﻿REVISTA
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BELLAS ARTES.
ARQUEOLOGÍA,-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTUR A.-ARQUITECTURA.
LA H I S T O R I A D E L T R A B A J O
EXPOSICIÓN ÜNIVEESAL. (1) ARQUEOLOGfA. —INDUMENTARIA. —PALEOGRAFÍA.

I. Hay en el palacio del Campo de Marte una galería reservada á la historia del trabajo; galería muy poco frecuentada y que es no obstante la más curiosa de todas. ¿Qué puede ofrecer, en efecto, más interés al sabio, al industrial, al artista, que esa larga serie de testimonios metódicamente clasificados de los esfuerzos del genio del hombre, desde los tiempos más remotos? ¡Qué materia para el estudio del p r o greso humano! ¡Qué imagen más clara de las t r a n s formaciones sociales! Un poeta deberia escribir esa historia, cuyos materiales reunidos á costa de g r a n des trabajos constituyen el museo más estraño que sea posible formar. En la galería de la Historia del trabajo, me ha parecido hallar una como prueba de la modestia de nuestro siglo; pues en medio de ese vasto palacio consagrado á nuestros triunfos y á nuestras conquistas, no hemos temido humillarnos con nuestros comienzos, con nuestros ensayos, con nuestras vacilaciones y debilidades: hoy somos gigantes, y plácenos recordar que hemos sido pigmeos, y que antes de andar orgullosamente, con la mano en la cadera y la cabeza levantada, nos hemos a r r a s trado á cuatro pies. Cierto es que entre esos despojos del pasado se hallan mil objetos de que podemos todavía envanecernos. Tiene la vida de las sociedades una cosa de común con la vida del hombre, y es que la infancia ó la adolescencia de los pueblos se revelan muchas veces por medio de obras maestras que la edad m a dura no podría crear; maravillas hay de otros t i c a pos que no temen la comparación con las maravillas del presente, y no solo no las superamos hoy sino que apenas podemos igualarlas. De tal manera, que 86 inclina uno á l a m e n t a r - n i más ni menos que s u cede en la vida h u m a n a - J a pérdida de nuestra i n fancia y de nuestra juventud. ¡Qué pintor, al hojear sus cartones, no ha esperimentado algo parecido á (1) Nos proponemos publicar unos artículos sobre ar. queología prehistórica, á fin de trazar á grandes rasgos ila historia de esta ciencia y su actual estado; perorantes cree, mes conveniente ir preparando el ánimo del lector con otros documentos. Hoy traducimos del francés este artículo^ que en una gran parte tiene por objeto aquella ciencia.
NÚM. 3 5 . - 2 DB JUNIO DE 1867.

la tristeza comparando sus bocetos de veinte años atrá's con sus últimos cuadros! La galería de la Historia del trabajo es el cartón donde la sociedad encuentra sus antiguos bocetos. Después de haber admirado los trabajos del siglo xix, llegáis á esa galería esterior que rodea el jardin central, y de improviso os halláis sorprendido por esas imágenes del pasado, por esos testimonios de un arte que ya no existe, por esos esfuerzos del genio, que se alzan á vuestra vista y que os dicen: —«¡Artistas, inventores, sabios, habéis tenido a s cendientes; no los olvidéis! Los primeros trabajaron la piedra y el hierro, la madera y el marfil; con sus robustas manos tejieron, como hoy tejen vuestras máquinas; pidieron á la tierra sus secretos, al cielo sus dones; lo recojieron todo, y, trabajando como vosotros trabajáis, abrieron esas vías que vosotros habéis ensanchado, crearon ese mundo que vosotros esplotais!» No conozco, en realidad, nada tan oportuno é i n genioso como esa exposición retrospectiva, hecha indudablemente para los hombres estudiosos y p e n sadores, pero que no dejará de atraer á algunos c u riosos desocupados. Basta que un corto número sepa lo que vale y de ella se aproveche, para que la idea no esté perdida. No vayáis á creer por esto, que ese museo sea frío j triste; que hay en él mil cosas interesantes para toda clase de personas. Solo se necesita saber escojer un guia, y si el lector me lo permite, yo le conduciré primeramente á un salón que de seguro ha de escitar su curiosidad, y una vez allí, apuesto á que no querrá salir de la galería sin haberlo visto y consultado todo. Confieso la superchería: mi p r o pósito es tentar al público. Refiéreme al salón de los reinos unidos de Suecia y Noruega. En Stockolmo han comprendido admirablemente esta parte del programa, para cuya realización no se ha perdonado ningún sacrificio, exponiendo á las contingencias de un trasporte p e ligroso y de una penosa travesía todo un tesoro de antigüedades científicas é históricas. ¡Qué c a t á s trofe si el buque hubiese zozobrado! Y poco faltó para que asi sucediera, pues el mismo buque que condujo á Francia tan preciosas riquezas, naufragó antes de volver al puerto de donde las sacara. En los países donde la población, así por tradición como por gusto natural, prefiere siempre la vida aventurera de las expediciones y la guerra exterior á los trabajos pacientes del taller y al bienestar del hogar doméstico, es precisamente donde la historia del trabajo ofrece curiosas particularidades. Si

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bien es verdad que, á escepcion de objetos destinaPero retrocedamos mas todavía en el orden délos dos al culto, copas de festines y utensilios necesarios tiempos, y veremos en los escaparates colecciones á la vida material, la historia de esas poblaciones no de armas y de utensilios de silex y de piedra hallaba dejado otras huellas que armas de combate, esos dos en varios sepulcros de guerreros. Las edades de mismos utensilios y esas armas constituyen un con- hierro y de bronce anúncianse mas allá, y el genio junto de testimonios del genio local interesantísimo industrioso se revela en esos patines primitivos de para el estudio. hueso, en esos vasos de cuerno ó de madera, en esas El museo sueco-noruego revela en primer lugar cerraduras admirables por su sencillez, unas de malos instintos guerreros de la nación escandinava, dera con llaves de lo mismo, otras de madera con 11amostrando luego á ese pueblo feroz que se basta á sí vesde hierro y otras de hierro todo. No son menos propio para satisfacer las necesidades groseras de la dignas de fijar la atención del curioso las ruecas vida, pero que corre á los países vecinos para arre- de hilar, desde la mas primitiva hasta laque hoy da batar por medio de la fuerza cuanto puede servir al vueltas entre los hábiles dedos de la mujer sueca. bienestar de la inteligencia y del espíritu. ¡Tan cierto El segundo capitulo de esta historia le constitues que el hombre más salvaje es sensible siempre á ye la sociedad cristiana. Cede aquí el puesto el hierlas manifestaciones del arte, y que si cede á las se- ro homicida á los objetos consagrados al culto, á los ducciones del lujo, su misma debilidad revela el res- vasos sagrados de oro y plata, á las arañas dorapeto innato á lo grande y á lo bello! das, á las coronas, á los vestidos sacerdotales cuAl entrar, pues, en la sección del reino escandina- biertos de ricos bordados, que publican la devovo, cree uno penetrar en un museo de artillería. De ción y todos los fervores de la fé. Nótense esas severo aspecto, lo primero que ofrece á la vista del muestras de la pintura religiosa, colocadas por espectador es una estatua ecuestre, cubierta de hier- orden cronológico desde el siglo xvi al xvii, y ro y de ricos brocados; es la armadura de Gustavo que los sabios han tenido ocasión de contemVasa, el primer rey de esa valiente raza de quien plar, tan fielmente reproducidas, en la obra de Bernadote heredó la corona. Detengámonos ante Mandelgren titulada Monumentos escandinavos de esa armadura, que no publica solamente el triun- la edad media. Es arte lo que á la vista tenemos y fo de la fuerza , sino el de una idea grande : la arte que raya á veces en prodigio: veáse sino la piemancipación de un pueblo oprimido; la trasforma- la del bautisterio del siglo xui, con sus altos y bacion de un país esclavo en nación fuerte y libre. jos relieves; el arcon de iglesia del siglo xv cuEn torno de ese monumento histórico agrúpanse bierto de molduras de hierro que representan figuotras reliquias igualmente preciosas para el pueblo ras y ornamentos de gran originalidad; el frontón sueco, y artísticamente colocadas. Contémplase en de iglesia noruega, reliquia del siglo xii trabajada primer lugar el estandarte de Carlos XI, nombre en madera y que, sin vacilar, puede calificarse de la casi tan ilustre como el de Gustavo Vasa; algo más primera obra de toda la Exposición. No menos culejos, un cañón con tres balas apiladas sobre su riosos son el báculo, la mitra y las sandalias del afuste y un tambor, que formaron parte del mate- obispo Conrado Rogge, pertenecientes al siglo xiii. rial de guerra que llevó Carlos XII en sus primeras Si con tanta fidelidad enumeramos todas estas ricampañas, y últimamente, la espada que cenia aquel quezas, es porque no se ha formado catálogo, y ni héroe en la batalla de Narva, en 1700. una sola debe pasar desapercibida; como tampoco Ala derecha, el genio marítimo sueco revélase en los autógrafos reales que datan de 1560 y que alun modelo de fragata de tres palos y con remos, que canzan hasta 1818, las impresiones del siglo xvi y cala poca agua y fué construida principalmente pa- las porcelanas antiguas, salidas de la antigua mara la defensa de las costas durante el reinado de nufactura de Marieberg, cerca de Stokolmo. Gustavo III. Se ve, á la izquierda, un canon de Resumiendo; los Estados escandinavos han conohierro que se carga por la culata—nótese bien esto cido perfectamente la importancia de esta parte de —y cuya fecha se remonta al año de 1450. Este ca- la Exposición, desde el punto de vista histórico; ñón sirvió más tarde de modelo á los famosos caño- notándose en ella el impulso de un rey artista y la nes de cuero empleados por Gustavo Adolfo en la dirección de un príncipe literato. Allí está toda la guerra de los Treinta Años. historia de una raza escrita por esa raza misma; toDelante de la estatua ecuestre, llama la atención do el pasado que-revive, desde los tiempos en que el una modesta construcción de madera dorada des- hombre delNorte, obligado siempre á luchar con colorida por el tiempo. ¿A qué debe su importancia las asperezas de un suelo ingrato, tuvo que desplehistórica? A que es la cuna de Carlos XII, preciosa gar un valor y una energía extraordinarios, hasta la reliquia que se conserva como una joya de la coro- época en que, sin dejar de ser ardiente en la lucha, na escandinava. En esta cuna han sido depositados mostróse ardiente en el crear. todos los hijos varones de la dinastía reinante, y Solo en medio de esas riquezas, llega á comprenfigura religiosamente en la ceremonia del bau- derse bien cuanto hay de poderoso en esta palatismo. bra: Trabajo. Por el trabajo lo es todo ese pueblo, Trofeos de armas diversas, colocados en pirámi- que ha resistido obstinadamente á la naturaleza des en los cuatro ángulos del monumento, comple- siempre violenta; el trabajo le ha conservado su tan esta imponente colección de grandes recuerdos, fuerza, el trabajo le ha hecho rico, el trabajo, en y sirven al mismo tiempo para el estudio de los per- fin, desarrollando su genio, acrecentando sus recurfeccionamientos verificados sucesivamente en las sos, ha hecho de él el émulo de los diestros y el armas de guerra, desde la maza erizada de clavos, ejemplo de los débiles. Erncslo DríoUe. el hacha, la pica y el arbaleto de los antiguos dalecarlianos, hasta el mosquete y el fusil moderno.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. 875 la ocasión no puede ser más oportuna que la presente para formular un proyecto general con las limitaciones debidas; pero estensivo á la actual población j á la que se forme en la zona de ensanche. Los adelantos modernos, la facilidad que prestan los ferrro-carriles para visitar las poblaciones más cultas y adelantadas en el arte de la edificación, ¿no han de ser causas bastantes para que abandonemos nuestras rutinarias y empíricas ordenanzas de policía urbana, é importemos las del extranjero, modificadas solamente en lo tocante á la diferencia de clima? La contestación es muy obvia. El sentido común basta para decidir la cuestión por este solo criterio: nos presenta con toda lucidez las ventajas incalculables que obtendría el ornato público, y hasta la tendencia moralizadora que en sí envuelve la|adopcíon de lo que se practica respecto á la construcción de edificios extranjero!. Un solo ejemplo, cree la Sección, bastaría para presentar de relieve este aserto. ¿Será lo mismo, respecto á ornato, que el edificio ó edificios en cuestión tengan que terminarse en línea horizontal y á una altura dada produciendo la monotonía glacial de la línea recta con la pesadez aparente inevitable de sus tejados, ó que el edificio ó edificios proyecten sus planos sobre cubierta, cúpulas y torrecillas en ondulóse perfil, ya sobre el azul del cielo y ya sobre un horizonte más ó menos bello? No es dudosa la preferencia. La elevación gradual de las cúpulas, torres ó miradores es lo que da idea de la estension de las poblaciones, miradas estas desde sus diferentes puntos de vista. Si á esto se agrega el que no sea obligatorio el cercar las propiedades con tapias ó muros, antes coronados de pinchos, como hoy sucede, y que el propietario pueda aislar su finca con artísticas verjas de madera ó de hierro, en que se entrelácenlas flores, y que por ser calados estos cerramientos se ensancha aparentemente la estension de la calle ó vía, aumentándose la masa de aire respirable con la de los jardines, la nueva población ganará mucho en hermosura y salubridad. El rico propietario, hasta en su misma casa, favorece la higiene pública, pues contribuye con los dichos jardines á mejorar las condiciones atmosféricas; además, al pasar por aquellos, parece que se identifica más contodas las clases de la sociedad, pues solo unos balaustres, más ó menos seguros, lo separan del tránsito de todo género. Consideraciones podrían hacerse respecto á la idea m o ralizadora del pueblo en general, con ese no aislamiento de las clases ilustradas y ricas, como hoy sucede, encastilladas en sus palacios y cercadas por todas partes de gruesos y elevados muros. ¿Qué hermoso no seria ver las casas y jardines de nuestros grandes cercados de un seto vivo, de poco mas de un metro de altura? Los hábitos de respeto á la propiedad los adquiere el pueblo, no por las rejas, llaves y cerrojos, sino por esa misma franquicia que enjendra ideas generosas y desinteresadas, antítesis del aislamiento y de las estremadas precauciones. Por otra parte, el clima meridional de que gozamos obliga á que la relación del ancho de las calles se armonice con la altura de los edificios, aunque no fuera más que para proporcionarse sombra en el verano, haciéndose menos molesto el tránsito por las mismas calles. Las condiciones del aire para la respiración son también menos ventajosas en la zona próxima al suelo, ya porque se satura de las humedades que contiene el mismo suelo, máxime hoy con el aumento de aguas por la traída del Lozoya, y ya también por las emanaciones pútridas de las alcantarillas y pozos de aguas inmundas. Para sanear las habitaciones de estos efectos nocivos, no se conoce otro medio que el uso de sótanos ó desvanes espaciosos, para que la masa de aire que resulta, ya por debajo como por encima de las piezas vivideras, impida los efectos de la humedad, del frío y del calor; pues sabido es que el aire es mal conductor, y, encerrado entre fábricas, impide la molestia de aquellos inconvenientes.

ARQUITECTURA. Reproducimos el interesante informe evacuado por la sección de arquitectura de la Real Academia de San Fernando, sobre la construcción de casas en la zona de ensanche de esta corte, por creer que los principios en él consignados son de aplicación á las demás capitales donde concurran circunstancias análogas á las que aquí se tocan. Este interesante documento, que ha producido ya sus efectos en la esfera gubernamental y que contiene máximas que deben tener muy presentes los arquitectos de nuestras grandes poblaciones, así como las Academias provinciales de Bellas artes, en la parte respectiva, constituye la base á cuyo tenor han de modificarse en una sección importantísima las ordenanzas municipales de policía urbana. De trasformarse en preceptos los consejos y las observaciones que en él se consignan, mucho ganarán los pueblos en higiene y en salubridad, no resultando menos favorecidos en cuanto al aspecto artístico de sus edificios. Hé aquí el informe:
Sección de Arquitectura.—Junta de 29 de marzo de 1867. —Señores Paris.—Alvarez.— Enriquez. —Chavara.—Peyronnet.—Por Real orden de 11 de agosto último, comunicada por la Subsecretaría del ministerio de la GoDernacion, se remite á nuestra Academia el proyecto de bases para construir casas económicas en la zona de ensanche de esta capital, formado por el ayuntamiento, y el informe evacuado por la Junta de ensanche'acerca del particular , á fln de que la Sección de Arquitectura, bajo el aspecto científico y del arte , se sirva emitir su dictamen. La sección ha estudiado con bastante detenimiento el susodicho proyecto y otro modificado por la espresada Junta, con fecha 7 de julio de 1866. De la comparación de ambos resultan justificadas las variaciones hechas en el proyecto primitivo, si bien no satisfacen del todo á las exigencias del ornato público y consideraciones debidas al decoro de la primera capital de la monarquía. En virtud de la autorización que concede al gobierno de S. M. la ley de 29 de junio de 1864 en su artículo 15, para modificar las ordenanzas vigentes de policía urbana, se ha redactado el espresado proyecto por el ayuntamiento el cual, analizado, da lugar á las siguientes observaciones : 1." El tiempo de un año que se concede para que rijan las bases ó modificaciones de las ordenanzas vigentes, ¿será duración bastante para obtener sus beneficios en la edificación? Seguramente que no. 2." La franquicia de poder construir edificios de un solo piso, con una altura determinada, y cercar con tapias, ¿debe generalizarse hasta las calles de primer orden en la zona de ensanche? El ornato público y la idea de engrandecimiento construyendo un Madrid moderno, y sin las trabas ó dificultades que hoy presentan las distribuciones de calles y agrupamiento de casas en la actual villa, se oponen á esta generalidad. 3.* ¿Se debe considerar llegado el momento deque, respetando la propiedad urbana, los dueños de ella puedan edificar como mejor les plazca, sin faltar ala solidez y favoreciendo las condiciones higie'nicas de que hoy carece, ó están muy amenguadas en el actual Madrid? Desde luego

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REVISTA DE BELLAS ARTES. primirse los conventos en 1833, esta preciosísima joya fué depositada en la casa de Moneda, y, adquirida mas tarde por doña María II, pertenece hoy á D. Luis I. Magnífico ejemplar del arte antiguoj, distingüese la custodia del rey Manuel por lo acabado del t r a bajo; está cincelada y labrada con esquisito gusto y esmero extraordinario y esmaltada en sus partes mas importantes. En su base está adornada de un cordón de esferas, que simbolizan los descubrimientos de Portugal, y sobre ellas se asientan los doce apóstoles, vestidos de esmalte y prosternados en profundo recojimiento ante la sagrada forma, que se halla sostenida por un ángel con las alas desplegadas. Penden de ambos lados campanillas de una elegancia y ligereza notables, sirviendo de r e mate á la custodia la figura del rey Manuel, sentado en el trono con todos los atributos del poder real. La obra que acabamos de describir es una verdadera maravilla. Ocupa el segundo lugar en esta colección, un b á culo procedente del tesoro de la catedral de Evora y que perteneció á D. Enrique, hijo del rey D. Manuel, cuyo príncipe, antes de subir al trono, habia ocupado la sede de Evora y algunos años después el arzobispado de Lisboa. Este báculo, que debió ser ejecutado á fines del siglo xv, es de oro, con incrustaciones de piedras preciosas, y está admirablemente cincelado. Bien merecen una minuciosa descripción las delicadas formas, la ornamentación elegante, la riqueza y esplendidez de todas las obras de orfovreria que figuran en esta parte del concurso retrospectivo, t a les como los cálices, los cupones y las vinageras que forman parte del tesoro de la catedral de Lisboa, y la e-spléndida cruz de oro macizo, del reinado de don Sancho I, obra maestra de orfevreríaal par que glorioso trofeo, pues las piedras preciosas que la adornan son procedentes de presas hechas álos moros por el valiente D. Sancho. « ü n objeto que para muchos pasa desapercibido, pero que tiene un gran valor histórico á los ojos de los portugueses, es el tintero del célebre ministro Pombal, obra digna de notarse por sus formas y sus adornos. No lejos del curioso tintero, búllanse colocados misales escritos en vitela, admirablemente conservados é ilustrados con esa paciencia peculiar á los frailes portugueses. Monumento curiosísimo y que atestigua el grado de ciencia geográfica que en el siglo xv habían a l canzado los portugueses, son varias cartas geográficas en vitela, perfectamente ejecutadas y que datan del aiio de 1490. El rey D. Luis ha enviado un magnífico y completo monetario, que se compone de monedas portuguesas de oro, plata y cobre, desde los reyes godos hasta nuestros dias, cuya colección forma parte del gabinete numismático de aquel ilustrado monarca. Citemos, para terminar, las preciosas ediciones de libros impresos en Lisboa y otras ciudades de Portugal, algunas de cuyas ediciones se recomiendan por su escelente ejecución.»

Partiendo, pues, de estos principios, que aunque espresados brevemente, no por eso dejan de ser ciertos, obligan á que las casas, por modestas que sean, tengan en lo posible todas las condiciones higiénicas, á fin de hacerlas sanas y cómodas en todos los tiempos y estaciones á los que las habiten. Así todos los edificios de un solo piso, sin tomar otras precauciones, no pueden destinarse á otra cosa mas que á caballerizas, establos, almacenes de combustibles ú otros usos análogos. Para las construcciones vivideras, deberán dotarse de sótano, á lo menos en primera crujía, ó de un foso al rededor que las aisle de los terrenos contiguos, y de un piso bajo de cuatro metros dos decímetros de altura, construyendo por encima desvanes espaciosos como preservativos del frió y del calor. Esta clase de edificios solo deberán construirse en las calles de tercer orden. Para las de segundo orden, podrán tener las mismas condiciones y un piso principal, lo que produce sombra en el rigor del estío. V.n las calles de primer orden será obligatorio la construcción de sotabancos, sobre los pisos principales, ó pisos segundos, do cuatro metros por lo menos de luz, para que la altura total del edificio se relacione en cierto modo con la latitud de la calle. Aceptando el proyecto de bases formado por la junta de ensanche en cuanto á lo espresado anteriormente, se podrá modificar el íirtículo 4.° en estos términos: «4.° Podrán .construirse edificios de planta baja con sótanos en primera crujía ó foso al rededor de su fachada ó fachadas en las calles do tercer orden, siempre que la altura del edificio no sea menor do cuatro metros dos decímetros (15 pies). En las calles de segundo orden, las casas tendrán, además de lo dicho, piso principal, que con el bajo formarán una altura de 9 metros. Y en las calles do primer orden será obligatorio el sótano elevado del plan ó rasante del terreno un metro por lo menos, y contendrán, además de los pisos dichos para las casas do las calles de segundo orden, un piso segundo ó sotabanco; resultando la altura total máxima del edificio do 13 metros. Los cerramientos do jardines ó patios podrán hacerse como mejor convenga al propietario, sin desatenderla belleza artística de los mismos. Tambii;n será lícito elevar cúpulas, torrecillas ó miradores, siempre que no desarmonicen con su forma ó exageradas dimensiones el aspecto de la casa en que se construyan.» El proyecto arriba dicho de la junta de ensanche, con la anterior rectificada base, debe hacerse cstensivo á pa antigua y nueva población do Madrid. Es cuanto puede manifestar en la ocasión presente hi sección que tiene el honor de informar.—Juan Bautista Poyronnet.

CURIOSIDADES ÍIISTÓHICAS
DE P O R T U G A L .

De una interesante carta que publica nuestro colega de Paris £e Monde Artiste, acerca de los objetos que ha enviado á la exposición retrospectiva el reino lusitano, extractamos los siguientes párrafos: «El primer objeto que llama la atención en la sección portuguesa es la custodia del rey Manuel el Afortunado, el rey que abrió al mundo la via de las grandes navegaciones y que legó las Indias al comercio y á la civilización. E.sa custodia, ejecutada al comenzar el siglo xvi, fabricóse, según la tradición refiere, con el primer oro traído por Vasco de Gama, en su segundo viaje á las ludias; oro de extraordinaria pureza, que fué como un tributo pagado al rey Manuel por el soberano de Quiloa. Terminada la custodia en 1506, el monarca portugués hizo donación de ella al monasterio de Belén, edificado en la playa de donde salió la primera flota para las Indias en 1497. Al s u -

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

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PORCELANAS ARTÍSTICAS DE PRUSIA.
Hemos recibido el número 3." de la interesante Revista de la Exposición universal que publica en Pai'is el Sr. Castro y Serrano. É n t r e l o s articules que contiene dicho número, hallamos uno referente á las porcelanas artísticas expuestas por la Prusia. Después de enumerar las varias clases de objetos que figuran en esta sección, se expresa nuestro amigo en estos términos: Limitándonos ahora á las porcelanas, diremos que, aun luchando con las inglesas, austriacas, francesas y suizas, las de Prusia atraen con poder irresistible la atención del público. El jarro que c o rona la pirámide á que antes aludimos, es una verdadera obra de arte, adornada de preciosos bajo-relieves que representan las ocho provincias en que hasta hace poco se hallaba dividido el reino. Cuatro bellas estatuas, simbolizando la Pomerania, la Silesia, la Westl'alia y el Brandeburgo, se apoyan en este jarrón monumental, cuyo pié está formado con el Gran Cordón del águila negra, dispuesto en caprichoso giro y modelado con la más esquisita pro" piedad. Pero sobre "íoda la colección de porcelanas, descuella un. plateau histórico, que es, sin disputa, de los objetos más notables que hay á la sazón en P a rís.—Cuéntase que el rey Federico II quiso regalar un ramillete á la emperatriz Catalina de Rusia, y que al efecto ideó y dibujó por si mismo la composiciou y adornos de la magnifica obra que hoy se expone. Hizose entonces un solo ejemplar de ella, que so conserva como alhaja de gran precio entre las joyas de la corona imperial de San Petersburgo, y los moldes que debieron ser inutilizados, desaparecieron efectivamente á la vista de todos por espacio casi de un siglo. Hace poco tiempo, sin embargo, que los moldes han parecido, ignoramos de qué manera, y el rey actual de Prusia ha dispuesto que se utilicen cu vaciar ejemplares de la obra de Federico, uno de los cuales es el que se ostenta con a d miración universa! en el departamento prusiano. El jilaleau, ó centro de mesa, se compone de cincuenta y ocho figuras de más de un pié de alto cada una. El grupo representa á la emperatriz Catalina sentada en su trono, recibiendo los homenfijes de sus subditos. Rodean el trono las estatuas de Minerva. Belona, Hércules, Marte y la Gloria, en actitud de constituir el imperio: Themis y la Justicia, llevando una la espada emblemática y la otra el Código de Catalina, completan la apoteosis del reinado. Varios grupos de habitantes de diversas provincias del imperio ruso, con sus ademanes peculiares y trajes característicos, ofrecen á la emperatriz tributos de adhesión y respeto. Cuatro diputados la rinden sus armas y presentan á sus pies varios trofeos moscovitas, entre los cuales descuellan algunos turcos encadenados.— La diversidad de fisonomías, trajes y adornos de las figuras, el contorno delicado de su modelación, la suavidad de las tintas y el toni/ general de la obra, hacen de esta un regalo digno de Federico el Grande á la orgullosa mujer de Iwan. Como las coincidencias históricas no dejan de ser chocantes algunas veces, hay quien contemf.lándola

recapitula la casualidad de la reaparición de los moldes de Federico en los dias en que la Prusia se engrandece; la circunstancia de que esta obra sea una apoteosis de la Rusia en que los turcos aparecen vencidos; la fortuita orden del rey Guillermo I para que el plateau se reproduzca un siglo después de imaginado, y por último, que haya venido, sin pensarse, la ocasión de que este monumento de porcelana pueda figurar en el certamen de París de 1867.

EUGENIO ^ELACROIX.
Ya hemos hablado del libro que ha escrito uno de los primeros pintores franceses, M. Teodoro Couture, con el fin de exponer sus ideas sobre pintura. A s e mejanza suya, M. Augusto Couder, pintor de historia, acaba de dar á luz un tomito titulado: Observaciones sohre el fin moral de las héllas artes, y, monsieur Carlos Iriarte, arquitecto y pintor, un estudio muy completo sobre Croya y sns obras. A medida que nos lo permitan otros asuntos, i r e mos publicando nuestro juicio sobre esos libros, que la circunstancia de haber sido escritos por artistas, los recomiendan doblemente á nuestra atención. Fijándonos, por el momento, en la obra de Couture, que tanto ha dado que decir en Francia, aun sin ser conocida sino en sus fines generales, podemos revelar algo de lo que contiene, pues ha llegado á nuestras manos una de sus páginas, impresa en el primer número de Is, Revista liberal, periódico h e b domadario que ha comenzado á publicarse en B r u selas. Esa página está consagrada á Eugenio Delacroix y á su estilo. Estamos muy distantes de opinar como Couture respecto al romanticismo y al clasicismo; pero esto no impide que, reproduciendo sus ideas, demos una muestra tle imparcialidad y to. lerancia: «•Se ha hecho á Eugenio Delacroix, dice el pintor literato, el jefe de la escuela romántica y yo quisiera saber, ante todo, qué es lo que se entiende por romántico en pintura. ¿Es la independencia absoluta de las reglas consagradas por el tiempo? ¿Es la indiferencia completa relativamente á las h e r mosas producciones del arte antig-uo? ¿Es la obediencia á los instintos individuales? ¿Es quizás la imitación de la naturaleza, sin criterio, aceptándose sus bellezas y sus imperfecciones? Respondedme: alumbradme. Si es la independencia absoluta de las reglas consagradas por el tiempo, como esas reglas se han e s tablecido sobre los sentimientos más puros, el que á ellas no se someta, ó que naturalmente y sin saberlo no dé con ellas, es un ser mal organizado. Si lo segundo, lá insensibilidad ante la belleza, la nobleza y la grandiosidad, indica desde luego un espíritu limitado. Si soa los instintos elevados á la categoría de norma, entonces hallaremos espresiones naturales, simpáticas, hasta admirables, y se reconocerá en el artista títulos á figurar entre los grandes maestros. Sin saberlo, pertenecerá á la gran familia, y se convertirá en émulo de Homero, Virgilio, Shakespeare, Cervantes, Moliere y Rousseau, y equivaldría á ofenderlo el darle el título de romántico.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

Si es la imitación de la naturaleza sin elección, aceptando sus bellezas é imperfecciones , en ese caso el sistema denota una doctrina superior que avasalla y conceptúa que todo tiene su razón de ser. El poeta Racine compone su ramillete de rosas solamente: Shakespeare añade las hojas y lo hace más espléndido: si admitís á Shakespeare como romántico, sabré á qué atenerme y me serviré de él para juzgar á los románticos de nuestros dias. Para mi, Shakespeare, es el más grande de todos los poetas. Como todos los artistas, ha elegido una parte en el conjunto de las riquezas del mundo: el estudio y el culto del corazón del hombre. Del corazón que conocemos bien, saca todo lo que de él puede derivarse: amor infinito, ternuras sin limites, desesperación, lágrimas, aspiraciones hacia espacios ignorados, negaciones y blasfemias. Artista admirable, nada deja por hacer á la posteridad. Si no temiese estraviarme en una disertación que no está completamente dentro de mi asunto, creo que lograrla hacer comprender que este poeta posee todas las reglas reclamadas por los mas descontentadizos; más todavía, que posee otras reglas que le son peculiares y que aumentan los medios de espresion de la poesía. Esto sentado, volvamos á nuestro pintor y veamos su botin y los elementos nuevos que trae á la pintura y de qué manera aplica las eternas reglas del arte. Habéis visto á Eafael elegir la belleza joven, á Miguel Ángel apoderarse de la fuerza y á Corregió cantar el amor. Todos, finalmente, han hecho una elección que es fácil distinguir. Pero tratándose de Delacroix, os confieso que me es dificilísimo encontrar esa elección, esa marca distintiva de todos los genios conocidos hasta nuestros dias. Sin embargo, busquemos é indaguemos. Nada nuevo veo en él, pero advierto deseos constantes de reproducir las grandes dotes de los maestros. Si comprender es igualar, Delacroix iguala á los mas encumbrados; pues parece comprenderlos admirablemente, y su producción es una celebración continuada de las dotes que admiramos en otros pintores. Dos hombres distingo yo en Delacroix: el hombre de talento y el hombre creador. Juzguemos primero al hombre de talento, que se hace eco de todas las dotes pictóricas que le embelesan, que necesita un apoyo, pero que tiene bastante buen gusto para reconocer y admirar lo que es bello en el arte. Asi es, que entre sus numerosos modelos, se hallan Rubens, Veronese, el Tiziano, y por último, el antiguo, particularmente el de la columna de Trajano. Inteligente y poco fecundo, la medianía de su ejecución le forma una falsa originalidad; de suerte que, donde muchos creen descubrir creaciones nuevas, yo no veo mas que esfuerzos desgraciados. No vayáis á creer, sin embargo, que este pintor sea inhábil, y si su ejecución es incompleta, consiste en que se obstina en dar una forma á las tinieblas de su espíritu: en que, no teniendo nada de creador, quiere representar el papel de tal, y asi sucede que donde los maestros hallan mundos espléndidos, nuestro pobre Delacroiy no encuentra más que un caos. Participa de la naturaleza del Titán y

del mono, interesándonos, tanto por sus triunfos como por sus derrotas, y aunque carece de fuerza, tiene arrebatos morbosos que nos complacemos en calmar con benévolos aplausos. Ese es para mí el hombre-caos, que lo contiene todo en sí, sin poder formular nada. Faltaba el orden á su organización, y si bien no carecía de fuego, como lo empleaba mal, su llama le devoraba. Delacroix me impresiona como los seres que en el caos se hallan en un estado embrionario y que se encuentran en los grados inferiores de la vida, buscando las profundidades y ocultando sus aspiraciones á una vida mejor. Si por casualidad sorprendéis á uno de esos seres habréis de asombraros encontrando en los ojos de ese monstruo algo de humano triste, y si nota que es descubierto, huye como para ocultar su vergüenza y su envoltura de reptil. Juzguemos ahora la parte sana de su talento. En el principio de su carrera produce un cuadro admirable, resultado de una asociación. Gericaul, genio potente y sabio, viene á prestar su ayuda á Delacroix, joven inteligente, artista dotado de una sensibilidad morbosa. La fuerza, qne se pone al servicio de la debilidad, y produee lo que nunca se ve: formas bellas, conteniendo febriles inqnietude. Su Dante es un cuadro maravilloso: encierra rasgos de modestia y de pudor, que Géricault no acostumbra á tener: es un lienzo que rebosa esa poesía triste y melancólica de los que presienten un temprana muerta; es, en una palabra, el alma de Millevoye, vaciada en bronce por Géricault. Después nos dio otra bella obra, La Matanza de Cilio. ¡Qué ardor, que simpatía hacia los que son acuchillados! ¡Ah! Es que Delacroix mismo sufre, y se agita y lucha; que está malo, lleno de desconsuelo, y sin haberlo merecido. Los griegos que representa son sus hermanos La J/¿¿eff es un escelente cuadro, un verdadero Rubens envenenado. Además, bellos esbozos, entre los que se pueden citar el Asesinato del chispo de Lieja y Los Náufragos de B. Juan. Llegamos últimamente al lienzo preferido por los admiradores, saber: La entrada de los arrizados en Constantinopla. Evidentemente aquí es personal por completo, no tiene tutores. Géricault le sostenía en su primer cuadro; Gros le servia de apoyo para su Matanza; Rubens le ayudaba en su Medea. Ahora quiere caminar por sí. ¿Qué va á hacer? Entonces empieza su creación tenebrosa Estos puntos, que podríamos continuar hasta un número considerable, representan la multitud cuadros que pasamos en silencio. Este pintor vivirá por muchas de sus obras. No es un maestro, pero sí un talento entre los más interesantes: él no ha gozado de la potencia caeadora; ha tenido sí esa sensibilidad que comprende las producciones bellas de la humanidad y que saoe hacerlas comprender.» Hasta aquí M. Couture. Hemos conservado su estilo estraño é incoherente, sus exageradas apreciaciones, sin ningún género de atenuación, á fin de que se tenga una idea del libro que tanto ruido y alharaca ha hecho allende el Pirineo, como si fuera una de esas producciones llamadas á formar época en los anales del progreso literario.

LIBROS NUEVOS.
LAS BELLAS ARTES BN ESPAÑA.—1866.—Por D. José Gar-

da.—Madrid: 1867.—Lihrtría, de L. López. Tratándose de un país como el nuestro donde se escribe poco, y lo que se escribe no tiene por norte el arte en sus varias manifestaciones sino muy raras veces, juzgar la producción que nos ocupa con la norma de una severa crítica, seria manifiesta inconveniencia. El trabajo del señor García, sin ser un estudio exento de lunares de bulto, entraña el fin recomendable de propagar la afición á las artes bellas. Solo este propósito basta para que nosotros alentemos sus esfuerzos, dejando á un lado los motivos que pudiéramos tener para seguir otro derrotero. Y si á esto se une que el señor García peca más que de otra cosa de benévolo y de tolerante en sus juicios, si se tiene en cuenta que su libro no es más que un ensayo sin pretensiones de ninguna clase, vendremos á convenir en que seria inoportuno aplicarle la regla con que mediríamos un libro de su índole publicado por ejemplo en Francia, donde esta clase do literatura viene cultivándose con tanto éxito como gloria hace mucho tiempo. El trabajo del señor García comienza con un prólogo, donde el autor esplica su propósito. Ha querido consignar en el mismo el juicio critico á que se ha atenido en su análisis, pero, dicho sea sin ánimo de desalentarle, no h e mos podido averiguar á qué escuela pertenece el señor García, aun después de repetirla lectura de sus líneas. E s ta misma vaguedad se determina en el resto de la producción. A veces la oscuridad hace que el lector no perciba bien qué es lo que se lia querido decir, hasta el punto de que se vacile entre opuestos y contradictorios sentidos. Prescindiendo de estas circunstancias, prescindiendo de varias opiniones del señor García sobre las diferentes clases de pintura, con las cuales no podemos estar conformes, su ensayo nos parece inspirado por un conato laudable y digno de encomio, y lo recomendamos á nuestros artistas y aficionados. Aunque su título es el antes impreso, el libro se limita á examinar las obras espuestas en el último certamen nacional, terminando con un capítulo donde el autor se ocupa de los medios que en su sentir deben emplearse para desarrollar el arte nacional. Volveremos á ocuparnos de este último punto oportunamente. MUSEO ARTÍSTICO -^filosófico de la noble pintura, obra original por D. José Brioso y Jiuiz. Cádiz. Revista Médica. 18C6. Hé aquí un librito curioso, que vale mas por el fondo que por la forma. Elflndel autor es enaltecer la pintura, descubriendo sus escelencias y determinando los elementos que forman la belleza en el arte. Ocúpase del genio, ó sea facultad creadora del artista, de la inspiración, y del ideal: Discurre sobre la invención, composición y el d i seño, trayendo a cuenta las opiniones do autores competentes. El autor se ha empapado en la doctrina de los buenos maestros y se muestra discreto y erudito. Al final de su libro, que volveremos á examinar, publica unos apuntes relativos á las mejores obras artísticas existentes en Cádiz. Dice así: «Lejos de escribir una historia de las artes en Cádiz, nj menos hacer un análisis crítico de las obras que en ella se encuentran, voy solamente á apuntarlas en este lugar con el objeto de facilitar á los artistas y aficionados que las visiten el conocimiento del lugar en que están. MUSEO PROVINCIAL. Entre las obras de pintura que posee, tiene algunas de reconocido mérito: Son Un Juicio Universal, de Poussin, cuadro admirable por su composición, entonación y dibujo. De Zurbarán, una colección de monjes cartujos, un San Francisco de Asís y un San Bruno, escelentes por sus ropajes. De Tomás de Lawrence, pintor inglés, un bellísimo retrato.

IGLESIA CATEDRAL. Muy bellas y notables obras artísticas la enriquecen, á saber: su magnífico coro y verja, una bellísima escultura de San Bruno, otra no menos escelente de la Virgen de las Angustias, de Montañés; un cuadro de la Adoración de los Reyes, de Castillo; un San Firmo y Santa Teresa, de Cornelío Schut; una cabeza de San Gerónimo, notable por su dibujo y colorido.
IGLESIA DE SANTA CATALINA. NO sin razón pudiera d e -

cir séroste templo el museo de Murillo que posee esta ciudad; al reunir varias pituras importantes de este autor, y son los Desposorios de Santa Catalina con el niño Jesús: la impresión de las llagas de San Francisco y una bella Concepción; hay además otras varias pinturas de su discípulo Meneses, y un escelente retrato del beato Lorenzo de Brin-'* dis, traído de Roma. IGLESIA DE SAN AGUSTÍN. Un magnífico Santo Cristo, escultura de Montañés.
IGLESIA DE SAN F E L I P E DE N E R I . Una Concepción de

Murillo.
GALERÍAS PARTICULARES. Algunas y de no escaso m é -

rito hay en esta ciudad: muchas y buenas pinturas las enriquecen; varías pudiera citar, pero voy á concretarme á señalar por todas una de no escaso valor.
GALERÍA DE PINTURAS DEL ILMO. S R . D . ADOLFO DE C A S -

TRO. En esta escojida colección se ven algunas obras de autores clásicos y de reconocido mérito. Admírase como primera entre todas un retrato de unmoro,porRembrandt, escelente por su entonación y colorido. De Pacheco posee un San Pedro Mártir y Santa Susana, notables por su correcto dibujo. Tiene además del mismo autor un San Ignanacio de Loyola y un San Francisco de Borja. De Juan de Roelas posee una preciosa pintura de la Vír.gen dando el pedio al niño Jesús. De Herrera, el Mozo, una cabeza de San Andrés. De Ribera otra de un idiota. Del Tiziano u n r e trato de una Señora, de muy bello colorido. De Felipe de Lauri dos tablas mitológicas. Del Greco un San Gabriel* De Rubens una Presentación en el templo del niño Jesús' escelente por su perspectiva. Una tabla del siglo xv da Juan Sánchez de Castro, el pintor más antiguo de la e s cuela sevillana. Un retrato de D. Pedro Francisco Levanto, canónigo de Sevilla, original de Valdés. De Gaspar Becerra un San Gerónimo. Una Virgen do Belén, de Leonardo de Vincí, y otras m u y bellas pinturas.» LA SABIDURÍA DE LAS NACIONES, probable origen, etimologia y razón histórica de muchos proverbios, refranes y modismos iisados en Bspaña, por el Dr. D. V. Joaquin Bastus. Barcelona, Salvador Mañero, editor. Tomo 11. Basta citar el nombro del Sr. Bastus para que se comprenda que el libro que recomendamos á nuestros lectores ha de abundar en noticias interesantes y curiosas. Eminente arqueólogo y experimentado erudito, el señor Bastus goza de una merecida reputación entre propios y estraños. Y ya ilustre con notas históricas el Quijote, ya se ocupe del Arte dramático ó del Diccionario histórico enciclopiédico, siempre so determinarán en sus escritos dotes relevantes y cualidades valiosas. La Sabiduría de las naciones es un libro útilísimo para toda clase de personas, pero especialmente para los literatos y artistas. Explicando el origen, la etimología y la razón histórica de muchos proverbios, refranes y modismos usuales, ilustra multitud de asuntos que caen bajo el dominio de la literatura ó del arte, facilitando su desempeño. Dentro de pocos dias se publicará el tomo III y ú l timo de esta obra, y entonces le consagraremos más espacios del que hoy podemos disponer.

NUMISMÁTICA.
El primer tomo del Memorial numismático español, dado á luz por D. Alvaro Campanos y Fuertes, con la colaboración de los Sres. D. Francisco de Sotomayor, D. Cayetano Car-

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REVISTA DE BELLAS AUTES. De la escuela holandesa hay un Lucas de Leyde, un Quintín Matsys, un Rundael, un Wouverman, un Peterde Hooch, y un Terburg, que era la perla de la galería del duque de Morny, y finalmente, entre los alemanes léese el nombre dHans Holbcin, el joven, con un Retrato de Calvino, y el de Alberto Durero, con un tríptico que lleva el escudo de la casa de Austria, y que se cree haber pertenecido á Carlos V. Gran número de personajes han visitado estos dias los salones del palacio del Sr. Salamanca, donde aquellas j o yas artísticas se hallan expuestas, notándose en ellas al emperador Napoleón, que examinó minuciosamente los principales cuadros. La importante galería de Pommersfelden, de cuya venta, verificada en París durante la semana última, tienen ya noticia nuestros lectores, lia producido la considerable suma de cinco millones y medio de reales.

reras, D. Carlos Castroberga, D. Alejandro Cerda, D. Alajandro Fastagueras, D. Alois Hecss, D. Arturo Pedral D. Celestino Pujol, D. Juan de Dios de la Rada y Delgado, D. Benito Vilá, D. Jacobo Jobel de Zangroniz y otros, es sin duda alguna una colección preciosa por los datos recogidos y por las curiosas noticias históricas que entraña. Empieza con un artículo de D. Jacobo Jobel destinado á dar una noticia de varios monumentos que demuestran la existencia de un alfabeto desconocido empleado antiguamente en una de Lis regiones meridionales de la Botica, artículo sumamente curioso, y que contiene noticias de gran utilidad para los numismáticos y arqueólogosSigue á este una descripción y ensayo de las monedas del c«idado de Urgel, una noticia sobre las monedas celtíberas y el idioma en que están escritas; otro artículo esplicativo de las monedas de los pretendientes á la corona de Aragón en el siglo xv, algunas observaciones acerca de la interpretación de las leyendas ó epígrafes de las medallas ibéricas y púnicas; otro sobre las monedas ibéricas de la ciudad de Salacia; otro sobre descripciou de monedas godas, comprendiendo en él todas las de los reinado» de Leovigildo, Recaredo I, Liuva II,'jVierico, Gundemaro' Sísebuto.Sucinthila, Sisenando, Cliintita, Tulga, Chisdaswinto y Recesvinto, Wamba, Ervigio, Egica, Witiza, Rodrigo y algunas inciertas no conocidas por el padre Flores. Contiene además una memoria sobre el «as» romano y el «as» itálico, una descripción de la moneda romana de oro durante la época de la república y del imperio comprensiva de la época bizantina. Trae también diclio Memorial un artículo sobre las monedas que ha batido la ciudad de Gerona durante todas las épocas históricas hasta la ocupación francesa y nuestros días. En el texto de esta publicación se notan varios grabados, y la ilustran siete preciosas láminas grabadas en acero por el conocido artista señor Pi y Margall.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
Rectificación: En el número anterior, al ocuparnos del descubrimiento del primitivo sepulcro de San Al vito, verificado últimamente en la ciudad do León, se atribuyó e^ hallazgo al ilustrado P. Fita, siendo así que quien ha hecho el descubrimiento ha sido el Sr. D. Ricardo Velazquez, activo é inteligente secretario de aquella comisión de monumentos. Se ha repartido ya el catálogo de la galería de Salamanca, cuya venta, quo oportunamente anunciamos, tendrá lugar en París, en los dias 3, 4, 5 y 6 del presente mes. Figuran en el catálogo de esta galería, que casi podríamos Humar museo, trece lienzos de Muríilo, entre los cuales se halla La Muerte de Santa Catalina y una Inmaculada Concepción, del mismo maestro, pintada al óleo sobre cristal; doce retratos, un Interior de posada y dos Vistas de Madrid, de Velazquez; tres Ribera; una Asunción y una Anunciación, de Zurbarán; ocho Goya; un Retrato de Hernán Cortés, por Cóello, y varios retratos do Alfaro, de Carreño y Pantoja de la Cruz. De la escuela italiana, citaremos una Yirgen, de Juan Bellin; una Sacra J'amilia,Aa\. Correggio, otra de Francia, otra de Luini y otra compuesta y dibujada por Rafael, y pintada, según opina el Sr. Madrazo, por un discípulo del gran pintor: este lienzo perteneció á la reina doña Isabel de Farnosio, quien la regaló á su confesor. Guido Reni está representado en la galería Salamanca por un Atalanta é Hipómene, y el Garofalo por un Sacrificio antiguo, una Adoración de los Magos y una Circuncisión. Entre los flamencos, nótanse dos Episodios de la vida de Aquiles, por Rubens; dos Retratos de Van Dyck; un Kermesse, de David Teniers, el joven, y otros cuatro cuadros del mismo maestro; un Jordaens, y varios Snyders y Vos.

Nuestro estimable colega El Principado, de Barcelona escribe lo siguiente: «Hemos tenido el gusto de ver unos edificios nuevos del ensanche y de las afueras, sobre los cuales nos parece j u s to llamar la atención. Uno de ellos ha sido construido por un joven de porvenir seguro, puea ha tratado muchos detalles con sumo gusto y acierto, ventaja notable, si se atiende á que esta es su primera obra. El otro es olpra de los señores Granelly Robert, y está situado en la vecina vi. lia de Gracia. Este ya no se distingue solo por los detalles, sino por el fondo, el cual está tratado con una unidad, una sencillez y un gusto por los cuales no podemos menos de felicitar á sus autores. Indudablemente hay en este edificio faltas, pero no alteran su regularidad. Las bohardillas, sobre todo, nos han dejado sorprendidos por las grandes dificultades de construcción y gusto que tienen resueltas. Los que no crean que la base de la belleza ha de ser la realidad, quizá se desengañen al verlas. El primer edificio de que hemos hablado tiene unas elegantes decoraciones del pintor D. Eduardo Llorens, á quijsn hemos encontrado muy crecido en la pintura decorativa. Por hoy no hacemos más que consignar nuestra satisfacción, pues dejamos para otra época hablar de los desaciertos y aciertos qne hay en el ensanche. Eso no impedirá que entretanto que llega nos ocupemos doctrinalmente de la arquitectura relacionada con las necesidades locales y temporales.»

REVISTA DE BELLAS ARTES. Se publica todos los domingos, y se ocupa del arte en sus varias manifestaciones.
Madrid Un mes ídem Trimestre Provincias. . . . Trimestre 5 rs. 12 > ao »

Redacción y Administración, Huertas, 58.
Suplicamos á l a s p e r s o n a s que r e c i b a n e s t e núm e r o y no a c e p t e n l a suscricion, se s i r v a n d e v o l v e r lo, p u e s de lo c o n t r a r i o l a s c o n s i d e r a r e m o s como s u s critores. MADR1D.=I11PRENTA EUROPEA, HUKKTAS, 58.
Gtrentg, D. Fnitiico AraaiU.

