﻿REVISTA
D E

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO.
IV. Una vez en Madrid presentóse á su paisano Velazquez de Silva. Recibiólo don Diego con afectuosa amabilidad, y después de informarse de sus antecedentes, como Murillo satisfaciera á las preguntas que le dirigió sobre su familia, maestro y motivos de aquel viaje, se mostró dispuesto á favorecerle. La ingenua franqueza del joven sevillano, la verdad resplandecía en sus respuestas, los designios nobilísimos que en sus conatos se manifestaban, interesaron vivamente á Velazquez, hasta el punto de ofrecerle su casa, su protección y su amistad. Manifestóse Murillo tan agradecido como reclamaba un proceder semejante, y aceptó las ofertas de su paisano. El Alcázar Real, el Buen Retiro y el Monasterio del Escorial encerraban joyas inapreciables de la pintura nacional y extrangera. Velazquez dispuso que se facilitase á Murillo la inspección de aquellos tesoros. Absorto quedóse nuestro artista ante la imponderable belleza de los lienzos que pendían de las paredes, con las firmas del Ticiano, Vandyck, Rivera, Rubens, y del mismo Velazquez. La dulzura de las tintas unas veces, la energía de los contornos otras, la manera vigorosa y la entonación armónica en todos los cuadros, llenaron de admiración ú Murillo, que deseó copiar aquellos que más cuadraban á su genio é inclinaciones. Aprobó Velazquez este pensamiento, y notando la afición de Murillo á sus pinturas y á las de Vandyck y Rivera, le aconsejó que puesto había hecho una elección acertada, se limítase al estudio de aquellos modelos, procurando imitar sus cualidades. Durante tres años esta y no otra fué la ocupación de Murillo. Mientras Velazquez siguió á la corte en su espedicion contra los catalanes insurreccionados, Murillo reproducía las pinturas de sus maestros predilectos, haciéndolo de una manera tan feliz, que al regresar don Diego le colmó de elogios por su laboriosidad y maestría. Por momentos se mejoraba su colorido, el estilo adquiría la franqueza que le faltaba y el dibujo se hacia más correcto. El año de 1643 debía registrar un gran disgusto para el Mecenas de nuestro artista. El conde duque de Olivares, aquel orgulloso privado que mandaba en España tomando el nombre del monarca, perdida la gracia y la confianza de este, había caído en el abatimiento. Murillo, cuya complexión moral no se adaptaba á los vaivenes y contígencías de la vida cortesana, tomó una parte muy considerable en la pena de Velazquez. Aquel suceso le afectó profundaNÚM. 8 . ° = 2 5 DE NOVIEMBRE DE 1866.

mente: alma candida y sensible, dibujaba con negros y exagerados colores los inconvenientes de la permanencia en la coronada villa, donde no eran la moneda más usual la buena fé y las virtudes. Retirado en el fondo del taller ó perdido en las galerías del Escorial, su espíritu nadaba en un océano de negra melancolía que solo se aclaraba ante la contemplación constante de las grandes concepciones del genio pictórico. Murillo, como hijo del mediodía, era impresionable y vehemente, tan propenso á un entusiasmo férvido como al más incontrastable desaliento. La ausencia de la iDátria le era insoportable. Aquella patria cuyo cielo no hallaba en níngima parte; aquella patria que perfumaban las auras salutíferas del Alxarafe, lijeramente humedecidas por las brumas del Bétis, le estaban llamando desde el fondo de su alma. Una idea le atormentaba. Murillo no estaba contento. No le bastaba copiar los cuadros de Vandyck, de Rivera ó de Velazquez. Sus producciones, por más perfectas que se las estímase, no pasaban de ser meras copias: él quería algo más, quería producir por sí; crearse un estilo, un estilo que fuese enteramente suyo. Aquellos cuadros ejorcian sobre él una tiranía terrible, necesitaba sustraerse á su inñuencía; recojerse dentro de si mismo y dar al mundo su concepción. Al volver Velazquez de su segundo viaje, hecho á Lérida con la corte en 1644, Murillo le hizo presente su resoluccion irrevocable de regresar á Sevilla. Indicóle Velazquez que si entraba en sus cálculos pasar á Italia se le darían medios y recomendaciones para llevar á cabo su empresa; ofrecióle también elementos para su residencia en Madrid, donde ya era conocido; pero Murillo renunció á todo cortesmente dando la vuelta á su patria, por los años de 1645, con gran sentimiento de Velazquez. Poco tiempo después de la llegada á Sevilla de nuestro artista comenzó á pintar una colección de cuadroB que debían colocarse en el claustro chico del convento de San Francisco, estableciendo su taller en una plazuela que existe detrás de la parroquia de San Bartolomé. Costeábase la obra con la limosna recogida por un devoto entre los que lo eran de aquella comunidad, y como la suma recaudada fuese de escasa monta y los cuadros ascendían al número de once, relativos todos á la historia de la religión seráfica, y con figuras del tamaño natural, ningún pintor de crédito había querido aceptar el encargo. Escaso Murillo de medios con que subsistir, siguió distinto camino, quedando los devotos llenos de desconfianza, pues su nombre no era de los que con más fama se repetían en las escuelas de Sevilla. Concluido el trabajo en poco tiempo y expuesto al

público se convirtió el temor en gozo y admiración. Murillo sorprendia á sus conciudadanos con los adelantos que anunciaban aquellas pinturas, en las que campeaba el estudio del natural. Admiraba en ellas la fuerza del claro oscuro, la energía del colorido y la corrección del dibujo. En unas imitaba el estilo de Rivera, pero con más dulzura y más atractivo; en otros parecia que habia robado sus pinceles al mismo Velazquez, ó que Vandyck le habia llevado la mano. Según Cean Bermudez, estos cuadros estaban pintados con tan estrecha sujeción á la vida real, que ante alguno de ellos los que pasaban se detenían al ver como en un espejo representada la misma verdad, distinguiéndose también por el «mu cho empastado y la valentía del pincel.» Esta sola prueba bastó para acreditar á Murillo. Desde aquel dia su nombre se sobrepuso al de los Pachecos, Herreras, Valdeses y Zurbaranes, únicos que por aquel entonces gozaban de gran reputación en la capital de Andalucía. El oscuro artista de la Feria los habia eclipsado en un momento. Sus riva. les no sallan de los limites trazados por los maestros que habían importado en la Andalucía el gusto de los italianos. Murillo se emancipaba de esta tendencia de una manera patente y procuraba crearse un estilo propio, buscando sus elementos en las obras de Rivera, Velazquez y Vandyck. Dice Palomino que después de concluir los ya, mencionados cuadros, Murillo, ó por la fuerza de s u d e s tino ó por lisongear el aplauso popular, dio en endulzar más la tinta y aflojar los oscuros, pero con tan extremado gusto, que en estaparte ninguna de los nacionales ni extrangeros le aventajó. Antójasenos que en este resultado no influyeron ninguna de las dos causas apuntadas por Palomino. La modiñcacion que se advertía en la manera de pintar de Murillo no era ni hija de la fatalidad ni de la adulación, sino producto de la enseñanza recibida y del nobilísimo conato de singularizarse, abandonando todo cuanto pudiera contundirle con el exclusivismo de otros artistas. Su huida á Egipto, pintada para el convento de la Merced y que se atribuyó por algunos á Velazquez, corresponde al nuevo método. Entre fiste lienzo y los del claustro se notaban diferencias halagüeñas, indicio seguro de mayores perfecciones eu lo porvenir. Buscado por las comunidades para adornar sus templos, distinguido por los nobles, encomiado por la generalidad, Murillo comenzó á labrarse su reputación, saliendo de la estrechez en que antes se ahogaba. Entonces se decidió á tomar estado, contrayendo esponsales con una señora natural de la villa de Pilas, llamada doña Beatriz de Cabrera y Sotomayor. Nada positivo se sabe respecto á este casamiento: hay quien afirma que Murillo se enamoró de la doncella durante un periodo de residencia en Pilas, á donde se le llamara para ejecutar algunas pinturas; otros pretenden dar cierto tinte novelesco á este enlace, asignándole causas más improbables; pero lo que únicamente está admitido como exacto, aunque no se conoce la partida de casamiento, es que este acto se verificó por los años de 1648, es decir, cuando Murillo tenia treinta y uno de edad. A medida que transcurría el tiempo, Murillo i n troducía mayores modificaciones en su estilo, aspirándola aquella originalidad que ya se habia anun-

ciado en sus cuadros para el cláustrode San Francisco. En su «Concepción, con un religioso á los pies escribiendo sobre este misterio,» lienzo que existió en el claustro grande del citado convento, estaba registrado un paso más en el nuevo sendero. Pintólo en 1652, pues consta que en el mismo año la hermandad de la Veracruz, que lo costeó, espidió una libranza en su favor de dos mil quinientos reales, precio en que se ajustara el trabajo. Siguiendo el orden cronológico, citaremos como obras notables de Murillo, marcadas ya con el sello de su estilo peculiar, las efigies de San Isidoro y San Leandro, costeadas por el arcediano de Carmona don Juan Federigui, y colocadas en la sacristía mayor de la Catedral de Sevilla en 1655. En la sesión celebrada por el cabildo eclesiástico el 19 de mayo de dicho año se dio cuenta de la donación que hacia á la Basílica el citado arcediano, acordando el cabildo aceptar la oferta, consignando que aquellos cuadros eran de manos del [mejor pintor que hahia entonces en Sevilla. (1) Unmanuscritoque no hemos consultado, pero que cita Cean Bermudez, asegura que el San Isidoro es retrato del licenciado Juan López de Talaban, y el San Leandro del licenciado Alonso de Herrera, apuntador del coro, lo cual nada tiene de estraño, pues muchos pintores antes y después de Murillo buscaron el original para sus santos y sus vírgenes en los rostros de personas á ellos ligadas por los lazos de la amistad ó del cariño. El mismo año de 1655 pintó el cuadro apaisado de la Natividad de la Virgen, que está colocado detrás del altar mayor de la Catedral, y en el que Murillo desplegó todas las gracias de su segundo estilo. El «San Antonio» existente hoy en el bautisterio de la mencionada basílica, y con justicia objeto de admiración del mundo artístico, corresponde al año de 1656. Pintólo por orden del cabildo eclesiástico, quien mandó pagarle por su trabajo la suma de diez mil reales, insignificante hoy, pero no despreciable para aquellos tiempos. Muchos han sido los juicios que se han publicado con relación á esta admirable pintura, casi todos ellos suscritos por personas competentes.
Francisco M. Tubino.

ARQUEOLOGÍA.
I. Al dar mayor amplitud á la parte arqueológica de la REVISTA, creemos necesario esplícar el fin que nos proponemos, para que en su vista pueda juzgársenos según la rectitud de nuestra intención, y no según el mérito de nuestras observaciones. El esclarecimiento de las cuestiones artísticas y el cultivo de la teoría del arte en sus relaciones con otras esferas sociales, hé aquí nuestro objeto para cuyo logro emplearemos así los medios que nos dejó la antigüedad, como los que diariamente descubren nuestros artistas. En verdad que no debemos á estos ni la idea de simbolizar en las creaciones del arte
(1) Seguramente el notario equivocó el nombre de Murillo, pues le llama Pedro en vez de Bartolomé.

REVISTA DE BELLAS ARTES.

53

las creencias de pueblos y civilizaciones enteras, ni el descubrimiento de eternos y excelentes tipos de belleza, aunque no sean los únicos, ni siquiera los consejos de moralidad que en su trabajo debe tener presentes el artista. Reconociendo como se debe que la antigüedad griega para las necesidades materiales del comercio construyó el Pireo, y para los goces del espíritu elevó los templos y los teatros, que en la escultura y arquitectura, ya que sus obras de música y de pintura han perecido, nos ha dejado por reglas las proporciones de los órdenes y las de las estatuas de Apolo y Venus, y que Vitrubio llegó hasta prescribir á los arquitectos las ocasiones y la manera de emplear su trabajo no en todas ocasiones, «nam beneficium dantes , non accipientes ambiuntur»; reconociendo todo esto, repetimos, no disgustará á los que ahora se dedican al arte estudiar sus manifestaciones en pasados tiempos, y entrar como en región conocida en el campo de la Arqueologia. En las ciencias y letras, mucho de lo que se cree hoy novedad fué ya patrimonio de los antiguos; en las artes no solo sucede lo mismo, sino que tal vez llegaron en algunos puntos á mayor perfección que en nuestros dias. Algo se aprende al repasar en las descripciones de los autores clásicos y viajeros las Pirámides y los Templos de la India, hechos de colosales montañas, y los hipogeos egipcios adornados de brillantes colores, y al contemplar en el suelo de Grecia la escena en que aparecieron tantos héroes que á pesar de figurar en pequeño país, tanto enseñan á los que están destinados á mandar los grandes y modernos Estados. Toda Europa está convencida de la verdad de este aserto, y bien lo prueban las espediciones científicas que protejen los gobiernos y el interés que en todos los paises se despierta por los estudios arqueológicos, y bástala idea de presentar en la próxima Exposición universalde París, junto á los más admirables producciones de la moderna industria, los venerables restos que se sacan todavía de la tierra de Egipto en esa resurrección de sus habitantes, usos y costumbres, que la trompeta de la moderna civihzacion ha vuelto á luz y congregado en torno suyo para someterlos al segundo juicio en el Tribunal de nuestros contemporáneos. Entiendan, pues, nuestros lectores que la Arqueología puede ser y es efectivamente maestra de la vida artística, como parte de la historia, que goza de este título desde el tiempo de Cicerón, y que no para satisfacer la curiosidad, sino para aprender evocaremos recuerdos, dando cuenta de los descubrimientos de obras antiguas: que si queremos representar la belleza y sublimidad en colosales masas no hay que dirigir la vista mas que al Egipto ó á la India, y si quisiéramos en formas mas ligeras aprisionar la belleza y aprender el más exquisito gusto, podríamos satisfacer nuestros deseos recorriendo con Pausanias la Grecia, ó con los doctos arqueólogos de nuestros dias, reconstruyendo la Roma de mármol en que dominaba Augusto, habiéndola encontrado de ladrillo, ó aquellos suntuosos edificios que al decir de Marcial pasaron á ser las delicias del pueblo después de haberlo sido de sus tiranos. Penetrar, pues, hasta donde nuestras fuerzas permitan, guiados por el ejemplo de Belzoni, ChampoIlion, Rossi, "VVinckelman, Schayes y tantos otros exploradores del arte antiguo en las tumbas de las

antiguas civilizaciones, procurando sentir como ellas sintieron, y elevándonos á la concepción de los eternos tipos de la belleza, comparando las manifestaciones y concepciones que á cada cual fué permitido reahzar en el arte, ya envuelta en las fajas de la momia egipcia, ya comprimida en la estatuaria etrusca, ya lozana, ya produciendo en Grecia tipos humanos que darían envidia á los mismos dioses, es el gran objeto del arqueólogo, al cual ni alcanzan nuestras fuerzas, ni presta oportuna ocasión el tiempo presente que para todo pide soluciones prácticas. No é todos es lícito ir á Corinto, decían los antiguos y repetimos nosotros; pero no por eso renunciamos á la grata ocupación de adelantar tal cual vez la curiosa mirada, ya que no la reflexión y el juicio inteligentes, en aquella interminable galería de obras bellas, y cuando menos, y á esto nos comprometemos de todas veras, á estrechar las relaciones de nuestros lectores, como quien las tiene y estima en alto grado con unos y otros, con las doctas sociedades que en nuestro país y en los estranjeros se dedican al estudio de la Arqueología. Traduciremos, porque esto se nos antoja lo mas preciso, aquel lenguaje á las actuales necesidades, y de aquellas obras procuraremos sacar útil enseñanza, como quien está acostumbrado á mirar en las pinturas y geroglíficos egipcios lecciones que se esculpen y pintan en vez de trasmitirse por la palabra, y en la misma arquitectura que eleva el coliseo y el templo, el arte mismo que para resguardar de la intemperie al hombre trasforma en columna el tronco del árbol sosten del edificia, y que si imagina la bóveda es después de haber cubierto con más simple artificio la cabana. II. La Real Academia de Arqueología y Geografía, que hace tiempo viene contribuyendo con sus laudables conatos á que se conserven nuestras antigüedades, sin pretender introducirse en la esfera de acción de otros institutos, cuyos derechos reconoce, y sin aspirar á más privilegios que el respeto y la confianza de que goza dentro y fuera de la Península, ha celebrado después de las vacaciones del verano las sesiones de que vamos á dar cuenta á nuestros lectores. En la celebrada el día 2 de setiembre, se dio cuenta de dos esposiciones de su diputación arqueológica de Sevilla, la primera de las cuales pedia se le cediera para sus sesiones, secretaria y biblioteca-museo, uno de las salones del Real Alcázar, y la segunda reclama se esceptúe de la enajenación la casa, calle de los Mármoles, núm. 1, de dicha población, curioso monumento de la dominación romana. Ricibida una interesante memoria del señor Barros Sivelo, titulada «Estudios prácticos de las antigüedades de Galicia.—Itinerarios 3.° y 4.° entre Braga y Astorga,» y dedicada al Infante D. Sebastian, se nombró para su examen una comisión compuesta de los señores Tro, Nougués y el que suscribe, de cuyo informe daremos noticia oportunamente. Dióse cuenta de que en la diputación de Al. mería se ha instalado la sección destinada á inspeccionar las antigüedades eclesiásticas de la provincia. En las de Málaga y Palencia se prosiguen activamente los trabajos de organización de las diputa-

M^

clones, según comunican los respectivos gobernadores. En la sesión pública de 7 de octubre, presidida por el señor vicepresidente D. Lorenzo Arrazola, ministro de Gracia y Justicia, y honrada con la presencia de comisiones de nuestras Academias y Universidad central, y de los señores ministro residente de Dinamarca y cónsules generales de Turquía, Grecia, Uruguay, República Argentina, Venezuela, Grecia y el agregado á la embajada de Francia Mr. Augusto Pocoul, se celebró el aniversario 29 de la fundación de la Academia. Después de leer, según loable costumbre, los nombres de los académicos de todas clases que han fallecido y considera como beneméritos la Academia, leyó el que suscribe un discurso, reproducido por la Gaceta en los dias 7, 8 y 9 del actual, relativo á la historia de la corporación, desde el año 1837 hasta nuestros dias. En él, no solo se consigna su pasado, sino que se trazan los límites de su competencia; indicando cuál será su porvenir probable, contando con la protección del gobierno y el aprecio del público, que sin duda merece y consigue quien trabaja para su ilustración, como tantos años há lo hace la Academia Arqueológica. Damos punto por hoy á nuestra tarea, confiando en que, gracias al progreso del siglo, del que no renegarem.os comparándolo con las pasadas edades» y que es como nuestra patria en el tiempo, no faltarán materiales á nuestra REVISTA en la sección que hoy se inaugura, porque el mismo siglo que tantos y tamaños adelantos hace en ciencias y en artes, vuelve cuidadosa mirada á lo pasado y estiende á lo venidero su activo brazo, como cauto viajero que toma cuanto necesita para su peregrinación del punto de partida, y reputa más llevaderas las fatigas del camino contemplando entre la niebla del porvenir claro y cada vez más próximo el término al que dirige sus pasos.
Antonio Balbin de Unquera.

LA DICHA DE UN AHORCADO.
[Conclusión.)

•Cuando creí que la justicia habia perdido mis huellas (continuó diciendo el ex-ahorcado), abandoné la taberna, y al mismo tiempo que reflexionaba sobre lo que en lo futuro deberla hacer, quise amueblar dos habitacioncitas. En mi mobiliario figuraba un cómodo y antiguo sillón de tapicería que yo habia colocado cerca de la chimenea. Ocurrióseme la idea de revolver un poco la crin de que estaba relleno y que por efecto del mucho uso se habia aplastado, y escondida en ella encontré... ¿el qué diréis? Seis mil libras en oro y un paquete de acciones del Missisipí. Aquellos títulos probaban que se habia escondido el tesoro en tiempos del sistema de Law. Hasta aquí, según veis, el azar no se habia portado muy mal conmigo, más como príncipe magnánimo que es, no podia detenerse en tan buen camino. —¡Calle! ¿qué mas hizo?—preguntó Richelieu. —Me hizo otra acción que tra.spasa los límites de lo verosímil. Escuchad. Viéndome rico, dichoso y bien dispuesto, tuve el capricho de casarme. Des-

de mi ventana se divisaba la de una mujer encantadora, que yo suponía viuda ó doncella á quien himeneo se habia retrasado algo en alistar en sus banderas. Escribíle, me introduje en su casa para esplicarle mis buenas intenciones, cuando en esto llega un bárbaro mosquetero que afortunadamente para mí me arroja por la ventana. —¡Cómo afortunadamentel—esclamó Richelieu. —Sin duda alguna, y vais á verlo, monseñor. Caí, con perdón de vuestra señoría, en un gran carro lleno de basura, que pasaba espresamente para mí en aquel momento, y no me hice daño alguno. Al caer, hundióseme el brazo derecho en la inmundicia, y mi mano tropezó con un ligero obstáculo... ¡Era un magnífico reló de oro guarnecido de rubíes y de gruesísimos diamantes! Guárdelo sin escrúpulo, sabiendo como sé que casi siempre el oro y los diamantes se cojen en el lodo. Salté del carro, y al volverme vi en la ventana al mosquetero que se reía, sin sospechar el importante servicio que acababa de prestarme arrojandon^e á la calle. Vendí el reló á un joyero por veinte y cinco mil libras: ¡era un alhaja de rey! ¡Y llamareis desgraciada esta aventura! Al oir aquel relato, Richelieu decía entre dientes: hé aquí un ser verdaderamente privilegiado; indudablemente las hadas le han tocado con su barita. ¡Ah! ¡Que yo no haya podido hacerme con su cuerda! ¡Cuan admirables efectos habría producido! Malhaya aquellos truanes que huyeron en el momento en que el cuerpo de este pobre diablo estaba á mi disposición. —¡Y qué fortuna en el juego!...—continuó diciendo Ricardo;—llegó á tal estremo, que he tenido que renunciar á él por temor de que sospechasen de mi y me sucediera algún lance. Pero mi mayor felicidad, señor duque, es sin disputa el haber hallado á esta encantadora mujer con quien paso dias tan dichosos, que me ha hecho padre de dos preciosos niños y que me colma de riquezas con las raras dotes que el cielo le ha concedido. Y al decir estas palabras, asió las manos de Margarita y las apretó contra su corazón. —¿Es posible,—dijo el duque agitado por tan diversas emociones,—es posible que hayas llegado hasta ese punto, habiendo salido de tan baja esfera? —¡De tan alta, monseñor, de tan alta! Y ahora que soy rico, ahora que podría vivir como un bueno y pacifico propietario, quiero tentar de nuevo la fortuna; quiero invitarla, desafiarla, y abandono mi barca á merced de la corriente, por ver cuándo llegará la hora de que la dicha se canse de mí. —Cuidado, amigo mío, no te fies mucho de tu dicha. Por otra parte, deberías hacerte el muerto, pues todavía perteneces á la justicia... y la justicia es severa. —¡A quién se lo decís! Pero yoámi vez os digo: ¿Qué más puede exigir de mí la justicia? Yo era inocente, y me ha mandado ahorcar. Estaba en su derecho. He resucitado, y estoy en el mió; por consiguiente, estamos pagados. —Ya que la esperiencia te ha convertido en un muchacho tan ingenioso y alegre, díme,—replicó el duque con tono misterioso,—aseguran que hay cier' ta satisfacción en ser ahorcado... ¿Es cierto?

¡Oh! V muy grande, monseñor; no sabéis bien lo que se pierde no probándolo, aun cuando no sea más que un poco. Sin embargo, á pesar de esta inefable dicha, pienso decir un dia á mis hijos: La hor. ca me ha hecho muy feliz, mas no tratéis de imitar cu eso á vuestro padre, no sea que no salgáis tan bien librado como él, pues semejante fortuna no se encuentra dos veces en una misma familia. Gozoso Richelieu con los maravillosos detalles de aquella entrevista, y completamente tranquilo sobre las intenciones del ex-ahorcado, pagó con liberalidad á la adivina y pidió á Ricardo algunos hilos de su cuerda, á fin de llevarlos encima, encerrados en un medallón, como preservativo de toda especie de males. En esta supersticiosa confianza, no echó ya de menos la cuerda del ahorcado que se le escapara, y marchó más tranquilo á su última conquista: la muerte.
( L. Artiste.—J. Baisssas.)

5." Las academias de provincia ó los gobernadores y los artistas residentes en Madrid ó en el estranjero, presentarán las obras que han de figurar en la Exposición Nacional en el local destinado á la misma desde el dia 28 de diciembre al 8 de enero, ambos inclusive, desde las diez do la mañana á las tres de la tarde, esceptuándose los dias festivos, y entregarán con sus obras la nota espresiva de que trata el art. C." del reglamento, de que se acompañan ejemplares impresos. 6.* El dia 9 do enero, á la una de la tarde y en el edificio que ocupa la Real Academia de San Fernando, se procederá por los artistas á la elección del jurado en los ttírminos que previenen los artículos 11 y siguientes del mencionado reglamento. Hasta la víspera de dicbo dia se recibirán en la dirección general de Instrucción pública los pliegos cerrados que contengan los votos de los artistas no residentes en Madrid.»

ORFEONES Y SOCIEDADES CORALES.
Nuestro ilustrado colega Le Monde Artiste, de París, publica la circular que el barón de Taylorha dirigido á los presidentes y directores de los Orfeones y Sociedades Corales é instrumentales del m u n do entero. Como en nuestra patria, y particularmente en la adelantada Cataluña, han adquirido de pocos años á esta parte notable desarrollo esas sociedades artístico-populares, nos apresuramos á insertar la circular del barón Taylor, deseosos de que los Orfeones y Sociedades Corales españolas figuren dignamente en el concurso universal á que se las emplaza: «La Francia convida para el año 1867 á todas las sociedades del mundo á una lucha pacífica. París asistirá á este gran concurso, en el que se verán todas las obras del trabajo y del genio humano. Las maravillas del arte y de la ciencia estarán expuestas en el Campo de Marte, testigo eterno de nuestras fiestas populares. Allí tendrá su asiento el gran tribunal de la civilización y el prograso. Los Orfeones y Sociedades Corales é instrumentales, llamadas á ensanchar la nueva senda por donde m.archa la humanidad con segara planta, deben ocupar un puesto en esta grandiosa manifestación. La música popular, lenguaje comprendido por todas las naciones civilizadas, celebrará dignamente los resultados colectivos de los esfuerzos de la humanidad. Un inmenso festival, ó mas bien festivales y concursos nacionales y estrangeros, tendrán lugar á últimos de agosto de 1867 en esta capital. Las voces de todos los pueblos se unirán en las orillas del Sena, y los productos de estos conciertos fraternales se entregarán en las cajas de las asociaciones de beneficencia que he fundado. El objeto de estas grandes reuniones nos asegura que las fiestas del arte musical universal serán dignas de la nación en que van á celebrarse. Una parte activa de la organización se le confiará á Mr. Eugenio Delaporte y á varias comisiones: á cada una de estas se les señalarán atribuciones determinadas y especiales. La liza queda abierta desde este dia, y los Orfeones, sociedades instrumentales y filarmónicas que quieran tomar parte en el festival universal de 1867, podrán enviar desde luego su adhesión á Mr. F. Jules Simón, redactor principal del periódico El Orfeón, 2, Passage du Desir, en París.—Barón de Taylor, Comendador de la Legión de honor v Presidente fundador de las Sociedades de Artistas.»

EXPOSICIÓN ARTÍSTICA NACIONAL.
Adelantan rápidamente las obras del edificio que en la Fuente Castellana ha de servir para la Exposición Artística Nacional. A la vez muchos artistas concluyen sus obras deseosos de presentarlas ante la consideración del público. Ya hemos publicado los nombres de muchos de los pintores cuyos cuadros figurarán en la exposición. Nuestro deseo seria anunciar anticipadamente todos los objetos de arte que han de exhibirse, pero para eso necesitamos que los interesados se sirvan favorecernos remitiéndonos nota que esprese el tema de la obra que ejecutan ó las señas de su domicilio, si residen en Madrid, para que podamos examinarlas. El ministerio de Fomento, con el propósito de organizar la Exposición, ha publicado también las bases que han servir para la misma. Creemos conveniente reproducirlas.
«1.^ Los artistas residentes en provincias presentarán sus obras á las academias de Bellas Artes, y donde no las hubiere al gobernador, desde el dia 20 del corriente mes do noviembre al 15 del próximo diciembre, ambos inclusive. Aquellas corporaciones, ó en su defecto los gobernadores, oyendo á personas competentes, declararán las obras que consideren dignas de figurar en la Exposición Nacional, conforme al art. 8." del reglamento de la misma, y coa la salvedad que se establece en el 15. 2.^ Los gastos de conducción de ida y vuelta se satisfarán por la depositaría de este ministerio, en vista del documento legal que lo acredite; pero no los de embalaje, que serán de cuenta de sus dueños, así como el trasporte de los pedestales en la", obras de escultura. 3." Los artistas españoles residentes en el estranjero disfrutarán del mismo beneficio con iguales restricciones; pero no se les abonará la conducción y derechos de aduana de los marcos en las obras do pintura. 4.* Unos y otros artistas deberán tener un representante en Madrid, que cuidará de recojer las obras en las aduanas, administraciones de ferro-carriles y demás empresas de trasportes, y entregarlas en el local destinado para su recepción en el plazo que se espresa en el párrafo siguiente. Este representante se entenderá con la secretaría del jurado en cuantos asuntos conciernan á los interesados.

m.

REVISTA MUSICAL.
TEATRO REAL. «Norma».—Salida del bajo Selva en la «Lucrezia.»— «A mi patria,» himno del maestro Saldoni. No sin repugnancia, y obedeciondo únicamente los preceptos del deber, cejemos hoy la pluma para dar cuenta á nuestros lectores del resultado de la representación de Norma, verificada el sábado último: que para nosotros es tarea penosísima haber de mostrarnos severos con artistas de mérito indisputable, dignos por más de un concepto de pública consideración. Norma es una de esas obras que exigen de los que hayan de interpretarla grandes facultades vocales, profundo conocimiento del arte dificilísimo del canto y maestría en ei movimiento escénico, particularmente déla encargada del papel de protaganista. Música esencialmente dramática, desprovista de floriture y de todo género de adorno, con acompañamientos sencillos, que dejan al canto en completa desnudez, rl cantante no tiene más defensa que sus facultades y su genio. Añádase á esto las sublimes ideas que encierra la partitura, la tensión heroica (permítasenos la frase) que domina en todo el drama, y se tendrá una idea de cuan difícil es interpretar con perfección la obra maestra del inmortal Bellini. A la tíra. Carlota Marchisio, apreciable y estudiosa artista cuyo buen gusto é inteligencia musical hemos tenido ocasión de aplaudir en otras óperas, no han podido ocultársele las dificultades que dejamos apuntadas, y solo al deseo, siempre laudable, de complacer á la empresa y al público, podemos atribuir su condescendencia en aceptar un papel que habría podido comprometer su reputación artística, á no tenerla ya bien cimentada. Ante semejantes ¡consideraciones, la crítica desapasionada debe enmudecer. Axmque de menor importancia, el papel de Adalgisa no convenía tampoco á las facultades de Bárbara Marchisio: su voz de contralto, extensa y voluminosa, es demasiado opaca en los medios y agudos, para adaptarse á la expresión de los tiernos afectos que caracterizan á la rival de Norma; resultando de aquí que el preciosísimo dúo con el tenor, y el terceto y dúo con la tiple, en que toma parte, pierden su fisonomía natural y no producen el deseado efecto. El tenor Naudin dijo perfectamente el recitado de su aria, pero en el andante no estuvo tan bien, sin duda porque esta pieza, escrita en una tessitura céntrica, no se acomoda á la voz del Sr. Naudin, que no es de gran volumen. De la escena final, que es donde más podría haber lucido sus facultades, no sacó tampoco todo el partido que teníamos derecho á esperar. En una palabra, Norma es la ópera en que el simpático tenor ha estado menos feliz. Mas no nos ha extrañado, teniendo en cuenta lo que influye en ej artista el conjunto de la ejecución, y recordando que el papel de Polion no ha sido nunca el más á propósito para lucirse un cantante. El bajo Sr. Mediní nos causó grata sorpresa, y con nosotros al público, cantando con suma afinación y con voz estensa y vibrante su aria del tercer acto y la gran introducción acompañado del coro. La orquesta tóeosla sinfonía de un modo magistral, mereciendo los honores de la repetición. Los coros muy bien. El jueves se presentó el bajo Sr. Selva con la ópera Lucrezia Borgia, representando el papel de duque Alfonso con esa intención, con esa nobleza, con esa propiedad que hacen del Sr. Selva á mas de un gran cantante, un actor de primer orden. Bien conocidas son las estraordinarias facultades vocales y el talento poco común de este artista distinguido para que nos detengamos en analizarlas. Esta

vez, como todas, el público madrileño le hizo justicia, llamándole tres veces á la escena después del terceto, y colmándole de entusiastas aplausos. Reciba el Sr. Selva nuestro sincero parabién por tan lisonjera acogida. En la noche del lunes 19 se ejecutó, á telón corrido, por la orquesta del Real coliseo y la banda militar, un himno titulado A mi patria, compuesto por el Sr. Saldoni, profesor del Conservatorio. Esta composición es irreprochable en su estructura; está hecha conforme á las reglas del arte. ¿Mas podemos decir otro tanto de su fondo, de su pensamiento? ¿Hay en ella inspiración, originalidad, siquiera unidad melódica? ¿Aquellos preludios de arpa con acompañamiento de armonium, son propíos de una obra en que domina, al parecer, el entusiasmo patrio? Direm.os, para concluir, que el Sr. Saldoni es \\n excelente profesor de contrapunto, que su himno obtuvo aplausos y que el autor fué llamado á la escena, no pudiendo presentarse porque, según se dijo, estaba ausente del teatro.
J. ^Icí^a y Lcompart.

TEATROS.
Jovellanos.—Príncipe.—Bufos.—Novedades. IJOS teatros de la corte han continuado durante la semana que reseñamos ejecutando producciones del repertorio conocido. En Jovellanos hemos asistido á la representación do La Familia, del Sr. Rubí. La Matilde interpreta magistralmente su papel. Las Sras. Zapatero y Lombía son aplaudidas, así como los Sres. Oltra, Catalina (D.Juan) y Mario. D. Manuel Catalina, encargado de interpretar el carácter de sacerdote, es el tipo que más descuella en la ejecución, por la propiedad y el acierto con que lo desempeña. Con esta producción ha alternado Herir en la somhra, de los Sres. Hurtado y Nuñez de Arce. Matilde Diez, la señorita Genovés, Catalina (D. Manuel), Oltra y Pastrana, han sido los encargados de la ejecución, que fué tan esmerada como era de esperar de actores tan inteligentes. No obstante que Herir en la somhra es muy conocida del \mblico madrileño, el teatro estaba completamente lleno la noche de la primera representación. Los actores fueron llamados á la escena varías veces, y Catalina, que estuvo muy bien en el final del último acto, cuando, caracterizando á Antonio Pérez, se despide de su contristada familia, consiguió conmover al auditorio, arrancándole nutridos y unánimes aplausos. Además de estas obras se lian representado El nuevo don Juan, Otro gallo le cantara y El padre de la criatura, que contiuúa haciendo reir á la concurrencia, y Un estudiante novel, que Mario desempeña con el gracejo que le es propio. El Príncipe, mientras termina los ensayos de las nuevas producciones que allí han de representarse, ejecuta El Zapatero y el Rey, Don Juan Tenorio, El Primo y el Relicario, y anoche ha debido ofrecer al público La Vaquera de la Fino josa. Respecto de la ejecución de El Zapatero y el Rey, en la que toman parte la Sra. Dardalla y los Sres. Delgado, Zamora, García y otros, diremos que el auditorio se manifiesta satisfecho y aplaude á los actores, conociendo el deseo que demuestran por complacerle. La concurrencia siempre es numerosa en el decano do nuestros teatros. En los Bufos se lian puesto en escena La Isla de san Balandrán, Por un inglés. Tanto corre como miela, La cola del diablo y otras producciones de su especial repertorio. La soirée de prestidigitacion, que no es masque un juguete sin pretensiones, nos ha demostrado una vez más las notables facultades imitativas y cómicas del Sr. Arderíus. También el Sr. Cubero, en la loa, demuestra talento especial para el mismo género. La Hueto, la Bardan, la

Ruíz, Escriu, Orejón y Jiménez agradan mucho, y por más que algunos crean lo contrario, los Bufos prosperan y lle"arán á ser una especialidad indispensable en la escala del arte dramático. lín la noche del sábado se han estrenado dos zarzuelas, de que nos ocuparemos en el próximo número. Estamos seguros que tanto el Conjiiro como El motín de las estrellas, que son sus títulos, han de producir buenas entradas á la empresa de los Bufos. En Novedades parece que ha obtenido buen e'xito una imitación del france's, escrita por D. Mariano Fernandez, con el título de Dudar y creer.

El mundo teatral se halla profundamente afectado con la catástrofe del Etening-Star, de que ya dimos noticia á nuestros lectores. En París se están organizando suscriciones, y se costean sufragios por el descanso de los náufragos. .Vlgunos miembros de la Asociación de artistas, al salir del oficio fúnebre, celebraron una sesionen que se propuso y aceptó la idea de erigir un monumento á la memoria de sus infelices compañeros. Nombróse inmediatamente una comisión, encargándose á M. Guilleminet, cajero del Vaudeville, de recojer los donativos. Mas como lo más urgente es acudir al socorro de los parientes de las víctimas, se ha decidido que la comisión se ocupe, antes de todo, de la suscricion abierta para ellos. Aplaudimos sinceramente el objeto caritativo de estos trabajos, y la elevada idea de tributar un homenaje de admiraciony cariñoáesos misioneros del arte, q u e i b a n á e s parcir por el Nuevo Mundo las semillas del ingenio y el sabor. Hemos asistido á una de las lecciones que está dando en el Colegio internacional, el Sr. Fernandez Jiménez, acerca de los Principios elementales é historia del arte, y nos proponemos continuar asistiendo á estas importantes esplicaciones, á fin de poder uar cuenta de ellas en las columnas
de L A REVISTA.

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. La primera tiple Sra. Lotti no debutará como se ha dicho con Las Vísperas Sicilianas, sino con Un Bailo in Maschera, que se pondrá en escena el lunes ó martes próximo. A esta ópera seguirán probablemente las Vísperas j Elíxir d' Amore. —El domingo próximo comenzará á funcionar el teatro del Circo, donde figuran las Sras. Izturiz, y los Sres. Salas, Caltañazor y otros. —Mañana se dará en el teatro Real una función á beneficio de las Sras. Marchisios, que van contratadas á Roma. —Accediendo la empresa del teatro Real á las instancias de muchos aficionados, ha hecho proposiciones al aplaudido tenor Naudin, para que prorogue su contrata hasta fin de la temporada, y este ha accedido. Los dilettante están de enhorabuena. —El tenor Graziani llegó el jueves á esta corte, y en breve hará su salida en el teatro Real con Fausto, acompañándole en el desempeño de esta ópera, la Sra. BorghiMamo y el bajo Sr. Selva. —Aun no se han empezado los ensayos de la Ehrea. El Sr. Ferri no entregará las decoraeiones á la empresa hasta últimos de este mes. —No parece probable que la Patti venga al teatro Real, según han dicho algunos periódicos. —Un joven literato escribe para el Príncipe una pieza en un acto titulada Como el gallo de Morón. También el señor Larra escribe para el beneficio del Sr. Romea El paño de lágrimas. —En el teatro de Jovellanos se preparan igualmente: La

cuerda templada, cuyos ensayos han dado principio; La últiiiia moda, de D. Enrique Zumel, y una comedia en un acto que se titula ¡Pobres hombres! Mañana se pondrá en escena el drama Amor de madre, encargándose del papel de Arturo Teodora Lamadrid, y Matilde del de protagonista. En la misma noche se estrenará un proverbio, ejecutado también por Matilde y Teodora. —El sábado 17 representóse en la Escuela de Declamación, dirigida por el Sr. Capo, la comedia en dos actos Bruno el Tejedor, y la pieza en un acto La Molinera. —lín el teatro de Novedades se preparan para ponerse en escena á la mayor brevedad las obras Chambergos Blancos, Roncar sin dormir. El laurel de la oliva. Un secreto de Estado y La sombra de Torquemada, las cuales serán dirigidas por el primer actor D. Mariano Fernandez. —En la noche del viernes 16, se presentó por primera vez ante la sociedad madrileña en los salones del Sr. Delgado, laya celebre pianista señorita Carreuo, joven de trece años, natural de Venezuela, y que en edad tan tempranaha recorrido ya las principales poblaciones de Europa y América, admirando á cuantos la han oído con su prodigiosa h a bilidad en el piano. En la noche á que nos referimos, tocó una fantasía sobre motivos de El Trovador, de Gochar, y una polka, compuesta por ella misma. Ejecutáronse otras varias piezas vocales é instrumentales, por la Sra. de Delgado, y las Srtas. Cortina, Somoza y Nueros, y los Sres. Cagigal, Algarra y otros, leyéndose además varias poesías. Los concurrentes á esta distinguida reunión salieron complacidísimos de la amabilidad de los dueños de la casa, que tan delicioso rato les había proporcionado. —En el teatro del Príncipe se preparan las siguientes obras nuevas: Quien siembra vientos... del Sr. Ortiz Pinedo; Quiero y no puedo, del Sr. Eguilaz; Oros, copas, espadas y bastos, del Sr. Larra; Calderón, de D. Patricio de la Escosura; El dios éxito, del Sr. Larra; Hoy, del Sr. Marco, y El maestro de hacer comedias, del Sr. Eserich. La primera de estas obras se halla j^a en ensayo. También se está ensayando en este teatro un arreglo del drama de Sardou, Nos bons villageois, titulado Las delicias de la aldea, y escrito por D. Narciso de la Escosura. —En el teatro de los Bufos se dispone para la semana entrante una zarzuela de costumbres, en dos actos ó cuadros, primera producción de dos jóvenes literatos, puesta en música por el Sr. Arrieta, titulada El sarao y la soirée. —Ha fallecido en esta corte el Sr. Grassi, músico mayor que ha sido durante mucho tiempo del cuerpo de artillería, y padre de la poetisa Doña Angela y de D. Carlos Grassi, profesor de la orquesta del teatro Real. PROVINCIAS. Un periódico de Córdoba dice, que la comisión de monumentos debiera colocar en el Museo arqueológico de aquella ciudad, la columna miliaria que se encontró frente á la casa de postas de Mangonegro, y que se halla abandonada. El viernes 16 se puso en escena en el teatro de la Princesa de Valencia, la zarzuela Jugar con Fuego, desempeñando los dos principales papeles la tiple Sra. Lesen y el tenor Dalmau. —La tiple Sra. Uzal se presentó en el teatro de Bilbao el martes 20, ejecutando el principal papel en Los Diamantes de la Corona, y fué muy aplaudida. —De los 1.423 objetos existentes en el museo arqueológico de Tarragona, hay: 17 mosaicos, entre ellos el precioso de la Medusa; 62 lápidas, muchas de ellas dignas de estudio; 34 ánforas; 75 lamparillas; 48 caras y cabezas; 69 entre estatuas y restos de ellas; 44 entre columnas, chapiteles y restos de ellas; U piras y acetras; y mas de 100 fragmentos arquitectónicos de mármol. —El Ateneo Balear ha establecido en sus salones una esposicion permanente de bellas artes.

ra

64

REVISTA DE BELLAS ARTES'

Después del Guillermo, Don Juan y Martha ss lia cantado en el teatro del Liceo de Barcelona ün hallo in maschera, por las Sras. Lavini, Locatelli yMorensi, y los señores Lefranc, Boccolini, Giordini y Viñals. f^ii ejecución no fué muy brillante, según anuncian los periódicos de aquella capital. —El sábado 17, representóse en el teatro de Santander la zarzuela titulada Los Cómicos de la Icíjna, á beneficio del Sr. Povedano. —Con muy buen éxito se lia cantado en el teatro de Málaga Machcth, por la Sra. Spezia y el barítono Aldigliieri. Se está ensayando, en el mismo teatro, la Lucrczia, en que tomarán parte aquellos dos artistas y la Rizzi. También se prepara Un bailo in maschera. La Sra. Spezia está haciendo las delicias de los malagueños. —Ha llegado á Valencia nuestro amigo el aplaudido pianista liiíngaro Osear de la Cinna. —Una comisión de la Academia de Bellas Artes de Barcelona lia pasado á RipoU, para acordar lo que proceda, á fin de restaurar el celebre monasterio que hay en aquel pueblo. —La compañía dramática que actúa en el teatro de San Fernando de Sevilla, está recibiendo de aquel público las mayores muestras de.simpatía. El primer actor del género cómico, Sr. Albalat, obtuvo una brillante acogida en la representación de las obras con que se estrenó, que fueron Ojos y oídos engañan y vVo siempre lo bueno es bueno. —En el teatro de la Princesa, de Valencia, se ha puesto en escena tres noches seguidas El Joven Telémaco, atrayendo gran concurrencia. EXTRANJ3RO.

El teatro de San Carlos de Lisboa inauguró la temporada'Jcon la ópera Lncia; luego representóse Macbe'h, y á estas óperas han seguido II Trovatore j Rigolctto; la primera por la Rey-Baila, I.Iongini y Squarcia, y la última por la Volpini y los Sres. Mongini, Squarcia, Ordinasy Corsi. Después de estas dos óperas, se ha puesto en escena/Zo»»bardi, de Verdi, en cuyo desempeño tomó también parte la Sra. Rey-Baila. Nuestros ilustrados vecinos han hecho justicia al relevante mérito de esta joven y ya reputada primadonna, que cuenta sus triunfos, en el teatro de San Carlos, por las óperas que en él lleva cantadas. El tenor Mongini ha obtenido también muchos aplausos en las ya citadas óperas. —En la Grande Ópera de París continúan las representaHé aquí el programa de la fiesta musical que se ciones de La Africana, de la que van ya 160; con esta parcelebrará hoy en el Salón del Real Conservatorio. titura alternan la Judia, de Halevy, y Alceste, distinguiéndose Mlle. Mauduit en la primera, y Mlle. Battii en la se- / SOCIEDAD DE CUARTETOS. gunda. Año quinto.—1866 á, 1867. Están ya muy adelantados los ensayos de Don Carlos. PRIMERA. SESIÓN, El 12 del actual se estrenó en este teatro La Source, baiDia2^de Noviemhre de 1S6G, á las dos en punto de la tarde le pantomímico en tres actos y cuatro cuadros, de los señores Ch. Nuitter y Saint Leon,'música de MM. Minkous PROGRAMA. y Leo Delibes. Mlle. Salvioni, encargada del papel princi1." C u a r t e t o en / g (obra 18). . . . BEETHOVEN. pal, es la belleza, la gracia, la elegancia, la soltura, el enE j e c u t a d o por los S r e s . M o n a s Lucia, canto en persona, dice un periódico; su triunfo ha terio, P é r e z , L e s t a n P i ó , y Cassido inmenso. tellano. —En el teatro italiano de la misma capital se ha cantado 2." G r a n S o n a t a en la h (obra 26) últimamente la Travialta, por la Patti, Nicolini y Verger. p a r a piano BEETHOVEN. La diva, admirable como siempre, aunque el papel de VioP o r el Sr. Zabalza. letta no es el que más conviene á su carácter; el tenor también gustó mucho, notándose que cada año perfecciona 3." C u a r t e t o e n / a (obra 70). . . . HAYDN. más su método de canto, y el barítono Verger hizo un esP o r los Sres. Monasterio, P é celente Germandi. A esta representación asistió el maesrez, L e s t a n Pió, y Castellano. tro Verdi. Después de Traviatla se ha puesto en escena N O T A . La S e g u n d a Sesión t e n d r á l u g a r el d o una de las que mejor cuadran al talento y á la figura de la m i n g o 2 de D i c i e m b r e . Patti. Editor responsable, don José Fondo y Olmo. —El Sr. Bagier, empresario del teatro Italiano, ha tenido la cscelente idea de dar una representación semanal á MADRID: 1866. precios módicos, á fin de que puedan acudir á ella persoIMPRENTA EUROPEA, HUERTAS, 58

nas de clase más modesta que las que ordinariamente llenaban aquel coliseo. La primera de estas representaciones, que tuvo lugar el domingo 10, se compuso de un acto de ¿¿M¿a ¿¿ CA«OTOM«í¡r, un acto de II Trovatore, otro de Hernani y una escena de Don Bucéfalo, tan admirablemente representada por Zucchini, que mereció los honores de la repetición. El público, aunque poco acostumbrado á la música italiana, salió sumamente complacido. Hora era ya de que el único teatro italiano de París dejase de ser, por el elevado precio de sus localidades, del exclusivo dominio de la gente del gran mundo, como por allá se dice. —Un día de esta semana se pondrá en escena en el teatro de la Ópera cómica la nueva obra de Thomás, titulada Mignon: los que la conocen creen que no cede en mérito á El sueño de una noche de verano. —En el teatro Líriao continúan las representaciones de Don Juan, de Mozart; cuando estas terminen, se pondrá en escena el Freyschwtz, de Weber. —Al teatro de los Bufos parisienses se ha presentado una ópera en dos actos, titulada La Rosa de Castilla. —En la exposición universal de Rouen se han vendido más de 80 cuadros. —Un incendio, ocurrido en el palacio real de Bruselas, ha destruido obras de arte por valor de 400.000 francos. Hablase, entre otros cuadros perdidos, de un Cristo de Rubens. —En el teatro de San Carlos, de Ñapóles, principió la temporada con II Trovatore, cantado por las Sras. Palmieri y Tati, y los Sres. Harvin y Pandolfi. Un periódico de aquella capital elogia las grandes facultades y el gusto artístico de la contralto Sra. Tati. Estrenóse para la inauguración un bailo en cinco actos, del Sr. Pinzuti, titulado Elena, en el que fué muy aplaudida la bailarina Amine Bosohetti. —Ha empezado á publicarse en Genova un periódico, titulado Viítorio Alficri. —En la Scala de Milán se ha estrenado un baile, del señor Monplaisir, titulado Devadacy: la Srta. Lamare desempeflü el principal papel. —El teatro Paganini, de Genova, abrió sus puertas el dia 6, representándose El Barbero de Sevilla, por la tiple Sra. Finoli, el bufo Catani, el tenor Stechi-Bottardi y el bajo español Sr. Llorens. El éxito de esta representación fué satisfactorio.

