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Grabado en madera.

WLADYSLAW JAHL

AÑO I

Madrid, 20 de Mayo de 1921

Núm 11

REDACCIÓN ; Moataletfii, 7, 8.° d e r e c h o . i r u m e r * • « • I t » , 30 eénUmoü.

POESÍA

m CRtTICA

m ARTE

ADMINISTRACIÓN: J n s n e l o , 13-15, 2.° U q a t e r d a . Niinier* atrasado, 60 e é a t l m o s .

ANATOMÍA DE MI «VLTRA »
La estética es el andamiaje de los argumentos edificados a posteriori para legitimar los juicios que hace nuestra intuición sobre las manifestaciones de arte. Esto, en lo referente al crítico. En lo que atañe a los artistas, el caso cambia. Puede asumir todas las formas entre aquellos dos polos antagónicos de la mentalidad, que son el polo impresionista y el polo expresionista. En el primero, el individuo se abandona al ambiente; en el segundo, el ambiente es el instrumento del individuo. (De paso, es curioso constatar que los escritores autobiográficos, los que más alarde hacen de su individualidad recia, son en el fondo los más sujetos a las realidades tangibles. Verbigracia, Baroja.) Sólo hay, pues, dos estéticas: la estética pasiva de los espejos y la estética activa de los prismas. Ambas pueden existir juntas. Así, en la renovación actual literaria—esencialmente expresionista—el futurismo, con su exaltación de la objetividad cinética de nuestro siglo, representa la tendencia pasiva, mansa, de sumisión al medio... Ya cimentadas estas bases, enunciaré las intenciones de mis esfuerzos líricos. Yo busco en ellos la sensación en si, y no la descripción de las premisas espaciales o temporales que la rodean. Siempre ha sido costumbre de los poetas ejecutar una reversión del proceso emotivo que se había operado en su conciencia; SILENCIO es decir, volver de la emoción a la senA José Bances sación, y de ésta a los agentes que la El camino nublado causaron. Yo—y nótese bien que hablo de intentos y no de realizaciones colmaasciende hasta la cima das—anhelo un arte que traduzca la del Sol. emoción desnuda, depurada de los adiMis pasos y el ?roma de mis primaveras muertas EL RELOJ (fuga de las horas que caen)
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clónales datos que la preceden. Un arte que rehuyese lo dérmico, lo metafísico y los últimos planos egocéntricos o mordaces. Para esto—como para toda poesíahay dos imprescindibles medios: el ritmo y la metáfora. El elemento acústico y el elemento luminoso. El ritmo: no encarcelado en los pentagramas de la métrica, sino ondulante, suelto, redimido, bruscamente truncado. La metáfora: esa curva verbal que traza casi siempre entre dos puntos—espirituales—el camino más breve. JoKGE-Luis BORGES

MELODÍA MUDA
Yo quiero cantar, pero las palabras se deshacen entre mis manos.

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TIENE EL DEDO EN LA BOCA
ELIODORO P U C H E

Las palabras que sean ojos del sueño, La montaña horizontes líricos, mar de espumas quietas barcos de mares vírgenes, En su cabellera encanecida ondea el velamen de plumas brazos de mi espíritu, El oleaje se oye logaritmos de mis canciones. en los mástiles sonoros Las palabras desnudas, hacia donde dirigen alas los navios alados de mi frente, alas el compás errabundo que no hubiesen jamás volado; de su Hrica prora las palabras que sean Horizonte campanas del éxtasis, mar inmóvil de hielo rocío bajo el oriflama azul del cielo de las futuras albas. Se hunde entre la nieve Las palabras un faro moribundo que se apaga que nadie ha pronunciado nunca: LAS PALABRAS. y en la agonfa de su naufragio RAMÓN PRIETO Y ROMERO la montaña es un mar ensangrentado HUMBEBTO RIVAS

HORIZONTE

Todos los domingos los colaboradores de «Vltra» se reúnen en la casa de fieras del Retiro.

Los ultralstas estamos desvirgando el himen del Futuro.

Leed «Vltra», el mejor ventilador atmosférico de nuestro verano tropical.

VLTRA

IA R D í N
El cielo En la noche La tachadura de todo lo perdido Hasta la aurora puedo pronunciar en un no todo el cielo negro Los árboles sumisiones en rama

ESTANCIAS BREVES EN EL SILENCIO
Autobiografía ultraica del nacimiento.

VELETAS
(Veilleí: lá haut noires giroue(les)

A lo lejos pasan los tranvías como recuerdos encendí [dos La iglesia ha balado como una oveja Los taflidos se abrevan en la hora Y el jardín late como un perro Sobre la vida Mi corazón se va en hilos de miel por el lejano canto de los gallos 3. RivAS PANEDAS

BELLEZA
Colmo que rebasa de todas las cosas el halo invisible destrenza emociones y peina las almas cabelleras cuyo moflo es el corazón ~ Se encuentra una espuma lejos del objeto

Velad allá en lo alto s el instante de nuestra luz - La negras veletas música dolorosa de millares de Gallo gentil que canta millares de entrañas — una muFiero león rampante chedumbre femenina — se abren en todo Guerrero abanderado el mundo como un solo volcán. Fosco dragón ¡Salve! ¡Salve! ¡Salve! Serpiente Aparece una vida en la repetida y obliGUARDAS DE LOS TEJADOS gada ruta de la esperanza. Equilibristas Marionetas Centinelas perennes sensibles a los vientos L reloj — dios de la única pacien- que os eleváis sobre la multitud ciudadana cia - se sienta imperturbable ante la cuna — Reloj — tuerto supues Autómata que das con el martillo en la campana del reloj to, que llevas la mitad del camino andado para ser ciego — tu ojo escribe el vigía solitario que cuenta los momentos primer punto de la línea — ¿recta? ¿curAhí estáis en la altura va? ¿? - - de la vida — Reloj — oficinista puntual que archivas el infinito — ins- De noche la luna se desliza por el cable del críbenos en tu diario. pararrayo a la mansarda de blanca nieve resbaladiza o se asoma entre las chimeneas tocadas con A la luz bendice la cuna — Dios sus gorros de pico ha echado los polvos que toma de Ventanas asustadas su gran espejo.

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ARTONIO M. CUBERO

NECRÓPOLIS
A Lasso de la Vega

Reptiles de las gárgolas agujas de las torres figuras de las cúpulas Pétalos de la rosa-de-los-vientos NORTE OESTE «O-

Y hay quien la aplasta Me espantó aquel glacial con sus ojos planos cubiertos de flojeles grito de la necrópolis en tanto unas bocas cantantes la beben en sus cigarros inconsuntibles que lanzaban las fauces
de los nichos cerrados.

harca feliz Rueda tus caricias undosas y untuosas sobre nuestras cabezas y úncenos amorosamente a las carretas de los astros CÉSAR A. COMET

SUR Flechas en vuelo que manejan las brisas Buscáis la tercera dimensión SILUETAS RECORTADAS SOBRE EL AZUL DEL CIELO
RAFAEL

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-m ESTE

Y vacilé al entrar. Cipreses como cirios con llamas hasta el cielo guardaban el camino engarzado de estrellas. Tú me esperabas ya.

LASSO DE LA VEGA

1917

ESTANCIA
Los poemas aún no nacidos gimen bajo la lámpara Sobre mi frente se deshojan como flores tus palabras Las canciones perdidas suefian en la ventana El silencio en el espejo naufraga Un lucero extraviado nos canta junto a la almohada
JOSÉ D E CIRIA

Cuántas náufragas cruces forzando por nadar Y en el mármol las lágrimas que el Tiempo ha congelado. Oh, el cementerio en la noche ahuyentando al viajero como el perro que teme que roben a los muertos. PEREZ-DOMEMECH Advertimos a los parodistas grotescos y a los simios gesticulantes, que la parodia y la contraparodia están en nosotros m i s m o s , sobrando, por tanto, s u s abyectas mixtificaciones.

LA

QUEDA
A César A. Comet

La tarde enmudeciendo Cómo es grato después del taburete de la charla el cogín del silencio Heme aquí de nuevo at home Mis cosas, mis librosPuedes perderte entre las piernas de las demás Mis senos te aguardan siempre
JAIME IBARRA

Y ESCALANTE

25 Abril

VLTRA

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FRISO

PRIMAVERAL
fragan, caricaturescamente, en el espejo cóncavo del sentimentalismo. Púgües mancebos adámicos lanzan el disco del sol al área meridiana. Y en los crepúsculos, las más altas montañas deportistas se apuntan un ji.'Cnalty con el balón de Helios. Sobre la pantalla impoluta del nuevo horizonte, montado por escenógrafos audaces, se proyecta el film floreal. Canéfora.s del agro nos ofrecen en sus labios los frutos más pulposos. Fusión orquestal: Balidos eglógicos en los valles índigos. Greguería multiédrica en las calles desbordantes. Visión oceánica: E! mar agita sus alcoholes efervescentes. Y estallan los taponazos de las pleamares sobro el pocho de los rompeolas. En las bahías, las blancas velas de los balandros procrean gaviotas decorativas. Y en los jardines y cinemas todas las neuróticas sin novio, inyectan en su endocardio morfina primaveral. Todas las voces del ocaso nos gritan: ¡El primer número de La Primavera! ¡Acaba de salir! Y en la bandeja del crepúsculo, desde las últimas bambalinas diurnas, caen pomas aurirrosadas y colores joviales.
GUILLERMO

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.luuté un frac con una au'.cricana en la incubadora de un armario do luna, y al cabo de n i ^ o meses obtuve un chaqué. Cuando so retiró el mar de aquel para je, los peces corrían como conejos detr<5s de! mar. En las salas de los gimnasios está el aburrimiento, el mayor aburrimiento del mundo, el más formidable aburrimiento del mundo, que so columpia en los columpios, se agarra a las anillas, hace constantemente paralelos, anda con las manos, como si fuesen los pies, por la escalera que se extiende horizontal a su cabeza, gatea por la cuerda de nudos, y maneja todas las pesas, desde la que tiene cinco kilos de aburrimiento hasta la que tiene cien kilos de aburrimiento. Tuvo mala intención aquella cosa al caerse... Me parecía que rodaba de mala manera a propósito... Por eso, aunque no se rompió, la levanté del suelo, y cogiéndola con violencia, la tiré a la calle y la estrellé. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA

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Atención: Los carteles cerúleos de! horizonte nos anuncian la inauguración plenisolar. Aparición ritual: La Primavera, desnuda, replega los últimos toldos brumosos y rasga los rentanales meridianos. Incitantes senos ácueos do las mujeres coritas que desfilan riegan nuestros ojos, y multiplican las irisaciones del panorama iridiscente. Bajo la aspersión floreal, los paisajes móviles barajan sus reflejos, como en un kaleidoscopio tornátil. ¿Quién exprime los lagrimales de las nubes ancladas? Las ciudades resurrectas se abren al barnizaje inaugural de las lluvias leticias. Y en las avenidas, los tranvías, de uniforme nuevo, disparan con sus trolleys a los muequeantes carteles eléctricos. El klasson estridente es la zampona con que el pastor de motores saluda el alba dinámica... Y por una cerebración conexiante, asciende a nuestro plano simultaneísta el clásico friso silvestre museal: Los nuevos brazos de los árboles florecen las yemas de sus dedos, y arrojan verdes especímenes de Arcadia. Eres humorista, lanza cardiogramas cifrados a los ingenuos espíritus dehiscentes, que caen en el lazo sexual y nau-

CANCIÓN ANTIGUA
A Luis Zubiílaga, exégeta del Jazz-band. Al partir me llevé tu sonrisa envuelta en un minuto de silencio En mi corazón su surtidor clarineaba todos los amaneceres Luego los recuerdos con las alas tronchadas y la ausencia naufragada en las cosas nuevas La mirada que gritó al silencio y tu sonrisa perfume que aromaba sus cabellos. JoAQVÍN DE LA ESCOSVRA
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DE TORRE

RAMONISMO

SALDO DE COSAS
Hay que fijarse en que los aerolitos tienen figura de martillo... ¿Y por qué? Porque son la cabeza del martillo de Dios que se sale del mango y se cae... ¿No nos pasa eso a nosotros cuando clavamos algo en lo alto de una escalera? ¡Cuántas veces se nos ha caído la cabeza del martillo y el martillo entero!... Pues a Dios le pasa igual—estamos hechos a su imagen y semejanza—. El estaba clavando una estrella, y ¡zas!, se le escapó el martillo y apareció en la tierra un aereolito. Yo he visto una lucha greco-romana entre dos árboles. Se agarraron bajo el fuerte empuje del viento y lucharon ferozmente, estranguladoramente, agarrándose por mil sitios con sus muchos brazos crispados. ¡Lucha libre y terrible!... Duró hasta que uno de ellos, desgajado, se hundió en el abismo. Aquella mujer se pasaba la vida asomada al balcón. Era algo tan clásico como una visita al Museo pasar por delante de su balcón y verla asomada a todas horas. Era «la bella asomada», pero

nada más. Su casa no tenía más inquilinos que ella, no tenía portera, no tenía timbre, no tenía ¡ni puerta! Era, escuetamente, «la bella asomada al balcón». Se inventarán nuevas gasolinas con los alientos de la gente, con los humos de las chimeneas de humo sutil, con el hálito de las botellas destapadas, con los ronquidos de los que roncan. Encontré una vez una alacena muy disimulada en la pared de una casa vieja, y en ella encontré las copas más finas y delicadas. Parecían sus bordes de encajes de cristal gracias a la sutileza del pi rograbado. Para probar su timbre las to qué con un cuchillo y se quedaron sonan do hacia el pasado y hacia el porvenir No han dejado de sonar desde entonces Estarán sonando quizás más de cien años Yo ya bebo en ellas sin que acaben sus vibraciones, y entra en la dulzura del vino y le hace más exquisito esa trémula vibración de hace cien años que imponen esas copas hasta al más nuevo de los vinos. El mirar la punta de ese alto árbol es como si hubiésemos echado una cometa.

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Eugenio D'Ors nos ha dedicado en -La Libertad» la glosa más sagaz y amorosamente comprensiva •Sf que se ha escrito sobre el ultraísmo. Ahora bien: 'C su comentario s6lo ha aludido a la parte exterior 9i V. da «Vltra>, dando la razón a su aspecto tipográ- (8 fico. Esperamos, por tanto, que tras haber glosado la fachada, 'Xenius* se decida a afrontar las perspectivas interiores de nuestro edificio. O)

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CflVECEIII. M f RESimillTE Plaza de Santa Ana, 10

ORO DEL RHIN ,o *S w
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VLTRA

POEMA
I «LA R O S A C E DU CIEL...» La roseta del cielo vela el oro de sas llamas. la tarde con su tinte de lilas mi corazón mi alma mis besos sobre tus ojos cansados. Apriétame las manos

MUSEOS
Todo tu azul iluminándome I oh!, alma nueva encontrada de tu regreso lejano Toda tú sin huirme en una perezosa voluptuosidad agarrando mi desengaño como a un niño temeroso Viva otra otra vez en Ti mi pobre ausencia Viva otra tarde en tu tarde la amorosa fragancia Y el remanso movido por tu piedra azul—caída en la onda grande— como un brazo de cielo cercenado II El camino de esta caricia nueva I qué viejo y soterraflol iQué cruzado en los días bajo los soles eternos! —¡Árida tierra tuya a mi semilla! Por ese puente fui de ayer a la nueva caricia III ¡Tu olvido acaso! porque amanece sombras y este crepúsculo te lleva te borra El carro de las torres te rueda lejos luz herida y ese rosal de sol que se deshoja Y ese perfil —robado al mar— del horizonte que huye lY el viejo amor que me abandona! IV El viento en mi pasado limpiando la vitrina de tu nombre Por mi tarde la sombra de las horas —I de aquellas blancas horas cerradas ya! Y todo el viento —tú la vida—la lágrimasoplando las plumas del recuerdo.

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Calma tus temores es tuyo mi amor LUMINOSO ETERNO ¿Oyes tú sonar las arpas santas del cielo? Olvida antiguos abrazos

ALADOS ENSUEÑOS ARPEGIOS DE DULZURA
Te siento tierna como una hermana Ya la luna suave ondula BARCA DE ORO VERDE sobre el lago azul del crepúsculo, y en el fondo del cielo desierto la balanza del dia bascula. El gato se adormece sobre el brocal. Pesado olor de las ciruelas. El misterio abre sus alas en el poniente violeta, mientras que en la hora que sangra sube el húmedo aroma de los sphaignes y de los claveles. Mi bello amor TIERNA ROSA siente mi fervor descender y batir sus alas sobre ti. No dudes; ya comprenderás: mira en mis ojos cómo brilla mi fe. Y en la noche suave y diáfana escucha mi amor constelado de besos que canta arias bemolisadas en el modo menor de las rosas que se marchitan.
1915. NICOLÁS BEAUDUIN

(R. Lasso de la Vega tradujo.)

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{Dibujo dt Eva Aggerholm.)

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