﻿ARQUITECTURA
S •C •D • A M A D R I D

13

19 3 0

GREMIOS DE LA CONSTRUCCIÓN
f> CERRAJERÍA
A R T A L E J O (EUSEBIO).—Soldadura DoD 3-A Í CO M TPedro, mTI»T autógena.A D A R V E S Á N C H E Z (BERNARDO).—Maestra ^orejiukr.—Lola Yh^ 9, hotel (Fro^eridid). B L A N C O ( S A N T I A G O ) ^ ? . Manuel Becerra, i i . C A M U Z (CRISTÓBAL).—Vargas, la. C E R N U D A ( M A R I A N O ) ^ A v e a ( d a R e b » Victo-. rk. 15. Teléfono, 34S85. C U E S T A M A R T Í N E Z G O S É ) . - A v c a ü i de Pi y Mwifttl, 16 dnp.*, L * F O R C É L A F U E N T E (FERNANDO).—CaatdIÓ, 66. 3.» M O N T O T O ( S E V E R I A N O ) . - G o j r a , » . TeléfoEBAH8STA L A O R G A (FEDERICO).—Ronda ds Atocha. 33 triplicado.

ELEOrmCIDAP
M O R O a ) — L o a M a t e o , p- TeléfoM» 1 5 1 0 7 . E8TUOADOB PECOBADOH

R O Y O P E R R E R A S (PEDRO).—Sandoval, 9. FOWTAWEBO J I M E N O (FRANQSCO).—Libertad, 9. MAPEIMil R A M Í R E Z D E P A B L O S (JUAN).—Pea, & MIAESTHOS

no S3*fi.

R U I Z D E L E Ó N ( V I C E N T E ) ^ ? , de d a v i d e , 4. Teléfono^ 35-97i»S O L É E H I J O S ( P E D R O ) . - C o n d e Doqne, 17. Teléfono, 33713. V I L A T A Y M A L L O F R » ( P E D R O ) . — P U m de Akmto Martínez, 6. CUBIEWTA» Y PISOS D E CiWSTAL " E C L I P S E " . S. A. (Consejero-Delegado: Juan Dónate).—Avenida Eduardo Dato, 8. |

OAÜTEHOa

B L A Z Q U E Z (MARTIN).—MagaUaMC a». C O B O (VICENTE).—Femando el Católico, 8. E D I L L A (JERÓNIMO).-Toledo, 147. F A U S T O SEPÜLVEDA.—Donoso Cortés, i. I N C L A N (BERNARDO).—Fernando el Católieo. 6.

^uuimiiiHinm !iiiiiEi !nin!¡iniiimiiiiiitiiniii9iininHnifnHsiiinsiuiiiüiiinini!iiini8 !!ii !?iinfniniuiii I B O O I E I O A O A I M Ó I M I M A I

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Materiales refractarios, tuberías de gres,| ares para la industria química, inodoros' LONDON, iuegos LIVERPOOL, etcétera, e t c j
s Dirección postal
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ARQUITECTURA
S •C •D • A M A D R I D

Vol.

XII

A ñ o 1930

Í N D I C E
CONCURSOS Y

D E

M A T E R I A S
ARTÍCULOS Y CONFERENCIAS

EXPOSICIONES en Madrid.—Págs. 13-26.

Concurso para un aeropuerto F a r o de Colón.—Pág. i i o . Concurso t'e proyefctos para

E l arquitecto Wilhelm Riphahn.—Págs. 75-8i. Sobre la actividad arquitectónica en España.—P'ágs. 99120. 36 Congrés international les, 1930.—Pág. 121. A prctpósito de la iglesia de Eunate.—Pág. 131. d'Archite^tur; n-.;';eni?, Bruxel-

un

Instituto en

Zaragcza.

Págs. 146-159. Concursq de la; F . U . E . para un refugio en el Guadarrama.—Pág. 2SSAnteproyectos para Universidad en L a Laguna (Cararias). Páigs. 27S-291. Concurso de ianteproyectos del Club Alpino (Maidrid).

Las, estructuras Montón en el Palacio de Agricultura ( E x posición de Barcelona).—Pág. 134. A'Iadrid artístico y monumental.—Págs. E l garaje Marbeuf (París).—Pág. 167. E l progreso' para ensanche de Sevilla. Espíritu un momuniento al Sr. García Izcara. eu el
saBitarioi

142-145 y "173-17.^-

Págs. 3ir-322. Concurso de anteproyectos P á g s . 340-350. Fallo del concurso del Club Alpina.—Pág. 353. Concurso para P á g 354Casas militares

de Madrid.—Pág. 188. dé la arquitectura contemporánea.

W a l t e r Gropius.—Pág. 245. fundamental Pág. 269. Ciudades coloniales del Marruecos francés.—Pág. 301. Sobre especialistas, arquitectura universal y el arquitecto hamburgués K a r l Sch.nefrér.—Pág. 333. Informe piarticclar. del Sr. Bonatz acerca del concurso urbanístico, de Madrid.—Pág. 404. Plaza de toros en Madrid.—Pág. 35. Club náutico de San Sebastián.—Pág. 43. Tralbiajos urbanísticos de la Escuela de Barceolna.—Páginas 51-54. , Hospital provircial —para Logroño. — P á g i Proyecto de

en Valladolid. Proyecto premiatío

concurso.—Págs. 351 y 352. Concurso urbanístico ínternacioirial en Madrid. Fragmentos

de la Memoria de los Sres, Jansen y Zuazo.—Págs. 364403. Exposición de Barcelona (fotos).—Págs. 2, 59. 60, ó i , 66, 87, 88, 98, 100, 102, 105 y 108. Exposición de Sevilla (fotos).—Págs. y 107. Pabellón de Murcia en Sevilla.—Pág. 180. Pabellón de A r a g ó n en Sevilla.—Pág-s. 187 y 188. Pabellóm de Murcia en Sevilla.—Págs. Arquitectura portuguesa: Primer r8o-i86. los Indepenl O i , 103, 104, l O j

nas 67-75Ciudad Universitaria (Madri;').—Pág. Pantano del Carpió.—^Págs. i i i y 112. Telefónica (La Centr.ail). Madrid.—Págs. 113-120. Café Zahara.—Págs. 176-179. log.

Salón de

dientes, en Lisboa.—Pág. 231.

AlgunOiS hoteles nuevos de España.—Págs. 195-223.

Í N D I C E
AGUIRRE (XVGUSTÍN).—Págs. z 13-215. 180-186, 275-277 y

E
LÓPEZ 311-

N O M B R E S
OTERO (MODESTO).—Págs. 51-54. 18 -20. 82-84. 55-58 y 202-207.

A I Z P U R Ú A (J. M . ) . — P á g s . 43-50. ALVAREZ (RAMÓN ANÍBAL).—Págs. ANGELINI APKAIZ ARNICHES (PIETRO).—Pág. (CARLOS).-Págs. 3. 156. 176-179. ; 156. 158. ¡4-17. 86. 14-17 y y 158. 113-120. 147. 190. 301. 85 y (JULIÁN).-Pág.

LLOPART (AMADEO).—Págs(. M.VRQUÉs MARTÍNEZ MASSÓ ÁNGEL

DE LOS A L A M O S (i'-g.).—Págs. (MANUEL).—Págs. 130. ( F R A N C I S C O ) . — P á g . 157. 24.

M Á S (fot.).—Pág. NOQUES

ARR.XTE ( J . ) . — P á g . 152. BALLESTEROS ( A U R E L I O ) . — P á g . BANET (JOSÉ M . ) . — P á g BERGAMÍN BILBAO ( T O M Á S ) . — P á g s . BoNATz (P.).—Pág. BOROBIO 404. 146 188 y (RAFAEL).-Págs.

M A S S O T ( F R A N C I S C O ) . — P á g s . 23 y M E N D O Z A . ' — P á g s . i'ii y 112. MERCAD.\L MIEG (FERNANDO 153. (M.).—Pág.

G . ) . — P á g s . 313-315 y 259.

340.

M I G U E L ( C A R L O S D E ) . — P á g s . 255, 258 y MONTEZ (PAULINO).—^Pág. iio. 239. MOYA (LUIS).—Pág.

BLANXO S O L E R ( L U I S ) . — P á g s . (RECIÑO).—Págs.

B R A V O ( P A S C U A L ) . — P á g s . 187, CÁMARA N I Ñ O ( S I X T O ) . — P á g . •CÁRDENAS (IGN..\CIO C A R V A J A L ( E . ) . — P á g s . 341-350. CEBALLOS ( A N D R É S ) . — P á g s . CENDOYA (E. P.).—Pá.g. DE).—Págs.

MUÑOZ MONASTERIO (MANUEL).—Págs. M U R O ( J O A Q U Í N ) . — P á g . 157. N A V A R R O ( J U A N ) . — P á g s . 255, NÚÑEZ (ADELINO).—Pág. 155. 159. 242. PARAMES (E.).—Pág. PÉREZ RAMIS RAMOS REÍS 216-219. RIBAS PORQUERAS 258 y

35-42 y

320-322.

259.

278-281. 324. 150. 189.

154. DE).—Pág. y

DE LA M A T A ( J . M . ) . — P á g s . 156 y 289-29:. (JOAQUÍN).—Pág. MATAS (ERNESTO).—Pág. 2 5 . ( C A R L O S ) . — P á g s . 230-237. C A M E L O . — P á g s . 239 C A S A S (J. POLO y 240. 154. 312. y 352.

C R U Z COLLADO (escutor).—Pág. C U A D R A TRIZAR (EERNANDO CHICOTE (CÉSAR).—Págs. (RICARDO CHUMILLAS CHURRUCA DOESBURG DOMÍNGUEZ 188

( M . M . ) . — P á g s . 180-186. D E ) . — P á g s . 208-212. 194 y 269. 176-179. y 221. 317 (JULIÁN).—Págs.

RECALEIRA ( V A S C O ) . — P á g . 241. M.).—Pág.

DELGADO U B E D A

(THEO VAN).—Pág. (MARTÍN).—Págs. 149.

RIBAS Y MAYOL.—Pag. l^iPOLLÉs RIVAS RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ EULATE (J.

138-141.

(FERNANDO).—Pág. 155.

EcED (VICENTE).—Pág. EspiAu MUÑOZ ESTEBAN y 318. (BRUNO).—Pág. (LUIS).—Pág. DE LA M O R A

M . ) . — P á g s . 313-31S, 35i (M.).—Págs. 320-322. 311. 352.

( J O S É ) . — P á g s . 220

CANO ( J . ) . — P á g . ORGAZ R. QUEVEDO

( S A N T I A G O ) . — P á g s . 275-277 y

(L.).—Pág. 196 -201. y

I^ARINA EEDUCHI

159. 149. 21-22 y 111-112.

SALVADOR (AJIÓS).—Págs. SALVADOR SÁNCHEZ SEGURADO

( F E R N A N D O ) . — P ' á g s . 351 ( P . ) . — P á g s . 341-350. 333-339243 y 238. (JORGE).—Págs.

FERNÁNDEZ S H A W (CASTO).—Págs. G-AR.w ( E D U A R D O D E ) . — P á g . 148. GIMÉNEZ GUINEA y

SÁNCHEZ ARCAS (MANUEL).—Págs. SCHNEIDER (KARL).—Págs.

67-75.

CARRASCOSA (ings.).—Págs. 2Ó-28. 153. 18-20. SOTO ( L U I S ) . — P á g s .

(JESÚS).—Pág.

244. 22.

SILVA (CHRISTINO DA).—Pág. S O L (ROGELIO) 115. 319. SOLER ( J . ) . — P á g s . 268, TOJAL (RAÚL)—Pág. (ELÍAS).—Págs. 309 y 241.

GUTIÉRREZ.

( i n g . ) . — P á g s . 21 y 332. 354.

H I D A L G O Y A L C A L Á DEL O L M O ( R A F A E L ) . - P á g s . 282-2S4. HiD.MXo DE CAVIEDES ( H I P Ó L I T O ) . - P á g . HIDALGO DE C A V I E D E S ( R A F A E L ) . — P á g .

S0RIAN0 MONTAGUT ( J . ) . — P á g .

j . s.—p^g 231.
JANSEN JIMENO LACASA (HERMANN).—Págs. (ALEON'SO).—Págs. (LUIS).—Págs. 9 y 131. y 364-403. 285-288 67-75.

'
y 355.

i I; 1 ;!
1 1

TORMO

142-145 y

173-175312. 354.

TORRIEMTE ULARGUI

( G A B R I E L DE L.\).—Pág. (SATURNINO).—Págs.

341-350.

L A B A Y E N ( J . ) . — P á g s . 43-50. • 259 y 326. 1 . ' , 333, ' L A C A S A (FERNANDO).—^Págs. 255, 258, LAMBERT ( E L Í A S ) . — P á g . LEVENFELD (ing.).—^Págs. 14-17.

VAAMONDE VALENCIA (JOSÉ).—Pág. VAGO (PIERRE).—P'ágs. (JAVIER).—Pág. 167-172. iio. 151. VAQUERO (JOAQUÍN).—Pág. YARNOZ

L i N D E R ( P A U L ) . — P á ; g s . 75-81, 245

/ZAVALA ( J U A N DE).—Págsl 148, 351 y Z U A Z O ( S E G U N D I N O ) . — P á g s . 176-179 y

352.

364-403.

ARQUITECTURA
Publicación mensual

Sumario
FOT Detalle del "Pueblo E s p a ñ o l " lona). (BarcePiETRO ANGELINI

Monumento a Icis caídos y estadio. Arquitectura , impopular. Madrid. Libros.

L U I S LACASA — Noticias.

Concurso de aeropuerto en i

Sociedad Central de Arquitectos, Príncipe, i6,

Madrid,

DETALLE

DEL " P U E B L O

ESPAÑOL"

(EXPOSICIÓN

DE B A R C E L O N A ) , i

ARQUITECTURA
REVISTA OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
AÑO X I I , N Ú M . 1 2 9 (i) MADRID, PRINCIPE, 16 ENERO DE 1930
L A A R Q U I T E C T U R A E N I T A L I A

U n a g r a n obra u r b a n a en P e r u g i a
Por Pietro Angelini, arquitecto
E l n u e v o leistadio de Perug-ia y el m o n u m e n t o a l o s s o l d a d o s m u e r t o s e n la G r a n G u e r r a f o r m a r á n u n m a g n í f i c o c o n j u n t o en el a m b i e n t e d e l l l a m a d o p a r q u e d e la V i c t o r i a , q u e se e m p l a z a en el l u g a r o c u p a d o h o y p o r la P l a z a d e A r m a s , e n la p r o x i midad d e S a n t a C r o c e , j u n t o a las a n t i g u a s m u r a llas d e l a c i u d a d . L a e n t r a d a p r i n c i p a l de e s t e p a r q u e , d e d i c a d o a l o s p e r e g r i n o s m u e r t o s e n l a g u e r r a , da s o b r e l a A v e n i d a del X X d e S e p t i e m b r e , e s t a n d o c o n s t i t u i d a p o r u n c o n j u n t o a r q u i t e c t ó n i c o de g r a n d e s c o l u m n a s c o r í n t i c a s , a n t e las c u a l e s l e v á n t a s e m a j e s t u o s a l a e s t a t u a de la V i c t o r i a . D e s a r r ó l l a s e el p a r q u e , t a n t o e n la p a r t e s u p e r i o r c o m o en l a i n f e r i o r de la P l a z a de A r m a s . L a p a r t e s u p e r i o r e s t á p l a n t a d a d e á r b o l e s d e a l t o f u s t e , míen-', t r a s q u e l a i n f e r i o r , c o n el fin de n o i m p e d i r la v i s t a d e l p a n o r a m a d e l m e d i o d í a s o b r e la t e r r a z a s u p e r i o r e s t a r á plantada de arbustos bajos. F u l e n t e s d e v a r i a d a s f o r m a s a d o r n a r á n las p l a z o l e t a s d e l p a r q u e , y de l a p r i n c i p a l d e é s t a s p a r t e u n a amplia: A v e n i d a , l i g e r a m e n t e en p e n d i e n t e , q u e c o n d u c e a la i g l e s i a d e .Santa G i u l i a n a . L a s c a r a c t e r í s t i c a s diel S t a d i u m , q u e e s t á s i t u a d o a l o e s t e de la p l a z a y p a r c i a l m e n t e e n t e r r a d o , s o n l a s s i g u i e n t e s : U n a p i s t a c i c l i s t a d e 400 m e t r o s d e l o n g i t u d y d e s i e t e m e t r o s d e a n c h u r a ; u n a p i s t a de Garrieras p e d e s t r e s de 365 m e t r o s de l o n g ' t u d y c i n c o m e t r o s d e a n c h u r a ; u n c a m p o d e " f o o t - b a l l " de 100 X 50. En, l a z o n a i n t e r n a de l a c u r v a del -Stad i u m se d i s p o n e n l o s c a m p o s de a t l e t i s m o y " t e n n i s " , r e s e r v á n d o s e el e s p a c i o b a j o l a s g r a d e r í a s a los locales destinados a guardarropa, gimnasio, hidroterapia, etc. E l i n g r e s o p r i n c i p a l d e l S t a d i u m se s i t ú a e n la plaza principal del parque, estando c o n s t i t u i d o por d o s m a z a s de s o b r i a a r q u i t e c t u r a c o n a m p l i o s n ú cleos destinados a las estatuas de los D i o s c u r o s . S o n i n g r e s o s s i e c u n d a r i o s , así c o m o el de c a r r u a j e s , sit ú a n s e e n la p a r t e p o s t e r i o r del S t a d i u m s o b r e el paseo de circunvalación. L a g r a n t r i b u n a tiene su parte central provista de a m p l i a c u b i e r t a y e s t á l a t e r a l m e n t e l i m i t a d a p o r p i l ó n o s qule r e c u e r d a n l o s m o t i v o s a r q u i t e c t ó n i c o s del i n g r e s o p r i n c i p a l . T o d a la p a r t e a r q u i t e c t ó n i c a s e r á e j e c u t a d a e n l a drillo revestido de travertino. T o d a la estatuaria será de m á r m o l b l a n c o die C a r r a r a . a exidepción de l a s figuras de l a V i c t o r i a , d|e l o s D i o s c u r o s y l o s g r u g^os q u e c o r o n a r á n l o s pilono.s, q u e s e r á n f u n d i d o s en b r o n c e . T a n t o l a p i s t a c i c l i s t a , c o m o l a s g r a d e r í a s y la c u b i e r t a d e l a s t r i b u n a s , s e c o n s t r u i r á n de h o r migón armado. E l c o s t e a p r o x i m a d o del t o t a l de la o b r a a s c i e n d e a 4.600.000 l i r a s , i n c l u s o el d r e n a j e del c a m p o de "foot-ball". E s t a s s o n , e n l í n e a s g e n e r a l e s , las c a r a c t e r í s t i c a s de e s t a g r a n o b r a e d i l i c i a , q u e d a r á m o t i v o a n u e s t r o c o l a b o r a d o r , el d i s t i n g u i d o a r q u i t e c t o i t a l i a n o s e ñ o r P i e t r o A n g e l i n i , d i r e c t o r de la E s c u e l a de B e l l a s A r t e s , d e P e r u g i a , de l u c i r s u s b i e n c o n o c i d o s d o tes de g r a n a r t i s t a , de c u y a m a e s t r í a y d o m i n i o de la t é c n i c a d a r á n c l a r a i d e a l o s g r a b a d o s q u e a c o m pañan a estas breves notas. P e r u g i a contará pronto con una obra arquitect ó n i c a m a g n í f i c a q u e viendrá a s u m a r s e a las y a n u m e r o s a s d e l a n u e v a I t a l i a , en f r a n c o r e n a c i m i e n t o edilicío.

(i) Habiéndose repetido, por errata,^ el número riq en el mes de abril de 1929, rosa no advertida hasta la liora de hacer el índice, comenzamos el año con este número 129, que es el debido. En el índice hemcs'salvado aquella duplicidad citando el mes de abril en vez de i i g bis.

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( C o n f e r e n c i í i d e D. Luis Lacasa,
DE

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ARQUITECTURA)

I M P O P U L A R
, •

a r q u i t e c t o , p a r a la A S O C I A C I Ó N D E A L U M N O S

E n la plaza del R e y está el micoiumento a l teniente Ruiz. T o d o s recordaréis su actitud militante y gallarda con ia espada e n alto y el gesto indignado. L a 'postura esltá bien y más aún en la representación de Benlliure, que parece do verdad. Menos rnal que Ruiz e s de bronce; no siéndolo, no hubiera pi:dido soportar tanito tiempo esa actitud. E s una postura buena para un mcimento,, pero paira siempre resuítia a l g a cansada. Del milsmo mjc<db oreo que en todas las cosas está bien un momento militante y gallardo, 'pero a la larga es mucho mejor una actitud más tranquila. D i g o esto porque no tenéis que esperar de raí una actitud como k del mcnumeflto del teniente Ruiz, sino que me voy a dirigilr a vosotros oon toda cordialidad y sencillez, sin deciros nada nuevo. Hablo soiío por © 1 gusto de comunicarme con vosotrcls y basta mi procedimiento de expresión será deíectuolso, puesto que no siendo un profesional ide la paJabra,, desctmlio de dar a cada una su sentidci exacto, y, además, noi atreviléndome a haiblar de memoria,, leo mis palabras, con lo cual resito gran parte de espontaneidad a la com,unicación. Y a sabéis que .perro que ladra no muerde; arquitecto que conferencia na ofrece peligro. P o r esto,, L. C. y yo •somos inclfeiisiivos. N o deberíamos hablar, porque es' muy fácil hacer construcciones que no tengan más leyes que las gramaticales. Adiemás está el peligro iomiiiente de caer en ese terreno de lo intelectual y problemático, donde se mezcla la nueva biWogía con el teatro de Jorge Kayser, un relato surrealista con la hipótesite dte Icis estados glaciales de la tierra, y, en fin, ese terreno tan halagador para el intelecto en que tenemos la sensación de que y a estamos tocando todos los hilillqs que dirigen el misterio quie nos rodea, aunque resulte que siguen todas lag pelotas en el tejado. Porque bien está que las revistas comoi ell QuerschnUt y otras con portada amarilla, limón, naranja o blanca con letras verdes, mezclen boxealdloreis con lártenones y que en toda ciudad con más de dos millones de habitantes haya uu grupo de judiíos que quieran sugerirnos lo supernuevo, lo que aún no existe, lo que ellos han empezado a oler con sus narices ganchudas (en Madrid ya tenemos un judío de esos), pero no está bien que los mismos arquitectos echemos sobre la Arquitectura la cortina de las ídieas generales, de Jas nebulosas generales, y queriendo conocer la A r q u i tectura dentro die la armonía del cosmos inteledtual empecemcis a salirncs por la tangente para no trabajar. P o r lo tanto, ló_ que yo 'debiera hacer ahora después de saludaros y de pediros perdón por haberos dIeBplazadoi hasta aquí, es despddlirme y marcharme a trabajar. P e r o no lo hago. No lo _ hago por trbs razones. L a primera es la siguiente: Esta charla se verifica a instancias de la Asrciación de Estudiantes de Arquitectura, y esta Agrupación es lo más serio, que tenemos en ma.teria arquitectónita. Porque cualquier arquitecto, en mayor o menor escala, ha pactado oün el mundo exterior, ha empczadla a estancarse, a anquilosarse y a desilusionarse; pero vosotros, en cambio, vosotros, agirupados con esa alegría que da él (ver_ caras alegres, con la . confianza . que da el no hater sufrido un fracaso, con J a . fuerza auténtica que tiene la juventud actual, vosotros sois. nuestra esperanza y vosoti^s nos vengaréis de'tod'd lo que no hayamos podido liacer. P O T este miotivo, la. invitación vuestra fué un halago para Y a fin de acercarme aún más a vosotros, vengo como -os buenos estudiantes,, como fui al examen de Hidráulica; vengo con chuletas.

Pero hay otro motivo para estar ante vosotros, y es orden! profesionall. L a Arquitectura, por lo meiiiois aparentemente, se está poniendo de moda,, las revistas ilustradas y los diarios van publicando t a d a ivez más artículos con fotografías heterogéneas y texto híbrido; se forman campañas de Prensa criticando tal labor profesional; humoristas anatolefrancescos flagelan algún i n t e n t o desgraciado, y, en fin, ¿quiién de vosotros no ha sorprendido en el aire del café la frase d e . . . ¡sí, porque e s t o s arquitectcs ! ?... P o r todas partes se menea la cuestión arquitectónica, pero por ninguna aparece la v o z d e un arquitecto. P e r eso- creo pn deber profesional el que cada uno d e nosotros aporte sus palabras a Juchar contra todo el yocerío que ya se oye. Y en último término hay otra razón que pudiéranT¡s llaniar k c a l y contribuye principallmente a hacerme liablar. L a razón es... que Madrid es una aldea; que España es una aldea, mejor dicho, nuestra vida profundamente aldeana. Nadie se atreve a nada, por si acaso no vaya a ser que uno quede mal... E s o d e quedar e n ridículo es cosa muy seria... N o hay que comprcmeter el prestigio... S í , porque para liablar Irace falta hacerlo, muy bien, y si no, callarse... En fin, uixa serie de consideraciones aldeanas que nos atenazan por to(dlas partes, oon(viirtíendb nuestra vida social en una charca estancada, e n ' donde sólo aparece de vez e n cuando la voz d e algún audaz q u e se atreve. Y a y a siendo hora de que esto termine y que no llaga falta ser un aventurtrc, sino que baste con ser una persona normal y c o rriente para ponerse sinceramente ante los demás. En el fondo y o soy otro aldeano, puesto que he tenido que disculpar por tres lados el atrevimiento de hablar. Y a estoy,, por ,llci tanto, tranquilo y puedo empezar sin miedo a que suceda nada. E l tema de mi conferencia es "Arquitectura impopular'', cuyo sollo enunciado indica que H u e r a m e n t e v o y a caer en el pecado de las ideas generales, más o menos abstractas, y digo pecado porque creo que .aunque la ordenación d o g m á tica de las cosas sea muy noble, tal vez: lo másv eleívadoi no es e'ste el momento d e entregarse a especulacicnes,, puesto que todos tenemos tareas concretas que ctmipJir : y , aportaciones que hacer a la evolución arquitectónica. Y o i ' hubiera preferido hablar d e un tema mucho más definidoi, de t r á fico urbano,, por ejemplo; pero la Comisión vuestra, que a m a blemente m e invitó, bízome ver que tal vez; fuera más inlteresante de momiento una oharila sobre estética arquitectónica, aunque estaba en l a idea de la naciente Asociación el organizar más adelante cursillos de ampliación con temas cientificos más eficaces. En vista d e ello aquí m e tenéis de telonero en esta serie de conferencias que con gran ánimo habéis ordenado. Como ya he dicho, el tema de mi conferencia e s . . . " A r quitectura impopular", y antes de desarrdlar la idea de la impopidaridad bablareniics un poco d e lá idea "arquitectura". Mirando liacia atrás ivenios la sucesión de las diferentes épocas y estilos arquitectónicos,, con sus calidades variables, pero que a pesar de que las preferencias particulares de cada cual se inclinen e n momentos bien' distintos,, e.-i indudable que hay estiles que se limitan a ser la-interpretación .plástica de una idea; estética (como sucede, a mi juicio, ccn el griego, barroco o renacimiento),' mientras que otros estilos llevan, emiparejada con sus realizaciones plást;fcas, la solución nueva d e los problemas constructivos (como sucede, a mi juicio, con el' romano, o gótico). Pues bien, nds aproximamos rápidamente a una época e n que se resuelven Id'e nuevo con una armonía perfecta problemas estéticos y técnicos.

E s imposible determinar cuándo este movimiento se Ivi iniciado; depende de tantas fuerzas diferentes y es siempre la actitud arquitectónica tan compleja e impersonal, que no puede destacarse ningún paso e n el camino de la evolución. Corbusier, que no ha inveirtado nada, ha tenidoi la gran habilidad de saber encontrar gran cantidad de palabras, que & n la vanguardia de la nueva arquitectura; p o r e j e m p l o : I.a c:;Ea es u n a máqrina para v i v i r . Una piípa es tan bella como el Partenón, etc., etc. Desde luego se t r a t a de una revolución rápida, si pensamos (|ue estamcs e n 1 9 3 0 y que a principios de siglo está Europa impregnada de aquel arte modernista tan iirsospechado y tan lejano y a de ní(sctros que resulta con pátina como de siglos, con u n interés ya romántico. L o q r e ha empujado verda,d.raniente de una manera se- ' gura y definitiva ha sido la industria. L a gran industria, la de l'os consorcios, la taylorl'zación, los modelos tipos. L a industria ha e m p u j a d o f rertemente y lo ha invadidO' todo, y el gran descubrimientci fué -hecho por los ojos del arti.sta al notar la belleza del producto industrial. Fué u n descubrimiento bastante difícil, y la prueba es que 1 < , < S norteamericaiios, aunque dentro de diez años estarán delante de todos, aún no acaban de ver claro. L o mismo sucede c o n los ingeniercís de toídfos los países, que después de crear e s t r u c t u r a s ptrfectais, se quedan muy tristes y llaman a un arquitecto, ¡qué atrevimiento!, para q u e eche s o b r e su obra el manto de la belleza. ' ' E n el descubrimiento de la belleza de la máquina está una de las bases de la nueva 'estética. Estamos en una época de pureza en la que ornamentar es hacer una incorreccióai. Las nueivas formas so-n profundamente diferentes de los estilos históricos. N o es solamente cuestió'n de quitar capiteles y mold 'Uras ; tiene s u s leyes y s u lógica y s u s principios duric(s y que hay que acatar. E x i g e una sensibilidaíd propia y diferente de ila clásica; una -preparación agudísima, puesto que casi todos los recursos son de formas elementales y de proporción. P o r eso es m i monstruo el que dice: " E s t e arte que llaman moderno es la ruina del arquitecto; ahora la Arquitectura se pone en m a n e s de los delineantes". Abundan los mcns-truQS de este tí^po', que después de algún tiempo se dicen: " Caramba, parece que esto de los cubos se empieza a llevar; hay que hacer mciderno"... y echan s u c u a r t o a espadas. Pero como eran unos monstruos sin sensibilidad no pueden hacer más que mionsitruosidades cúbicas. L a s leyes de la nueva estética están por definir; aún no se puede mo-strar uma obra verdaderamente pictórica, pero desde luego ya puede indicarse en qué ocasión se da un paso hacia l a (verdad y cuándo hacia e l monstruo. Para ejemplo de lo que puede alcanzar la nueva arquitectura puedo serviros un paralelo con la pintura cubista; todo'S los matices de la materia en ésta son sustituidos p o r las calidades de los 'utiteriales de construcción, y en cuant-3 a la ordenación de volúmenes puede ( V e r i f i c a r s e idéntica sustitución. En Pintura ha habid :i u n Picasso y legiones de pintores que también han creído que eso lo podían hacer, aunque se equivocaron. En Arquitectura baste ahora no ha,y más que les disi;!pulos de un Picasso que aún n o existe. IntentemiGS seguir con la imaginación el .proceso de la creación de u n proyecto racionalista. V e m o s en primer lugar la serie de condiciones intrínsecas al casO' concreto: el prcblema de s u funcionamiento. E n las posibilidades de funcionamiento es donde está el progreso mayor de la A r quitectura actual. H a y más diferencia entre el program.'. de un edificio actual y otro de hace treinta años, que entre este último y o-tro del siglo x v i i . L o más profundcl de ia Arquitectura actual, lo que escapa a la mirada no técnica, lo que hace que la labor más im.portante id'el arquitecto de ahora permanezca en la sombra, es la solución del problema

del funcionamiento, ,0 sea la proporción entre los diferentes servicios y circulaciones. Si la labor del arquitecto se detuviera allí, sería una actividad puramente científica, casi fatalista pudiéramos decir, puesto que u m vez determinadas l a s condiciones particulares de la obra aparecería ésta de una manera inexorable. Pero e l arquitecto tiene que ordenar los elementos de que dispone, tiene que co'mpjner una armenia, tiene, en fin, que crear la obra de arte. Si las necesidades de la vida no se hubieran alterado ri'O habría razón suficiente para que el arte hubiera evolucitmado'; pero, como ya he dichio, el progreso grande de la arquitectura ha sido en su funcionamiento, y por eso el a n e nuevo' ha salido de las mismas neijesidades, de una manera vital. Para aclararnos este paso pondré un ejemplo; supO'Ugamos un caso sencillo, l U n a escuela; tenemos necesidades de distinitas características, vestíbulo, guardarropa, cuarto del profesor y la clase. A cada uno de estos incales corresponde una dimensión de huecos diferentes: Iiuecos grandes en la clase, medianos en el c u a r t O ' del pr.ifcsor, p'equeños en los serviciéis. Si ahora suponemos que nos empeñamos en realizar los exteriores de es-ta escuela en estilo barroco,, nos encontramos ante un terrible dilema: o maltratamos el barroco o maltratamos la escuela. L a obra ya está irremisiblemente perdida, es una obra inarmónica, idje transición e impura. P o r eso ha aparecido la nueva estética al servicio de la nueva técnica, fiel a sí misma y a los problemas que resive!(ve, libre de prejuicios de ordenación y sin embargo sujeta a leyes inflexibles. P o r lo mismo que es u n arte que nace, arte V6rda.der'..' que ha roto con el pasaido y que en sus ejemplos realizados aún no ha llegado a dominar s.U'S propias fuerzas, e x i g e mucho más esfuerzo en l a realización, mucho más compromiso y andacia y sobre todo una sensibilidad al servicio inmediatci de la creación, sin mijmento de descanso, puesto que todo está por resolver, sin un V i g n o l a que noB dé un punto de apoyo y sin una cornisa con sus molduras muy benitas, muy bonitas, pero que empiezan a tener para nosotros un .valor puramente arqueológic* y ningún interés vital. i N o puede decirse que en el nuevo arte se haya llegado a una época de plenitud, de seguridad absoluta. Se empieza a adijvinar, van a.placándose las exaltacic|nes y paulatinamente se simplifican l,:|s problemas. E s natural que haya habido un momento de nerviosismo y de iQÍesorientación; pero rápidamente se van situando las cusas en su sitio., alcanzando SÍA propio equilibrio. Pero por la misma razón de estar en una época intermedia se presentan todos los fenómenos de desorientación e insinceridad. I-íay un falso arte racionalista que compromete el por-" venir, o mejor dicho,, retrasa el florecimiemo del arte pur-o. Se puede ser falsc! p o r tonto o por listo. E s falso por tonto el que cree que hay que ser racionalista a la fuerza y empieza a raspar todas las columnas, cornisas, archivoltas y guardapolvos de -sus proyectos; pero, eso sí, sigue dejando la puerta en el eje, con su montante y tres huecos a la íierecha y tres a la izquierda y un balcón en el centro. Este hombre es tonto porque se está engañando a sí mismo; cree que ha entrado e o una época nueva y sigue tan viejo comic antes; con todos esos adornos que ha raspadlo, se ha raspado el corazón. Para este t o n t o estaría bien aquella Sociedad que pensaba fundar un colega de lo más serio que tenemos, pero que sabe sonreír con la scarrisa buena. I^a Socied'a<l se titulaba "Propietarios, defenderse", y tenia por objeto ayudar a los pobres propietarios que hubieran tenido la desgracia de caer en manos de l o s arquitectos tontois. L a Sociedad tenía un almacén con columnas, cornisas y archivoltas, y era muy fácil, una vez pasada l a moda del racionalismo, pegado a las fachadas los elementos mei cenarlos, convertir las casas en lo que debieran haber sido siempre: casas decentes, con su entablamento y todo.

E s un signo de sobra de energías admirable, puesto que Si este es el arquitecto falso por tonto, veamcis cónio es tienen et espíritu rico y isereno para poder ver no sólo el falso por listo. lo propio, sino los interiores de un almat extraña. E s el que dice: " P u e s vaya, esito del arte moderno le Desgraciadamente, no es este el caso de Esipaña. Hace hace. cualquiera; hombre, me cojo unas cuantas revistas y poces días me dijo Moreno V i l l a una frase que creo cierta horizontal por aquí, hueco apaisado por allá, voladizo en aunque sea tan cruel; era, aproximadamente, la siguiente: semicírculo por acullá, y ya tienen ustedes que voy a la" T o d a s las actividades actuales de los españoles son reflevelocidad de los que van más de prisa". jos de alguna influeitcia extranjera". Este falso arquitecto es mucho más peligroso que el • N o sena la cuestión grave sí lOlvspusiéramas de nuestras anterior; está haciendo verdaderos estragcis de desorientafuerzas de manera que pudiéramos reaccionar con veloción; ocnvierte nada menos que una de las bellas artes en cidad suficiente para asimilarnos la ideología y luego seguir una cuestión de rayas más o menos graciosas, falaces y con nuestro propio) compás y por nuestro propio camiaio. ic'portunístas. ' • Pero por el micmento no es a s í ; nuestra velocidad de reacPero éste tendrá su castigo pronto, cuando el nuevo arte ción es ton pequeña que aún m> nos hemos asimilado del empiece a ser comprendido por el pttblico; el castigo contodo una orientación, cuando ésta ya ha cambiado de sistirá simplemente en que tcdo el que se cruce con él rumbo y en forma distinta vuelve a nosotros y tenemos que le dirá: " A m i g o , se te ve el plumero". hacer otra ivez el esfuerzo de asimilarla. Otro eiítorpecimiento en el mclvimiento |dle la nueva arSería el porvenir muy pesimista si se creyera que siemquitectura deriva de las tendencias intelectualistas. L o s cerepre iba a estaír la cuestión en la misma tesitura; que siembrales del racionalismo, sinceros si se quiere, pero que plantean pre íbamos a ir a remolque de los tres o cuatro países qu<; la cuestión con un vicio inicial. Prevén el resultadci obteactualmente llevan la Id'irección de todo lo que sea actividad; nido, prevén la plástica racionalista, e inisensiblemente d-.ípero creo, por el contrario,, que ha de llegar un momento forman el funcianamiento en beneficio de una fácil estética. en que encontremos la manera de engarzar nuestra activiProceden a la inversa: en lugar de desarrcjlar la actidad con la minioría internacional de vanguardia, y entonces vidad de dentro a fuera, lo hacen de fuera a dentro. Estos podremos dar el fruto que nos corresponde. son unas veces tontos y otras listos, pero siempre falsos, Mientras tanto es muy útil seguir dejándose influir de. retardadores y jdesorientadores. extranjero, no con la boca abierta ante todo, sino con una Para completar eí panorama de las posibilidades de la gran atención a lo que verdaderamente representa valores nueva arquitectura hemcis de tener también en cuenta los posítiivos. resaltadas que ha puesto la industria al servicio de la causa, Estamos en un período de autcicolonización. los nuevos materiales. Lancemos una ojealdia sobre nuestro ambiente actual arEarmas nuevas libres y materiales, que han recobrado el quitectónico que permita darnos cuenta de la situación rango que tuvieron en épocas del mayor esplendor de la actual. ; ¡ _i ¡ _ I ^ arquitectura, al servicio de un compás vital nuevo, de un funoioaiamiemto )d(e los edificios muclio más completo y ricü, L o s dos cenltjros de cultura más importantes de España están dando lugar a la nueva arquitectura, de la que nuesson, comoi sabéis, Madrid y Barcelona. tros ojos aún verán obras definitivas. Barcelona ha tenido un hombre que en cuestión arquiPero la arquitectura aún está llegandoi más lejos: esía tectóiiica ha sido de gran importancia. Este hombre era desbordando los límites que antes ocupaba; por medio de Gaudi, bomibre genial, independiente, indómito, antieocpóla urbanización está ampliando notablemente su campo de mico, de espalidas a la realidad, con un sentido constructivc acción. completamente personall, unas veces del más exaltado racionalismo y otras completamente desorganizado. Hombre de E l nuevo sistema económico hace que los problemas no senisibilídad finísima, con un sentido delicado de la plástica, se planteen en los estrechos límites de hace treinita a ñ o s ; pero que como personalidad demasiado acusada para un antes se hacía una casa, ahora se liacen barrios y ciudades arte de cooperación y de sumisión al medio,, como, es ia y regiones. L a arquitectura ha adquirildb una escala que arquitectura, lia sido perjudicial para Cataluña, descirienantes no tenia; los problemais plásticos han cambiado raditando, enviciando y idjando licencias a perso|nas insignificantes calmante de volumen, y para nuestra fehcidad estética ya que, creyéndose con las mismas fuerzas que el 'maestro, no son necesarios ni el capitel, ni ninguna otra anécdota no iban hecho más q.ue desvariar. ornamental, puesto que respiramos ambientes mucho más amplios. E n Madrid hemos tenido suerte porque no ha habido Dije al priocipio que mi charla se titula "Arquitectura ningún Gaudi que por lo menos salvara su propia persona. inipopular", y ahora es el mí,raento de volver sobre ello. P e r o en Madrid... España, su capital Ma|dlrid... España, I.^a nueva arquitectura es impopular, en primer térmir, > , siglo de oro... Siglo de oro, Renacimiento... Renacimiento, porque hay muy pocos arquitectos que se interesen por Monterrey... l o t a l , ya salió el arte nacional del Palacio Moa ella. Como la gestación es puramente científica, es natural terrey ,de Salamanca. Y allí empezaron Aíonterreyes en que arrastre poco público de momento haste que las formas edificios públicos y particulares, en grandes palacios y bano hayan adqirirido su situación definitiva y de norma, res. Huiba la época del estilo español, un torpe recuerdo que pudiéramos decir. del plateresco, y mesas de madera con dos integrales de Ltcls problemas del funcicnamienitio de un ddEficio son más hierro debajo, y faroles con unas telitas roijas, y unas complejos que los ele ía ivida de cualquiera de los individuos velas artificiales con grandes clionros de cera, y una bomque han de usar de él, y por lo tanto, he aquí otro motivo billa en el extremo. Esta es una é p x a tan reciente que de separación entre el arquitecto y el público. aún está floreciendo continuamente. L o s problemas de urbanización que pudiéranios consiY no es lo inalo el remeidlio de ese arte histórico,, con ser derar opimo una realización de la arquitectura están aún ya el pretenderlo una limitación; lo malo es hacerlo pobremuy lejicís de interesar al público, que no ve por ahora mente de miedlos, de ideología y de capacidad para asimimás que una limitación de sus d'erechos. larse loi ,profunda que lleva consigo cada época. E n resumen: en el siglo pasado le era mucho más fácil U n ejemplo de que el arte retrospcctijvo puede llegar a a un transeúnte cualquiera el darse cueiita de la la.bor total alcanzar fcrmas bien nobles es la arquitectura actual inde un arquitecto que al correspondiente actual de una calle., glesa, que no ha pasado de allá, pero que ha derrochado cualquiera de Berlín o Nueva Y o r k . en su tarea buen gusto e inteligencia. Siempre me dio gran eixvidia la vitalidad de esas nacioVolvienda a nosotros, vemos que después del llamado nes, en doixle la cultura ha llegado tan lejos que no sólo estila español, viene el barroco. Este es el arte más naciotienen estudiado lo que les interesa dentro de su patria, sino' nal y además más ,práctioo aún_ para épocas de decadenc'n. que se interesan seriamente por alguna cultura lejana. puesito que siendo el barroco una magnífica corrupción al

fin del airte clásico permite a los imitadores que quieren sacar splucScues rápidas una gran movilidad, y a l componer fachadas y a se sabe: a hueco grande, volutas anchas, y a hueco pequeño, volutas estrechas. Últimamente han aparecidc| unos atisbos de la Exposición de A r t e s Decorativas, de París, confirmando una yez más la frase de Moreno Villa citada anteriormente. Y ahora ya tenemos un estilo que es una especie de barroco español de la Exposición de Artes Decorativas, de París. E s un estilo realmente difícil de conseguir, pero que una vez consegu,ido es muy práctiool porque tiene lo que tiene últimamente toda nuestra arquitectura, que no es que llegue al público,, es mucho p e o r : es que el público y a sabe lo que quiere, y l o pide; es claro que pide cosas que ya están muy bien asimiladas, porque lo importante es evitar los esfuerzos grandes. Madrid y Barcelona son kjs dos focos que alumbran a Esipaña. \ vemos de vez en cuando en algún pueblo lleno de encairto y armonía la aparición de un e(díficio o una calle, como de Madrid o como de Barcelona, esperpentos de un estilo hiist6ricoescay:(loide difícil de definir y que destruyen la unidad y seotido de la escala que tiene el verdaidero pueblo. Lo mismo que con lo® estilos históricos sucede con los regionales, y la realización, que fué sana al iniciarse, ya en sus primeras realizaciones fué escenografía y luego caricatura y siempre olvidando la enseñanza del resipeto por Iqs materiales y del verdadero racionalismo que tiene el arte popular. Este es,, en pecas palabras, a mi juicio,, el panorama actual de la arquitectura española, y veamos con un poco de calma sus razones de ser. En primer término alcanza l a culpa, como es natural, a ilos propios arquiítectos, y más que directamente por incultura, indirectamente por debilidad, aunque sea mucha pedir a un individuo que se salga de los límites de cumplir un encargo que se le hace para pasar a educar a la persona que se lo encargó. D e una manera inexora,ble representa la arquitectura el .ÍTidice de la vida. Es un fiel reflejo del cornpás vital. P o r más esfuerzos que haga el arquitecto por realizar una obra que resulte anacrónicamente avanzada, se escurrirá e l ambiente por tcídas partes, lo envolverá toáa y, además, no podrá nunca realizar una obra pura. P o r eso es muy explica,ble la debilidad' de lá arqiáteotura esípañola actual, que transige, transige... basta adaptarse al ambiente ñoño que nos rodea; y .por eso un arquitecto joven que en oltro país sería una calidad de primer crden, aquí en Madrid se está convirtiendo en el portavoz de la estética del barrio de Salamanca. L o más importanifce a niüdmcar es el compás vital, y aún ha de pasar tiempo antes de que la g e n t e sepa vivir arnablémenite en la realidad; después de asegurar que el español es tan listo, resulta que sabe vivir mtejor un holandés cualquiera con .ojosi azules y cara de tonto. L a vanidad, la yida de apariencia, hace que todas las casas de Madrid quieran tener una torre muy alta y en lo alto una flecha, como diciendo... Señores, aquí está el centro del mundo; y, es claro,, como hay tantos cenltras del mundo como casas, resulta que ya no lo creemos y nos entra una intranquilidad de que nos han engañado y que realmente ya no isaberaos dónde está el centro del mundo. El retraso social en que estamos se manifiesta, por ejemplo, cuandci uno se enfrenta con una serie de pers'cmas que quieren oomstruir un grupo de casas baraítas. L a cooperación, fenómeno d e nuestro tiemipo, les ha unido, pero no tienen más sentido que el inriividualisita, que heredamos de los bereberes, y por lo tanto, se indigna: con la idea de simplificar los tiixis, de normalizar las dimensiones de los elementos de agruparse en bloques; h único que quieren

es tener la casa gratis y hacer cada uno de su capa un sayo. A s í sucede que ctiando vemos, un grupo de casas barata?, en lugar de tener la sensación de que se ha planteado Idte gqlpe el problema de muchos para resolverlo en grande, parece , que se han planteado muchos problemas pequeños indeipend,ientes. ; Qué envidia dan aquellos barrios nuevos de Amsterdam, anclios, claros y con sentido de. la verda-' dera cooperación!

Espectáculo atormentado es el de Madrid, Heno de colgajos y minaretes de escayola,, pináculois, torres y cresterías. Solamente apartándose del centro, yéndose donde la edi-' ficación comienza a clarear, puede gozarse de la vista tranquilizadora de las medianerías, única arquitectura, sincera que tenemos actualmente: grandes planos color rosa, fajas estrechas y a.litas db Icis patios .blanqueados, en donde los huecos, en su ritmo monótono y claro, están en au sitio sin hacer concesiones: medianerías de distintas alturas y que se cortan en ángulos variables, hinitadas a veces en su base ,por la línea clara y simple de la valla de un solar. Este es el único espectáculo puro que puede darnos actualmente la arquitectura madrileña, en el que podamos ver ta imagen del futuro iluminado.

V o y a terminar; ¡pero antes quiero dedicar algunas palabras a la Asociación Profesional de Estudiantes de A r quitectura. Estamos en una éi»ca de grandes velocidades en la que el "record " d e aeroplano de un año es el de automóvil del siguiente; por lo Itanto, la diferencia de nueve años que hay entre mil vida profetsional y la vuestra me da y a una fuerza iante vosotros ciomo si fuera un viejecito de barba blanca. P o r Id tanto, v o y a daros algunos consejos. Tenéis en vuestras manos el porvenir de nuestra arquitectura; creo que son buenas m'anos; cada vez van siendo mejores, puesto que habéis sabido agrui>aros para fines de cultura extraescolares. Creo que también pensáis organizar un "jazz-band" y un equipo de " r u g b y " . . . Nada, lo d i c h o : lleváis muy buen camino; la arquitectura está en buenas manos. : Pena hay que tener mucha energía para cumplir la tarea que se os presenta. Vosotros sois los llamados a dar la gran batalla,, a Hár el gran salto de nuestra arquitectura, y para esta empresa hace falta mucho valoir. En Alemania he convivido con muchachois, dtel Baühaüs de W e i m a r ; tenía un entusiasmo sin límites, pero sobre todo eran duros con ellos mismos,; su fuerza era la propia disciplina; no creían que el triunfo era fácil. L a nueva verdad no se alcanzará en un día de buen humor, sino qne irá conisiguiénclose en años de pisar terreno firme. A s í debéis ser vosotros. N o creáis que por hacer líneas rotas esltáis por encima del ambiente. L a nueva plástica, además de mucha dis.posición, exige cantirtuado ejercicio. Y estudiad idiomas, pues lo que dijo Moreno V i l l a es una amarga verdad, y tenemos mucho que aprender de la técnica extranjera antes de poder dar los frutos nuestros. A s í , seriamente, tenazmente y con alegría podréis dar eátte empujón que hace falta dar para sacudir todas las mentiras que oes rodean. Y dentro de muchos años, cuando estudien en un libro golrdo la historia de la Arquitectura, verán que el apogeo de la nueva Arquitectura se idebió en España a los que eran estudiantes en 19.30.

PROYECTO DE AEROPUERTO PARA MADRID
24 NOVIEMBRE 1929 ^

1 EMPLAZAMIENTO
VIA$^.DE ACCESO
ÍNDICE • j de PLANOS y CutfiíiiMiutiinih'

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H (. fllttol^rUÍ-í^/r dcauajo' UL Piapía.
-/ccciottc/Ca/ckL de Mjurjfbfmaciáa. yiixatda. dc/pítarch.

CONCURSO PARA U N AEROPUERTO E N

MADRID.

Emplazamiento.

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COHJUMTO,

A E R O P U E R T O EN M A D R I D .

Detalles del proyecto de los Sres. Blanco

Soler

y Bergamín,

arquitectos. Ing.

Lcvenfeld.

CONCURSO

DE

AEROPUERTO

EN

MADRID.

A r q s . Blanco

Soler

y Bergamín.

Ing.

Levenfeld.

CONCURSO D E AEROPUERTO EN

MADRID.

Arqs. Blanco

Soler

y Bergamín.

Ing.

Levenfeld.

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C O N C U R S O DE AEROPUERTO EN M A D R I D . ]

A r q s . Blanco

Soler

y Bergamín.

Ing.

Levenfeld.

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CONCURSO D E AEROPUERTO.

Proyecto de los Sres. Gutiérrez

Soto, arq., y Marqués de los Alamos, ing.

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C O N C U R S O DE AEROPUERTO.

Arq. Luis

Gutierres

Soto.

Ing. Marqués

de los

Alanns,

O

C O N C U R S O D E AEROPUERTO.

A r q . L. Gutiérrez

Soto.

Ing. Marqués

de los

Alamos.

C O N C U R S O DE AEROPUERTO.

Arq. Casto Fernándes

Shaw. I n g . Rogelio

Sol

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-PROYECTO-X-

- A E R O P V E R T O -tc-HAPRlD- PI ANO CtNr PAL— --a¡AL)j^iMTONro--M»=<AMI -(5cafc aeilMiicL Nty^tinrlu^ i^Sa-

CONCURSO DE AEROPUERTO.

Proyecto de los Sres. Casto Fernándes

Shaw, arq., y Royelio

Sol,

ing.

C O N C U R S O DE AEROPUERTO.

A r q . Francisco

Massot.

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C O N C U R S O DE AEROPUERTO.

Arq. Francisco

Massot.

CONCURSO DE AEROPUERTO.

Detalles del proyecto de D. Ernesto

Ramis

Matas,

ing.

• M,iI>I!lD £J NOVICMBKE 1M9'

CONCURSO

DE AEROPUERTO.

Proyecto de los Sres. Ciménes

y Carrascosa,

ings.

•Ul.' MCKNIKHO/-

CONCURSO DE AEROPUERTO.

Proyecto de los Sres. Giménez

y Carrascosa,

ings.

C O N C U R S O D E AEROPUERTO.

Otra solución de los Sres. Carrascosa

y Giménez,

ings.

N O T I C I A S
ESTADOS Limitando UNIDOS la altura. ITALIA Estadistica. • ' • / ' ' . ., \ , :• ,

¿Cuál es el límite en la altura de los edificios? E l señor H a r v e y W i l e y Corbett, campeón del sistema de rasicacielcs, opina a s í : " E l coste por metro cuadro aumenta con la altura, y el limite económico se alcanza en el piso setenta y cinco. M á s allá de este punto, comienza a descender la renta del capital invertido." Mecánicamente, es pcsible construir torres de lOO metros de altura; ,pero económicamente son un mal negocio. L a altura media de los edificios de Manhattan es cinco plantas. L a solución de los problemas resultantes, si esta altura media se duplicase, corresponde más bien al especialista de tráfico que al arquitecto. FRANCIA E l arquitecto Sir. Henri Sauvage ha escrito en " L ' A c t i o n Lidustrielle et Commerciale" un interesante articulo sobre la persistente crisis de la vivienda, en el cual aboga por la necesidad de implantar la construcción en serie, y señala los grandes inconvenientes cjtie resultan de la intervención de veinticinco o treinta contratistas diferentes en una mísma obra. " S i antes de comenzar la obra se suman todas las pérdidas de tiempo que resultan de los retrases, idas y vr nidas, tanteos, se llega a un número de horas que, traducido en dinero, representa, para un edificio de un millón de francos, una suma de 125.000 francos. Pero esto no es ^oáo. E s preciso, además, tener en cuenta: P r i m e r o : L o s gastos generales motivados por .ía multiplicidad de contratistas, que pueden estimarse en diez veces más elevados que si un solo .ocnstructor se encargase de toda la obra. Segundo: L o s g'astos de seguros, gua:-dería, andamios; los intereses del • tiempo consumido en la ejecución. Reuniendo todas • estas cantidades se obtiene un total de 375.000 francos, lo cual representa que el coste de un edificio de un millón quedaría reducido a 625.000 francos, si fuese posible suprimir el tiempoi perdido por los intermediarios. Como remedio, el S r . Sauvage propone tender hacia la construcción por combinación de elementos fabricados previamente en el taller.

E l profesor Lariiianoo' Maroi ha publicado una monografía titulada " U n ventennio di alttivitá edilizia a R o m a " , que registra el movimiento die la edificación durante los últimos años. E n el ventenio 1881-1901, las habitacioneis fueron siempre en aumento, desde 44.903 liasta 69.230, para alcanzar la cifra de 98.978 en el a ñ o 1921. E l percentaje anual del aumento,, que se mantuvo en cincuenta y cuatro, durante el período 1881-1901, disminuyó al 10,16 por 100 entre los años 1901-1911, y volvió a subir al 29,78 por 100 en el decenio 1911-1921. ,

El campanil de Pisa.

.

, •

P o r fin es cosa decidida la consolidación de, la torre inclinada, y los trabajos darán comienzo en breve plazo. Nunca ha corrido la torre serio peligro de .hundimiento,, y ios trabajos tienen por ¡objeto, además de asegurar la estabilidad, perimitir el empleo de las siete campanas, calladas desde ¡hace muchos años ante el temor de que sus vibraciones pudiesen comprometer la estabilidad del campanil. Después de numerosos experimentos, la Comisión general, presidida ,por el conde Pellati, ha decidido proponer dos métodos de ocnsolidación: uno hidráulico, con objeto de impcrmealbilizar el terreno que sirve de base a la torre, y el otro, estático,, que procuraría la consolidación gradual del terreno alrededor y por debaj.oi del monumiento.

PORTUGAL Mejoras urbanas en Lisboa.

Hace unos meses se revolvieron las ruinas del antiguo convento de Franciscanos, en ía calle de la Estrella. Parece que el propósito es utilizar el siolar para construir un nuevo edificio y la Prensa se opone con energía a este proyecto, apuntando la necesidad de aprovechar el solar para convertirlo en jardín.

GRAN

BRETAÑA

SUECIA El Ayuntamiento de Stocltliolm.

Conferencia. E l profesor R . M . Y . Gleadowe, de la Universidad de Oxford, leyó recientemente en la Universidad de Manchester una conferencia que versó sobre las ideas modernas en arquiteoturai. " E l ipeíigro diel ."modemislmo—dijo—consiste en la deshumanización de los edificios y su decoración. A s í , encontramos que en esta edad, puramenltle mecánica, sólo hemos conseguido producir edificios con aspecto de máquinas, y las nuevas formas resultan vacías de vida y expresión."

B l Sr. Leonardo Schulze, arquitecto del nuevo hotel Waldcrf-Astoria, de N e w - Y o r k , en una visita reciente a Stockholm, ha expresado su opinión sobre el famoso edificio : " E l S r . Ostberg, autor del misimo, ha conseguido un crescendci de efectos que, empezando con la rebuscada sencillez de la entrada, conduce de local en local hasta la magnificencia del Salón de O r o . Este efecto es comparable a la música. N o conozco otro edificio en que se haya logrado esto con tanto é x i t o . "

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arquitectura del

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ALFREDO BAESCHLIN.~La caserío vasco. P r ó l o g o d e
torial Canosa. Barcelona.

Pedro

Guimón.

Edi-

Serie nu«(va,, dedicada al estudio de nuestra Arquitectura popular, tema en el aire ahora (las casas vascas de Irdzar, la casa navarra de Urabayen). Sorprende que su autor sea extranjero, un distinguida arquitecto suizo, aunque su larga estancia le connaturalice en gustos y comprensiones. D e muestra que la inteligencia y la simpatía liacen accesible el conocimientioi de los rincones más castizos que por ello creeríarise refractarios del arte popular. Cierto es también que el f o l k l o r e y l o s temas pcpuílares se parecen en to/dlas parteis- (teoría d'orsiana). E n la 'introducción ya se declara el propósito de estudiar s ó l o el caí;eirío, prescindiendo del palacio p o r su sabor castelkno. Y a en pleno texto se analizan los rasgos típicos: el tejadiO poco pendiente ést eje normal ail haistial S u r ; el portalón amplio, hospitakrio, vero atrib' del "cashero" en las jorna'das lluiviosas,. con viga por dintel o arcas gemelos desde el x v l i i y con su columna c o m o parteluz central; ía armazón de madera indica una alwndancia forestal ya meno.scabada; el a l e r o v o M c , noble, con tornapuntas. Y como la casa campesina es la que se atiene con más rigor a los accidlentes naturales, geográficos y climatológicos, esos elementos se transforman o desplazan. iEn las tierras de invierno crudo el portalón desaparece, las ventanas se achican, ef alero se reduce ¡por zafarse del viento. Las turbulencias de los bandos medievales (Oñez y Gamboa) dejan su rastro en el "patín" o escalera exterior protegida como un baluarte, antitesis del portalón. E n cambio, algunas, casas alavesas le amplían hasta coffivertiríe en la socarrena o pórtico corrüdb en todo el hastial, b. que da tm aire de palafita al caserío (aunque está muy rebatida la hipótesis de Frankowski), A veces también l o s caseríos se injertan en construcciones más antiguas, l o que dificulta ef conocimiento de su fecha y altera su cairácter. También, con abundante documentación gráfica, se estudia y analiza la planta. Por lo común repartida en tres crujías normales a la fachada principal; abajo las cuadras y la cocina, a veces la vivienda, con otros dormitorios en el piso. Otras ¡veces la cocina en alto (generalmente cuando e n vez de portalón hállase el -patín, y en Navarra). L a c o . ciña es el Corazón y núóleo de la casa—el "living room" del aldeano, dice Baeschlin—^donde el hogar patriarcal perdura con todo su sentido añejo. Rasgo común con las más de las construcciones ruraües de la Península: la carencia de retretes, fruto del' ordinario desaseo, del campesino español y de la costumbre de utilizar el esitiércol humano mezclado al abono animal. Los hórreos, ya casi desaparecidos; los hornos de cocer pan, que a veces son anejos a los caserías; las ermitas con su pórtico o portal y su campas para las rdnierías; tos vie-

jos molinos de viento; k s chavolas de los pastores y carboneros completan el cuadro de esa arquitectura. Curiosos 'detalles y observaciones, fruto del espíritu atento del autor, hacen que el libro sea interesantísimo, »o; sól-j para los profesionales,, sino aun para las gentes de letras y los aficionados a las costumbres y artes ¡populares. Constituyen a menudo d^itos pirecicisos y no fáciles de hallar. A s í , se trata de las cocinas con el " t x i x i l u " clásico, curioso anticijx) de los mueblesí plegables que la industria moderna •vulgariza; de los blasones ocultos con paños de luto en los duelos familiares; de las colmenas en troncéis ahuecados con remembranzas quijotescas; de los elementos de madera, de irejas y ,'veletas. Obsérvanse, como es de esperar, hermanazgos e influjos; de las casonas montañesas en ocasiones, de las coinstrucciones rurales de otros países europeos bien dotados de bosques. Y asimismo es de notar que el siglo x i x , que en ello reivindica su caliícativo de estúpido, no procrea ya construcciones felices ni les añade elementos de interés. Abundantes ictiografías inéditas y bellos dibujos, con ese ¡preciso irirtuosismo de los artistas germánicos, enriquecen el libro y dan o k r a idea de todos k s aspectos y tipos del caserío. E l prólogo contiene «na breve y al parecer justa semblanza del a-utor, que en esta obra se nos revela como diestro y apasionado catador de lá arquitectura popular. A . C. E . ,

MARTIN
Editorial

S. NOEL.—España
España. Madrid.

vista otra ves.

Sabido es que l'a Arquitectura—antinaturaleza—orea paisajes o los renueiva con tal e í c a c i a que por sus obras monumentales o humildes toman los pueblos, en el espacio y en el tiempo, SM fisonomía peculiar, noble o sórdida, arisca o alegre. Sería muy curioso y ejemplar el estudia de la evolución de ese paisaje arquitectónico en lá literatura. Probablemente neis desconsolaríamos. A l lado de algunos aciertos de gracia intuitiva, junto a algunas estilizaciones, lo arquitectónico es una aureola -sugerente y -vaga (el medievali.smo de los románticos) con alguna que otra interpretación genial (cabe citar el ensayo del Escorial, de Ortega y Gasset) o aguda (las impresiones de S a k v e r r í a ) , hallaríamos por común denominador en los hombres de letras, reaccionarios y vanguardistas, una fría insensibilidad, uita incomprensión rotunda. N o ya el dato exacto, ni la imagen nítida pera ni siquiera la impresión oportuna o evocadora. E s que sin duda ello requiere un temple do espíritu y de cultrira o una sensibilidad que pueda suplirle, que los más noi poseen. El libro dé Martín S. Noel, ilustre arquitecto argentino, afincado ya en España por su 'valiente campaña en pro de un arte racial y nacionalista, tangible en sus obras y en su cátedra de Sevilla, realiza el milagro de mantenerse

sobre la cuerda de esa contemplación, como viviendo de ella sola, escudriñando y reconociendo esos paisajes procreados por el hombre en colaboración con la luz y ia Naturaleza. L a s arquitecturas cantan en él como personajes vivos, con tas palabras de las poetas, con las vibraciones del color y de la música, y esas voces, claras o recónditas, van desentrañando el sentido o los instintos, el pathos y el etnos de la cultura que tes creara. E l mismo paisaje natural toma acento de expresión arquitectónica (Cuenca y Ronda); en el cultivado espíritu se reconoce así la finura perceptiva y la sutileza que hermana andaluces y argentinos y en general americanos. E l mismo lo corrobora en rasgos felices: la comparanza de Lima y Setvilla, de Arequipa y Granada comprueba esa hermandM,, el único imperio a que asipiramos ya, fratermente; la ooritrapasición de Segovia la romántica y Avila la mística, como la antítesis de Salamanca y Córtíbba; el sutil rastro del maestro Becerra en Guadalupe, semilla remota de algunas catedrales de América, cuyas pueblas también se evdcan en el caserío dé Ecija que enlaza Córdoba y Seivílla; el barrícquismo visto como expresión de nuestra civilización iberooccidental, ivisible loasta en íos motivos populares de la cerámica dte T a k v e r a , son notas todas que demuestran la profunda y cariñosa comprensión de nuestro arte. P o r ello, por enseñar a ver y sentir, merece el libro una atenta lectura y un isitio de hontir en las bibliotecas die los que no se estancan en. l'a aridez profesional de cada día. A . C. E .

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L o mejor de esta obra son los h e l i o g r a b a d o s que la ilulstran, por los que puede formarse idea de aspectos, paisajes y monumento.' del M a r r u e c o s f r a i ' - é s . E ' t e x to, dedicado a las ciudades más importatites—Tánger Uazán, Rabat, Casablanca, Marruecos, Mazagán, M e qumez y F e z — es completamente anodino y superficial y en él aparece de vez en cuando un nacionalismo estrecho y a r c a i c o . — T . B . A R C S ET PORTIQUES EN BÉTON ARME, p o r R. Steinsherg. 138 p . y 53 l á m . 70 fr. E.

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Cambridge

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