﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTUR A.

FRANCISCO PACHECO.

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Sus obras artísticas y literarias, especialmente el libro de descripción de verdaderos retratos de iluatres y memorables varones, que dejó inédito.
ARTÍCULO ].°

D. José M. Asensio y Toledo, conocido ya en el circulo de los que cultivan las letras por la serie de documentos inéditos referentes á la biografía de Cervantes, que sacó á luz no hace mucho, ha escrito é impreso á sus espensas con el título que sirve de epígrafe á este artículo unos Apuntes que podrán servir de introducción—son sus palabras—al libro de retratos de Pacheco, si alguna vez llega á publicarse. A una persona tan amante de las artes bellas como competente en sus varios ramos, debemos la buena suerte de haber examinado esta producción, de la que el señor Asensio no ha hecho estampar más que cien ejemplares, que por cierto no habrán de ponerse en venta. Tanto esta circunstancia como la novedad del trabajo y la alta significación artística que vá unida á cuanto se refiere al erudito autor del Arte de la pintura, pero más especialmente á su célebre y precioso libro de Elogios y retratos de varones ilustres; nos ha inspirado el propósito de hacer un análisis detenido del folleto, dándolo á conocer por este medio á la generalidad de las personas inteligentes ó puramente aficionadas á esta clase de estudios y lecturas. Divídese el trabajo del señor Asensio en nueve partes ó secciones, y además tiene un apéndice. En la primera se ocupa de los inconvenientes y dificultades con que ha tropezado en la ejecución del tema que se trazara: en la segunda habla de Pacheco y de su familia; en la tercera inicia dos cuestiones ó problemas, graves en su sentir: contiene la cuarta varias noticias sobre la existencia y objeto del libro de retratos; sigue la quinta consagrada al mismo li. bro, después de la muerte del autor; llámase la sesta noticias y dudas; en la sétima refiere cómo se halló y los detalles que concurrieron en la compra que de él hizo en 1864; en la octava determina lo que se ha perdido y lo que se conserva de la obra de Pacheco; en la novena discurre sobre otros retratos pintados por dicho artista; y por último, en en el Apéndice reproduce como ejemplo ó espécimen el elogio biográfico de Lope de Vega, fragmento desprendido de tan preciosa colección de biografías. Al redactar su libro el señor Asensio, ha puesto á contribución el Arte de la pintura, el Libro de desNúM. 32.—12 DE MAYO DE 1867.

cripcion de verdaderos retratos, objeto especial de sus Apuntes, el tomo 71 de Varios que se conserva en la Biblioteca Colombina, y hasta las firmas de los cuadros de Pacheco. Como se vé, las fuentes son conocidas, y por consiguiente el mérito principal de los Apuntes podrá consistir en el partido que el señor Asensio haya sacado de los datos antes diseminados y que ahora condensa en iin solo volumen; de la crítica con que ante el lector los presente; de las consecuencias finales que establezca como base de futuras y más amplias investigaciones. La lectura detenida de los Apuntes nos ha demostrado que el señor Asensio, lejos de proponerse, como podia hacerlo, escribir una monografía del indigne pintor andaluz, valiéndose para ello de los materiales que á su disposición tenia, se limita, y es lástima, á consignar hechos conocidos á vuelta de alguna que otra noticia inédita, concluyendo por referirnos la historia del libro de retratos, de que es afortunado poseedor. Deploramos que el señor Asensio, cuya modestia y aficiones estudiosas nos complacemos «n reconocer, se halla encerrado dentro de un tan estrecho círculo, cercenando al lector las concienzudas y eruditas páginas que á haber adoptado otro plan hubieran brotado de su pluma. Sin embargo, circunscrito como está su folleto en los límites que hemos indicado, es un trabajo apreciable que merece nuestros plácemes y simpatías. Ya hemos dicho que en la sección primera del opúsculo, el autor discurre sobre las dificultades que le han saliao al paso al escribir la biografía de Pacheco. El señor Asensio, incansable investigador, no ha podido hallar, hasta ahora, ni la partida de nacimiento de Pacheco, pero ni aun la de su óbito; lo cual es más estraño todavía, habiendo fallecido el pintor-poeta después de mediado el siglo xvii, en el año de 1654, al decir de sus biógrafos, faltándole datos precisos, volvió la vista á otros no tan directos, pero que en su juicio deberían contener algunas circunstancias de familia, fechas ignoradas y quizás antecedentes de diversa índole, pero apropiados para facilitar la apetecida información. Casado Velazquez con la hija de Pacheco, interesaba buscar la partida matrimonial. Con efecto, el señor Asensio, después de muchos afanes y de inútiles pesquisas en casi todos los archivos eclesiásticos de Sevilla, la ha encontrado en la parroquia de San Miguel con otras referentes al bautizo de dos hijas del referido Velazquez. También procuró obtener las partidas de defunción de este y de su esposa, ganoso de indagar el paradero del poder que para testar otorgó Velazquez á Doña Juana Pacheco; pero ni tan in-

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teresante documento ni menos el testamento han podido ser habidos, por haberse dejado en blanco en las partidas el nombre del escribano que diera fé del uno y del otro. Palomino, Cean Bermudez , Stiriing, entre otros, han escrito la vida de Pacheco. Inexacto en su critica el primero, la biografía que nos ofrece del pintor insigne, no puede satisfacernos, plagada como está de errores y de lagunas. No sucede lo mismo con la de Cean. El artículo del Diccionario de los artistas de España, consagrado á Pacheco, es un trabajo de buen método y agradable erudición, donde aquel laborioso critico da á conocer la personalidad del maestro en toda su importancia y significación. Stirling añade poco á lo consignado por Cean, si bien su crítica es mas filosófica. El Si-. Asensio, al fijarse en Pacheco y su familia, cree que no nació el primero en 1571, como pensó Cean fundándose en que en el Arte de la pintura dice el mismo Pacheco que contaba 70 años de edad, y, llevando la licencia del ordinario para la impresión la fecha de 24 de diciembre de 1641, (1) racionalmente dedujo que el nacimiento debió verificarse en 1571. El Sr. Asensio, teniendo en cuenta que el libro no se imprimió hasta 1649, opina que Pacheco debió revisar y corregir aquel capítulo y los demás de la obra, no admitiendo por consiguiente como lógica la deducción de Cean. Nosotros pen.samos todo lo contrario. Lo mas natural es que Pacheco dejara el libro tal como lo habia aprobado la censura, sin permitirse alterar ni una linea de las escritas en el ejemplar que aquella revisara. Aparte de esto, entre Palomino, que fija el nacimiento de Pacheco en 1580, creyendo quizás que los 70 años debían referirse al de la impresión, y Cean que, como hemos visto, lo adelanta nueve, podremos vacilar, pero nunca admitir que Pacheco naciera en 1573 ó 1574 como quiere el Sr. Asensio, sin darnos razón alguna que justifique su aserto. A su ilustración no debe ocultarse que una hipótesis arbitraría no puede, ante ningún criterio, tener el valor de una deducción mas ó menos exacta, pero que al fin se apoya en fundamentos indiscutibles. Tampoco opinamos como el Sr. Asensio relativamente á la patria de Pacheco. Hasta ahora todas sus biografías han afirmado que Sevilla fué la cuna del insigne artista. ¿Qué argumentos de peso se aducen para combatir una tradición tan constante, una creencia que sostuvieron los mismos contemporáneos de Pacheco? Los argumentos, las pruebas presentadas, son negativas, según su mismo autor. La circunstancia de decirse en la portada del Arte de la pintura que Pacheco era vecino de

Sevilla y no natural de ella, sirve de base al señor Asensio para poner en duda la aseveración á que nos referimos. Otro fundamento le suministra la comisión que á Pacheco diera el Santo Oficio n o m brándole para que cjuidase del decoro de las pinturas sagradas, porque en el despacho que justificaba su cometido tampoco se espresa que fuera natural de la metrópoli andaluza, sino únicamente vecino de ella. Une estos antecedentes á la particularidad de afirmarse que el canónigo Francisco Pacheco, tío carnal del pintor, fué natural de Jerez de la Frontera, estimando que concurre á demostrar que aquel no vino al mundo en el punto donde hasta ahora se ha afirmado. No son los expuestos motivos bastantes para echar por tierra la tradición contraria. Prescindiendo por el momento, de que las pruebas negativas no p u e den nunca ser de gran peso en buena dialéctica, no se ocultará á la sagacidad del Sr. Asensio que en los primeros tiempos de la imprenta en España, lo mas corriente era designar el pueblo doude el autor estaba domiciliado, y en cuanto al segundo argumen. to, ya se alcanza á su perspicacia que lo que interesaba espresar era que Pacheco habitaba en Sevilla— pues allí debía ejercer su ministerio—nunca su n a turaleza, que á nada conducía. En cambio la tradición está apoyada por escritores que por haber pertenecido al ciclo del pintor, tienen una autoridad incontestable en la controver. sía. D. Francisco de Medrano, alabando en un soneto el retrato del arcediano de Sevilla, Dr. Luciano de Negron, obra de Pacheco, dice: Este breve retrato, los mayores Dos varoneü, que iil mundo dio Sevilla, Nos ofrece á los ojos, maravilla Ambos, y emulación á los mejores. Quevedo escribe lo siguiente, dirigiéndose á la octava musa: Por tí, honor de Sevilla, Kl docto, el erudito, el virtuoso Pacheco, con lápiz ingenioso Guarda aquellos borrones Que honrarán las naciones.

Fray Pedro de León María, monge de la congregación reformada del órdeu de San Basilio Magno del Yermo del Tardón, publicó en Málaga, en 1663, la vida del venerable Hernando de la Mata. En esta obra, citada con otro motivo por el Sr. Asensio, se leu lo siguiente al folio 104: «Tan conocido en toda fJspaña fué Francisco Pacheco, por su raro pincel, co7no en su patria Sevilla por su aventajado ingenio y virtud.» Después de esta esplicíta manifesta(1) Nuestro laborio.so é ilustrado amigo el Sr. Carderera posee un fragmento del Arte de la Pintura, impreso antes ción, no nos es permitido vacilar entre la creencia que lo fuera el libro. Es un pliego en cuatro hojas en el admitida y consagrada por la tradición y las p r u e mismo tamaño que después so dio á la obra. En la parte bas negativas que se aducen para refutarlasüperiDr de la primera plana, se lee esto en gruesos caracGracias al Sr. Asensio, sabemos que la esposa de teres : Pacheco se llamaba doña María del Páramo; así • Determiné comunicará algunos curiosos á&\ü. Arte de la Pintura este capítulo de mi libro antes de sacarlo á luz; resulta de la partida de casamiento de Velazquez porque el intento que trato no depende de otro y po;- cali- con doña Juana Pacheco, que, como ya espresamos, llcar por esta pequeña muestra todo lo restante que escribo descubrió en la parroquia de San Miguel de Sevilla, desta profesión. • Constaba q\ie Pacheco, no solo habiamanejado feSigue después el capitulo XU del libro, con correcciones lizmente el pincel, sino también la pluma. Su Arte tipográflcas Je los versos italianos y castellanos que en el déla Piníuraeraun testimonio irr ecusable déla uníse reproducen. Es ol solo ejemplar que se conoce.

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versalidad de sus conocimientos. La colección de papeles contenidos en el códice 7,1, de la Biblioteca Colombina,, demostraba su afición á los estudios é i n vestigaciones de arqueología cristiana; y sus poesías, la flexibilidad de su talento ^^ la variedad de las facultades de que le dotara' naturaleza. Ceau Beríiiudez habla de casi todos los escritos de Pacheco. Del Aríe de la Pintura, desde luego; de la epístola que dirigió á Don Juan de Jáuregui, estando este en Roma; de las poesías que escribió á varios asuntos; del discurso sobre la pintura y la escultura: del papel en defensa del compatronato de Santa Teresa de Jesús. También Cean citó la edición que Pacheco publicara de los versos de Fernando de Herrera. El Sr. Amador de los Ilios, al ilustrar con eruditas notas la traducción de la Historia de la literatura española, escrita por Sismonde, anunció la desaparición del códice que existia en la Biblioteca Colombina, el cual contiene varias cartas de Pacheco á Kioja y de este á aquel. El Sr. I). Cayetano Alberto de la Barrera y L e y rado, que acaba ae enriquecer la literatura española con sus anotaciones a las poesías de üioja, que la «Sociedad de bibliófilos españoles» ha dado a luz, se ocupa del mencionado códice, dándonos noticia de su existencia y de su actual paradero. Forma un tomo en 4." con 293 folios, en cuyo frente campea un tarjeton de pluma y tinta de china ó sepia. En el centro so lee: Tratado de erudición de varios autores; debajo y a los lados uei tarjeton, la íech.a: Año 1031. Según el Sr. Barrera, el colector de los diversos escritos que encierra este volúmeu es Pacheco, de quien son también varios epígrafes, notas y tal cual retazo, y hasta el dibujo dei frontis. Relativamente al pintor-poeta, hé aquí lo que el manuscrito contiene: Papeles y discursos, escritos por Francisco Pachecheco, en defensa é ilustración de sus propias pinturas. Aprobaciones originales de estos discursos y pinturas, escritas por diferentes personas doctas. Diálogo de la limpia Concepción de nuestra Señora, por Pacheco. Original, en parte autógrafo, con la aprobación para su estampa. Ano de 162ü. Papel del mismo sobre la ventaja que hace la pintura á la escultura. Impugnaciones del propio autor á Quevedo, en defensa del patronato de Santa Teresa. Carta del mismo Pacheco á Pedro de Espinosa. El manuscrito, en manos hoy de los herederos del Sr. Escébanez Calderón, j)erteneció á D. Juan Gil de Lara, quien lo hubo de la testamentaría de su amigo Matute. LaBibliotecaColombina posee actualmente una copia del mismo (tomo 71 de Varios) (1) en lugar del original. El Sr. Asensio reproduce en el folleto citado algunas de estas noticias,al ocuparse de las obras literarias de Pacheco. En la sección tercera de su folleto, plantea dos cuestiones en su concepto graves. La primera se r e duce á si Paclieco estuvo ó no en Italia. Hasta el presente nadie ha podido aseverar con razones de nin(1) Aunque hemos ojeado este vohímsn, no recordamos si es copia literal ó estnicto del códice del Sr. Calderón.

guna clase que Pacheco saliera de España. De su pretendido viaje á Italia no existe la menor prueba en ninguno de sus escritos, ni en los de sus contemporáneos, hasta ahora conocidos. Las palabras consignadas en el Arte de la Pintura, cou referencia á los versos hurtados de la Epístola que Pacheco envió á Jáuregui estando este en Roma, no dicen nada ni en pro ni en contra. La segunda cuestión ha sido suscitada por un cuadro que gozan los herederos del señor deán Cepero y que representa la Calle de la Amargura. Parece ser una obra de gran mérito, como que ha habido quien la atribuyó á Julio Romano ó áRafael, y tiene esta firma: FKANCISCO PACHECO , FECÍT Año 1589. En esta fecha Pacheco debia tener ó n u e ve ó diez y ocho años, según el cómputo que se siga al fijar la de su nacimiento. Ninguno de sus lienzo iguala en mérito al mencionado. Hasta ahora no se ha encontrado cuadro alguno de Pacheco, donde este firme en castellano, sino en latín. Fran. Paciecus. Resulta, pues, pensando cuerdamente, que la Calle de la Amargura no es suyo, ¿pero á quién debe atribuirse? El Sr. Asensio cree que al canónigo Francisco Pacheco, tío de nuestro artista. Aventurada nos parece la opinión. No hay el menor i n dicio de que el canónigo fuera pintor. Si fuéramos llamados á resolver la dificultad, diríamos seucillaineute que en una época mas ó menos remota a l gún aficionado, poco iateligente quizás, estamparia la firm i origen de estas dudas, atribuyendo á P a caeco lo que seguramente no era suyo. Las presunciones mas vehementes se inclinan de este lado. Las restantes partes ó sscoiones del folleto que analizamos est in consagra las al Libro de descripción de verdaderos re.rutjs. úd ellas nos ocuparemos en el próximo núuierü.
F. .M. Tubitiü.

^lEÜALLAS
OBTENIDAS l'UH LOS ESPAÑOLES EX ¡,A
EXPOSICIÓN UNlVEltS.VL.

Nosotros, y con nosotros cuantos se interesen por el explendor de las glorias artísticas nacionales estamos de enhorabuena. El resultado que para lo artistas españoles han tenido las discusiones del J u rado que debia examinar las obras de pintura de la Exposición universal de Paris, á ü u de premiar las más notables con las medallas previamente designadas, no es un triunfo secundario, un lauro como otro cualquiera, sino una señaladísima victoria, que ha de influir de una manera muy eficaz en e¡ desarrollo de las artes patrias, modificando las erradas opiniones que en el extrangcro solían sustentarse en lo tocante á su estado y á sus circunstancias. Creíamos con fundamento que los pintores españoles, llamados á figurar en aquel certamen sin ejemplo, reunían títulos sobrados á la consideración distinguida de los hombres ilustrados de todos los países. Veíamos en las obras expuestas muchas de indisputable mérito, pero al considerar lo exiguo de su número, al tener presente que en el Campo de Marte había de estar representada la pintura universal contemporánea en sus mas notables m a nifestaciones, aguardábamos alguna que otrarecom-

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pensa, como testimonio de que el Jurado se apercibia de nuestros adelantamientos y de que en su i m parcialidad se proponia estimularlos. Eeducido el espacio concedido á la sección artística española, estrecho el local y sin la claridad necesaria; obligada la comisión á retirar algunos cuadros por no haber sitio donde colocarlos, como ha sucedido con el Colon del apreciable artista señor Puebla, los que estábamos en estos antecedentes no nos hacíamos ilusiones sobre el éxito de nuestra Exposición. Así es, que la sorpresa y el júbilo que nos ha embargado han sido inmensos, al ver que España ha obtenido proporcionalmente mayor número de p r e mios que ningún otro país. Con efecto, en la E x p o sición Universal figuran 1500 artistas con 1940 cuadros. De los primeros, treinta y tres son españoles, con cuarenta de los segundos. Y hemos recibido hasta cuatro medallas de oro, á saber, una de p r i mera, otra de segunda y dos de tercera, con la circunstancia de que solamente por cuatro votos no fué premiado el Sr. Rosales con medalla de honor. Pero no es esto todo. La medalla de primera clase otorgada á Rosales ha sido la única que se ha votado por unanimidad. Su valor es de ochocientos francos. La medalla de segunda clase, de quinientos francos de valor, pertenece á Palmaroli clasificado á igual altura que Hebert, Corot, Brion, Ivon, Rosa Bonheur y otros artistas defama europea. Las dos terceras medallas corresponden á los señores Gisbert y Gonzalvo, y el valor de cada una de ellas es de cuatrocientos francos. Estas medallas de 3.^ clase tienen aun mas importancia que las de primera en otras exposiciones, por el escaso número de las que ahora se han decretado por el gobierno. Para que S'e comprenda la importancia del triunfo, baste decir que en la Exposición universal de 1855 se dieron ciento sesenta y ocho medallas y en la actual únicamente sesenta, y siete y nótese que e n tonces solo tocó una á España. Aparte del mérito real de los cuadros españoles y de la feliz disposición del jurado, no han influido poco en este ventajoso resultado, según nuestras n o ticias, la firmeza de carácter de los representantes que en aquel hemos tenido, así como el peso y la oportunidad de sus observaciones. De todos modos, mirado el hecho bajo el punto de vista nacional, es un suceso que debe servir de estímulo á nuestros artistas para continuar por el camino que les señalan los preceptos de la buena crítica y las exigencias del si^lo; mientras que si se le considera con el criterio internacional habrá de constituir una ejecutoria honrosa que pondrá término á afirmaciones aventuradas y á juicios apasionados escritos, y p u blicados allende el Pirineo en desdoro del arte especial contemporáneo. TRABAJOS
Y DESCUBRIMIENTOS ARQUEOLÓGICOS EN ÁLAVA.

El dia 8 del mes último ha quedado constituida la nueva comisión de Monumentos históricos y a r tísticos en aquella provincia, con arreglo al reglamento de 24 de noviembre de 1865. En la sesión ex-

traordinaria que se celebró con tal objeto, el secretario de la comisión leyó una Memoria que tenemos el gusto de reproducir por las interesantes noticias que contiene con referencia á las artes y antigüedades de aquella comarca. Dice así: «Al desaparecer las Comunidades religiosas de nuestra España, en medio del fragor de una lucha encarnizada y fratricida, causóse, á no dudarlo, gran quebranto á nuestras riquezas artísticas. »Aquellos hombres, que en la edad media fueron el puente por donde pasara hasta noso tros la civilización j la ciencia, que se habia recogido á la soledad de los claustros, huyendo de las luchas y violencias; aquellos monjes se habían constituidos en guardadores de las maravillos del arte que atesoraban sus conventos. »No voy á juzgar este gran suceso, que ha marcado en alto relieve la transición de la antigua España ala que hoy alcanzamos: creo que aquellas instituciones, que aquellas órdenes religiosas, habían hecho su tiempo y cumplido su misión, y caían, porque siguiendo la ley del destino se habían gastado cual todo en este mundo. »A1 salír[de sus conventos, de una manera en general violenta, dejaban abandonados mil tesoros del arte. A pesarde las precauciones que en aquellos momentos de revolución y combate rodeaban á los hombres que se hallaban H1 frente de los destinos del país, acudieron presurosos á salvar esas riquezas. De aquí nacieron las Comisiones de Monumentos Artísticos: nosotros fuimos los sucesores de lo* monjes á quienes la nación encomendó la guarda de esos objetos. «Cumpliendo el encargo que mis dígalos compañeros me han encomendado, procuraré reseñar brevemente la vida de la Comisión alavesa y sus principales trabajos, aprovechando para ello los antecedentes que existen. »La primera Junta ó Comisión instalada en nuestra querida provincia de Álava, lo fué en el año de 1836, y la compusieron los señores D. Pedro Ortiz de Zarate y D. Joaquín Martínez. «Corría entonces justamente el periodo más crítico y encarnizado de la guerra civil: nuestros celosos predecesores en estos puestos, pusieron no obstante gran diligencia para recoger los libros y cuadros de los conventos convertidos en cuarteles, almacenándolos en la casa de D. Valentín de Verástegui. Pobres, y de las órdenes mendingantei en general, eran los conventos de este país, y no sobrados los objetos artísticos que encerraban. Aun así, es muy presumible desaparecieran algunos lienzos y libros, en medio de la confusión y trasbordos ó mudanzas de aquellos días y en momentos en que el principal pensamiento de todos se cifraba en la defensa de sus vidas y haciendas. »En el año de 1841, se nombró una Comisión ó Junta cientítíca para que continuara la custodia: todos estos objetos se habían trasladado á la sacristía del convento de S. Francisco. IDNO permanecieron en aquel local mucho tiempo, pues vemos que en 24 de diciembre de 1842 se decidía su traslación al coro da la iglesia de San Vicente, ordenándose á la vez la clasificación de los cuadros y revisión de los libros para enagenar aquellos que no merecieran interés alguno. »Llevóse á cabo esta clasificación y revisión, resultando quedar bajo la custodia de la Comisión 23 cuadros regulares, y los restantes hasta 124, visto su poco mérito, se repartieron, para que los guardaran, entre algunas comunidades de monjas que los solicitaron, dando de ellos su competente recibo. Los libros se depositaron con posterioridad en el Instituto de 2.* enseñanza de esta capital. ¡.Así las cosas, y en el año de 1843, el Jefe político don Miguel Rodríguez yerrer procuró, por cuantos medios estaban á su alcance, colocar de una manera conveniente todos estos objetos, y merced á su iniciativa, se estableció un interesante Museo ó galería de cuadros en una de las

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salas de la Diputación ó casa de Provincia, inaugurándose el 7 de enero de 1844. )>Era este un primer paso para crear á la vez en aquel local una biblioteca; pero las obras y nuevos arreglos en la disposición interior déla casa, así como la marcha de aquella tan celosa autoridad, fueron causa de que este útil pensamiento no llegara á plantearse. »Justamente faltaban los tres únicos lienzos de gran m é rito que los ex-contentos de Vitoria poseyeron: al celo y singular empeño de esta Comisión se debió el recobrarlos en el año de 1844. »Eran estos: un Crucifijo de 10 pies 8 pulgadas alto y 7 pie's 7iiulgadas ancho: un San Pedro de 7 pies 7 pulgadas alto y 4 pies 8 pulgadas ancho: un San Pablo de las mismas dimensiones. »E1 Crucifijo está firmado por José Rivera en el año de 1643: el San Pablo del mismo modo, en el año 1637; el San Pedro no tiene firma. Todos tres son de las obras mas atrevidas y acabadas de Rivera. »Ei Sr. i). Pedro de üreitiuy Vergara, hijo de esta ciudad, del Consejo de tí. M., y su presidente en el Real de Hacienda, regaló en 1694 al iSoviciado de Santo Domingo estos tres lienzos y su librería que, según tradición, se componía de las más hermosas y curiosas impresiones del bello tiempo de las artes en Flandes. »Recobrados los lienzos en 1." de octubre de 1844, se colocaron en la casa dtí Providencia, como el local más conveniente á su custodia, y en él quedaron depositados, cual los otros 23 anteriores. »En el año de 1845, la Comisión practicó un reconocimiento en un antiguo sjpulcro, que la voz pública atribula á la época romana. »Su descubrimiento fechaba del ano 1831, y en ob»equio á su importancia haremos una relación del suceso, siquiera á su tiempo, en 1864, diésemos cuenta detallada de él. »A1 abrirse la carretera que desdo Vitoria conduce á Pamplona en el año de 1831, los rematantes hicieron varias canteras en los terrenos cercanos, con objeto de encontrar piedra: inmediata al pueblo de Kguilaz, distante cinco leguas de esta ciudad, y colocada cercana al camino, se eleva una pequeña colina ólomerita, y en ella practicaron un reconocimiento con este fin. A los cuatro pies encontraron una enorme piedra, notaron una cabidad, se reconoció, y resultó hallarse atestada de huesos y algunas armas. »E1 Sr. D. Diego de Arrióla, diputado á la sazón de Álava, mandó recoger las armas y demás objetos, remitiéndolos á Madrid á la Academia. No nos ha sido posible averiguar á quién se dirigió el envió, de qué constaba y ouál fuese aquella corporación cientiflca. *Los que entonces vieron el sepulcro nos han dicho: »F,1 número de esqueletos era considerable, se hallaban »hacinados y vueltos todos hacia la entrada del sepulcro »que miraba á Oriente. Estos esqueletos, á los que no se dio »importancia alguna, se quebrantaron y dispersaron. Las »armas consistian en una especie de lanzas y hachas, »unas de filo de piedra y otras de cobre. Unos á manera de »cuchillos corbos ó pequeños sables, con uno ó varios »agugeros en la parte opuesta á la punta y unos corazóncilios pequeños con dientes, muy finos, de pedernal du»rísimo.» »Vamos ahora á describir el sepulcro tal cual lo encontró la Comisión: »Sobre la cima de una lomecita que so conocia ser artificial, se hallaba al descubierto un cuadrángulo compuesto de seis piezas de piedra en bruto, cinco del género calizo y una del silíceo. Su altura en la parte esterior era 12 y medio pies. La piedra que cubría el sepulcro, y que cuando se descubrió era de una sola pieza, estaba ya rota. La que cerraba el costado Norte era la mayor, silícea, y media 10 y medio pies de largo con 2 y medio de grueso. «Reconocidas ligeramente algunas tierras, se encontraron todavía varios huesos sueltos, que se remitieron á J

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Madrid por la Comisión, juntamente con el plano del sepulcro, y á la vez una piedrecita de mármol verde claro á manera de anillo, de forma irregular, con cuatro caras ó facetas. De estos anillos se encontraron muchos cuando se descubrió el sepulcro, y no conocemos ese mármol en estas comarcas; sin duda eran adornos con que formaban brazaletes, uniéndoles con alguna ligadura. »No fué difícil á la Comisión clasificar este monumento. Desde luego tenia todos los caracteres de los sepulcros ó monumentos celtas, perteneciendo á la clase llamada dolmen, compuesto ó complicado. »E1 terreno que ocupaba este sepulcro es de propiedad particular ó ignoramos cual sea el estado actual del monumento, siendo varios los años transcurridos desde que lo vimos la última vez. »Con posterioridad se han hallado otros monumentos celtas en las inmediaciones de esta ciudad, en el término de Capelamendi; se practicaron algunas escavaciones por la Comisión, encontrándose un dolmen sencillo, pero que parecía haber sido registrado ya, y la casualidad puso de manifiesto otro de la misma clase en Escalmendi. »A1 ser nombrado gobernador de esta provincia el Sr. D. Florencio Janér, se ocupó desde el momento, con solícito afán, de reconstituir la Comisión que no estaba organizada con arreglo á las últimas disposiciones y reglamentos. Sin terminar este arreglo, y con objeto de aprovechar los últimos días del otoño, gracias á su celosa iniciativa, la Comisión, ó mejor dicho, una sección de la antigua, emprendió un reconocimiento con su Señoría en las ruinas de Iruña. »A dos leguas al Occidente de Vitoria, sobre una colina que ciñe y casi rodea el rioZadorra, existen unas importantes ruinas. La tradición y aun la historia del pais las han considerado siempre como de una antigua población romana; pero por una singular casualidad en ninguna época se habían hecho en ellas escavaciones ó trabajos para descubrir las curiosidades de tiempos remotísimos que, á no dudarlo, deben encerrar. Desde hoy corresponde esta gloria al Sr. Janér, »Los labradores, al cultivar aquelks tierras, han encontrado en años pasados numerosas monedas romanas desde el emperador Augusto hasta Constantino Magno, así de las comunes del imperio como de las colonias de la Península: no sabemos existan hoy mas allá de 4 ó 6; tal ha sido el corto interés con que se han mirado. »La casualidad hizo que por el año 1845, un labrador tropezara una piedra con el arado, y al salir á la superficie se encontró ser una antigua estatua de piedra blanca alabastrina, sin cabeza, pero de gran efecto de pliegues en las ropas. Consérvase hoy en el Instituto de 2." enseñanza. »A1 girar el reconocimiento indicado, la Comisión pudo adquirir el convencimiento de la importancia de la población que un dia allí existiera, por la estension de los trozos de muralla que aun se sostienen, alcanzando en algunos puntos hasta 14 pies de grueso, á pesar de haber aprovechado los aldeanos de aquella comarca, en el trascurso de los siglos, toda la piedra que para sus construcciones ó cercas necesitaron. »Existe también, en el centro de estas ruinas, una capilla medio derruida, que perteneció á los caballeros de la orden de San J u a n , notable por su arquitectura bizantina. «Desgraciadamente no poseíamos cantidad alguna que poder dedicar á escavaciones , pues no merecen tomarse en cuenta unos cuantos cientos de reales que constituían todas nuestras existencias y que se consumieron en breves dias de someros trabajos. Aun así vimos aparecer un suelo ó pavimento de losetas de mármoles de dos colores, negro y rojo veteado, encontramos porción de fragmentos pequeños de antigua vagilla, y de ellos está sembrado aquel suelo; algunos objetos de fierro, entre ellos un fierro de lanza ó cuchillo, y dos trozos de piedras con inscrip. clones que no es fácil descifrar por su corta superficie.»

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REVISTA DE BELLAS ARTES. Dos anillos. Veintiuna monedas de cobre: casi todas grandes bronces, y la más moderna de Faustina la mayor. Cuatro de plata. Tres clavos de hierro. Un borde y asa de caldero de cobre, y varios hierros y cobres en pedazos, cuyo uso no es posible conocer. Casi todos estos objetos son procedentes de una vasta necrópolis ó enterramiento común, cuyo perímetro aun no se ha podido determinar; pudiéndose decir por hoy solamente que en los tres únicos puntos donde se han practicado trabajos, distantes entre si de 60 á 80 metros, en todos ellos ss han encontrado multitud de objetos. La manera con que se practicaban estos enterramientos era la siguiente:—Levantaban una pequeja pared de una media vara de alto, formada de piedras ó pizarras, colocadas de canto: esta pared tenia tres caras, faltando solo la del lado del S. para cerrar el cuadrado, que tenia una vara en cuadro: dentro de él se colocaba la urna, olla ó jarrón, cubiertos estos dos líltimos con un plato; y puestos de pié, al lado de ellos, habia dos ó tros platos, pateras, ó vasos por cada uno de aquellos. Era raro el cuadrado en que no habia más que un vaso ú olla, y en algunos hubo hasta 7. Sobre todo ello estaba estendida una gran piedra ó pizarra, que servia de cubierta ó tapadera. También era común que hubiese dos y hasta tres cadáveres en una misma olla. El señor Maraver ha escrito una luminosa memoria sobre estos objetos, á fin de remitirla á la Academia, acompañada de un plano. En su dia la daremos á conocer á nuestros lectores.

»Todos ellos se han guardado en unas cajas con esmero. »Tal es la sencilla historia de la Comisión y de sus cortos trabajos: á largos intervalos ha venido recobrando alguna vitalidad, á pesar de lo reducido que es el campo con que este suelo la brindaba, demostrando siempre la buena voluntad que á sus¿individuo3 animaba en obsequio délos objetos que le están encomendados. Sariamos injustos si, al concluir esta ligera reseña, no pagáramos untributode gratitud al actual señor gobernador, á quien debe la Comisión este renacimiento, y en cuya actitud y espaciales conocimientos tanto confia. En nombre de todos cumplo con este grato deber.» T e r m i n a d a la l e c t u r a de este i n t e r e s a n t e d o c u m e n t o , la Comisión seocupó del p r o y e c t o de creación de un Museo de a n t i g ü e d a d e s alavesas, iniciado no liá mucho por el Sr. D. P e d r o de Eg-aña, p r o y e c t o q u e viene á facilitar la ejecución del real decreto ú l t i m a m e n t e e x p e d i d o por el m i n i s t e r i o de F o m e n to p a r a el e s t a b l e c i m i e n t o de museos arqueológicos e n las p r o v i n c i a s . E l señor p r e s i d e n t e aplaudió como se merecía la idea del S r . E g a ñ a , a c o g i d a por la diputación g e neral de la provincia, le ofreció su apoyo y el de la comisión p a r a r e a l i z a r l a . H é a q u i cómo e s t a h a q u e dado r e o r g a n i z a d a : P r e s i d e n t e , S r . Gobernador; V i c e - p r e s i d e n t e , don Miguel R o d r í g u e z F e r r e r . — V o c a l e s : D. R a m ó n Or* tiz de Z a r a t e , D. Mateo Benigno de Moraza, D. V i c e n t e de Mauterola, D . F r a n c i s c o de P . H u e t o , don P a n t a l e o n I r a d i e r y D. Victor Ron. V o c a l - S e c r e t a rio, D. Ladislao de Velasco. E n otro n ú m e r o volveremos á ocuparnos de este a s u n t o p a r a h a b l a r de los d e s c u b r i m i e n t o s verificados en I r u ñ a .

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
Ha sido nombrado anticuario dií la Raal Academia de la historia, por ronuncia que de aquel cargo ha hocho el entendido numismático soñor Delgado, el souor D. Aureliano Fernandez Guerra, quien desompeñará tan importante comotido hasta que en las próximas elecciones se nombre por la Academia la persona que definitivamente haya de estar al frento de la sección á que el mismo so refiere. Parece que se halla redactado y próximo á ser aprobado el reglamento que ha de servir para el régimen de los museos arqueológicos. Gracias á gosiiones discretas de personas amantes de las artas, se ha conseguido que se ceda al musoo provincial de tíovilla un magnífico retrato de medio cuerpo, el más auténtico que se conoce, de Alonso Cano. El distinguido pintor granadino está representado después de muorto, y tieno las liíanos sin manchar. Es obra de su discípulo Simón, quien la dejó sin concluir. La Exposición de Bellas artos que se celebra en Sovilla, continúa siendo visitada tanto por todas,las clases de aquella populosa metrópoli, como por la multitud de forasteros quo hai^ concurrido á la misma con motivo de las fiestas de Semana Santa y feria. Sogun nuestro corresponsal, los soñofcs duques de Montpsnsier, dessosos de estimular á los artistas que en ella han cspuesto obras» acaban de adquirir las siguientes: Escultura.—Un grupo q_ue representa á D. Quijote y á Sancho después de la aventura de los carneros,, que a^ buen hidalgo se le antojaron caballeros andantes, origina^ de D. Antonio "y'og.i. Otro grupo figurando á Francisca de Rímini y á Paolo , producto del cincel de D. .José Tovar. Pintura.—Un ermitaño dentro de una gruta (boceto) por D. lloscndo Fernandez.—Colon y su hijo en la puerta de la Rábida, por el señor Villegas.—El Pensamiento, por

EL DESCUBRIMIENTO
VERIFICADO E N F U E N T E
(ILITURGICOLI.)

TOJAR.

A las noticias que en números anteriores hemos dado con referencia á los descubrimientos verificados en dicho punto por el señor Maraver con el auxilio del celoso arquitecto de Montoro, podemos hoy añadir una reseña detallada de los objetos estraidos en las someras escavaciones practicadas durants dos dias en el sitio que ocupa la ciudad de llitcirgicüli: Una urna cineraria de piedra. Diez jarrones cinerarios, la mayor piirte de ellos con liucaos. El tamaño Ue los jarrones varíij entre 21 y 38 centímetros. : , Veinticuatro ollas ciaararias, también con huesos. El diámetro de estas varía de veinte; ú 81 centímetro. Sicto vasos y copas de variadas formas. , ;Doce vasos ungüentarios y de parfumes. Cuarenta y sois platos y pateras variadas. Todos, barros muy Unos; blancos, negros y colorados. Una tégula (imbrex). Una lámpara con un busto. Una hoja de un gran cuchillo o machote, quo parece ser el cviltcr v^natorius. Dos hierros de lanzas: uno con 31 y otro con 37 contímatros do largo. Un hierro muy deteriorado, quo acaso habrá podido ser un signo niilitar. Una cabecita de bronce, colgante {oscillum). Cuatro fíbulas de lu'once, cuyos diámetros varían desde 2 á 8 centímetros.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
el señor Peralta.—Calderón de la Barca escribiendo en su gabinete, por el señor Vega (D. Pedro).—Estudio de un monge, por el señor García.—Un ciego tocando la guitarra, por el señor San Juan. Todos estos artistas son alumnos de aquella escuela de Bellas artes. D. Manuel Lamadrid ha adquirido cuatro lienzos del señor Mensaque. D. Federico Kubio un estudio del señor Delgado. Los duques de Montpensier han hecho últimamente algunas adquisiciones de objetos artísticos de gran mérito. Entre ellas, deben citarse dos escelentes cuadros de Ary Schjffer, dos obras, acaso las mejores de su mano, al decir de personas competentes. La primera representa á San Agustín y Santa Mónica, en aquella conferencia de que habla el primero en las confesiones, cuando después de convertido regresaba al África con su madre, lista pintura pertenece á la mejor e'poca de Scheffer, á aquella en que disfrutaba de más lozanía y vigor. Su estilo es grandioso, el dibujo correcto, la entonación valiente y la espresion apropiada y admirable. íiay de él un magnífico grabado y varias repeticiones de escaso mérito. La segunda es una alegoría mística, que pertenece al primer periodo de la tercera época del autor. Contiene una imagen de Jesucristo magistralmente pintada. Carece de la energía déla primera, p^ro es una pintura delicada y de muy agradable colorido. El primero de agosto próximo tendrá lugar en Florancía la adjudicación de los cuatro premios decretados por aquel gobierno con el ñu de protejer la pintura nacional. El primero consistente en diez mil liras (la lira tiene unoá i rs.l; se adjadicará al mejor cuadro histórico que se presente. Las figuras han de ser tres por lo menos y do tamaño natural. El segundo, de seis mil liras, para otro cuadrohistórico con figuras de un tercio del natural. El tercero, de dos mil liras, para un paisaje ó perspectiva. El cuarto, de otras dos mil, para un lienzo de variedades ó que represente una escena de la vida íntima. Los artistas han de ser italianos. Dentro de pocos dias se pondrá en venta la obra que lia escrito el erudito anticuario Sr. Bastus, sobre la Arqueología sagrada. Este diccionario de liturgia artística razonado, por medio del índice general, contiene el origen, la etimología y la historia do los dogmas, misterios, sacramentos y fiestas del cristianismo; esplicando el significado natural y figurado do las rúbuicas, ritos y ceremonias que se practican en la celebración de los oficios, horas canónicas y demás actos y funciones religiosas, describiendo los objetos destinados al culto católico, desde la basílica é iglesia y cada una de sus partes, su moviliario, con las vestiduras sacerdotales, paños litúrgicos y hasta el más reducido ornamento. Se da como probable la traslación del Conservatorio de música y declamación á la casa do la calle Ancha de San Bernardo donde estuvo eLministerio de Ultramar. El cuadro que figuró en la última Exposición de Bellas artes, y que representa á Cervantes en la cárcel de Argamasilla de Alba ha sido adquirido por D. Tirso de Obregon. Ha sido devuelto, informado favorablemente por la Academia de fc'an Fernando, el proyecto formado por los arquitectos Sres. Atienza y Yarza, para la cúpula del templo de Nuestra Señora del Pilar en Zaragoza.

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Hace ya bastante tiempo surgió en Murviedro la idea de que esta villa tomase de nuevo el glorioso nombre de Sagunto. Formóse un espediente, y ahora vemos que la Academia de Historia ha informado favorablemente la pretensión. Asegúrase que el jurado de la Exposición Universal no concederá más que dos medallas de honor á la arquitectura, una á un arquitecto estranjero y otra al Sr. Ancelet, arquitecto del palacio de Compiegne. D. Ramón Rúa Fígueroa, ingeniero jefe de minas del distrito de la Coruña, ha sido nombrado corresponsal de la Academia de arqueología y geografía. El laborioso y entendido pintor Sr. Rodríguez de Lozada ha trasladado su domicilio á la ciudad de Sevilla. Dice uno de nuestros colegas que ha debido salir para Gerona una comisión de la junta provincial de monumentos artísticos de Gerona, con objeto do investigar los medios de restaurar, en lo posible, los restos del célebre monasterio que existió en Kipoll. La Junta directiva de £1 Fomento de las Artes, sociedad que^se iialla establecida en la Coruña, acaba de publicar el reglamento que debe regir en la esposicion de Industria y Beilas artes que ha de celebrarse en aquella capital para el mes do octubre del corr.ente año, en el local de la misma sociedad. Los productos adniisiblos en esta exposición serán: primero, los de la Industria, comprendiéndose en estos toda clasa de manufacturas y primeras materias de que procedan, cuando sean originarias del país, instrumentos ó aparatos para la elaboración, máquinas, artefactos, etc. La segunda abrazará las obras de escultura, pintura, grabado, litografía, fotografía, órdenes de arquitectura, dibujos, modelos de onseíianza y estudio, y todo cuanto tienda a demostrar el desarrollo de las Helias artes. Para la realización de este proyeto se crea una Oomisiou calijicadora; so establecen ^I-Í;//ÍÍWÍ, que consistirán en doce medallas de plata, cuarenta y ocho de cobre y sesenta diploma*, que se distribuirán entro los expositoriis quo á juicio del jurado lo merecieren. La eminente pintora francesa Rosa Bonnheur, ha dirigido á los periódicos de París la siguiente carta: París 4 do mayo. Sr. Diroctor. El periódico £a Europa no ha tenido reparo en estampar en sus columnas, y con todas sus letras, que. yo estaba loca, llegando hasta dar detalles sobre esta supuesta en_ fermedad. Dejo al público el cuidado dacalificar semejante conducta, y ruego á V. inserte esta carta en el número inmediato de su periódico. Ivusa Bonnheur. R E A L ACADSMIA DB B U E N A S L S T R A S
DE BAUCKLüNA.

He aquí el extracto do la última sesión que ha celebrado, según lo publica el secretario do la misma señor Puiggarí: «l'^n la sesión del día 3, última del corriente año económico, el socio D. Antouio de BofaruU dio lectura de una reseña general de costumbres correspondiente á la época goda en España, y especialmente en Cataluña. Habiendo consignado lo que se debe en esta parto á Masdeu, Roniey y otros autores cuya erudición no es justo que se apropia ninguno, sin nota de ingratitud, ordenó las noticias que roiinieron estos sabios, acompañándolas de observaciones indispensables, ó explicando por ellas el

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
rada como una obra maestra, sin igual en su género. ¿Qué diremos del señor Selva, del gran actor y cantante concienzudo? La manera como canta y representa el Leporello habría bastado para salvar la ópera. El señor Medini, en el corto papel da Comendador, nada deja que desear; y finalmente, el barítono señor Varvoni, en el suyo de Mazetto, estuvo acertadísimo. Hoy domingo termina la temporada del teatro Real con la cuarta representación de Don Giovanni. Felicitamos á la empresa, que de un modo tan brillante da fin á sus t a reas, y á los distinguidos artistas que, al separarse del público madrileño, pueden estar seguros de que llevan sus simpatías y su admiración. —Los incendios de los teatros siguen á la orden del dia. El teatro de Winter Garden de Nueva-York ha sido devorado por un horroroso incendio, sin que haya podido salvar de él absolutamente nada. En poco más de un año han sido presa de las Uaolas en Nueva-York cinco teatros: el Americano, la Academia de música, el Nuevo teatro Bowery y el Winter Garden. —Con lisongero éxito se han estrenado en el teatro de la Zarzuela, dos bellas producciones que están mereciendo el favor del público: Un drama nuevo, del Hr. Kstebaaez, y la comedia en un acto. Ver visiones, de D. José María Nogués. —Ambas tuvieron tal aceptación, que los concurrent.;s, en medio de nutridos aplausos, honraron á los autores llamándolos á la escena. LICEO PIQUER, calle de Leganitos, núm. 30.—Gran concierto vocal é instrumental, por el violoncelista señor Casella.—Este concierto tendrá lugar mañana lunes, en el artístico Liceo de Piquer, cuyo elegante local ha sido cedido sin interés de ningún género por sus dueños, para esta sola noche, en vista del siniestro ocurrido en el Conservatorio, y por un acto especial de deferencia al señor Casella y á los distinguidos aficionados y artistas que en su obsequio toman parte. En él desempeñarán la parte vocal, las Sras. D." Luisa González (aficionada), y D.* Adela Creagt, y Mr. Arturo, y la instrumental, los Sres. Compta, Sainz, Aguilar^ Urrutía, Sos, Moderatti, los Exemos. Sres. Alvarez de Toledo y marqués de Martorell, aventajados discípulos, estos dos últimos, del concertista Sr. Casella. En el intermedio de la primera á la segunda parte, se pondrá en escena la pieza titulada, Jül padre de la criatura^ en cuyo desempeño, y por un acto también de consideración á dicho Sr. Casella, tomarán parte las tíras. Domínguez y Llofriu, y los Sres. Alvarez, Sereuj. y Morindon aficionados también del Liceo.

orígeu de costumbres que ss perpetuaron en la nacionalidad catalana. Haciendo estudio particular de las artes y del idioma, probó la existencia de un orden especial de arquitectura, contra la falsa opinión de que las iglesias godas eran pequeñas y lóbregas á la par que desconocidas en los territorios donde no imperó la dinastía de Asturias, cuando hay fundadas conjeturas de haberse construido en Barcelona y en otros puntos templos grandiosos y ricos, que pudieron servir de norma para las fábricas llamadas bizantinas, levantadas en los primeros siglos de la reconquista; y tocante á la lengua, evidenció la confusión originada de tomar el idioma escrito por el hablado, y que las descomposiciones de este último dieron pié á las dos lenguas castellana y catalana, cuyas diferencias primitivas explicó ; observando ser la castellana la única de las neolatinas que se ha apartado de m u chísimos sonidos é inflexiones que todas conservan, inclusa la catalana, habiendo en cambio tomado el sonido gutural que aquellas desconocen; por cuyo motivo rechazó con fuertes datos la opinión de los que atribuyen dicho sonido á influencias germánicas y no árabes, toda vez que no lo emplean otros pueblos que, siendo de oríSSÜ germánico, no estuvieron, ó á lo mas lo estuvieron por corto tiempo, como Cataluña, bajo el poder de los ssctarios de Mahoma.»

CRÓNICA GENERAL.
MADRID . El distinguido poeta y autor dramático D. Juan Eugenio Hartzenbusch acaba de esperimentar una dolorosa pérdida con el fallecimiento de su estimable esposa. Acompauaaios á nuestro desconsolado amigo en su justa pena. —Según en nuestro último número anunciamos, el sábado de la semana anterior tuvo lugar en el teatro de Oriente la primera representación de Don Giovatini, célebre ópera del maestro Mozart, cuya bellísima música era no obstante casi desconocida en Madrid, donde se puso en escena hace tres años, alcanzando solo dos representaciones. Y así debía suceder: la obra maestra del ilustre compositor alemán no puede ser interpretada sino por cantantes notabilísimos, por artistas conocedores de esa música tan bella como profunda y difícil de ejecutar, por actores consumados; en una palabra, por un cuadro que siempre ha sido muy difícil forniar, cuadro áo primo cartcllo, como el que hoy hemos tenido la fortuna de ver reunido en la escena del teatro Real. La representación ds Don Giovanni ha sido más que una función escénica, ha sido un certamen musical en que ocho cantantes distinguidos han luchado á porfía por lo que vale más que el premio honoriflco ó pecuniario, por la gloria del arte y la pública estimación, logrando uno de esos triunfos tranquilos, poco ruidosos, pero que dejarán memoria imperecedera en los fastos de nuestra escena lírica. Limitarémonos, por ahora, á consignar los nombres de los artistas que en tan gloriosa empriisa tomaron parte, dejando para otra ocasión el estudio meditado de la partitura y el análisis de sus inestimables bellezas. Desempeñaba el papel de protagonista el barítono señor Bomiehóe, y decir las piezas en que se distinguió seria larga tarea : señalemos el dúo con Zerlina en el primer acto, y la preciosísima serenata, que tuvo que repetir. La señora Penco, representando á doña Ana, estuvo á la altura de su gran reputación. La señora Nantier Didier hizo una Zerlina deliciosa, mostrando tanta gracia como inteligencia en el canto. En la ingrata cuanto difícil parto de dona Elvira, la señorita Sonnieri ha dado una brillante prueba de su buen talento y de sus escelentes facultades. Encargóse el señor Tamberlik del papel de Octavio, con lo que dicho se está que cantó de un modo inimitable el aria del tercer acto, ese aria que está conside-

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