﻿REVISTA
D E

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.
EFECTOS DE LA MÚSICA

SOBRE EL HOMBRE (').
ARTICULO IV Y Ui-Tisio. La música y la sensibilidad física. V. Hay un género de música que afecta más directamente la sensibilidad, y es el que tiene por objeto provocar el movimiento y acompañarle, sirviéndole de regla, la música bailable: razón por la cual constituye un género inferior. Hemos visto ya que hay toda una categoría de instrumentos destinados especialmente al ritmo; instrumentos que son los más groseros, los más r u i dosos, puesto que deben causar una fuerte impresión sobre las fibras nerviosas, como el tambor, los platillos, las castañuelas y otros. La música bailable, que utiliza estos instrumentos para acentuar más los contrastes, es la que emplea en su mayor fuerza y p u reza los elementos materiales del arte, el sonido con sus más vivas oposiciones de intensidad y timbre, y el ritmo más marcado. Este género de música, cuya acción es más violenta que la de ningún otro sobre la sensibilidad física, sobre el animal y el hombre primitivo, debe ser por consiguiente el más antiguo de todos. La música y el baile, como artes, se han desenvuelto simultáneamente, regularizando ambos el movimien. to, provocándole y sosteniéndole, y su origen común se remonta á los tiempos desconocidos. Aun hoy dia, la música de baile es el arte popular por escelencia, el mejor comprendido de la muchedumbre, y el que con más seguridad obra sobre ella. Compárese, por ejemplo, en los conciertos populares instituidos para formar el gusto musical de las masas, el efecto de un andante con el de un niinué ó alegro, y podrá formarse una idea de lo que decimos. Siempre que se deja oir un ritmo alegre y juguetón, la satisfacción se pinta en todos los rostros, todos los cuerpos se asocian al movimiento de los sonidos, y se lleva ei compás con la cabeza y con los pies, siendo muy raro que el auditorio no haga repetir la pieza. VL Después de la música bailable, las puras combinaciones de sonidos son las que ejercen acción más directa sobre la sensibilidad. La armonía que consiste simplemente en una sucesión de acordes, aun sin d i bujo melódico, proporciona al oido un placer p u r a (*) Véase el número anterior.
NÚN. 14.—6 D K ENEKO DE 1867.

mente material, como si mostrase á la vista una serie de telas de hermosos colores. Así es que la a r monía se emplea muy rara vez sola, por sí misma, es decir, sin dibujo melódico, ó viene á ser un procedimiento material que sirve á lo sumo para llenar los huecos de una composición musical y establecer cierta distancia entre las melodías entreteniendo el oido. Para terminar estos artículos sobre las relaciones de la música con la sensibilidad, haremos algunas observaciones acerca de la espresion, ó lo que es lo mismo, de los contrastes de fuerza y de timbre e m pleados por el artista que ejecuta una obra, los cuales no tienen más objeto que halagar voluptuosamente el oido, ó despertar la sensibilidad de los a u ditores. Pocas personas habrán dejado de observar^ sino han esperimentado, los poderosos efectos de la espresion, tan bien descritos por un predicador dei siglo XVI: «Si á un buen tañedor (dice Renato Francois), se le antoja pulsar las cuerdas, transporta y embarga á todo el auditorio, de tal manera, que uno deja caer la barba sobre el pecho, otro en la mano; este alarga insensiblemente todo el cuerpo, como si le tiraran de la oreja; aquel tiene los ojos desencajados ó la boca entreabierta, cual si hubiera clavado su espíritu en ías cuerdas del instrumento. Diríase que están p r i vados de toda facultad sensible, menos del oido, como si el alma, habiendo abandonado los sentidos todos, se hubiese refugiado en el órgano auditivo.» Definiremos, pues, la espresion, como el medio de que se vale el instrumentista para manejar la sensibilidad de su auditorio, ó sea el arte de escitar el sistema nervioso por medio de contrastes hábilmente combinados, que disminuyen y devuelven á cada instante toda su intensidad á la impresión de los sonidos. De todo lo que llevamos dicho, resulta: que la acción de la música sobre la sensibilidad es innegable. Más como la sensación en sí es cosa fatal, ciega, mudable, según las organizaciones, las disposiciones del cuerpo, la edad y mil otras circunstancias, hay que conceder á la música un dominio más estenso, si ha de llegar á las regiones de lo bello y producir esos sentimientos sin los cuales no hay arte posible. Para dar al lector una idea completa de la esencia de la música y de las diversas influencias que ejerce sobre el hombre, seríanos forzoso salir de la esfera de la sensibilidad pura; lo que nos llevaría á una serie de estudios y consideraciones difíciles de contenerse en los estrechos límites de un semanario. Bástenos por hoy haber espuesto los principios fundamentales del arte de los sonidos, sus medios de

acción, sus funciones mecánicas, sus relaciones con el órgano auditivo y con el resto del aparato nervioso; en una palabra, sus efectos sobre la sensibilidad física.

LA JOTA ARAGONESA.
No vamos á discutir si el drama en tres actos de los señores Hurtado y Nuuez de Arce que se estrenó por primera vez la Noche-Buena en el teatro de J o vellanos, es ó no producción adecuada para pasar un rato de solaz en estos dias del año, en que por una inmemorial costumbre el público de Madrid que concurre á los coliseos se hace el cargo de gastar su dinero con el propósito de reir y divertirse. Sobre esto hay encontradas opiniones, que hemos oido sostener con más ó menos calor en los pasillos, y la nuestra es de que, para saborear una obra buena, toda época es oportuna. Acaso sin querer ya lo hemos dicho. La obra que nos proponemos examinar la consideramos en conjunto buena. ¿Pero pudiera ser mejor? ¿Habria d e recho á esperar más del consorcio de dos ingenios tan distinguidos, tan justamente reputados como los señores Hurtado y Nuñez de Arce?... Hé aqui una cuestión en la cual otros han entrado, y nosotros no entraremos. La exigencia, en este caso, puede llevarnos desde la razón hasta el delirio, y de aqui al absurdo. El drama es, como dicen los autores en una especie de carta ó pequeño prólogo, la semilla tentativa que siembra el buen deseo para conocer si puede hacerse posible el género patriótico «sin descender jamás á los recursos que inventa la patriotería para escitar el entusiasmo de la multitud.» Participa, pues, el género como si dijéramos de algo de ensayo, y no debemos perder de vista esta circunstancia para formar juicio de la obra. Bajo tal aspecto, ¿ha conseguido el escritor ver coronado sii propósito ? El parto de la imaginación, ¿forma un cuerpo acabado, bello, interesante? ¿Hay enseñanza, hay objeto moral en la fábula, hay, en fin, novedad, gusto artístico en el pensamiento?... A todas estas preguntas contestaríamos que si sin vacilación. D. Pablo de Lizaiia, rico propietario aragonés, vivía en una quinta de campo con su buenísima m u jer Carmen Artal y su interesante hija Pilar, luchando entre el amor á la patria que le llamaba á Zaragoza, .litiada por el general Verdier, y el amor á la familia que por boca de su esposa le empujaba á Calatayud, ciudad que por entonces hallábase l i bre del estranjero yugo. La noticia difundida por toda España de los sucesos tristísimos é inolvidables del 2 de mayo, fué motivo bastante para que, al cerrarse las aulas púbhcas, los jóvenes que en ellas se ilustraban, olvidaran por un momento las letras p a ra empuñar las armas, organizando batallones de voluntarios que acudían de todas partes á combatir al enemigo común: y hallándose en este caao Martin, hijo también de este matrimonio, que cursaba teología en la universidad de Alcalá, resolvió m a r char á Zaragoza, no solo porque supo que estaba en peligro su ciudad natal, sino también porque r e cuerda que su padre es ya casi anciano, y que él es

el único escudo fuerte de su familia. Con tal propósito llega á la quinta acompañado de gran número de aldeanos á quienes arengaba en su peregrinación, y después de una viva lucha entre el deber y el sentimiento, entre el corazón y la cabeza, entre el instinto y la idea, el joven arrastra á toda su familia hacia el magnánimo pueblo que estaba af^ombrando al mundo con increíbles ejemplos de constancia, de valor y de firmeza. Antes de partir, aparece llegado de París un sobrino de Lizana llamado Luis Urgel, quien apenas cambiadas las primeras frases de afecto, da á conoceí esas opiniones que entonces se llamaron afraticesadas, y que aunque en muchos reconocían por base la pusilanimidad, en otros la traición, en algunos las ideas innovadoras y en todos la falta de p a triotismo, no dejaban de contarse también unos p o cos, en los cuales resplandecía la buena fé, creyendo sinceramente qiie, al predicar la sumisión, hacían un gran beneficio á su país evitándole una lucha estéril y sangrienta. Luis era de estos liltimos, y su ceguedad acaso era disculpable, porque venia de París, donde sintió constantemente atronados sus oídos con las ruidosas victorias del capitán del siglo, y hallaba á su patria sola, pobre, abandonada á sus propias fuerzas, sin ejército, sin medios materiales de resistencia; triste cuadre que á su razón fria hizo temer que los innumerables campeones qiie de todas partes se alzaban sin organización, sin jefes, casi sin armas, iban en un instante á ser inmolados por las huestes vencedoras de la Europa entera. Atónita la familia, rechazó con dignidad ideas tan menguadas, y los propósitos de Luis no hallaron cabida ni aun en el corazón de Pilar que le amaba mucho, como que tenían concertado su próximo matrimonio. Ya en Zaragoza, D. Pablo forma parte de la junta de salvación; y un día, acabada de ajustar tregua con el ejército sitiador, acuerdo que causó notable desagrado entre las masas, el general francés envió im emisario con proposiciones de rendición que fueron dignamente rechazadas; mas el honrado patriota reconoció en el emisario á su sobrino Luis, y, ardiendo en ira y cubierto de vergüenza, vino á esconder en su casa aquella frente siempre tan limpia y que consideró desde luego manchada. La familia se apercibe de lo que ocurre, y Martin halla medio de lavar la mancha que se trata de estampar sobre su honra, haciendo inútil el éxito de la misión, p a ra lo cual, uniéndose con el contrabandista Artes y otros valientes, hacen una salida con objeto de hostigar á los sitiados.—Ninguno de aquellos héroes volvió y la familia de Lizana lloraba por muerto á Martin. En tanto el pueblo se amotina, enterado de que el emisario del general estranjero es español y aragonés, y á voces pide su cabeza persiguiéndole con encarnizada furia. Luis, cansado de arengar á g e n tes que en momentos dados no escucha más voz que la del patriotismo, y temiendo la ira popular que crecía por grados, acudió á refugiarse á casa de sus parientes. D. Pablo, que después de muerto su hijo no quería ver al causante indirecto de su desgracia, porque dudaba de poder contenerse en los límites de la más generosa máxima cristiana, al hallarse frente á frente de aquel hombre, olvida sus propósitos, no oye más que la voz de la venganza, y, co-

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giendo un arma de fuego, le apunta resuelto á castigar de un golpe su negra infamia. Mas en aquel instante sale Pilar, que, rechazando á Luis, no tuvo aun tiempo de olvidarle, y le ampara con su cuerpo para evitar que su padre sea verdugo, diciendo eu justificación de tan hermoso arranque: ¡No llaga usted lo que esa plebe que está rugiendo á la puerta! Pasado el primer arrebato, Lizana hace que el criado ponga á su sobrino un disfraz, y al obedecer esta orden el bueno de Colas, entre indignación y lástima, viste á Luis un traje de paisano aragonés, y, para liacerlo menos sospechoso á las miradas de las gentes, le coloca un escapulario de la Virgen del Pilar, distintivo que usaban los defensores de la ciudad invicta como un escudo que les hacia invulnerables al enemigo hierro. Así ataviado, y dispuesta su fuga para la noche, de acuerdo con el a n ciano Cerezo, amigo y compadre de D. Pablo, Luis Urgel se encuentra ante la vista de su tia Carmen y de su adorada prima Pilar: ambas tientan el último esfuerzo por doblegar aquella voluntad firme, pero nada consiguen; de los consejes y reflexiones pasan á las amenazas proféticas, y concluyen por declarar que abominan y desprecian á quien tan indigno se liace del más noble de los sacrificios. Entonces Luis, en el colmo de cerebral exaltación, viéndose solo en su desdicha y maldito de los suyos, estrecha y besa convulsivamente la imagen que lleva sobre el pecho, y ]a invoca con fervor para que le ilumine en la r e solución que ha de adoptar, á tiempo que por bajo de los balcones pasa una rondalla, cantando la siguiente copla: La Virgen del Pilar dice que no quiere ser francesa; que quiere ser capitana de la tropa aragonesa. Un rayo de luz sobrenatural ilumina el rostro de Luis, que desaparece internándose en una habitación, mientras su tia y su amada quedan en el mayor desconsuelo. Después vienen las tiu'bas, registran la casa y nada encuentran. Más tarde se recibe la noticia de que el sitio es alzado á consecuencia de la pérdida de la batalla de Bailen, y por conclusión aparece Martin que anduvo perdido y que salvó su vida gracias al malogrado Artes, viniendo en su compañía Luis con la frente vendada, del cual dice su primo al presentarle á la familia: «¡es un valiente!» fra.se que e-spresa sin narrarlo cuanto Luis ha hecho. El redimido encuentra abiertos los brazos de aquella; pero quiere imponerse á sí mismo el precio de su rescate, diciendo á una pregunta de Pilar: Voy... á morir o á vencer. ¡Oh! Cuando el }"ugo estranjero sacuda España en pedazos, vendré, si vivo, á tus brazos. lísperamo. PiLAU. ¡Aquí te espero!
LUIS.
PILAR.

aquí necesariamente, el sitio de Zaragoza: sin aquella, no habría fábula, no existiría el interés dramático: sin esta, no hallaríamos enseñanza, no se alcanzaría el levantado fin que los autores se han pro. puesto. ¡Y qué difícil, y qué atrevido empeño tan rodeado de escollos es el sostener dos acciones en una producción sin que se separen la una de la otra, sin que una de las dos decaiga, sin que la atención del auditorio se perturbe, sin que el crítico, en fin, se vea en la enojosa necesidad de esponer su censura. En esto es, á nuestro juicio, en lo que los señores Hurtado y Nuñez de Arce han hecho alarde de más ingenio, de mayor habilidad, de más delicadeza artística, en una palabra. ¡Qué magistralmente van tejidas las dos acciones una en otra hasta amalga marse por completo, hasta formar un cuerpo compacto, uniforme, de los multiplicados incidentes que presentan ambas! ¡De qué manera tan admirable se han sabido fundir los límites que las separan hasta hacer que desaparezcan las fuertes tintas que p u dieran distinguirlos! Pero no es menos difícil la pretensión de hacer un drama patriótico sin caer en los toques de brocha gorda, que muchas veces, y sin poderlo remediar, trae á la acción la misma índole de la obra. Esta es otra de las bellezas que más hemos admirado, porque el patriotismo que en ella enaltecen sus autores es el verdadero, el patriotismo de Esparta, el patriotismo del corazón, encarnado en la familia con la leche primera que mamamos; es, en fin, la santa idea que jamás fenecerá, porque el cielo que uno vio por la vez primera, el suelo en que nació, hasta el canto de los pájaros que jugando perseguíamos cuando pequeños, se aman con amor profundo; y este amor constituye y constituirá siempre la base diferencial de los caracteres, de las costumbres, del lenguaje y de las razas. Como una prueba de la delicadeza con que este puro sentimiento está tocado, veamos lo que el sargento Quiñones refiere á la familia de Lizana, de un pobre anciano que acude con el tropel que viene del campo á la defensa de la ciudad: QuiÑ. Miaste, viene atrás un viejo, mayor que Matusalén. No pué casi con las patas; pero voto á mis enojos, que le relumbran los ojos lo mesmo que fogaratas. —Agüelo, ¿donde va á dir, le dije, si ya no hay manos?— y él me dijo:—«Los ancianos van á enseñar á morir.»— A respuesta tan cabal, dije á mi fusil:—«presente;»— y saludé á aquel valiente lo mesmo que á un general. Y si allí tengo un tambor, aunque es un paisano raso, como hay Dios, le marco el paso batiendo marcha de honor. .

Con la fe de tu promesa

voy al combate seguro. ¡Tuya, ó de Dios! Te lo juro
por LA JOTA AUAGONESA.

Asi termina este por muchos títulos notable drama, en el que campean como puede bien observarse, dos acciones: una, la primera, la que constituye, por decirlo así, la base del asunto escénico, los amores de Luis con Pilar; otra secundaria, pero principal

Y luego este mismo anciano, que era el valiente Cerezo, dice al ser interpelado por su compadre: CEREZO. ¡Otra!... al que da lo que tiene no se puede pedir mas. Corta mi vida contemplo; perderla mañana ú hoy ¿no es igual? Pues allá voy

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a dar á esta gente ejemplo.
fApretiindoIe las manos)

Que allí verán, Pablo amigo, y no lian de mirarlo en vano, como afrontará un anciano el furor del enemigo. Con eso podrá decir la historia el caso al contar que unos supieron lidiar, y otros supimos morir. Pero sobre todo donde brillan rasgos verdaderamente admirables de este género, es en el final dei primer acto. Después de despedir Pilar indignada á su primo Luis diciéndole: Vuelve solo por mi mano cuando vuelvas español, el joven Martin, que ve la puerta cerrada, determina de acuerdo con su padre escapar por una de las ventanas de la habitación inmediata, y al despedirse ambos, evoca D. Pablo un magnifico recuerdo, diciendo á su hijo: Que serás bueno, no dudo. MARTIN. Hasta que pierda la piel.
PABLO. La del otro!... Ven con él,

bufonadas; tacto esquisito que no es por desgracia muy común en nuestros autores dramáticos, quienes generalmente al pintar á un hijo del mediodía, s a crifican el realismo á la hilaridad del vulgo. El carácter de Quiñones está retratado en su encuentro con Agustina Zaragoza que él mismo refiere de este modo: Escuche usté' el caso, que es para sabio el lance. Pues señor, jará una hora, (ontavía no la jacel que iba yo, fusil al hombro, hacia 4I portillo del Carmen. Sonaban gritos de lejos, y yo pa meterme en baile, por una calle ancha y reuta entré con paso de ataque. Compadre, al entrar en ella vide á una moza delante, que con su aquel y su rumbo llenaba toda la caye. ¡Vaya una moza, canario!... iba levantando un aire... ¡No corre en Jaén mas viento por pascuas de Navidades! Yo que soy un poco alegre, á la vista de aquel talle me dije: «por la derecha, á formar ea línea, marchen.» Con efauto, entré en batalla, y la dije al alirtearme: «Salero, que no haya mieo, ya hay aquí quien la acompañe. ¡Viva la gracia!* Mas ella, con un gesto de vinagre, me dijo: «No están los tiempos ni el cuerpo pa tafetanes. Abra usté un poco los ojos y con quien liabla arrepare, que mas respeuto merecen mis ensinias melitares.» ¡Canario! me dejó tieso; abrí los ojos, compadre, y era la moza... un alférez con sayas y faralares. COLAS. ¡Un alférez disfrazado! QüiÑ. ¿Quiés tú callar, badulaque? Un suteniente efeitivo, mujer en cuerpo y en traje... PILAR. ¿Agustina Zaragoza? QuiÑ. Sigun las señas, cabales; que ha ganao la charretera como hay pocos que la ganen. COLAS. ¿Y qué hizo usted? QuiÑ. ¿Que qué jice? En primer lugar cuadrarme; hacerla luego el saludo lo mesmo que á un comendante; dar media vuelta á la izquierda y en retirá prenunciarme, con las orejas mú gachas y el jeró como un tomate. Sí señor; que á estos bichornos se espone aquel que no sabe que en esta tierra de bravos es mu fácil tropezarse ' con paisanas sutinientas y paisanos generales. El otro tipo os el de Luis que los autores han procurado hacer todo lo más simpático posible, derramando sobre sus ideas y sobre todos sus actos, elespíQuiÑ.

ó muerto sobre tu escudo. Y al terminar la escena xviii cuando disponiéndose á partir á Zaragoza, recuerda el criado que la hacienda se queda sola, y pregunta á su amo qué debe hacer de ella, este le responde: PABLO. ¿Qué has de hacer? prenderle fuego, que así alumbrará el camino. Estos rasgos no son como á primera vista parece imitaciones espartanas, ni menos copias de aquellos heroicos hechos que la historíanos trasmite. Son, aunque en caracteres creados por la fantasía, testos originales de amor patrio que pueden ponerse en competencia con los más famosos. Todos los tipos concebidos y desenvueltos hasta darles una forma real en este drama, son á cual más bellos. El valeroso D. Pablo, sacrificando en aras de la patria su familia, su fortuna, todo cuanto posee: la interesante Carmen, su muger, luchando como lucha una buena y verdadera madre entre la ley de la necesidad que comprende, que palpa, y el amor que profesa á los más caros objetos de su corazón, pero siem^pre elevada, siempre digna en sus quejas y en sus lágrimas: la encantadora Pilar, en batalla eterna con su amor y su despecho; amor acendrado, tierno, reflexivo, que creció con ella: despecho horrible, turbulento, que surgió de pronto como surge, crece y estalla una formidable tempestad en el dia más sereno del estío: su hermano Martin, espejo de la juventud valiente y honrada, que en los momentos de prueba sabe hacer proverbial la hidalguía y fiereza españolas: el contrabandista Artes, con ese valor sereno que le hace á cada instante jugar su vida hasta sacrificarla para salvar al hijo de un amigo: el anciano Cerezo, dando ejemplos de fuerza, de v i gor y actividad á los ochenta anos en pro de la santa causa nacional; todos, en fin, son creaciones liermosas, acabadas, dignas del más sincero aplauso. Mas permítasenos, siquiera sea ligeramente, detenernos en el examen de dos caracteres que sobre los demás resaltan en honra del cincel que con perfección tanta supo modelarlos. El sargento Quiñones es un andaluz Valiente sin hipérboles, gracioso sin chocarrería, oportuno sin

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ritu esencial de la buena fé, que solo ella seria capaz de hacer disculpable una acción menguada á los ojos del que piensa rectamente. La conversión, permitasenos la frase, de aquella alma tan altiva y tan aferrada en sus creencias, va preparándose de una m a nera admirable hasta poner la impresionabilidad de su cerebro en un estado de exaltación febril. La escena x del acto tercero es la más culminante, la mejor hecha del drama, y no podemos resistir á la tentación de copiar de ella el siguiente trozo: PILAR. Cuando apartado de la tierra en que has nacido, solo, triste y olvidado, recuerdes el bien perdido y la patria que has dejado; y surja en tu fantasía la memoria de tu hogar, antes lleno de alegría, y el templo donde solía llevarte tu madre á orar; y la tumba en que reposa, que no volverás á ver... ¡Si este recuerdo te acosa, qué vida tan dolorosa, qué muerte vas á tener! No habrá cuando, en el despecho de tu agonía, taladres con furor tu propio pecho, quien rece al pie' de tu lecho en la lengua de tus padres; se extinguirá la mirada de tus pupilas enfermas, solitaria, abandonada!... ¡Hasta la tierra en que duermas ha de ser tierra prestada!
LUIS. CARMEN. (Dososporado.)

CARMEN. PILAR. CARMEN. LUIS. CARMEN.

que nos prepara tu dueño. Vete á ensalzar del tirano las victoriosas campañas. Sí, vete á besar la mano del matador de mi hermano. ¡Del hijo de mis entrañas!
¡ O h ! (Desesperado.)

Tienes franco el camino. Vete á recibir el precio del traidor y el asesino.
' ¡Tía!...

LUIS.

CARMEN.
LUIS.
PILAR. LUIS.

¡Aparta! Te abomino. (Con ira.)
Pilar...

¡Qué horror! Te desprecio.
(Desesperado.)

Ay, no puedo los latidos de mi pecho sofocar, ni reprimir mis gemidos.
(Mirando con eiusion la imag-en del escapulario.) (Oyese á lo lejos la música do una rondalla que Ya acercándose lentamente.)

¡Madre de los afligidos, santa Virgen del Pilar! Tú á quien acato y venero con puro y filial cariño, casto y celestial lucero cuyo nombre es el pHmero que me enseñaron de niño. Tú que ves mis intenciones y sabes que no merecen tan duras acusaciones, ¡ay de mí! no me abandones, hoy que todos me escarnecen. ¿No es verdad que vas conmigo, y que el afán de evitar la saña del enemigo, no es digna de este castigo, santa Virgen del Pilar?
(La ronda canta en este momento debajo de los balcones la sig^uiente copla, alejándose después tan lentamente como se ha acercado.)

¡So más. Dios santo, no mái! Mira la dicha que pierdes.
¿Y no he de verte?

LUIS.
PILAR.

LUIS.

CARMEN.

LUIS.

PILAR.

Luis.

CARMEN. LUIS.

(Con resolución.) ¡Jamás! Pienso que me ofenderás cada vez que me recuerdes. ¡Déjanos en nuestra cuita! ¡Oh insensato fanatismo! ¿Vuestra conciencia no os grita que España se precipita ciega y loca en el abismo? ¿ES tanta tu presunción, tan soberbia es tu arrogancia, que quieres tener razón contra toda la nación en lucha mortal con Francia? Si en esta contienda fiera solo el martirio la espera, si D O puede resistir, ¿qué hacer? ¿Qué hacer? Sucumbir sosteniendo su bandera. (Con energía.) Cuando sin acierto elije la patria, poco ia quiere quien con el error transige. Cuando la patria lo exige no se discute, se muere. Vano y desastroso empeño.
(óyese á lo lejos el ostanipulo del cañón, q»e continuará oyéndose á intervalos hasta el fual de la escena diez y nueve.)

CARMEN. ¿Oyes? ¡El cañón retumba
o t r a v e z ! . . . (Fuera de si.) LUIS. PlL.^R(ton amargura.)

¡Si esto es un sueño! Vete, abandona la tumba

Za Virgen del Pilar dice que no quiere ser francesa; que quiere ser capitana de la tropa aragones-i. Lástima es y grande que en una obra tan acabada resalten, como dos lunares que la afean el rostro, las escenas xiv del primer acto, y x i x del segundo, que nosotros hubiéramos suprimido completamente, pues para nada liacen falta. Ni Luis es hombre á quien se puede tildar de cobarde por defender sus creencias, mucho más cuando demuestra el h e roico valor de presentarse en Zaragoza á predicar contra el torrente de la opinión, ni la sospecha de la muerte de un hijo querido escita mutuos reproches en los padres; en ese momento nada hay más n a t u tural que abrazarse y llorar unidos sin proferir la menor queja. Por lo que se refiere á la verdad histórica, nada tenemos que decir que no sea en alabanza de los señores Hurtado y Nuñez de Arce. La fecha de la carta de Paris, que marca la de la acción del drama, concuerda sin gran esfuerzo con la batalla de Bailen, el levantamiento del sitio de Zaragoza y demás detalles; pues dónde solo hallaría el más exigente una poca de franqueza, seria en la clausura de la universidad de Alcalá que ocurrió dos meses antes; pero esto nada significa, y elogiamos, como se merece, la exactitud cronológica que se ha procurado g u a r dar cuidadosamente. Celebramos, por último, de todo corazón, que los
CANTO.

señores H u r t a d o y N u ü e z de A r c e , menospreciando el indiferentismo de que h a c e n g a l a m u c h o s de nuestros a c t u a l e s h o m b r e s , h a y a n concebido y p r a c t i c a do con t a n t o acierto el propósito noble de r e a n i m a r el amor p a t r i o . H o y casi es moda deprimir lo propio por ensalzar lo estraño; y pasando por consiguiente de u n e s t r e m o á o t r o , b u e n o es q u e e n este flujo y reflujo de e x a g e r a c i o n e s h a y a quien p r e t e n d a s e ñ a lar el j u s t o medio.—Nosotros no negaremos la escelencia de las ideas cosmopolitas. H a y m á s : creemos q u e el dia en que llegue á resolverse el problema de la solidaridad h u m a n a , el dia en que el h o m b r e á t r a v é s de las m o n t a ñ a s y los mares, de los climas y las zonas, c o n s t i t u y a solo u n a g r a n familia, será el dia m á s g r a n d e de la civilización; pero pensar que ni a u n así el patrio s e n t i m i e n t o .se e s t i n g u i r i a en los corazones, seria u n delirio. El patriotismo, que no es m á s que u n a de las faces del a m o r , e x i s t i r á s i e m pre como e x i s t i r á el aire, la luz, todo fluido e s e n c i a l m e n t e necesario p a r a la vida.
Alejandro Beuisiu.

A El A r t e en E s p a ñ a . El Arte en España, en su último número, contesta del modo que cumple á quien tiene formada una alta idea de la prensa, nuestras observaciones relativas á lo qae espuso sobre el certamen anunciado por la Real Academia de San Fernando. Mucho nos complace esto sistema, que no nos sorprende conociendo hace tiempo las distinguidas cualidades de nuestro contendiente. Respecto al primer tema de la Academia, dice El Arte, después de haber visto nuestras csplicaciones, que está peor que estaba. Este es un nuevo error en que involuntariamente cae El Arte. El tema no ha sufrido alteración alguna; no ha habido más sino que nuestro apreciable colega lo interpreto equivocadamente, creyendo que se trataba de la tílosofía de la historia de la arquitectura, y que nosotros nos permitimos, sin faltar á las consideraciones que se merece, esplicar la verdadera significación de la tesis propuesta . Aceptando El Arle, siquiera sea Iiipotéticamonte, el tema tal como nosotros lo hemos establecido, también halla motivo de cen.sura para la Academia «porque es tan sencillo y facilísimo, que basta para desempeñarle no un año, ni un mes, sino las pocas horas que pueden necesitarse para traducir libremente del france's ó del alemán cualquiera de los muchísimos trabajos que sobre el particular se han publicado.»—Si no viniese de El Arte, no tomaríamos en serio esta salida. Apelamos á su buena fé. ¿Si algunos de los distinguidos escritores que figuran en su redacción se propusiera tomar parto en el certamen, seguiría la senda indicada? ¿Habría de contentarse con traducir la parte que en los libros de estética, alemanes ó franceses, ingleses ó italianos, que también en Inglaterra y en Italia se ha escrito sobre lo bello, se consagra á la arquitectura; habría, decimos, de contentarse con esta copia servil de lo que otros opinaron? Y por otra parte, sí hubiera quien obrase bajo el influjo de idea tan errónea, ¿no concibe El Arte, suponiendo lo que no es de suponer, que la Academia no concedería ni aun los honores de la discusión á una memoria que en vez de un trabajo original fuera ur plagio? Para qué cansarnos; el tema de la Academia, sin que nosotros creamos que es el mejor de cuantos pueden concebirse, es un tema aceptable y no hay razón alguna para tomarlo como objeto de censura. Una teoría estética de la arquitectura comprende, no solo lo que en nuestro número í) consignamos por ser lo mas fundamental, sino varios puntos de vista que seguramente tendrán en cuenta los

que sobre él escriban. Permítanos El Arte que no le sigamos en las nuevas censuras que lanza contra la Academia; carecen de base y, refutándolas, parecería como que aprovechábamos la ocasión de exhibirnos con un carácter que hasta ahora no tenemos. Respecto al segundo tema, vemos con placer que al fin El Arte lo cree muy plausible, si bien hubiera preferido que en vez de un estudio sobre Céspedes, se hubiera pedido un estudio sobre Luis de Vargas, cuya significación artística estima superior á la del primero. Algo podríamos decir sobre esto, porque hemos estudiado con amor las diferentes evoluciones de la escuela pictórica andaluza, pero en estos momentos, esta es una cuestión de apreciación; nosotros no hemos hecho una comparación concienzuda de ambos artistas y por consiguiente nada tenemos que decir á El Arte que no sea ocioso é innecesario. Agradecemos cordialmente las galantes frases que El Arte nos consagra al final de su réplica; pero sírvase no olvidar que, comprendiendo la honra de medir nuestras armas con quien tan avezado se halla á las lides, nosotros, aunque bisónos, no bajamos al palenque por satisfacer el deseo de cruzar nuestras armas con opuestos campeones, por muy egregios y valerosos que se les supongan; no, cuando descendemos á la liza no atendemos más que á nuestros derechos y sobre todo á los deberes que hemos contraído escribiendo ciertos principios en nuestra bandera. En una concienzuda y bien escrita revista publicada en el periódico francés Journal des Déhals por el crítico de música M. E. Reyer, que se dirige principalmente á abogar por la introducción en los teatros líricos de París, y sobre todo en el Italiano, de una multitud de partituras estranjeras completamente desconocidas de los franceses, hallamos las siguientes apreciaciones acerca de la música española, que reproducimos con gusto: «Figúrasenos quizás que á escepcion de las cachuchas, fandangos y algunos aires nacionales que bailarinas célebres nos han traído en los pliegues de sus mantillas, no hay nada en España que, desde el punto de vista del arte musical, pueda ofrecernos algún atractivo. Es un error. Jugar con fuego, de Barbieri, obra que ha alcaneado el elocuentísimo número de mil representaciones; Catalina y El Juramento, de Gaztambide, y El Grumete, de Arrieta, que puede calificarse de obra maestra, son partituras interesantísimas y que oiríamos con tanto gusto, por lo menos , como ciertas obras italianas que están atronando nuestros oídos desde luice treinta años.» La ocasión es propicia, añade el articulista francés; París, que va muy pronto á recibir en su seno muestras de todas las artes é industrias, podrá también dar asilo á representaciones musicales de todos los pueblos. Los estudios del Don Carlos, de Verdi, adelantan rápidamente en la Grande Opera de París, y á pesar de las dificultades que presenta el aparato de tan importante obra, todo lo referente al cuarto acto, que es el más considerable por las masas puestas en movimiento, está ya terminado. Verdi asiste á casi todos los ensayos y, sentado al piano, hace maniobrar al ejército cantante. El cuerpo de los sinfonistas ejecutará sus maniobras en los últimos y decisivos ensayos. Asegúrase que el célebre maestro se impacienta por la lentitud que exigen los grandes preparativos de su ópera. Cítase, entre las piezas más notables, un final tan lleno de grandeza y sonoridad, que los espectadores más fríos se sentirán arrastrados por la pasión de la escena. También se habla de una romanza admirable, que el rey Felipe II dice á media voz, perdido en las sombrías meditaciones de su política y sus remordimientos. La instrumentación del Don Carlos es un verdadero

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REVISTA DE BELLAS ARTES,
prodigio de improvisación, pues cuando distribuyó los papeles de la obra á sus intérpretes, Verdi no habia hecho más que componer las partes cantables: todo lo demás estaba en su memoria. Han sido necesarias las fuerzas de unHe'rcules solo para el trabajo material de ir agrupando en su lugar respectivo las partes de las voces y de la orquesta, y esto en cinco actos que tiene la partitura. Hemos tenido el gusto de recibir los números 74, 75 y 76 de nuestro apreciable colega El Arte en España. Entre otros trabajos apreciables, contiene un artículo del señor Fernandez Guerra sobre las inscripciones cristianas y antiguos monumentos del arte cristiano español, que merece fijar la atención de los arqueólogos por la importancia de los datos que contiene. Acompañan á los cuadernos cinco primorosas láminas y varios pliegos del Arte de la pintura del célebre Pacheco, que nuestro cofrade reimprime con esquisito esmero. Por último, El Arte en España ofrece publicar un libro sobre los grabadores y sus obras, que indudablemente será de gran utilidad.
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por la suavidad del colorido y verdad en el dibujo. Dos cuadros históricos que representan uno de los hechos más gloriosos de nuestra historia: el juramento hecho por el ejército de D. Jaime el Conquistador antes de dar el asalto á esta capital. El otro, el entierro de los valientes Moneadas muertos en la batalla de Santa Ponza. Tres bocetos de costumbres mallorquínas. Otro del niño Jesús disputando con los doctores de la ley mosaica. Un episodio histórico del cólera en Palma. Estudios del natural de un casco y una coraza. Doce bocetos que figuraron muy bien en la exposición de Bellas Artes que tuvo lugar en Madrid últimamente.» Los periódicos de París dan cuenta de haberse descubierto una obra maestra de gran importancia: un San Juan Bautista, precioso cuadro de grandes dimensiones de Rafael, obra que ha sido encontrada en un pequeño subterráneo de las escavaciones que se están haciendo en los cimientos del antiguo Louvre. Dicen de valencia que la sociedad valenciana de Agricultura ha mandado abrir un nuevo cuño para las medallas que ha de distribuir como premios en el concurso que tendrá lugar en la primavera próxima. La medalla, que tiene cinco centímetros de diámetro, lleva en una de sus caras el escudo adoptado por la sociedad de Agricultura, que es la reproducción del cuerno de la abundancia, hallado en"junal lápida ó bajo relieve á la orilla del rio, que se supone perteneció á un antiguo templo romano. Del cuerno parten diez vibrantes rayos, y á alrededor se encuentra la siguiente inscripción: Florihís et roséis forraozus Turia ripis fmctibus etplantis semper pulcherimiis iindis. El dibujo se debe al conocido litógrafo Sr. Martí, y el grabado al Sr. Navarro. Un anglo-americano ha descubierto en Saint-Antony (Estados-Unidos), rastros sumamente curiosos de la existencia de una raza de hombres anterior á los indios de América. A corta distancia del suelo halló una plancha de hierro que cubría un agujero que daba entrada á una escalera espiral de 120 escalones, al pié de la cual se encontró un corredor estrecho, abierto en la arena blanca, que terminaba en una gran caverna artificial: á continuación de ella hay varias habitaciones mas pequeñas. Se han encontrado diferentes utensilios de cobre y de hierro esparcidos por el suelo; algunos de ellos habían servido ostensiblemente para practicar escavaciones; otros para d i ferentes usos domésticos. En una habitación habia sillas groseramente construidas y una especie de plataforma figurando un sillón imperfecto. En el muro está esculpida una figura humana colosal, rodeada de geroglíficos y de adornos raros ú obscenos. En uno de los cuartos habia un sarcófago conteniendo algunos huesos humanos, que se convirtieron en polvo al tocarse. Se han encontrado también anillos de cobre y de hierro y un objeto muy raro de plata de forma octógona. En otra habitación habia una especie de altar destinado á los sacrificios. Este descubrimiento es de grande importancia.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
La Academia de Nobles Artes de !:an Fernando ofició en 1.° de mayo de 1865 á la comisión de Monumentos históricos de Valladolid, para que gestionase la adquisición de los restos artísticos que se conservaban en el castillo de Portillo, perteneciente al señor duque de Osuna, y no habiendo obtenido ninguna contestación sobre este punto, ha visto con sorpresa un artículo do El Norte de Castilla, en el que se describe la inauguración de la capilla arzobispal de Valladolid, y se da noticia de haberse colocado en ella y salvado de su •ruina aquellos objetos de arte. A fin de averiguarlo que acerca de este asunto haya ocurrido, la Academia vuelvo á oficiar á aquella comisión de Monumentos históricos. La misma Academia, en sesión del 27 de diciembre último, ha nombrado una comisión compuesta de los señores D. Pedro Madrazo, D. Francisco Enriquez y D. José María Huet, con objeto de que gestione con el señor ministro de Hacienda sobre los medios de llevar á cabo la permuta del edificio que fué monasterio del Paular, por otro de valor equivalente, á fin de conservar en su iglesia, conforme hoy se hallan, los preciosos restos artísticos que encierra. En sesión de 31 de diciembre último, la Academia ha acordado devolver al señor duque de Osuna una imagen de piedra de la Virgen de la Concepción, que dicho señor reclama por petenecer á su convento de religiosas de San Pascual de esta corte, y cuya imagen existe hoy en el Museo Nacional. En una comunicación dirigida al presidente de la comisión de monumentos de Toledo, la Academia aprueba el informe que dicha comisión ha dado para que se declare nula la venta de los cuadros bíblicos pintados sobre azulejos, que existían en la iglesia de San Antonio Abad de Tulavera de la Reina. Leemos en el Diario de Mallorca: «Como saben nuestros lectores, el Ateneo Balear ha abierto una exposición permanente de Bellas Artes. Varios artistas han presentado obras y otros harán pronto lo mismo. Entre los cuadros que se han presentado figuran algunos retratos, en particular dos niños que recuerdan la escuela Sevillana por su entonación y fuerza de claro oscuro. Un estudio natural, cabeza de una joven, notable

EXPOSICIÓN NACIONAL
DE BELLAS ARTES. Hemos visto terminado ya el nuevo local que se destina á la Exposición Nacional de Bellas Artes; esperimentando una verdadera sorpresa al contemplar por primera vez en nuestro país un edificio permanente digno de figu-

rar al lado de los principales que para el objeto existen hoy en Europa. Este edificio, situado al cstremo del paseo de la Fuente Castellana/;es un rectángulo que ocupa cerca de 40,000 pies de terreno, sencillo en su forma arquitectónica, y á que da acceso un elegante pórtico en donde están el despacho de billetes y el cuerpo de guardia; el resto de esta vasta superficie se distribuye en once magaíficos salones iluminados todos por luz cenital templada con trasparentes; dos de cuyos salones, el uno que ocupa el centro y es el mayor de todos, están entarimados, y las paredes de todos ellos pintadas con tinta roja. Hay además en el edificio espaciosas oficinas, salón de actos públicos y amplios almacenes para el servicio del local. Los trabajos de pintura, adornos y mueblaje se hallan tan adelantados, que, según se nos asegura, la Exposición podrá abrirse al público poco después del dia 8, fijado como último para la recepción de obras; con el fin de que oportunamente puedan remitirse á París las destinadas á figurar en aquella Exposición. El dia í) deben reunirse en el local de la Academia de Noble Artes de San Fernando, los artistas premiados en las anteriores exposiciones, para elegir el jurado que ha de entender en la próxima. Uno de los salones del edificio de la Exposición ha sido destinado á una exposición especial de todas las obras del malogrado pintor I). Víctor Manzano, de que ya nos hemos ocupado. El ministro de Fomento ha accedido á la instancia que con este objeto le han dirigido D. Carlos de Haes, D. Ramón Sanjuanena, D. Dióscoro Puebla y Don Gregorio Cruzada Villamil. A ciento veinte ascienden las obras presentadas hasta el dia en el edificio de la Exposición. Han llegado ya las de las Baleares, Barcelona y Sevilla, algunas de las cuales son de pintores tan notables como Mercader y Parcerisa, y escultores como Valmitjana, Sansó y Santigosa, además de los que ya hemos mencionado. Entre los expositores figurarán varias señoras, pudiendo citarse á Doña Leonor Carreras, que remite un boceto, efecto de luz artificial.
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15 en el teatro del Príncipe, 20 en el Circo, 24 en la Zarzuela, 12 en Variedades y 7 en Novedades. —No »e sabe aun cuando se pondrá en escena Las Visperas Sicilianas, para la primera salida de la señora Lotti. El viernes tuvo lugar el ensayo definitivo. —Los aficionados al hel canto están de enhorabuena. Mañana debe llegar á esta corte el aplaudido barítono señor Bonehee, contratado para cantar en el teatro Real, según anuncian los carteles. —Prepáranse en el mismo teatro las óperas Hernani y Linda, en que tomarán parte los Sres. Naudin y Bonehée* —Anúncianse varias producciones que se estrenarán en el teatro del Príncipe después de la comedia del Sr. Aparici. De Parísá Sariñena. Citaremos, entre otras, La última batalla, original del Sr. Zamora Caballero; A cadena perpetua, arreglo del actor Sr. García; El vecino de enfrente. pieza en un acto de D. Ensebio Blasco, y un juguete cómico del Sr. Ramírez, titulado El fuego y la estopa. —Han sido presentadas á la empresa del teatro del Circo la comedia en tres actos titulada El cáncer de la familia y el juguete en un acto Cuestión de barba: ambas originales de un escritor novel. —Para el teatro de los Bufos está concluyendo un conocido escritor una bufonada, que se titula 3Ialo vendrá que bueno me hará. ESTRANJERO. El Diablo cojudo, revista estrenada el 18 de diciembre último, en el teatro del Cliatelet, de París, tiene la friolera de treinta cuadros, y un periódico de aquella capital asegura que esta nueva producción alcanzará lo menos 150 representaciones.—¡Afortunado teatro é incansable público! —La prima doima Lagrua y el tenor Pancani han conseguido un ruidoso triunfo cantando el Otello en el teatro Italiano, de París. Dice un periódico de aquella capital que la Lagrua es superior á la Ristori, como actriz, y que Pancani es un Otello incomparable. —Hablase del nombramiento probable del compositor Auber para la dignidad de senador. —Para optar al premio anual fundado por el ilustre maestro Meyerbeer, consistente en 4,000 francos que se han de adjudicar á la mejor composición de música, se admitirán las obras hasta el 15 de abril próximo. —En los Bufos Parisienses se está representando una ópera cómica, titulada La Halle au Moulin, música de Mme. Ugalde, y en cuya ejecución toma parte la misma compositora. —La Duchessa di Guisa, nueva ópera del maestro Serrao, estrenada en el teatro de San Carlos de Ñapóles, ha obtenido un triunfo completo. —El domingo último se verificó en París el undácimo concierto popular de música clásica, bajo la dirección de M. Pasdeloup. Cada dia es más numeroso el público que acude al circo de Napoleón, donde tienen lugar estos conciertos. —Los periódicos franceses hacen grandes elogios de las hermanas Pellini, dos jóvenes é interesantes cantatrices italianas recien llegadas á París, y que han cantado ya en algunos salones de la aristocracia parisiense. Algo seme- ' jantes en esto á las hermanas Marchisio, poseen dos voces de soprano y mezzo-soprano que se armonizan admirablemente. —La ópera del maestro Abert, titulada Astorga, se ha representado ya en las principales ciudades de Alemania, y últimamente en Badén, con éxito estraordinario. Es probable que esta nueva ópera alemana se ponga en escena la temporada próxima en el teatro Lírico de París, traducida al francés.

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. Ninguna novedad lian ofrecido los teatros de la corte en la semana que acaba de trascurrir. En el teatro Ileal han continuado las representaciones del/"awíío, atrayendo á aquel coliseo una numerosa concurrencia. Con esta ópera han alternado Polndo y Un bailo in mascliera. —En el Príncipe Oros, copas, espadas y bastos ha ascendido á la categoría de función de noche, y en toda la semana ha ocupado esclusivamente el cartel. —La. Jota aragonesa obtiene cada dia mayores aplausos y proporciona al teatro de Jovellanos muy buenas entradas. —En los Bufos, El sarao y l-a soirée sigue mereciendo los favores del público, que no se cansa de admirar estos originales y graciosísimos cuadros. El viernes hubo, no obstante, que suspender su representación, por hallarse enfermo el í:r. Arderías. Lamentamos la indisposición de nuestro amigo y le deseamos un pronto y completo restablecimiento. —Ha fallecido en esta corte en la noche del jueves, la conocida característica doña María Bardan. Sentimos la muerte de tan apreciable actriz. —Durante el año de 1866 que acaba de terminar, se han estrenado en los teatros de la corte 78 obras dramáticas:

Editor responsable, don José Fondo y Olmo.
MADRID: 1807.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS 58.

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