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AÑO II

Madrid, 1 d e febrero d e 1922

Número 2 3

TODA LA C O R R E S P O N D E N C I A AL SECRETARIO DE REDACCIÓN, GOYA NÚMERO a s , 2.° CENTRO IZQUIERDA

R E V I S T A I N T E R N A C I O N A L DE VANGUARDIA

APARECE LOS DlAS I Y 15 I:E CAÜA M E S

Número sueHo. 30 céntimos.

POESÍA

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CRITICA

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ARTE

Número atrasado, 6 0 céntimas-

f^ñpOílISMO
El que presintió la catástrofe Yo seguía la descripción que hacía la máquina creando las curvas. Lo más maravilloso del tren es como siendo una recta y sus vagones rectos, traza curvas tan mórbidas. Todos los vagones por un momento son vagones curvados que al pasar de la curva se enderezan repentinamente. Siguiendo ese maravilloso producirse en curvas y curvaturas, sentí el presentimiento de la catástrofe y me tiré por la ven tanilla. ¡Lástima que me matase! Pero yo presentí el terrible descarrilamiento cinco minutos antes que sucediera. ¿Cómo no ha supuesto nadie que ese señor que apareció muerto medio kilómetro antes det lugar del suceso es que se había dado cuenta de la catástrofe invisible? ¡Qué burros!...

Los pcljaros de las ideas mondan su alpiste en la cabeza. ¡Qué lata y que aprensión!. .. Las gentes que llevan trajes de cuadritos marcan las perspectivas del domingo. Desconfiad de los tés en que hay inscritas palabras chinas. Es que los chinos anuncian fraternalmente a los chinos, que son los únicos que pueden leer esas inscripciones, que se abstengan de tomar de ese té. Las descalabradas lucen unos días una diadema de reinas. De vez en cuando extalla una fábrica de películas como una fábrica de municiones... No me parece mal. Cuando se paran los tranvías y se queda sin electricidad toda la calle, parece en el primer momento que se han fundido los tapones del mundo de un modo irreparable. Contra la incongruencia no hay más que inyecciones intravenosas de sindetikón ¡pero que se las ponga el Tato! Debe saberse qué clase de tipo se señala cuando se dice, por ejemplo: «Aquellas manos enguantadas parecían manos de pinsapo». Lo que diferencia azar de azhar, lo que hace que el uno no huela a nada y el otro sí, es la h que es una h de perfumería. R,^MÓN GÓMEZ DE LA SERNA

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I.-Motivos, li — Valoración. 111-Estética. IV. Intención

1.-MOTIVOS La policromía sonora y dinámica de la dudadle rompe con cacofonías y reflejos en las lunas innumerables de los escaparates. Las energías de todas las fuerzas impulsoras se convierten en una paradoja movediza por el ir y venir sobre las aceras con esquinas. De los balcones, de los aleros délos tejados, de los anuncios luminosos, van cayendo cosas inverosímiles a los bolsillos de los que pasean. El juguete de cuerda tiene un éxito ruidoso: todas las cosas pequeñas se levantan del suelo para ir detrás de un automóvil o un tranvía. La cadena estática del sistema de juicios se ha roto en pequefios eslabones dispersos, que van colgándose de cualquier silio o rodando con todas las cosas por la ruidosidad del arroyo largo. Mr. Foigrás, un buen burgués que anda lentamente, parándose de poco en poco, ha salido con sus amigos. Las mujeres llevan en sus zapatitos, las llaves de la caja de raiísica de las aceras. Y todos los edificios pasean correctamente por. las calles, alineados y serios, o juegan al corro en las redondas plazas. 11 .-VALORACIÓN El espectáculo de la calle nos sugiere la idea de una necesaria valoración objetiva. Cada cosa, ante nosotros, se transforma y personaliza adquiriendo un valor propio; y cuando a un objeto le robamos el secreto de su valor, la imagen nos brota sencilla y fácil y el objeto se adentra en nosotros por la emoción de la palabra encontrada y la mirada pura. Su manera —su sentido—, estará todo en nuestro poema como en una revelación verdadera. La expresión de la verdad objetiva que alcanza nuestra visión, exactamante, es la furma misma que ha de estructurar nuestro poema. Dinamismo, acción, impulsión, animismo. Las cosas sufren una fuerte convulsión nerviosa de movilidad. Encontrar la forma del movimiento puede prcocuparijos si tenemos el propósito de hacer arle nuevo. Llegamos a una nueva forma por una valoración nueva. Mirada compleja, analítica, nerviosa, variedad de planos, multiplicidad expresiva. Diferenciación constante y cada vez más íntima del matiz. Las imágenes - un verso, un acorde, el relazo de lienzo —, tienen un espíritu y juegan con las cosas. Toda la fuerza de la belleza es evocación objetiva... y la vida misma es, esencialmente, adaptable a esa valoración nueva. De ella, en reali-

Incongruencias
Los calemhours debían de comerse... Son una especie de mariscos de la gracia. El otro lado del rio siempre estará triste de no estar al otro lado..'. Esa pena es de lo más insubsanable de! mundo y no se arregla ni con un puente. Hay unas beatas que rezan como los conejos comen yerba. Si yo tuviese en la frente una de esas venas que se hinchan con cualquier pretexto o están hinchadas siempre, me suici daría. Hay lunas y luces que despiertan en todos los cristales de las altas ventanas o miradores de la casa una bisojería extraña, un ataque de estrabismo y de alferecía. Lo único bonito de los almanaques es que no sirven de un año para otro. Gracias a eso ha conseguido la Providencia variar el tiempo, hacer que la compren almanaques, vender su litro de teoto todos los años, sin que pueda haber reventas y coincidencias del almanaque del año pasado. Hay palabras que yo no usaré nunca así me maten. Una que yo no diré así me aspen, es: «pestorejo».

RONIEINTE:
La ciudad se fragmenta en múltiples colores ¡Qué hermoso traje llevan las avenidas! ¡Que extrañas vidrieras sobre el ir y venir! Humosas arboledas Surtidores de plata Edificios de oro sobre yunques de acero En olas de ruidos ascienden los bulevares En el horizonte las dos torres gemelas sostienen la tarde RAFAEL L A S S O DE LA VEGA

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dad, por superación se genera el modo artístico: la expresión. Toda la forma está en el valor del matiz. Ill.-ESTÉTICA La estética de la calle es estética de la paradoja Desde las cosas, su sentido salta nerviosamente hasta nuestras manos; tiene la fugacidad dinámica del contrasentido. Está en el farol de una esquina, y en un juego rápido, se va, sutilmente, hasta el tranvía que pasa... Las gentes andan opuestamente y se entrecruzan las direcciones de todos los vehículos. Un poco perpleja el alma nuestra, no sabe que hacer, y corretea saltonamente de un sitio a otro, y vuelve luego inquieta para contarnos lo que ha visto en sus pequeños saltitos. La emoción se ejercita en un transformismo fugaz y se cambia sus trajes a cada momento, y nos habla con una voz distinta cada minuto. Dentro de nosotros, en la Puerta del Sol de nuestra Ciudad espiritual, se encienden con un culebreo de infinitas bombillas de colores, los anuncios luminosos de todas las cosas. El accidente, la forma, el fenómeno, nos dan la sensación de la calle. Toda su verdad t s la maravillosa discontinuidad de las sensaciones, la variadísima multiplicidad de sus aspectos. y sí podemos retener una sola sensación de esas y darle una forma, he aquí que ha surgido sencillamente la imagen de la calle y de su estética. IV.-INTENCIÓN Para estar con todo yo, en todo caso. ]. R. Jiménez. De retorno a nuestras casas: por los ojos de aquella mujer rubia; por los zapatitos dorados y diminutos de la calle lujosa; por el montón de cajas de cartón que se le cayó al mozo distraído; por la campanita del tranvía y el milagro de los focos de luz, nos sentimos inmensamente sencillos. . . . En nuestra mesa de trabajo, parada, la emoción nuestra, pequeñita y contenta, le contaba a todo lo que veía la alegría de la calle y del pasco. Y yo le decía a ella; mira: Llegaremos a una incoherencia dispersa y sencilla; tan heíereogénea y breve como la incoherencia de las calles de todos. Iremos por las avenidas lurgas, enredándonos las miradas con los hilos escondidos del secreto innumerable de las cosas. Hasta hacernos completamente objetivos, hasta que nos venga de la mirada de todas las cosas, la palabra definidora y cierta. Para no ir ni aquí, ni allá, ni a nidgún sillo; y solo sí, para estar con todo en todo lo de la calle, para pasear por ella largamente, nuestras horas ociosas. ). CHABAS y MARTI

ESTUDIO

LAS CIUDADES

El viajero va por el camino y siempre enEn el desvelo eterno del horario, la conscuentra, o rameras, o vírgenes prudentes. tante rectificacióa. Ellas, las ciudades, están en la linde aposEn la concha de la ventana, la desnudez del tadas, y siempre tienen su puerta abierta monte con su collar de trenes. El ara de los ritos cubierta con el blanco como las rameras, siempre tienen su lámpara deseo de las cuartillas — árbol niveo que encendida como las vírgenes prudentes. corre hacia Mayo. El entrar en ellas como en unas o en otras, El pico de los desvelos cantando su estela está en el viajero. Entre los asiduos caminantes hay dos tinegra; visual del monóculo negro al expos, uno es el gozador de ciudades y otro el primir el sueño sus racimos de luz. En el andamiaje de la librería, todos los enamorado inconsciente. alba&iles de colores. El gozador de ciudades tiene un magnífico La playa de la luna se tiende bajo la pan- vestuario, unas veces se presenta de turista, talla. El pico de la pluma sueña .ser pe- otras de sabio arqueólogo, otras de hombre cecito entre ondas de versos, y la mano, que ha visto mucho mundo, otras simplemencon sus cinco gaviotas, se hiela humilde- te de hombre que tiene un automóvil. mente... (muñón de espuma! Este viajero llega a la puerta de la ciudad y A los pies del ara, el perro es un tiesto que entra; su paso es tan seguro que va diciendo perfuma el silencio con la flor de sus a lo que va, la ciudad se le muestra sumisa, ve que tiene el suficiente caudal de experienojos. cia para comprarla y no vacila en someterse; J. GUTIERREZ-GILI además el tiempo apremia, el visitante es hombre muy ocupado y la ciudad se desnuda ante sus ojos y le muestra sus encantos solícitamente. Las piedras viejas arropadas en musgoso terciopelo, en cuyos huecos, anida Pobres árboles calvos el buho de la leyenda, las calles de fuerte sacomo corazones curados bor histórico, llenas del recuerdo de un Felipa Este estío ha dejado el tiempo o un Carlos, el templo o el palacio de magnihuérfano ficencia arquitectónica, el más .bello paisaje desde el punto de vista más propicio a su y la calle apreciación, desde donde lo miran los duchos es un desperezo celeste en mirar, y todo, en fin; todo lo que exige el Desde ayer su mano perdida curioso incansable que sabe apreciarlo minume zumba al oído como una herida ciosamente, que no deja pasar detalle inadverYa hace mucho que sigo mi entierro tido, que tiene para todo un ¡Oh, magnífico! pero nos han cerrado el cementerio y que se conduce siempre con un «savoir fair>, con una tecniquita de entrenado.

POBRES ARBOLES CALVOS

j ARDÍ N
Mis versos como niños jubiloso, me hicieron un círculo. ¡Me dejaron sólo con los ojos vendados! En el fuego apagado de la tarde eran cenizas mis versos. Después, sobre la alfombra de arena, con mi bastón florecido de luna escribía este poema. IsA^c ÜEL VANDOVILLAR

Después, a su vuelta, el conquistador, cuando oye un nombre, dice: ¡Oh, sí. Fulana, muy bella!, con ella pasé unos dias deliciosos, y Tu mano es en la mía cuenta.... lo que hay en la noche de día . El enamorado, inconsciente va hacia la y en este instante nublado ciudad; para él esto es cosa de trascendencia el arpa llueve entre tus manos íntima. El balido lejano A veces, desde el tren, la ve, ella le espera es una blanca mano asomada y le saluda con la sonrisa de su mao tu mano ñana, otras ha llegado ya y no la ve aún. La es el balido lejano estación, antesala destartalada donde criados heterogéneos no acaban nunca de hacer la Afuera limpieza, le desconciertan y siente el deseo de la ciudad nocturna y nevada preguntar y el temor de que puedan conteses una mano ensortijada tarle: «acaba de salir». Entra; ideas e imágeJ. RIVAS PANEDAS nes triviales y confusas, se aglomeran en su cabeza, pugnando por apoderarse del equipaje de su imaginación y se lo ancbatan las más gesticulantes. Una mujer de faldas de escaroA Luis Termo Delgado. la por la rodilla que baila en un cartel agitando en la mano una botella de anís; una campanilla de cobre que un mozo mugriento tinPrimavera tinea al arrancar los trenes y que llena de Las flores pulsan sus cuerdas ambiente de tragedia, como si comprendiendo la inminencia del choque fuese a dar el Viático a la locomotora, y artero y solapado, saY los niños liendo del almacén de mercancías y esconruedan las horas diéndose en el andén por los rincones y debajo de los bancos como un ratero, un olor a como aros pellejos de aceite nauseabundo. Después se halla en una casa anónima a la La Primavera ha volcado sus cangilones que ha llegado sin saber como y vive unos y han saltado las venas de los árboles días o unos meses «con» la ciudad. Para este viajero, la ciudad ni se desnuda árbol caja de miisica ni se engalana, le recibe en traje de casa con toda confianza, y el la toma como la encuentra, sin hacer averiguaciones; hoy es un paEl corazón del mundo ha perdido el compás seo, mañana una calleja. Todas aquellas cosas de fama mundial cuPEDRO GARFIAS

MANOS

PRIMAVERA

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yos nombres son creadores de deseos las ha olvidado.' acaso nunca las supo, el viajero es antí-erudito y al{;o de pueblo, y al poco tiempo empieza a sentir desilusión, vacío, falta de concepto de lo que ve y de lo que hace y pérdida de la noción del tiempo. Llega, por fin, el día de marcharse y se asombra, ii^ero, este día, es el que la ciudad reserva para su enaihoradol El dice, «Me voy», y la ciudad dice, ¡Te vas! ahora que iba a decírtelo lodo, ahora que iba a mostrarte mi secreto... Ese día es el día intenso por excelencia, amanece el ambiente cargado de deseo, la ciudad toda, como una promesa que no hay tiempo de cumplir, esc día el viajero se tira de la cama y la ciudad entra por el balcón en una perspectiva nunca vista, le llama a gritos con voz nueva, y el se va a la calle, bebiendo a pequeños sorbos codiciosos las doce horas escasas que le quedan. Este el día que empieza a comprender a la ciudad que empieza a sentir la intimidad de ese momento en que se va con ella, juntos al mismo paso; pero a !o mejor, al volver una esquina, el viajero da un tropezón con ¡Hola, tú por aquí!, y siente que dentro de el se rompe eslrepitosEmcnie la vidriera de la emoción. Ha sido inútil, no la he visto, no la he comprendido, dice el viajero, llegaré y me dirán ¿que traes?, y tenddré que decir, no traigo nada, porque no sabe que ella ha escondido en su maleta, entre los recuerdos envueltos y amontonados, el membrillo oloroso de su secrelo, y que un día, cuando menos lo esi^ere, lo encontrará delante de sus ojos sin saber como. Este es el enamorado inconsciente, el que ama a la ciudad y la ciudad le ama a ¿I. . El tren parte y los brazos de la ciudad se desgarran al arrancarse de los hombros del viajero. Entre el velo de la distancia que se va espesando por momentos, mucho tiempo aún él «iguc viendo brillar el temblor de sus lágrimas. Ros\ CHACEL

INSOMNIO
El alma vagabunda e.stá suspendida entre dos cielos o entre dos callen iluminadas La noche es un collar de estrellas sumergidas Contra la escafandra de los cristales se rompen las olas del viento y yo ando igual que un buzo sobre la arena de las horas Esta noche no siento el corazón De todas aquellas velas blancas ni una sola ha vuelto a la bahía En medio del naufragio f,e me ha dormido c! pecho
como un reloj parado
HUMBERTO RIVAS

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FOTOGENIA
A Barradas Luz

Desde el Zenit se abre el diafragma del obje[tivo folográüco ^obrc las perspectivas frondosas dinámicas [y coloreadas Que multiplican sus tornátiles reflejos— Se destrien las fibras luminosas de la Vida — Irradiaciones concéntricas del violeta al rojo [evocan el círculocromático de Charles Henry Arco Iris de los acordes fotogénicos El sol Crisol de los colores Fruto abierto en sazón Áureo surtidor Pulpa omnicromática Mis ojos radiografían el sexo dil espectro [solar y mis dientes apresan segmentos del gran [disco frutal pendiente del árbol celesteAnte el reflector de Helios surgen imágenes [en la pantalla de mi horizonte Cinematografía pictórica Alquimia y electrólisis colorista — Formación de la rosa del color liara floración integral pluricromálicn Jubilosa totalidad de la síntesis rósea prevista [en la reminiscencia de un amanecer cósraicoEh el vórtice del medio día inédito Se despliega un zodiaco fotogénico QuiLLE«MO DE TORRE

ecjente la lectura de un artículo de Eugenio Noel, alusivo a los ar- A t/stas de la raza, hemos asistí- x \ . do a una representación de La dama del armiño, el drama de Luis Fernández Ardnvín, últimamente estrenado en el Teatro de la Princesa. He aquí dos manifestaciones, diferentes en apariencia, que en el fondo están ligadas por un íntimo nexo común. Como que la una parece la confirmación de la otra, la respuesta afirmativa basada en la existencia de un acuerdo tácito. Eugenio Noel lamenta lo que él llama huida de los artistas modernos a París, a Londres o a Rusia. Según se deduce de sus opiniones, el alma ibera ha perdido todo su vigor desde que nuestros poetas, nuestros prosistas y algunos de nuestros pintóles han abierto una ventana en los Pirineos, y esto lo dice en la era de la internacionalización eslava. Para él sería preferible que continuáramos cultivando los tópicos clásicos que han llenado de telarañas los desvanes de la literatura española. Es triste y desconsolador que en estos momentos de transición hacia una sensibilidad nueva, haya todavía escritores actuales que hagan artículos como el de Noel y dramas como el de Ardavfn. Ese reconocimiento de la propia incapacidad para la percepción de las valoraciones estéticas, y esa resistencia sistemática ante todo intento renovador, es un síntoma que nos preocupa y nos apena. ¿Resultará cierto que, contra lo que nosotros suponemos y perseguimos, es imposible la incorporación del espíritu nacional a las sendas ideológicas del resto del mundo? Porque no son únicamente las mentalidades seniles las que se oponen al libre desenvolvimiento de Lis ideas. Lo imperdonable es esa caduca juventud que vive al margen de las inquietudes presentes y que no se entera o no quiere enterarse de lo que pasa, a su alrededor, como si el tiempo fuese un fantasma estático. ¿Qué quiere decir eso de artistas de la raza? Nosotros presentimos vagamente que debe de ser algo muy bueno para abonar las tierras, pero que no tiene nada que ver con el arle. Artistas de la raza han sido y son Mariano

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Bcnlliure, Romero de Torres, Ricardo León, y otros que no queremos recordar. ¿Y es eso lo que ha de perpetuar la esencia de nuestro genio? No, señor Noel: el arte ha de ser humano y universal. El indigenismo es un límite y una negación, exclusivo de los panoramas rurales. Ni el pensamiento ni el idioma deben emparedarse entre los muros de un criterio mezquino y neciamente académico. Además, la raza no es la tradición, esa momia que ustedes tratan inúiilmerle de vivificar, y menos cuando sólo significa estancamiento o ciega devoción a las sombras inertes. La raza tiene que evolucionar si no quiere morir, y asomándose al mundo, unlversalizándose es como se afirma y robustece. y la raza tampoco puede estar en la retórica huera, en los arcaísmos enclenques y fosilizados de La dama del armiño. Cervantes y Calderón eran hombres de su época, como lo serían ahora si vivieran en este siglo. Shakespeare transportaba al suyo y a su nervio creador el oro de las leyendas remolas, pero no se encerraba en los ataúdes ni removía los esqueletos. Ellos no fueron imitadores acotados y serviles; ellos también fueron ultraistas a su modo y en sus días, y por eso dejaron una obra duradera. Eugenio Noel quisiera para todos los tiempos una técnica de aristón, y como no comprende la del ultraísmo, cree que la hemos importado del extranjero. Nuestros valores de interpretación no pueden ser los suyos, porque nosotros queremos ir con la hora que pasa —que es la hora que queda—, y él, a pesar de su aversión a los toros, tiene un patriotismo literario castizo y flamenco. Los verdaderos sostenedores de la raza somos nosotros, los que la aireamos y la hacemos cabalgar en los lomos de las fronteras, abiertas y cordiales como brazos. La tierra no se acaba en Castilla, señor Noel, ni la patria tampoco. No se acaba en esa pobre Castilla tan empequeñecida y tan maltratada por el verbalismo de los artistas raciales. Nuestra patria es el Universo, múltiple, fecundo y vertiginoso como el corazón de los siglos. H. R.

PUBülGflGIONES RECIBIDAS
PRISMA.-Núm. 1. Director: Rafael Lozano, Barcelona. Revista ecléctica, en la que se baratan los nombres más opuestos y las tendencias más antagónicas con un sentido de selección muy relativo, y en la que encontramos también la inevitable madera de Qalllen, tan desacertado como profuso. L 0 3 NUBVOS.-Núm. 6. Montevideo. Contiene poemas de los principales líricos uruguayos modernos y un articulo de nuestro colatKirador y corresponsal literario, Ildefonso Pereda Valdés, acerca deí cubismo y la cuarta dimensión. DER STVRM.-Enero 1922. Berlín. PEQASO —Núm. 41. Directores: Pablo de Grecia y Oré María L>elgado, Montevideo. Es lastimoso el concepto que tienen las luventudes de la América española de nuestros actuales valores literarios. Al hablar de ultraísmo, por ejemplo. Incurren en errores lamentables, confundiéndolo con otras tendencias y atribuyéndole pontlltcea caprichosamente. A nosotros nos agradarla ver a nuestros hermanos de América melor enterados de nuestras cosas, sobre todo cuando tratan de orientar a sus respectivos países hacia el conocimiento de las novísimas modalidades estéticas. En los dos números de Pegaso, últimamente recibidos, encontramos falsas Interpretaciones y perspectivas que no pueden estar más lejos de la realidad. NOSOTROS.—Núm. 151. Buenos Aires. Reproduce el articulo que Guillermo de Torre publicó en «Cosmópolls», acerca de «La poesía de hoy», del teorizante Epstein, y destaca en sus páginas un estudio de ]nrge-Luts Borges sobre el ultraísmo.

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Una traición incalificable
Hacía ya un año que trabojaba en mi obra, en mi gran ubrn. Todos los días invertía cinco, seis, diez horas en este trabajo-cumbre que ya se disputaban las mejores revistas literarias del mundo. Los muebles, el parquet y los libros de mi cuarto se complacían »1 verme trabajar en esta obra genial. Apenas sentado, agrupábanse a mi alrededor la messi, la librería y la cama, que chirriaban sutisltchas. La librería sobre todo, se aprosiinaba más, de puntillas, y arqueaba sus Ionios de libros en actitud especiante. Una araña que trabajaba en una gran casa en construcción de un ángulo, se deslizaba siempre por la polea de su andamio y asentía con las patas. Mi único enemigo, incitante y bronquista, era el viento. Casi todas las noches, antes de entrar en mi cuarto, le dejaba silbando alegremente entrelazado por los cables de la calle o entreteniéndose en jugar con los papeles que pastaban por el empedrado. Pero apenas me desvestía, y la butaca complaciente sacudíase el polvo, abriendo sus cordiales brazos para recibirme, comenzaba n dar violentos j^olpes en el lomo de la ventana, queriendo colarse por algún resquicio o intentando abrirla por fuerza; pero mi ventana entrecruzaba bien sus dos nervudos y únicos dedos, y se mofaba del viento. Este, para vengarse, zarandeaba con ímpetu salvaje las paredes, silbando estrepitosamente, y arrojaba puñados de polvo y piedras contra la vidriera. Mas yo, a pesar de todo, me mantenía ecuánime, y seguia trabajando. Una noche, por fin, me juró, que si le dejaba entrar, para apreciar mi obra, no volvería a molestarme, antes al contrario,me traerla toda clase de perfumes y de músicas y arrullarla mi gran trabajo. Engolosinado por esta proposición, y además, forzoso es confesarlo, por ese algo de legítimo orgullo de que tan importante personaje se interesase por mí obra, rae dispuse a acceder. El viento, aullando de alegría, arrancó dos árboles, dio un giro de 45° a algunas casas y repiqueteó todas las campanas de la ciudad en un bandeo triunfal. No contento con esto, alardeó de nigromante. A tres curas que se deslizaban por la calle los transformó en otros tantos paraguas invertidos; hizo de las calles y de las casas Híraalayas envueltos en sus nubes, y en las mesas de los cafés brotaron a su conjuro trapos, papeles, pajas y otros objetos de la Gran Bisutería del Basurero. Por fin me decidí a recibirle, considerando su interés en agradarme, y abrí la ventana. El viento, grotesco se precipitó por los bordes y husmeó inquietamente por todas partes. Donde causó un verdadero terror fué en el cesto de los papeles; reposaban tranquilamente, mas al advertir la presencia del monstruo, asustados, enloquecidos, cabriolaron unos encima de otros, se arremolinaron y huyeron en todas direcciones hasta cobijarse en el cubo y debajo del armario; porque el viento es el gato de los papeles. Francamente: quedé amoscado ante su informalidad y poco interés demostrado en ojear mi obra, por lo cual le amonesté severamente. Entonces, fingiendo mucha

RETRATO
atención, revistó los miles de cuartillas, haciéndolas sonar como un prestidigitador la baraja; mas de pronto, de un sólo manotazo, las lanzó al espacio por la estupefacta ventana que abría su gran boca de asombro, y se lanzó él detrás. Quedé aterrado, iasensible, desencuadernado para siempre. Se había llevado mi obra, mi definitiva obra, que volaba convertida en gaviotas por el horizonte. Juré vengarme sin tardanza. Pronto di en el modo. Cuando le vi dormir en el tejado, donde bostezaban las chimeneas, también adormiladas por su ronquido, puse otra ventana que apenas ajustaba, que se desquiciaba por instantes. Y cayó en la red. Como siempre, al despertarse se lanzó contra ella, pero se encontró apresado, vencido, derrotado por las hendiduras. Hace años que gime tristemente y pide su libertad. Yo, inflexible, alli le tendré esposado con los resquicios de la ventana, siempre cerrada y siempre segura de si misma. No se juega conmigo.
LUIS B Ü Ñ U E L

WLADYSLAW JAHL

RONDA
Mandolina chillona, voz de guzla dormida, (elefantes subían por la noche jugando a la pelota con la Luna.) Guitarra de risa escarchada, voz de vioiín rencoroso, (un velo cubrió el pelo una boca, otra boca.) Paletadas de luna en el molino y aguacero de llanto. Celosías en el mudo muro encaramadas, tiernamente conmovidas y sin poder volar. (Elefantes de sombra subiendo por las tapias y derribando chimeneas con sus trompas de humo.)
ROGELIO BUENDIA

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KflLEIbOSCOPIO
El tKinqutlc de adhesión a Luis Arsquiatain, iniciado {KHnosotros y la redacción de Tableros, lia tenido la trascendencia y la signitewrión que eran de esperar, por la calidad de tos concurrenMi al acto y los adheridos. Nuestros amigos ya conocen sus ponaenoreB, contenidos en las referencias de la prensa diaria. A ivoaoiros solo nos resta afladir algunas palabras leídas por mwMro compañero Humberto Rivas la noche del banquete, ( ^ se omitieron en los estrados periodísticos y que insertamos a continuación: <A muchos les sorprenderá que sean precisamente ULTBA y Tableros, las dos revistas de vanguardia, las promotoras de este homenaie a Aroquistain, cuyo obra, sobresaliente en otro sentido, no tiene ninguna afinidad literaria con el ultraísmo. Yo, por mi parte, voy a decir unas cuantas palabras para explicar esto y deSntr el motivo de nuestra actitud. El ultraísmo, que es ya una realidad internacional, se propone interveirir en los problemas más vivos de la existencia española. Arfi^as y hombres al mismo tiempo, los que lo infiramos qimanaa dar en iodo momento una prueba de fuerza y de picnitHd, demostrando que somos espíritus conscientes y tenemos un concepto claro de nuestra responsabilidad.

Se trata de un caso de moralidad estética. Nosotros que hemos arrostrado la burla y la incomprensión de muchos, en uras de un ideal sbi contaminaciones, tal vez seamos entre los arHstos de la nueva generación los tínicos indlcodos para señalar el alcance del paso de Aroquistain, y asociarnos a él con todo elfervorde nuestro apostolado.*

Nuestros camorado» Wladysiaw jahl, Moise Ki^ling y Mariano Paazkiewiez han tomado parfc en la Bxpostdón «Lea •^ilfffadents pphHiai^». oipanizada por las Oaierfas CriUon, TuéBolssy d'An{^|»,^ar(9.' |'.'

Invitados por la Revista ¿iiAi/ere,.Norsh Borges y Wladysiaw )ahl, representarán al uUraismo en la Exposición internacional de grabado, próxinia a vcriflcoráa en Ambéres.

ULTIU está preparando para el venidero mes de Marzo una Exposición de arte moderno. -*•"'-"

MADERA

WLADYSLAW JAHL
Sobre la mesa fría su corazón en la caja del tórax latia como un rojo reloj tic-tac tic-tac Se apagaban los soniílos cuando cniraron los cirujanos la. sangre corría como un rio degollado Por la ventana un rayo de luz como un pájaro pasó sobre la ventana Hombres y mujeres de blanco iban y venían Mi corazón como un tamboril cliino suena herido por tus manos largas como dos palillos ILDEFONSO PEREDA VALDES Montevideo, 1921

UN CANTO HeSÜNADO
1^ nuestra gloria nueva seremos iguales a la vida Se cierne una penumbra y seremos los mismos ignorantes ¿Alejar mi tristeza? ¿Interrogarte — intentar demostrar[me? En nuestra gloria seremos dos romeros que admiran los verjeles
MAÜMCE C L A U D E (Trad. de J. L. Borges)

CU9ITR0 poemas
Como una bandeja de frutas me briudas tas sonrisas Yo las recojo con las antenas de mis labios He descifrado el vocabulario de aquella sonrisa tuya De noche la playa es un gran catafalco Soledad mOBótono ruido del mar trepidación de trenes hosquedad En los ojos de tu chalet un grupo de mujeres «La luae comme un poiat sur une i >

Inprwiti de LA BNSBÑANZA.-Buiz, 2á.--T*i<fone ]-74.

