﻿REVISTA

DE BELLAS ARTES
É

HISTÓRICO-AR0UEOLÓGIG4.
A ñ o II. T d.e I S o v l e m t o r e . IVúrn. 5 6 .

REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO.
COMCURSOS i LOS P R E M I O S D E 1 S 6 7 .
MEMORIAS PRESENTADAS ESCRITAS SOBRE EL TEMA PRIMERO ESTÉTICA DE LA ARQUITECTURA." «TEORÍA

Números.

LEMAS.

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«San Esteban.» «Quidquid praecipies esto brevis.» «El progreso de las artes manifiesta el estado de civilización y cultura de las naciones.» «Ego multas artes imitatione constare dixi, non ipsam imitationem artem vocavi.» (D. Ang. De música, lib. 1.) «Entre todas las manifestaciones del arte solo hay una que pueda llevar con verdad nombre de ciencia. Tal es la Arquitectura.» «Proporciones y armonía realizadas: tal es la naturaleza del arte. Sentimientos, imaginación é inteligencia en mutuo acuerdo: tal es el genio, tal el artista.» «Yo con pasar mi tiempo me contento.» (Espronceda.)

MEMORIAS PRESENTADAS ESCRITAS

SOBRE EL TEMA

SEGUNDO «PABLO

DE CÉSPEDES, SUS OBRAS Y SU INFLUENCIA, ETC.»

Números.

LEMAS.

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«Víctor il Spagnuolo.» «Verás cuanto estiende tu memoria la fama, por tu ingenio y tus pinceles.» (Francisco Pacheco.—Arte de la pintura, lib. 1., cap. 8.) fPicturae, sculpturae, architecturae, omnium que bonarum artium, variarumque linguarum peritissimus.» "Céspedes, tu gloria es inmortal, pero más lo es la de la Academia que honra tu memoria.»

MUSEO NACIONAL ARQUEOLÓGICO.
Bajo la inteligente dirección del Sr. Monlau y de los demás individuos designados al efecto por la superioridad, adelantan rápidamente los trabajos de instalación del Museo Nacional Arqueológico, que como es sabido ha de establecerse en el Casino de la Reina. Destínase el palacio á varias secciones; entre ellas figuran lade numismática, que ocupa dos magníficos salones, y la gliptoteca. En la parte baja del mismo edificio se expondrán multitud de objetos de arte antiguo trabajados tanto en metales, como en piedra y otras materias. El salón de baile se ha consagrado á la etnografía del Asia, América, África y Occeanía, y en los otros departamentos aparecerán la cerámina, la epigrafía, los mosaicos, restos de ornamentación, etc Los objetos hasta ahora recogidos bastarían para acreditar de importante al Museo, pero hay fundadas razones para creer que han de aumentarse aquellos considerablemente, en un breve plazo. La colección numismática es tan numerosa cuanto escogida; en cerámica hay ejemplares de un mérito relevante; en indumentaria y mobiliario lo bastante para que pueda conocerse el estado de las artes industriales en los paises menos visitados de ambos hemisferios, mientras la parte puramente artística y epigráfica cuenta con objetos de un subido mérito. Si por un lado el Museo ofrece ancho campo para el honesto recreo de los sentidos, no es menor el que presenta á la laboriosidad del estudioso. El artista, el literato, el hombre de ciencia, tienen mucho que aprender allí, ante aquellos mudos testigos de pasadas civilizaciones, ante productos que revelan con la mayor ingenuidad la índole y carácter de los pueblos cuyos nombres nos traen á la memoria.

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Sin gran esfuerzo el Museo Arqueológico Nacional será uno de los primeros de Europa, pues hay elementos suficientes para llegar á esta altura. Si los encargados del Museo procuran con discreción y habilidad el que se reconcentre en los departamentos de este,parte, sino todo, lo que hoy está diseminado; si los particulares escuchando la voz de su patriotismo concurren con sus donativos á aumentar las riquezas de un establecimiento que ha de redundar en provecho de la cultura española, en poco tiempo se obtendrán grandes resultados. No hay rincón de España que no atesore preciosas reliquias de los pasados siglos. No queremos nosotros despejar á las provincias de sus antiguallas, pero figúrasenos que mucho de lo que en ellas existe olvidado ó próximo á perderse para siempre, podría venir sin violencia á ser utilizado por todos en un centro común, donde se exhibirla en condiciones ventajosas, que no se disfrutan en ninguna otra parte. El Museo, que está llamado á satisfacer una necesidad efectiva de la época, ha de tener de su parte las simpatías de los hombres ilustrados y estudiosos, y por esta razón y por la muy atendible de que las personas á quienes se ha encomendado, reúnen las dotes más á propósito para que el resultado que se obtenga sea el mas halagüeño, nos congratulamos de que España en lo tocante á este particular, pueda desmentir las no siempre infundadas censuras de los estranjeros.

LA ARQUITECTURA POLICROMA.
(Continuación.) En estas resplandece el anhelo de reproducir las bellezas por aquellas atesoradas, rehabilitando en cierto modo la t r a d i ción interrumpida por el Renacimiento. ¿Seria posible, ni racional siquiera, que aspirando al precitado fin, se olvidaran los medios de construcción empleados en aquellas respetadas fábricas? Esto seria vivir en el absurdo; y los artistas de Alemania Francia é Inglaterra, que tales obras realizan, se hallan muy lejos de merecer inculpación semejante. Es, pues, evidente que aun dadas la aplicación y preponderancia del hierro en la arquitectura civil de nuestros dias, proseguirá la religiosa empleando los materiales á que pudiéramos dar nombre de históricos; debiendo en consecuencia ser considerada la decoración pictórica, objeto de este discurso, bajo dos diferentes aspectos: 1.° Con relación á las construcciones de

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piedra, ladrillo, etc.; 2." Con relaciónalas construcciones de hierro. Han convenido los más doctos arqueólogos respecto del primer punto, en que seria tan indiscreto el aplicar indistintamente los colores á todos los edificios modernos, como el proscribirlos sin consejo, por temor de un ciego abuso, engendrado por el inconsiderable anhelo de la imitación clásica. Yo juzgo, sin embargo, señores Académicos, que la decoración de colores debe tener siempre por norma y medida la índole y especial carácter del monumento, á que se aplica; principio que, derivándose de la unidad estética de la creación artística, basta sin duda á resolver toda cuestión secundaria, sustituyendo la representación simbólica de la antigua pintura policrómala. Ajustándose á esta ley, desaparecerá en todo caso el peligro de un reprensible abuso, y cobrará la ornamentación pictórica entera legitimidad, hermanándose estrechamente en su sobriedad ó riqueza con las construcciones en que brille. No á otros cánones será hacedero sujetarla respecto de su relación con la fábrica arquitectónica, bajo el primer concepto indicado. El artista que concibe y realiza un edificio, no puede menos de concebirlo íntegro y uno, y como tal perfectamente armónico; cuanto en él existe se halla, pues, subordinado á esta condición suprema, á la cual no debe en modo alguno hurtarse la ornamentación policrómala. Admitida la conveniencia de su aplicación, háse fluctuado en extremo sobre los medios materiales de realizarla. El encausto, el fresco, el óleo y el esmalte son los procedimientos que mayor estima han alcanzado en los repetidos ensayos verificados en nuestros días, si bien no todos han ofrecido los mismos resultados. Plausibles han sido en Francia, principalmente respecto del interior de los edificios, los que ha dado la aplicación de la cera, á semejanza y por imitación de los griegos: no han merecido menor aplauso en Alemania las producciones de la pintura al fresco, ejecutadas por hábiles artistas sobre fondos perfectamente preparados, á fin de lograr una conclusión esmerada. Pero ni uno ni otro procedimiento han igualado al del óleo, que ya por la duración, ya por la facilidad y sencillez en la trasmisión de las formas, ha obtenido más general y constante uso, así en la pintura histórica, como en la ornamental y la rereligiosa. Es, en efecto, dicho procedimiento menos costoso, más

asequible á todas las inteligencias, pues que se vale de medios tan simples como eficaces, y contribuye en tal manera a l a conservación de los edificios, ya se aplique al exterior, ya al interior de los mismos, que si, lo que parece probable, obtiene la arquitectura policrómala en lo sucesivo mayor impulso, logrará siu duda total preferencia sobre el fresco y el encausto, si ya no es que se alza con el imperio g-eneral, dada la aplicación del hierro, conforme dejo indicado. No podrá sin duda sobreponérsele por estas razones la pintura en esmalte, y sin embargo, justo es reconocer que han sido felices los ensayos de la misma, sobre todo en el exterior de los edificios. Con ella ha competido finalmente la pintura que tiene por base una imprimación de lava, sobrepuesta á los miembros arquitectónicos, ofreciendo en verdad notables ventajas. Resistiendo de igual modo al agua que al fuego, permanece incólume á toda influencia atmosférica; es poco susceptible de mancharse, merced á la tesura de su superficie, y puede, por último, ser lavada con ácidos fuertes, sin que admita descomposición alguna. A estas condiciones, verdaderamente monumentales, reúne las muy estimadas de su fácil aplicación y de su aptitud para todo linaje de asuntos. Hé aquí pues, señores Académicos, los procedimientos que en las más cultas naciones de Europa se ensayan cada dia, no sólo por lo que respecta á la pintura mural, sino también por lo que toca á la decoración ar'juiteclónica, en cuanto se refiere á las construcciones de piedra, ladrillo, etc., y ya en ordena la esfera civil, ya á la religiosa. Dicho se está por lo que mira á la aplicación del hierro que, reconocida su especial naturaleza, ninguno de los referidos sistemas, á excepción de la pintura al óleo, puede ofrecer plausibles resultados. El indicado procedimiento es sin embargo suficiente para llenar todos los fines y exigencias de la nueva construcción, prestándole además eficacísimo medio de conservación y embellecimiento. Pedestales, zócalos, columnas, frisos, cimbras, entablamentos, molduras y remates, moldeados convenientemente, pueden recibir los colores al óleo más á propósito para completar la decoración, contribuyendo á dar rico y extraordinario aspecto al edificio. Llego, señores, al término de mi trabajo, guiado más bien por vuestra docta benevolencia que animado de mis propias

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fuerzas. He desenvuelto, por el temor de quien recela caer en error y con el respeto que vuestra presencia me inspira, la tési anunciada, poniendo ante vuestra ilustrada consideración, asila historia de las controversias arqueológicas, á que ha dado lugar el descubrimiento de la decoración policrómala, como las observaciones técnicas deducidas por mí del examen de los monumentos heléninicos. Expuesto el fruto de mis personales investigaciones, he osado también indicaros lo que pienso sobre el uso de la pintura, con aplicación á las construcciones modernas. Temeridad reprensible podrá haberos parecido cuanto en este concepto dejo asentado: acaso carecerán mis indicaciones de aquella claridad y solidez que llevan al ánimo la persuasión ó el convencimiento. Pero al no disimularos este natural temor, me será permitido añadir que sólo me ha movido el buen deseo. Debia comparecer ante vosotros en este solemne acto no iudigno de vuestra benévola elección, y no he querido presentarme con las manos vacías en tan respetable Santuario del arte. Vosotros, que sois sus más nobles sacerdotes, perdonareis generosos el que no corresponda la ofrenda á lo que se os debe de justicia; y usando ahora, como siempre, de oficios de maestros, me concederéis la honra de corregir mis errores. Vosotros comenzasteis la obra; no me neguéis en este momento la ambicionada merced de coronarla por su cima.

Hé aquí ahora la notable contestación dada al anterior discurso por el académico de número Sr. D. José Amador de los Eios: Señores: Acabáis de oir de boca de vuestro elegido lo que significa y vale para él esta festividad académica, que debe no sin razón ser considerada cual término y corona de afortunados estudios y de no desdeñados merecimientos. Testimonio insigne de aquella invencible vocación, que le llamó al cultivo del arte desde el seno de las escuelas eclesiásticas, y muestra no menos gallarda de su actividad é infatigable constancia, os ha ofrecido sin duda en el excelente discurso á que tengo la honra de contestar en vuestro nombre; y nadie podria negarle con justicia el merecido galardón de estas singulares virtudes, principio y

alma á la continua de las más granadas empresas, fundamento siempre y segura esperanza de colmado éxito. Ni os dá por cierto menor prueba de la solicitud y perseverancia que en él habéis premiado generosos, con traerme hoy á este sitio para cumplir vuestro mandato. Porque no solamente me retraía de aceptar la honra que me confiabais, el doloroso estado de mi salud, que nuevamente combatida por pertinaz dolencia, me inhabilitaba para todo trabajo que pidiera meditación y estudio, sino que teniendo en cuenta lo peregrino de la materia por él escogitada y la superioridad que le daba el conocimiento práctico de los monumentos, y reparando en la perspicuidad y brillantez que habia sabido comunicar á sus razonamientos y á su estilo, sentia desfallecer mis ya cansadas fuerzas, dominado por el legítimo temor de quien, medida la distancia, abriga la triste convicción de que no ha de alcanzar la ambicionada meta. Y sin embargo, señores, vencido de esa indefinible fuerza con que el nuevo académico violenta dulcemente y avasalla las voluntades, allanando los mayores obstáculos, he echado al fin sobre mis enflaquecidos hombros el grave compromiso de llevar vuestra voz en este dia, con visible riesgo de dejar defraudada vuestra esperanza y puesto en notoria contingencia el concepto que de mi pobre capacidad teníais formado. Sin aquella preparación que exige de suyo este linaje de investigaciones críticohistóricas; sin aquel lleno de maduros conocimientos, de que dispone á cualquier hora quien tiene anticipados especiales estudios; sin aquella indispensable aptitud de quien, libre de toda dolencia corporal, siente el ánimo y la inteligencia dispuestos á la contemplación de los fenómenos artísticos que tienen realización en el tiempo y en el espacio, comparezco, pues, á vuestro llamamiento para fijar un punto mi vacilante mirada en el bello cuadro, trazado con tanta discreción como lozanía por el activo explorador de las majestuosas ruinas de Agrigento y de Segesta. Ya lo habéis oído: al adoptar por tesis de su discurso la aplicación de los colores á la arquitectura griega, bajo el especial concepto de la decoración, no solamente ha logrado presentaros de mano maestra el proceso de las controversias sostenidas por los más ilustres arquitectos y arqueólogos sobre la existencia de \apintura policrómala en los monumentos helénicos, sino que,

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exponiendo á vuestra vista el plausible resultado de sus propios estudios, verificados en los antiguos templos de Sicilia, os ha ofrecido nueva y eficacísima confirmación de aquel hecho, por largos siglos ignorado en la historia del arte. La arquitectura, perfeccionada por los nobles esfuerzos de Methágenes y Demetrio, Ictino y Philon, Cossuthio y Peonio, y levantada á su mayor alteza bajo los auspicios de Feríeles, tnvo por complemento tan peregrina decoración, destinada sin duda á sublimar su belleza: las discretas y luminosas investigaciones artístico-arqueológicas de Hitorff y de Semper, de Kugler y de Dodwell, de Bracebridge y de Dufoury,han alcanzado por tanto la fuerza y el valor de una demostración histórica. Hé aquí las dos principales conclusiones obtenidas en su notable discurso por el nuevo académico, cuyas certeras é inteligentes miradas se han fijado exclusivamente, durante la edad clásica, en las regiones donde arraiga y ñorece la civilización helénica. El resultado del estudio ageno y de la propia investigación es concluyente; pero esa misma certidumbre, una y otra vez comprobada por el examen de los monumentos del Ática, de la Magna-Grecia y de Sicilia, está sin duda convidando á buscar en más ancha esfera las generales relaciones que, bajo el punto especial de la decoración pictórica, ofrece la arquitectura griega con la Arquitectura de los demás pueblos, fecundándose en tal manera, así la especulación histórica como la enseñanza estética, doble y armónico fin de este linage de investigaciones. Porque justo es reconocerlo en este sitio : la ornamentación policrómala de la Arquitectura, ya tenga simplemente un valor artístico, ya entrañe, como apunta no sin razón vuestro elegido, una significación simbólico-religiosa, ni se limita al arte de Ctesifon y de Pisistrato, ni tiene su origen y nacimiento en el suelo de Grecia. Aplicada por todos los pueblos desde la misma cuna de la humana cultura y en el estado mas rudimental y embrionario del arte, lleva siempre en sí el estigma de una sociedad primitiva y dá muestras de gozar el raro privilegio de reaparecer constantemente, ora en los supremos instantes en que una nueva arquitectura viene á revelar la existencia, y acaso el predominio de unanueva civilización, ora en los pavorosos dias en que se derrumban y desaparecen, al impulso de peregrinas ideas ó bajo el peso de prematura caducidad los más grandes imperios. Abrid, si ao, el libro de la historia: acompañad ea sus labo-

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riosas exploraciones, que han descubierto á la contemplación de lo.s discretos un mundo desconocido, á los más renombrados geólogos de nuestros dias. Donde quiera que la raza humana saliendo de los tenebrosos antros, en que se hermanaba con las fieras, empieza á dar señales de cultura, hace ingenuo alarde de poseer los colores con que le brinda á cada paso la naturaleza, empleándolos, primero en la exornación de sus personas; después en el rudo, pero intencional ornato de sus moradas. La diversidad y antagonismo de unas j otras tribus, que dan nacimiento á sangrientas y tenaces luchas; la regocijada ostentación del triunfo, que ensancha el territorio de los vencedores, mientras lanza á los vencidos en busca de más tranquilo asiento, la posesión sucesiva de pieles, plumas, tejidos y metales, no menos que el uso de la madera, el hueso, el marfil, el cuerno y la arcilla,—en una palabra, todo lo que podía contribuir al acrecentamiento del naciente poderío del hombre; todo lo que halagaba individual ó colectivamente sus instintos de imitación y su indefinido anhelo de progreso, vino á reflejarse con extraordinarias creces en quella suerte de ornamentación, que recibe desde luego cierto valor alegórico, cobrando á poco andar verdadera significación simbólica. Proseguid, lejanos ya de esas primeras edades del hombre, en que pululan todos los gérmenes de su ulterior cultura, el examen de su historia.—El Oriente, que por la ley providencial fué su cuna, lo fué también de todo elemento de civilización, en virtud de esa misma ley que le daba entera prioridad sobre todas las reg-iones del globo.—Las tribus, antes asentadas á las márgenes de los lagos, orillas de los ríos, ó en el fondo de los valles, se agrupan allí en grandes poblaciones; á las chozas rudamente armadas sobre troncos ó palmeras y diseminadas en dilatados territorios, sucede el concertado conjunto de construcciones, donde comienza el arte á mostrar sus conquistas, dando inequívoco testimonio del prodigioso desarrollo de tan floreciente cultura; millares de ciudades se elevan como por encanto en aquellas feracísimas comarcas, y en sus soberbias torres y fortísiraas murallas, en sus magestuosos templos y magníficos palacios pregonan la grandeza y poderío de sus fundadores. El hombre ha logrado ya echar los cimientos á dilatados y temidos imperios, y las ciudades, donde ha puesto su trono, se llaman Nínive y Babilonia.

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Penetrad ahora en medio de las tristes y mag-estuosas ruinas de aquellos famosísimos emporios, que desafiaron altaneros el poder divino.—Contrastando con la sencillez y ruda inexperiencia de una construcción todavía primitiva, contemplareis los despezados muros de sus famosos templos y palacios, ora incrustados (le vistosos nácares y piedras preciosas, ora cubiertos de delg-adas tablas de bellísimos mármoles, ora, en fin, enriquecidos de frisos y relieves, cuyas misteriosas representaciones encierran donde quiera una significación simbólico-religiosa. Fijad también la vista en sus titánicas torres y dobladas murallas , que parecían desafiar la saña de los siglos, levantándose en torno á la ciudad, como inmensas moles de piedra. Cuantos objetos constituyen la decoración arquitectónica en templos y palacios; cuantas representaciones forman en torres y murallas la gran crónica de piedra de aquellos imperios, asombro y gloria del Oriente, resplandecían al brillo de purísimos colores; y reyes, sacerdotes, genios alados , carros, caballos, flores simbólicas, lazos y trenzas cabalísticas, inscripciones cuneiformes, todo pregonaba en unos y otros monumentos que aquel instinto decorativo, iniciado en las humildes chozas de las tribus primitivas, había subido á extraordinaria a l tura, supliendo con el externo esplendor, que daba á las obras del arte su verdadera belleza. (Se concluirá.)

ARQUEOLOGÍA SAGRADA.
Deseando saber un apreoiable artista si es propio representar á, San Pedro con las llaves como suelen.figurarle, una de oro y otra de plata, le hemos contestado lo siguiente, que sujetamos á mayores inteligencias. Aunque la representación del Príncipe de los Apóstoles con las llaves del cielo, no se funda en ningún hecho histórico terminante, y que mas bien debe considerarse como una alegoría, creemos no obstante que los artistas pueden, con arreglo al texto evangélico, figurar dichas llaves en las manos de San Pedro. En efecto, en el cap. xvi, vers. 13 y siguientes del evangelio de San Mateo, se lee que: Viniendo Jesús al territorio de Cesárea de Philippo. preguntó á sus discípulos: ¿quién dicen los hombres que es el Hijo del hombre'

75 Y ellos respondieron: Unos dicen que Juan Bautista, otros Elias, otros, enfin.Jeremías ó alguno de los profetas. Y vosotros, preguntóles de nuevo Jesús, ¿quién decís que soy yo? Tomando entonces la palabra Simón Pedro hizo la solemne confesión siguiente:-Tú eres el Cristo ó Mesías, el Hijo de Dios vivo. Y Jesús, respondiendo, le dijo: Bianaventurado eres Simón hijo de Joná, porque no te ha revelado eso la carne y sangre, ú hombre alguno, sino mi Padre, que está en los cielos. Y prosiguiendo te digo, que tú eres Pedro, y que sobre esta piedra edificaré mi iglesia, y las puertas ó poder del infierno no prevalecerán contra ella
Y Á TÍ TE DARÉ LAS LLA.VBS DEL RBINO DB LOS CIELOS.—Et tibi dabo

claves regtii celorum. Y todo lo que atares sobre la tierra, será también atado en Jos cielos: así como todo lo que desatares sóbrela tierra, será también desatado en los cielos. Y sin embargo de que la entrega material de las llaves no la hizo nunca Jesucristo, como hemos dicho, parece que, según opinión de graves escritores, el cumplimiento de esta promesa se realizó cuando después de resucitado se apareció el Señor á San Pedro y á los discípulos en la orilla del mar de Tiberiades, pues allí confirió á Simón Pedro el Sumo Pontificado y la primacía sobre los demás apóstoles, al encargarle que apacentara sus corderos y sus ovejas, dioiéndole;—Pasee agnos meos,—Apacienta mis corderos —Pasee oves meas.—Apacienta mis ovejas.—San Juan, cap. xxi, vers. 13 y siguientes. En cuanto á figurar las llaves de San Pedrc una de oro y otra de plata, se refiere la primera á la suprema potestad de perdonar y absolver, y la otra ó de plata, como de materia mas inferior, indica el derecho de legar y condenar. Mas al figurar el artista las llaves en la mano de San Pedro, que suponemos revestido del traje propio de la época y correspondiente á su dignidad, creemos que también debiera representar las llaves bajo una forma-ó figura diferente de lo que comunmente suele hacerse, para lo cual pudiera consultar entre varias obras de arqueología, las láminas LIV y LV del tomo in, parte i de «L'Antiquite expliquée» por el
P. Montfaucon.—V. JOAQUÍN BASTÚS.

(De El Principado)
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BIBLIOGRAFÍA.
Dentro de pocos días será puesta á la venta la interesante obra que con referencia á la bibliografía artística hispano-portuguesa, ha escrito el Sr. D. Manuel R. Zarco del Valle. Háse propuesto el diligente biblió-

7fl filo, dar á luz un diccionario que comprenda, primero: los nombres de cuantos han escrito de artes en la Península; segundo: los autores que en el extranjero han escrito sobre el mismo tema, pero con relación también á la Península. El método seguido en este trabajo de gran erudición y constancia, no puede ser más filosófico: después de una oportuna introducción comienza el Sr. Zarco su diccionario, insertando una sucinta pero concienzuda biografía de cada uno de los autores que aquel comprende, incluyendo en cada artículo la enumeración de las obras, las ediciones y traducciones que da ellas hayan podido hacerse, con cuantos detalles pueda exigir la crítica menos tolerante. Sigue después un índice analítico de autores, clasificados por materias, que facilitará las investigaciones del estudioso, y por último una tabla de referencias de la mayor importancia. Anhelamos ver terminada la impresión de este libro, y desde luego damos nuestra más cordial enhorabuena al Sr. Zarco, que ha demostrado una vez más la entrañable afición que siente hacia un género de trabajos de gran utilidad y mérito incontestable paro áridos en demasía y frecuentemente mal recompensados. El mismo señor prepara para la estampa una preciosa colección de documentos relativos á las artes y á los artistas españoles, en la que se contienen multitud de noticias interesantes que podrán ser utilizadas con provecho por quien se proponga cultivar la historia del arte nacional. ARQUEOLOGÍA, PREHISTÓRICA.
(TODAS BSTA.S OBRAS PUBDBN ADQUIRIRSE POR
CONDUCTO DE LOS S R E S . B A . Y L L Y - B A I L L I E R E . — M A D R I D , PLAZA DEL

PRÍNCIPE ALFONSO).

Deseosos de facilitar los estudios de arqueología prehistórica, publicamos nota de algunas obras pertenecientes á esta ciencia, impresas en Francia en el año anterior. BiBL.—Historia de la civilización céltica. BouoHKR DE PERTHE-S.—Da los útiles de piedra. BROUILLET. — Épocas prehistóricas del Poitou, CATÁLOGO del Museo retrospectivo. GALLES ET MAURIOET.—Exploración del túmulo de MoustoirCarnac. GARRIGIU BT FILLOL.—La edad de la piedra en las cavernas del Perigord.
fjüBTTEUR (Le) de SiintVulfran, por el HOMBRE FÓSIL.

RABUT. —Habitaciones lacustres en la Saboya. RouGEMONT.—La edad de Bronce ó los Semitas en el Occidente.

ti
TREMEAÜ DB RocHBBRüifNB. —Restos de industria de los tiempos primordiales. WATELET.—La edad de piedra en el departamento de l'Aisne.

CRÓNICA GENERAL.
Para el certamen relativo al cuadro de Ntra. Sra. de las Victorias que debe colocarse en el templo católico de Tetuan, se han presentado hasta diez y siete bocetos.

Según un periódico extranjero, la catedral de Francfort que ha sido destruida por el fuego, no era tan solo para los alemanes una magnífica obra de arte, sino un monumento nacional, una especie de símbolo visible. A este Santuario iban á ceñir la corona imperial los antiguos Césares de Alemania; los electores del Cuerpo germánico se reunían en él, y allí se decidían desde el siglo xv los destinos del imperio. De este monumento de lo pasado, sólo quedan cuatro paredes agrietadas y ennegrecidas por el fuego. Hace días se dijo que el joven escultor vascongado, Sr. Garamendi, habia tallado un crucifijo. Esta obra de arte ofrece la circunstancia de que la madera ha sido sacada por el artista de uno de los olivos del Monte Olívete. En Astorga se ha hecho un descubrimiento interesante. En una cartapublicada por uno de nuestros colegas, se describe en estos términos: •Hace unos tres meses, estando construyendo una casa en esta ciudad, al abrir los cimientos, se encontró á la profundidad de dos metros próximamente, una bóveda de cal y canto: se mandó romper, y grande fué el placer que nos causó, pues vimos un magnífico alcantarillado del tiempo de los romanos, bien conservado y de una construcción mejor que todas las que hoy se hacen, pues sus paredes y bóveda son de piedra y cal, y el piso es una especie de asfalto de lo mismo. El Ayuntamiento pidió y obtuvo del Gobernador de la provincia, la autorización competente para desembrozar el alcantarillado; y nos encontramos á esta fecha con la mitad de la población ya descubierta, encontrando entre las tierras filtradas del viaducto, algunas monedas romanas, y un hermoso mosaico.» •

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Varios oficiales de Estado Mayor se ocupan, de Real orden, en ampliar los plano3 para la Historia de Julio César, que escribe Napoleón III.

A la generosa protección que á los estudios arqueológicos dispensan la Diputación y el Municipio de Córdoba, se debe que bajo la dirección del Sr. Maraver, se hayan emprendido en aquella provincia inteligentss investigaciones. Además de las noticias que dimos en otro número, ha llegado á nuestro conocimiento que el citado Sr. Maraver acaba de descubrir en Almedinilla un dolmen, algunas armas y algún otro objeto prehistórico. En la Academia de la Historia se preparan dos solemnidades. Tendrá por objeto la primera inaugurar el nuevo año académico, estando encargado su discurso al Sr. Fort. La segunda, dar posesión al acadé mico últimamente elegido Sr. D. Francisco Fernandez y González. En virtud de propuesta hecha por la misma Corporación al Gobierno, este ha acordado suscribirse por cierto número de ejemplares á lai Memoria histórico-arqueológica que ha escrito el Sr. Góngora, y Je la cual ya dimos noticia. Un aficionado de Sevilla ha adquirido una antigua espada, que según nos dicen , tiene grabada una inscripción que acredita perteneció al célebre pintor andaluz Francisco Pacheco. Con arreglo al modelo ejecutado por el entendido escultor D. Sabi • no Medina, se han fundido en hierro dos elegantes cisnes que acaban de ser colocados en la fuente del depósito de las aguas del Canal de Isabel II, situada en el Campo de Guardias.

ESTATUAS DE HOMBRES CÉLEBRES.

La estatua colosal que Lieja ha levantado á Cárlo Magno se inauguró el dia de Todos los Santos. Ha sido fundida en bronce en Bruselas, pesa 10.000 kilogramos y es obra del escultor Schotte. —En Arezzo se levanta otra estatua á Guido, inventor délas notas musicales. Con tal motivo la ciudad ha ofrecido al príncipe de Monaco Carlos III una medalla de oro, en testimonio de gratitud por la protección que ha dispensado al pensamiento. —El escultor Tweed ha construido una estatua en bronce que representa al príncipe Alberto, á fin de que se coloque en Balmoral. —Entre las veintidós estatuas que van á colocarse en el Museo de

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Milán figuran las da Miguel Ángel, Rafael, Leonardo de Vinci, Dante, Galileo, Volta y Becaria. —En Lisboa se ha inaugurado la estatua y plaza de Camoens, con asistencia de mas de cien mil personas que victoreaban al inmortal poeta. La plaza forma un paralelógramo y está adornada con árboles 7 verjas de hierro. La estatua descansa sobre un magnífico pedestal de mármol. El mismo dia en que tuvo lugar esta ceremonia, el dueño de la casa en que falleció Oamoens, mandó colocar en ella una lápida con esta inscripción:
EN BSTA CASA SEGÚN LA TRADICIÓN DOCUMENTAL FALLECIÓ EL 1 0 DE JUNIO

DE 1580
LUIS DE CAMOENS. EL ACTUAL PROflBTARIO MANUEL JOSÉ CORUEIA

MANDÓ PONER ESTA LÁPIDA EN 1867.

—Se ha enviado á informe déla Academia de San Fernando un proyecto para la erección de un monumento á Hernán Cortés en Medellin, pueblo de su naturaleza. —Fn Viseu, pueblo de Portugal, se piensa en levantar una estatua á Viriato. Acaba de abrirse al público la Exposición anual de bellas artes de San Petersburgo. No se ha admitido en este certamen un cuadro del pintor Gué, representando la Resurrección, conforme al libro de Renán. El Papa ha visitado estos últimos dias la iglesia de San Lorenzo en la via Tiburtina, examinando los trabajos de restauración y los frescos históricos pintados por Fracasini, en la nave principal. Trátase de construir un teatro en Cádiz. El proyecto se ha recibido en el Ministerio de la Gobernación. Continúan las obras de la Universidad de Barcelona. Con el título de Doña Oliva Sabuco de Nantes [escritura ilustre del siglo XVI), m vida, sus obras, su valor (ilosófwo y su mérito lilerario, ha

publicado en Salaiiianca nuestro amigo D, Julián Sánchez Ruano, un discurso muy notable, del que nos ocuparemos oportunamente. El Sr. Ruano anuncia en la advertencia preliminar á su discurso, que se propone dará luz un trabajo acerca de la cultura científica de España en el siglo XVI, tratando ampliamente de nuestros publicistas y filósofos de aquella centuria.

En breve se va á publicar en Zaragoza una interesante obra que llevará por título Datos históricos sobre los primitivos tiempos de España, producto de la laboriosidad de un aventajado joven de aquella capital La Academia de San Femando ha nombrado corresponsales suyos á D. Manuel Gutiérrez, arquitecto provincial de Santander, y álos arquitectos parisienses SS. Constant Dufeut y Enrique Labrouste. El director de la Academia de San Fernando Sr. D. Federico de Madrazo ha sido agraciado por el rey de Prusia con la orden de la Corona. Los ejercicios para la plaza de arquitecto pensionado en el extranjero han terminado. Solo ha tomado parte en ellos D. Alejandro del Herrero.

ADVERTENCIAS.
En el nám. 54 se deslizaron las siguientes erratas:
En la página 3, línea 42 — 43 — id. 44 — 45 — 47 — 1, donde dice: 21 — 31 — — 38 — 2 — 34 — 43 Franpia, léase lib II — Troya — ubicadion — epítome 25— Cártulo — Castre — Francia. lib. III Toya ubicación epítome 28 Cástulo Castro

Esperamos que nuestros suscritores nos disimularán el atraso con que ha llegado á sus manos la REVISTA. Como verán, volvemos á darla á luz semanalmente, pues este número es ya el primero de los cuatro de Noviembre.
MADRID, 1867.-IMPRENTA DE C. MOLINER Y C,% JESÚS, 3.

