﻿REVISTA
DE

BELLAS ARTES
HISTÓRICO-ARQUEOLÓGICA.
TOMO I I I . 10 do M a y o . N U M . 80.

SANTIAGO BOUCHER DE PERTHES.
(CONTINUACIÓN )

III. Desde i836, Boucher de Perthcs habia comenzado á leer, ante la Sociedad que presidia, algunos fragmentos ó notas, en que se ocupaba de los resultados que le iban dando sus exploraciones arqueológicas. En 1838 ó 39, poseedor de varias hachas pulimentadas, se trasladó con ellas á París, á fin de que fueran reconocidas por varios miembros del Instituto, y especialmente por M. IJrogniart, quien tenia un interés directo en que fuera una pura ilusión cuanto se afirmaba tocante á la existencia del hombre fósil, puesto que en unión de Cuvier, habia aseverado que ese mismo hombre era nuevo sobre la tierra, mientras negaba fuese contemporáneo de los grandes paquidermos anteriores al diluvio. M. Brogniart, hombre de ciencia antes que todo, acogió á Boucher de Perthescon la mayor distinción, aconsejándole, con el acento más sincero, insistiese en sus investigaciones y doctrinas. Lo mismo hicieron otros sabios naturalistas, y entre ellos Flourens, Elias de Beaumont, L. Cordier, Valenciennes, de Blainville y Jomard. Este último demostró tan grande interés

por cnanto á la cnostion se referia, qne se personó en Abbevííle cotí 31. Constant Prevost, célebre geólogo, visitando los bancos y estudiando los objelos en ellos recogidos. También Blainvillc estudió las turberas, algún tiempo después. Lleno de fé, volvió Boucher de Perthes á su habitual residencia, no terminando el año 1840, sin que hubiera sometido al examen del Instituto, una nueva colección de piedras, viendo con gran satisfacción, que M. Rrogniart se decidla, en fin, á colocarse del lado de la nueva ciencia, arrastrando tras sí á su yerno M. Dumas, lo cual era una doble adquisición, no por cierto insignificante, para la causa lan brillantemente sostenida por Boucher de Perthes. En 1042, teniendo ya impreso parte de su libro sobre la Industria primitiva, lo sometió al fallo del Instituto, comenzando también á comunicarse con dislinguidos geólogos. Continuó la impresión de su obra en 1845, y cueste mismo año daba cuenta á M. L. Cordier, de haber descubierto muchas hachas en Manchecourt, juntamente con huesos fósiles, de los cuales habia enviado una buena cantidad al Museo de Historia Natural de París, con el propósito de que diera conocimiento del suceso á la Academia. En 4 de Setiembre de 1844 escribía sobre el mismo asunto á de Blainville, dicii'udole que estaba dispuesto á ceder iy algún Museo de París, su magnílica colección de instrumentos célticos, y ensayos de escultura de tiempos antiquísimos, y qu", pronto enviarla al Instituto una Memoria acerca de ellos. Con efecto, terminada la impresión del primer tomo de la Industria •primitiva, y faltando sólo las láminas ([ue dehiau ilustrar el texto, lo presentó al examen de aquel cuerpo científico, el cual nombró una comisión que informara acerca de su contenido. A pesar de todo, la materia seguía siendo mirada con desden por la opinión pública. Llegó 1840, y en este año notamos que Boucher de Perthes habla á M. Flourens de su obra, que estaba terminada del todo (1), habiéndose puesto algunos ejemplares á la venta, con el titulo antes indicado, esto es: De la industria primitiva ó de las arles en su origen. Ilecojemos estos detalles, á fin de que se conozca la marcha que siguió la cuestión de que nos ocupamos, á través de las multiplicadas dificultades que intentaron cerrarle el paso. (1) Véanse Comptes rendues de I' Academie de Sciences. Tome XXI, pkg. 355. Seauce du 17 Aout. 1846.

Sí La ofcra no produjo gran sensación en el público, y creyendo eí autor que en ello debia de influir el título, lo cambió, adoptando definitivamente en 1847, el de Antigüedades célticas y antediluvianas {\)\ pero la obra continuó sin circular, por efecto de las circunstancias políticas en que la Francia se hallaba colocada, así como por el deseo de rectificar algunos dibujos, de suerte que el libro, tal como se conoce, no se puso en venta basta principios de 1849. Comprende este primer tomo los descubrimientos y exploraciones del autor, de 1837 ál846, y abarca 626 paginasen 4.°, con 22 capítulos, á los que sigue un apéndice destinado á las notas y á la correspondencia. 80 láminas con 1.600 figuras, ilustran el texto. En este libro, el ilustre arqueólogo de Abb'jville, desenvuelve la teoría consignada en la Creación, apoyándola con las piezas justificativas por él desenterradas. Además tau precioso volumen contiene la narración cronológica de sus trabajos. Abarcado en su conjunto ese primer ensayo literario-prebistórico, puede considerársele como la exposición teórico-práctica de la nueva ciencia, exposición que descansa sobre los hechos observados, liesiéntese el libro, en cuanto al método, del estado que alcanzaban los estudios á que se referia; pero no por eso deja de tener un valor real y constante, pues Boucher de Perthes entra en consideracionesfilosóficasque nunca podrán calificarse de ociosas ó inoportunas: y por otra parte formula problemas y establece criterios y elementos de comprobación para caminar con se guridad por el campo novísimo de la anlropo-arqucología. Después de una oji^ada general sobre la industria primitiva, en la que hallamos preciosos conceptos y observaciones profundas, se ocupa de la exploración del antiguo suelo, y más adelante asienta que los monumentos dichos célticos ódruídicos, no son los más antiguos de las Galias. Scuiejanle proposición es bastante atrevida para la época en que se emite. Más adelante se fija en la cerámica céltica y en la anterior; enseña cómo se fabricaban los instrumentos de piedra denominados célticos, fija su destino, discurre sobre su uso y habla de los instrumentos que han seguido á los mencionados. Prosiguiendo su tarea, se detiene en los yacimientos antiguos y en las consecuencias que pueden sacarse de su posición; es decir, que antes que nadie, el autor (t) Antiquités celtiques et antediluviennes. Memoire sur 1' industrie primitivo et les arts á leur origine, par M. Boucher de Perthes. París. Treutel et Wurtz. 1847.

adivina la grandísima significación qne en estos estudios tiene la geología, sin cuyo auxilio poco podrán adelantar la arqueología y la antropología prehistóricas. A estos primeros capítulos se suceden otros con la descripción de las excavaciones practicadas en los alrededores de Abbeville especialmente, y además la de los objetos encontrados. Hé aquí cómo clasifica el autor, no sólo los instrumentos, sino los demás restos prehistóricos. (A) Instrumentos en huesos de hombres y animales. (B) Instrumentos de piedra. Hachas célticas. (C) Hachas diluvianas. (D) Cuchillos célticos. (E) Cuchillos dihivianos. (F) Tipos primitivos de los monumentos druídicos, llamados piedras levantadas, peulvans, menhirs, dolmens, etc. (G) ídolos, signos, caracteres, geroglíficos primitivos. (H) Figuras y símbolos de la época céltica. (I) Figuras y símbolos del período antediluviano. Bajo el punto de vista cronológico, adopta la siguiente clasificación: I Época moderna. II Edad Media. III Romana. IV Galo-romana. V Galo-céltica. VI Céltica. VII Anterior á los celtas. V m Diluviana (1). En resumen, el libro atesora materiales preciosos para la ciencia prehistórica, que aún no aparece organizada. Boucher de Perthes cree en la antigüedad remota del hombre, cree en su coexistencia con los grandes mamíferos fósiles, y no desespera de hallar los huesos del primero como ha encontrado los testimonios de su industria. Aun confusa como es todavía la clasificación de los instrumentos que denomina célticos ó antediluvianos, la incipiente ciencia ha entrado en el buen camino, que es el de la observación. Además se ad(1) B. de P. se ocupa de las épocas VI, VII y VIIF, es decir, antehistóricas, llamando célticos á ciertos restos y monumentos, falto de otro mejor nombre.

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vierte otro inmenso progreso, y es el de la asociación á la geología. Sin este paso fundamental, todo hubiera sido infructuoso. Una vez el arqueólogo en los dominios de la geología, era seguro qne llegaría al término deseado, porque las huellas del hombre primitivo se habían de buscar, no sólo sobre la superficie, sino eu las entrañas de la tierra, donde sólo el geólogo es competente. Hasta entonces, las investigaciones-etnológicas no habían traspasado los límites de la historia constituida. Nadie se había atrevido á salvar los linderos establecidos por los historiadores de la antigüedad. Las investigaciones se hacían dentro de un círculo de hierro inflexible. Boucher de Perthes rompe este círculo y abre inmensos horizontes al antropólogo. La arqueología eu sus manos, es una materia anterior á la historia, una materia que esta no alcanza ni conoce; aun no se llama prehistórica, pero ya la palabra «antediluviana,» está indicando el espíritu y la tendencia que predomina en el ánimo de quien la usa. La historia va muy pronto á ver levantarse ante sí un rival poderoso, y si al principio le declarara cruda guerra, má,s tarde, confesándose vencida, la historia recurrirá á ese mismo rival para qne la ampare, la complete y la reconstruya, dándole la base filosófica y positiva de que carece. No debemos callarlo. Proposiciones hay en el libro en cuestión, harto aventuradas y paradógicas. ¡Pero qué son esos lunares ante el inmenso resplandor que de sus páginas irradia, ante el eminente servicio que presta con ellas al progreso científico! Esas páginas, tanto tiempo menospreciadas, contienen una semilla que producirá frutos opimos y sazonados; esa obra es la revelación de un mundo desconocido y el descubrimiento de un pasado de que no teníamos ni la má^ remota idea.
IFrancisco AI. Tubino. (Se conlinuará.)

¿CUMPLE Ik PINTURA SU NOBLE DESTINO?
(CONTINUACIÓN.)

Aunque no brillaron tanto en pintura, no por eso dejaron de ser dignos de estimación en esta arte. Paneno juntamente coa Polignolo y Micon, pintan los fastos de la patria; Eupompo camina á la perfección y funda su escuela cu Siciouc; Timantes expresa el dolor, el

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supremo dolor en su Sacrificio de Ifijenia y cubre el rostro del padre por no traspasar los limites de lo bello. Mientras Parrasio pinta lo varonil con mucho efecto, su discípulo Zeuxis traslada la gracia femenil que hereda el divino Apeles elevándola hasta lo sublime. El gran conquistador Alejandro confia á este su retrato en tanto que el escultor Filipo vacia en bronce su busto y Pirgoteles lo graba en piedra. Con estos ilustres nombres se cierra el libro del arte griego que, libre y materialista,representó desde las virtudesdcl pueblo bástalas de sus dioses, unas y otras en todas sus manifestaciones.» Después de reseñar á grandes rasgos la historia de Roma, pregunta: «¿Los romanos ocupados en conquistar el mundo y en luchas civiles, tuvieron arte''La historia nos dice que sí. Los incendios que (Ifewistaron á Roma, sus luchas y el odio de sus invasores nos han hecho perder la mayor parte de aquellos monumentos, cuya sola descripción nos encanta. Herculano y Pompeya, famosas ciudades llenas de tesoros artísticos, son sepultadas bajo la lava del volcan. Triste es para el amante de las bellas tirtes encontrar tan sólo ruinas de aquellas estatuas y bajos relieves gloria de tantos artistas. Añádase á esto que en continuo roce con los diferentes pueblos cuyo arte y ciencia se asimilaban y los despojos que los emperadores traían de sus conquistas, y se verá aumentar la confusión para buscar la historia de su arte. No hubo emperador que, ebrio de gloria, no recordase á Roma y no codiciase, para ella ó para él, todo lo bueno que encontraba en los países conquistados: obras de arte, artistas y hombres que pudieran dar brillo y gloria á su capital querida. Así pues, sabemos que los romanos remedaron á los griegos, á los egipcios y á los persas, y se resintieron siempre de falta de originalidad. El arte que más brillo les debe es el anpiitectónico. En tiempo de Numa y Rónmlo son etruscos y griegos los templos levantados al Sol, á la Luna, á Júpiter y otros, siendo el más digno de atención la cárcel Mamertina. Tarquino construye el Circo y principia el Júpiter Capitolino. Después de la conquista de Grecia el arle toma un gran desarrollo; merced á los inmensos despojos conquistados, se levantan el Capitolio, el templo del Honor, el de la Virtud y el de la Piedad. En la segunda guerra de Macedonia ya adquieren más lujo los monumentos: el estuco, el mármol y las piedras extraídas de las canteras de otros países, son empleadas con profusión. El afán de los romanos por levantar monumentos raya en frenesí: hasta en sus guerras civiles levantan templos á Venus Victoriosa, teatros, monumentos funerarios,

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Lasilicas, y ostentan un lujo maravilloso hasta las casas particulares; díganlo el edificio redondo del Tivoli y el templo á la Fortuna varonil que nos demuestra el estado de la arquitectura al finar la república. Los reinados de César y de Augusto producen grandes artistas, cuyo primer lugar ocupa Vitrubio, artistas que principiaron á imprimir una fisonomía nacional al arte. Mientras Augusto dirige á los romanos, se ejecutan colosales monumentos, no sólo en Roma, sino también en las provincias y los países conquistados. A pesar de tanto prodigio, su época puede llamarse de decadencia, decadencia que determina por completo Nerón promulgando el edicto que obligaba á tributársele honores divinos por medio de templos; entonces los artistas tuvieron que adular al tirano, y el arte perdió su libertad. La escultura siguió los mismos pasosque la arquitectura; fué griega en su origen, y cuando quiso ser original no hizo más que traducir el vigor, la aspereza de Roma, vigor y aspereza contraidos y robustecidos en los campos de batalla. Atendió siempre más á las masas que á los detalles, y no modeló nunca tanto como Grecia, dídtido acaso á que sus estatuas casi siempre fueron ornamentos de plazas 6 edificios públicos. No bastan los desctibrimientos hechos recientemente euHerculano y Pompeya para que podamos apreciar su pintura. Los asuntossuyos que conocemos, á pesar de poseer bellas cualidades son triviales, para que tengamos que ocuparnos de su historia. Sus mosaicos abundan, pero nadie ignora que no se prestan á precisar la forma ni el modelado. El arte romano en conjunto, fué la síntesis de las artes que encontró en las naciones vencidas, y su aspecto más característico fué la arquitectura, manifestación clara y evidente de que era Roma en todo grande como grande era el ánimo de los que la fundaron. Llevamos recorridas una por una las naciones donde más brilló el arte; en todas fué este el reflejo fiel de la sociedad. Si Egipto tiene oscuras relaciones con la divinidad, oscuras han sido sus representaciones; si sus derechos de conquista más deslindados, más depuradas y claras las reproducciones que ejecutaron; jjcro siempre las hemos visto traducidas por el símbolo, cspresion genuina de un estado en embrión. Grecia con nociones más claras tanto en religión como en filosofía, se desunce del carro del símbolo y vuela entusiasta y apasionada en la reproducción de tipos materiales, y los reproduce ya con vigor, ya con gracia, según sean sus personajes. Sus conquistadores los romanos, etividiosos de la gloria de los vencidos, procuran elevarse á más altura; pero nunca lo logran á pesar de confundirse

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con los griei,^os, los egipcios, los persas y los pueI)Ios que van cayendo á los golpes de su espada, y aun así, después de una lucha de siglos, ha de buscar refugio en Bizancio para brillar con todo esplendor. Ni podia ser de otra manera, snpueslo que su religión llegó á admitir todos los dioses de los países conquistados. Poseyó la forma como Grecia, pero no tan depurada y encantadora, porque, permítaseme la frase, su religión no era ya tan unísona. Amaneció el cristianismo y con el la revolución más radical que registra la huuianidad. Llevaba en su seno una grande idea de regeneración; llevaba el germen de muerte de todas las religiones que le habian precedido. Frente á frente con ellas con solo el sentimiento humanizado y con la aspiración incesante hacia otro mundo más perfecto, las combatió, las aniquiló, y no tardó en ser reina entre las religiones todas. Cambio tan radical hizo estremecer al arte, que por de pronto quedó como eclipsado en el mundo. Habia sonado para él la hora de la regeneración, mas no acertaba con la senda que dehia elevarle á la altura del idealismo y el sentimiento en que más adelante resplandeció para asombrar al mundo entero. Deletreó los libros santos, y aunque tímido y vacilante, trató de dar forma á tanta belleza literaria. Poco á poco se hizo fiel intérprete del sublime sentimiento que rebosa de los Evangelios, y si bien no acertaba á establecer cabal armonía entre el fondo y la forma, sentía, en momentos dados, como cristiano. Mil mártires llenos de fé derramaban su sangre; modelos de abnegación, tipos sublimes donde el arte encontró medios de desarrollarse, mientras el cristianismo iba extendiendo su dominio por vastas comarcas, y se afianzaba comentando su dogma, celebrando concilios, reformando textos disciplinarios y trazando una nueva senda ala filosofía. En tal estado, los artistas de nuestros primeros siglos cristianos fueron esclusivos intérpretes de la idea y del sentimiento hasta llegar á olvidar la forma. «A religión nueva, arte nuevo,» esclamaban los más grandes oradores cristianos, y proclamaron el divorcio entre el arte pagano y el cristiano. Mas, poco tardaron' nuestros artistas en volver los ojos á tanta belleza artística; buscaron entre las ruinas los tesoros de la inspiración antigua y volvieron á extasiarse en su contemplación. Sólo así pudo el arte armonizar con más acierto la espresion con la forma, y no podia menos de verificarlo así, toda vez que hasta su madre la religión recogía del mundo romano todo lo bueno rechazado con belicosa energía por los primeros triunfadores cristianos. Jyleijado el segundo período del cristianismo, ósea cuando los Papas

8d desde la ciudad eterna, afianzados de una manera sólid;i en la silla de San Pedro, dirigían las conciencias de casi todo el Occidente, llegó el arte cristiano á todo su apogeo. Época, señores, digna de admiración: un Leonardo de Vinci enseña á Rafael; un Miguel Ángel, lleno de pasión, rompe conla triste preocupación del estudio del cadáver, estudia la anatomía y produce su gran Moisés. Alberto Durero funda en Alemania su escuela; Gutlenberg da á \\n su colosal engendro. Colon da un mundo á la señora que más hizo brillar el cetro de los reyes; Masso Finignerra estampa en Florencia su primera prueba de grabado; Shakspeare declama en Londres sus grandes tragedias; en España Lope de Vega y Cervantes asombran al mundo, ¡época digna déla admiración eterna de los siglos! Lástima que época tan grande estuviese también sujeta á la ley inperecedera de la humanidad, de nacimiento, apogeo y decadencia.
(Se continuará•)

VENTA DE CUADROS EN PARÍS.
De un apreciable colega tomamos las siguientes noticias: «El acontecimiento culminante de la semana en París ha'sido la venta de cuadros; la sala de las subastas estaba más concurrida que el Cuerpo legislativo cuando se espera un discurso de M, Thiers, ó el teatro Italiano cuando cántala Patti. Durante tres ó cuatro días no se ha hablado en París, más que de los veintidós cuadros de la galería de San Donato, y en este momento siguen contándose los .detalles y episodios del suceso. La venta de estos veintidós cuadros ha producido un millón trescientos sesenta y tres mil francos, sin contar el cinco por ciento, lo cual hace subir la suma á millón y medio. Estos cuadros dormían hacia largos años en un palacio de Florencia, perteneciente al príncipe Demidoff, el esposo separado do la princesa Matilde. Algunos especuladores ofrecieron por ellos 600.000 francos al príncipe, que aceptó, y habiéndolos traído después á París, fueron hábilmente celebrados, con la idea de sacarlos á pública subasta. ¿Qué eran estos veintidós cuadros que acaban de venderse atan alto precio? Pertenecían todos á la escuela holandesa, y en el fondo, no son obras de primer orden, sino de un género delicado y nada más. Hobbema, Cuyp y Terburgg se disputaban las pujas; el primero con dos paisajes, el segundo con una vista de Dordrecht, y el tercero con el CovgresQ de Munster, conocido por el hermoso giabado de Suy derhoff.

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Este último cuadro, que contiene unos cincuenta retratos de personajes gravemente reunidos en torno de una mesa donde están de pié y prestan un juramento, es en suma más curioso que bello. Son cincuenta miniaturas al éleo, que tienen casi todas igual mérito, graciosas y bien acabadas, pero que no componen un cuadro, á pesar de sus contrastes de sombra y de luz. Por esta obra se han dado 182.000 francos, esto es, más oro del que pesa. Cualquiera hubiera preferido la Curiosidad del mismo Terburgg, á cuyo cuadro servia de parega la Visita de G. Melzu; dos de esos interiores flamencos, en los que varios personajes, de una elegancia algo obesa, se ocupan en monadas bajo la luz apagada de vastos salones con adornos severos. Sin embargo, por el primero de estos cuadros se dieron tan sólo 71.000 francos y por el segundo 52.000. Los dos Hobbema son bocados de príncipe, pero de importancia desigual. El mayor representa un bosque en otoño. Las encinas se hallan vestidas con todo su follaje; una senda se hunde y dibuja sus circuitos al través de los troncos de robustas ramas; una cabana oculta entre los árboles, muestra su fachada de tierra amarilla bajo un rayo de luz que le da un relieve muy notable, y hermosas nubes blancas crujan por el cielo sobre las majestuosas líneas del bosque. Hay más variedad en las cercanías de Hartein. Divide en dos partes el paisaje un rio de cristalinas aguas; á la derecha hay unas ruinas que ilumina* el sol, y á la izquierda, un grupo de árboles, por entre el cual serpentea un camino, cuyos rodeos es tan hábil en dibujar Hobbemaal través de la espesura. Por la primera de estas obras maestras se dieron 110.000 francos y 98.000 por la segunda. No hablaré, dice el corresponsal del Diario de Barcelona, de Ruysdael, Von de Yelde y Rembrandt, que sólo obtuvieron de 50 á 60.000 francos, un precio insignificante, para ocuparme de los lienzos más im portantes. Alberto Cuyp tenia dos cuadros: El rebaño á la orilla de un rio, donde el pastor se divierte en pescar con caña y la corriente se pierde en lontananza, dominando el conjunto un color de oro precioso; y la Avenida de Dordreclit, obra de un género muy distinto, y en la cual las personas y los animales que ocupan la calle de árboles son de una eje cucion tan prodigiosa como los árboles que se huden á lo lejos en el horizonte, en cuyo término aparece la ciudad de Dordrecht, en medio de los animados vapores que Alberto Cuyp pone en el fondo de sus cuadros. Pablo Potter es para mí lo mismo que la pina de Indias; estoy buscando sin cesar una que corresponda al bello ideal que me han hecho formar su fama y su elevado precio, y no la he encontrado aún. El cuadro de la galería de San Donato me ha reconciliado sin embargo,

91 en parte, con este pintor de animales. Las vacas de su Pradera son de un dibujo correctísimo y poéticamente situadas en el paisaje; pero hay en primer término un tronco de árbol cuya corteza, así como sus hendiduras y el musgo que lo cubre, quitan todo el efecto al cuadro. Es como la pifia, que conserva siempre sabor á calabaza. Sin embargo, la Pradera es de todos los cuadros de Pablo Potter que he visto, el que presentad conjunto más armonioso. Se dieron por este cuadro 112.000 francos. Desde la venta de la galería Pourtalós, no habian tenido los aficionados á cuadros una fiesta tan completa.» Otro colega publica el detalle de la venta. Dice así: Hé aquí los precios fabulosos que acaban de alcanzar en París veintidós cuadros, todos, menos uno, menores de tres cuartas.
, Francos.

Mirevelt.—TJn retrato Mieris.—'ün magistrado y su señora. Be>'(//ifí».—El puerto de Genova Wouvermans.—lja, recolección Isaac Ostade.—E\ gran lugar Teniers.—El almuerzo Wíí».—La tentación. • Paul Potter.—Ls. vacada Tefeurí/.—El congreso de Munster Wcm.—Lá curiosidad JlíeízM.—La visita Cuyp.—h& alameda. . /(fem.—Animales OífteMa—Cercanías de Harten Wím.—Una fortaleza Rut/sdael.—Colinas de arena Van de Velde.—yi&rina calma Rembrandt.—U&trato de una vieja Km.—De una joven Rubens—has santas mujeres fieem.—Moisés Flinck.—'El calvario
TOTAL

. . .

,

2.250 10.700 10.700 50.000 104.000 77 000 10 S90 112.000 180.000 71.000 51.000 140.000 50.000 98.000 110.000 60.000 68.000 55.000 21.000 25.000 12.000 47.000
1.365.240

O sean 8.567.912 rs.

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NOTICIAS

ARTÍSTICAS

DE ZARAGOZA.

De nuestro apreciable colega La Perseverancia, touiamos las siguientes noticias: «Sabemos que, solícita la Comisión de Monumentos de esta provincia por la conservación de nuestras riquezas artísticas, ha verificado ya el apeo y traslación al Museo, de tres arcos árabes que existían en el denominado Castillo de la Aljafería, y que pronto habrá terminado la misma operación con el cuarto. Estos serán colocados en el nuevo local que digimos estaba habilitándose en Santa Fe, y para cujeas obras contribuye con materiales ol Excmo. Ayuntamiento, y completará la Diputación provincial facilitando las sumas que sean necesarias. Damos nuestro parabién á ambas corporaciones, como también á la Real Academia de San Fernando, que ha acudido á los primeros gastos, y felicitamos al arquitecto Sr. López, que dirige la delicada operación del apeo de los arcos referidos. Hemos tenido ocasión de saber está para terminarse la impresión del Catálogo razonado de laspinturas y objetos artísticos y arqueológicos depositados en los Museos provinciales de esta ciudad, que ha redactado la Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos. Mucho deseamos poder apreciar este nuevo trabajo debido al celo de tan ilustrada corporación. — — « Se han dado de Real orden las gracias á la Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de esta provincia, por el precioso donativo hecho al Museo Arqueológico Nacional. Zaragoza figurará como la primera ciudad en el Museo; tal es la importancia de los objetos que ha remitido pertenecientes á la época de la dominación árabe. Han empezado las obras en el edificio de Santa Fó, con el objeto de dar entrada independiente al Museo de Pinturas, y mayor ensanche al local que ocupa el de Antigüedades. Felicitamos á la celosa Comisión de esta provincia, por tan necesaria como importante mejora, á la que sabemos deberá seguirse la solemne apertura para el público, de ambos Museos provinciales. Y al Sr. Gobernador déla provincia, su presidente, á cuya autoridad se deben los principales auxilios materiales para la realización de las obras. ge ha enriquecido nuestro Museo provincial con un notable lienzo

93 (\\\Q representa l e retratos de los pintores aragoneses Jusepe Martínez y su hijo Fr. Antonio. Este donativo ha sido hecho por el erudito académico, distinguido pintor de cámara y entendido anticuario Sr. D. Valentín Carderera. Este celoso patricio, á quien la historia, las hellas artes y la arqueología deben tantos y tan señalados servicios, se ha hecho acreedor con este nuevo obsequio A que Aragón, cuyos intereses artísticos defiende hace muchos años, y que, amante de sus glorias, ha dedicado su vida entera á la conservación por medio del dibujo de sus principales monumentos (muchos de ellos bárbaramente destruidos), le felicite nuevamente. Entre los diferentes departamentos que comprende el proyecto del edificio que haya de levantarse con motivo de la próxima Exposición Aragonesa, figura un local que se destinará á la Exposición reprospectiva de objetos arqueológicos. Sabemos ha sido invitada la Comisión de Monumentos á que disponga de dicho local, y que esta Corporación se dirigirá también á los coleccionistas residentes en Aragón, áñn de que aumenten la colección de antigüedades que podrán exhibirse, y cuyo examen ha de ser de tanta utilidad para la historia de Aragón. Hoy día que los estudios arq\ieológicos alcanzan por su importancia una conocida preferencia, la pública manifestación de nuestras antigüedades, en el edificio de la Exposición Aragonesa, será un nuevo servicio prestado á la ciencia, y un aliciente poderoso que escitará la útil y provechosa afición á esta clase de trabajos. ¡Cuánto mayor no seria nuestra riqueza artística, arqueológica y bibliográfica, sin ese punible abandono que ha predominado y aun predomina en Aragón, salvo honrosas excepciones!

CRÓNICA

GENERAL.

Entre las últimas Reales órdenes firmadas por el Duque de Valencia, figura una, por la que se manda que pasen al Museo Arqueológico Nacional todos los objetos antiguos encontrados en las excavaciones verificadas por la Comisión científica del cuerpo facultativo del ejército al llevar á cabo las exploraciones hechas á invitación del emperador de los franceses, para determinar el sitio de la batalla de Munda y los campos atrincherados de Fompeyanos y Cesarianos. D. José Pallóla ha hecho donación al Museo Arqueológico Nacional, de varios objetos de suma importancia, no solamente por su especial

Sí Kátilfaleza sino también por su notable significación en ía historia ás las artes industriales. D. Luis Fenech, arquitecto municipal de Toledo, ha hecho donación al mencionado Museo, de varios objetos de arte, de gran importancia para la historia del latino-bizantino y del mudejar. y se han dado las gracias de Real orden á los donantes. Ha pasado á informe de la Academia de San Fernando un proyecto sobre construcción de un teatro en la ciudad de Las Palmas (Canarias). Resultando vacante por ascenso del que la poseia, una plaza de arquitecto de distrito de la provincia de Barcelona, dotada con el haber anual de LOOO escudos, los arquitectos que aspiren á obtenerla presentarán sus solicitudes documentadas en aquel gobierno de provincia, en el término de un mes. Ha sido nombrado en pi'opiedad, previa oposición, catedrático de dibujo de adorno y figura del Instituto de Toledo, el aventajado joven pintor Sr. D. Matías Moreno, que hacia tiempo desempeñaba este cargo interinamente, propuesto en primer lugar por el jurado correspondiente. El dia 15 de Abril ha tenido lugar en Mérida, provincia de Badajoz, la institución oficial de una sub-comision de Monumentos Históricos y Artísticos, cuya creación fué determinada por las Reales Academias de la Historia y de San Fernando, en Febrero del año anterior. Comisionado el Sr. Alcalde por delegación del Sr. Gobernador de la provincia, á quien la Real Academia de San Fernando encargó la institución de la sub-comision, como primera autoridad y presidente de la misma subcomisión; reunidos en lasala consistorial, el Sr. Alcalde, delegado; los individuos de la Academia de San Fernando, D. Luis do Mendoza y D. José Moreno Baylen, y los de la Historia, D. Claudio Martin Regidor, D. Alonso Pacheco y Blanes y D. Mateo Baca y Brito; el Sr. Alcalde D. Miguel Nogales, manifestó en un breve discurso ante una escogida concurrencia, la importancia que tendría para esta población la existencia de una comisión compuesta de individuos de las Reales Academias, que de conformidad á los reglamentos, bajo la dependencia inmediata de corporaciones científicas, conservara lo poco que en el dia existe y explorase la inmensidad de objetos históricos y artísticos que ocultan las grandes ruinas de la capital de laLusitania. Instalada la comisión, y proclamado vicepresidente el Sr. Mendoza, académico más antiguo, y secretario el Sr. Moreno Baylen, como el más moderno, ocupando sus asientos los señores Regidor, Pacheco y Baca, se leyó, por el secretario de la sub-comision, el reglamento de las comisiones provinciales, terminando el acto con un discurso del señor

4íí vicepresidente, que dejó complacido y gratamente impresionado sü auditorio. La antigua Emérita Augusta, ofrece realmente en sus ruinas, y en lo que oculta el suelo de su comarca, inmensas preciosidades monumentales; con ligeras exploraciones se hallará lo mucho ignorado que resta de sus templos, acueductos, anfiteatro, circo y naumaquia, mosaicos, bustos y trozos marmóreos; siendo muy fundada la esperanza de hallar estatuas, pilastras y relieves. Basta esperar del celo de la sub-comision y la protección de las A.cademias, que los trabajos se realizen cuanto antes, para que Mérida restaure su olvidado nombre. Salamanca Artística y Monumental.—Las vistas fotográficas de los monumentos, destinadas á ilustrar esta obra del Sr. Falcon y de cuya ejecución se habia encargado el acreditado fotógrafo Sr. Martínez Hebert, están ya en Salamanca. Las vistas son numerosas y forman dos colecciones, la una del tamaño del texto para encuadernarse con él, ajustada en sus epígrafes y rotulación á los capítulos de la obra: la otra de grandes dimensiones y para encuadernarla en forma de álbum; aquellas se venden á 6 rs una, y estas á 16. Los señores suscritores, según ya se les anunció oportunamente, pueden tomar sueltas las vistas que gusten. Provisionalmente se enseñan en casa del Sr. D. José García de Solís, plazuela de San Boal; muy en breve se expondrán al público en uno de los salones do la Rscuela dcSun Eloy. Hemos tenido el gusto, dice el Áthd'inifí, de ver estas fotografías, y y las recomendamos á todos los amantes del buen gusto y do las glorias de nuestra ciudad. En el templo de Attegrath, en Abisinia, son de notar, según leemos en un periódico francés, algunas imágenes de santos, y otras pinturas que representan varias escenas sacadas de la Sagrada Escritura. Todo ello carece, por supuesto, de perspectiva y abundan los anacronismos. Lo más notable que se ve es un cuadro que representad paso del mar Rojo: allí, en medio de un mar irritado, aparecen varios soldados de Faraón que se hunden en el abismo agitando en el aire sus fusiles. Según se asegura, no hay altares en los templos de Abisinia; pero quizás fuéramos más exactos, añade un colega iraspirináico, si digéramos que sí estos existen, 'i lo menos no son visibles, pues en medio de la nave se levanta nnSnncla Sanctorum, resabio de las tradiciones judaicas. Sólo los sacerdotes pueden entrar en este lugar reservado, en donde se conservan con gran veneración los sagrados libros. En la escursion que hace pocos dias llevó á cabo el Gobernador do Guadalajara, para el recibimiento del puente de Jadraque que acaba

96 de construirse sobre al Henares, después de visitar con la Diputación, que tatítbien asistió al acto, el antiguo castillo de la población, las casas consistoriales y otros puntos, tuvo el gusto de ver en xina casa particular, un escelente retrato de D. Gaspar Melchor de Jovellanos, debido al célebre pincel de Goya, de cuyo retrato, á pesar de su mérito, apenas se tenia conocimiento, pudiendo conceptuarse como una joya del arte. Dice el Aderante de Salamanca: «La Comisión de Monumentos de esta provincia ha circulado, con la firma del Sr. Gobernador civil como presidente, multitud de invitaciones á conocidos literatos de España, á fin de que contribuyan con sus composiciones, á la publicación de un Álbum en celebridad de Fray Luis de León, cuya estatua sé erigirá en el próximo Setiembre. También parece que se ha invitado á algunos escritores de Salamanca, por razones de localidad. Nos dicen que el número de invitados pasa de 280. Celebraremos que la calidad de los escritos corresponda á la grandeza de la solemnidad á que se destinan.» En Tortosa so trata de fundar un Museo Arqueológico, en el cual se podrán estudiar las antigüedades que encierra aquella histórica ciudad, y al cual se trasladarla la célebre lápida hebrea del siglo v, que existe detrás de la catedral. En el depósito del Ministerio de la Guerra se está terminando un álbum, que contiene la colección completa de todos los uniformes^ tanto de diario y de campaña como de gala, que usa el ejército español. Algunas de las figuras del álbum son retratos de distinguidos jefes militares. El Sr. Rosales, á invitación del Sr. Duque de Fernan-Nuñez, piensa tomar parte en el certamen abierto por dicho señor, para conmemorar con un cuadro la guerra de África. La Academia de la Historia ha propuesto al Gobierno, que se hagan excavaciones en la inmediación de la iglesia de San Félix de Játiva, y del Castillo de Montesa. La A-cademia de San Fernando ha terminado ya el examen y aprobación del nuevo reglamento sobre exposiciones de Bellas Artes, que le habla sido remitido (x informe por el Ministerio de Fomento. MADRID, 186B.-IMPRRNTA DE C. MÜLINEU Y C*. JESÚS, 3 . '

