﻿CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTUR A. LA CONVERSIÓN DE SAN MATEO.
El esplendor de la escuela española, sus gradaciones diversas, sus fases, la variedad de sus estilos, la influencia que ha debido esperimentar de los reinados, son problemas que se os presentan, que os asaltan desde el momento en que ponéis el pié en cualquiera galería de pinturas. No se acerca uno impunemente á maestros de semejante talla; es necesario haberse aficionado á ellos desde la juventud, haber soñado con ellos, con sus hechos, con sus triunfos, y cuando nos hemos acercado á su luz, no mostrarse demasiado deslumhrados si se les quiere juzgar con exactitud. Precisamente con esta tranquilidad de examen hemos abordado siempre las obras de los grandes artistas. Jamás nos hemos dejado dominar por el brillo del nombre; nuestra atención se ha fijado exclusivamente en los lienzos de esos mismos hombres, cuyos pinceles debió recojer del suelo más de una testa coronada. Para no citar otro ejemplo que el de Velazquez, pues de Velazquez se trata, ¿no parece nacido para desconcertar la critica, confundirla y estraviarla? ¿Ha seguido siempre la misma manera, y no es posible, examinando una de sus maravillosas páginas, equivocarse sobre las múltiples fases de su talento? A la vez, ha sabido pintar los asuntos sagrados y las batallas, los santos y los truhanes, los reyes y los enanos, la púrpura y los andrajos de las calles. ¿El autor del cuadro de las Lanzas, no es el mismo que ejecutó Xa?,Borradlos; el maestro que pinta las Hilanderas no traza al mismo tiempo una caza de jabalí en los agrestes sotos del Pardo? Es cosa resuelta que Velazquez ha ensayado todos los género? y que en todos ha triunfado: historia sagrada ó profana, paisaje histórico ó copiado de la naturaleza, retratos á pié ó á caballo, interiores, animales, animales muertos, frutas y ñores. Proteo incomparable, ha tomado todas las formas, y aunque es cierto que no fué tan fecundo como Murillo, nadie absolutamente ha vencido las dificultades del pincel con mayor arte. Seria necesario recordar la diversidad prodigiosa de los asuntos tratados por Velazquez^ para que nuestros lectores comprendieran, como deseamos, la estrañeza del cuadro que nos ha llamado la atención desde el primer momento, en la galería reducida, pero notable, de que vamos á ocuparnos. El cuadro representa la Conversión de San Mateo; Jesús diciendo al publicano: «Levántate y sigúeme.» El Nazareno entra por la derecha del espectador lleno de una benignidad suave y hace seña con el
NÚM. 6.°—11 DE NOVIEMBRE DE 1866.

dedo á San Mateo de que le siga. San Mateo ocupa el medio del cuadro, se le vé por la espalda, levantándose del banquillo donde estaba sentado delante de sus balanzas y sus sacos. A su derecha, en derredor de una mesa, se empujan los recaudadores de impuestos, vistiendo las calzas y el jubón de los alguaciles castellanos. También el Santo usa el traje de los caballeros españoles. Estas impropiadades tan comunes entre los pintores venecianos, no amengua el curioso efecto de esta tela. La colocación del grupo de la derecha (el de los recaudadores) es por sí sola una verdadera obra maestra. Hay un viejo publicano de blanca barba, dando vueltas entre sus corvos dedos á las monedas de oro que vá á dejar caer en el saco de las gabelas, que se destaca sobre los demás. Encorvado, lleno de arrugas el rostro, carcomido por la usura desde la cabeza á los pies, con el viento que circula por entre su encanecida cabellera y que silva al chocar con sus demacradas piernas, constituye el tipo del Harpagon de la época de Felipe H, copiado de la realidad. Ese usurero os asombra, os llena de temor; él solo vale tanto como las demás figuras juntas. Es evidente que esta página ha salido del taller de Velazquez. Posee toda su espléndida verdad, toda su fuerza luminosa. El barón Gros, ya difunto, la había visto, y la estimaba como término de comparación entro Velazquez y Rembrandt, dos genios bien distintos por cierto. —Mirad, decía á sus discípulos, como estos dos maestros han llegado ú la gloria por caminos de todo punto opuestos. Velazquez pinta el aire, la luz; Rembrandt escoje para sí el dominio de la sombra; el uno acepta la naturaleza sin vacilación, el otro hace de ella una dama caprichosa cuyo rostro solo, concentra todo el brillo, toda la llama del cuadro, mientras que el resto se hunde cu la oscuridad. Las más felices combinaciones del claro oscuro, asombran en Rembrandt; en Velazquez, la preferencia del aire ambiente, regocija la vista. Los dos se encuentran en la realidad por procedimientos distintos; los dos son grandes naturalistas, es decir, de la mejor escuela.» y después anadia: «Cuando un lienzo tiene todos los caracteres de la vida, reúne lo que hay de mas grande, el esfuerzo supremo del arte.» El cuadro de que hablamos es de esta especie. Basta la lijera descripción que acabamos de hacer para que circule en él la sangre; la costumbre usual de las actitudes del hombre se vé y se lee sobre todas las frentes. El retrato del viejo publicano, es-

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pecialmente, escitaba la admiración de Gros, y en el esclavo, arrojándose á sus pies, se confesó como autor de la obra, y refiriéndole en pocas palabras su efecto, es una cosa notabilísima. Pero se nos ocurre una observación. Felipe IV te- historia, suplicó al rey intercediese en su favor cernia á mucha honra el no permitir la salida del reino ca de su maestro. á las obras de Velazquez. ¿Cómo se explica que un Felipe IV, lleno de asombro, se volvió hacia Velienzo de estas dimensiones haya venido á Francia lazquez: «Nada tenéis que decir, esclamó, tenod solo ó á otra cualquier parte sin haberse clasificado? en cuenta que el hombre que posee un talento seLos catálogos modernos ó antiguos del Museo de mejante, no puede continuar siendo esclavo.» VeMadrid, los biógrafos, los críticos, los mismos peri- lazquez se apresuró á levantar del suelo á Pareja, tos lo atribuyen á Velazquez. Sí y no. Sí, porque que continuaba arrodillado, y ofreciéndole la liberpresenta sus toques maestros; no, porque se atri- tad, que en efecto le otorgó por medio de un docubuye á su discípulo Pareja (1), mento estendido en debida forma, concluyó por adNo es imposible el conciliar estas dos opiniones. mitirle desde aquel dia en su escuela y en el círculo ¿Quién era este Pareja? El criado, el mozo del taller de sus relaciones. de Velazquez. Un esclavo á quien hubiera podido En verdad que es una historia singular é interedecir, como Jesús á San Mateo: «Levántate y sigúe- sante esta del esclavo, conquistando su libertad por me.» Juan Pareja, el mulato, molía los colores que la fuerza del trabajo y del talento y obteniéndola habían de servir al maestro, endurecía y estirábalos mediante la intercesión del rey. Por lo demás. Palienzos, lavaba los pinceles y preparaba los colores reja se mostró digno de ella, no solo por su conducta sobre la paleta. Criado en el taller, en medio de los humilde y reconocida, sino también por su mérito trabajos de su dueño, y sorprendiendo todos los eminente. Mientras Velazquez vivió continuó sirdias los secretos del arte que se ejercía ante sus ojos. viéndole voluntariamente, y cuando el gran pintor Pareja había sentido hacia mucho tiempo nacer en dejó de existir, ejecutó lo propio con su hija, casada él la vocación hacía el arte de la pintura. ¿Pero á con Mayo Martinez, no cesando de prestarla sus qué podía aspirar el pobre esclavo? servicios hasta que él mismo falleció. Comunmente Su señor, como los antiguos griegos, era de opi- se designa á Pareja con el título del esclavo de Venión que las bellas artes son demasiado nobles para la'Zqiiez, como se llamó á Sebastian Gómez el mulaque las ejerzan manos esclavas, y por consiguiente, to de Murillo. habia prohibido á Pareja todo trabajo, todo estudio Y ahora, ¿qué deberemos deducir de todo esto? que hiciera de él algo más que un simple servidor Que el cuadro en cuestión, ó sea la Vocación de de la pintura. San Mateo, es de Pareja, el esclavo de Velazquez; Las leyes de la naturaleza, sin embargo, fueron pero también basta la sola inspección de este lienzo más fuertes, una vez más, que las de la sociedad. para asegurar que Velazquez mismo ha retocado alArrastrado por su pasión, que aumentaban los obs- gunas de sus figuras. Esta aserción tiene sobre todo táculos. Pareja se puso á pintar con tanto ardor su validez en el grupo que se encuentra á la derecomo misterio. Durante el dia observaba á su amo, cha del espectador (1). mientras trabajaba, ponía atención á las lecciones que Hoger de Beavoir. daba á sus discípulos; y después, por la noche, robando al descanso su tiempo, ponía en práctica esas mismas lecciones, copiando con el lápiz y el pincel BARTOLOxMÉ ESTEBAN MURILLO. todas las obras que encontraba en el taller. Estudios de esta índole no podían conducir á progresos ni. rápidos. Pareja necesitó mucho tiempo y la perseverancia mas decidida para llegar al conocimiento Juan del Castillo trasladó su residencia á Cádiz completo del arte. en 1639 ó 40, dejando por consiguiente al jóvep MuPero al fin, al regresar del segundo viaje que hizo rillo de veintidós años de edad sin maestro ni consecon su amo á Italia, en el año de 1651, contando ya jero. Bien pudo el discípulo entrar en el taller de alcuarenta y cinco años de edad, creyóse bastante gunos de los otros maestros sevillanos, pero ya sea hábil para descubrirse y hacerse perdonar un se- porque para ello le faltasen los medios, ya por alguna otra circunstancia, lo cierto es que por lo menos creto guardado por tan largo tiempo. Hé aquí de qué manera se condujo. Felipe IV te- no consta que frecuentase ninguna otra escuela á nia la costumbre de visitar familiarmente el taller partir de aquella fecha. Lo único que hasta nosotros de su pintor de Cámara, entreteniéndose en la con- ha llegado es que Murillo se encontró huérfano y posideración de cuanto en él encontraba, inclusos los bre: todo su patrimonio se reducía al disfrute, mesimples bocetos. Pareja, que tenia concluido con diante título oneroso, de las viviendas del convento mucho esmero un lienzo de dimensiones pequeñas, de San Pablo que su padre tuviera en arrendamienlo introdujo entre los otros cuadros puestos contra la to por dos vidas. La pintura, aunque muy estimada pared. en la capital de Andalucía, no era una profesión que Siguiendo su costumbre, Felipe IV, al hacer la permitía una vida holgada, primero porque eran muprimera visita al taller, dispuso que le enseñaran chos los concurrentes; segundo, porque solo los cuanto contenia. Al presentarle Pareja su cuadro, el maestros acreditados gozaban del privilegio de ver el rey sorprendido, preguntó quién era su autor no recordando haber asistido á su comienzo. Entonces (1) líoffcr de Bcavoir, aircbata.lo prom ituramenle á lai letra», habia nul.ticado poco, días ames de siimnerle (lo de Octulire) „n curioso arllcnlo sol.re la g:aler,u de cuadros ,1c M. Theveno , fijándose espetiatn.enlc en el lienzo q.ie ¡no iva las eori^.deraciones que mas arrih, reiirJducimos. La circunstancia de tralartc de un pintor e.panol nos ha induci.lo'á traducir la parto del articulo del literato francés ,,ue a el se refiere, dejándola tal coi.io su autor la escribiera y •in añadir por el momento ninguna observación á las que él emite. '

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,\úra. 85 tiel Miii.ec ilc Mailriil. La vocación de San Jlatoo, de Pareja.

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recompensados con alguna equidad sus trabajos. Murillo era un pintor principiante, oscuro y sin renombre. Carecía de patronos, y quizás la cortedad de su carácter le hacia huir de aquellos círculos en que convenia presentarse á un artista ansioso de fama. Los hechos de toda su vida, iTiodesta y silenciosa, justifican esta creencia. Según la tradición, apoyada hasta cierto punto en el dicho de Palomino, viéndose Murillo en tanta estrechez, resolvió pintar para la Feria. Este mercado entonces como ahora era una especie de exposición semanal, celebrada todos los jueves, en la que se exhibian gran variedad de muebles viejos, ropas usadas, libros de todas clases, armas, cacharros y cuanto puede incluirse en la industria de los chamarilleros y baratilleros. En sus épocas más florecientes este mercado era el punto de reunión de todos los artistas adocenados que moraban en sus inmediaciones, asi como el de los especuladores y pacotilleros que hacian el comercio de América. Decir cuadro de feria equivalía á significar una pintura amamarrachada, sin ninguna pretensión y que solo podia tener salida para las colonias ó para gentes de inferior estofa. Ningún artista de mérito concurria á tal exhibición, por lo menos ostensiblemente, pues clasifica, ba al que la frecuentaba con el signo de la vulgaridad y la medianía. Dice Cean que ejecutaban los cuadros con tal presteza los pintores de la Feria que sucedió más de una vez pintar el asunto ó santo que el devoto comprador pedia mientras se ajustaba el precio, ó transformar por ejemplo, al que representaba á San Onofre en San Cristóbal, ó á la Virgen del Carmen en San A n tonio ó en las ánimas del Purgatorio. Por regla g e neral en la Feria no se hallaban mas que cuadros místicos, y bodegones, interpolados con algún otro paisaje de capricho, donde el dibujo para nada e n traba, atendiéndose solo á la fuerza de los colores. La Feria caracterizaba á la Sevilla de la Edad Media, como la Puerta del Sol caracteriza hoy á la coronada Villa. Era después de Gradas el punto más frecuentado de la ciudad y el mismo donde surgían ter. ribles conmociones que ponían en grave estrechura á las autoridades. De anticuado aspecto, con su m u chedumbre abigarrada, con sus perspectivas grotescas, con su espíritu rebelde y esquivo, la Feria ejer. cia gran influencia en las artes, facilitando la salida de sus productos. Murillo pintó mucho para la Feria^ desplegando gran actividad y consiguiendo por este medio adquirir en poco tiempo mucha maestría en el dominio de los colores. Pero los años pasaban y Murillo permanecía oscuro. ¡Cuan acerbos no serían los tormentos de aquella alma grande al verse encerrada en el círculo enojoso de un mundo tan estrecho! ¡El, que se sentía con fuego bastante para remontarse al empíreo en busca de inspiración, obligado á arrastrar sus hermosas alas de oro por el inmundo fango de laFeria! ¡Él, tan ganoso de gloria, huérfano y sin apoyo á los veintidós años, sin elementos para proseguir de una manera conveniente sus interrumpidos estudios! La mayor parte de los maestros de la Escuela Sevillana habían recorrido las de Italia, dando así gran amplitud á sus ideas; en su mismo día habían hecho lo propio Bernabé Jiménez de lUescas, Herrera el m o zo, José de Arfe, Fray Juan de Guzman. todo.-; a n -

daluces: Francisco Caro, Velazquez, Cano y José Antolines, paisanos suyos, habían visitado ó establecidose en Madrid. Pedro de Moya, su condiscípulo, deslumhrado un momento por el brillo de la carrera militar, se había alistado en los tercios de Flandes, pero disgustado de tan rudo oficio y lleno de admiración hacía los cuadros de los maestros flamencos y holandeses, abandonaba la milicia para correr á Londres á recibir las lecciones de Vandyck. También Murillo deseaba visitar los n.useos de la Corte y del extrangero, con el propósito de contemplar los lienzos del Tíciano, de Rafae' y de Alberto Durero ó los frescos de Buonarrota; pero falto de recursos consumía el fuego de su genio en las amargas torturade los insomnios. Un acontecimiento inesperado vino afortunadamente para el arte á poner término á esta situación. Vandyck, el astro que llevara á Moya á las orillag del Támesis, había muerto. Solo seis meses disfrutó Moya de sus lecciones. Abrumado por la atmósfera plomiza de la metrópoli inglesa, el artista español abandonó sus límites para trasladarse á Sevilla, á donde llegó á principios de 1642. Su vuelta fué un verdadero suceso. Moya venia encantado del estilo y la manera de los pintores del Norte; las copias que traía de ios cuadros de Vandyck, principe de la e s cuela flamenca, fueron la delicia de los andaluces que no estaban acostumbrados á la dulzura, suavidad, armonía y casta del colorido que resaltaban en sus lienzos. Murillo, que era hábil en el diseño, bastante entendido en el claro oscuro y no muy vulgar en la composición, comprendió que le faltaba mucho que aprender sí había de elevarse á la altura á que sus nobles aspiraciones le llamaban. Hizo preguntas á su condiscípulo Moya, adquirió detalles, formó proyectos y se decidió á tocar cuantos resortes le fueran posibles antes de desistir del viaje á Flandes ó á Italia que había proyectado. Con el ánimo de realizar este propósito compró una pieza de lienzo, que dividió en desiguales partes; preparólos él mismo y en poco tiempo cubriólos con las imágenes de renombrados Santos, grupos de flores, paisajes y otros temas populares y apreciados. Terminado el trabajo gestionó para su venta, consiguiendo colocar sus obras en manos de algunos cargadores de Indias, que no vacilaron en comprárselas. Con este producto Murillo se dispuso para su viaje. Pero los mismos informes que había adquirido le decían que aquella suma no era bastante para lanzarse á tan larga caminata. ¿Qué hacer? ¿Renunciar para siempre á la esperanza que ha constituido el ideal más bello d é l a vida, ó tentar una empresa sin la probabilidad racional de obtener el triunfo? Lo primero hubiera sido cobardía: lo segundo temeridad. Ni lo uno ni lo otro. Velazquez gozaba en Madrid de gran influencia. La coronada Mlla encerraba magníficas producciones de los más aventajados a r tistas nacionales y extrangeros. A Jladrid, pues. Una vez allí, la Providencia trazaría el camino que debía seguirse. La posición de Velazquez en j\Iadrid era muy v e n tajosa. Desde los tiempos del Emperador Carlos \ ' no se habían visto tan favorecidas las artes bellas. Mientras los nobles ¡y el soberano se afanaban en distinguir al artista, escritores ingeniosos sublimaban las excelencias de la pintura, agotando para ello

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los recursos de sus talentos. Don Juan de Butrón publicaba en 1020 sus Discursos apologéticos en que se defiende la ingeimidad del arte de la juntura, que es liberal de todos derechos. Vicencio Carducho en 1633 daba á luz sus Diáloffos de la pintura, origen, esencia, definición, defensa, modos y diferencias, acompañando á su libro el memorial informatorio en el pleito seguido por los pintores con el fiscal de Hacienda, reclamando para sus obras la excepción del derecho de alcabalas. En este curioso documento se leen los pareceres de Frey Lope Félix de Vega Carpió, del Licenciado Antonio León, Relator del Supremo Consejo de Indias, del maestro José de Valdivieso, de D. Lorenzo Vamderhameu celebrado escritor, y de Juan de Jáuregui, poeta esclarecido. Al mismo tiempo la Corte de las Españas habia recibido por Embajador de Inglaterra al célebre Pedro Pablo Rubens, á la vez que promovía competencias honrosas entre los artistas. Velazquez, como Poussino, Lebrun, Bernini y otros maestros coetájieos suyos, era tratado con la mayor consideración y. benevolencia. El fácil acceso á las regiones superiores de la aristocracia, le daban prestigio y medios de influencia, prontos á ejercitarse en favor de los menesterosos. Murillo comprendió la urgente necesidad de abandonar á Sevilla. Una vez concebida esta idea la puso en práctica y sin detenerse en los riesgos y dispendios de su largo y penoso viaje lo emprendió solo y sin recomendaciones. (1.)
Francisco ^I. Tubino.

LA DICHA DE UN AHORCADO.
Un ayuda de cámara del mariscal Richelieu terminaba el peinado de Su Eminencia, mientras que el duque consideraba, á través de los cristales de su pabellón de Hanover, los árboles del bulevard y de los jardines de las inmediaciones, que la estación hermosa comenzaba á bordar de verdura. El mariscal consultaba á menudo un espejo que tenia en la mano: su preocupación constante sobre el fin de sus dias, consistía en que no quería envejecer, y nada le ponía tan triste como el sentir la garra del tiempo trazando una y otra vez arrugas sobre su rostro. —Ah, decía hablando consigo mismo, he perdido la ocasión de poseer un especifico contra la influencia de los años: esa soga de ahorcado, el dogal de ese desdichado que me habia, por lo menos así lo crei yo, robado el vaso que después se ha encontrado en el fondo de un armario. Nada tan eficaz, dicen los hombres entendidos en ciencias ocultas, como la grasa de un hombre que ha sido ahorcado por un hecho que^nos afectó personalmente. Teniendo esto presente tomé mis medidas para que esa cuerda viniera á mis manos, yo mismo fui á Monfaucon; pero esos imbéciles tuvieron miedo durante la espedicion y huyeron dejando á mi ahorcado al pié de la horca, y hasta yo mismo, no sabiendo si la causa de su huida habia sido el temor de la muer(I.) No cr-emo» quo elimino de Jlurillo al dirigirse á MaJrid. fuera ;)t;nr¡paImonl(' procurarse carias para Italia: cslas poifia oblcnerlas c:i Sevilla, donde el embarque lo era fácil.

te Ó la vista de algunos truhanes de la policía, seguí su ejemplo alejándome como un necio de aquel paraje. Resultado: que al dia siguiente el muerto había desaparecido, robado sin duda por algún cirujano ávido de disección. —¡Magnífico! heme ya acicalado, añadió, dirigiéndose al camarero, has hecho bien en poner todos tus cuidados en peinarme. Tengo necesidad de trasladarme sin perder momento á casa de una mujer lindísima, de Margarita ¿entiendes? —¿La Italiana que tiene trastornado á todo París? preguntó el servidor de Su Eminencia. —Cierto; de esa célebre nícromántíca, quíromántíca, adivinadora y qué se yo cuantas cosas más. He resuelto saber á qué tengo que atenerme respecto de mi persona. Mi hijo de Frousac, que continúa haciendo calaveradas, se alegraría mucho de apoderar. se de una herencia opulenta, pero aun está distante de obtenerla. —Idos con tiento, monseñor, repuso el camarero, no vayáis á meteros en alguna emboscada. ¡Se cuentan tantas cosas liorribles de ese zaquizamí de brujas que se jactan de hacer ver al diablo! —¡El diablo! Lo he visto más de una vez, repuso vivamente Richelieu; pero debo advertirte que usaba faldas. Y satisfecho de este chiste, salió ocupando un pequeño carruaje con blasones que acostumbraba íi usar para sus escursiones por París. Dirigióse rápidamente hacia la calle de los Malos-muchachos, en el barrio de San Eustaquio; pues allí era donde habitaba la bella Margarita con su marido; que tenia uno por ante la Iglesia, aunque en la Bohemia no se hacia gran caso de los sacramentos. Margarita aguardaba la visita del cardenal. Era preciso pedir la audiencia y dar su nombre si se quería ser admitido por la profetisa, por cuya razón sabia de antemano quien era el personaje que iba á halagar su amor propio, presentándose en su casa. Como Richelieu habia asegurado, Margarita era una mujer muy hermosa, nacida en Francia de mía actriz de la comedía italiana. Habíase casado con un tal Ricardo á quien la suerte protejia con una especie de obstinación, pues sin gran trabajo se habia enriquecido en poco tiempo, y como si esto no fuera bastante, redondeaba entonces su fortuna empleando para conseguirlo los talentos de su mujer. Pero no nos sorprenderemos de la infatigable suerte que seguía los pasos de este hombre, cuando sepamos que habia sido ahorcado... mal ahorcado, dirá el lector, pero nosotros le pediremos una poca de paciencia á fin de esplicarle este misterio. Ricardo conocía á Richelieu hacía mucho tiempo. Antes de que este viese á su mujer, Ricardo la habia preparado convenientemente, conviniéndose ambos en que él permanecería oculto detrás de un tapiz mientras Margarita daba respuestas á las preguntas del mariscal. Ricardo le dictaría las contestaciones, lo cual era tanto más fácil cuanto que entre las ventajas con que la ancianidad favorecía al duque, figuraba una sordera mas que regular. Al llegar Richelieu á la casa consabida fué recibido primero por un negro, después por unaanciana que le introdujo en una pieza adornada con lujo. La adivinadora se presentó alzando una cortina, y

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después de contestar á muchas preguntas sobre la vida pasada del duque, coa una exactitud asombrosa, este, significó su deseo de conocer su horóscopo, recomendando á la italiana que no hiciera intervenir al demonio con quien no queria ninguna clase de relaciones. Margarita le anunció que viviría cien años por lo menos, si se dejaba de aventuras amorosas. Richelieu sonrió al oir este horóscopo, como sonrie el pecador empedernido, que reconoce sus faltas, pero que no se decide á enmendarse.
J. Baissas.—füf l'ArUsle.J

TEATROS.
Principe, J o v e l l a n o s , Bufos, Novedades y Circo. Como anunciamos en nuestro número anterior, la distinguida concertista Catalina Lebouys se presentó en la noche del lunes ante el público de Jovellanos, tocando en el violin con acompañamiento de orquesta, una fantasía do concierto del maestro Bazzini sobre motivos de la ópera Ana Bolina, y otra fantasía también, de AUard, sobre la Favorita. Simpática é inteligente la joven violinista, venciendo con admirable maestría las dificultades materiales do la ejecución, con sentimiento y poesía en la manera de descifrar las difíciles combinaciones de las piezas concertantes; no es estraño que fuese primero escuchada con solemne silencio y aplaudida después con entusiasmo. Animada por tan merecido éxito Catalina Lebouys, digna sucesora de Paganini y Sivori, compareció por dos veces mas en el palco escénico, del que fué teatro de la Zarzuela, las noches del martes y miércoles, tocando la segunda una fantasía de Vieuxtemps, y otra de AUard sobre la Norma, y la tercera repitiendo dos de las ya citadas. Felicitamos á la empresa de Jovellanos, que ha presentado en su escena á varias notabilidades artísticas, por habernos proporcionado el gusto de conocer y escuchar á la joven profesora italiana. Tres comedias de costumbres y una pieza, se han representado en este coliseo en la semana que reseñamos. La primera, original de D. Enrique Zumel, titulada Otro Gallo le cantara, fué desempeñada por las Sras. Adela Alvarez, Dansan y Zapatero, y los Sres. Catalina { D. Juan'), y Oltra. La producción vale poco, y no puede sostenerse al lado de las Riendas del Qóhierno del mismo autor. La ejecución agradó bastante, siendo aplaudidos los actores. Decir que la comedia puesta en escena por primera vez en Jovellanos la noche del jueves, ha brotado de la fecunda pluma del primero de nuestros poetas cómicos Don Manuel Bretón de los Herreros, es anunciar desde luego que la producción estaría á la altura de su fama y de sus talentos. El Ahogado de 2)obres, comedia en tres actos, escrita sin perderse de vista lo que el público pide y necesita cuando vá al teatro, es una creación dramática palpitante de interés, de chiste y de aticismo, una fotografía sociai ejecutada con admirable inteligencia, un nuevo laurel á los muchos que ya coronan h respetable frente del autor de Marcela, El pelo de la Dehesa'y A Madrid me vuelvo. No tenemos espacio para decir todo lo que se nos ocurre, saboreando las delicias de esa fábula ingeniosa y sencilla en su conjunto, natural y verosímil en sus peripecias, oportuna y discreta en sus gracias,—sembradas con mano pródiga por toda la producción,—ni de la alta lección moral que entraña, revelando un conocimiento profundo del corazón humano y de nuestra época. El Ahogado de pobres, cuyo titulo no vemos justificado, dicho sea con perdón del maestro, será para las generaciones futuras una revelación animada del pasado, el trasunto fiel de una sociedad que se trasforma rápidamente. La ejecución fué esmeradísima. Matdde Diez estuvo inimitable. Durante los tres actos de la comedia dio repetidas muestras de la flexibilidad de su talento artístico, de sus admirables facultades cómicas, haciendo una señorita deliciosa, personificando un tipo encantador que creaba, completando la idea del poeta al delinearlo. El papel de Ramiro, desempeñado por Manuel Catalina, no se destaca tanto como el del Marqués y el de Carolina. Ramiro es un joven abogado, tímido, pundonoroso, discreto hasta la cortedad, que ama á su prima, conociendo que esta le corresponde, y que sin embargo no se atreve á dar rienda suelta á tan legítima pasión, por mas que procure evitar el que aquella contraiga matrimonio con quien no puede hacerla feliz. Ramiro es un carácter tan bien delineado como todos

{Se continuara.)

REVISTAjmSICAL,
TEATRO REAL. La Favorita. El lunes 5 se puso on escena por primera vez, en la presente temporada, esta magnífica ópera de Donnizetti. Después de Saffo, es la partitura que más ha satisfecho á los dilcttanti, y con razón, en nuestro concepto; pues su ejecución fué parfecta por parte del señor Naudin y do la señora Borghi Mamo. Esta eminente artista, que en el papel de Leonor de Guzman se ha conquistado un renombre europeo, no decayó ni un punto de su gran reputación. Cantó con estraordimirio gusto el dúo del primer acto; en el aria del tercero dijo el andante de un modo tierno y apasionado, y la cavaletta con fuerza y bravura; y finalmente, en el dúo del acto cuarto con el tenor, no supimos qué admirar más, si la pasión que á raudales brotaba de los labios, de los ademanes de la inspirada artista (pasión que la señora Borghi sabe contener con raro talento en los limites de la verdad), ó la agilidad y maestría de que hizo gala en esta difícil y delicadísima pieza. ¡Qué andante tan deliciosamente cantado! Cadencias, fermatas, apoyaturas, todo nuevo, pero todo do un gusto inmejorable. Reciba la señora Borghi Mamo nuestro sincero parabién por este nuevo triunfo. El éxito alcanzado por la aplaudida prima donna, no nos ha sorprendido; acudimos á oírla, y con nosotros todo el público, seguros de tener más de una ocasión de aplaudirla. Más no nos sucedía lo mismo con el tenor Naudm: á este simpático artista, que se mostrara en Saffo perfecto cantante, no habíamos tenido aun ocasión de juzgarle como actor, y temíamos que no saliera muy airoso en el papel de Fernando, de cuyo desempeño tan gratos rec\ierdos han dejado aquí otros tenores. Nuestras dudas quedaron completamente desvanecidas al terminar la escena del tercer acto: la dignidad ofendida, la amargura del amor engañado, la santa ira del ultrajado honor, todos estos sentimientos batallaban en el pecho del artista, que, con estremada habilidad, dejaba ver de ellos tan solo lo necesario para que el público sintiera con él; al final de la escena, cuando arroja la espada á los pies del monarca, un grito de entusiasmo se escapó de todos los pechos: tres veces fué llamado al palco escénico, al terminar este acto. En la preciosísima romanza del cuarto, que cantó como muy pocas veces hemos oído, fué igualmente aplaudido y llamado á la escena; y en el dúo con la tiple rivalizó con la señora Borghi, que es cuanto podemos decir. Al finalizar esto dúo, una magnífica corona cayó á los pies de los artistas. líl barítono señor Storti, en su parte de Alfonso XI, estuvo regular: esperamos ver á este artista en otra representación para juzgarle con acierto; siendo la primera vez que se presentaba ante el público de Madrid, no debe estrañarse que estuviera algo afectado. El bajo señor Medini, bien. Los coros regulares. La orquesta admirable, como siempre.
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los de la comedia, pero en nuestro sentir no es un tipo real del modo como en escena se exhibe. La timidez de Ramiro raya en los límites de la tontería. Y á pesar de todo, Manuel Catalina, siempre que su papel se lo permitía, se mostraba digno de la reputación que de actor inteligente ha conquistado. Juan Catalina, convertido en un marqués fatuo é insustancial, y no my escrupuloso, por ende, en materias de dignidad personal, encantó al público, escitando la hilaridad de los menos dispuestos á la risa. Oltra, que hacia de nadro de Carolina, muy l)¡(>n; así como Casañé, á qviien toc(5 personiflcar el tipo do un periodista y diputado de nuestros tiempos. Por último, la Zapatero, encargada de animar la figura de una maritornes andaluza, arrancó merecidos aplausos á la concurrencia. La escena servida como es costumbre donde están los Catalinas. Se presontt) una decoración cerrada que agradará^ no lo dudamos, á todas las personas de gusto. Propiedad en los trajes, esmero en los ensayos, y el conjunto á pedir de boca. Por si algo faltnra para qui3 ol piíblieo saliera satisfecho del coliseo en la citada noche, se estrenó un juguete cómico con el título de El Padre de la criatura. ¿Quién es el autor de esa pieza donde la gracia parece la cualidad mas insignificante de las muchas que avaloran su mérito? Aconsejamos á nuestros lectores que vayan á verla, en la seguridad que han de agradecernos el consejo. El autor se esconde detrás de un pseudónimo. ¿Si será porque es avaro de los tesoros que en su imaginación oculta, y no quiere, revelándonos su nombre, darnos derecho para exigirlo nuevas pruebas do lo que con tanta copia le prodigó n a t u raleza? (1) La tercera comedia ejecutada en Jovcllanos fué Dulces cadenas.

gracioso y modesto, sin más aspiración que la de poner en relieve tipos y vicios sociales, empleando para ello la caricatura que Momo conduce siempre de la mano. Entre las producciones ejecutadas figura la loa Tanto corre como vuela. Es una parodia que hace desternillar de risa, y que pone de manifiesto la facundia y los recursos de sus tres autores, Palacio, Blasco y Saco. En Novedades se ha estrenado una producción del actor Sr. Morales, con el título de Los misterios de la calle de Toledo. Sin prejuzgar nuestro juicio sobre esta obra, cúmplenos decir qito snnti'mos qiio el .Mr. Morales, que domuostra buenas facultados para el teatro, divida su actividad intelectual, dedicándose también á la literatura dramática. Esta duplicidad de trabajos, cuando se está al principio do una carrera erizada de dificultades, no ha de ser favorable á sus honrosas aspiraciones. Por fln volvió el Circo á abrir sus puertas. Pero aunque jíi tiene á su frente una nueva empresa, no está organizada la compañía que en él ha de funcionar. Abrióse el viernes por la noche con el fln de celebrar una fiesta lírico-dramática en obsequio del comandante do la fragata «Blanca», Sr. Topete, y do los demás oficiales de la escuadra del Pacífico. La concurrencia fué numerosa y escogida. Hé aquí el programa de la función: Gran sinfonía por la orquesta del Teatro Real, dirigida con el acierto de siempre por el maestro Bonetti. La comedia de Larra, El amor y el interés, desempeñada por los Sras. Lirón y Nuñez y los Sres. Mata, Cepillo, López y Maza. Una gran sinfonía. Duetto final de la ópera Capuleti é MonteccM, por las señoritas Biancolini y Sonnieri. Dúo del primer acto de La Favorita, por la señora Borghi-Mamo y el Sr. Naudin. La pieza de Blasco. La mujer de mises, por las Sras. Boldun y Orgaz y los Sres. Zamora y Alisedo. Como se vé, los artistas pertenecían al Teatro Real, Príncipe y Circo.

Don Juan Tenorio continúa representándose en ol toatro del Príncipe, líl viernes se estrenó El bien perdido de Larra. El éxito fué completo. El público entusiasmado ante las bellezas de la obra, llamó al autor al palco escénico no bien concluyó el primer acto, repitiéndose lo mismo al finalizar el segundo y el tercero. Reservándonos hacer la crítica de esta producción, notable por muchos títulos, cúmplenos anticipar que la ejecución faé esmeradísima. La Berrobianco interesó vivamente al auditorio, con especialidad en el último acto; la Orgaz bien, aunque exageró algún tanto el papel en el primero y el segundo. Romea ala altura de siempre; Pizarroso y Zamora contribuyendo cada uno en su linea, á satisfacer los deseos del público. Mariscal se hizo aplaudir más de una vez. Este joven es una halagüeña esperanza para el arte. Tuvo momentos de verdadera inspiración y de actor inteligente. Varias veces la escogida y numerosa concurrencia que ocupaba las localidades del teatro demostró á los actores sus simpatías, saludándolos con nutridos aplausos. Verdad es que la ejecución, como heñios dicho, fué esmeradísima y nada dejó que desear. , Larra debo estar satisfecho de su obra, y aunque no carece de lunares, puede sin inmodestia ofrecerla como un nuevo testimonio de su esquisito gusto y de las altas prendas literarias de que se lialla adornado. El bien perdido os una joya que producirá honra y provecho á autor y á empresario. Del Principo pasemos á los Bufos. El antiguo teatro de Variedades va adquiriendo de día en dia mayor animación. Las zarzuelas nuevas no escasean y el contento del público S3 aumenta por grados. Arderías es hombre que lo entiende. La creación de los Buffos es un progreso en nuestra literatura dramática. En adelante habrá que dividir la zarzuela en dos grandes secciones. Género serio, zarzuela con pretensiones, con originalidad, aspirando á convertirse con el tiempo en ópera española; y el género fácil y ligero.

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. El viernes fueron conducidos á la última morada los restos de la aplaudida tiple señora Cruz de Gassier, que falleció el dia anterior. —En la segunda representación de La Favorita la señora Borghi tuvo el buen gusto de suprimir la cavaletta del maestro Goissa, con que había reemplazado la del aria del tercer acto de la ópera, cantando esta, que es de mejor efecto.El Sr. Storti se hizo aplaudir en su aria. —VA dia 6 se inauguró en el Colegio Internacional de esta corto una cátedra de Principios elementales é Historia de Bellas Artes, á cargo de D. José Fernandez Jiménez. —Adelantan rápidamente los trabajos del edificio que ha de servir para la Esposicion de Bellas Artes. —Anoche se pusieron en escena en el teatro del señor Capo las siguientes producciones: El si de las niñas y El amo criado. —Terminado el plazo señalado para la admisión de solicitudes optando á las doce plazas de artesanos ó discípulos observadores en la Esposicion de París con arreglo á la instrucción de 12 de setiembre, se ha presentado un número considerable de instancias, muchas de ellas procedentes de esta provincia, y otras de la de Barcelona, Córdoba, Guadalajara, Huesca, Santander, Toledo, Valencia, Valladolid y Zaragoza. Dentro de breves diasse nombrará el tribunal que ha de juzgar los ejercicios, y por el mismo se avisarán á domicilio á los interesados para su presentación en el local destinado al efecto. —En Jovellanos se pondrá en escena próximamente El nueco Don Juan. —El Sr. Retes ha retirado el Ótelo, del teatro del Principe. ,

(1) Ksrrlto esto sabemos que el autor es (Ion Juan Catalina. ¡Hien por Catalina!

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REVISTA DE BELLAS ARTES
—En el teatro Real se cantarán Don, Pasquale y El BarIcro, Roberto el diablo, Beatrice di Tenda, Norma, Elixir de amore y la Ebrea. —Barbieri pone en música una zarzuela de Frontaura. —En el teatro del Príncipe se pondrán en escena las siguientes producciones: Hoy, del Sr. Marco; Quiero y no puedo, del Sr. Eguilaz; El Dios éxito, de otro escritor; La es'pada de Satanás, del Sr. Liern. — El Arte en España se queja de que se esté destruyendo el palacio de los condes de AñoVer, sito en Toledo. Parece que SUS columnus, puertas, etc., serán exportadas á Francia. —En nuestro número anterior digimosque en los Bufos se habían representado varias piezas. Fué un error material. Quisimos decir que se representarían. —El viernes tuvo lugar la primera de las brillantes soirécs con que los señores de Alvaroz acostumbran todos los inviernos obsequiar á sus amigos. En el concierto tomaron parte las señoritas Imbert, Lanuza, Güell y Rente y Puigdollers y los Sres. Naudin, Alvarez, Oliveres, TJhagon, Zabalza, Compta, Peña, Reventós, Font y otros. La señora Sinués y los Sres. Santistéban, Serrano, Alcázar y Grilo leyeron poesías; terminando la función con un espléndido buffet. El Sr. Alvarez y su Señora hicieron los honores de la casa con esa fina amabilidad que los distingue. En nuestro próximo número daremos, si para ello tenemos espacio, detalles de este brillante concierto. = L a Academia de la Historia ha acordado la publicación de algunos tratados científicos, entre ellos un Compendio de Historia, otro de Cronología y otro de Arqueología cristiana, dedicada á servir de texto en los seminarios.
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—El teatro de Bellini de Ñapóles ha debido inaugurar la temporada eon la opera II Bailo in maschera. En la compañía figuran de primas donnas la Yigli, la Constantiui y la d' Auria Ronzi, Mastrojeni y Sarageno, como tenores: Morghen, barítono; y Linfante y Riggi, bajos.

César Cantú ha recogido las inscripciones antiguas de los tiempos de los emperadores Yalento y Valsntiniano; lia examinado con tranquilidad los escritos de Amiano Marcclmo y otros clásicos de la decadencia, únicas fuentes en que pueden encontrarse los detalles que e'l necesitaba, y con estos datos y los documentos particulares de los archivos italianos, ha logrado darnos una descripción muy estimable de la ciudad reina del mundo. Solo el que se ha mortificado mucho en los estudios de la antigüedad sabe lo difícil que es una empresa semejante, y el agrade, cimiento que merece un trabajo que nos pone en el caso de apreciar menudamente la civilización antigua. ¿Qaé son hoy nuestras capitales al lado de Roma, si se juzgan solo por su tamaño? Londres, con su actual ostensión y población, ¿qué es? Londres tiene 1.350,000 almas; Roma tenia 3.000.000 de habitantes, cuando menos, y 13 millas de circunferencia. Tenia también: Treinta y siete puertas con sus murallas, con otros tantos arrabales. Siete puentes sobre el Tiber. Veintisiete calles de primer orden, calles de aquel tiempo, ó mejor dicho, verdaderas ciudades. PROVINCIAS. Ocho campos de ejercicios. Diez y siete plazas, sin contar las demás calles ni plalia Civili ha puesto en escena en Valencia Un desafío ó zuelas. <íoí Ao>'«í^«ya»fl»'. También ha representado Los latos de Diez y nueve acueductos, inmensos puentes que igualala familia, acompañándola la Srta. Santigosa y los señores ban el terreno intermedio de montaña á montaña para Olona, Parreño y García. conducir las aguas de ochocientas cincuenta y dos fuentes —En Santander se ha cantado una zarzuela nueva origi- públicas. nal de los Sres. Allende y Quijano, titulada No es casa de Estos acueductos permitían un barco en el caudal de huéspedes. sus aguas, que iba desde una distancia de 40 millas. —La Diputación provincial de Barcelona ha comprado Había: el cuadro del Sr. Agrasol, que figuró en la última ExposiDos capitolios ó grandes capitolios nacionales. ción, y que representa La escuela de aldea de los Estados Cuatrocientos veintitrés templos, entre ellos algunos de Pontificios. riqueza increible. Catorce bosques sagrados. —Continúa cantándose en Barcelona, con gran éxito, el Tres palacios para el Senado solamente. Don Juan, de Mozart. Diez y siente basílicas para tratar los negocios del Es—Por primera vez se van á desmontar y restaurar los dos famosos órganos de la catedral de Toledo, después de mu- tado. Veintinueve bibliotecas, gran depósito de toda la ciencia chos^ños de su construcción; nos alegramos que el encargado para estos trabajos lo sea el acreditado e' inteli- antigua. Ocho círculos para recreo público. gente artista D. Pedro Roques, que tantas pruebas nos está Dos anfiteatros con el mismo objeto. dando de sus profundos conocimientos en un arte tan difíSeis palenques para los gladiadores ó luchadores. cil como este. Cinco naumaquias ó estanques para el estudio de la naEXTRANJERO. vegación. Diez y seis thermas ó baños públicos, con 8oC baños. La Academia de Bellas Artes de París, en sesión celeEl teatro de Marcelo, como el de Balbo, permitía 30.000 brada el 20 de octubre, ocupándose de juzgar las Memo- espectadores; el de Pompeya 40.000. El gran Circo era marias presentadas sobro el tema de la enseñanza de la escul- yor que todos. Los thermas de baños de Dioclecíano potura entre los a?itiguos y entre los moderólos, ha fiívoreci- nían á disposición del público más de 3.000 pilas de márdo con el premio anunciado, á los Sres. Menard (Renato y mol. También había 45.602 casas particulares, con toda la Luis). estension que daban los romanos á tales edificios. —Ronconi ha cantado en Brooklyn, el 10 de octubre, en Mil setecientos ochenta palacios de diez pies de eleunión de la Kellog, el tenor Testa, el barítono Bellini y el vación, divididos en cuatrocientos ochenta y cuatro barbajo Antonucci, Crispinoé la Cornare. rios. —La estatua de mármol de Palmerston, obra del escultor Doscientos cincuenta y cuatro molinos harineros. Adams, se colocará en Liverpool. Doscientos sesenta y ocho almacenes ó albóndigas. —Una sensible pérdida ha esperimentado el arte con la Cuatrocientas cloacas para el servicio público, cuya sola muerte del célebre escultor Zandomeneghi, acaecida en Velimpieza costaba cada vez mil talentos. necia. Se asegura que ha dejado gran número de obras notabilísimas y dignas de su afamado cincel.

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