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REVISTA
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BELLAS ARTES.
CRÍTICATEATRAL.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.

EXPOSICIÓN NACIONAL DE BELLAS ARTES.
LA PINTURA DE HISTORIA. I. No vamos á pedir á la pintura en España todos los prog'resos que este divino arte ha realizado en otros paises, que esto equivaldría á desconocer por completo las condiciones interiores é internacionales en que vivimos y los limites donde hasta el presente se halla circimscrita la cultura nacional. Tampoco haremos caso omiso, al juzgar las facultades de nuestroc artistas, de las influencias que sobre ellos pesan, mayormente sino han frecuentado otras aulas ni visitado otros museos que los de la madre patria_ Pero si al emitir nuestra opinión sobre las obras de pintura que han sido presentadas en el certamen de 1866, hemos de conducirnos con la discreción que aconseja una crítica encaminada á corregir y alentar, huyendo siempre de la censura qiíe irrita y descorazona, no es posible que prescindamos de hacer luia aplicación juiciosa, ú los temas tratados por nuestros artistas, de los principios fundamentales escritos al frente de esta publicación. Hemos dicho al comenzar luiestras tareas literarias, que no veiiamos en el arte solo el halago de los sentidos, sino también y ante todo, la nobilísima tendencia á influir en el perfeccionamiento del hom. bre y de las razas. Firmes en este propósito, creemos que liaj' derecho para pedir á toda obra de arte un fin práctico, que será tanto mas digno de respeto y de alabanza cuanto mas se aproxime á la alta misión que el arte debe llenar en los tiempos que alcanzamos. Y no de otro modo puede explicarse la protección dispensada al artistai por el poder, y los sacrificios pecuniarios que el desarrollo artístico impone á la masa general de los asociados. Si los lienzos del pintor ó los mármoles del estatuario no fueran de ninguna utilidad apreciable, si no entrañaran ningún elemento de enseñanza ó de reforma moral, ¿podría, cuando existen sin satisfacer tantas necesidades sociales, estimarse justos y oportunos los honores, las pensiones, las recompensas de todo género con que se estimula, premia y galardona á los artistas? De ningún modo. Para que el artista se presente ante la consideración pública como acreedor á las distinciones que se le han prodigado, necesita que en sus cuadros se encamine, mas ó menos directamente, á un fin digno de encomio; que en ellos atestigüe hallarse identificado con los sentimientos mas levantados y predominantes de su siglo, revelando que comprende su destino y que se halla disNÚM. 10.—10 DE FEBRKRO DE 1857.

puesto á recorrer la línea que le traza. Si el pintor, por ejemplo, asiste indiferente á lo que en derredor suyo acontece; si en medio de la civilización griega no siente la belleza física como la sintió Apeles, ó en la Edad media no se inspira en la religión, como hicieran desde Rafael hasta Murillo, desde Durero hasta Zurbarán, podrá estar mas ó menos afortunado en el modo de dibujar la figura ó de usar los colores: pero siempre sus creaciones figurarán por debajo de las que traducen las ideas predominantes^ sirviendo al ideal contemporáneo. Y de seguro, si la idea fundamental de la obra artística ha debido siempre escitar la preferente atención del critico, anteponiéndola á la ejecución que ocupa un segundo puesto, en los tiempos que alcanzamos, por razones de varia índole, es de todo punto indispensable establecer esta clasificación entre los diversos elementos que se hallan asociados en el producto del genio y de los conocimientos técnicos del artista. Lo que en primer lugar reclama nuestro elogio ó nuestro anatema es el pensamiento que el cuadro entraña. Los medios de que el artista se ha valido para animarlo vienen después. Para juzgar del pensamiento, es preciso recurrir á un criterio filosófico. En la apreciación de los medios entra por mucho el gusto predominante y el grado de desarrollo de las facultades mecánicas del artista. Mas como no tenemos otro camino que seguir para juzgar de la idea, que no sea el de su representación externa, por medio de la combinación de la luz y de las sombras, resulta que en la obra artística de verdadero mérito ambos elementos se identifican hasta ofrecerse en una síntesis perfecta: el pensamiento y la ejecución, cuando de las eminencias del arte se trata, no caminan disgregados, sino compenetrándose y completándose mutuamente, hasta producir en el espectador el efecto que el artista se propuso. Cuando Murillo pinta su iSanta Isabel lavando la cabeza á los Uñosos, se realiza este portento; cuando Gericault traza el Naufra^^io de la Medusa, se realiza esta maravilla. Lienzos existen donde la ejecución deja á una distancia inmensa á la idea, que á menudo es trivial, inoportuna ó censurable. Esto no debe sorprendernos. El arte, como todas las instituciones humanas, está sujeto á las leyes del progreso , y se perfecciona en una serie de necesarias evoluciones. La primera conquisfa de la pintura en lienzo, porque ella és la que sirve de tema á nuestro estudio, debía ser la de la forma. La posesión de la idea se halla colocada en los remotos términos de lo porvenir. Resumamos: el fin capital del arte debe ser la enseñanza y reforma sociales. La obra pictórica será

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tanto mas apreciable, cuanto mas sirva este ideal: ses en la hatería de la jmerta del Carmen (primer Podrá ser ligera ó profunda, revelar altas pretensio- sitio de Zaragoza), populariza un episodio de la nes ó encerrarse dentro del circulo de una simpática guerra de la Independencia, que deberían conocer modestia; el artista quizás se contente con pisar los todos los españoles.' No habrá quien niegue la utipeldaños mas inferiores de la escala que al pináculo lidad de estas composiciones. de la gloria conduce, pero ha de proponerse la reResulta de todo que el pintor de historia, mas que producción de la vida humana en la variedad de sus los que á otros géneros se dedican, necesita no solo sentimientos y pasiones, los objetos de la naturaleza hallarse animado de elevados pensamientos, sino alen sus múltiples formas, siempre con la mira puesta canzar y sentir el ideal de su siglo, ^trasladando al en la decencia y en la verdad, eti la corrección de lienzo lo que cree y lo que ama ó aborrece. Así lo los vicios y en el enaltecimiento de la dignidad hu- han comprendido muchos artistas contemporáneos. mana. Entre ellos podemos citar, sin salimos del presente Siguiéndose este derrotero, concluirá el arte por el ni de España, lo mismo á Manzano pintando La faarte, adquiriendo nueva y plena existencia el arte milia de Antonio Pérez, á fin de que experimentecomo elemento de progreso social, el arte que se mos con él todo el odio que le inspiraba la feroz deleita, no en pintarnos las obscenidades mitológi- conducta del vengativo Rodrigo Vázquez, cuanto á cas, sino en recojer, con pincel inspirado, el trasun- Gisbert trazándonos el heroico fin de Los Comuneto de las acciones más humanas de los seres racio- ros, para que no olvidemos los sacrificios que imponales, {>ara exponerlas á la contemplación de las ne la defensa de los fueros de la dignidad ultrajada, multitudes junto á la caricatura de los vicios ó á la ó del derecho escarnecido. apoteosis de las virtudes. Basta con situarse ante cualquiera de estos dos II. cuadros, para que se nos revele lo que pasaba por el Sentadas estas premisas, ya se comprende que, alma del artista en el momento de concebirlo. Manlimitándonos á España, el género de pintura que zano y Gisbert no veian con indiferencia, aquel el debe colocarse en primera linea es el denominado dolor de Doña Juana Pacheco; este la resignación hede pintura de historia. Con efecto, aquí donde la roica del jefe de las Comunidades. Yhé aquí la razón ilustración es bastante escasa y el conocimiento de porqué, tratando tan nobles asuntos, Manzano y la historia, fuente de la experiencia y antorcha de Gisbert frecuentan la senda que lleva la vida futura, está tan circunscrito, los cuadros De la inmortalidad al alto asiento, históricos tienen una utilidad, una trascendencia, como la frecuentan Casado cuando pinta Los últiun valor práctico, que no es posible desconocer. Pero mos momentos de Fernando el Emplazado-jyljOZQxio, para que el cuadro de historia llene las condiciones Doña Mariana Pineda é Isabel la Católica presique antes hemos apuntado, ha de reunir un con- diendo á la educación de sus hijos; Madrazo (Don junto de circunstancias que no siempre tiene pre- Luis) I). Pelayo en Covadonga; Puebla y Tolín, El sente el artista cuando se halla sentado ante su primer desemba,rco de Colon en América; Rosales, lienzo, en disposición de dar vuelo á su inteligencia Dona Isabel la Católica dictando s%i testamento; y á su inspiración. Sans, Un episodio de la batalla de Trafalgar. El asunto histórico que el artista se proponga reVéase porqué cuando el artista se aparta de esa presentar ha de tener ante todo una importancia senda se condena á oscura medianía, y vive en la positiva: un asunto trivial no merece los honores consideración y en el aplauso público lo que vive de la paleta. Bueno que en los libros se consignen la inconstancia de la moda que haya podido halatodos los hechos históricos, aun los más insignifi- garle en un momento de estravio y de preocupación. cantes; esta es la misión de la historia erudita. El El pintor de historia, que no siente su asunto, cometido del arte, si han de seguirse los preceptos no puede hacerlo sentir á los demás; y faltando esde la buena filosofía, es muy distinto. ta importantísima circunstancia, ¿cuál será la inEn segundo lugar, ha de ser un asunto moral. fluencia de la creación artística sobre la mucheAquello que directa (') indirectamente halague al diunbre"? ¿Se contentará el pintor con la sensación vicio debe enrojecer al artista de verdadero mérito. agradaT)le que en los ánimos pueda ejercer la hábil Una escena de amor entre D. Pedro el Cruel y la combinación de la3>lineas y de los colores? ¿Se liPadilla, por muy bien pintada que se halle, será mitará á esto toda la trascendencia de su cuadro? .siempre un tema obsceno impropio de quien se con- Y faltando esta trascendencia, esta segunda vida sidere animado por altos sentimientos de familia, del lienzo, que es lo que en primer término depatria y humanidad. be hacérnoslo estimable, ¿qué es lo que resta? El Aparte de esto, la enseñanza que ocasione el su- verdadero arte ha desaparecido; queda otra cosa ceso, una vez conocido, ha de estar al alcance de la que no nos atrevemos á clasificar, pero que está por generalidad, para la que el cuadro se pinta. O qui- debajo del arte como lo comprendemos. Esacosa, zás el hecho ofrezca por sí solo motivos bastantes practicada con mas ó menos habilidad, con mayopara que se deba recordar ó para que convenga es- res ó menores medios de ejecución, podrá dar al artender su conocimiento. López, pintando la Coro- tista días de holgura; pero de seguro no le dará en nación de Quintana, enseña á.lo que puede aspirar lo futuro dias de gloria. el poeta cuando en sus cantos se muestra «digno III. del universo.» Eduardo Cano, con su Colon en el Al comenzar el estudio que nos proponemos haconvento de la Rábida, nos refresca la memoria de cer de la pintura de historia, necesitábamos fijar, un suceso que dá por resultado el descubrimiento aunque de una manera concisa, nuestro criterio. de un nuevo mundo. Martínez de Espinosa, con El No de otro modo comprendería el lector nuestros capitán Romeo que muere rechazando á loa france- juicios antes las obras examinadas. Yn se nos alean-

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za que nuestras ideas, en su número mas considerable, han de antojarse de todo punto estrañas á muchos de los que aparecen como doctos en materias artísticas. No lo dudamos. Precisamente porque creemos que en nuestro país ese género de critica, las mas de las veces, ó es muy endeble ó camina extraviado, es por lo que hemos echado sobre nuestros hombros la ímproba tarea de una publicación periódica; no porque creyéndonos mas aptos que otros pretendamos dogmatizar, que fuera esta, pretensión agena de nuestro carácter y convicciones, sino porque proponiéndonos dit'undir los conocimientos estéticos y fomentar la afición á las artes bellas, hemos de obtener por resultado la reforma del gusto público profundamente extraviado, por no decir perdido por completo. Cuando se afirma que la decadencia del arte es incontestable, cuando se proclama que su ruina es inminente, cuando, con efecto, vemos las regiones artísticas sufriendo la influencia de las preocupaciones, de la ignorancia, de la corrupción moral, del indiferentismo, de la múltiple serie de causas que detienen á la sociedad en la via de su perfeccionamiento, ¡gran servicio prestaríamos á nuestros semejantes asociándonos á los que permanecen impasibles ante sus dolencias! Por eso hemos escogido otro puesto. El de la protesta y el de la propaganda. Venimos, pues, á oponernos al torrente, sin que nos preocupe el temor de sus estragos. Venimos á decir á los artistas que los ignoren, cuales son los preceptos de la buena escuela, de la escuela que no se engalana ni con el epíteto de clásica, ni con el apodo de romántica; de la escuela que para juzgar al artista tiene en cuenta lo que este piensa, lo que este cree, aborrece y ama, lo que este se propone en sus esfuerzos laboriosos, lo que en fin opina de los grandes problemas que agitan al entendimiento humano. Esto en cuanto á nuestros propósitos en general; que tratándose de casos concretos, como el que en estos momentos mueve nuestra pluma, sabremos conciliar, según hemos dicho al principio, los preceptos de la ciencia con los deberes de circunspección y de tolerancia que nos impone el estudio desapasionado de las condiciones en que viven los artistas españoles. El aire que respiran no es el mas favorable para las altas concepciones. Por otra parte, aunque el arte es uno, el artista español no es el francés. Todo aquello de que el primero suele carecer, está al alcance de este con una facilidad pasmosa. Medios de ilustración general, elementos de educación técnica, modelos de todas clases que consultar para formar el gusto, entusiasmo que inspire, emulación que estimule, recompensas que alienten, movimiento y vida artísticos, una atmósfera propia donde las facultades estéticas adquieren la savia que necesitan para prosperar y robustecerse; todo esto, en gran escala, es patrimonio de los pintores que habitan el vecino imperio. Luego si el crítico ha de conducirse en justicia, ha de tener muy presente la manera de ser y de existir de los pintores; circunstancia que por nuestra parte no olvidaremos, como podrá verse en los artículos sucesivos.
I'. M. TubiiK.

POMPEYA Y EL VESUBIO,
DESCRIPCIÓN
POR

INÉDITA

D. LEANDRO FERNANDEZ DE MORATIN. (1)

Siguiendo el camino que va siempre inmediato al mar, se hallan, después de Resina, la Torre del Greco y la de la Anunziata, poblaciones contiguas unas á otras, con poca ó ninguna interrupción, bien situadas y alegres, de mucha gente, llenas de casas de campo, con jardines, huertas y abundante cultura: atraviesa el camino por encima de un gran torrente de lava que arrojó el Vesubio en 1760, mezclada con cenizas y enormes piedras: abrasó todo el terreno, destruyó los edificios que halló al paso, y bajó hasta el mar con estrago espantoso. A poca distancia se hallan las ruinas de Pompeya, ciudad antigua, que hasta la mitad de este siglo permaneció tan oculta á la vista humana, que nadie se atrevía á fijar el paraje en que estuvo. La multitud de cenizas que cayeron sobre ella, detenidas en los huecos de sus calles y edificios, formaron una elevación de terreno, el cual haciéndose con el tiempo vejetal y fértil, comenzó á labrarse; y hoy se ve encima de los templos, teatros y sepulcros de Pompeya, enlazarse las parras á los chopos y segar el labrador mieses abundantes. Las escavaciones que se hacen en este sitio cuestan poco trabajo, así porqu(> todo es cenizas lo que hay que romper, como porque es mucho menor la profundidad á que se encuentran las ruinas que en Herculano. Hasta ahora se han descubierto dos calles, una de ellas con la puerta de la ciudad, y varios sepulcros, un cuartel, un templo de Isis y dos teatros. No es posible caminar por aquel paraje sin una especie de entusiasmo que todos aquellos objetos inspiran. Este era el teatro; aquí se acomodaba el pueblo, allí la nobleza, por allí salían los actores, aquí se oyeron los versos de Terencio y Planto; este recinto sonó con aplausos públicos: los hombres desaparecieron y el lugar existe. Este era el templo; allí está la inscripción, allí las aras; las paredes anuncian todavía en pinturas y estucos los atributos de la deidad; aquí se degollaban las víctimas, aquí escondidos los sacerdotes prestaban su voz á un mudo simulacro, y el pueblo lleno de terror creía escuchar la divinidad misma, anunciando á la ignorancia humana los futuros destinos. Esta es una calle: empedraba está como las de Ñapóles con lavas que ha vomitado ese volcan vecino; á un lado y otro hay ánditos para que pase el pueblo seguro de los carros: aun se ven las señales de las ruedas. Veis aquí las tiendas: allí se vendían licores: la insignia que está á la puerta, la señal que ha dejado el pié de las copas sobre el mostrador, y las hornillas inmediatas para tener caliente la bebida, lo manifiestan. Allí está el aparador repartido en gradas, donde se exponían varios diges á la vista pública. Estas son casas de gente rica; este es el pórtico sostenido en columnas de la(1) Tomamos este curioso fragmento A(A \ lye a Itaha (leí). Leandro Fernanrte/ de Moratin, obra medita que lia de imprimirse bajo la dirección de los dignos jefes de ia Biblioteca Nacional. En otros números publicaremos lui curiosísimo juicio de los teatros de Ñapóles y de una producción lírico-dramática, representada en uno de eUo.s.

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drillo, revestidas de estuco, con decoración dórica; alli está el patio con la galeria que le rodea, estancias pequeñas altas, con mosaicos en el suelo y pinturas en las paredes: el baño, la estufa con pared hueca por donde se comunicaba el calor; el jardin, la fuente, la bodega con grandes cántaros, la sala de conversación, la de comer, la alcoba, el poyo donde estaba el lecho, pinturas voluptuosas por t o das partes, triunfos de amor. Veis alli los sepulcros q ue erigió la patria agradecida á sus hijos ilustres la inscripción anuncia sus nombres y su calidad; allí reposan sus cenizas. ¡Qué silencio reina en todo el contorno! ¡qué soledad horrible! Y todavía el Vesubio arroja llamas y retumban sus cavernas con rumor espantoso. Este monte distante dos leguas y media de Ñapóles; hacia la parte orienta), tiene de altura unas seiscientas toesas: su figura es cónica, con base muy ancha; la parte superior se compone de lavas, piedras, cenizas, arenas y escorias, sin yervas ni plantas, ni árboles, ni animales, ni hombres: aspereza horrible, cavernas profundas, soledad, silencio. En la parte inferior, donde es el terreno fértilísimo, hay mucha cultura de árboles y viñas, que producen excelentes vinos, y en lo mas llano cerca ya del mar se ven las alegres poblaciones de Portici, Eesina. Torre del Greco, Torre de la Anunciata y otras muchas que Je rodean. Si se considera la inmediación de este volcan y el riesgo inminente de que un dia reviente incendios, trastorne toda su circunferencia y sepulte en fuego y cenizas aquellas moradas deliciosas, centro del lujo y de los placeres, se conocerá ¡cuan fácilmente se olvidan los hombres del peligro, por mas que vean presente la amenaza! Portici está edificada encima de Herculano opulenta; Pompeya se descubre ahora, después de h a ber permanecido largos años oculta bajo las ruinas que en ella cayeron; en los jardines del rey y en otras varias partes en que se han hecho escavaciones profundas, se hallan hasta treinta capas distintas de lava, y éstas seis ó siete veces interrumpidas con tierra vegetal y restos confusos de edificios; que es decir, treinta veces aquel terreno que ahora h a bitan los hombres con tal seguridad, ha estado c u bierto de torrentes de fuego; con el trascurso de los siglos seis ó siete veces se han olvidado los hombres del estrago anterior, han cultivado y han habitado aquel territorio; otras tantas se han repetido aquellos horrores, y no obstante, hoy viven sobre tantas ruinas, sin temer que la naturaleza en solo un momento renueve igual destrozo. La montaña de Soma que por el lado de Oriente y Mediodía rodea al Vesubio, parece ser una parte de él: ambos están sobre una misma base, y parece haberlos desunido algún hundimiento de que resultó una abertura lateral, aumentándose después la cima del volcan con las materias mismas que arroja. La montaña de Soma, por la parte interior que mira al Vesubio toda está rota y quebrantada, y la opinión de haber sido en otro tiempo estos dos montes uno solo se fortifica, no solamente por la forma de entrambos, sino también por la identidad de las materias de que se componen. Este volcan tiene, además de la boca principal, varias aberturas que rompa ú obstruye sucesivamente: la dimensión de la crátera se ha encontrado diferente en varias ocasiones; también la

distancia que hay desde sus bordes hasta donde se halla el fuego. Toda la parte interior de su gran boca, compuesta^de ásperas masas de piedras, lavas, cenizas, pómez y escorias metálicas y bituminosas presenta á la vista varios colores, siendo los principales el blanco, verde, amarillo, ceniciento y morado. Casi siempre arroja humo con mas ó menos abundancia; de noche se ven salir por su boca llamaradas y materias líquidas que se revierten en v a rias direcciones y á corta distancia se congelan. Si se examinan las señales que ha dejado este volcan én sus erupciones, se pierde la imaginación en el cálculo de su antigüedad. La memoria de los hombres, limitada y oscura, abraza apenas un corto espacio de su edad larga, anterior á todos los monumentos que conocemos y á las naciones de que t e nemcs alguna noticia. La primera erupción de que hablan los escritores, es la del ano 79 de Jesucristo, en que perecieron Herculano y Pompeya. Plinio el naturalista, que se hallaba en Myseno, atravesó el mar con deseos de observar sus efectos, y murió á las faldas de este monte, sofocado por el humo. Desde entonces hasta la edad presente se cuentan treinta y tres o treinta y cuatro erupciones m a s ó menos terribles, que han hecho de aquel país un montón confuso de ruinas, convirtiéndole muchas veces en un desierto. No. pueden leerse sin admiración y horror los efectos de estas erupciones. Suena un rumor confuso en las cavernas de la gran montaña; sale liumo espeso por su boca, le agita el aire y esparce oscuridad y fetor por los campos vecinos; se aumenta el estruendo, revienta el monte, y e n tre una espesa lluvia de ceniza ardiente que cubre la atmósfera y sepulta en tinieblas á la populosa Ñapóles, con estampidos y relámpagos sale una columna altísima de fuego arrojando al aire enormes piedras candentes, que se precipitan á los v a lles; brama impetuoso el viento, .se altera el mar, tiembla la tierra, inflámase por todas partes el monte y derrama torrentes de agua entre las lavas que desde su altura bajan ardiendo al mar, abrasando y reduciendo á cenizas los árboles, las mieses, los edificios, las ciudades, que al pasar aniquila ó s e pulta; irritados los elementos anuncian el trastorno final del mundo, y en .solo un momento desaparecen naciones enteras.

LAS ARTES Y LAS LETRAS.
A La Reforma. En su número del doiuingo 3, nuestro ilustrado colega Za Meforma publica un artículo acerca de «las exposiciones artísticas» encaminado directamente á censurar lo que su autor llama «privilegios do las tres nobles artes» endetrimento de la música, el arte dramático, las bellas letras, las ciencias, etc., y á reclamar de los poderes oficiales igual protección para los que profesan aquellas que para los que ú estas so consagran. El llamamiento á la prensa con que el notado artículo termina, y la cortesía nos imponen la obligación de emitir nuestro parecer sobre este importante toma, c 5 mejor dicho, de establecer las naturales y necesarias distinciones entro los varios ramos del arte, sin detenernos á examinar el modo como hoy están protegidos, ó como en nuestra opinión debieran estarlo. «Pintores, escultores, arquitectos, músicos, poetas, novelistas, autores dramáticos, publicistas, somos todos in-

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dividuos do la gran repi'iblica do la inteliyeimia, que debiéramos gozar de los mismos derechos y obedecer á las mismas leyes,» esclama el artifulista. No de otra suerte venimos considerando esta cuestión en las columnas de LA REVISTA, y argüiría en nosotros flagrantes contradicción levantar hoy bandera por cualquier clase de fuero en til campo esencialmente igualitario de las artes. Múltiple en sus faces, diverso y prodigiosamente vario en sus formas ó manifestaciones, el arte constituye un solo elemento y debe dirigirse á un fin común: la enseñanza, el perfeccionamiento, el progreso de la humanidad. ¿Deberá deducirse de aquí que los medios de desarrollo han de ser siempre los mismos é idéntica la esfera de acción? Dos cuestiones envuelve el artículo de La Reforma, distintas por su naturaleza y por sus fines: las exposiciones públicas y los premios ó subvenciones pecuniarias que sirven de emulación al artista proporcionándole á la par los recursos necesarios para estudiar y adquirir mayor perfección en su art(;. Trataremos de ellas en la debida separación. Ocioso parecerá sin duda (j^ao noá detengamos á demostrar lo útil de las Exposiciones artísticas: elpiutor, el escultor ó el arquitecto no tienen apenas medio de dar publicidad á sus obras, y si el Estado no se encargase, por las circunstancias especiales que concurren en nuestro país, de servir do intermediario entre él y el público, el comercio de los productos de arte quedaría reducido á bien poca cosa, á mucho menos de lo que era en el siglo de Velazquez y Murillo, en que hallándose el poder, la ciencia y la riqueza vinculadas en escasísimo número de personas, productores y consumidores se entendían con suma facilidad. ¿Y qué sucede en las demás artes? La poesía dramática tiene el teatro, exposición constante á donde el público acudo presuroso á premiar el talento y el saber; á la música se le ofrece asimismo el anchuroso campo de la escena, y las bellas letras en general poseen el elemento poderoso, el maravilloso vehículo de la imprenta, que basta para darles una ventaja inmensa, decisiva sobre las artes plásticas. Pasemos por alto los honores que se adjudican á ciertas obras en las líxposiciones de Bellas artes, y lleguemos al punto principal del escrito que examinamos: las recompensas pecuniarias concedidas á los artistas en concurso 6 las pensiones para estudiar en el estranjero. «¡Oh! Si yo hubiera nacido pintor, escultor (5 arquitecto, ¡qué poco tendría que quejarme de la suerte! Debo ser una inmensa felicidad esto de decir á cada hora del día; «La sociedad no ha podido hacer mas por mi; sí me muero de hambre, yo me tengo la culpa, por no haber nacido con talento.» Lo que les pasaá cuantos cultivan cualquiera de las tres nobles artes, no les pasa por cierto á ninguno de cuantos viven de su inteligencia 6 en el lamentable engaño de que la tienen.» De este modo exhala sus quejas el articulista, y luego concretando mas sus aspiraciones, pregunta: «¿Por qué, así como vari pensionados á Italia pintores y escultores, no han do ir también los sabios á estudiar prácticamente los progresos de la ciencia, los poetas á ver mundos que no conocen, á ensanchar el círculo de sus ideas y á recíDÍr impresiones que luego pudieran comunicarnos en sus escritos?» Nosotros, concretando todavía mas nuestro pensamiento, preguntaremos al colega: ¿Qué es lo que el poeta irá á estudiar en el estranjero, el arte do hacer comedias, poemas ó novelas? Creíamos que el estudio del arte dramático y de la poesía en general no se cursaba en los museos ni en las academias, sino en los libros, y mas que nada en la observación analítica del hombre y de sus relaciones con la sociedad en que el poeta vive, es decir, con su nación. Mas dado caso (^ue el poeta tenga que aprender algo fuera de la patria, ¿quién designará el grado de merecimiento de los agraciados; á qué reglas deberán sujetarse para acudir al concurso? ¿Deberán presentar obras per149 fectas, y de qué genero? Si la obra cá"pcrfecta, ¿qué pensión bastará á igualar las recompensas que el genio obtiene en su país, ora en el teatro, ora por medio de la edición? ¿Enviaremos al estranjero medianías para que adquieran lo que nadie puedo darles? En una palabra, ¿la poesía constituye profesión? ¿Quiénes son sus maestros, por qué grados hay que pasar para ejercerla? ¿Quién se atrevería á fijar un límite á los conocimientos que debe reunir el literato? EJn cuanto á las demás recompensas de que disfrutan los pintores, escultores y arquitectos, sin razón se queja el cofrade. La Academia de la Lengua, la do la Historia, la Biblioteca Nacional celebran periódicamente concursos para premiar obras escritas sobre un tema dado; y por cierto que á alguno de ellos no ha acudido un solo concurrente, y en otros no so hii presentado obra digna de píemío. Tampoco hay razón para quejarse de abandono respecto de la música. Existe un Conservatorio, establecido hace mas de veinte años, y algunos alumnos han ido pensionados al estranjero, bien por el Estado ó por corporaciones oficiales. La diputación de Sevilla acaba de enviar á París á un joven pianista, para que estudio en aquel conservatorio el arte de Hertz. En parecido caso so encuentran los actores; pues no hace muclios años que un malogrado actor, que la escena española llora todavía, fué pensionado por el gobierno para estudiar el arte escénico en Francia. No liaremos mención aquí de las exposiciones industriales ni de los muclios individuos que para estudiar la mecánica, la agricultura y otros ramos de la ciencia y de la industria han ido pensionados al estranjero. Semejante tarea, sobre no ser del momento, nos obligaría á entrar en consideraciones sobre las causas del atraso científico é industrial de nuestro país; lo que habría de llevarnos demasiado lejos. Basta á nuestro proposito haber demostrado, en contestación al artículo de La Reforma, que la protección que se concede á las nobles artes es justa, necesaria é indispensable; que la música y el arta escénico reciben del poder igual ó parecido apoyo, y finalmente, que las bellas letras, por su especial índole y por los grandes elementos de publicidad de que disponen, no es protección directa lo que hoy necesitan, sino por el contrario, ancha . esfera de libertad é independencia para alcanzar sus elevados fines.
J. Mesa y Looiupajl.

UNA RECLAMACIÓN

DE LOS ARQUITECTOS.
En cumplimiento de un deber tomamos la pluma para hacernos eco de la justa queja que los arquitectos, y en su nombre la junta directiva de la Sociedad central, han elevado al señor ministro do Fomento, por la inexplicable omisión padecida en el último Real decreto sobre instrucción pública, donde al hablar de los ingenieros que pueden optar á las cátedras de la facultad do Ciencias, no se menciona para nada á aquella respetable clase, á quien la ley de 1857, fundándose en consideraciones de justicia, reconoció el derecho á estas cátedras. La extensión de los estudios científicos que á los arquitectos se exigen, equivalentes con levos diferencias á los que siguen los ingenieros de Caminos y Canales, de Minas é industriales, y de tanta importancia como los que se necesitan para el doctorado en ciencias, justifica plenamente la medida por la que se declaró habilitados indistintamente á unos y otros para obtener cátedras en dicha facultad. Comienza el arquitecto su carrera científica cursando los estudios completos de la segunda enseñanza hasta recibir el grado de bachiller en artes, que no se exige á nin-

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RKX'ISTA DE BELLAS ARTES. ció á un tal Fernán Pérez, que murió en setiembre de 1303. Otra de Pedro Adam, que murió en 4 de octubre de 1260. Otra romana dedicada por Marco Marcio Celso, soldado de la España Lusitana, y otros soldados, á Hércules, con cánticos en su honor. Una estatua de jaspe de San Vicente Ferrer. Una estatua en relieve, que representa una figura egipcia, estraida del fondo del puerto en 1861. Es sumamente notable. Eestos del sepulcro del rey D. Jaime I de Aragón, sacados del monasterio de Poblet. Ánfora romana encontrada en un campo del término de la antigua Dianium (Denia). Portada bizantina completa de la antigua iglesia de Santo Tomás, derribada en 1864. Una estatua sepulcral en actitud de orar, que representa al célebre Hugo de Moneada. Encontróse en 1804 haciendo escavaciones para una plantación. Pedestal de una estatua con inscripción dedicada al emperador Claudio II. Portada completa del palacio de los duques de Mandas, derribado en 1865. Sepulcro cristiano romano del siglo iii ó iv, muy notable. Un magnifico escudo de armas colocado en tiempo de Pedro IV, al verificar el ensanche de Valencia en 135o, sobre la puerta de la Sharea, derribada en 1865. Y una lápida conmemorativa dedicada por Quinto Fabio Cappadox, hijo de Quinto, y por otros, á un sugeto cuyo nombre no existe. La Comisión mista de monumentos históricos ha propuesto el nombramiento de una sub-comision compuesta de personas competentes, que vigile por la conservación de los magníficos restos de la época romana que se conservan todavía en Mérida, á pesar de las injurias de los tiempos y del vandalismo de ios ignorantes. Aplaudimos muy de veras esta medida. La comisión nombrada para informar sobre la obra del Excmo. Sr. D. José Caveda, titulada Historia de las Bellas arles m Espaila desde Felipe V hasta nuestros días, ha evacuado favorablemente su informe. Hallándose sin terminar dos puertas de la magnifica catedral de Sevilla, y existiendo una donación destinada á costear las obras necesarias, se ha sacado á concurso el modelo y plan de terminación y ornamentación de estas dos puertas. En su consecuencia, se han presentado por los señores arquitectos D. Demetrio de los Ríos y D. Balbíno Marrón, dos proyectos que hoy se hallan pendientes de la aprobación de la Academia de San Fernando. El Sr. D. Federico Madrazo ha hecho dimisión del cargo de jurado de la Exposición Universal, habiéndose nombrado para reemplazarle á D. Benito Soriano Murillo, subdirector del Museo nacional de pinturas. Ha sido nombrado correspondiente do la Academia de la Historia el P. Fidel Fita, de la Compañía de .Tesus, por su importante obra titulada Epigrafia romana de la ciudad de León. Si no fuera por el Sr. Contreras, restaurador del palacio de la Alhambra, la provincia de Granada, tan rica en objetos artísticos, no habría enviado nada á la Exposición de París. Lo decimos con dolor, pero esa es la verdad. Hé aquí ahora la nota de los objetos remitidos por el Sr. Contreras: Una caja que contiene una reducción á la cuarta parte del testero del Patio de la Mezquita en la Alhambra, con colores y oro, como muestra de las restauraciones que se

gun otro cuerpo facTiltativo. lístiidia después la ampliación dé las matemáticas, igual en un todo á la que siguen los ingenieros de Caminos y Canales y superior á la de todos los demás cuerpos facultativos civiles y militares; y asimismo la ampliación de la física y la química. Cursa en otros tres años y con toda extensión los cálculos diferencial é integral, la mecánica racional, la industrial, la geometría descriptiva con sus aplicaciones á la perspectiva, sombras, engranages, etc., y la cstereotomía déla madera, de la piedra y de los metales, y en otros dos mas la topografía con nociones de geodesia, la mecánica aplicada á la construcción civil é didráulica, y un curso especial de mineralogía. Tan vastos conocimientos constituyen á los arquitectos en personas de la mayor idoneidad para el desempeño de las cátedras de la facultad de Ciencias; lo que la esperiencia so lia encargado de demostrar, pues hoy son tres los arquitectos que se liallan en posesión de cátedras de la Universidad central, y la inteligencia y celo con que las desempeñan son unánimemente reconocidos. Creeríamos por lo tanto ofender el buen juicio del jefe superior á quien la reclamación del cuerpo de Arquitectos va dirigida, si pusiéramos en duda que atenderá las razones espuestas, y que, obrando en justicia, repondrá á esa clase benemérita en el uso del derecho que la ley de 1857 le concediera, derecho no derogado, pero sí omitido en el lieal decreto de 22 de enero último, j'a citado. De no ser así, el arquitecto, con toda su ciencia, vendría á quedar pospuesto al ingeniero de montes y al facultativo de telégrafos, cuyos conocimientos en matemáticas solo alcanzan á la geometría analítica, es decir, á la que se exige al alumno para ingresar en la escuela especial de Arquitectura: lo cuál seria el colmo del absurdo.
Mesa.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
La Academia de Nobles artes de San Fernando, en su última junta ordinaria, ha elegido censor por tres años á D. Teodoro Ponte, en reemplazo de D. Narciso Pascual ColomiT. Por el ministerio de Fomento se ha remitido á la Academia de San Fernando un catálogo de 1,042 monedas antiguas, compradas por el instituto de Cáeeres á D. Gercínimo de Sanda y Calderón, vecino de Garrobillas en 5,500 reales, y veinte y tres monumentos celtas regalados al mi.smo instituto. Entre las monedas de oro figuran 3 romanas, 4 góticas y 2 árabes. L)e plata hay 100 de la república romana, 20 del imperio romano y 10 árabes. Las restantes hasta 186 son de la Restauración y posteriores al siglo xv. Las mas notables, entre las de cobre, son: 80 de municipios y colonias, 60 celtíberas y fenicias, 540 del imperio romano y 24 árabes. Los objetos arqueológicos ó monumentos celtas, son: una lanza de pedernal, '3 cuchillos de lo mismo, 3 saetas también de pedernal, 3 pendientes celtas, 7 vasos de barro cocido, el uno partido en dos pedazos, una lámpara de barro, 4 hachas de piedra y un pico. Otro catálogo ha recibido la Academia de los objetos artísticos reunidos en el museo arqueológico de Valencui por la Comisión provincial de monumentos históricos. De estos objetos son dignos de notarse: Tin ánfora romana encontrada en un campo del término de Dúchente, donde se liallan vestigios del pueblo latino. Una lápida sepulcral de escclentes detalles, que pertene-

están liaciendo bajo la dirección del autor, presentada por D. llafael Contreras. Otra que contiene siete modelos copias de siete diferentes sitios de la A.lhambra, como se espresa en ellos mismos, reducciones hechas á un dozavo del oricinal, todos con marcos, presentados también por don Kafael Contreras. Otra con siete cuadros de siete copias diferentes que representan decoraciones del palacio árabe de la Alhambra, reducidas generalmente. Va también otro cuadro esplicativo de todos los modelos, anunciando la fabricación, etc., presentados por dicho D. Kafael Contreras. Otra que contiene otros cuadros diferentes en número de cuatro, y del mismo palacio árabe, presentados también por el anterior. Además se envian al concurso universal: Una caja con una cruz formada de pedacitos de varias maderas embutidas ordenadas caprichosamente formando diversas labores, presentada por D. Melchor Puga Callejas. Otra con un cuadro al óleo que representa el interior del patio de los Leones del palacio árabe de la Alhambra, presentado por D. Julián Sanz. El jurado de la Exposición nacional de Bellas Artes ha acordado que este año no se conceda el premio estraordiKciiifeia.

Y no solo el arte, sino el estudio de las costumbres de la edad media recibe con la publicación de estos datos considerable ilustración, cuando al estudio de los monumentos se une el de las cuentas de fábrica, testamentos y demás diplomas conservados en los archivos. Citaremos, con el Sr. Martínez, las cláusulas consignadas por el infante Don Juan, hijo de Don Alfonso el Sabio, de triste memoria en Castilla, que suplicaba «le perdonasen los frailes predicadores de León, porque su iglesia fue' derribada en la mi voz, como quier que sabe Dios que la non mandé yo derribar é que me pesó cuando supe que era derribada.» La descripción del sepulcro del infante, hecha por otros autores, nos proporciona datos artísticos; en la pluma del Sr. Martínez tal vez rehabilita una figura histórica: tanto vale la diferente dirección de los estudios, por la que felicitamos al autor, deseando complete en otro libro el plan, que según nos dice, se Iiabía trazado.
A n t o n i o Halhiu ile rmjiipi-a.

TEATRO^'.
A beneficio del Sr. Oltra, estrenóse el martes en el teatro de Jovellanos la comedia en cinco actos Volar sin ahis, arreglo de la que con el título de Maisoii Xcuve ha escrito últimamente en france's Victoriano Sardou. La producción, que es una de las menos notables del autor de A'os hons mllageois, carece absolutamente de condiciones para ser representada en nuestra escena: sus situaciones mas culminantes, sus mas delicados detalles pasan desapercibidos ó se oyen con cierta estrañeza por un público que no puede conocer todos los secretos de la vida íntima parisiense; y la estrañeza sube de punto, cuando esas escenas, esos personajes, esa fraseología exótica tienen lugar en Madrid y entre españoles piír sang. Parecemos que don Juan Catalina habría dado en esta ocasión una prueba de acierto, ya que se propuso traducir lo que es intraducibie, conservando al menos la escena en París y sus nombres propíos á los personajes. De todos modos, triste y desconsolador espectáculo nos ofrecen los teatros de Madrid, que para salir del antiguo repertorio se ven obligados á representar producciones de este ge'noro. No culpemos sin embargo á los empr^arios; la culpa es de la estación, que seca las fuentes dePespañol ingenio. Merced á una ejecución esmerada, en (jue tomaron parte las Sras. Diez, Lombía y Zapatero, y los Sres. Catalina (D. Manuel), Oltra, Casañé, Mario y Pastrana, el público escuchó paciente aquellos cinco mortales actos, cuya mayor parte no entendía. En el teatro do los Bufos Madrileños, se pusieron en escena el miércoles líltimo dos zarzuelas nuevas en un acto.la primera, que se titula Hacer el Oso, es arreglo de un antiguo vaudevílle francés titulado l'Ours et le pacha, j en su confección lian tomado parte cinco ingenios, entre m ú sicos y poetas. P'ué bien ejecutada por parte de Escriu y Orejón, lujosamente puesta en escena y entretuvo agradablemente al público, que aplaudió algunas de sus cómicas escenas. Mejor éxito obtuvo la sordera en un acto, arreglo también del francés hecho por D. Juan Catalina con el título de £a trompa de Eustaquio. El Sr. Arderius, que desempeñaba el papel principal, fué justamente aplaudido. La música de esta zarzuela, compuesta por el joven maestro catalán Sr. García Vilamala, es preciosa: melodías graciosas y sencillas, pero bien acentuadas, cual conviene á este género de obras; instrumentación sabiamente combinada y de agradable efecto, todo anuncia en el Sr. Vila~ mala un compositor de talento é inspiración. Si la señora Gómez, con su acostumbrado amaneramiento, detestable vocalización y exageradas contorsiones, no se empeñara en

BIBLIOGRAFÍA.
H i s t o r i a del T e m p l o - C a t e d r a l de B u r g o s , por Don Manuel M a r t í n e z y Sanz. ( B u r g o s : 1866). La historia general no puede formarse sobre solidas bases si no la preceden las particulares, y no de otra suerte los trabajos artísticos pueden dar el fruto que de ellos debemos prometernos. El famoso edificio, en cuya historia se ocupa el libro del Sr. Martínez, ha sido objeto de preciosos estudios en el estranjero, principalmente en Inglaterra; pero si bien muy completos en cuanto se refleflere á su descripción artística, no tocan sino de paso las noticias de la historia eclesiástica y profana con aquel relacionadas, vacío que ha venido á llenar la novísima descripción en su segunda parte. fiOs archivos de las catedrales son un rico tesoro de datos de toda especie; pues en la edad media eran los obispos, no solo jefes de la diócesi, sino señores temporales y cancilleres de los reinos, consejeros y secretarios de los monarcas. En todos estos conceptos intervenían en la administración del Estado: no es pues de estrañar que las colecciones diplomáticas de las catedrales sean tan abundantes como provechosas para el conocimiento de aquellos siglos. Convencido de esta verdad, el autor divide en dos partes su libro, describiendo en la primera el estado actual del templo, y dando á luz curiosos pormenores relativos á los artistas de la edad media, á los contratos que celebraban y salarios que por sus obras percibían, estudio interesantisimo por mas que todavía no comprenda sino las principales construcciones; y reuniendo en la segunda copia de noticias históricas, por las cuales pueden ilustrarse varios puntos dudosos de los anales de Castilla. Manifiesta en la introducción que había pensado recorrer en la tercera la serie de los prelados que han ocupado aquella cátedra, pero que posteriormente ha reputado este asunto digno do una obra aparte, opinión fundada y que compartimos con el señor Martínez, animándole, si de algo sirve nuestra escitacion, á que emplee su pluma en asunto tan digno de sus vigilias. De las que ha invertido en el libro que examinamos puede sacar el arte provechosas lecciones; ;,quie'n no participa del entusiasmo del autor al seguir paso á paso las primeras manifestaciones del ingenio, que apenas se atreve á presentarse en una provincia, y que después llena con su nombre, destinado á la inmortalidad, los/astos de las artes patrias?

desfigurar todas las piezas que canta, la linda romanza de tiple hubiera lucido doblemente. El público llamó á los dos autores al palco esce'nico.
Mesa.

L a sociedad de cuartetos. Verificóse el domingo 3, según teniamos anunciado, la sesta y última sesión de la sociedad de cuartetos. La concurrencia, mas numerosa si cabe que en los anteriores conciertos, dio muestras inequívocas de la admiración y entusiasmo que inspiran estas solemnidades musicales, únicas en España y que pueden rivalizar con las mejores de otros paises donde se rinde culto inteligente á la buena música. Todas las obras que componían el programa fueron calurosamente aplaudidas, pidie'ndose la repetición del allegro del cuarteto en re de Mozart, y do la romanza de Beethowen, admirablemente ejecutada por Monasterio y Zabalza. Satísfeclio debe estar el Sr. Monasterio, cuyo talento y amoral arte admiramos cada día más, del resulfcido de sus afanes. En pocos anos que lleva de fundación la sociedad de cuartetos, lia logrado, sino popularizar un, género de música cuya apreciación reclama cierto grado de cultura y gran delicadeza de gusto, forraarse al menos un pú])lieo entusiasta, adicto, cariñoso, que le comprende y siente con él, y con él se estasía ante las incomparables bellezas de esas obras inmortables en cuj-a interpretación no tiene rival. Sírvale esto de leve recompensa al que todo lo sacrifica por el arte y para el arte. Con la solemnidad de costumbre, verificóse el domingo último en la Biblioteca nacional la distribución de premios anuales prevenida por reglamento. De las cinco Memorias que se presentaron, ninguna reunía las condiciones exigidas para obtener el primer premio; concediéndose una equivalencia á D. Cayetano Alberto de la Barrera por un catálogo biográfico-bibliográfico del teatro antiguo español, y una biografía de Lope de Vega. El segundo premio lo obtuvo una bibliografía granadina, de D. Bonifacio María Kiaño. D. .luán Eugenio Hartzenbuscli, director de la Biblioteca, leyó una Memoria que contiene curiosos datos acerca de algunas obras adquiridas por aquel establecimiento durante el año de 186(5. Dio fin al acto el Sr. Rosoli, leyendo varios trozos escogidos de las obras inéditas de D. Leandro Fernandez de Moratín, que se están imprimiendo ))ajo la dirección de aquel distinguido literato.

CRÓNICA GENERAL.
MADRID. Nuestro querido amigo el distinguido académico de la de San Fernando, y miembro de la Comisión de monumentos históricos, D. José Amador de los Kios, se ha visto obligado á trasladarse á Sevilla, con el fin de atender al restablecimiento de su quebrantada salud. Celebraremos sinceramente que consiga su objeto. —Dentro de breves días se inaugurarán la sesiones del elegante liceo del Sr. Piquer, que serán, no lo dudamos, tan brillantes y concurridas como siempre. —Ninguna nueva ópera so ha cantado durante la última semana on el teatro Keal. Continúan los ensayos de La Africana y de Rigolctto, y según se asegura, el lunes ó martes tendrá lugar la anunciada representación del Trovatore. desempeñada por las .señoras Penco y Borghi Mamo y los Sres. Fraschini y Boneheé. —La contralto señora Scalesse ?ia rescindido su contrat a , dejando de pertenecer á la compañía del teatro Real.

—El viernes de la anterior semana verificóse en el salón grande del Conservatorio , el concierto que, conforme anunciamos, organizó el Sr. Pujol ábeneficio de la sociedad artístico-musical de socorros mutuos. La señorita Trillo y los Sres. Monasterio, Amigó j ' Pujol ejecutaron diferentes piezas con rara maestría, notándose entre todas una lindísima serenata de Gounod, magistralmente tocada por los Sres. Monasterio, Amigó y Pujol. La concurrejicia, que era numerosa, aplaudió repetidas veces á los artistas. —El drama del Sr. Retes que está en ensayo en el teatro de Jovellanos, se titula Doble^corona, y su asunto se refiere á una de las épocas mas interesantes de nuestra historia: la reconstitución de la monarquía goda y las turbulencias que agitaron el reino de Galicia en tiempo de Don Bermudo el diácono. Esta obra se pondrá en escena á beneficio del Sr. Casañer. Se ha presentado á la empresa del mismo teatro una comedia en tres actos titulada El casado casa quiere. — El marqués de Villemer, estrenado elsábado 2 en el teatro del Circo, no ha alcanzado mas que cinco representaciones. La preciosa é interesante comedia de Jorge Sand pierde notablemente en la versión castellana. El viernes líltimo estrenóse en el coliseo de la plaza del Rey el drama do gran espectáculo, en cinco actos y diez cuadros, traducido del francés con el %it\i\o áe Jtian el correo. En el número próximo nos ocuparemos del éxito de esta representación, y de la obra si lo mereciere. —Están bastante adelantados los ensayos de Los órganos de Mósloles, zarzuela en tres actos del Sr. Larra, que se estrenará muy en breve en el teatro de los Bufos. En el mismo teatro se va á poner en escena una parodia del Fausto, conservando muchas piezas de la ópera de Gounod. La letra es del Sr. Gutiérrez de Alba. EXTRANJERO. En Florencia se ha estrenado un drama del Sr. Mormone, titulado Gerónimo Savonarola, que ha obtenido un verdadero triunfo. El desgraciado precursor de Lutero empieza á tener apologistas en la patria que prem.ió sus trabajos con la persecución y el martirio. —A pesar de hallarse indispuestos la Sra. Sass y el señor Faure, artistas que {ornan parte en el Don Carlos, de Verdi, la empresa del teatro de la Ópera, de París, anuncia la primera representación para el 15 del actual. —Casi todos los periódicos que nos llegan de Italia se hallan acordes en juzgar Don Diego de Mendoza, ñ\t\xa^ ópera de Pacini, estrenada en Venecia, como una de las mejores del ilustre autor de Saffo. Las piezas mas notables de esta nueva ópera son: el aria de soprano, dos dúos con el tenor, particularmente el primero; la romanza del tenor; la invocación del barítono, trozo sublime lleno de inspiración, y el final del segundo acto, que bastaría por SI solo para enaltecer la ópera. —El guitarrista español Sr. Huertas se halla en París dando conciertos, donde es muy aplaudido. —La ópera Deheroh, estrenada en el Teatro lírico de París, ha tenido un éxito desgraciado. F]l periódico La Presse la juzga en cuatro palabras: VA pieza es insensata, la música lam.entable y culpable ol empresario. Elocuente brevedad.

ADVERTENCIA.
Suplicamos á las personas que reciban este número y no acepten la suscricion, se sirvan devolverlo, pues de lo contrario les consideraremos como suscritores.
Edi/or responsable, don Manuel Pérez y García.
M A D R I D . — I M P R E N T A EUROPEA, HUERTAS, 5 8 .

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