﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA. mirado lo mismo la Administración que los particulares. Si ha habido individuos que aisladamente se El atraso intelectual de nuestro pueblo, la falta han dedicado á su estudio, formando colecciones de ilustración tan ostensible en las clases acomoda- más ó menos numerosas, la generalidad se ha modadas, el indiferentismo que sobre los temas cientí- fado de sus esfuerzos, calificando a arqueólogos y ficos acarrea necesariamente el movimiento político numismáticos de hombres raros ó escéntricos que de un pais que atraviesa una crisis social de inmen- malgastaban su dinero y empleaban su tiempo en hasas proporciones, son antecedentes que esplican el cer adquisiciones y realizar estudios de todo punto abandono en que durante muchos años han estado inútiles y extemporáneos. Para el vulgo de todas entre nosotros aquellos ramos de la cultura del es- clases, la ciencia de la antigüedad no ha tenido vapíritu que se refieren á las bellas artes y á la ar- lor de ninguna clase. Así hemos vistos verificarse la queología. Si con la iniciación del segundo periodo destrucción de preciosos monumentos; asi manos constitucional se despertó en determinadas entida- vandálicas han atentado contra los restos de pasades la afición á coleccionar objetos de artes, si se das civilizaciones, como sí el pasado no fuera el anestablecieron museos de pintura y se comenzó a re- tecedente necesario del presente y la crisálida que frescar la memoria de los artistas que tantos días de encuba lo porvenir; así por último, han ido al esgloria han dado á la inadre p:itria; demasiado pron- tranjero preciosísimos objetos, que hoy son la adto el inmoderado deseo del lucro trasformó la nobi- miración de los sabios en los museos públicos y la lísima predisposición á sentir el valor de las bellezas desesperación de los españoles que se acercan á conartísticas en el conato comercial, apareciendo en todas templarlos. las provincias atrevidos traficantes que, sin respeto Lo acontecido con las coronas de Guarrazar puede á los fueros del arte y sin amor á su país, adquirían darnos una idea de lo que ha sucedido y aun sucede ó se apoderaban de cuantas joyas artísticas estaban en España por lo tocante á este extremo. Los objeal alcance de sus manos, para cederlas á los estran- tos más preciosos es cosa sabida que, como acontejeros que, ávidos de nuestras riquezas, recorrían la cía antes con las pinturas, son artículos de exporPenínsula dispuestos á hacer toda clase de sacrificios tación. Y cuando no se conoce el valor de la cosa, pecuniarios hasta obtenerlas. cuando el mérito artístico ó histórico de la lápida, El campo del arte se encontraban convertido en del vaso ó del enterramiento, no se presenta á los un mercado. Las iglesias, los conventos, las gale- ojos miopes del observador incompetente, entonces rías particulares, todo fué puesto á contribución. ya se sabe cuál es el porvenir que aguarda á la maLos que se decían admiradores del genio de Velaz- nifestación de una idea, de un hecho, quizás de alta quez, Murillo ó de Zurbaran, lo que admiraban real- significación; ese porvenir es el abandono, la ruina, mente era la facilidad con que adquirían sus obras, la destrucción. gracias á la ignorancia de los que las poseían, y ei Las Comisiones de monumentos históricos poco convencimiento de las pingües utilidades que ha- hicieron en favor de la arqueología y de la numisbían de obtener medíante su venta á los comisiona- mática en el primer periodo de su existencia; pero dos ingleses ó franceses. Los cuadros, las estatuas, reorganizadas después con arreglo á bases inspiralas preciosidades artísticas de todo género, fueron das jxor el amor de la ciencia y el patriotismo, han en España durante muchos años artículos de expor- comenzado á modificar en determinadas localidades tación. el aspecto enojoso que ofrecía este asunto á la conLlegó un día en que se dictaron medidas para con- sideración de los inteligentes. Tarragona, Granada, tener este funesto sistema, en que el público se aper- Sevilla, Cádiz, Córdoba, tocan ya en estos momencibió de la explotación que venia realizándose, pero tos los resultados halagüeños de las reformas introya era tarde. Ahí están los museos y galerías es- ducidas en los reglamentos de las Comisiones, y los tranjeras denunciando todo lo que hemos perdido en miembros de ellas, personas de reconocida compela época mencionada: ahí están colgadas de sus pa- tencia y actividad, se hacen dignos del aprecio púredes las innumerables preciosidades del arte espa- blico por el celo que desplegan en el desempeño del ñol de que hemos dejado de ser poseedores. cometido que se les ha asignado. Pero si tratándose de las bellas artes se ha hecho Al lado de las Comisiones existen las Diputaciones algo bueno en nuestro país, relativamente á la ar- arqueológicas, secciones provinciales de la Acadequeología no tenemos mas que motivos para condo- mia de Arqueología y Geografía del Príncipe Allernos de la funesta negligencia con que la han fonso, las que dentro de su esfera y sin aspirar al

LOS MUSEOS ARQUEOLÓGICOS.

NÚM.

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DE ABRIL DE

1867.

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rango que solo pueden disfrutar las Comisiones, hacen esfuerzos laudables en la dirección que estas siguen. Mas el celo de unas y otras, unido á la generosa iniciativa de algunos particulares, no es bastante para que hagamos en España lo que se ha hecho en Francia, Inglaterra é Italia, por lo que á la arqueologia se refiere. No existe aquí todavia una atmósfera favoi*able á esta ciencia, y es preciso formarla; es indispensable interesar á la generalidad en su desarrollo, haciéndole comprender prácticamente su valor é importancia, para que todos y cada uno contiibuyan al fin que se apetece. La creación del Museo arqueológico nacional es un paso conveniente en este camino. Quizás sean prematuras algunas de las determinaciones adoptadas con tal motivo; quizás convendría aplazar la organización provincial de este ramo para cuando las Comisiones hayan podido ensanchar la esfera de sus trabajos hasta el limite de su competencia; pero de todos modos el espíritu que ha inspirado la medida á que nos referimos es recomendable. Se necesita trabajar mucho para que la nueva institución sea lo que debe de ser. La REVISTA se compromete á influir hasta el extremo que le sea posible en la opinión pública, áñn de predisponerla en favor del pensamiento. Para conseguir su intento, hará ver las ventajas de los museos arqueológicos, poniéndose de parte de los que intenten fomentarlos y defendiendo á la vez los intereses legítimos del personal que ha de entender en su régimen y administración. En su dia nos permitiremos algunas observaciones sobre las disposiciones secundarias del decreto de 20 de marzo; por el pronto se nos ocurren dos que estimamos muy perentorias é importantes para que no las espongamos desde luego. Según el artículo 4.'', los museos provinciales existentes, se instalarán en el mismo edificio donde se halla la Biblioteca pública ó el Archivo histórico. Creemos que esta disposición debe modificarse cuando al llevarse á cabo se perjudique á lo mismo que se quiere proteger. Si el actual Museo existe en un edificio á propósito, con la capacidad necesaria para ampliar sus secciones, si la Biblioteca provincial carece de espacio para contenerlo cómodamente, ¿no seria muy digno de censura el que se cumplimentara literalmente la mencionada prescripción? Se nos figura que las Comisiones provinciales deben fijarse en este punto y hacer las debidas consultas á la superioridad, de cuya ilustración esperamos la respuesta mas conveniente. El artículo 5.° dispone que las Comisiones de monumentos artísticos é históricos, entreguen á los Museos provinciales los objetos arqueológicos que actualmente posean y los que en adelante reunieren. Está bien. Pero por algunos se ha entendido que las Comisiones no han de tener en lo sucesivo ninguna intervención en los Museos. Creemos que los que así opinan se equivocan. No podría concebirse tamaño absurdo, cuando si personas competentes hay en la materia, estas por lo regular se hallan en las dichas Comisiones. Los individuos del cuerpo de archiveros-bibliotecarios, cuyos conocimientos se ampliarán en lo sucesivo y de cuya ilustración esperamos mucho, entenderán en el régimen interior de los museos, en todo lo que se refiere á la

administración económica de los mismos; pero las comisiones de monumentos serán las conservadoras de esos establecimientos, las que ejerzan la alta inspección, el protectorado que necesitan si han de enriquecerse con los objetos diseminados en los pueblos respectivos á cada provincia. Nosotros lo creemos así, y tenemos el convencimiento de que al redactarse el reglamento especial de que habla el artículo 10, al determinarse lo conveniente en punto á la conservación, fomento y régimen de los Museos, las Comisiones serán atendidas en sus legítimas prerogativas, dándoseles las atribuciones de que interesa investirlas, si la disposición á que nos referimos no ha de dar resultados contraproducentes. Provincias hay donde al celo de las Comisiones se debe el que á esta fecha se hayan reunido, sin ocasionar sacrificios pecuniarios, multitud de preciosidades arqueológicas que poseedores particulares han cedido gustosos al Museo provincial. Esas mismas Comisiones empiezaná dar testimonios elocuentes de que han comprendido su misión oponiéndose á que continúen los abusos que venían cometiéndose en la restauración de los templos y de otros edificios públicos, y no se concebiría como los nuevos Museos arqueológicos podrían prosperar sin su inteligente dirección y su eficaz apoyo. Por eso hemos dicho que confiadamente esperamos que en el reglamento que ha de redactarse se les designe la esfera en que han de moverse en provecho del pensamiento común, de la ciencia y del progreso nacional.
F. M. Tubino.

GLORIAS DE LA ESCULTURA.
CRISTIAN RAUCH.

Las relaciones íntimas, que las artes y las letras establecen entre los que las ejercitan, borran, generalmente hablando, toda diferencia de nacionalidad, y hacen que la gloria deles hombres ilustres se refleje sobre todos los pueblos, por separados que entre sí se hallen. Apartándonos, pues, de todo esclusivismo nacional, nos proponemos dar cabida en las columnas de la REVISTA auna serie de estudios que tendrán por objeto revelar á nuestro lectores el carácter y obras de las eminencias que con más gloría cultivan ó han cultivado las artes en el extranjero, empezando esta serie con el curioso y bien meditado artículo en que M. Augusto Couder, pintor y miembro del Instituto de Francia, traza á grandes rasgos la vida de Cristian Rauch, el esclarecido estatuario alemán. Rauch, escultor alemán de gran fama, nació en Arolsen (Westfalía) el 2 de enero de 1777. Una vocación irresistible reveló desde los primeros años las brillantes facultades del joven Cristian para la carrera que con tanta gloria debía recorrer; mostrando tanta afición al dibujo y á los trabajos rudimentarios de escultura, que en los ratos de ocio que sus estudios clásicos le dejaban, ejercitábase en mane-

jar el formón y la arcilla, prefiriéndolos á las diversiones propias de su edad. A los trece años fué admitido en los talleres de maese Valentin, escultor del principe de Waldeck; donde permaneció los cinco años de aprendizaje. Libre de este compromiso, y deseoso de manifestarse en mas ancha esfera, pidió y obtuvo de su padre que le enviase á Cassel para continuar sus estudios bajo la dirección del célebre Ruhl, á quien aquel le recomendó. Los importantes trabajos que en el taller de su nuevo maestro se ejecutaban inñamaron el entusiasmo de nuestro artista, y en poco tiempo realizó tan sorprendentes progresos, que le valieron el honor de tomar parte en obras de gran consideración que el mismo Ruhl dirigía. En medio de esta marcha triunfal, de este desenvolvimiento de su genio artístico, Cristian fué sorprendido por la dolorosa noticia de la muerte de su padre; y no pudiendo pei-manecer por mas tiempo en Cassel, marchó á Berlin, donde ss vio obligado á aceptar un modesto empleo en la corte, al servicio del rey y de la reina. Con todo, su entusiasmo por el arte no se entibió, á pesar de los obstáculos que su nueva posición de continuo le oponía. Hallábase cierto día modelando un busto con aplicación cuidadosa, cuando vio ala reina Luisa que, sin dar señales de su presencia, observaba atentamente el trabajo. Confundido y temeroso, Rauch balbuceó algunas escusas; pero la reina le tranquilizó con bondad, admiró la gracia y el talento que en la obra campeaban, y sobre todo, la prodigiosa memoria del joven escultor, pues el busto reproducía la noble belleza de la reina misma; y adivinando el brillante porvenir de Rauch, relevóle desde aquel momento de todo servicio que no tuviese relación con el estudio de su arte, y consiguió que el rey le enviase, poco tiempo después, pensionado á Roma. Rebozando entusiasmo y agradecimiento, Rauch llegó á Italia, á esa patria de las artes, objeto de sus mas ardientes votos; y no bien se hubo calmado en él la exaltación natural de los primeros momentos, aplicóse con ardor al trabajo, produciendo, en 1803, la estatua de Endynion dormido, la cual le valió justas y unánimes alabanzas. Cánova y Thorwaldsen le trataban como compañero; Rafael Mengs, Winkelmana, Niebuhr, Luis Tieck y el barón de Humboldt, á la sazón embajador en Roma, elogiaban sin tasa á su joven compatriota. Este rápido triunfo lo debió Rauch á la feliz alianza de la verdad tomada de la naturaleza y de la elección de la forma, cuya belleza conduce al ideal; debiólo asimismo á la gracia sin afectación, y finalmente, á un modelado sabio, si bien sencillo en la apariencia: preciosas cualidades que distinguían la primera obra maestra del estatuario alemán. Pasó Rauch seis años en Roma, y durante este tiempo, las diversas obras que produjo merecieron la reputación que las ha hecho célebres, merced al esquisito sentimiento de su arte, á la conveniencia con que escogia los asuntos, y por último, á la elevación de ideas que domina en todas las creaciones de este artista. La prematura muerte de la reina Luisa, sucedida en 1810, causó aflicción profunda en el ánimo del agradecido Rauch, que perdia con ella una generosa bienhechora. El rey Federico Guillermo, deseoso de eri-

gir un mausoleo digno de la ilustre finada, vaciló al principio entre Cánova y Thorwaldsen, los dos estatuarios mas célebres de la época: mas después de maduras reflexiones, ¡¡refirió sacar el monumento á concurso. No bien lo supo nuestro artista, cuando voló á Berlin, decidido á no perder aquella ocasión de manifestar los sentimientos que le animaban; y y habiendo sido aprobado por unanimidad su proyecto modelo, ccnfiósele la ejecución en mármol de tan importante obra. Trasladóse Rauch á Charlottenburgo, donde el rey habia dispuesto erigir el monumento, á fin de modelar todos los detalles que debian constituir el conjunto. De allí pasó á Carrara , para escojer por sí mismo el mármol mas apropósíto, y finalmente, instalóse en Roma, donde se entregó con todo el ardor de su genio á la realización del pensamiento que habia concebido. Cristian Rauch tenia á la sazón treinta años. Al cabo de tres de un trabajo asiduo, el mausoleo quedó terminado, enviándose á Berlin en el mes de setiembre de 1814. Esta obra maestra, admirada en Roma, colocaba á Rauch en la línea de los grandes artistas; y la impresión que produjo en Berlín fué inusitada. Revelando un talento eminent?, el autor del famoso monumento acababa de operar una regeneración en el arte de la estatuaria; y desde entonces los escultores alemanes renunciaron á los usos rutinarios y sistemáticos, para entregarse, á ejemplo de su maestro, á la investigación de la verdad, la sencillez, la naturalidad y la belleza. Nadie se atrevió ya á representar personajes de nuestra época , y sobre todo generales, disfrazados con una especie de ropaje antiguo, griego ó romano, y lo que es peor todavía, á presentarlos en la mas completa desnudez, so pretesto de imitar las tradiciones del arte antiguo. , Dotado de genio fecundo y de una actividad infatigable , Rauch produjo, desde 1819 á 1824, un número considerable de estatuas, bustos y bajorelieves; en cuyas obras descuella siempre su talento de primer orden. Nos concretaremos á mencionar las estatuas de los generales Scharnhorst, de Bulow, así como la de Blücher (en Breslau), y la estatua ecuestre del emperador Alejandro I, erigida en San Petersburgo. En 1826, Rauch volvió á escojer un asunto que había tratado anteriormente, la victoria de Blücher. Dando esta vez á la obra proporciones colosales, representó á su héroe con la espada en la mano, en el momento de la acción, arrastrando tras sí á todo el ejército. Los pliegues de la capa en que está envuelto parecen agitados por la tempestad, símbolo de la tremenda batalla que se prepara. En el pedestal están representados dos leones; uno dormido y el otro que se lanza sobre su presa: alusión ingeniosa cuyo significado se adivina á primera vista. Esta estatua se halla colocada cerca del palacio de Berlin. Por la misma época, el rey de Baviera Ludwidg encargó á Cristian Rauch, para la ciudad de Munich, la estatua colosal en bronce de su padre el rey Maximiliano, y otras seis estatuas también colosales, en mármol, que representaran las Victorias, para la Walhalla, de Ratisbona, ese templo erigido á todas las glorias de Alemania. Aquellas figuras, de nobilísimo estilo, pueden sostener dignamente la comparación con lo mas bello

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que la estatuaria antigua nos ha legado en este género. Después de tan considerables trabajos, ejecutó la estatua de Lutero, para la ciudad de Wittemberg; la de Kant, para la de Koenigsberg, y la de Alberto Durero, de que está con razón orguUosa Nuremberg, cuna del gran pintor alemán. Incansable artista, Raucli ejecutó poco tiempo después la estatua de Federico I , para Gusbinnen, y para la catedral de Posen la de los fundadores de la monarquía polaca, Boleslas y Miecislas. Como prueba de la variedad y de la flexibilidad del genio de nuestro artista, mencionaremos una obra cuya gracia corre parejas con su perfección-, nos referimos al mausoleo de la princesa Isabel de Hesse-Darmstadt, muerta á la edad de seis años. La seductora niña, dormida con el sueño eterno, tiene en una mano una corona medio trenzada y en la otra varias flores: toda la composición respira una poesía, una delicadeza de sentimiento que la constituye en una de las mas bellas producciones del hábil estatuario. Llegado al apogeo del renombre y de la gloria, Cristian Rauch conservó su primitiva é inalterable sencillez de carácter. Como Sócrates, opinaba que lo que aprendemos todos los dias nos revela lo que nos falta adquirir para el conocimiento de la verdad. Cierto dia, en que sus amigos le elogiaban el monumento de la reina Luisa, al cual debiera su celebridad, contestó el modesto artista: «En verdad, no era del todo malo Tp^ra un prmcipianie; pero yo abrigué siempre la esperanza de hacer algún dia otra cosa mejor.» Y conduciendo á sus amigos á un t a ller cuya llave él solo poseía, mostróles una estatua de la reina, muy superior, bajo todos conceptos, á la que tan sinceramente acababan de elogiar. «Aquí t e neis, añadió Rauch, el presente que voy á suplicar al rey se digne aceptar como testimonio de mi eterna gratitud hacia la reina mi bienhechora.» Conmovido por tan rara elevación de sentimientos, el rey Guillermo aceptó el regalo del gran artista, y m a n dó que la estatua fuese colocada inmediatamente en Potsdam. Participaba Rauch de la admiración que inspira generalmente el Moisés, de Miguel Ángel; pero lo admiraba como concienzudo artista, apreciando en todo su valor las verdaderas bellezas de aquella obra y no disimulándose las imperfecciones de que adolece. Bajo el influjo de esta preocupación que hacia tiempo le dominaba, decidióse á abordar un asunto que ofrecía vasto campo á su predilección por lo grandioso del carácter y lo sublime del pensamiento. Moisés sostenido por Aaron y IMr, en tanto que, estendidos los brazos sobre Iqs guerreros de Israel, los bendice hasta su completa victoria sobre los amalecitas: tal fué el grupo que se propuso ejecutar, lisonjeándose interiormente de que no quedaría muy por debajo de su ilustre predecesor. Comenzaba ya la obra á ofrecer raras bellezas; el artista, sacando del sentimiento intimo de sus propias fuerzas un valor inagotable, se consagraba con fé á su gloriosa tarea, cuando una orden del rey Federico Guillermo vino á reclamar el concurso de Rauch para una manifestación eminentemente nacional: tratábase de levantar en Berlín una estatua ecuestre á Federico el Grande.

El artista no podía desoír este llamamiento, que para un corazón prusiano era un deber y un honor. Dio, pues, comienzo á la obra, y en 1851 terminó aquella estatua de proporciones colosales, que fué inmediatamente trasportada á Berlín, donde, colocada en un pedestal de granito, domina la gran plaza de la ciudad. La estatua tiene diez y siete pies de altura, y con el pedestal forma un conjunto de unos cuarenta y tres píes. Federico, de gran uniforme, tiene la espada ceñida y el bastón de mando en la mano. Bajo el sombrero tricornio, parece distinguirse, sombreada por sus espesas cejas, aquella mirada de águila, donde se adivina que el cuerpo, tan endeble en la apariencia está dominado por la fuerza invencible de un alma gigantesca. Este es el pensamiento que el artista se propuso espresar, y lo consiguió merced al poder de su talento estraordiuario. La inauguración de este monumento tuvo lugar el 31 de mayo de 1851. Millares de personas, que habían acudido de todos los estremos de Prusia, se agrupaban en torno de la estatua, velada todavía. Tan pronto como el rey hubo dado la señal, descubrióse aquella, y su vista produjo una esplosion de aplausos y de trasportes de patriotismo imposible de describir: Prusia creía volver á los hermosos días de su gloria nacional, y el recuerdo de Rosbach y de Wolstadt acudían a la imaginación de aquellaentusíasmadamuchedumbre. Apenas apaciguado este primer movimiento, las aclamaciones recobraron de repente su energía: era que las miradas de la multitud acababan de descubrir la noble ñsonomía de un anciano de elevada estatura, de ademan altivo al par que modesto, cuya frente elevada y espresiva estaba coronada de abundantes cabellos, y en cuyo mirar se descubrían ei fuego de la inteligencia; todo anunciaba en él al insigne artista, al autor de la obra que era objeto de tan ardientes aclamaciones. La noche de aquel dia memorable, ejecutóse en el teatro un himno compuesto por el poeta Kopíschen y el maestro Meyerbeer, en honor del célebre estatutario; quien fué llamado al palco regio donde r e cibió los mas calurosos plácemes. Cuando se disponía á retirarse respetuosamente, el rey le detuvo, y en presencia de todo el público, abrazó al hombre de genio, de quien Alemania estaba con razón orgullosa. Rauch acababa de cumplir setenta y cinco años, y pensando siempre en terminar el grupo de Moisés, se apresuró á volver á Roma. Pero una vida tan activa, un trabajo tan continuo, concluyeron por minar la robusta naturaleza del artista alemán; y h a biendo adquirido el mal un carácter alarmante, los amigos del ilustre enfermo le aconsejaron que saHese de Roma y fuera á respirar el aire de su país natal. Cristian Rauch obedeció con pena, y no bien hubo llegado á Dresde, cuando la enfermedad hizo tales progresos que, después de una cruel agonía, espiró el 3 de diciembre de 1857, ál.os ochenta años de edad. Su cuerpo fué reclamado por la ciudad de Berlín, donde se le hicieron pomposos funerales como testimonio de la alta estimación en que Prusia tenia á su más eminente artista.
.•\ugusto Couder.

V

ARQUEOLOGÍA PREHISTÓRICA.
Congreso internacional. El mundo marcha. Con esta frase del profundo Pelletan debemos inaugurar nuestros trabajos sobre el importantísimo ramo de las ciencias positivas, que designa el epígrafe que sirve de título á este artículo. Porque la arqueología prehistórica es una nueva y elocuente prueba de la ley de progreso á que están sujetas, lo mismo la naturaleza en sus varias manifestaciones, que la humanidad. El mundo marcha; es decir, para la ciencia no hay límites dentro de lo conoscible, para la potencia investigadora del racional no hay en el inmenso círculo de la observación y de los hechos nada interdicho. Los descubrimientos de ayer sirven de base á las investigaciones de hoy; lo que hoy establecemos contribuye admirablemente á las conquistas que hemos de hacer mañana. Hace pocos años que la geología era una hipótepís y nada más que una hipótesis, más ó menos controvertida. Pues bien, en nuestros dias mismos el estudio de la corteza terrestre se ha elevado al rango de una ciencia que es la fuente de otras no menos trascendentales. La geología es la cuna de la paleontología que, en unión con la antropología, han creado la arqueología prehistórica, esa maravillosa m a nifestación de una serie de conocimientos que ha de asombrar al mundo dentro de poco, como ya asombra á los sabios que han tenido la fortuna de ser los primeros en poseerlos. Al tener nosotros la fortuna de ser quizás los p r i meros que en España y en público se ocupan de la arqueología prehistórica, nos proponemos exponer detalladamente los fundamentos de esta ciencia que está en estos momentos preocupando en la Europa civilizada, lo mismo á naturalistas que á filósofos y hombres de Estado, porque la arqueología prehistórica ha de conducirnos á la solución de los problemas que se refieren á la primitiva aparición del hombre sobre la tierra; poniéndonos de manifiesto los primeros esbozos de aquella remotísima civilización que antecediera á las épocas cuyo recuerdo nos han trasmitido la tradición ó la historia. Eeservándonos para nuestros próximos artículos el esplícar los primeros pasos de esta ciencia, nos complacemos en anunciar á nuestros conciudadanos que el 17 de agosto de este mismo año se celebrará en París un Congreso internacional de antropología y arqueología prehistóricas, bajo la dirección de los eminentes naturalistas, geólogos y arqueólogos señores Lartet, GoUomb, Mortillet, Boucher de Perthes, asociados á los sabios más eminentes de ambos mundos. Para que nuestros lectores puedan formar una idea de la índole de esta asamblea, cuya reunión ha de formar época en las fastos de la ciencia y del progreso, citaremos los nombres de algunos de sus miembros. La Francia estará representada, entre otros, por el vizconde de Archiac, el doctor Broca, Desnoyers, Alfredo Maury, el doctor Pruner Bey, Quatrefages, y Vibraye; Italia por los profesores Capelliní, Comalia, Stoppaní, el barón Anca, Cocchi, Omboni, Scarellí; Alemania por Beué, Ecker, el profesor Fraas, Klem, el profesor Lindeschmídt, Lísch, Von Sacken, el doctor Scherzer, el profesor Unger, y

Virchou; Bélgica por Del Mármol, Dupont, le Hon, de Omalius, y Roulez; Dinamarca por los profesores Steenstrup, ¡Steinhaner, y Wersae; Inglaterra, por Busk, Evans, Furgesson, Hunt, Huxley, Lubbock Lyell, Owen, Prestwich, Stuart, y Wilde; Hollanda, por el doctor Dusseau, Jausen, Lubach, y N a mur; Portugal, por Pereira da Costa; Rusia, por Ernst von Baer, Brandt, Eschwald, Feldtchenko, Kirkor, y Soulzoff, y Retzius; Suiza, por Bonstetten, el doctor Clement, Fatio, Forel, Gosse, Keller ^ Píctet, Rutimeyer, Schwab, Ulhmann, V o g t ; la India por Hodgson y Logans, el Egipto, por FigaríEey,Hekekyan Bey, y Maríette-Bey; Buenos-Aires» por el prefesor Strobel; el Canadá, por Dawson. y e i doctor Wilsom; los estados-Unidos, por Agassiz, Gabb, Marsh, Waittlesey, Wínchel y Wyman; G u a temala, por Padilla; Méjico, por Berra, y Pim.entel; el Ecuador, por Destruges. España, tan atrasada en el estudio de las ciencias naturales, donde el de la geología data de ayer, mientras la antropología y la paleontología son casi desconocidas, solo cuenta hasta ahora con un reducidísimo número de representantes en el mencionado congreso. El Sr. Delgado Jugo, como secretario de la sociedad de antropología, el ingeniero de m i nas D. Ramón Pellico, el doctor González de Velasco, el catedrático Sr. Vílanova y el doctora de la Universidad de Sevilla Sr. Machado, bien conocido entre los hombres de ciencia por el amor conque se dedica á la geología y la paleontología, son los españoles que figuran como miembros corresponsales del Congreso internacional. Hé aquí ahora el programa que sobre el mismo ha circulado el comité de organización. «La segunda reunión del Congreso internacional de antropología y arqueologiaprehistóricas se inaugurará en París el sábado 17 de agosto de 1867. Toda^persona que se interese en el progreso de las ciencias, puede formar parte del Congreso m e diante el pago de diez francos, que es la cotización fijada para el año actual. El recibo del tesorero da derecho al billete de miembro del Congreso y á todas sus publicaciones. Se invita á los socios corresponsales y á todos los que deseen contribuir al desarrollo de los estudios que entran en el tema del Congreso, á fin de que recojan el mayor número de adhesiones. Los adherentes tendrán la bondad de enviar, tan pronto como les sea posible, la cuota de suscricion al tesorero del Congreso M. E. Collomb, calle Madame, 26, (París), con las siguientes indicaciones: Nombre y apellidos. Cualidades. Domicilio. Se necesitan estos detalles para redactar la lista de los miembros y preparar los billetes. Tanto estos, como el programa detallado del Congreso, serán distribuidos desde ellO al 16 de agosto, de diez á cinco de la tarde, en casa del secretario M. G. de Mortillet, calle de Vaugirard, núm. 35. El Congreso se prolongará hasta el 30 de agosto. Con arreglo al artículo vii del reglamento, el Comité de organización ha establecido seis temas que se discutirán en los dias que se designan á ccntínuacion:

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214 Domingo 18.

REVISTA DE BELLAS ARTES.

I. ¿En qué condiciones geológicas, en medio de qué fauna y de qué flora se han hallado en los diferentes países del globo las señales mas antiguas de la existencia del hombre? ¿Cuáles han sido los cambios que desde entonces han podido verificarse en la distribución de las tierras y de los mares?j Martes 20. II. La habitación de las cavernas, ¿ha sido general? ¿Es un hecho peculiar de una sola raza y se refiere á una sola época? Caso contrario, ¿cómo puede subdividirse la habitación deJlas cavernas, y cuales son los caracteres esenciales de cada subdivisión? Jueves 22. III. Los monumentos megalíticos, ¿proceden de un pueblo que ocupara sucesivamente diferentes paises?j Si la respuesta es afirmativa, ¿cuál ha sido el camino que ese pueblo ha seguido? ¿Cuáles sus progresos sucesivos en las artes y en la industria? ¿Qué relaciones han podido existir entre ese pueblo y las ciudades lucustres, cuya industria es análoga? Sábado 2 4 . IV. La aparición del bronce en el Occidente, ¿es el pro_ ducto de la industria indígena, el resultado de una conquista ó la consecuencia de nuevas relaciones comerciales?

de la REVISTA, que desde ahora se asocia á sus miras y á sus propósitos. En la Administración de la REVISTA se admiten adhesiones en los términos del programa.
Tubiuo.

EL MUSEO SALAMANCA.
La Frailee primero y La Presse después nos han trasmitido una noticia que indudablemente ha de contristar á cuantos se interesan por ei esplendor de las artes españolas y por el desarrollo de la cultura nacional. Los periódicos franceses que hemos citado nos anuncian la próxima venta de la magnífica galería de pinturas que, en su palacio de Eocoletos, posee el marqués de Salamanca. La Presse afirma que la venta indicada parece cierta y que en unión de ella se someterán á la pública licitación, en un plazo mas ó menos breve, los demás objetos de arte, las curiosidades, las porcelanas, las armas, los vasos etruscos, los esmaltes y muebles de mérito, la serie en fin de las riquezas arqueológicas que atesora el opulento banquero en el edificio antes mencionado. Hasta se habla déla enagenacion, siempre en el estrangero, de la biblioteca del señor Salamanca, de esa biblioteca donde se ha reunido la colección mas numerosa, mas rara y mas importante de libros de caballería.

Fijándonos en la galería pictórica, basta haberla examinado una sola vez siquiera, para que se comprenda lo que España va á perder con que pase á manos estranLunes 26. geras. De los trescientos cuadros que la componen, cerca V. ¿Cuáles son en los distintos países déla Europa, lo« de ciento son de primer orden. Vénse allí muchos Veprincipales caracteres déla primera época del hierro? Esta lazquez auténticos, mas de un Murillo, de la mejor época época, ¿es anterior á los tiempos históricos? de este maestro; lienzos de gran valor con la firma de Zuri barán y tioya, Van Dick, Rubens y Teniers, al lado de Miércoles 28. ' otras composiciones maestras de reputados artistas flamenVI. ¿Cuáles son las nociones adquiridas sobre los cacos, holandeses é italianos. Se han necesitado la esplenracteres anatómicos del hombre en los tiempos prehistó- didez,el gusto, las relaciones del señor Salamanca, para rericos, desde las épocas mas remotas hasta la aparición dei unir en una galería particular un número tan considerable hierro? de verdaderas maravillas del arte de Apeles y de Eafael. ¿Se puede establecer la sucesión, sobre todo en la EuroTeniendo en cuenta la alta significación de este museo, pa occidental, de muchas razas, y caracterizarlas? donde el arte está representado en casi todas sus épocas gloriosas, y donde las escuelas españolas aparecen en priLas demás sesiones se dejarán abiertas para las mer término, denunciando la perfección á que en este cuestiones que puedan proponerse por los asociados. ramo de las artes bellas llegaron nuestros antepasados, Los temas debidos á la iniciativa individual se no es de estrañar el profundo disgusto que á nosotros y á acercarán, en cuanto sea posible, á la tesis del Co- cuantos han tenido conocimiento del suceso, ha producido la noticia que motiva estos renglones. mité con que tengamas semejanza. ¿Y qué diremos respecto de la venta de la magnífica Los miembros que deseen trasmitir sus observacio. colección de vasos etruscos, que no tiene rival sino en la nes deberán comunicarlo al secretario antes del del Vaticano? No queremos fijarnos en la serie de los 10 de agosto, á fin de que se puedan distribuir el productos cerámicos, ni en las joyas antiguas, ni en los programa general y la orden del dia de las sesiones, muebles raros ó de gran valor histórico, ni en las edial mismo tiempo que los billetes. ciones de libros antiquísimos, ni en la sección de libros de Se suplica á los miembros que poseen objetos que caballerías, que comprende cuantos cita Cervantes en el puedan aclarar cualquiera extremo de la ciencia pre- escrutinio que de la librería del hidalgo manchego hiciehistórica, se sirvan remitir el original ó vaeiados y ron el cura y el barbero de su lugar; bástanos con la gadibujos de los mismos. Esta escitacion se precisa, lería de pinturas, para que llamemos la atención de la sobre todo, en cuanto concierne á los restos hu- prensa y de las personas competentes, á fin de que contribuyan á formar una opinión que incline al gobierno á manos.» hacer algo para que no se prive á España de esas riqueHasta aqui el programa. Deseosos de contribuir zas. El Sr. Salamanca es generoso; en su corazón late el por nuestia parte, no solo á la realización de los alsentimiento del patriotismo, y no vacilamos en creer que tos fines del Congreso, sino á que España esté re- no desoiría proposiciones razonables, prestándose, en cuanpresentada en el mismo cual corresponde, llamamos to sus intereses lo permitieran, á que pasara al dominio toda la atención de los hombres de ciencia de nues- de la nación lo que ahora se destina á ser subastado en tro pais sobre el documento anterior, á la vez que la capital del vecino imperio.

nos proponemos ilustrar la opinión pública con oportunas esplicaciones sobre la importante materia que inspira estos trabajos. Ei Comité de organización puede, por su parte, contar con el apoyo y los servicios de la redacción

España cuenta todavía con recursos estraordinarios para casos extremos. Si se tratara de una espedicion bélica ¿no tendríamos medios para hacer frente á sus gastos? ¿No existen todavía sobre la superficie de la península grandes propiedades nacionales sin desamortizar? ¿No

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
podrían, por medio de una ley especial, cederse enla parte necesaria al Sr. Salamanca, en cambio de los objetos artísticos que la nación adquiriera? Recordamos lo que aconteció cuando las Cortes acordaron subvencionar la Biblioteca de autores españoles: entonces el asunto tomó las proporciones de una cuestión de honra nacional. Pues en el mismo caso estamos, y por esta razón es de esperar que nuestros colegas secunden las ¡deas que hemos emitido en esfe sitio, guiados por nuestro amor á todo lo que pueda redundar en beneficio de nuestros conciudadanos, aumentando el lustre de la madre patria. Falsificaciones de objetos de arte. El deseo de poseer objetos de arte, tanto de las e'pocas anteriores á la caída del imperio romano como de la edad media y el renacimiento, se desarrolla cada día con más fuerza en los países civilizados. Las primeras muestras de las artes industriales, las m.onedas, las armas, los objetos destinados al culto ó al adorno de la persona, todo se encarece, y de aquí la multitud de coleccionistas que recorren pueblos y ciudades, con el incentivo de hacer adquisiciones que después les reportan pingües beneficios. Conocemos á alguno de estos especuladores, barítono en un tiempo y muy conocido por cierto, en los círculos filarmónicos de la corte por liaber cantado en el teatro Real; quien después de haberse creado una fortuna muy decente, ha conseguido también que se le considere como uno de los oráculos ó arbitros, que debe ser oído en los casos dudosos que tienen lugar en las subastas del hotel Druot. Este deseo, esta pasión que tiene mucho de moda, pues á veces la inspira solo y únicamente el lujo, ha escitado la codicia délos que se ocupan en este comercio, y de aquí las falsificaciones. La historia de estas es antigua, y las reglas para conocerlas constituyen un cuerpo de doctrina que ha servido de base á mas de una producción literaria. No es nuestro propósito descender á narrar la una y á precisar las otras: el fin de este artículo no es otro sino dar la voz de alerta á nuestros aficionados, á fin de que se preparen hoy que comienza á desenvolverse también entre nosotros cierta clase de intereses y de gustos, contra las asechanzas de que pueda ser objeto su buena fé. Las falsificaciones, comunes en Roma hace mucho tiempo,por ser el país clásico de las artes bellas, hánse realizado en grande escala, pues los camafeos, los mosaicos, los trozosdc escultura, los vasos, las joyas, hánse convertido en verdaderos artículos de comercio. Roma, repetímos, es el centro principal de las falsificaciones. En la ciudad eterna se valen de cien medios diferentes para dar salida á objetos de arte, que si bien de focha mas reciente, se exhiben como procedentes de épocas remotísimas y de procedencia histórica no menos importante. Entre esos medios recordamos uno, que por lo original merece esplicarse. Llámasele «la escavacion del inglés.» Se ponen de acuerdo un artista, un cicerone y un propietario de un pedazo de terreno. Entierránse en este unas cuantas estatuas mutiladas, varias ánforas y armas, algunas moneda s de la época que se quiere suponer, todo por supuesto fabricado pocos días antes, pero revestido de los caracteres de la antigüedad que se imitan admirablemente. El viajero, lleno de candor y de respeto hacia la antigüedad, es conducido por el cicerone, quien le anuncia que, según respetables tradiciones, en aquel sitio existió un templo romano, un sepulcro cristiano ó el palacio de un emperador, añadiendo que precisamente deben conservarse esos restos enterrados. El entusiasmo se apodera del viajero, y se decide la escavacion; y á poco tiempo aparece lo que se desea, como si durmiera allí desde muchos siglos antes. En esto aparece el propietario, invoca sus derechos, levanta el grito por haberse atropellado sus dominios, el cicerone se ofrece como parlamentario, terminándose la farsa con que

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el aficionado se lleve los objetos artísticos, pagándolos al precio que en la discusión se ha convenido. Florencia, Ñapóles, Bruselas, París, son asimismo centros donde las falsificaciones se expenden á los incautos como verdaderos objetos del arte antiguo. En nuestra España hemos visto falsificarse las pinturas de los mas célebres maestros, esplotándose con ellas á los aficionados poco inteligentes que deseaban poseerlas. Es á veces muy difícil distinguir lo verdadero de lo falso. Prueba de ello es lo ocurrido con el díptico de Lieja, y que se suponía ser el famoso Diptycon Leodiense, regalado en 517 por el cónsul Anastasius á Euchario, obispo deTongres, y que después resultó ser una falsificación reciente que ha costado al gobierno belga algunos miles de francos. También debe recordarse las falsificaciones que se han hecho recientemente con el fin de explotará los que buscaban objetos de arqueología y antropología prehistóricas; por todo lo cual, creemos de nuestro deber aconsejar la mayor prudencia á los que en ¡España aspiran á formar colecciones de objetos artísticos ó arqueológicos; recomendándoles que no ejecuten compras sin antes someter lo que se les ofrezca á la^inspeccion de personas honradas é inteligentes.
Cartazo.

NOTICIAS DE LA EXPOSICIÓN
UNIVERSAL.

La apertura oficial de la Exposición de 1867 tuvo lugar el día 1.° de abril, á las once de la mañana, asi.stíendo á la ceremonia el jefe del Estado francés, con los altos funcionarios y las comisiones extranjeras, que, situadas en sus respectivos sectores, iban recibiendo á su paso al cortejo imperial y abrían á la circulación los salones hasta entonces reservados. Cerca de 100,000 personas entraron aquel día en el palacio, y se calcula en unas 400,000 las que invadían sus alrededores, y que no habian podido penetrar en él á causa delí escesivo precio de los billetes de inauguración. No obstante este]simulacro de apertura, la Exposición no se hallará en estado de ser visitada hasta últimos de abril. Las instalaciones están muy atrasadas, y en algunas galerías no se han empezado aun: solo las de Bellas artes é Historia del trabajo (arqueología) están á punto de terminarse. En la parte española, no se ha concluido del todo mas que la sala de pinturas, que ostenta ya todos sus cuadros. Va á colocarse delante del palacio de la Exposición una estatua ecuestre del rey D. Pedro de Portugal y otra del rey de los belgas Leopoldo L Entre los instrumentos de música que la Italia manda á la Exposición de París, figura un melopiano inventado por el Sr. Caldera. Parece que la injusticia, ó mejor dicho, la parcialidad con que se está conduciendo respecto al arte francés el comité que entiende en la admisión de las obras que deban exponerse en el gran certamen internacional que acaba de inaugurarse en París, está ocasionando graves censuras y profundos disgustos. El día en que comenzó á funcionar el jurado, M. Níeuwerkerke se adelantó hasta el centro de la sala y pronunció estas palabras: «Señores, no olviden »ustedes que desde lo alto de esas pirámides, cuarenta si»glos os contemplan.» No fué necesario mas, según Mr. de Castagnary, para que los miembros del jurado supieran á qué atenerse. Desde aquel instante se resolvió que fueran rechazados todos los cuadros de las escuelas naturalistas, es decir, las obras de cuantos, apartándose de la antigüedad y de la edad medía, toman por base de sus creaciones á la naturaleza y por método la observación, aspirando á pintar la sociedad reproduciendo la vida que les rodea.

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REVISTA DE B E L L A S A R T E S .

Este grupo de artistas, tan injustamente desterrado de la Exposición, es el que en todas partes levanta sus acentos de queja, aseverando la parcialidad con que se conducen los hombres que en mal hora han sido colocados al frente de este importantísimo departamento consagrado á las Bellas artes.

ARTES Y A R Q U E O L O G Í A .
Deseosa la Sociedad Económica aragonesa de Amigos del país, de rendir el debido triouto á la memoria del gran pintor aragonés D. Francisco tíoya, cuyos restos mortales yacen en el cementerio de la Chartreuse de Burdeos, hoy sobre todo que se han rescatado los de Moratin, Ciscar y Melendez Valdés, fallecidos en el estranjero, ha dispuesto gestionar para la traslación de los restos de aquel distinguido artista, dirigiéndose á la Academia de Nobles Artes de San Fernando, á fin de que este alto cuerpo contribuya á que se realice tan p itrio tico pensamiento. La Academia, patrocinando la idea, acordó en la última Junta el nombramiento de una comisión mista para que emita su informe sobre este asunto, jísta comi,<iün, nombrada ya, se compone de los señores siguientes: D. Juan Montenegro, por la sección de Pintura. D. Ponciano Ponzauo, por la de Escultura. 1). Francisco Enriqucz Ferrer, por la de Arquitectura.

En la última parte se hicieron repetir casi todas las piezas, lo mismo el duetto Mira la bianca luna, de Rossini, que el allegretto de la sinfonía 93 de Beethoven, la canción tirolesa, de Thomas, y la magnífica overtura de Le Pardon de Ploermel, de Meyerbeer, que es otra de las que más gustan cuanto más ss oyen. El maestro, los profesores, los coros, todos los artistas, en fin, estuvieron á la altura en que la fama ha colocado ya el nombre de esta sociedad de conciertos, que creemos no tenga rival en Europa.

CRÓNICAISNERAL.
MADRID. En l a tercera función del Liceo Piquer, que tuvo lugar el lunes último, tomaron parte las señoritas doña Eloísa Dervil y doña María Cortina, y el tenor español señor Castro; lo cual.equivale á decir que la sesión fué brillantísima y que la concurrencia salid en estremo satisfecha. La dirección del teatro de los Bufos, que no perdona trabajo ni sacrificio para complacer á sus aficionados, prepara grandes novedades para la próxima temporada, que empieza en la Pascua de Resurrección. Entre tanto, se darán las últimas representaciones de las principales obras del repertorio, y á mediados de la semana entrante se estrenará una zarzuela nueva en un acto, titulada ¿Q,uién es el loco'/ cuyo asunto está tomado de un ingeniosísimo cuento de Edgardo Poe.

A consecuencia de la comunicación dirigida por el acadéSOCIEDAD DE CUARTETOS. mico de número D. José Amador délos Kios, acerca de las El sábadol3 del corriente, á las ocho y media de la n o alteraciones hedías en ias^obras de las casas Consistoriales che, coieürará esta Socíedaa, en el localdel Real Conservade Sevilla, de que tienen conocimiento nuestros lectores, torio de música y declamación, ia sesión estraordínaria la Academia de San Fernando, en vista del informe de la que dedica á ueneiicio de la caritativa Asociación artisticosección de Arquitectura y reconociendo la gravedad del Musical de socorros mutuos. jista solemuidad artística consistirá, según tenemos asunto, ha acordado, en Junta general de 1.° de abril, dianmiciaüo, en la ejecución de la celeDemma obra de rigirse al señor ministro de la Gobernación, haciéndole Hayiiu, Las siete palabras, precediendo á cada pieza musipresente las consideraciones que expone el Sr. Amador de cal la lectura de la meditación correspondiente, cuyas los RÍOS, y que la Academia hace suyas, y rogándole pro- composiciones poéticas son debidas á la pluma del insigne ceda al nombramiento del comisario regio y adopte las poeta U. Antonio Arnao, que las ha escrito expresamente para que la ejecución de esta obra inmortal aea de demás medidas que en el citado informe se proponen. una manera cináloga á como fué creada. Según nuestras noticias, el gobierno se halla dispuesto Los señores que uayan sido abonados á las.sesiones que á acceder á los deseos de la Academia, cortando de una este año ha celebrado la Sociedad de cuartetos, y gusten asistir, se servirán pasar á recoger sus localidades á la vez los abusos que en esta cuestión se vienen cometiendo. secretaría del Real Conservatorio, calle de Felipe V, el lunes o martes, 8 y 9 del corriente, de once d-e la mañana El ingeniero de caminos D. José Borregon ha sido nom- á cuatro de la tarde; teniendo también derecho á las localidades restantes los socios honorarios de la Artistico-mv,brado conservador del museo de Bellas Artes de Segó vía. sical de socorros mutuos, si pasan á recojerlas en los mismos días S y 9 mencionados. Entre los cuadros que forman la colección del general Soult, cuya venta debe tener lugar el 15 de este mes, figuCmCü DEL PRÍNCIPE ALFONSO. ra,n un magnííleo lienzo de Navarrete, tres de Murillo, tres QUINTO CONCIERTO PARA HOY DOMINGO. de Zurbarán, dos de Rivera y dos de Herrera el joven. 1.° Jubel-ouverture WEBER. En otro número daremos algunos detalles acerca de 2.» Versa est inluctum | T E I S T E R ." esta importantísima colección. 3.° Ove,Tt\íT&A.e Le Nozzedi Fígaro MOZART. 4." Quando vorpus morietur.'. ROSSINI. Está ya impreso y pronto verá la luz pública el pri5." Overtura de Las alegres comadres de mer tomo de las Memorias para la Historia de la Real Windsor NICOLAI. Academia de San Fernandoy de las Bellas artes en España, Descanso ^de quince minutos. desde el advenimiento al trono de Felipe V, hasta nuestros 6.» Los cuatro tiempos, de la 4." sinfonía, ( MENDELSdias; por D. José Oaveda.
obra 90 i SOHN.

En el número próximo insertaremos el programa de la Exposición retrospectiva de artes que debe celebrar muy en breve la Academia de Bellas Artes de Barcelona. El concierto que se verificó el pasado domingo, en el Circo del Príncipe Alfonso, estuvo tan concurrido y brillante como los anteriores. Tanto el Jubel-ouverture, de Weber, como Le román de Elvira, de Thomas, fueron oidos con singular complacencia. La gran sinfonía,obra 90,deMendelssohn, entusiasmó al inteligente público, con especialidad el andante y la saltarella, tiempos ambos que fueron maravillosamente t o cados.

Descanso de quince minutos. 7.° Allegretto schcrzando de la 8." sinfonía,
8.° obra 93 Aria di CMesa BEETHOVEN STKADELLA.

9.* Overtura, áe Le román d'Elvire

A. THOMAS.

REVISTA DE BELLAS ARTES.
Se publica todos los domingos, y se ocupa del arte en sus varias manifestaciones.
Madrid Un mes ídem Trimestre Provincias. . . . Trimestre 5 rs. 12 » 80 »

MADRID.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS, 58. Gerente, don Francisco Aranda.

