﻿REVISTA

DE BELLAS ARTES
HISTÓRIGO-AR0UEOLÓGIG4.
A n o II. 31 do IVovIemlbre. NúiTi. 5 8 .

CONCURSO ARTÍSTICO.
Más de una vez hemos oido combatir el sistema de concursos ó certámenes para la provisión de destinos ó adquisición de obras, adjudicación de pensiones, etc., indicándose sus inconvenientes; pero si alguna vez, atendidas las condiciones especiales de los jurados, los que de tal manera se expresaban tenían en parte razón, tratándose de las artes bellas, se nos antoja que el medio más seg-uro de llegar á la posible perfección, y el que más garantías ofrece de imparcialidad, es precisamente el que se censura. Por mucho que se hable de la debilidad de los jueces en determinados casos; por más que no se nos oculte la nociva intervención de las simpatías personales, de los móviles interesados, de los respetos humanos, donde sólo deberían escucharse los consejos de la justicia, insistimos en que los concursos son el palenque más apropiado para que el verdadero mérito se manifieste y obten'>a los triunfos á que tiene derecho. Y además de esto, los certámenes no tan solo promueven la generosa emulación, sino que crean cierta atmósfera favorable á la idea que se quiere po-

pularizar ó enaltecer, facilitando el que muchos á la vez se ocupen de ella. Así discurríamos ante los diez y siete bocetos del cuadro de Nuestra Señora de las Victorias, que se han presentado para optar al premio de 1.600 escudos ofrecido por la Real Academia de San Fernando. La conveniencia del certamen no ha podido ser en esta ocasión más patente. La corporación did el asunto en términos precisos: á los artistas tocaba el interpretarlo por medio de una concepción picto'rica. Era necesario penetrarse bien de la índole del cuadro, de su historia, de su simbolismo, de su significación y de sus varias circunstancias. El lienzo había de ser colocado en un templo católico, enclavado en una ciudad infiel, y además era alusión á hechos recientes que el artista no debia menospreciar por completo. La misma advocación de la imagen le obligaba á tenerlos en cuenta. Esto así, los artistas han procurado corresponder á lo que de ellos se esperaba, dando á los bocetos caracteres históricos unas veces, alusiones locales otras, y en general inclinándose del lado de la alegoría, para determinar con precisión el pensamiento encerrado en la composición. No han faltado á nuestros artistas ni originalidad, ni invención, ni recursos. Nótase en casi todos los bocetos, gusto en la elección del simbolismo, y las inconveniencias son raras. También se advierte en los bocetos expuestos, habilidad en el agrupamiento de lasfiguras,filosofíaen la expresión; pero lo que resalta sobre todo es una superioridad efectiva en la manera de sentir el color. Apreciados en general los diez y siete bocetos, era preciso descender á un estudio comparativo y designar entre ellos el más adecuado para el objeto á que se destinaba el lienzo. En nuestro sentir, la Academia ha obrado acertatadamente, adjudicando el premio al Sr. Torras. Es cierto que existen bocetos con colorido más rico que el de este artista, pero aparte de que en cambio su obra está por encima de las otras bajo muchos aspecto•:, débese tener pre-

senté que el color para el Sr. Torras no es cosa indiferente á la manera como él ve la pintura religiosa, sino que por el contrario, contribuye á dar tono y temperamento á su sistema. El boceto premiado se recomienda: por la sencillez elocuente de la composición, por la propiedad, y al mismo tiempo por la eficacia con que está retratado el carácter local y la intención histórica; por la nobleza y majestad de las figuras, por la superior idea moral que en él predomina. Ocúpalo casi todü la imagen de la Virgen, que tiene al Niño Jesús de pié, apoyado sobre el globo terráqueo: el Redentor abre los brazos mientras inclina la cabeza con una gracia correyiesca, presentándose en actitud de ofrecer á los mortales la paz. Flotan en el espacio sobre un trono de nubes Madre é Hijo, y á los pies de la primera aparecen tres ángeles: el del centro con palmas en sus manos, el de la derecha con una corona de laurel y el de la izquierda con una rama de oliva. Es decir, que la idea del triunfo, el concepto de la victoria, aparece unido al de la concordia y la confraternidad. No es el triste lauro del fuerte, obtenido á costa de torrentes de sangre, lo que únicamente se enaltece, sino el triunfo que ha traído la buena inteligencia entre los antes encontrados bandos; la palma entrelazándose con la oliva. En el fondo del cuadro y en su parte inímor, se dibuja un lejano horizonte, y sobre él álzanse las líneas medio confusas de una ciudad árabe y de dos columnas. Nadie podía equivocarse: las cúpulas y baluartes designan á Tetuan; las columnas son la personificación leyendaria de las montañas célebres del Estrecho, Abyla y Calpe, que hacen brotar el recuerdo de España y de su última victoriosa expedición á Marruecos. Además en la parte superior del cuadro están figuradas dos enjutas y en ellas pintadas las armas de Castilla y de León. Repetimos que hay bocetos cuyo colorido es más puro, más vigoroso que el del que analizamos: el Sr. Torras, siguiendo las tradiciones de la escuela cristiana, ha cubierto

loo el fondo de oro y elegido colores templados y suaves para los ropajes. No le censuramos. El color tiene para nosotros una gran signiticacion, y tratándose de pinturas que sin tipo en la realidad positiva, sólo tienen asiento en la fantasia más ó menos subordinada á los preceptos litúrgicos, imaginamos que el color puede y debe ser tan convencional como cuadre al efecto que se quiera producir en el espectador. Los cuadros místicos reclaman, si han de ser juzgados con acierto é imparcialidad, un criterio especial. No es lo mismo pintar una escena de la vida que nos rodea, que un misterio. AHÍ, ante todo, la imitación juiciosa y discreta de la naturaleza; aquí la combinación de aquellas circunstancias y elementos que mejor pinten á los ojos del devoto la afirmación religiosa que deseamos representar. Nada tan expuesto á error como buscar lo absolulo en el arte: si en el primer caso, el realismo bien entendido es la órbita en que el artista debe moverse; en el segundo no alcanzará la meta de la posible perfección si no se remonta á las esferas del idealismo. El boceto premiado justifica esta teoría. El Sr. Torras sabia que pintando La Virgen de las Victorias iba á ejecutar un cuadro de devoción y no una pintura histórica ó de género, y de aquí su sistema, que no vacilamos en calificar de propio y acertado, dados estos antecedentes. Otros artistas, pensando seguramente como el Sr. Torras, han abusado de la alegoría y del simbolismo: unos presentan las armas para que sean bendecidas, al parecer por la Virgen; otros hacen que esta se ponga de parte de los españoles; hay boceto donde la victoria se toma en el sentido más lato, abarcando, ya desde las jornadas de Rodas bástala de Lepante, ya las alcanzadas por la cristiandad lo mismo en el Nuevo que en el Antiguo Mundo. En algunos no está caracterizado el pensamiento, y en otros resulta defectuoso ó expresado con poca fortuna; pero reconociendo, como ya hemos dicho, á cada esfuerzo, el valor que no podríamos negarle sin injusticia, aparece que ninguno se

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adapta tanto como el que lleva el lema Paz, á la idea preconcebida. De todos modos nos congratulamos de que haya quien, demostrando entusiasmo y anhelos generosos, concurra á estos certámenes, donde si no siempre se obtiene la codiciada corona, se ensayan por lo menos las fuerzas, se estimula de buena manera el amor propio y se obtienen lecciones y advertencias que, sin desdoro de la propia dignidad, pueden aceptarse.

RÜIPEREZ.
Cuando hace algunos meses leíamos los elogios que en el extranjero se prodigaban á Ruiperez, estábamos muy lejos de creer que tan pronto íbamos á escribir su necrología. ¿Quién había de imaginarse, viendoáRuiperez gozar délo mejor de la existencia, que bajo los juveniles rasgos de su semblante se ocultaba el germen mortífero que tan inopidamente había de arrebatarle al cariño de sus deudos y amigos, á la admiración desús conciudadanos? Aun tenemos muy presentes las frases con que ayer los periódicos extranjeros saludaban la aparición de ese nuevo astro, en los horizontes artísticos, y ya sus columnas contienen la triste noticia de su ocaso! Hé aquí el sino de las criaturas. El destino, ese desconocido tribunal que sobre nosotros impera, dicta sus inexorables fallos allá en lo más recóndito de sus terribles misterios, y cuando menos lo esperamos, viene á sorprendernos con las calamidades y desastres que acumula sobre nuestas cabezas. Nació Luis Segundo Antonio Pedro Ruiperez en Murcia (1), en la casa núm. 5 de la calle de San Pedro, el 10 de Junio de 1832> y fueron sus padres Diego Ruiperez Gambim é Isidora Bolt y Tolosa. Bautizóle el día siguiente el cura ecónomo de la parroquia mencionada, D. Francisco del Castillo y Cantos, siendo padrinos sus abuelos maternos Mateo Bolt y Luisa Tolosa. No obstante la modesta posición de sus padres, el niño Ruiperez recibió una esmerada educación, y habiendo cursado cinco (1) Debemos á nuestro apreciable colega La Paz de Murcia, los datos que se han tenido presentes al escribir estos apuntes.

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años de filosofía en el Instituto de segunda enseñanza de Murcia, recibió en 1849 el grado de bachiller. Aficionado desde sus más tiernos años al dibujo, hizo en este grandes progresos, consiguiendo que los autores de sus dias le permitieran seguir una carrera artística, en lugar de la científica ó literaria á que pretendían dedicarle. «Simultaneando, dice un biógrafo, con sus anteriores estudios, había concurrido á las clases nocturnas que para la enseñanza del dibujo sostiene la Real Sociedad Económica, que dirigía entonces D. Santiag-o Baglieto y D. Juan Marín ; pero encontrando en aquel ejercicio pasmosa facilidad, y haciendo rápidos progresos, llegó el caso de aprender colorido, que prac^ tico con éxito bajo la dirección d e ü . Pablo López: ya necesitaba más espacio en que volar su genio, y recomendado por un amigo de sus padres, el Sr. Lorenzale, á su hermano D. Claudio, director de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona, partió para aquella ciudad en Octubre de 1849; satisfecho quedó tan insigne maestro con el comportamiento y disposiciones de su discípulo, y de él manifestó á. sus padres lo siguiente: «Reúne tres condiciones: viveza de carácter, extraordinaria «afición, y gran gusto para el colorido.» Con gran aprovechamiento estuvo trabajando en la capital del principado, hasta el mes de Diciembre de 1852 en que regresó á la casa paterna. En Murcia, al lado de sus padres, siguió particularmente haciendo estudios, y de aquella época se cree sean varios retratos que, como alhajas, conservan varios de sus amigos y protectores; pero aun uo había pisado el santuario de las artes, y para completar sus conocimientos é inspirarse en las obras del Real Museo, marchó á Madrid el 19 de Setiembre de 1853, habiendo cursado en la Real Academia de San Fernando hasta el 20 de Agosto de 1854, en que regresó á Murcia, después de hacer al Excmo. señor general O'Donnell un retrato pintado de memoria. Aprovechando en 1855 su estancia eu Murcia pintó dos retratos, del conde de Fiorídalanca y de D. Diego Saavedra F a jardo, que forman parte de la colección con que están adornadas las paredes de la sala de Juntas de la Real Sociedad Económica.» En Marzo de 1856 pasó á París como pensionado por la Diputación provincial de Murcia. Esta le señaló 8.000 rs. anuales

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durante tres, coa la oblig-acion de enviar un cuadro en cada uno de ellos. Terminado aquel plazo, se amplió la pensión por un año más. Una vez en la capital del vecino imperio, el joven artista se decidió por la escuela de M. Meissonnier (1), afiliándose en su consecuencia, entre sus discípulos. Bajo la dirección del hábil profesor estudió durante los años de 1857, 1858 y 1859, pintando, entre otros cuadros, «La entrevista del duque de Guisa con el Rey,» «Los hijos de Eduardo,» «San Diego en oración,» que figuran en el salón del Gobierno de provincia de su ciudad natal. Ruiperez expuso en el Salón de 1859, obteniendo como r e compensa que el gobierno francés le condecorase con la cruz de la Legión de Honor y le comprase uno de los dos lienzos que presentó. Las obras expuestas fueron: «Un novicio de la orden de San Francisco» y «Un filósofo.» Posteriormente se estableció Ruiperez en Poissy, donde continuó pintando, mereciendo que de Inglaterra, adonde había llegado su fama, se le hiciera la proposición de comprarle cuantos lienzos ejecutase. Deseoso de instruirse, visitó los museos de Francia y de Bélgica, viniendo á Murcia en 1861 con el fin de pasar algunos dias al lado de su familia. Durante su permanencia en Murcia hizo varios retratos, y comenzó su cuadro, titulado «Una carreta del país,» el cual concluyó en París, á donde regresó algún tiempo después. En aquella capital permaneció desde 1862, tomando parte en casi todas las exposiciones que se han celebrado desde esa fecha, tanto á orillas del Sena, como en Madrid. Halagado por la fortuna, con un porvenir brillante, colmado de elogios por los críticos extranjeros, Ruiperez estaba llamado á ser una de las glorias artísticas contemporáneas, cuando una terrible enfermedad se presentó amenazándole de muerte. Ni los recursos de la ciencia, ni la energía de la juventud, fueron bastantes á detener el curso de su dolencia. En vano Ruiperez buscó lenitivo á sus males en Madrid, París y Aguas Buenas; sus dias estaban cumplidos, y allí mismo donde se meció su cuna debía abrirse su sepultura.

(1) También recibió algún tiempo las lecciones de M. León Cogniet.

lOá

Con efecto, Ruiperez falleció en Murcia, en la madrug^ada del 15 de Octubre, dejando sumidos en el mayor dolor á su familia, á sus amigos y á laque muy pronto debia ser su cariñosa esposa. Ruiperez falleció cuando se creia próximo á completar su dicha en la tierra, cuando iba á unirse con el áng-el que habia entrevisto en sus ensueños de artista. Hé aqui algunos de sus cuadros. «El Novicio.» (Exposición de París de 1859). «El Filósofo.» (ídem). «El Violinista» (hoy propiedad del Sr. Ballester). Exposición de Madrid, de 1862; núm. 443 del catálogo. «El Enciclopedista.» (Créese pertenezca á la Excma. señora condesa de Valle.) «Una posada en Caravaca.» «Un Naranjero» (vendido á Mr. Morby, de Londres). «Otro Naranjero» (regalado por el autor al Sr. Zarco del Valle). Además habia entregado á Mr. Gambart los siguientes: EIV 1 8 6 3 . «Gil Blas en el tocador.» (Exposición de Madrid de 1864.— Premio.) Otro deconocido. E N 1864. «La casa de un sabio.» «Gil Blas en casa del Bachiller.» «Casade un usurero.» «Los fumadores.» «Un dibujo de Gil Blas.»

EIV 1 8 6 5 .
«El cuerpo de guardia.» «La lección de esgrima.» «Jugadores de damas» (Luis XV). «Jugadores de cartas» (Luis XIII). «Un fumador.»

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E]V 1 8 6 6 . «El fumador» (en tiempo de Luis XIII). «El tocador de guitarra espauol.» Otro del mismo asunto. El biógrafo antes citado dice que «además, entre los varios apuntes y dibujos que ha dejado en su estudio ó atelier de París, han aparecido últimamente dos cuadros empezados, y que deberían á su conclusión ser bellísimos, según desde aquella capital asegura el Sr. Gisbert. Por carta fechada en Londres, en 28 de Mayo de 1867, le encargó Mr. Morby un cuadro de costumbres espaaolas, cuya obra es sin duda la que La dejado empezada, y representa otro interior de una posada: un hombre ha sacado agua de un pozo y la echa en la pila en que dos burros de reata se disputan el sitio; representación admirable, magnífica, y superior á cuanto se ha visto de este gran artista.» Grande ha sido el sentimiento que en Murcia ha producido la muerte del simpático joven. La Paz, apreciable periódico de aquella localidad, salió con orla negra el dia de su entierro, consagrando sentidas líneas á su memoria, y además parece que se trata de elevarle un monumento donde sus cenizas pasen á la posteridad.

MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL.
Correspondiendo á los deseos de los amantes de la arqueología, por el Ministerio de Fomento se acaba de expedir una importantísima circular, con el propósito de que se aumenten los tesoros que ya existen en aquel establecimiento. Aplaudiendo sin reserva alguna tan útil medida, creemos que no dará los frutos apetecidos, si los encarg ados de cumplirla no se penetran del espíritu que la ha inspirado. Por desgracia, estamos acostumbrados á ver la negligencia coa que por los subalternos se miran estas d'sposicioues ; pero

lOfi en el caso presente, atendida la recomendación que se hace á las Comisiones de Monumentos, Academias de Buenas Letras y Sociedades Arqueológicas, es de esperar que no acontezca lo que otras veces, tocante al cumplimiento de resoluciones de esta Índole. La acogida favorable que en la prensa ha tenido la circular del Ministerio de Fomento, indica que en la conciencia de todos está la conveniencia de que se enriquezca un monumento donde ha de reflejarse la cultura nacional. Coadyuvando, en nuestro humilde círculo, á fines tan patrióticos, reproducimos la circular citada, recomendando su lectura á nuestros suscritores é invitándoles á que contribuyan á la idea común. No olviden nuestros lectores las condiciones con que se solicitan los depósitos: los dueños no perderán la propiedad de los objetos que expongan, sino que la conservarán, pudiendo recogerlos cuando lo estimen conveniente. Como en el Museo no es posible que sufran deterioro, ni que se pierdan, toda vez que el nombre del propietario ha de a p a r e cer sobre ellos, y la vigilancia que se ejerza ha de ser exquisita, se nos figura que aun los más meticulosos se decidirán á enviar sns antiguallas, con lo que no sólo prestarán un servicio al público en general, sino que á la vez harán patente que no miran con negligencia las glorias nacionales. Si no queremos que se repita el vergonzoso acaecimiento ocurrido cuando se descubrieron las coronas de Guarrazar; si no apetecemos ver en la Exposición de París una eapada célebre con este letrero: se vende; y los objetos de arqueología prehistórica de la Gruta lóbrega, preciso es que bagamos algo por el Museo Arqueológico Nacional, demostrando mayor celo del que hasta ahora hemos tenido por estas cosas. Hé aquí la circular: «Ministerio de Fomento.—Real orden.—Instrucción pública.—Circular.—Creado por Reales decretos de 20 de Marzo y 12 de Junio del presente año un Museo Arqueológico Nacional, que de largo tiempo reclamaban los verdaderos amantes de nuestras glorias, y destinadog para su instalación provisional el palacio y construcciones anejas del Casino de la Reina en esta corte, han comenzado y siguen en notable progreso los trabajos materiales y científicos que tan importante obra requiere. Para enriquecer cuanto sea posible las colecciones de un establegiipiento que en todos los países cultos se mira con especial predi-

107 lección; para reunir y acrecentar preciosos elementos de útil enseñanza hoy dispersos, desconocidos, expuestos quizá á perderse; para salvar, en fin, del olvido y do la destrucción, objetos que en gran manera interesan á la historia, Y que merecen ser cuidadosamente conservados en provecho de los estudiosos y beneficio mismo de las clases literatas, que bien pronto se acostumbran á mirar como propias y presentes las glorias antiguas de la patria; la Reina (Q. D. G.) que á. este pensa • miento, como á todos los de su índole, ha prestado desde luego poderosa iniciativa y protección, me manda, como de su Real orden lo ejecuto, dictar á V. S algunas prevenciones que, cumplidas con el tino y eficacia que son de esperar del celo de V. S., darán sin duda el feliz resultado que por todos se apetece. Bien sabe V. S. que la civilización de un pueblo no ha de buscarse exclusivamente en sus crónicas y anales: si ha tenido una gran literatura como el nuestro, y si, como el nuestro, inspirado en los dos magníficos sentimientos que dominan la historia y las regiones todas del arte español, sentimiento religioso y sentimiento de nacionalidad, ha llegado á la más envidiada altura en cuantas esferas puede tocar la actividad humana, y ha producido maravillas de arte que los siglos reverencian, tales manifestaciones, que no son de las más genuinas y características de la vida interior de la nación, ayudan admirablemente á esclarecer y á fijar su historia. Los monumentos figurados sirven para completar y aun rectificar á veces los datos que suministran los monumentos escritos; y no es difícil que de su mutuo cotejo y atenta comparación brote la verdad histórica, estérilmente requerida al vario sentir de autores apasionados. Tampoco ignora V. S. que nuestras guerras y vicisitudes sociales, señaladamente del siglo actual, han traído, entre otros funestos resultados, el empobrecimiento, el deterioro, la ruina de no pocas bibliotecas y archivos, la pérdida de multitud de objetos que podrían formar ricos museos. El desaliento, la negligencia, quizá la sórdida codicia, contribuyeron en días azarosos á la desgracia de que los tesoros de nuestra historia y de nuestras antigüedades fueran sucesivamente pasando á estrafias naciones, en cuyos depósitos monumentales brillan en primer término cuadros, códices, manuscritos, armas, joyas de inmenso valor que aun en tierra extranjera, publican la grandeza de la propia. A pesar de tan dolorosa incuria y de tantas depredaciones; á pesar de la desdichada serie de trastornos y revueltas en que perecieron, con otras riquezas de más precio, las riquezas artísticas de nuestras ciudades y de nuestros campos, todavía existen restos venerables que es preciso recoger y conservar con aquella diligencia y amor con que los buenos hijos recogen y conservan prendas al parecer de poca importancia, pero que despiertan recuerdos de familia y traen á la memoria el antiguo esplendor de los timbres de la casa.

108 Hay todavía en España objetos de arte con los cuales se constituirán en su dia variadas colecciones que pueden servir para exciarecer puntos históricos; para iluminar con nueva luz las edades pasadas, hoy materia de estudios importantísimos; para proporcionar, en fin, abundantes medios de cultura y satisfacer en sus más nobles necesidades á un pueblo que, como el nuestro, al formar el inventario de las riquezas artísticas salvadas del naufragio de las guerras, halla todavía un caudal que no mirarán sin envidia los opulentos museos de otras naciones de Europa. El Gobierno de S. M., que se complace en reconocer cuánto han contribuido y contribuyen á este fin con su ilustración, las Reales Academias de la Historia y de San Fernando, y con sus generosos esfuerzos las Comisiones provinciales de Monumentos históricos y artísticos, desea acudir á la obra con más eficaz apoyo y excitar el celo de sus representantes en provincias y de las corporaciones literarias y científicas, así como el patriotismo inteligente de las personas aficionadas á coleccionar monedas, medellas, lápidas y otros objetos antiguos. Al efecto, y sin perjuicio de las medidas que sucesivamente se adoptarán, la Reina (Q. D. G.) se ha servido dictar las siguientes: 1.' Convocará V. S. á unajuntaextraordinaria la Comisión de Monumentos históricos y artísticos de esa provincia, y dándole cuenta de la presente circular, la invitará V. S. á que ceda al Museo Arqueológico Nacional establecido en Madrid, sea por donativo, sea en depósito voluntario, un ejemplar de los objetos dobles que posea, ó aquellos que sin ser de grande importancia para la historia de la provincia ó del municipio, puedan ser de más general utilidad en el Museo Central. Igual invitación dirigirá V. S. á las Academias de Buenas Letras, Sociedades Arqueológicas y demás corporaciones que posean objetos de antigüedades. Estos son siempre propiedad de la Academia, Sociedad ó Comisión que los posea con legítimo título, debiendo partir de este principio cuantas invitaciones ó gestiones sugiera á V. S. su celo por el exacto cumplimiento de esta orden. 2.' Directamente por sí, ó delegando al efecto á la Comisión de Monumentos históricos, ó á la persona que según los casos mejor convenga, cuidará V. S. de que iguales invitaciones se dirijan á los particulares que posean colecciones arqueológicas más ó menos numerosas, ó cualquier objeto interesante bajo al punto de vista de la historia ó del arte antiguo. 3." Empleará V. S. los recursos de su autoridad moral y prestigio en la provincia, para evitar la exportación de todo objeto arqueológico útil para la historia nacional ó para la de las localidades respectivasEstimulará V. S. en este punto el amor patrio de sus administrados, sentimiento nunca sordo á la voz de una autoridad inteligente y discre-

109 ta; y en último caso, propondrá V. S. á los interesados la venta del objeto ú objetos amenazados de exportación al extranjero, dando cuenta á este Ministerio para la resolución conveniente. 4.' Para obtener el mayor fruto que sea posible en beneficio de los estudios arqueológicos, y salvar, recoger y conservar el mayornúraero de objetos, se pondrá V. S. de acuerdo con el rector del distrito universitario, con el director del instituto de segunda enseñanza y con el ingeniero jefe de la provincia, á quienes incumbe cooperar á los fines de esta circular. De la bondad é ilustración notoria del reverendo obispo de la diócesis es de esperar que, á ruego de V. S., facilite asimismo cualquier objeto sin uso ú aplicación, meramente artístico y con carácter de antigüedad, que exista en las iglesias, í cuya sombra en otros siglos tanta prosperidad alcanzaron las artes españolas. 5.' Cada dos meses remitirá V. S. á este Ministerio una nota especificada de cuanto se haya gestionado y conseguido en esa provincia, así en favor del aumento del Museo Nacional, como en favor de la instalación y fomento de los Museos ó Colecciones provinciales y municipales, que no menos han de merecer la consideración de V. S. en bien de la historia local y de la cultura del país. Formado que esté el catálogo de las colecciones del Museo Arqueológico Nacional, se publicarán las bases para los cambios ó permutas con los Museos provinciales ó locales. 6.° El Gobierno de S. M. mirará como un servicio especial y digno de premio todo el que se presta en favor del enriquecimiento do los Museos de Antigüedades y colecciones arqueológicas; y será para este Ministerio muy grato deber el inclinar el ánimo de S. M. á galardonar con honrosas distinciones á los particulares cuya generosidad sobresalga en contribuir por donativo, depósito ó cesión levemente onerosa, al lustre y aumento de los Museos de Antigüedades, en cuyas salas ó departamentos se harán constar siempre, en un tarjeton expuesto al público, el nombre y apellido de las personas que hayan donado ó cedido en depósito, durante su voluntad, algún objeto. Los objetos depositados serán devueltos inmediatamente, sin otra formalidad que presentar sus dueños al director del Museo el resguardo que por el mismo se les librara en el acto del depósito. De Real orden lo digo á V. S. para su inteligencia y puntual cumplimiento. Dios guardo á V. S. muchos años. Madrid 6 de Noviembre de 1867.—Orovio.—Sr. Gobernador do la provincia de...

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no CRÓNICA GENERAL.
El diario de Córdoba dá cuenta de an hallazgo arqueológico. Cavándose un huerto de la calle de Arrancacepas, inmediata á la puerta de Colodro, se ha descubierto en la semana anterior un sepulcro, y en éi una olla, ocho ó diez bustos y otras fiíjuras; una granada, una calabaza de un barro rojo muy terso y algunos botones. Habia dos inscripciones, una rota por la mitad y otra que dice: D. M. S.
S E N T Í A ' MAPALIAS

P. I. N. ' SAN XXX I. S- I E SIIL. El pintor francés Meisonnier ha vendido para un vecino de Cincinati (Estados-Unidos) un cuadro que representa una carga de caballería. El precio de la venta se ha elevado según afirman á 15.000 francos. Se ha inaugurado en Saint-Brienne un congreso internacional cél • tico. Hablarán sus miembros el albanacóh de la alta Escocia, el mank de la isla de Man, el erimalh de Irlanda y el armoricano ó bajo-breton. * Los dólmenes servirán de tribuna á los oradores, y de trípode á un antiguo bardo galo que ha ido de Inglaterra, y que usa aun el arpa osiánica ejecutando en ella melodías maravillosas. Una música, procedente asimismo de Inglaterra, ha hecho oir en este congreso los antiguos cantos celtas, según la verdadera y pura tradición Hemos sabido con gusto que el Gobierno ha dictado una Real orden concediendo 4.000 escudos para la continuación de las obras de restauración emprendidas en la catedral dé León. Nos felicitamos de que hayan sido atendidas las indicaciones elevadas á la superioridad por personas autorizadas, á fin de que no se interrumpiesen aquellos trabajos, que como en otro número dijimos, se hallan muy adelantados. Continúan verificándose en Córdoba importantes descubrimientos arqueológicos. Sabemos que muy pronto se remitirá á la Real Academia de la Historia una Memoria, donde se registran y reseñan los objetos encontrados en recientes excavaciones, acompañándose á la vez algunos ejemplares notables. Parece que pasan de mil los objetos, útiles y piezas que á esta fecha posee aquella Comisión de Monumentos.

111 La Diputación provÍDcial de Badajoz ha señalado pensiones á los artistas D. José Caballero y D. Felipe Checa, á fin de que continúen los estudios en la Escuela Superior de Pintura de esta corte. Se ha levantado un monumento en Kaeniggraetz, en honor de los soldados austríacos y sajones, muertos en la última guerra. Ha comenzado la construcción de las galerías interiores de la nueva Univei'sidad de Barcelona. El Sr. Fernandez y Jiménez ha comenzado sus esplicaciones sobre el arte occidental en el Colegio Internacional. Las conferencias tienen lugar los martes y jueves por la noche. Se halla vacante una plaza de oficial de tercer grado del cuerpo de archiveros-bibliotecarios. Ha sido jubilado el Sr. D. Luis de Igastuburu, jefe de la Bilioteca provincial de Cádiz. Le ha sustituido el ayudante de primer grado D. José García de ViUaescusa. Ha regresado á Sevilla el entendido arquitecto D. Eduardo García Pérez, que pasó á París con el propósito do verificar algunos estudios relativos á su profesión. El ilustrado pintor D. José Rodríguez de Losada, ha fijado su residencia en Córdoba. La reina de Inglaterra ha inaugurado la estatua que á su difunto esposo se ha levantado en Balmoral. Un inmenso gentío acudió á la ceremonia. El Arle en Es¡Mña ha publicado un facsímile del retrato de Pablo de Céspedes, dibujado al lápiz por Francisco Pacheco, acompañándolo con el elogio del Racionero escrito por el mismo Pacheco, y que con el retrato forma parte del Libro de Retratos que posee el Sr. Asencio. El facsímile es obra del acreditado dibujante Llanta, y la estampación se ha hecho en los talleres del inteligente litógrafo M. Donon. También el mismo periódico ha comenzado á publicar una nueva edición del libro De la Carpintería de lo Blanco, que compuso Diego López Arenas, apareciendo la obra ilustrada con notas escritas por el capitán de ingenieros Sr. Mariategui.

lia La Crónica de las Artes y de la Curiosidad, que se publica en París, elogia el fuUeto escrito por el Sr. O'Neille, de Palma de Mallorca, con referencia á las Escuelas de Bellas Artes. El periódico francés felicita al autor de este trabajo, que ya dimos á conocer, y cree que las advertencias que contiene deben ser tomadas en consideración por el Gobierno. Se trata de reunir en un monumento digno, las cenizas de los artistas ilustres de Murcia, que han fallecido en distintas épocas, en aquella capital. Muy en breve comenzará la impresión de la Memoria Arqueológica que ha redactado el Sr. Góngora, y cuya impresión patrocina el Gobierno. Sabemos que el Sr. Saez, vecino de Sevilla é inteligente coleccionista de pinturas, ha enviado á París, para que sea enajenado, un magnífico lienzo con la firma de Alonso Cano. Los señores herederos del Dean López Ceperon acaban de adquirir, de la galería de pintura que en Sevilla posee el Sr. Rarrazabal, dos cuadros, entro ellos uno de Murillo que representa á El Niño Jesús con el cordero. Se ha colocado en el patio de la Casa de Beneficencia de Valencia, una estatua de San José de Calasanz. Con motivo del discurso leido en la Real Academia de la Lengua, por el Sr. Cañete, en el que se ocupaba de Felipe II, so ha suscitado una discusión histórica, en que toman parte los Sres. Manrique y Llanos Alcaraz. El primero combate las apreciaciones del Sr. Cañete, á quien defiende el segundo. El doctor E. L. Bertheraud (Argel) ha advertido que en la antigua Roma se vivía más que ahora vivimos. Entre noventa y cuatro epitafios funerarios descubiertos en Constantina y sus arrabales, se encuentran diez y ocho correspondientes á personas que vivieron más de 80 años, entre ellos uno de 111 y otro que falleció á los 105 años, siendo su padre quien hizo grabar la siguiente inscripción en la piedra: «Alejandro el joven ha vivido 105 años. Alejandro padre ha erigido este sepulcro á su querido hijo.»

MADRID, 1867.-IMPRENTA DE C, MÜLINER Y C.% JESÚS, 3.

