﻿ARQUITECTURA
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GREMIOS DE LA CONSTRUCCIÓN I
CERRAJERÍA A R T A L E J O (EUSEBIO).— Soldadura Don Pedro, 3. OOimUTICTAt AJDA&VE S Á N C H E Z (BERNARDO).—Maertro A p M c j M o r . — L i M V m s , 9, botdl autógena.— L A O R G A (FEDERICO).—] pilcado. ELEOrmOlPAP

de Ataám, 33 triTeléfono 15107.

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B L A Z Q U E Z ( M A R T I N ) . — l í i g i l l t — , al. C O B O ( V I C E N T E ) . - F e n u u K t o el Católico, S. C U I S A S ( V E N T U R A ) . — A t e n i d a de Meaéndea Pelar». iJE D I L L A U E R Ó N I M O ) . — T o l e d o , 147. E S P I N O S A Y S E P Ú L V E D A — D o n o * ) Cortea, x. F O N T A I Ñ A ( L E O P O L D O ) . — M a n l l M W » . 30I N C L A N ( B E R N A R D O ) . - F a t » a « k » oi CatWico, 4 •OUIPOW GONZÁLEZ MtNDEZ Mtiuido. (EPIFAMIO)^T«i«ék H

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56

ARQUITECTURA
Publicación mensual

Sumario
WUNDERLICH

(Fot.)..-.

L.

TORRES BALBÁS LINDER

PA,UL

LUIS

LACASA

Noticias.
Sociedad Central de

La Casa de la Prensa (Arq. P. Mugu­ ruza). El Patio de los Leones (Granada). Arquitectos, pensad y construid con sen­ tido social. Concurso de albergues de automóviles. Europa y América; bajo y sobre el ra­ cionalismo en la arquitectura. Libros. RevistasArquitectos, Príncipe, i6, Madrid.

A R Q U I T E C T U R A

C O N T E M P O R Á N E A ( 1 9 2 8 )

E S P A Ñ O L A

CASA

DE

LA

PRENSA

(MADRID).

Arq. Pedro

MuffUrusa,

ARQUITECTURA
REVISTA OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
AÑO XI, NÚM.

117

MADRID,

PRINCIPE,

16

ENERO

D E

1929

El patio de los Leones
por Leopoldo Turres Balhás, arquitecto conservador de Ja AJhamhra

INGÚN otro lugar de la .\lhambra goza de tanta nonibradía. La fotografía y el dibujo han divulgado por todo el mundo sus ligeras arquerías y la fuente que le da nombre. Al que por primera vez le contempla parécele pequeño, y es por ser muy reducido el módulo con el que se edificó. Fáltale una nota de color fuerte y brillante, que le daría el zócalo de azulejos, totalmente perdido desde hace largo tiempc. Su arte, hecho de refinamientos y exquisiteces, no se percibe desde el primer momento: las muchedumbres gregarias de turistas le admiran al saber es digno de admiración, no porque su belleza, difícíLcomo casi toda la de la Alhambra, llegue a emocionarles. Podrían aplicársele las mismas palabras que el escritor Ibn Marzuk ( 1 3 1 0 a 1 3 1 1 - 1 3 7 9 ) , predicador de la mezquita de la Alhambra en el reinado de Abul-Hachach, dice, refiriéndose al gami de la alcazaba de Tremecen, en donde había bellezas sin par: "busna situación, plano excelente, feliz cHsposíción de las galerías, equilibrio de las proporciones del patio, perspectivas bien estudiadas, aguas corrientes,..." (i). Por sus galerías, cuentan viejas leyendas, vagan errantes las sombras de los abencerrajes, llorando el injusto suplicio sufrido en la sala inmediata, que aún lleva su nombre.

N

Conócese como tal, desde la Reconquista, por los leones de mármol que sostienen la fuente de su centro. Su disposición claustral, con galerías de arcos 3' columnas en torno, es insólita en lo musulmán andaluz, y se ha pretendido ver en ello influencias cristianas, aunque exista el precedente de algunos patios de mezquitas. Forma en planta un rectángulo de 28,50 por 15,70 metros. Una galería, angosta en sus frentes más largos y más ancha en los otros dos, sobre esbeltas columnas de mármol blanco de Macael, le rodea, y en el C I N T R O de los costados sobresalen esbeltísimos y aéreos pabellones, de gran originalidad, apeados también en columnas. En los muros del fondo ábrense los arcos de las salas a las que el patio da ingreso, viéndose, por encima del tejado a una vertiente de la galería, las cúpulas y cubiertas de aquéllas en pintoresco agrupamiento. I,as delgadas colunmas, exentas unas, dobles otras o agrupadas en los ángulos a tres o cuatro, son cilindricas, ccn fustes muy anillados en la parte alta y capiteles cúbicos variados, mostrando en sus formas la última evolución del nazari granadino. Encima descan,san gruesos abacos, en los cuales, y en los capiteles, se leen las inscripciones siguientes, abreviada a veces la primera: "Gloria a nuestro señor el sultán -Abu .\bdallah Algani Billah; "El socorro y protección divina y una victoria manifiesta (sean) para nuestro señor .Abu .\bdallah Algani Billah; Dios proteja ; u imperio y glorifique sus victoria?"; "Gloria a nuestro señor, el sultán justo v guerrera Ahu .'\bdallah .^.1, .rani Billah" Ci).
(O nada, I ) . Kmilio I afuentc y .\kánt,-ira, Imcrifcioncs Madrid, 1 8 : 9 , págs. n 8 y 120. árabes ie Gra-

El patio de los Leones ocupa la parte central del cuarto de su nombre, el más íntimo y reservado de la Casa Real de la .Mhambra, destinado, en algunas ocasiones, a la vida privada del rey y sus familiares, y es obra de Abul-Hachach-Mohamed V, cuyo nombre se rep:te, glorificándole, en numerosas inscripcioner-;.
j/'"* Musnaá í-'^^''r'''°^"ínwt r.ouvcau texir d'histoiro mcrinide: d'lbn Ua-puli (HESPERIS , tomo V , 192,^, p. 6 4 ) . Le

vez reemplazó al primitivo, destruido desde hace largo tiempo (i). La estructura de las galerías del patio es, por tanto, adintelada, aunque no su apariencia, pues sobre los áb'acos arrancan, de impostas voladas de mocárabes, arcos de escayola peraltados con intradós de festón; los de los pabellones y extremos de los lados mayores son de mocárabes, y apoyan en delgadas colunmitas de ese material, situados también sobre los abacos, cubriéndose las enjutas de todos con decoración calada de escayola, de rombos casi toda ella, que deja filtrar la luz. En los centros de los lados mayores ábrense grandes arcos semicirculares, con arquivolta de mocárabes, dando entrada a los aposentos de las salas de las Dos Hermanas y de los Abencerrajes; encima avanzan hasta el hueco del patio los cuerpos altos de estas salas, formando smdos miradores abiertos por triples arcos, con cuatro ventanitas encima, que darían a los aposentos femeninos ( 2 ) , Los templetes, graciosos y delicados en extremo, perdieron su apariencia primitiva al modificar su cubierta. El de poniente conserva la que se le puso a fines del siglo X V I I — 1 6 9 1 a 1694.—; aquélla era a cuatro aguas, con caballetes de tejas vidriadas, y como su gran pendiente causaba el resbalamiento de las tejas, desmontóse, subiendo los muros por encima de! friso de madera—tal vez entonces estuviera ya destruido el viejo alero—, con lo que pudo darse a la cubierta menor inclinación. El de saliente estuvo también en Fot Galle •'^ misma forma, hasta que en el siglo paG R A N A D A ( A L H A M B R A ) . — P A T I O DE LOS LEO.VES. sado donl Rafael Contreras quitó la cubierta del X V I I y puso la actual de escaSobre los abacos elévanse pilares de ladrillo, cubier- mas vidriadas, caprichosamente pintoresca ( 3 ) . Interiormente estos templetes cúbrense con admirables itos de fina decoración de escayola en fajas verticales, que sirven de apoyo a gruesas soleras de descanso de ctípulas semiesféricas de madera, de "lazo lefe", obras armaduras y aleros, atirantando al propio tiempo ce • de las más estupendas de la carpintería granadina, palumnas y pilares. Tornapuntas ocultos de madera- impiden la fle.xión de las soleras, dando rigidez al con, Momiments árabes et moresques de Corjunto. Dichas soleras están también ocultas, según costumbre, tras rica decoración: una faja horizontal de escayola en la que se repite gran mimcro de veces, en todo y rico que se d e s t r u y o . ' el contorno del patio, el lema nazari; encima, un friso tiguo Í2) Los tres arcos- que hay a cada lado del central de la galería de madera espléndidamente tallado con labra de circu- norte tienen tirantes de madera, i)arte de ellos de época ignorada, anterior a 1850. ios, en cuyo interior se ve un adorno de hojas y pinas; pero (3) D e Laborde— Voyaoe pittoresque ef historique de VllsP^gnc, sobre ella, otra faja estrecha, con adorno de ataurique T o m e second, a Paris, M D C C C X I I — d i c e (lue las cubiertas del pade los L t o n t s eran antes menos, elevadas y tenían tejas vidriatambién, y aun encima repítese, en madera y más es- tio das de diferentes colore!.-, de las que quedaban algunos fragmentos; áin duda se refiere a las de los caballetes. Según Contreras—obra trecha, la faja de inscripción con el lema de la estirpe citada—"no era fácil, sin duda, fijar la forma de las cúpulas de los real. Luego avanza bastante el vuelo de canecillos, in- lenlpleteí-... sí no hubiéramos haIl;)''o Ijajo las mezíiuinas restauraciones del íiglo XVTT los restos antiiívos. sus dimensiones, su asiento clinados íhacia arriba, como de costumbre, y muy tay cuanto ])uede lu-cesitai-se para devflvcrles la jirimitiva forma", lludos ; íanto ellos como las cobijas y tabicas son obra .•testimonio poco digno de fe. Contreras cubrió con teja vidriada parte de los tejados del patio, habiéndose substituido por la corriente de !a restauración del siglo xix, hecha para sustituir en 1927. E n las muchas excavaciones realizadas en diferentes sitios la Alhambra en los últimos años, no se ha encontrado el menor a otro alero mezquino, de maderos sin tallar, que a su-; de resto de teja vidriada.

sándose de ¡a pianta cuadrada a la circular de la cúpula por trompas y friso de mocárabes de yeso. Su solería es de mármol, con un rebajo circular en el centro para la fuente y surtidor; otras tres idénticas hay en las galerías del fondo. De mármol son también los intercolumnios de todo el patio, obra de la restauración del siglo pasado; el resto tiene suelo de losetas de barro ochavadas, con cuadrados vidriados en blanco y verde, de la misma época; antiguaiuente, y así parece deducirse del relato de Lalaing— ^1502— (i), estuvieron enlosadas totalmente de mármol. El muro de fondo, desprovisto, como hemos dicho, de su zócalo de azulejos, que parece eran semejantes a los del patio de la .'\lberca y 'se rehicieron en el siglo X V I ( 2 ) , es casi todo él, hasta una altura de unos dos metros, obra de recalzos posteriores a la Reconquista: el primitivo fué de hormigón y debió destruirse con las humedades sufridas por el patio en los siglos pasados, que causaron al mismo tiempo la ruina del zócalo. En su parte alta, bajo el techo, corre un friso de decoración de escayola con las inscripciones siguientes, en letra cursiva; "Loor a Dios único"; "Sólo Dios es vencedor" ; "Los bienes que poseéis proceden de Dios"; "Gloria a nuestro señor el sultán Abu Abdallah Algani Billah" (dentro de un círculo), y "Loor a Dios por el beneficio del Islam". Otras, en cúfico, dicen: "Prosperidad perpetua"; "Felicidad"; Fot. GbKcIsroít'. P A T I O DE LOS L E O N E S : T E M P L E T E DEL P O N I E N T E . "Bendición"; "Dios es el refugio en toda tribulación"; "Loor a Dios", y "Sólo ' a nuestro señor el sultán Abu Abdallah Algani Bi;zócalo Dios es vencedor" (3). Entre el friso y llah" (i). Contreras puso un revestido de escayola con dibujo graLos techos de las galerías, separados por gruesos bado, copiado de estancias próximas y que parece no dinteles que atirantan las arquerías y tienen bello reexistió antes. En los planos publicados por la Acadevestido de madera tallada, son de ensambladura de lazo mia de S'an F'ernando, hechos a fines del siglo x v i i i (4), y sufrieron considerable restauración y repintado en se ve en estos muros del patio una faja de decoración el siglo x i x , habiendo algunos, como son los de la gasobre el zócalo y el resto, hasta el friso, sin adorno allería sur, casi totalmente rehechos. En algún otro dé guno. Otros dibujos y antiguas fotografías los muesla de poniente se ven restos de pintura del siglo x v i con tran desnudos también, y en ellos abiertas algunas escenefa de águilas, castillos y leones, y debió reforzarse trechas ventanas, hoy tapiadas, que daban luz a pasaentonces con viguetas de madera, también pintadas. ' ; dizos y retretes. Restos de la faja que corría sobre el zócalo quedan en la parte alta del templete de poniente agregada, como se di'jo, a fines del siglo x v i i . Componíase de círculos y tableros entre ellos con las inscripciones: "Alabanza a Dios por los beneficios del Islam", y "Gloria En los ángulos de poniente de las galerías hay, cu-^ briéndolos, bovedillas de mocárabes, moderna la más al sur y restaurada la otra. ; Cuatro paseos de mármol, con sus canales en el centro, unen la fuente central con los puntos medios de los lados del patio, formando crucero, según una disposición arábigoandaluza que se reconoce aún en algunos patíos de Sevilla y Marruecos, perpetuada en Andalucía casi hasta nuestros días. Lo tradicional es

(1) J. F . Riaño, Palacio árabe de la Alhambra, Monumentos A r quitectónicos de España. (2) A I hacer cu tiempo de C c n d o y a s obras cu el ]iatio. encontróse en su suelo uu fragmento de alicatado que debió pertenecer al zócalo, y cuyo dibujo reprodrices^ en este artículo. (3) L a f u e n t e Alcántara, obra citada, págs. ii8 a 120. (4) Antigüedades árabes de España. ( L a segunda parte está impresa en M a d r i d , en la Imprenta Real, año de 1804.)

(O Guia da, 1892.

de

Granada,

por

O.

Manuel

Gómez

Moreijo,

Grana-

que en los cuatro cuadros en que queda dividido el patio haya jardines, algo más en bajo. De este de los Leones tan sólo sabemos que poco después de la Reconquista— 1502 —, según cuenta el citado Antonio de Lalaing (i), había en él sc:s naranjos que preservaban a la gente del calor del sol; en 1808 hízose allí un jardín que describe Girault de Prangey ( 2 ) , con paseos bordeados de rosales, jazmines y arrayanes y macizos ds flores embalsamando el ambiente. Las humedades que su riego producía fueron causa de que se talase antes de mediar el siglo. El agua elévase en el surtidor de la fu;nte central y va cayendo hasta la pila más baja; arrójaiila los leo(i) .T. F . R i a ñ o . Palacw árabe de la Alhambra, Monumentos A r (l 'uitectónicos de España. • (2) Obra citada. S e s ú n el testimonio de Navajero— I,T26—, Viajes de Eingen, Rosmithal, Guicciardini y N a v a j e r o , traducidos por D . Antonio M a r í a Fabié, Madrid, 1S79. —Mármol— Historia del rebelión V castigo de los moriscos del reyno de Granada-, Alálaga, 1600—y Berta'ut— Jonrnal du voyage d'I¡s¡>ai/ne {1659), R E V U E H I S P . Í N I Q U E , Número i i i , 1919—el patio estaba solado de mármol, pero deben referirse a las galerías. E n 1385 se soló aquél con mostagueras de colores.

r.es por sus bocas, y saltando desde las fuentes de las salas de Abencerrajes y Dos Hermanas, de las de los pabellones y galerías^ corre por las canales del crucero del patio a perderse en su centro.
LOS PABELLONES DEL P-ATIO DE LOS LEONES DE FEZ

Y DEL

DE LA MEZQUITA

EL-QAKAWIN

Los elegantes pabellones del patio de la Alhambra parecen responder a una tradición anterior. En las ruinas de un palacio almohabe de la primera mitad del siglo X I I , en Monteagudo ('Murcia), consérvase la cimentación de un patio rectangular con cuerpos salientes en sus lados más cortos, dando, al parecer, una disposición análoga a la del patio granadino, más de dos siglos anterior ( 1 ) . Los pabellones del patio de los Leones inspiraron a su vez otros análogos del de la mezquita El-Qarawin de Fez. Las vastas construcciones de ésta eleváronse en. diversas épocas, pero el núcleo principal conservado es almoravide. En el patio, rectangular, con arcos de herradura sostenidos en gruesos pilares, construyéronse en los lados menores, con posterioridad a él, dos pabellones salientes sobre columnas que albergan fuentes de abluciones. Tienen, como los granadinos, tres arcos en cada una de sus fuentes que dan al patio: una grande, de mocárabes en el centro, y dos pequeños análogos en el pabellón este y uno de mocárabes entre dos de medio punto peraltados, en el de poniente. Descansan sobre columnas, lisas y con capiteles pa. recidos a los granadinos las de a^uél y con fustes acanalados y capiteles de orden compuesto, obra, sin duda, italiana, las del último. Cúbrense con cubierta de teja a cuatro vertientes que avanza sobre una gran corni,sa de caneoíllos de madera. 'Aunque es probable que estos dos pabellones se concibieran a la par, no se constru3'eron al mismo tiempo. El más viejo, el de saliente, recuerda, en algunos de sus detalles, el mausoleo de ios Sadies, mientras el de poniente parece inspirado en madrazas del siglo xiv. La semejanza con aquél permite suponer que el pabellón más antiguo fué construido por Ahmed el-Mansur o su sucesor inmediato a fines del siglo X V I o principios del siguiente, y que el otro, que cobija a una pila, donación de aquel rey, levantóse a lo menos un cuarto de siglo más tarde, en el estilo de los viejos edificios de Fez ( 2 ) . La inspi-

l'EL

MISMO

PATIO.

Fot.

Gallegos.i

(1) Debo la noticia a D . Manuel Gómez M o r e n o . E n el museo A r q u e o l ó g i c o de M u r c i a se guardan algunos fragmentos procedentes de él. (2) Georgc-s Margáis, Manuel d'Art Musulmán, V Architecture. T u n i n i s i , Algérie, Maroc, Espagne, Sicile. I I . D u X I I I au X I X siecle, P a r í s , 1927, p. 700 y siguientes. _ E . P a u t y , Le plan de l'Université Qarawiyin á Féí- (PIESPEEIS, T o m o I I I , p. 5 1 5 y siguientes).

1-aoión andaluza no es dudosa, pero el modelo granadino aparece aqui simplificado, convertida en pesadez la elegancia y esbeltez de los originales. La cubierta, a cuatro aguas, de los de Fez, es un dato más que comprueba la que tuvieron aquéllos.

VICISITUDES TIO

DEL P A -

DE LOS LEONES

Es milagroso que la Casa Real de la Alhambra haya llegado a nuestros días en el estado en que hoy la admiranujs, a causa de su fragilísima estructura y pobre construcción. La parte más débil de toda ella es, sin duda, el patio de los Leones, cuyas galerías y templetes están sostenidos en 144 delgadas columnitas. Su estructura le condenaba a rápida y to::al desaparición al estar insuficientemente atirantadas las armaduras de sus galerías y producirse filtraciones en el subsuelo por las numerosas tuberías de barro, cañerías de plomo y atarjeas de ladrillo que lo cruzan. Siendo casi toda su decoración enchapada, el más pequeño movimiento de los muros, techos o columnas llevaba consigo el desprendimiento del revestido decorativo. A remediarlo proveyóse des-

de los días siguientes a la Reconquista con numerosos reparos, que puede decirse no han cesado desde entonces, salvo en épocas de abandono, en las que estuvo a punto de desaparecer, de tal manera, que el patio de los íléones que hoy contemplamos, es casi totalmente obra posterior al siglo xv. Tan sólo las columnas de mármol, algunos de los techos de lazo, reparados y repintados, y parte del friso de madera, son obra musulmana. Las galerías, los muros del fondo, hasta una altura aproximada de dos metros, el alero, las decoraciones de escayola, son restauraciones modernas. Es curioso seguir, en los documentos del Archivo, la historia de las reparaciones de este patio a partir de los años 1 5 4 1 y 42, en los cuales constan las primeras, consistentes en renovar los adornos de yesería de 1os templetes o pabellones, poniendo en ellos tirantes. En los años siguientes repáranse las solerías, los zócalos, los adornos y los caños de plomo. Sígnense poniendo piezas vidriadas en los primeros del siglo x v i i y en 1626, 1 6 tirantes en el patio, por lo visto entonces muy desplomado, a pesar de lo cual, a fines de siglo, segiin reconocimientos de los años 1687 y 1 6 9 1 , su estado de ruina era total. Reparóse entonces, variando las cubiertas de los templetes, como ya se dijo, pero tampoco en esta ocasión las obras debieron alcanzar a dejar el patio en conveniente estado de solidez, pues hubieron de hacerse nuevos reparos en 1 7 2 9 , con motivo de la venida de Felipe V, en 174,4 y en 1757. En 1784 hablase, como

PF.Z.—PATIO

DE LA MEZQUITA

"EL-QARAWIN".''

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P A T I O DE LOS L E O N E S : T E M P L E T E R E S T A U R A C I Ó N DEL SIGLO X V I I .

DEL

PONIENTE,

FEZ.~TEMPLETE WIN ".

DEL

PATIO EN

LA MEZQUITA

"EL-QARA-

P A T I O D E LOS L E O N E S : T E M P L E T E R E S T A U R A C I Ó N DEL SIGLO X I X .

DEL

SALIENTE,

P A T I O D E LOS L E O N E S : FRAGMENTO DEL ALICATADO D E SU ZÓCALO.
' L i í ' ' - •,•

P A T I O D E LOS L E O N E S : TA P R I M I T I V A .

TEMPLETE

CON LA

CUBIER­

y ^

MIRADOR DARAXA

V i

P L A N T A DEL P A T I O DK LOS LEONES.

Dib. del autor.

/nOCARABBs|.J

un siglo antes, de la ruina inminente que le amenazaba. Nada se hizo para remediarla; tan sólo en los años i 8 i 2 y 1820 se realizaron obras de escasa importancia en los tejados. "Este milagro de la creación humana, este sueiío petrificado por la vara de un brujo que se llama el patio de los Leones, cruje, se hiende, amenaza venir a tierra, y se habría caído ya sin los puntales con los que se le ha sostenido. Rogad por el patio de los Leones, ro,?ad porque el Señor lo mantenga en pie, o rogad por lo menos para que, si cae, no se le vuelva a levantar. Preferible es un cadáver a una momia", escribía Alejandro Dumas en 1846 ( i ) . Al año siguiente, cuando ya parecía
( O .De Paris P-iris, 1847. á Cadi.i; Píir Alc.xaiidre Dumas, I I I , p. 8 y 9,

inmediata su ruina, empezóse la reparación, que duró hasta 1866, y a la cual débese la fisonomía con la que ha llegado a nuestros días. Finalmente, en i88g hubo que rehacer en parte el templete de Levante; en 1 9 1 0 , saneóse su subsuelo, y en 1927 reconstruyéronse las armaduras de las galerías, reparando algunos trozos de alero que estaban ruinosos. El detalle de los reparos, sacada de los documentos

están; rectificar todos los arcos, ejecutando los cortados y vaciados de yeso conforme a los que hay; reedificar las cnchapaduras de azulejos; aderezar los entabacados de madera: reedificar la grada que circunda al patio, echando los 1S41 y 1542.—Renuévanse los adornos de yesería de los alizares que faltan y las solerías de azulejos como las detcuiij.eccs o pabellones, poniendo en ellos tirantes (2). más, por estar todas maltratadas, y poner en el ojo del pa1540,—En este año y en los siguientes, Gabriel de Peñatio mostagueras de azulejos verdes, blancos, azules y nefiel hizo gran cantidad de ladrillos vidriados o azulejos para gros. (Legajo 2ti.) el cuarto de los Leones. 1Ó93.—Mediaban las obras de este iiatio. habiéndose re1552.—De orden del conde de Tendilla se mandan hacer corrido los tejados, echado de nuevo armaduras y colgadirestauraciones en el cuarto de los Leones, encargándose que las reparaciones de las yeserías y letreros se realicen con- zos de las medías naranjas de los templetes, construido corforme a la obra morisca existente. Faltaban entonces letre- nisas, tejado, todo de nuevo, y puestas a plomo las columnas (Legajo 211.) ros y piezas de las yeserías, existiendo grietas por algunos 1700.—^En un reconocimiento realizado por varios maessitios; los arcos calados estaban deteriorados, así como los tros, por mandato de la Junta de obras y bosques, consta templetes. (Legajo 228.) i 5^5-—^Compráronse mostagueras vidriadas, de colpre?^ que faltaban; 244 varas de enchapados de azulejos grabados a lo mo.saico, 19 varas de costado de yeso a lo mosaico, para sólo el patio de los Leones, y 933 tejas vidriadas para el mismo lugar. (Legajo 256.) recorrer todos los tejados, solar 355 varas cuadradas de solería de azulejos en los corredores y en el ojo del patio 1586.—Compráronse caños de plomo para encañar cl agua 420 varas de mostagueras vidriadas azules, verdes y blancas. de unas fuentes del cuarto de los Leones. (Legajo 256.) 1729.—Entre los reparos que se hicieron para la venida 1589-—Rematóse una partida de mármol de Eilabres, 25 varas de canal, 25 de losas rasas y 12 de losas para los Gc l'clípe V, figuran el descubrir las cañerías de plomo del vacíos de la fuente de los Leones, 4 triángulos de los lados patío de los Leones, poniéndoles saltadores de lafón a las del fondo del escudo de las armas reales y por el escudo fuentes, solando de n.uei'o los cenadores y componiendo sus de las dichas armas y dos espejos, que han de ir a los lados, paredes imitando lo antiguo. (Legajo 211.) que son de tres piezas. (Legajo 45.) 1744.—Reah'zan.se obras en el patio de los Leones. 1590.—La voladura de la casa del polvorista, junto a 1756.—En la naranja frente a la puerta había una esquiSan Pedro, produjo muchos deterioros en esta parte de la na mantenida por tres columnas, (|ue estaba torcida y ameCasa Real, como en toda ella. Quebró y arrancó puertas y nazando ruina, ventanas y en los tejados hizo bastante daño. (Legajo 228.) 1757.—Enderezáronse las columnas y arcos del patio que 1593.—^Trajéronse de la sierra de Filabres cuatro losas pa- estaban desplomados y se compusieron los vuelos de las mera las embocaduras de los cuatro canales de la fuente del dias naranjas de dicho patio. (Legajo 80.) patío de los Leones, así como otras varias piezas para .os 1784.—Precisábase apuntalar el patio para contener su cuatro canales principales del dicho patio, (llegajo 218.) •..lina. 1597-—Se compraron mil ladrillos para los embutidos d: 178...—En un reconocimiento se dice que en el patio de los tauxcles de los corredores del cuarto real de los Leoios Leones había muchas columnas desplomadas, haciendo nes. (Legajo 87.) falta reedificar los tejados de los gabinetes, echando nuevos 1599-—Dictáronse condiciones para hacer azulejos con ob- los pedazos de cornisa, por estarse hundiendo los que tenía, jeto de reparar el patio y corredores de los Leones. Pusié- y en los ángulos, la enchapadura de azulejos de vara y ronse alizares verdes para la grada de subida del patio a los corredores; blancos, azules, verdes y negros en la sole- inedia de altura, que miden 130 varas cuadradas, se hallan ría de éstos, así como almenillas en el remate del zócalo de ai ruinados y en el suelo por haberse bufado las paredes. 1791.—Según un reconocimiento, las paredes del patio esazulejos, en el testero de la sala de los mocárabes, que estaban desconchadas, careciendo de revocos y enchapados; las taba caída. (Legajo 211.) seis columnas del cenador de Poniente, desplomadas, amena1601.—El maestro de azulejos Pedro Tenorio se obliga a hacer mostagueras para el patio de los Leones. (Legajo zaban ruina. El tejado de la galería de este lado estaba unido al de la antesala de Gomares y era necesario repa2ir.) rarle, así como el de la galería de frente. 1626.—Pusiéronse 16 tirantes en el patío. (Legajo 218.) 1792.—En un reconocimiento dícese que las paredes del 1631.—El citado Pedro Tenorio se obliga a hacer mosta- p:itío de los Leones se hallan desconchadas, sin revocos ni gueras para el patio de los Leones, y dos años años después enchapados, hasta lá altura de dos varas; era necesario retablillas de azulejos cuadrados y vidriados de colores, conparar todas las armaduras de los tejados que vierten sus forme a modelo, para enchapados en el mismo lugar. aguas al patio de los -Leones, destejándolas y haciendo de 1687.—^En reconocimiento reaiizado j J o r varios maestros, el alero de este patio, reparando sus solerías y cese dice estar desplomadas parte de las 144 columnas del nuevo patio y caídos muchos pedazos de lo labrado y las enchapa- nadores. 1795.—^Habíanse hundido algunos tejados del patio de los duras y solerías desbaratadas, necesitándose tirantes de hieLeones, comprendiendo la canal maestra del lado de orienrro. en cuyo ámbito empezóse a hundir el vuelo de dicho 1691.—Según un reconocimiento liccho por Juan de Rue- te, tejado, advirtíéndo.se estaba para arruinarse todo el ángulo da, los dos cenadores o templetes se estaban hundiendo y ne díclia canal maestra, por los recalos de las lluvias, las desplom.adas todas las columnas; los tejados y canales muy maltratados, las enchapaduras y solerías de azulejos, levan- que causaron mucho daño a la fábrica de los arcos. Kra tadas, y quebrados éstos. Las cañerías hallábanse obstruidas. urgente desmontar lo ruinoso, reponiendo todas las maderas El mismo propuso las condiciones para el reparo entre las podridas y tejando de nuevo la canal maestra. 1801.—Urgía reparar los tejados del patío de los Leones. que figuran: desbaratar las armaduras de los cenadores que 1812.—Hícíéronse obras en los tejados de patio de los están en el patio y levantar encima de los arcos paredes, de modo que se quiten las canales maestras que cansan en Leones y se tapió una puerta y pared que dejaron caer los cada lado, y quitar la corriente tan grande que tienf: la franceses en el rincón donde está la cruz. (Legajo 153.) 1820.—Reparáronse los tejados del patío de los Leones. armadura, porque se corren las tejas; arreglar los tejados; 1822.—^Era necesario asegurar con tirantes de hierro las enderezar y poner a plomo las demás columnas (jue no lo arquerías y una de las glorietas. 1839.—Se limpia y rasi)a la fuente. (1) Hemoi utilizado para ello dos volúmeue-j manuscritos do no- : 1841.—Proyectóse reparar el cuarteado y desplomado de tas y extractos de los documentos dei -Archivo de la Alhambra he- ; las arquerías de la galería y templetes, donde se liabían chos por I). Manuel Gómez Moreno. • (2) Gómez Moreno, obra citada. ;,j descortezado la mayor parte de sus calados árabes, repa-

del Ai-chiví), es interesante para la liisturia de la Alhambra, por lo que se inserta a continuación (i) :

rando las maderas podridas de las armaduras y de los ensamblados y enlazados de sus techos. 1842.—^En éste y en los años anteriores se limpian las columnas del patio, raspándolas, con la protesta de la A c a demia de Bellas Artes de Granada. E r a entonces arc^uitectc de las obras D . José Contreras. 1845.—El' patio de los Leones tenía cuarteadas y desplomadas la mayor parte de sus galerías y arcadas, descjncertados en gran parte sus adornos, uno de sus templetes amenazaba ruina, faltando la cenefa de azulejos y las solerías; se hizo entonces presupuesto de estas obras. 1846.—Remitióse presupuesto de la obra del jjatio. 1847.—Era urgente atender a la obra de fortitícación de ios muros y reparación del patio de los Leones, librándose cantidades con tal fin. 1851.—Luciéronse este año las siguientes obras: arreglo y lenovacíón parcial del pavimento de las galerías y templetes del patio de los Leones y de sus arabescos: colocación de un atirantado de hierro en el templete contiguo a la sala de los Reyes, en substitución del apuntalado de madera, para evitar la ruina ciue sobrevendría sin estos c'.poyos. Adquiérense piezas de mármol bla.ico para los intercolumnios de las galerías del patio. El mismo ano el a.quitccto D . Juan Pugnaire, director de las obras, proyecta el alero árabe con canes y friso, todo tallado y pintado, teja plana vidriada, armaduras, entre ellos la del cupulín, revestimiento de arabescos de estuco y techos madera, con sus tableros de lacería y abovedado de col.•íantcs para el ángulo derecho de la galería. 1853.—El anterior proyecto tardó en comenzar a ejecutarse, pues dos años después los arcos seguían mutilados; sus calados, arruinados y desprendidos, dejando huecos que afeaban la decoración y aceleraban la ruina de los restantes. E n algunos tramos no se distinguía labor algui-a. Este mismo año se reconstruyó lá mitad del tejado y armadura de la galería cjue confronta con la sala de los Reyes y parje de la que apoya en el muro de la sa.'a de jVbencerrajes, recorriendo los demás tejados. Colocáronse piezas de arabescos destruidas por el tiempo. 1854.—Siguen colocándose arabescos durante este año. 1855.—En los años anteriores se habían reconstruido las atarjeas que cruzan el patio. E r a necesario substitiiir el alero moderno por otro de estilo árabe, lo cual "es hacedero por haberse encontrado dos canes de la primitiva cornisa". L a mayor parte de las armaduras de la galcI ia hallábanse en el estado más lastimoso, de tal modo cue, descompuestos los tejados, no libraban su interior de !í.s aguas pluviales, que caían en abundancia por todas partes. 1856.—Se reparan los arabescos que estaban mutilados, completando el decorado, proponiéndose continuar el revest'miento de las paredes y otras obras de decorado, como azulejos y alero. 1857.—Proyéctase reformar la armadura de la galería inmediata a la sala de los Reyes, quitando la fábrica que hay encima' del piso de madera, poniendo nuevo alero de talla, cubriendo ds nueva armadura de forma, con tejado de teja vidriada; se pavimentaron las dos galerías laterales, como se hizo con el lado de la entrada; siguieron colocándose intercolumnios de mármol de Macael y solando con pavimento de losetas y azulejos. 1858.—Se reconstruyen los tejados y armaduras de la galería inmediata a la sala de los Reyes. Se apea y apuntala con madera el pabellón, para asegurar las 22 columnas desplomadas por.falta de solidez de los cimientos; arréglanse los paramentos de los muros contiguos a la sala de los Reyes hasta la altura de seis pies. Desmontáronse las columnas, haciéndolas cimiento de tres metros de profundidad, hasta encontrar el firme, y labrando sillares de piedra dura de Alfacar para su asiento. Labráronse ocho bases nuevas. Siguióse solando el piso de la galería, con losetas octogonales. Comenzóse' la construcción del alero. ]\ecalzáronse con bases nuevas parte de las columnas ds

las galerías Sur y Norte, aplomándolas; siguieron colocándose intercolumnios de mármol. Continuaron reparándose las decoraciones de escayola. 1859.—Prosiguen estas obras. Concluyéronse de sentar los intercolumnios de mármol que miran al Sur, continuando con el solado de las galerías. Desmontóse la armadura de par e hilera que cubria parte de ía g a l e n a inmediata a i,', sala de los Reyes y la del pabellón unido a ella, habiendo encontrado podridas las carreras que formaban los (stribados para el atirantado y embarbillado de los pares, cuya parte descubierta amenazaba ruina. L n lugar de esta armadura hízose una de pendolón. Siguió la obra de reparación de labores de escayola. Se construyó la bóveda extelior del pabellón restaurado, que es de madera, copiando la antigua. Siguió colocándose el alero. Recalzáronse algunos muros de la galería. Se quitaron las barras de hierro que estaban engatillando la columnata y arcada del pabellón contiguo a la sala de los Reyes, cubriendo de tejas vidriadas este pabelló:i y colocando varias piezas de arabesco en los testeros de la galería, en donde estaban destruidas, y en los agujeros de las cadenas de hierro que sujetaban el pabellón. ;^ara concluir la obra del templete oriental faitaba colocar la crestería de almenas y la teja vidriada convexa. Devanáronse los estribados ael lado derecho de la galería que empalma con el pabellón contiguo a la sala de los Reyes, C'.iyos estribados, sobre los que apeaban las maderas del col;->aiiizo qr.e cubría la expresada galería y lado ciue mira al O. se hallaban podridos, como la mayor parte de las maderas que formaban dicho colgadizo y la tablazón, por las muchas goteras. Desmontóse la armadura de la mitad de la galería que da paso a la sala de los Reyes, saliendo tablazón, tirantes y estribado, podridos, quebrados y descabe.••:ados, rehaciéndose luego dicha armadura. Dirigía las obras de restauración D . Rafael Contreras, y las restantes el arquitecto D . Baltasar Romero. 1860 y i85'3.—Continúan cuarto de los Leones. las obras de restauración del

1864.—Se restauraron los originales para la tracería de rayas de los paños anteriores del patio de los Leones, que se colocarían según las indicaciones que en dicho paraje e.xistían. y a semejanza de los dos grandes paños restaurados en años anteriores. Seguíanse reparando los zócalos para colocar en ellos azulejos. 1865.—Continúa la restauración de los arabescos del patio de los Leones. Dase principio al revestido de piezas rayad.ns, revocando el muro con yeso y tapiando dos ventanas abiertas en él, "las cuales desarmonizaban el conjunto de Cita decoración", siguiéndose l a reparación de los pavimentos y zócalos que se hallaban desconchados. 1866.—^Colocáronse las almenas del pabellón restaurado del patio de los Leones, quitando las provisionales de barro cocido sin barniz. Reparóse la galería inmediata a la sala de las Dos Hermanas. 1889.—Continuos recalos, debidos a la refirma, acabaron por destruir las grandes maderas que sostenían el templete d. levante, llegando a ser inminente su ruina; pero se contuvo merced a la obra hecha con gran esmero, bajo la dirección de D. Mariano Contreras ( i ) . 1910.—En este año, o en uno de los inmediatos, hízose, bajo la dirección del arquitecto D . Modesto Cendoya, los colectores impermeables, en forma de artesas, de hormigón, en cada uno de los cuatro sectores del patio, y el arreglo de atarjeas y conducciones de agua. 1927.—Reconstruyéronse las armaduras de las galerías poniéndolas doble tablero de rasilla, encima de la cual sentóse la teja. Aseguróse el alero, reconstruyéndole, substituyendo los conecillos podridos por otros labrados, conservados en los almacenes, sobrantes de la restauración del siglo rasado. 1-ieparáronse todos los techos de las galerías y se quitaron las tejas vidriadas, substituyéndolas por las corrientes.
(i) Gómez Moreno, obra citada.

L A COLONIA BRITZ.

ARQUITECTOS, PENSAD Y CONSTRUID CON S E N T I D O SOCIAL

De

nuestro

corresponsal

en

Berlín,

arquitecto

P A U L

L I N D E R

E
H ^ 'Es

s ya tiempo para nosotros los arquitectos, de considerar el problema d e la arquitectura d e problema de la vivienda. nuestros días como

Cuando una cultura ulterior o de mañana se fije en el ar-

te de la vi\ ienda siglo x x , podrá deducir cuáles fueron las exigencias humanas y artísticas d e nuestra época. Exactamente igual que nos servimos del templo griego, de los baños y acueductos romanos, de las iglesias góticas y palacicis del Renacimiento como de normas para apreciar los tiempos a que corresponden. ya ihora de que noisotros los arquitectos deijemos de considerar ía consitrucción de la vivienda como dentro de una zona secundaria o inferior de nuestros inte'reses artísticos. Hemos de convertirlo en tema fundanienljal de nuestro interés. L a Academia nos inculcó la creencia de que el arte "puro, sin finalidad'", era la meta m'ás elevada de nuestras perspeotivas artísticas. Corremos uii gran peligro si nos comfiamois a esa tesis lo imismo que todos ios que trabajan de un modo vivo en arte. Hemos de ¡tener el valor de puiiitualizar que para nosdtros no es menos moral o ético, ni más necesario el construir viviendas que lo fué para los arquitectos del Renacimiento el levantar palacios. Es fal;o llamar arte utilitario el de construir viviendas, para de este modo rebajarlo estimativamente. Los templos^ acueductos, catedrales y palacios tuvieron también su utilidad o finalidad, como todo arte; una finalidad con miras ai hom^

bre, fuese desde un punto de vista moral o económico. Establecer una diferencia de valor entre los edificios del culto griego y las viviendas pensadas con sentido social, puede ser motivo de análisis para la historia del arte; pero nunca para el arte en prcducciión. Si examinamos el modo actival de construir viviendas vemos, de una parte, el individuo que levanta su casa para si y para un pequeño círculo, y, de otra parte, el contratista: que, con el exclusivo fin de la ganan-, cia, organiza en grande la construcción de viviendas. Sí a continuación decimos que el propósito o finalidad del constructor de vivienda];,, es conseguir que una gran cantidad de personas, mediante situación de vida sana y adecuada logre también situación moral y culturail más refina.da, notamos en seguida que, en el caso del iiiidividuo, a pesar de sus mejores propósitos, éstos no alcanzan más que a un pequeño círculo, no pudiendo, por lo tanto, llamarse social su obra, en el amplio .sentido. 'Pero, en el caso del contratista, el interés social está limitado casi exclusivamente por los intereses económicos. Aun suponiendo que existen casos en que el apontador del capital desatiende lo económico por miras humanitarias, no negaremas que el principio y el fin de toda empresa constructora de casas es, y seguirá 'siendo, sacar la mayor ganancia posible del suelo poseído, y hacer que la casa, por su amplitud y calidad, aporte los mayores rendimientos al capital; es decir, que lea alquileres puedan ser lo más elevado- posible,

• COLONIA B R I T Z .

E s t a m a n e r a de construir c a s a s resulta desde l u e g o una c a r i c a t u r a de lo que nosotros c o m p a r a m o s con el templo g r i e g o , a causa de su finalidad altamente humana. E s e v i d e n t e que la calidad de las escuelas elementales de un país importa e x t r a o r d i n a r i a m e n t e p a r a el desa r r o l l o de l a g e n e r a c i ó n n u e v a , así c o m o ei.i- t a m b i é n de e x t r a o r d i n a r i a importancia que el E s t a d o atienda a la c o n s e r v a c i ó n y c r e c i m i e n t o de ellas c o n otras m i ras o ideales que los de g a n a n c i a de dinero. P e r o m á s evidente a ú n debería ser que l a solución de uir problem a c o m o el de la v i v i e n d a — q u e a f e c t a no sólo a la g e n e r a c i ó n futura, sino a la presente—^correspondiera e x c l u s i v a m e n t e ;i.l E s t a d o , p a r a que toda especulación priv a d a fuese eliminada. U n a estadística oficial nos enseña que en .Alemania, por ejemplo, durante los años p r ó x i m o s , h a n de hacerse por año 200.000 v'ivienda.s, si se q u i e r e a t e n d e r a lo m á s perentorio. L a estad'íística señala, ad'emás, que de esas v i v i e n d a s han de ser 150.000 pequeñas v i v i e n d a s , de c u a t r o habitaciones, isli isus alquileres han de estar al alc a n c e d e los futuros inquilinos. N o es p r e c i s o insistir p a r a v e r c l a r a m e n t e lo muoho que puede g a n a r o perder l a cultura s e g ú n s e a la solución que se dé al p r o blema. E n todo c a s o , la idea de q u e u n i n d i v i d u o o un g r u p o pueda luicrarse con la c o n s t r u c c i ó n de esas pequeñas vivienidas que d u r a n t e el p r ó x i m o decenio h a de c o n v e r t i r e n facitorasi de v i d a y e x i s t e n c i a a m i l l ó n y media de familias, parece absurda. Ell E s t a d o o los M u n i c i p i o s debieran descubrir los modos p a r a tiu.e un p r o b l e m a cultural s e m e j a n t e pueda encontrar su solución. P e r o p a r e c e dudoso que el E s tado y los M u n i c i p i o s , s o b r e p o n i é n d o s e a lo b u r o c r á t i -

co, puedan inculcar a los registradores' y administradores de los intereses en p u g n a al e n t u s i a s m o y el c o n o c i m i e n t o necesario p a r a una g r a n a c c i ó n . L a a c c i ó n debe, pues, ir a manos de o r g a n i z a c i o n e s especiales, p r o f e s i o n a l e s , bien orientadas en lo e c o n ó m i c o y en lo artÍ!;tico, que t r a b a j e n sobre bases c o m u nes de utilidad y economía. O r g a n i z a c i o n e s de esta índole e x i s t e n y a en A l e m a n i a , y los pequeños é x i t o s conseguidos hasta hoy en la p e r e n t o r i a t r a n s f o r m a c i ó n de íla arquitectura y la v i v i e n d a , se c o n s i g u i e r o n g r a c i a s a ellas.

M u y c e r c a de B e r l í n s e h a n construido, en los ú l t i m o s añasi, dos colonias por l a S o c i e d a d l l a m a d a " G e hag" (Gemeiimützige Heimstátten-Spar-und Ban-Aktien-Gesellscihaft) que, desde los piuíiitos de v i s t a social, arquiítectónicQ y t é c n i c o (domésbico-itiécnico) d e b e r í a n m i r a r s e c o m o modelos. S o n las c o l o n i a B R I T Z y Z i í H ' L E N D O R P . S u arquitecto fué B r u n o T a u t , el p r o p a g a n dista y profesional a l e m á n d e la ca.-ita a d e c u a d a y confortable. L a (te B r i t z fué lieoha en c o l a b o r a c ó n c o n el c;;nsejero municipa,l de 'la c o n s t r u c c i ó n , W a g n e r ; la de Z e h l e n d o r f , c o n los seiíores S a l v i s b e r g y H á r i n g . E l e s f u e r z o a r q u i t e c t ó n i c o de B r u n o T a u t , quien y a antes d e l a giuerra h i z o sus p r i m e r a s c o n s t r u c c i o n e s de v i v i e n d a s .sociales en una c o l o n i a p r ó x i m a a B e r l i n y quien incesantemente da isu a p o r t a c i ó n t e ó r i c a y p r á c t i c a a la r e v i s t a A^ciic Wohiuitig, i m p r i m i ó a estas dos c o l o nias que h o y m o s t r a m o s su sello inconfundible. El culto lector p r o f e s i o n a l puede tener u n a impresión de conjunto c o n los m a t e r i a l e s fotográficos y planos

COLOMIA

BRITZ.

Arq. Bruno

Taut.

14

C A S A S EN SERIE

DE LA COLONIA

BRITZ.

Arq. Bruno

Tauf.

COLONIA

ZEHLENDORF.

A r q . Bruno

Taut.

que acompañan. Por esto añadiré solamente algunas con!SÍderaciones. B ' R I T Z , situada al sur de Berlin, se presenta como superficie ancha y plana, en la cual forman pequeños lagos ciertas ondulaciones y concavidades del terreno. El mayor de estos lagos se tomó por punto de partida para la parcelación del trozo mayor y, a la vez, por centro del total, que abarca sobre 1.200 viviendas. Ateniéndose a das modalidades del terreno fuá construyéndose alrededor de ese lago una gran herradura arquiteatónica de tres pisos. La vista de este gran rondo, con sus jardines céntricos, en declive .liac'a el agua, es una de las más amables estampas que puede presentar el Berlin nuevo. Esta "herradura" es el punto central de 'la nueva colonia porque en isots edificios capitales están no sólo los cafés y las tiendas, sino los locales de sociabilidad para los ihabitantes de la colonia, con lo cual elfa es centro desde el punto de vista urbanístico; pero, además, desde el punto de vista ideal. De la herradura parten lot; ejes para las otras calles, que proníto abocan en la "dirección Norte-Sur". Esta dirección Norte-Sur se ajusta a las condiciones del pa's, puesto que con esa orientación reciben las filas de casas la máxima iluminación solar. Así reciben mitad y mitad

de sol las habitaciones de estar o diurnas, situadas a Occidente, como las las de dormir, que dan a Oriente. Las ventanas, escaleras, puertas y demás elementos constructivos sometíbles a norma, son normativos por naturales escrúpulos económicos. También en las plantas se ha llegado a una gran simplificación, pues para toda la colonia no hay más que cuatro tipos: de una habitación y media, de dos y media, de tres y media y de cuatro y media (según nue.-tro modo de decir). En cambio, se otor.ga una ilimitada variedad a las exteriores de la colonia, a la forma de los tejados, a la pintura o color de las fachadas y a la agrupación de los bloques o manzanas, que con su variedad de tonos ihaceií posible la armonía. Las fotos adjuntas fueron hechas a poco de levantarse Sos edificio;! (la colonia se erige entre 1922 y 1923). Desde entonces se han plantado los jardines y iha crecido el arbolado, de modo que hoy es cuando realmente presenta su estado justo: una especie de gran jardin colgante lleno die flores y fnu/tales en el cual se allinean, aireadas y alegres de color, las series de viviendas. El efecto social de una colonia como ésta, es doble. Por un lado, de orden práctico-mercantil, y se manifiesta en que el alqu'Ier de estas viviendas casi cam-

COLONIA Z E H L E N D O K F ,

Arq. bnihú i aut. ningúir inodo. Una vez establecido el ejemplo, es decir, construida la colonia, se ve claramente que ninguno de los trazados actuales de calles fué hecho con tanta comprensión y tacto, y que es impoi.-:ible representarse una situación más tranquila y distinguida para viviendas—a no ser que confundamos la distinción o buen gusto con ¡a ostentación, la bambolla y la caprichosidad. En ella viven empleados, trabajadores espirituales, etcétera, y no se comprende por qué ha de negarse a estas gentes la posibilidad de vivir en un sitio que prefieren por razones de higiene y de visualidad. En Zehlendorf, como en la colonia Britz, siguen las calles la dirección Norte-Sur, excepto aquellas que tenían trazado fijo en el plano anterior de la ciudad. También aquí como allí se prohibe, por interés común, el levantar cerramientos altos en torno a las parcelas, a fim de que la ancha faja dal terreno que media entre las casas resulte un jardín ininterrumpido. La colonia Z E I Í L E N D O R F , terminada el año pasado, se compone de pocos tipos de .casas. Para las viviendas de pisos se utilizó el tipo I , cuya planta es de "dos habitaciones y media"; para. Ia fila de casas, los tipos I I y I I I , con viviendas de tres habitaciones y media y cuatro y media. 'El alquiler de las casas y viviendas resulta aquí,-

pestres, instaladas con modernidad y salubridad en la cercanía de la gran ciudad, es un 50 por loo máis barato que las viviendas equivalentes hechas por los particulares. Por otro lado, de orden cultural, pues contribu3'e a formar el senitimiento de responsabJlidad social y de los intereses comunes que surgen en la administración comunal de la colonia, en las exigenciais de los deseos generales de la comunidad y en las fiestas y solemnidades de la misma. La colonia B R I T Z se planeó principalmente para obreros. Si hoy se descubre, al visitarla, público de maj'or categoría que el obrero, médicos y abogados ínquilinoi:-! de ella, ello nos indica, en primer lugar, que las condiciones de vida son apetecibles ; pero también—y esto es lo más importante—que la idea de vivir en comunidad social va alcanzando a circiulos públicos que hasta poco antes se apartaban de ella. La colonia Z E H L E N D O R F , que se une con el occidente de Berlín, qule es el barrio más grato para vivir, tuvo que luohar. al proyeictarse, con grandes obstáculos por parte del público y de la administración pública. Se argüyó que una colonia de tal índole no debía levantarse en un distrito como aquél, todo de villas, con jardín, y que los tejados planos no encajaban con el paisaje de

COLONIA

ZEHLENDORF.

DETALLES DE LA COLONIA ZEHLENDORF.

Arq. Bnnw

Tant.

DETALLE

DE

LA

COLONIA

ZEHLENDORF.

como en la de B R I T Z , y por las mismais razones, muoho más ajustado que en las construcciones similares que no son de empresas de este carácter social. * ** He tenido ocasión de acompañar a muchos arquitectos españoles y isuramericanos, en su visita a Berlín, a través de estas dos colonias que considero como proto-

tipos de las próximas grandes colonias alemanas. Siempre encontré en ellos comprensión para los principios que informan talas obras y para los fines que persiguen.
PAUL DINDER.

Arquitecto, corresponsal de .ARQUITECTURA en Berlín.

(TRAD.

DE J.

M.

V.)

E M P L A Z A M I E N T O D E L A C O L O N I A BRIT2: EN L A S INMEDIACIONES D E BERLÍN

PLANTAS J J G A TIPO Y EL

DE L ES

I.Os

CUATRO

TTPOS

DE EN

VIVIENDAS:

EL

EL D E LA DERECHA EL

LA SEGUNDA

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SEGUNDO

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PROYECTO PREMIO,

PREMIADO : PRIMER . A R Q T S . M'ürtíhi Do-

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DE LA SOLUCIÓJ,

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A U | T O M O V I L I S T A S

PROYECTOS

DE

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SOLUCIONES

(SEGUNDO

PREMIO).

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P R O Y E C T O DEL S R . H U I D O B R O GUNDO PREMIO).

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CONCURSO DE ALBERGUES AUTOMOVILISTAS

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PROYECTO DE LOS S R E S .

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(SEGUNDO

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A R Q U I T E C T U R A »
Luis

(Conferencia pronunciada en Bilbao por nuestro compañero D.

LACASA)

L titulo de mi charla es "Europa y América. Bajo y sobre el racionalismo de la arquitec^ tura". Comprendo que es un título demasiado conceptuoso y lacónico para ser claro; pero, para explicarlo mejor, estoy ante vosotros. Algo se aclara el asunto si decimos: Europa bajo el racionalismo y América sobre el racionalismo de la arquitectura. Por lo tanto:, las dos partas principales en las que voy a dividir mi charla llevan buenos nombres. Nada menos que los de dos partes del mundo. Vayamos, pues, por partes, y empecemos por la primera, o (sea...
EUROPA LA BAJO EL RACIONALISMO D E ^

E

claro..., hay quien dice que los racionalistas faltan a sus mandamientos. Sí. Hay quien dice, por ejemplo, que en lugar de pro yectar sus edificíosi de dentro a fuera, partiendo de las necesidades científicas, lo hacen de fuera a dentro, contando con el cubo de aquá, la horizontal de allí o el veiitanal apaisado de más allá. Es claro que son murmuraciones, aunque, sin embargo, es muy explicable que habiendo tantas revistas con unos cubos tan bonitco, la gente piense tanAién, sin olvidar sus principios, que también puede hacer cubos bonitos. Por mi parte, sólo tengo una experiencia que pueda dar algo de luz sobre esta cuestión. U n compañero, animado de los propósitos más verdaderos, proyectaba a mi lado un edificio. Se trataba de una vivienda y empezó a tantear la planta según el programa dado, y, después de componer diferentes jeroglíficos, de plantear distintas solucionag, dio con una que consideró la procedente, tan normal, tan corriente, como hubiera sido la de otro compañero cualquiera, aunque no hubiera estado impregnado de tan nobles y modernos propósitos como tel que nos ocupa. Por conocimiento particular de la persona y por la manera de pllantear el edificio puedo afirmar que no se aplicaron principios de composición ni de funcionamiento de la vivienda que fueran nuevos; tal vez aquella planta era vulgar y hasta algo malilla. Segum los principios racionalistai-i, sobre aquella base horizontal debiera levantarse el volumen correspondiente de una manera fatal, inapelable y precisa. Y o no sé si mí compañero al 'componer la planta veía ya los problemas del espacio que se avecinaban, pero mi sorpresa fué grande cuando vi que en lugar de levantar los volúmenes de una manera automática, pues según la ciencia pura y sin desfallecimientos líricos, a cada rectángxilo de la planta debe corresponder una altura única e inamovible, vi que mi compañero empezaba nuevamente con tanteos acoplando los cubos, subiendo o bajando el nivel de las terrazas (es claro que se trataba de terrazas) 'hasta obtener lo que a su juicio era la. armonía precisa, científica y racionalista de aquella vivienda. El aspecto exterior resultante era de una intersección de paralelepípedos de diferentes' tamaños y proporciones y pude advertir que entre tanto plano apareció también am cilindro, cosa que me extrañó, aunque luego me he enterado de que se llevan también los cilindros, tlaro que sin abusar de ellos. Y o no sé si con mi ejemplo tuve suerte, si di por casualidad con un racionalista superficial, y por lo tanto no. tengo derecho a generalizar. Pero sii me permitiréis que diga isobre este punto lo siguiente: que en la Exjposición de Stuttgart, que

ARQUITECTURA.

Perdonad que los hombres de treinta aiios tengamos la: vanidad de creer que con el fin de Ja 'guerra europea ha comenzado lUna nueva época, pues ya sé que dentro de cincuenta aiios será la guerra europea una lección iniás en el programa de la 'Historia Universal, aunque nosotros estemos tan satisfedios de ser los hombres de la postguerra. La postguerra ha traído con gran insistencia, en el lenguaje arquitectónico, la palabra racionalismo. B'ajo esa paílabra han empezado a florecer en toda Europa obras que prueban una vez más el poder constructivo de la palabra. El racionalismo es algo más que una serie de principios constructivos y estéiticos, es nada menos que un sistema moraJ, una ética nueva, aunque si releemos la lámpara de la verdad en aquel libro de Ruskin, tan lejano ya de nosotros, veremos que sus palabras, aderezadas con uno.9 cuantos standard y ripolin, pudieran muy bien servir en das proclamas de papel cauché que nos acaba de presentar cierto articulista arquitectónico. Los racionalistas son puritanos, no ceden a los fáciles atractivos del arte histórico; plantean, con el corazón limpio y: la cabeza serena, sus problemas.' en. planta, y luego, sin conce:íiones al pasado, s;n el menor temblor sentimental, levantan sus muros, cubren con sus terrazas y dejan plantada su obra, la obra de la verdad. Nadie puede protestar de un ideal tan noble como el racionalismo, puesto que eá una cosa asi como el baño dell Jordán de la arquitectura. "Pero 'hay espiritus maliciosos que no se han conformado con leer el nuevo decálogo y han querido contemplar el resultado materia-l de tan rígidos principios. Según .parece, estos malos espíritus no han quedado muiy contentos, y hay quien dice... son murmuraciones, es

como sabéis es el conjunto más importante de la nueva arquitectura, y a la que fui con el más vivo deseo de encontrar ío que buscaba (mejor dicho, lo que todos buscamos), en aquella ag-rupación que por los nombres que representaba y por la unidad de orientación que tenía podía considerarse como un excelente ejemplo, creí adivinar nuevamente lo que en mi compañero había viisito; es decir, que bajo el plano ropaje de la construcción racionalista se deslizaban lias imágenes de la plástica cubista y construictivista, o, lo que es lo mismo, que aquellos hombres que habían acudido obedientes al llamamiento de la razón pura no podían reiiunciar a su sensibilidad y con su razón llevaban también sus imágenes razonables preconcebidas. Por todo lo antedicho vais a creer que soy un reaccionario, que se me han atragantado los cubos y que tne dejo mecer por las dulces volutas del estilo bairoco o me agradan esos hombres eiijutos y terminados en una 'hoja de acanto que constituyen las ménsulas átl estilo plateresco. Si así pensáis os equivocáis, porque ya os dije antes, con la petulancia correspondiente, que soy un hombre de la postguerra, y j^o creo que somos los hombres de ja postguerra los llamados a realizar lo que los racionalistas han dicho, y para nosotros son ellos simplemente los hombres de transición. Permítaseme un juicio antes de acllarar lo que acabo de decir, juicio que es necesario para que pueda seguir hablando con desenvoltura. Dije al principio de mi charla que soy el soldado dezconocído de la arquitectura; no se trata de una manifestación de falsa modestia, sino de algo mucho más im.pcrtante. Nosotros, los hombres de la postguerra, no creemos en los genios, desconfiamos de las grandes personalidades, no nos agrada el tipo desgreñado, con chalina y gesticulando en lo alto ds una barricada muy siglo x i x ; y, por el contrario, tenemos gran fe en la cooperación, en el hombre medio, pero eficaz, y en la actividad huiuilde; no os extrañe, pues, que nos conformemos con ser unos simples y buenos soldados. 'Este inciso era necesario, porque asi, si veis una manifestación excesiva en mis palabras, sabréis perdonarme su forma. Volviendo al tema que nos ocupa: había llamado a los racionalistas hombres de transiqión, y voy a intentar justificarlo. La naturaleza no da saltos (ya sé qute también ¡se puede decir en latín), y los racionalistas han presentado de repente los nuevos problemas estéticos (insisto en que son estéticos). Ni un momento he creído que los racionalisitas fueran unos farsantes; esas cosas sólo lo creen los de pueblo; pero sí creo que han querido correr demasiado, destruir y construir sobre las mismas ruinas. El 'arte histórico está muerto. Para nosotros ya no tienen significación actual las portadas barrocas y las crucerías góticas, aunque por eso no dejan de emocionarnos sus valores intrínsecos. Nadie puede evitar, por ejemplo, el sortilegio de las delicadas formas del puente de Toledo, en Madrid.

Pero otra cosa es el querer copiar, interpretar o seguir las formas pasadas en este tiempo nuestro de actividad vital tan distinta y que paralelamente lleva consigo nuevas necesidades y tiene nuevos y poderosos elementos. Si observamos la pintura española, vemO'3__,que está más lejos Picasso de Rosales que este último de Berruguete. Se ha dado un buen paso hacia adelante (no hacia la perfección), y si alguien se ha quedado parado con Rosales o con Berruguete es natural que no se haya dado cuenta de la zancada de Picasso. Es claro que ni el mismísimo Picasso ha dado un salto, sino solamente un paso grande, pues tampoco fué mal paso el que dio Marinetti cuando dijo: "matemos el claro de luna." iDel mismo modo se ha adelantado en literatura, porque sí nos interesan Ramón o Cocteau, difícilmente pueden entretenernos Pereda, por ejemplo. Las zancadas son más fáciles de realizar en un cuadro o en un libro, puros productos^ intelectuales, que en una obra arquitectónica, en la cual el movimiento mental tiene que ser seguido por el constructivo y todo ello sólidamente apoyado por los medios geográficos, industriales y de cultura. Por eso los arquitectos racionalistas no han podido llevar a la misma velocidad la concepción estética y su realización técnica, y de aquí que sus obras sean imperfectas, intermedias y de transición. y nosotros, los hombres de la postguerra, hemos aprovechado la lección y caminamos más despacio, proC;irando retardar algo la obra definitiva, pero con una cierta esperanza de que será más duradera. Desde luego debemos a l o s racionalistas un gran servicio. Han empezado a educar la retina del público para el conocimiento de la nueva plástica, y lo han hecho con heroicidad, con una acometividad tan grande, que en poquísimos años está ganando la batalla. Pero en toda batalla hay río revuelto, y ya sabéis que a río revuelto, ganancia de pescadores. Y por eso, cuando antes dije que los racionalistas no eran unos farsantes, no acabé de decir la verdad, pues a mi modo de ver, aunque los principios sean puros, a veces hay pescadores que emplean tales principios para fines muy impuros. El nuevo arte trae los nuevos judíos, los del espíritu alerta que saben que si uno se entretiene pasan los demás por encima; y estos judíos, sin creer en las nuevas leyes, las sostienen y hasta vociferan defendiéndolas. Son unos grandes especuladores estos pescadores en río revuelto. También el amplio panorama actual trae el grupo de los candidos hombres d e buena fe, que mirando una lámina cubista se les quedó la nariz pegada al papel. Alegre época es la nuestra que envidiaría Níetzsche, cuando nos recomendaba que viviéramos en peligro. Para poder moverse hay que sortear al apóstol excesivo, al judío pescador y al candido de la nariz encolada. Pero todos estos problemas y preocupaciones no son tan generales y profundos como creemos. Más bien son

los aohaques de la vieja y complicada mentalidad europea, que ya a sus años no puede dejar de buscarle tres pies al gato. Cuando Colón descubrió América no se dio cuenta de lo transcendental que su viaje podía ser en el campo intelectual. Nosotros empezamos ahora a ver que la corriente de las ideas tiene ya dos cauces totalmente distintos y cuya separación creo de grandísima importancia y fecundidad. Por un lado corre el rio europeo (del cual he intentado describir uno de los últimos remolinos) y por otro lado corre el caudaloso rio americano. líablando de América, sólo hablaré de los Estados Unidos de Norteamérica, y eso es lo triste, no porque tenga una pasión iberoamericanista, sino porque, queramos o no, los movimientos de los pueblos hispanoamericanos son un índice de nuestra propia vitalidad, y salvo las situaciones económicas distintas, poco se diferencian de la actividad de la vieja madre, los hijos del otro lado del Atlántico. Sólo algún destello aislado, coma el de Sandino, puede ilusionar. Por lo tanto, el río que contraponemos al complicado cauce europeo, es el sencillo y ancho río yanqui. No nos saldremos del tema arquitectónico, pero todos sabemos que la arquitectura es un reflejo inmediato d-- la actividad vital, y en especial la arquitectura americana adquiere su principal carácter en ese mismo reflejo de su vida. Del poder actual de la vida americana alcanza buena parte de la gloria a los europeos, y particularmente a los ing-íleses; pero es el nuevo suelo lo que comunica las nuevas leyes, y aunque todas las cosas hayan sabdo de aquí, es en América donde lian cobrado su va.'or particular. V'o creo que la principal virtud de los americanos (heredada de los ingleses) es la de tener un claro sentido de los valores prácticos, no en el sentido ramplón y burgués que en España se da a esta palabra, sino en su sentido transcendente, es decir, práctico., en armonía con la realidad y libre de prejuicios y de dogmas. Aparentemente tiene la arquitectura americana muchos puntos de contacto con la ingllesa, pero no son tantos en el fondo, porque partiendo de la base de lo práctico, tienen los ingleses que soportar una serie de tradiciones y formas liistórícas y están, además, inexorablemente sometidos al compás vital europeo, mientras •',ue los americanos, partiendo de los mismos principios, cuentan con su formidable empuje vital; y en cuanto a peso de las tradiciones no tienen ninguno, es decir, se ponen alguno encima por coquetería solamente. Esto no quiere decir que los ingleses estén lejos de las so/luciones verdaderas, pues en ciertos ejemplos han hecho obras de plenitud, aunque esto mejor os lo explicará el martes nuestro compañero Sánchez Arcas, que es uno de nuestros primeros anglofilos. Los racionalistas europeos van hacia las realizaciones a través de un dogma, mientras que los americanos van a lo práctico simplemente, ingenuamente, dispo-

niendo con facilidad de siis enormes posibilidades industriales. vSi en la actividad arquitectónica tomamos solamente su faceta estética, que nosotros, buenos europeos, consideramos como la actividad más noble, aunque ésta sea cuestión discutible, vemos a los norteamericanos en pleno período de formación, mejor dicho, vemos aún cierta irregularidad, cierto salvajismo en la aplicación de las normas estéticas del viejo mundo; porque al lado de ejemplos en los cuales los estilos históricos ingleses o los órdenes clásicos están tratados con una sabiduría de la mejor época, se ven casos de equivocaciones fundamentales, de pueblo primitivo, tal vez de piel roja. Entre otros ha aparecido en Norteamérica un estilo arquitectónico que a nosotros nos toca muy de cerca. Es el estilo misiones, del cual hay ejemplos continuamente en la costa del Pacífico, y que ya en el Este, i'.esde Palm Beach a Chicago, empieza a propagarse lambién. Este estilo, que, como su nombre lo indica, proviene de los conventos de nuestras antiguas misiones californianas, tiene una serie de modalidades, algunas verdaderamente ejemplares, que pueden servir de nevera lección a los arquitectos españoles que han prelendido hacer estilo español, y también tiene otros ejemplos donde nuevamente aparece el piel roja. En conjunto, la evolución de la estética de la arquitectura norteamericana es una carrera triunfal; camina, o mejor dioho, corre hacia su plentud, y en muy pocos años, después de haberse echado encima el pesado ropaje de los estilos históricos, empieza a desprenderse de él, simplificando, aquilatando y, sobre todo —y esto es lo más importante—; cada vez sale más a la superficie Ha vitalidad orgánica de la arquitectura americana. Por allí vendrá, a mi juicio, el nuevo racionalismo, el verdadero racionalismo, el racionalismo antiintelectual y antidogmático. Para aclaración de lo que digo voy a dar dos ejemplos de una de las ideas más interesantes de la arquitectura americana. Y a sé que la mayor parte de vosotros la conoceréis, pero con que haya uno solamente entre vosotros (los que tenéis la atención de escucharme) que la ignore, me considero bien pagado si en algo le es útil, aunque los demás digáis que vengo con aire doctoral. La idea a que me refiero es la llamada "unit sistem", o sea sistema de las unidades o de los módulos. En esencia, el "unit sistem" es lo siguiente: si en una edificación hay distintas dependencias cuyos servicios se repiten y cuyo número sea suficientemente grande, puede llegar a obtenerse una dependencia tipo, que sirve de módulo y que se repite exactamente tantas veces como sea precisa. Mejor se entiende el "unit sistem" sobre un caso práctico, y es muy interesante el ensayo que se ha hecho en la Universidad de Princeton, tratando nada menos que de alterar el sistema pedagógico de la enseñanza de la medicina. Las clásicas .salas de disección y laboratorios, con capacidad para cientos de alumnos, los inmensos guar-

darropas de calle y trabajo, los pasillos generales y vestíbulos, todas estas agrupaciones numerosas y de circulaciones distantes, están instituidas por laboratorios para cuatro estudiantes. En cada laboratorio pueden realizaríie todos los trabajos necesarios a los alumnos durante un año, consiguiendo así la primera ventaja de que no considera el estudiante las distintas asignaturas separadas por barreras infranqueables, establece por si mismo la relación entre ellas y se da cuenta de la labor armónica de las distintas ramas de la medicina. (Ya he dicho que se trataba de una solución radicalísima y no voy a detallar más sus posibilidades porque se sale del tema concreto que quiero tratar. Me voy a permitir también presentar otro ejemplo, y conste que ya he dado durante d curso de esta charla bastantes muestras de vanidad, y si ésta no es otra más, se debe a que el ejemplo es de un proyecto que no es solamente mío. sino trazado en colaboración con nuestro compañero Sánchez Arcas, al que se debe siempre 'a mayor parte del mérito de nuestros trabajos de cola'boración. Se trata del Instituto de Física y Química costeado por la Fundación Rockefeller Júnior y cuya construcción va a empezarse en Madrid antes de un mes. •Los trabajos de !a Química, y en especial de la F'sica, son sumamente delicados y exigen particularidades de las estructuras y aislamiento térmico que no entran en mi propósito describir en este momento. Las dos ciencias antes citadas tienen exigenc'as variables, pero la Química (que en el Instituto Rockefeller comprende dos plantas), dentro de las distintas modalidades de sus trabajos, tiene un elemento fundamental, que es la llamada mesa de trabajo. Todos habréis entrado en un laboratorio y habréis visto unas mesas con sus estantes de frascos de reactivos; pues bien, estas mesas, que tienen dimensiones variables, pueden llegar a definirse en su magnitud después de establecer las relaciones entre los distintos ejemplos realizados, de tal modo que dé lugar a unas dimensiones que puedan servir de tipo. Mucho se simplifica la cuestión en nuestro caso s' se tiene en cuenta que se trata de laboratorios de investigación, porque los de enseñanza tienen o ; " , i s iecesidades, aunque a su vez podrían reduci':.e también a ios tipos correspondiente.-. Una vez obtenida la mesa de trabajo de dos plazas (que, según nuestra solución, es de 3 X i)6o X 0,80), tenemos ya la célula del organismo, y del mismo modo que el buen urbanista debe partir de la unidad vivienda unifamiliar para establecer la gradación de las densidades de una ciudad, teniendo dimensionada la mesa doble de trabajo, por grados sucesivos que voy a detallar, puede componerse el conjunto del Instituto. Lo que hay que tener en cuenta en primer término, son las circulaciones, conociendo la índole de los trabajos, y éstas pueden también determinarse con cierta exactitud, disponiendo que los laborantes no se estorben en sus movimientos, pero que tengan a mano los distintos accesorios, como son, mesas de trabajo

adosadas a la pared (llamadas poyatas), vitrinas de tiro, fregaderos, etc. Contando con las dimensiones de estos elementos, puede determinarse el laboratorio tipo de investigación para un laborante, que consta de la mesa doble de trabajo, dos poyatas, un fregadero, una vitrina de tiro y una mesa escritorio donde el laborante anota sus observacio-nes. Después del laboratorio tipo hay también laboratorios de profesor, más grandes, laboratorios para un cierto número de laborantes principiantes, que aún tienen mayores dimensiones. Hay, por último, dependencias, como son cámara obscura, balanzas, soplado de vidrio, que no exigen más que una poyata u otros elementos que pueden asimilarse a ella por sus dimensiones y situación. Una vez conocidas las distintas necesidades de un laboratorio que acabo de describir, puede establecerse la unidad estructural que sirve de base al sistema. En nuestra solución, tiene esta unidad 6 m. de anchura de crujía por 2,25 de frente la fachada. A cada unidad corresponde una ventana, cuya superficie de iluminación rebalsa algo del coeficiente normal, o sea, como sabéis, de 1/6 de la superficie de planta. A cada una de las dependencias últimamente mencionadas (balanzas, etc.), corresponde una unidad. A los laboratorios de investigación de un laborante corresponden dos unidades. A les de profesor, tres unidades. Y a los de principiantes, cinco o siete unidades. Los laboratorios de Física se disponen en plartta baja para alcanzar la máxima estabilidad de los aparatos, y aunque estos laboratorios no tienen exigencias tan estrictas como los de Química, pueden, sin embargo, asimilarse a éstos La disposición general del Instituto es: un pasillo central, y a los dos lados de él se alinean las unidades. La estructura es de hormigón armado (que por cierto la van a construir dos b'lbalnos muy competentes) y consta de apoyos verticales a lo largo del pasillo y de las fachadas y vigas horizontales, formando la cuadrícula entre los apoyos, y sobre ella se apoyan los tableros del suelo. Después de las exigencias de dimensión, tienen los 'aboratoríos de Física y Química necesidades primordiales de complicadas instalaciones- de agua, gas, electricidad de distintas clases, vacío, aire comprimido, ventilación artificial y calefacción. Se han ordenado las instalaciones de modo que en cualquier punto del edificio y sin hacer una roza siquiera, pueda tener,se cualquiera de los elementos que acabo de enumerar. Para ello, el pasillo antes mencionado tiene un doble techo, que da lugar a una cámara visitable que aloia' todas las' conducciones horizontales. En el eje del edificio, a los dos lados de la escalera, hay unas cámaras verticales que pueden abrirse nara su inspección y que comtmican verticalmente las instalaciones del edificio. Cada unidad tiene un doble suelo, en cuya cámara se alojan las conducciones horizontalmente y emergen en el punto de la unidad clojide son necesarias. Esta c á -

mará es registrable desde la del pasillo que acabo de indicar. De este modo se consigue una verdadera ubicuidad de las instalaciones y el que sean registrables en su totalidad, condición muy valiosa teniendo en cuenta lo primordial de su función. Una vez descrito someramente el conjunto, vamos a pensar las cualidades del sistema de unidades. En primer término, con una ordenación tan estricta, como todos sabéis, se simplifica notablemente la construcción en toda la sucesión de los distintos oficios que intervienen, desde el mismo replanteo hasta el final. Con ser esta una ventaja grande, hay otra mayor. -Ya dije antes que cada unidad tiene una ventana y su suelo está sostenido con cuatro vigas que lo circundan. Estas circunstancias permiten que, sin alterar la estructtira ni los 'huecos, con una simple variación de tabiques, puede cambiarse en absoluto la distribución de las dependencias. Esta condición, que es en apariencia insignificante, tiene en el fondo ventaja decisiva, pues todo el que haya seguido la evolución de cualquier ciencia, sabrá la movilidad y variación de sus exigencias, y el sistema de uiridades permite, como acabo de decir, su adaptación a cualquier cambio. Además, y esto es una circunstancia puramente nacional, hay que confesar que, en general, el sistema pedagógico español aun no está actualmente maduro (y no lo digo por el caso que nos ocupa, puesto que el director del Instituto, D. Blas Cabrera, tiene un prestigio internacional de todos conocido); pero en general es un deber del arquitecto el de adelantarse en lo posible a las deficiencias de los programas de necesidades, uno de los deberes más duros y menos agradecidos en el arquitecto español. El sistema de unidades tiene, como ya he dicho, grandes posibilidades de adaptación a las exigencias futuras. El proceso que hemos seguido para la formación del proyecto ddl Instituto de Física, creo es simplemente de trayectoria racionalista, del racionalismo americano de dentro afuera, y no del europeo de fuera adentro. En cuanto a las fachadas, no presentan ningún elemento supérfluo, o voulti, como diríamos en francés. Solamente en la portada hicimos una concesión, que creo es de poca monta, aunque confieso es innecesaria. Se proyectó un orden alargado, del estilo llamado colonial norteamericano, y se hizo así pensando en que Rockefeller, que prohibe que su nombre figure en sus donaciones, tuviera un recuerdo, aunque fuera mudo. He tenido el impudor de presentaros este ejemplo propio (y de Sánchez Arcas) en atención a que aclara algo las ideas que a través de mi peroración intento desarrollar, y desde luego haciendo constar que no hemos inventado nada, sino puramente aplicado las experiencias ajenas. Ea arquitectura americana yo no sé si ha inventado el sistema de las unidades; pero sí puedo afirmar que Se emplea ampliamente y es uno entre los muchos ejemplos de su formidable y sólida actividad. Ahora es el momento en que puedo explicar mejor di título de mi charla Europa bajo el meionallsmo, o

sea, los esfuerzos de Europa (algunos muy fecundos) bajo el peso de la palabra racionalismo. Y América sobre el racionalismo, dando a la palabra sobre, no el sentido de superioridad, sino el de acerca de, alrededor de. El arco de las ideas no debe detenerse en un parangón de dos orientaciones extranjeras; debe tener su parte nacional, su reflejo en nuestra vida. Por eso quiero decir lo que a mi juicio es España ante estos movimientos. He dicho a mi juicio, porque quiero hacer que mis palabras estén desprovistas de todo matiz apostólico o dogmático. No pretendo tener en mis manos la verdad absoluta; cualquiera de vosotros que me escucháis y con tanta tolerancia me soportáis, tendréis ideas desde luego mejores y tal vez más ciertas; pero desde luego me podréis conceder que mis afirmaciones, aunque no sean ciertas, por lo menos son mías y, por lo tanto, no tienen importancia ni transcendencia exterior. A mi juicio, pues, adolece la arquitectura española del defecto que anuncié hace un rato, o sea que "no sacamos de la escuela esa sólida estructura necesaria para ir sujetando a ella los conocimientos necesarios". Como consecuencia de ello, las manifestaciones arquitectónicas nacionales presentan un aspecto heterogéneo,, caótico y anárquico, no tienen esa comunidad de principios que se acusan en las francesas, inglesas o alemanas; aunque aparentemente es tradicionalista nuestra ;,rquitectura, es tan superficialmente tradicionalista, que no llega a coger el nervio de los artes históricos, tímida en sus realizaciones, y cuando cae en los extremismos de última hora, desenfrenada, sin esa ordenación, esa solera tan necesaria en toda manifestación de Ja inteligencia. Es un síntoma alarmante el que presentan algunos arquitectos jóvenes lanzando al público sus proyectos, impregnados del más ardiente deseo de modernidad racionalista; estos proyectos no merecen la aprobación de la opinión y ellos sacuden la cabeza orgullosos; se consideran incomprendidos, mártires, ya inmolados de la nueva idea, y no se les ocurre pensar que no han planteado el problema, que sin darse cuenta han salido por la línea de la menor resistencia, que escamotean el verdadero esfuerzo y que en lugar de poner un huevo han puesto sólo la cascara. Estas declaraciones de lo que es a mi juicio el panorama actual de la arquitectura española, os podrán parecer pesimistas y lo son, en efecto, en lo que se refiere al pasado inmediato; pero creo en el porvenir de nuestra arquitectura; si no, no sería arquitecto. Creo que está llegando el día en que todos estudiaremos más y obrarenüos con más lealtad intelectual, jorque de nuestra lealtad moral cuento con ella, y ya es mucho. Esta pesadez, esta carga uniformemente repartida de mis palabras, por lo menos va a durar poco tiempo, y para terminar quiero decir algo públicamente, para saldar así una deuda que tengo con el país vasco. Se trata de lo siguiente: hace poco decía Giménez Caballero, al volver de sus excursiones literarias por Europa, que al entrar en España había que apretar las

mandíbulas metiéndose en el frió ambiente de la dura vida española; pues b i e n : y o también, cada v e z que v u e l v o del extranjero, aprieto fuertemente las mandíbulas ; pero no lo h a g o en Irún, c o m o corresponde a la realidad geográfica, sino que las aprieto cuando y a he pasado el país vasco, porque aquí, en vuestra bendita tierra, se siente fluir la vida, hecha a la medida del hombre, tal como soñamos que debe ser la futura v i d a española los que v i v i m o s en aquella meseta castellana, hecha sólo de cielo y de tierra. ' Y a cumplí la deuda que tenía con vosotros. lY no d i g o m á s ; esto es t o d o : bien poco, c o m o veis. Gracias por vuestra presencia.

N O T I C I A S
JAPÓN •, ; !• En el Nene Züricher Nachrichten leemos una nota intere'^antísíma bajo este epígrafe: "¡Rascacielos hacia abajo!" En Japón se han llevado a cabo estudios a este fin, por geólogos y arquitectos, a fin de vencer la fuerza de los terremotos, tan frecuentes allí. Se piensa en casas de i8 pisos y de estructura metálica, fáciles de refrigerar en verano y de caldear en invierno. En el centro de Tokio se va a construir una casa con estas condiciones y en forma de cilindro-gigantesco. El arquitecto se llama Minamoto. Su costo se calcula en dos tiiillones de dólares. CUBA E n la Habana se ha inaugurado un espléndido Auditorium, con una cabida de 3.000 espectadores, el mayor de Cuba, en el que han sido tenidos en cuenta todos los adelantos de la moderna arquitectura teatral', respondiendo a una acústica y a una visualidad perfectas. ITALIA L a cuestión de las Ordenanzas municipales está siendo cada día más debatida y más estudiada, y una Sociedad romana (Confederaziones genérale degli Entí autarchicí) acaba de fijar unas normas generales que serán aplicadas con las modificaciones a todos los Municipios. En las disposiciones se llega hasta a fijar el color de las lachadas. E n el reciente Concurso del plano de extensión de Foggia, fué premiado el proyecto de los jóvenes arquitectos Petruccí, Susini, TufaroUi y del ingeniero Paohni. E l proyecto ha sido recibido con todo entusiasmo. Roma.—El Teatro Real de la Opera, por otro nombre (7ostanzi, está siendo completamente renovado por el ilustre arquitecto, célebre romano, Marcello Piacentini, y, según tradición, será inaugurado el día de San Estéfano. FRANCIA LAS CIUDADES-JARDINES CAMINOS DE HIERRO DE LA COMPAÑÍA DEL NORTE. DE

agradable posible, ha creado, para conseguir esto, 35 ciudades-jardines de muy diferente extensión: la más peque- . ña, Feignies, con 23 viviendas; la mayor, ¡ergnier, con 1.C25, albergando en total más de 35.000 habitantes. Construidas según modernos principios de urbanización, están dotadas de toda clase de instalaciones, calles perfectas, bien orientadas, jardín de cuatro a cinco áreas por familia; todo, por un moderado alquiler. Generalmente, forman los bloques cuatro viviendas agrupadas; esto no impide tengan entradas independientes. Cons-tan las viviendas de cuatro piezas y cocina. Comedor, dormitorio de los padres, dormitorio de los muchachos y dormitorio de las muchachas. E l alquiler moderado es, en las casas provisionales de -ladera, de 35 a 50 francos por mes, y en fas definitivas ce fábrica, de 55 a 87 francos. Tienen, en fin, repartidos, según la importancia de cada .•:sudad, edificios para escuelas, baños, piscinas, pequeños correos, dispensarios, escuelas profesionales, campos de deportes, etc. ALEMANIA Leipzig.—Se dispone, bajo la dirección técnica del arquitecto Ritter, lucliar contra la carestía de viviendas y crear un suficiente número de éstas, a la manera de Berlín, Frankfort, Dusseldorf, Essen, etc. El arquitecto Erich Mendelsohn ha publicado un nuevo libro: Rusia, Europa, América (Rodolf Mosse Verlag). INGLATERRA EBENEZER RIEL HOWARD COMMITTEE. INTERNATIONAL MEMO-

Se ha constituido en Londres una Comisión internacional, con el fin de honrar la memoria de Sir Ebenezer H o ward, el fundador de la "Carden Cities and Towon-Planning Assocíatíon", y a quien se debe la iniciativa, con la publicación de to morrow. a Peaceful Path to Real Reform, en ¡;F'98, de la preocupación actual que la urbanización de ciu.•dades y construcción de ciudades-jardín, de las que fundó la primera en 1903, en Letchworth. Es objeto de esta Comisión obtener fondos destinados, principalmente, a: Primero. Perpetuar el nombre de Sir Ebenezer Howard, erigiendo pequeños monumentos en las ciudades-jardín de Letchworth y Welcoyn, fundadas por él. y en Londres, lugar de su nacimiento; y Segundo. Llevar a cabo estudios de urbanización y dar a conocer en todo el mundo los resultados obtenidos de estos trabajos por medio de publicaciones, conferencias, etc. Después de cumplido el primer objeto, el resto de la suscripción se dividirá en dos partes: a, inglesa, y b, internacional, correspondiendo su administración a " T h e C a r den Cities and Town-Planning Assocíatíon" y a la " I n ternational Federation for Housing and Town-Planning", respectivamente. Las personas que deseen contribuir a esta suscripción, pueden remitir sus donativos directamente a Cecif Harmswoith, 13 Hyde P a r k Gardens London, W . 2., indicando en cuál de las dos Secciones desean inscribirse.

Emplea esta Compaiiía (una de las principales de Francia) 72.000 ferroviarios; habiéndose preocupado de que la vida de ellos, fuera de las horas de trabajo, sea lo más

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POTEAUX

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COLONNES,

METALLIQIJES, par / • B. Blanc. Paris et Liége. Librairie Polyteclinique Cli. Beranger. 1 9 2 9 . Sin precio. 0 , 1 3 X 0,20 cm. 1 5 8 páginas-

L

A obra está dividida en tres partes independientea: estudio de las fórmulas para el cálcuito ^ de columnas y pilares, cálculo completo de al­ gunos perfiles laminados, y estudio de las nuevas ar­

analogías entre la primera de éstas y la de Resal. Rec­ tifica los límites de aplicación de las diversas fórmu»las del Ministerio suizo. Tam(bién analiza la fórmula de Planat y explica las inexactitudes cometidas por Vierendel, terminando con la dé Cros. Finalmente, establece un cuadro de com­ paración entre los resultados isumiiiistrados por estas fórmulas, al que acompaiian unos abacos, en que toman­ do como eje de abscisas el valor variable de !a esbeltez y d!e ordenada,s el de la carga de seguridad práctica, hace ver las grandes diferencias entre los resiultados obte­ nidos por las diversas fórmulas. Propoiie una nueva fórmiu'a, que en cada caso da el resultado medio entre todas. Este es un estudio original y de gran interés, aun­ que es de lamentar no figure en él ninguna fórmula ale­ mana. Después calcula el pandeo en el caso de pilares con flecha inicial, con carga oblicu;i }• con carga descen­ trada. También establece el cálculo de los ensancha>mientos en basosi y cabezas de pilares. En la segunda parte calcula exactamente las seccio­ nes y momentos de inercia de los perfiles lam'nados en L I y U, especialmente en los casos en que el despre­ ciar los redondeos sea contrario a la seguridad. La tercera parte empieza con estudio dé las formas metálicas corrientes, de tipo inglés, estableciendo fór­ mulas para su cálculo y haciendo notables observacio­ nes sobre éstas y sobre el diagrama utilizado en el cálculo gráfico, de las que deduce la gran importancia de la inclinación del tirante en los esfuerzo,* resultantes para cada pieza, y de aquí la ccmveniencia de modificar esta inclinación según convenga para la mejor distribu­ ción de esfuerzos, obteniendo así una forma con tirante poligonal. Esta forma ofrece la particularidad de estar deducida del diagrama, en vez de deducirse éste de aquélla, que es el uso corriente. Las características de la "forma en alas regladas" son las siguientes: las sucesivas inclina­ ciones del tirante son múltiplos de la primera; los es­ fuerzos en los pares son rigurosamente iguales y cons­ tantes ; los esfuerzos en el tirante varían de i a 1,20, es decir, muy poco; en las piezas verticales, excepto el pendolón, son rigurosamente iguales; en las p'ezas oblicttlas son nulos; en el pendolón es constante en relacíóni a la pediente. El autor expone el cálculo gráfico y analítico de la forma deduciendo algunas fórmulas y tablas. Termina ;on el cálculo completo de una forma, como ejemplo del procedimiento a seguí'r. La figura l." (fig. 311, pá­ gina 138) explica suficientemente el cálculo gráfico. En la figura 2." (pág. 155) pueden verse los tipos de for­ ma?, aplicables en cada caso, según la luz de la nave.
• • ^ ' •
L. M .

maduras llamadas por el autor "formas en alas regla­ das". En la primera parte estudia sucesivamente gran nú­ mero de fórmulas para el cálculo de' columnas, haciendo una crítica de éstas y de sus interpretaciones en los ma­ nuales vulgares. La fórmula dé Euler está expuesta ccn gran iclaridad, especialmente en lo que se refiere a sus límites de aplicación. Sigue la de Hodgkínson, en la que corrige un error hasta ahora no observado. Estu­ dia las varias interpretaciones de la fórmula de Love y las diferencias entre las de Rankine y Gordon, y las

'DHERMÁL CONCRETES

CONDUCTIVITIES AND PLASTERS-

OF

WÁLLS, Publicación

DEUTSCHE

BAUKUNST

DI-;R G E G E N W A R T .

IV.

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llcr-Widcko-tV. planos teatros,

l i o págs., c'>n numerosos photos y edificios alemanes, oficinas, 8 v o ( 2 6 >í X 1 9 centíme­

número 6 del Building Research Board. A . M . Stationery Office. Londres. P r e c i o ; c p. Trata este folleto en una forma clara y sencilla Je los métodos fundamentales para determinar la conductibilidad térmica de paredes y muros de diversos materiales. La parte más interesante está en las tablas de las dos últimas páginas que valoran la capacidad de conductibili­ dad de treinta tipos diferentes de paredes, construidas en forma distinta y con materiales diferentes. THE SEA. DETERIORATION Water OF STRUCTURES LN Londres.

de modernos iglesias, etc.,

tros), 1 9 2 8 . D A S M O E B E L . Adoífh sos grab- de centímetros), d. Sichneck. 7 2 pág, irunrero4 t o (30 X 2 3

interiores 1 9 2 8 ; 10.

alemanes,

DocmiENTs D A R C I I I T E C T U R E C O N T E M P O R A I N E . Asema.

Leon

2 series con 5 4 pl. de photos, planos, al­

zados y detalles de hoteles, teatros, iglesias, casas, etcétera, portfl. ( 3 2 >4 X 2 5 cm.), 1 9 2 8 ; 1,5 I. de los veinticinco últimos atros. Fuerst, S. J. Hume.
TWENTIETH

H . M . Staíior.'ery Office.

P r e c i o : 3, sh. Esta publicación del Comittee of the Institution of Civil Engineers da cuenta de los informes emitidos en relación con ensayos efectuados con las muestras de acero sumergi­ das en el' mar en Colombo, Pliraouth, Halifax y Auckland, así como de bloques de hormigón, armados en varias formas. i ,, , i BETON-KALENDER, & Sohn. Publicado en forma de Manual viene apareciendo regu­ larmente este Anuario, editado por la Casa Editorial de la Revista Bclon und Eisen, con la colaboración de varios in­ genieros alemanes, M . Foerster y E. Moersch entre otros. Contiene el primer volumen los estudios fundamentales de Estática de las construcciones, Resistencia de materiales, etcé­ tera, con numerosas tablas y datos prácticos; publicando además las prescripciones o normas oficiales que rigen aclualmente las construcciones de hormigón armado en los principales países de Europa y América, entre los que se encuentran como más recientes las rusas de 24 de febrero de 1926, y las austríacas de i." de septiembre de 1927. El segundo volumen estudia detalladamente, en capítulos independientes y suscritos por distintos autores, los diver­ sos elementos de un edificio, muros, pilares, cubiertas, etcé­ tera, a más de diversas clases de construcciones: caminos, puentes, depósitos de agua, etc.
ROMANESQUE ARCHITECTURE I.\ FRANCE. JulÜtS

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Dimier.

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franceses

del sig. x v i i i ,

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100 ipágs., 4.° ( 3 8 X 2 8 cm-), 1 9 2 8 ; 1 , 1 5 1.
AiODERN A R C I H T E C T U R A L D E T A I L S . A Portfolio cf Eighty Plates of photographs and W o r k i n g Dra-

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THE P R I N C I P L E S O F C H R I S T I A N A R T . P. Gardner.

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PEINTURE ANGLAISE D E L'ART DU

DU XVIII

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BAUKUNST

THÉQUE

xvn"= S I E C L E ) . Murey,

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Ricci.

9 págs. y 9 6 pl., portfl ( 3 2

X

23

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briel.

1 3 6 págs. y 6 6 photo-cüllos- 4.° ( 2 9 yí X

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R e v i s t a mensual sobre la organización :'lc 1 a s grandes ciudades. Editada por En,!?lert und Scholosser en Fran k f u r t am Main. .SV trata de una revista poco conocida cu España y qitr s i n embargo e-n .4lcman¡a se ha coloca-! o e n p o c o íú-nip!) ell- la primera fila de las publicaciones sobre arquitectura. La presencia de Ernst May, su primitivo director e iniciador, y lino de los más sólidos sostenes del actual tinglado arquitectónico germano, que a.ícgura ¡a regular aparición de ¡as obras y trabajos sobre la vii'<enda económica realizados por el Municipio de aquella ciudad, bastaría para hacer de esta nueva revista un órgano importantísimo. "Das Neue Eranlifurt" se publica desde 1926, y su interés e importancia crece de dia en día, debiendo ser señalado su número 7, dedicado a las modernas terrazas. El coste de cada número suele ser normalmente de i marco, publicándose números c.rtraordinarios de 2 y ,í marcos. Tipográficamente, "Das Neue Trankfurt" tiene singular interés por su. modernidad, unida a una ntuy cuidado.<;a impresión. En la actualidad, Ernst May comparte la dirección con el Prof. Fritz Wichert. La colaboración, tanto gráfica como de su texto, es escogidí-uma, y ha publicado originales de J. I. P. Oud, Lloyd, Wright. Behne, Te.ienov. Frank, Le Corbusster... UARCHITETTURA bre 1928. ITALIANA. Turín, diciem-

ARCHITECTS.
1928.

El Palacio de Knossos y sus dependencias a la luz de los últimos descubrimientos y su reconstitución.—Organizatión e instalaciones de los edificios americanos.—Exposición de 1928.—Revistas.
.^2 DICIEMBRE I92S.

La evolución de las "stupas"' (túmulos, India).—Memoria de la Real Comisión de Bellas ."Xrles.—La liistoria de " E l l'emplo" y sus asociaciones.—Revistas.

.L'ARCHITECTURE.

Paris,

diciembre

1928.

L a arquitectura y el arte decorativo: Salón de Otoño 1928.—^Los jardines y las pinturas de la Bagatelle; a propósito de una Exposición reciente.—Algunos inmuebles y " v i l l a s " en Holanda, por D. Smit Júnior, arquitecto.—Un arquitecto francés en P r a g a : Jean-Baptiste Mathey. STAFAITERAU. Berlín, diciembre 1928.

L a ciudad de Danzig en su apariencia de bace quinientos años.—La calle de Danzig, llamada " Frauengasse", como museo de arquitectura.—La iglesia parroquial en el plan de la ciudad medieval.—Sobre el avance de la urbanización. DIE BAU UND WERKKUNST. Munich. 1928.

OCTUHRE.

El baño público de la ciudad de Modling, por Herniann Tamussino.—La casa final de semana en el Preiner Gscheid.
NOVIEMBRl-;-

Reedificación de la casa del Dr. Malbourg, en S m i r i c — Aiquitectura, moda e ídolos.—Muebles ingleses.
DICIEMBRE.

La casa Pestalozzi, en Roma.—El palacete Ravazzi, en 1 urín.—Iglesia parroquial de San Juan, en Bossolasco,— Análisis axonométrico de la basílica de San Pedro en cl Vaticano,

M a x Bude: particularidad de las telas I'uentes.—Templos en la isla Bali.

modernas.—

DIE

WOHNUNG.

Beriín,

noviembre

ip^S-

Cálculo rativas de vincia de v'enda en grerra. REVUE

del volumen de lo construido.—Sociedades coopeconstrucción.—Cinco años de trabajo en la proHannover.—El viejo país.—Problemas de la viBerlín,—La vivienda en España después de la

Miguel Duran.—Historia de la cerrajería artística madrileña, por A. García y Bellido.—La Sociedad Española de Excursiones en Torrijos y la Puebla de Montalbán, por el C onde de Morales de los Ríos. FE ARQUITECTO Aires, noviembre CONSTRUCTOR. J928. Buenos

DU

BÉTON

ARMÉ.

París,

15 nov.

1928.

Suelos de hormigón.—Descubrimiento en Mérida de un 'ragmento arquitectónico (artículo traducido de nuestra Rev-sta.—Puentes de hormigón sobre el Elba. MODERNE BAUFORMEN. Stuttgart, die. 1928.

El Reglamento general de construcciones.—Documentos de Arquitectura, interesante nota gráfica del Concurso A r c o del Triunfo a los Caídos de Genova.—^Yitraux d'art.—Importantes obras en ejecución. REVISTA res, DE ARQUITECTURA. 1928. Buenos Ai-

diciembre

Nuevos proyectos y tiendas, de José Hoffmann.—El arte d los interiores, por Otto Pnitschcr,—Exposición de cultura contemporánea en Brünn.—Escuela Gocar, en Praga.— Casas de obreros, de André Lurgat.—Proyectos, de K. Wach. DEUTSCHE Darmstadt, KUNST diciembre ic UND DEKORATION.

Petit Hotel Privé, por G. Alfonso Ferraris, arquitecto.— La Piscina de Butte-Aux-Cailles de París.—Concurso de anteproyectos para el Museo Municipal de Rosario. INGENIERÍA ciembre 1928. Y CONSTRUCCIÓNMadrid, di-

Habitación de estar, por el arquitecto Ernst Scli-wadron.— "Muebles-Líncrusta", por fritz August Brculiaus, Düsseldjrf.—Pinturas, esculturas, etc. DEUTSCHE BAUZEITUNG. Berlín.

Iluminación de aeropuertos, por Joaquín y Felipe García Mauriño. — Las locomotoras eléctricas 7.000 y 7.100 de la Compañía del Norte, por Isidoro de Uriartc. BOLETÍN DE mestre TÍSTICOS 1928. DE LA DE COMISIÓN HISTÓRICOS BURGOS. Burgos. PROVINCIAL Y Cuarto ARtri-

I DiciE.MBRE 1928.—^La cerámica turca. 8 DICIEMBRE 1928.—La residencia alemana de estudiantes, en Dantzíg.—La construcción del teatro-cine. 22 DICIEMBRE 1928.—Lnpresiones de urbanismo en un viaje por Norteamérica. lAE BAUZEITUNG. Stuttgart-Munich.

MONUMENTOS

I DICIEMBRE 1928.—Arte nuremburgués del presente. 8 DICIEMBRE 1928.—-La casa más alta del sur de Alemania. 15 DICIEMBRE 1928. — Edificios iiucvos de la ciudad de Weiden i. O. 22 DICIEMBRE 1928. —Veinticinco años de construcción en Württemberg. BOLETÍN DE LA DE EXCURSIONES. tre 1928. SOCIEDAD Madrid. ESPAÑOLA trimes-

Descripción histórica y pintoresca del Templo de San Pablo, de Burgos, por Isidoro Gil.—El arte visigótico y de la Reconquista en Castilla, por Luciano Huidobro.—El célebre pintor Fr. Diego de Leiva, por Domingo Hergueta.— Hallazgos arqueológicos en Poza de la Sal, por M. Martínez Burgos. REVISTA diciembre DE OBRAS ^928. PUBLICAS. Madrid, 15

Ventajas de las armaduras rígidas para la construcción de los grandes arcos de hormigón armado. A l g o sobre il espesor de los arcos de fábrica. TEN GIL POINTS. Nueva York, diciembre 1928.

Cuarto

Un pequeño museo de primitivos: La capilla de los De.1 Hoghson Hawley, pintor escenógrafo y de arquitecturas. — Campo en la parroquia de la Trinidad, por el Marqués de Vieja canción en el arte nuevo.—Problemas de la casa pe1 czoya.—Excursión a Santa María de Nieva y Coca, por , queña.—Láminas en color.

