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REVISTA
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BELLAS ARTES.
ARQUEOLOGÍA.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA. COLECCIÓN DE ESTAMPAS
DEL SR. CARDERERA. (Continuación,)

La de grabados alemanes tiene en esta colección mayor importancia que todas las escuelas mencionadas, pues asciende al número 283. Preceden las estampas rarísimas de Martin Schoen, de Israel Van Meken y de Volghemuth, maestro de Alberto Durero; pocas son estas, en verdad, pero suficientes para conocer el gran mérito de las que precedieron á este eminente artista, cuyas obras se encuentran en muy gran número y en cscelentes pruebas. Entre ellas se hallan el Adán y Eva, la de los Efectos de los celos, el Robo de Amimone, el Caballero y la dama, el Gerónimo penitente, el Hijo pródigo, San Eustaquio ó S. Huberto, el Escudo y armas con el gallo, la Bruja, el Grupo de las mujeres; Varias vírgenes, entre ellas la de la pwria con varios santos; pero las que merecen mencionarse por la frescura y belleza de las pruebas y su conservación perfectisima, son las de la Melancolía, las del Caballo de la muerte, el grande y pequeño Caballo, las Armas con la calavera, el Cerdo monstruoso, San Gerónimo en su celda, los Retratos de Erasmo, del Duque de Sajonia, etc. Descuella sobre todos la preciosa estampa llamada «La gran fortuna ó Nemesis,» de tan excelente impresión que conservo las dos señales que menciona Heller como testimonio de ser primeras pruebas con la circunstancia de tener una pequeña margen. Las mas importantes de estas últimamente mencionadas se hallan en hoja suelta como si acabaran de imprimirse. Todas las series grandes y pequeñas, grabadas en madera por los dibujos de Alberto, como el Apocalipsis, la grande y pequeña Pasión, la Vida de la Virgen, el cañón, retratos, santos y casi todo cuanto se halla en los Catálogos completos se encuentra igualmente en perfectísimos ejemplares, sin faltar las copias hechas por Marco Antonio y las de muchos alemanes, Hopper, Wierix, etc. Otra cartera contiene las estampas de Lucas de Holanda; entre ellas están todas las principales por su gran tamaño y perfección, como la de la Reina Ester, David con sus mugeres, el triunfo de Mardoqueo, la grande Adoración de los Reyes, la grande de Jesucristo manifestado por Pilatos á los Judies, la del Monge Sergius, la de Virgilio suspendido en un cesto, la danza de la Magdalena, con otras muchísimas en menores dimensiones que todas ellas pasan de ochenta. No todas las grandes se recoNÚM. 37.—16 D K JUNIO DE 1867.

miendan por la frescura de pruebas, pero generalmente las medianas y pequeñas tienen esta condición. Siguen á esta las de Kranach, luego una preciosa serie de unas trescientas setenta de los que se llaman pequeños Maestros alemane^, entre ellas de Cornelio Matsis, muchas de Aldegraef, de Ab. Bruyn de Hans Sebald Beham, de Krug, de A. Aitofer, de Jacobo Bink, de los Hopfer; muchas y bellísimas de G. Pens; siguen á estas bastantes grabadas en madera por Schaufelin, Hans Burgmaer, Holbein, Ving, Solis, Goltio, etc. etc. Dos voluminosas carteras contienen las de los demás autores y grabadores alemanes y flamencos, desde el segundo tercio del siglo xvi en adelante como Lamberto Lombardi, Suavius, M. Emskerk, F. Floris, The. Bernad, P.Breughel, Spranger, Stradano, Jac< Ghein, Bloemart, Calvart, Otho Venius y otros muchísimos, reproducidos con grabados excelentes por Grispin de Pas, Wierix, Los Sadeler, Tomas de Leu, Muller, Leclere, Perret, B. Boluiver, Mathara, Goltio, Sanderam y otros. De la escuela flamenca del siglo xvn con las obras de Rubens, Van Dik, Seghers, Jordaens y toda aquella brillante escuela de coloristas se cuentan en esta colección hasta quinientas sesenta estampas, la mayor parte buenas pruebas, grabadas por S. Bolsuvert, Wosterman, P. Pontius, Soutman, Swideroef, Van-Somel y otros; siendo muy notables las que grabó el mismo Rubens de la de Santa Catalina mártir, la Magdalena, la Vieja con la candela, no menos que las que el mismo gran pintor hizo abrir en madera á Jeghér, en folio mayor; bella prueba es también la del Jesucristo con la caña, grabada por Wan-dik con el nombre del editor Bon-enfant, y las que grabaron Jordaens, Seghers y otros pintores flamencos. La escuela flamenco-holandesa, compuesta de seiscientas estampas, es todavía más rica, y bastará nombrar unas veinticinco de Rembrandt, antiguos ejemplares, entre ellas la resurrección de Lázaro, y el Faustus que es de las primeras pruebas etc. Las grabadas por Livius, por Bol, Latsman, Blechet, Bramberg, D. Teniers, algunas de Van Vden entre ellas la excelente prueba del Convento de Capuchinos, las de P. Poter, numerosas de Berghem, de Fyt, y entre otras el molino de Waterloó, varias de Swanevelt, las cuatro bellísimas pruebas por alto de Boot, y otras mas de cincuenta autores diferentes que seria largo referir, y forman la serie de pintores que grabaron hasta mediados del .siglo pasado. Fijándose después la comisión en la parte española dice lo siguiente:

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

La escuela española ha llamado especialirente la atención de los que suscriben. Está comprendida en dos carteras (con 1,071 estampas.)—La primera reúne singulares y rarísimos grabados en madera de los siglos XV y xvi y tales que hoy dia seria dificilísimo reunirlos. Ya se ha hecho bien pública la única que se conoce grabada en metal á mediados del siglo xv, representando al príncipe de Viana, y el ejemplar de la grande estampa grabada en dulce por Fra. F. Domenech en 1455. Siguen las demás estampas grabadas en dulce y colocadas con cierto orden de escuelas ó provincias en número de unas 700, notándose varias rarísimas principalmente las de los Plateros, E. Pedrera, del 1593, y las de Pedro Ángel, etc. Siguen todas las que grabó Ribera, menos el retrato de D. Juan de Austria y otra en escelentes pruebas, las de Cardty.ci, la muy rara de Alonso Cano, dos bellísimas de Claudio Coello,las de Herrera el Viejo, de Valdes Leal, la de D. José Alfaro, las de Schut, pero sobre todo las dos preciosas de Murillo la Virgen con el divino infante y la de San Francisco, siendo digno complemento de esta colección, la que todos los inteligentes atribuyen á Velazquez, representando al Conde Duque de Olivares. Otras muchas estampas grabadas por pintores como Conchillos, Victoria, Martínez, Garcia Hidalgo, Chavaristo, Arteagas, Villafranca y otros con varias estampas de buenos grabadores en dulce completan la serie de casi todas las composiciones que se han publicado de nuestros pintores hasta terminar el siglo xvi'.i. La segunda cartera de artistas españoles del siglo pasado, que contiene cerca de 400 estampas es también interesante, pues sigue la historia del grabado en España sin interrupción alguna. Contiene obras de 22 pintores hoy dia difícil de encontrarlas y sobresalen entre ellas la estensa colección de las de Goya preciosa en verdad, ya por las pruebas escelentes y únicas de varias de sus obras publicadas, ya por las que nunca se dieron á luz, contándose varias de las principales estampas antes de la letra etc. Con iguales condiciones se encuentran ejemplares de nuestros primeros grabadores, que han fallecido en el presente siglo, como Carmena, de quien se ha reunido todo cuanto grabó en París y en su patria, de Enguidanos, de Selma, de Ametller, de Esteve, de Moles, de Boix, de D. Manuel Peleguer, de Capilla, de Jordán etc. Cuatro carteras contienen la Escuela Francesa, desde los primeros grabadores del siglo xvi, como Worinot, Jacobo Fornazeris, Esteban de Laune, con varias estampas originales de Vovet, Bourdon, Lebrun; se sacan muchísimas de Callot y otros que grabaron al agua fuerte. Siguen á estas las composiciones de todos los demás pintores del siglo xvii hasta el número de 42, terminando con los últimos del siglo pasado. Entre estas estampas las hay de diferentes grabadores como Edelinh Drevot, los Audran Ducange, Poilli, Stella. De estos artistas así como de Pesne encierra otra cartera uua colección de las obras de Nicolás Pousin con ciento cuarenta y siete estampas grandes y bien conservadas. Una tercera cartera contiene, en menores dimensiones, varias aguas fuertes de Claudio de Lorena, deGuaspre (Poussín) de Morin, de Bourdon, de Stella, Mauper-

che y otros muchos que en este género tocaron el paisage con notable maestría. Con los pintores ingleses se cierra la lista de todas 'las escuelas, con algunas obras de Reynols, West, etc. Otra cartera contiene unos cuatrocientos grabados de composiciones de todos los primeros pintores contemporáneos de Europa que pueden dar alguna idea del progreso, genio y carácter del arte moderno en cada nación. Otras muchas carteras subsiguientes contienen variedad de estampas de diferentes clases que no pueden distribuirse, entre las ya citadas escuelas, ora por que reúnen grandes colecciones completas y algunas galerías, ora por ser obras ó asuntos poca homogéneos de un mismo artista. A todas estas series de estampas, cuya principal formación se dirigía al estudio de los grandes maestros en sus composiciones y máximas, sin atender á los primores del grabado, el Sr. Carderera quiso dar una importante sección para que sirva de escuela á los grabadores, al par que de agradable aliciente á los aficionados al arte; porque además de las estampas de escelentes grabados diseminadas en las secciones anteriores, cuatro carteras con más de 500 estampas de burilistas célebres llenan este objeto, tanto con obras de los siglos xvn y XVIII, como con las del presente. Entre los de los primeros se hallan las de Masson, Drevet, Nanteuil, Bloteling, Edelink, notándose de este célebre grabador la sagrada familia con los ángeles, antes del Escudo do armas, el retrato de la Duquesa de Guisa, por Masson antes de la figura del conejo, etc. Entre las modernas, figuran algunas magníficas pruebas de Wille. las de Strange, Morghen.Bervik, Balechou, Deimoyers, Longhi. Muller, Carloni, Schernu, Calamata, Forster, Caravaglia, Toschi, etc.. etc., habiendo algunas antes déla letra como la Madona del Coniglio de Corregió, grabada por Porporati, retratos de Drevet, de Calamata, etc.: " Algunas carteras reúnen numerosas viñetas dé Clopart y demás grabadores franceses y también de las primorosas grabadas en nuestros días en Londres, Alemania, etc., destinadas á ilustrar obras de gran lujo. Para concluir con todo lo que hace relación á composiciones ó escuelas de pintura, hace mérito la comisión de un considerable número de dibujos antiguos la mayor parte que ocupan cuatro carteras: una destinada para los Italianos, contiene 367 dibujos, contándose uno ó dos de Rafael, otros de Perin del Vaga, del Penni, del Singaro, varios escelentes de P. Tibaldi, de Parmegianino, de Pablo Veronés, del Guido, además de otros muchos de otros de originalidad dudosa. Otra cartera contieno 330 dibujos alemanes, flamencos, holandeses y franceses: entre los primeros es muy notable uno en folio menor de Volghemunt, maestro de Alberto Durero,y otros varios de su escuela; uno muy importante de Van Dyck, de V. Poter y otros. Llegan á 630 los dibujos de los españoles: entre ellos los hay de Becerra de Berueguete de Joanes, de Barroso, de Caxés, de Luis de Vargas, de Ribalta, de Carducci, de Cano, Murillo, Ricci, Claudio Coello, con otros muchos de autores dudosos subalternos y de poca importancia, pero necesarios en cierto modo para conocer el progreso y de-

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cadencia del arte. Una pequeña cartera contiene buenos dibujos de Goya y de todos los pintores sus contemporáneos. Entra la Comisión á informar acerca de la segunda sección de estampas históricas, que abrazan, como se ha dicho, las coronaciones, juras, entradass, torneos, cortes y demás solemnidades, con otros aconcimientos en casi toda Europa, publicadas en la misma época en que sucedieron, y sirven de una crónica en pintura que informa de pormenores interesantes escapados generalmente de los cronicones más concienzudos; dice asi: «Bien se comprende que las estampas referentes á nuestra historia deben sernos de un interés estraordinario. Nadie podrá imaginarse el gran número reunido aquí, en un país como el nuestro, donde tan poco se ha grabado, y aun esta escasez de estampas se halla aquí suplida con dibujos originales, ejecutados casi en presencia de los hechos; así está representada la batalla de Bitonto y algunas otras con notable aspecto de exactitud. Grandes estampas de mucho coste enriquecenesta sección, hallándose de lo antiguo y moderno casi todo cuanto se ha publicado en el estrangero. Entre otras merecen nombrarse las escelentes y costosas de la coronación de la reina Victoria, grabadas con sumo primor por el cuadro de E. T. Parris, cuyo cobre se inutilizó para hacer la estampa más rara y apreciable: no lo es menos la comunión de dicha reina, por el de N. Hayter. Son también notables las magníficas cromo-litografias, retocadas al pincel, de la coronación del actual emperador y emperatriz de Rusia. Largo seria enumerar lo más curioso que hay en este g é nero, comprendido en cuatro grandes carteras y en mil ventisiete estampas. A esta sección pertenecen también más de quinientas ochenta estampas de las costumbres y escenas de la vida intima de casi toda Europa, sección que reúne algunas raras estampas de los siglos XVI y XVII. Entre muchas del siglo pasado se encuentran la preciosa colección de Moreau, hoy tan buscada en Francia; como así mismo toda la colección del mismo género por Hogart,con la del Mariage á la mode; sin faltar entre las de los primeros, años de este siglo las de Deboucourt y muchas de las más raras y curiosas de Inglaterra de este y del siglo pasado. La indumentaria se incluye también en esta sección y tanto en estampas sueltas (que según las listas pasan de mil novecientas) como en libros los más raros y curiosos, parece álos que suscriben ser esta colección lamas copiosa que puede desearse. A esta parte de la indumentaria agrega el Sr. Carderera, una buena colección de dibujos y estampas antiguas, rarísimas y preciosas de cincelados de joyas, de copas y armas de fuego, á las que siguen, estendiéndose á las del siglo pasado, muchos dibujos y los más estimados repertorios hoy muy escasos que se publicaron para los orífices y plateros de oro, etc. Termina el grupo segundo de estampas históricas con la sección de retratos: estos llegan á unosveinte mil quinientos, sin contar más de nueve mil contenidos en unos ciento cincuenta volúmenes, la mayor parte de obras muy raras y curiosas.» Los catálogos que acompañan alinformemanifestarán á la Academia la clasificación de esta riqueza con sus divisiones y subdivisiones por naciones,

rangos, estados, profesiones, etc. Sabido es que esta clase de estampas no se considera principalmente por los primores del buril ni por la rareza de ellas, sino por la exactitud ó autenticidad de los retratos, ó por cié; tos documentos y particularidades que dan sobre los personages; sin embargo de esto, se encuentra en Ig, colección un gran número de grabados de primer orden. Las ocho carteras dedicadas á España, que tal vez lo menos notable como producciones de buril, reúne de alguna clase varias preciosidades de grabado. En la serie de sus monarcas, Carlos V se halla retratado en su juventud por la preciosa estampa de Alberto Durero, por la rarísima de Hopfer con su hermano Fernando I de Alemania, y otras muy curiosas: á la edad de unos cuarenta años, por la bella y rara de B. Behw en la de cuarenta y tres, por la de Cok, por la de Van Lommer, por otra representado en pie creída de Cranach, y por otros varios. Asimismo se encuentran buenos retratos de los reyes sus sucesores. El duque de Alba está representado igualmente por otros raros grabados de su tiempo y en todas edades, uno de ellos en el del centro del plato ó salvilla abierto por Teodoro Bry; de mucha parte de los demás personages, así reyes, grandes capitanes, historiadores, literatos, poetas y artistas españoles hasta mediados del siglo xvii, se encuentran aquí grabados de los Wierix, Van-Hulsum, Tomás de Leu, Crispin de Pas, Wischer, Colins, Perret, Pannels, además de otros grabadores, nacionales ya muy raros y estimados. También existen algunas de los más antiguos grabados enmadera por Juan de Arfe, tal es su propio retrato, de J. Rufo, de Ercilla, Lope de Vega en su juventud, el de el mismo siendo Procurador de la cámara apostólica, grabado por Perret, con todos los demás conocidos y otros muchos cuya enumeración sería enfadosa. Añade grandísimo precio á esta serie de retratos de Españoles ilustres, un buen número de aquellos de quienes no se conoce grabados y acuarelados algunos por el Sr. Carderera, otros por pintores antiguos entre ellos uno de la famosa colección de Pacheco, otro bellísimo por Kolam de Mois, Estevan March, José Viladomat, Alfaro, etc. etc. y entre los modernos varios de Goya, Mengs, Maella, Calvez, Paret, Carnicero, Maéa, Acuña, Palomares, etc., y otros retratos que no llegaron á grabarse. Las demás naciones están representadas en sus hombres ilustres con predilección hacia aquellas que más punto de contacto han tenido por sus relaciones más frecuentes, ó por la política, ó por la simpatía de raza etc. Francia, por ejemplo, Italia, Bélgica se hallan en número muy ascendiente; asi Francia tiene siete carteras con unos tres mil trescientos retratos, entre ellos se ven muchos de aquellos magníficos de Nanteuil, de Drevét, de Edelink, de Poilly, Van Sehuppen, Pitan, Hainfelraan Daullé con varios raros y preciosos de los antiguos grabadores como Thomas de Leu, C. Mellan, Crispin de Pas, M. Lasne, Grandthome, etc. Cuatro carteras van dedicadas á italianos ilustres, con algunos retratos hechos por Bonasone, Enea Vico, Agustín Veneciano, L. Caracci, y por los burilistas Edelink, Spierre, Rafael Morghen, Betelini, Longhi, Bartolozzi, Caravaglia, Rosaspina, etc.

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REAaSTA DE BELLAS ARTES.

El imperio de Alemania y otros estados limítroPROTECClOiN A LAS ARTES fes tienen magníficos retratos de Gaspar de Oisselle, POR UBDIO DE LA. ASOCIACIÓN. losSadeler, Wierix, Kilian, Soutman,Van-Sompel, J. Sandrat, Blomart, Wischen , Schulse , Hollar, La Época ha dado á luz un articulo, donde, desSchumuzer, Houbraken, Zimerman, Morghen, Ville pués de fijarse en el cuadro que ha ofrecido nuestra y otros escelentes grabadores modernos. última Exposición artística nacional, establece que Los personajes de Rusia, Prusia y Suecia tienen no es posible que las artes prosperen en nuestro país grabados escelentes; además de los arriba citados, .sin que el público les conceda su protección. Recolos hay de Hondius, Preisler, Bernigerotk, Sraith, noce nuestro colega los esfuerzos que por el Estado Daulle, etc., etc. se hacen en favor de los artistas; pero estima que La mayor parte de los retratos ingleses se h a - se necesita el consorcio de la colectividad si aquellos llan en grabados preciosos de Vertue, Crispin dePas, han de gozar en nuestro país de las ventajas que Hollar, Pontius, Wosterman, etc., y principalmente disfrutan en el estranjero. El medio más espedito por los escelentes grabadores al agua tinta , como que para fomentar las artes halla La Época, son Earlom, Ardell, Smitli, Watson y por muclios mo- las asociaciones particulares de personas acomodernos celebrados por su brillante buril; pero la sec- dadas y de artistas dirigidas á obtener semejante ción más enriquecida de obras maestras , en la que resultado: también se incluyen algunos personajes ingleses, es «De esta manera, dice, es como en Inglaterra, en Franla cartera denominada Van Dyck , con el epígrafe cia, en Alemania, se ha fomentado de algunos años acá el Bélgica y Holanda. desarrollo de las artes. Se han formado por acciones unas En esta el Sr. Carderera, además de los condesde sociedades, las cuales han nombrado comisiones encargaFlandes y otros personajes de los^ Países Bajos y de das de las compras; y estas se reparten por la suerte entre Holanda, ha querido reunir todos cuantos retratos los accionistas. No hay población de segundo orden en pudo juntar, pintados por el grande artista flamen- esos paises que no tonga su sociedad de amigos de las arco y por su maestro Rubens. Además de haber r e u - tes, y fácil es comprender que siendo tan numerosas, hanido en ella todos ó casi todos losque forman la colec- cen mucho más de lo que el gobierno puede hacer. En Inción de los cien retratos, con algunas aguas fuertes glaterra dependen solo de sus propios recursos. En Frandel autor, contiene otros muchos de famosos graba- cia el Estado les presta algún apoyo. En Inglaterra y Alemania, además do los objetos de pintura y escultura, dores antiguos, como .son Wierix, Hollar; T. Matque se reparten entre los pocos á quienes la suerte favorehan , Wischer, Fruytiers , Soutman . Swideroef, ce, es costumbre que la sociedad haga grabar anualmente F . Delpbio , Van Somer, Blostcling, Vischer, Mo- una estampa que se reparte á cada suscritor. En Francia rin y otros: esta interesante cartera contiene, se- no es general esta costumbre, pero el ministerio de listado gún el catálogo , cuatrocientos cuarenta y tres r e - y de la Casa del emperador, á quien ostáu tmcomendadas las Bellas Artes, regala un cierto número de ejemplares de tratos. Las secciones de h')inbri>s célebres en ciencias y libros costosos, de o.stunrvi.s grabadas y litograñadas,fo. letrns de toda Europa, es también numerosísima; mentándose a.síbis'artes auxiliaros del dibujo. La suscripues contiene mas de ochocientos cincuenta r e - cioa éii-mod;.'.t;a«ii: nua libra esterlina en Inglaterra; veinticinco íraacos en Francia por cada acción anualmente. La trato?, asi como también la que, le sigue de profecifra de 100 rs. se podría adoptar aquí con toda conveniensores de bellas artes, con cerca de cuatrocientos no- cia. Esta idoatan sencilla, de tan fácil ejecución, se popuA-enta. Ambas cuentan muchísimas estampas de es- lariza cada dia más, y si Madri,d no quiere verse postergacelentes buriles. La comisión citará solamente los do á Barcelona, Valencia ó Sevilla, debe apresurarse á de Sadelers, Van Sichem, A. Stochius . Goltius. fundar una asociación de amigos de las artes. Vergüenza Gallé, Mayer, S.de Pas, Swideroef, Mellan, C. Cort, seria que la capital, más rica que ninguna otra población Spranger , Paduanino , Wierix , Ghein , Mayer, de Tíspafla, se dejase llevar la delantera por una de segundo orden. En varias ocasiones semejantes ha sucedido ya, Smilh, Fiquet y otros muchos. Dedicadas á artistas célebres líricos dramáticos y es muy fácil, si esta vez la capital no toma la iniciativa, -se le pueda echnr en cara que his provine'-'.'.- C.,T, más y compositores de música desde principios del s i - amantes que flUadelprogroso. / glo x v n , se encuentran dos grandes carteras con buenos grabados franceses, entre ellos el de Mr. Le Con efecto; Cádiz ha tenido ya una sociedad de Couvreur, por Drevet, congrnn parte de litografías este género, qm^áió en üu.tiejjapo escelentes resulbuenas, rams; ül.n'imns. de todos los artistas de este tado?. : .' , • •; :; :•'••; u.l ,; siglo. El articulista de La, Época se fija .después en los Otras colecciones, que forman series completas medios de llevar á cabo el pensamiento, y añíade: de retratos ímii" nos y ciirioPf>>;, ocupan varias car«No huy que considerar aisladamente el resultado de teras. cada año.: € ion mil realeSipor ejemplo, empleados unualUnas veinie de estas contienen la última subdi- m<inte, son muy poca cosa; pero al cabo de algún tiempo visión de retratos que hace el colector. Esto.s se re- el giLSto irla en aumento, las suscriciooes crecerían, y al fieren á todos los contemporáneos, desde principios cabo de diez ú quince años no seria estraño ascendiesen las del siglo, de todas las gerarquías, distribuidos por sumas invertidas á tres o cuatro millones de reales, lo cual es ya una suma de consideración. Luego, un partinaciones, y en todas estas carteras se encuentran cular á quien ha caido un cuadro en un sorteo desea mumuy buenos grabados, principalmente de los sobechas veces tener y encarga el compañero; cosa en que no ranos de Inglaterra y Alemania y dinastía de Napo- hubiera pensado de otro modo. Además, las ciudades de león, con pruebas antes de la letra. provincia imitarían el ejemplo de Madrid, y ol presupuesAun tenemos que hablar de otras preciosidades to artístico de España crecería en una proporción más que artísticas contenidas en esta riquísima colección. respetable. Una sociedad de esta índole formada en Burdeos en 18r)l-.^)2, contaba desde ese año 072 acciones sus{Se continuará.)

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critas á 25 francos. Con varias subvenciones y las compras el objeto de que conteste en el acto á las preguntas de de los particulares, resultó en dicho año, en la Exposición este género. organizada y costeada por la sociedad misma, que se emTambién alejan al comprador mas de lo que es decible plearon 26.000 francos. Kn el año 1866, las acciones su- estas dificultades y estas dudas. Esperamos que los artisbian á 956, y las compras á 55.000 francos. Kn los quince tas acojan las anteriores observaciones en el mismo espíaños de su existencia, la suma total empleada ha sido ritu que las dicta, y no es otro que su propio interés. 672,000 francos. Téngase en cuenta que el primer año se La Sociedad de amigos de las artes está en vía de forcompraron 102 obras de arte, costando, término medio, mación, ó por mejor decir, está constituida, pues el nú250 francos cada ana; en el último 116, término medio, mero de acciones suscritas es ya considerable. 450 francos cada una. Visto lo que antecede, ¿no podria Seria acto de buen españolismo el hacer una activa proMadrid suscribirse por 1.000 acciones de á 100 rs.? ¿Será paganda provocando nuevas adhesiones. No hay nadie menos rica é ilustrada la capital de la monarquía, que la que además de su propia suscrieion, no pueda traer alcuarta población de Francia? Sin embargo, fieles á la má- guna otra del pariente ó del amigo. xima de no pedir demasiado, contentémonos por de pronto Solo de esa manera, por la reunión de todas las fuerzas con la mitad. Con esos 50.000 rs. al año se podria hacer sociales, se lograría dar á la Sociedad una importancia en mucho. armonía con la grandeza que todos deseamos para nuesKn primer lugar, aquí las expo.siciones son do dos en tra patria.>> dos años, lo que permitiría no pedir el importe de las susHasta aquí el artículo. Consagrados dentro del criciones sino en esas épocas, es decir, que lo que cueste círculo modesto de nuestras facultades á estimular al año cada acción, será en realidad solo 50 rs. En segunlas aficiones artísticas en nuestro pais, acojemos con do lugar, los diversos gastos de la última exposición de Burdeos han ascendido á 11.000 francos. Aquí la socie- amor tjiu laudable pensamiento, que está de acuerdad, designando p.ira la época de sus compras la exposi- do con lo que más de una vez hemos indicado en las ción costeada por el ministerio de Fomento, tendría gas- columnas de la REVISTA , y desde luego ofrecemos tos insignificantes, que se pueden contar como cero, pues todo nuestro apoyo para conducirlo al término se reducirían á lo que costase la recaudación de las sus- más halagüeño. cricíones, á una Memoria impresa para repartir á cada suscritor y al sueldo de un escribiente; luego el producto de las suscriciones se aplicaría casi íntegro á su verdadero E L S E P U L C R O D E J O S U É (1). objeto. Este seria la adquisición de cuadros, estatuas, acuareA dos leguas al noroeste de BJi/neñ, la Gophna las, dibujos y grabados: sin olvidar las publicaciones de de los antiguos, situada á cuatro leguas de J e r u s a libros referentes á Bellas Artes, por el estilo de la icono- len, en el camino de Naplusa, se encuentran una.'; grafía de Carderera, de los monumentos arquitectónicos ruinas bastantes considerables, que los árabes l l a de España, de los recuerdos y bellezas de España y otros Las últimas vertientes de que no recordamos en c^te momento, que hasta hoy se han man Khirbet-Tibneh. una moataña que se alza al frente y al sur de estos visto vergonzosamente abandonados por el público español, poco amante de las glorias nacionales. F,s evidente restos solitarios, esconden en sus laderas sinuosas que esto nos conduce á una tr.isformacion en el arte. Los una nntigMa necrópolíp. En uno de esas ocho cripgrandes cuadros, á cuya ejecución parecen esclusivamente tas es donde M. Guérin halló, en 1863, el sepulcro dedicados nuestros pintores, las estatuas de tamaño natu- de Josué, cuya fúnebre escavacion vamos á desral, se verán sustituidas por cuadros pequeños, por esta- cribir. tuas de menor tamaño, á fin de que quepan en nuestras Hállase precedida de una torre cuadrada, cortada pequeñas casas. en la roca como el mismo monumento, y se compoUna observación nos queda que hacer á los artistas, y ne de un vestíbulo oblogondo sostenido por cuatro es que se guarden de la exageración en los precios. pilares cuadrados; dos de ellos medio embutidos en Entre las compras hechas por la sociedad de Burdeos^ la roca, á derecha y á izquierda, y los otros dos en á pesar de que el término medio de su coste no pasa, seel centro, separados. Estos pilares no tienen mas gún se ha visto, de 250 á -150 frs., se hallan obras Armadas por üelacroix, Th Rousseau, Autigna, R. Bonheur, adornos que algunas molduras muy sencillas en su Chaplin, Bellange, Dauzats, Troyou, Cabat, Díaz, Dupré, parte superior, á guisa de chapitales. Fromentin, Isabey, Justin Ouvrié, Pils, BaryeyZiem. El frontispicio, actualmente arruinado, está m e ¿No vemos aquí pedir C.OOO, 8.000 rs. y más por pinto- dio cubierto por verdes encinas-cuyas ramas caen res que no pueden ciertamente pretender superioridad en abundantes festones. tan marcada con respecto á los que acabamos de nomE n las paredes del vestíbulo liay 288 nichitos pabrar? ra lámparas, nuos rectangulares, triangulares otros La carestía de cualquier objeto, lo mismo de los de lujo qne de los de primera necesidad , aleja al com- y la mapor parte cintrados y formando ocho filas. Desde fondo del vestíbulo, se penetra por una puerprador. ta rectangular, baja y estrecha, en una habitación Otra advertencia á los artistas. cuadrada que presenta en cada una de sus tres faEl que hoy quiere comprar un cuadro'visto en la Exces laterales y ])osteriores cinco cavidades semejanposición, tiene que dirigirse para saber el precio al mismo pintor; es necesario escribir una carta. Y muchas ve- tes que forman todas nichos sepulcrales, á escepcion ces no se recibe contestación. Nos consta un caso fle esta de la del medio, en la pared del fondo y en frente naturaleza en que una persona tenia encargo de averiguar de la entrada, cuya abertura da acceso á una seel precio de varios cuadros; de cuatro cartas que escribió, gunda habitación igualmente cuadrada, pero la misolo una tuvo contestación, por estar mal puestaá en el tad mas pequeña que la anterior y donde no ha h a catálogo las señas de los artistas. bido nunca ma? ^UP un nicho, situndo en el fondo y Dejando en la secretaría de la sociedad íy de paso sea dicho también, en la del jurado, para facilitar las com(1) Con este título acaba do da" cuenta de un importante pras del gobiernol, el precio de cada cuadro, se obviarán estos inconvenientes, pues la sociedad se hará im placer descubrimiento arqueológico el abate Lorenzo de Saintde tener siempre en la Exposición á su escribiente, con Aignan, peregrino de Tierra Santa.

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REVISTA DB BELLAS ARTES.

en el eje mismo del monumento. En este nicho fueron sepultados, tres mil años bá, los restos mortales de Josué, habiéndose destinado seguramente los demás sepulcros á los individuos de su familia. El descubrimiento es interesantísimo, se nos dirá; pero ¿es acaso más que una hipótesis? El docto M. Guérin nos da las pruebas de su aserto en una nota que leyó á la Academia de Inscripciones y Bellas Letras, en la sesión del 28 de octubre de 1864, y que nos apresuramos á extractar. Cuando Josué distribuyó á los hebreos la Tierra Pro-netida, cuya conquista acababan de hacer, no pidió para si unas que la ciudad de Timnath Serah, en la tribu de Dan, en donde murió á la edad de 110 años (por el año de 1434 antes de Jesucristo) y la Escritura nos indica claramente el lugar de su sepultura: «Sepultósele en los limites de su posesión en Timnath-Serah, que está sobre la montaña de Efrain, al norte de la montaña de Gaad.» {Josué 30.) El sepulcro de Josué existe, pues, sin duda alguna, en la necrópolis de Timnath-Serah, y esto quedará probado, si es cierto, primero que TimnathSerah estaba situado en Khirbet-Tibneh, y después que el sepulcro que hemos descrito no ha podido pertenecer á ningún otro personaje más que al segundo gefe de la nación hebrea; cuyos dos puntos son fáciles de demostrar: «La ciudad de Josué, dice M. Guérin, lleva el nombre de Timnath-Serah, ó Timnath Meras, ó bien, por corrupción, Tamnath Saré, Tamnath Sarach y Tamnach Sachar. El nombre de Timnath ha venido á convertirse en Tihneh, que es el que se da hoy á aquella localidad, Khiriel Tilneh (las ruinas de Tibneh.) Con respecto al sobrenombre de Serah ó Heras, se añadió al de Timnath para distinguirla de otras ciudades homónimas que existian en Palestina, y subsiste aun con el nombre de Er-Ras, con el cual designan los árabes la colina que sirve de asiento á las ruinas de Tibneh. La topografía viene también á justificar la exactitud de nuestra suposición. Dice la Biblia que Timnath Heras estaba situado al norte del monte Gaad, en la montana de Efrain: Khirbet Tibneh se encuentra precisamente en lo mas fragoso de la montaña de Efrain; se halla dominada al sur por una elevada colina, y en sus laderas septentrionales vense los ocho hypogeos, uno de los cuales es objeto de este estudio. ¿Las ruinas de Tibneh Er Ras son, pues, las de Timnath Heras, y esa colina no es indudablemente el monte Gaad de los Libros Santos? Esto sentado, ¿no es entre los sepulcros que contiene y que han pertenecido á la necrópolis de Tibneh donde es necesario buscar el de Josué?» Siendo asi, ¿qué escavacion sepulcral puede atribuírsele con mejor título que el momento que hemos descrito? Es el más notable de todos. Su arquitectura, estremadamente sencilla, y del género de la que los cananeos empleaban ante de la invasión hebrea, tiene todas las señales de la más remota antigüedad. Delante del vestíbulo existia una pequeña esplanada, con el pavimento de mosaico, cuyos prismas rectangulares son semejantes á los de los mosaicos primitivos descubiertos por G. Rey en algunas localidades antiguas del país de los filisteos. Se nos dirá quizás que si ese sepulcro fuese el de

Josué, debería tener alguna inscripción ú otros signos característicos; á lo cual responderemos que los más célebres sepulcros de los antiguos, como por ejemplo, las Pirámides de Egipto, los sepulcros llamados de los Jueces y los de los reyes de Juda, cerca de Jerusalen, están todos desprovistos de inscripciones. Por otra parte, las mutilaciones bárbaras que e^ frontispicio de este monumento ha sufrido, indican bastante claramente que ha debido ostentar, si no una inscripción, á lo menos una escultura emblema, tica. Monseñor Mislin afirma que la imagen del sol estaba grabada en el frontispicio en memoria dej milagro de Josué. En cuanto á los signos distintivos, ¿dónde hallarlos más claros que eso.s numerosos nichitos de lámparas ordenados simétricamente en las paredes del vestíbulo, como anteriormente lo hemos esplicado? Imposible es dudar de su aplicación, no pudiendo haber servido más que para producir brillantes iluminaciones en ciertas fiestas conmemorativas. M. Guérin, después de probar que es el único sepulcro que ha hallado en Palestina, que pudiese ser iluminado exteriormente, añade con razón: «Esto solo, en mi sentir, imprime al sepulcro de que trato un sello de originalidad, y prueba la singular importancia del personaje á quien estaba consagrado. Ahora bien, este personaje, en una reducida población como Timnath Serah, cuyo único título de gloria es la de ver su nombre asociado al de Josué, ¿puede ser otro sino el que tuvo el honor, negado por Dios á Moisés, de introducir á los hebreos en la tierra de Canaan, y de ser el verdadero fundador de su dominación en aquel país?» Creemos que todo el mundo será de esta misma opinión, pues es la que sostuvieron Eusebio (^Oíiomasticon) y San Gerónimo (Epitaphimn Pauloe), quien mandó á Santa Paula que visitase aquel sepulcro por considerarle como perteneciente á Josué. De igual manera opina M. de Saulcy, en el curioso Viajt á Tierra Santa que acaba de publicar. Este sabio académico llama la atención sobre los cuchillos de piedra usados para circuncidar á los niños de Israel en Galgal, después del paso del Jordán, y que Josué mandó enterrar en Tibneh, siendo de parecer que deben hallarse en su sepulcro, pues no hace mucho tiempo que este ha sido violado, en atención á que los naturales del país le han referido que ellos mismos le habían abierto y que habían extraído de él una especie de candelabro de tres mecheros de metal amarillo y muy pesado, el cual ha desaparecido.

VENTA
DE LA G A L E R Í A SALAMANCA.

Hé aquí algunas noticias curiosas respecto del precio en que se han vendido en Paris los cuadros de maestros españoles:
Murillo.—L'A. muerte de Santa Clara, 95,000 francos.— La gitana vieja y el muchado, 85.000 id.—El hijo pródigo en casa de las cortesanas, 73.000 id.—El hijo pródigo arrojado de la casa paterna, 35,000 id.—El hijo pródigo guardando cerdos, 39.000 id.—Partida del hijo pródigo, 32,000 id.—La virgen y el niño, 20.000 id.—San Juan y el cordero, 30.500 id.—Santa ¿Rosa de Lima, 13.200 id.— El Calvario, (de la colección del Sr. Madrazo), 5.900 id.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. Velazqvez.—Ln, Posada, 12,700 francos.—El infante don Baltasar á caballo, 14.700 id. (Comprado por el duque de Fernán Nuñez, así como el siguiente.)—Una perra con su hijuelo, 3.900 id.—Retrato del cardenal Borgia, j^fué de Cean BermudezJ 27.100 id.—Retrato de Felipe II, 71.000 id. Retrato de una dama que apoya su mano sobre el respaldo de una silla, 98.000 id.—Otro retrato de dama, 28.000 id.—Retrato de un cardenal, l(i,200id.—Santaclara, 28.000 id. Ribera.—Una Concepción, 28,700 francos.—Bautismo de Jesús, 6,800 id.—Martirio de San Bartolomé, 4.800 id. Zurharán.—La Anunciación, 40.000 francos.-r-La Asunción, 6.350 id, /waíiW.—Sacra .familia, 8.200 francos. Claudio Coello.—lA Comunión de Santa Teresa. 8.400 francos. Antolinez,—La Glorificación de la Magdalena, 2.750 francos. González.—RctTSíto de Margarita de Austria, 2.100 fs. Sánchez (7ofií¿o.—Retrato.de Fernando Cortés (?) 6.700 francos.—Retrato de un príncipe, 4,600 id. Pantoja.—Un retrato, 530 francos.—Otro, 550 id. Alfar o.—Un retrato, 600 francos. Carrí/lo.—Retrato, 700 francos. Respecto á los cuadros de escuelas extrangeras citaremos:—El Mantegna, 61.000 francos.—Un retrato, por Vandyc k,73.000 iik—El Bellino, 62.000 id. 305 I. Observaciones sobre el texto de Joinville y la carta de Juan P. Sarrazin. II. Sobre un pasage de las cartas de Temístoles. III. Sobre la composición de las hachas de piedra. IV. Escavaciones en el campo de Chassey. V. Fragmentos de una inscripción de la isla de Creta, por Thenon. VI. Observaciones sobre el sentido de la palabra gala, duruní, por d'Arbois de Jubáinville. Nuevo ensayo sobre las inscripciones galas, por Pictet. — Estuiios paleográflcos é históricos sobre pupirus del siglo VI, en parte inédito.s, conteniendo las homilías de S. Avito y de S. Agustín, por los Sres. Leop. Delule, Alberto Rilliet y Enrique Bordier. Ginebra y Basilea. Georg. París. Klusckssick. 18C6. —La edad de bronce ó los semitas en el Occidente, materia les para servir á la historia de la mas remota antigüedad, por de Rougemont. París. Didier. 1867. — El Artista. Mayo. Contiene: La Exposición anual de Bellas Artes en París. La arquitectura oriental en la antigüedad. La orferreria en la Exposición. París. Plou. —Consideraciones sobre el fin moral de las Bellas Artes por Augusto Couder, pintor de historia, miembro del instituto. París. Viuda ¡Renouard. —Goya, por M. Carlos Iriarte, con láminas. Paris. —Paralelo de los principales teatros modernos de Europa y de las máquinas teatrales inglesas, alemanas y francesas. Dibujos de Clemente Constant, arquitecto, texto de José Filíppi. Primera parte.—Teatros, (plantas, secciones, elevación) en la escala de 5 milímetros. Segunda parte,—Máquinas teatrales, en la escala de 1 centímetro por metro, 160 francos. Levy hijo, editor, Paris, calle del Sena, 29. —Revista de Arquitectura. Paris. Ultimo número de 1866. Revista, Antigüedades americanas, Cartas sobre las antigüedades de Tiaguanaco y el origen presumible de la mas antigua civilización del alto Perú. (Tercero y último artículo.) Prácticas de las cubiertas de plomo. (Cuarto y último artículo.) Variedades. Una petición en favor de los concursos públicos. Los trabajos de Paris, Memorias presentadas por el señor Senador Prefecto del Sena al Consejo general del departamento y al Consejo municipal de la ciudad de Paris(Segundo y último artículo.) Concursos públicos. Noticias y hechos varios. Revista bibliográfica. —Miguel Ángel, Leonardo de Vinci y Rafael, con un estudio del arte en Italia antes del siglo xvi. Nueva edición por Charles Clement. Paris, Hetzel. —Miscelánea artística, por M. Beulé. Paris. Didier.
(EH ESPAÑOL.)

BIBLIOGRAFÍA ARTÍSTICA Y ARQUEOLÓGICA.
ESPAÑA. Época del 22 de 'mayo. Del Porvenir de las artes en España. — El Arte en España, revista mensual.—Mayo y Junio. Contiene: Signaturas escritas con caracteres considerados hasta aquí como pneumas ó sigues musicales..—Juicio crítico sobre las Exposiciones de Bellas Artes.—Un libro de. dibujos de Aniello Falconc. —Exposición Manzano, memoria que presenta la comisión encargada de ella á los compañeros y amigos del difunto pintor Maraano. Madrid. Manuel Galiano. — Salamanca artística y monumental, por D. Modesto Falcon. Entregas 23 y 24. —El Principado. Barcelona. 25 de mayo. La ciencia en el arte, por D. Luis Carreras. —El Porvenir. Sevilla. Mayo, 4 al 8. Exposición de Bellas Artes en el Museo de Sevilla, por D. José M. Asencio. — El Diario de Barcelona. Artículos escritos sobre las Bellas Arfes de la Exposición universal. Continuación. —El Principado. ídem, ídem. Continuación. —Provincia de Álava. Industria y Bellas Artes. Solemne distribución de premios que ha hecho la Academia de Bellas Artes de Vitoria en la Exposición pública de Bellas Artes é Industria. Vitoria. Hijos de Mantelí. Hctrato teórico-práctico del dibujo con aplicación á las artes y á la industria, por M. Borrell. Han salido las tres primeras entregas, á saber: Geometría.—Trazado geométrico.—Lavados. San Martin, Puerta del Sol. Madrid. '"—Ensayo de una Biblioteca Españolare libros raros y curiosos, formado con los apuntamientos de D. Bartolomé José Gallardo, coordinados y aumentados por D. M. R. Zarco del Valle y D. J. Sánchez Rayón. Madrid. Rivadeneira. Contiene curiosas noticias sobre libros y m a n u s critos referentes al arte. FRANCIA.
( í S FRAPiCES.)

España en Paris, Revista y Crónica de la Exposición universal, por Castro y Serrano. Números 2 y 3. INGLATERRA.
(ES INGLES.)

Revista y Gaceta, musical de París. 26 de Mayo. Contiene : Exposición musical española, por Em. Mateo de Mouter. —Retista Arqueológica. Abril. Contiene:

Sobre la belleza,-^ov el profesor Juan Stuart Blackie, un volumen. Edimburgo. Edmonston and Douglas. 1867. —Historia completa de la arquitectura en todos los países y siglos, por Santiago Fergusson, con 150 grabados. Tres volúmenes. Londres. Murray. 1867. — Principios de geología 6 los cambios medirnos de la tierra y de sus habitantes, por Sir O. Lyell, décima edición. Londres. Murray. 1867. ^ Los pintores modernos, por John Ruskin. Jonu III. Londres: Smíth, Eider y compañía. — Guillermo Hogarth, pintor, grabador y filósofo:ensayo sobre el hombre, sus obras y su tiempo, por Eugenio Augusto Sala. ídem.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

—Las esculturas arcaicas fvasos y círculos) sobre las rocas de Escocia, Inglaterra, por Sir J. Simpson, presidente de la sociedad de anticuarios de Escocia. Edmonston, and Douglas. Londres. —La Revista Británica del Norte, mayo 1867. Edimburgo. Contiene: Sobre el carácter de la poesía del Norte antiguo. — Revista de Edimburgo, Abril. La arqueología de la Ame'rica del Norte. — Revista trimestral. Abril. Mitos curiosos de la edad media. —La primitiva escuela de pintura portuguesa con notas sobre las pinturas de Viseo y Coimbra, tradicionalmente atribuidas al gran Vasco, por J. C. Robinson. Londres. 1866.

A propuesta de la Dirección general de Instrucción pública, el gobierno ha adquirido la magnífica colección de estampas de D. Valentín Carderera á que se refiere el informe que en otro lugar publicamos, en el mismo valor que la Academia de Nobles Artes le había asignado. Este rico museo, tan útil para el estudio del arte y aun de la historia, se instalará en los salones de la Biblioteca Nacional que quedan desocupados con motivo de la traslación de la colección numismática, de que hemos hablado anteriormente. En Barcelona llama profundamente la atención públiea, siendo objeto de animadas conversaciones en todos los círculos, tanto de artistas como de literatos ó aficionados, la Exposición retrospectiva que habrá debido inaugurarse ayer y que añadirá un nuevo timbre á los muchos y gloriosos que enaltecen á la culta capital del Principado. Entre los curiosos objetos que figurarán en este concurco, cítase la colección de antigüedades entregada por la Diputación provincial de Barcelona, la cual se compone de ánforas, estatuas, sortijas, ídolos paganos y otros objetos de arte procedentes de Egipto, Roma primitiva y diferentes pueblos de la antigüedad. Parece cosa resuelta que la Exposición universal de París se prolongará hasta fines de corriente año. El producto total de la venta de la galería Salamanca, ha ascendido á la considerable suma de 1.632.290 francos. En otro número daremos á nuestros lectores noticias circunstanciadas sobre este hecho, cuya importancia para el arte patrio es imposible desconocer. Los artistas pensionados en Roma, señores Domínguez y Navarro, han solicitado un año de próroga para continuar sus estudios. Los periódicos ingleses anuncian la muerte de Olarkson Stanfield, célebre pintor de paisajes y marinas. Ha fallecido en Francia M. Champollion-Figeac, decano de los arqueólogos franceses y bibliotecario del palacio imperial de Fontaineblau. Octavio Feuillet es el designado para reemplazarle. La exposición de cuadros de Courbet, del jefe de la escuela crítica, está escitando vivamente la curiosidad de los artistas parisienses, quienes se ven obligad9s á acallar sus antipatías personales 6 sus rivalidades de escuela ante la indisputable superioridad del genio. Publicaciones competentes tributan francos elogios á esta exposición de un solo maestro, que comprende, sin embargo toda una escuela, y no dejan lugar á dudas sobre el mérito de los principales cuadros que en ella figuran, haciendo especial mención de la Caza en la nieve y de la Mujer de las alhajas, obras maestras, añaden, que serán saludadas por todos los artistas, aun por los que vienen de Roma. Eduardo Mante, pintor que pertenece á la misma escuela, ha expuesto sus obras, según ya dijimos, aliado de las de Courbet. Suplicamos á. los señores suscritores, que aun no han satisfecho sus descubiertos, se sirvan remitirnos sn importe en libranzas del giro mutuo y no en sellos de correo, mediante á que estos S U E L B N E S T R A V I A R S E con una frecuencia harto deplorable.
MADRID.—IMPRENTA. EUROPEA, HUERTAS, 58. Gerente, D. FnncUco Aranda.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
El Sr. Amador de los Ríos (D. José) ha dirigido al gobierno un luminoso informe, en el que se propone el establecimiento de un museo arqueológico en Córdoba, que deberá comprender todas las edades de la historia, comenzando por la prehistórica, de la cual se hallan restos en varias localidades de la provincia. Oportunamente daremos un estenso extracto de este interesante trabajo. Los arquitectos de Sevilla, en una bien escrita esposicion, suplican al gobierno disponga la creación de escuelas provinciales de arquitectura, en Barcelona, Sevilla, Valencia y Valladolid, para el mejor servicio público de obras civiles, aumento y lustre de la clase de arquitectos y verdadero progreso práctico y tangible de un arte gloria y esplendor de las naciones cultas. Anticípanos la noticia, á fin de que los arquitectos de Barcelona, Valencia y Valladolid secunden los esfuerzos de los de Sevilla, que creen como no dudamos, que deben apoyarlos. Se hallan ya en los corredores del ministerio de Fomento la mayor parte de los cuadros de la última Exposición de Bellas Artes que el gobierno ha adquirido, á propuesta de la Academia de San Fernando, y cuya exacta relación publicamos á su tiempo. A los que en ella figuraban debemos añadir los enviados á la Exposición de París, y que hablan obtenido medallas en el concurso nacional ya referido, los cuales son también de propiedad del Estado. Los artistas cuyas obras fueron premiadas en la Exposición de Bellas Artes que últimamente tuvo lugar, han sido convocados al ministerio de Fomento para recibir las medallas correspondientes. Acaba de hacerse en Cartagena un descubrimiento importantísimo par^ la historia del arte. Consiste en cuatro bustos perfectamente conservados, cuyas fotografías tenemos á la vista, y que, según el parecer de personas competentes que los han examinado, pertenecen á la época cartaginesa. Por el ministerio de Fomento se ha oficiado al gobernador de Murcia, á fin de que solicite de la comisión de Monumentos históricos y Academia de Bellas Artes de aquella provincia amplios y detallados informes acerca de la verdadera época á que los mencionados bustos deben referirse y de su mérito y significación artística. Está próxima á decretarse la instalación del Museo a r queológico en el Gasino de la Reina; á cuyo magnífico local empezará por trasladarse la colección numismática que se halla actualmente «n el piso bajo de la Biblioteca nacional.

