﻿ARQUITECTURA
Publicación mensual

Sumario
FOT. J. SOLER Aspecto del Monasterio de E l EscDrial. Espíritu fundamental ra oontemporánea. de la airquitectuT H E O V A N DOBSSXJRG.... S. ULARGUI Coiicurso de anteproyectos para Uni­ versidad en L a Laguna (Canarias). Libros. Revistas.

Noticias.

Sociedad Central de Arquitectos,

Príncipe, i6,

Madrid

ASPECTO

DEL

MONASTERIO

DE E L

ESCORIAL.

Foto / .

Soler.

ARQUITECTURA
REVISTA OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
137

AÑO XII, NÚM.

MADRID, PRINCIPE, 1 6

SEPTIEMBRE DE 1 9 3 0

Espíritu fundameiital de la arquitectura contemporánea
• por Theo Van Doesburg, ,
(Conferencia leída en la Residencia de Estudiantes de Madrid el mes de mayo de !gjo)

A mi j u i c i o es uti e r r o r confundir dbe problemas m u y •
distintos: eí p r o b l e m a del a r t a p u r o y el proiblfema la a r q u i t e c t u r a . - E n s e g u i d a se compreiídlerá el p o r k difet encía es notable e x a t a i í i a n d o p r o f u n d a m e n t e de qué las

un l e n g u a j e poético. D e s d e el p r i n c i p i o SM espíritu crea, es decir, transforma, invenita. P a r a encontrar l o qniel y o aqfuí l l a m o " l e n g u a j e p c é t i c o " , el poeta se v e o b l i g a d b a transformar el l e n g u a j e p r á c t i c o y v u l g a r e n l e n g u a j e abstracto, llamado tamibién' poético. N o tiene q u e v e n cer otra maitenia m á s que l a palaibrai, materia siin e s pesior, sin pesadez, sin meKiíjda. E l poleta n o puedte partir m á s que de l a idea poética p a r a l l e g a r a una) creac i ó n pura. , ; ¡ Q u é diferencia c o n el a r q u i t e c t o ! S i éste parte del espíritu de arquiteotuira p u r a l l e g a r á , ciertamente, ai u n a ibiella iconstrucción especial, a u n a especie dé escuiltiura, pero nunca cdmjpartir a u n a construcción funcional y utilitaria. D e s d e el principio el arquitecto se v e y a obligado a

tendIenciaB a priori

ils ios pintares, p o r ejemplo, y aíiueno existe punto de

lias d e l , ¡arquitecto. P r á c t i c a m e n t e ,

parlada p a r a :d p i n t o r ; su c r e a c i ó n es sobre todo indd•viduaü, p u r a m e n t e estética, féniendió p o r ostéticamente deraimente aJ espectaldlor. es o b j e t o el tocar yerdamás

E l larqúiteoto, si es constructor

arquitecto,

diecir,

en ! d

alto g r a d b , ¿ p a r t e d'e l a miisnia tenídencia que el pintor, el escultor y el p o e t a ? N o . E l pmitoi d e partida d d a r quitecto es l a tiearira, la m a t e r i a , ía función h u m a n a , las necesidadtes materiaJes. E s t a s necesidajdles máterialesi de

donid'e parte 'la craaición arquitectónica n o son i n d i v i d u a les p o r q u e el arquitecto, e n l u g a r de e x p r e s a r su p r o p i o e s p í r i t u , . está o b l i g a d o a/lilmitarse su principal. •Pongamos los dos íQasias en comparación: El poeta, a las exig-encias de

isu atención, y e n l u g a r de partir, c o m o el

podta o el pintor, d e unal idea- puramente plástica, debe tener e n cuenta la naturaleza del suelo, los c a m b i o s de temperatura, el sol, l a lluvia, en fin, todos esos elementos naturales q p e íiiiifluyen e n s u c r e a c i ó n arquitectónica. S e v e f o r z a d o p a r el cálculo, la medida y l a a p l i cación p r á c t i c a de miateriales r e p u g n a n c i a de la n a t u r ^ e z a . resistentes . , , , a v e n c e r la

q u e es el creíadlor m á s libre, el más independiente de ta

materia partiein|db d e l a idea p u r a m e n t e poética, n o tiene o t r o fin m á s que e x p r e s a r , sn espíritu por taiedüo de

»Sc me podrá objetar, sin iduda, que ed artista creador depende igualmente de l a niaturailéza, es decir, d e la materia; el pintor, por ejeniipilo, de la luz, del color, del trazado; el compositor, del sonido; el poeta, de la palabra, etc. Pero yo responderé que el color, el sionido, la palabra, etc., nd son materias crudas, sino materias "indiirectas, Idesnaturaíizialdias" ya por ia intelig-encia bumaira. No hay duda ninguna de que la naturaleza es el enemigo del espíritu, y que el artel es la reproducción exacta de la vida y die su lUcha para encontrar un equilibrio. Es bien cierto que e! problema de la arquiiectura es el mismo de la obtención de este equilibrio entre la naturaleza y el espíritu, a pesar de que el punto de partidía- es otro completamente distinto que el 'del ípínrtor, el poeta o el escultor. Según m í a cierta categoría, d e ideas fifcisóficas, s e puede decir que el espíritu representa la actividad, y la naturadeza, lal comtrario, la iniercia. La vkh. humana len todas sus manifestaciiones, ¿qué es sino la lucha hacia un eiquilibrio conístante, o mejor tod'avía, hacia el triunfo del espíritu sobre la materia? E n esto se resume toda la tragedia humana, el contenido die todas las religiones, de todas las artes, de todas las acciones políticais o sociales.

Stijl", proclamaba como una arquitectura antilirica y alntidecoiraltiiva.

antiestéticia,

Comprendimos que el mayor obstáculo para el desenvolvimiento sano dfe la arquiteotura- era el querer hacer, a priori, una obra de arte en lugar de uniai construcción prábfcifca, y lógica. N o dfebfe olvidarse que teníamos el ejemplo de la arquiitectura d d grupo opuesto al nuestnd, "Wendingen", al cual llevaban las especulalciones artísticbís en arqu.ite!ctuna. La arquitectura no es de ningún modo un simple juego de l a fantasía, siino mi sisiema las funciones mo a priori, y hs nwiteniates. de organización de Todte esto construtcibdetestable. la idea

nes ilógicas y caprichosas' inspiradas por un esteticisson de una arquitectura Opuestos a tddas las especulacíoneis artísticas, proclamaimos la necesidad 'albsoluta dfei supirimir "A-ite" en arqjuitectura de manera que ella pudiera dfesenvolverse por sus propios medios. ¿ Pero cuálfes san estos medios, si se exjclluye ipior completo lá ,d«c'oradón? Se comprenderá que estos principios rigurosos que habíialmos implantado como balse dte nuestras investigacibnes «10 excluían la conjunción de toldas las artes, o sea lo que se llama un estilo colectivo, sino que era justamente para llegar a esta unidad para lo que n^otros luchábaímos; pero esta arm^omiía entre las alrtas, esta síntesis, por decirlo así, este verdiadero clasicismo, eíxcluía

El

desenvolvimiento

dc la arqniiectiira

desde 1 9 1 6 .

el predominio dell individualismo, la fantasía personal. Mirando los documentos del pasado como los temlp'los griegos, las bellas ciatiedrales gióticas, ¿qué son sino el resultado de una icioticepción colectiva, de un espíritu universal ? Pues biiení, nosotros era> a un nivel palrecido al que queríamos hacer llegar la arquitectura de nuestra época y de nuesCro espíritu. En lugar de emplear los elementos, los motivos o las formas de los estilols antiguos, queríamos descubrir el nuevo espíritu ai-quitectóniíco. Y a desÜfe el comienzo de nuestro siglo, larquitectos comía Berlage, Behrens, Perret, «1 mismo Wiaigner, CMbrich y muchos otros más, hablan dejado al desnudo la arquiteotura la en oonsoniamcia coo l a vitíia mbderna. Partiendo jde los elementos primarios da la edificación, función, te, espaicio, materiales, 'estruotuiria, etcétera, la arquitbctuitia se fundía sobre la síntesísi de eíxigenoia's práctioas sin derroche de inlatberiales. L o que nosotros queríamos excluir erí. la forma más: o menos lartíistíca, la forma impresionante; la foihila, en una palabra. En lugar de 'buscar complicaciones de forma, el arquitecto moderno lorea uin equilibrio solamente p o r tos mediiQS propigis d|e 'la técnica. tradicional, y la misión de la nueva genteración era el desenvoilver-

Después de esta introduicfción más o menos filosóifica, podemos acercamos más fácilmente a loB problemas de la ar(|uitectura moderna, es decir, dfe la .irquitectura elemental. Más que nunciai la a.rquitectura expresa d : ur¡a manera clara y lógica la rebusca de un equilibtrio ccnstante entrte el espíritu creador y la estructura .material. Después de unos quince años de investigaciones y de experiencias hemos llegado al presente a una base general que ha d^ado como resultado el aspecto dé un estilo universal. Si se examina profundamente el oirig e n de esta base, a partir dé la cual se ha desarrodlado la arquitectura des/de hace una quincena de anos, se le encuenitra ya, aunque muy vago, en .ios comienzos de ia pintura cubista y neoplastiicfera.
iComo

en todas liais grandes épocas, el arte libre, so-

bre todo la pintura, ha: sido la que ha dado la diriección a la arquitectura y a las demias artes que éé eSla se derivan. Y i a en 1916, en un país neutra.1 y casi aislaido, Hiolanda, mi:s amigog y yo tomamos la iniciativa, de plantear de nuevo los problemas de arte y de arquitectura, que uno da nuestros precursores, Roberto W a n A . Hoff, que colaboraba en nues.tro grupti- " D e

Y o dije, en 1918, qm

lo que caractei-izaba el estilo

Sin

di^da, el

artfc

moderno

se s i r v e

también

técni-

de nuestrcB días e r a l a tnaJisformadón espiritual d e la cotisItrucciÓTi, y ahora, 'catorce años después, cuando casi toda E u r o p a h a buscado para realizarla esta idba personal, s i g o «n l a miisnia opinión. Ya; d i j e en l a íntroducaión de esta conferencia que el a r t e y la larquitectura, e n lo que 'concierne a su punto d e pairtidb,, son oclsas m u y diferentes. Oreo poder esiperar l a oonformidlad con esta idea, sobre todo, explicanldo m á s detenidlajmiente este punto. 'Plor su 'naturailezai, l a arquitectun'a es, por dlecirlo así, un a r t e sociíail, puesto qu'e ella e s la que prepara n u e v o anub'iento. ¿ Y cuál es el ambáenlte de el nuestras

cíimente d e l a predisión; pero, a pesiar de esto, una silla d e metal o una cacerola! de aluminiio no tienen ni pueden tener el m i s m o v a l o r que u n cuadro o un poema. E x i s t e n , desde este p u n t o dei v i s t a , bastairtes o c n í u s i o nes, y son, solfre todb, los arquitectos alemanes los que confunden estas d o s c o s a s : producción y creación. Una silla es un producto idSe l a técnica y, sin e m b a r g o , n o puedte nunca reemipla'zar a una obra de arte. L a sillla, aunque sea el resultado de muchas investigaciones seirias, desde ef punto de vista de la función, economía, materiales, forma, etc., puede g u s t a m o s por su línea elegante, p e r o esta linea no l l e g a a tocaamos profunda.mente, no nos amiociana. E s b i e n C ü m p r e n s i b l e que la belleza fuera del a r t e ' j u e g a un g r a n papel e n nuestra arquitectura. U n a arquitectuna puramente racional y .utilitaria, por ejemn>lo, u n rascacielo americano, u n d e ^vador, un h a n g a r de aeroiplanos, tienen uria' excelente ibolleza salida de la i n t e l i g a i c i a práctica, no tiene nada .que v e r con el arte. E s la b e l l e z a d e la lógica, de la vertfcid, l a que nos toca, y m d i e confundirá .bcllelza de u n a catedral. La catednail góCica, maravilloso documento del espíla belteza con la de una simple armadttra die h o r m i g ó n a r m a d o

d í a s ? F/1 ambieotq d e la rapidez. E l 'ritmo de nuestra v i d a es, sin dtjdlai, otro completamente distinto que el ritmo de la Edk'd Medlia o del I^enacimiento. E s t a rapidez está 'expresada e n l a línea recta dfe nuestra nuev a arquiteotura, y l o que nosotros afflam'os, como no se ha a m a d a nunca, eis la precisión. T o d o s los accesorios 'de nuestra icomodidlaid, idesdte la simple cacerola hasta el magníi&oa automóvil, m u e s t r a n esta n u e v a inteligenicía, sinónima de la belleza \irloderna; pero decir quel esta 'belleza del autai^ióvil es sioónima d e la belleza de una obra de art;e, es el g r a n e r r o r dfel nuestros días. N u e s t r a .época ha desamiolllado una W l e z a fuera de

ritu humano, muesitra una unidad, un conjunto, una armonía e n t r e 'los m á s ¡altos poderes h u m a n o s : la religión, las artes, l a tecnioidad. A pesar de loB enormes p r o g r e s o s que h a hdcho l a arquitectura desde que hemos cojmicnzado la o b r a ¡cHe su renovacióin e n 1916, m e parece c^ute t o d a v í a no hamos llegajdo a esa unidad plástica, a ese estilo univensal que nmes'tra un eciuilibrio perfecto 'entre las artes plástioais y la presión t é c m c a . Para empujar l a arquitectura hacíka este ideal, mis

la belleza airtística, y 'esta es l a insignia de tm iiiievo' estilo. S e m e potclráa olbj'etar sí; entonces la 'belleza de nuíestro amtfieatte, c o n todos sus accesorios, no tiene nada que ve-r con te belleza d e nuestro arte, y y o respondería que n o ; porque l a belleza de cuanto nos r « l e a es l a belleza de l a precisión, mientiias que la belleza de nuestro arte, es ideair, de nue|stroi arte puro, de imestra pintura, poesía, etc., e s l a belleza del espíritu miiversal.

por la c i r c u l a c i ó n m i s m a c o m o p o r el p r o b l e m a die las ! A o o
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vivjiendas y e l método d e construcción. C o n v i e n e e x a O I I

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minar más profundamente sei

este problema. ¿ G u a l e s son

las c o m p l i c a c i o n e s d e l a c i u d a d modterna y c u á l puede l a solución jperfecta ,para e v i t a r l a c a t á s t r o í e q u e a m e n a z a al presente a l a s grandeis ciudades c o m o N u e ¡rai Y o r k , C h i c a g o , P a r í s , R o m a , etc. ? C o m o y a h e expliicaidQ en m i s e;scritQs dfe 1 9 2 5 , el p r o b l e m a ;de l a a r q u i t e c t u r a y, s o b r e todo, el del u r b a nismo, m e p a r e c e n m á s u n a c i e n c i a q u e u n arte, p e r o urna c i e n c i a m u y especial y m u y c o m p l i c a d a . E a catást r o f e a m e n a z a d o r a se iprodlujo por l a a n t i g u a f o a i m a die

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m e s t r a s c i u d a d e s . ¿ Q u é es l o q u e piasabí? E s t e t i p o primordial de l a c i u d a d es laquel de l o s g r i e g o s y d^ los romanos, c o m o A t e n a s , R o m a , etc. , ¿ C ó m o v a a podter idlesarrollarse l a v i d a m o d e r n a c o n s u vdocijdad y s u i n d u s t r i a a h í d e n t r o ? N u e s t r a m e n talidad n o e s l a d e ellos,, l a d i f e r e n c i a e s bastante g r a n de, y p o r esto ni nuestro sistema n e r v i o s o n i nuestro espíritu n i s i q u i e r a n u e s t r o íiisiico están en consoiuanoia c o n l a a n t i g u a f o r m a de aquellas c i u d a d e s . E n lugar d e ser estática; c o m o o t r a s veces, l a v i d a , p o r ei

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UCITE E EC I R C U L M I O M

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amigos

y

y o hioimi'Ols « n

P a r í s , en

1922-23,

demostraplanos

c o n t r a r i o , e s c a d a v e z m á s y m á s d i n á m i c a , y d e aqui n a c e el conflicto. ^Ea c i u d a d de l a E|diad M e d i a s e d e s a r r o l l ó e n f a c h a da. Y o l a llamjaba y a la ciudad froníal. lia. yiáai e n ella se c o n c e n t r a b a e n el c e n t r o , donde s e f o r m a b a o r g á n i camente el p u n t o da c o n c e n t r a c i ó n d'e l a s neces^idlades aspiritualies y materiíales. Iva p l a z a principal e r a el e j e , . el c o r a z ó n , p o r d e c i r l o a s í , y alrededor d e este e j e s e .pigrupaban l a s c a s a s , q u e a s u v e z f o r m a b a n el sistema radial d e lias calles. ¿ l Y e s t a s calles, q u é viienen a ser en l a a c t u a l i d a d e n l a ciudad, moderna, s i n o el estonbo paia la circulación? lEais grandtes ave|nídas fueron unía i n ' v m c i ó n notafble; s e r v í a n para, l o s c o r t e j o s limpoirtanities, p a r a l a c i r c u l a c i ó n d e peatones y die v e h í c u l o s die caibailos. M i e n t r a s m á s s e desatt-rollliaba y perfecciooal>a l a c i r c u l a c i ó n p o r mcjddo d'e l o s vehícull'Qs aiutomáticos, m á s s u r g í a el c o n ñiioto entre ^la a n t i g u a monumentalidad iunsidad ddnóntica. 1 estática y l a in-

píones colectivas.

E n forma de maquetas

y de

m o s t r a m o s l a posíbilidlad d e unificar l a s artes d e a c u e r d o c o n la arquitectura, y demostramos q u e si bien es

v e r d a d que l a arquiíteotuiria n o prtatendte ger u n a r t e puro, pueda r e u n i r l a s a r t e s jsíntesis plástica y d'e m a n e r a que v e n g a a ser ia

técnica. esy '

¡ Q u é o b j e t o m á s inaravillloso p a r a el pintor y el c u l t o r molderno el die animíair «1 e s p a c i o oon el c o l o r el volu|mien! i .

E s t a idea, de u n iarte sinltético s a l i d o d e la arquiiitectuiral, 'fué el p u n t o d'e p a r t i d a p a r a m i s c u r s o s d e W e i mar en 1921-23, y quedé contento de encontrar entre apli-

miis dliiscipulcis j ó v e n e s car en

a r q u i t e c t o s qiu;e i n t e n t a r o n principios

A l e m a n i i a y otrOis p a í s e s los

funda-

mentales ide e s t e n u e v o estilo. P.-irís p o r todavía .plástica en y Deonce las

P o c o después,. llamado a que propagar ide u n a más

Rosemberg, tuve esta

exposiciones y me

idea

unidad porque

técnica,

considero

satisfecho,

m u c h o s a r q u i t e c t o s q u e h a n eistudiado míis p r o y e c t o s h a n colaborado después sonal. en la realización d e esta idea per, ;

E l a u t o m ó v i l h a disciplinadlo l a c i r c u l a c i ó n y h a hecho q n e lais c a l l e s s e f o r m e n em l í n e a recta. E l aeroplan o n o s h a m o s t r a d o l a ciudad;' a v i s t a dtei p á j a r o , y h e m o s pod'iido c o n s t a t a r q u e l a s calles n o s o n m á s q u e no

: .

El
En

urbanismo

y la ciudad

de

mañana.
urbanismio sa pi-

dédalos estrechos dorude l a c i r c u l a c i ó n a u t o p i á t i c a
lo q u e c o n c i e r n e al p r a b l e m a del

puede id'esarrollarse m á s q u e linealmiente, o sea- len d b s dimiensiiones. H o y d í a l a c i r c u l a c i ó n h o r i z o n t a l h a Hegajdo a s u m á s alto gradoi, y s e puede d e m o s t r a r que l a superficie t e r r e s t r e se u t i l i z a hasta el ú l t i m o e x t r e m o .

e n c u e n t r a u n a g r a n complejildaid d e

problemas que

den g r a n a t e n c i ó n . E l d b l a c i r c i i l a c i ó n , que es l a b a s e del urbaniísmia, es el que tiiene mlayor i m p o r t a n c i a , t a n t o

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ÍRANSVERGALE

PARÍS J U I L L E T l929 THF0v^^O£SBUfiff.
COUPt lONGITUDINME

1^

La

circulaicióti subterráneai n o s h a ayudadlo, sin diuidla, d e la c t r o u l a d ó n , el problema p e r o esto n o deJ urbanismo

Ei

e s p a c i o q p e el ateropliano nos h a h e c h o conocer d e utilizarle prácticamente. E n Francia y a se ha

a Idiferir la catástrofe •fué

bemos

m á s que u n a (tregua;

utilizadio para el r e c o r r i d o d e g r a n d e s distancias el a e r o taxi, que n c B a n u n c i a la posihili|iad die la c i r c u l a c i ó n . dei utilizar l a ter-

queda sin una solueión dlefinitiva. N o h a y d u d a de que l a necesidad, que es lia base de

cera dimensión

cada imienoióíí' (racordtemos el S c h w e b e b a h n , en E l b e r fddl; el p u e n t e V e d i i o , e n F l o r e n c i a , etc.), nos d b r á l a soludión q u e n o s 'falta. E o que hemos es q u e : o de aprendido por

S e c o m p r e n d e q u e se t r a t a d e un p r o y e c t o d'e e s t u d i o ü e i m p o r t a n c i a , y los p l a n o s que di en 1923 m u e s t r a n en g r a n m o d o las posibilidladtes de c i r c u t e i ó n p a r a u n a n u e v a f o r m a d e ciuidlad E n el u r b a n i s m o m o d e r n o se

nuedio de l a e x p e r i e n c i a i.°

L a antig-uai f o r m a d'e l a ciudad g r e c o r r o m a n a en c o n t r a d i c c i ó n c o n el f u n c i o n a m i e n t o

p r e s e n t a n d a s problemías q u e s e c o m p l e m e n t a n : d d e l a c i r c u l a c i ó n C o l e c t i v a y el dld la haibitación c o l e c t i v a t a m bién. N o c a b e d u d a q u e el d i n a m i s m o d e n u e s t r a » c i u -

g ó t i c a está la yjida 2."

moderna. impide una circulación libre,

L a c i u d a d frontal

daldies ct^eariá u n a f o r m a de c a s a tipo. M i e n t r a s q u e la cíuífeid s e transformia dé u n a p a r t e ipor el a u m e n t o de la c i r c u l a c i ó n mecánica, y de otra, por • lois progresos de

p a r q u e al desiairroilarse en fachada, la c i r c u l a c i ó n queda limátada al h o r i z o n í a l i s m o 3." en dos dimensiones. moderna,

P a r a e v i t a r la c a t á s t r o f e d e la c i u d a d

la

técnica

estructural,

la

arquiteotura

monumental

y

es decir, la e s t a n c a c i ó n total de la c i r c u l a c i ó n , nos v e remos obligados a a t r a v e s a r l a s f a c h a d a s d e las calles

m o n o l í t i c a del p a s a d o h a sidio reemplazada- p o r u n m é todo d e oonstírucción funcional y ecoinqmlico. D e s d e q u e el anitdguo métoldo de c o n s t r u i r (amontonamiinto aras y de ladrillos unos s o b r e otros) de ide-

p a r a d a r libre accdso la los vehículos a u t o m á t i c o s , c r e a n do a s í u n a ciudaid) Id'e c i r c u l a c i ó n . Ya he demostrado q u e hemos tenido que a g r a n d a r agujereado

f u é veemplazaldlo

por d

•empleo dtel h o r m i g ó n uní n u e v o

aimadio, s e p r o d u j o a u t o de construcción.

lias veintanas de nuestras c a s a s y que hemos

miáticatajenite A

método

los. miuros p a r a diar líibrte acceso al aire y a la l u z ; pues fcien: el m i s m o e s p í r i t u que n o s h a diirigido h a c i a u n a elemiemltal y aratidécorattivia noJs dfirigirá

t r a v é s de los t i e m p o s imporltanites:

se pueden diisitinguir c u a t r o

piiétodbs

arquiittecitujra

i.°

El amontonamiento

de piedras

o de ladrillos,

en

sin dHjda h a c i a u n a c i u d a d sin cialles, en la cual los í n niuébles steráo suistiituíjdois por un sistema de pilares.

el cual los muros
2."

llevam. toda- la

carga.

E l m é t o d o de Fachweffk, en d q u e la c a r g a está

ESTUDIO

PAEA

LA CIUDAD LACIÓN.

DE

CIRCU­

Arq.

Theo

Van

Doesburg.

y a más distei'buíila sobre 3a carpintería), los |m|itros mayor 3.° El sistema Ugereza. pilares de cemento

permitieodio a armada.—^En

vimiento t é a i i c o ha encontrado su desti.no, porque los , pilares de l a s c a s a s forman una unidad orgám'ica con, la . d r c u l a c i ó n . E n mi .proyecto, el cual explicaré c o n los . planos, he colocado .llols pilares en el exteírior de la cons­ trucción. iQon la ayudla d e l a técnitía nnadanniai no será difícil • transferir la c a r g a al exiterior dfe ésta. U n a v e z liber- i . taida de ese d é d U o dstrechof d e calles, l a ciudad viene a ser como uniaLgram p l a z a que facilita la c i r c u l a c i ó n - d e , cualqtui.er .clase que sea. SolameiKte una operación rajdj-, ca! puede curar la, enfermedad de nuestras grandiels d u dades. A mi j u i d o , fué un error el querer renovar las- ciudadfes enteras eon la proyectadla por " L e Corbusiiea-", por ejemplo, porque no se sabe eai qué dirección se v a a idfesarrollar la vida e n ellas. S e trata m á s bien dfe en­ contrar un método que dé v i g o r a esite espíritu funlianijeiitial dfe n u e s t r a arquitectura I moderna: vencer la i n e r d a de l a míatenia;.

oatie miéWdó, c o n ia. ayuídía' de u n acoplamiento d e hielrro y dte cemento, se leyamta una baista armadura, idle mane­ ra que los muros no^Wewaacnínguna 4.° muro Ea armadura y estructura Ubre.—En quedan carga. ésta, los piísres de ce­

mento a r m a d o se colocan en el interior, de manera que independientes. construcción, lo cada veiz- s e hace más E n estos p r c ^ e s o s independiente técniícOis de l a .

más natable es que la estrttctnra de los muros.

E n lo quie condiemie a l u)r,banismo, l a futura construc­ ción de la dudiad' ipuede, sin dudlai, apirovechar este des­ arrollo técnico, y pile pa<r.ace que mis protyectos de i'924 paira " L a ciudad d e l a c i r c u l á d ó n " , basados en l a ejev a t í ó n de l a s casas sobre pilaires, puedeii' .«rnos útites para buscar una solución perfecta. P o r este s e x t o sistema kte oonstruccióti, el desenlvol-

ANTEPROYECTOS

PARA

UNIVERSIDAD

EN

LA

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(CANARIAS)

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ANTEPROYECTO DE UNIVERSIDAD Y COLEGIO MAYOR EN LA LAGUNA arquitectos: s. esteban de la mora y r. aníbal alvarez

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UNIVERSIDAD

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L A G U N A : F A C U L T A D E S DE D E R E C H O

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Ceballos.

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DE L A LAGUNA

(CANARIAS).

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Ceballos.

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COLEGIO MAYOR.

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N O T I C I A S
ALEMANIA Décimo aniversario de la "Bauhaus". cientemente en todo e l ramo de la construcción. Ofrece al pi eductor una información simplificada de los concursos, y ai consumidor, una) busca fácil. Comoquiera qiue este catálogo aparece anualmente, se tieiien sierapre a mano los ú l timos datos. Como complemento práctico de es,te catálogo se ha influ'guraido en la Casa de los Arquitectos, en Berlín, la Feria de Mues,tras. E s la únic^ Exposición permanente de las más di versáis materias constructivas y de equipos u objetos domésticos que existe en Europa, en la que presentan sus •productos imas 400 firmas. , E s evidaiite la oomodidlaid, para «omparar y elegir, qua presta una Exposición ipermajiente de esta clase a los ariqintectos, contratistas, etc. Igualmente .jara las lecciones a los escolares de la profesión. A los colegas españoles se les puede recomendar como una, de las mejores visitas que pueden hacer durante su estianiciiü en Berlín.— Linder. Reformas urbanas.

D e LA Escuela de Artes Industriíailes de Weimar deriva la " B a i d i a u s " (Escuela Superior de Obras), fundada por el Sr. W a l t e r Gropius eii el año 1919. A l cabo de algmios años se trasladó la nueva Institución a la ciudad de Dessau, para instalarse en la escuela y taiUeres proyectados por el S r . Walter Grapjus. Actualmente, la " B a u h a u s " funcios mi bajo la dirección del arquitecto S r . Hamies Meyer, que tomó posesión de su cargo en 1928. Comprenden sus curSjOS gran vairiécllad de materias, desde k s enscñanjas propias de la Arquitectura, y Urbanismüi ha,sta los, más pequeños detalles ide la Decoración de interiores, entre otras materias, lo que se refiere a carpintería, trabajo d e los metales, pintura y fabricación ;de tejidos. Ostenta con orgullo su carácter marcado de laboratorio de experimentación de LAS más avanzadas teorías en eonstrucción de edificios urbanos. Nucirá iglesia en Berlín. E n 1927 ;se loelebró un concurso, reservado a los arqtaitectos alemanes, P A R A COJIISTRUIR en Niederschóneweide una iglesia evangélica. Obtuvo el primer prem'io y construcción de la obra el proyecto de los arquitectos Sres. Fritz Scbuipp y ^ a r t í n Kremmez. Siguienxlo la moda, tan extendida entre las iglesias modernas de Berlín,, en lugar de tener acceso directo desde b calle, ,se efectúa ,el ingreso a la nave a través de una serie de cámeiras y vestíbulos. E l interior, cuya deiboración se H A logrado con ,el exclusivo empleo de pinturas li.~,as, que combinan VARIALDLAS entonaciones, consta de una nave alargada, dividida por gramides arcos de forma ojival, sobre los cuales desdaaisa LA armadura de cubierta. Catálogo del mundo de la construcción y Feria de Muestras del mundo de la construcción. (Bauwelt-Katalog und Bauzvelt - MusterschaM.) Las n,uevas tendencias del mundb ,de la constrtKción exigen a su vez nuevosi métodos de trabajos y nuevos materiales constructivos. H o y es más difícil que nunca, para e l arquitecto informarse debidamente sobre las ¡propiedades y exigencias de tales materiates y métbdos. Sobre ser difícil, le roba demasiado tiempo el revisar y discernir entre tanto anunciD y reclamo. L a necesidad de un orden o lista metódica de todes los productos profesionales.—diesüb un punto de vista objetivo, no de publicidad—^hizo que Norteamérica ipublicase su " S w e e t ' s Architectural Catalo'gues", hace unos años. S i guiendo este ejemplo se lia oonifeccionado en Alemania el " Bauiwelt-ICatalog", del cual puede verse un ejemplar en la S . C. D . A . E n él ise encuentran, en forma clara, los datos y firmas de productos conocidos o introducidos re-

Berlín se .irausforma.. Recientemente ha sido derrib|ada la columnata que ocupó el lado sur de la Leipziger Strasse, y en su lugar se liiai levantado,, c o n la rapidez característicaí de la edificación extranjera, un edificio destinado a oficinas, según proyecto de los arquitectos Sres. P a ú l Schroder y M a x Pohl. Tendrá una superficie de 6.000 metros citódradbs, y es propósito inaugurarlo en octubre. E l nuevo edificio se descompone en dos partes: la anterior, pequeño cuerpo DTE dos plantas, y la posterior, que tiene siete. Esta DIS'X»sición curiosa obedece a que la fachada del edificio princii>al está diez metros' dentro de línea con relación a I3 r a sante de la calle. U n pasaje público, con tiendas a los lados, po'ndrá en comiuraicación la Leipzigerstrasse con la K o m raandlantenistraisse, a travésj del nuevo edificio. L a fachada irá rtcubierta de láminas de crisital, encuadiradas e n bastidores de bronce. ARGENTINA Un "rccord\" de duración. • , "' 1 ! ;' , ' I ; •.

E n el año 1895, e l Consejo académico de la Facultad de Derecho de Buenos A i r e s decidió la construcción de un nuevo edificio, por resultar insuficiente el que ocupaba. Doce años más tarde, habiendo reunido 1.650.000 pesos, cantüdád que se consideró suficiente parai la obra, convotó a un concurso de pnoyectos, en el cuail resultó elegido el del ingeniero S r . Prins. D.icho proyecto fué objeto do innimierarabies modificac;i|oneis, y liaste e l año 1911 no se ap.ro'bó la maqueta definitiva, en estilo góitico del siglo X I I , con una torre de 140 metros de altura. E n septiembre de 1915 se dio por terminada la primera pairte de la o b r a ; en marzo de i g i 8 , 'la segunda; en 1923 ',se hizo un cálculo d e lo que costaría edificar la totelidad del edificio, según el prpyecto de 1911, y se O'btuvo lia) respetable cifra de tremía y cinco

lüilloiws de pesos. L a Faicultad, que no veía manera de reunir tal cantidad, decidió abandonar la idea grandiosa, optando p o r habilitar lo conistruídio en el iplazo más breve. En tanto, y a pesar de los V e i n t i o d i o años traaisciirridbs d e s de la idea inicial,, continuaba la Facultad instalada en t i m i s m o local qiuei ocupaba entonces. Y llegó el 17 dei noviemlbre de 1927 y se verificó la inauguración de lo que estaba construido hasta la fecha, cuyo costo se evalúa en 3.500.000 ipesos. Esta obra es un ejemplo de lo fuaiesto que resulta acometer vastas ipiroyectos sin contar oon recursos suficientes. E: Palacio de ta Prensa. '-

ralban obras y proyectos de los Sres. Rodríguez Arias, Aníbal-Alvarez y Esteban de la Mora, Arrate, Barroso, Borobip, Calvo de Azcoitia, Churruca Fábregas, FernándezShaw, García Mercadal, Illescas, Aizpúrua-Labaycn, López Delgado, Oinis Gracia, Salvador (Amos), Sert y T o r r e s Clavé, Ulargui-Moreno, V a l l e j o y Real do A s ú a . En la de Pintura, tos Sres. Bores, Cabanas, Cossío, Gris, M a l l o (Maruja), Maura-Salas, Moreno V i l l a , Miró, 0 1 a .sagasti. Olivares, Ortiz, Picasso, Peinado, Ponce de León, Pruna, Ucelay, Viñcs. ESTADOS Una UNIDOS en la construcción.

revolución

En un sofar Idle la calle de Corrientes, de Buenos Aires, cedido en préstamo por l a s autoridades municipales, va a levantar el Círculo de la P r a i s a su edificio social, proyectado p o r los ing'enieros Sres. Lorenzo Dogiáno Pastore, J u l b A . Notíe, José Arturo Bollini y Héctor Conti. Costo total: 1.100.000 ipesois. Constará de nueve plantris.: a) Baja, c o n gran galería dte acceso, servicio de ascensores y salón de actos, b) Oficinas del Círculo y salas de asistencia soc i a l (rayos X , cirugía, etc.). c) Planta de recepción, con salón d e recepciones, comedor, billares, di), e), /), g) y h) Agencias d e noticias, empresas de publicidad y demás entide''.des afines al ipleriodismo. i) (Planta séptima.) Biblioteca pública y gran salón de gimnasia y esgrima Completa el programa d e l nuevo edificio tana planta db sótanos, con la cocina y dependencias afines. ESPAÑA El traslado de una iglesia . • ' .

Pronto se convertirá en realidiald/ lo que consideraban sueño irrealizable gran número de arquitectos: la construcción de un edificio recubierto enteramente de metal. Se denominará Empire State Building y será notable, además, porque con sus 1.043 iPies (325 metros) batirá el "record" mundial de altura (Ghryísler Building, 1.030 pies). S u exterior se recubrirá de lániinas metálicas, formadas por una aleación de acero inoxidable, que la| daráir un bello aspecto de plata gris. S e g ú n los técnicos, este procedimiento está llamado a iproducir una revolución en la práctica constructiva. Entre otras ventajas, señalan una, dismiitiución considerable en el peso de la estructura metálica,, oon la consiguiente economía en el cosió dc l a obíra: sólo 250 toneladas dte acero se han empleado en el Empire State Building. U n mástil para amarre de aercaiaves, qiue sobresaldrá 60 metros sobre la cubierta^ rematará el ediíi'cio. 5.405.160.600 pesetas eni'pleadbs en obras. Según datos estadísticos facilitados por la F . W . Dodge Corporation, las obras contratadas en el mes de junio de 1930 ascendieron a la cantidad total die $ 600.573.400 (5.405.160.600 pesetas), contra $ 529.891.100 (4.769.019.900 pesetas) en junio del año anterior. Estas cifras ¡ncluye-n ooostrucciones urbanas y obras de ingeniería, y se refieren a los 37 Estados situaidos al E . de las Montañas Rocosas. P a r a el primer semestre de 1930, el total ílte obras contratadas sumó $ 2.638.013.300 (23.742.119.700 pesetas), cantidad que representa una baja del dbce y medio comipiarada coa-, el total correspondiente a igual período del año 1929. D t la cantidad íbtal cpe hemos dado para el mes de Junio de 1930, la parte más importante, los 2/5, se invirtió en obras de utilidad pública, diistribuyéndose el resto en la foriia siguiente: edificiois residenciales, $ 96.815.500; edificio'S industriales, $ 93.618.500; edificios comerciales, $ 59.080.000-. edificios para enseñanza, $ 48.918.800; hospiítales, $ 19.675.300; edificios religiospis, $ 11.808.500; edificios para recreo y Sociedades, $ 10.187.000; edificios públicos, $ 8.554.000. P a ra la zona metropolitana de N e w - Y o r k , que se extiendte a los cond^ldos de New-Jersey, N e w - Y o r k City, L o n g Island, Westchester, Orange, Putnam y Rocklaii|dl, el imiporte de las obras contra-tadaís durante el mes de junio de 1930 se elevó a $ 80.324.900 (722.924.100 (p,esetas), contra $ 84.810.000 (763.290.000 pesetas) en igual mes de 19129. P a r a el primer semestre del año corriente, ol total de obras contratadas fué

visigótica.

Zamora.—'En presencia del director general de Bellas Artes y del arquitecto rib la Dirección general, D . Alejandro Ferrán, comenzarpn las obras ip|ara desmontar la iglesia v i sigótica sJtUiada en el térmiino de San Pedro de la Nave. L o s trabajos se iniciaron' con e l desmantelamiento del altar ma>or, construido con adobes. Detrás dte éste apareció el primitivo, formiaido por una'coilumna y un altar de piedra. E n tre los esoomibros apareció laia cajita' construida oon madera de retablo en, el sigilo X I X , que contiene restos humanos y un acta í'nmidia por e l cura de la jiarroquia en l8S4, diciendo qute al dierribiar el altar fúenon hallados dichos restos, que isian reliquias de S a n Julián y Santa B a S'lisa. E l descubrimiento del altar primitivo prodi'jo júbilo en cuantos lo presenciaron, pues constituye un notable hallazgo yrqceológico. E l director general de Bellas A r t e s cree aue la iglesia debe ser trasladada a Zamora y emplazarla en el bosque llamadb de V a l e r i o . E s .«inánime el deseo dte que ditho templo sea traído a estia ciudad, y se es.pera con extraordinario interés la decisión que sobre el asunto adopten el A y u n tamiento y la Diputación. San Sebastián.—En el Casino de San Sebastián se ba verificado dorante el mes de septiembre una Exposición de Arquitectura y Pintura modernas, organizada por el Ateneo GuipuzTOano, E n la Sección de Arquitectura figu-

de $ 512.502.800 (4.612.52S.200 í K S e t a s ) , contra $ 593.536.200 (5.341.825.800 pesetas) e n iguai período del a ñ o anterior. Se acusa, pues, uní sensible descenso en cl movimiento de la edificación. El Chrysler Building. Epilogo.

FRANCIA Concurso de proyectos para un hospital.

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Después de todos los ídktos que ten dado a conocer las revistas del mumdb entero,—altura del edificio, número de pisos, toneladas de acero empleadas, etc.—quedaba todavía

L a Asistencia pública ha publicado las bsses de vm. concurso para la oonstruccíón de un hospital " e n altura", puesto que el edificio podrá elevarse hasta cuarenta o CINCJENTA metros. S e emplazará en terrenos ,dle CHchy, con una superficie de 97.000 inetros. Estará reservado el concurso a los arquitectos franeeses y se descompondrá en do« grados, reservándtose el primero a la presentación de croquis, alzados y perspectivas. Este primer grado quedará cerrado, el día 20 DE octubre. Ofrece el programa varias novedades. A n t e todoi la altura, de 50 metros, es un "record" para París, que en la actualidad no cuenta con ningún edi,ficio que se eleve a más de 37 metros.. Despuiés, la idea de desarrollar un hos.pital " e n altura" es original. S u atator, el S r . M o u rier, la justifica por las ventajas que res.ultarÉn de l a concentració.n de los servicios. E l hospital, cuyo presulpuesto se calula en 80 millones de francos, tendrá cabida para mil camas. , , "Le Collsée".

Se va. a oons .truir en Niza un inmueble del más. puro estilo moderno. L o s Sres. Dalmas y Guildo, los renombrados arquitectos que proyectaron el Palais idle la Mediterranée, han colaborado en esta obra c o n los jóvenes Sres. Hovnanian y Arsénian, conoeidos por varios trabajos importantes. " L e Colisée" se construirá de hormigón armado, material que .se empleará, n o .sólo en l a estructura, sino para miacizar los vanos que quedan entre los a,poiyos. Serán dotadas las habitaciones del máximo refinamiento po.sible—calefacción central, teléfono en todos los cuartos, mesas de mármol en las cocinas, ventilación eléctrica para eliminar los malos olores, clakiera ipara incineración d e tesuras, tabiCiUes y techos c o n revestimimto initerior db corcho, armarios frigoríficos en las cocinas. E l conjunto del edificio formará un bloque monolítico de u n a solidez a toda prueba.

GRAN
NUEVA YORK: EDIFICIO DEL CHRYSLER.

BRETAÑA de urbanización de Chester.

Fot. Mugimiza.

Proyecto

un cabo ,por a t a r : los honorarios del arquitecto, representados por el (peqiueñio pico de $ 865.000 (7.785.000 pesetas), como seis por ciento de los $ 14.000.000 que costó la obra. Como parece que l a Compañía Chrysler no tenía mucha prisa p a r abonar la miniuita, el S r . W i l l i a m V a n Alen, arquitecto de lai pbra, se vio obliga'db a presentar la denuncia correspondiente en e l Juzgado. D e acuerdo con la legislación del país, el juez ordenó la inmediata entrega de la cantidad que todavía adeuldiaba l a Compañía, que ascendía a $ 725.000 (6.5Z'5.ooo pesetas). C o n este episodio puede darse por terminada la historia del famioso edificio' neoyorquino de setenta y siete pisos.

Durante el tiempo qwe ha estado expuesto este proyecto se lian presentado contra él numerosas reclamaciones. Especialmente han sido objeto de crítica el trazado de las n u e v a s carreteras y vías de comunicación. Además de la ciudad de Chester se extiende el proyecto a Hoole, parte del distrito rural dfe T a r v i n y Christleton. E l profesor A b e r crombie, de Liverpool, autor del .proyecto, se ocupó de l a defensa del misifflo. H i z o v e r que del total de 13-663 acres ,(5.533,513 H a . ) que comprende, sólo se des'tínan 64 (25,920 Ha.) a nuevos caminos. S e propuso reservar 1.047 acres (424,035 Ha.) para espacios abiertos; pero esta idea tropezó c o n la oposición del Ayimtamíento. Quedó acordado que, antes de resolver en definitiva, hiciese el inspector u n a visita a la zona comprendida en el proyecto, y se levantó la sesión.

'Adqwisición

de un

parque.

Ejerckiido el deredio dte opción que le fué concedido hace pocos meses, el Concejo del condado de Surrey ha decidido la compra del parque de Norbury (Mickleham), de I 340 acres (547,700 Ha.) de sulperficie. Con esta adquisición, que costará al Concejo de Surrey la cantidad de £ 85.000 (3.6oo.cx)o pesetas,, aproximaldlamente), se salva este parque, considerado como uno de los más bellos parcjues naturales de Inglaterra, del peligro de caer en manos die los constructores ,de casas bairatas y no siempre artísticas,. A h o r a toca informar sobre estq asunto al T o w n Planning Committee, eí cual ha anticipado que todavía no es posible fijar con exactitud la suierficie que se reservará a es,paciois libres. Exposición de dibujos.

riales—^piedra gris, ladlriUos rosia o amarillos, estucos blanco y púrpura—^produce en e l espectador una prcfunda sensación de alegría. Esta solución armioniosa se ba conseguido con un gasto muy redlucido. U n a escuela para un centenar de alumnos, con su campo dte recreo correspondiente, cuesta, por término medio, una cantidad equivalente a 50.000 íppsefias. POLONIA Casas obreraíS. . . : , , '

E n el local del R. I. B . A . se ha celebrado una curiosa Exposición de tíübujos en pers|p¡ectiva por arquitectos ingleses del período 1800-1850, verdadera colección de documentos para estudio de lia Arquitectura del período V i c t o riano. Numerosas galerías de Inglaterra y Escocia han c e didb dibujos paira este icertamen. H a n llamado la' atención las perspectivas de J. C. B o u m e para el ferrocarril LoiidresBirmingham; los diseños de catedrales e iglesias del .sur de Francia, de I. Shotter Boys, y vari,os dibujos de Sir Gilbert Scott, S i r Charles Barry, S i r John Soane, Decimus Eurton y H a r v e y Lonsdale Elmes. HOLANDA Escuelas vanguardistas.

Hilversum, a pesar de sus cincuenta mil habitantes y su fábrica de tapices, nunca hubiese sobresalido del montón de lindas ciudades holandesas, tan semejantes entre ellas, si los atrevidos proyectos del S r . Dudok, su arquitecto municipal, no la hubiesen diado en estos últimos tiempos renombre mundial. Entre grandes y pequeñas, el S r . Dudok ha construido una veintena de escuelas, modelo de arquitectura vanguardista. E n ellas se co-mbina la pureza de línea más refinada con una gran variedad de color. Y esta combinación feliz, tenida a l empleo racionalista de los mate-

Dos métodbs diferentes se han seguidb para combatir el prablema de la escasez de viviendas: a) Acción privada de carácter social, con subvención del Estado, b) Acción de carácter cooperativo. Como ejemplo' del primer sistema .presentaremos 'las casas obreras construidas en la A l t a Silesia. Se adaptó el principilo de limitar la construcción a colonias compuestas de casas pequeñas, con una superficie de 400 metros y un. ippqpeño cdlificio para cada unidad. Estas casas se ponen a la venta e n cuanto están terminadas,, a pagar •por menS'Ualidades distribuidas en cuarenta y d O s años. S e fija un interés anual del i por 100. Desde julio de 1927. fecha inicial, hasta 1929, h a construido la Voievodie de A l t i Silesia un totaJ de 848 casas, con 2.544 cuartos y una. superficie total de 318.998 metros. Cada cuarto se compone de tres piezais, con agim, luz y electricidad!. E l procedimiento adoipitaid'o en el centro industrial d e Lodz hla sido diferente. S e fundó una Sociedad por acciones, la cual distponei del capital necesario parai la compra d e l o s terrenios y psra cubrir el 10 por 100 'dtel costo d e las edificaciones; em.itiéndose una serie d e obligaciones, avaladas por el Banco de Economía Nacional, para oom'pletar el capital restante. Mediante e l abono de cierta parte de s u s aiiorros,. las casas son cedidas a los obreros,, quedando el r e s t o e n forma de primera h i poteca sobre la finca. E s t a Sociedad lleva construidas 132 casas desde mediados del afio 1928. S o n de dos tipoS': casas aisladas y casas gemelas,, pertenecieddb a este últimio l a , m a yor parte. Constan de dos cuartos, con dos piezas jxaira cada cuarto y un nicho para cocina. Tienen ,26 metros de superficie útil en (planta b a j a y 30,25 metros en l a planta primera, con z,6o metros y 2,40 metros de alto útil, respectivamente. . . . . . „ . - , • - ..• ".• t ' • .;•

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p á g s . ¿t en

ESPAÑOLA,

ocios de un arquitecto). celona.

Editorial Canosa.

Mercadal
C o n 70

M a d r i d , Es:pasa C a l abundantes

fotograbado y el t e x t o . 8

dibujos

incluidos

pesetas.

" L a extralordínaria compleyidad geográfica 5' humana, y cl especial desarrollo histórico dfe l a Península Ibérica, hac e n que e l estudio del folklore español y, particularmente, el de la) arquitectura popular a\ sus distintas regiones, esté sembrado idie dificultades sin número", reconoce el autor. Quizá por estas dificultades misimas se ha eliminado siemp r e d e las historias de arquitectura española l o rural, l o IKjpular. Nuestro qiuerido compañero García Mercadal, apoyándose e n los escritos fragmentarios y artículos dísemiiiad o s e n publitaoioues i>eriódícas, m á s a i el trabajo de T o r r e s Balbás, premiado por el Ateneo' de Madrid (año 1923), lanza e s t e iprimier ensayo de conjujito, verdatíferamentc laudable. L o s dibujos d e l texto s o n suyos y d e l arciuitecto señor Rivas Eulate. A R Q U I T E C T U R A volverá a .ocuparse de este libro con m á s detenimiento'.

Cora'ponen este libro, rico en efluvios retóricos, aún rehuyendo el "despliegue voluptuoso" de "descoaicertaíites paradojas, enrevesados gongorismos e indelicados artilbgios", una serie de artículos independientes unos, y otros en conexión relativa con el mérito no- escaso de su originalidad Como engendrados de (ocios inteligentes, gustosos, unos y oíros forzados, esos ensayos reflejan panoramas y hombres muy diversos: desde D . Elias Rogent, "hombre habituado a considerar con una mirada vastáis superficies verticales", a L e Corbusier,. en cuyos cinco célebres puntos se desata un elogio íallaz e incongruente de la geometría. E n otros ensayos se reconoce al hombre bregado en las .asperezas de la profesióin con un; conocimiento claro y amargo de la realidad. E l asco de la burocracia, "con sumisión de siervos más que de funcionarios", la pugna sorda de arqueólogos y restauraldbres en torno de los monumentos come muirciélag'os que buscan sus nidos en las ruinas, el individualismo a la v e z heroico y necio de los pr»fesiona'les, la servidumbre caprichosa de los Miuiicipios, todo se va desarrollando como fruto de la experiencia vivida del autor. N,o sería más dura la crítica libertaria al afirmar que la burguesía capitalista "recela ferozmente de los valores morales e ideales" (arlfjícuilo' de las tarifas.) En otros ensayos se aprecian los grados tífe lá finura estética del ilustre arquitecto, tal como la comprensión clara de los problemas artístÍQos en e l artículo sobre el Transparente de Toledo, uno de los más ponderados de la obra. • A . C. E.

URBANIZACIÓN. Otto ñores
drid,

PLAN

REGIONAL,

por

Büns. García
1930.

( T r a d u c c i ó n de los arquitectos seMercadal
8 pesetas.

y

O.

Csekelins-)

Ma-

Esta obrita d e l arquitecto alemán Otto Bünz, miembro del Seminario de urbanización de l a Escuela superior d'i técnica de GharlottemburgD, viene a s e r un precioso manual p o r su misma condensación. E l célebre ui bañista Jans e n dice q u e s u valor reside "en q u e el autor conoce perfectamente l a s dificultades co'n q u e tropieza el ¡principiante en estudios de urbanización. E n forma clara y precisa c a pone los múltiples factores de t o d ^ creación urbamstica, sin definir ni í j a r de antemano al futuro urbanista aquellos detalles q u e l e obligarían a seguir un dett,Tmímado criterio, ya fuese formal o producto de la moda". Los trad'uctores han añadido ilustraciones a l a obra original, tomadas de lotras obras importantes, señalando siempre las procedencias. También agregan una extensa bibliografía de indudable utilidad.

ARCHITECTURAL
THERN wings SPAIN. one hundred

D E T A I L S
and' thirteen

OF

SOVdra-

O n e 'hundred m e a s u r e d

photographs,

by

Gerstle
York.

Mack

a n d Thomas

Gibson.

1928.

New

COSTUMBRES NEOS,

Y p o r Arco

TRAJES (Ricardo

EN del).

LOS

PIRI-

Publicaciones
Zarapá-

d e 3a A c a d e m i a d e C i e n c i a s d e Z a r a g o z a goza, ginas, A r t e s ' G r á f i c a s , 1930. conteniendo la Folleto de

139

conferencia

pronunciada

p o r e l a u t o r e n d i c h a A c a d e m i a el 16 d'e m a r z o de

1930.
SE Vega ALZA y March. EL EDIFICIO..., por

MIENTRAS Manuel

Magnífica publicación de excelentes y preciosos dibujos, acotados, de patios, puertas, hojas de madera,, trabajios en hierro, ventanas, fuentes, techos y fachadas de casas y monumentos nuewres dfe los siglos X V I al X V I I I , de Ronda, Jerez de la Frontera, Sevilla, Ubed&, Andújar, Arcos de la Fnontera, Carmena, Córdoba, Ecija, Granaida, Osuna, Baeza y Martes. L a excelencia de los dibujos y ejemplos escogidos y ]a, fácil adaptación de éstos a la arquitectura doméstica norteamericana, singularmente a la de California y Florida, motivará no ip(ocas influencias de arquitectura española en líos Estados Unidos. L a colección dé hojas dfe puertas de madera singularmente muestra la riqueza, casi inéditk,, de ellas en Andalucía. T. B .

( P á g i n a s del libro de

EL BARRIO

DE SANTA CRUZ. T e x t o , e s t a m p a s y d i b u j o s d e José Torre Revello. C u a r t i l l a s p r e v i a s d e José María Monfort. Sevilla, 1929.

Descripción e historia del celebrado barrio sevillano, cada día que pasa menos auténticamente viejo y un poco más de un pintoresquismo turístico. E l folleto está escrito lirica y enuocionalmente, aprovechando antiguas y modernas obras sobre Sevilla. T. B .

AZAIDA,

por

Juan Cabré Agtdló,
I V Congreso

delegado-diy de Bar-

rector por la Junta Antigüedades. Arqueología. celona, 1929.

Superior de Excavaciones Internacional de

Expoisición

Internacional

Guía de las exiqavaciones de lá ciudatíl hispánica de la provincia de Teruel, publicada con motivo del reciente Congreso Internacional de Arqueología de Barcelona. F u é incendiada, probablemente, Azaida entre los años 78 al 74, antes de Cristo, sin posterior reedificación. F o r ma una gran acrópoli, con interesantes fortificaciones, arquitectura oiívil de carácter popular o indígena. L a s calles están enlosadas con lajas de piddtas calizas y tienen aceras corridas, a mlodo d e poyos. Enoontráron.'^e dos temiplosi, uno de planta clásica, in antis, y otro de modalidad hispánica. Entre los objetos aparecidos destácanse dos bustos romanos de bronce y magníficos ejemplares de cerámica ibérica. P a r a la arqueología española han sido de gran interés estas excavaciones. Publica e l señor Cabré un plano de i a ciudad, en el que se puede ver su urbanización, a más de fotografías y dibujos que acrecen el interés de esta guía. <. T. B.
MEMPHIS. DIE ORNAMENTE DER GRIECHISCHEN U N D GRABSTE-

A
436

L'OMBRE

DES PYRAMIDES,

Cafxirt e t Marcelle Werhronck.
totipiasp . 60 fr. belgas.

p o r Jean I I . c c n 397 a u -

LEN ZEIT,

KLASSISCHER por

NACHKLASSISCHER Keller,

Hms Moebius. I n - 4 , 97 p . y 72 l á m . 52'
PROVENCE ROMAINE.

Berlin, mk.

1929.
VERSAILLES. NONS. L E PALAIS. LES JARDINS. LES TRIA-

LE' M U S É E . L A V I L L E , por

Rayniond Es-

LA

HISTOIRE, et

A R T . MONULyon, mapas,

cholier. 160 p . 36 f r .
INTÉRIEURS TEURS D E lection AU SALÓN por DES ARTISTES DÉCORAcoly

M E N T S , p o r l'abbé

J. Santel
p.

E. Imbert.
grab. y

1929. I n - i 6 , 20 f r .
COURS 2

VIII-184

con

1930,

Henri Rapin.
docunientaires. fr.

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D'ARCHITECTURE, I I I en de

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Unihdenstock.
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D A U P H I N E E T SAVOIE, por L'art las rustique en 164 p.

Ph. de las Cases.
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Coll. de

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p . 40

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L'ESTHÉTIQUE,

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Coll. 10

L'ar
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G. Catto.
págs. 50

Bourgeois.

XII-251

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R
LA

E

V

I

S

T

A
TRAPAUX.
-

D
París.

E

R

E

V

I

S

T

A

S
i\ú-

TECHNIQUE
Agosto 1930.

DES

DEUTSCHE BAUZEITUNG. meros 7^, 7^, 73 Y 74-

—Btñm.

L a nueva escupía de Medicina en Bruselas.—Los grandes magasins Kiarstadt en Berlín.—La oficina hidroeléctrica de Kemibs en el Rliin, etc.

L'ARCHITETTURA
Agosto.

ITALIANA.

—

Torino.

El Museo de Higiene en Dresden.—Baños del Municipio de Dresden.—Sitios de deportes y de juegos.—-Nueva sinagoga en la Primzregentenstrasse de Berlín—^Casa de la .Sociedad para seguros die vida, en Danzing.—Academia pedagógica, en Essen y Kassel.

BELVEDERE
Progetto per il Palazzo dell'Amminibitrazione Provinciale ^di Terni.—Palazzo delle Poste in Siracusa.—¿"ojnmano del faldeólo L e nuove terme di Chianciano.—^Villa " M a r t a " nel Quartiere Nomentano in Rorría.—^Concorsi.
y "Amaltea

(Revista

de

Amigos Leipzig 4. y

del

Arte

Coleccionistas).—Viena, Verlag".

Zurich.

Cuaderno

1930.

ARCHITEKT

SIA.—Fraga,

1930. N ú m . 8.

L a Exposición Internacional die Higiene en Dresden: la sección del hOs.pital; las viviendas.—Proyectos para el concuirso para baños en Pardubice.

,La p'ntura barroca, en Aus,tria.—Los dibujos, de la E x posición de arte italiano en Londres.—El palacio ducal en Sagan.—-Aportaciones sobre la cerámica Hafner del renacimiento alemáni—El San Miguel c'lel Tiéiwlo-.—La pintura dal primer renacimiento- en Suiza.

ARKITEKTEN
landeses.

(Revista

de

los

arquitectos 71930.

fin-

DIE

BAU

UND

WERKKUNST.

Helsingfors.

Cuaderno

Viena.

Agosto-

Jámsá N y a KdrkaL—Toto La-ndsfarisamilihgs N y a K y r k a .

Forsamilingshiis.—^Jyváskylá

Rudolf P e r o o : Wohnhausanlage (mit 12 AbbildMngen) Kiünistlerhausauísstellung. Sommer, 1930.

DEUTSCHE
Darmstadt.

KUNST
Septiembre

UND
1930.

DEKORATION.

L'ARCHITECTURE.—P&v\s.

Agosto

1930.

P. Normand: Ecole Supérieure d'Ellectricité, son origine, ^041 histoire.— H. Cheurier: L/e " v i d a g e " d'un pylóne du temipile de Karna.k.—M. Satín: L e monuraent a u x morts de Verdun.—CT. hnbcrt: Gares du Danemark.

Interiores arquitectónicos de K . Blofmami y F . Augenfeld, airquitectos vieneses.—Una culta vivienda mínima.—La (Werkbund-Austellung en París.—Y fotos de plástica, pintura y artes industriales. Láminas en color.

INNEN MODERNE BAUFORMEN.
Stuttgart. Agosto. tiembre

DEKORATION.
1930.

—

Darmstadt.

Sep-

Q n c o nuevas viviendas de O. R. Salvisberg.—La Werk_ bund austríaca, de 1930.—Nuevos interiores, en Viena.—Un hotel sanatorio en Ascona, por E . Fahrenkamp.—Una casa de madfera, por H . Volkart.—Ilustraciones en color.

: Vli-vienda de un artin-iftelcto víenésl — Obras de Ernst Schwadrom.—-De lá vivienda antigua a la nueva.—^La técl^lca enlazada con la naturaleza.—Obras de Bernliard' Pfau.— Trabajos de Jean Mioliel Frank.

