﻿REVISTA

DE BELLAS ARTES
HISTÓRIG0-AR0UP.0LÓGI(]4.
A ñ o II. 3 9 d o IVovlembife. IVúm. 5 9 .

EXPOSICIÓN ARTÍSTICA DE l'ARIS
EIV 1 8 6 8 . Por lo visto nos hallamos en la época de las exposiciones y de los certámenes. Francia aún no ha descansado del gran concurso universal del Campo de Marte, y ya se dispone á una nueva fiesta de la intelig-cncia y de la paz. Pero ahora se trata únicamente de las Bellas Artes; ahora todo el interés lo reconcentrará la ciencia de lo bello. El Monitor publica el reglamento del" gran Concurso internacional de obras de artistas vivos, que ha de tener lugar en Paris, en el Palacio de los Campos Eliseos, en 1868. La Exposición estará abierta desde 1.° de Mayo hasta el 20 de Junio, y las obras se admitirán desde el 10 al 20 de Marzo. Como se ve, en este certamen no fig-urarán sino los artistas que existen, es decir, que se quiere conocer el personal artístico con que en estos momentos cuentan las naciones civilizadas de ambos continentes. Las obras de artistas que hayan fallecido, no podrán ser admitidas en el concurso. Es el arte viviente, contemporáneo, pero de una comtemporaneidad inmediata, el que se desea conocer y juzgar. En la nueva Exposición se presentará el arte con la fisonomía que tiene en estos momentos, con sus tendencias

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y direcciones varias. De este modo podrán apreciarse sus verdaderas condiciones y adquirirse una idea perspicua de sus progresos. España, que no ha figurado en el último certamen como debia, como no figuró en el de Londres, debe hacer un esfuerzo en esta ocasión. No puede quejarse ya de qUé la critica no sea con ella justa. En Francia se ha hecho justicia á nuestro renacimiento artístico, y si los encomios no han alcanzado el grado á que teniamos derecho, no culpemos á nadie, sino á nosotros mismos. Nuestra Exposición artística ha estado muy por debajo de la línea á que pudo llegarse. Cuadros de mérito se han registrado en ella, pero su número ha sido escaso, y ha podido presentarse con mayor variedad. Lienzos de mucho valor, esculturas dignas de estima, se quedaron en la Península, ó aun habiéndose enviado á París, no hallaron hueco en nuestro departamento. Vivamente excitamos el celo de nuestras corporaciones y artistas, á fin de que, animándose con los resultados obtenidos en el último certamen, coadyuven á que en el futuro, Espina aparezca en su debido lugar, para que el fallo que merezca sea el más justo. Poco falta para que el arte nacional merezca en el extranjero las consideraciones y el prestigio que les son debidos, y ese espacio que queda por recorrer desaparecerá, si escuchando la voz del patriotismo, y no desoyendo los consejos de la experiencia, hacemos ahora lo que antes pudimos hacer, para que se adquiera una idea perfecta de los caracteres que ofrece nuestro renacimiento artístico.

DE LA LIBERTAD EN LAS ARTES.
El domingo 3 del corriente, con asistencia de u n n u m e roso y escogido concurso, fué recibido, como individuo de número de la Real Academia de la Lengua, el Excelentísimo Sr. D.Antonio Cánovas del Castillo, quien con tal motivo, leyó un discurso que versó sobre el tema que encabeza

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estas líneas. Contestóle en nombre de la corporación el Ilustrísimo Sr. D. Juan Valera, y tanto laoracion del primero, como la del segundo, excitaron vivamente la curiosidad y la atención del auditorio, tanto por las cualidades artísticas de log discursos, cuanto por las doctrinas en ellos desenvueltas y las observaciones apuntadas. Llamamos seriamente la atención de cuantos se dedican á estudios artísticos, acerca de tan notables documentos. La idea del progreso moderno, bien entendida, entra en los cuerpos conservadores, y en ellos recibe culto. Ayer la Academia de la Historia se decidía á cultivar la arqueología prehistórica; hoy la de la Lengua ensalzaj por boca del Sr. Valera, los fines de la escuela romántica, apreciándola, no en sus extravíos, sino en lo que encierra de propio, expontáneo y progresivo. El Sr. Cánovas se expresó en estos términos.
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SEÑORES:

Ocioso parece decir, dándolo tanto á entender la solemne ocasión en que estoy, cuál sea el sentimiento de que me hallo poseído en este punto. Premio sólo, en lo pasado, de tareas asiduas, cuando no de sazonados frutos, no se nieg-a ya tampoco la posesión de estos escaños á aquel amor sincero, si no siempre correspondido, que, en medio de la turbación de los tiempos, guardan algunos al arte de bien decir, que tanto ennoblece al hombre. De estos soy yo, señores, sin duda alguna; y si el deseo de emplear bien la hermosa habla heredada, que en mí despertara un maestro insigne, á quien han de echar de menos por no corto espacio las letras patrias, bastase á merecer tal recompensa, no seria yo por ventura de los menos dignos de alcanzarla. Mas ni tal amor ó deseo estéril, ni las conocidas ocupaciones que han llenado hasta ahora mis años, me brindan con excusas que traigan ahora la confianza á mi ánimo; porque este asiento mío lo ha ocupado, por mi mal, antes, quien puso mano en los mayores asuntos de su época, sin que ellos le estorbasen para llegar aquí con indisputados merecimientos.—Soldado y poeta, historiador y hombre de Estado; herido taldia en un campo de batalla, y otro puesto á la cabeza del gobierno; ora pros-

116 cripto bajo la monarquía absoluta, y ora de populares alteraciones amenazado, coa todo eso, acertó á escribir el Duque de R i vas obras quizá inmortales.—No con todos, señores, hablan de mostrarse tan g-enerosasla naturaleza y la fortuna. Avaras, por el contrario, la una como la otra conmigo, por fuerza be de reclamar hoy más que ordinaria indulgencia, ya que olvidar no deba este cuerpo ilustre, ni aun por breve plazo, á quien sucedo; que seria el mejor camino para que llegase yo sin miedo desde el principio al término de mi empresa. Pero no cabe en mí tampoco semejante pretensión en este día, supuesto que al tratar de la libertad en las artes, y más señalamente en el de la palabra, que es lo que intento, he de traer yo mismo á la memoria la época en que el autor del Moro Expósito ganó su fama. Diéronse al tiempo mismo que las de este claro varón, á la estampa, muchas otras obras de no desigual mérito, cuyos autores rae están al presente escuchando.—¿Y no basta coQ lo que digo, señores, para que aquellos que fueron hermanos en gloria del Duque de Rivas, algo adviertan que, á manera de impensado rayo de sol, hiere sus ojos, no á tan vivos resplandores de largo plazo á esta parte habituados? ¿No es cierto que las disputas y los cantos poéticos de entonces suenan ya como eco lejano en los oidos del alma, y á todos por igual nos inundan la mente en imágenes embellecidas con las tintas agradables con que da color el recuerdo á las cosas que pasaron? Pues si los que abrimos el entendimiento á la reflexión, y á la belleza la fantasía, en el propio punto en que la escuela romántica, fruto y flor de la revolución incruenta de que hago memoria, imperaba, hondas sensaciones al pensar en aquellas cosas experimentamos, ¡cuánto no lo serán al mismo tiempo las de los que pusieron en prosa ó verso á la sazón la primera savia de la naturaleza y el prístino entusiasmo del alma! Con todo eso, señores, ya el tiempo que digo pertenece á la historia, como claramente á cada cual se lo dice, comparado con lo que hubo, la tibieza de lo que queda, y aun lo pregonan con más profunda elocuencia todavía las dolorosas ausencias que, harto á su pesar, notan, no bien pasean con los ojos estos escaños, cuantos han tenido alguna familiaridad, en los treinta años últimos, con las letras patrias.—Ausente está el espíritu de entonces; ausentes con él, por ley fatal de la vida, bastantes de los que en obras insignes lo recogieron, diéronle forma, lo representaron y popu-

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larizaron; ausente está, con mayor evidencia todavía, de la sociedad, que rindiera por algún espacio á su imperio. Quiere esto decir, sin duda, que, como pasada cosa que es, ha sonado ya para el romanticismo la hora de la historia y de ,1a crítica, que á cuanto nace y vive llega el tiempo. No extrañéis, pues, que al tratar hoy un asunto por íntimo lazo' unido con el origen y los hechos de aquella escuela, la juzgue de paso en mi discurso. Juzgar digo, señores, antes del uso llevado que no de la exactitud del concepto; que en pleitos de artes ó letras ardua empresa es la de dar fallos, no siendo corta fortuna el que no aspire á santa en ellos la cosa Juzgada. Bien que sea común ahora la pretensión, que ni al vulgo espanta, de sentenciar de plano sobre el mérito de los géneros y de las obras, de mí sé decir, señores, que no he de dar ya un paso más en el dia de hoy sin que me embarace de continuo la duda del acierto. No temáis, por lo tanto, al menos que ya que libres sean, dé también por infalibles mis juicios. Porque no soy yo, si los hay, de los que opinan que agrade sin excepción lo hermoso, ó descontente lo que no es tal á todos los hombres, ni que este don precioso con fácil mano lo otorgue el cielo, por más que en tributo se le ofrezca á las veces constante cultivo y estudio. Abrigue otra confianza en buen hora, aquel que por dicha ignore que ha habido crítico insigne á quien le ha parecido ver la cabeza de un sátiro con el pelo de un javalí, ó la acabada apariencia, en suma, de un mastín horrible, no menos que en el rostro inspirado del Moisés de Miguel Ángel. Pero ¿qué mucho, si las paredes de este templo del saber, donde ahora estamos, oyeron salir un dia de la boca de un hombre de inmensa doctrina y de altas calidades como escritor en prosa y.verso, por las cuales á dicha era en aquella propia ocasión laureado, la dura sentencia de que no hizo sino burlarse Calderón de la nación española, al componer para ella y para el mundo la colección de comedias en que se cuenta La vida es sueño?. No quiero sólo, señores, con citar estos casos, negar fuerza de definitivos á todos los fallos individuales que recaen sobre los géneros ó las obras concretas del arte; quiero también dejar sentado un hecho que puede bien servir de primera piedra en mi obra. Porque ¿quién ignora, señores, que si desconformidad y contradicción promueve la material contemplación de cosas bellas,

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no menor discordia hasta aliora reina entre cuantos se han propuesto definir ó describir en abstracto lo que de todos debe ser tenido por bello? De esta causa en realidad procede, no ya sólo la licencia, por lo común perniciosa, de las opiniones personales, sino la formación de verdaderos partidos, sectas ó escuelas en la república de letras" y artes. Por eso ba habido en ella revoluciones, cual la que dije há un instante, y se han visto también en ella tiranías como la que sucumbió, no sin estrépito, entonces. Y no otro origen reconoce, por último, el que registre tantos códigos del buen guslo la historia,, j tantos, también en esto, y tan desacordes legisladores. Pasaré por alto las artes simbólicas de Tébas, Nínive y Persépolis, hija,s de cultos y sacerdocios despóticos, para llegar antes al que primero dio razón de lo bello en la libre Grecia. Trasportóse Platón de este mundo visible al invisible, en busca de los tipos ideales y eternos de las cosas contingentes y reales. Vio desde allí que las almas, desnudas de cuerpo todavía, indistintamente eran atraídas á lo alto por cierto invencible deseo de conocer al espíritu perenne, invariable, perfecto que allí estaba, y en quien supo distinguir, aunque gentil, muchos de los verdaderos atributos de Dios; vio además que de cada alma escueta y pura tiraban el mal y el bien, y que ella á la par los regía, no de otro modo que solía gobernar cada auriga, en los carros griegos, dos caballos fogosos, de los cuales era uno dócily otro rebelde; vio, por fin, que durante la disputada y laboriosa ascensión que iban haciendo las almas, algunas habia, que, refrenado el mal, continuaban, á impulso ya del bien movidas, hasta palpar las esencias mismas de las cosas; otras, que no acertando á contener el mal á la larga, podían no más subir, y alcanzaban á llegar sólo hasta mitad ó tercio de camino; otras, menos dichosas aún, que, apenas levantadas del suelo, de nuevo á él caían, por el mal, sobrepuesto el bien, arrastradas. Fácil era comprender de esta suerte por qué desigual manera poseen en sí los hombres los eternos tipos de la verdad, del amor y de la belleza, según que el alma de cada cual, antes de encarnarse en su cuerpo, habia sabido remontarse menos ó más de la tierra al cielo, y divisar más copiosa ó exigua parte de las divinas esencias. Partiendo de esta visión hipotética, claramente se comprendía que los hombres distinguiesen la belleza ideal de la real, comparando su recuerdo anterior á toda miseria mortal, con lo que le comu-

119 uicase por sus sentidos esta tierra imperfecta y pasajera. Y si al mero contemplador se le ofrecía, en tal manera, una regla cierta de critica, no hay que decir un artista cuál socorro no hallaría por su parte en la memoria para la reproducción de los tipos ideales del arte, si como, al parecer, Apeles ó Fidias, él también había tenido la fortuna de recibir, en el punto de ser engendrado, algún alma de las que más alto habían acertado á subir en su vuelo y visto más de cerca, por tanto, los tipos familiares á Dios. Pero aquella incomparable desigualdad de condición con que al mundo venían ya los hombres en la espléndida hipótesis platónica, como por la mano tenía que traerlos á p e n sar cada uno á su modo de la belleza, según sus respectivos r e cuerdos de otra vida, por más que todos á la par examinasen los objetos terrestres luego coa órganos y sentidos idénticos. [Se continuará.)

REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO.
Con el fin de resolver lo más conveniente, esta corporación acordó que una Comisión le propusiera el método que deberia seguirse en el examen y calificación de las Memorias presentadas para optar á los premios anunciados en los certámenes del año próximo pasado. Evacuado el cometido por la Comisión, y después de discutirse su informe, la Academia ha resuelto, si no estamos mal informados, lo siguiente: 1.* Una Comisión, compuesta de cinco académicos, elegidos por el Sf. Presidente, procederá al examen de las Memorias. 2.' Esta Comisión elegirá las que considere dignas de optar á los premios, excluyendo las que en su sentir no deban considerarse con las condiciones exigidas para el programa. 3.° La misma Comisión procederá después á calificar al mérito de las Memorias elegidas, dando á cada una el lugar que se estime más justo. 4.* Las Memorias favorecidas se leerán en todo, ó en parte, ajuicio de la Comisión. 5.* Una vez terminado el examen y calificación de las Memorias, y hecha la designación de las que deban premiarse, la Academia, oido el informe de la Comisión, procederá á votar los premios. La votación será pública y nominal, no padiendo tomar parte en ella el académico

120 que no hubiese asistido, por lo monos, á la mitad do las sesiones en que se haja dado lectura á las Memorias. 6.' Los señores académicos tienen derecho á pedir que se incluya, entre las Memorias, cualquiera de las escluidas, así como que se modifiquen las calificaciones; pero en ambos casos habrán de razonar su petición de palabra, ó por escrito. •

MONUMENTO A VINÜESA.
Once son los proyectos presentados para optar al premio ofrecido por el Municipio sevillano, con referencia al monumento que ha de erigirse en conmemoración del alcalde Vinuesa. He aquí los lemas y procedencia do los mencionados proyectos. I. «El sepulcro es la forma sensible do nuestro homenaje hacia un ser venerable x (Procedente de Barcelona.) II. «El que honra á los muertos, so honra á sí mismo.» (De Sevilla.) III. «La estatua es uno de los principales principios del arto.» (De Barcelona.) IV. «El deseo de triunfar.» (De Barcelona.) V. «Sevilla perpetuará la memoria del Sr. D. Juan J. García de Vinuesa.» VL «Sevilla artística.» VII. «La culta Sevilla.» VIII. «El muelle nuevo.» IX. «Amor al arto.» (Do Zaragoza.) X. «A.rs longa vitabrevis.» XI. «Virtus est pretiosus auro.»

ACADEMIA DE BELLAS ARTES
D E F»AFIIS.
La reciente muerte de M, Raimond Brascassat, pintor de paisaje y animales, habia dejado vacante un puesto en la Academia de Bellas Artes de Paris. Con este motivo se lia agitado mucho en los círculos artísticos de aquella capital, la cuestión

121 relativa al nombramiento de la persona que debía reemplazar al miembro que habia fallecido. En la lista formada por la Academia para la elección, figuraban M. Lanepreux, pintor de historia; M. Cabat, paisajista; M. Isidoro Pils, pintor de historia; M. Eugenio Fromeutiu, pintor de género; M. Charles Jelabert, pintor de historia; Monsieur Adolfo Bonguereau, como el anterior; j MM. Alejandro Desgoffe, Luis Francais y Pablo Flandrin, paisajistas. Enumerando un colega francés los méritos de estos candidatos, dice que M. Julio Lanepreux, autor de la «Muerte de Vitelio» y de los «Cristianos de las Catacumbas», es un artista que compone con arte: que su dibujo ofrece un notable carácter de grandeza y de elegancia, y que en sus cuadros no se menosprecia el estilo y la expresión. Hé aquí algunos de sus juicios sobre los d-emás. M. Cabat reúne las condiciones de todo un académico. Su celebridad cuenta lo menos treinta años, pues ganó la primera medalla en 1834. Cabat habia escrito en su bandera: Filosofía y simbolismo en el arle. Pensador profundo, intentó en 1840 retirarse del mundo; pero circunstancias especiales le hicieron desistir de su propósito. Para él la pintura, el arte, son un sacerdocio, y sus obras llevan marcado el sello de las graves ideas que ocupan su espíritu. El estilo es su preocupación, pero siente un amor profundo y razonado hacia la naturaleza. Desde 1838 se decidió por la escuela idealista, y sus cuadros «La Samaritana» y «El Joven Tovías,)) le dieron mucha fama. M, Pils nació en 1813. En 1838 obtuvo el primer premio de pintura con su «San Pedro curando á los lisiados en la puerta del templo.» Discípulo de M. Picot, se separó del estilo del maestro con su cuadro «La muerte de la Madre San Próspero,» expuesto en 1850. Desde esta fecha, y después de un viaje al Oriente y de residir en Crimea algún tiempo, este artista ha adoptado el género militar, en el que ha obtenido grandes aplausos con su «Batalla de Alma.» Pintor y literato M. Fromentin, nació en 1820, y se ha distinguido como paisajista y como pintor de episodios históricos. Sentimiento delicado, gusto exquisito, temperamento sensible, tierno, é inclinación al misticismo, juntamente con una energía y una decisión á toda prueba; hé aquí los rasgos carac-

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terísticos de M. Gelabert, discípulo aventajado de M. Pablo Delaroche. Nació en 1839, y está considerado como un pintor que se disting-ue por la elegancia de sus figuras. Entre sus cuadros más célebres, deben citarse «Jesús caminando sobre las aguas» y «María Abruzeze.» Luis Francais nació en 1814. Artista de mucha fantasía, pinta con gracia y elegancia. Pertenece á la escuela poética. ((Los Funerales de Orfeo» y «La Ofrenda á Venus,» le han dado reputación. M. Desgoffe es casi el único representante que hoy tiene en Francia el paisaje histórico. Cuenta 62 años de edad, y pertenece á la escuela de Ingres. Su composición es rica y amplia; el dibujo correcto, é interpreta á la naturaleza con superior criterio. Se ha ocupado en la decoración de edificios célebres. M. Bouguereau cuenta 42 años. Hombre de talento, se le acusa sin embargo, de pecar de monotonía en sus lienzos. Su pintura es suave, fácil y delicada; el colorido fresco y agradable. M. Pablo Flandrin, discípulo de lugres, nació en 1811; es hermano del célebre Hipólito Flandriu. Amante de la Italia, ha reproducido magistralmente sus paisajes. M. Cabat ha resultado elegido.

CERTAMEN ARTÍSTICO
COWVOCADO l>OR Eli E,ICEO DE GRANADA.

Terminado el plazo para la presentación de obras, la Sociedad del Liceo, representada por el Jurado nombrado al efecto, ha adjudicado los premios ofrecidos, del modo siguiente:
PRIMER PREMIO Á LOS CUADROS DE COSTUMBRES.—MEDALLA DE ORO.

D. José Martin, por su cuadro titulado «La Viuda.»
PRIMER PREMIO EN RETRATOS.—MEDALLA DÉ PLATA.

D, José Martin.

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PRIMBR PREMIO BN PAISAJE.—MEDALLA. DE PLATA.

D. José Maptinez Victoria.
PRIMER PREMIO Á LA NATURALEZA MUERTA. — MEDALLA DE P L A T A .

D. Julián Sanz.
PRIMER PREMIO Á LAS ACUARELAS.—MEDALLA DE PLATA.

D. Eduardo García.
ACCÉSITS ó CONSIDERACIONES Á MEDALLA.

Género—B. León Teruel: «El Pobre.» Paisaje.—D. José Oliver y García: «Vista del Darro y puente de San Francisco.» Acuarelas.—D. Aureliano Colmaneras.
MENCIONES HONORÍFICAS.

Sras. D.* Aurora Valenciano. D.° Carmen Balluercas. Sres. D. José Acosta. D. Bernardo Mora y Bonel. D. Manuel Osorio Galvache. Todos estos cuadros están expuestos al público desde el domingo último.

CORRESPONDENCIA ARTÍSTICA
DE F»OI^TUOAL.;

De uaa carta de Lisboa, donde se habla del raovimieiito a r tístico qne se va desarrollando en aquel reino, extractamos lo lió (>ini siguiente: «Aunque no están abiertas al público las magníficas galerías de pintura del Palacio de Ayuda, pertenecientes al rey D. Luis, todas las personas que lo deseen pueden admirarlas, siéndoles fácil obtener la licencia que para ello se requiere.

124 Apenas se entra ep la galería de los cuadros modernos, la primera cosa que se ocurre preguntar, es por el nombre de la persona que dirigió la obra y la colocación de los cuadros. Este artista fué el señor Marciano da Silva, verdadero talento artístico, que mereció la honra de ser nombrado maestro de pintura del rey y director de las galerías de Bellas Artes que á él pertecen. Son las salas espaciosas, con una buena distribución de luces, circunstancia muy principal en edificios de esta clase. Los cuadros moderaos ocupan un salón, y los antiguos otro. Tiene cada uno de estos, catorce metros de ancho y diez de largo, con una altura de otros diez. Viene la luz de lo alto, entrando por claravoyas cerradas con vidrios opacos, y en el rededor del muro se han colocado ventiladores y un tabique de madera, retirado lo bastante de la pared maestra. Sobre este hállanse los cuadros y, merced á la disposición del edificio, la temperatura es siempre igual y la más conveniente. El número de lienzos que han de colocarse no bajará de doscientos: hasta ahora hay en la sala de los modernos unos veintisiete. Entre ellos figura uno de colosales dimensiones, pintado por Cayetano Ferri, que representa un episodio de la revolución francesa. Vése en él á la princesa Lamballe en el acto de ser sacada de la prisión. También se encuentran otros lienzos deGonin, Gustald, Caíame, Pasin, Lupi, Marciano da Silva, Lasinksz, Máximo de Azeglio, Wiron, Enriqueta Rower, etc. En la segunda salase hallan excelentes pinturas de Rubens, Vinci, Bellino, Sarto, Guercino, Durero, Correggio, Murillo, Sacchi, Van Dick, Tiziano, Rivera, Owerman, Holbein, Bordoni, Velazquez, Domeniquino, etc.»

BIBLIOGRAFÍA.
Lilbros n u e v o s (en alemán).

GBBGORIÜS: «Historia de Roma durante la edad media» (volumen ix). Stuttgard. Cotta. UNGER: «Cronología de los Manetos» (Egipto). Berlin. Wiedmamn. Interesante bajo el punto de vista arqueológico. M. Unger coloca la era de los Manetos dos mil años antes de la fecha que le asigna Bunsen. VoN MARTIUS: «Ensayo sobre la etnografía y la filología de las tribus del Brasil.» Leipzig. Fleischer. BENNDORF Y SCHONE: «Esculturas antiguas en el Museo de San Juan in Laterano.» Roma, con láminas.—Leipzig, Breit, Kopf y Hartel.

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HUGO PREIHERRN DE BLOMBERG: «El Diablo en el Arte.» Berlin. Duncker. RoTscHER : «Ensayos de estética y dramaturgia.» Leipzig. Piéischer.

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CRÓNICA GENERAL.
La Gaceta trae un importante Real decreto, fecha 21 del corriente, por el cual se autoriza al Gobierno para que, cuando lo considere oportuno, nombre comisarios que tomen parte en los trabajos de los Cuerpos colegisladores, y sostengan en en ellos los proyectos de ley que el mismo presente ó acepte. Los comisarios se norabrarAn de Real orden, acordada por el Consejo de Ministros, á propuesta de aquel á cuyo ramo pertenezca el asunto cuya defensa y sostenimiento haya da confiárseles. Estas Reales órdenes se expedirán por el Presidente del Consejo de Ministros, dándose de ellas conocimiento á los Cuerpos legisladores con la anticipaciofi debida. El art. 3." designa las clases á que han de pertenecer los comisarios. Entre ellos figuran los presidentes de las Academias de la Histo ria, de San Pernando y de Arqueología y Geografía del Príncipe Alfonso. Terminada la discusión del asunto cuya defensa ó sostenimiento so haya encargado ;i un comisario, cesan también las funciones de la comisión que se le confiera. Estas comisiones no tendrán nunca carácter general, y por lo tanto no podrán confiarse para más de un asunto. El Ayuntamiento de Granada ha hecho colocar una lápida en la plaza que antes se llamaba de los Lobos, denominándola de Rui y de Godinez, en justa memoria de los guardias marinas víctimas de su arrojo en el Callao. Proyecta igual honrosa conmemoración en las casas donde nacieron los predilectos hijos de Granada D. Prancisco Martínez de la Rosa y la emperatriz Eugenia. Se ha encontrado en poder de un habitante de Lagny, un retrato d© la princesa Lamballe, hecho al pastel por Latour, y cuando esta princesa tenia quince años. El descubrimiento de esta obra de arte se debe á una circunstancia fortuita. Se ha hallado al quitar de un cuadro un grabado viejo, bajo el cual estaba oculto el retrato.

126 Dice un perióflico de Lugo que un peón caminero ha, encontrado un semicírculo ó aro de oro, construido de una varilla labrada en cuadro á martillo, de treita y cinco centímetros de largo, inclusas las dos bellotas con que concluyen sus extremos. Su peso es de seis onzas y dos adarmes, y en una de sus bellotas se siente, moviéndola, el ruido de una partícula que en su centro se halla desprendida, y suena como un cascabel. Estaba á corta profundidad, como cosa de una cuarta de la superficie de la tierra. El sitio en donde se halló está en términos de la parroquia de Santiago de Jubial, distante una legua y cuarto da la villa de Mellid, en un monte de los llamados Campos de la Matanza, cuyo nombre es tradición del pais y trae su origen de una batalla muy sangrienta que en ellos se ha dado, según unos, en tiempo de la guerra de los moros; y según otros, en una de nuestras discordias civiles de la antigüedad. Parece que el gobernador de la provincia estaba haciendo gestiones para que se recoja, toda vez que se dice fué enviado á Madrid para su enagenacion. Se ha establecido en Antequera una Academia de Letras y Artes. Por iniciativa del Sr. Merry, director del Instituto de Osuna, se ha llevado á cabo la restauración de la antigua Girona, magnífica sala sobré cuyas paredes veíanse frescos de inestimable mérito, que representaban en gigantesco tamaño las figuras de los cuatro Padres de la Iglesia Occidental, y las de los Santos Evangelistas. Este recinto, que durante los dias de aquella Universidad, era el lugar donde alcanzaban sus triunfos literarios los estudiosos graduandos, habia quedado reducido á uno de tantos lóbregos cuartos destinados á, encerrar objetos y muebles viejos. •'" "''•'''"^i ••'" La Academia de Inscripciones y Bellas Letras, de París, ha elegido miembro de número á Edmundo Blant, autor de una obra notable, titulada: Inscripciones cristianas de la Galio, anteriores al siglo VIII: en dos volúmenes. La estatua de Adam Smith, ejecutada por un artista austríaco, se colocará próximamente en una dé las plazas de Oxford. Se acaba de terminar en el Louvre la restauración de las pinturas y dorados délas habitaciones que ocupó Ana de Austria. Ahora so las está adornando con objetos de la colección Campana.

127 Ha muerto en Arras, álá edad de cincuenta y dos años, el hábil arquitecto Alejandro Grigny. Tenemos á la vista el núm. 21 del acreditado Semanario que, con el título La Idea, publica D. Domingo Fernandez Arrea. Entre otros trabajos, contiene dicho número un artículo sobre Asociaciones populares, otro sobre Filosofía, Correspondencia de provincias. Noticias varias, etcétera. He aquí ól sumarlo del último número del excelente periódico que, con el título de El Siglo ilustrado, ve la luz en esta corte. «Fontevrault.—El combate do Mentana.—De lo que se habla.—Menotti Garibaldi.—Los protestos.—Palacio de la Industria en París, etc., y varias láminas.» A semejanza del intereresante establecimiento do Bellas Artes que en Cádiz tiene abierto hace muchos años el inteligente fotógrafo señor RocafuU, va á inaugurarse otro en Barcelona, con el título de «Agencia y centro de exposición de objetos de arte é industria,» ocupando un vasto local en el Pasaje del Reloj. Nuestro apreciable colega El Principado, nos da cuenta de este hecho en los términos siguientes: • La empresa ofrece á los artistas y á los industriales un local céntrico, aseado y bien iluminado, para exponer en él las obras do arte y los productos de la fabricación; se encarga de repartir dentro del establecimiento, facturas, notas de precios, circulares y demás documentos que á los interesados les convenga; llevar un resgistro de instrucciones de cada expositor, para enterar á las personas que pidan datos detallados acerca de las obras y muestrarios expuestos; y finalmente, tener constantemente á la vista del público una colección do anuncios de interés general, anuncios de salidas y llegadas de trenes, correos y vapores, anuncios de teatros, cotizaciones, etc., etc. El precio módico del abono, que varia desde 5 hasta 30 rs. mensuales, facilitará sin duda alguna el éxito de la empresa que ofrece tantas comodidades al público. Si no estamos mal informados, las oficinas están ya abiertas en el Pasaje del Reloj, 2, bajo.» ^ Aplaudimos el pensamiento que predomina en esta especulación, y deseamos verla ensayada en Madrid, donde habia de dar excelentes resultados. Por encargo de la Academia de Bellas Artes de Barcelona, el señor D. José Manjarres está escribiendo una Memoria sobre la Exposición retrospectiva celebrada en aquella capital. Acompañarán al texto grabados, representando los objetos más notables.

128 Se ha inaugurado la estatua erigida en Lieja á Garlo-Magno. La estatua de Napoleón moribundo, premiada en la Exposición universal, ha sido trasladada á Saint-Cloud, donde figurará al lado de la Saffu sentada, de Pradier. El Napoleón moribundo ha sido comprado por el emperador Napoleón 111, al Sr. Vela, en 25.000 francos. Entre los retratos del Duque de Tetuan que se tienen por más parecidos y de mérito, se cita uno al óleo, ejecutado últimamente en París por el distinguido artista D. Raimundo do Madrazo, hecho del natural, y que, al decir de los que le han visto, reúne condiciones que le hacen muy estimable. Leemos en La España: «El Ministro de Fomento, acompañado del señor director general de Instrucción pública, estuvo el jueves de la semana anterior á visitar el establecimiento de calcografía, que se trasladó hace poco tiempo desde el piso bajo de la Imprenta Nacional, donde habia estado siempre, al entresuelo de la Real Academia de San Fernando, calle de Alcalá. Los Sres. Orovio y Catalina recorrieron detenidamente los talleres, y vieron estampar á los operarios en los distintos géneros de que se ocupan, y en particular en los cromos ó colores ya conocidos por la obra titulada Monumentos arquitectónicos de España, y un mapa de la obra Memorias geológicomincras del ingeniero de minas Sr. Botella, que merece la calificación de nolahle, quedando dichos señores sumamente complacidos del arreglo del local, de la acertada distribución de los trabajos, de la riqueza de láminas originales que se conservan como propiedad del Estado, y que son copiado los mejores cuadros del Real Museo, así como también de la aplicación de los discípulos del estampado, cuyos progresos en tan importante ramo exceden á lo que pudiera esperarse.» La Enseñanza.—El último número de la revista de instrucción pública, que con este título publica con tanto celo como inteligencia el Sr. D. Juan Uña y Gómez, contieno las materias siguientes: «Crónica de la quincena, por J. Uña.—Cuestiones gramaticales, por R. O. Limardo.—Más sobre la creación de un ministerio especial de instrucción pública, por Pascual Macías Barbadiño.—Estudios críticos sobre los orígenes de los rumanos, por A. Vizanti.—Bibiografia: Cuadernos de filosofía elemental, de D. Romualdo Alvarez Espino, por Manuel González Ordoñez.—Memorias de institutos.—Sueltos.—Revista de la prensa, por P. de Alcántara García.—Disposiciones oficiales.» MAMl^T867T^ÍMPREÑTrD¥c'.lÍ0LlÑ^

