﻿AKMTECTVDA
OBQ/M) OFICIAL DE lA S O C E M ) CENTKAL DE * mMmOPC&. MADíiíD

ENERO AÑO DE

Núm.

105

MCMXXVIII

GREMIOS DE LA CONSTRUCCIONJ
CEUHJUEHO ARTALEJO (EÜSEBIO).—Soldadura autógena.— gLEOTHlOIDAD M O R O G).—Los Madrazo, 9. Teléfono 15107.

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Calle de Don Pedro, núm, 3. ESTUCADOR A LA C A T A L A N A OOWTBATIITA» R O Y O P E R R E R A S (PEDRO).—Sandoval, 9. ADARVE SÁNCHEZ (BERNARDO).—Maestro FOWTAWEItO J I M E N O (FRANCISCO).-Libertad, 8. Aparejador.—Luis Vives, 9, hotel (Prosperidad). B L A N C O (SANTIAGO).—Preciados, 64. B A R R I D O (LUIS).—Abascal, 45. Teléfono, 3Í-637C A M U Z (CRISTÓBAL).—Vargas, la. '

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CERNUDA

(MARIANO).—Avenida Reina

Victo-

MAPEHAS R A M Í R E Z D E P A B L O S G U A N ) . - P e z , 6.

ria, 15. Teléfono, 34S8SCUESTA MARTÍNEZ QOSÉ).—Avenida de Pi

P I E R A (ADRIÁN).—Santa Engracia, 135.

y Margal], 16 dup.*, i." FORCÉ 66, a." IBARRONDO Ü O S É LUIS).—Carretera de ChaLAFUENTE (FERNANDO).—Castelló,

IWAESTWOa CAIMTEROt
B L A Z Q U E Z (MARTIN)—Magallanes, 28. C O B O (VICENTE).—Fernando el Católico, 8. 59TeléfoC U I Ñ A S (VENTURA).—Avenida de Menéndez Pelayo, 13. E D I L L A GERÓNIMO).—Toledo, 147. E S P I N O S A Y SEPÚLVEDA.—Donoso Cortés, i, F O N T A I Ñ A (LEOPOLDO).—Magallanes, 30. (PEDRO).—Plaia de I N C L A N (BERNARDO).—Fernando el Católico, 6.

martín de la Rosa, a?. MONTOTO no 53.246, R U I Z D E L E Ó N (VICENTE).—Eguilaz, 13. S O L É E HIJOS (PEDRO).—Conde Duque, 17. Teléfono, 33713VILATA Y MALLOFRÉ (SEVERIANO).—Goya,

Alonso Martínez, 6.

EBANISTA

SOLADOR

L . \ O R G A (FEDERICO).—Ronda de Atocha, 33 tri- | G O N Z Á L E Z M É N D E Z (EPIFANIO).—Toledo, 64, plicado. ¡ segundo.

ORQAMO OnCIALDEIA S O a E L ^ CENTKAL DE ARS^TTECIDS. MADDTO

V o 1. X A ñ o 1928

Í N D I C E

DE

A U T O R E S

li'.íHNE

(ADOLK.).—La

escuela para la Asociación general

— L a nueva arquitectura

en el País v a s c o : Aizpurúa, L a -

de obreros alemanes en Bernau. N ú m . 112. BEHHENDT ( W A L T E R O - — L a victoria del nuevo estilo. N ú -

bayen, Vallejo. Núm. 115. G Ó M E Z MORENO ( M A N U E L ) . — D o s iglesias románicas en Z a -

meros l i o , 112 y 113. B F R G A M Í N (RAF.^EL).—Casa del Marqués de Villora, en M a drid. Núm. 113. CANOSA, CAROUE, RUBIO.—Urbanización de la plaza de España, en Barcelona. N ú m . 113. C Á R D E N A S (IGNACIO DE).—El edificio de la Telefónica N a cional en Madrid. Núm. 106. CLAVER'ÍA.—^Monasterio Número 116. COMANDANTE G A R C Í A R E Y . — E l famoso arquitecto Alonso de Covarrubias. Núms. 105, 107, n o , CONCURSO de anteproyectos i i i , 112 y 113. de Lupiana (Gnadalajara) (foto).

mora. Núm. n o . GUTIÉRREZ ro 116. j . M . M . — E l puente de Plougastel, obra nueva de Freyssinet. N ú m . 116. J. M . V.—Juan José, trabajos en hierro. N ú m . 107. — Exposición de interiores JiMENo tónicos en Munich. Núm. 116. de los valores arquitecen MORENO ( P A B L O ) . — L a ciudad de Cádiz. Núme-

(ALFONSO).—Conservación locales a través

de la edificación moderna

Bélgica y Holanda. N ú m . 112. —• De un Concurso urbanístico en Bruselas. N ú m . 116. JUNCOSA ( E . ) Y A U D E T (J.).—Proyectos de urbanización para Barcelona. N ú m . 114. J^E CoRBUSiER. —Cinco puntos sobre una nueva Número 107. arquitectura.

para el Instituto de Física y

Química de Fundación Rockefeller. Núm. 105. CONCURSO de anteproyectos para el Ateneo Mercantil' de

Valencia. Núms. 108 y 109. CONGRESO preparatorio internacional de Arquitectura mo-

.MARTÍN

JIMÉNEZ

( J O S É L.).—Reparación de la T o r r e del

derna en el Castillo de " L a S a r r a z " . N ú m . 112. CONCURSO para un Dispensario antituberculoso y antive-

Gallo en Salamanca. Núm. 106. MÉLIDA (JOSÉ R A M Ó N ) . — U n fragmento arquitectónico no-

néreo en Falencia. N ú m . 115. DOESBURG ( T H E O V A N ) . — L a actividad de la arquitectura njoderna en Holanda. Núms. 105 y l i i .

table descubierto en Mérida. N ú m . 107. !\lENnozA U S Í A . — C a l l e de Sostres (foto). N ú m . 105. MORENO V I L L A (J.).—Proyecto arquitectónico de Goya. N ú mero n o .

DOMÍNGUEZ ( M . ) Y A R N I C H E S ( C ) . — P r o y e c t o de Hotel M u nicipal en Córdoba. Núm. 116. F. G . M.—^Arquitectura mero 113. F'. G. M.—Fierre Cliareau. N ú m . 114. FERNÁNDEZ BALBUENA (GUSTAVO).—Dos edificios recientes. moderna italiana: Sartoris. Nú-

— T r e s dibujos de Pedro de Ribera. Núm. i i i . ~ Dos palabras a lo anterior. Núm, 113. ( L U I S ) . — V i g a s Vierendel. Núm. 114. (PEDRO DE).—Trabajo del Jurado D . Pedro de

MOYA

MUGURUZA

Número 107. —• Trabajo del Jurado D . Gustavo Fernández Balbuena en el Concurso de Anteproyectos para el Ateneo Mercantil

Muguruza en el Concurso de Anteproyectos para el A t e neo Mercantil de Valencia. Núms. 108 y 109. — Nueva escalera en el Museo del Prado y otras mas importantes. N ú m . 114. — R e j a de la Catedral de Murcia (dibujo acotado). N ú m e ro 116. Salas de audición. PuiG R I E N D A (A.) Y V E G A CASA'S (A.).—Proyectos de urrefor-

de Valencia. Núms. 108 y 109. FERNÁNDEZ D E LA T O R R E ( M I G U E L ) . — T e a t r o Pérez Galdós

en Las Palmas (Canarias). N ú m . 112. FLORENZA (ADOLFO).—Acústica de las

Números 105 y 106. G A R C Í A MERCADAL ( F . ) . — E l rincón de Goya en Zaragoza. Número ili.

banización para Barcelona. N ú m . 114. OUINTANILLA (LUIS).—Pinturas murales en la Exposición

de la Prensa de Colonia. Núm. i i i .

R _ L o s artífices Tolosa. Núm. 105. R.—Arquitectura mediterr:'uiea: Obras de José Cort y Boti y José Sert (Barcelona).

— I,a ermita de la Soledad en A r r o y o del Puerco (Cácei-es). Núm. 113. —- Plaza de toros en Navas del Madroño (Cáceres) Número 114. • — Molinos de aceite en Llerena ro
US-

(Alicante), y de José T o r r e s Número 114.

(foto).

RAFOI„S ( J . F . ) , — G a n d í : Fragmentos de una biografía. N ú mero 106. RiF.EA (J.) V SALA (E.).—Proyectos de .urbanización para

(Badajoz)

(foto).

Núme-

WiNTHUYSEN mero 106.

(JAVIER

DE).—Arquitectura paisajista.

Nú-

Barcelona. Núm. 114. S.^LVA1X)R (AMOS).—Algunas no. original del arconstrucciones del arquitecto

WuNDERLicH,—Casa Número 106.

asturiana, c e r c a

de Arriendas

(foto).

A m o s Salvador. Núm.
SÁNCHEZ

— B a e z a : Fuente antigua d e l a n t e d e l Seminario. Núm. 107. C A N T Ó N (FRANCISCO J.).—Dibujo •— B a e z a : Casa del Pópulo (foto). Núm. i i o . quitecto del siglo X V Juan Guas para San Juan de los

— S e v i l l a : Plaza de América (foto). Núm. i i i . — Córdoba: Plaza de los Dolores (foto). Núm, 112. — Sanlillana del M a r (foto). Núm. 113.

Reyes en Toledo. N ú m . 115. SOLANA (FRANCISCO).—Escuelas en Cuéllar. Núm. i i i .

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(continuación).

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M E N D O Z A U S Í A , arqt COMANDANTE G A R C Í A R E Y

Calle de Sostres (Asturias), foto. E l famoso arquitecto Alonso de CovaConcurso de anteproyectos para el Instituto de Física y Química de fundación Rockefeller.

T H E O VAN DOESBURG

L a actividad de la arquitectura moderníi eii Holanda.

ADOLFO Xi

FLORENZA

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Acústica de las Salas de audición. Los artífices Tolosa. Revista de libros. Revista de revistas.

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C A L L E DE S O S T R E S ( A S T U R I A S ) .

Fot. Mendoza

Usía. Arquitecto.

2

REVISTA M E N S U A L . Ó R G A N O O F I C I A L DE LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
>r
Año X Núm. 105

P R I N C I P E , 16
M A D R I D E n e r o de 1928

EL F A M O S O

ARQUITECTO

A L O N S O DE

COVARRUBIAS
CONTINUACIÓN

d) Retablo de la Capilla.—'Es esta o1)ni una de las más principales de la Capilla. Su disposición es gótica; no así la obra del entallador, que es renaciente. Dos partes se distinguen en ella: la escultórica y la pictórica. Todos los elementos constituyentes en la primera, están tratados sobriamente y tallados con gran esmero y delicadeza. N o hay que esforzarse para ver en toda ella acusado el gusto italiano. La obra propiamente dicha escultórica, se compone dé un bulto redondo, situado en ,1a calle central del retablo, que representa la Virgen Santísima rodeada de seis jej^arquías angélicas, grupo expresivo' de sello clásico incomparable, y todo él, pintado, dorado, estofado y encarnado en las partes correspondientes. El retablo se halla compuesto horizontalmente, de zócalo, dos cuerpos y coronamiento, y verticalmente, de tres calles y dos cntrecalles, denominaciones escritas en los contratos de esta clase de

obras, por los escultores del siglo x v i . Separan el zócalo y cuerpos, elegantes frisos con ornatos compuestos de rosario, dentículos y preciosas lacerías. Las calles están separadas por pilastrillas, y las extremas flanqueadas por medias columnas estriadas, ornadas unas y otras. .\valoran toda esta obra, diez y nueve tablas de pintura, nueve grandes y diez pequeñas, con las significación iconográfica siguiente: En el zócalo: los Padres de la Iglesia Latina, San Gregorio y San Jerónimo, a la derecha, y San Ambrosio y San Agustín, a la izquierda; en el centro, el Entierro de Cristo. En éste, la Santísima Virgen contempla amorosamente al Salvador, sostenido por el tronco y por piernas y pies, por Niccdemus y José de Arimiatea. A l lado de María está San Juan, "el discípulo amado", y seguidamente aparecen María Magdalena, María de Santiago y María Salomé. En tan sublime escena, el conjunto aparece admirablemen-

te corppuesío por el maravilloso pincel del artista. Esta tabla es bellísima. En el primer cuerpo aparecen: a la derecha, la Presentación de la Virgen. El anciano Simeón recibe un abrazo de la Virgen; detrás de aquél, un criado lleva un cordero de ofrenda, y contemplando la escena, al lado de María y en el ángulo inferior izquierdo del cuadro, figura el retrato del Canónigo Gutierre Díaz; representa edad avanzada, está en actitud orante, sostiene con ambas manos el birrete negro usado en la época, y se halla vestido con la clásica sobrepelliz toledana. En la tabla central está pintada la representación antigua de la Santísima Trinidad, o sea •el Padre Eterno, colocado sobre la esfera del m'undo y rodeado de las cuatro figuras emblemáticas de los Evangelistas San Juan, San Marcos, San Lucas y San Mateo. En la filactería que a éste designa, está equivocadamente, escrito San Matías. A la izquierda, la Circuncisión; en el centro del cuadro aparece la Virgen con dos criadas a ambos lados: una de ellas tiene el Niño; la otra señala a éste y a la Virgen; a la izciuierda el Sacerdote y otra criada se calienta las manos al braserillo. En el segundo cuerpo se hallan: a la derecha, la Anunciación: la Virgen arrodillada y el Ángel dándola el mensaje. A la izquierda, el Nacimiento del Salvador; la Virgen y San José contemplan al Niño-Dios en el establo de Belem. Las tablas pequeñas representan Santos Apóstoles y adornan las entrecalles del retablo. Como coronación de todo él figura pintado un Calvario. Todas esas pinturas son obras salientes; los detalles están admirablemiente dibujados; las figuras, acabadas. La escasa luz de la capilla impide la contemplación de obra tan primorosa por su composición y técnica.
AUTORES DE ESTAS OBRAS

mas tablas, y, en fin, quién el maestro rejero, a cargo del cuál corrió la hechura de la magnífica reja que cierra este sagrado e interesantísimo recinto de la Primada. Un testamento, el del Canónigo Gutierre Díaz, es el <locumento que me ha permitido descubrir a los autores de tales obras. Y ya que escribo acerca de él, quiero hacer la debida justicia a mi distinguido amigo, el escritor y sacerdote toledano Sr. Hidalgo, por ser él quien me indicó el nombre del autor de, la reja de esta Capilla y que vio consignado en una de las cláusulas de aquel instrumento, y el cual noml^re—interesándome por modo extraordinario para completar un estudio que tengo dedicado a rejas toledanas desconocidas—, excitó mi curiosidad, merced a la cual tuve la fortuna de leer el aludido testamento y descubrir en varias de sus cláusulas cuanto es atañente a los demá-s extremos que doy a conocer en este estudio. A excepción del maestro rejero, los dem&s artistas son conocidos, aunque no han sido todavía estudiados como se merecen. Se trata de Alonso de Covarrubias y de Juan de Borgoña, escultor y famoso arquitecto el primero, y pintor, también famoso, el segundo. Cualesquiera detalles que a la vida y obras de ambos se refieran, tienen para la Historia del Arte Español trascendental importancia, acrecentada como está la corriente de admiración sentida hacia ambos geniales artistas. Covarrubias fué el arquitecto reedificador de la capilla, y a la vez el entallador y escultor del retablo, enterramiento y cuerpo arquitectónico; Borgoña, el autor de las diez y nueve tablas de pintura. En esta reedificación afírmase la reciente extinguida manera gótica — considerando las partes clásicas de la obra^—, principalmente la bóveda estrellada. Se; habrá podido observar que el canónigo Díaz se obligó "a le dar luz" en razón a que carecía de ella, o era, por mejor decir, escasísima, lo cual se consiguió, aunque en mínima parte, abriendo en la parte alta un pequeño ventanal gótico que recibe luces de un patio en segundas luces. Este ventanal tiene vidriera blanca, orlada con escudos de armas del canónigo dicho, en la parte inferior. Con relación a esta obra, en el susodicho testamento Gutierre Díaz dejó consignado: "ítem mando q. por quanto yo tengo abenido el edificio, de

¿Quiénes fueron los autores de estas obras no estudiadas hasta la fecha? Ningún autor había fijado, hasta ahora, quién fuera el maestro de obras o arquitecto reedificador de esta Capilla; quién el entallador y escultor del retablo, sepulcro y cuerpo arquitectónico referidos; quién el pintor que hiciera tan bellísi-

la capilla con cobarrubias segund que pasó ante Sancho Aguilera, q. se abra mi libro, y q. sobre él le acaben de pagar y él acabe el edificio como es obligado." Respecto del retablo, reja y pinturas, la siguiente cláusula despeja toda duda : "ítem, mando q. por cuanto yo tengo dado a fazer el Retabk y la Rexa a uno de Arenas q. se llama Juan Pinar y a Covarrubias (y le tengo dado dineros q. acabe ¡a Rexa y le acaben de pagar y asimismo tengo abenido el Retablo, la talla con Covarrubias y la pintura con Juan de borgoña q. los acaben de pagar y ellos de fazer el dicho Retablo y Rexa y se bea mi libro pá. ello." A las escrituras de obligación de estas obras acompañaba, como era corriente en estos casos, el diseño de las mismjas, indicaciones acerca de cómo debían ser ejecutadas, tiempo para terminarlas, precio, peritos que por amibas partes debían apreciarlas, etc., etc. No existen en el Archivo de Protocolos de T o ledo lo'S debidos al escribano público Sancho de Aiguilera, ante el cual se otorgaron las escrituras correspondientes a tocias esas obras, pero, por fortuna, el testamento del canónigo Gutierre Díaz l'.ena el vacío.

catorce años antes que la de la Capilla de los Reyes Nuevos, considerada, hasta ahora, como la primera que hace y la cual le valió ser nombrado m a e s t r O ' mayor de las obras de la Santa Iglesia, las del retablo, enterramiento y cuerpo arquitectónico referidos, permiten estudiarle en ac[uel otro a s p e c t O ' ampliamente, y en el primer período d e su vida, cuando cuenta solamente treinta años de edad y alterna con el famoso Borgoña, su inseparable amigo. En cuanto a las pinturas de este famoso artista, l a Historia- del arte español cuenta hoy con diez y nueve tablas más, dignas d e estudio por los inteligentes, por tratarse de obras ejecutadas en el último tercio de su vida. E n cuanto al rejero Juan Pinar, que e r a de Arenas (de San Pedro), en la provincia de A v i la, y artista conocido del canónigo Gutierre Díaz, porque en este pueblo e l referido capitular tenía amigos y bienes, como se colige de otras cláusulas del testamento. Le utilizó en la hechura d e esta reja, por la mjaestría e industria que tenía en sti arte, comparables a las que derrocharon los más excelentes rejeros en los primeros años de este glorioso siglo x v i . Sobre armazón gótica, es esta reja del maestro de Arenas plateresca i por sus frisos y remate. De él es, sin duda alguna, la reja de l a capilla que ahora titulan de ReCONSIDERACIONES. yes Viejos. Se construyen todas estas obras precisamente Por desconocer todavía la historia artística de en los años en que se introduce en el maravilloso ia XVI centuria en Toledo, el nomibre de Covatem^ílo toledano el culto del Renacimiento, que rrubias como entallador y escultor sorprende, pudiéramos llamar natural. Las obras del Roporque, hasta ahora, se había creído que era somano se acusan elegantes y sobrias, y son las que lamente maestro de obras o arquitecto. Los nuese ejecutan durante una treintena de años por vos documentos demuestran que este artista era artistas tan fecundos como Covarrubias en la en su mocedad escultor, y escultóricos son sus Arquitectura, Felipe de Vigarni en la Escultura, prmüeros trabajos en Toledo. Los sepulcros de y Borgoña en la Pintura, maestros, los tres, falos Arcedianos, el de los Rojas, en la capilla mamosos. yor de San Andrés, y estas obras en la de la Santísima Trinidad, son prueba de ello. III Y andando el tiempo, de sus manos salen obras escultóricas como la portada de la Torre, en la PERSONALIDAD 'ARTÍSTICA D E COVARRUBIAS Santa Iglesia PrimSada, para culminar en la maravillosa portada del monasterio de San Clemente Este famoso artista, desconocido casi enterael Real, de Toledo. mente, brilló por su genio durante el siglo x v i Por cierto que si la obra de la reedificación de Cincuenta años de trabajo ininterrumpido, inesta capilla de la Trinidad plantea el interesante problema de ser esta la primiera que como ar- cesante, dedicados a las nobilísimas artes de la quitecto ejecuta en la Catedral Primada, doce o Esaétura y Arquitectura especialmente, tienen

extraordinario mérito, porque prueban la asombrosa actividad desplegada en Toledo, y extendida por otros lugares del reino en el desempeño de interesantísimas comisiones con que fué honrado. , Fué educado durante su mocedad en las obras del nuevo y sugestivo estilo del "Renacimiento", precisamente en la época crítica de los comienzos de aquel siglo, en que el goticismio caía en desuso, por desarrollo creciente del cambio de gusto dando entrada al nuevo arte que se impuso, en una de cuyas modalidades, el plateresco español, supo elevarse a una dignidad y pureza notables en la Catedral Primada y otros monumentos toLsdanos, ora como ejecutor, ya como director ck todas las obras. Las alabanzas que a Covarrubias se prodigaron en aquel siglo por los más eminentes personajes y artistas, justifican la merecida fama de que gozaba. L e elogiaron, entre otros, Vitrubio en su obra De Architectní'a, y Juan de Arfe, en la titulada De varia commensuración para la escuiptura y architectiura. Para los modernos, el nombre de este insigne artífice goza de gran resonancia. Carlos Justi, uno de los críticos extranjeros más concienzudos en juzgar las cosas de España tocantes al Arte, en su dbra titulada Estudios de Arte Español califica a Alonso^ de Covarrubias de "maestro del matis plateresco del nue<vo estilo renaciente", y hoy, al contemplar y examinar sus obras fundamentales, el Alcázar 'toledano y la Capilla Real de Reyó^s nuc<vos en la Santa Iglesia, la admiración sube de punto, y el juicio va encaminado a colocar a Covarrubias entre los primieros y más insignes arquitectos españoles de aquella gloriosa centuria. Asom,bra por la actividad en el ejercicio de su profesión; el número de obras que ejecutó y dirigió, todas ellas de gran empeño, lo demuestran. \ ' supo plegarse, por su bondad, carácter y otras prendas morales unidas a su reputación artística, a /las exigencias de monarcas de la talla de Carlos V y su hijo Felipe II, y a las iniciativas y tendencias de gloriosos prelados secundadas por el exquisito gusto de canónigos obreros, entre los cuales sobresale don Diego López de Ayala, el

almia de las a^tes en la Santa Iglesia dm-ante medio siglo. Como escultor, rayó también a gran altura. Su obra capital, la maravillosa Portada de San Clemente—poco divulgada hasta ahora como obra suya, por haber sido lanzado su nombre hace pocos meses—; le acredita de admirable artista de la gubia, por el trabajo finísimo y delicado y el arte exquisito que supo imprimir en ella, para gloria del Arte netamente español. DOCUMENTO
'

NUMERO
EXTRACTO

i

Información de las calidades de! Licenciado Antonio de Covarrubias hecha por comisión de los Señores Dean y Cabildo de la Santa Iglesia de Toledo, en i-6 de septiembre de 1580, para ser admitido por Maestrescuela y Canónigo de la referida Iglesia. Precede interrogatori:) con sujeción al cual debían declarar los testigos. E l 19 de septiembre, den Pedro de Carvajal recibió juramento al prim-er testigo don Pedro Gaitan, capellán de los Reyes Nuevos y Racionero de la Santa Iglesia. A la primera pregunta manifestó, que conoce al Licenciado Antonio de Covarrubias de vista, antes que íucse a Salamanca, y después acá, tiene mucha noticia del, y asimismo, conoció a Alonso de Covarrubias y a doña María Gutiérrez de vista, trato y conversación y sabe que dicho Licenciado es hijo dellos, y que Alonso es vecino y natural de Toledo y asimismo su madre, y este testigo le conoció siempre vivir en Toledo, pero que no sabe si nació en él porque sus padres eran naturales de Torrijos. A la segunda; que los abuelos paternos del dicho Licenciado eran vecinos y naturales de la villa de Torrijos. A la tercera, tiene noticia que Migxiel Sánchez era hermano del Jurado T o m é Sánchez a quién conoció m u y bien, y tiene a los contenidos en la pregunta por abuelos maternos del Licenciado referido, lo cual en particular oyó decir y tratar a Catalina Guerra mujer que fué del Jurado I'omé Sánchez, y Miguel Sánchez y Margarita Gutiérrez su muj e r eran vecinos y naturales de Toledo y el dicho Licenciado es nieto por parte de madre de los susodichos. A la cuarta preguaila; que este Licenciado y sus abuelos sos cristianos viejos y limpios, y el Licenciado dicho y su hermano el Presidente del Consejo Real fueron colegiales en el Colegio de Oviedo de Salamanca, en donde como es notorio, no se admiten sino personas de calidad, y el padre del dicho Licenciado y T o m é Sánchez hermano del Miguel Sánchez su abuelo materno, fueron hermanos de la Cofradía de San Pedro de esta ciudad en la cual no entrajx sino notorios cristianos viejos, y el dicho Licenciado ha tenido oficios principales como .ser del Consejo Real de S. M . E n 23 de septiembre, compareció el vecino de Toledo, A n drés de V a r g a s . Declaró a la primera pregunta que los conoce; que doña María Gutiérrez de Egas es natural de Toledo y don A l o n so de Torrijos aunque residió siempre en Toledo. A la segunda; que no conoció a Sebastian Martínez de Leiba, pero que tiene mucha noticia de él d« oídas y era

natural de Gerindote junto a Torrijos, y conoció este testigo a su mujer María de Covarrubias y era natural según ha entendido de Yuncos aldea de Toledo, aunque siempre vivió en Torrijos y allí se casó, y los susodichos son abuelos paternos del Licenciado don Antoaiio. A la tercera; que los conoció mucho y ha oído decir fueron vecinos y naturales de Toledo, y sabe que Miguel Sánchez y María Gutiérrez de Egas son abuelos por parte de madre. A la cuarta; que el Licenciado y su hermano el Presidente del Con&ejo, fueron colegiales en Salamanca y, Alonso de Covarrubias su padre y Marcos de Covarrubias y de Leiba su hermano, fueron cofrades de San Pedro en T o ledo, que son lugares donde solo se admiten personas de mucha limpieza. A l siguiente día comipa'reció Juan Ruiz alguacil del Santo Oficio de la Liquisición, y su declaración, es la misma anterior. E l día 26, aparece como testigo Baltasar Tellez vecino de Toledo, y manifiesta lo mismo. E l 27, Pediro Sedeño de Sotomayor y a la tercera pregunta mSinifiesía qué Miguel- Sánchez y Margarita Gutiérrez de Egas su mujer, vivían en la Parroquia de San Ccbrian. E n la villa de Torrijos, el día i." de octubre prestó declaración Rodrigo de Andrada. Manifestó primeramente, que conoció al Licenciado don Antonio, y a Alonso de C o varrubias y a doña María Gutiérrez de E g a s su mujer; que don Antonio es natural de Toledo y Alonso era natural de este l u g a r ; y doña M a r í a Gutiérrez de E g a s era de Toledo, nieta o sobrina de Antón E g a s vecino y natural de Toledo a quién este testigo conoció, siendo don Antonio hijo de estos. A la segunda; que conoció a Sebastian Martínez o R o dríguez de Leil}a, y se acuerda este testigo de cuando niu>ió y se halló a su entierro, y le "dieron una blanca y candela que era entonces uso darse a las muchachas para que rogasen i Dios por el difunto," y este testigo también, conoció a su, mujer, la cual se llamaba María de Covarrubias, entendiendo que este apellido era de su mari<lo a quién oyó llamar Sebastian Martínez o Rodríguez de Covarrubias, '"lo qual se usa en esta tierra llamarse las mujeres del apellido de sus maridos," y sabe que Sebastian era natural de esta villa y su mujer de Gerindote junto a Torrijos, y estos son abuelos paternos del señor Licenciado. E n 2 de octubre, compareció Francisco Alvarez Zorita; su declaración no presenta interés alguno, Seguidamente, tonvó don Pedro Carvajal declaración a M i guel de Cebreros clérigo, capellán de la Iglesia del Santísimo Sacramento. A la segunda pregunta, declaró; que no conoció a Sebastian Martínez de Leiba, pero sí a su mujer que llamaban la de Covarrubias, por lo cual entiende que el apellido era del marido, y porque en la Iglesia de San Gil de esta villa está dotadd el aniversario que se dice por Sebastian Martínez y su mujer, y en el Libro' donde está escrito el Aniversario se nombra, Sebastian, de Covarrubias de Leiba y en una escritura de dotación del dho. aniversario aparece Sebastian Martínez de Covarru.bias, y tiene sepultura en San Gil donde está en ella un letrero que dice su nombre, pero que no se acuerda; y a su mujer la tiene por natural de Gerindote y ambos son padres de Alonso de Covarrubias. D . Pedro de Carvajal para averiguar los nombres de ios

abuelos de don Antonio, o sea, los padres del arquitecto Covarrubias, y su naturaleza, fué a la Iglesia de San Gil y leyó un letrero que estaba puesto en una sepultura que dijeron los capellanes y cura ser de los abuelos del Licenciado, y vistO' y leído, dice: '• Sepultura del honrrado Sebastian martínez y de maría rrodrigiiez de leyba su mujer doctada de un aníbersario que D'igen el día de santa maría de la paz." P a r a mayor averiguación hizo traer el libro de las Memorias y aniversarios de la iglesia, y en un capítulo halló ¡o siguiente: " D í a de sant ylífonso en la tarde de aníbersario de SEbastian cobarrubias de leybas y su mujer está en im olíbar DE doce olibas al pago del rosal, paga antón gargía siete rreales y medio," y en la margen decía: ay escriptura en el arca. Abierta esta dfe orden de don, Pedro, se halló escritura de reconocimiento otorgada por el referido Antón García, por la cual impone de tributo sobre un olivar los dichos siete reales y medio, para que en cada aiTio perpetuamente, se diga y cante en la iglesia del Señor San Gil, un aniversario por las ánimas de [en blanco] miartinez de cobarrubias y maría Rodríguez de Leiba su mlujer, la, cual escritura hizo Antón García por razón de 5000 inrs. que él d'ió y él debía a Juan de Cobarrubias racionero de la Santa Iglesia de Salamanca. Otorgóse el documento, ante Pero diaz, escribano público en 11 de marzo de 1551. En Gerindote compareció Pedro Martín de Nombela y manifiesta que conoció a Alonso de Covarrubias por verle en este lugar, y a su madre que oyó' decir era natural de este lugar. Otros testigos, como Juan de Robada el viejo, Diego M a r tín y Mateo Hernández, declaran, que la madre de Alonso de Covarrubias era natural de este pueblo. En Torrijos nuevamente don Pedro de Carvaial llama a d e d a l a r a Pero Díaz Vázquez, y D'epone, que a la mujer de Alonso de Covarrubias, la vio vivir cii esta villa en casas de Marcos de Covarrubias. A Yuncos llegó también el canónigo Carvajal para averiguación de la naturaleza y limpieza de doña María de C o varrubias, y nii'lndó comparecer a A.ndrés de Vinanes, Gaspar Aíartín y al alcaW'e ordinario Alonso de Yllestas. Este declaró que Alonso de Covarrubias era pariente de Bartolomé Heras difunto. En fin; Andrés Hernández manifestó que doña María tenía parientes en, este lugar; y Francisco Rodríguez hijo del anterior Bartolomé manifestó asimismo, que Alonso de Covarrubias era pariente suyo, ignorando en qué grado. E l notario García Sánchez de Quevedo recibió al anterior información,, y en virtud de ella, el 6 de octubre de 1580, en cabildo de este día, leída por el secretario Juan Bautista de Chaves, se mandó dar la posesión de la maestrescolía y canongía al Licenciado don Antonio de Covarrubias, en presencia del vicario don, Pedro de Avala y canónigo don Juan Bautista Manrique, jurando seguidamente las Constituciones y Estatuto de la Santa Iglesia. Archivo de la Catedral.—Estante núm. 1 4 ; cajón núm. i ; legajo núm. 3 y número del expediente, .47.

COMANDANTE GARCÍA R E Y
( CoiiliiDiará)

CONCURSO DE ANTEPROYECTOS PARA EL INSTITUTO
D E

FÍSICA Y OUÍMICA DE LA FUNDACIÓN ROCKEFELLER
" L a Junta para Ampliación de Estudios e Investigaciones científicas abrió un concurso entre arquitectos españoles en abril del'pasado año (véase Gacela 6 de abril 1927), para L.í presentación de proyectos y elección del que ha de servir de base a la construcción de un edificio, destinado a Instituto de Física y Química, costeado por el International Education Board (Fundación Rcckcfellcr-Junior). estará a disposición de los concursantes en el domicilio de la Junta, calle de Almagro, número 26, hotel. "Una orientación determinada del edificio no es esencial, aunque sí debe tenerse en cuenta la más favorable, según c! clima de Madrid y la disposición de las construccicnes próximas. " E l edificio será unitario, pero pudiendo considerarse Las bases generales decían: como uno de los dus pabellones de que podrá constar el I. stituto, en caso de posible ampliación. L a forma en plan"Este edificio se levantará e:i Madrid, en la parte cenla se deja al criterio de los arquitectos concursantes, auntral (buscando el alejamiento de las líneas de tranvías) d3 ui. gran sohir situado en los Altos de Maudes, detrás de que los profesores que han intervenido en la redacción l:i Residencia de Estudiantes. de estas bases, recomiendan la forma eni U como más conveniente. " E l plano de este lugar, para su examen, copia o calco, " L a superficie edificada o cubierta será de 1.200 metros cuadrados aproximadamente, sin XNilPRCJl'lElO DH I N S i n v r O l > f í s i c a Y Q V I M I C A comprender un pequeño pabellón independiente, destinado a sala de máqjír.as y talleres, que luego se describe. "Constará el edificio de tres plantas, con las siguientes alturas de pisos, medidas en luces interiores : planta primera, cuatro metros ; planta segunda, 4,50 metros, y planta tercera, 4,25 metros. L a planta baja estará elevada 0,60 metros sobre el nivel del terreno. E l firme para la cimentación está a un metro por debajo de esta rasar.'.e. " E l Instituto comiprcnde Laboratorios y locales anejos de Física, distribuidos en la planta primera; locales y Laboratorios de Química, distribuidos entre las plantas segunda y tercera ; servicios generales y comunes, distribuidos entre ambas plantas (segunda y tercera), y el pabellón independiente." A estas bases generales seguían otras al detalle que se publicaron en nuestro Boletín. Aquí PLAWA nos interesa hoy dar a conocer aquellos anteIX. proyectos quc se presentaron al Concurso, enEMPLAL\M!HNTO tre los cuales fué premiado el de los señores Lacasa y .Sánchez Arcas.

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Arqts. Sánchez Arcas y Lacasa.

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Arqt. Francisco

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Arqt. Carlos

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Arqt. López

Romero.

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Arqt. López

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GALERÍA

D E T I E N D A S CON CAFÉ

RESTAURANTE.

Arqts. C. van Eestcren

y T. van

Doeshurg.

LA ACTIVIDAD DE LA ARQUITECTURA MODERNA EN HOLANDA
III
E L PROBLICMA D E L URBANISMO

E

L problema del urbanismo es un problema de circulación. En las ciudades grandes, V como Londres, París, Berlín, etc., es tan exagerada la circulación de vehículos, sobre todo de autos y ómnibus, que dentro de diez ailos lle­ gará a taponarse, a obstruirse, acarreando la ca-

tástrofe total de la ciudad. Las estadísticas de las graneles poblaciones han mostrado que, a par­ tir de 1920, el porcentaje de vehículos ha subido de un 19 por 100 a un 25,5 por 100. Para evitar las catástrofes originadas por una "supercirculación", los arquitectos e ingenieros modernos se ocupan, más que otras veces, de los problemas de urbanismo y de circulación. E l urbanismo, es decir, la construcción de ca­ sas en serie, no viene a ser más que un detalle del gran problema de reconstrucción de las ciu­ dades, problema de magna comliilicación a causa de las viejas ideas que se tienen sobre la ciudad. Para llegar a una solución realmente moderna, acorde con el desarrollo de la vida contemporá­ nea, había que estudiar la gran diferencia exis­ tente entre la FUNCIÓN de una ciudad antigua (función, centralizada) y la de una ciudad moder­ na (función descentralizada). Se pregunta si es verdaideramente posible transformar una ciudad antigua en moderna irrumpiendo en ella con lar­ gos bulevares (como hizo 'H.ausmann en París). Muchos arquitectos proponen renovaciones ver­ daderamente radicales, entre otras, desarrollo obligado de una circulación de aire incluso para la ciudad, desarrollo de la circulación subterrá-

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I I E T A L L E D E LA MISMA GAI.-ERÍA.

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Arqt. Jan

Wils.

nea, construcción de ciudades en pisos (pirámides es,calonadas), separación de vehículos y peatones para la circulación. Se ha buscado una solución radical para, la construcción de "rascacielos" co­ mo en América, pero se ha visto qtte América no

puede ayudarnos a encontrar una solución com­ pleta. Sabemos que la circulación en el centro de Nueva Y o r k , de Chicago o de Boston no es me­ jor que la de Londres, París o Berlín. L a ciudad m'oderna que conocemos hoy es una invención de

C A L L E EN H O E K DE H O L A N D A . P R O Y E C T O D E 1924.

C O N S T R U I D A EN

1927.

Arqt. / . / . P.

Oud.

17

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S I T U A C I Ó N A V I S T A D E PÁJARO DEL MISMO PROYECTO, RELACIONANDO LOS E D I F I C I O S ANTIGUOS CON LO'S M O D E R N O S .

Arqt. C. van

Eesteren.

En otros tiemipos eran puntos de partida la belleza y la tranquilidad, y puede notarse que todas las grandes ciudades—Roma, por ejem)plo—estaban constiruídas desde un punto de vista estético y religioso', i Qué diferencia con la ciudad contemporánea! Para el hombre;'de hoy, la ciudad no es ya, como antiguamente, una especie de museo al aire libre, una exposición de edificios, esculturas

I'LANO PARA LA RENOVACIÓN DEL CENTRO D E LA C I U D A D D E

AMSTERDAM (ROKIN).

Arqt. C. van Eesteren

(1924).

hace unos treinta años nada más, y es muy comprensible que esas ciudades que resultaban muy confortables entonces para la circulación de peatones y de coches con tiro animal, no son ya prácti'Cas para la circulación de vehículos automáticos. A causa de este; cambio^ de vida, exige la ciudad imoderna una construcción, o ^ estructttra muy distinta de la antigua. La misma concepción que hará cam'biar día por día nuestra arquitectura, cambiará también al urbani.smo.

T I P O D E CONSTRUCCIONES MODERNAS, CON PLANTA.

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Arqt. C. van

Eesteren,

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SECCIÓN. ]

Arquitecto-urbanista: C. van Eestcren

(1926).

u objetos preciosos. L a vida silenciosa y contemplativa de( otros días fué reemlplazada por la velocidad, el ruido y el reclamo miecánico. La hermosa fachada fué destruida por los enormes y mecánicos anuncios luminosos. Ahora bien, hace falta que nuestra ciudad sea un aparato práctico-, una máquina de circulación múltiple y heterogénea y, por esto, nuestro punto

de partida para las ciudades modernas tiene que apoyarse en la función total de la vida. E n nuestras ciudades no convienen ya plazas hermosas, jardines abundantes, emplazamientos monumentales históricos a expensas de una circulación que, por la estrechez de las calles y todo género de obstáculos en cada esquina, es insuficiente. ¿Cuál es la solución para evitar la catástrofe

I I-ANO GENERAL DEL MISMO PROYECTO.

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P E R S P E C T I V A DE ALTO. TROZO D E D I S T R I T O D E NEGOCIOS E N UNA CIUDAD CON-

TEMPORÁNEA.

Arqt. Van Eesteren

(1926).

Los que, al contrario de esos arquitectos,. han comenzado sus ensayos partiendo del estudio de la junción en relación con la actividad humana dentro de la ciudad son van Eesteren y el autor de este artículo. El primero, por niedio' de análisis exactos, cálculos estadísticos de crecimiento Para evitar la catástrofe futura realmente, ha-' de la población y a u m e . n t O ' del tráfico en relación ce falta descentralizar la circulación. En el por- con la construcción urbana; el último, con el provenir, la extensión de la ciudad será forzosamen- yecto para la "cité-viaducte" (ciudad-viaducto), te hacia las afueras. e.3 decir, una ciudad en la cual se supriñien, me

producida por el e>:ceso de circulación? ¿Cuál es la forma nueva de la ciudad que nos hace falta? Muchos son los arquitectos ocupados en este problema que cada día se imipone más y cuya solución no se vislumbra todavía. El problema del urbanismo n o se resolverá jamás a base de la arquitectura individual, ni siquiera a base de la normalización. L a quintaesencia de este problema no se halla en una arquitectura más o menos económica, en las casas baratas, sinO' en la justa solución del tráfico descentralizado'. Ha sido el industrial Ford quien ha comprendido miejor que muchos arquitectos el desarrollo de la vida moderna en relación con la circulación intensiva, cuando dijo: " L a ciudad moderna es dispendiosa: hoy está len bancarrota, mañana dejará de existir." ;

IV; Los arquitectos Oud, Wils, van Eesteren y el autor: de estas líneas son los que se ocupan en la arquitectura de la ciudad. El primero, ha construido ya varios bloques de casas, varias calles en Rotterdam y en Hoeck van Hclland, de los cuales reproducimos aquí uno de los más recientes. El segundo ha construido—hacia 1920—el parque municipal "Daal en B e r g " en L a Flaya. El mismo construyó también el gran Stadio para Juegos Olímpicos en Amsterdani.

diante un nuevo sistema circulatorio, los centros antiguoiS, las plazas y la antigua estructura radial de las calles. En todos estos proyectos se organizarán muy bien las diferentes funciones de la ciudad (negocios, circulación, transportes, reclamjos, diversiones, etc.). L a ciudad llega a ser un complejo de todas las actividades humanas, MM» máquina funcional, donde todas esas actividades hallarán su expresión adecuada en construcciones elementales y lógicas. E n la Ciudadviaducto (uniendo algunas ciudades,, por ejemplo; Rotterdam, Amfeterdam y L a Haya) se levantará mucho la edificación, haciendo posible la circulación de los vehículos por bajo de los edificios. Estos edificios, s'tandorisadcs, se contruirán e instalarán con todos los medios técnicos modernos. Y la Ciudad de actividad se separará de la ciudad de Imbitación y de reposo.

El joven urbanista van Eesteren ha dado en su proyecto de extensión del c e n t r O ' de Berlín (Unter den Linden), prueba de una concepción verdaderamente lógica. Su proyecto, laureado con el primer premio, se llevará a cabo probablemente. Aquí se encuentran algunos ejemiplos de urbanismo moderno, entre los cuales resalta el edificio d£ Oficinas de Mtes van der Roche. Para dar una impresión completa de los esfuerzos del movimiento llamado " D e Stijl", en Holanda, me resta que hablar en un próximo artículo sobre la arquitectura de interior, la colaboración de las artes que confluyen en ella y la belleza del nuevo estilo.
T H E O VAN DOESBURG.

( Continuará.)

LA ACÚSTICA EN LAS SALAS DE AUDICIÓN
ARÉ un resumen del estado actual de una\ cuestión interesante para todo arquitecto y que, a pesar de hallarse planteada desde antiguo, puede decirse que no ha sido orientada hacia su solución hasta fecha muy reciente. Me refiero al problema de las condiciones acústicas de las salas de audición, ya estén destinadas a escuchar en ellas la palalíra hablada, ya las ejecuciones musicales de cualquier género. Si bay un problema que, pareciendo sencillo y dependiendo al parecer, de unos pocos principios parecidos, haya sido tratado de un modo desorientado y confuso, es ciertamente éste. Las leyes que describen los ficnómenos de producción, transniisión y reflexión de los sonidos son simples y bien conocidas, por lo menos a i el grado en que pueden ser útiles para un problema práctico de esta naturaleza; y sin embargo, quizá por exceso de aparato científico no se ha enfocado la solución en una dirección acertada hasta fecha muy nioderna. La cuestión empezó a interesar en el Renacimiento, al construirse los primeTOS teatros cerrados; y desde aquella fecha, físicos y arquitectos, a porfía, han propuesto las reglas más variadas, siguiendo las cuales la acústica de las salas habla de resultar perfecta. Las formas favorecidas en esas teorías han sido aquellas que se fundaban en figuras geométricas que tuviesen alguna propiedad notable desde el punto de vista de la flexión de rayos luminosos o sonoros; y así vemos la elipse; convertida en una verdadera favorita, por- la propiedad de que todos los rayos partidos en un fooo' concurren, después de reflejados, en el otro; propiedad, por cierto, que, como hace observar Semper, proporciona un resultado alDsoIutamente contrario del que se busca, a saber, que el sonido partido de un punto se difunda hasta alcanzar por igual a todos los oyentes distribuidos por la sala. Del mismo modo- y con análoga falta de funclamiento se han propuesto^ el círculo, el rectángulo, la parábola, las curvas compuestas: el uso de toda clase de materiales, etc., y lo más curioso es la seguridad con que los autores de esas teorías afirmaban la exactitud y precisión de las

mismas. El célebre padre Kircher afirma en una de sus obras ("Musurgia Universalis", Roma, 1650), dominar tan absolutamente la teoría de los ecos, c|ue se compromete a construir una sala que, al devolver los sonidos, los transforma confo'pme a ciertas leyes, de tal manera que, preguntando en voz alta ¿Cómo te llamas?, responda el eco: Constantino. No se sabe si el docto jesuíta llegó a poner en práctica su invento y en tal caso, qué éxito tuvo. Para tener una idea de la confusión que ha reinado en esta materia, lo mejor es leer las páginas que Ch. Garnier, el ilustre arquitecto de la Opera de París, dedica al asunto en su obra " L a Nouvel Opera de París", publicada después de terminado el edificio. Empieza el capítulo' con estas palabras: " V o y a hacer como la mayo'r parte de la gente: voy a hablar de lo que no entiendo", y después de explicar sus tentativas para documentarse en este asunto, leyendo cuanto se había escrito y preguntando a los más entendidos, dice: "Después de tanto estudio he llegado a descubrir lo siguiente: una sala para ser sonora y poseer un timbre agradable, tiene que ser alargada o ancha, alta o baja, estar construida en madera O' en piedra, ser redonda O' cuadrada, tener paredes duras o acolchadas, pasar sobre una corriente de agua o estar sobre •terreno firme, tener sailientes o ser lisa, bien caldeada o glacial, estar vacía o llena.de público; he aprendiido además, que algunos quieren que se planten 'en ella árboles, otros que. se haga toda de cristal, los de más allá pretenden que siendo la nieve lel mejor' conductor 'del sonido, hay que revestir las paredes de nieve artificial; otros en fin, volviendo a Vitrubio, qui'eren que se pongan ciertas cacerolas' bajo los asientos" ( i ) . Y al final: " N o sabiendo realmente qué hacer, he tirado la moneda pidiendo cara y cara ha salido; pero lo mismo podía haber salido cruz." Ltdudablemente Garnier exagera, porque en otro pasaje asegura que lo que ha hecho es visitar las antiguas salas tenidas por buenas, procurando imitarlas, procedimiento siempre bueno, pero inseguro cuando no se sabe a qué se debe la bondad de los ejemplos existentes. Vamos a ver ahora al plantear el problema, que algunas de las condiciones indispensables para una buena acústica se conocían ya mudno tiempo antes de que Garnier escribiese sus 'escépticas páginas y que, por lo tanto, el problema estaba en uno de suá aspectos resuelto, si bien en el O'tro no se había planteado todavía científicamente.

* * *
En una sala destinada a que un auditorio escuche, ya sea la palabra humana, ya sonidos mu(i) Le Nouvel Opera, t o m o I, p á g . 200.

sicales, se requieren, para cualquier lugar que un oyente pueda ocupar, las tres co-ndiciones siguientes : I." Que los sonidos emátidos, aun los de menor fuerza, se perciban distintamaite. 2.' Que los sonidos así percibidos, no queden obscurecidos o confusos por otros sonidos secundarios, ya procedan del exterior, ya de 'ecos o reflexiones del sonido primario en la misma sala. 3." Que los sonidos no queden modificados o deformados, como efecto de las interferencias entre el mismo sonido directo y los reflejados. La primera condición no suele presentar dificultades. Las dimensiones de las salas corrientes destinadas a audiciones, no suelen ser mayores que las distancias a que se percibe distintamente, al aire libre, un sonido de intensidad mediana. Claro es que hay una escala, a menudo olvidada, y que locales excelentes para grandes ejecuoiones sinfónicas o corales pueden ser inadecuados para música da camera o para la comedia moderna, en que, no sólo se ha de oír bien, sino que se han de apreciar modulaciones de voz emitidas por los actores sin 'esfuerzo. Contra esta condición, pues, se puede pecar solamente cuando se utilizan temporalmente ciertos locales para usos distintos de aquellos para los que fueron construidos. La iaegunda condici'ón comlprends! casi todos los temas que podríamos decir constituyen la acústica arquitectónica. A evitar la perturbación producida por sonidos o ruidos exteriores, tan importante en las calles concurridas de las ciudades modernas, tienden todos los estudios realizados para fijar el valor de las disposicion'es y materiales aisladores. Estos estudios no han llegado todavía a conclusiones decisivas, aunque se haya reunido mucho material y a veces se hayan obtenido resultados en contradicción con los procadimientos corrientes. Nuestra atención se dirigirá, sobre todo', a las perturbaciones producidas en el mismo interior de la sala. Los sonidos emitidos en un punto de la sala se propagan por ondas esféricas de condensación V rarefacción hasta 'encontrar algún obstáculo. En una sala completamente cerrada, como son los modernos teatros y salas de concierto, esto sucede muy pronto si se tiene en cuenta la velocidad de pronagación del sonido en el aire. A l llegar las ondas sonoras a un obstáculo, muro, techo, etc., son en parte absorbidas, em'pleándose su energía: en poner en vibración la materia que forma el obstáculo y transformándose en último término en calor; el resto es reflejado según las leyes conocidas, excepto la parte que sufre refloxión irregular o difusa, aquí muv importante. El sonido reflejado llega pronto a otra superficie, donde es de nuevo absorbido en parte y reflejado el resto y el proce-

so continúa hasta qut la intensidad de sonido reflejado desciende por bajo el límite o mínimo de audibilidad, y deja por lo tanto, de existir como tal sonido. Ahora bien; el oyente situado en un punto de la sala, recoge con su aparato auditivo, en primer lugar, el sonido directo que le llega en línea recta y, por consiiguiente, en el tiempo mínimo y sucesivamente los otros, mientras son perceptil)lss. Si estos últimos llegan con un retraso muy
pequeaio, caen Sobr& el directo, reforzándolo. Su-

poniendo que un orador de habla corriente pronuncie diez sílabas por segundo, tendríamos como máxima diferencia admisible entre la llegada del sonido directo y del reflejado la de i / i o de segundo, lo que correesponde a una diferencia de camino recorrido de unos 34 m,. Para obtener verdadera claridad en la audición, esta diferencia de trayectos tendría que ser de la mitad, o sea -de 17 m. como máximo, cbn lo cual la sílaba reflejada se oye muy unida a la directa y l)ien distinta de la siguiente. Tenemos, pues, que las superñcies reflectoras colocadas muy cerca del punto de emisión, favorecen las condiciones acústicas del local. También son favorables si están muy cerca de los oyentes, siempre que el sonido reflejado por ellas no pueda ser percibido fácilmente por otros agentes más lejanos. En este último caso favorable, se encuentran los techos muy bajos que cubren las galerías de los teatros del tipo tradicional. Veamos ahora lo que sucede con los sonidos refliejados que llegan al oyente con un retraso de más -de i / i o de segundo sobre el directo. Si estos sonidos han perdido una gran parte de su intensidad, llegan muy débiles, y son impotentes, podríamos decir, para osicurecer o ccnfimdir ios sucesivos sonidos directos que llegan al oyente. En cambio, si conservan al ser percibidos una intensidad comparable a la de los sonidos directos, se produce una confusión completa y el local resulta inútil para los usos a que está destinado. En este caso, es decir, cuando un mismo sonido lo percibe lel oyente claramente más de una vez, se dice que hay eco. En su progresión natural, el sonido pierde intensidad en proporción al cuadrado de la distancia recorrida; así es que un sonido reflejado en un plano que haya recorrido- doble trayecto que el directo, llegará al oyente con intensidad cuatro veces menor, y sin contar todavía la porción del que haya sido absorbido en la reflexión. Pero esta reducción de intensidad no se verifica del niismo modo si la superficie reflectora -es curva. En este caso, si es convexa, la dispersión producida, y ])or consiguiente, la pérdida de intensidad, es mayor quie en el plano; pero si es cóncava, el resultado dependerá, según las leyes co-

nocidas, de la distancia -del punto de emisión a la superficie, comparada con el radio de curvatura de la misma. Si dicha distancia es menor que la mitad del -radio de curvatura, la superficie cóncava obra como dispersante, aunque con menos eficacia que -el plano, y desde luego-, que una superficie convexa. Si la emisión se produce a una distancia próxima a la mitad del radio de curvatura, los sonidos reflejados salen formando ondas casi planas, es decir, que apenas si se produce concentración ni dispersión. Finalmente, si la emisión se produce a mayor distancia que la mitad del radio de curvatura, la refl-exión concentra los rayos sonoros en una pequeira región, en un punto, podríamos decir aproximadamente; punto que está unido con el de emisión por las leyes de los focos conjugados an los espejos cóncavos. Este último caso es, naturalmente, el más desfavorable. Si en la región de concentración hay oyentes, éstos oirán el soni-do reflejado muy claramente, a veces con mayor intensidad que el directo, y como aquél lo oye retardado, la confusión es completa. Este peligro de los ecos marcados, se evita, por consiguiente, haciendo qu-s todas las superficies que puedan reflejar sonidos en la sala, y especialmente las que -están lejos a la vez del punto de emisión y de todos o de algunos oyentes, sean convexas, planas, o cóncavas de radio bastante mayor que el doble de las distancias que las separan del punto emisor y de los o-yentes, pero bien entendido que el orden de preferencia es el que hemos citado-: i.° convexas, 2.° planas y 3.° cóncavas de gran radio. Hay otro medio y es recubrir toda superficie que pueda producir ecos perniciosos, con materiales que absorban una porción grande de las vibraciones sonoras recibidas, reflejando sólo el resto. D e estos materiales nos ocuparemos después, al tratar de la reverberación. También se recomienda decorar las superficies peligrosas por medio de accidentes en relieve, encasetonados, molduras salientes, etc., que impidan la reflexión regular; pero este remedio muchas veces es ilusorio. Si los relieves o rehundidos no son anchos y de gran profundidad o- saliente, apenas alteran la reflexión del so-nido; y la razón es bien sencilla. Los sonidos de altura medía, normalmente percibidos por el oído humano, tienen longitudes de onda grandísimas, enormes, si se las compara con las de las vibraciones luminosas; de manera, que una bóveda con un encaset'onado regular de dim-ensiones no muy grandes, actúa con respecto a las vibraciones sonoras, del mismo modo que un espejo perfectam-ente pulido por la luz, es decir, que refleja las vibra-cio-nes con gran regularidad. Si el borde de

un estanque está formado por un zig-zag con elementos de pocos centímetros de dimensión, las ondulaciones causadas por la caída de una piedra en el agua se reflejarán casi exactamente como si dicho ¡borde fuese plano. Lo curioso es que todas estas reglas para evitar los ecos perjudiciales, son muy antiguas, incluso en su enunciación científica. En 1810, el arquitecto alemán C. F. Langhaus, uno de los mí'is ilustres representantes, junto con Schinkel y von Klenze, del movimiento nso-clasicista en Alemania, publicó un librito con el título "Uber Theater oder Bemerkungen über Katakustik", en el que resumía metódicamente la experiencia de más de un siglo de construcción de teatros de ópera, experiencia desarrollada principalmiente, en Italia y fuera de ella, por constructores italianos, del tipo de los célebres Bibienna, y que culmina, como ejemplo clásico, en el teatro de la Scala de Milán, construido por Piermarini en 1774. Las reglas que da Langhaus tienden a evitar la formación de ecos .procedentes de la reflexión en superficies cóncavas y así, prescribe que el techo' sea plano, que la bóveda del proscenio tenga perfil longitudinal recto o convexo, que los antepechos de los pisos, que en planta dan una foitna cóncava, tengan en sección la silueta clásica panzuda, que a la par que permite el acomodamiento de los pies, es dispersante, etc. Estas reglas, pues, eran conocidas mticho antes de que Garnier escribiiese^ sus desconsoladoras conclusiones y con ellas el problema del eco se enfoca bien; nuestro- profesor de Composición Arquitectónica, el ilustre Doménech y Muntaner, las explicaba cada año con maravillosa claridad a sus alumnos y los procedimientos de comprobación modernos no han hecho más que confirmarlas. Estos procedimiientos consisten en suhstittlir los trazadas geométricos representando la marcha de los rayos sonoros e,n el interior de la sala, por la observación directa o la fotografía de un movimiento ondulario análogo a la de las ondas sonoras, o de éste mismo. Así, el profesor Watson ( i ) , de la Universidad de Illinois, emplea sencillamente una vasija plana de cristal, una especie de bandeja, en la que se introduce un contorno que a escala reproduce la planta o la sección de la sala en estudio. Este contorno está formado por una tira delgada de metal doblado siguiendo la forma dada, y cuyo ancho es poco superior a la altura de agua que hay en la bandeja. De esta manera se forma 'Sn realidad una vasija plana cuyo contorno es la forma de la sala estudiada. En el punto que corresponde al de emisión idel sonido, con pequeños so(i) W a t s o n : Aconstks of Buildings, 1923, p á g . 12.

píos de aire, se inician ondas circulares, que se propagan por la superficie del agua del mismo modo que lo harían las de aire en la sala real. Cuando estas ondas llegan a los bordes se reflejan dando una imagen de las concentraciones y dispersiones en la sala real. Ilumiinando el fondo de cristal por debajo por medio de chispas eléctricasi se Recién obtener fotografías, o, si se quiere, películas cinenmtográficas que reproduzcan el movimiento de las ondas. Proyectando estas películas en lutna pantalla, con movimiento más lento, el estudio de la marcha de las ondulaciones puede hacerse con toda comodidad. Este procedimiento es sugestivo por su sencillez y por lo económico de los medios empleados. Experiencias análogas empleando también el agua o el mercurio han sido hechas por Weber, Grimsehl y otros. Hay que advertir que, siendo la longitud de onda una constante para cada líquido, las e x periencias sólo representan el comportamiento de las onílas sonoras de cierto tono, que depende de la relación entre la longitud de onda del líquido em,pleado y la escala del modelo estudiado. Para convencerse de la diferencia de comportamiento en una misma sala de dos sonidos de distinta altura, basta experimentar sobre el mismo modelo, utilizando primero el agua y luego el mercurio que tiene la longitud; de onda mucho' menor. Otro físico, Foley ( i ) , emplea el procedimiento fotográfico directo, obteniendo imágenes de las propias ondas de condensación y rarefacción del aire que transmiten el sonido. Las ondas se producen por la explosión de un fulminante en el ounto adecuado de! modelo representando a escaía la sección o la planta de la sala. Este modelo está en el interior y en la parte media de un tubo obscuro, uno de cuyos extremos tiene una placa fotográfica y el otro un dispositivo para hacer saltar una chispa eléctrica. FJ punto en que estalla el fulminante está tapado por la parte de la placa por un pequeño disco para que la luz de la exi)los¡ón no la impresioiie. 'Haciendo que la chispa eléctrica salte un determinado tiempo, muy corto siempre, después de la explosión, en la placa queda fotografiada la sombra de las ondulaciou'es sonoras; las fases de condensación dan como sombra fajas obscuras bien netas y recortadas. Repitiendo la operación para diversos intervalos de tiempo, previamente calculados, se estudia en las foto'grafías la marcha de las ondas directas y de las reflejadas. Esos métodos son muy útiles porque evitan los errores del procedimiento gráfico, que dibuja las trayecto'rias de los rayos sonoros rectilíneos y que
(i) Arthur L. F o k y : Soiind zvave plxotography in the siiidy of Architectnral Acoustics, T H E AMERICAN ARCHITECT, 8 noviembre 1922.

niiuchas veces da lugar a prever resultados favorables o perniciosos que luego no se producen con el sonido. El mismo Watson, antes citado', em.pleó en los estudios previos a la corrección acústica del " A u ditoriunt" de la Universidad de Illinois (2), el método directo enviando a las diversas regiones del techo y paredes de la sala, los rayos sonoros de un reloj primero, y de un metrónomo, después, proyectados por medio de un reflector parabólico, en cuyo foco s-e colocaba el productor del sonido, y buscando después por observación auditiva directa, los focos de concentración de los ecos. También usaron la luz de un arco- voltaico, igualmente dirigida con el reflector: de esta manera lo:alizaban rápidamente las zonas peligrosas comprobándolas daspuós con el metrónomo. Como no podíati hacerse desaparecer las bóvedas que causaban las concentraciones, el remedio tuvo que consistir en recubrirlas, en parte, de un material absorbente, fieltro niuy poroso que, disminuyendo mucho la prqporción de sonido reflejado, permitió usar la 'Sala con éxito. Antes de terminar lo referente al eco haremos observar que, en general, sólo se da importancia a las concentraciones de sonido que pueden molestar al oyente, sin tener en cuenta las que pueden producirse próximas al orador, actor o músico, y sin embargo, éstas pueden ser tan inconvenientes como las otras. Es muy corriente disponer en las salas de conferencias o de conciertos individuales o de escaso número- de instrumentos, una hornacina semicircular, a manera de ábside o exedra de las antiguas basílicas (que son el primer ejemplo de la disposición), para situar al orador o músico. Generalmente este podium en ábside está cubierto con una bóveda en cuarto de esfera. Supongamos que el orador, o alguno de los músicos, está situado próximamente a una distancia del fondo del ábside, -que s-ea la mitad del radio. Los sonidos emitidos en todas direcciones se reflejarán y saldrán hacia la sala aproximadamente paralelos. Como la -diferenci-a de recorridos entre los so-nidos directos y los reflejados es pequeña, se producirá refuerzo sin eco ni confusión. La disposición parece, pues, perfecta y quizá por esto, o por su valor arquitectónico, es empleada muy frecuentemente. Pero -en cambio, cualquier ruido producido en el fondo de la sala, un estornudo, la caída de una silla, -produce rayos casi paraílelos, porque son lejanos que se irán a concentrar en los oídos del orador o ejecutante, el cual los percibirá con una intensidad muy superior a la ordinaria. Esto no le molestará dem-asiado si se trata de aplausos; pero cualquier
(2) V / a t s o n : Acousiics of Buildings, ipág. 68 y siguientes.

otro so-nido, o el eco de su misma voz o instrumento, reflejado en las paredes lejanas, vuelve a la escena débil, pero por la reflexión en la superficie curva adquiere un vigor inesperado-. Así, los mismos sonidos reflejados que no- molestarán a los oyentes, podrán estorbar al ejecutante hasta impasibilitar su labor. Una cosa curiosa es que en salas de esa forma las primeras quejas han venido de los radio-oyentes cuando el micrófono ha estado colocado en un punto cercano al foco; pues los -pequeños ruidos de la sala, que apenas incomodan a los espectadores presentes, eran transmitidos por radio con una intensidad desproporcionada. Esta propiedad de las bó-vedas semicirculares puede representar un obstáculo serio para la adopción general del nueve sistema de construcciión de escenarios, en que se suprimen las bambalinas y bastidores, sustituyéndolos con objetos corpóreos que se destacan sobre una -decoración de fondo fija y rígida, llamada "horizonte", de forma semicircular o semielíptica en la planta, y que termina por arriba en una semicúpula.

* * *
Hasta ahora nos hemos ocupado de los ecos, es decir, del fenómieno que se produce cuando algún espectador puede oír claramente más de una vez los sonidos emitidos. Pero ésta no es la enfermedad acústica más común en las salas, y cuando se dice de un local que tiene mcda acústica, el defecto es, el noventa por ciento de las veces, otro. Se trata generalmente de locales que, en cuanto se em(pieza a hablar o a -ejecutar música, se llenan de un rumor, de una resonancia •difusa, que re-cubre de un modo uniforme la voz del orador impidiendo entenderle; si él se da cuenta y levanta la voz, -el mal se agrava. Este fenómieno se suele llamar resonancia; en realidad esta palabra tiene en Física un significado tan claro y tan distinto del que ahora nos o c u p a , que es mejor escoger otra; el profesor Sabine, de cuyos ¡interesantes trabajos no-s ocupartem.os luego, pro-puLSO llamar a este fenómeno reverberación, y este nombre emiplearemos. L a reverberació-n tiene por causa la absorción demasiado lenta de la energía de las ondulaciones sonoras, por las paredes, techos y -objetos de la s'ala. Hemos dicho que, cuando el sonido choca con una pared, es en parte absorbido- y en parte reflejado. Ahora bien; si la pared o el techo está revestido de yeso, la /parte ab.sorbida es de un 3 a un 4 por 1 0 0 : -el 96 por I C O restante es reflejado hasta otra superficie, que lo reflejará de nuevo-, absorbiendo también una parte y así seguirá el proceso, hasta que la intensidad del sonido se haga

inferior al límite mínimo de audibilidad. Si en la construcción de la sala abundan los materiales poco absorbentes, cada sonido ha de sufrir un gran número de reflexiones, óincuenta, sesenta o cien, antes de desaparecer; resultando que al poco de empezar a hablar el orador la sala está de tal modo llena de las prolongaciones sonoras de gran parte de las sílabas pronunciadas, que los oyentes, ni aun forzando la atención del modo más penoso, pueden entenderle. La reverberación es, por consiguiente, otra cosa comipletamente distinta del eco, y puede existir, muy marcada, en locales que no tengan falta ninguna contra las leyes de Langhaus, que no tengan cúpulas, ni miuros corvos, ni nada, en fin, que pueda .producir concentración de sonidos reflejados. Un buen ejemplo de sala sin ecos, pero con una reverberación tan intensa que la inutiliza para todo uso musical, lo tenemos en nuestro Palacio de Bellas Artes. Todo el que haya asistido a un concierto o hava intentado oír discursos en su gran salón, habrá observado, bien a pesar suyo, el hecho. El fenómeno de la reverberación, con el nombre de resonancia, se ha conocido siempre, como se han conocido sus remedios: las habitaciones de un piso desalquilado resiienmi: en cuanto se entran muebles, cortinajes v alfombras, el molesto fenómeno desaparece. Pero la solución de un problema, para Ilamiarse científica, ha de ser cuantitativa : hemos de saber qué materiales, y en qué cantidad hav aue introducirlos en una sala para corregir su reverberación y, sobre todo, a los arnuitectos nos interesa aue con el solo estudio' de los planos de una sala podamos predecir con suficiente seguridad sus cualidades acústicas y corr?,.frír sus defectos. Esta solución, completa v científica, es la aue hoy poseemos, gracias principalm'ente a la labor de un sabio americano, Wallace Clement Sabin.e, profesor que fué, hasta su muerte, de Matemáticas v Filosofía natural en la Universidad de Harward. Hace treinta años aproximadamente, se acabó de construir como anexo a dicha Universidad el FoffíT A r t Museum, y en él una sala de conferencias. Esta sala resultó absolutamente inútil para su destino. Una sílaba pronunciada en voz natural se oía prolongada por espacio de más de cinco segundos; y en este tiempo el orador pronunciaba por lo míenos veinte o treinta sílabas más, que del mismo modo se prolongaban, llenando el ámbito del molesto sonido difuso que imipedía entender nada. En vista de ello el profesor Sabine fué consultado y es una verdadera delicia seguir en los artículos que dedicó a referir

sus trabajos (i) el planteo, magistral por su sencillez, del problema. Desde luego no se trataba de la forma de la sala: precisamente se había reproducido la que tenía un teatro vecino, el Sanders Theater, muy apjreaiado por sus. condiciones acústicas. Tampoco se notaban ecos perceptibles en ningún lugar de la sala. Como consecuencia, el profesor Sabine abandona todo el aparato- de rayos incidentes y reflejados, concentraciones, focos conjugados y demás terminología óptica, y dice, simplemente: Produciendo un sonido introducimos en la sala una cantidad de energía que estará en ella hasta que salga por sus puertas o ventanas, o hasta que se haya empleado en poner en vibración las paredes y objetos del local, convirtiéndose en calor en su mayor parte. La cuestión es m.e,dir exactamente el tiemipo que transcurre desde que el sonido c^se de producirse hasta que cesa de oirse. Esta será la duración o tiempo de reverberación. A l sonido que se percibe después de cesar la producción del mismo, le llama sonido residual. Después de varias pruebas, se valió simplemente del oído humano para medir la duración del sonido residual. Por medio de un tubo de órgano que daba el do de 512 vibraciones por segundo, producía un sonido constante idurante algunos segundos. Desde un punto cualquiera de la sala, e! observador, por medio de un interruptor eléctrico, paraba la emisión del sonido: automáticamente se ponía en marcha un cronógrafo. Cuando el observador -dejaba de oír el sonido residual, detenía con el mismo interruptor el cronógrafo y examinaba el tiemipo registrado. Las diferencias debidas a la actuación de distintos observadores fueron mínimas (2). La primera observación fué que la duración de la reverberación era sensiblemente la misma en todos los puntos de !a sala. Su valor era dei 5,62 segundos. Llevando a la sala unas cuantas almohadillas de las que cubrían los asientos del Sanders Theater, con una longitud total de 8'20 m. el
(1) Sabine: CoUectcd Papas on Aconslics'. Cambridge, 1923. (2) Petzold ha hecho observar recientemente que con el método de Sabine se obtienen tiempos de reverberación siempre más largos que los reales. En efecto, cuando el operador detiene el sonido con su interruptor, el cronógrafo empieza a coartar autométkamcnte, es decir, instantáneamente; en cambio, cuando dicho operador deja de oír el sionido y para el cronógrafo, desde que deja de oír hasta que s-u mano actúa, pasa cierto tiempo (el llamado tiempo de reacción) que experimentalment-e se ha evaluado como valor medio-, en 0,11 segundos. En esta cantidad habría, pues, que dismiin,uir los tiempos encontrados por el físico americano. Petzold: Elementar Ranmakustik. Zittau, 1927.

tiempo bajó a 5,33 segundos. Con 17 metros de almoliadilla fué de 4,94 segundos. Asi se siguió, cubriendo todos los asientos con almohadillas, con lo que la reverberación descen-

gitudes de alm,ohadilla colocadas en la sala, con " los correspondientes tiempos de reverberación, es la siíguiente ( i ) :
o 8 17 28 44 63 83 104 128 145 162 189 213 242 S,6i 5,33 4,94 4,56 4,21 3,94 3,49 3,33 3,00

Fígvra

i

2,8s
2,64 2,36 2,33 2,22

^

Go <6b Joo /2o

J60 J80 ¿00 ££o £^ JKo .¿$o Jk>o

dio a 2,03 segundos. Como aún habia más almjohadillas, se fueron repartiendo por el suelo y parfedes, ha.sta que, cuando todas 'se habían distribuido, la duración del sonido residual era de 1,44 segundos. L a tabla completa de las lon-

En posesión de esta tabla, lo primiero' que se le ocurre a uno es coger un papel cuadriculado, tomar los metros de almohada como abscisas y los tiempos resultantes como ordenadas y ver a qué se parece la curva obtenida. Esto hizo Sabine, obteniendo la figura adjunta. (Fig. i.)
(i) Colkctcd Papen on Aeoustics, pág. 20.

( Concluirá.)

ARTES

DECORATIVAS

CARLOS TOLOSA E HIJO
de la puri tradición al mismo tiempo que creadores de c/líras de un gusto mciderno, los Tolosa se des­ tacan entre nuestros artesanos. Las adjuntas fotografías, que reproducen algunas de sus ob ras recienties, darán a los lectores die ARQUITECTURA una idea de los recursos técnicos y de las posibi­ lidades de estos artistas de la fragua y el yunque. La obra salida de manos de los Tolosa es i>erfecta, ajustada, de una ejecución tan esmerada c|ue hace que sus piezas ])uedan paran'gonar:e con las similares del extranjero. Desde su recogido taller de la calle de San Blas, en Zaragoza, los Tolosa, maestros en el repujado, trabajan con el mismo espíritu y entusiasmo que guió a los artífices famosos de la Edad Media. Eué Toledo la que modernamente se lanzó pri mero a esta resurrección del hierro. Tenía que ser allí, en aquel museo nafni'al de rejas famosas que han dado motivo últimamente a publicaciones ex­ tranjeras de gran copete como !a de los norteamericanos Sres. Byne. Ahora es Zaragoza en donde ap-arecen estos nuevos maestros. Una gran amenaza se cierne siempre sobre los trabajadores de esta clase y,, es, el peso del ambiente. Tal vez esté aquí el mérito mayor de los Tolosa. Se sabien defender de lo que se llama "re­ nacimiento".
ONTiNUADORES

c

R E V I S T A

D

E

L I B R O S

estando formada su alma por un sistema de tablas cruzadas y encoladas y de grueso total de 5,2 centímetros. L a s alas están foririadas por maderas encuadradas de 8/12, unidas por tornillos de sujeción patentados que se caracterizan por extender más la superficie de presión en las cabezas (ocho centímetros de diámetro). L a s tres uniones de las almas van tapadas y haciendo el empalme por un enchapado de tablones de ocho centímetros de espesor, y cosidos en la misma forma. Los dos ángtilos laterales y en su parte exterior han sido reforzados por hierros planos de 8/10,

—2.20/1.00

HOLZERNE DACHKONSTRUKTIONEN (Construcción de cubiertas de madera), por el doctor ingeniero Th. Gcsteschi. Con 313 ilustracciones. M k . 12,40 len rústica y 14,00 en tela. Editorial W . Ernst & Sohn. Berlín, 1928.
L a redacción de esta nueva edícióui se ha cambiado bastante respecto a la de la anterior, por el deseo de la Editorial de unificarla con la, de las otras dos obras, Gnindlagen des nemeitichen Hohbaues ("Fundamentos de la actual couistrucción en madera"), y Holserne Brücken ("Puenítes de madera"), I obras ambas que aparecerán también en nuevas ediciones en el curso de este año. Además, se ha suprimido todo aquello que han considerado como anticuado, dando a conocer al mismo tiempo por fotografías y detalles acotados las más recientes construcciones de este género realizadas en Alemania. Este tipo de cercliia se ha construido para cubrir un pabellón destinado a granja, en una finca cerca de Ratingen, on la región del Rhíni, hace poco más de un año. L a superficie, cubierta en forma de rectángulo, tiene por dimensiones 25 por 36 metros, disponiéndose las cerchas de dimensiones totales de 25 metros de longitud y ocho de altura, separadas seis metros una de otra. L a aufeierta es de chapa ondulada, sobre los correspondientes listones y cabios. L a cercha tiene la sección de doble T ,

L'ESPAGNE ARCHITECTURALE El MOÑÚTALE. "SALAMANQUE", por el arquitecto
Ángel Augoso. Editado por la Librairie Profes-sionnelle de rArchitecture et d¡es B e a u x - A r t „ . A , .Sinjon. 67, rué des Saints-Peres, París ( V I ) . PreciiQ', l i o francos.
Las obras sobre la arquitectura de nuestro país se multiplican cada día, siendo casi siemipre autores y editores extranjeros los que emprenden la cruzada de dar a conocer las bellezas de nuestros monumer.tos históricos.

POR UIIA VEZ MÁS SE REPITE E L CASO HOY CON ESTE MAGNÍFICO LIBRO SOBRE SALAMANCA, N U E S T R A VIEJA CIUDAD UNIVERSITARIA, E NE LQ U E SE E N C U E N T R A N AGRUPADOS EN 50 PLANCHAS E N FOTOTIPIA L O S MÁS INTERESANTES D E T A L L E S DE GÓTICOFLORIDOY RENACIMIENTO, DE Q U ET A N RICOS S O NL O S MONUMENTOS CARACTERÍSTICOS DE ESTA SINGULAR CIUDAD. LA O B R A CONTIENE, ADEMÁS, DOS CROQUIS DE S U AUTOR, U N O DE L O S CUALES APARECE AQUÍ REPRODUCIDO.
F. G. M.

LA MIS-MA EDITORIAL H A PUBLICADO L AO B R A SIGUIENTE:

MAISONS

DU. PAYS

BASQUE

(LABOURD BASSE-

N|AVARRE-SOULE), POR ./. Soupre^ ARQUITECTO, CON TEXTO DE E . LAMBERT, PROFESOR DE HISTORIA DEL ARTE, DE LA UNIVERSIDAD: DE CAEN. LA OBRA E S T Á COMPUESTA D E 56 PLANC,HAS E N FOTOTIPIA, C O N U NR R J A P A YU N PLANO, Y S U PRECIO ES D E 110 FRANCOS.
F. G. M .

ción de las diversas técnicas y formas, parte muy interesante a la que se concede poca o ninguna importancia. El catálogo no resulta siempre completo ni agotada la información, pero donde esto se hace más notar es en' lo referente a las artes plásticas e industriales musulmanas en nuestro país, que resultan peor conocidas para el señor Migeón que las de algunas comarcas orientales. Numerosísimas soni las omisiones de importancia, algunas tan lamentables como la de las pinturas del Partal, en la Alhambra, ejemplar único en Occidente; las de la ceráinica, encontrada también en la acrópoli nayari, y las alfombras del M u seo Arqueológico granadino. Desconocidas son también casi totalmente las admirables colecciones del Museo de Valencia de Don Juan, en Aíadrid; sin noticia de las cuales es imiposible estudiar las artes industriales musulmanas de O c cidente. Termina el libro con un capitulo dedicado a las influencias del arte musulmán sobre el de Occidente, y a pesar de las aiportaciones modernas a la m,iteria, muchas de ellas debidas a arqueólogos e historiadores franceses, resulta incompleto y escaso de información. T. B.

MANUEL D'ART MUSULMÁN. ArU plastiques et industriéis, PAR Gastón Migeon, DIRECTEUR HONORAIRE DES MUSÉES NATIONAUX. DEUXIÉME ÉDITION REVUE E I T AUGMENTÉE. PARÍS, 1927. DOS VOLÚMENES, 100 FRANCOS. LA SEGUNDA EDICIÓN DE ESTE MANUAL ES BASTANTE MÁS EXT E N S AQ U E L A ANTERIOR, AGOTADA HACE TIEMIPO. EN E L PRIMER VOLUMEN T R Á T A S E DE L A PINTURA, MINIATURA, E S C U L T U R A DECORATIVA MONUMENTAL, OBRAS DE PIEDRA, YESO, MADERA, MARFIL, BRONCES, IRIONEDAS Y ARMAS; E NE L SEGUNDO, D EL A ORFEBRERÍA, COBRES, OBRAS D EC R I S T A L DE ROCA, VIDRIERIA, CERÁMICA, TEJIDOS Y TAPICES. ERA INTERESANTE R E C O G E R L O S NUMEROSOS ESTUDIOS PUBLICADOS E ML O S ÚLTIMOS AFIOS S O B R E A R T E S MUSULMANAS, APARECIDOS N O POCOS DE E L L O S EN REVISTAS DE N O CÓMODA NI FÁCIL ADQUISICIÓN, Y P O RE L L OL AO B R AD E L SR. MIGEÓN, A L REALIZARLO, PRESTA UN BUEN SERVICIO A L O S ESTUDIOSOS, R E S U L T A N D O MUY ÚTIL. VIENE A S E RU N INVENTARIO O CATÁLOGO, A TRAVÉS DE N U U S E O S Y COLECCIONES, DE L O S PRODUCTOS D E L A R T E MUSULMÁN. HUBIÉRAMOS QUERIDO E N C O N T R A R EN ESTE LIBRO, ADEMÁS, U N ESTUDIO MÁS DETENIDO DE L O S ORÍGENES Y EVOLU-

ZWEl WOHNHAUSER VON LE CORBUSIER UND FIERRE JEANNARET. (DOS VIVIENDAS), POR Alfred Roth, CON UNA INTRODUCCIÓN DEL PROFESOR DOCTOR HANS HILDÉBRANDT Y UN ARTÍCULO ORIGINAL DE LE CORBUSIER Y JEANNERET, EDITADO POR AKAD. VERLAG. DR. FR. WEDEKIND:. STUTTGART, 1927. 2,80 MARCOS.
Las dos casas que han sido más discutidas en la reciente Exposicióni de la vivienda en Stuttgart, ya comentada en estas columnas, aparecen en este pequeño libro estudiadas con todo detalle por numerosas fotografías, planos y dibujos, tanto en su aspecto estético como en su sistema constructivo. Libro este del mayor interés para todos aquellos que se interesan por la arquitectura llamada de vanguardia. ' Tendremos que reconocer que en estas casas Le Corbusier y Jeanneret, más que la vivienda de hoy, han creado la del mañana; . por ello, sin duda, son muchos los que las creen poco confortables y prácticas. Todas las famosas teorías del autor han sido aquí integraln.ente aplicadas. F. G. M.

R E V I S T A

D E

R E V I S T A S

MODERNE bre, K^SJ.

BAUFORMEN.

Stnitgart,

diciem-

STADTEBAU.

Berlín, diciembre 1927.

Viviendas nuevas y arreglo de interiores, por O. R. Salvisbcrg.—Hans Hartl, por Herbert Eiüenberg.—Otto Prutscher^ por A. S. Levcfiis.—W. Riphajiii, de Colonia — H . J. Goklschmidt, de Hamburgo.—Puls & Richtér, de HamburgO'.—V. Lurje, de Berlín.

DEUTSCHE
7 DICIEMBRE.

BAUZEUrUNG.

Berlín, 1927.

Concurso para la construcción de una Escuela Superior en Kassel. Fundación y desarrollo de Helsingfors, por B i r ger Brunila. Progresos de la planificación en Inglaterra, por Jürgen Brandt. Calles a la orilla de los ríos, en Frankfurt. Demolición en las del Main y construcción en las de Oder. Las tres caras de la ciudad de Fra'ikfurt en el Oder, por V í c t o r W a i d t . Bibliognafía. L a electrificación del tren de cintura, interior y exterior de Berlín.

L a gran colonia Britz en Berlin-NeukoUn. Arquitectos: de la colonia de la De G e W o , Engelmann y Fangn-(eyer, Benlín; de la colonia de G e h a g ; Bruno T a u t y Martín W a g ner, Berlín.

ARCHITEK SIA. (Revista de los arquitectos checoeilovacos.) Praga, diciembre 1927.
Casas de apwtcment en América, ing. arq. R. Bettelheim. A r r e g l o de la comunicación en Praga, ing. arq. M . V a n e cek. L a sucursal de la banca Zívnostenská, arq. F. Krásny. E l proyecto del concurso para la escuela en Komárov, ingeniero arq. J. Zadrazil e ing, arq. F. Svoboda. L a escuela ¡primaria en Haulín, ing. arq, Dr. M . Babuska.

1 0 DICIEMBRE.
Continuación del anterior arquitectura barroca".

'
y continuación de. " Sobre la

1 4 DICIEMBRE.
Las nuevas construcciones de las escuelas rurales do Dresde en Klotzsche.

L'ARCHITETTURA
bre T927.

ITALIANA.

Tarín, díciem.-

1 7 DICIEMBRE.
Continuación del anterior. to, E r y k Pepinski. Jardines en azoteas': arquitec-

2 4 DICIEMBRE.
L a Casa Phoeben en Osthavelland.—De los conventos de la Orden de los Beguinos flamencos.

Algunas obras del ingeniero Giacomo Dumontel. E l pabellón para L'Opcra Nazionale Combaftenti en la E x p o sición de T u r í n de 1928. V a r i o s proyectos: arquitectos Aldo Macaluso, Umiberto Cuzzi, Dado Bonicelli. E l proyecto del plano regulacbr y amplificador de la ciudad de Padua, estudiado por el grupo de urbanistas do Roma. Proyecto de aeropuerto en Roma, arq. Eugenio Faludi.

3 1 DICIEMBRE.
Oficinas y locales de exposición de la marca Lueg, B o clium, de elementos de locomoción.

REVISTA DE ARQUITECTURA. diciembre 1927.

Buenos Aires,

DEUTSCHE KUNST UND Darnistadt, diciembre 1927.

DEKORATION.

Sobre la dominación de la forma, por V . C. Plabicht. S o bre la educación contra el arte, por Herniann ILaas. H e r mami Lismann, exteriorizaciones del pintor. De las pinturas de Hans Bohler, por A r t h u r Roessler. Neo-clasicismo tranquilizador. Génesis de la plástica. Del idealismo y del arte idealista, por Rudolf von Delíus. H I Exposición internacional de las Artes decorativas en Monza, 1927, por R. L . F . Schulz. Sobre las cosas del uso diario. L a pequenez artística. Del aspecto de las ciudades, ,ix)r O s k a r Schürer. E x i gencias espirituales del arte que son vitales, por Herbert Hofmann. L a nueva revolución, pictórica, por Paul Fechter. Sobre el problema de la estilización, por 'W'ilhelm Michel. Las telas para corbatas de la Fábrica de sedas Salterio^ en Como (Italia).

Residencia colonial en Rosario, arq. Ángel Guido. T o c a ba la corneta, por el arq. Juan Antonio Ber?aitz. Honorarios de constructor. U n fallo importante. Pabellón de Chile en la Exposición Iberoamericana de Sevilla, arquitecto Juan, Martínez Gutiérrez, Interior de capilla, arquitecto A . Christophersen. Palacio para la Embajada argentina en el Perú, arq. Martin S. Noel. Proyectos del concurso para el Palacio de Gobierno de Mendoza. Cotización de materiales de construcción.

BOLETÍN DE

DE

LA

COMISIÓN HISTÓRICOS

PROVINCIAL Y AR-

MONUMENTOS

TÍSTICOS de 1927.

DE

BURGOS.

Cuarto

trimestre

Libros burgaleses de memorias y noticias, por Eloy García de Quevedo. E l castillo y las murallas de Burgos, por Domingo Hergueta. Ermita de Santa María en Quintani-

lia de las Viñas, por Luciano Huidobro. Historial de la C o misión, por M . M . B .

oriental en Centroamiérica y del arte antiguo de ésta en el barroco español, por José T . Palacios.

(LA CONSTRUCCIÓN diciembre 1927.

MODERNA.

Madrid 15

JOURNAL OF THE ROYAL INSTITUTE BRITISH ARCHITECTS. Londres 1927.

OF

Organización internacional! de la vivienda, por F . López Valencia. Progresos en la urbanización de Barcelona. E l estilo español en Norteamérica. E l urbanismo en las aglomeraciones de tipo industrial. Crónica e información: Inauguraciones. Obras comenzadas. Notas diversas. L a Comisión central de Sanidad local: Proyectos aprobados. L a protección del Estüdo a las casas baratas. Subvención del Estado a las Diputaciones provinciales para caminos vecinales. Concursos. Subastas. Movimiento del personal técnico. L a construcción en Madrid.

El Taj-Mahal. Estampa india del siglo x v i i i . Nuevos edificios para las oficinas ds Gobierno en Pretoria y N e w Delhi, por Sir Hebert Baken. Arquitectura simplificada, por Martin S. Briggs. Correspondencia.

24 DICIEMBRE.
Frontis. E l tem,plo de Antonino y Faustina (Roma), de una acuarela de S. Giam,pietri. Arquitectura romana en Jerash (la antigua Gerasa), ipor A. Sisson. Revista de libros: " L a traza arquitectónica en hormigón", por T, P. Bennet; " O b r a s del sultán Bibars-al-Bunduk-Darí en E g i p t o " , por K. A . C. C r e s w e l l ; "Arquitectura India", por E. B . H a vell; " Medallas y medallones de a r q u i t e c t o s p o r Roberto Jamps Eidlits; " Y e s e r í a y estuco moderno", por A . P. Laurie. ^ ; . 1

REVISTA DE OBRAS diciembre ip2/.

PUBLICAS '

Madrid 15 •

Las aglomeraciones en las obras marítimas, por José N i coláu. E l viaducto de Madrid, por José Marín Toyos. E l urbanismo en Marruecos, por Pedro Diz Tirado. Algunas anomalías del Arancel de Aduanas en relación con los productos asfálticos, por Manuel Lamana.

THE ARCHITECTURAL diciembre ^927.

REVIEW.

Núm. 373. ;

BOLETÍN DEL MUSEO PROVINCIAL LLADOLID. Diciembre 1927.

DE VA-

Estatuas de alabastro, de Berruguete, por Juan Agapito y Revilla. L a pintura.en Valladolid, por J. A . y R. L a obra de los maestros de la escultura vallisoletana, por J. A . R.

EL

ARQUITECTO CONSTRUCTOR. Aires, diciembre 1927.

Buenos

Fallos judiciales, ordenanza municipal. Estatutos de la Sociedad Constructores de Obras Sanitarias. Federación nacional de la ConiStruccióri: nuevos adherentes. Nuevo matadero municipal. Escuela Superior de Bellas Artes. Banco " E l H o g a r Argentino". Importancia de los entrepisos. M o dernización de canteras. L a propulsión eléctrica en las industrias. Licitaciones y concursos.

Nota editorial. U n siglo de "Regent Street" de 1820 a IQ20. Vista panorámica de "Regent's Park"^ por Beresford Chancellor. L a casa de S w a n y Edgar en Picadilly"Picadilly C i r c u s " y the "Quadrant" en la actualidad, por S. Adshead. El nuevo edificio para oficinas del ramo de incendios. Detalles de "Regent Street", por Howard R o bertson. (Artículos todos ellos muy bien, ilustrados sobre la importante mejora interior de Londres de "Regent Street".) Ejemplos escogidos de arquitectura. Muebles ingleses. X I Muebles para dormitorios, por J. C. Rogers. Libros recientes: "Portadas de tiendas", por F . Chatterton; "Arquitectura griega y romana", por W . B . Diusmore y T . Ashby.

CARDEN CITIES & TOWN PLANNINC. ternational Federation.) Diciembre 1927.

(In-

CONSTRUCCIÓN ARQUITECTÓNICA. (Órgano de la Sociedad Central de- Peritos Aparejadores de Obras.) Madrid, diciembre T927.
Miscelánea. E l espíritu del arte, por Joaquín Gallardo Rúa. Los deslindes de tierras y una opinión del señor M a r tínez Ángel, per Amancio Portábales. El castillo de Belmente. E l nuevo hospicio de Madrid. Influencia del arte

Editoriales. Progresos del urbanismo y de la construcción de vivienidas. Tráfico, por Hardy-Syms. E l constructor de una ciudad china, por W . J. Clennell. L a primera acrópolis en Grecia. L a circulación en las plazas de Londres.

CONCRETE.

Chicago, diciembre 1927.

Muros de fábrica reforzados que resisten a los terremotos y tormentas. Pisos ligeros de hormigón para pisos de vivienda. Ensayos de piedra artificial de gran resistencia. El hormigón en la arquitectura. E l nuevo StadmmJ de N e w Michigan. Proyectos de entramados rígidos.

