﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

LA SOCIEDAD DE CUARTETOS
Y LA MÚSICA CLÁSICA.

El domingo último asistimos á la tercera sesión de las que la sociedad de Cuartetos celebra en el saloucillo del Conservatorio. Difícil, muy difícil nos seria dar cuenta exacta al lector de las múltiples emociones que esperimentamos en las dos horas y media que duró el concierto, y de las consoladoras ideas que nos acompañaron al abandonar ese modesto templo, donde se rinde culto al arte y se trabaja incesantemente en pro de la cultura y de la civilización. En esta época de completa decadencia, en que el arte, perdiendo su carácter social lia perdido el pensamiento, y camina sin norte fijo por entre las nebulosidades del idealismo ó el fango de mezquinos intereses; hoy, decimos, en que el arte, en vez de servir á su siglo, tiende á esplotar las preocupaciones y las miserias que á su siglo combaten, la empresa de unos cuantos hombres que se consagran á cultivar un ramo del arte en su más elevada y perfecta manifestación, á popularizarlo, dando á conocer cada dia una de sus bellezas, merece la profunda gratitud y caloroso encomio de cuantos se interesan por el progreso artístico y la ilustración de nuestra patria. La música instrumental llamada clásica y que nosotros llamaríamos jí??ím, á diferencia de la música dramática ó compuesta, es entre nosotros una especie de arcano que los hombres de conciencia no se atreven á penetrar, que los indiferentes miran con la sonrisa en los labios y que la mayoría de los críticos dá por conocido, y discurre acerca de él de una manera lastimosa. Nada más general y corriente que negar á las obras clásicas el ritmo, la melodía, y por consiguiente la belleza, considerándolas una combinación de sonidos más o menos armónica, donde se han empleado todos los recursos del contrapunto, é iiitdiffible tan solo para media docena de sabios coiitrapmitistas. Esto se dice y se repite en todos los tonos, y por los mismos que intentan levantar los sencillos cantares españoles al rango de música nacional. ¡Como si la verdadera música, la música pura y libre, esto es, la que existe sin ayuda de la letra, fuera inteligible ni tuviera por objeto espresar una serie de ideas ó sentimientos! ¡Como si el Trípili no fuese más claro que FA Domino Azul, y La Traviatta que Las Siete Palalras\ Para nosotros, y permítasenos que dogmaticemos un poco acerca de este punto, la música obra de una manera fisiológica sobre el órgano auditivo y
NüM. 12.—23 DE DICIEMBRE DE 18G6.

puede producir por medio de la escitacion de todo el organismo ideas ya tiernas, ó amorosas, ya marciales, tétricas ó alegres; más ella en sí no contiene ningún pensamiento determinado ni puede servir de órgano á ninguna pasión. Una obra musical será más ó menos bella, según que sus motivos melódicos sean más ó menos originau^s y agradables y los sonidos estén armonizados con mayor ó menor arte. Si nos obstinamos en buscar un sentido concreto á la melodía, ¿qué estraño tiene que nos parezcan oscuras las obras más perfectas, y que, abstraída la imaginación en perseguir un ideal, una sombra, permanezcamos insensibles a la influencia del sonido en sus más hábiles combinaciones y no hallemos sino monotonía donde existe un raudal de armonía y de belleza? <•> Que la música clásica carece en general de melodía... ¿Puede existir acaso obra musical sin ún motivo melódico? La melodía es la forma, es el dibujo de la obra. La diferencia que hay entre la música^Mra ó instrumental y la música vocal, es que en esta el dibujo, ó sea la melodía, proponiéndose por principal objeto adornar la poesía, y hacerse como ella comprehensible, se presenta casi siempre descarnada, desnuda de atavíos; mientras que en la primera los sonidos, en mil combinaciones armónicas, realzan la belleza del cuadro, cual vivísimos colores que prestasen vida y movimiento al dibujo.—El sonido, vibración del cuerpo sonoro, agita fuertemente la sensibilidad auditiva, produciendo un estado fisiológico propio para recibir ciertas emociones generales que el compositor se ha propuesto, como son la alegría ó la tristeza, el abatimiento ó ia energía, conforme sean los sonidos más agudos ó más graves, más vivos ó más acompasados: tal es el procedimiento y el fin de la música. Ahora bien; la obra musical que, á una melodía de ritmo delicado y proporciones regulares, reúna diferentes y sabias combinaciones de los acordes, que entrelazándose de mil modos con el motivo dominante forme esp todo armónico que constituye el arte, ¿no será la más perfecta y la más agradable? Así parece que lo han comprendido algunos compositores modernos, y en eso consiste precisamente la originalidad y el progreso que en sus óperas se advierte. Resumiendo diremos: que la música clásica, instrumental en su mayor parte, es más artística, más perfecta en su corte y en su combinación que la música vocal ó dramática: que por lo tanto alcanza más cumplidamente su objeto, que es deleitar obrando sobre el sistema nervioso por medio de la escitacion del órgano auditivo, y que solo una preocupación alimentada por la costumbre puede ser causa de que se

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REVISTA Dii I;ELLAS ARTES. una constancia rara en nuestros dias, por !a generalización de la buena música, de la miisica pura, trabajan en pro de la cultura de nuestro país, j m e recen por ello profunda gratitud y calurosas alabanzas.
J. Mesa y Lcoiiipart.

miren con indiferencia y hasta con aversión la^ obras más sublimes del arte moderno, tachadas de oscuras, monótonas y complicadas. Y no obstante, si alg-una vez llegara á generalizarse la afición á este género de música; ¡cuántos que ahora lo ven todo bello y original en las óperas italianas, hallarían los principales motivos de estas óperas y muchas de sus frases melódicas en una sinfonía ó en un cuarteto de Haydn, en un trio de Beethoven ó en una sonata de Mozart, venerables creaciones nacidas aun no hace un siglo y ya casi abandonadas en el polvo! Réstanos ahora ocuparnos, siquiera someramente, pues no podemos disponer de mucho espacio, de la tercera sesión de la Sociedad de Cuartetos, asunto que ha motivado el presente articulo. Una de las causas del poco aprecio que de la m ú sica clásica se hace, es la falta de ejecutantes. La música es quizás el único arte, á escepcion de la poesía dramática, en que el artista, el compositor, el creador tiene absoluta necesidad de un intermediario para dar á conocer su obra. El instrumentista, por ejemplo, identificándose con el instrumento sonoro, forma una personalidad é inteligencia complexa, capaz de interpretar las obras del genio; y á medida que la obra musical es más artística, más complicada, las dificultades de la ejecución aumentan naturalmente, pudiendo decirse que la música de cuartetos pierde todo su efecto sin una perfecta ejecución. Esto sentado, no vacilamos en asegurar que las sublimes creaciones de los maestros alemanes habrán tenido poquísimas veces tan entendidos intérpretes como los que forman el cuarteto del s a loncillo del Conservatorio, y que el talento profundo, el esquisito sentimiento de su director se adaptan admirablemente al carácter de aquellas producciones, resucitando con mágica lozanía sus ya olvidadas bellezas, y dándole un brillo y un vigor que bastarán, no lo dudamos, para generalizar cada dia más su conocimiento. Sin que pretendamos hacer un análisisdelas piezas que se ejecutaron en esta tercera sesión, ni déla rara perfección con que fueron interpretadas, lo cual no darla ni una idea aproximada de lo que son estos deliciosos conciertos, séanos permitido mencionar algunos detalles del que ahora nos ocupa. Constituían el programa: el cuarteto en re menor (obra 421) de Mozart, ejecutado por los Sres. Monasterio, P é rez, Lestan yipastellano, con tanta brillantez que el auditorio pidió la repetición de una de sus partes entre entusiastas aplausos; el trio en re menor (obra 49) de Mendelssohn, para violin, piano y violonccUo, pieza delicadísima, rica de inspiración y de frases bellas y originales, y en que ]\Ionasterio hizo gala de su gran talento musical, (el Sr. Castellano le secundó en el violoncello y el joven pianista s e ñor Zabalza le acompañó al piano con notable acierto); y finalmente, el cuarteto en fa (obra 77) de Haydn, donde Monasterio y sus compañeros no mostraron menos arte y habilidad que en las piezas anteriores; el auditorio lo aplaudió mucho, así como el trio, cuyo andante hizo repetir. Repitamos nosotros, para concluir, lo que al empezar este artículo hemos manifestado: que Monasterio, lo mismo que sus compañeros Pérez, Lestan, Castellano y Zabalza, trabajando con un esmero y

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
Real Academia de Nobles Artes de San Fernando. Esta Academia, en su última sesión, ha tomado el importantísimo acuerdo de dirigir al Excmo. Sr. Ministro de Fomento una comunicación liaciéndole presente que, para contener los frecuentes y vergonzosos desmanos que por los ignorantes y mal intencionados se cometen en el magnífica y célebre monasterio de Po'olet, en el que apenas vá quedando, de las infinitas bellezas artísticas que atesoraba, ningún objeto que no esté mutilado de una manera lastimosa, desmanes que tanto ceden en desdoro de un pais civilizado, y que tan mal efecto causan á los visitadores estranjeros; la Academia propone la adopción délas siguientes medidas: 1." Que so ponga en el monasterio un guarda fijo, bajo las órdenes inmediatas del Inspector y del Conserje, armado y retribuido. 2." Que todos los objetos y fragmentos arquitectónicos ó de decoración que existan sueltos ó diseminados por el el edificio y no puedan reincorporarse al todo de donde se separaron, se reúnan y coloquen ordenados en una pieza preparada convenientemente. Y 3.'' Que se prohiba terminantemente el emprender escavaciones ni investigaciones, como varias veces se ha hecho, con el ilusorio fin de descubrir tesoros ocultos, autorizando á dichos funcionarios para estorbar toda esploracion que no se ejecute con conocimiento de la Comisión lirovincial de Monumentos. La Academia ha oficiado igualmente al gobernador de Tarragona, como presidente de la Comisión de Monumentos históricos, rogándole que, por la Comisión que preside, se remita nn presupuesto de los reparos más urgentes para remediar el lastimoso estado en que se Jialla el monasterio de Poblet. Consideramos de suma importancia esta determinación de la Academia, que revela su celo por la conservación de los tesoros artísticos, tan abandonados hasta ahora en nuestra patria: siendo uno de los más preciados el célebre V antiguo monasterio do Poblet. No son de menos utilidad ni importancia las siguientes comunicaciones que la Academia de Nobles Artes ha acordado dirigir: Al Ministro de Gracia y Justicia, á consecuencia de las desacertadísimas restauraciones que de una porción de tablas del maestro Campaña y otra notabilísima de Alejo Fernandez, cuadros todos de singular mérito, se han hecho en la iglesia parroquial de Santa Ana, de Sevilla, (casos por desgracia harto frecuentes en las iglesias); rogándole con el mayor interés que espida una circular á todos los prelados diocesanos, encargándoles vigilen para que no se verifiquen restauraciones en las iglesias de sus respectivas diócesis, sin que de ello tengan conocimiento las Academias de Bollas Artes. —Al ministro de Fomento proponiéndole que el párrafo 1.°, art. 21, del Reglamento de las Comisiones provinciales de Monumentos históricos, en que se autoriza á las mismas para usar de su iniciativa con los gobernadores, ú fin de impedir las modificaciones ó restauraciones proyectadas en los edificios públicos y que alteren su carácter lústórico ó adulteren sus formas artísticas, se redacte del modo siguiente:

«Para reclamar contra las restauraciones ó modiñcaciones proyectadas en los edificios públicos y que altere su carácter histórico o adultere sus formas artísticas; como también contra la ejecución de obras accesorias, ya se dediquen al culto, como retablos, pulpitos, etc., ya sean puramente de decoración, seguridad, comodidad, etc., como verjas, sillerías, liípidas sepulcrales ú otras, con tal que desdigan del gusto ó carácter arquitectónico que predomine en el edificio. Las comisiones podrán, cuando sea necesario, ordenar la suspensión de semejantes obras hasta que recaiga sobro el asunto resolución definitiva.» —Al ministro de Gracia y Justicia suplicándole destine algunos fondos á las reparaciones más urgentes del convento de religiosas de >San Pablo, do Cáceres, el cual se encuentra en un estado ruinoso. Ha sido nombrado académico de número de la de Mobles Artes de San Fernando, el que lo era supernumerario Don Mariano Nougués y Secall. El señor director do Instrucción pública ha nombrado una comisión comp\iesta de los Sres. D. Federico de Madrazo, director de la Academia de San Fernando, D. Valentín Carderera y D. Carlos Luis de Rivera, académicos de la misma, para que vigilen y dirijan la restauración que va á hacerse en el Museo Nacional, de cuatro tablas antiguas de autores españoles y de una notabilísima de Roger Vandcr-Weyden. Hemos visto las cinco láminas que han de formar el primer cuaderno del Álbum que de sus principales cuadros publicará en breve la Academia, y son: El San Antonio, de Eibera, dibujado por el Sr. Olmos y grabado por el Sr. Navarrete. Un retrato del fraile mercenario Maestro Fr. Pedro Machado, de Zurbarán, dibujado por D. Leopoldo Sánchez, y grabado por el Sr. Martínez, académico. La vida es stieíio, original de Pereda, dibujado por Torras y grabado por Franc. Za maja echada, de Goya, dibujado jjor Olmos y grabado por Franc. El retrato del arquitecto Villanueva, de Goya, dibujado por el Sr. Aznar y grabado por D- Pascual Alegre. En el dibujo de estas láminas se ha observado gran fidelidad, y el grabado es digno de los artistas que lo han desempeñado. Estamos seguros que la Academia hace un servicio á las Bellas Artes con la publicación de este magnífico Álbum. La estampación está ya hecha y no se espera más que el texto para publicarlo. «La comisión de monumentos artísticos de esta provincia que había pasado á RípoU, al objeto de tratar con la de Gerona de la conservación de aquel monasterio, ha regresado á esta ciudad, habiendo sido su viaje completamente infructífero, por no haber comparecido á la cita la comisión de aquella provincia.» Esto dice nuestro apreciable colega El Principado, de Barcelona. Lamentamos la incuria ó indiferencia de la comisión geruudense, que así descuida la conservación de tan imporíante monumento. Tenemos á la vista el discurso que, en el acto de apertura de las Escuelas do Bellas Artes de la Coruña, ha pronunciado D. Faustino Domínguez, presidente accidental de aquella Academia. Revistiendo sus períodos de una forma correcta y elegante, y haciendo uso de fácil y castiza locución, el Sr. Domínguez, después de haber trazado á grandes rasgos la historia de las artes de imitación, desde su origen á nuestros días, termina su discurso recomendando á los jóvenes alumnos la aplicación y cons-

tancia en el trabajo, á ñn de colocar una piedra mas en el edificio artístico de los siglos pasados. En el teatro Real se halla espuesto el proyecto de un monumento á Colon, obra del conocido arquitecto señor Marín. Reservándonos para cuando lo examinemos detenidamente, emitir nuestro juicio sobre este proyecto, diremos no obstante que la mayor parte de la prensa de Madrid le ha tributado elogios. LafAcademia de Bellas Artes de Barcelona tiene ya arreglado su Museo de pinturas. Los cuadros que constituyen el museo ocupan cinco salas del segundo piso de la Lonja, formando un conjunto de 370 cuadros, pertenecientes á cien autores distintos. Próximamente serán expuestos al público.
Benisia.

REVISTA MUSICAL.
TEATRO REAL. Concierto i n s t r u m e n t a l , á beneficio de la s e ñ o r i t a Teresa Carreño. Tenemos que registrar hoy un nuevo y brillante triunfo de la señorita Carreño: el concierto celebrado á su beneficio, la noche del lunes 17, en el teatro Real. La celebridad creciente de la hermosa pianista, la no menos justa de los artistas que ea el concierto tomaban parte y la acertada elección de las piezas anunciadas, haciendo de este concierto una verdadera solemnidad musical, habían llenado el regio coliseo de una mudhedumbre ansiosa de ver y escuchar á la ensalzada hoy por las cien trompetas de la fama. Pocos, muy pocos concertista^ pueden lisonjearse de haber atraído á la escena de nuestro primer teatro una concurrencia tan numerosa c. inteligente. Se dio principio á la fiesta con la Marcha Shiller, de Meyerbeer, ejecutada por la orquesta, bajo la dirección del entendido maestro Sr. Boneti; lo que vale tanto como decir que fué justamente aplaudida. Presentóse en seguida la beneficiada, y un murmullo general de admiración vino á demostrarle que su presencia le habia conquistado ya las simpatías del público. La fantasía de Lizt sobre motivos de la ópera Lucía, primera pieza que tocó, fué escuchada con religioso silencio: nadie quería perder ni una sola de aquellas notas limpias y vibrantes, que con mágico abandono se escapaban de los dedos de Teresa para llenar de armonía los ámbitos del coliseo. ¡Qué firmeza de pulsación, qué agilidad, qué sentimiento más esquisito! Al concluir, impaciente el auditorio por manifestarle su entusiasmo , prorumpió en una salva de aplausos. La señorita Isabel Espesso, arpista del teatro Real y la más^aventajada discípula de la señora Roaldés, ejecutó en el arpa una fiíntasía deBosio, sobre motivos del Rigoletto, con estraordinaria limpieza y agilidad; lo que lo valió m u chos aplausos, siendo llamada á la escena. Damos nuestro sincero parabién á la joven arpista, que en muy pocos anos ha sabido conquistarse un puesto envidiable entre las profesoras de su difícil cuanto delicado instrumento. Tocó el turno al eminente violinista Jesús Monasterio, á quien de derecho pertenece una buena parte de los honores de esta solemnidad. El Sr. Monasterio ejecutó una cantiga morisca, compuesta por él y titulada Adiós á la Alhamhra. Esta preciosa composición, escrita sjbro un sencillo motivo de aires andaluces é impregn.ida do ese sentimiento de quejumbrosa melancolía que caracteriza la música árabe, fué tan brillanteminte ejecutada, que su autor tuvo que repetirla entre un inim.ss bravos. No debemos pasar en silencio la notable aSaaslon con que el pia-

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nista Sr. Inzenga acompañe) esta pieza. Terminando la primera parte con una gran fantasía, de Talberg, sobre motivos de la ópera Los Hugonotes, pieza de dificilísima ejecución, y en que la señorita Carroño dio á conocer su consumada maestría en el teclado, y hasta quí punto le son familiart-s los más escondidos resortes de la ciencia musical. La segunda parte comenzó con la gran sinfonía Oberon, de Weber, magistralmente interpretada por la orquesta y que mereció los honores de la repetición. Siguió á la sinfonía una halada, compuesta y ejecutada por la señorita Carreño, quien fué calorosamente aplaudida y llamada varias veces al palco escénico. En medio de los aplausos, algunas personas pidieron á la simpática artista la ejecución de un vals ya conocido de los que asistieron al anterior concierto, á lo que ella se prestó graciosa y amable, como siempre; electrizando á la concurrencia con un torbellino de notas, á cual más brava, á cual más rápida, á, Cual más arrebatadora. Cualquier pianista liabria quedado rendido de fatiga después de dos piezas tan difíciles; pero Teresa, que no conoce el cansancio, se propuso, sin duda, demostrarnos cuan fácil es para ella pasar de un género á otro, de la complicación armónica á la sencillez dg la melodía, de la energía á la ternura; y acabado el vals tocó unas variaciones sobre el jaleo de Jerez, con un gusto y una gracia incomparables. Colmada nuevamente de aplausos, y habiendo tenido que presentarse por tercera vez en la escena, vio caer á sus pies un ramo y una corona: débil muestra del .sentimiento de admiración que embargaba al auditorio. Los seilores Komero y Melliez, en su dúo de clarinete y fagot, estuvieron igualmente acertados y obtuvieron merecidas muestras de aprobación. Mas la pieza magistral, culminante, del concierto fué la fantasía de Berioz y Osborne sobre motivos del Guillermo Tell. ¡Y qué mucho si para su ejecución se ponían en contacto dos naturalezas superiores, si iban á rivalizar dos genios! ¿Habéis visto alguna vez la chispa eléctric!), que se desprende al contacto do dos cuerpos luminosos? Así brotaban, no ya chispas, sino torrentes de armonía del piano de Teresa y el violin de Monasterio. ¡Qué mágico consorcio! La madurez del pensamiento con la ligera espontaneidad de la intuición, la fuerza con la gracia, la melancolía del filósofo, con la dulce alegría de la niña. Y ambos comprendiéndose, y ambos luchando como hijos predilectos de la naturaleza, para arrancar á la madre común sus mas recónditos secretos. Las gran les variaciones de T Puritani, con que terminó la fiesta, puso el sello á la reputación artística de Teresa Carreño. La eminente pianista, superando dificultades inmensas en que tantos otros se han estrellado, y entre las que debemos contar como una de las principales las malas condiciones acústicas del local para las opacas voces de un piano; á pesar de tamañas dificultades, repetimos, ha conseguido un triunfo tan justo como glorioso, y que le asegura para siempre el imperio de la escena española.
Mesa.

En el mismo teatro ss puso en escena el sábado anterior, por primera vez en la presente temporada, la agradable comedia del Sr. Coupigny, titulada Mañana, cuyo principal papel e.stá á cargo de Doña Matilde Diez, que hizo las delicias del público en su disfraz de la vieja andaluza Doña Amparo. D. Manuel Catalina representó con su acostumbrado acierto, y las Sras. Lombía y Zapatero, con los señores Pastrana é Ibañez, contribuyeron al éxito de la representación. Las obras que so estrenarán en este teatro el día de Navidad, serán: La estrella de Belén, por la tardo, y La jota aragonesa, de los Sres. Hurtado y Nuñez de Arce, para la función de la noche. En el teatro del Príncipe, donde la indisposición de Don Julián Komea imposibilita, por ahora, el estreno de la comedia de Eguilaz Quiero y no puedo, ha debido estrenarse anoche una comedia en tres actos, titulada Hoy, original según se dice, del Sr. Marco; esta tarde se estronará Oros, copas, espadas y bastos, original también, según se asegura, de un conocido escritor. Un sarao y xma soirée, continúa produciendo abundantes entradas al afortunado teatro de los Bufos. ¡Qué suerte tiene Arderius! Como diría la gacetilla del cartel. Anoche ha debido estrenarse en este teatro la bufonada gatuna que lleva por título De tejas arriba. A su debido tiempo nos ocuparemos de esta producción. En el Circo se pondrá en escena el dia de Navidad, por la tarde, Be Madrid á Bayona, del Sr. Nogueras, y por la noche Itucde la bola, original del Sr. Mozo de líosales. En la Academia de Declamación, del Sr. Capo, se ha puesto en escena un apropósito de tres actos, titulado La derrota de Luzbel, original y en verso de D. Lorenzo Campano Y puesto en música por el maestro de la Academia. El público aplaudió la obra y á los actores. Esta producción se representará probablemente estas pascuas. Como se vé, las funciones de Navidad van á estar animadísimas en todos los teatros.

EXPOSICIÓN NACIONAL
DE BELLAS ARTES.

TEATROS.
Los teatros de Madrid se han pasado la semana sin darnos apenas novedades, ocupados en los preparativos de las funciones de Navidad, cuestión importantísima para las empresas teatrales. Únicamente en Jovellanos se estrenó el martes una comedia en un acto titulada El sobrino de mi tic, arreglada á la escena española por D. Eicardo de la Vega, liijo del malogrado poeta D. Ventura. El joven autor consiguió su objeto que fué hacer reír, y las señoras Lombía, Zapatero y Genovés, y los actores. Catalina (Don Juan) y Casañer se distinguieron en sus respectivos papeles, siendo aplaudidos.

TJÜS pintores sevillanos que hasta el dia de la fecha se sabe van á remitir cuadros á la Exposición universal por conducto de la Academia Sevillana, son:' D. Antonio Mensaque, discípulo ds la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, remite dos cuadros originales pintados al oleo, cuyos asuntos son estudios de frutas. D. Federico Eder y Gatens, discípulo de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, remite tres cuadros originales ai óleo, cuyos asuntos son los siguientes: Un cambio de vecindad.—Una m.ontería.—Y una parada de toros en Tablada (Sevilla) la víspera de la corrida. D. Manuel Cabral Ag:iado y Bejarano, discípulo de la Academia de San Fernando y de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, remite cinco cuadros de género originales que representan uno La Fuente.—Otro la Piedad de los Caminantes de Andalucía.—Otro un melonero.—Y el último un hortelano. D. Francisco de Vega y Muñoz, discípulo de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, presenta un cuadro original al óleo que representa San Hermenegildo, mártir, deíspues de muerto en la prisión, y un coro de Angeles que entona himnos sobre su cuerpo. —De Valencia nos dicen que el Sr. Molineli, profesor de la Academia de San Carlos, ha terminado una estatua que representa el honor nacional y que destina á la próxima Exposición. El honor está representado por un joven robusto, coronado de laurel que lleva al pecho la mano izquierda y con la derecha empuña ima espada; la tranquilidad que la da

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REVISTA DE BELLAS ARTES. fuerza se ve representada en su semblante, y en toda la figura hay reposo y dignidad. La estatua es de tamaño mayor que natural, y su autor ha merecido por esta obra los elogios de toda la prensa valenciana. —El conocido pintor valenciano Sr. Muñoz, enviará también un gran lienzo, que representa un paisage del Eeal Sitio del Pardo. —El Sr. Martin, profesor de dibujo de la Academia de Bellas Artes de Granada, ha pintado varios cuadros que destina igualmente á la Exposición.

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BIBLIOGRAFÍA

ARTÍSTÍCATARQIEOLÓGICA.

Los últimos días de Jerusalen. (1) La obra que con este titulo acaba de publicar M. F. de Saulcy, miembro del Instituto de Francia, es la historia dramática de la caida do la nacionalidad hebrea; es la narración del historiador Josefo, espuesta coa crítica por un ingenio sagaz á la par que atrevido, acostumbrado desde hace mucho tiempo á esta clase de trabajos. En el libro de M. de Saulcy todo es vida, todo movimiento: la fisonomía de los personajes está perfectamente delineada. El rey Agripa, Juan de Cisoala, el prefecto de Siria Gestio Gallo, Vespasiano, Tito y el mismo Josefo forman como el primer termino del cuadro; detrás aparece toda la nación judia con sus pasiones, su ceguedad y su heroísmo. Los acontecimientos se suceden paso á paso y uno á uno, con claridad sorprendente, y el lector asiste á todas las peripecias de la guerra y del sitio. Añadiremos que la obra está perfectamente impresa, y que contiene magníficos grabados aparte é intercalados en el texto. Alberto Durero (2). Pocas personas desconocen la vida del gran pintor de Nuremberg. Nacido en 14~1, Alberto Durero aprendió en sus primeros años el oficio de platero bajo la dirección de su padre; mas su afición á la pintura le arrastraba y no tardó en adelantar á su maestro, que era el mejor pintor de la ciudad. En 1492, hizo un viajo por Alemania, y volviendo á Nurembccg, su familia le decidió á casarse con la hija de un rico maquinista, cuyo carácter hizo á Durero muy desgraciado y contribuyó, según afirman sus contemporáneos, á abreviar su vida. En 1504, merced á la generosa protección de un patricio de Xuremberg, Durero pudo trasladarse á Venecia, donde sus obras fueron recibidas con entusiasmo. Volvió á Alemania en 1507, permaneciendo allí hasta 1520 que hizo un viaje á los Paises-Bajos, donde fué acogido casi en triunfo. De vuelta á su patria, murió en ella el 6 de abril de 1528, habiendo recibido del «mperador Carlos V el nombramiento de pintor de cáman y títulos de nobleza. En un volumen que contiene curiosísimas noticias, M. Carlos Narrey refiere la vida de Durero antes de insertarlos documentos inéditos que han motivado su publicación. Habíanos de la triste situación del gran artista y de k avaricia de su mujer, que no le dejaba ni un instante de rejoso y ante la cual so vio obligado á ceder. De b s documentos inéditos se desprende que Alberto Durero murió pobre, y que poco tiempo antes de morir pidió al Sonado de Nuremberg la gracia de que le señalase una renta de 50 florines, haciendo presente á sus compatriotas que so liallaba viejo y enfermo y que había rechazado brillant?s proposiciones de establecimiento en Venecia y en Amberes por vivir en su patria. Rembrand Van R y n (3). No es menos curioso que el anterior el libro de que va(1) ;,M diiiicrsjoiir, ,1c Jcrusniem, por F. de Saulcy, un v. in 8.°— I- Ha chettc, Paris. (2) Albrrt Dürer á Ycnm ct dans Irs Poyi-Bas, par Cli. Narrcy, 1 vol. in ful., Kenouard, 1806. (3) B,-mbrr.nd, par le Dr. Scheltcma, Ir. ol anoli por W. Bürycr, 1 vol. in 8.*, Ilcnouard, 1866.

mos á ocuparnos. El trabajo del doctor Scheltema y las notas de M. W. Bürger dan novísimos detalles sobre el pintor Eembrand. M. Scheltema prueba con documentos auténticos que Kembrand nació en Leyde en 1606 ó 1607; que su nombre de pila era Eembrand y que su padre se llamaba Hermán Van Eíjn; que este último vivia con su herm.ana, mujer de un barquero de Medemblich, en un molino de Leyde; que Eembrand tuvo tres hermanos, Adriano y Gerrít, molineros, Guillermo, panadero, como su padre, y tres hermanas; y que á la muerte de Hermán (1640) los tres hijos y una hija, que sobrevivían, no heredaron más bienes que el molino con el cual tuvieron que pagar 3,875 florines de deuda. Prosiguiendo en sus investigaciones, el doctor Scheltema determina los primeros maestros de Eembrand, que fueron Jacob van Swanemburg y Pedro Gastman. Afirma asimismo que Rembrand se caso tres veces, habiendo tenido de sus tres mujeres cuatro hijos y una hija; y niega su estancia en Venecia é Inglaterra, á causa de su insolvencia, sobre la cual publica curiosos documentos. Finalmente, inserta la partida mortuoria del gran pintor, fechada en 8 de octubre do 1669. Gula de P a r í s . Tenemos ya noticias de las materias que contendrá la importante obra que con este título vá á publicar el editor M. Lacroix, para la Exposición de París. Se dividirá en tres partes principales: la Ciencia, el Arte y la Yida. Sus artículos se titularán: Introducción, por Víctor Hugo; Ojeada solre el antiguo Paris, por Luis Blanc; Historia de París, por Pelletan; histitulo, por Renán; Academia francesa, por Saínte-Beuve; Academia de ciencias, porBerthelot; Colegio de Francia, por Michelet; Pantlicon, por Edgardo Quinet; Casas históricas, por Eduardo Fournier; La naturaleza en París, por Jorge Sand; Palacio de Bellas Artes, por Alejandro Dumas; El Arte moderno en Francia; por Taine; Inválidos, por Enrique Monnier; Teatros, por Luis Ulbach; Cámara de los Pares y Senado, por el conde de Alton Shée; Tullerias, por Arsenio Houssaye; Iglesias, por VioUet-le-Duc; Museos del Louvre, por Teófilo Gautier; Pequeñas industrias, por Edmundo Texier; Escuela de Diplomacia, por Vallet de Vírivillc; Termas y Cluny, por Felipe Burty; Escuela normal, por Despois; Biblioteca imperial, por Hauréau; Sala de armas, por Ernesto Legouvé; Tijtosparisienses, por Iriarte; modas, por Mnie. Emilia Raymon. La Giúa de París será ilustrada con dibujos de artistas célebres. Hemos tenido el gusto de examinar los últimos números del Archivo Piltoresco, semanario ilustrado que se ijublica en Lisboa. Por sus bien meditados artículos, por sus m a g níficos grabados y esmerada impresión, es un periódico digno de figurar entre los primeros de su género. El 3íu7ido Artístico, revista universal de literatura y artes, que acaba de presentarse en el palenque de la prensa madrileña, bajo la dirección del conocido literato don Eduardo de Inza, viene á defender los intereses de las empresas teatrales y de los actores, y para ello dispone de todos los elementos necesarios. El acierto é inteligencia con que está redactado, su buen papel y escelentes condiciones tipográficas, aseguran al nuevo colega el mejor éxito en su empresa meritoria.
Mesa.

Más sobre Teresa Carreño. La pianista venezolana volvió á presentarse el jueves en el teatro Real, á ejecutar dos piezas: unas variaciones sobre motivos del Trocador y la fantasía de Norma, en los intermedios de la ópera IMontechí ed ICapuletti. Nuestras predicciones se han cumplido: la insigne pianista se ha ; posesionado de la escena española, y el público acude pre-

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

cos de horribles estrías sanguinolentas, y acompañados de enormes masas de berza mal mondada, aunque muy interesantes por lo demás bajo el punto de vista de estudio entomológico, á causa de los numerosos gusanillos, cuyos cadáveres de un color verde pálido iban formando un ordenado círculo al borde de nuestros platos. Tres veces por semana teníamos arroz cocido, manjar que por una fatal reunión de circunstancias, jamás he poCUENTOS DE NAVIDAD. dido resistir desde mí más tierna infancia. Pero el gran suplicio de nuestra existencia y de nuestros estómagos estaba reservado para el sábado, que era cuando se nos poLA FORTUNA DE UN ESCOLAR nía delante lo que dieron en llamar, sin duda por burla, POR un pastel de hcefsteak. CARLOS DICKENS. Tendria, como se dice vulgarmente, muy mal almo, la vaca que hubiera reivindicado la menor parte de aquel reL pugnante bodrio. Es seguro que en la composición del plato no entraba más carne de. esta especie que la que Por qué y cómo me escapé del colegio. entra de unicornio en el puré de guisantes. Eos rumore^ Sí el re'gimen que se observaba en nuestro colegio, á estraños que circulaban respecto á su verdadero orí;.;-on cargo del venerable doctor Glumper, no era precisamente demostraban bien todo lo misterioso y difícil que es una el de Esparta, es simplemente porque los estómagos lacepesquisa. I-as tradiciones del colegio hacían mención de demonios, bien disciplinados, como nosotros sabemos, se los elementos más grotescos, más hetereogéngos , enconhubieran sin duda alguna insurreccionado contra la ciase trados, según se afirmaba, cu el tal pastel. Sustincías que de alimentación á que se nos condenaba. Los vencedores ni por la apariencia ni el gusto, tenían conexión alguna de Salamina exigían una comida más confortable que el con la raza bovina, eran puestas á uno y otro lado de sus ligero caldo estraido de un hueso de vaca, puesto que no platos por los escolares consternados que probaban su fué ciertamente alimentando sus tropas con papilla de escaso valor prefiriendo los liorroresdel liambre álos horarroz como Xerxes fué honrado por sus subditos á la serores del pastel. mejanza de un dios. La completa im.posibilidad que había da poder hacer Bajo este aspecto, el establecimiento del doctor Glum- constar cuales eran aquellos ingredientes y asegurarse de per no dejaba mucho más que desear que centenares de sí habían pertenecido á algún animal familiarizado con otros colegios, en los cuales, y en mi tiempo, los hijos de los cocineros, era la parte más terrible del negocio. familias acomodadas se ilustraban con estudios, muriénCualquiera quo fuese el principal elemento del pastel, dose de hambre. Nosotros habríamos, sin embargo, teni- nosotros encontrábamos en él todavía otros ingredientes do bastante para vivir, sí razonablemente hubiéramos posuplementarios, sobre la naturaleza de los cuales no era dido decidirnos á comer lo que se nos daba. Pero aquí es- posible disputar, porque es indudable que de ellas no se taba la dificultad. Nuestras comidas, ya bastante malas al ha hecho mención en recota alguna culinaria. principio de la semana, iban siendo más detestables cada Sholto ShíUito, por ejemplo, que tenia el apetito de un vez á medida que la misma terminaba; de suerte que, al ogro, se tragó un dia resueltamente la porción que l e e s llegar el domingo, nos parecíamos á una cuadrilla do jó- taba señalada, y con ella al propio tiempo tres dedos y un venes viajeros cstravíados en el mar, y faltos da víveres, á trozo del pulgar de un guante viejo. quienes un navio cargado de o-osUf ó do poKáing llegara Billy Duntze descubrió una cosa que durante muchos de pronto á salvarlos de una muerte cierta. semestres se conservó en la escuela como una curiosidad, Es verdad que teníamos un bajel de salvación, y su nom- y que se parecía mucho á una pierna do fenicóptero. Al bre era la Cesta de HannaJi. menos bautizada con este nombre se presentaba por nosHannah se llamaba la lavandera do la casa. El sábado otros á toda víctima nueva al siguiente dia de su entrada por la tarde, después de haber entregado su ropa, venia en el colegio. regularmente al jardín para mostrarnos su cesta toda cuJorge Van Kompen encontró unas despaviladeras. bierta do golosinas, que no dejaban nada que desear ni por Charley Brooksbank estrañó un día una rara protuberansu dulzura ni por su módico precio. cia en su parte de pastel, y sacándola cuidadosaniento coNadie se preocupaba entonces de la elegancia ni de los mo si fuera alguna antigüedad fenicia, puso en evidencia refinamientos del servicio de mesa. El coljgíal que hubie- xva. objeto que semejaba una cabeza de muñeca atacada df ra llevado allí un tenedor de plata, habría sido reputado hidropesía. por un chistoso original. En cuanto á la cuchara, y á las Durante las primeras semanas de cada semestre, es djseis servilletas que seguu el programa reglamentario del cír en tanto cuanto duraba la plenitud del bolsillo, podacolegio constituían una parta esencialísima para recibir mos, gracias á la cesta de Hannah, retardar nuesfras sólida educación, la primera hallaba puesto en una espe- desdichas; pero después de agotados los recursos, el lumcie de arsenal en donde el Sr. ülumper amontonábalos bre llamaba á la puerta. despojos do los jóvenes educandos, tales como juegos proLa generación actual se preguntará acaso por qué no hibidos, libros confiscados, etc., etc., mientras que las intentamos hacer una instancia respetuosa que corfcira taservilletas, constituidas en bienes comunes, pasaban al les abusos. Poro los tiempos, como he dicho, erar, entonservicio de la república hasta perder el último hilo. Por ces bien diferentes, y los que tal dijeran, por fortuna suya, último, en cuanto á los tenedores de hierro nada teníamos no han conocido personalmente á la señora Glumper. No que decir, porque á veces la carne hubiera podido oponer quiero decir con esto que fuese una infernal furia, ni que gran resistencia á un metal menos sólido. ella faltara á las conveniencias establecidas en todas las Nuestra comida del lunes se componia de una pierna de partos del mundo civilizado; sino que era una mugcr fría carnero cocida, y en pequeña cantidad para cada uno. Es y altanera, con la conciencia de su poder, como un elefanverdad que estábamos autorizados para repetir; pero la te quo ss entretuviese en rascar dulcemente el suelo con su impaciencia mal disimulada con que nuestra petí' ion era pié formidable, y os demostrara de pronto y así, por carecibida, nos había acostumbrado á contentarnos con la pricho, con cuanta ñicilidad podía, si se le antojase, aplasprimera porción, Al día siguiente recibíamos la justa re- taros bajo aquel mismo pié como á una hormiga. compensa de nuestra pusilanimidad bajo la forma de ti'ozos Independientemente do su carácter altanero, la señora de pierna de carnero, fríos, medio acucliilludos, con surGlumper tenia mil medios do atormentarnos sin recurrir

suroso á oírla y á admirarla. El coliseo de la plaza de Oriente estaba completamento lleno. En la noche del viernes tomó parte la señorita Carreño en otro concierto, que con un fin benéfico se verificó en el local del Foineiito de las Artes. Allí, como en todas partes, fué aplaudidísima.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. á una desembozada tiranía; de, suerte que caer en desgracia á los ojos de esta escelente dama era para nosotros el apogeo de la infelicidad. En cuanto al director nada en justicia tengo que decir contra él. Ya, en la época de que me ocupo, comprendia que era uu hombre buenísimo en el fondo, y aun lioy mismo todavía, cuando me acuerdo de su carácter, me persuado de que era uno de los mejores que lian existido en el mundo. A la filosofía de un sabio se juntaba en él la sencillez de un niño,; y esta estrema sencillez venia á esplicarj de algún modo su matrimonio non aquella serpiente astuta, líl rumor público liabia encontrado un motivo en este acto inocente. La señora Glumper, entonces señorita Kittiewinkle, estaba de directora de una escuela elemental, y dominado por el sentimiento de la compasión hacia las desgraciadas víctimas sometidas á su yugo autocrátieo, el doctor determinó, para endulzar en cuanto le fuese posible tan grandes desventuras, tomar á la directora bajo su dirección. Así fué como la escuela de niños se trasformo en un floreciente establecimiento de setenta discípulos, en el cual solamente los más jóvenes estaban al cuidado de la señora Glumper. El curso corría, por la época á que me refiero, hacia la mitad de un semestre; y ya se sabia que este era precisamente para nosotros el tiempo de mayor penuria. Jamás, en mis recuerdos de estudiante, lo tengo de haber poseído menos dinero que por entonces. Baste decir que la cesta de Hannah estaba completamente suprimida, no solo para mí sino para todos mis compañeros. Si las camisas hubieran podido ser cambiadas por víveres, Hannah hubiera hecho por este medio im comercio muy lucrativo; pero la vieja lavandera era demasiado lista para prestarse á esta clase de tráfico. Nos reunimos, pues, en consejo.

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—¡Sí! ¡Yo tengo ima!—esclamó Sholto Shillito con aire de feroz hambriento. —¿Cuál es? —Pido que nos comamos á Eobinson. Manuel Eobinson era un muchacho de nueve años, mofletudo y fresco, que recien entrado en el colegio no habia tenido tiempo aun de enflaquecer. El aludido, al oír aquella horrible y antropófaga indicación, no pudo menos de exhalar un grito. —¡Humü... sí; la ocurrencia es oportuna!—dijo el presidente en tono pensativo.—Si Jézabel Glumper, en las circunstancias presentes, perdiera uno 6 dos colegiales, por causa de hambre y sea cual fuere el medio, es indudable que se compadecería de los demás; pero también lo es que el propuesto por ese ilustre senador que tiene el pantalón manchado de tinta, ofrece muy serios inconvenientes.— Sin embargo, su observación me ha sugerido otra idea que, dándonos el mismo resultado, no tropiece con iguales dificultades. Es preciso que uno de nosotros se escape del colegio, y cuide de publicar al momento los motivos que le han obligado á tomar esta suprema resolución. La propuesta de Jack, por descabellada que fuese, recibió una favorable acogida. ¿Pero quién habia de ser el fugitivo? Escaparse del colegio á la sordina, equivalía á renunciar por completo al regreso á la casa paterna, y esto era muy duro. Cada cual miraba á su vecino con gesto de interrogatorio; más ninguno Imbo que se ofreciese en sacrificio. El presidente dirigió sobro todos nosotros una mirada severa. —Existia una vez, dijo, un anciano á quien todos vosotros conocéis, (escepto los de la última clase,) el cual sabiendo que podía contribuir á la prosperidad pvíblica, si se precipitaba en cierta sima, no preguntó más, saltó á dentro, y sócenla soccnlonim. ¡Voto á mi nombre! ¿No hay La vaca del director, que pacia algunas veces en el prado entre vo.sotros ningún Curcio? ¿Es posible que setenta esá donde nos llevaban durante las horas de recreo, se en- tómagos languidezcan por falta de un solo corazón magcontraba aquel dia allí por casualidad. Su aire de satis- nánimo?... Tú, Sholto Shillito, que pareces un mendigo facción y su aspecto vigoroso, escitaron la indignación ge- hambriento; tú serás el designado. Pero Shillito, elevando los ojos al cielo y santiguándoneral. se, se rebeló contra aquella elección. —¡Robémosle el heno que está comiendo! gritó una voz —Percival Pobjoy,—continuó nuestro presidente dirique parecía el ladrido de un perro, escapada de las últimas giéndose á otro;—tú no eres, por cierto, muy favorecido filas de la asamblea senatorial. de la fortuna: ¡no tienes un solo cuarto, pobre diablo! Y el —¡Es fortuna para ese tunantuelo que se sienta en los dinero de la semana lo tienes ya empeñado por un mes: últimos bancos de este congreso, que su cabeza no se ha- tú, que has llegado al apogeo del favor de la señora Glumlle al alcance de mi brazo!—esclamd nuestro presidente, per; pero tú, que' detestas el arroz, y que muestras gran Jack Kogers, que se gozaba siempre en dar á nuestros con- asco hacia los gusanos de las berzas; tú, amigo mío, repasejos las formas de una grave deliberación.—Si el heno que ra que tres damas de calidad, cuyos nombres y empleos tanto se prodiga á este animal no sirviera sino para el uso conoces por tu diccionario clásico, te piden unánimemente particular de la señora Glumper, no obstante que se halla que te entregues al servicio ds la república. bien robusta... nada tendría que objetar; pero el alimenPercival, sin embargo, s3 hizo el sordo á esta tierna into en cuestión, que no nos sirve, produce en la vaca abun- timación, porque, según dijo, le importaba más desagradante leche, y la leche es propiedad de nuestro director. dar á su abuela, á quien quería mucho, que á las tres daEn vista, pues, de estas razones creo que la asamblea de- mas en cuestión cuyos nombres ni aun curiosidad tenia de liberante recibirá la proposición de ese mequetrefe con el saber. desprecio merecido. —Entonces,—replicó el presidente con cierta alegría, coUn murmullo de aprobación acogió este discurso, des- mo si hubiese hallado al fin su hombre,—me encaro direcpués del cual cada uno fué libre de manifestar su parecer. tamente con el ilustre miembro que se sienta sobre un Augusto Halfacre hizo observar que las plumas quemadas tiesto de fiores vuelto del revés. Aquel que en menos de son comibles; y no sé por qué no quiso añadir también doce minutos aporreó tan diestramente al bruto del hijo que agradables al gusto. del molinero, será hoy también nuestro campeón. ¿No es —Pues tanta hambre hay, esclamó Franck Lightfoot,— verdad. Joles, que estás dispuesto? mi bota del pié izquierdo está al servicio de la comunidad: Pero Joles, con gesto de mal humor, liizo observar que en cuanto á la del derecho, habiendo sido compuesta re- ninguna conexión habia entre pegar una tunda á un gacientemente, y estando provista de un clavo muy gordo ñan y escaparse de la escuela: y añadió que solo teniéndoen la suela, circunstancia que de paso prevengo á esta ilus- le Rogers por un loco, y él estaba muy cuerdo, se hubiese tre reunión, he determinado reservarla para un estremo atrevido este á hacerle proposición semejante. desesperado. Otros varios senadores, puestos á prueba, continuaron —¡Ya! ¡Es por un puntapié por donde los estreñios se tooponiéndose con razones más ó menos fundadas pero carán!—observó el presidente.—Pero me olvidaba que no que bastaron para conocer que nos era imposible tomar estamos para bromas. ¿Nadie tiene otras observaciones otro partido que dejarlo a l a suerte. Después de ligeros que hacer? debates, nos decidimos por este medio.

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ESTRANJERO. Ampliando las noticias que en nuestro último número dimos, acerca del brillante estreno de la señora Sanchioli en el teatro de Pau, con la ópera/¿ Trovaiore, vamos á transcribir algunos de los párrafos que le han dedicado los periódicos de aquella población. Dice el Memorial des Pyrenées. «El segundo acto ha sido un continuo y prolongado triunfo para la señora Sanchioli. Nuestra contralto dijo el canto (il raeonlo), en que la Zíngara refiere á Manrique el desgraciado fin de su madre, como solo una gran artista puede decirlo. Traje, actitudes, fisonomía enérgica, mímica apasionada, gestos dignos de la Ristori, toda la inteligencia, todas las facultades las ha reunido Azucena en esta pieza magnífica, que el público aplaude con entusiasmo. Hacia mucho tiempo que no esperimentábamos un placer igual, y tenemos una satisfacción en proclamar francamente todo el entusiasmo que nos inspira la eminente artista lírica y dramática, que lleva por nombre Sanchioli. > Y el periódico L'Avenir añade: «¿Qué diremos de la señora Sanchioli que no sea y-.v conocido? ¡Qué trágica, qué cantante tan admirable! i'>ué método, qué estilo, qué sentimiento del claro-oscuro!....; El teatro entero estaba entusiasmado, y los aplau.sos más frenéticos aclamaron á la grande artista.» Sin que nos peso el legítimo triunfo alcanzado por la señora Sanchioli en el teatro de Pau, (donde según se nos ha asegurado está contrata accidentalmente y por pocas representaciones), lamentamos, en verdad, que artista de tan relevante mérito no figure en una de las primeras escenas líricas, donde no abundan por cierto las contraltos de^.'n'mo cartello. —Se habla mucho en los círculos filarmónicos de París, de una ópera titulada Sardanápalo, cuya autora (de la partitura), la baronesa de Maistre, la ha pre.sentado ya al director de la Grande Opera, Mr. Perrin. —El ilustre maestro Rossini empieza á padecer de parálisis, cuyo primer ataque se ha presentado con síntomas alarmantes. —En la noche del 8 de diciembre tuvo lugar en el teatro Lírico la primera representación de la ópera en tres actos de Weber, FeiscJmtz. En su ejecución tomaron parte Mme. Carvalho y Mlle Dazan, con Micliot, Troy, Warto y Legrand. La prensa parisiense tributa unánimes elogios ala obra y á los artistas, especialmente al director Mr. Carvalho, por haber sacado del olvido en que vacia esta joya del inmortal maestro.

Convínose, pues, en que aquel que fuese designado víctima, se escaparía al dia siguiente, y que una vez en lugar seguro, escribiría á cualquiera de sus camaradas, ó lo que era todavía mejor, á su familia, para declarar que, al resolverse á emprender la fuga, no le había movido otra razón que la de no poder resignarse á morir de hambre. [Continuará.}
A. Be

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. Pasadas las Pascuas, se estrenará en el teatro del Circo una comedia en un acto y en verso, titulada Huyendo de lo que corre... original del conocido poeta D. José Aparici, quien como ya digimos tiene presentada otra en tres actos á la empresa del Príncipe, que la ha puesto ya en ensayo y que se estrenará después del Hoij. —Se habla también de una comedia, que se estrenará en el Príncipe después de Pascuas, y que se titula Tomar la esposa mejor. Dícese que el protagonista es D. Pedro Calderón y que este papel será desempañado por D. Julián Romea. —Además de las comedias que, según ya hemos dicho, deben estrenarse en el teatro de Jovellanos, se pondrán Igualmente en escena en aquel coliseo dos piezas nuevas: una, arreglada del francés con el título de Mcrciírio y Cupido, que se pondrá por la tarde, y otra para la noche' original y en un acto, titulada El cuarto de rai mujer. —En el teatro Real está en ensayo la opera Fausto, para la salida del tenor Grazzíani. Después de esta ópera se pondrá probablemente Poliuto, encargándose de la parte de Paulina la señora Carozzi, prima donna recién contratada por la empresa del regio coliseo. PROVINCIAS. Los periódicos de Valencia hablan de una trajedia, original de dos ingenios desconocidos, cuyo título es Epicaris, la liberta de Nerón, y se refiere á la grandiosa época de este emperador romano. Parece que esta obra se estrenará en el teatro Principal de aquella ciudad, encargándose del panel do la protagonista la señorita Civilí. —Los periódicos do Barcelona dan cuenta del estreno, en el teatro del Liceo, de un apropósito que con el título de El festiii de los celos, ha escrito D, Antonio Saavedra. Su autor fué llamado á la escena, dando lugar el juguets á que la escelente bailarina Srta. Bosse luciera sus facultades!,: coreográficas. —íiOs tenores contratados por la empresa del laceo en reemplazo del Sr. Lefranc, tan maltratado por el público barcelonés, son el Sr. Fierensí y el Sr. Bossean. El primero debutará con la ópera Guillermo Tcll. —El domingo último se paso en escena en el mismo teatro, el drama del malogrado Sixto Cámara, Jaime el Barbudo. —Se asegura que son once los teatros do provincias que se disponen á estrenar, al mismo tiempo que en Madrid, la fantasía bíblica del Sr. Gutiérrez do Alba, titulada La Estrella de Belén. —El Centro artístico, de Barcelona, conmemoró el quinto aniversario de Mozart con un notable concierto, en que se ejecutaron las siguientes obras del gran maestro: «Sonata en re mayor á cuatro manos, por los Sres. Vilar y Martínez.— II ralto dal seraglio (aria de bajo) por el Sr. Roquer.—Cuarteto en mi hemol, por los Sres. Gimferrer, Magrí, Vilar y Conde.—4 Chlce, romanza, por el Sr. Almasque.—Concierto op. 14, en mi bemol mayor, por el Sr. Jovell y orquesta.—Sonata en do mayor, por los señores Gimferrer y Vilar.— Adieu, romanza por el Sr. Cuyas.—Fantasía en do menor, por el Sr. Mainou.—COOT/«;« tutee (ópera) cavatina de bajo por el Sr. Vila.—Ave verum, canto religioso, con acompañamiento de armonium y orquesta, por los Sres. Montellá, Serrá y orquesta.

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