﻿.-< ^

/

\"'JjJ

OXft' •<!• '\A"' -tü

J

-^/2^dKO

CRfTfCM

iiDW)CMioiMioooiM)aooDaooaaD Dooocroooo 000000000000000000000 oooooooooocuioooi

REFLECTOR
REVISTA INTERNACIONAL DE ARTE, LITERATURA Y CRÍTICA
o

DIRECTOR

8

JOSÉ

DE CIRIA
GUILLERMO

Y
DE

ESCALANTE
TORRE

o

%
o

SECRETARIO DE REDACCIÓN

8
o

8
o

i

Redacción y Administración: Palace Hotel^Madrid.

8 8
o

ALGUNOS DE NUESTROS COLABORADORES:
LOUIS ARAGÓN, CELINE ARNAULD, MAURICIO BACARISSE, RAFAEL P. BARRADAS, NORAH BORGES, JORGE-LUIS BORGES, ANDRÉ BRETÓN, GINO CANTARELLI, BLAISE CENDRARS, CIRIKIAIN GAIZTARRO, CESAR A. COMET, PAUL DERMÉE, MARIO DESSY, GERARDO DIEGO, THEO VAN DOESBURG, JOAQUÍN EDWARDS, PAUL ELUARD, JOAQUÍN DE LA ESCOSURA, ANTONIO ESPINA GARCÍA, PEDRO GARFIAS, RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA, JUAN RAMÓN JIMÉNEZ, WILHELM KLEMM, JUAN LARREA, ERNESTO LÓPEZ-PARRA, TOMÁS LUQUE, JUAN JOSÉ MANTECÓN, F. T. MARINETTI. EUGENIO MONTES, GIOVANI PAPINI, VALENTIN PARNACK, JEAN PAULHAN. FRANGÍS PICABIA, EZRA POUND, MAURICERAYNAL, ALFONSO REYES, G. RIBEMONT-DESSAIGNES, J. RIVAS PANEDAS, ADOLFO SALAZAR, ANDRÉ SALMÓN, J. SALVAT PAPASSEIT, LUQA SÁNCHEZ SAORNIL, ARDENGO SOFFICI, I'HILIPPE SOÜPAULT, TRISTAN TZARA, ADRIANO DEL VALLE, ISAAC DEL VANDO-VILLAR, DANIEL VAZQUEZ-DIAZ, FRANCISCO VICHI, ETC., ETC. Praelos ém stacierlpeión anuali t u MamMB 10 P t a s . EM PROVIIICIAS 12 •> EH. EL tXTKMUtñO, IS " Ejemplitr sucHo una petcta . Se vende en todos los puestos de periódicos de España y en la librería de Yagües, Caballero de Gracia, 28. T m n b ^ n Í N i n n lO.OOO ejemplares

o a a a o a a o

•

oaaDBeoooDaoaoaSBsaaBBaaoaaooooaaoaaoDaooQooaoaoaooooQoooaoaooaDoooaoooaoi

DOaaaaDaoooaooaaoaoaoDoataQaaaaooaoaooaoaaD

SUCURSALES EN. MADRID:

H U P M O B I L E

CALLE DE GOYA, 67. MARTÍNEZ CAMPOS, 9. BRAVO MURILLO, 7.

1
o

M. SANCHO
AUTOMÓVILES

CASA CENTRAL: Zurbano, 52. MADRID

g
o o

SUCURSALES EN PROVINCIAS:

I o

o

SANTANDER, BILBAO, GIJON, SEVILLA, VIGO.

iSc ooáaagQoooaaaoáQoaoraioaaatHioQoaao

tv
SOCIEDAD ANÓNIMA

LUCERO

COMPAÑÍA ESPANO: LA DE SEGUROS :

I t

Capital Social: 2.000.000 Ptas. Desembolsado: 1 . 0 0 0 . 0 0 0 Pta*. Director-Gerente: D, Diego la Rosa Sánchez.

I

Domicilio social: SERRANO, Sl.-Madrid.
EDICIONES AMBOS MUNDOS

••»•••••••••••»•••••»••••••»••••••••••••••<

ÚLTIMOS LIBROS PUBLICADOS
••••••••••••••••••••••••••••••••••4

BIBLIOTECA

«GIL

BLAS»

!^íS^«Í^l^Í^
EL (Í)ET;IL

a)UJ&RTO<S'

ObfiÜU iTAEMD JfXO

AÑO I

MADRID, DICIEMBRE 1920

NUM. 1

N el sector artístico y literario del mundo entero, surgen E cada día numerosas fuerzas renovadoras, y se consolidan triunfales avances, que hacen presentir nuestra entrada en una gran época de florecimiento, sintética y constructiva. Espíritus jóvenes y ardientes— embajadores de la nueva era— animados de una misma sed de conquista, luchan incesantemente en los ejércitos de vanguardia, asestando el piqueta!{0 definitivo a los falsos iconos aún pujantes, y haciendo surgir de las ruinas las rojas corolas de sus novísimas floraciones mentales. Sucede a menudo que sus intenciones y teorías, no sólo no son bastante claramente comprendidas, aún por un público cultivado, sino que en muchos casos se confunden y tergiversan. Proyectar su lu¡{ en el encrespado mar de las Artes y las Letras^ no dejando por iluminar el más pequeño intersticio entre las

rocas, es el propósito de nuestro
REFLECTOR.

¿Alcanzará su foco a dar lu){ en las lejanías vírgenes? ^Su intento de irradiar hacia el futuro las concepciones estéticas de nuestro tiempo, se verá cumplido? • Hemos soñado tan intensa su potencia lumínica, tan prolongada su línea de acción, que en algunos momentos nos asalta la idea de que la realidad se imponga y contradiga nuestras más altas ilusiones. Si la lu¡{, al contrario de nuestros desef^s, es escasa, no será turbia—ser pur >s ante todo y sobre todo es nuestro lema—tal ve¡{ no sea abundante, pero sí limpia y suave. Confiados en nuestra intención, encendemos hoy por ve^ primera nuestro REFLECTOR, alegres y tranquilos, sin ese gesto tímido y pudoroso, hipócrita y encubridor, tan característico de estos tiempos.

REFLECTOR

TRES POEMAS INÉDITOS
(Sr. D. José de Ciría y Escalante, Director de Amigo mió: REFLECTOR.

gracias por su amable invitación. Le mando, para ese primer n.° de REFLECTOR, tres poesías inéditas; y se las mando con verdadero gusto. Entre jóvenes llenos de entusiasmo, como ustedes, por uiui dirección estética pura—sea esla la que sea—> me encuentro mucho mejor que entre compañeros de jeneración secos, pesados, turbios y alicaídos. ¡Calidad artística, gloria interior, fe en el presente y el futuro—¡as «dos únicas» piernas de la aurora!— Suyo, JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

Madrid, 32 de novbre. de 1920).

(POESlAS

INÉDITAS)

No se ve el agua; pero en su presencia oscura, se baña la desnudez eterna, para la que el hombre es ciego. Y este no verla que yo siento, fijo, en la noche que ya va verdeando —¿noche interior, noche del mundo?—, es más que verla, es no saber si se baña en el mundo o en mi alma la desnudez eterna, la mujer sola, para la que el hombre es ciego.
(MAR IDEAL)

REFLECTOR

DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
r ARECIAS,

apasionada ya, y aún iracunda, una puesta de sol, tras la tormenta. El fulgor rojo de tus ojos chorreantes iluminaba, aquí y allá, tu sombra trájica, en coronacióa última; —¡oh, qué nostaljia inmensa de un crepúsculo=¡cstc!= que había de venir!— ¿Dónde vi yo un paisaje de ciudad —barrios abiertos al ocaso del mar, con las fachadas de cristales recorridas de roja luz sangrante— así, terriblemente, gloriosamente único, que parecía una mujer? . . .Que parecía una mujer desconocida; —¡oh, qué nostaljia inmensa de una mujer=!tú!= que había de venir!^—
(HIJO DE LA ALEGRÍA)

y 3
V^ADA hora mía me parece el agujero que una estrella atraída a mi nada, con mi afán, quema en mi alma.

¡Y ay, cendal de mi vida, agujereado como un paño pobre, con una estrella viva viéndose por cada trájico agujero oscuro!
(FUEGO Y SENTIMIENTO)

JUAN RAMÓN JIMÉNEZ.

4

REFLECTOR

'^^^^WJ'
DIBUJO DE

BARRADAS

REFLECTOR

MADRIGAL
A Juan Ramón Jimenat,.

Estabas en el agua estabas que yo te vi Todas las ciudades lloraban por tí Las ciudades desnudas balando como bestias en manada A tu paso las palabras eran gestos como estos que ahora te ofrezco Creían poseerte porque sabían teclear en tu abanico Pero No Tú no estabas allí Estabas en el agua que yo te vi
GERARDO DIEGO.

LOS COPOS DE LAS HORAS
Los copos de las horas lentamente caen sobre mi corazón Los pétalos de tus mejillas desnudaban mí hombro El viento ahuyenta con su honda el rebaño de trigo.
J. RiVAS PANEDAS.

JORNADA
(SEIS HAI-KAIS, POR

ADOLFO SALAZAR)

Que larga esgrima de cristal... ¡el arco iris se ha roto infinitamente I Sol, agua, hojas, desbordante otoño. ( ...riegos).
2

A!{ul suavidad de tu fragancia que envuelves en una música irisada, clásica frescura luminosa. ( ...retrato). Frondosa sinfonía, oro y bermeja; velas blancas preludian en el cielo vario. Claraboya de tu cuerpo desnudo. ( ...estatua).

IN 1 ERPRETACIÓN PLÁSTICA

D E BARRADAS

Sólo y pequeñito entre todos él es a quien el ocaso favorece. ¡Mirad, que cristal encendido! ( ...arbolillo). 5 La diadema de lus^ en el espejo incierto, se copia en tremolante peristilo. Negra concavidad silenciosa. ( ...nocturno). Has disuelto a la luna en tu arabesca elocuencia que enmudece a los tritones. Alma de la noche. ( ...surtidor).

g.

REFLECTOR

PAPIER
á Guillermo de Torré»

Le ventilateur te salue Ces allumettes sont mouillées Adieu Helas Visajes II est bientót huit heurés C'est dróle Encoré une fois Le ventilateur te salue Et moi je te dis Au revoir
PHILIPPE SOUPAULT.

BOXEUR
Oh! Et le charmed'unpoing enorme, agité, Bailón d'assaut Coeur bien place (Le coeur bat k sa hauteur), Sauteur Et non de peur.
PAUL ELUARD.

REFLECTOR

Jacques Lipchltz: EL T O C f l b O R ÜE
(Reproducido

flCORbEÓN

con penni^n Je uAction»)

JACQUES LIPCHITZ'—El Cubismo, Arle de finalidad plástica, que propende ala reconsirucción estructural de los volúmenes y planos, halla en la adniirabiíisima Estatuaria de Lipchiiz su vértice de iluminación teórica, y una equilibrada plasmación persuasiva. —Lipchiiz rebasa la superficie hoy bidimensional de los pintores cubistas, y perfora esa Invisible profundidad plástica de la intrarre'alidad especial. Su Ar'e es puramente lineal—mejor aún, curvilíneo—y de concepción planistamcnic arquitectónica. Está basado en los primitivos conceptos geométricos de la Estatuara más remota, y posee, empero, una ambiciosa proyección porvenirista. Sus piedras esculpidas acusan un relieve supremo, y una netilud purificadamente plástica en la interlerencia de sus planos, vuxtaposiciones angulares y aristas expresivas. La estatuaria de Upchitz, es de una alta calidad hermética, e irradia una austera luminosidad innovatriz. Distanciándose de los falsamente conmovedores torneamientos modelados, Lipchitz construye sus obras con puras, toscars e ingenies cualidades plásticas. Así, él mismo ha dicho a Ramón Gómez de la Serna—que ha trazado su efigie en una página del Libro Nuevo:—«Con un plano que se levanta o crece,.y se rodea de sus necesarias adherencias, de sus aristas proporcionales, se puede expresar la tristeza o la jocundidad humana o el sentimiento que se desee.» Y, coincidente, afirma M. Raynal en el

70

REFLECTOR

EL GUITARRISTA: Escultura cubista de Lipchitz.
[Reproducido con permiso de t^Aclion*)

esiudio monográfico, que precede a la c<jlección de sus reproduciones—edc. «Action»:—Lipchitz entona un himno a la Luz y a la exaltación de sus cualidades. Para Lipchitz la luz crea los objetos. Fuentes de su sensibilidad, algunas de las piedras de Lipchitz no son otra cosa que refracciones, difracciones, interferencias, ravos paralelos, incidentes o reflejos. Y sobre las aristas, planos, cavidades y relieves, el artista vierte esta suprema cualidad de la Luz recreatriz.» Ved este mismo saltimbanqui que sobre la pista de un circo loca un acordeón brotado de su vientre, y este guitarrista hierático en cuya alma pentacorde gravita el ritmo de las aristas. Como subraya Raynal, por primera vez ante unas esculturas, no sentimos el deseo de rotación visual; pues ellas mismas, en su plástica centrifuga giran en torno a nuestros sentidos. — Lipchitz; máximo estatuario y constructor cubista, tras el que surgen epígónicamente; Archipenko, DuchampVillón y H. Laurens.—La clave teórica de su Arte es: que en lugar de traducir directamente la profundidad, nos da el equivalente plástico, ordenando en un sentido siempre arquitectural los planos y volúmenes, con un espíritu de equilibrio clásico y de euritmia intencional novisima. G. DE T .

REFLECTOR

II

bibujo cubista de Pablo Picasso
{Reproducido con auíon\ac¡(3n de P. Roxeiiberg)

i^ABLO PICASSO.—Faro de sugestiones argopictóricas en la planimetría postimpresionista: eje de rotaciones perlmayéuticas en el orbe teorético: brújula de exploraciones uUraespecialcs: vértice confluente de las angulares corrientes superadoras c innovatrices; procursor Y epígono, simultáneamente, de los movimientos más audaces e intensos que han fecundado toda ia pintura contemporánea.—La personalidad poliédrica de Picasso rasga las definiciones unilaterales. Imposible sinle'izar su fisionomía panorámica. iProtéico, tornátil, multiforme! ¡Siempre inquieto y conmovido del evolutivo anhelo devenirista! Innovador, orientador nórdico y desorientador humorista, no ha vacilado en llegar, a veces, hasta la farsa inventando, para martirio jubiloso de sus imitadores, algunos «ismos» fugaces como el «panoplismo» y el «rombismo». Su obra es múliipíe, contradictoria y poUorámica: Desde el Greco a Cézanne, de Gauguin a Toulouse-Latrec, de Matisse a Ingres: He aquí una de las trayectorias recorridas y algunos de- los jalones nominales que marca la filiación de U pintura picassiatia. No hay por qué reprochar a este lucífero pictórico la asimiUción do influencia, pues él ha elevado y depurado sus inteoclones secretas. Picasso es un resumen de precedentes fundidos a sus aportaciones originales. Su obra abarca grandes segmentos del Arte antiguo y del Arte genuinamente contenjporáneo. Conociendo z. Picasso, se interpreta y

12

REFLECTOR

Pabio Picasso; ARLEQUÍN {Reproducido con aulori:^acián de P. Roaenberg)

se ama toda la pintura novísima.—Su figura tiene, desde hace años, una altitud magistral, una calidad depurada y una potencia suscitadora de estelas admirativas y epigónicas. Español—y malagueño de nacimiento—, Picasso ha sido, y sigue siendo, el «animatcur» de la pintura nueva. Ante él, los críticos afines prenden las gavillas de su pirotecnia verbal, iluminando los hori zontes hiperdimencionales de su Arto, «Picasso ha inventado todo—dice André Salmón en un estudio fervoroso de L'Esprit Nourcau—. Picasso está sólo e impar entre el cielo y la tierra. El Arte actual y el Arle futuro despiert?n ante su bienhechora tiranía.^> Su obrase se escalona en diversos sectores marcados por la época de los Saltimbanquis, la época Azul y la época Rosa, anteriores al Cubismo. No obstante haber sido con Matisse, Deraid y Braque un iniciador del retorno primitivista, al descubrir y valorar los primeros ídolos del Arte Negro, y el inductor único del cumo. sa «pourvoyeur» hoy no es su jefe, como señala Salmón. «Indiferente ai destino de la escuela cubista, Picasso, egoísta, lo defiende. No se puede exaltar a Picasso sin sostener el cubismo y los cubistas, Pero puede preferirse Picasso y su Arie.x'—Aquí, paralelamente, pueden verse dos dibujos representativos del Picasso más interesante y perdurable: un retrato cubista órficoyunode sus celebres Arlequines dibujado con un sobrio lineamiento persuasivo.—G. DB T .

REFLECTOR

J3

RA

M O N I S M O
tanto, se ingurgitó tanto aire y tanta capacidad de la ciudad que absorbió el aire de todos, y los habitantes de la mas grande ciudad del mundo murieron en su postura del momento, en el gesto en que les cogió la asfisia. LAS SORTIJAS DEL CIELO Las estrellas son sortijas de unos Dioses presuntuosos que alardean de sus grandes solitarios. Sobre todo no cabe duda de esta verdad cuando algunas noches comienzan a mover el dedo de la sortija con ostentosa presunción. LA ARAÑA GENIAL La araña más lista, la araña sorprendente fué la que se estableció en plena araña de luz, en plena gran lámpara. Su caza fué sorprendente. Cazó todo lo que había que cazar porque todo se la venía a la boca con la atracción de la luz. Fué la única araña que se pareció al naturalista que cuelga luces de los árboles para aumentar sus colecciones. EL LADRIDO ABSURDO La pobre mujer vivía en una casita de los barrios extremos donde tenía un horno en que amasaba pastas de taberna ganándose así la vida. Algún domingo asaba en su horno corteza de cerdo y salía a venderla a los bebedores que buscan los columpios y las tabernas de las afueras. En su corral no tenía más que un gallo y dos gallinas. Las noches de su casita solitaria y como abandonada a los ladrones, eran para ella medrosas y largas. Una noche por fin los ladrones tantas veces soñados escalaron una tapia ¿iban a robar impunemente? No. El gallo fiel, al verles ladró como un perro y los ladrones huyeron despavoridos.
RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA.

EL GRAN GASÓMETRO No tenía fuerza el gas y aunque en la ciudad más grande del mundo había unes gasómetros enormes hubo que votar la construcción de otros mayores que se tardarían algunos años en rematar. Ya estaba próxima la inauguración del gran gasómetro, gran tartera negra que casi tocaba al cielo y cuyos calados soportes eran como torres Eiffels que le servían de muletas sobre las que intentar la ascensión. Una gran sombra caía sobre la ciudad en cuanto el sol trasponía el gasómetro, el gran gasómetro pues había uno mucho más grande que los ottos dos y parecía como si aquello recordase la trinidad de cruces en el Golgota, una central muy grande y otras dos mas pequeñas. El gran elefante del gasómetro, cárcel del aire sin una ventana,amargaba el paseo por los arrabales por su mayor grandeza, con un trágico sublime que abrumaba. ¿Cómo Íbamos a admirar aquel fantástico edificio como inaudito brocal del infierno necesitado de un suplemento usurpado al cielo por el exceso de atormentados que lo atestan ya? Siempre he sospechado que los gasómetros se nutren del infierno por que es aviesa la llama azul del gas. Todos esperaban en la más enorme ciudad del mundo la hora en que creciera el gran gasómetro, la hora en que al funcionar se elevaría sobre su misma altura en la plenitud del gas, cuando el azuloso elemento se ensancha en sus entrañas. ¿Pero todavía podría crecer más?^íSería posible? El gran día de la inauguración llegó al fin llenos de reluciente carbón de piedra todos los alrededores del gasómetro en una legua a la redonda. Parecía puesta de riguroso luto la ciudad por aquel lado, El gran gasómetro creció, creció, creció

J4

REFLECTOR

D Á R S E N A
Yo dejaría en tus manos Amazona del Mundo todos los meridianos Tu surtidor de risa y el abanico blanco aue enseña tu sonrisa

El mundo es un cinema y en el telón la Luna un punto del poema

Quién lo diría Aquella estrella blanca no tiene ortografía

Luna rota en el puerto con las alas abiertas y las estrellas cajas para las novias muertas. Al alba la bahía parecía un do re mi fa sol que se extinguía
ADRIANO DEL VALLE.

REFLECTOR

¡5

GRABADO EN MADERA DE N O R A H B O R C E S

i6

REFLECTOR

ANGUSTIA
Para Mauricio Bacarisse

Los árboles gimnastas que han saltado en la pista van recogiendo aplausos con el pico Las banderas desnudas sollozan en sus cárceles Canciones insospechadas naufragan en mi pecho El otoño ha deshojado mi cartera Un lucero extraviado me canta junto a la almohada.
JOSÉ DE CIRIA Y ESCALANTE.

Poema simultáneo
A Carlos Fernández - Cid, que algún día hará la disección de un cuerpo celeste.

Los niños dormidos lanzan pompas de jabón sobre los regazos calientes de las amas de crías. Los crisantemos se marchitan en el búcaro extenuados de tantos cumplimientos y etiquetas. Los mozos de café en lugar de sombreros llevan ciudades redondas de plata y de cristal. ¡Las noches se relevan para depilar a la Luna! Los payasos^envueltos en harina se frién en el circo. El fluido de mis poemas apaga las estrellas. Mis versos de pelotari aboyan la Luna. ¡Nos mojamos porque el paraguas celeste está acribillado de infinitas constelaciones! El buzo sonriendo nos mostró entre sus dientes la otra mitad del arco iris.
ISAAC DEL VANDO-VILLAR.

REFLECTOR
Fcbsss., llPonl! Empezó la tünción

n
Serpentina de magnesio y latín a cargo de San Agustín.

c

El señor de las alturas hace diabluras con luceros y cometas. Los angelitos disparan sus escopetas.

f^n.

Q^

L E ^
Cuatro petardos a compás ¡tras! ¡tras! ¡tras! ¡tras!

Traca española por el valenciano Vicente Ferrer y el guipuzcoano Ignacio Loyola.

i
ñ
Santa Bárbara, maestra en el oficio y su antípoda compañero Pedro Botero queman la torre de artificio.

T

El Señor, riega el cielo de estrellas alfa y omega y estrellas de letanía, San Pedro murmura en la portería.

—I

LU

CO

F C tí L E
Ln

Relámpagos teatrales. Luego San Marcos suelta un toro de fuego; se asustan las oncemil vírgenes (todas me gustan) y los santos padres barbudos.

F

ü
¡Cataplún! ¡Cataplón! dio dos estornudos San Crístobalón.

E

Un trueno profundo. Terrible explosión. Se acabó el mundo, IllPoonlll
FRANCISCO VIGHI.

i8

REFLECTOR El estiércol dorado de los caminos es amarillo como el sol que lo estruja. Este es el truco de los optimistas. El sol transfijo en lo vertiginoso es amarillo como el estiércol que estruja. Este es el truco de los pesimistas. Erigir una de estas analogías en dogma, agotar todas tas variaciones factibles, disfrai(ar el arlequín primicial con todos los trapos, plasmar el rostro en una serie de muecas y exhibir una mentalidad disecada al gustó del público, crearse una actitud, en una palabra: he aquí ta volición de casi todos los escritores. Contra esta voluntad de imponer a las fracciones anímicas un denominador común, Torre se al^a. El se proclama creacionista, cubista, expresionista, futurista, dadaista... Y volando a lave¡{ en tantas pajareras, no se encierra en ninguna y bajo el entusiasmo de su gesta verbal se adivina una gran invectiva subcutánea contra las escuelas, en lo que tienen de carcelario y de uniformií{ado, en lo que contradicen al instante. Y en su actitud hímnicaniente egoísta, literaturi)[a la jubilosa estela stirneriana—la de aquel hombre que habló de la significación formidable de un grito de alegría sin pensamiento—y arquiíecta nuestras orientaciones rebasadoras de las glorias baratas.
JORGE-LUIS BORGES.

Ya—presintiendo el obsoletismo del libro como instrumento expresional— Ludivig Rubiner proclamó que el manifiesto constituiría el órgano más acto T) de nuestros intercambios intelectuales. Ante todo, su forma: esa gran foja abierta como un lecho, con sus alardes de bandera, y I sin la humildad falsa del libro que con sus ocho aristas penetra como un ariete en nuestros estantes. Claro que el manifiesto es algo A que grita, pero que grita con esa ingenuidad gesticulante y espontánea con que discuten en el cenáculo los compañeros... Guillermo de Torre, que se empina hoy verticalmente sobre el tablado de su manifiesto, transvasará mañana sus ideaciones a la pantalla cinemática o se aleará, bocinero de sus propios poemas, sobre los ¡{ancos de una plataforma. Desde hoy su Manifiesto—cálido, primordial, convencido— posee ante la democracia borrosa del medio ambiente todo el prestigio auda!( de una desorbitada faloforia en un pueblo jesuítico. \ l

E

T

C

L

REFLECTOR

jg

LIBROS

ESCOGIDOS
tos, paisajes y entidades sean afrontados en sus rasgos más expresivos, penumbrosos y pintorescos, a lo largo de una serie de volúmenes. ¡Asombroso campo de exploración especulativo el suyo, de un área ilimitada, solo abarcable por sus ojos prismáticos! Inecesario subrayar aquí la categoría que adquiere en nuestro friso de precursores, la personalidad potente de Ramón Gómez de la Serna—que se desangra incensántemente sob.'e las cuartillas con una tenacidad y una prodigalidad invasoras. Su figura será estudiada por mi con mas detención. Hoy solo he querido subrayar la aparición del Libro nuevo en cuyas páginas densas abren brechas de luz crítica sagaces glosas firmadas por .\lfonso Revés, «Azorin*, Cansinos-Asséns, Diez-Canedo, Valéry-Larbaud y Vinardell. Alfonso Reyes: EL PLANO OBLICUO.—
Madrid, 1920.

Ramón GómtK de la Serna: LIBRO NUEVO Madrid, igso. Aquel libro que auguró Ramón Gómez de la Serna en su primera, mas célebre, encrespada e insurgente proclama de Pombo, 1915, «el libro inclasificable, el libro violento, el libro ultravertebrado, el libro libre en que se libertase el libro del libro, y en que las fórmulas se desenlatasen al fin», helo aquí ahora, en 1920, conseguido en el Libro nuevo, audaz, descoyuntado y poliorámico. Sorprende, alucina, cautiva la mutabilidad kaleidoscópica de éstas páginas henchidas de visiones originales, apuntes sagaces y alardes imaginativos. El Libro nuevo marca unn meta en el segundo ciclo literario de RAMÓN, a partir de Greguerías, y cuyo vértice angular está en Muestrario. (Atrás quedan, representativos de una hervorosa y barroca inquietud germinal, sus primeros libros herméticos: Ex - Yolot, El Libro mudo, Tapices. Hoy, su autor los mira como «un delirio intenso, fulminante y rebelde» de su primera juventud; mas no obstante, a mi juicio son de un relieve mas impar y de una calidad más pura que el módulo de la greguería demótica. Esta significa la transicción a la zona jovial, y la liberación del pathos barroco y de la congoja sinusoidal, que desdoblaba en refracciones oblicuas las vértebras de sus primeros y descontorsíonados libros). En el Libro nuevo destaca acaso aún más que en Senos o Variaciones ese afán de politeísmo objetivado, «se hilozoismo sentimental y esa psicofilía intensa que le induce a sentirse imbibido, transfundido y diluido en las cosas humanas y ñsicas, vivientes e inertes. Ante sus miradas perforadoras (recordad que Ramón mismo, en Tapices, se ha caracterizado como un «mirador», un espectador, y no como un escritor coherente) todo adquiere un relieve peculiar, una faceta insospechada y una proyección humorística. Y cómo su mirada abarca todas las longitudes, cómo de su poliorama visual nada queda excluido, éste descriptor infatigable se apresto a construir una nueva revisión del Cosmos multiédrico, en que todos los obje-

La irisación dardeante del mosaico plurícolor prismatiza el azar de los dados, sobre los rectángulos del ajedrez mental. Hay ejercicios de musculatura abstracta, y torneos de sutileza en el estadio irónico. Alfonso Reyes, bajo su máscara aristofanesca, propaga su verbo nuevo en ondas excéntricas. Los episodios se desenlazan en la tercera dimensión. Y por el plano oblicuo de su libro, resbalan caprichosamente estilizaciones reflejas de las metamorfosis fantasistas en los laboratojios mentales. Albert Gleines: ÜU C ü B I S n E ET b E S nOYENS b E LE CCAPRENüRE. Editions «La Cible».—París, igjo. Al pintor y teorizante cubista Alberto Gleizes, debemos las primeras iluminaciones críticas sobre este arte noviestructural, expuestas en su libro Du Cubisme (edc. Figuiére,) escrito en colaboración con otro pintor del grupo, Jean Metzinger. Du Cubisme ¡ipsirecié en 191 a, cas^ simultáneamente a las sagacísimas y famosas MéditatioHS estlétiques: Les peintres cubistes, del lucífero Apollinaire, libro que difundió y aclimatóla novísima pintura en todas las atmósferas estéticas. Posteriormente, Gleizes publicó un «brochure» de trece páginas— edición cUcdeátina, sin fecha ui pie de imprenta, que

^9
nos ha remitido Francis Picabia—titulada igualmente Le Cubisme, y que viene a ser una sintesis divulgadora de sus anhelos hacia la reintegración plástica y la estructura bidimensional del cuadro cubista. (Completando ya la bibliogratia francesa del cubismo hay que recordar Le Cubisme y sus recientes Opinions de peintre (edc. Cadet) por Roland Chavenon. Un Proface de la pintura cubista por Gabrielle Buffet. Unos aforismos estéticos y unas teorizaciones post-cubistas en Aprés le cubisme de Ozenfant y Jeanneret. Y últimamente, en las ediciones de «L'Effort Mod e r n o , una colección de monografías sobre «los maestros del cubismo*—Braque, Gris, Laurens, Herbín, Metzinger, Picasso y Severini—en lujosos albums con veinte reproducciones y juicios críticos, a lOO frs. Más dos volúmenes de la misma editorial: una conferencia de Leónce Rósenberg Cubisme et tradition, y otra de Maurice Raynal titulada Quelques intentions du cubisme). liste libro reciente de Gleizes es el vértice confluente y equidistante de todas las corrientes teóricas emergidas del océano cubista, y a clarificadas en normas directrices. Du cubisme fija 7 sinteatiza la trayectoria evolutiva que ha descrito la modalidad cubista, desde sus orígenes en 1908 hasta 1930. Sobre la planitud captada de hoy, Gleizes contempla ya la perspectiva exacta del nuevo Arte, sus matices peculiares, sus espejis- mos fugaces y sus elementos genuinos y permanentes que abocan a unas metas definitiva. Los axiomas teórícos en que cristalizan sus inquietudes, revelan el anhelo esencial de enlace auténticamente tradicional, y la preocupación reconstructiva de los volúmenes compenetrados y simultáneos en el espacio, que posee a los pintores cubistas. Ellos, en su reacción frente a los impresionistas, han relegado los problemas de la luz y del colorido, abismándose en la estructuración de los elementos modernos, y organizándolos en el cuadro según una regla de creación supraobjetiva. De ahí que en Poussín, David e Ingres fijen los cubistas— no obstante la disidencia recrimlnadora de los futuristas italianos Funi, Dudreville, Russolo, y Sironi—sus anhelos de retorno hacia la pura tradición lineal y la síntesis primitivista. La incomprensión del público ante las pri-

REFLECTOR
meras obras cubistas, nace de su insuficiencia para conseguir una depuración retiniana, y una agilidad mental captadora de los justificantes teóricos. Porque los pintores cubistas,—según corrobora Gleizes—en lugar de detenerse en la noción objetiva, pretendían la reconstrucción planista. Han querido sintetizar plásticamente las distintas fases móviles del modelo. Han reflejado la silmultaneidad de planos Y en su estudio de las dimensiones han llegado a cubicar los volúmenes, y a crear el cuarto espacio—fruto de su pasión intelectualista. Mas hoy, según Gleizes olvidan la obsesión exaédrica, y reconocen que la pintura solo debe poseer dos dimensiones, dejando el plano trídimensional para la escultura. Y complementariamente, abandonan la representación mensural de los volúmenes, y el enoema geométrico hiperespacial. iQue sugestivas, diafanas y persuasivas son éstas páginas axiomáticas de Gleizes! Ellas ratifican mí dilección hacia esta fórmula pictórica, visible luego, al final del libro, en unas reproducciones de cuadros y esculturas cubistas, selectamente coordinadas. J. Epola: ARTE nSTRATTA Collection DADA.—Casa Editrice Maglione & Striní.—
Roma, 1920.

Trístán Tzará, veleta nómada, aguja sismográfica y micro.bio de antipoesía burlesca, aterrizó en Roma este verano último. Una cohorte de jóvenes futuristas, como Evola, Cantarelli, Filozzi y Dora se sintieron atraídos por el imán verbal del Señor Aael Antifilosofo, y prolongaron en alaridos concéntricos las itiuecas estridentes, iniciadas en los festivales dadaistas de la temporada parisina. Primer brote de la cosecha contagiosa, en la florescencia subversiva, es Arte aslratta. Evola, liminarmente, fija, tras un examen introspectivo, su «posición crítica» en la planimetría extrarradjal de DADA: «II puro sentimento estético é sentimento interiore ed inesprimibile dei mezzi expressivi, pressi nelle loro infinite possibilítá astratta, nel loro valore assoluto, dissenterisato—seaza coatenuto né fine». Proyección de estas abstracciones teoiécicas, son diez poemas que cierran el libro, y cuatro composiciones pictóricas, donde las curvilíneas audaces rasgan tos contoraos enesptciales.
G. DE TOMtE.

^•••::u:44:::::«4:;:::^«:::"«4:::::««:::::««:::::««:::::^4:::::««:::::««:::::^«:::::^«:::::«^^

^ QR(]m ñVicoLñ LA TÜTA i
^ Aves de lujo y dtí-producto. -(X)" Doce variedades. Huevos para incubar. j| ii

j( Informes y pedidos al director. [^ AYAMONTE |.
••••:n::**:::::4*:::::**:::::*4:::::»*:::::**:::::4*:::::**;:-:^4.:::::*^:::::4^:::::^*:::::*4tt
íí*""'

^.

?

Pedid oloroso y fino

P A L M E R O de la casa de

MRÑÜEL M, FERNñMDEZ de Jerez de la Frontera
Especialidad MANZANILLA IMPERIO REPRESENTANTE EN SEVILLA: Q A M I I ' I O A P H P

D. Francisco Antón Murcia TORREJON,i5.
^

^ ' ^ •>• ^ r y / r í l s A . - r- r^ . BARRAMEDA ,
otf

Fabrico

de conseruas
^ ^^^^^

de pescados
. pA,., LtUIM

ESPECIALIDAD EN ATÚN Y SARDINAS EN ACEITE

PÉREZ HERNIfíNOS
HY fí MO NT E
.^ ,.o-*

Lactarium
A L C A L Á , 196.

médico

D^'I^TA

Teléfono S-1276.

Central: FUENCARRAL, 9 6 .

Gota de leche y Régimen lácteo, leche natural, homogeneizada, esterilizada, desnatada, etc. etc.

I MONTES SIERRA E HIJOS |
I
j

BANQUERO
(SUCESORES DE HUIDOBRO)'

1
I

I
I
I

SEVILLA
Use V.
LOS PERFUMES

í
I
|

QaDQOoaaaaaoaooaaaaaoaaaaaoaaaaaaQOOQDaaoaoQoooaQaoaaciaaíKXioooooaaoaoaoaoaoaooaoooaaoDo

i

Marca Á N F O R A
DEL

!

Instituto Españo
9 o

i
S 5 o

s 5

SEVILLA
Í?TO//CÍ7

°
s

° o o o

aaooaoaaoGBaaaooaaaaaaDoobaaaaaoaaaaaaaaoaaaoaaaQDaaoacDaaaDoooaoaaQoaaaaaaDaotAiooaaoaa W W W V W W V W W V V W W V ^ V T V V W W W W W W W W i

i
X X

777^7^(95 MUNDOS

Periódicos,. Revistas, Obras, y todo lo concerniente a las nrtes Gráficas

v.
I

ÜMMO PmTOR, JO-MflDRID

TELÉFONO 22-21J.

MADRID Red de San Lnis.

SAN SEBASTIÁN Hernani, 11.

iODoaDooaoaaoooaaDDOOOoaoaoDDaoaaDoaaaoaaoaaooaaoQaoooaQaoaoaaoaQooaaaaooaoo;Kt^|

BANCO MERCANTIL
SANTANDER
SUCURSALES: LEÓN, SALAMANCA, TORRELAVEGA, REINOSA, LLANES, SANTOÑA, ASTORGA, LAREDO, RAMALES, PONFERRADA Y LA BAÑEZA Capital 15.000.000,00

'
: i

Ptas.

Desembolsado . . . Fondo de Reserva.
g D 0 g g g 1 o

7.5oo,ooo,oo 7.5oo.ooo,oo
| g S o § g g | -

Caja de Ahorros (A la vista 3 por 100, con liquidaciones semestrales de intereses). Cuentas corrientes y de depósito con intereses de 2, 2 ' U . s y s ' j a . Créditos en cuenta corriente sobre valores personales. Giros, cartas de crédito, descuentos y negociación de letras documentarías o simples, aceptaciones, domiciliaciones, prestamos sobre mercaderías en depósito, tránsito, etc., negociación de monedas extranjeras, seguros de cambio de las mismas. cuentas corrientes en ellas, etc., cupones, amortizaciones y conversiones. Operaciones en todas las Bolsas. Depósitos de valores libres de derechos de custodia. Cajas de seguridad para particulares. Dirección telegráfica y telefónica: MERCANTIL.
íoaooooooaaooooixiooaaaoooaoeooaaooaoaaoooooooaaaoooaaoaoQoaooaaQaaooooooooi

I

J^as Envpiíisas de

i

RÁMiprs/
que as piran a obtener de íur veKííufoi el m áximun de efkada combinado con la mayor economía, lab^n que los

ACEITE/yaRA/A/
oiv irrecn\pla2:apW
i a pureza de nue/rro/arKcuíorejabsoTu^ay así lo earanii^dinos'a nuestros clientes, a pesar de que vendemos a precios de competencia-"*^
^ MARQUE/tEX-A. > l ^ ENSENADA 6. I M ' MADAlO I I 1 A TEl-éFOMO ' lo7oM

^

C'OÍIEDAD IWDU/TRIALMERCAMTlt
PlDAftOJ UrtACAJA DE JÓ K' COMO MU£/Tl^.PARA£rf/AYAR^
«GRÁFICA «AMBOS MUNDOS» Dirino Pastor, lü

