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BELLAS ARTES.
ARQUEOLOGÍA.-PINTURA.-MÚSICA.-ESCULTURA.-ARQUITECTURA.
con 3.154, en seis carteras; después las de España, con 1.071 estampas, en dos carteras; las de Francia, DEL SR. C A R D E R E R A . con 1.660, en cinco carteras; la de Inglaterra, con 32 en una cartera. Siguen algunas subdivisiones de Pocos serán los que, sintiendo verdadera afición obras de burilistas célebres, galerías y series difehacia las bellas artes, no tengan por lo menos noti- rentes, con dibujos originales, y las dos restantes cia de la riquísima colección de estampas que posee secciones en que luego nos ocuparemos. el laborioso y entendido artista y erudito D. ValenBien conoce la Academia, añaden los informantín Carderera; pero no habrá muchos que conozcan tes, el doble aspecto bajo el cual se hacen preciosas detalladamente las preciosidades que en sus carte- las estampas. El mérito real de ellas, por la perfecras se contienen. Deseosos de popularizar las noti- ción de su dibujo y grabado, no necesita encomio; cias que á ellas se refieren, vamos á reproducir par- pero hay otra clase de estampas que, sin estas cuate del informe que sobre las mismas ha dado hace lidades, son de muy alto interés. Estas son las que algún tiempo una comisión de la Academia de San sirven para ver las composiciones, pensamientos y Fernando, encargada de examinarlas, por virtud de máximas de los artistas que forman el complemenuna real orden de la Dirección de Instrucción pú- to de toda una escuela en su progreso, perfeccionablica. miento y decadencia; además de servir de escuela, Según la comisión, tres son las secciones ó gru- son documentos auténticos para conocer el autor pos principales en que se divide la colección, que de algunas producciones notables poco conocidas. se estiende, puede decirse, á todos los ramos que Sigue á este interés otro mayor, por los datos que abrazan las artes del dibujo, así como á la de los co- otra clase de estampas nos dan acerca de la histonocimientos auxiliares que concurren á su perfec- ria general ó nacional, para la del arte, para la de cionamiento, como son: las antigüedades, trajes, las costumbres, trages, usos y monumentos, para usos, costumbres, etc. La colección se contiene en el reconocimiento de la imagen de los hombres ciento treinta y siete carteras de grandes dimensio- ilustres, como son los retratos. nes, y voluminosas la mayor parte, con ciento treinConcretándose la comisión á las escuelas de Itata y seis volúmenes con retratos y ciento veinte lia, de esta colección, en las que no se echa de mecon estampas de antigüedades, vistas, trajes y otros nos ninguna estampa, ni aun de aquellas composigrabados de erudición artística, que todos juntos, ciones de artistas secundarios que forman el comcon las estampas de las carteras, llegan á sesenta y plemento de una escuela, afirma que muchas carteocho mil cuatrocientas veinte y nueve, sin contar ras encierran ejemplares de los mas célebres maesunos cuatro mil grabados de trajes y modas del pa- tros. Como introducción á los orígenes del grabado sado y presente siglo. en madera, en Italia, hay cerca de 300 estampas, y El señor Carderera da tres denominaciones á otros aunque muchas muy diminutas, son de notable intantos grupos diferentes de su colección. Estas son: terés y gran parte del siglo xv, tales son las preciola primera, la de Estampas de Escuelas célebres; la sas xilografías de la Pasión de Jesucristo, abiertas segunda, la de Estampas históricas, que abrazan antes del año 1487; las originales de la primera edilas representaciones de ceremonias, fiestas, entra- ción de los sueños de Polifilo, con dibujos atribuidos das, torneos, los trajes y los retratos; y la tercera, á Juan Bellino; algunas de las obras de Savonarola, las Estampas topográficas, en que se comprenden las del Dante, del año 1487, con otras diferentes de las vistas de ciudades, de edificios, sus plantas, es- las escuelas veneciana y milanesa, en el gusto de cenografías y monumentos de todas las civiliza- Mantegna, y las reproducciones por Andreani, etc. ciones. Las del célebre Marco Antonio y su escuela son nuAdoptando la comisión el mismo orden estableci- merosas, y sino todas son de una perfecta conservado por el colector, pasa á informar sobre la sección ción, sirven para el estudio de las sublimes creacioprimera de Estampas de Escuelas célebres. Esta nes de Rafael, del Francia y de otros grandes artiscolección, dice, recorre todas las conocidas en Eu- tas. No faltan, sin embargo, algunas de Marco Anropa, como son: las de Italia, con sus ramificaciones tonio muy notables, por lo bien conservadas y por de la romana, toscana, boloñesa, milanesa, sienesa, la frescura de estampación: tales son, dos ejemplaveneciana, napolitana, genovesa, etc., y ocupa res de la Santa Cecilia, las del Eterno Padre manonce carteras, con más de 4.400 estampas. Siguen á dando construir el Arca á Noé, la de David y Goliat estas escuelas las de Alemania, Flandes y Holanda, (prueba antes del editor) la del Juicio de París, la

COLECCIÓN DE ESTAMPAS

NÚM. 3 6 . - 8 D K JUHIO DB 1867.

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Lucrecia en pié, y varias virtudes en sus nichos. Merecen también citarse el Morbeto, la Virgen sobre nubes, la Sacra familia, con la cuna y jarrón; la Poesía, con algunas otras que, sino las recomienda su perfecta conservación, son pruebas escelentes; lo son también varias de Agustín Veneciano, como la de Ananías y Zafira, la Virgen con San Juan y el Niño, del Bagna Cavallo; el gran incendio del Borgo, once de la fábula de Psiquis, primera edición, con dos antes de la letra y con grandes márgenes. Así mismo deben señalarse, como ricas y escelentes pruebas, entre unas cincuenta estampas de varias dimensiones de Julio Bonason, la del Juicio final de Miguel Ángel, Venus adornada por las gracias, el Desposorio de Alejandro y Rojana, las 22 raras estampas de los celos de los Dioses, la de Medea, la de San Roque, la Sacra familia, de Rafael, la Santa Cecilia de Bolonia, la Degollación de Holofernes, la Natividad de San Juan Bautista, el Jesús difunto con las Marías, el carro del Sol, etc., etc. Siguen muchas buenas pruebas de Marco de Ravena, del Daddi, del Beatriceto, del Caraglio, del Cavalleris, de los Chissi Mantuanos, de Martin Luchuse, con muchos bellos y raros grabados de Enea Vico, del Parmegiano, de Hugo de Carpí, del Andreani, etc., que todas llegan á 657 estampas, según las listas. Dos carteras que siguen á estas comprenden 806 estampas, composiciones la mayor parte de Rafael, con los principales pintores de su escuela como J. Romano, Polidoro, Timoteo de Urbino, Perin del Vaga, Juan de Boloña, Pinturichio, con otros, entre los que son notables los grabados originales de T. Barrocio. Siguen la sección délos principales milaneses, como Leonardo de Vinci, Loicino, Credi, GaudencioFerrani, etc, etc. Gran parte están grabados por escelentes artistas antiguos, como los mantuanos Beatricetos, Andreani, Agustín Caracci, Cort, M.Rota, Sadelen, Vosterman, Morin, Drevet,etc.,y por los modernos Volpato, Morghen, Porporati, Desnoyers, Betelini, Ruisvech, etc. Concluyen las escuelas de Roma y del Estado Romano con las composiciones de los Cloezo, Mucian¡s,Hosccheris, Aglano, hasta los últimos pintores del siglo xvn, con los Corteñas, Mazatis, Sacchis, Romanelli, dando fin á esta sección la escuela napolitana y genovesa, con todos los bellos grabados originales de Giordano, del Castiglione y de Sarracino de Carpioni, etc. Siguen la escuela boloñesa, con 649 estampas, composiciones de todos los pintores de aquella escuela, grabadas algunas por Strange y otros buenos artistas, siendo muy notable en esta la rica colección de unos 300 grabados ejecutados por los mismos, como los Caracci, Guido, Sirani, Cantarini, Ghezzi, etc. La escuela ñorentina está copiosa y cumplidamente representada con 390 buenas estampas modernas de las obras de Gioto, Mascaccio, Gozzoli, Rosseli, Luca Signorelli, etc. Miguel Ángel y su gran escuela, como Bandinelli, Venusti, Tra, Bartoloii^eo, Andrea del Sarto, está reproducida con escelentes grabados de Jorge Mantuano, de La-Casa, Beatriceto, Enea Vico, Salamanca, Dominico del Barbiere y otros varios grabadores antiguos, con algunos grandes dibujantes modernos, como Metz, et-

cétera. Siguen los demás secundarios, desde Broncino hasta últimos del siglo xvi, y la escuela de Sena reúne las obras de Marco de Sena, de los Vannis de Salimbeni, etc. Dos grandes carteras contienen la escuela veneciana, con 840 estampas, reproduciendo las obras desde los primitivos, como Carpaccio, Crivelli, J. Bellino, Giorgione y otros, hasta llegar á Ticiano, que está representado con prodigiosa abundancia de estampas, dudando mucho la comisión que exista de este gran pintor composición alguna que no se encuentre: asi mismo son abundantísimas las de los Veroneses, de los Tintoretos, Bonifacio, etc.; gran parte de ellas están reproducidas por los célebres Agustín Carraccí, Cort, M. Rota, Juan Bautista Franco, B. Moro, y con las preciosas estampas de madera, sin contar varias de escelentes grabadores modernos. Una segunda cartera contiene las obras de todos los demás artistas, como los Palmas, Paduanino, Schiavoni, Básanos, etc., hasta llegar á los que florecieron en el siglo xvni, con numerosos grabados, originales de Canaleti, de los Trepólos, Araiconi, etc., etc.
(Se continuará.)

LA ARQUITECTURA
Y LAS ARTES QUE CON ELLA SE RELACIONAN
EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL.

Comenzamos la reproducción de la parte más sustancial del estudio que á tema tan interesante ha consagrado el competente arquitecto del teatro de la nueva Opera de París, M. C. Garnier. L Cada época trae al arte una serie de evoluciones que son como la manifestación de los usos y costumbres; evoluciones que renuevan las composiciones artísticas y les dan el poder vital necesario á su existencia. A parte de estas grandes transformaciones, hay manifestaciones del arte que pueden á veces servir de reflejo á los caprichos de la moda; pero en ese caso no son más que transformaciones efímeras, que no embarazan la corriente general y que vienen á perderse en la masa de las producciones principales. Semejante condescencia con las exigencías pasajeras de la muchedumbre, puede ser tolerada, admitida si se quiere por las artes de recreo y de lujo; pero nunca por la arquitectura, que debe sobreponerse á todas las puerilidades y á todos los estravíos del gusto. La arquitectura es un arte poderoso, grave y sincero, que se impone al público, sí no siempre por su pureza, á lo menos por sus dimensiones. Del carácter distintivo de la arquitectura derívase el carácter distintivo y marcado de los pueblos y de las nacionalidades: es lo primero que impresiona y llama la atención del viajero, es lo que sirve para perpetuar la memoria de las ciudades que han desaparecido ó que habrán de desaparecer. Los cuadros, las estatuas, los libros mismos no pueden imponerse: quien los quiere los busca, quien no gusta de ellos los rechaza. Por el contrario, la arquitectura se ofrece á cada instante á nuestra vis. ta, vivimos en medio de sus manifestaciones, y es

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la condición .ñne qwa non, la esencia misma de la morada del hombre. Perfecta ó mediana, nos rodea, nos oprime y, por su continuidad y persistencia, influye cierta y fatalmente sobre las sensaciones de los que la admiran ó de los que sufren sus efectos. Pero si la arquitectura es un arte poderoso, si escribe la historia de los pueblos y marca con imperecederos jalones las diversas épocas de la civilización, reclama de los que la ejercen la tensión continua de su espiritu hacia lo bello y hacia el bien. Resulta de aqui que, sea cual fuere la organización intelectual de un artista, solo después de asiduos y prolongados trabajos puede considerarse digno de su misión , solo después de estudios profundos puede atreverse á esclamar: «¡Yo también soy arquitecto!» ¡Cuántas personas, sin embargo, se creen arquitectos, sin tener la menor noción del arte! Ni los más sensatos se libran de esta mania general. Hablan unos enfáticamente del orden jónico, otros refieren la historia de Calliraaco y todos llaman templo griego á la Bolsa de Paris. Esta mania, bastante inocente por lo demás cuando no priva á un artista de toda su iniciativa, indica sin embargo, si no un gusto pronunciado, á lo menos una tendencia á ocuparse en lo que tiene relación con la arquitectura; de todos modos, más vale la presuntuosidad ó ia burla que la indiferencia, y y al mismo tiempo que lamentamos el sistema de errores y de impertinencias que el público ha adoptado, no podemos menos de reconocer que ese mismo público sufre, aun á pesar suyo, la influencia de un arte que no atiende á las puerilidades para agradar, y que camina siempre derecho á un fin, seguro de su inmortalidad. Sucede, sin embargo, que en las exposiciones anuales de bellas artes los salones destinados á la arquitectura se hallan casi siempre desiertos, y solo algunos visitadores se atreven á penetrar en ellos á la manera de sombras errantes que hacen parecer más vacias y silenciosas aquellas abandonadas galerías. Esto consiste en que, si bien la arquitectura ocupa la atención de las masas, es principalmente por el lado material; en que lo que les interesa es el resultado, pero no la parte artística, y se complacen en ver edificar, cuidándose muy poco del espiritu que dirije la edificación. En una palabra, puede decirse que no es la arquitectura lo que al público embelesa, sino la obra. Esta especie de incuria merece, no obstante, disculpa; porque, después de todo, el arte no es completo sino hasta tanto que ha llegado á su forma definitiva, y solo en este último estado es cuando el público está llamado á juzgarlo; no teniendo por consiguiente nada de estraño que los dibujos de arquitectura, que, sea cual fuere su mérito, solo tienen significación para los peritos, carezcan de importancia á los ojos del público: es indudable que un proyecto de edificio, sobre todo el plano, aunque comprenda en todos sentidos el pensamiento del artista, no puede ser su manifestación clara y completa; del mismo modo que una partitura musical, aun comprendiendo en si toda la obra del compositor, no produce, á la simple lectura, el poderoso efecto que produce en el teatro.

II. Entre los dibujos enviados á la Exposición universal, atraen desde luego las miradas, tanto por su mérito como por su número, las restauraciones ejecutadas por los franceses pensionados en Roma. Siguiendo el orden cronológico del envió de estos trabajos, el primero expuesto es el de M. Louvet, que ha estudiado la Acrópolis de Sunium. La posición de este monumento es casi única; elévase al extremo del cabo Colonna, y al atravesar del Pireo á Syra, el vapor pasa al pié de las parduzcas ruinas que se destacan sobre el cielo azul. La parte existente está perfectamente detallada; y en cuanto á la restauración, se ha ejecutado con arreglo casi siempre á documentos auténticos; este trabajo está fuera del alcance de la critica desde el punto de vista de la arquitect'jra, propiamente dicho; pero por lo que respecta á la polychromia, no puede decirse otro tanto, pues habiendo faltado las pruebas, parece como que M. Louvet ha vacilado al indicarla. M. Ancelet ha expuesto la Via Appia, asunto interesantísimo para la historia del arte y de las costumbres de la época á que se refiere. Nada hay efectivamente tan triste al paso que grandioso, como esos caminos encerrados entre una doble hilera de sepulcros, que constituyen á los vivos en compañeros de los muertos. La via de las tumbas en Pompeya conserva casi intactos todos sus sarcófagos; por el contrario, la Via Appia de Roma, áescepcion de tres ó cuatro, ha perdido todos sus mausoleos; mas á pesar de esta carencia de construcciones funerarias, la impresión que produce no es menos viva ni carece de grandeza. M. Ancelet ha tenido la escelente idea de disponer su restauración conservando todo lo existente, lo que facilita Ja comparación, entre lo actual y su proyecto. Aquella demuestra que la semejanza ó disposición armónica de los monumentos es positiva, aunque determina al mismo tiempo la parte no pequeña que la imaginación ha tomado en este trabajo. A pesar de la carencia de documentos, M. Ancelet ha compuesto su Via de los sepulcros imprimiéndole un sello de perfecta verdad y dándole el earácter propio de lo antiguo. En cuanto á la ejecución de los dibujos, revela en el artista una gran habilidad y notable delicadeza de tonos. M. Vandremer ha expuesto la restauración del mausoleo de Adriano en Roma, colosal ruina que ha desaparecido casi del todo bajo las construcciones posteriores que forman hoy el castillo de San Angelo. M. Bonnet ha enviado once dibujos, que se refieren al barrio de los teatros de Pompeya, trabajo muy concienzudo y que nos parece de una exactitud notable. La planta del barrio existe todavía casi intacta, y numerosos vestigios permiten restaurar las fachadas con entera certeza, á lo menos desde el punto de vista arquitectónico; pues por lo que respecta á la coloración exterior de los edificios, hay ejemplos tan diversos de este procedimiento, que el problema es muchas veces insoluble. El asunto elegido por M. Daumet es de gran importancia, pues ha copiado los dibujos de la Villa j Tiburtina, de Tivoli, villa que es una ciudad entera, I y necesitábase, por lo tanto, una gran fuerza de vo-

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luntad para emprender semejante tarea, que monsieur Daumet ha sabido llevar á buen término, siendo digna su restauración de llamar la atención del público. M. Guillaume ha expuesto el estado actual y la restauración del teatro de Verona. Este teatro, s i tuado á orillas del Adige y adosado á una colina, no presenta un sistema arquitectónico exento de d e fectos: sus columnas son delgadas, las arcadas no tienen buenas proporciones y los detalles de las molduras indican un periodo de decadencia. Pero dejando á un lado estos defectos, que se hallan á m e nudo en la arquitectura romana, el teatro de Verona está admirablemente dispuesto y merecía el e s tudio que M. Guillaume ha llevado á cabo de una manera concienzuda, descubriendo las ruinas confundidas con las construcciones presentes, penetrando en los subterráneos para seguir Jas huellas de los muros antiguos y registrando y visitando uu barrio entero de Verona: trabajo importantísimo que m e rece nuestros plácemes. Lo descubierto le ha permitido reconstruir la planta con exactitud, dándole elementos suficientes para restaurar las fachadas; todo lo cual ha sido ejecutado con esmero y conciencia, distinguiéndose el estado actual, dibujado do un modo admirable. M. Thierry ha expuesto el plano de las ruinas y de la restauración del templo de Hércules, de Tivoli, trabajo sobre manera importante, no solo por el número de los dibujos, sino también por los descubrimientos que revela. Antes déla obra de M. Thierry, esos magnincos restos eran casi desconocidos, y á escepcion de los grandes arcos que se alzan en la colina de Tivoli y que dominan el camino, todo lo demás estaba sepultado en medio de las casas y en los campos. M. Tierry, tenaz y valeroso investigador, lia desbrozado, registrado y sacado á luz, notan solo los vestigios del templo y de los pórticos que le circundan, sino también las ruinas de un gran t e a tro antiguo. M. Boitte ha escojido los Propyleos por tema de sus dibujos, y á la verdad que no es fácil elegir una arquitectura más pura ni mas bella. El orden dórico de la buena época es la creación mas extraordinaria que las artes han producido; es un tipo eterno que representa una fórmula completado lo bello, fórmula que parece haber surgido espontáneamente, pues si bien el Parthenon, los Propyleos y el templo de Júpiter Epicúreo indican su apogeo, los templos de Poestum y d e Corinto contienen todos sus gérmenes. Sea cual fuere el sistema que haya de seguir el artista cuando coínience el ejercicio de su profesión, el estudio de la arquitectura griega debe formar parte de su educación primera. Aquella es la única que puede mostrarle con qué sencillez de medios se producen á veces grandes efectos, indicándole las leyes de las proporciones y de las oposiciones, leyes fundamentales de lo bello en el arte; estudio completamente estético, que nunca lleva al plagio, porque el arte griego consiente la admiración, pero no la copia; si bieneleva al artista abriendo una vía á sus facultades. Indudablemente M. Boitte ha debido sacar un gran provecho de su trabajo; pero no solo lo ha h e cho interesante para él, sino para el público. Y a u menta este interés la exposición de un hermoso d i -

bujo de M. Félix Thomás, que representa también los Propyleos. Este dibujo es notable por mas de un concepto, pero lo que sobre todo debe llamar la atención es su fecha comparada con la del precedente; el dibujo de M. Boitte es de 1863 y el de M. Thomás de 1851 í durante cuyo período se han operado cambios importantísimos en el aspecto de los Propyleos. M. Beulé ha practicado escavaciones que han dado por resultado el descubrimiento de una gran parte de la escalera monumental y de las torres que defendían la entrada principal. De la comparación de ambos dibujos resultan claramente estos adelantos. En 1845, habíanse hecho ya algunas escavaciones por M. Titeux, á quien la muerte sorprendió en su trabajo. M. Desbuissons las continuó algunos años después, pero encontró solamente la roca sin n i n guna huella de escalones. En 1852 fué cuando Beulé resolvióse á esclarecer la cuestión pendiente, e-Jiprendiendoescavaciones en el lugar más difícil,don de la roca se hallaba cubierta por mas de diez m e tros de tierra. Encontrábame yo en Atenas por esta misma época, y levanté el plano de la cuesta de los Propyleos para indicar próximamente el punto en que las escavaciones deberían tropezar con el pié de la escalera. Empezado el desmonte, habíase pasado ya algunos metros del punto indicado, y nada p a recía. Beulé mismo, á pesar de sus convicciones, sintióse un momento desanimado, y dio orden de parar los trabajos aquella noche misma. A las seis nos hallábamos sentados a l a mesaMeziéres,deCurzon, About y yo, habiéndonos separado de Beulé en la Acrópolis hacia dos horas, cuando un mensajero que llegó sofocado, entregóme estas palabras e s critas con lápiz: «^g tó¿«í;ío dos escalones, venid. —Jíeulé.» De uu salto nos pusimos en la Acrópolis, y en el fondo de la escavacion vimos, no tan solo dos escalones, sino el marco de una puerta.—Ebrios de gozo, nos abrazamos con efusión. M. J o y a u h a expuesto solamente un dibujo del estado actual del templo de Heliópolis, de Palmira. Finalmente, M. Moyau, el último de los pensionados expositores, ha enviado el Tahularium, asi como los monumentos erigidos al pié del Capitolio, obras muy bien comprendidas y que en su restauración conservan completamente el carácter antiguo.
Cát-los Garnier.

EXPOSICIÓN MANZANO.
La comisión encargada de ella, ha publicado una memoria que contiene la historia del acontecimiento y las cuentas de los ingresos y gastos que ha ocasionado. Del ejemplar que ha tenido la bondad de remitirnos, tomamos los siguientes párrafos: «En una de liis últimas noches del pasado diciembre, varios artistas y aficionados departían acerca de la entonces próxima Exposición de Bellas Artes, enumerando las firmas de los pintores conocidos que por distintas causas no figurarían en ella. El nombre de Víctor Manzano fué uno de los primeros que en aquella reunión se pronunciaron, recordando á todos el dolor que su temprana muerte les produjera, privándoles de un amigo querido, y á España de un artista de grandes esperanzas. Entonces el Sr. D. Ignacio Suarez Llanos, allí presente, inició el pensamiento de que, á imitíicion de lo que ge

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acostumbra en otras naciones, y aprovechando la feliz circunstancia de que el nuevo edificio, levantado para la Exposición de Bellas Artes, tenia sobrada capacidad para esta se arbitrasen los medios necesarios para exponer en el mismo local las obras del difunto Manzano que se pudiesen reunir , último homenaje rendido á su memoria. Todos los presentes acojieron con calor la idea, ofreciendo contribuir á su realización por cuantos medios estuviesen á su alcance y participándola á los demás amigos y compañeros del artista, tuvieron la satisfacción de ver que casi en su totalidad se adliirieron á ella, celebrándose á los pocos dias una reunión preparatoria, en que se acordaron los recursos que se hablan de emplear para Uevarlu á cabo. Solicitado y obtenido del limo. Sr. D. Severo Catalina, director general de Instrucción pública, el permiso competente para celebrar la Exposición en el nuevo edificio, se suplico álos diferentes dueños de las obras de Manzano que las prestasen graciosamente para aquel objeto, y á log pocos dias se tuvo otra reunión en el estudio del pintor D. Diüscoro Puebla, en la cual se dio cuenta satisfactoria del resultado de las gestiones para esto practicadas. Los señores allí reunidos tuvieron el gusto de oir que todas las personas á quienes se había acudido en demanda de las obras que de Manzano poseían, las habían cedido para aquel objeto. Acto continuo, y después de presuponer los gastos que había de ocasionar, no solo la traslación de los cuadros desde la casa de sus dueño» al local de la Exposición y více-versa, sino también los cristales que era preciso poner á los dibujos y grabados, y los marcos que, tanto estos como los bocetos necesitaban, etc.; habiéndose dado cuenta de que la Excelentísima señora condesa viuda de Velle, con el amor á las artes que la distingue y caracteriza, había ofrecido sufragar todos los gastos que se ocasionasen, en obsequio á la memoria de su amigo y pintor Víctor Manzano, so acordó dar á dicha señora las mas expresivas gracias por su espontáneo ofrecimiento, haciéndole presente la imposibilidad de aceptar su oferta, pues todos y cada uno deseaban]contríbuir porsu parte al mismo objeto. Para conseguir este, se abrió en seguida una suscricíj:i nombrando á D. Eduardo de Mariátegui depositario de los fondos que se recaudasen; y una comisión compuesta de los señores D. Carlos de Haes, U. Ignacio Suarez Llanos D. Gregorio Cruzada VíUaamíl, D. Ceferino Araujo, don Kamon Sanjuanena y D. Enrique Mélida, para que se hí_ cíera cargo de los cuadros y cuidase de su colocación, conservación y devolución á sus dueños, haciendo para esto los gastos necesarios que, por su orden, satisfaría el depo_ sitarlo. El día 13 de enero del presente año, la comisión empezó á circular entre los amigos y compañeros de Manzano la lista de suscrito res, recaudándose por este concepto 3,495 reales. Esta cantidad era insuficiente, á juicio de la comisión, para hacer frente á los gastos de la Exposición, y en tal conflicto y no sabiendo por qué medio arbitrar nuevos recursos, los señores D. Gregorio Cruzada Villaamil y don Ramón Sanjuanena, que habían formado el catálogo de las obras de Manzano, para publicarlo en unión de la biografía de este por el señor Mélida, en el periódico El Arte en España, propusieron á la comisión que podía esta utilizarse de él, vendiéndole en la sala Manzano, y destinando su producto á cubrir los gastos de la Exposición, para lo cual graciosamente le cedían, rogando encarecidamente se les admitiese. Aceptada esta idea y agradeciendo á los señores Cruzada y Sanjuanena>u desinteresada cesión, se acordó la impresión y venta del catálogo que ha producido, con lo recaudado por la suscricion voluntaria, lo bastante para su-

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fragar con exceso todos los gastos que se han originado. (1) Concluida la Exposición, devueltos los cuadros á sus dueños, después de arreglados, y satisfechos todos los gastos de aquella, el tesorero D. Eduardo de Mariátegui presentó las cuentas, que fueron examinadas y aprobadas por la comisión, que dispuso se imprimieran y repartieran, quedando los comprobantes en poder de dicho tesorero, que vive calle del León, núm. 24, cuarto segundo, adonde estarán de manifiesto todos los dias, de doce á dos de la mañana, hasta el día 30 de junio del presente año, para que los puedan examinar los señores suscritores que gusten. También acordó la comisión repartir los catálogos sobrantes á las principales Bibliotecas, y que la cantidad que obraba en poder del tesorero, después de cubiertos todo los gastos, se entregara al Excmo. Sr. Gobernador de la provincia, para los establecimientos de Beneficencia de la de Madrid. > > A d e m á s c o n t i e n e la m e m o r i a , la c a r t a q u e la s e ñ o r a d o ñ a Adelaida P a s t o r , v i u d a de M a n z a n o , d i r i gió al S r . Llanos, con m o t i v o de la E x p o s i c i ó n . Dice así: Sr. D. Ignacio Suarez Llanos: «Muy Sr. mío y de mi aprecio: La pública Exposición que V. con otros distinguidos artistas acaban de organizar en obsequio a la memoria de mi malogrado esposo, ha hecho profunda impresión en mi ánimo, en el de sus ancianos padres¡y en el de los míos, que entrañablemente le amaban. Si para tan terrible pérdida pudiera haber atenuación ó lenitivo, seríalo muy eficaz ese público testimonio de estimación espontáneamente dado por los que le acompañaron en la dífíeil^senda del arte á que^ consagró con entusiasmo los cortos días que la Providencia quiso concederle sobre la tierra. Cumplo, pues, con un deber de justicia haciendo pública nuestra gratitud, que procurare trasmitir al tierno corazón de mis inocentes hijos, tributando á V. y á sus amigos y compañeros, en nombre de toda esta inconsolable familia, las mas expresivas gracias, y rogándole se sirva ser intérprete de estos nuestros sinceros sentimientos con cuantas personas han contribuido á la realización de la noble y delicada idea concebida por V. Soy con toda consideración su afectísima Q. S. M. B.
ADKLA PASTOR DE MANZANO.»

F e l i c i t a m o s s i n c e r a m e n t e á las p e r s o n a s q u e h a n i n t e r v e n i d o en este p e n s a m i e n t o p o r e l é x i t o que h a n alcanzado su celo y s u s esfuerzos, y les a g r a d e c e mos el regalo del r e t r a t o del m a l o g r a d o a r t i s t a e s pañol con q u e nos h a n favorecido.

EXPOSICIÓN
I>E B E L L A S A R T E S X INDUSTRIA E N VITORIA. PUBLICACIÓN DE PREMIOS.

Se han adjudicado los premios á los expositores del certamen de Bellas Artes é Industria celebrado últimamente en Vitoria. El acto se celebró con toda solemnidad, leyendo una bien escrita memoria el secretario de la Academia de Bellas Artes, iniciadora del pensamiento, D. Julián Ordozgoiti. De ella tomamos lo siguiente;
«La Junta Directiva de la Academia de Bellas Artes ha cumplido con uno de los mas sagrados deberes que le marca el reglamento, que es el desarrollo de las artes é industria. (1) Lo recaudado por todos conceptos asciende á 7,841 reales y los gastos á 1,915.

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REVISTA DE BELLAS ARTES. ro, dos mesas revueltas. (Premiado con medalla de cobre.) A r r ó y a v e (D. Máximo). Plano y modelo de escalera circular de ojo. A r r ó y a v e (D. Silvestre). Dos planos de puentes, dibujo de proyecto de mercado. A s p i a z u (D. José Antonio). Colección de modelos caligráficos. (Premiado con mención honorífica.) B a u s a c (D. Pablo). Cuatro retratos pintados al óleo sobre fotografía, otro idem con varios retratos alrededor. (Premiado con medalla de cobre.) B a u s a c y Z a l d u a (Señores de). Doce vistas de Vitoria, retrato de tamaño natural. E l o r z a (D. Jacinto). Jesús camino del Calvario, de bulto. L a e a u (Señora doña Maria Fournier de). Grabado de mesa revuelta. Leveque (D. Eduardo). Una Concepción al temple, cuadro heráldico. Medel (D. Ángel). Cuadro heráldico. Mendoza (D. Juan González de). Tres cuadros á lápiz y un retrato. Rué (Señorita Leontina). Dos cuadros, estudios de cabeza á dos lápices. R u é (Señorita doña Natalia). Dos cuadros idem idem, idem. R e s i n e s (D. José). Mesa revuelta. Saez (D. Ángel). Cuatro vistas de Vitoria, un cuadro de composición. S a r a c i b a r (D. Julio). Seis planos de casa de baños y lavadero. (Premiado con medalla de cobre.) S a r a s q u e t a (D. Justo). Cuadro cincelado para grabar. U r i a r t e (D, Antonio). Dos retratos, cazamuerta, un dibujo á difumino. (Premiado con mención honorífica.) V i g u r i (D. Lorenzo). Siete modelos de yeso. (Premiado con mención honorífica.) ViUaoz (D. José Antonio). Un modelo de vapor-correo y otro de fragata Clyupper americana. (Premiado con mención honorífica.) Zaldua (D. Ruperto). Bodegón, cuatro paisajes, San Fernando, Esponsales de Santa Catalina. Los dos últimos copias. (Premiado con mención honorífica-)

La exposición de productos del arte y de la industria, que ha presenciado la ciudad de Vitoria, ha sorprendido á todos y sobrepujado á las esperanzas de los que iniciaron este pensamiento. Era el primer paso que daba esta capital; el primer alarde y manifestación de sus adelantos, y, con modesta y previsora intención, solo se quiso entonces atribuirle el nombre de Ensayo. Todos han contribuido con sus esfuerzos allisongero resultado que ha tenido el primer ensayo de Exposición, mejor dicho, la jiTimeTa. Jíxposicion Vitoriana.El seilor gobernador de la provincia, que tantas pruebas tiene dadas de su iniciativa y de su celo por los adelantos y bienestar general; la junta de la Academia de Bellas Artes, con su eficaz actividad y asiduos trabajos; el Ilustre Ayuntamiento proporcionando el espacioso local donde se ha celebrado, contribuyendo á su decorado y secundando por todos los medios este que podemos llamar feliz suceso, ya primero por el interés con que tomó el proyecto de la Academia el alcalde anterior Sr. D. Ladislao de Velasco, y después el actual, D. Francisco Juan de Ayala, que ha sido incansable en favorecer tan fecundo pensamiento; finalmente, y sobre todo, las elases que representan entre nosotros la industria y bellas artes, acudiendo solícitas al llamamiento. Multitud de observadores ha llenado durante ocho dias este grandioso local; y no solo han venido á Vitoria gran número de forasteros de los pueblos convecinos, sino que los periódicos de otras localidades se han hecho eco del mérito de la primera Esposicion de Bellas Artis é Industria Vitoriana. Dado este paso, según el sentir de nuestras dignas autoridades y la opinión unánime de los inteligentes, de los expositores, del público todo, seria fácil obtener -un placentero resultado si se celebrase una Exposición Provincial Alavesa, como igualmente si se realizase una, que comprenda las tres provincias Vascongadas y Navarra unidas. La mas insignificante semilla da á veces frutos copiosísimos. De los objetos que han formado la Exposición de Bellas Artes é Industria, que acaba de tener lugar, solo nos será posible hacer una ligera reseña. En este estenso y apropiado local, que llenaba la Exposición; en este salón de 260 pies de largo por 36 de ancho eon 20 de alto, hemos visto agruparse las bellas artes, pintura, escultura, dibujo, arquitectura; hemos contemplado las industrias y productos de fierro, ebanistería, guarnicionería, cerámica, curtidos, tintes, tejidos, alfarería, maquinaria, productos alimenticios, etc., etc.; han sorprendido nuestra vista y atención, desde el lujoso carruaje, desde la acabada máquina, hasta el sencillo fuelle y el cepillo; y hemos visto con orgullo los conatos de invención y perfeccionamiento que r e v e l a n u n germen de estudio y adelanto, que no sospechaban muchos en nuestros artesanos. Este es el primer jalón que colocamos en nuestro camino. El ensayo que se h a realizado en familia, nos da la medida de nuestras fuerzas, y dia vendrá, sin duda, en que con la confianza de la experiencia, citemos públicamente á otros pueblos á este campo, para la provechosa y fecunda lucha del trabajo.» H é a q u í l a l i s t a de los principales objetos d e B e llas A r t e s e x p u e s t o s : Aguirre (D. Marcial). Estatua de S. Ignacio en madera mano vaciada del natural al yeso. Fuera de concurso. Ajuria (Señorita doña Rosario de). Cinco cuadros de género. Fuera de concurso. Antépara (D. Pedro). Fachada de casa, estudios de construcción de carruajes, dibujo de fábrica harinera y su modelo de madera. (Premiado con medalla de cobre.) ArAmburu (D. Genaro). Sello, timbre, plancha de letra grabada. Arcante (D. Epifanio). S. Francisco, S. Antonio, la Asunción (copias): dos retratos, bodegón, cuadro de géne-

EL MONASTERIO DE POBLET. Nos asociamos por completo al espíritu que entraña el siguiente artículo que tomamos de nuestro apreciable colega el Mario de Reus, perteneciente al dia 29 de mayo anterior. Como el periódico catalán, creemos que no es bastante á contener la destrucción completa que amenaza al célebre monasterio de Poblet, el nombramiento de un guarda que cuide ,de sus ruinas; es menester hacer algo más si es que no se quiere que desaparezcan las bellezas artísticas que aun se conservan dentro de aquel venerado recinto.
El viernes último pasó por esta ciudad, con dirección á Poblet, el Sr. Hernández, inspector de antigüedades de la provincia, con objeto de instalar en aquel célebre monasterio el guarda que para su custodia acaba de nombrar el gobierno á solicitud de la Real Academia de Nobles artes de San Fernando. Tres son los enemigos que se han encarnizado en aquel regio cenobio, y los tres implacables. El primero es el tiempo: según hemos dicho y durante el espacio que ha trascurrido desde la conclusión de la guerra civil, apenas se han hecho reparos para contener cuando menos la ruina, y aun lo poco que se ha hecho fué con escesiva economía, si no quiere decirse mezquindad. El segundo contrario es la codicia desordenada de los soñadores de tesoros ocultos, que han pretendido encontrar en su recinto, veri-

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REVISTA DE BELLAS ARTES.
flcando, con licencia unas veces, pero clandestinamente las más, excavaciones infructuosas como era de esperar; de manera que todo el edificio se halla minado por todas partes, con detrimento de la seguridad del mismo, y no contentos con minar y socavar, han taladrado los muros, derribado paredes y destruido pavimentos, de manera que casi no puede darsa un paso sin tropezar con montones de ruinas, con baldosas levantadas y con agujeros abiertos en el suelo, no habiéndose cuidado de reponerlo en su anterior estado, según debieran. Por último, el mayor de los tres enemigos y el que ha perjudicado más á la parte artística y arqueológica, son los curiosos y los que se apellidan amantes de las bellas artes, fracturando y mutilando insensatamente los preciosos monumentos que la guerra y la ignorancia hablan respetado. En efecto, por el estéril gusto de poseer algo de Poblet que acreditara su aciaga visita en aquel punto, no siendo posible, supongamos, llevarse una estatua entera ó un trozo de sepulcro, los aficionados se contentaron con romper á las unas las cabezas, pies ó manos, y á los preciosos relieves una flor, un ave ó un adorno; mas como esto se ha repetido un año y otro año, nada ha quedado entero liasta donde ha podido alcanzar la destructora mano da estos «amantes de las bellezas artísticas.» Esto, no obstante, á pesar de tan no interrumpida destrucción y rapacidad, quedan aun muchas de aquellas bellezas, ya en arquitectura ó en escultura, dignas de llamar la atención de los inteligentes y personas verdaderamente ilustradas, y dignas también de ser conservadas, no bastando á nuestro juicio poner un guarda que permanezca de de dia y de noche en el monasterio é impida cualquier profanación por parte de los «amadores* o de los ignorantes, y que no permita bajo ningún pretexto practicar excavaciones en busca de ilusorios tesoros enterrados; es necesario que se pongan á cubierto de la intemperie los magníficos restos arquitectónicos que quedan incólunies, pues lastima el corazón ver en dias de lluvia, según hemos presenciado, infiltrarse el agua por los intersticios de los sillares, corroyéndolos y con ellos los adornos y follajes, por faltarles en absoluto los tejados qno debían coaducir el agua al esterior. Nuestro decoro y buen nombre exige este pequeño sacrificio, si no queremos acreditar lo que con razón ó sin ella dicen de nosotros las naciones civilizadas. En brevej terminada la vía férrea que debe poner en comunicación Barcelona y Tarragona con Madrid por Zaragoza, trayecto el más corto, ha de ser esta línea la más concurrida, y con tal motivo la afluencia de los estranjeros será mucha y muchos serán también los viajeros que se detendrán para visitar aquel egregio y célebre cenobio, panteón un dia de los reyes aragoneses y de tantos ilustres héroes, nuestros progenitores, honra y prez de la nación. El decoro nacional exige, repetimos, que ya que fuimos omisos entonces, y ya que no podemos remediar hoy los destrozos y devastaciones ocurridas hasta aquí, pongamos cuando menos todo nuestro conato en salvar de la destrucción completa é inminente que amenaza cuanto queda en pié.

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catálogo de todas sus pinturas. El principal objeto del nuevo libro, que su autor ha tenido la cortesanía de dedicar á la Academia de Nobles Artes de San Fernando,es dar á conocer á Goya como pintor. Ilustran este precioso trabajo, producto del viaje que por nuestras iglesias, palacios y museos ha hecho Carlos Iriarte, en su doble cualidad de dibujante de talento y escritor apreciable, cincuenta grabados inéditos, copias de retratos y aguas fuertes de Goya, y de pinturas decorativas no conocidas en Francia. Con el fin de que el público conozca los trabajos artísticos de todo género practicados en las escuelas de Francia, el ministro de Instrucción pública de aquel país ha acordado que se celebre una exposición en París, en el ministerio del ramo. Se han habilitado ya las tres galerías: en la de la izquierda se expondrán los modelos de escultura y arquitectura, los planos, los dibujos lineales, las ornamentaciones, los modelos de etereonomía y los instrumentos de matemáticas, física y química; la del centro contendrá los dibujos, grabados, litografías y fotografías habiéndose colocado en medio de esta galería un estrado donde se expondrán los trabajos de lencería, obras de encaje, bordados y tejidos de toda especie elaborados en las escuelas de niñas. Finalmente, la galería de la derecha está especialmente reservada á la exposición de objetos preciosos traídos de Méjico y coleccionados por la comisión científica. Cuéntanse entre ellos obras de arte, como figuras y estatuas que representan divinidades de los primeros tiempos. El último número del Boletín del ministerio de Instrucción pública, de Francia, contiene un decreto aceptando el legado hecho á la Universidad de París por M. Víctor Cousin. Según los términos de este decreto, el célebre filósofo lega á la Sorbona: 1." Su biblioteca, inclusa la colección de objetos de arte, de autógrafos y de grabados históricosy 2 . " una renta perpetua de 10.000 frs., capitalizada al 3 por loo, que se destina al entretenimiento y conservación déla biblioteca. La venta de cuadros del Sr Salamanca, que empezó en París el dia 3, ha producido el primer dia la cantidad de 720.000 frs. Se han adjudicado cincuenta y dos cuadros siendo los más importantes: Bl hijo pródigo guardando los cerdos, en 39.000 frs.; El hijo pródigo en casa de la cortesana, en 73.000 frs.; y El sopista, en 85.000, todos tres de Murillo. Frutas y caza muerta, de Snyders, en 50.200; ei retrato de Felipe IV, de Velazquez, en 71.000 frs., y un Retrato de mujer, del mismo autor, en 98.000. En la sesión celebrada el dia l.o del corriente por la Sociedad arqueológica Tarraconense, ha comenzado á leer el Sr. D. Buenaventura Fernandez de Sanahuja sus trabajos sobre la historia primitiva de Tarragona. Continúan en el mismo punto, con toda actividad, los trabajos definitivos de instalación d«l Museo Arqueológico. Hé aquí nuevos detalles sobre los precios á que se han vendido los cuadros especiales de la galería Soult, de que hemos hablado en distintas ocasiones: MURILLO.—El Alma de San Felipe elevándose al cielo. Tela (Al. 1,» 84.—An. 3, 53) 16.000 francos.—Bandido deteniendo á un fraile. Tela (Al. I,-» 77.—An. Z" 23) 12.000 francos Cristo crucificado. Tela. (Al. 1,"' 98.—An.l," 40) 3.800 francos. ZUREARAN.—San Antonio. Tela (Al. I,™ 82.—An. 2, « 21) 7.100 francos. Santa Polonia. Tela (Al. I,-" 13.—An. O, 61) 6.000 francos. San Román y otro Santo que el catálogo de venta llama San B a r d a s . Tela (Al. Z,"- 50.—An. I,-" 87) 5.350 francos.

ARTES Y ARQUEOLOGÍA.
Hemos hojeado, aunque rápidamente, el interesante libro de Carlos Iriarte que, con el título de Goya, su vida y sus obras, acaba de salir á luz, y del cual hemos publicado algunas páginas en las columnas de la REVISTA. E S un estudio bastante completo, que contiene la biografía del ilustre pintor, sacada de su correspondencia, de las memorias de su época, de los recuerdos, todavía vivos, que ha dejado en España, y de los trabajos ya publicados por los señores Th. Gautier, Carderera, Matheron y otros, juntamente con las noticias más exactas acerca de los frescos de Goya, de sus lienzos y cartones para tapicerías, y un

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REVISTA DE BELLAS ARTES.

RIBERA.—San Sebastian socorrido por Santa Irene. gráficos de las más notables ciudades de origen remoto, Ofrecido por José Bonaparte al mariscal Soult. Grabado cuyas ruinas interesa visitar al arquólogo ó al historiapor la colección Réveil, tomo II, página 133. Tela (Al. 1, "> dor. No siéndonos posible insertar íntegro el Prospecto 82.—An. 2,"' 32) 13.600 francos. San Pedro libertado de su por falta de espacio, reproducimos lo más interesante. Diprisión por el ángel. Tela (Al. 1,™ 73.—An. 2,™ 40) 2.700 ce asi: francos. Principiaremos en los primeros días de junio la publiNAVARRETE (el Mudo).—Abrahaam recibiendo á los cación con fil plano topográfico de Mérida, EMÉRITA A U tres ángeles. Según el catálogo este cuadro, es el citado GUSTA, capital en el tiempo romano de la provincia lusitapor Palomino en la página 372 del tomo III del Museo Pic- na; al que damos preferencia, porque establecida la vía tórico, como la última y mejor obra de Navarrete. Tela férrea por su término desde Lisboa á Madrid, interesa á (Al. 2,™ 84.—An. 2,"' 38) 18.100francos. las dos monarquías hermanas conocerle, y por honra de entrambas estudiar sus restos. A España le toca cuidar COELLO (Alonso).—San Pablo ermitaño y San Antonio muy especialmente de su conservación. en el desierto. Tela (Al. I,"» 57.—An.l,™ 95) 110 francos. LEGÓTE.—San Juan en la Isla de Pathmos. Tela Nuestra publicación pura y esclusivamente de TOPOGRA(Al. 1,™ 35.—An. I,™ 00) 550 francos. FÍA ARQUEOLÓGICA, al menos por ahora, no será periódica HERRERA (el joven).—Moisés tocando á la peña. Tela porque no obligará al que obtenga un plano, si no quie(Al. 2,"> 06.—An.S,"- 03)^970 francos. re suscribirse, á tomar los otros. Sin dia fijo, daremos NUÑEZ DE VILLAVICENCIO(D. Pedro).—Retrato de en junio el ya citado, y al inmediato julio otros dos ó hombre. Tela (Al. O,-" 60.—An. O,'» 45) 400 francos. más. Tampoco será una suscricion, que ofreciendo pomposas promesas, estas puedan verse defraudadas; pues que no percibiremos el importe sino en el momento de la entrega. ^ Uno de los cuadros que más ha llamado la atención en El mejor papel, los litógrafos más acreditados Mr. Pie de la Exposición universal es Un sueño después del baile, del Lepolt, y Mr. Dunon; la delineacion más exacta, y de granpintor belga M. Bauquiet; cuyo lienzo ha sido comprado des dimensiones, 24 páginas; largo sobre 16 de alto, sienpor el príncipe de Gales en la cantidad de 20.000 rs. do el precio el más económico. Hoy domingo esplicará en la Academia de Arqueología la segunda lección sobre las antigüedades y fueros de Aragón, el académico de número y secretario de correspondencia estranjera, D. Mariano Nougués. Según varios periódicos aseguran, el establecimiento de caligrafía que formaba parte de la imprenta nacional, se trasladará á un departamento de la Academia de San Fernando. El consejo de Instrucción pública ha encargado á dos de sus individuos la redacción de un proyecto de ley sobre propiedad literaria y artística. Parece que en este proyecto se consignará el principio de la propiedad constante, transmisible para los herederos, según existia en nuestra antigua legislación. La comisión de Monumentos históricos de Barcelona ha remitido á la Academia de Nobles Artes de San Fernando un proyecto de restauración y conservación del antiguo convento de Santa María de Junqueras, destinado en la astualidad á galer ó cárcel de mujeres. Leemos en La Andalucía de Sevilla: «Se hallan espuestos al público en las oñcinas de la Diputación del cabildo eclesiástico, los planos levantados por el arquitecto D. Demetrio de los Eios y aprobados para concluir la puerta de la Basílica, correspondiente al Patio de los Naranjos, y la de San Cristóbal. También se ven en las mismas dependencias los planos que con igual objeto presentó D. Balbino Marrón. Aconsejamos á los inteligentes examinen estos trabajos notables.» Se están organizando en París seis conciertos históricos, en cada uno de los cuales se tocará música de los compositores célebres de un siglo determinado desde el siglo xv al XIX inclusives. Ha sido propuesto á la Academia de San Fernando, para ocupar la vacante del señor Coromina, que conforme á reglamento debe proveerse por libre elección, el grabador en hueco y profesor de la escuela de Bellas Artes, señor Pescador. Arqueología monumental de la Península ibérica.— Con este título se anuncia una colección de planos topoPRECIOS. B«i.m.

El coste de un ejemplar en papel superior satinado.. En papel marquilla inferior sin satinar El que se suscriba por tres planos en papel superior, cada uno En papel mferior

16 12 13 10

Los señores de provincias que deseen obtener los planos que se publiquen, remitirán el importe de 16 reales en libranzas del giro-mútuo, ó de fácil cobro; y si lo hiciesen en sellos de franqueo, certificarán la carta. La correspondencia se remitirá á la Dirección Topográflco-arqueológica, Chamberí (Madrid), paseo de Luchana, número 13, cuarto principal, y se les mandará por el correo.—Director, I. de la C. y R. Suplicamos á los señores s a s c r i t o r e s , que a u n no h a n satisfecho s u s d e s c u b i e r t o s , se s i r v a n r e m i t i r nos s a i m p o r t e en l i b r a n z a s del g i r o m u t u o y no en sellos de c o r r e o , m e d i a n t e á, q u e estos SITELEM E S T R A V I A R S E con u n a frecuencia h a r t o deplorable .

REVISTA DE BELLAS ARTES. Se publica todos los domingos, y se ocupa del arte en sus vainas manifestacioues.
Madrid Ídem Un mes Trimestre 5 rs. 12 » 80 »

Provincias. . . . Trimestre

Redacción y Adminislracion, Huertas, 58.
Suplicamos á l a s p e r s o n a s que r e c i b a n e s t e número y no acepten l a suscricion, se s i r v a n devolver» lo, p u e s de lo c o n t r a r i o l a s c o n s i d e r a r e m o s como suacr iteres.

MADRID.—IMPRENTA BUB0PEA, HUERTAS, 58. Gerente, D. Fruiciteo Arand*.

