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REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA. encargada de examinar la obra que ha escrito el Ex celentisimo Sr. D. José Caveda, académico consiliaMEMORIAS para la historia de la Real Academia de San rio, con el titulo de Memoria para la historia de la Fernando y de las Bellas Artes en España, por el Exce- Real Academia de San Fernando y de las Bellas lentísimo Sr. D. José Caveda. Tomo I. Madrid, 1867. Artes en España desde el advenimiento al trono de El Sr. Caveda, ventajosamente reputado e n - Felipe V hasta nuestros dias, ha cumplido su cotre propios y estraños, no solo por sus vastos co- metido para los efectos del articulóle de los Estatunocimientos en los distintos ramos de la ciencia tos de esta Real Academia; y al verificarlo, no ha podido menos de felicitarse por la grata tarea que estética, sino por su feliz ensayo sobre la histo- le fué impuesta. ria de la arquitectura nacional; ha concebido el Porque el libro que, con el modesto nombre de noble pensamiento de estudiar los antecedentes Memorias, produce ahora la docta y fecunda pluma de la Academia de San Fernando y el pasado de que trazó el Ensayo histórico de la Arquitectura las Bellas artes en España, allegando así mate- española, es un trabajo de verdadero interés para la historia moderna de nuestras nobles artes; para riales y juicios que un dia puedan servir de base la de nuestra ilustre corporación, que tanta influeny norte á quien se proponga escribir los anales cia ha ejercido en su desarrollo, y para la de nuesde la una y de las otras. Consecuencia de tan im- tra monarquía, gloriosamente hermanada por los portantes trabajos es el libro cuyo título encabe- lazos de una generosa y reciproca solicitud con los za estas líneas. La rápida lectura que hemos h e - progresos de este instituto. Después de dar el autor cho de sus primeros capítulos, nos confirma en una cabal idea de la decadencia de las Artes al terminar el siglo xvín y de e&plicar filosóficamente el juicio que teníamos formado de antemano so- las causas que la motivaron, y las que la aceleraron bre la competencia y las especiales dotes que entre nosotros, narra, con el atractivo que producen adornan á su autor para el desempeño de un la sencillez y la veracidad, los nobles esfuerzos hetema de esta índole, escitando en nosotros, al chos por D. Felipe V para poner término á tan trismismo tiempo, el deseo de examinar detenida- te situación; menciona los profesores que con este objeto trajo á España, da razón del proyecto que mente una obra cuya oportunidad y conveconcibió de crear una Academia de Bellas Artes, y niencia están fuera de toda discusión. El se- esplica luego cómo secundó esta idea su sucesor ñor Caveda ha puesto la primera piedra en un D. Fernando VI y de qué manera llevó este moedificio de grandes proporciones; ha dado el pri- narca á cabo la creación de nuestra Academer paso en un sendero entre nosotros no fre- mia. Bosqueja el Sr. Caveda el cuadro de aquella pricuentado, y al decidirse á escribir las Memorias mitiva creación con su organización, sus prerogatiartísticas de nuestro país, que así podemos d e - vas y sus preeminencias; analiza sus estatutos, y nominar á su libro, se levanta hasta aquella a l - pone de manifiesto el germen contrario al decoro tura envidiable, donde, guiada la razón por la del ejercicio profesional del arte que ellos entrañaluz de una buena crítica, sabe rehuir toda t e n - ban, y las equivocadas ideas que sobre el arte dencia esclusivista, todo móvil que no sea el de mismo imperaban en aquel tiempo. Da razón de lo que significaban en el estudio de la inteligencia la razón y de la verdad. aplicada á las especulaciones estéticas los pintores Aplazando nuestro juicio para cuando haya- estrangeros que fueron llamados á regenerar el armos terminado la lectura y el análisis de la pro- te, como Hovasse, Procaciní, Vanloó, etc., y lo que ducción, nos complacemos hoy en reproducir el podia esperarse de sus imitadores. Hácelo en el cadictamen con que le ha distinguido la Aca- pitulo 3.°, después de un juicioso bosquejo del esdemia de San í'ernando. Las firmas que suscri- tado de la pintura en tiempo de ambos monarcas en Italia, Francia y España; y con este motivo trae ben este documento, son desde luego una g a al palenque una interesante falange de ingenios esrantía que habla elocuentemente en favor de pañoles casi completamente olvidados; y nos dauna la obra del Sr. Caveda. Dice así: idea general de sus cualidades como artistas. Keal Academia de San Fernando.—La Comisión Aunque Palomino, Ponz, Basarte y Vean le NÚM. 28.—14 D E ABRIL DE 1867.

BIBLIOGRAFÍA.

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KEVISTA DE BELLAS ARTES.

hayan suministrado los datos principales para esta parte de su tarea, no es en verdad escaso mérito el de haber coordinado estos datos con los que los Archivos, y el de este cuerpo principalmente, sugirieron á su laboriosidad, y el de presentarnos en síntesisfilosóficaunas noticias que de muy poco servían desparramadas sin método en aquellos libros y papeles. Avalora estas noticias la sana crítica que de vez en cuando destella en los oportunos resúmenes (le estos primeros capítulos. El capitulo 4.", consagrado á la escultura, nos presenta el estado de este arte en los tres reinados de Felipe V, Fernando VI y Carlos III. El 5." refiere la restauración de la arquitectura greco-romana en nuestro suelo. Presenta el autor en este capítulo un cuadro completo y acabado de los progresos del arte de construir desde la decadencia del churriguerismo hasta que se arraigó en la Península el nuevo estilo greco-romano, traído á ella por los italianos y franceses Jubara, Sacheti, Marchand, Rebaglio y otros.—A este propósito hace un curioso paralelo entre esta arquitectura y la greco-romana de la época de Carlos V y Felipe II, que con razón puede llamarse cesárea; y no es menos curioso el grupo dilatado de arquitectos españoles que nos da á conocer, discípulos yaun émulos de aquellos. Como personificación de la parte mas aventajada de esta escuela peninsular, nos retrata en el capítulo 8.", con todas sus cualidades y defectos, al afamado D. Ventura Rodríguez, y deduce al final una provechosa lección de la frialdad y vulgaridad en que cayó el ingenio de nuestros constructores por la imitación servil de la mal llamada arquitectura greco-romana. El nuevo carácter que revístela pintura bajo el reinado de Carlos III es el objeto del capítulo 7." Ho aquí el teatro en que descuella ia importante figura de Mengs, y en que se da noticia de sus afanes por la restauración del arte, después de las inútiles tentativas de sus predecesores, Tiépoio y Corrado; á quienes por otra parte se hace justicia por las eminentes dotes que, á despecho de la general depravación, desplegaron. Y entra naturalmente el autor á exponer cómo coadyuvó la Academia de San Fernando á los improbos esfuerzos del llamado Rafael Sajón. Y aquí se nos ofrece una relación interesantísima, casi diríamos anecdótica de las generosas escitaciones hechas en tiempo de Carlos III, para familiarizar á los jóvenes cultivadores de las nobles artes con las sazonadas conquistas de la literatura y de la ciencia de las antigüedades, y para introducir de lleno en los estudios académicos el conocimiento del natural y el amor á la arqueología. Esta puede llamarse la época sabia de nuestra corporación considerada como instituto docente. Discúrrese en el capitulo 9.°, sobre la enseñanza de la arquitectura ca el reinado de Carlos III, y era lógico dar este lugar á la exposición de la referida enseñanza en e cuadro que sigue á la que de buen grado llamariamos inoculación científica de la Academia; porque, sin solución de continuidad, se ponen de manifiesto los adelantos sucesivos de la corporación y de las artes, y toda la parte que nuestra Academia tomó en el fomento de estas, y el influjo oficial que empezó á ejerceren la arquitectura, justamente con-

siderada como progenitora y matriz de todas ellas. En dicha época, en efecto, se dio el paso de que todas las obras públicas en general fuesen sometidas á examen de la Real Academia de San Fernando. También se trata en el mismo capítulo de la protección dispensada al grabado, y se patentiza el error de la doctrina prohibicionista, que á la sazón se profesaba, respecto de la extracción de las obras de los maestros antiguos. Trata el capítulo 10 de los sucesores de Mengs en el reinado de Carlos IV: en este cuadro resaltan las figuras de Bayeu y de Maella, y se analizan magistralmente las causas de su amaneramiento y los vicios de su enseñanza. Formando contraste con ellos, descuella el genio de Goya, escepcion singularísima entre todos sus comprofesores. Preséntase bajo todos sus aspectos, como pintor al óleo, como fresquista, como improvisador, pensador naturalista é irónico, como dibujante y grabador al agua fuerte, haciendo su paralelo con Rembrandt; por último, como el único que en su época supo comprender al gran Velazquez. El grabado en España merecía ser historiado separadamente, y el'señor Caveda le ha destinado los capítulos 11 y 12. En ellos bosqueja esta no infecunda aunque poco conocida historia, llevándola hasta fines del reinado de Carlos IV; pero como la materia había sido menos tratada por nuestros escritores de bellas artes, y por lo mismo ofrecía mayor interés, ha estimado oportuno (y lo es en verdad á los ojos de los que suscriben) tomar de más atrás que de la línea de partida de .sus Memorias, la exposición de los precedentes de la Escuela de grabadores españoles. Traza, pues, si bien con presteza y libertad, una historia completa y compendiada del grabado en la Península, desde sus primeros tiempos; y trata, como no podia menos, de lo que en su adelantamiento influyeron Pedro Perret y otros estranjeros; de los pintores españoles que sobresalieron luego en el agua fuerte, antes de la aparición de nuestros burilistas, y por último, del grabado en España desde el advenimiento déla casa de Borbon, hasta los postreros años de Carlos IV. En este último cuadro figura muy ventajosamente nuestra Academia, por los esfuerzos que hizo para reanimar un arte tan precioso, solicitando del monarca pensiones para los jóvenes á él dedicados, y entre los cuales fué uno D. Manuel Salvador Carmona. Ha delineado el señor Caveda la relevante entidad de este grande artista, dándonos á conocer sus diferentes estilos, y nos ha mostrado también las de sus discípulos y sucesores Selma, Ametller, Montaner y Moles, terminando este brillante ciclo una luz crepuscular de penosa decadencia, causada por la nueva postración de la pintura, madre del grabado, que en vano trataba de remediar la Academia. El capítulo 13, último del primer tomo á que la comisión contrae su examen, cierra el primer periodo académico con la exposición de las nuevas enseñanzas que este instituto preparaba reinando Carlos IV, para el desarrollo de la arquitectura principalmente, y para conducir la pintura y escultura al estudio franco y resuelto del natural, única fuente de las buenas máximas y de la verdadera inspiración para producir grandes obras.

Entiende, pues, la comisión que suscribe, que el señor Caveda ha prestado un señalado servicio á la Academia y á las Bellas artes, en su bien meditada obra, y que esta no podrá menos de ser leida con interés por todos los amantes de nuestra historia artística; por lo cual, no solo concluye que es merecedora de ver la luz pública, si no que conviene proceder inmediatamente á su impresión. La Academia, no obstante, resolverá lo más acertado. Madrid 19 de enero de 1867.—Pedro Madrazo.— Sabino de Medina.—Francisco Enriquez y Ferrer.

poco en la parroquia de Santa Catalina de la ciudad de Loja. Dice así la piedra quebrada en cinco pedazos, pero perfectamente unidos: FELICITASCONIVSETFILIVS FELiX BENEMERENTIFECERVNT CRESTO «A Cresto muy benemérito hicieron este sepulcro su mujer Felicitas y Félix su hijo.» Las letras aparecen, de antiguo, teñidas de rojo, y al principio y al fin del epígrafe se entallaron palomas sobre ramos de oliva y una palma. Esta piedra y las reliquias de ,Cresto, fueron obsequio que habrá como cuarenta y cinco años debió á Su Santidad el teniente general don Pedro Antonio Ruiz de Espejo, ayo del Serenísimo Infante D. Francisco. El calco sacado por mí llegará muy pronto á manos del sabio Juan Bautista de Rossi, para que pueda hacerle valer en su admirable obra de las Inscripciones cristianas anteriores al siglo VII. De V. obligado y apasionado compañero q. s. m. b.
Anreliüno Keriiaudez-Guci-ia y Orbe.

ARQUEOLOGÍA.
Hé aquí la carta que acaba de dirigir nuestro colaborador el erudito arqueólogo Sr. Fernandez-Guerra y Orbe al secretario de la Real Academia de Ciencias de Berlín. Sr. D. Mauricio Haupt: Deseaba, mi respetable colega, tener noticias literarias que comunicarle para dar pávulo á una correspondencia que tanto me envanece, cuando hoy me las facilita un muy curioso objeto arqueológico, de que vengo á ser dueño por fineza de mi buen amigo el Sr. D. Isidoro de Ursaiz. Entre Niebla y Moguer, orillas del Rio Tinto, ha parecido una téssera de bronce, de quince centímetros de largo por cuatro de ancho, con hermosa patina verde. Tiene uu asa movible en la mitad del extremo superior; y sendas manillas en los cuatro ángulos como para sujetarla con correas: ¿al pecho? ¿al brazo? ¿á un arma? El epígrafe está abierto con punzón, á golpes, resultando, por consiguiente, de puntos cuadrado» las letras; y dice así: CELER.ERBVTI.PLIIVIICVS BOREACANTÍBEDONIESI MVNERISTESERADEDIT ANNOMLICINIO. COS «Céler, biznieto de Erbuto, natural de Puente de Limia (sobre el rio así nombrado, en los gallegos bracarenses), hizo este obsequio juntamente con la téssera del cargo á Bóreas de Cantibedonia, el año en que fué cónsul Marco Licinio (Craso con Gneo Pompeyo el Magno, 884 de Roma, 70 antes de la era cristiana). El nombre griego Bóreas está en dativo, y aparece sin filiación, como no sean dos palabras la voz Cantibedonia. Entonces, habría que suponer á Bóreas hijo ó liberto de Cantío, y su patria Bedunia ó Betunia en los astures. Hallábase colocada entre Asiúrica (Astorga) y Brigecio ó Bregoco (Villabrázaro), cerca de la Baüeza en la población de San Martin de Torres. ¿Qué dio Céler, el que tanto presumía de un nobilísimo bisabuelo, qué dio á Bóreas con la téssera del cargo? ¿Un escudo? ¿una lanza? ¿una espada? ¿una cota?—¿Qué cargo era este? ¿Militar? ¿municipal? ¿doméstico? . Mi téssera parece la quinta en antigüedad de las consulares que se conocen hasta hoy. Pero sobre ello V., Hübnery Mommsen, triunvirato insigne en la ciencia arqueológica, dirán la última palabra. Otra inscripción de distinta clase he calcado hace

VENTA DE CUADROS ESPAÑOLES
EN PARÍS.

El 17 de este mes debe tener lugar en París la venta pública de los cuadros que aun no han sido enagenados de la antigua galería del mariscal Soult. Este museo enriquecido con las rapiñas que el general francés verificó en España durante la guerra de la Independencia, poseía, antes de 1852, hasta catorce cuadros de Murillo (1). Hé aquí sus títulos: «Sacrificio de Isacc», «Moisés tocando la roca», «La Inmaculada Concepción», «Mater Dolorosa», «La huida, á Egipto», «Jesús y San Juan Bautista», «San Pedro libertado de la prisión por un ángel», «El milagro de pan y peces», «Un fraile francisco», «Un franciscano en éxtasis», «La apoteosis de Felipe II», «San Diego de Alcalá», «Santa Catalina», «La muerte de Santa Clara». Todas estas pinturas pertenecieron á las iglesias de Sevilla, de donde las sustrajo Soult, gracias al apoyo que le prestaban las huestes que tenia á sus órdenes. Ocupándose un escritor ¡ francés (2) de la conducta seguida en materias ar( tísticas por el célebre mariscal, se expresa en estos j términos: «Mientras que el imperio paseaba sus victorias por Europa, nuestros ejércitos, ¿por qué callarlo? ejercían por todas partes un saqueo organizado. El general en jefe de la Andalucía se apropió todos los lienzos que le convinieron de las iglesias y conventos de Sevilla; pero tuvo buen cuidado de revestir esta confiscación de cierta apariencia de legalidad, obligando á los monjes á firmarle ventas simuladas, y se asegura que semejantes títulos de propiedad están perfectamente en regla. Esta posesión, cuya legitimidad es por lo menos contestable, no ha cedido en beneficio del arte en Francia, aunque parezca que tiene su origen en el amor al arte. Sevilla ha perdido sus obras maestras; las composiciones
(1) Tomamas esto.s detalles de la obra publicada por el Sr. Tubiuo, con el título de Murillo, su época, su vida y sus cuadros. & Mr. Thoré. Jieene de Paris, 27 sep., 1835.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. Navarrete; «Abraham ofreciendo hospitalidad á los ángeles.» Ya se comprende el interés que esta subasta ha despertado entre los aficionados á los lienzos de los grandes artistas españoles.

religiosas que escitaban en las iglesias la devoción del cristiano están ahora colgadas al pié del lecho de un particular cualquiera ó en una antecámara, y desde hace veinte años que se hallan en Paris, Paris no ha tenido la dicha de examinarlas.» En un Manual del arte en España publicado en Inglaterra se dice que «el mariscal tenia ó tuvo un cuadro de Murillo, que según dijo un dia al coronel Gurwood, era para él de gran estimación porqtte liahia salvado la vida d dos estimadles personas, á quienes, al decir de un ayuda de campo suyo, mandó fusilar á menos que no entregasen la dicha pintura.» Stirling añade: «Las espoliaciones de este merodeador habian sido premeditadas de antemano. Varios espias precedian á su ejército, disfrazados de viajeros y provistos del diccionario de Cean Bermudez, con el fin de marcar sus presas anticipadamente. El anciano Prior del convento de la Merced de Sevilla, manifestó á Mr. Ford, (escritor artístico) que habia reconocido entre los mirmidones de Soult, uno de esos co?nmis voyage^rs de la rapiña, y á quien poco antes habia impuesto de todos los tesoros que bien pronto habian de arrebatarle. (Véase Oatherings from Spainpág. 271.) Si quedaron en Sevilla muchas pinturas dignas de ser remitidas á Francia, no se atribuya á falta del general francés. Centenares de cuadros que debian exportarse, según me informa Mr. Ford (habla Stirling) quedaron hacinados en los salones del Alcázar, cuando el ejército del gabacho evacuaba la ciudad. Podrá decirse que desposeer oscuras iglesias y conventos de sus lienzos, era salvar del olvido á esas mismas joyas, ó del abandono ocasionado por la negligencia de los monjes; pero despojar á la Ig-lesia de Manara de sus pinturas, fué robar, no solamente á Sevilla sus glorias, sino á los pobres de la Caridad los extranjeros que acudian al hospital atraídos por aquellas. ¿Qué diremos del hombre que asi se conducia? Así como el sargento Soult, sirviendo en el Rhin, pudo haber extraído una caja de Johanunbourg de la bodega de algún castillo, ó el crucifijo de plata de la iglesia de alguna aldea con el fin de venderlos á su capitán, asi el mariscal Soult, mandando en España, despojó á los pobres monjes de Sevilla de sus lienzos, para ofrecerlos en tiempo de paz á testas coronadas ó m i lores ingleses. El ejército francés saqueador;no tuvo ningún prevoste para castigar al primero, pero la historia tiene un pillori para el segundo. Soult puede envanecerse de haber trasformado el bastón de general en el martillo del auctioneer, (1) y el ministerio de la guerra en un almacén de pinturas robadas.» Ahora bien, parte de los cuadros enumerados, fueron vendidos en 1859, y el resto es el que ahora se saca á pública subasta. Con los Muríllos, que parece son tres, serán vendidos tresZurbaranes, á saber: Un «San Antonio», una «Santa Apolína» y un «San Bernabé»: dos Riberas; «San Sebastian» y «San Pedro libertado de la cárcel por un ángel» (2); y un
(1) En Inglaterra el que anuncia las pujas y dirige una subasta se llama auctivneer, quien tiene un martillo en la mano con el cual, dando oportunamente un golpe, hace la adjudicación. (2) Creemos que el periódico francés de donde tomamos esta noticia, atribuye á Kivera este lienzo que debe ser de Murillo.

ACTOS DE LAS ACADEMIAS PROVINCIALES
DE BELLAS ARTES.

Tenemos un verdadero placer en reproducir íntegro el programa del certamen artístico j arqueológico que ha de celebrarse en la culta Barcelona, bajo la iniciativa y patronazgo de su Academia de Bellas Artes. No tenemos frases con que elogiar la conducta de esta corporación que inicia en España un género de exposiciones hasta ahora desconocido entre nosotros, pero cuya necesidad hace tiempo que estaba reconocida. La Academia anuncia que, terminado el certamen, publicará una colección grabada, litografiada ó fotografiada y debidamente esplicada de los objetos de mas mérito. Es esta una determinación que no solo reduoda en pro de los intereses artísticos. Sino que está llamada á facilitar el desarrollo del estudio arqueológico. Falta ahora que los poseedores de objetos dignos de exponerse, secunden los patrióticos esfuerzos de la Academia, acudiendo á su llamamiento. Exposición retrospectiva de obras de escultura, de pintura y artes suntuarias. Si las Exposicioees de obras de artistas contemporáneos son necesarias para el refinamiento del gusto artístico y y adelanto del Arte, el resultado de las Exposiciones retrospectivas de las producciones procedentes de la actividad humana en épocas anteriores, ha de ilustrar la historia del Arte, impulsar los estudios arqueológicos aplicables á la Escultura, á la Pintura y al arte escénico, y es_ tiraular la aplicación del Arte á la Industria. La caracterización de las obras del Arte exige del escultor y del pintor una erudición nada común, cuya adquisición conviene facilitar por cuantos medios sean posibles. La escena de los teatros servida en nuestros dias con lujo y oropel mas que con propiedad y carácter, merece una reforma que solo la ilustración del público que asista á los espectáculos podrá introducir, rechazando las impropiedades y anacronismo. Nuestra industria necesita sacudir el yugo que le impone la moda estranjera, adquiriendo originalidad con el estudio de las obras de otras edades y de aquellos artesanos que con principios fijos, con mas sentimiento que medios mecánicos de producción, se elevaron á la categoría de artistas. A llenar estas necesidades se dirije la Exposición que la Academia anuncia con arreglo al siguiente PROGRAMA. 1.* Desde el dia 15 de junio próximo al 15 de julio, estará abierta en el local que ocupa la Academia de Bellas Artes de esta ciudad, una Exposición de OBRAS ANTERIORES AL PRESENTE SIGLO, pertenecientes á los grupos que á continuación se espresan:
1. Esculturas de todos géneros y en toda ciase de materiales. 2. Pinturas y grabados por toda clase de procedimientos. 3. Medallas, camafeos, sellos y monedas. 4. Joyas, alhajas, insignias y códices y libros, de uso religioso ó profano. 5. Muebles y utensilios de toda clase de materiales, de uso religioso ó profano. 6. Armas ofensivas y defensivas. 7. Instrumentos de música. 8. Obras de cerragería y broncería, como material de construcción de edificios. 9. Producciones cerámicas y de cristalería y vidriería.

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10. Estofas y brocados de toda clase, bordados y recamos. 2.° El expositor deberá presentar los objetos acompañando una relación en que se haga referencia á cada uno de ellos, expresiva de la procedencia de los mismos y de las noticias históricas que acerca de la obra quisieren darse. A fin de facilitar la redacción de estas noticias, la Academia mandará imprimir formularios que se entregarán á los expositores para que los llenen. Esta relación deberá presentarse por duplicado y estar firmada por el propietario de los objetos que se espongan, ó por el director del establecimiento de donde procedieren, con espresion de la habitual estancia de dichos objetos. Uno de estos ejemplares deberá entregarse en la secretaría de la Academia y horas de despacho, desde la fecha hasta el dia 20 de mayo inclusive: y el otro ejemplar se reservará para cuando se presenten los objetos que quisieren exponerse. 3.° Para la recepción de los objetos se señalan los dias 21 al 31 inclusives de mayo próximo; y en el acto se devolverá al interesado la relación con el recibo del secretario de la Academia al pié. 4.° Una comisión del seno de la Academia nombrada al efecto cuidará de la admisión de los objetos que quisieren exponerse, atendiendo á la importancia arqueológica é histórica que tuvieren, y demás circunstancias conducentes al objeto de la Exposición. 5." Corren de cuenta del expositor el trasporte de los objetos hasta la sala de exposición. 6." Se imprimirá por cuenta de la Academia el catálogo de los objetos expuestos, y en él se insertarán noticias tomadas de dichas relaciones. Terminado el plazo de la admisión de objetos, no podrá hacerse reclamación alguna acerca de la continuación de los mismos en dicho catálogo. 7." Por cuenta de la Academia se publicará después de la Exposición una colección grabada, litografiada ó fotografiada y debidamente esplicada, de los objetos expuestos que lo merecieren por su importancia artística ó arqueológica, á juicio de la comisión indicada en el párrafo 4.° El mérito contraído por los expositores, será atendido según los casos, por la entrega de ejemplares de la publicación indicada, conforme á las condiciones especiales que se establezcan por la misma comisión. La Academia se reserva la facultad de vender los ejemplares restantes de la colección. 8.' La Academia tomará todas las medidas necesarias para la seguridad de los objetos expuestos. lia Academia escita muy encarecidamente el celo de los señores coleccionistas y todas las corporaciones y particulares que poseyeren objetos de las clases que se han indicado, para que acudan al llamamiento que hace, con lo que pagarán un tributo al buen nombre del país, pues con ello pondrán de manifiesto que la vida que en este tanto se encarece, es debida á los elementos de ilustración que en su seno encierra. Barcelona 17 de marzo de 1867.—El presidente, Marqués do Alfarrás.—El académico secretario general, Andrés de Ferran. Hé aquí el documento que para su inserción se nos remiteAcademia de Bellas Artes de primera clase de la provincia de Cádiz . Esta Academia ha acordado ampliar el plazo para la entrega de los cuadros del certamen cuyo asunto es, El acto de la Consagración de la Santa Iglesia Catedral de Cádiz,por el Excmo. i limo. Sr. Obispo D. Fr. Domingo de Silos Moreno, en el año 1838. Se admitirán dichos cua-

dros hasta el dia 4 de setiembre del corriente año, y se expondrán al público desde el dia 8 hasta el 27 del citado mes. *• Cádiz 28 de marzo de 1867.—El Académico secretario general, Roque Yanguas. Academia de Bellas Artes de Sevilla. Vemos con gusto que de dia en dia se acrecienta entre nosotros el movimiento artístico. Siguiendo el ejemplo de la Academia de San Fernando, algunas de provincia salen del letargo en que vivían oscurecidas y comienzan á dar señales de su existencia. La Academia de Bellas Artes de Sevilla en unión con la Escuela de Bellas Artes de la misma capital, ha acordado celebrar una Exposición de pintura, escultura, dibujo y proyectos de arquitectura, en el mes corriente. Tomarán parte en ella, no solo los alumnos de la mencionada escuela, sino los artistas de la provincia que gusten concurrir al llamamiento que se les hace. La Exposición tendrá lugar en las galerías del Museo provincial que se están preparando del modo mas conveniente.

NOTICIAS DE LA EXPOSICIÓN
UNIVERSAL.

Sección arqueológica. La comisión encargada de organizar la sección de arqueología ó Historia del trabajo, perteneciente á la Grecia, ha clasificado de este modo los objetos enviados: Primera época, anterior al descubrimiento de los metales: Utensilios do piedra y de sílex, procedentes de la Eube'a y de otras partes de Grecia; osamentas de fónsles del África, que pertenecen probablemente á la misma época. Segunda época, arcaica, anterior á la guerra de los Medos: Fragmentos de arquitectura y de escultura (estatuas y bajo-relieves, originales ó en yeso), medallas, ceramografía y vasos. Tercera época, de Fidias, (lo grande y lo bello en el arte). Iguales objetos. Cuarta época, de Praxiteles, (lo bello y lo gracioso en el arte). Iguales objetos. Quinta época. De-spues de Alejandro hasta la toma de Corinto por los romanos. Iguales objetos. Sesta época. Bomanos. Iguales objetos: armas, utensilios y otros objetos de antigüedad. Sétima época, bizantina: Arquitectura, escultura, medallas, armas, manuscritos y pinturas. Octava época, franca: Escultura, armas, medallas y pintura. Novena época. Desde la toma de Constantinopla por los turcos: Mármoles, pinturas, armas, vestidos, muebles y tipografía. Inglaterra tomará una parte muy considerable en la Exposición de la Historia del trabajo. Las divisiones adoptadas por la comisión inglesa para este ramo del concurso, es como sigue: Primera época, anterior al uso de los metales: La edad dij piedra. Segunda época, anterior á la invasión romana. Tercera época, contemporánea de la dominación romana. Cuarta época. Después de la dominación romana (409), hasta la muerte de Alfredo (901). Quinta época. Hasta la conquista por los normandos (1006). Sesta época. Hasta ñn de la dinastía de los Plartagenetos (1485). Sétima época. La dinastía de los Tudores hasta el advenimiento de Jacobo I (1693). Octava época. Los Estuardos hasta Jorge I (1714).

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REVISTA DE BELLAS ARTES. del Museo arqueológico. En vista de este ilustrado ejemplo, algunas personas que tenían reunidas colecciones de antigüedades se han apresurado á depositarlas igualmente en aquel sitio, á fin de que los numerosos viajeros, así estranjeros como nacionales, que acuden de continuo á esta ciudad llamados por la fama de sus antigüedades, puedan cómodamente examinarlos todos reunidos. Son notables entre aquellos, el de D. Juan Fernandez y el de D. Buenaventura Hernández Sanahuja, inspector de antigüedades de Tarragona y conservador del sobredicho Museo: en una y otra de estas últimas colecciones figuran objetos de grande interés y curiosísimos, piezas de estudio pertenecientes á periodos remotísimos, en perfecta conservación, encontrados en aquellas escavaciones y en puntos muy profundos, cubiertos con ruinas de la época romana. Estamos convencidos de que cuando se halle organizado el Museo de Tarragona ha de llamar la atención de los amantes de la historia y de la arqueología, y en vista del gran número de objetos que contiene será sin duda el más interesante de España y digno de ser visitado. Los veinticuatro cuadros de grandes pinto res, procedentes de la galería del príncipe de Poníatowskí, se vendieron el 25 del corriente, en el hotel Druot, produciendo un total de 32.225 frs., es decir, una suma muy inferior á lo que se esperaba. Cítanse, entre otros, un «retrato de hombre,» de Rembrandt adjudicado por 4.305 frs.; un «retrato de Bianca Capello,;> de Bronzíno, 4,100 frs.; «la Virgen y el Niño,» de Palma el Viejo, 3.900 frs.; y una «Sacra Familia,» de Fra Bartolomé, 2.400 frs. En el salón de descanso del teatro de la Ópera, de París, se ha colocado el busto de Verdí enfrente del de Halevy. El día 22 de niarzo, cumpleaños del rey de Prusía Guillermo III, se inauguró con gran solemnidad la colosal estatua ecuestre de este monarca, que se ha colocado en el puente de Colonia. El autor de la estatua es el escultor Blaecer, discípulo de Rauch. Entre los donativos con que se ha enriquecido últimamente el Museo de Antigüedades de Bruselas, cítase una colección de armas de los indígenas de Australia, enviadas por el cónsul de Bélgica en Sídney, y muchas é interesantes antigüedades mejicanas, que ha regalado M. Eloin. Hace algunos días que en el hotel Druot se ha puesto en venta un cuadro, representando una cabeza de mujer vista de perfil. Queríase hacer pasar como de Rafael esta pintura, pero parece que el fraúdese ha descubierto á tiempo. Se ha abierto al público la exposición anual que celebra la sociedad de Amigos de las artes de Burdeos. Figuran en ella cuadros de mérito de los pintores Gerome, Hebert, Baudry, Díaz, Coubert, Fromentin, Lehmann y otros. El día 11 se abrió al público en París la exposición de los cuadros de Ingres. Los particulares, el gobierno, las municipalidades, todos cuantos poseían pinturas de este artista, las han remitido a l a Escuela imperial de Bellas Artes, con el fin do contribuir á la realización del pensamiento concebido. La exposición comprende unos cien cuadros y sobre cincuenta dibujos. El rey de Prusia ha condecorado á Mme. Paulina Viardot-García con la medalla de oro destinada á premiar el mérito artístico. Con el fin de que pueda usarla, se le ha engastado en una sortija de mucho valor. Continúa abierta en París la suscricion para erigir un monumento á Ingres.

Novena época. La casa de Hannover hasta el advenimiento de Jorge III (5760). Décima época. Del reinado de Jorge III hasta 1800. El departamento francés de la Histor*ia del trabajo cuenta ya con una colección tan rica como numerosa, notándose los siguientes objetos: Varios brazaletes galos de oro cincelado y otras antigüedades, procedentes del museo de Tolosa; joyas mcrovingiauas, del Museo de Boulogne-sur-Mer; un ángel, en bronce, del siglo xv, del marqués de Talhonet; varios bronces antiguos incrustados de plata, hallados en el Saona; multitud de esmaltes galo-romanos y una numerosa colección de antigüedades y vasos encontrados en Keims; el importante esmalte de Godofredo Plantageneto, del museo del Mans, así como un puñal de Felipe el Atrevido; una espada del siglo xii y otras antigüedades galas y merovingianas, del museo arqueológico del Mans; los dos relicarios regalados á la catedral de Reims, uno por Enrique II y otro por Carlos IX, con motivo de su consagración; así como las vestimentas eclesiásticas y las tapicerías pertenecientes al tesoro de la catedral, y finalmente, los dos magníficos fragmentos del candelabro de bronce del siglo XII, de la iglesia de Saint-Remí, que pertenecen hoy al museo de Reims. Entre los objetos enviados de Lilla, distingüese el incensario del siglo xii, y unos magníficos relicarios de la edad media. El barón de Theis ha enviado de Chauny una riquísima colección de marfiles y esmaltes pintados. Esta colección forma casi un museo. De Bourijes se han recibido preciosos manuscritos, y las Bibliotecas de Reims y de Poitiers han proporcionado encuademaciones de un mérito estraordinario, de la época del Renacimiento. El cura de Saint-Taurin d' Evreux ha llevado en persona la urna de San Taurin, obra maestra de platería, que será sin duda alguna la más notable de este género que figure en la Exposición. El doctor Luis Marchant, conservador del museo de Historia natural de Dijon, enviará á este departamento uno de los más curiosos ejemplares del tocado femenino en la época ante-histórica. Se compone de un anillo, un collar de conchas y un brazalete, ó sea un ornamento movible aplicable á las telas, construido también con conchas. Estas, que presentan la forma triangular, fueron halladas en laáüeu una cantera no muy distante de Dijon. El doctor Marchant ha publicado sobre la edad de piedra varias interesantes memorias. Parece que la Bélgica no toma parte en la Exposición de la Historia del trabajo. La causa no es otra sino que, atesorando aquel país un número considerable de objetos arqueológicos de inapreciable mérito y no pudiendo exponerlos convenientemente á causa de lo reducido del local que se le ha señalado, el comité de organización ha creído mas preferible renunciar al certamen antes que presentarse en condiciones estrechas é insuficientes. También ha influido en esta resolución la noticia oficial de que el museo de la Puerta de Hal se negaba á enviar á París sus objetos.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
Después de vencidas algunas pequeñas dificultades de pura fórmula, la Sociedad Arqueológica Tarraconense ha resuelto unir su museo con el de la Comisión de Monumentos de Tarragona, á cuyo fin ha sido depositado en el nuevo y espacioso local de la Diputación de la provincia, cedido al objeto, bajo la dirección y cuidado del conservador

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
Se han celebrado en Dijon, con la mayor solemnidad, lof3 funerales del célebre pintor romántico Luis Boulanger, presidente que era de aquella escuela de pintura. La magnífica estatua de bronce del célebre economista Gobden, que ha ejecutado ei escultor MarshallWood,acaba de ser colocada sobre un pedestal de granito en frente de la Bolsa de Manchester. Créese que Mr. tíright y monsieur Gladstone, jefes de la liga para la reforma, asistirán á la inauguración solemne de este monumento nacional. Inglaterra, erigiéndolo, ha pagado un tributo de simpatía y de respeto hacia la memoria de aquel ilustre estadista. Las estatuas de los Plantagenetos no saldrán de Francia. La Academia y la opinión pública han triunfado. Lord Stanley ha dicho en la cámara de los comunes, que, vistas las dificultades que han surgido, la reina de Inglaterra devolvía al emperador la promesa que este la hiciera relativamente á este asunto. Ya en el número 26 de la REVISTA, dijimos que el espediente relativo á la compra por el gobierno de cuadros de la última Exposición de Bellas Artes, había pasado á informe de la Academia de San Fernando. Esta corporación lo devolvió manifestando que no poseía los datos indispensables para emitir su juicio en asunto tan delicado. En su vista, y según se nos asegura, se ha vuelto á ordenar á la Academia que formule la propuesta de compra de los referidos cuadros, encargándole la urgencia, con ei fin de no causar perjuicios á los artistas que ya esperan con impaciencia un fallo definitivo en este para ellos tan importante asunto. La diputación arqueológica de Sevilla se propone dedicar un recuerdo permanente que conmemore la gloria de los hombres mas ilustres de aquella provincia. Al efecto ha deliberado ya sobre la conveniencia de conocer auténticamente los nombres de los que acompañaron al rey Don Fernando en la conquista de la capital de Andalucía, el sitio en donde se encuentran sus restos y el medio de que sobre sus sepulcros se coloquen lápidas ó inscripciones que manifiesten los hechos de tan insignes varones, reuniendo además los restos de todos en un lugar sagrado. Poseedor, según parece, aquel Cabildo eclesiástico de antecedentes que merecen toda la fé y seguridad necesarias para proceder en esta cuestión con el debido acierto, la referida Diputación piensa rogar al mencionado cuerpo le facilite cuantas noticias y datos se conserven en el Archivo Catedral para que las mismas le sirvan de fundamento en sus ulteriores trabajos. Concedido hace algunos años por el Excmo. ayuntamiento de Sevilla el permiso para que se coloque en la plaza de D. Eodrigo Ponce de León la estatua de este héroe, caudillo de los mas bizarros en las guerras del reino de Granada, la referida Diputación, á cuya iniciativa se debe el haberse dado aquel nombre á la indicada plaza, siendo suyo también el pensamiento de la colocación de la estatua, se ocupa en promover este acuerdo hasta lograr realizarlo. Por último, la Diputación ha nombrado una comisión que se ocupa en averiguar de un modo auténtico la casa en que vivió y murió el célebre Juan Martínez Montañés, escultor del siglo xvii, discípulo de Pablo de Rojas que falleció en la epidemia de 1649, y el sitio en que se inhumara su cadáver, con el fin de procurar que se coloque en el paraje donde mejor pueda conservarse, una lápida conmemorativa de los méritos de este ilustre hijo de Sevilla, cuya inspiración y talento artístico son bien notorios. La Dirección Central del Instituto arqueológico de Roma, Berlin y París se propone obsequiar el día 1.° del pró-

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ximo junio al caballero Guillermo Henzeu, con motivo de haber cumplido los cinco lustros en el cargo de secretario de la administración romana del Instituto de correspondencia arqueológica. El homenage consistirá en una tabla votiva de plata ó bronce con la correspondiente inscripción y los nombres de los miembros del Instituto que voluntariamente hayan contribuido á-sufragar los gastos del obsequio. Para ello se ha fijado la suma de quince reales como cuota de suscrícion, y el Instituto invita á los correspondientes españoles, á fin de que concurran á la realización de este pensamiento. El encargado de recibir las adhesiones en España es nuestro colaborador el distioguido literato Don Aureliano Fernandez-Guerra y Orbe, miembro director honorario del referido Instituto. Ha sido nombrado socio correspondiente del mencionado Instituto, el distinguido escritor y arqueólogo granadino D. Manuel de Góngora.

REVISTA MUSICAL.
TEATRO REAL. Guillermo Tell. — Otello. — Rigoletto. En falta hemos caído ciertamente con los lectores de la REVISTA desatendiendo las acostumbradas reseñas de las funciones líricas en el teatro Real verificadas; pero sírvanos de escusa el preferente interés de otros escritos que por su mucha ostensión no nos han dejado espacio, así como la escasez de novedades musicales en esta especie de interregno á que hacemos referencia. Reanudando, pues, nuestras interrumpidas tareas, se nos ofrecen en primer lugar dos óperas de un mismo maestro, Guillermo Tell y Otello, representada la primera tres sem.anas há para la salida de un célebre y simpático tenor, y puesta en escena la segunda en la anterior, á beneficio de la señora Borghi Mamo. Jamás dos obras de un mismo autor han presentado diferencias más radicales, tendencias mád opuestas por su estilo, por su estructura, por su pensamiento. Estrenada en el teatro de la Grande Opera de París, en agosto de 1829, Guillermo Tell fué la última obra escénica que compuso Rossini; y su estilo había sufrido en ella una completa transformación. Compositor romántico á la manera de Weber y de Meyerbeer, en su gran partitura se advierte un conocimiento profundo de la acción dramática un sentimiento delicado de la conveniencia escénica y una escelente declamación en los recitados, con detalles de armonía y orquestación admirablemente comprendidos y ejecutados magistral mente. Desde este punto de vista, G-nillermo Tell es superior á todas las demás óperas del maestro. Pero la conversión de Rossini á las teorías de la nueva escuela, que dominaba ya en la primera escena lírica de Europa, fué, más bien que al reconocimiento de una verdad, debida á los consejos de la conveniencia, á la sed de aplausos, á sentimientos interesados y mezquinos. Así es que, considerando inferior á sus esperanzas el éxito de aquella obra que sus adeptos de allende los Alpes miraban como una apostasía, Rossini, el escéptico por escelencia, sin fé en el arte ni en la humanidad, arrojó la pluma al día siguiente de la primera representación del Guillermo, para no volverla á tomar nunca: contaba á la sazón treinta y siete años. Desde entonces, el grande hombre de corazón pequeño, no ha cesado de oponer todo el peso de su autoridad y de su genio á los progresos de la música moderna. Enemigo por instinto y por carácter de las tendencias de la época, desde el Olimpo de su gloria lanza fulminantes rayos contra toda idea nueva, ya aparezca en el campo del arte, ya

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REVISTA DE BELLAS ARTES. cierto cantante, que ya en otras ocasiones ha evidenciado lo escaso de sus fuerzas, y que al encargarse de papeles que no alcanza á desempeñar, compromete la reputación de artistas apreciables, y desluce, como en esta ocasión, las obras más bellas del repertorio moderno. Lo sentimos por el tenor Graziani y por el maestro Verdi, despiadadamente tratado en la noche del lunes.
.T. Mesa y Leompart.

en el de las letras ó la política. ¡Qué contraste ofrecen este hombre eminente, que desprecia el arte y la verdad y pasa mas de la mitad de su vida embriagándose con el incienso de las alabanzas, sin hacer nada para merecerlas, y su ilustre rival el modesto Meyerbeer, filósofo profundo y laborioso artista, que en el lecho de muerte solo se cuida de dar la última mano á su obra postuma! Otello, escrito por Rossini algunos años antes que Giiillermo Tell, es una ópera que se confunde entre esa multitud sin originalidad y sin pensamiento cuyo molde es El Barbero de Sevilla. Destinada á pintar la furia de una de las mas terribles pasiones que agitan el corazón humano, los celos; esta partitura es un verdadero anacronismo: sus melodías afeminadas ó juguetonas, sus fiorüvive que forman la principal parte del canto, sus interminables recitados sin orquestación propiamente dicha, constituyen un todo tan abigarrado, tan opuesto á la situación dramática, tan contrario á los afectos de los personajes, que casi puede calificarse de grotesco, por más que la frase parezca algo dura. Las piruetas del celebérrimo Fígaro, la graciosa desenvoltura de la encantadora Rosina, los cómicos gorgoritos del doctor herbolario, acuden involuntariamente á la memoria en medio de las situaciones mas culminantes de esta tragedia lírica. Suprímase el dúo de tenor y barítono, del segundo acto, ó mejor dicho, prescíndase de Tamberlick, quien con su elevada inteligencia dramática, con ese órgano poderoso de que naturaleza le ha dotado, se sobrepone al carácter blando y afeminado que domina en toda la obra, y lanza aquel grito sublime, inimitable, sobrehumano, si nos es permitido espresarnos de este modo, el grito de la pasión, que hace olvidar en un momento dos horas de insoportable monotonía, y el (Helio no podría resistir una representación entera. Pero donde brilla en todo su esplendor el superior tálente de este artista, es en la interpretación del Amoldo de Guillermo Tcil, ese poema de un pueblo que rompe sus cadenas. El señor Tamberlick es más que un grande artista, es un gran ciudadano capaz de comprender, de sentir y de espresar los más nobles sentimientos, el amor de la patria y la libertad; y por eso en el famosísimo terceto de la conjuración, no tiene rival, ni aun imitador: su acento fogoso, su espresion enérgica sin afectación, secundada de un modo magistral por Bonneheé y Medini, electrizan al auditorio, quien se identifica completamente con aquellos tres héroes, y con ellos se inflama de entusiasmo patrico, y con ellos está á punto de pronunciar la palabra mágica que hace palpitar todos los corazones. Sin vacilación lo decimos: jamás hemos visto reunidos tan dignos intérpretes de una pieza tan sublime. No decayó el aplaudido cantante en la romanza del tercer acto: aquella pronunciación clara y pura, aquel timbre de voz armonioso y simpático, aquel fraseo cada día más espresivo y delicado, deleitan los oídos y conmueven los corazones: es lo que se llama el bel canto. La señora Nantier, artista muy estimable, dice perfectamente su aria, y contribuyó al buen éxito de esta representación. No queremos terminar esta sumaria reseña sin hacer mención de los tenores Palermi y Santes, que toman parte aquel en el Otello y este en el Guillermo Tell. El primero adelanta notablemente; mejora .su estilo y aun secorrijede ciertos defectos de vocalización y de movimiento escénico. El Sr. Santes, siempre concienzudo y afinado, realza todas las piezas en que toma parte. Be intento, hemos dejado para lo último la única representación de Rigoletto que tuvo lugar el lunes 1." de este mes. Estuvieron encargados de los principales papeles la señora Lotti y los señores Graziani y Storti. Cómo los desempeñaron, las demostraciones del auditorio y el silencio elocuente de casi toda la prensa lo han dicho con harta claridad; más diríamos nosotros, si no temiésemos que se atribuyese á saña contra los caídos; pero lo que no podemos pasar en silencio son las desmedidas pretensiones de

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. L a empresa del teatro de los Bufos ha cerrado la temporada de Cuaresma con una zarzuela nueva en un acto, titulada: ¿Quién es el loco? arreglo de un cuento de Edgardo Poe, que se ha encargado de «encajar en la escena de los Bufos D. Adolfo Llanos y Alcaráz, adornándola con música el maestro Rogel.» La idea es nueva é ingeniosa, la versión está hecha con inteligencia y corrección, y salpicada de oportunos chistes y de alusiones intencionadas; pero la escena exige más aun, exige acción, movimiento, interés, sin lo cual no hay ni puede haber obra dramática, y el modesto poeta, respetando demasiado el pensamiento de su modelo, se ha contentado con españolizar el cuento de Poe. El auditorio, no obstante, encuentra original y graciosa la pieza, y pasa un agradable rato, por más que al final vea defraudadas algunas de sus esperanzas. El señor Escriu, caracterizando con notable perfección el papel de director de los locos, contribuyó poderosamente al éxito de la nueva zarzuela. Una de las primeras obras que se estrenarán en el teatro de los Bufos, pasadas las Pascuas, se titula Anarquía doméstica, zarzuela én un acto del señor Zumel, música del joven compositor García Vilamala. Los conocidos instrumentistas señores Compta y Casella preparan un gran concierto que tendrá lugar á últimos de abril en el salón del Conservatorio, Deseamos el mejor éxito á la empresa de tan inteligentes como concienzudos artistas. Con la misma escogida y numerosa concurrencia que de costumbre, se celebró el último concierto del primer abono en el Circo del Príncipe Alfonso, el pasado domingo. Hoy tendrá lugar en el circo del Príncipe Alfonso el sétimo concierto del señor Barbieri. El acto comenzará á las tres de la tarde. Hé aquí el programa: I." Overtura de El rey de los espíritus, Weber.—2.° Dies ira de la gran Misa de Réquiem, Cherubiní.—3." Andante de la 4." sinfonía, obra 90, Mendelssohn.—4.° Maíer amabilis, por los coros y la orquesta, Mozart.—Descanso de quince minutos.—o." Primer Allegro de la Sinfonía pastoral, Beetoven.—6." Andante de id. id., id 7.° Los tres tiempos restantes de id. id.—Descanso de quince minutos. —8." Overtura de Der Freyschvdz, Weber.—9." Quando Corpus morietur, por el coro á voces solas, Rossini.— 10. Overtura de Raymond, A. Thomas.

REVISTA DE BELLAS ARTES.
Se publica todos los domingos, y se ocupa del arte en sus varias manifestaciones.
Madrid Un mes B ra. 12 » 80 » ídem Trimestre Provincias. . . . Trimestre

MADRID.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS,58. Gtrentf, don Francisco Aranda.

