﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

DE LO BELLO Y LO SUBLIME.
El gran conjunto de la creación se forma y se sostiene por el admirable equilibrio de dos sistemas opuestos; conservación y destrucción. Hé aquí dos movimientos que funcionan constantemente, que luchan entre si sin triunfar, ni por un momento, el uno del otro; hé aquí dos reyes cuyos opuestos dominios alcanzan aun más allá de la comprensión del hombre; cuanto se contiene en el ámbito incomensurable de lo creado, todo obedece á una de esas dos leyes, todo representa una fuerza de vitalidad ó de muerte. ¿Qué es, pues, el hombre sino un resumen de esos dos sistemas, colocado en medio de otras innumerables fuerzas propicias y adversas? ¡Cuan interesante debe serle el estudio de las potencias que le rodean! Sin él, no podrá tener ni un momento de seguridad. De ahí nace la insistencia en el estudio de la química y de las artes mecánicas, ante cuyo poder se doblegan ya los más fieros elementos. Facilitan este estudio nuestros sentidos físicos y la memoria que debe ser considerada como un sentido moral, la analogía que existe entre las apariencias y la realidad de las cosas, y por fin, el instinto que nos induce á juzgar lógicamente acerca de las consecuencias intrínsecas favorables ó no, representadas por las apariencias esteriores; y esa disposición que en todo hallamos, encaminada á hacernos comprender las propiedades buenas ó malas, útiles ó perjudiciales, conservadoras ó destructoras de las cosas, es precisamente lo que constituye la belleza. Algunosfilósofospretenden que la belleza no subsiste de por si, sino que es relativa y toma distinto ser y forma de la sensibilidad é idealismo de cada individuo. Yo creo, por el contrario, que la manera de sentir es susceptible de mil variadas formas, pero que lo bello existe en realidad, y que su manifestación es clara y evidente; ¿quién lo duda? Ved cómo corre esa gacela; sus delgadas piernas se equiparan en agilidad á las del fogoso caballo de Arabia; llamadla, ya os ha oido; y salvando precipicios y trepando por collados, viene á echarse á vuestros pies; su dulcísima mirada, tan dulce como la de una mujer querida, parece querer penetrar en el secreto de vuestros pensamientos; su inteligente cabeza os revela toda la perspicacia de que es susceptible; sus esbeltas formas y los bellos colores que matizan su piel, ¿no os encantan, no os inspiran confianza y alegría? Hé ahí, pues, la belleza manifestada por sí misma. Yo he visto á la inofensiva gacela morir de mano airada... eso prueba que
NÚM. 9 . - 2 DE DICIEMBRE DE 1866.

desgraciadamente existen seres de viciada sensibilidad; pero que la belleza subsista de por sí, ¿cómo negarlo? Hay en cambio fenómenos en la creación, que se resisten á la más esquisita sensibilidad. El topo inmundo, la cobarde hiena de torvas miradas, el áspid venenoso, el charco fétido y pantanoso y otras mil deformidades de la naturaleza, ¿revelan acaso alguna fuerza protectora y atractiva que pueda coaligarse de cierto modo con nuestras necesidades y en nuestro provecho? Creo que no. Naturalmente, todo lo que existe es indispensable y todo marcha llenando la misión que el Criador le ha impuesto; pero eso no prueba más sino que en el orden de la creación lo bueno y lo malo son igualmente necesarios, y que tan útil es lo bello como lo deforme. Por lo demás, las apariencias esternas de las cosas, nos proporcionarán fácilmente el medio de distinguirlas para apreciarlas originalmente. La belleza necesita ser manifestada por la claridad y la sencillez, y cuando la razón la comprende, pero no sabe darse una idea de su existencia, entonces esa belleza se convierte en suhlimidad. Lo sublime se amalgama muchas veces con lo terrible. Un eclipse, por ejemplo, es para nosotros un fenómeno curioso que cautiva nuestra atención; no se opone á nuestro bienestar, comprendemos su causa y sus efectos, y de consiguiente las admitimos bajo las formas de la belleza; pero un niño que no comprenda la teoría de este fenómeno astrológico, verá en el eclipse un desorden de la naturaleza que amenaza su existencia, no podrá defenderse de ese supuesto adversario, porque no encontrará en sí armas con que sostener la lucha, y entonces se apoderará de él el terror y todos sus miembros se agitarán á merced de la más pavorosa sensación. Hé aquí, pues, la belleza elevada, para el niño inesperto, bástala sublimidad. La naturaleza vá á hablar y esplicará con más claridad la teoría que acabo de presentar. «Es la noche: todo reposa en dulce y misteriosa calma, todo yace en un estado de aparente inanimación, en el silencio y en la oscuridad. »E1 sublime ruiseñor, rey de las selvas, llena el espacio de sus melancólicas quejas y el ábrego gime al escuchar las endechas de su amor; á lo lejos se oye el estridente chirrido del ave nocturna que desde la tapia de algún ruinoso convento, tal vez ha divisado á su presa... »Apenas vislumbra una estrella. La luna reñéjase pálida en el mar y parece que entrambos se dicen callando sus amores; hasta las flores, inclinándose

con desmayo sobre sus tallos, se entregan blandamente al sueno, mientras que el céfiro amoroso d e pone sus alas y suspende sus halagos por no despertarlas... mas un rayo de luz asoma en Oriente... ya lo presagió la alondra madrugadora. Agitase la brisa juguetona: mecidas á su impulso salen de su letargo las flores, y elevando las corolas al aire, la dan en cambio sus aromas; el gallo vigilante se espeluzna y aletea; la fatídica lechuza ocúltase entre las breñas, mientras que el tímido conejo abandona su madriguera para recorrer los prados. »La luz mensagera del dia colora los pensiles, las flores y los valles. «El firmamento terso y sereno refleja su imagen en el Océano inmenso, mientras que en la cercana orilla capuzan á bandadas los delfines. »E1 hato y los pastores dejan el aprisco, y al bajar por la colina, ensordecen el aire con sus cánticos y sus balidos. »Las aves bulliciosas salen de sus albergues, y, reunidas en bandadas, cruzan raudas el espacio e n tonando alegres el himno de la mañana; por fin surge de las olas el rey de la luz, surge el sol magnífico y resplandeciente; sus primeros rayos penetran hasta el corazón de las vírgenes florestas; al m á g i co influjo de su poder todo revive, todo se anima, y el universo entero exulta ebrio de inefable alegría, y parece que esclama: \Coelinarrant gloriam Dei\ Hasta aqui la belleza.» Prosigamos. «Sigue el dia su marcha pomposa. »Fijad mientras tanto la vista en el lejano horizonte, y reparad aquellas ligeras nubéculas que ligeramente impelidas por el aire vagan en el espacio; mirad como avanzan ya y se amontonan... otras nubes más densas se aglomeran á ellas... el límpido azul del firmamento queda empañado por esos cuerpos vaporosos que más tarde eclipsarán la luz del sol.—Canta monótona la rana desde el charco pantanoso; los bueyes olfatean anhelosos el aire y corren desaforados por el valle. Las gaviotas vuelan en bandadas á flor de agua; las ondas del mar se agitan borrascosas, y el viento silvando lúgubremente entre las cañas, trónchalas plantas y se estrella furioso contra la secular encina... ¡Parece que los elementos se previenen á una lid tremenda! »Rásganse por fin las cataratas del cielo; la lluvia se precipita á torrentes sobre las olas enfurecidas que se elevan como montañas, desafiando casi la cólera de Dios. El relámpago oscila de trecho en t r e cho, y el trueno hace estremecer con sus horribles bramidos, que cien ecos repiten, á los montes y alas cavernas. Serpea por los aires el rayo, y en su ira homicida destruye cuanto encuentra á su paso. »El cristalino arroyo, que poco antes permitía observar su mas recóndito movimiento por la claridad de las aguas, se enturbia ahora y crece por la avenida con tumultuoso estrépito. El terremoto hace estremecer los cimientos de las ciudades, y el volcan, tremendo, arroja do sus cráteres rios de encendida lava. »En medio de este horrible concierto, vaga i n dómito el genio de la tempestad!» (Continuará.)
r)soar Canijis y Soler.

SOCIEDADES COOPERATIVAS
DE ARTISTAS.

El Sr. Gustavy, corresponsal en París del acreditado periódico La Scena, de Trieste, ha empezado á propagar en sus cartas á aquel periódico la idea de aplicar las Sociedades cooperativas á la esplotacion de los teatros, á fin de suprimir completamente las subvenciones, empresarios, agentes, etc., etc. La idea de nuestro ilustrado colega nos parece de i n mensa trascendencia, y digna, por lo tanto, de llamar la atención de cuantos se interesan por la independe'^cia y bienestar de las clases laboriosas , y singularmente por la suerte de los artistas, tan e s trechamente ligada al porvenir del arte. Conocida es la prodigiosa transformación que en las clases trabajadoras de Alemania é Inglaterra han operado las asociaciones cooperativas. Sobre todo, en este último país, la condición social de los trabajadores, su estado material y moral han mejorado hasta tal punto, que los políticos más eminentes, entre ellos un ministro de la reina Victoria, se han visto obligados á confesar que á una clase que tan sabiamente manejaba sus intereses no podía negársele la intervención en los negocios públicos. Las Sociedades cooperativas se han multiplicado en I n glaterra con estraordinaria rapidez; no hay ciudad de alguna importancia que no tenga por lo menos una de estas benéficas asociaciones; los obreros cooperadores se cuentan ya por centenares de miles, y el capital de que disponen por millones de libras esterlinas. Cuando resultados tan satisfactorios han producido los esfuerzos aunados de una clase que carecía absolutamente de medios, que tenia que luchar con la miseria de unos, con la avaricia y la rapacidad de otros, y con la ignorancia de los más, ¿podrá n e garse á los artistas la posibilidad de asociarse y de realizar por este medio la abolición de toda clase de intermediario entre ellos y el público? Cuando las demás clases productoras aspiran á emanciparse de todo elemento estraño á la producción, ¿habrá de permanecer el arte, profesión liberal, en perpetua dependencia? Problema es este cuya solución no nos ofrece ningún género de duda; mas que exige un detenido examen antes de presentarlo como aplicable á un ramo determinado del arte, esto es, á los teatros. Nos contentamos por hoy con esponer, aunque someramente, el proyecto de sociedades cooperativas artísticas, tal como su autor lo ha concebido. El corresponsal de La Scena reduce su pensamiento á esta fórmula: el arte para los artistas; el teatro para los artistas; fuera profixnos y parásitos. Y concretándose a l a administración teatral, añade: Cuando los ciudadanos van al teatro, se les presentan el tenor, la soprano, la contralto, el barítono, el bajo, los coros, los profesores de orquesta, etc. Hágase entre todos ellos una prorata, establézcase una tarifa inmutable, preventiva, universal. Por ejemplo; supongamos un teatro que, deducidos los gastos generales, esto es, alquiler, luces, escenario, vostnario, produce diariamente 100 duros. Esta can-

tidad deberá distribuirse de l;x siguiente manera: Tenor 10 Soprano 10 Contralto 7 Barítono 7 Bajo 5 Derecho de autores 10 Orquesta 23 Coros 14 Empleados 6 Reserva á interés compuesto para la compra del teatro 8 100 Entra después el articulista en consideraciones de detalle sobre la formación de las asociaciones artísticas, advirtiendo que el reparto proporcional establecido más arriba puede modificarse según las necesidades del arte ó las condiciones particulares de los artistas, y que para fijar definitivamente esta proporción, debe reunirse un congreso artístico en cada pais; ó, como nosotros creemos, congresos compuestos de los individuos de cada ramo del arte teatral en los diferentes paises de FJuropa. Réstanos llamar la atención de los artistas espaíioles sobre tan importante proyecto, recordándoles que el arte no tiene patria, y que las ideas más arriba espuestas son perfectamente aplicables á nuestro pais. Por lo demás, La iScena puede contar con nuestros decididos aunque humildes esfuerzos, para coadyuvar á la realización de su gran pensamiento.
J. Mesa y Lcomparl.

TERESA CARREÑO.
La notable pianista quo con este nombre es en la actualidad la admiración del mundo artístico, nació en Caracas hace solo trece años, el 22 de diciembre de 1853. Fueron sus padres D. Manuel Antonio Carreuo, ex-ministro de Hacienda en Venezuela, y doña Clorinda García. Desde su mas tierna infancia comenzó á dar señales de su maravillosa aptitud para la música, hasta el estremo de que á los cuatro años, sin auxilio de nadie, tocaba sencillas melodías en el piano, anunciando con sus ademanes como que advertía los defectos en que necesariamente habia de incurrir. A la edad do ocho años tocaba ya con sorprendente exactitud trozos do música, y habiéndose trasladado con su padre á Nueva-York, tuvo la suerte de que Gottschalk la oyese, y se encargara de dirigir sus estudios. Poco tiempo después, la niña Carreño hizo su aparición ante el público de aquella capital, mereciendo los mayores elogios de la prensa, pues descifraba con admirable maestría las composiciones mas difíciles de Bectlioven, Thalberg, Prudent y otros distinguidos compositores. De Nueva-York paso Teresa á Boston, donde el entusiasmo que despertó rayó en los límites del delirio. Un periódico decía de ella lo siguiente: «.lamas habíamos oído un pianista tan admirable como Teresa Carreño.» La sociedad filarmónica de Boston le regaló una medalla de oro en 24 de enero de 1863, como homenaje á su genio y otra la ofrecieron varias señoras de la misma capital. Teresa luce en los conciertos estas honrosísimas distinciones. Por aquel tiempo, Teresa compuso un vals que dedicó á su maestro, habiendo sido tan grande el e'xito de esta producción, que ya en 1835 so habia agotado la tercera edición

En marzo de 1863, se trasladó á la Habana, donde se encontró con un artículo que el mismo Gottschalk habia publicado en el Siglo, dando cuenta de sus asombrosas facultades. Hé aquí lo que afirmaba el celebre pianista: «Teresa Carreño no pertenece al género de los pequeños prodigios que venimos juzgando hace veinte y cinco años; Teresa es xm genio, digámoslo de una vez. No tiene mas que nueve años; es una verdadera niña, y es encantadora, llena de esa gracia indolenta y á la vez risueña de su edad. Con respecto á ella no hay que abrigar temor alguno; nada parecido á lástima inspira. Al oiría, se vé, so siente que Teresa toca el piano como canta el pájaro, como abre la flor su pétalo. Nació música, tiene el instinto de lo bello: —¡lo adivina! Sus composiciones revelan una sensibilidad, una gracia y un arte tales como los que parecen ser el privilegio csclusívo del trabajo y la madurez de la edad. Yo no la he dado aun mas quo sois ú ocho lecciones, y sin embargo, le han bastado para vencer obstáculos que para otros hubieran sido barreras insuperables. Pertenece á la clase de los privilegiados por la Providencia, y no abrigo la mas leve duda de que será una de las mas gran_ des artistas de nuestra época.» Kn la Habana, Teresa hallo igaal acogida que en los Esta" dos-Unidos. El Liceo la coronó en público haciéndola só~ cía de honor, y los dilettantis se disputaban la dicha de escucharla. También el Liceo de Matanzas la nombró sócíade mérito. De América paso Teresa á Francia, fijándose en París Allí comenzó por tocar delante de artistas distinguidos,— entre ellos del pianista alemanKrüger,—quienes convinie_ ron, oyéndola tocar la Marcha solemne de .Gottsclialk, en que era un verdadero prodigio, Pero el verdadero día de gloria para Teresa fué el 10 de mayo último. En ese dia tocó en casa de Rossini la plegaria del Moisés, de Thal berg, y una Gran Balada, compuesta por ella misma. El inmortal maestro interrumpía á cada paso á la precoz^^ar. tista con sus calurosos bravos, y al concluir la dijo, estrechándola las manos: «Usted os una gran pianista, y como supongo que irá usted á Inglaterra á aprovechar la estación presente, desde luego tengo el gusto de ofrecerla cartas de recomendación.» ' Pocos días después, Teresa tocó delante de Líszt, quien la felicitó repetidas veces, colmtíndola de elogios. La prensa de París, al aparecer en público, también la prodigó los juicios mas favorables y entusiastas. La France decía: «El éxito de esa niña ha sido una especie de vértigo: ha tocado el piano como Liszt.» Y en otro mímoro anadia: «La variedad do piezas que en la noche del miércoles ejecutó, demuestra que todas las escuelas le son familiares, y que ha estudiado con igual esmero la tranquilidad y el aplomo que exige un adagio de Beethoven, como los brillantes y sonoros efectos que permite la música de Líszt o Gottschalk.» En julio pasó á Londres. Hé aquí la carta que Rossini dirigió á sus amigos, anunciándola: «Principio por declarar á V. que yo no acostumbro á recomendar medianías! La portadora de esta carta. Teresita Carreño, (á quien la naturaleza ha favorecido con t o dos sus dones), es una deliciosa pianista, discípula del célebre Gottschalk. Pasa á Londres acompañada de sus distinguidos padres, con el objeto de hacerse oir, y, como lo merece, á hacerse admirar. Teresita tiene necesidad de contar ahí con un valioso apoyo, y yo exijo el muy poderoso de V. en favor de esta ya célebre artista, la cual, á pesar del diluvio de pianistas que afluyen de todas partes, ha escitado una grande admiración en París. Sea "V. amable para con ella, y cuente con el agradecimiento de su atento servidor
ROSSINI.»

El Daily News nos dirá la acojida que tuvo á orillas del Támosis. Hablando del primer concierto que dio, dice:
<'I^a función atrajo u n n u m e r o s o y escogidísimo n u d i t o -

quG de ella se hiciera.

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rio, en el que S3 contaban muchos músicos eminentes.— No conocemos los antecedentes de esta sefiorita; más, á juzgar por la impresión que ayer produjo, no abrigamos duda alguna acerca del brillante porvenir que aguarda á esta niña artista. Su aspecto revela tanta juventud, que su edad no puede esceder de trece á catorce años. Es de una singular belleza, y en su flsonomia, enteramente española, se revela una inteligencia privilegiada. A pesar de sus cortos anos, es ya una pianista de primer orden, pues solo es dado á los grandes artistas el tocar piezas de diferentes estilos del modo que ella lo hizo ayer.—La Sonata de Beethoven en ut sostenido menor^ op. 57, generalmente conocida con el nombre de La claridad de la luna; la Balada de Chopin, en la bemol; la. fantasía deGotlschalk sobre el Trovador; una Fantasía compuesta por ella misma sobre motivos de la Norma, y algunas otras piezas ligeras; hé aquí el programa de la fiesta á que asistimos ayer. Notable fue' su ejecución en la famosa Sonata de Beetkoven, la mas poética y bella de todas las composiciones para piano de este gran maestro; así por la exactitud y escelencia del mecanismo, como por la manera con que la bella pianista se poseyó del espíritu de la composición, la perfecta pureza con que espresó cada una de sus frases, y el vigor, al mismo tiempo que la delicada espresion, que sostuvo en toda la estension de la pieza. En el adagio, sobre todo, que tan severamente pone á prueba las cualidades del pianista, en esa serie no interrumpida de armonías que representan maravillosamente las creencias dulces y á la vez melancólicas de la imaginación, pasando como entre sueños por el alma del artista, penetró en los designios del compositor con una facilidad que jamás hemos visto alcanzar á nadie en mas alto grado. »En las demás piezas, consideradas bajo el doble punto de vista de sus distintos géneros y su diversa importancia, la niña no estuvo menos admirable, y su manera de ejecutarlas contribuyó á demostrar que se halla en posesión de cuantas dotes son indispensables para constituir un perfecto pianista;—ilimitado poder y rapidez en la ejecución; fuerza prodigiosa en las manos, un tono lleno, al mismo tiempo que dulce y vocal, y una pulsación tan firme y tan primorosa, que parece escluir la idea de que sea posible dar una nota falsa.» Concluimos esta ligera reseña, que estractamos de los apuntes biográficos publicados en La Época, reproduciendo el juicio del Sr. Rovira d" Albert sobre sus cualidades físicas. «Todo es raro y sorprendente en ella; el admirable desarrollo de sus bellas formas para su tierna edad y propio solo de los se'res que toman vida en los países tropicales, su fisonomía, su carácter. Figuraos la Mignon de Goethe soñando con el frondoso jardín de los azahares; una belleza original, dulce y altiva al mismo tiempo: una frente ancha y pensadora; ojos negros, brillantes y profundos que adornan largas pestañas, dando mas fuerza á su m i rada inteligente; abundosos cabellos mas negros que sus mismos ojos, que caen graciosamente en rizados bucles sobre sus blancas y torneadas espaldas que sombrea el brillante sol de Venezuela: esa es Teresa.»

mico Sr. D. Valentín Carderera y Solano. Acompaña á la obra un buen retrato del autor sacado del cuadro que pintó su hijo Sr. Antonio y que el señor Navarrete ha grabado. No es posible que el rápido examen que hemos hecho de la obra baste para emitir un juicio concienzudo respecto al trabajo que nos ocupa, pero sin temor de equivocarnos podemos anticipar la idea de que la Academia ha prestado un señalado servicio al arte y á los artistas publicando un libro tan curioso, é ilustrándolo con los apéndices y notas de que ya hemos hecho referencia. Al felicitar á la Academia por su pensamiento y al señor Carderera por la ejecución literaria del mismo, ofrecemos volver á ocuparnos de los Discursos, consagrándoles un lugar preferente en nuestras columnas. En nuestro número anterior insertamos la invitación que el Barón Taylor dirige á los Orfeones de todos los países á fin de que concurran á la Exposición de París. Al reproducir este documento La Reforma, lo termina con estas líneas, que leemos con sumo gusto: «Aplaudimos de todos veras este pensamiento, que en la parte que á España se refiere fué iniciado hace mucho tiempo por nuestro maestro compositor D. Rafael Hernando, quien al efecto sostuvo una larga correspondencia que fué publicada en El Amiario de la sociedad de seguros mutuos musicales. Nuestro deseo es que España, que puede figurar dignamente en estas solemnidades, concurra á ellas demostrando así que uo estamos tan atrasados como algunos pretenden.» Para el día primero de diciembre quedarán terminadas completamente las obras del palacio de la Exposición universal de París y en el mismo dia ge instalará ya en aquel local la comisión para la admisión de objetos y distribución de locales. Hemos tenido el gusto de recibir los números 70, 71, 72 y 73 de El Arte en España que con tanta aceptación publica el Sr. Cruzada Villamíl. Dichos cuadernos comprenden trabajos literarios de los señores Maríategui, Cruzada, Sanjuanena, y,varias láminas y aguas fuertes con las firmas de los distinguidos artistas Pizarro, Puebla, Gimeno y Severini. Felicitamos á cuantos toman parte en la redacción é ilustran á El Arte, por los laudables esfuerzos que hacen en favor de la escultura nacional, al mismo tiempo que agradecemos cordialmente á su dirección las galantes frases que nos consagra en el número 71. Tenemos ante la vista la colección de El Arte, semanario de literatura y artes. Saludamos llenos de júbilo á nuestro colega y le ofrecemos nuestras simpatías. Ha llegado á nuestras manos el último número de El Artista que contiene una crítica musical del Sr. Cuenca, y otros apreciables trabajos literarios de sus colaboradores. Pronto aparecerá un nuevo colega titulado El Mundo Artístico. Leemos con mucho gusto en El Arte en España: «Mr. Comont, director de la Sociedad arqueológica francesa, se dirige desde Caen por medio de la prensa, á todos los arqueólogos de todos los países, haciendo una pregunta, que verdaderamente tiene algo que contestar, pues se concreta á que se le dé detallada cuenta de todos los monumentos que hay en cada nación, así artísticos como epigráficos y arqueológicos en fin, que pertenezcan á los siglos comprendidos entre el iv y xi.

La Real Academia de Nobles Artes de San Fernando acaba de publicar un elegante volumen que contiene los Discuríos practicables del nobilísimo arte de la pintura, sus rudimentos, medios y fines que enseña la esperiencia, con los ejemplares de obras insignes de artífices ¡lustres, por Jusepe Martínez, pintor de S. M. D. Felipe IV y del Excmo. Sr. D. JUHH de Austria. Al hacer la reimpresión de este raro libro, la Academia lo ofrece á la consideración y al aprecio de los inteligentes con notas, la vida del autor y una reseña histórica de la pintura en la Corona de Aragón, todo debido á la bien cortada pluma del acadé-

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Tocante á España, el Sr. Comont tendrá cumplida respuesta y sabia y eruditamente escrita, pues en los próximos números de Bl Arte en España so publicará el extenso y acertado catálogo que el limo. Sr. D. Aureliano Fernandez Guerra y Orbe ha hecho sobre las Incripciones cristianas y antiguos monumentos del arle cristiano español. Con decir el nombre del autor de este trabajo tan importante como nuevo, está dicho todo, pues nadie iguala en recto juicio y grande erudición y elegante pluma al autor de la Memoria sobre El fuero de Aviles.» El Arte en España, ocupándose de los temas de las Memorias que para el concurso de 1867 ha señalado la Real Academia de Nobles Artes de San B'ernando, escribe lo siguiente: «El primer tema (teoría estética de la pintura) es asunto demasiado grande para una Memoria de premio de Academia y aun creemos que no haya entre nosotros quien pueda desempeñar con acierto tan dificilísimo estudio en un solo año, pues no queremos hacer la ofensa á la Academia de suponer que ha estado en su ánimo que el autor de la Memoria haga caso omiso de la arquitectura en España. Pedir teorías este'ticas de un arte cuya manifestación en nuestro suelo apenas está estudiada, y cuando nada menos que una Comisión oficial, pingüemente subvencionada jpam^!íW¿í<i>'^oí'«««««Í'^'Í^OÍ arquitectónicos de España, no ha podido, á posar de los grandes y muy loables esfuerzos de sus individuos, en mas de diei aíws y con tantos recursos, presentar al público un cuadro completo del mas sencillo de los géneros de arquitectura, cosa es, repetimos, que asombra. O la academia se ha propuesto ofrecer al público un tema cuyas Memorias no se puedan premiar, ó de lo contrario su objeto ha sido lanzar la más terrible censura á la comisión de la citada publicación. Y ni lo uno ni lo otro lo creemos justo ni caritativo » Se nos figura que nuestro ilustrado colega parte de un error involuntario al espresarse en estos términos, pues confunde la Teoría estética de la arquitectura con la Filosofía de la historia de la arquitectura. Si se tratara de esto último, las observaciones consignadas no admitirían re'plica. Encerrar el estudio filosófico de la arquitectura universal, considerándola en sus múltiples manifestaciones históricas, con el propósito de deducir las leyes que han regido estas manifestaciones, encerrar, decimos, este estudio en una Memoria de Academia, seria absurdo y aun creemos que no haya llegado el tiempo de desempeilar este trabajo satisfactoriamente. Pero escribir una Teoría estética de la arquitectura , derivándola de una concepción fundamental filosófica y fijando después sus bases ápriori, con la apreciación también filosófica y dogmática del elemento constitutivo, de la belleza y de la manifestación arquitectónica, no solo es asunto que bien puede encerrarse en en una Memoria académica, sino que existiendo en quien se proponga tomar parte en el certamen la preparación indispensable, no necesitará muchos meses para darlo concluido. La Academia lo que apetece es la exposición de una teoría,, la palabra lo dice, sin que esto impida que el autor, si lo estima conveniente, busque en el campo de la realidad histórica hechos que vengan á justificar, robustecer o esplicar sus afirmaciones. En este sentido creemos que no proc3de la censura de El Arte en España, formulada seguramente de la mejor buena fé, pero sin base sobre que sustentarse. Kespecto del segundo tema, (Pablo de Céspedes, sus obras y su influencia.—Su vida.—Juicio crítico y catálogo razonado de sus obras artísticas y literarias.—Rápida ojeada sobre la escuela de pintura de Andalucía en su tiempo. Influencia que tuvo en sus discípulos é imitadores inmediatos, dice el Arte en España: «En cuanto al segundo tema opinamos que es poca cosa para un premio de doce mil reales y de trescientos ejem-

plares gratis de la ol)ra; y no reconocemos á la Academia de las tres Nobles Artas derecho alguno para exigir juicios literarios, y muchísimo menos para juzgarlos. Sin que rebajemos en nada la figura artística de Pablo de Céspedes, á quien hasta aquí se ha considerado mas grande como literato, anticuario y lengüista, que como artista, nos parece cosa estraña pedir que se aquilate su influencia cuando tanto en Castilla como en Andalucía liabia en aquellos tiempos otros pintores que eran los que verdaderamente ejer.cian influencia, pues Céspedes influyó tan poco y fué tan poco considerado como pintor, que ni aun le llamaron á pintar al Escorial, á pesar de su estrecha amistad con Arias Montano, cuya erudición se empleó en aquel templo, y aun cuando anhelaba Felipe II que trabajasen en él todos los pintores de alguna valía.» Únasela aclaración bastaría quizás para]satisfacer los escrúpulos de nuestro distinguido cofrade. No son 12 sino 6.000 reales los que la Academia señala para premiar la mención á que so refiere. Por lo demás, Pablo de Céspedes es un pintor de mérito, y su influencia artística na puede negarse á pesar de no haber pintado en el Escorial, acontecimiento que puede esplicarso de muchas~maneras. La Academia ha considerado que en el ciclo pictórico andaluz, Pablo de Céspedes, como uno de los introductores en España del renacimiento greco-italiano, ocupa un lugar distinguido, y si á esto se agregan sus conocimientos literarios y lengüísticos, que necesariamente habian de aumentar la autoridad de sus consejos, se comprende fácilmente que al juzgar la personalidad del artista, se desee conocer también el valor del literato que escribía sobre materias artísticas, á la vez que cultivaba otros ramos del humano saber. Por nuestra parte, simpatizamos con el tema, creyendo que la monografía que ocasione ha de venir á ilustrar un punto de nuestra historia artística que na es tan conocido como fuera de desear.
Tubiino.

TEATROS.
El lunes en la noclie se puso en escena en el teatro de Jovellanos el drama arreglado por Ventura de la Vega, que lleva por título Amor de madre, y cuya ejecución estuvo encomendada á las Sras. Diez y Lamadrid, y los señores Catalina (M.), Mario y Casañer.—Aunque la idea de esta producción y aun su corte nos es muy antipático, y como obra de arte la consideremos mezquina, forzoso es confesar que su desempeño fué admirable. Matilde y Teodora, en sus respectivos papeles de María y Arturo, arrancaron abundantes lágrimas de la escogida concurrencia que llenaba el teatro. Catalina personiflod bien á lord Melvil, cuya firmeza de carácter constituye la base del drama, personaje que sin embargo resulta de segundo orden por culpa del autor. Mario hizo reir en su papel del primo simple; y en verdrd que no quisiéramos que un actor tan simpático y tan inteligente como el Sr. Mario se plegase con esa facilidad al gusto de cierta parte del público que le celebra y aplaude determinados quiebros ó inflexiones de voz, que sin q^uerer, habrán de conducir al artista á una mala escuela difícil luego de ser corregida. Por último Casañer caracterizó con maestría al honrado marinero Jobson, que, si cometió un crimen, lo purgaba con eterno arrepentimiento. En la misma noche, y como contraste al llanto vertido, se estrenó en dicho coliseo un proverbio, imitación del francés, titulado: 3Ias vale maña que fuerza, que hizo las delicias de los espectadores. Bien combinada la fábula, con toques de elevados sentimientos en toda ella, abundante de chistes delicados y esquisitos, y con im fin m o ral de bellísimo efecto, no comprendemos las razones que hayan movido al autor á guardar el mas rigoroso incógnito; razones que nosotros respetamos para no estampar aquí el nombre del aplaudido escritor á quien la voz pú-

y

REVISTA DE ÜELLAS ARTES. blica atribnia en los salones y pasillos la originalidad de este lindo juguete. En cuanto á la ejecución, baste decir que estuvo encomendada á la Matilde, que hizo una casada irascible con dotes cómicas inimitables; á la Teodora que caracterizó perfectamente á la mujer dulce, cariñosa, poro intencionada en sus actos; á Catalina ÍM,), á quien no hablamos visto en papeles esencialmente cómicos, y que nos gustó en este tanto, que con dificultad hallaríamos actor que rivalizase con él; y en fln, Casañer, que en su corto papel estuvo, como siempre, acertado. Como en el número anterior anunciamos, el sábado de la última semana se puso en escena en los Bufos la zarzuela en un acto El Conjuro y el ajiropósito en dos actos El motín de las estrellas. La primera es un entremés del inmortal Calderón, arreglado á nuestra escena por el señor López de Ayala y puesto en música por el maestro Arrieta. Su argumento es sencillo y la situación principal, llena de vis cómica, interesa y hace reir al auditorio, como nos hizo reir á nosotros también, por mas que olvidándonos de la época en que este juguete fué escrito, y viniendo á la presente, reprobemos que ciertas faltas, ciertos sucesos gravísimos que turban la paz de la familia, ciertos vicios que constituyen un verdadero cáncer social, se traigan á la escena sin corectivo , y con el solo .propósito de escitar la hilaridad del público.—La música es tan ligera como bella, acreditando su autor una vez mas su originalidad y maestría. El dúo de las campanas, que cantan con mucha gracia la Hueto y Arderíus, mereció los honores de la repetición. El motin de las estrellas es un apropósito escrito sin pretensiones y con el único objeto de hacer reir. La osa mayor entusiasma al público en el ^)«ÍO final; la Emilia Ruiz hace una deliciosa osa menor, y el Sr. Escriu representa el papel de sol de una manera deslumhradora. La empresa merece elogios por sus esfuerzos en complacer al público, dándole obras de costoso aparato. Los autores del Motin, Sros. Palacio, Moreno Godino y Sacco, fueron llamados á la escena, mas no se presentaron.
A . Benisia.

grando producir en él notas tan afinadas, que nos'parecia estar oyendo el violonchelo; mas el sentimiento que esperimenta el público tiene que ser siempre el déla frialdad, la indiferencia ó acaso la repulsión: el contrabajo no es propio para espresar la pasión ni mucho menos la ternura; y si en lugar de haber empleado su talento en modificar las condiciones de un instrumento hecho para otros fines, el Sr. Langlois se hubiera dedicado al violonchello ó á la vio la, el arte y su í'ama artística habrían ganado en ello. CUARTETOS DEL CONSERVATORIO. El domingo tuvo lugar en el saloncíllo del Conservatorio de música, el primer Concierto de los que acostumbra dar todos los años la Sociedad de Cuartetos. Cuanto dijéramos en elogio de estas selectas reuniones en que se rinde sublime culto al arte, seria ocioso conociéndose por todos los inteligentes, la importancia de los cuartetos y el mérito de los ejecutantes. El andante del cuarteto en fá (obra 77) de Hayden, desempeñada por los Sres. Monasterio, Pérez, Lestan Pió y Castellano, fué repetido á instancias del público. El Sr. Monasterio sabe dar á estas piezas un colorido, un movimiento particular, les presta vida imprimiéndoles su propio genio, de suerte que el auditorio no so cansa nunca de esa música bellísima, es cierto, pero difícil de gustar por su poca variedad en los temas, y dadas por consiguiente á la monotonía. Monasterio, con su gran talento, con su método estraordinario, anastra á los demás ejecutantes, y forma un todo compacto y unido. La gran sonata en la hemol, de Beethoven, fué ejecutada al piano por el Sr. Zabalza, con precisión admirable, siendo calorosamente aplaudida. •
J , Mesa.y Lcoiiiparl.

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. Hemos examinado detenidamente la colección de modelos que el Museo de Artillería ha construido para enviar á la Exposición universal de París, y podemos asegurar desde ahora, sin temor de engañarnos, que será de las que mas llamen la atención en aquel certamen, tanto bajo el punto de vista militar, como también por su parte artística que es de un trabajo perfecto. El tamaño de los modelos, un quinto del natural, es muy acertado, pues permite apreciar hasta los detalles mas pequeños. De estos y de la parte cientifica nos ocuparemos oportunamente. Hoy nos concretaremos á decir que una cureña (modelo suizo', dos trinquibales, una sección de montaña y otra rodada, con su ganado y accesorios, y otros varios objetos son los que constituyen esta preciosa colección. La parte de trabajos en acero, madera, hierro y gutapercha no dejan nada que desear, y en el palenque de la comparación, en donde figurarán, han de probar que estos elogios son justos y merecidos. Van perfectamente empaquetados en cajones construidos á propósito, para que aunque se vuelvan ó golpeen, no sufran deterioro. De desear fuera que acompañase á la colección un operario del mismo Museo, á fln de dirigir su colocación y empaquetamieuto, terminado el certamen; pues la esperiencia tiene enseñado lo que acontece cuando se conflan estas operaciones á manos inespertas. Damos nuestro sincero parabién al señor coronel director del Museo, D. Pedro Iruegas, y al señor capitán Villaverde por haber dirigido y arreglado una colección que hace honor al cuerpo y á España. —Está ya cubierto el edificio que se construye á la inmediación del paseo de la Castellana, con destino á la Exposición de Bellas Artes, y dentro de pocos días quedará concluido. —Se nos ha asegurado que el barítono Sr. Bonhee, tan aplaudido en Madrid, está sin contrata y que vendría con

REVISTA MUSICAL.
TEATRO RIÍAL. Despedida de l a s S r a s . Marchisio. — El concertista Señor Luigi Anglois. Ninguna ópera nueva se ha cantado en el coliseo de Oriente durante la semana que acaba de transcurrir. La indisposición de la Sra. Lotti ha detenido los ensayos de Un hallo in maschera, con la cual debe hacer su salida la célebre prima donna. A bcncflcio de las hermanas Marchisio, se puso en escena el lunes, el segundo y tercer acto de Polinto, un dúo de Matilde di Shahran de Rossini; la cavatina de Semiramide, y el dúo de soprano y contralto de la misma ópera. El dúo de Matilde di Shahran es una de esas piezas en que el gran maestro ha hecho gala de su talento y de su originalidad esquisita: las beneficiadas lo cantaron con un gusto y afinación superiores á todo encomio. Enla cavatina y dúo do Semlramide estuvieron, como siempre, admirables. K\ terminar el Polinto, y después de las demás piezas, llovieron flores y coronas sobre las simpáticas artistas. El público de Madrid, que vé con sentimiento la partida de unas cantantes tan difíciles de reemplazar, ha querido demostrarles que el afecto que los profesa iguala á su entusiasmo. El jueves 29 se cantó / Montechi ed i Capulctti, presentándose en dos de sus intermedios el concertista Sr. Luis Anglois, á tocar unas variaciones en el contrabajo, por las que fué aplaudido. El Sr. Anglois'goza de una reputación como concertista; es primer contrabajista de la capilla del rey de Italia y lionorario de la del rey do Portugal; su habilidad en ese no muy grato instrumento es innegable, lo-

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REVISTA DE ÜELLAS ARTES. gusto á niiastro teatro de Oriente. Parécenos que la erp.presa de este teatro debiera aprovechar ocasión tan favorable, y contratar a un cantante que figura hoy entre los mejores de la escena ital¡an;i. Kl jueves partieron las hermanas Marchisio con dirección á liorna, donde deben dar algunas representaciones; desde allí pasarán á Barcelona, y por la cuaresma irán á Paris, donde deben cantar una misa de Rossini. .—El proyecto de dar funciones de zarzuela en el teatro del Circo ha fracasado por exigencias de los n:¿3ÍC0í, á que la empresa no ha creido conveniente acceder. Esto se nos ha diclio. —Dícese.que habiendo terminado el Sr. Valero el compromiso que tenia con la empresa del teatro de Burgos, regresará á esta corte, donde dará funciones en alguno de los principales teatros. —Parece que el arquitecto Sr. Jareao ha propuesto nna modificación en el proyecto del edificio que se está construyendo en Recoletos, para Biblioteca y Museos nacionales, con objeto de que la escalera principal que en el actual proyecto se divide en dos ramales, se forme de uno solo en el centro. —Cítase entro las obras qae se han de presentar en ia próxima Exposición de Bellas Artes, dos cuadros que está acabando de pintar el joven artista D. Eduardo Carceller. Uno de ellos representa á Cervantes escribiendo el Quijote en la prisión de Argamasilla, el otro representa El capellá de les Roques, cuadro de costumbres valencianas. —El sábado hizo su primera salida en el teatro Real la contralto señora Scalesse, desempeñando la parte de Ciímcna en la ópera Saffo. En la próxima revista musical nos ocuparemos de esta cantante. —Los Sres. Cordero y Giménez, directores de la Academia lírico-dramática, están organizando algunas funciones á fin de dar á conocer al público los adelantos de sus discípulos. Aplaudimos la idea de los Sres. Cordero y Giménez. —Por indisposición de la señora Lotti no se ha puesto en escena el dia que en nuestro número anterior anunciamos la ópera Un bailo in maschcra, que no se cantará probablemente hasta el martes ó miércoles próximo. La segunda ópera en que tomará parte la Lotti será llarthat, con la que hará su primera salida el tenor Graziani. Después de Un bailo, y también en la semana entrante, se cantará en el Real Roberto il diabolo, por las señoras Penco y Sonnieri y los Sres. Fraschini y Selva. —Ha sido nombrado comisario regio de España en Paris, para la Exposición universal del año próximo, el señor marqués de Bodmar. —Para las funciones do Pascuas se prepara en el teatro de Jovellanos una comedia de gran espectáculo, titulada La Estrella de Belén. PROVINCIAS. El jueves de la anterior semana so estrenó en el teatro Principal de Valencia una comedia en dos actos y en verso, titulada Lo que está de Dios... original del Sr. Mártos Rubio, cuya obra fué muy aplaudida y su autor llamado á la escena al terminar la representación. —Los periódicos de Valencia hacen grandes elogios del pianista Sr. Osear de la Cinna, que se ha dejado oir en algunas casas particulares. Añádese que prepara un concierto en una de las sociedades recreativas de aquella ciudad. —La señora Civil i ha representado en el teatro de la Princesa, de Valencia, el drama del Sr. Tamayo y Baus, titulado Angela, acompañándole en la ejecución los señores Parreño, Vico y Torróme. Sobre el mérito de la ejecución, por parte de la señora Civili, hay diferentes pareceres; mas todos convienen en que generalmente ha sido menos que mediana. —Se está ensayando por algunos jóvenes de la buena sociedad do Valencia la zarzuela El joven Tele maco, con ohjeto de arbitrar recursos en favor de una asociación de be71 neficencia. La humorística producción del Sr. Blasco ofrecerá el singular aliciente do liallarse representados los papeles de Calipso, Eucaris, Venus y las ninfas por individuos del sexo barbudo. —El conocido pintor sevillano D. Augusto Manuel de Qucsada lia dado ya principio al cuadro que piensa regalar al municipio de Carmena, en cumplimiento á la oferta que por escrito le hizo al saber que habia acordado que para conmemorar debidamente el glorioso combate dtil Callao, se colocase en su sala de sesiones el retrato del único hijo de Carmena que habia asistido á un hecho do armas tan brillante. —El teatro de Novedades ha vuelto á cerrar sus puertas. —La sociedad valenciana de Amigos del País ha resuelto abrir una Exposición de los productos del arto y de la industria valenciana, y un certamen cuyos premios referentes al arto son: Pintm-a.—llcdall-A de plata dorada de 1." clase al autor del mejor cuaüro original al óleo, cuyo tamaño esceda de un metro, que represento uno de los hechos mas notables de la historia del reino de Valencia. Medalla de plata de 2." clase al autor del mejor país original, de setenta centímetros arriba de dimensión, de mas gusto en la composición y de mas belleza y verdad en el colorido. Dibujo.—Título de socio de mérito al autor del mejor dibujo para los diplomas de la Sociedad. EscKlttíra.—Medalla de plata dorada de I.'» clase al autor de la mejor estatua de cualquiera de las materias de que dicho arto dispone, que reúna las mejores cualidades artísticas: mínimum de sus dimensiones 60 centímetros. Grabado.—Medíilla. dorada de 1." clase al autor del grabado en acero ó cobre que en mayor tamaño y mejor composición reúna en mas alto grado las condiciones del arte. Medalla de plata de 2." clase al autor del grabado en madera en que mas resalten dichas condiciones. Litografía.—Medalla de plata de I." clase al que presente una muestra de piedra litográflca procedente de mina del reino 6 provincia de Valencia de fácil esplotacion, probada por un perito. Medalla de plata de 2." clase al autor del grabado en piedra litográfica, cuya composición, siendo original, reuna mayor mérito. —El sábado 25 se puso en escena el Fausto, en el Liceo de Barcelona. Su ejecución, dice un periódico, ha .sido tanto ó mas brillante que en las temporadas anteriores. El bajo Sr. Petit fué aplaudido con entusiasmo y no lo fué menos la señora Vitali, que cantó con un gusto estremado. —El círculo dramático y la sociedad Espronceda, de Barcelona, han puesto en escena El bien perdido, del señor Larra. —Los Sres. Bastinos é hijos, editores de Barcelona, han formado una selecta y variada colección do objetos pedagógicos con destino á la Exposición universal de París. Entre los libros figuran tratados de Aritme'tica, con sus tablas en grandes cartelones, de Agricultura, de Ortografía, de Doctrina cristiana, de Economía doméstica, de Geografía é Historia, de Historia sagrada, de Ciencias naturales, de Gramática y demás en.señanzas propias de la infancia. Acompañan á los libros elegantísimos modelos de tableros, pizarras, cuadrículas, mesas de escritura, etc. De suma importancia consideramos esta colección, que dará á conocer en el estranjcro los adelantos de nuestro país en el ramo de la instrucción. EXTRANJERO. En el presupuesto de Bellas Artes de Bélgica, para 1867, so nota un aumento de 390.000-Teales, 20.000 de los cuales están destinados á elevar á 60.000 el crédito relativo á la protección de los jóvenes artistas que han dado ya pruebas de inteligencia; 40.000 reales para elevar á 120.000 la

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

ahora van cantadas en el teatro Imperial de San Petersbnrgn. I.a primera interpretada por la prima dona «oñora Petrelli, el tenor Tasca, el barítono Graziani y el bajo Anvivan actualmente, ó cuyo fallecimiento no sea anterior á golini; la segunda por la Rarbot, la Nantier, Tamberlik y 1857; 100.000 reales se emplearán eselusivamente en la Everardi. La justa reputación de estos artistas nos hace adquisición de obi'as artísticas nacionales, ya sea por dar entero ere'dito álos elogios que de ellos hacen los periócuenta directa del Estado, ó con la cooperación de los es- dicos. —La temporada de ópera italiana en la Academia de tablecimientos públicos, y 60.000 á formar en el Museo moderno una colección de muestras de los representantes música de Nueva-York inauguróse con Crispino e la Comás notables de las escuelas contemporáneas; 100.000 rea- marc, por la Kellogg, Testa, Belliní, Antonucci y Roncoles para aumentar hasta 400.000 la asignación para el fo- ni. Llenaba el coliseo lo mas escogido de la población, mento del dibujo, queváá recibir poderoso impulso; 8.000 deseosa de aplaudir al ilustre barítono y á sus reputados reales para la parte de intervención del Estado en los gas- compañeros. —En Winter-Garden se puso también con buen éxito II tos de un taller de pintores restauradores, en la Academia Trovatore, cuyo principal papel estuvo á cargo de la sede Amberes; y Analmente, 16.000 reales para la publicación de una edición ilustrada del Museo de Antigüe- ñorita Poch. Nuestra simpática compatriota fué calurosamente aplaudida. dades. —La bailarína Amina Boschetti ha remitido á II Trova—El 17 del corriente se estreno en el teatro de la Ope- tore, de Milán, un comunicado desmintiendo la noticia esra Cómica de París, la nueva ópera de los señores Miguel parcida por algunos de que ella no quería periódicos. La Carré y Julio Barbier, música de Ambroise Tliomas, titu- célebre coreógrafa manifiesta su respeto y consideración lada Mignon. El libreto de esta ópera, sacado del precioso ¡ á la prensa, asegurando que la galantería y amabilidad de poema de Goethe Wilhem Mister, no ha tenido el mejor ' los periodistas hacia su persona ha sido siempre superior éxito: la música no es tampoco digna del autor del Caid y á su mérito. del Sueño de una noche de verano. Parécenos que algunos artistas españoles no harían mal —En la Opera continúan las representaciones de la en imitar este ejemplo de ilustración y amorá las letras; Source, baile en que MUe. Salvoni recoje buena cosecha pues desgraciadamente entre nuestros artistas vá cunde aplausos. Con esta representación han alternado Don diendo la aversión y el desprecio á la prensa periódica, sia Juan, habiéndose encargado del papel de Ottavio el tenor duda porque se considaran á demasiada altura, para neceVillaret; La Favorita, por M. y Mme. Guaymard, Faure y sitar los consejos de la crítica. Belval, y La Africana, cuyo principal papel estuvo á car—Ha fallecido en París el célebre crítico musical go de Mme. Sax. d' Hortígne. Los troH prímoroa notoa do 7)o« (JÁrloD SB lian ensayado —J"¡1 Viernes último se celebró en casa de los Sres. Delgado ya en la escena. Es probable que la nueva ópera de Verdl Jugo, el tercero de los conciertos quincenales con que los no se estrene hasta el mes de enero. ilustrados esposos dan testimonio de su gusto artístico y —En el teatro Italiano tuvo lugar el domingo último la de su esquisita amabilidad. En la noche mencionada se segunda representación estraordinaria á beneficio del pú- ejecutaron las piezas siguientes: Romanza de maestro Manzochi, por la Srta. Cortina.— blico (como diría un empresario de provincia), poniéndose Dúo de tiple y contralto de la ópera Marco Vizconti, del en escena Norma, por la señora Lagrua, nuestra compa- maestro Petrella, por las Srtas. de Miranda.—Aria de Setriota la señorita Llanes, el tenor Pancani y el bajo Dobe- miramide, por la Srta. de Lanuza.—Fantasía para piano sobre motivos de Don Pascuale, por la Srta. de Somoza.— Ui. Todos los artistas fueron calurosamente aplaudidos. Aria del Otello, por la Srta. de Puidullés.—// Mattino, r o —El conocido maestro de baile M. Saint-Leon está com- manza del maestro Manzochi, por la Srta. de Cortina.— poniendo un baile que lleva por título Ze Poisson d'or. La Romanza del Roberto, por la Srta. Miranda.—Romanza de contralto de Marco Vizconti, por la Srta. de Miranda.— música es del maestro Muikous. —Están á punto de terminarse las obras del teatro Ros- Non épiu, rnelodía del maestro Manzochi, por la Srta. de Lanuza.—Bolero de Las Vísperas, por la misma señorita.— sini, en Passy. Es muy lindo y contendrá unas mil dos- Fantasía para piano sobre motivos de Lucía, por la señocientas personas. rita Puidullés.—Aria de Saffo, por la Srta. de Cortina.— —Strauss acaba de componer un vals á grande orques- Melodía del maestro Manzochi, por la Srta. de Cortina.— Melodía, por el Sr. Algarra. ta, que se estrenará en los bailes de la Opera. Los Sres. Santisteban y Palacios amenizaron los ínter—En la Scala de Milán continúan las representaciones medios con oportunas poesías, y tanto los ejecutantes como de La Africana, con éxito cada día más lisongero. La se- los maestros de piano Sres. Manzochi y Saldoni, agradaron al escojído auditorio que había sido invitado ñora Destín, en la parte de Selika, ha merecido los elogios sobremanera á la fiesta. de toda la prensa milanesa. El día 23 se representó en la Scala Poliuto. «\Fiascol...» SOCIEDAD DE CUARTETOS.dice nuestro colega Jl Trovatore, al dar cuenta de esta representación. Año quinto.—1866 á 1867. SEGUIDA SESIÓN. —Dentro de poco tendrá Milán un nuevo teatro. Se ediDia 2 de Diciembre de 1866, á las dos en punto de la tarde. ficará en la Vía Solferino. PROGRAMA. —En Roma se ha puesto en escena La African-i con 1." Trio en do menor (obra 9) p a r a buen éxito. La señora Vera Lorini ha sido muy aplaudida, v i o l i n , v i o l a y violoncello. . . . BEETHOVENEjecutado por los S r e s . M o n a s ayudándole en el desempeño de esta ópera Víllani, Sterterio, Lestan Pió y Castellano. bini, Vecchí y Lazari. —Rn .Man Garlo, de Ñápeles, so cantó el sábado de Ift anterior semana La Fidanzata Corsa, del maestro Paciní. El éxito que esta ópera ha obtenido se debe principalmente á los artistas encargados de su ejecución: fueron estos la señora Bendazzi y los señorea Bertolini, Stigelli y Colonesse. —El teatro Belliní, de la misma ciudad, inauguró su temporada con Un bailo in maschera, cantado por las señoras Constantini, Gigli y D'Auria, y los señores Morghcn y Rouzi. El éxito fué mediano. —Rigoletto y Escolanol&iVL las dos óperas que hasta

suma destinada al fomento del grabado en madera, me(lallas, ete.; 1(50.000 para aumfintar liasfa 400.000 ol o.n'.dito destinado 4 adquisiclonea de obras de artistas que

2."

Sonata en « i (obra 454) para violin J piano. MOZART.

P o r los Sres. Monasterio y Z a balza. 3." C u a r t e t o en r e «>jí>ior (obra 76). HAYDN. P o r los Sres. Monasterio, P é rez, L e s t a n Pió y Castellano. N O T A . L a t e r c e r a Sesión t e n d r á l u g a r el d o m i n go 16 de Diciembre. Editor responsable, don José Fondo y Olmo. MADRID? 1866^^ IMPRENTA EUROPEA,flüEBIAS,58

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