﻿WL, JAHL Gnili.

LUCIE AUERBACH Pinx.

AÑO I

Msdrid, 10 de Junio de 1^21

Núm 13

REDACCIÓN : llIoBtele«n, 7, 3.° clcreehn. N d m e r * • « • ! * • , SO eénUmo».

POESÍA

m CRÍTICA

m ARTE

ADMINISTRACIÓN: Jnnnelo, 1313, 3." izqnierdn. Humero atrasado, 60 eéntlmo*.

UNA NARRRACIÓN SIN IMPORTANCIA cas. Nosotros nos sentimos también precursores de una época de la más alta plenitud, que viene tras su ya fenecida labor laxante del cubismo, discoísmo o Las puertas del balcón acabaron por Es triste la paradójica estupidez de la dadaísmo. Somos claros y concisos y no despeñarme. Y todas las calles subieron gente, que con un gesto de desdén para tenemos la menor propensión a comulgar hasta mí, arrebujadas aún en las gasas ambas cosas compara el arte prehistó- con ruedas de molino. de la noche, y las casas, con los ojos carrico con el arte moderno, aquí «ultraísCoincidimos con la interpretación de gados de sueño, y los árboles—despereta». No saben, infelices, que equiparando los rupestres y con la plenitud material zándose—con las cabelleras en maraña, las últimas tentativas nuestras con la del arte de los negros, tan despreciable como las mujeres recién levantadas. sublime sensibilidad, ingenio y acabada para el articulista de La Voz (1). El trazo Hundido en tu almohada, tú, pobre maestría de los artistas de hace doscien- de Picasso y la forma de Matisse se acer- lector, caminabas. ¡Oh, la mesa del tratos mil años, nos hacen el mayor elogio can más a la despreocupación de ellos, bajo, tibia, mansa, dulcemente acogedora y a ellos rinden homenaje. que la de Raphael. Los dos primeros son de todos tus esfuerzos y de todos tus susEl arte es siempre joven y no conoce solamente buenos pintores; el último pre- piros ahorcados, de todas tus renuncia ni mejoras ni desarrollos. Siempre en- tendía además ser un excelente ilustra- clones! cuentra modos adecuados de expresión, dor de la literatura. Tan dormido ibas, que el ronquido propios del tiempo y lugar. Sólo el mateNo niego que bajo el pretexto del mo- muelle de las fuentes hermanas no logró rial se perfecciona y los horizontes de dernismo hay muchas cosas que por su despertarte. miras se agrandan. El hombre de las vaciedad y nulidad nos indignan en el Y no advertiste tampoco la presencia cavernas estaba, como nosotros, en di- mismo grado que al público (vide el rede este otro que nos escucha y calla, y recto contacto con la Naturaleza, la sen- pugnante rococó del cubismo). Tampoco ríe, y vuelve a callar para reir de tía y la expresaba tal como le dictaba todos los rupestres tenían talento visual nuevo... su consciencia artística. Solamente, se- y sinceridad. Para un verdadero artista Y no sonaron en las baldosas de tus gún la medida del talento individual, basta su convicción propia, y el público oídos sus pasos inseguros, ni el rumor del poder de su visión, sus obras eran se convence de lo bueno con el tiempo. agrio de sus risas cargadas de humo, de mejores o peores. WLADYSLAW J A H L voces huecas y luces húmedas: estaba En la Exposición hay también dibujos saturado de aquel ambiente del café y (1) J u a n de la Encina. (Nota de la RemaloB, porque el hombre que los pintó dacción.) necesitaba expelerlo todo: el coñac, la no tenía nada que decir. Todos no conocerveza, los espejos que había engullido cían sólo lo que después hacían los «ar- ¿Quiénes e s t á n con nosotros? Los durante la noche. tistas» para adular la grosería y pereza fuertes, los p u r o s y los selectos. Y aquella hemorragia de risa simiesca del público, asesorado por tantos José ¿Quiénes e s t á n c o n t r a n o s o t r o s ? lo arrojó todo fuera, como una cascada, Planees y Ruskin (si magna con parvis Los i m p o t e n t e s , los c o n t a m i n a d o s por la herida de la boca... y los tullidos. comparare licet). Usaban para expresarse un cierto alSin embargo, tú, pobre lector, no viste fabeto plástico, una cierta distancia para cómo se rompían, al caer en el suelo, los con la Naturaleza, como lo tenían los Tendido en el silencio espejos de su risa, en donde los rostros egipcios, los medioevales, los impresioy el tiempo de tus hijas, de tus mujeres, marcaban nistas. Hoy estamos en la feliz época de devanando el incienso de rai alma una huella de podre y dolor, infinita, expresar más directamente lo que los como tu laxitud somnolienta... ojos ven, sin el lastre de lo que durante La tarde siglos la ingerencia de los elementos no quemando su cola plásticos ha hecho convencional. Trata- en la angustia de la estancia Y le vi pasar junto a ti. mos de decir a nuestra manera por el Y le vi pasar junto a ti. habla de la linea-medio y color lo que Desdóblanse en el fondo de los espejos Y le vi pasar... las canciones antiguas percibimos visualmente, darles o refleY le vi... jar la forma plástica. ¡Tú ibas siempre tan dormido en la El reloj acaricia mis sienes Hilos han sido precursores de toda la con sus dedos de hastío almohada de tu indolencia, tan cargado inmensa variedad, por medio de la cual de sueño!... y su gemido la humanidad expresó su arte visual, enPEREZ-DOMENECH ofreciéndose como una hamaca cerrada en dos por los rupestres tan marcadas tendencias: el impresionismo y la ¡Oh! Mis ojos perdidos Crear, crear y crear. El arte nueestilización, que han sido hasta hoy el en la caravana de los minutos v o sólo ha de tener frente, no ha cauce de todas las posibilidades plástide tener espalda. JoAQvtN DE LA ESCOSVRA

LA EXPOSICIÓN DE ARTE RUPESTRE

AMANECIENDO

HORA

VLTRA

PRIMAVERAS
1 Lineas de todas las formas se enlazan a los colores todos los colores ebrios de primavera y de felicidad en las ventanas abiertas corno espejos y en los globos de cristal plenilunios precoces que cuelgan apagados Ajedrez Periódicos Ruidos

RUSIA
A J. Rivas Panedas Marchar hacia ti casta mujer enamorada de todos los soles del mañana Mientras la nieve PALOMA en nuestros hombros posa sus alas
JAIME IBARRA

OÜÉ CUELLO SE HA INCLINADO
¿Qué cuello se ha inclinado para gustar esta agua dulce mía que no bebí en los labios de las novias y que fluye en nosotros mansamente de manantiales altos? Mis manos no se cansan de hacer cruces de álveos en el aire, ¡mas Dios arroja desde el mismo cielo tantos montes de tierral ¡Oh pobres surcos ciegos de ondas que no se mezclan!
J. RIVAS PANEDAS Diciembre 1911.

La calle rejuvenecida pasa bajo los árboles A lo largo de las aceras las hileras de pisos escalan los tejados Entre el brillar silencioso de las cristalerías el saltimbanqui diáfano salta en rojo las blancas mesas y ¡os sedentarios divanes Café sabroso al humo de las pipas

ISLA DE GRAN CANARIA
A H. Rivas El Atlántico azul, tranquilo (lago de zafiro, surcado por constelaciones de gaviotas) junto a los montes negros. Playa dorada y las rosas

NOCHE
La ciudad ha visto morir al pájaro que la encendía detrás de la sombra de su ala. iQué bien vestida estás de negro viuda de todas 'as tardes! ¡Qué bien hacen en tu cabeza azul los diamantes! iQué bien hacen los bomberos, Sol, en apagarte!
ELIODORO P U C H E

Frágil de gasas y de sedas simple y suave como un halo redecilla de paja o tejido de juncos la primavera es ese tocado siempre bello y sucinto con floréenlas de arte para los deseos humanas brisas de ojos y palabras sobre las cabezas expresivas bajo las arboledas de los jardines cautelosos en las calles profusas en los automóviles instantáneos en los tranvías repletos de bustos en los edificios soleados en los grandes establecimientos déla ciudad sombreros que orean los rostros de las mujeres simultáneas

en la noche clara deshojándose en el mar. Tierra de fuego abrazada por las nubes jHe aquí las torres de color de rosa perfumadas de nardos y azucenasl El Mar derramándose, lánguido sobre la tierra tibia, mientras el Sol acaricia desde los montes los veleros... Luis INGLOTT

POEMAS DE LA CASA
Sol A la señora Smidt Reneke El día un chispazo en el eslabón de la primera campana matutina Las persianas abren sus párpados y la calle invertida circula por el techo En todos los ángulos hay una hilandera que enhebra el suefio de las horas Ese espejo que tiembla en la pared quiere huir con nuestro rostro invisible Un gato dispara su arco junto a un cráter encendido y el cielo se baña en el agua de aftil de la artesa Fluyen los surtidores del aire en las ventanas hidrópicas y el Sol embriagado se arrastra por todos los rincones Debajo de un ajimez gime la floresta enjaulada.
HUMBERTO

VLTRA
Huella desprendida de la tarde En sus ojos cuántos secretos regresaban! Volviendo el rostro al final del sendero donde quedaba nuestra ausencia De espaldas a la noche los contornos esfumados sentían y se apagaron ios rosales hasta hacerse perfume Delante plegó sus alas limpias un después rezagado A lo lejos la ciudad nos abría una noche inflamada
RAFASL L A S S O D E L A

Los uUraístas hemos acabado con el maleficio del

NÚM. 13 JUEGO
Columpio de toda idea la mano vuela en un suspiro cuando una carcajada bate los remr.s y el mar del gozo crece. Podrá caer al resbalar el alma hecha trineo niño pero ¿qué importa el golpe cuando liberta a un beso de su jaula? Así los astros abatidos buscarán a sus novias de una noche para algodonar imaginarias heridas
CÉSAK A. C O M E T

RIVAS

VEGA

1918

Sobre la realidad objetiva hay q u e c r e a r u n a realidad poética. Hay que t e n e r ojos p a r a m i r a r hacia adentro.

VLTRA

PERSPECTIVAS DE LOS CONCIERTOS
(Fragmentos de El vórtice musical}

KALEIDOSCOPIO
Un estreno.

Se teme y se presiente, simultáneamente, con una sádica ingenuidad, al comenzar todos los conciertos, que, mientras la batuta en alto del director se agita impelente, la orquesta permanezca rauda, atáxica, acometida de un subitáneo estatismo cataléptico... ¡Qué compacta en su hialina transparencia azulenca se va tornando, en el descanso, la atmósfera recargadal Grises líneas de imperceptibles humaredas cuadriculan el espacio brumoso y encierran, como en minúsculas celdillas de entrecruzadas barras, las miradas más audaces. ¡Maravillosa paloma velivolante ese programa desprendido que cae desde las alturas de un anfiteatro, aterrizando en la azotea de una calva! Los arcos voltaicos, en el ciliar arqueamienio de su nervioso parpadear insomne sobre la orquesta, desnudan el secreto de las partituras, rielando su estela en los pasajes más patéticos. Aquella idea de Mauclair que revela la afinidad de una sala de conciertos con la cámara electro-magnética, repercute y se desdobla en nuestras meditaciones y perspectivas. Es así como hemos viste fundirse en un abrazo a Beethoven y Volta. El escenario, mientras el intermezzo del descanso se desliza, desbordante de luz, plantado de facistoles y algunos instrumentos sobre las sillas, y desierta, solamente estremecido por los trémolos asordinados que la arpista, fidelísima, arranca a su arpa, tiene una im;igen sugeridora: Semeja un trigal castellano en un medio día ardoroso, en que se verticalizan los ígneos rayos solares, ahuyentando a los segadores al sesteo, mientras el campo se queda solo consigo mismo, madurándose y calcinándose al ritmo somnoliento del estridor de las cigarras. Tras una pausa de repentina abstrae ción contemplativa, y situados en un ángulo del teatro, sentimos deseos de reque rir a un experto piloto para que nos dilucide, después de compulsar datos y observar sus brújulas y mareómetros, si la marea que fluye en la rampa del patio de butacas es bajamar o pleamar...
GUILLERMO

Con })cna, con hondísima y verdadera pena,asistimos a la representación dePoemade abanico, la obra de Ernesto LópozParra,estrenada recientemente en el Teatro Español. Con verdadera pena también escribimos estas líneas, que trazan una línea divisoria entre nosotros y un que rido amigo nuestro. Poema de abanico, digámoslo francamente, significa para López-Parra una caída lamentable, que nosotros no podemos compartir, porque no ha sido oca sionada por un noble y generoso intento de renovación. Si López Parra hubiera fracasado ante el público después de haber llevado al teatro una actitud nueva y rebelde, nosotros nos sentiríamos orgullosos de su fracaso y lo compartiríamos fraternalmente; pero ha fraUna alusión. casado ante nosotros poniendo su pluUn periodista—¿quién había de ser si ma al servicio de los recursos más viejos no un periodista? — , al elogiar Poema de y manidos, y eso no podemos perdonar selo. A nuestro lado se puede caer, se abanico, de López-Parra, dice que este puede incurrir en el error, jamás en la amigo nuestro se ha estado riendo de apoetasía. López Parra se ha colocado nosotros y que podría ser uno de los poefuera de nuestra órbita y nos vemos en tas jóvenes de más porvenir si se decidieel trance doloroso de tener que prescin- ra a abandonar resueltamente el uldir de su colaboración en lo sucesivo. Lo traísmo. Esta tontería sólo se le podía exige la pureza de nuestras intenciones y haber ocurrido a un periodista. En primer lugar, si López-Parra ha intentado de nuestros actos. La obra de López-Parra, dentro del reírse de lo único positivo y serio que ultraísmo, no ha sido nunca de las más existe dentro de la poesía contemporádefinidas; pero a pesar de los diversos y nea, peor para él. Ya ve todo lo que puede conseguir fuera del ultraísmo: que lo evidentes influjos que se advertían en pongan entre la turba anónima de los ella, nosotros esperábamos que su juvenCastellones y de los Merinos. A este paso, tud y su talento le llevarían por el cauce nuestro querido amigo irá derecho a la de una evolución progresiva y salvadora. inmortalidad... No ha sido así, y al tener que separarnos Y en segundo término, ¿quién le ha diliterariamente de uno de nuestros amicho a ese pobre gacetillero que en ULTRA gos más queridos, lo hacemos con la trishay poetas que se ríen de nuestro moviteza profunda que causa un anhelo frusmiento, del único movimiento español trado. T con el tiempo, él lo sentirá más que ha traspasado las fronteras? Aquí que nosotros, porque por el camino iniciaúnicamente nos reimos de los periodistas do en Poema de abanico sólo se va al pany de los necios. teón de las cosas definitivamente muertas-

les movimientos do vanguardia, busca y consigue a veces expresiones propias: pero hasta aho-r-a en el Sr. Inglott sólo hay la intención, y esperamos que verá pie ñámente colmados sus propósitos. Tiene fervor y está bien orientado, aunque sus interpretaciones poéticas estén todavía dentro de las modalidades antiguas. No es únicamente la forma lo que hay que renovar, sacudiendo las telarañas tradicionales: es preciso que la imagen y la visión sean completamente distintas también. El poeta moderno, para ser digno de este nombre, tiene que crear un mundo nuevo, dejando la música de manu brio a los organilleros. Los versos del Sr. Inglott demuestran una certera y juvenil intuición. Si al incorporarse a nuestro movimiento logra realizar una obra a la altura de la hora presente, todos saldremos ganando, él y nosotros.

Una lectura.
Un joven y notable poeta canario, don Luis Inglott, ha dado ana lectura de poesías en el Ateneo. En alguna de estas poesías se nota el afán recóndito y vehementísimo de descubrir horizontes nuevos. La forma, libertada ya de la métrica y del ritmo anteriores a los actua-

ORO DEL RHIN
[EiiEíEili. UFE r scsTiguiin Plaza de Santa Ana, 10
¿De quién e s ese graznido? De un viejo cuervo afónico. Para nosotros las alas; para él la carne muerta. De hoy, no, de mañana; de mañana y de siempre. La palabra, libre £1 pensamiento sin bridas. Una forma fecunda, suelta y desbordante Todo osto y mucho m á s es el ultraísmo.

DE TORRE

1917

Copiar, nunca. Ni a la Naturaleza ni al Arte. El artista verdadero supera y completa estas dos cosas.

VLTRA

RAMONISMO
L á g r i m a s de huevo. Son desesperantes las lágrimas de huevo sobre las pecheras... Son las lágrimas que más avergüenzan. El t i m b r e de la catástrofe. = = Sólo el director y algunos capataces de la fábrica sabían que existía el timbre que anunciaría la catástrofe. Pero cuando sonó el timbre que nunca había sonado, todos se dieron cuenta de que era el timbre de la catástrofe eléctrica y de la más espantosa electrización de la fábrica, y se mataron contra las puertas como cuando alguien ha gritado ¡fuego! con demasiada alarma en un teatro. El h a m b r ó n . Aquel hambrón se comió las lechugas talladas del artesonado. Los s a l t o s a t r á s . En el vientre de la pobre madre y tomando el bazo por trampolín, todos los hijos habían dado un raro salto atrás. Un chico le había salido negro. Otro chico, japonés. Otro, moro Muza. Otro, por fin, de la raza de Cromagnion... (¿Está bien escrito?)

des pesas del ascensor, su dije, su colgante, algo tan feo como los plomos de los trajes de las señoras, como los cubos del agua del lavabo visto por dentro, sin su tapa con cierre inodoro. Al pobre vecino del patio interior le irritaba esa fealdad del mecanismo ascendente, esa revelación del feo secreto del ascensor. En vista de eso, y como para hacer purgar al edificio aquella falta de decoro, que ponía los... al aire en aquel lado visible de la casa, robó un día los plomos, dejando las grandes pesas al descubierto... A la mañana, cuando el primer inquilino dio al botón del ascensor para que bajase del último piso donde lo dejó el último trasnochador, el ascensor se hundió como una exhalación y se rompió el asiento. La alta chimenea de fábrica ya no recogía el sol... La noche estaba declarada. La alta chimenea, con sus diez mil ladrillos en alto, era como el termómetro del sol, la medida de sus movimientos más sutiles. «Ahora el sol está en el ladrillo tres mil... Ahora llega al ocho mil... Son las siete y media de la tarde y un minuto...» La sombra de los árboles estampada sobre las casas por la luna o la luz de los focos que se proyecta sobre ellos, es la enredadera de las fachadas llenas sólo de la sosería del enjabelgamiento. Los cuernos de las perchas caseras nos amenazan, sobre todo cuando hacen sombra. mi Toda la comarca padece el labio partido de la campana. Cuando se entregan los diez céntimos al sereno es como si se echasen en una hucha, la hucha de la gratitud... «Lo menos he echado diez mil pesetas en este sereno de toda la vida», pensamos, como si tuviésemos unos ahorros calientes, cuantiosos, vivos. mí Los incontinentes de los sábados rubrican todas las paredes como notarios antiguos. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA

LUZ DE BELLEZA
A Mari L. Andrés.
<E1 p&jaro del nlba ha Tenido a tu booa por un nuevo cantar.» T. L.

Un lucero perdido el lucero más nuevo busca en tus ojos su camino Allí viven su vida de silencio las vírgenes ciudades del recuerdo Oh cielos del paisaje de sus ojos constelados de besos En la angustia del salmo de las noches fueron muriendo las canciones viajeras en los viejos luceros Hubo una breve suspensión del universo Fué la angustia del vacío silencioso del alma que se muere en nuestra voz y el deseo de nuevas exaltaciones y de nuevas luces fué una necesidad Pero sus manos dijeron el brindis de la primavera y los besos que caían de SUR ojos devinieron músicas que quedaron prendidas a su cuerpo y fué el alba la hamaca de 8UB risas y sus besos.
TOMÁS L U Q U E

El corral de Pathe.
Los hermanos Pathe viven en las afueras tristes de París, bajo un cielo en que se reflejan los tejados, y que es el mismo un tejado enrevesado y ciudadano. ¡No hay afueras! Lo que tienen los hermanos Pathe es un corral inmenso, el más grande corral del mundo, y en él están excluidas las gallinas. Sólo gallos infinitos, innumerables gallos que cantan como gramófonos, con aires de tenores de gramófono, gallos que las noches de luna se proyectan sobre la pantalla cinematográfica de la ley de Cierva y cacarean números.
«¡BUENAS MOCHES!»

El r o b o de los plomos. = =z = Por el lado de las escaleras interiores, en el patio triste, que era como el reverso de la casa, había un espectáculo más deplorable que ninguno: el de las gran-

Pira oonoeer las nnivas estéticas y las obras más signiflcativas de este tiempo leed LA VIE DES LETTRES Directores: Nicolás Beauduin y Willlam Speth Verdadera antoioflia internacioiial de vangsardia. Colaboran los mejores escritores, los más orígioales, los más aodaees. Sasoripoión a seis números, 30 francos franceeee. Escribid: 20, rae de Cbartres (París-Neuilly). Aparece cada dos msses en volúmeios de 128 páginas por mínimnm, gran formato (28X19), con •umeroses grabados originales y reprodaooiones de obras da los mejores artistas do eeta ép ]0a, Depásito gonor«l: Jooques Povolozky / Cía., Editores. 13, rué Bonaparte, París.

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