﻿CASCADA

WLÁDT8LÁW

JÁBL

AÍiO I
ife^g^-«

Madrid, 20 de Octubre de 1921

Núm. 16

TODA LA COmBSFONDENCIA AL SECRETARIO PB REDACCIÓN, «OYA, 8 6 , 2." CENTRO IZQUIERDA

APARECE LOS DÍAS 1 0 , 2 0 Y 3 0 DE

POESÍA

m CRITICA

m ARTE

CADA HBS

Mdmare m a l t v , SO etfnMmoa.

Ndraero ntraando, «O ctfnMmos.

FIN DE F I E S T A
A César A. Carnet. Los vuelos de palomas y la aridez del mar estéril y esta caricia inflamable enjaulada en mi frente Todos los extranjeros preguntamos Hace ya macho tiempo Nos han contestado Pero nadie se atrevía a llorar El puente que atravesara nuestros años duerme hecho un ovillo La verbena fué tan pirotécnica que la luna girando perdió todas sus aspas
GERARDO

HOY LEÍ LA C O P A DE

UNA

ACACIA
Hoy leí la copa de una acacia y liberté al Sol preso en mi mano Los tranvías trituran los nervios de la calle Las miradas se ahogan en los ríos Todos los pájaros forman nidos de minutos puntiagudos. EUGENIO MONTES

TIEMPO
Lo qne crea es creado por lo que crea A la vez nudo y disector puebla de llantos y de risas la esfera hueca del espacio en las celdillas de los ecos que se vacían al llenarse Y cabalgando en esta noria de círculo creciente pasa inveloz el que nos lleva mendigo de su vida propia
CÉSAR A. COMET

DIEGO

chas veces en el fondo como una lámpara sepulta y que se expresa en frases truncadas y en un heroico barroquismo verbal. Escuchad como prueba estas esrtrofas: Chillan las balas, pájaros astrales de una fauna metálica sin sangré (J. T. Keller.) Y éstas: Las ametralladoras charlan todavía un [rato Y se van entretejiendo en las horas lar[guisimas. Pero a las seis de la mañana bebe el inglés [su café. Entonces podremos enterrar nuestros [mtiertos. (Wilhelm Klemm.) Las copas de los árboles penden como glo\bos cautivos. (Osear Kanchl.) Los heridos en las ventanas como plantas marchitas. (Walter Ferl f.)

HORIZONTES
Este libro lo eslabonan unos cincuenta poemas, conscientemente duros y dolorosos, forjados por Wilhelm Klemm, Ludwig Batlmer, Alfred Vagts, Jalius Talbot Keller y otros poetas, en la nadería y el fatalismo de las trincheras, en Polonia, en Rusia y en Francia. Como una estatua jónica, o, más sencillamente, como cualquier moneda, presenta dos aspectos: el uno, documental, histórico, de apuntación inmediata de los instantes de la guerra; el otro, de muestrario del expresionismo lírico en sus albores. El primero no debe detenernos. Eso de concederle más importancia a los escritos que reflejan la realidad visible y palpable que a los que son espejos de la emotiva y pasional, es un prejuicio ayuno de todo justificativo. Deriva de los enciclopedistas y de las teorizaciones de Zola, y se basa en el absurdo de suponer que un árbol o un tranvía son más reales que yo que los comprendo. En el fondo, lo visto, lo sufrido, lo imaginado y lo soñado son igualmente reales, es decir, existen. La objetividad no es en última

Sobre nosotros chorrean los schrappnells y cantan los insectos de las balas. exégesis más que una suerte de denomi- A un muerto lo arrojan por el parapeto como lastre de un barco, nador común de muchas sensaciones subjetivas... Cuando Pedro Garfias afirma: y una tropa de hombres temerarios corren como jugadores de football. El mar es una estrella de mil puntas, y Eodríguez Navas, en cambio, lo define De pronto no se sabe por qué está sin segar el trigo y las patatas se pudren, como el conjunto de aguas que rodean la y por qué hay formas pardas que hacia 1 ierra, ambos tienen razón, si bien el nosotros avanzan primero busca una finalidad estética y el enormes en la tarde segundo una fórmula, basándose en la y alzan las manos en alto como mendigos cual pueden sacarse determinadas conextáticos. secuencias físicas o geográficas. Y que no (Hermann Plagge.) vengan a decirme que aquello de subrayar la verdad sensualista de las cosas Claro que«1914-1916* tiene, como todas más que las otras verdades es un prejui- las antologías, un carácter de cosa descio eterno. Los griegos visualizaban, ver- igual y fragmentaria. Pero también cambigracia, la Historia como una bella na- pea en sus páginas un gran calor de corración o como una herramienta de mo- razón, cualidad notable y extraña si lo ral, sin preocuparse mayormente de la contrastamos con la fecha de su génesis. verdad—supuesta—objetiva. Y tal vez Fecha en la cual hasta los virtuosos de la hacían bien. sonrisa marginal como France y los proCon lo cual queda dicho que si en el fesionales del lustrabotismo democrático libro que glosamos sólo hallásemos cosas como Almafuerte se olvidaron de su acticomo que un ruiseñor cantó en la iglesia tud y celebraron con un entusiasmo a la derruida y otros datos así, lo pasaríamos vez inexperto y periodístico las excelenpor alto. Pero también hallamos emoción. cias de la guerra. JoRGH-Luis BOBGES Una emoción viviente que tiembla muDic Aktions-Lyrik— 1914-19ie.—Berlín.

VLTRA

NAUFRAGIO
A Humberto Rivas

La cigarra del sol levantó el vuelo Las horas saltan como cuerdas Toda la Tierra toda la Tierra abierta como un cauce para la noche desbordada Los árboles náufragos chapotean en la montaña
PEDHO GAKFIAS

DISTANCIA
Te has hecho daño al arrancar las hojas del calendario Ahora sí que bajo este agua dormida ha sanado la vida Da miedo dejarlo todo tan lejos Pero era para un día sólo te queda el panal de azul de las leguas J. EivAS PANEDAS
Dibujo lie Mar jan Paszkiewicz.

\

A M I G A
Tu efigie en el recuerdo es la metáfora que se refracta en los espejos de la distancia El pincel azul de tu sonrisa colorea el perfil de mis palabras Al ritmo de tus manos vuelan las ideas nómadas Mi emoción única se pluraliza en el trémolo de ondas nostálgicas En nuestras intersecciones de líneas afectivas un rayo se polariza y atrae las lejanías Imagen radiográfica de tu psiquis translúcida Conmutará tu corazón el ritmo ambiguo sincronizando su latido con mis diástoles eróticas? í encamación del encanto emotivo Amiga] nombre de un relieve inédito • cruce de mi circuito evocativo GurLLKBMO DE TORRE

Fué tan largo y tan hondo el camino y tan duras sus noches que dio muerte a mi historia Oh angustia del esfuerzo y ver vaciarse el alma toda en un surco tan negro! y allí muertas las palabras! y allí secas las estrellas! Pero el ala blanca de un viento se llevó de mi frente sus velos de invierno y escaparon mis ojos sin rumbo buscando otros días más nuevos Y yo quédeme aquí pegado a mis días y sentí que se entraba en mi pecho por mis ojos vaciados una ola de sueño Ya torna el ala blanca y trae entre sus brazos el día más nuevo que buscaban mis ojos Mi cuerpo sordo y seco está inmóvil y rígido bajo el arco supremo que en todo el es [pació se ha formado de aquellas palabras y aquellas estrellas
TOMÁS L U Q U E

HORIZONTE
Á Teresa Lucas- Vülamü El horizonte de mi recuerdo es la esperanza Un día todo vestido de blanco para ver el amor El amor por estos senderos sobre estas calles bajo estos cielos Y yo mismo siempre pensativo y dichoso como tantas cosas alrededor
RAFAEL

LAS80 DE LA VEGA

RECUERDO
Guardo las estampas de las horas antiguas en el devocionario de mi memoria Detrás de mí se cierra el camino blanco como una lápida Silencio Dejadme rezar mientras el viento arranca las raíces de mis huellas El recuerdo es un rosario de cruces para los días enterrados
HUMBERTO B I V A S

EL ESFUERZO
A Jorge-Luis Boi-ges

T cavé en los sueños el camino lleno de palabras y de estrellas Qué fuertes mis manos se alargaban para el solemne y bello choque de estrellas y palabras

ARTEDECORATIVO
VLTRAISTA
Bajo la dirección de W . JAHL INTERIORES :—: VESTIDOS : - : MUEBLES Y OBJETOS EFECTOS DE TRANSPARENCIA Y COLOR : : CERÁMICA MODERNÍSIMA Talleres: 60YII, 8 6

VLTRA

EL HOTEL MÁS USURARIO DEL MUNDO

y aun así, habrá que pagar medio uño Ppomenoir. Lyon.—Directores: Pierre entero a partir del año siguiente al del Deval,Jean Epstein y Jean Lacroii. Lvmiere. —Amberes.—Entre sus colaboaviso. radores figuran poetas de todos los países del 2." El que use un cuarto tendrá que mundo. La portería del hotel tenía el confinaQa I r a . - Amberes -Revista mensual de utilizar todos los servicios del hotel todos arte y de crítica. miento triste de esos halls con su aire los días: barbero, manicura, pedicuro, D e f Stvrm,— Alemania.—Director: HBRrespirado por todo el mundo. limpiabotas, perfamista, planchador de WARTH WAI-DBN. Contiene una admirable En las butacas establecidas en ese treterracotta de Archipenko y un sugestivo dipantalones, pagándoles al contado. bujo de William Waner. cho, unos señores y algunas señoras, can3.° No se podrá tocar el timbre siuo Ues Marges.— París. sados de viajar, como mareados, aburriLa Revue de l'Epoque.—París. en caso de estricta urgencia y necesidad dos y cáusticos, eran lo más impertinenLa Nouvelle R e v u e Franpaise.— Núperentoria, sufriendo una multa, que ta- mero 95. — Agosto de 1921.—París.—Lia te que se conoce en el mundo. Esa misará el dueño, según su leal saber y en- aventuras de Telémaoo, por Louis Aragón.— rada displicente desde las butacas coMaurice Chevrier: Cantata sobre la ausencia tender. modísimas es de lo que menos puedo de Marie Laurenoín.—Notas críticas de Ths4." Para comer en la habitación se baudet, Allard, Cremienx, Valery Larbaud, aguantar en la vida. Les insultaría y les Lothe, Morand, Riviére, etc. desafiaría a todos. Ninguno se da cuenta necesitará un certificado del médico y M e r c u r e d e France.— Número 5 5 6 . - 1 5 deberá acompañar a la petición la garanAgosto de 1931.-Paría.—Letras españolas de que uno llega de viaje, y por eso llega actuales, por Jean Casson. tan sucio y tan derrengado. Todos son- tía de una casa de Banca. Le Vie d e s L e t t r e s . — París. Yol. Y. 5." El que derrame la tinta en el ríen al que llega como a un pordiosero y Nueva Serie; Julio 1921. Poemas de Mrs. Anse burlan de los menores detalles de la suelo tendrá que pagar el importe de dró Suarés, Picabia, Cooteau, Beauduin, Fay S a n v a g e . - L a Chapliniada, por Iván indumentaria. «¡No me iba a poner un un parquet nuevo, más una indemniza- bri Golf, con dibujos de Léger. - Poemas origición.» traje nuevo para un viaje largo!», se les nales en francés de los ultraístas Lasso de la No seguí leyendo. Aquello era imposi- Yega, Humberto Rivas, J . Rivas Panedas y diría. ble. Perdería mis equipajes y todo, pero Guillermo de Torre. El conserje miró la lista de los cuartos Le Pilahaou-Thibaou.— Número único, yo me iba del hotel en aquel mismo ins- suplemento ilustrado de «391».—París, Julio vacíos y de los ocupados, esa lista de tante. 1921. Director: Francis Picabia. acomodación como las que miran ante el L'Europe Nouvelle.— París. Números de En efecto: después de decir al conserje nuevo espectador los que ponen número Julio y Agosto. que iba por los bultos grandes, me escapé La Connaíssance.— Julio-Agosto 1921.— a la localidad en los teatros de Francia. de aquel hotel, cuyas condiciones draco- París. —El cuarto diez y ocho mil cuatroFloreal. —23 y 30 de Julio. - París. nianas aún son mi pesadilla. Seleetion.— Crónica de la vida artística. cientos cuarenta, en el piso ciento cuaRAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA Bruselas, 15 Julio 1921. tro—le dijo al mozo que conducía mis La Bataille littéraire. - Julio-Agosto maletas. 1921.—Bruselas. L'Ordre Natural.— París. Después de un cuarto de hora de asAntologie. (Lieja). — Reproduce varios U'inconnv S u r l e s villas.— ÍTovelade las poemas ultraístas. censor llegué al piso ciento cuatro y muchedumbres modernas. Admirable y oritomé posesión del cuarto diez y ocho ginalísima obra del ilustre escritor MarcelloLe Libre Essor. —Lieja. D e Stijl.— Junio 1921.—Leyden. Artícumil cuatrocientos cuarenta. Fabri.—6,50 pesetas ejemplar. los críticos y reproducciones de Feyninger y Voyage e n avtobvs. —Poemas de Marcel El hombre del ascensor esperaba a mi Hellensen, Sauvage, con cuatro imágenes plásticas de Cronache d'attualiia. — Roma, Julio puerta. Max Jacob. 1921. —El ascensor es aparte—me dijo—, y L'Ame Oovbie. — Poemas de Georges R e v i e w o t Review.— Londres, Junio.— yo le di un billete para que se cobrase; Linze, con grabados de Lempereur-Haut El mefistófeles de Alemania. — Tagore y La p o é s i e d'avjovrd'hui. - En esta obra, Kreissler. pero él se despidió sin darme ni la vuelta .lean Epstein hace un bello y profundo estuT h e American Review of R e v i e w s — ni las gracias. Indudablemente, encima, diodel espíritu de la poesía moderna. New í o r k , Agosto 192t. Trom New York índice.— Madrid.—Números 1 y 2.—Ori- to idaho, por Albert Shaw.—Nuevos libros. le había dejado de dar la propina. ginales de Juan Ramón Jiménez, Alfonso Dar Arrarat. Munich, Julio. - E l arte Cerré la puerta, metí la llave por den- Reyes, José Ortega y G-asset, Ramón Gómez negro, por Golubev; El gesto de lo exótico, tro y volví a leer el número que colgaba de la Serna y otros escritores. por Utriager. Reproducciones de ídolos y esVoiné Smery.— Praga,—Esta interesantí- tatuillas negras. de ella, y que era como el número de un sima y fastuosa revista checoeslovaca repropremio a la lotería. duce cuadros y dibujos de sus más notables Me miré al espejo de luna para reco- artistas, que colaborarán en números sucesiPour tout ce qui concerne la revos de VLTRA. También publica bellísimas nocerme, para encontrarme, y recité el reproducciones de PICASSO, MATISSE y DBHAIN, vue s ' a d r e s s e r á M. Marjan Pasz monólogo de los hoteles. contribuyendo eficazmente a la difusión cul- kiewicz, 3, rué J o s e p h B a r a , Después abrí los cajones de las mesas; tural de las modernas orientaciones estéticas. Paris. Formfsei. — Cracovia. — Juvenil revista me encontré en la mesilla un botón de polaca, de la que hemos recibido'los númecuatro telas para la camisa, y en el cajón ros 4, 5 y 6. En uno de ellos aparecen poemas ultraístas traducidos de una manera maravide la mesa un papel secante con falsilla, llosa por D. Tadeo Peiper, y una reproduc- Corresponsales literarios de VLel pentagrama para las cartas. ción de una maderada Norah Borges FormisTRA en el Extranjero: ¿La cama estaba muy usada? I^a abrí. ci es el órgano de los artistas polacos de van- Tadeusz Peiper.—Jagiellonska, 5. guardia. Tenía alguna que otra mancha como enCracovia (Polonia). Ma.—Hungría.—Como su colega de Crafermedad de la piel de ropa blanca de covia, esta revista húngara publica traduc- Jorge-Luis Borges--Buenos Aires. ciones de poemas ultraístas que coleccionará las camas de hotel. en una copiosa antología universal que está «Volne Smery», 38, Kolickwd uli—¿Hay orinal? preparando. ce.—Praga (Checoeslovaquia). Abrí la carbonera de la mesilla, y desPara conocer las nusvas estéticas y las obras más significativas de este tiempo leed pués de verlo cerré la puerta, que sonó LA VIE DES LETTRES a puerta de mesilla con un particular Directores: Nicolás Beauduin y William Speth tono inconfundible. Verdadera antología internacional de vanguardia. Por fin miré el cuadro impreso en que Colaboran los mejores escritores, los más originales, los más audaces. se leían las condiciones del hotel. Suscripción a seis números, 30 francos franceses. Un sudor frío corrió mi frente leyendo Escribid: 20, rué de Chartres (Paris-Neuilly). aquel cuadro ignominioso y abusivo: Aparece cada dos meses en volúmenes de 128 páginas por mínimum, gran formato (28X19), con «1.° No se podrá despedir la habitanumerosts grabados origiitalss y reproducciones ds obras da io) msjírds artistat ds esta ép Joa. ción síQO con an aflo de anticipación, Depósito general: Jsoques Povolozliy y Cía., Editores. 13, rué Bonaparte, París.

PÜBLIGAGMES RECIBID&S

VLTRA

LA P R O B I D A D EN EL ARTE
Este es hoy el problema más latente. No data de hace muchos años. Antes del 1914 el progreso del arte plástico fué, en general, consecuencia del penoso desenvolvimiento de las cuestiones que Cézanne dejó de pasada por resolver. Si los resultados de esta rebusca no fueron del todo persuasivos, por lo menos no faltó a los cubistas el afán y la convicción de que se movían en el terreno visual y se preocupaban sobre todo por la materia y la calidad. La cuarta dimensión fué un simple adorno para mayor gallardía de sus dimensiones, impuesta además por los poetas que hacían de críticos. Querían, como todo aquel que maneja el pincel concienzudamente, que sus cuadros quedasen situados. Otros pintores no menos avisados se dejaron influir por la realización plástica de lejanos pueblos y tiempos o por la maravillosa ingenuidad de algún pintor de «brocha gorda». El futurismo, al fln, el único gran esfuerzo hacia más allá de la costumbre museal, fué también severamente probo en lo visual y quedó siempre dentro del marco. A pesar de las ideologías, con su «Tren que pasa», Bal Tabarín, etc., dejó lienzos que se incrustaron más que todos los demás en los ojos para los cuales fueron concebidos y ejecutados. Pero con el agotamiento de la guerra

lismo literario. La línea, el color, el contraste de blancos y negros ,fsi quieren expresar algo deben tener la forma, forma visual, decorativa y no «genial» ni expresionista, deben moverse en lo que nosotros podemos concebir y sentir por medio de los ojos. En dos dimensiones caben todos los problemas de la forma, de la luz, del movimiento, de los elementos plásticos. Ni siquiera el sentido del tacto, del cual se ha abusado tanto desde el Renacimiento, hace falta aquí. Tenemos el deber de sacar el mayor rendimiento del material con el cual pintamos. El máximo esfuerzo y plenitud que puede producir, comprometiéndonos siempre a dar un paso más, aprovechando su infinita flexibilidad. Dependemos del material, y la probidad del pintor está en el modo de servirse de sus medios. Muy bien lo han comprendido los franceses, que desde hace ya tres siglos descubren, gracias a un continuo trabajo, las maravillas del progreso e incesante renovación; ello siempre dentro de la plasticidad. Últimamente demuestran un cierto cansancio, seguramente pasajero. Todavía están liquidando su gloriosa herida. Pero en el resto de Europa las cosas van todavía peor. España, el país donde la vida no ha sufrido interrupción, goza hoy del más alto tfadera de Norah Borges. diapasón en el arte del poema. Pero sus únicos pintores tienen todavía que vivir vino el caos. Nada más natural; el mayor en París. período de actividad artística que han WLADTSLAW J A H L conocido los siglos se detuvo y no dejó sospechar que pudiese alcanzar de nuevo su impulso, tan hermosamente discipli- LOS FAROLES DE GAS Para Vicente Bisco nado. En aquella época, el más alto criterio para el artista, la probidad consigo Nevadas pomas de la noche mismo desapareció. Al mismo tiempo Envueltos en su capa gris titubeó el buen sentido del público, que sonríen antes dividía los cuadros en francamenJirones de silencio te malos, sin que a éstos pudiese salvarateridos de frió los ninguna explicación literaria, y en dejaron los que, con ciertos resultados, perseen el abanico de su risa guían determinados fines, para todo el el secreto de la noche mundo diáfanos. Lo nuevo en el arte dejó Huellas de muchos pasos de ser el síntoma normal y natural de en su biombo de recuerdos concienzudo progreso. Hoy bajo este lema pululan cosas y Amables gente que no tienen nada que ver con la estrujan besos de luz pintura y que incluso arrastran consigo en los senos de las rameras a los pintores que tienen miedo a quedarse rezagados. Dos líneas representan Esquifes melancólicos hoy ideologías (sin duda muy hondas prenden sus anclas en la cabellera de la tarde desde Dios sabe qué punto de vista), se trasladan a la escayola antiguos cuadros En la estela cubistas, se trazan triángulos con innucollares de naufragios merables inscripcioneíi que rezan: «metadibujan su bandera física»; se crean ismos y mas ismos— Mecidos en el viento piruetismos en realidad, para cada nanavegan dería. en un triste aleteo de su cruz de San Any todo esto a pesar de que en pintura [drés se ve a primera vista mucho mejor que En las mañanas somnolientas en cualquier otro arte lo que el autor perdido su prestigio nocturnal quiere y logra decir. Su probidad se desvan poco a poco deshojándose cubre por si sola. En esto no hay ningún JOAQVÍN DE LA ESCOSVRA rodeo posible por las esferas del cerebra-

^^g^^ffl^^i^?

^ i T el movimiento literario y artístico le interesa a usted, V I quiere usted conocer las tentativas modernas de los escritores de lengua francesa, • ^ I quiere usted comprender las audacias, N ^ A quiere usted, enfin,seguir las tendencias nuevas y los hallazgos de los artistas y de los creadores,

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Director literario: MARCELLO-FARRI Povolozky & C.°, editores.

13, rué Bonaparte, PARÍS (VI*)

