﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

SUEÑOS Y REALIDADES.
Un compromiso tenemos contraído con nuestros lectores, y vamos á cumplirlo, manifestando nuestra opinión acerca del drama estrenado el viernes de la semana última en el teatro de Jovellanos, el cual lleva por titulo Sítenos y realidades. Entiéndase bien que lo que intentamos emitir es un parecer, y de ningún modo queremos que estas ligeras consideraciones sean tenidas por nadie como una pretenciosa critica literaria. Dos son las faces que ofrece para su estudio la última producción del señor Hurtado; una faz es la obra dramática; la otra es el bosquejo histórico: en ambas, debe campear el arte; en ambas, debe lucir el autor las dotes de su ingenio: conviene, pues, examinar las dos con toda la detención posible. Como obra dramática. Sueños y realidades, tiene á nuestros ojos muchísimas bellezas. Hábilmente concebido el plan, es desenvuelto con gran estudio y acierto, dentro del estrecho círculo en que la a c ción principal está encerrada; y auxiliado por los recursos que presta siempre una fecunda imaginación, llega el asunto á su natural desenlace en el acto último, á riesgo de hacer brotar en él una a c ción secundaria, escollo que el autor ha salvado con inteligente maestría. La esposicion, sobre todo, es un trabajo de primer orden; tan acertada, tan perfectamente concluido, que nos encantó. ¡Qué bien preparada está la salida de la Infanta Isabel y de su dama Doña Mencía, b a jo el disfraz de aldeanas! ¡Con cuánta naturalidad se va ofreciendo á los ojos del espectador la aurora, digámoslo así, del interés dramático! Los caracteres, en general, aparecen magistralmente delineados. El gran maestre de Santiago, el ambicioso y cien veces traidor Marqués de Villena, es la personificación misma del que nos recuerda la historia. Juan Vivero es un tipo creado por el autor, noble, amante, valiente, caballero, que jamás se contradice. La Infanta y su dama, caracteres amoldados al pensamiento del poeta, resultan siempre bellos. D. Fernando de Aragón, personaje de importancia, pero que para la acción del drama queda r e bajado, también presenta siempre en sí los toques de la verdad histórica. Por último, el capitán Marchena, sumiso, obediente, y leal, pero de hidalgos instintos, muestra un carácter sostenido, constantemente en su cuerda, y hasta simpático al final de la obra. La versificación es brillante, sonora, cadenciosa, á trozos verdaderamente inspirada. En este punto,
NÚM. 5.°—4 DE NOVIEMBRE DE 1866.

Hurtado se creó ya una reputación tan justa, que perderíamos el tiempo ofreciendo aquí muestras p a tentes del mérito que encierra el drama de que nos venimos ocupando. Sin embargo, no podemos resistir á la tentación de tran.scribír íntegros, los siguientes trozos. En la escena del acto segundo, entre el marqués de Villena y Doña Mencía, se nos quedó muy i m preso este romance que dijo la Teodora con una i n tención y una verdad admirables:
MENCÍA. Ved que ofendéis á la Infanta!
MARQ.

Todo el que á su rey se opone, traidor se llama en Castilla; la ley no sabe otro nombre. Podrá ser; mas yo conozco, señor, á muchos varones que se precian de leales siendo del rey opresores. La ley, que justicia pide, los llama en rudos pregones, mas como son poderosos, jamás á su voz responden. Por eso estrañar no os debo en este juego tan doblo, que anden aquí las lealtades disfrazadas de traiciones.

MENCÍA. [Con intención.)

Y más adelante, com.o muestra del lirismo bello, que á nuestro juicio, con esceso, se nota en la obra, y no obstante la impropiedad de la colocación, no queremos pasar en silencio estas redondillas que pone en boca de la Infanta Isabel, y que Matilde d i ce con dulzura inimitable.
ISABEL.

{Con dulzura.) ¿Cuando buscaba á su oveja temió acaso el buen pastor? Saltando de risco en risco montes y abismos salvando, fuese á buscarla, dejando en brazos de Dios su aprisco. Mas cuando al cabo la halló presa entre zarzas y abrojos, ¿por qué lloraron sus ojos? ¿Que' fué lo que allí esclamó? «Prenda mia!... hallada estás, más por tí, al verte perdida, hubiera dado mi vida, y más, si tuviera más.» .Tuzga si al venir en pos de ovejas de mi rebaño, podrá temer en su daño quien toma ejemplo de Dios.

Pero al lado de tantas bellezas, fuerza nos es decirlo, hallamos también lunares de tal relieve, que no es posible dejemos en olvido. El argumento, en primer lugar, es tan pequeño.

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que no cabe dentro de él un drama de condiciones tan levantadas. Antes de abrir los cimientos, el mismo señor Hurtado debió conocer que era exigua base para sostener el edificio que trataba de construir su genio arquitectónico, permítasenos la figura. ¿Y qué resultó de este mal, ó mejor dicho, de esta falta de cálculo?... Que el autor se ha visto obligado á abusar de los sueños; que en ciertos momentos críticos tiene que traer al diálogo relaciones que están fuera del asunto, lo cual, si no fuese tan bello, seria causa de impaciencia; y en fin, que la acción languidece, decae, sin poderlo remediar, en ciertas situaciones altamente dramáticas. Aparte de los inconvenientes que ofrece el presentar á la Providencia tomando una participación activa en todos nuestros sueños, inconvenientes que pueden llevar á la opinión hasta el estravio, ¿no conoce bien el señor Hurtado, que, como recurso dramático, y para determinados casos, puede ser de gran efecto aquello mismo que en sistemática forma pierda su originalidad, su encanto, su belleza?... La intervención de Dios para el castigo de una falta, ó para realizar un deseado acontecimiento, es á veces ejemplar, y deja en nuestra alma recuerdos indelebles; pero para- encaminar desde el principio hasta el fin una acción dramática, y valiéndose de sueños 6 previsiones, sobre ser peligroso, como antes hemos dicho, se sale de lo natural. Y ya que de naturalidad hablamos, preciso es apuntar como de cierto bulto, la escena del segundo acto, cuando Doña Mencía de Padilla se encuentra con la Infanta en el castillo de Dueñas, y reconviniéndola dulcemente por su impremeditación al entregarse así en manos del marqués, Isabel refiere el cuento del pastor y la ovejuela perdida. Aquella relación es preciosísima, según hemos dicho ya al reproducirla antes; en otros momentos, seria de un mérito inapreciable; pero allí desdice, allí es inverosímil, porque su dama sabe que están matando á Vivero, y la mujer que ama, como ama Doña Mencía, en situación semejante, ni escucha aquellas palabras, ni se contiene ante ninguna clase de respetos: lo que hace es gritar, desesperarse, llamar en sil auxilio al mundo entero, para que salven á su amante de aquella segura muerte.—De la misma manera, no es natural tampoco la discusión política que en ima de las anteriores escenas tiene el Maestre de Santiago con Doña Mencía en aquella misma estancia; porque sin tener en cuenta el papel desairado que hace Vivero, oculto en un rincón, es indudable que un hombre de las condiciones del Marqués de Villena, no discute sobre aquel tema, y menos con mujer alguna: obra, y calla. El acto tercero, aunque conduce marcadamente al desenlace, viene forzado desde su principio, y se echa de ver que el autor ha tenido que poner en prensa su ingenio para hacer todo un acto de lo que solo ofrecía campo á un episodio. Esto solo se hace á riesgo, como hemos dicho, de crear una nueva acción, defecto que comienza á traslucirse en el conato de envenenamiento á Doña Mencía, pero que felizmente se borra muy luego con la autorización del Rey, para que los Infantes se unan ante el altar. La otra faz en que vamos, aunque ligeramente, á considerar la obra, es la faz histórica; y aquí tenemos que ser más severos con el autor, porque el se-

ñor Hurtado no es un principiante; porque le vemos inclinado á pisar siempre una senda, en la cual, caminando con juicio, recojerá gran cosecha de flores; y últimamente, porque con los amigos, y tenemos la honra de contar á Hurtado entre los nuestros, acostumbramos á ser, si cabe, menos indulgentes. El autor coloca la intriga del drama allá por los años de 1469.—El Rey acababa de marcharse á Andalucía á combatir á los caballeros rebeldes, dejando á la Infanta en Ocaña, cuando escapándose ésta á Madrigal para tener una entrevista con el Infante D. Fernando, principia verdaderamente la esposicion. Pasando por alto algunos anacronismos que se notan á veces en el lenguaje y en la acción, pecados que tenemos por veniales, vamos á ser muy exigentes con el autor en lo que se refiere á la verdad histórica, porque así como en las obras de imaginación dejaríamos que esta vagase con más ó menos atrevimiento por las regiones de la fantasía, no nos parece justo ni conveniente que un escritor distinguido como es el señor Hurtado, al tomar para su obra un asunto histórico, género al que parece demostrar una especial predilección, se resbale con demasiada frecuencia á sabiendas, porque jamás le culparíamos de ignorancia, hasta el punto de desfigurar hechos, ó amoldarlos á las necesidades de su plan. Bien está verhi gratia, que separándose de la historia, la cual no nos da á conocer en aquella época otro Vivero que á Gil, el matador de Pedro de Ontiveros, cree á su placer el tipo de Juan, creación bella sin duda alguna, y que para elevarlo desde ventero hasta amante de Doña Mencía de Padilla, le dé un nacimiento ilustre; pero fundar la desgracia de Juan en la muerte de su padre á quien se supuso autor dj las coplas de Mingo Revulgo, de esos cantares epigramáticos que tanta intención filosófica y social encerraban dentro de su sencilla forma, y cuyo autor, Rodrigo Cota (el tío) se dio bien pronto á conocer de todos, se nos figura ardid dramático ingenioso, aunque algo aventurado. Cierto es que la Infanta Isabel contaba cuatro pretendientes á su mano, que eran el príncipe de Aragón Rey de Sicilia, el Rey de Portugal, el duque de Berry, y un hermano del Rey de Inglaterra, siendo de todos ellos el primero preferido: cierto es igualmente que la Infanta, que demostraba entonces, como luego después demostró también con el título de Isabel I su estraordinaria fuerza de voluntad, se opuso á dar obediencia á los consejos de su hermano, inducido por el Marqués de Villena, que pretendía darla en matrimonio al Rey de Portugal. Pero lo que no es cierto, históricamente hablando, es que vencidas las grandes dificultades que se oponían á la realización de los deseos de Isabel, cuando esta resolvió á todo trance seguir los impulsos de su amor, como lo prueba la carta que en 12 de Octubre de 1469 dirigió al Rey desde Valladolid, este la perdonara su desobediencia, y autorizara el enlace con D. Fernando. Por el contrario, es bien sabido que Enrique IV se indignó al saber la celebración del casamiento, que anuló los derechos de la Infanta, que hizo jurar heredera á su hija Doña Juana, y por último, que reuniendo en Medina del Campo á los Grandes del Reino, Prelados, y Caballeros de su corte, acordó la expulsión de los príncipes desobedientes.

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Aunque el Marqués de Villena según la historia murió en privanza del Rey, otra inexactitud grave hallamos en el drama, cometida sin duda para justificar la desgracia en que se hace caer al favorito. Hablase con misterio de la muerte del príncipe don Alonso en Cardeñosa, y se pone de manifiesto la sospecha en que cae el Rey de que D. Juan Pacheco hubiese tenido parte en aquel oscuro acontecimiento. En primer lugar es bien sabido que el príncipe, instrumento ciego de uua conspiración de nobles á cuyo frente figuraban el gran Maestre de Santiago, y el Arzobispo de Toledo, fué proclamado rey en Avila, presentándose así en abierta rebelión contra su hermano, al cual poco dolor, y sí mucha alegría debió causar la muerte del caudillo, que aunque en el nombre, personificaba sin embargo la traición cometida contra su autoridad y su persona. En segundo lugar, mal pudiera el Marqués de Villena haber sido parte activa en la muerte del príncipe D. Alonso, cuando quizás era el que más contrariado por ella se vio, hasta el estremo de que algún tiempo después, desbaratados sus ambiciosos planes, se encontró en el duro trance de teuer que solicitar ajuste de paces con quien consideraba ya como su mortal enemigo» paces que al fin fueron ajustadas en Toros de Guisando el 19 de Setiembre de 1468. Y por último, no creemos que la muerte de D. Alonso llegase ni entonces, ni después, á ser para nadie un misterio: á su paso por Cardeñosa, donde á la sazón se padecían unas fiebres malignas epidémicas, cayó enfermo, y sucumbió con todos los síntomas de aquel mal, al quinto dia de haber sido de él acometido. Todas estas indicaciones, y no queremos hacer más, las dirigimos en son amistoso al Sr. Hurtado, porque deseamos con vivas ansias que se corrija de un defecto que ya hablamos notado en ei drama Herir en la sombra:, defecto que consiste en desfigurar los hechos y los personages, tales como la historia nos los presenta, para arreglarlos al capricho ó á las necesidades de la escena. Esto, no nos cansaré'.ros de repetirlo, tratándose de asuntos no creados, sino de sucesos inmutables, no tiene disculpa. Para concluir, recordaremos al señor Hurtado una anécdota reciente: Hace algunos meses, entraba cierta persona en el despacho de un distinguido funcionario público, amigo suyo de confianza, el cual en un tono brusco é intempestivo, que pareció algo chocante al recien llegado, preguntó á este: —¿Qué opinión tiene V. formada del Gobernador de Barcelona? —Que es un gran Gobernador:—repuso aquel sin vacilar, y obedeciendo á esa franqueza espontánea que nos hace espresar sin rebozo nuestro leal convencimiento. Al pronunciar esta frase, el funcionario se sonrió con un caballero que estaba sentado á su inmediación, y sin más palabra, aquellos dos hombres que quizás simpatizaban ^in conocerse, fueron por él mutuamente presentados.— Uno era el Excmo. Sr. don Antonio Hurtado. Gobernador de Barcelona. El otro el que escribe estas líneas. Pues bien, tal anécdota que no tendrá interés más que para los que fueron en ella actores, pero que para nosotros tiene también el dulce recuerdo del primer lazo de una amistad de gran precio, la recor-

damos al señor Hurtado para que no dude de la buena fé, hasta del cariño que nos mueve á trazar estos renglones. Con la misma espontaneidad, con el mismo desenfado que entonces, diríamos ahora al público, si nos interrogase: —Antonio Hurtado es un buen poeta; y apesar de SueTios y realidades, un buen escritor dramático.
Alejandro Bciiisia.

CATALINA LP]BOUYS.
La joven y simpática artista que mañana se presentará ante el público madrileño en el teatro de Jovellanos, nació en Roma en 1849, y es hija del célebre pintor francés Augusto Lebouys, uno de los artistas que la magnificencia francesa sostiene en su Academia de Bellas artes de Roma. El distinguido profesor florentino Ecíovacchini, se encargó de dirigir las admirables disposiciones de la joven Catalina; quien dio su primer concierto á la edad de once años, en Florencia, siendo muy aplaudida. Desde la antigua capital de la Toscana se trasladó á Genova y Milán, recogiendo laureles en todas partes. Deseosa de completar su educación se dedicó á nuevos y mas profundos estudios, volviendo á comparecer ante el público en 1862. En los tres años trascurridos, las facultades artísticas de la joven violinista habían adquirido un desarrollo prodigioso. Las personas competentes no sabían darse puenta de cómo á tan tierna edad podía alcanzarse tanta maestría, tanto aplomo y tan esquisíto gusto, sobre un instrumento tan difícil como el violin. Los salones y coliseos de Bolonia, Ancona y Turin, resonaron con los calorosos aplausos de los públicos que saludaban á la insjiirada artista. De Italia pasó á Francia, Alemania é Inglaterra, aumentándose rápidamente su reputación y adquiriendo está el fallo del mundo inteligente. Hé aquí, el programa de las piezas que tocará en el teatro de Jovellanos: Bazzini: Fantasía de concierto en la ópera Anua Bolena. Allard: Fantasía sobre la Favorita. También se representará una comedia de costumbres.

EL JOVEN TELÉMACO
EN CARADANCHEL.

El domingo anterior tuvo lugar en la casa que en Carabanchel posee la condesa de Montijo, la representación del juguete cómico, de Blasco, El Joven TeUmaco. Hé aquí como describe esta fiesta un testigo presencial: «Sí quieres saber lo que fué la fiesta del domingo, figúrate el teatro iluminado ¿ giorno, y que dejaba entrever por una de sus puertas laterales, aunque cegaban la vista otros torrentes de luz que de él salían, el nuevo salón, mientras tibiamente bañadas por la luz de girándoles se distinguían los pri-

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meros árboles de la floresta en que tanto también te has paseado. Y represéntate á la vez al teatro ocupado por todos los astros {anden siyle, pero verdad eterna) de belleza de este cielo madrileño, la infanta doña Isabel, la condesa de Scláfani, la duquesa de Hijar, la marquesa de la Torrecilla y mil y mil otras, sin que faltaran por supuesto los ministros extranjeros, los nuestros, y las demás personas del sexo feo cuya enumeración te ahorro. Pues con figurarte y representarte todo eso, estarás aun muy distante de formar idea cabal, ni aproximada siquiera, de lo que aun debia verse, es decir, admirarse. Sabes de memoria, lo aprendimos juntos, el Calipso ne pouvait se consoler, y debes saber que con el mal llamado poema de Fenelon se ha compuesto una obra bufa, ó mas bien una serie de caricaturas, graciosas muchas de ellas, sobre Telémaco. Mentor y las diosas y las ninfas del poema, obra que se ha estado representando en uno de nuestros teatros. Levanta, sabido eso, por un esfuerzo de imaginación, el telón del teatro, y contempla lo que se presenta á tus ojos. ¿No es verdad que en medio del fastidio que el dolor de Calipso y los apuros de las ninfas por consolarle te causaban, has pensado alguna vez, en el albor de los ensueños juveniles, en esas fantásticas creaciones de diosas y ninfas, y has tratado de darlas forma y vida evocando el gusto alegórico de los bardos griegos y orientales? Pues mira, mira allí realizada la ficción graciosa de tus ensueños. Alli esta Eucaris, no cual Fenelon le pintó, sino como tú te lo representabas; alli están las demás ninfas: Eiicaris es la Enriqueta Cabarrús, la hermosa condesa de la Nava; las ninfas son Sofía Bisso, Pura Alaminos, Clara Nuero, Lola Galindez, y, representando con Eucaris la belleza en su mediodía, como las otras representaban en su aurora, la señora Muruaga de Navarro, y la señora de Bisso. Pero, espera, no te veles aun la vista; haz un esfuerzo, y fíjala en Calipso que entra ahora tan admirablemente prendida como sus ninfas, tan idealmente bella como ellas. Y espera, espera todavía: al ver en Calipso á la Elisa Lujan, ya comprenderás que Venus ha de ser la Elena Prendergast; y en efecto, haciendo olvidar la ficción de Venus al salir de las ondas, en una decoración perfectamente entendida, se nos aparece, y se oye esclamar: «Es Venus en efecto;» hasta que deja oir su voz, y se completa el elogio repitiéndose de boca en boca: «Es Elena.» Porque si fué peregrina ventura el verlas, no fué dicha menor el oirías. Las ninfas, aunque cantando en griego para mayor claridad, hirieron de tal modo el oído y el corazón de los concurrentes, que por tres veces se las hizo repetir sus coros. Calipso y Venus no con cantos eolios, sino con las mas difíciles piezas del repertorio moderno dichas con una afinación, un acento prístino y sentido, enloquecieron á cuantos las escuchaban, y en suma, my dears todo fué perfecto, porque Telémaco y Mentor y Ulises y el Amor, inspirados por lo que veían y oían, llegaron á fuerza de vis cómica á distraer la atención y conquistar aplausos. Te añadiré para completar la narración, y para no faltar á la justicia, que Ronré, Canga Arguelles, Vejarano y Santojo representaron á esos personajes, y que tu amigo Perico Vivona contribuyó grandemente con su ge-

nio músico y en unión de Peña á que el cuadro, como ya te he dicho, fuera perfecto.

ANÉCDOTAS SOBRE DON JUAN.
Ahora que parece se han puesto en moda las óperas del repertorio antiguo, y que se repiten en París con éxito las representaciones del Alcesfe de Gluck y de BonJun/n de Mozart, que también ha de cantarse por Bocolini en Barcelona, creemos que nuestros lectores verán con gusto las siguientes anécdotas relativas á la mencionada partitura. En 1780 Mozart se trasladó á Viena, á donde el emperador José II le habia llamado. Tendría entonces unos veinte y cuatro años. La estancia en Viena le agradó, y todavía más la belleza de las vienesas. Pero sea lo que quiera, es lo cierto que se fijó allí, y que no hubo humano poder que lo arrancase de aquel suelo, llegando bien pronto á ser el compositor mimado de su siglo, y dando el primer ejemplo de un niño célebre, trasformándose en un grande hombre. Mozart se encontraba por aquella época en todo el desarrollo de su genio. Algún tiempo después de su llegada á Viena, se enamoró perdidamente de la señorita Constanza Weber, artista celebrada, con la que se desposó más tarde. La familia de esta joven, considerando que el maestro no tenia empleo fijo, que viajaba continuamente, y que su conducta no era muy ejemplar, se oponía á este casamiento; pero Mozart, que la amaba de corazón, se esforzó en probar á aquella familia que por más que no disfrutara de una posición segura en la sociedad, era capaz de abrir á sus pasos un camino distinto de los senderos trillados en los cuales vejetan siempre las medianías. El amor y la pasión del joven compositor le hicieron producir una ópera en la cual se desplegaron todos los recursos de su genio. Don Juan fué el frutó de esta exaltación fecunda. La overtura de Don Juan ha alcanzado los aplausos de los inteligentes y del público en general. Todos convienen en que es la mejor de las overturas que ha compuesto el célebre maestro. Y sin embargo, todo el trabajo de ella lo hizo en la noche que precedió á la primera representación, y después de haber tenido efecto el ensayo general. Al retirarse á su casa, sobre las once de la noche, rogó á su muger que le hiciese un ponche, y que permaneciese junto á él para tenerlo despierto, á cuyas pretensiones accedió gustosa, poniéndose á narrarle cuentos de hadas, y de maravillosas aventuras, que escitaron en el más alto grado su hilaridad. A pesar de todo, el ponche le produjo sueño, y como no trabajaba sino mientras que su muger referia, cerró los ojos tan pronto como suspendió, para descansar, aquellas narraciones. Sus esfuerzos para conservarse despierto, y esta alternativa continua entre la vigilia y el sueño, le fatigaron de tal manera, que su muger tavo que instarle á que se entregara al reposo, prometiéndole despertarle unas horas después. En efecto, le llamó á las cinco de la mañana: Mozart habia citado á las siete á los copistas, y cuando estos llegaron, la

overtura estaba terminada. Apenas tuvieron el tiempo preciso para sacar las copias de orquesta, y los músicos se hallaron obligados á tocarla sin haberla ensayado. Algunas personas pretenden reconocer en esta overtura los pasajes en los cuales el maestro debió ser sorprendido por el sueño, y aquellos otros en que debió despertar sobresaltado con el afán de continuar su obra. Al verificarse su primera aparición, no tuvo Don, Juan una acogida muy simpática. Poco tiempo después ya se hablaba de ella en una asamblea numerosa donde se encontraban los músicos más distinguidos de Viena, y todo el mundo estaba conforme en reconocer que la obra era el fruto de una imaginación brillante, de un rico y fértil genio; pero también se mezclaban duras críticas á estos elogios. Haydn, que sin tomar parte en el debate, permanecía modestamente en un rincón de la sala, fué invitado á dar su parecer, y dijo con su acostumbrada gravedad: —Yo no puedo emitir en esta controversia una opinión razonada. Todo lo que sé, es que Mozart es el más notable compositor que hoy existe, y que Don Man es sencillamente una obra maestra. Estas palabras pusieron fin á esta discusión, y se habló de otra cosa. La imaginación romántica de Mozart aparece desplegada de un modo maravilloso en un gran número de situaciones interesantes, que han hecho de Don Juan una ópera distinguida y popular á la vez. Citaremos como de más bulto el asesinato del padre de doña Ana, la invitación hecha á la estatua, y la terrible respuesta que la misma dá. El célebre maestro triunfa en el formidable acompañamiento de aquella contestación, acompañamiento descargado de énfasis y de oropel, que causa al oido una emoción, un temor tal, como pueden producir solamente los dramas de Shackespeare. El miedo de Leporello, cuando se resiste á hablar al Comendador, está pintado de una manera muy cómica, cosa rara en el genio de Mozart: y por el contrario, las almas melancólicas y tiernas encuentran en esta ópera veinte trozos del más esquisito sentimiento. En su estreno, Don Juanính acogido con frialdad por los dilettanti romanos, acaso porque la orquesta no pudiera tocar fácilmente música tan difícil; pero después esta obra tan notable tuvo el justo desquite de ser muy aplaudida. De vuelta de un viaje que hizo á Berlín, llegó Mozart á Viena poco después de anochecido. Apenas descendió del carruaje, preguntó á un mandadero qué función daban aquella noche en el teatro. -—Don Juan, respondió: ¡oh! ¡una ópera deliciosa! Encantado de este sencillo elogio, dado con tanta espontaneidad por un hombre del pueblo, el maestro corrió al espectáculo. Cubierto con una larga capa, y embozado ha.sta los ojos, se colocó á la entrada del patio para oír sin ser conocido; pero tan pronto se sentía satisfecho de la buena ejecución de algunos trozos, como se disgustaba de la manera con que otros eran ejecutados, ó le indignaban los fiorithire que hacían al capricho los cantantes; y siéndole imposible manifestar su contento ó desagrado, permanecía en violento silencio al lado de la orquesta.

El director se había permitido hacer algunos cambios en uno de los aires; y cuando la cosa llegó á este punto, Mozart no pudo contener su indignación, y en voz alta enseñó á la orquesta la manera como era necesario hacerlo. Todos se volvieron para mirar á aquel hombre de capa que tal ruido ocasionaba, y al momento reconocieron á Mozart. Los artistas, severamente interpelados por éste, se negaron á salir á las tablas: el director de escena notició al maestro el compromiso en que esta negativa le ponía para con el público; y Mozart entrando vivamente entre bastidores, redujo con sus observaciones y sus elogios á los artistas para que continuasen, como continuaron con gran entusiasjuo, la representación de Don Juan. Mozart era distraído hasta un grado increíble, como puede juzgarse por la siguiente anécdota que se refiere á la composición de la ópera de que nos venimos ocupando. El célebre maestro se hallaba en Praga, y discurría por las calles muy vivamente preocupado con su obra. De pronto entró en un restanrant, y después de echar una ojeada distraída sobre la lista, gritó: —¡Mozo! ¡tráeme una menestra! —¿De qué clase, señor? —Como quieras. El mozo obedeció, y la menestra fué servida; pero Mozart no la comía, porque se hallaba completamente abstraído por una idea fija. —¿Esta menestra no le gusta al señor?—interrogó el mozo sorprendido de la actitud que guardaba aquel estraño consumidor.—¿Desea el señor que le sirva alguna otra cosa? —Sí; tráeme un medio pollo con berros. El pollo fué también servido: tenia buena cara; estaba bien asado; pero Mozart no le tocó más que á la menestra. Otros dos platos fueron igualmente pedidos y presentados, para que el mozo los retirase intactos. El maestro permanecía extraño á todo lo que pasaba á su alrededor, porque su imaginación vagaba por el mundo de la poesía. Pero de pronto su frente se colora, su fisonomía se' ilumina con un resplandor extraño, y sale de la sala gritando: —¡Al fin ya lo encontré!! ¡yalo encontré! En tanto que todos los que le miraban le tenían por loco, Mozart acababa de encontrar el final del segundo acto de Do7i Juan.

REVISTA MUSICAL.
TEATRO REAL. Semiramide.—Lucrezia Borgia.

Después de Poliuto, púsose en escena en este coliseo la Semiramide, ópera de Rossini, que fué perfectamente cantada. Distinguiéronse en la ejecución, la señora Carlota Marchisio en el aria de las liras y en el dúo con la contralto; su hermana Barberína en el rondó y en el citado dúo. Indudablemente en este género de música las hermanas Marchisios no tienen hoy rival. El Sr. Agnesí cantó bastante bien su par-

te de Assur. El tenor Palermi contribuyó al buen éxito de la ópera. A pesar de ejecución tan esmerada, la Semiramide no lleva más que tres representaciones, ni creemos que alcance muchas más. ¿Y por qué? P r e g u n tan con cierta amarg-ura los aficionados á la buena música. La respuesta deben buscarla en los claros que al verificarse la segunda representación de esta ópera, se notaban en palcos y butacas. A muy distinto género pertece la Lucrezia de Donnizetti, puesta en escena el martes para la salida de la señora Penco; y algo diferente de la de aquella fué también sa ejecución. La Sra. Penco, tan conocida y apreciada del público madrileño, hizo los m a yores esfuerzos para sostener su reputación de gran cantante, y con efecto, logró hacerse aplaudir en su aria de salida, en el terceto y en el dúo final con el tenor. Lució un magnifico trage en el acto segundo. La señorita Biancolini, en su papel de Orsini, nada más que regular. Cantó bastante bien la ballaíla del primer acto; mas en el brindis del tercero, le notamos falta de esperiencia ó quizás de estudio en la emisión de la voz, que por lo demás es hermosa: uno de los defectos que mas la afean, es el afán de ahuecarla en las notas graves, lo que llega algunas veces á desfigurarla. El tenor Fraschini, en la parte de Genaro, hizo g a la de su magnifica voz; pues esta ópera, como todas las de canto spianatto, acomódase perfectamente á sus facultades vocales. En el acto tercero puso una romanza de El Ebreo, de Apolloni. El barítono Sr. De Bassini, que desempeñaba el papel de duque Alfonso, y cuya voz, según ya dijimos, carece casi por completo de notas graves, hizo tales variaciones en su aria del segundo acto, que casi la desconocimos; pero en el dúo con la tiple nos hizo ver que si bien ha perdido voz, conserva su t a lento de notable artista, pues no es posible decir con más intención y dignidad esta pieza. En el terceto estuvo igualmente bien. Los coros y orquesta bien, como siempre. La decoración estrenada en el primer acto, gustó bastante. El teatro estuvo completamente lleno.

Dardalla, Segura y Orgaz; y los señores Delgado, Zamora, Pardiñas, Garcia, Alisedo, etc. La ejecución buena; Delgado mereció que el p ú blico le aplaudiese repetidas veces. También Cándida Dardalla agradó al auditorio, si bien disgustaba verla vestida con bastante impropiedad, lo mismo en la escena del convento, que en la del Panteón. Los demás actores, cada uno en su linea, contribuyeron al buen éxito de la producción. El autor, que se encontraba en un palco, fué llamado á la escena, recibiéndosele con calorosas muestras de aprecio. En el tercer acto se estrenó una decoración de los señores Ferri y Busato, que llamó con justicia la atención de la concurrencia. Después del 31, en que tuvo lugar la primera representación del Tenorio, ha vuelto á ponerse en escena con el propio éxito. También se ha ejecutado un lindísimo juguete cómico del Sr. Licrn, titulado Un animal raro. Sueños y realidades\\Tiúáo causa de muy buenas entradas durante la semana que reseñamos en el teatro de Jovellanos. La ejecución ha sido en las segundas representaciones, aun más esmerada que en la primera, siendo aplaudidos actores y autor todas las noches. Por la tarde se ha puesto en escena en este teatro. La Espiacion. Las Amazonas del Tormes, Cubiertos á cuatro reales, en unión con otras producciones de su repertorio, llevan al teatro de los Bufos un numeroso público ávido de escenas que le diviertan. Los coros de las citadas Amaíonas, compuestos de bellas ninfas, h a cen las delicias del público. El Sr. Arderius pone t o dos sus conatos en corresponder como director á las distinciones con que el público de buen humor le fa-^ vorece.

ARTES, ARQUEOLOGÍA, ETC.
\& Academia de San Fernando ha aprobado los planos para la construcción del palacio que ha de ocupar la Diputación provincial de Huesca. La misma Corporación debe proponer las ternas que han de remitirse al Ministerio de Fomento, á fin de que éste nombre los artistas que han de ir á París á estudiar aquella Esposicion. También la Academia lia acordado abrir concursos públicos para adjudicar dos premios á los autores de las mejores Memorias escritas sobre los temas siguientes: 1.° Teoría este'tica de la arquitectura. 2." Pablo de Céspedes, sus obras y su influencia.—Su vida.—Juicio crítico y catálogo razonado de sus obras artísticas y literarias;—Rápida ojeada sobre la escuela de pintura de Andalucía en su tiempo.^—Influencia que tuvo en sus discípulos é imitadores inmediatos. Se adjudicará también en cada concurso un acccssitw"^ autor de la Memoria, cuyo mérito se acerque más al de la premiada. El premio para cada concurso consistirá en 600 escudos, una medalla de oro del peso de una onza y 300 ejemplares impresos de la Memoria laureada. El accessit consistirá en una medalla de plata del peso de dos onzas y 300 ejemplares de la Memoria premiada con dicho accessit. Se admitirán las Memorias desde el día de la publíca-

TEATROS.
Principe, Jovellanos, Bufos, Novedades. Se cumplieron nuestros vaticinios. El público se cansó pronto de las lecturas decoradas y puestas en acción del Sr. Zorrilla, no obstante los medios puestos en juego para continuar atrayéndole. Pero si por un lado, el público imparcial se ha mostrado contrario á este género de espectáculos que por fortuna no creemos se aclimatará entre nosotros, en cambio ese mismo público ha acudido en tropel al coliseo de la calle del Principe, cuando este abria sus puertas para poner en escena el Don Juan Tenorio, popularisima producción del mismo Sr. Zorrilla y uno de los títulos sobre que ha levantado su fama. El Tenorio, con las escasas modificaciones que ha sufrido, se representó por las señoras Cándida

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cion de este programa ea la Gaceta oficial hasta el (lia 1., de Noviembre de 1867. Han comenzado los trabajos para la construcción del edificio que ha de servir para la esposicion de Bellas artes que se celebrará en Enero próximo. El local se construye en el paseo de la Castellana, hacía la fuente del Cisne, en terreno de la propiedad del señor Indo, y hade quedar terminado en el plazo de dos meses. —Tenemos á la vista varios cuadernos del Panorama artístico universal que con tanto acierto publica el señor Vanhalen. En otra ocasión nos ocuparemos mas detenidamente de esta útilísima obra. —A las noticias que hemos adelantado sobre los cuadros que los pintores españoles destinan á la futura exposición, podemos agregar las siguientes: D. Dioscoro Puebla, euviará un gran lienzo representando el Compromiso de Casj)e. Otro mas pequeño inspirado por una escena de Fausto, aquella en que hallándose Margarita en la catedral es seguida hasta allí por Meñitófeles. Por último, el Ave María que rezan delante de la Cruz de un convento varios monjes. D. Antonio Gisbert, un cuadro histórico del tiempo de Carlos V. D. Domingo Valdivieso, la primera Comunión. D. Mariano La Roca, la Coronación de San Fernando. D. Germán Hernández, Susana y los viejos. Kl Sr. Sanz, La muerte de Churruca. Í;1 Sr. Rosales, además de la muerte de Lucrecia, una italiana con trage napolitano. El Sr. Rico, variospaisages. —La estatua de mármol de Palmerston, obra del escultor Adams, se colocará en Liverpool. —Mr. Waagen, después de visitar los museos de esta corte, se ha dirigido á Sevilla y otros puntos de Andalucía, regresando después á Madrid. El sabio conservador del museo de Berlín ha escrito entre otras obras, una titulada Los Tesoros del arte en Inglaterra, que demuestra su gusto y sus grandes conocimientos artísticos. —Estamos de acuerdo con nuestro aprecíable colega La España, cuando escribe lo siguiente: «Se nos asegura que por no haberse atrevido algunos pintores á continuar los trabajos que se necesitan, van á quedar sin concluir los frescos en el templo de la Virgen del Pilar de Zaragoza, y será muy sensible que así suceda, cuando, á no dudarlo, deben encontrarse en España profesores inteligentes para el objeto que se desea. Si á esto se diera publicidad, estamos seguros de que pronto se presentarían artistas capaces de ejecutar la obra con la perfección que se desea.»

—He' aquí algunas de las producciones que se preparan en el teatro del Príncipe: El Héroe por fuerza, El Diablo predicador, Las citas á media noche. Mal de ojo y La Mosquita muerta. —En Jovellanos se representará el Ótelo de Shakespeare, arreglado por el Sr. Retes; una comedia de Bretón de los Herreros y una nueva producción cómica en un acto, del Sr. Nogue's. —Mañana debe presentarse en este teatro la señorita Lebouys, notable violinista que viene precedida de una buena reputación. —Dícese que las Sras. Marchisios partirán para Roma el 25 del corriente. -Anunciase que Tamberlick cantará en el teatro Real el Profeta. —Entre las varias novedades que se anuncian en el teatro de los Bufos, se cita una zarzuela titulada Los Hugonotes. —En todos los almacenes de música se ha puesto en venta una lindísima polka cómica de Mefistófeles, titulada Sigúeme pollo. —El día 27 tuvo lugar una nueva función en el teatro de la Escuela teórico-práctica de declamación del Sr. Capo. Hízose la comedia Don Tomás por los alumnos. Siguió una melodía recitada, con el título Ha rauerto, poesía del señor Blest-Gana, música del Sr. García Rossetí, quien la ejecutó al piano acompañándole al órgano expresivo el maestro de música de la escuela, D. Ensebio Ruiz: el socio protector D. José María Provenza la recitó. Después se leyeron varias poesías, concluyendo la función con el duetto de la ópera Clara de Rosembergh del maestro Ricci, que comienza Che I' antipática vostrajigwa.

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. La celebre bailarina Ernestina Urban se presentará en el réoio coliseo con el baile en un acto La Fidamata Valacca, compuesto expresamente para ella por el Sr. Saint León. —En uno de los cafés cantantes de la corte se pondrá en escena un pasillo original de un conocido escritor, titulado Recela contra caseros. —Anunciase que el actor Mariano Fernandez se pondrá al frente del teatro de Novedades. —En el concierto que debe celebrarse en el Conservatorio, según hemos anunciado, tomará parte el profesor de contrabajo, Sr. Luigi Anglosi, maestro concertista italiano, que hoy se encuentra en Lisboa. También tomarán parte en dicho concierto algunos artistas del teatro Real' jja Ueo-ado á Madrid la prima donna contralto señorita Scalese v pronto la oiremos en el teatro Real.

Fué cantado por los socios protectores, D. Antonio Rovira y D. Manuel Antonio Capo (hijo), acompañados del citado Sr. Ruiz. —La tercera representación de Semíramide, verificada el viernes, fué un completo triunfo para las hermanas Marchisios. Por indisposición del Sr. Palermi se suprimió el aria de tenor del acto segundo. Contmúa cantándose la Saffo en el teatro Real, cada vez con mayor e'xito. El lunes tuvo lugar la sexta representación de esta ópera; en que la señora Borghi y el tenor Naudin fueron como siempre muy aplaudidos. El miércoles se repitió Poliuto, cuya ejecución fué mas esmerada que en la noche de su estreno. —En la semana próxima se pondrá en escena la Favorita, de Donizetti, cuyos principales papeles están á cargo de la señora Borghi-Mamo, del tenor Naudin y del barítono Storti. —El viernes por la noche tuvo lugar el segundo concierto quincenal en casa de los Sres. de Delgado. En nuestro próximo número daremos detalles. —A la mayor brevedad empezarán en el Real Conservatorio los Conciertos que dá la Sociedad de Cuartetos, tomando parte en ellos, los Sres. Monasterio, Zabalza, Pérez, Pió y Castellanos. —El sábado 3, se puso en escena en el teatro de los Bufos madrileños; Un cuadro, un melonar y dos bodas, zarzuela en dos actos. Un sarao y una soirée, zarzuela en dos actos. De tejas arriba, zarzuela en un acto. Oportunamente nos ocuparemos de estas obras, PROVINCIAS. Dicen de Barcelona con fecha del 29: «Ayer en el teatro de Gracia hubo una gran alarma por haber reventado un conducto de gas. El incendio producido por la explosión, fué prontamente extinguido, gracias á los auxilios prestados oportunamente. —Anoche la representación de la Marta obtuvo nutrí-

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REVISTA DE BELLAS A R T E S .

dos y generales aplausos en el teatro del Liceo, siendo llamados á la escena todos los artistas varias veces. —La compañía lírica francesa que ha vuelto á reanudar sus tareas en el teatro Principal, fué muy aplaudida anteayer al desempeñar la Galatea de Masé. Mme. Gasc cantó admirablemente la parte que le cabe en la ópera, luciendo también mucho los demás artistas que desempeñaron las piezas tituladas: Le mari du cotón y La corde sensible', —Se nos ha dicho que el jurado que entiende en la censura de las memorias presentadas al Ateneo Catalán en opción al premio de diez mil reales ofrecido por el mismo para este año, tiene muy adelantados sus trabajos, y que se ocupa ya definitivamente de sus tareas el que ha de estudiar las sinfonías á grande orquesta que optan al premio musical señalado por dicha corporación. —En la noche del 1.° se puso escena en el Liceo de Barcelona la ópera Don Juan. La señora Pascal, y los señores Vialetti, Petit y Bocolini la cantaron bastante bien: ios demás, asi así, dice un colega. —Ha tenido lugar en Valencia el segundo de los conciertos que en el teatro Principal dá el Sr. Diestro. He' aquí el programa de la función: Primera parle. 1." Cuartete del Sr. Giner, por los Sres. Giner, García, Segarra y Casaus. 2.° Cuarteto núm. 1 en fa de Bethoven, por los señores Gerner, Giner, García y Segarra. 3.° Ave-María de Gounod, por los Sres. Cerner, Ruiz y Casaus. Segunda parle. 4.° Trio sobre motivos de Faust,áe Gounod, por los Sres. Gerner, Ruiz, Giner y Chirona. 5." Nocturno del Sr. Giner, por los Sres. Gerner, Vidal, Giner, García y Marco. 6.° Sinfonía de Semíramis, de Rossini, por los señores Ruiz, Gerner, Vidal, Giner, García, Rodrigo Prósper, Segarra, Marco, Rodríguez y Casaus. —Leemos en La España musical: «En uno de los días de la pasada semana ha fallecido el Rdo. D. José Menendez á la avanzada edad de setenta y ocho años, siendo el decano de la parroquial iglesia de la Merced y organista de la misma. Discípulo del famoso maestro Queralt, y contemporáneo de los célebres Andrevi, Carnicer, Ferrer y otros, el Sr. Menendez supo conquistarse, con su indisputable mérito como organista y como maestro de capilla, un puesto distinguido do quiera él se presentaba; y en más de unas oposiciones habían retirado sus firmas los pretendientes al presentarse el señor Menendez; tal era la fama que lo acompañaba. Había sido maestro de capilla de la catedral de Lérida, de la parroquial de Mataré, y de alguna otra que en este momento no recordamos; y, finalmente, ocupaba la plaza de organista de la Merced, aunque no la desempeñaba por su imposibilidad física. Con la muerte del Rdo. Menendez ha perdido el arte en Cataluña otra de las glorias que formaba aquella distinguida pléyade de artistas catalanes, que tanta fama dieron al país que los vio nacer.» —El antiguo Liceo valenciano, establecido nuevamente en la calle del Gobernador Viejo, abrió sus elegantes salones á primeros del pasado mes; y el 15 la sección de declamación puso en escena la comedia en tres actos, Don Tomás, y la pieza en uno, Pobres mujeres, en la que los aficionados al arte de Talia lucieron estraordinariamente sus relevantes dotes, por lo que en justo premio recibieron los más entusiastas y nutridos aplausos de la numerosa y elegante concurrencia que llenaba los magníficos y bien decorados salones. —En Málaga se ha cantado con éxito la Lucia de Lamermoor por la señora Tamburini, Bignardi y Aldhigieri. Se ha repetido la Favorita, siendo muy aplauida en ella la Spezia. También ha debido cantarse la Norma por la Spezia, Bignaidi y García.

ESTRANJERO. El maestro Pacini se ha trasladado á Palermo con el fin de asistir ala representación de su ópera Nicolás de'Lapi. —Sardou ha retirado del Vaudeville su comedia titulada La casa nueva. —Parece que ha muerto el actor francés David. —V. Sejour escribe un gran drama para el teatro de la Porte San Martin (París), con el título El Rey de verano. —Los Bufos parisienses pondrán pronto en escena una pieza en dos actos de los señores Busnach y Marquet, que lleva por nombre El Amor de la Escuela. — El Arpa, periódico de Boloña, elogia mucho el nuevo wals de Ardíti. —En Milán se prepara la representación de la Africana. —El día 20 se ha inaugurado el teatro de la Pérgola, de Florencia, con la misma partitura. —En Pádua se han cantado Marta y D. Juan. —La Carlota Carozzi-Zucchi, se ha retirado del teatro. —La Carolina Barbot y Tamberlick, arrancan nutridos aplausos en San Petersburgo con La Africana. En la misma capital se representará Crispina é la Gomare, siendo ensayada por su autor el maestro Ricci. —Un periódico de París gastó 500 francos en anunciar desde Brest á Nueva-York la partida de la Ristori. —Rossi se ha presentado en el teatro de Niza con el Otello. Accediendo á los deseos de muchos suscritores, procuraremos dar amenidad á nuestra «Revista» desde el número próximo.

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