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REVISTA
D E

BELLAS ARTES.
CRlTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO O.

Cenn Bermudez describe el San Antonio de esta manera: «Se figura al asnto en su celda, de estatura mayor que el natural, en la actitud de ir á arrodillarse para adorar y recibir en sus brazos al niño Dios, que baja en una gloria de serafines, ángeles y nubes. Asunto muy trivial y común, pero desempeñado con mucha novedad é inteligencia. Es muy difícil describir su mérito y artificio, pues no hay pincelada en este lienzo que no hayan dado las gracias y el saber. El anhelo, la ternura y el respeto brillan en el medio perfil de la cabeza y en los brazos de San Antonio, estendidos hacia lo alto. Jamás se han pintado nubes más diáfanas y transparentes, ni ángeles más graciosos, ni niño más hermoso, cuya agilidad y belleza excede á la de los nobles espíritus que le acompañan. Hay en primer término una mesa en perspectiva, tan bien entendida, que no en vano dicen haberse visto á los pájaros más de una vez posar sobre ella para picar las azucenas que están en una jarra. En fin, todo es admirable, hasta el efecto que causa el claustro iluminado, que se descubre á lo lejos para contrastar con el oscuro de la escena por debajo.» Entre los críticos extrangeros elegimos á SaintHilaire, que se expresa en estos términos: «En la vismi de San Antonio de Pádxia, se abre el cielo para dejar descender en una gloria rodeada de ángeles, deliciosamente agrupados, á Jesús niño, pero ya Dios en su celestial infancia, y que parece nadar como las almas del Dante, dal sol valer pórtate, en el fluido luminoso que le rodea. El brillo verdaderamente seráfico de esta gloria, á la cual faltan sin embargo l'os rayos del sol de Sevilla, contrasta con las tintas sombrías de la parte inferior, en la cual parece lanzarse hacia la visión celeste el santo que se contempla arrodillado y en una actitud llena de verdad 3' de genio. La cabeza del Santo pudiera ser más noble quizá; pero ni la actitud podría sor más verdadera ni más apasionada, ni la ciencia del claro oscuro más profunda, ni el aire esparcido con más abundancia sobre el cuadro. Una mesa, que ocupa la parte inferior, y un pórtico, que se percibe á lo lejos por una puerta entreabierta y que alumbra con una claridad diferente, son prodigios de transparencia aérea. El aire circula y juguetea tan libremente entre los pies de la mesa que parece salirse
[•.i) Ví'aítc cl núni. 8 de nur'slra H C V I S T A .

del cuadro, así como el pié del santo arrodillado sobre la tierra, pero próximo á dejarla para lanzarse hacia el cielo.» La Escuela Sevillana estaba ya caracterizada por el estilo de Muríllo, y en lo sucesivo los que aspirasen á participar de las glorias de aquella habían de seguir al inspirado maestro. En el mismo año de 1556 pintií para la iglesia de Santa María la Blanca cuatro medios puntos, de los que dos pertenecen á la festividad de la Virgen de las Nieves, y los otros representan la Concepción de la Virgen con unos clérigos á los pies y la alegoría de la Fé, con la Eucaristía en las manos. Costeólos don Justino Nevé y Yevenes, prebendado de la catedral é íntimo amigo de nuestro Bartolomé. Al ocuparse de ellos Viardot los llama el Milagro de Mvrillo. También concluyó por este tiempo una Dolorosa y un San Juan Evangelista de muclio mérito, que se colocaron en el Sagrario del mencionado templo. Volviendo á Muríllo, diremos que por los años de 1668 pintó los ocho círculos de la media naranja de la sala Capitular del Cabildo Eclesiástico, representando en ellos á los arzobispos de la diócesis Pío. Laureano, Lean dro é Isidoro, á los santos rej-cs Hermenegildo y P'ernando y á las vírgenes Justa y Rufina: en el frente colocó una Concepción, restaurando las figuras alegóricas con que Pablo de Céspedes habia adornado los pedestales del segundo cuerpo. También pertenecen á este tiempo otros cuadros suyos en la capilla de la Antigua. Desde F.U regreso de la Corte parece como que Muríllo, que antes había vivido al lado de Juan Agustín Lagares, su tio político y curador, adoptó distinto sistema de vida, pues ya dijimos que entonces se fijó en la plazuela detrás de San Bartolomé, habitando posteriormente en la calle de Placentines. No es posible afirmar nada respecto de la familia de Muríllo, pues reina en ella y en los apellidos la mayor confusión. Lagares se dice viudo de doña Ana Muríllo y suegro de don José de Veitia, marido de doña Tomasa. Palomino afirma que esta era herrúana de Muríllo, para cuya opinión tenemos la partida de defunción de la doña Tomasa, donde se llama so' brino al hijo de Muríllo; pero en contra existe la de Lagares de donde aparece que es su hija, ¿A qué datoí debemos atenernos? Si seguimos á Palomino, la partida de Lagares nos sale al frente; si atendemos á esta aparece la otra que nos detiene, saltando además á los ojos la circunstancíalde que la doña Tomasa se llama Muríllo y no Lagares. Verdad es que lo propio acontece con doña Ana, pues si era tía

NL'.V. 13.—30 DE DICIEMBRE DE

1866.

de Murillo y hermana de su padre debió cognominarse Ana Esteban; pero por lo visto todos dejaban el verdadero apellido para usar el de sus antepasados. La otra dificultad de que doña Tomasa llame sobrino á don Gaspar también puede concillarse, pues se acostumbra á desig-nar con este nombre, no solo á los hijos de los hermanos, sino también de los primos en primer grado. Aun tenemos otra dificultad respecto á las hembras de esta familia. ¿Quién es doña Ana de Morillo, muger de Simón Rodriguez, que en li)4S tuvo un hijo Antonio Francisco, que se bautizó en San Pedro, siendo su padrino don José Veitia, y una hija Dionisia Maria en 1650, bautizada en los brazos de Juan del Castillo? ¿Era esta otra tia de -Murillo ó hermana suya? ¿Era esta Dionisia Maria la prima de quien Murillo fué albacea y que cita en su testamento? La muger de Lagares murió en 165-4, esta en 1656, puede muy bien que esta segunda doña Ana fuese hija del mismo Lagares, y por consiguiente ella misma la prima que cita Murillo. Repetimos que nada podemos afirmar en esta materia. Como una mera hipótesis establecemos el siguiente árbol para guia de los eruditos.
JUAN ESTEBAN MURILLO. DOÑA JUANA GASPAR ESTEBAN CASO CON D.* MARLÍ PÉREZ. MATEOS DE SALAZAR. ANA MURILLO

res y de aventuras, y sin respeto á la virtud, al pudor, ni á la moral, insultó lo mismo al joven que al anciano, al seglar que al sacerdote. Su ley fué su capricho, su razón la espada. Murillo y Manara sintetizaban maravillosamente aquella época en sus más capitales aspectos. O la liviandad y altanería del caballero, ó la mansedumbre del oscuro ciudadano. En el primer caso el descreimiento como base, la supremacía personal como término; en el segundo el holocausto voluntario de las pasiones en aras del espíritu religioso que con fuerte mano las combatía. La conducta ejemplar de Murillo debió influir e ñ cazmente en la resolución heroica de Manara, cuando renegó de su vida airada para consagrarse á la caridad y á la beneficencia. No era posible que aq uel ejemplo vivo y constante de honradez y modestia, al lado de tanto mérito, pasara desapercibido para ¡Manara, inteligencia brillante, descarriada en los senderos del vicio. El pintor, trazando sus lienzos, a r rancó del cinto de Manara la espada del que escalaba los conventos y mataba á los maridos, para ir a depositarla bajo las bóvedas de la capilla de San Jorge, Era la virtud triunfando del vicio, era Murillo que absorbía á Manara.
Tubiiio.

CASÓ CON
JUAN AGUSTÍN LAGARES. TOMASA MURILLO CASÓ CON

EFECTOS DE LA MÚSICA

SOBRE E L

HOMBRE {').

BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO CASÓ CON D.* BEATRIZ CABRERA.

ARTICULO III. La música y la sensibilidad física. IV.

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D, JOSÉ VEITIA.

FRANCISCA. GASPAR. GABRIEL. ANA MURILLO CASÓ CON SIMÓN RODRÍGUEZ.

Desde 1657 debería establecerse en la collación de Santa Cruz, fundándonos en que el 27 de noviembre se bautizaba en dicha iglesia un hijo de su esclava Juana de Santiago, y en 22 de octubre de 16G1 r e cibía en la misma las aguas del bautismo su propio hijo Gaspar. Esta collación ha dado albergue en todos tiempos á hombres eminentes en virtud, ciencias, literatura y artes, así como en la milicia ó en los negocios de Estado. Dentro de sus límites encontramos á las familias de Santa Teresa de Jesús y do ¡''ernando Contreras, á las de Andrés Doria y Alvar Nuñez Cabeza de Vaca, á las de Rodrigo Caro, Gutierre de Cetina, Fernando de Herrera, Mateo Alemán, N i colás Antonio, Pedro de Campana, Diego Velazquez de Silva, Zurbaran, Luis de Vargas, Juan Martínez, Montañés y otros muchos. Durante la permanencia de Murillo en la collación de San Bartolomé, contrajo estrecha amistad con D. Miguel de Manara Vicentello de Leca, tipo de la más inaudita liviandad durante su juventud y modelo de caballeros cristianos en su edad provecta. Sí en sus primeros años Murillo y Manara constituían los dos caracteres más opuestos, los dos sistemas de vida más encontrados y refractarios, andando el tiempo se estableció entre ellos una estrecha relación y semejanza. Murillo cuando joven fué modesto, juicioso, morigerado en sus costumbres. Manara, por el contrario, se entregó á todo género de place-

No siendo el hombre el único que participa del sistema nervioso, sigúese de aquí que no es el único sometido á la acción dinámica de la música: t o dos los animales deben esperímentar sus efectos, aunque en menor grado porque sus aparatos sensibles están menos desarrollados que los nuestros. Multitud de cuentos para niños se han escrito r e lativamente á la acción de la música sobre los anímales, y solamente la antigüedad suministraría materia para un largo artículo acerca de e.ste punto. Las obras de Plutarco y Plinio están llenas de n a r raciones de corzos que se conmovían al sonido de una nauta, delfines que danzaban encima del agua y fieras domadas por medio del canto, etc. En la edad media existia la creencia de que cada animal tenía un instrumento que prefería á los demás: el oso la dulzaina, el cisne la guitarra, el ciervo la flauta, las abejas los platillos y los pájaros en general el pito. Antes de los descubrimientos y de los profundos estudios de la ciencia moderna, la historia natural era solamente un prolongado cuento de hadas, adonde cada hombre llevaba nuevos hechos á cual más estraordinarío. Los antiguos, que casi nunca habían observado directamente la naturaleza, acogían como auténticas todas las narraciones de los viajeros, y más tarde los frailes en sus celdas llenaban el universo con las creaciones de la imaginación exaltada por la soledad. La veracidad de la ciencia es de fecha muy r e ía Véase el núm. 3 ilo nuestra Revista.

cíente, y Buffon mismo, el gran naturalista, refiere historias de viejas: sin embargo, las sig'uientes observaciones, referentes á la influencia de la música sobre ciertos animales, pueden citarse como bastante exactas: «El elefante, dice Buffon, tiene el sentido del oido delicado. Deleitase al son de los instrumentos, y tiene al parecer afición á la música. Aprende fácilmente á marcar el compás, á moverse de una m a nera cadenciosa, y hasta á unir algunos acentos al ruido de los tambores y las trompetas. He visto también algunos perros que tenian un gusto pronunciado por la música, y que llegaban desde el corral ó la cocina al concierto, se estaban alli todo el tiempo que este duraba y volvíanse después á su domicilio. He visto á otros cojer con bastante e x a c titud el tono de un sonido agudo que se les daba de cerca gritándoles al oido. Es costumbre entre los campesinos el cantar ó silbar á los bueyes para entretenerlos en sus más penosos trabajos, y se les vé pararse y desanimarse al parecer cuando el conductor deja de cantar ó silbar.» En 1811 hízose un esperimento con el elefante del Jardín de Plantas de Paris, á fin de saber sí era en efecto tan sensible á la música como Buffon lo habia afirmado. Diósele un verdadero concierto. Al oir un aria ejecutada en el violin, dio señales de placer, más permaneció completamente indiferente á las variaciones de la misma aria. Oyó un aria de bravura de Mousig-ny con absoluta insensibilidad. Finalmente, después de otros esperimentos, quedó probado que el elefante prefiere los sonidos graves á los agudos, la melodía á la armonía, las arias sencillas á las arias cargadas de notas, y los adagios á los movimientos rápidos. Citaremos otros esperimentos hechos sobre diferentes animales. El siguiente curioso relato está estractado de una obra de Vígneul-Marville: «Los que pretenden que es natural la afición á la música, y .sobre todo al sonido de los instrumentos, dicen que los animales mismos son muy sensibles á los placeres de la música. Un dia, para convencerme de si esto era cierto, púseme á observar, mientras otro tañía el violin, á un gato, un perro, un caballo, un asno, una corza, algunas vacas, varios pajarillos y im g-allo con sus gallinas, que estaban en el corral al pié de una ventana en que yo me apoyaba. Observé que A gato no era sensible al ruido del violin, y deduje por su cara que habría dado toda la sinfonía y todos los instrumentos del mundo por un ratón; sin dar la menor señal de alegría, se durmió al sol. El caballo se detuvo de pronto delante de la ventana, y levantaba la cabeza de cuando en cuando á medida que pacía la yerba. El perro se sentó sobre las patas traseras, como un mono, 3 1 fijó .sus ojos en el tañedor del instrumento, l)crmaneciendo más de una hora en aquella postura, como sí no quisiera perder ni una nota. El asno no manifestó la menor sensibilidad y continuó paciendo tranquilamente: asinus ad lyram. La corza enderezó sus grandes y anchas orejas y permaneció muy atenta. Las vacas se pararon un instante, y después de habernos mirado como si nos conociesen, continuaron su camino. Los pajarillos que estaban en una pajarera, y los que se posaban en los árboles y en las zarzas, pusiéronse á cantar alegremente.

Pero el gallo, que no pensaba más que en sus g a llinas y sus gallinas en escarbar la tierra, no dieron señales de que les fuese grato oir el violin.» Podría citarse además considerable número de pájaros muy impresionables á la música, especialmente los que aprenden á cantar, como los mirlos, pardillos, gílgueros, canarios, etc. En cuanto á los pescados y á la araña, que pasan también por m e lómanos, aguardaremos á que su dilettantisrao se conozca más á fondo. Aun cuando nos faltasen toda suerte de ejemplares, no sería menos cierto que la música, considerada desde el punto de vista mecánico, como una vibración que agita el sistema nervioso, debe obrar sobre los animales lo mismo que sobre el hombre. La fisiología comparada debería estudiar la organización de la oreja en los diferentes animales,, para deducir de aquí el modo particular como deben percibir los sonidos. Pero desde luego puede asegurarse que estando el cerebro del animal menos desarrollado que el del hombre, y siendo menos capaz de unir las sensaciones y de compararlas, el placer que esperimente al oir la música debe ser muy vago porque es inconsciente y se mantiene en la esfera puramente sensible, sin combinarse con hechos d(? la inteligencia. Podría sostenerse que, con raras escepciones, los efectos que la música produce en los animales, mas bien que un goce, es la manifestación de cierta curiosidad escitada por impresiones n u e vas y estraordinarias para ellos. Aun tratándose del sistema nervioso superior del hombre, el placer de la música seria muy poco elevado si se limitase á la sensibilidad, si no fuese mas que una titilación voluptuosa, una escitacion a n á loga á la que procura el alcohol ó el café. Sin embargo, esta manera material de comprender la música es por desgracia la de la mayoría de! público. El arte musical, y este el es carácter que le distingue de las demás artes, en las cuales los elementos componentes están mucho mas unidos, p u e de reducirse á emplear tan solo algunos de sus elementos, y proponerse por único objeto producir sensaciones agradables. Reducida á su mas sencilla, á su mas grosera espresion. la música gusta al mayor número, y es lo que indudablemente ha valido á este arte en la opinión de ciertos adoradores del ideal que no habían mirado hasta el fondo de la materia esa reputación de sensualismo que por tanto tiempo ha conservado. (Se concluirá.)

REVISTA MUSICAL.
TEATRO REAL. La señora Carozai, en Poliuto.—Fausto.—El tenor Graziani. La .sonora Carozzi, contratada por la empresa del teatro de Oriente para reemplazar á Carlota Marchisio, se presentó el sábado 22 á ejecutar la parte de Paulina en la ópera Poliuto. Esta cantante posee una liermosa voz de soprano, estensa y de buen timbre; sostiene con gran fuerza las notas agudas, pero esta misma riqueza de facultades la permite descuidar la corrección del canto y ciertos detalles de importancia, sin que la mayoría del público se lo note. Creemos que con el estudio la señora Carozzi po-

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dr.í borrar esos lunares quo deslacen sobre maneni sus n.iturales dotes, y corregirse además de una exageración en los gestos y ademanes que no es del mejor gusto. El público, sin embargo, la aplaudió llamándola á la escena al final del segundo acto. Después de tantos anuncios, púsose al fin en escena Faiistn, la obra maestra del ilustra Gounod, la que en nuestro juicio encierra cuanto la cienci:i musical lia descubierto hasta nuestros dias, la que habla á los sentidos y ;i la imaginación, la que satisface al sabio y entusiasma al pueblo, la que ha logrado popularizar el poema más perfecto, la creación más sublime, pero la más abstracta y nebulosa del genio alemán. En poco más de tres años que hace se estrenó el Fausto en si teatro Lírico de París, esta ópera ha sido universalmente celebrada, y sus preciadas bellezas, que el público madrileño ha tenido ocasión de admirar por espacio de tres t 'iii[ioradas, son harto conocidas para quo nos detengamos á liacer su análisis. ¿Quien no conoce el lindo y üiiginal corodelos viejos, y el brindis de Meflstófeles, y la esjcna del conjuro, y el aria de las joyas, y el dúo de tenor y tiple, impregnado do apasionada ternura y amor sublime, y la marcha grandiosa, y la burlesca serenata,'y la escena de la catedral, y mil y mil detalles á cual más originales y delicados? El público, que no se cansa nunca de las intaresantes situaciones y de las deliciosas melodías de esta ópera, llenaba el mie'rcolcs último, día do la primera representación, las localidades todas del re'gío coliseo. La circunstancia de que un tenor celebre y desconocido en Madrid se habia encargado do la parto del protagonista, aumentaba la pública curiosidad. El Sr. Graziani, que en efecto viene precedido do una fama europea, cantó la parte del doctor Fausto, y fuerza nos es confesar que fué acogido la prmiera noche con cierta reserva; más creemos que en las representaciones sucesivas sabrá sacar partido de sus facultades y do su csperiencia en el canto. Su simpática figura, su aplomo en la escena, su voz fuerte, de buena calidad y bien timbrada, predisponiendo en su favor, nos lo hacen esperar; y si bien le notamos cierta dureza en las transiciones del canto piano al niezzo pelto, pare'cenos que con los recursos de su talento artístico logrará vencer esta dificultad, mayor aun que en otras en la partitura que nos ocupa. El bajo Sr. Selva fué el Sícfistó/clei á'i siempre, el que el público madrileño ha admirado y aplaudido tantas veces con entusiasmo. A reputados artistas hemos visto interpretar ese dificil papel, más debemos confesar, para ser justos, que ninguno raya tan alto en arto esce'nico, en naturalidad, en la inteligencia y gusto para el canto, en el fraseo musical: ni un movimiento, ni una actitud, ni una inflexión ni una frase de este admirable artista carece de intención ni de verdad. El barítono Sr. Varvoni nos dejó sumamente complacidos por la conciencia con que desempeñó la parto de Valentín. La inteligencia escénica y el gusto musical de esto artista hacen olvidar los defectos de su órgano vocal, velado casi .siempre en las notas agudas. La señorita Biancolini hizo un Siebel muy agradable, cantando con espresion y gusto su romanza del tercer acto. La sonora fiorghi-Mamo fué la encargada do interpretar el importante papel do Margarita. Permítasenos quo reservemos nuestra opinión acerca de la señora BorghiMarao.
J- iMcsa y Lconipart.

continuación de los ejercicios periódicos, hacia algún tiempo interrumpidos, y quo tanto influyen en el adelanto de los alumnos. El domingo último asistimos al que tuvo lugar on el salón grande del mismo Conservatorio, y quedamos complacidísimos de la inteligencia y laboriosidad manifestada por los jóvenes alumnos que en él tomaron parto. Distinguiéronso entro ellos la señorita Maldonado, que cantó una romanza de Guillermo Tell; la señorita Prieto, en una fantasía para piano del Fansto, compuesta por su maestro el Sr. Zabalza, y el Sr. Serrano, que ejecutó también al piano una fantasía de Tallberg sobre motivos del Bailo iii mascJiera. So nos ha dicho quo estos ejercicios serán dominicales; lo que de seguro redundará en benoíicio del progreso do la enseñanza musical, acostumbrando insensiblcmento á los alumnos á proseiiíarse ante un público casi siempre numeroso y entendido.

TEATROS.
A diez.ascienden, si la memoria no nos es infiel, las comedias estrenadas la víspera de Navidad en los teatros de la corto. Tal profusión do obras nuevas no nos sorprende en verdad, pues nunca hemos dadado do la fecundidad do nuestros poetas; pero sí nos han sorprendido las pretensiones literarias qtio revelan algunas de estas producciones y el nombre do sus autores, ventajosamente conocidos en la república de las letras; lo cual denota que si el público no acude ya en tropel á los teatros dondo se representan comedias, los autores en cambio le persiguen hasta en sus trincheras, es decir, hasta en esos dias de buen h u mor y de indulgencia en quo nadie so atreve á hacer un desaire ni á rehusar una dádiva; y si la literatura no salo siempre muy gananciosa, autores y empresai-ios hacen en cambio su agosto, y todo el mundo queda contento. La comedia estrenada en el teatro del Príncipe, con el título do Hoy, más bien que obra dramática es un tratado de economía doméstica, on quo su autor D. José Marco muestra vastos conocimientos do la vida casera; y aunque la acción es casi nula, los caracteres vagamente delineados, los chistes no siempre oportunos ni originales y la versificación incorrecta á voces y forzada, el público aprendo, entre otras buenas cosas, las funestas consocuencias que pueden acarrear á un empleado con catorce mil reales do sueldo el gastarso cuatro mil en poner casa, mandarse hacer algunas prendas de vestir y de abrigo y comprar tres vestidos á su mujer; cuando por añadidura no ha pensado en la cesantía: vicios horribles que el autor de El sol de invierno no ha creído, sin duda, deber dejar sin correctivo. La señora Palma representó lo mejor posible el papel de una mujer que no es mala ni buena, ni discreta ni casquivana, que hace sospechar en los dos primeros actos quo mantiene relaciones criminales con su primo, y quo al final de la comedia salimos con quo es una virtud de calicanto. La señora Dardalla, si bien su papel era do poco lucimiento, so mostró muy acortada, lo que desdo hace algún tiempo observamos con gusto en esta joven actriz. La señorita Serrano, que representaba uno do los personajes principales de esto cuadro casero, la criada, manifestó notables disposiciones para d género cómico. Delgado S3 esforzó en aparentar una desenvoltura, que no siempro os propia ni del mejor gusto. Alisedo bastante bien. Florencio Romea hizo un buen primo. En el teatro de Jovcllanos so estrenó el 24 por la tardo una fantasía bíblica en tres actos y seis cuadros, en verso, original de D. José María Gutiérrez do Alba. Como obra do circustancias, y sin más objeto quo conmemorar el natalicio del Hombre-Dios, es aceptable y la preferimos con mucho á esos absurdos misterios quo en casi todas las

La reforma recientemente verificada en el Con-servatorio empieza á producir los buenos resultados que habíamos previsto. En la soccion de música principalmente so advierto ya la inteligente actividad do su director el señor ICslava; siendo una de las primeras medidas adoptadas la

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poblaciones de España se representan los días de Navidad. En su ejecución tomaron parte la señorita Lombía y los señores Jlario, Oltra y Casañer, que en sus respectivos papeles entretuvieron agradablemente al público. Los Bufos nos han regalado también dos nuevas producciones; una original del señor Moreno Gil, titulada De tejas arriba, sobre cuya ejecución no haremos más que referirnos á la siguiente gacetilla publicada en el cartel de aquel teatro: La bufonada gatuna que ayer noche se estrenó, gusto de tejas arriba, de tejas á bajo, no. La música, que era del maestro Barbieri, no corrió igual suerte que la letra, debiéndose á su gracia y originalidii.l las tres representaciones que ha alcanzado esta zarzuela. Estrenóse otra en el mismo coliseo, titulada Blimvo de Navidad, letra del señor Puente y Brañas y música del señor Barbieri. De ingenioso enredo y salpicada de chistes oportunos, esta pieza ha llenado cumplidamente su objeto do hacer reir, contribuyendo no poco á este resultado los actores encargados do su ejecución, entre los que se distinguieron la señora Hueto y los señores Orejón y CuberoLa música fué igualmente aplaudida, y ambos autores llamados al palco escénico, terminada la representación. En el Circo se estrenó ima comedia en dos actos, original del señor Mozo de Rosales, titulada Ruede la bola. Esta obra, que clasificaremos entre las de sin pretensiones, entretuvo alegremente al público, que la aplaudió llamando á su autor á la escena. La Revista de 1866 y 1867, original del señor Gutiérrez de Alba, que tan popular se lia hecho en este género de literatura, fué también representada en el coliseo'de la plaza del Rey: el público aplaudió sus chistes do buen género, haciendo salir á laescena al señor Gutiérrez do Alba. En estas fiestas so ha estronado también por, la noclie en el teatro do Jovellanos, un drama do los señores Hurtado y Nuñez de Arce, titulado La Jota aragonesa, que fué recibido con aplauso. Debiendo ocuparnos detenidamente en el númoro próximo de esta producción, diremos hoy, solo por lo que se refiera á su desompsuo, que las señoras Díaz y Lamadrid, en sus respectivos papeles de Carmen y Pilar, estuvieron tan inspiradas como siempre; que Catalina (M.) caracterizó con mucha propiedad al honrado y patriota aragonés Don Pablo, arrancando en algunos momentos esos espontáneos aplausos que tanto debe apreciar un artista; que Mario hizo un sargento Quiñones con suma inteligencia y gracia, con naturalidad y sin cliocarrería, como cuadra á un actor concienzudo ; que Oltra apareció, como siempre, dentro do los dos circuios concííntrieos do arto y estudio que él mismo S-T lia trazado; que Casañer estuvo tan acertadísimo en la personificación del afrancesado Luis, que, á pesar de la antipatía que este carácter pudiera producir en el auditorio, conmovió á éste que le aplaudió con justicia, especialmente en la terrible escena del acto tercero; que Pastrana, Steso y Móstoles, representando á Martin, á Colas y al valiente Artes, coadyuvaron con sumo acierto á 11 brillantez del cuadro; en una palabra, que los autores debieron quedar grandemente complacidos de la manera como su concepción fué por todos interpretada. La comedia original y en un acto que la misma noche S3 puso en escena por primera vez con el título de En el cuarto 'le mi miíjer, y que, según se nos dijo, es obra de^ señor Hurtado, entretuvo agradablemente al público, compensándole con chistes y algunas situaciones cómicas la fuerte emoción que había causado el drama. Por último, en el coliseo del l'ríncipe so estrenó también una comedia original dcD. Luis Mariano de Larra, titulada

Oros, copas, espadas y bastos. Aunque por distinto concepto que l;i anterior, consideramos esta obra digna do un detenido examen, y asilo liaremos en nuestro próximo n ú mero. Terminaremos esta rápida reseña, mencionando la comedia en un acto arreglada del francés, con el título de 3íc)-curio y Cupido, que no carece de vis cómica, y que por lo tanto divirtió al público de la tarde, para el cual se ha escrito. Su arreglador D. Juan Catalina se ha propuesto, sin duda, hacernos formar una alta idea de su actividad literaria; pues con este son cuatro, si no recordamos mal, los arreglos (pie ha presentado en la actual temporada.

EXPOSICIÓN NACIONAL
DE ISELLAS ARTES.

Además de los cuadros que en nuestro número anterior mencionamos, la Academia do Bellas Artes de Sevilla remito á la líxposicion Nacional los siguientes: D. Pedro de Vega, discípulo de la Escuela de Bellas Artes, presenta¡dos cuadros originales, cuyos asuntos son dos Estudios de cabezas. D. Fernando Díaz y Sánchez, discípulo de dicha Escuela, presenta un. cuadro original al óleo cuyo asunto es £a Bladre de Santa Genoveva, patrona de París, recobrando milagrosamente la vista por intercesión de su hija. D. Luis Jiménez y Aranda, discípulo de la misma Escuela , tros cuadros originales que representan dos de ellos Bocetos de la segunda parto del Quijote, y el tercero La canastillera. D. José Jiménez y Aranda, discípulo de dicha Escuela, cinco cuadros que representan: el primero Las Pordioseritas; el segundo y tercero Bocetos de la primera parto del Quijote; el cuarto Los Angeles buenos durante el suplicio de Jesús (boceto), y el quinto Los Ángeles malos durante el mismo suplicio [hocoto.) D. Juan de Pinera y Pérez, discípulo de la misma Escuela, un cuadro original do caza que rcpresouta una mesa con patos, liebres, perdices y demás objetos de caza. D. Antonio de Vega y Muñoz, discípulo de la misma Escuela, una figura original de yeso que representa á Don Quijote escribiendo la carta á Dulcinea. D. Edmundo Noel, discípulo de Lambeth School üf Art, Londres, dos cuadros á la aguada que representa el uno Dos floreros y el otro Una trianera. Los cuadros adquiridos por la Academia de Sevilla y que han sido ejecutados por varios alumnos do la Escuela do Bellas Artes de la misma ciudad, que también remito aquella corporación para que figuren en la Exposición Nacional de Bellas Artes, son: Un cuadro, copia de San Sebastian, fresco que existe cu el ex-monasteriü de San Isidoro del Campo. Otro cuadro, copia de San Lorenzo, fresco que existe oii dicho ex-monasterip. Otro id., copia de San Isidoro, fresco que existo en el mismo. Otro cuadro, copia do San Leandro, fresco que existe en el mismo. Los anteriores cuatro cuadros están ejecutados por Don Rafael García y García. Un cuadro, copia do la portada del convento de Santa Paula de Sevilla, pintado al óleo por D. Rosendo Fernandez y Rodríguez. Otro cuadro, copia á la aguada de una pintura al fresco original de D. Luis do Vargas, que representa el juicio final, existente en la casa que fué hospital de Misericordia y hoy .oficinas de Beneficencia de Sevilla, ejecutada por D. Francisco de Vega y Muñoz. Otro cuadro, copia do un fresco que representa á San

Gerónimo rodeado de varios relig'io.sos de la comunidad, á los cuales está dictando una carta. Otro, copia de otro fresco que representa á San Leandro. Los anteriores tres cuadros han sido ejecutados por Don Virgilio Matoni de la Fuente, y sus originales obran en el ex-monasterio de Sun Isidoro del Campo. Los periódicos de Zaragoza se ocupan con elogio de los cuadros que los pintores Unceta y Valdivia destinan á la Exposición Nacional. Estos cuadros son cuatro: uno del señor Unceta, que representa al emperador Carlos V, en el monasterio de Yustn, sentado en su celda en una silla de baqueta; otro del mismo autor, que tiene por asunto Un tañedor de jn'faro; otvo áül señor Valdivia, que representa la Jura del Estandarte de Nuestra Señora del Pilar, y el último, también del señor Valdivia, titulado La sed de agua.

»Espero que disfrute V. de buena salud; más no me su»cede á mí otro tanto.—Sabe V. que yo no soy tragón, ni »bastante tonto para exigir en la escuela ciertos manjares »delicados que me dan en casa. Así, pues, no creo se en»fade V. si le digo que me veo forzado á decirle que no «podernos comer lo que la señora Glumper llama nuestra »comida; y como no nos pone otra que agua de fregar, y »un trozo de pan seco, nos morimos todos de hambre. »De V. respetuoso hijo,
C. S. TRELACONY.»

«P. D. Si no'quicre V. decir nada á la .señora Glumper, le ruego tenga la bondad de encargar á mamá y á Inés que me envíen un pan grande, bien cocido si es posible, y con mucha corteza para que pueda durarme toda la semana. »A1 Teniente General Trelacony, C. B. K. H., Penrhyn-Court.» Parecióme que esta carta hablaba bastante al alma, y esperé su resultado no sin gran ansiedad. ¡Si mi padre hubiera podido saber todas las consecuencias que iban á sobrevenir de su decisión! —Él debiera,—me decía yo á mí mismo,—dar entera fé á mis palabras; porque jamás he faltado á la verdad, y no me he hecho á mí propio más que justicia, asegurándole que no soy uii glotón. Al cuarto día, según mi memoria, de este estado de incertidumbre, estábamos en ia hora de recreo, cuando se presentó una gran banasta escoltada por una fuerte guur • dia de colegiales que demostraban en sus ojos y en sus ademanes bien clara la curiosidad por conocer su contenido. ¿Quién podía reprenderles por tan natural sentimiento? Dicha cesta encerraba dentro de sus paredes, (porqus ¡qué diablos! aunque inmensos también tenia sus límites) primeramente un pastel de beefsteack, compuesto no solamento de verdadera carne de vaca, sino de huevos duros y algunos otros menudos ingredientes, y rodeado todu él de la más sueulenta gelatina; además un hermoso jamón cocido; en tercer lugar un colosal volteador de manzp.nas, llamado así según creo, porque un niño á quien se le presentara estaría dando al rededor de él infinitas vueltas sin poder decidirse por cual de los dos costados se lo antojara más apetitoso, si el de azúcar ó el de manteca; en fin, y para concluir, un bizcocho que á decir verdad me pareció espantoso por su volumen. Carta ninguna había; pero el augurio ora bueno, porque embajadores tales como un pastel, un jamón y un gran bizcocho decían por sí mismo bastante pora no hacer temer nada. Había marcada intención do no dejarnos morir de hambre, y era probable que aquel dia, sin ir más lejos, tocáramos en nuestro cotidiano trato los efectos de mi oportuna queja. Por lo tanto, teníamos los ojos fijos en nuestras nuevas provisiones, y una misma idea nos asaltó á todos al propio tiempo: la de comérnoslas. Pero, ¡oh fatalidad! no era posible repartirlas entre todos, y así decidimos echar el lance á la suerte dividiendo á la tropa en cuatro bandas de á diez y siete colegiales: hecho esto, la sección afortunada á la que nos agregamos Jack Rogers como presidente, y yo por ser el anfitrión, dimos en breve buena cuenta del contenido de la banasta. Después á la luz del sol sucedió la sombra. ¡Qué comida nos pusieron! Si á lo pésimo cupiese añadir más, diría que era peor que lo fué nunca. Pero nuestro presidente Rogers nos hizo observar una nube en la altiva frente de la señora Glumper, nubes que él, observador profundo, interpretó favorablemente, creyendo leer en ella la repugnancia que esa jnujer de roca sentía, viéndose obligada á someterse á reformas costosas que contra su voluntad le habían sido impuestas. Sin embargo, por esta vez el ojo perspicaz de nuestro jefe se engañaba. Ni en este día, ni en el siguiente, ni en

CUENTOS DE NAVIDAD. LA FORTUNA DE UN ESCOLAR
roR CARLOS DICKENS.

L
Por qué y cómo me escapé del colegio. [Continuación.. El plazo de una semana fué concedido seguidamente á aquel á quien la suerte tocase, para que durante este tiempo liubiese el suficiente de ensayar el efecto que pudiera causar una carta de apremio dirigida á su familia, y en la cual pintase con fuertes tintas el mal trato que se nos daba. Si este medio ofreciese buenos resultados, tanto mejor: pero si así no aconteciera, espirado el termino fatal, el esforzado adalid, .«legun la frase do nuestro presidente , tomaría sin remisión una dosis de polvos de escapatoria. Se hizo, pues, con toda solemnidad el sorteo. El nombre de cada colegial (esceptuando los de la líltima clase), fué escrito en un pedazo de papel que se iba echando seguidamente en un sombrero. Nosotros estábamos todos dispuestos á esceptuar á Jack Rogers, nuestro presidente, el Néstor de la escuela, que teniendo próximamente diez y siete años, y en vísperas ya do terminar sus estadios, parecía honroso que luchara hasta el fin, por hambriento que estuviese. Pero el valiente mozo se rebeló contra esta proposición que tomó por un insulto, y él mismo escribió su nombro y lo mezcló con los demás; hecho lo cual, comenzó á sacudir vivamente el sombrero. El papel que según los altos decretos del destino se escapase y cayese primero en tierra, debia terminar la cuestión. Dos salieron por el aire en ima de aijuellas vueltas; pero el uno quedó sobre el ala del sombrero, y el otro cayó al fin á nuestros pies. Nadie se atrevía á tocarle. Hubiéraso diclio que cada cual había esperado este momento supremo para comprender todas las fatales consecuencias que le podían resultar do su fuga del colegio Mi corazón, lo confieso, cesó de latir un instante cuando Juck liügers so adelantó á rocojer el papel. Después sentí que la sangre so me agolpaba ai rostro, oyendo á nuestro jefe leer muy despacio y en tono de solemnidad; Carlos Stuart Trelacony. —¡Este Carlos tuvo siempre fortuna!—esclamó Jack riendo, sin duda para sostener mi valor;—después me añadió con acento grave:—Vamos, hijo mío, escribe pronto y dirígete á tu padre: trata el negocio como una cosa seria, y no tengas cuidado que tu mamá no dejará de mezclarse en él. Yo escribí inmediatamente. «Mi querido papá:

ninguno de los que sucedieron, la señora Glumper se enmendaba en su abominable sistema de alimentación. Mucho tiempo trascurrió hasta que yo pude enterarme de las correspondencias oficiales cambiadas con este motivo: mas al fin supo que mi padre, muy ocupado en sus negocios, habia dado á mi madre el encargo de contestar y de hacer lo que creyese conveniente ea el asunto. Hé aquí las cartas: «Lady Carolina Trelacony á Mrs. Glumper. »Querida señora: »Espero que las dimensiones de la banasta que envió á mi ihijo, no os alarmará. Carlos crece rápidamente, tan rápidamente, que su padre al hacérmelo notar, me ha indicado también algunos temores de que su salud se resienta. Es probable que os sonriáis de la ansiedad que esperimento y que me mueve á rogaros cuidéis mucho á mi hijo, cuando tan competente sois para saber los cuidados que la juventud reclama: pero ¿no tendrá á vuestros ojos disculpa el cariño de una madre?—Carlos no es un niño glotón ni melindroso, y así espero que no tengáis que afanaros mucho para satisfacer las aspiraciones que siento en favor suyo.—^Mis cumplimientos al doctor Glumper, y vos creedme vuestra muy afecta, »Carolina M. Trelacony.» «Mrs. Glumper á lady Carolina Trelacony. »Querida señora: »Me parece que no puedo contestar de una manera más satisfactoria á vuestra atenta carta, que asegurándoos que el doctor Glumper, yo, nuestra familia y los maestros (á escepcion de M. Legourmet, que ha insistido en mantenerse por su cuenta) todos comemos en compañía de nuestros colegiales; y que por lo que hace á los alimentos no usamos de^escasez ni de violencia.—Tened la seguridad de mi respeto, »Jezabel Glumper.»

do, groseramente pretencioso al esterior, (verdadero prototipo de muclios charlatanes) y ocultando bajo su corteza amarillenta una especie de ropa-vieja imposible de analizar. ¡Oh! ¡Qué contraste con el suculento y delicado presente que mi madre me había enviado! Apenas el pastel fué servido, entregándose cada cual á las investigaciones minuciosas de costumbre, cuando la señora Glumper esclamó con voz de heraldo: —El señorito Trelacony comerá hasta el último grano de arroz antes de probar otra cosa. Una risa medio sofocada se dejó oir. Yo me mantuve impávido: no comí ni del arroz ni de lo demás, y así terminó mi última comida en el colegio. Cuando salimos del comedor, Jack me dijo cogiéndome del brazo: —Estoy triste por tí, Carlos. —Pues yo no;—le respondí esforzándome en dibujar una sonrisa;—escepto por... Pensé en mí madre, y no añadí más. —De todos modos,—añadió Rogers,—es preciso que nos reunamos en consejo. En un instante un gran congreso de escolares se vio reunido bajo nuestro olmo favorito. A decir verdad, bien hubiera podido dispensarse esta ceremonia que me ponía en el caso de asistir, por decirlo así, á mis propíos funerales: ¿pero quién rehusaba á Jack una ocasión tan escelente para distinguirse, como siempre, por la brillantez de su palabra?

Habló, pues, y la elocuencia del orador debe haber quedado grabada en la memoria de sus oyentes mucho tiempo después que se borrase el recuerdo de mi compañía. Hizo observar en su peroración que el honor y el bienestar del colegio de Glumper no habían podido ser confiados á mejores y más dignas manos. Y no habia de ser sola nuestra reunión la que recogiese el fruto de la importante meDesgraciadamente había en apariencia algo de verdad dida que iba á tomarse; pues según decía, los ojos de toen esta respuesta para mutua satisfacción. Los maestros dos los colegios de Europa se fijarían con admiración en del colegio comían en efecto con nosotros, pero en mesa el nuestro. Por último, después de haber asegurado que aparto, en la cual eran servidos los primeros, adjudicán- yo me disponía á poner el pié sobre el primer peldaño de dose, por consiguiente, los mejores trozos acompañados la escalera del poder y de la gloria, se permitió pregunde todo el jugo de la carne y otros accesorios, que no po- tarme francamente con qué recursos pecuniarios contaba dían ser apreciados de nosotros sino por la vista. No de- para realizar el proyecto. —Seis cuartos:—le respondí con la misma franqueza. bieran, pues, quejarse. Y en cuanto al buen doctor, era el —¡Precisamente la suma que ha sido el pequeño macómplice más inocente del martirio que se nos hacia sufrir, sometiéndose benévolamente á los decretos de su nantial de donde se han formado fortunas colosales!—esmujer, hasta el punto de dejarse morir de hambre con clamó Rogers con aire de triunfo. nosotros sin murmurar una sílaba. Después continuo: Tan pronto como consideramos perdida toda esperanza —Hahia comenzado s^i inmortal carrera con un duro... ó de reforma, comenzó á presentárseme la vida como un bien aquello de: El origen de este eminente ciudadano fué verdadero sueño, pareciéndome que ya no pertenecía á la de los más humildes; se estrenó con dos pesetas... ó lo otro escuela, supuesto que tampoco me pertenecía á mí mismo, de: Nuestro moderno Creso entró en la arena del mundo con porque á pesar de que ninguno de mis compañeros se per- lili real de diez cuartos y medio, y murió rico, muy rico, con mitió hacerme alusión alguna directa respecto á mi fuga, diez millones y medio de dwros.—Tales son los pasajes más yo comprendía perfectamente que por nadie se habia ol- familiares que hallamos en las biografías. Carlos, amigo vidado. Los actos que así me lo hicieron comprender eran mío, te lo repito; tú has nacido con estrella. tan significativos, como que Percival Pobjoy que me deY al decirme esto, me sacudía fuertemente la mano. bía algún dinerillo desde tiempo inmemorial, los pidió Yo me aventuré á hacer observar que, á pesar de todo, prestados para reembolsármelos; y otro de mis camaradas no tenia en mí poder la mágica suma, aunque pequeña, con quien algunos días antes habia tenido una reyerta, se que era necesaria para salir adelante en la situación en me presentó espontáneamente á pedirme perdón. que me encontraba. líl sábado, día aciago, llegó al fin. Ya no quedaba más —¡Tú la tendrás! ¡Tú la tendrás!—esclamó Jack;—por lo qu3 una comida, y por consiguiente un resto de fortuna pronto, ahí van diez cuartos; y acuérdate, amigo mió, para la señora Glumper, y de esperanza para mí. cuando seas millonario, cuando estés podrido de oro, de —Sí ella nos presenta hoy en la mesa cualquier cosa pa- enviar al viejo Rogers una pierna de venado de uno de tus sable, me decía Jack liogers, apretándome una mano, por parques, del de Escocia, con preferencia. Entre tanto,— Júpiter te juro, mi amigo Carlos, que te relevaremos del añadió volviéndose á los compañeros,—¿quién quiere conduro compromiso. tribuir á esta suscricion caritativa? Pero este último azar de la suerte siguió siéndome conPor nmy grande que fuese la penuria de mis buenos camaradas, pusieron tan á prueba su buena voluntad, que trario.. Una masa de arroz á medio desleír nos fué servida en primer término, como un manjar apetitoso, propio para en un instante las manos de nuestro jefe tenían reunida una suma de cuarenta y cinco reales y seis cuartos. Pero preservar al siguiente plato de ataques repetidos. Después del arroz apareció el espantoso pastel consabi- la observación de Jack habia producido un singular efecto

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REVISTA BE BELLAS ARTES. «Ya la Civili declama también en valenciano. Con el tiempo podrá aplicarse á esta actriz el dicho de oficiala de todo y maestra de nada.->r En imo de nuestros últimos nvimeros digimos, tomándolo de un periódico de Valencia, que la señora Civili no habia estado muy acertada en la representación de Angela. Rectificamos hoy nuestra opinión: la actriz italiana está siempre bien, muy bien... cuando representa en su idioma. —La ciudad de Alicante ha entrado de lleno en un movimiento inusitado de vida literaria. Además de los tres periódicos que desde hace algún tiempo vienen publicándose en aquella población, hay que añadir dos más, que han visto la luz pública, con los títulos de La Provincia y La Instrucción. En pocos días se han estrenado en el teatro de Corvantes dos juguetes cómicos, escritos por otros tantos jóvenes alicantinos, y parece que dos ingenios de la misma población están escribiendo una Revista cómico-burlesca, que destinan para el teatro Principal de aquella ciudad. —En el Liceo de Barcelona se ha puesto en escena últimamente, con éxito mediano, la ópera Beatrice di Tejida, La señora Vítali, dice un apreciable colega de aquella ciudad, no debió encarg!.,rse de la parte de protagonista; la señorita Lavini sostuvo discretamente la parte de Agnese; el Sr. Stagno personificó bien la de Orombelle, y el Sr. Boccoliní dio gran realce á la suj'a de Filippo. —De El Diario Mercantil de Valencia copiamos el siguiente rasgo de fecundidad poco común: «El Sr. Martí y Miquel, autor de la zarzuela que se va á poner en escena en el teatro Principal con el título de Diógenes, nos ruega que hagamos pública la siguiente proposición que trasladamos al, Sr. Diestro: El Sr. Martí y Miquel ofrece escribir para los teatros de la capital hasta que termine el año cómico, cuatro obras dramáticas mensuales del género que se le indique y que obtengan ia aprobación de la empresa ó de las personas que esta designo para juzgarlas. El producto de estas obras se destinará por mitad á la adquisición de libros para biblioteca de la universidad literaria, donde ha cursado el Sr. Martí y Miquel, y al socorro de pobres.»

en mi alma: una voz secreta me decia que me atuviera estrictamente á tomar una de aquellas pequeñas cantidades que tan maravillosos resultados hablan producido. Di^ pues, las gracias á mis compañeros en breves y sentidas frases, y rehusé aceptar nada más que aquello que debia constituir la base de mi fortuna. —No me aventuraré,—añadí,—á malograr el éxito de mi empresa, ni á romper el encanto mágico atribuido á un peso duro, presentándome en el mundo con cuarenta y cinco reales y un pico, suma de la cual no se ha hecho mención en ninguna de las biografías citadas por nuestro presidente. Acepto, por lo tanto, un duro, y nada más. Era ya tiempo de ocuparse de los jjreparativos para mi fuga; y guardándome los veinte reales, me apresuré con la ayuda de algunos amigos íntimos á hacer un paquete de aquellos efectos que podían serme más necesarios. Un objeto, sin embargo, habia que me causaba sentimiento separarme de él: era una macota de flores do habichuelas de España que formaba todo mi encanto, y que habia sido para mí un manantial de distracciones y consuelos. Yo estaba decidido á liacerla participe de mi fortuna; poro Jack Rogers se opuso, protestando que no recordaba en su memoria ejemplo alguno de afortunado aventurero que se liubiera presentado en el mundo con una moneda de veinte reales y un tiesto de habichuelas. Este gran argumento me hizo desistir. En cuanto al medio de escapar, el negocio no se me hizo difícil. Una parte de la pradera donde jugábamos se ocultaba á la vista de la casa, y aunque nos estaba prohibido retirarnos hasta aquel lado, y para ello habia un celador de juego designado por turno de entre nosotros mismos, por esta vez, y como caso escepcional, él fué el que me tuvo la escalera para ayudarme á escalar la tapia. Hubo un postrer apretón de manos, y después una esclamacion comprimida cuando monté sobre el caballete. —¿Escribirás? ¿eh? ¿escribirás?—me gritó Jack por despedida y en tono misterioso.—¿No es verdad, amigo mío? —¡Sí! ¡escribiré!—respondí; y luego con frenético entusiasmo grité:—¡Victoria! ¡Ya estoj- libro! Al propio tiempo me deslicé á lo largo del muro, y caí de pié sobre un montón de yerba.
A. Bcnisia.

{ConHmiará.J

REVISTA
PE

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. Ha sido presentado á la empresa de los Bufos Madrileños un drama burlesco, titulado El combate de Lep'anio. —Están ya bastante adelantados los ensayos de la comedia de D. José Aparici, De París á Sariñcna, que pasadas estas fiestas se estrenará en el teatro del Príncipe. —VA Sr. Eguílaz ha retirado del teatro del Príncipe su comedia Quiero y no ptiedo, cuya representación se suspendió por enfermedad del Sr. Eomea. —Parece que en el barrio do Pozas se va á abrir en breve un nuevo teatro que se titulará Teatro de Quetedo. Para la inauguración se prepara el drama Don Francisco de Qucvedo. La compañía se compondrá de alumnos del Conservatorio y las funciones se celebrarán los jueves y domingos. —líl actor Sr. Bornea y las actrices señoritas Berrobianco, Espejo y Fernandez que en su escritura tenían consignada la obligación de no trabajar mas que con el Sr. Romea, han quedado hasta que el Sr. Romea se restablezca, libres de sus compromisos con la empresa del teatro del Principe, según comunicación que esta les ha pasado. PROVINCIAS. Nuestro estimado colega Gil Blas dice lo siguiente, acerca de la señora Civili;

BELLAS ARTES.
Se 2Hi])Iica todos los domingos, y se ocupa del a r t e c u sus v a r i a s manifestaciones. PRECIOS Madrid. . . . ídem. Provincias. . DE SUSCRICION. 5 rs. 12 20 »

Un m e s . . . . Trimestre. . . Trimestre. . .

R e g a l a p e r i ó d i c a m e n t e ú sus suscriíores piezas de música, l á m i n a s , e t c . T o d a p e r s o n a que r e c i b a dos números seguidos del periódico y no los d e v u e l v a , se c o n s i d e r a r á como suscritor. L A REVISTA t i e n e a b i e r t a s sus c o l u m n a s á c u a n t o s escritos t e n g a n por objeto el fomento de las Bellas Artes. Editor responsahle, don José Fondo y Olmo.
MADRID: 1866.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS 58.

