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AÑO I

Madrid 10 de Noviembre de 1921

NÚM. 18.

TODA LA CORRESPONDENCIA TARIO DE REDACCIÓN

AL SECRE-

J\t^
POESÍA :-: CRÍTICA :-: ARTE

APARECE

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LxARTAS

hay muchas realidades, ¿cuál de ellas es la que ha de imitar el artista? «No puede negarse—dice el autor—que no queda nada del postulado de la imitación de la realiUNA NUEVA dad. Se ve, que el concepto de la realidad TEORÍA DE ARTE no puede desempeñar en el arte un papel positivo, y no sólo por las causas, que el Acaba de publicarse en Polonia un libro artista siente directamente y que le hacen que debe considerarse como una valiosa buscar los criterios estéticos sólo en el tecontribución a la sistematización filosó- rreno de la forma, sino también por la senfica del arte nuevo. La actitud de la indi- cilla razón de que el postulado de la imividualidad creadora frente a la realidad tación de la realidad está desprovisto de constituye el problema fundamental de la una significación definida.» nueva estética. Este es también el probleEl reciente libro del Sr. Chwistek no ma de que se ocupa el libro polaco. Su puede considerarse como el trabajo definiautor, el Sr. Chwistek, reúne todas las tivo del autor. Muchas páginas de «La cualidades necesarias para tratar el asunto pluralidad de las realidades» deberían ser de la manera debida. El Sr. Chwistek es rehechas y completadas. Se ve que el autor pintor y matemático en una persona. ha trabajado con prisa y que no ha tenido Como pintor, ha hecho ya obras que lla- tiempo para dar a sus ideas un armamenmaron la atención de la crítica y del pú- to sólido e inaccesible a los ataques de la blico, y a las que el «formismo», el gru- crítica. Pero la originalidad de sus conpo de pintores más avanzados de Polo- cepciones, la finura de sus numerosos nia, debe los rasgos más característicos de «apergus» psicológicos y la actualidad de su fisonomía. Como matemático, el se- sus conclusiones prestan a su libro un vañor Chwistek ha publicado una serie de lor con el que tal vez no puede rivalizar trabajos muy apreciados por los profesio- ninguna de las obras de estética que se nales. han publicado en Polonia en estos últi-

DE

rOLONIA

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A R G I N A L E S

o)

El arte es siempre actual. En esta su misma fragilidad está todo su valor humano y eterno. Pudiéramos intentar una explicación. El arte es la región de los hombres libres. Ni reminiscencias ni anticipaciones. Cuando esto sucede, o cae en la erudición o en la sociología. Ojos limpios, ojos de niño, para mirar todas las cosas. Nada más se requiere. Con estas palabras proclamamamos que el futurismo ha muerto. Toda labor de violencia tiene la muerte en la violencia misma. Cuando la voluntad absorbe la función de la sensibilidad ya no somos artistas. La madona del arte no porta la tea encendida, sino la sonrisa de la serenidad. Arte actual. Comprensión hacia todas las cosas. Todo lo que existe, por el hecho de existir tiene derecho a nuestra simpatía. Ojos lavados por la lluvia de Otoño. Diafanidad en la conciencia. He aquí todo.
JAIME IBARRA

El reciente libro del Sr. Chwistek inti- mos años. túlase «La pluralidad de las realidades». TADEUSZ P E I P E R En este título refléjase la idea principal del autor. Apoyándose en el análisis del concepto de la realidad, el Sr. Chwistek Cracovia, 1921. trata de demostrar que es erróneo admitir sólo una realidad. Hay que distinguir por lo menos dos realidades: i."*, la de las cosas. 2.°, la de las sensaciones. Ala demostración de la existencia de estas dos realidades y a la definición de éstas, el autor ha dedicado la mayor parte de su libro. El sol ha tendido su red Armado en las conquistas más modernas Mi corazón Mi corazón de Ja ciencia, el autor polaco hace gala de su erudición. El sistema de lógica de Hus- es un pez rojo entre las mallas. serl, la filosofía de Bergson, la nueva física de Einstein, le son familiares y sirven Enlazadas del talle para probar sus propias teorías.

SOL

Al aplicar al problema del arte su teoría sobre la pluralidad de las realidades, el autor demuestra que la estética del realismo no es capaz de soportar los argumentos críticos de la nueva teoría. La imitación de la realidad se hace imposible en el arte, en el momento en que admitimos que hay más de una realidad. Porque si

las horas se deslizan por el skating de la mañana.
(I) «VLTRA», que no es la expresión d«

Sobre una rama canta el día.
PiDRO GARFIAS

una secta literaria, tiene para todas las opiniones nuevas un amplio gesto acogedor; pero esto no quiere decir due nos hagamos solidarios de su contenido. Cada uno responde con su firnne de sus propias teorías estéticas.

ALTRA

LA

L L A N U R A

5 E D
A Joaquín de la Escosura

La llanura inmersa en el cielo toda bordada de blancos senderos No son blancos senderos Es que discurre el sentimiento en blancos regueros

de la llanura

La llanura ciega como una voz desnuda y sempiterna ora lentamente todo el cíelo El cielo que es su rezo o su pensamiento La llanura sorda-muda tatuada por las almadreñas del tiempo La llanura acardenalada con su vaga rojez húmeda y fervorosa es como un beso eterno de la tierra al cielo J. RiVAs PANEDAS

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I S P A R A T E S

LA R I S A Don Manuel tenía a mucha honra que de él nunca se habían reído. La peor bofetada que podía haber recibido hubiera sido una risa. Se paseaba por la ciudad sintiendo os curamente la sensación de carne cruda que dan las cosas patinadas por el tiempo luminoso que gravita sobre esta ciudad. De noche muchas veces salía a pasearse en la alta noche, temeroso de morir en la cama, en el cuarto ahogado de su casa de huéspedes—alcoba con montante de ahorcado, con la emoción de una horca, por estar en casa tan miserable y de empapelados tan tristes y abrumadores como la pesadilla del cadalso. —De mí nadie se ríe—decía a ratos, refiriéndose a gentes que le temían, y a las que ponía más señas que an huso sin poderlo evitar. —Si alguien se ríese de mí, celebraríamos un lance singular, a espada y pistola al mismo tiempo—decía también. Cada vez más señaladas por la navaja del tiempo las arrugas de su rostro, su tipo era más adusto. Así las cosas, una noche, al pasar por una calleja oscura y solitaria, oyó de pronto una carcajada larga, rasgada, modulada como en los salterios otras notas. Desgranada la risa por quien fuera se volvió a quedar sola y callada la calle. Don Manuel, airado, descompuesto, loco, comenzó a mirar hacia lo alto. Todos los balcones estaban cerrados y no se veía a nadie en ellos. ¿De dónde, pues, había

salido aquella carcajada que le había herido con seis tiros de browing disparados en abanico? Pasó de una acera a otra para ver si veía al culpable; habló en voz alta para ver de ofender al que fuera o para hacer que diese alguien la cara por él. Nadie. Era aquel el fracaso de su dignidad freote a una carcajada torpe como un anónimo. Volvió a repasar aquellas calles y volvió a la de la carcajada, donde de pronto sorprendió la causa de la carcajada. A su vista apareció una persiana, de las de flejes de madera, rota en forma de abanico. Allí estaba la carcajada. Al soltarse, al romperse la cuerda que sostenía el lado izquierdo de la persiana, se había producido esa especie de risa precipitada, aturdida, de tiro rápido, de rasgadura seguida.
RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA

El sol quiere vencerte multiplicando los brazos de la [hélice Yo a tu lado en cuclillas manso como los ojos de [las niñas Pobre sol enjaulado y sin saber [cantar y sin haber volado Acógete a este árbol de mis versos Yo espantaré esas alas que te ace[chan Yo a tu lado en cuclillas y el sol que huye de pun[tillas Déjame hilar estelas en los pára[mos y ser un poco de agua entre tus [manos
GERARDO

DIEGO

PANORAMAS
La noche ciudadana orquesta su Jazz Band

URBANOS
Espectáculo

Los autos desenrollan sus cintas sinfónicas por las avenidas atándonos los pies. El bar canta una canción agua y crista!. Cascabeles mudos cuelgan sobre la pista. Sobre el tapiz voltaico hay un ballet fantástico enlutado como un duelo. Estos funámbulos hemos arrinconado el aro de la luna y el corazón el viejo piruetista anda desorientado. Pero los cerebros como granadas explosivas. Hay una box formidable. Al final todos queremos cabalgar los caballos de bronce de las glorietas.
LUCIANO DE SAN-SAOR

L> A B A R E T
En la voz rota de los violines me apoyo, como un convaleciente en un rayo del sol de Invierno Los radiantes molinos de la noche no giran en mis nervios A la puerta del Cabaret la interrogación de mi vida cuelga de las farolas Los horarios arrastran su fatiga para que el alba próxima se ahogue en las ojeras femeninas
SALVABOR

REYES

Santiago de Chile—1921.

VLTRA

MAR
El sol mezcla sus ondas con las del cielo derretido El sol un buzo que busca las estrellas per[didas La llanura rizada se ha quedado sin nidos y sin ar[ boles Y a trechos las montañas fugitivas piafan entre la espuma Mis pies se ahogan en la arena crepitante bajo la luz Yo he pescado el mar trémulo entre las redes como un un latido pri[sionero
HUMBERTO R I V A S

G
o hay más que fijarse en los escaparates de las librerías para tener un concepto de la penuria literaria de estos tiempos. Ante esos escaparates, que son'como peceA ras en donde se ahoga el ingenio nacional, se comprende mejor la / \ necesidad de un arte nuevo y vigoroso que nos redima de tantos ±_ \ . hampones y mercenarios de la pluma. La crisis es honda y absoluta; crisis literaria y crisis del libro. ¡Qué nombres y qué portadas! ¡Cuánto López de Haro, cuánto Pedro Mata, cuánto Díaz-Caneja y cuánto dibujante sin talento y sin originalidad! Ciertos editores, sobre todo, son dignos, por lo menos, de una cadena perpetua. Ese Pueyo debería ser deportado al último rincón del mundo. Ya no es posible hacer alarde de un gusto más plebeyo en la elección de los originales y en la impresión de las obras. Sólo «Atenea» y la Editorial de Saturnino Calleja se salvan, aunque algunas veces únicamente por el aspecto tipográfico. Pero ya es algo. Los demás editores, exceptuando la certera intención de Ruiz-Castillo, viven todavía en la edad de las cavernas, que es precisamente donde vive también la mayoiía de los mal llamados escritores. No es en las manos en donde deberían tener las plumas, sino en las cabezas.

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V

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enos mal que de vez en cuando despunta en el horizonte un claro destello intelectual. José Ortega y Gasset es uno de los pocos espíritus superiores que nos quedan. Su inquietud fecunda le lleva siempre a hundir el arado en lo hondo y a descubrir caminos nuevos. Porque Ortega y Gasset tiene atisbos geniales que le colocan entre los iluminados de vanguardia. Pocos días antes de aparecer El Espectador se publicó en un diario matutino un bella prosa del gran ensayista: Elogio del «Murciélago». Aquella prosa hmpia, sutil y moderna, podía haber sido suscrita por cualquiera de nosotros. Ahora varios amigos nuestros tratan de ofrecer una comida íntima y cordial a Ortega y Gasset. Antes de la indigestión del menú y de los discursos, levantamos nuestra copa.

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A V E M E N T E

Suavemente, nuestros ojos alegres adornan el paisaje que nos espera como el día. He aquí las arenas, un minarete y personas que nos desfiguran. ¿Seremos santos de una nueva era? Lo amamos todo en nuestro amor y a nuestro paso, con gestos lentos, se entorpecen las gentes de las ciudades. Hay un otoño con velas viejas que se inhuman y presagios en el Oriente. Bajo la indecisión de nuestras manos suaves humea el porvenir. El instinto de los primeros guardias del fuego nos sugiere y nos incita. ¿Seremos santos de una nueva era a quienes desfiguran las personas que nos esperan como el día?
JORGE L I N Z E

H
ay poetas que no merecen el castigo del tributo escultórico, y que si pudieran se levantarían de sus tumbas para rechazarlo. El oficio del escultor es un oficio inmoral y funerario. Nos referimos, claro está, a los que andan a caza de glorias postumas para interceptar los paseos públicos. Las estatuas de esos escultores estarían muy bien en los cementerios; pero de ningún modo aplicadas a perpetuar la aureola de un verdadero poeta. Gabriel y Galán va á tener una en Salamanca. Este poeta nos ha parecido siempre un intruso, y, además, es el autor y el responsable de otras dos calamidades nacionales: Chamizo y Sotomayor. Gabriel y Galán, sí; él merece una estatua. Y merece más todavía: merece que sea de Benlliure. H. R.

P A R Q U E
Para Melchor F. Almagro.

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ABLEROS

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Frescura de senos sonoros en la tarde enfermera de otoño Alegría del convaleciente apurando su taza de sol Qué grato el piar de los niños redimidos del nido tras de su aro Como yo tras del mió blanco vertiginosamente parque abajo.
JUAN JOSÉ P E R E Z - D O M É N E C H

Con este título aparecerá mañana el primer número de una nueva revista literaria, dirigida por Isaac del Vando-Villar y Rafael Barradas. Según estos queridos amigos nuestros, «Tableros» será también portavoz del movimiento ultraista y colaborarán sus páginas todos los poetas de vanguardia. De antemanos les deseamos fraternalmente los mayores éxitos y prosperidades.

MONTES SIERRA E HIJOS
BANQUEROS (Sucísores de Muidobro) S E V I L L A

(Trad. de César A. Comet.)

VLTRA DIAGRAMA MENTAL

Todo es ritmo, contraste y simultaneidadOndulación sinusoide de la trayectoria impresional— Taquicardia El motor de mi inquietud acuerda sus latidos al síncope contrapuntfstico de los jazz-band— Saltan los nervios en la hipertensión líricaAvidez noviespacial— Miradas roengénicas— No basta el espejismo accional ¡Hay que multiplicarse en los horizontes vitalesl— Reunid la insolación del cafard Aunque Epstein formule la ley de nuestra fatiga intelectual— Conmoción sísmica de estéticas e ideologíasFluye una subversiva pleamarLa vida nos clava aún sus aristas hostiles En las curvas peligrosas hay que enfumar la sensibilidad— Yo exulto al contemplar en «L'Esprit Nouveau» perfectos specimens de nuevos aviones: Líricos «Farman», esbeltos «Bleriot», suntuosidad de los «Air-Express...» Modulan la cadencia de la velocidadLas hélices siegan las espigas doradas del Zodiaco— Harmonía eléctrica-sideral— Los motores suenan mejor que endecasílabosOptimismo — jovialidad — luminoso occidental Planean los conceptos intrépidos— Derribemos las columnas turriebúrneas al aterrizar sobre la planitud nunista de hoy— ¡Ah! las brisas de humorismo elíptico Bellas estilizaciones caricaturales— No existe la bellaza eternal ¡Oh! maravillas, un instante aprehensibles, de la fugacidad— Se desvanece todo lo históricamente mayestático— Y nuestras carcajadas rompen el énfasis de lo anacrónico— Nada ya nos amenaza con su grandiosidad secularTodo arte nuevo, adquiere una confortable dimensión terráquea Si Beethoven quiere remontarme en su «Patéticas» al Empíreo astral, prefiero descender con Satie a los elementos de mi coetaneidad atmosférica— Así como Darius Milhaud se ha emocionado ante el «Indianola», c «Hindoustan», mis vertebras se estremecen en espasmo jubiloso a la audición del foxtrott «Adieu New-York» de Aurio— Que vibre en las poematizaciones nuevas el ritmo acelerado de los «rag-musio! Las imágenes polipétalas se despliegan ve-

Madera de NORAH BORGES livolantes y se desdoblan en perspectivas metafóricas— El nuevo lirismo se depura en el vórtice enespacial— Prefiero a los símbolos las entidades tangibles, henchidas de sugerente sentido hipervitalista— Ha desaparecido el sentimentalismo estrangulador— ¡Y la emoción se gradúa en los altímetros de los velívolos!— Bajo el nuevo clima intelectual las sensaciones se cerebralizan— Al leit-motiv erótico ha sustituido la sugestión energética— El aire está erizado de incitaciones genésicas— He lapidado la sombra de EliasMas mi emoción erótica vibra ante la Fémina excepcional— Irradiaciones—claridades—plasticismos fotogénicos— Rechazando la morfina, me inyecto tres episodios de film norteamericano— En el dintorno de las planitudes pictóricas, los volúmenes se entrechocan en compenetraciones futuristas Cubicaciones geométricas: La realidad intelectual por encima de la apariencia sensorial— Las figuras distienden sus líneas elásticas, y hay armónicas asunciones del colorforma noviestructural en los cuadros de Delaunay— Los «intonarumoris» futuristas de Russolo polifonizan las greguerías ambulantes. Los acordes de los ruidos componen una colosal orquesta tentacular— En la pizarra del horizonte proteiforme se dibujan imponentes las diez ecuaciones relativas de Einstein— Se desenrrollan las estructuraciones afranjadas de los conceptos novidimensionales— Perspectivas sintéticas de las palabras en libertad— Se levanta un subversivo ciclón teórico— En todas las nuevas revistas de arte ingiero estipulantes dosis de estética experimental— Mi polifagia mental devora los contornos de libros Soy actor—espectador de la mente accional— Me interesa el momento fugitivo, mas henchido, por su sintético expresivismo coetáneo, de una emocionante vibración nunista— 1921. Tabla de cerebraciones. Giro helicoidal Y he ahí filmado el curvilíneo diagrama de mi temperatura mental—
GUILLERMO DE

TORRE

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