﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES.
CRÍTICA TEATRAL.-PINTURA.-MÜSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.
Suplicamos Á, las personas que reciban este numero y no acepten la suscricion, se sirvan devolverlo, pues de lo contrario les consideraremos como suscritores.

EXPOSICIÓN

NACIONAL DE BELLAS ARTES.

Cuadros de mitología.—Retratos.—Paisajes.— Cuadros de costumbres.

I. La pintura de asuntos mitológicos ha muerto en España. Sea para bien. Los artistas españoles han dado una prueba de buen sentido dejándola morir de inanición y de abandono. Los cuadros mitológicos, en la época presente, son un verdadero anacronismo, un contrasentido. El artista que intenta pintar las divinidades del Olimpo ó los héroes y episodios de la Fábula, se rodea voluntariamente de dificultades que no le es dado rehuir ni vencer. Porque la pintura mitológica solo puede interesarnos por la belleza de la forma y el acierto en la ejecución, y ya se comprende que no es la parte externa de los lienzos, ni la mas superior ni la única que á los modernos enamora. Esto, aparte de que poner la mano sobre el arte antiguo, no con la mira de admirarlo y estudiarlo, que tal fin seria recomendable, sino con el propósito de remedar sus perfecciones, es una profanación artística que suelen pagar caro los que la cometen. No llegan á ocho los cuadros mitológicos de la Exposición. De estos hay que rebajar tres que son muy buenas copias de pintores antiguos, ejecutadas por el Sr. Arbós. Queda, pues, reducido su número á cuatro ó cinco, que pasarian completamente desapercibidos si no figurara entre ellos, por lo menos uno, que no puede menospreciarse sin marcada injusticia. Aludimos al 6'ilvano (núm. 119) del pensionado en Roma D. Manuel Domínguez. El cuerpo del dios de los bosques está bastante bien dibujado, hay verdad en la anatomía y el colorido es reposado. Pero el Sr. Domínguez, como los Sres. Martin, Rodríguez y Ankerman, autores respectivamente de la Psiq^iis (núm. 254) y de la Ariadna (núm. 21), que tienen condiciones de artistas y demuestran poseer no vulgares facultades, harán muy bien en considerar como un mal pensamiento aquel que les inspiró sus cuadros, dando un empleo mas conveniente y sobre todo mas oportuno á sus talentos. No se olvide que el ideal pagano, que siempre ha de ir unido á la pintura mitológica, no es el ideal moderno. ¿Qué eficacia doctrinal envuelve para nosNÚM. 23.—10 DE MARZO DE 1867.

otros un cuadro de esta clase? ¿Lo que como ilustración histórica ó arqueológica es aceptable en las páginas del libro, puede ser admisible en la esfera de las artes plásticas que constituj^en una institución intimamente ligada con la vida práctica de los pueblos? El dibujo del antiguo es indispensable al artista, el conocimiento de la mitología necesario á su ilus-' tracion. el estudio de los modelos que hasta el presente han llegado con las formas de los grandes artistas de la Grecia, crisol donde el gusto estético se purifica y aquilata; pero la pintura mitológica contemporánea no tiene razón de ser, ni se justifica en si misma, ni en sus fines, ni puede dar hoy al arte mas que triunfos efímeros y hasta dudosos. De los cincuenta y un retratos que registra el catálogo del certamen de 1866, hay unos veinticinco entre agradables, buenos y dignos de mención especial. En esta triple clasificación deben incluirse el número 151, ejecutado por el Sr. Fierros, los núraeros 121 y 122 del Sr. Duran, el 376 del Sr. Rouzé; el 353 del Sr. Rincón y Tribes; el 202 del Sr. Gimeno; el 216 del Sr. Domingo; los números 218, 219 y 220 del Sr. Hiraldez de Acosta; los números 405 y 403, del Sr. Trias, el 44 del Sr. Balaca (D. Ricardo), y el número 264 del Sr. Mendoza, que merece nuestros encomios por la corrección del dibujo, la buena entonación del colorido y el esmero con que está pintado: también deben citarse con aplauso los dos retratos números 41 y 42 expuestos por don Eduardo Balaca, que si bien dejan que desear en cuanto á la entonación, acusan en el artista buenas disposiciones y no poca habilidad en la imitación de las telas, y el retrato de Pió IX (núm. 102), pintado por el Sr. Diaz Carreño. Los números 314 y 315, de Palmaroli, son notables; así como el 94 del Sr. Cortellini, inteligente artista que se ha distinguido ventajosamente en este género, en anteriores certámenes. Los números 82, retrato de Doña Isabel II, y 203, retrato de D. Sahistiano OUzaga,firmadosrespectivamente por los Sres. Casado y Gisbert, no desdicen de la reputación de que gozan sus autores. II. Los paisajes abundan en la Exposición. Hemos visto mas de cincuenta, y sin embargo, ese conjunto está demostrando que la pintura de paisaje, como hoy se la concibe, cuenta muy pocos años de existencia en España. Sus pasos vacilantes indican la debilidad de la infancia, sus errores la falta de conocimiento, la indiscreción de la inesperiencia. El paisaje es una variedad del arte pictórico sumamente

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REVIST.^ DE BELL.-íS ARTES.

difícil, porque como ha dicho un critico, con el cual nos complacemos en estar de acuerdo en este punto, es la que mas indica las condiciones subjetivas del artista. Con efecto, el pintor, cuando se coloca frente á frente de la naturaleza, no tiene ante sí mas que la intransigencia, el fatalismo de la realidad que ha de embellecer. Por eso tiene que recurrir á su inspiración, á su inteligencia, á su sensibilidad, á su capacidad para comprender la belleza; á su gusto artístico, si quiere, recogiendo la imagen positiva de los objetos, hacer un cuadro digno del aplauso de los inteligentes y de la admiración de la muchedumbre. El aislamiento en que el paisajista se nos presenta, la obligación que contrae de darnos la traducción exacta de las sensaciones que ha experimentado y del acto de razón que ellas determinan, constituyen la inmensa dificultad del paisaje, que solo tratan con fortuna organizaciones privilegiadas. El cuadro de paisaje, ni interesa por el pensamiento, ni entraña enseñanza moral de ninguna especie, porque es pura y J simplemente la copia idealizada de la naturaleza. Interesa por la inteligencia que el artista patentiza en la elección del lugar y del momento, por la oportunidad de los detalles con que pueda haber enriquecido la aridez del asunto principal, por la poesía con que templa el prosaísmo de la realidad que reproduce. Interesa también por el colorido, por la entonación de las tintas, por los felices contrastes de las luces y de las sombras, por el relieve que da á los objetos, por la vida y el movimiento que les trasmite, si de una y otro son susceptibles. Si como hemos aseverado, toda obra de arte es una compenetración maravillosa de lo objetivo y de lo subjetivo, el cuadro de paisaje es algo mas: es la manifestación genuina y completa al esterior de la potencia estética é intelectual del artista. Y si alguna vez puede hallar escusa el arte por el arte, es decir, el arte sin otro objeto que la belleza extrínseca de la exterioridad, es cuando se ocupa del paisaje. Por eso nosotros, concediendo toda la importancia relativa que es justo atribuir á la pintura de paisaje, damos la preferencia á otros géneros, cu^ ya eficacia, bajo el punto de vista del progreso humano, se nos antoja más patente y efectiva. El simple paisaje será siempre un género secundario, exigido más por el lujo que por la necesidad. Hay barajados con la multitud de paisajes defectuosos de la Exposición, algunos dignos de loa. Fácilmente se advierte que no ha sido perdida para el arte patrióla honrosa emulación que despertaron los triunfos conquistados por Haes como paisajista. Sus discípulos caminan por la buena senda; otros artistas se estimulan en la competencia y estudian á la naturaleza, sorprendiéndola á veces en sus bellos aspectos, dando por resultado esta reunión de esfuerzos que el paisaje comience á ser en España planta indígena que crecerá lozana al calor de nuestra civilización. En el certamen que estudiamos hay paisajes aceptables de los Sres. Monleon, Urgell, Romea, Araujo, Alfaro, Jiménez Fernandez, Landrin, Pérez de Castro, Carrillo del Campo, Montesinos, Carbou, Armet, Morera y Rivas. Merecen recordarse los núms. 273, La bahía de Javea; 276, Antes de la tempestad; 277, Tempestad y naufragio en el cabo de San Vicente, del Sr. Mon-

león; La caida de la tarde (núm. 408), y Después de la tempestad (núm. 409), del Sr. Urgell, así como el núm. 229, Paisaje del Pardo al disiparse la niebla, del Sr. Muñoz Degrain, quien atestigua con su lienzo adelantos plausibles. Respecto al Sr. Rico, que es un artista ventajosamente conocido, solo diremos que en este certamen no se ha sostenido en el puesto que con tan buenas armas tenia conquistado. III. La frase «cuadro de género» ha sido importada de Francia, dándosele carta de naturaleza entre nosotros antes de averiguar si reunía títulos bastantes para semejante distinción. Deseosos de conocer su verdadero significado, hemos recurrido al diccionario francés de más autoridad, el que la define en estos términos: «Se dice absolutamente en pintura, de todo lo que no es cuadro de historia ni de paisaje, como los retratos, las representaciones de animales, de utensilios de cocina, de frutos, etc. Pintor de género. Cuadro de género- Estudiar el género.» Prescindiendo de si esta clasificación es la más acertada, resulta que la palabra género, en la acepción en que aquí se la emplea, tiene en español una equivalente, que traduce con bastante exactitud la idea que se quiere representar. Pintor de variedades es una palabra española, completa, gramatical, con su sentido propio, mientras qne pintor de género ni es español, ni es gramatical, ni tiene sentido perfecto, que para tenerlo debería emplearse en plural la palabra género, siendo, como en efecto son varios, los que se comprenden en esta sección del arte pictórico. No hallándose la frase en nuestros diccionarios, y envolviendo una significación arbitraria, naturalmente había de ser mal comprendida. Mientras unos la usan sin conciencia de su valor, otros creen que por cuadros de género deben entenderse los de costumbres, clasificando aparte los bodegones, fruteros, estudios de frutos, ñores, animales, etc. Ya se dice entre nosotros género histórico, género religioso; el gestero, las condiciones del género, frases todas que no están conformes con la índole de la lengua española, ni arguyen mucho respeto á las leyes de la lógica y de la gramática. Pero esto no debe estrañarnos. También se dice el hacer, por la ejecución, color terne, por color flojo ó pálido, ir avante, por adelantar; ya escribimos pintar ue manera, "^ovpintar de memoria, amanerado, por afectatado, con otras frases que cuando se necesita purificar y precisar el lenguaje de la crítica artística, han de servir únicamente para que concluyamos por no entendermos. Pero dejando para momento de mayor holgura el dilucidar ampliamente esta materia, y reconociendo que nos corresponde nuestra parte de responsabilidad en la común falta, persistiremos en apartarnos del sistema que los demás siguen, ateniéndonos á la clasificación observada en estos estudios. Cuadros de historia, con las variantes de historia civil é historia religiosa. Cuadros mitológicos. Retratos. Paisajes. Ahora nos fijaremos en los lienzos que se refieren á sucesos, accidentes, escenas y prácticas de la exis! tencia privada del hombre ó de la vida colectiva de

los asociados, designándolos con el epíteto de
CUADROS DE COSTUMBRES.

Después pasaremos á la sección de
VARIEDADES,

que comprenderá los estudios de flores y frutos, caza muerta, animales, bodegones, interiores, alegorías y todo cuanto no encaje en las otras clases, etc. No atribuimos mérito alguno á esta clasificación; pero donde no hay ninguna aceptada universalmente, ¿podrá censurarse al critico porque en sus estudios sigue el método que en el momento de su trabajo considera menos defectuoso? Abundante es la copia de los cuadros de costumbres, y no son de disgusto, por cierto, las impresiones que el observador recibe al examinarlos. Nuestros artistas progresan en el estudio de los asuntos de la vida práctica, anunciando con frecuencia intención, ingenio, gusto y buen sentido. En la elección no olvidan las reglas del decoro, y por eso escogen casi siempre temas que, si no se distinguen por la elevación de miras, acusan la observancia de las conveniencias sociales y el deseo de interesar al espectador, ofreciéndole cuadros que le ocasionen sensaciones agradables. Creemos firmemente que esta pintura ha de desarrollarse en España con perfección creciente, á medida que se aumenten los conocimientos generales de los artistas y que el protectorado que deben dispensarles las clases acomodadas sea más amplio y más generoso que lo es en la actualidad. Entonces y solo entonces, habrá derecho para exigir á los pintores cuadros de costumbres de verdadera trascendencia y á esta especialidad la importancia critica ó didáctica de que ahora carece. Comenzaremos el análisis por los cuadros de costumbres y prácticas cristianas. Los números 340, El Ave María, y 341, Devoción ala Virgen, han sido pintados por el Sr. Puebla. Gústanos más aquel que este. El carácter religioso y poético de la escena está bien comprendido. Hay recogimiento y unción mística en el grupo de monges que se arrodillan ante una cruz para elevar al cielo la oración vespertina. Se ve que la noche avanza con sus sombras melancólicas y que el horizonte se colora con los últimos rayos del sol que traspone á otros climas. D. Luis Alvarez ha pintado los números 14, Bl cardenal penüenciario aplicando indulgencias el Domingo de Ramos en la Basílica de San Juan de Letran de Roma, y 15, La pila del agua bendita tii San Pedro en liorna. Ambos nos agradan; pero el primero de estos cuadros encierra bellezas estimables que no deben olvidarse. Es un estudio de la realidad embellecida por el arte. La composición, el colorido, la actitud de las figuras, todo arguye talento é ingenio. Del Sr. Herrer es la Pila del agua bendita &ii las Comendadoras de Santiago, (núm. 216) y El chocolate en %n convento, (núm. 217). Ambos asuntos son triviales, pero están bien tratados. También en este caso preferimos el primero al segundo de los cuadros de este artista, que haría bien en pintar lienzos de mayores pretensiones que los enumerados. Los Capuchinos en el coro cantando vísperas (número 297), delSr. Navarrete; El Coro de monjas (número 377), del Sr. Vera; La 2)rimera comunión

(número 414), delSr. Valdivieso; La procesión en el Coliseo de-Roma (núm 53), del Sr. Bushell, y La ])rocesion en un pueblo de Aragón (núm. 377), del señor Ruiz de Valdivias, son temas bien sentidos, cuadros apreciables, cada uno en su línea; donde lo agradable del colorido se une casi siempre á la corrección del dibujo y al acierto en la composición. Pero el cuadro notable en esta serie es indudablemente el del Sr. Palmaroli, titulado Un sermón en la capilla Sixtina (núm. 31G). Como estudio de luces y de perspectiva, es admirable; como exactitud en la reproducción de la verdad, raya donde pocos han rayado; como habilidad para huir los escollos del desentono que habían de producir los purpúreos ropajes de los cardenales junto al verde de la alfombraque tapiza elpavimento, se recomienda ventajosamente. Se necesita estar familiarizado con la escena, haber visitado la capilla donde tiene lugar, para comprender todo el cúmulo de obstáculos que se han vencido, para alcanzar hasta donde llegan las facultades del artista. Este cuadro es una página de la liturgia católica ilustrada por un pincel privilegiado. Pasemos ahora á los cuadros de costumbres profanas. El Sr. Ferrandiz presenta, entre otros lienzos. El 'Tribunal de las agitas en Valencia (número 143), El Charlatán político (núm. 140), y La tumba de los secretos (núm. 144). La composición del primero es bastante buena, aunque carece de armonía; el colorido es un poco flojo, y el dibujo á veces incorrecto. El grupo de los jueces ha sido ejecutado en un momento de feliz inspiración. El segundo cuadro rebosa intención y vida. Hay algunas figuras que, como vulgarmente se dice, están hablando. En cuanto á «La Tumba de los secretos,» es un juguete delicioso, si la frase es tolerable en las columnas de la REVISTA. El Sr. Cabral Bejarano expone los cuadros números 62, 63, 64, 65 y 66, referentes todos á costumbres andaluzas. El dibujo del artista sevillano es correcto, la composición con frecuencia esmerada, la imitación de la naturaleza bastante ostensible, pero el colorido es un tanto exagerado y la entonación deja mucho que desear. También hay trozos en sus cuadros que parecen ejecutados á la lijera y sin el necesario detenimiento. El reparto de la sopa en un convento, núm. 352, es del Sr. Rincón, quien ha comprendido perfectamente las circunstancias del suceso. El colorido es bueno, la escena no carece de animación, pero el dibujo es defectuoso. Esto mismo puede decirse de los cuadros del Sr. Martin Rodríguez, números 250 y 251, que llevan por títulos Escena de familia y Escena de gitanos. Elpifarero napolitano (núm. 406), de Unceta, es un cuadrito de mérito que puede figurar muy bien al lado de los otros de este pintor. Del Sr. Domingo son los números 113, 114 y 117; Un lance del siglo xvii, Un calabrés y Un concierto. Este artista conquistará un puesto honroso entre nuestras celebridades pictóricas, sí continúa por el camino que ha emprendido. Hoy tiene defectos que con mayor esperíencía sabrá enmendar. Quisiéramos emitir un juicio concreto sobre cada cuadro, pero nos es imposible. Muchos de ellos, además, no están á la altura de la crítica, pues son

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ensayos ó tentativas laudables, que no pueden aspirar á las consideraciones de las verdaderas obras de arte. Pero cometeríamos una insigne injusticia, dejando de hacer una especial mención De la despedida del contrabandista (núm. 422), del Sr. Worms; Bel cambio de vecindad (núm. 125), y Be una parada de toros en Tablada (núm. 126), del Sr. tíder; Be la visita inesperada (número 227), del Sr. Laguna; de los números 106, 107 y 108, El tocador, A los postres y La convaleciente, del Sr. Diaz Valera; de La salida de misa (núm. 449), del Sr. Zamacois; de Miguel Ángel delante del cadáver de Vitoria Colonna (núm. 130), del Sr. Egusquiza; de El Capellá de les Roques (núm. 1A), del Sr. Carceller; de Los pilHelos jxigando d los naipes (núm. 368), del Sr. Roldan y Martinez; de El solterón y su cria' da (núm. 154), del Sr. Flores; de Miguel Ángel velando a su criado Urbino (núm. 285), del Sr. Morazas; de Un pobre (núm. 163), del Sr. Fusquets; de La canastillera (núm. 191), del Sr. Jiménez Aranda; de Los trabajadores de una huerta (núm. 357), del señor Robles, y sobre todo del bello cuadro del señor Agrasot (núm. 2), que lleva por titulo Las dos amigas, y de los tres escelentes cuadritos del Sr. León y Escosura, El retrato, El último vaso y La narración de las campañas, números 238, 239 y 240, que nos confirman en las esperanzas halagüeñas que nos han hecho concebir los primeros ensayos de este laborioso é inteligente joven. Concluiremos.
F. M. Tuhino.

gistral de la sinfonía, y puede asegurarse que no tiene rival en su género. Allegreto (conclusión).—Cántico de los pastores. Alegria y reconocimiento desjmes de la tempestad.— Los pastores entonan cánticos en acción de gracias: la naturaleza entera manifiesta el gozo y la satisfacción. Tal es el sentido que el maestro alemán quiso dar á su gran sinfonía. El señor Barbieri, inteligente director de los conciertos, incansable siempre que se trata de propagar y enaltecer el arte de que es una de las lumbreras, m^erece calurosas alabanzas por habernos dado á conocer tantas obras maestras musicales, y singularmente la del compositor insigne que, con su poderoso genio, dio cima al renacimiento de la música.
.Mesa.

EL PALACIO REAL Y OTROS EDIFICIOS
DE ÑAPÓLES,
DESCRIPCIÓN
POR

INÉDITA

D. LEANDRO FERNANDEZ DE MORATIN. El palacio del Rey es un vasto edificio de buena arquitectura; pero exceptuando su fachada principal, que da á una plaza irregular y espaciosa que se llama Largo de Palazzo, todo lo restante está confundido por los edificios adyacentes, ó por los pedazos que le han ido añadiendo para hacerle mas grande : está inmediato al mar, y se comunica con el castillo que domina el muelle y puerto, llamado Castel Nuovo. La fachada que da á la plaza tiene cerca de cien toesas de largo; se compone de tres cuerpos con pilastras dóricas , jónicas y corintias; tres puertas con grandes columnas de granito, que sostienen los balcones ; el cornisamento está adornado con pirámides y urnas, y en medio un reloj, arreglado al uso común de Europa. A un lado y otro de la puerta principal hay dos inscripciones; la una de ellas es esta: Amplissimas osdes quas pro PJdlipptis III. Rex. Max. pacis et justitiae cultor é solo /adundas jussit Ferdinandus Castro Lemensieum Comes: Catherina Zunica et Sandoval Ínter heroínas ingenio et anivii magnitudine preclara et Franciscus filius, in hoc regno Proreges optimi, cedificandas curarunt. Anno 1602. El patio de este edificio es demasiado pequeño ; la escalera espaciosa y magnífica, sin otro adorno que unas estatuas que representan ríos, cosa muy mala. En la capilla no hay otra cosa notable que una imagen de la Virgen, de hermoso mármol blanco , obra de mérito. El patio y la galería baja que le rodea parecen depósitos de basura y estiércol; y cuando en el palacio del Rey se observa esta falta de limpieza , no hay para qué decir que es general en Ñapóles. Las calles y plazas y parajes mas concurridos de la ciudad están puercas y hediondas hasta el exceso, y los portales y escaleras de las casas particulares parecen basureros y letrinas. Cercana al palacio está la fábrica de la China, donde vi obras muy bien trabajadas: entre ellas me parecieron estimables las pequeñas figuras que allí se hacen para adorno de los gabinetes ó de las mesas, la mayor parte de ellas ejecutadas por originales antiguos. En cuanto á los precios de estas obras, á la eco-

LA PASTORAL,
S e s t a sinfonía' de Beethoven (ob. 68).

Hoy que se inauguran los conciertos del Circo de Recoletos, cuyo programa insertamos en otro sitio, con la gran creación musical del inmortal Beethoven, no ejecutada hasta ahora en Madrid, parécenos que serán leidas con gusto las noticias que acerca de esta célebre obra hemos podido adquirir. La Pastoral, que más bien que obra sinfónica ha sido considerada generalmente como una fantasía, por apartarse de las reglas seguidas en aquel género de producciones, fué compuesta en 1808 y ejecutada por primera vez en 22 de diciembre del mismo año. En ella se propuso su autor describir varias escenas de la vida campestre, hasta donde puede alcanzar la facultad expresiva de los sonidos, y la dividió en cinco tiempos, dando á cada uno un título particular alusivo á la escena que en él describe. Hé aqui la traducción literal de estos títulos tomados del texto alemán: Primer ^Ws^xo.—Sensaciones agradables que se experimentan al llegar al campo. Aná&nte.—Escena junto al arroyo.—Al final de este tiempo óyese el canto del ruiseñor, la codorniz y el cuco, imitados respectivamente por la flauta, el oboe y el clarinete: el tema de este andante es un canto apasionado al que acompaña constantemente el murmullo del arroyo. Segundo allegro.—Reunión alegre de campesinos. —Se oyen los cantares pastoriles, acompañados de instrumentos campestres. Tercer allegio.—Tempestad.—Este es el trozo ma-

nomía y utilidades de esta fábrica, baste decir que es cosa del Rey. Establecimientos de esta especie son siempre ruinosos : en vez de producir ganancias al soberano, sirven solo de enriquecer á los empleados sin beneficio del público, favorecen la rapiña y el monopolio, ahogan la industria nacional y estorban los progresos de las artes y del comercio. Un rey no debe hacer platos , ni tejer terciopelos, ni vender salitre, ni pintar naipes, ni destilar aguardiente: debe reinar. Siguiendo la orilla del mar por la parte del Norte, se halla la plaza y barrio de Santa Lucia , habitado de pescadores. En dicha plaza se vende pescado en grande abundancia; mas adelante está el castillo del Huevo (Castel del Vovo), llamado asi por su figura oval: está situado sobre un peñasco, donde se dice que antiguamente fué la casa de Lucullo; se comunica con la orilla por un puente de más de doscientos pasos: á la entrada del castillo hay esta inscripción: P/dlippus II. Rex Ilispaniarum Pontem á Continenti ad LxícuUanas arces olim austri Jluctihus conquassatam mmc saxeis ohicihus restauravit Jirmumque redidit. B. Joanne Zímica Prorege. Anno MDLXXXXV. A corta distancia de este castillo, sobre la misma costa, se vé el único paseo de Ñapóles, llamado Villa Reale: consiste en un gran terraplén, que podrá tener la longitud del Salón del Prado, aunque más angosto: por la parte de tierra la ciñen vergas, y por la del mar un pretil: está plantado de parras y chopos que forman dos galerias, dejando entre ellas una calle espaciosa, enmedio de la cual, dentro de un gran pilón redondo, han colocado sobre un pedestal el famoso grupo antiguo del Toro Farnese, mas digno en verdad de conservarse con el mayor cuidado en un museo, que de ser expuesto en paraje tan público, donde aunque nada hubiese que temer por parte de los sacrilegos muchachos, las injurias del tiempo degradarán obra tan perfecta. Dice Lalande, que este es uno de los mas bellos paseos del universo : si lo dice por su s i tuación y por las hermosas vistas de que goza, tiene razón; pero el paseo en ¿i no me pareció digno de tal elogio. Los emparrados en forma de bóveda que tiene á un lado y otro, donde los alegres pámpanos están ahorcados y aprisionados entre celosías de madera para darles la forma arquitectónica que describió el compás, las fuentecillas pequeñas, ridiculas, donde apenas se vé un chorrito como una sangría; los cuadros de césped y boj, los arbolillos frutales, enanos y retijereteados que los adornan, todo es tan simétrico, tan violento, tan diminutivo, que más que deleita, angustia al que guste de ver la naturaleza en el bello desorden de su libertad. Los coches no entran en este paseo , ni hay capacidad bastante para ellos; van por el ladode tierra, entre el terraplén y la acera de casas que llaman Chiaia hasta Possilipo, larga cordillera que en gran parte rodea á Ñapóles y cierra la vista del golfo con dirección de Norte á Sur. Este monte es muy delicioso: desde su altura se vé á la izquierda la ciudad de Ñapóles y su hermosa ribera; enfrente la montaña de Soma, el Vesubio y las alegres poblaciones de su falda; el espacioso puerto y la isla de Capri á la parte del Mediodía; todo él está lleno de casas de campo, donde en el rigor del estío gozan los poderosos fresco ambiente, frondosidad sombría, quietud

suave. La parte de la costa que está á sus pies, llamada Mergelina, célebre por los peces de que abunda, fué posesión del dulce Sannazaro.

RESTAURACIÓN DE LOS TEMPLOS
EN ESPAÑA.

Hace tiempo que la prensa se viene ociipando de los desaciertos que se cometen todos los días en la restauración de los templos, con gran perjuicio del arte nacional y descrédito de la ilustración española. Hoy nos toca á nosotros hacernos cargo de un nuevo hecho de esta especie. La comisión de Monumentos de la provincia de Sevilla se ha visto obligada á denunciar á la Academia de San Femando la manera estraña é inconveniente como se está revocando en la actualidad la iglesia de Zafra, precioso templo de estilo ojival, del siglo xv. «Los muros del crucero, escribe el digno vocal que ha presenciado el hecho, están pintados hasta el cornisamento de un almoadillado de piedras, siendo cada una de esta media azul y media amarilla; del cornisamento á la conclusión de la ojiva, de azul celeste, y el presbiterio de carmin laca con trepas de ramos de un color blanquecino. Además, y pertenecientes á otra época mas atrasada, hay cuadros desgraciadamente restaurados por manos inespertas, privando de este modo al arte de bellas obras de Zurbarán. Lo que ha sucedido y sucede en dicha villa, es tanto mas lamentable, cuanto que estos ejemplos se repiten en otras poblaciones.» La Academia ha dado traslado de la anterior denuncia al ministerio de Fomento, para que gestione con los de Gobernación y Gracia y Justicia, á fin de evitar tan censurables demasías. Al mismo tiempo leemos la siguiente noticia en un periódico de Barcelona: «Dicen de Gerona, que hace pocos dias se han dado algunas capas de cal á los claustros bizantinos de la iglesia de Santo Domingo de aquella capital. Sea quien fuere el que ha cometido esta profanación artística, debería haberlo antes consultado con la comisión de Monumentos artísticos de aquella provincia, á la que deben respetar todas las corporaciones y particulares, según está prevenido en la real o'rden por la cual se crearon estas útiles juntas encargadas de la conservación de nuestros monumentos históricos.» Ignoramos si ha reeaido alguna resolución sobre este asunto; pero de esperar es que se adopte al ñn una medida enérgica que, sujetando los templos á las prescripciones que rigen sobre monumentos públicos, impida que los encargados de su conservación, siquiera sea de la mejor buena fé, pongan su mano en obras de arte cuya restauración requiere conocimientos especiales y un gusto artístico, que por desgracia no todos poseen (1).

ACADEMIA DE NOBLES ARTES
DE SAN FERNANDO.

Llamamos toda la atención de cuantas personas se interesan por la conservación de nuestros monumentos artísticos é históricos, acerca de la siguiente importantísima noticia. Por real orden de 4 de febrero último, se ha accedido á lo solicitado por las Reales Academias de San Fernando y de la Historia, para que se adicione el párrafo 1." del artículo 21 del lleglamento de comisiones provinciales de Monumentos, que dice: (1) Escrito este artículo, llega á nosotros la importante resolución que sobre esta materia ha dictado el gobierno. Véase la sección consagrada á la Academia de San rernando.

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
canción, de cuj'o desempeño salió airosa; y por último, el conocido artista Sr. Casella ejecutó al violoncello una romanesca, en la que fué muy aplaudido. Leyéronse además algunas poesías, entre las que recordamos una titulada: María al pié de la cruz, por el Sr. Grilo. Su autor compone bonitos versos y los lee con buena entonación: si escogiera asuntos más humanos, quizás no languidecerían sus composiciones á las pocas estrofas, como sucede en la que nos ocupa. Las sesiones del elegante liceo de la calle de Leganitos prometen estar este año tan brillantes y concurridas como en los anteriores.

«Podrán las Comisiones provinciales de Monumentos usar de la iniciativa respecto de los Gobernadores: 1.° Para reclamar contra las restauraciones ó modificaciones proyectadas en los edificios públicos, y que alteren su carácter histórico 6 adulteren sus formas artísticas.» Con las siguientes palabras: «Como también contra la ejecución de obras accesorias, »ya se dediquen al culto, como retablos, pulpitos, etc., ya »sean puramente de decoración, seguridad, comodidad, et»cétera, con tal que desdigan del gusto ó carácter arqui»tectónico que predomine en el edificio. Las comisiones »podrán, cuando sea necesario, ordenar la suspensión de »semejantes obras, hasta que recaiga sobre el asunto reso»Iucion definitiva.» En comunicación pasada por la Academia de San Fernando á la Dirección de Instrucción pública, se informa negativamente acerca de lo pedido por los curas párrocos de Jerez, para que se trasladase una verja notable de aquella Cartuja á la parroquia de San Miguel; fundando su negativa en las razones expuestas por la comisión de Monumentos de la provincia de Cádiz. El académico corresponsal de la de San Fernando, don Esteban Aparicio, ha enviado á esta corporación varios vaciados en yeso que representan un enterramiento de CastroUrdiales, preciosa obra de arta del siglo xv. Para formar parta de la sub-comision de Monumentos de Marida, han sido nombrados por la Academia, D. Luis Mendoza y D. José Moreno Bailen. Aplaudimos tan acertados nombramientos. La comisión de Monumentos de la provincia de Cádiz ha oficiado á la Academia de San Fernando, pidiéndole que ss oponga á la enagenacion de la capilla é imagen de Nuestra Señora del Populo, por su mérito histórico y artístico; puesto que la imagen fué pintada en 1587 por Antonio Franco, y la capilla se edificó en 1599 sobre un arco, en un trozo de muro del tiempo de Don Alonso el Sabio, reedificándose en 1634. La Academia acordó que se pasase la referida comunicación al ministerio de Fomento, informando favorablemente acerca de su contenido. La Academia de San Fernando lia acordado que la Rectoral de la Universidad de Salamanca entregue á la comisión de Monumentos de aquella provincia la sillería que perteneci(|ial convento de Anaya, para servir, en unión de otros objetos, á la formación del museo provincial; autorizando al rector de la misma Universidad, para que conserve en la capilla rectoral un San Miguel de plata que actualmente existe en ella. Así lo lia hecho saber ai gobernador de la provincia de Salamanca. Han sido nombrados individuos de la comisión de Monumentos de la provincia de Cuenca y corresponsales de la Academia de San Fernando, el canónigo D. Fernando Sánchez, D. José María Antelo, D. Luis y D. Teodoro Medina marca.
Bcnista.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
Los objetos relativos á la Historia del trabajo, ocuparán en la Exposición universal de 1867 una galería especial, reservándose á la Historia del trabajo en Francia una parte considerable, que estará dividida en diez secciones correspondientes á otras tantas épocas, por el orden que sigue: 1." La Galia antes del empleo de los metales. 2.» La Galia independiente. 3." La Galia durante la dominación romana. Los francos hasta la consagración de Cárlo-Magno Í: (800). 5.° Los Carlovingios, desde principios del siglo ix hasta fines del xi. 6." La edad media, desde principios del siglo xii hasta Luis XI inclusive (1100 á 1483). 7.° El renacimiento, desde Carlos VIII hasta Enrique IV (1483 á 1610). 8.° Esinados de Luis XIII y Luis XIV (1610 á 1715). 9.° Reinado de Luis XV (1715 á 1775). 10. Reinado de Luis XVI y la Revolución (1775 á 1800). El jurado francés para la sección de pintura, escultura y arquitectura en la Exposición universal, ha terminado sus ta.reas. Se sabe ya que la escuela francesa estará representada por 550 cuadros; 182 obras do escultura; 40 Dustos en mármol ó barro cocido; 83 grabados; 23 litografías y 28 proyectos de arquitectura. M. Leys enviará á la Exposición un considerable número de cuadros. M. Pauwels estará" representado por su Felipe el Atrevido y los Ganteses; M. Tscharner por el Regreso de la pesca; y M. Clys, que no ha expuesto nunca en París, enviará, según se dice, varios de sus mejores lienzos. El Consejo municipal de París ha votado un crédito de 60.000 francos, aplicable á los gastos de ejecución de los planos, relieves y modelos destinados á representar, en la próxima Exposición, las obras públicas de la ciudad de París. El 1." de abril próximo se inaugurará en París la Exposición especial de los cuadros de Ingres. El marqués de Hertford ha comprado en 4.500 francos un reloj construido según el estilo llamado de Boule, que es una obra de arte notabilísima. Tiene tres metros de alto y está enriquecido con esculturas y relieves de gran mérito. El día 27 de febrero se ha verificado en París la venta de los cuadros de la galería de Mr. GailUrd. Entre los lienzos enagenados figuraban catorce, originales del célebre Decamps.

El lunes último inauguró sus sesiones el liceo de Piquer ante una concurrencia tan lucida como numerosa. Pusiéronse en escena las comedias tituladas la fe perdida y Como marido y- como amante, que fueron desempeñadas por las Srtas. de Ferré y Morales, y los Sres. Bustos, Alcon y Eoberts.La Srta. D.'» María Cortina cantó, con su acostumbrada maestría y esquisito sentimiento, el aria de La Favorita y una preciosa habanera que tuvo que repetir entre entusiastas aplausos. Cantó también la Srta. González el aria de / Pwitani j la Blendicanie, estraua y dificilísima

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Hé aquí sus títulos y el valor que cada uno ha obtenido : Elefantes y tigres 5.650 francos. El cafó turco 7.100 Los piratas griegos 6.000 La parada de perros en la caza 4.950 Una calle de aldea en l i s cercanías de París 5.550 Paisaje oriental 20.000 La playa en las cercanías de Dieppe. 19.400 Los catalanes en Marsella 5.100 La cuadra 5.000 Los jardines de una mezquita turca. 5.050 El patio de un antiguo castillo 3.100 Arenales del castillo de Fontainebleau 2.600 Soldados albanenses 3.800 Calle de una ciudad italiana 25.000 Este cuadro lia motivado una viva lucha entre el duque de Hertford y M. Narislcine, secretario de la embajada rusa. El primero lo tenia puesto en 21.00 francos; pero habiéndolo pujado el segundo con 4.000 francos de una vez, le fué adjudicado. El total importe de los cuadros subastados el citado día, en el Hotel Druot, ascendió á 200.000 francos. El día 14 de marzo, aniversario del nacimiento del rey de Italia, se inaugurará solemnemente en la universidad de Ñapóles el busto del célebre filcísofo italiano Pascual Galluppi. Hace pocos días se ha subastado en Londres un grabado célebre de Eembrandt: Jesucristo curando á los enfermos. Esta joya, estampada sobre papel del Japón, con grandes márgenes y muy bien conservada, se ha adjudicado á M. Palmer en unos cinco mil quinientos dtírosV. De los ocho ejemplares que se conocen de este grabado, la Biblioteca imperial de París posee uno. M. L. Oeelhand, presidente de la comisión internacional para la uniñcacion monetaria, ha cedido á la Biblioteca real de Bruselas una medalla muy rara, acuñada en 1696, que hace referencia al bombardeo que sufrió aquella capital y á su reconstrucción. Se ha abierto al público la Exposición anual de pintura y escultura, que hace cuarenta y un años celebra la Real Academia do Escocia, en Edimburgo. Entre los cuadros se ven algunos con las firmas de los principales académicos, que son los primaros en contribuir con sus trabajos al mayor lustre del certamen. La Galería nacional de pinturas de Londres ha adquirido en el año anterior diez cuadros notables, entre ellos la Virgen y el niño, por Lippo Dalmacio; dos cuadros atribuidos á Melozzo di Torcí; un retrato que se cree sea de la condesa Úe Parma, pintado por Pietro della Francesca, y el lienzo de Rembrandt, Jesils bendiciendo á los niños. La mencionada Galería obtuvo á título gratuito, en el mencionado año, dos retratos de Reynolds; un busto en mármol de Mulready; y los Remordimientos de Judas, original de Mr. Armitage. Durante dicho período fué visitada por 1.5^31,976 individuos. Se ha distribuido en Londres á las alumnas de la escuela de dibujo, que dirije la señorita Gann, las medallas en oro, plata y bronce, otorgada á las primeras por el jurado que asistió á los exámenes. Presidió á este acto lord Granville. Inglaterra cuenta con muchos institutos de esta clase. Ha muerto M. J. R, Brascassat, miembro de la Acade-

mia francesa de Bellas artes y pintor notable de paisages y animales. Una cuestión que podemos llamar artística ha surgido entre Francia é Inglaterra; la cuestión de los Plantagenetos. Parece que el gobierno francés tenia olvidados en sus establecimientos de Fontevrault las estatuas de Enrique II, Ricardo Corazón de León, Leonor de Guyana é Isabel de Anjou. El gobierno inglés indicó que deseaba obtenerlos, y por su parte el francés se mostró dispuesto á complacerle, pero hé aquí que todo el Anjou se ha conmovido; que la Academia de Bellas artes en masa se opone á la cesión, y que su secretario perpetuo ha dicho en los periódicos, que se necesita una ley para que los Plantagenetos salgan de Francia. El caso ha tomado proporciones y no se sabe lo que sucederá. La Revista de instrucción pública, de París, se mofa del interés que se atribuye al asun. to, y dicei- «La familia de los Plantagenetos nos parece »una de las mas ricas colecciones de criminales de cuan»tos nos ofrece la historia. Esa familia fué la digna suce»sora de la no menos ilustre casa de los Atridas, otro m u »seo de infames.» Según La Europa, de Francfort, se ha resuelto establecer en Berlín un museo alemán de artes é industria. Sus gastos han de sufragarse por suscríciones particulares. El presupuesto asciende á 250.000 thalers y (el thalers vale 14 rs. 26 céntimos). Los fundadores ss proponen tomar por modelo el museo de South-Kesington de Londres y el de artes é industrias de Viena. Con el fin de estsnder el gusto y los conocimientos artísticos, se abrirán cátedras desempeñadas por personas competentes. «Mientras la comisión nombrada por el gobierno francés para informar acerca del valor é importancia de la colección de esmaltes, camafeos, etc., del duque de Blancas, examinaba con la cachaza y parsimonia que distingue á todas las comisiones á la Academia, dice El Arte en España, Mr. Newton, del British Museimi, compraba la colección en cuatro millones de reales de orden del gobierno de la reina de Inglaterra.» La REVISTA habló de esta adquisición, enumerando los objetos mas notables del museo Blancas, en el número 11, perteneciente al 16 do diciembre anterior. El marqués de Sousa Holstcin es el encargado de organizar en París las sacciones de Bellas artes é historia del trabajo en el departamento portugués de la Exposición. La Academia de Bellas letras de Barcelona y la comisión provincial de Monumentos han nombrado una comisión compuesta de individuos de su seno para que se ocupe del museo lapidario que existe en los claustros del monasterio de San Juan. El gobierno francés ha encargado al Sr. Munro la ejecución en mármol del busto de Víctor Cousin, que ha üe colocarse en los salones de la Academia. M. Munro es un escultor escocés, que había comenzado en Cannes el retrato del ilustre filosofía, y que vació su rostro en yeso, después de muerto, cediendo á los ruegos de Próspero Me_ rimée. Anuncia la Gaceta de Milán que el gobierno italiano ha impedido el embarque de las cajas que contenían los frescos de Luiní vendidos al Museo del Louvre por una familia noble de Milán. La autoridad, añade la Gaceta, no ha hecho en esto mas que aplicar la ley que prohiba la esportacion de las obras maestras que constituyen el patrimonio del arte italiano. Sabemos que una sociedad compuesta de personas ints

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REVISTA DE BELLAS ARTES. —La compañía dramática que ha formado el Sr. D. J u lián Romea para el teatro Principal de Barcelona, se compone de las señoras Chafin, Espejo, Fernandez, Riquelme. Pérez, Orgaz, Serrano, Palma y Berrobíanco, y de los señores Romea (Florencio),Pizarroso, Capo, Parreño, Aguirre. Abad, Riquelme, Zaragozano, Alverá, Caballero y Banovio.

ligentes se ocupa en terminar los planos de las ciudades y pueblos de España mas importantes, bajo el punto de vista de las antigüedades. El primer plano que se publicará, por estar ya litografiado, es el de Mérida. La sociedad á que nos referimos se propone ser útil de este modo á los viajeros y á los arqueólogos. El propósito es laudable. Haciendo escavaciones en una casa de la calle del Cuerno, en Cartagena, con el objeto de abrir un pozo, se lian encontrado un pavimento de mosaico y tres esculturas de mármol muy bien conservadas, que representan el busto de Minerva, unido á los de Mercurio y Baco y el de Moloch. Se cree pertenecen á la época de la fundación de Cartagena, y que en el sitio donde se han encontrado existió un templo de que hacen mérito antiguos historiadores.

EXTRANJERO. Do nuestro apreciable colega TI Trovattore, de Milán, tomamos con gusto la siguiente noticia, que se refiere á la distinguida artista española doña Teresa Isturiz; «Hemos tenido la suerte de oír en una reunión particular á esta joven y escelente cantatriz, y confesamos que ha producido en nosotros y en cuantos la escuchaban profunda impresión. Española de origen, ha cantado ya en su lengua nativa durante muchos años: posee una hermosísima voz, fácil, clara, estensa, ágil, mucho sentiDice un periódico que el banquero Sr. Olea ha#dquirido miento, escelente escuela, y mas que escuela una naturael cuadro del Sr. Alvarez que representa Un baile de as- leza musical privilegiada. Ejecutó algunas piezas de turianos. bravura y de grandes dificultades con una seguridad y La señora condesa de Velle ha comprado al mismo ar- con una precisión que admiró á toda la concurrencia. No tista otro de los cuadros que ha expuesto, FA cardenal fc- tardaremos en ver en nuestra escena á Teresa Isturiz á nitenciario. quien, sin temor de equivocarnos, auguramos un magnífico porvenir.» Para estudiar los adelantos musicales en la próxima —El domingo último tuyo lugar un ensayo general de Exposición universal, han sido nombrados los señores la ópera Don Carlos, con decoraciones, pero sin tragos. El Pujol, Romero y Mata. viernes 8 ha debido verificarse la primera representación, según lo había anunciado la Dirección del teatro de la Se han remitido á París, para figurar en la próxima ExOpera. posición, el cuadro de La vendimia, de D. José Martí, y el Proyecto de teatro de D. Antonio Iturralde, ambos profeADVERTENCIA. sores de la escuela de Bellas Artes, de Valladolíd. En el número próximo t e r m i n a r e m o s n u e s t r o s e s t u dios sobre l a Exposición nacional de Bellas a r t e s , CRÓNICA GENERAL. comenzando los r e l a t i v o s á, la u n i v e r s a l de P a r í s . También conzenzaremos p r ó x i m a m e n t e á p u b l i c a r MADRID. l a h i s t o r i a de l a s A c a d e m i a s provinciales de Bellas a r t e s , a s í como u n a r e s e ñ a de l a s r i q u e z a s a r t í s t i c a s El jueves se despidió la compañía qua actuaba en el teaque se conservan en los museos y g a l e r í a s p a r t í c u l a " tro de la Zarzuela, con la comedia de los señores Hurtado y Nuñez de Arce La Jota aragonesa. Los concurrentes ai r e s de l a c o r t e y de las p r o v i n c i a s . coliseo de la calle de Jovellanos no podrán menos de lamentar la ausencia de actores tan distinguidos como la CIRCO DEL PRÍNCIPE ALFONSO. señora Diez y los señores Catalina, quienes, según ya h e mos dicho, no figurarán en la nueva compañía. PRIMER CONCIERTO —Anoche ha debido estrenarse en el teatro de los Bufos POP. LA SOCIEDAD DE PROFESORES BAJO LA DUÍECCION DEL la zarzuela en un acto titulada Bazar de novias, original del señor Pina, con música del señor Oudrid. SEÑOR BARBIERL —El jueves tuvo lugar en el teatro Real el beneficio del E l dominoro lO d o m a r z o di? 1SG7. simpátiol) tenor Naudin, poniéndose en escena La Favorita: ignoramos el éxito de esta representación. PROGRAMA. —Varios compositores premiados en el Conservatorio 1.» {)\ari\iVA.áe,\íi Flav.ta encantada MOZAKT. de música y declamación, han formado un Centro musical 2.° Versa est in hictum,, Motete por el coro con objeto de hacer mas fáciles las relaciones, entro los que á voces solas i ^^T.'rf" se dedican á tan noble profesión y cuantos de sus trabajos j MEISTKR. tengan necesidad. El Centro se halla establecido en la ca3.° Hifiino austriaco, por todos los instrumentos de cuerda KAYDN. lle de Cádiz, núm. 16, guitarrería. 4.° Dies iré de la gran Misa de Réquiem de CHERUBIM. Partidarios del principio de asociación, aplaudimos la Descanso de quince minutos. idea de los compositores. 5." Primer Allegro de la Sinfonía pastoral, obra G8 BEETHOVEN PROVINCIAS. (3.° Andante de ídem id ÍDEM. El jueves de la semana anterior se verificó en el teatro 7." Los tres tiempos restantes do id., i d . . ÍDEM. Principal de Granada un concierto en que tomó parte el Descanso de quince minutos. 8." 0\&vi\ua. úe llapnond A. THOMAS. joven tenor D. Juan Castro. Según un periódico de aque9." Mira la lianca lima. Serenata cantada lla capital, el señor Castro cantó varias piezas en que fué por todas las tiples y todos los tenores aplaudido en estremo; pero donde hizo/«ror fué en el aria primeros de coro con acompañamiento de La Favorita, en que dio el famoso dó de pecho, sostenide orquesta., HOSSINI. 10.° Overtura de Le Pardon de Ploermel, do, y lo que es mas aun, dice el colega, atacado con afinapor la orquestay loscoros MEYERBEER ción, con una valentía inusitada, con una bravura sin A l a s dos en punto de l a t a r d e . ejemplo, lo mismo la primera que la segunda vez que lo El segundo Concierto el domingo 17 corriente. repitió, á instancias del pxíblíco entusiasmado. —Dice un periódico que la señora Galettí ha pedido á Editor responsable, don Manuel Pérez y Garda. la empresa del teatro del Liceo de Barcelona 2.000 francos MADRID.—IMPRENTA EUROPEA, HUERTAS, 58. por función. Nos parece algo exagerada esta suma. Gt'rente, don Francisco Aran da.

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