﻿AROVITECTVBA
OKJAND OFICIAL M: IA

50CIE[»J) CENimi D E ABOVITECTOS.

ENERO

MADKD
A>JO 1922 NVMEDO 33

iRQUlTCCTORA

Contratistas-Constructores de obras de Madrid..

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SEVERIANO MONTOTO. — Plaza del Conde de

CAYETANO PÉREZ D E VELASCO.—Avenida del Conde de Peñalver, 1 1 . VICENTE RUIZ D E LEÓN.—Eguilaz, 1 2 . PEDRO VILATA Y MALLOFRÉ.—Plaza de Alonso Martínez, 6 . EUFRASIO VILLANÚA ARTERO.—Plaza del Progreso, 1 4 . LORENZO YUSTE.—Velázquez, 5 2 .

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ARQUITECTURA
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NOTAS
l.» Lo« «nuncio» «e Insertarán precisamente en las hojas destinadas I e$te objeto.—2.* El anunciante firmará un contrato ú hoja de compromiso al pedir el anuncio, conformándose con el precio y condiciones marcadas en la presente.—3.• El pago del anuncio se hará una vez publicado el primer número en que se inserte aquél.— 4.» Un raes antes de terminar el plazo de la publicación del anuncio, deberá avisarse lu retciiión. En caso contrario, se entiende prorrogado por el miimo plizo y precio.

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He ge hacen deicaentoi.
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ABQVITECTVDA
O K J A N O O F I C I A L DE lA SOCIEDAD C E N T D A L DE AROVITECTOS.

AÑO

IV

1922

MADRID
GRÁFICAS 8, R E U N I D A S , S. A . B a r q u i l l o , 8.

ÍNDICE D E AUTORES
Páginas. AGAPITO Y REVILLA (JUAN). A R C O (RICARDO D E L ) .

— Las antiguas carnicerías de Valladolid... 381 — Los capiteles románicos en Aragón: I, II, III
y
IV

AzoRÍN. — Jardines de Castilla
CABELLO LAPIEDRA (LUIS

353, 407, 432 y 465 i 295

MARÍA).—El X Congreso Internacional de Ar-

quitectura (Bruselas, septiembre de 1922) 421 COLAS (ENRIQUE). — Hacia la nueva estética: De arquitectura naval ^ 89 — — Impresiones de viaje: Esquivias -¿47 — — Arquitectura española contemporánea: Reválidas... 368 CossíO (MANUEL B.) — Elogio del arte popular 1 FERNÁNDEZ BALBUENA (ROBERTO). — Los rascacielos americanos 41
FERNÁNDEZ BALBUENA ( G U S T A V O ) . —

La arquitectura humilde de un pue225 298 129

blo del páramo leonés FoRESTiER ( J . C. N.) —Jardines andaluces
GARCÍA GUERETA (RICARDO).

— La torre del Gallo

Recuerdos de un viaje a Barcelona: La obra gigantesca de un arquitecto.... 265 GARCÍA MERCADAL (FERNANDO). — Notas de un cuaderno de viaje: Algunas impresiones de Italia 154 GARCÍA REY (VERARDO). — La puerta nueva de Bisagra en Toledo 191 GODDARD KING (GEORGIANA). — Algunos elementos ingleses en las fundaciones de Alfonso VIII 453
HERRERA MAC LEAN ( C . JÜRGENS ( Ó S C A R ) .

—

—

—

A.) — Temas de arquitectura

253 327 196

— Proyecto de un 'grupo urbano monumental y un

LACASA (LUIS).

nuevo edificio de Parlamento en Madrid — El camouflage en la arquitectura Conductos de agua para pequeñas instalaciones: 1, II
ylll 331, 358 y

LANDECHO ( L U I S ) . —

401

' LAMPÉREZ (VICENTE). —

Pá^nas. 317

El castillo-abadía en la región pirenaica española. — Monumentos castellanos

LARRA.—Jardines públicos
LÓPEZ D E ASIAÍN (ALBERTO). MÁXIMO (CELSO).

309
334 459 65

— Los entramados metálicos y los de hormigón — Santa María del Yermo

ORTIZ D E L A TORRE (ELÍAS).

R. — Ingreso
REDACCIÓN

277 — Proyecto de retablo para una iglesia de Trinitarios. . — Los cármenes de Granada
76 307

(LA).

RusiÑOL

( SANTIAGO).

T. — Arquitectura española contemporánea: Los trabajos del pensionado Sr. Fernández Balbuena — — — Arquitectura española contemporánea: Las construcciones escolares y el Grupo para Cangas de Onís Arquitectura española contemporánea: Los modestos rascacielos españoles y el proyecto del Banco Sobrinos de Pastor, en la Coruña. 2 1 0 T. B. — El mobiliario de nuestras viviendas: Con motivo de la próxima Exposición Internacional de Barcelona
TORRES BALBÁS (LEOPOLDO).—El

27

Arquitectura española contemporánea: Algunos hospitales modernos. 1 0 5 159

436
3

Congreso de Historia del Arte de París.

— — — — — — — —

— — — — — — — —

— — — — — — — —
DE).

Las murallas que caen Medina de Ríoseco, la capilla de los Benavente y unos edificios destruidos . . . Los cimborrios de Zamora, Salamanca y Toro

69 94 137

Sobre algunos dinteles románicos de Galicia 199 Los jardines de los claustros 312 Arquitectura e s p a ñ o l a contemporánea: Glosas a un álbum de dibujos 338 Arquitectura española contemporánea: Un panteón...^ 411 La moderna arquitectura española en Norteamérica 475 177 22 — Cómo se está resolviendo en otras partes el problema de la habitación

URABAYEN (LEONCIO

URREA (PABLO

DE).

— Monumentos desaparecidos: La iglesia de San Pedro Mártir, de Calatayud (Zaragoza) Monumentos desaparecidos: La casa de los condes de Montefuerte, en Guernica. — Puerta de la casa de los Coloma, en Zaragoza 104

—

—

V. Z.— Arquitectura española contemporánea: Los trabajos realizados en Elche por los alumnos de Urbanización
VARIOS.

256

— Libros, revistas, periódicos...

31, 77, 118, 164, 220, 269, 314,349, 371, 414,446 y 478 281 362

WiNTHUYSEN (JAVIER D E ) . YRIZAR (JOAQUÍN D E ) .

— Jardines clásicos — El mudejar en Guipúzcoa

ABQVITECTVDA
OKJANO onciAL re IA SOCIECM) CENTE^ÜL DE AE0V1TECTD5.
REVISTA MENSUAL ILUSTRADA REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN: PRINCIPE. 16

AÑO IV

Madrid, enero d e 1 9 2 2 J

NÚM. 33

SUMARIO
MANUEL B . COSSÍO
LEOPOLDO TORRES BALBÁS

Elogio del arte popular.
El Congreso de Historia del Arte de

París. PABLO DE URREA . Monumentos desaparecidos. La iglesia de San Pedro Mártir de Calatayud (Zaragoza). Arquitectura española contemporánea: Los trabajos del pensionado señor Fernández Balbuena. Libros, revistas, periódicos.

T

ELOQIO

DEL A R T E

POPULAR

ON los del arte popular p r o d u c t o s a n ó n i m o s de u n espíritu artístico difuso, cuyas formas tradicionales, s e g ú n las comarcas, l i u n d e n siempre s u firme raigambre en las e n t r a ñ a s de la vida social, sin distinción de clases, y allí a n i d a n y allí s e perpetúan. Perpetuidad, sin e m b a r g o , n o estática, sino evolutiva, a u n q u e d e t a n m a n s a evolución como el lento cambio de la Naturaleza. P o r q u e el arte popular, a semejanza del lenguaje — a n ó n i m a creación también de idéntico proceso — , e n c a r n a j u s t a m e n t e los últimos y m á s h o n d o s elementos, aquellos d a t o s primitivos del alma d e la multitud, q u e p o r esto se llaman naturales. De ese fondo del demos, amorfo, s u r g e a veces el artista distinguido y la obra aristocrática; brotan las diferenciaciones, las escuelas, los transportes de la inspiración, los acentos de los genios creadores; y todo esto, nacido, al arte popular n u e v a m e n t e revierte y en él s e incorpora, y él de ello se alimenta, c o m o la m a d r e tierra vive y s e n u t r e a e x p e n s a s d e l o s seres q u e fecunda e n g e n d r a r a .

Así, c u a n t o m á s alto, y puro, y consciente y universal s e a el arte reflexivo-eru­ dito, tanta m á s riqueza y m á s intensidad, tanto m á s carácter g a n a el arte del pueblo, q u e e n s u gestación natural sabe, como los organismos, convertir todo b u e n ali­ m e n t o e n sangre d e s u sangre y tornarlo castizo. A n é g a s e lo subjetivo e n el fondo primario y c o n s u sacrificio lo enriquece, cola­ b o r a n d o a la majestad d e la a n ó n i m a y uniforme p e r m a n e n c i a d e lo espontáneo, q u e siempre sobrenada; p o r d o n d e el arte popular, como la tierra, es tesoro c o m ú n d e gentes y d e edades, y e n s u s productos ofrece — contra lo q u e el i n g e n u o se figu­ r a — , antes q u e lo diferenciado, lo h o m o g é n e o ; las m á s chocantes analogías, los m á s persistentes influjos entre épocas apartadas, entre regiones diversas y países r e ­ motos. Como la n u b e al mar, a s i torna finalmente p o r i n n ú m e r a s s e n d a s a la amplia c u e n c a del espíritu c o m ú n todo el arte erudito; al seno impersonal d o n d e tuvo s u origen. Mas la fusión es lenta y obra oculta d e siglos, al cabo d e l o s cuales sola­ m e n t e aparece. De a q u í la exuberancia del arte popular e n las naciones proceres, mientras l a s n u e v a s carecen d e él o lo tienen misérrimo. El tiempo n o s e improvisa, ni la Historia anticipa s u s h o r a s . Tal compenetración suscita los valores estéticos d e este arte del pueblo. Arte q u e sólo habla y s e entrega al pueblo mismo, de c u y o espíritu subconsciente, sin saberlo y s i n quererlo, m a n a ; a los h o g a r e s d o n d e , e n la h o r a d e trabajo y e n las fiestas, tiene s u familiar y perdurable convivencia, o al ingenio sutil y aleccionado q u e logra percibir c o n agudeza, tras d e la sencillez y a u n la barbarie d e a s u n t o s y d e formas, de materiales y d e procedimientos, la serena armonía d e aquella labor caudalosa d e siglos y de razas; la mística belleza d e las creaciones populares. No admite en el contemplador términos medios: arte d e humildes, arte d e refina­ dos. P a r a el humilde, los p u r o s encantos d e la fantasía primitiva, clara, sencilla, i n ­ g e n u a , modesta, sobre todo abnegada, s i n pretenciosos alardes d e originalidad i n ­ n o v a d o r a ; la íntima sensación d e q u e s u s riquezas s o n c o m u n e s , patrimonio p o r todos c o n s e r v a d o y a u m e n t a d o , al q u e nadie custodia, p o r q u e es inrobable; al q u e n i n g u n o deja d e prestar a m o r o s a obediencia. Para el refinado, la a n c h a visión unitaria d e las corrientes universales, q u e en el acerbo artístico p o p u l a r v i e n e n a h u n d i r s e ; la profunda emoción d e este coral g i g a n ­ tesco, e n q u e el arte del pueblo, totalmente objetivo, y por objetivo, como el coro d e la tragedia, j u s t o y piadoso, funde las disonancias, suaviza las estridencias, corrige las aberraciones, d e p u r a los caprichos personales, elimina c u a n t o r e p u g n a a la cas- ' tidad d e s u naturaleza original y d e s u alma colectiva. Así h a b l a b a el poeta:
L'art est un chant magnifique, qui plait aux coeurs pacifiques, que la cité dit aux bois, que I'homme dit á la femme, que toutes les voix de l'áme Chantent en choeur a la fois.
MANUEL B . COSSÍO.

• f i

EL COriQRESO DE HISTORIA DEL ARTE
(PñRÍS, SEPTIEMBRE-OCTUBRE 1921)

E N EL

CONGRESO

Por iniciativa de la Sociedad de Historia del Arte francés, y patrocinado por u n Comité en el que figuraban los Sres. H e n r y Lemonnier, André Michel, Raymond Koechlin, Paúl Durrieu y Emile Male, celebróse u n Congreso de Historia del Arte (Edad Media y época moderna) en París, del 26 de septiembre al 5 de octubre del pasado año. ¿Continuaba la serie de los internacionales, suspendidos por la guerra — el últim o fué el celebrado e n Roma e n 1912 — , o era u n Congreso aparte, a u n q u e d e idéntico objeto? La Sociedad de Historia del Arte francés no podía por sí misma darle carácter internacional, limitándose por ello a invitar a todas las naciones, excepto a Alemania. La guerra está demasiado próxima, y las heridas a u n abiertas, para que los profesores germanos fuesen a París, donde el recibimiento n o hubiera sido m u y cordial, y visitasen Reims, s u catedral bombardeada, s u s millares de viviendas en ruinas y s u s campos devastados. Estuvieron representadas Bélgica, Bulgaria, China, la República Argentina, Colombia, Dinamarca, Egipto, España, los Estados Unidos, Finlandia, Inglaterra, Estonia, Luxemburgo, Italia, el Japón, Noruega, Marruecos, Polonia, Portugal, Rumania, Holanda, el Reino serbiocroataesloveno, la República checoeslovaca, Suecia, Suiza, Austria y Turquía. El Comité español, por excepción única, era doble: u n o en Madrid, presidido por D. Aureliano de Beruete, director del Museo del Prado, y otro

en Barcelona, por D. José P u i g y Cadafalch, arquitecto y director del Instituto de Estudios Catalanes. Si oficialmente n o alcanzó este Congreso la categoría de los internacionales a n teriormente celebrados, al n o formar parte de s u serie, la tuvo de hecho por los concurrentes y los temas tratados.

La sesión inaugural
El 26 de septiembre el bello patio de la Sorbona veíase lleno de gentes de todos los países representados que habían acudido a la convocaría de la Sociedad francesa de Historia del Arte. Celebróse por la m a ñ a n a u n a sesión preparatoria, presidida por el Sr. André Michel, asistido de los cordiales y activos Sres. Raymond Koechlin y Paul Alfassa, a cuyos trabajos durante el Congreso se debe en g r a n parte s u éxito, los q u e derrocharon u n a simpática amabilidad, m u y francesa, en honor de los asistentes. En esa reunión preparatoria acordóse el programa definitivo, formándose las Mesas de las diferentes Secciones. La sesión de apertura fué u n a manifestación internacional en h o n o r del genio francés y de la belleza universal. Después de u n a alocución del Sr. Paul León, director de Bellas Artes, concedióse la palabra a los delegados de las diferentes naciones» que agradecieron a la Sociedad de Historia del Arte francés el haber reanudado la tradición de los Congresos internacionales. El Sr. Fierens-Gevaert, juvenil y ruidoso en todos los actos del Congreso, saludó en nombre de Bélgica a la «Francia inmortal», congratulándose de los lazos que u n e n a éste con «su p e q u e ñ o país, engrandecido por la afección inalterable d e F r a n cia>, y evocó el recuerdo de esos sabios desprovistos de pedantería, los Henri Bouchot, los E u g é n e Muntz, y el nombre de Courajod, «cuya eufonía tan bien se a d a p taba al que lo poseía». El delegado de Dinamarca afirmó la admiración sincera de los daneses por el arte y el espíritu francés. «No olvidamos, dijo, que nuestra patria h a encontrado, gracias a Francia, su confianza en el porvenir.» El delegado finlandés entregó a la Mesa del Congreso u n libro sobre la influencia católica en el arte medieval d e s u país, y el Sr. Charles Hercules Read, tipo representativo del gentleman inglés, después d e saludar a s u s compañeros de Congreso, «el primero de la nueva época >, elogió el atractivo de estas reuniones, interrumpidas durante los largos años de la tormenta, hablando espiritualmente de las modernas tendencias artísticas, «movimiento en el cual h a y b u e n o y malo, como en todos, artistas convencidos y gentes que n o son ni u n a cosa ni otra»; los delegados de Italia, del Gran Ducado del Luxemburgo, de Suiza, de Suecia, del Reino serbiocroataesloveno, de la República checoeslavaca, de Portugal, de Rumania, de España y de China fueron m u y aplaudidos, asi como el delegado de Noruega, que saludó a «la dulce Francia, madre de las artes en los tiempos modernos >. Por último, el Sr. André Michel, presidente del Congreso, dio a todos la bienvenida. «Sé, dijo, q u e estabais impacientes, después de los trágicos a ñ o s q u e aca-

ÁfeQUITECTÜRÁ

ban de trastornar y ensangrentar el m u n d o , de poneros en relación, dé comunicaros vuestros estudios, de reanimar la conciencia y la certidumbre de que, a pesar d e tantas realidades crueles, destrucciones y hecatombes, el hombre ñ o está consagrado a trabajos de mortandad, y que — si en algunos momentos de su dolorosa historia el conflicto de intereses sin freno moral, de egoísmos y apetitos desencadenados, la loca megalomanía de algunos impone a los pueblos amenazados el deber de sacrificar todo a la defensa del territorio, en el que los antecesores dejaron las huellas seculares de su trabajo y de s u genio (|jy cuántos de nuestros j ó v e n e s camaradas, los m á s queridos, los mejores, que habían interrumpido al llamamiento del toe sin la página comenzada n o h a n vuelto?.,.) — lo q u e constituye el valor y el encanto de la vida, con la bondad, es la belleza. E s m á s fácil y rápido destruir y q u e mar u n a catedral que edificarla; pero la única cosa q u e se tiene en cuenta en el libro del espíritu es que fué construida, y en qué forma.» Terminóse la rivalidad hostil o envidiosa; terminóse el v a n o orgullo. «El lenguaje del arte es el único, venga de donde viniere, que todos los hombres comprenden... Gracias os sean dadas a todos los que concurrís a hacerle más claro y persuasivo. >

Los trabajos de las Secciones
Dividióse el Congreso en cuatro Secciones: i.^. Enseñanza, Museografía; 2.^, Arte occidental; 3.*, Artes del Oriente y del Extremo Oriente, y 4.*, Historia de la Música. En cada u n a de ellas leyéronse numerosas comunicaciones en francés, inglés, italiano, español, portugués y alemán. Según la convocatoria, su lectura n o podía exceder de quince minutos; pero la sobriedad es cualidad difícil y poco extendida, y h u b o algunas, y n o de las más interesantes, que consumieron bastante tiempo más. Numerosas fueron las q u e se acompañaron de proyecciones. Gracias a que m u c h a s comunicaciones n o se leyeron, por n o haber acudido s u s autores, p u d o cumplirse todo el programa, celebrando sesiones por m a ñ a n a y tarde los días en q u e n o había excursión. La simultaneidad de los trabajos de las cuatro Secciones, fué c a u s a d e que perdiéramos comunicaciones interesantes de varias de ellas. Las Secciones más concurridas fueron: la i.^, de Enseñanza y Museografía, m u y frecuentada por damas inglesas y norteamericanas, y la 3.*, de Artes del Oriente, q u e , como cosa m á s exótica y lejana, atrae considerable número de snobs. A u n q u e parece decaer el interés despertado en estos últimos a ñ o s por el arte negro, u n a Sección del Congreso a él dedicada seguramente hubiera tenido u n gran éxito d e concurrencia. Casi todas las comunicaciones versaron, o sobre el arte en Francia, o sobre la influencia francesa en las distintas épocas y naciones, resultando en conjunto como u n homenaje a la belleza y al genio propagados por el pueblo galo a través del m u n d o entero. Si algunas de esas comunicaciones fueron interesantes, otras m u c h a s carecían de interés. Parece que el criterio fué admitir y leer todas las presentadas; para el próximo Congreso sería m á s conveniente q u e cada Delegación conociese de ante-

m a n o los trabajos y seleccionase entre ellos los d e m á s valer, celebrándose m e n o s sesiones y n o tan recargadas de lecturas como las del de París. Tal vez así n o s e note como en éste el transcurso d e los días q u e , en complicidad con u n tiempo m a ravilloso, iban restando concurrentes a las sesiones de los anfiteatros de la Sorbona, los q u e acudían, en cambio, en n ú m e r o extraordinario, a las excursiones, fiestas e invitaciones.

Los españoles en el Congreio

i*.

F u é como delegado d e E s p a ñ a D. José Lázaro Galdeano, elegido presidente del Congreso, h o n o r también alcanzado por los Sres. V e n t u r i y Fiérens-Gevaert, el cual atendió amablemente a los congresistas de nuestro país, y en u n agradable b a n q u e t e en el hotel Mirabeau, presidido por s u esposa, la distinguida d a m a D.^ Paula Florido, reunió a varios profesores y personalidades franceses, italianos, belgas y suecos: la Sra. Marti-Tirsot, exploradora de las a n t i g ü e d a d e s persas; los Sres. Charles Riehl, Henri Focillon, R. Shneider, Restrée, Lemoisne, Lorey, Roosval, E d m o n d H a r a u court, Gastón Migeon, A n d r é Dezarrois, Emile Male, E d o u a r d Michel; los c o n d e s Durrien y Gamba; al ilustre Sr. Venturi; al Sr. Figueiredo, director del Museo de Lisboa; al m a r q u é s de Faura, encargado d e negocios d e España, y a los españoles asistentes al Congreso. Estos eran los Sres. P u i g y Cadafalch, arquitecto y presidente del Instituto d e Estudios Catalanes; Osma, V e g u é y Goldoni, Artíñano, el arquitecto Costa y Recio, Martorell, Folch y Torres y el autor d e estas líneas. Las comunicaciones de los españoles fueron las siguientes: de D. Elías T o r m o , sobre Fray Juan Rizi, escritor de arte y pintor de la Escuela de Madrid; de D. Manuel Gómez Moreno, El entrecruzamiento de arcos en la arquitectura árabe; de d o n Aureliano d e Beruete, El Museo del Prado, antecedentes y reformas; de D. José Lázaro Galdeano, El manuscrito adicional número i8.8¡i del «Britisk Museum>, llamado Breviario de Isabel la Católica; de D. F . Javier Sánchez Cantón, Una obra maestra de la pintura francesa anterior a 144.0 en España; de D. José Puig y Cadafalch, El claustro de Estany y la cerámica de Paterna; de Mosén Gudiol, Los esmaltes catalanes; d e D. F . Rafóls, La decoración polícroma de los techos catalanes de los siglos XIVal XVI; de D. A. D u r a n , El Ayuntamiento de Barcelona; de D. Pedro Artíñ a n o , Los ligamentos característicos de los tejidos hispanomoriscos; de D. J e r ó n i m o Martorell, La conservación y el inventario de monumentos, y u n a n u e s t r a titulada In-

ventario y clasificación de los monasterios cistercienses españoles.
Varias d e estas c o m u n i c a c i o n e s fueron traducidas al francés p o r el Sr. V e g u é y Goldoni. La Srta. Stella Rubinstein, q u e visitó recientemente E s p a ñ a , leyó u n trabajo s o bre las o b r a s q u e existen en n u e s t r o país del escultor francés Gabriel Joly.

El Sr. Male y ía «Influencia de las miniaturas en los orígenes de la escultura del Languedoc en el siglo XII»
Levántase de los escaños del anfiteatro T u r g o t y avanza hacia la Mesa, c o n u n o s papeles en la m a n o , el profesor Sr. Emile Male. Alto, entre los cincuenta y los s e senta a ñ o s , con largos bigotes y lentes, detrás d e los cuales brillan los ojos, p e q u e ñ o s y vivos, el profesor Male tiene sobre s u exquisita cortesía como u n poco fatigada, u n a expresión finamente irónica y desdeñosa, c o n t r a s t a n d o c o n la cordial bonhomie del Sr. A n d r é Michel. El Sr. Male, profesor de la Sorbona, h a abierto n u e v o s caminos al estudio d e las representaciones figuradas de la Edad Media; s u s libros sobre arte medieval u n e n a u n conocimiento profundo d e la materia y u n a visión n u e v a y personal, la s u g e s tión d e u n espíritu literario. Actualmente p r e p a r a u n a o b r a sobre el arte del siglo Xll, y a ella pertenecen los párrafos leídos en esta sesión. T r a t a en ellos de la Influencia de las miniaturas en los orígenes de la escultura del Languedoc en el siglo XII. Los antiguos escultores románicos h a n comenzado c o p i a n d o miniaturas de los manuscritos. H a y u n a serie de códices españoles o de origen español, los Comentarios del Apocalipsis del beato de Liébana, q u e h a n ejercido u n a g r a n influencia, a la q u e contribuyeron las peregrinaciones a Santiago d e Compostela, sobre la escultura r o m á n i c a del mediodía de Francia. No cabe d u d a de q u e e n Moissac h u b o u n o de esos Beatus, y q u e a él le debe m u c h o s u célebre pórtico, imposible de relacionar en cambio c o n las m i n i a t u r a s carolingias. L a s violas q u e tañen a l g u n a s figuras de esa abadía, r e c u e r d a n extraordinariamente las guitarras d e los personajes del códice español. El Cristo en majestad rodeado d e los veinticuatro viejos del Apocalipsis, es creación q u e se e n c u e n t r a e n los Beatos y de d o n d e debió pasar a los pórticos franceses. Los pliegues de las esculturas r o m á n i cas del L a n g u e d o c s i g u e n la tradición d e los miniaturistas meridionales, y las telas plegadas al c u e r p o , asi como otros detalles, n o p u e d e n explicarse m á s q u e p o r la copia de tales miniaturas, c u y a influencia se extendió p o r toda la Aquitania. El s e ñ o r Male refiérese principalmente al manuscrito de Astorga, y explica las relaciones entre los capiteles del claustro de Moissac (dos series: u n a del Apocalipsis y la otra la profesión d e Daniel) y las iluminaciones de los citados códices. A continuación, el Sr. Louis Brehier, tipo representativo del profesor clásico (lo e s d e Clermont-Ferrand), habla sobre La escuela románica de escultura auverniensey el pórtico de Conques en Rouergue, afirmando q u e esta obra e s francamente de aquella escuela, cosa q u e confirma el Sr. Male; pero c o n la observación d e q u e a l g u n o de los artistas q u e trabajaron en Moissac, lo hicieron también en C o n q u e s . En la recepción del A y u n t a m i e n t o d e París h e m o s c o n v e r s a d o c o n el Sr. Male d e la estimación q u e por s u s obras t e n e m o s en E s p a ñ a y del g r a n n ú m e r o de discípulos y a d m i r a d o r e s con q u e c u e n t a entre los q u e en n u e s t r o país n o s i n t e r e s a m o s p o r la historia del arte. Con singular elogio n o s habló él d e Las iglesias mozárabes, d e G ó -

mez Moreno, y, en términos también encomiásticos, del litro d e Orueta sobre La

escultura funeraria en España.
La comunicación leída en el Congreso p o r el Sr. Male fué interesantísima, singularmente para los españoles, q u i e n e s h e m o s visto d u r a n t e m u c h o s a ñ o s d e s c o n o cida y n e g a d a por los franceses la independencia de a l g u n o s m o m e n t o s de nuestro arte, olvidando q u e , d u r a n t e el siglo X , fué Córdoba el centro m á s refinado d e o c cidente, y q u e d e allí partieron fecundos movimientos artísticos, a h o g a d o s con frecuencia p o r los q u e E u r o p a n o s enviaba; pero potentes otras v e c e s para, p a s a n d o los Pirineos, influir e n la civilización francesa.

La organización de los Museos
E s ésta cuestión q u e dio lugar a i n t e r e s a n t e s discusiones en el Congreso. Lo fué, sin d u d a , la sesión en la q u e el Sr. H e n r i Focillon, profesor d e la Universidad de L y ó n , habló con fino espíritu de «El concepto m o d e r n o de los m u s e o s » . H a y q u e tener en cuenta en ellos las conveniencias de los artistas, de los h i s t o riadores y del público. Éste debe salir d e s u s salas c o n u n a visión acrecentada de la vida; m á s q u e para aprender, d e b e frecuentarlos para ser feliz y para amar. Cada Museo debe poseer, u n ambiente distinto, y, singularmente en los de pintura, h a y q u e c o n d e n a r totalmente el antiguo sistema d e a g r u p a r g r a n cantidad d e o b r a s en poca superficie: el espacio alrededor de u n cuadro, es como el silencio en t o r n o d e la m ú s i c a . Ante el a u m e n t o extraordinario de las colecciones, q u e v a n necesitando de s u perficies enormes para su exposición (tres mil vasos galorromanos, por ejemplo, en u n solo Museo), gentes m á s eruditas q u e dotadas de espíritu artístico, patrocinan la división de ellos en d o s categorías: primaria y secundaria; en salas d e visita (en las q u e estén los objetos de primer orden), y salas de estudio; para el público, u n a , y para los h o m b r e s de ciencia, la otra; así lo h a n h e c h o ya algunos Museos. Idea tan limitada de lo q u e es fundamentalmente la historia del arte, fué defendida p o r el egiptólogo belga Sr. Capart, y, e n parte, p o r el Sr. T h é o d o r e Reinach, y n o sólo n o o b t u v o la crítica merecida, sino q u e algo subrepticiamente se introdujo entre las conclusiones del C o n g r e s o . Si ello se realizase, si hiciésemos m u s e o s para eruditos y m u s e o s p a r a dilettanti, a h o n d a r í a s e el a n t a g o n i s m o ya existente entre esas categorías q u e deben darse idealmente e n el m i s m o h o m b r e , de sólida ciencia a la par q u e sensible g o zador d e los viejos objetos d e arte a c u y o estudio h a consagrado s u vida. U n a obra artística cualquiera, a d e m á s , para adquirir s u pleno valor, por considerable q u e sea su calidad estética, h a de estar entre todas aquellas q u e la engendraron, de las c u a les fué consecuencia, las q u e formaron la atmósfera e n la q u e se desenvolvió, y las q u e le sucedieron en la evolución eterna del arte. L a idea básica d e la historia artística, c o m o la d e todo lo h u m a n o , es la de u n a evolución constante, d e u n c o n t i n u o devenir, y sin tenerla en c u e n t a , la ciencia pierde s u sentido vital p a r a c o n vertirse e n fórmula o receta.

¿Cuáles serían, a d e m á s , los objetos m á s importantes o m á s bellos d e u n a colección? T a n sólo u n profesor encerrado en s u disciplina, c o m o u n monje en su celda, sin m á s amplia visión ni trato con esa general cultura a la q u e se h a d a d o el bello n o m b r e de humanidades, puede creer en u n criterio científico y p e r m a n e n t e q u e determine la excelencia de los objetos de u n Museo. Éstos n o h a b l a n a t o d o s el m i s m o lenguaje; s u principal valor d i m a n a del sentir q u e en nosotros p r o d u c e n . Dejemos q u e cada cual tenga s u s particulares predilecciones en arte, y n o les digam o s oficialmente a las gentes ante qué obras h a n de gozar y manifestar s u admiración. «Los objetos d e arte de categoría estética h u m i l d e — h a dicho en u n a conferencia reciente el maestro D. Manuel B. Cossío — forman el coro que h a d e a c o m p a ñ a r a los grandes; sin aquéllos n o hubieran podido producirse éstos, y así, sirven p a r a explicarlos y comprenderlos.» El problema de la magnitud a b r u m a d o r a de a l g u n o s M u s e o s , i n m e n s o s almacenes, p u e d e resolverse subdividiéndolos, instalándolos en locales m e n o r e s y separ a d o s , dándoles en ellos un ambiente apropiado, sin la fatigosa angustia que prod u c e el visitar las g r a n d e s colecciones y q u e perjudica el goce de las o b r a s de arte. Cada día q u e pasa, el concepto de hace cincuenta a ñ o s del Museo parece m á s equiv o c a d o a la sensibilidad c o n t e m p o r á n e a y envidiase m á s a las n a c i o n e s q u e , c o m o la nuestra, h a n conservado en s u s iglesias y c o n v e n t o s las obras artísticas en el a m biente para q u e se crearon y en el q u e h a n p e r d u r a d o . Pedagógicamente c o n d e n e m o s la admiración ininteligente hacia las obras de arte, tan extendida en estos tiempos. Suelen tener las gentes u n a gran propensión a extasiarse a n t e lo c o n s a g r a d o y a hacer objeto de s u s e n t u s i a s m o s lo q u e el historiador o el profesor a s e g u r a n q u e posee excelsa calidad estética. Nada m á s n o civo q u e el maestro que dice a s u s discípulos: «Contemplad esa obra tan bella»; la admiración o la repulsa deben ser siempre sentimientos individuales q u e el maestro a y u d a r á a suscitar explicando las cualidades de la obra artística. El Sr. Reinach reclamó u n puesto importante para el cultivo del gusto en la enseñanza artística, y el Sr. Capart dijo que se h a d a d o excesiva importancia a la cultura estética en detrimento d e la intelectual.

Las restauraciones de monumentos
El Sr. W i r t h , consejero d e Instrucción Pública d e la República checoeslovaca, leyó en u n a d e las sesiones u n a comunicación sobre «Conservación y restauración de las obras de arte»; la del Sr. A. Bachiani titulábase « A c u e r d o s internacionales para la reintegración de las o b r a s artísticas dispersadas», y la del Sr. Martorell, s e cretario del Instituto d e Estudios Catalanes, «Conservación e inventario d e l o s m o numentos». La comunicación del doctor A . Morassí, m u y interesante, versó sobre «Problem a s referentes a la conservación y restauración de los m o n u m e n t o s deteriorados p o r la guerra», declarándose partidario de q u e se manifieste el t e m p e r a m e n t o y carácter m o d e r n o s en las reconstrucciones, mientras q u e el Sr. V. Pasólo, e n la s u y a .

titulada «Restauración de los m o n u m e n t o s deteriorados d u r a n t e la g u e r r a en Dalmacia», a b o g ó p o r q u e se dejen intactas las g r a n d e s r u i n a s , q u e costaría m u c h o reconstruir. La comunicación del h o l a n d é s Dr. J a n Kalf, «Método de restauración de los m o n u m e n t o s históricos», a c o m p a ñ ó s e de proyecciones, y por ellas vimos restauraciones radicales y m o n u m e n t o s q u e q u e d a b a n d e s p u é s d e h e c h a s completamente n u e v o s y de aspecto desgraciado. V a r i o s congresistas defendieron la posibilidad d e restaurar en sentido m o d e r n o los edificios a n t i g u o s . Finalmente, el a b o g a d o Sr. Fabrizi trató de la posibilidad de u n «Acuerdo i n ternacional para la defensa de los m o n u m e n t o s d e arte», emitiendo la s a n a d o c trina de q u e las o b r a s artísticas s o n inseparables del país q u e las h a creado, y el Sr. J. Roosval, profesor d e la Universidad de Estocolmo, estudió los métodos d e -inventario de los m o n u m e n t o s d e arte religioso en Suecia. Muestra del interés q u e despiertan estas cuestiones es la proposición h e c h a para q u e se reuniera u n Congreso especial q u e trate de la restauración, protección y conservación d e las o b r a s de arte y d e los m o n u m e n t o s , al cual se invitaría, n o solamente a historiadores de arte y arqueólogos, sino también a artistas, coleccionistas notables, r e s t a u r a d o r e s , químicos, j u r i s t a s ; es decir, a t o d o s aquellos q u e c o n s u especial competencia p u e d e n aclarar cuestiones t a n complejas. Si teóricamente tratóse en el Congreso de este discutido problema de las restauraciones, en las excursiones p u d i m o s ver el criterio practicado con relación a él por a l g u n o s arquitectos de los M o n u m e n t o s históricos franceses. Desgraciadamente, se restaura todavía bastante en Francia, y e s c u c h a n d o al Sr. D e n e u x el proyecto d e trabajos a realizar en la catedral d e Reims, p e n s á b a m o s q u e , si para u n español es m u y fácil c o m p r e n d e r y gustar de u n edificio deteriorado o incompleto, para u n francés, h o m b r e metódico y ordenado, viviendo entre cosas perfectamente terminad a s y en b u e n u s o , es tal vez algo que r e p u g n a a s u espíritu. Si n o s o t r o s estamos a c o s t u m b r a d o s a las r u i n a s y a las obras i n a c a b a d a s , y entre ellas vivimos g u s t o samente, los franceses h a n tendido siempre a derribarlas por completo o a r e c o n s truirlas. T o d a s las teorías — y la práctica — de n u e s t r o s arquitectos restauradores vinieron de Francia, y s o n g e n u i n o s galicismos; lo p r o p i a m e n t e nacional consiste en dejar las cosas tal c o m o v a n e s t a n d o , en maiios de la v o l u n t a d divina.

La Biblioteca de Arte y de Arqueología
La calle Spontini, cerca d e la p u e r t a D a u p h i n e , es u n a de estas calles p r ó x i m a s al B o s q u e de Bolonia, tranquilas y distinguidas, d e aspecto tan distinto a las del París abigarrado d e los g r a n d e s bulevares o a las cordiales y m á s íntimas del Quartier. Allí, en u n a casa b u r g u e s a y correcta, c o m o todas las del barrio, albérgase la Biblioteca de Arte y Arqueología de la Universidad de París. F o r m ó s e mediante la d o n a c i ó n h e c h a a la S o r b o n a de 80.000 v o l ú m e n e s h a c e p o c o s a ñ o s . El h o m b r e q u e h a b í a r e u n i d o tan espléndida Biblioteca d e Arte y q u e

s u p o desprenderse d e ella con tal generosidad, no era un sabio, n i u n erudito, ni u n profesor cuya vida hubiera transcurrido entre los libros, a los cuales debiera los goces m á s intensos de s u espíritu, sino el célebre modisto Sr. J a c q u e s Doucet. El h e c h o p u e d e dar idea del amor por la cultura intelectual de este pueblo francés. Camino de la calle Spontini p e n s á b a m o s c o n tristeza en q u e p a r a q u e u n español acreciente con s u s donativos n u e s t r a s Bibliotecas es necesario que, como el Sr. Cebrián, h a y a pasado gran parte de su vida fuera de s u país, y r e c o r d á b a m o s q u e las colecciones particulares de libros en E s p a ñ a dispérsanse e n a l m o n e d a a la muerte de s u s d u e ñ o s , como pasó con la de C á n o v a s del Castillo. Esta Biblioteca de Arte y Arqueología, acrecentada h o y día hasta los loo.ooo volúmenes, es u n grato lugar de trabajo. Para penetrar en ella n o h a y q u e gastar el tiempo en largos y prolijos requisitos, ni siquiera llenar u n a papeleta impresa. L o s libros están repartidos en estancias p e q u e ñ a s , s e g ú n s u s materias, y al alcance d e la m a n o ; h a y u n g r a n silencio y u n a calma grata para el estudio. Luego, al salir, la Avenida del Bosque, con el Arco de la Estrella al fondo, es u n b u e n tránsito entre el m u n d o sugeridor de los libros y la vida febril d e la g r a n ciudad. Esta Biblioteca publica desde 1910 u n Repertorio de Arte y Arqueología, bibliografía de revistas y de catálogos de v e n t a s de arte de todo el m u n d o , q u e presta u n g r a n servicio a los q u e se o c u p a n de cuestiones artísticas. En u n a comunicación al Congreso, el Sr. A n d r é J o u b i n , conservador d e la Biblioteca, h a explicado s u organización, y el Sr. Marcel Aubert, conservador agreg a d o al Museo del Louvre, habló del Repertorio y d e la necesidad d e u n a bibliografía de artistas. París, con s u s n u m e r o s o s cursos d e Historia del arte, c o n sus g r a n d e s Museos y colecciones, c o n esta magnífica Biblioteca, c u a n d o el servicio fotográfico d e Bellas Artes h a y a adquirido la importancia q u e parece tendrá en pocos a ñ o s , y el Museo de Vaciados del Trocadero se acreciente considerablemente, conforme se h a pedi(;Jo en el Congreso, será u n lugar único para el estudio d e la historia artística de la Humanidad.

El Servicio fotográfico de Bellas Artes
Con motivo de la celebración del Congreso d e Historia del Arte, la Comisión de los M o n u m e n t o s Históricos organizó u n a Exposición de fotografías, planos y dibujos de los m o n u m e n t o s franceses en la parte del Palacio del Louvre o c u p a d a p o r la U n i ó n Central de las Artes Decorativas. F i g u r a b a n en ella u n a s i . i o o fotografías y u n centenar de planos, alzados y secciones, a g r u p a d o s por regiones y seleccionados con objeto de mostrar los tipos m á s característicos de las diversas provincias francesas. Procuróse también, p a r a los m o n u m e n t o s víctimas d e la g u e rra, mostrar las fotografías anteriores a ella y las de s u estado actual. Dirigió la visita de los congresistas a esta Exposición el arquitecto y actual director de Bellas Artes, Paúl León. Otro día se n o s invitó a conocer el funcionamiento del Servicio fotográfico d e

Bellas Artes, establecido en la calle de Valois, j u n t o al Ministerio d e Instrucción Pública. Organizóse en 1919 a b a s e d e los antiguos archivos fotográficos d e los Monumentos históricos (unas 70.000 fotografías), y del Servicio fotográfico del Ejército, q u e posee 120.000, h e c h a s durante la guerra. El presupuesto anual de este Servicio de Bellas Artes e s d e 400.000 francos. Comiénzase a hacer el inventario fotográfico de los Museos, y piénsase en completar metódicamente, departamento por departamento, s u s series d e clisés, de dibujos de arquitectura, de reproduccion e s de pinturas murales. Para facilitar los estudios de historia artística, este Servicio hace la fotografía del objeto o edificio q u e se le pida, cobrando tan sólo la prueba, c o m o si fuera de u n clisé que tuviera y a en s u s archivos.

Excursiones y visitas
Con u n tiempo incomparable de días otoñales de sol, las excursiones, inevitablemente demasiado rápidas, constituyeron u n a de las partes m á s agradables del Congreso. Camino de Chartres p u d i m o s admirar el maravilloso cultivo de esta campiña d e Francia, tan trabajada y fértil, sin u n palmo d e tierra en el q u e n o se perciba el v i gilante cuidado del labrador. Parece q u e las gentes q u e viven del trabajo de los campos h a n g a n a d o bastante dinero durante la guerra y g u a r d a n h o y día las m o n e d a s de plata y oro desaparecidas d e las transacciones; pero, a pesar de s u riqueza, n o h a n sentido, como en otras partes, la atracción de las ciudades y el deseo d e trasladarse a ellas a llevar u n a mezquina vida d e b u r g u e s e s ociosos. E n Chartres, d e s p u é s de visitar detenidamente la catedral, el museo y la iglesia de San Pedro guiados por el Sr. Marcel Aubert, sagaz historiador d e algunos m o n u mentos de la Edad Media, d a m o s u n paseo delicioso por las viejas calles d e la ciudad. L a vida en ella parece fácil, tranquila y agradable, cuidadas con esmero las cas a s y las calles, sometido todo a u n a disciplina q u e está en el espíritu de la raza. Por u n a carretera en gran parte asfaltada, con encintado de piedra, bordeada de árboles frutales, v a m o s otro día a contemplar las bellas ordenaciones t a n francesas del p a r q u e de Chantilly, y el castillo, guiados por el Sr. Macón. E n la galería de los Espejos del palacio de Versalles celebróse u n concierto en honor d e los congresistas, y u n a excursión final a los castillos d e Fontainebleau, Conrance y Vaux-leVicomte n o s permitió conocer esas magníficas residencias. En los salones d e la Dirección d e Bellas Artes del Ministerio d e Instrucción P ú blica celebróse u n a agradable velada; en la Ópera, u n a representación en honor d e los congresistas, y en el Ayuntamiento, u n a recepción por la tarde. Los congresistas visitamos las colecciones del Sr. Durand-Ruel, del Sr. Camondo, d e los barones Mauricio y E d m u n d o de Rothschild y el hotel Lambert, e invitad o s amablemente p o r el Sr. Théodore Reinach, director de la Gazette des BeauxArts, tomamos el té en s u casa d e la plaza de los Estados Unidos.

En Reíms
Si e n la excursión a Chartres los congresistas p u d i m o s entrever el apacible y g r a to vivir d e u n a villa d e provincias en la parte m á s rica d e Francia, l a visita d e R e i m s suscitó, con s u s reliquias de la p a s a d a hecatombe, emociones m e n o s plácidas. Bastante antes de llegar a la ciudad mártir, por el c a m i n o de París, el tren p a s a por j u n t o a villas en r u i n a s como p r e p a r a n d o a la visión trágica de aquella población. Y n o s o n sólo las agrupaciones h u m a n a s las q u e testifican la barbarie guerrera; d e trecho en trecho, entre las arboledas magníficas q u e comienzan a amarillear p r e s a g i a n d o el otoño, g r u p o s de árboles secos y encogidos, c o n s e r v a n d o en parte s u s hojas d e color d e tabaco, s o n testimonio d e la acción d e los gases asfixiantes. A m e dida q u e el tren se acerca a Reims, el paisaje encantador y grato de esta región francesa, con s u s espesas arboledas, s u s canales de a g u a s m a n s a s y orillas tan c u i d a d a s , todos estos c a m p o s en los q u e se v e la huella del trabajo o r d e n a d o y m e t ó dico de m u c h a s generaciones d e obreros pacientes, v a n c a m b i a n d o s u dulce a s p e c to, h a s t a convertirse, en los alrededores d e esa ciudad, en tierras incultas y a b a n d o n a d a s , de grandeza tan desolada y trágica q u e , m á s q u e por los odios de los h o m b r e s , p a r e c e p r o d u c i d a p o r la maldición d e u n dios cruel y vengativo. No es tan trágico el aspecto de la ciudad d e Reims, p o r q u e entre las calles en r u i n a s , entre las casas q u e tan sólo c o n s e r v a n d e s u anterior existencia u n o s trozos d e m u r o s h e n d i d o s , pulula u n a m u c h e d u m b r e afanosa q u e convierte la población e n feria- p e r m a n e n t e . E n c u a n t o h a n p o d i d o volver a la ciudad las familias q u e la g u e r r a n o disolvió por completo, se h a n instalado c o m o Dios les dio a e n t e n d e r entre las r u i n a s , y allí v e n d e n postales, libros, toda clase de r e c u e r d o s m á s o m e n o s auténticos d e la h e c a t o m b e . Siéntese q u e a n t e catástrofes a u n m á s horribles, estas g e n t e s h u b i e r a n c o n t i n u a d o s a c a n d o el m a y o r partido posible de la vida, y q u e el r e c u e r d o d e los m u e r t o s y d e los sufrimientos p a s a d o s n o les impide dedicarse c o n afán a la p e q u e ñ a labor diaria. P o r todas partes h a y barracas y tenderetes e n los q u e s e v e n d e d e t o d o ; con .^dmirable vitahdad, la ruina y la desolación explótanse actualmente como tan sólo los franceses saben hacerlo, y corre tal energía vital por las gentes de esta raza, t a n sentido d e c o n t i n u i d a d y p e r m a n e n c i a , q u e siéntese c o m o e n breve lograrán ijíjrj^r las huellas de la guerra y convertir los c a m p o s y c i u d a d e s a u n h o y arrasad o s en lo q u e eran a n t e s de ella. A u m e n t a el aspecto d e feria la m u c h e d u m b r e e n o r m e d e visitantes d e t o d o s los países q u e diariamente a c u d e a Reims, y los o b r e r o s extranjeros q u e trabajan en la reconstrucción; e n las t a b e r n a s y cafés v e n s e h o m b r e s pintorescos y e x u b e r a n t e s d e razas meridionales. H e aquí la catedral, d o r a d a por el sol d e la C h a m p a ñ a , la catedral b o m b a r d e a d a d u r a n t e cuatro a ñ o s y a u n e n p i e . S u estructura arquitectónica n o h a sufrido p é r didas irreparables: seis b ó v e d a s , a l g u n o s pináculos y arbotantes están destruidos. Pero las esculturas q u e decoraban s u s p o r t a d a s y s u exterior, aquellas m a g n í ficas estatuas a las q u e , como al Ángel sonriente y a la Virgen célebre, acudía la H u m a n i d a d , al igual q u e a la Victoria de Samotracia, los frontones del P a r t e n ó n ,

el techo d e la Sixtina o la Gioconda de Leonardo, c u a n d o deseaba contemplar la belleza eterna, esas estatuas, dotadas de tan intensa vida espiritual, y a en g r a n parte n o existen. U n a s s u c u m b i e r o n víctimas del b o m b a r d e o ; otras calcináronse al incendiarse los a n d a m i o s q u e r o d e a b a n la torre del norte en 1914: setenta e n total fueron víctimas d e la g u e r r a . e í i e q « 1 '^ciiq 3Í> diiv anu^ -livi-. Dentro del templo, en el umbral de las naves devastadas, n o s recibe u n viejecito espiritual, con el pelo blanco, u n poco encorvado por los años, n o excesivamente p r e o c u p a d o d e s u s vestiduras, como h o m b r e m á s atento a s u interior q u e al aspecto externo de las cosas: es el cardenal Lu§on, arzobispo de Reims. Durante la guerra, c u a n d o toda la población civil desalojó la ciudad, él permaneció al lado d e s u catedral, testigo dolorido de las heridas q u e iba recibiendo. Oyéndole parece escucharse el alma del santuario c u a n d o con palabra cálida n o s refiere la historia d e s u b o m b a r d e o , y, al terminar, con energía c o n m o v e d o r a , afirma q u e n o se utilizó n u n -ca para fines militares. Al retirarse el venerable prelado, u n a gran caja en la n a v e de la catedral recibe los donativos d e los congresistas d e s t i n a d o s a s u reconstrucción. L u e g o , u n arquitecto, el Sr. Deneux, y el Sr. A n d r é Michel, dirigen la visita por toda ella. Diez a ñ o s parece q u e se tardará en reconstruirla, y o y e n d o a aquél se entrevé al cabo de ellos u n templo intacto, de aristas impecables, como recién term i n a d o , salvo la escultura. T e n g a m o s fe en q u e estas gentes tan finamente espirituales q u e a b u n d a n e n Francia, c o m o el Sr. A n d r é Michel, n o consentirán la r e c o n s trucción total de m u c h o s elementos q u e n o afectan al equilibrio del edificio. Por la tarde, es la visita a los c a m p o s de batalla p r ó x i m o s a la ciudad: el espectáculo de desolación infinita — ¡después de tres a ñ o s d e paz! — de u n paisaje lunar, s i n u n árbol, sin u n a brizna de hierba, como si la Naturaleza n o quisiera r e a n u d a r s u obra fecunda e n tierra testigo d e tantos dolores. L e g u a s y leguas s u c é d e n s e los agujeros cónicos p r o d u c i d o s por los proyectiles, y n o q u e d a u n palmo de tierra q u e n o h a y a sido removido por ellos. V e n s e millares de metros d e alambradas oxidadas, galerías entibadas q u e se h u n d e n en la tierra, evocadoras d e la vida troglodítica , d e millones de h o m b r e s d u r a n t e a ñ o s enteros, trincheras y parapetos d e s a c o s . ' n o . Volviendo a París, atrás y a las tierras devastadas, cruzando por este paisaje tan • suave, en el q u e todo está cuidado y regularizado, p e n s a m o s en q u e h a n de p a s a r ] a ú n m u c h o s a ñ o s antes de q u e los franceses p u e d a n p e n s a r sin r e n c o r e n la G r a n | Guerra. Los muertos v a n h u n d i é n d o s e cada vez m á s profundamente e n la s o m b r a ' del recuerdo, y la vida, con s u s diarios afanes, n o s aleja rápidamente d e ellos; los millares de casas destruidas se levantarán en breve tiempo, b o r r á n d o s e por completo las huellas de la r u i n a d e tanto hogar; la m i s m a catedral, al cabo de diez a ñ o s , parece q u e estará otra vez completa, si' triunfa el desgraciado criterio de a l g u n o s arquitectos franceses, a u n q u e estos ángeles y estos santos q u e sonreían bellamente bajo el sol de la C h a m p a ñ a , conserven las huellas imborrables d e los proyectiles y del i n c e n dio; pero la generosa tierra fecunda y trabajada q u e el francés a m a sobre t o d a s las cosas, tardará a ú n m u c h o s a ñ o s e n recobrar s u anterior aspecto en los i n m e n s o s c a m p o s de batalla, y h a r á falta el trabajo tenaz d e varias generaciones p a r a q u e el suelo maldito contribuya al sustento del h o m b r e . El mariscal Pétain decía a los q u e d e s e a b a n conservar el fuerte d e D o n m o n t e n

s u estado actual, c o m o u n m o n u m e n t o a ios m u e r t o s , q u e ello le parecería bien si la lucha n o volviese a comenzar. Lejanos y a los muertos, reconstruidas las ciudades y los pueblos con aspecto m á s m o d e r n o q u e el q u e antes tuvieron, r e n o v a d a la catedral de Reims, ¿volverán otra vez a precipitarse u n o sobre el otro los d o s pueblos, volverá d e n u e v o tanto dolor y tanta ruina?...

El próximo Congreso
E n la sesión de clausura, el Sr. Adolfo Venturi leyó u n a interesante conferencia sobre Las artes en Italia en la época de Dante. Al día siguiente, r e u n i d o el Congreso e n Asamblea general, e n la Sorbona, discutiéronse las conclusiones y el lugar de la p r ó x i m a r e u n i ó n . Insistentemente p r o pusieron varios congresistas, y entre ellos el Sr. Fierens-Gevaert, q u e fuera Bruselas. Acogióse la idea con g r a n simpatía; pero el Sr. A n d r é Michel, q u e presidía, n o quiso, m u y discretamente, q u e se adquiriese compromiso sobre ello. El p r ó x i m o Congreso d e b e ser internacional; a él concurrirán historiadores d e arte de todo el m u n d o ; liquidada la guerra y s e r e n a d o s los espíritus, la solidaridad científica deberá ser u n a realidad. Bélgica n o es el sitio m á s a propósito p a r a esta labor de unión, y u n a nación en la cual la guerra n o h a y a dejado tan profundas h u e llas, h a b r á d e acoger a los historiadores del arte. Tal vez sea Inglaterra; los españoles q u e presenciábamos la discusión, lamentáb a m o s q u e en Madrid n o h a y a u n ambiente propicio y m á s elementos p a r a h a b e r ofrecido al Congreso p r ó x i m o la hospitalidad d e n u e s t r a ciudad.

Las conclusiones
Mientras cambia la estructura — tan siglo XIX — de los Congresos y llega u n día en q u e se prescinda en ellos de la b a l u m b a de sesiones, comunicaciones y conclusiones, estas últimas s o n tan fundamentales e n s u p r o g r a m a c o m o la reina de la fiesta en u n o s j u e g o s florales, o el presidente en u n a Sociedad m á s o m e n o s científica. Suelen ser tales conclusiones u n d e s a h o g o lírico d e última h o r a d e u n o s pocos congresistas tenaces, supervivientes de las n u m e r o s a s sesiones anteriores, c o n v e n cidos d e a n t e m a n o de q u e n o t e n d r á n eficacia ni resultado a l g u n o . Precipitadamente, en u n a sesión final, p r e s e n t á r o n s e en este Congreso d e Historia del Arte, discutiéndose y a d o p t á n d o s e las conclusiones siguientes: «El Congreso, en s u deseo d e a s e g u r a r la c o n t i n u a c i ó n d e los trabajos realizad o s p o r él y la preparación d e los futuros, teniendo en cuenta q u e varias c u e s tiones d e b e n ser estudiadas por especialistas o Comisiones, encarga a la Sociedad d e Historia del Arte francés de s u designación y n o m b r a m i e n t o , respectivamente, invitándola al propio tiempo a q u e permanezca en comunicación c o n los Comités nacionales d e los distintos países y a centralizar las c o m u n i c a c i o n e s y noticias q u e completen los trabajos del Congreso. Éste toma en consideración la p r o p u e s t a h e c h a

por los delegados belgas de celebrar el próximo Congreso e n Bruselas, invitación que fué acogida con gran entusiasmo. »E1 Congreso, reconociendo la utilidad que h a y para todos los que se ocupan de la historia del arte en poseer u n a información exacta sobre las fotografías realclonadas con s u s trabajos y sobre la posibilidad de mandar hacer las que para ellos necesiten, desea que el Comité nacional de cada país nombre un representante que, en u n plazo máximo d e seis meses, redacte u n informe sobre las colecciones de fotografías existentes en su país, la organización de los servicios fotográficos establecidos en él y los organismos susceptibles de ser desarrollados o creados. Invita a la Sociedad de Historia del Arte francés a centralizar estos informes y a suscitar posteriormente u n cambio de impresiones entre los representantes de los diferentes países. »E1 Congreso invita a la Sociedad de Historia del Arte francés a solicitar en m o mento oportuno, de los organizadores del próximo Congreso, que éste se ocupe, en u n a Sección especial, de las cuestiones m á s importantes relativas a los procedimientos de restauración d e los m o n u m e n t o s arquitectónicos, y q u e con este fin, u n cuestionario se redacte y envíe a los diferentes Comités nacionales del próximo Congreso, con tiempo suficiente para q u e pueda ser en cada país estudiado por las Sociedades competentes antes de la reunión del Congreso. »El Congreso declara s u deseo de que cuanto antes se h a g a u n repertorio bibliográfico, completo y científico, de los catálogos de ventas artísticas. »E1 Congreso i n d í c a l a conveniencia de que una Comisión estudie la posibilidad de publicación de un vocabulario de arqueología monumental (políglota). »E1 Congreso solicita que u n a Sección especial de arte moderno y contemporáneo se cree en la organización del Congreso futuro. »El Congreso indica la conveniencia de que se dé al arte moderno en todos los grados de la enseñanza valor equivalente al que se da a las artes antigua y medieval. »E1 Congreso aspira a que la enseñanza técnica se organice seriamente en l a s . escuelas de Bellas Artes, y que el estudio de los colores y de s u s reacciones químicas se intensifique lo más posible. «Después de haberse enterado de las conclusiones redactadas por diferentes miembros del Congreso, éste propone: Que en todos los grados de enseñanza, la historia del arte se profese con las garantías de competencia necesarias; »2.° Que los Poderes públicos protejan a las Sociedades creadas con objeto de desarrollar en la j u v e n t u d el amor de la belleza bajo todas s u s formas, y q u e los Gobiernos y Municipalidades subvencionen cursos d e historia general del arte y excursiones-conferencias que: se implantarían en todos los sitios en los que personalidades capaces pudieran asumir la dirección; y »3.° Que en los seminarios se organicen cursos y conferencias de historia del arte, y que para ello se recurra a los obispos, inculcando en los eclesiásticos jóvenes la afición al arte de su país, con el objeto de que contribuyan a la conservación de las obras artísticas que existen en las iglesias. »El Congreso aspira a que los museos importantes se dividan en dos Secciones, u n a dispuesta para la educación artística del público, y reservada la otra a los especialistas.

>E1 Congreso manifiesta al Sr. J a c q u e s Doucet, fundador d e la Biblioteca d e A r t e y Arqueología, la gratitud d e los eruditos p o r la generosidad con q u e h a a y u d a d o a los estudios artísticos. »E1 Congreso desearía que todas las publicaciones q u e traten de las artes d e la E d a d Media y del Renacimiento, sobre todo c u a n d o lleven ilustraciones, inserten u n índice iconográfico detallado; q u e todos los catálogos de m a n u s c r i t o s con pinturas y todos los repertorios de p i n t u r a s de manuscritos, m e n c i o n e n la nota d e laaxeprod u c c i o n e s publicadas anteriormente d e esas p i n t u r a s . lUi'jw'^.r^fí '. »E1 Congreso desearía q u e los Museos se o c u p a s e n inmediatamente e n preparar la publicación de los c u ñ o s y marcas de las a r m a s y a r m a d u r a s q u e poseen, y q u e los coleccionistas les sigan en ese camino.» . , . ,,: ...

AL M A R G E N París, o el ofden y la mesura

DEL

CONGRESO

París, d e s p u é s de la guerra, p r o d u c e la m i s m a inipresión d e equilibrio d e siempre. A través d e los a ñ o s el espíritu de la ciudad desarróllase conservador y refinado; por parte a l g u n a se percibe u n a nota m á s a g u d a que d e s e n t o n e en la a r m o n í a general. La ciudad, en ese aspecto, contrasta violentamente con Madrid, en d o n d e v e m o s inmediatas las cosas m á s heterogéneas, n o t á n d o s e la falta de tendencias s o ciales y colectivas y el exceso de individualismo de n u e s t r a raza ibera. La tradición en Francia — y París es en ello r e s u m e n d e la gran nación — n o se h a perdido; m á s o raetios soterrada, p e r d u r a siempre, y el p a s a d o enlázase con el presente sin solución de continuidad. Los franceses p u e d e n trabajar sobre la labor d e las generaciones anteriores; m á s dichosos en ello q u e otros pueblos, n o tienen q u e comenzar n u e v a m e n t e la tarea, p o r q u e bastante de lo y a h e c h o , a b a n d o n a d o d u r a n t e algún tiempo, yazga en ruinas, o p o r q u e la o b r a anterior sea tan deleznable y misérrima q u e n o sirva de a p o y o a n u e v a s e m p r e s a s . Semejante espíritu de continuidad h a producido u n París de aspecto equilibrad o , de g r a n u n i d a d , refinadamente artístico. Las g r a n d e s perspectivas de toda la ciudad, los maravillosos j a r d i n e s , las plazas, los palacios, esta incomparable avenida del Observatorio, con s u s dos filas de árboles, c u y a s hojas comienzan a anjarillear e n los días últimos del Congreso, todo el aspecto d e la gran capital es u n a fiesta contin u a p a r a los sentidos. E n a l g ú n rincón h a y notas disonantes q u e tratan de atraernos con la sugestión de s u aspecto llamativo y ultramoderno; pero tras de él suele percibirse la explotación comercial del rastacuerismo extranjero, como e n estos bailes y espectáculos de Montmartre, ante los q u e se extasían y p a g a n americanos del Norte y del Sur, y españoles q u e a c u d e n a París con la inocente pretensión d e gustar n u e v o s placeres o de acrecentar los y a sentidos. E s a impresión d e a r m o n í a dala en grado s u m o el arte u r b a n o . L a s construccion e s m o d e r n a s n o d i s u e n a n , n o c h o c a n c o n las cercanas; la arquitectura es en F r a n -

cia u n arte conservador por excelencia. Cuando h e m o s hablado a u n arquitecto francés de nuestra afición por el teatro de los Campos Elíseos, con u n gesto de desprecio profundo nos h a contestado: «¡Eso es arte ¿OC^^Í/» El mismo espíritu tenía el informe del arquitecto Sr. Pascal c u a n d o se trató de celebrar el segundo Salón de Otoño en el Gran Palacio de París, en el cual propuso q u e n o se autorizase] puesto q u e ese edificio estaba reservado a los artistas y n o a los vendedores de cuadros. La pretendida oposición entre los arquitectos de la Escuela de Bellas Artes y los de los Monumentos históricos, n o parece m u y profunda. Si ello cierra n u e v o s caminos a la arquitectura y produce al cabo algo de impresión de monotonía, permite alcanzar un refinamiento artístico grande. Trabajando generaciones y generaciones en el mismo sentido, h a n logrado crear algunas formas depuradas. Bajo el Arco de la Estrella, la sepultura del soldado desconocido es como la síntesis del refinamiento y la mesura franceses. A ras del suelo, bajo la enorme bóveda, u n a gran losa d e piedra dice en letras excavadas la siguiente inscripción: ICI REPOSE UN S O L D A T FRANgAlS MORT P O U R LA P A T R I E
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9 I4- I9 I8

Ni m á s ni menos. ¡Qué sentido de sobriedad y b u e n g u s t ó ' h a c e faifa para q u e entre la emoción de lo que la anónima tumba significa y el sentimiento popular n o se hayan interpuesto mármoles y bronces gesticulantes y aparatosos! Flores y coronas rodean constantemente la sepultura; n o faltan n u n c a ante ella gentes en actitud recogida, y cuando esas flores del recuerdo se h a n dispersado u n poco por los viandantes o por el aire, de entre la multitud que contempla la tumba con piadosa emoción, se destaca alguna muchacha que vuelve a colocar todo en orden perfecto, lo m á s simétricamente posible.

Visitandio a Í6s liquidadores del arte antiguo
En compañía del Sr. Lázaro Galdeano h e m o s recorrido las casas de los anticuarios m á s célebres de París, de los hombres por cuyas Imanos h a n pasado tesoros incalculables d e arte, arrancados del ambiente para el q u e se crearon y vendidos luego a las grandes colecciones y m u s e o s de Europa y América. En el número 25 del Quai Voltaire tiene su colección el anticuario Sr. Schutz; para u n español es lugar aquél de amarga peregrinación. Allí está el patio de la Infanta de Zaragoza, perfectamente armado y acomodado, como si hubiera sido hecho para el lugar q u e actualmente ocupa; los q u e le conocimos en el palacio zara-

gozano p o d e m o s notar en cuánto él a m b i e n t e q u e rodea a las o b r a s d e arte c o n t r i - ' b u y e a s u belleza expresiva. Otras o b r a s m e n o r e s , tablas a r a g o n e s a s ' y catalanas,esculturas, tapices y b o r d a d o s , reconocemos como procedentes d e n u e s t r a patria en • casa del Sr. Schutz. • ' El Sr. Demotte es otro d e estos g r a n d e s anticuarios capaces de i m p o n e r la m o d a a coleccionistas y dilettanti. Hace pocos a ñ o s los fragmentos d e arquitectura de piedra y m á r m o l tenían escaso valor en el comercio d e arte antiguo, n o eran solici- . t a d o s . El Sr. Demotte empezó a almacenar capiteles románicos, trozos decorativos góticos y d e renacimiento, y poco a poco se fué i m p o n i e n d o el g u s t o p o r los r e s t o s ' de antiguos edificios. H o y , entre c u a d r o s q u e o c u p a r í a n lugar preferente e n u n M u s e o y objetos d e todo género, adquiridos c o n u n delicado criterio artístico casi todos, el Sr. Demotte g u a r d a u n a colección maravillosa de cerámica oriental, e s p e r a n d o tal vez el m o m e n t o próximo en el q u e a d q u i e r a s u m á x i m o valor p o r las fluctuaciones del dilet-

iantismo artístico.
A l g u n o s de estos anticuarios sienten el a m o r de las cosas bellas q u e p a s a n pQi^ s u s m a n o s , c o m o este Sr. Schutz, q u e n o h a querido d e s p r e n d e r s e del patio d e la Infanta; pero e n ellos, como en casi t o d o s n u e s t r o s coleccionistas, el sentimiento comercial de chamarilero m á s o m e n o s refinado, es el q u e predomina, y n o alcanzan la superior exquisitez espiritual d e gozar d e las cosas bellas sin desear s u posesión.

En el Salón del Automóvil
ab aso p a c U n a m u c h e d u m b r e ruidosa llena el Gran Palacio, d e formas t a n «Exposición Universal» y envejecidas tan presto como las del Trocadero. Son recuerdos desagradables q u e aquellos g r a n d e s certámenes dejaron en París; a u n la torre Eiffel posee cierta grandiosidad q u e la salva: s u estructura metálica n o pretende ser decorativa, como las formas desgraciadas del Gran Palacio. El enorme local está lleno de automóviles de todos los países. Mecánicamente parece q u e este último Salón n o h a tenido importancia a l g u n a ni h a m o s t r a d o a v a n ce técnico sobre los anteriores. L a s ventas, a consecuencia de la crisis económica del m u n d o , h a n sido m u y escasas. A m b o s aspectos del Salón n o n o s interesan; recorremos s u s instalaciones ú n i camente para juzgar de las formas de los automóviles e x p u e s t o s . Y en esto sí q u e existe u n progreso evidente, y h a y a l g u n o s coches, como u n magnífico super Fiat d e d o c e cilindros, q u e s o n v e r d a d e r a s creaciones artísticas. A los a n t i g u o s automóviles c o n g r a n d e s r u e d a s , altos d e caja, con el capot m u y elevado, r e c o r d a n d o a ú n a s u s inmediatos antecesores los coches de tracción a n i mal, h a n substituido estos otros de r u e d a s p e q u e ñ a s , de cajas casi t o c a n d o al s u e lo, d e capot largo y afilado, automóviles q u e parecen arrastrarse a g r a n d e s velocid a d e s m á s q u e rodar p o r las carreteras. S u s formas s o n geométricas y precisas; s u s líneas, seguidas, d o m i n a n d o la horizontalidad; suelen ir pintados de u n solo t o n o ; los reflejos del metal blanco o amarillo d e faros y portezuelas a n i m a n el conjunto.

Cómo en las casas modernas, a u n exterior sobrio jr casi geométrico c o r r e s p o n d e u n interior refinado, que se percibe a través de las lunas d e los grandes ventana^i les. Admirablemente tapizados, con s u s mullidas butacas giratorias, estos aütonaó^ • viles son u n a de las expresiones más felices del lujo moderno. í ^o'¡ »; De las grandes carrozas de otros tiempos, tan pintorescas y recargadas, a estos vehículos del presente, ¡qué distancia m á s enorme h á reéorrido la Humanidad! Aquéllas eran de extraordinaria a b u n d a n c i a decorativa y sencillez estructural; los, automóviles presentan a la vista formas casi matemáticas, dentro de las cuales ocút-¡i tase u n a complejidad mecánica maravillosa. ' . .Ü; c¡j V : ^ j i i ü g Como las grandes fábricas, los puentes gigantescos, los enortnés depó'Sitbsí dé^ agua de cemento armado, los barcos de millares de toneladas y los rascacielos» los automóviles m o d e r n o s poseen u n a indiscutible belleza característica del m o m e n t o presente.

El profesor Ivanoff en España
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í.

Volvemos a España en compañía del Sr. Jordán Ivanoff, profesor de la Univear.' sidad de Sofía, quien desea conocer nuestro país y estudiar uiios manuscritos grie-'^ gos de la Biblioteca Nacional de Madrid. E s u n eslavo intelectual, conocedor p r o fundo de todo el oriente y de las grandes naciones del centro de Europa. Después de cruzar las fértiles y cuidadas campiñas francesas, hemos llegado a la frontera. Para todo extranjero que n o s visita por primera vez, tras ella ábrese u n país de leyenda, pintoresco y sugestivo, de clima ardiente, poblado de b o s q u e s de palmeras y naranjos. • , •) • • • , Hasta llegar a tierras burgalesas, el tren recorre u n a región montañoáa y hú'-T meda, de a b u n d a n t e Vegetación, cón pintorescas casas esparcidas por el canlpo, con. pueblos m o d e r n o s de viviendas confortables. El extranjero créese a ú n en la Europa central. Pero a medida q u e el tren avanza por la meseta, va notando cuan dir. ferente es esta tierra seca, pobre y llana, casi sin árboles, de los huertos db naranjos y limoneros q u e él imaginó. Contrastando con la campiña francesa recién cruzada, s u a v e y,rica, estas tierras miserables y estos pueblos de casas medio arrui-, n a d a s , prodúcenle triste impresión. «La stérilité du pays — decía u n viajero francés en 16S9 — ce defaut de culture, vient de quatre causes: d u peu d ' h o m m e s qüi l'habitent, de leur paresse & de leur orgueil, de la sécherésse de la terre & des g r a n d s impóts dont les peuples sont chargez» ( i ) . El extranjero se pregunta asombrado, cómo p u e d e n vivir las gentes sobre u n suelo que parece tan mísero. • '> El profesor Ivanoff ya está en Madrid. Al día siguiente de su llegada h a Salido del hotel a las n u e v e y media y h a descendido por la calle de Alcalá hacia la Cibeles. Barrían las tiendas e c h a n d o el polvo a la calle, sacudían sillas y alfombras, los carros s e iban llevando las basuras; la primera observación del profesor Ivanoff h a sido la de que los madrileños n o s o m o s madrugadores. «Probablemente, n o s h a di"*.
(1) lournal da vogage dEspagae fait en Tanni mil six cent cinquanie neaf, o T occauhn da Traite da la Poix, por FrjW" taia Btriaut. (Revae Hitpaniqae, octobre 1919.) ' ''

Nave central y ábside.

CATEDRAL DE REIMS.

Bóvedas caídas en la nave central. ]

M O N U M E N T O S

D E S A P A R E C I D O S

SAN PEDRO MÁRTIR DE CALATAYUD, SEGÚN UN DIBUJO DE P . DE VILLA AMIL.

SAN PEDRO MÁRTIR DE CALATAYUD, SEGÚN UNA ACUARELA DE CARDERERA.

cho, t o d a s estas gentes q u e h a c e n la limpieza, trabajarán h a s t a h o r a s a v a n z a d a s d e la madrugada.» Por fin, el Sr. Ivanoff h a llegado a la Biblioteca Nacional. Pretendía ver a s u d i r e c tor; pero esto n o es cosa t a n fácil c o m o el profesor búlgaro p e n s a b a . Primero h a sufrido el interrogatorio d e u n portero; éste le h a llevado a otro empleado d e m á s categoría, el cual, d e s p u é s d e hacerle también lentamente n u m e r o s a s p r e g u n t a s , le h a r e c o m e n d a d o a u n tercero, q u e al fin le h a abierto la puerta del d e s p a c h o del director, tras larga antesala. E n estas diligencias n o h a n transcurrido m á s d e tres c u a r t o s d e hora. L u e g o , como el Sr. Ivanoff deseaba hacer u n a s fotografías d e u n manuscrito, h a debido redactar u n a instancia solicitándolo, t e r m i n a d a c o n las palabras: «Dios g u a r d e a V. m u c h o s años.» Nuestro amigo extranjero estaba anim a d o d e los mejores d e s e o s p a r a el director a quien i b a dirigida, y deseaba, s i n d u d a alguna, q u e disfrutase d e vida dilatada; pero la fórmula le h a p r o d u c i d o cierta extrañeza. Como h a vivido largo tiempo e n T u r q u í a , t o d a s estas diligencias y cerem o n i a s recordaban las etiquetas del oriente, q u e a u n p e r d u r a n e n aquel país. Era y a mediodía, y el Sr. Ivanoff h a vuelto a hacer el camino d e s u hospedaje, calle d e Alcalá arriba, gozando del sol y del cielo azul, c o n t e m p l a n d o a las m u jeres — m u y empolvadas, c o m o en Oriente — con velos c u b r i e n d o peinados c o m plicados, en lugar d e los s o m b r e r o s q u e a h o r r a n tiempo, simplificándolos. V e h í c u los y p e r s o n a s p a s a b a n p o r las calles lentamente, s i n prisa alguna. El Sr. Ivanoff h a entrado e n u n café: los camareros estaban sentados e n las m e s a s del público, fum a n d o ; n o se d a b a n prisa e n servir a las gentes q u e e n t r a b a n , y éstas parecían deleitarse e n escupir e n el suelo. El profesor Ivanoff h a llegado, al hotel, y a s u puerta, e n plena calle, u n policía le h a p e d i d o c o n b r u s q u e d a d s u documentación; el apellido d e n u e s t r o amigo s o n a b a extraordinariamente a bolchevique. La gente q u e p a s a b a se h a a g r u p a d o c o m e n t a n d o la escena, y al fin h a p o d i d o aquél entrar a almorzar, p e n s a n d o en q u e la policía española, si n ó d e m a s i a d o amable, es p o r lo m e n o s vigilante. El Sr. Ivanoff n o es u n espíritu vulgar q u e j u z g u e d e las cosas por s u exterior apariencia, y así, a pesar d e h a b e r atravesado media E s p a ñ a e n u n v a g ó n c o n s truido e n Saint-Denis, d e h a b e r visto q u e los aparatos sanitarios del hotel son ingleses, el mejor m a p a d e conjunto d e k P e n í n s u l a es alemán, los motores d e los tranvías están h e c h o s e n Chafleroi y a l g u n o s d e los g r a n d e s edificios d e Madrid s o n o b r a d e arquitectos extranjeros, está dispuesto a creernos c u a n d o le a s e g u r a m o s q u e p o s e e m o s u n a industria floreciente y u n desarrollo científico y artístico g r a n d e s , q u e s o m o s u n p u e b l o trabajador y — h a sonreído ligeramente al decírselo — q u e n u e s tra burocracia e s laboriosa, inteligente y pulcra. El Sr. Ivanoff, q u e h a Viajado y p r o c u r a d o conocer n u e s t r o país, percibió los esfuerzos d e u n a rhinoría intelectual por darle u n i m p u l s o g r a n d e q u e le iguale a las naciones d e civilización m á s avanzada, y p u d o entrever las virtudes del pueblo español, soterradas h o y bajo espesa costra d e desorganización e incultura, p e r o siempre latentes.
LEOPOLDO TORRES BALBÁS, Arquitecto.

Canet del Mar. —Proyecto de restauración de la torre de Ca'n Maciá y urbanización de la plaza (1).

MOHUMEMTOS

DESñPñRECIDOS

L a iglesia de San Pedro Mdrtir de Calatayud (Zaragoza)
Lo que se atrasó de Calatayud en el siglo pasado
Está Calatayud, s e g ú n la iiiperbólica y excesiva descripción h e c h a en el siglo XVII p o r Rodrigo Méndez Silva (2), «en las deliciosas m á r g e n e s del frondoso río Jalón, q u e en esta parte se mezcla con Jiloca, entre cristalinas fuentes, disfrut a n d o de templado clima, frescura de huertas, a m e n i d a d de j a r d i n e s , h e r m o s u r a de casas de placer q u e la rodean, terreno fértil de p a n , vino, p e s c a d o , frutas, a v e s domésticas, cazas y g a n a d o s » . E n tiempo d e Méndez Silva tenía tres mil vecinos, trece parroquias, o n c e conventos de frailes y cuatro de monjas; en el siglo XVIII, los vecinos eran mil q u i n i e n tos y once las p a r r o q u i a s (3); d u r a n t e la g u e r r a d e la I n d e p e n d e n c i a derribóse el convento del Carmen calzado y la iglesia del d e la Merced, destinándose luego 'el resto del edificio a casa fuerte, cuartel y cárcel, todo a la par; el d e las Claras allan ó s e para hacer u n a plaza en 1835; a m e d i a d o s del siglo p a s a d o el de dominicos
(1) (2) (3) Del Servicio de Conservación de Monumentos de la Mancomunidad catalana. Población general de España. Año 1675. En Madrid. Don Antonio Ponz. Viafe de España, tomo XHI. Madrid, MDCCLXXV.

era fábrica de h a r i n a s , p o s a d a y a l m u d i d el d e carmelitas descalzos, escuela de i n s trucción primaria y colegio de H u m a n i d a d e s el de a g u s t i n o s ; los d e San A n t o n i o el Viejo, trinitarios y c a p u c h i n o s estaban sin culto n i altares, s i r v i e n d o d e a l m a c e n e s o distribuidos en viviendas. Los edificios de las o n c e p a r r o q u i a s c o n s e r v á b a n s e en 1846; d e s d e e n t o n c e s h a n caído San J u a n de Vallupie, San Martín, mudejar, derribada h a c e p o c o s a ñ o s y d e la cual se c o n s e r v a n fotografías, Santiago, demolida en 1861, S a n Torcuato, San P e d r o d e los Serranos, desaparecida en 1834, Santa Lucía y San Miguel, c u y a existencia atestiguan escasos restos desprovistos d e interés. De San J u a n el Viejo dice Ponz ( i ) q u e tenía u n a portada «de la m i s m a m a n o al parecer del q u e hizo la d e S a n t a María. Consta d e u n o r d e n inferior c o n c o l u m n a s j ó n i c a s y d e u n s e g u n d o de c o m p u e s t a s ; entre ellas h a y n i c h o s c o n estatuas, y encima u n medio relieve del Bautismo de Cristo, y este letrero: Internatio mulierum non surrexit major Joanne Baptista, y al otro lado, 1534». Las restantes parroquias, c o n s u s fábricas, sepulcros y p i n t u r a s , describense en el Diccionario de Madoz (2); desapareció todo ello, sin dejar rastro, e n la g r a n d e s trucción del siglo XIX, en la g u e r r a y en la paz, entre franceses, guerrilleros, carlistas, liberales e indígenas. Describe también Ponz la fachada d e la casa del A y u n t a m i e n t o , la cual «merece u n a ojeada por ser de b u e n a arquitectura, a u n q u e n o se acabó, h a b i é n d o s e q u e d a d o el ingreso sin a d o r n o ; pero las v e n t a n a s los tienen d e pilastras istriadas c o n capiteles d e o r d e n c o m p u e s t o ; entre ellas se lee: A V G . BILBILIS. S. P . Q. B: Senatus

Populusque Bilbilitanus>.
rial en 1842.

Sobre los restos de ésta c o n s t r u y ó s e otra Casa Consisto-

San ^^eáfo TÍ^Irtír
De t o d o s los templos y c o n v e n t o s d e s a p a r e c i d o s el q u e h a dejado tras de sí m á s larga estela d e r e c u e r d o s y a ñ o r a n z a s es el de dominicos de San P e d r o Mártir. Don Paulino Savirón le dedicó u n a monografía, ilustrada (3) c o n la acuarela d e Carderera, q u e reprodujo D . Vicente Lampérez (4), c o m e n t á n d o l a c o n frases dolorid a s , y, últimamente, u n cultísimo erudito bilbihtano, D. José María López L a n d a , , publicó en u n periódico local u n artículo (5) r e m e m o r a n d o el m o n u m e n t o , a c o m p a - : n a d o de la r e p r o d u c c i ó n del sugestivo dibujo q u e del á b s i d e insertó J e n a r o P . d e Villa Amil en la España Artística y Monumental (6). F u n d ó el c o n v e n t o de San P e d r o Mártir D. Jaime I en 1255. Destruyóse en las
(1) Obra citada.

(2) Pascual Madoi, Diccionario geográfico-esladlstico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar. Tomo V. Madrid, 1846. De los conventos dase noticia en la España Sagrada, tomo L, por D . Vicente de la Fuente. Madrid, 1866. (3) (4) (5) (6) Iglesia de San Pedro Mártir, monumento mudejar de Calatayud, por D . Paulino Savirón. (Museo Español de Vicente Lampérez y Romea, Historia de la Arquitectura Bocetos arqueológicos: El convento de San Pedro Antigüedades, tomo IX. Madrid, MDCCCLXXVIll.) cristiana española en la Edad Media, tomo II. Madrid, 1909. José María López Landa. (El Valiente, año I, Mártir en Calatayud.

núm. XIV. Calatayud, 1 de noviembre de 1921.) España Artística y Monumental. Director artístico, D . Jenaro Pérez de Villa Amil; redactor del texto, D . Patricio de la Eacosura. París.

guerras con Castilla, durante eL sitio puesto a la villa por Pedro I. Los dominicos quisieron reedificarle en 1368, sin alcanzarlo, hasta que el Papa Pedro de Luna, Benedicto XIII, en 1425, lo reconstruyó a sus expensas, destinándolo a panteón familiar. En la tasación de las casas adquiridas para levantar el edificio figura Muza Abdomelic, moro de la aljama de la ciudad. E n el primer tercio del siglo pasado convirtióse el convento en cuartel. Para librar la iglesia de los excesos de la tropa, se recurrió, al procedimiento de tapiar s u s puertas y ventanas, y asi la encontró Quadrado antes de 1844, n o pudiendo por ello penetrar en su interior. Don Valentín Carderera pasó por Calatayud a mediados del siglo XIX, cuando había el propósito de derribarla. Gracias a la acuarela que entonces hizo, podemos hoy formarnos idea de lo que era el templo; ella sirvió m u y probablemente a Villa Amil para, adobándola a su modo,, hacer el dibujo de la España Artística y Monumental. Trató aquél de salvar la iglesia, protestó en Madrid, intervinieron las Academias y el Gobierno dio orden de suspender el derribo; pero venció la insistencia del Municipio, y el templo fué arrasado entre 1855 y 1858, no salvándose ni el más pequeño recuerdo de él. Del convento quedaron como reliquias unos cuantos muros de ladrillo, derribados hace poco para edificar en su solar u n cuartel de la Guardia civil. Era la de San Pedro Mártir una iglesia de u n a sola nave, sin crucero (52,93 metros de larga por 10,30 de ancha), de Calatayud. - Iglesia de San Pedro.' ábside poligonal, cubierta con bóvedas de crucería de bastante altura apoyadas en columnas adosadas. Tres tramos de bóveda cubrían la nave y, entre los contrafuertes, albergábanse otras tantas capillas a cada lado. En s u interior estaba sepultado el Infante de ^Aragón D. Enrique. El ábside aparecía «ceñido en s u s lienzos y salientes machones, con ancha zona de góticas labores y coronado de cornisa estaláctíca; sus ventanas, de arco reentrante, bordeadas un tiempo de hermosos calados, y las combinaciones de ladrillos y azulejos en su campanario y fachada, daban u n aspecto casi arábigo al malogrado edificio» (i). Las armas de los Lunas repetíanse en el ábside en numerosos azulejos que, con los ladrillos esmaltados, prestaban sugestiva policromía al edificio. El claustro, plateresco, tenía tres órdenes d e galerías (2). La sala capitular y la escalera eran góticas.
(n España, sos monamtnUa j oríe», >ii naturaleza e hUtoría: Aragón, por D. José Muía Quadrado. BarnloDi. 1886. (2) De él hizo también una acuarela D. Valentín Carderera.

A R Q U I T E C T U R A

A N T I G U A

E S P A Ñ O L A

FACHADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA, EN MALUENDA (ZARAGOZA).

MALUKNDA Y LA IGLESIA DE LAS SANTAS JUSTA Y RUFINA.

Fot. Torres Balbás.

ARQUITECTURA ANTIGUA ESPAÑOLA

M ALUENDA, -I NTERIOR DEL ÁBSIDE DE LA IGLESIA DE LAS SANIAS JUSTA Y RUFINA, ,

Fot. López Landa.

MALUENDA, - VENTANA DE LA IGLESIA DE LAS S A N T A S J Ü S T A Y RUFINA.

Fot Torres Balbás,

Calatayud. — Castillo de Doña Martina.

El pintoresco aspecto del exterior de San Pedro podemos comprenderlo por u n a obra semejante conservada: la fachada lateral de la Seo de Zaragoza, fundación de D. Lope Fernández de Luna en la segunda mitad del siglo XIV. Su estructura y disposición, por otro más modesto, pero m u y parejo: la iglesia de las Santas Justa y Rufina de la villa de Maluenda, próxima a Calatayud. Tiene, como la descrita y derribada, u n a nave ^ | tres tramos rectangulares de bóveda de crucería sencillas, apoyadas en ménsulas; contrafuertes entre los cuales albérganse tres p e q u e ñ a s capillas a cada lado, a b o v e d a d a s en cañón a g u d o ; ábside poligonal de cinco lados; ventanas con celosías mudejares de yeso (semejantes a las del templo del m o n a s terio de Piedra), tapiadas h o y las de la nave, pues encima de las capillas agregóse posteriormente u n cuerpo de edificio a cada lado; interior pintado fingiendo despiezos; exterior pobrísimo, a diferencia de la iglesia bilbilitana, aparentes el ladrillo y tapial de q u e están obrados los m u r o s (i).

Las iglesias mudejares aragonesas del siglo XV
San Pedro Mártir de Calatayud debió ser, por la magnificencia de s u reedificador, u n a d e las iglesias mudejares m á s s u n t u o s a s y bellas de Aragón. Perteneció a u n tipo bastante difundido en la región en el siglo XV, de estructura góticolevantina: «Nave con ábside poligonal del mismo a n c h o que ella, capillas entre los contrafuertes, o c u p a n d o la parte baja de éstos; bóvedas de crucería sencillas cubriendo tramos rectangulares en la nave y poligonal en el ábside, contrafuertes prismáticos en toda la altura» (2). El interior de estos templos suele estar revocado y pintado totalmente imitando despiezo de ladrillo en los m u r o s y de sillería en los arcos, con algunos dibujos geométricos y escudos; las ventanas, de arco a g u d o , tienen celosías de yeso mudejares; la puerta principales, o de piedra góticolevantina en las iglesias más importantes, o de ladrillo, de arco a p u n t a d o con molduras aplantilladas,
(1) Posee esta iglesia una colección muy interesante de retablos del siflo XV y algunas pinturas murales, sobre las que puede consultarse el articulo dejosep F, Rafóls. Una pintura mural a l'esglesia de les Sanies Justa i Rufina de Maluenda. (Vel iNou, vol. I, núm. X. Barcelona, MCMXXI.) (2) Lampérez, op. cit.

en las m á s modestas; los entrepaños del hastial de los pies y del ábside están casi siempre decorados con labores mudejares de ladrillo, y a veces con cerámica; a b u n d a n las obras de carpintería morisca, con interesantes pinturas, en aleros y coro. Iglesias de este tipo son, además de la de San Pedro d e Calatayud, San Pedro, de Teruel; la Magdalena, San Miguel, San Gil y San Pablo, de Zaragoza; Santo Domingo, d e Magallón; la Magdalena, de Tarazona (i); las d e Maluenda, Torralba, Morata de Jiloca, Nuestra Señora de Toved, Aniñon y Cervera (2). Pero donde culmina el arte mudejar aragonés de los siglos X V y XVI, con s u s espléndidas decoraciones de ladrillo, animadas con azulejos y barros esmaltados, es en el ábside de la Seo de Zaragoza, en s u linterna, y en las de las catedrales de T a razona y Teruel. Posteriormente, a u n siguen decorándose de manera semejante los ábsides poligonales y los muros d e ladrillo de algunas iglesias (colegiata d e Santa María de Calatayud; San Miguel de los Navarros y el convento de Santa Lucía, en Zar.?.goza); pero con caracteres de m u c h a mayor sequedad. Bajo el influjo renaciente, el ladrillo limítase a formas puramente constructivas en innumerables casas y palacios aragoneses de los siglos XVI y XVII, sobre todo en las galerías altas de arquerías continuas, mientras q u e la carpintería triunfa e n aleros y artesonados d e gran s u n tuosidad y belleza. ^
PABLO D E URREA. Dibujos de Blanco Coris, ^

(1) (2)

Citadas por el Sr. Lampérez. Citadas por el Sr. López Lauda.

Bóveda de la cocina prioral de la catedral de Durham (Inglaterra).

1 i.L•^.J!¿..^I.,

ir s u

11~ ¡ M B B

Dibujo del arquitecto R. Fernández

Balbuena.

ARQUITECTURA ESPAÑOLA

CONTEMPORÁNEA

Los trabajos del pensionado Sr. Fernández Balbuena
En repetidas ocasiones liemos hablado en estas páginas de la falta de dirección artística de la enseñanza de la arquitectura en España. Pasan los alumnos por n u e s tras escuelas huérfanos de toda tutela inteligente capaz de orientarles en u n camino fecundo, sin limitar s u personalidad. Ello se debe, sobre todo, a la carencia de fervor pedagógico de los profesores, para la mayoría de los cuales u n a cátedra es u n descansado y seguro puesto burocrático que dura lo que la existencia y cuyos emolumentos van a u m e n t a n d o con sólo dejarse vivir. No influye menos en esa falta de dirección el régimen interno de dichas escuelas, en las que cada profesor explica su disciplina con absoluta independencia de los restantes, sin que haya la impres-

cindible coordinación y acuerdo de gentes que, proponiéndose u n mismo fin, d e b e rían trabajar en íntimo contacto, cosa exigida e n toda enseñanza, y m u y imperativamente en la de la arquitectura. Faltan también entre nosotros arquitectos y a formados, personalidades vigorosas y sugestivas dotadas de condiciones catequistas, en torno de las cuales u n grupo de gentes de espíritu joven pudiera agruparse con el noble intento de dar u n a orientación c o m ú n a la anárquica arquitectura actual. Grandes esfuerzos de excelente dirección mueren así sin consecuencia alguna, y nuestras poblaciones son muestrarios de edificios de las más diversas formas y cataduras, en los que falta por completo u n a relativa unidad, capaz de formar u n conjunto u r b a n o armónico que n o sea como revuelto muestrario de edificaciones de todos los tipos. Ello relaciónase a d e m á s con el arte d e la urbanización, y día llegará en el que las imposiciones de las ordenanzas municipales sobre altura de los edificios, salubridad, etc., alcancen, como ocurre en algunas poblaciones del extranjero, a s u aspecto artístico, y se prohiba interrumpir la perspectiva de u n a calle con u n a c o n s trucción que desarmonice de los edificios inmediatos. Como toda prohibición q u e coarte la libertad artística, será odiosa, y para que no se n o s imponga fatalmente como necesidad estética de u n momento más avanzado de civilización, deberíamos pensar, al trazar nuestros proyectos, en el ambiente e n q u e se v a n a realizar y en los edificios cercanos con los cuales formarán u n conjunto inseparable. Las personalidades m á s acusadas de nuestra joven arquitectura puede, p u e s , decirse que se h a n formado a sí mismas, con absoluta libertad, sin que en s u s primeros pasos se vea la influencia de maestro alguno. Tal es la impresión primera que nos producen los trabajos de los dos últim o s a ñ o s de pensionado de la Academia de Bellas Artes de España en Roma del arquitecto D. Roberto Fernández Balbuena, expuestos hace poco tiempo en u n o d e los patios del Ministerio de Estado. A través de u n a serie de proyectos, croquis y dibujos h e c h o s en Madrid, Roma, Nueva York y París, podíamos seguir la evolución interesantísima de u n arquitecto dotado d e extraordinario temperamento artístico, a g u d a sensibilidad, gran inteligencia y no escasa cultura. Era cronológicamente el primer trabajo expuesto u n croquis d e Palacio arzobispal, obra de los años de Escuela. Inspírase en m o n u m e n t o s renacientes y barrocos españoles, y vese en él a b u n d a n t e fantasía, dominio grande del dibujo, afición por la suntuosidad decorativa y por el aspecto pintoresco, características de los edificios de esas épocas. El croquis del Sr. Fernández Balbuena n o es u n pastiche más en el que figuren elementos de otras construcciones, sino verdadera creación artística. De haber seguido su autor cultivando los recuerdos de nuestra historia arquitectónica de los siglos XVI al XVIÍI, esperábanle, d a d a s s u s condiciones, g r a n d e s éxitos, el aplauso público y, como consecuencia, provecho económico considerable. En Roma, primera etapa de su pensión, Fernández Balbuena va contrastando su visión de u n a arquitectura pintoresca, de rica fantasía, a b u n d a n t e en pináculos y siluetas movidas, con los edificios consagrados. Por éstos siente escasa admiración, y m á s que los grandes conjuntos monumentales, interésanle algunas construcciones del renacimiento y la arquitectura popular de los p e q u e ñ o s pueblos de Italia. E n -

CROQUIS DE^ÍUN PALACIO ARZOBISPAL.

.:

Arquitecto: R. Fernández Balbuena.

PROYECTO DE ACADEMIA DE BELLAS ARTES EN ROMA.

Arquitecto: R. Fernández Balbuena.

CROQUIS, i

Arquitecto: R. Fernández Balbuena.

APUNTES Y CROQUIS.

Arquitecto; R. Fernández Balbuena.

PROYECTO DE PALACIO REAL EN UNA ISLA. FACHADA PRINCIPAL.

Arquitecto: R. Fernández Balbuena.

PROYECTO DE PALACIO REAL EN UNA ISLA. FACHADA LATERAL,

Arquitecto; R. Fernández Balbuena.i

P R O Y E C T O DE MONU­ MENTO INMEDIATO AL PALACIO REAL EN UNA ISLA.

Arquitecto: R. Fernán­ dez Balbuena.

Fot. Liado. PROYECTO DE EDIFICIO COMERCIAL.—FACHADA.

Arquitecto: R. Fernáodez Balbuena.

tonces h a c e el proyecto de A c a d e m i a d e Bellas Artes en Roma, en el q u e aparecenpor última vez y y a m u c h o m á s a p a g a d a s , las sugestiones d e la época escolar. Su . silueta tiene a ú n reminiscencias d e edificios españoles; pero aspirase-ya en él a u n a : raonumentalidad d e g r a n d e s planos, e iniciase la sobriedad decorativa, q u e se irá a c e n t u a n d o e n los proyectos posteriores. El de Palacio real en u n a isla, q u e figuró en Exposición anterior, marca la emt^n-. cipación completa de la fácil tendencia a envolver las formas en u n a s u p e r a b u n d a n cia de a d o r n o s y decoración. Este edificio, tan sobrio c o m p a r a d o con el croquis de Palacio arzobispal, señala la aspiración d e s u autor por lograr u n a arquitectura m o n u m e n t a l y severa, sin arqueologías n i preocupaciones nacionalistas. T a l vez e a ello influyó n o poco la contemplación de la antigua arquitectura italiana. U n a de las últimas etapas de p e n s i o n a d o del Sr. F e r n á n d e z Balbuena fué la d e Nueva York. En la gran c i u d a d m o d e r n a percibió s u a g u d a sensibilidad la belleza del esfuerzo, siempre en tensión; la aceleración vital, s u p e r á n d o s e c o n t i n u a m e n t e , mientras q u e las formas artísticas, d e m á s lenta evolución q u e la vida, l u c h a n p o r despojarse del lastre histórico. Si algo h a creado en arquitectura n u e s t r a época es, i n d u d a b l e m e n t e , el rascacielo, obra inseparable d e la g r a n ciudad, de s u ambiente d e v i d a agitada y d e circulación rapidísima, intransportable por a h o r a a n u e s t r a s poblaciones, d o n d e conviértese n o m á s q u e en ridicula parodia. De los E s t a d o s U n i d o s volvió a P a r í s F e r n á n d e z Balbuena m á s fuerte e n s u ú l tima tendencia sintética, cada vez m á s convencido de q u e la arquitectura m o d e r n a h a d e apartarse de los recuerdos del p a s a d o y b u s c a r sobriamente en la proporción y en la disposición d e las m a s a s su lenguaje futuro. La elección d e proyecto para el último envío de p e n s i o n a d o — u n edificio comercial —, tal vez h a y a escandalizado a gentes q u e p i e n s a n q u e h a y temas y p r o g r a m a s de arquitectura artísticos y otros q u e n o lo son, y q u e u n m o n u m e n t o a cualquiera de n u e s t r a s glorias nacionales será d e superior categoría estética q u e u n bazar. F e r n á n d e z Balbuena h u y ó , p u e s , d e los temas de aparato, a d o p t a n d o u n o m o d e r n í s i m o , y lo trató también con u n gran sentido d e modernidad. Se podía estar o n o conforme con la tendencia del p r o yecto, pero lo q u e n o cabía n e g a r es q u e estaba estudiado. E n s u presentación, m u y sencilla, prescindióse d e toda clase de accesorios pintorescos a los q u e n o s h e m o s a c o s t u m b r a d o tanto e n estos últimos a ñ o s de proyectos de exposición, p a r a los q u e frecuentemente los arquitectos recurrían a pintores, acuarelistas y escultores c o n objeto d e s u g e s t i o n a r n o s , h a c i é n d o n o s creer en la existencia de u n a arquitectura en d o n d e reinaba el vacío. Entre estos proyectos r á p i d a m e n t e r e s e ñ a d o s figuraba u n gran n ú m e r o d e c r o q u i s , a p u n t e s y n o t a s d e color, q u e tenían, h a dicho D. Francisco Alcántara, «la cambiante verbosidad de u n a conversación a n i m a d a , de u n desfile d e n o t a s pictóricas o d e improvisaciones literarias», parte tal vez la m á s interesante d e la E x p o sición. Más q u e en los estudios g r a n d e s veíase e n ellos el t e m p e r a m e n t o de este a r q u i tecto y s u s aficiones a través d e los países p o r los q u e p a s ó . A b o c e t a d a s , c o n u n a g r a n soltura de dibujo, había allí tal riqueza d e i d s a s arquitectónicas, q u e h u b i e r a n b a s t a d o para nutrir d u r a n t e el resto de s u vida la labor d e b a s t a n t e s d e n u e s t r o s

arquitectos consagrados. I^a personalidad de F e r n á n d e z Balbuena destacábase fuertemente en esos a p u n t e s , y p r u e b a de ello la d a b a n los dibujos h e c h o s delante de algún m o n u m e n t o , v e r d a d e r a s interpretaciones m á s q u e copias, como el q u e se p u blica al comienzo de este artículo, y q u e e s u n a rápida traducción al lenguaje m o derno de la iglesia de los Santos J u a n e s de Valencia. La indignación de a l g u n o s arquitectos ante los trabajos de este p e n s i o n a d o — las generaciones j ó v e n e s vieron en cambio en ellos algo de s u propio espíritu — era difícil de explicar. No p r e s e n t a b a n g r a n d e s audacias ni atrevimientos antiacadémicos; n i n g u n o de aquellos croquis y proyectos era obra revolucionaria d e arquitectura. La repulsa sólo p u e d e explicarse por la sinceridad con q u e el Sr. F e r n á n d e z Balbuena presentaba al público s u s estudios y proyectos, sinceridad a la q u e n o estamos a c o s t u m b r a d o s y q u e para m u c h o s es condimento demasiado fuerte. En toda aquella labor n o se veía preocupación alguna por el juicio ni por las calificaciones académicas; se había h e c h o por el autor para si propio, c o m o estudios, e n s a y o s y trabajos q u e a y u d a s e n a la formación de s u personalidad, sin p e n s a r para n a d a en la exposición ni en el j u r a d o . Hasta a h o r a casi todas las p e n s i o n e s de arquitectura en Roma p r o d u c í a n u n a serie de trabajos d e gabinete solemnes y teatrales, h e c h o s por y para el éxito: jurados, exposiciones y público. D a b a n la i m p r e s i ó n — s i n entrar a analizarlos í n t i m a m e n t e — d e ser obra de gentes q u e encontraron d e s d e el primer m o m e n t o su camino y q u e lo seguían sin titubeos ni vacilaciones; prescindiendo de las copias de m o n u m e n t o s antiguos, podían h a b e r s e h e c h o lo m i s m o en Madrid q u e en Roma u otra ciudad cualquiera. E n la labor expuesta de F e r n á n d e z Balbuena — y creemos q u e los p e n s i o n a d o s futuros seguirán, afortunadamente, el mismo camino — v e m o s el carácter verdadero de lo q u e es u n a pensión, es decir, u n a labor de estudio, de análisis, de inquietud artística, de reacción personal ante los distintos medios en los q u e se h a vivido. Y esas son las características fundamentales de los trabajos d e este pension a d o , trabajos q u e n o h a n podido ser h e c h o s más q u e en s u tránsito por las ciud a d e s recorridas, p u e s son fruto d e la reacción d e la sensibilidad del autor en tan diversos medios. A los q u e criticaban s u s estudios viendo en ellos u n a g r a n deso r i e n t a c i ó n — y dicho q u e d a q u e nuestra impresión es completamente c o n t r a r i a — , p u d o p r e g u n t a r este j o v e n arquitecto q u e con q u é fuerte disciplina constructiva se le había enviado a Roma, cuál era la intensa preparación escolar q u e le d i s p u s o para orientarse por entre tan diversas arquitecturas. De F e r n á n d e z Balbuena podía decirse como d e tantos españoles d o t a d o s de condiciones superlativas y a b a n d o n a d o s por completo a sí propios, las palabras del antiguo cantor del p o e m a del Cid: «Dios, q u e b u e n vasallo, si oviesse b u e n señore!»

T.

Libros, Revistas y Periódicos
LIBROS ESPAÑOLES
ALHAMBRA.

IL — Cuarenta y ocho ilustraciones, con texto de M. Gómez Moreno, catedrático de Arqueología árabe de la Universidad Central. (El Arte en España, número 17. Bajo el patronato de la Comisaría Regia del Turismo y Cultura artística.) — Hijos de J. Thomas, Mallorca, 291, Barcelona. 2 pesetas.

Termínase en este tomito, segundo de los dedicados a la Alhambra, la sucinta descripción de ésta, hecha por tan gran conocedor y entusiasta de su arte como el Sr. Gómez Moreno y seguida de unas líneas sobre el Generalife. Los dos tomos constituyen la guía más perfecta y segura para una rápida visita al monumento árabe.

I. MONUMENTOS R E L I G I O S O S D E GUIPÚZCOA. —• II. MONUMENTOS C I V I L E S D E G U I -

— Publicación hecha por acuerdo y a expensas de la Excma. Diputación de Guipúzcoa, con un prólogo de D. Carmelo Echegaray, cronista de las Provincias Vascongadas. — Barcelona, 1921. Una peseta cada tomo.
PÚZCOA.

En el Congreso de Arquitectos celebrado en San Sebastián presentóse una colección de fotografías de monumentos guipuzcoanos. La brevedad del plazo en el que se organizó no permitió hacer una serie seguida y metódica de aquéllas, que dieran completa idea del pasado monumental de la provincia vascongada. La Diputación guipuzcoana ha tenido el buen acuerdo de reunir en dos tomitos bien editados y baratísimos, parejos de los de El Arte en España, las fotografías que entonces estuvieron expuestas, y D. Carmelo Echegaray redactó los prólogos que preceden a la serie de buenos fotograbados (48 en el primero y 57 en el segundo). No preténdese en esas páginas preliminares historiar ni inventariar la arquitectura guipuzcoana, sino comentar los monumentos reproducidos, dando algunas indicaciones sobre el desarrollo arquitectónico de la región. Ello se hace con singular discreción por persona tan conocedora del tema como el Sr. Echegaray. En el primer volumen h a b l a s e de los escasos restos románicos que se encuentran en Guipúzcoa, tratando a continuación de las iglesias góticas, ya más importantes, de los templos del renacimiento y de los barrocos que cuentan con ejemplares bellísimos y muy característicos, singularmente en sus torres. En el segundo tomito, dedicado a la arquitectura civil, hablase del origen probable del caserío vascongado, y de la evolución de las torres y palacios del renacimiento a los tiempos modernos, reproduciéndose numerosos ejemplares de ellos. _

EXPLORACIÓN D E S I E T E D Ó L M E N E S D E L A S I E R R A D E ATAUN-BORUNDA.

— Memoria presentada a la Excma. Diputación de Guipúzcoa por D. Telesforo de Aranzadi, catedrático de la Universidad de Barcelona; D.José Miguel de Barandiarán, catedrático del Seminario Conciliar de Vitoria, y D. Enrique de Eguren, catedrático de la Universidad de Oviedo. — San Sebastián, Imprenta de la Provincia, 1 9 2 0 . 5 6 páginas y 1 3 hojas de láminas, 8."

LA A R Q U I T E C T U R A N A V A L E S P A Ñ O L A ( E N M A D E R A ) . B O S Q U E J O D E S U S C O N D I C I O D E S U E V O L U C I Ó N , por Gervasio de Artihano y Galdácano. — Conferencias organizadas por el Instituto de Ingenieros Civiles de España en el Ateneo de Madrid. (Mayo de 1914.)—Editada en Madrid por el autor ( 1 9 2 0 ) . Impresa en Barcelona por Oliva de Villanova ( 1 9 2 1 ) . Con 8 0 láminas, algunas en colores, y varios grabados. Precio: 2 5 0 pesetas. NES Y RASGOS

II CONGRESO D E ESTUDIOS VASCOS. — GUÍA D E L C O N G R E S I S T A .

— Pamplona, 1 9 2 0 .

El prólogo es de D. Francisco Javier Arvizu, y los capítulos, dedicados a Pamplona, Estella, Olite, Roncesvalles, Ultrapuertos, Sangüesa, Javier y Leyre, fueron escritos por dicho seííor y D. Jesús Etayo. Comprenden datos históricos, arqueológicos y descriptivos, redactados todos con gran discreción y clara idea de lo que debe ser una guía de esta clase. Sus autores conocen bien las poblaciones y regiones que describen. Algunos capítulos, como el de Pamplona, constituyen cuadros animados y sugestivos del pasado y presente de una ciudad. La ilustración, abundante, está acertadamente elegida. «Hasta hace pocos años — dice el prólogo — era Navarra una de las provincias españolas que mayor número de reliquias históricas y arqueológicas guardaba... Mucha de esa riqueza se ha perdido. La invasión de mercaderes, facilitada por un torpe concepto del deber en algunos que lamentablemente lo olvidaban, arrebató a nuestros pueblos muchas admirables reliquias de gran valor intrínseco y de inestimable valor histórico.»

IRMANDADE D A PALA D E BETANZOS.—

Xogos Froraes de 1 9 1 8 .

Trabajos premiados y discursos pronunciados en el acto. Entre otros trabajos contiene una Reseña histórica de los monumentos y obras de arfe que existieron y existen aún en Betanzos, debida al erudito coruñés don Ángel del Castillo.
L'ANTIGUA SEU D E LLEYDA.— LA P O R T A D E L S FILLOLS. —

A/anueZ Herrera y Ges.

Lleyda, 1 9 1 8 .
L'ANTIGUA SEU D E LLEYDA.— LA P O R T A D E L'ANNUNCIATA.—

Manuel Herrera y

Ges.—Lleyda, 1 9 1 8 .

ARQUITECTURA
LA C A T E D R A L V E L L A D E LLEYDA.

— Mz/iue/ Herrera y Ges.— Lleyda, 1918.

HISTORIA D E L C O N V E N T O D E SANTA CLARA, D E

ASTUDILLO.—/Inac/eío Orejón y

Calvo.— Falencia, 1917.

LIBROS EXTRANJEROS
MANUEL D'ARCHÉOLOGIE F R A N Q A I S E D É P U I S L E S T E M P S M É R O V I N G I E N S J U S Q U ' A L A R E N A I S S A N C E . — I. ARCHITECTURE R E L I G I E U S E , par Camille Enlart. — Seconde partie. Période frangaise dite gothique, style flamboyant, renaissance.— París, Auguste Picad, 1920. 25 fr.

Esta segunda parte de la nueva edición del libro de Enlart tiene algunos aumentos de láminas y texto con relación a la primera y muy pocas rectificaciones. Desarrolla, metodiza y amplía los orígenes de la arquitectura gótica, utilizando para ello algunas obras recientes y reconociendo que las primeras bóvedas de ojivas es posible que se construyeran en Italia. Asoma aún el criterio excesivamente nacionalista de la primera edición en cosas que conoce deficientemente su autor, como, por ejemplo, al dar por obras de directa influencia francesa algunas d e Portugal, que lo son de española, aunque las de aquí deban a Francia sus formas. A la terminación de cada capítulo agrega unas nociones sobre la carpintería de i cubiertas de la respectiva época. Amplíanse bastante los párrafos dedicados al gótico flamíjero, reconociéndole el origen inglés que parece tener según los últimos trabajos, señalando también la influencia de los Países Bajos en la evolución ojival del siglo XV. Notablemente aumentado con respecto a la primera edición, aparece el repertorio de iglesias góticas francesas, adicionado además con notas sobre monumentos franceses en el extranjero, historias sucintas de los principales edificios, algunos de ellos desaparecidos y muy importantes por la influencia que ejercieron. También a los maestros de las obras dedícanse unas páginas. La parte consagrada a la arquitectura del renacimiento no ha sufrido modificación alguna, habiéndose aumentado algo la final, consagrada a los accesorios d e la arquitectura religiosa. En resumen: esta segunda edición mejora bastante en algunos aspectos la primera, y como método, exposición y doctrina es superior a la parte que le precede dedicada a historiar las arquitecturas prerrománicas y románica. — T. B .

THE

AZTEC R U I N . — £ . H. Morris.—(Anthropological Museum of Natural History. ?., 1-108, 13 figs.)

Papers of the American

BRAMANTES S T . PETER-ENTWURF

U N D SEINE A P O K R Y P H E N . — D .

Fi-ei/.—Vien-

na, 1920. SchroU, 150 p., 45 fig., 4 to.

^

How

T O OBSERVE I N ARCHAEOLOGY. — SUGGESTIONS F O R T R A V E L L E R S I N T H É

by sir F. G. Kemgon, G. T. Hill, W. M. Flinders PetrieJ. P. Droop, J. G. C. Anderson, J. L. Myres, D. G. Hogarth, R. A. S. Macalister, and H. R, Hall.— London, 1 9 2 0 . British Museum, 1 0 3 p., figs., 1 2 mo.
NEAR A N D MIDDLE EAST,

El British Museum ha publicado un pequeño manual con el anterior título. A la introducción de G. F. Hill sigue un capítulo sobre el método en Arqueología de W. M. Flinders Petrie, en el que se describe el material necesario para los trabajos arqueológicos y los procedimientos más convenientes para registrar los descubrimientos, dibujarlos, fotografiarlos, etc. Los otros capítulos dan cuenta sumariamente de las antigüedades que se pueden encontrar en Grecia (J. P. Droop), Asia Menor (J. G. C. Anderson y J. L. Myres), Chipre (J. L. Myres), Siria Central y del Norte (D. G. Hogarth), Palestina (R. A. S. Macalister), Egipto (W. M. Flinders Petrie) y Mesopotamia (H. R. Hall). Las ilustraciones son dibujos de varios tipos de cerámica y otras pequeñas antigüedades, y tablas de alfabetos y jeroglíficos. Un apéndice da las leyes de los distintos países de que se trata respecto a las excavaciones y exportaciones de antigüedades.

G U I D A A R T Í S T I C A D E L L O S P E D A L E D E G L I INNOCENTI D I

FiRENZE.—

Firenze, 1 9 2 0 .

Tipografía Scena Ulustrata, 4 7 p., 1 1 pls., 8 vo.

RENAISSANCE ARCHITECTURE O F CENTRAL A N D NORTHERN S P A I N . — ^ 4 .

Whitthsey.— New York, 1 9 2 0 . — Architectural Book Co. I X - 1 2 p., pls., folio, $ 1 8 .

Society for the Protection of Ancient Buildings:
AGAIN AND W H A T THE WORK C O S T . —

A N O L D COTTAGE SAVED:

How

DERELICT C O T T A G E S A T DRINKSTONE, I N SUFFOLK, W E R E B R O U G H T I N T O U S E

8 O . 2 s. 6 d. net.— A. R. Powys, Secretary S. P. A. B.— 2 0 , Buckingham Street, Adelphi,W. C .

The Modern Painter and Decorator: A

PRACTICAL TREATISE O N HOUSE, CHURCH,

THEATRE A N D PUBLIC BUILDING PAINTING A N D DECORATING,

by Arthur Seymour Jennings and Guy Cadogan Rothery.—With 9 6 full-page plates in black and white, and 1 2 in colour. 3 vols., 2 2 s. 6 d. per vol. Caxton Publishing Co., Ltd. Clun House Surey Street.

THE

CHURCHES O F BELGIUM: an architectural outline.— W. don, 1 9 1 9 . — Rontledge, 1 0 3 p., 8 vo.

Randolph.—Lon-

NORDDEUTSCHE G O T I S C H E PLASTIK.—

H. Much.— Braunschweig,

1920.

—Wester-

mann, 3 7 p., 7 1 pls., 8 vo., 5 0 M.

L'ABBAYE D E SAINT-MARTIN-DES-CHAMPS.—

A. Pierson.—Paxis,

1919.—Pier-

son, 12 p., figs., 8 vo.

NEUVY-SAINT SÉPULCRE:

les églises de son passé; la basilique; le cardinal Eudes; la relique du Précieux Sang.—A. Píeíu. — Bourges, 1920. — Tardy-Pigelet, XIII-243 p., figs., 16 mo.

LA M A I S O N F O R T E D E L A VILLETERTRE: S O U

role et ses possesseurs á lafindu Moyen Age; son état actuel.—Z,. Régnier.— Paiis, 1920.— Champion, 43 p., pls., 8 vo.

SANTA

CHIARA:

IL C O N V E N T O D E L L E

CLARISSE,

IL C O N V E N T O D E I M I N O R I , L A

CHIESA.

—y4.

de Rinaldis. — Naples,

1920. — Giannini, 250 p., 18 pls.,

8vo., 12 l

RIDDAR

SANK

CORAN I STOCKHOLM

STORA

ELLER

SANKT

NICOLAI

KYRKA.—

y. RoosvaL— Stockholm, 1919.— Larson, 111 p., 13 pls., 4 to.

UNE FERME E N

BERRY: le domaine de Grangeneuve (Cher).— P. ges, imp.V. Tardy-Pigelet, 1918.— In 8.°, 132 p. et pl.

Perreau.—Bour-

LE

FLÉAU

D U T A U D I S . — LE

PREMIER

REMEDE; LES H A B I T A T I O N S O U V R I E R E S . —

F. Gibon.— Montligeon (Orne), imp. Notre-Dame, 1918.— In 16°, 41 p.

LA C O N S T R U C T I O N M O D E R N E P R A T I Q U E . —

H. Guédy. — Paña, Gamier, 1918.—

In 16°, 591 p. etfig.,3 fr. 50.

SouFFLOT: S A v i E , SON CEUVRE, SON ESTHÉTIQUE. — / c a n M j n t / a / . — P a r i s ,

Leme-

rre, 1918.— In 8.°, 550 p. et pl., 15 fr.

A u B E N A S : ViElLLES MAISONS.— L.

CucAeí.—Aubenas, ímp. Habouzit, 1918.—

In 8.°, 38 p. et fig.

COLEGIO D E ARQUITECTOS D E LA HABANA. — MEMORIA Q U E L A JUNTA D I R E C T I V A PRESENTA A LA GENERAL O R D I N A R I A D E ENERO D E

1919.— La Habana, 1919.

Interesante para la vida profesional es esta Memoria del juvenil y entusiasta Colegio de Arquitectos de La Habana, el que, fundado hace muy pocos años, cuenta ya con una perfecta organización, merced al esfuerzo e inteligencia de muchos de sus miembros.
BUILDINGS REPAIRS.

— A Practical Cuide to their execution for the architects, Builders, etc., by Ernest G. Blake. M. R. S. I. — 80 Lond., 1920. 8 s. 6 d. net. Batsford.
O F T H E GLASGOW INSTITUTE O F ARCHITECTS F O R T H E FIRST FIF-

THE S T O R Y TY

— Being two Lectures delivered by ex president John Keppie, F. R. I. B. A . , A . R. S. A . , at the opening of the session 1919 and 1920. — 80. Glasgow, 1921. 2 s. 6 d. Erskine and Sons.
YEARS.

LE «TOWN-PLANNING> É T U D I É E N AVIÓN.

— Discours prononcé par Juks Brunfant, president de l'Académie Royale de Belgique. (Exh-ait des Bulletins tí" 11 and 12.) — M. Hayez. Bruxelles.

National Art Survey of Scotland, vol. I. ExAMPLES

OF SCOTTISH

ARCHITECTURE

— Reproductions from the National Art Survey Drawing, published by a Joint Committee of the Board of Trustees for the National Galleries of Scotland and the Institute of Scottish Architects. Folio.—Edimburgh, 1921.
FROM T H E TWELFTH T O T H E SEVENTEENTH C E N T U R Y .

LE B É T O N A R M É A L A P O R T E E D E T O U S . —

L. Malphettes. — Paris, Dunod et P¡-

nat, 1919. In 8, 330 p. et 101 fig., 12 fr.

DlSTRlBUTiONS D ' E A U . — G.

Dariés. — Paris, Dunod, 1919. In 16, XII-567 p. et fig.,

9 fr. 50.
DIE K I R C H L I C H E GOLDSCHMIEDE KUNST I N FREIBURG. —

Paul Hilber. — Fribourg,

Fragniére, 1919. In 8, VIII-133 p. et 10 pL, 7 fr. 50.

ARCHITECTURE. —

A. Hébrard. — Paris, Vicq-Dunod, 1919. In 16, XI-435 p. et

fig., 11 fr.
I I D U O M O ( D I MILANO). — G.

Morazzoni — Milano, Alfieri e Lacroix, 1919, In 4,

XVI-63 p. et 68 pl., 35 fr.

TOPOGRAPHIE;

suivi d'un appendice relatif á la topographie expédiée, par O . Roux. Eugéne Prévot. — I. Paris, Dunod, 1919. In 16, XIlI-439 p. etfig.,8 fr.

LES M É T H O D E S M O D E R N E S D E L A R É S I S T A N C E D E S M A T É R I A U X . —

Bertrand de Fontviolant. — Paris, Gauthier-Villars, 1919. In 8, 82 p. etfig.,3 fr. 60.

D E RENAISSANCE I N ITALIE G E D U R E N D E D E XV'' D A VINCI. —

EEUW, BENEVEUS LEVENSSCHETS V A N

B. Hegmans. — Zutphen, Thieme, 1919. In 8, XVI-184 p. et fig.,

7 fr. 50.
GOTISCHE BILDWERKE D E R KATHEDRALE V O N LAUSANNE;

eim Beitrag zur Kenntnis franzosischer Provinzialkunts des Xlll Jahrhunderts. — E. M. Blaser. — Basel, Schwabe, 1918. In 8, XI-115 p. et 9 pl., 6 fr.

OPEN A C C E S S L I B R A I R I E S ;

their planning, equipment and organisation. — London, Grafton, 1915. In 8, 226 p. et fig., 9 fr. 20.

La philosophie intuitive-déductive. L'AME nes, ¡mp. Guiglion, 1919. In 8, 143 p.

DES FIERRES. —

Georges Mossé. — Can-

Nos S A N C T U A I R E S D E V A S T E S - — Notes, photographies et statistiques. — André Monod. — Paris, Comité d'union protestante, 1919. In 8, 80 p., 3 fr. 50.

CHARPENTE E T C O U V E R T U R E . —

E. Aldebert et E. Aucamus. — Paris, Dunod et Vicq. 1917. In 16, VIII-370 p. et fig.

Váster gotland romanska stenkonst.

ARCHITEKTUR-OCH

SKULPTUR STUDIER INOM

Ern. Fischer. — Goteborg, Konstslojdmuseet, 1918. In 4, IX-112 p. et pl., 31 fr.
KINNEKULLETRAKTENS KULTUR O M R A D E . —

DER ORNAMENTSTICH,

— Geschichte der vorlagen des kunsthandwerks seit dem mittelalter. — Peter Jessen. — Umfang 384 Seiten mit 230 Abbildungen. Berlín. 90 mark.

REVISTAS ESPAÑOLAS
Torres sevillanas.— La encantada o de Don Fadrique.—J. Muñoz San Román. (La Esfera, año VI, núm. 271. Madrid, 8 de mayo de 1919.) En el barrio de la Judería de Sevilla se alza la torre de Don Fadrique. Mandóla edificar en 1252 el Infante D. Fadrique, hijo de San Fernando, según lo dice una

inscripción que en ella existe. Ha sido poco conocida por estar en el interior de la clausura de un convento. El Ayuntamiento de Sevilla la compró hace poco, y su arquitecto, Sr. Talavera, ha hecho un proyecto de jardines que la circunden.

España artística u monumental. — El monasterio de Santa María la Real, de Nieva. — (La Esfera, año VII, núm. 344. Madrid, 7 de ag-osto de 1920.) Interesante monasterio de dominicos, situado en la provincia de Segovia. Construyóse a principios del siglo XV; pero con disposiciones en la situación de las dependencias monacales y en el claustro, que recuerdan obras bastante anteriores. Ha sido declarado recientemente monumento nacional. Por las españolas artes. — (La Esfera, año VII, núm. 344. Madrid, 7 de agosto de 1920.) Elogiase el proyecto de reforma del actual Casino de Salamanca, instalado en el palacio renaciente de los Maldonados de Amatos. El autor del proyecto es el arquitecto D. Santiago Madrigal, en unión del decorador D. Luis Lerchundi. Se ha seguido el estilo del palacio en su restauración.

De la historia de Valencia. — La portada del convento de Jerusalén. — Manuel González Marti. (La Esfera, año VII, núm. 346. Madrid, 21 de agosto de 1920.) La portada de este convento es de fines del siglo XV. Su disposición, de arco apuntado, recuadrado por molduras que descansan sobre ligeras ménsulas, llenando las enjutas con escudos y adornos, es de tradición valenciana.

Estaciones de amor y de pensamiento. — El castillo de Belalcázar. — El castillo de Coca. — Eugenio Noel. (La Esfera, año Vil, núm. 363. Madrid, 18 de diciembre de 1920.) «Nuestros castillos, como nuestros monasterios, son bien desgraciados. Piedra a piedra se los llevan, piedra a piedra los descabalan. Nadie lo impide, la ley misma los protege. Quien compra un inmueble de éstos puede impunemente hacer de él lo que se le antoja. De tarde, muy de tarde en tarde, algún procer nuestro gasta unos miles de duros en mal reconstruir un castillo de éstos.» Este de Belalcázar, desconocido, es imponente fortaleza, a juzgar por su exterior, del siglo XV. Hoy sirve de palomar. De la vida errante. — Las famosas ruinas de Uxmal. — Eduardo Zamacóis. (La Esfera, año VII, núm. 363. Madrid, 18 de diciembre de 1920.) Magníficas ruinas de la ciudad maya de Uxmal, en Méjico. Algunos arquitectos americanos buscan su inspiración actualmente en estas extrañas construcciones.

España artística y monumental. — El histórico castillo de Ampudia (Falencia). — (La Esfera, año VIII, núm. 381. Madrid, 23 de abril de 1921.) Magnífica fortaleza del siglo XV.

Vislumbres de Oriente; los templos bizantinos. — Ramón de Basterra. (La Esfera, año VIH, núm. 383. Madrid, 7 de mayo de 1921.) Reprodúcese un lujoso templo rumano, señalándose las diferencias entre las iglesias católicas y las griegas.

La Semana Artística — El menaje popular. — Juan de la Encina. (España, año IV, núm. 179. Madrid, 12 de septiembre de 1918.) Antiguamente, aun el menaje de los hogares modestos era cosa permanente, que se hacía para muchas generaciones, transmitiéndose de padres a hijos. Hoy día nuestros muebles son cosa frágil y quebradiza, de pacotilla, y ello contribuye a que no posean la belleza de los antiguos. Para las clases modestas preséntase el problema de construir muebles baratos primero, y después, bellos. Hay que partir para ello de formas sencillísimas, ahorrando mano de obra y material. Se estudian los tipos populares antiguos y los modelos regionales, tratando de acomodarles a las nuevas condiciones de vida. Entre los españoles éste no es siquiera poblema, no existiendo en nuestras conciencias. La situado artística del Beda de Sant Felíu de Girona. — Son origináis les miniatures del Beda? — Els diferents autors de les miniatures del Beda de Girona. — L'edai del Beda de Girona. — J. Sacs. (Vell i Nou, any V, núms. 99, 101, 102, setembre, octubre, novembre, desembre de 1919. Barcelona.) Las miniaturas de la Edad Media pueden clasificarse en dos grandes escuelas: germánica y alejandrina. Monsieur Leprieur las ha dividido en merovingias, visigóticas y lombardas; sin embargo, en esta clasificación no se tienen en cuenta las primitivas escuelas grecorromanas o catacumbarias, la irlandesa y las españolas. Estas dos últimas pertenecen al grupo germánico, y la primera, al alejandrino. Las homilías del venerable Beda, de Gerona, por sus miniaturas, se afilia a la escuela alejandrina. Es obra de fines del siglo XII o principios del siguiente, plagio bárbaro de otras más antiguas, que pudieran ser las biblias de Farfa o San Pedro de Roda. Cuatro son los artistas que trabajaron en el Beda. Los Sres. Sampere y Miguel y Pijoan creen estas miniaturas más antiguas, de fines del siglo X o comienzos del XI. Las arquitecturas dibujadas en las miniaturas son románicas. Vense arcos entrecruzados, como los del claustro de San Juan del Duero, en Soria, y algunas arquerías con arcos de herradura, de tradición anterior, y que no son las únicas, en manuscritos aun posteriores, pues también aparecen en el Líber Papendorum, que se con-

serva en el Archivo de la Corona de Aragón, y que se cree del siglo XIII. Los caracteres paleográficos de este manuscrito revelan que no puede ser más antiguo de la primera mitad del siglo XII. Las miniaturas son posteriores a la escritura. — T.

El castell de Perelada i el seu mobiliari.— Esteve Batlle. (Vell i Nou, vol. 1, número XI. Barcelona, febrer 1921.) Comenzóse este castillo en el siglo XIV, acabóse en el XVI, y reformóse en parte en los XVII y XVIII. Estaba lleno, como otros castillos del Ampurdán, de muebles del renacimiento y barrocos, así como de tapices flamencos y vajilla italiana y esmaltes franceses e italianos. Ha desaparecido gran parte del mobiliario; de lo que queda predomina lo barroco.

El arte en la catedral de Huesca. — Noticias arqueológicas g documentales inéditas.— Ricardo del Arco. (Vell i Nou, vol. 1, núm. XI. Barcelona, febrer 1921.) Interesantes datos sobre las vidrieras, la sillería del coro y las arquetas esmaltadas de la catedral oséense. El retaule major de l'esglesia parroquial de Terrasa. — J. Soler i Palet. (Vell i Nou, época II, vol. I, núm. III. Barcelona, juny 1920.) Es tal vez el mejor y más rico de los retablos barrocos de Cataluña. Hízose en los primeros años del siglo XVIII por un escultor Juan Monpeo, de Barcelona. Consérvase el contrato con éste. Conservado i catalogado de monuments. — ]osep F. Rafols. (Vell i Nou, época II, vol. 1, núm. V. Barcelona, agost 1920.) La labor excursionista realizada en Cataluña desde hace bastantes años, dando a conocer el país y sus monumentos, preparó la creación por la Mancomunidad del Servicio de Conservación y Catalogación de aquéllos, al mismo tiempo que impulsó los estudios arqueológicos y orientó a una parte de la arquitectura catalana contemporánea. Enuméranse los numerosos salvados ya gracias a la acertada organización de este Servicio y al celo de su jefe, el arquitecto Sr. Martorell, dándose cuenta también de los trabajos de catalogación e inventario, éste de gran parte de España, preparado para la futura Exposición de Industrias Eléctricas.

