﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.
EFECTOS DE LA MÚSICA

SOBRE EL HOMBRE C).
ARTICULO 1.» La música y la sensibilidad física. I. La filosofía cae á menudo en el error de dividir al hombre en dos partes de todo punto distintas: de un lado coloca á la materia, y del otro á la inteligencia, cuando nada es tan difícil como determinar exactamente, si se las examina á fondo, en que difiere la una de la otra. Cuando empleando la reñexion podemos convencernos de que la materia es divisible hasta lo infinito y que á la vez es infinita en el espacio, preciso es confesar que semejantes caracteres la aproximan de una manera muy notable á lo que nuestra intelig-encia comprende como espíritu. Razón habrá, después de este raciocinio, para afirmar que la materia tiene tantos títulos como el espíritu para ser considerada como una fuerza, sin que por esto pretendamos darnos cuenta, porque quizás esté fuera de los límites de la inteligencia humana, de lo que debe entenderse por una fuerza. Por lo que al hombre respecta, en lugar de dividirlo en despartes, en vez de establecer dos esferas de acción perfectamente distintas, y de clasificarlas gerárquicamente, no olvidemos, cuando separemos ese todo múltiple paraestudiarloá nuestra voluntad, que los diferentes elementos que lo componen, concurren á un mismo fin, que es la vida, y que la inteligencia no puede aislarlos más que por un procedimiento arbitrario y puramente ideal. Generalmente se divide la sensibilidad en dos especies: sensibilidad física á la que corresponde la sensación; sen^bilidad moral, que arguye el sentimiento. Esta división, fuerza es repetirlo, no es otra cosa más que un procedimiento del entendimiento, con el fin de clasificar dos órdenes de fenómenos que en el terreno de los hechos se suponen el uno al otro, ó por lo menos están estrechamente ligados. Vamos á ocuparnos ante todo, de la sensibilidad física en sus relaciones con la música. El sonido no es masque la manifestación de la materia en su esencia. El movimiento que existe en los cuerpos sonoros se trasmite al aire y desde el aire al sistema nervioso, que no es otra cosa sino una materia con mayor aptitud para la vibración. Ahora bien, este movimiento percibido por la oreja se 11a(a) Extractamos i'stas opiniones sobre la música y su influcnc a en la sensibilidad <lcl hombro, i\c\n l'iii'mopki- (le la Miiniqur. do C. Boauíiuier, recientemente jiublicaila en l'aris en la Hi6linleca <¡e. Filoao/la Contcmi,orunca.

ma sonido. Por lo demás, lo que decimos respecto de la oreja, puede decirse igualmente de otro cualquier órgano, pues todos los fenómenos del rmindo sensible, todo lo que incluimos bajo el título de percepciones, se refiere a u n movimiento vibratorio de diferentes fibras nerviosas, cuya composición intima es apta para producir sensaciones diferentes. Estas fibras son á manera de conductores que ponen en comunicación el mundo exterior con el mundo interior, con el alma. La luz, el olfato, el sabor, el sonido, las sensaciones del tacto, no son en último término más que vibraciones, sacudidas de la materia. La acción dinámica del mundo exterior sobre el hombre, resumiéndose,como vemos, en vibraciones, y pudiendo considerarse á aquel como un instrumento de cuerdas nerviosas, resulta, que aquella, la acción dinámica, constituye la vida en su esencia primera, porque la vida es el movimiento. La vibración, movimiento esencial de la fuerza, se encuentra, pues, en todas partes de un modo más ó menos aparente, lo mismo en el mineral, donde se ejerce de molécula á molécula, que en el ser organizado. Comunmente, fuera del sonido, no es para nosotros sino una concepción abstracta, pero no es por eso menos cierto que podría apercibírsela directamente como sonido, por el órgano auditivo, si estuviese organizado con la delicadeza necesaria. Las piedra?., las plantas, los animales, deben de producir sonidos. Si se coloca la oreja sobre la cavidad del estómago, se nota que los movimientos del corazón producen sonidos tan distintos, cuanto que se ha pensado en la posibilidad de un instrumento que, reforzando estas vibraciones, diera el tono de los diferentes animales, el grado de actividad de su organismo, variable según las especies, y el estado de salud ó de enfermedad; en una palabra, el sonido de la vida. La inteligencia humana, por otra parte, tenia hace mucho tiempo el conocimiento intuitivo de esta verdad, que había resumido en una metáfora usual: dar tono al cuerpo; es decir, aumentar la vida, el grado de actividad del organismo. De aqui, una clase de alimentos y de remedios, calificados de tónicos, porque activan la circulación de la sangre, ó dan mayor fuerza á la materia nerviosa. Y con efecto, los haces nerviosos cruzándose los unos sobre los otros, forman en el cuerpo del hombre á la manera de una envoltura, de un tejido cuyas mallas más ó menos espesas, constituyen el tono. De donde se deduce que según sean las impresiones, asi se estrecharán ó separarán las mallas de este tejido, sin que sean únicamente los nervios más directamente conmovidos los que experimentan las modi-

NUM. 2.°—U DE OCTUBRE DE 1866.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

ficaciones, sino también aquellos últimos haces hasta donde se trasmite la vibración. Los nervios de la oreja, en particular, se comunican directamente con todos los otros, resultando de aqui esos efectosdehorripilacion, esos espeluznos en la espalda, y en el cuero cabelludo, esos cosquilieos, esas constricciones en el epigastrio, todos esos fenómenos nerviosos tan variados, que se experimentan á la audición de cierta música. Tenemos, pues, que la vibración musical no es otra cosa smo im modo particular de. percibir esta vibración universal, esta música de la vida que anima á todos los seres y á todos los cuerpos, desde el más diminuto hasta el más colosal. Bajo este punto de vista, el arte musical puede ser denominado, el arte de la sensibilidad por escelencia, porque regula este importante fenómeno de la vibración, en que se resumen todas las percepciones exteriores, porque él es quien las hace accesibles en su esencia misma á la inteligencia, trasportándolas del dominio inconsciente donde se encontraban ocultas al dominio de la conciencia, gracias á un órgano especial, afinado, esquisito,cualesla oreja, que reproduciendo el fenómeno, lo cambia en impresiones. Una vez á esta altura, la sensibilidad que se ha convertido en consciente, asiste al desarrollo regular de su propia vida, al espectáculo de su actividad, y llega a ser para si misma un motivo de placer. Pero abandonemos las esferas de la abstracción, para buscar en qué relaciones se encuentra la vibración especial del sonido, con el órgano auditivo, y cómo obra sobre el aparato nervioso. La oreja, por las mil partes de que está compuesta, por su organización delicada y complicada, la más curiosa quizás del cuerpo humano, tiene una relación directa con los movimientos que debe percibir. Dejemos á la fisiología el cuidado de describir esta membrana tan delicada y tan resistente al mismo tiempo, que se contrae y vibra á la impresión del más débil sonido; esta caverna huesosa donde la más minima agitación del aire se repercute ; esos pequeños huesos de formas estrañas, el estribo, el yunque, el martillo, que tienen por misión el estender ó contraer el tímpano, esas numerosas fibrillas nerviosas que constituyen como una clave infinita donde todos los sonidos están representados, ó lo que es lo mismo, todas las vibraciones venidas del esterior: fijémonos solamente en los caracteres generales de la percepción. La intensidad resultante de la amplitud de las vibraciones de los cuerpos, llega á nosotros por la amplituddelas vibraciones nerviosas; la altura por la mayor ó menor rapidez de estas vibraciones y el timbre por la lormaó mejor dicho, por la agitación de las fibras accesorias que los sonidos que acompañan al sonido principal ponen en movimiento. Cuando pensamos que á la vez percibimos la sensación, no solo de muchas notas omitidas simultáneamente, sino de diferentes timbres, razón hay para suponer que las vibraciones de los cuerpos trasmitiéndose al aire y de este al aparato nervioso de la oreja, que es como el espejo del movimiento vibratorio exterior, las leyes de ese movimiento, determinadas por la acústica, deben aplicarse directamente al órgano destinado á percibir los sonidos. Esta vibración compleja, compuesta de una multitud de pequeños movimien-

tos superpuestos, que los acordes, los timbres, los grados de intensidad imprimen á las moléculas gaseosas del aire, se trasmitirá con su rica variedad á las fibrillas nerviosas de la oreja, que no parecen tan numerosas sino precisamente para prestarse mejor á la reproducción de todos esos movimientos simultáneos. Aunque exista en ese procedimiento un fenómeno fisiológico puro, es necesario reconocer, sin embargo, que esta percepción distinta de diferentes sonidos, sobre todo de su altura, no se adquiere sino gracias á una larga educación de la oreja y por medio de comparaciones frecuentes. Por supuesto, que lo mismo acontece con los demás órganos, lo mismo con el ojo, que con el paladar, y la nariz, los cuales exigen se les eduque con experimentos amenudo repetidos. Volviendo á la oreja, lo que la perfecciona prontamente y la prepara de una manera maravillosa para el desempeño de su cometido, es el hábito de comparar los sonidos del lenguaje, mucho más difícil de distinguir que los de la música, puesto que los intervalosque separan unos de otros, sonmuycortos. La oreja es la que nos enseña é hablar: los sordos de nacimiento son mudos, como todo el mundo sabe. Para llegar á la repetición de los sonidos fugitivos que ha escuchado, el niño tiene necesidad de sujetar la oreja ó más bien su inteligencia á un asiduo trabajo, á una comparación y á un análisis incesantes. A la conclusión de este ejercicio, se alcanza que el oido se halle maravillosamente dispuesto para la música y el que sea capaz de distinguir los diferentes sonidos de la gamma moderna, separados por intervalos mucho más considerables que los que dividen los sonidos articulados. Y sin embargo, á pesar de e.sta educación elemental por medio de la lengua, no es menos cierto que la primera vez que el hombre escucha la música, no percibe más que un confuso ruido. Lo mismo acontece con el ojo, que aunque sabe perfectamente que ha de colocar el espacio entre los objetos en cuanto á la naturaleza, no distingue casi nada la primera vez que se halla en presencia de una obra de arte, de un dibujo ó de un cuadro. A una oreja nueva no le deis sonidos emitidos á la vez, sino una sucesión de tonos, de cantos prolor^gados y fuertes. Las canciones del pueblo reúnen, por regla general, estos caracteres. No olvidemos que se necesita mucha práctica para percibir distintamente aunque no sean más que dos sonidos en la más simple consonancia. La mayor parte de los rústicos, cuando oyen un dúo no saben distinguir los dos sonidos que lo forman; y mucho menos conocer que estos sonidos no son unísonos. Requiérese para que puedan apercibirse de que una nota es más elevada que la otra, que estén separadas por un intervalo bastante considerable.

DE LA ENSEÑANZA ARTÍSTICO-TEATRAL.
ARTICULO L Nada tan común como encontrar en España jóvenes de ambos sexos con admirables disposiciones para adelantar en el sendero de las artes bellas; pero nada también tan frecuente, como que estas facultades se perviertan y desnaturalicen por falta de

una dirección ilustrada que las conduzca por el der. rotero más conveniente. En nuestro pais, por regla general, los artistas nacen, mientras que en otros climas, menos propicios para el desenvolvimiento de determinados principios, se crean á fuerza de estudio y solo mediando el concurso de multitud de circunstancias favorables. Pero en España, por lo misino que el talento es fruto espontáneo é indígena, que se produce en todas las latitudes, suele mirársele con negligencia, en la mayoria de los casos, lo que hace que se desarrolle defectuosamente y que sus frutos estén muy lejos de ofrecer aquellas condiciones de bondad que los liarían recomendables y apreciados. No falta á la juventud española ni inspiración poética, ni sentimiento artístico, ni nobilísimas ambiciones de porvenir y de gloria. Lo qiie la falta son preceptores que la guien de la manera más adecuada, que moderen sus ímpetus y contengan la exsuberancia de imaginación que en ella se nota, con perjuicio de los mismos fines que el arte comprende. Concretándonos al teatro, es incontestable que nuestros actores podrían rayar á la altura de los primeros de Europa. Desgraciadamente no sucede así. Salvas legítimas escepciones, que sostienen el esplendor artístico de la madre patria ante la consideración del mundo inteligente, el resto de nuestros compatriotas dedicados á la escena, no pasa de la línea de medianías más ó menos tolerables, pero que nunca pueden sostener la competencia ventajosamente, con la serie de artistas que en otros países no solo forman las delicias de los públicos, sino que son un seguro plantel de donde cada día se levantan nuevas eminencias. El estudio de las causas que influyen, no en la decadencia de nuestra escena, que no somos nosotros los que en ruina la encontramos, sino en que no tengamos tantos artistas de primer orden como deberíamos tener, atendida la circunstancia a n tes apuntada; nos llevaría muy lejos de nuestro propósito. Tema es este, por otra parte, que discutiremos en su día; hoy solo nos cumple consignar un hecho y algunas observaciones, como preámbulo á lo que después hemos de decir sobre la Escuda teórico-prcictica de declamación que acaba de establecerse en esta corte. Fijándonos, pues, en el hecho, no deteniéndonos á hacer el análisis de sus causas, buscaremos el r e medio al mal que entraña, á ese mal efectivo, á esa negligencia censurable que á la larga influye perniciosamente en los progresos sociales de nuestra n a cionalidad. Existe un Conservatorio de música y declamación, es decir, una escuela donde oficialmente se ensenan los preceptos del arte y donde también oficialmente se modelan las facultades artísticas que los jóvenes trajeron de la naturaleza como replegados en sí mismas y sin la necesaria afinación y energía. Pero sin negar la conveniencia de ese establecimiento, no lo creemos bastante para llevar á cabo la reforma que nuestro teatro está reclamando. Esto aparte, de que, haciendo la debida justicia á los distinguidos profesores que han figurado y figuran al frente del Conservatorio, lo cierto es que este no ha dado, hasta ahora y en la escala debida, los resultados que se esperaban, los que habia derecho á es-

perar, por más que de sus aulas hayan salido jóvenes que constituyen esperanzas legítimas para lo porvenir. Pero parece como que sobre el Estado, cuando quiere introducirse en el círculo de la individualidad, pesa un anatema terrible. Ni laconsider.acion artificial de que rodea sus creaciones, ni la prosopopeya con que las exhibe, ni el fausto que despliega, ni la autoridad que las atribuye, son bastantes á dar alas al genio, que necesita para agigantarse las anchas esferas de la independencia y de la libertad. Y sin embargo, preciso es ser justos. Si se tiene en cuenta la condición de nuestro pueblo; si se r e cuerda que en España es casi nula la iniciativa del individuo y que la centralización administrativa ha hecho que nadie se permita pensar ni obrar, si a n tes no cuenta con la aquiescencia y la aprobación del Estado, en cualesquiera de sus manifestaciones; sino se olvida que la índole de nuestro carácter h a ce indispensable, por lo menos, mientras la actividad nacional no varíe de rumbo, la gestión enérgica del poder, sin la cual todo seria inercia y abandono, fuerza es conceder en que no conviene la supresión inmediata de la enseñanza oficial y del protectorado que el poder dispensa al arte. Triste es confesarlo; pero la verdad así lo exige. Tiempo hace que el Gobierno viene dictando disposiciones á fin de promover el envío á la Esposicion de París de los productos artísticos españoles. Pues ahora, como otras veces, España se presentará, —mucho lo tememos,—en aquel gran certamen muy por debajo de su reputación y no porque la falten elementos para ostentarse cual corresponde, sino porque en España el indiferentismo, el retraimiento, la fuerza de inercia, están sobre todos los demás móviles, y es escaso el número de los que se deciden á lanzarse á la lucha de las comparaciones, de la emulación y de las competencias honrosas. En otros países, el Estado suele contentarse con dirigir la iniciativa individual moderando sus e x a geraciones: aquí es preciso que el Estado lo haga todo; el individuo lo aguarda todo de él, por más que después ese mismo Estado sea el blanco constante de sus críticas y de sus censuras. Verdad es que el Estado, también es responsable de esta funesta preocupación, por el afán que siempre ha demostrado por reglamentarlo todo y absorver á ía individualidad, pero no es menos sabido que los individuos hacen muy poco, aunque hablen mucho, por emanciparse de esa tutela. Sin salimos del círculo en que hemos planteado la discusión, tenemos que muchos artistas ó industriales, más que la confianza y el aprecio del público, lo que buscan con afán, es la protección del Estado, las distinciones que éste concede, la preponderancia, el brillo, la esterioridad ruidosa que van anejas á sos favores. Todos se quejan de que el Estado hace poco por las artes, y t o dos deploran el que no se les proteja oficialmente; y cuando un artista obtiene el ser nombrado esto ó lo otro, ó recibe esta ó aquella consideración, ó se le autoriza para colocar sobre la puerta de su establecimiento el escudo de armas qne simboliza una i n s titución, no solo se muestra orgulloso, sino lo que es más triste, suele escitar las envidias de la mayoría de los individuos de su gremio ó de su profesión. Y como todo está encadenado, hay una gran parte

de público que cuando lee en la cuarta plana de los periódicos que fulano se titula fotógrafo ó pintor de tal eminencia, atendiendo á esta sola circunstancia acude á sus talleres estimándole como el más perfecto y hábil de su clase, sin tener presente que á menudo, esas distinciones no reconocen por origen el mérito verdadero, la superioridad incontestable; sino el favor ó la complacencia bondadosa de quien se dignó diferir á la súplica que desde abajo se le dirigía. El artista de mérito no busca la protección oficial, lo que quiere es público que le conozca y le baga justicia. Si aquella se le otorga como una justa recompensa, la admite, pero nunca la recaba mendigándola á las puertas del poderoso. El genio no necesita para imponerse más que manifestarse. En sus sueños de noble gloria apetece la codiciada corona del renombre, la esplendorosa aureola de la popularidad, que cuando se ha adquirido con títulos legítimos, y el público la otorga espontánea y concienzudamente, nunca palidece; vale más que todas las preeminencias y honores á que antes hemos aludido.

ACADEMIA DE NOBLES ARTES
DE

SAN

FERNANDO.

Inauguración del año académico de 1866 á 67.
(COXCLUSION.)

»Con la cooperación de su celoso corresponsal en Sevilla, D. Demetrio de los Rios, lia adquirido esta Academia noticias importantes sobre los monumentos y preciosidades artísticas que encierra aquella ciudad, sobre el estado de su importantísimo Museo de Bellas Artes, y sobre el reciente descubrimiento (a) de unas columnas colosales en una casa de la calle de los Mármoles, restos acaso del único monumento romano que existe en aquella ciudad. Sobre este y otros puntos ha dirigido comunicaciones la Academia á aquel Sr. Gobernador, escitándole, además, á promover y activar la reorganización de aquella Comisión provincial, y á evitar que cunda en aquella provincia, y especialmente en su capital, la fatal tendencia que se ha desarrollado á demoler murallas y puertas antiguas dignas de respeto, con pretesto de reformas ilusorias ó de ensanches innecesarios, que exigen á veces el sacrificio de un monumento que debia conservarse con esmero por sus recuerdos liistóricos y aun por su mérito artístico. Las contestaciones de aquella autoridad hacen esperar con fundamento que no sarán infructuosos los esfuerzos de la Academia. »Denunc¡ados nuevamente por la Comisión provincial de Tarragona y por su digno Inspector de antigüedades, Sr. Hernández de Sanahuja, los abusos y demasías que se cometen por los malévolos, en el venerable monumento de Poblet, ha hecho la Academia nuevas y enérgicas gestiones para reprimir la continuacipn de tan lamentables desmanes. También ha tenido que interponer la Academia su amistosa mediación para conservar la buena armonía que siempre existió entre aquella Comisión provincial y la

Sociedad Arqueológica tarraconense, armonía que había comenzado á tu.rbarse por la propalacion de ciertas especies intencionadas y completamente destituidas de fundamento. »Otras gestiones ha practicado la Academia en su carácter de Comisión central de monumentos, cuyo éxito, forzoso es decirlo, no ha satisfecho sus deseos y esperanzas: hé aquí las principales. »Habia pedido la Academia al Gobierno, secundando los deseos de la Comisión provincial y Sr. Obispo de Barcelona, que se cediese á este Prelado el claustro bizantino contiguo á la iglesia de San Pablo de aquella ciudad, y que sirve hoy de cuartel de infantería, con inminente riesgo de que se mutilen y destruyan sus bellezas artísticas. Entabladas por el Ministerio de Fomento con el de la Guerra las oportunas gestiones, ha contestado este serle imposible ceder el mencionado claustro, por no disponer absolutamente de otro local con que poder reemplazar aquel; pero prometiendo que se desplegará la mayor vigilancia para que no sufran detrimento alguno sus ornatos y fábricas. »Existen en la iglesia del antiguo ex-monasterio del Paular varios y preciosos objetos artísticos, como son un -grandioso retablo gótico de mármoles, otros menos importantes de madera tallada y dorada, un camarin ó tabernáculo de la misma materia que el retablo principal, y de colosales dimensiones, una gran verja de hierro y una sillería de coro: estaba mandado, casi desde la fundación de las Comisiones de Monumentos, que la de Madrid se hiciese cargo bajo inventarío de todos estos objetos; pero la escasez de los fondos con que siempre ha contado esta, y la dificultad, casi insuperable, de desarmar y trasportar sin menoscabo obras de tan estraordinario voliimcn y peso, han sido causa de que nunca haya llegado á cumplimentarse aquella orden, habiendo permanecido aquellas bajo la custodia del dueño de la finca, que con particular esmero y cuidado las ha conservado sin detrimento y en el mejor estado durante tan larga serie de años, á costa de no pocas molestias y sacrificios pecuniarios. La Academia se complace en elogiar, y en nombre de todos los amantes de las artes, consignar su gratitud,al Sr. Sancliez y Merino, que tales y tan prolongadas muestras ha dado de su amor á las glorias artísticas de España, conservando con esmero aquel interesante depósito, sin que tuviese para ello la menor obligación ni responsabilidad. »Ap6nas instalada en Bilbao la nueva Comisión provincial do Monumentos, ha empezado á dar pruebas de su celo, avisando á esta Academia que se trataba de demoler el único monumento histórico que existia en aquella población, la llamada Torre de Echevarría, situada en ArtecaUe, esquina á la plaza Vieja, y del que la historia y la tradición conservan multitud de recuerdos, ya gloriosos, ya terribles y sangrientos, según los personajes que en ellos figuraron. El Ayuntamiento do la invicta villa y la Comisión misma habían hecho ya algunas gestiones para que dicho edificio, que no carecía además de algún mérito artístico, se salvase de la ruina, y se destinase á algún objeto litil á la provincia ó á la capital; y el popular escritor y cronista del país D. Antonio de Trueba, corresponsal de la Real Academia de la Historia, y en tal concepto Vocal de dicha Comisión de Monumentos, había escrito y publicado en un periódico de Bilbao unos curiosos é interesantes artículos histórico-de.scríptívos sobre el mismo monumento. La Academia acogió con el mayor interés las indicaciones de la Comisión de Bilbao, y sin perder momento dirigió espresivas comunicaciones al Sr. Gobernador y á los Diputados generales del señorío, escitándolos á que contribuyesen con sus respectivos medios, y dentro de su correspondiente esfera de acción, á la conservación de aquel vivo recuerdo de las glorias de Vizcaya. Todos contestaron inmediatamente aceptando y agradeciendo las escitaciones de esta Academia, y los Diputados generales ofrecieron que en las próximas juntas del señorío pedirían los fondos necesarios para la adquisición y conservación de la Torre

{<i) IVrniílanos c'l >^r. Cámara qne roflifiqumios osta noticia. La pxislonria (le las columnas á que se rofiei-c. ha sido roiiooida en Sevilla liare mnclio ticnijio (le las personas que se dediran al estudio de la anlia'üedad, y nos consta además, qiie alfi^nnos individuos de la diputación anjucohjjj^ica de la provincia las han estudiado más de una vez, haciendo sobre ellas y el e(liricio en ()ue están comprendidas, curiosas invosligacioncs. " (^'. de la U.J

de Echevarría: no hay en hi Academia ninguna comunicación oficial posterior relativa al asunto; pero el que esto escribe ha visto con dolor, no hace muchos dias, que la Torre de Echevarría ha caido al fin bajo el golpe de la piqueta destructora. Tanto parece que urgía á su dueño el reemplazarla por otra cosa, que en vez de conservar recuerdos gloriosos produjese resultados positivos {a). »Poco ha podido hacerse en este año, con dolor lo repetiremos, en lo relativo á publicación de las obras en que la Academia se ocupa tiempo há: lo ha estorbado la absoluta carencia de recursos pecuniarios: sin este sensible contratiempo hoy hubiera podido la Academia hacer mención en esta Memoria, de la reproducción de la obra de Jusepe Martínez, anotada y precedida de un estenso y erudito prólogo, con la vida del autor y una reseña histórica de la pintura en la Corona de Aragón; todo escrito por el Académico de número D. Valentín Carderera, y del retrato, del autor, grabado espresimente para este objeto; pero su impresión, j a casi concluida, ha tenido forzosamente que suspenderse: hubiera visto asimismo la luz pública el primer cuaderno de la colección de grabados de los cuadros más notables de la Academia, que, estampadas ya las láminas, aguardaba solo la impresión de la portada y del brevísimo texto que ha de acompañarlas: hubiérase acaso impreso el primer tomo de la obra del Consiliario de esta Academia, Excmo Sr. D. José Caveda, sobre la historia de la enseñanza y progresos de las Bellas Artes en Bspaña en el siglo pasado y el presente; y la obra de López de Arenas sobre carpintería, revisada y anotada por el Académico Sr. Colomer y el auxiliar Sr. Assas; pero, privada la Academia de la subvención que el Gobierno la tenia señalada para este objeto, se ha visto en la sensible necesidad de suspender todas estas obras. No por esto, sin embargo, se ha detenido la continuación de los trabajos literarios preparatorios para estas y las demás obras que la Academia se ha propuesto publicar; y tanto los Académicos que componen las Comisiones, como los auxiliares y colaboradores retribuidos que los ayudan, han continuado y continúan trabajando con la mejor voluntad y sin recibir por ahora otra recompensa que el aprecio de la Academia y este público testimonio do su gratitud. Continúan, pues, reuniéndose materiales para los Diccionarios do Bellas Artes, Mobiliario ó Indumentaria, y para la Estadística monumental de España; y están adelantados los trabajos para la reproducción del famoso libro ds Francisco Pacheco sobre la Pintura, en los cuales siguen ocupándose con esmero y asiduidad los auxiliares Sres. Mier, Janer, y Cámara, al mismo tiempo que el Sr. Lozano reúne datos preciosos de trages, muebles y utensilios para las ilustraciones de estas obras. Debe también la Academia á la cooperación de sus corresponsales y de otras personas ilustradas, la reunión de muchos datos que pueden serle muy útiles para esta clase de obras, como son, entre otras, la Memoria crítico-descriptiva sobre el célebre monasterio de Monserrat, remitida por el arquitecto y Académico corresponsal D. José Oriol Mestres, de Barcelona; otra Memoria semejante, escrita por D. Kamon Depret, correspondiente de la Academia de la Historia é individuo de la Comisión de Monumentos de Segovia, sobre un pequeño monumento romano descubierto en el sitio du la antigua ciudad de Uxama, cerca de Soria; las noticias y diseños remitidos por la citada Comisión provincial de Segovia sobre unas columnas de barro cocido, un horno y otros fragmentos descubiertos en dicha capital muy cerca de la iglesia de San Martin; los diseños y descripción de un antiguo muro, de varias lápidas y un sepulcro romano con inscripciones que ha enviado el laborioso ó inteligente corresponsal de Tarragona, D. Buenaventura Hernández Sanahuja, que los descubrió en territo-

rio de aquella ciudad, y los ha adquirido ya para el Museo Arqueológico de la misma, y por último, las muy curiosas é importantes que ha suministrado á la Academia el Sr. D. Antonio Monforte, cura párroco del pueblo de Mosqueruela, provincia de Teruel, sobre la casa llamada palacio del Rey D. Jaime, y sobre la Abadía de Santa Ana situada en las inmediaciones de dicha población.» Terminada la lectura de la Memoria del Sr. Cámara, leyó su discurso el Sr. Huet, del cual nos ocuparemos oportunamente.

ÁLBUM DEDICADO Á ROSSI.
Hé aquí algunas de las composiciones que contiene sintiendo no poderlas reproducir todas en este número. Al egregio Hossi, trágico italiano. Di lauri é rose sparso E il tuo camin pregiato, Tu puoi con fronte altiera Sfidar r averso fato: ¡II genio, astro luzcente, Parí non ha che il sol: Vá. triompha, tu de un angiolo Sei sotto umane spoglie, Del tempio della gloria Varea le auiate soglie: ¡Posto d' onor ti serba Dei geni 1' almo stuol! Ma puoi de un core férvido Accetta il nieschin dono lo pur, eccelso spirto Figlia d' Italia sonó; lo pu.r, nacqui al sorriso Di quel cielo d' amor. ¡\k triompha, ma rammentati Che qui delle tue geste Lasci memoria eterna Un Hamlet, Quin, Orestei ¡Rammentati che Spagna Te einse un verde allor!
Aneóla Grassi.

Al insigne trágico Sr. Ernesto Rossi. La escena de Calderón rechazaba á Shakespir, y lioy le vemos aplaudir con ardiente admiración. Justa la reparación ha sido á Rossi debida; contigo, Ernesto, divida su gloria el vate afamado: él su inspiración te ha dado, tú á sus sombras, alma j vida.
Juan Eug-enio Harzeuiljuscli.

Al eminente actor Ernesto Rossi. ¿Qué tienen tus acentos que absortas y asombradas siguiendo tus menores movimientos mil pupilas en tí miro lijadas" Artista sin segundo de tu labio pendiente y en silencio profundo, toda esa multitud te escucha, y calla hasta que henchida de entusiasmo ardiente en bravos mil, de admiración estalla. ¿Son leyes tus antojos de las que esclavos son los corazones? ¿ ó cual tirano que poder conquista mandas que suba el llanto á nuestros ojos y en nuestro pecho bajan las pasiones á tu capricho, inimitable artista?

(.7) Hemos teni.lo el lU^^usio ^^^ ^.^^ j ^ destrucfion do la Torre de Kchevarna llevada a cabo por urden de su propielariü. Sc^un se nos ha dicho en el mismo Bdliao ol dneiio se propone colocar una lápida en la nueva fábrica que perpetúe el recuerdo do la Torre y los aconlecimientos qne en ella luvie''0"'»8-»''(N. déla R.)

Vi/

Es numen atrevido que avasalla nuestra débil razón, es la centella del genio luminoso, que nuestra vista ciega. Es de verdad, el eco poderoso que arrogante descuella en raudales de rico sentimiento y dice á la ficción: cede al talento. •Yo de los sueños que forjó la mente en éxtasis sujeta, intérprete seré, yo á las creaciones que en sublime delirio de inspiración ardiente audaz trazó la mente del poeta, daré vida y aliento, y yo haré palpitar los corazones solo al vibrar mi poderoso acento,» y la ficción vencida desparece y se oculta temerosa mientras la mente de entusiasmo enchida busca en tus labios la verdad hermosa, y fábula y escena á un tiempo olvida. Feliz mi patria, que del genio es cuna, aunque por breve plazo, te cobijó en sus brazos cariñosa, y para unirte en amoroso lazo y colmar á la vez nuestro deseo, una hoja más á tu triunfal corona hoy te ofrecen los socios del Liceo. Como ofrenda de artistas castellanos, noble es, al par que ardiente.acéptala, que es don de tus hermanos, y es digna, Rossi, de adornar tu frente.
F. Uieg-o P i r a .

REVISTA MUSICAL,
TEATRO REAL. Justos é imparciales como deben serlo, los que aceptan el enojoso papel de críticos, vamos á iniciar nuestros trabajos sobre el teatro de la Plaza de Oriente, confesando que la empresa que este año lo ha tomado, demuestra, hasta ahora, vivos deseos de merecer las distinciones con que se le ha favorecido. Comprendiendo, en nuestro sentir, las obligaciones que sus compromisos lo imponen, ha comenzado por introducir en el regio coliseo algunas mejoras de incontestable oportunidad. Figura entro ellas, el establecimiento de dos salones de descanso, lujosamente exornados, y de un escritorio de que pueden servirse los concurrentes, y que reúne todas las comodidades apetecibles. Los artistas que ha contratado, figuran, ¡lor regla general, éntrelas ilustraciones musicales contemporáneas. En la lista de aquellos so leen los nombres ilustres do la Penco, la Lotti, las Marchisios y la Borghi-Mamo, de Fraschini y de Graziani, de Selva, y de Medini v junto á ellos otros no menos apreciables. Ya se comprenáe que con estos elementos, la empresa puede satisfacer las exigencias délos más descontentadizos, complaciendo al público y captándose el aplauso de los inteligentes. Y lo cierto es, que todo esto necesita para no crearse dificultades y ahuyentar obstáculos, porque las mismas circunstancias que concurren en el teatro Real, entre las que no deben olvidarse la alta protección que se le otorga y los favores que le dispensa la parte más acomodada de la sociedad madrileña, dan derecho á que la censura pública, al juzgarle, no se detenga sino allí, donde concluye la justicia y comienza la parcialidad. Ágenos los que componen la redacción de la REVISTA DE BELLAS ARTES, á las cuestiones que en otras épocas ha suscitado el regio coliseo, sin otros compromisos que los que voluntariamente han contraído con el público al dar á luz su programa, .se proponen ocuparse de aquel con el criterio de los verdaderos intereses artísticos, no dando nunca entrada á la pasión, ni al compadraz''0. Por esta razón comenzamos reconociendo las buenas disposiciones de la empresa, y deseando que sus actos sean tales que nos tenga de su parte hasta el final de la temporada. El dia 4 del corriente se inauguráronlas representaciones en el coliseo que rios ocupa con la Forza id destino. Esta producción del maestro Verdi, puesta en escena en Madrid por primera vez, el 21 de febrero de 1863, no lia sido

nunca considerada por los que se estiman autoridades en el mundo musical, como una obra digna del autor de Hernani y de Riíjoletlo. Los públicos por su parte tampoco se muestran muy propicios á aplaudir los cantos de la Foria que escuchan con bastante indiferencia,y si bien cuando se ejecutó en la fecha citada, hubo gran entusiasmo, más que á otra cosa, debe atribuirse á la novedad de que el mismo Verdi viniera á dirigir los ensayos y á los resortes que se pusieron enjuego para crear atmósfera. La ópera, sin emliargo, es de gran espectáculo y se ha puesto en escena con el mayor esmero. Quizás la primera circunstancia, como ha indicado un crítico competente, habrá influido con otras razones, para que la empresa del teatro Real haya preferido en la noclie de la apertura este fsiiartito á otros más aceptables. Pero haya sido en ella elección espontánea ó medida aconsejada por la necesidad, el haber comenzado con la Forza, lo cierto es, que el auditorio al contemplar los esfuerzos de los cantantes por agradarle háse mostrado bene'volo, aguardando sin impaciencia á que la dirección pueda desarrollar por completo su sistema para juzgarlo. No entra en nuestro propósito hacer el análisis científico de la Forza, que es harto conocida, para que reclame este trabajo. Solo diremos, que si bien no agrada en su totalidad, contiene trozos que no desdeñaría ninguna eminencia musical V otros de gran efecto, como sucede con el rataplán que el público aplaudo y hace repetir; como aplaude el solo de clarinete tocado magistralmente por el Sr. Ficher. Respecto á la ejecución, ya hemos dicho que los artistas que toniaron ¡¡arte en ella, Sras. Marchisios, j'Sres. Fraschini, Storti, de Bassini y Medini hicieron los mayores esfuerzos para cantar la ópera como está escrita, que no es poco. Be estos artistas tres son nuevos en Madrid; Storti, de Bassini y Medini, de los cuales nos ocuparemos oportunamente. Respecto á los conocidos, nos encontramos con que las Marchissios han mejorado; Carlota hizo una Leonor inmejorable, no obstante ser su voz más apropósito para la música rosiniana que para la de "Verdi. Bárbara demostró que no en vano se la estima como una contralto de primo cartello. Fraschini conserva su hermosa voz, lo que constituye un privilegio que muchos le envidiarán. A la orquesta no hay nada que pedirle, y los coros se conoce que tienen á su cabeza un profesor inteligente, lleno de esperiencía y de conocimientos. En resumen" teniendo en cuenta los elementos que se reúnen ó deben reunirse en el regio Coliseo, hay motivos para esperar que la temporada corresponda álos deseos del público, y nosotros nos felicitaremos de que procurando ser el eco déla opinión más general y más autorizada, podamos continuar mostrándonos benévolos con la empresa que lo dirijo.

TEATROS.
Jovellanos, Principe, Novedades, Circo y Bufos. No vamos á escribir hov una revista teatral, sino á establecer un punto de partida para las que publicaremos en los nújneros sucesivos. A esta fecha aun no se ha abierto el teatro de la Zarzuela< donde figuran las Sras. Diez y Lamadrid, los hermanos Catalinas, Oltra, !Mario y otros artistas apreciados del público. Dícose que la apertura se verificará el 1(5 con la comedia Lo que son mujeres, que pertenece,al teatro antiguo. En el local se han introducido varias mejoras. También se ha colocado ya el nuevo techo que lia pintado un artista de mérito. De todo nos ocuparemos oportunamente. El teatro del Príncipe, donde se han reunido la Palma, la Berrobianco, Romea, Delgado, Dardalla y Pizarroso, ha puesto en escena desde su apertura las producciones siguientes: Amantes y celosos todos son locos, Snllican, El Primo y el relicario. La Jura de Santa Gadea, La Casa de campo y los Parvnlitos. La representación del Sullivan, puesto también en escena en el teatro de Jovellanos por la compañía italiana, ha dado lumir á comparaciones y juicios encontrados, de que se ha hecho eco la prensa diaria. Afortunadamente, para nosotros, comparecemos en el terreno de la publicidad cuando la cuestión parece agotada y las pasiones se han calmado. Así es, que, proponiéndonos ocuparnos detenida é individualmente de nuestros primeros actores, y por consiguiente del Sr. Romea, se nos antoja que podemos hacerlo teniendo siempre por norte la justicia, y nunca otro criterio que no sea el de los intereses del arte en general y de la escena española en particular.

Delgado que como siempre, se hizo aplaudir ea la Jv.ra, en- taller donde hubiesen aprendido, y maestro coit quien estén trabajando en la actualidad. También se acompañarán los disaya ahora el Don Juan Tenorio. iíl teatro de Novedades, donde se ha presentado un actor bujos que tuvieren por conveniente presentar los interesados, nuevo en Madrid, el Sr. Mata, ha dado al público Los tres siempre que estén armados por ellos mismos. enemigos del alma, Un loco hace ciento, La Carcajada, No matéis al Alcalde, Un huésped del otro mundo, ^- una conocida A esta fecha no hay esperanzas de que se construya el loproducción del Sr. Zumel, \X\xL\-d.A\i. Batalla de dicMos. Aun cal que ha de servir para la Esposicion artística ó industrial, no hemos tenido tiempo para acudir á la representación de donde han de exhibirse los objetos csiiañojles que se destinen esta obra, y no podemos juzgarla. La ejecución de La Car- á la de París. Y es lo cierto, que los artistas tienen preparacajada ha suscitado diversas opiniones. Unos han aplaudi- das sus obras para el certamen á que se les convocó, v que trascurren velozmente, y llegará el momento, ya do al Sr. Mata, que ha demostrado ser un actor de buenas losmeses cercano, en que esos objetos tengan que remitirse á París, y facultades, sii^uiera estas no hayan adquirido el conveuien- Jiabieudo, como hay, imposibilidad material de construir ya ti desarrollo; otros han visto una excesiva confianza en las un editício, mucho será que la capital de España no contemfuerzas propias, por no decir otra cosa, en el intento de ple ni juzgue antes que el estranjero, las bellezas artísticas que, producto de la nacional inteligencia, se disponen á encomenzar una campaña abordando uno de los problemas dramáticos más difíciles; mucho más, cuando un actor trar con nuble orgullo en ese gran palenque de la civilizadistinguido, Valero, ha ensañado al público lo que tiene ción. dereclio á exigir de quien ejecute La Carcajada. Pero sin inclinarnos de una ni de otra parte, por el momento, y reDurante la próxima Esposicion de París, deberá ponerse en servándonos nuestro ¡lumilde voto para cuando conozca- escena, entre otras producciones, una ópera cómica, cuva mos al Sr. Mata, se nos antoja que no haria este nada con- música esta concluyendo Mr. Auber, titulada El vrhner dia trario á sus intereses y á áu porvenir, caminando con más de felicidad Mr. Sardón ha leido á los artistas del Vaudeville (París), cautela por el sendero dramático. Sin negarle nosotros el una nueva comedia titulada La casa nucca. sentimiento, la inteligencia, las excelentes cualidades de Mr. Malletille prepara una obra en cinco actos para el teaque creemos se hallará adornado, nada más fácil sino que se malogren tan felices disposiciones, empeñándose en tro francés. atacar las más serias dificultades al presentarse por priEn Mtoria se ha establecido un Ateneo científico v literamera vez ante un público tan exigente como el de la corte. Cre'anos el Sr. Mata, el peor sistema paTa captarse las rio. También se celebrará en 1." de Abril próximo uñ ensavo de E.sposicion de artes é industria, según ha acordado aqu'esimpatías de los aficionados al teatro, es el que conduce á 11a Academia de Pellas artes. Se otorgarán premios de 500 á comparaciones, que siempre suscitan celosydebates nunca l.OOU rs. apetecibles ni agradables. En el Circo se lian puesto' en escena La Cruz del valle, El miércoles de la semana próxima se pondrá en escena en Un Pleito, Una Vieja, Un Caballero particular, La Jilaniel teatro del Príncipe, Ja comedia en ti es actos de D. Pedro lla. Manos blancas no ofenden. Entre mi mujer y el negro, Calderón de la Barca, Casa con dos puertas, desempeñada por El Niño y Las Bodas de Cahiacho. Esta última producción las señoras Palma, Bevrobianeo, Guerrero y Serrano, v los se estreno la noche del 9, con motivo de ser el aniversario señores Romea, Zamora, García y Alisedo. ^ del natalicio del inmortal Miguel de Cervantes. Agradó mucho, y sus autores, los Sres. Reparaz y Cuevas, fueron llamados al palco escénico. La comedia que con el título de Los Parisienses en Londres El tenor español Sr. SoMano, que debutaba en nuestra hace tanto ruido en París, no es más que una producción, que, con el nombre de Una semana en Londres, se representó escena, pues hasta ahora ha cantado óperas italianas, fué en el teatro del A'audeville en 1849, solo que ahora se ha pretambién aplaudido. También compartieron con él los facon grandes variaciones en la mise en escena. Tiene vores de la concurrencia, la señora Uzal y la señorita Es- sentado por objeto la crítica de los llamados trenes de placer. Como teban. hoy se presenta, constituye una gran fantasía mezclada con Próximamente se ejecutarán en este coliseo dos zarzuelas trozos de música, canto v baile, que se desarrolla en cinco actos y veintitrés cuadros." La crítica sensata no se muestra fanuevas : Luz y sombra y La Juglaresa. vorable á esta producción, cuyo argumento es muv trivial. ¡Los Bufos madrileños! Hé aqui la enseña en torno de la decoraciones v eiapacual combaten, frente á frente, reputados adalides. Unos Encambioelogiadesmesuradamentelas rato. Entre las primeras se citan, con encomio. uiiaViue recensuran agriamente el pensamiento puesto en ejecución presenta la calle de Hay-Market y otra el Palacio de Cri.stal en el te itro de Variedades, otros lo espiiean y lo aplauden. ])or delante, del cual desfilan más de quinientos comparsas, Para unos los Bijfos van á dar el golpe de gracia, á la con trajes magníficos, reproduciendo las vestimentas de las cinco partes del mundo. También elo<>ian los lagos de haZarzuela que comenzó con pretensiones de ópera nacional, das, poblados de willis y de fuegos fatuos que danzan sobre para otros los Bufos constituyen un género aparte, una especialidad sui generis que nunca puede • perjudicar á la superficie, y el palacio de las Mariposas que se convierte en una apoteosis iluminada de la manera más brillante, por aquella. grandes a))aratos eléctricos, ofreciendo sobre cincuenta mu¿Cuál de las dos opiniones es la más verdadera? Nos- jeres suspendidas en el espacio. otros contestaremos esta pregunta con otras. ¿Existe verLos bailables también son ol)jeto de elogios. Una danza de daderamente esa ópera española, ó lo que por tal se entienalmeas en el Palacio ,de Cristal, es aplaudida con entude, salvas ligerisimas escepciones, no es más que una serie siasmo. más ó menos feliz de arreglos del francés, y de rapsodias ejecutadas con mayor ó menor inteligencia? ¿Tiene porvenir la Zarzuela? ¿Su descrédito es inevitable? Y camEl editor Heugel ha adquirido las dos leyendas musicales biando de punto de vista, ¿hay quien alimente las exigen- que acaba de escribir el celebre piani.sta Liszt, se titulan San Francisco de Pavía y Sanl'raiic/sco de Asís. cias del género bufo? ¿Existen autores en bastante número, Se ha abierto en Moscou un Conservatorio musical, bajo la para dar á aquel teatro las producciones originales que dirección de Nicolás Rubinstein, y con el concurso de los reclamen los intereses de la empresa? ¿Está nuestro públiAVieniawski, Door, Lauby Cossmann. También se co, como lo está el francés, educado para asistir, por mu- profesores ha abierto el 14 de Setiembre otro Conservatorio, fundado en cho tiempo, á esa clasede espectáculos, sin hastiarse? Nueva-York jjar Cari Anshchütz. En la Suiza se vá cstendiendo la moda de los grandes órEl tiempo irá facilitando los datos para resolver estos problemas. Hasta ahora los Bufos han representado Los ganos. Ya no son únicamente las iglesias las que los adquieren, sino los particulares. dos ciegos, Soy mi hijo. El amor y el almuerzo. Can ó el geHa tenido lugar en Boloña una matine dramática y musinio del desorden, El Jóeen Telemaco, y las Amazonas del cal en beneficio de los pobres del distrito. Entre los concurTormes. Can es una parodia del Kean, y El Joven Telémaco rentes se veía á Rossini. \\n juguete del festivo autor de la Corte del lley Reuma. El fuego ha destruido, por completo, el gran teatro de Terminamos esta reseña dando la lista de las obras apro- Kazan. badas últimamente por la censura de teatros. Recetas contra caseros. Por una bota, Juan Vivero, Entre rubias y mo • Ha muerto en Leip:-ig una de las glorias del teatro alemán, renas. Lo que el tiempo no cura, Juan y Luisa. Guillermo Poguer, celebre bajo que se distinguía en el papel X de Los Hugonotes. Ha fallecido Perrotin. el editor del Método de Wílhem y de las obras de Beranger.

CRÓNICA GENERAL.

La Comisión general española para la Esposicon univoi or^al, ha publicado las bases del concurso que debe celebrar» , á 'se, lin de proveer doce plazas de discípulos observadores de la citada Esposieion.^.e admiten solicitudes hasta el :il de Octubre, las cuales deberán venir escritas del ]iuño y letra de los interesados y cornpanadas de los documentos que acrediten su naturaleza, eas^i do menos 22 años), domicilio, oficio,

La comedia de \ ictoriano Sardou, titulada Nos bons Villageots. (Nuestros buenos aldeanos) ha obtenido un éxito com]jleto en el teatro del Ginmasio de París. Parece que se trata de verter al es])añol esta obra. M. Baralle, redactor del periódico titulado El Hogar, ha sido nombrado secretario de la administración del teatro del circo imperial de París.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

puesto hasta entonces más que el Pirata y la Straniera. Después, únicarneute Heatrice di Tenda y los Puritanos. La Patti ha cantado esta vez <-n París la Soríámhula y la Grúa la Norma. A la prim^^ra han acompañado Nicoliúi y Veiger, y á la segunda Pancnni Y Selva, Además figuraba al lado de la sacerdotisa, cantandoVl papel de A(lalgisp,una española, la señorita doña Filomena Llanes discípiila del maestro In/enga y aUnnna del Conservatorio. Los críticos franceses elogian mucho á la Patti y a l a Grúa. Respecto de ésta dice la Recista y (jraccta Mvsical de París: • El éxito le ha acompañado por todas partes, en .América, en Italia, en Roma, y su nombre aparece ya inscrito en la lista de las ilustraciones contemporán»as.» Después, ocuHa muerto el distinguido escritor y director del archivo pándose del desempeño de \% Norma, añade: «Lá señorita la musical de Módena, Sr. Angelo Cateloni. Lalleció el 5 de Se- Grúa se ha mostrado digna de suceder ala Pasta y á la Grisi, tiembre anterior. La, Grcizzetu, mvsicale de Miluii, de la cual en virtud de los derechos de la naturaleza y del'arte. El aspecto, la tisonomia. el gusto, la pasión de una sacerdotisa de era colaborador, consagra sentidas frases á su memoria. Irminsul, todo, todo lo reúne, y su voz posee toda su potencia y su agilidad.» El maestro y compositor musical Alary lia sido condecorado con la cruz de la legión de lionor. Benett ha sido nombrado presidente de la Academia Real de música de Londres. La Ristori es muy aplaudida en xVmórica. En el artíoiüo que publicamos relativo al Liceo Piquer, se omitió citar el nombro de la señorita doña Laura Feijó. discipula de la suñora Roaldes, y que fue ((uieu acompañó al árpala ejecución del miserere del Trocador. También se omitió decir queelSr. Inzenga fué el maestro al órgano interior, V que dirigió los coros del miserere. Por último, d'beremos hacer con este motivo una es]iecial mejieiou del distinguido profesor, maestro de la señorita de Cortina, Sr. Manzoclii, que fué (luien dirigió los ensayos de la parte lírica, demostrando una voz más la solidez d'e sus conocimientos. Se anuncia que Adelina Patti cantará en el teatro de la Fenice de Venecia, con ocasión de la entrada de Víctor Manuel en diclia ciudad. Ricardo Wagner, el autor de la música de lo por venir como lia dado en llamársele, se encuentra en Viena disponiendo los ensayos de su nueva ópera Bienzi- A la vez escribe otra ópera con el título do Federico du Hoheiislanfoi. Parece indudable que Alejandro Dumas escribirá el libreto de una ópera que P'lotow pondrá en música. El título de la partitura será La Ser¿ori(a de la Yalliérc. Se ha incendiado en Constantinopla el teatro del Sultán, que habia costado seis millones. El mismo Sultán acaba de disponer que se reconstruya, señalanrlo diez millones para las obras. El arquitecto italiano, Straboni, será el director do ellas. El 21 de setiembre se ha cantado en Bruselas en la gran sala del Palacio ducal el oratorio. Lucifer, compuesto por el joven maestro M. Pedro B "noit sobre el testo ñaminieo de M. Manuel Hiél. Los criticos elogian mucho la producción. Celebran, .sobre todo, un magníiico hosanmh, y el íinal, en donde vencido Lncifer, lanz<i sus postrimeras imprecaciones. Al cántico acompañan los sonidos más dulces del órgano, que concluyen por perderse en un smorzaado eñtktico.que pinta la hratitud celeste. Han tomado parte en la ejecución las sociedades corales de Bruselas, Gante y Amberes, y la orquesta del teatro de la Moneda.
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BIBLIOTECA MUSICAL
NACIONAL Y EXTRANJERA.

Deseosos de populai'izar la añcion á la música, poniendo sus producciones al alcance de las más modestas fortunas; facilitaremos, á los precios que se indicarán, las obras que Ya se encuentra en esta corte la señora Resina Penco. contiene ó contenga la Biblioteca musical que dá á luz el señor Echevarría. Esta BiMioleca se dividirá en cuatro secciones Ha llegado también á Madrid el tenor Naudin, contratado 1." Mi sic.\ iiF.i.iGtns.v, -Comprenderá e.staseceion obras sepor la empresa del teatro Real. Ha debido presentarse anoche lectas del repertorio antiguo para voces y órgano, entre las en la ópera Saffo. En el mismo teatro se prepara Capuleti e que flgiiran las de nuestros autores clásicos de más nombre, Montecchi. alternando con algunas otras de autores contemporáneos 2." Mi;sicA i>Aii.\ i'iAxo.—En e,sta sección daremos noctítrnos. fantasías.miiüicn de baile de los más acreditados pianisLeemos en la Gazette miisica.le de París del dia 7. «El do- tas y comjjositores españoles, así como de Tall)erg, Prudent, mingo último, Xaudin se ha despedido con la Africana; huGon'a, Keterer y otros compositores extranjeros. biéráse dicho que pretendía aumentar el disgusto que su 3.* PIANO V CANTO.—Arias, romanzas, dúos, concertantes, partida ocasiona, porque ha cantado admirablemente el ¡¡a- coros: etc., de autores españoles y extranjeros. pel de Vasco de Gama, donde .solo se ha hecho reemplazar 4." MKDIAXA BANDA jui.iTAK Y oRQ( ESTA.—Esta seccion es una ó dos veces, en el curso de ciento veintitrés representa- muy necesaria hoy, puesto que en la mayor parte de los pueciones. El lunes se ha cantado el Roherto el Dinhlo. el miér- tilos de alguna importancia hay organizadas bandas y orquescoles los Hugonotes, y el viernes otra vez la Africana. Esta tas de afcionados.iío siendo siempre í'ácil á estos la adquisivez el papel de Vasco ha sido cantado por Warot.ción de un repoi'torio sino á fuerza (¡e desembolsos. Com])ren;!erá todo género de piezas do las mejores óperas, así como polkas, mazourcas, walses, galops, etc., arregladas por distinguidos maestros, los cuales nos secundan con su El viernes último ha debido estrenarse en el teatro impeTanrbien daremos piezas para orquesta, y entre rial de la Opera de París, la célebre ópera de Gluck Alceste. mteligencia. ellas, algunas sinfonías. La primera sección de la Biblioteca Musical se repartirá Hé aquí las últimas novedades musicales de París. En la con el primer número del mes; la segunda con el segundo, ópera cómica so ha cantado en la semana anterior José Ma- y así sucesivamenre; consistiendo cadaseccion awochópágiría, donde se ha distinguido el tenor Montaubry. También se nas de música, mensuales, ó sea % al año. El precio de suscricion á la Biblioteca y á la REVISTA, será ha cantado el Sueño de vna noche de verano, dónde la Cabel, el siguiente: Achard y Crosti han recogido buena cosecha de aplausos. Un mes y una seccion, en Madrid 7 rs. M. Carvalho ha contratado por tres años á Irma Mario. Por un trimestre y una .sección en id 18 _ La Ha/fu, de Pacini, que hace veinte años no se cantaba Por un trimestre y una seccion, en provincias. 27,50 en París, se pondrá en escena en aquella capital de un dia á otro Los que quieran más de una seccion, podrán obtenerla abonando dos reales más en Madrid por cada una y dos y medio en provincias por razón de porte. El precio fuera de suscricion de las ocho páginas de cada Fótis, padre, director del Conservatorio de Bruselas, ha llegado á París. Los dos primeros volúmenes de su Historia seccion, será cuatro reales en Madrid. A fin de año repartiremos, como regalo, una elegante cuqencral de la música, se publicarán muy en breve. También bierta para que pueda encuadernarse el tomo. lia llegado al mismo punto Enrique Vieüxtemps. Como .so ve, por dos reales al mes adquirirán los suscritotores piezas de música cu\'o valor en los almacenes es por lo menos el de ocho reales; ó lo que es lo mismo, cada página Carlotta Patti ha sido contratada en "Londres por M. Me- de música costará 2>or suscricion unos dos cuartos. llon, á razón de 600 libras esterlinas semanales, hasta el 3 de La Polonesa que con este número les regalamos, puede Noviembre. servir demuestra para juzgar de la exactitud de nuestros ofrecimientos. El teatro italiano de París se ha abierto este año con dos óperas de Bellini La Sonámlmla y la Norma. Ambas fueron escritas para la, señora Pasta. repv(ísentándose jior primera vez en el teatro.de Carcano, en .Milán; la una el O de Marzo de lS3b, y la otra en la Scala el 26 do Noviembre del mismo año. Bellini tenia veintiséis años, y no habia comEditor responsable, don Cristino del Castillo.
M A D P T Ü : 18G6. IMPRENTA EDROPKA, HUERTAS, 58.

Já

