﻿S
SOLER.

U
Fot

M

A

R
Poriada.

I

O

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIItilllllIlillllllllllllllIllliniSIIIIIII!l!!iiSllilEIIIEII!!illllllillillllllilllllllll!

MAÍJUEL

ZABALA

Necrología berry.

de D . Jo.sé

López

Salla-

VICENTE

TRAVLR
DOMÍNGUEZ y BKRGA.MÍN...

Caserío d e la I s l a Mínima
Tiendas nuevas en Madrid.

(Sevilla).

ARNICHES,

J.

MORENO

VILLA

Un

candelabro

del

Renacimiento.

JAVII;R

DE WINTUUVSKX

Resurgimiento

de

jardines

clásicos,

B.

G. T

Revista La

de libros. de Cataluña, por J . P u i g y

plaza

Cadafalch. I\i'\-i.-;ta dc revistas. iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiininim!iiiiiiEii9!iEiiS!3:!iiiigiiiU9iiii!!i!ns!ii

imiiiiiiiiiimüiiiim

PUERTA DE SANTO DOMINGO EL ANTIGUO (TOLEDO;.

Fot.

Soler.

ARCTv^TECIVm
REVISTA MENSUAL.ÓRGANO O F I C I A L DE LA >50CIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R I N C I P E , 16
Julio de 1927

Año IX

Núm. 99

MADRID

n e c r o l o g í a
DEL

I L M O . SR. D. JOSÉ L Ó P E Z
en Madrid el año 1858, y falleció en la mi.^ma villa la tarde del 22 de junio de 1927, en su domicilio de la calle de la Montera, número 54, piso segundo, izquierda, siendo depositado su cadáver en el cementerio de la Sacramental de San Isidro, a las siete y media de la tarde del siguiente día. Ingresó en !a Escuela Superior de Arquitectura, de Madrid, única que entonces existía como Instituto del Estado, en el año 1875. Se distinguió en el curso de sus estudios, mereciendo varias recompensas, entre ellas, un diploma y la pensión por el Gobierno, a propuesta de la misma Escuela, para estudiar, con Ricardo Velázquez. también alumno, y a las órdenes del profesor D. Miguel Aguado, la Exposición universa/l de París de 1878. La Sociedad Central de Arquitectos le premió con medalla de plata sus trabajo.s oon motivo de la celebración del centenario de Calderón de la Barca. En 1881 obtuvo el titulo de Arquitecto.

SALLABERRY

N

'-ACió

Era artista de nacimiento, grande apasionado de la belleza artística en todas sus manifestaciones. Tenía afición muy señalada a la música, y sé dedicó con fervor a su estudio, llegando a producir algunas composiciones, sin propósito de publicidad ni de lucro, y sin más finalidad que sti propio deleite. Eué excelente dibujante y ejerció la enseñanza del dibujo en academia particular, y después, como profesor auxiliar interino de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid. Dibujaba constantemente, como entretenimieitto natural y fácil, con preferencia la figura humana, siendo frecuente que sim.ultanease la conversación particular o la asistencia a un acto colectivo con la ejecución al lápiz de algún modelo de escul'tura antigua o del retrato de alguno de sus compañeros, para lo cual tenía muy especial aptitud. Desempeñó, siempre con acierto, discreción y clara inteligencia, numerosas y variadas comisiones en Juntas y Tribunales, donde su parecer

MADRID.—FACHADA DE "BLANCO Y NEGRO".

Arq.

Sallaberry.

y sus acuerdos se recibieron con el respeto y el acatamiento debidos a la feliz alianza de la rectitud y la bondad en un espíritu sano y elevado. Fué en sus últimos años inspector del servicio de Construcciones civiles del Ministerio de Instrucción pútílica y Bellas Artes, y vocal de su Junta facultativa, cargo en el que prestó valiosos servicios, disfrutando en el más alto grado de la estimación de sus compañeros que apreciaban en justicia el eficaz auxilio de su asidua cooperación y le consideraban y le querían con íntimo y fraternal afecto, siendo los primeros en sentir, con el mayor dolor, la desaparición de tan distinguido colega, cuyo fallecimiento ha producido en aquella entidad, y en cuantos de ella forman parte, honda causa de profunda pena y motivo de inolvidable y cariñosa memoria.

El Gobierno ha premiado sus servicios y ha hecho público reconocimiento de sus méritos otorgándole los honores de jefe superior de Administración civil, la encomienda de la Orden civil de Alfonso X I I y ila medalla de oro del Trabajo, condecoración recientemente creada para premiar la laboriosidad ejercitada en beneficio público y que, al descansar sobre el pecho de López Sallaberry, se habrá visto encajada en un estuche confeccionado a su medida. La Sociedad Central de Arquitectos le distinguió nombrándole socio de honor. La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando le eligió académico de número en la vacante producida por fallecimiento dd excelentísimo señor D. Lorenzo Alvarez Capúa, ingresando el 22 de mayo de 1904 en sesión solemne presidida

por S. M. el Rey, en la que leyó un notable discurso sobre "la fundación, desarrollo y reforma de grandes urbes", teniendo con ello ocasión de lucir, en un estudio interesante, sus sólidos cono-^ cimientos e insuperable competencia en la materia a que dedicó sus preferentes atenciones. Ha ejercido constantemente su profesión como arquitecto de edificaciones particulares. Son muchas ilas construcciones de esta clase que ha proyectado y dirigido, sin que sea posible hacer de momento su relación completa, y es de notar que en todas las conocidas se distingue una ejecución esmerada, fruto de sabia doctrina, práctica ejercitada, concienzuda admir.istración y verdadero espíritu de rectitud profesional. En todas dejó bien probadas sus altas cualidades artísticas y científicas, con que armonizaba en grado supremo los atractivos de la forma y las conveniencias de vario género que complican el problema de la composición en las construcciones privadas, movido isiempre por el propósito de combatir seriamente en lo externo y aparente de sus obras la obligada monotonía de las actuales casas habitaciones. Cuando las circunstancias en que su labor se ha desarrollado le permitieron librarse algún tanto de las trabas que imponen las exigencias, poco favorables para el Arte de la vivienda de alquiler, han lucido claramente su ingenio y su buen gusto de que son demostración cierta., entre otras obras, el palacio de "Blanco y Negro" y "A B C" en la calle de Serrano, preciosa casa bien dispuesta en su interior y felizmente exteriorizada en sus frentes; la casa del Teatro Fontalba, cuya sala ha decorado con elegante sencillez y grata entonación y en el centro de cuya fachada se resuelve, con aparente facilidad genial que oculta su mérito, el difícil y pocas veces logrado empeño de unir armónicamente en el mismo cuerpo de construcción la parte correspondiente al edificio público y la masa dominante de una gran casa de viviendas. En el edificio del Casino de Madrid, proyecto de arquitecto extranjero, cuya realización le fué confiada como director de la obra, influyó muy felizmente en el detalle de la decoración y la ornamentación. Su principal y constante labor se desarrolló al servicio del Ayuntamiento de Madrid, en el que

ingresó el año 1886, acreditado ya con la obtención de justas recompensas en concursos. Su primer puesto en este servicio fué el de jefe facultativo del ramo de Incendios, cargo entonces menos importante que en la actualidad. Desempeñó después diferentes destinos hasta llegar al de arquitecto de Sección, que ha ejercido durante largo tiempo, siendo últimamente decano de los arquitectos municipales. Algunos días antes de su fallecimiento había solicitado su jubilación, estando detenido el expediente en este primer trámite por el deseo del Ayuntamiento de no verse privado de los valiosos auxilios técnicos de tan prestigioso y esclarecido arquitecto, no obstante el reconocimiento de la justicia de su pretensión, fundada en la necesidad de legítimo descanso de un prolongado, penoso y fecundo trabajo, y en los cuidados que exigía su salud, algo resentida. El Ayuntamiento ha usufructuado grandemente la pericia, el ingenio y la actividad de López Sallaberry confiriénídole numerosas y deligadas comisiones y encargándole muchas veces de realizar, con más urgencia de tiempo que abundancia

MADRID.—CASA DEL CONDE DE GODO.

Arq.

Sallaberry.

Y
A
/ \

/

\

fe

1 ^
\ /

X

MADRID.—CASA DEL CONDE DE GODO.

de recunsos, trabajos de ornato para solemnidades y ceremonias públicas en que su buen gusto encontró siempre ocasiones de reconocido y brillante lucimiento oculto detrás de la modestia de un verdadero mérito. Fué su preocupación continua el embellecimiento de la villa, el arreglo de las irregularidades de su trazado, la reforma de sus condiciones sanitarias.' Este constante afán de mejoras ur-

lianas, el minucioso conocimiento de la villa y el estudio inteligente de sus necesidades y de sus recursos le hicieron concebir numerosos proyectos de conjunto y de detalle, pensados unos solamente en principio, otros completamente desarrollados, sobresaliendo en ellos el carácter práctico unido al aspecto artístico; atento siempre con solicitud insuperable a las circunstancias económicas de cada caso con tan decidido empeño

MADRID.—CASA EN LA CALLE DE FUENCARRAL.

i.

Fué suya la idea original de trazar en el lugai del actual Hipódromo la gran plaza de las Naciones, como magnífica solución de continuidad en la prolongación del Paseo de la Castellana, dis-' poniendo en ella solares para la erección de edificios de las Misiones diplomáticas extranjeras, principalmente hispanoamericanas, idea en que están íntimamente enlazadas las altas conveniencis del Arte y la satisfacción de patrióticos propósitos de Gobierno y cuya realización, tal como su autor la pensaba, dotaría a la corte de un detalle de la más suntuosa monumentalidad obtenida con esfuerzo relativamente pequeño. Obra suya fué también, y de singular interés para el ornato de la vía pública, el traslado de la fuente de la diosa Cibeles desde su antigua situación en la entrada del Paseo de Recoletos al centro de la plaza de Castelar, operación en la que tuvo de auxiliar a su hermano político el malogrado arquitecto D. Luis Esteve, y cuya efectividad fué tan empeñadamente discutida como felizmente realizada, acreditándose con ella la ciencia y la pericia del constructor y señalándose

que el vecindario de la corte debe añadir los sentimientos de la gratitud pública a Ids aplausos de los artistas en justo homenaje de reconocimiento y de honor a uno de sus más activos y leales servidores. Entre sus numerosas composiciones de urbanización y de ornato público merecen citarse especialmente : el proyecto de glorieta, en el encuentro de las calles de Carretas y de Atocha, punto en el cual la acumulación de tránsito rodado origina frecuentes conflictos de circulación que demandan imperiosamente una solución amplia, ofreciéndose en ella ocasión de perspectivas que sustituyan al mezquino aspecto presente; el proyecto de regularización de la plaza de Puerta Cerrada, sitio de confluencia de varias vias concurridas y cuya reducida e informe superficie no corresponde hoy al objeto de centro de distribución que debe llenar; la regullarización de la calle del Desengaño; la prolongación de la calle del Clavel hasta la de Fernando V I , oon ensanche de la de Pelayo en toda su longitud, que aliviaría, sin extremado dispendio, el tránsito recargado de la calle de Hortaleza, contribuyendo a facilitar la comunicación entre los barrios altos y bajos de la urbe.

PUERTA DE LA MISMA.

Arq.

Sallaberry.

PLAZA

DK ALFONSO

XIII,

PROLONÍÍACIÓN

DF; L A

CASTE: LANA.

A'q.

Sal!aberr\'.

con plena evidencia la superior calidad artística del arquitecto en un detalle, pequeño por su volumen, magnífico por su valor ornamental, manífestación cierta de poderosa facultad decorativa. Al ofrecerse la fuente a todos los puntos de vista

en su nuevo emplazamiento, presentó la trasera plana de la carroza un aspecto desagradable por la brusquedad con que acometía al figurado terreno: López Sallaberry compuso el grupo de niños que remedió tal defecto con exquisita per-

PROLONGACIÓN

D E LA

CASTELLANA

Arq.

Sallaberry.

DE REFORMA DE LA PROLONGACIÓN DE LA

Y ENLACE DE LA

CON LA

• • , " <9

Paste pni'u alumbrudo eléctrico Farol de ^as Boca de rie^o A&sori^edfro Columna metereoJo^ics Kioaco de registro

E n c a l a 1 p o r 1000

Madrid 30 de SepUembre de 1904
LOS ARQUITECTOS

Arqts.

Lopes Sallabeiry

y Andrés

CstavioJ

fección estética, siendo tan oportunos y apropiados el dibujo y la comiposición del gracioso grupo que ciertamente puede el observador caer en el engaño de tenerlo como parte integrante del primitivo proyecto. Pero su magna obra, la que ha dado a su autor la recompensa tan preciada para el artista del general aplauso público, colocándole muy en primera línea entre los arquitectos modernos, es el proyecto de la llamada "Gran Vía", que ell autor designó con el título menos pomposo de "proyecto de reforma de la prolongación de la calle de Preciados y enlace de la plaza del Callao con la calle de Alcalá". Quien se sitúe hoy, durante ciertas horas de cada día, en el lugar llamado "Red de San Luis" y observe el movimiento de vehículos y de peatones que se produce en aquella encrucijada y en toda la longitud de la nueva vía, ha de considerar absolutamente incompatible la actual vida de Madrid con aquel anterior íaberinto de mezquinas calles y sucios callejones del Perro, de Altamila, del Carbón, de Peralta, de San Miguel, de Jacometrezo, de San Jacinto y otros del mismo carácter, y ha de reconocer la necesidad de la reforma, en buena parte ya ejecutada, admirando la claridad con que su autor percibió anticipada'-

MADRID.—TEATRO FONTALBA.

mente, y desarrolló desipués con acierto, una de las obras culminantes en el avance progresivo de' ia villa y corte. En su proyecto se prescindió concienzudamente de toda rutina, de todo convencionalismo, acomodando el nuevo trazado con criterio racional y moderno a los datos que ofrecía la realidad existente, y resolviendo los difíciles y varios problemas que imponía mediante una composición libre, amplia, sin violencias ni exageraciones aparatosas, ni alardes vanidosos, sin pretendidos e inoportunos accidentes, con reflexión, con austeridad, fruto de la amorosa íntima unión del artista con su Arte. Al inaugurarse el segundo trozo—Avenida de Pi y Margall—, la Real Academia hizo constar en las actas de sesiones de la junta general una felicitación, unánimemente acordada, al autor de tan artística y científica reforma urbana, sancionando con su alta aprobación las opiniones laudatorias anteriormente emitidas por críticos imparciales y competentes.

MADRID.—TEAIBO FONTALBA.

Arq.

Sallaberry.

PERSPECTIVA

DE

LA

CASA

AYUNTAMIENTO.

Aiq.

Sallaberry.

El proyecto era notable, revelando completo y profundo estudio en una clara y bien documentada exposición, en lia que se examinan con todo esmero cuantos detalles convenían al pleno cono-

V.B

O ÍS

cimiento de tan prolijo e importante estudio y que, por su minucioso y bien ordenado desarrollo, pudiera servir de modelo de trabajos de esta clase. Si el éxito va correspondiendo felizmente al proyecto, no puede afirmarse igual correspondencia entre el grande valor y positiva eficacia de la reforma y los beneficios que ha procurado a su autor, cuya remimeración le fué regateada con empeño. Esto no obstante, encargado de la Inspección de las obras, a este objeto dedicó su más asidua actividad, entregándose con verdadero fervor al estudio y solución de la multitud de incidencias que ofrece la ejecución de labor tan complicada, pudiendo decirse con verdad, y sin mengua del aplauso debido a cuantos en ella tuvieron parte, que a él esencialmente y en estricta justicia ha de atribuirse la realización, hoy por todos admirada, del hermoso pensamiento. No ha permitido la muerte, con dura crueldad, que el ilustre arquitecto viese concluida su obra y tuviese en su feliz término una merecida compensación espiritual de las contrariedades, preocupaciones y dolores sufridos en la gestación y desarrollo de la proyectada reforma, por las oposiciones sistemáticas, las trabas y las dilaciones que siempre obstaculizan todo intento de reno-

MADRID.—PLANO

D E LA CASA

CONSISTORIAL.

vación, y por el esfuerzo que en su contra desarrollaron intereses particulares de diverso género; punto este último en el cual se llegó al absurdo e injusto extremo de acusar judicialmente a López Sallaberry como plagiario^ y ujsnrpador, acusación razonadamente rechazada por la Administración de Justicia. Y aquí es de notan el admirable carácter y superior personalidad de tan eximio artista. Aparte de las manifestaciones que el dolor producido por estas contrariedades tuviera en la intimidad de su hogar, a nadie hizo partícipe de sus p^'iias. Era un perfecto altruista. Lloraba hacia adentro. A ninguno contaigiaron ni afligieron sus lágrimas. En los momentos de más honda preocupación o de más dolorosa angustia ocultó siempre su estado de ánimo, reservando para sí las penas y alegrando a los demás con Ja oportuna chanza, el cuento gracioso, el comentario jovial, la conversación amena; rebosando espontáneamente de su persona una franca efusión de atractiva cordialidad que le hacía simpático en el más alto grado. Amante del Arte, comjpositor libre y original, de gusto exquisito, poseedor de sólida técnica y de buena experiencia adquirida en larga y reflexiva práctica, fué un arquitecto distinguido y generalmente alabado, por su ingenio, por sus iniciativas, por su buen gusto. Honrado en su conducta, hondamente preocupado con el cumplimiento de sus deberes, entregado por completo a la labor de su arte, fué su vida un ejemplo de honorable ejercicio profesional. Recto en sus juicios y sus resoluciones, fran-

co en la exposición de sus ideas, laborioso y asiduo en la gestión de sus cargos y comisiones, fué un modelo de funcionariots públicos, debiendo ser calificado de benemérito de la villa de Madrid por el anhelo con que procuró constantemente su beneficio. ü e trato agradable, cortés y llano, modesto y sencillo, generoso, correcto, amante de su hogar, cordial en sus afectos, leal en sus amistades, libre de rencores y egoísmos, sin vanidades ni ambiciones, fué bien querido por cuantos tuvieron la fortuna de tratarle. Esta Corporación, a la cual ha pertenecido durante más de veintitrés años, siendo, a? morir, presidente de su Sección de yVrquitectura, ha sentido profundamente la desaparición de tan útil auxiliar de las labores académicas, buen amigo de todos, para todos afectuoso y de todos bien estimado, cuya personalidad se recordará siempre por sus colegas con la más cariñosa simpatía y con la consideración debida a sus indudables merecimientos y a sus bien adquiridos prestigios.
MANUEL ZABALA Y GALLARDO.

(Der Boletín de la R. Academia Fernando. Madrid, núm. 82.)

de Bellas

Artes

de

San

Al recoger estas palabras efusivas que salen de la Academia de San Fernando, A R Q U I T E C T U R A expone ya su sentimiento; pero se complace en añadir, a modoi de coloifón, que si Sallaberry no hubiese hecho en su vida otra cosa que esa reforma 'urbana, ese trazadb de la G R A N V Í A htibiiera sido suficiente para dejar bien cimentada su memoiria.

SILO

Y

CUADRAS

EN

LA

ISLA

MÍNIMA.

248

C A S E R Í O DE LA ISLA MÍNIA^A
( S E V I L L A )

A R Q U L r E C T O

V I C E N T E

T R A V E R

ÁNGULO

DEL

P.V::G.

A:\!. V.

Traver.

> .v las tierras y marismas del bajo Guadalquivir, que, separadas hace medio siglo de Isla Menor por la Corta de los J e rónimos, formaron Isla Mínima, han hecho la inteligencia y perseverancia de su propietario, el marqués de Olaso, una magnífica propiedad agrí-

E

cola y ganaderai, completada con el caserío qtte reproducimos. La base es un gran patio con un lado abierto frente al río, y, en sus tres costados, vivienda:; y maquinarias, cuadráis y boxes y la Casa-habitación, con capilla y jardines. Toda la construcción

CONJUNTO.

Arq. V.

Traver.

TRENTE

D E L A CACA.

A.-'q. V.

Traver.

es sencilla, sirviéndose de paramentos blanqueados, molduras muy simples y grandes contrastes de luz y sombra. ^ • Hay una torre, de la gañanía, destinada a palomar; un silo para forraje, de 5 , 0 0 metro? de diámetro y 9 , 0 0 metros de altura, construido con

tabique doble zunchado; unos boxes acusando un pórtico cerrado, y amplias puertas al campo en sus extremos, para la entrada del ganado que acude al abrevadero y fuente central. Preside la fachada del patio un retablo de cerámica con la Virgen del Rocío, patrona de las marismas.

LA FUENTE Y ' V I S T A

A L ¡MAR

DESDE

E L ZAGUÁN.

A r q . V.

Traver.

^-KANCR CFCNEJXXTCKC CASERTCF DC JSCA. MIIMA. FIROPICDACL DCC MARCFUCS CÍE GCA^ CSCCDA J:4aa

4

tierras andaluzas. En otro I l u g a r he hablado del caserío andaluz ( i ) inclinándome a que su carácter proviene de la combinación de lo morisco y de lo rococó. No conocía entonces, ni siquiera de fotografías, este maravilloso conjunto de la Isla Mínima,y , al verlo, a los dos años de escrito aquello, me produce una satisfacción muy viva; como si todo ese caserío, toda esa obra—la vieja y la nueva—se hubiesen incorporado y levantado para confirmar 'lo pensado entonces. Hay, en efecto, en esta Isla Mínima, tapiales ondulados grácilmente, con jarrones en los salientes de cada onda, y ojos de buey que perforan el lienzo; hay portadas con grandes volutas que redondean la unión con la tapia y herrajes y cerámicas que declaran un estilo dominante francés, esenciailmente gracioso; pero ese estilo, al fusionarse con la cal, la luz, los grandes muros limpios y las líneas horizontales y verticales de la arquitectura meridional, dejan de ser galaicos para ser definitivamente españoles. Es un fenómeno que se repite en la historia artística de España.
(i) V. Archivo E s p a ñ o l de A r t e y A r q u e o l o g í a . Nú-

mero I I I . 1925
RETABLO DE LA VIRGEN DEL ROCÍO.

(Centro de E s t u d i o s históricos. M a d r i d ) .

La casa tiene una galeria de columnas de mármol. En el jardín hay pérgolas, estanque, muro y portada al fondo, y una fuente de mármol rojo, sobre la que campa airosamente un amorcillo en bronce, del Verrochio. Desde él hall o gran zaguán, que es también biblioteca, con columnas y arcos íntimamente ligados a toda la arquitectura sevillana, solería de ladrillos y azulejos, puertas talladas y grandes vigas de madera en el techo, se ven pasar a través del reverbero del sol que luce en estos campos, c-omo navegando sobre tierra, y a pocos metros de la casa, los barcos que dan vida ai gran puerto sevillano del Guadalquivir.
V. TRAVER. Arquitecto.

En la propiedad del Sr. Olaso hay parte nueva y parte vieja. Gracias a ésta, el arquitecto ha podido enlazar su pensamiento con el de ese grácil siglo X V I I I que tanta fuerza tiene todavía en las

GALERÍA

Y

PORTADA AL

PATIO.

PÉRGOLA Y PARTE D E L

JARDÍN.

P ORTADA Y TAPIA D E L MIS.MO.

como el nuestro, y que acertará el artista que sepa leerla bien a fondo. El arquitecto que ha trabajado en la Isla Mí­ nima ha tenido que sentir vivamente esa fórmu­ la que .se le presentaba en cuerpo y alma, en cal y canto, en vdiumen y gracia. Justamente lo que sintiera y lo que pensara en ese instante de enfrontamiento con la obra vieja es lo que hubié­ ramos querido arrancarle; porque sería toda la fórmula del arte sevillano del xviii, y, posible­ mente, de todo el arte arquitectónico de Andalu­ cía en ese siglo. A esto puede contestar el Sr. Traver que su manera de expresar lía fórmula es precisamente arquitectónica, y que ahí están la casa y anejos levantados por él ajustándose a lo antiguo. Es verdad, pero la curiolsidad intelectual es muy exigente y pide que vengan a su campo los operarios de todo género para que lo intuitivo se convierta en racional. J . M. V.

C OMEDOR.

Ese siglo X V I I I ha sido un momento feliz para la arquitectura civil andaluza; no para la oficial, sino para la más modesta, la de los particulares. Algunos datos que hay en el ambiente me hacen esperar que entremos ahora en un nuevo período fefliz para ella porque, si bien se mira, buena parte de la arquitectura novísima europea se inspira en lo elemental de la arquitectura musulmana, marroquí mejor dicho. Si los arquitectos andaluces logran olvidarse del arco de la herradura y de toda esa belleza de abanico y de feria, que es lo que vulgarmente tie­ nen por árabe, y aciertan a equilibrar lo que el África y Andalucía tienen de fundamental, con lo que sugieren los razonadores del norte, volve­ remos a BÍtuarnos en ese 'Otro momento feliz. Nadie puede dar la receta en arte, naturalmen­ te. A lo sumo, lo que se puede conseguir es la fórmula, y eso si hay un artista ccpaz de darla e imponerla a sus contemporáneos. Pero cabe pensar que a veces esa f ó r m u l a , o buena parte de

ella, existe en ciertos países de vieja civilización,

C AGUÁN,

TIENDAS NUEVAS EN MADRID
LA CAMISERÍA DE LUJO «REGENT»
rOR LOS ARQUITECTOS

D O M Í N G U E Z

Y

A R N I C H E S

O

de las tiendas que "hacen bien" entre las anodinas y T u t i n a - r i a s que ni atraen ni repelen, que no cumplen con sus deberes de anunciar en alta voz, de presentar con agirado, o de acoger con claridad y limpieza, son las de los arquitectos Domínguez y Arniches. Atentos al desarrollo que ha sufrido en el último cuarto de siglo la arquitectura comercial—a una con el desarrollo de la vida toda—, y teniendo
TRAS

en cuenta los factores de competencia, de valor de los solares, de tipos de mercancías, de clase de público que se quiere atraer, han conseguido unos resultados que satisfacen por su lógica y su elementalidad, principios en que se apoya la arquitectura de nuestro tiempo. Los señores Domínguez y Arniches han tenido la bondad de enviarnos las fotografías de esas tiendas acompañadas de la siguiente nota:

"La primera de nuestras tiendas es una camisería dc^Iujo. Por su escasa superficie, como puede ser apreciado en la planta que presentamos, había necesidad de hacer un máximo aprovechamiento de superficie, y por este motivo los armarios y vitrinas van

empotrados en la pared. Tienda de lujo, como ésta es, la poca superficie no es un grave inconveniente, sino más bien una ventaja; sin embargo, como había el problema de la circulación haclai el probador, hubo que adoptar la disposición de muebles que se observa e.n la planta como más conveniente. La tienda, como se ve, tiene tres huecos: la puerta, pequeña, y los dos escaparates, que más bien son ventanas de iluminación. El interior es abovedado, con una bóveda de cañón en el centro y dos cónicas. L a iluminación e'éctrica interior se oculta, siguiendo líneas, en el arranque de las bóvedas. Los muebles son de roble, teñido oon tres tonos de gris, y van encerados. El exterior o fachada es de una gran sencillez; lleva como único elemento decorativo dos letreros: uno, en blanco, destacándose sobre el fondo gris general de la fachada, y otro, vertical, en negro. Lleva también un mástil con banderas, que son el nombre de la tienda."
ENTR.\D.\, MOSTRADOR V ARMARIOS.

1

9
Y PASO AL ESCAPARATE, Y ARMARIO. MOSTRADOR; '•

VITRINA

MOSTRADOR.

MESA

Y

ESCAPARATE.

LA TÍENDA D E AUTOMÓVILESJ «BALLOT»
P O R L O ^ MISMOS ARQUITECTOS

Por ser esta tienda para Exposición y venta de una marca de automóviles, hemos procurado, al realizar su disposición y decoración, que no

fuera más que eso, un simple fondo, y .que por su forma, y color, en una gama gris, sirva para realzar y dar valor a los coches que se exponen, al mismo tiempo que es un anuncio atractivo. En la primera copia, que es donde va la E x ­ posición de automóviles, caben ampliamente tres

r- 5'-^ 9'-"

RECIBIMIENTO DE

"BALLOT".

A r q t s . Arnuncs

y'

Dcniíiigurz.

258

coches y puede el pú­ blico y empleados circu.lar con comodidad entre ellos,, para su examen. Como locales secundarios hay una oficina que se ilumina y ventila por una gran ventana circular, y un rincón en el fondo, con muebles de roble en­ cerado, para las visi­ tas. L a parte destinada a Exposición va pintada en dos tonos de gris y un blanco, así como el suelo, que está forma­ do por grandes trián­ gulos grises de lino­ leum. Los aparatos de luz son de tipo industrial. A y D.

PLANTA TERIOR

Y DE

VISTAS LA

DEL

IN­

TIENDA.

Arquitectos A,

y

D.

to

CETC

CETC
FABRICA

PORTADA

DE LA

TiENDA.

Arq.

Bergamín.

LA

OFICINA.

.

I

,

•, •

•

:

Arq.

Bergamín.

LA

TIENDA DE AUTOMÓVILES «EUSKALDUNA»
l'ÜK EL AKQUITECTO RAFAEL BERGAMÍN

El,

PROBLE.MA DE

E.STETICO

DE

UNA

TiEND.A

«ESTILO

ESPAÑOL.

Se me planteó el problema de una tienda en Madrid para la venta de automóviles españoles: .Había tres cosas ; la portada. *J la tienda. 5 la ofiicina.
L A P O R T A D A : Es el cartel cpie grita al público de la calle la marca de¡l auto que se vende dentro. Esta portada había que resolverla, como todo cartel, en línea y en color. Una vez dibujada se pensó en pintarla de rojo vivo con las grandes

letras blancas; pero la pintura no podría resistir el salpiqueo continuo del barro de lia oalz-ida y quizá tampoco el sol madrileño de poniente. Se hizo de cerámica roja; pero de un rojo color de "puchero", porque en España no hay azulejo rojo. Las letra.s son de madera de haya armadas con, espigas fuertes para evitar su alabeo y colocadas con tornillos visibles, con arandelas. Se pintaron de blanco mate y sus cantos de negro. Por il3,s mañanas, con los cierres metálicos echa-.: dos,, la portada se baña con la ducha fresca de la manga de riego de la calle y todos los días estrena, sus colores. Por la noche, dos reflectores como faros de au-^i tomóvil, reflejan una suave luz sobre las letras blancas que destacan sobre el fondo obscuro. Esta es la portada en lia que el número de la casa sirve de guía a toda la acera de la calle, pues los núme-

ros de los portales es costumbre esconderlos para es un pequeño rincón con muebles cómodos y sencillos. Una línea verde y malva que bordea toda que el que lleva una carta juegue a encontrarlos. la base gris de la decoración. L A T I E N D A : Hemos hablado de automóviles españoles. El problema estético está aquí, y aquí el arquitecto llega, dándose golpes de pecho, a una crítica despiadada. — Y a no lo haré más...—nos dice—; pero ¿la razón de esto?... El público español se emociona ante la página en color del Blanco y Ne-. gro. El que va a vender algo tiene, ante todo, que habérselas con el público. Si no conquista al público ¿para qué quiere la tienda? Se hubiesen puesto claveles, muchos claveles (si la marca hubiera sido inglesa: Brandy, mucho Brandy) y si no hubiera sido an ti económico, se hubiera puesto una reproducción de la Giralda. La tienda figura una calle, y el techo es e'. cielo; el color juega un papel muy importante: cielo añil; paredes: rosa, verde, amarillo; hay que reconocer que esto no está mal...; no sé por qué se va a exponer un automóvil en medio de un salón; al lado de una mesa de té y de una butaca, en lugar de colocarle junto a un guardia o a un farol (que son las dos cosas que más molestan a los automóviles). Esta tienda, por dentro, es la exaltación del "lugar común" .. L A O " ; . - 7 C I N A : Esto ya es otra cosa; Arq. Bergamín. LA Tir,xD.\.
úax¿3..

La madera de haya de los muebles, teñida de gris verdoso, y la piel que, tapiza las butacas, verde. Dos mesitas triangulares para los ceniceros, y la mesa de trabajo amplia y fuerte. Las luces van en las paredes en apliques de madera barnizada en negro con cuatro lunas trianguSlares cortadas en dismiimción y una de espejo vertical. La lámpara do la mesa está resuelta de la

misma manera. La cortina, que por la noche tapa los dos balcones, es de franela de lana a rayas negras y grises sobre un fondo gris perla. HI resto de la decoración es blanco y negro (ahora, sin mayúsculas). Madrid, junio de 1927.
R A F A E L B E R G A M Í N .

Arquitecto.

L U M A Da EJ-PEJO B t / E L A O A

M E D I A P(RÁt1IOE E t i
MADERA

aARMIZAOA

LÁMPARA.

Arq.

Bergamín.

UN

CANDELABRO

DEL

RENACLVIIENTO

los objetos de arte de la magnífica co- define o se contemple de frente, atendiendo sólo a lección de Attmann (Museo Metropolíta- los detalles o luces de la masa.. Jacoppo Tatti no, Nueva York) hay dos candelabros de (1477-1520) llamado comunmente Jacopo Sansobronce atribuidos a Jacoppo Sansovino, a su m a | vino, por la relación casi filial que le unió a su ñera. A m b o s rematan maestro Andrés Sansocon un desnudo: el que vino, fué uno de los vaaquí reproduzco, que relores máximos de Venepresenta a Marte, y otro cia. Eormó escuela. que corresponde a- VeEn su labor veneciana nus. El primero tuvo paes bastante desigual: un ra mí un interés capital, sentido pintoresco, resulporque súbitamente me tado del contacto con la recordó al Greco. pintura veneciana se apoAquella primera emodera de él y, a fuerza dc ción se afirma y consoliequilibrio, se mantiene da; pero tendré que apobajo el influjo y a disyarla con algunas palatancia, sin embargo ddl bras si quiero que los vecoloso Miguel Ángel, y hementes no tuerzan la consigue que la escultucabeza'. ra guarde en Venecia li Lo más del Greco que misma trayectoria que la hay en esta figura es el pintura (P. Veronés y canon a que obedece la Tintoretto). "En Jaeobo traza general y las prono es la línea, ni el mejor porciones de las partes sentido de las leyes plásdel cuerpo. No me refiero ticas lo que domina, sino ahora al espíritu de la fila plenitud y libertad vigura, que para muchos tal de una vida muy suserá más pagano. En su perior a la del naturalisconjunto hay e l mismo mo detallista", dice Burtipo facial, con los miskhard. mos ojos, nariz, boca, En este Marte del Mufrente y pelo que en el seo Metropolitano, lo que Greco, y la misma relame recordó al Greco es, ción entre cabeza (pequeal fin de cuentas, lo que ña) y resto de la figura. tiene de veneciano; pero Hay también el mismo como entre los pintores dibujo de cuello y de venecianos de primera hombros, caídos é s t o s fila únicamente el Greco cuando la figura recobra fué escultor y sintió plássu posición normal. Hay ticamente incluso las pinel mismo pecho, sin pecturas, al Greco se paretoral, contra Sitando con el ce más que a los otros. vigor de los brazos. Pero lo más afín y fraternal Recuérdese el Je.sús resucitado d j Domenico es la intención flamante que corre por toda la su- en el Hospital Tavera (escultura), y recuérdense perficie del desnudo, se mire el contorno que l o los muchos desnudos aue este místico pagano tie- - > N T R E

ne en su San Mauricio y en sus resurrecciones, Bautismos y tantos otros cuadros. Se ha insistido ya demasiado en que los cuerpois ddl Greco parecen llamas; y esto, que es verdad, hace que olvidemos o no atendamos lo debido a la fuerza plástica y a la verdadera vitalidad de ellos. Me alegra la ocasión que me brinda esta obra sansovinesca (no se sabe que sea de Sansovino), para afirmar que nadie ha pintado en España cuerpos tan cuerpos como el Greco, no llamas simplemente; y que esos cuerpos revejan un sentido profundo de la belleza y constitución del ser humano. Sus mejores desnudos corresponden a la época del San Mauricio del Escorial. En este

cuadro están desnudos hasta los soldados vestidos de cota, y esto, que no es insólito en la escuela romana, es en el Greco un motivo para definir su hondo conocimiento de la forma humana. Pero lo que más me interesa dejar asentado en esta nota, es que, si hasta hoy quedaba el Greco unido a los venecianos por la pintura, desde aqui hemofe de considerable unido también por la escultura. E s . lógico que así fuese, y me choca que no se haya visto con anterioridad. Es lógico, porque ambas artes iban de la mano: Verdad es que sobre el paralelismo de las artes no se ha reparado hasta tiempos muy recientes. J . M. V.

RESURGIMIENTO

DE

JARDINES

CLASICOS

'^ N el primer tercio del siglo pasado fueron implantados en España los nuevos estilos ^ de jardines llamados ingleses, paisajistas, románticos y chinescos^ en que la horticultura y las obras rústicas o de imitaciones de la naturaleza sustituyeron a las ordenaciones clásicas, originando el destrozo de gran parte de nuestros jardines históricos, de los que en España había tal número dte ejemplos diversos, que aun hoy constituyen sus restos la historia completa de la jardinería desde el X I I I hasta la actualidad. Estas innovaciones fueron fatales para nuestra riqueza artística, pues lejos de limitarse a nuevas creaciones, no se dieron reposo destruyendo obras del pasado; grave error tratándose de jardines

E

que, por sus características de continuado crecimiento, abarcan generaciones diversas; larga vida que no es dado interrumpir a pretexto de modas efímeras que impiden el desarrollo, pues los jardines históricos hay que considerarlos como actuales en el sentido que el aspecto que hoy presentan es bien distinto de! que hubieron de tener recién plantados y construidos; llegando a bellezas quizá por sus propios autores insospechadas. Con la implantación de los citados estilos, no solamente fué borrándose el carácter de las ordenaciones antiguas, sino que, además, tomándose inconscientemente lo exótico, ni se hizo obra alguna con nuestros elementos propios, ni se atendió a las disposiciones que nuestro clima exige.

JARDÍN,

El estilo llamado inglés requiere, por razones de constante humedad en su región propia, hacer las plantaciones elevadas en montículcís al par que como recurso natural se dejan praderas que el régimen de lluvias mantienen en constante verdor, y quedan sin arbolado los lugares destinados a ciertas flores que aun con escasa sombra, no podrían subsistir, y al implantarse, este orden en imestro clima seco resulta inadaptable, y sólo posible a costa de un esfuerzo, y nunca con el lucimiento que en su propio lugar tíéne. Las plantas que se emplean en estas imitaciones son generalmente extrañas también a nuestra propia y rica flora, de la que apenas se han ocupado nuestros jardineros en buscar variedades hermoseadas con originales cultivos. El jardín español, no importa de qué estilo, es a la inversa: recuadros bajos rodeados de setos vivos para que conserven la humedad, sirviendo de marcos a las diversas flores sombreadas por ligero follaje, en que no se excluía el frutal alternado con cipreses y arbustos diversos.

De otra parte, el jardín paisajista tampoco aprovedhó los propios elementos ni en boscajes ni en avenidas. Los chopos en que tanto esmero ponía Felipe II, en Aranjuez; los olmos de nuestras nobles y señoriales allamedas, fueron desterrándose. Los jardines españoles, salvo en lugares de respeto tradicional (Sitios Reales, antiguas mansiones o donde, por fortuna, no hubo medios para acometer reformas) perdieron todo carácter, formándose en ];ugna con nuestra naturaleza y sentir estético. Además, desgraciadas las ordenaciones arquitectónicas y no existiendo en España enseñanzas especiales del arte del jardín, fueron éstos a dar en manos de extranjeros que operaban con arreglo a sus bases, muy distincas a las nuestras, o a las de jardineros .ajenos de toda cierfdia y arte, que produjeron tanta obra banal cuando no ridicula. Y en España, sin embargo, habíamos tenido cuantas modalidades del jardín existen. Andrea Navagero nos habla de la Ciítdad-jardin granadina que divisaba desde la .Alhambra, oculta la mayor parte por la fronda; y nos habla también deí jardin público sevillano cuya ordenación admira a este poeta venido de Italia en pleno Renacimiento. (En algunas obras sobre jardinería, se cita como primer jardín público el de Carlsruhe, en el siglo xvii-.) En cuanto a jardines paisajistas, los cuadros de Mazo del Museo del Prado nos ofrecen pruebas reales de la importancia que tenían en Aranjuez, y respecto a parterres, el Padre Sigüenza nos describe minucioso los de Bl E s corial como estaban, en su principio, cuajados de flores, no sólo de las de España, sino de las importadas de Indias, poniendo esto de relieve la cultura de nuestros horticultores de aquella época. Con tales tradiciones bien merecía la pena llevar a cabo un estudio a fondo que dlevase nuestra jardinería al lugar que le corresponde, mucho más en la actualidad, en que se conceden a estas obras tan gran importancia social y que tanto significan en los problemas de urbanización. No hay que perder de vista que en España no es posible generalizar, por la variedad de-sus regiones, que requieren, en obras de jardinería, tipos bien diversos. Sobre la importancia histórica de los jardines del centro de España., publicamos en esta revista un largo trabajo (año 1922, núm. 39), que fué

JARDÍN.

recogido y comentado por La Revue de l'art ancien et moderne, de Paris ( i j . En Francia, donde, tan orgullosos de sus obras, se han conservado esmeradamente los antiguos jardines que cuhninaron en Le Nótre, se operó, hace ya bastantes años, una reacción en el sentido de hacer resurgir el clasicismo, y por los años de 1905, colaboramos en una obra de este género encargada al pintor sevillano Sr. García Lozano, y cuyos parterres (dibujados por dicho señorfueron reproducidos por una de las publicaciones más importantes: Les jardins du xv am xx siécle. Posteriormente, dedicados a la investigación de los jardines españoles, por encargo de la Junta para ampliación de estudios, tuvimos la ocasión de emprender la reforma del jardín del Palacete de la Moncloia, resucitando la antigua ordenación tanto en plantaciones como en obras de fábrica, siguiendo el criterio de respetar los grandes árboles que a mediadas del, siglo anterior habían emplazado, y procediendo a operar dentro del marco antiguo, aprovechando dlementos y procediendo libremente con el conjunto de nuestras observaciones y estudios generales, dentro de un amplio

(i)

O ú placer des j a r d i n s dans de tels j^ajtages, dont le

deix)uillement et la m i s é r e sont le plus saisissant caractére, dont l'aridité est r a l i m c n t d e s meditations ct des e x t a s e s ? C'est done qu'on veut nous parl'er seulement de la riante bordure de la mer de la cote de Levant, dc renchantemcnt de Murcie, de M á l a g a ou de Séville, ou encoré du littoral a ü x v e r d o j a n t e s m o n t a g n e s de G a l l e e et des A s t u r i e s ? N o n pas. M . J a v i e r d e Winthuysen, dans un article qui n'est qu'un prélude á de pU:s v a s t e s o u v r a g e s , nous demontre que Ton peut trouver en E s p a g n e les élémcnts d'une histoire complete de l'art des j a r d i n s , a v e c t o u s ses c h a p i t r e s ct toutes ses n u a n c e s ; a r t hispano mauresque, classique frangais, mudejar, renaissant, escurialense, classique, neosévillan. ( J e a n B a b e l o n . — d u Gabinet des Médailles do la Bibliothéque nationaf.— La Revue avril, 1923, de l'art anclen et moderne 245.) Paris, T o m e X L T I I , n.° italianisant, neo

criterio, huyendo al pastiche y recogiendo de lo histórico lo esencial, lo que necesariamnte ha de persistir por lo que tiene d c consustancial con la proi>ia naturaleza y sin ocuparnos demasiado de imitar determinadamente tal o cuál estilo. Estas consideraciones, el peso de una tradición que en Madrid tiene tan gran importancia en las obras de Carlos III, que consideramos como vivientes^ y la falta de ocasión de desarrollar en absoluto una obra sin enlace con anteriores, nos ha llevado a inclinarnos a este estilo, procediendo dentro de él, libremente, en otros jardines, como en los de la Escuc'a de Ingenieros de Caminos. Pero estos resurgimientos que ensayamos, lejos de tomaiilos como finalidad, sólo constituyen para nosotros procurar el enlace con la tradición, para dejar al margen las obras de una época desdichada por incompatibles con nuestro clima y carácter, y poder llegar a un concepto moderno del jardín español. El tema es difícil, y más aún en ila mayoría de nuestras ciudades, en las que hay que tener en cuenta la historia, de la que ni podemos ni debemos prescindir; pero sin que ello sea un obstáculo, sino más bien obligación de mayor altura para el desarrollo de la evolución continua que Ja vid.a impone. Tema tan íntimamente unido a la arquitectura, sobre todo en lo que a ui^banización se i-efiere. Parcjuefe, paseos, plaza,s y avenidas; ciudadjardín, parqués urbanizados, jurdines de las viviendas, etc, etc. El jardín ocupa un lugar más preferente cada día, porque es el lazo que une al homibre de la ciudad con la Naturaleza; obra única que puede cobijar a todos er. común bienestar y esparcimiento. , • " ' •

Madrid.' j u b o - 1 9 2 4 .

R
LA

E

V

I

S
DE

T

A

D

E

L

I

B

R

O

S

P L A Z A
por J O S E

C A T A L U Ñ A

PUIG Y CADAFALCH

Barcelona, 1927. 2 folletos.

E

N una población como Barcelona, en que el espíritu de ciudadanía está tan desarroj liado, es natural que df técnico que haya intervenido en un asunto de carácter ptiblico y vea un clamor popular que condena lo actuado,

to de Barcelona en 1922, de la Urbanización de la tan discutida Plaza de Cataluña, y que su concepción desarrollada en el proyecto que presentó, era digno de tenerse en cuenta, como los hechos demuestran. No pretendemos descubrir la personalidad arquitectónica de Puig y Cadafalch; todos reconocemos su talento como técnico, que le coloca en lugar preeminente en la clase; sólo es de lamentar que por su modalidad política haya sido tan

sintiéndose inculpable de ello, explique en una u otra forma la parte de su actuación, para que recaiga la responsabilidad moral de lo censurado, en los verdaderos padres de tai obra. E}ste nos ha parecido el fin primordial del folleto, que con gusto hemos leído, que acaba de publicar el arquitecto, notable por muchos conceptos, D.' José Puig y Cadafalch, que con su metódica, ordenada y fundamentada explicación del estudio de las necesidades que tiene que satisfacer una plaza según la naturaleza de la misma, nos da la sensación de que meditó mucho el problema que le'encargó de resolver el Ayuntamien-

combatido, y que la pasión haya podido confundir las dos personalidades de Puig en una sola, atacando al arquitecto cuando sólo era lícito hacerlo al enemigo político; mas estas mezquindades han sido de todos los tiempos, aun de los que se clasifican por sus directores, de los más puros. El folleto consta de la descripción y de una serie de láminas. Empieza oon unos comentarios sobre planos de proyectos que no han de ser realizados nunca, comparándolos a hojas musicales escritas y no ejecutadas o a obra dramática que no tenga que representarse en escena.

Hace historia de cómo se le llamó y recibió el encargo en 1922, por unanimidad; su conferencia-explicación del anteproyecto, ordenándosele lo convirtiese en proyecto de urbanización en la forma que proponía, y cómo en 1924 consideraba conveniente el Ayuntamiento no se pasase a ejecución. Cita que desde la aprobación del plano de CerDA, estaba fuera de ley el proyecto de Plaza de Cataluña, y sólo la opinión pública, en unión de la fuerza de las necesidades que imponían un enlace entre la ciudad vieja y la nueva, manifestados en el plano de Ensanche de Rovíra, que no fué aprobado, a pesar de ser más razonado que EL de CERDA, hizo que se dictase una Real orden ordenando se formase una plaza a la salida de la Puerta de Isabel II, futura phza DE Cataluña.

El arquitecto Garriga, en 1868 intentó una s(y-. iución de plaza en el extremo de la Rambla. Lue-'; go, la edificación invadió parte de los terrenos dé la misma; hasta que una hombrada de alcalde, una madrugada con ley o contra ley la dio al uso público. El cuadrilátero irregular que quedó con diferencias de nivel de más de cuatro metros, fué iel solar destinado a plaza; no es una plaza regular, como la que había proyectado Rovira. El problema, lleno de dificultades, es un trabajo penoso de ordenación para llegar a dar un aspecto monumentaíl a lo que no lo es. Menciona el proyecto de Falgués, con pórticos en el centro de la plaza y un edificio monumental en el fondo; fracasando, a su juicio, por ser graVOISO a la propiedad.

Entra de lleno a razonar su proyecto, no tocando a los edificios particulares, empezando por el estudio del subsuelo, con sus múltiples servicios, y una vez conocido el organismo interno, establece en planos y perfiles la superficie externa para resolver el problema de dar en lo posible a aquel complicado conjunto el aspecto que requiere una gran plaza de un pais civil. Aquí entra a analizar las distintas causas que engendran plazas de diversa naturaleza, para venir a sentar que la Plaza de Cataluña de Barcelona, es, simplemente, una plaza de^nlace de las vías de la ciudad vieja con la ciudad nueva; por lo que considera hubiese sido más acertada la solución Rovira, que hacía rodear de su centro las grandes arterias que se dirigían a los pueblos circunvecinos, centros vitales secundarios de la gran urbe. El carácter mixto de plaza de enlace y de descanso es el que la Comisión de Ensanche del Ayuntamiento decidió debía tener definitivamente, y es posible que este carácter sea perdurable, aunque crezca Barcelona en población. Si fuese una plaza de tránsito intenso, su área tendría que estar despeiada como la Concordia o la de la Estrella de París. Si ha de ser una plaza mixta de tránsito y descanso, la solución la dan muchas plazas en ene los lugares muertos que deja el tránsito se destinan a jardines apacibles donde reposar y pasos para los viandantes apartados de la circulación rodada; mitad calles para andar a pie, mitad paseos para conversar. Los ejemplos son innumerables; en la mayor parte de las plazas el tráfico deja áreas neutras, que se llenan de jardines o lugares resguardados del sol por la arboleda, y mientras., la circulación acelerada, rodada o de a pie, sigue su periferia o las vías radialf.s oue atraviesan sus jardines. La plaza de la Nación, la de Italia de Prrís, son ejemplos de estas plazas mixtas con calles radiales: las del Duomo, de Milán, la de Trafalgar, de Londres, son clarísimos ejemplos de calles con prolongación de sus costados. Em.pezó el estudio, por la circulación rodada y la pedestre, enlazándolas con las vías afluentes, y señaló los sitios de reposo y de paseo, dándoles forma y, sobre todo, medida. Para señ-ilar los Iu,gares de tránsito rodado tuvo que partir del principio de que las calles mueren al entrar en la plaza:, teniendo en cuenta solamente que la circulación nó se estrangulase. Anchas aceras en

los quatro costados absorberían el tránsito de peatones de las aceras y paseos afluentes y anchos pasos facilitarían el tránsito rodado por un camino oval, haciéndose el tránsito a pie directo por las tres vías radiales que atraviesan el gran óvalo destinado a lugar de reposo. El problema es sólo de proporción y de medida; insiste sobre este tema de la proporción y la medida, citando a Camilo Sitte en sus reflexiones, poco leídas y menos practicadas entre nosotros, siendo una ilusión pensar que la grandiosidad aumenta hasta lo infinito por el aumento de fes dimensiones. Hace un estudio comparativo de las dimensiones de la Plaza de Cataluña y las principales de Europa y América, aplicándolas a evitar el peligro de incluir en sus medidas reducidas, los paseos y aceras mayores del mundo; presentando una sección de vía de i8 m., en que se ve que es suficiente para el paso de dos tranvías y cuatro camiones, dejando en el centro lugar de refugio para los viajeros de Hos tranvías; haciendo notar que la medida en la adopción de medidas tiene su trascendencia, pana la comodidad de atravesar por las inclemencias del sol y de la lluvia; 'la tiene de armonía en las vías afluentes a la Plaza de Cataluña; la tiene, porque a medida que se disminuve el óvalo central de las dimensiones y la grandiosidad de la plaza, van sucesivamente desapareciendo a los oíos del espectador, que no iuzffa' delante de planos ni con cinta de medir, sino por la impresión v'isudl artística. Sólo supo construir una forma geométrica regular que, armonirando con el cuadrilátero, le hiciese desvanecer su irrep^ularidad. Entre las infinitas elipses tangentes al cuadrilátero de lados paralelos a la plaza, había oue esco.o^er una, y es sabido, ciue pnra determinarla no había más que fiiar otra simóle condición: la dirección, por ejemplo, de uno de los ejes. Puesto en este plan, puramente geométrico, el problema estaba resuelto. E.^tudia la circulación tranviaria con la dob'e solución de una sola dirección y el de doble dirección, escociendo esta última v colocando los rieles °n el centro de las vías alrededor de la nlaz-a. aun cuando quizá se hubiera inch'nado a la dirección úu'Va si las Comngñías concesionarias hubiesen facilitado la solución. Estudia el problema de los perfiles de la plaza, partiendo de la base de un área horizontal o

teiisiblenicnle horizontal en los lugares de reposo. Las soluciones son: excavando por la parte alta o terraplenando lia baja. L a plaza oval empezaba en su proyecto por una pendiente pequeña hasta la via transversal (calle Vergara al edificio antiguo del Círculo Ecuestre) y .seguía después en una menor hasta c'I muro superior de contención. Desde la calle de Montalba hasta la vía dicha estaban ca'si en un mismo plano las vías laterales y la oval. Desde aquella vía empezaba la diferencia de nivel hasta la Rondan Esta y las vías lateralles tienen en la parte superior del óvalo de reposo un nivel superior respecto a éstos, y unos muros de contención coronados de balaustradas habían de separar los niveles. Vienen después les puntos de situación de farolas, bajadas a los ferrocarriles subterráneos y tendremos las lineas generales del proyecto, que exigen las necesidades a satisfacer. Puestas las líneas primordiales de estos resul-. tados y la comijosición empezada en croquis, se van gradualmente dibujando las primeras ideas Pasa luego al terreno artístico, empezando el y el proyecto está casi hecho, problema de armonía y de proporción. Para un arquitecto, decorar es dar forma artística a las necesidades; se ha dado forma a las grandes necesidades; falta hacerlo con los detalles. Los ornamentos de detalles de la plaza son elementos que también la necesidad exige: tales como balaustradas donde las exijan los desniveles; faroles y candelabros de iluminación; las entradas a los ferrocarriles subterráneos; los postes de sostén de cables de conducción de fluido para los tranvías; laiS fuentes de agua potable y los surtidores cpie atemperen la sequedad del aire en verano; los quioscos de venta', los postes anunciadores, los árboles de sombra y las flores que perftimen el ambiente. Y aun también las necesidades espirituales: los monumentos conmemorativos de los grandes hechos, las estatuas. Este sinfín de temas tienen también su proporción y medida. L a base de su medida es el módu'o de que se parte para resolverlo. Los clásicos tenían el semidiámetro de la columna, como módulo, y todas las dimensiones se deducían de él. Llevamos en el alma no .sólo el sentido de b proporción, sino el de dimensión, para obtener la impresión inefable de la belleza artística. La proporción puede tener su origen en la relación me-

cánica o constructiva; ella ha explicado formas de columnas y de cúpulas; la forma más útil ha sido, a menudo, arquitectónicamente la más bella. Analiza los distintos estilos y edificios de otras civilizaciones y sus dimensiones, y hace notar que la equivocación del módulo en menos da a la obra un carácter raquítico y pequeño; la equivocación en más conduce a gastos inútiles. Llegamos poco a poco a un rdsiduo, al que se reserva a la imaginación y a la libertad. Esta es la característica de la arquitectura y, después de atinadas consideraciones dice, que el símil del lenguaje es el más a propósito para dar idea de lo que es la arquitectura y su génesis. Ella, como el lenguaje, tiene en su léxico leyes orgánicas racionales, permanentes de composición y faltas de lógica, en que las formas son usadas contrariamente a su primitivo significado. Cada estilo es una lengua. L a aportación individual colabora como el literato en el lenguaje, fijándolo, depurándolo, ennobleciéndolo. El arquitecto, como el poeta, escribe nuevas ideas o las expresa de manera nueva; pero al poeta nadie le exige, como en los tiempos modernos al arquitecto, que escriba) en más de un lenguaje, ni que invente nuevas palabras, ni extrañas morfologías. Hoy el arquitecto se encuentra en el momento crítico en que la producción arquitectónica paJsa de obra colectiva a obra elaborada por la iniciativa individual. Cada arquitecto tendrá que bablar un lenguaje de creación propia artificial, como el volapuk o el esperanto. Pasamos también de los cambios seculares de los estilos a los cambios decenales o quincenales. El arte arquitectónico, hasta ahora de evolución lenta, tiene el peligro de venir a ser un arte efímero, como la moda de los trajes anuales. Puig sitúa su proyecto en el orden de la antigüedad, dentro de un estilo, dice, que cree muerto hace siglos, desde la época romana, que ha l)erdido su contacto con la estructura. Se trata de farolas, quioscos y de las columnas, que las proyectó con gramática y con diccionario, como quien hab'a un lenguaje conocido, Y así resolvió, como se ve en los dibujos del proyecto, sin otras razones que las del dibujo mismo: sin posible razonamiento ni fácil discusión. Obeliscos, monumentos .-a los volúntanos catallanes a la gran guerra, por Ciará; surtidor centra!, pequeñas fuentes, grandes columnas jónicas

en los seis estrados, etc., nrarcaban los puntos L ' e g u s e d e S a i n t - S a r n i - s u r - G a r t e m p e . Elisa Maillard. 43 gr. y un plano. Col. Petites Monoculminantes de la urbanización. graphies des grands édifices de la France. 112 p. Aisí llega al finail de su estudio, terminando: (200 gr.). Rust.: 6 fr. "No falta más que esperar que abran los flores, que los árboles crezcan, para tener la visión que no se alcanzairá más que en el dibujo, en que la perspectiva improvisa una imagen de una reali- F a r a d e s e x d e t a i l s d ' a r c h i t e c t u r e m o d e r n e . Jean Virette. In-4. 48 pl. En cartón: 120 fr. dad soñada". B. G. T.
I n t e r i e u r s FRANgAi:;ES a u S a l ó n d e s A r t i s t e s d é - i C O R A T E U R S D E 1926. Maurice Dufréne. 48 lam., en I LA FROTECriON DES MONUMENTS HISTORIQUES, par Paul Verdier. Chef du Bureau

cartón. (1.500 gr.). Precio: 100 fr.

;

des Moniuments Historiques a la 'Direction des Beaux-Airts. Touring-Oub de France. Comité des Sites et monuments. 1926.
Hi.storíase el desarrollo del servicio de Tos Monumentos históricos franceses, diesde sus orígenes—en el periodo re. volucionario en el que se destruyeron no pocos monumentos—, que realmente se deben al romanticismo hasta la ley del 31 de diciembre de 1913, discutiéndose detalladamente ésta y sus aplicaciones prácticas, a s í como la protección de los objetos artísticos. Orientada m á s que nunca hacia l a s doctrinas de conservación integral, preocupándose tan sólo en a s e g u r a r la conservación d e los edificios en su estado jictual, hostil a toda " r e s t a u r a c i ó n " y descartando toda o b i a que pudiéramos llamar superflua, la Gimisión de M o n u mentos Históricos, no emplea sus recursos m á s que en obras

L e P a r t h é n o n . Gustave Fongéres.

16 p. y 136 láminas (9.000 gr.). En cartón: 625 fr.

La

S c u l t u r e gothique.

Denise Jalabert. Col. La i

Sculpture moderne. In-i6. 128 p. Rust.: 6 ir.

j

La

Miniature byzantine.

/ . Elerrolt. 128 p. y 72

lam. (2,600 gr,). Rust.: 480 fr.

Le

Style

empire.

L'Hótel

Beauharnais.

Edouardl

de estricta conservación.—T.

. . .

Briatdt. 24 p., 80 ¡ani. (3.400 gr.). En cartón: 300j francos. ... ;

RÉCOR

d e l a terrf.

Lucien ei H. Mcrcel

Magne.

I n t e r i e u r s r u s t i q u e s . 32 lam. en cartón (1.800 gr.).

Poteries mates, gres, faiences porceüaine, céramique architectuirale. 137 iluistraciones. Ccll. l'Art appliqué aux métiers 250 fr. (700 gr.). Rust. 20 fr.

Precio : 90 f r.

Les C o n c o u r s d ' a r c h i t e c t u r e

d el ' a n n e e

scolaire

Le

akti

d e l fuoco.

Cerámica'vetri e vetrate. Les;

Arts du feu (cerámique, verres, vitraux, etc.).* Marangoni. 446 p. (2.000 gr.) Rust.: 150 liras. ¡

1925.1926. 17= annce (Ecole Nat. Supér. des Beaux-Arts.) 162 lam. (T .600 gr.). En cartón: 90 fr.

Le T e m p l e

oTgvARAPURA.

Bantay, Srei, Cambcdge.

L. Finot, H. Parmentier et V. Goloahciu. 152 p. y L ' H A B I T A T I O N b r e t o . x n e . Javics
Bonillc.

40 láminas,!
J

72 lam. (3.000 gr.). Rust.: 340 fr.

(t.ooo gr.). En cartón: 75 fr.

L'Egllse L'HABITATION' L a n d a i s i : . II. Godbarijc.

Saint

Ta-..-kix d ' E v r e u x e t s a c h a s s e .

40 láminas,

(i.ioo gr.). En cartón.: 75 fr.

Bonnefant. VL134 p-, 30 lam. (1.825 gr.) Rus.: i 2 t ir.

LA

VOUCO-SLAVÍE. POPULAIRE.

PAVSAGE,

ARCHITECTURE, I4

VIE

LES VITRAUX

D E LA C A T H É D R A L E D E CH.\RTRES.

DC-

KuRT HiELSCHER. cartón: 2 0 0 f r .

p.y I92 fot. En

laporte e t Houvet. R u s t . : 5 0 0 f r .

LES SCULPTURES P'ETITS EDIITCES. COXSTKUCTIOÍYS E N PANS DE BOIS.

D U TÜIMPLE D E J Ú P I T E R A

OLVAU'H!.

Normandie. 2 . * s e r i e : C o n s t r u o t i o n s u r b a i n e s . 3 , " serie: Constructions rurales.

llniest BiL^ehor et Richard Hainaim. 1 0 3 l a m . I M I cartón: 200 fr. suizos. i

LES

VITRAUX

DK

LA

CATHÉDRALE DE

ROUEN.

Geor-i

A.

e t G . G R O M O R T . C o l l . D o c u m e n t s d ' a r - g c s Ritter. i i o p . l o i ¡ a m . R u s t . : 3 5 0 f r . : chiíecture, Petits Edlficcs. 64 lam. (1.500 gr ). En c s j t ó n : 1 2 5 f r . la s e r i e . I N T E R I E U R S R U S T I Q U E S . Cliarles-Brun-¡2 lam. (i.Soo gr.) En cartón: 90 fr. ¡
BERNARD STYLE ET LA ROMÁN EN FRANCE DE DANS L'ARCHITECTURE j DÉCORATION ÉDIFICES.

LE

y 144 lam.

(960

gr.) Rart.:

R. ColaS. 6 o p . ] lOO fr. j

T E C H N O L O G I E D E LA C É R A M I Q U F D U BATIÍ^IENT. / .

Au-

petit. B i b l i o t h é q u e p r o í e s s i o n n a l l e de l ' o u v r i e r e t d e l ' a p p r e n t i . 1 6 4 p. ( 5 9 0 g r . ) E n c a i r t ó n : 3 0 f r .
HISTORIE CHÉRIE. DE /. LA PAROISSE DE ST.-JACQUES-Í.A-BOU-

Meurgt'y. I n - 8 . 3 5 0 p . E n r u s t . : 8 0 f r .

M A g o N N E R i E , F I E R R E S , BRIQUF.S, PIERRILS A R T I F I C I I : LLES, M O R T I E R S , T o R C H I S , P i S É . R . C l I A M P L V . 2^ vol. de la Notivelle Encyclopédie pratique du VISIONES D'ESPAGNE. Vernon Ho-we Bailey. 2 v o l , batiment et de l'habitation. 148 p. (150 gr.) Rúscon 24 acuarelas, 5 sepias y 40 dibujos de Vernon tica: 7 fr. 20. Howe Ba'ky. In-4. 275 fr.

R

E V I S T A

D E

R E V I S T A S

REVISTA DE EA BIBEIOTECA, Y MUSEO. Madrid, julio 1927.
José Nuevos Pérez de B a r r a d a s neolíticos y Fidel Fuídio yacimientos

ARCHIVO j
(Marianista): de Madrid.

JOURNAE BRITISH
1927-

OE THE ROYAL ARCHITECTS.

INSTITUTE OE Londres, 16 julio

de los alrededores

J o s é G a v i r a : La iglesia de San Cayetano

de Madrid.

Edificio

de la casa Devonshire, de Arquitectos de la educación

por T h o m a s H a s t i n g s , ccn británicos, L o n d r e s , 20 á, 25 por Maurice

una discusión p o r M r . A r t h u r K e e n .

REVISTA

DE OBRAS

PUBLICAS.

Madrid

Conferencias ;unio de 1927. El Progreso

arquitectónica,

E . Webb, con una discusión por M r . W . T a p p e r .
l D E JULIO. • . • •

L'ARCHITETTURA
JOSÉ LÓPEZ RODRÍGU-LZ: La figura d e los a r c o s de f á b r i c a . aplicaciones inte^9^7. GREGRORIO G. D E L . \ R E G U E R A : Algunas

ITALIANA.

Turín,

¡u,:-o

resantes del cemento

fundido.

15

DE JOSÉ

JULIO. LÓPEZ RODRÍGUEZ : La figura de los a r c o s de f á b r i c a .

La reconstrucción dei Palacio Pontificio del .S. por P i e t r o Guidi. El hotel Ranieri, por Antonio Farolfi. Casa de vecindad en la via Casilina, ,por A . I'arolfi.

Oficio,

MAHUEE

AGUIEAR:

N o m e n c l a t u r a de materiales y p r o c -

^lODERNE

B.4UF0RMEN.

Stuttgart, julio
de construcciones

J927.

dimientos d e construcción d e pavimentos. J O S É P A Z M A R O T O : Abastecimiento de a g u a s de León. " D c los t r a b a j o s del director ^De
•2 D E JULIO.

Clemens

S i m o n s . — E l a r t e moderno d e los interioras, t r a b a j o s del A r -

IBÉRICA.

Barcelona.

L ü t t g e n , d e Colonia. profesional.

los t r a b a j o s de E r n s t Bode, dc E s s e n . L a m i n a s en

color y negro. Comunicaciones del mundo

J . M". T O R R O J A : Toledo.

E l plano

fotcgramétrito

del puente d : 1 : —

DEUTSCHE
O JULIO.

BAUZEITUNG.

Berlín

i n g e n i e r í a

y

c o n s t r u c c i ó n .

Madrid,

.^uevo

Hotel

B i s m a r k , en C h i c a g o "

(Arquitectos,

julio
La

1927.

C. W . y Geo. L . R a p p , de Chicago), por K a r l Wilhelm J u s t , ce N u e v a Y o r k .

pavimentación con hormigón asfáltico en la ciudad dc I3 J U L I O .

Córdoba ( A r g e n t i n a ) , por M a r i o Ninci.

L'ARCHITECTURE. La arquitectura

París,

15

julio

1927. por A . Boekcn,

R e f o r m a de la Central de Gizo, en K o n i g s b c r g . 23 JULIO,

nueva en los Países Bajos,

ingeniero-arquitecto B. N . A . Teatro dc la Michodiére, en P a r í s , por M . Bluysen. L a vivienda. E x p o s i c i ó n de S t u t t g a r t . E l P l a n e t a r i u m en Mannheira. Crónicas, revista, exposiciones, etc.

