﻿REVISTA
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BELLAS ARTES.
CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.
No obstante que la «Revista» se propone, como ha ofrecido á sus abonados, tener representación directa entre los admiradores del gran concurso que va á celebrarse en Paris, y entonces publicará, en una serie de artículos sus impresiones propias; como quiera que desde el momento ofrece grandísima curiosidad é interés cuanto á la Exposición universal se refiere, nuestro querido amigo el erudito y elegante escritor Teodosio Jamsseline se ha comprometido á. dirigirnos una carta semanal, en la que habrá de ocuparse de los asuntos que tienen conexión con la índole de nuestro periódico. Muy pronto comenzarán á ver la luz en nuestras columnas estas interesantes correspondencias.

LAS ACADEMIAS DE BELLAS ARTES. I.
Es innegable, está de todo punto fuera de discusión, que las Academias de Bellas Artes, esas corporaciones facultativas, protectoras constantes de toda manifestación grande, elevada, ya se dé á conocer por medio de la pintura, ya de la escultura, ya de la arquitectura, han venido al terreno práctico social á llenar un inmenso vacio, á realizar una noble misión. No entraremos en comparaciones que, si por una parte escitarian un plausible estimulo, por otra ocasionarian rivalidades enojosas; y el sentimiento de la rivalidad, como todo sentimiento en que por poco ó por mucho entre un amor propio exagerado, «s, como dicen los italianos, cattiva aria que emponzoña y mata toda idea buena, todo propósito grande. Partiendo, pues, de la base, segura para nosotros, de que los dignos individuos que componen estas Academias se esfuerzan igualmente por desempeñar con el mejor deseo el cometido que su elevada institución reclama, no nos guia en la serie de artículos que á ellas pensamos dedicar en las columnas de nuestra REVISTA, otro objeto que hacer públicos, con datos positivos, los inmensos servicios que vienen prestando desde remotos tiempos, para deducir de estos hechos prácticos, cuánto, con una organización más perfeccionada, fueran capaces de hacer; demostrar todo lo que la sociedad les debe, para saborear la dulce esperanza de lo mucho que hay derecho á ver realizado con mejores elementos de vitalidad, con más seguras condiciones de existencia. Y en efecto, las Academias de Bellas Artes, difundiendo la enseñanza, dando carrerra, y por lo tanto medios ciertos de subsistir, á multitud de jóvenes
NÚM. 2 5 . - 2 4 DE MARZO DE 1867.

escasos de fortuna, pero sobrados de honrosas aspiraciones, y aun á veces de verdadero genio; madre solícita, que no creyéndose satisfecha con ensenar, lleva más adelante su ternura y su cariño hasta costear pensiones á sus más distinguidos hijos; las Academias de Bellas Artes, que solas ó asociadas con las Comisiones de Monumentos históricos, vienen sirviendo de garantía á la conservación de gloriosos timbres, bien arqueológicos, científicamente considerados, bien nacionales, en lo que se refieren al lustre de nuestra historia; estas Academias, baluarte del buen gusto, de las buenas reglas en el ornato público, ante el cual se estrellan impotentes las caprichosas aberraciones de quien alguna vez se considera con poder sobrado para trastornarlas; estas ilustradas corporaciones, siendo el asesor constante de la Administración en asuntos de obras públicas, que tanto afectan al bienestar general; las Academias de Bellas Artes, por último, celebrando exposiciones, promoviendo certámenes provechosos, creando paulatinamente preciosísimos museos, ¿qué no harían con más decidida ¡jroteccion por parte del Estado, con apoyo material más directo de las corporaciones populares, con más libertad de acción y desenvolvimiento dentro de su órbita, con la eficaz cooperación del vecindario ilustrado, que hoy se aleja de ellas por su régimen exageradamente oficial, y en fin, con reglamentos ú ordenanzas bien entendidas y mejor estudiadas? No nos ocuparemos hoy de las mejoras útiles, de las convenientes reformas que las Academias necesitan. Esta materia es larga de tratar, nos daría asunto para escribir mucho y merece dilucidarse con despacio y cordura, como algún día nos proponemos hacer, animados del mejor deseo. Por lo pronto nos limitamos, según ya dijimos al comenzar este artículo, á reseñar someramente los servicios que vienen prestando á la ilustración, al progreso, á la sociedad en general, II. Toca la preferencia en esta clase de público certamen á la Academia de Bellas Artes de Cádiz, y no porque sea la primera, ni porque sus trabajos sean más importantes, aunque se nos figura que pocas de sus hermanas la aventajarán en mérito; sino simplemente porque los datos que se refieren á ella son los primeros que han llegado á nuestro poder. La Academia de Cádiz fué creada en el siglo pasado (1789), y desde su fundación estableció estudios de aritmética, geometría, dibujo de figura y de

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adorno, habiéndolos ampliado después con los superiores de dibujo del antiguo y del modelo vivo. En el año de 1841, el celo desplegado por esta Academia hizo que se la considerara en la categoría de primera clase, aunque después, al establecerse las provinciales por real decreto de 31 de octubre de 1849, se la designó como de segunda; pero bien pronto, concedidos los estudios superiores de pintura y escultura, volvió á su primitivo rango con una honrosa declaración que la enaltece en estremo, pues por real orden de 7 de diciembre de 1854, S. M., teniendo en cuenta dignísimos antecedentes, y queriendo dar á la corporación y á la provincia una muestra de su benevolencia por el celo con que procurara el cultivo de las Bellas Artes, tuvo á bien declararla de primera clase, con el goce de las prerogativas y enseñanzas que' le son anexas. Deseando la Academia en todas épocas proporcionar cuantos medios de enseñanza le fueran posibles, encargó y recibió de Roma un crecido número de estatuas en yeso, cabezas y estreñios, que forman una galería de bastante importancia, y de la cual se han sacado algunos vaciados para otras provincias: trabajó y logró crear la selecta biblioteca artística que posee: adquirió una magnifica colección de grabados y litografías para las diferentes clases de dibujo: obtuvo, por varios medios, cuadros que facilita para que copien los alumnos: estableció las enseñanzas de dibujo y de pintura de paisage, de perspectiva y de anatomía artística, y últimamente las de agrimensores, aparejadores y maestros de obras; y fundó asimismo, con superior autorización, una especial de dibujo y de pintura para jóvenes del bello sexo, cuyo estudio produce los más brillantes resultados. En el pasado año de 1859 creó esta Academia provincial un Museo de pinturas, habiendo tenido la satisfacción de que por real orden de 17 de marzo de 1853 se manifestase el sumo aprecio en que se tenia el celo desplegado por la misma en gracia del mejor brillo y fomento de las Artes bellas, asi como los esfuerzos que hiciera para conseguir tan laudable instalación. En todos los objetos propios de su instituto, el cuerpo de que nos venimos ocupando ha trabajado con increíble eficacia, evacuando multitud de informes en espedientes relativos á monumentos y obras públicas; mereciendo tal crédito y confianza á la administración del Estado, que por real orden de 11 de marzo de 1859 se le encargó por el gobierno supremo el examen del expediente y planos para las importantísimas obras que se han ejecutado en el Observatorio astronómico de Marina de San Fernando, á fin de colocar la Grande Ecuatorial. A todo cuanto puede producir estimulo y progreso de las Bellas Artes ha atendido la Academia con esquisita solicitud. Anualmente adjudica premios que consisten en medallas de oro y plata á los alumnos cuyas obras se distinguen más en cada curso escolástico. Bienalmente celebra exposiciones públicas de pinturas y demás objetos pertenecientes á las Nobles Artes; contando ya cuatro años de promover y lograr que en cada uno de ellos se verifique un certamen de cuadros originales sobre asuntos de la historia de Cádiz, con premios costeados por el Ayuntamiento hasta de 2.500 escudos. En recom-

pensa á estos esfuerzos consigue, por una parte proteger verdadera y eficazmente á los artistas, y por otra que la municipalidad adquiera pinturas de gran mérito relativas á hechos gloriosos que honran á la ciudad que representa. La diputación provincial y el municipio, ocurriendo á todos los gastos de la Academia y de las escuelas en proporción de una cuarta parte la primera y las tres restantes el segundo, ven del mismo modo coronados sus afanes, en el desarrollo progresivo que va tomando la afición al estudio de las Artes bellas en la culta capital, hasta el punto de que en sus clases se da siempre enseñanza á quinientos alumnos, y aun seria mayor el número si lo permitiese la estrechez del local en que se halla establecida la Academia: éxito brillante que compensa con creces los sacrificios más grandes que hayan podido hacerse para su instalación y sostenimiento. La Academia gaditana, que antes de ser declararada provincial ya habla costeado pensiones á alumnos tan aventajados como Roca, García Chlcano, Ramonet, Montano, Martínez y otros varios, para que en Madrid, París, Roma y Florencia se perfeccionaran en sus estudios, no cejó en tan laudable empeño al modificarse sus estatutos, puesto que más tarde gestionó y logró que fuesen pensionados sucesivamente en Madrid, Florencia y París, D. Ramón Rodríguez, D. Federico y D. Ernesto González y D. Ángel Ortlz, todos ellos discípulos distinguidos de su escuela de pintura. Y ya que hablamos de discípulos, no está de más consignar que lo fueron en su juventud, y después profesores de la misma escuela, los conocidos maestros D. Cosme Velazquez, D. José Fernandez Guerrero y D. Joaquín Fernandez Cruzado.—También estudiaron en el establecimiento D. Juan José de Urmeneta, que en el día es profesor de escultura y director de la escuela; D. Manuel Roca Rodríguez, D. Santiago González Lago y otros que en la actualidad son igualmente profesores, y muchos, en fin, dignos del nombre que alcanzaron, entre ellos ,don José Utrera, autor del célebre cuadro de Guzman el Bueno. Un servicio importantísimo se debe á la Academia de Cádiz, y lo referimos para demostrar el celo que tanto la distingue. El magnífico edificic^que fué monasterio de la Cartuja de Jerez, de un mérito arquitectónico especial, no solo iba á venderse como finca del Estado, sino que manos profanas comenzaron á ejecutar su derribo sin autorización. La Academia, al tener noticia de este doloroso suceso, nom. bró una comisión de su seno, la cual, informando y gestionando con todo el Interés necesario, alcanzó que dicho edificio fuese declarado monumento nació, nal, salvándole asi de su destrucción inmediata. Hoy se ha incautado de él la Comisión de monumentos históricos, y se han hecho diferentes obras reparadoras para conservar en el mejor estado las muchas bellezas que contiene. No concluiremos esta breve reseña, sin hacer mención de un precioso manuscrito que la Academia de Cádiz conserva en su archivo con singular aprecio, como un timbre honroso de su historia; porque en él se manifiesta la opinión que sus afanes y desvelos merecían al juicio claro de una persona autorizadísima. Es un autógrafo del inolvidable don

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

195 ABEN ALMANZOR EL PRÍNCIPE HISHEM ALMÜYAD BILLAH. VICTORIOSO.

»Segun costumbre, la orla no está bien señalada, y en muchos puntos no es legible la inscripción que la adorna; no obstante, bien se puede asegurar que su fecha está comprendida entre los años 366 y 393 de la hegira, es decir, entre 926 y 1002 de nuestra era. La primera línea de la una cara {Almanzor), la primera, segunda y última de la otra {Abeii Almanzor Victorioso), son el nombre y títulos del Agib ó primer ministro que desde los tiempos de Abd-el-Rahman III se solían poner en esta forma en todas las monedas. Ahora bien, Almanzor comenzó á ser Agib del rey Hishem el año 366 de la hegira, al dejarle AlHakem II, su padre, por siicesor del reino cuando apenas contaba once años. Por otra parte, Almanzor murió en el año 393, y así nos es lícito afirmar que la fecha en que se acuñó este dirram está comprendida entre los años arriba indicados. «Aunque la orla está apenas señalada en algunos Alejandro Bcnisia. puntos, puede no obstante verse que tenia escrita la misión del profeta como las demás de Hishem, que la tienen escrita en esta forma: NUMISMÁTICA. >->Mohamet enviado de Dios, que vino con la direcCon el mayor gusto , y seguros de prestar un ción y ley verdadera para manifestarla victoriosa soire toda ley ápesar de los infieles. En la orla del servicio á la ciencia, insertamos la interesante reverso estará sin duda el nombre de la Ceca, mas carta que, acerca del descubrimiento de una no he podido leerla por estar apenas señalada. curiosísima medalla árabe, nos remite desde »Una cosa me ha parecido estraña en este dirram, y es que en una parte tiene Almanzor y en la Tarragona D. Buenaventura Fernandez Sanaotra Aien Almanzor, es decir, el hijo de Almanzor, huja, ilustrado inspector de antigüedades de lo que podría dar lugar á una sospecha. En efecto, aquella provincia y una de las personas que muerto Almanzor, sucedióle en el agibato Abd-elcon más inteligencia y celo se consagran á la Melek su hijo, y como por otra parte sabemos que investigación y conservación de las riquezas ar- Almanzor, sobre todo en los últimos años de su vida, queológicas de nuestro país. Hé aquí la carta, estaba casi de continuo ausente de la corte, bien poque esclarece además un punto histórico de im- dría ser que en las ausencias quedase de viceministro Abd-el-Melek, y qucen las monedas que á la portancia suma: sazón se acuñasen se pusiera el nombre de AlmanEntre los escombros y tierra producida por la rui- zor y el de su hijo. El título de Aglab, es decir, vicna de una viejísima pared de tapia en esta ciudad, torioso ó invicto, dióse á Almanzor por las muchas fué encontrada una moneda árabe de plata, escrita victorias que alcanzó, pues quitada su primera y por una y otra cara en caracteres cúficos, pertene- única derrota, de cuyas consecuencias murió, nunciente al siglo X, en bastante buen estado de con- ca empeñó batalla que no saliera victorioso., habienservación. Desde luego procuramos averiguar su do entrado en la corte más de cincuenta veces en atribución, acudiendo al efecto á un distinguido triunfo de vuelta de sus algaradas contra los crisorientalista que nos la tradujo de una manera tan tianos ú otros enemigos. Con todo, como nunca he satisfactoria, que no vacilamos publicarla, en vista visto que Abd-el-Melek tuviese el cargo de Agib en de la rareza de la moneda y de las justísimas obser- vida de su padre Almanzor, no doy importancia á vaciones históricas que sobre ella ha hecho nuestro esta conjetura. Entre las monedas de que habla erudito amigo. La leyenda interpretada dice así: Conde no se halla esta, ni sé que otro autor haya «Esta moneda ó dirram pertenece á Hishem II, y hecho mención de ella.» su buena conservación permite que pueda leerse con A estas observaciones históricas del traductor del mucha Umpieza, por cuyo motivo no deja ajienas dirhem ó moneda en cuestión, añadiremos otras lugar á la duda. En el centro del anverso se lee: aclaratorias en demostración de la verdadera importancia de la misma. El califa Hishem II tomó ALMANZOR el sobrenombre de El-Muwayiad Billali, que se vé NO DIOS SINO escrito en la misma y significa El protegido de Dios; DIOS, ÚNICO, y el verdadero nombre de su hadjeb ó ministro era NO TIENE SOCIO. el de Mohamet-ben-Abi, Ahmer-al-Muaferi, cono»En el reverso, y asimismo en el campo, hay es- cido también con el de Alhagib (virey) y más con el de Almanzor, que significa Defensor. crito :

Juan Nicasio Gallego, siendo presidente de la Academia de Nobles Artes de San Fernando, y en el cual, entre otras cosas laudatorias, dice lo siguiente: «Habiendo yo habitado en Cádiz algunos años, conozco el espíritu que anima á sus ilustres hijos, dispuestos siempre á adoptar con entusiasmo toda idea grande, todo pensamiento generoso, sin omitir para su realización ningún género de sacrificios; y asi no dudo que los frutos de esa Academia de Bellas Artes corresponderán cumplidamente al vivo ingenio de sus naturales y á los laudables esfuerzos de los patricios que la dirigen.» Honrosos altamente son, como se deja ver, los antecentes que lleva escritos en las páginas de su historia la Academia gaditana. Hoy su publicidad es tanto más oportuna, cuanto que ocupándose el ministerio de Fomento, según se nos dice, del inmediato arreglo de esta clase de corporaciones provinciales, puede muy bien tenerlos en cuenta por lo que deba afectar su resolución al porvenir de la misma. Basta por hoy. ¡Plegué á Dios, lo decimos con toda la sinceridad del buen deseo, que siempre tengamos alabanzas para las Academias provinciales de Bellas Artes!

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Célebre «e hizo Almanzor por sus esclarecidas victorias, y más célebre entre nosotros por su gloriosa expedición al Afrank (España oriental) y por el sitio y toma de Barcelona, en 6 de julio del año 985 ó 986, según Bofarull, contra el conde Borrell II. En su victoriosa marcha, reunió Almanzor á su formidable ejército las tropas de Valencia y de Tortosa, deteniéndose en Tarragona, á la sazón antemural de los árabes contra los francos, de donde sacó parte de su guarnición de caballería é infantería, para dirigirse en busca del conde Borrell, que ya lo aguardaba en las cercanías de Barcelona, donde en una sola batalla lo destrozó completamente. El hallazgo de esta moneda ó dirhem, en Tarragona, hace recordar la presencia de Almanzor en esta ciudad, y justifica la sospecha de que desde entonces quedó olvidada en ella. Realmente Abd-el-Melek sucedió á su padre Almanzor en el título y cargo de El-Adjeb de Hescham II cuando su muerte, ocurrida en el dia 25 de Ramdan del año 392 de la hegira (1009), de resultas de las heridas recibidas en la batalla de Calat-Anosor (Calatañazor) según los cronistas Ben-Alabar y Al-Homaide; y nunca, como dice muy bien nuestro amigo, durante la vida de su padre fué Abd-el-Melek mencionado en los monumentos públicos que han llegado á nuestra vista bajo aquel distinguido cargo, supuesto que Almanzor era celosísimo de su autoridad y de su excelso renombre, que sostuvo incólume hasta su primera y última derrota. Otra circunstancia hay además que confirma que la inscripción de este dirhem no alude al hijo, y es que el nombre Almanzor se vé escrito en las dos faces de la moneda y no el de Abd-el-Melek, según hemos visto en monedas del mismo Hescham acuñadas después del año 393, en las que viene igualmente escrito en las dos caras, pero nunca con el dictado de Aglab (Victorioso) que no usó en las medallas otro hagib que Almanzor. En verdad hace discurrir mucho la palabra Aben (hijo) usada en el reverso, toda vez que el padre de Almanzor se llamaba Abdala-ben Mohamet-ben Abdala-ben Amer-ben Mohamat-ben Walid-ben Yerid-ben Abd-el-Melik; y entre toda esta larga genealogía no hay otro que se hubiera llamado Almanzor. Tal vez esto tenga una explicación fácil que al presente no podemos comprender. Tarragona 14 de marzo de 1867.
Buenaventura Fernandez Sanahuja.

Facsímil de la moneda árabe descubií'rta en Tarragona.

MUSEOS PROVINCIALES.
VALLADOLID.

Deseosos de facilitar el conocimiento y el estudio de las riquezas artísticas que posee nuestra patria, nos proponemos ir reseñando en las columnas de la

las que se conservan en los museos y en las galerías públicas y privadas de más importancia. Estos datos, recogidos por nosotros mismos ó suministrados por personas competentes, no han de estimarse como catálogos razonados, con las pretensiones y la exactitud rigorosa que estos presuponen; pero podrán servir, no tan solo de base para más fructuosas y detenidas investigaciones, sino también como medio de obtener una idea aproximada de los tesoros artísticos que existen en toda localidad. El Museo provincial de Valladolid, por el cual comenzamos esta reseña, se inauguró por los años de 1842, estableciéndose en el local que fué colegio mayor de Santa Cruz. Reuniéronse en él los cuadros, esculturas y relieves que aun existían en los suprimidos conventos de la ciudad y de sus inmediaciones. La circunstancia de haberse ya extraído muchas de las obras de arte que en ellos se habían acumulado, y la no menos enojosa de verificarse la traslación sin las precauciones y el celo necesarios, ocasionó que el Museo no adquiriese desde luego toda la importancia que debió tener si se hubieran reconcentrado en sus salones las preciosidades esparcidas por la provincia. Mas á pesar de esto, el Museo de Valladolid no puede clasificarse en la línea de los infortunados. En pintura posee tres cuadros de asuntos místicos, procedentes del convento de monjas de Fuensaldaña. La generalidad los ha atribuido á Rubens; pero inteligentes nacionales y extranjeros niegan que estos lienzos hayan sido trazados por el célebre pintor flamenco; y no porque carezcan de bastante mérito, pues se advierten en ellos felices imitaciones del estilo de Rubens, sino porque el dibujo se aparta mucho del estilo de este maestro, además de que los tonos locales son muy distintos de los que usó constantemente. También es dueño de una magnífica tabla con figuras de tamaño natural, que representa la Anunciación. Pintóla José Martínez, y procede de la famosa capilla denominada de Fabio Nelli, en la iglesia de San Agustín, convertida hoy en pajar. De este mismo pintor se conservan otros cuadros en nada inferiores á los demás que de él se conocen. Otra Anunciación de Alejandro Allori, en muy buen estado. Varias tablas de Fernando Gallegos, en donde este afamado pintor imita el estilo de Alberto Durero. La mayor parte de las tablas que Alonso Berruguete pintó en el retablo de la iglesia del monasterio de San Benito. Varios Uenzos de Bartolomé de Cárdenas, procedentes del convento de Santo Domingo. Otro, bastante bueno, de Diego Valentín Diez. Ocho pinturas sobre cobre, del famoso Luca feo presto. Varios lienzos del pintor castellano y lego franciscano Fray Diego Frutos. Al lado de estos lienzos hay otros de pintores menos reputados, pero donde puede estudiarse el carácter y las evoluciones de la pintura en aquella comarca. En escultura, conserva varias de Gregorio HerREVISTA

nandez. Citaremos de ellas Z« Virgen con sítUjo difunto y la Santa Teresa. Del célebre Juan de Juni posee un sepulcro de Cristo rodeado de las Marías y de los Santos varones. Un San Antonio Abad, atribuido á Becerra. Varias esculturas de Berruguete, procedentes del convento de Benedictinos. Los magníficos retratos en bronce que existían en la iglesia de San Pablo sobre los sepulcros de los Duques de Lerma, y que se atribuyen á León Leoni por unos, y por otros á Pompeyo. Y un bajo relieve en madera, de la escuela de Alberto Durero, objeto de interés para la historia del arte. Este Museo se halla actualmente á cargo del entendido corresponsal de la Academia de San Fernando D. Agustín López de San Eoman, nombrado conservador del Museo .por la corporación mencionada.
Tubino.

La primera, que se titulará Cantata de la Exposición, compuesta de orquesta y coros, cumplirá tanto más su objeto cuanto más corta sea. La segunda, ó sea el Himno de la paz, deberá componerse de un corto número de compases. Se saca igualmente á concurso la composición poética de la cantata y la del himno. La Cantata de la Exposición deberá escribirse para solos y coros. El Himno de la paz no ha de contener más de cuatro estrofas, de ocho versos á lo más cada una, todas rimadas de la misma manera y que acaben en un consonante masculino. Los manuscritos deben hallarse en la Comisaría general de la Exposición, avenida de la Bourdonnaye, antes del 19 de abril de 1867.» La- recompensa señalada á la mejor composición musical es de diez mil francos; el premio de la poesía será una medalla de oro, cuyo valor no se^expresa. Durante la época de la Exposición, alternarán en el teatro Francés, con Galilea, las principales obras del repertorio antiguo y moderno. Se están ensayando ya Jiíademoisellede la Seigliére y l'-Aventuriére; y se pondrán pronto en escena Mademoiselle de Belle-Isle, La Camaraderie, Les Demoiselles de Saint-Cir, Hernani, Le Gendrede M. Poirier, Marión Delorme, Le Lion amoureux y otras muchas que gozando una celebridad europea. De estemodo los estranjeros podrán ver en escena lo más selecto del teatro francés y, lo que les sorprenderá sin duda, los dramas de Víctor Hugo, del primer poeta de la Francia, no representados desde la caída de la República. M. Archibald Alison, ingeniero inglés, envía á la Exposición Universal los planos y detalles de un nuevo proyecto de túnel para atravesar el Canal de la Mancha, que según propone dicho señor se abrirá en Dungeness (entre Douvres y Folkeston) sobre la costa inglesa, viniendo á desembocar en la francesa al Cabo de Gris Nez (entre Boulogne y Calais). El. máximum de la profundidad del mar en el punto escogido es de veinte metros. Hará unos diez años que hizo otro ingeniero francés una proposición parecida. En un periódico francés hallamos la siguiente estadística de la superficie que ocupa cada una de las principales naciones en la Exposición de París: Francia, 61.300 metros cuadrados.—Inglaterra, 21.650. —Austria, 7.900.—Prusia, 7.900.—Alemania, 7.900.—Bélgica, 5.000.—Italia, 3.250.—Rusia, 2.850.—Estados-Unidos, 2.850.—Suiza, 2.700.—Holanda, 1.900.—América del Sur, 1.800.—Suecia y Noruega, 1.800.—España, 1.650.— Turquía, 1.450.—Estados berberiscos. 1.050—Dinamarca, 950.—China y Japón, 800.—Portugal, 700.—Grecia, 700.—Persia, 700.—Estados romanos, 550.—Principados danubianos, 550.—Egipto, 400.—Total, 140.200 metros cuadrados. Entre los cuadros que Austria envía á la Exposición, cítase una batalla de Gustozza y un combate de Lizza: el autor de este último lienzo se llama Pütner. Galileo la víspera de la tentencia se titula un cuadro pintado por Claudio Jacquand para el próximo concurso universal. Parece que este lienzo, de que hacen extraordinarios encomios los periódicos parisienses, se colocará en el salón de descanso del Teatro Francés hasta la apertura de la Exposición.

NOTICIAS DE LA EXPOSICIÓN
UNIVERSAL.

En la sección romana de la Exposición de París figurarán finos mosaicos y antigüedades notables, procedentes en su mayor parte de las escavaciones que está haciendo el Sr. Rossi por orden del papa. Para llamar la atención de los visitadores, el comisario del gobierno pontificio ha ideado dos medios ingeniosos: uno es la reproducción exactísima, éa tamaño natural, de una catacumba de Roma, con cristianos asistiendo á las solemnidades del culto, el otro, más raro todavía, es el grupo del carro de los segadores de Leopoldo Robert. Los animales estarán rellenos de paja, y las personas serán de cera. Por encargo de M. Vaudin, el celebre maestro Rossini ha escrito un coro á cuatro voces de hombres, que será cantado en los festivales que prepara el director de la France Chórale, con ocasión de la Exposición universal. Rossini ha escrito igualmente para la misma Exposición un himno para música militar. El comité' para la composición musical en la Exposición de París, lo forman: Rossini, presidente honorario: Auber, presidente: Berlioz, Carafa Feliciano David, Kastner, el general Mellinet, Mermet, el príncipe Poniatowski, Reber, Ambrosio Thomas, Verdi, Gounod, secretario: Lepine y y Norblin, secretarios adjuntos. Miembros del comité de la ejecución musical: 1." sección: (Conciertos por orquestas y coros), Feliciano David, presidente; Víctor Massé, Mermet, Eduardo Rodriguez: Georges Hainl, secretario. 2," sección: (Festivales y coros orfeónicos); Ambrosio Thomas, presidente; el marque's de Bethisy, Boieldieu, Jules Gohen, León Fe'ret, Georges Hainl: Lauret de Rillé, secretario. 3." sección: (Fantasías, músicas de armonía, músicas militares): El general Mellinet, senador, presidente: Osear Comettant, Kastner, de Villiers; Emilio Joñas, secretario. Miembros del comité de conciertos históricos: Fétis, presidente: Félix Clément, Delsarte, Gevaer, Reyar, Wekerlin, Vervoitte; Gastinel, secretario. La reunión d« los miembros franceses y estranjeros se ha llevado á efecto en virtud de proposición de los comités. La misma comisión ha publicado el siguiente programa; «Se convoca á los compositores franceses y extranjeros á un concurso, para premiar dos composiciones musicales encaminadas á celebrar la Exposición de 1867 y la paz que asegura su realización.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

ACADEMIA DE NOBLES ARTES
DE SAN FERNANDO.

EQ un estenso y luminoso informe que D. José Amador de los RÍOS dirije desde Sevilla á la Academia, nuestro ilustrado amigo se queja amargamente de las graves alteraciones introducidas en el plano que para la construcción de las nuevas Casas Consistoriales de la ciudad de Sevilla, aprobó la Academia: alteraciones que, según opina el Sr. Rios, se encaminan directa y desembarazadamente á preparar y hacer fácil en un dia determinado la destrucción, si no del todo, al menos de la mayor y acaso más bella parte del antiguo edifloio; cuya fachada plateresca, tan notable y estimada de los inteligentes, se ha visto más de una vez en estos últimos anos, amagada de la piqueta destructora. A fin de conjurar el peligro que amenaza á este precioso monumento artístico, el académico exponente propone a la Academia y á la superioridad gubernativa las siguientes disposiciones: Primera. La suspensión de todas las obras que en la actualidad se ejecutan, tanto en el nuevo como en el antiguo edificio, destinados á formar las Casas Consistoriales de Sevilla. Segunda. El nombramiento de un comisionado regio elegido del seno de la Academia de San Fernando, para que, pasando inmediatamente á aquella capital, examine facultativamente y con presencia de todos los planos legalmente aprobados, las obras que en la actualidad se realizan, y se haga conveniente cargo de las que se intentan ejecutar. Tercera. La formación del oportuno expediente gubernativo, para que se haga efectiva la responsabilidad que resultare de todas estas actuaciones, á fin de poner el merecido correctivo y obligar á las autoridades municipales al respeto de las leyes, obrando solo en el círculo de sus atribuciones. Cuarta. La reclamación del expediente remitido por el Ayuntamiento en 12 de febrero próximo pasado á la Academia de Bellas artes de Sevilla, donde consta la memoria facultativa que debió acompañar á la comunicación de 17 de julio de 1865; por la cual so rogaba á la Academia de San Fernando que diese su dictamen sobre el proyecto de terminación de la fachada monumental de las antiguas Casas Consistoriales, cuyo diseño se sometía al par á su juicio. La Academia, en Junta general de 18 del presente mes, ha acordado que el informe del Sr. Amador de los Ríos pase á la sección de Arquitectura, para que proponga lo conveniente. Tendremos al corriente á nuestros lectores de cuanto ocurra en este importante asunto. La Academia ha desechado el concurso proyectado por la diputación provincial de Toledo para la erección en aquella ciudad de cuatro monumentos á Garcilaso, Padilla, Mariana y D. Alfonso el Sabio, y de un panteón para hombres célebres; alegando, entre otras razones, los vicios de que el programa adolece. En vista del informe de la Comisión de monumentos de Cádiz comunicada por la Academia oponiéndose á la traslación de una verja de la Cartuja de Jerez, de cuyo informe hemos dado noticia en otro número, se ha dispuesto de real orden que la mencionada verja permanezca en el lugar que hoy ocupa.

El jurado elegido para el examen y admisión de obras en la Exposición anual de Bellas artes, que ha de celebrarse próximamente en París, se compone de las personas siguientes: Pintura.—Señores Cabanel, Gérome, Pils, Bida, Fromentín, Baudry, Rousseau, J. Bretón, Francais, Meissonnier, Brion y Gleyre. Escultura.—Señores Dumont, Barye, Guillaume, Cabet, Perraud, Soitoux, Jouffroy y Cavelier. Arquitectura.—Señores Labrouste, Lenoir, Duc, Vaudoyer, Renaud y el barón de Guilhermy. Grabado y litografía.—Señores Henriquel-Dupont, Francois, Mouilleron, Gaucherel, Girardet y Fichens. Anunciase para el 25 de este mes, en el hotel Druoz de París, una interesantísima venta de estampas, donde figurarán hermosas láminas originales de Claudio Lorrain, Callot, Berghena, Alberto Durero, Nanteuil, Van Dyck, Pablo Poter, Rembrandt y otros. El vizconde Pablo Daru ha puesto en venta estos últimos días, en París, su magnífica colección de objetos de arte y de curiosidad. Los precios á que se han adjudicado los objetos más notables de esta rica colección, que se componía de 168 piezas, son como sigue: Miniatura redonda sobre vitela, por Van Blarenberghe (firmada), que representa una ñesta de campesinos.—5.750 francos. Otra miniatura redonda sobre vitela, por el mismo; una fiesta de pueblo.—4.000 frs. Tabaquera cuadrada, que presenta en cada uno de sus lados grupos de personages y monumentos ejecutados en nácar de perla. Trabajo de Dresde de la época de Luis XV. —4.000 frs. Caja oval, de oro, de la época de Luis XVI; la tapa está adornada de un mosaico de Roma, que representa una aldeana y un aldeano rusos bailando al son de la dulzaina. —1.000 frs. Miniatura oval en marfil, que representa á una joven vista de medio cuerpo. En el reverso se lee: Hall, retrato de su esposa, 1775.—2.000 frs. Copa modelo de cristal de roca. Trabajo del siglo xvi. 3.000 frs. Vasos de cristal de roca de forma cilindrica, con tapa. Lleva esta inscripción: Vivat Oarolus VI. Ro. Imper. Tra_ bajo del siglo xvi.—1.625 frs. Ánfora de cristal de roca, de forma antigua, enriquecida con adornos grabados en relieve.—5.010 frs. Taza de forma redonda, de jade verde esmeralda.—1.000 francos. Jade blanco lechoso. Teera de forma esférica.—3.010 francos. Ágata dorada con manchas oscuras.—1.330 frs. Pebetero de esmalte.—1.500 frs. Como se ve, los capitalistas estranjeros saben gastar sus caudales en cosas más útiles y de más gusto que las carreras de caballos ó los bailes y festines. El último cuadro debido al pincel de M. Ingres, magistralmente compuesto, dibujado y pintado, según opina un crítico francés, es una variante de la Apoteosis de Homero, del mismo pintor, y representa el grupo de los tres trágicos griegos. Esquiles, Sófocles y Eurípides, ofreciendo sus dramas al rey de los poetas. El afortunado posesor de este cuadro es Teófilo Gautier, á quien lo regaló su autor pocos días antes de morir, en prenda de antigua amistad. Un hermoso cuadro de Andrea del Sarto acaba de descubrirse en Milán. Representa un San Sebastian, y formó parte por mucho tiempo de la galería de los duques de Toscana, desapareciendo de ella hace mas de un siglo.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
En el número anterior, al hablar en esta misma sección de la obra del Sr. Manjarrés, titulada «Arqueologia cristiana,» se escribió por equivocación «Antropologia cristiana.»

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Dice un periódico: «Por la diputación provincial de Madrid se trata de adquirir el cuadro titulado La Apoteosis de Cenantes, debido al pincel del distinguido artista señor Ferran, y que lia figurado en la última Exposición, obteniendo consideración de medalla de segunda clase. La circunstancia de ser Cervantes hijo de la provincia, y la de que en este cuadro figuran además del Quijote j Sancho Panza los principales personajes de los tres siglos que han admirado la inimitable creación del manco de Lepante, justifica perfectamente el interés de aquella ilustre corporación, siempre dispuesta por otra parte á pro tejer y estimular el verdadero mérito.»
Mesa.

cuerpo de archiveros-bibliotecarios, los individuos de este que se consideren mas aptos para dicho servicio, á propuesta de la junta del ramo, y los empleados que actualmente sirven en los Museos provinciales, los cuales serán clasificados con arreglo á la real orden de 12 de mayo de 1859. Art. 10. Un reglamento especial determinará lo conveniente en punto á la conservación, fomento y régimen de tales establecimientos. Dado en Palacio á veinte de marzo de mil ochocientos sesenta y siete.—Está rubricado de la real Mano.—El ministro de Fomento, Manuel de Oro vio.

CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA, CREACIÓN
DE MUSEOS ARQUEOLÓGICOS. bajo la dirección del Sr. Barbieri. Los aficionados á la música clásica, que dicho sea de paso van aumentando en número prodigiosamente, están de enhorabuena por el lisongero éxito que obtiene esta clase de conciertos que tan acertadamente dirige el maestro Barbieri. El domingo 17 tuvo lugar el segundo de los anunciados y el martes 19 el tercero. Ambos estuvieron magníficos por su ejecución, brillantes por la numerosa y escogida concurrencia que llenaba todas las localidade-i del Circo del Príncipe Alfonso. En la primera de dichas fiestas musicales, se hizo notar como novedad el andante de la sinfonía enrfodeHaydn, el celebrado Mater amabilis de Mozart, y el Aria di Chiesa, de Stradella, por el coro de hombres á voces solas, que causa un efecto indescriptible. Las demás piezas, y entre ellas la magnífica Pastoral de Beethoven, todas perfectamente descifradas, fueron repetición del anterior. En el segundo concierto gustó mucho la overtura de la Muerte del Tasso, de García; el motete Versa est in luctum á voces solas, que el rumor público atribuye al modesto cuanto justamente afamado director; la overtura de L^Etoile du iVor¿, deMeyerbeer,que no por ser muy conocida dejó de ser apreciada; la Sinfonía (ob. 92) de Beethoven, especialmente el allegretto que se hizo repetir entre entusiastas aplausos; el coro de señoras, introducción de Gli Orazi de Mercadante; el Aria de Stradella que los inteligentes no se cansan de hacer repetir; y por último, la sinfonía titulada La Caza, de Méhul, que tiene trozos verdaderamente admirables. Indisputable es el mérito de todos los profesores que componen el armónico conjunto de la Sociedad de conciertos. Dignos son de encomio también la conciencia, el profundo sentimiento, el verdadero gusto artístico con que el genio musical de Barbieri sabe dirigir esta clase de festividades, en las que el más exigente no hallaría un detalle que censurar, al menos por lo que pueden llamarse con razón descuidos. El público de Madrid tiene en cuenta todo esto, aprecia como debe esfuerzos tan generosos y los sigue recompensando con su presencia y con sus nutridos aplausos.
Benisia.

Sin comentarios por hoy damos cabida al siguiente real decreto, que contiene disposiciones de la mas alta importancia para el porvenir del arte en España :
Atendiendo á las razones que me ha expuesto mi ministro de Fomento, Vengo en decretar lo siguiente: Artículo 1.° Se establecerá en Madrid un Museo arqueológico nacional. Se formarán Museos provinciales de la misma clase en aquellas provincias en que se conserven numerosos é importantes objetos arqueológicos. En las demás se crearán colecciones con los objetos que se vayan reuniendo. Art. 2.° Se considerarán objetos arqueológicos para los fines de este decreto, todos los pertenecientes á la antigüedad, á los tiempos medios y al renacimiento, que sirvan para esclarecer el estudio de la historia, del arte ó de la industria en las indicadas épocas. Se exceptúan los que por su índole deban corresponder á los museos de pintura. Art. 3.° Constituirán el Museo arqueológico nacional: 1." Todos los objetos arqueológicos y numismáticos que existen en la Biblioteca nacional. 2.° Los que se custodian en el Museo de Ciencias naturales. 3." Los existentes en la Escuela especial de Diplomática. 4.° Los que sean ó fueren en lo sucesivo propiedad del Estado. Los conocidos en el dia y custodiados por corporaciones públicas, científicas ó literarias no pasarán al Museo, sino mediante el consentimiento de estas. Art. 4.° Los Museos provinciales existentes y los que se crearen conservarán los objetos arqueológicos pertenecientes á la provincia respectiva, y se instalarán en el mismo edificio donde se halle la Biblioteca pública ó el Archivo histórico, si fuere posible, y en todo caso en local adecuado y conveniente. Lo mismo se hará con las colecciones que por su escasa importancia relativa no lleguen todavía á formar Museo. Art. 5.° Las comisiones de monumentos artísticos é históricos entregarán á los Museos provinciales los objetos arqueológicos que actualmente posean y los que en adelante reunieren. Art. 6." Serán vocales natos de dichas Comisiones el jefe de la Biblioteca provincial y el del Archivo histórico, cuando este se halle establecido en la capital de provincia. Art. 7.° Por la Dirección de Instrucción pública se resolverán las dudas que puedan surgir sobre el destino de objetos entre los Museos de Bellas artes y los arqueológicos. Art. 8.° Los Museos arqueológicos serán públicos. Art. 9.° Serán destinados al servicio de los Museos, y formarán sección especial en el escalafón general del

CRÓNICA GENERAL.
MADRID . Con no menos suerte que la anterior, ha inaugurado su segunda temporada la empresa del coliseo de Variedades. Bl Bazar de novias, única zarzuela nueva que ha puesto en escena, le proporciona diariamente pingües entradas, y el escelente bufo Arderíus, con sus doce hijas, continúa deleitando á la gente de buen gusto que van allí á curarse de melancolía. Unpredistigitador,el señor Arí, amenizó la función del sábado con juegos de manos y otras suertes hechas con bastante limpieza y que fueron aplaudidas. Lástima que este joven español (según él asegura), que

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
También fué aplaudida en el cuarto acto, donde dijo algunas frases con exaltada pasión. Los periódicos que recibimos de Milán confirman las favorables noticias contenidas en la carta á que nos hemos referido, añadiendo que la Sra. Isturiz ha sido contratada en el Carcano para cantar RigoleUo y Traviata durante la temporada de cuaresma. —En el teatro de Lisboa, la Sra. Bey-Baila y Squarcía han obtenido un triunfo completo en el Hernani. Squarcía es un barítono cui nillum picr elogium. A. la Rey-Baila la conocen todos nuestros lectores. Mongini, el tenor, ha sido también muy aplaudido; pero encontramos exagerada la altura en que quieren colocarle sus apasionados. La Volpi-ni, siempre graciosa y agradable en su canto. —En el del Condominio, de Pavía, se puso en escena La Vestale, de Mercadante, por las Sras. Zorzi, Garbato y Roda y los Sres. Liberaní, Spellíni y Cicognani, bien ejecutada: la Zorzi muy aplaudida y llamada varias veces por el público, que la hizo repetir el dúo del segundo acto con Liverani. —En el de Pagliani, de Florencia, se está ensayando el Pellegrinagio de Ploermel, de Meyerbeer. Nuestro corresponsal nos dice que los que esperen asistir á una representación de grande espectáculo, se llevarán chasco: en ella no hay grandes marchas, ni nada de lo que hoy constituye una ópera grandiosa, posponiendo la música á lo que se llama messa in scena. Pero la música es muy buena y el inteligente público de aquella capital la esperaba impaciente.

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muestra notables disposiciones para el arte de Macallister, se incline tanto á la oratoria: sus discursos se resienten algo del escamoteo, aunque en este juego no ande tan listo que no se le descubran las cartas. Anoche se estrenó la zarzuela en tres actos, titulada La Suegra del Diahlo, letra de D. Eusebio Blasco, música del maestro Arrieta: en el próximo número daremos cuenta de su resultado. —El tenor Fraschini lia marchado á París, en cuyo teatro Italiano debutará muy en breve. Para reemplazarle, ha llegado ya el célebre Tamberlick, que se presentará en el teatro de Oriente con el Guillermo Tell, ópera que está ya en ensayo. Desempeñarán los principales papeles las señoras Nantier y Sonnieri, y los señores Tamberlick, Bonnehée, Medini, Palermi y Santes. —El lunes último tuvo lugar en el Liceo Piquer la segunda sesión de esta temporada, que estuvo brillantísima. Los alumnos de la Escuela de declamación anteriormente dirigida por el señor Cappo, fueron muy aplaudidos, especialmente el señor Malo, en El Avaro y Este cuarto no se alquila. Dos señoritas, cuyos nombres no recordamos, discípulas del joven maestro señor Zabalza, se distinguieron en el piano, y la señorita Dona Laura Veygox ejecutó una fantasía en el harpa con bastante acierto. Leye'ronse además varias poesías. —Los conciertos sacros que se han de verificar en el teatro del Circo en la presente Cuaresma serán tres, enlosdias 29 del corriente y 5 y 12 de abril próximo. Los artistas que tomaráa parte en estas funciones son.- la tiple Srta. Trillo, la contralto Sra. Mora, el tenor Sr. Oliveres, el bajo señor Eegnier, el profesor de piano Sr. Llanos, el de órgano señor Fernandez, el director de coros Sr. Florez Laguna, y los coristas del Orfeón artístico matritense. —Prepárase en el teatro de la Zarzuela un drama en dos actos, arreglado por D. Ricardo de la Vega del que se t i tula en francés Les femmes compromises. Se pondrá en escena el sábado, estrenándose en la misma noche una comedia en un acto del Sr. Zamora y Caballero, titulada El Sastre del Campillo. PROVINCIAS. En el teatro del Liceo de Barcelona se han inaugurado de una manera brillante, los conciertos sacros. En el primero tomaron parte las señoras Pascal, Morensi y Locatelli, 3' los señores Stagno, Vialetti, Petit y Baraldi. El público premió con nutridos aplausos los esfnerzos de los artistas, y á la gran masa vocal y al maestro especialmente, en el Ave Maria de Gounod, en el gran oratorio La creación del mundo, de Haydn, y en la Paráfrasis de un salmo, de Gounod. La orquesta tocó muy bien la sinfonía de la Semiramide, cuya ejecución interrumpían á cada paso los bravos y aplausos del público. Este concierto fué, según nuestro apreciable colega El Principado, una verdadera fiesta musical, que dejará gratos recuerdos en el público filarmónico. ESTRANJERO. La cantante española doña Teresa Isturiz, cuyo dehut en el teatro Carcano de Milán ya hemos anunciado, sigue obteniendo las más lisongeras muestras de aprecio del público milanés en la ópera Rigoletlo. Nuestra simpática compatriota (se nos dice en una carta), se presentó la primera noche en escena con esa seguridad que solo da el t a lento, aunque tenia que luchar con el recuerdo de Madame Lagrange, que acababa de abandonar aquel teatro donde había representado igual papel. Caracterizó perfectamente la candida y apasionada Gilda, y no bien hubo empezado á cantar, cuando el público la dio pruebas inequívocas de su satisfacción: dijo la cavatina admirablemente, y al terminar fué llamada tres veces á la escena entre aclamaciones entusiastas; en el tercer acto, en la cavalella del dúo con el barítono, gustó tanto, que la concurrencia no cesó de aplaudir hasta que la hubo repetido.

CIRCO DELJPRÍNCIPE ALFONSO.
CUARTO CONCIERTO
POR LA SOCIEDAD DE PHOFESOEES BAJO LA DIRECCIÓN DEL

SEÑOR BARBIERI.
El domingo 2 4 de marzo de 1867.
1." 2." 3.° 4.° PROGRAMA. Ovortura de Ze/ettMí ZTesí-y (la Caza)., MKHUL. Ave María, por el coro de ambos sexos í M. DEL A con acompañamiento de órgano j DALID. Andante de la sinfonía en (¿o de HAYDN. Introducción y coro de señoras de la ópera GU Orazi e Curiazi MERCADANTE

Descanso de quince minutos. 5.° Primer Allegro de la Sinfonía pastoral,
obra (58 BEETHOVEN

6.° Andante Ae, \Anva. \A. 7.° Los tres tiempos restantes de id., i d . .

ÍDEM. ÍDEM.

Descanso de quince minutos. 8." Overtura de L'Etoile du Nord MEYERBEER 9.° El Tyrol, gran escena coral á voces solas de hombres A. THOMAS.

10.

Overtura de Le Songe d'une nuit d'Eté A. THOMAS. A l a s dos en punto de la tarde. El quinto Concierto el domingo 31 del corriente.

REVISTA DE BELLAS ARTES.
Se publica todos los domingos, y se ocupa del arte en sus varias manifestaciones.
Madrid Un mes ídem Trimestre Provincias. . . • Trimestre 5 rs. 12 » 20 »

Suplicamos á, l a s personas que reciban este numero y no acepten l a suscricion, se sirvan devolverlo, pues de lo contrario les consideraremos como suscritores.
MADRID.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS, 58. Gerente, don Francisco Aranda.

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