﻿AÑO I

Madrid 2 0 de Febrero de 1921

Núm.3

Redacción: Monteleón, 7, 3."
R O E S

TR A
íA - C R Í T I C A -

N u m e r o suelto: 30 céntimos
A R T

BALADA DEL ULTRA

V I A D U C T O S

A lo largo de mi costado, ese viaducto inmóvil es un tren que está pasando siempre y que Las manos extendidas al aire recojen este peifora la aurora y el crepúsculo y las cuatro estaciones. A lo largo de mi costado, como el aliento que vibra. Noche hermana de las cumbres celestes. Pén- leño transversal dt una cruz, que se hubiese hecho activo, yo lo siento traspasar mi carne, dulos del ritmo en el gran acorde sin Icn- abriéndome la herida de un tiempo completamente nuevo. Una hora nueva, de una acerbidad no sospechada y que mi sombra antigna no es ya capaz de medir: una hora oblicua y soslaRua. yada que corre tangencial—más que una esquina—sobre todos mis recuetdos, creando milagros Aquello que es profundo ama el silencio de inesperados de luces y de sombras. Constantemente, aun el en sueño, él roza mi costado dando los signos. un nuevo sentido a la plomada antigua. Es como un gran pez que se desliza bajo mi brazo Despierta la ciudad poco a poco bañándose como mi sombra misma convertida en un camino, como el sudario de Cristo tendido a modo en el rio. de bandera. Eclíptica que trastorna la sucesión legular del tiempo, tal yo lo siento en todos El azul enarbola los mástiles viajeros en su mis sueños; veitiginoso e inmóvil, cieando un desequilibrio prodigioso, merced al cual florecen inmovilidad. las más taras rosas y pierden su plumaje los pájaros antiguos. Oh balbuceos de anunciación Todo es un tránsito sobre los viaductos, campanas de una navidad eterna en el aire de los viaductos suspendidos Palabrasmías ancladas al müvimiento.¿Quién ¿qué buena nueva se nos ofrece en esta hora siempre vespeial? Palabras de un ambiguo auguvio la flecha donde va? Los animales desconocen la envidia, los hom- rio balbucean en esta altura, propia para exaltar un fracaso: sombras seseadas se marcan en este suelo como puñales en un costado invunerable que los soporta todos; solo transeúntes y bres la sinceridad. Es ya de día y no sabemos el color de la le- nadie que se detenga. Y sin embaígo, una palabra extraña en el aire tiembla augural como ese eco que pedura solo en el extremo de las las escaleras, bajo las grandes claraboyas, algo vita de Dios. que en otra parte no se oye; y yo en la tarde escucho; oh si, bajo este azul angélico, la música Canta el esfuerzo. ¿A donde vamos? rezagada de las campanas de navidad o un canto de año nuevo. Fábricas, laboratorios. ¿Qué significáis? R. CANSINOS-ASSENS Nadie te comprende Hombre excelso, pies ligeros. Cristo el nazareno, invtntor de los mendigos, Ultraísmo: alegría de ser poeta. agostó los aljibes. Arquitectos reconstructores trasiegan moldes Todos los pájaros sin habla Parlamentarios agridulces cogen rosas de quieren alzar el vuelo de mi garganta El mundo pesa mucho espinas. imán que tira de los nombres. La turbamulta romántica se lamenta de pasio- En las palmas viajeras de las páginas Las frases atan como el hierro y la tierra van vilanos caídos de mí alma nes que no sintió nunca. abruma los hombros de la Humanidad. Desequilibrados que muestran su miseria se Pocos se escapan de su prisión sin muros El rumor de la fuente quejan de todo y de sí mismos Que 03 libertéis canta la rana peluda entre la perfora la mañana como perros aullándole a la luna. yerba fresca de rocío. Y el lago verde lleno de burbujas que se rom- Hoy las musas danzan vestidas de ciudades, Es el péndulo campestre de mares y campiñas. pen bajo las estrellas que no termina nunca la cuerda muestja sus parajes recónditos de Capella y Apolo toma el tranvía para ir a la imprenta Y desnudos nos bañamos al sol que estalla Todos los poemas son cruces de Al Aaraaf bajo todos los meridianos. en el cementerio del tiempo ¿más allá o más acá del sistema de tres perpendiculares entre sí? Ultraísmo: alegría de ser poeta. Un siglo pefumista se alborota. RAFAEL L A S S O DE LA VEGA Por todas partes hay periódicos embadurnados de cosmético. Las mujeres caminan pisando aires heridos Los teatros, las redacciones, los cafés son peluquerías confortables con todos los adeSe hace voz lantos modernos. Como un árbol la canción Pero nosotros hemos roto las amarras y se yo quisieratemblar entre tus besos muda de la mañana va el muelle y todo el puerto y abrirte todas las heridas en los suspiros viajeros del agua hasta desaparecer detrás de cada hora. Qué incendios brotarían Los árboles mendicantes Ultraísmo; alegría de ser poeta. salen al paso en las ciudades de nuestras bellas sombras juntas

CANCIÓN

HO

RAS

RL-ÉTORA

AHÍ donde el silencio se rompió las musas danzaron. Fragmentos de dioses y ruinas. Bajo la vegetación nueva aun es bello el viejo friso roto. Un silencio pasa como el agua sobre el arco,

Primavera eucarística en tu cuerpo Y mis ojes ' saltando hacia aquella mañana colmada de frutos
TOMÁS L U Q U E

La tarde se cierra como un abanico J. RivAS PANEDAS

VLTRA no tiene director. Se rige por un comité directivo anónimo.

VLTRA

MOMENTOS
INVIERNO
La mañana llora en las ventanas Las lejanías sacuden sus frentes perezosas entre un tropel de vuelos ateridos Aquella linterna indecisa y vagabunda enciende la fría desolación de sus canas Se deshojan las copas y las gotas marchitas mueren sobre el azogue de las calles

REFLEJO
Hoy el cielo ha bajado a estas aguas dormidas y refleja su fondo el estanque estrellado

HORARIO
Este viejo ataúd es también un sepulturero que entierra los minutos Su índice inexorable amontona y separa el polvo de la esfera El alma eirante del Tiempo sonríe al oir el tic-tac perdurable de su calavera
HUMBERTO RIVAS

Grabado de Barradas

Lleno udcfo o Circulo ulcloso
Nadie ha visto salir el sol pero aeas) todos le verán esconderse Satisfactoriamente se presencia el primer riego que es tal vez el más laborioso y muchos espejos humanos lo reproducen para acariciar sus garj^antas entomológicas Cambiando calderilla con las bocas •1 rumor circular aspirante va llenando los huecos hasta que se completa la movible dentadura sólo de encías inferiores Y después que se ha representado la fpoteoíis del sudor por una puerta sin dintel entra el piquete de pasamanería Iluminado por ios reflectores de abrasados clangores Hay una pausa admirativa por evocación de la ruleta y el jugador menos atrevido de su bolsillo más apartado extrae parte del capital deseando perderlo Comienza la ebullición en la inmensa marmita que rebosa y se vierte por los bordes lOlor apetitoso! Se enlabia una -Jiscusión textil cada vez más acalorada y con aiguraentos contundentes se impone el más eulto No es raro ver a alguno. cogido entre los cuernos del único dilema ofensivo defensivo Grotescos Don Quijotes reproducen jacarandosos la escena de los molinos

MOTIVO
Desfilaron por mi silencio los rebaños celestes en un blanco atropello Oh qué hartura de ritos y de rezos Toda la noche la pasé contando Y decía Para vencer un remo Para vencer dos remos Para vencer tres remos. Y contaba los remos con los dedos Toda la noche la pasé rezando Para cantar un vastago Para cantar dos vastagos Para cantar Y al despertar volaron todos los pájaros GERARDO DIEGO.

y los Sanchos inmemorables celebran el imaginarlo triunfo por lo que tiene de peligroso Una madre oculta con la garganta desgarrada llama a su hijo perdido Mi espíritu experimenta un vaivén que nadie nota Al que llega se le trata con cierto respeto Quiere hacer clochet en el aire arafla mixta y deja las agujas prendidas en la labor Su huida se comenta congratuladamente llamando al eco La madre oculta torna a llamar al hijo extraviado ¡No cabe duda que es desús entrañas! Se persona el anunciador que todo lo lleva escrito y esconde su estilográfica que quiere llenar de tinta Va en busca del tintero Pone de manifiesto su cartel Nadie lee nada pero todos lamentan el analfabetlimo con imprecaciones violentísimas Las dificultades polizontes quieren entorpecer aviasas Lucha interna y externa palidece los esfuerzos Contramarcha Los hombres de negocios protestan por la pérdida de tiempo Por fuerza el hombre de la estilográfica se arroja al pozo de la tinta Y se vierte el tintero Fórmanse múltiples partidos y se abren las Cortes Para fijar ideas se estudia de nuevo el mismo capítulo CÉSAR A. COMET.

Cl N
La ventana pantalla cinemática reproduce su película inmortal en los espejos. La cinta se fragmenta a cada paso y se barajan los episodios. Los actores son siempre distintos. Tú y yo actores anónimos_ un día pasaremos ante el objetivo La calle llena el cuarto Los espejos acuarios fluyen sus aguas turbias. Encendemos las baterías. El cuarto sevapor los espejos A toda luz mis palabras-reflectores proyectan en tus ojos un film senfimental. LuctA SÁNCHEZ SAORNIL

MATERNIDAD
Para Rafael P. Barradas. Las canciones perdidas duermen en los faroles Yo quisiera beberías en un beso. Pero si se despiertan morirán sus hijas JOSÉ DE CIRIA Y ESCALANTE

¿Qué es el ultraísmo?... El ultraísmo es el abecedario de los poetas analfabetos.

VLTRA Al terminar de leer el articulo de Antón del 01met publicado en el «Heraldo de Madrid», tenemos el rostro bañado en lágrimas. Emocionados por su Influjo tristón y agorero, no hallamos ni «Dada cambia y se mulíípli a constanteminte una palabra que oponer a sus afirmaciones. Somos para guardar una cierta contiuui.i.id entre tendea compasivos, y cuando la pena embarga al espíritu, cías que no se hallan reglamentadas>, me deeía episse acabó la agiesividad. El último párrafo de su tolarmente Tristán Tzará desde Zurich en 1919, trabajo le justifica a el y todos los que no crean en cuando aún no habían llegado a su etapa de máxiel ultraísmo; Todo es viejo. Nuestro planeta vive ma irradiación dadaista en París, durante 1920. con sabía tansada. Esto se resquebiaja En estas «Más que un movimiento coordinado y finalista, palabras jadea una alma yacente en su «armario», es una jovial manera de vivir». Y, en efecto, resempolvada y retirada del uso, alma que está pipondiendo a este expansivo credo vitalista y acciodiendo a sollozos unos zorros. Es el alma del senal, la estruendosa gesta. Dada se multiplica inexñor Olmet y Compañía. tingibleraente en profusas manifestaciones pintoSalimos a la calle a trasegar el sol, un sol disrescaa. tinto, como siempre, al de todas las veces, y vaReseñamos sus publicaciones más recientes: el mos en busca de unos polvos insecticidas, que por número 14 de la hoja volante *391' de Francii Pidesgracia, no habrá ningún droguero que nos cabía que, tras haber sido eclipsada veraniegamenvenda. te por el álbum mensual «Gannibale»—del que solo aparecieron dos números—vuelve ahora a reaparecer con la misma potencia subversiva de antes. El ultraísmo es la capital de la literatuÚltimamente llega a nosotros una hoja volante ra española. Muchos poetas provinciatDada soulévetout»,suhvatsivo manifiesto homeopático suscrito por los «jongleurs» más caracteri- nos se han perdido en su Puerta del zados del movimiento. Especie de serpiente resbaSol. ladiza, caja logumágica o pieza de prestidigitación misieriüsa, en que los conceptos se refractan diaLAS ALAS DEL CREPÚSCULO gonalmente, y tejen una dama humorística de contsadicciones envolventes. «Dada conoce todo. Dada no tiene ideas fijas.—Una joven se suicida. A cauTodos los recuerdos sa de qué? De Dada.—Se telefonea a los espíritus. se han vestido de blanco Quién es el inventor? Dada.—El ultraísmo recoen mi corazón. mienda la mezcla de siete cosas artisticat.—Dada José de Ciria y Escalante es la amargura que abre su risa sobre todo lo que ha sido hecho, consagrado y olvidado en nuestro Las alas del crepiisculo lenguaje, en nuestro cerebro y en nuestras cosdesplumadas por la luna tumbres». ¥ asi un largo destile de apotegmas hiencienden los colores de mi sinfonía larantes e invertebrados. El abanico de tu recuerdo destrenza mi melancolia Una fotografía inserta en «Comoedla», donde Todos los acordes románticos aparecen reunidos en un grupo confraernal las caraz risueñas del dadaísmo, y que lleva el rótulo de acallados por la elocuencia de las estrellas Y en liltimo término «Les dadas s'amusent* nos revela el verdadero ascomo una flecha en mi corazón Pecto admirable de este movimiento. El bufonesco Picíibia, Tzara el caótico, Soupault el mundano, la intrépida Mlle. Arnauld y otros amigos, distienden ENFERMO sus rostros en una carcajada concéntrica que sintetiza sus normas jubilosas e irreverentes del vivir, Arropado en canciones alegres oponiendo así una réplica jocunda a las gesticulay mi cabeza perdida entre el nido ciones malhumoradas de les dispépsicos regresi- ¿Quién?.. El auricular vos... chisporrotea insistente

KALEIDOSCOPIO

GESTA M A X I M A LISTA
Desde los hombros curvos se arroj. ron los rifles como viaductos Las barricadas que cicatrizan las plazas vibran nervios desnudos El cielo se ha crinado de gritos y disparos Solsticios interiores han quemado los cráneos Uncida por el largo aterrizaje la catedral avión de multitudes quiere romper (las amarras y el ejército fresca arboladura de surtidores—bayonetas pasa el candelabro de los mil y un falos Pájaro rojo vuela un estandarte sobre la hirsuta muchedumbre extática jORGE-Luis BORGES. V L T R A . el m e j o r insecticida.

V I E N T O AL A N O C H E C E R
El cielo se arropa d e pronto y entre los rotos de su manta la luna juega al escondite, pero el lucero no la alcanza. El viento llega sofocado —lo anuncian las banderas blancas— y la ciudad acoge al viento con un aplauso de ventanas. Las calles se quedan dormidas cuando se despiertan las casas... y la luz arroja a la calle la camisa de las ventanas
GUILLERMO Y FRANCISCO R E L L O .

I DEAS
Ideas pájaros silenciosos hacia cumbres eternas. Mariposas doradas volando a rosas nuevas. Globos tendidos desde la tierra al iníinito. Sendas no halladas —recién abiertas— Quien rotura el camino y va sembrando ideas recogerá una floración de estrellas. Luces segadas como mieses de perlas. Espejos para las imágenes del poeta. Mujeres desvestidas que esperan en los lechos de los libros la hora d e las ofrendas. ¡Con desnudez de vírgenes se bañan en los lagos las ideasl
ERNESTO LÓPEZ PARRA.

GUILLERMO DE TORRE.

®

lOhl Este Sol que destrenza en mi cuerpo un maillot de sudor El cerebro trabajando a alta tensión Se fundieron los plomos del sisteina nervioso JOAQUÍN DE LA ESCOSURA

En La Pluma, revista literaria con carácter de catálogo de la Casa Waterman, se publica un comentario genial de la velada uUraísta considerándola como un reflejo rezagado de las que hace un año celebraron en París nuestros compañeros y coVed aquí las ventanis de un rostro-vista, oído, laboradoros de siempre 1 s dadaistas, a los que La gusto, tacto y olfato—en milicia de especiad .u—El Pluma no concede tampoco importancia. El envialma construye el poema en la danza de los sentidioso autor de este comentario, Cipriano Rívas dos—Flujo y reflujo, luz y sombras,... dudas o esCherif, gaga, que pasó por Francia como una maleperanzas—«El mundo—ha dicho Qoelite - esun seta vacía, pretende también ser más conocedor del creto manifiesto»-MI rostro—insiste, insiste e infrancés que los propios franceses redactores de siste—en la lectuia de la luz—El rostro y desde e] L'tsprit Nouveau, Dadaphene, Litterature, Ptorostro del poeta se encuentia sacrificado por la verbe, etc. Bien es verdad (y esto lo demuestran duda—Porque solamente existe el anhelo, la llama sus múltiples versiones) que, aunque no tenga impotente y mortal—El rostro es un jugador en las borlas de doctor, el tal Cipriano es docto en una de las partidas que se desarrollan en el tiempo lenguas, y adora el Italiano, sobre todo, con el y el espacio-El buen Dios ha querido que lo enacento de los hijos de Ñapóles. contremos todo—'Esto somos—diremos—y «sí dominamos»—Mientras tanto nuestro rostro llevará el conflicto del camino-^Nuestro rostro no debe

DEISDE:

MI

CABEZA
ülvidsrse. lie que i s el corresponsal de la soledad— El mumio, comu el pan, soio .iproveeha para el que lo come y lo digiere -Munüo, objetividad, que no atiende a los rostros, le son indiferentes—Es como la cara que se mira al espejo, y que una vez retirada, aparece otra vez la soledad—¿Cuando desaparezca el hjmbre, en que forma salvaje, extraña, caistaüzara ¡a materia y la fuerza?—Yo. como mi rostro, quiero ser de piel para adentro, y me anonado de piel para fnera-Me aterra el minúsculo paisaje que abarca la piedra lanzada por la onda-Todo rostro es un preso—inexorable, trágico e impotente—en el tiempo y el espacio. AUTONl» M. CUBERO

9

V L4T R A

PALABRAS DE UN PINTOR
Lo "viejo,, y lo "nuevo,,.
En la pintura, la disinción entre lo viejo y lo nuevo, tomada como base de la valoración estética, es propia a toda clase de buscones de un ideal fácil, a los anunciantes de invenciones modistas y a loi críticos de espíritu clasificador. Para quienes sienten desinteresadamente el milagro de la superficie viva, la relatividad en el tiempo y en la fórmula no puede tener un valor decisivo y deformador de la emoción. El abuso del contraste entre lo viej» y lo nuevo lleva a otra, más peligrosa para los pintores-yuxtaposición: la de lo bueno y de lo malo. Asi nació un regocijante choque entre dos viceversas: Lo» pintores, «obre todo los q«e son nuevos en la pintura, se obstinan en que tiene que ser malo todo lo viejo, antiguo o reciente, y por la ley del silogismo-utilitario, debe ser bueno lo nuevo. El público sostiene lo contrario. Y la crítica, convencida de que la verdad debe de estar en el medio, es decir en el medio ambiente, hable bien de la pintura que ha salido del Museo y se ha hecho moderna, y mal de la que por ser moderna no ha podido todavía entrar en el Museo.

La pintura de hoy.
La pintura de hoy, y hablo, claro es, de «extramuros de la Academia, se desarrolló sobre la base teórica del purismo, pictóricamente plástico. Es un nuevo horizonte y un nuevo motivo para querer el arle pictórico, este imperativo de una pintura pura. Pero, si la negación de la pintura anecdótica, descriptiva y, en general, literaria, tuvo c"nsecuencias positivas para la depuración de los medios de expresión, ya el exclusivismo antiescultórico creaba dificultades de índole expresiva, acortando en un do-dímensionismo decorativo la variedad perspectívica y formal del panorama exterior. Con la eliminación de todas las coincidencias con la escultura se negó a las conquistas del Renacimiento su valor plástico y al juego de las relaciones especiales su potencialidad creadora. Todo el cubismo no es más que una desarticulada oraParalAdriano del_ Valle Grabado de Barradas ción de eunucos ante la superficie pictórica intacta. apoderados estéticos de una pintura estúpidamenAdemAs, la pintura, purista par la teoría y no te sana y desesperadamente reconfortante. En esNAUFRAGIO por el tempeíamento se intelectualizó por el cul- ta imitación pastorii de la Naturaleza la visión se tiv« del concepto de tal manera, que dá motivas a reduce a una observación astuta y pedantesca. La la reacciói que podrá abarcar no sólo los proble- intervención creadora, basada en el encadena- Siglo milenio mas técnicos sino también toda la actitud creado- miento, en el propio ritmo interior, de la Naturaleinstante ra del pintor. A mi no me extrafia que se hable za con toda su potencialidad plástica se convierte Cuántos después y antes ahora en serio de toda clase de arcaizantes y de en un impresionismo registrador. En cuanto a la Cuántos barcos y lunas cruzaron lo naturalistas de ojo de buey. Los arcaizantes apare- realizasión se traduce esta dejadez creadora en un (distante cen cuando el esfuerzo por el estilo de «na época infantil efectismo de engañifas. del mar se dispersa en un jaleo agorero de fórmulas, de reMar Si no estuviera seguro de que vislumbrando Mar de palabra clara cetas y de estéticas; cuando los pintores en vez esta reacción no soy más que un falseador de Mar de mirada grave de pintar se meten a dar conferencias, cuando hay alarmas, trataría de sentar plaza de precursor del que al viento das la cara un cansancio en la receptividad estética y una des- pasismo venidero o de la pintura imitadora. Porque y el hombro blando al ave amparadora orfandad de genios. Entonces, vienen, dentro de poco se buscará precursores para los estos roedores de las bellezas muertas, negocian- movimientos de retroceso, como lioy ya se está Siglo milenio tes en estilos, estos «pollos bien> del pasismo. Lo buscando epígonos de la pintura del porvenir. instante anacrónico invade la pintura justificando con el Tú y yo MARJAN PASZKIEWICZ parasitismo de estos corredores de fiambres la los dos imitación artcsana de los naturalistas. asidos a dos Animados por la ley de reacciones fáciles, mulinterrogantes... (Conf«rcnci» lefd> pOr su autor en ia Velada Ultraísfa, en la tiplican los imitadores, estos vigorosos trozos de qne el señor Paszkiewicz y el señor Wladyslavp Jahl expusieron la naturaleza «que hacen» delicias de todos los lus cuadros aUmirablcí, que fueron comentadisiutos. ADRIANO DEL VALLE.

Rafael Caro Raggio
EDITOR
P R Ó X I M A M E N T E

D Editorial
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@

GIL BLfíS
MADRID

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