﻿REVISTA
D E

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

MONUMENTOS
A LOS CONQUISTADORES DE AMÉRICA.

Un amigo nuestro tiene imag-inado tiempo liá un monumento en honor de los conquistadores de América, cuya ejecución nunca es tan oportuna como ahora, nunca tan fácil y nunca de tan reducido costo. Sabido es que la capital del reino carece de todo recuerdo material acerca del hecho más culminante de nuestra historia: el descubrimiento y conquista del Nuevo Mundo.—Dos proyectos existen para conmemorar esas insignes glorias: el primero, en forma de monumento á Colon, ha estado espuesto estos dias en uno de los salones del teatro Real, como fin y término posible de la idea, según las opiniones de su propio autor. El otro, bajo la forma también de estatua á Colon, está consignado en una ley del reino. El primer pensamiento es demasiado grande; el segundo demasiado pequeño, y ambos dejan en pié la vergonzosa falta, el uno por ser irrealizable y el otro por estar irrealizado. El pensamiento de nuestro amigo es el siguiente: Construyanse tres estatuas colosales de Colon, de Cortés y de Pizarro, fúndanse en hierro, y coloqúense sobre la Puerta de Alcalá. Hoy que el ensanche de Madrid hacia la venta del Espíritu Santo y afueras de Atocha, va á hacer de la Cibeles el centro de la capital; hoy que alrededor de la Puerta de Alcalá va á construirse una gran plaza, cuyo centro ha de ocuparlo la propia puerta como monumento bello y grandioso; hoy que los barrios del Retiro, de Salamanca y otros, van á ocasionar forzosamente gastos de ornamentación municipal ó pública, el proyecto que queda referido puede ejecutarse con escasos dispendios, y con oportunas previsiones que aseguren y faciliten su éxito artístico. Acuérdese que la plaza referida sea de construcciones uniformes, ajustadas á un modelo de carácter arquitectónico análogo al de la puerta que va á conservarse; estudíese un proyecto de restauración de la misma puerta, con destino á pedestal de las tres grandes estatuas y por consiguiente á la manera de arco de triunfo, que es en lo que ciertamente va á convertirse una vez aislada; saqúense á concurso los modelos de las estatuas bajo la base del proyecto de restauración y con los previos acuerdos de tamaño, forma y altitud; medítese con conocimiento de causa el presupuesto económico de las obras, y se verá que procediendo con las reglas diNÚM. 15.—13 DE ENERO DE 18G7.

chas, nada mas hacedero, nada mas barato, nada mas grandioso. El monumento ocupará una altura, en los barrios mas bellos de la capital, que le hará perceptible, por las rasantes que para alineación de calles hay que practicar forzosamente desde las Calatravas, desde la Puerta de x\tocha, desde las proximidades de la venta del Espíritu Santo y desde las de la Fuente Castellana. Los gastos de su implantación, restauración y conservación hay que hacerlos de todos modos. La parte monumental de la plaza, lo mismo es imaginarla de una manera que de otra. El tamaño de ella y la disposición de sus calles y adorno general, han de existir para el actual monumento ó para el que se propone. No hay, en fin, sobre el asunto otro gasto extraordinario que el que ocasionen las estatuas; cuyo costo artístico, en el cual nada debe escasearse, nunca subirá á tanto como el presupuesto fijado por la ley antes referida, para el exiguo monumento del Paseo de Recoletos. Una de las circunstancias además, que han ocasionado la no ejecución de la ley votada por el Congreso, es precisamente la inoportunidad del lugar en que iba á colocarse la estatua. Cristóbal Colon, frente de la Casa de Moneda, ó parecía como Cervantes el guarda del Congreso, ó significaba otra cosa peor y era:—«Hé ahí lo que yo fui á descubrir á América.;>—Ei ridículo estaba muy cerca del sublime. Por el contrario, la nueva plaza, que bien puede llamarse Plaza de América (pues justo es que en Madrid haya un hermoso sitio de este nombre) puede también tener dos calles confluentes que se denominen de Cuba y de Puerto-Rico (que justo es asimismo que las dos Antillas tengan una representación de que absolutamente carecen en las calles de la capital); y entonces ese monumento, esa plaza, esas calles y el conjunto todo de la idea, que á tales principios debe subordinarse, constituirán un centro rico y majestuoso como el de las grandes capitales: plaza de Vendóme en París, por ejemplo, plaza de Trafalgaí, cu Londres. Tal es en globo el pensamiento de nuestro amigo, que con el mayor gusto exponemos á la consideración del nuevo ayuntamiento de Madrid, para que apartándose de la senda raquítica trazada por sus antecesores (mas por penuria que por torpeza) de colocar objetos sin importancia en las plazas públicas, levante su pensamiento á varoniles ideas, que nunca como ahora pueden realizarse por la circuns-^ tancia de que Madrid está sin hacer, y puede hacerse bien, mejor que mal.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

Excitamos, por último, á nuestros colegas en 1 a prensa para que censuren ó apoyen este proyecto.

particulares defectos. Desairados los cuatro, colíganse por consejo del casamentero y deciden contestar al desden con el desden, dirigiendo á Serafina una carta ó memorial concebido en estos términos: «D. Marcos pide y desea »puesto que no le queréis, »que por esposa le deis »á vuestra hermana Matea.» Esta especie de circular, sin mas variantes que la del nombre de cada uno, produce el efecto apetecido. La dama se enfurece y jura vengarse. El desenlace de la comedia de Rojas es natural y está muy bien preparado. Doña Serafina, que solo aspiru á la venganza, pero que sigue aborreciendo á los liombres, finje rendirse á las pretensiones de sus enamorados; mas tan luego como estos se descubren, la dama, que no estaba sino picada, y que se casaba por tema, esclama: Y ya que llego á saber lo estraño de aqueste caso ni me enamoro ni caso, sino vuelvo á aborrecer.
OROS, COPAS, ESPADAS Y BASTOS.

REVISTA DRAMÁTICA.
Oros, copas, espadas y bastos, juguete cómico en tres actos de D. Luis Mariano de Larra.—Lo que son mujeres, comedia en tres actos de Rojas.— Be París á Sariñena, comedia en tres actos, de D. José Aparici. Tres semanas há que se estrenó en el Principe la última producción de D. Luis Mariano de Larra, y al mencionarla en la revista de teatros correspondiente á aquella semana, prometimos á nuestros lectores ocuparnos de ella detenidamente, consagrándola un especial articulo: cuales han sido las razones de esta predilección y de la tardanza que en cumplir nuestra promesa hemos empleado, es lo que ante todo vamos á explicar. Al ver en escena la novísima comedia del Sr. Larra, sorprendiónos, y con nosotros á toda la prensa, su estraordinaria semejanza con otra de un célebre poeta del siglo xvii. Hizose la indicación por algunos periódicos, y contra lo que debia esperarse, ni el autor interesado ni la empresa del teatro del Príncipe se dieron por entendidos, y el cartel contitinuó atribuyendo al Sr. Larra una paternidad que no todos consideraban legítima. Aguardamos aun, para formar nn juicio sobre tan delicado asunto, á que apareciera la comedia impresa: estábamos casi seguros de hallar en ella una nota esplicativa en que el poeta moderno diera á su colaborador lo que de la obra le pertenece. ¡Vana esperanza! Ni una nota, ni una advertencia, ni la mas leve indicación. «Oros, copas, espadas y bastos, juywete cómico en tres actos y en verso, ORIGINAL de D. Luis Mariano de Larra;» es cuanto contiene la portada de la obra. ¿Será quizás porque jugando pueden hacerse cosas que á hacerlas en serio merecerían severísima censura? Algo estraña nos parece esta jurisprudencia, y creemos que no ha de dejar muy satisfechos á los partidarios de la propiedad literaria. Mas sin entrar en el examen de una cuestión que podría llevarnos demasiado lejos, cumple á nuestro deber dejar suficientemente probada, por medio de un breve paralelo, la semejanza que entre el juguete del señor Larra y Lo que son mujeres, de Rojas, hemos notado. Empecemos, como es natural, por la comedia del ilustre Rojas:
L o QUE SON MUJERES.

Doña Eduvigis tiene dos hijas, Carmen y Rosa: la primera hermosa y joven, ha heredado de un tío que tenia en Indias un capital de dos millones con esta condición:
Siempre que elija marido en cuatro sobrinos mas que por parte de su madre deben andar por acá.

Mas como desprecia á los hombres y no los puede tragar, renuncia á todo, por no casarse. Su hermana Rosa, que acaba de salir del convento, es de parecer contrario; se muere por los hombres, y como los juzgan mal, por eso le gustan todos... y algunos le gustan mas. Doña Eduvigis, deseosa de cumplir el testamento del tío, convoca por medio de la Gaceta á los cuatro sobrinos, (que cuatro son también aquí los pretendientes), y estos se presentan en un mismo día. Sabedores del caso, espone cada uno sus prendas de carácter y sus méritos para aspirar á la mano de la rica y hermosa heredera. Mas ella, consecuente en su resolución, los desdeña á todos, á cada cual por sus defectos personales que enumera, exactamente como en la comedia de Rojas. Viéndose desdeñados, los cuatro hermanos imaginan rendir á la hermosa valiéndose de la consabida treta: ¿No habéis visto en el teatro, siempre con éxito atroz. El desden cou el desden, de un celebérrimo autor? Pues esa es la medicina para las hembras de pro. Al efecto determinan dirigir á Carmen la cartitacircular que ya conocemos, y que termina así: «Renuncia »al inmerecido honor »de pretender ser su esposa.» Todos cuatro convienen al mismo tiempo en dirigir sus pretensiones á la hermanita, que de esta

Doña Serafina, joven y hermosa, ha heredado de su padre wi mayorazgo lucido, que dejará perder por no casarse: tanta es su aversión al sexo masculino. En cambio, su hermana dona Matea tiene tales deseos de boda, que todos los hombres le agradan; pues cada uno para algo es bueno. El casamentero Jibaja presenta á Serafina cuatro pretendientes de opuestos caracteres y condiciones distintas, á quienes la desdenosa dama, firme en su propósito, rechaza echando en cara á cada cual sus

REVISTA DE UELLAS ARTES. suerte vé colmados sus deseos. Los resultados eran fáciles de prever: la desdeñosa beldad se encoleriza y aspira á vengarse. Aqui es donde el pseudoautor de Oi-os, copas, espadas y bastos se ha separado algo de su modelo. Proponiéndose sin duda dar fin á la comedia á gusto de todos, (es decir, de cuatro de los personajes), casa á Carmen con uno de sus primos (que lo mismo podría haberlo hecho con los cuatro si esta costumbre estuviese admitida), y á Rosa con otro; quedándose los dos restantes á la luna de Valencia, sin razón ninguna que lo j u s t i fique. Mil otros puntos de contacto podríamos presentar, así en las situaciones como en el diálogo de lo que llamaremos sin rebozo la copia y su modelo, si no temiésemos cansar á los lectores. Mas parécenos que lo dicho basta para demostrar con cuánta irreverencia tratan ciertos autores las inmortales obras de nuestros poetas del siglo de oro, y cuan pocos miramientos guardan al público á quien aquellas obras de derecho pertenecen, los mismos que diariamente nos atruenan los oidos con sus alardes de respeto á la propiedad y veneración á los monumentos del p a sado. Si la obra, ó mejor dicho, los actos de un r e putado autor han reclamado de nosotros rígida s e veridad, distintíi ha de ser nuestra conducta con la nueva producción de un poeta poco conocido aun, pero de brillante porvenir: referimonos á la comedia de D. José Aparici, titulada De Paris á Sariñena, estrenada en el teatro del Príncipe la noche del martes último. El Sr. Aparici, aunque no es un principiante, pues ya en los teatros de provincia ha dado á la escena algunas obras de no escaso mérito, déjase llevar de la fatal corriente que arrastra á casi todos nuestros poetas dramáticos: el culto á la forma, h la dicción, y el descuido, cuando no abandono, del pensamiento, que rara vez madura sin una elaboración lenta y constante. Be Paris á Sariñena es un cuadro de costumbres dividido en tres partes, en que el dibujo desaparece casi por completo bajo la riqueza del colorido: animación y facilidad en el diálogo, espresiones felices, chistes oportunos y de buen género, g a lanura y corrección del lenguaje, todo chispea, todo se amontona en este cuadro deslumhrando al espectador, sin dejarle descubrir el perfil que determine un pensamiento, un fin, una síntesis. Los caracteres están trazados de mano maestra, distinguiéndose entre ellos el de la maniática Doña Socorro, que representó con notable inteligencia la Sra. Orgaz, y el aragonés Gil, muy bien desempeñado por el Sr. Boldun. Como muestra de la belleza y soltura que en la versificación campean, citaremos las seguidillas finales, admirablemente dichas por la linda y graciosa Elisa Boldun: PILAR. La comedia, señores, ha terminado, pues renuncia mi tia al brillo, al fausto, y aunque con pena cediendo á nuestro ruego vá á Sariñena. Pero añeja costumbre es, dos palabras decirle siempre al público. y encomendadas á mí las deja el autor.—Es muy corta la moraleja. A Francia le pedimos usos y modas, y en perjuicio del nue.stro su pobre idiom.a. Hay mas; lo útil despreciando, aprendemos lo necio y fútil. Tan absurda manía ni la comprendo, ni puede conducirnos á nada bueno; muy al contrario, un pueblo nunca es grande sin amor patrio.

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El auditorio pasó un agradable rato riendo g r a n demente con las ridiculeces de Doña Socorro, y con los chistes del gallego y el aragonés (que es cuanto el poeta se había propuesto), aplaudiendo la comedia al final y llamando á su autor á la escena. Créanos el Sr. Aparici; talento le sobra y facultades que no debe mal gastar : aspire á grandes empresas, y de seguro alcanzará el lauro que solo al trabajo y á la perseverancia tiene reservado el público.
J. .Mesa y Leompat-l.

El jueves tuvo lugar al fin la anunciada representación de Zas vísperas sicilianas, con cuya ópera apareció por primera vez en la escena del teatro Real la prima donna señora Lotti. La circunstancia de hallarse aun convaleciente de una larga y penosa enfermedad y de sentirse agitada de la emoción natural en todo debutante, nos impone el deber de aplazar nuestro juicio sobre las facultades vocales de esta artista hasta una segunda audición. Dejemos, entre tanto, sentado que la señora Lotti nos ha parecido una gran actriz y una cantante de primer orden, y que el público hizo justicia á su talento, aplaudiéndola en diferentes piezas de la ópera. Los señores Fraschini, Medini y De Basáini desempeñaron bien sus respectivas partes. En nuestra próxima revista nos ocuparemos de todos con detenimiento. Dos nuevas publicaciones periódicas, una artística y otra literaria, han visitado estos días nuestra redacción; titúlase la primera Revista y Gaceta Musical, semanario dirigido por D. José Parada y Barreto y consagrado, según su título indica, al arte musical: recomiéndase por sus escelentes condiciones tipográflcas. La segunda es La Esmeralda, periódico quincenal dedicado al bello sexo. Saludamos cordialmente á los nuevos cofrades. Con el papel de Renato de Un bailo in maschera, presentóse el viernes en el teatro Real el barítono Sr. Bonnehée, tan querido del público madrileño y cuya venida lia sido un verdadero acontecimiento para los apasionados ala música. Escusado es decir que su aparición fué un trmnfo, y que durante el curso de la ópera repetidos y entusiastas aplausos vinieron á demostrarle cuan bien sabe apreciar el auditorio su gran talento de artista.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
En la última sesión de la Academia de Nobles Artes de i San Fernando, la comisión nombrada para examinar la

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colecciónele estampas de D. Valentín Carderera leyó un estenso y luminoso informe acerca de esta riquísima colección. Ofrecemos ocuparnos de tan importante asunto con el espacio y atención que merece. Ayer se presentó al señor ministro de Hacienda la comisión nombrada por la Academia de San Fernando, á fin de que gestione sobre los medios de llevar á cabo la permuta del edificio que fué monasterio del Paular por otro de valor equivalente. A su tiempo daremos cuenta del resultado de esta conferencia. Jl. Beule', presidente do la Academia de Bellas ArtJs de Paris, abrió el dia 8 el curso de sus lecciones, cuyo tema es este año Historia de las Bellas Artes en el siglo de Augusto. Después de haber combatido el sistema político y administrativo de aquel emperador romano, el orador terminó su discurso afirmando que el imperio de Augusto, como el de Alejandro, no hizo mas que reunir con mano fuerte y opresora las magnificas creaciones debidas al espíritu republicano, y que el arte del tiempo de los emperadores es grandioso en las formas, mas carece de espontaneidad y de carácter propio. Otro tanto puede decirse de todos los poderes fuertemente unitarios que registra la historia. Leemos en el Diario Mercantil, de Valencia: «El Sr. Domingo, joven pintor valenciano, que, á nuestro juicíoestá destinado, con su amigo el Sr. Muñoz, á ilustrar la patria de Ribalta y Espinosa, no se ha contentado con llevar á lá Exposición de Madrid los cuadros notables que se espusieron días pasados en los salones de la Academia de Bellas Artes. En dos días ha pintado un cuadro de género, de pequeñas dimensiones, que llama la atención de los entendidos por la belleza de la composición y la magia del estilo. Representa un aposento en que se ven, á la derecha dos señoritas elegantes contemplando el escelente país que el Sr. Muñoz envía á la Exposición: á la izquierda se ve otra señorita tocando el piano, y en segundo término otra joven muellemente sentada en un diván, con otras dos figuras, una de las cuales recuerda las facciones del Sr. Muñoz. Esta composición, al parecer tan trivial, está tratada de un modo que encanta, y el cuadro tiene una riqueza de tono y una belleza de estilo, que dan la mas alta idea de los rápidos adelantos del Sr. Domingo.» La Seal Academia española de Arqueología y geografía celebra sesión hoy domingo en el local de costumbre, disertando el Sr. 1). José Pulido y Kspinosa, después del despacho.

Está ya formado el catálogo general que empezará á imprimirse muy en breve. Acerca del salón donde han de colocarse los cuatros del pintor D. Víctor Manzano, nada hay decidido; no hallándose estos aun en el local de la Exposición. El jurado nombrado para el examen y calificación de las obras presentadas, se compone de los señores siguientes: Presidente.—D. Severo Catalina, director de Instrucción pública. Vice-presidentes.—Excmo. Sr. D. José Caveda, é Ilustrisimo Sr. D. Federico de Madrazo. Secretario.—D. Eugenio de la Cámara. Pintura. Vocales.—D. Carlos Ruiz de Rivera; D. Francisco Escudero y Peroso; D. Luis de Madrazo; D. Joaquín lísparter; Excmo. Sr. D. José María Huet; D. Facundo Riaño: D. José Vallejo; D. Gustavo Adolfo Becquer; D. José Carlos Méndez, y D. Teodoro Ponte de la Hoz. Escultura y grabado. Vocales.—D. José Pagniucci; D. José Bellver; D. Isidoro Lozano; D. José Siró Pérez, y D, Andrés Rodríguez. Arquitectura. Vocales.—D. Juan de Madrazo; D. Agustín Ortiz de Villajes; D. Nicomedes Mendivil; D. Antonio Ruiz de Salce, y D. Luis Cabello y Asso. Breves apuntes sobre «Astorga,» ópera de M. Abert.

EXPOSICIÓN NACIONAL
DE BELLAS ARTES. Pocas noticias podemos añadir á las que dimos en nuestro número anterior sobre el estado de los trabajos. Continúan pintándose y decorándose los salones, y es de esperar que al concluir el examen para la admisión, que comenzó el viernes, puedan ya empezar á colocarse los cuadros y demás obras de arte. No puede, por lo tanto, fijarse aun el áia de la apertura. Ayer, último dia señalado para la admisión de obras, iban ya presentadas cuatrocientas treinta y tres. Hemos visto algunas notabilísimas, tanto en pintura como en escultura; mas, como comprenderán nuestros lectores, no liallándoso aun espuestas, debemos abstenernos de todo juicio dct.-rminado.

La ópera que llama hoy la atención de todos los m ú sicos, y que según en nuestro número anterior digimos, se ha cantado ya en las principales ciudades de Alemania, está escrita sobre nn testo de Ernesto Pasqu.é libretista agregado al teatro de Darmstadt y dedicada, al rey de Wurtemberg. Su autor, M. Abert, es un compositor muy joven aun, natural de Praga, y que hace poco tiempo desempeñaba el empleo de contrabajista en el teatro deStuttgard. El argumento de Astorga está tomado de la vida de un músico italiano, cuyas aventuras son en estremo novelescas y cuyo verdadero nombre ha quedado desconocido. Nació en Palermo el 11 de diciembre de 1681, y fué hijo de un jefe de bandidos mercenarios al servicio de la nobleza de Sicilia, que por medio de una insurrección quiso sacudir el yugo de España en 1701. Astorga presenció el suplicio de su padre en aquel mismo año, y víó morir de dolor á su madre, á quien se había obligado á asistir al acto. La princesa de los Ursinos, la célebre dama de la esposa de Felipe V, compadecióse del pobre joven y le facilitó la entrada en el convento de Astorga, cuyo nombre tomó algún tiempo después. En aquel retiro, acabó su educación y perfeccionó con el estudio el esquisito sentimiento musical de que la naturaleza le había dotado. Vuelto al mundo tres años después, obtuvo, con el favor de su protectora, el título de barón de Astorga, y en 1704, fué encargado de una misión cerca de la corte de Parma; donde su talento de cantante y compositor le conquistaron el aprecio de todos los círculos aristocráticos. Terminada su misión, continuó viviendo en Parma, á cuya corte le sujetaba el secreto amor que había concebido por Isabel Farnesio, hija del soberano. Mas el duque, que penetró el secreto de su huésped, procuró alejarle dándole una carta de recomendación para el emperador Leopoldo I, quien, seducido por sus bellas prendas, le agregó á la corte: favor que el infortunado músico no disfrutó muclio tiempo, pues su nuevo Mecenas murió el 6 de mayo de 1705. El barón de Astorga no tardó en abandonar á Vio-

na, llevando desde entonces una vida llena de aventuras y agitación: trasladóse á España, donde recobró el favor de su bienhechora; de aquí pasó á Portugal, después á Italia, y Analmente á Inglaterra, en cuyo país permaneció dos años. En 1720 reapareció en Viena; mas su estancia en esta corto fué de poca duración, retirándose a u n convento de Bohemia, donde murió el 21 de agosto de 1736. El número do las obras compuestas por Astorga es muy considerable: dejó escritas multitud de cantatas con acompañamiento de clavicordio y otras muchas piezas á dos voces. Sus mas notables composiciones son: un Stabal mater, ejecutado en Oxford en 1713, y la ópera pastoral de Dafne que fué representada en Viena en 1705. Toda esta música, dice un autorizado crítico, es notable por la inspiración, el sentimiento y la espresion. El libretista M. Pasqué se ha aprovechado con habilidad de las situaciones altamente dramáticas en que abunda la vida del noble artista, entretegiéndola con algunas peripecias de su invención, que la hacen mas interesantes: como la rivalidad de Astorga y de D. Carlos, el amor y la abnegación de Arigioletta para con el barón, la locura de este y su vuelta á la razón oyendo cantar su Stabat, del que ha sacado un gran partido el compositor déla música. La partitura de M. .\bert, añade el ya citado crítico, aunque con marcadas reminiscencias ivagnerianas, revelan en su joven autor cualidades no comunes, y esas felices dotes que forman los grandes maestros y las grandes r e putaciones. Hay en Astorga piezas que en el teatro deben producir brillantísimo efecto; adviértese también en ella esa ciencia hábil y consumada, esa variedad en los ritmos y en las combinaciones armónicas que ni aun los melodistas puros se atreven á reprobar. La forma melódica está fuertemente acentuaday áus motivos son claros, muy graciosos á veces y no participan nada del carácter particular del recitado. Si las anteriores apreciaciones son exactas, y á juzgapor lo dramático é interesante del libreto que hemos estractado, no dudamos que la nueva ópera alemana será pronto traducida al francés y al italiano, y que no tardaremos en verla representada con aplauso en la escena de nuestros coliseos.
.Mosa.

se exalta, se exalta como si tuviera que defender á Mozart ó convertir á un herege. Y amontona deducciones sobre hipótesis; pasa de San Pablo á Julio Simón, de las leyes de la metafísica á las de la armonía, y según las vicisitudes del diálogo, se traslada de la Biblia á Rabelais, de la teología á la filosofía y de la poesía de Anacreonte á la de M. Legouvé. En esos momentos hablaría de la pluralidad de los seres con su aguador y de la inmortalidad del alma á los leones del domador Batty. Apasionado de la forma y de los detalles tanto como del colorido, Gounod posee la originalidad en el arte y el conocimiento del pasado. Dibuja muy bien, sobre todo retratos, y sus adoraciones en pintura son: Rafael, Poussin, Lesueur, Ingres y Flandrín. Su gabinete de estudio ó de trabajo no contiene otras curiosidades que algunos autógrafos de gran precio y una reducida biblioteca particular donde se encuentran revueltos: Mozart, Renán, Haydn, Ampére, Horacio, Gratry, Haendel y la Imitación. Sin embargo, no vayáis á tomarle por un santo. No, no; lejos de despreciar las alegrías de la vida, Gounod ha visto diez veces la Hermosa Helena (1). Defectillos: no sabe valsar, juega, si se ofrece, una partida al whist y fuma constantemeníe un cigarro puro que apaga sin cesar con el fuego de la conversación; de suerte que los fósforos le arruinan. Como hombre, es adorado en todas partes, y posee un encanto particular para hacerse querer. Indudablemente tiene una corriente magnética, un fluido simpático que hace que, sin conocerle apenas, se arrojaría uno al fuego por él. En una palabra, es todo dulzura. Pasa por un pianista mas que regular y es un cantante admirable; su escasa voz conmueve el alma y su estilo arrebata: el mismo encanto se encuentra en su música. A pesar do sus numerosos enemigos, Gounod forma y formará escuela; eg el maestro del día por lo mismo que desde su principio ha tenido una personalidad, y no cuidándose nunca del efecto, va adelante sin mas guia ni consejero que su conciencia de artista. Todos los jóvenes le imitan; lo cual prueba que tiene algo bueno. Como á Mendelssohn, con quien le unen algunas afinidades, se está con él ó contra él.

BIOGRAFÍA.
CARLOS GOUNOD.

Logevidad de poetas y pintores Se trata de probar quiénes viven mas, si los pintores ó los poetas, y al efecto no hay mas que examinar la edad que tenían al morir los 27 principales pintores que han existido y los 27 poetas mas célebres de los cuales se tiene noticia de los años que vivieron. Hé aquí los pintores, por orden de edades: Tiziano, italiano, vivió 99 años; Miguel Ángel, italiano, 90; Guillermo Aiceris, holandés, 85; Jordanes, flamenco, 84; Tintoreto italiano, 83; Albini, italiano, 82; Herrera, el Viejo, español, 80; Horacio Vernet, francés, 78; Ribalta, (D. Francisco), español, 77; David, (D. Jacobo), francés. 77; Felipe Van-Dick, flamenco, 72; Van-Dyck, ó Juan de Brujas, flamenco, 71; Juan Ciiuchauc, florentino, 70; Carlos Dolce, italiano, 70; Rembrant, holandés, 68; Rivera, el Españoleta, español, 68; Teniers, flamenco, 67; Gerardo Dow, holandés, 67; Simón Gerard, francés, 67; Guido Reni, italiano, 67; Velazquez, español, 06; Murillo, español, 64; Rafael Mengs, bohemio, 61; Salvador Rosa, italiano, 58; Rafael, italiano, 57; Juan de Juanes, español, 56. Los poetas mas célebres, por orden do edades, son los siguientes: Calderón de la Barca, español, 81; La Fontaine, francés, 75; Lope de "Vega, español, 73; Petrarca, italiano, 70: Moratín (D. Leandro), español, 68; Milton, in-

Creemos que nuestro.s lectores v e r á n con g u s t o el s i g u i e n t e bosquejo biográfico q u e del ilustre a u t o r del Fausto, publicó hace a l g ú n t i e m p o u n periódico francés: Desde 1844 á 1848, Gounod fué maestro de capilla en las Misiones estranjeras, permaneciendo dos ó tres años mas en el seminario, de donde salió impulsado por ciertas dudas y por una decidida vocación dramática. ¡Cosa estraña! el antiguo seminarista es hoy neo-cristiano y partidario acérrimo de las doctrinas de Renán. Oüunod es un entusiasta del arte; puede asegurarse que se ha hecho músico por amor á la música. Temperamento activo y sobre todo esquisitamente sensible, jovial con una alegría nerviosa y comunicativa, busca con avidez todas las manifestaciones de la inteligencia; sabe todo y de todo habla con apreciaciones nuevas, espresiones técnicas y demostraciones sorprendentes. Su conversación es siempre amena é interesante. Merced á su profunda erudición y á su genio esencialmente analítico, pasa hoy por maestro en el arte de discutir, lo que por otra parte ha llegado á constituir en él una pasión. Cuando so halla al frente de un interlocutor, su mirada centellea, la espresion habitual de su fisonomía, que es tierna y contemplativa, tórnase animada y llena de entusiasmo, lo olvida todo y

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Opcrn Inifa francosa en qne fieuran nnillitud .le grariosas ninfas.

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actos; Todo es bueno, pieza en un acto; Por hacfr bien, comedia en un acto; Dos j)ara dos y Por hidrofobia, comedias en un acto; A caza de novios, zarzuela en un acto; El corazón de un artista y Un pollo, comedias de un acto; Cargos de conciencia y El valle de lágrimas, dramas en cuatro actos: Adiós para siempre, AvAWVá en tres actos; Una broma de saló, apropósito bilingüe; La peluca y la calva, comedia en dos actos; La hechicera ó el asombro de Jerez, refundición en tres actos; Un concurso de acreedores, Una noche de trueno y el Ultimo wals, pasos cómico-lírico en un acto; Vifrcdo, drama en uno; Aiín hay marinos, loa en uno; Misterios de la marina, drama en tres; La 2)olítico-mania, gacetilla cómico-lírica; Un negocio de amor, drama en tres; Miguclito, Un bofetón á tiempo. Un compañero de viaje, Mi gorro. Un pantalón y cua ro piernas. Lo que quiera mi marido, Una calaverada. Un rival del otro mundo, ¿Será posible'/ Una heí'cncia, ¿Quie'n era la que cantaba'.-' Mi mujer y el vecino y Un gallego, comedias y juguetes en un acto; Coíisuncion del alma, drama en tres actos; El pirimer amor, CRÓNICA GENERAL. zarzuela en un acto; Por un legado, juguete; Don Pedro Calderón, comedia en tres jornadas; La última batalla y MADRID. De París á Sariñena, comedias en tres actos; El que nace Ninguna novedad nos ha dado en la última semana el piara ochavo... proverbio en un acto; y De bandolero á erelegante teatro de Jovellanos; á no ser que mencionemos mitaño, comedia en tres actos. Esta última producción ha como tal la reproducción de una antigua comedia de su sido aprobada con supresiones, y á condición de que debeTQ-poTtorio, La escuela de las coquetas, puesta en escena el rá obtener la autorización de la censura eclesiástica. jueves, en que Matilde fué justamente aplaudida, así como —Por la censura de teatros del reino han sido prohibiCatalina j Casañer. das en el mes de diciembre último las obras dramáticas En la pieza La cabeza á pájaros, representada como fín siguientes: El imperio del coral, zarzuela en tres actosde fiesta, gustó mucho Catalina, que desempeñaba el papel En menos que eanta un gallo, zarzuela en un acto; Los inde D. Rufo. gleses en España, comedia en un acto. El viejo Diógenes, —En el mismo teatro se representará muy en breve la úl- disparate cómico-lírico en un acto. tima obra de Bretón de los Herreros, titulada £os sentidos PROVINCIAS. corporales, cuyos ensayos están muy adelantados. En la noche del 3 al 4 se ha incendiado el teatro de la —Dice un periódico que La sombra de Torquemada, coCoruña, habiendo sido completamente devorado por las media que se estrenará en el Circo, no es arreglo del franllamas. cés, sino original del Sr. Bermejo. —Leemos en un periódico de Barcelona: —La señorita Carreño está ya de regreso en e.sta corte, «Se nos ha dicho que un joven compositor de esta capidonde parece que dará nuevos conciertos. Deseamos oir tal, el Sr: Sánchez, discípulo del maestro Balart y alumno pronto á la distinguida pianista. de las clases gratuitas del Liceo de Isabel II, ha jiresenta—Prepárase en los Bufos una zarzuela titulada La Isla do á la empresa de este teatro la partitura y libreto de una de las Monas. ópera en tres actos, tituhuhi Rahabbe, de la cual nos han —Además de las óperas que en nuestro número anterior hablado con elegió personas que han oído algunas de las anunciamos, se hacen preparativos en el Real para poner piezas principales. Parece que la señorita Vitali y los seen escena El Profeta. ñores Stagno, Petit y Boccolini se han ofrecido á cantar En Hernani, desempeñará la parte de Elvira la señora las partes principales de dicha ópera, si la empresa de diCarozzi. cho teatro accede á ponerla en escena. Pocos serán los —Ayer ha debido estrenarse en el teatro del Príncipe gastos que deberán hacerse, pues siendo del género bíblico un drama traducido del francés con el título de El jugador hay en el indicado teatro decoraciones á propósito y el de manos, y en el cual tomarán parte la señora Dardalla vestuario necesario; de consiguiente no habrá mas gasto y el Sr. Delgado. Del é.'^ito de esta representación dareque la copia de los papeles, pues el autor renuncia por mos cuenta á nuestros lectores en el número próximo. ahora á percibir cantidad alguna por su derecho de propie—Ha fallecido en esta corte el conocido actor D. Frandad. Según se nos ha indicado, el señor Sánchez es el autor cisco Pardo, víctima de una afección pulmonar. El señor de la sinfonía que se ejecutó cuando se coronó en el mismo Pardo vino á Madrid con los t r e s . Dardalla y Guerrero, y Liceo el busto de Mej'erbeer, que lo valió merecidos aplautrabajó por mucho tiempo en compañía de aquellos en el sos; y en el último certamen del Ateneo Catalán, dos de antiguo teatro del Instituto. El Sr. Pardo era un actor essus síntomas alcanzaron, según noticias, el segundo pretudioso y concienzudo y ha bajado á la tumba dejando sin mio y el accésit.» recursos á su desconsolada esposa y á cuatro hijos meno—Leemos en nuestro apreciable colega El Principado: res de edad. «Toca casi á su término la operación de cubrir el edifi—En el mes de diciembre último se han aprobado por la censura de teatros, además de algunas de las obras que cio de la Universidad. El techo, formado de tejas barnizadas de varios colores, es de buen efecto. Tenemos enya se han puesto en escenas, las siguientes: Para mentir, las mujeres, juguete en un acto; El ho- tendido que se halla pendiente de la aprobación superior nor es2)afiol, drama en tres actos; Epicaris, trajedia en una innovación que se proyecta en la fachada, merced á la cual esta terminaría con una aguja de cien palmos.» tres actos; Libertad de Estado, comedia en tres actos; El castillo de los siete nirlánganos, drama burlesco en cua—En el teatro de Santander se está reorganizando la tro 'ACÍOA; Las dos castas, pieza en un acto; L'Ehrea, libreto compañía de zarzuela, á fin de continuar las representade ópsra en cinco actos; La ambición y el orgullo, dra- ciones de aquel espectáculo. ma en tres actos; La isla de las monas, zarzuela en un Entre las zarzuelas nuevas que se pondrán en escena se acto; Un sorteo, zarzuela en dos actos; Rosa y Felisa, zar- cuentan El joven Telémaco, Las bodas de Camacho, Un zuela en acto; A baños, pieza en un acto; Una hora de prue- sarao y una soirée y El capitán negrero. ba, comedia en un acto; Amor verdadero, drama en cinco —En el teatro del Príncipe Alfonso (Málaga) so está en-

glés, 60; Argeusola (D. Bartolomé), español, 65; Fray Luis de León, español, 64; Marcial, español, latino, 63; Krcilla, español, 63; Shakspeare, inglés, 62; Camoens, portugués, 62; Ovidio, latino, 60; Racine, francés, 60; Santillana, español, 58; Marini, italiano, 53; Dante, italiano, 5i; Horacio, latino, 53; Menandro, griego, 52; Virgilio, latino, i)8; Tasso, italiano, 51; Moliere, francés, 51; Mona, español, 44, Boscan, español, 42; Byron, inglés, 36; Terencio, latino, 34; Garcilaso, español, 33. Observando lo que antecede, se verá que mientras llegan y pasan de 70 años 14 pintores de los 27 nombrados, únicamente alcanzan dicha edad cuatro poetas; lo cual hace que se deduzca que la vida del pintor es diez años mas larga que la del poeta, pues la existencia del primero pasa do 70 años, mientras que la del segundo apenas llega á los 60.

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sajando la bellísima ópera del maestro Donizzeti Gemma

de Yergy, cuya primera representación está destinada para el beneficio del tenor Bignardi. —El sábado debió tener lugar en el teatro Principal de
la misma población el beneficio de D. Giabriel Sánchez de Castilla, segundo barítono de la compañía de zarzuela.—Parece que las obras elegidas son, Marta y Buenas noches Sr. D. Simón. —Dice un periódico valenciano : «El Sr. Martí y Miquel no se conforma con el fallo porhibitivo del censor de teatros de la corte respecto á su Diógenes. Según nos ha dicho, trata de pedir al gobierno que, como se ha hecho recientemente en casos análogos, nombre este un jurado de personas entendidas que declaren si debe ser ó no autorizada la representación de esta pieza dramática.» —Se ha estrenado en el teatro de Santander una zarzuela en un acto, titulada Cambio de clima, original de D. Adolfo Campo-redondo, y música de la señorita doña Paz González, hija del administrador de Hacienda pública de la provincia. —Leemos en El triunfo granadino: < Sabemos que un modesto escritor granadino á quien ahoga el huen humor, está escribiendo con destino según parece al teatro de Isabel la Católica, una verdadera estravagancia dramática, titulada Bl Alraaiiagne le 1867, ó sea Un año vivo, que su autor califica de camelo en acción al uso del dia. No nos parecen mal el título y el pensamiento.» ESTRANJERO. La Africana, de Meyerbeer, ha alcanzado en el teatro de la Grande Opera, de París, 134 representaciones. El producto medio de cada representación ha sido de 10,000 francos.—La revista estrenada últimamente en los Bufos parisienses, con el titulo de Sigúeme, iiollo [Suivez-moi, jeune hommé],hs,s\Ao tan mal recibida del público, que los autores no se han atrevido á revelar sus nombres. —Desde la temporada próxima cesarán las representaciones de ópera italiana en el teatro de San Petersburgo. Parece que lo que ha decidido al autócrata de todas las Rusias á firmar el ukase suprimiendo este espectáculo, ha sido, entre otras causas, el desprestigio de los artistas que ordinariamente cantan en aquel teatro y los crecidísimos sueldos que disfrutan; llegando las cosas al estremo que, en la última representación de Olello, el producto total de la entrada llego apenas á 2,000 rs. Semejante resultado no abona, en verdad, el gusto filarmónico de los rusos. —Un despacho de Nueva Orleans anuncia que el magnifico teatro de aquella población ha quedado completamente destruido por un incendio, que empezó en el vestuario y estendióse con tal rapidez, que fué imposible salvar nada. —El célebre violinista, Joaquín, se presentó el domingo último en el concierto popular del Circo de Napoleón (París). Como siempre, el gran artista fué estraordinariamente aplaudido. Al dia siguiente tomó parte en un concierto dado en casa de M. Emilio de Girardin. —Los teatros de la China ofrecen cierta semejanza con nuestros cafes cantantes, menos el telón, de que carecen. En estos teatros, los espectadores, al mismo tiempo que ven representar comedias, trajedias y saínetes, comen, beben y fuman. La entrada cuesta media piastra ó sean 10 reales, y dan comida, bebida y tabaco gratis. ¡Deliciosa costumbre que debían odoptar los directores de nuestros teatros! En China, las mujeres de buena sociedad están privadas de los espectáculos; pero en el Japón asisten con mucha frecuencia. Preséntanse vacilando hasta el estremo de apoyarse á cada momento en sus acompañantes, para dar á entender que tienen unos pies maravillosamente pequeños.

del Carnaval ha contraído la obligación de cantar también en aquel teatro D. Pasquale, Pipelet y La Sonámbula. —El teatro de la Scala de Milán se abrió en los últimos dias de diciembre, con tan mal éxito, que ha tenido que suspender las representaciones por algunos dias. —Desde el 15 del corriente, nuestro estimable colega La Scena, que se publica en Trieste, empezará á ver la luz pública en Venecia. —Las hermanas Marchisío han sido muy bien recibidas en el teatro de Apollo, de Roma, donde se presentaron el 26 del pasado diciembre. —Entre los artistas que componen la compañía de la Scala de Milán, figura como prima donna nuestra compatriota la señorita doña Julia Espin. —Alejandro Dumas, hijo, ha leído hace pocos dias en casa de la insigne novelista Jorge Sand su nueva comedia Les Idees de Mme. Auhray. —M. Ponsard ha leído ya á los actores del teatro Francés, de París, su nuevo drama Galileo, repartiéndose los papeles entre las Sras. Favart y Guyon y los Sres. Delaunay, Monrose, Coquelin, Maubant, y por último, Geffroy, especialmente encargado del papel de Galileo. —En el Ateneo de París ha cantado últimamente la señorita Laura Harrís, conocida del público madrileño, mereciendo los elogios de varios periódicos franceses. —El reputado escritor portugués Sr. MendesLeal ha arreglado del francés un drama de Ponsard, que se ha puesto en escena con buen éxito en el teatro de Santa María de Lisboa. Últimamente también se ha estrenado con lisonjero resultado, un drama titulado El pescador, original del Sr. Raugel de Lima. —Dice un periódico inglés que en Nowich, mientras se representaba la pieza La rosa del valle de Ettrick, ana actriz llamada Rítter se aproximó demasiado á un mechero de gas y se le ínfiamaron repentinamente los vestidos, viéndose envuelta en un momento en medio de voraces llamas que no sin gran trabajo pudieron apagar, aunque después de haber sufrido dicha señorita Rítter lesiones de consideración. —Ha muerto en París el distinguido pintor Víctor Adam, cuya reputación era universal. Ha bajado á la tumba á la edad de 65 años. —El compositor Verdí conserva la humilde casa donde nació, en Busetto. A ella se retiró después del gran éxito de su ópera Nabwco, y allí compuso / Lomhardi. A ella empezaron á acudir los empresarios para pagarle á precio de oro sus partituras, y con los productos de estas fué comprando los terrenos colindantes, estando convertida hoy la casa en un magnifico palacio en medio de grandes posesiones de su pertenencia. —Durante la temporada de Carnaval, estarán abiertos en Florencia siete teatros que tendrán compañías dramáticas, y se titulan: Nicolini, teatro Nuevo, Goldoni, Alfieri. Rossini, Nacional y t«atro de la Plaza Vieja. —El aventajado joven D. León Barcena y Navarrete, primer premio de la clase de canto de nuestro Conservatorio en el concurso público de 1865, ha hecho su debut el dia 25 de diciembre en Oneglia, ciudad de Italia, con la ópera / Masnadieri del maestro Verdí, mereciendo numerosos y continuos aplausos del público. En la temporada

VARIEDADES.
Hé aquí lo que dice un aprecíable escritor acerca del inmortal Bellíni: <'Bellíni había nacido para conmover, para hacer verter lágrimas. Bellíni solo era intérprete del dolor, de la ternura, de la ingenua pasión. El cielo puro y itranquilo de Sicilia, que le vio nacer, se

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REVISTA DE BELLAS ARTES. mas que esto que mi padre me dá todas las semanas; quiere decir, que esta semana no me compraré nada: tómelos usted. El viejo, ai recibirlos, le dijo enternecido: «acuérdate, hijo, que esta limosna hará la felicidad de tu vida.» Todo el mundo sabe los triunfos que alcanzó Boieldieu, y cada vez que esto sucedía, decía á los que le rodeaban: «esto es por los seis sous que di al pobre viejo; su vaticinio se ha cumplido.»

reflejaba, en su corazón. Para los hijos de este país encantador ia poesía es la vida, y lo ideal, el tema sobre el cual se desarrollan sus inspiraciones desde el primer suspiro hasta el postrero. Bellini ha sabido, mas que Paisiello y Mozart, conmover y hacer verter lágrimas. Esta era su principal cualidad y lo que hizo olvidar las incorrecciones de sus armonías y la pobreza de su orquestación. Bellini hizo lo contrario de muchos compositores, que buscan el genio muy lejos; comprendió que el suyo estaba en el corazón, y se dejó guiar por él. Adivinó que unas cuantas notas sencillas tocadas con habilidad, encuentran siempre eco en todas las almas sensibles, que bastan para hacer llorar á todo un siglo; para hacerse tan popular como el amor y tan simpático como el sentimiento. Pero se comprenderá muy bien que este genio tan especial no debía tener mas que un círculo estrecho donde girar, y que forzosaraonto había de herir siempre las mismas cuerdas. ;, Tal vez habría llegado un día en que se lo podía haber acusado de monótono, pero la muerte lo libró de que nadie lo acusara de ersta falta.»

SOCIEDAD DE CUARTETOS.
Año quinto.— 1866 á 1867. Dia 13 de enero de 18í3~, á las dos en pnnto de la tarde. PROGRAMA. C u a r t e t o en >«¿¿ (obra 12). . . MENDELSSOHN. E j e c u t a d o por los Sres. M o nasterio, Pérez, Lestan y C a s tellaiío. 2." G r a n s o n a t a eu la h (obra 26) p a r a piano BEETHOVEN. P o r el S r . Zabalza. 3." G r a n q u i n t e t o en sol menor (obra 516) , MOZART. P o r los S r c s . Monasterio, P é rez, L e s t a n , L a n u z a y C a s t e llano. N O T A . E l piano es de la fábrica de los S r e s . B e r naregi y Compañía. O T R A . L a 5." sesión t e n d r á l u g a r el d o m i n g o 27 del corriente. 1."

A pocos kilómetros de Niza, no lejos de la carretera de Corní jhe, en el centro de los Alpes, y en un lugar agreste, poblado de árboles seculares, se encuentra un monasterio muy antiguo. Dicho monasterio es conocido en todas las poblaciones de la Liguria y el Piamonte, bajo el nombre del santuario de Lughet. Hoy pertenece á la circunscripción de los Alpes marítimos. Ese monasterio fué testigo en 1849 de una escena cuyo recuerdo debe contarse. Hacia finos de n:arzo de dicho aüo, al día siguiente de la desgraciada batalla de Novara, que ocasionó la abdicación de Carlos Alberto, en su hijo Víctor Manuel, una silla de posta bajó rápidamente por la carretera que'conduce al santuario, y se detuvo delante de su puerta. , Llamado el superior por un viajero que guardaba el más riguroso incógnito, dio orden de que se abrieran inmediatamente las puertas del convento. El viajero entró en la iglesia, so arrodilló en un reclinatorio del coufesoonario, y á los pocos momentos comulgó, Empezaba á amanecer, y se celebró una mis;i. El personaje misterioso la oyó con devoción, y acabado el acto religioso, volvió á la silla de posta, y á todo escapo tomó el camino de Niza. El viajero era Carlos Alberto, ex-rey del Piamonte, que vencido, fugitivo, cediendo á la fuerza de las armas, abandonaba el país para buscar un abrigo seguro en Portugal. El recuerdo de este acontecimiento se lia consagrado con un monumento sencillo. En el patío del monasterio, bajo un olmo que se plantó el día que fué fundado el santuario, se ha levantado un zócalo enlucido. En uno de sus ángulos está grabada la relación de la visita del rey Carlos Alberto, y en otros los nombres de losmieml)ros de la comisión encargada de erigirlo. Herold, hiiljlamlo do üoieldieu, cuenta la anécdota siguiente: «Boieldieu, padre, tenia la costumbre de dar á su hijo seis sous (unos diez cuartos) todas las semanas, para sus golosinas. Un día le dio su padre los seis sous al tiempo de irse á la escuela; recibió su propina y so marchó. Pero encontró por el camino á un pobre viejo, quien se le acercó á pedirlo una limosna. Boieldieu, echando mano al bolsillo, sacó los seis sous, y presentándoselos al viejo, le dijo: no tengo

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