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AÑO I

Madrid 30 de Marzo de 1921

Núm. 6

Redacción: Monteleón, 7, 3.°

V L TR A
- C R Í T I C A -

N ú m e r o suelto: 30 céntimos
A R X

R O E S Í A

RAMOrvilSMO
Lia c o n s u l t a .
Aquel hombre vino a mi consternado, triste^ con los ojos fijos como al que le duelen todas las muelas y todos los dientes incisivos y colmillos, es decir un dolor duro y sonoro como cuando todos los niños de la casa en fila, golpean con sus veinticuatro manos también todas las teclas del piano y le duele al piano toda la dentadura, las teclas negras y careadas y las teclas ligeramente amarillas de no gastar cepillo ni polvos de bicarbonato. —Nicesito que me extraiga usted—me dijo — aquello de; Vamonos juntos del brazo hasta la próxima aldea que todo el mundo nos vea como marido y mujer...

La piedad de los poetas
Una nueva primavera creada por la piedad de los poetas, cubrirá de rosas recortadas de la luz de la lampara, las calles de la ciudad. Los ojos que velaban difundirán por todas partes, su azul desmigajado de los algodones de la madrugada. Primavera existia ya en sus cimas y ahora será tan solo por haberse abierto las ventanas, una prodigalilad exterior. Los árboles no florecerían si la piedad de los poetas no los hubiese dotado de las hojas que faltan en sus libros: ni esos pájaros tendrían alas tan audaces si ellos no hubiesen lanzado a los aires sus plumas rotas. Primavera, tu naces, del ritornelo frecuente de sus rimas; esto lo saben todas esas mujeres que no leen sus versos y que ahora sin embargo sueñan ante esas ediciones primaverales del libro, la flor, el pájaro, y e/ abanico, que ellos leen con sus dedos ciegos. Vuestro arte, oh poetas, logra en retorno de vuestra piedad, un triunfo supremo y múltiple; pues esa rosa que ellos ponen sobre su regazo está hecha de vuestra blanca noche, esa acuarela verde que embelesadas admiran, es la misma que yace olvidada en los museos, el rio en que contemplan su imagen es el mar mol deshelado de los escultores y hasta ese blanco féretro que las apiada, con su color de hoja seca entre lo verde es el nido otoñal de vuestro primer poema malogrado. R. CANSINOS ASSENS

Y me lo cantó con la dulce entonación de barcarola y sueflo con que eso se canta. Realmente nuestia figura en la cama es figu—He llegado a no poder ptnsar sino a través ra de ahogados con el agua hasta el cuello. de esa canturía melancólica, repetidora, que aduerme a mi alma como a un niflo a todas horas... Tengo ya la repugnancia de esa capsula de veneno sentimental,.. Me gusta describir con el bastón hacia lo alto Yo silenciosamente cogi por junto a la contey como para cazar estrellas ese cono que se desra mi bastón de muletilla y busí ando en su cjcribe con las cañas para cazar murciélagos, beza la cclalización número 5i, que es donde esta la cmemoria cantabile> según Wort le di @ @ @ un golpe de martillo con el puño y le deje sin el «vamonos juntos del brazo». Los miserables debían ser escupidos hasta por las fuentes.

ei poema de las manos.
"...EUiíenciBflelisiiiiiiislariis.»
{E. Ribera Chevrémont.) Las manos de los muertos nos hablan en un lenguaje desconocido. Son la Xindescifrable que gravita eternamente sobre nuestros cerebros. Todo se esfumó en Wan Dyk, su melena de aire, sus ojoi de Salomé. Todo menos sus manos, que dejó olvidadas como dos camelias en su paleta. Los dos lirios que florecieron en los estepas siberianas, son las manos de Sacha Yegulev, que él enterró en la noche blanca, cuando se apagaron sus ojos cercados de ceniza. Siervas de Dios. Vuestros cisnes desmayados no pueden nadar hacia El. Se hundieron en el fango del mundo y flotarán como fantasmas en mi memoria. Manos de sal que deshace y avenía el Delor, caminos del alma... Yo escucho el silencio de vuestro sileocio, la palabra muda de vuestra palidez. Yo siento el aroma que no tenéis y la risa que lloráis... Oh, nobles manos, largas y pensativas. PÉREZ DOMENEGH.

Bl jugador.

m m ®
Debían hacerse las coronas crn esas ramas de hojas negr s que describe la luna sobre el suelo, desgajándolas al pasar por entre los árboles.

El pobre jugador arruinado se paseaba por los jardines con las niiiios trenzadas a la espalda, atado como por la Guardia civil. Era en los jardines donde disuadía más a su imaginación de las imágenes del juego y sólo cuando en el invierno las hojas hacen remolinos cüiuo en los «caballitos' se acordoba de las salas de juego. Para amortigiar un poco su voraz deseo de jugar se jugaba el montón de perras chicas que los hijos le echaban en los bolsillos antes de que saliera de casa, en la ruleta de los barquillos, atraído por el circulo de los colorines y lo» números, alimentándose con el ruido de la ballena rascando la barandilla de la caja. Era conmovedor ver jugar y jugar a los barquillos a aquel hombre de vejez prematura que después regalaba los largos bambús de barqui_ Uos, a todos los niños del jardín.

— Ese tic-tac tiene una cojera—dije oyendo aquel reloj.

Las chimeneas de fábrica son como los grandes cañones contra la aviación.

Cuando en el paseo del Domingo, oyen las criadas el timbre de las bicicletas creen que las llaman sus señoritos.

Greguerías r ¡ u e v e o i t a s .
Pierrot y Arlequín se desafiaron con las cruces de madera de colgar la ropa. (Esto lo pensé hoy colgando un traje ed la despensa de mi armario de tuna.)

Lo que llevamos dentro de la cabeza es metal en fusión. A veces sentimos escalofríos como si se nos fuese a enfriar o a solidificar ¡Que susto!...—Cuando nos muramos sentiremos to do el metal consolidado y como en lingotes.— RAMÓN GOMEN DE LA SERNA.

VLTRA

COCINA
A BARRADAS

T R A N V Í A S
Con el fusil al hombro los tranvías patrullan las avenidas Prora del imperial bajo el velamen de cielos de balcones y fachadas

POEMAS

URBANOS VERBENA

Frente a la gran ventana que da a marzo la bella cocina despereza sus cacerolas heridas por el primer brote primaveral Es curioso En el invierno sucio de la cocina una luz de verano juega con las legumbres (de colores como si dijera: «Buenos días» Oh los limones como gotas de sol a punto de caramelo Los boquerones nadando en sus fuentes son latidos ahogados Y en un plato seis huevos como blancos recuerdos puestos Acaso sean así los recuerdos calcinados! Es bello todo en pleno día El gato se yergue orgulloso con su cielo nocturno sobre el lomo El cielo ávido de mejillas La canción oriental del sol sobre un ramo de flores Y luces de otros días que juegan músicos gratuitos junto al tren de las doce de la hornilla Fuegos fatuos de amores! Yo salgo a la ventana esperando a algún (pájaro que me traiga en el pico el verano de (sus manos

Las luces se persiguen por entre los girones de la noche. Biombos japoneses verticales cual gritos velan las claridades de la luna. Los cohetes de aceite Carteles clamatorios ejecutan estallan en círculos concéntricos su prestigioso salto mortal desde arriba Dos estelas estiran el asfalto sin ruido. y el trolley violinista Sobre el rompeolas estalla la tormenta. va pulsando el pentagrama en la noche El arco iris de lús risas y los flancos desgranan extiende sus banderas al viento paletas momentáneas y sonoras y sobre el carrousel de la democracia JoRGE-Luis BORGES. canta la niarsellesa de la calle.

VIERNES SANTO
A Carlos España Rasga la negra celosía de encaje la aguda saeta de unos ojos Las mujeres llevan ramilletes de corazones sobre el pecho sus heridas abiertas son cumo rojos incensarios en la muda oración de la tarde Renace la prima era en las trémulas ánforaü de unos senos y la mística rosa de la carne palpita entre las llamas de sv c.'ino y profano anhelo de eternidad
HUMBERTO RIVAS.

BURDEL
El chai de la pobreza cuelga sobre los hombros de la estancia. Uesarmonía del amor. Entre la sombra reluciente resbalan las arañas del hastío. Los muros filman el nocturno desfile. En el rojo soiá del gabinete Nuestro Seño; el Diablo rompe el azul innacesible de la niebla que envuelve la orfandad de (las almas
ERNESTO LÓPEZ FARRA.

VLTRA no tiene director. Se rige por un comité directivo anónimo.

KALEIDOSCOPIO
A TRAVÉS D— L-AS . I M U E I V A S REVISXAS EXTRAIMU E H A S R'Jeanneret. Estudios musicales de H. Prunleres, H. Collet sobre Erík Satie, y E. L, Fomalgeat. Nuevos manifiestos futuristas de Marine" ttí. La nueva poesía alemana y el expresionismo por Ivan Ooll y Raymond Lenolr. Y éntrelas «rubriques» novísimas, instauradas por «L'Esprit Nouveau» que explorará todos los sectores estéticos de la vida moderna: el cinematógrafo por B, Tokine y Louis Delluc, de los nuevos libros por Céline Arnauld, el teatro porLemalre, las revistas por F. Divoire y otros interesantísimos originales que armonizan «1 conjunto grandioso de «L'Esprit Nouveau». Nicolás Beauduin el cosmsgoníco poeta que ya en 1913 laníára su primer grito futurista, en poemas exaltadores del vértigo vlbracionista y de los aspectos maquinfsticos, ha evoluciouado actualmente, y tras la experiencia demoledora de cinco años en las trincheras, hacia un idealismo remansado d« modernísima estructura. Til transición se advierte en sus poemas «F«ntL'Espiit Nouvcau>, perfecta e interesantísima Revista intemacumal de Estética, constituye el más halagador ejemplo de la imposición triunfal que hoy logran los módulos pictóricos, literarios y musicales del Arte Nuevo, en sus frondosas ramificaciones inlermundiiiles. Paul Dermée uno de los mas agudos espíritus líricos y teorizantes de hoy, pleno de optiuiismo y de un fecundo ímpeiu accional, actúa de turibulario máximo, anunciando nuestra entrada en una época grandiosa, y coordinando los esfuerzas constructores de una valiosa y juvenil pléyade vanguardista, dotada de un admirable sentido crítico que ilumina las páginas de su incomparable Revista. A deitacar en ci conjunto selecto de los primeros sumarios: Luminosos estudios sobre la pintura de Cézanne, Seurat, Picasso, Oreco, La fresna^e y la estatuaria de Llpchitz, porBisslere, Salm m, Gocteau, etc., ornados de numerosas reproducciones y tricromías. Teorizaciones eslóticas de Paul ücrmée y Ozenfant

MIS

PASOS

Mis pasos se distancian hacía la ciudad como palabras pronun(ciadas ¿Quién ha llamado familiar al paisaje sin habla? Soy el acorde extraviado que se ha oído y en vano busca en el aire su nido Pero entre las ramas clamatorías el día resbala como una caricia Y yo ando ando ante e; paisaje enfermo de los días de mi vida! J. RIVAS PANEDAS.

VL TRA taiíle d'Asie» y «1914-1919> que acaba de publicar en su gran revista trimestral «¿a Vce des LettreS' recientemente reanudada De orientación francamente vanguardista, aunque sin estar unil.teralmente afiliada, sus sumarios revelan un cqu iibrio de selección ecléctica. En los vulúments segundo y tercero de U nueva serie leemos, a más de los indicados poemas de Beauduin, utios de Canudo, Soupauit, Ary, Justman Iván Ooli, Jean Pauihan, etc. Diversos artículos de Wiiliain Spetii, M. de Fararaond, G. Polti, A. Mercerau, P. A. Birut, etc. Y en 1Í> parte critica bien nutrida y selecta, luminosos estudios de Aluert Gieizes, Jean Cassou sobre «Cubismo y poesía>, Waldemar Ceoige sobre «Cubismo y sensibilidad», Q. Sauvebois sobre teinai intelectuales, y ü . Turpin y A Sciineeberger sobre novedades pictóricas. Composii-iones y retratos grabados en madera por Üleízcs, Ch, Orlof y Qaliien decoran las nobles páginas de «La Vie des Lettres». Agradezcamos finalmente la alusión encomiástica y enumeración detenida que N, Beauduin hace de nuestras figuras y publicaciones uttraistas, en su parunámica sección internacional de «L'Esthétique vivante». En los últimos números publicados de i /Imour de/'y4/í», titulo que, como dice su director Luis Vauxcelles, más que una directriz es ya un ideal, un programa -ha dedicado sus últimos números 6, 8 y 9 al Salón de Otoño, a Cézanne y al Saión de indt pendientes, respectivamente, insertando iníftiesantísimas reproducciones de Derain, MatiSj.., Friese, Moreau, H Rousseau, etc. acompañauas de esludios críticos por Gasquet, ¡H. Sschvvob, A, Salmón, W. Qeorge, Dealunay, Eiie Faure, Denis, etcétera etc., firmas que con iras igualmente pr«siigiosas forman *1 cuadro de sus colaboradores habituales. Jean Cocteau cacarea enfático y desafiador en su pintoresca hoja volante Le Coq. Rodeado de los six músicos audaces lanza cohetes, incendiorios y muecas ingeniosas. Rayrnond Radiguet, otro poeta sumamente joven, llena también de alocuciones subversivas los huecos teóricos, marginados de leyendas y apotegmas sintéticas en líneas traversales de gran expresivismo tipográfico. Los últimos extraordinarios del ameno y vivaz «Crapou¡llot> parisino, aparecen dedicados al Salón de Independientes y al Cinema con sugestivas colaboraciones de Qalticr-ijoisstére, Varagnac, Arnou», Marx, Lemoine, etc etc. En La Revue de I'Epoque qüt dirige acertadamente Marcellü Fabri prevalece un juvenil espíritu serenamente crítico, visible en sus más preclaros colaboradores: Canudo que defienáe el Cinema, Divoirey Voirol que hablan de la Danzí, Schneeberger de las nuevas díreccione pictóricas y G. Khan, Saint-Pol Roux, Tr. Klingsor, Vildrac Paul Fort y Han Ryner que mezclan sus poemas con amenos comentarios a las actualidades estéticas.-Q. de T.

PRIMAVERA
La tiltima nieve sobre tus hombros ¡oh amada vestida de claro! El tiltimo arco—iris hecho abanico entre tus manos Mira: El hombre que mueve el manubrio enseña a cantar a los pájaros nuevos La primavera es el poema De nuestro hermano el jardinero
JUAN LAS.

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O O O V

LCHIEinilllPlilllCiPEiiLFOIISO
£a obra genial, la creación «uprema de D. SI. Grifíitl)
hn 1.1 t.iiip.ia sala del Capitol lugar donde se había reunido lo más selecto de l<j Repiiblica americana, p.jra preienci.ir ¡a prueba oiiciai de «IntuLrancia», y al finalizar la proyección hubo unos instantes de recogimiciilü, de cni.jción leligiOia. Poco después estallaba una triple y airouadora salva de aplausos en houor de David W. Ciriffith, el rii.ígo de la cinematografía. Mr. Wilsun llamó a .-u palco a üriffith para felicitarle: —iNo he visiu—aijo ei i'ieaiUente de los Estados Unidos—una obra tan magnifica, tan excelsa como la que acaba de proyt^Ctarse. Dudo mucho que nadie pueda superarle a uated en fuerza creadora, y aiin me auevo a suponer que no habrá quien le iguale. —Señor Prebiiente—contebtó üriífuh—he puesto en «Intolerancia» mi amor a la cinematografia y mis enlubiasmoi de ¡nuchci años. Yo mismo creo que ao podié hacer nunca una obra de la importancia de esta cinta. üriffuh situó la acción de su obra genial en cuatros niomenios, que pudieran titularse en esta forma: <La destíucióu de babilonia»; «lil drama del Calvario»; La noche de San tíariolomé» y «La intolerancia moderna». La disirucion de la Ciudad bíblica por las tropas de Ciro da la sensación de la ¡una salvaje con que se acometían los guerreros salvajes de aquellos tiempos. Viene después la época del Redentor, con sus bellas paráboias puestas en acción y la tragedia del Monte Calvario, donde Cristo redimió al mundo. Los tiempos de los Médicis duiante cuyo reinado ocurrió !a cruel noche do San Bartolomé, en la que miles de hugonotes perdieron la vida por la vesanía tic un rey, hállaase admirablemente reflejados. En la época moderna se desarrolla un drama valiente, audaz, emocionante, con todas las travesuras de de procedimientos escénicos que llevan el clásico sello amcricanu. Cuanto se puede decir de grandiosidad, de valentía, de audacia, de arte sublime, de realismo escénico en la época babilónica, son abjeiivos tímidos comparados con la realidad. No se ha visto una cosa igual.

EMRREISA SAGiARRA SAGARRA =z==i:n ==== z 9 EMPRESA

INXeLERANeiñ '
mierpreiiiíia gor iiorina ii coosiance laliiiaiige, Oorolliii ilsp, Mt iliars ii oíros ooiloeolos arlisias

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TODOS LOS

DÍAS,

TARDE Y NOCHE

VLTRA

OTOÑO
Despojemos de sus envases los específicos para mantener en lo posible la inquieta ornamentación estival Tosen las rocas en los arambeles de las carreteras por la fatiga de los caminos largos Beben las bocas terreas los incipientes fríos subdiale» en los desnudos abandonados buscando una embriaguez cataléptica de bostezos extáticos Quebradas las copas últimas engendran su ancíias doloridas a ilor de piel Los mont> s caminan apoyados en sus báculos temblorosos entre monótonos quejidos e informándose mutuamente acerca de su salud ¿Dónde están los doctores? Envueltos en estornudos se apresuran azorados a asimilarse todas las terapéuticas de los llaiitüs entrecortados y miden con sus suspiros, las distancias vitales que se enrollan en los h ,spitales Bajo el «Despáchese» en abreviatura recetan las fórmulas «para tomar a cucharadas» y los jocosos boticarios regalan sus muecas agudas a los sanos en peligro desde los escenarios de sus mostradores

ios socialistas, las princesas y los barones, son encantadores. Todos vosotros sois encantadoret, sois finíAi Catmen Barradas. simos, espirituales y deliciosos. Pero Tristán Izara os dice: él bien querría hacer otra cosa, pero prefiere seguir siendo un Las embarcaciones flotantes Idiota, nn farsante y un embaucador. miran el mundo del revés Sed sinceros un momento: lo que acabo de mientras se fuman sus negros cigarrillos. deciros ¿es encantador o idiota?

PU E

RTO

Guirnaldas de puentes metálicos Arboleda acuática Pirámides de frutos del sur Banderines de rail colores. Los marineros subidos en las antenas mondan radiogramas y mandarinas. El barco que entra, canta con voz de barítono, El cocinero baldea la cubierta con la adormidera de su acordeón. La tarde, equilibrista japones i, ha cerrado su sombrilla de colores. Y el portuguesito arrodillado, se arranca de la garganta los plumones de un fado.
ISAAC DIL VANDO-VILLAR.

SILOGISMO COLONIAL Nadie puede escapar a la suerte Nadie puede escapar a DADA Sólo Dada puede haceros escapar de la suerte. Me debéis ptas 194,50,
TRISTÁN TZARA.

(Tradución de i. Rivas Panedas.)

APARICIÓN ( 1 )
La luna se afligía. Serafines llorando en la calma de flores vaporosas, soflando con el arco en los dedos, sacaban de sus violas sollozos que zozaban lo azul de las corolas —De tu beso primero era el bendito día, Gustosa en torturarme mi vaga fantasía se embriagaba discretas con el perfume triste que aún sin pesar ni dejo, tras cogerle, subsiste en aquel corazón que un Ensueño ha cogido con la mirada fija en el envejecida pavimento iba; entonces en tus rayos luciendo el sol de aquella turde, apareciste siendo en la calle. Creí ver el sombrero rlmbado del hada de mis sueflos de niflo muy mimado cuando dejaban caer sus manos mal cerradas nieve de blancos ramos de estrellas perfumadas. EsÉFANO MALLARME. (Traducción de Mauricio Bacarisse.)

(De nuestros colaboradores extranjeros,)

NO ESCUPÁIS EN EL SUELO
Desde ahora los que anden más despacio llegarán antes Y hasta nuevo aviso ciérranse las velaciones en los palacios de columnas encendidas ¿No veis cómo lloran los árboles Lloran para reir porque son guerreros como botellas de licores postradas en sus lechos y febriles ofreciéndonos besos putativos Esta cadena de sepelios se romperá algún día y todos los perennes bailaremos la rumba de alegría.
CESAR A. COMET.

Qua me he tiecho encaniador, simpático y delicioso

ORO DEL RHIN
CERUECERri) CAFIY RESTAURAIIT

PlazadeSantaHna.lO

Me duermo muy tarde, me suicido en un 65 por 100. Tengo la vida muy barata, no es para mi sino un 30 por 100 de la vida. Mi vida tiene un 30 por 100 de la vida. Le faltan brazos, bra- Sobre los glaciares senecios mantes y algunos botones. En un í por 100 es- y las cresterías cárdenas tán destinados a un estado de estupor semi-lúcido, acompañado de crepitamientos de idiotiscantan descensionalmente mo. Estos 5 por 100 se llaman Dada. las espumas embriagadas Estaba, hece algunos días, en una reunión de una sinfonía frígida y arácnida imbéciles. Había mucha gente. Todo el mundo era encantador. Tristán Izara, un personajillo Circuitos de gaviotas insignificante e idiota, daba una conferencia so- diademan los mares sonámbulos bre el arte de hacerse encantador. El era, por otra parte, encantador. Iodo el mundo es enSobre la nieve lumínica cantodor. Y espiritual. Es delicioso ¿no es verféminas de jersey reman con los skis dad? Todo el mundo, por otra parte, es deliciotrenzando las corrientes imantadas su. Nueve grados sobre cero. Es encantador ¿no es verdad? No, no es encantador. Dios no Balidos eróticos está en las alturas No está siquiera en el Bonaufragan en el estatuario del silencio tín (1). Pero es sin embargo encantador. Los embajadores, los poetas, los condes, los De mis ojos a tus senos príncipes, los músicos, los periodistas, los actonieva el arco-iris lácteo res, los literatos, los directores, las costureras. Y en la noche oceánica yo extraigo mi áncora de un segmento lunar (1) Estadista francés, autor dtl Almanaque GUILLERMO DE TORRE' de comercio de París, sus departamentos y prinpales eiudades del mundo, y cuyo nombre se hizo común para designar dicha publicación, llamada también «de las quinientas mil direc(1) De las obras completas de Verlaine, pro cloaes.» zimas a publicarse.

EISTU ARI

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Rafael Caro
EDITOR
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