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REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA. BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO.
I. Por los años de 1617 habitaba en la plazuela de San Pablo de la ciudad de Sevilla y en una reducida casa situada entre las dos puertas del compás del ex-convento, un honrado aunque oscuro matrimonio. Llamábase el marido Gaspar Esteban y María Pérez la esposa. Desde 1612 llevaba el primero en arrendamiento la mencionada finca, designada por aquel entonces con los números 12 y 13, y con los 52 primero y 52 segundo actualmente. Pertenecia á los PP. Prior y Religiosos del convento, los cuales se la habían cedido por dos vidas mediante cierta moderada retribución anual y el compromiso de ejecutar los reparos que la buena conservación de la finca exigiese. Tocaba á su término el citado año de 1617, cuando en tan humilde morada venia al mundo el que después habia de llenarlo con su imperecedero renombre. Como tantos otros genios de la pintura, Bartolomé Esteban Murillo descendía, según vemos, de una familia modesta y sin los títulos necesarios para ocupar una buena posición social. No era cual otro Peruzzi hijo de un presidiario, ni de un molinero como Rembrandt; su condición no habia de obligarle á manejar la escuadra del alarife cual otro Caravaggio, ni semejante á Giotto apacentaría ganados; pero como Andrés del Sarto procedía de simples y modestos artesanos. El dia siguiente al de su nacimiento, precisamente el 1.° de Enero de 1618, fué bautizado sin aparato ni pompa de ninguna clase en la parroquia de la Magdalena, que ocupaba el sitio en que hoy se halla la plaza del mismo nombre. Llamáronle (Sencillamente Bartolomé y fué su padrino Antonio Pérez, al cual el Licenciado Francisco de Heredia, Beneficiado y Cura de la mencionada Iglesia, que era el bautizante, amonestó el parentesco espiritual que le unía con el neófito. Durante muchos años, estos hechos hoy incontestables, existieron sepultados en la oscuridad más profunda. Palomino, autor del Museo Pictórico y escala óptica, al ocuparse de Murillo, á quien alcanzó cerca de treinta años, aunque no le trató, afirma que fué natural de la villa de Pilas, de familia ilustre y conocida en aquella tierra y bien proveída de los bienes de fortuna. Tan inexcusable equivocación, no por cierto la única en que incide Palomino al ocuparse de nuestro artista, dio margen á que posteriormente incurriese en otra semejante el Padre Valderrama en sus Hijos ilustres de
NUM. 3.*--21 DE OCTUBRE DE 1866.

Sevilla, afirmando que Murillo habia nacido en 1617; y según el continuador de los anales de Sevilla, hasta el mismo conde del Águila, á pesar de su reconocida ilustración. A instancia de este magnate el Cura de la Magdalena espidió copia de una partida de bautismo, de la que aparecía que en 19 de Setiembre de 1601 se habia bautizado en la misma un hijo de Luis Murillo y de María de la Barrera, denominado también Bartolomé. Este error comenzó también á generalizarse, á pesar de que Ponz lo advirtió en el tomo ix de sus viajes; pero continuó propagándose hasta que Cean Bermudez publicó su carta sobre el estilo y gusto de la pintura de la Escuela Sevillana, donde lo destruye con documentos irrebatibles. Dice: «bien sabe usted que D. Antonio Palomino aseguró en su Parnaso español pintoresco laureado, que Bartolomé Esteban Murillo habia nacido el año de 1613 en la villa de Pilas, distante cinco leguas de esta ciudad: error en que hizo caer á todos los que escribieron vidas de pintores después que él; pero error de que no debe ser culpable, sino los que le suministraron tal noticia, pues con esta disculpa le ponen á cubierto sus apologistas de todos los yerros que cometió en su obra. También sabe usted cuan acérrimo defensor fué de las glorias de su patria el sabio investigador de ellas, conde del Águila, pues deseando siempre aumentarlas y no hallando en Pilas la partida de bautismo de Murillo, creyó encontrarla en Sevilla. Para conseguirlo registró los libros de muchas parroquias, y habiendo hallado una (1) en la de la Magdalena, la tuvo por verdadera, apoyándose sobre una tradición de que este pintor habia vivido algunos años en la calle de las Tiendas, que está en la misma collación. Pero como las partidas de bautismo no prueban la identidad del sugeto cuando se ignoran los nombres de los padres y del padrino, dudé de la legitimidad. Para comprobarla acudí al archivo de esta Catedral, donde supe habia sido Canónigo un hijo del mismo Murillo, de quien hablaré á usted más adelante, y encontrando las de su padre, (2) madre y abuelos, que se habían presentado en las pruebas de su canongía, se demostró no ser cierta la que descubrió el Conde, como usted puede cotejar en las que se copian por notas.»
(1) Dice asi; En I\UtTro!ps I!) de Sentienibre fio tfíO), liauliré yo el lironciado Alonso Sanclipz Gordillo, Cura do esla S a n i a Iglesia de la iMa^dalena de esta Ciudad , á Harloloirié, hijo de Luis ^lurillo y de ÍMaria de la B a r r e r a su mujer, vecinos de esla collación. F u é su padrino Hartolonié ¡Moreno, vecino de esla collación, y fuéle amonestado el parentesco esjtirilual. Feciio ul supra. Licenciado Sánchez Alonso Gordillo, benericiado. (2) Es la simúlenle: En L u n e s primero uia del mes de E n e r o de 1618 años, y o el licenciado Francisco de Heredia, beneficiado y enra de esta iglesia de la .Magdalena de Sevilla, bauticé á Bartolomé, hijo de Gaspar E.télian y lie n i legitima mujer María Pérez. F u é su liadrino Antonio l'erez, al cual amonesté el parentesco espiritual, y lo fíni.é. Fecho ul supra. Licenciado Francisco de Heredia.

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REVISTA DE BELLAS AKTES.

Salvada esta primera dificultad y restituida á Sevilla la gloria de haber sido la cuna de tan insigne pintor, faltaba esplicar el origen del apellido Murillo. Su padre se llamaba Gaspar Esteban, María Pérez su madre, ¿de quién, pues, procedia aquel? Diez documentos por lo menos tenemos nosotros á la vista, y aun no hemos formado una opinión definitiva y satisfactoria respecto de este estremo. En imo se llama simplemente Bartolomé Esteban y en los otros Bartolomé Morillo, Murillo, Bartolomé Esteban Murillo y hasta D. Bartolomé Murillo (1). Examinando Cean la información presentada por el hijo de Murillo cuando aspiraba á ser Canónigo, y del cual hablaremos oportunamente, advirtió que la segunda bisabuela paterna del Pintor del Cielo, se llamaba Elvira Murillo, de donde dedujo que aquel habia tomado de esta su cognomen, como cosa muy común y recibida en aquellos tiempos, pues á veces se adoptaban hasta los de los padrinos.» (2) Semejante esplicacion parécenos muy juiciosa, pues sin ir más lejos vemos que I). Diego Velazquez de Silva era hijo de Juan Rodriguez de Silva y de Oerónima Velazque;;, habiendo usado el de la madre primero, y de una manera incompleta, y en segundo lugar el de su padre. Palomino, al hacerse cargo de esta circunstancia aduce como única razón que «era abuso introducido en algunas partes de Andalucía y que ocasionaba grandes tropiezos en casos de pruebas.» Nada tendríamos nosotros que objetar al sistema de Cean después de estas aclaraciones, si no hubiéramos encontrado otro documento en el cual Murillo se dice hijo de Gaspar Esteban y de dona María de Murillo. Y téngase en cuenta que este no es un documento cualquiera, es nada menos que la solicitud hecha por el interesado con el fin de ingresar en la Hermandad de la Santa Caridad". En la partida de nacimiento se llama á la madre María Pérez, Murillo la denomina doña María Murillo. ¿Quién se produjo con error? ¿El Licenciado Heredia al estender el documento ó el hijo al hablar de su madre? Es más, tenemos que Juan Agustín Lagares se casó con doña Ana Murillo, tía, al parecer, de Bartolomé. ¿Era esta señora hermana de su padre ó de su madre? Si lo primero, ¿no choca que uno de los hermanos se denomine Gaspar Esteban y el otro Ana Murillo, cuando ambos son hijos de Juan Esteban y de doña Juana Matheos de Salazar? (.3) Todas estas dudas se acrecentan cuando se examina la partida de defunción de la misma madre de Murillo donde también el Cura de la Magda-

(1) En el padrón t}c la parrmjuia de Santa Cruz para c} pjpfcpto pa'icual apari'fc'ii en (a casa hoy número 2 tic la plaza de AUaro, loK fcig-uienles vecinos: Casa ni'imcio :f,—Don BartoloHié Morillo.—Don (;as[)ar .Morillo.--Ana Alaria.Joseph Cano. (2) Juan . \ n l o n i o Escalante, pintor cordobés, hijo de .•ih.nso Fonseca y de doña Francisca Escalante tomó el apellido de su madre. (:t) Hasta ahora se liahia creido (jue L a s a r o s , tutor y curador fie I\Iurillo, se habia casado con uíia h e r m a n a de este llamada Ana, pero el Sr. A z é v e s ha dcsculiicrto una partida de deí'uncion en la Magdalena, dolido so lee lo sigruiente: "Kn 20 de Octubre de 16.>8, e n t i e r r o d e J u a n A ^ u t t i n Lag-arcs, maestro cirujano, que fe e n t e r r ó en el convento de San Paltlo, testó ante José López (.astellar, escribario público de Sevilla, en 17 de Octubre de dicho año. Albaceas el contad r José de V^eitia, m y mu, y Bartolomé Murillo." Es decir q u e Veitia estaba casado con nna liija de Lascares y no de (¡aspar E s t e b a n . " Véase también la partida de defunción de doña Tomasa, donde se llama sob r i n o al hi.io de .Murillo: " E n el lilíro cuarto de dKantos de la ]iarroquia lie la ^Vlaj^dalcna, al folio 13 vuelto y H hay esta p a r t i d a . - E n Miércoles v e i n t e y uno dias de el mes de febrero de mil sclecieiitos y tres años se hrzo en esta ig'lesia parroquial de Santa María M^jf^dalena e! entierro de la señora doña Thornasa J n s e p h a de Murillo, viuda del S'-ñor don Joseph de \%'itia Lina.je, Cavallero .([uc lité del orden del N ' ñ o r SantiajTo del fortsejo de Su Majestad, y Cámara de Indias y sn Secretar i o de K.slado y del despacho 'Iniversal: llevóse bu cuerpo á sepultar á laig^le-

lena la llama Maria Pérez, (1) aunque en otro registro se denomina María Murillo. Dejando, pues, este estremo sin deslindar, pues que no es posible otra cosa, fijaremos la genealogía de Bartolomé Esteban Murillo, tal como se halla en el archivo del cabildo Catedral. Padres.—GSi&^SiX Esteban Murillo (2) y María Pérez. Primeros ahielos paternos.—¡n&n Esteban Murillo y doña Juana Matheos de Salazar, vecinos de Sevilla. Primeros abuelos maternos.—Cosme del Corral y Sotomayor y doña Beatriz Mejía, naturales y vecinos de Pilas. ¡Segundos bisabuelos pate^'nos.—Bartolomé Pérez y Elvira de Murillo, naturales y vecinos de Sevilla. /Segundos bisabuelos maíernos.—Juan de Villalobos y doña Lucía de Zea, naturales y vecinos de Pilas. Fáltannos elementos para reseñar la infancia de Murillo. Palomino, que como ya hemos dicho le alcanzó más de treinta años, es tan conciso que nada nos enseña, sino que estudió el arte de la pintura en la escuela de Juan del Castillo. Algo más esplícito Cean Bermudez en su Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes, (1800) afirma, apoyándose seguramente en la tradición, que desde muy niño descubrió su inclinación á la pintura, y en su carta sobre el estilo y gusto de la Escuela Sevillana, publicada en 1806, añade que desde muy temprano borrajeaba los libros de la escuela, las paredes y cualquier papel que llegaba á sus manos; prueba nada equíyoca de verdadera vocación, que los padres suelen sofocar muchas veces en la niñez con otras mira,s en perjuicio del Estado, de las Nobles Artes y de sus mismos hijos. No siguieron este camino los de Murillo, pues luego que advirtieron su afición y después de haber aprendido á leer y escribir, lo llevaron al obrador del citado Castillo. Asi se espresa Cean; pero según mis cálculos fundados en documentos dignos de aprecio, los padres de Murillo habían muerto cuando este se hallaba en disposición de ir al taller. No es exacto que Murillo mantuviese á su anciana madre con el producto de sus pinceles, pues esta murió en 1628, cuando apenas aquel tenia diez años. Según investigaciones eruditas, el citado maestro Juan del Castillo habitó una casa á espaldas de la parroquia de San Marcos, en la plazuela de las monjas de Santa Isabel, y bajo su dirección estudiaron el divino arte, primero Alonso Cano y después Pedro de Medina Valbuena, Andrés de Medina
sia del Colleffio de San Ruena V e n t u r a desta Ciudad, por mandarlo asi en el p o d e r que otorg-o para testar al señor don Gaspar Estovan de Murillo KII aobríno CniíDiiirn en la Santa Igiesia Metro|iolitana y Patriarcal desta Ciudad, ante Sevastian de Santa María, Escribano público de Sevilla, en veinte y uno de Maio del a ñ o ndl selecieulos, nombro por sus Alvazeas al dicho Señor su sob r i n o , y al señor don (¡aspar de l'inedo, Cavallero del orden de señor S a n t i a g o y Secretario de Su .Majestad, y al señor doctor don l.uis de Flores, Canónigo f.ecloral de ilicba Santa Iglesia, Fábrica 3 de la capa 2. del doblo 6. ciriales "2. incensarios í> vestuarios 4 d e la s e p u l t u r a . De la encomienda q u e se hizo á la dicha Señora tocó á la f. 11 rs. Al m a r gen 11 r s . " Hesulla, pues, que la Ana Murillo debió ser tía de nuestro pintor, pues no de otro modo podia doña l o m a s a llamar soOrino al Canónigo. (I) El día S d e E n e r o de 1IÍ2S se e n t e r r ó en la derribada Iglesia de Santa .María Mngdalena á .María Pérez, mujer de Gaspar Esteban. iVo testó: era mad r e del célebre pintor que quedó huérfano. (2) E n l a i n l o n n a c i o n no aparecen las partidas de bautismo de los p a d r e s y abuelos |ialernos de Murillo, y por consiguiente no sabemos en qué se fundaba «1 hijo de nuestro pintor para a s e n t a r que su abuelo paterno se llamaba G a s p a r Esteban MiirUlo, en vez de Gaspar Esteban s o l a m e n t e . (3) Existe quien sin fundanicnlo dice q u e A ^ s t i n era maestro de J u a n .

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y Pedro de Moj^a. Era Castillo natural de Sevilla, donde habia nacido por los años de 1584. Tanto él ' como su hermano Agustín fueron discípulos de Luis Fernandez, (1) en cuyo taller, como la tradición afirma se educaron Andrés Ruiz de Sarabia, el cartujo Galeas, Herrera el viejo, su hermano Bartolomé, Francisco Pacheco y los dos Castillos. Terminado su aprendizaje, Agustín se trasladó á Córdoba , mientras Juan abrió su estudio en la madre patria, consiguiendo al cabo de algún tiempo acreditarse. Fué este, autor de muchas excelentes obras con las cuales adquirió tan gran fama, que su casa era la escuela más frecuentada de cuantos deseaban aprovechar en el arte de la Pintura (2). Su manera de pintar era fresca y pastosa (3) y aunque su colorido picaba por desapacible, en cambio se le reputaba por buen dibujante (4). Cuatro cuadros suyos se conservan en el Museo Provincial de Sevilla, en los cuales se advierte una marcada tendencia á imitar el estilo de Rafael, cuyas pinturas debió conocer Castillo por medio de copias ó láminas.
Francisco M. Tuliino.

También en las iglesias, cuando suena el órgano, sus sonidos conmueven por completo y se sienten con mucha precisión las vibraciones del aire sobre las sienes. Los millares de nervios que .se extienden por la superficie del cuerpo, reciben del sonido una impresión táctil, por lo que aquel puede ser considerado hasta cierto punto, como un instrumento que hacen vibrar, interiormente la vida, en el exterior los sonidos. III. De todo lo dicho, resulta que la acción de la m ú sica sobre lo sensible, procedente del movimiento que imprime á una gran parte del .sistema nervioso, puede utilizarse directamente en las afecciones múltiples y misteriosas, que la medicina clasifica con el cómodo epíteto de nevroses. Siempre se ha querido utilizar la mú.sica como un agente de la medicación. En la edad media se afirmaba que la epilep.sía, la rabia, las convulsiones, el histérico, la fiebre nerviosa, podían curarse por m e dio de los sonidos. Todos hemos oído hablar de esa singularísima dolencia que reinó en otras épocas, denominada el baile de San Vito ó de San Juan, que en Italia se conoció con el nombre de la tarantela. Los que eran atacados de ella, aparecían continuamente animados de movimientos convulsivos en las piernas, y bailaban frenéticos hasta que caían rendidos, no pudíendo curárseles mas que por el ministerio de la música fuertemente acentuada, á fin de que acrecentase el movimiento de la sensibilidad, escitando al paciente al baile. En los países donde esta enfermedad se exhibía con los caracteres endémicos, bandas de músicos ambulantes recorrían las poblaciones ofreciendo sus recursos á tan singulares enfermos, y los aires de baile excesivamente rápidos que se tocaban con tal fin, han quedado en la lengua musical con el nombre de tarantelas. En nuestros mismos dias la música se emplea con éxito, por los médicos alienistas, en las afecciones del cerebro, para calmarlas y apaciguar á los enfermos. Y sin embargo, preciso es confesar que la t r a dición que data desde el rey Saúl, ha podido adquirir un desarrollo más grande. Se ha debido organizar una terapéutica musical más completa en el siglo en que la electricidad se ha convertido en un agente que con tanta frecuencia presta sus recur.sos á la medicina. La música sin obrar tan directamente como el fluido eléctrico sobre el organismo, ejerce una influencia positiva sobre nosotros, y no se nos alcanza que haya quien pueda negar que produce diferentes g r a dos de actividad, gracias al ritmo, y que hay una música que excita y otra que calma. La música lenta, suave, de modulaciones dulces, retarda la circulación, reposa, calma, adormece. La música rápida, violenta, entrecortada, agita la sangre, conmueve el organismo entero é impulsa á la acción. Con facilidad se comprende que esta clase de m ú sica no conviene aun hombre, á quien la fiebre domina, y cuyo sistema nervioso está escitado por la dolencia. Así es que prohibiendo á los enfermos de esta ca-

EFECTOS DE LA MÚSICA

SOBRE E L HOMBRE.
ARTÍCULO II. L a música y la sensibilidad física.

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II. El oído es el órgano destinado especialmente á percibir las vibraciones del aire y á trasformarlas en sonidos, como el ojo trasformalas vibraciones del éter en colores. Pero el sonido ensimismo, en tanto que es un movimiento vibratorio del aire, bajo el punto de vista dinámico, no obra solamente sobre la oreja, sino sobre todo el cuerpo. Conviene no olvidar esta acción mecánica, si se quiere hallar la esplicacion exacta del poder de la música sobre la sensibilidad. El hombre vive rodeado de una masa de airo que le envuelve por completo y cuyo peso se ha evaluado en 16.300 kilogramos. Supongamos en vibración esta envoltura elástica que se adapta á toda la s u perficie de nuestro cuerpo; necesariamente debe hacer sentir su movimiento no solo al tímpano y á los nervios de la oreja, sino á todo el cuerpo. El sonido que hace oscilar la Uamadelas luces y temblar los cristales de una habitación, donde se ejecuta un trozo de música; el sonido que agita el agua de los vasos y que pone en movimiento las débiles placas de madera ó de metal, debe ejercer su acción sobre nuestro cuerpo, principalmente sobre las partes más delicadas, como son lassienesy la cavidad estomacal. Bastaría la reflexión para convencerse de la exactitud de este hecho, pero la experiencia lo confirma. Con efecto, no hay quien hallándose situado cerca de un músico que toca el contrabajo, á cada golpe del arco, no sienta una conmoción en el epigastrio.
(1) Palomino afirma que fueron discípulos de Luis de Vareas lo cual no es pusililc, pues este murió en ISCS y Aguslin nació en 1503 y Juan en I j><l. (2) Palomino. Tomo 2, pig. 417. (3) Cean. (4) Palomino. (.•i) Véase el número anterior.

tegoría las emociones violentas, habrá razón para prohibirles también la música excitante, que obra sobre la sensibilidad como las pasiones, dando actividad á los nervios, á la sangre, é influyendo sobre la respiración y los movimientos de los músculos. Es evidente que conmoviendo juiciosamente los nervios valiéndose del ritmo combinado con los timbres, cuyos efectos son tan diferentes en los instrumentos de cuerda de los que se producen con los de viento, y con la tonalidad, las disonancias ó las consonancias de armonía; se podrian obtener excelentes resultados. No siendo las enfermedades nerviosas sino un desorden en las funciones de los nervios, en sus movimientos, parece corriente que la música, produciendo necesariamente el orden, laregularizacion, y la armonía en esos movimientos, con facultad de moderarlos ó de escitarlos á su gusto; debe ser un elemento más á propósito que otro alguno para combatir las afecciones que carecen de un especifico curativo en el campo de las ciencias médicas. Fijándonos en los niños, es sabido que tienen el sistema nervioso muy escitable: la música obra sobre ellos maravillosamente, desarrollando sus nervios ó calmándolos. Los ritmos regulares y la monotonía de las canciones de las nodrizas, ocasionan en los niños el efecto del balanceo de la cuna para adormecerlos, hasta el punto de que aquelllas suplen á esta. Otros aires menos fuertemente ritmados y menos monótonos, causan en ellos una dulce agitación que les regocija, produciendo una especie de espansion sumamente agradable. El padre de Montaigne hacia que diariamente despertasen á su hijo al sonido de algún instrumento, á fin de conservarle en una disposición alegre y serena. En cuanto á la mujer, más nerviosa por regla general que el hombre, con un cuerpo más linfático y más vibrable por consiguiente, es muy impresionable á la música y tiene gran aptitud para experimentar la acción dinámica de los sonidos, y en los casos particulares en que su sensibilidad nerviosa está más desenvuelta, como acontece durante la gestación, es todavía más accesible á estas influencias. Si, como puede sostenerse, es exacto que las impresiones de lo bello, que la madre recibe por la vista, son capaces de modificar de algún modo al feto ¿qué no podremos esperar de la música que obra de una manera mucho más enérgica sobre la sensibilidad? ¿No se podría suponer que la acción casi mecánica que los sonidos imprimen á la materia, tan sensible como es, deja señales profundas en el organismo? Quizás fijándose en estos problemas, se encontraría csi)licado el por qué se trasmite de una manera constante el genio musical de padres á hijos en muchas generaciones de músicos.
(Se continuará.)

DE LA ENSEÑANZA ARTISTICO-TEATRAL.
ARTÍCULO II Y ÚLTIMO. Expuestas en nuestro artículo anterior las consideraciones preliminares que creímos oportuno consignar antes de ocuparnos de la Escuela teórico-

práctica de Declamación, creada en esta corte por el Sr. Capo, vamos hoy á emitir nuestro juicio sobre este establecimiento, que no vacilamos en creer de incuestionable utilidad. Admitido como cierto, el principio de que la enseñanza oficial no es bastante para llevar á cabo las reformas que la escena española está reclamando, resulta que se debe pensar en la enseñanza privada, como un medio complementario para realizar aquella. La carencia de buenas aulas particulares, donde los jóvenes aficionados al teatro pudieran acudir en busca de una autorizada voz que dirigiese sus facultades de la manera más conveniente, ha sido siempre motivo de fundadas quejas,por parte de cuantos se interesaban por el arte nacional. Muchos han sido los liceos que desde treinta años á esta fecha se han anunciado, proyectado ó establecido: en casi todos ellos la sección de declamación figuraba en primera línea, pero pocas veces los liceos han conseguido vencer las dificultades con que tropezaban en su camino; y cuando han prosperado, causas de varia índole han venido á modificar radicalmente los fines que, al establecerlos, tuvieran presentes sus fundadores. Y, sin embargo, algún ejemplo pudiéramos aducir para demostrar que la 'enseñanza privada, cuando se practica con miras verdaderamente artísticas, produce resultados muy halagüeñosTeniendo en cuenta esta circunstancia, y la muy atendible de la afición que muchos jóvenes manifiestan hacía la carrera del teatro, se comprende, sin gran esfuerzo, que la apertura de una escuela teórico-práctica de declamación, con ciertas condiciones de bondad y estabilidad, haya sido para nosotros un suceso que no ha dejado de producir satisfacción y regocijo. Con efecto, animados por nuestro amor al arte, nos hemos enterado de las bases sobre que descansa ese establecimiento, y hasta hemos asistido á algunas de las representaciones que en el mismo se han dado. Sin que nos atrevamos á prejuzgar cuál será el resultadode los esfuerzos que en pro del arte dramático hace el Sr. Capo, director de la mencionada escuela, bien podemos elogiar, no solo el pensamiento que ha concebido, sino la manera como hasta ahora lo va realizando. El reglamento que establece las obligaciones y derechos de cada uno, el régimen interior de la escuela, las medidas adoptadas para mantener entre los alumnos de ambos sexos el respeto y el decoro que reclaman la moralidad y la decencía, el sistema de enseñanza, todo nos ha parecido' muy adecuado para obtener lo que se apetece. Al lado de las sesiones teóricas, donde el preceptor ó preceptores esplican á los alumnos los misterios del arte, dándoles reglas seguras para dominar las dificultades que aquel envuelve, junto con la exposición de los diferentes géneros de declamación que figuran sobre nuestra escena, aparece la sesión práctica, pública, solemne, donde el alumno se encuentra no tan solo ante un público inteligente, dispuesto á examinar con calma sus adelantos, sino de un jurado compuesto de personas competentes, de literatos y escritores dramáticos, que al terminar la

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representación, consifirnan en el libro de censura el juicio que haya merecido cada uno de los individuos que han tomado parte en aquella. De este modo se relaciona la parte teórica con la práctica, y á la lección del maestro viene el fallo inapelable del público. Asi también se acostumbra al alumno, desde luego, á presentarse en el palco escénico, patentizando las disposiciones que trajo de la naturaleza, y la trasformacion que van sufriendo bajo la influencia de la enseñanza artística. No es ocasión esta para decir el juicio que cada uno de los alumnos que hemos visto ti-abajar en el teatro del Sr. Capo, nos ha inspirado. Dia llegará en que este trabajo, hoy prematuro, aparezca necesario y conducente. Pero no por eso podremos eximirnos de aseverar, que al asistir ala representación de una de las joyas más valuadas de nuestro teatro. El Café, del inmortal Moratin, nos quedamos verdaderamente sorprendidos, pues no esperábamos ver en tan corto tiempo, tan halagüeños y tan positivos resultados. La ejecución de El Café, tal como se realizó por los alumnos del Sr. Capo, hubiera honrado artísticamente á actores de mérito. La acción, el lenguaje, el desembarazo discreto con que se producían los jóvenes de ambos sexos que interpretaron la difícil obra del celebérrimo literato, arrancaron espontáneos y unánimes plácemes de la concurrencia, que no se daba cuenta de aquel fenómeno. La prueba había sido comprometida; pero el señor Capo debió experimentar una legítima satisfacción, al vpr las opiniones de los escritores que aquella noche componían el jurado, y al escuchar las felicitaciones del público. Una pieza, escrita á propósito para el acto de la inauguración, por el Sr. Gutiérrez de Alba, rebosando gracia y oportunidad, demostró que los alum. nos conocían todos los géneros, lo mismo el trágico, que el dramático, tanto el cómico, cuanto el jocoso. Uno de ellos dijo un monólogo de La vida es sueño, de una manera admirable; otros dos representaron una escena del Pelai/o, aquella en que Ormesinda implora el perdón del irritado hermano, con tal fuego, con tal propiedad, con tan delicado sentimiento, que el auditorio se sintió entusiasmado, hasta saludar con nutridos aplausos á aquellos jóvenes apreciables, que movidos por un generoso conato de gloria y de porvenir, demostraban lo que puede alcanzar el talento y el deseo, cuando aquel se deja conducir por una dirección inteligente, y este modera sus ímpetus al contacto de los consejos de la experiencia. Esta observación se nos figura que es el mayor elogio que podemos hacer de la Escuela teórico-j)ráctíca de declamación, que ha motivado este articulo y el que insertamos en el número del último Domingo.

tario, se presentó al señor ministro de Fomento con el fin de suplicarle se sirviera adoptar ciertasmedidag que lian de redundar en beneficio del arte español. En primer lugar la comisión hizo al señor ministro algunas observaciones sobre la conveniencia de modificar las disposiciones del reciento decreto sobre escuelas especiales. También la misma comisión solicito se espidiera una Real orden por la que nuevamente se prohiba tocar á los monumentos públicos sin la expresa autorización de los Gobiernos, é informe de la Academia. Aplaudimos la petición; pero diremos con nuestra habitual franqueza que no comprendemos, si esta disposición es indispensable, como lo creemos; qué papel desempeñan en las provincias por lo tocante al arte y á los monumentos, tanto los Gobernadores, como las Academias de Bellas Artes y Comisiones de monumentos históricos. Si estos cuerpos y aquella autoridad permiten que los edificios públicos que encierran bellezas artísticas se mutilen y destruyan, ¿de qué sirve que las leyes les hayan investido de facultades bastantes para evitar lo uno y lo otro? Esta es la cuestión. En España estaraos viendo todos los días que á ciencia y paciencia de los encargados de impedirlo, se derriban edificios que deberían conservarse, se borran recuerdos dignos de respeto, y se atenta á todo lo que estorba al interés particular, por la sencilla razo-i de que el interés particular se sobrepone ¿ todo, cuando cuenta con la negligencia de los unos y la punible complacencia de los otros. Solo así se esplican las censurables mutilaciones que se han verificado en muchos puntos de la Península, y el olvido en que se tiene á monumentos importantes que de dia en dia vienen por tierra sin una mano amiga que acuda á defenderlos de las injurias del tiempo y de la barbarie de los malévolos. Sin hablar de Sevilla, porque no es ocasión de hacerlo, recordaremos hoy únicamente lo que está pasando con el magnifico claustro del convento de Santa María de Nájera y con la iglesia de San Bartolomé de Logroño, monumento bizantino-ojival de mérito, que se halla convertido en una c^Thoneria. ¡Quién no se llena de indignación al ver lo que está pasando con esta iglesia y aquel claustro cuya posesión nos envidian los estranjeros! Repetimos que aplaudimos la petición de la Academia, pero estimamos que será hasta cierto pun. to inútil por la falta de cumplimiento que en pro. vincías se dá, por regla general, á disposiciones de esta índole. Otro dia apuntaremos las caiisas de este hecho que podemos probar con muchos testimonios. Volviendo á la conferencia celebrada, añadiremos que la mencionada comisión solicitó también se trajeran á esta corte los vaciados del Partenon (Atenas) que de nuestra propiedad existen en el Museo británico; manifestando el ministro que estaba dispuesto á diferir á las fundadas reclamaciones LA ACADEMIA DE NOBLES ARTES de la Academia. DE SAN FERNANDO, En nuestro número próximo volveremos á ocuparnos de estos particulares, así como del certamen Y EL MINISTRO DE FOMENTO. artístico que para el concurso del año próximo ha Por acuerdo de la Academia, una comi.^ion com- acordado la misma y que pronto aparecerá en la puesta de los Sres. Madrazo, presidente, Huet y Gaceta. Amador de los Ríos, académicos, y Cámara, secre-

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LA MÚSICA EN INGLATERRA.
Inauguración de un nuevo teatro.—Espectáculos. Han comenzado en Londres los conciertos de invierno que se celebran en el Palacio de Cristal, bajo la dirección do Mr. Manns, siendo muy favorecidos del público. Kn Covent-Garden continúan también los conciertos clásico* que dirije Mr. Mellon. La concurrencia numerosa que asiste tanto á estas fiestas como á los conciertos dominicales delíxeter Hall, indican, según los periódicos de Londres, el desarrollo del gusto filarmónico de los ingleses. Se anuncia una fiesta musical en Carmarthen (Gales). Mr. Bantins, deseando promover la afición, anuncia que premiará la mejor composición lírica que se presente, con doscientos cincuenta duros, con tal que el autor sea natural del pais de Gales. Siguen los preparativos para el festival musical de Norwicli, que comenzará el 29 del corriente y durará por algunos dias más. Asistirán el Principe y Princesa de Gales. Dirigirá la fiesta Mr. Benedict, tomando parte en ella las señoras Titiens, Rudersdorff, Editli Wynne, Sínico, Lablache, Dresdill, y los señores Raeves, Cummings, Moríni, Santley, Woiss y Gassier. Se estrenará una cantata titulada S. Cecilia, compuesta para el acto por el director. La parte sagrada consistirá en El Mesías, La Creación, Israel en Egipto y Naaman, del señor Costa, que se ha estrenado en Birmingham, y dirigirá el autor. Continúan los conciertos populares en Brigbton. Las señoritas Georgi arrancan aplausos frenéticos á la concurrencia en ol gran dúo Giorno d' orrore e di contento de la ópera Scmíramis. Acaba de abrirse al uso púl)lico en Londres un nuevo teatro denominado do Holborn. Puede contener hasta 1.500 espectadores, y se halla contraído con arreglo á todos los adelantos modernos. Tanto interior, como esteriormente, ha sido decorado con mucho gusto, reuniendo cuantas comodidades puede apetecer el público. La noche de la inauguración se representaron dos producciones nuevas, á saber: una farsa de Mr. Willams, y un drama do M. Dion Boucicault. Este tiene por objeto pintar las escenas del turf con todas sus poripacias y sus inconvenientes. Han vuelto á presentarse en el teatro'de Hay-Market, los célebres actores M. y Mistres Mathews.

fué escogida, y varios de los literatos y escritores que en ella figuraban leyeron poesías adecuadas á la índole de la fiesta. También los Sres. Delgado han inaugurado sus conciertos quincenales. El primero tuvo lugar en la noche del jueves. Comenzó cantándose el dúo del Maclteth por la señora Delgado y el Sr. Guayart, barítono de la Capilla Real. Siguieron \ma. fa^itasia para piano, tocada por su autor, el Sr. Zabalza. Jl Matino del maestro Manzochi, que cantó la señorita de Cortina; El Adiós á la Alhamhra, fantasía para violin, del Sr. Monasterio, á quien acompañó al piano el Sr. Zabalza; aria de la Favorita, por la señorita doña Cristina Puidullés: Fantasía para piano, tocada por el señor Peña; dúo de Belisario, por los Sres.Cajigaly Guayart; cavatina de la Lucia, por la señorita doña Agustina Lanuza y el rondó de Cencrentola, por la señorita de Cortina. Terminada la parte lírica, recitó unos versos el Sr. García Santistéban, sirviéndose después una espléndida cena. Concluida esta, el Sr. Palacio recitó su biografía en verso, y algunas de sus producciones literarias, retirándose la concurrencia complacida, á la vez que haciendo justicia á las notables facultades de las personas que habían tomado parte ya en las piezas de canto, ya en las simplemente musicales.

BRUSELAS.
Sesión publica de la Academia de Bellas Artes. Teatros. La Academia de Bruselas, sección de Bellas Artes, ha celebrado su sesión pública el 15 del corriente. La sesión S3 abrió con un discurso de Mr. de Busscher, director de la clase mencionada, que tenia por objeto enumerar los trabajos emprendidos por la Academia para escribir la historia del arte belga, á la vez que anunciaba los descubrimientos realizados en estos últimos tiempos, relativamente á las biografías de los artistas más notables de aquel país: después de este discurso so tocó una overtura compuesta por Mr. Huberti, premiada en el gran concurso do 1865. La ejecutó la orquesta del Conservatorio bajo la dirección del autor. Según los críticos, en esta composición, que está muy bien instrumentada, la forma es mejor que el fondo. La producción se titula La Noche, y el autor lia atendido más á producir efectos que á fijar un tema melódico desarrollándolo convcnient:mcnte. Después de la overtura, el secretario general ha dado cuenta de la decisión del Jurado sobre el gran concurso de arquitectura, terminándose la sesión con la cantata El Tiento, que ha valido á su autor, Vanden líeden, el segundo premio en el concurso de composición musical de 1865. Tiene por objeto pintar el viento en sus diferentes maneras de ser. Los trozos imitativos son numerosos. Asistió el ministro del Interior. Continúan en el Teatro Real déla Moneda las representaciones de la Miula de Portici y de Zampa. En el teatro de las Galerías de S. Huberto so canta Barba Azul, ópera bufa en tres actos. Y el teatro del Parque dá Las señoritas de Saint Cyr. Se está ensayando en ol tjatro de la Moneda una ópera de Duprato titulada La Diosa y el Pastor. Prontp comenzarán los conciertos sacros de M. Samuel.

CONCIERTOS Y SALONES.
Con la vuelta do la estación cruda comienzan á animarse los círculos artísticos y los salones donde se rindo culto á Euterpe y Talía. La duquesa de la Torre hace pocos dias representó, en unión con otras varias personas de la buena sociedad, la conocida producción dramática titulada La segunda Dama Duende, distinguiéndose en el desempeño de su papel. Ahora so anuncia que la duquesa de Medinaceli abrirá también sus salones á los hombres de letras y á los artistas, una de estas noches, con el fin de celebrar en ellos una fiesta dedicada á Zorrilla. En casa de losSres. Aiguals continúan lassoirées líricoliterarias que se celebran allí los lunes. En la última lucieron su luibilidad en el piano las señoritas de Valdés y Salvador y los Sres. Llanos Giménez, Quilcz, Serrano y el maestro Zabalza que ejecutó una notable composición suya. El Sr. Villa se distinguió en el violin y los señores Suarrauz, Latorre y Val verde, en un trio de flauta, clarinete y obye. Por último, la dueña de la casa, acompañada del Sr. Keguer, cantó con mucho acierto. La concurrencia

EL ARTE EN ESPAÑA.
El Sr. Cruzada Villamil, que ya tenia grandes simpatías entre los hombres aficionados á las Artes bellas por su magnífica colección de bustos de españoles célebres, ha

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REVISTA DE BELLAS ARTES. acrecentado sus títulos á la consideración de sus conciudadanos, con la publicación del Arte en España, revista mensual del arte y de su historia, que sale á luz por cuadernos mensuales de sesenta y ocho páginas cuando menos. Hemos recibido los números 08 y 69, que contienen: Texto.—I. El retablo de la iglesia de la Granjilla, ó sea capilla de la Fresneda, próxima al Escorial de Abajo, por D. Gregorio Cruzada Villamil. IL Reparación hecha en la galería del patio de la Alberca del palacio árabe de la Alhambra, por el administrador comandante D. Ramón Soriano, coronel de ingenieros. III. Cruz de San Onofre, cerca de Valencia, porC. V. Láminas.—I. Tabla del retablo de la Granjilla.—Grabado en cobre por D. E. Gimeno. II. Restauración de la Galería del Norte del patio de los Arrayanes, en la Alhambra.—Litografía. III. Cruz de San Onofre Valencia. — Agua fuerte de Don E. M. A cada número acompañan algunos pliegos de la Biblioteca de el arte. Ahora se publica en esta útilísima colección, El arte ie pintura, del célebre Francisco Pacheco, y anteriormente ha dado á luz los Diáloyns de la pintura, sw defensa, origen, esencia, etc., por Vicente Carducho. La parte material corresponde á la literaria, que es selecta, circunstancias que honran mucho al Sr. Cruzada, á quien tenemos el gusto de felicitar por los esfuerzos que hace en favor de la cultura española y del desarrollo de los estudios artísticos tan abandonados por desgracia en nuestro país.

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TEATROS.
Principe, Jovellanos, N o v e d a d e s , Bufos, Circo. El teatro del Príncipe, que con fundado derecho puede denominarse el teatro csp;iüol, por estar allí reconcentrarlas las tradiciones de nuestra escena, ha continuado siendo muy favorecido del público durante toda la semana que reseñamos. Hánse puesto en escena dos producccionos, que aunque harto conocidas, siempre agradan. La Jura en Santa Gadea y La Huérfana de Bruselas. En la primera se han hecho aplaudir repetidas veces Delgado y la Palma, que han representado sus respectivos papeles con la maestría que dá una larga é ilustrada esperiencia. Romea, sobreponiéndose á la influencia del tiempo, que no pasa en vano y á las dificultades que siempre acarrean las dolencias, hizo el Walter con esa aplomo, con esa intención, con esa difícil naturalidad que caracteriza su método. Romea, en el Walter, levanta el arte á gran altura y se presenta merecedor de la corona que le lian tejido la opinión imparcial y el mundo artístico. Walter y Súllivan, son dos tipos cuya personificación lia creado Romea, imprimiéndoles el sello de su genio. Nadie como él, ha comprendido, entro nosotros, de que modo deben desempeñarse, y por esto creamos que durante mucho tiempo constituirán dos graves escollos para los que se decidan á represontarlos. También en elTrincipe se lia puesto en escena la Casa con dos puertas, do Calderón, ejecutada con gran acierto por las principales partes, y se anuncian varias novedades para la próxima semana. Dícese que el Sr. Zorrilla dirigirá los ensayos de su nueva obra El Cuento de flores y que está escribiendo un prólogo para el D. Juan Tenorio. A la vez se afirma que se representará una comedia nueva de Larra; El quiero y no puedo de Eguilaz, y El Maestro de hacer comedias, de Escrich. El Sr. Benedicto y Lombía termina un drama titulado Horca y cuchillo, que destina al coliseo de que nos ocupamos, y Blasco y Saco concluyen cada uno una pieza, cuyos papeles principales desempeñará el actor Zamora. La sección de bailo agrada bastante, lo que no es cstra-

ño, por contar en su seno artistas consumados en su especialidad. Al fin abrió sus puertas el teatro de .Tovellanos en la noche del 17, con la comedia de Rojas Lo que son mujeres. Tomaron parte en la ejecución la Matilde Diez, la Teodora Lamadrid, los hermanos Catalina, Oltra y Mario. líl público ha quedado muy satisfecho de las mejoras introducidas en el coliseo. El techo pintado por el señor Plá, es una obra de mérito que describiremos. Antonio Hurtado pondrá en escena en Jovellanos su Juan Vivero. Los amantes de la buena literatura esperan con impaciencia la nueva producción del inspirado vate. Nada nuevo tenemos que decir del teatro de Novedades donde ha vuelto á representarse La Carcajada, y donde La Batalla de diablos viene haciendo el gasto. Anunciánse dos obras nuevas para dentro de un breve plazo. Los Misterios de la calle de Toledo, drama original en tres actos y en verso, y Los Mercaderes de Amor, arreglo de la producción francesa que se ejecuta en el Gimnasio de París. Los Bufos no decaen, á pesar de lo que se creía por algunos. El público de buen humor concurre allí á reírse con las gracias de Arderíus y de su troupe. Continúan representándose El Joven Telemaco, Can, y Las Amazonas de Tormes y alguna otra pieza de Circunstancias. La concurrencia aplaude y se divierte, que es cuanto puede j ' debe apetecerse, dadas las condiciones do aquel teatro. líl Circo cerró sus puertas, retirándose la primitiva empresa. Asegúrase que se formará otra, figurando al frente de ella el señor Caballero del Sax, quien pretende traer al coliseo de la Plaza del Rey una compañía de ópera francesa, con cincuenta coristas y ocho primeras bailarinas. A última hora nos vemos obligados á retirar la Revista musical, por falta de espacio, aplazando para el número próximo su inserción.

CRÓNICA GENERAL.
El señor Moreno Gil lia terminado hace muy pocos días, un drama en tres actos, titulado El I'an nuestro. Cinco cuadros destina el señor Gimeno para la Esposicion universal de 1867 en París: La noche de ánimas. Las brujas, La pesadilla. El sueño tranquilo y El conde Ugolino, que mereció mención especial honorífica del Jurado español, en la de 1862. Leemos con gusto en La EspaTia Musical«Vamos a dar a nuestros lectores noticia de un suceso que nos llena de orgullo. Nuestro paisano el primer bajo absoluto I). Juan ürrtinas, que después de cuatro años de estudiar el canto con el acrpdltado maestro 1). Juaiiliarrau debutó hace dos años en nuestro gran teatro del Liceo, ha debutado en ol teatro de Sanearlos, del^isboa, con el Macheth. en compañía de la eminente artista Sra. Rey-lialla, y del bravísimo señor Squarcia. siendo muy aplaudido en todas sus piezas. La jirensa unánime de diclia capital tributa grandes elogios á su magnifica voz. v buen método do canto italiano, \emos con satisfacción qué de Barcelona ha salido un artista que sin necesidad de estudiar en conservatorios estrangeros liace una rápida v brillante carrera. Lien por nuestro paisano, y mil parabienes para su digno maestro.» La colonia artística española de Roma, envia algunas obras á la Exposición d(í I'aris como mue.stra de sus progresos. Elias Martin envia un grupo en escultura representando la Caridad, Díaz Carrera un cuadro al óleo que tiene por objeto recordar la Primera entreointa de los lieijes Católicos, Alvarez otro, La Iteina Isabel I contemplando el cadicer de su padre. Rosales, La muerte de Lucrecia, l'almaroh, La Capilla Hixtina. Ha llegado á esta corte el compositor de música sagrada y maestro de capilladela ciudad de Reus, D.Victoriano Agusti, autor entre otras obras de unas Lamentaciones, un Stabat, una Salce, dos grandes Misas y un gran Tedeum.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
Muller, el víolini.sta célebre, ha sido nombrado director de música de Rostock. Durante la presente estación, se cantará en Ti'íeste la nueva ópera del maestro Ventura, Alda. A principios de Noviembre se inaugurará la .sala del Ateneo parisiense, con un concierto compuesto de fragmentos de las mejores obras de Beethowen, Handel, Meyerber, Mendelssohn, Auber, Berlioz y Rossini. La dirección procura satisfacer lo mismo á los aticionados á la música clásica, que á la moderna. Napoleón ha ofrecido un lote de mucho valor, para la rifa en favor de la Caja de Socorros de los artistas dramáticos de París. El Doctor Hémque, ha sido nombrado dentista del teatro Imperial de la ópera francesa. El Príncipe Poníatowsky, ha compuesto una gran misa que se cantará el li) de Marzo del año próximo, en la iglesia de San Eustaquio de París. El Barou Molitor, ha celebrado su segunda matine musical, el sábado de la semana anterior; asistiendo y tomando parte en ella muchas notabilidades parisienses. Bosshií ha ccmpuesto un O'Salutaris para la AlbOni, va! fin se ha decidido á arreglar la instiumentacíon de su pe"queña Aíisa solemne. La Señora Adela de J. Bouchar, ha fundado en el Canadá un periódico de música. El Sr. Panofka pasará el invierno en París, recogiendo materiales para la historia del canto italiano. Se ha presentado á los artistas de los bufos parisienses, una nueva ópera titulada: El mercado de los amores. El producto bruto do todos los teatros, conciertos v cafés cantantes de París en el mes de Setiembre, ha asceiidído á 1.32J,622 francos. En el teatro Argentina de Roma, ha habido un gran escándalo con motivo de la representación de la Lucrecia Borgia, que allí se anuncia con el titulo de Elisa de Fosco. La censura liabia corregido las palabras del Duque Alfonso, Konsempre cliiv.sa di popóle, fia la fatal laguna, poniendo en su lugar. Non sempre fra le nuoole ascosafia lalima, lo que ocasionó que al enterarse el público de la mistificación, manifestase su di.sgusto de una manera enérgica y elocuente. hX repetir eXpezzo, el artista lo dijo como está escrito en el original, lo que le valió los aplausos del auditorio, j)ero al salir del teatro, la policía lo condujo á la cárcel imponiéndole una multa de cincuenta duros. El Duque de Beaufort, ha compuesto un waLs con el epígrafe de La partida de la Uondinella. Un viajero escocés ha descubierto, recorriendo la Judea, la antigua sínatfoga de Cal'arnaum, donde predicó, según se asegura, Jesucristo. Los museos de ])intura del Louvre cuentan en este momento d.üüO cuadros, clasificados de este modo: 5(50 de escuelas italianas, (ÜO del Norte, 7UÜ franceses, 25 españoles, y el resto, de diferentes Estados. En la sección de Italia se cuentan: 12 de Rafael, 3 del Corrcggio. 18 del Ticiano, 22 de Albano, 1:3 do Pablo Veronese, ü de Leonardo de Aiiici, 8 del Pcrugino, y 4 de Georgion. En la secciondel Norte están representados: Rubeus por 42 lienzos. Van Dick por 22, Gerardo Dow por 11, Rembrand por n , Wouwermans por 11, Teniers por 14, i^driano Ostade por 7, Ruysdael por O, Hobbema por 2, Bergem por 10, Van Huysum por 10, Lucas de l.evde por :i, etc.,etc. L'a escuela francesa cuenta: 40 de Pous.sino, 48 de Lesueur, b) de Claudio Loreua. 20 de Felipe de Campaña, 17 de Sebastian Burdon, 2(5 de Lebrun. 12 de Mignard, 41 de José Vernet, 1 de Largiliiere, Ide Watteau, 13 de David, etc., etc La España está representada por 11 Murillos, y O Velazquez. En el teatro de la calle del Barquillo vá á funcionar próximamente una nueva sociedad WÍ\\\-M\-A Liceo filarmónico, que dará funciones líricas y dramáticas todas las semanas. La apreciable tiple señora Isturíz y el señor Cbregon, han sido contratados para el teatro de Calderón, de Vallan dolíd. El señor Arjona, profesor del Conservatorio, que se enencuentra on America, deberá volver á la Península en .»bril próximo. Editor responsable, don Criuino del Castillo. MADRTD: 1866. IMPRENTA El'ROPKA, HCEKTAS, 58.

Pronto verá la luz pública una iraportiintísima obra del maestro compositor D. Baltasar Saldoiii, titulada Dicciunario hiüfjrájico, bibliofjrajico de imtsicos españoles. Los conocimientos del autor, nos hacen esperar que esta producción corresponda i'i la justa fama cjue de entendido y laborioso goza en el mundo artistioo-liti-rario. El mismo Sr. Saldoni ha escrito un tomito de Efemérides de músicos espanolcs, que se vende en casa del br. Martin Salazar. Dentro de pocos dias se abrirá la exposición de objetos de lujo destinados á la Exposición universal de Paris, construidos i)or artistas madrileños y que la Sociedad económica matritense ha reunido en los "salones de la antigua casa de los Lujanes, Plaza de la Villa. En el gran teatro de la Opera de Paris se han cantado en la semana anterior las siguientes óperas. La Faoorüa. el Mereado de los imcentes, la Africana, Alcesle, Diavolina y los Hugonotes. La nueva ópera de MM. Labielie y Delacour, música de Victor Massé, se representará muy pronto. El argumento se desarrolla en nuestro pais. Ha vuelto á cantarse en el teatro italiano de Paris La Norma. La señora Lagrua ha estado admirable, nuestra comjiatriota la señorita Llanes ha gustado mas que en la primera representación. La indisposición que aqueja á la Adelina Patti ha hecho que no ]Hieda cantarse en Paris la ópera Crispino e la Coriiarc anunciada para el jueves de la anterior semana. En su lugar se ha cantado Itigdletto desempeñando los papeles principales las señoras Castri y Zeiss y los señores Cresci, Nico— lini y Selva. La señora Lagrua también habíase visto obligada á guardar cama, 'lan pronto como se restablezca se pondrá en escena la Saffo y mas tarde el Otcllo. Hé aquí el rejiarto de la primera. Saffo, la señora Lagrua; Chimena, la s:ínorita Llanes: Dircé, Marcus, Alcandro, Cresci; Faon, NiCüliui; Ippea, Arnoldi; Li.simaco, Mercuriali. Xaudin no está contratado en el teatro Real más que por veinte representaciones; terminadas, volverá á Paris. Xladame Ugalde ha obtenido un nuevo triunfo en los Bufos de París, con la representación de Dafne y Cloe. También se han distinguido las señoras Milla y Üacier. El teatro del Corso do Colonia se abrirá con Roberto el Diablo, cantado por Segrí -Segarra, Mariani y la señora Morro. Dicen de Berlín que el casamiento de la señorita Taglioní con el Príncipe de W'índischgraetz, es un hecho n a l . Como se retira de la escena, la reemplaza la Salvioni, procedente de la Scala de Mí^an Esta Salvioni es hermana de la bailarina de la ópera de París. Del mismo Berlín escriben que Memann ha debutado jcon éxito en el Taiiiihutiser. Se ha abierto el teatro de Hannover con Los Huí]omtes\; el do Mayenza, con La Flauta encantada; el comunal dé Trieste, con La"Hebrea\ el de San Carlos de Lisboa, con la Lvcla di Lamer?/íoü/', cantada ])or la señora Volpini y los señores Mongini, Marní y Squarcia, y el de Strasuurgo, con La Muda de Fúrtici. Continúa representándose en Stttugart, Astorga. que agrada m'icho. Waehtel ha obtenido un nuevo triunlo sóbrela escena de Leipzig coní«J/"«/'¿/i«; en Milán ha vuelto ha representarse en la Scala El Assedio de Legda, con un éxito más (jue mediaüo. También se ha cantado la nueva ópera de bbrigellí Los hijos de Borgia. Han fallíicido en Milán el célebre actor dramático Taddei, V en Paris M. José Thierry, distinguido pintor escenógrafo. *ríembíen ha muerto Frañz Liliarzík, autor de un nuevo sistema de instrumentos de cuerda. La sociedad filarmónica de Viena prepara para la próxima temporada el Fausto, de Berlioz; la gran misa en si menor de Sebastian liach, y los Cruzados de Cade, producciones que nunca so luin oído en la corte austríaca. Las soíres de quators que dirige Mr. Hellmesberger, director del Conservatorio, han comenzado el 15, tomando parte las pianistas María Krebs v Augusta Kolar. Han llegado á Madrid el señor Waagen, director del Museo de Pinturas de Berlín, y el s(ulor lioliinson, (jue lo es del Museo arcjUeológíco de Londres. pícese que Rossi marchará á Italia antes de presentarse al público granadino. La Ristorí continúa arrancando aplausos al público de; Nueva-York. Los periódicos de aquella capital, nos hablan de un rasgo tílantró|)ico de la nobilisivua trágica. La Ristorí, deseosa de amenguar los sufrimiíúitos de la viuda de un italiano, asesinado hacia poco tiemp(j, ha dado una función de su benelicio, socorriéndola además encien duros.

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