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REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
ARQUEOLOGÍA.-PINTURA.-MUSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA. COLECCIÓN DE ESTAMPAS
DEL SR. CARDERERA. (Conclusión.)

La comisión recorrerá con la brevedad posible la última parte ó grupo de esta colección que el señor Carderera denomina topográfica, á la que agrega las estampas destinadas á algunos objetos de arqueología, como pinturas, esculturas, relieves, sellos de la antigüedad clásica y de la edad media. Están conservadas en ocho carteras con 3.381 estampas ó papeles de todos tamaños: gran parte son vistas de ciudades, monumentos, relieves etc, de Grecia, Roma y muchas estampas escogidas de Piranesi y otras vistas de Alemania, entre ellas algunas por Hollar, etc. La cartera de España contiene 644 estampas, buena parte de ellas raras y curiosísimas, porque conservan vistas de poblaciones, que han cambiado de aspecto y también de palacios, iglesias, y monumentos que ya no existen. A esta cartera excede en importancia y valor la del número 66, por que además de 142 grandes estampas, contiene 90 dibujos originales de plantas, alzados y varias perspectivas de arquitectos y escultores célebres, tales son: la planta original del Alcázar de Toledo, por Herrera, con reformas y nota autógrafa de Felipe II; la de la catedral y claustro de dicha ciudad; la traza original del claustro de S, Gerónimo de Madrid, las cuatro grandes plantas que mandó copiar Felipe III del Palacio de Aranjuez; el gran retablo de Uclés, citados ambos por Llaguno, un magnífico dibujo, en dos hojas del oratorio de la reina doña Margarita, acuarelado por Caxés; la traza original hecha por Becerra, para el retablo de las Descalzas Keales de esta Corte, incendiado últimamente; muchos planos, proyectos y escenografías para el palacio nuevo de Madrid con otras muchas trazas, casi todas de grandes dimensiones hechas, para retablos, sillerías de coro y otras obras ejecutadas en España. A esta sigue otra de 329 dibujos arquitectónicos y de decoraciones en menores dimensiones, por antiguos artistas italianos y españoles. Dos carteras mas contienen grabados numerosos de perspectivas y toda clase de objetos que entran en la decoración de todas épocas, principalmente desde el siglo xvii, hasta el presente. La Comisión da mucha importancia á la cartera que termina esta clase, y es la de mapas y planos de ciudades de España que hoy dia se han hecho raros, tales son los de Sevilla, de Valencia, Granada y otros, pero lo que dá más precio á esta cartera son los dos grandes planos antiNúu. 3 8 . - 2 3 DK JUNIO DB 1867.

guos de Madrid, á saber: el famoso de Tejeira, perfectamente conservado, y el otro plano en menor escala, que tiene el gran interés de ser más antiguo que el de Tejeira, por lo menos de más de treinta años. Una excelente colección de libros de estampas, la mayor parte raros y preciosos completa la colección. Ciento y veinte volúmenes acompañan á todas las grandes secciones de estampas artísticas, etc., con todos los más interesantes y raros de trages, de casi todas las naciones, ciento treinta y seis con retratos, varios de ellos de gran precio y rareza, como los de Van Dyck, los de la Casa de Austria por Gaspar delle Oiselle, los de Skroenkius, los del libro de Crémona, los ilustres ingleses, del Houbraken, etc., etcétera. Aquí termina la Comisión su informe, no sin temer que parezca demasiado estenso, pero la abundancia de materia así lo requiere; y aun há tenido que limitarse, pues tal interés, circunstancias y particularidades ofrecen muchas de las estampas que contiene la colección, que necesitaría estenderse mucho mas. De todos modos la Academia podrá formar juicio, ya de la importancia de la mayor parte de las estampas, ya también de la variedad de ramificaciones que abraza. Por ellas verá la Academia que no solo atiende la colección á las necesidades de los profesores de bellas artes que buscan máximas y nuevas inspiraciones en la reproducción de las obras de artistas célebres, cuyos originales no pueden ver ni examinar sin costosos viages, así como á los que se dedican al grabado, sino que también sirve á las artes subalternas, industriales y mecánicas, con estampas que dan nueva luz á los orífices, plateros y á cuantos se ocupan de decoración y mueblaje de casas, de palacios, etc. La riqueza de estampas que encierran los gabinetes públicos en algunas naciones, ha proporcionado medios de perfeccionar sus industrias, la Francia, sobre todo, con la prodigiosa riqueza que contiene su gabinete de grabados se ha puesto en el caso de sobrepujar á todas en esquisito y variado gusto por la provida solicitud del gobierno en abrir sus carteras á los artistas de toda esfera. Ya no hay ciudad importante en Francia, Alemania, Inglaterra, Bélgica, etc., que no tenga su colección de estampas al lado de sus ricas bibliotecas. No se hará cargo de la inmensa riqueza y número fabuloso de más de tres millones de estampas que hoy reúne el gabinete imperial de París, ni de la imponderable rareza y valor de las que encierra el Museo Británico, ni de la de Munich, que en 1822 contenia

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300.000, ni la selectísima de Viena principiada por el principe Eugenio de Saboya, que en el espresado año contaba 200.000. En la misma época contaba igualmente la de Dresde más de 250.000, sin mencionar otras como las de Leipzig de Berlin, de Amsterdam, de la Haya, de Bruselas, etc. Hablará solo de las colecciones que ciudades de segundo orden de Francia tenían reunidas ya desde principios de este siglo; la biblioteca de la ciudad de Lille tenia cien grandes volúmenes de estampas; en el año 1822 contaban ya numerosisimas las Bibliotecas de Angers y Strasbourg, de Marsella, de Tolosa, etc., sin contar las colecciones de muchos particulares que acopiaban con patriótico cariño cuanto se habia publicado de retratos de personages célebres de su departamento y todo lo que se referia á interés local. El enumerar las riquezas que reúnen muchas ciudades de segundo orden en Bélgica, Holanda y Alemania, seria nunca acabar. La corte de España no puede manifestar hoy casi nada á los muchos que preguntan por el Gabinete de EstamjMs: ignoran, y lo ignoran los naturales, que hayamos tenido grabadores desde mediados del siglo xv, ignoran que Murillo, Cano, Velazquez, Coello y otros muchos de nuestros pintores hayan dejado grabados preciosos, cercenándonos asi los estraños, nuestra gloria artística. Al par que el pintor y el estatuario, el historiador, el literato, el actor y los artistas líricos y dramáticos, se inspiran para sus historias,dramas, leyendas y representaciones, de las estampas que reproducen países y localidades de sus personages; con los retratos grabados describen con más exactitud la personalidad de los héroes que ya no pudieron ver; con el auxilio de esas representaciones, su imaginación crea otras verosímiles. Las colecciones de tragos le permiten vestirlos convenientemente, sin los anacronismos é inexactitudes que lastiman el sentido común y rebajan el mérito de muchas obras excelentes. Así vemos en el vecino imperio, que exactitud, que colorido tan verdadero dan hasta los actores dramáticos de provincia á los héroes que representan, conociendo las actitudes y postura habitual de gran parte de ellos; sin confundir el continente de un guerrero del siglo xii con el de un general ó mariscal de nuestros días. Entre tanto, nuestros jóvenes artistas, que tantas pruebas dan de talento y de generoso entusiasmo emprendiendo con sacrificios pecuniarios cuadros y esculturas históricas, tienen que emplear mucho tiempo y fatigarse en inquirir, casi sin saber donde, pormenores de trages, muebles, retratos y otros documentos que la critica de nuestro siglo hace indispensable. Pero seria ofender la ilustración de la Academia, deteniéndose la Comisión en ponderar los grandísimos auxilios que procura á la instrucción general, especialmente á los que profesan las artes de imitación, esta clase de colecciones que son como una biblioteca que con una mirada enseña lo que no pueden describir claramente muchas páginas de los libros. Por todo lo espresado la Comisión opina que la compra de las estampas y libros á que se refiere no solo es conveniente, sino que es de imperiosa necesidad. Esta colección llenará un vacío que todos los dias se deja sentir y formará uu rico complemento á las preciosidades de arte que conserva la Academia.

LA SOCIEDAD ARQUEOLÓGICA
DE TARRAGONA.

Deseosa esta sociedad que tantos servicios tiene prestados á la arqueología, el contribuir al mayor lustre de una ciencia tan importante, ha acordado en unión con la Comisión de Monumentos de la misma provincia, fundirse en un solo cuerpo, resolviendo también que el día primero de cada mes se celebre una sesión ordinaria en la que deberá leerse un escrito ó memoria referente á la arqueología ó la historia. El socio Sr. Hernández Sanahuja, nuestro ilustrado colaborador, consumió el primer turno en la celebrada el día primero de este mes, leyendo la introducción y el capítulo primero de la «Historia primitiva de Tarragona.» El Sr. Hernández comenzó manifestando que en la oscuridad que reina durante los primeros tiempos, es muy difícil averiguar el origen y la época de la fundación de las mas antiguas poblaciones, á causa de que por lo común van estos acompañados de episodios fabulosos. Que siendo generalmente considerada Tarragona como una de las primeras ciudades que se erigieron en España, y hallándose esta poblada desde muy remoto por la raza ibérica, no puede estudiarse la historia de aquella ciudad sin antes indagar quién era el pueblo llamado ibérico al que con toda probabilidad se la atribuye su fundación. Sentado este principio etnográfico entró á explanarlo indagando el origen y procedencia de la gran familia íbera; su parentesco y relaciones con los celtas, otro de los pueblos antiquísimos que figuran en la población de España, camino que siguieron estos, procedentes del Septentrión hasta trasponer los Pirineos, encontrando ya establecidos desde muy lejano á los íberos, quienes lo habían verificado desde el Asia, siguiendo las costas septentrionales de África. Probó en seguida, con abundancia de datos, el contacto que por este conducto .tuvo la España desde lo mas antiguo con el Asia, aun antes de las expediciones de los Tirios á las columnas de Hércules. Manifestó en seguida la probabilidad de que desde los primeros tiempos de la ocupación, hubieran sido pobladas con preferencia las costas meridionales y orientales de España, sobre todo las regiones á uno y á otro lado del río IBERO (que dio nombre á la Península) denominadas Contestania, Edetanía, Laletania, y Cosetania. Que esta última región, comprendida entre Ibero (Ebro) y el Rubrícate (Llobregat,) tenia por capital á «Cose,» ciudad indígena que posteriormente mudó el nombre en el de «Tarrakia» latinizado luego por los romanos convirtiéndolo en «Tarraco,» bajo cuya denominación comienza su historia escrita. Para fundar sus conjeturas el autor de este trabajo filosófico y de puro análisis, ha acudido á las fuentes de la historia' universal de los primeros tiempos, procurando concertar en lo posible las opiniones de los historiadores antiguos con las de los modernos; ayudado de los mitos, de la religión y de las costumbres de los primeros habitantes, de sus leyes y de su idioma, únicos datos que en buena crítica pueden desvanecer algo la densa niebla que cubren tan lejanos acontecimientos, siempre hipotéticos y controvertibles.

SOCIEDAD ARTISTICO-MUSICAL. Hemos recibido la memoria leida por el Sr. Hernando, secretario general de esta sociedad, en la junta general celebrada al dia 5 de mayo último. De ella resulta que en el año económico de 1866 á 67, los ingresos de la sociedad han ascendido á 57,670 reales y 93 céntimos, y los gastos á 54,773 rs. 74 es. poseyendo la sociedad un capital nominal de 500,000 reales en títulos del 3 por 100 consolidado, y su renta en el octavo año social de 15,000 rs. vn. También aparece que la cifra de nuevos socios de número va en aumento, pues ascendieron á setenta y cinco. Los subsistentes en 30 de abril último son doscientos doce honorarios, y seiscientos setenta y nueve de número. El consejo protector se ha aumentado con ios señores don Eduardo Sánchez Rubio y don Isidoro Gómez, quienes en su calidad de médicos han dispensado ya el concurso de sus servicios. Se han distribuido como socorros hasta 9,730 rs. «El resultado, pues, dice el Sr. Hernando, del sétimo año ha sido satisfactorio, y el estado social brillante y mereceria grandes comentarios.» Celebramos que la sociedad de socorros mutuos artístico-musical, continué progresando del modo que refiere el documento que hemos estractado, y fuera de desear que en lo sucesivo, los beneficios de la asociación se estendieran á otras clases artísticas, no menos necesitadas de mutuo amparo. Un sintoma.de que quizás no esté muy lejos el dia en que esto se realice, es la idea de la sociedad protectora de las artes de que nos hemos ocupado en el número anterior.

otra, incompleta y de difícil traducción, que en tres renglones dice así: ALLISIVS . . . DEBADILIB IMAE • •• Rara es la semana que no ingrese algún resto mas ó menos precioso en aquel importante Museo. IMPORTANCIA Y NECESIDAD DEL DIBUJO
APLICADO Á LAS ARTES.

Con este titulo ha leido un discurso en la sociedad Centro Literario de Huesca el Sr. D. León Abadías y Santularia, profesor de pintura y catedrático»numerario de dibujo de aquel Instituto Provincial. Deseosos de que nuestros lectores conozcan este apreciable trabajo, reproducimos una de sus partes. Dice así:
«Fácil es comprender la importancia del dibujo sobre las artes, con sólo mirar el empeño que lian manifestado todos los gobiernos en su desarrollo, por medio de Academias, Escuelas especiales j establecimientos de todo género, para proporcionar su estudio ú las clases que más necesidad tienen de su conocimiento. No es mi objeto, sin embargo, detenerme sobre este punto para probar su i m portancia. Hé aquí mi plan. El dibujo, desarrolla el entendimiento, cuando resuelve problemas; el sentimiento de imitación, cuando copia; el de la pureza de las lineas y el de la belleza, al enriquecerse la imaginación con la vista de buenos modelos; el de la invención, cuando se ha obtenido la facilidad de la práctica, y últimamente, el más hermoso de todos los sentimientos,' el que ha dado origen á tantas creaciones gigantestas ese delicioso engaño, como le ha llamado uno de nuestros mejores poetas la glorial Veamos si esto es cierto. El artesano, hasta hoy ha tenido su aprendizage, sus años de oficial constituyéndose ó estableciéndose, por último, como maestro. Este tiempo lo ha gastado bajo la dirección de otro que fué aprendiz, oficial luego, y por fin maestro, etc, etc. Es decir, que en esta escala, podemos estar seguros que desde el primero al último, lo único que habrá que esperar es, que no hayan descendido empeorándose, las rutinarias prácticas trasmitidas de unos á otros. Esto es lo que por desgracia ha sucedido hasta ahora, generalmente. El artesano, pues, era una máquina y dicho se está que una máquina es un cuerpo sin alma. Me permitiréis que así me esprese, porque precisamente lo que deseo hacer resaltar á vuestra vista es la necesidad en que se hallan de adquirir esa alma artística, que sin el estudio del dibujo, ni han conseguido ni podrán jamás conseguir los que á las artes se dedican. He manifestado que el estudio del dibujo desarrolla el entendimiento con la resolución de problemas gráficos; y asi es en efecto, pues estos le proporcionan un resultado más pronto y seguro por caminos más cortos y fáciles, quedando sorprendidos al ver que cosas triviales, nos parecían montee inexpugnables. El conocimiento de las líneas hace que no confundamos sus usos ni sus aplicaciones. Los ángulos, triángulos, y polígonos, en sus infinitas variedades, abren ancho campo á la imaginación que por sí sola no ha llegado á calcular lo innumerable de sus combinaciones. Si de aqui pasamos á las curvas de segundo orden, no hay para que decir si se prestan al desarrollo de la inteligencia, ni mentar siquiera los grandes usos á que se aplican en las artes. ¿Y qué diremos de las proyecciones"? Tan sólo una cosa, y es: que sin su conocimiento ningún artesano, ninguno abao-

DESCUBRIMIENTO EN TARRAGONA. En una zanja abierta para formar una pared de cerca, en un huerto á un tiro de fusil de Tarragona, junto al acueducto moderno, construido encima de las ruinas del romano, fué encontrada una pira funeraria, en piedra del país y en perfecta conservación, sobre todo las letras de la inscripción que parecen esculpidas de ayer; esta, copiada exactamente, dice asi: N. PVBLILIO HILARO ANN I I M I I I D I X PVBLILI CINCIANVSET NICE- FILIO DVLCISSIMO En la cuarta linea el entallador se olvidó de poner dos letras para completar el nominativo PVBLILI VS, dejando el espacio para esculpirlas; por lo demás su traducción sencilla es, que Publilio Cinciano y su esposa Nice, dedicaron este tierno recuerdo á su dulcísimo hijo Neo Publilio liilaro, niño de dos años, tres meses y nueve dias. El Sr. Hernández, inspector de antigüedades, adquirió esta lápida por cuenta de la Comisión de Monumentos de la provincia y fué conducida desde luego al Museo, con parte de los huesos que se encontraban debajo. El mismo funcionario trasladó los fragmentos de

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REVISTA DE BELLAS ARTES. ria demasiado terreno el punto de vista de nuestras observaciones, puesto que al adquirir por ella mayores comodidades, tan sólo la parte material del hombre ha palpado sus beneficios, quedando anhelante el espíritu deseando recibir lo que justamente le toca. Y ciertamente. Señores; porque al llegar á este periodo de educación artística, la mano que antes ejecutara rutinariamente obedece ahora al conocimiento de la inteligencia y al csparcir.se esta por el inmenso y dilatadísimo campo de la invención, cumplo la misión más grande que el Hacedor le confiara! Y este destello despierta en su ser el entusiasmo, y á él sigue la ambición de gloria! Ah! la gloria, será un fantasma vaporoso, que se escapa al tocarle que nos llama y huye pero ¿que importa? sí es el sentimiento más grande, más sublime, más fascinador y el que siempre ha dado cima á empresas gigantescas! Al llegar, pues, á, este punto, el artesano so trasforma en artista; el cuerpo ya tiene alma; ya es guiada la mano por la luz de la inteligencia\ Hasta entonces se trabaja por la necesidad de vivir, por el bienestar. Hasta entonces la emulación tiene más bien, por lo rafstrera, el carácter de envidia, de egoísmo, de r i validad; pero después de ennoblecida el alma...., cuando á los brotes de la inspiración siente uno el irresistible deseo de la gloria los sentimientos son más puros; más grande la fraternidad entre los individuos ^de una misma profesión; más benévolos los juicios sobre las obras agenas, porque se conoce la dificultad de llegar á la perfección; hay más humildad para oír los consejos de personas competentes, ilustradas, y las advertencias de otros compañeros; más honradez y precisión en los tratos; más deseo en descollar y hasta más patriotismo! Por tanto, no titubearé en decir, que podemos considerar la importancia y necesidad del dibujo, como altamente moral y social. Esto á primera vista tiene todos los visos de una paradoja; más puedo aseguraros, que en mi profesión do pintura, he tenido el gusto de ver y admirar infinitas veces esa fraternal inteligencia, ese compañerismo, ese patriotismo. ¿Sabéis por quót Pues no es otra la razón, que la elevación de sentimientos; esa hermosa ambición que nace espiritualizando, y vive siempre, después que muere el artista, ennobleciéndole.»

lulamente, puede darse cuenta de lo que ejecuta, ni asegurar que lo ejecutado sea tal cual debe ser. Y como para el estudio de esta parte del dibujo es preciso llegar gradualmente y paso á paso, conociendo las líneas, los ángulos etc., porque de otro modo seria imposible, se desprende de esto que con solo probar la importancia de las proyecciones, quedan probadas las demás partea del dibujo que, no por ser elementales, son menos necesarias. Al llegar á este punto el cuerpo máquina empieza á recibir los destellos del alma artística. Pero esto no basta; es. preciso seguir adelante, y una vez avivado el entendimiento, éste se siente impulsado á la imitación, al perfeccionamiento. Hasta ahora las lineas impresas cu la pared, en la madera, en el hierro, nos parecian más ó menos buenas intuitivamente, pero sin darnos la razón; más ya sabemos por el estudio, que para ser una línea perpendicular, es preciso que forme aberturas iguales al caer sobre otra, y que estas aberturas son ángulos rectos que no pueden valer cada uno ni más ni menos que noventa grados. La vista, por tanto, se ha enriquecido por medio de la ciencia y ya no se contenta con lo parecido, quiere lo verdadero. Hó aquí la razón por que al dibujo lineal sigue el de adorno, pues siendo este la combinación de líneas rectas y curvas, tanto mas imitaremos lo que se copie, cuanto mayor caudal de conocimientos poseamos acerca de su modo de ser y de su gradual desarrollo. Lo que acabamos de decir conviene igualmente á la pureza de las lineas, pero liemos de exigirles más todavía; esto es, la belleza. El entendimiento ha podido resolver uno (5 más problemas para la ejecución de una obra; el sentimiento de imitación y el deseo de perfeccionamiento habrán coadyuvado á que el trazado de las líneas tenga verdad y pureza; pero tal vez el conjunto sea monstruoso, si no se halla adornado de ese precioso talismán de la belleza, el cual se consigue á fuerza de estudio, de la consulta de buenos autores y modelos, de la observación de la naturaleza, de profundas y concienzudas meditaciones. Quizá no me he esplicado con bastante claridad todavía. La belleza supone regularidad y armonía en las formas; simetría sin enojo ni ofuscación de la vista por sus prolijas repeticionespureza en las líneas; desenvoltura y vigor en la ejecución, y tranquilos y dulces contrastes. He tocado en la belleza, que á primera vista sigue á la invención, porque puede suceder muy bien, que no considerándose alguno apto para crear, ó no pudjiendo desarrollar sus concepciones, busque la novedad para sus obras en la combinación de otras anteriores; pero esto es muy difícil, sobre todo cuando no se tienen algunos conocimientos generales de estética, pues suele acontecer m u chas veces, y de ello aquí tenemos tristísimos ejemplos, y atroces desaciertos artísticos, cometidos con la mejor intención de innovar, pero sin conocimiento de causa para componer. ¡Qué importa reunir fragmentos de los estilos más puros y bellos, si de su combinación resultaría una cosa informe, abigarrada, parecida á la muger de que nos habla Horacio! Prosigamos. Al conocimiento de lo bello, ya puede seguir la invención. Claro está, que puede ser más ó menos buena; más o menos brillante; pero aquí vamos á considerarla en su mejor acepción, y como resultado del estudio y de la unión de la verdad juntamente con la belleza. Que la invención es de suma y trascendental importancia, no me detendré en probarlo; pues que sin ella, ni se hubieran cubierto nuestras necesidades, ni podríamos existir. Desde su caída en el Paraíso, el hombre ha venido inventando siempre, unas veces ayudado por la casualidad, mejor dicho Providencia, y las más por inspiración de esa misma Providencia, interesada en nuestra conservación como que somos su hechura. Bastaría esta consideración para convencerse de la grandísima utilidad y necesidad de la invención; poro se-

MUSEOS, BIBLIOTECAS Y ARCHIVOS
HISTÓRICOS. La Gaceta ha publicado el Real decreto que anunciamos, organizando este importantísimo ramo. Según el documento oficial, las bibliotecas públicas, los archivos generales y los museos de antigüedades ó arqueológicos que hoy existen y que se formaren en lo sucesivo, estarán bajo la inmediata dependencia de la dirección general de Instrucción pública. Las bibliotecas públicas se dividirán en tres clases. Serán de primera la nacional y las que posean más de 100.000 volúmenes; de segunda las que pasen de 20.000, y de tercera las que escedan de 5.000. Las que no alcancen á este n ú mero conservarán su carácter de bibliotecas privadas, y estarán á cargo de un profesor del establecimiento de enseñanza en que radiquen. Los archivos generales se dividirán en dos clases. Serán de primera el central de Alcalá de Henares,el histórico nacional de Madrid, el de Simancas y el de Barcelona. De segunda los de Valencia, Galicia y Mallorca. Habrá en Madrid un museo arqueológico nacional, constituido conforme á las prescripciones del Real decreto de 20 de marzo último, con las monedas, medallas y demás objetos arqueológicos que existen en la biblioteca nacional, en el museo de ciencias naturales y en la escuela de diplomática, y con todos los que sean ó fueren en lo sucesivo propiedad del Estado. Los conocidos en el día y custodiados por corporaciones públicas, científicas ó literarias,

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no pasarán al museo sino mediante acuerdo con estas. Se proveerá á la fundación de museos arqueológicos provinciales ó de segunda clase, en aquellas provincias donde se conserven colecciones importantes de esta índole. En las demás se procurará su formación, teniendo presente para la clasificación y aumento los arts. 4.°, 5,", 6." y 7.» del mismo. Las bibliotecas, archivos y museos que en lo sucesivo entraren bajo la dependencia de la dirección general de Instrucción pública, serán incluidos en la clase que les corresponda, según sea su caudal literario, histórico ó artístico, ajustándose su organización al arreglo general de estos ramos. Por el ministerio de Fomento, de acuerdo con el de Gobernación, se dictarán las medidas más eficaces para que en beneficio del público y de la historia literaria y tipográfica del país, sea depositado previamente á su publicación y con destino á la biblioteca nacional, un ejemplar de todo libro, entrega, folleto, periódico, hoja suelta, estampa, lámina ó atlas, impreso, grabado, litografía, etc., que se de' á luz en España y sus posesiones de ultramar. Iguales medidas se dictarán para reunir en el archivo histórico 6 en el museo arqueológico respectivamente, un ejemplar de todas las colecciones de documentos, índices ó registros, monedas ó medallas, fac-similes y demás objetos concernientes al ramo. En todos los archivos del reino regirán unas mismas tarifas: los derechos por copias y certificados se satisfarán en el corrí3spondiente papel de reintegro. Las bibliotecas, archivos y museos públicos son establecimientos nacionales costeados por el presupuesto general del Estado, y las personas que cualquier concepto cometiesen en ellos la menor sustracción , ó causaren algún deterioro , incurrirán en las penas administrativas que imponga la autoridad, según sus facultades , además de las señaladas en el art. 203 del código penal. Los empleados en el servicio de las bibliotecas, arcliichivos y museos, constituirán un cuerpo facultativo que se denominará de Bibliotecarios, Archiveros, y Anticuaríos. Habrá un director de la biblioteca Nacional con el sueldo de 4000 escudos, que será el jefe del e stablecímiento y auperiordel cuerpo: se dividirá este en tres secciones correspondientes á los tres ramos que comprende el servicio, y cada una de ellas tendrá un director especial con 3000 escudos de sueldo. De estos tres directores el corvespondíente'á bibliotecas prestará sus servicios en la Nacional, bajo la inmediata dependencia deljefe superior, teniendo á su cargo la sección de manuscritos. Otro estará al frente del archivo central de Alcalá, y el tercero tendrá á su cuidado el museo arqueológico. Estas cuatro plazas de director serán provistas por el gobierno en personas de elevada reputación literaria y que tengan por lo menos la categoría de jefes de administración civil. Cada una de las tres secciones tendrá su escalafón especial debiendo constar por ahora, y mientras no exija aumento la agregación de nuevos establecimientos, de 99 plazas el de bibliotecas, de 45 el de archivos y de 15 el de museos. Los individuos del cuerpo, dentro de cada una de las tres secciones, se dividirán en tres categorías: jefes, oficiales y ayudantes, y cada una de estas en tres grados, primero, segundo y tercero. Disfrutarán los sueldos de 2600, 2400, y 200o" escudos respectivamente en los tres grados de la primera categoría: los de 1600,1400 y 1200 en los de la segunda, y los de 1000, 800 y 600 en los de la tercera. Las 90 plazas de la sección de bibliotecas se distribuirán en la forma siguiene: un jefe de primer grado, dos de segundo y dos de tercero. Seis oficiales de primer grado, ocho de segundo y diez de tercero. Díex ayudantes de primer grado, 25 de segunda y 26 de tercero. Las 45 plazas de la sección de archivos tendrán la si-

guiente distribución. Un jefe de primer grado, uno de segundo y uno de tercero. Dos oficiales de primer grado, y seis de tercero. Ocho ayudantes de primer grado, 10 de segundo y 12de tercero. Las 15 plazas de la sección de museos se distribuirán así: ü n jefe de segundo grado y uno de tercero. Dosoflciales de primer grado, dos de segundo y dos de tercero. Dos ayudantes de primer grado, dos de segundo y tres de tercero. Se fijará de real orden la plantilla definitiva y detallada de la distribución del personal en los establecimientos de cada ramo á la cual habrán de ajustarse rigorsosamente y á medida que ocurran vacantes, todos los nombramientgs, traslaciones y permutas que se verifiquen en los sucesivo. Además del personal facultativo, habrá para cada establecimiento el número necesarios de escribientes, conserjes, porteros y mozos, con el sueldo yjventajas que en su planta especial se fije.

ARQUITECTURA CIVIL.
LOS ACUEDUCTOS DE ROMA.
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E l d o m i n g o ú l t i m o t u v o l u g a r en la R e a l A c a d e m i a de ciencias e x a c t a s , la recepción p ú b l i c a del n u e v o a c a d é m i c o é i n g e n i e r o D . José Morer, q u i e n con t a l m o t i v o leyó u n e r u d i t o discurso c o n s a g r a d o á e x a m i n a r con el criterio científico del siglo x i x , la solución q u e los a r q u i t e c t o s r o m a n o s d i e r o n á las principales c u e s t i o n e s de la c o n d u c c i ó n y d i s t r i b u ción de las a g u a s , y á c o m p a r a r e s t a s soluciones con las que la ciencia m o d e r n a h a desarrollado en n u e s tros dias. E n la imposibilidad de r e p r o d u c i r i n t e g r o tan interesante trabajo, c u y a lectura recomendam o s á n u e s t r o s s u s c r i t o r e s , r e p r o d u c i m o s la p a r t e q u e el señor M o r e r c o n s a g r a á t r a z a r la h i s t o r i a de los a c u e d u c t o s q u e el g e n i o r o m a n o l e v a n t ó á orillas del T i b e r . Después d e afirmar q u e en los c u a t r o p r i m e r o s s i glos de su fundación, R o m a no usó m a s a g u a q u e las de aquel célebre rio ó la de los pozos a b i e r t o s en sus m á r g e n e s , se e s p r e s a en estos t é r m i n o s : «En el año 411 Apio Claudio el Ciego, que unió su nombre á todo lo grande y útil que hizo la Roma de los Cónsules, colocó la primera piedra del soberbio monumento hidráulico de la Ciudad Eterna, construyendo un pequeño manantial que brotaba á 16 kilómetros de la población. No habían trascurrido cuarenta años, y ya otros Censores, imitando tan útil ejemplo, derivaron las aguas del río Anio, tomándolas poco antes de su desembocadura en el Tíber, y las condujeron á la puerta Trigémina por un acueducto mucho más importante que el primero, y sostenido sobre arcadas en una estension de medio kilómetro. Ciento veintisiete años más adelante, el Pretor Marcio Rex, horadando cerros y salvando valles, lleva al Capitolio las aguas de los montes Pelígnos, las más' puras del universo según Plinio, y 'construye un acueducto que diez y ocho siglos después utilizarán los habitantes de Roma para conducir el agua Felice, que actualmente surte á la ciudad. Trascurren diez y nueve años mas, y en el de 627 otro nuevo acueducto se añade á los antiguos, y lleva el agua ríj!)K/a aprovechando lasarcadas del agua ifflma, sobre las que se levanta un segundo orden de pilares para sostener el nivel más elevado de la nueva conducción; y finalmente, al lanzar la república su postrer aliento, y como última manifestación de su gloriosísima existencia, se construye el acueducto del agua Julia, colocando un tercer orden de arcadas sobre las de los dos acueductos mas modernos.

V.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. pósitos: el agua Virgen y el agua Apia no lo necesitaban, por su inalterable trasparencia y pureza; el agua Alsietina, siempre turbia, se dedicaba, sin clarificar, al riego y á las neumaquias. Los otros depósitos, llamados Castella divisoria, no se conocen en nuestras modernas distribuciones. Los romanos dividían el agua conducidapor los acueductos, excepto la de aquellos que consagraban á un uso esclusivo, en tres partes: una destinada al servicio de las concesiones particulares, otra al de los baños, y la tercera al de las fuentes y lavaderos públicos. Vitruvio, en su tratado de arquitectura, ensena la manera de hacer esta división. Para ello se construía en el estremo final del acueducto un pequeño registro ó partidor, desde cuyo fondo, tres tubos conducían el agua á tres depósitos (ó tres compartimentos de un solo deposito] dispuestos de tal modo, que el del centro, destinado al servicio de las fuentes públicas y de los lavaderos, recibiese el agua sobrante de los otros dos. Desde estos depósitos partían las cañerías de barro cocido ó de plomo empleadas en la distribución, y ramificándose por las calles servían separadamente y con entera independencia, unas las casas y palacios ocupados por la parte rica de la población, otras las termas y baños públicos, y las últimas los lavaderos y las fuentes, á donde la inmensa mayoría del pueblo tomaba el agua necesaria para los usos domésticos. A estas cañerías hay que agregar lasque, arrancando de los acueductos destinados á un uso especial y del pilón de las fuentes monumentales, surtían los circos los anfiteatros, las naumaquías y las cloacas. Tal era el conjunto de las obras que la antigua Roma habia creado para el servicio de las aguas. De su importancia y magnitud pude juzgarse por los números que nos ha trasmitido la historia. (Se continuará.)

Con el Imperio empieza la gran importancia de Roma como ciudad monumental. Terminadas las guerras civiles que en sangre romana habían ahogado la república, toda la energía y actividad del pueblo se consagró á mejorar y embellecer la población. Kn el confuso laberinto de calles tortuosas y de casas sin alineación que cubrian las siete colinas en que descansa la ciudad, Augusto trazó su división en catorce regiones ó barrios distintos, para organizar la administración y policia municipal; abrió nuevas y mas anchas vias; levantó suntuosos ediflcios; reemplazó los groseros é informes materiales con que la república había construido sus mas gloriosos monumentos, por el mármol, el pórfido, el bronce y los metales preciosos; y este movimiento de regeneración, continuado por los sucesores de Augusto, hizo de Roma la primera ciudad del Universo, dándole en tiempo de Aureliano una estension ochenta veces mayor que la primitiva, y llevando el muro de recinto á la posición que actualmente ocupa. Las obras hidráulicas participaron también de la reforma y engrandecimiento de la ciudad. Agripa, no contento con dar á Roma el Panteón que lleva su nombre y al Imperio el puerto Julio, cuyos restos desaparecieron en el terremoto del año 1538, restaura los antiguos acueductos, levanta otros nuevos que llevan á la población las aguas Virgen, Alsictina y Augusta, y construye en el interior quinientas fuentes y setecientos estanques, adornados con molduras y estatuas de mármol y de bronce. El emperador Calígula pone los fundamentos de otros dos nuevos acueductos, que termina su sucesor Clauiio; y tanta es la grandiosidad y hermosura de la obra de aquellos dos monstruos de iniquidad y demencia, que cuatro siglos mas tarde el poeta Rutilio, á la vista de sus majestuosas arcadas, compara el poder del genio romano al de los g i gantes que intentaron escalar el firmamento. Nerva completa la obra de sus predecesores, confiando la administración de las aguas de Roma á Sexto Julio Fron'ino, uno de los hombres mas eminentes de su tiempo, y el mas á propósito tal vez para desempeñar tan diflcil cargo. Este celoso é inteligente administrador, que habia sido Pretor de la ciudad, Cónsul tres veces, gefe de las legiones de la Gran Bretaña, y autor de un libro sobre las estratagemas de la guerra, y de un pequeño tratado de agricultura, después de estudiar minuciosamente los servicios cometidos á su cuidado, escribió una obra titulada Comentarios de los acueductos de Moma, en la que indica el origen de cada uno de ellos, su longitud, la cantidad de agua que llevaba á la ciudad, y la manera con que en ella se repartía; el nombre de los fundadores, el producto de la venta de las aguas, y por último, las leyes, reglamentos y senatus-coHsuÜus promulgados para la policía, y conservación de las obras. Gracias á este importante y curioso trabajo, tenemos en el día una idea completa y exacta del servicio hidráulico de Roma á fines del siglo I de nuestra era, y de él he tomado las noticias que anteceden, y algunas de las que espondre' más adelante. La muerte d« Frontino, acaecida el primer año del siglo II, nos privó del conocimiento exacto y detallado de las obras que los sucesores de Nerva emprendieron para engrandecer el abastecimiento de la capital: la historia, sin embargo, refiere que ios emperadores Trajano, Antonino, Septimio Severo y Alejandro Severo aumentaron el número de los acueductos, y que en tiempo de Justiniano, es decir, á principios del Siglo VI, se contaban 815 baños públicos y particulares, 1352 estanques j depósitos, 15 ninfeas, 6 naumaquías y 14 grandes termas. Los acueductos vertían el agua en dos clases de depósitos. Los unors, llamados Castella limaría, corresponden á nuestros modernos depósitos de sedimentación. Su objeto era clarificar el agua por ol reposo, separando las arenas y la mayor parte de la arcilla que en los acueductos arrastraba y llevaba en suspensión. Seis de los nueve que habia en Roma en tiempo de Frontino, llevaban ol agua á estos de-

Se nos r u e g a la inserción del p r o y e c t o de E s t a t u t u t o s de la sociedad de A m i g o s de las A r t e s de M a drid, de q u e h e m o s h a b l a d o e n el n ú m e r o a n t e r i o r . Dice a s í : P r o y e c t o de e s t a t u t o s de l a Sociedad de Amigos de l a s A r t e s de M a d r i d . CAPÍTULO I.
OBJETO DE LA SOCIEDAD.

Artículo primero. La Sociedad de Amigos de las Artes tiene por objeto favorecer en España el progreso de las artes. Art. 2.° La Sociedad llena ese objeto adquiriendo cuadros, esculturas, dibujos, grabados, litografías que hayan figurado en las Exposiciones organizadas cada dos años por el Ministerio de Fomento, y adquiere además, libros referentes á Bellas Artes, aunque éstos no hayan estado expuestos. Reparte dichas adquisiciones, por sorteo, entre sus individuos, portadores de acciones nomínales y anuales de cien reales cada una. CAPÍTULO II.
ORGANIZACIÓN DE LA SOCIEDAD.

Art. 3.* La Sociedad so compone: 1.° de socios fundadores; 2.° de suscrítores, y 3.° de socios corresponsables. Art. 4.° Los socios fundadores son aquellos que se comprometen á tomar dos acciones nominales por tres Exposiciones de las citadas en el Art. 2.°, salvo la apreciación de la Comisión establecida más abajo, en caso de ausencia. Art. 5." Los socios fundadores son los únicos considerados como activos, y son los únicos que tienen derecho á tomar parte en la administración de la Sociedad y en las deliberaciones de las Juntas generales. Art. 6.' Los socios suscrítores son los que se compro-

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REVISTA DE BELLAS meten á tomar una ó varias acciones por una Exposición solamente. Art. 7.° Los socios fundadores que toman más de dos acciones son considerados como suscritores por las que pasan de este número. Art. 8.° Cada acción tiene igual derecho en el sorteo de los objetos adquiridos por la Sociedad. Art. 9." Los socios corresponsales con las personas con quienes la Sociedad juzga necesario establecer relaciones seguidas, y á quienes confiere dicho título. CAPÍTULO IIL
TRABAJOS DE LA SOCIEDAD.

RTES.

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Art. 20. En caso de defunción, de ausencia definitiva ó de dimisión de un individuo de la Comisión administrativa, ésta procederá á su reemplazo. Art. 21. Queda prohibido á los individuos de la Comisión el tomar parte en las Exposiciones, presentando en ellas sus obras. CAPÍTULO VIL
ATRIBUCIONES DE LA MESA.

Art. 10. La Comisión administrativa se ocupará, antes de abrirse la Exposición, de publicar un catalogo, que comprenderá solamente los objetos de arte expuestos cuyos autores hayan dirigido á la Secretaria de la Sociedad una nota firmada, indicando su precio. Art. 11. Si por cualquiera razón no pudiera venderse dicho catálogo en el local de la Exposición, cuidará la Comisión de anunciar al público los puntos en que se expenderá. CAPÍTULO IV.
EMPLEO DE LOS FONDOS.

Art. 22. El Presidente convocará y presidirá las Juntas generales en su ausencia, ocupará su lugar uno de los Vicepresidentes, ó bien en defecto de los últimos, el individuo de más edad de la Comisión. En caso de empate, el Presidente tendrá voz preponderante. Los Secretarios quedan encargados de la correspondencia, así como de la redacción de las actas de las Juntas generales y de la Comisión administrativa. El Tesorero recaudará los fondos y los depositará en el Banco donde se abrirá una cuenta corriente á la Sociedad y donde se pagarán los libramientos firmados por el Presidente. CAPÍTULO VIII.
TRABAJOS DE LA COMISIÓN.

Art. 12. Los fondos de la Sociedad provienen: 1.' del importe de las suscriciones de cien reales; 2." del producto de la venta de su catálogo. CAPÍTULO V.
FONDOS DE LA SOCIEDAD.

Art. 13. Los fondos de la Sociedad se emplearán: l."en adquisiones de cuadros y otros objetos de arte expuestos: 2." en el pago de los gastos accesorios, tales como gastos de recaudación, correspondencia, impresos, sueldo del escribiente, etc. Art. 14. No pueden ser comprados sino los objetos que hayan sido expuestos, como va dicho en el Art. 2.°; haciéndose una sola excepción en cuanto á los libros referentes á Bellas Artes. Art. 15. No pueden sor comprados esos mismos objetos expuestos, si sus autores no han dirigido á la Secretaría de la Sociedad, lo menos un mes antes de la apertura de la Exposición, la nota que indica el Art. 10. Art. 16. Todas las obras compradas por la Sociedad serán distribuidas por sorteo, según la manera decretada por la Comisión y aprobada por la Junta general; el sorteo deberá verificarse en presencia de esta última. Art. 17. Todas las obras compradas por la Sociedad deberán llevar un tarjeton con la inscripción siguiente: Comprado jpor la Sociedad de Amigos de las Artes de Madrid. CAPÍTULO VI.
ADMINISTRACIÓN DE LA SOCIEDAD.

Art. 23. La Comisión administrativa trata con los artistas para la compra de sus obras, procede al sorteo de aquellas que han sido adquiridas por la Sociedad, nombra álos socios corresponsales, y se ocupa de todos los detalles de administración. Art. 24. Las sesiones de la Comisión administrativa no podrán abrirse sin estar presentes al menos cinco d e sus individuos, las decisiones se tomarán por mayoría sencilla. CAPÍTULO IX.
JUNTA GENERAL

Art. 25. Después de cada Exposición los socios fundadores se reunirán, convocados por el Presidente en Junta general, para oírla Memoria sobre la gestión de la Comisión administrativa, y proceder, por votación secreta, á la renovación de la tercera parte de sus individuos. Art. 26. La Sociedad no se reúne en Junta general sino en virtud de convocación del Presidente. Art. 27. Los socios suscritores serán convocados á la Junta en la que tiene lugar el sorteo de los objetos adquiridos por la Sociedad. Cada uno de ellos recibirá un ejemplar de la Memoria sobre la gestión de la Comisión administrativa.

Art. 18. La Sociedad es administrada por una Comisión, compuesta de un Presidente y de ocho individuos nombrados por votación, á mayoría de votos, en Junta general de los socios fundadores. Esos nueve individuos componen la Comisión administrativa, y nombran entre ellos: Dos Vicepresidentes, dos Secretarios, un Tesorero. La Comisión administrativa podrá, cuando lo juzgvie conveniente, agregarse uno ó varios socios fundadores, bien sea para una deliberación d coa objeto especial, bien sea de un modo permanente. Los socios agregados no podrán ser elegidos sino entre los fundadores. Art. 19. La renovación de los individuos de la Comisión Be'hará por terceras partes, de dos en dos años, en Junta general de los socios fundadores. Los admiuLstradores que cesen en ese cargo podrán ser reelegidos.

Aunque la próxima Exposición nacional de Bellas Artes no debe tener lugar sino á fines de 1868. es necesario que la Sociedad quede organizada desde ahora, á fin de que los artistas sepan con tiempo su objeto y la extensión de sus recursos. Deben, pues, recogerse en el acto las promesas de suscricion, y publicarse en los diarios. Según el orden de la suscrícion, las acciones llevarán sus números, que servirán para los sorteos. Un mes antes de la apertura de la prdxima Exposición, el presidente interino convocará Junta 'general de socios fundadores: 1.* para que se voten definitivamente los estatutos; 2.° para nombramiento de la comisión administrativa. Las personas que deseasen suscribirse y que no hubieran recibido ejemplares de la circular que h i sido repartida, la hallarán en las porterías de la calle del Sordo núms. 13 y 25, y de la calle Mayor núm. 120 donde podrán firmar la obligación y dejarla depositada. Igualmente se hallarán y se podrán firmar en nuestra redacción.

ARTES y

ARQUEOLOGÍA.

Creemos que será leida con intsre's, por ser un dato curioso para la historia de las artes en Francia , la relación de la venta de cuadros y dibujos de Domingo Ingres, verificada después de su muerte: Cuadros: La edad de oro, 27.000 francos; la Virgen de la Hostia, 17.000; reducción del San Sinforiano, 12.600; grupo de las tres tíguras principales del Tu Marcelluseris, 5.700; oran boceto de la Stratonice, 3.400; repetición del mismo asunto, 4.220; Odalisca, 6.750; boceto del Rafael y rornarina,2.3<J0; boceto del Enrique IV y sus hijos, 3.000; boceto del Leonardo de Vinci, 3.500; cabeza do un anciano, 1.000; cabeza de Juana de Arco, 960. Dibujos: Aguada de Felipe V,4.380; apoteosis deNapoleon I, 1-950; rapto de Europa, 1.700; proyecto de un m o numento á lady Jane Montague, 3.020 ; y, finalmente , la Odalisca que pintó en Roma,adjudicada en 44.000 francos. Después de estas primeras ventas, tuvo lugar la de los estudios, dibujos y aguadas que ilustraban el taller do Ingres el dia.de su muerte: —Ve'nus acostada, 10.000 francos; los Angeles y la Virgen del voto de Luis XIII, 4,000; Jesús en medio de los doctores (cabezas), 990; martirio de San Sinforiano, 7.050 ; el Júpiter del museo de Aix, 1,480; unas treintena de estudios varios para la Apoteosis de Homero, de 1.000 á 2.000; la figura do la Source, 1.320 ; dos estudios de la Odalisca , 750 ; una Juana de Arco , trabajo de pluma, 850; una Fornarina, 760; el Leonardo de Vinci, 1.600; el duque de Alba y Pió V, 2.300; los dibujos de las siete ciudades conquistadas, para el techo del Hotal de Ville, 2.200. El cuadro de la Angélica se adjudicó en50.000 francos. Según nos dice nuestro ilustrado corresponsal de León, el gobierno ha consignado la suma de 10.000 rs., con ofrecimiento de dar mayor cantidad, para los primeros gastos que ocasionen los descubrimientos hechos en el Castro de Villalabriego, pueblo distante dos leguas y media de la capital, y en cuyo sitio debió estar situada la antigua y famosa Lancia.

vas componen los lados y una de iguales dimensiones los testeros; estas y las centrales están cobijadas por un frontón y adornada con pinaculillos, y en el centro del arca otro pináculo á imitación de campanario se eleva algo más que los restantjs, y da al total la forma triangular que parece levantarse al cielo. Tiene en los compartimientos diversas figuras de santos y representaciones, y como la de la catedral de Troyes, ostenta esmaltes parfectisimos y piedras engarzadas. En una leyenda gótica que rodea la base, se espresa que el abad Gilaberto la hizo construir cierta noche que tuvo una visión mística. Diclias arcas son dos verdaderas joyas , de gran precio material y artístico, da las épocas bizantina y gótica; dos monumentos del arte santuario religioso.

Han terminado los exámenes en la escuela superior de Pintura y Escultura, dando el resultado siguientj: D. Casto Plasencia, D. Roberto la Plaza y D. Eurique Esteban, han obtenido notas de sobresalientes en composición y colorido. D. Ensebio Ferna'ndez Cuesta y D. Enrique Moreno y Rubiqu';, las de notablemente aprovechados. El mismo Fernandez Cuesta y D. Alejandro Ferrant, la de sobresalientes de perspectiva pictórica.

Ha salido para Florencia y Roma el joven pintor D. Alejandro Vera, autor del Entierro de San Lorenzo y de Santa Cecilia y San Valeriano. En Granada se hallan vacantes las plazas de arquitecto y delineante, con los sueldos de 1.200 y 800 escudos.

Han comenzado en el Real Conservatorio de música y declamación, los concursos públicos del año actual. El 18 han tenido lugar los ejercicios de las enseñanzas de solfeo; el 19 los de armonía; el 21 los de cornetín, trompa y trombón y flauta; el 22 los de arpa y violin.

Restaurándose el Santo Tomás de Aquino de Zurbarán, que se encuentra en el Museo provincial de Sevilla, al quitar á la moldura un forro de tabla, se halló un manuscrito que dice así: «Este lienzo lo sacaron de la capilla y colegio dos colegiales, en la invasión de los franceses en 1." de febrero de 1810. Los franceses lo tomaron, y despues^o colocaron en el alcázar real de esta ciudad. En la fuga, que fué el 27 de agosto del año de 12, se lo llevaron á París, desde donde volvió á Madrid, en donde estuvo hasta el año de 1818, cuando lo concedió al colegio Fernando Vil, y se colocó en su altar el 26 do enero de 1819, siendo rector el muy reverendo padre maestro fray Juan Gómez Muriel.»

En la galeria arqueológica de la Exposición universal figuran dos arcas notables. Ha enviado una de ellas, de estilo bizantino, la catedral de Troyes, y es una joya de inapreciable valor en el dibujo y en la ejecución: está labrada en plata y oro ó plata dorada, y enriquecida con magníficos esmaltes y piedras de todos colores. En los compartimientos que forman los arcos de medio punto, se cobijan varios santos y personajes cincelados con estraordinaria maestría y con pasmosa corrección en el dibujo y verdad y soltura en el plegado de los ropajes. Pertenece á la iglesia de San Taurin Evreuxla riquísima arca gótica, que bien puede llamarse, en suntuosidad y belleza, hermana gemela de la anterior, y que es también de plata dorada y que tiene la forma de una iglesia: tres ogi-

Comisión de Monumentos históricos y artísticos de la provincia de Sevilla.—No habiendo tenido efecto por falta de licitadores la subasta de las nuevas obras del museo de Pinturas de esta ciudad, anunciada para el día 13 de este mes á la una de la tarde, se saca nuevamente á licitación, por término de quince días, que se contarán desde el 18 del presente al 2 del próximo mes de julio, ambos inclusives; en el cual y á la una de la tarde tendrá lugar aquel acto en la sala de juntas de la comisión , sita en el espresado museo. El presupuesto, memoria y pliego de condiciones económicas y facultativas estarán de manifiesto t o dos los días no feriados en la secretaria de la citada comisión. Lo que se anuucia al público para conocimiento de los que deseen interesarse en la antedicha subasta. Sevilla 16 de junio de 1867.—El vocal secretario, Claudio Boutelou. Suplicamos á. los señores suscritores, que aun no han satisfecho sus descubiertos, se sirvan remitirnos sn importe en libranzas del giro mutuo y no en sellos de correo, mediante á que estos S U E L E N E S T R A V I A R S E con una frecuencia harto deplorable .
MADRID.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS, 58. Gerente, O. FraocUco Anuda.

