﻿ARQUITECTURA
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MADRID

COLEGIO

OFICIAL

DE

ARQUITECTOS

1933

ARQUITECTURA
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS^ ANTONIO

AÑO

X V - N U M . 173 1933

SEPTIEMBRE DE MAURA, 12,

MADRID de revistas.

Sumario: Foto de la portada: Puente de Toledo. Madrid.—IV Concurso Nacional de Arquitectura.—Artículos

NACIONAL DE ARQUITECTURA MUSEO DE ARTE MODERNO EN MADRID (ANTEPROlTECTÓ)

IV CONCURSO N A C I O N A L DE ARQUITECTURA
Tema: U N MUSEO DE ARTE M O D E R N O EN MADRID

PROYECTO

P R E M I A D O :

Arq.

D.

F E R N A N D O

GARCÍA

M E R C A D A L

El haber visitado una buena parte de los museos europeos, con anterioridad a los estudios especiales a que el concurso nos ha llevado hacía que sobre esta cuestión tuviésemos ya un criterio personal, que hemos visto coincide con el de aquellos técnicos que se dedicaron especialmente al estudio de estas cuestiones, y que es el que hemos tratado de expresar en el anteproyecto del Museo de Arte Moderno para Madrid, objeto de este concurso. Consideraciones previas.—Repelemos el museo-almacén de cuadros tanto como el museo-palacio y aceptamos tan sólo aquellos museos dispuestos de modo que nos permitan gozar la emoción de la obra de arte en sí, independiente de cuanto

la rodea, de modo tal, que en su planteamiento y disposición no cuenten más que el público y las obras. Un museo dispuesto de manera que salgamos de él, después de ver tan sólo aquello que hayamos deseado, con impresiones claras y precisas. La concisión de esta Memoria, suplicada con acierto en las bases, nos evita distraer la atención del Jurado, haciendo historia de este tipo de construcciones y de la evolución experimentada a través de las épocas; no hablaremos, por lo tanto, ni de Magnus, autor clásico (1866), ni de la Glyptotheca de Munich, ni de los Uffizzi, ni de las instalaciones de la National Gallery, limitándonos a exponer nuestro proyecto, los prin-

PLANTA DE EMPLAZAMIENTO

EMPLAZAMIENTO

VI C O N C : U R S O K A C I O K A L D f A»3UITEC1UR*.i«JS £.0 OE ARTE (<0t)a.-.O EHilííMI),Wlf ?!l01Eaq|

cipios en él aplicados y las consideraciones que sobre su funcionamiento hicimos con anterioridad a coger el lápiz. N o dudamos en afirmar que u n museo cuyo p r o g r a m a de necesidades esté resuelto en u n a sola planta será mejor que aquel que exija v a r i a s plantas. (Véase el reciente concurso de ideas para la reconstrucción del Palacio de Cristal de M u nich. E n nuestro proyecto admitimos únicamente el colocar en una semiplanta, sótano con patio inglés, aquellos servicios que por no s e r el museo propiamente dicho tienen que ser frecuentados p o r el público e n general. P o r j u z g a r l o suficiente al M u s e o de A r t e Moderno que M a drid necesita, nos hemos ajustado al p r o g r a m a reseñado en las bases, no introduciendo en él otra variación que u n a sala de exposición permanente aneja al Museo, pero fuera de su r e cinto propiamente dicho, y que j u z g a m o s indispensable hoy en este tipo de edificios. P o r medio de esta sala, los organismos directores fomentarán la producción actual, facilitando al mismo tiempo el conocimiento al público d e los artistas jóvenes y de las nuevas producciones d e los consagrados. Clasificación de servicios.—Consideración fundamental en la distribución del edificio h a sido la clasificación de sus servicios en dos g r u p o s : P r i m e r o , servicios públicos. Segundo, servicios no públicos. E n el primero se consideran incluidos todos los que figuran en el p r o g r a m a , a excepción de los talleres de conservación, embalaje, fotografía, laboratorio, almacenes, calefacción, etc., que forman el segundo grupo, y que se colocarían, como decimos, en la planta de sótano. Los servicios públicos, a su vez, los hemos clasificado y agrupados, en consecuencia, e n dos nuevos g r u p o s : los del Museo propiamente dichos, que serán sólo accesibles al público con luz natural, y aquellos otros anejos, cada día más i m -

portantes, que h a r á n del Museo un centro intelectual y de cult u r a viva, tales como salones de exposiciones permanentes, de conferencias y biblioteca. El o r g a n i s m o administrativo, considerado como semipúblico, h a sido colocado e n relación de los dos grupos anteriores. N o j u z g a m o s adecuado para el caso propuesto plantear un Museo en el que las colecciones se clasificarán e n dos grupos, aquellas accesibles al g r a n público y las destinadas a los estudiosos, tendencia nueva y de indudable porvenir en museos de otro género. P O T considerar sería de desear que los museos tuviesen, e n lo posible, n o una e s t r u c t u r a inflexible, sino adaptable, y a que un buen museo debe ser una organización viva y que crece y que nunca está completa, proponemos u n a iluminación corrida p a r a los dos grupos centrales de salas de pintura, de modo que las separaciones entre ésta no fuesen elementos de estructura (véa,se la planta), y por l o tanto, fáciles d e modificar. Estas son, en principio, las ideas básicas que h a n presidido la distribución que proponemos, en la que hemos tratado de a r monizar los p r o g r a m a s de los respectivos grupos mencionados con claridad y sencillez, los dos únicos adjetivos a que quisiéramos se hicieran acreedores tanto la planta como las fachadas del edificio que proyectamos. Fachadas.—Poco hemos pretendido al d a r fisonomía a nuestro proyecto, limitándonos a expresar sobriamente su interior con lineas sencillas y superficies tranquilas, en las que se acusa, a la m a n e r a de los edificios clásicos, un módulo, existente también en la planta, y su destino al figurar como únicos ornamentos unas esculturas y una pintura al fresco, convenientemente protegida. Pretendemos que su modernidad sea duradera, habiendo huído por ello d e los tópicos de la arquitectura moderna, t a n en uso hoy. Empla^ctmiento.—En cuanto a la elección del emplazamiento.

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HACIOIAL

DE

AROUíT8:TURA.

MUSEO

DE ARTE

MODERNO

EN MADRID.

(ANTEPROYECTq

FACHADA

•

evitamos todo aquello que facilita el a p a r a t o de un proyecto especulativo como éste, cuya situación se deja al arbitrio de los concursantes, sujetándonos por ello a los límites de una manzana entre calles, con fachada a la proyectada prolongación de la Castellana, donde algún día, no lejano, sería fácil pudiera ser construido. Tamaño de las salas.—No hemos olvidado que el mayor defecto de las salas de los museos existentes padecen del defecto de su excesivo tamaño, a la vez que complicada y aparatosa decoración arquitectónica, habiendo sido por ello objeto de especial estudio la fijación de las dimensiones de las salas, vai "iadas con el fin de evitar la monotonía origen del característico cansancio y malestar que hemos experimentado siempre al salir de casi todos los museos. Salas pequeñas, salas medianas y mayores, n i n g u n a demasiado g r a n d e , en consideración también a que las producciones del a r t e moderno e s t á n m u y lejos de las dimensiones de los cuadros de un Rubéns o un Veronés. H e m o s tenido en cuenta también que basta con una distancia '^'c 3,6o a 4,25 metros para que una persona pueda apreciar los objetos en el campo visual. Orientación.—Debido a que la mayor parte de las salas se iluminan con luz cenital, la orientación no tiene en nuestro caso g r a n importancia, habiendo, sin embargo, procurado h u i r de la luz N o r t e , que es triste y fría, proporcionando a las salas una luz cálida, por lo que orientamos el eje principal del edificio de N E . a S O . , evitando con ello la entrada n o r m a l del sol en las pequeñas .salas laterales y consiguiendo al mismo

tiempo

que el j a r d í n destinado a las esculturas esté soleado. de iluminación adoptados.—El estudio de cuanto

Sistenfas

recientemente se ha llevado a cabo sobre iluminación de los Museos, y el no encontrar se halla llegado a conclusiones sobre el particular, nos ha llevado a adoptar un sistema de iluminación m á s bien ecléctico, aplicando aquellos tipos ya probados, t a n t o en lo que a la iluminación lateral se refiere como a la cenital, sin creernos en el caso de proponer nuevos sistemas, para lo cual no nos consideramos capacitados, ya que ello e x i g i r í a ensayos previos y la colaboración con otros técnicos, físicos especialmente, como lo demuestran los ensayos llevados a cabo por el L a b o r a t o r i o Nacional de Física en L o n d r e s o los del Museo de Boston. (Véase " T h e N a t u r a l L i g h t h i n g of P i c t u r e Galleríes lUumination R e s e a r c h " , London 1927.) Salas de pintura.—La mayoría de las salas de pintura se ilum i n a n con luz cenital, sistema m u y ensayado, con el que se obtiene la mayor cantidad de superficie útil en los muros y u n a luz muy igual y uniforme, habiendo utilizado para su trazado los resultados de los experimentos llevados a cabo en el M u seo de Boston. (Véase sección longitudinal.) Pequeñas salas.—Las pequeñas salas laterales destinadas también a la pintura se iluminan con luz lateral de foco único. Su t r a z a d o y dimensiones responden también a ensayos conocidos que nos llevan a proponer como a n c h u r a de la ventana un tercio del ancho de la habitación, achaflanado los ángulos de ésta con un ángulo de 45°, a p a r t i r del 60° que forme con el m u r o de la fachada el rayo que pase por el centro del hueco. El m u r o normal de la ventana estará bien iluminado de los

IV CONCURSO

NACIONAL

DE

ARQUITECTURA.

MUSEO D E ARTE

M O D E R N O E N MADRID.

(ANTEPROYECTO)

I-'ACHADA

-

JV C C M : U R S 0 SECCIÓN A B

NACIONAL DE AROUITECTUÍA. MUSEO DE ARTE MODERNO '

MADRID.' (ANTEPRafECTQ¡| í

ángulos 30° a 60°. E n el m u r o paralelo a la ventana convend r á colocar cuadros pequeños. El antepecho de las ventanas de estas salas h a sido colocado por encima de los ojos de los visitantes y sobre j a m b a s profundas, para evitar el deslumbramiento al e n t r a r en la sala. Salas de esculHira.—La sala de escultura p r ó x i m a al j a r d í n se ilumina en parte con luz lateral, por medio de ventanales altos colocados en el m u r o de la fachada sobre aquél y por la cubierta en dientes de sierra, según puede verse en la sección. Sala de de exposiciones permanentes.—Esta éxito sala ha sido proen el M u s e o de yectada de modo tal que pueda ser aplicada en' ella el sistema m a m p a r a s , utilizado con tanto H a m b u r g o y en la " K u n s l e r v e r e i n " de dicha ciudad. L o s croquis que acompañan a esta M e m o r i a demuestran la elasticidad del sistema, señalando algunas de sus múltiples variaciones posibles. E s t a sala se iluminará con luz natural cenital dur a n t e el día y por medio de luz eléctrica durante la noche, ya que está incluida en el grupo de servicios públicos que h a n de funcionar, según hemos expuesto anteriormente, d u r a n t e todo el día. J u n t o a esta sala se sitúa el despacho del Conserje, de modo que controle la entrada al Museo y el servicio de ésta. Colócase también un pequeño almacén, que j u z g a m o s ble aquí, independiente de los del Museo. Sala de estampas.—Con las dimensiones indicadas en las bases del concurso, hemos proyectado la sala de estampas de modo tal que en ella puedan las colecciones de éstas ser expuestas alternativamente, conservadas a su vez y archivadas en condiciones de que puedan ser estudiadas. N o r m a l e s a los muros laterales de la sala, que servirán a la exposición de las estampas, disponiendo unos chasis fijos que las sujetan y protegen, se colocarán los archivadores de indispensa-

bandejas, dentro tadas.

de los cuales

las estampas

irán

encarpe-

E n la iluminación de la sala empleamos el sistema inglés ( S e a g e r ) , adoptado en el Museo del P r a d o , que puede verse en la sección. E n el fondo de la sala, ante un amplio ventanal, se dispone una mesa donde apoyar las carpetas de las estampas en estudio. Sala de conferencias.—líl aforo de la sala de conferencias, señalada en las bases, lo hemos limitado a 140 butacas, cómodamente emplazadas, dispuestas en una sola planta. L a sección de la sala, como se señala en la sección, h a sido t r a z a d a de modo que reúna las mejores condiciones acústicas. Disponer de u n a cabina para el a p a r a t o de proyecciones, situada en u n a entreplanta, con su acceso independiente. El despacho del bibliotecario comunica con la sala, con el fin de que sirva de espera al conferenciante. T r e s amplios balcones la h a r í a n utílizable durante el día. Vestíbido.—Con el p r i m e r o de los vestíbulos comunican la sala de conferencias, el salón de exposición permanente y los servicios de g u a r d a r r o p a , teléfonos públicos y conserjería. Sobre la fachada acúsase, por amplío m u r o de vidrio cemento-armado, piezas de vidrio difusoras, una luz tamizada y agradable. L a iluminación artificial de este local de l a sala de conferencias se proyecta indirecta, dispuesta como se indica en los planos. Jardín.—Por considerar que el m á s adecuado marco p a r a la buena escultura es el a i r e libre, hemos dispuesto u n j a r d í n destinado a colocar parte de las obras escultóricas q u e posea el Museo, habiéndolo colocado de un modo tal que goce de u n a orientación soleada, con el fin de que sirva también de lugar de reposo a los visitantes. que proporcionan

SECCIÓN ¡y CONCURSO NAqONAL DE . ARQUITECTURA. MUSEO D E ARTE MODERNO E N MADRID, (AN][B=RQrECTO)

SECCIÓN C D

.

H e m o s considerado se imponía en el trazado del j a r d í n la m á x i m a sencillez, evitando que la j a r d i n e r í a pudiera quitar importancia a las obras expuestas, cuando, por el contrarío, su función debe ser realzarlas. E n la verja del cerramiento ábrese amplia puerta que facilitaría el acceso d e las grandes piezas. Servicios.—Los servicios sanitarios de señoras y caballeros han sido agrupados de modo tal, que u n grupo de ellos, que pertenecen al Mnseo propiamente dicho y con destino exclusivo de los visitantes, quedan sin uso u n a vez cerrado aquél, y los otros, en servicio durante el resto del día. E n la planta de sótanos se disponen los servicios sanitarios y vestuario p a r a uso exclusivo de los empleados y demás personal que en el mismo trabaja. Al dimensionar los almacenes situados en planta de sótanos, han sido tenidas m u y en cuenta las necesidades de este servicio, tanto por el n ú m e r o de objeto que h a y que almacenar, embalajes principalmente, como por su g r a n volumen, consideraciones éstas que, si no revisten tanta importancia en los Museos de A r t e Moderno, dada la tendencia actual de "pintar pequeño", no dejan de tener interés. Instalaciones.—Como instalaciones especiales, el Museo que proyectamos c o n t a r á con calefacción, ventilación y contra incendios, cuyo detalle no puede ser en modo alguno objeto del anteproyecto, habiendo sido, sin embargo, tenidas en cuenta, disponiendo los locales correspondientes y colocándolos en los lugares m á s adecuados. El local destinado al servicio contra incendios, que servirá también de estancia nocturna al vigilante y contendrá los e x tintores, teléfono y avisadores automáticos, se h a situado en el lugar m á s indicado, en el centro del Museo propiamente dicho, iluminándose con luz cenital. L a calefacción podría ser de aceite pesado o de c a r b ó n ; en el primer caso, la carbonera señalada en los planos, con c a r g a desde el exterior, por medio de u n a tolva, se destinaría al depósito del aceite. L a instalación de ventilación artificial, que no sería indispensable, podría instalarse tan sólo en la Sala de Exposiciones, Biblioteca y Sala de Conferencias. L a Galería de servicio, indicada en la planta de cimientos, facilitaría todo género de instalaciones, incluso recogidas de aguas pluviales, que podrían ir al descubierto por ella y por el vacío existente bajo el piso de planta baja, que colocamos a un metro del suelo con el fin de evitar también todo género de humedades, que de modo t a n desfavorable influyen en la conservación de los edificios. Construcción.—La construcción será, según se detalla en las partidas del Presupuesto y Estado de medición, h o r m i g ó n en masa en cimientos, pisos de h o r m i g ó n a r m a d o con ladrillo hueco, estructura metálica con muros de ladrillo plaqueados de piedra arenisca. L a s cubiertas bajas, de h o r m i g ó n a r m a d o y " r u b e r o i d e " , y las altas, de h i e r r o y cristal. Los pavimentos serán de mármol en las partes más frecuentadas por el público; continuo, con perfiles de cobre, en la sala de exposiciones, en las del Museo y en las dependencias administrativas, e hidráulico, en servicios y escaleras. Las aceras y terrazas del j a r d í n irán enlosadas de granito. L a carpintería de todos los huecos será metálica, de perfiles estirados en frío. H a sido tenida en cuenta la necesidad de poder limpiar fá-

cilmente las cubiertas de cristal, tanto interiores como exteriores, disponiendo fácil acceso a ellas por medio de u n a escalera especial, que se indica en los planos. Presupueso.—El avance de presupuesto,. al que acompañamos un detallado estado de medición, asciende a 1.608.200,23 pesetas, no incluidos los honorarios profesionales. El desconocimiento del lugar sería emplazado, así como otras exigencias que suelen detallarse en las bases de los concursos de proyectos, nos ha impedido, en este aspecto económico, poder llevar m á s lejos nuestro estudio, que, por otra parte, j u z g a m o s suficiente, dada la finalidad de los concursos nacionales, destinados especialmente al fomento y estímulo de las actividades artísticas en odos sus órdenes. Bibliografía sobre museos.—La literatura reciente sobre la materia no es realmente m u y extensa, ya que con posterioridad al tomo 36 del conocido manual alemán (Haudbuch der .irchitecturc) nada se ha publicado que estudie el problema de conjunto, reduciéndose lo aparecido a estudios fragmentarios o informaciones sobre los pocos museos construidos recientemente, en A m é r i c a principalmente. The Architectural Forum-, junio de 1932. Artículos sobre disposición, iluminación y mobiliario de museos de ClarenceS. Stein, Isadore Rodenfield. The N'atuM Lichting of Picture Galleries. Illumination Research Technical Paper, n ú m . 6. London, 1927. Penetration of Daylicht and Sunlight into Biddings. Illumination Reserarch Technical P a p e r , n ú m . 7. London, 1932. Baugilde, 1933. Heft, 2. Proyectos y comentarios al concurso de ideas p a r a la reconstrucción del Palacio de Cristal de Munich. Artículo de iluminación de museos p a r a el arquitecto Holzbauer. D. B. Z., febrero 1933, y Die Bauseitun, febrero 1933. Proyectos y comentarios al concurso de Munich, antes citado. D. B. Z., marzo 1933. Detalles sobre la construcción de la Galérie K o n i g s h a u s , de Leipzig. Architectural Record, julio 1933. T h e P o r t l a n d ( O r e g ó n ) , A r t Museum.

* **
Véanse, además, diversas informaciones y artículos aparecidos recientemente en las revistas profesionales siguientes: Moderne Bauforme, octubre 1928. D. B. Z., j u n i o 1933. Baunieister, febrero 1933. Arckitccten, noviembre y diciembre 1932. Arckitectcn, octubre 1933. L'Architecture d'Aujourd'hui, agosto y septiembre 1931. Architecture, octubre 1931. Architecture, diciembre 1930. Architectural Forum, febrero y julio 1928. í d e m id., octubre 1928. í d e m id., agosto 1931. í d e m id., febrero 1932. The Builder, abril 1928. í d e m id., diciembre 1928. í d e m id., julio 1930. í d e m id., mayo 1933. The American Architect, julio 1928. The, Architectural Record, diciembre 1929.

PROYECTO

del

arq.

D.

M A N U E L

MARTÍNEZ

C H U M I L L A S

(accésit)

H o y es poco frecuente el tema de este tipo de Museo, ya que ias realizaciones llevadas a cabo efectúan un tránsito del tradicional Museo de A r t e Histórico al actual pabellón Exposiciones. P o r una parte, el corto n ú m e r o de exigencias de un edifi­ cio de este tipo, y, por otra, la rápida actualidad que pierden las obras de arte de hoy, no hace frecuente la construcción de estos Museos y, por consiguiente, sus últimos ensayos no de

llevan la minuciosa adaptación "al d í a " que preside en otros edificios, de tipo sanitario, por ejemplo. N o es, pues, un pabellón de exposiciones lo que actualmen­ te se utiliza para dar al público Arte. El Museo de A r t e Moderno es un recinto de obras esta­ bles, que no han de reponerse sucesivamente, sino que que­ dan ya como un testimonio del a r t e que hoy se impone. la última realización del

s&ri/iolaío.
PROYECTO DEL ARQ. MARTÍNEZ CHUMILLAS ACCÉSIT i

ALZADO PRINCIPAL

Estas ideas me han llevado a buscar un aspecto exterior sobrio, de tranquilidad y aislamiento. N o obstante, dada la peculiaridad de un edificio de esta nidole, cuyas exigencias son tan distintas de los restantes edificios públicos, he procurado realizar un estudio detenido de los edificios que pudieran servir de base y cuyas necesidades análogas hubieron de ser resueltas al ejecutarlos. Disposición.—La utilización del Museo al mismo tiempo

lajes,

vestuarios,

calefacción,

distribución,

electricidad,

etc.

S u forma, sensiblemente rectangular, tiene una galería cer r a d a y cubierta, que recorre todos los recintos que visita el público y que termina en el vestíbulo de partida. E s t a disposición permite al visitante recorrer todo el M u seo fácilmente, sin tener que interrogar en el recorrido y sin pasar desapercibido de alguna de las salas de exposición. O t r a s de las ventajas que he pretendido obtener sobre

para obras de pintura, escultura y grabados o estampas, h a supuesto un acoplamiento especial para cada una de estas

aquellos topos de Museo es que se recorren de sala a sala y obliga al espectador a soportar una fatigosa m a r a ñ a de cuadros, que supone una fatal predisposición, hasta llegar a la sala pretendida. De este modo trato de evitarlo, haciendo las salas con ent r a d a s independientes directamente desde la galería. P a r a el que ha de recorrer todo el Museo, he intercalado una serie alternada de j a r d i n e s de descanso, cuyo ambiente exte-

menciones que satisfaga los requisitos indispensables para su función útil. A continuación expongo un orden de necesidades más imP--rtantes: a) b) c) d) a) Circulación. Iluminación. Ventilación; y

rior son interrupciones en la visita, de g r a n importancia par a la amalgama de estilos que suelen a t o r m e n t a r en el t r a consta de dos plantas: dicional Museo. U n a dependencia pública de mucha importancia después de las salas de exposición es la sala de conferencias, dispuesta

Previsión de incendios. De circulación.—El edificio

una, doble, destinada al público, y otra privada, para alojar los talleres de restauración de fotografías, carpintería, emba-

FACHADA LATERAL

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en un lugar situado con entrada inmediata por la calle de peatones y con inmediato acceso a la Biblioteca, ésta iluminada con luz cenital. E s m u y frecuente en los Museos dar las conferencias en la sala que corresponda al tema de que se trata. Pero, por la frecuencia de t r a t a r asuntos de generalización, o de ciertas obras que conviene instalar exclusivamente para la conferencia, o c u a n d o se trate de obras que están de paso, he dispuesto la sala con un g r a n frente de mayor a n c h u r a que longitud, donde puede hacerse la instalación provisional de los objetos relativos al tema. Estos casos se h a n repetido a menudo en el Museo del P r a do, con motivo de traslados de obras de arte. Las salas están distribuidas en unos m á s bien pequeños departamentos, " B o x e s " , con objeto de compensar el ideal antieconómico de aislar unas obras de otras, cuyas tonalidades es frecuente produzcan u n a perjucücial b) Iluminación.—Hasta influencia.

Iluminación con luz lateral por medio de ventanas. Iluminación con luz cenital por cubiertas de cristal. Los dos h a n sido adoptados en la mayoría' de los Museos tradicionales. E n algunos puede observarse cómo el tránsito de la vieja Pinacoteca de Munich a la nueva de hoy es u n a preocupación de tendencia a la luz cenital. H o y día se ha llegado en los últimos salones de exposición de pintura a adoptarla casi exclusivamente, como en u n moderno Museo holandés, del arquitecto G. V a n Duyne. Todas las salas grandes tienen sólo luz cenital, con posibilidades de haber obtenido luz lateral si lo hubiesen preferido, ya que las salas tienen u n o o dos paramentos en fachada. Estas iluminaciones h a n dado origen a estudios contradictorios y a ensayos minuciosos, debido a que en la pintura antigua lo frecuente era, después de pintar, barnizar el cuadro, y en la primitiva, pintar con colores brillantes. H o y día esto casi se ha perdido, y se pinta sobre superficies m u y absorbentes, para embeber el color rápidamente. Los clarificantes actuales también se emplean a base de esencias volátiles, en vez de los aceites.

boy h a n sido empleados dos siste-

mas de criterios m u y diferentes para la iluminación de las salas (especialmente de las de p i n t u r a ) , que s o n :

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PROYECTO DEL ARQ. MARTÍNEZ CHUMILLAS

De este modo se suprime casi por completo la pintura de brillo, y esto hace que el cuadro necesite una luz m u y difusa, sin preocupación del brillo, que al espejear la luz hacía imposible la apreciación de determinados p u n t o s ; y esto es lo que ha d a do lugar a muy detenidos estudios. Los primeros ensayos se deben a M a g n u s , figura V I I I , en cuyo esquema adoptado, para una sala de 11 metros de ancho, establece altos de 5/7 del ancho y 1 1 / 3 para abertura de iluminación en una superficie útil de colgar de 4,70, considerando los ángulos X y B como las diversas inclinaciones de los r a yos de luz lateral. Teide hizo otros ensayos m á s modernos en una sala del antiguo Museo de Berlín, de 9,10 metros, en el que daba como abertura para la luz un poco m á s de la mitad.

Como puede observarse de estos ensayos, los puntos difíciles son los altos, donde es m á s fácil el espejeo, y esto se evita haciendo que el rayó de incidencia tienda a la vertical, lo que se consigue o levantando o achicando la abertura de l u z ; pero tiene el inconveniente de la Pinacoteca de Munich, de que la luz llega al observador demasiado débil y resulta, por tanto, una sala obscura, además de necesitar una altura exageradísima, que resulta antieconómico. L a tendencia moderna es a hacer las salas bajas, con mucha abertura de luz, que llegue al cuadro muy tamizada. L a sección de sala adoptada es de naves de 12 X 20, subdívididas e n pequeños " h o x e s " o cabinas p a r a tender al aislamiento y p r o c u r a r que en cada departamento haya los menos cuadros posibles. Como altura para las salas, 5,60 metros, y una superficie útil desde 95 centímetros hasta 4,00 metros, en cuyos puntos sería necesario retirarse a distancia superior a 2,60 metros, y

Todos estos ensayos son muy convencionales, pues esta iluminación no es lo mismo en E s p a ñ a que en Alemania, donde se hicieron estos e n s a y o s : el clima y la frecuencia de los n u blados sabemos son de especial influencia. Uno y otro determinaban el punto P de mayor iluminación, que, como se observa en las figuras V I H y X , es el vértice en que el ángulo X B es mayor, y, por consiguiente, el h a z de rayos luminosos es mayor. E n la figura X se obtiene este punto por ser, de todos los ángulos interiores de la circunferencia que tienen el arco de abertura entre sus lados, el punto medio de la secante del paramento vertical. Más importancia dieron a las zonas de espejeo o brillo, y dieron como n o r m a s las d e las figuras I X y X I , en las cuales se h a n t r a z a d o los ángulos de incidencia y reflexión p a r a los rayos m á s tendidos de la abertura, que son los m á s desfavorables. Y así obtienen que, p a r a puntos de visión a las alturas 2,35-3,15 y 3,70 metros, hay que colocarse a distancias superiores a 1,00, 2,50 y 4,00, respectivamente, en el primer sistema de M a g n u s , y p a r a 2,37-3,24 y 3,88 metros, etc., de altura en el sistema de Teide.

a 0,45 metros para 2,00 de altura. Las salas de escultura deben estar provistas de luces laterales altas y con pedestal giratorio. c) Ventilación.—En las salas de pintura con luz cenital,

completamente cerradas, con fuerte calefacción en invierno y aglomeración de visitantes, es frecuente tener una atmósfera cargada y generalmente acumulada de olores fuertes, que hacen necesaria una instalación perfecta de ventilación, debidamente reforzada y m u y distribuida p a r a la m a y o r comodidad. P a r a este objeto, y en cada sala, se han previsto seis chimeneas. d) Previsión de incendios.—Un museo es un recinto de

g r a n valor, y un incendio se desarrolla con m á s facilidad en una sala de pinturas que en otros muchos locales, debido a la cantidad excesiva de combustible de sus materiales. Con el fin de evitar los incendios, ha partido como idea g e neral de estas salas el estar aisladas y sólo comunicadas por una galería baja, p a r a m á s fácil división en caso de fuego. Como Complemento, se ha presupuestado una instalación ' d e agua para avisadores y extintores.

concuRSo riAiiaiAL de a r q u i t e c t u r a 1933 • AniEPRO/ECTO DE MUSEO DE ARTE MCXCRUO

PROYECTO

del

arq.

D.

LUIS

MOYA

(accésit)

1)

Emplazamiento.—El

terreno elegido está situado en la

P a r t e A : Anejos al Museo (Salas p a r a exposiciones tempo rales. Sala de conferencias. Biblioteca, Oficinas, etc) y servi­ cios generales ( g u a r d a r r o p a , teléfonos, etc.). P a r t e B : Museo propiamente dicho (Salas de exhibición, al­ macenes, talleres, etc.). L a unión entre ambas partes se efectúa mediante ocho puer­ tas distribuidas en las cuatro plantas del edificio. Estas puer­ tas, así como los muros de separación, se han proyectado con carácter de cortafuegos. I..a parte A podrá funcionar con luz artificial en su totali­ dad, pero no la parte B, en la que sólo se proyecta la ilumi­ nación necesaria p a r a la vigilancia nocturna. P o r esto se hace indispensable la separación completa entre ambas partes, y

acera derecha de la prolongación de la Castellana y, en la ac­ tualidad se dedica a huerta. Queda limitado por la Castellana, la rampa de bajada de carruajes desde el Museo de Ciencias Naturales, una calle actualmente en construcción, que a r r a n ­ ca de la Castellana (calle A ) , y otra paralela a la Castellana, en proyecto, que sería la prolongación de la que corre a lo largo de la fachada del Museo de Ciencias (calle B ) . L a circulación de carruajes queda resuelta con este sistema, estableciendo dirección única donde se indica en el plano. El acceso de público en coches se efectuaría a nivel de la planta baja del M u s e o (planta 3 del edificio), proyectándose tam­

bién un lugar p a r a estacionamiento de éstos, p r ó x i m o a la en­ trada. Los terrenos próximos, actualmente baldíos, se proyec­ tan convertir en jardines. L a pendiente de las calles y el t r a ­ zado del conjunto han sido determinados con el deseo de dis­ minuir en lo posible el movimiento de tierras, aprovechando al mismo tiempo la forma del t e r r e n o p a r a aislar los jardines de las calles de circulación, uniendo las dos partes de aqué­ llos por medio de un puente sobre la calle A. L a entrada a las oficinas y la de servicio están situadas en la parte baja, con acceso desde la 'calle lateral de la prolonga­ ción de la Castellana. Se proyecta un andén de carga en la en­ trada de servicio, al que accederán los camiones reculando. 2) Distribución del edificio en general.—En sentido hori­

también se hace necesario disponer la entrada única p a r a el público en la parte A, donde están los servicios de c a r á c t e r permanente. E n sentido vertical, la distribución es la adoptada en los Museos americanos de nueva planta (Detroit, Filadelfia, J o s lyn. Memorial en O m a h a ( N e b r a s k a ) , Stockton (California),

Columbus ( O h í o ) , Baltimore, Dayton (Ohío) y otros, consis­ tente en distribuir el Museo en una o dos plantas sobre otras plantas de servicios. A estos servicios se concede g r a n impor­ tancia, pues se considera al Museo como un organismo vivo en continua actividad (en A m é r i c a suele constituir el centro artístico de la ciudad), y al mismo tiempo se quiere separar al público, de la p a r t e material y molesta de este movimiento.

zontal se divide en dos p a r t e s :

corcuRso nA:iofiAt-:oE''ÁRat ií /SnTEPROYECTO :DE .•MíieK) ©É' KRlf

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P L A N T A DE E M P L A Z A M I E n i O

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PLANTA DE EMPLAZAMIENTO

3)

Distribución

de la parte

A.

Ocupa el centro una gran sala, como el Ehrenhalle de los Museos alemanes. Desde ella pueden contemplarse los jardines para evitar la fatiga de los museos "interrumpiendo la visita de salas llenas de objetos inanimados y permitiendo ver la naturaleza viva", según el consejo de B. March (Museo de Detroit). En esta Sala pueden exponerse grandes esculturas o grupos. Se ha proyectado una gran sala de pintura para obras de gran tamaño del siglo x i x , que deban estar reunidas. Las restantes salas de pintura son de dos tipos: Octogonales o cuadradas, de 7,50 por 7,50 metros, y rectangulares, de 10 por 7,50 metros. Estas .salas se distribuyen en dos pisos (plantas 3 y 4). Sus dimensiones se lian determinado como un compromiso entre la conveniencia de la Sala pequeña con cuadros de un solo autor y la necesidad de una amplia circulación para el numeroso público de los días festivos, al que es preciso conceder gran importancia, pues los Museos de esta clase son para utilidad y uso del pueblo, principalmente, más bien que para estudio de especialistas (como sería el caso de un Museo Geológico o Etnográfico). En las plantas 3 y 4 se indica el sentido de la circulación para los días de aglomeración de público, pues normalmente

Se compone de tres plantas. En la parte superior (planta 3) está la entrada general del edificio, Salas de exposiciones temporales. Sala de conferencias. Biblioteca y servicios, como puede apreciarse en los planos. En la planta 2 se disponen las oficinas, vestuario de personal y otros servicios. En la planta i están el cuerpo de guardia, servicio de incendios, calderas, depósito de aceite, etc. Además, la entrada principal de oficinas a nivel de la Castellana y la entrada de servicio, con andén de carga y almacén anejo para envió y recepción de obras. Se proyecta un gran montacargas con salida directa a las Salas de exposición (sirve al mismo tiempo para la parte B , Museo). El acceso al montacargas desde el andén se facilita mediante un sistema de vía Decauville, que también se proyecta para la planta 2. Las dos escaleras de esta parte se prolongan hasta las cul^iertas del edificio. 4) Distribución de la parte B.

Se proyecta en forma de U, rodeando un jardín que enlaza con los que rodean el edificio, como en el Ringlang Museum, de Sarasota (Florida).

ccíncuRso nAcionAL de a r q u i t e c t u r a

1933

AftTEPROYECTO DE MUSEO DE ARTE MOOERrtO

PLANTA i.-i

debe recorrerse el Museo en libertad. Se dispone de dos ascen­ sores y dos escaleras p a r a uso del público. Se proyectan además una Sala de E s t a m p a s (con las mis­ mas condiciones de iluminación que las de P i n t u r a y sistema de a r m a r i o s provistos de puertas con chasis para exhibición de estampas, como en la Biblioteca Nacional Suiza, B e r n a ) y dos Salas de Escultura, de forma semicircular y luces altas laterales, que permiten la colocación de cada obra en las con­ diciones de luz y emplazamiento que le sean más convenientes. L a planta 2 se dedica a almacenes y servicios. El almacén de pintura se dispone con un peine de pantallas de tela me­ tálica (de las que se cuelgan los cuadros) sobre carriles, que permiten sacar la pantalla entera a la galería p a r a examinar aquéllos. L a iluminación es alta lateral. De este tipo es el al­ macén de pintura del F o g g A r t Museum, H a v a r d Uníversity (Cambridge, Massachussets) y el del Museo de Cleveland (am­ bos en Estados U n i d o s ) . L o s talleres de restauración de p i n t u r a y escultura tienen luz alta lateral, Noreste y Noroeste, respectivamente. Los almacenes, talleres de restauración, carpintería, etc.,

cuadros) contra el calor, frío, sequedad y humedad excesivos, contra el polvo, insectos, etc. 5) Estructura del edifcío.

Se proyecta con e n t r a m a d o de hormigón a r m a d o , que resul­ ta particularmente adecuado para las alas laterales, donde las crujías de Salas de la planta 4 carga en cantilever sobre la galería de servicios situada e n t r e las dos crujías de la planta 3 . E l revestimiento de fachadas consiste en chapados de g r a ­ nito de 0,15 m. de espesor en la parte inferior de las fa­

chadas y en los pilares del pórtico i n f e r i o r ; g r a n i t o macizo en los pilares del pórtico principal; chapado de piedra de Col­ menar en las fachadas de los cuerpos bajos de la parte A ; jambas, impostas y cornisas de lo mismo en el resto del edificio, frenteado de ladrillo fino en el resto de las fachadas. Las cubiertas son a la catalana con mosaico Nolla, en ge­ n e r a l ; forjado de hormigón con el mismo mosaico sobre los lucernarios de las Salas de P i n t u r a , y de cinc sobre los cie­ los rasos de estas Salas. Los muros de fachada se constituyen del siguiente m o d o : a) b) c) d) Revestimiento exterior, de piedra o ladrillo de medio pie. Trasdosado de ladrillo cerámico de medio pie. Capa de corcho de 2". Tabique interior, con su guarnecido, etc.

tienen vía Decauville, que a r r a n c a del montacargas. T a m b i é n se sitúan en esta planta el taller fotográfico y el laboratorio. Este se supone dedicado, como el del Museo de Lille, al estudio de la protección de las obras (especialmente

Debajo de todas las cubiertas se proyecta colocar también

a ^CuRSO nACIOIIAL DE ARCtJJltCrURA 19S5 /VflEPROYECTO DE MUSFO DE ARTE iNt^OERMO

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PLANTA 2."

corcho de 2", apoyado directamente sobre el forjado de hormigón armado que constituye la base de las mismas en todos los casos. Los muros en el interior de las Salas del Museo serán pintados al temple, con zócalos de 0,40 m. de altura de " t e r r a z o " y guarniciones de puerta del mismo material. E n los Salones de exposición, los muros serán revestidos de " k o x o " , ma-

2."

Los reflejos deben reducirse todo lo posible, condición

muy importante cuando hay cuadros con cristal o cubiertos de barniz brillante. 3.° L a intensidad de la luz recibida por la pared debe ser

lo más constante posible en toda su altura. 4.° L a iluminación de la pared debe ser lo más intensa po-

sible, lo que determina la condición de que la distancia entre la vidriera (considerada como foco luminoso) y el punto a iluminar sea la menor posible. Esta condición resulta en muchos casos en contradicción con la señalada en 3 . ° , de modo que las pi aporciones de la Sala deben resultar de un tanteo entre ambas. 5.° L a intensidad de la luz debe ser igual sobre todas las

terial a base de magnesita, que puede teñirse del tono que se desee en toda su masa, lo que disimula los desperfectos inevitables que se producen con un continuo cambio de cuadros. E n estas Salas se proyecta también colocar barra de colgar

cuadros. Los pavimentos se proyectan de mármol, " t e r r a z o " , mosaico " N o l l a " y continuo, según el destino de cada local. Los restantes materiales no presentan ninguna característica especial, quedando detallados en el avance de presupuesto. 6) Iluminación natural.

paredes de la Sala y no debe v a r i a r de un modo sensible con el movimiento del sol en las horas centrales del día. 6.° E n el clima de JMadrid deben evitarse las cubiertas de obstruidos los

cri.stal, pues las aguas de lluvia encuentran

Se h a proyectado para todas las Salas de P i n t u r a dispuestas en crujías, cuyo eje sigue la dirección N o r t e - S u r aproximadamente. El tipo de iluminación es el mismo para todas estas S a l a s ; al calcularlo se han tenido en cuenta los siguientes p u n t o s : i-° L a iluminación debe dirigirse a las paredes, y no al canales de las b a r r a s de apoyo del cristal por el polvo acumulado durante meses de sequía, lo que es causa de goteras. A d e más, en caso de nevadas, quedan las salas en la obscuridad, de no disponer un sistema de calefacción especial. Al colocar ventanales en vez de cubiertas, perdería intensidad la luz, por atravesar oblicuamente, en vez de normalmente, el cristal;

suelo o a los espectadores.

concuRso riACionAL de a r q u i t e c t u r a 1935 AniEPROYECTO DE MUSEO DE ARTE MCDERtlO

PLANTA 3.»

pero pudiendo ser éste de menos espesor (en este caso, de 4 mm.), se compensa con exceso aquella pérdida. 7.° 8.° 9.° La iluminación de la pared no debe ser rasante, pues La mejor dirección para la luz es de 45° a 70° (L RoLas diferencias en la iluminación directa deben com­ en caso de serlo, producirían sombra las pinceladas. senfield, experimentos de Boston). pensarse medíante luz reflejada, conseguida medíante bóvedas reflectoras (en este caso, ocultas sobre los lucernarios horizon­ tales). Consecuencia de estas condiciones es el tipo adoptado, que tie­ ne algunos antecedentes: Nuevas salas de la planta alta del Museo del Prado, por D. Pedro Muguruza. Fitzwillíam Museum, Cambridge. Galería X I I I , Tate Caballery, National Gallery, Londres (unilateral). Estudios para la Galería X V I I del mismo Museo, efectuados por el Departamento de Investigaciones Científicas e Indus­ triales, Londres. Estudios de Isadore Rosenfield (Estados Unidos) y Hart Seeger (Inglaterra). Proyecto elegido para la construcción del Museo de Mal moe, por Carl-Axel Stoltz.

Estudios de A . Perret ("Musées, encuesta dirigida por Georges Wildeusteín). La determinación exacta de las dimensiones convenientes para este tipo de iluminación exige un estudio experimental, que escapa del alcance de un anteproyecto. En un primer tan­ teo de cálculo teórico, las dimensiones más convenientes han resultado las que figuran en los planos, y que se detallan a con­ tinuación : Ancho de sala, 7,50 metros. Altura hasta las claraboyas horizontales, 5,50 metros. Ancho de éstas, 1,80 metros. Altura de las claraboyas verticales, 1,80 metros. Superficies de reflexión, de la forma que se indica, aproxi­ madamente. Superficie de la claraboya, el 45 por 100 de la zona útil de la pared que ilumina, y el 32,7 por 100 de su total. En un estudio más detallado se determinaría la proporción exacta entre la luz directa y la reflejada en cada punto. A 1,30 metros de las claraboyas verticales expuestas a me­ diodía se colocará un tabique de hormigón armado, vertical, con el doble objeto de disminuir la cantidad de luz admitida por aquéllas y de aumentar, por reflexión, la recibida por las situadas enfrente (expuestas al Norte), (estudios ya citados para la Galería X V I I , National Gallery).

COfICURSO MACIOHAL de arquitectura 1933 AflTEPROfECTO D E MUSEO D E ARTE MCDERIIQ

P L A n T A 4" (PLAnTA PRinCrPAL
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PLANTA 4,»

Las dos Salas de Escultura se proyectan con luz lateral alta, estando su eje dirigido al N o r t e , aproximadamente. L a forma de rotonda permite la colocación de esculturas en distintas condiciones de luz, lo que permite colocar cada u n a del modo más ventajoso. •

tante posible la t e m p e r a t u r a y el g r a d o higrométrico. Se proyecta colocar capa de corcho en los muros de fachada y cubiertas. 9) Ventilación.

N o se proyecta un sistema de acondicionamiento de aire, por su elevado coste. Sólo se propone la instalación de aspiradores p a r a extracción del aire de las c á m a r a s comprendidas entre los lucernarios horizontales y verticales. T a m p o c o se propone la instalación de termostatos p a r a el mando de la instalación doble de calefacción y aspiración, por la misma razón del coste. Ambos sistemas serán graduables a mano. E n verano deberán funcionar constantemente los aspiradores, p a r a evitar el recalentamiento del aire de la c á m a r a superior. 10) Superficie edificada.

Estas condiciones se estiman las m á s convenientes p a r a e x hibir esculturas según distintos a u t o r e s : I. Roenfield, A . P e r r e t . 7) Iluminación artificial.

E n el Museo propiamente dicho se proyecta sólo iluminación artificial p a r a la vigilancia nocturna', con un punto de luz en cada Sala. E n los tres Salones de exposición se proyecta u n a instalación completa, con reflectores de luz blanca colocados entre los lucernarios horizontal y vertical, invisible, por tanto, para el espectador. Este sistema se ha empleado e n el M u seo de Filadelfia, el de Detroit y el F o g g A r t M u s e u m de la Universidad de H a r v a r d . L o s reflectores iluminan directamente la pared, y por reflexión, el resto de la sala. 8) Calefacción.

Resulta ser 4.368,38 metros cuadrados, incluso patios interiores y pórticos, inferior, por tanto, a los 4.400 metros cuadrados (80 por 55 metros) señalados como limite de superficie para la forma geométrica en qu-e se emplace el Museo. 12) Desarrollo lineal de pared en las Salas de Pintura.

D e vapor a baja presión, con radiadores de tubo de aletas colocados en fosos (con circulación de a i r e ) , en el centro de las Salas. E s t a disposición es conveniente, pues aleja los radiadores de las paredes, en las que debe conservarse lo m á s cons-

E s de 1.024 metros, sin contar la Sala de E s t a m p a s ni las tres Salas para exposiciones temporales.

COnCURSO'TiAGOnAl. DE ARQUITECTURA !<?33 AfITEPROYECTO DE MUSEO DE ARTE MODERHO

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c o n c u R s o riACiaiAL de a r q u i t e c t u r a 1933 AniEPROYECTO DE MUSEO DE ARTE M0DERÍ10

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PROYECTO DEL ARQUITECTO M. RODRÍGUEZ ORGAZ

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PROYECTO DE LOS ARQULrECTOS D. MANUEL MORENO LACASA, D. LORENZO GONZÁLEZ

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Arquitectura histórica : Acerca de la riqueza documenta! arquitectónica del Archivo de Indias. (Martín Noel). 9 págs., 15 ilust. R e v i s t . \ d e A r q u i t e c t u r a , agosto 1933. Bancos: Edificio del nuevo Banco Italiano. (Lorenzi, Otaola y Rocca.) 25 págs., 47 ilustraciones. R e v i s t a d e A r q u i t e c t u r a , agosto I033Der Wettbewerb der Reichsbank. 8 páginas, 23 ilust. Deutsche Banzeitnng, número 32. Umban der Bank von England in London. (Sir Herbert Baker.) 2 págs., S ilustraciones. Deutsche Bauseitung, número 31. Grundsátzliches zum Reichbank-Wettbewerb. (Philipp Nitze.) 2 págs., i ilustración. Deutsche Bauseitung, núm. 31. Der Wettbewerb der Reichsbank. 8 páginas, 21 ilust. Dcutselie Bauseitung, número 31. Bloques de viviendas: La cité du Champ-des Oislanx, á Bagneux. (Beandoin.) 10 págs., 13 ilust. I'Arehitectv.re, núm. 8. Correos:

Deportes: Die .A.dolf-Hiller-.Kampfbahn in Stuttguart. (Bonatz.) 4 págs., 9 ilust. D.ittsche Bauseitung, núm. 32. Piccolo Albergo de n e z 2 a montagna alia V. Trienale di Milano. (Nicola Mosso.) 8 págs., 19 ilust. L'Architettura Italiana, núm. 8. Decoración: Interiores y Decoración - Inglaterra. (Gaspar Blein.) 3 págs., 4 ilust. Obras. número 8. Decorazioni pittoriche eplastiche alia V. Trienale di Milano. (Guido Marussig.) 8 págs., 15 ilust. Rasegna di Architcttu,ra, núms. 7 y 8. Exposiciones: Die V. Trienale, Mailand, 1933 und das neue bañen in Italien. (H. Hoffmann.) 12 págs., 98 ilust. Bauformen, número 8. Funkausstellung, 1933. 2 págs., 4 ilust. Deutsche Bauseitung, núm. 35. Mostra della revoluzione fascista in Roma. (PÍO Piacentnii.) 4 págs., 6 ilust. Rasegna di Architettura, núms. 7 y 8 Edificios administrativos:

Iluminación: Osvétlo váni Bazenu. (Jos Kriz.) 2 páginas, 8 ilust. Arehiteht Sia, núm. 8. Iglesias: Evángelischen kirche in Stuttgart. (Volkart-Trüdingen.) 4 págs., s ilust. 2 láminas. Baumeister, núm. 8. Moderne Kirchiiche Innenausstallung. (Franz Gessl.) 4 págs., 9 ilust. Profil, número 8. Sendkircbe, Sladtkirche, Siealungs-Kirche. (A. Weissenhofer.) 6 págs., 8 ilustraciones. Profil. núm. 8. Wieder zu Sandkirclien umgebaut. 2 páginas, 8 ilust. Sud Deutsche Bauseitung, número 22. Monumentos: Concorso per e'.'\ra dei Martiri Tormesi della Rivoluzione Fascista. 13 págs., 5 ilust. L'Architettura Italiana, núm. 8. Museos: Das Haus der Dcutschen Kunst in München. (P, L. Troost.) I pág. 3 ilust. Deutsche Bauseitung, núm. 33. Puentes: Número especialmente dedicado a esta materia. Arkiteliten, Copenhague, números 7 y 8. Persianas: Un nuevo principio sobre persianas. (Julio Villalobos.) 3 págs., 6 ilust. R e v i s t a D E A r q u i t e c t u r a , agosto 1933. Urbanismo: Die deutsche Arbei terwohung. (Wattcr Kratz.) 7 págs., 18 ilust. Deutsche Beuseitang, núm. 33. Plano regolatore di Foggia. (C. Albertini.) 4 págs., I ihist. Rasegna di Architettura, núms. 7 y 8. II foro Mossolini in Roma. (Enreco del Debbio.) 6 págs., 14 ilust. Rasegna di Architettura, núms. 7 y 8. 3 Aspetti della Roma Moderna. 12 páginas, 24 ilust. Rasegna di Architettura. números 7 y 8. i

Turun Postílalo. (Y. Rakennusten.) 8 páginas, 18 ilust. AMitehté, núm. 8. Construcción: Bauforsehung und Ziegelindustrie. (Hofherr.) 3 págs., 4 ilust. Deutsche Beuseiiung, núm. 34. Casas unifamiliares: Sociedad "El Progreso", Cooperativa de casas baratas. (E. de Garay.) 6 páginas, 9 ilust. A r q u i t e c t u r a , núm. 7. Colonia di case per vacanza alia V, Trienale di Milano. ;i págs., 33 ilust. Rasegna di Archileílura, núms. 7 y 8. Kleinere und grossere Wohnáuser. (Volkart y Trüdinger.) 12 págs., 34 ilust. Baumeiuster, núm. 8. Dancing: Casablanca Dancing-salón de té. (L. Gutiérrez Soto.) 16 págs., 28 ilust. A r q u i t e c t u r a , núm.. 7.

Anteproyecto de edificio para la instalación de los servicios del Ministerio de Obras públicas en Zaragoza. (R. y J. Borobio.) 5. págs., 5 lust. A r q u i t e c t u R \ , núm. 7. Escuelas: La Scuola alia V. Trienale di Milano. (Annoni, ComoUi.) 3 págs., 5 ilust. Rasegna di Architettura, núms. 7 y 8. Fábricas: Der neue Milehhof in Zeipsig. (K. Sehiemichen.) 5 págs., 10 ilust. Deutsche Bauseitung, núm. 34. Hormigón armado: Zement und Betón und Hochban. (A. Weiss.) 5 págs., 10 ilust. Deutsche Bauseitung, núm. 34.

