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F.
SOLANA. PEDRO

U
FOT MUÜURUZAS

M

A

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(Cáceres).

I

O

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiMiiiii

Plaza de toros en Navas del Madroño Nueva escalera en el Museo del Prado y otras reformas importantes. Vi.gas Vierendel. Arquitectura mediterránea: Obras de José Cort y Boti (Alicante) y de José Torres y José Sert (Barcelona).

LUIS

MOYA

RIERA,

SALA, Y

JUNCOSA, VEGA CASAS

AUDET,

PUIG

RIENDA

(A.LUMNOS)...

p

Q ]^

Proyectos de urbanización para Barcelona. Fierre Chai eau. Libros. Revistas.

UlllllllllllliiilllllitlISIIlilIlllllllIIIIIIiiiSllllllillllllIllllilIllllliiBIIIIIIIIIIIIIlIlllilllllllIII

o

PLAZA

DE

TOROS

EN

NAVAS

DEL

MADROÑO

(CÁCERES).

Fot.

F.

Solana.

ADOVITECTVDA
REVISTA M E N S U A L . Ó R G A N O O F I C I A L D E LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
PRINCIPE,
Año X. N ú m . 114. M A D R I D

16 Octubre de l 9 2 8 .

NUEVA

E S C A L E R A EN E L M U S E O D E L Y OTRAS REFORMAS
EL A R Q U I T E C T O P E D R O DE M U G U R U Z A

PRADO

POR

I NO de los más oportunos escritos de Mariano I de Cavia fué realmente la causa principal de V . _ y la larga serie de me'jorasi producidas en el Museo Nacional del Prado. Una descripción primorosa de un fantástico incendio en sus techumbres de madera reseca conmovió a Madrid intensamente, y en los centros de Gobierno cristalizó toda la serie de comentarios en forma de reaccionar hacia un amparo efectivo de la inestimable colección de joyas c|ue encierra una de las más bellas creaciones de D. Juan de Villanueva. La riqueza de aquálla, desproporcionada al espacio disponible, requería mayor lugar para su decorosa presentación. Fué entonces encargado el Sr. D. Fernando Arbós de proyectar una galería lateral, cuyo eje, prolongación del eje menor de la Sala de Velázquez, enlazará los dos pabellones rectangulares externos: esta obra importantísima fué dirigida por un gran perito y terminada con gran éxito por el Sr. D . Amos Salvador, al fallecer aquél. Al establecer esta nueva gaJería, se pi'odujo una nueva circulación en el Museo y se llevaron a su planta principal los principales valores contenidos en la misma, siguiendo un método racional! en la exhibición de escuelas, tendencias y obras de grandes maestros. Esta nueva circulación, diciembre 1923, obligó a buscar un fácil enlace con la planta baja, aislada prácticamente por una escalera al fondo del pabellón Norte; esto motivó la construcción de la nueva escalera, cuyo trazado se sujetó a las dimensiones de una Sala in-

mediata a la galería central, a la Sala de Velázquez y a las nuevas galerías. Una vez en uso esta escalera, septiembre 1925, se pudo cerrar por completo la galería central para acometer íntegramente la obra fundamental de protección de sus cubiertas contra un incendio. La medida radical hubiera sido sustituirla por una nueva; pero sólo el considerar que la superficie es de unos 2.000 metros) cuadrados hace ver el coste excesivo de tal medida. Como resumen de varias soluciones se acordó la construcción de una bóveda de hormigón armado empotrada en'los muros e inferior a la cubierta de madera que apoya en parte sobre aquélla por medio de unos' espigones y muros que llegan justamente hasta el asiento., de teja y por tal medio dividen la parte susceptible de„ incendios con una serie de compartimentos suficientemente aislados para evitar una propagación. La bóveda; calculada en forma que pueda resistir sobrd día la caída de toda la cubierta de madera y teja, respeta en absoluto la forma del antiguo cañón encamonado, de cacñizo guarnecido de yeso pintado; de igual modo fueron objeto de respeto los lucernarios de la gallería, con la excepción del central, que se ha am- . pilado, dándole forma más racional y aspecto más de- , coroso; se modificó también la forma de iluminar la ^ Sida' de paso de la rotonda a esta galería (actualmente primitivos) cambiando por un lucernario central la serie de cuatro ventanales altos que producían una luz exigua y cansada.

pensó en una deficiencia de construcción, que fué comprobada, previo apeo, mediante una serie de reconocimientos por los que se comprobó la existencia de numerosas oquedades en el grueso de la fábrica, que reducian en su mitad la superficie de apoyo efectivo. Se tantearon entonces tres soluciones para reparar este defecto: en primer lugar, se estudió el recalce, cuya práctica hubiera sido lenta y costosa, obligando al cierre temporal del eje del Museo. Fué objeto de estudio la solución consistente en llevar parte del peso (excesivo para tan defectuosos pilares) a los grandes muros' laterales que servirían en toda su altura de estribos a una viga de hormigón armado, de planta circular, empotrada en ellos y construida a lo largo del espacio comprendido entre el muro exterior y el cascarón interior de la Sala de Velázquez, a la altura de su piso. Esta solución, cuyo desarrollo teórico era de gran atractivo por la habilidad que requería, tuvo que ser rechazada al ver cuan difícil era su ejecución en la práctica. Seguía entonces con interés el curso de las obras de consolidación de la Iglesia de San Pablo, en Londres, y pudo verse en todas las referencias técnicas y oficiales lo fácilmente que se atacaban consolidaciones de zonas cuyo recalce hubiera sido costosísimo por cualquier otro medio. iEn su vista, y previo un estudio económico satisfactorio, se vio su conveniencia, tanto como su eficacia, encomendándose a la misma Casa "Francois Cimentation C.°" la realización del plan calculado; obra que se realizó en pocos días sin interrumpir la vida interna del Museo. Se han llevado a cabo al mismo tiempo obras de decoración de menor importancia y en la actualidad se termina la obra de saneamiento del subsuelo, al objetol de hacer desaparecer las humedades que hoy se observan en todas las Salas de planta baja, preparándose! Ia constnición de nuevas Salas en la planta última, para las que se han hecho estudios de iluminación, cuyo detalle requeriría una descripción más extensa de la que hoy corresponde a esta breve referencia.

SECCIÓN LAS

D E LA FACHADA GRIETAS

POSTEKIOR POR ZONAS.

EN

LA QUE

SE

INDICAN

DIVERSAS

Poco después de comenzar esta obra fué preciso acometer otra de indudable transcendencia y peligro: sobre los pilares exteriores de la rotonda correspondiente a la Sala de Velázquez y en la altura de la planta baja se produjeron hace muchos años algunas grietas en sentido horizontal que acusaban un aplastamiento de las fábricas o bien un asiento de la cimentación; se pensó en esto último al considerar la existencia de unos pozos muy próximos cuyo achicamiento, prácticamente imposible, hacía, creer en una poderosa corriente de aguas que lo ocasionara; unos sondeos metódicamente realizados hicieron ver la imposibilidad de esto. Como el cálculo escrupuloso de todas las cargas de nmros, pisos y cubiertas diera un coeficiente de trabajo por compresión muy inferior al necesario para quebrantar los pilares de ladrillo agrietados, se

REFORMA

DEL SALÓN

DE

ESCULTURA.

Arqt. P.

Muguruza.

FACHADA

POSTERIOR

DEL

MUSEO,

CUYA

CIMENTACIÓN

SE

HA

CONSOLIDADO

AHORA.

Dos LA

ASPECTOS NUEVA

MÁS

DE

ESCALERA.

Fotos de Fen is.
PROYECTO DE NUEVAS SALAS, HOY EN CONSTRUCCIÓN

LA

NUEVA

ESCALERA.

Arqt. P.

Miigurusa.

DETALLE

NUEVO

DE

LA

NAVE

PRINCIPAL

DEL

MUSEO.

OTRO

ASPECTO

DE

LA

ESCALERA

NVEVI

CROQUIS

DE

UNO

DE LOS

TANTEOS

PARA

LA

NUEVA

ESCALERA.

LAS
I .

VIGAS
POR
• , , i -

VIERENDEL
MOYA ,, . zas rectas que constituyen la viga, su ley de variación de momentos flectores y su tensión normal; es decir, su régimen de flexión compuesta, y además su esfuerzo tangencial. El punto medio de cada montante puede considerarse como punto de momento nulo con bastante exactitud. Vierendel halla el punto de momento nulo en los montantes de un puente de hierro de 31,50 m. de luz, construido para experiencias. A pesar de sus grandes dimensiones, este punto se separa del punto medio 13Í mm. en el montante extremo, siendo esta separación menor en t-djs los demás. l:.l procedimiento de cálculo consiste en suponer un ¡trozo de viga separado del resto por el plano que contiene los puntos de momento nulo de los montantes, y considerar las fuerzas que restablecen el equilibrio de este trozo. Vierendel aplica las ecuaciones generales de la deformación y Peña el teorema de Castigliano Sin explicar esto pasamos a las fórmulas.

EL, ARQUITECTO L U I S

C Á L C U L o

NA viga Vierendel, en general, constituida por dos cordones, superior e inferior, rectos o poligonales. Uñidos por montantes verticales, tiene el aspecto de una sucesión de rectángulos o trapecios. El cálculo es pesado en el, caso general; pero se simplifica en el caso frecuente en que los cordones superior e inferior son rectos y horizontales, de igual momento de inercia y con cargas apliicadas sólo en los nudos. Vierendel obtuvo unas fórmulas para este caso, por las que se calcula rápidamente la viga, /.quí se tratará únicamente de la aplicación práctica de las fórmulas, sin dar su demostración, que puede verse eri el artículo de Vierendel publicado en Mémoircs de la Société des Ingenieurs Cinils de France, número de agosto de :190o, y en la Mecánica Elástica, de Alfonso Paña. El cálculo trata de determinar en cada una de l a s pie-

(ORism D £

FIGURA

I.

a)

Notación: Fgura I .

P'i P'2 P's-.P'r..- P' ° : Cargas verticales en los nudos del cordón superior. P " i P"2 P"3—P""'—P"n : Cargas verticales en los nudos del cordón inferior. q ) q2 q3 Q r —• 1 n : Tensiones normales (compresiones o tracciones) en los montantes. Tt, TT 2 ir 3 .... r:r ....Tv „ Esfuerzos cortantes en los montantes. Mi M2 M3 .... Mr ....Mn : Momentos flectores de la viga supuesta pieza prismática simplemente apoyada, en los puntos inmediatamente a la derecha de los montantes i, 2, 3, r, ... T i T2 T 3 .... T r ....Tu: Esfuerzos cortantes de la viga supuesta pieza prismática simplemente apoyada, en los puntos inmediatamente a la derecha de los montantes i, 2 , 3, r, ... R l R2 : Reacciones en los apoyos. [Al ¡J. j [ A3 [j. r • — ¡J. n : Momentos flectores de los montantes. Son nulos en sus puntos medios. M ' , M ' 2 M ' 3 . . . M ' r . . . \ l ' „ : Momentos flectores en los tramos del cordón superior a la derecha de los montantes i, 2 , 3, r, ... M " i M " 2 M " 3 M ' ' r M " n : Lo mismo en los tramos del cordón inferior. H : Altura de la viga. D : (Longitud de un tramo.

Los ejes coordenados son el cordón inferior ( O X ) y el primer montante a la izquierda ( O Y ) . b) Montantes: Tensiones normales (compresiones o tracciones). ( q R ~> O es una c o m p r e s i ó n "1^""^ '
'•^^QR<

O es una t r a c c i ó n

Para el primer montante la fórmula es: qi=* (P'i-P"i+R,) q, es siempre compresión. L O mismo sucede con el último montante. cj Montantes: Esfuerzos tangenciales. ^ r H t = = . r + ' Y ^ ^ ; . - ^ ( D T . - f 2 M o Para N montantes hay N — I ecuaciones como ésta. La ecuación que falta es: S"7t =
1

0

En esta ecuación se ponen todos los tt en función de TTjque puede despejarse. Su valor se substitu3'e en las ecuaciones (i) y permite obtener los IR. Cuando la viga está cargada simétricamente, el cálculo es más breve, pues basta igualar las tt de los dos montantes centrales, cambiando el signo a una de ellas, puestas c-n función de i-n-j, y despejar é s t a T t ^ . — . ^ Si hay un solo montante central su -a- = o; puesto en función de permite despejar éste. dj Montantes: Momentos flectores.
R-R= --r ( — - - Y )

En el punto medio y = En el extremo inferior y =

,

= O o,u.r——"r H

FIGURA

2.

las flechas indican el sentido adoptado para dibujar los diagramas de momentos. Los momentos po.ñtivos se han tomado a la derecha, y los negativos a la izquierda. La mitad derecha de la figura es un ligero croquis de la disposición de las barras. Las fuerzas 7c, x , x,.-. deben calcidarse con gran aproximación decimal.

mAEm"0 Eft P pios. Esta ecuación da la ley de momentos para cada tramo entre dos nudos. Aplicación al primer tramo: M"..=:-(P",+q,_R,)x--i L,o& momentos H ^ para

en los extremos se obtienen
M",=—71,

x=0,
(como

es natural, es el mismo valor obtenido para el momento flector en el extremo inferior del primer montante) y para x=D, M " , = - ( P " , + q , - R , ) D - - j - ^ El punto de momento imlo tiene por abscisa: H

En el extremo superior y = : H, jj^,.

^ —

T i : s e toma con su signo propio. El sentido positivo de los momentos es el de las agujas del reloj. eJ Cordón inferior: Momentos flectores.

P''.+q-R"i Aplicación al segundo tramo: (M", = _ P " i + q , _ R j ) x - ( r " 2 + q 2 ) (x-D)-(7.1+7:2) Se obtienen los momentos en los extremos dando a X los valores
X = X =

D
2U

(M"r=-(P",-¡-q,-R,)x-(P"-.+q.,) (x-D)-(P"3-q3
( X - 2 D ) -ir.,+n,+....) se

(2)

las

fucizas

q, q., q.¡ ...

toman con sus signos pro-

y el punto de momento nulo haciendo M"'^=0 y despejando X, como en el primer tramo. Como comprobación, lia suma algébrica de los dos o tres momentos de cada nudo (teniendo en cuenta para los signos las condiciones de equilibrio), debe ser cero. f) Cordón superior: Momentos flectores. D) + (q, - P '3)

M ' r = ( q t - P ' i ) X + ( q , - P ' , ) (X ( x _ 2D)
+ -

(7r,+7T2+Tr3+

...)~~

(3)

Aplicaciótr al primer tramo: M', = ( q , - P ' J x - 7 . i "

FIGURA

4.

h) Cordón superior; Tensiones normales. (En este cordón son compresiones.) La fórmula es la misma del cordón inferior. Por consiguiente, la compresión en un tramo tiene el mismo valor absoluto que la tracción en el tramo del cordón inferior correspondiente en ver­ tical. La distribución de momentos flectores tiene el as­ pecto indicado en la fig. 2, que se refiere a una viga de cinco tramos. Se observa en este ejemplo, como en los que figuran en el artículo de Vierendel, ya citado, y en otros, que el segundo montante sufre mayor mo­ mento flector que los demás, y que estos momentos flec­ tores van disminuyendo desde el tercer montante al centro. • En los cordones, también disminuyen los momentos de los extremos al centro. Los esfuerzos cortantes en los montantes tienen su máximo en el segundo y dis­ minuyen hacia eb centro. Las compresiones y tracciones de los cordones superior e inferior aumentan de los ex­ F I G U R A 5. tremos al centro. Obtenidos para cada pieza su momento flector y su Se aplica lo mismo que las fórmulas del cordón in­ tracción o compresión normal, se calcula separadamen­ ferior. También deben aplicarse las fuerzas q^ q^ qa ••• te, por los procedimientos conocidos para piezas some­ con sus signos propios. tidas a flexión compuesta, tanto en hierro como en hor­ Las fórmulas {2) y (3) dan valores iguales para pun­ migón armado. El momento máximo que debe tomarse tos correspondientes en verticales. para este cálculo de las secciones es el correspondiente g) Cordón inferior: Tensiones normales. (En este al punto en que empiezan los cartabones, ^4 y 5 en la cordón son tracciones.) figura 3. Las armaduras de los nudos deben disponerse - f M',+ M"r en forma apropiada para resistir los fuertes momentos H concentrados en ellos. Los momentos de inercia de los Si IVTr , M'r y M ' \ son momentos tomados inmedia- cordones no es preciso sean iguales, según parece exi­ gir la hipótesis que sirve de base al cálculo, pues Vietamwite a la derecha del montante núm. r, repre­ , rendel ha demostrado que produce poco error el tomar­ senta la tensión normal del cordón inferior para el tra­ los algo diferentes; de todos modos, conviene no di­ mo comprendido entre los montantes r y r + l. fieran mucho. Los momentos 1 V 1 , , M ' , y M ' \ deben llevar sus sig­ Pueden, sin embargo, hacerse muy diferentes los mo­ nos propios. mentos de inercia de ambos cordones por el método de cálculo propuesto por Podolsky (Moscou, 1909) y se­ guido por el Ingeniero Luigi Santarella en su obra
// Cemento

Armaito Nelle

Construsioni

Civiü

ed

Indus­

trian, donde el momento de inercia de ambos cordones está en la relación de 3 a i. De este método de cálculo se tratará más adelante.

II.

APUCACIONES

FIGURA

6.

Las vigas Vierendel en hormigón armado no son de difícil construcción, y pueden resolver muchos pro­ blemas de construcción. Al estar formadas solamente por elementos horizontales y verticales se adaptan y con­ funden con la estructura de un edificio vulgar. Sus huecos cuadrados o rectangulares pueden utilizarse co­ mo ventanas o puertas (Ejemplos: Anfiteatro del Cine del Callao, de L. Gutiérrez Soto, arquitecto, y casa Avenida Pi y Margall, núm. 12, de Antonio Palacios.) O quedar los montantes aislados en un local a manera de pilares. Pueden tener aplicación en el case frecuente de uti­ lizarse la planta baja de un edificio tte viviendas u ofi-'

-

i-

-

-

3 i

(figura 5). 'La figura 7 muestra el aspecto exterior de esta estructura, que resulta muy parecida a obras de Le Corbusier y de Mies van der Robe. Parece natural tratar de extender el principio de la viga Vierendel al caso general en que se constituya una viga por varios órdenes superpuestos de recuadros (figura 8). El esfuerzo de flexión es soportado' solidariamente por toda la estructura, y el trabajo se reparte en gran número de piezas. A l compararla con la estructura vulgar (figura 9) se comprende que las condiciones de trabajo son completamente distintas en ambos sistemas, para todos sus elementos. En una pieza sometida a flexión sencilla (como las que forman parte de la figura 9) sólo se tiene en cuenta para el cálculo la tercera parte, aproximadamente, de la sección total del hormigón. Es. posible que en las piezas que forman la estructura de la figura 8 se aprovechase mejor la resistencia del material. Pero esto es prácticamente imposible de calcular en la actualidad, por ser la indeterminación hiperestática de un grado muy elevado. El aparato inventado por el profesor alemán Chr. Ríeckhof, puede dar una idea aproximada del trabajo, de cada pieza. Este principio del trabajo solidario de una estructura, extendido al caso de un sistema de tres dimensiones, ofrece posibilidades constructivas que exceden a todo lo que pueda imaginarse.

1

küM
FIGURA 7.

ciñas como almacén o garaje (fig. 4). La primera planta de oficinas o viviendas puede contener las vigas Vierendel sobre las que descanse el resto del edificio. La planta' baja queda libre de la mayor parte de los pilares, pues en la altura normal de un piso, tres a cuatro metros, puede construirse una- viga Vierendel de unos 25 a 30 metros de luz. El piso que contuviera las vigas tendría igual aspecto que un piso de una estructura vulgar, y la planta quedaría dividida en naves de 25 a 30 metros de ancho. La figura 5 explica esta disposición. Puede comprenderse la utilidad de este sistema en la resolución de algunos problemas de construcción: construir pisos sobre una sala de espectáculos, disminuir el número de placas de cimentación cuando éstas deben ir a gran profundidad (las vigas Vierendel ocuparían la altura del sótano y podría apoyarse sobre ellas un edificio de estructura vulgar), conseguir luces extraordinarias en determinados puntos de una fachada (fig. 6) o de un interior, unir dos edificios con galerías sin apoyos, y en otros muchos casos. Cuando se calcula una viga Vierendel destinada a una fachada, es preciso tener en cuenta eí esfuerzo de torsión que sufre al recibir la carga sólo por un lado. Esto complica el cálculo; pero puede evitarse la torsión prolongando en voladizo las viguetas del forjado lo necesario para producir sobre la viga Vierendel un momento igual y contrario al de dichas viguetas ,

^

1'

FIGURAS 8 Y

9.

3I7-'

A R Q U I T E C T U R A

M E D I T E R R Á N E A

HOTEL

EN

ALICANTE.

drqt. J. Cort y Bot:

BAJA.

-1 I l=H I VA-A--¿
r 'T '^M [ -J-

O T R O ASPECTO D E L MISMO.

Arqts. /. Cort y Boti

P R O Y E C T O DE H O T E L EN L A
FOR LOS ARQUITECTOS JOSEP

PLAYA
SERT

TORRES Y LLUIS

E

STE proyecto fué presentado a un concurso abier- ; to por la Asociación de Arquitectos de Ca- \ taluña. ; Conforme a las bases del concurso, es un hotel ve- i 1 aniego, de reducida cabida—diez habitaciones—, para' bañistas de mar. Estas diez habitaciones habían de dispdnerse en línea, a fin de que todas gozaran de las ^ mismas ventajas de orientación. Esto obligó a darle j forma alargada, sin patios i/nteriores. j L a estructura se concibió a base del cemento arma- i do, que permite voladizos grandes y amplísimos ven- 1 fanales y supresión de paredes de carga. Esta diafani- \ 1

dad secunda el optimismo que se supone en tales albergues y puntos de reunión. La planta baja consta de un gran Iiall central, una salita que da paso a ¡a sala de juego y un comedor interior. Hay otro exterior, en la terraza, y ambos se comunican por una escalera. Para el comedor alto hay un montacargas. La cocina es común a ambos. En la misma planta baja están los garajes; unas casetas de baño para los que utilicen el restaurante siii. vivir en el hotel, y, finalmente, distribución da servicios. En la otra planta van las diez habitaciones enfiladas que determinaron la forma apaisada de la construcción. De ellas se puede bajar a la playa directamente por una larga galería y una escalera exterior al edificio. Cada cuarto tiene su baño. Las dependencias quedan en la trasera. En la planta baja no hay corredores. En la superior, sí, piro su largo ventanal le quita aspecto de corredor.

M A Q U E T A S Y D I B U J O D E L H O T E L E N LA P L A Y A , i

Proyecto de Torres

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HOTEL E N O N A PLATJA": Escala 1:50

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HOTEL S N U N A P L A T J A - B s c u l s 1:50

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PLANTAS

DEL MISMO

HOTEL.

Arqts. Torres y Sert.

E STUDI o S
Por los Alumnos

DE

U

R B A N I S iM o
Barcelona.

de la Escuela de

II PROYECTO D E URBANIZACIÓN DE LOS ALREDEDORES DE L A CATEDRAL Y DE L A PLAZA DEL REY

^ ARIOS son los puntos de vista que debemos tener en cuenta al intentar la tan discutida re\ forma de uno de los barrios más antiguos de nuestra ciudad. Dado su emplazamiento, situado en la colina del llamado Monte Taber, la disposición de sus calles, de un carácter tipleo y de un sabor medieval; los numerosos edificios artísticos e históricos en ella emplazados, y la preponderancia que en todo tiempo ha ejercido sobre el resto de 4a ciudad, hace que sea un problema complejo y arduo el estudio de reforma, por los numerosos aspectos que hay que armonizar y las susceptibilidades que hay que vencer. No es nuestro problema el de la regularización del tráfico que exige toda ciudad moderna, sino el obtener un conjunto armónico entre todos los edificios, y al mismo tiempo dar un margen suficiente de visualidad a los más importantes, como son la Catedral Basílica y el conjunto de la plaza del Rey. El hallarse rodeado por vías circundantes que le absorben todo el tráfico y movimiento intenso, y quedar reducido todo su movimiento a la circulación pausada de peatones, que gustan de contemplar las bellezas arqueológicas y artísticas, le dan un carácter de quietud y sosiego, que se debe conservar en toda reforma que en dicho barrio se intente. Partiremos del punto de vista de conservar la disposición y distribución de sus calles, por ser ellas, c m sus formas quebradas y estrechas, la preparación de la entrada a los recintos principales, objeto de nuestra reforma, y que debe conservar el carácter de recogimiento y de quietud que hoy disfruta. Por otra parte, siendo las construcciones del estilo gótico, tan rico en detalles, dentro del conjunto de sus muros, exige puntos de vista cercanos y no grandes perspectivas como los otros edificios modernos y del 'Renacimiento. Es desde este punto de vista que nosotros proyectamos una pequeña plaza detrás de la Catedral, como un ensanchamiento de lo que es hoy la pequeña plaza de la Piedad, para lo cual es necesario el derribo de una serie de casas vulgares y de un aspecto completamente contrapuesto al del conjunto de todos los demás edificios medievales, cuya vista nos proponemos hacer resaltar; para lo cual hemos retrasado la fachada al límite de la casa ocupada actualmente por el Centre excursionista de Catalunya, en cuya planta

baja hemos adoptado la solución de unos pórticos, byjo ¡os cuales podrá el transeúnte contemplar cómodamente y con un marco que limite su visualidad el hermoso ábside de nuestra Catedral (perspectiva núm. l ) . Las reducidas dimensiones de esta plaza no nos permiten ver el conjunto de todo el edificio, cosa que no es de nuestro caso, y adanás que se necesitaría la transformación completa de todo el barrio. Las partes altas del edificio, o sean las torres, se verán desde las calles afluentes a la citada plaza, como son la de la Piedad, la del Paradis y la de la Freneria. Siguiendo nuestro criterio de cerramiento, y prestándose la disposición a ello, hemos reducido las dimensiones de la plaza del Rey, formada hoy por un recinto rectangular y un estrangulamiento, que más bien ha de considerarse como una ca/lle afluente, disponiendo a su entrada un arco con piso en galería, que cierra completamente la visualidad de la plaza. Esta misma disposición de arco lo repetimos en el otro extremo, en su entrada a la calle de la Bajada de la Cárcel, formando así como un pasaje de conducción a la plaza. Desde la plaza del Rey hemos dispuesto un paso cubierto, de comunicación con la calle de la Tapinei^ía, estableciendo así un acceso más directo a la próxima Gran Vía Layetana. El desnivel existente entre la plaza y la calle de la Tapinería es de 2,50 met; os, y para salvarlo se hacen necesarios 18 escalones que disponemos divididos en tres tramos. Los edificios situados actualmente en la parte SE. de la plaza, de ningún valor de ninguna clase, y dispuestos en forma que alteran completamente la regularidad de la misma (como puede verse en el apunte del natural, hoja núm. 3), han sido substituidos en nuestro proyecto por otros que están más en consonancia con cl resto del conjunto (perspectiva núm. 2 ) . En cuanto a las rasantes de las plazas, hemos p-ocuvado la nivelación desde el punto más bajo, con lo cual no sufre modificación alguna la disposición de las calles afluentes, con sus pendientes características, como la de la Bajada de Santa Clara, Bajada de la Cártel, etcétera. En cuanto a los edificios existentes de valor artístico, tales como la Catedral Basílica, antiguo PaL.cio de la Corona de Aragón, edificio convento y capilla de las religiosas de Santa Clara, la Real Capilla de Santa Águeda, y los pequ^os edificios, de cariicíer

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VRgAJMiZACiON
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URBANIZACIÓN DE LOS A L R E D E D O M S DE LA C A T E D R A L Y PLAZA DEL REY (BARCELONA).

Por los alumnos Sres. José Riera y Emilio

Sala.

to

J.RiCRA-E-SAtA.

particular, llamadas Casas del Cabildo, de la plaza de i la Piedad, creemos que lo mejor es conservarlos en j S U estado actual, pero limpiándolos de los aditamen- í tos posteriores y superfluos que los afean. Entra también en nuestro proyecto de reforma el; entregar de nuevo al culto la iglesia de Santa Águeda i (antigua capilla de los Condes de Barcelona y actual-mente Museo, y no en muy buen estado de conserva- ; ción), y facilitando al público su visita por el nuevo i paso ya indicado a la calle de la Tapinería. ]

Todas las modificaciones enunciadas, junto al celo por parte de las autoridades para la conservación y limpieza del dicho barrio, creemos sería lo suficiente para conservar el carácter bdlo y digno de una de las partes más antiguas, y que podríamos llamar la Acrópolis de nuestra ciudad. Barcelona, mayo de 1927.
. , JOSÉ RIERA^ E M I U O SOI,A. •

III

E N L A C E

DEL

P A S E O

DE

G R A C I A
Por los alumnos

C O N
y J-,

L A
Audet.

C A L L E

DE

S A L M E R Ó N

E. Juncosa

os problemas de urbanización de poblaciones,; que presentan en general grandes dificultades, ; ^ se liacen mucho más difíciles' ^de resolver cuando se trata de estudiar la unión de las vías de en- i íandhe de una ciudad con calles de trazado antiguo per-; fenecientes al casco urbano preexistente. En nuestro caso, por tratarse de resolver en forma , adecuada la urbanización del enlace de la calle de Sal- j merón, que antes del Real decreto de Agregación de : los pueblos del llano a la ciudad de Barcelona (23 de ; abril de 1897) constituía, a pesar de su poca amplitud, | la calle Mayor de la ex villa de Gracia y del paseo | del mismo nombre, que, por su anchura de sesenta me- | 'tros, constituye la vía de mayor anchura del Ensan- j che de Barcelona, la diferencia notabilísima de sus; perfiles transversales aumenta singularmente las refe- j ridas dificultades de resolución y acierto. j Además, como el Arquitecto urbanista en sus pro- \ yectos, no sólo ha de atender al problema trascenden- 1 tal del tránsito, tanto rodado como pedestre, sino j también al aspecto artístico que sus concepciones viales ] han de producir en alziado y perspectiva, formando un j conjunto armónico con las edificaciones perinietrales,-j las circunstancias de presentar gran diversidad de ca- 'í rácter e importancia los edificios actuales, situados en • la zona objeto de este estudio y ser de pésimo efecto perspectivo sus distintas alineaciones agravan toda-' vía más los inconvenientes que ha de hallar el pro- '; yectista para llenar con aoiea-to su cometido. • Por lo que se refiere al tránsito, percatase inmedia- ; tamente el menos avisado de que mientras no se realice ; la debida ampliación de la calle de Salmerón será su i sección transversal insuficiente a todas luces para dar ; fácil desahogo a su intensa circulación, aun contando ' con la descongestión natural que ha de resultar de de- ; rivar gran parte de su movimiento rodado por la calle : de Muntaner, totalmente abierta y, muy especialmente, i por la calle de Balnies, con su proyecto de prolonga- ', ción hasta la Avenida del Tibidabo y la desaparición

L

de su calzada, del ferrocarril de Sarria a Barcelona al 'convertirse en subterráneo. Por lo que a nuestro problema atañe, o sea el em' palme de la calle de Salmerón con el paseo de Gracia, se presenta la necesidad de encauzar el tráfico, que, al reducirse el espacio vial disponible, ha de presentar más probabilidades de estancamiento o conflicto. En vista de las anteriores consideraciones, henios tendido en nuestra solución a dar primeramente un mayor efecto de perspectiva al enlace que se persigue, variando la alineación de la manzana de menos importancia, dándole la ya existente en el paseo de Gracia. Así, además de dar más visualidad a los edificios ,--e logra la realización del tráfico más ordenadamentte, con el debido emplazamiento de los convenientes burladeros y aceras. En el espacio sobrante no aprovechable para el tráfico rodado se han situado los servicios subterráneos de higiene y comodidad ya existentes, y, en el cent'o, un monumento artístico conmemorativo, dando frente al arroyo descendente del repetido paseo de Gracia En este paseo se ha proyectado el cambio de su perfil, desde el cruce de la Gran Vía Diagonal o de A l fonso X I I I , para asi mejor preparar el cambio de dirección que ha de sufrir el tráfico, evitando de este modo las curvas pronunciadas que ahora ha de describir en la embocadura de la calle de Salmerón. Además, quedando un paseo central de considerable anchura, se ha destinado a jardines de reposo y de juego para los niños. Para ello, y debido a su excesiva longitud en relación con su anchura, se ha subdividido dicho paseo en tres zonas, que se hacen más visibles dando horizontalidad al firme y salvando el desni\'el existente con las escalinatas correspondientes. Finalmente, con elementos de vegetación y el emplazamiento de fuentes artísticas se ha buscado obtener un digno final a nuestro típico paseo de Gracia Barcelona, 30 de mayo de 1927.

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ENLACE DEL PASEO DE GRACIA Y CALLE DE SALMERÓN.

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Alumnos Sres. Juncosa y

Audet.

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PROYECTO

DE

URBANIZACIÓN

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PLAZA

DE

PALACIO.

Alumnos A. Puig Rienda y A. Vega Casas.

E L A R T E D E L M U E B L E EN F R A N C I A
P I E R R E C H A R E A U

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L profesor Steinhof, de Viena, escribe en un reciente estudio publicado en L'Art Vivant: J "notre civilisation actuelle ne semble pas admettre que deux type& de productions artistiques: la {••rodnction standardisée et les creations individuelles d'artistes originaux ou la standardisation vient prende ses modeles"; las creaciones de Pierre Ohareau pertenecen a este último grupo. P¡f»rre Cliareau figura en Francia a la cabeza del gruoo de artistas decoradores que, pretenden liberarse de ¡os estilos históricos, allí tan arraigados, y que, olvidando las bellezas de las producciones Luis X V o Imperio, tratan de crear el mueble que sea la armónica ada; tación a su destino. Lo práctico es por ellos más perseguido que lo bello, por el convencimiento de que en este su nuevo valor radica una singular belleza hasta ahora desconocida en las artes decorativas. En las creaciones de Cliareau, la decoración, el motivo está por completo abolido. "Le gout moderne recu'íe la frivolité de l'anecdate ou du symbole", dice el conocido crítico León Werth, y, conforme con ello, el mueble de Chareau, antianecdótico, antisimbólico, invención pura, tiene un valor en sí por su plástica', y todcí entero toma un nuevo carácter decorativo que cocorresponde a nuestro siglo de razón y de maquinismo. Los ambientes de Chareau, algunos de los cuales damos hoy a conocer, son el más apropiado marco a un hombre moderno, cuyos ojos, que reclaman en el hogar reposo, necesitan de formas claras y puras llenas de una limpieza excepcional. La madera, llamada a desaparecer en el mueble moderno, es sustituida en las producciones de Chareau por el metal, utilizando éste de modo muy distinto al mueble metálico americano o alemán. El mueble cajón americano o el "ortopédico" alemán, tan en boga hoy, nada tienen de común con las obras de Chareau; en éstas sólo las partes resistentes están constituidas por ; iezas de metal forjado, y el tubo apenas es empleado. ¡Los muebles de Chareau son de una precisión mecánica extraordinaria, que, unida a una esmeradísima ejecución, hacen de sus obras verdaderas piezas de museo, modelos del género.

La movilidad del mobiliario es una de las preocupíiciones de este artista, como demostráronlo sus obras en la pasada Exposición de las Artes -Decorativas de París, sus bibliotecas giratorias y plegables, sus techos en abanico, sus mesas con trucos, etc., etc.. •Pierre Chareau, que actualmente vive alejado del exíhibicionismo de los "Salones" por el deseo de no confundirse entre las producciones de los "atelieres" de ios grandes almacenes parisinos, continúa su obra de benedictino, limitándose la producción por un deseo de calidad, habiendo conseguido atraer la atención de los exquisitos, que saben que tener un mueble de Chareau es poseer una obra de arte. Pero mejor que nuestros comentarios en torno a nuestro amigo, darán relieve a su figura algunos párrafos de crítica sobre su obra. G. Remon ha escrito: "D'autres artistes semblent s'étre surtout ingenies á construiré le meuble et l'ensemble mobilier de demain. Ici intervient oette conception, dans son essence architecturale, dont les principaux representants sont assurement Pierre Chareau, Mallet Stevens, Jourdain, qui nous paraissent avoir résulu un certain nombre de problémes interessant: l'économie de l'agencement d'un interieure, en function de lois de l'hygiéne, de l'eclairage, des proportions, de la distribution de l'espace." Por último, Rosenthal comentando una de sus obras, escribe: "On peut considerer que ce burean est une des reussites les plus neuves, les plus ingenieuses qui aient été obtenues dans cet ordre de recherches. II fait valoir en méme temps que les qualites de decorateur, calles d'arohitecte qui sont le privilege de Cliareau." A R Q U I T E C T U R A se complace hoy en dar a conocer al público español algunas obras de este singular artista tan fuertemente destacado en el ambiente ecléctico de la capital francesa por su afán de renovación y por sus esfuerzos de modificar la casa elaborando un programa doméstico por completo condicionado a las exigencias de la vida moderna. Septiembre de 1928. F. G. M.

DOCUMENTACIÓN

SOBRE

COVARRUBIAS

(CONCLUSIÓN)

DOCUM." NÚM." l6

Condiciones para la obra de la claustra de la Iglesia de San Andrés. . . Toledo 7 de agosto de 1556. Lo. que será obligado el carpintero que tomare a destajo, la obra q. sea de hazer en la clausta día yglia de Santo andres es lo siguiente toda a su costa. primeramente a de ceri-ar los arcos de madera dio di rio de quartones muy bien labrado asta lo alto. ade subir los cenzillos dladrillo entre los arcos ygualmente de ladrillo y cal. ade azer vn atajo dladrillo y yeso al cabo día claustra dellalto q. nos paregiese con un postigo q. entre a la piega de adentro con su cerradura. anse de hazer las seruidunbrcs como estaban antes muy bien fechas con los postigos y cerraduras. anse de sacar las puertas grandes afuera como está concertado pa. q. qde desocupado el Rincón donde sea de hazer el atajo. el postigo q. sea de poner en el quarto a de ser de Raza de madera pa q. diga conforme a los arcos con su gerradula y llaves, todo esto a contento dios capellanes y el cura 3' beneficiados. demás de lo suso dho lo q. fuere menester a contento de todos como dho és., De mano de Covarrubias lo siguiente: qe se haga sus cerramientos de sus cencyllos de ladrillo conforme a los otros arcos y de ally arriba tabycados y doblados xaharrados con una ventana con vn arco de dos medias portezuelas, todo lo suso dho se consertó con juan de- ouyedo carpyntero v.° de t." en veynte a seys ds" con tanto q. an de quedar Revocads lo bajo de los pilares q.° stan muy maltratado por de dentro y de Uiera. Archivo de la /(//cí 10.—Papeles sueltos.

piés y medio de grueso hasta el primer entablamento q. subirá en alto siete tapias de tres piés cada tapia en alto porq. Uebe sus rafas de ladrillo en las esquinas de mayor } menor con buenas trabazones y sus verdugos de ladrillo de dos en dos hiladas y las istorias de entre rafa y rafa en cada paño labradas de su mampostería de cal y canto muy bien asentado a plomo y cordel y rebocadas y rraydas y las esquinas y verdugos rebocadas de su cal blanca, dexando formadas la ventana o ventanas q. fuesen menester en cada paño de la dha torre. yten que a este alto se a de echar un entablamento con sus hiladas de ladrillo voladas y un bocel romano con sus dos filetes quadrados y talus por la parte de ariba de ladrillo raspado y cortado y muy bien asentado entre junto y rebocado de su cal blanca y por la parte de adentro ygualado de su mampostería de piedra excepto las esquinas que an de ser igualadas de ladriUo. Yten q. desde este dicho entablamento ariba subirán las laredes de cinco piés de grueso relexadas por la parte de dentro y algún poco por la parte de fuera subiendo las raías y mampostería según la manera q. ariba esta dicha y luzes y bentanas en los lugares que fuesen menester conforme a los hoginos y escalera q. se a de hacer por de dentro tn la dicha torre. Yten cjue a este dicho alto se a de hacer de ladrillo raspado y cortado un alquitrabe y freso y cornisa y enbasamento y pedestales y pilares del campanario todo del dicho hdrillo raspado y cortado por la orden y manera q, en la traga vá señalado repartiendo en cada paño sus arcos del dicho ladrillo, de manera q. los pilares de en medio sean de ados pies y medio por la frente, y las ventanas de las campanas tengan de hueco a quatro piés antes mas que menos y lo que sobrase se reparta por las esquinas y desta manera suba este último cuerpo de la torre desde donde comienga el alquitrabe de la dicha torre hasta donde se rematan los arcos de las campanas hasta veynte y dos piés de alto poco mas o menos. Yten se a de hazer para el remate de la dicha torre su carnadura de ladrillo y cornisa cortado y raspado y revocado con su cal blanca, y por de dentro ygualadas su mampostería y grueso de las paredes como vá señalado dexando sentados los estribos y quadrales donde se a de elegir la carpintería y remate del chapitel an q. no ba señalado en la traga para cada y quando que se ubiere de hacer y q. también entonces se a de hazer por todo el remate de afuera su í.nden de pilares y barahustes de manera que sea la dicha torre rematada con muy buena gracia. La qual dicha obra de paredes de piedra y rafas de ladrillo y entablanientos y cornisa del remate de lo alto lo a de hazer el oficial en quien rematase solamente de manos, dándole todos los materiales puestos al pié de la obra .y los maravedís en q. se aviniesen por tapias se le pagaran como fuere haziendo la obra dando el tal oficial sus fiangas llanas j abonadas a contento del Señor cura y mayordomo de la dicha yglsia. a." de covarruvias.—Rubricado.
COMANDANTE GARCÍA REY

DOCUM."

NÚM."

17

"Las cond. de como se a de labrar la obra y pareds de la torre de la ylesia de ólias conforme y de la manera que en la planta y montea de lo que en ella se a de labrar es lo siguiente: Toledo 7 de abril de 1SS9. Primeram." que la dha torre se ha de fundar y elegir en ti lugar que en la traga de pergamino vá señalada, dándole de esquina a esquina de quadrado veynte y un. pies, y comengándose a labrar desde lo firme de ¡a peña de seys I.Mes y medio de grueso a las paredes, hasta el suelo del portal de la diclia yglsia, que és al mediodía, y de allí ariba relexen las paredes medio pié a la parte de afuera y suban de allí ariba de a seys pies de .grueso hasta nueve pies de alto donde sea de resentar un talus de piedra con una moldura romana an q. relexe medio pié. y hasta este alto an de ser las tres esquinas de piedra labrada y lo demás aconiI.añado de sillería de la Tlicha piedra muy bien labrado todo y asentado y rebocado de cal blanca por la parte de fuera. yten que del talus ariba an de subir las paredes de cinco

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INNEN

RÁUME. Akad Verlag. Dr. Fr. Wedekind

& Co. .StuUgart. 1 8 3 ilustraciones.

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E todos los ensayos hechos en estos últimos años para encontrar formas o elementos nuevos en decoración interior, y, sobre todo, en la de viviendas económicas, quizá aquel más afortunado y de mayor importancia sea el de los muebles de tubo de acero. Poco más de dos años hace que aparecieron en Alemania los primeros tipos, habiendo llegado a adquirir hoy su fabricación un desarrollo grande, y, aunque! no se puede decir haya conseguido resultados definitiv'cs, los elementos nuevos que se le han sumado han ido cambiando completamente su aspecto. M. Ijreuer, de Dessau, el principal iniciador de esta clase de muebles, nos explica en esta obra sus venta-

de adquisición, ya que esto último es fácil se consiga pronto merced a su facilidad de adaptación a una fabricación industrial en serie. Completan el volumen estudios diversos sobre iluminación, instalación de cocinas, muebles, etc., de W. H. Gispen y Márt Stam, de Rotterdam; Adolf G. Schneck, de Stuttgart; Josef Frank, de Viena, etcétera. J. M. M.

HISTORIA

DE iLOS ESTILOS
por K . D . HARTMAN

ARTÍSTICOS

Traducida por el Dr. Domingo^ Mirol, profesor de la Universidad de Zaragoza. Segunda edición. E d i torial Labor. Barcelona, 1 9 2 8 . UN se nota la falta de buenos libros manuales que den una , idea sucinta, pero completa de la evolución de los estilos, o sea de las etapas del arte. En general, los manuales de tal disciplina dan mayor importancia a las artes representativas que a otra alguna. No así esta obra, que sintetiza cofí la r^^^M^^^Kt posible claridad los rasgos de cada esj^L^^^^Tf ^ M U R tilo y su desarrollo, reconociendo la j^^-'^ preponderancia esencial de la arquitectura artiiim mater en todo tiempo. Tal vez el desequilibrio notado en el arte moderno nace de haberse perdido la relación de las artes, y algunos esfuerzos, novísimos unos, aviejados otros en pocos años, propenden a restablecer esa trabazón tan necesaria. Por lo dicho, puede estimarse el manual de la notable colección Labor, que ha dado y promete obras tan sazonadas, como un complemento indispensable para el estudiante primerizo, del Apolo, tan justamente alabado. \ La traducción atildada y correcta se enriquece con abundantes referencias a nuestro arte, que no suelen extremarse en obras extranjeras.

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jas y principales características. Primeramente empezó sus ensayos en "duraluminio", metal que tuvo que desechar por su elevado coste, cambiándolo por acero, que, aunque de mayor densidad, permite conservar sobre los muebles similares de madera una de tus principales ventajas, como es la diferencia de peso, pues como es sabido, el acero fundido, que es sólo nueve A . C. E. veces más pesado que la madera de haya, es trece, ANDREA PALLADIO, 1508-1580, LE SHA VIhasta cien veces más resistente, según la forma de la TA, LA SUA ARTE, LA SUA INFLUENZA, sección que se adopte; así resultan más fáciles de trans- ' por Alfredo Melani. Milán, Casa Editrice C e s portar y más económicos. Claro está que estos muechina. 9 0 liras. bles han de ser objeto de parecidas criticas a las que que padecen algunas construcciones modernas, pero a i Breve reseña de la vida y obras del famoso arquitecto, los que encuentren estas sillas, camas, etc., de aspecto acompañada de numerosos grabados interfcalados en el frío y demasiado parecidos a los muebles de hospital, texto, alguno de ellos reproducción de dibujos inéditos, convendrá advertirles no pretenden enriquecer o engaademás de 50 láminas seleccionadas de la obra que en cualanar alguna vivienda lujosa, sino que se tiende con tro volúmenes sobre la obra de Palladlo publicó Ottavio ellos a conseguir la mayor utilidad con un precio bajo Bertotti Scamozi en 1776-1784.

INTERIOR DECORATION OF THE EIGHTEENTH CENTURY, FROM THE DESIGNS OF ABRA.HAM SWAN, selectedt by Arihnr
Stratton, F . R . I. B . A . , J. T i r a n t y & C o . L o n d r e s . El escritor y crítico inglés Arthur Stratton ha seleccionado de las obras de Abraham Swan, publicadas en cuatro volúmenes, de 174S a 1765, sesenta detalles diversos de trabajos en madera, decorado de paredes, escaleras, chimeneas, etc., todos del "georgian style". Esta reimpresión permite estudiar en parte el origen del desarrollo de la decoración interior en la Arquitectura colonial de los Estados Unidos de Norteamérica.

jores soluciones que han participado en estos concursos en los últimos veinticuatro años. J. M. M.

CHAMBERLAIN, SAMUEL: Sketches of Northern Spanish Architecture New (a pluma, lápiz y aguada). A r chitectural B o o k Publishing C o . 3 1 East 1 2 th St., Y o r k . Precio, 10,00 $. Se trata de un portfolio de más de 50 páginas, en tamaño 9 1/4 X 12 1/2, con las más importantes ciudades y pueblos del norte de España; acompaña un( texto descriptivo del propio auton

WINNING
IN

DESIGNS,

1904-1921,

PARÍS

PRIZE

ARCHITECTURE.

Carpeta de 35 láminas con

HAMMETT, Ralph Warner: The romanesque architecture of Western Europe (It_aly, France, S-pain,
Germany and England).

un pi-efacio', por John E. Harberson. Pcncil Point Press, N e w Y o r k . 6 $.

Ilustrada y con un breve texto sintético y descriptivo. Prefacio de George H. Edgell. 165 págs. 12 $. ArchitecLa Society of Beaux Arts Architectes in America, compuesta de antiguos alumnos de la Ecole de Beaux Arts tural Bhok Publishing. Co. 31 East, 12 th. Str. New York. de París, convoca anualmente un concurso de ArquitectuSEXTON- (R. W.) and Betis (B. F.) : American ra, teniendo el privilegio aquel que obtiene el primer pretheatres of today. U n vol. con 1 7 5 planchas y mio de cursar dos años y medio en aquella Ecole des numerosas ilust. 1 2 , 5 0 $. (Editorial, la misma de Beaux Arts, sin necesidad de hacer el examen de ingreso. los dos libros anteriormente citados.) . . Los dibujos aquí publicados forman el conjunto de las me-

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PLOBLEMA DE LA VIVENDA

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UNQUE es difícil formar juicio preciso de cualquier asunto ruso actual, por la dificultad de — —. obtener noticias directas e imparciales, se comprende fácilmente la gravedad a que ha tenido que llegar este problema en Rusia, donde el desarrollo particular de sus ciudades antes de la Revolución, la destrucción de las viviendas durante los años de la guerra y la política actual de industrialización del país, unido todo esto al interés especial del Gobierno soviético de mejorar las condiciones en que vive la clase trabajadora, han colocado esta cuestión de construcciones de viviendas, entre los problemas fundamentales t'e su desarrollo económico de más difícil solución. Teniendo en cuenta las condiciones especiales de la U. R. S. S. en relación con su población numerosa y principalmente con la novedad de su sistema político-económico, encontramos de gran interés la información que publica la revista oficiosa rusa La Vie

Économique dans l'U. R. S. S. en su número correspondiente al 1 5 de agosto de este año. Nos señala primeramente el gran esfuerzo que han tenido que realizar para recuperar el atraso técnico y económico de la Rusia zarista, que luego fué agravado en los años ('e la guerra, encontrándose al entrar a gobernar en

un gran abandono las ciudades industriales, llegando en algunas, como Moscou, a tener la tercera parte de sus viviendas en estado ruinoso, y las ciudades no industriales, debido a su carácter esencialmente rural, ofrecían un gran obstáculo a la racionalización en la construcción de viviendas. Para darse una idea aproximada de la penosa situación de la población en las grandes ciudades, basta conocer algunas cifras: en el empadronamiento de Moscou del aho 1912, había inscritas 28.300 "viviendas" que albergaban a 280.000 personas, con una media de 4 a 6 personas por habitación. En esta misma ciudad era de 700 el aumento medio anual de viviendas nuevas antes del año 1 9 1 4 , construyéndose en el año 1 9 1 5 solamente 180 inmuebles, entrando ya en 1 9 1 6 la industria de la construcción en un paro completo. Una de las primeras medidas del nuevo Gobierno fué la abolición del derecho de propiedad sobre las casas, excepción hecha de un gran número de pequeñas construcciones que se han dejado en manos de la propiedad privada, formando la propiedad nacionalizada el 90 por 100 de la superficie total en las grandes ciudades, y el 50 por loo en las restantes. Los años de 1 9 1 8 a 1921: fueron muy penosos para la construcción y conservación de viviendas, así como para la economía general del Estado soviético. A l ter-

Los estatutos de las Cooperativas obreras de consminar la guerra civil quedaron destruidas un 2o por loo trucción obligan a cada asociado a inscribirse por una de las viviendas, comenzando entonces la reconstruccantidad equivalente al valor de la vivienda que le es ción de las antiguas y la construcción de las nuevas, destinada. La amortización se realiza en el plazo del con la introducción de la imeva política económica. crédito (cuarenta y cinco a sesenta años). Para obteAsi, en 1924 comenzaron a levantarse las nuevas consner un crédito, la Asociación cooperativa debe reunir trucciones, y en una forma más intensiva en los granentre sus asociados una cantidad igual al 10 por ico des centros industriales, invirtiéndose en conjunto más del valor de la construcción proyectada, y que será de 1.300 millones de rublos. entregada a cuenta de la parte que a cada uno le Hasta 1925 en que fué creado el Banco Central para corresponda. Estas entregas varían según las condiciola construcción de viviendas, con un capital de 250 nes materiales de cada asociado y oscila entre el 4 y jnillones de rublos y con el que se estableció el sistema eí 25 por 10 del valor del espacio que les es destinado. de crédito., los recursos precisos para estas construcEste sistema permite atraer a la cooperación obrera ciones eran librados directamente por el Estado a las a todos los trabajadores sin excluir a los menos renmempresas industriales en forma de dotación o subnerados. vención. • i A pesar de los esfuerzos del Gobierno, que últiEn 1918 había .1.900 A'sociaciones cooperativas de mamente impuso a todas las organizaciones relacionaconstrucción con cerca de 220.000 miembros, que con das con la industria de la construcción la rebaja oblisus familias representan alrededor de 780.000 persogada del 15 por 100 en todos los precios unitarios, nas. Estas Cooperativas habían reunido al principio acusan éstos en la actualidad un coeficiente medio de del año 1928 cerca de 20 millones de rublos y habían 2,5 tn comparación con los precios de ante.s' de la llegado a la construcción de cerca de 1.300.000 mntros guerra, sobrepasando a los de otros ramos de la incuadrados de superficie habitable. Durante estos últidustria. Para comprender mejor estas condiciones eco'mos cños se ha suministrado vivienda a más de 20O.000, nómicas todavía desfavorables es preciso tener presen0 sea el 30 por 100 de la población cooperativJüta, ~ ^ te el aumento de los salarios de los trabajadores en reLas viviendas en la U. R. S. S. representan actuallació'n con los que regían antes de la guerra, además mente alrededor de tres millones de construcciones con de las condiciones generales del trabajo, que han meuna superficie habitable que, según los datos de 1926, jorado notablemente. llega a 200 millones de metros cuadrados, y de cuya Acto seguido de la nacionalización de las tierras y superficie pertenece más del 50 por loo al Estado y í-dificios fué el confiar su explotación y administración a las Cooperativas, porcentaje que es más elevado en a sus mismos arrendatarios. las grandes ciudades, en alguna de las cuales ¡lega al Las Cooperativas de los edificios están compuestas 90 por 100. La propiedad privada conserva cerca del de la población trabajadora que los habita. Estas Co50 por loo de la superficie hr.bitable y el 80 por loo operativas presentan una forma particular de adminisde los edificios. tración colectiva de inmuebles que no tiene precedente ^ La ley soviética da a cada trabajador el derecho de y que es sólo posible en U. R. S. S. gracias a la conrenovar automáticamente el contrato de alquiler de su centración en las manos del Estado de una parte con a vivienda. El derecho que rada ciudadano pone en .su siderable de ellos. Icasa independientemente de la voluntad del propietaE T 1928 existían 34.000 Asociaciones cooperativas ¡rio tiene en dicha ley una significación enorme.
de vivienda con más de 1.800.000 miembros. E'Sta?

Asociaciones han alquilado 30.000.000 de metros cua- 1 La ley de alquileres está basada en el principio de drados de superficie habitable, o sea un tercio de la iclases, es decir, que el alquiler varía según la posición social del inquilino y según su salario o sueldo. superficie total municipalizada, habitándola cuatro miHe aquí un ejemplo: el precio medio de alquiler, comllones y medio de personas, o sea un 20 por 100 de prendiendo los gastos de explotación y amortización, la población urbana total. En las grandes ciudades que pasan de 100.000 habitantes, las Asociaciones coope-|¡ representan en '-Moscou ¿4 kopeks mensuales por cada rativas absorben más de la mitad de las viviendas mu-' I metro cuadrado de superficie habitable. Pagando sobre nicipalizadas. i!';',' ,.' - — ^ '«esto un suplemento las clases de mejor situación ecoPara estimular a las Cooperativas a la construcción «^nómica y sobre todo aquellas que no viven de su trade nuevas edificaciones, el Gobierno soviético les ha|| ,bajo, en tanto que las poco remuneradas gozan de concedido una serie de privilegios, siendo los más imciertas rebajas. Para precisar daremos aquí las cantiportantes ; créditos a bajo interés y largo plazo, taridades que se pagan en Moscou por cada metro cuadrafas reducidas para el transporte de materiales, etc. ndo de superficie habitable: I.,os miembros que forman las Cooperativas obreras construcción pueden serlo sólo personas .-'.salariadas;/ Obreros y empleados ,. 33 kopeks. organizándose en Cooperativas civiles generales, que .artesanos 67 " gozan de menos privilegios, el resto de la población. El Profesiones libres 83 " 68 por 100 de estas Cooperativas está formado por iPers mas que viven de rentas ••• 3 r. 15 " obreros, siendo los demás empleados.

Ss pueden calcular los gastos referentes al alquiler de la vivienda con relación al presupuesto general de gastos de un obrero en la forma siguiente; Con un salario mensual de 30 a AO rublos
60 " 70 131 " 140

DIE BAU .UND WERK KUNST. mero i v / l l .

Munich, nú-

Dedicado a los papeles pintados, telas y tapices de hoy. 4,2 a 5,4 por 100.

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6,00 " 6.3 6,8 " 7 4

LA CONSTRUCCIÓN septiembre 1928.

MODERNA,

Madrid. i¡

Termina el articulista expresando su esp'j jnza de que en los cinco años próximos se logren resultados decisivos, marcando progresos considerables tanto en la calidad de las construcciones y en los procedimientos constructivos como en el aspecto económico, J. jVI'. M., 12 septiembre 1928.

El XII Congreso Nacional de Arquitectos, por Anasagasti.—La arquitectura moderna internacional, por P. Gar.. 'a Mercadal.—Instrucciones para redacción de proyectos de cuarteles.—Precios de artículos para la construcción de Madrid.—Notas diversas.

BULLETI EXCURSIONISTA YA, Barcelona. Julio 1928. Berlín.

DE

CATALUN-

DEUTSCHE

BAUZEITUNG.

IS agosto: La nueva escuela pública en Bresiau-Zimpel. 25 ídem: Fábricas modernas.—El número i de la Quinta Avenida de Nueva York: casa de apartmcnts, con veintiocho pisos.—El salón de la feria de la construcción en I..eipzig. i • S septiembre: Sanatorio para trabajadores de la corporación de comerciantes vieneses en Viena. 8 ídem: Un tipo nuevo de escuela para Hamburgo. 12 ídem: Casa brandenburguesa para tuberculosos en Trcuenbritzen.—En el suplemento: El túnel-Holland, bajo el río Hudson, entre Nueva York y Nueva Jersey. 19 ídem: Estudio para el nuevo Museo alemán en Munich. 22 ídem: Edificios en la Exposición de Colonia.

Excursión a la "Águila del Gcgant", por José Puntas.— Memoria, por Albert Oliveras y Folch.—Cuestiones geográficas.—Crónicas.—Novedades.—^Bibliografía.

INGENIERÍA Y Septiembre 1928-

CONSTRUCCIÓN-

Madrid.

Enclavamientos eléctricos, ingeniero industrial.—Análisis Tama.—^Modernas grúas para ferrocarril de Canfranc, por

por Alfredo López Estella, rápido del latón, por Cyrano puertos, por J. Irureta.—El José María Fuster.

REVISTA

DE OBRAS PUBLICAS,

Madrid.

DIE BAUZEITUNG.

Stuttgarf, 1938-

18 agosto: Dos grandes puentes nuevos en Pirmasens. 25 ídem: Obras de Max Neumann. I septiembre: Otto Ernst Schweizer. 8 ídem: Hogar para mujeres y muchachas de la industria en Munich.

I septiembre: Precauciones a tener en cuenta en la ejecución de los arcos de hormigón, por Rafael Ceballos Rabón.—Interpretación geométrica de las ecuaciones para el cálculo de los pórticos, y en general, de todos los sistemas hiperestáticos de elementos rectos, por Arturo Monfort. I S ídem: Una presa de hormigón colado, por E. Becerril. Continúa el artículo de Arturo Monfort.

ARCHITEKT

SIA, núm. 8, Praga.

CARDEN CITIES &. TOWN PLANNING. tóse pticmbre 1928.

Agos-

El nuevo plan de regulación de la ciudad de Praha.—El proyecto del concurso para e! Palacio de la Sociedad de Naciones.—Los monumentos de Praha.

Progreso de la urbanización y construcción de vivien•las.—El plan regional de Mid-Surrey.—Estaciones finales de los ferocarriles de Londres.—Congreso internacional de urbanización y vivienda en París, 1928.

DIE IVOHNUNG,

Berlín. Agosto 1928.

JOURNAL OF THE ROY AL INSTITU TE OF BRITISH ARCHITECTS. Londres. Agosto 7928La Casa Dorchester.—La Universidad de Oxford y las Bellas Artes.—La escultura monumental inglesa desde el Renacimiento.—Noticias.

La casa pequeña y el pequeño jardín,—La nueva casa de los niños.—La responsabilidad del contratista.—El viejo país.—Necesidad de viviendas en los distritos inlu.striales.

UARCHITECTURE,

París. 15 septiembre 1928-

El LII Congreso de los arquitectos france:-ics.—Nuestra Señora del Perpetuo Socorro en Niza.

ARCHITECTURE,

Nueva Y"rk. Septiembre 1928.

PENCIL

POINTS.

Nueva York, septíemhre 1928.

Plasticidad y arquitectura.—Factores eventuales que modifican el coste de una finca.—Estudio sobre los relojes de sol.^—Detalles a tamaño natural.—Traducción del manuscrito Ricker (vii).

La arquitectura de las Sinagogas, por William G. Tachan.—Dibujos acotados de mesas para Laboratorios ííi-;cos y químicos.-—^Fotografías de Arquitectura Moderna. Concursos organizados por la Revista. Las residencias de Mrs. Robert Y. Hayne (Montecito, California), por Carlelon Monroe Winslow, arquitecto, y de Harry A. Green

(Portland, Oregón), por Hermán Brookman, arquitecto.— Essex County Trust Company (East Orange, New Jersey), por Dennison & Hirons, arquitectos.—^Tapias de j ardía

DEUTSCHE KUNST UND Darmstadt, septiembre ip^S.

DEKORATION,

Aires.—Sobre urbanización. (Traducción de la revista La Casa, de Milán.)—Préstamo para empleados y jubilados y para adquirir casa con garantía hipotecaria.—Una visita a la fábrica de cemento portland de Sierras Bayas.— Constructor-contratista, daños y perjuicios.

El arquitecto parisién Rob Mallet-Stevens, por Wolfgang Born.—Sobre medios de construcción.—^Trabajos cerámicos de Hertha Bucbers.

BOLETÍN LLEGA,

DE LA REAL 'ACADEMIA Coruña. i septiembre 1928.

GA-

MODERNE bre\ 1928.

BAUFORMEN,

Sluttcfprt, septiem-

El nuevo arte constructivo en Alemania, publicado con ayuda de la Sociedad de Arquitectos "Der Ring". Introducción de Hugo Háring. (Es un resumen interesante de lo producido últimamente en Alemania.)

El Hospital de San Lázaro, de Santiago. Su origen y algo de su historia, por José Couselo Bouzas.—Contribución al estudio de la Heráldica gallega, por Armando Cotarelo.—Puentedeume y su comarca (apuntes históricos, coniinuación), por Antonio Couceiro Freijomil.

REVISTA DE ARQUITECTURA, Septiembre 1928.

Buenos Aires.

DE BOUWGIDS,

Amberes. Agosto, sept. 1928-

El nuevo arte constructivo en Austria.—La vieja arquitectura nírlandesa.

Número dedicado especialmente a la Escuela de Mecánica de la Armada, obra del arquitecto Raúl J. Alvarez.

ARAGÓN, Zaragoza. Agosto 1928El santo Grial de Aragón, (vi). Del templo al monasterio "El Pucyo", de Barbastro, castillo moro.—^I^a cueva de Solencio.—^Roda de Isábena.

EL ARQUITECTO CONSTRUCTOR, Aires. Septiembre 1928.

Buenos

La reglamentación profesional en la provincia de Buenos

