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miimiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii FOTO J . SOLER VERARDO GARCÍA REY Cuenca. P a l a c i o E p i s c o p a l . E l f a m p s o arquitectoi A l o n s o de C o v a rrubias. LUIS VALLET Et Garaje muncho. MARTÍN NOEL L o s claustros y patios de la Ciudad de los F . GARCÍA MERCADAL FRANCISCO ALCÁNTARA Reyes. Citroen y el Trinquete R a -

A r q u i t e c t u r a mediterránea. E l DescenSmiento R e v i s t a de L i b r o s . d e Quintín d e T o r r e ,

ANASAGASTI

F o r m a s decorativas del primer a r t e r o ­ mánico, falch. por D . J o s é Puig y Cada­

F.

G.

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Bibliografía de Urbanismo.^ R e v i s t a de revistas.

Illlllllllilllllllllllllllllllllllllilllllllllllllllllllillillillliilllilllllllillllllllilllllllllllllllllli

CUENCA:

PALACIO EPISCOPAL,

Foto /. Soler.

J66

Angv^TECPvm
REVISTA OFICIAL M E N S U A L . Ó R G A N O D E LA vSOCIEDAD

C E N T R A L

DE

ARQUITECTOS
16
M a y o de 192? \

P R I N C I P E ,
Año IX N ú m . 97 M A D R I D

EL LAMOSO

ARQUITECTO

A L O N S O DE C O V A R R U B I A S
(DATOS I N É D I T O S D E S U VIDA Y OBRAS)
I
D A T O S B I O G R Á F I C O S

'

Sus

PADRES

:

Los artistas españoles a buen seguro que paladearán deleitosamente la serie de datos e interesantísimas noticias que tengo la fortuna de brindarles atañentes_^ a este famoso escultor y arquitecto, maestro mayor de la Santa Iglesia Primada de Toledo y de sus Alcázares Reales durante el segundo tercio del glorioso siglo xvi. Todos los escritores que hasta ahora se habían ocupado de tan insigne artista, le han tenido como originario de la villa de Covarrubias, en la provincia de Burgos, y de añeja procedencia toledana aparece hoy, siguiendo el testimonio de los documentos. En concreto, nada sabíamos por las historias toledanas de la genealogía que ahora aparece, como n^cia sabíamos tampoco por las historias bur-

galesas, y aunque aquélla no se presente todo lo completa que fuera de desear, es decir, con inclusión de sus abuelos paternos y maternos, conocemos ya sus padres y los de su mujer, doña María Gutiérrez de Egas, tenida hasta, hoy por hija del famoso maestro mayor de aquella Santa Iglesia, Enrique de Egas. El documento que permite establecer la nueva genealogía lo he encontrado en uno de los legajos que en los Archivos de la Iglesia Primada se conservan, y contienen el expediente de "Información de las calidades del Licenciado Antonio de Covarrubias hecha por comisión de los muy ilustrísimos .señores deán y cabildo de la, sancta yglesia de toledo", información que abarca las declaraciones suficientes para atestiguar en parte la genealogía de su insigne padre. Y aunque no pueda presentarse como modelo

desta diócesis de toledo abuelos que dizen ser por parte de padre del dicho señor Licenciado Antonio de Cobarrubias y si sabe de donde fueron naturales o lo que cerca dello han oydo dezir. "yten si conocieron o oyeron dezir a Miguel Sánchez y Margarita gutierrez ^de egas su mujer naturales desta dicha ciudad de Toledo abuelos por parte de madre que dizen ser del dicho señor Licenciado Antonio de Cobarrubias, y si sabe donde fueron naturales o lo que cerca dello han oido dezir. "yten si saben que ansi tel dicho señor Licenciado Antonio de Cobarrubia/s como !os dichos sus padres y abuelos por ambas Todas ellas fuepartes, todos y cada ron examinadas ai uno dellos y de sus tenor de las preascendientes y proguntas siguientes, genitores son y fueconsignadas en la ron christianos viereferida informajos de limpia sanción, hechas para gre sin Ra9a ni "hauer de ser admácula de judíos, mitido por Maesmoros ni erexes, y trescuela y canóque por tales chrisnigo desta sancta tianos viejos, limIglesiia de Toledo, pios sin la dicha conforme al estatuRaga ni mácula son to della", en el año y fueron habidos y de 1 5 8 0 . tenidos y commun"Primeramente si mente reputados y conocían al dicho que nunca supieron, señor Antonio de vieron ini oyeron cobarrubias y si codezir, cosa alguna nocieron o oyeron en contrarío, decladesir a Alonso de ^'""^ ° ^ COVARRUBIAS (1512-1577). RETRATO POR " E L GRECO" ren los testigos cóCobarrubias y domo y por qué lo saben, y si lo oyeron dezir, digan a , ña mairía gutierrez de Egas su mujer vezinos y quién, cómo y quando o lo que cerca dello creen. naturales que disen ser desta ciudad de Toledo padres del dicho señor Licenciado Antonio dc "yten si saben que todo lo suso dicho es público Couarrubias y si saben de dónde fueron natura- y notorio y Pública voz y fama." les y si el dicho señor Licenciado cobarrubias es En algunos extremos están disconformes los hijo de los susodichos, o lo que cerca dello han testigos, pero felizmente esas diferencias advertidas, en nada desvirtúan la información hecha. oido dezir. Del liado paterno, deponen varios testigos en "Yten si conocieron o oyeron dezir a Sebastian martinez de leiba y a maría de cobarrubias su Toledo y Torrijos, y de sus declaraciones resulta esta genealogía: mujer vecinos y naturales de la villa de Torrijos de esencia nobiliaria, no obstante haber sido hecha por el comisario designado para este fin, can(3nigo D. Pedro de Carvajal, es lo suficiente para calificar de interesantísimo el hallazgo documental, por fijar nuevas noticias y reivindicar pata Toledo la gloria de contarle, desde hoy, entre sus hijos más preclaros. Aportan datos de su hijo el Licenciado Antonio de Covarrubias, sabio jurisconsulto, teólogo, arqueólogo^ y helenista español, gentes de todais condiciones, aunque de nmcho arraigo y mucha edad, así en Toledo como en la villa de Torrijos y pueblos de Gerindote y Yuncos.

Padres de Alonso

de

Covamibias.

Padre: Sebastián Martinez de Covarrubias de Leiba. Fué natural de la villa de. Torrijos, en donde también murió. Tenia su sepultura en la iglesia de San Gil, de esa villa, y en aquella sepultura todavía leyó don Pedro d e ' Carvajal el siguiente letrero: "Sepultura del honrrado S e b a s tian martinez y de maria, rodríguez de leiba su amjer doctada de un aniversario que dicen el día de santa maria de la paz". Madre: María Rodríguez de Leiba o también María de Covarrubijas. Era natural del pueblo de Gerindote; vivió en Torrijos en casas del labrador Marcos de Covarrubias (hermano de Alonso), y aqui casó con su marido. Tenía su sepultura también en San Gil. Declaran los testigos que el apellido d e Covarrubias era de su marido "lo quai se usa en esta tierra llamarse las mujeres del apellido de sus maridos". Padres de María Gutiérrez de Egas. De los testigos examinados acerca de las calidades de esta señora, esposa de Alonso de Covarrubias, resulta esta genealogía: Padre: Miguel Sánchez. Toledano; su hermano Tomé Sánchez era jurado de k ciudad. Madre: Margarita Gutiérrez de Egas. Nació en Toledo, y vivía con su marido en la Parroquia de San Cebrián (San Cipriano). No ena, pues, hija del arquitecto flamenco Enrique de Egas, como por todos los escritores se había supuesto hasta ,ahora. Quizá fuese nieta, en mi modesta opinión, de Anequín de Egas, y sobrina, por tanto, de Antón de Egas, hermano de Enrique. Alonso de Covarrubias mació también en Torrijos, aunque residió siempre en Toledo, y en esa villa también debieron nacer sus hermanos, el bordador Marcos de Covarrubias y Leiba y Juan de Covarrubias, racionero que fué de la Santa Iglesia de Salamanca. Que alguno de los antepasados de esta familia procedieron del pueblo de Covarrubias, «n k serranía de Burgos, y se difundieron por la región

de Toledo, nada de particular tiene; mas debo i advertir que ese apellido era común en aquellos; tiempos en pueblos de esta provinciía. ¿Qué su-' gestión pudo ofrecerles la villa de Torrijos y venir a residir a ella su madre para engendrar aquí al famoso arquitecto? Mas, lo interesante, es dejar consignado que Alonso de Covarrubias nació en Toledo. Su madre, Rodríguez de Leiva, abandonó «ste apellido para adoptar el de su marido, mudanza común en esta tierra, y sus hijos le usaron todos, así como sus nietos, que además agregaron su apellido de Leiva. Ninguno de ellos usó los de doña María Gutiérrez de Egas. (Documento núm. i.)

NACIMIENTO

DE

COVARRUBIAS

Estaba por fijar el año preciso del nacimiento de Covarrubias. Una afortunada' búsqueda documental me permite brindar ese interesante dato biográfico, también descubierto por el canónigo D. Agustín Rodríguez. Nació tan insigne escultor y pedrero, o maestro de obras en 1488. Así resulta de una importantísima información mandada hacer por el alqalde de Toledo en nombre del corregidor de la ciudad, en 11 de febrero de 1558, con motivo de haberse pedido por el Reverendo Sr. D. Cristóbal Pérez, administrador del Colegio de las Doncellas, autorización para vender y hacer pregonar unas casas principales y accesorias situadas en la p(arroquia de San Román, que había donado al expresado Colegio, entre otros bienes, el ilustrísimo señor arzobispo D. Juan Martínez Silíceo (i546-1557, fechas entre las cuales gobernó la diócesis), por cláusula de su testamento. Entre las personas que depusieron en esta información, a fin de determinar el estado en que se hallaban esas casas, fijiar el coste de su reedificación, repasos que podrían hacerse y otros extremos a esas obras pertinentes, figuran varios maestros de obrias, y entre ellos Alonso de Covarrubias, el cual manifestó: que conocía esas casas ; que eran muy antiguas; que se hallaban muy maltratadas; que para ponerlas bien se precisaría gastar de doce a quince mil ducados, y, ñnal-

mente, que es de edad de setenta años foco más o menos ( i ) .
CASAMIENTO D E COVARRUBIAS

Joven era cuandc casó en Toledo con doña María Gutiérrez de E g a s ; debió ser esto en 1510, porque en 1512 nació su prím'er hijo Diego de Covarrubias y Leiva, famoso teólogo y eminente jurisconsulto que fué más tarde.
Su PRIMERA FORMACIÓN COMO ARTISTA

no ser así, no le hubiera designado el obispo de Salamanca en unión de otros afamados arquitectos, para examinar las trazas que en esa fecha había hecho el maestro mayor de esa iglesia, Juan Gil de Ontañón, de la nueva catedral que proyectaba erigir.

PRIMERAS BIAS,

NOTICIAS ARTISTA,

D E

COVARRUTOLEDO

Í

COMO

E N

Hiay que rechazar de plano, la afirmación sostenida por los escritores de que "en sus mocedades había estudiado Arquitectura en la escuela del alemán Simón de Colonia". Borgoña,, en la Pintura y Escultura, y Enrique de Egas, en la Arquitectura, son los primeros que le guían en las Bellas Artes, y ^cuando entra a formar parte de la familia de este último sigue su dirección y le perfeccionia en su escuela. Y sus méritos son tantos, que en 1513, cuando solamente cuenta veinticinco años de edad, ya era notoria su significación artística, porque de

Comienza a figurar su nombre en 19 de abril de 1513. Descubren esta fecha, unos papeles sueltos interesantísimos porque despejan una incógniüi en \a Historia del Arte Español, cual es la de dar a.conocer los nombres de los artistas que hicieron los retablos mayor y colaterales que con sus pinturas ladornan la rica capilla de la Epifanía, de la iglesia de San Andrés, y que he encontrado en el Archivo de esa capilla, la cual fué fundaida por el embajador de los Reyes Católicos y comend|ador de Almodóvar en la Orden de Caiatrava D. Firancisco de Rojas, señor de Layos y de Mora., Por el documento se averigua que Covarrubias es imaginatrio^ es decir, estatuario, y que por una escrituiia y contrato se obligó al referido embajador a labroir. y hacer la sepultura en su capilla de San Andrés, habiendo recibido de, sus manos la cantidad de 3.000 mrs., los quales fueron para hacer traer de Cogolludo dos carretadas de alabastro muy bueno para aquéllas. Según consta en el reverso de a,quellos documentos, Covarrubias hizo la traza y contrato de la sepultura de los padres del embajador. Estos, efectivamente, tienen en el crucero y del lado del Evangelio su sepulcro, encerrado en una hornacina góticaj laboreada con gusto exquisito, en el fondo de la cual se halla un preciosísimo crucifijo de talla, y encima una lápida con un epitafio escrito en latín, que en castellano, dice: "Yo, Alfonso, descanso aquí, y conmigo Marina, mi mujer; nuestro hijo Francisco nos puso esta losa." Esta es, pues, la primera obra que conocemos de Covarrubias, el cual se manifiesta como escultor. E s desde esta fechia, de donde arranca su gran amistad con el famoso Juan de Borgoña, el cual

(i)

L a s e x p r e s a d a s c a s a s , f r o n t e r a s de la iglesia d e S a n

R o m á n y q u e lindaban d e u n a parte con c a s a s del S r . D . P e d r o d e A c u ñ a y por delante con las calles Reales, son la a c t u a l Casa o Salón de Mesa, a n t i g u o p a l a c i o m u d e j a r del siglo XIV, notable por s u a r t e s o n a d o y , soberbia decoración. Según otro d e los testigos ,el bachiller J u a n Bosque, c u r a de S a n R o m á n , l a s tiene por ser de l a s m á s a n t i g u a s de T o l e d o , habiendo oído decir q u e son easas q u e e x i s ten desde q u e se g a n ó esta ciudad por el rey A l f o n s o V I . Manifiesta también c o n otros testigos, que fueron de D . G ó mez Manrique de Ayala. E n el' a ñ o d e 1558, g r a n parte d e ellas estaba hundido e interesaba r e p a r a r l a s , pues solamente producían unos 60 a 70 ducados d e r e n t a en l a p a r t e q u e d e ellas s e podía habitar. L o s a l b a c e a s d e Silíceo, doctor P é r e z , f r a y Cristóbal de S a l a m a n c a , prior del monasterio d e S a n P e d r o M á r t i r y D . H e r n a n d o d e B a r r i o b e r ó n , l a s vendieron a l m u y ilustre S r . D . A r e s P a r d o d e S a a v e d r a , mariscal' d e Castilla, señor de l a s villas de M a l a g ó n y P a r a c u e l l o s , sobrino del c a r d e nal T a v e r a , y c o n m a n d a t o d e posesión d e dichas c a s a s , el 17 d e febrero del indicado a ñ o , s u c a m a r e r o , P e d r o d e F i gueroa, t o m ó l a posesión y señoró d e ellas, la cual dio el alguacil' el m i s m o d í a . Archivo de Protocolo de Toledo. Canales. A ñ o iS55, folio 369. E s c r i b a n o , J u a n S . de

hacía con el pintor Antonio de Comontes (artista ignorado hasta ahora) aquellas obras, amistad que mantuvo hasta su muerte, siendo uno de los testamentarios con el Licenciado Luis de Borgoña, hijo de aquél. En los documentos protocolarios del Archivo de Toledo se encuentra su nombre en i 8 de junio de 1 5 2 5 , con motivo de la otorgación de una escritura ante Bernardino de Nav,arra, escribano de los del número de esta ciudad, obligándose a pagar a Bautista Negrón, Antonio Suyle . y Benito Centurión, genove-

rentina en Castilla eran notables. El sepulcro del infante D. Juan, en Santo Tomás de Avila, obra de Dominico di Sancho Francelli, construido de 1 5 1 0 a. 1 5 1 2 ; el íetablo y tumba de D. Fadrique de Portugal, en la catedral de Sigüenza, ejecutados desde 1 5 1 5 a 1 5 1 8 ; el monumento consagrado al famoso obispo Alfonso de Madrigal (El Toslíado), en la catedral de, Avila también, y debido al español Vasco de la Zarza; la obra de Juan Rodríguez, en el monasterio del Parral, etcétera, y aquí en Toledo, su pariente acababa de construir el' Hospital ses, 3 3 . 0 0 0 mrs., de Santa Cruz con que de ellos recibió su bellísima portapor una cédula de dai, primer ensayo crédito de 1 0 0 dudel nuevo estilo cados, cantidad que clásico en España; debía entregar a el sepulcro del gran Lázaro de Grimalcardenal Mendoza do para que éste y la señoril capilla los pagase a su herde San Ildefonso, mano Juan de Cocon el sepulcro del varrubias, residenobispo d^. Avila, te en Roma, al pladon AlonS'O' Carrizo, en la forma y llo de Albornoz. mantera que ide él ¿ Qué mejores los había recibido. obras pana saciar SUS geniales dispcEn este docusiciomes artísticas' mento, Covarrubias Más tarde, hacia se nombra maestro 1 5 3 1 , y cuando esde cantería, y aun tuvo en Valladolid, no ostentaba el títuconoció la obra eslo de maestro macultórica de Berruyor de las obras de la Primada, como guete, e i i donde esse ha supuesto por D. ANTONIO DE COVARRUBIAS (ISI 4- I 577). RETRATO POR " E I . GRECO te genial airtista esailgunos escritores. taba ejecutando el gran retablo de San Benito, y no cabe duda No he encontrado documentos pertenecientes a que en presencia de estas y otras análogas obras, los años que median de 1 5 1 4 a 1 5 2 5 . ¿ S e ausenrecogió observaciones y enseñanzas que le contó Covarrubias durante algunos años de Toledo? dujeron a dominar de manera sorprendente las ¿Fué a Italia a perfeccionarse con los maestros formas de la nueva escuela, como lo demuestrpn de la nueva escuela del Renacimiento? ¿Siguió en Toledo unido a sus parientes los E g a s ? E s los trabajos que ejecuta en Toledo, entre los cuales sobresalen la capilla de Reyes Nuevos y la lo más verosímil. Precisamente en esos años ya había en España excelentes artistas y modelos del admirable portada del convento de Sian Clemente nuevo estilo, que bien pudo haber estudiado. L a s el Real, justificándose con esto el calificativo que obras de los grandes maestros de la escuela floel excelente crítico alemán Carlos Justi dio a

Covarrubias de ser el maestro del matiz nadoestilo, el cual se asimiló rapidísimamente.
nal o plateresco del nuCvo

INTERVENCIÓN L A S A N T A

EN

LAS

OBRAS

DE

IGLESIA

PRIMADA

de Velasco, con los albañiles Francisco Martínez de Cisneros y Juan de Soria, mostraron y presentaron ante el escribano Alvaro de Uceda (folio 1 9 6 ) , "las condiciones cómo y de qué manera se Ha de hacer la capilla que se ha de hazer en noves". Pedro de Velasco, notable maestro de obras" de cantería, vecino de Toledo, que años ante's había trabajado en las casas del mtagnífico señor D. Rodrigo Niño, regidor de la ciudad, sitas en la collación de San Lorenzo, fué cjuien se obligó a hacer esa obra, conforme a una traza que firmó con el secretario Castillo y a tenor de las condiciones contenidas en la escritura otorgada. En uno de los capítulos de ese documento se recomienda que "el maestro de la ohra sea obligado a darla perfectamente acabada y conforme a la traza y condiciones que para ello se le dijeron, a vista de, maestros, el uno de los quales que la biera sea cobojrrubias,, esto dentro de año y medio desde el día que recibiere dineros para hacer la obra". Por estas fechas también salió fiador de Juan de Borgoña en la obra que a éste se le encomendó de la hechura de un retablo para lia iglesia de Santa) María de la villa de Escalona, iglesia desaparecida hace ya muchos años. En 1 5 3 8 , se constituyó fiador también de Pedro de Velasco, en una obra que, éste se comprometió a hacer por escritura de 7 de noviembre. Consistía el trabajo en solar la capilila de don Diego de la Haya, personaje distinguido en la corte,, y la cual tenía en la iglesia de Santiago de Valladolid. Las piedras negras y blancas que se emplearon procedían de las ricas canteras toledanas, que Velasco había de labrar, llevándolas a esa ciudad. Y Había de solarla conforme al sueb de la capilla del canónigo Juan Ruiz en la Santa Iglesia Primada (capilla de San Gil). Además, había de asentar también un frontal de altar de piedra negra por el modelo del frontal de la misma capilla, con escudo de las armas del mencionado D. Diego; todo ello por precio de 1 0 0 ducados. En 1 5 6 0 fué albacea y testamentario de Pedro Moreno, mayordomo de Santa Clara, juntBmente con la mujer de éste,, Catalina Gutiérrez, y Blas Línez, para que cumplieran su ánima.

En 1 5 2 7 estuvo en Guadalajara y fué llamado por el cabildo de la iglesia de Toledo para tasar el retablo ejecutado por el maestro Felipe de Vigarni (también su amigo), para la capilla de la Descensión de Niicrira Señora; vuelto a aquella ciudad, en 1 5 3 0 aparece nuevamente en esta ciudad, llamado también por aquél, para trazar con Diego de Silva la capilla de los Reyes Nuevos, en la suntuosa catedral toledana, por consecuencia de la cual fué nombrado maestro mayor de sus obras, en 1 5 de octubre de 1 5 3 4 , con el sueldo de 2 0 . 0 0 0 mrs., según aparece en los libros de Obra y Fábrica de la Stanta Iglesia.

INTERVENCIÓN

EN

OBRAS D E

TOLEDO

L a intervención de Covarrubias en las obras de la ciudad es constante,; se ve solicitado por muchos y diversos asuntos, como facilitando diseños, dando consejos y redvactando dictámenes. -A.SÍ, por ejemplo, en 1 2 de mayo de 1 5 3 5 fué fiador del cantero Juan de Plasencia, que se obligó a hacer en el Hospital de Santa Cruz algunas obras interesantes, las cuiales consistieron en "retundir muy bien y dejar retundido el entablamento alto de los corredores del patio principal, el tejaroz y gárgolas; hacer las cabezas de éstas que tuviesen quebradas; retundir asimismo, los arcos altos y enderezar y limpiar las molduras y, en fin, retundir las juntas de pilares y basas". Era administrador del referido Hospital el notabilísimo canónigo y capiscol de la Primada don Bernardino de Zapata, el cual había ordenado esas obras. (Escribano Alonso de Cadahalso. Folio 3 8 5 ) . En 3 1 de mayo del siguiente, salió también fiador de la obra de dos retablos que piara la iglesia de Navacerrada le fueron encargadas al pintor Pedro Egas, su pariente. Y en 1 8 de abril, D. Francisco del Castillo, secretario del Consejo Reíal de S. M., y Pedro

En este mismo año, con Jqan Mudarra Ibarra, escribano de las obras de la Santa Iglesia, intervino en el reconocimiento y tasación del puente que sobre el río de Guadajaroz, en el camino de Toledo a Polán, hizo, por orden del cardenal Silíceo, el maestro de' cantería Martín de Corte Cori. Covarrubias examinó la obra, informó que estaba bien acabad/a; que había sido labrado y asentado en cada parte lo que convema, así de mampostería como de sillería, dovelas, entablamento, petriles y losado, y que valía lo labrado y asentado en el puente, la suma de 7 0 0 . 0 0 0 mrs. (Escribano Sánchez de Canales, folio 8 7 0 ) . En fin, en 1 5 6 1 dio su parecer sobre bajar el jardin del claustro de la Santa Iglesia. ^

nio con doña María Gutiérrez de E g a s : don Diego de Covarrubias y Leiva, que llegó a ser obispo de Ciudad Real y de Segovia y que desempeñó la Presidencia del Consejo de Castilla, y D. Antonio de Covarrubias y Leiva, canónigo de Toledo. Tuvo otros hijos este matrimonio, que fueron: Mairía de Covarrubias, Catalina de los Angeles, otra María de Covarrubias y Ana de Covarrubias. L a primera casó con el escultor Gregorio P,ardo, hijo del famoso Felipe de Vigarni. Debieron casarse por los años de 1 5 3 6 a 1 5 4 0 . Tuvieron tres hijos, que se llamaron María de Covarrubias, nacida en 1 5 4 2 ; Felipa Pardo, en 1 5 4 4 , y Antonio de Covarrubias, En 1 5 5 2 falleció Gregorio Pardo, y doña María,, su mujer, en 1 5 5 5 . Alonso de Covarrubias, su padre, aceptó la cuñadería y tutela de las personas y bienes de sus nietos, cargo que le fué conferido por el alcalde Alonso de Quintanilla por ante Juan de Treceno, escribano público de 1^ ciudad en 1 9 dei diciembre de 1 5 5 6 . (Escribano Sánchez de Canales, folio 1 . 4 2 8 . ) Catalina de los Angeles profesó en el convento de Madre de Dios de la Orden de Santo Domingo, y la otra María de Covarrubias fué mujer del caballero toledano Alonso de Mesa. Antonio de Covarrubias se desposó con doña María de Tapia, hija del Licenciado Tapia y de doña Ana Bautista, su mujer, vecina de Avila, y acerca de la dote que se le había de dar a aquélla y como sus bienes dótales, acordaron sus padres: que doña Ana se obligaba a dar a su hijo político en dote, como bienes para su esposa, un cuento en dinero y bienes raíces, joyas, ajuar, etc., dentro de los tres meses después del casamiento, y que doña Ana había de venir a vivir con su hijo a Toledo, en cuanto se celebrara el casamiento. Ambos eran parientes en cuarto gi-ado. Don Alonso y su mujer daban en casamiento a su hijo las casas principales que alindaban con las de Juan de Tovar.

MUERTE DADOR

D E SU H E R M A N O , E L B O R -

SEBASTIÁN DE COVARRUBIAS

El jueves 2 4 de septiembre de 1 5 4 5 pasó Covarrubias por la amarguria de ver morir en Toledo a su hermano Sebastián, vecino de esta ciudad y bordador distinguido. Era cofrade de la Cofradía de la S/aiita Caridad, y como tal, su hermano, con el Licenciado Sebastián de Orozco, sus ¡albaceas y testamentarios y otros cofrades, depositaron su cuerpo en una sepultura de la Iglesia de Svan Salvador de donde era parroquiano, hasta que oportunamente se le llevase a enterrar a la sepultura donde estaba enterrado su padre, maese Marcos de Leiva, en ía iglesia parroquial de San Gil de la villa de Torrijos (i). Fueron testigos en el fúnebre acto Francisco de Oseguera, el bordador Alonso de Orense, el escultor Gregorio Pardo, Blas Línez, el clavero de la catedral, Juan de la Plaza, y otros muchos cofrades de la Santa Caridad. (Documento número 3 ) .

HIJOS

DE COVARRUBIAS

Se habia creído hasta ahora que Covarrubias solamente había tenido dos hijos de su matrimo-

Sus

CASAS E N T O L E D O

( I ) A r r u i n a d a esta parroquial del S a n t í s i m o S a c r a m e n t o .

se

reunió

a la colegial

En 1530 alquiló al venerable Alonso Ruiz, racionero de la Santa Iglesia, unas casas sitas en la parroquia de San Andrés, seguramente las

contiguas 'a la parte de casas que en esta collación tenía su rnujex, parroquiana de ella. En 8 de enero de 1534 ya pudo comprar en esta misma parroquia a Alonso de Villaseran unáis casas que se decían de la Fuente Encalada, que lindaban, de una parte, con las anteriores, y por las otras partes, con las calles Reales y pía-, zuela del Baño del Cenizar (donde hoy está el Colegio de los Infantes), por las cuales se^ pa-. gaba tributo al monasterio de Santo Domingo el Real de Toledo. (Escribano Sánchez de Canales. Año 1556, folio 1.428.) (i). Y en 1564, por escritura de 2 de octubre, otorgada ante el escribano anterior (folio 497), vendió a doña Leonor de Meneses, mujer que fué de Alonso Pérez, contino de S . M., unas casas que eran parte de las de su morada en la referida parroquia, que lindaban con casas de Blas Línez y con las de Bernardino, cura de S ( 3 n Andrés, triljutarias de' 300 maravedís.

mosna al predicador 11 reales de plata y poner cirios encima de la sepultura que es de Alonso de Covarrubias, sepultura que tiene una piedra negra con sus armas y letrero; celebrar, además, las fiestas de la Natividad, de la Concepción, del Santísimo Sacramento y otra de San Francisco, y, finalm,ente, por las ánimas de Cov,arrubias, de la señora doña María Gutiérrez de Egas, su mujer; de su hija María de Covarrubias y ánima de sus padres y bienhechores, dándole a aquella cofradía, 70.000 mamvedís de tributo y 3.000 más para el mismo fin. Llegó a la senectud—escribió Llaguno—, y considerando el Rey que ya no podía asistir regularmente al Alcázar, por cédula de 18 de diciembre de 1567, acatando sus buenos servicios y su mucha edad, mandó que aunque no asistiese se le pagase sin descuento alguno su sueldo, "porque confiaba de él que cuando conviniese acudiría a lo que fuese necesario".

Su OTRAS CURIOSAS NOTICIAS

TESTAMENTO

Y

MUERTE

En 1566 y con fecha primero de octubre, el cabildo de la Santa Iglesia aprobó una provisión del gobernador del Arzobispado, canónigo' don Gómez Tello Girón, presentada por Covarrubias, y conforme a ella, desde el día 15 de marzo se le dieron 60.000 maravedís de salario cada año "atento a los muchos y buenos servicios que ha hecho", y como premio "a sus vexés o indispusiciones". ¡Bien los merecía por los treinta y dos años servidos en la Primada! En 1567 (escribano Juan Núñez de Rivadeneira, folio 446), Covarrubias se concertó y convino con los cofnades de la Cofradía del Santísimo Sacramento de San Andrés, que todos los cofrades de ella se obligaban a celebrar una fiesta de la Encarnación de Nuestra Señora, un día a vísperas y el siguiente a misa cantada, con diácono, subdiácono, órganos y sermón; dar de li-

Muy viejo e imposibilitado del todo, otorgó su testamento juntamente con su mujer, en 16 de abril de 1568. (Documento número 4.) E s de grandísima novedad la lectura de este documento, porque da a conocer extremos interesantísimos relativos a la vida de tan insigne artista, di cual deja importantes mandas a iglesias y ¡hjospitales, nombrando por sus heredeiros a 1 j . Antonio y doña María, sus hijos, y a sus nietas doña María y doña Felipai, y por sus albaceas y testamentarios a sus hijos don Diego y don AntoniO', a Alonso de Mesa y a Blas Hernández, vecinos de Toledo. Murió el sábado 11 de mayo de 1570; su mujer falleció el 21 de junio del año anterior.

Su

SEPULTURA

(i)

E s t a s c a s a s , en comienzos de enero d e 1506,

las h a -

bía comiprado el entallador m a e s e D i e g o Copin de H o l a n d a . Esitas c a s a s fueron varrubias. l a s que poseyó l a nieta de C o v a r r u b i a s d o ñ a F e l i p a , y contigua a ellas vivía su h i j a M a r í a de C o -

Se enterró su cuerpo en la iglesia de San Andrés., en sepultura que allí tenía, donde estaban sepultados sus hijos, y que tiene una piedra negra con sus armas y letreros, según escribió en su testamento. En vano hemos escudriííado en este templo para buscaír esa liaude con inscripción y escudo. En

una pequeña capill,a, techada con bóveda de crucería muzárabe, inmediata al crucero y situada en ]|a nave lateral de la Epístola, aparece adosada al muro una gran losa rectangular cubierta de algunas labores y un escudo en el centro, que coincide con el correspondiente a las armas de Covarrubias (en campo de oro, cinco estrellas de azur), que no ideben confundirse con las de Rojas, en esta iglesia enterrados, por estar aquellas armas incrementadas con una orla de escaques o jaqueles. Su residencia durante largos años en esta parroquia; la protección que dispensó a esta iglesia; su deseo de dormir el sueño eterno al lado

de su mujer y de algunos de sus hijos, bajo las bóvedas de este antiquísimo y sugestivo templo, para el cual hizo su primera obra, hacen que nos fijemos en ese lugar y en esas armas, creyendo que, bajo la bóveda de esta i>equeña capilla, yacen sus cenizas. ¿Qué imparta que no contenga la curiosa y artística laude inscripción alguna,, seguramente borrada por mano vanidosa, si no necesita más que el blasón para reconocerla? Descanse en paz el insigne airquitecto.
COMANDANTE GARCÍA REY,

C. de la R. Academia de la Historia.

ARQUITECTURA

VASCA

EL GARAJE CITROEN, EL TRINQUETE
: . Y OTRAS OBRAS

RAMUNGHO
DE LUIS VALLET

L Sr. Vallet, arquitecto municipal de Irún, que actúa en el Norte de España enérgica y loablemente, responde a un requerimiento de A R Q U I T E C T U R A enviando un lote de fotografias y dibujos muy interesantes, acompañados de las dos notas, muy precisas, que textualmente copiamos a continuación, sobre su Garaje Citroen y su Trinquete Ramuncho. En el lote vienen fotografías de otras casáis levantadas por Vallet en Irún, unos cuantos cha' lets„ entre los cuales está el suyo propio.

EL

GARAJE

CITROEN

La sociedaid propietaria del edificio, al encargar el proyecto dio las instrucciones concretas que siguen: Deberá edificarse todo el solar (cerca de 4 . 0 0 0 metros cuadrados). Se construirán naves iluminadas al Norte, con armaduras Shed. Los pies derechos estarán distanciados 8 metros por lo menos.

G ^ v E A I E CITROEN.

176

TRINQUETE RAMUNCHO: FACHADA PRINCIPAL.

PLANTAS DEL TRINQUETE "RAMUNCHO".

mínima! de cinco metros, en uno de los cuales se dispone la red, elemento esencial en el trinquete. Uno de los mejores tantos que se pueden conseguir consiste en introducir la pelota en la red; por ello la defensa y ataque de la red es lo caracterírtico del juego. Como rodean a' !a cancha varios planos sobre los que puede botar la pelota, esto hace que el juego sea muy vivo y desconcertante. L a disposición para e! público es muy reducida, teniendo que alojarse en las galerías que rodean' a la cancha, a la altura de cinco metros; así, en el construido en Irún, no tienen cabida sino unos 700 espectadores. La colocación de estas galerías en los trinquetes, edificio esencialmente vasco-francés, les da una curiosa semejanza de estructura con las iglesias de esa región (tales como las de Ascain, Espeleta, Ichasu, Arcangues, San Juan de Luz, etc.). No sé si esta estructura sería anterior a aquélla, pero a pesar de lo que se asegura acerca de la remota religiosidad vasca, creo que antes que católicos debieron sCr pelotaris. En el Trinquete Ramuncho se han dispuesto cabinas para los pelotaris, baños, duchas, lavabos, etcétera. Anejo al frontón se halla el bar y una habitación para el conserje. En la planta principal, .•^obre el bar, se halla alojada una sociedad deportiva. Todo el edificio se construyó sobre un terreno fangoso, descansando los cimientos sobre placas

CANCHA DEL TRINQUETE.

La fachada principal tendrá carácter vasco. En el interior de este garaje, que puede alojar 350 coches, se dispuso el taller general y el de pintura, más los lavaderos y oficinas. En el cuerpo central, y en su parte alta, se habilitó una vivienda El edificio costó 380.000 pe setas.
E L TRINQUETE RAMUNCHO

Un trinquete (edificio poco conocido en España, pues sólo existe otro en Elizondo), no es sino un frontón cubierto, con algunas particularidades que lo caracteriziain notablemente. Para practicar d juego de pelota en trinquete se necesitan, además del frontis y del rebote, dos muros laterales de una altura

INTERIOR PE LA IGLESIA DE ASCAIN.

IJíi
BAR DEL TRINQUETE.

de hormigón armado, siendo él coste total de la obra de 320.000 pesetas. Las restantes fotografías están tomadas de unos cuantos chalets construidos en Irún y que } x i r no tener modalidad alguna característica no preci­ san de ninguna aclamación. En todas mis obras he procurado simplemente ser discreto, no desentonar y bu.scar la proporción justa, pero al contemplarlas a medida que pasa el tiempo, sólo me producen una idea de desorienta­ ción y falta de unidad, que supongo será la única impresión que recibirá el que las vea.
L. VALLET.

I

IRÚN: CASA DE D . SALVADOR ECHEANDÍA.

l^xtraordinaria de empilazamiento. Con gran amplitud en torno. Solidez y acomodación al am­ biente. Como materiales, piedra, madera y mam­ postería. Grandes tejados voladizos, que hacen de paraguas. El sentimiento de los arcos y colum­ nas tiene mucho de románico, sin inspirarse di­ rectamente en ningún monumento de ese estilo.

Las. diferentes materias de la fachada le dan co­ lor y vivacidad. El costado de la derecha no es tan sereno ni claro como el frente. Por éste y otros detalles, como el die la última fotografía, de este artículo, se notai en el autor la saludable lucha entre razón V sentimiento.

CASA DEL ARQUITECTO SR. VALLET. " M I CASA", COMO DICE AL RESPALDO DE LA FOTOGRAFÍA.

Como en la casa anterior, acomodamiento al tipo regional. L a obra no luce tanto, por la angostura del cercado. Las imitaciones de madera, /esas lí­ neas que cruzan en dos sentidos las fachadas, obe­ decen al gusto del país, no muy certero en esto.

CASA DE. D. JOSÉ EN IRÚN.

MARÍA BERÁSTEGUI^

Consta de Jos mismos elemen­ tos que el primer ckalet; pero mejor sentados y encajados. L a . fachada principal en la de Edieandía es más armoniosa,, pero el costado derecho en la de Berástegui es más. lógico y traiiquilo. Con un aire más nórtico V rural también.

PROYECTO DE CASA DE CAMPO.

Las últimas palabras de la nota del Sr. Va­ llet, excesivamente modestas, quizá hayan nacido al contemplar ahora este proyecto, algo enveje­ cido, que tanto se aparta del sabor regional de sus otras obras. Nuestra revista lo recoge por­ que gusta de conocer el desarrollo que sufre la ])ersonalidad del arquitecto.

J. M. V.

LOS CLAUSTROS

Y LOS PATIOS REYES

DE

LA

CIUDAD DE L O S
"Su evoca carácter la bella y hispanoamericano tradición de los

claustros

patios

sevillanos."

E
\

apuntes, que nacen al amor de la vida sevillana, tienen por base la reacción de ^ un recuerdo mordiente que en mi espíritu ejerce todavía el prestigio de esas añejas cantilenas que las madres susurran con inimitable terneza ante la cuna de sus hijos. Me refiero a emociones pasadas, a emociones que en la órbita estética de mi entraña de artista tuvieron casualmente acento maternal y profundo. .Aludo a mi ya casi anticuado viaje a la Ciudad de los Reyes, que ejerció en la pedestre existencia mía la magia que un cuento de hadas pue-' de procurar al-magín calenturiento de una imaginación infantil. Soñaba por entonces—y lo que aún es peor,
STOS

que todavía sueño—en el quimérico surgir de un arte que supiera anidar en lo más hondo de sí el espíritu nuestro. Y al decir espíritu nuestro quiero decir alma de América, o sea, precioso relicario de admirable orfebrería intelectual y sentimental, en el cual la colonización virreinal cobijó, como inteligente nodriza, los remanentes autóctonos de la cultura indígena, añadiendo, como era lógico, el heroísmo cívico y la católica moral española, cuyos blasonados estandartes y cristiana fe guiarori nuestros primeros pasos hasta incorporarnos viril y caballerescamente al mundo en que^ hoy vivimos. Estos pensamientos y otros más han cobrado •—para mí—singular postura intelectiva y emocional al volver a España y, en particular, al terruño de los descubridores y conquistadores nuestros. De tal modo y manera que, ahora, aquellos prestigios limeños, que tanto habían alucinado mis púberes divagaciones, hanse despabilado con nuevo brío^—no sin alarma de mí parte—, hallando felicísimo esparcimiento en mis actuales entusiasmos sevillanos. Concluyo, pues, por entender que no cabe el hablar de la delectable arquitectura limeña, sin referirse a la de la sutil capital andaluza, de modo que si traigo en tema el hablar o comentar los claustros y patios de la Ciudad de los Reyes, lo he de hacer asociándolos a los tal o cual monasterio, alcázar o solariega ca-

LIMA: 182

SAN FRANCISCO.

PLAZA DEL CEMENTERIO. (GRABADO DEL SIGLO XVIII).

americanismo a la exquisita capital que fué del virreinato del Perú. De su belleza y galano vivir se hacen lenguas los ilustres viajeros que en el siglo xviii la visitaron, trayendo hasta nosotros, como si su presente no bastara, toda la elomenqia de aquellas sus iglesias venerandas y del singularísimo refinamiento de sus moradas. Parece ser que el existir limeño transcurría, alternativamente, entre el artístico fausto de su incomparable liturgiai y el sabio artilugio de sus virreinales elegancias. Eran tan pronto procesiones, misereres o tedeums, que ya estremecían la villa con el volar de sus pájaros de bronce, con el runrún de sus fervorosas preces, o bien aromándola con el balsámico incienso que se quemaba devotamente en la barroca penumbra de sus religiosos ámbitos, como—poco (después—los sutiles escarceos y traviesos donaires de los estrados, no menos fragantes por el secreto de sus almizcles olorosos o el fulgir sedeño de sus adamascados tapices, donde oficiaba, en recibos y saraos, el mujeril encanto de las alabadas limeñas.
LIMA: SAN FRANCISCO. CLAUSTRO y TORRES.

sona de este primoroso vergel de arte que, a través del tiempo y del azaroso peregrinar de unas formas y otras, sigue escanciando en el tintero del mundo Jos jugos indelebles de sus armoniosas ideologías estéticas. Abocetemos ahora el aspecto panorámico de la capital peruana, muy a la distancia y sólo a título de escueto preámbulo. Lima, como Sevilla, afincase en una llanada a pocas leguas del mar. El Callao es su Huelva, y al llegar de su histórico puerto de la ciudad, avístasela amostra'ndo infinitas cúpulas y campanarios en el espacio, cuyo característico árabes-co "hispano-colonial" da buena cuenta de su mística exaltación, pues en su arquitectónico alarde puede percatarse el viandante de los numerosos conventos e imponentes templos que pueblan la villa, amén de aquellos otros que pertenecen a los empleos civiles. Su pintoresca silueta cí!mente en el horizonte sea, sobre los avanzados formidable, que espalda dibújase, pues, enérgide fieras montañas, o contra.füertes del Anticon su remoto y recio

Digamos también que la Ciudad de los Re-i También será menester, por lo menos, al reyes tenia y tiene su Guadalquivir: El Rimac que¡ correr una de sus calles, cualquiera de ellas, siemdivide la ciudad sin separarla, pues el resbalar pre que sea una de esas tan expresivas, que nos detengamos a contemplar el cielo a través de obssaltarín de sus aguas sobre los guijarros de su euros miradores que, volecho no privaron jamás a ¡ lando sobre ménsulas y los cholos y cholas de la canecillos, alinéanse a lo ribera izquierda del sagralargo de sus rúas silendo río—^la Triana criociosas interrumpidos, de lla—e.n participar de la vez en vez, por algún actividad civil y bullanhermoso portalón de comguera de la Plaza Mayor plicadas exornaciones, acuy de la intimidad de los sando casi siempre por enpatios familiares, donde tre sus estructuras españoconvivían amos y criados las, tal cual indiscredón al amor de las parras trelugareña, aigravada por padoras en el blanco fus-, algún arcaico muñeco o te del pórtico hogareño y elemento decorativo afinal plañir cadencioso del cado en ella por el amaTRÁNSITO DEL CLAUSTRO MENOR. surtidor. ñado artificio de un arteAllí vertieron perezosa- . . . . . sano indígena que ingenuamente ocurriósele glomente la, pagana chicha y los frescos. rosalíes.; sar un olvidado tema de Tiahunaiko o de Chavín. allí aderezaron la jugosa palta sirviéndola en banMas ahora, si es que hemos de dar preferendejones de reluciente plata y trajinaron jaraneros en el cotidiano existir de la noble casona vi- cia a la arquitectura religiosa, refirámonos sinrreinal, que dormitaba voluptuosa en la siesta téticamente a algunos claustros principales que permiten establecer el tipo de la escuela livernal de sus ensoñaciones rústicas y romántimeña. Casi todos los conventos de; rango, y aun cas. muchos de los secundarios, conservp.n todavía Y perdóneseme si traigo a cuento estas añehasta dos o tres espaciosos patios o huertas conjeces caseras, pero es que, difícil resulta el haventuales, cercados por expresivos pórticos con blar del tema arquitectónico fundamental y prosuperpuestas galerías pio de una ciudad que de más o menos apaposee tan recóndita ratosa composición. historia, sin aludir, Es también regla aun sea con frágiles general que el primepalabras, al sentido ro de ellos sea más denprimordial de su funso en su composición. ción social y, por enRestaurados en los side, sentimental de su gilos X V I I y X V I I I hanrazón de ser. se revestido en muTan condenable fuedaos casos de los comra ello como si un p l i c a d o s atauriques músico o poeta olviabarrocados y churridara el terna profunguerescos de la época, do y quejumbroso de TRÁNSITO DEL CLAUSTRO PRINCIPAL. que, como en los citala "vidala", en Linia, o de la "seguirilla", en Sevilla, ail desear evocar dos frontispicios, padecen—quizá acertadamente- • en su tropo lírico o composición, el compás rítde los extravagantes y multiformes atavíos del mico del espíritu criollo o andaluz respectivamente, vestuario indígena; ocurriendo lo que en la pro-

JARDÍN Y GALERÍA.!

pia ciudad, en la que el primor "Hispano-Andaluz" arrebujóse bajo el poncho inksico, siendo hoy fácil discernir el dicho carácter, para C[uien visite con prevenida sensibilidad ciudades españolas y americanas; si bien es menester puntualizar que ambas culturas, aun con ser la muestra harto arcaica y selvática, hermanaron maravillosamente,, hasta el punto que su perfecto maridaje semeja obrado por el conjuro de un travieso' mago. Los claustros secundarios asumen por lo regular otras características. Los dichos conventos coinciden en tenerlos más arabizantes, llegando al extremo de ser sus arcaturas de complicada geometría mudejar. Segmentos de arcos entrelazados que voltean animosamente sobre espigadas columnillas que dilatan sus sorprendidos abacos arquitrabados—como inesperada floración—para recibir tan audaces y conr[)licadas archivoltas.

En ambos casos menudean las fuentes centrando los venturosos recintos. Sus líneas, de gusto también profusamente barroco, se simplifican bajo la sombra verdinegra de la yedra, frecuentemente salpicada por acertada intromisión floral. Desde estos claustros la imaginación constructiva de los aparejadores y alarifes virreinales, adquiere particular donosura. Son de ver y admirar, por encima de los roblones de las tejavanas, los cimborrios de corte basilical, sobre cuyos resplandecientes azulejos cabalga la linterna, felizmente apuntada por las opotunas curvas y volutas de los estribos, y sobre el evangélico podio de su techumbre, la acerada cruz del conquistador, supremo hacedor del mundo. También es frecuente el llegar a divisar las partes extremas y h,asta más de las torres que flanquean los atormentados imafrontes. Entonces el cuadro es bellísimo, pues estas com-

posiciones, que de. suyo son subidamente pintorescas, adquieren relieves de monumental prestancia ejemplarizándose por la robustez de su inconfundible fisonomía. Tal es el caso, por ejemplo, de San Francisco —notable convento que en alguna ocasión hemos llamado escuela de arte en América. Sobre los reotangulanes machones revestidos en azulejos sevillanos—a la moda Renacentista de Niculoso Pisano—ondulan los arcos de su claustro; en el piso superior, una extravagante solución de arquillos menores, cuyos entrepaños hállanse perforados por aberturas ovoidales coronanadas por conchillas. Por encima de todo—otéanse en ángulo muy agudo—, las audaces torres, cuyo fiero almóha-

dillado tosaano, vase superponiendo en diversos cuerpos, para rematar a la postre en dos donosos cupulines que, en ratida perspectiva, semejan perforar las nubes a muy poco que se estiren. Esta rauda contraposición de obscura clausura y celestial plenitud, se aprecia en su integridad desde la penumbra de las anchurosas galerías, donde la emoción se acrecienta bajo el alboyre muzlímico de su techumbre; pinturas simbólicas en sus murallas, torturados retablos en las esquinas y mareante refulgir de azulejos, cuyos colores compiten con los de la prisionera fronda del litúrgico jardinzuelo. De la adumbrada policromía conventual pásase sin transición a la exultante algazara de las formas que centellean a pleno sol. En idéntico sentido pueden terciar también los claustros de Santo Domingo, San Agustín y la Merced; estos últimos, aun más tocados de vivos andalucismos. Baste para aclararlo el añadir que el de la Merced es la traducción virreinal del de Sevilla, hoy sede del Museo Arqueológico y de Bellas Artes. El parangón puede además acentuarse citando a la bellísima fundación ide Miañara, o sea el convento de la Caridad. Con todo, en el paralelo anterior, es más concluyents la similitud, por cuanto ellos se caracterizan por ia presencia de una rumbosa escalera cobijada por exornada cúpula, que promedia entre los claustros, y que, a través de estilizadas evoluciones, parece servir de transición a los temas principales que inspirati a dichos monjiles recintos. Tanto i,en Sevilla como en Lima el pretexto de la escalera da lugar a una muy pomposa composición, cuya suntuosidad, de italiano origen, se contempla enriquecida por arrequives mudejares o barrocos—por cierto admirablemente hermanados— dando acabada cuenta de su carácter hispano.

versidad de San Marco que, adegaña a la muy expresiva parroquia de San Carlos, ofrece a la curiosidad del visitante un pórtico que es, a mi manera de ver, característico ejemplo 'de transición entre claustros y patios. Muy simple y acompasado es él. Estiradas arquerías blancas de rebajada curva, que se repiten en idéntico ritmo y doble número en el piso superior; una fontana tranquila, dorada por el sol, y, como en los conventos, la visión angélica de un próximo cimborrio, en este caso el de San Carlos, que corona el conjunto como las Anunciaciones o Santos de los cuadros de Murillo o Tintoreto, apareciendo como efigie simbólica que, camino del cielo, nos contempla para amenguar los trastornos de la terrenal desdicha. Recordemos que junto a este atrio—teniendo su acceso por la galería de la izquierda—^Irállase el histórico Péraninfo, el más antiguo de Sudamérica, donde la célebre Universidad doctorara a tantos proceres ilustres, divulgando desde antiguo la hisi:;no cultura en el vasto y primitivo virreinato. Este sencillo claustro universitario, tan huérfano de ornatos, pero t:.n rico en evocaciones, nos
CASA DE LOS MAEQUESES D E TORRETAGLE. ' J

Circundaiiido el sevillano claustro, están, por un \ lado, el Museo Arqueológico, y por otro, las sa-] las que atesoran las hermosas y zahirientes telas i de Valdés Leal; en la ciudad de los Ruyes, por ; una parte, surgen los modestos restos también ar- ] queológicos de mndejarismos americanizados, y i por la otra, la indígena aparición arquitectónica y pictórica de las escuelas quiteña y cuzqueña, cu-: yas ingenuas y-arcaizantes pictografías dan cuenta i del huraño y realista misticismo que integra a su \ manera las trascendentales lecciones de los maes-) tros de la inmortal escuela sevillana, que, de las i teorías más o menos clasicistas expuestas y prac-.; ticadas por Pacheco, f usiónanse en las de Herrera \ el Viejo y Roelas, para culminar poco después y i estruendosamente en Velázquez, Murillo, Zurba-j rán y Valdés Leal, sin tampoco echar en el ol-j vido a Castillo y Herrera el Moro. i Del venturoso claustro de la Merced, ermitaño \ pensil de eucarístico ensueño, tnas algunos rodeos \ por las encantadoras callejas de la gran ciudad i virreinal, es interesante allegairse a la vieja Uní-i

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hará penetrar con mayor aparejo y convicción en el de la más suntuosa casa solariega de Lima, lo que vale a nombrar a la de los marqueses de Torre Tagle. Ejemplos son sus patios y estancias—hoy sede del ministerio de Relaciones Exteriores del Perú—, de una de las floraciones más felices del arte "hispano-virreinal", en su doble y cabal expresión "andaluza y americana".. Pero malgrado su extraordinaria importancia y belleza, dentro y fuera de la arquitectura limeña, no he de detenerme, en esta ocasión, a comentarla. Por otra parte, su prestigio suena ya en las vocerías de la fama, y paso, más bien, bajo el subyugante encanto de su mudejarismo criollo, a traer otros recuerdos que, en el tiempo, van cobrando para mí muy íntimo ascendiente. Voy a citar, por ello, un caso particular. En el año 1914, cuando visité a la ciudad de Lima—una tarde vernal y exquisita, en compañía del excelentísimo doctor D. Carlos Estrada, por entonces ministro de nuestro país en el Perú y hoy nuestro embajador en España—, visitamos al malogrado y eminente procer peruano D. Javier Prado y Ugarteche en su colonial casona, que dejó en lo hondo de mi ser, el acendrado zumo espiritual del recóndito

sentido humano "indígena-español", cristalizado por sobre el feudo autóctono del inkario. A la vera del patio "limeño-sevillano mis ojos excitados discurrieron sobre, el poderío, elegancia o idealidad de aquella estética primorosa que había prosperado bajo el concierto de dos fuerzas superiores e imperativas: España y Anrérica. Los rey¿s Católicos y los inkas... Colón, Hernán Cortés, Pizarro; Huáscar y Atahualpa; Jesucristo y el Sol... Reverberaba la luz al amor de los blancos fustes de la galería, que destacaban sobre el azul de intenso añil de las paredes sombreadas de siesta en el segundo plano; las enredaderas de: jazmineros, campanillas y albahacas disimulando la bibhoteca, donde cías más tarde, había de consultar los curiosos volúmenes que el refinado bibliófilo—amo de la casa—había reunido con paciiente inteligencia; en una pequeña recámara los hiiacos poli formes y sentenciosos, susurraban los capriahosos gestos de una liturgia desaparecida, pero aun viviente, en la petrificada arcilla; en las alhacenas, los mates, yerberas y zahumadores de argento, me hablaron por primera vez, entre bargueños y encorchados bufetes, de la sublime epopeya española en el escenario ciclópeo del Imperio Keswa. Y cosa paradojal y por demás simpática y

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expresiva. En un vetusto palacio, no menos español y limeño, nuestro actual ministro en el Perú y dilecto amigo D. Roberto Leviller, que fué hace algunos años "encargado de Negocios de nuestra República en España" e investigador asiduo del Archivo de Indias, vive ahora siempre como artista y¡ diplomático habiendo tli-ansformado en Legación argentina la noble residencia que pertenece, cast^alm|^nte, a un hermano de aquel distinguido caballero. Y, en ella-, en la añeja y próspera capital que fué del gran virreinato del Sur, y hoy de la Repúblicía del Perú, soñando oon los dias vividos en tierra de los conquistadores, sigue descifrando polvorientos y cariñosos papeles, sin percatarse quizá de que Sevilla es ahora Lima. Pueds ser que a tan sutil idealismo debamos, en gran parte, nuestra miadura mocedad. Transcurrieron algunas semanas más y traspuse, al fin, la ribera del Rimac. Visité la Triana limeña, y una tarde topé con la casa Rosada de !a Perichola, dama ilustre que fué amada por un virrey. Y el virrey la dedicó un alcázar en el siglo xviii, y el alcázar transverberó ¡a través del acicalamiento afrancesado de Aranjuez y de la Granja el espíritu barroco de lo mudejar, un algo del andalucismo de los cármenes y de los jardines de

la casa de las Dueñas, donde el excelentísimo señor duque de Alba hace asequible en los presuntos días, ei. venusto sensualismo, elegante y austero, de la euritmia peninsular. En el caminar de una calle a otra—azuzado por tan múltiples curiosidades—llegúeme poco después a la Alameda que se lllania de los Descalzos. Y aquí tuvo lugar la que hoy llamo" más obse-' dante revelación de la fusión "limeño -;i2villana". Al margen de este paseo, tan m'ísticamente español, tan exóticamente americano, hallé un humilde templo pintarrajeado de, azul y de líneas elementales, aunque barroquísimas; este mismo templo lo he visto no hace mucho en el plañidero Viernes Santo sevillano, con fantástica luz y con el mismo nombre. Es el Patrocinio de Triana, donde entró "el Cachorro", encendido por su sangre y por el ardiente y rojizo reflejo de los paveses de los ciriales, y aun más encendido, por el quejido delirante de las saetas y del amoir que se le profesa, siempre' profundo y exhalando los aromas de conquista de esta tierra inefable de María Santísima.
MARTÍN NOEL.

Sevilla, febrero 21 de

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NA nueva prueba de la afición c{ue los norteamericanos sienten por nuestros estilos, _J se ofrece en las fotografías c¡ue ilustran esta página. Reproducen la fachada y el interior del nuevo salón de exposiciones edificado por la "Uppercu-Cadillac Corporation", en Nueva York, para exhibir, en un ambiente de originalidad y elegancia, sus automóviles de lujo, sin las acostum.bradas vitrinas e instalaciones de carácter comercial. Y justo es reconocer que el autor ha' logrado armonizar ordenadamente eUdestino mercantil de esta galería con el gusto suntuario. En ella predomina la severidad y belleza del arte arquitectónico español, que realzan magníficos tapices, cuadros de mérito, lámparas, herrajes y mobiliario de época.

E L "DESCENDIMIENTO", DE QUINTÍN DE T O R R E
J qué se deberá esta adaptación tan completa JL. de Quintín de Torre a nuestro gran arte religioso del siglo xvii ? Quintín de Torre había tenido frecuentes velei­ dades de miodernidad y algtma de ellas está patente en los bocetos jm bronce de esta Exposición adqui­ ridos por D. Nicdlás Urgoiti. Por ofa-a parte, su afición a la proücromía del siglo xvii io ha man­ /\ tenido atento para con las pa.i'LÍcularidaides del arte religioso de ESA época. Creo recordar en el esibudio de Ignacio Z«loaga, en Zumaya, una obra religiosa de Quintín de TOIRRE, de excelente policromía; yo no tengo más aiitecedeníes concretos que ME ayuden a e.xplibalr el hedao, en cierto miodo misterioso, de esta re'iativa holgura con que la imaginación y la técnica de Quinitíin de Torre, como autor del Descendimiento^

mi vera dos pollos, uno ya con espolones, largo y q u e e x p o n e en ei C í r c u l o d e B e l l a s A n t e s , s e m u e v e n huesudo; el otrio menudito, cuidadosamente rasurado dentro del s a b i o , c o m p l i c a d í s i m o y l e j a n o s i s t e m a de y pu'ícrfjnente vestido, ambos conocedores dis las* uestros grandes imagineras. r o s a s del arte, según se expresaron. El bajito, Yo creo q u e . e x i s t e rm a r t e m o d e r n o , p e r o ahuecando la voz, algo atiplada, piero vibrante, creo m á s firmemente a u n qtte en l a e x i s t e n c i a dijo al finai d e un'as frases humorÉstica;;, entre desde i m a r t e m o d e n o e n la eficacii p e r s u a s i v a , a r r o pectivas y estimativas, d e las t a l l a s del Descendil l a d o r a d e l a o b r a d e u n a r t i s t a d e p r i m e r orden vñ-'rnto: ; Pero de d ó n d e ha salido este b á r b a r o ? que pu'ede a p a r e c e r 'em c u a l q u i e r m o m e n t o i m i Sólo en Es,paña es posible una bru'ialidad aomo és-..^po«ienido u n s i s t e m a i n s o s p e c h a d o q u e s o s l a y e t o tan alarmante, tan imponente y digna de ser estudiadas l a s c u e s t i o n e s estéticas y técnicas plantead a ! Es cierto; este bárbaro' ha sa,lido de lo más redas p o r el dioctrinarismo a c t u a l y d e j e a t u r d i d o s y cóndito de las entrañas religiosas de nuestro siglo b o q u i a b i e r t o s d e e s p a n t o a cuantos c r e e n tener s u X V I I y la brutaliílad heroica con que s e pone frente j e t o el porvenir del a r t e a s u s h u e r a s disposiciones. al sistiema dd arte moderno quizá no. p o d r ' a ser U n a s p e c t o i m p o r t a n t e del a r t e m o d e r n o o actual es e n e.stos d í a s en E s p a ñ a más que oljra de un vasco. el d e s u a n t i m e r i d i o n a l i s m o y a n t i h i s p a n i s m o . M e De un leaoulitor vasco, que ha encontrado la manera d i a n t e n o p o c o s indicios p o d e m o s s o s p e c h a r q u e l a s de interesar al público con u n a s estatuas !:ólo tolea p e t e n c i a s p l á s t i c a s , q u e lia: a p e t e n c i a d e f c í m a s conrables pora la generalidad frivola cretas en el arte, n o se h a g a s en los días de l a sanana de Pasión. t a d o t a n t o eratre n o s o t r o s , 'como en Los pasos de Semana Sainta son otros p u e b l a s d'e E u r o p a q u e s e vistos por la multitud con curiosib a n d e j a d o influir p o r e s a v a g a dad ; i c b n h o n d o interés por la tendencia iconoclasta o p o r l o m e minoría que siente aún con algunos die h a s t í o h a c i a l a r e p r e s e n t a na viveza el a r t e religiosoi. Son ción v i v a z , u r g e n t e y r o b u s t a d e cosas de esa teatrailildad con la que los s e r e s artísticos, lo m i s m o en cada día se v a transigiendo menos, p i n t u r a q u e en eacuiltura, tal c o m o a tai Puinto die que el desfile por la se vienen p i o d u o i e n d o e n l a E u vía pública dte las imágeneSi y de ropa, m e r i d i o m l , halsta l a s ú l t i m a s los p a s o s que se guardián en las c o n s e c u e n c i a s d e l Rienacimiento y iglesias h a s t a la g r a n semana, más a u n h a s t a h a c e uinos cuarenta bien despierta en la muillitud una a ñ o s . E l a r t e m o d e r n o , e n 'cuanto esipecie de r u b b r ; como si esos estiene d e vagamlemte i c o n o d a s t a , de pectáculos fuies.en antiguallas en d'esdéia haicia l a s f o r m a s concrecierto mo 'dt). intolerables para ei tas, d e inapetente d e f o r m a s , de seníimiiento m a d e m i O i , más dado a f o r m a s 'Cin el s e n t i d o histórico m e las p ' u r a s idealidades que a ia imridional e u r o p e o , n o v a del todo posición aligo grotesjca y vagamenbien c o n n u e s t r o s giustos instí.ntite idiolátri'ca, en sentir de muchos, V03. E x i s t e en l a colectividad d e DETALLE DE SAN JUAN. de esa especie dfe moiscarada esculn u e s t r a s gentes die m e d i a n a cultutórica, incomprensible desde d ambiente d e l l a n e z a r a y d'e .mucho- s a b o r t e r r u ñ e r o . u n a decidida p e públilca, de suavidad y maneras y coistumbres públitición dfe forfm.als c o o c r e t a s en ell arte, q u e particien que se crian nuestras genieiraciones desde hace p e d e l a concreción y d e l a n i m a d o m o v i m i e n t o d e l o s cas ciuarenita años. El pollo distingtrido e inteligente, que senes v i v o s , d e l o s q u e s o n t r a s u n t o l o s del a r t e . representa bien a l público callejero actual, tenía ra^ P e r o hace tiemipo q u e n o s o t r o s , c o m o e s p a ñ o l e s , zón, p e r o tamljién la tiene la minoría fervientemente c a s i n o t o c a m o s pito en la o r q u e s t a e u r o p e a q u e religiosa, que siente nnestro tradiicional catolicismo y a s u m e l a s iniciativas en m a t e r i a de a r t e c o n ve en las imágenes d e l culto o t r a s tantas representatemporánieo. N o c a r e c e m o s de indi.viduajidades emidones de entidades religiosas y de ideas tan vivas nentes, p e r o e.ias m i s m a s i n d i v i d u a l i d a d e s , h a c e c u a c o m o l a s personas r e a l e s con las quie coexi'st'mos. tro o cinco l u s t r o s q u e d e j a r o n d e impojier la v i s i ó n Además, en nuestro país, con poco- afortunado que hispánica, del arte. C o n t i n u a m o s en general, sintién-sea el a r t i s t a e n d a r expresión d e vida, a sus e s t a don'os m á s p r o p i c i a s p a r a el a r t e n a r r a t i v o y lepotuas, consigue hallar caWosa aquiescencia y más aún péyico q u e p a r a e s t a ya la,rga y conístante i n h i b i d ó n cuando cultiva asuntos religiosos y esp.ecialmenite de (ie cfma c e n t r o e u r o p e a ante lo anecdótico, d e s c r i p k Pasión, como a h o r a Q u i n t í n de Torre; porque tivo y formpj, especie d e c a u c e s p o r d o n d e corne l a e x i s t e todavía un f o n d o tradición alista en el s e n t ' acción h u m a n a , q u e a n o s o t r o s t a n t o n o s interesa. L a miento de miestras multitudes, fácil de ser agitado p r i m e r a noche d e e x p o s i c i ó n d e la o b r a de Q u i n t í n por los' artistas de talento. Mucha gente ha ido a de T o r r e en el C í r c u l o d e B d l a s A r t e s , p a s a r o n a

mo, una forma viva y concreta, y hallando en los demás seres, sus semejantes, caracteres análogos, ni apetece su reproducción cromática y plástica, ni en casoi de apielteaerla acertaría,, por falta de oficio, a fingirla estóticanientie! en una obra persuasiva. Mucha'^ veces en estos laberintos inacabables de la critica actual llega ell forzado a tlscribür diarilamente a persuadirse de que el mai del siglo eníire los profesiona'ies de las artes plásticas estriba en. la continua apelación a lo que .piensan sobre el arte los teóricos, los simples habla.dores que nunca han de correr los riesgos de verse obligados a hacer Ip que dicen. O sea, que al artista moderno lo quie más lie falta es conhanza m sí, confianza en su modo d'e sentir y ver, y un poco de alejamiento despectivo de los maniáticos teorizantes y de todos Ijos que escribimos de crí tice, artística. P.uede ser quia sirva de algo la crítica para el público que tiene que aprender a ver, a sentir ¡y hablar de arte. Pero al artista mismo, al prictícante de las Bellas Airtes, al pintor, al escuií-OT> al arquitecto', lo que les importa es crearse unas convicciones absolutamente propias, una fe incontrastable en su poder expresivo, y tales cosas no I 9 . S alanzará leyendo, porque no se alcanza leyendo ni oyendo teorías el poder engendrador de obras artísticas, que parece poseer en grado considerable Quin-

DETALLE DEL CRISTO.

conitemplar la obra de Quinitín de Torre, y a, lois que tenemos costumbre de oír al púbKico d e las exposiciones nacionales que se queda en ayunas, como es U B l t u r t a : ! que a s í l suceda, anta la generalidad d e las obras insustanciales de pintura y escultura que en ellas se exhiben, no ha dej ado de extrañarnos la casi unánime compir *enBiión de las cualidades expresivas del Descendimiento, tanto en su conjunto', como en sus detalles. Y ¿qué mejor iseñal de l<a eficacia de u n a . obra d e arte que su comprensión inmediata por la generalidad del público'? Es tenitadoira la ocasión que se m e ofrece. de imaginar al Descendimiento de Quintín de Torre en un Salón de Otoño de París y las criticas que allí suscitaría, pero falte el espacio y h a y que hacer punlboi. AnteSi de hacer puntoi íinEil conviene decir que si existe cieirto género de barbarie e n esta obra hay qiie haoer resaltar el sfentidb elogioso DETALLE DE MARÍA. del calificativo, pues barbairie quiere decir aquí bravo aliento, impetuiosidad hercúlea, cuíilidades de tos arti 'Sitas anteriores a la decadencia en q u e vivimos. tín dte T o i r r e . Omito la descripción da su DescendiDecadencia por falta de ideal y por falta de oficio. miento parque ya la hacen cumplidamente las fotoFaltas que han iConvertidt» al hombre artista del día grafías adjuntas. en un ser irresoluto e inapetente, tanto, que él misFRANCISCO ALCÁNTARA.

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FORMAS

decoración llamada usualmente lombarda, cuya sencillez contribuiría indudablemente a la rápida y exE S T I L O ROMÁNICO tensa propagación que obtuvo; con razón indica Puig y Cadafaloh la probable derivación de muchosi de Por D. J o s L P U I G Y C A D A F A L C H sus elementos de una consitrucaión en ladrillo, que se fueron traduciendo paulatinamenite al lenguaje Merece un entusiasta comentario el notable trade la piedra en sus andanzas por tierras europeas. bajo editado en inglés por la revista Art Studies, de la Universidad de Harvard, estudio dedicado por el El notable arraigo de dicho esit'la en Cataluña ya ilustre arquitecto catalán al tinteresante problema lo h a b í a estudiado P. y Cadafalch bien extensahistórico arquitectónico del origen, extensión y camente en el sieiguodo tomo del fundamental tratado racteres de la arquitectura románica. Resulta del maque en 1911 publicó para historiar el total desarroyor initerés ver mesumidos los elementos caracterísllo de la arquitectura románica en aquella región, ticos del estilo para seguir su evolución desde los re- obra en que colaboraron oon el maestro los arquimotos orígenes siriacos, sasánidas y bizantinos hasta tectos Falguar'a y Goday. Después, no ha cesado d'e llegar a la Ita'lia meridional, Ravena, el Véneto y t r a t a r la materia en cuantos congresos arquealóla Lombardía; atestiguándose el siecular proceso con g i c o G se han celebrado en Italia y Francia; en un ej^emplos e ilustraciones perfectamente elegidos. notable curso de once conferencias profesadas en la Universtdad de: París (1924-1925), bajo el título dc Fundamenta sus teorías Puig y Cadafalch en la "Arquitectura del siglo ix al xi en Cataluña.. Fenóexistencia de una escuelia arquitectónica de absoluta un&dlad, que dominó extensamente en la Euiroipa menos históricos y artísticos paralelos en Francia", occidental precediendo al arte ustialmente llamado expuso sus investigaciones, y teorías acerca de tan románico. Ya hace tiempo que propuso y defendió interesante asunto, que en marzo del año pasado explicó en el Museo Metropolitano de Arte en Lonla idea de llamar a dicha escuela primer estilo románico, el cual forma la última fase de ese período dres, dando una 'brillantísima conferencia, titulada "El prita'er arte románico en el siglo xi", abundanindefinido llam;ado carolingio, que floreció durante temente ilustrada c o n proyecciones de los ejemplos los a'glos IX, X y gran parte del xi. En aquel primer románico se d e 9 e n , v o l v i ó la técnica cié abovedar arquitectónicos estudiados; esta disertación viene a las basílicas, cubiertas hasta; eutbonices con madera; estar concretada en el opúsculo q u e aquí oomenta.esa técnica había ya triunfando cuando len el siglo xii m'OS, al cual avaloran bastantes ilustraciones de los referi'dosi monumentos. emprendía el románico plenamente formado (que nuestro compañero denomina segundo estilo romáLa finalidad dte t a n detenidos estudios, después de nico) la resolución de más arduos problemas esitrucanalizar y estaiblecer la procedencia d 'e l o s motivos turales. Desde Italia se propagó el primer románico románicos (no sólo de las íradiJciones helenísticas q u e hasta las opuestais riberas del Adriático por el Este, heredó la arquiitectura cristiana de la Siria, sino t a m y por el Oeste, a la costa mediterránea, no sóloi de bién de los influjos sasánidas 'que en la altal Edad ia Provenza, sino de toda Cataluña, en cuya fronMedia, suplantaron en Oriente a lo helenístico, actera men'dional, por aquellos tiempos del siglo xi, cionjajndo vigorosamente sobre l a s a.rtes y arquitecludhaba todavía la Reconquista con el poderío mu- t u r a B musulmana y bizanltina q u e transmitieron a sulmán ; desde la Provenza se fué extendiendo aquel Oocidienibe' tan r e m o t o s I r f l e m j e n t o s ) , consiste en estaarte, no sólo al centro y Norte de Francia, gino blecer dlara y sólidamente la importante participahasta Suiza y tierras renanas. ción que tuvo España, por medio de Cataluña, en la formación y propagación d e l .pri.mer arte románico. La extraardinaria uniformidad de esa gran escueCon estas elocuentes palabras resume el disertante .l|a románica arcaica procede de su sistema decorat a n dilatada y compleja evolución histórica. "Aquel tivo, tan sobrio^ C o m o arquitíeiotónico:esitriba en esa DECORATIVAS D E L PRIMER

raudal, impregnado poír el arte del Oriiente, corriaido desde los vetustos centros mesopotámicos, llegó a Constantinopla en la segunda edad de oro de la civilización bizantina. Die Constantinopla cundió a Milán, de allí irradió a Lontbardía y Cataluña, desde Cataluña al Sur de Francia. Desde Francia meridional penetró hacia el Norte. Pasó los Alpes, desde. Italia, paira alcanzar la Borgoña, oruzandoi luego el Rin para implantar en la escuela arquitectónica que prosperó en sus márgenes las viejas formas del primer período románico".
ANASAGASTI

N o r t e ; es conocido como a r t e l o m b a r d o ; a l c a n z ó el centro y el S u r d e I t a l i a ; su ramificación a la D a l m a c i a es evidente. IV. mente ORNAMENTACIÓN.—Pinturas del ábside d e S a n C l e de T a h u l l , ídem del ábside d e S a n t a M a r í a de

T a h u l l : L a decoración m u r a l d e los ábsides con l a visión apocalíptica d e D i o s . Cardos R e s t a u r a c i ó n d e l ábside de O v a r r a , a l t a r d e T r e s s e r r e s (museo d e L é r i d a ) , a l t a r d e E s t e r r i de (colección particular en N u e v a Y o r k ) , a l t a r en el m u s e o d e B a r c e l o n a : L o s a l t a r e s ; l a escultura en m a d e r a ; las pinturas s o b r e tablas. V. man PROTOTIPOS CRISTIANOS.—San Pietro ( S i r i a ) : D o s g r a n d e s corrientes in Sylvis de B a g n a C a v a l l o , S a n A p o l i n a r en C l a s s e , R a v e n a , K a l a t S i a r t í s t i c a s ; l a s corn i s a s e impostas a r c u a d a s en el A d r i á t i c o y en S i r i a . G u l - . d j a m i ( C o n s t a n t i n o p l a ) : L o s nichos en el exterior de los á b - ' sides en Constantinopla después del siglo i x .

EL PRIMER ARTE- ROMÁNICO. Sinopsis de la conferencia pronunciada por D. José Puig y Cadafaleh en el Museo Metropolitano de Arte. Londres, Marzo 13-1926.
I. del luña tres INTRODUCCIÓN.—Proyecciones: arte el románico; período solución en C a t a l u p a ; divisiones caroliiigio: ibéricas; arte Problema del origen del Cataro-

IV. siphon,

ORÍGENES

PERSAS.—Firus A b a d ,

palacio

de C t e helenístico

plataforma sasánida, Leningrado: Arte victoria

y arte mesopotámico; helenístico;

a r c o y bóveda penetran en el a r t e

a r t í s t i c a d e P e r s i a sobre G r e c i a ; los

g r a n d e s .palacios d e F i r u s A b a d y d e S a r v i s t a n ; el p a l a cio s a s á n i d a d e C t e s i p h o n ; o r i g e n caldeo babilónico del a r t e persa. P a l a c i o en U r , pórtico de A m m á n , minarete de A l m a l m g y a k , K a l a a B e n H a m m a n : L a corriente s a s á n i d a en arte á r a b e ; a r t e pérsico á r a b e ; los palacios del N o r t e de África, Santa María de Lugareja, S a n Tirso de Sahagún: Arte VII. hispánico mudejar; causas histó..cas; arte l.;'.enístico tipos d e los siglos x i i y x i i i . CONCLUSIÓN.—El f u é suplantado en la alta E d a d M e d i a p o r el originado en B a b i l o n i a ; vías bizantinas y á r a b e s par.? dicha comunicación.

ignorada;

explicación primer

problema

q u e m u e s t r a en mozárabe

mánico. M a p a etnográfico d e E s p a ñ a : C a t a l u ñ a ; r a s g o s de civilizaciones c a r á c t e r peculiar d e esta r e gión y su realización en la. historia p o l í t i c a ; nacimiento del estado c a t a l á n ; calificación d e primer a r t e románico a l q u e se produce en el período inicial de dicha historia. II. E L PRIMER ARTE ROMÁNICO.—Iglesia de S a n P e d r o del B u r g a l l : planta, interior, á b s i d e ; iglesia d e S t a m a r i u : A p a r e c e este a r t e en C a t a l u ñ a durante el siglo x, después del período m o z á r a b e ; nave Ley tipo primitivo de basílica con la central y l a s laterales cubiertas con a r m a d u r a s d e d e permanencia d e dicho tipo h a s t a el siglo x i i . — S a n Apa-

ESTHETIQUE D E S PROPORTIONS LA NATURE ET DANS LES ARTS, tila G. Chyka.
Geometrie d e s f o r m e s naturelles inorganiques

DANS por Mo-

m a d e r a . — S a n Clemente d e T a h u l l : planta, ábside, interior: et vivanM a r t í n d e C a n i g ó . I g l e s i a d e ía T o s s a d e M o n t b u y . tes. E q u i l i b r e c r i s t a l l i n et pulsation de croissance constantes morphologiques d e l'art méditerranéeo. L a Philosophie M a thématique tale. Librairie
1:.

rición d e la bóveda d e c a ñ ó n del siglo x . — S a n P e d r o d C a s s e r r e s : planta, exterior, á b s i d e : A p a r i c i ó n del a r c o f a j ó n a principios del siglo x i . — I g l e s i a de O v a r r a : ábside, interior : A p a r i c i ó n ficios, ábside, San del domo y del crucero en v a r i o s del p r i m e r c u a r t o de la edique a u n s e conservan, interior: del s i -

grecque

fondement París,

d e l'Architecture :: 1927. 40 francos.

occidenM ¡'(j '(Editions

Gallimard.

R. F.) En l a s o b r a s q u e fueron el f r u t o del genio g r i e g o , tanto brillarori c o n sin igual Geometría c o n » ía Aritmética

glo X I . — S a n t a M a r í a de Ri.poll, S a n Vicente de C a r d o n a : Transformación ornamientación.— la Miguel d e Cruilles, S a n P o n s d e O r d a ! , S a n t i a g o de C l a u s t r o de la catedral de G e r o n a ; el segundo DEL PRIMER ROMÁNICO.—San Martín (Aude):

esplendor, y a s í p a r a P i t á g o r a s toda a r m o n í a estética d e - pendía de un», relación n u m é r i c a q u e no p a s ó desapercibida a los a r t i s t a s del Renacimiento, q u e vieron también t n los números y en s u s relaciones perfectas elementos t e m á t i c a s como plásticas. En terrtática g r i e g a , verdadero f u n d a m e n t o occidental, Sir y se resumen un a r t e verdadero a l lado seguros e indispensables a l arquitecto, llegando a considerar a l a s M a de las artes \d e l a arquitectura la cuestión,

Frontañá: III. d'Aime con ne

a r t e románico. GEOGRAFÍA (Saboya), Saorge (Bajos Alpes), Escales

E l primer románico en F r a n c i a en l a cuenca mediterránea, igual c a r á c t e r y evolución q u e en C a t a l u ñ a . B o u r g , (Ardeche), G i g n y ( E u r e ) , Chatillon s u r S e i Romain-Moutier: Prímjer románico en S a n t a Andeol

la presente o b r a d e C h y k a se estudia la filosofía m a los t r a b a j o s s o b r e

(Cfljte-D.'Or),

S u i z a y en el valle del R i n . Quedlimburg, A g l i a t e , S a n t a M a r í a de N a u í á , S a n Giovannide, Piobesi, T o r i n e s i . S a n t a M a r í a de P o r t o n o v o : S e presenta el románico e n . l í a l i ^ ^ l

desde P i t á g o r a s h a s t a los eruditos de nuestros tiempos como T . Ct)ok, J a y H a m b r i d g e , L i n d , p a s a n d o por P l a t ó n y

los estetas del Renacimiento que se l l a m a r o n Palladio, V i g r.oía. B á r b a r o y f r a y L u c a de PacioH di B o r g o . La lectura del presente estudio, un poco árida quizá, para los no muy iniciados en las matemáticas, constituirá virtuosis-

UNA

NUEVA

REVISTA DE VANGUARDIA

una sana disciplina p a r a todos aquellos que se interesen por la v e r d a d e r a Arquitectura, tan a l e j a d a del f a l s o mo, por d e s g r a c i a tan en b o g a todavía en nuestro país, y que no puede conducir a la arquitectura propia de nuestro tiempo, c a r a c t e r i z a d a por su bien m a r c a d o racionalismo. L o s dos últimos capítulos de la obra, dedicados el uno al estudio de las propiedades geodésicas y a s t r o n ó m i c a s de la g r a n pirámide de Q i e o p s y el otro a la ciencia del espacio y la evolución de la arquitectura mediterránea, son del m a y o r interés y buena prueba de la exquisita erudición de su autor. F . G. M .

DOCUMENTS INTERNATIONAUX DE E'ESPRIT NOUVEAU. Núm. i. París, 1927. 60 páginas, 10 frs.
Dirigida por D e r m e e y Prampolini una nueva revista

de v a n g u a r d i a escrita en varios idiomas, a c a b a de aparecer en P a r í s . T o m a el nombre de la o t r a y a desaparecida, de tan g r a t o recuerdo, y como todas las revistas de este tipo es internacional' y se ocupa de L i t e r a t u r a , A r t e , "Cine" y todo aquello que pueda c a r a c t e r i z a r la época el espíritu nuevo. S u manifiesto épocas nuevo, comienza a s í : " L o que caracteriza a las espíritu históricas es el espíritu que las anima. A época n u e v a . . . " moderna:

Y m á s adelante p r e g u n t a : " ¿ Q u é

es el espíritu nuevo? N u e s t r a revista lo definirá de la úni-

EIN WOHN HAUS. (Una vivienda), por Bruno Taut. Kosmos Hans Bücher. Franckh'sehe Verlag-shandlung. W. Keller. Stuttgart, 1927.
No es l a p r i m e r a v e z que ARQUITECTURA se ocupa de como publicista, quien de nuevo nos regala Bruno Taut

ca f o r m a legítima: por sus realizaciones". E l contenido de su primer número es por demás sante y v a r i a d o , y en él no podían, naturalmente, interefaltar

ni un original de Marinetti, ni la B a u h a u s de D e s s a u . F . G. M .

con un libro delicioso del m a y o r interés. B r u n o T a u t , que entre los arquitectos m o d e r n o s de A l e mania se caracteriza por su personalidad extraordinaria, ha llegado a realizar el sueño de poseer una casa, de const r u i r s e su propia vivienda, en la que ha tenido ocasión de hacer un ensayo definitivo de sus teorías, de sus ideas, de las que nos habla en su libro, exponiéndonos con todo género de detalles las razones que le conducen L a s 118 p á g i n a s de su libro, ilustrado con 104 a adoptar fotogra-

INVITACIÓN A EA 5 WERKBUND EEUNG. DIE WOHNUNG REICH. Stuttgart, 1927.

AUSSTEDEUTSCHES

D i r i g i d a a los arquitectos españoles que se interesen por la arquitectura moderna, es decir, racionalista. ARQUITECTURA hace saber a sus l'ectores que durante los meses de

cada una de las racionales disposiciones de su casa. fías y 72 d i b u j o s están dedicadas a describir una modesta casita, y a pesar de ello, su libro es verdaderamente ameno. B r u n o T a u t , que fué el paladín de la aplicación d ;1 coíor a la arquitectura moderna, sigue con su preocupación c o lorista que le lleva al extremo de estudiar por separado, no solamente bles, el color de c a d a una de las habitaciones, pavimento, sino también los elementos de c a d a habitación, tales c o m o m u e paredes, techo, radiadores de calefacción, t u b o s . . . ; y tal es su deseo de m o s t r a r al lector cómo su c a s a está pintada, que su libro termina con un numerado m u e s t r a r i o exacto o g a m a de los colores empleados al que hace Una tamente poner casa. E l cariño con q u e B r u n o T a u t ha estudiado los menores detalles d e su c a s a e s , sin duda, el único camino guir p a r a obtener un resultado s e m e j a n t e al suyo. T e r m i n a r e m o s e s t a s breves notas recomendando a los lectores de ARQUITECTURA la atenta lectura de este libro, con lo cual Se evitaría el seguir proyectando con lo que uno d e nuestros colegas h a llamado mano suel'-a. F . G. M . a semención en el' texto. de las p a r t e s m á s interesantes d e su libro es, sin taylorizados, a los que creemos no tendría que

WERKBUND AUSSTELLUNG

5

DIEWOHNUNG

d u d a a l g u n a , el estudio de los servicios y cocinas, p e r f e c reparo alguno M r . Christine F r e d e r i c k , q u e tanto

DEUTSCHES
cional, en la que figurarán secciones confort de los nuevos ie élite

REICH^
excepy como franceses, de a r t e aplicado, del

julio, a g o s t o y septiembre p r ó x i m o s s e celebrará en S t u t t g a r t u n a :^?posición de la vivienda d e u n interés materiales de construcción, modernos europeos,

se ha ocupado de las aplicaciones del Método Tayl'or a la

m a y o r atracción la construción de una ciudad Modelo por de los arquitectos holandeses y alemanes. F r a n k , de V i e n a ; O n d y S t a m , de R o t t e r d a m ; L e C o r busier, de P a r í s ; Peter Behrens, de B e r l í n ; D o c k e r , de S t u t t g a r t ; Gropius, de D e s s a u ; Hilberseimer, de B e r l í n ; van der Rohe, Rading y Poelzig, Bruno y M a x Taut, Scheck, de Scharoum, de B r e s l a u ; Mies Berlín;

de Stuttgart,

construirán 6o c a s a s destinadas a s e r vendidas, y en l a s que serán ensayados los materiales y las disposiciones nicas m á s modernas. Mucho ña, ases desearíamos q u e esta Exposición fuese está visitada por el mayor número posible de los arquitectos d e E s p a ya que nuestra arquitectura nacional conten;poránea. de ARQuntecTURA figura el tener tan falta estos del racionalismo Entre del q u e liacen un verdadero a l a r d e téc-

LES

MONUMENTS

HISTORIQUES.

A.

Bandot

et

Pe-

rrault Robot. T. I. Ile-de-Fraince, Picardie. 16 pá-

ginasi, 100 phototypies. (4.500 grs.'). En cartón. Pr.: 250 frs.
LE MYTERE D E S CATHÉDRALES ET L'INTERPRÉTAA ''^ ]-

de la arquitectura los propósitos

TION ÉSOTÉRIQUE DES SYMBOLES HERMÉTIQUES DU , GRAND-CEUVRE.

al corriente a s u s lectores d e i o s resultados d e l a E x p o s i c.ón d e S t u t t g a r t , p a r a lo cual esperamos que nuestro c o rresponsal en P a r í s s e a nuestro enviado especial.

Fulconeili.

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JURISPRUDENCE D E L'ARCHITECTURE D E L'ENTREPISE

que de Tarchitecture. Milontine

Borissavliévitch.'

París, Payot, 1926. En 8.°, 367 págs. y grbs. Pre- ' CÍO: 25 frs.
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ue. Nijhoff, 1925. En 8.", 28 págs. et 160 láms., ó grabados.
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d'archéologie. Charles Diehl. En i6.° 250 págs.,

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E T U D E S ROMAINES. L L A B A S I L I Q U E PYTHAGORICIEN-

D'aprés lesi manuscrits de la Bibliothéque Nationale. Ph. Lauer. 120 págs., 84 láms. (2.700 grs.). En rústica. Pr.: 375 frs.
Ed. Pottier. Fase. ler. 100 páginas.

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U N E V I L L E C É L E B R E , ANGORA, (L'ANTIQÜE D E P u i s PACHA. BREN-NUS, JUSQU'A MOUSTAPHA ANCYRE), KEMAL

NE D E LA P O R T E M A J E U R E . Jéróme Carcopino. 416

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T. III. Bibliothéque de ringénieur de travaux publics. 590 págs. (700 grs.). Pr.: 45 frs. -|- 40 por ico.
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120 láms. en color. Ene. Pr.: 500 frs.
LE CHATEAU D ' I S S Y E T SES HÓTES. / . Nand. En 8."

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RÉSISTANCE D E S MATÉRIAUX,.
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SYSTEMES ET EN TREILMENDON. ETUDE D'ÉVOLUTION URBAINE. Jules GéLIS. ARCS

HYPERSTATIQUES.

rad. Bibliothéque de l'Inst'tut d'Urbanisme. 272 págs. (450 grs.). Rústica. Pr.: 40 frs.

Bertrand de Fontziolant. 700 págs. avec 200 figs. (1.500 grs.). Pr.: 100 frs.

S E C C I Ó N
D E

B I B L I O G R
U R B A N I S M O

A F I C A

La

bibliiogr.afía

general

de l a s o b r a s

c o n s a g r a d a s al

Bulletin Planning

of and

the Federotion Carden Cities. Library Unidos:

for

the

tozvn and

Country

U r b a n i s m o está en vías de ejecución dos y en E u r o p a . La

en los E s t a d o s U n i -

E n los E s t a d o s Municipal American Landscape City (Véase Kimball ha publicado una Housing Architecture de la Universidad de City.

p r i m e r a s e r á debida a la colaboración del departaLandscape

Reference

Notes.

mento de

H a v a r d con la Biblioteca Nacional'. E l t r a b a j o ha sido c o menzado por miss T e o d o r a K i m b a l l , bibliotecaria del citado departamento de H a v a r d , a la cual ha substituido miss Catalina M a c Ñ a m a r a . U n a lista preliminar f u é publicada .en 1912 por la special Libraries Association. técnicos. Internationale des Villes, que f u é Mis bibliografía de 47 p á g i n a s de l a s o b r a s esenciales p a r a los estudiantes y En E u r o p a , L'Unión después

Architecture. Betterment.

Planning. Qúest-ce que l ' U r b a n i s m e - P í e r r e Lavedan.)

Dos

razones

h a r á n siempre difícil

l a redacción d e u n a a), l'a abundancia del asunto. sobre signos

fundada en 1917 por el Congreso Internacional de C i u d a des q u e se reunió en G a n t e en ocasión d e la Exiwsición. U n o de sus objetos e r a el establecimiento de un repertorio bibliográfico e iconográfico de todo aquello relacionado todacon el U r b a n i s m o . L a s circunstancias no permitieron vía la terminación gurado el' concurso señalar técni-o del Instituto también

bibliografía

completa

del U r b a n i s m o :

de m a t e r i a l e s ; b), la insuficiente tión d e u n a buena cl'asificación, Así

limitación que repose

E l primer obstáculo es el m á s fácil de vencer. E s cuesexteriores, talmente evidentes, que nadie pueda equivocarse. miss K i m b a l l admite la clasificación impreso (libros, folletos, siguiente: artículos de fotoMaterial grafías, rapports,

de esta o b r a a la cual le ha sido a s e Internacional de periódica des études de et

B i b l i o g r a f í a de B r u s e l a i Conviene L'Unión taires l a publicación analytique Internationale municipales, rclatives des Villes: aux questions las Tablettes mmnicipales. documen' Esta pu-

r e v i s t a s . . . ) . M a t e r i a l gráfico

(cartas, planos, dibujos,

t a r j e t a s p o s t a l e s . . . ) . M a t e r i a l manuscrito. conferencia Planning Review (oct. 1915, p á g i -

M . P a t r i c k Abercrombie, en u n a interesante reproducida p o r Town g r a f í a del U r b a n i s m o . S u exposición, interesante planos ción: T o p o g r a f í a antiguos generales gía, pios.

Bibliographie

informations

na 77-100) ha indicado l a s g r a n d e s líneas de u n a biblioforzosamente m u y general, es sobre todo

blicación, cuya primera división metódica se titula U r b a n i zación, después de haber sido editada a p a r t e , a p a r e c e desde Le des 1924, Villes para Francia, anexionada Conmmnal de frangaise, France. m á s conipifto hasta ahora, es ct Communes a la revista ó r g a n o de titulada: L'Unión Mouvem£nt

porque intenta

t r a z a r un c u a d r o d e clasificaVisiones ideales, Tratados SocioloMunici-

(estudios de historia local, colección de y modernos), especiales ( A r de ios

E n F r a n c i a , el repertoiio

d e arquitectura urbana, técnicas Legislación, Publicaciones

el c a t á l o g o de las o b r a s que sobre la materia figuran en el Instituto de H i s t o r i a , G e o g r a f í a y E c o n o m í a urbanas de la villa de P a r í s , que son l a s que' venimos anotando en l a p r e sente sección, a s í c o m o aquellas o t r a s que posee el M u s e o Social, también aquí a n o t a d a s y cuya publicada Commision phique. I. d'extension Invcntaire 1913). siguientes especializadas publicadas en I n del Urde Paris. lista, en 1913, fué por la P r e f a c t u r a del departamento del S e n a : Documentation relatifs a bibliogral'amenegeSodes documents

quitectura y j a r d i n e s ) . A r t e del ingeniero urbano. Economía,

Volviendo sobre la cuestión, y limitándola lo m á s posible, pensamos q u e u n a b i b l i o g r a f í a del' U r b a n i s m o debe s a t i s facer a u n a doble clasificación: Analítica (distinción de los diversos elementos que imeden entrar en la noción de Urbanismo). Cronológica (pues todas e s t a s cuestiones pueden ser consideradas, y a sea en el pasado, en el futuro o en el porvenir). Cuatro grandes grupos podrán hacerse: I. Evolución de l a s ciudades. en t o d a económicos, Como base, estudio del Examen políticos, problema considerado geográficos, su c o m p l e j i d a d : demográficos,

ment et a l'extension cial (Paris, Las revistas

des villes et conserves

au Musée

g l a t e r r a y en los E s t a d o s Unidos, tienen al d í a u n a abundante bibliografía periódica sobre l a s cuestiones banismo. E n Inglaterra: Carden view. Cities and Town Planning, Town Planning Re( P u b l i c a d a b a j o el patronato d e l a U n i v e r s i d a d de Abercombie.)

de l a s reacciones m u t u a s de los diversos órdenes d e hechos urbanos, II. materiales, etc... S i n considerar estos hechos por sí m i s m o s . L a economía de l a s c i u d a d e s : E s t u d i o d e los f e n ó -

Liverpool y dirigida por el p r o f e s o r

menos son el

económicos resultado.

comprendiendo

entre

ellos

los

hechos

b o u r g en 1923

clasificadas en cuatro g r u p o s :

Legislación,

geográficos que son la base y los hechos demográficos que III. IV. cuatro L a política de las c i u d a d e s : L a política municipal y El arreglo material esenciales: que de las ciudades; higiene e estudio de

P l a n o s de extensión.

H i g i e n e urbana. L a habitación.

su organización. problemas Qúest-ce Plano, inspección

de las calles, especialización d e barrios (zonas), circulación. (Véase TUrbanisme-Pierre Lavedan.)

LA

BEAUTE DE Lortsch (Charles). Société du Recueil
El autor es de las doctor en

PARÍS París, Sirey.

ET LA LOI, par 1913. Librairie de la

L'URBANISME D'UNE REGÍ O N PARISIENNE. AVANT PROJET D'AMENEGEMENT DES TERRAINS SITÚES SUR LES COM. MUÑES DE LA COURNENVE, LE BOURGET, BUGNY ET STAINS. Paris. Editeut Praeger. Marzo 1924.

T i r a d a limitac^ y numerada. S i n nombre de autor. memorias El régieconómico ( U r b a n i s m o y T r a n s p o r t e s ) magníficamente perfectamente ordenado. Interesante.

Dos edi-

Derecho. es el siguiente: Cuestiones privadas. diversas naturales. en

Con bibliografía. E l contenido men construcciones

t a d a s con numerosas planchas fuera del texto, estudio técnico-

referentes a la estética d e P a r í s . Conservación de los monumentos históricos y los l u g a r e s y monumentos L a publicidad en la calle. L a s estatuas. L a s concesiones la vía pública.

LA

NOUVELLE CITE DE FRANCE. Mazel (Henri). Reorganisation Nationale d'aprés guerre. París. Alean. 19'''/• En 8.°
contees como La sigue: L a vitalidad nacional. pública. Reorganización Restauración económica.

PREFECTÜRE DU DEPARTEMENT SEINE. COMMISSION D'EXENSION parís. París. Chaix, 1913.

DE

LA DE

L a s publicaciones de esta comisión son, sin duda a l g u n a , las m á s interesantes que vieron la luz en francés. P e r f e c t a mente documentados y ricamente ilustrados, los tres tomos siguientes estudian, con todo detalle, el problema de la e x tensión de P a r í s . I. Ojeada histórica.-—La extensión de P a r í s a través de

S i n g r a n interés urbanístico. Con bibliografía. S u nido moral. cionales. educación

L a r e f o r m a judiciaria. L a organización de los poderes n a -

l a s edades.

LA CRISE DU TATIONS A ger). Biblioteca Jules Siegfried. ginas.

LOGEMENT ET LES HABIBON MARCHE. Merlin (Rodel Museo Social. Prefacio de París. Un vol. en i6.° 104 pá-

P a r í s es por excelencia una ciudad de evolución histórica cuyo porvenir está íntimamente ligado a su p a s a d o . A p a r e c e dividido este estudio en dos p a r t e s : . i.^ gundo 2.'' C o n s a g r a d a a la extensión Imi>erio. C o n s a g r a d a a la nexión de 1860. de P a r í s y a su a r r e g l o general y extensión desde los orígenes hasta el fin del se-

E l autor, archivero bibliotecario del M u s e o Social. V u l garización. Con bibliografía. Documentado.

I l u s t r a d a con planos antiguos d e P a r í s y g r a b a d o s del siglo XVII. ( V é a s e A t l a s des ancienes plans de P a r í s et T r a v a u x de P a r í s 1789-1889, publicados por la V i l l e de P a r í s . )

LES LOIS QUI TUENT. L'AGONIE DE NOS CITES, par Normand (Giller). París, 1926. Le pensée frangaise. Un vol. en 12.° Pr.: 12 frs.
Con el siguiente índice: Visión a lo W e l l s del futuro

II.
tintas.

Consideraciones
libres.—Ilustrado Interesantísimo.

técnicas

sobre

la circulación

y

los

espacios

con 25 g r a n d e s planos a v a r i a s

III.

Documentación

bibliográfica.—Inventario

d e los do-

P a r í s . L a s crisis del alojamiento y de la propiedad inmueble en F r a n c i a , principalmente en P a r í s . E x a m e n de los p r o blemas de la propiedad inmueble y de los problemas a n e j o s . L o que pide la c a s a . Conclusión a m a n e r a de diálogo. Sin g r a n interés y n a d a técnico.

cumentos

relativos al a r r e g l o y extensión

de las ciudades,

conservados en el M u s e o Social. Investigaciones bibliográficas destinadas a facilitar el estudio del proyecto de extensión de P a r í s . L a sección de H i g i e n e u r b a n a y rural del M u s e o Social', comenzó en 1908 a coleccionar datos y documentos sobre la cuestión, o r g a n i z a n d o una encuesta entre los que dio resultados d e un valor muy desigual. L o s documentos mencionados en este folleto aparecen clasificados en dos categorías, a g r u p a d o s por países y orden alfabético. I.» 2.0 P l a n o s de extensión y m e j o r a s urbanas. E s p a c i o s l i b r e s : ciudades j a r d í n y c a s a s p a r a o b r e r o s . Municipios,

OU EN EST L'URBANISME EN FRANCE A L'ETRANGER. (Strasbourg, 1923). Société fangaise d'es Urbanistes. Pa.rís. iLeon Eyrolles, 1923. Un vol. en 8.' Pr.: 32 frs.
Contiene las m e m o r i a s presentadas al' C o n g r e s o Intern .-icional de U r b a n i s m o e H i g i e n e U r b a n a celebrado en S t r a s -

R

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A

D E

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V

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T

A

S

SrADTEBAU. tonal Ernst

Aña XXII, Wasmuth.

cuad. 4. Berlín. Edi-

MODERNE BAUFORMEN. mann. Stuttgart, 1927. •
ABRIL.

Vcrlag Julias

Hoff.

E l primer puerto a l e m á n de aviación, por J ü r g e n B r a n d t , Hamburg. Nuevos planes de instalación y nuevas condiciones d e v i d a ; trozos de una conferencia de J o h n Nolen. D a ños y recompensas en el proyecto de ley de construcción prusiano, por Philipp quitecto A . R a p p o r t . T r a n s f o r m a c i ó n de la O t r a proposición p a r a facilitar plaza de la Iglesia de la T r i n i d a d en B e r l i n . — L a n k w i t z : a r Fritz Freymuller.

O b r a s nuevas del arquitecto Muthesius, Berlín. N u e v o edificio Eitel, p a r a el Ayuntamiento texto de B r u n o de Oberlenningen, de los por A l b e r t arquitectos M a y . Muebles

Bóhm Z. Hock,

Munich. E s t u d i o s de jardines, por K a y s e r

y Seibert, texto de C. H . B a e r .
MAYO.

el tránsito norte entre los f e r r o c a r r i l e s urbanos y e x t r a u r banos de Berlín, p o r R i c h a r d S o n n t a g . R e v i s t a de libros.

Sumario:

Nueva

obra de J o s e f H o f f m a n , Viena.

Casas

del Ayuntamiento quitectos Franz

en Viena, y o t r a s o b r a s de J o s é F r a n k , Diferentes proyectos de c a s a s Alfonso

Viena. Habitaciones y muebles de " H a u s und G a r t e n " . ( A r -

DEUTSCHE KUNST Darmstadt, 1927.
MAYO.

UND

DEKORATION.

F r a n k y Wlach).

por J o s é F r a n k . Domicilios

en Viena, por los arquitectos

Schuster, F r a n z Schacheri, F r a n z K a y m y

H e t m a n e k . Muebles, por Otto B r e u e r y Alberto L i n g s c h i t z .

( N o a p o r t a ningún estudio sobre arquitectura.)
JUNIO.

STADTBAUKUNST.
ABRIL.

Pontos Verlag. Berlín, 1927.

F o t o g r a b a d o s de a l g u n o s interiores, por el arquitecto F r i t z G r o s s , y un artículo titulado: F r i t z G r o s s : U n a instalación de c a s a de campo, 2.=' parte, por H a n s von M a r e e s .

L o s a e r ó d r o m o s en relación con el U r b a n i s m o , por W a l ter Koeppen. L a lucha c o n t r a el reclamo en los E s t a d o s UnidoiS, por Cornelius Gurlitt. L a c a s a grande, ía ciudad pequeña, por Goetz. E l aeroplano al servicio^ de l a edificación y amplificación de la ciudad, por H a n s Fieschner. L a suerte de un pantgón familiar, por B r u n o
MAYO.

UARCHITECTURE.

París, abril 1297.
superior de B e l l a s A r -

Móhring.

Ch. R i s l e r : L a escuela nacional tes. Concurso Rongevin.

Ch. I m b e r t : E l barrio artista de

S u m a r i o : L a g r a n ciudad del futuro, por Cornelius G u r litt. E l plan reconstructivo de K a r l s r u h e , por W a l t e r L e h vi^ess. E s f u e r z o s americanos en la cuestión de planificación, por J . Stüben. L a lucha contra el reclamo en los E s t a d o s Unidos (continuación), por Cornelius Gurlitt.

Montsouris. L a ciudad S e u r a t . H . A c h e l : A n d r é L u r g a t , a r quitecto. A . F . : E l plan d e a r r e g l o de la ciudad de S m i r n a . P l a n de la parroquia de S a n Sulpicio. M e . T a s s i n : L o s d e rechos de propiedad artística de los arquitectos en las E x p o siciones.

L'ARCHITETTURA
ABRIL.

ITALIANA.
' '

Tuñn,

f ¡1927:

REVISTA DE ARQUITECTURA. abril 1927.

Buenos

Aires,

B a n c o Provincial de S a n t a F e , arquitectos Calvo, J a c o b s y Giménez. Chalet en B e l g r a n o , de los m i s m o s arquitectos. Tercer Congreso Panamericano de arquitectos. Proyectos.

S u p e r c i n e m a en R o m a , arquitectos A r n a l d o Foschini, A t tilio S p a c c a r e l l i e ingeniero G i a c o m o Giobbe. Proyecto geniero-arquitecto S a l v a t o r e Benfratello. Concursos. para la R . E s c u e l a de aplicación p a r a los ingenieros de P i s a , in-

EL
l."

ARQUITECTO.
ABRIL.

La Habana, 1927.

MAYO. .

Obras
16

de M a r c e l o

Piacentini.

U n genial agrupamiento de Tnllas, ingeniero Giuseppe V a go. T u m b a de Va familia F i l e n a . T o r i n o , arquitecto roña. L a feria de Trípoli. Paolino Napione. U n a c a s a p a r a habitaciones modernas, P a o l o P e - '

ABRIL.

Horizontalismo rativo en M o n z a .

y verticalismo. E x p o s i c i ó n de a r t e deco-

