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R E S E R V A D O

P A R A

ERROZ Y SAN MARTIN
contratistas-constructores

PRADERA Y COMP^
I N G E N I E R O S

ÍA

Instalaciones de calefacción y de :-: distribución de agua :-:

caliente para b a ñ o s

MADRID
Avenida d c l á P l a z a de Toros, 12

SAN SEBASTIÁN
Reina Regente, número 3

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Granada (Alhambra). Patio de la Reja (fotoáraña). Un proyecto de Ventura Rodríg ;uez. Verja de la Antigua puerta del Buen Reti' , , ,

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AGUILAR

C. „

ARNICHES

y M. D O M Í N G U E Z ...

ro (piano acotado). Notas sobre el decorado de la Granja .El Henar» y bar del «tfalace notel». Palacio viejo del Podestá. Con perdón de ustedes. La enseñanza profesional. Los incetxdios y el hormigón armador II. Proyecto de friso para un monumento.— / Cabeza de Wagner. Esgrafiados en Cáceres. Revista de Revistas. I I J I I I I I I I J I I I I I . U I I I I I

EMILIO MOYA

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EL ESCRIBA DE PIE GARCÍA MEHCADAL

ALFONSO GARCIA RIVES

^ , JULIO ANTONIO

...

GRANADA

(ALHAMBRA). — PATIO

DE LA REJA.

Fot. Wunderlich.

AHOVlTEaVDA
REVISTA MENSUAL-ÓRGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R Í N C I P E ,
Año VIII
Núm.

16
Febrero de

82

M A D R I D

l926

"UN P R O Y E C T O DE VENTURA RODRÍGUEZ"
f L trabajo (jue da a conocer hoy ARQUITECTURA, rigurosamente inédito, forma urbanizar

E

parte del p l a n de conjunto

q(ue trazó Ventura R o d r í g u e z p a r a

todo el P r a d o bajo de S a n Jerónimo, y completa los datos Kasta a h o r a cono-

cidos sobre este interesante estudio. E n él se proyectaba, a d e m á s de l a corrección de rasantes y cambio de pavimentación, el emplazamiento de tres fuentes, l l a m a d a s de A p o l o , Cibeles y N e p t u n o , y l a construcción de un e r a n pórtico semicircular situado sobre el m i s m o eje de l a fuente de l a s Cuatro Estaciones. E l coste de esta ú l t i m a obra debió demorar indefinidamente s u realización, mientras eran llevadas a cabo todas las demás q[ue formaban parte del proyecto. E l estudio ¿ráfico y l a descripción detal l a d a del m i s m o , Keckos por el propio Ventura R o d r í g u e z ( l ) , proporcionan a l g u nos datos de especial interés acerca del plan de conjunto y de las razones c(ue le determinaron a proyectar el pórtico semicircular del P r a d o . S e proponía de este modo: rectificar el (juebranto qlue en l a alineación del paseo formaban l a verja del l l a m a (1) nando. Hallados por uno de nuestros compañeros de Redacción en el arckivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fer-

do J a r d í n de la Primavera y el edificio de las Reales Caballerizas del Retiro, regularizando al mismo tiempo el trazado de los andenes laterales; Kacer menos visible la diferencia de nivel (}ue separaba el Prado alto, donde se hallaban emplazados los edificios más próximos; establecer un eje transversal de simetría e incorporar al paseo, mediante un peíjueño movimiento de tierras, la superficie que abarcaba la construcción. Destinada esta obra « a beneficio de la comodidad pública» como « p a seadero cubierto», donde pudieran «defenderse de las lluvias y temporales dos o tres mil personas», contaba, en planta baja, con « u n a fonda o botillería y otras comodidades», según se hacía constar en la orden correspondiente del Consejo de Castilla. U n a amplia escalera conducía a l a planta segunda, donde se disponían seis grandes salas con salida directa al «terrado o paseadero descubierto», en el cual podrían ser colocados «coros de música en días festivos». A l final del primer tramo se situaba

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ARRIBA: DISEÑO DE LA FUENTE D E APOLO, ORIGINAL DE VENTURA RODRÍGUEZ.

DISEÑOS D E LAS FUENTES D E N E P T U N O y LA ORIGINALES DE VENTURA

CIBELES,

RODRÍGUEZ.

l a silla de « l a persona en cjuien residiese l a autoridad del M a g i s t r a d o (¿ue Rubiera de presidir el p a s e o » . Completan el proyecto algunos locales destinados a dependencias auxiliares, oficinas, servicios generales, etc., y previene su autor qfue, «en l a p l a z a , delante del peristilo, fuera plantado, dejando s u s calles, un compartimiento rían hermosura a la vista y buen olor». Consultado el Archivo del Consejo de Castilla, se deduce qfue, con fecha 3 de abril de l 7 8 3 , fué iniciado un expediente sobre l a s obras que faltaba ejecutar en el P r a d o de S a n Jerónimo, «tanto de fuentes como de pórtico y demás ornatos de él, y los medios y arbitrios p a r a su conservación» ( l ) . Después se hace referencia a un decreto del Consejo de l 4 de enero del m i s m o año, comunicado a l a S a l a de Alcaldes, en el cual se dispone sea ejecutada con preferencia « l a fuente proyectada a la b a j a d a del Retiro, y que el Maestro M a y o r , D . Ventura R o d r í g u e z , demostrando lo gastado en dichas obras desde el 3 l de octubre del año a n terior, hiciese un avance total, con inclusión del pórtico que antes tenía propuesto» (z). L a S a l a , al aprobar l a manera que propone el Consejo de arbitrar recursos p a r a l a s citadas obras, reconoce que son, « u n a s , de necesidad absoluta, como el camino público del P r a d o , y otras, de mera ostentación y hermosura, si bien m u y propias de l a grandeza de esta Corte» ( 3 ) . Q u e d a por hacer un estudio completo, sólidamente documentado y desde u n punto de v i s t a técnico, de l a evolución del paseo donde se h a reflejado l a v i d a de l a Corte durante los tres últimos siglos. E n su autor tendría l a H i s t o r i a un poderoso auxiliar y el P r a d o , su cronista inédito, H e m o s creído interesante acompañar estas notas con l a reproducción de algunos i croquis, originales de Ventura R o d r í g u e z , que sirvieron p a r a l a ejecución de lasj fuentes del P r a d o y se conservan en el Archivo Municipal. B. S.
(Fots. Liado.)

de boxes, por ser esta

planta de verdor perpetuo», y «en los bocjuetes laterales, grupos de laureles, c[ue d a -

(1) (2) (3)

El expediente <lue trataba del plan de conjunto fué incoado en l 7 7 6 y Ka desaparecido. Acuerdo citado por Ventura Rodn'áuez en el proyecto. Libro de la Sala de Alcaldes. l 7 8 3 . Folios 570 a 94.

MimONIS.

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VERJA D Í U ANTIGUA m m

BUEN RETIRO. - DETALLES. - (Vém aúmeto 81.)

Dibujo ¿i M. Aguilar.

Notas sobre el decorado de la Granja «E<1 Henar» y bar del «Palace Hotel»
L problema se presentaba con dos pies forzados: primero, el número de mesas exigidas y segundo una estructura de pies derechos y muros completamente irregular, kecba con anterioridad y, por tanto, sin considerar las necesidades cjue babía de presentar el café. Estos dos elementos ban influido constantemente sobre nosotros, restándonos, especialmente el segundo, una libertad de movimientos, que en ciertas ocasiones kubimos de ecKar de menos. Dado el carácter especial que la Granja tenía, siendo, como era, un café muy de Madrid, pensamos que era perfectamente lógico el bacer de la nueva Granja un local de ambiente marcadamente madrileño, simplificando y estilizando en un sentido moderno el ambiente de los viejos salones, iglesias, paradores y calles de Madrid, que tanto se diferencian de sus contemporáneas españolas. E n esta elección de estilo y ambiente influyó no poco en nosotros algo que pudiéramos llamar un principio de ética profesional, pues consideramos arriesgado para el éxito industrial del nuevo café, el que nosotros hubiéramos intentado un ensayo de decoración moderna sinceramente Kecbo. Esto, unido a las razones anteriormente aducidas y a considerar que los mucbos intentos modernos de arquitectura española dejaban todavía algún camino por ensayar' nos movió a emprender el que hemos tomado. Hemos tratado de basar nuestra decoración más en el empleo de materiales de calidad distinta tratados en formas características, que en la abundancia y complicación de detalles; buscando la expresión, exagerada a veces, en los perfiles y proporción de los elementos. Otra de nuestras grandes preocupaciones fué la de evitar la monotonía en que, a pesar de las divisiones naturales que el local ofrecía, podía caerse por tratarse de un local tan grande. Esto explicará el carácter diferente con que se kan tratado el salón del café, el patio y el salón de té, que, sin embargo, están animados por el mismo espíritu.

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Arcluitectos: M. Domínguez y C. Arniches.

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MADRID. — GRANJA « E L HENAR».

Arquitectos: Domínáuez y ArnicKes.

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BAR E N EL "PALACE HOTEL"
E l viajero (ítxe, siéuiendo esa e r a n corriente de turismo cosmopolita cíue la A g e n cia C o o k dirige por M a d r i d kacia Andalucía, Levante y N o r t e de África, entrase en el B a r del Palace, recibirá u n a primera impresión del ambiente c[ue busca en s u s correrías por esas tierras. E n este bar kemos q[uerido producir l a impresión de conjunto sin emplear un solo detalle decorativo típico. L a estilización, la simplificación se k a llevado al límite p a r a dejar libre el juego de los tres grandes elementos: volumen, materiales y color, capaces de prestar su emoción a cualcíuier obra de arc(uitectura. H e m o s buscado l a expresión por medio de la exageración de forma y proporciones de los elementos: gruesos de muros, aparatos de luz, t a m a ñ o de los muebles, etc. E n la parte ^ue pudiéramos llamar exterior, la combinación de color general es s u a v e : gris y rosa en los muros, blanco y gris a z u l a d o en los toldos, con a l g u n a s notas m á s fuertes: el rodapié rojo, los verdes de las plantas y el blanco de cal de los tiestos. P o r los materiales (lona, fratasados de cal y pleita en el suelo) y por el color, contrasta, esta parte, con lo que pudiéramos llamar el interior, el que con su gran bóveda de cañón de superficie lisa, pintada de oro y cobre; l a s tres estrellas, de plata; la seda azul; la luz m á s v i v a y las banderas puestas como en un barco, da u n a sensación alegre y bulliciosa. L a parte de l a entrada viene a ser como el anuncio o cartel de lo cíue es el B a r , y en ella kemos puesto pintados los toldos y ckumberas, que dentro son reales.
CARLOS ARNICHES Y MARTÍN Arquitectos. Fots. F. Salvador y O. Wtmderlich. DOMÍNGUEZ,

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BAR EN EL « P A L A C E H OT E L > Arquitectos: M. Domínguez y C. Arniches.

E N V Í O DE LOS PENSIONADOS E N R O M A

PALACIO

VIEJO

DEL

PODESTA;

C

ONSTRUIDO

en la segunda mitad del

siglo X I I I ; de esta época poco se

conserva actualmente: l a torre l l a m a d a l a abovedado.

R o g n o s a y parte de l a fachada con el g r a n portotie Primeramente tuvo aquí s u residencia la C u r i a , sirviendo el portone p a r a celebrar juicios y administrar justicia; m á s tarde sirvió de residencia al Podestá, terminación del h a s t a la luego Palacio nuevo;

fué albergue y hospital, y , por último, teatro, habiendo sido el actual reconstruído en l 7 9 4 . L a f a c h a d a se caracteriza por el grande y profundo portone. Dentro de este pór­ tico se conserva parte de l a gradería ante donde tenían asiento los jueces y

los que se exponían l a s querellas. E n la parte izquierda de l a fachada era el ver­ dadero ingreso a l palacio por u n a puerta en arco m u y apuntado. Toda la fa­
ÁNGULO PLAZA DE LA COLEGIATA Y CALLE DE SAN MATEO.

chada está dividida en dos por u n a i m ­ posta de sencillo perfil que corre en toda

PALACIO VIEJO DEL PODESTÁ Y PALACIO y TORRE CHIGI ESTADO ACTUAL.

PALACIO VIEJO DEL PODESTÁ (I364) Y PALAQO CHIGI. RESTAURACIÓN.

SU lonéitud y sobre la c(ue apoyan los dos huecos pertenecientes a un gra-n s a lón de actos donde se reuniría el Consejo comunal. E n la parte izíjuierda y retranq(ueada de la línea de fachada, se alza la torre « L a Roénosa», de 56 metros. E l efecto de esta fachada es de sencilla severidad, acercándose mucho al de los palacios florentinos de la misma época, y aumentada con una impresión de misterio del profundo hueco del portone. Este portone es una solución
58

local, diferente del patio, q(ue resuelve la misma necesidad en P i s t o l a (Florencia).

Palacio nuevo del Podestá, o Palacio del pueblo

E

N el año 1287, en el Consejo público ¿eneral, se decide la construcción de un nuevo palacio, donde ten^a su sede el Consejo comunal.

PALACIO NUEVO DEL PODESTÁ O PALACIO DEL PUEBLO (1287). — FACHADA PRINCIPAL CON «L'ARRINGO O VERONE», TRIBUNA PARA •ri. LOS ORADORES QUE HABLAN AL PUEBLO REUNIDO EN LA PLAZA.

PALACIO NUEVO DEL PODESTÁ O PALACIO DEL PUEBLO. — PLANTA y SECCIONES EN PATIO.

dos, según el sistema característico de S i e n a ; estos kuecos están divididos en s u altura, formándose u n piso a nivel y el primero. E n l a parte derecka de l a fackada, y aproveckando el fuerte desnivel, está situado el arringo o verone, tribuna desde donde los oradores k a b l a b a n a l pueblo r e unido en l a p l a z a y desde donde se leían l a s proclamas. A partir del segundo piso, l a construcción es de ladrillo, con a m p l i a s y sencillas ventanas, cerradas por arco rebajado, y q(ue por s u semejanza con los palacios florentinos, k a n k e cko atribuirse l a construcción de éste a Arnolfo del C a m b i o (palacio S p i n i , en Puente de Santa Trinitá). L a fackada, en l a restauración ejecutada a fines del s i glo X I X , k a sido rematada
S. GiMIGNANO E NE LS I G L O XIII, PRINOPIOS D E L X I V

por u n almenado güelfo c[ue rompe con l a serenidad y m a jestad del conjunto — l a Torre alta de

L a facKada,

de severa

simplicidad, se

compone de tres pisos, de a tres Kuecos, y u n cuarto kueco, conseguido a l aproveckar el espacio comprendido entre l a facliada del palacio y l a torre. E s de piedra toda l a parte inferior k a s t a el segundo p i s o , y comprende kuecos de g r a n altura, terminados en arcos apuntados cerrados en sus arranq(ues por otros rebaja-

52 metros es toda de piedra, siendo l a brados los sillares en u n a característica forma r u g o s a c(ue l a d a n u n aspecto m á s imponente — ; en l a p a r t e inferior, u n amplio pasaje en cañón sirve de tránsito entre dos calles — falta el remate, y en l a actualidad k a sido sustituido por un a r m a d o p a r a l a s c a m p a n a s — . E l p a -

60

tío es característico de l a s construcciones m e d ievales de l a I t a l i a central, con l a e s c a l a q u e gira p a r a g a n a r l a altura de l a planta noble (el m á s grandioso y conocido ejemplo es el del B a r g e l lo, y uno de los m á s finos el del castillo de P o p pi); el pavimento es de ladrillos a espina de pez, de canto. E n un ángulo, l a a n t i g u a cisterna, y l a

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VISTA GENERAL DESDE PUERTA SAN JUAN.

decoración de l a s paredes era de pinturas y relieves representando, en s u m a y o r í a , escudos de pódestás. En el interior, el g r a n salón del C o n s e -

l a pared principal, nin, representando de S i e n a .

dando frente a l a s la M a d o n n a con el

ventanas, u n g r a n fresco de Leppo M e u B a m b i n o y S a n t o s , imitación del palacio

jo, con primitivos frescos del siglo X I I I , atribuidos a A r z o de Siena, y representando escenas de caza y torneos, y en
Roma, 1926.

EMILIO

MOYA,

Artjúitecto pensionado.

CON

PERDÓN

DE

USTEDES

Siguiendo el criterio establecido, A R Q U I T E C T U R A respeta toda labor de crítica y se complace en acoger en sus páginas cuantos trabajos puedan representar un valor nuevo. — N. de la R .

INTROITO H e r m a n o lobo: L o s cuidados que te exigen l a alimentación cuotidiana y l a legítima defensa contra tu mortal enemigo k u m a n o , te impiden ver claramente lo que Y es ello, que tu r a z a degenera de día en día y k a s t a tal punto, que l a s vivientes muestras de fecundidad con que te brinda l a compañera de tu vida, tus a m a d o s lobatillos, sólo l a apariencia conservan de tus ancestrales atributos. H a s t a el arrogante y majestuoso aullido que en otro tiempo sembrara el espanto entre los seres todos, habitantes de tu selvático retiro, k a s e convertido, por obra y gracia de incógnitas evoluciones biológicas, en cariñoso y doméstico ladrido. Pero no te aflijas demasiado por ello, y a que el m a l no es tan grave como parece, ni tan difícil el remedio. Sométete de buen grado a l a fuerza de tu destino. S i g u e los prudentes consejos de tu hermano, el familiar canino ( l ) , sacrificando l a ilimitada libertad zaste un día ante l a inexorable ley de l a utilidad de que g o ciudadana, y, si los tiempos no entre los t u y o s acaece de a l g ú n tiempo a esta parte.

permiten que los hijos de tu sangre sean como aquellos de que tan justamente se pudieron enorgullecer tus antepasados, procura educarlos en l a santa h u m i l d a d que te predicó «el mínimo y dulce Francisco de A s í s » (2), y que tan necesaria h a de serles si han de cumplir s u nueva y no menos elevada misión.

(1) (2)

Véase Véase

Le loup et le chien,

Los motivos del lobo,

de LA F O N T A I N E . de R U B É N D A R Í O .

j
¡

R . 1. P . L a intensa transformación formal e ideológica que están sufriendo las Bellas

Artes en la época presente, justifica sobradamente, a m i juicio, la necesidad de u n a revisión de s u número, valores y posibilidades. L a Arquitectura, por ejemplo, como arte histórico, con toda l a extensión y alcance que k a s t a a h o r a se le h a concedido, h a dejado de existir. E n realidad dejó de existir hace mucho tiempo, y sólo escolares. figuraba como personaje imaginario en la grotesca parodia didáctica representada en las a u l a s

III
UNA ARQUITECTURA Arquitectura es la manifestación plástica de u n a emoción o u n a idea por el r a z o ­ nado empleo de los materiales y elementos constructivos. U n a piedra hincada en tie­ rra o sostenida por otras dos, constituyó la m á s rudimentaria expresión arquitectóni­ ca. C u a n d o el hombre prehistórico rinde culto a las fuerzas naturales — s u s dioses — o a s u s difuntos, por medio de los monumentos megalíticos nacen el Partenón, la C a ­ tedral Gótica, el Arco de Triunfo y el Panteón. E s t a es l a Arquitectura como Bella Arte, la Arquitectura conmemorativa; Arte subjetivo.

IV
OTRA ARQUITECTURA Arquitectura es l a satisfacción de un fin útil, creando, con los materiales y ele­ mentos constructivos, u n a emoción plástica ( l ) . C u a n d o el hombre mesolítico cons­ truye s u choza con estacas, r a m a s y barro, p a r a defenderse de los agentes a t m o s ­ féricos y del ataque de l a s fieras, nacen la m a y o r parte de los edificios a c t u a l e s : desde nuestra casa de corredor h a s t a el rascacielos americano. E s t a es l a tura industrial; Arte objetivo. Arquitec­

V
BENVENUTO CELLINI ^Recordáis la v i d a de Benvenuto Cellini, contada por él m i s m o , en s u s memorias? E l genial y vanidoso florentino no se detuvo ni ante el crimen p a r a convencer conciudadanos de que era más q[ue un orfebre; a sus y el Perseo fué s u grito de rebeldía

(l) N i esta definición una diferencia entre ambas.

ni la anterior de Arquitectura,* tienen pretensiones de perfección. Su objeto único es patentizar

p a r a demostrar su alta

categoría

de escultor.

¡Pobre Benvenuto! En. el Perseo no ^

L a b i a m á s belleza íjue en cualc(uiera de l a s menudas m a r a v i l l a s c[ue salieron de s u s m a n o s y que le valieron la inmortalidad.

VI
ESTOCADAS DECORATIVAS E s e es el caso de nuestros arquitectos. P a r a elevar l a categoría artística de s u s sus creaciones, acuden al irracional empleo de elementos decorativos que en pretéritas edades nacieron como resultado lógico de procesos sociales perfectamente definidos. Y los prodigan con la agresiva generosidad con que Benvenuto prodigaba l a s estocadas.

VII
CONCLUSIÓN Pero en arte no K a y categorías. U n a barraca de feria puede contener m á s altos valores estéticos que u n a catedral; y un dibujo de B a g a r í a , m á s que u n a escultura de..;., (aquí iba a poner el nombre de uno de nuestros m á s a f a m a d o s escultores; pero no me atrevo). E L ESCRIBA DE PIE.

64 i

LA ENSEÑANZA

PROFESIONAL
Estas lineas de nuestro compañero García Mercada!, son de Angelini '^iero, director de la EscueArtes de Perugia, ¡jue honrará las páginas de esta desde Italia. —IÑ. de la R.

¡a mejor presentación la de Bellas

revista con su colaboración,

LA N U E V A E S C U E L A D E R O M A Y LA «LAUREA» DEL ARQUITECTO ANGELINI

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RAS de u n sinnúmero de lucKas y de discusiones, Italia reformó, por fin, la enseñanza de la Arquitectura, creando la Escuela tura de Roma, Superior de Arquitecque viene a solucionar el viejo problema c u y a solución

k a b í a sido retrasada Kasta Koy por la existencia de dos tendencias opuestas: la una, que creía que el arquitecto debía ser, sobre todo, a r t i s t a ; y l a otra, que se inclinaba por el arquitecto técnico; los partidarios de u n a y otra querían que uno

y otro carácter fuese el que predominase en el nuevo plan de estudios. L a E s c u e l a de R o m a es la primera, pero, según parece, no será la última; no creemos, como a l g u n o s , que por razones por ello, y sólo k a s t a un cierto p u n t o , de estilos regionales deban ser creadas otras escuelas, y a que el regionalismo arquitectónico es un valor m u y en b a j a ; el carácter local debe conservarse. R a fundamenzones sociales y económicas nos parecerían m á s lógicas p a r a servir de

to a la creación de nuevas E s c u e l a s en Venecia, M i l á n , Florencia o P a l e r m o . H a s t a a k o r a , la Arquitectura se estudiaba en l a s E s c u e l a s de Bellas Artes o en las E s c u e l a s Técnicas de ingenieros, existiendo, por ello, dos títulos diversos: el de arquitecto simplemente — profesor de dibujo o dibujante de arquitectura — , o el de ingeniero arquitecto, que tenía m á s de lo primero que de lo segundo.

PALACIO PARA EL PARLAMENTO, EN ROMA. — FACHADA PRINCIPAL.

Arquitecto: Anéelini Piero. — Perugia (Italia).

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PALACIO PARA EL PARLAMENTO, EN ROMA. — PLANTA.

Arcjuitecto: Angelini Piero. — Perugia (Italia).

L a creación de la nueva E s c u e l a data del 3 l de octubre de l 9 l 9 ; en ella se con­ fiere el título de arquitecto civil, con los m i s m o s derechos que los títulos de los I n s ­ titutos Superiores dependientes de l a R e a l Universidad. E n diciembre de l 9 2 0 fué i n a u g u r a d a la nueva Escuela, con su cuadro completo de profesores, habiendo sido los programas preparados por la colaboración del profe­ sorado de l a R e a l E s c u e l a de Aplicación y del R e a l Instituto de Bellas Artes. L o s cursos son cinco, con duración a n u a l normal. P a r a el ingreso se exige, o los estu­ dios del Liceo, o los del Instituto Técnico, o ser diplomado en alguno de los Institutos de Bellas Artes (sección de Arquitectura). L a s asignaturas son, en total, 26: A n á l i s i s matemático. Arquitectura profesional. C o m ­ posición y decoración interna. Carácter de los edificios. Q u í m i c a general y aplicada a los materiales de construcción. Composición arquitectónica. Decoración aplicada. Dibujo arquitectónico y elementos de composición. Dibujo de ornato y de tructivos, F í s i c a figura. Urbaniza­ y técnica. ción y arte de los jardines. Elementos cons­ experimental Geometría descriptiva y aplicaciones. H i ­ dráulica e instalaciones. Higiene de l a habi­ tación. Cuestiones jurídicas y económicas. Mecánica racional. Mineralogía y geología aplicada, Plástica ornamental. Restauración de monumentos. Escenografía, Ciencia de l a construcción. H i s t o r i a de l a Arquitectura y estilos arquitectónicos. H i s t o r i a del Arte, Topografía y Construcciones de la calle. E l ejercicio final de « l a u r e a » es j u z g a d o por un T r i b u n a l formado de nueve profesoj | J H
PALACIO PARA EL PARLAMENTO, EN ROMA. — DETALLE.

Arquitecto: Angelini Piero. — Perugia (Italia).

El edificio completamen­ te aislado ocupará un área de 2 0 . 0 0 0 metros cuadra­ dos, presentando su facha­ da principal sobre la plaza de Cinc[uecento. Especial cuidado se ad­ vierte en el deseo de dividir claramente las partes desti^ nadas a la Cámara de Di­ putados y al Senado. Al­ gunos locales comunes se disponen en planta baja, entre éstos, el atrio, el ves­ tíbulo, el gran salón de pa­ sos perdidos, la sala de con­ versación y el café. El revestimiento de todas las facKadas exteriores del edificio será de travertino, la única piedra <iue puede adoptarse para dar al edifi­ cio una entonación severa <lue no contraste con los nu­ merosos monumentos que constituyen el mayor tesoro de la ciudad.

PALACIO PARA EL PARLAMENTO, EN ROMA. - DETALLE.

Arquitecto: Anéelini Piero. — Perugia (Italia).

res de la Escuela y dos arquitectos no profesores; el candidato debe ejecutar un proyecto completo, tanto desde el punto de vista técnico como artístico. Comienza a ser establecido, al igual que en los Estados de América del Norte, el llamado examen de «Estado», que debe ser sufrido después de varios años de práctica y que tiende a crear como dos categorías diferentes de profesionales. La Escuela de R o m a , al igual que la nuestra de Madrid, se encuentra instalada en locales que no son ciertamente los más adecuados, siendo su material de enseñanza y biblioteca bastante deficientes. Algunos distinguidos arquitectos del antiguo régimen quisieron ser los primeros laureados por el nuevo título, siendo Kasta aKora el actual director de la E s cuela de Bellas Artes de Perugia, el Sr. Angelini Piero, el que consiguió una más elevada puntuación con el magnífico proyecto de «Palacio para el Parlamento en R o m a » (l), que reproducimos, y que muestra bien a las claras la señalada personalidad de su autor, una de las más interesantes figuras de la nueva generación. L a corrección de sus clásicas proporciones y el buen gusto de su composición, así como su romano carácter, le kacen digno de figurar entre las más interesantes producciones italianas contemporáneas en el campo de la Arquitectura. Felicitamos desde estas columnas a su autor, y nos felicitamos también de contarle entre nuestros colaboradores.
F . GARCÍA MERCADAL,
Arcfuitecto.

Roma, enero 1926

,

'

(l)

Trabajo que obtuvo el premio Valadier.

Los incendios y el kormiéón armado
II

L

o s ensayos keckos por el Britisk

inedia kora, de 500 a 65 O grados en la

Fire Prevention Comittee, auxiliado por otras varias Sociedades, se

segunda, k a s t a 8oO grados en la tercera media kora, y lográndose 1.000 y 1.100 grados, respectivamente, a las tres y cuatro koras. U n a vez que cesa la acción del fuego, se somete a los pisos a ckorros de agua, que actúan de dos a cinco minutos. según los casos, E l kormigón que se empleó, análogo, en cuanto a la riqueza del cemento, al que se citó para las columnas, estaba compuesto de áridos de tamaños de uno a dos centímetros para l a grava, y de medio centímetro de dimensión m á x i m a para las arenas, y el espesor que se dio al piso sin armar, de tres metros de largo por uno de ancko, aproximadamente, fué de l4 centímetros.

refieren a pisos de kormigón sin armar y armado, en cuya composición entraban gran variedad de áridos. Los pisos tenían de sesenta a noventa días antes de ser experimentados, y algunos se kicieron duplicados, con objeto de probar uno de cada par después de los doce meses. L a sobrecarga para el kormigón armado fué de 750 k g m s . m^, por regla general, excepto dos clases de pisos, que se cargaron a 1.25o y 1.000 k g m s . m* para el kormigón sin armar, carga que se reconoció como l a que aproximadamente se considera en los depósitos y almacenes. L a acción del fuego se sostuvo durante períodos de tres a cuatro koras para el kormigón sin armar, y durante cuatro koras para el armado, subiendo la temperatura k a s t a 500 grados en la primera

E n las pruebas efectuadas sobre pisos sin armar se comprobó, como p a s a b a en l a s columnas, que todos los áridos a base de cuarzo daban m u y malos resultados, así

7o

como también las areniscas y granitos de grano áspero, siendo, en cambio, mucko mejores las calizas, en particular las de grano fino, y, sobre todo, los basaltos, traquitas y similares. Los áridos que pudiéramos llamar artificiales, tales como escorias, deseckos de fabricación de ladrillos ordinarios o refractarios, arcillas recocidas, cenizas, etcétera, forman kormigones de gran resistencia a la acción del fuego, y más los tres primeros, siendo los mejores resultados obtenidos en estas series de ensayos los que dieron los kormigones a base de deseckos de ladrillo ordinario bien recocido. Las aplicaciones de agua durante dos minutos parecen favorecer la resistencia definitiva del kormigón, que dio menores resistencias al enfriarse sin esas aplicaciones. En cambio, el aumento de la riqueza de cemento en el kormigón, por encima de los 3 0 0 kilogramos por metro cuadrado empleados, así como también la sustitución de la arena por polvo de ladrillo, carbón, etcétera, no aumentan sensiblemente la resistencia al fuego del producto obtenido, a pesar de ser mayor su resistencia mecánica. L a acción de los enlucidos sobre pisos de kormigones cuarzosos no da buenos resultados mientras el espesor no llegue a unos cinco centímetros; pero en los kormigones a base de ladrillo y escorias, los efec-

tos de los recubrimientos, aun con espesores mitad del antes señalado, fueron excelentes. Los pisos de kormigón armado tenían dimensiones de 3 X 3 metros y estaban armados en los dos sentidos con kierros redondos en cuantías suficientes para resistir los 7So kgms. m^ en todos los casos, excepto en dos, en que la sobrecarga fué de 1.25o kgms. m" variando el recubrimiento de las armaduras de 1,5 a 4 centímetros, aproximadamente. Los áridos silíceos dieron, como siempre, los peores resultados, resistiendo sólo los que tenían un recubrimiento de cuatro centímetros, las cuatro koras de fuego, pero dando fleckas permanentes que oscilaban entre 7 y 35 centímetros. Las calizas, basaltos y traquitas, y, en particular, las dos últimas, son mucko más aptas para resistir la acción del fuego, ya que se obtuvieron con ellas fleckas mucko menores con recubrimientos de sólo dos centímetros y medio, llegando en el caso de la traquita a poder ser reparado el piso y resistir nuevamente la misma prueba. De los áridos artificiales, los desperdicios de ladrillos y las arcillas preparadas dan excelentes pruebas, s i g u i e n d o bastante bien las escorias, y con resultados no tan satisfactorios las cenizas y otros. Especialmente los pisos con árido de ladrillo y recubrimientos de uno a dos centímetros dan tan brillantes resultados, que sólo se obtienen fleckas de un centímetro y permiten

repararlos p a r a soportar de nuevo la m i s m a prueba sin quebranto alguno. En todas l a s clases de árido, l a edad del

los áridos silíceos y disminuir en los m i s mos 4o grados p a r a desperdicios de ladrillo, basaltos, calizas y a l g u n a s clases de escorias. S e comprende, por tanto, la influencia de los enlucidos, tanto m á s importante cuanto menos resistente a la acción del fuego sea el Kormigón empleado en los pisos, y cuanto m á s resistente a dicKa acción sea el enlucido. S i el árido es silíceo, un espesor de cinco centímetros cubriendo l a s a r m a d u r a s apenas las protegería cuando la temperatura del foco sube a 1.100 g r a dos; pero, en cambio, puede ser suficiente si se descompone en 1,5 centímetros dé Kormigón y 3,5 de enlucido, protector a p r o piado.

Kormigón parece tener influencia notable sin duda por la eliminación de la Kumedad, que, al convertirse en vapor, desgarra el Kormigón y deja al descubierto l a s armaduras.

En

cuanto a éstas, como y a Kicimos ob-

servar al tratar de l a s columnas, K a y que procurar que el Kierro no alcance l a s temperaturas de cerca de 600 grados, en que la carga de rotura es i g u a l a l a de trabajo en el Kormigón a r m a d o . D e estos ensayos se deduce que, aunque no queden las a r m a d u r a s directamente expuestas al fuego, l a conductibilidad del Kormigón puede Kacer que el Kierro alcance temperaturas peligrosas y que se produzca l a destrucción del piso por no Kaber entonces elementos aptos p a r a resistir los es fuerzos de tensión. E n efecto: se Ka visto que aproximadamente p a r a 1,5 centímetros de profundidad la temperatura del Kormigón es 2 0 0 grados menor que la del Korno; p a r a 2 ,5o centímetros la temperatura es l5o grados m á s b a j a que la anterior, y a profundidades de cinco centímetros el desnivel térmico con relación al Korno es de 600 grados, llegándose a solo temperaturas de 1 0 0 a 1 2 0 grados para cuatro cifras profundidades de l 4 centímetros si l a del foco es de 1.100 grados durante Koras. E s t a s s o n , naturalmente,

E n las m i s m a s condiciones, con áridos a base de desperdicios de ladrillo, basaltos y calizas y espesores bajo l a a r m a d u r a de 2,5 centímetros, se pueden soportar temperaturas de a l g o m á s de 1.000 grados sin que se alcance en el Kierro l a temperatura peligrosa, y , desde luego, si los espesores p a s a n a ser de cuatro a cinco centímetros, la resistencia al fuego del piso, es perfecta, como Ka quedado demostrado por los experimentos reseñados anteriormente.

L a analogía entre lo dicKo p a r a los pisos y lo que indicamos p a r a las columnas, permite sacar consecuencias semejantes a las generales allí indicadas en cuanto se refiere a influencia de los áridos, recubrimientos y edad del Kormigón, y que, sin duda, es innecesario repetir. ALFONSO GARCÍA RIVES,
Ingeniero de Caminos.

medias que K a y que aumentar en unos 4 0 grados y en sentido desfavorable p a r a
73

Es inagotable la variedad de formas decorativas creadas por nuestros artistas populares. Reproducimos el bellísimo esgrafiado (jue adorna la fachada de una Humilde vivienda en Arroyo del Puerco (Cáceres).

Moraleja

(Cáceres)

^ « H H I I I

Cada día es más interesante y digna de estudio la fábrica de tapial empleada en casi toda España, pero con muy diferentes técnicas. En la parte Noroeste de la provincia de Cáceres, es con frecuencia el elemento único de que están formados los muros todos. Cúbrense después los paramentos exteriores con delgadas tejas planas, clavadas sobre la tierra para evitar su disgregación con las lluvias. — S. A.

3 *

73

MONUMENTO A WAGNER. — CABEZA.. — Escultor: Julio

Antonio.

Fot. Liado.

PROYECTO DE FRISO PARA UN MONUMENTO. ESCULTOR: JULIO ANTONIO.

Museo Nacional de Arte Moderno.
Fot. Liado.

R E V I S T A DE

REVISTAS

la real academia gallega. (CORUÑA, 1 de enero de 1926.) Iglesias anti— ÁNGEL D E L CASTILLO. S A N T A MARÍA D E P O N T E L L A S (LA CORUÑA), C O NN A V E Y ÁBSIDES R E C T A N G T I L A R E S ,C U B I E R T O SA M B O SC O N M A D E R A ; SAN JULIÁN D EL A PUEBLA (LUGO); SAMPAYO, C O NN A V E Y ÁBSIDE R E C T A N G U L A R ,C U B I E R T OÉ S T EC O NB Ó V E D AD EC A Ñ Ó N A G U D O ; SAN ESTEBAN D ES O Y A R (PONTEVEDRA), tjue T A N S Ó L OC O N S E R V A SU N A V E R O M Á N I C A , C O N D O S BUENAS P U E R T A S ;S A N T I A G OD E SISAMO (LA CORUÑA). SON T O D O SE S T O SM O D E S T O ST E M P L O SR U R A L E SD E FINES D E L SIGLO. XII YD E L XIII, I N T E R E S A N T E SP A R AE LE S T U D I OD E LR O M Á N I C OG A L L E G O ,Q U E ES D EE S P E R A R D. ÁNGEL D E LC A S T I L L O N O S D ÉA L G Ú N DÍA.
gaas de Galicia.

boletín

de

— CELESTINO GARCÍA ROMERO. I N T E R E S A N T E INSCRIPCIÓN D EL A ERA III6, A Ñ O 1078, C O N S E R V A D AE N UN S I L L A RD EL AI G L E S I AD E CUNTÍS, E D I F I C I O COMP L E T A M E N T ER E N O V A D O . SE D A SU L E C T U R AR E C T I F I C A D A : ES M E M O R I AD E UN C É L E B R EA B A D ADAULFO.
La inscripción de la iglesia de Cuntís.

REVISTA DE OBRAS PUBLICAS. (MADRID, 1 de enero de l926.) ESTE N Ú M E R O VIENE D E D I C A D OAL A URBANIZACIÓN, Y S E G Ú N A N U N C I A EN SU PRIMER A R T Í C U L O , PIENSA L A revista O C U P A R S EC O NF R E C U E N C I AD EE S T O S PROBLEMAS, Q U EC A D AV E ZV A NT O M A N D OM Á SI M P O R T A N C I AE NL AV I D A PÚBLICA D EL O S PUEBLOS. TIENE P A R AL O SA R Q U I T E C T O SG R A NI N T E R É SE S T AO R I E N T A C I Ó ND EL AA C T I V I D A D INGENÍERIL, PUES L AM A N E R AD ER E S O L V E R L O SP R O B L E M A SD E URBANIZACIÓN D EU NM O D O| S Ó L I D OD E B I E R AP A R T I RD EU N AE S T R E C H AC O L A B O R A C I Ó NE N T R E I N G E N I E R O S YA R Q U I T E C T O S . POR D E S G R A C I A ,A U NN OE S T ÁE L AMBIENTE L OS U F I C I E N T E M E N T EP R E P A R A D OP A R AU N AL A B O RD EE S T A C A T E G O R Í A ,L A B O RQ U EE X I G EL AC O N E X I Ó ND EE L E M E N T O SYF U E R Z A SA C T U A L M E N T E DISPERSAS P O RN U E S T R AF A L T AD E C A P A C I D A D D EO R G A N I Z A C I Ó N ,D E F E C T OM U Y SENSIBLE E NE S T O S TIEMPOS D E LC O O P E R A T I V I S M O . SOBRE E LC A S OD EU N AC O L A B O R A C I Ó NE N T R EI N G E N I E R O YA R Q U I T E C T O ES C U R I O S OH A C E RC O N S T A RU ND E T A L L E : SIEMPRE SE O T O R G AA LA R Q U I T E C T OL AR E P R E S E N T A C I Ó ND E LA R T E ,OD EL AF A N T A S Í A ,M E J O RD I C H O ,C U A L I D A DQ U EN OG O Z AD EM U C H A ESTIMACIÓN, A H O R AQ U EE LI M P E R A T I V OD EL AE C O N O M Í AD I R I G ET O D A SL A SA C T I V I D A D E S . ES UN H O N O RP A R AN O S O T R O S E LT E N E RU NP R E S T I G I OA R T Í S T I C O ,P E R ON O NOS BASTA. PRECISAMENTE L AE V O L U C I Ó N AC- j T U A LD EL AA R Q U I T E C T U R AP A R T ED E PRINCIPIOS CIENTÍFICOS, C O N S T R U C T I V O S YE C O N Ó M I C O S ,D EL O SC U A L E SH A Y EJEMPLOS MA- ] T E R I A L E SQ U ED E M U E S T R A NL O LEJOS Q U EE S T A M O SY AD EL AF A N T A S Í AD E S O R D E N A D AYD E L C O N C E P T OI D E A L I S T AD EL A S COSAS. V O L V I E N D OA LT E M AD EL A URBANIZACIÓN, P O D E M O SD E C I RQ U EH A YS E C T O R E SD EE S T AC I E N C I AQ U E PUDIERAN, Y, M E J O R AÚN, Q U ED E B I E R A N SER. R E P R E S E N T A D O SP O RL A INGENIERÍA; P E R OO T R A S FASES cientíñcas del P R O B L E M AE N T R A NP O R COMP L E T O D E N T R OD E LC A M P OA R Q U I T E C T Ó N I C O . COMO EJEMPLO D EL O EXPUESTO, V A M O SAT R A T A RS O M E R A M E N T ED E LA R T Í C U L O QUE,FIRMADOP O R D. JOSÉ CABESTANY, ING E N I E R OD E CAMINOS, D I R E C T O RD EL O SS E R V I C I O ST É C N I C O S MUNICIPALES D EB A R C E L O N A ,I L U S T R A SU P R O Y E C T OD EO R G A N I Z A C I Ó N U R B A N AD ED I C H A CIUDAD. NATURALMENTE, E NL O S LÍMITES D ED I C H OA R T Í C U L ON O PUEDE D A R S E IDEA C O M P L E T AD EU N AC U E S T I Ó NT A NV A S T A ;P E R O S É A N O SP E R M I T I D OO C U P A R N O SD EU NS O L O PUNTO. P A R T EE L SR. CABESTANY D EC R E A RU N AR E D PRINCIPAL D E VÍAS, Y L U E G O ,P A R AE V I T A R «UN H E R V I D E R OD EC O N T R O V E R S I A SYD I F I C U L T A D E S »C O NL O S PROPIETARIOS, D E J AE NM A N O SD EL A S ASOC I A C I O N E SD EL O S MISMOS L AT A R E AD ER E L L E N A RL O SP O L Í G O N O S . SEGÚN N U E S T R AM O D E S T A OPINIÓN, E N T R EL AR E DD E VÍAS Y L A S ASOCIACIONES D EP R O P I E T A R I O SH A YU N A A C T U A C I Ó N O L V I D A D A :L AD EL O SA R Q U I T E C T O S . — L. L.

(BUENOS AIRES, l de diciembre de l9aS. Revista quincenal ilustraRecoge este número como principal información ¿ranea el concurso para el Palacio de Justicia de Córdoba, en el que se presentaron 22 anteproyectos y en el que el primer premio eran 20.000 pesos. Publica una comunicación de un pensionado en Europa de la Facultad de Arquitectura Uruguaya y que ha cursado dos semestres en el taller del arquitecto alemán Peter Beherens, en la que aconseja al Gobierno se adopten los nuevos procedimientos de estudio, citando principalmente el empleo del barro para la resolución de las formas antes de dibujar las fachadas de los proyectos. Reproduce, como en su número anterior, dos artículos publicados por A R Q U I T E C T U R A : el del Sr. González Edo, referente al «Museo de Arquitectura», y el de nuestro corresponsal en Alemania, Sr. Paúl Linder, publicados en nuestros números de octtibre y noviembre de í924.
EL ARQ UITECTO CONSTRUCTOR. da de arquitectura y construcción.) REVISTA tos y del DE Centro ARQUITECTURA. de Estudiantes (Publicación de Arquitectura. mensual. Órgano oñcial de la Sociedad Central de Arquitec-

BUENOS AIRES, diciembre de l92S.) El número viene dedicado exclusivamente al concurso de anteproyectos para el Palacio de Justicia de la Ciudad de Córdoba, con uña descripción de cada uno de los proyectos presentados y el fallo del Jurado calificador, que consta de nueve «constancias», diciendo en una de ellas que ninguno de los veintidós proyectos presentados «encuadra dentro del límite de precio establecido por las bases». Al leer esto y contemplar el derroche de «estilo español» que puede apreciarse en los alzados, dijérase que se trataba de un concurso de los nuestros. Las fachadas del proyecto premiado, y sobre todo sus plantas, acusan un estudio serio y equilibrado del asunto, aunque sin salirse del patrón neoclásico del pasado siglo. — R. B. MÉJICO, novíeín&re de 192S.) Esta revista, lujosamente editada y acusando una excelente dirección artística, publica en este número, el principio de un trabajo de su director, el arquitecto D. Alfonso Pallares, sobre «La planificación de la Ciudad de México», que, según su autor, puede servir de punto de partida necesario para toda elaboración relacionada con las transEL ARQUITECTO. (Órgano de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos. formaciones que hayan de efectuarse al plano actual de la Ciudad de México.

Dedica varias páginas a un documentado trabajo del arquitecto A. Muñoz sobre «El eterno problema de la cimentación en México», y gran parte de la información gráfica, al proyecto y ejecución de una fuente-monumento a fray Bartolomé de las Casas, obra del arquitecto R. Alvarez Espinosa, que ha tratado de armonizar con el barroco de la catedral, que le sirve de fondo. Del mismo autor de este artículo son unas notas y unos interesantísimos dibujos y fotografías de lo que llama «Una joya arquitectónica del valle de México: la capilla del peñón de los baños».
ARCHITECTURE. - (NUEVA YORK, enero de l926.) Un artículo del arquitecto Paúl P. Cret sobre «los edificios de la Fundación Barnes en Meerión, Pa», fundación dedicada a las investigaciones sobre arte moderno. Consta de varios edificios: el museo, casa administración, servicios, etc. Otro sobre «la terra-cota policromada, de ahora», por Samuel R. T. Very, y un trabajo (quinto de una serie que viene publicándose) sobre «los efectos de la gravedad en las construcciones, del profesor de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Columbia, H. Vanderwoort Walsh. Constituyen la principal información escrita de este número, completada por una amplia información gráfica sobre un nuevo edificio para un Banco en Waynesburg, Pa. La nueva lonja del algodón en Nueva Orleans, La. Un detalle acotado de Arquitectura inglesa: una puerta de Oxford, una decoración de un café imitando pintorescamente un exterior italiano, un artículo sobre acústica, etc., etc. L'ARCHITECTE. dos por el Gobierno. (Revista mensual del arte arquitectónico, publicada con el concurso de arquitectos diploma-

PARÍS, noviembre de l92S.) Continúa el artículo comenzado en el número anterior sobre «La Metrofotografía aplicada a la Arquitectura»; la parte gráfica viene dedicada a los pabellones de Austria, Inglaterra, Polonia, Países Bajos, Suecia y Checoeslovaquia, de la Exposición de Artes Decorativas.

L'ARCHITECTURE. (Revista bimensual publicada parla Sociedad Central de Arquitectos. PARÍS, enero, I.) Contiene los discursos pronunciados durante el acto conmemorativo celebrado en konor de Cbarles Garnier, y reproduce varios trabajos inéditos, sin importancia, del autor de la Opera. La prosa oficial ba consagrado en este homenaje el aspecto menos estimable de la obra de Garnier.

í Da cuenta del Congreso celebrado por la «Société Franfaise d'Archéolo- J gie», y copia los proyectos premiados en un concurso organizado entre los alumnos de Arquitectura, en el cual continúa observándose el contraste que existe entre la enseñanza profesional y las tendencias del moderno arte \ francés. A pesar de ello, M. Risler subraya la orientación general de los proyectos presentados, con el reproche i
L'ARCHITECTURE. (Enero, II.) de moderne-styl. THE — B. S. REVIEW. (Revista mensual. -

LONDRES, enero de l926.) Esta revista publica en su número de enero, un trabajo firmado por H. S. Goodhart-Rendelsohe, «Las iglesias de Temple Moore», una interesante información sobre un nuevo edificio para oficinas particulares, en Londres, que revelan una franca orientación moderna, tanto en los exteriores, de una gran sencillez y bien ponderadas masas, como en la decoración de interiores, que constituyen un verdadero atrevimiento en aquel país, donde existe un exagerado respeto por las formas tradicionales. Un artículo de Luisa M. Richter sobre «Algunas iglesias románicas en Auvergne», con muy buenas fotografías de las iglesias de Royat, Clermont-Ferrand, Orcival se Guy, Chazes, etc., completa la principal información de este número. — R. B.
ARCHITECTURAL WASMUTH.

(BERLÍN,

diciembre

de

l92S.)

Siempre que hemos hojeado esta revista, hemos sentido la

misma sensación: envidia. Envidia, y no por el papel, los grabados y la presentación, pues hay otras publicaciones que en ello le aventajan. Hemos sentido envidia porque en esta revista, como en ninguna otra, aparece la arquitectura, no representada por formas inmutables e indiscutibles, sino como un organismo viviente que nunca está completamente tranquilo de haber ya terminado su misión. No quiere decir esto que se lance de una manera desaforada detrás de lo más nuevo, y bien claro es el ejemplo de este número. En el aparece un artículo de Theo Van Doesburg apoyando los principios neoplasticistas. Este artículo, hecho por invitación del director de la revista, Werner Hegernann, está precedido de una extensa nota del mismo, en la que declara no estar conforme con las ideas fundamentales de su invitado. Según él, las cualidades que Van Doesburg considera en la nueva arquitectura de informe y asimétrica, no son ciertas, y para demostralo, reproduce numerosas fotografías del arte nuevo con las observaciones convenientes. Este caso de independencia de criterio resultará imposible entre nosotros, pero Werner Hegernann, con un concepto muy alto de los valores intelectuales, no piensa ofender a la persona de Van Doesburg al combatir de un modo tan imediato sus ideas. — L. L.
(1) PRINCIPIOS (HOLANDA). QUE RESUMEN EN SU LAS INTENTO IDEAS DE DESARROLLADAS FORMACIÓN DE UNA POR EL GRUPO «DE NUEVA

STIJL» 1.°

PLÁSTICA

L A FORMA. Para crear un desarrollo sano de la arquitectura y del arte en general es preciso desterrar la concepción de una «forma» a priori.

En lugar de emplear los elementos de los antiguos estilos, es necesario plantear de nuevo el problema de la Arquitectura. 2.° Los E L E M E N T O S . La nueva arquitectura es elemental, es decir, se desenvuelve partiendo de los ele-

(l) Por el interés que representan, insertamos a continuación los principios ie los neoplasticistas resumíaos por el iniciaáor ie esta tendencia, Théo Van Doesburg. dados a conocer, por Archiiecture Vivant en su último número.

elementos de la construcción en el sentido más amplio: función, masa, luz, materiales, plano, tiempo, espacio, color, etc.... Estos elementos son al mismo tiempo elementos creadores. 3° La economía. La nueva arquitectura es económica, es decir utiliza los medios elementales más importantes sin malgasto de medios o de materiales. 4° La f u n c i ó n . La nueva arquitectura es funcional; está fundada sobre la síntesis de exigencias prácticas. La arquitectura los determina en un plano claro y legible. 5.° Lo I N F O R M E (l). La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempo bien determinada. No conoce un esquema a priori, un molde donde vaciar los espacios funcionales. Contrariamente a todos los estilos del pasado, el nuevo método arquitectónico no conoce tipos fundamentales. La división y subdivisión de los espacios del interior y del exterior, se determinan de una manera rígida por planos rectangulares, es decir, por planos que no tienen forma individual. Por esta determinación de planos se puede llegar hasta el infinito, en todos sentidos, sin limitación. Resulta, así un sistema coordenado, en el cual los diferentes puntos corresponden a una misma cantidad de puntos en el espacio universal. Existe una relación entre los diferentes planos y el espacio exterior. 6.° Lo M O N U M E N T A L . La nueva arquitectura realiza lo monumental con independencia de lo grande
y lo pequeño.

7." E l h u e c o . La nueva arquitectura no conoce ninguna parte pasiva: ha vencido al hueco. La ventana tiene una importancia activa en relación a la posición de la superficie plana, ciega, de los muros. Un hueco o un espacio vacío no puede proceder de parte alguna, pues todo está determinado de una manera rígida por su contraste. 8.° E l p l a n o . La nueva arquitectura ha traspasado el muro; de suerte, que suprime la dualidad entre el interior y el exterior. Los muros se han convertido en simples puntos de apoyo. Resulta según e^to, un nuevo plano, un plano abierto, totalmente diferente de los del clasicismo, en que los espacios del interior y del exterior se penetran. 9.° L a s u b d i v i s i ó n . La nueva arquitectura es abierta. El conjunto subsiste en un espacio general, el cual es subdividido en diferentes espacios en relación con el confort de la vivienda. Esta subdivisión se hace por planos de separación (interior) y por planos de muros (exterior). Los primeros, j que separan los espacios funcionales, pueden ser movibles (entre éstos se pueden contar las puertas). j En un estado ulterior del desenvolvimiento de la arquitectura moderna, el plano desaparecerá. La composi- ) ción de espacio proyectado en dimensiones por un corte horizontal (el plano), podrá ser reemplazado por un | cálculo exacto de la construcción. Las matemáticas euclidianas no podrán servirnos más; pero, gracias a las estimaciones no euclidianas en cuatro dimensiones, la construcción será más fácil. 10. Tiempo y espacio. La nueva arquitectura no cuenta solamente con el espacio, sino con el tiempo ! también, como valor arquitectónico. La unificación del espacio y el tiempo da a la visión de la arquitectura ; un aspecto más completo. ¡ 11. El a s p e c t o plástico. E s obtenido por la cuarta dimensión del espacio-tiempo. I 12. Estática. La nueva arquitectura es anticúbica, es decir que los diferentes espacios no están comprendidos en un cubo cerrado. Al contrario, las diferentes células de espacios (los volúmenes de balcones, etcétera, incluidos) se desenvuelven excéntricamente, del centro a la periferia del cubo, por lo cual las dimensiones de altura, de longitud, de profundidad y de tiempo, reciben una nueva expresión plástica. Así, la casa moderna dará la expresión de cernirse, suspendida en el aire, de oponerse a la gravitación natural.
13.

La nueva arquitectura ha suprimido la repetición y ha destruido la igualdad de dos mitades: la simetría. No conoce la repetición. Un bloque de casas es un todo lo mismo que una casa independiente. Las mismas leyes rigen para el bloque de casas que para la casa particular.
Simetría y repetición. (l) En la traducción hemos procurado respetar, íntegramente, el original; por lo (Jue empleamos esta voz algo en desuso.

E N LUGAR DE LA SIMETRÍA, LA NUEVA ARQUITECTURA PROPONE: LA RELACIÓN EQUILIBRADA DE PARTES DESIGUALES, ES DECIR, DE PARTES QUE DIFIEREN (EN POSICIÓN, MEDIDA, PROPORCIÓN, ETC.) POR SU CARÁCTER FUNCIONAL. L A ADAPTACIÓN DE ESTAS PARTES ENTRE ELLAS, TIENDE AL EQUILIBRIO DE PARTES DESEMEJANTES Y NO A LA IGUALDAD. 14. FRONTALISMO. CONTRARIAMENTE AL FRONTALISMO, NACIDO DE UNA CONCEPCIÓN ESTÁTICA DE LA VIDA, LA

NUEVA ARQUITECTURA LOGRARÁ UNA GRAN RIQUEZA POR EL DESENVOLVIMIENTO PLÁSTICO POLIÉDRICO EN EL ESPACIO-TIEMPO. 15. COLOR. L A NUEVA ARQUITECTURA KA REEMPLAZADO LA EXPRESIÓN INDIVIDUAL DE LA PINTURA, ES DECIR, LA EXPRE­

SIÓN IMAGINARIA E ILUSIONISTA DE LA ARMONÍA (EL CUADRO CON LAS FORMAS NATURALISTAS) POR LA EXPRESIÓN MÁS DIRECTA POR PLANOS COLOREADOS. L A NUEVA ARQUITECTURA TOMA EL COLOR ORGÁNICAMENTE EN SÍ MISMA. E L COLOR ES UNO DE LOS MEDIOS ELEMENTALES DE HACER VISIBLE LA ARMONÍA DE LAS RELACIONES ARQUITECTÓNICAS. S I N COLOR, LAS RELACIONES DE LAS PROPORCIONES NO SON UNA REALIDAD VIVIENTE; POR ÉL LA ARQUITECTURA OBTIENE EL COMPLEMENTO DE TODOS LOS EFECTOS PLÁSTICOS, TANTO EN EL ESPACIO COMO EN EL TIEMPO. E N UNA ARQUITECTURA NEUTRA ACROMÁTICA, EL EQUILIBRIO DE RELACIONES ENTRE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS ES INVI­ SIBLE; POR LO CUAL SE HA BUSCADO UNA NOTA COMPLEMENTARIA: UN CUADRO SOBRE UN MURO, O UNA ESCULTURA EN EL ESPACIO. PERO ESTO ERA UN DUALISMO EN RELACIÓN CON LA ÉPOCA EN QUE LA VIDA ESTÉTICA Y LA VIDA REAL ESTABAN SEPARADAS. E N EL MOMENTO EN QUE NACIÓ LA MODERNA ARQUITECTURA, EL PINTOR-CONSTRUCTOR ENCONTRÓ SU VERDADERO CAMPO DE ACCIÓN CREADORA. ORGANIZA ESTÉTICAMENTE EL COLOR EN EL ESPACIO-TIEMPO Y HACE VISIBLE PLÁSTICAMENTE UNA NUEVA DIMENSIÓN. E N UN ESTADO ULTERIOR DEL DESENVOLVIMIENTO DE LA ARQUITECTURA, SE PODRÁ REEMPLAZAR EL COLOR PINTADO POR EL DE LOS MATERIALES DESNATURAUZADOS, PERO SIEMPRE EN RELACIÓN CON SU UTILIDAD. 16. DECORACIÓN. L A NUEVA ARQUITECTURA ES ANTIDECORATIVA. E L COLOR NO TIENE UN VALOR ORNAMENTAL, SINO

QUE ES UN MEDIO ELEMENTAL DE EXPRESIÓN ARQUITECTÓNICA. 17. L A A R Q U I T E C T U R A COMO S Í N T E S I S D E LA C O N S T R U C C I Ó N PLÁSTICA. E N LANUEVA CONCEPCIÓN ARQUI­

TECTÓNICA LA ESTRUCTURA DEL EDIFICIO ESTÁ SUBORDINADA. ALCANZA LA ARQUITECTURA SU PLENA EXPRESIÓN.

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E L NEOPLÁSTICO ESTÁ CONVENCIDO DP QUE CONSTRUYE CON EL DOMINIO DEL ESPACIO-TIEMPO, Y ESTO SUPONE LA POSIBI­ LIDAD DE DESPLAZARSE EN LAS CUATRO DIMENSIONES DEL ESPACIO-TIEMPO. P U E S LA NUEVA ARQUITECTURA NO ADMITE NINGU­ NA IMAGINACIÓN (EN FORMA DE CUADRO O DE ESCULTURA SEPARABLES); SU FIN ES CREAR UNA ARMONÍA, SOLAMENTE CON SUS MEDIOS PROPIOS. CADA ELEMENTO ARQUITECTÓNICO DEBE CONTRIBUIR A CREAR UN MÁXIMO DE EXPRESIÓN PLÁSTICA SOBRE UNA BASE LÓGICA Y PRÁCTICA. — T H É O VAN DOESBURG.

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