﻿S
FOT. CLAVERÍA M. D U R A N FÉLIX G. H E R N Á N D E Z
BENITO GUITART

U M .A R I
Mozo

o

M a d r i d . — P o r t a d a d e l A n t i g u o Hospicio. D e l a E x p o s i c i ó n del V i e j o M a d r i d . ) L o s M o s a i c o s de P i e d r a h i t a de l a S i e r r a
| (Avila).

L

GUTIÉRREZ

SOTO

Cine del C a l l a o .

|

S.

ZUAZO

Autocrítica.

j

A. C . E T.

R e v i s t a de libros. \ T e c h u m b r e s y artesonados españoles. F-1 R e a l M o n a s t e r i o d e S a n t o D o m i n g o de Silos. S a i n t F e l í u de (Jeronie', églisie rorrjane. R e v i s t a de revistas.

COMITÉ DE REDACCIÓN DE "ARQUITECTURA"
P A R A E L A Ñ O 1927
DIRECTOR : TESORERO : CONTADOR:

D. T e o d o r o de A n a s a g a s t i y A l g á n . ,

D. Migual Duran S a l g a d o .
VOCALES :

D . Manuel de C á r d e n a s P a s t o r .

D. " " " " " "

L u i s B l a n c o Soler. R a f a e l B e r g a m í n Gutiérrez. N a r c i s o de C l a v e r í a y Palacios, Enrique Colas Hontán. Francisco J . Perrero Llusiá. Gustavo Fernández Balbuena. E u g e n i o F e r n á n d e z Quintanilla, ¡

D. •' " " " " "

B e r n a r d o Giner de l o s R í o s . Benito Guitart y T r u U s . Modesto L ó p e z Otero. R o m á n L o r e d o y; P r a d o s . Carlos López Romero. J o s é M.° Mendoza Ussía. Pedro Muguruza Otaño.

D . J o s é M." R i v a s E u l a t e . " Amós Salvador y Carreras. " Manuel S á n c h e z A r c a s . " Luis V e g a Pérez. " Javier Yarnoz Larrosa. " Secundino de Z u a z o U g a l d e . " Juan de Zavala Lafora.

SECRETARIO

D E REDACCIÓN

: D . J o s é M o r e n o Villa.

D E L E G A C I O N E S E NE LE X T R A N J E R O M O N T E V I D E O : D . Mauricio Cravotto. P A R Í S : D . Fernando Garcia Mercadal. RO.MA: D . P e d r o Angelini. DELEGACIONES B E R L Í N : D . P a u l Linder. L I S B O A : D . Norberto Correa. E N PROVINCIAS S A N T I A G O : D , Constantino Candeira. S A N T A N D E R : D . E l i a s Ortiz de la T o r r e , S E V I L L A : D . Aníbal González y A l v a r e z Osorio.i ZARAGOZA: D. Teodoro Ríos Balaguer.

A L M E R Í A : D . Guillermo L a n g l e . B A R C E L O N A : D . Buenaventura B a s s e g o d a y D . A m a - ' deo L l o p a r t . C Ó R D O B A : D . Enrique Tienda. C O R U Ñ A : D . Antonio T e n r e i r o .

MADRID.—PORTADA

D E I . A N T I G U O H O S P I C I O E N CUYOS LOCALES SE H A L L A INSTALADA LA E X P O S I C I Ó N D::L

ANTIGUO

MADRID.

42

Foto

Clavería,

AHQV^TECTVDA
REVISTA OFIICIAL C E N T R A L M E N S U A L ^ U R G A N O D E D E L A vSOCIEDAD A R Q U I T E C T O S 16
Febrero de

P R Í N C I P E ,
Año IX Núm.

94

MADRID

l927

V I S T A PANORÁMICA D E M A D R I D SERVA E N LA BIBLIOTECA

D E S D E LA ORILLA D E R E C H A D E L RÍO M ANZANARES. D E DE VIENA. , ..

U N DIBUJO

D E L AÑO 1561

QUE SE CON-

N ACIONAL

LA EXPOSICIÓN DEL ANTIGUO MADRID

L

A Sociedad ií&pañoia de Amigos del Arte, 'institución ét brilliante hiistoria cultural _ I y artística, ha inaugurado su Exposición anual, instalada, por esta vez, en el viejo Hospicio de San Fernando, de esta corte, recientemente restaurado. L a importancia de esta Exposición en materia de Arquitectura, prescindiendo de otros interesantísimos aspectos, la hace digna de ser acogida entusiásticamente por nosotros y de que le prestemos toda la atención que merece. El edificio del Hospicio, cuya demolición pareció por varias veces itiminente, pudo salvarse

al fin, gracias a la tenacidad de varias personas entusiastas, que no ]>odlan ver resignad amenté la desaparición de la famosa y representativa portada de D. Pedro Ribera. Este triunfo es la re,habilitación más elocuente de aquel maestro, tan vapuleado por la crítica dei siglo X I X , y demostración plausible del interés que la opinión española se va tomando por !a conservación de su patrimonio artístico. Por primera vez, después de las obras, abre su^ puertas el viejo Flospicio, y esto justificaría un análisis más detenido del edificio si no supiéra-

mos que ha de ser objeto algún día de un artícu­ lo especial de esta revista. Entonces podrán apre­ ciar, quienes no la conozcan, la acertadísima la­ bor del Arquitecto D. Luis Bellido, maestro 'He criterio bien definido y tan celebrado en las múl­ tiples e importantes restauraciones que le fueron encomendadas en s a larga carrera profesional. Digamos, únicamente, que la celebérrima portada de Ribera, para,quien en otros tiempos parecía poco un manicomio, se destaca ahora neta y vic­ toriosa del fondo rojo carmín del nuevo agra­ milado de los muros, y que los antiguos locales destartalados y ruinosos se han convertido en am­ plios salones de sobria decoración y grata luz, co­ brando así el conjunto un sello insospechado de belleza, sin perder nada de su carácter. La creación de un Museo referente a Madrid,, al modo de los que poseen casi todas las capita­ les de Europa, era ansia hace tiempo sentida y que hasta ahora no pudo teneir. realización por falta de calor oficial. La decislJón del Ayuntamien­ to, que dará cima a e s a i empresa, e s digna de ferviente aplauso, y muy afortunada la idea de habilitar para aquel objeto el antiguo Hospi-

INTERIOR ARROLLA

DE UNA

LA

CAPILLA DE

D E L HOSPICIO, LA

EN

LA Q U E S E

DES­

PARTE

EXPOSICIÓN.

VisiTA ALZA

DE

FELIPE

III

M.

PALACIO DE UN

DEL

DUQUE AL

DE ÓLEO

LERMA, DEL

SITUADO

EN

LA

CARRERA

DE

SAN

JERÓNIMO

(DONDE

HOY

SE

EL

PALACE

HOTEL).

CUADRO

SIGLO,

B ' I E S T A Y

C E L E B R A D A

E N

L A

F L A Z A

M A Y O R

E L

A Ñ O

1672

P A R A

S O L E M N I Z A R

E L

P R O Y E C T A D O

C A S A M I E N T O

D E L

P R Í N C I P E

DE .

GALES ,.

LA INFANTA DOÑA MARÍA

DE AUSTRIA.

CÍO de la calle de Fuencarral, que ofrece adecúado marco y ambiente propicio a su destino. . L a Exposición de que venimos hablando es

brillante iniciación del futuro Museo, ya que nc pocos objetos de los allí reunidos han de quedar permanentemente para servir de base al definitivo. Examinar, aun cuando fuera someramente, cuanto de interés se expone en las cuarenta salas del edificio, sería labor ardua e interminable, y aun reducido nuestro objeto a lo arquitectónico, sólo lo más importante podremos recoger; tal es el número de fotografías, planos, dibujos y modelos que se ofrece a la atención del visitante, revelando I a s evoluciones urbanas que ha sufrido Madrid y las vicisitudes por que han pasajdoi sus edificios, muchos de ellos ya desaparecidos. Palacios y residencias
AL FONDO. DE UNA J - R I

LA

PRADERA D E SAN

I S I D R O ; A LA IZQUIERDA,

LA ERMITA,

Y MADRID,

A<H:ADA E N C O L O R E S D E E U G E N I O L U C A S

(1856).

reales, edificios de carac-

ter moniuiientail, religiosos y civiles, casas de recreo y placer, edificios particulares, puentes y puertas, paseos, jardinería, aguas y fuentes, teatros, escenografía, vistas generales y partiailares; tales son, entre otros, los temas de conjunto en que se agrupa el enorme materiial coleccionado, d cual, a pesar de su gran número, puede analizarse metódicamente, gracias a su hábil y eficaz catalogación. Al estudio de esos documentos dedicaremos, en unión de otros compañeros, vanos artículos en números sucesivos, acompañándolos de las reproducciones gráficas más interesantes. Por adelantado ^•aya nuestraí enhorabuena a los elementos directores de los Amigos del Arte, y en particular a los organizadores de la Exposición, nombres los de estos últimos, que es juste consignar aqui, y son los siguientes: Don Félix Boix, D. Francisco Ruano, señor conde Casal, D. Joaquín Ezquerra del Bayo, señor marqués de Valverde de la Sierra, D. Julio Ca-

TORRE

D E LA IGLESIA

DE SAN PEDRO,

L A MÁS A N T I G U A D E

MADRID.

V I S T A GENERAL D E M A D R I D , TOMADA DESDE LA CASA DE C AMPO. D E " L A I L U S T R A C I Ó N E SPAÑOLA Y A M E R I C A N A " . AÑO 1874.

U N DIBUJO DEL I NGENIERO M ARTORELL

PUBLICADO E N

V I S T A PANORÁMICA D E M A D R I D

DESDE LA ORILLA DERECHA D E L

M ANZANARES. D E U N A ESTAMPA FLAMENCA DEL SIGLO X V I I I .

vestanny, D. Miguel Velasco, señor conde de Polentinos, D. Luis Bellido, D. Manuel Machado, D. Manuel Martín Magallón, D. Miguel Orti¿ Cañavate, D José Pérez Barradas. Secretario, D. Joaquín Enríquez.

LA

ARQUITECTURA DEL ANTIGUO MADRID Y S U E V O L U C I Ó N

Sabido es que Madrid, iK>r circunstancias históricas de todos conocidas, no abunda en monumentos de antigüedaid venerable. En la actualidad, y demolidos casi en nuestros días el con-

VISTA

DEL

C ONVENTO

DE

LAS

D ESCALZAS

Y

EDIFICIO

DEL

M ONTE D E P I E D A D .

DE

UNA ACUARELA D E

C ARDERERA.

, vento de Santo Domingo el Real, y más recientemente el Hospital de la Latina, son muy contados los restos arquitectónicos existentes que merezcan propiamente el calificado de antiguos, y de éstos, no todos ofrecen interés, como no sea aquel que entraña, en toda población culta, la conservación de sus reliquias del pasado. L a torre dte San Pedro, la capilla de los "Vargas o del Obispo, parte del Convento de las Descalzas Reales, la portada de la Casa de. Cisneros, la torre de los Lujanes y la actual Hemeroteca Municipal, con sus dos puertas mudejares son, con mUy pocos más, los residuos históricos anteriores ai reinado de Felipe II que quedan todavía en pie en la corte de los Reyes de España. Es preciso remontarse a la segunda mitad de! siglo X V I I para encontrar en Madrid una Arquitectura verdaderamente represerutativa, y es en esta centuria y la siguiente, en pleno triunfo de las diversas tendencias barrocas, cuando cobra la capital su peculiar fisonomía y ese sello característico, que hoy podemos saborear apenas, en tal o cual edificio, o bien en algún rincón del Madrid viejo, último reducto del casticismo' madrileño oprimido y maltrecho pnte el empuje avasallador, igualitario y cosmopolita, de ia urbe mod:rna. _ ' ' il I j Siguiendio cronológicamente las numerosas vistáis generalesi de Maéríd que figuran en la Exposición, se puede formar dfliro juicio dte las diversas evoluciones que la población ha sufrido desde lejanas tiempos. Es. dte excepcional importancia, por ser Ja más antigua, una del año 1561, reproducción de la que figura en un álbum de vistas de ciudades españolas que se conservan en la Biblioteca Nacional de Viena, originales probablemente del pintor flamenco Jorge Hoefnagel. Vemos por ella que era Madrid entonces un poblachón hosco y sombrío, rodeado de fuertes murallas y dominado por la masa ingente y seca del viejo Alcázar Real. Las torres de los templos, recias y rectilíneas, eran de acusado carácter mudejar, y terminaban casi todas en armaduras bajas a cuatro aguas, cubiertas de teja árabe, al modo que hoy podemos observar en la torre de la iglesia de San Pedro. Apenas se iniciaban, por entonces, los airosos chapiteles de empizarrado, que Felipe II, desde Flandies, había

impuesto a su Arquitecto Gaspar de Vega, moda que más adelante había de arraigar profusamente en Madrid, tomando un carácter vario y peculiar que todavía perdura en algunos monumentos de la Corte. (Chapiteles de las torres de San Ginés, San Sebastián y San Martín, antigua Cárcel 'de Corte, hoy Ministerio de Estado; Casas Consistoriales, etc.). Favoreció la iniciativa de Felipe II la existencia en España y no lejos de la Corte, como en Bernardos (Seg'ovia), de una excelente pizarra que podía competir con las famosas de Turnaí y las Ardennes. En el siglo xvii, el número dte edificios importantes que en Madrid existía era muy consi'derable, como lo atestiguan las relaciones ( i ) }• vistas generales de la época. Algunas de estas últimas, muy interesantes, se exhiben en la Exposición del Hospicio: tales las de Meunier, publicadas en Amsterdam e intercaladas en la obra Theatrum Hispaniae y las publicadas por Alvarez del Colmenar y editadas en Leyden, que • forman parte .de la edición flamenca del mismo libro. En ellas, la silueta de Madrid se quiebra en múltiples y elevadas torres, coronadas por los agudos y vistosos chapiteles a que aludíamos antes, y es curioso observar cómo en otros dibujos posteriores, interpretados por extranjeros, se desfiguran de modo extraño y se multiplican fantásticamente aquellas torres con sus agujas, cupuHnes y demás caprichosos remates, exagerando de modo pintoresco lo más característico del Madrid de aquella época. A juzgar por lo que se conserva de entonces (segunda mitad del siglo xvii) y lo que se desprende de los documentos gráficos relativos a ledificios desaparecidos, la mayor parte de aquellas construcciones, a falta de monumentalidad, no estaiban exentas de gracia, acusándose ya en ellas una marcada tendencia a la libertad de expresión, en contraposición a los estrechos cánones vitrubianos, cuyos últimos mantenedores en la corte fueron Alonso de Carbonell (1633) y el Agustino Fray Lorenzo de San Nicolás (1635). Finaliza el siglo xvii en España con un de( i ) S e g ú n una relación de 1617 sólo en lo religioso contaba la corte en aquella fecha con 13 iglesias parroquiales y . 4 1 conventos.—Cf. el artículo d e E . V á r e l a H e r v í a s en ¿ Revista de la Biblioteca Archivo y Museo. Ayuntamiento de M a d r i d . A ñ o I V , núm. 13. E n e r o 1927.

caimiento general de las actividades culturales. Esta postración, que reijercutió naturalmente en el campo de las artes, se aguidizó aún más en los comienzos del siglo xviii consecuencia de las largas luchas de la guerra de Sucesión y por eso, una vez renaoiidla la calma, al ascender al trono el primero de los Borbones, puso el Rey lo mejor de-sus ansias restauradoras en el florecimiento de las artes y particularmente la Arquitectura. Se creó entonces aquella Junta preparatoria, que cristalizó más tarde, en tiempo de Fernando VI, en la Academia de San Fernando, y se oreyó neclesario traer a España artistas extranjeros que excitaran la emiulación de los nuestros, aunque muy pocos se mostraran dignos de tan relevante misión. La "secta de los heresiarcas", como se llamó al churriguerismo, haibi'a ascendido en su, fantasía pictórica a términos quizá no igualados por Guarini en Italia: pero supo- crear un arte de cuño ruacional. A-caso fué Churriguera el menos churrigueresco de la escuela y de él y sus' adeptos más esclarecidos: Ribera y Donoso, quedan en Madrid algunas obras características, vituperadas en otros tiempos, pero ho-y debidamente 'apreciadas como genuina encarnación del tipismo madrileño. (Portadas del Hospicio y San Luis, Nuestra Señora del Puerto, San Cayetano, Iglesia de Monserrat, ¡etc.). El éxodo de artis-tas extranjeros a nuestro, país se prolonga hasta bien entrado el reinado de Garios III, y su actuación en Madrid dejó unía huella profund'a,. Después de Juvara, cuyos proyectos no llegó a realizar por su prematura muerte, los nombres de Saqueti, Sabatini y Garlier son, en distinto rango, los más prestigiosos, y sus obras representativas, respectivamente: el Real Palacio de Oriente, la antigua Aduana y las Salesas Reales. A la confianza regia y al dinero sin tasa respondieron cumplidamente aquellos maestros, dotando a Madrid con tres de sus edificios más suntuosos.

Fruto del barroquismo italiiano y del churriguerismo tradicional, y de este último en mayor grado del que pudiera creerse, fué el arte de don Ventura Rodríguez. Su estilo, lleno de jugosidad y gracija, es, a despecho de influencias extrañas, castizamente español, y éste fué el secreto prim-ordial de su enorme éxito. Por -desdicha, son muy contadas las obras de D. Ventura en Madrid (palacios de Liria y Astorga, iglesia de San Maricos, decorado interior de la Encarnación, entre otras-), ya que el prurito extranjerizante y l'a intriga fueron causa de que se viera constantemente preterido por otros en la corte. Mientr,as tanto, en el resto de España prodigaba nuestro gran arquitecto su fecunda y admirada labor en la ejecución de innumerables proyectos. Dentro, de las épocas que la Exposición .abarca, limitadas en su término por el periodo Q o m prendido entre la Revoluíción -de 1 8 6 8 y la Restauración, sólo dos nombres, después del de don Ventura Rodríguez, -encontramos dignos de mención : el de don Juan Villanueva y don Silvestre Pérez. Siguió Villanueva las huellas de Sabatini y demostró en sus obras un gran acierto en la ponderación de m.asas, que supo tratar siemIjre con académica suntuosidad. El Museo del Prado y el Oratorio de Caballero de Gracia son sus obras más características en Madrid. Un purista frío y sin nervio fué don Silvestre Pérez, -el disdípulo más aventaja-do dfe Villanueva, autor del palacio de Vista-Hermosa, en el Prado, y de varios interesantes proyectos que en la Exposición se exhiben. Con lo dicho damos fin a esta rápida ojeada sobre la evolución de la antigua arquitectura madrileña, preliminar que creímos pertinente para entrar con algún método en la materia que hemos de desarrollar en artículos sucesivios.
,'
MIGUEL

DURAN

Arquitecto.

LOS MOSAICOS DE PIEDRAHIT A DE LA SIERRA
( A V I L A )

N O T I C I A

A R Q U E O L Ó G I C A

L

os mosaicos recientemente descubiertos en los alrededores de la ermita de JNuestri. ^ Señora de la Vega, a unos tres kilómetros m Piedrahita, en el Valle de Corneja y cerca de la margen izquierda del río de este nombre, de los que darnos la reconstitución de sus dibujos, con los datos hasta ahora encontrados, no? plantean el problema de la época de su ejecución y la clase de edificio a que pertenecían. El mosaico fué iimportado en nuestra península por los artífices de que se hizo acompañar en la primera etapa de los viajes que por las provincias romanas hizo el emperador Adriano, del 1 2 1 al 1 2 6 de nuestra Era, y los fué dejando en las distintas capitales para enseñar a los artistas locales; llegando luego a extenderse tanto su uso, que diqp Séneca que en su tiempo se reputaba por pobre al que no pisaba pavimentos mosaicos en las principales piezas de su casa. Tuvieron su origen en Egipto y Caldea. Hasta'fines de la república, el mosaico romano, era generalmente de figuras geométricas en escuadra, y de tonos negros y blancos (i). Ejn tiempo de Augusto, es ya un trabajo fino, menudo, bien hecho, como un bordado, y cuando hay figuras humanas son siluetadas. En el periodo de los Antoninos y Severos se extiende más y se perfeccionan su ejecución y dibujo. De las termas públicas, donde la multitud los empezó a conteimplar, penetran en las casas particulare's. En el siglo iii se confunde la buena ejecución con la mala; el trabajo vermículo, o sea de dibujo en curvas de serpiente o gusano, de donde tomó el nombre, ya no tiene especialistas. En Pompeya se cubrían pavimentos de mosaico de una veintena de metros cuadrados. En di(i) Arqueologie, de C a g n a c ,

cho siglo I I I se llegaron a hacer hasta trescientos mttros de superficie, por lo cual fué necesaria una ejecución rápida para que resultase a buen precio, sustituyendo con ladrillo las piedras talladas, renunciándose a la finura; siendo grande en el siglo iv la decadencia de los talleres de este alte, por el absurdo régimen social que arruinó los patrimonios, contribuyendo también el estar el artista ligado a una corporación que le tenía en tutela, con meimia de su personalidad, reducido por ello de artista a simple peón rutinario. Mas lo que decimos se refiere a las regiones de mayor contacto con Roma; pero en la región occidental del Imperio, en nuestra península, con centros tan importantes como Emérita Augusta, Itálica, etc., bien podría haber subsistido este arte, aunque degenerado, y estos mosaicos que tenemos la dicha de haber puesto al descubierto, muestran en sus dibujos una marcada influencia bizantina y, por tanto, deben ser de época posterior a la división del Imperio romano y con tnainscurso de tiempo suficiente para haber obtenido preponderancia la escuela de Bizancio con fuerza para influenciair en el arte de la provincia romana más occidental. Además, la cruz swástica i-- que como motivo decorativo o simbólico hay en uno de ellos, y el detalle de la cruz. compuesta en otro, nos inducen a stiponer un origen cristiano y hacia el siglo vi. Y analizando hechos importantes que por esta época acaecieron en la región, nos encontramos con que en tiempo de Leovigildo, que gobernaba la España Citerior, y Liuva la Septimania ( 5 6 7 a 5 7 0 ) se le sublevaron los pueblos de Palencia, Zamora y León, declarándose independientes los astures y notándose iguales manifestaciones por tierras de Salamanca y CiudadRodrigo ; fué devastada por Leovigildo la comarca que había de llamarse Campos Góticos, y tomando

SO

Zamora, Falencia y León, al propio tiempo que sus duques prosiguen la campaña en Salamanca, Alba de Formes y Sierra de Gredos ( i ) . Esto sucedía en el año 570, en el cua'l, según el P. Fita, debió morir Liuva, reuniendo de esta suerte Leovigildo en sus manos todos los dominios visigodos. Leovigildo, en 571, emprende la campaña contrn la Bética y, entre otras plazas, rinde Asidona, baluarte de los bizantinos, que ocupaban parte de Levante y Andalucía, con los que forzosamente estuvieron e n contacto los visigodos y pudieron utilizar sus conocimientos y manifestaciones artísticas, que ellos hubiesen producido para las suyas y que no eran otras que las de la decadencia romana.

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\f^,^^Jo5 (Wj.

Las cruces swástica y compuesta que aparecen en los dibujos nos dan a entender que quien hizo los mosaicos, o los mandó hacer, era cristiano, aunque quizá no pudiese o no se atreviera a manifestarlo públicamen te, pues sabidas son las luchas de religión dentro de E M P L A Z A M I E N T O D E LAS las mismas familias, como sucedió en la de Leovigildo, por lo que bien cabe la suposición de que son de su época o algo posterior a él, ya que dominada la insurrección que hemos citado, es lógico pudiera ocurrir que el duque vencedor se estableciera en aquel lugar y erigiese un edificio para su residencia, como nianifestaoión de su poder y dominio. Hubo en otra época anterior (en el siglo iv) alg!o que pudiera tener relación con estas ruinas descubiertas. Nos referimos al obispo de Avila
(i) Historia dc España y su in.fluencia en la Universal, p o r D., Antonio B a l l e s t e r o s y B e f e t t a . Historia

EXCAVACIONES.

Prisciliano, fanioso heresiarca que llegó a formar numerosa secta y que, acusado de ella, sufrió la pena capital en Tréveris, en unión del poeta Latroniano, Euchracia y los clérigos Fecilisimus y Armenius. Se atribuyó carácter gnóstico a la doctrina de Prisciliano y lo ha confirmado el P. Fita al dar a conocer la piedra gnóstica de Astorga, focc principal d d priscilianismo, emergente de las doctrinas gnósticas, que fueron import,adas a nuestra península, según el referido P. Fita, por e ^ egipcio Marcos. L a efigie gnóstica de bronce ha-

liada en el Cerro del Barrueco a poca distancia del lugar en que se erigió el edificio en cuyas ruinas acabamos de descubrir estos mosaicos, y aimbos lugares situados en el camino obligado de Avila (sede de Prisciliano) a Mérida adondfe acudió este prelado en unión de Instando y Salviano, cuando sus numerosos partidarios de aquella gran ciudad se sublevaron contra el metiropoJitano Hydacio, dan motivo a conjeturar como verosímil esta otra suposición. Presentamos las dos hipótesis para que otros, con mayores conocimientos de esta época, puedan coadyuvar a la determinación exacta del siglo a quie pertenecen los importantes restos descubiertos, confiando en que al avanzar en la próxima temporada de verano con las excavaciones comenzadas encontraremos datos importantes que nos permitan un mayor esclarecimiento. La habitación puesta el descubierto, en la que se encuentran estos mosaicos, está situada en la parte exterior NO. de ,1a casa del Santero de la Ermita, siendo acaso alguno de los muros de este edificio (sobre todo en la parte de zócalo y esquinas de cantería) los únicos restos de la primitiva construcción que se conservan en pie sobre el nivel del suelo. Los muros puestos al descubierto son de mampostería, recercada^ en la

única puerta del lado E. con cantería, siendo las dimensiones de la habitación de seis metros treinta y ocho centímetros por seis setenta y ocho de luces, y los muros tienen un grueso de ochenta y cinco centímetros. En el ángulo NE., se ve un hueco que ocuparía probablemente un sillar circular, base de alguna columna empotrada una cuarta parte en el grueso del muro, si bien en el ángulo opuesto no se ha descubiieWo aún nada que pudiera acusar una simetría de elementos. Debajo de otro pavimento de baldosas de época relativamente rédente, se han encontrado dichos mosaicos asentados sobre una capa de hormigón calizo hedho de granza de cal y arena gruesa y un tendido de cal. Analizando los dibujos de estos mosaicos, vemos que la cenefa u orla es de tradición romana, igual o muy parecida a la encontrada en un mosaico de Itálica y en otro de la Villa éz caza de Fliesem, cerca de Tréveris, en otro de Pompeya, etc., así como también en una lámpara hallada en España con decoración idéntica y clasificadas por Leclaire como del siglo iv, lo que nos prueba se conservó el empleo de este dibujo. El fondo está dividido en siete rectángulos enmarcados por dicha cenefa, teniendo ochenta y un centímetros cada uno de centro a centro de la repetida cenefa, cuya longitud quedará ignorada por haber sido destruídos algunos de estos rectángulos totalmente y otros conservándose solamente un metro; pero no es lógico qué llegase hasta el muro del testero por la razón que se citará. El interior del primer recuadro, comenzando por la izquierda, presenta un dibujo d e trazado marcadamente orieatal o bizantino (el mismo que vemos en un adorno de un manus. onitp griego que se conserva en eJ Museo Británico) formado por arcos de círculo die piedredtas negras de un

centímetro de ancho que se entrecruzan, cjuedando unos cuadriláteros curvíKneos, cuyo interior está rellenado por piedrecitas grises y blancas, siguendo la curvatura de las directrices negras. Es de notar que en el centro de estos cuadrilátteros hay cuatro gammas formadas, cada una, por tres piedrecitas negras que constituyen una cruz ^ > compuesta o gammada, como puede apreciarse en el dibujo. A la derecha del anteriormente descrito, hállanse los seis restantes, todos y cada uno de ellcs encuadrados en la misma cenefa vermícula, lo que prueba que formaban lel pavimento de un salón. De los números 2, 3 , 4 y 6, no es posible hacer la i-econstrucción de sus dibujos, por quedar sólo la orla o cenefa común y pequeños vestigios del fondo. El que ocupa el número 5 está formado por una serie de cuadrados, tocándose por el vértice, en cuyo centro hay una piedreciita negra. Sólo se conserva de éste unos pequeños trozos junto a la cenefa, por lo que no puede saberse si en su parte central tendría otro trazado o figura. El recuadro mejor conservado, aunque no completo, íes el que está más hacia el O., o sea, el número 7. Tiene una rosácea, en cuyo centro se ve una cruz roja (en análoga colocación que la de un pavimento de Pomjjeya), formada por arcos de circunferencia, inscrita dicha cruz en un círculo de piedrecitas negras. Junto a los ángulos su-. periores (los inferiones desaparecieron), presenta en diagonal una cruz negra aureolada de rojo, v si se diese carácter gnóstico o simbólico a ellas.

dejando de considerarlas como simples motivos decorativos, nos inclinarían a suponer que eran de la época del obispo Prisciliano; mas nos resistimos a ello por la influencia bizantina dei trazado dé algún dibujo, pues corresponde dicha influencia en la Lusitania y, sobre todo, en Mérida, según el P. Fita, a los siglos vi y vii (i). Si el jo del opuesta por los dremos. centro de la rosácea es el eje del dibumosaico, bien pudiera ser que la parte del salón estuviese ocupada por un bañe indicios encontrados, que después expon-

El conjunto debió ser hermoso, bastando para suponerlo los elementos hasta ahora descubiertos. El no verse ninguna figura htmiana o com.posición alegórica, a las que tan aficionados eran los artistas romanos de la última época del Imperio, nos afirma en la creencia de que estos mosaicos eran pavimentos de la época visigoda. Es de notar que en el muro N E . del salón aparecen restos de chapa de mártnol blanco en forma de revestimiento; mas nos cabe la duda de si era un revestimiento total de los muros, o sólo restos de un baño, por observarse que llegaba una de las chapas de mármol hasta un nivel bastante inferior al pavimento del mosaico y tener dicho tíblero de mármol indicios dte haber estado unido a otro horizontal por su parte baja. Una tubería de plomo, de siete centímetros de diámetro, construida con chapa curvada de unos cuatro milímetros de grueso y soldada, acusando un nervio en la parte exterior de un centímetro de saliente, nos da casi la confirmación de que estamos en la terma del edificio. Otro mosaico fué hallado anteriormente a éstos, el cual, sin duda alguna, perteneció a otra dependencia del mismo edificio cuyos restos hemos descubierto, pues su situación correspondo normalmente a los otros descritos. Es notabilísim.o por ser más completo y presentar su dibujo ci racteres especiales. Está emplazado en la parte O. de la casa del Santero, a una distancia aproximada de seis metros de la ^ared opuesta de la entrada de h casa y que marcamos en el plano general. Las
_ ( i ) L a expulsión de los bizantinos de E s p a ñ a fué en época de Suintila, en 626.

P i E D R A H i m — L U G A R D E LAS EXCAVACIONES.

lá

PIEDRAHITA.—ÁNGULO

Y MURO D E S I L L E R Í A , RESTOS D E ANTIGUAS CONSTRUCCIONES, I N M E D I A T O S A LA E X C A V A C I Ó N .

dimensiones del mismo son de un metro cincuenta centímetros por noventa y tres centímetros. Se compone de una orla o cenefa que le recuadra y del fondo. La cenefa está formada por una serie de arcos de semicírculo que se entrecruzan, acusando su colorido arcos apuntados como tema principal, en cuya parte interior tienen una cruz

sencilla formada por cuatro piedrecitas negras. En el trazado de estos arcos, para decorar por igual los cuatro lados, no venía bien el reparto hacho para los dos tramos cortos, salvando esta diferencia en el ángulo de la parte S E . con una

P I E D R A H I T A . — B ASA LUMNAS D E L CORO.

ROMANO-

B ALDOSA

D E BARRO COCIDO HALLADA E N LOS ENTE-

L ÁMPARA

DEL SIGLO I V ENCON-

V I S I G Ó T I C A D E U N A D E LAS CO-

RRAMIENTOS.

TRADA E N E SPAÑA, CON CENEFA D E ADORNO V E R M I C U L A R .

traza irregular del dibujo que reproducimos. El fondo está constituido por un doble rombo central de color negro que deja unos espacios triangulares entre su parte exterior y el interior del recuadro de la orla o cenefa, viéndose en estos triángulos unos círculos de piedrecitas negras, en cuyo centro tiene una cruz swástica del mismo color, completando con rojo el cuadrado formado por la prolongación de las líneas exteriores de la cruz, siendo las piedras de relleno de este círculo negro, de color blanco. Los fondos del doble rombo son de color gris por los bordes, para acabar con piedrecitas blancas en la parte central. L a cenefa termina al exterior con piedras rojas de un tamaño algo mayor. El conjunto es de un bello colorido y, como puede verse, su traza, interesantísima, puesto que la cruz swástica es posible tenga carácter simbólico, quie acaso ayude a esclarecer el fin a que estaba destinado el edificio. Entre los fragmentos de objetos encontrados en los escombros de los distintos puntos en que se han practicado excavaciones, son dignos de mención: una base de columna y un fuste que no corresponde a ella; varios ladrillos de unos seis centímetros de grueso, con estrías en doble diagonal; otros, de unos diez centímetros de grueso; baldosas de cincuenta y cuatro centímetros por

treinta y cuatro, y cuatro y medio de grueso, con impresión de tres dedos que trazaron también dobles diagonales, como se ve en el dibujo; restos de objetos de cristal fabricados por soplado unos y por moldeado otros, de época romana o visigoda, según opinión del ingeniero D. Pedro de Artiñaño, competentísimo en Arqueología; cerámica de diversas épocas, pedazos de tégulas, alfileres, mo-* lares de mamíferos de gran tamaño, una herradura de forma extraña con talón reforzado puntiagudo, muchos trozos de mármol blanco, algunos en planchas o losas y varios de mayor grueso, que bien pudieran ser restos de estatuas. En algún sitio se ha encontrado tal cantidad d^ ceniza, que no sería aventurado suponer fuese procedente del incendio de la cubierta del salón, provocado en algún ataque o batalla, cuando la invasión árabe o en la Reconquista. Estos son l o s datos obtenidos en l o s tres meses 'de trabajos de investigación, comienzo de los .que nos proponemos reanudar en el próximo ve.rano, lamentando que, mientras sólo sea nuestro esfuerzo el que actúe, habrá de ser una labor lenta y de tardíos resultados. L a acción del Estado, salvando todos los obstáculos, activaría y daría frutos que tal vez acrecentarían los conocimientos históricos de aquella época, hasta ahora tan indompletos. Sin embargo en lá modesta medida de nuestras fuerzas, p r O ' S e g u i r e m o s la labor emprendida. Por lo pronto, nos congratulamos de haber logrado nuestro propósito. Vimos en una construcción, elementos de otra de mayor antigüedad, que supusimos enterrada: solicitamos, por ello, y nos fué otorgado, permis'O de la Junta Superior de Excavaciones y antigüedades para investigarlo, y al ver confií-mado lo que imaginábam 'OS, .se ha cumplido nuestro deseo de encontrar a l g o que vale más que un tesoro material, pues realmente Ic hallamos espiritual en la satisfacción que se experimenta cuando, debido all propio esfuerzo, iniciamos el esclarecimiento: de tan interesante testimonio histórico del casi 'desconocido arte visigodo en esta región de España.
F É L I X BENITO GREGORIO Y HERNÁNDEZ MOZO

GUITART

TRULLS

Arquitecto.
PIEDRAHITA.—BASA EXCAVACIONES. Y TROZO DE FUSTE H A L L A D O S E N LAS.

M I
MADRID—CINE D E I . C ALLAO.— D ETALLE.

Arq. L. Gutiérrez

Soto.]

EL CINE DEL

CALLAO

S

I en toda, obra arquitectónica el emplazamiento y forma del solar es factor esencial para su perfecta resolución, es evidente que en la construcción de un edificio destinado a espectáculo público, como cinematógrafo o teatro, en que la visualidad tiene una importancia excepcional, dicha forma del solar será la que marque la orientación y disposición a seguir en la ordenación del proyecto. En la construcción de un cinlematógrafo puede encontrarse el arquitecto con solares de diferentes formas dentro de una misma superficie: el que tiene sus dos dimensiones sensiblemente proporcionadas, y aquel en que una de ellas domine notablemente sobre la otra. El primer caso, el más corriente, es el ideal, puesto que une a su. buena visualidad las armoniosas proporciones de la sala, que ayudan a la fácil resolución de su parte decorativa. No así jel segundo, en el que, si bien la visualidad es aún

más perfecta que en el caso anterior, por ser el rayo visual sensiblemente normal a la pantalla en todos los puntos de la sala, la desproporción entre sus dimensiones dificulta extraordinariamente la buena solución artística de la misma. Este es el caso del Cine del Callao. Nos hemos encontrado con un solar de forma trapezoidal sumamente irregular, y con una desproporción tal entre sus dimensionies, que la que define la longitud (fachada de Jacometrezo), sobrepasa cuatro veces la dimensión de la medianería de) fondo. Es ésta la causa, por la que ha sido preciso reducir la superficie destinada a cine, construyendo al fondo un pequeño edificio dedicado a oficinas. No hemos de entrar en la descripción detallada del edificio, pues por las fotografías y planos que se acompañan, podrá el lector darsí perfecta cuenta de su disposición. Únicamente nos limitaranos a exponer aquí, por jiizgarlo de

M A D R I D . — C I N E D E L C ALLAO. —C ANCELA D E L VESTÍBULO.

Et smAS 764,

,

P LANTA BAJA.

Arq. L. Gutierres

Soto.

58

J'UDRID.—CINE

D E I C ALLAO, J

A r q . L . Gutierres

Soto.

interés, algunos datos relativos a su construcción, materiales empleados y orientación artística seguida en la ejecución del proyecto.

Este consta de dos edificios completamente independientes: el cinematógrafo y la casa para oficinas, con entrada por la calle de Jacometrezo.

Siio-da^itejeíEfeo i 'LANTA D E ANFITEATRO P L A N T A D E SÓTANOS

j m i D C t c i n t l a iM¿D

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kAüa < 50

ÍADRip.—CINE

D E L CALLAO.—PLANTA

D E TERRAZA.

El cinematógrafo se compone de tnes partes principales: sótano, destinado a café o cabaret, con entrada independiente por la Plaza del Callao, aprovechando el desnivel de la misma; cinematógrafo de invierno, con entrada por la citada Plaza del Callao y salidas por la calle de Jacometrezo; y terrazas destinadas a cine de visrano, con ascensores y escaleras directas desde el vestíbulo de entrada. L a capacidad de la sala del cinematógrafo de invierno es de 1.333 espectadores, distribuidos en 822 butacas de patio y 511 entre anfiteatros y palcos. Como podrá verse en la sección, el perfil del patio de butacas no tiene una pendiente uniforme, sino que es una línea curva, para cuyo trazado se ha tenido muy en cuenta, además de buscar una buena visualidad, el salvar el difícil problema que se presentaba de la salida por las cuatro puertas a la calle de Jacometrezo, ya que, la irasante idie esa calle está en contrapendiente oon la inclinación natural del patio de butacas. L a terraza o cine de verano, es capaz para 800 espectadores, correspondiendo 600 localidades n! •patio de butacas y 200 al anfiteatro y palcos colocados sobre la última terraza, que cubre los lo-

cales destinados a gerencia, sala de pruebas, bar, servicios y vestíbulos de la anterior. La estructura general del edificio, desde sus fundaciones, es de hormigón armado; cerrando dicha estructura con fábrica de ladrillo de un pie de espesor y un tabique con cámara de aire que preserve de los cambios bruscos de temperatura. El anfiteatro es una superficie alabeada, sostenida por dos grandes vigas, con un voladizo de cuatro metros; una de estas vigas, la de mayor luz, 22 metros, es del tipo Vierendel, con objeto de permitir la ¡entrada al anfiteatro a través de sus dos células extremas. Los otros cinco espacios, entre montantes que completan la viga, FC han dejado libres, constituyendo los balconcillos ,del salón de té al patio de butacas, los cuales, a más de dar una nota original y artística, evitan la pesadez natural del gran voladizo del anfiteatro sobre el indicado patio de butacas. Las escaleras, que por su disposición especial comunican directamente el vestíbulo de entrada con la terraza, son a la catalana, siendo, a nuestro juicio, uno de los ejemplos más difíciles e interesantes de este tipo de escaleras, por el hecho de ser una bóveda continua, desde su arranque hasta id final, que, en los desciansillos, llega a ser casi plana.

Para la calefacción y ventilación de este edi­ ficio, y teniendo en cuenta los diíereutes usos a que se destnia, se han proyectado tres instala­ ciones comipietamente independientes: una ca­ lefacción por aire cahente, con ventilación por impulsión para el café, con un ventilador de as­ piración; otra, de vapor a baja presión, con ven­ tilación por medio de dos grandes ventiladores inversibles, para el cinematógrafo y sus depen­ dencias, y una calefacción central de agua ca­ liente para todos los pisos de oficinas, tienda, escalera y portal. Los tres factores principales que han presidí do en la decoración interior han sido: propor­ ción, color y luz. La estrecha relación de la de­ coración con la estructura de hormigón armado y puertas de salida a Jacometrezo al acusarse éstas en la sala, son las que han marcado (des­ pués de un detenido estudio de acoplamiento), la

proporción y disposición de pilastras y recua­ dros, que, en unión del friso luminoso, adornan la sala. En el color de la sala se lia buscado, sobre un iono gris verdoso con oro, el suave contraste del violeta de su tapiceria y el amarillo patinado de sus recuadros y tedio; dando, oon los motivos decorativos de figuras y pájaros de sus pinturas Casseine, la nota alegre y original que, sin incarrir en grandes atrevimientos, es lo suficiente­ mente moderna para que sea fádlmente com­ prendida por nuestro púbhco, aun no muy pre­ parado para cosas más avanzadas. Los vestíbulos, en un rojo profundo (pilastra.? de mármol), gris verdoso y malva suave; el sa­ lón de té, en verde y oro, con tapicería violeta fuerte; su bar y muebles en haya clara y negro, y sus interesantes escaleras, en malva rugoso, con su zanca en verde y oro, tienden a buscar la

MADRID—CINE

D E L C ALLAO.— D ETALLE

DEL BAR.

A r q . L.

Gutiérrez

Soto.

M A D R I D — C I N E DEL C A L L A O — V I S T A PARCIAL D E LA SALA.

sensación suavíe y agradable que pro­ duce el emplear diferentes intensida­ des de color dentro de los niismo!> tonos. Eai la iluirninación se ha priccurado evitar el efecto desagradable y vio­ lento de la luz diredta pretendiendo, con la simple superposición .de las placas de cristal esmerilado de sus lámparas y apliques, el efecto de luz uniforme e indirecta, sin los gastos de instalación y sostenimiento que esta exige, y estudiando los" efectos luminosos, según las diferentes gra­ duaciones de luz que el espectáculo exi­ ge en la sala. En las fachadas se ha pretendido no seguir estilo alguno determinado, bus­ cando la monumentalidad y elegancia que su emplazamiento exige en la sen­ cillez de su líneas y en la debida pro[X)TCÍón de sus elementos clásicos, zó­ calo, fuste, friso y cornisamento, ha­ ciendo que su conjunto sea discreto y armónico, procurando obtener la per­ fecta expresión y carácter de edificio moderno de espectáculos. Más modernidad existe en sus de­ talles, que darán, por una parte, la no­ ta de color, atrayente y alegre, de sus esgrafiados, y, por otra, la de sus anun­ cios luminosos, faroles luz tubular, oculta en las carteleras de propagan­ da, y torreón luminoso, el cual, por su situación excepcional, al verse desde la Puerta del Sol, Gran Vía y calle de San Bernardo, es el gran faro anun­ ciador del Cine, que, al tiempo de lo­ grar un efecto original, atraerá pode­ rosamente la atención del público, lo­ grándose de este modo el principal fin a que se destina este edificioEl coste total de este edificio, inclui­ da la decoración, pinturas, lámparas, butacas, etc-, ha sido de un millón dos­ cientas cincuenta mil pesetas, ejecu­ tándose su construcción en el plazo de ocho meses, desde su replanteo hasta

i Í A D R i D . — C I N E DEL C ALLAO. —V ESTÍBULO.

A r q . L.

Gutiérrez

Soto.

M A D R I D . — C I N E D E L C ALLAO. —D ETALLES D E L V E S T Í B U L O .

A r q . L. Gutiérrez

Soto. 63

el día de su inauguración, y habiendo puesto en él, tanto la casa constructo­ ra, en primer lugar, como los demás artistas que en él han intervenido, to­ do el interés y voluntad necesarios pa­ ra la exacta y completa realización del proyecto en tan corto plazo. Madrid, enero de I 9 2 7 .
LUIS GUTIÉRREZ Ai-quiteclo. SOTO

M A D R I D . — C I N E D E L C ALLAO.— Á NGULO D E L VESTÍBULO. — F A C H A D A

A LA

P LAZA.

M A D R I D . — C I N E D E L C A L L A O . - F A C H A D A A LA CALLE D E J ACOMETREZO.

Arq. L. Gutiérrez Soto.

64

MADRID.—CINE

DEL CALLAO.—SECCIÓN LONGITUDINAL.

A r q . L.

Gutiérrez

Soto.

^ '1

AIADRID.—CINE

DEL

CALLAO.—ANTEPECHO

DE

HIERRO.—DE­

TALLE ESCULTÓRICO

D E LA F A C H A D A .

Arq. L. Gutierres

Soto'.

EL

ARQUITECTO

ZUAZO

UGALDE

A U T O C R Í T I C A

I

hoy nuestra Revista una sección difícil, deliicada; pero, por lo mismo, emocionante y viva. Si el autor logra, ser mediano juez, siquiera de 'SÍ propio, traerá la paípitación de la vida a estas páginas, o sea, la lucha entre Jos propósitos ideales y la resistencia de la realidad. Cuaai'dt) la Sociedad Central d'e xVquitectos me invitó a colaborar intensamente' en este órgano literario suyo, pensé que agradecerían todo'S—-profesionales y no profesionales—una labor que consistía, según dije, en "arrancar a ciertas personalidades su secreto profesional". Y encontré, efectivament'e, que la idea estaba ya también en otros individuos del Comité de redacción, con pequeñas variantes, pero idéntica en el fondo. Si yo quería extraer el secreto, muchos o algunos estalban excelentemente dispuestos a la confesión.. Lia tarea no ha sido, pues, difícil. He charlado ampliamente con el primer arquiítecto elegido—el cual aceptó generosamente, para estimular a los futuros— y, después de hablar, conseguí una larga carta suya, que ha de servirme de guión. Con este procedimiento, evitábamos los dos más frecuentes: la manida interviú, o el artículo personal que, posiblemente, hubiera sido dificilísimo conseguir en algunos casos. Estoy seguro de que con la primera autocrítica ha tenido gran fortuna la revista. La "confesión" 'del señor Zuazo me parece ejemplar por muchos conceptos.
NICIA

EL ARQUITECTO Y LA ARQUITECTUR.V Para llegar al punto crítico, hay que hacer un poco de historia, de historial actual. Hay que exponer la visión que cada uno tiene de su época. Zuazo cree que la situación del arquitecto, en relación con la Arquitectura!, es hoy más violenta c embarazosa que en otros tiempos. Cree que sobran -orientaciones y falta de oriientación; que los materiales informativos, tan variados y copiosos, contribuyen al desconcierto; y que si en las artes liberales—como la pintura, la música, la plástica o la literatura—son de agradecer los casos aislados, en la Arquitectura, por su función social, es lamentable la carenciía de un 'deseo común, es decir, de un concertado empuje por parte de los arquitectos; subsiste la falta de espíritu unificador que se ve en el primer trozo -de la Gran Vía—por ejemplo—; no se conseguirá que avance un pase Ja Arquitectura española; es más, ni que llegue a existir un modo español moderno de ella. Si junto a la casa renacimiento se levanta una gótica y más allá una clásica o concebida al modo rústico, se lograrán apelmazamientos, incoherencias y pobres pastiches; pero no conjuntos armónicos cjue reflejen un claro estado de conciencia social. Las grandes reformas urbanas requieren un plan, una visión previa totalista. Punto firme de arranque.—Mas para tener esa previa visión totalista es necesario contar con un..

punto de arranque muy firme. Es necesario estar convencido de algo, y no a merced cada día de la sugestión que llegue. El arquitecto español podrá vacilar ante muchas sugestiones; pero todas caben entne estos dos polos: tradición o modernidad. Ahora bien: España no mira con afecto el exotismo moderno y, en cambio, como país viejo, responde siempre al sentido de la tradición. En los países centroeuropeos se busca lo nuevo desde hace muchos años, hasta el punto de que allí le tradicional es ya esa búsqueda de lo nuevo; hay una tradición moderna, mientras aquí lo que se busca, y se busca en vano, es el riñon o el hilo que verdaderamente sea lo cualitativo o específico nuestro. Ni arqueólogos ni fisiólogos dan con la clase de lo español; pero todos tenemos un momento de clarividencia en que exclamamos delante de un edificio o de una obra de arte: "qué español es esto". Por otra parte, es evidente que la cadena de la arquitectura española queda rota en el siglo xix". Desde entonces, cae la Arquitectura en lo anodino, sin fuerza y sin escuela primero, y luego, en la desorientación de nuestros días. ¿Cómo salir de ella? La solución en el terreno de las Artes, no suelen darla las palabras, sinc las realizaciones. Estamos seguros de que si surge una obra con cierta plenitud, se llevará detrás las voluntades. No obstante, Zuazo, que se considera incluido, como todos, en la desorientación del momento, a pesar de que toda su labor denota una consecuencia., cree en la eficacia de los conceptos, y propone como solución de momento, nada definitiva, una que a primera vista es marcadamente conservadora: enlace con la tradición donde ésta quedó rota. No es el Arquitecto que habla conmigo un espíritu reaccionario; no admite en arte la vuelta a nada anterior; cree que lo hecho, hecho está, y riue cada tiiempo exige su expresión o modo auténtico; pero considera que el punto de arranque, en este momento confuso, puede darlo la Historia. El edificio más nuevo imaginable se tendrá que apoyar siempre en la tierra; lo más histórico. Y ese punto de arranque será el que üonciierte las voluntades, hoy dispersas o distraídas. Para él, como para muchos historiadores de . arte español, los momentos más interesantes de

nuestra Arquitectura son los de enlace y asimilación: el estilo grandioso de Siloe en función con los materiales moriscos, por ejemplo, o la dtl barroco churrigueresco con la ornamentación mudejar. Todos recordaimos el arco de Jamete en la Catedral de Cuenca, obra singularmente española, porque resume lo gótico, lo renacentista y lo mudejar. El punto de apoyo no cohibe, j^es, al artista. Son inagotables las posturas, ademanes, ritmos y gestos que pueden adoptar las figuras -sobre una base idéntica.

E L PALACIO D E L A MÚSICA D E MADRID Como prueba del estado actual apirntado antes, quiere Zuazo analizaír el proceso de su última obra: El Palacio de la Música. Y aqui empieza realmente la autodiseocíón: "La di,sposiclón de lal sala de ésipectáculos—me dice—debía responder a la forma actual 'acfepta'da en casi todos los países; la estructura resistente en hormigón arrnado se acusaba claramente, Mis primeros croquis tendían a lograr una obra eminentemente moderna. Ahí van unos cuantos. Pero al pensar en su desarrollo y ejecución, en las dificultades con que tropezaría al construir la idea, y cuando vi, aidemás, que me agitaba dentro de una tendencia no nacida en mi país ni sentida por él, juzgué falso el camino. Me vi inseguro., desorientado. "No quería repetir el caso de los Perret, haciendo en París, en época todavía próxima, ese admirable ejemiolo de Arquitectura moderna, pero lleno de influencias aileimanas. El Teatro de. los Campos Elíseos. En ese momento Francia, siemore a la vanguardia en el siglo xix, siemprp í-éorizante e impresionando al mundo con sus orientaciones, por salirse de su tradición, perdía su hegemonía. "Decidí buscar un ,apoyo definitivo, un concepto firime. Y cdmo no lo encontrase de momento, me atuve a la discreción, Realizar la obra discretamiente fué entonces mi único propósito, "Pero acontece que, eiecutaldos ya los planos, tengo necesidad de ir a Sevilla, y que el barroco de esta ciudad me atrae y me subyuga. Pensando en el problem,íÉ de decoración interior que yo te-

(A) DE

SEVILLA,—CONVENTO LOS MUROS D E L

D E LA C A R I D A D , — D E T A L L E

DE

UNO

PRESBITERIO.

nía pendiente, vi lo de Sevilla asimilable y transformable, con posibilidades de avance o evolución, gracias al modelado y al color, "De entonces datan las modificaciones que introduzco en el exterior del P - ' \ L . A C I O D E L A M Ú S I C A y el planteamiento del decorado interno. En éste, como ya digo, es evidente la influencia, pero también la evoluciión y el avance. Aquellos muros y techos planos de Sevilla (grab. A) se han convertido en este otro (grb. B). Del perfil plano, movijdo -valientemente, paso a la oompcsicSón—^más reducida y repetida por razones económicas—de perfil ondulado actuando sobre una superficie que ya tampoco es plana, sino con su movimiento correspondiente. Contaba ya -con la orientación en lo decoraltivo. Orientación de mam.ento, si se quiere; pero que si no es falsa, puede llevarme lejos, a consecuencias muy modernas. "Inmediatamente se me presentaron los problemas técnicos; había que: contar con los ejecu-

(C).—MADRID.—PALACIO PECHO.

D E LA M Ú S I C A . — D E T A L L E DE ANTE-

tores de mis dibujos e ideas. Era preciso imbuir el sentimiento de la obra deseada en el artista auxiliar, y modificar la "mamera" de los decoradores. Para esto me sirvió el conocimiento de la obra sevillana. Y creo haber conseguido lo que me propuse." A continuación, y en forma esquemática, analiza el autor su obra por detalles: "LA F A C H A D A , en general, tiene'los perfiles muy poco acentuados en su parte inftrior, basamental, y en su zona media, por lo cual no hay contrastes de luz y sombra. Este defecto se agrava por la orientación Norte, que le enyía luz plana.

C^raniía

1

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"Mi preocupación, de primer momento, fué acusar bien en ella que se trataba de un edificio de espectáculos que había de vivir de la luz interior y artificial, que no necesitaba "mirar" a la calle, ni recibir de ésta ruidos e iluminación. "Pero como ejemplo evidente de una falta de orientación definida al iniciar el proyecto podemos señalar las siguientes contradicciones: Columnata de la fachada: orientación clásica. Remate de esta columnata: pináculos, francamente barrocos. Pilastras de piedra al exterior: oríenL-i.-ión clásica. Pilastra de mármol ai interior: muy barroca. Pilastra de madera en el vestíbulo: también muy barroca.
" M o L D U R . ' k C i Ó N : En el exteráor se ve una» molduración cuidada, tendiendo, principalmente, a resolver con ella problemas de proporción, sin atender a los contrastes de luz. "En ef interior, por el contrario, es franca-

(B).—MADRID.—PALACIO

D E LA M Ú S I C A . — D E T A L L E . '

rapidez en la ejecución y más precisión en planos y presupuestos. "Considero hoy más conveniente que nunca, para terminar con el aspecto confuso y desordenado de nuestra Arquitectura, que las individualidades que tengan alguna afinidad se agrupen de

( 1 ) ) . — M A D R I D , — P A L A C I O D E LA M Ú S I C A — D E T A L L E D E L TECHO.

mente barroca, buscando justamente esos contrastes y efectos. "Vem.os, pues, que si se inicia la obra oon una tendencia renacentista, en la cual se manejan clásicamente los elem-entos y se atiende a exigencias de estructura y lógica modernas, poco a poco, en el transcurso de la ejecución, va dominando la inspiración barroca hasta triunfar totalmente y anular la primera idea. "Y esto ocurre en muy poco tiempo: en menos de dos años. L a lealtad me obliga a reconocer la falta de convencimiento que tenía al concebir h obra, y que, únicamente al final, veo claro el problema de la decoración y me lanzo con entusiasmo al barroco exaltándolo con los dibujos de la cabina y del antepecho (véanse graibados C, D y E'). "Esta falta de orientación inicial es hoy más grave que en otras épocas, porque se pide más

'crcu

<<Jí/ídu-maC

(E).—MADRID.—PALACIO YECCIÓN.

DE

LA MÚSICA.—CABINA

DE I'RO-

manera más o menos coherente, pero siempre con un claro conocimiento de su propósito. Ello da lugar a la creación de escuelas teorizantes—necesarias en toda época—que nos lleven a emprender una ruta, la que sea." Como réplica a las leales oonsideraciones de) Sr. Zuazo, el firmante dirá lo siguiente: Una cosa es el proceso de la obra y otra la resultante. El proceso nos ilustra sobre las peripecias del ánimo y su estado vacilante o débil; perc

la obra nos dice, en el caso presente, que todos esos estados transitorios y dolorosos han sido vencidos—a, pesar de todo—por el temperamento del autor o la nota persistente de su carácter, que yo calificaría de justa, equilibrada.

presta al conjunto un aire de "moderno rococó", y una cierta amplitud y proporción de masas que logran un efecto muy español, a saber: el acogimiento, lo que en alemán se llama gemütlichkeit. , ,,

MADRID.—PALACIO

D E LA M Ú S I C A . — G A L E R Í A ALTA.

El conjunto—para toda persona extraña al oficio y no exenta de cultura visual—es perfectamente armónico. Y tanto el barroco exaltado dej interior, como el clasicismo del exterior quedau sometidos o refrenados por las leyes de la medida, el buen gusto y el equilibrio. L a unidad se la

Lo que el autor califica de discreción al principio es justamente ponderación. Ojalá se sigan levantando sobre el suelo madrileño obras tan ponderadas como la suya.
J. MORENO VILLA.

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TECHUMBRES Y ARTESONADOS ESPAÑOLES .
J O S É F. R A F O L S ' • '

Editorial «Labor». Barcelona, 1926 Equiparóse nuestra carpintería de armar medifval con la inglesa y las méjüres por su riqueza, revelada en el ingenio de los ensaniibies y comiposiciones y la armonía del color. Hasta es posible que sugestionase a les constructores de bóvedas pétreas: un incógnito y embrionario "lazo" de madera pudo ser el germen de las bóvedas de arcos entrecruzados de la Mezquita de Córdoba, de tan misterioso origen. Como sugestionados de su maravillosa tradición, estos techos que fingen a veces constelaciones de estrellas y reproducen y prolongan las poligonías de los mosaístas alejandrinos, se acamodan a todos ios estilos, o, por mejor decir, las diversas escuelas arquitootónicas se dejan gamar de su eñcanto' y su magisitrail técnica, ya tatalm'ente en es'triictuira y adorno, ya siquiera por el hedhizo del color y la donosura de los motivos ornamentales.

letras y en las artes, se manifiesta ,en el texto e ilustraciones, inéditas muchas; el libro- es una guía estimuladO'Ha para el inventario de nuestras cubiertas populares y monumentales. . . - • A. C E . i
Barcelona, febrero 1927. -

EL REAL MONASTERIO DE SANTO DOMINGO DE SILOS (Burgos). Historia y tesoro ar' tístico.^ P. L U C I A N O S E R R A N O , O. 5'. B., Abad de - • Silos._ Ilustrado con dibujos y fotografías. Burgos.
Publícase este librito con intención detallada de servir de g u í a a los numerosos turistas q u e visitan Silos. L a

-parte histórica es un excelente resumen d e l a s o b r a s p u blicadas hace algunos años, p o r el P . Ferotni, act-ití. a e Siíos, con algunas novedades, como son la interpretación jurídica ck los documentos silenses y la historia moderna del Monasterio. H i s t o r i a d o r sobre todo, el R . P . S e r r a n o , a la

historia d .díca casi toda si; obra, y a la descripción a r qi.(Cológica no niuclias páginas. S i n embargo, el claustro, los restos de la antigua iglesia y s u s menvjrias irjerecían más amplio espacio, así como la discusión de fechas y estilo de aquél, en lo q u e no se ha dicho la última p a -

labra.—T.

La pugna de la E.?paña medieval también se tras- SAINT-FELIU DE GERONE, EGLISE ROlució en esa Carpintería de techos: el tipo simi>le de MANE. E L I E L A . M B E R T (Revista de Catalunya, viguería sobre arcos, camún a Siria, a las basílica:; dny III, núm. 27, septiembre 1926. Barcelona). italianas y del sur francés, vino a ser el euroi)eo, L a iglesia de S a n Felíu de Gerona sufrió considerables olasicista; y el all far je, el "techo de moros" fabrir e f o r m a s en lá época en la q u e se construía en e s a ciucado, el oriental. El uno dominó en Levante (Catadad la cabecera d e la catedral. E l e v ó s e la nave central, luña, Valencia, Aragón) y en Galicia con modestia, disponiendo en ella un elegante triforio, volteáronse bóvedas- de o j i v a s sobre l a s tres naves y el aspecto general ni adornos; el otro, produicto andaluz, gana toda quedó tan cambiado ((ue un ar(|ueólogo tan competente "Castilla y se difunde en mayor o menor grado por como S t r e e t supuso el edificio del siglo x i v . Elevóse, p o r todas partes. tanto, en cl período gótico una construcción anterior, conMuchos y bellos cjiempflos de ambos tipos se desservando l a s partes b a j a s y aprovechando los materiales. cril>en en el libro de Techumbres y artesanados es- En planta conserva, por tanto, la iglesia romana, del mispañoles dd joven arquitecto catalán José F . Rafoils, mo tipo que la de S a n Pedro de Galligans en la m i s m a ciudad. L a parte occidental de la iglesia es también un y de la colección "Labor", editada en Barcelona. añadido hecho en el último período gótico, copiando la Seduce la "novedad" dd tema porque, aparte arobra de los siglos x i i y x i v , cuyas proporción y líneas tículos sueltos en revistas, y llamadas en obras y generales se conservan, pero la molduración y la esculmonografías de carácter más general, no se han tura son de un estilo m á s avanzado, viéndose también en la iglesia l a unión de las d o s obras. divulgado aún más que oí libro famoso- de Diego E l S r . L a m b e r t analiza detalladamente la iglesia y s u s López de Arenas y ol de Byne y Stapley, en lengua diversas etapas constructivas en esta excelente monograJng'lesa el último. fía q u e d a a conocer un monumento hasta a h o r a m a l enLa fina sensibilidad, del autor, ejercitadla en las^ tendido.—T.

L a enseñanza del Urbanismo en Francia

EL

INSTITUTO

DEL

URBANISMO

L Instituto del Urbanismo (Escuela Superior de Estudios Urbanos y de Admimstración Municipal), c^ue tiene su sede en i|a Universidad de París, fué fundado en 1919, el mismo ^ano, por lo tanto, que fué aprobada ia ley francesa del 14 de marzo, que obliga a las poblaciones de más de 1 0 . 0 0 0 habitantes a formular sus pianos de extensión. El Instituto del Urbanismo—creado por el Consejo general del Sena—está anexionado a la Facultad de Derecho y Letras, y funciona bajo la dirección científica de la Universidad. Sus enseñanzas comprenden el conjunto de las materias referentes al estudio de las ciudades, su organización administrativa, económica y social; su mejoramiento, su embellecimiento y su extensión. Tiene un triple carácter científico, utilitario ,y vulgarizador. L a alta dirección del Instituto está confiada a un Consejo de :perfeccionamíento presidido por el Rector y compuesto de miembros de la Universidad de Paris, del Consejo general del Sena y de la Administraqilón prefectoral del Sena. El .^Consejo de Administración presidido por el Rector está compuesto jpor los decanos de la Facultad de Derecho y de Letras, de profesores de la Facultad de Derecho, de consejeros generales del Sena y de un delegado del prefecto del Sena. Los ^cursos que tienen lugar en la Facultad de Derecho, a ^as seis de la tarde, son los siguientes: Evolución de las ciudades, ¡xir el profesor M. Marcel Poete, director del Instituto de Historia, Geografía y Economía Urbana de la Villa de París: es una autoridad en estas materias; autor de "Une Vie de Cité", en donde estudia con todo detalle la evolución urbana de París, obra magistral, en la que demuestra una profunda erudición. El curso de M. Poete es, sin duda alguna, uno de los más interesantes. Organización social de Jas ciudades, por el ¡)rofesor M. E. Fúster Conferencias de M. GuiIhaud sobre "La higiene de la habitación".
( i ) I n s e r t a m o s en e s t e l u g a r l a s a d j u n t a s n o t a s d e nuestro compañero F. García Mercadal, por considerarlas, en c i e r t o m o d o , r e l a c i m a d a s c e n i a s d e b i b l i o g r a f í a q u e él
rccn-;o

Organización administrativa de las ciudades^ por el profesor M. Gastón Jéze. Conferencias dc M. Henri Sellier sobre "La organización de los •grandes servicios públicos en los suburbios de París"; de M. J . Barthelemy, sobre "La organización de ias capitales"; de M. Rolland, sobre "La autonomía comunal y el mantenimiento del orden en la ciudad". Organización económica de las ciudades, por el profesor M. A. Bruggeman. Conferencifis de M. W. Onalid sobre "El municipalismo". Arte y técnica de la construcción de las ciudades, por el profesor Greber, conocido arquitecto, autor del plano de Filadelfia y del notable libro L'Architecture aux- Etats-Unis. Conferencias por M. Sentenac sobre "Fijarte del ingeniero municipal". Tanto los cursos de M. Greber y M. Sentenac son los más directamente relacionados con el urbanista arc|:uitecto. , Los anteriormente citados son los cursos del Instituto del Urbanismo propiamente dicho; pero existe también una Sección de perfeccionamiento administrativo, que tiene por objeto el de los empleados en funciomes y la preparación de los emj)leados destinados ,a los cargos superiores de los Municipios. Esta sección .comprende: Derecho civil, por el profesor M. Lelandais. Derecho administrativo, por el profesor M. Robert Lainville. Existe una sección complementaria más especialmente destinada a Ja preparación a los exámenes y concursos abiertos por los Municipios para proveer los empleos superiores. Estas enseñanzas comprenden un estudio detallado y práctico del funcionamiento de los servicios interiores de ,los Municipios, así como de trabajos prác-^ ticos sobre los presupuestos y ia contabilidad administrativa. La duración de las enseñanzas del Instituto es de dos años, al final de los cuales se otorg-a un diploma. Cada una de las enseñanzas viene complementada por trabajos prácticos; pero, sin embargo, en el tiemix> que venimos frecuentando el Instituto hemos podido observar que 'a enseñanza es predominantemente teórica, punto de vista completamente 'q)uesto al de la ensñanza del urbanismo en Atemania. Una noveclaid para el estudiante español que

frecuenta el Instituto es el que todas las conferencias son tomadas taquigráficamente, corregidas por el profesor y estenografiadas, con el fin de facilitarlas a los alumnos a ellas abonados. Este sistema hace que lo cjue el profesor dice cada día en su clase sea una conferencia en el más amplio sentido de la palabra. Las conferencias, que son por lo general interesantes, suelen ir acompañadas de numerosas proyecciones. L a formación de los cursos es internacional : hay (alumnos franceses, rusos y del próximo Extremo Oriente, procediendo o de la Administración municipaf o de las Escuelas parisinas de Bellas Artes o la Especial de Arquitectura. Estas breves noticias sobre el Instituto del Urbanismo de la Sorbona darán una idea a los lectores de A R Q U I T E C T U R A del género de enseñanza de este Instituto, el único que existe en Francia y quizá el únfco del mundo que abarca en su programa el conjunto de las cuestiones urbanas. Por último, añadiremos nuestro juicio personal de que las enseñanzas aqui, cinco conferencias por semana, son exctesivamente teóricas y diseminadas, por lo que no creemos que el actual Instituto del Urbanismo por sí solo pueda formar verdaderos especialistas, dada la complejidad de los problemas que el urbanismo encierra.
R G. M. ,¡

L'AVENIR DE NOS VILLES. Etudes pratiques d'csthelique urhaine. Nice, ca]Mtale d'hiver. Robert de Souza. 1 9 1 3 . París. Berger-Levrault, editor. 8 . ° ilustrado.
Artículos publicados en L'Eclairenr de Niee. E l autor es uno de los fundadores de la Sociedad p a r a la protección del pa!,saje\ defensor de las bellezas naturales y de los espacios libres. Detallado y documentado, demostrando un conocimiento de la cuestión en F r a n c i a y en el e x t r a n j e r o . H a c e referencias al planio de extensión de Barcelona, del que es autor Jaussely.

LA

CITE-DE DEM AIN DANS LES REGIONS DESVASTEES. Marcel Auburtin et Blanchard. París, 1 9 1 7 . Armand Colín, editor. 8 . ° 3 1 7 págs. Pr.: 6 frs.

L o s autores son arquitectos. Teórico, sin grabados, d o cumentado, con especial estudio de los materiales d e construcción y d e la organización de los trabajos.

CE QUE DOIT ETRE LA CITE MODERNE, SON PLAN, S E S AMENAGEMENTS, SES ORGANES, SON HIGIENE, S A S MONUMENTS ET SA VIE. Bellet et Daville. Biblioteca de las actualidades industriales. Núm. T 6 5 .
E l título es todo en este libro, que, como casi todos los que abarcan mucbo, nada dicen esencialmente. Teórico, anticuado, poco documentado, ixico científico, poco recomendable.

LA

CITE IDÉALE OU L'URBANISME SOCIAL RATIONAL. Henry Crozat. París. Ed. Besson et Cia. 1 9 2 0 . 8." 9 6 págs.

En el Instituto del U r b a n i s m o , P a r i s , eftííc 1927.

Folleto utópico, que comienza a s í : " P o u r la P a i x et le Bonbeur du Monde. C e qu'il. y a de consolant quand on cherclie la verité, c'est qu'on la trouve."

BIBLIOGRAFÍA

DE

URBANLSMO

LA CITE RENAISSANTE. Leandre Vaillar. P a rís, 1916. Larousse. 1 0 2 págs.
El autor es un literato, un novelista y su libro no tiene lu'ngún interés ni científico ni técnico.

LE BEAU, LE VRAL L'UTILE ET LA REORGANISATION DE LA CITE. Adolphe Dervaux. París, 1 9 1 6 . En 8." Folleto de 2 4 págs.
Estudio publicado en la Grande Revue (abril, 1916). E s crito, por lo tanto, durante la guerra. E l autor repite >ma vez m á s los tan cacareados ejemplos, y entre otra.s TOSAS escribe: " L a plupart des grandes villes du monde possedent leur plan d'extension. T o u t e s celias d'AUemagne l'appliciuent deja. II n'esf pas jusqu'a la retardatairle E s p a g n e que ne SE pu'sse vanter de preparer l'avenir de ses cites."

L'EDI El CE ET LE MIIJEU. Adolphe Dervaux. París, 1 9 1 9 . E. Leroux. I 6 . ° 2 1 8 págs. Pr.: 5 frs.
D e la colección " U r b a n i s m e " , dirigida por L . Rosenthal. E s un libro literario, bien escrito y a m e n j , pero nada téci'ico; sus dos primeros capítulos s e titulan: " L a sincerid a d " y " L o s prejuicios".

POUR LA RECONSTRUCTION D E S CITES INDUSTRIELLES. A. Duchene. (Etude ecooomique et sociale). París. Biblioteque de la Ke•naissance des cites. 1 9 1 9 . 8.° folleto. 7 8 págs.
SkT refiere especialmente a la ciudad d'.'Vlbert. T e ' r i c o , SÍM números ni grabados. D o s d i a g r a m a s

EMBELLISEMENT DE LA VILLE DE TOULOUSE. Tmilouise, 1 9 2 1 . E. Privat. 8.° 3 4 págs.
Memoria sin ningún interés al m a r g e n de un proyecto d e t e a t r o ; ua pastiche m á s d e la ó p e r a de Garnier.

ETUDE

JURIDIQUE

SUR

L'URBANISME.

Giiy Boivin.

1918. 8." 160 p á g s . B o u r g e s - T a r d y .

( a d a s y legislación. E s uno de l o s primeros Sociedad francesa de Arquiíectos urbanistas.

frutos de lu

E l autor es doctor en Derecho. S u o b r a es interesante y documentada con bibliografía francesa, 3' se refiere a l e s ­ tado del problema en Eraiicia en aquella fecha, í s decir, arjterior a l a ley del 14 de m a r z o de 1919, q u e es la equi­ valente a nuestro E s t a t u t o Municipal del 8 de marzo de 1924.

J:ESTHETIQUE
París,

DES VILLES.
de France.

Emile

Magne

1908. M e r c u r e

i6.° 350 págs.

COMMENT
DETRUITES. Aubertin

RECONSTRUIRÉ

NOS
M.

CITES
Agache prefacio

El autor es un literato, un historiador, un hombre de b i ­ blioteca, y su libro, aunque bien escrito, nada tiene de téc­ nico. H e aquí el índice: E l decorado de la calle. E l m o ­ vimiento éf l a calle. L o s cortejos. M e r c a d o s . B a z a r e s . F e ­ rias'. L o s cementerios. E s t é t i c a del a g u a . Estética del fue­ go. L a arquitectura de la ciudad futura.

Notions d'urbanisme (Arquitectos).

s'appliqaiant

a u x villes, b o u r g e s et villages p a r M. et Redout

ESTHETIQUE

DES VILLES.

L'isolement des

Con

veilles eglises. Oh. B u l e s . B r u x e l l e s , 1910. G . Van O l t s et C i a . 8." 8 5 p á g s . Folleto ilustrado, refiriéndose a l a s catedrales de Amberes, Tournai, S a n Pedro d e L o v a i n a y S a n Miguel y G u dula, de B r u s e l a s . E l autor e s presidente del Comité de E s t u d i o s históricos del v i e j o B r u s e l a s .

de G e o r g e s R i s l e r . P a r i s , 1915. E d . A n n a n d C o , lin. 8.° 2 7 5 j m g s .

L i b r o de lo m,?jor escrito en F r a n c i a en a(|uella fecha, pero sin bibliografía y sin grabados. L a primera parte se refiere a generalidades, y la segunda a l a s ciudades d e v a s -

R E V I S T A

D

E

R E V I S T A S

THE
AGOSTO

ARCHITECTURAL
Y SEPTIEMBRE.

REVIEW,

1926.

bio

ejemipilar de cornisamento

f o r m a d o por a l e r o s de t a -

lladas m a d e r a s ; estudia el desarrollo de esos a i r o s o s elenientos de coronación centistas tal aragoneses en los que nuestros m a e s t r o s renahicieron p e r d u r a r la firme tradición

g ó t i c o - m u d e j a r del p a í s ; con igual a r r a i g o racial subsistió

"En España. Ejemplos de obi~as de ladrillo, yeso y granito en el Renacimiento español", L. S. Elton.
Resultan ni,uy curiosos los dos artículos mencionados, aragoque v e r s a n .principalmente sobre las construcciones

e s t r u c t u r a a r t í s t i c a en los cam|panarios f o r m a d o s |por de planta en del nuesarte Esas tradiciones tenían hasta tanta f u e r z a la plenitud friccuentemente a r t e del

supcrptiestos pisos y 'que rem(atan con c u e r p o s octogonal. tras tierrias que efecto. en España un subsistieron

nesas e j e c u t a d a s con ladrillo. Abundantes y artísticas ilustraciones a t r a e n hacia ellos la atención del lector al h o j e a r la procer y l u j o s a revista arquitectónica inglesa. L a tesis que fundamenta y d a nervio siderable influjo ticas por el a estos pintoresconArestécos estudios de M r . E l t o n sei c i f r a en el evidente y que el material comunica acierto con a nuestra quitectura, proporcionándola vigoroso m a e s t r o s m a n e j a b a n los sorprendentes cualidades que nuestros disponibles. vul-

barroco, a cuyas y vigoroso conclusión, Aragón vimentos "Existía, ,pues,

o b r a s comunican

original Esa

ladrillo".

establecida

por la cabal a u t o r i d a d de L a m p é todo con ladrillo, d e s d e piececillas igual las de

rez, restüta indiscutible p a r a M r . E l t o n después de ver en cómp 'están se e j e c u t a b a muchas p o r t a d a s a las cornisas, f a c h a d a s y p a t i o s ; h a s t a l o s p a veces hechos con Con ladrillo empleadas a g u i s a ' de mosaico. eficacia edifica-

antiguos

materiales

E m p i e z a el a u t o r protestando c o n t r a los manidos y pecial las dichosas

ve u s a d a la carpintería y la t a l l a en m a d e r a colaborando p o d e r o s a m e n t e al total efecto arquitectónico d e lo mación d e L a m p é r e z , q u e termina el ladrillo, las dos excelencias lizada con l a d r i l l o : la nobleza do con ladrillo. D e tal modo sel convence E l t o n d e l a afirsu artículo a s e g u r a n d o solamente con exiq u e los arquitectos a r a g o n e s e s consiguieron,

g a r e s l u g a r e s comunes con q'ue muchos escritores, y en esg u i a s d e E s p a ñ a , reducen casi nuestro escaso a r t e a m e r a s imftacioneis de o b r a s e x t r a n j e r a s con ca, desde luego, al influjo italiano.

espíritu y c a r á c t e r ; p a r a lo de Renacimiento todo se a c h a A f i r m a E l t o n , por el contrario, que el m¡aterial constituyó en Esipaña la iprincipal fuente dd inspiración; y que por eso su Renacimiento según evolucionó desarrollándose por lo míenos: en libremente la cuatro direcciones, corresponden-

propias (según nuelstro

mio historiador) d e l a a r q u i t e c t u r a en piedra y de la r e a m a j e s t u o s a de l a primera y la pintoresca riqueza de la segunda.

cia con q u e el material principalmente disponible p a r a construcción

f u e r a granito, ladrillo, yeso y ladrillo, o pie-

.OCTUBRE.

;

d r a í r a n c a . T r a t a d e dar idea del efecto de los tres prim e r o s sistemas, aunque desconfía de la eficacia de sus indicaciones, porque las o b r a s españolas no se aprecian bien en las reproduccionfis, y a que sus m e j o r e s c u a l i d a d e s : color, sentido no hay del material y aitrevimiento d e m a s a en las tres dimensiones, son j u s t a m e n t e cosas que la m e j o r consigue mjanifestar. Terminantemente sustitución eficaz a la visita real y efectiva fotografía del país. predomiefecto; su sius

L. S. Elton: "En España. Ejemplos de arquiteetnra Renacimiento en ladrillo, yeso y granito. III. Iglesias rrocas y policromas de Andalucía".
Comienza venson este de artículo lo que co.mentando pierde un una f r a s e de acerca

del baSte-

cuadro—^aunque s e

a s e g u r a que no

trate d e " l a s M e n i n a s " — a l la línea. S i esto sucede

ser visto en f o t o g r a f í a y m u -

cho m á s aúri si r o s le presentan en un m e r o g r a b a d o a en una pintura que sólo se d e s un mosus Nada, nada; fotograbados, ilustran a r r o l l a en un t l a n o , dice Mr. Elton... mismos, sean tatt ¡ q u é no s e r á cuando se t r a t e de m á s remedio contentarsie como los que ver los con que

E m p i e z a su estudie por la zona a r a g o n e s a , donde nó el u s o del ladrillo con v i g o r o s o y monumental eh el primer los artículo ejemiplos) es Teruel que atención; escoge para

el centro que a t r a e evidenciar

edificio que campea en las tres dimensiones! no hay y no numentos aunque notas.

ideas, aparecen evocados por f o t o g r a b a d o s de intenso efecto. A u n q u e el autor cita los libros q u e sobre n u e s t r a historia sus artística se con notas con estriba han producido recientemente, en lo pintorescamente las penalidades el no parece de el por de dominar g r a n solidez diclia h i s t o r i a ; el atractivo

excekntds

E l i g e a S e v i l l a como centro preferible p a r a s a b o r e a r el estilo Ante andaluz el del ladrillo decorado con yesería y cerámica v i d r i a d a . espectáculo de la ciudad vista por los t e j a d o s , con su liegión de cúpulas, c a m p a n a r i o s y v a r i a d a s cubiertas de policromismo vibrante, cuadro que describe con g r a c i o s a viveza, ni exclama ingenuamente: ningún "Esto no os lo sugiere veréis remotamente libro.te de las guías, ni lo

q u é reflejan del viajero

efecto artístico de la arquitectura estudiada y en la g r a c i a estoica Los roca. que lamenta algunas de) nuestras a n t i g u a s urbes. ejemplos e s t u d i a d o s en s e g u n d o a r t í c u l o son Huesca, Teruel, Calatayud, Tarazona, Valderrobres y D a L a C a s a Consistorial d e H u e s c a le o f r e c e un sober-

citado siquiera sea vagamente en los solemnes historia, noches!"

tratados de

rarse que todavía existe en pleno vigor y con admirable consistencia, de lo cual os dais cuenta en cuanto penetráis en cualquiera de las ciudades del sur de E s p a ñ a . E n suma, concluyo que el barroco andaluz es un estilo que expresa no vida". la alegría, inventadlo sino como por artistas que la sentían regla fundkmental ' • de su . i por excepción

i E s m á s bien una cosa como de l a s Mil y u n a

L a o r g í a de color que le entusiasma se anima aun m á s por el tañido de las campanas con "intensa f u r i a ; de tal manera Con produce qtie una sobria y verdadera maestría comedida campana de I n g l a literaria l o g r a nuestro britáiglesias tOrra, no soñaría j a m á s intentarlo siquiera". nico comipañero d a r idea del animado y vital efecto que la brillantez pintoresca de las barrocas que hicimos sevillanas, viendo con razón en este arte el germen originario del estilo, de las misiones Perú clima zación. Santa iglesias La de Catalina, L a M a g d a l e n a y S a n S a l v a d o r son las sevillanas cuyo polícromo y barroquismo su profuso m á s le a y Méjico, California y dominar los cuyo civiliespañoles en toda ila Aimérica del S u r y Centra!, desde el la F l o r i d a ; tierras con nuestra condiciones se armonizaban

En el mismo número de la revista inglesa en que a p a rece el artículo reseñado, se publica otra nota sobre arte español, por P . M. Sivatton, cuyo asunto es la amlaluza ciudad de Ronda. Con entusiastas palabras evoca las bell-ezas de dicha típica urbe, aludiendo María la M a y o r ; varios croquis en especial al f a ilustran su moso puente sobre el rondeño Tajo y a la iglesia de S a n t a del autor breve artículo.

imipresiona. supervivencia del azulejo empleo en la moderna arquitectura hispalense, que intensifica los revestimientos Andalucía, detalles Sevilla ya toda que drillo ciudad paros los Val|en]cia y Portugal, a;<í como le el uso otros

ENERO,

1927.

Nosotros nes

y E u r o p a , por el Editor, .algunas recientcls para la arquitectura

orientaciodoméstica,

cerámicos de tradicional a r r a i g o en y decorativos patentizan

francesas

por H o w a r d Robertson. E n E s p a ñ a : I V , Granito del E s corial, por L . S . Elton. U n a torre de la antigua Florencia, por D . Nevíle Lees. Devonshire arquitectos Dawber. nes. el Carrere & Hastings escogidos House; proyecto de los a n d C. H . Reilly, por ExposicioV I I I ; en varios

muchos

constructivos Se fija

consdrva t o d a v í a sentado,

su personalidad artística y en la talla del l a practicado 'en la cita los edificios

arquitectónica. dé la

especialmente

tar^ .particularmente ejemiplo

el Editor. U n a c a s a d e campo en Stowell Hill, a r q . E . Guy Ejemplos de arquitectura. los edificio^ iSuiplemento. L o que dicen

Giraldía. Como

construidos

para la Exposición, q u e aun con algunos r e paraíso comparados con desborda al describir S u entusiasmo

le parecen un "comjpíleto

Strand, por A . T r y s t a n E d w a r d s . E l movimiento m o V I . Portfolio: recientes. de mobiliario francés. L i b r o s

de Wembley!"

derno en la decoración continental, ejetííplos

el bellísimo ficulta clan^a poder en

parque que rodea a dichas construcciones. D i -

que la alegría y vivefea d e la arquitectura a n d a tan e x a c t a corno! elocuentemente: "Porque para

daluza pueda t r a s p l a n t a r s e a los países del N o r t e y e x -

EL ARQUEFECTO.

Buenos Aires, noviembre, 1926.

practicar esta arquitectura precisaría

comprenderla P e r eí deslinde de las profesiones,. Edificio; de l a C'ompañía de de S e g u r o s " S u d América", por los arquitectos Paolera. Guilbert y Gautner. E l plan de organiaación y extensión Grenoble, por el arquitecto Carlos M . della Fuente en la logia de la residencia del señor R o l a n d D u n s more. G a r a j e del señor iar y R . W o r k . Ciegos. propia, tectura Holger Jaussely. Noble J u d a t h , arquitectos D . A d Argentina de Modelo de Edificio de la Institución

realidad. E m p e z ó

por impre.gnarse de lo morisco, de

lo italiano, elementos mente

de lo que t r a j e r o n los romanos, y del viejo pudo prodticir El estilo todavía d e un modo tiene y definidaceráy su sino

arte nativo de E s p a ñ a ; reteniendo el vigor de todos estos clásico. resultante aspecto

mico (por el en el

ladrilloj, los 'azukljos

ía yesería;

fuerza no estriba en el emipleo color y en u n a atrevida

de grandes órdenes, disposición

de m a s a s y

profundo recorte d e las f o r m a s que permite revelarse la roonumiental solidez de las partes. L a vitalidad y esa misinsospcfchableíí; lo cual se debe a tres conteriosa cualidad que se suele llamar esprit llegan en este estilo a g r a d o s factores: formarlo primJero, a que el arquitecto, en vez de

L a Arquitectura y la formación, de u n a cultura por el arquitecto al arquitecto Wederkinch. Interés R a ú l L e r e n a Acevedo. Homenaje Karman. del C . E . d e A r q u i L a s esculturas formal al arquitecto M. L e ó n plástica de la Ángel ResiPeit

de vidriera emplomada.

Rene

Demostración

todo d e j a b a grandes zonas

para que realizasen

de l a expresión

la decoración otros artistas q u e gozaban al desemipeñar su tarea y al ver luego el edificio la dúctil sentirse dichos tan j o y a n t e ; segundo, a naturaleza de" los materiales que permitía a los a g a r r o t a d o por el estilo, tracistas eran, y, por último, andaluces; a que o sea

arquitectura incaica y preincaica, por el arquitecto Guido. Residencia Coate. dencia de W . Arquitectura legal. Locación arquitectos de servicios. Marston van

de S. W . Camipbell, arquitecto R . E .

tracistas imprimir su personalidad' a todo el proyecto sin por lo general,

H., Peters,

y Maybury. Rincón expresión

de boiidoir.

Itinerario sintético de la

plástica 'formal

de la arquitecutra hispana de

de u n a r a z a aparte cuyo fuego y viveza de temperamento deben s e r únicos en absoluto. E s t e último factor m e p a rece el m á s inijportante y el m á s ilusivo; y puede a s e g u -

los siglos XVI, x v i í y x v i i i , ,por el arquitecto Ángel Guido. Modelo de vitraux. Magazine. Muebles d e T h e G o o d F u m i t u r e ' >

REVISTA
DICIEMBRE,

DE ARQUITECTURA.
1926. '

Buenos Aires.

L'ARCHITETTURA

ITALIANA.

Turín.

DICIEMBRE,

1926.

.

'

•

S u m a r i o : Descripción del edificio Río d e la P í a t a , edificar? greso Ing. Bartolomé

dei B a n c o F r a n c é s del quiere Sum.ario: B o c e t o s par^i el monumento nanza, teri. en R o m a . a los m u e r t o s en de' l a E s c u e l a varias. la g u e r r a de la Independencia d e l a G u a r d i a R e a l d e F i L a mezquita d e S i d i - H a m u d a , en T r í por Armando Pogatehing. Melis. U n a depenConcursos. poli, I n g . J u l i o C. Monticelli y A r q . P r o f . S a f f o A . P a n L a casa José barata, Pogano dencia de l a villa del ingcnieiro quitecto Ghersina, en P a r e n z o , a r Noticias.

arquitecto J o r g a B u n g e . ji U s t e d Ferro, profesor

de A r q u i t e c t u r a . H o r m i g ó n a r m a d o (continuación). I I I ConP a n a m e r i c a n o d e Arquitectos. Informaciones E s c u d o oficial del C o n g r e s o . P r o y e c t o s d e la E s c u e l a de A r quitectura. E r m e t e d e L o r e n z i . I I I curso d e A r q u i t e c t u r a . T e m a : " U n a s a l a de~sesiones", 1925. A c t o s d e la Comisión riales de construcción. P r o f . Rene Villeminot, a ñ o directiva. Cotización dfc m a t e -

ENERO, • • . ,

1927.

ENERO,

1927.

Sumario: Sumario: Cautilo: C. A r q . Alejandro Christophe'rsen: general Nota sobre Gelly escuela ArquiE .Becpor la Instituto mazzi. Lodi, na. de obreros

Proyecto

para

la nueva

residencia

del R e a l anexa GiacoVíctor

Industrial Proyecto

"Quintino

Sella" y la Escuela A r q . Lorenzo Merlo. Asilo residencia

la p á g i n a " ¿ Q u i e r e usted P o r la Dirección Rawson". Julio

e d i f i c a r ? " . A r q . Alberto del edificio Manuel de la Nelson.

de A v i a c i ó n para

en Biella, l a nueva y José

d e A r q u i t e c t u r a del

del Banco de

N . d e E . Reconstrucción

Arqs. Aldo

Lucchini

"Guillermo privado, tecto la ker: Víctor Acta

A r q s . Gelly Cautilo y M o y : Hotel Urbanismo. Peña. Edificación de

Manuel I I I , p a r a los "sin a l b e r g u e " , I n g . M a r i o C a r a d o i v E l monumento Ing. Jorge a los muertos, p a r a e r i g i r s e en B a s Wenter-Marini. Necrología. Concurso. sano,

propiedad del D r . J u a n Jaeschke: Pte. R. Sáenz del Concurso de B u e n o s

Diagonal

A r q . Carlos

de f a c h a d a s o r g a n i z a d o Aires.

Municipalidad vista. lo Nuestros

CONCRETE.
de l a R e CautiGelly

Enero, 1927.

De la Dirección; (foto).

U n año más. Aniversario A r q . Alberto

funcionarios,

I I I Congreso del C o m i t é

P a n a m e r i c a n o d e Arquitectos., L a o r g a n i z a d o r . T r a b a j o s de o r g a n i Affiche del C o n ProP r o y e c t o s 'de la E s c u e l a de general.

O b r a s de pavimentación e f e c t u a d a s con h o r n ú g ó n

durante

presidencia zación.

1926. L o s constructores de vías públicas y s u p r o g r a m a . Coíistrucción de g r a n d e s tancpies de hormigón, por medio de cerchas movibles. Iniciativas del Instituto A m e r i c a n o d e H o r m i gón. Hormigón u s a d o en la pavimentación de W a u k e g a n ^ E d i t o r i a l e s . C ó m o se construyen en H o l a n d a l a s briquetas de sección c u r v a . R e f u e r z o del pavimento de d o s a n t i g u a s vías en con Ohio. Construcción r á p i d a de u n rascacielos en F i l a Construcción d e techos planos Contrato p a r a la construcción U n refrigenivel en U n a calle de doble

Organización de la Exposición. Simón

greso. Colecta p r o C o n g r e s o . Arquitectura. Sociedad directiva. de fesor R . K a r m a n , a ñ o 1925.

L a g u i u s : U n hosipital

Central de Arquitectos. Asamfcllea ordinaria.

A c t o s de l a Comisión de materiales

Cotización

delfia

durante el invierno.

construcción.

briquetas de hormigón. d e fácil fabricación.

del s t a d i u m de l a U n i v e r s i d a d de Michigan.

L'ARCHITECTURE.

París.

Sociedad Central de

rador

Arquitectos, enero 1927.
Simtario: tral Noticia de q u e a d e m á s d e la S o c i e d a d auspicios s e publica Cenesta.

Chicago. S i s t e m a dc construcción Inglaterra. para U n a vaquería la protección de c a r r e t e r a s .

usado con g r a n éxito en M u r o s d e contención

moderna.

d e Arquitectos, b a j o c u y o s pour le Gouvernement

R e v i s t a , c o l a b o r a r á n en ella l a S o c i é t é plomes ciale des A r c h i t e c t e s

des Architectes D i Provinnúmero el

y la Association

frangais, aumentándose

THE JOURNAL OF THE AMERICAN INSTITUTE OF ARCHITECTS. Enero, 1927.

de págitias. A . L o u v e t : El por debe P. París. fesor obras concurso para

L a s iglesias modernas. I g l e s i a de ( S . et O.) de A r c o , cliente? proUn tad puente d e piedra en H a n g c h o w . A u t o r i d a d y liberMisterios y Carpor J o h n A . por Frederik de Arquitecsobre arte. en A r q u i t e c t u r a vidrieras, sobre ( V ) , p o r A . J . Penty. de l a época medieval, de S a n t a mandatario Juana de

S a n t a T e r e s a del I n f a n t e J e s ú s , en M o n t m a g n y lai basílica Perret. como el l o s hermanos considerarse Lafollye:

M " M . T a s s i n : ¿ E l arquitecto su Miguel Ángel, de Algunas

realidades, p o r C . H . W . P e n s a m i e n t o s tones p a r a va L. teoría K n o w l e s . Richelieu, Ackerman. por Eliza N e w k i r k

Inmueble,

9 de la calle (1705-1774)Dibujo,

M . F i v a t , A r q . , J . L c j e a u x : J . F . Blondel, de A r q u i t e c t u r a Cli. R i s l e r : de M . G. Benezech. y l a fuent;

R o g e r s . U n a nue-

l a congestión I I I Congreso

del tráfico, Panamericano

f u e r a d e tc.-vto: L a (.-Msacia).

t o r r e del D.ilder

de R i q u e w c h i

tos. C a r t a s d e P a r í s . N o t i c i a s . E d i t o r i a l e s .

JOURNAL BRITISH
ENERO, 1927.

OF THE ROY AL ARCHITECTS.
. •

INSTJTUTE

OF

COBPEMEHHAR APXNTEKTYPA. (Revista contem¡poránea). Moscou, 1926. jC. ^ . /á.
E l cristal en la a r q u i t e c t u r a moderna. F o r m a y métodos ventilade sobre Tela proyectados ficio para y ción. p a r a los almacenes para estación aeroplanos. P r o y e c t o s en la de Moscou. edificación Radio. Los de nuevo ediy

•

'

Calefacción apuntes

Ñapóles: Stokes, En por por

L a puerta de la ciudad. L a o b r a de L e o n a r d George Drysdale. P. Discusión. Informe de la

Proyectos

de la central de

légrafos ción.

Varios

R e a l Comisión p a r a - e l estudio del tráfico que c r u z a el r í o ; L o n d r e s , por R o n a l d de los Bill. Edward R. Jones. Correspondencia: L a s de la A c r ó p o l i s comiparativo de de Atenas, los t r a b a j o s inscripciones edificios Coste

arquitectura

contemporánea.

mecanismos

edifica-

d e construcción.

R e v i s t a s : Construcción en p i e d r a ; sus deC. C o w l e s - V o y s e y . Prof. Hlubert El ar-

DEUTSCHE Darmstadt,
Exposición 1926, cación

KUNST UND enero 192'/.
de la "secession" berlinesa,

DEKORATION.
en otoño d'e

terioros y conservación, por el P r o f . A . P . L a u r i e . " T h e a ter und L i c h t s p i e l h a u s e r " , por quitecto y el obrero, Obituario. por el Societíades. Worthington.

por M a x Osborn. L a función para el arte, ipor Heinrich etc.

del artista, por A l f r e d Geron. Etc. ReproSintenis,

Wenzel. E l pintor Ewa'ld Velter, por H o r s t - S c l i u l z e . E d u ducciones de o b r a s de O s k a r von Schab, Renée

ENERO, 1927.

'

•

.

,

E r n e s t o de F i o r i , R u d o l f L e v y ,

P u e r t a d e entrada a la j a l a capitular de B e a u v a i s . M o saicos, por B o r i s A n v e p . Discusión. jos de p a r a los premiios de 1927, gracias a Mr. Atkinson. El R e v i s t a d e los sir F r a n c i s trabaVoto Fox, Repor R o b e r t A t k i n s o n . último

INNEN-DEKORATION.
De nuevas construcciones Sobotka. Vo-lkelt. De lo de De la y Ihelm Michel. Walther Jolmnnes bert terización vivienda

Darmstadt,

enero, 1927.
Wipor HerCaracUna

nuevas viviendas, por de lo forma, y el bello, por niño.

L a c a s a familiar. L a c a s a de alquiler, por lá contemplación de la nueva L a animación habitable. T a

por sir C h a r l e s A . N i c h o l s o n y el D e á n d e Lincoln. vista: E l valor de 'la A r q u i t e c t u r a . R . I . B . A . 1927. de A r q u i t e c t u r a M o d e r n a inglesa. y estudios; Exposición

Premios

Hofmann.

f o r m a d e vivienda. vivienda Etc.

A . B . S . E s q u e m a de s e g u r o . Obituario. Noticias.

moderna.

L a vivienda-tipo.

