Toda, Eeguer y C u r riol se hacen aplaudir en el teatro Romea, en las Memorias de un estudiante: también los Sres. Tormo (hermanos) y Rodríguez contribuyeron al feliz éxito de la obra. —El ce'lebrc pianista D. Juan Miralles ha dado varios conciertos en Barcelona, ejecutando con notable maestría trozos escogidos de los compositores Gottschalk, Bach y Chopin, Weber y Beethoven. Sus paisanos premian con repetidos aplausos los notables adelantos del ilustrado artista. —Se ha probado el órgano que para la catedral de Barbastro han construido D. Andrés Marqués y D. Saturnino Sachaurbe de Zaragoza. Compónese de dos teclados de cincuenta y seis notas de estension, desde el do grave al sol sobre agudo, siendo el mecanismo en estremo complicado por lo limitado del espacio de que era dado disponer. La construcción, dice un colega, es modesta, pero de miiy buen gusto, la tonalidad magnífica, y los registros todos de bellísimo efecto, mereciendo especial mención además del oboe, la voz humana, clarinete y flautado trémolo. En el teatro del Príncipe Alfonso de Málaga ha debutado la compañía lírico-italiana con Za Favorita. Después se ha cantado la Lucía. El día 19 se celebró también una función lírico-dramática, cantándose algunos trozos de / / Trot¡atore y del Barbero de Sevilla y de La Traviatta. La Spezzia, Bignardi y Aldighieri son muy aplaudidos. =Dicen do Barcelona con fecha 21; «Ha llegado á esta ciudad el barítono Sr. Bocolíni, que, según nuestras noticias, debutará con el Don Juan, de Mozart. También parece que se pondrá en escena después del estreno de la compañía, la Marta de Flotow y \-ABeatrice di Tenda. Anoche inauguró el Liceo las funciones líricas con la soberbia producción de Rossini, Guillermo Tell. El teatro estaba ocupado por una inmensa lucidísima concurrencia. Los cantantes fueron sumamentb aplaudidos y llamados varias veces ala escena, saludando el público con una salva de aplausos la aparición en la misma del Sr. Vialetti. El admirable terceto del segundo acto produjo muy buen efecto, lo propio que el grandioso final del mismo acto. La señora Lávini y el Sr. Lefranc fueron aplaudidos, especialmente en el dúo del segundo acto. La orquesta perfectamente dirigida. La decoración del segundo acto fué saludada con un aplauso general, llamando el público al pintor Sr. Ballester á la escena. En suma, el Guillermo satisfizo anoche á la inmensa mayoría de los concurrentes al Liceo, y es de esperar que dé buenas entradas á la empresa.»

CRÓNICA GENERAL.
En el teatro del Príncipe deberá darse próximamente Hl Ótelo del señor Retes, además de las producciones que va hemos indicado. El señor Valcárcel escribe un drama con el título de El fondo y la sv2>erflcie. D. Ricardo Vega ha escrito una comedia para el teatro de Jovellanos. D. Eduardo Pérez, una zarzuela para los Bufos, titulada El hombre feliz. A mediados de Noviembre se cantará por la Lotti La Hebrea, en el teatro Real. Se lia prohibido la representación del drama La dama de las Camelias. Dícese que la prima donna Wilda, contratada para la Scala de Milán, es española. En la Academia del señor Capo se han puesto en escena por los alumnos de aquella, las siguientes producciones: La mujer de un artista, VtM ausencia, D. Tomás y á lo Hecho, hecho. Valero ha representado en Valladolid el Lids Onceno, recogiendo buena cosecha de merecidos aplausos. Asegúrase que durante la presente temporada oiremos á Tamberlick en el teatro Real. A la mayor brevedad se pondrá en escena Lucrecia Borgia, por la Penco, Frascliini y Debassini. Favorita, por la Borglíi Mamo y Naudin. A mediados del mes entrante, llegarán la Lotti, Graz7iani v
Selva. • • J

Hoy deberá ponerse en escena en la posesión de recreo que en Carabanchel posee la Condesa de Montijo, el juguete cómico de Blasco, tiulado El Júoen Telémaco. Hé aquí el reparto: Venus, la señora de Prendei-gast; Calipso, la señora de Lujan; Eucaris, la Condesa de las Navas del Tajo: Ninfas, señora Muruaga de Navarro, señoritas de Alaminos, de Viso y de Benavides, etc.: Telémaco, Conde de Ronray; Ulises, señor Bejarano; Mentor, señor Canga Arguelles; Cupido, señor Santovo. Muy pronto deberá celebrarse en el Conservatorio de música y declamación un concierto en favor de la sociedad de Beneflcencía de señoras. Tomarán en él parte la señora de Lujan, las señoritas rte Cortina, Nueros, üüell y Roaldes; y los señores Monasterio, /abalza, Que.sada y Peña, y probablemente el.señor Zorrilla. V). Fausto Velasco ha publicado un remitido en el Monde arliste. aseverando que por un contrato celebrado ante el Cónsul general de España, en París, Mr. Bagier le ha cedido por las dos temporadas de 1866 á 1867, y de 1867 á 1868, todos los derechos que le había conferido su contrato con el Gobierno español, para la esplotacion del teatro Real. Que el mismo Gobierno ha aceptado esta trasíereneia. Que de todos los artistas que en estos momentos componen su compañía, solo Fraschini debe retirarse del 15 al 31 de Marzo de 1867, para volver al teatro Imperial italiano de París. Ha muerto en Barcelona la joven y simpática actriz Doña Cristina Cuello, esposa del actor D. Julio García. Se ha prohibido en Roma la representación de la "Lucrecia Borgia. Varios son los periódicos consagrados al arte escénico que han comenzado á publicarse en esta eórte desde hace algunos dias. Entre ellos figuran en primera línea La Escena y El Arte, que aun no hemos tenido el austo de ver por nuestra redacción.. La Escena ha publicado una biografía de Verdi, donde cita las óperas conocidas de este autor. Helas aquí: Oberto corte di San Bonifacio que se estrenó en la Scala de Milán; Un giorno di regno, representada el año siguiente, en 1840: II Nabuco, I Lombardi, Heraaiii, I due Foscari. G-iooanna d' Arco, Alzira. Atlila. Alacbeth, I Masnadieri. II Corsario, La battaglia de Legnano. Stiffelio. Luisa Miller, Rigoletto, II Trovatore, La Traoiata, Vísperas Sicilianas, Simón Bocanegra, l'n bailo in Máschera, La f orza, D. Carlos, que se vá á estrenar en el teatro de la Opera de París. Además cuenta con La Jervsalem y el Aroldo, que son arreglos de Lombardi y Stiffelio. Verdi es Diputado del Parlamento de Florencia: está condecorado con muchas cruces de diferentes países, y es individuo de la Academia de Bellas artes en el Instituto de Francia, puesto que ocupa en la vacante del difunto Meyerbeer.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. Enrique Herz, el célebre pianista, acaba de publicar un nuevo método para aprender el piano. La representación de Crispina é la Gomare, en el teatro italiano de París, lia sido motivo de un triunfo completo para la Patti, Zuchini, Mercuriali, Cresci y Nicolini. El Alceste continúa cantándose en el teatro Imperial con gran éxito. También se ha cantado Don .Tiian y La Africana. Se ensaya el baile La Source y Don Carlos. Danzig: Se han representado con éxito, Roberto el diablo y Stradella. M. A. Von Adelbtirg, ha terminado en Viena una í|)era sobre la trilogía de Wallenstein de Schiller. El teatro de la Pérgola (Florencia), ha abierto un concurso de ópera: tres jóvenes maestros han sido estimados dignos de que sus obras se representen: de ellos, dos se conocen, Taddeuci y Gialdini. Fació, ha sido elegido para dirigir la orquesta del teatro la Fenice de Venecia, durante las próximas tiestas. La Africaine se ha puesto de moda en Francia. Los principales teatros de los departamentos se disponen á ponerla en escena. ^ Han comenzado los conciertos musicales que Pasdeloup dá en París. El domingo anterior se inauguraron los conciertos de invierno de los Campos Elíseos de París. Sivori, está en estos momentos en París. El célebre cantor Roger, continúa su viaje artístico por el Norte: de Berlín, pasara á Stettin, San Petersburgo y Riga. Carlota Patti vá á dar varios conciertos en las ciudades del Mediodía de Francia. Hé aquí un hecho célebre en los anales del arte. M. Greeler ha puesto en música la Co7¡.stitiicion de los Estados- Unidos. La partitura se ha ejecutado delante de un círculo de amigos, empleándose diez horas. Se ha publicado la edición 34, del abecedario musical de Panseron. Se asegura que Auber será nombrado Senador. Según la Chroniqíie musicale, el maestro Borghese ha presentado á M. Bagier una ópera buffa, titulada Gelsomnia, cuya parte principal escribió para Fraschini Ha muerto el maestro Sconcia. Rossi debe dar algunas representaciones en el teatro Gerbino de Turin. El primer baile que se dará en el teatro de San Carlos de Napoli, será la Elena de Alba de Pinzutí. El teatro de Palermo se abrirá con el Macbeth, cantándolo la Síebs y el barítono Bacchi-Perego. El gobierno italiano subvenciona el teatro de San Carlos con más de un millón de reales. Marchetti, autor del Romeo é Oiuletta, acaba de publicar una melodía con este titulo: A una niña. E-n una de las últimas representaciones de los Parisienses en Londres (París), una de las comparsas de baile cayó en tierra como herida de un rayo. Y así era en efecto. La comparsa tenia puesta una corona metálica que, comunicándose con un hilo eléctrico, despedía chispas luminosas de tiempo en tiempo, pero habiéndose olvidado de colocar un circulo aislador entre la frente y la corona, á la primera comunicación eléctrica cayó en tierra sin sentido. La Amalia Ferraris es muy aplaudida en Pádua, en el baile La Criocoliera. Los esposos Tibiríni se hacen notar en la ejecución de La Lucia, en el teatro Pagliano de Florencia. En el teatro Nuevo de Florencia, se dá II Trosatore, en el Nacional La Sonámbula. La Giuli ha sido escriturada para Venecia. Monteraci, suggeritore del teatro italiano de París, ha muerto repentinamente. En una audiencia privada, el rey de Portugal entregó á el tenor Mongini el diploma de la orden de San Mauricio y San Lázaro que le ha otorgado Víctor Manuel. El maestro Dalí Argino escribe la música para el melodrama buffo de Ghislandoni, titulado I'diie orst. Ricordi ha publicado un nuevo wals (!e Arditi, El Éxtasis. El teatro de Bukarest ha puesto en escena el Éírnani y los Puritanos, siendo desempeiiadas con aplauso por la PozziBragganti, Steller, OMva, Pavani y De Dominicis. Ha nocho fiasco en Turin La Precauzioni. Las noticias artí.sticas de Manila alcanzan al 19 de Agosto. A esta fecha, continuaban dando conciertos en el teatro del Príncipe Alfonso, la señora Ana Bishop y el Sr. Ehas Lascelles. Estos señores cantan canciones españolas y francesas, al lado de trozos de música italiana. Los periódicos elogian á la señora Bishop cuando canta la balada inglesa Home smeet home; pero la censuran cuando se atreve con la Naranjera, para cuyo buen desempeño dicen se necesita aquello. Este aquello es la sal de Andalucía, según nuestros aprecíables colegas filipinos. Editor responsable, don Cristina del Castillo. ' '• MADRID: 1866! IMPRENTA EUROPEA, BOBETAS, 58

Ya que de Verdi nos ocupamos, deberemos añadir que, actualmente, pone en música el libreto de la ópera II Re Lear, tomado de una de las obras de Shakespeare. En Inglaterra se ha inventado un sistema de pianos, donde una segunda ñla de martillos movidos por un pedal, producen la octava y la doble octava de la tecla que se ha herido. El periódico parisién, M Acontecimiento, ha sido suprimido y castigados con un mes de prisión y cien francos de multa,'su director, su redactor y su impresor, por haber tratado en una critica teatral un punto de economía política relacionado con la contribución impuesta ¡á las empresas de teatros, que el periódico calificaba de onerosa é injusta. El barítono señor Obregon, no vá, segim se dijo, al teatro de Valladülid. Es probable que por este año descanse el apreciable artista. Es tan grande el entusiasmo que está produciendo en Nueva York la Riston, que los asientos se están pagando hasta doscientos duros. La señora Lagrange es muy aplaudida en Turin. Ha cantado admirablemente M Barbero y La Norma, y dicen que vá á crear M Trocador. Se ha representado en la Scala de Milán Iflgli di Borgia, del maestro Strigelli. La noche de la primera representación, fué éste llamado á la escena, pero la segunda el público ha permanecido indiferente, á pesar de los esfuerzos hechos por la Bianchí, Brignole, Uberti, Fancelli y Rossi-GaUi. Sterbini y la Lanzi recojen abundantes aplausos en el teatro Argentina de Roma, con Eí Rigoleto. También la Ponti delp Armi, la Massini, Zaccometti y Rosh, agradan mucho en Odessa con el Bailo in Maschera. El tenor Harrin ha sido contratado para el teatro Real de Parma. Debutará con La Judia. Continuará en Londres hasta el mes de Marzo. La señora Garrozzi-Zucchi, conocida en España, se encuentra todavía sin compromiso. Boccolini, contratado en Barcelona, ha sido escriturado para el teatro Argentina de Roma, durante la primavera próxima. También se han escriturado para el mismo teatro Virginia Pozzi-Brazanti, Luigia de Fanti, Giovanni, Valentini-Contraní y Luigi Vecchí. Augusto farboni ha sido escriturado para el teatro de Cremona. El maestro Pacini ha enviado á Ñapóles el prólogo y el primer acto de su nueva ópera Berta. Varios son los periódicos de arte que han comenzado á publicarse en el estranjero. Entre ellos recordamos Victorio Alfleri, en Genova; El üloho artista, en París; Revista de Ciencias, artes y antigüedades, en Viena; y La Nueva revista general de teatros y música, en Leipzig. Los artistas siguientes, se hallan, ])or ahora, libres de todo compromiso y dispuestos á escuchar las proposiciones, que se les hagan. Prima donna absoluta, Mrginia Bacigalupi; prima donna mezzo soprano é contralto, Amalia Uberti: quedará libre para el Carnaval; primer tenor, Camilo Guidoti; prima donna absoluta, Ada Winans, Laura Banti, Felipe Brandini, Clementina Noél-Guidi, Amalia Ferraris, Federico Sutter Ahíssandro Torrelli, Olimpia Priora, etc. El tenor Sarti, ha sido escriturado para Alejandría de Egipto. Ronconi también lo ha sido para Cingoli, durante el próximo Carnaval. Rafael Colucci, literato napalitano, ha concluido un drama titul-dáo La hija del pintor Ribera, que se representará en el teatro Florentino de Ñapóles. Hé aquí las sumas en que están contratados los principales artistas que hoy figuran en los teatros de París: Señoras Gueymard, 68.000 francos; Battu, 60.000; Sass, 60.000; Salviom, 30.000; y Fioretti, 24.000. Señores Naudin, 110.000; Feaure, 90.000; Gueymard, 72.000; Villaret,45.000; Moreret, 40.000; Obin, 38.000; Belval, 38.000; Dumestre, 36.000; y Warot, 32.000. En el teatro de Covent Garden vá á ponerse en escena una ópera nueva titulada II mercante de Venezia, original de Ciro Pmsuti. Ha muerto en Francfort el compositor alemán Golmick. El teatro de Wiesbaden, que no se ha cerrado durante la guerra, acaba de reorganizarse. El cólera ha hecho que se aplacen en Leipzig, los conciertos del Gewandhaus, así como las tiestas que debían celebrarse, con motivo de la terminación de las principales obras del nuevo teatro. Verdi ha recibido la cruz de gran oficial de la orden de Guadalupe. Un buque de vapor que se dirigía á'Nueva-York con más de trescientos pasajeros, entre ellos dos compañías completas do ópera y una dramática, con destino á acjuel punto y á Nueva Orleans, ha naufragado, salvándose únicamente un pasajero.

