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REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

EL LIBRO DE RETRATOS DE PACHECO (a).
II. Es curiosa en estremo la historia de este libro, seguü la cuenta el señor Asensio en el folleto que tenemos ante la vista, y de que hablamos en el número anterior.
La casa de P a c h e c o era el p u n t o de r e u n i ó n , no

solo de los más esclarecidos ingenios sevillanos, sino de los forasteros notables que acertaban á pasar por la gran ciudad. Allí concurrían desde Pablo de Céspedes hasta el duque de Alcalá, egregio Mecenas de aquella época, desde Rioja hasta Fernando de Herrera, desde Alonso Cano, Velazquez, Vicente Espinel y el maestro Mal-Lara, hasta Marcos de Obregon, Baltasar de Alcázar ó el Padre Valderrama. «Francisco Pacheco, dice el señor Asensio, al ver llegar á su reunión tantos varones notables, tuvo la feliz idea de irlos retratando unos después de otros, y la delicada atención de añadir á cada imagen un resumen ó elogio, en el que daba noticia de la vida y de las obras del personaje.» Fuerza es, sin embargo, advertir que no todos los retratos contenidos en el libro se pintaron teniendo á la vista al personaje. El mismo Pacheco, con su ingenua franqueza, lo dice en libro III, cap. ix, del Arte de la pintura. «A mi me ha sucedido retratar para mi libro alguno que couoci, y otro que no conoci, por relación, por no privarlos de tan honroso lugar.» Siguiendo ambos sistemas, llegó á dibujar hasta ciento sesenta, de los cuales se proponía, en 1649 elegir ciento para darlos á la estampa. Así debió ve. rificario; y el año siguiente al de la muerte de Felipe II, dio título á la colección y trazó la portada que habla de llevar. Nadie tan competente como el señor Asensio para describírnosla. «Figura, dice, un elegante meda(a) Aunque en el artículo anterior hemos aducido razones bastantes para combatir las dudas del señor Asensio respecto á la patria de Pacheco, debemos añadir aquí que consta de dos pasajes del Arte de pintura que su autor ei;a hijo de SeviUa, sin que quede, después de conocidos, duda alguna. Kl primero existe en el libro II, cap. III, donde Pacheco reproduce la aprobación que de su .Juicio final, escribiera el Padre Bernardino de los Angeles, quien dice.- «Francisco Pacheco, hispalense, tan conocido por su pluma como por sus pinceles. • Kl segundo se haWa en el mismo libro, cap. IV. Pacheco reproduce la inscripción latina que a su citado cuadro puso el maestro Francisco de Medina, su intimo amigo y consejero. Futuram ad finem soeculorum judicium Franciscus Paceicus Uomulensis depingebat, Soeculi a Judices.-natuli XVII. Anno XI. Y dice Pacheco: «Volvióla así á nuestra lengua su autor.•Francisco Pacheco, de Sevilla, pintaba el juicio que h a d e ser al íin de los siglos, el año onceno del siglo decimosétimo, después del nacimiento de Jesús.»
NÚM. 33.—19 DB MAYO DE 1867.

llon, sobre el c u a l tiende sus alas la F a m a : á los lados Hércules y César, r e p u t a d o s fundadores de Sevilla: en la p a r t e inferior, u n a n c i a n o a p o y a d o sobre la u r n a , y al otro lado u n a m a t r o n a h e r m o s a coronada de t o r r e s , con u n perro (signo de fidelidad) e c h a do á .sus pies, y a l g u n o s niños. E l anciano simboliza el P a d r e Betis: la m a t r o n a á Sevilla: los niños á sus hijos ilustres. E n el c e n t r o del medallón se lee: Lihro de descripción de verdaderos retratos, de ilustres y memorahles varones, por Francisco Pacheco,

en Sevilla, 1599.» Las vicisitudes por que el libro ha pasado, en cuanto son conocidas, dan materia al señor Asensio para escribir varias páginas llenas de curiosas noticias y observaciones. Por ellas sabemos que el libro quedó pendiente en el elogio de D. Manuel Sarmiento de Mendoza; que no se imprimió, y que, muerto Pacheco, desapareció, sin que volviera á tenerse noticia directa de su existencia, hasta que una mano extraña hizo decir á Rodrigo Caro, con manifiesto error, que el precioso códice habla ido á parar á manos del conde-duque de Olivares. En los Apuntes se prueba que esto se escribió después de muerto Rodrigo Caro, y que el conde-duque habia también fallecido en la fecha en que se supone se hizo el regalo. D. Nicolás Antonio acogió la falsa noticia en su Biblioteca hispana, dándola así autoridad. Razón hay para creer que la verdadera suerte del libro fué sin d>ida la que indicó Ortiz de Zúñiga, en sus Anales de Sevilla, afirmando que se habia perdido al morir Pacheco, dividiéndose entre varios aficionados. Estima el señor Agensio que la parte de que es poseedor debia conservarse por algún religioso, quien la colocó en la biblioteca de su convento. Y no le faltan motivos para esta fundada conjetura. Nueve años después de haber fallecido Pacheco, se imprimió en Málaga la vida de Hernando de la Mata, que lleva al frente el retrato del venerable Padre, copiado del último que existe en el Libro de descripción de verdaderos retratos. Además, en la misma obra se reproduce el elogio del Padre Rodrigo Alvarez, escrito por Pacheco. ¿Qué quiere decir esto? ¿Indicará que el fragmento rescatado, que contiene los elogios de Mata y Alvarez, paró en una casa de religiosos?... Así habrá de suponerse, no obstante que pudo muy bien acontecer que Pacheco facilitase en vida, tanto los elogios como el retrato, según ejecutó con los de otros personajes. A partir de la fecha mencionada, una impenetrable oscuridad envuelve la existencia del manuscrito. En 1800, Cean habla de los retratos que ejecutó

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Pacheco al lápiz negro y rojo, pero sin decir nada León cultivó el arte de la pintura. «Así lo expresó, del volumen que los contuviera. Pudo muy bien t o - dice, el famoso pintor sevillano Francisco Pacheco mar la noticia del Arte de la pintura, y no obstan- en el elogio que puso al pié de su retrato, entre otros te, sospechamos que Cean conocia el libro: el e x a - que dibujó, y existen en la colección que presentó men comparativo de algunos párrafos del artículo al conde-duque de Olivares y, conserva original que en su Diccionario consagró á Céspedes, con los nuestro individuo correspondiente D. Vicente Avidel elogio que Pacheco dedicó al racionero de Cór- les...» doba, y que no se publicó hasta 1843, nos inducen á Desde entonces no quedó duda alguna de que un pensar de esta manera. Cuando Cean estuvo en Se- vecino de Fuentes de Andalucía poseía una parte villa antes de 1800, pudo muy bien examinar el ma- considerable, por lo menos, de la obra de Pacheco. nuscrito en las riquísimas librerías del conde del ¿Y las restantes? Por los mismos años de 1830 debió Águila ó de los señores Bruna ó Matute, y no es andar por Madrid otro cuaderno, de los varios en aventurado el pensar que lo incluyera en la cita que, según Ortiz de Zúñiga, se dividió aquella. «que hace de los manuscritos inéditos y muy aprecia- En el Semanario Pintoresco Español, del 16 de bles, que tuvo la dicha de hallar,» y á que se refie- marzo de 1845, se publicó la biografía y el retrato re en el prólogo de su Diccionario, pág. 12. La n o - del poeta Francisco López de Zarate. En el final de ta estampada eu la misma plana contiene la enume- ella advierte su autor D. Eustaquio Fernandez N a ración de los manuscritos más notables. En ella se varrete, que el retrato lo hizo trasladar á Goya en leen estas palabras que nos afirman más en nuestra lápiz D. Martin Fernandez Navarete de uno de los sospecha: «Los trabajos inéditos de Francisco P a - cuadernos del Libro de Pacheco, en que retrató á checo y de Vicencio Garducho.» En 1829 so publi- todos los hombres célebres de su tiempo, «no sacan las Noticias de los arquitectos y de la arqui- biéndose ya dónde para aquel cuaderno...» quitectiira, de D. Eugenio Llaguno, con notas de Cree el Sr. Asensio, cuyas afirmaciones venimos Cean. En el tomo III de esta obra, pág. 368, se i n - extractando, que quizás puede referirse á ese mismo serta la biografía del maestro Juan de Oviedo, di- cuaderno el retrato de Bernardo de Valbuena que ciéndose que fué escrita por el erudito pintor F r a n - acompañó á la edición de El Siglo de Oro y la cisco Pacheco, y en efecto, es copia exacta del elo- grandeza Mejicana, que publicó la Academia esgio que aquel puso á continuación del retrato del pañola en 1821, así como otro retrato de un poeta ilustre arquitecto. Cean, en 1800, nada dice del Li- desconocido, que posee D. Valentín Cardera. bro de retratos; en 1829 publica uno de los elogios Volviendo al cuaderno de Aviles, resulta que este que contiene; luego debía conocerlo, ó por lo menos, facilitó copia de varios elogios á ü . Martin Fernantener noticia de su paradero. Así discurre el señor dez Navarrete; los cuales fueron publicados, posteAsensio, confirmando nuestra anterior observación. riormente, por D. Luís Víllanueva eu el Semanario En medio de estas dudas, se.sabe qne en 1827, Don Pintoresco, bajo el título de «Álbum de Francisco PaVicente Aviles, médico y erudito, que habitaba en checo-» En noviembre de 1844 vio la luz pública el Fuentes de Andalucía, había presentado á la Aca- de Fray Luis de León; en diciembre siguiente el de demia sevillana de Buenas letras una Memoria bio- Pedro Mejía; en febrero de 1845 el de Juan de Malgráfica del poeta Baltasar de Alcázar, copiando casi Lara; en julio del mismo el de Juan de Oviedo, y e u en su totalidad el elogio que le dedicó Pacheco. Avi- setiembre del propio año un fragmento del de F e r les no dijo nada del códice de donde había tomado nando de Herrera, expresándose que era el último sus noticias, y solamente hizo varias indicaciones que podía publicar, porque si bien era cierto que vagas sobre él, después de ver censurado su trabajo aun poseía el elogio de Arias Montano, como ya se por D. Justino Matute y Gaviria. Alguna persona había ocupado de su biografía lo estimaba de toque frecuentó el trato de Aviles ha indicado al se- do punto inútil. ñor Asensio, que aquel poseía el códice desde 1820, También el mismo Aviles hizo pasar al dominio en que lo obtuvo de otro amigo suyo, que lo disfrudel público en la Floresta Andaluza, periódico que taba desde que los franceses estuvieron en Sevilla se imprimía en Sevilla por los años de 1843, el elogio en 1808. de Pablo de Céspedes y las memorias biográficas de Hasta ahora no se tenían más que indicaciones Baltasar de Alcázar y Juan de Oviedo, debidas á su indirectas acerca de la existencia del libro. De p ú - pluma. Muerto Aviles, los aficionados sevillanos D. Juan blico no se sabia cuál había sido su paradero. Pero José Bueno y D. Francisco de B. Palomo, se traslallega el año de 1830, y es nombrado correspondiente daron á la villa de Fuentes con el fin de adquirir el de la Academia de la historia el médico Aviles, quien Libro de retratos. Inútiles fueron sus pasos, toda agradecido sin duda á semejante distinción, corta vez que el manuscrito no parecía. Sin embargo ^ del Libro de retratos, según consta gracias á una nota de su puño y letra que en aquel se conserva, Bueno consiguió que se le permitiera sacar una c o el de Benito Arias Montano, y lo envía á la corpo- pia de otra que el maestro de escuela de la villa haración citada, para que se pusiera al frente del elo- bía hecho fielmente del original en 1839, por encargo gio que del insigne humanista escribió D. Tomás de su dueño el médico señor Aviles. Esta copia de la J. González Carvajal. Una vez litografiado el retra- copia pasó de manos del señor Bueno á las de la to, vuelve el original á poder de su dueño, quien lo Academia de la Historia, donde hoy existe. coloca en el sitio donde antes estuviera. Otra copia del mismo obtuvo siendo secretario del La propia Academia, en el «Resumen de las actas Gobierno civil de Sevilla el Excmo. Sr. D. Manuel desde el año 1821 hasta concluido el de 1831,» mani- Cano Manrique, la cual pasó á manos del Excelenfestó que por otro conducto muy diverso había ad- tísimo Sr. D. Leopoldo Augusto de Cueto, quien toquirido la noticia de que el maestro Fray Luis de davía conserva parte de ella entre sus papeles. El

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señor Cano Manrique intentó vanamente adquirir el origina], pues el médico señor Aviles, solo c e diendo á sus repetidas instancias, le otorgó el permiso para que lo copiara. Así las cosas; hace algunos años que el Sr. Asensio, con la constancia de un verdadero aficionado á desentrañar noticias curiosas y documentos de interés, se propuso continuar las pesquisas iniciadas por los señores Bueno y Palomo. Al efecto, dio comisión á persona competente para que se trasladara á Fuentes con el propósito de averiguar el paradero del códice. El éxito más lisonjero coronó sus esfuerzos. El libro vendido por el Sr. Aviles á un inglés, que d e bía recojerlo á la vuelta de cierto viaje, pasó en depósito, el dia antes de la muerte del médico, á un amigo suyo, quien lo retuvo hasta que al morir, su mujer lo entregó al cura del pueblo, á ñn de que lo entregara á los legítimos herederos de D. Vicente Aviles. El Sr. Latour ha referido en lalievue JBritannique todos los pormenores del hallazgo y los medios de que se valió el comisionado del Sr. Asensio, para obtener el Hbro, que al fin fué devuelto á los parientes de Aviles por el aludido eclesiástico, y vendidos por aquellos en 12,000 reales. Jín la sección octava del folleto, que con tanto placer examinamos, se discurre sobre lo que se ha perdido y lo que se conserva del precioso códice. Mas de ciento veinte retratos llevaba dibujados Pacheco en el año de 1649. Era su propósito entresacar de ellos hasta ciento, correspondientes á los personajes más notables. El Sr. Asensio posee cincuenta y seis y la portada. Además se conoce el elogio y retratos de Lope de Vega, procedeute del común origen y que figuró al frente de la edición de su Jerusalen conquistada, (\\íe en 1609 hizo Baltasar Elisio de Medinilla. Pacheco, en el Arte de la pintura, hace referencia á cinco elogios: el de Pedro de Campaña, el de Luis de Vargas,—contenidos en el fragmento que se conserva,—el de Velazquez, Gerónimo Fernandez y Dominico Greco, que no se conocen. El Sr.D. Valentín Carderera, cuya colección de estampas es la delicia y admiración de los aficionados, posee un retrato que también se conceptúa de mano de Francisco Pacheco. Parece ser el de un poeta cuyo nombre se ignora. El mismo Sr. Carderera ha facilitado á la «Sociedad de bibliófilos españoles» un dibujo hecho por Carmona, que ha servido para que se grabe el retrato de Rioja que acompaña á la magnifica edición de las poesías que aquella sociedad ha publicado. Los inteligentes estiman que el dibujo procede de un original de Pacheco, «pues el tamaño de la cabeza y el carácter del dibujo, como dice el Sr. Cruzada Villaamil, son iguales en todo á los que presentan los retratos que al lápiz hizo el suegro de Velazquez.» Hay una vaga presunción de que un subdito de la Gran Bretaña posee otros tres retratos, pero del resto no se sabe absolutamente nada hasta hoy. Termina el Sr. Asensio su estimable trabajo ocupándose de los retratos que al óleo pintó el insigne artista sevillano, y cierra el opúsculo con el elogio de Lope de Vega que antes citamos. El folleto, elegantemente impreso por el Sr. Geofrin, de Sevilla, ha sido embellecido con ocho copias fotográficas que representan:

El cuadro de Velazquez, que se conserva en el museo del Prado, y que se cree retrato de su esposa. El retrato de Bernardo de Valbuena. El de un poeta desconocido que posee el Sr. Carderera. El de Miguel Cid, ejecutado al óleo por Pacheco, existente en la catedral de Sevilla, capilla de la Antigua. Los de D. Francisco Gutiérrez de Molina y doña Gerónima Zamudio, también producto del mismo pincel. Ambos se conservan en la mencionada catedral. El de la monja Alférez, asimismo al óleo, y que poseyó D. Joaquín María Ferrer. Finalmente, el Sr. Asensio ha hecho reproducir parte de un cuadro de Pacheco, existente en el Museo provincial de Sevilla, que representa, en su sentir, á Cervantes y á uno de los Padres de la R e dención de cautivos. Hasta aquí el análisis del folleto que ha inspirado este estudio. Al terminarlo, no dejaremos la pluma sin consignar cuan grande será el servicio que al país prestará el Sr. Asensio, si inspirándose en su ilustración y patriotismo publica fi\ Libro de retratos, preciosa joya que acrecentará ante propios y e x t r a ños el considerable caudal de nuestras riquezas a r tísticas y literarias.
F. M. Tuljino.

LA MÚSICA MODERNA EN ALEMANIA. ^ ^ ^
Weber y su época. IV. Para apreciar debidamente las obras de Weber, necesario será que nos fijemos bien en su época,, en la idea que representaba, en la escuela á que pertenecía, en el romanticismo. Aun á riesgo de pasar por difusos, repetiremos aquí lo que en otro lugar hemos apuntado; tras su aparente frivolidad, tras el desorden confuso de sus creaciones, tras la veneración á instituciones de pasados tiempos, el romanticismo alemán encerraba un gran sentido práctico,un profundo sentimiento de la realidad; por encima del espíritu de secta y de pandillaje, estaba el principio de independencia proclamado por aquellos reformistas literarios; por encima de los románticos estaba el romanticismo, que, en los hogares, lo mismo que en los campos de batalla, fué el alma verdadera de Alemania durante la guerra de la independencia. Habiéndose encarnado en la poesía del pueblo alemán, el romanticismo debió encarnarse también en la música: esta brillante encarnación fué Weber. Comíale y victoria, Lira y espada. El primer sonido. La oración antes del comíate, todos estos himnos sublimes, arrebatadores, todas esas melodías inspiradas por la musa fraternal de Teodoro Koérner, llevan una fecha inolvidable. Todavía hoy, cuando tan lejos estamos de los acontecimientos cuyo choque las hizo brotar cual fulgurantes chispas, esas composiciones admirables conservan intacta su popularidad; imposible es oírlas sin entusiasmo. (1) Véase el número 29 de LA REVISTA.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

«Ese Te Deum revolucionario, decia Goethe ha»blando de la Marsellesa, aun bajo la forma tran»quila y patética en que se nos ofrece, tiene algo de »trágico y sombrío.» Efectivamente, nada más solemne y menos feroz que esa melodía de cuatro tiempos, escrita no obstante para llevar á los ciudadanos al combate y á la victoria. Por el contrario, los himnos deWeber son el grito terrible y desesperado, el grito de esterminio de un pueblo que sacude el yugo que le oprime, y no tiene nada de común con el despertar de un pueblo que se cree libre y que marcha á realizar sus nuevos destinos. Es además bastante dudoso que Rouget de Lisie supiese lo que escribía: inflamado del santo amor á la patria y á la libertad, componía por instinto, sin pensar en la forma; mientras que en los himnos de Weber, el artista rivaliza con el patriota: conoce de antemano la forma que vá á dar á su furia salvaje, y letra, melodía y armonía, parecen brotar de un solo rasgo. Tiempos rápidos, forzados, relámpagos de ritmo, intervalos que botan como leones; música, en fin, de grande artista y de gran ciudadano. La Marsellesa no podía ser mas que una, y una continua siendo; pero la obra patriótica de Weber constituye un ciclo y se llama legión. No intentamos dar una noticia detallada de las numerosas obras de Weber; ni la índole de este trabajo, ni el espacio de que podemos disponer lo consienten. Baste saber, que antes de descubrir la afortunada isla objeto de sus esploraciones, antes de llegar, por medio de sus cantos patrióticos, que le hicieron célebre en toda Alemania, ala realización del sueño de toda su vida, á la creación de la ópera nacional; sus composiciones fueron de diversos géneros y algunas de ellas apenas son hoy conocidas: compuso concertos y concertinos para todos los instrumentos imaginables, para el oboe, para el corno, para el clarinete, que amaba con pasión, para el piano, la viola, el violoncello, la flauta y hasta para el armonium y la guitarra; ensanchó el piano, dándole la voz del tenor, el acento patético del violóncello, y gracias al autor de estos concertos, de estas variaciones, de estas overturas, ha podido decirse de Liszt y de Talberg: ¡Toca toda una orquesta! Descuella entre todas estas composiciones el famoso rondó La invitación al mals, escrito para piano é instrumentado después por Berlioz, digno discípulo de Weber. V.

Mucho se ha escrito en casi todos los países de Europa sobre la obra maestra de Weber. Lo mismo que el Don Juan, de Mozart, el Freyschütz, de Weber, ha sido objeto de diferentes comentarios filosóficos, y es que Don Juan y el FreyschiUz no son dos óperas ordinarias, ni puede juzgárselas desde el punto de vista esclusivo del arte musical; es preciso considerarlas como creaciones de un pueblo y de una época dada. En otros términos, el Freyschütz encierra más que el genio musical de Weber: encierra su alma, su imaginación, sus aspiraciones secretas y las de su país, que se hallan fundidas en una fábula interesante, tierna y sencilla. En una obra destinada á devolver al drama lírico su verdadero carácter, el autor del ¿¿¿re/o había de te- blanco. La narración de Apel respira terror y le comuníner una importancia igual por lo menos á la del com-

positor; y entre ambos debía existir una identidad completa de miras y de sentimientos: así sucedió en efecto, según se vé en el libro publicado por Federico Kind, donde habla de su amistad con Weber y de las circunstancias que dieron origen á su colaboración en la obra del Freyschütz. Cuando Weber le fué presentado por primera vez en Dresde, en el otoño de 1816, el poeta y el músico se entendieron eon media palabra y cayeron uno en brazos del otro cual dos mitades errantes de un alma misma, que confunden su esencia en un momento supremo. Weber pidió á Kind un poema de ópera, y este, después de oponer algunas dificultades, temeroso de no acertar en aquel género de trabajo, presentó un dia al compositor una colección de leyendas y le dijo: «En este libro hallareis quizás algún asunto »que pueda conveniros á vos que habéis ya tratado »el género de la poesía popular.» Y le mostró una colección de leyendas citándole particularmente El Tirador franco, de Apel. «Ello conocía, y agradóle la proposición. ¡Divino, divino! esclamó Weber con entusiasmo, y yo puse inmediatamente manos á la obra.» Refiere igualmente Kind, que desde la infancia tenia la imaginación llena de cuentos fantásticos y de maravillosas narraciones, cuya escena pasaba en los bosques, y toma por epígrafe de su libro estos dos versos que resumen su pensamiento: «Amo los «bosques sombríos; la selva es el objeto á quien he «prometido eterno amor.» Qui¿ás no carezca de interés el examinar las diferencias que existen entre la tradición popular recogida por Teodoro Apel y el libreto escrito por Federico Kind. El argumento de la ópera, lo mismo que el del cuento, toma su origen la historia de Kuno y de su célebre escopétalo, al cual se remonta el uso de la prueba del tiro, impuesta, después de muchas generaciones, á todos sus descendientes. Por el contrario, en el cuento, el diablo Samiel y su agente Caspar forman una sola persona que hace sus apariciones bajo la figura de un inválido con pierna de palo. Wilhelm, al volver del tiro, atraviésala selva triste y abatido; porque dos veces, contra su proverbial destreza, ha errado el blanco: pregúntase si es el juguete de alguna pesadilla, y las burlas de sus compañeros resuenan aun en sus oidos, cuando de repente el inválido aparece en una encrucijada y le habla de balas encantadas; apunta á un águila en el espacio, la mata y aléjase cojeando sin dar mas detalles á Wühelm sobre el secreto del maleficio. Este secreto, ó sea el arte de fundir balas/ra»cas, lo sabe después Wilhelm por el guarda bosque, quien le refiere una noche la historia lamentable de un estudiante de Praga llamado Jorge, herido mortalmentepor haber descuidado un simple detalle de la obra mágica. La infernal receta exije una exactitud severa y minuciosa en el cumplimiento de su ordenanza. Ante todo, hay que trazar un círculo en la encrucijada de la selva, é instalarse en él con todo el laboratorio. Empieza la fundición á las once en punto, y á las doce ha de estar terminada, debiendo fabricar, en este espacio de tiempo, sesenta y tres balas ni mas ni menos. Una de estas balas pertenece al diablo y está destinada fatalmente á un

REVISTA DE BELLAS ARTES.

ea al ánimo del que lee; niHoffmannmismoha imaginado nada mas sombrío, ni mas vigoroso ¡Lástima que el estilo esté descuidado y que la pluma de un Achim Arnim no haya escrito esta anécdota! La via por donde Wilhelm se encamina á la perdición está filosóficamente estudiada: el lector asiste á las mil angustias de su lucha con el tentador, al trabajo graduado de aquella alma donde el germen del mal, una vez depositado, estiende sus raices y acaba por dar amargos frutos. No es menos digno de estudio el cuadro que representa al pobre cazador caminando en medio de las tinieblas y azotado por la tempestad hacia la encrucijada maldita: aquellos espectros que se atraviesan en su camino, aquellas visiones que le persiguen, las ha reproducido Kind en su ópera; pero con demasiada sujeción á la fantasmagoría teatral. En el cuento hay menos espectáculo y mas interés. Sale un jabali del bosque, Wilhelm se prepara á la defensa y el espectro desaparece. Llega un carruage á la carrera; los postillones le gritan que deje libre el paso; él no responde, y el carruaje, en el momento de traspasar el circulo mágico, se desvanece en humo. Una mendiga loca, á quien él conoce, pasa y le proclama sudesposauo. Oyese un grito de terror; es Katchen (Ágata en la ópera) quien perseguida por la horrible mendiga, viene á caer en manos del inválido, que aparece de repente, Wilhelm no puede contenerse por mas tiempo; va á ceder ala ilusión y á saltar fuera del circulo, cuando suenan las doce y toda la fantasmagoría se disipa. Wilhelm ha cumplido el pacto de iniciación, las balas están fundidas en número de sesenta y tres. En aquel momento, un caballero negro se detiene ^nte el circulo, y con voz tonante pronuncia estas palabras cabalísticas: «Sesenta dan, pero tres se tuercen.» Llegado el dia de la gran cacería, Wilhelm realiza prodigios de destreza, que le valen entusiastas felicitaciones de todos los circunstantes; pero falta la última proeza inscrita en el programa por la tradición: una paloma acaba de posarse en lo mas espeso de la enramada y es menester tirarle, A pesar de la oposición del juez de la cacería, que considera inútil aquella prueba, después de tantas hazañas, Wilhelm se obstina; hace fuego, y Katchen, su desposada, cae al suelo herida mortalmente. Junto ¿ la joven moribunda, se alza, siniestro^y burlón, el inválido de la pierna de palo, que esclama: « Sesenta dan, pero tres se tuercen.» Cúmplese la predicción del caballero fúnebre y el voto de la mendiga. Wilhelm acaba sus dias en una casa de locos. El sentido trágico de esta narración ha sido bien interpretado par Weber; pero lo que domina en su gran partitura es el romanticismo de los bosques, el carácter de la vida selvática, los episodios de cacería: la poesía de la naturaleza, soplo que parece inspirar á la literatura alemana, es el fondo mismo de su alma melancólica, el arcano de su genio. El FreycMtz, ópera qu; costó á Weber cuatro años de vigilias, y que resume, á decir verdad, los trabajos de su vida entera, reveló á Alemania su propio genio, sus sueños, sus aspiraciones y ese culto poético y legendario de la naturaleza que la caracteriza y la distingue de las razas latinas y del mundo oriental.

«En el FreyscMtz (dice el mismo Weber) se hallan dos elementos principales: la vida de caza y la acción de los poderes demoniacos que Samiel personifica. Tenia, pues, que ocuparme, ante todo, délas sonoridades características de ambos elementos: en primer lugar, tenia que buscar estos colores tonales y en seguida proceder á su distribución en provecho del efecto general. Para pintarla vida selvática, la vida de caza, este color tonal era fácil de descubrir; los cornos me lo proporcionaban; pero quedaba por inventar melodías que fuesen nuevas, sencillas, populares. A este fin interrogué las buenas fuentes, sumergime en ellas hasta el cuello, y si algún mérito tiene esta parte de mi obra, lo debo exclusivamente al estudio.» Sin entrar en un análisis técnico que nos apartaría demasiado de nuestro propósito, puede decirse que, asi como la obra maestra de Mozart es el drama espiritual, la pintura de un mundo aristocrático y religioso, la ciudad divina del amor, el FreyscMUz es el poema del pueblo, de sus terrores y de sus ingenuas creencias, donde la naturaleza interpelada responde al hombre que la evoca y mezcla sus murmullos con los acentos de la pasión. En el Don Juan, el alma solitaria se expresa por la melodía vocal, á la que sigue y acompaña la orquesta como una esclava, mientras que en el FreyscMtz el hombre está en comunicación con la naturaleza, á quien invoca en sus padecimientos, y que le responde por medio de la orquesta, particularmente de los instrumentos de viento, que son, como ha dicho muy bien Lamennais (1), la voz de la naturaleza vivificada por el soplo de la poesía y de la ciencia. Tal es el carácter de la obra maestra de Weber, que acusa una revolución profunda en la esfera musical y tendencias novísimas en las direcciones filosóficas de su época: en toda ella lo pintoresco se une á la expresión de los afectos dramáticos, mientras las personificaciones fantásticas de la naturaleza intervienen como nuevos ¡personajes en el desarrollo de la comedia humana.
J. Mesa y Leompart.

CONGRESO DE ARQUITECTOS. Aunque ya hemos dado noticia de la reunión de arquitectos que debe verificarse este verano en la capital del vecino imperio, insertamos hoy con gusto el siguiente documento que sobre el mismo asunto se nos remite, á fin de que ten8:a la debida publicidad. «Sociedad central de arquitectos.—Circular.—En virtud de acuerdo tomado en Junta general celebrada el 27 del mes próximo pasado, trasmito á V. la siguiente atenta comunicación, dirigida por el presidente de la Sociedad Imperial Central ;de Arquitectos de París al director de nuestra análoga Corporación: Société Impériale et Céntrale des Architectes.— Siége de la Société, rué Vivienne, 7.—París le 17 avril 1867.—A monsieur le Président de la Société des Architectes de Madrid.—Monsieur le Président: Au mois de décembre dernier j'ai eu l'honneur de vous faire part de l'intention de la Société Impériale
(1) Snsayo de una Jlloso/ía, t. L

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253 REVISTA DE BELLAS ARTES. et Céntrale des Architectes d'ouvrir une conférence museo, estractamos de un articulo de M. Beaune los internationale h laquelle elle appellerait tous les siguientes detalles sobre los objetos curiosísimos architectes francais et étrangers. Depuis cette épo- que contiene: que, la Société "a pris h ce sujet diverses résolu«Hállanse, en la primera sala, los produetos de los alutions que je viens, eu son nom, porter h vóti-e connaissance pour que vous puissiez en transmettre la viones cuaternarios, es decir, las colecciones de silex teneur aux membres de votre honorable Société. trabajados, que están revueltos con huesos de animales Afin d'atteindre le but que nótre Société s'est propo- cuja especie ha desaparecido: el dephasprimigenms, el ritíé, en demandant k nos confréres francais et étran- noceronte del periodo primitivo, el gran hipopótamo, el gers leur concours, elle les invite non seulement á ciervo de Irlanda, el oso de las cavernas y otros que han honorer de leur présence cette reunión, mais encoré retrocedido ante la invasión del hombre; los huesos cinh y prendre une part active. Elle espere que tous ceux d'entre nous qui penseront pouvoir éclairer de celados, grabados, trabajados, para usos domésticos ó leur savoir l'étude des questions posees par le pro- hieráticos, por la mano del hombre; la preciosa colección gramme, voudront bien prendre la parole et accroí- de armas de silex dada al emperador por el rey de Dinatreainsii'intérétdenotre Conférence internationale. marca; el producto de las escavaciones practicadas en los Pour faeiliter á chacun la possibilité de coinuni- arenales del Sena y lo mas selecto de la inimitable colecquer son opinión, notre Société h admis en principe, ción descubierta en el Somma, por M. Boucher de Perthes, que les orateurs, ou plutot les conferenciers, pour- el padre de la arqueología antidiluviana. raient énoncer leurs idees soit ver'balement, soit par La sala segunda está destinada á los monumentos sepulécrit, et qu'ils devront parler en leur propre nom. cratcs megalUicos. Aquí se escribirá la historia de las ruToute fois, sur ce deruier point elle entend laisser a chacun des honorables Sociétés auxquelles elle s'est das poblaciones que construyeron los dolmens y los camiadressée l'appréciation de ce qu'elle croit devoir fai- nos cubiertos en el Oeste, en el Norte, en el Sur, do quiera re en cette ocurrence. Notre intention est toujours que la tierra ha sido regada con la sangre generosa de d'ouvrir la Conférence du 15 juillet au 15 aoüt. Dans nuestros padres.—La civilización empieza áalborear; desmaprochaine lettre j'espére vous indiquer le lieu oii otivuélvese la industria del hombre, quien sabe ya pulise tiendrout nos réunions, mais des aujourd'hui je mentar la piedra y quebrantar esas masas graníticas que puis vous diré qu'il sera tel que des représentants de la presse de chaqué pays et des sténographes puis- son espanto y admiración de las modernas edades; dessent y assister. Je vous serai obligé, monsieur le cubre el secreto de cortar el duro silex, y, clavándolo á un Président, de vouloir bien d'ici au premier juin rn'in- asta de ciervo, se hace de un arma mortífera; pone á secar former des résolutioas que votre honorable Société la arcilla al sol é inventa el arte del alfarero, y finalmenaura prises et inviter ceux de ses membres qui dési- te, afila los huesos, y de una espina de pescado fabrícase reront assister h la Conférence, á donner ausiég-e de una aguja. la Société, rué Vivienne,7.sitot arrivés leur adresse Todos estos objetos, que siempre interesan al industrial h Paris. Je vous prierai en méme temps de me faire connaitre approximativemet le nombre de nos con- y al historiador, están clasificados por grupos, según sus fréres de votre pays qui désirent assister k la confé- distintas procedencias. En frente de los armarios donde se rence ainsi que les noms de ceux d'entre eux qui se hallan, hánse colocado las reproducciones, en la escala proposent dV prendre la parole.—Veuillez agreer, de 1 por 20,de loa principales dolmens de la misma épomonsieur le Président, l'assurance de ma considéra- ca, bajo los cuales han sido descubiertos la mayor parte de tion la plus distinguée.—Le Président de la Société, estos despojos. membre de l'Institut, V.»'^ Baltard.—Nota: Toute El gran Tumulus-Dolmen de Gavr'inis ocupa, aunque recomunication relativeála Conférence internationale de 1867 devra étre adressée au siége de la Société k ducido, la sala tercera. ¿Quién podrá descifrar los misteriosos caracteres grabados sobre el granito de sus pareParis, rué Vivienne , 7. des interiores? ¿Quién nos dará la clave de esos geroglífiPara responder debidamente á esta invitación, y cos, cuyos estraños rasgos recuerdan las primitivas espara el tiempo que ella previene, ha acordado esta culturas de la India, ó el arte mas grosero todavía de los Junta se notifique personalmente á todos los com- decoradores de manitom en América? Después de haber echado una ojeada por la sala cuarta, profesores, sean ó no individuos de esta Sociedad, á fin de que aquellos que deseen asistir al Congreso ó donde están reunidas las inscripciones galas y las medaconferencias internacionales de que es cuestión, t o - llas del mismo tipo; después de haber admirado los muemen ó no parte en los debates, se sirvan manifestar- bles que podrían tomarse muy bien por obras de una corporación de operarios del siglo xvi; después de haber lo mediante oficio dirigido á esta Secretaria, antes contemplado la escalera de Francisco I, tan correctamendel dia 20 del actual. te restaurada por el distinguido arquitecto del palacio, Lo que tengo el honor de comunicar á V. para M. Eugenio Millet, penetremos en el segundo piso, en mesu inteligencia, haciéndole además presente que los dio de las habitaciones lacustres. La edad de piedra no ha puntos sobre que versarán las discusiones son: agotado todavía sus productos, pues aquí también vénse 1." Cuál es el estado actual de la Arquitectura las hachas de silex, los dardos, los cuchillos, las herraen los diferentes pueblos contemporáneos, y cuál su mientas, los instrumentos de hueso, de escama, de espina, de madera dura á medio desbastar. tendencia. Llegamos á la era de bronce, cuyos vestigios, al princi2.° Cuáles son los métodos de enseñanza que a c pio muy raros, se acumulan en la cercana galería. La tualmente se siguen en los diferentes paises. 3." Misión social del Arquitecto bajo el punto de piedra cede el puesto al metal, las espadas, los collares, las hachas huecas, de uno 6 dos filos, y los anchos puñales vista profesional. han sucedido á las armas arrojadizas y á las mazas del 4.° Influencia de la Arquitectura sobre la i n - salvaje; mientras mas nos acercamos á los tiempos histódustria. ricos, mas numerosos y variados son estos despojos sacaDios guarde á V. muchos años. Madrid 10 de dos de los lagos de Helvecia. No solo el bronce ha triunmayo de 1867.—El Secretario 1.", Luis Cabello y fado de los siglos, sino con él los utensilios mas frágiles, los mas humildes y efímeros testigos de la vida dome'stiAso.» ca: fragmentos de tejidos de seda y de lana, redes, aparatos de caza y pesca, objetos del tocado femenino y MUSEO GALO-ROMANO hasta muestras milagrosamente conservadas de la alimenDE SAN GERMÁN DE LAYE. tación humana, como granos de centeno, de trigo, de maíz Próxima á verificarse la inauguración de este

REVISTA DE

BELLAS

ARTES.

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frutos de la encina druídica y nueces de mas de tres mil años. Adelantan los tiempos y el hombre se perfecciona. Nos hallamos en la Galia de Brennus: contad, si podéis, los armilares, los rodetes, los umbones, los cascos, los brazaletes, las espadas, los cuchillos, los fragmentos de escudo, de cinturoaos, de flechas, y junto á estos terribles instrumentos de guerra, los instrumentos mas útiles y mas fecundos de la paz. Muda la escena, y aunque apenas han pasado tres ó cuatro siglos, nos hallamos ya sobre un suelo mas firme y mejor cultivado, en medio de pueblos mas estables y mas conocidos de nosotros. Asístese verdaderamente á la primera exposición de la industria nacional; pues la mayor parte de estos objetos, obras pacientes de nuestros antepasados, llevan en sus diversas formas la individualidad de las tribus diseminadas por el territorio celta, el sello, la firma de sus fabricantes. Un paso mas, y podéis saludar á César; pero la sala destinada á la historia de la conquista no está terminada aun y cometeríamos una indiscreción si revelásemos lo que contendrá esta galería, que va á ser el mejor comentario de los Comentarios, puesto que en ella figurarán los planos en relieve de los principales sitios emprendidos por el dominador de las Gallas, con los originales ó facsímiles de las armas, máquinas y aparatos destructores que en aquellos sitios fueron empleados. Tal es el palacio de Francisco I. Para fundar el museo galo-romano, ha sido necesario mas que reunir una colección crear una ciencia, que nos descubre hoy parta de sus secretos. Esta ciencia hará honor á Francia, y el museo de San Germán será citado mientras vivan el sentimiento de la patria y el amor á los estudios históricos.*

era una villa mediciana, cuyo actual propietario es un inglés. Los Médicis,—hablo de los grandes, de los primeros —tenían dos villas delante de Florencia : la de Fiesole, admirablemente situada, casi en lo alto de la colina, á dos pasos de la antigua ciudad, y más abajo, á distancia considerable, la de Careggio, más célebre que la anterior, donde murieron el gran Cosme y Lorenzo, y donde se reunía la famosa academia platoniana. Suelen confundirse estas dos villas. Posee Mr. Spence la villa de Fiesole, y el propietario de la de Careggio es Mr. Sloane. Hay que confesar que estos dignos ingleses conservan tan célebres lugares con un cuidado particular. Mr. Sloane ha convertido á Careggio en un museo mediciano, que es lo más curioso del mundo. La biblioteca es toda platoniana, y todas las pruebas de la inmortalidad del alma están reunidas en la cámara donde murieron Cosme y Lorenzo , los dos grandes hombres que escribían á Marsílio Ficin: «Ven, pues, á Careggio, y, si es posible, trae el soberano bien de Platón.»

ARTES Y

ARQUEOLOGÍA.

El año próximo se abrirá en Leeds (Inglaterra) una exposición de antigüedades artísticas, que aventajará á todas las que hasta el día se han verificado. Para llevarla á cabo, se ha abierto una suscricion, reuniéndose en menos de un mes un capital de 2.750.000 francos. Esta exposición secompondrá de obras de escultura y pintura al óleo y á la aguada, dibujos y grabados. El Arte en España pide que la capilla de Juan Guas (el célebre arquitecto de los reyes católicos que hizo la iglesia de San Juan de los Eeyes) en la iglesia de San Justo y Pastor, en Toledo, se habilite para el culto, tomando las precauciones necesarias para conservar en su actual estado los importantísimos retratos murales que hay en el altar, pintados al óleo, de tamaño natural, de Juan Guas, su mujer y sus hijos, retratos que tuvo la fortuna de descubrir el director de dicha revista Sr. Cruzada VíUaaraíl. Nos asociamos al ruego de nuestro discreto colega. Se trata en París de organizar una exposición libre de artes. Al efecto se están celebrando reuniones preparatorias bajo la iniciativa de artistas influyentes. En virtud de una Real orden del ministerio de Fomento, se ha encargado al Sr. D. José Amador de los Ríos informe sobre la conveniencia de establecer en Córdoba un Museo arqueológico. Ha sido nombrado arquitecto del segundo distrito de esta provincia don José María Aguilar. El jurado de la Exposición de bellas artes que se celebra en París, certamen anual que no tiene nada que ver con el de la Exposición universal, ha otorgado medallas á los pintores cuyos nombres espresamos en seguida: dos de ellos son españoles: los Sres. Rodríguez y Zamaeois. Baileroy, Bellay, Bernier, Brandon, E. Bretón, Lewis Brown, Chintreuil, Clément, de Courecy, Favart, FeyenPerrin, Giraud, Guérin, Guillen, Guillaumet, Gros, Humbert, César de Kock, Kreydor, Laurens, Legres, Lévy, Maillot, Meynier, Miehel, Mouchot, Malsiat, Navelet, Reynaud, Bobert-Fleury, Rodríguez, Servin, Schreyer, Sonne, Tabar, van Marke, "Weber, Víbert, "Worms, Zamaeois. Va á celebrarse una exposición esclusivamente destinada á los cuadros de la escuela crítica. En estos momentos se construye el edificio en los terrenos inmediatos al Puente de Alma, cerca de la alameda de Montaigne, en París. Courbet expondrá hasta doscientos lienzos. Manet, otro artista de su escuela, veinte.

CORRESPONDENCIA ARTÍSTICA
DE ITALIA. Leemos en una carta de Florencia: «He visto el convento de San Marcos en su nuevo estado de museo. La dirección suprema de la arqueología italiana, cuya inteligencia y celo merecen elogios, haíá más seguramente por esos restos venerables que lo que habrían podido hacer sus anteriores dueños. Hay gran número de operarios ocupados en limpiar los refectorios, las celdas, etc. Ábranse ventanas para dar paso al aire y preservar los frescos estropeados por la humedad. Se está reorganizando la biblioteca, ese lugar verdaderamente sagrado, donde los Cosmes, los Lorenzo de Médicis, esos inspirados de la inteligencia, reunieran la primer colección literaria del renacimiento. Las habitaciones de Savonarola, visitadas siempre con interés, se están restaurando. Las numerosas pinturas del beato Angélico de Fiesole se conservarán con más cuidado que hasta ahora. Sobre todo la biblioteca ganará mucho con el nuevo régimen. Háse restaurado ya el techo dorado, el pavimento de mosaicos y la elegante columnata de Michelozzi. No debe confundirse esta biblioteca con la célebre de San Lorenzo, la biblioteca mediciana. propiamente dicha, construida algunos años después por Miguel Ángel. La mayor parte de los libros de San Marcos fueron conducidos á esa famosa biblioteca lorenzana, en tiempoi de Clemente VII, y más tarde; pero la biblioteca primitiva tiene un encanto arqueológico particular. De ella hablaba aquel maravilloso, aquel incomparable Lorenzo el Magnífico, cuando, hallándose moribundo en la villa Careggio, llamó hacia sí á Policiano y á Pico de la Mirándola, y les dijo: «Siento morir, amigos mios, antes de haber terminado la colección de libros de San Marcos.» —Los artistas florentinos han celebrado el triunfo obtenido en la Exposición universal por algunos de sus compatriotas con un banquete en la colina de Fiesole, al que asistieron cerca de cien personas. El lugar de la reunión

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

Antes de anoche han salido para Sevilla los señores canónigos de aquella catedral Rivero y Maury, después de haber allanado varias dificultades relativas al proyecto de construcción de las dos portadas del célebre templo que aun están sin concluir. Según se nos informa, las obras comenzarán inmediatamente, para lo cual se va á proceder á la subasta de la piedra, que ha de extraerse precisamente de las panteras de Jerez de la Frontera. Los planos que han de tenerse presente en aquel trabajo, han sido ejecutados, como dijimos en otro número, por D. Demetrio de los RÍOS, arquitectb de Sevilla y catedrático de aquella Escuela de Bellas artes. Existe el proyecto de terminar otras partes de la catedral que aun se hallan sin concluir. El pensamiento es altamente laudable. En estos dias se habrá puesto á la venta en el hotel Ürouot, de Paris, una de las mas antiguas y famosas colecciones de pinturas que existen en Alemania: la colección Schajnborn, procedente del palacio de Pommersfelden, de Maguncia. iJos catálogos se conocen de la galería de Pommersfelden, uno de 1719 y otro de 17ití, y casi todos los cuadros en ambos mencionados se hallan en el que acaba de publicarse en Paris. Se ha conservado, pues, intacta esta galería, en el espacio de siglo y medio, y por primera vez van á disfrutar los añcionados del placer de disputarse sus riquezas. El catálogo de esta notabilísima colección se compone de ^85 números, entre los cuales se distinguen: Tres Rembrandt de un interés escepcíoual; seis Gerardo Dow, entre los que merece citarse ia Peicadora; un Metzú, un Pablo Potter, un Adriano Van de Velde, extraordinario; uno de los mas hermosos Wouwerman que existen; varios Monde Kueter, Weenix, Mignon, de Heen y Van Huíjsum, de una rareza inestimable; una Caridad, de Rubens,quü es la perla de la galería, dos retratos de Pourbus, y una obra maravillosa, quizás el retrato del senador Mui't'el, de ¡Suremberg. «El gran pintor, dice el catálogo, ha impreso á esa magaíttca cabeza, á esa lisouomia concentrada, un carácter extraordinario.» Los cien primeros cuadros mencionados en el catálogo se habrán sacado á la venta los dias 17 y IH del mes actual, y los ciento ochenta y cinco restantes se venderán en los dias 22, 123 y 24 del mismo. Varias corporaciones de Barcelona se han apresurado á ofrecer á aquella Academia de Bellas artes los objetos artísticos antiguos que conservan, y que deben figurar en la Exposición restropectiva que en aquella capital ha, de celebrarse, y de que nos iiemos ocupado con estension. Aplaudimos el celo y amor al arte que en esta ocasión, como en otras muchas, muestran los ilustrados barceloneses. El secretario de correspondencia estranjera de la Acadedemia de Arqueología, D. Mariano Nouguós, dará principio, hoy domingo, a la una y media de la tarde, en el local de la misma Academia, a sus lecciones sobre antigüedades y fueros de Aragón. £1 Liceo de Granada ha publicado el programa de un certamen artístico y literario: de lU tomamos hoy la parte referente á bellas artes que dice así; «En esta sección se adjudicarán: Una medalla de oro al autor del mejor cuadro de Jigwa, comprendiéndose en esto la pintura histórica y la de género. Otra medalla de oro al autor del mejor cuadro de paisaje. Otra de plata al autor del mejor cuadro representando frutas, flores, caza, etc., [bodegones ó naturaleza muerta.) Otra de plata al autor de la mejor acuarela. Otra de plata al autor del mejor retrato. Se adjudicarán igualmente cinco accésit, que consisti-

rán en consideraciones á cada una de las medallas propuestas, en el caso de presentarse obras dignas de esta distinción, á juicio del Jurado. Los autores de las obras que aspire n á estos premios, las presentarán en la Secretaría general del Liceo hasta el día 15 de junio próximo. Las obras presentadas se colocarán convenientemente en la galería del Liceo; y á las premiadas se les pondrá un targeton que lo esprese, así como el nombre del autor; permaneciendo unas y otras expuestas al público los tres dias anteriores y los cuatro posteriores á la festividad del Corpus; pasados los que se devolverán á los portadores del recibo librado por la Secretaría al hacer su entrega.»

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. El señor Capo se ha visto obligado á cerrar su «Escuela teórica y práctica de declamación.» Deploramos que tan útil establecimiento no continúe funcionando, cuando sus frutos en pro del arte dramático eran tan patentes, hallándose, como se hallaba, al frente de él, un artista tan inteligente y laborioso como el señor Capo. —Hemos recibido dos libros interesantes. Obras de Don Nicomedes Pastor Díaz, tomo II: poesías, con un prólogo del señor Harzembuch. Poesía y Arte de los árabes en España y Sicilia, de Shack, traducida y anotada por el señor Valera. Oportunamente nos ocuparemos de ambas producciones. —Se está represe ntando con éxito en el teatro de Jovellanos la producción del señor Estébanez, titulada Un drama nnevo. En la ejecución toman parte la señora Lamadrid, y los señores Tamayo, ultra, Casañer, Morales, Alisedo y Zamaeois. La señora Lamadrid está en su papel á la altura de su reputación. Mucho nos ha agradado en el suyo, que es dificilísimo, el señor Tamayo. El señor Oltra es el mismo de siempre, un actor estudioso y concienzudo. Los demás actores, esceptuando el señor Zamaeois, que no creemos es apropósito para la parte que se le confia, contribuyen al buen resultado del conjunto. —Los arquitectos señores Jareño y Coello han recibido el encargo de hacer la tasación de los daños ocasionados por el incendio del gran salón del Conservatorio. Al dar esta noticia, un periódico asegura que el presupuesto para la restauración podrá ascender á más de un millón de reales. Exagerado nos parece el cálculo. —Por la censura de teatros han sido aprobadas las obras dramáticas, tituladas Susana, El Alconero, Cuatro cuartos délo mismo, La doblez del corazón, A lo tuyo tú, y Otra vieja. —Para el 20 de este mes se espera en Madrid al primer actor D. Joaquín Arjona, procedente de la Habana. —Se dá como cierto el ajuste de la prima donna señora Spezia y del barítono señor Aldighieri, para la próxima temporada del teatro Real.

REVISTA DEJELLAS ARTES.
Se publica todos los d o m i n g o s , y se ocupa del a r te en sus v a r i a s maaifestacioues. Madrid Un mes 5 rs. ídem Trimestre 18 > Provincias. . . . Trimestre 20 >

Redacción y Administración, Huertas, 58.
Suplicamos á, las personas que reciban este número y no acepten la suscricion, se sirvan devolverlo, pues de lo contrario las consideraremos como suscritores.
]HADR1D.=IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS, 58. Gtreule, D. Francisco Aranda.

