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ARQUEOLOGÍA.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA. las provincias, por la otra llegamos á entender que las opiniones dominantes en el centro r e s Y LOS MU3E03 ARQUEOLÓGICOS. pectivo de la Dirección de instrucción pública, Recordarán nuestros lectores que cuando apa- eran favorables á la explicación que hablamos reció el decreto creando los museos arqueológi- consignado. cos, y conñando su régimen y conservación á Los hechos han confirmado nuestros presenun personal facultativo, se creyó por muchos tiniientos. Dijimos que al redactarse el Reglaque las Comisiones de monumentos históricos mento para el régimen de los museos arqueoy artísticos que tantos servicios venian prestan- lógicos, se tendrían presente los derechos y los do al país en el mismo orden de hechos á que servicios de las Comisiones, y tan cierto es esto los museos se referían, cesaban por completo en cuanto que se acaba de nombrar por la referida la intervención que hasta entonces habían teni- Dirección de instrucción pública una Comisión do en dichos establecimientos. de personas competentes, con el propósito de Creíase con razón que las mencionadas Comi- que proponga las modificaciones más oportunas siones, á cuyo celo se debia la reunión de pre- en los reglamentos de las Comisiones de monuciosos objetos de la antigüedad, estaban llama- mentos, á fin de relacionarlas con las recientes das á continuar ejerciendo sobre los museos una disposiciones sobre museosarqueológicos.Eneste oportuna y conveniente vigilancia, y al efecto trabajo se procurará, no lo dudamos, atender á se citaban los eminentes servicios prestados en- las lúndadas indicaciones que se han hecho sotre otras por las comisiones de Tarragona, Se- bre la cuestión, y á la necesidad de que los ya invilla, Córdoba y Granada, á cuyas gestiones y dicados cuerpos continúen figurando en la línea patriotismo eran deudoras las respectivas capita- que les corresponde relativamente a-1 estudio de les de colecciones preciosas de antigüedades, que la antigüedad, toda vez que de otra manera dide otro modo nunca se hubieran reunido. Hasta fícilmente se alcanzarla la necesidad de que se tomaron acuerdos por algunasComisiones con existieran. el íin de elevar sus respetuosas quejas hasta la lié aqui los individuos que forman dicha CoSuperioridad, alegando méritos incontestables y misión: servicios positivos que aconsejaban una modiliExcmo. Sr. D. Alejandro Olivan, presidente. cacion en la letra de alguno de los artículos del limo. Sr. D. Aureliano Fernandez-Guerra, Real decreto, si la interpretación que se le daba vocal. no era errónea. Sr. D. José Amador de los Rios, idem. Conocedores de lo mucho que en pro de la a r Sr. D. Narciso Pascual Colomer, idem. queología han hecho algunos de estos cuerpos, limo. Sr. D. Pedro Felipe Monlau, idem. y no teniendo en cuenta la negligencia con que Sr. D. Fernando Fulgosio, secretario. por varios se ha mirado cometido tan importanEntre estas personas, la REVISTA tiene la comte, tratamos extensamente la materia estiman- placencia de éontar á dos de sus colaboradores, do que el Real decreto no separaba á las Comi- los Sres. Fernandez-Guerra y Amador de los siones de la alta inspección de los museos a r - RÍOS. queológicos, por mas que se creara un personal facultativo, á cargo del cual habrían de hallarse EXPOSICIÓN R E T R O S P E C T I V A en lo sucesivo. Poco tiempo después de aparecer nuestro primer artículo, tuvimos motivo paDE BARCELONA. ra no arrepentimos de haberlo escrito, pues si En esta exposición, según datos que tenemos á la por una parte calmamos la alarma producida en vista; y que un apreciable colega ha dado á luz, se LAS COMISIONES DE MONUMENTOS
NúM. 42.—31 DE JULIO DE 1867.

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han presentado 2.567 objetos, de los cuales muchos merecen mencionarse. Además de los que ya hemos citado, figuran, en primer lugar, una gran b a n dera de seda, terminada en dos largas puntas; formada por tiras longitudinales blancas, verdes, amarillas y encarnadas, rodeada por otras cuatro de l a na más pequeñas, que pertenecieron á la capitana que mandaba D. Juan de Austria en la memorable batalla de Lepante, y fué entregada, después de aquel importante hecho de armas, al convento de religiosas dominicas de Monte-Sion. Es notable también una espada que perteneció á San Ignacio deLoyola, que consiste en un acero ancho, sencillo, de dos filos, sin cruz en la empuñadura, que ha sido expuesta por la parroquial iglesia de Belén. A su lado se vé un bastón de mando, cilindrico, de poca longitud, adornado con abrazaderas de plata que contienen inscripciones flamencas, perteneciente á un conde de la casa de Orange, á quien fué arrancado con la vida, en la guerra de la Independencia política y civil que Flandes sostuvo contra el despotismo y la intolerancia de la casa de Austria. No m u y lejos se vé un cuadro de Van der-Meulen que representa á Felipe IV de Castilla, á Luis XIV de Francia, a l a infanta, futura e p o s a d j este; al ministro español D. Luis de Haro, .1 cardenal francés Mazarino, al pintor Velazquez y á otros personajes. Las figuras son retratos, representando el cuadro, la entrevista de la isla de los Faisanes, en un pabellón arreglado por el inmortal pintor, de cuy a entrevista nació la paz de los Pirineos, que nos costó el Rosellon y el enlace de una infanta de España con el monarca francés. La tisonomía de Felipe IV, y la de ambos ministros son sumamente expi'esivas. E n la faz de Felipe se pinta, al través de su aire r e servado y digno, cierta melancolía; en la de Mazarino se retrata claramente la astucia y la satisfacción del triunfo. La exposición abunda en recuerdos de la antigua vida municipal y semi-independiente de Cataluña, viéndose en ella gran número de objetos de importante significación histórica, no solo para los c a t a lanes, si que también para todos los amantes de las tradiciones populares. Nótase una magnífica exposición de ternes y c a sullas de brocado; un frontal riquísimo representando la lucha de San Jorge con un dragón monstruoso, y una imagen de plata del mismo santo, perteneciente todo á la antigua diputación general de Cataluña. Forma parte de este grupo un gran brasero mandado construir por los concelleres de Barcelona en 1675, para ser colocado en el salón de Ciento de las Casas Consistoriales, donde el gran consejo celebraba sus sesiones. Llama también la atención una llave de la ciudad de Ñapóles, traída á Barcelona por los tercios catalanes; la armadura del ilustre patricio Ü. Jerónimo de GranoUacs, varias jabalinas, ballestas, alabardas, mazas, petos, cascos y rodelas, pertenecientes los más á las milicias ciudadanas de Barcelona y á la famosa legión Coronela, organizada por gremios y mandada en jefe por el conceller en Cap, la que servia de escolta al celebrado pendón de Santa E u lalia. Distingüese también entre dichos objetos el si-

llón del administrador de la Talóla numularia ó de los comunes depósitos; la alabarda que usaba el portero de la misma y la antigua mesa del sello municipal. Estos objetos, restos venerables de antiguas instituciones, nos traen á la memoria que hace apenas un año la Tabla numularia de comunes depósitos, fué suprimida á instancia del mismo a y u n t a miento de Barcelona. Era la Tabla numularia uno los primeros bancos que se crearon; fundóla la m u nicipalidad en 1401. Las personas que visitan la exposición, dice el colega á quien extractamos, se detienen ante dos taburetes bajos, redondos, con un solo y ancho pié de madera dorada, en los que se sentaba cuando visitaba á las religiosas de Santa Teresa la emperatriz Isabel Cristina, esposa del idolatrado Carlos III, de la Corona de Aragón, competidor de Felipe V de Castilla, y que después fué el emperador Carlos VI de Alemania. Al lado de una ventana, se vé el retrato de un conceller de 1690, el doctor en derechos D. Miguel de Grimozachs, uno de los pocos que se salvaron en lii destrucción de aquellas efigies venerandas, ordenada por la suspicacia de los poderes absolutos. Viste la histórica _(7r«5/2«//« disiiativo de su cargo; su r o s tro es grave y severo ; parece que presiente una época calamitosa de luchas y agitaciones de a z a r o sos resultados. ü n canon ó culebrina de cobre, extraído del fondo leí mar en el puerto de Barcelona, recuerda los famosos combates navales trabados en sus aguas e n re las escuadras castellana y catalana en tiempo de Pedro el Ceremonioso y de Pedro el Cruel, en los cuales (1359) una nave de Barcelona disparó dos tiros de bombarba, y hay quien supone que este hecho, consignado en la crónica de Pedro del Punyalet, es la primera noticia de la aplicación de la pólvora á la artillería en España. También recuerda aquella máquina de guerra el embarque en B a r celona de Carlos V con todo su ejército, al emprender su primera expedición al África en 1535. Una juratoria de planta sobre dorada, procedente de la antigua capilla del consulado de Comercio (consiilat de mar) recuerda la pujanza mercantil de la edad media en Barcelona, comprobada por sus peligrosas expediciones al Oriente y Occidente; el establecimiento de cónsules catalanes en Siria y en Egipto desde 1266; en Grecia poco después y en las principales ciudades de Europa hacia la misma época; las cartas de los soldanes de Egipto á los concelleres sobre asunto-; >,omerciales, y los tratados concluidos entre el comercio barcelonés y los reyes de Aragón. Al lado de otra ventana se halla un antiguo p l a no y una perspectiva del grandioso claustro g ó tico del antiguo monasterio de Santa Clara, que existia en el hermoso barrio llamado de la Ribera, demolidos uno y otro después de 1714 para edificar la actual cindadela. Los antiguos gremios de Barcelona, las manos menor y mediana de la ciudad, se hallan también representadas en la exposición. Vénse allí unas ordenanzas de los gremios de devantalers yflasaders, con láminas pintadas en pergamino (1575); las grandes y hermosas tablas del siglo xv de que ya hemos hablado representando pasajes de la vida de

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San Agustín, del gremio de curtidores y zurcidores; otras más pequeñas, góticas, figurando pasajes de la vida de San Eloy, del colegio de plateros, y la llamada espada de San Pablo, del gremio de espaderos. Hay también en la exposición un autógrafo del principe de Viana al abad de Poblet. Otro de Cervantes, otro de Santa Catalina de Sena, otro de A l fieri y otro de Quevedo: el del principe de los ingenios españoles consiste en una composición poética dedicada al duque de Saldaña; el de Quevedo en un trozo de un romance.

M A S SOBRE L A VENTA D EL A GALERÍA S A L A M A N C A A las noticias que hemos dado sobre la venta de cuadros antiguos españoles de la galería Salamanca, podemos lioy añadir los detalles siguientes que se refieren á los cuadros de las escuelas italianas, flamencas y holandesas, y de la moderna española, e n ajenados por aquel opulento banquero. La escuela italiana comienza por Correggio con un asunto religioso, 8.900 francos.—Bellíno, La Virgen y el niño Jesús, 62.000.—Luini, Sacra familia, 6.000.—Mantegna, San Marcos, 6.000.—Francia, Retrato de unr cortesana, 2.080; Sacra familia, 18.000. Guido Reñí, Atalante é Hippómene, 3.800.—SassoFerrato, La Virgen y el niño Jesús, 4.500.—Garofalo, Sacrificio antiguo, 37.000; Circuncisión del niño Jesús , 7.000.—Albertínellí, Sacra familia, 6.340 francos. Escuelas flamenca y holandesa: Breughel de Velourar, La tierra, 6.700; El aire, 1.800; El fuego, 2.500; El agua, 3.600.—Breughel, Van Kenel y Van Balen, Alegoría de la Abundancia, 3.600.—Los mismos. Los tesoros del arte y de la ciencia, 3.550.— Gonzales Coques, Escena de familia, 4.450.—Johannés F y t , Naturaleza muerta, perros y accesorios, 4.500.—Gerard Dow, Una vieja pelando manzanas, 7.400.—Van Dick, Un retrato, 73.000.—Atribuido á Van Dick, Retratos de hombres, 3.150.—Van der Helst, Congreso, 2.000.—Pedro Hoog, Un interior, 10.200.—Jordaens, Frutas y caza, 4.450.—Klerck, El festín de los Dioses, 1.420.—Maas, La Adoración de los Pastores, 3.900.—Muller,La vendedora de pescado, 4. 400.—El mismo, La vendedora de frutas, 4.301 .Rokes dít Sorgh, Los jugadores de cartas, 1.000.— Rubens, La cólera de Aquiles, 16.200; La muerte de Aquiles, 14.700.—Ruysdael, Entrada de un bosque, 15.400.—Un paisaje 3.600; Un abrevadero, 7.000.— Pedro Sneyers, Una batalla, 4.500; Sitio de la ciudad de Cnrtray en Flandes, 3.700.—La derrota de Halbeistadt, 4.500; Derrota de las tropas palatinas en Baviera, 4.450.—Franz Snyders, Un vendedor de caza, 6.000; Frutos y naturaleza muerta, 10.200; Gatos y perros, 4.600; Perros disputándose la comida, 2.450; Un paisaje y animales', 3.500.—David Teniers (el joven), Encinas y vejetacion flamenca, 24.000; Fiesta flamenca, 7.000; Interior de una c u a dra, 6.000.—Ferburg, Un caballero en visita 35.000; Retrato de un gentil hombre, 10.000; Retrato de una señora, 4.000.—Adrián Ven den Velde, Un paisaje y animales, 5.000.—Pablo de Vos (el viejo). Caza del ciervo, 3.200; Otra cacería de ciervos, 2.700: Caza del oso, 6.109; Caza del toro, 1.850; Caza del t i gre, 6.600; Caza del oso, 3.100; Perros y caza, 1.550;

Paisaje y animales, 1.500; Caza del jabalí, 2.050.— Weenix, Paisaje, 8.000.—Wouwermans. Labriegos sorprendidos por ladrones, 7.800.—Matsys, La Virgen, 1.080.—Van dcr Weyde, Desfallecimiento de la Virgen, 1.120.—Un tríptico, de Alberto Durero, 7.300 francos. Retratos históricos de maestros de diferentes escuelas: Sánchez Coello, Retrato de un jó f en, 4.600. Van Dick, Retrato del marqués de Leganés, 14.000; ídem de la marquesa, 2.350.—Pantoja de la Cruz, Retrato del conde de Salazar, 1.240; Dos retratos de magistrados, porHyacinthe Rigaud, 1.580. En fin, la escuela moderna española: Camarón y Bononat, El fandango, 1.620.—Paret del Alcázar, Vista de la Puerta del Sol de Madrid, 2.680; Un almacén de telas en Madrid en el siglo xvni, 1.400; El paseo en el Parque, 1.300. Cuadros de Goya: Retrato de la cantante Lorenza Correa, 1.620; Retratos de mujeres, 2.900; Combate de toros, 3.600; Procesión de Valencia, 2.500; El r e trato del hijo menor de Goya, 2.850; ídem de la m u jer del hijo menor de Goya, 1.950,

ARQUITECTURA CIVIL.
LOS ACUEDUCTOS DE R O M A . fCondimon.)

Al principiar el reinado do Trajano, la longitud total de los nueve acueductos era de 418 kiliJmetros; de estos, 364 estaban construidos bajo la superficie del suelo; 4 li2 sobre muros, y cerca de 49 sobre arcadas, que llegaban hasta 33 metros de altura. El volumen de agua que conducían á la ciudad era enorme. Frontino midió cuidadosamente el caudal du todos los acueductos, tanto en su origen como á su llegada ú la población; y encontró para la suma la cifra de 24.805 quinarios. El quinario era la unidad ó mareo de los fontaneros romanos, y representaba el caudal quo sale por un orificio circular de 5¡4 de dedo do diámetro, con una carga de 15 dedos sobre el centro. En nuestras modernas medidas equivale muy próximamenta á G O metros cúbicos por dia; así, la cantidad de agua que losnueve acueductos llevaban diariamente á liorna era de un millón cuatrocientos ochenta y ocho mil trescientos metros cúbicos. No ha habido población en el mundo, ni la hay en el dia, que disponga de un volumen de agua que á este pueda compararse. Londres, la mayor ciudad de Europa, solo cuenta con la octava parte de aquella cifra; París hace un año apenas llegaba al décimo, y cuando termine las obras que ha emprendido recientemente y las que proyecta para atender á las necesidades del porvenir, no habrá reunido n> aun la quinta parte del agua que Eoma consumia en el siglo I de nuestra era. Se ignora en cuánto se aumentó el volumen de 1.488.300 metros por la construcción de los cinco acueductos que desde el principio del siglo ii al iv se añadieron á los nueve existentes: los sucesores de Frontino en la administración de las aguas, no imitaron su ejemplo, ó al menos no ha llegado á nuestra época noticia alguna de sus trabajos: solo se sabe que los catorce acueductos surtían las 46.000 casas de enorm.es dimensiones, completamente aisladas entre sí, formando cada una lo que en el dia se llama una isla ó manzana, que contenían la gran masa de los habitantes de Roma; 1.700 palacios ó casas monumentales, habitación do los ciudadanos opulentos; 936 baños públicos, 3 teatros, 3 anfiteatros, 9 circos y 5 naumaquias. Ni la traslación de la corte á Constantinopla, ni las primeras invasiones de los bárbaros, tuvieron inñucncia al-

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sidades de la actual población, y á la que consumen las mayores capitales modernas J u z g a n d o m a s a d e l a n t e el S r . Morer el s i s t e m a de conducción de a g u a s empleado por los r o m a n o s , dice q u e estos sin idea a l g u n a a c e r c a de las leyes del m o v i m i e n t o de las corrientes s u b t e r r á n e a s , y r e d u cidos al uso de las m á q u i n a s y a p a r a t o s m a s i m p e r fectos ó ineficaces, c u a n d o se v e i a n e u la precisión de e l e v a r l a s , s u s i s t e m a de conducción consistia s i e m pre en el empleo del a c u e d u c t o , s i s t e m a l l a m a d o d e gravitación en I n g l a t e r r a , y de agiM rodada en n u e s t r o gráfico idioma. «Mas si no conocieron, añade, otro medio de abastecimiento, en cambio dieron á este un grado tal de perfección que á pesar de los increíbles adelantos de las artes y las ciencias y de los poderosos recursos que prestan al ingeniero en el ejercicio de su profesión, es difícil en nuestros días ir más allá de donde llegaron los constructores délos primeros siglos d(; nuestra era. El acueducto romano resuelve el problema de la conducción de las aguas de una manera completa y perfecta. Tiene su origen generalmente en un manantial, y encierra las aguas en un conducto de fábrica que las aisla do la luz y del calor, é impide que los cuerpos extraños lleguen con ellas á combinarse, alterando su pureza y diafanidad; y no por eso las priva del contacto del aire, porqueel nivel superior dtl agua en el acueducto no pasa generalmente de la linea de arranques de la bóveda. Por el interior de esto conducto corren las aguas en virtud de la inclinación continua que hacia la población tiene su fondo, y llegan á ella intactus, y conservando todas las cualidades que tenían a^ salir del manantial. Y en algunas ocasiones el trascurso por el acueducto llega á mejorarlas, porque da lugar á que S3 desprenda el exceso de ácido carbónico que mantenía en disolución el carbonato calizo, haciendo que este, insolublo ya, se precipite sobro el fondo y las paredes,dejando en ellas, bajo la forma de un revestimiento artificial, una buena parte de las materias que perjudicaban á la calillad de las aguas. Por sencilla y hasta trivial que parezca la solución que los arquitectos de la antigüedad dieron al problema de la conducción de las aguas, no deja de ser notable que n u n ca se apartaron de ella; y en nuestro siglo, mas aún, en nuestros mismos días, ingenieros de un mérito indisputable, al proyectar grandes obras de abastecimiento, han abandonado los principios establecidos en los tiempos pasados, y han conducido las aguas por cauces abiertos en tierra sin revestimiento ni cubierta, dando así al pueblo una bebida nauseabunda en el verano, glacial en el invierno, y siempre cargadísima de sustancias orgánicas y minerales. Y si Montriclier, al llevar de este modo á la ciudad de Marsella las aguas del rio Vitrance, pudo tenerla escusa de que mas que como aguas potables ^y en efecto, nadio las bebe en Marsella) debiau considerarse como a^uas de riego de las afueras y de limpieza de la población (que por cierto bien la había menester), ¿cómo puede comprenderse que Girara pretendiera resolver el difícil problema del abastacimieuto de París, construyendo uu canal de navegación, que por una ley que casi no admite excepciones, sirve muy mal las uecesidades del comercio, y peor aún las del surtido de aguas da la metrópoli francesa? Mejor aconsejado . Mr. Belgrand, ingeniero que actualmente dirige las oOras de la municipalidad de París, propuso y acaba de realizar una derivación del río Dhuis, bajo los mismosprincipios y condiciones que establecieron los arquitectos de Roma. Tampoco podemos separarnos de la manera con que estos adaptaban la línea del acueducto á las ondulaciones y movimientos del terreno. Ya sabían que el mejor trazado que puede darse á una obra de cska clase es el que coloca la línea de solera en un desmonte de 2 á 3 metros de profundidad; y basta recordar, para convencerse del rigorcon

guna en el servicio hidráulico de Roma; los acueductoa continuaron llevando á los habitantes el inapreciable benaficio de sus abundantes y cristalinas aguas como en los tiempos en que la ciudad líterna era la reina y señora del universo. Los visigodos, los vándalos, los suevos y los he'rulos, pillaron y saquearon á los aterrados habitantes de la ciudad destronada do cuanto en ella se encerraba de algún valor, haciéndoles sufrir la justa expiación de los innumerables despojos que en pasados tiempos habian ellos cometido, y preludiando los que en tiempos venideros habian de llevar á cabo los ejércitos de la civilizada Europa; pero con más veneración que estos últimos á las supremas manifestaciones del arto, los bárbaros respetaron al menos la mayor parte de los grandes monumentos que habian hecho de Roma la maravilla del mundo. Cuando en el ano 476 Odoacro so proclamó rey de Roma, y esta hahia ya sido saqueada por Alarico,porGenserico y por Ricimer, quedaban intactos y sin la menor traza del fuego ni del h;%.clia de los bárbaros el foro romano, el de César, el de Augusto, el de Nerva y el de Trajano; los ediflcios sagrados del Capitolio; las Basilicas Julia, TJulpia, y la de Constantino; la mayor parte délos templos, los teatros, los anfiteatros, y las naumaquias de Augusto y de Adriano. Las líneas monumentales de los acueductos no presentaban la menor resolución de continuidad, y las termas de Caracalla, de Diocleclanoy de Constantino recibían el agua con la misma abundancia que antesde la p r i mera invasión. Era imposible, sin embargo, que en el continuado y tremendo embestir de aquellos pueblos bárbaros, que cual hambrientos chacales acudían á devorar el cadáver del imperio romano, quodanse eternamente en pié obras de tal importancia para la población, que daban fácil medio álos invasores do ponerla á su merced y diserecion, y asi sucedió en efecto; porque cuando en el siglo VI Witigis, al frenta de 150.000 ostrogodos, puso sitio á Roma, que los bizantinos defendían dirigidos por Bolisario, cortó ios c a torce acueductos que surtían á la ciudad, pensando así, no solo privarla del agua, sino impedir la fabricación de la harina, que los romanos habian establecido por medio de molinos movidos por el i'gua de los acueductos. Y aun cuando esta medida no produjo el resultado que esperaba el gefe godo, porque el pueblo bebió las aguas del Tiber, y Belisario trasladó ios molinos al río, dándoles movimiento por medio de ruedas que, suspendidas entro dos barcas, giraban á impulsos de la corrienta, quedó por primera vez interrumpido el servicio liidráuLíeo de la ciudad, y los acueductos no fueron reparados, acabándose de arruinar en las invasiones y gujrras sucesivas de los godos, los lombardos y los traucos. Entonces el pueblo, como en los primeros tiempos de la fundación de Roma, no usó mas agua quj la del Tiber d u rante dos siglos y medio. En el año 781 el Papa Adriano I restauró cuatro de los acueductos arruinados; y 75 años después, Nicolás I restableció el de Trajano, trabajo inútil porque las invasiones continuas de los alemanes y normandos, y las discordias civiles de la edad media, no dej.iron en pié obra alguna de abastecimiento de aguas, hast i que á Unes del siglo xvi, y bajo los pontifíces do Pío IV y Pío V, se reediticó el antiguo acueducto del agua Yir¡/en y bajo Sixto V se levantó el magnifico monumento del agua Marcia llamado hoy del agua Felice á causadel nombre de aquel ilustre soberano. Por último,Pablo V completó el nuevo abastecimiento de Roma en el siglo XVII, derivando algunos manantiales y las aguas del lago Bracciano por un nuevo acueducto, que tomó y conserva aún el nombre de agua Páola. Estos tres acueductoa son los que hoy existen y llevan diariamente á la ciudad 103.OOÜ metros cúbicos, cantidad exigua comparada con la que Roma disfrutaba en tiempo de los emperadores, pero aun así, muy superior á las nece-

que observaban estj principio, que de los 418 kilómetros que componían los nueve acueductos de Roma, 304, es decir, más del 87 por 100, estaban construidos bajo la superflcio del terreno. La única diferencia que se encuentra entro el trazado de los antiguos y los modernos proviene de la frecuente aplicación que en el dia se hace de los sifones do Jiierro para evitar la edificación de los grandes puente-acu&ductos, que son siempre las obras do más lenta y costosa ejecución. Mas no se crea por eso que los romanos desconocieron el uso do los sifones; si no los empleaban con la frecuencia que los modernos, ora porque en aquella época las ventajas que presentaban sobra el puente-acueducto estaban muy IHJOS de sor comparables á las que los inmensos adelantos do la fabricación del hierro proporcionan en la actualidad. Y á pesar de esto, notables ejemplos pueden citarse que manifiestan que en esta cuestión no hemos hecho más (¡ue imitar á los antiguos , y no siemp.e con mujho acierto. La ciudad de Lyon estuvo alimentada en tiempos pasados por tros acueductos romanos, lín el más antiguo, construido según se cree por el triunviro Marco Antonio, se encuentra un enorme sifón que salva un vallo da 2 kilómetros de longitud y Ü3 metros de profundidad. Eu el segundo, que es de la e'poca de Augusto, hay dos sifones, aunque do m^uor longitud y carga; y en el más m o dei-uo y más importaute de los tres acueductos, construido á mediados dol sigio I de nuestra era por el emperador Claudio, según aparece de lu inscripción Tibcrms Claudius Cossar da los iM-yon desaateri-ados en el siglo pasado, hay hasta cuatro sifones, cuya carga es de 32 metros en el más pequeño y de 125 eu el mayor. Esta último número dice por sí solo cuánta es la importancia de la obra: en el dia , una carga de 'ÍO á 80 metros es ya extraordinaria , y exige precíiuciones especiales. Los romanos llegaron á doblarla, y eso que no conocían la tubería de hierro fundido ni forjado, y solo podían emplear pequeñas cañerías de plomo, supliendo por su número y el espesor de sus paredes la falta de capacidad y de resistencia del único material da que podían hacer u.-io. Hasta 8, í) y 10 fi-as de t ibos colocaban en los sifones, y á pesar da eato necesitaban dar á la boca de salida un desnivel do varios metros respecto de la decutrada, para que cupiese por los angostos conductos de IG á 20 centímetros de diámetro, que á lo sumo llegaban ú fabricar arrollando láminas de plomo, la enorme masa de agua que conducían sus acueductos. Esto se liacia al principio de la era cristiana, y en el año 39 del presente siglo se construía en Marsella el puente-acueducto de Roquefavour, para pasar las aguas del canal por encima de un valle de 82 metros de profundidad , empleándose en esta obra la suma de 14 1¡2 millones de reales y ocho años de incesante trabajo. La quinta ó sexta parte del tiempo y del dinero hubiera sido suficiente, si en vez del puente-acueducto sehubíesa adoptado la rasolu.;íon del arquitecto romano que construyó el acueducto del Monte Pila en Lyon. Los antiguos desconocían la ley matemática que enlaza la pendiente con las dimensiones dala sección transversal, la velocidad y el gasto do un acueducto; pero no es esto do extrañar, porque en el día nos vemos obligados aún á emplear formulas empíricas, que no ofrecen com pileta confianza sino cuando se aplican en condiciones idénticas ó al menos análogas á aquellas que han servido para determinar los valores numéríco.5 de sus coeficientes. Por eso se observa que en los primeros acueductos romanos la inclinación ora excesiva; y Vitrubio, al exponer las reglas para conducir las aguas, aconseja adoptar la pendiente de 1^2 por 100. Mas bien pronto debieron conocer que era inútil dar tanta caída á las aguas, perdiendo el desnivel disponible para distribuirlas en los sitios elevados do la población, y en efecto, mientras el acueducto delagua j4i)y¿a,el mas antiguo de todos los de Roma, presenta la pendiente

que fija Vitrubio, el agua Virgen tenia solamente 2 1^2 por 1.000, y el agua Claudia poco más de lj2. Por hi misma razón el nivel de llegada de los acueductos en Roma iba elevándose sucesivamsntc. El agua ^/)^j¿a tenia su termino á 8,37 metros sobre el piso del muelle en la desembocadura do la Cloaca máxima en el Tíbar; c\ agua Virgen á 10,43 metros sobre el mismo punto; el agua J/awi'a á 37,48 metros; el agua r/jJííííJ á 38,23 metros; el agua Julia á 39,71; y los dos acueductos construidos por Claudio pasaban de 47 metros. La altura del monte EsquíUno, la más elevada colína do Roma, es do 44 metros sobre el muelle del Tíber: se ve pues con cuánta razón decía Plinio que los acueductos llevaban el agua hasta los más altos montes de Roma. El sistemado distribución de las aguas que en el interior de la ciudad e¡|aplcaban los romanos, era una consecuencia forzosa de¡l estado en que so hallaba el arte de fabricar la tubería'^ Limitados á emplear cañerías de barro cocido ó de plomo, dieron al problema la única solución que con semejantes elementos podia recibir. El agua que los acueductos vertian en los depósitos conocidos con ol nombre de Castclla divisoria, iba por medio de un número inmenso de cañerías (porque su reducida capacidad obligaba á multiplicarlas indefinidamente) 'á u.na multitud do pequeños depósitos, llamados dividicnla por los antiguos fontaneros rom.anos, y camhijas o arcas de agua en nuestro idioma moderno, distribuídas'por todos los barrios de la ciudad, y de los que salían los tubos para surtir las fuentes y las concesiones particulares. Ningún servicio p ú blico ni privado podia hacerse derivando directamente ei agua de las cañarías generales; era indispensable acudir al ai'ca de agna más inmediata, y allí se establecía la toma y su aforo 6 medición. Esta se verificaba haciendo salir el agua por ua orificio de un diámetro y una carga doterminada: una cañería dedicada cxclusivamonto al servicio de cada concesión, la llevaba al punto de su destino. Este sistema de distribución y da aforo so ha conservado sin alteración alguna hasta nuestros días, y ha sido y está actualmente empleado en la inmensa mayoría de las poblaciones de Europa. Solojia desaparecido de las localidades donde aprovechando los últimos adelantos da la industria, se ha planteado la distribución domiciliaria por medio do grandes cañerías de hierro fundido, sometidas á una alta presión, capaz de elevar el agua hasta los últimos pisos do todas las casas. En las demás continúa el uso del sistema romano; diferencias ^tan solo de forma y de tamaño nos separan de la antigüedad. El marco da las aguas llamado quinario por los fontaneros de Roma, sin cambiar de naturaleza ni aun de forma siquiera, se emplea en Francia bajo el nombre de pulgada fontanera, en Italia con el do onza, y en España se llama real fontanero. Las cañerías no son tan numerosas, y llevan menos agua que las de Roma, pero están construidas con los mismos materiales y bajo los mismos principios; y las arcas da agua, que los romanos edificaban con los más preciosos mármoles, y adornaban con molduras y estatuas debidas al pincel de sus grandes escultores, son hoy modestísimas construcciones, ocultas bajo el piso de la calle o encerradas en los muros de los edificios privados, y sin otra manifestación exterior do su existencia, que el miscr able ventanillo qua sirve al fontanero para examinar la dotación que reciba y distribuye cada una. En resumen, las soluciones que la antigua Roma dio á las principales cuestiones que entraña el difícil problema del abastecimiento de agua de los grandes centros de población, conservan hoy un alto valor, y algunas han llegado intactas hasta nuestros días al través de los diez y ocho ó veinte siglos que nos separan de su origen; y, preciso es confesar que si la cantidad do agua consumida por un pueblo, y la inteligencia, el arte y la perseverancia para adquirirla, fueran suficiente criterio da su civilización, habria que colocar al pueblo romano muy por

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REVISTxl DE BELLAS ARTES. las consecuencias de esta separación á que se tiende y se proyecta, y como sabia medida incomprensiblemente se aplaude, se habrá de recurrir de nuevo á las Academias, porque se reconocerá con evidencia que ellas solamente por sus especiales condiciones pueden ser lus que inspeccionen, celen y vigilen, apoyen, protejan y fe í.enten esta cla-se de enseñanzas. Aplicables á esta idea son las palabras del astrónomo de Tliorn, Nicolás Kopérnico, en la dedicación de sus «Revoluciones Celestes:» «Estoy cierto que los sabios proclamarán la verdad de mi descubrimiento, cuando hayan podido examinar con atención las pruebas que aduzco. Si los ignorantes, ó los espíritus ligeros, quieren oponerme algún texto de las Santas Escrituras, cuyo sentido desconocen, yo desprecio sus ataques. Las verdades matemáticas no pueden ser juzgadas más que por jueces matemáticos.» Sin embargo fué juzgado, y condenado el sistema de Kopérnico! El anciano y sabio Galileo, por ser uno de sus más ardientes sectarios, fué reducido á prisión, y ante la amenaza del tormento se vio obligado á retractarse y abjurar loque se calificaba como error y heregía: y cuéntase que después de haber formulado su declaración dijo, ó podría haber dicho, hiriendo la tierra con su pié. «¡E pur si muove!» ¿De qué sirvió.... de qué, condenar ese científico y exacto descubrimiento? Era una verdad, y co u.o siempre al fin por tal se reconoce, llegó el dia en que la sociedad que sa burló de aquel sistema, qu3 lo juzgó y condenó, tal vez ó casi seguramente, como sucede con frecuencia, sin tomarse el trabajo de estudiar las causas, se avergonzaría ahora el reconocer su obcecación, su ignorancia, su injusticia. Cristóbal Colon, seguro sobre sus cálculos, ofrecía una inmensa y desconocida tierra ¡Se le tuvo por loco! Todos los grandes inventos, todas las grandes ideas, con el primer obstáculo con el cual han tenido que luchar, ha sido con la oposición, ó con la indiferencia, más y más invencible por de pronto, S3gun mayor ha sido el atraso intelectual de la sociedad: ¡terrible es la resisten cía que opone, á medida que desconociendo su ignorancia se cree apta para juzgar lo que no comprende, lo que ignora! En tal estado, qué pobre, qué raquítica, qué mezquina se presenta!!! Perdóneseme este arranque, hasta impropio si so quiere dol asunto que me ocupa. Formadas las Corporaciones Académicas por unos individuos que como profesión practican el Arte, como aficionados lo cultivan, ó como amantes lo admira i... no alcanzo á comprender que cauga puede producir et i tendencia á que la inmediata inspección en las Escuelas deje de pertenecerlea. Dice con toda razón el Excmo. Sr. D. F. Pacheco: «Las Acamias son reuniones de espíritus distinguidos á quienes junta y concierta el amor de lo bello; y que discutiéndolo depurándolo, llevándolo como ensena en medio de la sociedad, forman por decirlo así el noble sacerdocio de su culto. En un principio ningundereelio coercitivo las acompaña^ ninguna verdadera autoridad ejercen como tales Academias. Y sin embargo, tan natural es esta asociación á la índole dol hombre, tan grande es el influjo moral que no pueden menos de ejercer en el ánimo común desde que existen, que sin esa autoridad y sin ese derecho, su poder es universalmente reconocido, sus juicios son universalmente acatados, su aprobación es el desiderátum de cuantos se ocupan en lo que constituye su objeto; y la distinción de que ellas le abran sus puertas el más alto deseo de toda aspiración noble y de toda conciencia generosa. ¡Magnifico espectáculo de lo que vale la comunión délas almas en la pura, en la ideal, en la desinteresada contemplación de la belleza! Ante ella no son jamás posibles la indiferencia y el desden.» ¿Pueden esas corporaciones ser perjudiciales á sus Esc uelas.

LAS ACADEMIAS PROYINCTxiLES
DE BELLAS ARTES Y L A S ESCUELAS E S P E C I A L E S . H a c e t i e m p o , como a n t e s de a h o r a hemos dicho, que se t r a t a de modificar la legislación en c u a n t o se refiere á 1-as A c a d e m i a s provinciales de Bellas A r t e s y á las E s c u e l a s especiales. Y a se h a r e d a c t a d o u n p r o y e c t o por el cual se s u p r i m e n m u c h a s de las p r i m e r a s , sujetando las q u e c o n t i n ú a n á u n a o r g a n i z a , cion b a s t a n t e d i s t i n t a de la que h o y t i e n e n . ¥A p r o y e c t o h a pasado de la Real A c a d e m i a de S a n F e r n a n d o al ministerio de F o m e n t o y este lo h a t r a s m i t i d o al Consejo de i n s t r u c c i ó n p ú b l i c a . O p o r t u n a m e n t e d a r e m o s n u e v o s detalles sobre este i n t e r e s a n t e a s u n t o . Deseosos h o y de que se c o n o z c a lo que en provincia se opina sobre e s t a m a t e r i a , reproducimos p a r t e de u n escrito debido á l a p l u m a d e l señor 0 - n e i l l e y Rossiñol, bien conocido por sus conocimientos artísticos y arqueológicos y por suS producciones p i c t ó r i c a s . Después de u n a e r u d i t a y bien p e n s a d a i n t r o d u c ción, el S r . 0 - n e i l I e p a s a a dilucidar lo q u e deben de ser las A c a d e m i a s y las E s c u e l a s , e n t r e las q u e p a r a él no h a y g r a n diferencia. «Veamos pues, dice, lo que deben ser las Academias, las Escuelas, y cuál deben ser su misión social : «aunque sean dos cosas distintas no hay repugnancia en que formen un cuerpo>/ dice el ilustrado Mengs, y permítase repetirlo, yo añado, que no tan solo no debe haber repugnancia cu ello, sino que es indispensablemente necesario. Por unos nuevos Estatutos sa rige ahora la Real Academia de San Fernando; y dando vida propia á lasEscuelas de Bellas Artes quedan como separadas de su inmediata y especial inspección. Del examen de los artículos veremos, que si se toman como base para l;:s Provinciales tal vez de nada absolutamente sirvan ni ellas, ni los Estatutos. Dice el primero. «El instituto de la Real Academia de San Fernando es promover el estudio y cultivo de las tres Nobles Artes de Pintura, Escultura y Arquitectura, estimulando su ejercicio y difundiendo el buen gusto artístico con el ejemplo y la doctrina.» Los demás artículos marcan el modo cómo se debe atender al cumplimiento del objeto de su institución. Ni en todos los demás, ni en los del Reglamento interior me parece que nada se refiero á las Escuelas, más que en su artículo 5.° en que dice. «La Academia podrá siempre que lo crea conveniente dirigir al Gobierno propuestas y mociones que tengan por objeto promover mejoras y progresos en las Artes 6 en la condición de los que las profesan.» Como se vé las Escuelas quedan totalmente separadas de ella. Estará en lo posible que la Real Academia de San Fernando en su ancho círculo y conforme á sus nuevos estatutos pueda contribuir al progreso del Arte. Será tal vez también posible, que sus Escuelas con vida propia y de ella independientes, puedan contribuir al fomento de las Bellas Artes. Pero no puedo admitirse en general y menos como principio exacto que con tal medida se asegure el buen resultado que se espera: antes al contrario, todo lo que sea separar estos dos cuerpos lo creo perjudicialísimo al buen ñn; mas diré : yo considero esa medida como una prueba, considero esa reforma como una tentativa, cuyo resultado atendiendo al corto tiempo transcurrido no puede aun apreciarse, mucho menos conocerse. Me atrevo á pronosticar con segura, con infalible certeza, que transcurrido el necesario tiempo para poder conocer

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
El Diccionario de Bailas Artes déla Enciclopedia Francesa, obra entre nosotros bastante desconocida, y de primera indispensable necesidad para todo Artista, dice respecto á las Academias. «Las Academias de Pintura tienen por principal objeto la enseñanza: cualidad que las distingue de la mayor parte délas otras. La Constitución de las Academias será tanto más provechosa cuanto mejor se dedique á enseñar metódicamente á los que quieran dedicarse á las Bellas Artes. Las escuelas son absolutamente la base de esta institución, y la buena elección de los maestros que deben enseñarlas, el único medio de conservarla. ¿Se habrá pensado tal vez arreglar estas enseñanzas de vin modo náás perfecto y provechoso para el Arte, que así como establecieron sus escuelas Ghirlandajo, Perugino, BoUini, Buonarrotti, Rafael, Vinci, Caracci ? ¿Se podrá llevar hasta ese punto, no quiero decir la temeraria ignorancia sino el amor propio? La esencia, la pura estética del Arte es la misma siempre: existe la que animó á Phidias y Apeles, á Gimabue y Giotto, á Miguel Ángel y Tizziano, á Correggio y Rafael, á Velazquez y Rembrandt, á Murillo y Juanes, á Pousino y Claudio de Lorena es la misma! ¿Distintos medios, variadas reformas, podrán conducirnos á un fin conocido? ó de otro raoío, si ha de ser el fin el mismo ¿á qué variar d¿ medí. ,)s? No trato, ni tratar nunca podria, de que se reglamente la enseñanza hasta el extremo le dejr.r sentado como r e gla precisa un sistema , oblip: ¡ido á toaos los alumnos á que por el expresasen y maní' atasen su genio. Son Nobles, Bellas y Liberales Artes, cada individuo las conoce, comprende y expresa según su propio sentimiento estético. Podria repetir aquí las anteriormente citadas palabras del Sr. Pacheco y todo su precioso y elocuente discurso. Procúrese que formen las Academias individuos verdaderamente amantes do las Bellas Artes, como no dudo en creer que así sucede, y entregúeseles sin temor la inspección do las Escuelas, y so conocerá á su debido tiempo el buen resultado. Reglaméntese cuanto se quiera la administración de sus presupuestos, pero dése mas libertad y latitud á sus enseñanzas para poder establecerlas según las necesidades locales exijan, y las disposiciones de sus alumnos merezcan. Debo retroceder un poco. Si para el arreglo de las Academias Pro^-^inciales, se toma por base los estatutos de la Real de San Fernando, se partirá de un principio falso: las Academias serán completamente inútiles, y las Escuelas especiales estarán muy expuestas á dar escaso resultado. Principio falso será, porque las condiciones de sus esferas son totalmente diferentes; mucho puede hacer en bien del Arte la Real Academia de San Fernando sin necesidad de atender á la material enseñanza, ya por existir en el centro que por todos títulos la corresponde, «ya por su alto carácter censorio, ya como fuente donde las demás han de buscar autoridad y doctrina, ya como celosa maestra que así con rigidez ha de corregir desaciertos como emular honoríficas tarcas, ya finalmente como tribunal de alzada al que puedan recurrir los que se crean desatendidos ó agraviados por los fallos de sus delegadas.» Pero si las Provinciales dejan de ejercer sobre las F,scuelas su inspección y dirección, su influencia y cuidados... ¿á qué deberán atender? ¿De qué eficaces medios podrán valerse para cumplir el espíritu de los artículos del primer capítulo de esos estatutos ú otros parecidos? ¿Qué edificios se construyen, qut? monumentos se levantan, qué obras de Arte se ejecutan, qué exposiciones se efectúan en las provincias? ¿Qué puede hacerse con los reducidos, y á duras ponas satisfechos presupuestos de que gozan? ¡Ah! pero no so diga por esto si nada se hace ¿á qué su existen- :

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cia, su protección y su fomento? Si poco se ha hecho, mucho puede hacerse. Y sobre todo, preparar el talento, descubrir el genio,fomentar el estudio, demostrarlos medios y ventajas de la aplicación del Arte, enseñar el buen gusto «más en negaciones para impedir que en preceptos afirmativos para hacer,» tal es, y debe ser la elevada misión social de las Academias. Si no pueden ejercer esta influencia serán en las provincias completamente inútiles. ¿Por qué razón sin la inmediata y directa influencia de las Academias, han de estar expuestas sus Escuelas especiales á dar escaso resultado? Con protexta de no querer ofender á nadie y con la natural franqueza propia de quien se propone decir la verdad, voy á manifestarlo. Es tal la condición humana, el espíritu de positivismo ha llegado á inflltrarse de tal modo en la masa social, que por desgracia vemos con demasiada frecuencia posponer á él todo sentimiento, todo deseo, tola aspiración. Los mismos artistas, cuya imaginación so eleva siempre á la idealidad, y solo desciende de eUa para buscar la materia, linico medio con el cual puedo expresarse, ¡imposible parecrt! también se ven contaminados del grave mal que la corroe: esto para no perder tiempo y puesto que al fln debo decirlo, signiflca en pocas palabras, que es muy posible, que los profesores, sin mas inmediata inspección que un reglamento, y una dependencia extraña, sepan ó quieran comprender con precisión lo grave de su responsabilidad, creyéndola cumplida, limitándola a la más ó menos puntual asistencia á las horas de clase, lis natural que esas personas por más que las mueva el mejor deseo, conociendo lo que es un artista, es decir, un ssr descuidado en todo menos en el arte que profesa, puedan cuando las necesidades lo reclamen ejercer aquella influencia que á las Academias es fácil. El estudio de la tri'.mitacion de los asuntos les suele sor embarazoso, cuando no desconocido; su representación social, por las causas antes manifestadas, respecto al arte en general, no tiene aquella consideración que debiera, porque la sociedad no comprendiendo desgraciadamente lo que vale el arte, no aprecia en lo que debo lo mucho que vale la ciencia de aquellas personas que en él so ocupan, y su vida entera le consagran; y aun cuando todo el profesorado de una Escuela estuviese compuesto de personas completamente capaces, por m o tivos que no debo exponer, jamás so atreveriaa ni aun en bien dei arte, ú lo que en el círculo legal y decoroso puede proponer y reclamar uua Academia, oponerse ó protestar una corporación compuesta de personas á más de ilustradas, independientes. Durante algunos años nos hornos visto sumidos en una completa confusión, emanada déla ley de Instrucción pública, y del reglamento orgánico de las Academias: por los distritos universitarios se pretendía la dependencia de las Escuelas, por las Academias se podía sostener el derecho directivo o la inspección, pues el reglamento no estaba derogado, ni la ley lo suficiente explícita véase cuáles han sido las consecuencias provechosas en bien del arto. ¿No es de una extrañeza casi ridicula que esas especialísimas enseñanzas soan dependencias de unas Universidades, con cuyos estudios no pueden tener estos la menor conexión? Repetiré las palabras del Sr. Jovellanos: «Y á la verdad, señores, ¿qué hay de común entre los serios y profundos estadios de un magistrado, y el sublime y delicado conocimiento de las BjUas Artes?» Un rector de un distrito universitario puede ser un legislador profundo, un físico consumado, un gran economista, un matemático eminente, un sabio será todo lo que se quiera, pero puedo desconocer el arte de lo bello, es más que probable que el estudio de las demás ciencias no le haya permitido dedicarse á é l : me atrevo á decir más , el quo reúna á los demás eso conocimiento, será mirado como una cosa no-

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REVISTA DE BELLAS ARTaS.
obra muy interesante que se titula Naufragios de la armada española. Para la publicación de esta obra ha sido autorizado de real orden, y se ha valido de los datos y documentos oficiales que hacen del libro un conjunto de narraciones y relaciones históricas muy curiosas é instructivas. La Academia de Bellas Artes de París ha nombrado ai pintor alemán Sehnorr, asociado extranjero, en la vacante dejada par el fallecimiento de Cornclius. El iilinistro del Interior en Francia ha concedido á la sociedad de literatos de París un subsidio de 10.000 francos para el congreso internacional que vá á convocar la sociedad. Carlos Hugo, el hijo de Víctor Hugo, está escribiendo un drama sacado de la obra de su padre La leyenda de los siglos. Según anuncia la prensa extranjera se va á vender en París en subasta pública la espada de Hernán-Cortés. Es una magnifica obra de arto, sobre cuya autenticidad no cabe la menor duda. El catálogo da los más preciosos detalles sobre los diversos poseedores de dicha espada, y parece incontestable que es la espada de honor que Carlos V regaló á Hernán-Cortés después de la batalla de ütumba. El puno artístico de esa espada es de acero filigranado, con la corona de España por remate. En el interior hay unos colgantes de acero, de un trabajo esquisito y muy curioso. La cruz de la espada y el resto de la misma es de acero bruñido, y remata con una corona en cada extremo. Hernán-Cortés llevaba todavía esa espada el día en que á pesar de haber cuido en desgracia, quiso penetrar hasta la presencia de Carlos V, y dio aquella ••irrogante respuesta al Emperador, que preguntaba: —¿Quién es ese hombre? «Es un hombre, dijo Hernán-Cortés, quo os ha dado mas provincias que ciudades os legaron vuestros padres.» . Se han colocado en el museo de Artillería los floreros que acaba de pintar el capitán del arma D. Luis de Villaverde, que tiene á su cargo los trabajos del miámo, establecimiento. La modestia del autor ha sido causa de que los floreros no figurasen en la última expos icion de pinturas, pero el público puede verlos en el expresado museo. Se han publicado los primeros números de El Musco Católico revista semanal religiosa ilustrada con láminas. Por una reciente disposición del gobierno francés el derecho de timbre se reduce á cinco céntimos en los departamentos de Sena y Sena y Oise y á dos céntimos en los demás. Los periódicos ó escritos periódicos consagrados á las letras, ciencias, artes, bellas artes y agricultura, quedan exceptuados del timbre, á menos que contengan anuncios ó reclamos de cualquier naturaleza que sean, e n cuyo caso pagarán dos céntimos en los departamentos de Sena y Sena y Oise y uno en los restantes. Ha fallecido en Londres, á la edad de 42 años, uno de los actores dramáticos ingleses de más reputación, l l a m a do Leincostcr Buckingliam.

encimf^. de todas las naciones antiguas y modernas, table. No negaró nunca, que carezcan por completo de ese conocimiento g-encral, fruto del sentido común, y si se quiere toda aquella cierta ilustración que ensena á conocer cómo se debe respetar toda ciencia que bien á fondo no se conoce pero, ¿os esto bastante? fSe continuará,]

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
El Sumo Pontífice ha regalado á todos los prelados que han acudido á Roma una gran medalla de plata, admirablement'j grabada por M. C. Voigt. En una de las caras de la medalla está representado Nuestro Señor, teniendo á su lado á San Pedro y San Pablo apoyándose sobre la cruz entrelazada con la espada, instrumentos de su martirio. Alrededor de la medalla se lee: Princeps apostolonmi.—Doctor gentmm. Y abajo la siguiente inscripción.- Isti svM triumj)]iatores ct amici Dei. En la otra cara de la medalla se han grabado las palabras siguientes: * Pió IX. Pontifica máximo. III Kal. jiú. an. chr MDCüCLXVII SóeciUaria solemnia in urle acta Oh triunplialis memoriam diei Qni Petrum apostolor, princi2)cm Et Paullum doctorcm orbis tcrrarnm Víctores codo intuíit. Dominoe que goitiiivi liomae Nomcn ct (jloriam adseruit. Matris ct magisirac Onmiurii ^¡ojjuíorurii. El emperador Napoleón ha dispuesto que se restituya á la Malmaison, lo mismo que á Trianon, su antigua íisonomía. Sus aposentos han sido amueblados como lo estaban durante el Consulado; los museos han cooperado á esta restauración artística ó histórica, y se ha añadido además un salón donde se encuentran los muebles que habia cu Santa Elena. La cama de hierro, el sillón donde Napoleón, moribundo, pasaba sus postreros dias, y hasta el reloj que le indicaba el curso lento del tiempo, todo está reunido en aquel palacio donde trascurrieron para él tan felices dias. Acaba de formarse en París una sociedad de ingenieros, presidida por el caballero Teodoro de Goldschmith, austríaco, director de los caminos de hierro del Sur do Austria. El objeto de dicha asociación es estrechar las relaciones entre los ingenieros do los diversos países, y al efecto se está pensando ya en la creación de un periódico científico-industrial, quo será naturalmente órgano de dicha sociedad, á la quo deseamos un éxito completo. Ha salido paraGíjon, el pintor D. Ignacio Suarez Llanos quo lleva al Ayuntamiento de aquella ciudad un bello retrato del Sr. Alvar González, comandante de la Villa de Bladrid en el Pacífico. Los Sres. Alvar González y Suarez Llanos son naturales de Gijon, cuya Municipalidad conservará con dicho retrato un recuerdo del bravo marino y del distinguido artista, nacidos en aquella tierra. Ha fallecido en Francia el distinguido poeta monsieur Ponsard, autor, entre otros dramas, de lucrecia 7j Galilea, y miembro de la Academia francesa. El teniente de navio D. Cesáreo Fernandez, secretario de la Junta consultiva de la Armada, acaba de publcar une

MADRID. —IMPRENTA

EUROPEA, HUERTAS, 5 8 .

GcicnlCjD. Francisco Aranda.

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