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S OLER . F o t J . M ORENO V I L L A R D OMÍNGUEZ y A R N I C H E S

Toledo. S a n t a M a r í a l a Blanca. B u i t r a g o . U n hospital y una iglesia del siglo XV. E l P a l a c i o de la Sociedad de Naciones. Ampliación y r e f o r m a de l a casa núme­ ro 24 de la calle de A l f o n s o Madrid. X I I , de

F.

García M E R C A D A L

L a E x p o s i c i ó n de S t u t t g a r t . Estación p a r a el servicio dei automóviles. L a plástica mo<lerna : F e n o s a . Rcvis^3 de libros. Revista de revistas.

C. F E R N Á N D E Z S H A W J. M. V

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TOLEDO.—SANTA

MARÍA

LA B LANCA.

278

AKOV^TECIVDA
REVISTA OFICIAL CENTRAL M E N S U A L . Ó R G A N O D E L A vSOCIEDAD D E ARQUITECTOS
16 P R I N C I P E ,
Año I X

Núm. 100

MADRID

Aáosto de 1927

B U I T R A G O

UN H O S P I T A L Y U N A I G L E S I A D E L S I G L O X V

B

es uno de esos pueblecitos misérrimos y cargados de interés que resisten los derrotes del tiempo en la monda cara de Castilla. Por una intantánea que aquí doy se jniede tener idea de sus habitantes y de su caserío, liso es hoy Buitrago, el señorío de los Aíendozas. Para quien sepa un poco de Historia basta decir el nombre de la gran familia. Buitrago fué poderoso, fuerte, rico, hospitalario, devoto. El gran poeta de las serranillas, el marqués de Santillana, D. Iñigo López de Mendoza (1398-1458) albergó allí, en su castillo, el año 1435, al rey Don Juan II. Y como el poeta es capaz de sentir la grandeza como la pobreza, todo a pleno corazón, levantó un hospital, el llamado de San Salvador, que es la única obra arquitectónica restante hoy de las muchas que mandó hacer. Además, uno de los hospitales más viejos que se conservan en España. Vale la pena el viaje al pueblecito sólo para ver esta reliquia. Aunque renunciéis a todas las evocaciones
UITRAGO

que os motiven las demás ruinas y memorias con que os pondréis en contacto inmediatamente. El hospital del Salvador lo fundó D. Iñigo antes de 1455; pues en su testamento de tal fecha hay una cláusula de dotación que dice: "Mando 20.000 maravedíes al hospital de San Salvador, que he mandado fazer en la mi villa de Buitrago; ítem, mando que en la iglesia de dicho hospital sean fechos tres altares, el primero en la capilla mayor, y este altar esté fecho con cinco gradas..., e sea puesto allí el retablo de los Angeles que mandé fazer al maestro Jorge Inglés, pintor, con la imagen de Nuestra Señora, de bulto, que yo mandé traer de la feria de Medina." Esta cláusula, que se ha utilizado ya en varias ocasiones por los historiadores de arte es tres o cuatro veces interesante, porque afecta no sólo al Hospital, sino a la iglesia aneja y a las pinturas y esculturas que la enriquecían. Por ella se supo el nombre del pintor que hizo las bonísimas tablas,

bellísima marquesina mudejar, tan deteriorada, que reproducimos; pasando luego al zaguán y doblando en codo hacia la derecha, dejando enfrente un recinto lóbrego que ha servido de calabozo en los últimos tiempos. No hay que fijarse en la negrura material y moral del trayecto; no vale pensar en lo que debe ser un hospital hoy día. Tampoco cabe pensar en que España andaba entonces peor que el mundo europeo; recuérdese que España levanta el primer manicomio en el mundo, el año 1409, en Valencia, ciento treinta y ocho años antes cjue el primero construido más allá de los Pirineos, en Bethlam (Inglaterra). En la puerta del hospital, lo más característico e importante es la marquesina, como digo, grande y robusta, desmesurada sí se quiere, en relación con el hueco que protege, pero más acogedora por lo mismo. En ella expresa todo el edificio su espíritu de acogimiento. Es justo que tenga esa desproporción. El ademán generoso que dedica al transeúnte no puede pecar de excesivo. Su techo interior es de tracería mudejar. Y en

BuiTRAGO.—UNA C A L L E .

,

'

guardadas hoy en Madrid en casa del duque del Infantado, con los retratos del Marqués de Santillana y de su familia, en actitudes orantes. Y por ella se sabe que la escalinata del presbiterio fué ordenada por el fundador. Este detalle puede parecer superfluo, pero como la iglesia es en extremo rara o curiosa, tiene interés. Luego hablaremos de ella. El hospital es de una gran sencillez arquitectónica; un edificio de dos pisos, de tipo gótico-mudejar, distribuido en torno a un patio de doble galería o paseadero, alto y bajo. Este, de arquer i d s de ladrillo, arcos de medio punto y arrabá. r.l otro, de maderas, sencillas, pero graciosas. Los pilares de la galería baja son octogonales, con capitel y pedestal cuadrados. Los de arriba, casi lo mismo, puesto que las esquinas están achaflanadas. Este patio es lo más importante del edificio y lo único que se puede ver, por estar vedado el paso al dormitorio a los viajeros que no traigan permiso especial. Se llega a él entrando por bajo esa

RuiTRAGO.—P ATIO D E L H OSPITAL.

La iglesia da su frente a la plaza y a las ruinas del castillo. Frente limpia de adornos, con puerta gótica sencilla, bastante baja y ancha. El suelo de la iglesia queda muy por bajo del nivel de la calle, como el altar mayor, al cual se sube por once gradas, revestidas de buenos azulejos. Todo es curioso en esta iglesia, pero en especial la capilla mayor y la nave central. Un hermoso alfarje mudejar cubre la capilla, y un techo curvo, encamonado, simulando bóveda de medio cañón, la nave. Esta bóveda es de madera pobre, pintada de almazarrón y debe datar de la reforma introducida en el siglo X V I ( i ) , como, probablemente, el maderamen del coro alto. Las naves laterales son de techumbre plana y sin adornos. Se pasa a ellas, no bajo arcos, sino bajo un larguero enorme, que va de los pies de la iglesia hasta la capilla mayor, que se sustenta, en seco, rígidamente, sobre los pilares octogonales.
BUJTRAGO.—.MARQUESINA DE LA E N T R A D A AL HOSPITAL.

el espacio que existe entre la misma y el arco apuntado de la puerta quedan restos de una pintura que acusa todavía el tema de la Anunciación. Delante de esta puerta sencilla y española podrían hacerse varias reflexiones y meditaciones, empezando por ver hasta qué punto lo español ha sido siempre un feliz enlace de lo nórtico y lo tradicional muzárabe, y acabando por decir que en sus proporciones y juego de líneas y masas debiera buscar ef escolar de hoy los fundamentos de su estilo.

Todo lo de albañilería está encalado, incluso el pulpito, contribuyendo al efecto morisco del total. La riqueza que allí hubiera, se fué; por ejemplo, el retablo magnífico que ocupaba el frente del altar mayor. Lo que queda es pobre: suelo de mazaríes, ladrillos revestidos de cal y mala madera. Tal vez quede sobre la falsa bóveda curvilínea de hoy la techumbre plana que debió tener originalmente, respondiendo así a las líneas adinteladas que separan las tres naves.

•i (i) LAMPÉREZ: LOS

Mendosa

del siglo xv, p á g . 62.;

da al que hay entre dichas mesas y el mismo. Probablemente, el reformador quiso agrandar el refugio sagrado excavando el pavimento y levantando la techumbre. Sólo asi se explican las anomalías y extrañezas del conjunto. Porque, no cabe duda, al entrar se nota súbitamente un algo extraño, singularísimo; no se puede equiparar lo que vemos con ninguna otra iglesia. Únicamente las reformas inorgánicas originan este desconcierto. Es preciso reconocer, sin embargo, que en este caso el desconcierto añade sugestión e interés a la obra del señor de Buitrago.

A un comentario obligan estas páginas arquitectónicas de Buitrago como tantas otras depositadas—no arraigadas—en el suelo de España. Acá y allá, en las cercanías de Madrid o lejos del centro, dondequiera que llegue el auto, la cabalgadura o el pie del hombre, surge un caso arquitectó-

PATIO

DEL HOSPITAL.

Son gráciles de solución los dos altarcillos bajos de las gradas del presbiterio. Ahora bien, ellos deben corresponder también a la reforma indicada antes. Las razones son varias: primera, porcjue para hacerlos han tenido que violentar las paredes laterales, abriendo un nicho de medio punto y con casetones como los de la bóveda postiza; segunda, porque estos adornos y los escudetes con la cruz familiar que resuelven el ángulo roto, son posteriores al siglo x,v, y tercera, porque hoy son once las gradas, habiendo mandado el fundador que fueran cinco. Al reparar en todo esto, hay que preguntarse dónde quedaba el nivel antiguo de la iglesia. Es muy posible que el primitivo suelo estuviese a la altura del ara de estos pequeños altares añadidos; .primeramente, porque, a contar de allí, son cinco las gradas hasta el altar mayor, y luego, porque las dos salientes de cancel que formaban el presbiterio se apoyan justamente sobre esas mesas. No he medido eLdesnivel que hay entre la calle y el suelo de la iglesia, pero es posible que correspon-

BuiTR.\GO.—IGLESIA

D E L HOSPITAL.

mt

dieron por casi todo el país. Todos hemos asistido a esta difusión del llamado estilo renacimiento español, que no se contuvo en las fachadas, que inundó las viviendas con sus yeserías y muebles. Este fenómeno indicaba un apetito recóndito de arte español histórico; un deseo de dar con el punto de arranque o de unión para proseguir. Sin embar-

I N T E R I O R D E LA

I GLESIA.

nico, un diente de nuestra historia, eternamente rota. Hay actualmente en los paises con historia un evidente desconcierto. No marchan orientados más que los países jóvenes o sin tradición, como Holanda y los Estados Unidos. Alemania y Francia se esfuerzan por alcanzar o entrar en un arte francamente racionalista. España no acaba de salir de su regionailismo. Hace pocos años ocurrió un fenómeno muy significativo: la torre del Palacio de Monterrey se levantó de pronto, surgió de la oscuridad y sus perfiles y adornos se difun-

go, el modo de recoger lo antiguo no fué el mejor. Fué de aceptación, no de asimilación. Se tomaron silueta y motivos ornamentales, pero nada fundamental y de posible desarrollo. De aquí la fatiga que sobrevino. Pues bien, A R Q U I T E C T Ü - ' R A se ha esforzado desde su origen—debido sobre todo al esfuerzo y a los conocimientos del hoy arquitecto de la Alhambra, Don Leopoldo Torres—, por ir revisando y representando la España arquitectónica en sus etapas diversas, y no ha de perder la ocasión que sea de afirmar que hay otros puntos de arranque o de V unión. Hay siglos o períodos que nos parecen más llenos de posibilidades que ese del renacimiento, agota,do ya, a los pocos años. Hoy llamaremos la atención sobre un detalle y mañana sobre otro, sobre las proporciones de una puerta, sobre el material de un edificio, sobre el color de las superficies. Y nos fijaremos, sobre todo, en acentuar o indicar aquellas cosas firmes, claras, limpias y sólidas, lo que no tenga asomo de pacotilla. Porque esto es lo terrible y lo que a toda costa debemos hacer que desaparezca. El esfuerzo no hay que pedirlo exclusivamente a los arquitectos; es la palabra en la re-

BUITRAGO.—RUINAS

DEL

C ASTILLO.

vista, en la prensa y en la conversación la que ha de modificar o encauzar el gusto ds los prol>ietarios hacia la depuración del mismo. Y es la. fotografía. Las planas gráficas bastan para los que saben ver; pero hay que ser atentos también con los que no pasan de lectores. A éstos hay que decirles: La verdad será la que sea, pero desde luego no es la "pletina", ni las aplicaciones de yeso, ni los ringorrangos sus­ titutos de los latiguillos modernistas de 1908. Lo caedizo es antiarquitectónico. Y esto rige para la obra de carpintería también, para muebles como para puertas y ventanas. Queremos una cosa bas­ tante sencilla y racional: que las cosas ajusten bien, cierren bien e inspiren tranquilidad, reposo, bienestar.
J . M O R E N O VILL.-V .

VISTA

DEL

PULPITO.

A r q t s . Ncnot

y

Fhgenhcimer.

C O N C U R S O
PARA EL

PALACIO

DE

LA

SOCIEDAD

DE

NACIONES

N la sesión extraordinaria sostenida por la ~\ Sociedad de Naciones, en marzo de ^ 1926, se acordó abrir un concurso de arquitectura del cual había de salir el futuro Palacio de la Sociedad en Ginebra. Este concurso acaba de terminarse de la manera más inesperada: no decidiéndose por ninguno de los proyectos. Las condiciones que se especificaban en la invitación eran muy prolijas, pero entre ellas se destacaban las condiciones del terreno, el lugar famoso en que iba a levantarse y el alto destino del monumento, el cual, con la pureza de su estilo y ¡a armonía de sus líneas estaba llamado a simbolizar el ideal pacifista del siglo xx. El edificio había de albergar muchos organismos : la gran Sala de Asambleas, las salas del

E

Consejo, las once salas de las comisiones y toda la serie de oficinas destinadas al secretariado. Para dar idea de su amplitud apuntaremos algunos detalles. El secretariado permanente cuenia hoy con 480 funcionarios. El servicio central de estenodactilografía emplea de 60 a 80 dactilógrafas. Se piden por lo menos 2.000 metros de oficinas-despacho para guardar la documentación. La Sala de Asambleas, provista de las mejores condiciones acústicas, ha de poder albergar (sin contar un público de i.ooo personas) 400 delegados instalados de frente a la tribuna ocupada por cl presidente, el Estado Mayor del secretariado y 600 periodistas en su tribuna de la Prensa. La tribuna administrativa, capaz para 100 miembros del secretariado y 300 secretarios de le-

Arc|t.

Lefebrc.

285

Arqts. Broggi,

Vaccaro

y Franci.

(Roma.)

Arqt. Labro.

(París.)

Arqts. PutUts,

Klophaus

y Schoch.

(Hamburgo.)

Arqt. G. Vago.

(Roma.)

gaciones constituía otro apartado y otro para doscientas personas de jerarquía diplomática. Aparte de esto, ha de tener salas de pas-perdu, galerías, despachos, quince cabinas telefónicas, instalaciones telegráficas y radiotelegráficas y gran salón de correspondencia para los periodistas. Todo ello en la planta baja. Las salas de Consejo van en el primer piso y orientadas sobre el lago. En el programa del concurso se especifican todos los detalles, que serían muchos para traídos aquí. Licluso se hace notar cpie el proyecto debe permitir la amplificación del edificio. El costo no debía remontar de ,13 millones de francos oro. Trescientos setenta y siete fueron los proyectos presentados al jurado, constituido por nueve miembros : un francés, un inglés, un belga (presidente), un español, un holandés, uri italiano, un sueco y un suizo. Los proyectos quedaron expuestos desde primeros de julio, y el jurado, mos, considera que ninguno reúne las debidas, aunque entre todos aportan al público como dijicondiciones indicaciones

preciosas y felices ideas. Decidió, por unanimidad, que ninguno era recomendable; pero decidió también repartir la suma de 1 6 5 . 0 0 0 francos oro, que estaban a su disposición, premiando nueve de los proyectos presentados en 1 2 . 0 0 0 francos, nueve primeras menciones en 3 . 8 0 0 , y otras nueve en
2.500.

Reproducimos aquí los nueve proyectos premiados en primera línea, que muestran la desorientación más increíble. El proyecto de los señores Nenot y Elegenheímer indica un retorno ,al antiguo. También acusa lo mismo el de los tres arquitectos hamiburgueses Putlitz, Klophaus y Schoch, aunque desmesurado por inclinarse a lo colosal. En los dos proyectos italianos pesan el palacio romano y la plaza florentina, con alguna interpolación norteamericana. El de Camile Lefévre combina el templo de San Pedro con Babilonia, y el de Labro dispone pabellones y jardines a la francesa que no cuadran con el lugar apacible a que se destinan. En fin, ni el de Erikson ni el de los arquitectos de Dusseldorf, Fahrenkamp y Deneke satisfacen las condiciones requeridas; el ] rimero, porcpie di.spone las masas cúbicas en una

A r q t s . Fahrcttkamp

y Dcneche.

(Dusseldorf.)

A r q t . Eriksson.

(Estocolmo.)

Arqts. Le Corbusier

y Jeanneret.

(París.)

Arqts. Le Corbusier

y

Jeanneret.

serie que evoca el infinito y, por consiginente, la inquietud, y el otro, porque con sus cubos gigan­ tescos encajaría más en Caldea que en Ginebra. El proyecto más original y más inteligente por no haberse olvidado del paisaje, es el de los arqui­ tectos franceses Le Corbusier y Janneret. Es el más original por haber esquivado esa peligrosa fa­ chada monumental donde todos se hundieron. Han preferido inter^íárse en la profundidad del bosque, hacer que los cuerpos del edificio convi­ van en la espesura. Únicamente la Sala de la Asamblea es la que se destaca sobre el lago en

forma trapezoidal, con el pabellón de la presiden­ cia. El reproche que se le hace a este proyecto es el abuso de la ventana, el hacer que se convierta en pura ventana toda una fachada. Esto lo justi­ fican ellos por el deseo de luz y la antipatía a los pasillos. Como el proyecto ofrece aspectos de gran interés, reproducimos varios planos. L a obra maestra de él es la Sala de Asamblea; sus proble­ mas de circulación, acceso, aireación, calefacción y acústica están plenamente resueltos; este último de acuerdo con Gustavo Lyon, director de la casa Pleyel.

TARRAZA i

AMPLIACIÓN Y RPIFORMA D E L A C A S A NÚMERO 24 DE L A C A L L E D E A L F O N S O XII. MADRID
ARQUITECTOS DOMÍNGUEZ Y ARNICHES

> L nuevo piso de la vivienda se ha dispues^ to de tal modo que la azotea quede abier> ta a Levante y Mediodía y protegida del Norte y Poniente. A Z O T E A . — F á b r i c a de ladrillo recocho al descubierto. Fuente y jardineras de piedra artificial. Trellis y barandillas de hierro esmaltado en blanco. B I B L I O T E C A . — T e c h o en gris, paredes en azul ultramar, con un mapa grande de España por toda decoración. El mapa en ocres. Con itinerarios de excursiones, fábricas, personajes célebres. Estanterías de hierro pintado de esmalte blanco, de

E

puertas corredizas. El conjunto, pensado como si fuese un ferroprusiato, atendiendo al gusto de un literato de vanguardia, el dueño. S A L Ó N . — T e c h o en color hueso esmaltado. Paredes de verde gris. Aparatos de luz de alabastro y metal plateado. Gran hueco, balcón. El tresillo es de proporciones muy bajas y tapizado de terciopelo. A un extremo del salón y formando martillo con él va la chimenea, que es de mármol negro, metal plateado y un espejo poliédrico encima. El color de este rincón es azul gris, como el come^^

T OCADOR.

D ESPACHO.

dor, que está al fondo del salón. El nicho que se ve a la izquierda está plateado. Las luces, de ala­ bastro y cristal. Las dos butacas, de caoba negra. C O M E D O R . — E n t o n a c i ó n azul y negra y metal. Muebles y friso de caoba negra. Repisa de már­ mol con espejo encima. Nichos plateados. Apara­ tos de luz como los otros. H A L L . — E s c a l e r a de acceso al piso superior. Te­ cho de esmalte blanco que se extiende por las en-

tradas al salón y biblioteca. Paredes en tres tonos de grises, por transparencia, formando rombos y triángulos. -Un espejo poliédrico con marco de metal y mesa de madera pintada de negro y gris. TOCADOR.—En el dormitorio, techo blanco. Pa­ red avellana. El mueble se pensó en dos colores, que acusaran el movimiento de masas aligerándo­ las. Ni el taburete ni las lámparas son de los ar­ quitectos.

SAI.ÓN.

Arqts. Domíngues

y

Arniches.

A NOULO D E L SALÓN.

A r q t s . Domingties

y

Arniches.

COMEDOR.

A r q t s . Domíngues

y

Arniches,

H.\LL.

A r q t s . Dominguez

y

Arniches.

"ARQUITECTURA"

EN

STUTTGART

LA EXPOSICIÓN DE LA VIVIENDA
wERKBUNDAUSSTELLUNG
"DIE WOHNUNG", STUTTGART, igay

L interés previsto de esta singular Exposición de la vivienda moderna nos trajo a la > ciudad de Stuttgart. Numerosas son las consideraciones que pueden hacerse en torno a ella, tanto sobre el actual estado de los problemas de la vivienda y de la Arquitectura moderna en Europa, como de la situación de ésta y de aquéllos en España. • El objeto de esta Exposición ha sido el ensayar de una manera definitiva los nuevos materiales de construcción, los sistemas constructivos, así como" los tipos de viviendas creados por la vida moderna. Para ello la ciudad de Stuttgart, sobre terrenos de su propiedad, y con la colaboración de la Deutsche-Werkbund y el alto patronato de los Gobiernos del Reich y del Estado de Württemberg ha construido un siedlung que pudiéramos llamar experimental en el que ha reunido las obras de una buena parte de los arquitectos más avanzados de Europa, los más oracterizados cubistas, todos

E

ellos muy significados anteriormente en el movimiento de la postguerra hacia la creación de un nuevo tipo de vivienda de acuerdo con las actuales costumbres. El número de viviendas construidas y dispuestas a ser habitadas es treinta y tres, formando diecinueve edificios distintos de diferentes tamaños, entre los cuales destaca el gran bloque de cuatro pisos proyectado por Mies van der Rohe. Para demostrar el gran interés que presenta el Weissenhofsiedlung de Stuttgart bastaría añadir que entre sus autores figuran los más faniosos arquitectos de Alemania, Austria, Bélgica, Holanda y Francia, como son Peter Behrens, los hermanos Taut, Hans Poelzig, Mies van der Rohe, Walter Groppins, Frank, Stam, Oud, Le Corbusier-Jeanneret, Soharoun Hillberseimer, Dckker, Rading, Bourgeois... Aunque las publicaciones alemanas y nuestro amigo eLSr. Linder darán a conocer al detalle los

resultados del ensayo de Stuttgart, avanzaremos a los lectores de A R Q U I T E C T U R A alguna de nuestras personales consideraciones, con el deseo sobre todo de que estas líneas aparezcan todavía con tiempo de que algunos de nuestros colegas se interesen por la Exposición de Stuttgart y se decidan a una visita en la seguridad de que sacarán con ello el mejor de los frutos. En la presente Exposición podemos ver la consagración oficial del cubismo arquitectónico o, mejor dicho, de la nueva arquitectura caracterizada sobre todo por su racionalismo, por la ausencia de decoración, por su valor plástico, por sus cubiertas en terrazas y por la franca intervención del color. La tccnica que hizo progresar todas las ramas de la industria entra por fin a reinar también en la arquitectura. Las casas de Stuttgart, como todas las verdaderamente modernas, se caracterizan por su confort y éste sólo la técnica con sus variadas instalaciones, nos lo puede hoy proporcionar. El lugar que antes ocupa- Í ra la decoración, los estilos, la vanidad también, es ocupado hoy por todos estos aparatos perfectos que la industria nos proporciona y que tanto contribuyen a aumentar la economía doméstica y la comodidad, las dos metas perseguidas por los arquitectos que se ocupan de los problemas de la vivienda, en aquellos países en donde puede hablarse de una arquitectura francamente nueva, exenta de todo prejuicio tradicional e histórico. Una de las causas de que los problemas de la vivienda progresen tan poco en España debemos sin duda buscarla en la falta del sueño de poseer una casa, la casa propia tan anhelada aquí y puesta en práctica en cuanto se dispone de los medios. Todos conocemos infinitas personas, que no faltas de medios económicos, pero sí de gusto, prefieren vivir en la ciudad en un piso alquilado a construirse una casa en los alrededores para poder gozar

de una vida más sana y más libre, disfrutando a la vez de los encantos de un jardín. En el estado social de la postguerra en los países beligerantes, deben buscarse los orígenes de esta arquitectura ya extendida en casi todo Europa menos en España, y que de tan brillante manera queda aquí consagrada. La escasez de viviendas y el precario estado económico de la época exigía construir mucho, rápidamente y con poco dinero. La hora de abandonar el peso muerto de los estilos históricos había sonado al mismo tiempo cjue llegado el momento de la creación de una nueva arquitectura. Numerosos son los precursores de este movimiento e infinitos los tanteos durante los cuales la arquitectura pasa por un rápido período experimental. Al fin la colaboración de la industria y de la técnica se definen; junto a su progreso brillante la casa y la arquitectura habían quedado rezagadas. El arte por el arte ya no tendrá ninguna significación. Sólo de una arquitectura tectónica podrá hablarse en adelante. Una reacción se define en la manera de proyectar que será de dentro afuera y no de fuera adentro, como hasta ahora, exceptuadas las grandes épocas de la Historia de la Arquitectura. Hagamos honor a Lloyd Wright, que fué uno de los primeros en ensayar esta tendencia racionalista. Será preciso reconocer que el racionalismo arquitectónico no nos ha llegado todavía a España ; nuestras fachadas rara vez son el resultado de nuestras plantas y las posibilidades plásticas de éstas, en donde reside el verdadero valor plástico de una sana arquitectura, jamás son buscadas. Seguimos proyectando de fuera a dentro y preocu])ados del motivo y de la decoración. Podíamos acumular ejemplos, pero no el caso, e insistiendo en nuestras rápidas inipresio-

Arqt. L. C. van der

Vhigt,

(Rotterdam.)

mino. Sus teorías son aplicadas aquí en toda su extensión, y sus interiores una maravilla por su simplicidad y desprecio absoluto de lo que hasta ahora habíase llamado arquitectura. Muy dignas de mención las dos casas de Frank, de una elegancia toda suya y vienesa por excelencia. Curiosas y muy aquilatadas en la ponderación de sus espacios las pequeñas casitas del famoso J . J . P. Ouad de Rotterdam. La policromía de los hermanos Taut, interesante sin duda, pero un poco brusca y desagradable tanto en los interiores como en sus exteriores. La obra de Poelzig, interesante, pero no ocupa el lugar que correspondía a su nombre. El bloque de Behrens, complicado, contrasta con la simplicidad magnífica del de Mies van der Rohe. i Siguiendo en nuestro deseo de sumar visitantes españoles completaremos nuestra labor informativa diciendo que anejo al Siedlung hay un terreC'A.SA D E M O N Z I E , F A C H A D A D E L J A R D Í N . A r q t s . Le Corbusier y Jeanneret. no de ensayo de materiales de construcción, muros, cubiertas, entramados, tabiquería... y que en la ciunes viajeras sobre estas nuevas casas de Stuttgart diremos que en ellas las cocinas son segura- dad, además de una Exposición de industrias remente las habitaciones que exigieron un más de- lacionadas con la construcción se celebra una E x licado estudio y que el taylorismo, que economiza posición Internacional de Modelos, planos y fototiempo y trabajo a la servidumbre o a la dueña grafías de arquitectura moderna, en la que E s [)aña no figura, de la casa, es en todas ellas aplicado. Otra de las tendencias que podemos observar es Preguntémonos: ¿ es que España no figura en la la supresión del mobiliario y su simplificación, así Exposición de Stuttgart por olvido? ¿ E s que no como su standardización, de la cual son interesanexiste en España una Arquitectura moderna? tes ejemplos los muebles metálicos presentados Pero no es el objeto de estas notas de viaje e! por la Bauhaus de Dessau, la Escuela de van- hacer crítica que exige calma, reposo, meditación guardia dirigida por Groppins. y medida. El espacio nos falta para poder analizar la obra F. GARCÍA MERCADAL. de cada uno, pero nuestra preferencia va hacia Arquitecto, las dos casas construidas por L e Corbusier, que es, sin duda, de todos el que más lejos llegó en el caStuttgart, I . " agosto 1927.

PABLO

GARGALLO
EXPOSICIONES KN OUE TOMÓ PARTÍ? Bl, líSCUETOR

las figuras numdiales que España—sin saberlo casi—tiene destacadas en el extranj jero, la de Pablo Gargallo es una de las más poderosas. Lleva cerca de veinte años en París. París le ha lanzado al mundo, y el arte francés le cuenta como propio. Como se verá por la lista de Exposiciones y por el resumen bibliográfico que siguen, las mejores revistas y los más enterados críticos se han ocupado de su personalidad. Sus datos biográficos quedan resumidos en esta carta:

E

NTRE

1898: Internacional de A r t e , Barcelona. 1903:

Colectiva

Círculo Artístico, Barcelona. 1905: Particular, S a l ó n Paré.s. 1909: Internacional de A r t e , Barcelona. 1910: P a r t i c u l a r S a lón Pares, igii: Internacional de Arte, Barcelona. 1913:.!

Señor M. V. París, 12 diciembre

1926.
Querido amigo: Con sumo gusto le mando las notas que me pide. Soy hijo de Maella, provincia de Zaragoza; nací el 5 de enero de 1881. Mis maestros fueron en Barcelona, Arnau, Vallmitjana (Agapito) y Fuxá. Seguí cursos en La Lonja hasta obtener una bolsa de viaje. Después, espiritualmente, mis maestros fueron Bodin, Donatello, los Griegos, los Egipcios, los Negros, Picasso y yo mismo, algo. Vaciilacíones las tuve, las tengo y las tendré hasta que Dios cpiiera; y con esto pienso haberle dicho o contestado el cuestionario impuesto. Adjunto la fotografía y el detalle de las exposiciones. I^e agradezco haya pensado en ponerme entre lo escogido de la juventud española aunque mi cabeza blanquee y no de ayer. Le ruego me quiera considerar como cordialmente suyo afectísimo servidor y amigo. P. Gargallo.

f

net, 1 2 a g o s t o 1 9 2 5 . La ma tremada, L l o r é n s A r t i g a s , diciemb r e 1 9 2 4 . Vague, L o n d r e s , 1 9 2 4 . D'aci d'allá, Barcelona, e"ero 1 9 2 5 . Quatre coses, Barcelona, m a y o 1 9 2 5 . L'Amaur W. M. kio, George, Raynal, octubre 5 septiembre S. Furnet, 2 7 mayo 1 9 2 5 . The Kunst 1 9 2 5 . Vogue, octubre Studio, París, Meuse, Lieja, 1925. M. ck l'Art. 1 9 2 5 . La Tooctubre

L'Iiitramigent,

1 9 2 5 . Nichi-Futsu-Geijutsu, VaJotaire,

1 9 2 5 . Deutsche Bulletin The Der lona, J . Arts,

und Dekoration, noviembre

F . F e l s , junio 1 9 2 5 .

de l'Bffort

M-jderne, enero

P a r í s , números 1 9 2 5 . D'aci La Prensa,

10-12-16, 1925.
d'allá, B a r c e Buenos A i r e s ,

New-York,

Peres,

1526.

1926.
Jean,

Querschnitt,

Berlín, abril

1926.

Comadla,

Rene

2 8 mayo 1 9 2 6 . Le Fígaro 1 9 2 6 . The Sphcre, san, Buenos Aires,

Artistiqne,

F r a n c i s Pauf, 1926.

marzo Ra-

L o n d r e s , R . P a r k e s , m a r z o 1 9 2 6 . La Pacheco, septiembre

Comwdia,

R e n e J e a n , 2 8 septiembre 1 9 2 6 . Paris-Midí,

2 9 octubre 1 9 2 6 .

* * *
Una extrañeza sentirá desde luego el lector poco hecho a ver la prcxlucción escultórica de nuestros días: la diferencia de propósito y de técnica entre las obras de Gargallo. L a de mármol cjue reproducimos persigue otro fin que las de metal, y sus efectos son por eso diferentes. L a s de metal son recreos del autor. Según palabras suyas, con

Nacional, Arte, lona.

Madrid.

1 9 1 6 : Particular,

Casa

Valenti.

1918:

Colectiva G a l e r í a s L a y e t a n a s , Barcelona. 1 9 1 8 : General de Barcelona. 1 9 2 0 : General de A r t e , general Barcelona. 1 9 2 1 : General de A r t e , Barce'ona. 1 9 2 2 : General de A r t e , B a r c e 1 9 2 3 : Exposición de A r t e , Barcelona. 1 9 2 4 : Salón des Colectiva Galería D a l m á u , Barcelona. París; Tuil'eries Salón dAutomne, 1925-26. Salón

1920-22-23-24-25-26.

des A r t i s t e s

Independents, 1 9 2 6 .

Colectiva. Galería " S a c r e du P r i n t e m p s " . 1 9 2 5 .
ARTÍCULOS Y REVISTAS QUE HABLAN DE ÉL

FcU

i Non,

Barcelona, septiembre

1 9 1 5 . Revista

Nova, Lloréns Hom-

Barcelona, diciembre 1 9 1 6 . La Publicitat, yo 1 9 1 7 . El Día Gráfico, mes du jour, L'Aniour velles

Joan Sacs, 1 4 ma-

2 1 abril 1 9 2 0 . Vell i Non,

ArtigT.s, junio 1 9 2 0 . Correo Catalán, 1 6 mayo 1 9 2 1 . Les A . M e r c e r a u , 1 9 2 0 . Picasso, nal, 1 9 2 1 . El Liberal, Litteraires, Jean,

Berlin;; M . R a j ' NouMerien;,

Barcelona, M . Revenios, 4 abril 1 9 2 2 . 1 9 2 3 . Comoedia,

dc l'Art, W a l d e r a a r G e o r g e octubre 1 9 2 3 . Les E . J a l o u e , 1 1 noviembre L'Art

Rene

2 noviembre 1 9 2 3 .

et les Artistes,

1 9 noviembre 1 9 2 3 . Caseta de les Arts, nio 1 9 2 4 . El Día Gráfico,

Folch i Torres, l j u de les Arts, R. Be-

T o m S a w y e r , 2 4 mayo 1 9 2 4 . Va-

nity Fair. N e w - Y o r k , octubre 1924. La Caseta

L l o r é n s A r t i g a s , octubre 1 9 2 4 , La Ven de Catalunya,

nada se divierte como trabajando estas figurillas, hechas con láminas y virutas de hierro. Figurillas que en cierto modo se derivan del cubismo—el autor es gran amigo de Picasso—; los efectos se consiguen por el sabio juego de plano, que originan sombras y luces netas. Hay en ellas, sin embargo, valores emocionales que obocarían en el terreno estrictamente cubista, sobre todo en el de los primeros años de éste. No hay sólo moción plástica, sino dramática—como en el Cristo—, o sentimental- -como en el Arleqtiín. El grupo de mármol lo tomarán algunos por obra de reconciliación con la escultura tradicional, pero si esto no se puntúa o aclara con ciertos distingos, es falso y ligero. Por

debajo de toda apariencia tradicional hay aquí la enseñanza fundamental del cubismo también, que no fué precisamente la de hacerlo todo con cubos y triángulos, como algunos creen, sino de manejar los volúmenes y reducir las formas humanas a las más simples de la geometría. En escultura—parece mentira — lo que intentaron estos renovadores fué devolver a la plástica su encanto de gravedad, peso, bellas superficies bien labradas, por donde la mano discurra sin tropiezos impresionistas. Por esto los desnudos de Gargallo que aquí se dan, son excesivamente robustos. El propósito de gravedad se acusa en ellos para que lo vean los ciegos. Para éstos se debía hacer la escultura en primer término.

ESTACIÓN PARA E L SERVICIO D E AUTOMÓVILES
S T Á instalada en la plaza que se forma en el . vado para proteger el tragaluz construido para ^ encuentro de la calle de Alberto y\guilera dar luz al escaparate. Por último, en uno de los extremos del pabe^ con las de Vallehermoso y Conde Duque (Madrid). Tiene por objeto aprovisionar de gaso- llón, se sitúa una torre de hormigón armado, de lina, aceites, petróleos, etc., a cuantos automóviles trece metros y medio de altura, destinada a llamar suban por su mano, en dirección a la carretera de la atención del público y donde se ha colocado el la Coruña, teniendo también fácil entrada para los nombre de la Sociedad propietaria. En la parte más alta de la torre se instalará un altavoz, para que vienen por mano contraria. La disposición de la planta permite el aprovi- emitir los conciertos, conferencias y anuncios, bien sionamiento simultáneo de seis coches, situados de la Radio o de la instalación de la Entidad explotadora. en dos calles de tres metros de ancho cada una, dejando en el centro un andén de un metro para Construcción.—Al proyectar el edificio se ha situar los aparatos de aprovisionamiento. tenido en cuenta los materiales, que han sido el . En el paljellón se sitúa una sala de Exposición hormigón armado en marquesinas y torres, y lade Automóviles y venta de accesorios, servicio de drillo calcáreo y recalla en el pabellón. El solar teléfono, aseo y w. c. donde se ha construido la estación, es un antiguo Para la protección de los coches que se estén vertedero, estando el firme a los catorce metros de aprovisionando se ha construido una marquesina ¡)rofundidad; por tanto, la cimentación habia que de hormigón armado, de veintitrés metros de lon- nacerla, haciendo trabajar el terreno a menos de gitud, por siete de ancho, y una segunda marque- un kilo por centímetro cuadrado. Con el fin de sina, paralela a la anterior, y en un plano más ele- que los pequeños asientos que pudiesen ocurrir no^

E

J

rompiesen la estructura, ésta está compuesta de tres piezas que sólo tienen puntos de apoyo y li­ nea de resbalamiento. Son estas piezas, la marquesina principal, la segunda marquesina y la torre. La marquesina principal está constituida por ima placa de hormi­ gón armado de 23 X 7 ni., reforzada por viguetas cada 3 m., apoyada en una sola viga central, que se apoya a su vez en 4 pilares de 0,30 X 0,40 m., dis­ tanciando los dos interiores 12,50 m. Esta luz da gran facilidad para la colocación y servicio de los surtidores. Los pilares bajan 4 m. para cimentar sobre zapatas en las placas de fundación. La segun­ da marquesina la forma una placa de hormigón ar­ mado de 12 cm. de espesor de 10 X 4 m., apoyada en una sola viga de 6 m. de longitud. La torre está constituida por 4 paredes de hormigón armado de 10 cm. de espesor. Con objeto de que resista el em­ puje del viento, se la ha lastrado con arena en una altura de 4 m., que es lo que está enterrada. La obra se ha construido en dos meses. Estilo.—No tiene ningún estilo. Ha surgido

una silueta de los elementos que integran la cons­ trucción. La superposición de los planos de las marquesinas, recuerdan a las alas de un biplano. La torre recuerda a los tubos de ventilación de los barcos. La estructura de hormigón armado se ha conservado en toda su pureza, salpicándose tan sólo con cemento y arena de mármol. Unos faroles de linea sencilla animan las marquesinas; los apa­ ratos que suministran la gasolina, el petróleo, los aceites, el agua, el aire a presión, los extintores de incendio, decoran la instalación. Los automó­ viles, al altavoz, las luces le darán vida.

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PATraducción

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NUEVO RA

TRAZADO ARQUITECTOS,

DE PERSPECTIVA por Rcile.

tados científicos

de perspectiva. C a d a caso se t r a t a a i s l a d a -

mente, de m a n e r a que una vez conocido el método general, el lector no se ve sistemáticamente transportado a la primera página de la o b r a con citas y m á s citas que acatxan por hacerla arrinconar y ek;dir el problema. E n cada caso r s z o n a con pocas p a l a b r a s la relativa posición entre el o b j e to, el observador y el lienzo. en todas Creemos que ha de prestar valiosos servii;ios

española de la quinta edición alemana. Barcelona, Editorial Canosa.
Llena esta o b r a una .gran laguna en nuestra bibliografía téaiica. sejero decirse S u autor, el pintor alemán de que las E s c u e l a s ha profesionales verdadero rendido un Prof. de A. Reíle, Stuttgart, a conpuede cuantos simplici-

partes donde se conozca y esperamios que no p a s a r á mucho tiempo sin verlo emplear en nuestros talleres escolares, como en otros centros en donde hemos presenciado el m a n e j o de estas reglas, por clases rmmerosas.

servicio

tienen en el lápi.-; su único medio de expresión, T r á t a s e de una o b r a concisa que con la mayor dad, acomete y resuelve un problema l a r g o tiempo pendiente de solución, como es el t r a z a d o d e las perspectivas a r quitectónicas y sus a u x i l i a r e s , por quienes no siempre tienen una base técnica suficiente niientos efecto, geométricos de esta naturaleza, consiguiendo p a r a a l c a n z a r los procedia c a s o tan sólo un buen superiores, indispensables a un t r a b a j o

LA MONTAÑA ARTÍSTICA {Arquitectura Civil), por Elias Ortia de la Torre. Santander 1927.
L a Diputación provincial de Santander, que ya habia editado en la colección " L a montaña a r t í s t i c a " el interesante librito del Arquitecto D. E J i a s Ortiz de la T o r r e , titulado " A r q u i t e c t u r a religiosa", edita aliora el que ha sido se denomina igualmente

sin g a r a n t í a s de realidad p a r a quien busca en este

arte un a u x i l i a r insustituible de investigación. P e r este procedimiento s e mecaniza el trazado, y con a u x i lio su de una regla de de las se T ordinaria que se suprimen y otra las articulada lineas en r a m a ilarga, a papel, sujetan todas escalas métricas auxi-

"Arquitectura civil" y que nuestro.

redactado

por aquel' estudioso, erudito y elegante prosista, comipañero T r a t á n d o s e de un t r a b a j o de Ortiz de la T o r r e , al cual ya conocen nuestros lectores, no hay que decir que la documentación es copiosa y bien elegida, la doctrina sana un y el criterio a g u d o y persipicaz. E s t e librito constituye mente útil p a r a el turista que p a r a el estudioso dc

ordinarias

liares que de otro modo son en tan g r a n número, que entorpecen no poco la m a i c h a del t r a z a d o y la claridad y limpieza del d i b u j o , exigiendo a veces un lienzo de dimensiones superiores a las que debe tener el t r a b a j o . V a r i a s son las v e n t a j a s del "método r á p i d o " sobre los ordinarios a m á s de las que acabamos de apuntar. N o p r e cisa la determ.inación de puntos ocultos sino tan sólo de aquellos que han de ser vistos en la proyección, y por t a n to, útiles, los que evideiicia en el m¡omento la regla articulada. E l t r a z a d o puede comenzarse por los puntos m á s elevados de convenir así, s m determinación previa de verticales ni proyecciones oblicuas al lienzo, que tanto entorpecen. que las m á s de las veces resulta t a r e a inútil' toda vez la a l t u r a m á s ordinariamente elegida p a r a punto de Se qut vista elude por completo el t r a z a d o de la perspectiva de las plantas,

excelente manual' de la Arquitectura civil montañesa, i g u a l gabinete. E s c r i t o en la lengua limpia, prec s a y rica q u e es habitual en Ortiz de la T o r r e , se lee de un lirón y d e j a g r a t i s i m a s imipresiones. do, todo lo L a p a r t e de ilustración gráfica está esencial y característico, permitiendo seleccioordenaseguir consentiutilinada con singular acierto y a b a r c a , perfectamente fácilmente la evolución histórica y

plástica d e k)s estilos.

¡ L á s t i m a que la modestia de la edición no haya

do como y a ocurrió con la " A r q u i t e c t u r a religiosa",

zar m e j o r e s f o t o g r a f í a s y reproducirlas en mejor p a p e l ! A un espíritu tan s a g a z y tan enterado como el de O r tiz de la T o r r e , no podía ocultársele la g r a v e d a d y e'. pelig r o que entrañan Tas teorías arquitectónicas tan yor o menor del entusiasmo, evidente culto. del Las en boga • hace pocos años y a las que todos hemos rendido, con m a candentes en cuestiones "tradicionalismo" y "nacionalismo"

es insignificante c o m p a r a d a con la d e los ediíicios en estudio, por lo que en aquélla no pueden concretarse los i>untos singul'ares, viéndonos obligados a sustituirla por otra a u x i liar a distinto nivel, con la oqnsiguiente .pérdida de de ser precisas, son de inm.ediata determinación. S e exponen e n el libro todos aquellos c a s o s que la, l a r g a experiencia lector del autor juzga suficientes, sin entretener al profundizando en asuntos que entran niejor en t r a tiempo. L o s puntos de f u g a como las redes perspectivas en caso

Arquitectura, suscitan, al final del t r a b a j o de nuestro compañero, atinadísimas reflexiones. Y , como no podia menos de esi)erarse de Ortiz de la T o r r e , hay a lo último de sus

discretas indicaciones, un simipático deseo de que la puerta quede abierta hacia lo porvenir, hacia u n futuro libre de excesivas t r a b a s histórico-nacionalistas, de modas que se adoptan sin el debido discernimiento y de imitaciones y falsificaciones industrializadas.
AMOS SALVADOR.

S i g f r i d o , conocido urbanizador y que, como su traductor, es arquitecto y miembro honorario de la F r e i e P e u t s c h e A k a demie des Stádtebaues, de Berlín.

Les
Arquitecto.

T E C T U R E

Concours d eGrand Prix d eRome d'archi" E N I 9 2 6 . 1 2 PIL. ( 4 0 O GR.), 2 5 FR. a g e . VOL. I : L T I
Goldschmidt. 103

Les CONSTRUCCIÓN PRINCIPIOS DE CIUDADES SEGÚN

P o r t e s e nb r o n z e d um o y e n
EN BRONZE ALLEMANDES.

PORTES

LÁMINAS. E N CARTÓN: 1 0 0 FR. SUIZOS.

ARTÍSTICOS,

por Sitie. TraLa dlvstruction envisagée d e s m a t é r i a u x d e construction

duccióit españoila de la quinta edición alemana. Barcelona, Editorial Canosa.
Si no esta obra, de pocos puede ser desconocida al menos la intensa labor urbanista del célebre Sitte, arquitecto a u s tríaco a la vez que g r a n historiador y consejero de estado de su país. H o m b r e de e x t r a o r d i n a r i a sensibilidad y gusto exquisitu, fué el primero en d a r l a v o z d e a l a r m a a tiuienes y a p:n enlct'.ces, a l final del siglo pasado, iniciaron la construcción de c i u d a d e s - j a u l a s en ciue sacrifican hasta el m á x i m o el higiénicas

d u point

d e v u e b i o l o g i o u e . BACH-

raeh. 5 7 FR. RUST.: 1 5 FR. Traite
DES

d et e c h n i q u e

sanitaire.

T . I I . EXTENSIÓN
Putseys

VILLES. HYGIÉNE DAN LA CONSTRUCTION.

ET Schoofss.

7 2 8 FR. ( 1 . 3 7 0 GR.) RIRST.: 1 0 0 FR.

La LE La

bienestar moral del individuo,

invocando

normas

v i l l e MODERNE, L A ClRCUL,VTION, l ' H a b I T A T I O N , T r a v a i l . Michel Dilzansky. E N RÚST.: 1 5 FR. Civilisation ancienne crétoise. Marimitos.

y facilidades d e tráfico, cuyo respeto no Ira de hacernos olvidar iá estética d e l a s poblaciones. El la autor d e esta o b r a sintió antes que nadie el "tedio de f a t i g a que todos expeiifaltos d e peispectiva y de moderna ciudad", e s a inmenisa

2 2 6 P., 2 9FIG.Y PLANOS ( 2 0 0 GR.). E N RÚST.: 2 0 FR.

incntamos en nuestros ensanches

alma y en los que cada error pretende suplirse con u:i policía ; en donde las manzanas, las c a s a s y hasta las habitaciones se hacen p o r u n patrón immicipal que reduce a cero higiénicas, la facultad del arquitecto. N o pretende Sitte desconocer l a s conveniencias tínico tanto en favor de la técnica del día, ni crear " i r r e g u laridades artificiales" como quiereti hacer ver quienes no poseen otro argum 'L 'iito para combatirles y cu.va falta de espontaneidad sería manifiesta e imperdonable. Cree que el primer paso en materia urbanística es, como en tedas las artes, estudiar las n o r m a s por que s e rige en su m á s amplio artístico. N o cree come sentido nuestros urbanizadorcs en la " c a demostrando p a deta-

H i s t o r i e d e l ' a r c h i t e c t u r e u r b a i n e . ANTIQUITÉ. MOYEN AGE. Pierre Lavedan. 5 2 5 P . ( 2 . 2 5 0 GR.).
EN RÚST.: 1 2 5 FR.

Traitíí d el'amenagement, d el'extension, d e l'embellissement d e s villes e t d e s lotisseM E N T S . Bonde. 4 3 3 P. ( 5 7 0 GR.). E N RÚST.: 3 0 F R. V e r s a i l l e s . Camille Mauclair ET / . F. Bouclior. 1 7 6
PÁG. Y 3 0 LÁM. EN COLON- ( 7 0 0 GR.). E N RÚST.: 6 0 FR.

sualidad" de las ideales disposiciones renacentistas y b a r r o cas ; busca y razona estas cotnposiciones, tentemeiite su teoría, hasta en los m á s insigtiificantes

La

S c u l p t u r e franqaise Renaissance.

d umoyen

a g e e td e l a

lles, poniendo en evidencia las c a u s a s de su belleza, el espíritu de Ta época. T r á t a s e de un libro cuya primera edición cuenta m á s de un cuarto d e siglo, y en el que, sin etnbargo, su interés va en aumento a c a u s a d e la c l a r a visión que del porvenir tuvo su a u t o i , anunciátidonos cosa por cosa adonde nos conduemhrionarias. cirían l a s normas entonces blemente enriquecido

M. Aubert. BIBLLIOTHÉQUE D'HISTOI-

RE ELE TART. 6 0 P . Y 6 4 LÁM. SUELTAS ( 7 1 5 GR.). E N RÚSTICA: 3 6 FR.

Posteriormente, en sucesivas ediciones, hn sido consideraen su texto con apéndice tan imiportante como el que estudia el empleo de la vegetación en las ciudades, y en sus g r a b a d o s , con numerosas perspectivas y plantas. E s t a edición d e la obra de Sitte se h a presentado con verdadero esmero y viene a v a l o r a d a con un prólc.go de su hijo

Documents pour servir a l'étude d'Ajanta. L e s f r e s q u e s d e l a t r e m i e r e g r o t t e . M. Goloubew. T . X . DE LA COL. A R S ASIÁTICA. 5 6 P . Y 7 1 LÁMINAS SUELTAS ( 2 . t o o GR.). E N RÚST.: 4 0 0 FR.

H i s t o r i e d e l ' a r t . T. VIII: L ' A r t e nE u r o p a e t E N A m e r i q u e a u 19*^ s i e c l e e t a u d e b u t d u 20"

Andre Michel. 2^ partie, 292 grab. en el texto y 6 lám. Col. Histo-irc de l'Art 448 P- (2-3QO gr.). En rúst.: 75 fr, Grandes Constructions. Béton ar.mé Acier et Verre, Jean Badorici. 40 p. 54 lám. (i.ooo gr.). En rúst.: 100 fr. Les MoNUME/frs Histoiuques. T. II. Normandie, Bretagne, Anjou, Poitou. A . de Bandot et A . Perrault-Dabot. 100 fototipias, 132 p. (4.250 gr).. Precio, en cartón: 250 fr.

L'ARCHITECTURE . F R A N g A i S E . JCan Maricitc. i.'<^ se­ rie. Reimpression de l'edition originale de 1727 publiée por L. Hamtecoeulr. 16 p. y 36 lám. (1.400 grabados). 150 fr. 1'Eglise abbatiale de Saint-Ouen de Rouen. Andre Masson. 96 p., 45 grab. y 2 planos (200 gr.). En rúst.; 11 fr Imperial Falaces of Peking. Osvald Sirén. 3 vol. VI-73 pgs., 974 lám. (2.200 gnab. cada volumen). En cartón: i 8.8. Edic'ón francesa: 750 fr.

R E V I S T A

D E

R E V I S T A S
REVISTA DEL CENTRO DE Buenos Aires, i julio 1927.
Moralidad bre el cálculo profesional. y ejecución ingeniero Reglamentación

SANTA MARÍA DE LAS VIÑAS EN QUINTANILLA DE LARA, por Luciano Hui.dobro. (Boletín dc la Comisión Provincial de Monumentos Históricos y Artísticos dc Burgos. Año VI. Núme-

ARQUITECTOS.

de

las de

profesiohormigón ae Me-

ro 19, segimdo trimestre de 1927.)
Un par de fotografías y unas cuantas líneas ilustran, fa-

n.es de Ingeniero a r m a d o , p o r el

y Arquitecto. Consideraciones críticas s o de construcciones Federico K a m m e r e r . Edificio

h a s t a a h o r a , una iglesia p r e r r o m á n i c a desconocida, ermita escondida en el c o r a z ó n de Castilla, en tierras de L a r a , m o s a s en n u e s t r a epopeya medieval. H u b o alli u n convento donado por M u n i a Dona, m a d r e de F e r n á n González, a doña A c i s c l a y sus r e l i g i o s a s . El templo, j u z g a n d o por l a s fotografías, tiene tres capillas de testero iplano, siendo su construcción de g r a n d e s

The Ault E w b o r g Argentine Dente Ortolani.

Co., arquitecto F e d e r i c o

yer. E l Pabellón A r g e n t i n o en la f e r i a de Milán, arquitecto

REVISTA DE ARQUITECTURA. julio, 1927, núm. 79.
Número ficación por dedicado al I I I

Buenos

Aires,

sillares. E l a r c o triunfal' es d t hlerradur ,-i muy c e r r a d a , con arquivolta en la que, con escaso relieve, se d e s a r r o l l a n v a s t a g o s ondulados con racimos, h o j a s y a v e s en su interior. A n á l o g a labor, en f a j a s horizontales, parece distinguirse al exterior de la cabecera. E n una de las im,postas de aquél, l a b r ó s e un círculo sostenido por dos ángel'es en la disposición bien conocida. E s t ? s piezas decorativas, do progenie bizantina y v i s i g o d a , pueden emiparejarse con a l g u n a s i m p o s t a s de la iglesia de S a n P e d r o de la N a v e y o t r a s piezas d e c o r a tivas de S a n Miguel de E s c a l a d a , B o ñ a r y un pequeño provincial, ¿ s e r á v i s i g o d a o m o z á r a b e ? Esperemos monumento, to, convendría de no que un estudio detallado del interesantísimo M i e n t r a s tanpues fragmento del niuseo de Oviedo. L a ermita, de un a r t e rudo y

C o n g r e s o P a n a m e r i c a n o de

Ar-

quitectos. L a s d i v e r s a s influencias arquitectónicas en la edide Buenos A i r e s , por el arquitecto A l e j a n d r o C h r i s tophersen. A l g o de lo que nos dice la a n t i g u a B u e n o s A i r e s el arquitecto E . C. A g r e l o .

EL

ARQUITECTO. (Órgano de la Soc. dc Arqs. Mejicanos). Serie II, núm. XII, Méjico.
modalidades de la c a s a señorial en M é j i c o . C a s a Cossio en el P a s e o de Las la Manuel Ortiz Monasterio. reformas M, Ortiz a del la

Las Sr.

C a r l o s González

Reforma, Mo-

arquitecto

nos le dé a conocer totalmente. acudir urgentemente a su el

T e s o r e r í a General de la Nación, nasterio. C a s a del Weber. C a s a del Sr. José

arquitecto

reparación, edificio en T.

S r . D . R a m ó n R o s s , arquitecto B a r r e d o de la V e g a ,

Rodolfo de Y u -

las f o t o g r a f í a s nos m u e s t r a n señales de ruina inminente que, remediarse, d a r á n pronto con tierra. B.

arquitecto

Manuel G o n z á l e z R u i : L o s últimos descubrimientos catán. R o b e r t o Pell, su o b r a pictórica.

LA

CONSTRUCCIÓN julio 1927.

MODERNA.

Madrid 30

LA

VIE URBAINE l'Université de Paris),
Levy-Schneider;

(Instituí d'Urbanisme núm. 28.
del distrito d c l'Hótel

de

La

máquina

"Washington"

para

cálculos

de

hormigón

L.

E l papel

de

armado. cal.

E l urbanismo en

las a g r u p a c i o n e s de c a r á c t e r lo.

V i l l e en el d e s a r r o l l o de la ciudad de L y ó n . A g n e s Cleveland-Ohio. Miscelánea y documentos.

Dureau:

EL

ARQUITECTO CONSTRUCTOR. Aires, 16 jidio 1927.
C. B r o w n : P i n t u r a s p r o t e c t o r a s de Procedimientos, los

Buenos

ARQUITECTURA.
Proyecto del

Lisboa. Julio 1927.
C o n c e j o de Gouveia, arquitecto

P a l a c i o del

Claudio I^s

metales la

N o r b e r t o C o r r e a . P r o y e c t o de una c a s a en V i s e o . Cómio se construye actualmente en R u s i a . El' románico-gótico en P o r t u g a l ; la capilla de S a n P e d r o de A r g a n i l , arquitecto ge S e g u r a d o . Jor-

camipanarios modernos.

S í n t e s i s de

labor r e a l i z a d a por el I I I C o n g r e s o quitectos.

P a n a m e r i c a n o de

Ar-

STADTEBAU. no 8."
Estudios vivienda para

Berlín. Año
la r e f o r m a del

XXlTigsj.
mercado y

Cuaderlugar de Proyectos exlU'-

3

AGOSTO

1927.

Ampliación

del

gimnasio

de

la

8."

Gemeindeschule

cu

posiciones en Berlín, por R . Heiligenthal. banos de Bilbao. A l u m b r a d o de las calles.

Atenciones a la

B c r l í n - S c h ó n e b e r g , arquitecto L a s s e n . E l moderno mana de arquitectura p a r a 1930.

grabado

en H u n g r í a , por A l b e r t H e y m a n n .

tn madera. S o b r e la arquitectura barroca. E x p o s i c i ó n ale-

STADTBAUKUNST.
El

Berlín. 20 julio 1927.
de H a m b u r g o , por F. HoNos es

C O M U N I C A C I Ó N
comunica el S r . T r a v e r que, en efecto, de lo regional, en la Isla

desarroUo'^rquitectónico

ger. E s p a c i o s libres alrededor del núcleo de H a m b u r g o , por H a n s y O s e a r Gerson. L a cantería y la r e f o r m a del menterio madera, en H a m b u r g o , por J o s é A.schenbrenner. tierra, por Stephan Hirzel. ceHierro,

M í n i m a había parte v i e j a y que, como decíamos, fruto de asimilación

su o b r a

entre o t r a s c o s a s ;

pero que la parte v i e j a que él encontró allá, no fué la que le guió precisamente, porque eran casucas sueltas y de tipo

DEUTSCHE
27 JULIO 1927.

BAUZEITUNG.

Berlín.

vasco.

E R R A T . \

L a iglesia de S a n Gabriel en Munich, por R. arquitectos Fénix, Kurz y Herbert. Casa de .A..-G. en Dusseldorf, arquitecto Carlos

Hoffmann. del 23 P á g i n a 273, y 24. columna p r i m e r a : trasposición de las _ . : , : líneas Wach.

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