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REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

ARQUEOLOGÍA.
L A CIUDAD DE ILITURGICOL,!.

traida de Tójar con la siguiente inscripción, puesta por la curia {ordo) üiturgicoles fis): ..ISIS • ORDO MilLOCVM SEPVLTVR«e FVNER VR P • XXV DEC 5 HVICORDO ILITVRGICOLES LOCVM SEPVLTVR • INPEN SAM • FVNERIS • DECREl nombre lUturgicoli es diminutivo del de Iliturgi (hoy Cuevas de Lituergo), famosísima ciudad arrasada por Escipion y engrandecida por César, dos leguas al Oriente de Andújar, en la derecha margen del Guadalquivir. Tales diminutivos eran tan frecuentes en aquellas remotas edades como ahora. Si hoy tenemos Arjona y Arjonilla, Granada y Granátula, Madrid y Madridejos, Valencia y Valenzuela, entonces habia Compluíum y üompluíica, Jlerda é Ilérdula, Obulco y Obúlcula é Jpolcobúlcula (Carcabuey, precisamente), Olontigi y Olo%tigicoli, etc., etc. El dibujo autógrafo de lihamberto existe en la biblioteca del Vaticano, códice 5242,132. Muratori, en 1740, por una copia del jesuíta Andrés, no tan exacta como la de Rhamberto, la publicó (1050,9), juzgando que la ciudad mencionada en el epígrafe era la histórica Iliturgi. Pero al sabio Mommsen hemos debido hace poco la interpretación del reglón cuarto. Cree con fundamento que en la palabra VR hay que suponer un atravesaño sobre el primer palo de la V, con lo cual resulta turis pondo XXV: y entonces el sentido de la inscripción es el de que un municipio (cuyo nombre no podemos adivinar por lo estragado de la segunda línea) decretó en obsequio á un personaje, que por faltar el principio del epígrafe, también nos es desconocido, la compra del lugar de su sepultura, y veinticinco libras de incienso para su funeral; mientras el ayuntamiento de lUturgicoli le costeaba el lugar de la sepultura y los gastos del entierro. También llegó á ver Rhamberto en Carcabuey, por los años de 1502 á 1510, otra piedra de un Lucio Porcio Quieto, de la tribu Quirina, duunviro y pontífice, que á su costa y en terreno suyo y de su hijo Tito, construyó un foro, un templo y un simulacro. ¿Dónde? ¿En lUturgicolfíi'£,v¡. Jpolcobulco'í—Adhuc sub Índice lit est. Poco después vino á reconocer aquellos vestigios el docto historiador y arcediano de Ronda D. Lorenzo Padilla, y les dedicó un recuerdo en su libro. Yo pasé por aquellas ruinas en 1838; pero á 26 de febrero de 1844 leí en el periódico La Postdata el descubrimiento de una inscripción, hecho en Tójar,

Refiriéndonos á noticias trasmitidas desde Córdoba, anunciamos en nuestro número anterior los descubrimientos que acababa de hacer en el término de Fuente Tójar, el laborioso y entendido vocal de la Comisión de Monumentos de aquella provincia señor Maraver, acompañado del arquitecto del distrito de Montoro. Aguardábamos los detalles del hallazgo, cuando nuestro ilustrado colaborador el señor Fernandez Guerra, nos favorece con una comunicación donde se dan detalles del mayor interés sobre el lugar mencionado, y las inscripciones en él encontradas. Hé aqui la carta del distinguido arqueólogo y numismático. Sr. D. Francisco M. Tubino. Muy estimado amigo mió: Acabo de leer enel último número de su apreciable periódico lo siguiente: «En término de Fuente Tójar, han descubierto una fortaleza y población romanas, de las cuales ningún historiador se habia ocupado hasta ahora.» Efectivamente, no figura en la historia el nombre de la población que allí hubo, ni le menciona el autor del suelto, ni menos se halla en ningún geógrafo griego ni romano; pero sí en las investigaciones y estudios de anticuarios insignes. Y como de estas cosas se ignoran entre nosotros, permítame V. le diga lo que en el particular se me alcanza, mientras las nuevas lumbreras de la arqueología española esclarecen el punto á maravilla. Fuente Tójar es hoy un lugarejo de la provincia de Córdoba, al Oriente de verano de Carcabuey y una legua al Norte de Priego, cerca del arroyo de Sagrilla, así llamado con ocasión de ir por allí en algún tiempo la frontera de los moros: sagra, del sacra latino, quiere decir frontera. Tiene próximo un escarpado cerro con vestigios de castillo y población ibéricos, y en la cumbre tres algibes de fábrica romana: la ciudad se extendía hasta el llano por la parte del Noroeste, mostrando en despedazadas piedras arquitectónicas y curiosos despojos, haber sido rica y floreciente. Denomínase el cerro las Cabezas de Tójar, y el lugar La fuente de Tójar, recordando estos nombres que allí fué el capitolio y aquí la fuente de lUturgicoli. Corrompida la voz túrdula, provino de ella ia moderna de Tójar. Un sabio y diligente viajero italiano, Benito Rhamberto, que hubo de recorrer, en los primeros dias del siglo XVI, los sitios antiguos de Andalucía, examinó estas ruinas y copió en Carcabuey una piedra
NÚM. 31.—5 DE MAYO DE 1867.

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y la copia de ella, bien que con erratas notables: copia reproducida después en las actas de la Real Academia de Berlin, correspondientes al dia 10 de enero de 1861, pág. 77. Hoy, sin embargo, la disfrutamos ya con toda exactitud, gracias al infatigable D. Manuel de Góngora,dignísimo inspector de larf antigüedades andaluzas é individuo del Instituto de Roma. En la primavera de 1864 reconoció las ruinas, descubrió multitud de objetos interesantes, vio que la piedra encontrada en las Cabezas de Tójar se habia bajado á la huerta del Letrago, y de ella y de todo sacó vaciados y soberbias fotografías. En vista de ellas leo asi el ^epígrafe que tres libertos pusieron á su patrono Lucio Porcio Materno, hijo de Lucio, de la tribu Galería y natural de IliturgicoU: ^PORCIO L F•

G A L • MATERNO ILITURGICOLENSI TT VIRO PORCIVSPROTOGENES PORCIVSPATROCLVS PORCIVSEVONETVS LIB • D • D Ahora acaba de hacer importantes escavaciones en aquellos parajes, obteniendo los más lisonjeros resultados, el elegante y juicioso historiador de Córdoba D. Luis Maraver y Alfaro, mi buen amigo. IliturgicoU fué uno de los pueblos de la capitanía túrdula y cristiano obispado de Igabro; lo que de él subsistiese en el siglo xiii, vino con sus diezmos á poder de la Orden de Calatrava, y se incluyó en la concordia hecha por 1 JS frailes con el obispo de Jaén el año de 1256. Perdiéronse Priego, Carcabuey y sus términos en la guerra contra los moros; recobrólos el undécimo de los Alfonsos y entonces volvieron las iglesias al obisdo de Jaén, D. Juan, quedando para los caballeros la parte de los diezmos del pan y vino concordado. Soy de V.,Sr. D. Francisco, servidor afectísimo q. s. m. b.
Aureliano Fernandez Guerra y Orbe.

Posteriormente hemos visto que el Sr. Ramírez Casas-Deza, erudito anticuario cordobés, ha publicado un artículo sobre este mismo asunto, tomando los antecedentes de la corografía histórico-estadistica que tiene escrita desde 1840. Comienza el Sr. Ramírez fijando la situación de Fuente-Tojar y después afirma que en sus inmediaciones se descubren muchos vestigios de edificios y objetos antiguos; y después añade: «Estos objetos suelen ser vasijas de barro de varias clases y formas, fragmentos de armas y utensilios de distintas especies. Por los años de 1780 se hallaron algunas estatuas colosales de mármol que el cura párroco D. Francisco Cabrera, mas por pasatiempo que por curiosidad, hizo que las llevasen á Fuentc-Tojar y unas fueron puestas en las cercas de los corrales y otras destinadas á majar en ellas esparto. Estaban mutiladas y les faltaban las cabezas y brazos que no procuraron encontrar. Dos de estos troncos fueron llevados por el Ayuntamiento de

Priego en 1800, por si se podían emplear en la construcción de la fuente del Rey; pero no tuvieron aplicación y existen en la posada que nombran Palacio del Marqués, en el palenque. D. José Fernandez Verdugo y D.Francisco Julián Madrid reunieron muchas antigüedades de FuenteTojar y especialmente este último en el gabinete que formó. Conteniaeste urnas cinerarias, fragmentos de barro con preciosos grabados, tazas rojas de barro nada inferior al saguntino, tarros de diversas figuras, tamaños y colores, lacrimatorios de vidrio blanco y azul, y de barro, varias lámparas de distintas hechuras de metal y de barro, una de ellas con la imagen de la Abundancia, glandes de plomo, hierros de lanza, saetas de variasfigurasy tamaños, fragmentos de inscripciones romanas en piedras de diferentes colores, un talismán con geroglíficos desconocidos, una lápida de piedra amarilla de seis pulgadas de alto, cinco de ancho y una y media de grueso que formaba como un escudo, en cuyo centro se veía esculpido un caballo y por su reverso se notan señales de haber estado fijada en algún muro con argamasa. El citado D. Francisco Julián Madrid, sugeto sumamente apasionado á la numismática, poseía sobre dos mil monedas, la mayor parte halladas en las Cabezas de Tojar, entre las cuales habia algunas desconocidas, dicen, y muchas de Antonino Pío. En varias ocasiones se han descubierto allí pedestales y cabezas de estatuas, trozos de columnas, algibes y acueductos de plomo. Habrá mas de cuarenta años que los aldeanos de Tejar encontraron una llave sumamente estraña; tenia una cuarta de largo y estaba formada de tres metales, el anillo de oro, la tija de plata y el paletón de hierro: el cura párroco D. Domingo Ruano la adquirió y la regaló al limo. Sr. D. Fr. Manuel Trujillo, obispo Abad de Alcalá, que entonces residía en Priego, el cual la mandó á Madrid. En el cerro mas occidental de la cadena que hemos mencionado, que es el que sigue en magnitud á el de las Cabezas y se nombra Mesa de Tojar, se halla á su falda meridional la cortijada nombrada el Cañuelo que tiene sesenta vecinos, y muy poco mas abajo hay una fuente que llaman de la Salud, porque su agua es mineral; cavando, pues, junto á su nacimiento el colono que cultivaba aquel terreno por los años de 1812, encontró un muro, y ya movido de curiosidad quiso poner de manifiesto lo que aquello era y descubrió un estanque, acaso baño, de cuatro varas de largo y dos de ancho, bien construido de piedras almohadilladas, y por un ángulo cerca del suelo tenia el conducto para vaciar el agua. Todos estos descubrimientos prueban de una manera indudable que en este sitio hubo población romana y de importancia de que acaso no hicieron mención los geógrafos antiguos. Hay mas; se han hallado inscripciones, y en la casa de doña Luisa Caballero se conserva una sepulcral hallada en 1819 que no conserva mas que estas letras: D. M. S. consagrado á les dioses Manes.» En seguida se ocupa el Sr. Ramírez Casas-Deza de la inscripción existente en la huerta del Letrado

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REVISTA DE BELLAS ARTES. Ó de Letrago, y que tan satisfactoriamente esplica el Sr. Fernandez Guerra. Después continúa el p r i mero, en estos términos : «Cerca de esta casa (lade la huerta) hay un estanque para el rieg-o, construido de mármol negro, blanco y de otras clases, que indica haber pertenecido á otras construcciones antiguas, y entre estas piedras hay tres pedestales de estatuas de una vara de alto y media de ancho, que es de creer fueron llevados de las cabezas, ó que cuando existia población en este sitio fué aquella huerta heredad de algún habitante de la misma ciudad. D. Francisco Julián de Madrid, arriba citado, escribió una memoria en que pretendía probar que la población que existió en las Cabezas de Tójar fué la Iliturgi que todos los escritores ponen cerca de A n dújar, en el sitio de Santa Potenciana; pero siendo la inscripción anterior su principal fundamento ó acaso el único, según creemos, este es ninguno, porque en cualquier población podian dedicar estatuas á un dunviro de otra ó un individuo ser dunviro fuera de su patria (1). Los notables descubrimientos que hemos mencionado solo prueban sin duda alguna que en las Cabezas de Tójar hubo una población romana de i m portancia; pero cuál fuese esta se ignora, y solo se podrá saber si lo revelan ulteriores descubrimientos. Las ruinas y vestigios de antigüedad de este sitio, son conocidos hace siglos, pues á principios del xvi hace mención de ellos D. Lorenzo de Padilla en su historia M. S. de España, dedicada al emperador Carlos V.» Hasta aquí el Sr. Casas-Deza. Creemos que nuestro amigo modificará algunos de sus juicios, e n v i s ta de los datos y notables aclaraciones que contiene la carta del Sr. Fernandez Guerra.

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GOYA EN ROMA.
La primera estancia de Goya en París duró desde 1765 á 1769, empleando estos cuatro años en estudios nuevos para él. En Zaragoza el horizonte artístico era muy limitado; en Madrid se encontraba en m e dio de las obras maestras de todas las escuelas; pero desgraciadamente el Museo Real no exitia aun: sus admirables lienzos, sacados de los palacios, de las catedrales y de los conventos, y reunidos hoy en ese maravilloso museo, que es sin disputa el primero del mundo, estaban á la sazón sepultados en sombrías capillas ó en los claustros de monasterios impenetrables, ó destinados á servir de espléndida decoración de algunos palacios cuyas puertas no era dado atravesar á los jóvenes artistas. El Escorial, Aranjuez y San Ildefonso se hallaban enriquecidos con multitud de grandes obras conocidas únicamente de los cortesanos. En el Escorial estaban La Perla, de Rafael, los magníficos cuadros del Tiziano, los de Velazquez, y La Virgen del Pez. La Casa de Campo escondía á las curiosas miradas de artistas y viajeros doce Tizianos que son hoy la honra del Museo; La Fragua de Vulcano y el cuadro de Las lanzas. El palacio del Buen Retiro poseía los lienzos (1) Esto, suponiendo que l;i inscripción mencione á Iliturgi, y no á otra población.

Rigaud y los retratos de los Borbones. Habia en los Carmelitas descalzos cinco Tizianos, siete Zurbaranes, dos Cerezos, el ToHas, de Rembrandt y n u m e rosas obras de Van Dick. Los Cartujos del Paular poseían los Carduchos que se hallan actualmente en el ministerio de Fomento. Estudiando todas las obras pintadas ó grabadas ])or Goya, nos ha sido imposible hallar ni un solo lienzo, ni una sola lámina que pudiera referirse á la época de su estancia en Madrid, por una fecha exacta; pero conocemos varios bocetos, copias de cuadros de Velazquez, que no vacilamos en atribuir á aquella época. Goya, que andando el tiempo abandonó por completo las copias y que no supo ni aun repetirse á sí propio, copiaba entonces mal, y sus estudios aparecen pesados y pastosos. Ya en otro lugar esplicamos (1) la peligrosa aventura que obligó á Goya á salir de Zaragoza, h u yendo de los calabozos del Santo Oficio, cuyo t r i bunal habia dado orden terminante de prenderle. La ocasión le pareció oportuna para realizar su más a r diente deseo, el viaje á Roma; y no habiendo podido obtener del conde de Florida 131anca pensión ni r e curso alguno para llevarla á cabo, agregóse á una cuadrilla de toreros y llegó hasta el puerto de A n dalucía donde debía embarcarse, toreando de plaza en plaza. La estraña y casi increíble resolución del artista aragonés ha sido referida por Antonio de Ribera, que fué su condiscípulo en Roma. Llegó Goya á la ciudad eterna debihtado por las privaciones, enfermo, desfallecido y sin más equipaje que un zurrón sobradamente enjuto. La suerte, sin embargo, condujo sus pasos á casa de una a n ciana, quien condolida de su triste situación, acojióle con solicitud maternal. Ribera y Velazquez (2), con quienes desde luego trabó amistad, fueron sus verdaderos salvadores, pues el uno le dio entrada en su taller, mientras el otro le presentó á Bayeu, que habia sido su condiscípulo, y á quien todos miraban ya como un protector: no pasó mucho tiempo sin que Goya, habiendo asegurado una corta pensión que le pasaban sus parientes, y contando con el apoyo de sus compatriotas, se consagrara al trabajo sin cuidados ni inquietudes. Veamos ahora cual era el círculo de relaciones que desde un principio frecuentó el joven artista. España, que no tiene en Roma una academia oficial como la Villa Médicis, (3) envía, no obstante, periódicamente á la ciudad santa los discípulos de la academia de San Fernando que más se han distinguido en todos los ramos de las artes liberales. Al llegar Goya á Roma, España estaba representada en aquel congreso de la juventud artista del mundo entero, por Selma,Engu!danos, Carmena, Villanueva, Antonio de Ribera, Velazquez y algunos otros, entre quienes nuestro aventurero adquirió rápidamente la r e putación que acababa de dejar en Madrid, y uniendo á la embriaguez del trabajo la de los placeres, cítesele bien pronto como el mas hábil y el mas indomable de todos.
(1) V. el articulo sobre Goya publicado en el núm. 26 de la
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(2) D. Antonio Ribera y D Antonio González y Velazquez. (3) Asi se llama la Academia oficial de pintura y escultura que sostiene Francia.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

La nota de la Academia de Parma esclarece un Sobre que Goya no era apto para sufrir ninguna regla, ninguna sujeción, su temperamento no le punto importante de la vida del artista aragonés y permitía el alistarse en ninguna bandera: y así fué nos da una idea aproximada de lo que á la sazón era que se puso á trabajar á su modo, manteniéndose su estilo. Véase de qué manera juzga el cuadro de apartado de sus compatriotas y apareciendo solo de Goya el académico encargado de redactar el i n forme: cuando en cuando en el círculo de los madrileños. «La Academia—dice—ha observado con placer en El primer año, Goya pintó poco, pero estudió muel segundo cuadro un hábil manejo del pincel, calor cho, y aun continuando en frente de los deificadores de expresión en la mirada de Aníbal y un carácter de la línea, prendóse sobre todo del movimiento, de de notable grandeza en su apostura. Si Goya, en su la vida, de la pasión y de la armonía. Así como otros composición, se hubiese apartado menos del asunto tienen la memoria de la forma, él poseía la de la propuesto y si hubiese tratado con mas verdad el entonación, y ejercitábase en copiar las manchas colorido, no hay duda ninguna de que habría alde los cuadros de los maestros, sin pararse á dibucanzado mayoría de votos para el primer premio.» jar sus contornos y lineamentos. Nada, pues, autoEl lienzo á que este concurso se refiere no ha lleriza la suposición de que Goya sufriese la influencia gado hasta nosotros; pero el informe existe, y Goya de la escuela italiana; y aunque las bóvedas de la está en germen en las observaciones de los académiiglesia del Pilar de Zaragoza parecen indicar este cos de Parma, que censuran al artista porque se parentesco artístico, semejante obra debe consideaparta del asunto señalado en el programa y porrarse como un trabajo de escuela, como un tributo que hay poca «verdad en el colorido»; lo que puede de amor y respeto que el alumno de Roma pagaba á parecer un tanto temerario sise consideran las obras Bayeu y á sus condiscípulos, con cuyo estilo se conque entonces producían los mismos que habían reformaba, una vez por lo menos. dactado el informe. Velazquez le habia impresionado ya en Madrid, A consecuencia de una aventura amorosa que en esto es, en la cuna de este ingenio, y el Inocencio X, otro lugar hemos referido, Goya se decidió á salir de del palacio Doria, no hizo mas que afirmarle en su Roma, dirigiéndose á España, en cuya corte se admiración. Sabemos positivamente que los pocos hallaba establecido Bayen, que habia sido repuesto lienzos que Goya pintó en Roma estaban inspirados en su cargo de pintor de Cámara, y que contribuyó en asuntos nacionales, que habían de llamar sin d u poderosamente á cimentar en Madrid la fama a r t í s da alguna la atención publica; pues España, sus tica del pintor aragonés, quien como retratista era trages y costumbres eran muy poco conocidas á la ya ventajosamente conocido. sazón. Los embajadores de las naciones estranjeras En Roma, Goya contrajo estrecha amistad con el y esos aficionados cosmolitas, que de todos los punpintor David, quien le inculcó sus ideas liberales y tos del universo van á visitar la ciudad eterna y filosóficas, y estas relaciones debieron dejar profunpasan por los talleres de los artistas que en ella sidas huellas en el ánimo del artista español. La r e guen sus estudios, disputáronse las obras de aquel volución, que los enciclopedistas empezaban ya á pintor fácil, que se anunciaba al mundo como un t a propagar por el mundo, hizo su entrada en Madrid lento origina], y Goya empezó á disfrutar de una con Goya, imbuido en lasideasrevolucionarias, discelebridad tan precoz como bien merecida, üotado puesto á atacar todo género de preocupaciones, t o de carácter osado y emprendedor, solicitó una da clase de abusos yde servidumbres. Era la época audiencia del papa Benedicto XIV, y en pocas h o en que el conde de Floridablanca procuraba minar ras le hizo su retrato, del cual qu§¿ó muy satisfecho el poder déla Inquisición, y en que el conde de el pontífice y que se conserva aun en las galerías Aranda, presidente del Consejo de Castilla, arrandel Vaticano. Poco á poco fué estendiéndose su fama. caba al piadoso Carlos III la cédula real que limiEl embajador de Rusia, que reclutaba á la sazón taba lajurisdiccion del Santo Oficio á los crímenes artistas para trasplantar á las orillas del Neva una corte de Ferrara y rodear á la Semíramis del Norte de heregia y apostasía. de talentos superiores, hizo al joven artista propoCarlos Iriartc. siciones brillantes que este no aceptó. ¡Y cómo h a bia de convertirse el mordaz autor de los Caprichos en cortesano de Catalina y resignarse á sufrir la EXPOSICIÓN ARTÍSTICA EN SEVILLA. etiqueta despótica de una corte moscovita! Un distinguido crítico ha encontrado, hojeando Creemos que nuestros lectores verán con gusto la El Mercurio de Francia del año de 1772 (Enero), siguiente reseña, que, aunque somera, da una idea una mención por la cual se viene en conocimiento de la importancia de la Exposición artística que c e de que Goya tomó parte en el concurso convocado lebra en estos momentos en la capital de Andalucía por la Academia real de Bellas Artes de Parma, g a su Academia de Bellas artes. Quizás otro día podanando el segundo premio. El asunto propuesto era: mos insertar un juicio crítico del certamen, escrito Aníbal vencedor (Jrif/e desde lo alio de los Alpes su por persona competente. La Exposición terminará á primera mirada sobre los campos de Jlalia; y los mediados de este mes: registros hacen mención del nombre de Goya en los siguientes términos; «Ganó el segundo premio de PINTURA. pintura Francisco Goya, romano, discípulo de BaD. Antonio Alonso Morcado ha espiicsto tres cuadros yeu, pintor del rey de España.» El hecho no deja que representan: Un retrato, cabeza de un niño. Id. do una de ser curioso tratándose de Goya, genio anti-aca- niña. Estos dos, estudios del naturaL—D. Antonio Lladémico, caprichoso, enemigo de las reglas y dcspre- mas, dos cuadros. Estudios do frutas.—D. Antonio Quinciador de las tradiciones. tano, tres cuadros, Estudios de frutas.—D. Antonio Men-

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REVISTA DE BELLAS ARTES. saque, ocho cundros: Estudios de animales y fratás.—Don Enrique León, seis cuadros. Un fraile en su celda. Una niña, estudio del natural, y Cuatro estudios tomados de diferentes composiciones.—D. Enrique Roldan y Garzón, un cuadro, Dibujo al lápiz.—D. Eduardo Cano, trece cuadros: Los Reyes Católicos dando libertad á ios cautivos después de la conquista de Málaga; seis de ellos, bocetos, á saber: Cervantes escribiendo la dedicatoria al conde de Lemos, Manara recogiendo un moribundo. El mismo consolando un reo en la capilla, El estudiante lej'endo el Quijote á orillas del Manzanares, Colon en el convento de la Rábida, Entierro de U. Alvaro de Luna, Dos cabezas, estadios del natural, Otras dos cabezas, estudios de id., (acuarela), Un tipo del pais (acuarela). Un retrato, Egren Luntgren, una acuarela.—D. Francisco Requena, un cuadro. Costumbres dome'sticas.—D. Félix Alarcon, un cuadro. Un aguador.—D. Francisco Peralta, doce cuadros: Un pensamiento. Cabeza de un carnero, estudio del natural, Cabeza de un caballo, estudio de id., Dos estudios de flores, Dos Ídem de frutas, Cinco retratos.—D. Federico Eder, seis cuadros: Una montería, Un cambio de vecindad. Una parada de toros en Tablada (Sevilla), Una calesa, Retorno de una pareja de la feria do Santiponce, Unos pilludos jugando al salto.—D. Francisco Diaz Crespo, un cuadro, Estudio de frutas.—D. Francisco de Vega, siete cuadros: Murillo y Manara, Cervantes encontrado por el estudiante pardal, Tránsito de San Hermenegildo, Una cabeza, estudio del natural, Una niña, estudio de id.. Unas cabras, estudio de id., Estudios de medio cuerpo de un gitano. Además varios dibujos de asuntos históricos.—D. Francisco Delgado, dos cuadros: San Francisco, Estudio de una cabeza.—D. Fernando Diaz y Sánchez, un cuadro, Santa ¡ Genoveva curando la ceguera de su madre.—D. Gumer- 1 sindo Diaz, seis cuadros: Vista de Covadonga, boceto de \ costumbres asturianas, Dos estudios de aves. Estudio de una calavera. Estudio de un houibre del campo. Además varios dibujos ai lápiz.—D. Germán Alvarez, un cuadro, Estudio. D. Joaquín Diez, sais cuadros: El convento de la Rábida, Una tienta de novillos. La plaza de España en Tetuau, Una huerta en Tetuan, Una oveja, estudio del natural, y Un país.—D. Juan de Pinera, cuatro cuadros: El preso, Estudios de caza muerta, Id. de flores é Id. de frutas.—Don José Jiménez, nueve cuadros: Cinco de ellos asuntos de la primera parte del Quijote, Las pordioseras, Los Angeles buenos durante el suplicio de Jesús, Los Angeles malos durante el mismo suplicio. Manara en la visión de su entierro y además variosdibujos que representan asuntos del estudiante de Salamanca, de Espronceda.—D. José Villegas, tres cuadros: Colon pidiendo hospitalidad para su hijo en el convento de la Rábida y dos retratos.—Don Jorge H. Hall, un cuadro: Una joven con un canasto de fruta.—D. José Roldan y Martínez, dos cuadros: El entierro de una monja y Unos pilluelos jugando á los naipes. —D. José Roldan y Garzón, tres cuadros: Estudios de flores y frutas.—D. Joaquín Domínguez Becquer, ocho cuadros: dos do ellos recuerdos de África, Estudio de paisaje, boceto de costumbres y cuatro estudios del natural.— D. José Diaz Valera, dos cuadros: La Convaleciente, Después de los postres.—D. Juan PhíUíp, un boceto.—D. Luis Jiménez, siete cuadros, cinco de ellos asuntos de la segunda parte del Quijote, La Canastillera, Limosna de Alonso Cano y además varios dibujos que representan asuntos del estudiante de Salamanca, de Espronceda.— D. Miguel López, cuatro cuadros: Costumbres andaluzas. —D. Manuel de la Portilla, dos cuadros: La Piedad y Un retrato.— D. Manuel Velez, seis cuadros: D. Quijote después de la paliza de los yangüeses. Un gallo, estudio del natural. Una niña, estudio de id., Una cabeza, estudio de id. y Dos retratos.—D. Manuel Cabral Aguado Bejarano, cuatro cuadros: Un melonero, Un hortelano. La Piedad de los caminantes de Andalucía y La fuente.—D. Manuel

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Aragón,cuatro países.—D. Manuel Barron, dos países.— D. Manuel Ussel de Guimbarda, seis cuadros: Cuatro de ellos paises, Murillo pintando la servilleta y Una cabeza. —D. Pedro José Ciaurríz, cinco cuadros: Un trozo de paisaje. Estudio de objetos de cocina, ídem de la cabeza de un asno, Id. de grupo de varios objetos é id. de objetos de arte.—D. Pedro de Vega, cinco cuadros: D. Pedro Calderón de la Barca escribiendo sus poesías. Muerte de Garcilaso de la Vega (boceto). Muerte de Santa Justa, Cabeza de un gitano, estudio del natural. Cabeza de un viejo, estudio de id. y además varios dibujos de asuntos históricos.—D. Rosendo Fernandez, cinco cuadros: El preso. Una joven con una canastilla de flores. Tres bocetos de diferentes asuntos.—D. Rafael García, cinco cuadros: Una pobre. Un fraile en meditación. Cabeza de un niño, estudio del natural, Cabeza de un viejo, estudio de id. y Un ave, estudio de id.—D. Ricardo San Juan, cinco cuadros: Un mendigo tocando la guitarra, Una niña, estudio del natural, Un retrato. Dos estudios de frutas.—D. Rafael de los Reyes, cuatro países.—D. Rafael Cabral Aguado Bejarano, cuatro dibujos ala pluma.—Mis Wilkinson, una acuarela. Además se han expuesto siete copias de los pintores murales existentes en el ex-monasterio de San Isidoro del Campo, ejecutadas por los alumnos de la escuela de Bellas Artes D. Rafael García y D. Virgilio Matoní.— ütra copia de la pintura natural de Luís de Vargas, existente en la casa que fué Hospital de Misericordia, ejecutada por D. Francisco de Vega, discípulo de la misma escuela.—Vista de la portada del convento de Santa Paula, ejecutada por D. Rosendo Fernandez, discípulo de dicha escuela.—Todas ellas han sido adquiridas por la academiíf do Bellas Artes, con el fln de reunir una colección de copias de los monumentos y pinturas mas notables quu existen en esta ciudad. ESCULTURA. D. Augusto Franzí, seis retratos en relieve.—Don An" tonio de Vega, nueve esculturas: Margarita, La carta de Dulcinea, Don Quijote después de la batalla de ios carneros, tres retratos, tres bustos, de Herrera el divino Lope de Vega y Cervantes.—Además varios dibujos al lápiz de asuntos históricos.—Don Ángel Domínguez, una escultura, retrato.—Don Eduardo Estovan, dos esculturas, retrato y una alegoría de Sevilla.—Don Gumersindo J i ménez y Astorga, un retrato de busto.—Don José Valero tres esculturas: el Dante, Calderón de la Barca, (boceto) y una cabeza de estudio del antiguo.—Don José Ruíz, una escultura, (retrato.)—Don Manuel Tovar, cuatro esculturas: Francisca de Ríminí y Pablo, Fausto, Margarita y la cabeza de un ángel. También se han presentado numerosos trabajos ejecutados en el presente curso por los alumnos de la escuela de Bellas Artes, en las clases que á continuación se expresan: Dibujo de figura en las tres secciones de trozos, cabezas y figuras; Id, de adorno en las de contornos y sombras; Id. de lineal, primero y segundo curso; modelado y vaciado de adorno.—Dibujo del antiguo en las secciones de estrcmos, cabezas y figuras.—Dibujo del natural.—Id. de perspectiva.—Enseñanza do maes. tros de obras, aparejadores y agrimensores.—Dibujos de detalles.—Id. topográficos.— Id. de conjuntos.—Id. de composiciones.

El capitán Hans Busk ha hecho donación á los administradores de la Galería nacional de Londres, de un magnífico cuadro de Nicolás Poussin, que, según opinan personas competentes, es una de las más hermosas obras do aquel pintor. El cuadro á que nos referimos fué pintado en 1641; formaba parte de la colección del palacio Barberini, y, puesto en venta hace algunos años, se adjudicó á un particular en G O O guineas: se halla en un estado de perfecta conservación.

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La Real Academia de San Fernando ha evacuado ya el informe que se le pidiera por el ministerio de Fomento, con referencia á las obras de pintura y escultura espuestas en el último certamen artístico nacional, y que en concepto de aquella corporación deben adquirirse. Según nuestros datos particulares, la propuesta elevada al ministerio, comprende los cuadros, autores y aprecios que consignamos enseguida. No están incluidas en ella las obras que se hallan en provincia ó en París, por reservarse el gobierno su elección. SECCIÓN DE PINTURA.
ASUNTOS.
AUTORES. ESCUDOS.

D. Benito Sánchez Mercado Traslación de S. Francisco de Asís » Dióscoro Puebla Margarita y Mefistófelea en el templo » Alejandro Ferrant Una cabe Ja de estudio » Lorenzo Valles Demencia de D." Juana de Castilla, » Luis Alvarez. D." Isabel la Católica en la Cartuja de Miraflores » Manuel Ferran Apoteosis de Cervantes » Francisco Diaz Carreño Francisca de Riraini » Manuel Domínguez Margarita delante del espejo » Dionisio Fierros Episodio del reinado de Enrique III » José María Galban Una Virgen » Manuel García (Hi¡5paleto) Aparición de Santa Inés á sus padres » Miguel Navarro Santa Catalina trasportada por los Angeles » Francisco Torras La Sacra familia D. Alfonso el Sabio » Matías Moreno D." Berengucla coronando á su liijo D. Fernando III el. » Mariano de la Roca. Santo I Julio Worms Despedida del Contrabandista Bernardo Ferrandiz. El Charlatán político » Francisco Delgado Marqués. Un lance del siglo XVII > > Juan García Martínez Vista del Pósito » Joaquín María Herrar El agua benaita » José Robles Trabajadores en una huerta descansando » José Tapiro. El amor y el Juego » Ramón Fusquets Estudio del natural » Antonio Pérez Rubio Dos pasages de Quijote » Pablo Gonzalvo Interior de la Lonja de Valencia » Martin Rico Las lavanderas de Laucavíce » José Armet Un País , » José Mirabent El sepulcro de un mártir , » Cecilio Pizarro Un billete amoroso yPuerta-árabe » Manuel Arbós San Miguel (aguada] » José Roselló Eetrato de Van Dyck (grabado.) » Eduardo Jimeno La Noche de Reyes » José Nin y Tudor Un estudio Doña Teresa Nicolau Una miniatura D. Francisco Aznar La oración de la tarde » José Jiménez Fcrnadez Un País » Modesto Urgel Después de la Tempestad, número 409 Vista del salón principal de la Audiencia de Valencia.... » Vicente Poleró » Cosme Algarra Una acuarela (País) Concepción de Murillo (aguada) » Agapíto Francés

4.000 500 200 2.000 1.000 1.200 1.000 400 1.000 400 1.000 1.000 800 600 600 600 300 500 200 400 300 200 300 300 1.000 600 300 400 200 200 500 300 40 200 300 300 400 200 100 100

SECCIÓN DE ESCULTURA.
Victoria marítima Ismael desmayado Una Ninfa en la fuente Dos de Mayo de 1808 Entregas de las llaves de Coimbra. D. Juan Figueras. José Alcoverro Felipe Mcratilla José Esteban y Lozano. Nicasio Sevilla
ESCUDOS.

600 400 1.000 200 600

Valor de las obras de pintura Id. id. de escultura Total Cantidad disponible según Real orden de 23 de marzo último Sobrante.

23,940 2.800 26.740 29.700 2.960

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

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ARTES y ARQUEOLOGÍA.
La suscrícíon abierta entre los correspondientes españoles del Instituto arqueológico de Roma, Berlín y Paris, con el rin de hacer un obsequio al Sr. Henzen, lia dado por resultado que contribuyan al mismo los señores D. Aureliano Fernandez Guerra, D. Eduardo Saavedra, D. José Oliver y Hurtado, D. Juan Facundo Riaño, D. Manuel de Bofarull, D. Manuel de Góngora, D. Manuel ülivery Hurtado, D. Manuel Rodríguez de Berlanga, D. Mariano Pardo de Figueroa, Marque's de Casa-Loring, D. Valentín Calderera y D. Vicente Boix. Al remesar la suma recaudada, el Sr. Fernandez Guerra, uno de los directores ho Horarios del Instituto, ha dirigido al Sr. Henzen en nombre de sus colegas la siguiente manifestación: «Al doctísimo Guillermo Henzen, cuya Quinavicennalia en el puesto de Secretario de la Administración romana del Instituto di Corrospondenza archeologica celebra y festeja el mundo sabio, saludan afectuosos sus colegas de España, á quienes el estudio de las cosas antiguas ha enseñado á admirar la pericia, el ingenio, la sagacidad crítica y el saber profundo de tan ilustre varón, delicia y ornamento de la ciencia.» El gobierno belga acaba de hacer, con destino al Museo Real de pinturas, una adquisición de la mayor importancia desde el punto de vista dolarte y de la historia. Trátase de una serie de cinco cuadros que representan la «Historia de Job* y que ha pasado siempre por la obra capital de Bernardo Van Orley. Estas pinturas, cuya autenticidad es indiscutible, han salido de la célebre galería del rey de los Países Bajos, Guillermo II, donde figuraban desde 1843 como una de las más famosas obras de aquella magnifica colección. La Sociedad de los Amigos de las Artes, establecida en Burdeos, y que dedica anualmente 70,000 francos á la adquisición de obras artísticas, ha abierto en aquella ciudad una exposición que, según nuestras noticias, será más importante todavía que las que en años anteriores ha celebrado la ilustrada Sociedad bordelesa. En >San Crisóstomo in Trastevere, de Roma, se ha hecho recientemente un notable descubrimiento. Háse encontrado el emplazamiento del edificio que ocupó la sétima cohorte de los guardias pretorianos; varios mosaicos perfectamente conservados; habitaciones abovedadas y paredes que ostentan inscripciones grabadas al parecer en plomo. Las inscripciones tienen una importancia histórica, puesto iiue fijan la época de Alejandro Severo. Continúan las escavaciones. La Academia de Arqueología de Bélgica ha resuelto, en sesión de 17 de febrero, que el congreso arqueológico internacional, que no pudo celebrarse el año anterior, tenga lugar en el corriente año de 1867. La comisión organizadora, de acuerdo con la administrativa, fijará el dia de la apertura. Continúan los periódicos estranjeros ocupándose de la venta de la galería Salamanca, que so verificará el 3, 4, 5 y 6 de junio próximo, en el liotel que el opulento banquero posee en París, calle de la Victoria, núm. 50. El catálogo se distribuirá á principios de este mes. En él se registran diez y nuevo lienzos de Murillo, quince de Yelazquez, cuatro de Ribera, seis de Coello, varios de Zurbarán y muchos de Goya. Entre los italianos figuran Bellin, Francia, Garofalo, Liuni, Perugino, Sas.so-Ferrato, Mantegna, Albertinelli, etcétera. Las escuelas fiainencas y holandesas están representa-

das por Rubens, Van Dick, Jordaens, Ruysdael, Teniers, Dow, Rembrandt, Vos, etc., etc. La Ilustración inglesa del dia 13 de abril contiene una escelente reproducción del magnífico cuadro pintado por Mr. Wyburd, expuesto en la Institución británica, con el título de «La plegaria de una madre.» En breve empezarán los trabajos en Lisboa, para erigir un monumento á la memoria de D. Fedro IV, en una de las principales plazas de aquella capital. El gobierno ha aprobado ya el contrato celebrado con los señores Daviond y Elias Robert. El Sr. Carlos Iriarte acaba de publicar en París una lujosa obra sobre nuestro compatriota el pintor Goya, á la que acompañan cincuenta de sus composiciones inéditas. Acaba de ponerse en venta el primer tomo ds una obra alemana, traducida por el conocido literato señor Valora, que trata de la poesía y arte de los árabes en España. Parece que en las Alpujarras se ha descubierto una caverna con fósiles humanos y utensilios pertenecientes á la época prehistórica. En el número anterior anunciamos los nombres de los siete pintores que en la Exposición universal de París han obtenido, no las medallas de primera clase, sino los «grandes premios,» ó mejor dicho los «premios de honor.» Hoy tenemos el gusto de consignar la lista de los artistas que á su vez han merecido la honra de ser premiados con las medallas de primera clase. Hé aquí sus nombres: Rosales, español; Bretón, Pils, Fromentiny MíUet, franceses; Horschelt, bávaro; Stevens, belga; Robert Fleury, Bida, F'randais y Daubigny, franceses; Matejck, austríaco; Villems, belga; Calderón, ingle's, y Piloti, italiano. El cuadro de Rosales que ha sido premiado, es el Testamento de Isabel la Católica, que ya obtuvo la primera medalla en la Exposición española de 1864. A los artistas que han obtenido grandes premios, debemos unir, según noticias posteriores, el señor Ussi, italiano, autor del Destierro del duque de Atenas.

BIBLIOGRAFÍA

ARTÍSTICA Y ARQUEOLÓGICA.

ESPAÑA. Salamanca artística y ' monumental ó descriocion de sus principales monumentos, por D. Modesto li'alcon. Salamanca. Imprenta de Oliva, 1867. (En publicación.) —las Bellas Artes en España en 1866, por D. José García. Madrid. Librería de L. López, 1867. — El Arte en, España, revista mensual—Abril.—Contiene. Nuevas noticias sobre Juan de Juanes, por D. V. Poleró.—Dibujo al carbón, aplicado al paisaje por H.—Juicio critico sobre las exposiciones de Bellas Artes, por Don José Manjarrés. — El Diario de Barcelona. Artículos sobre la Exposición de Paris en su sección artística, por F. Miguel y Badia. — El Principado, periódico de Barcelona. Exposición Universal de 1867. Segunda parte. Bellas Artes, por J. Coroleu, número 113 y siguientes. —España en Paris. Crónica y Revista de la Exposición Universal, por Castro y Serrano. Administración en Madrid, Libertad núm. 11. —Museo artístico y filosofía de la noble pintura, por Don José Brioso y Ruiz. Cádiz, Revista Médica. — Itálica, reseña histórico-artística. Sevilla. Imprenta de Otal.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. coliseo de la plaza de Oriente la ópera María di Rohan, por las señoras Carozzi y Nantier Didier y los señores Bonnehée y Graziani. La primera hizo esfuerzos dignos d3 mejor suerte para salir airosa de un papel que está muy distante de acomodarse con su aptitud artística; la señora Nantier, por el contrario, estuvo acertadísima en el desempeño del suyo; pero los honores de esta representación corresponden de derecho al barítono señor Bonnehó, al distinguido artista, cuyo imperio sobre nuestra escena puede decirse que está ya completamente cimentado. Su talento nada comuu, su profunda inteligencia del arte escénico y su perfecta escuela de canto han luchado sin desventaja con el recuerdo de celebridades tan queridas como Ronconi y Varessi, quo en la parte del duque de Chevreuse habían rayado á una altura casi insuperable. Las unánimes y espontáneas aclamaciones del auditorio, en especial después del aria y dúo del tercer acto, han debido anticipar al simpático artista el juicio que desapasionadamente hemos formulado. El tenor Graziani, que se despedía aquella noche del público madrileño, cantó con afinación y gusto la parte del conde de Chaláis. Anoche, sábado, ha debido verificarse la primera representación del Don Giovanni, ópera de Mozart; á la que auguramos un brillante éxito, teniendo en cuenta el m é rito de la partitura y la inteligencia de los artistas encargados de interpretarla. —La sociedad de profesores que dirija el sañor Barbieri, dio su último concierto el 28 de abril con el éxito de siempre. El 'do tuvo lugar un concierto extraordinario á beneficio de la Asociación de Beneficencia domiciliaria, tocándose, entre otras piezas, la overtura de Der Freyuckutz, la de I' Etoile du Nord, un Scherzo, de Glínka, y otras notables composiciones de Mozart, Beethoven, Rossini y Nicolai. Estas fiestas musicales van estendiendo el círculo de los aficionados á la buena música, circunstancia que seguramente no pasará desapercibida para los que se ocupan de seguir el desarrollo de la cult;ira nacional. —Hemos recibido las primeras entregas de la Revista y Crónica de la Exposición de Paris que publica el distinguido escritor señor Castro y Serrano. Impresa con lujo y escrita con esmero é inteligencia, no dudamos de que la publicación tenga un éxito lisongero. —Tenemos en nuestro poder una obrita, original de Don José Brioso, tit\ú'dáa, Museo artístico y filosofía de la noble pintura, de la cual nos ocuparemos aportunamente. —También hemos recibido las primeras entregas de la obra que da á luz el señor D. Modesto Falcon, bajo el epígrafe de Salamanca artística y monumental, de la que hablaremos en otro número. En nuestro número anterior, se deslizó la siguiente errata: Plana 6, columna 2.", línea 48 dice: El Sueño de Puvís por Chavannes, debe decir: El Sueño, por Puvís de Chavannes.

—La catedral de Sevilla, reseña histórico-artística, idcm Ídem. —Memorial numismático español, por F. Alvaro Campaner. Barcelona. —La Gaceta de Madrid, núm. 98. Epigrafía romanogranadina, por D. A. Fernandez Guerra. FRANCIA.
(£N FKANCIS.)

—Revue modertie. Abril. Contiene: Las nacionalidades musicales, por Gustavo Bertrand.—¡Sobre el sentimiento de la naturaleza y de la belleza, por W. Bürger. —Revue contemporaine. Abril.—Los monumentos del antiguo Egipto, por Augusto de Coufíbn. —Revue de deux mondes. 1.° de abril. Pintores modernos de la Francia. Ingres, por Enrique de Laborde. —Revue Britannique. Marzo. La música en Viena. —L'Artisie. Abril. La gran galeria del Louvre, por T. Gautier.—Goya en Roma, por C. Triarte.—Eugenio Delacroix hace 20 años, por T. Thoré.—Giacomo Leopardí, por Valery Vernier.—Pedro Cornelius y Luis Boulanger, por X. de Villarceaux. Influencia de la libertad y de las ideas religiosas y morales sobre las bellas artes, por Andrés Abbrespy. Paris, librería internacional. —Historia de la caricatura y de lo grotesco en la literatura y en el arte, por T. Wrigkí, traducida al francés por Octavio Sachot. Paris, 1807.
ARQUEOLOGÍA PREHISTÓRICA.

Bl hombre fósil, por M. Le Hon. Paris, librería internacional. — El hombre antes de la historia, por Sir John Lubbock, traducida al francés por M. Barbier. Paris. Germer BaiUiere. —Grutas y cavernas por Badin. Paris. Hachette. —Historia de las porcelanas patrióticas durante la Revolución, por Champflcury —Paris Dentu. BÉLGICA.
(EN TUAnCKS.)

—Antonio Wiertz, estudio biográfico por Luis Labarre con la correspondencia de aquel artista. Bruselas. Librería Europea. INGLATERRA.
(IL» INGLES.)

North British Review. Marzo.—Carácter de las poesías primitivas del Norte. —Frasers Magaieni. Marzo. t)el traje en la escultura. — Cornhill Magazeni. Marzo, liavena y la Piueta. ALEMANIA.
(m ALIMAH.)

—Internationale Revue. Viena. Febrero. Las poesías de los fineses y de los estonios, estudio sobre un poema épico notable. Los palacios de los emperadores romanos. —Del origen del lenguage, por Scleiss. Munich. —Estudios críticos sobre los trágicos griegos, por Heinsoesh. Bonn. —//b/Aíi» y íít íirn^o, por Weltmann. Leipzig. Los números de Abril de la Ilustración inglesa contienen extractos de las lecciones dadas por M. Pengelly en la Real Institución de lectura de Londres, sobre las pruebas geológicas de la antigüedad del hombre en el Devonshire.

REVISTA DE BELLAS ARTES.
Se publica todos los domingos, y se ocupa del arte en sus varias manifestaciones.
Madrid Un mes Ídem Trimestre Provincias. . . . Trimestre Redacción y administración. 5 rs. xi * 20 » Huertas, 58.

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. El martes de la última semana púsose en escena en el

Suplicamos á l a s p e r s o n a s que r e c i b a n e s t e número y no acepten la suscricion, se s i r v a n devolverlo, pues de lo c o n t r a r i o las consideraremos como s u s critores.
M A D R 1 D . = I M P U E N T A EUROPEA, HUKRTAS, 5 8 . Gerente, D. Francisco Aranda.

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