﻿S ^VuNDERLICH (fot.) Ríos (T.) AGUILAR ( M . ) SALVADOR (A.) S. A R C A S ( U . ) G. M E R C A D A L ( F . ) B. S J- M. V T- B J- Y. L

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Aranjitez. C a s a del L a b r a d o r . E l Aíonasterio de S a n t a M a r í a d e O v a r r a , I g l e s i a d e l a V i r g e n del Puerto (plano acotado). E n recuerdo de Gaudi. E n s a y o sobre un nuevo sistema de t e r r a z a s . ¿ Horizontalismo o verticalismo? U n a agrupación de viviendas, por R . Atlcinson. Esmaltes de R . Arrúe. Reviste de libros. N o t a s o b r e " L e s A r t s decoratifs a u M a r o c " , d ? H. T e r r a s e . N o t a sobre "Puentes de fábrica y hormigón a r m a d o " , de J . Eugenio Ribera. R e v i s t a d e revistas.

C O M I T É

D

E

R E D A C C I Ó N P A R A

D

E

" A R Q U I T E C T U R A "

E L A Ñ O 1927

DIRECTOR :

TESORERO :

CONTADOR:

D. Teodoro de A n a s a g a s t i y Algán

D. MiguL'l D u r a n S a l g a d o .
VOCALES :

D . Manuel d e C á r d e n a s . P a s t o r .

D. " " " "

L u i s Blanco Soler. R a f a e l B e r g a m í n Gutiérrez. N a r c i s o de Clavería y Palacios, Enrique Colas Hontán. Francisco J . P e r r e r o Llusiá. G u s t a v o Fernández Balbuena. Eugenio Fernández Quintanilla.

D. " " " " '• "

Bernardo Giner d e los Ríc^s. Benito Guitart y T r u l l s . Modesto L ó p e z Otero. R o m á n Loredo y P r a d o s . Carlos L ó p e z Romero. J o s é M." Mendoza U s s í a . Pedro Mugxiruza Otaño.

D. J o s é M." R i v a s E u l a t e . " Amos S a l v a d o r y C a r r e r a s . " Manuel Sánchez A r c a s . " Luis Vega Pérez. " Javier Yarnoz Larrosa. " Secundino de Zuazo U g a l d e . - " J u a n de Z a v a l a L a f o r a .

SECRETARIO

D E REDACCIÓN

: D. J o s é Moreno V i l l a . ,

DELEGACIONES P A R Í S : D , Fernando G a r c í a Mercadal. R O M A : D . P e d r o Angelini.

ENE LEXTRANJERO i B E R L Í N : D . Paul Linder. L I S B O A : D . Norbarto Correa.

DELEGACIONES E N PROVINCIAS A L M E R Í A : D . Guillermo L a n g l e . B A R C E L O N A : D . Buesnaventura B a s s e g o d a y D . A m a deo L l o p a r t , C Ó R D O B A : D . E n r i q u e Tienda. C O R U N A : D . Antonio Tenreiro. S A N T I A G O : D . Constantino Candeira. S A N T A N D E R : D . E l i a s Ortiz de la T o r r e . S E V I L L A : D . Aníbal González y A l v a r e z Osorio. ZARAGOZA:. D . Teodoro Ríos Balaguer.

ARANIUEZ.—CASA

D E L L ABRADOR.

Fot.:

Wunderlich.

AHOVITECP/DA
REVISTA OFICIAL CENTRAL M E N S U A L . Ó R G A N O D E DE L A wSOCIEDAD ARQUITECTOS 16
E n e r o ie

P R Í N C I P E , Año I X Núm. 93 MADRID

l927

DE

EL SANTA

MONASTERIO M A R Í A DE OVARRA
ña había sido Monasterio de la Orden de San Benito. El conde D. Bernardo y la Condesa doña Toda Galíndez, ya sean fundadores o restauradores del Monasterio de Ovarra, lo dedicaron en honor de la Virgen María, de San Pedro Apóstol, de San Pablo, de San Esteban y de la Santa Cruz, bajo cuyos títulos mandaron erigir otros tantos altares, pusieron en él Abad y Monjes de la Orden de San Benito, lo eligieron para sepultura y lo dotaron con munificencia. El Monasterio quedó reducido a priorato en las postrimerías del siglo xi, por el deseo del Rey,^. Sancho Ramírez de dar relieve al Monasterio de San Victorián. La fecha de la carta de donación equivale al año 1 0 7 6 de la Era Cristiana, y dice así: "Pacta carta Era M C X I I I I in Sancto Victoriano in mense augusto, ut superius scriptum est.

E

L Monasterio de Santa María de Ovarra . está situado al pie de una gran roca caliza, que, como murallón enorme, corta ñor.

malmente el lecho del río Isábena, modesto curso de agua afluente del Esera en el Alto Aragón, dejándole para paso un estrechísimo "congosto" inaccesible, que apenas se divisa entre las altísimas peñas cortadas a pico. Cuatro leguas de mal camino de montaña le separan de Roda, lugar ya más conocido, desde que su ex-catedral fué declarada monumento nacional, i Ovarra fué fundado en 8 1 3 por D. Bernardo y su mujer, doña Toda, hija de Galindo, conde de Aragón, que fueron condes de Ribagorza en los reinaidos de Ludovico Pío y Carlos el Calvo, Reyes de Francia; Gerónimo Zurita habla de esta fundación, hecha por los referidos condes, y añade que antes de la entra:da de los áirabes en Espa-_

HUESCA.—MONASTERIO

DE

OVARRA.

RUINAS

D E L PALACIO

ABACIAL.

anno X I I I I Regnante me Rege Sancio in Aragón, et in Suprarbi, et in Ripacurcia." El aficionado a las piedras viejas siente al llegar a Ovarra una intensa emoción artística, justificada por su maravilloso emplazamiento. Da por muy bien empl'eada !a larga caminata emprendida antes de salir el sol, y su impaciencia y su deseo quedan colmados al contemplar el exterior de! antiguo Monasterio. La iglesia tiene tres naves, tres ábsides y siete tramos cubiertos con bóvedas; catorce de ellas son de arista y siete de cañón. Este cambio de sistema constructivo puede atribuirse con mayor probabilidad a obras posteriores para reconstruir una parte de la' iglesia. La nave central se ilumina directamente por ojos de buey colocados sobre la cubierta de las naves bajas. El ábside mayor tiene arquerías y columnitas; delante tiene un retablo, que es la obra más moderna del templo; sin embargo, se conserva el altar primitivo.

La iglesia;, de indudable grandeza, impresiona hondamente por sus proporciones, por la severidad y modestia de su construcción, exenta de adorno.s y pobremente cuidada por los montañeses de los pueblos vecinos, que se reúnen en Ovarra solar mente el día de la fiesta. Exteriormente ya se acusa algún detalle ornamental, que entona perfectamente con la severiclad del paisaje; las toscas arquerías lombardas nos ayudan a reconstituir la historia del monumento, juntamente y de acuerdo con los datos anteriormente anotados. A pesar de estar en uno de los más apartados rincones de Ribagorza, allí llegaron .indudablemente los movimientos de flujo y reflujo de la dominación árabe. Quizá había primitivamente un Monasterio del que no existe vestigio. El actual, fundado en el siglo I X , no se empezaría a construir hasta que los bienes de la fundación bastasen a este fin, y hasta que la tranquilidad del país lo permitiera. En el

HUESCA.—MONASTERIO

DE

OVARRA.

DETALLE

DE LOS ÁBSIDES.

HUESCA—MONASTERIO ÁBSIDE.

DE

OVARRA

PRE; RESEITERIO. ALTAR MAYOR CON E L RETABLO QUE OCULTA LOS ARCOS Y COLUMNILLAS DEL i

HUESCA.—VISTA RIO DE O VARRA. EN LA

GENERAL EN

DE

LA

IGLESIA

DEL DE

M ONASTETÉRMINO, MON-

P R I M E R PLANO, LA AL FONDO, LAS EN

CRUZ

SITUADA TAÑAS

PRADERA ; EL

IMPONENTES

QUE LIMITAN

VALLE.

LA FOTOGRAFÍA SIDO CONTENIDA EJES PRINCIPALES

S E APRECONSTRUDE LAS

CIA LA RUINA YENDO UN

INICIADA

Y QUE HA A LOS

MURO

NORMAL

NAVES. S E V E N LAS ARCATURAS LOMBARDAS DE RECONSTRUCCIÓN.

Y OBRA POSTERIOlt

INTERIOR

DE

LA

NAVE PRINCIPAL

DESDE

EL

ALTAR

MAYOR.

año 957 se fundó la catedral de Roda. Esta fecha es de importancia porcjue indica que en el siglo X ya dominaban los cristianos el valle del Isa bena, aunque sólo teníar¡ relación directa con Francia, de donde seguramente vinieron a mediados del siglo I X las cuadrillas de constructores lombardos que edificaron la iglesia. Estos obreros atravesaron el Pirineo por el puerto de Viella, camino que ahora se intenHUESCA.—MONASTERIO D E OVARRA, IGLESIA RO.MÁNICA E X T E R I O R AL RECINTO DEL MONASTERIO

ta restablecer para comunicarnos con el valle d¿

Es doloroso pensar en el fin que espera a estos gloriosos centros católicos de la Edad Media, núcleos de población, donde se formaban generaciones místicas, de saber y de virtud, y que son monumentos muertos en una época que no puede o no quiere evitar su ruina. "En Ribagorza todo salió de Ovarra", y es de desear que no desaparezca un monumento bellísimo, situado en sitio tan pintoresco, que hp de ser muy visitado, si llega a construirse la carretera de este valle, casi desconocido hoy.
. TEODORO RÍOS.

Aran.
El recinto del Monasterio lo completan diversas construcciones, hechas ya en época de su decadencia, a pesar de tener algún detalle interesante de final del siglo x v en la casa abacial. Exteriormente, en el fondo de una pradera deliciosa, se conserva una capilhta románica, con ábside, donde podian rezar los viajeros que no entraban en el Monasterio. L a iglesia principa! tiene ya unas bóvedas caídas, y aunque la ruina está contenida, el clima duro de la monlaña rendirá las piedras que vieron tantos siglos.

Arquitecto

Zaragoza, noviembre de 1926.

F o t o s del autor.

MADRID.—IGI.KSIA

DE

LA

VIRGEN

DEL

PUERTO.

Fot.:

Lladó.

60

32

-I-

•¿a

2.00

29

29

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MADRID.—IGLESIA

D E LA VIRGEN

D E L PUERTO.

DETALLE,

D i b . : M.

Aguilar.]

El enlace de los dos panderetes que forman la fachada del piso alto se hace por medio de ladrillos de canto, salientes; solución de elegante claridad, a la par constructiva y decorativa.

BARCELONA.—OFICINA

D E LAS OBRAS D E LA IGLESIA

D E LA SAGRADA

FAMILIA.

F o t , del A r q . Amós

Salvador,

EN

R E C U E R D O DE GAUDÍ
persona ni en mi obra nada que pudiera interesar a tan gran figura de nuestro arte. Me apresuré a disfrutar del honor que se me hacía y al día siguiente me presenté con otros compañeros en las oficinas que don Antonio tenía en el recinto de la Sagrada Familia. Fuimos amable y corícinienie rz-.ibidos por Gaudí, que, con sencilla y animada palabra, nos enseñó y explicó las obras del templo, nos hizo visitar las escuelas y nos retuvo un rato en su despacho. Al salir de allí me dijeron los compañeros que se habían que-

A C E unos diez años conocí, en Barcelona, a don Antonio Gaudí. Pasaba yo allí unos días, oon motivo de una asamblea profesional, en la que representaba a la Sociedad Central de Arquitectos, cuando alguno de aquellos compañeros me dijo que Gaudí deseaba conocerme y hablar conmigo. Me sorprendió mucho la noticia porque, según mis referencias, era Gaudí hombre huraño, altivo, difícilmente asequible; y yo tenía la seguridad—aparte toda modestia—de no haber ni en mi

H

LEÓN.—CASA BRADAS.

DE

LOS

SEES.

FERRÁNDEZ

Y

ANDRÉS.

MAGNÍFICA

ESTEREOTOMÍA

DE

LA P I K D I L \

EN

SILLARES,

SILLAREJOS

Y

.MANIPOSTERÍAS

CONCERTADAS

CON T I R A S

LA­

F o t . de

Winocio-León.

Muros de tabique; cubiertas de bóvedas tabicadas onduladas. Economía, honradez constructiva y sencillo aspecto.

con las ])ersonas de más alta representación en el país. Y, sin embargo, yo seguía con la • misma seguridad que antes de la visita de no ser el que verdaderamente mereciera y motivara aquellas expresiones de cortesía y de agrado. La explicación satisfactoria no la tuve hasta días después. Gaudi, extremando sus bondades para conmigo, me invitó a visitar con él la casa de Güell, en la calle del Condo del Asalto,, y luego me llevó a la de Milá y Pi, en el Paseo de Gracia. Al final de esta visita, me significó su deseo de que volviera por la Sagrada Familia. Al siguiente día pasé de nuevo a saludarle y en esta entrevista, nada solemne ni protocolaria, sino todavía más llana y cordial que la primera, don AnBAIÍCKLONA.—OrrciNA D E L A S O B R A S D E L A I G L E S I A D E I A S A G R A D A F A .MiLiA. F o t . del A r q . Amos Salvador. tonio me dijo que había leído un artículo mío sobre algunas de sus obras y que deseaba discutir conmigo. dado maravillados por la amabilidad y llaneza con En efecto; en las temporadas que paso en León, que el maestro nos había acogido y atendido y sovivo enfrente de la c a s a que Gaudi construyó bre todo de que, aun con visible esfuerzo, hubiese sostenido toda la conversación en castellano; cosa •para los señores Ferrández y Andrés. Son mtichas horas, muchas, las que me he pasado c o i i que, decían mis acompañantes, no había hecho ni _____ templaatdo esta obra de Gaudi. A J principio, no me gustaba; lioy todavía me desagrada la blancura de aquella piedra en contraste con los tonos profundos de los materiales leoneses (calizas de la Catedral, areniscas de San Isidro y San Marcos, ladrillos de las casonas), y me sorprende aquel gótico más que catalán, gaudiesco, con el-'que se ha pretendido no deseritonar en ei ambiente de León. ¡Pero cuántos 3 ' cuántos detalles admirables de- constructor seguro y claro y de artista de sensibilidad en aquellas robustas fachadas y en aquellos interiores ingeniosos y desconcertantes! La contemplación asidua y cariñosa de este edificio me hizo entrar en curiosidad por conocer la Catedral nueva de Astorga, otra obra,de Gandí perB A R C E L O N A , — E S C U E L A D E L PATRO.XATO D E L A S A G R A D A F A M I L I A . dida en la región leonesa. Fui a visitarFot. del A r q . Amos Salvador.

Muros y cubiertas de tabique, y bóvedas tabicadas onduladas. Sencillez, ecí>. nomía, estabilidad, aislamiento y derroche de ingenio eii ¡ 3 5 soluciones de los detalles.

Carácter, entre g i i 6 - | rrero y edesíástico, claramente episcopal Un primor de estilo. Una ciencia acaba­ da en ei tratamien­ to de la piedra, nn tiempo toscamen> le labrada y fina­ mente despiezada.

A STORGA.— -P ALACIO E PISCOPAL.

TERMINADO

POR EL A RQUITECTO

D.

RICARDO

G."

G IJERETA.

Fot. de

Gracia-Lcóu.

Atrevimiento y lógica, Aitdacia serena.

GARRAFF.—FINCA

DEL

SR.

GÜELL.

Fot. del Arq.

Amos

Salva

Gracia en las siluetas. Fantasía sujeta por la razón constructiva.

la y también me pareció que el material se destacaba demasiado rudamente sobre los tonos tostados y opacos de la vieja catedral, y que el estilo del edificio podía ser discutido por los puristas; pero que, en cambio, nadie podría negar el acierto de carácter que supone aquella mezcla de religioso y ' militar que crea un amb i e n t e típicamente episcopal, inconfundible y extraordinariamente expresivo. La planta es ingeniosísima. y graciosa. Y eii cuanto a detalles de la construcción, aprovechamiento de los nuiteriales del país, aparejos, etc., hay allí tanto que aprenaer, que repetí las visitas y siempre me quedaban ganas de volver. Sobre todo es pasmoso en ese palacio el modo de tratar la piedra, ni tan apurada y finamente como sillería, ni tan tosca y elementalmente c o m o mamposter¿3, con una rudeza simpática qite se explica por sí misma y no contradice jamás la buena estructura. Los sentimientos de admiración que en mí despertaron estas dos fábricas íueron traspuestos en unas cuaftillas que publicó una

GARRAFF.—FINCA

DEL

SR.

GÜELL,

14

Revista profesional. Este artículo • era conocido de Gaudí. Elle motivó 3 u deseo de charlar conmigo. ¿Vanidad de autor? ¡Nc lo qreo! Y no es que yo tuviera a Gaudí por humilde o modesto, tal como aparecí 3 en su pobre indumentaria y en sus ademanes contenidos. Le he crelído siempre orgulloso, justamente poseído de lo que valía él y de lo que significaba su obra. Pero en aquel deseo de discutir mis poco valiosas opiniones, había ui: noble impulso, una afición simpática a su propia obra, un afán lícito y laudable de v e r s e comprendido; una aspiración de convertir a los escépticos y de propagar su fe. En todas estas conversaciones se me mostró Gaudí como hombre fuera de lo vulgar. No era un cualquiera. Eso se veía desde el primer momento. Era alguien. :.ra una personalidad vigorosa, de aparente timidez, ])erc acalorada, apasionada y hasta violenta en ej fondo. Me pareció un formidable polemista; t e m i!ib 1 e discutidor cuando se dignaba entrar en controversia Me explicó su evolución desde el raciona- I

L o pintoresco de es4 ' a r q u i t e c t u r a tan GObria se f u n d e con el paisaje.

S a b o r a n t i g u o y saber m o d e r n o .

GARRAFF,—FINCA

DEL

SR,

GÜEU.,

Fot. del A r q . Amós

Salvador, 15

La

parábola,

como

motivo conductor, eá f r e c u e n t e en la arquitectura de G a u d i .

lismo so'brioi de la casa de Güell hasta la fantasía desbordada de la Sagrada Familia. Y hablando del primero se sonreía y aludía con desprecio conmiserativo a ese "pobre Violletle-Duc". Cuando describía el trazado de la Sagrada FamiHa y lo comparaba con el de las grandes iglesias de la cristiandad, se veía que lo creía superior al de todas las otras. Y oyénidole, quedaba uno convencido. Terminó nuestra cordialísima entrevista recomendándome una visita a Garraff, que entonces no pude hacer y que realicé más tarde, sin tiempo para ir a darle cuenta de mis impresiones, como hubiera deseado. En Garraff se me impuso, como en todas las obras de Gaudi, la audacia de los problemas que el constructor se complacía en proponerse y la claridad de las soluciones mecánicas y estereotómicas logradas, que daban plena satisfacción a la inteligencia y suscitaban francamente la emoción. * No tengo conocimientos bastantes para intentar aquí una explicación y una crítica de la estética de Gaudi, ni acaso sea fácil deducirla de los textos de -sus panegiristas ni de sus propias obras. De sus luminosas explicaciones resultaban con la mayor claridad los problemas concretos del constructor y las teorías estéticas del artista. Además, me parece que no hay ningún libro, tratado, ni ensayo que explique y estudie en la arquitectura, con^conocimiento de causa y claridad de crítica, todo cuanto se refiere a las denominaciones terminadas en ismo: clasicismo, romanticismo, idealismo, naturalismo, realismo. Espero que algún día mi querido amigo Ortega y Gasset querrá adararnos a los arquitectos, come nos ha aclarado otras muchas cosas, estos conceptos que acaso estamos manejando y trabajando por puro instinto. ¿En qué ismo estaba Gaudi? No lo

Magistral fusión d e la piedra y el ladrillo

GARRAFF.—FINCA i 6

DEL SR.

GÜELL.

Fot. del A r q .

Amos Salvador.

he visto nunca claro. ¡Hay tanta distancia entre la Sagrada Familia, la casa de Milá, el Parque Güell y la casa Güell, el Palacio.de Astorga y las escuelitas de la Sagrada Familia! Lo que más me impresionó de Gaudí, y de esto sí creo que se puede decir algo, fué la discrepancia, para mí evidente y notoria, entre lo que él veía y quería y el resultado plástico de aquellas ideas y propósitos. Sobre cualquier problema de construcción, distribución, uso, disposición; sobre cualquier detalle concreto que se le suscitara o que é¡ suscitase, era verdaderaimente portentosa la claridad que derramaba, las facetas que descubría, los conocimientos que demostraba, la experiencia que se traslucía y k maravillosa seguridad con que elegía la solución, el recurso o la habilidad capaz de satisfacer a la lógica más exigente. Y, sin embargo, muchas de aquellas soluciones y "hallazgos", que sorprendían por su naturalidad o por su novedad, que parecían indiscutibles, inmejorables e inmutables, tenían al pasar de la mente al papel y, algunas veces, del papel a la realidad, un aspecto menos agradable y convincente del que revestían en el razonamiento. Eran visiones e imaginaciones acertadísimas cuando se explicaban por Gaudí y poco logradas en la realización plástica. En general, esas grandes "petrificaciones naturalistas" (¡creo que naturalistas !) de las concepciones poéticas del Gaudí de la Sagrada Familia y del Parque de Güell, no me dejan tan convencido, ni siquiera tan emocionado como la estupefaciente seguridad, sencillez, claridad, gracia y sensibilidad de aquellas obras de menor aliento en las que la lucha con di material ¡>obre (mam.posterías o fábricas de ladrillos) y el material de forma y dimensiones fijas (pequeños mampostes y ladrillos de marco corriente) aguzaban el extraordinatrio ingenio y el magnífico instinto de Gaudí.

Dc lo más original y fuerte de Gaudi.

Originalidad desconcertante, dc menos rigor formal, más suelta y rebelde que todo lo que Gaudí hizo para Gücll.

GARRAFF

Y

BARCELONA.—FINCA Y

PARQUE D E

GÜELL.

, ,

.

Fots.: Salvador

y

Colas.

Por ejemplo: en algunos de los pináculos de la^ Sagrada Familia se han sustituido las cardinas, ornamentación vegetal esquematizada que adorna las agujas en el arte gótico, con representaciones naturalistas escultóricas de las aves que revolotean alrededor de las altas torres (palomas, vencejos, aviones), petrificando el revoloteo de sus alas, su aleteo al posarse, al girar en torno a lais agujas. La idea es poética, no cabe dudarlo. ¿Es suficiente la realización? Desde abajo, ¿se da uno cuenta del sentido de aquello? Sin explicación precedente, ¿daría uno con ese haUasgo? Y estos ejemplos son incontables en la obra de Gaudi. En cambio, ¡qué invención rica, expresiva, plenamente satisfactoria en las originalísimas escuelas del Patronato de la Sagrada Familia, en las oficinais del propio Gaudi y en todo lo de Garraff, lo mismo lo de piedra que lo de ladrillo! Me ha costado trabajo redactar estas cuarti-

llas, porque temo que parezcan irreverentes a quienes no conozcan a fondo el carácter de mi admiración consciente por el maestro Gandí. Pero he querido rendirle el tributo que él más habría deseado, tal como lo entendí cuando, embelesado, escuchaba su conversación, preñada de autoridad y deseosa de controversia. Cualquiera que sea la reacción de nuestros ánimos ante la obra de G;-.udi, nadie podrá negarse a reconocer su valía y la heroicidad de su 'esfuerzo. Para los jóvenes puede ser un ejemplo, pues en vez de conformarse con la fama que hubiera hallado y la ganancia que hubiera obtenido en la ])ráctica de lo vulgar y corriente, luchó toda su vida por algo más: por dejar una obra original, sentida, pensada, aimada.
Amos
SALVADOR.

ENSAYO DE UN N U E V O SISTEMA D E T E R R A Z A S
A d e m á s de las condiciones de impermeabilidad que necesariamiente h a d e tener toda cubierta debe prevcrsis las dilataciones de los materiales que la componen. E n el procedimiento m á s corri|cintemente emipleado en M a drid, el tablero n o tiene movimientos absolutamente independientes de los tabiquillos que le sustentan, por otra parte, los distintos matisiriales que f o r m a n l a s d i v e r s a s c a pas que constituyen la culjierta, comb s o n : la rasilla, yeso, cemento, eai distint?s dosificaciones, y pavimento cerámico, todos con distintas dilataciones. Intentando remediar estos males, he ensayado un procedimiento que creo corrige en i)arte los defectos indicados. D e s d e hace años se emplean en distintos países, con r e - j metro, diniensión m á x i m a ; 400 litros de a r e n a y 350 Kdog r a m o s de cemento por metro de hormigón). E s t a s placas descansan sobre el mismo material que «ll que forman las juntas, íKma permitir la libertad de movimiejito. L a s j u n t a s son e n t r j / l a s placas de medio centím-etro, suficiente p a r a ima dilatación d e 0,00024 metros, calculada para las placas, con una oscilación de -I- 30°. E l peso d e las placas es de 80 k i l o g r a m o s por metro cuadrado, aproximadamiente. L a s uniones del m u r o con la t e r r a z a y a i z o l e t a s de las h a i a d a s de a g u a se hacen del mismo modo. Qu'eldan suprimidas las " v i s e r a s " , que o f r e cen siempre mal aspecto. L a ventilación de la c á m a r a s e efectúa directamente por pequeñas a b e r t u r a s en el muro, t a p a d a s por r e j i l K s me» tálicas. D a este modo la cubierta tiene una dilatación libre en muchos puntos; sus movimientos son independientes de los tabiques sustentantes y presenta el asipecto de vtn enlosado, cuya superficie puede tratarsiei por cualquiera d e l o s procedimientos de fabricación d e la piedra artificial. L a s juntas pueden embeber los pequeños movimientos de la construcción. P o r último, su peso es reducido. E l procedimiento es, a d e m á s , rápido, y a que las placas pueden p r e p a r a r s e con tiempo y con pocos moldes. E l número de tabiques es reducido com,r«.rado con el otro s i s t e m a ; la colocación de las placas es rápida, pudiendo c u brirse grandes superficies en poco tiempo, y puede ser, por tanto, m á s económico,
M. SÁNCHEZ AKCAS

£u[tados excelentes, recubrimientos d e distintos materiales impermeables, rejuntados por un material d e plasticidad e impermeabilidad permanente. A t>ase d e esto, y deseando que l a c á m a r a de aire a i s l a n - ' tie! no desaparezca, dis'puse en mi caso unos tabiciuillos h e chos con ladrillo, asentados sobre mortero d e cemento. En planta, estos tabiques f o r m a n unos cuadrados de o 8o X 0,8o, 'dejando iwevista en ellos la circulación del aire, de igual modo que en las terrazas a la " c a t a l a n a " ; sobre estos tabiques descansan unas placas de hormigón a r nvado (800 litros de g r a v i l l a fina d e elementos die u n centí-

.'Arquitecto.

t/Ucago.

HORIZONTALISMO

O

VERTICALISMO

S

iKMi'RE

se dijo que la arquitectura de nues­

•p.or el mismo camino; l(xs artistas arcaicos sem­ braron, y los genios de los períodos siguientes supieron recoger el fruto; Giotto aprendió de Cimabue; Rafael del Perugino y Botticelli flo­ reció después del Masaccio y de Era Filippo Lip­ pi, del mismo modo que Brunelleschi se anticipó a Bramante y al Palladío. Las luchas de hoy presentan características muy diversas, según sus orígenes o sus objeti­ vos; fijémonos más en el campo de la estética que en el de la construcción, que pudiéramos llamar ludia de líneas. Las horizontales se baten hoy con las verticales; las unas quieren dominar a las otras, ambas quieren vencer y la lucha aparece cada día más encaniiza<la. Vemos cómo, en aque­ llos países donde la arquitectura es algo vital—no en el nuestro—, los partidarios de una y otra ten­ dencia se esfuerzan, con éxito, en plasmar sus

tro siglo atraviesa un período de dudas, de incertidumbres, difíciles momentos de

franca evolución. Se dijo también que la apari­ ción de los nuevos materiales de construcción se­ ría, en el campo de la arquitectura, el fundamen­ to de una verdadera revolución, despertar de una somnolencia de casi dos siglos, reflejada por la lu­ cha hacia el descubrir de nuevas formas en ar­ monía con las ideas nuevas; con todas estas y •otras semejantes palabras se trataba, en cierta manera, de justificar el desconcierto del momen­ to, ya que la decadencia de la arquitectu>ra era por entonces algo más que evidente. Basta leer la historia para saber que luchas semejantes tu^'Je-on lugar en los comienzos de todas las épocas de arte y fueron el preludio de tiempos me)ores; a la perfección se llegó siempre

1e s

alemanas, austríacas, para

holandesas, francesas y hasta norteamericanas observar por doquier abun-

a
o • a
thoAiotaníiwi^. ideas con los medios de expresión de hoy en obras que presentan las inimitables características de las clásicas. Los arquitectos cuyas obras ejercen un mayor influjo en las nuevas corrientes pueden clasificarse en "horizontalistas" o "verticalistas", según aparezcan dominantes unas u otras, y así los adjuntos esquemas nos muestran bien a las claras cómo Mendelsohn, Joseff Hoffman, Wiright, Dudok, Lonberg, Korner... son horizontalistas; cómo Poelzig, Fahrenkamp, Gerson... son verticalistas; cómo Le Corbusier, Curt von Brocke y un sin fin más, luchan entre una y otra tendencia llegando a menudo a un perfecto equilibrio.. Nos basta hojear las publicaciones profesiona-

dantes ejemplos de esta lucha, que constituye hoy quizá la más clara característica de las nuevas tendencias arcjuitectónicas. El "horizontalismo" es más joven que el "verticalismo" que llenó toda la ar-

quitectura alemana de los últimos treinta años, y como reacción a este abuso aparecieron las salvadoras horizontales, que vinieron a traer una cierta tranquilidad a nuestros espíritus, ya que, por lo general, allí donde dominan las horizontales la decoración desapajiece, o al menos, es discreta. El equilibrio matemático sería la cuadrícula; pero la monotonía va unida a ella y la belleza serena debe de estar libre de impresiones semejantes. La horizontalidad o la verticalidad pueden con. seguirse de varias maneras, ya sea por la repetición de los huecos, que nos dan las formas de los macizos, ya por el abuso de retallos o impostas corridas, que, a veces, como en algunas obras

w.iudoKAiq.

loJdffKcdmmn-. cía su horizontalismo- por medio de fajas acusa­ das por un material diferente, en este caso, la­ drillo. (Véase adjuntos esquemas, y para más de­ talles, números
1-2

del Wasmuths,

1924.)

Sigaimos analizando algunos

horizontalistas:

El famoso arquitecto holandés Dudok, en su proyecto de Ayuntamiento para la ciudad de Hil­ versum (véase esquema y el número dedicado a la obra de Dudok por la revista Wendingen), ción de huecos a dintel corrido. Joseff Hoffman, el maestro vienes, anterior partidario de las verticales (véase pabellón de
1911),

se

muestra partidario de las horizontales en la adop­

Austria en la Exposición de Roma,

en

uno de sus últimos proyectos, así como en el pa­ bellón austríaco de !a Exposición de Artes Deco­ rativas (París,
1925),

nos aparece como el horiun

zontalista de nuevo tipo; un horizontalismo

tanto partí pris (sus muebles son como sus casas); pero interesante en extremo, en sus últimas crea­ ciones, una poderosa terraja lo es todo.

2amma/iK
de Mendelsohn, revuelven, formando guardapolvos continuos de los huecos. En otras obras, el mismo Mendelshon (su laboratorio de Potsdam no cuenta), obligaido por la distribución a una disposición de huecos en un eje vertical', vuelve ha-

Wright, de Chicago, es quizá el único horizontalista norteamericano, pero con frecuencia mo­ nótono. El hotel en Tokio es quizá la más interesante de sus obras. En los trabajos del concurso del Chicago Tri­ bunc, donde vencieron las verticales de Saarinen y Howells, Hood, unos cuantos horizontalistas.

entre ellos el dinamarqués Lonberg, demostraron cómo el horizontalisimo puede ser llevado con éxito hasta en aquellos edificios, en los que, por • su masa, parecería lógico dominasen las verticales. (Véase Tribune Tower Competition.) horizontalismo Podríamos multij>licar los ejemplos; pero nos limitalmos a señalar el exquisito Siena. (Véase esquema.) No podríamos afirmar si estas predilecciones, este verticalismo u horizontaísmo será una cuestión de momento, fruto de la moda, ya que a estas transformaciones no se simultanean notables cambios de las plantas. Las plantas son el alma de la arquitectura, la esencia de toda obra, y la mfluencia del mismo se deja sentir más lentamente sobre éstas que sobre h.s fachadas.
F. GARCÍA MERCADAL

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de Baldassare Peruzzi en el palacio Pollini de

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Arquitecto.

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DE

PERCY

LODGE,

DESPUÉS

DE

LA

KESTAURACIÓN.—FACHADA

S.

A r q . : R.

Atkinson.

L A AGRUPACIÓN D E VIVIENDAS D E PERCY L O D G E
POR

A T K I N S O N y N O ele ios trabajos más recientes de M. Rob e r t Atkinson y acaso de los más inte\_J resantes por la índole especial del proyecto, es el que ha realizado para una agrupación de viviendas en Percy Lodge, a varias millas, en el SO., de Londres, Se trataba de resolver la citada agrupación, dentro de un terreno irregula;r anejo a un castillo del siglo X V I I (Percy Lodge), cuya restauración era uno de los fines principales del estudio. Dicho terreno tenía sólo la linde N., de 2 0 0 metros, sobre una calle—Christ Church Road—de pequeño tráfico, y por el O. una zona de acceso, y entre dos propiedades colindantes, a otra calle de menor importancia—Fife Road. L a parcelación del terreno ha sido hecha a lo largo de una callle central de 13 m. de anchura, en prolongación de la zona de acceso antes citada, que enlazará en el porvenir por cl N. con otra de dirección transversal, indicada de trazos en el plano. Los diferentes tipos de hoteles se agrupan, en algunos casos, de dos en dos y en otros aparecen aislados. L a construcción ha sido cuidadosamente ejecutada, a pesar del reducido presupuesto de cada

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C ASTILLO

D E PERCY

L ODGE, DESPUÉS D E LA R E S T A U R A C I Ó N . — I N T E R I O R . — D E T A L L E

DE

LA FACHADA

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D E GUARDAS.

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A r q . : R.

Atkinson.

vivienda, y la elección de materiales y sistema de construcción han sido hechos con gran acierto, Los planos y fotografías que acpnipañan estas

notas—facilitados directamente a A R Q U I T E C T U R A , por su autor—permiten formar una idea clara del proyecto de Robert Atkinson.

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DE PERCY

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Atkinson.

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Atkinson.

30

ESMALTES DE R. ARRÚE
Los esmañtes de Arrúetien'enla jugosidaid dei pais vaáco. El es m vasco desterrado voluntariamente « i San Juan.de Luz—destierro nada duro, es verdad—. La cercanía y , sobre todo, la, memoria afectiva i r a putean su mano a diibujar caseríos montañeses metidos entre hierbas húmieclas y montes recién bautizados por la lluvia; mozas de buen talle y mejor recato; detalles de interior, como una cabecita de mujer . a,n.te ona ventana de allegres y siinfles cortinas ajedrezadais. Sus composioionies, ajustadas al tamaño y forma de las placas metálicas, principian con un sinple m.oiivo—flor o cacharro—^y llegan a las más complicadas, pasando por los imprescindibles bodegones. Quisiéramios ver en ellos una menor preocupación o recuerdo de la pintura al óleo. Qu'isiéramos que sus esmaltes no pudrieran pareoer cua.dros en miniatura. Pero, aparte de esto, encarecemos la .sencillez de su coimposiicíóiTi y d'e su dibujo, y sobre todo la delicadez'a de sus armonías y el fino sabor de su tnaltéria. J. M. V.

S E C C I Ó N
D E

B I B L I O G R Á F I C A
U R B A N I S M O

Por creerlo de interés para los lectores de A R Q U I TECTURA, iniciamos desde hoy una sección bibliográfica, especializada, de Urbanismo. Empezaremos por las obras francesas, y uno de nuestros colaboradores, que se encuentran actualmente en Paris, anotará cuantas existen en las bibliotecas parisinas especializadas en estas cuestiones, como son la del Instituto del Urbanismo, en la Sorbona; la del Museo Social, la de la Escuela de Bellas Artes y, sobre todo, la del Instituto de Plistoria, Geografía y Economía Urbana de la Villa de París. Cada ficha irá acompañada de una breve explicaición o crítica somera. No pretenderemos, con esto, formular una biliografía cctapleta tan brillantemente iniciada ya por Miss T. Kimball y Miss Mac Ñamara, en la Universidad de Havard —A''. R.

URBANISME ET TOURISME. León Auscher et Georges Roset. Pairís, 1920. En 16. 224 págs.
L a casi totalidad del t e x t o se refiene a la organización de los sindicatos d e iniciativas. N i n g ú n interés urbanístico.

L'USINE ET L'HABITATION OUERIERE AUX ETATS-UNIS. Charles Cestre. París, 1921. Kn 16. 296 págs.
E l autor, p r o f e s o r de Civilización A m e r i c a n a en la S o r bona, estudió el asunto sur place, y su libro es muy interesante y documentado.

POUR LE VILLAGE. La co.nsierva,t)ion: de la dlasse paysanne. Georges de Montenach. Laussanne. París. Payot.
E l a u t o r íes un diputado suizo, apasioiíado defensor del a r t e popular y del c a r á c t e r r u r a l ; su o b r a es interesante y documentada con una buena b i b l i o g r a f í a f r a n c e s a y alem a n a . E s autor de otras o b r a s de la m i s m a tendencia.

COLECCIÓN "URBANISME". Leroux. París.

Editor,

Fmest

E n 1919 fué publicado el primer volumen (ya anotado, "Le Kdifice et le Milii^u") de e s t a colección, q u e dirigió L e ó n Rosenthal, p r o f e s o r de la E s c u e l a S u p e r i o r de a r t e público. F u é anunciada una interesante serie de volúmenes sobre cuestiones teóricas y prácticas, higiene y r e a l i z a c i o n e s , pero sólo vieron la luz cinco volúmla-ies, el antes mencionado y los siguientes.:

EXPOSITION DE LA "CITE MODERNE" ORGANISSE PAR LA CHAMBRE DE COMMERCE DE NANCY. (4 al 17 de marzo de 1913) Bulletin de la Chambre de Commercc de Nancy, juillet-aoút, 1913.
Cursillo de conferemcias d a d a s con ción. motivo de la exposi-

U URBANISME EN PRATIQUE. 1920. En 16. 196 págs.

Geo B. Ford.

GRANDES VILLES ET SYSTEM E S DE PARCS. J. C. N. Forestier. París, Hacbette, 1906. En 8." 55 págs.
Documientación principalmente a m e r i c a n a con datos sobrf Ja repartición de las superficies verdes. Con g r a b a d o s .

E l m á s interesante de todos ellos'. S u autor, arquiteclo consejero u r b a n i s t a de la ciudad de N u e v a Y o r k , venido a F r a n c i a con ocasión de la g r a n g u e r r a . B i e n documentado. H a c e un estudio comparativo del U r b a n i s m o en A m é r i c a y en E u r o p a . B u e n a b i b l i o g r a f í a . E n su libro h a coleccionado uaia serie de conferencia.s o r g a n i z a d a s por la C o m i s i ó n de E d u c a c i ó n del ejércitii americano, y que fueron pronunciadas en Bellevue, en laa p r o x i m i d a d e s de París'.

LA GUERRE ET L'ARCHITECTURE. La renaissance des rui;.nes, maiísons, monuments. Paul León. Laurens, editeur. 1918. París. 8.° 96 págs.
Sin interés urbanístico ni científico, t r a t a d e la arquitect u r a r u r a l en d N o r t e de F r a n c i a y de l a reconstrucción de las habitaciones r u r a l e s en las regiones de la g u e r r a europea.

L'HIGIENE URBAINE. 16. 246 págs.

Paul Juillerat. 1921. En

L'URBAINE DE DEMAIN. Joseph Reinach. París. Gazette des Beaux Arts, 1917. S." 28 págs.
Conferencia d a d a en la E s c u e l a S u p e r i o r d e a r t e blico ( M u s e o S o c i a l ) , en abril de 1917. S i n interés. pú-

E l a u t o r es miembro del C o n s e j o de H i g i e n e pública del S e n a , y de la ciudad de P a r í s . T r a t a de todo cuanto a la cuestión se refiere, pero de m a n e r a no muy científica.

K'ANCY ET LA QÜESTION D'EXTENSIGA' IJES VILLES. Lxtrmts du Bulletin de la ¿>oeiclé industrielle de l'Est. Georges lioUengcr. iNiancv. J inprinieries réuii.es, 1913. 8." 47 págs
Cünferencias d a d a s eii diciembre de 1912 y enero de 1913. L o s primeros g r i t o s de aquellos pocos que veían se queciai.ió.i atrás en estas cuestiones; cl.ce: " i v 'en deplaise á notre a m o u r prope national, la F r a n c e 113 tient, á proprement parler aucune place dans les origines de le mouvement scientifique et a r t i s t i q u e . . . tout l'honneur ou peu s'en faut, en revieni á T A l L m a g u e et a l'Angleterre.

IN

QUESTION i)E LA REGOXSTKUCTION DES VILLES F./- VI LL AGES DESTRUITS PAR LA GUERRF. Rapforts présenles par M. M. Risler, Dcpynay et Ihtfanmenteüe. (Société francaise des habitations á l>o.n marché.) París. 1916.

GUIDE PRATIQUE POUR LA RECONSTRUCTION, L'EXTENSIÓN, L'AMENAGEMENT ET L'EMBELLISSEMENT DES VILLES ET DES COMMUÑES RURALES. Eiig. Couturand. París. L.bra¡rie de la Construction iVJo*derne. E n 8.° 360 págs.
Interesante. N o cipalmente, a las técnico, sin g r a b a d o s . cuestiones legislativas. Se refiere, prin-

E l prim-ero de éstos trata de la reconstrucción de las. c i u d a d e s ; el segundo, de los principios aplicado's en I n g l a terra p a r a el e s t a b l e c i m i a i t o de s u s planos de extensión, d e la 1,'gislacióii inglesa y de los medios de a p l i c a r l a en F r a n c i a ; el tercero, de las C i u d a d e s J a r d í n . Contiene t a m bién las discusiones.

LA RECONST RUCT ION DES CITES DET RUITES. .4. Dandé. Bancel. París. Bureau de la priesse sociaíe., 1917. Un fr.
Artículo de 64 p á g s . publicado en La Grande Revue. M a i juin 1917. Bien escrito y d o c u m e n t a d o ; pero no t é a u c o .

LA VIE DE LA CITE. Fierre Baudin. París. Lí, brairie Unirverselle. 1908. E n 12. 322 págs. ( i . . i l c rario.) Del mismo- autor " L e preparation au service mililtaire". NOS AGGLOMERATIONS RURALES; COMMENT LES AMENAGER. Etude monographiq.ue, comparée d'un concoiurs de plan de bourgs eí: villages. ^(/ac/!C"Prefacio de Georges Risler. París. Liibrairie de la construiCtion moditrne. E a 8." 236 págs.
Agache, perior de la, ' ' C i t é " trado con existentes conocido arquitecto y p r o f e s o r de la líscuela suA r t e U r b a n o . Al m a r g e n de la E x p o s i c i ó n de reconstituee!', celebrada en abril d e 1916. I l u s los proyectos de reconstrucción de tres pueblos en las regiones invadidas.

FRIBOURG ET SON SITE GEOGRAPHIOUE. ETUDE DE GÉOGRAPHIE URBAlNE~Paul Girarden. Neuchate!. Atitinger, 1910. 8."
E l autor e s p r o f e s o r á¿ la L'niversidad de Fribo-urg. E s t e breve estudio fué publicado en el Boletín de la- S o ciedad G e o g r á f i c a de Neuchatel.

UNION GES.
las que

DES VILLES ET COMM.UNES Bruxdles. Reconsibructio-n des villes.
s e t r a t ó de la cuestión.

BEL-

Actas de algunas de las sesiones celebradas e n 1915, e n

\LA

CITE.

UrlxmisnTC, Architecture, art. public.
Dedica una pe-

R e v i s t a belga que se publica desde 1919. queña parte a las cuestionas urbanísticas.

KF.CONSTRUIR OUI... MAIS G. Kclirr. Do-rian. Lyon, .1919.

COMMENTí

OUESTIONES D'URBANISME. hes p'ans d'ame~ nagemenit, d'exteaasión et d'einbellissement des villes et la l o i d u 14 mai-z 1919. Eitgene Tourjé. Prefacio de Jacqueline. París. Berger Levrairlt. Nantes, 1924. 148 págs. (agotado) 7 frs.
El autor, q u e es doctor en Dereoho y licenciado^en L e t r a s , trata del U r b a n i s j n o en su aspecto jurídico, expotíiendo, a n a lizando y criticando la citada ley.

Folleto de 43 p á g i n a s . El autor m i s m o j u z g a s u u b r a : ' j e me suis eflercé <.i'é.tre a u s s i bref que possible, m a i s il f r a u d r a i t u n volume pour traifcr le sujct avec tous les devoloppenients qu'el e x i g e " .

LIÍS FAGADES DES MAISONS DE ROUEN. Leur róAe dans l'aspect del la ville. Raymoiid Quevcdey. Roñen. Cagniard, 1916. 8.". 21 págs.
D i s c u r s o pronunciado en la A c a d e m i a de Rouen. S e rc. fiere a a l g u n a s c a s a s de carácter que se conservan t n la ciudad. I l u s t r a d o con 4 g r a b a d o s .

LA UN PLAN D'EXPANSIÓN ARTISTIQUE. La . maison- írangaáse a l'étraing.er- León Rosenthal. París. Ddesalle. En 16. 44 págs. 0.50 frs.
Confierencia dada urbanístico. en enero de 1917. Sin ningún interés

RECONSTRUCTION DES AGGLOMERATIONS RURALES DANS LES REGIONS DEVASTES PAR LA GUFRRE. J. M. Auburtin.

Paris, T 9 1 6 . (Extracto d d '•Ingenietir-Constructeur"). Mayo-agosto, 32 págs. Estudio sobre los materiales. ._, '

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P U E N T E S D E F Á B R I C A Y HORAÍIGÓN ARMADO
P O R J . E i G E ,\ 1 o R I B E R A

"Generalidades y elementos", además de exponer la necesidad del estudio de los cimientos y del terreno y reseñar sucintamente la variedad de sisSección transversal'

Tomo I I : "Cimientos" Conocida de todos es la especial competencia en estas materias del ilustre profesor de la Escuela Especial de Ingenieros de Caminos, por lo que esta obra tiene un gran Ínteres por la primordial importancia que ofrece el problema de las cimentaciones en la práctica de la construcción. Divide su libro en tres partes. En la primera.

temas a que hoy puede apelarse, describe los elementos más frecuentemente empleados para su resolución y los tipos y procedimienios de hinca, de pilotes y tableta^, de ataguías y material de ejecuciin que suele emplearse en esta clase de obras. La segunda parte la dedica al estudio detallado de los procedimientos de cimentación, ya sea ésta directamente: al aire libre, por aire comprimido o por sumersión; va indirectamente: sobre pilotajes, dedicando capítulo especial a las cimenta-

dones por transíormadón del suelo, y a las defensas, reparadones o ensandies de cimientos, que con tanta frecuencia necesitan realizarse. Por último, en la tercera parte, "Proyecto ás Cimientos", analiza comparativamente el coste de todos los procedimientos estudiados, y expone la forma de cálculo de los pilotes y cajones de empleo más frecuente. La obra, de texto breve y claro en las explica^ dones y referencias es, como dice su autor, la resultante de su práctica profesional, citando un gran número de casos curiosos de cimentaciones difíciles, con las soluciones adoptadas y sus resultados, reconociendo noblem-ente, en algunos, los tropiezos padecidos, saludable enseñanza para que quien lo lea y estudie huya de ellos. Ofrece, por tanto, un gran interés, no solamente para los ingenieros, que encontrarán en ella cuanto en la práctica profesional pueda presentárseles, sino para cuantos se dedican a la construcción, especialmente los Arquitectos, a les que pueden ocurrirles, alguna vez, casos delicados de cimentación sobre terrenos fangosos c poco consistentes, teniendo que adoptar entonces algunos de los sistemas que describe, bien el de pilotes o el que actualmente se está empleando con excelentes resultados, oue es el de consolidación o petrificación del subsuelo por medio de invecc¡on°s d-° mortero fluido de cemento a nresión fuerte de seis ,1 ocho atmósferas v que abre ancho camno a este procedimiento de c'mentación '^nbctituj'endo con ventaja a los antiguamente adoptados. J. Y. L ,
ZFS /'Prs DECNR^'AJTFS AT7 M^POR, HENPl

propósito de analizar e historiar l a s a r t e s decorativas de M a r r u x o s pudiera parecer a u d a z por el escaso tiempo que hace comenzaron a conocerse, los pccos estudios monográficos d e dicados a s u s diversos aspectos y el profundo conocimiento cue exigen del arte musulmán del Oriente y de la A n d a l u c í a árabe, y a que a m b o s contribuyeron i .n g r a n m a n e r a a fecundarle. D u r a n t e bastante tiempo, este verdadero manual, por su f o r m a y extensión, p r e s t a r á servicios importantes p a r a el estudio del arte musulmán d ; Occidente, m sólo a los aficionados que deseen tener de él u n a visión sucinta y total, sino también a los eruditos y estudiosos. L o s autores destruyen la leyenda de la fijeza del arte m a rroquí, y hacen ver su originalidad, al m i s m o tiempo que la supervivencia que en é! se d a de f ó r m u l a s medievales y su cksdén p o r l a s f o r m a s a n i m a d a s . Comienzan estudiando el arte beréber, camnes'no y fam'liar, reducido a a l g u n a s técnicas sencillas, autóctono, condensando l a s tradiciones m á s ar-. caicas del pais y tal vez su profundo carácter. F r e n t e a él d e s a r r ó l l a s e un a r t e hispanom-jrisco, a p o r t a d o principalmente de E s n a ñ a , oficinl y urbano, que desp'iés d : la toma de G r a n a d a decae lent''s'mamente h a s t a nuestros d í a s : d e s a p a r e c i d a 1 ? E s - i a ñ a m u s u l m a n a , f u é incapaz de innovar y aun de sostenerse. Concebida e s t a o b - a ccm-o u n a g a r a n t í a elem':ntal, de u t i l'dnd p a r a los decoradores, al mism -i tiempo que p a r a los e s tudiosos, tan sólo pueden s u g e r i r s e EN ella problemas de e x cepcional importanf^'a, como el d ; l a s aportaciones orientales directas y l a s recibidas por el intermedio del Á f r i c a del N o r t e

y de Es-paña.—7', B.

L e s t y l e empire: L ' H ó t e l B e a u h a r n a i s . E. Driault. 32,5/45, 24 págs. 80 pl. (3,400 grs,). Precio: 300 frs. EssAi d ' h i s t o t r e d e s f a t e n c e r i e s d e B o r d e a u x DU xvin= SIECLE Á NOS jouRS. M. de Lapouyade, En ,4.° Pr.: 150 frs. L e s v i t r a u x de l a c a t i i é d r a l e d e C h a r t r e s . DE' laporte et Houvet. Pr.: 500 frs, Interieurs franjáis au Salón des A r t i s t e s déCORATEURS n-E 1926. M. Dufrcue. 25/32. 49 pl. (1.500 grs,). Pr.: 100 frs. L e P a r t h é n o n . G. Fo-iarres. 36/51. 16 págs, 136 pl. (9.000 grs.). Pr.: 625 frs. L e s P o r t e s en bronze d u moyen age. Goldschmidt. Vol. I : L e s P o r t e s en bronze a l l e m a n d e s , 24/33, 103 pl. Pr.: 100 frs. suizos. La S c u l p t u r e gothique, D. Jalabert. Col.: L a Sculpture moderne. En 16," 128 págs. Pr,: 6 frs,

ou-i,tr^ Ko"s +ex*o ^•'nnr"'= 1"<: r.li'-h"s des auteurs., Henri Laurens, éd'teur. París, 1925.
• >.t,^-n

p^p-<-, ,«-.1 n - * o ^- >*•

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*—'- — -!»

docTi-^eit^s vr^i'^'-'i'^. ro-no e->*'''''''"t*<! de la N¿z 'p -e. P a - a hs artes industr'a1 '=s. el S r . Rie^rd h a p u bh'rado aI?iinos t r a b a i o s interesant's'mos, indisp^nsabl-s rari\ su estudio. L o s S r e s . T e r r a s s e y H a ' n a n t ncometei fr. h fh '-a que comentamos el estudio de conjunto de l a s a r t e s m a r r o quíes y de evolución decorativa, con un conocimiento g r a n d e de la materia, una excelente df^cum,entación y una exposic'ón amena y espiritual, que hace entretenida y a g r a d a b l e su leettira a u n a los p r o f a n o s a tales cuestiones. S i n e m b a r g o , cl

I n t e r i e u r s r u s t i q u e s , 33/45. 32 pl. (1.800 grs.), Pr.: 90 frs.

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P U E N T E S D E F Á B R I C A Y HORMIGÓN ARMADO
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"Generalidades y elementos", además de exponer la necesidad del estudio de los cimientos y del terreno y reseñar sucintamente la variedad de sisSección transversal

Tomo I I ; "Cimientos" Conocida de tcdos es la especial competencia en estas materias <iel ilustre profesor de la Escuela Especial de Ingenieros de Caminos, por lo cjue esta obra tiene un gran iníercs por la primordial importancia que ofrece el problema de las cimentaciones en la práctica de la construcción. Divide su libro en tres partes. J i n la primera,

temas a que hoy puede apelarse, describe los elementos más frecuentemente empleados para su resolución y los tipos y procedimienios de hinca, de pilotes y tableta.;, de ataguías y material de ejecucidn que suele emplearse en esta clase de obras. La segunda parte la dedica al estudio detallado, de los procedimientos de cimentación, ya sea éstadirectamente: al aire libre, por aire comprimido o por sumersión; va indirectamente: sobre pilotajes, dedicando capítulo especial a las cimenta-

dones por transformadón del suelo, y a las defensas, reparaciones o ensanches de cimientos, que con tanta frecuencia necesitan realizarse. Por último, en h tercera parte, "Proyecto ds Cimientos", analiza comparativamente el coste de todos los procedimientos estudiados, y expone la forma de cálculo de los pilotes y cajones de empleo más frecuente. La obra, de texto breve y claro en las explicaciones y referencias es, como dice su autor, la resultante de su práctica profesional, citando un gran número de casos curiosos de cimentaciones difíciles, con las soluciones adoptadas y sus resultados, reconociendo noblemente, en algunos, los tropiezos padecidos, saludable enseñanza para que quien lo lea y estudie huya de ellos. Ofrece, por tanto, un gran interés, no solamente para los ingenieros, que encontrarán en ella cuanto en la práctica profesional pueda presentárseles, sino para cuantos se dedican a la construcción, especialmente los Arquitectos, a les que pueden ocurrirles, alguna vez, casos delicados de cimentacióti sobre terrenos fangosos c poco consistentes, teniendo que adoptar entonces algunos de los sistemas que describe, bien el de pilotes o el que actualmente se está emplsrmdü con excelentes resultados, oue es el de consolidación o petrificación del subsuelo por medio de invecciones d° mortero fluido ds cemento a nresión fuerte de seis a ocho atmósferas v oue abre ancho camoo a este procedimiento de cementación =nb<:titin''endo con ventaja a los antiguamente adoptados.
J. Y. L

prepósito de analizar e historiar las a r t e s decorativas d e M a r r u x o s pudiera parecer a u d a z por el escaso tiempo que hace comenzaron a conocerse, los pccos estudios monográficos d e dicados a s u s diversos aspectos y el profundo conocimiento c u e exigen del a r t e musulmán del Oriente y de la Andalucía árabe, y a que ambos ccntribuyeron >:n g r a n manera a fecundarle. D u r a n t e bastante tiempo, este verdadero manual, por su f o r m a y extensión, p r e s t a r á servicios importantes p a r a el estudio del arte musulmán d : Occidente, aio sólo a los .ificionados que deseen tener de él una visión sucinta y tota!, sino también a los eruditos y estudiosos. L o s autores destruyen la leyenda de la fijeza del arte m a rroquí, y hacen ver su originalidad, al mismo tiempo que la supervivencia que en él se d a de f ó r m u l a s medievales y svi (ksdén por las f o r m a s animadas. Comienzan estudiando el a r t e beréber, camnes'no y fam'liar, reducido a a l g u n a s técnicas sencillas, autóctono, condensando l a s tradiciones m á s ar-, c a i c a s del país y tal vez su profundo carácter. F r e n t e a él d e s a r r ó l l a s e un arte hispanomorisco, aportado principalmente de E s n a ñ a , oficial y urbano, q u e desp-iés di: l a t o m a de G r a nada decae lent's'mámente hasta nuestros d í a s : desaparecida I? Es->aña musulm.-.na, fué incapaz de innovar y aun de s o s tenerse. Concebida esta o b - a como una g a r a n t í a elem':ntal, d e u t i I'dnd p a r a los d e c o r a d - r e s . al mismo tiempo que para los e s tudiosos, tan sólo pueden s u g e r i r s e en ella problemas de e x cepcional importancia, como el d ; las aportaciones orientales directas y las recibidas por el intermedio del Á f r i c a del iNorte y rie España,— T. B.

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V

I S

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A

D E

R E V I

S

T

A

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ARAGÓN.

Zaragoza, dkismbrc

igsó.

ORIENTACIONES.

Madrid, noviembre 192Ó.

L a torre m u d e j a r de Ateca. L a coiujuista del E b r o y la Ciudad J a r d í n , l, L a colonización de la cuenca del E b r o , por. H . G. del Castillo.

BOLETÍN DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA EXCURSIONES. Madrid, diciembre T926.
P. B E R O Q U I : T i z i a n o en
S IMANCAS : D e

DE

el

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del

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ÑUELAS : V i s i t a al palacio d j los marqueses di" la R o m a n a .
C I R O B E N I T O D E L C AÑO y RAF/VEL R O L D A N Y G UERRERO : C e -

rámica farmacéutica.

EL ARQUITECTO.

Buenos Aires, diciembre 1926.

INGENIERÍA.
JO DE

Madrid. r()?ó. •

diciembre.

E l empleo del cemento a r m a d o en la construcción de esqueletos. Apuntalamiento por l a b a s e con pilotes de hormigón. O b r a s de Gino Coppedé. P r i m e r o de U r -

X I Congreso banismo.
20 DE

Nacional

de

.\r<niitectos.

REVISTA DE ARQUITECTURA. diciembre 1926.

Buenos

Aire^,

DICIEMBRE

E x p o s i c i ó n del X I Congreso Nacional de .'\rquitectos. P r i mero de Urbanismo.

J ORGE B U N G E : Descripción del edificio del B a n c o F r a n c é s del R í o de la P l a t a . B ARTOLOMÉ F ERRO : Hormig-ón a r m a d o (continuación). I I I C o n g r e s o P a n a m e r i c a n o de Arquitectos. Proyectos de la E s c u e l a de Arquitectura,

INGENIERÍA Y CONSTRUCCIÓN. ciembre 1926.
El a s f a l t o , por J. M. SINTES.

Madrid, di-

CONCRETE. Revista mensual dedicada al empleo del hormigón y a la fabricación de cemento. 192O.
OCTUBRE

LA CONSTRUCCIÓN
30 DE NOVIEMBRE

MODERNA.

Madrid, 1926.

L o s puentes sobre t o s ; E l pabellón de de 1526; L a s o b r a s í'aíps nr-di-'-'d'-s f-i t a s ; L a construcción
T 5 DE DICIEMBRE

el Rin, L . S a l a ; L o s buenos pav:m"nE s p a ñ a en la E x p o s i c i ó n de Filadelfia del Instituto C a j a l ; Utilización de les los f".sos sépticos; C o n c u r s o s ; S u b a s en M a d r i d .

E l P r i m e r Congreso Nacional de U r b a n i s m o y la E x p o sición anexa, p r r E . Gallego. L o s buenos pavim'.ntos (continuación).
30 DE DICIEMBRE

Resistencia del hormigón en briquj-tas, en el incendio de T u s c a l o o s a ; C ó d i g o general de construcción para las c i u dades de la F l o r i d a ; V i g a s huecas d ; h o r m i g ó n ; E s c u e l a p a r a p r o f e s o r e s , o r g a n i z a d a por la A s o c i a c i ó n ; L a m o derna c a s a española contiene ideas p a r a lo-, conFtn-ctor e s ; E d i t o r i a l e s ; Un stadium atlético en los P a í s e s B a j o s ; Discusión de algunos p:-obIeraas, por los miembros d e l R e n forcing Steel Institute; Aijuí y a l l í ; L a constitución del Cemento P o r t l a n d Clinker ( i v ) . E l c ó d i f o ch construcción de Minneápolis, r e f o r m a d o . E l desarrollo del hormigón r e f o r z a d o ; E l pavimento d e Filadelfia; A r c o s de g r a n luz r n fuentes de hormi?^ón; Construcc'ón de un nuevo puente británico de hormigón. N o t i c i a s v a r i a s ; L i t e r a t u r a industrial ; Organizaciones.

CONCRETE.
DICIEMBRE

1926.

Primer Congreso Nacional del U r b a n i s m o . L o s buenos pavin-rntos (conclusión). L a E x p o s i c i ó n del antiguo M a drid. Inauguraciones. O b r a s comi.nzadas.

REVISTA DE'OBRAS ciembre 7926.

PUBLICAS.

Madrid, diCáceres:

Puentes sobre el río T a j o , I I I . Provincia de Puentícs del Cardenal, A l m a r a z , A l a r z a y Conde.

Cálculo de las cantidad'rs de materiales p a r a cl hormigón. Coste d ? Ia ins-pección técnica a c a r g o de los propietarios. A l g u n a s tablas manuales p a r a el uso del a g u a - r a d í o . A n tiguo puente de a r c e s , en bren estado, por N o r m a n M . S t i - . neman. Coste de la distribución del cemento. L o s t r a b a j o s de hormigón en Philadelphia, durante l o s m,:ses de invierno. Editoriales. Construcción de aceras c o n hormigón, l<e-

sultados interesantes d e l a s pruebas efectuadas en Boston. H o r m i g ó n r e f o r z a d o para depósitos de carbón. T r a b a j o s , con productos W. D . M. Alian, de la P o r t l a n d C . m c n t Assocjatiün. U n sistema para la fabricación de bloques de hormigón. L a c o n s t i l u c . ó n del cemento portland Clinker. N u e v o método p a r a levantar pavimentos a n t . g u o s de hormigón.

que tuii folio

dicen

los edificios uecaiies

( V H ) . E n Hyde inuOernos.

Park,

por A. inglés.

T r y s Port-

liUwarQs. üí

ivioDiliario

escultura

decorativa.

Libros

lecientes.

jHE

JOURNAL OE

OF

THE

AMERICAN Diciembre
Puebla, en México.

INS1926.
Cate(i V), ( v i ) ,

TITUTE.
San dral por C.

ARCHITECTS.
Acatepec-Cholula,

¿'ARCHITECTURE. Revista bimensual publicada por la S. C. de Arquitectos. París, 1926.
; 25 D E DICIEMBRE

Francisco, de Lincoln. A. J.

Autoridad y Ciudades Londres. P.

libertad

Arquitectura y modernas ue

Penty. de y

antiguas Notas a

H . H .

VV. C a r t a Smitli

10 i a r g o

Jfotomac, soure por

por arte.

Francis inglesas.

builivan. fondo la

Pensamientos

M. T e m i p a r a l : E i S a l ó n éi ü t o ñ o . JVt. A u b e r t : U n a visla del coro gótico d e N u e s t r a S e ñ o r a d e P a r í s . Documentos oficiales, ncmoramientos, cüncursos, crónica judicial, r e v i s ta d e P r e n s a , cuestiones técnicas, revista de revistas, A c a d e m a s , Lcencias d e construcción. L o s tubos p n . u m á t i c o s : su objeto y a p L c a c i ó n (continuación).

Carcdrares Kelsey.

U n de

espléndido

( I V ) ,

Albert

Al

laarg.n

Arqu.tecuura.

REVISTA C. A.
I .

CONTEMPORÁNEA.

Moscou, 1926.

CASOPIS CSL ARCHITEKTU SIA. Revista de los arquitectos checoeslovacos. Praga, 1926.
NÚMERO 10

L a regulación del balneario de Luliacóvioe. P r o f . et I n g . a r q . V. K r c h . L o s consursos.
NÚMERO I I

Benes

Ing. D r . a r q . A . E n g e l : E l aspecto artístico O e l a s construcciones de ingeniería: U n a central hidroeléctrica. I n g . Dr. a r q . M . B a b u s k a : J e n e r á l k a : L a c a s a ciii los inválidos . legionarios checoeslovacos. I n g . a r q . J a r o s l a v M a s e k : L a A r q u i t e c t u r a d e u n producto. L o s concursos.
NÚMERO 12

N u e v o s métodos sobre ia Arquitectura. Urbanización. V i vienuas o b i e í a s en xvioscou, conccirso de c a s a s textiles, P r o y e c t o de emoeiiecinuento de Moscou, V i d a aiqaitectónica en ls.harkotf, Los t r a b a j a d o r e s y el coste de la coiisiiuccióii, i:,duicio p a r a ias reuniones de arquitectos, ¿"acuitad de / v r q a . L e e t u r a ; C r ó n x a e x t r a n j e r a : N u e v a eduicac.ón en R o m a , u-xposición de Grenoble, N u e v o estilo en !<rancia según eí S r . V a n de V e l d e ; P r o y e c t o de la f á o r i c a pauííicadora central de Moscou p a r a la producción de 1 0 . 0 0 0 pud ( l o ü toneladas a p r o x . m a d a m e n t e ) de pan d i a r i o ; C r ó nica e x t r a n j e r a : E x p o s i c i ó n internac.onal de A r q u i t e c l u / a contemporánea en Varsov^a, ¿exposición internacional de A r quitectura en N u e v a Y o r k ; P r o y e c t o de fábrica de hierro p a r a construcción. P r o y e c t o de f á b r i c a de cem:nto. U n quiosco de madera, L e Corbusier " C r b a n i s m í ' " , Club o b r e r o . '

Moscou
Varios

1926. C. A. 2.
hechos.

Ing. a r q . A l o i s B a l a n : E l Arquitecto y E s l o v a q u i a . I n g . G r o s s m a n n X i r i : L a evolución del p r o b k m a d e l a u r o a m zacion d e la ciudad d e B r a t i s l a v a . Sección d e Arquitectos . en E s l o v a q u i a . Concursos.

ART IN AMERICA ciembre 1926.

AND

ELSEWHERE.

Di-

1^1 reconstrucción del pulpito de Giovamii P i s a n o e n la catedral d e P^sa, por H e m r i c h B c d m e r . U n a Hageiacióii, d e 'iintorclto, cu el F o g g A r t M u s e u m , p o r P h u . p I r i e n d y . A r t e g r i e g o s^n Detroit, yor Gisela M . A . R . c h t ; r . U n a opinión sobre la figura veneciana de "una pintura existente e n el Museo d e i ^ e t r o . t , p j r i'aul S c n j b r m g . L a yoes-a de A b e r t P . R y d . r , p o r F r e d e r i c K a i r c h d d S h e r m a n . - P i e t e r de H o o c h , p o r W . K . Valent.nier. V

Arqu.rj.ctura Liternacional Ctantiemporánea. Alemania. F r a n c i a , H o l a n d a , A m é r i c a y R u s i a de los boviet. A r t e decorativo de hoy, por el arquitecto L e Corbusier. N u e v a A r q u i t e c t u r a en E u r o p a : i Alemania, por W l a d i s lav M a k r , Berlín. 2 F"rancia, por A n d r é L u r s a , P a r i s . ,5 H o l a n d a , por el ingeniero S . Meller, Rotterdain. Concurso proyectado p a r a la edificación de la central de telé,grafos y e s t a c ó n de R a d i o . P l a n o s y material de construcción. F o r m a de m o n t a j e .

DEUTSCHE

KUWST

Ul\D

DEKORATION

Darmstadt, diciembre 1926.
.•^'Jbin Enger .Lien::, nota de R e d a c c i ó n ; .La E.xposición Internacional de Dresde, I I , D r . O s k a r S c h ü r e r ; El pintor y L: casa, H . I-l.; Naturaler:a y arquitectura, Claude Bernai d; ¡'ateutía vital, W . M . ; La violencia ordenadora del Arte. R : i fael M e n g s ; Original y reproducción, D r . O s k a r S c h ü r e r , Bcuno hlltan, nota del :,-nismo; l'rancois Pompón, Albert iJi-fvf-jj; Maric Vassilieff, : d e m ; Wiener Kleinigkeitcn, Dr. A r m a n d W e i s e r ; El tiempo nuevo. Formación del valor plástico, A. W . ; Juguete, L . W . R o c h o w a n s k i ; Flores, fruías V cerámica, H . R.

TilE

ARCHITECTURAL

REVIEW.

Diciembre

1935. D e - E s t e a O e s t e : Impresiones d e u n v i a j e .1 t r a v é s d e los E s t a d o s Unidos. E l nuevo Delhi. L a - obra d e sir E d w i n L u y t e n s y s i r H e r b e r t b a i í e r . r u i p p j . l u v a r r a . U n céleore arquitecto italiano; p a r t e I I ; sus teatros y sus bocetos, por E . Cordón C r a i g . L a s nuevas oficinas d e la " G a s S i g h t and C o k e C o m p a n y " en K e n s i n g t o n ; proyecto de H . A n s ien, p o r M . Fletcher. L a g r a n j a S a u g d o n M a n o r , en D o r K t , reforniada, p o r E r n e s t Newton. E j e m p l o s escogidos de Arquitectura. V i s t a s d e las calles d e L o n d r e s ( X X X I I ) , por E . B e r e s f o r d Chancellor. E x p o s i c i o n e s . S u p l e m e n t o : L o

MODERNE 1926.

BAUFORMEN.

Etuttgart, diciembre

C a s a del D r . K u r z en B e r n a ; del director de una f á b r i c a en K"e:inelbach, cerca de B r e g e n z ; M u e b l e s ; F á b r i c a rte

flecfrometal en Cannstatt de Haiis V o l k a r t y Paul T r i i (iins-er, S t u t t g a r t ; Texto del profesor D r . Julius B a u m . El asilo municijial de Stuttgart en cl i^ark B e r ^ , obra de M a x Müllcr, H . V o l k a r t y P. Trüdinger, texto del profesor Dr. Julius B a u m . Comedor en casa de William Ziegler, del arquitecto F . J . Sterner, N u e v a - Y o r k . Casa del Club de Tenis y Hockey en Gross-Flottbek, cerca de H a m b u r g o . y otras obras de los arquitectos E s s e l mann v Gerntke.

CISTERCIENSER hrc 1926.

-CHRONIK.

Bregcns. diciew-

Ue la biblioteca de Citeaux; Del rito viejo cji la misa de la Orden Cisterciense (continuación); Auctarium D . Caroli de Visch ad Bibliothecajn Scnipton;m S . O. Cisterciensis: D e la Orden Cisterciensiei (continuación); H a c e ochocientos a ñ o s ; Noticias; Obituario; Biblioteca cisterciense; Buzón.

STADTBAUKUNST.

Berlín, diciembre 1926.

STADTEBAU.

Berlín, diciembre 1926.

Plan de agnipaciones de casas abiertas y de parques en Leipsiy, arquitecto Hubert Ritter; Sociedad Internacional ác Fotogrametría; Trabajos de saneamiento de Londres, por Dr. J ü r g e n B r a n d t ; Transformación de la plaza de ¡a estación en Remscheid, arquitecto L u d w i g L c m m c r ; Planificación del campo en la región de Mcrseburg, ] x i r Werner von Walthausen; La " Calle ác los caballeros" ( K a v a l i e r s t r a s se) en Dessau, por el D r . G e o r g S a l z m a n n ; Congreso de U r banización en V i e n a ; Revista de libros.

Desarrollo y urbanización en Breslau, W. L e h w e s s ; Para cl proyecto de reedificación en Karlsruhc I / B , Cornelius Gurlitt; Solothurn, Reparto de fuentes en el plano de la ciudad..., de A . L a m b e r t (final); Para el proyecto de ordenanzas urbanas; Crítica americana del arte urbano alemán y de la administracióu c¡uda(k¡na; Libros: Monumentos funerarios en la E.vposición de jardinería de Dresde en 1926, L)r. ing. Stephan H i r z e l ; Emplazamiento de los momimentos a hs guerreros en el parque de Lankivifz, cerca de Berlín, proyecto de FreymüUer; Ccmenticrío de honor en el , cementerio i<:raelita de CoSel, cerca de Breslau, proyecto, de R . y P . Ehrlicli; Quinta sesión del comité nacional para cementerins y monumentos, D r . Stephan Hirzel.

