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REVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID
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19 3 4

A Ñ O XVI - N Ú M .

2

FEBRERO DE 1 9 3 4

ARQUITECTURA
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS CRUZADOS, 4 , MADRID
S u m a r i o : Francisco Iñiguez: Las Capillas de la Seo de Z a r a g o z a , - Exposición Nacional de Bellas Artes. - Joaquín Vaquero: Casa particular en O v i e d o .

L A S D E

C A P I L L A S LA S E O D E

' Z A R A G O Z A

Se da en la Seo de Zaragoza un coso no frecuente de edificación sucesiva de capillas, en las cuales los fundadores, arquitectos y mazoneros pretendieron rivalizar, mejorando cada uno lo anterior, cuyos defectos corrigen y cuya decoración aumentan y abrillantan, no siempre con el mejor gusto. Toda esta serie evolutiva se basa en el enriquecimiento del arco de entrada y de la cúpula. Parcialmente estudiadas, por el que esto escribe, las últimas (1), y de menor interés las que no se citan, nos quedan para analizar los arcos. El problema que en ellos se suscita es el gótico, mismo en todos y en todas las épocas, y sus soluciones sucesivas abarcan desde el de tipo más purista, hasta el barroco más desenfrenado; de aquí la rareza del caso en un
i

solo monumento y la facilidad de su estudio. Como las fotografías no bastan a dar una

H) en

"Sobre algunos bóvedas aragonesas con lazos",.| Centro] 3

'Archivo Español de Arte y Arqueología",

de E. H. M a d r i d , 1932.

Fig. 1.

Esquema de lo Capilla de San Bernardo.

Fig. 2.

Capilla de Son Pedro Arbués.

idea clara, se han a g r e g a d o unos esquemas que las completan en lo que Henen de poco claro, que es la estructura, fingida siempre, pero que para nosotros es siempre lo fundamental, sea real o aparente. Estos esquemas no tienen más pretensión que la de aclarar, y por ello están trazados a la ligera, sólo con las dimensiones fundamentales tomadas para dar un poco de idea de escala. Comienza la serie por la capilla de San Bernardo (figura 3), que costea el gran arzobispo don Hernando de Aragón. de Este prelado, para dos ampliador curioso: la Seo, tiene agregar "boceliar" los

sus obras un criterio manda

arqueológico

tramos de ios pies, imitando el resto y mandando y moldurar a lo gótico los nervios y pilares, a la manera de los más ar-

caicos del templo (1); así no es extraño que en pleno siglo XVI, y hacia el año 1569, obligue a embocar su capilla con un arco apuntado liso y laso, como se habría t r a z a d o tres siglos antes. Sin duda el siguiente, en fecha evolutiva, desconocida la real, ha de ser el que abre la capilla de San Pedro Arbués Ifigura 2 ) ; la manera es del de Isabel la Católica, ya del siglo ridad. Dé lo que fué sólo queda el arco, repleto de hojarascas y angrelados; el resto desapareció cuando Francisco Franco (1694) decora el resto con el barroco de sus años (2). Es notable D. Hernando, con sus copias retrasadas en contraste de obras más avanzadas anteriores a las suyas, afecto en otras a gótico XVi con segu-

(1)

Diego

de

Erpés:

"Historia

eclesióstica

de

Zaragoza".

Ms. del A r c h . d e la S e o ; II, 8 1 6 . — í d e m : " D o c u m e n t o s p a r a lo historia artística y l i t e r a r i a de A r a g ó n " . Z a r a g o z a , 1917; I, 159. (2) C. d e la V i n a z o ; " A d i c i o n e s al C e á n B e r m ú d e z " ; II, 209.

Fig. 3.

C a p i l l a de Nuestra Señora La Blanca.

Figs. 4 y 5.

Esquemas d e la Capilla de Nuestra Señora La Blanca y d e la Sacristía.

Fig. 6.

Capilla d e San Pedro y San Pablo.

F!g. 7.

C a p i l l a - a r m a r l o de Nuestra Seíiora de la Asunción.

las de encarga

su -época, como en el plateresco siguen

en sepulcros

y altares,

que

más puro a Pérez, dos caminos

Moreto que

y Liceire. Los platerescos diversos, abren pautas a t o d o lo que les sigue. Un primer tipo lo da la capilla de Nuestra Señora la Blanca, también de fecha oculta entre los legajos del archivo, porque es muy remota la reseñada con profusión desde Erpés de 1492, y muy tardía la reforma del arzobispo A g a o l z a (1635-43), que agrego la cartela y las figuras de encima (fig. 3) al arco desgarbado solo (fig. 4), que ni aun se concibe así. De lo Isabel queda la amplia decoración de la arquivolta y los angrelodos, traducidos en florones salientes del intradós. Es defecto el a t a d o violento con la corFig. 8. Puerta de la Sacristía.

está aquí en su esplendor primero de arquitectura aparente y algún tanto caprichosa, pero con leves licencias y decorado prudente de paños cortados y hojas carnosas; no le satisface la pilastra sola y a g r e g a otra detrás, sólo en un lado, como aparición del fondo muro. El tipo está creado. La segunda solución de los platerescos es otro esquema (fig. 9) de arco decorado con ios correspondientes florones del intradós, pero incluidos en un serio a p a r a t o de órdenes, animado con profusión de figurillas y filigranas (fig. 10), aunque siempre decorando con preferencia el arco para que destaque del resto. corta con dureza del muro. La tangencia, la horrible tangencia de arco y dintel se malcubre con una cartela. La fecha de la cagHIa No existe aún la doble pilastra y todavía el contorno se rede ella y para que sea menos vilolento el enlace con el

nisa de las jambas y lo soso del a r c o , que ha necesitado de la cartela y demás figuras superiores con las cabezas en una curva inversa, de ángulo central, levantado para rematar el conjunto; defectos ambos cuya corrección se inicia en la capilla simétrica de San Pedro y San Pablo (figura 6), más a b a r r o c a d a y posterior. El atado de arco y jambas ofende y se t a p a , y remate las curvas superiores de se acentúan, apiñando más

las figuras para rematar en línea más continua. Siguen los florones del intradós fingiendo angrelados, y en la arquivolta con unas se rompe la monotonía cabecitas destacadas, in-

terrumpiendo la serie de tallos en S. Avance lógico y consecuencia es

el de la capilla armario de la Asunción y la puerta de la Sacristía (figuras 5, 7 y 8), t o d o es arquitectónico: el atado de arco y jambas, las curvas inversas de remate y los motivos que cortan la arquivolta; el barroco
Figs. 9 y 10. Esquema y Capilla d e San M i g u e l .

Fig. n .

C a p i l l a del Nacimiento.

de San Miguel es 1569, la misma de la capilla de San Bernardo (1). La evolución de este tipo guarda más sorpresas que la del anterior. Una primera fase es la capilla del Nacimiento (fig. 11), poco posterior por comenzarse, recién terminada, esta parte de la Seo, en 1569, y estar terminada por los años d e Erpés (2). El arco y su a p a r a t o de orden

es exacto, sólo que la frialdad herenciana dejó pinturas en los netos y pirámides en los remates; el arco se separa del dintel y se a g r a n d a la cartela. O t r a herencia, con alguna libertad barroco en su frontón partido y arrollado, es la de Sonto Justo y Rufino (figs. 12 y 13)). Del esquema se ha suprimido el ático, que es novedod primeri-

(1)

Erpés: " O p . C i t . " ;

983.

(2)

í d e m ; II, 840.

herenciano, desarrollando

en toda

su amplitud

la

contrapilastra con otro elemento más, mal resuelto, para dar a la cornisa otra revuelta y desvanezca en el muro la puerta con figuras y fiojas. De ésta a las anteriores nacen dos tipos distintos: uno, que acepta los modillones y elementos de arquitectura y los amplifica, y otro, que sólo acepta las hojas, conchas y figurotes que t o d o cubren (figura 18). De la primera forma es buen tipo la c a p i lla de San Valero (figura 16), de fecha tardía, 1698 (1), que por estar en un lugar en que los óculos se amontonan encima y cerca los incluye en su descomunal y airoso ático. En ella se enlaza con gracia éste con el resto, se desarrollan las figuras, antes tímidas, sobre las volutas del entablamento, de nuevo se separan arco y dintel y las figuras y hojas de desvanecimiento sobre el muro adquieren toda su

(1)

D. J. D o r m e r :

"Disertación

dei Martirio

de S a n t o

Do-

m i n g o de V a l " . Z a r a g o z a , 1698, p. 57,

za,

añadido

como

cuerpo

superior de

para

ver con más claridad la evolución de los a n tecedentes. Continúa la falta tangencia, aquí mal disimulada por una clavecilla que de nada vale, se dobla el arco más acusadamente que en las anteriores; pero ni esto, ni la clavecita, ni la falta de tangencia, hacen fortuna y mueren. Son elementos que persisten el ático y el principio de contrapilastra, que asoma vergonzoso, nace de nadie sabe dónde y muere con retornos del entablamento; ambas novedades están mal resueltas, no atan con el resto y son feos como toda la puerta, pero son fecundos como ninguno de los aparecidos hasta este momento. Recoge cuanto se ha iniciado la portada del Carmen (figs. 14 y 15), que a g r e g a sobre los mezquinos restos subsistentes del frontón unas "garambainas" de las que tanto fastidio dieron a Cea Bermúdez, ensaya un principio de a t a d o del ático, vuelve a la tangencia de arco y dintel, a la cartela que la t a p o y a los florones del intradós, que barrió el
Figs. 12 y 13. Esquema y Capilla de Santo Justa y Rufino.

Figs. 14 y 15.

Capilla y esquema d e la Virgen del C a r m e n .

importancia. La estructura es rota y desastrada, pero la suple graciosamente la ornamentación barroca genuino. El último poso de este camino es lo capillo de Santiago, de omontonodos pilastras en feo montón, necesitado de la pantalla de los indios y chinos de los zonas inferiores (fig. 20); por lo demás, ni un solo poso se estimo desde lo faceta anterior o este finol, que mondo ejecutar el orzobispo D. Antonio Ibáñez de la Riva-Herrera, de más largos títulos que apellidos, poro su sepultura hocio 1709, según reza su epitafio, tan pomposo como su capilla. Lo otro manera de decoroción profusa continúa por lo capillo de Santo Domingo de Val (1696-98), a b a n d o n a n d o definitivamente los florones del intradós, que sustituye por tollos en S, y con un enorme desarrollo de lo gran cartela que topo lo temida tongencio (fig. 17). Esto cartela se hoce pieza necesario, con lugar propio, y

Fig. 16.

Esquema d e la C a p i l l a d e San V a l e r o .

Fig. 17.

C a p i l l a d e Santo Domingo del V a l .

Fig. 18.

Capilla

d e San Agustín.

Fig. 19.

Capilla de San Vicente.

de la portada obedece al mismo criterio gracioso, con los remates de cartelas coronadas y atados en curva del ático, cuya cornisa se dobla y tuerce para cobijarlos. El conjunto es el más grato, aun en la irracionada estructura, i lástima que la moda de la ampulosidad hacerla confusa ! El tipo queda creado y con un desarrollo completo. Lo que resta son dos capillas que amontonan los dos tipos finales de ambos caminos en amalgama no desprovista de gracia. Es una la capilla de San Agustín, contemporánea de la de Santiago, de la que sólo admite las figuras de la base, aunque no ostenta más que tres pilastras, elegidas del montón del modelo (fig. 18). La otra es la de la cubra hasta

no resulta mal ponerla retorcida, rompiendo la línea del entablamento. La capilla de S. Marcos (figs. 21-22) lo consigue del modo más delicioso. Las líneas bajas del entablamento se enlazan al arco en graciosas curvas de paños cortados y dejan al centro el lugar donde la cartela logra su legítimo asiento y expansión, borrando de paso fia-' la tangencia de tantos titubeos y pasos atrás. El solo punto CO d e tal composición es el a l a do de estas curvas con la columna: se resuelve con el consabido plano cortado, y como este enlace es brusco, colócase debajo una figurita con la silueta a d a p t a d a al ángulo inferior y al recorte superior. El resto
Fig. 20. Capilla d e Santiago.

Figs. 21 y 22.

Esquema y C a p i l l a d e San Marcos.

San Vicente, de las mismas fechas, y necesitada de tales

figu-

rones en su profusión de pilastras, que recuerdan esos cuadros, de todos vistos y asombro de pequeños, donde una mujer luce un cerro de pechos para representar la abundancia (figura 19). N a d a se indicó de materiales, porque tratándose de Aragón es lógico que sea el yeso el que t o d o lo fabrique. Todas, eso sí, guardan los roces con altos pedestales de mármol negro y brechiforme ocre (más alabastro la riquísima de San M i guel), merecedores ellos solos de una monografía por su riqueza de formas y variedad de inspiración. Estas portadas crean escuela y son infinitas en C a l a t a y u d , Aniñón, Maluenda, Longares..., las que en ellas se inspiran.

FRANCISCO
ARQUITECTO

IÑIGUEZ

EXPOSICIÓN
SECCIÓN DE

NACIONAL

DE BELLAS

ARTES

ARQUITECTURA

La "Gaceta de M a d r i d " del día 17 de ¡unió del año actual publicaba, en su página 1.776, la orden del Ministerio de Instrucción Pública aprobando las propuestas de los Jurados de

la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1934. En la Sección de Arquitectura la propuesta fué la siguiente: Primera medalla: Desierta.

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'.lUñÉO OE ARTE

M O D E R N OE N 1

A

PROLONSACICN DE

LA CASTEl^^^-. C'-'ADaiD)

López D e l g a d o y Esteve: Interiores p o r a un hotel

particular.

Segunda medalla: D. Luis M. Feduchi y D. Vicente Eced, por su obra titulada "Edificio Gorrión". Terceras medollos: D. Manuel Muñoz Monasterio, por su obra titulada "Estudio de Reforma urbana de la Puerta del Sol de M a d r i d " , y a don Enrique Colas Hortun, por su "Ornamentación del Teatro del Príncipe".

Con fecha del 12 de julio, publicaba la " G a ceta" (pág. 408) la orden del Minsiterio de Instrucción Pública aprobando la propuesta de Bolsas de Viaje y su consecuencia, o t o r g a n d o un premio de 500 pesetas al arquitecto D. Luis García de la Rasilla y N a v a r r o Reverter.

C o l á s : Teatro del Príncipe (Español). Detalle de la Sala d e Lope.

Colás: Teatro del Príncipe (Español). Embocadura del Escenario.

López

Delgado

y Esteve: Interiores p a r a un hotel particular.

Fernando G a r c í a

Roca: Proyecto de Palacio de

Exposiciones.

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JM-BSI'IÍCIIVA 1)1.1. CON.HIMO

PERSPECTIVA DESDE C ® N » ^

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Felipe H e r e d e r o y Javier F. G o l f í n : Estación municipal d e Autobuses en Pamplona.

Proyecto de un Viaducto. Martín Aguirre, arquitecto; R. M . Ceballos, Ing. de Caminos.

Luis G . d e la Rasilla: Estudio p a r a el proyecto d e un Restaurant con Hotel d e viajeros en A r a n j u e z .

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SeM-SÓTANOS

Rafael H i d a l g o d e C a v l e d e s : Iglesia del Calvario.^

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cifculacion

M u ñ o z Monasterio: Reforma de la Puerta del Sol.

Diz, Parames y Rodríguez C a n o : Proyecto de G r u p o escolar en C á d i z .

Ha publicado ya ARQUITECTURA muchas de las obras presentadas en la Exposición y piensa publicar otras, como el Edificio Carrión, al que dedicará un número íntegro. N o extrañen, pues, los lectores Iq falta de información sobre

la obra que ha obtenido el más alto galardón en la Exposición de 1934. Estas páginas no son sino un resumen gráfico de las principales obras presentadas en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1934.

Jesús Carrasco (hijo): Hotel La Solana.

Entrada. Detalle.

CASA PARTICULAR PARA D. R A M Ó N PRIETO, EN O V I E D O , CALLE DE S A N BERNABÉ, 14

ARQUITECTO:

JOAQUÍN

VAQUERO

El solar, entre medianerías, mide 6 metros de línea de fachada por 20 metros de fondo. La iluminación en el centro de la casa está conseguida haciendo un patio fachada, por el que se entra a la casa. Sobre él se abren los huecos de escalera, hall y baños. En el patio posterior, cerrado solamente hasta la altura de 2,50 metros, se ha dispuesto u n '

w. c.-lavabo para uso exclusivo de la cocina, lavadero y despensa, y además la entrada al sótano. En éste se ha instalado el horno para la calefacción de aire caliente. La entrada del carbón se efectúa por una boca dispuesta en el patio exterior, cerca de la calle. Planta baja.—Un vestíbulo, comunica con el hall y con la salo de estar-comedor. En él se ha

Chimenea en el comedor y pintura mural, por V a q u e r o .

Salón-comedor: V i d r i e r a . El motivo es la interpretación d e lo q u e existe en la parte posterior d e la cosa.

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Detalle de la e n t r a d a .

situado también el arranque de la escalera con un perchero-barandilla y la comunicación a la parte de servicio. El hall, a su vez, comunica con un despacho. El comedor tiene servicio directo por el office, o desde la cocina por un torno. Planta primera.'—Dedicada por entero a habitación y estudio del propietario, consta de un amplio rellano que comunica con el dormitorio, él baño y la biblioteca.

Planta segunda.—El mismo rellano comunicando con dos dormitorios y un baño. Planta tercera.-—Dedicada al servicio, con un cuarto de plancha, un dormitorio, cuarto d e aseo y ropero. Se ha construido con mamposteria en cimientos y sótano, esqueleto de acero y alzados de ladrillo. Ventanas de madera con alma de hierro. Terraza a la catalana. El presupuesto total ha sido de 58.000 ptas.

