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RICARDO DEL ARCO M. AGUILAR S. ZUAZO (artjuitecto) PAUL LINDER

Ciudades medievales: Tarazona. Antiéua puerta del Buen Retiro (plano acotado). Casa en el Paseo de Ronda. Casa en la ; calle de la Lealtad. — Proyectos. " Tres ensayos sobre la nueva arquitectura. Primer ensayo a manera de introducción.

ALFONSO GARCÍA RIVES
SuNYER

Los incendios y el hormigón armado.
Oleo.

A. FERRANT

Estatuita de ébano. Cerámica popular española. Revista de libros.

I,. I,

Nota sobre Die Neue Taut). Revista de Revistas.

Wohnung

(Bruno

ORIHUELA.

Fot. Wunderlich.

ADQ/ITEOVDA
REVISTA M E N S U A L EDITADA POR LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R Í N C I P E . Año VIII N ú m . 81 MADRID 1 6 Enero ¿e l926

CIUDADES

MEDIEVALES:

TARAZONA

M

ARCIAL

cantó a « T u r i a s o » , situada al pie del « M o n s C a u m » , o M o n c a y o . E l de Antonino indica esta ciudad como etapa sobre la v í a « A s t u Séptima

Itinerario

rica», y la de Barcelona y Z a r a g o z a , por Cascante, a la «Legio

G e m i n a » , o sea la provincia de León. E l n u m i s m a t a A l o i s H e i s s encontró monedas celtibéricas de T a r a z o n a : tres de plata y siete de cobre, q(ue llevan en caracteres ibéri-

cos los nombres de « T r i a s u » y « T r s a u » . S o n anteriores a los últimos años del siglo I antes de Jesucristo. L a emisión monetaria termina en los primeros años del reinado de A u g u s t o . Plinio, el naturalista, cita las a g u a s del Queiles como excepcionalmente propias para el temple del acero. pestades Kizo aparecer a Júpiter ante los ojos de los indígenas. "C'orjar a r m a s parece K a ber sido, en efecto, la

función de esta ciudad de silueta de yuncjue, sobre cuya cúspide la cólera de l a s tem" T X e s p u é s qfue Alfonso I el Batallador, al con(íuistarla de los moros en I I I 8 , restableció

la sede, no cesó de ser el punto m á s disputado de la frontera castellano-aragonesa. M á s que otras villas de A r a g ó n , sufrió los efectos de esta proximidad, cjue se tradujo en incesantes incursiones. L a s tropas de Pedro I de Castilla, belicosas y arrolladuras, tomaron a T a r a z o n a en 1357, P a r a sostener esta lucKa sin merced, el rey aragonés

enajenó m u c k o s de sus feudos y vendió los tesoros de oro y plata de sus iglesias. L o <iue A r a g ó n no pudo obtener por la bizarría de s u s soldados, lo debió a la afección de un capitán de P e dro L E l rey castellano b a b í a cedido en Komenaje la villa de T a r a z o n a a G o n zalo G o n z á l e z de Lucio; éste la ofreció al monarca gonés. L a r e p r e s a l i a n a s entraron en la horrores. Huyeron arafué

terrible: las tropas castellaciudad los b a y cometieron toda suerte de bitantes para no someterse al vencedor, y éste repartió la villa entre trescientos de sus caballeros. E l 26 de febrero
É f ^ ^ ^ j ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ M ^ ^ t i l ^ ^ K t M

de l 3 6 l , P e d r o

IV

^^^^ de

F r a y Alberto caballero de la

IRr^-^^^^^HI^^^^^^^^^V^'^^^^^^R

Luyan,

Orden de S a n J u a n de J e rusalén, atribuyó al obispo D . Pedro Pérez Calvillo tratos secretos con el enemigo, Kaciéndole responsable de la derrota, que b a b í a acarreado la pérdida y el saqueo de la villa. E l rey puso en prisión al supuesto traidor. M á s tarde, en las Cortes de Z a r a g o z a , Pedro I V declaró que la villa b a b í a capitulado a la fuerza. E l obispo no aceptó esta rectificación, y se presentó a l a A s a m b l e a general el

l5

de octubre de

l362,

pidiendo u n a reparación a

Luyan. Díjole

estas valientes p a l a -

bras: « E s t e Kombre miente, y miente ruinmente. S i m i estado episcopal no me impidiese armar mis m a n o s , presto me dispondría a entrar en liza con él, dispuesto a matarle y forzándole a decir que mintió. Pero como soy prelado y celebro M i s a , no puedo hacerlo.» Ante esta viril defensa en u n a a s a m b l e a excitada, el padre del acusado se levantó, trémulo de emoción, y — emulando a los béroes castellanos — tiró su capirote, en señal de desafío, a los pies de

Luyan.

L o s escuderos, después los caballeros todos y los vica-

4

ríos del arzobispo de Z a r a g o z a , tomaron el partido del obispo ultrajado. L u y a n rebusó todo duelo y no aportó prueba a l g u n a de su calumnia. A l cabo de dos años fué encerrado en la prisión de Sevilla, donde murió maldecido y olvidado. T ^ o c o tiempo después, el rey de C a s t i l l a a b a n donó por siempre a T a r a z o n a , l a nobilísima

ciudad a r a g o n e s a . E n recuerdo de estas heroicas defensas y de las guerras en el siglo X V I I por c a u s a de la sucesión a la Corona, Felipe V la ornó con el título de m u y fiel y victoriosa.

L

A ciudad está dividida en dos barrios por el río. L a parte superior escalona s u s edificios b a s t a la cúspide del recinto (llamado «cinto»), donde acaecieron todos los sucesos de l a v i d a pública. "T^or rara excepción, l a catedral no fué

levantada en el centro de esta acrópolis, sino en la parte b a j a de l a ciudad, o A r r a b a l . T o d a la m a s a del monumento, sobre grandes escaleras y rodeada de a n c b a s arterias, se refleja en el Queiles. E l exterior no corresponde a l a majestad del conjunto, pero el interior es magnífico. L o s vestigios del arte románico se confunden con el gótico. L a nave principal, de altura impresionante, se eleva sobre ojivas; l a s laterales, b a j a s y oscuras, llegan h a s t a el ancho crucero y se prolongan por l a giróla. U n triforio rodea

el ábside y el transepto. L a s columnas de las naves laterales muestran trazas de inspiración románica en los gruesos follajes de sus capiteles y en los florones en relieve c(ue exornan arc(uivoltas y cornisas. Ciertos arcos y molduras de la bóveda central son de traza mudejar. E l gótico se acusa m á s puramente en las audaces columnas adosadas al muro de la nave principal, las cuales, en grupos de tres, reciben en lo alto, sobre sus elegantes capiteles, el arranq(ue de las bóvedas. Puede también admirarse en el triforio, ligero y majestuoso, cuyas ojivas, coronadas de simple moldura, se apoyan sobre los capiteles de aéreas columnillas. Desgraciadamente, el parapeto k a sido reemplazado por una balaustrada de construcción posterior. E l plateresco, llegado tarde, se refugió en la portada, en el cimborrio, en los ventanales y en la gran vidriera. •'^ 1 cimborrio octogonal es bijo del de la Seo z a r a g o z a n a y hermano del de la

Catedral de Teruel; obra de tradición mudejar, con bellos contrafuertes y pináculos que de lejos embellecen l a fábrica. E n el interior, lo decoran nervaduras, florones y ocko excelentes estatuas de santos en platerescos nicbos. sión del Lor. Señi Cjobre los muros ^ de la giróla, pinturas del siglo X I I I , regularmente conservadas, trazan la P a -

T a catedral turiasonense es la iglesia de los retablos y de los sacórfagos. Encuéntraseles aquí en cantidad superior a la de los restantes templos

araéoneses. Preside los reta-blos el que en madera labró en

l 5 3 5 el f a m o s o J u a n

Moreto p a r a la capilla del S a n t o Cristo y de N u e s t r a Señora de Idria, por encargo de D . J a i m e Concbillos, obispo de Lérida. Entre col u m n a s volantes, cinco i m á genes r o d e a n un magno Crucifijo con la Virgen y el Discípulo, y en lo alto vese al Padre Eterno. Profusión de escudos muestran las arm a s del prelado bienbecbor. Pintaron y doraron la obra, en l 5 3 6, Prudencio de la Fuente y A n t ó n de P l a s e n cia. L a labor de este último fué copiosa en A r a g ó n . T a primera capilla de

l a giróla ofrece dos nicbos bajo un arcosolio, con las t u m b a s de los c a n ó n i g o s Concbillos. L a contigua se enriquece con tres retablos dedicados a S a n Lorenzo, S a n Prudencio y S a n t a C a t a l i n a . D o s sarcófagos alabastrinos presentan en s u s frentes fúnebres procesiones de monjes y acólitos. L o s bultos son velados por ángeles en la cabecera, y a los pies por leones. E s t a s dos obras maestras del siglo X I V , en l a s que A r a g ó n se acogió a l a inspiración flamenca, representan a l f a m o s o obispo don T a capilla del R o s a r i o se adorna con u n retablo y Pedro Pérez Calvillo y su bermano D . Fernando, cardenal del p a p a Pedro de L u n a , fallecido en

l4o4.

con u n a t u m b a con la imagen, en relieve, de un canónigo desconocido. L a puerta cercana es la del claustro. J u n t o a ella, y bajo un arcosolio gótico de triple arquivolta, el sarcófago de piedra, menos rico, aunque de m á s cuidada factura, del obispo D . M i g u e l de U r r e a , muestra en su frente ocbo templetes, dos de ellos vacíos, de l a s figuras de monjes que ostentan los restantes. L a estatua yacente del venerable prelado v a a s i s -

I

tida en

por

T ^

a

capilla de S a n Pedro capí]

y

S a n Pablo

contiene

los s a r c ó f a g o s

anéeles.

de D . Pedro Pérez de A n ó n , f u n d a d o r

de la capilla, fallecido

l545, y de don1

1 grandioso érand claustro fué restaurado en el siglo X V I , después i de la irrupción devastadora de las tropas castellanas, gracias

Miguel de Hería..

a las dádivas de los turiasonenses urbi et orhi, a las órdenes del canónigo Moneada, L o s donantes recibieron, en recompensa, el derecho de ser enterrados en el jardín, en el ángulo opuesto a la puerta principal del claustro. L a crucería de sus bóvedas, ornadas de claves y relieves en estuco, descansa sobre ménsulas, donde se ven, laboriosamente esculpidas, las escenas principales de la P a s i ó n de J e s ú s , C a d a crujía comprende cinco grandes arcadas, con sendos grupos de cinco ar^uitos del Renacimiento, separados por columnillas. Pocas de las claraboyas conservan sus primitivos entrelazos de yesería, "C' s la catedral de T a r a z o n a un templo (jue, sin ostentar caracteres construc­ T ^ a iglesia de la M a g d a l e na nos delata tiempos

tivos excepcionales, es de gran interés por su aérea presencia, llena de noble majestad, embellecido por espléndidas cuanto ignoradas obras de escultura y pintura antiguas de los siglos X I V al X V I .

anteriores del p a s a d o de T a r a z o n a . S i t u a d a en lo m á s eminente de la colina, frente al Palacio episcopal, en u n a placita de mucho sabor medieval, donde los consejeros m u ­ nicipales tenían sus sesiones dedicadas a los asuntos comunales, ofrece un interesante ábside románico, en pintoresca armonía con una portada gótica y una torre mudejar de ladrillo. vecino de Z a r a g o z a , labró, en capitulación ( l ) . E n T a capilla de S a n J u a n E v a n g e lista fué costeada por el cita­

do obispo de Lérida D , J a i m e Conchillos. E l mazonero moro M a h o m a , de Ceuta,

l5l8, « a l romano», el frontis, sin imaginería alguna,

«por cuanto no es de su arte, sino solamente mazonería al r o m a n o » , como dice la

l527, el escultor D a m i á n Forment contrataba la obra de un reta­

blo de madera de la advocación de la Q u i n t a A n g u s t i a (la Virgen con J e s ú s difunto).

(l)

MANUEL A B I Z A N D A . Documentos

para /a historia artística y literaria de Araéón (siglo XVI),

tomo II (Zaragoza, l9l7),

página 2l9.

con las efigies de los E v a n g e l i s t a s en el bancal, y las de S a n J u a n , S a n Miguel, S a n Pedro, S a n Andrés y S a n t i a g o en el cuerpo principal. E n el remate, el Calvario. E l precio de l a obra fué cien ducados de oro. L a labor accesoria, o sea lo tocante a m a z o nería, bízola Guillemin Lebeque, tallista francés, según diseño de Forment, mediante concordia entre ambos, y los escultores Gabriel Joli (francés también), el formidable estatuario, y Miguel de Peñaranda, discípulo de Forment, firmada en 8 de julio de Pintó el retablo y lo doró, a s í como las puertas que lo protegían, Miguel Lorenzo, en lón, el provocador del impostor acciones brillantes de su autor, INTRATVS ^ e ^ iSzS. encuentra aquí l a tumba de don J u a n Pérez Calvillo, señor de M a -

l529.

Luyan, asesino del lugarteniente del Justicia L á z a r o

de Borau, crimen ante el cual el R e y Católico se mostró indulgente en atención a las T l a m a la atención 1^ facbada de la C a s a Consistorial, obra del siglo X V L con sus hércules y su precioso friso historiado,

que representa la entrada de las tropas de Carlos V en Bolonia. Dícelo el epígrafe B O N O N . , en el que nadie había reparado hasta ahora. Q u e son de Carlos V lo revela el águila imperial bicéfala que corona el busto del Monarca inscrito en un medallón plateresco, y cuya fotografía doy por vez primera. E s u n a curiosísima obra escultórica m u y detallista (guerreros, pajes, heraldos, dignatarios a caballo, cañones y útiles de guerra bajo el rótulo ~\ 1 borde de un precipicío, como un castillo S . (unt) M A C H Í N A E , etc.), aunque de factura tosca.

roquero, en medio de la antigua Judería, donde la tradición pone el palacio de Hércules o el templo romano dedicado a este dios gentílico, se elevó la Z u d a mahometana, que pronto fué residencia de los reyes de A r a g ó n , como aconteció en Z a r a g o z a , H u e s c a y otros puntos. Desde 1386 es Palacio episcopal. E l monumento reposa sobre enormes arcos que de lejos se divisan. S o n notables la galería del patio y la linterna de la escalera. E n el gran salón artesonado, Felipe I I reunió las Cortes de la

l592, que prestaron juramento al príncipe heredero. E s t á decorado con buen nú"T ^iócesis s u b l i m a d a por el recuerdo del pontificado del Venerable D , Pedro Cerbuna, el fundador de mayoría de la
diócesis.

mero de retratos de obispos,

la Universidad cesaraugustana; como en los tiempos fastos literarios de A r a g ó n , T a r a z o n a figura como cuna del dulcísimo poeta Martín Miguel N a v a r r o , amigo e imitador de Bartolomé Leonardo de Argensola, .y como lugar de destierro y de ocaso del célebre B a l t a s a r Gracián. /^iudad evocadora, apacible y vetusta,

dotada de venerables casas solariegas de modalidad aragonesa, m u y poco conocida, con todo y ser, acaso, la m á s importante de A r a g ó n después de l a s capitales desde el punto de v i s t a arqueológico. RICARDO DEL ARCO
(Fots. Juan Mora.)

SECCIÓN IX l A V H U A .

VERJA y PUEÜIA BE IVCKESO.

SECCIÓN BE lA PUEEIA.

PIANDO.

HiTiTiTirT I 7T. ESCALA-

ANTIGUA PUERTA DEL BUEN RETIRO.—Díb. M. Aguilar.

fot.

F. Salvador.

MADRID. — CASA EN EL PASEO DEL DR. EZQUEEDO, PROPIEDAD DE D . ANTONIO G A R A Y . — Ar(íuitecto: Zuazo Fots. Liado. Ugalde.

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PROYECTO DE LA FACHADA PRINCIPAL. — PLANTA GENERAL DE PISOS.

Fots. Liado.

FACHADA POSTERIOR Y PROYEC­ TO DE LA MISMA.

Fot. Liado.

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PROYECTO DE ESTACIÓN EN MADRID PARA EL FERROCARRIL DIRECTO A LA FRONTERA FRANCESA. PLANTA GENERAL DE VÍAS Y ANDENES.

FACHADA PRINCIPAL.

Fots. Liado.

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SECCIÓN LONGITUDINAL Y PLANTA GENERAL DE OFICINAS.

Fot. LWó.

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MADRID.

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SECCIÓN TRANSVERSAL DE LA ESTACIÓN. -

CASA EN LA CALLE DE LA LEALTAD. Fots. Liado.

Atguitectos.-

Zuazo-Ularém.

MADRID. -

CASA EN LA CALLE DE LA LEALTAD. -

FACHADA PRINCIPAL.

- Ar<iuitectos:

Zuazo-Ulargui.

Fot. Liado.

CASA EN LA CALLE DE LA LEALTAD. — INTERIOR. DETALLE DE LA ENTRADA.

Fots. Liado.

TRES ENSAYOS SOBRE LA NUEVA ARQUITECTURA ALEMANA
A. continuación publicamos un artículo, primero de una serie de Paul Linder. tres (jue nos envía nuestro corresponsal No en Alemania,

quiere decir esto <jue estemos de acuerdo con las ideas en él afirmar ^ae representan alemanes. un sector im-

expuestas, pero si podemos

portante de los últimos movimientos

Hemos cjuerido respetar, al traducir, el estilo recortado, algo a la manera de Nietzsche, traducción del original alemán, pues creemos ¡lúe una expuestas. primer

más libre hubiera restado fuerza a las ideas

Según nota del propio Paul artículo de introducción

Linder ^ue acompaña, a este

seguirá otro, en el (¡ue se estudian los ar-

cjuitectos alemanes tectóliicos, es decir, los <¡ue sienten y construyen con el espíritu nuevo; y el tercero, (¡ue trata de los arquitectos manes arquitectónicos, o sea los ¡lúe construyen con formas ale-

nuevas,

pero (jue creen se trata solamente de un problema de la forma y no de la cultura, como, por ejemplo, Poelzig. — N. R.

P R I M E R

E N S A Y O

A MANERA DE INTRODUCCIÓN Prólogo
« H a y dos clases de trajes nuevos: de los primeros dicen los a m i g o s : «¡Tiene usted u n traje nuevo!»; dicen de los segundos: « ¡ Q u é traje m á s bueno tiene usted!» E s t o s últimos son los que bacemos nosotros.» § p a g a n d a de u n sastre americano.) (Pro-

Desde luego, cuando nosotros, b a b l a n d o de Arquitectura, queremos u s a r el ejemplo del norteamericano, nos referimos también a l a segunda clase. L o nuevo, por sí solo, no tiene valor. L o nuevo, c u y a principal virtud sea l a calidad, exige reconocimiento y simpatía. E s t a novedad es l a que deseamos nosotros. P a r a ver con claridad, v a m o s a estudiar los problemas que rodean lo nuevo. § <Dónde se encuentra l a Arquitectura? § ¿Por qué camino irá? <Adónde quiere llegar l a nueva Arquitectura?

ESTADO ACTUAL
Tenemos l a certeza de c(ue en épocas m á s difíciles p a r a el Arte c(ue l a s actuales, a l hombre no corrompido proporcionaba l a producción artística respeto y alegría. Pero h o y , (jueremos ser comedidos, el término medio del interés por todos los problemas y realizaciones arquitectónicos, es u n a infame tolerancia. N o hablemos del embrollo de criterio ni de l a exaltación de los lugares comunes, «ideales» en el repertorio de los interesados. S i n d u d a a l g u n a es éste un problema, no sólo de l a Arquitectura, P i n t u r a y de toda creación artista, sino problema total de l a cultura. N o s interesa esta cuestión y debemos ver claro sobre ella. E l nivel sobre el cual tenemos que construir, varía. N o podemos construir sobre la arena. ^ Q u é § Y o digo: nosotros, los arquitectos, tenemos que empezar a hacer?

preparar u n a n u e v a cultura. S o m o s los constructores, y no se trata de si la tarea es difícil o fácil.

LA META
D e lo que nuestros padres nos dejaron, sólo podemos emplear el material: ladrillo, hierro, cemento. E l plano lo tenemos que pensar de nuevo. Porque nuestra obra debe representar materialmente l a s nuevas ideas y albergar los mensajeros de ellas. ¿Se puede hablar de estas nuevas ideas? <iPor qué no? N o s o t r o s creemos que cada hora a v a n z a el mundo, y aunque a l g ú n pensamiento dure largamente, nunca retrocede. § Cada mirada nostálgica hacia atrás es un pasivo. A r r a n c a d o s de l a última generación por violentas experiencias interiores y exteriores, comprendemos súbitamente la distancia que h a y entre lo que v i v i m o s y s u s manifestaciones en forma artística. N o tenemos n a d a que ver con l a s decoraciones de l a s ú l t i m a s representaciones. Con s u s formas p a s a d a s , falso brillo, derroche de trabajo, tieínapo y dinero, proclaman exactamente, p a r a su escarnio, el interior y exterior h u m a n o . § Q u e r e m o s crear u n a unidad donde a h o r a domina la descomposición, u n a unidad entre el trabajo y el descanso, entre los días de luto y de fiesta. E l imperativo es de uniformidad, que tiene m á s valor que l a variedad, pues l a fantasía d o m a d a está sobre l a ilimitada. N o s debemos g u a r d a r de caer en el extremo donde las frases reinan. E n c o n t r a m o s u n aeroplano bello y a nuestro gusto, pero no v a m o s a l l a m a r arte a eso. Pero es m á s importante ocuparse del aeroplano que del

palacio « a l l á fuera a l a s puertas de l a c i u d a d » . D i é a m o s por delante que el problema no es el de l a forma, sino de l a idea. C u a n d o l a idea luce con claridad a l a l u z del día, pronto tendrá, bajo l a m a n o creadora, l a expresión correspondiente. E s t a es l a primera meta. § C u a n d o a esta v o l u n creada con de arte t a d llega aquel relámpago divino que le es necesario, la ohra y se a l c a n z a l a segunda meta. §

m a n o kábil, cerebro claro y buena intención, se convierte en ohra

Pero de nuestros antepasados podemos

emplear sólo los materiales: ladrillos, bierro, cemento; no l a intención.

EL CAMINO
D e m o s un p a s o m á s y pronto se abrirá l a dirección en l a que b e m o s de ir. N o s o t r o s no sentimos las fronteras que en E u r o p a forman l a s n a ciones, como fronteras de esta n u e v a intención. Pues l a necesidad que nos lleva b a c i a adelante no l a sentimos en un país o en un grupo de países. L a s distancias no tienen importancia. L a s primeras manifestaciones arquitectónicas de esta n u e v a orientación tienen en m u c b o s países distintos u n a unidad exterior, en correspondencia con s u interior armonía. E s t o no es, como se les b a reprochado, l a señal de su pobreza individual, sino de su fuerza común. § Producen l a entrada en aquel cuadro mundial que por distintas circunstancias — técnica, tráfico, intercambio material e intelectual — bace tiempo que b a nacido. E l distintivo de l a n u e v a forma es la exactitud. E s sencilla, transparente y funcional como consecuencia de su problema. S u sencillez no está determinada interiormente; el nuevo estado de cosas exige ahorro de material, espacio y tiempo. Contiene el m a y o r aprovechamiento de las leyes estáticas y mecánicas. D e l a sencillez nace l a nueva proporción, l a alegría ante los cuerpos m á s elementales, c u y a impresión es como v i d a n u e v a . Y además h a muerto l a ornamentación. PAUL LINDER.
Berlin-Schmaréendorf. — Enero, l926. J

Los incendios y el kormiéón armado

C

AUSA

verdadero asombro el conocer las enormes pérdidas ocasionadas en l a s

estructuras de bierro por l a oxidación y los incendios. E n u n a comunicación dirigida a la Institution of Civil Engeneers, en el

año 1920, por M r , Robert Hadfiel, se calcula el peso total de bierro y acero perdidos por oxidación en el mundo entero, en la increíble cifra de 2 9 millones de toneladas, que, a u n contadas sólo a

500 pesetas, dan l a respetable s u m a de l4.500 millones de

pesetas; y si a ello a g r e g a m o s los gastos efectuados p a r a proteger inútilmente a l a s a r m a d u r a s contra l a oxidación, dicba cantidad se acrece notablemente. P o r otra parte, la N a t i o n a l Fire Protection Association, de los E s t a d o s U n i d o s , e v a l ú a p a r a l921 en 500 millones de dólares l a s pérdidas ocasionadas en l a s a r m a duras de bierro o acero por los incendios, a pesar de los medios puestos en práctica p a r a conseguir u n a m a y o r resistencia a l fuego. E s t a s cifras, sentidas desde bace m u c b o tiempo, b a n dado l u g a r a experimentos p a r a determinar l a resistencia al fuego de los materiales de construcción, y en p a r ticular de los hormigones, que d a t a n de casi veinte años, aunque los verdaderamente interesantes sólo tienen la mitad de ese tiempo y sean de los años de l a p a s a d a guerra europea. E n todos los que v a m o s a resumir se eligió como material menos c o m b u s tible el hormigón a r m a d o , sin perjuicio de que en algunos de ellos se hicieran comparaciones con elementos análogos de hierro, protegido de m u y diversas m a n e r a s . Desde luego, no h a y ningún género de construcción que se pueda l l a m a r incombustible, existiendo únicarnente u n a m a y o r o menor resistencia al fuego, que es función principalmente de los materiales empleados, y que puede ser casi a b s o l u t a en el hormigón a r m a d o , si se t o m a como término de comparación la de la madera. E s t o nos lleva también a l a consideración de que sólo se puede asegurar l a resistencia a l fuego
23
»

en l a s condiciones ordinarias, pero que en circunstancias excepcionales de acumulación de materias inflamables, y alcanzándose, por tanto, elevadísimas temperaturas, ningún material resiste, necesitándose entonces contar con dispositivos especiales, además de con la propia resistencia del material a la combustión, p a r a proteger debidamente l a construcción. L o s e n s a y o s efectuados se pueden dividir en tres grandes grupos: 1.°, sobre colum­ nas; 2.°, sobre pisos; 3.°, sobre construcciones completas; estando los primeros repre­ sentados por los experimentos realizados en los E s t a d o s U n i d o s , y m á s particular­ mente en P i t t s b u r g b por el U n i t e d S t a t e s B u r e a u of S t a n d a r d s ; los segundos, por los del B r i t i s b Fire Prevention Comitee, de Londres, y los terceros, por los llevados a cabo por el Material Pruefungsamt, de Berlín, y otros por encargo del Deutscben A u s s c b u s s e s für Eisenbeton. L o s estudios becbos en los E s t a d o s U n i d o s sobre columnas de bierro y de hormi­ gón a r m a d o , suponen en los dos casos el material cargado a su carga de trabajo y u n a elevación de 1.100 1." a 1.200 grados centígrados, estableciendo p a r a l a s diferentes clases el siguiente orden: Pilares de perfiles no protegidos, de sección simple o compuesta, de a l m a llena o en celosía. E s t a s columnas tienen resistencias m u y débiles, y quedan destruidas en intervalos de tiempo que v a r í a n entre once y veinte minutos. 2.° 3.° Pilares de fundición sin enlucido protector. S o n estos pilares poco resistentes, Pilares de tubos de acero, llenos o no de hormigón. Tienen u n a resistencia y a que no' p a s a n de treinta y cinco minutos. mucho m a y o r que los anteriores tipos, pues a l g u n o s llegan a duraciones de u n a h o r a y media. 4° Pilares de acero, parcialmente revestidos de hormigón. E s t a s columnas equi­ valen a l a s del tercer grupo cuando el revestimiento consiste en el simple relleno de las partes entrantes; pero si el espesor del revestimiento a l c a n z a a 25 milímetros sobre las partes no principales, y es a ú n m a y o r en estas últimas, la duración de la columna a la acción del fuego aumenta considerablemente, pudiendo llegar h a s t a cinco h o r a s . 5.° Pilares de diversos tipos, revestidos de enlucido de mortero, puesto en u n a o dos capas sobre emparrillado metálico. S i se trata de u n a sola capa, la duración media es de u n a hora quince minutos, y llega a dos h o r a s cuarenta minutos si h a y dos enlucidos separados por un espacio de uno a dos-centímetros de espesor. 6.° Pilares protegidos por revestimientos de ladrillo hueco o macizo. L a s resis­ tencias son m u y variables, según el tipo de columna, es decir, según se trate de per­ files, de tubos de fundición rellenos o no de hormigón y que estén o no revestidos de hormigón. S u duración es de u n a a cinco h o r a s . 7° Pilares protegidos por revestimientos de y e s o . E s t a s columnas resisten m á s o

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menos, según su constitución y el espesor del revestimiento; con cinco centímetros de espesor, la duración es de dos koras veintidós minutos a dos t o r a s treinta y seis minutos, y p a r a revestimientos de 10 centímetros dan resistencias de cuatro k o r a s cuarenta minutos a seis k o r a s veinticinco minutos. 8.° Pilares protegidos con revestimientos ifde kormigón de 5 a 10 centímetros de espesor. E s t a s columnas dan buenos resultados, variables según el tipo empleado, siendo su duración de dos a ocbo k o r a s p a r a revestimientos de cinco centímetros, y de tres k o r a s cuarenta minutos a m á s de ocko k o r a s p a r a revestimientos de 10 cen­ tímetros. 9.° Pilares de kormigón armado, con a r m a d u r a a cinco centímetros de profun­ didad. Resisten como l a s mejores del grupo anterior, l a s cuales no son, en realidad, sino un caso particular del que tratamos. P o r lo que antecede vemos la alta resistencia de las columnas de k o r m i g ó n a r m a d o , comparada con las otras clases de columnas, y también la g r a n influencia de ciertos revestimientos p a r a mejorar la resistencia al fuego de estos elementos cons­ tructivos, faltando determinar el efecto del árido con que se bace el hormigón, el de l a riqueza de la mezcla, el de la a r m a d u r a y el de la forma de la columna como m á s principales influencias. T o d o esto k a quedado suficientemente aclarado por los e n s a y o s llevados a cabo en P i t t s b u r g k por el U n i t e d States B u r e a u of S t a n d a r d s , en u n korno de g a s provisto de un dispositivo p a r a cargar las columnas sometidas al fuego, k a s t a llegar a algo m á s de cuatro veces la de trabajo de 4 5 k i l o g r a m o s por centímetro cuadrado, a d o p t a d a p a r a el b o r m i g ó n de 3 0 0 kilos de cemento, que fué el que se empleó. E l borno se llevó de modo que a los veinte minutos se a l c a n z a b a la temperatura de 800 grados, y a l cabo de u n a b o r a la temperatura conservaba durante tres b o r a s m á s . L a primera serie de estudios se bizo sólo con columnas en que entraban como áridos la g r a v a y la caliza, variando dentro de cada clase l a a r m a d u r a transversal, que fué en unos casos en forma de bélice, y en forma de estribos en otros, y l a forma* de la columna, redonda o cuadrada, pero conservando siempre el m i s m o recubri­ miento de la a r m a d u r a , i g u a l a cuatro centímetros aproximadamente. Desde luego se acusó u n a m a r c a d a superioridad de l a s columnas de caliza sobre las de g r a v a , observación tanto m á s importante cuanto que l a caliza se k a mirado, durante m u c k o tiempo, con prevención, y a u n k o y día es opinión bastante extendida la de su inferioridad con relación a los áridos a base de cuarzo o sílice, demostrándose, por el contrario, que los kormigones de piedra caliza buena, sin tener n a d a que en­ vidiar a los keckos con g r a v a o piedras a base de cuarzo, en cuanto a su resistencia mecánica, tienen u n a m u c k o m a y o r resistencia a la acción del fuego. era de 1.100 grados, aproximadamente, que se '

En las columnas a base de grava, empezaban a marcarsefisurasa la media bora de empezar el experimento, en forma idéntica a las que se producen cuando se cargan basta la rotura,fisurasque, una vez producidas, crecen rápidamente, y se multiplican y entrelazan basta caer en pedazos el recubrimiento de las armaduras, dejando a éstas expuestas a la acción directa del bojjjio, elevándose, como consecuencia, rapidísimamente la temperatura del bierro entre la primera y segunda boras, en que se alcanza el máximo. Al cabo de las cuatro boras, aproximadamente, que duraba el experimento, las temperaturas del bierro oscilaban entre 95o y l.o5o grados; las del bormigón comprendido entre las armaduras y el centro de la columna eran de 35o a 45o, y las del bormigón, en el centro de la columna, variaban de 200 a 300, rompiéndose todas las columnas, o poco antes de terminar las cuatro boras bajo la carga de trabajo con que, como bemos dicbo, estaban todas cargadas, o poco después, en cuanto se aumentaba la carga de la columna algo por encima de la de trabajo. Este efecto de la grava y compuestos a base de cuarzo o sílice era de esperar, dadas las propiedades térmicas del cuarzo, que se dilata el 5 por 100 de su volumen cuando se calienta a 600 grados, aumentando lentamente ese coeficiente basta tempe­ raturas próximas a 1.200, en que el crecimiento es rapidísimo, debido a la transfor­ mación del cuarzo en otros compuestos silíceos. En las columnas a base de árido calizo sólo se eleva la temperatura, al cabo de cuatro boras de fuego, a algo más de 55o grados en el bierro, a unos 220 de media en el bormigón situado entre la armadura y el centro de la columna, y a 100 en el centro mismo, no rompiéndose ninguna columna durante la prueba, ni aun con la carga de cuatro veces la de trabajo (l), y siendo necesario romperlas en frío con resistencias medias del 7o por 100 de las alcanzadas por elementos idénticos no some­ tidos al fuego. En cuanto a la armadura, su efecto es nulo al llegar a estas altas temperaturas, puesto que la carga de rotura del bierro, que al principio aumenta al calentarse lenta­ mente, decrece rápidamente cuando se llega a 300 grados, basta el punto de que a unos 600 la carga de rotura del bierro es sólo de 1.000 a 1.200 kilos por centímetro cuadrado, carga que es con frecuencia la de trabajo en las obras de bormigón armado, y, al seguir creciendo la temperatura, la carga de trabajo queda por encima de la rotura del material, sobreviniendo ésta. Los peores resultados se obtuvieron en el caso de árido silíceo y armadura transversal en bélice, siendo preferible la sustitución por estribos. Con los calizos, la armadura transversal en bélice, no estando tan expuesta
(1) Siguiendo a la Comisión francesa, se suele tomar como carga de trabajo, a los veintiocho días, el 0,28 de la de rotura a los tres meses, adoptando para esta última valores de l60, l80 y 200 kilogramos por metro cuadrado para los hormigones de 300, 3 5 0 y 400 kilogramos por metro cúbico, que son mínimos muy prudentes, pues con las precauciones usuales en las obras, se logra casi doblar esos valores.

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é

a l fuego como en el caso anterior, dio buen resultado, aunque no m u y distante del obtenido por l a sustitución por estribos. L a forma redonda o cuadrada de la columna no afecta de u n a manera puntos débiles por donde se biciera m á s intensa dicba acción. E n vista de los anteriores resultados, y en la necesidad de u s a r en m u c b o s casos, por su abundancia y economía, materiales a base de cuarzo o sílice, se trató de investigar en u n a segunda serie de experimentos el efecto de algunos revestimientos sobre l a s columnas de g r a v a o cuarzo y de compararlas con los resultados obtenidos en pilares a base de basalto y escorias de altos bornos. E s t o s e n s a y o s , becbos sobre sólo dos tipos de columnas, primero redondas, con u n a a r m a d u r a vertical y otra t r a n s ­ versal en kélice, y segundo cuadradas, con a r m a d u r a vertical y estribos, dieron por resultado el comprobar u n a vez m á s los desastrosos efectos del fuego sobre l a s colum­ n a s de b o r m i g ó n silíceo, poniendo en evidencia l a superioridad de los áridos a base de escoria y b a s a l t o . E l uso de revestimientos de y e s o con espesores de cinco centímetros sobre l a s columnas a base de g r a v a , dieron por resultado el i g u a l a r l a s a l a s de escoria y basalto, sobre todo si ese revestimiento se anclaba a l a columna. T a m b i é n se logra u n a importante mejora con enlucidos de mortero de cemento de espesores de cinco a seis centímetros, a u m e n t a d a si en su composición entra el asbesto, g r a n aislante del calor. R e s u m i e n d o los resultados obtenidos en todos estos estudios, se deduce: 1.° Q u e en las columnas de bormigón armado, revestido o no, se conserva l a temperatura alrededor de 100 grados durante un cierto período de tiempo, que corres­ ponde al de desbidratación del revestimiento. 2.° 3.° Q u e los hormigones de áridos a base de cuarzo en s u s diferentes formas y Q u e los hormigones de áridos de granito, gneis, etc., son generalmente proporciones, son m u c b o peores que los basaltos, escorias, calizas, etc. m a l o s , dependiendo su m a y o r o menor resistencia al fuego de las dimensiones y dis­ posición de los cristales de cuarzo que contienen. 4° L a s calizas, basaltos, escorias y similares son buenos áridos p a r a el hormigón, y a que todos h a n resistido las pruebas durante l a s cuatro horas, y después de ellas sólo se h a n roto bajo cargas, por lo menos, iguales a cuatro veces l a de trabajo. 5° 6° Dentro de los áridos calizos, los de grano fino presentan m a y o r resistencia L a diferencia de temperatura entre el foco y el hierro es sólo de un 10 a u n que los de grano grueso. 20 por 100 p a r a l a s columnas de hierro no protegidas, y llega a un 5 o por 100 p a r a las de hormigón a r m a d o . Siendo la carga de rotura del hierro i g u a l a la del trabajo muy sensible a l a resistencia al fuego, a pesar de que pudiera creerse que los ángulos son

(Jue k a de desarrollar en el k o r m i é ó n a r m a d o cuando s u temperatura se eleva a g r a d o s es indispensable lograr que esta temperatura no se alcance. 7.°

600

N o b a y diferencia notable entre las columnas redondas y las cuadradas, a

pesar de lo que pudiera creerse que los á n g u l o s de estas últimas constituyen otros tantos puntos débiles. 8.° 9° a) h) c) 10. L a relación del radio a la longitud de la columna parece tener poca influencia L o s revestimientos con y e s o , mortero de cemento y asbesto dan buenos cuando v a r í a dentro de los límites u s u a l e s . resultados, dependiendo el aumento de resistencia de los siguientes factores: Permanencia del revestimiento. D e s u acción aislante al calor. D e s u resistencia mecánica. E s de observar que estos revestimientos existen siempre en todas las construc­

ciones en m a y o r o menor escala, pero siempre en l a suficiente p a r a protegerlas dentro de ciertos límites, y que además, si bien en los incendios se alcanzan las temperaturas de 1.100 a 1.200 grados en a l g u n o s casos, éstas no obran nunca con la duración que en los anteriores experimentos, lo que bace que los pilares o columnas de b o r m i g ó n a r m a d o b a y a n resistido grandes siniestros sin sufrir en s u resistencia. ALFONSO GARCÍA RIVES,
Ingeniero de Caminos.

S u N Y E E . — RETRATO.

Fot. Liado.

CERÁMICA POPULAR ESPAÑOLA. — Colección Lozano-Lardet.

Fots. F. Salvador.

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REVISTA

DE

LIBROS

DIE N E U E W O H N I I N G (La nueva vivienda), por Bruno Taut. Un tomo en 8.°, de 106 páéinas, con 65 ilustraciones, editado por la casa Klinkkard y Biermann, de LeipziéComienza Taut su libro con las palabras siguientes: «Dedicado a las mujeres. El pe'ndulo de los siglos está en su punto más bajo para volver a subir. Lo (lúe basta ahora fue' negación, es afirmación con una nueva meta. La mujer estuvo basta el momento de espaldas a la casa, y abora se vuelve bacia ella. De la crítica desnuda sale la nueva creación. No es la crítica un reproche, sino mirada bacia el nuevo camino.» Las últimas palabras de Taut son: «El arquitecto, piensa; la mujer, decide.» Entre estas dos páginas, en las c(ue se coloca a la mujer presidiendo las ideas y sentimientos del bogar, desarrolla Taut su pequeño libro, lleno de un espíritu muy humano. En él se repiten con frecuencia las palabras claridad y sencillez, que representan un concepto lo suficientemente determinado y sólido para servir de base, no ya a una arquitectura, sino basta a una actitud total ante la vida. Pone Taut a la mujer en su casa, en una habitación como cualquiera de las nuestras, y le aconseja que se desprenda de todo aquello que considere innecesario; tal vez a ella le asalte el temor de que su casa va a perder su sentido íntimo; pero Taut le bace comprender que entonces es cuando aparece una estética y una ética nuevas en donde encontrar la verdadera tranquilidad y claridaddel nuevo hogar. No falta a este libro, como buen libro alemán, sus interrogaciones al pasado. Va analizando la estética de otros tiempos en donde siempre reina cierta sobriedad y relación entre los elementos, y culpa a la segunda mitad del siglo XIX de la confusión y acumulamiento de objetos y elementos inútiles en la vivienda actual. Proclama» Taut sus simpatías por la orientación japonesa en los interiores, y buena prueba de que no es una predilección particular, sino una tendencia muy general, son los ejemplos de interiores holandeses y alemanes modernos que presenta y que acusan una semejanza, no sólo formal, sino también de principios, con las casas del Extremo Oriente. Habla también Taut de la realización actual, estudio de las circulaciones, necesidades y distribuciones, con un ejemplo que demuestra el ahorro que supone el disponer de armarios en la fábrica, disminuyendo el número de muebles y reduciéndoles en su tamaño.

Acuden tamBién las imááenes del aeroplano, automóvil, transatlántico, tan usadas en nuestros días, y que lo mismo que la claridad y sencillez de que antes hablábamos, ban sido más repetidas que comprendidas basta el fondo. No podemos menos que pensar en Le Corbusier al estar ante un libro como el de Taut. Tal vez ambos manejan las mismas ideas, pero, a nuestro juicio, el estilo es muy distinto, pues en Taut bay un fondo muy bumano y sin jactancia, mientras que Le Corbusier presenta sus ideas como un nuevo rico de las ideas pensando que ya ba dicbo todo. Nosotros, los que esperamos que estas ideas se extenderán, saludamos estos libros como el de Taut con un saludo cordial. — L. L.
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R E V I S T A DE R E V I S T A S

BUENOS AIRES, octubre de l92S.) PUBLICA UN A R T Í C U L O D E L A R Q U I T E C T O SR. MARTÍN S. NOEL, Q U ET I T U L A «FUNDAMENTOS E S T É T I C O SD EL AA R Q U I T E C T U R A ESPAÑOLA», Y Q U E ES UNA B R E V E HISTORIA D EL AA R Q U I T E C T U R A ESPAÑOLA, S U G E R I D AP O RE LA U T O R A PROPÓSITO D EL A EXPOSICIÓN IBEROAMERICANA D E SEVILLA. COMO PRINCIPAL INFORMACIÓN É R Á F I C A PUBLICA PLANOS Y F O T O G R A F Í A SD ED O SN U E V A SC A S A SD ER E N T A EN BUENOS AIRES, C O M P L E T A D AE S T A INFORMACIÓN C O NF O T O G R A F Í A S Y DIBUJOS A C O T A D O SD E LP Ó R T I C OD EL A IGLESIA D E LONG MARSTON, EN I N G L A T E R R A .
EL ARQUITECTO. (Revista mensual. EL ARQUITECTO — CONSTRUCTOR. (Órgano oScial del Centro de Arcluitectos, Constructores de obras y

BUENOS AIRES, noviembre de l92§.) CONSTITUYE L A PRINCIPAL INFORMACIÓN D E ESTE N Ú M E R OL A R E P R O D U C C I Ó ND E LA R T Í C U L OS O B R E «PROYECTO P A R A UNA ACADEMIA D E BELLAS ARTES, EN AMSTERDAM», PUBLICADO EN N U E S T R AR E V I S T A ARQUITECTURA, EN SU N Ú M E R O 70, C O R R E S P O N D I E N T EA L MES D EF E B R E R O PASADO. PUBLICA, ADEMÁS, V A R I O SA R T Í C U L O S ,E N T R EE L L O S UNA INFORMACIÓN S O B R EL A EXPOSICIÓN D E PARÍS, O T R O «EL M A R EN L A DECORACIÓN», UNA INFORMACIÓN S O B R EE LC O N G R E S OD EL A EDIFICACIÓN, EN ESPAÑA, D E SU C O R R E S P O N S A L EN MADRID, E T C É T E R A , ETC.
anexos. REVISTA Estudiantes DE ARQUITECTURA, — ((árgano oñdal de la Sociedad Central de Arquitectos y del Colegio de

BUENOS AIRES, noviembre 'de l92S.) CONSTITUYE L A PRINCIPAL INFORMAC I Ó ND EE S T EN Ú M E R OL O S PLANOS Y F O T O G R A F Í A SD E UNA N U E V AC A S AD E R E N T A EN BUENOS AIRES, D EL AQ U E SON A U T O R E S L O S SRES. RIVARILA Y ANFOSSI. UNA C O N F E R E N C I AD A D AP O RE LA R Q U I T E C T O D. A R T U R O PRINS EN E L INSTITUTO POP U L A RD E CONFERENCIAS A C E R C AD EL A SC A T A C U M B A SD E ROMA Y D O S TRABAJOS D EL O SA L U M N O SD EL A ESCUELA D E ARQUIT E C T U R A : UNA D E C O R A C I Ó ND E UN C O M E D O R Y UN P R O Y E C T O D E HOSPITAL.
de Arquitectura.

ESTA REVISTA, Q U E SIRVE TAMBIÉN D E Boletín Oñcial A L A SOCIEDAD D E ARQUITECTOS, PUBLICA L A SA C T A SD EL A S SESIONES D EL A COMISIÓN D I R E C T I V AYL AC O T I Z A C I Ó ND EL O SM A T E R I A L E S DE C O N S T R U C C I Ó N .
L'ARCHITECTE. (Revista mensual publicada con el concurso de la Sociedad de Arquitectos diplomados por

el Gobierno.) — PARÍS, octubre de l925. EL N Ú M E R O VIENE D E D I C A D OAL O S JARDINES EN L A EXPOSICIÓN D E ARTES DECORATIVAS, C O NF O T O G R A F Í A S Y PLANOS Y UN A R T Í C U L OD E J . N. FORESTIER S O B R E ESTE TEMA. COMIENZA TAMBIÉN L A PUBLICACIÓN D E UN T R A B A J OD E LA R Q U I T E C T O H. DENEUX SOBRE L A M E T R O F O T O G R A F Í AA P L I C A D A AL A ARQUITECTURA.

PARÍS, noviembre de 1925.) DEDICADO E S T E NÚMERO, C O M OL O S ANTERIORES, A L A EXPOSICIÓN DE ARTES DECORATIVAS. T R A T AD EL O S PABELLONES Y ENVÍOS D E ESPAÑA, ITALIA Y YUGOESLAVIA Y L AD E C O R A C I Ó N EN E L T E A T R O . LA INFORMACIÓN S O B R EN U E S T R AS E C C I Ó NT R A E UNA F O T O G R A F Í AD EL AP A N T E R A EN DIORITA, D E MATEO HERNÁNDEZ, D O SD E L PABELLÓN, UN C A R T E LD E B A R T O L O Z Z IYA L G U N A SO T R A SD EA R T Í C U L O S EXPUESTOS. DE L AS E C C I Ó NI T A L I A N AR E C O G EA L G U N O SE L E M E N T O SD EP O R C E L A N A YC R I S T A L , MUY INTERESANTES; VARIOS ASPECTOS D E L ENVÍO DE YUGOESLAVIA, Y maquettes Y DIBUJOS DE D E C O R A C I Ó ND ET E A T R O .
ART ET DÉCORATION. (Revista mensual de arte moderno. — Albert Levy, editor. —

34

ARCHITECTURE

VIVANTE

OTOÑO-INVIERNO L92S. EL SUMARIO D EE S T EÚ L T I M OF A S C Í C U L OE S T Á DEDICADO, ÍNTEÉRAMENTE, A L O S TRABAJOS D EL O SA R Q U I T E C T O S BOLANDESES D E LG R U P OC O N S T R U C T I V I S T A «DE STIJL». FORMAN P A R T ED E ÉL: UN A R T Í C U L O D E JEAN BADOVICI SOBRE «LOS CONSTRUCTÍVISTAS». O T R OFIRMADOP O R MODRIAN, EN E LQ U E SE EXPONEN A L G U N A S CONSIDERACIONES SOBRE E L «NEOPLASTICISMO»; Y, P O R ÚLTIMO, UN RESUMEN D EL A S IDEAS Q U EI N T E G R A NL AN O R M A A R Q U I T E C T Ó N I C A D E LG R U P O «DE STIJL», HECBO P O R SU F U N D A D O R , TEO VAN DOESBURG. ENTRE L AR E F E R E N C I AG R Á F I C AD EL O S TRABAJOS D EE S T EG R U P OFIGURANR E P R O D U C C I O N E SD EA L G U N O SP R O Y E C T O S DE MIES VAN D E R ROCBE, RIEVELTD, VAN EESTEREN, WILS, ETC.

L'ARCHITECTURE 1 . " FASCÍCULO. CONTIENE D O S TRABAJOS D EC R Í T I C A SOBRE L A EXPOSICIÓN DE ARTES D O C O R A T I V A S DE PARÍS. UNO D E C. H. RISLER SOBRE «LOS OBJETOS D E ARTE» Q U E EN E L L AFIGURARON,Y O T R OE NE LC U A L E. DEVISME ESTUDIA «LOS NUEVOS PRODUCTOS» Q U E BAN SIDO UTILIZADOS. COMPLETA E L SUMARIO UN ESTUDIO SOBRE «LA D U R E Z AD ET A L L AD EL A S PIEDRAS». 2." FASCÍCULO. EN É LFIGURAUNA INFORMACIÓN H E C H AP O R C. H. RISLER SOBRE A L G U N O SH O T E L E S PARTICUL A R E SC O N S T R U I D O SP O R M. HUIUARD (DOS D EE L L O S EN C O L A B O R A C I Ó NC O N SUE), Y U N AC R Í T I C AD E LC O N C U R S OP A R A E L GRAN PREMIO D E ROMA,FIRMADAP O R M. LOUVET.

ARQUITETTURA

t

ARTI

DECORATIVE

FASCÍCULO C O R R E S P O N D I E N T E A SEPTIEMBRE-OCTUBRE. RECOGE L AL A B O RR E A L I Z A D AP O RE LA R Q U I T E C T O MARC E L L O PIACENTINI, I N T E R E S A N T EE N SU PROPÓSITO D EI N C O R P O R A R AL AM O D E R N AA R Q U I T E C T U R AE L ESPÍRITU DE A L G U N A S F O R M A S TRADICIONALES. (LIVERPOOL, JUNIO l925.) LES D E L CANADÁ» H A C EL AR E L A C I Ó ND EL O S PARQUES NACIONALES, DESCRIPCIÓN G E O G R Á F I C A ,H I S T Ó R I C A Y ADMINISTRATIVA. SU C R E A C I Ó ND A T AD E LA Ñ O 1887, C O N OBJETO D E IMPEDIR L AD E S T R U C C I Ó ND EL A SB E L L E Z A SN A T U R A L E SY H A C E R L A S ASEQUIBLES AL O S HABITANTES D EL A S CIUDADES, E N ESPECIAL A L A SC L A S E S MÁS MODESTAS. EXPLICA L AC R E A C I Ó ND EL A S VÍAS Q U E C R U Z A N DICHOS PARQUES, C A S O S EN Q U E PUEDE C O N C E D E R S E LICENCIA P A R AC O N S T R U I R EN SU ÁREA, PRINCIPALMENTE LÍNEAS D EF E R R O C A R R I LYA L G U N A S INDUSTRIAS. DA IDEA TAMBIÉN D EL O S ESFUERZOS R E A L I Z A D O SP A R A C O N S E G U I RQ U EN OD E S A P A R E Z C A NL A S ESPECIES D E ANIMALES Q U E AMENAZABAN DESAPARECER, Q U E D A N D OC O N V E R T I D A SA L G U N A S REGIONES EN V E R D A D E R O S MUSEOS. DESPUÉS D E L AR E L A C I Ó NH I S T Ó R I C A ADMINISTRATIVA, H A C ER E F E R E N C I A ESPECIAL A C A D A UNO D EL O S PARQUES EXISTENTES E NE L CANADÁ. O T R O ARTÍCULO, D E ABERCROMBIE, E NE LQ U E ESTUDIA L A INFLUENCIA D EL A GEOLOGÍA E NL AE L E C C I Ó ND E L SITIO P A R AL AC O N S T R U C C I Ó ND E RESIDENCIAS EN L A S CONDICIONES HIGIÉNICAS Y E C O N Ó M I C A S CONVENIENTES. ESTUDIA UN C A S O C O N C R E T O ,D E D U C I E N D O D E L ESTUDIO G E O L Ó G I C OD E T A L L A D O ,Q U ET O D A SL A S EDIFICACIONES PRIMITIVAS D EL A POBLACIÓN SE SUJETAN C O NG R A NR I G O R AL A SITUACIÓN D ED E T E R M I N A D O S YACIMIENTOS G E O L Ó G I C O S . ES E S T EA R T Í C U L OD EG R A N INTERÉS INTRÍNSECO, Y MÁS A Ú NC O M OO R D E N A C I Ó NM E T Ó D I C AD E L ESTUDIO G E O L Ó G I C OE NR E L A C I Ó NAL O ST R A Z A D O S URBANOS y ESTUDIOS R E G I O N A L E S EMPRENDIDOS P O RÉ LC O NT A NG R A N A C I E R T O . UN A R T Í C U L O SOBRE E L «DESARROLLO INDUSTRIAL Y SU R E L A C I Ó NC O NL A URBANIZACIÓN», R E F E R E N T E AL A INDUSTRIA D E L CUERO. EL C U A R T OD EL A SERIE D EA R T Í C U L O S EN Q U E SE A N A L I Z A NL A SC A U S A SD EC O N C E N T R A C I Ó N DE L A S INDUSTRIAS Y L A S V A R I A N T E SQ U EI N T R O D U C E NL O S MEDIOS M O D E R N O SD E COMUNICACIÓN, E L SISTEMA D E FABRICACIÓN, F U E R Z A APROVECHABLE, APROVISIONAMIENTO, DISTRIBUCIÓN, ALMACENAJE, ADMINISTRACIÓN.

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su dirección, en los años l921-l92S, actuando como arquitecto municipal. Es muy sana la orientación en donde s e antepone el concepto orgánico d e la ciudad al interés d e la obra personal, y las obras de Lange, sencillas y elegantes, muestran el respeto por la armonía general. Un artículo del Dr. Stefanie Frischaner estudia la interpretación diferente d e las normas según los materiales. Toma como ejemplos las iglesias españolas de Santa María de Naranco, San Baudilio de Berlanga (que compara, en su disposición general, con las iglesias noruegas medievales de madera) y la iglesia d e Celanova, semejante a su contemporánea anglosajona d e Barton on Humber. Presenta el Dr. Frischauer, a continuación, ejemplos modernos: Club náutico de Klerk y rascacielos d e Fahrenkamp, analizando nuevamente la adaptación al material. También aparecen en este número, especialmente dedicado al extranjero, ejemplos de la arquitectura moderna checa, que pudiera muy bien ser alemana, y de la popular serbia, que recuerda muy de cerca la nuestra. STAEDTEBAU (noviembre-diciembre l925.) Un artículo del ingeniero Wehl, en el que, analizando la s e opone a sus ideas, y toma como ejemplo d e medi-

situación en que quedan los propietarios de terrenos con las nuevas ordenanzas, reclama para aquéllos una compensación. La misma nota de la redacción del Staedtebau tancia vital que el alcohol. Analiza también este número el proyecto de Schmitthenner para el concurso de reforma de la plaza de la catedral de Muenster. En el número de septiembre s e publicaron las demás soluciones. Según el mismo Schmitthenner, la plaza presentaba, basta l87S, un conjunto armónico formado durante siglos. Con el derribo de la iglesia de los Descalzos y sus alrededores, fué rota esta armonía, y la solución d e la reforma s e orienta en el sentido de reproducir las perspectivas limitadas, teniendo en cuenta las exigencias actuales de espacio, economía y tráfico. Presenta fotografías de los modelos, del estado actual y de las perspectivas de la solución propuesta. Desde luego, e s uno de los problemas estéticos más delicados el d e componer un monumento antiguo con un marco moderno; pero e s un buen ejemplo este concurso de la variedad y seriedad en el criterio de la moderna urbanización alemana. Publica la revista, además, unas «Fantasías sobre la Potsdamer Platz», el centro más importante de la circulación berlinesa. Son realmente fantasías en donde s e superponen las tráficos en planos diferentes; no alcanzamos a ver las ventajas totales, pero a primera vista s e distinguen los inconvenientes económicos. das radicales, en beneficio de la sociedad, la ley s e c a norteamericana, indicando que la vivienda tiene más impor-

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