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F R A N C I S C O J.

SÁNCHEZ CANTÓN

Molinos de aceite en I.lerena (Badajoz). Dibujo original del arquitecto del si­ glo X V Juan Guas, para San Juan de los Reyes, en Toledo. Concurso para un Dispensario antitu­ berculoso y antivenéreo en Falencia. La nueva arquitectura en el País Vasco: Aizpurúa, Labayen, Vallejo.

INFORME

DEL

JURADO

F.

GARCÍA

MERCADAL

Libros. Revistas.
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MOLINO

DE

ACEITE

EN

LLERENA

(BADAJOZ).

Fot. F.

Solana.

AHO^^TECTVDA
REVISTA MENSUAL.ÓRGANO OFICIAL D E LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R I N C I P E , 16 Año X. Núm.
115.

MADRID

Noviemtre de l 9 2 8

EL

DIBUJO
ARQUITECTO

DE JUAN
ESPAÑOL DEL SIGLO X V

GUAS

E

L Museo del Prado guarda—más exacto seria decir ocultaba—un dibujo que no tiene par entre j los conocidos del siglo xv en España ( i ) . Es el proyecto para la parte principal de un monumento singulail en la historia de ia arquitectura: San Juan dé los Reyes, en Toledo. El dibujo se publicó en 1859, pero en una obra rara ya y apenas manejable (2) ; retirado, además, desde hace muchos años de la vista del público, está ignorado por la actual generación y casi olvidado por la precedente. A l instalarlo ahora, parece oportuno su divulgación acompañada de algunas notas sobre el artista que lo trazó y sobre sus obras.
SAN JUAN DÉ LOS REYES.

Su historia es conocida. Al vencer los Reyes Cató-* heos en la batalla de Toro (1476) al Rey de Portugal, paladín de la B'eltraneja, hicieron voto de edificar en Toledo un templo al Evangelista, San Juan, para entregarlo a la Orden de San Francisco. Construyóse rápida, pero pobremente, por lo que al verlo la Reina Isabel hubo de exclamar: '^Bsta nonada me avedes fecho aquí!" Nadie como Juan Guas para trocar la "nonada" en uno de los más exuberantes edificios que la imaginación cristiana concibió en aquel siglo. Nada se sabía de fechas: que estaba adelantada la

construcción en 1490, se deduce del testamento de Guas; y no llevan la granada los grandes escudos del crucero, siendo anteriores, por tanto, a 1492. Suele escribirse que la Reina Católica no disfrutó viendo acabado el templlo; habría antes que ponerse de acuerdo sobre el alcance de la palabra "acabar"; porque desde luego, excepto el coro, estaba terminado en enero de 1495, cuando visitó Toledo el viajero alemán Jerónimo Munzer, que habló con Guas y de él oyó que la obra costaría unos doscientos mil ducados (3). La originalidad del monumento siempre ha sido subrayada. Bertaux escribía: "¿ Dónde está en toda Europa el modelo de San Juan de los Reyes?" Y con perspicacia señalaba que las grandes águilas "no hacen más que transportar a su mundo de gi.gantes la ley que rige la generación de los polígonos sobre los muros de la Alhambra: la de la repetición indefinida" ( 4 , ) . Y a Lampérez había dicho: " Y o veo mucho de mahometano-español, toledano más bien en ese arte. Y acaso lo afirmaría un estudio comparativo con otra exuberancia española: la de la escuela de Gil de Siloe y Simóir de Colonia, en Burgos" (5). Tal es la singularidad del efecto que produce que no es extraño que el sesudo Street—^acostumbrado al gótico del Norte—afirmase al llegar a San Juan de loe Reyes: "pocos edific'os he visto rnenos armoniosos y

DIBUJO

ORIGINAL

DE

JUAN

GUAS,

C O N S E R V A D O EN

EL

MUSEO

DEL

PRADO.

iSTADO ACTUAL DE S A N J U A N

DE LOS R E Y E S , CORRHSrONDIENTE AL PROYECTO.

sosegados" (5), ni que encontrase lúgubre la decoración exterior, con las cadenas de los cristianos prisioneros, que en malos versos canta Fray José de Valdivielso en

su poema Bl Sagrario de Toledo:
Un templo que glorioso se intitula San Juan, por sus grandezas, de los Reyes De cadenas cerrado de cautivos Que en Málaga rescatan semivivos.
EL DIBUJO.

El dibujo hecho a pluma con tinta negra—que el tiempo hizo parda—sobre vitela, pegada hoy a una tela,

mide 208 mm. X 0)96 ™s. Sus deterioros son escasos, pues no. ha perdido detalle. Lo encontró y recogió la comisión de la Real Academia de San Fernando, que en ]836 revisó los pocos lienzos que quedaban en San Juan de los Reyes. Enviado al 'Museo que se llamaba de la Trinidad ( 7 ) , pasó con sus fondos al del Prado en 1870. Se publicó grabado al acero en Monumentos arquitectónicos de España, colección magna en todos sentidos. Después de permanecer muchos años en el almacén del Museo, presidirá de ahora en adelante la instalación de dibujos, de la que por tantas razones es cabeza. Parece innecesario analizarlo minuciosamente, ya que se reproduce, y juzgo ociosa la comparación con el mo-

Se conocen ya suficientes noticias de su vida para intentar un esquema de biografía. Fueron sus padres Pedro Guas y madama Brígida Tastu, "vecinos e naturales de la ciudad de León en el reino de Francia" ( i l ) . Si allá nació Juan, que no es seguro, aquí hubo de hacerse hombre y artista. Con su padre trabaja como pedrero en la obra de la Puerta de los Leones de la Catedral toledana en i/!,59, bajo las órdenes del maestro Anequín, de Bruselas ( 1 2 ) , y en 4 de febrero del misa servicio d[e] Dios e a ... [di]as del mo año firma en Torrijos la carta de mes: año del nacymi[ent]o d[el~\ arras para casar con Marina Alvarez, sa[r\vador iesu xpo de mccclx... hija de un Bachiller ( 1 3 ) . De 1461 La parte central la ocupa el retaa 1463 construyó la arquivolta inteblo : se alza la mesa sobre cuatro grarior de la portada de la Catedral de das y su frontal se adorna con el esAvila (14). De 1466 a 1469 sigue DETALLE DEL RETRATO D E JUAN G U A S , cudo de los Reyes entre sus emblelabrando en la portada nueva de EN LA CAPILLA D E SAN JUSTO, EN mas—el yugo y las flechas—y con una Toledo, que antes se mentó. DesTOLEDO. cenefa que repite el monograma de pués de 1475 es ya maestro. TraJesús y el escudo de las cinco llagas. zaría hacia 1^,78 los planos de San Consta el retablo de banco y tres calles de a dos cuerpos. Juan de los Reyes. 1480 era la fecha de la puerta del En medio del banco. Cristo muerto entre su IVladre y San Palacio del Infantado, y 1483 es la del patio que ostenJuan: a la¡ derecha, Santiago y San Andrés, y a la izta su firma a la cabeza de "otros muchos maestros" { 1 5 ) . quierda, San Pablo y San Pedro; todas figuras de medio En ese mismo año contrata la obra del trascorc de la cacuerpo. Encima, en el centro, San Juan Evangelista; a la pilla mayor de Toledo, figurando a nivel y en compañía izquierda, el Bautista y el Rey Católico coronado y orande maestre Egas y de Martín Bonifacio" (16). En 1484 te, y a la derecha, San Francisco con la Reina Católica era suplente del segundo en sus funciones de maestro maen igual actitud que D. Fernando. En el sugundo cuerpo, yor. Sus progresos en veinte año^ son notorios, y pruea la izquierda, el santo de Asís recibiendo las estigmas; a ban la ardua conquista de los puestos; revelando su for¡a derecha, San Pedro mártir sentado, y en medio, más mación dentro de España. Si no opulencia debió de conelevado. Cristo en la cruz entre -María y San Juan. A l seguir un dorado bienestar: adquiere en San Justo d rededor, en el guardapolvo, se lee: O gloriosa domina derecho a construir capilla propia, y la tiene empezada ecelsa supra sydera qui te creavid provide latati [síc por cuando en 11 de octubre de láQO alguna enfermedad le lactafi] sacro uhcre o matar Dey virgo memento mey (g). impulsa o otorgar testamento y en él manda: que se le entierre en la capilla; que el día de su entierro haya retablo no subsiste, ni se sabe si seguía este promisa cantada con diácono y subdiácono y las rezadas yecto. El hueco que hoy se distingue prueba que su siqué se pudiesen decir en San Juan de los Reyes; que lueta se apartaba un tanto del dibujado por Guas. Ponz se pague a sus oficiales lo que digan debérseles, no sienno lo describió; pero es evidente que Guas lo ideó de es do cantidades gruesas; que se dé a cierto sobrino suyo cultura: los retratos de los Reyes Católicos que Paloun vestido de Contrai y la taza grande de plata, etc.; te-_^ mino cita en San Juan de los Reyes, atribuyéndolos al

numento tal cual lo vemos, pues la facilitan las ilustraciones que acompañan. Conviene advertir, sin embargo, que hubo de moderarse la exuberancia al realizar el proyecto, y que los detalles son en el dibujo más puramente gótico-flamígeros que en el edificio. Y no sólo los detalles : la bóveda del cimborrio que se, construyó cruzándose en el centro dos terceletes, se proyectó normal, con ojivas. Son dignas de señalarse varias simplificaciones, así: haber prescindido del triforio con su profusa labor de claraboyas; la menor altura y riqueza del cimborrio; la supresión de los grandes escudos en las trompas... Fué cambio acertado separar las enormes águilas por estatuas, que en el dibujo iban encima; ; se ganó, asimismo, en vigor decorativo al añadir los leones afrontados al pie. Al reparar en tales modificaciones cahe suponer que Guas extremó los primores temiendo que la Reina Católica repitiese su juicio de la "nonada" ; y que reputado excesivo el nuevo proyecto, hubo de construirse en los términos que, con todo, hoy nos suspenden y maravillan. No falta pormenor en el proyecto: incluso figuran en él los rótulos; bien es verdad que no carecen de eficacia ornamental, tanto el del retablo como el que corre por el friso, que dice:

místico Antonio del Rincón, estarían fuera del retablo ( l o ) . El dibujo está hecho con precisión y detenimiento. No se ve la preparación de lápiz. El concepto del dibujo arquitectónico es cabal, como se advertirá en los pormenores que ilustran estas notas, y, a la vez, sorprende la maestría que revela al diseñar los detalles de escultura. Gozan los ojos al ir penetrando en los primores de las minucias. La firmeza del trazo se sostiene en todo el enorme dibujo; el afán expresivo anima todas las líneas, vibrantes, nunca cansadas. La honradez artística no se confunde aquí con el sobador y paciente pasar, borrar y repasar de nuevo. Hay justeza de línea y nitidez en , toda la traza.
JUA.N GUAG

. ..
DETALLE DEL DIBUJO DE JUAN G ü A S .

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Fot. Moreno.

nía dos hijas, casadas ya ( 1 7 ) . No murió por entonces. En 1492 el Duque de Cádiz D. Rodrigo Ponce de León invoca en su testamento lo que platicó con Guas para la labra de los bultos (18) sepulcrales de él, de su mujer y de su padre. En 1494 le nombra la Catedral de Toledo Maestro Mayor con cuarenta florines de sueldo ( 1 9 ) ; en el mismo año, someten a su aprobación las esculturas que hace Sebastián de Almonacid, vecino de Torrijos, en el Parral de Segovia (20), y tasa con Juan Millán trabajos de maestre Rodrigo en la sillería del coro de Toledo ( 2 1 ) . 1495 nrarca al cima de su carrera y quizá la data de su muerte; sírvele de aparejador nada menos que maestre Egas; tiene casa propia junto al caño Quebrado en la collación de San Lorenzo (22), y titulándose "maestro mayor de la cantería" firma la escritura final de adquisición de la capilla en Santiuste a 20 de abril de J4C5 (23) : es la última fecha que de su vida se sabe. Líi capilla no estaba terminada, según consta en la inscripción, que dice así' (24,) : Esta capilla mandó faser el honrado Juan Guas, Maestro Mayor de la Santa Iglesia de Toledo e Maestro Minor [sic] de las obras del Rey Don Fernando e de la Reyna Doña Isabel; el qual fizo Sant Juan de los Retes; e esta capilla fizo Marina Alvares su inuger i acabóse el año de mili cccxcvii. El alarde de este rótulo, que con el de Guadalajara, libró del olvido al genial arquitecto, conviene con otros rasgqs que en la misma capilla confirman su ansia de notoriedad; el escudo surmontado por el compás, orguilo de la profesión; y la pintura en que se representa al artista arrodillado, enfrente de su mujer, prece-

didos de un niño y una niña, probablemente nietos suyos ( 2 5 ) ; ya que sólo tuvieron dos hijas, casadas antes de 1490. .Y eso es cuanto se sabe de Juan Guas, español—si no lo fué de nacimiento—, por su educación artísticla; y creador de un estilo fruto del cruzamiento de influjos del Norte y del Sur; el gótico, en decadencia, y el morisco, tampoco a la sazón muy pujante. Por ser híbrido su arte fué original y sorprendente; pero, como un hílbrido también, fué estéril.
F. J. SÁNCHEZ CANTÓN.

(1) A inmensa distancia quedan el firmado por Egas para . un sepulcro de Guadalupe {Bol. de la Soc. esp. de excurs. 19 1 3 . 204 sigs.) y la traza para una bóveda del claustro de la Cartuja de Miraflores por Simón de Colonia, descubiertas en el Archivo histórico por el Sr. Gómez Moreno. No abundan tampoco en el Extranjero. (2) Monumentos arquitectónicos de España. La monografía sobre San Juan de los Reyes se debió, la parte histórica, a D. J. Amador de los Ríos, la descripción a D. M. de Asas. El dibujo poco más que se menciona. Lleva por apéndice unas pág...as de Amador de losi Ríos acerca de las pinturas de San Justo, que se reproducen. (3) Traducción de J. Puyol, 1924. X V L párrafo 6." (JI Ilistoirc de l'Art dirigida por A. Michel. (5) Historia de la arquitectura 'cristiana. IL 527. (6) La arquitectura gótica en España, trad. esp. Madrid, 1926. ,275-6. (7) Catálogo del Museo Nacional de Pinturas, per D. G. Cruzada Villaamil. Madrid, 1865, núm. 980. (8) La inscripción actual es latina, no lleva fecha y en la parte de la capilla mayor resulta ilegible, según el Conde de Cedíllo (Toledo, 1890. 649 y sigs.).

DETALLE DEL INTERIOR

DE SAN JUAN D E LOS R E Y E S ;

ESTADO ACTUAL.

PEXALLE

DEL

DIBUJO

QUE SE

CORRESPONDE

CON BL

GRABADO

fe'ti; i
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1

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Fot.

Aíoroio.

OTRO

DETALLE.

Fot. Moreno.

(15) El texto rectificado de la inscripción en: Gnadalajara. "Cartillas excursionistas Tormo." (ló) Documentos del Archivo de ta Catedral de Toledo (Centro de Estudios históricos) (1916), 20. O goriosa virgimim (17) Cotarelo, loe cit. sMimis Ínter sidera (18) Vinaza, I 72, copiando a Zarco. Bustos tiene que qui te creavit parmdum ser error de lectura por bultos: se creería s larga la l. lactente nutrís ubere. (19) Pérez Sedaño ob. cit. (20) Vinaza: en el artículo de Almonacid, dice Juan (10) Pouz Viaie de Españs. (1772), I. Carta IV, 153. Guen, pero es evidente dislate por Juan Guas. "Busqué ,[los retratos pintados por Fernando Gallegos] (21) Documentos cits. 25. pero no sé quales puedan ser, no siéndolo unos que apenas (22) R. Ramírez de Arellano: Catálogo de artífices que se pueden distinguir en el remate del altar mayor." trabajaron en Toledo (1920). El solar de la casa es hoy jardín. (11) Decláralo en su testamento, E. Cotarelo: El Licen(23) Cotarelo, loe, cit. eiado .Sebastián de Horozco. "Boletín de la Real Academia Española", 1915. 646 y sigs. (24) Es el texto que da Monumentos arquitectónicos, donde se publica grabada. Lo de maestro minor, es cho(12) Pérez Sedaño: Notas del Archivo de la Catedral de Toledo (Centro de Estudios históricos). Madrid (1914), 12, 13. cante y necesita comprobación. Cedillo lee mior., con signo de abreviación; esto es: mayor. (13) Cotarelo, loe. cit. (25) Fué descubierta en 1859 por D. G. Cruzada Villa(14) Avila. Cartillas excursionistas Tormo. amil.

(g) Este texto da una lectura con variantes del comienzo del himno de maitines del Oficio de la Virgen, que dice:

C O N C U R S O D E P R O Y E C T O S P A R A UN D I S P E N S A R I O A N T I T U B E R C U L O S O Y A N T I V E N E R E O , EN P A L E N C I A
I N F O R M E

L

os Arquitectos que suscriben, en cumplimiento de la misión que-la Excma. Diputación de Falencia les ha sido encomendada, tienen el honor de informar a la misma del resultado de su deliberación. Al juicio de los técnicos firmantes, han sido sometidos los siguientes proyectos: 1. Don Antonio Alcaide. 2. Don Emilio Moya y don Adolfo Blanco. 3. Don Luis Moya. 4. Don Luis Martínez Diez. 5. Don Santiago Esteban de la Mora. 6. Don José María Rivas y don Juan de Zavala (solución A ) . 7. Don José María Rivas y don Juan de Zavala (solución B ) . 8. Don Rafael Martínez Higuera.

mo, hemos creído importante el cumplimiento^ del programa en la parte que pide una comunidad de portería. Solamente los señores 'Moya-Blanco y Rivas-Zavala, en sus dos soluciones han estudiado esta cuestión difícil. Los demás han preferido estudiar soluciones más fáciles de resolver. El proyecto de los señores MoyaBlanco adolece, no obstante, de una circulación tan confusa, que creemos no debe adoptarse. * * íií Debiendo tener los dos Dispensarios una circulación independiente y al mismo tiempo un enlace medíante las dependencias comunes: Sala de Médicos, despacho del Director, Enfermería y Rayos X , las cuales deben tener al mismo tiempo la debida independencia; Creemos que este punto está resuelto en las dos soluciones de los señores Rivas-Zavala y en el del señor Esteban de la Mora, presentando los restantes defectos en la disposición de la Enfermería, sala de Médicos, despacho del Director, Rayos X , etc., que los hacen depender exclusivamente de uno de los dos Dispensarios, alejándolos excesivamente del otro y dejándolos sin la debida relación.

Teniendo a la vista las Bases fijadas para este Concurso, cuyo cumplimiento por parte de los concursantes hemos de estudiar detenidamente, estimamos que procede realizar un metódico examen de cómo han sido resueltos los problemas de entrada común e independiente al mismo tiempo, los de las distintas circulaciones, el enlace de los dos dispensarios y dependencias comunes, la situación de la sala de conferencias, la instalación de los servicios de desinfección, lavado, secado, etc., los alzados de las fachadas y los presupuestos. Realizado un estudio de conjunto, estimamos que los proyectos de los señores don Antonio Alcaide y don Rafael Martínez Higuera tienen una orientación totalmente equivocada, por lo que prescindimos de ellos en las consideraciones que siguen:

* * *•
Siendo el proyectado Dispensario un edificio que no requiere complicación de servicios para no aumentar el coste de su sostenimiento y simplificando el número de empleados, facilitando el funcionamiento del mis--'

Debiendo tener, según el programa,, la sala de Conferencias una entrada desde un jardín, creemos que es de importancia resolver este problema, separando convenientemente al público que acudirá en su día a los actos de propaganda, del personal de damas, de médicos, de empleados, etc. Por estas razones, estimamos que esta separación no se obtiene situando esta sala en la planta segunda, donde todos los concursantes, con buen criterio, colocan el laboratorio, la biblioteca, y las salas del Patronato. Resuelven este punto satisfactoriamente los proyectos de los señores Rivas-Zavala (en sus dos soluciones) ; Martínez y Moya-Blanco, si bien la desproporcionada altura de techo, que es poca con relación al volumen total de la sala en este último proyecto y este defecto aumentado con las distintas alturas que proyecta el Martínez Diez, no nos parecen satisfactorias.

1/a sala que proyecta el señor D. Luis Moya es la de mejores proporciones. Estcá proyectada en la altura de las dos plantas, pero su monumentalidad quizá, sea excesiva para un edificio de la clase que tratamos.

El garaje ha sido ma! interpretado por todos los concursantes, quizá debido a la ambigüedad de las bases en esta cuestión. * * * Algunos de los señores proyectistas, influenciados por la cifra de 200.000 pesetas que daba la Diputación como base para el presupuesto, han pretendido no rebasar esta cifra, que, desde luego, es a todas luces insuficiente para una construcción de esta clase y dimensiones. For esta razón hay muchos falseamientos de partidas, . siendo los presupuetos más verdaderos y estudiados con arreglo a la realidad, los de los señores Rivas-Zavala, Esteban de la Mora y Martínez Diez.

En una construcción que reúne dos Dispensarios de la naturaleza de los proyectados, donde acudirán enfermos eminentemente contagiosos, la solución del problema de la desinfección era esencial e importantísima. La mayoría de los concursantes no se han ocupado casi de resolver esta C'testión, creyendo quizá en una feliz improvisación que a la hora de construir hubiese solucionado el problema. Estimamos que sin un serio estudioi de la cuestión de la desinfección, lavado, secado, etc., es imposible disponer un local conveniente para desarrollar el ciclo que imponen estos servicios con la necesaria amplitud. En este punto estimamos que solamente en las soluciones presentadas por ios señores Rivas-Zavala está resuelto: el problema, por cuanto en los demás proyectos presentados sólo se apunta un esbozo en los de los señores Moya (D. Luis) y De la Mora, aunque dejan insuficiente espacio para el desarrollo completo del ciclo; entrada de ropa sucia, desinfección, lavado, planchado, almacenado de ropa linipia, subida de ropa limpia, el cual está ampliamente desarrollado por los citados señores Rivas-Zavala. * * * La solución presentada por D. Luis 'Martínez Diez es esencialmente distinta a las demás. Su proyecto de dos pabellones distintos, a más de dispersar servicios que deben tener una relación directa, tiene el inconveniente de hacer más costosa al aumentar las líneas de fachada, las cuales, con las molduras, pilastras, etc., le dan, a nuestro juicio, un carácter poco adecuado al destino del edificio.,

Estimando que en un edificio de esta índole el alzado \ no debe ser una cosa artificiosa, sino expresar al exterior I el espíritu y el reflejo de su vida interna, plena de simpli- \ cidad y limpieza, creemos que la ornamentación debe ser \ obtenida a base de la verdad, con sólo establecer la reía- ; ción de proporcionalidad entre paños y huecos. Existiendo en Falencia materiales cerámicos de supe-., rior calidad y precios aceptables, una fachada de estos materiales, bien trabajada y al descubierto, la estimamos ; preferible a un falseamiento con revocos, que son pelí- ' grosos y poco duraderos. ! Los alzados de los señores Rivas-Zavala, De la Mora,; Moya (D. Luis) y Moya-Blanco, son, a nuestro juicio, ¡ los más armoniosos estéticamente considerados. \

Resumiendo las consideraciones anteriormente expuestas y seleccionando todos los datos recopilados en el estudio efectuado. E S T I M A M O S : Que las soluciones A y B presentadas por los señores Rivas-Zavala, sin ninguna discusión, son las más acertadas de todas las presentadas al concurso. Que la solución B de estos señores se ciñe, sin embargo, mejor a las bases del concurso, es de mayor estética en su alzado y de mayor unificación en los servicios que la A. Que entre los restantes proyectos, y reconociendo el extraordinario trabajo realizado por todos los concursantes, merece destacarse el del señor D'. Luis Moya, por presentar en su conjunto la mejor solución y un armónico alzado que si,gue en orden de méritos al del primer lugar. For todas estas razones, P R O P O N E M O S : Que el primer premio sea otorgado al proyecto B, de los señores D. José M.° Rivas Enlate y D. Juan de Zavala, si bien con las siguientes observaciones: a) Deben estudiar el emplazamiento adecuado en los sótanos de la edificación, de un garaje cuyas dimensiones -Tes serán señaladas. b) Deben tener en cuenta que el suelo del sótano no debe quedar más bajo de dos metros de la rasante de la calle, por la alcantarilla a la que tienen que desaguar las redes de saneamiento del edificio, cuyo nivel exacto les será comunicado. c) Deben presentar a la mayor brevedad el pliego completo de condiciones facultativas y demás documentos necesarios para sacar a subasta inmediatamente el proyecto. Que el segundo premio debe concederse al proyecto de D. Luis Moya. Todo lo cual estimamos con arreglo a nuestro leal saber y entender; y para que conste y en cumplimiento dé la misión recibida, firmamos la presente en Falencia a 28 de junio de 1928.— Fernando de Unamuno.—Juilátt
Delgado Ubeda.—Fermín Azcm.

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FACHADA

PKINCIPAL.

PROYECTO

PREMIADO

ARQUITECTOS

ZABALA Y RIVAS

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SECCIÓN LONGITUDINAD.

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PLANTA PRINCIPAL. ESCALA I :; 100. :

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PLANTAS PRINCIPAL, BAJA Y DE SÓTANOS DEL PSOYECTO PREMIADO DE LOS SRES, ZABALA Y RIVAS,

S E G U N D O

P R E M I O

D E U

M I S M O

C O N C U R S O

ALZADO.

Arq. Luis

Moya.

PERSPECTIVA.

Arq. Luis

Moya.

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SECCIÓN. í

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PERSPECTIVA.

Arq.

Luis

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PROYECTO

DE L U I S

MOYA.

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PROYECTO D E SANTIAGO

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D E LA MORA. PERSPECTIVA.

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Arq. Santiago Esteban de la Mora,

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PROYECTO c a ARO, ESTEBAN DE LA MORA,-PUNTAS,

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patronato

PROYECTO DEL ARg, MARTÍNEZ DÍEZ.-PLANTA Y .«,ZADO PARA EL DISPENSARIO DE PALESCIA.

PSOYECTO D E AR^, MARTÍNEZ HIGI'ERAS.-ALZADO Y UNA PUNTA PARA EL MISMO CONCURSO,

LA NUEVA ARQUITECTURA EN EL PAÍS VASCO

A I Z P U R U A

L A B A Y E

N

V

A L L E J O

l proceso es de todos conocido, sobre él no hay duda alguna. En arquitectura Alemania es el foco del cual irradian las nuevas formas y en , ella JrTusia, el centro dondq más intensa es la evolución. •De los paises que rodean a Alemania unos se muestran propicios y otros reacios a la adopción de las formas de la rmeva arquitectura, a la comunión de las ideas que; Ta inspiran. Austria, Holanda, Checoeslovaquia y algo los países escandinavos, sufren más intensamente la influencia germánica y cuentan con mayor número de devotos de la nueva arquitectura, de la que las revistas profesionales nos dan constantemente muestra de sus progresos. 'En unos países la falta de una arraigada tradición liace fácil la propagación del nuevo ideario arquitectónico; en otros eminentemente tradicionalistas, como Inglaterra, Francia, Italia y España, las dificultades que deben vencer los arquitectos de este credo son mucho mayores-. ~i

STUDIO

(SAN

SEBA:ÍSTIÁN).

Francia cuenta con algunas personalidades de primer plano que han dado una particular fisonomía a la moderna arquitectura francesa; Perret, Le Corbusier, Mallet, Lurqat, Sauvage..., todos ellos centralizados en i-'arís, donde han conseguido ejecutar sus primeras obras. París, acogedor de todo género de novedades ar.tist.'cas, hasta hace muy pocos anos no estaba dispuesto aceptar éstas en su arquitectura. La lucha contra lo pompicr ha sido titánica; pero hoy, al fin, esto empieza a mirarse con desdén, sin que por ello cerremos los ojos íJiite la existencia del nuevo pompier del arte nuevo, verdadera plaga en los salones parisinos de las artes decorativas. Una vez aceptada la nueva arquitectura en Francia nos encontraremos en España más dispuestos a su aceplación, ya que no puede negarse, siempre nos vinieron los gustos y las modas del otro lado de los Pirineos. Un hecho reciente, ya cacareado, hace que la nueva arquitectura esté pronta a cruzar nuestras fronteras y el verano de 1928 será una fecha que perdurará en la historia de nuestra arquitectura y de la cual serán inseparables Mallet-Stevens y su Perola de San Juan de Luz. El pasado verano miles de españoles han admirado la obra de Mallet, otros miles, los jóvenes, la han dinamizado con sus danzas, otros la han criticado a su sabor, pero para nosotros La Pergola ha sida la ocasión de poner de nuevo en España sobre el tapete el tema de la nueva arquitectura, como lo demuestra el que la Prensa española se haya ocupado ampliamente de la ya famosa obra de Mallet-Stevens. San Juan de Luz, lugar de peregrinación estival, se ha visto este año por obra de su Pérgola más frecuentado nue de ordinario, y ello, que no ha pasado desA.rq. Aizpurúa y Labaycn. apercibido de los animadores de

£)ANCiN<3 E N

EL

FRONTÓN.

Arq. Aizpurúa

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ESTUDIO.

INTERIORES.

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CASA

DE

CAMPO. RESTAURANT.

RESTAURANT. PLANTAS Y ALZADOS.

Aizpurúa

Labayen. i

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CASA

D E CAMPO

A LA ORILLA

DEL MAR.

Arq. Luis

Valléjo.

las otras playas que se extienden a lo largo de la costa vasca, será, sin duda alguna, el motivo de nuevas creaciones para años venideros. iConstnuir cosa semejante en el país vasco, donde los chalets-caseríos, lugares geométricos de todos los lugares comunes de la arquitectura regional están tan én boga, hubiese parecido sin igual herejía y, sin embargo, la casi unánime opinión de profesionales y profanos ha sido que la Pérgola hacía bien. . Todo esto nos hace creer que en adelante los jóvenes arquitectos Labayen, Aizpurúa, viajeros inquietos

y amantes de lo nuevo, y Vallejo, de San Sebastián los dos primeros y de Bilbao el segundo, cuyas obras y proyectos reproducimos hoy, encontrarán en su pais una más grata acogida que hasta el momento les había sido dispensada, ya que no hacen sino ser vehículo en España de las ideas que, irradiando de Alemania, han conseguido atravesar la dulce Francia y colocar su último baluarte en San Juan de Luz. ' ••• . • , ' . F. G. IVI.

Octubre de 1928.

D-

ROMÁN

LOREDO

Casi terminada la confección del número presente, nos llega la sensible noticia del fallecimiento de este querido compañero y colaborador de ARQUITECTURA. iNo fué 'Loredo arquitecto militante. Decidióse por la historia al salir de la Escuela de Madrid, donde fué discípulo del Sr. Velázquez, como anteriormente en la Institución Libre de Enseñanza. En ésta, con Giner y CoEsío, aprendió el valor docente de las excursiones; llegó a conocer directamente casi todos los monumentos de España. Nació Loredo el 7 de octubre de 1867. Su padre fué también arquitecto. A l terminar la carrera (1892) hizo algunos trabajos en Madrid. En 1894 fué designado arquitecto municipal de San Juan de Puerto Rico, y desempeñó el mismo cargo en Jaén desde 1897 a 1903. Ingresó en el Catastro ese año y fué destinado a Málaga primero y luego a Granada. En 1906 vino

destinado a Madrid, logrando luego, por oposiciones, ser auxiliar de la Escuela de Arquitectura ( 1 9 1 7 ) y catedrático (1924), primero de Copia de conjuntos ar-' quitectónicos, y, luego, de Historia del Arte. Sus TRABAJOS LITERARIOS: Traducción del Street. (Bl gótico en . España.)—Apéndice sobre arquitectura contemporánea española paía la edición jcastellana del: \Voermann.—^Conferencias sobre el estilo, churriguer resco en el Ateneo.—Reseñas de libros, crítica y algún articulo en nuestra revista. CONSTRUCCIONES: Tres o cuatro casas particulares en M-adrid.—^lUnas escuelas y un. panteón de tipo románico, para D. iClemente Velasco, en Ciudad Rodrigo.— Un barrio obrero en Jaén y all'- mismo un ramal de carretera, un puente y una traída de aguas.—Restauración del claustro y torre del Monasterio de El Paular.

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Es el quinto volumen de la serie titulada "Los libros de la construcción", Die Baubüclier, donde figuran: uno de Richard Neutra, titulado "Cómo construye América" ; dos de Hilberseimer, "Arte nuevo internacional" y "Arquitectura de gran ciudad", y dos de Adolfo G.

tido utilitario del ingeniero que hasta el presente fué quien obtuvo más- resultado del, nuevo material y de sus condiciones especiales, con el sentido o la conciencia clara de lo que es creación o generación de formas nuevas, es el propósito de los autores. Para ello se sirven de más de 200 ejemplos de edificios indutriales, viviendas, cuartos, alirtacenes, escaleras, torres, puentes, etcétera, ordenados sistemáticamente según las principales formas constructivas. Tales ejemplos fotográficos se acompañan de medidas y secciones. ' • • • . • J. M. V . ,

THE

VILLA

MADAMA,

ROMA.

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recons-

tritciion by W. E. John Tiranti & C.°

Greemvood.

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Schneck, " L a silla" y "El mueble como objeto de uso". Según los autores del presente volumen — Julio Vischer y Luis Hilberseimer—su obra contribuye a facilitar el camino del nuevo arte constructivo. Unir el sen-

Esta obra maestra de Rafael de Urbino, que fué para la arquitectura^ de Villas italianas lo que los pro- i yectos de la basílica de San Pedro para la religiosa, exigía un libro y de la calidad de éste, «hecho con todo esmero, con una exactitud de tintas y dibujo como rara vez sale de las prensas. En la Villa Madama colaboraron Julio Romano, que hizo los pórticos, se encargó de la construcción y ¡parte de la decoración ; Juan de Udine, Antonio de Sangallo, su hermano "el Gobo", y su primo Francisco de Sangallo. Fué hecha para recreo de Clemente 'VH, siendo cardenal todavía Julio de Médicis. Se comenzó hacia 1516, en la falda del monte Mario. Su estado, que venía siendo de semirruina, se ha ido convirtiendo en casi perfecto gracias a la paciencia, grandes gastos y verdadero amor del conde Cario Dentice di Frasso. El autor de este libro, M. W. E. Greenwood, "fellow of Institute oí British Decorators, Exhibitor I\.oyal Acadamy", lo que ha hecho es una reconstrucción. Ha soñado toda su vida con poder poner en manos de los estudiosos de arte lo que él no lograba ver en sus años escolares, a pesar de perseguir todas las publicaciones que salían, fragmentariamente, sobre la famosísima Villa Madama. Y hoy puede decirse que con su labor perfecta, aunque se desmorone un día la obra de Rafael, sabrán los venideros estudiantes cómo era de estructura, de emplazamiento, de dibujo, de color, de jardines, etc. La publicación de la casa John Tiranti & C.°, que nos llega sin indicación de precio, es un libro; del lujo y pueden consultarlo en la biblioteca de nuestra revista los señores socios. Para los profesionales del libro, editores e impresores, estampadores, etcétera, también hay enseñanza en este volumen. J. M. V.

MEDERSAS

obras, editadas icasi todas espléndidamente, Gracias a ellas conócense hoy día en Norteamérica numerosos aspectos de cuments d'architecture". Editions Albert Morannuestro arte, y no pocos motivos inspirados en el que oscé. París. tentan algunos rascacielos de Nueva York o Chicago y los exteriores y patios de numerosas encantadoras viviendas de Las madrazas o colegios muslmanes, destinados a , la en- California o la Florida fueron vistos a través de las magseñanza de la ciencia religiosa y de la recitación del Coran, níficas ilustraiciones de los libros de los Sres. Byne, agoson edificios de los más suntuosos de Marruecos, cuyo actados hoy día casi todos. Nunca les agradeceremos bastancesd estuvo prohibido a los infieles hasta 1915. A la vez te su labor de propaganda y vulgarización, sobre todo, son establecimientos de devoción y caridad en los que se aunque haya traído inevitablemente consigo la dolorosa emialbergan los estudiantes pobres, que encuentran en ellos gración de no pocas de nuestras obras del arte antiguo a casa y alimento. Sus habitaciones suelen ser de dimensiones los museos y colecciones de Norteamérica. Los Sres. Byne reducidísimas: casi nunca tienen más de metro y medio han contribuido también en no corta medida al desarrollo por dos metros, con un ventanillo como cuatro veces la de los estudios de arte hispánico en su país de origen. manq. La alimentación consiste en un pan diario. ¡Ltafii Su última y reciente publicación está dedicada a las casas madrazas más antiguas parece se construyeron en Marruey jardir.es de Mallorca y forma un espléndido volumen, cos en el siglo XII—en época almohade—por influjo del lujosamente editado. Las páginas—no muy numerosas— Oriente. Del xiv son la mayoría de las conservadas,;de épode texto, dan una breve idea de la isla de Mallorca; de ca meríni, coetánea de los mejores tiempos de la dinastía sus condiciones geográficas; de su historia; del carácter nazari de Granada. i arquitectónico de sus edificios, tributario en gran partje El plano de estos edificios es sencillo, Alrededor de un de Cataluña; del emplazamiento de las casas; de los jarpatio hay cuatro cuerpos de construcción. El frente sudeste dines ; de las terrazas; de los patios y escaleras; de ¡los se reserva para la sala de oración, con su mirhab orientado materiales de construcción y de los detalles de las fachadas. haqia la Meca, y casi siempre de frente a la entrada del En 188 páginas de excelentes dibujos y buenos grabados edificio. En los costados del patio extiéndense galerías. La reprodúcense conjuntos y detalles de casas y palacios rúsparte destinada a las habitaciones suele comprender dos ticos y algunos otros de la capital, de los siglos x v i al x v í n pisos, divididos en celdas con ventanas al patio principal, la mayoría, en los que se revela una doble influencia de a algún patinillo y 'casi nunca a la calle. A un costado y Cataluña e Italia fundidas con un gusto seguro y una alrededor de otro pequeño patio suelen estar las letrinas, adaptación febeísima al campo mallorquín. Ce importancia extraordinaria en estos edificios, y alguna No tardaremos mucho en ver réplicas de bastantes de vez, como en la madraza Bu Anania de Fez, ricamente estos detalles de la isla de oro en las nuevas viviendas decorados. En el, centro del patio • hay un estanque, reem- de Tejas, Florida y California, ya que esta obra ocupará, plazado a veces por la taza de una fuente, utilizada para como las anteriores de sus autores, lugar preferente en las abluciones de ritual. las bibliotecas de muchos arquitectos norteamericanos. En la de los españoles, si no con un fin de inspiraaión diFublícanse en, esta obra descripción, fotografías y algurecta, debería enseñar el buen gusto, la sencillez y el sennos planos de madrazas de Sale, Fez, Mequinez y Marruetido común con que nuestros antecesores, modestos artecos, de la segunda mitad del siglo xiii la más antigua y sanos muchos de ellos, resolvieron problemas arquitectódel xvii la más reciente. nicos. En España tan sólo. se conservan algunos restos de la . : • L. T. B. madraza de Granada: varios fragmentos en el Museo y la sala de oración, muy restaurada, en el Ayuntamiento viejo.

DU MAROC.

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121 g r a v u r e s . T r o i s i é m e é d i t i o n . P a r í s , 1927.

En sus dieciocho años de vida española, este simpático matrimonio de los Sres. Arturo Byne y Mildred Stapley, ha recorrido icasí toda la Península, fotografiando, midiendo y dibujando, desde los grandes monumentos hasta las manifestaciones más humildes del arte popular. Fruto de esos \iajes ha sido una serie de publicaciones acerca del viejo arte hispano. La arquitectura del renacimiento, los techos y artesonados, las casas regionales y sus interiores, los jardines y patios, las rejas, los bordados y labores populares, los capiteles medievales, son los temas tratados en esas

Consérvanse en el norte de África ruinas de magníficas ciudades, comparables, por la magnitud y el interés arqueológico, ya que no por el refinamiento artístico, con Pompeya. Destruidas cuando las primeras invasiones árabes, sin haberse vuelto a e&tableicer población alguna en la mayoría de los lugares que ocuparon, las excavaciones que en ellas Se han realizado en los últimos cuarenta años, permiten reconstituir en gran parte su aspecto urbano y monumental y su vida ciudadana. De estas grandes ciudades desenterradas, el Sr. Cagnat describe la Cartago fenicia, de la cual tan sólo sepulturas

se han encontrado; Timgad, ciudad romana de gran imixjrtancia, y Tebessa, ciudad bizantina, 'con sus templo^ cristianos y sus fortalezas. T. D.

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OF THE ROYAL INSTJTUTE OF ARCHITECTS. Londres, i3 oct. 1928.

La casa feudal de Derbyshire del Norte.—^Exposición de obras en blanco y negro y color, por los socios de la R. I. B. A.—La Escuela de Arquitectura de la Universidad de Cambridge.
BOLETÍN
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Nuevo procedimiento de construcción por elementos agrupados en cemento armado y nudos de resistencia especiales.—^Procedimiento para unir planchas metálicas.
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MODERNE BAUFORMEN. Stuttgart, oct. 1928.

Libros burgaleses de memorias y noticias, por Eloy García de Quevedo.—Descripciórí histórica y pintoresca del templo de San Pablo de Burgos, por Isidoro Gil.—La Abadía ae Tablíega, por Luciano Huidobro.
BOLETÍN BELLAS
to 1928.

DEL MUSEO PROVINCIAL ARTES DE VALLADOLID.

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STADTEBAU. Berlín. Cuaderno 9.

Arquitectura de los antiguos retablos de Valladolid, por Juan Agapito y Revilla (con trece grabados).—Atribuciones íe pinturas en documentos antiguos referentes a Valladolid (continuación).—Los maestros de la escultura.—^La pintura en Valladolid.
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París-Puteaux.

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Soleamiento y edificación de bloques de casas.—Ampliación de la ciudad de Brescia. — La colonización judaica en Palestina, por Jürgen Brandt.—Concurso-exposición de parques en Bremen. — Aquí cuarteles (casernas) de alquiler. Aquí casas chatas.— Peter Behrens como artista de la urbanización.—^Estadística del tráfico berlinés.
ARQUITECTURA tral.) Madrid, ESPAÑOLA. abril-junio 1928. (Revista trimes-

El empleo del cristal en la construcción de iglesias de cemento armado.—Arcos continuos.—^Hormigón poroso.
15 OCTUBRE.

El problema forestal.—Crónica del hormigón.—A través de la ciencia del cemento armado y de las empresas generales.—Cúpula giratoria.—Procedimietno de construcción.—

Croquis del rincón de Goya, "Villa Amparo'', en Mallorca, casas de oficinas para Madrid, alzados, secciones, idantas, por el arquitecto F. García Mercadal.

BAUHAUS.

(Revista trimestral, editada por Hannes (Aleniania), Núm. 4 del uño 1928.

Meyer.) Dessau

ge", reseña del Engineering News Record, del 13 de sep- \ tiembre.

Pintura humilde, por Ernst Kallai.—¿Formación?, por DE LA REAL ACADEMIA DE SAN N. Gabo.—^Problemas acerca de los reclamos luminosos.— BOLETÍN Congreso internacional para la construcción nueva.—ProFERNANDO. Madrid, junio- 1928. Nnm. 86yecto de casas en serie para Tel Aviv.—^Proyecto para una Informe acerca del proyecto de restauración del edificio escuela de Colonia.-—Construir, por Hannes Meyer.—¿Muecolegio del arte mayor de la seda, en Barcelona. (Ponente, bles de madera, de acero o de...?, etc. D. Luis de Landecho.)—Informe para que sea ampliada la declaración de monumento nacional del Monasterio de VeARCHITEKT SIA. Praga. Núm. 9. -uela al conjunto de edificaciones conventuales que lo cirR. Bettelheim, New-York : Los rascacielos.—^Vojt. Kpch : cundan, incluso las murallas. .(Ponente, limo. Sr. D. MaUna novedad en Olouhá trida.—Sydow: Casa de viivendas nuel Zabala).—Informe sobre el Castillo de Fuentes de Valy comercial en Praga.—Svoboda: Proyecto del concurso pa- (If-pero (Falencia). (Ponente, E.xcmo. Sr. D. José R. Mélida.)—Informe acerca del expediente incoado por el Ayunla el orfanato de Plzen. tamiento de Puentedeúme, solicitando autorización para denibar el Palacio-fortaleza de los Condes, declarado monuDEUTSCHE BAUZEITUNG. Berlín. mento arquitectónico-artistico. (Ponente, D. Francisco J . 6 OCTUBRE 1928. Sánchez Cantón). La edificación en Alemania después de la gran guerra.
.^EPTIEJÍBRE 1928. NÚM. 87. 73 OCTUBRE.

El foro del deporte alemán en Berlín.
DIE
6

BAUZEITUNG.
1928.

Süutgart.

OCTUBRE

Una vivienda de los tiempos nuevos, por Dócker.—Exposición de arquitectura en Aíunich.—¿ Cómo me siento lo it;ás cómodamente? ("la silla" en la Exposición de Stuttgart).—La historia de la construcción a nueva luz.
13 OCTUBRE.

El esqueleto de acero en la construcción.—La casa de acero, según el sistema Bleckem.—La iglesia de cristal y de acero, en la Exposición de Colonia.
ARTE ESPAÑOL. Madrid. Segundo trimestre.

Informe acerca del proyecto de edificio para colegio de Hijos de Funcionarios de los Cuerpos de Vigilancia, Seguridad y Gobernación, de que es autor el arquitecto don Ricardo Macarrón. (Ponente, D. Luis Bellido.)—Informe acerca de la adquisición de la casa-palacio de los Sada en Sos (Zaragoza), donde se dice nació D. Fernando eT Católico. (Ponente, D. M. Aníbal Alvarez.)—Informe acerca, del proyecto modificado del de 'nueva puerta en la muradla de Lugo. (Ponente, D. José R. Mélida.)—Otro sobre declaración de monumento histórico-artístico del Monasterio e Iglesia de S. Pedro de Roda (Gerona). (Ponente, Exce lentísimo Sr. D. Elias Tormo.)—Otro sobre deci?ración de monumento nacional el conjunto de iglesia, tolegiata y claustro del pueblo de Vílabertrán (Gerona). (Ponente, Excelentísimo Sr. D. Elias Tormo.)—Otro sobre declaración de lo mismo el ex Monasterio de Sobrado (Coruña). (Folíente, D. Francisco J. Sánchez Cantón.)
DEUTSCHE KUNST UND DEKORATION.

Miguel

Velasco

Aguirre:

Exposición de la obra graba-

da de Goya.—Julio Cavestany: La Anunciación (cuadro inédito de Goya), de 1785, muy Tiépolo, para la Capilla de PP. Capuchinos de San Antonio del Prado, aneja al Valacio ducal de Medínaceli (hoy propiedad de la Duquesa Viuda de Osuna, que lo ha trasladado al Castillo de Ucec'a, en Espejo, provincia de Córdoba).—Ángel Sánchez Rinero: El Goya de Juan de la Encina.—Juan Lafora: Goya, estudio biográfico-crítico.
IBÉRICA. Barcelona, 6 octubre 1928.

Nuevos edificios de la Compañía Telefónica Nacional de España. ,
REVISTA tubre DE 1928. OBRAS PUBLICAS. Madrid, oc-

Con este número de octubre cierra Deutsche Kunst und Dekoralion el año 1927-1928. Es un número de más páginas, más ilustraciones e información. Reúne lo más importante presentado en las exposiciones veraniegas tenidas en todo el país. Interiores de viviendas, cuadros, muebles, esculturas, exteriores, cerámicas, tapices. La revista de Alejandro Koch, en Darmstadt, es uno de los mejores índices del movimiento artístico en general. Si algunos de sus sumarios no quedan registrados en la nuestra es porque carecen de detalles arquitectónicos, que, naturalmente, son los ¡tendidos con preferencia.
DEUTSCHE BAUZEITUNG. Berlín, 3 oCt. 1928.

El trabajo de investigación en la Escuela de Caminos.— r.iques de abrigo de paramento vertical. Diques muros.— .«^firmados de asfalto natural. Revistas: La presí " Coolid-

El nuevo mercado en Insterburg.—Ventanas de Tioardillas en Alemania y construcciones que salen del tejado.— El derecho hereditario de construcción en la teoría y en !p. práctica. ;. ! •'.'•]

DIE

WOHNUNG.

Berlín,

septiembre'

1928.

STADTEBAU.

Berlín,

octubre

1928.

La vivienda en Alemania después de la guerra.—i Colectivo o individual? Nueva comparación de cifras sobre la cuestión de las cajas de ahorro para construir.—El mercado del capital y la construcción de viviendas. — Construcción sana, vivienda sana.—El viejo país.
EL ARQUITECTO Aires, 16 septiembre CONSTRUCTOR. 1928. Buenos

Plazas de Berlín.-—Leyes para la valoración de los terrenos.—Barrio de casas pequeñas en Stokohno.—Aquí cuartel de alquiler, allí casa chata.—Líneas de ferrocarriles en Berlín.
DEUTSCHE 1928. BAUZEITUNG. Berlín, 20 octubre

La escuela de maternidad de la Sociedad Jüterbog. — El puente de Forstwerder, en Halle.
L'ARCHITECTURE. París, 15 octubre 1928.

Convocatoria de asamblea del Centro Constructores de obras.—Reglamentación de la profesión de ingeniero, arquitecto y agrimensor en la provincia de Buenos Aires.—Notas gráficas de los señores Miranda y Vigo.
INGENIERÍA tubre 1928. Y CONSTRUCCIÓN. Madrid,, oc-

XCI Congreso de la Sociedad francesa de Arqueología.— Tennis de la Festa Country Club de Monte-Cario. — Marguerite Huré, pintor-vidriero.
REVISTA octubre DE 1928. ARQUITECTURA. Buenos Aires,

La producción del ¡Cemento Portland en España, por Pa- • tricio Palomar.—La recogida de basuras urbanas, por VícEdificio para el Club universitario de Buenos Aires.—Contor Jover. (Reproduce la casa del marqués de Villora, obra curso de anteproyectos para el edificio del Museo Nacional . de D. Rafael Bergamín, publicada.en nuestra revista.) de Bellas Artes.

