﻿S
FRANCISCO

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Fot SOLANA

M

A

R
Santillana del del Puerco

I
(Cáceres).

O
en Arroyo

iiiiuiiiiiiiiiiiiniiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii WUNDERLICH. Mar.—Palacio.

La ermita de la Soledad,

RAFAEL

BERGAMÍN

Casa del Marqués de Villora, en drid.

Ma-

J.

MORENO

VILLA

Dos palabras a lo anterior. Arquitectura moderna italiana:
RIS.

F. G . M

SARTO-

CANOSA-CARQUE-RUBIO

(ALUMNOS)

Urbanización

de la Plaza

de España,

en Barcelona. W. CURT WEHRENDT Victoria ción.) CoMAND.WTE GARCÍA R E Y Documentación Libros. Revistas. II niiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiisiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii sobre Covarrubias. del nuevo estilo. (Continua-

SANTILI-ANA

DEL M A R . — P A L . A C I O

CERCA

DE LA

COLEGIATA.

Fot.

Wundei-'Ach.

ADOVITECTVDA
UEVISTA: MENSUAL.ÓRGANO OFICIAL DE LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
PRINCIPE, 1 6
Año X. N ú m . 113. M A D R I D S e p t i e m b r e de 1 9 2 8 .

LA ERMITA DE LA SOLEDAD EN ARROYO 'DEL PUERCO
(CÁCERES)

POR

FRANCISCO

SOLANA

H

5 una pequeña obra maestra de arquitectura. No conozco su historia, ni la M a y o r d o m a de la C o n g r e g a c i ó n propietaria me t a podido d a r

i..u-,uaa noticia sobre la época en que se levantó. E n el C a t á l o g o de M o n u m e n t o s de la p r o v i n c i a de C á c e r e s , no figura, naturalmente, entre los 1.136 que se mencionan. E s , pues, un edificio m u y humilde, de pequeñas d i mensiones, sin estilo histórico donde clasificarla. S u valor está en el delicado sentido conque se han mane ado los materiales, y la limpia emoción que produce es ajena a todo efecto pintoresco.

el efecto que se quiere producir y un concepto particular de la materia más sentimental y e x p r e s i v o que en Castilla, aunque siempre contenido y disciplinado con una preocupación tan arquitectónica por l a s f o r m a s geométricas puras, desnudas de ornamento, que da muchas veces a la arquitectura popular e x t r e m e ñ a un a s pecto sorprendentemente ultramoderno. L a planta de nuestra erm'.ta es la de una g r a n iglesia, reducida la escala. N a d a f a l t a : planta de c r u c e r o , ábside semicircular en la cabecera, pórtico en la entrada, >, además, v i v i e n d a de la ermitana, todo comprendido en treinta y cinco metros cuadrados. P e r o , ¡ con qué de'icadeza, con qué noble sencillez está todo dispuesto V m e d i d o ! Sa.S' cuatro fachadas son esencialmente distintas y todas admirables.

N o es una obra única sino sólo un escogido ejemplo de arquitectura popular en aquella r e g i ó n , la más original y puramente e x t r e m e ñ a , coinprendida entre el T a j o y ¡a sierra de M o n t a n c h e z , que sirven, respectivamente, de fronteras, al N o r t e con la influencia castellana m u y ; E l pulpito exento, compuesto c o n un respaldo tornafuerte en las tierras de C o r i a y P l a s e n c i a y en la V e r a •s;j\ oz y una cruz de piedra, es hermano de aquel otro, tan de C r e d o s , y al S u r con la influencia andaluza que p e - j Lbonilo c o m o éste, pero resuelto de m u y diferente m a netra en toda la p r o v i n c i a de B a d a j o z . E x t e r i o r m e n t e nera, que h a y en la ermita de la V i r g e n d e la M o n t a se diferencian las construcciones evtremeñas por el uso ñ a ; o r i g e n o quien sabe si copia de los pulpitos de las Misiones a m e r i c a n a s , desde donde nuestros P a d r e s tesuperabundante de la cal y l a piedra, la falta d e manían que dirigirse a multitud tan innumerable de indera que da origen a la b ó v e d a y al arco, y las chimedios, que p a r a r e c o g e r l o s n i n g ú n templo e r a bastante neas enormes que a la primera impresión resultan incsgrande. plicables, y a que el clima no es demasiado c r u d o y que no son sino g r a n d e s despensas donde se c u r a n al h u m o los productos de la matanza. P e r o n o sólo estas v a r i a n tes impuestas por la .geo.graf'a son las que obligan a formar una r e g i ó n aparte en el ma^n de E s p a ñ a de la arquitectura popular, sino un propósito diferente en H e medido y acotado todos lor, detalles c o n e x c e s i v o respeto, un poco supersticioso, temiendo que cualquier pequeño error en las medidas altere su encanto. L o s croquis acotados están puestos en limpio por M a n o l o Aguilar.

L A ERMITA y

EL PULPITO.

A L Z A D O .

—^

1 0

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E30M.A.

ISO

P L ^ M T A .

CROQUIS

.ACOTADOS.

Djbuj.

de

M.

As'iilar.

CONJUNTO.

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I. p.n.¡^...'..ui!zr^.fs..¡,

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M7.

1:

1 •» i.

P L A N T A Y ALZADO DE LA E R M I T A

RURAL (ACOTADOS).

Dibuj. de M.

Aguilar.

278

E R M I T A DE LA SOLEDAD, EN A R R O Y O DEL PuERGo (CÁCERES).

H A B I T A C I Ó N DE LA ERMITAÑA.

M

0.31

OTROS

DETALLES ACOTADOS DE LA MISMA

ERMITA.

Dibuj. de M.

Agiiilar.l

VISTA

DEL

EMPLAZAMIENTO.

280

I N T E R I O R DE LA C A P I L L A .

ESPADAÑA.

BÓVEDAS

DE LA E R M I T A ,

Fot.

Liado.

CASA

DEL MARQUES DE VILLORA
INGENIERO ARQUITECTO: R A F A E L BERGAMÍN

EN

MADRID

M

F, a t r e v o a dar a la publicidad los detalles de esta modesta obra precisamente por lo que tiene de ensayo o de sincero intento. i \ o h a y en ella más pretensión que la de proporcionar a sus moradores el m á x i m o de " c o n f o r t " con el mínimo gasto, procurando cumplir exactamente el p r o g r a m a de necesidades impuesto por el propietario.

S e distribuye la casa en tres plantas. E n la central (a i,-5o metros de altura media sobre el suelo) solo se colocan los locales de r e c i b o : sala, despacho, hall v c o medor c o n los servicios correspondientes; en la planta superior, sólo los dormitorios, roperos y cuartos de baiío y en la inferior (parte de ella en semisótano) se instalan todos los servicios p r ! n c ' p a l e s : cocina, l a v a dero, planchero, calefacción, cuarto de baño y W . C . de

criados, a más de una habitación para j u g a r y comer los niños con salida directa al jardín. T r e s de los dormitorios principales y todos los de la servidumbre tienen sol de mediodía, así como tedas las hab taciones de rec bo menos 'a sala. E s t a orientarión, que se ha buscado e.xpresamente al resolver las plantas, h a tenido que influir en la f o r m a de la construcción y , 1 sobre todo, en la disposición de las fachadas. L a principal está orientada a poniente y de propósito no se ha re.íueito como una "fachat'a principal", pues esto hui^e- ' ra l l e v a d o c o n s ' g o l a modificac'ón radical de la distribución por plantas y del criterio seguido al estudiar los muros y tamaño de 'os huecos. S ó ' o la puerta prino'pal da a esta fachada distinto carácter que a las otras, habiéndose defendido del s o L

A r q t . R.
CASA DEL M A R Q U É S D E V I L L O R A , EN M A D R I D . (Fot. Liado.)

Bergamín.

E/nPLAZA/^lE/^.TO Y PLANTA e.A_lA

PLANTA DE yÓTAMO/ ;

C A S A DEL M A R Q U É S DE V I L L O R A .

Arqt. R.

Bergamín.

284

RACH/vDA

NODTE

FACHADA

yUD Arqt. R. Berganiín.

DETALLES DE LA MISMA CASA.

dfi poniente por medio de un porclie que lia de servir ^ también de resguardo para la lluvia y para el viento del N o r t e cuando el arco que ¿e abre en esa fachada quede ; cubierto por las enredaderas de hoja perenne. L a s fac¡:adas .se han construido con un buen ladrillo i cerámico madrileño de 25 X 12 X 6 centímetros tipo : corriente de dos agujeros, colocados a tizón. Esto ladri- lio, cuyas ar slas, en !a mano, son bastante desiguales, i ciueda bastante limpio una v e i terminadas las fábricas merced a una llaga de ocho milímetros de anchura y otro tanto de profund dad que se deja con el color del ; mortero. P a r a obtener la impermeabilidad e igualdad de color drl ladrillo se le han dado dos manos de aceite de : linaza cocido. L o s huecos de fachada son más bien pequeños ( m a y o - ' res en p'anta b a j a ) , llevan carpintería de acero pin- \ tada de blanco y persianas enrollables de madera pintada de verde claro con dispositivo para proyectarlas hacia afuera las orientadas a M e d i o d í a y Poniente. L o s muros, c u y o espesor es de ladrillo y medio en plantas de sótanos y sólo de un ladrillo (25 centímetros) en las otras dos, llevan en éstas un aislamiento interior de aglomerado de corcho de 38 milímetros de espesor, colocado contra el trasdós de la fábrica después de haberla cubierto con una capa de alquitrán en caliente. E n el interior cubre al c o r c h o u n tabique sencillo de ladrillo hueco. E l mismo material aislante se ha colocado en el techo de la última planta, descansando los paneles, del mismo espesor de 38 milímetros, directamente sobre el tablero de cielorraso y bajo la bovedilla de rasilla que constituyen el forjado. C o n la adopción de esta protección en las cinco grandes superficies de radiación de una casa aislada y la reducción del tamaño de los huecos de fachada, se hace un ensayo de aislamiento cuyos resultados se apreciarán y estudiarán en lo sucesivo. O t r o s pequeños ensayos se han hecho en las instalaciones generales. L a producción de a g u a caliente es por termosifón en la cocina, con dos d e p ó s i t o s : uno pequeño, para uso sólo de fregaderos, lavadero, etcétera, de planta de s ó t a n o s ; y otro, mayor, para los servicios de las plantas superiores. Este lleva una capa aislante de corcho de 10 centímetros de espesor y en el interior un serpentín radiador de calor que funciona con ¡a caldera de calefacción. E l circuito es cerrado, por lo cual, el a g u a caliente está en constante movimiento y no llega a enfriarse en n i n g ú n punto del recorrido. L a calefacción es por a g u a caliente, habiéndose empleado radiadores de tipo pe-

quoño y g r a n superficie, colocados en nichos construidos e x p r o f e s o bajo las ventanas. E n los cuartos de baño se han acopL'.do a los radiadores tubos niquelados para secar y calentar la ropa (en uno de ellos dentro del ropero). S e ha instalado g a s en la cocina, planchero, office y en uno de los cuartos de baño para la obtención de a g u a caliente con independencia de la cocina. E n la construcción y disposición, el ensayo creo que no abarca m á s ; es, pues, modesto y de poca importanc i a ; pero hay otro aspecto de él que pudiera ser de g r a n transcendencia a mi j u i c i o : L a he llamado arquitectura limpia y, en efecto, me he atrevido a suprimir de sus fachadas todo ese firrag o de elementos arquitectónicos (|ue generalmente se consideran de primera necesidad. ( U n o de mis princíp.ales apuros fué dar el parte al A y u n t a m i e n t o de haber lle.gado a la cornisa.) L o s resultados de este ensayo ban sido más rápidos

DETALLE DE LA MISMA. (Fot.

Liado.)

Arqt. R.

Bergc.mín.

C A S A DEL M A R Q U É S

DE Y I L L O R A . (Fot.

Liado.)

Arqt. R.

Bergamín.

que los otros. ' Y a en el curso de e j e c u c i ó n de las obras pude r e c o g e r a l g u n a s enseñanzas interesantes. C o n t r a lo que y o esperaba, la casa ha gustado a a l g u n a s personas (conste que y o al p r o y e c t a r l a nunca pensé en dar g u s t o a n a d i e ) . E n la disposición y en el " e s t i l o " e x t e rior quedé en absoluta libertad de a c c i ó n . E n la d e c o r a c i ó n interior no he tenido i n t e r v e n c i ó n más que en la disposición de los elementos p r i m o r d i a l e s : puertas, v e n tanas, chimeneas, etc. R^epito que la casa ha g u s t a d o a a l g u n a s p e r s o n a s ; pero t e n g o que reconocer que una inmensa m a y o r í a h a opinado en contra de " e s a cosa tan tonta", "que

la falta a l g o " , etc.; pero el caso más interesante e s el de u n j o v e n arquitecto al cual su v i s t a p r o d u j o tal ind i g n a c i ó n , que quería dar parte a la S o c i e d a d C e n t r a l de A r q u i t e c t o s . S u teoría, que sin duda representa una respetable opinión, es que, p a r a h a c e r eso, no h a y que ser arquitecto y que nos e x p o n e m o s a que, si esto se admite, todo el mundo p o d r á dibujar las cuatro tristes líneas a que, p o r lo v i s t o , d e j a m o s reducida una const r u c c i ó n después de la limpieza g e n e r a l de f a c h a d a s y tejados.

R . BERGAMÍN,
M a d r i d , j u l i o , 1928. IXGESIEKO ARQUITETO

DOS

P A L A B R A S

A

LO

A N T E R I O R

L señor B e r g a m í n , p r i m e r o c o n su obra, y l u e g o con la nota que a c a b a m o s de leer, c o n t r i b u y e al mantenimiento de esa tensión social y p r o f e s i o n a l que notamos h o y aquí, c o n c a r a c t e r e s m u y nuestros, y que se v i e n e notando en el C e n t r o de E u r o p a desde h a c e un cuarto de siglo. E s t o , por lo menos, h a y que a g r a d e c e r l e : ARQUITECTURA a p r o v e c h a la ocasión que le brinda, p a r a invitarle, a él y a todos los que t e n g a n algo-pen-'.-. .sado y estructurado, a que sitúen la cuestión del " a r t e m o d e r n o " lo m á s claramente que sea posible. ARQUITECTURA v a publicando a t r o z o s el librito de W . C u r t B e h rendt p o r q u e considera que su e x p o s i c i ó n es c l a r a y m e tódica. C u a n d o quede totalmente traducido o condensado, se p o d r á hablar sobre supuestos, es decir, sobre " c o sas y a sabidas". S e r i a prudente esperar hasta e n t o n c e s ; pero a b r i g a m o s el t e m o r d e que también se escamotee en sus p á g i n a s la cuestión estética, y ésta, precisamente, es la que quisiéramos suscitar. P o r h a c h e o por be — probablemente por miedo, por miedo a confusiones y a desconfianzas, a que se les tome (a los arquitectos i n n o v a d o r e s ) por unos líricos sin fundamento o unos d e c o r a d o r e s que se v i s t e n de constructores^—todos evitan h o y el hablar y hasta el pensar en el aspecto estético de la obra. Y es c u r i o s o que, p a r a m u c h o s , toda la i n n o v a c i ó n de un L e C o r b u s i e r resulta de u n v a l o r estético, pero no de un v a l o r c o n s t r u c t i v o .

A d m i t i e n d o que sea v e r d a d esta afirmación de sus enemigos, t e n d r í a m o s que en lo moderno hay, c o m o en otras épocas, u n " e x t e r i o r " imitable, es decir, unos v a lores que seducen a la v i s t a y sobre los cuales cabe pensar y filosofar, porque por eso son elementos estéticos, elementos que se pueden m a n e j a r independientemente de la construcción. Y o creo, francamente, que h a y cobardía cuando se elude esta cuestión, que es casi siempre. B e r g a m í n habla de la limpieza en esa obra s u y a , o e n s a y o , c o m o él la l l a m a . Y aquí h a y u n conato de entrar en lo deseado. L u e g o , t o m a nota de las frases oídas a p r o f a n o s y p r o fesionales ; y lo que y o v e o en esas frases es, sencillamente, el j u i c i o estético, que quiere estallar y que no estalla. C r e o , en fin, que l a l u c h a e x i g e llevar claros delante de s í los dos aspectos de la cuestión y defenderlos. E l arquitecto no puede m o s t r a r s e displicente delante del p r o b l e m a sensible, c o m o no puede adoptar esa postura delante del c o n s t r u c t i v o . Y no basta decir que cuando una obra está perfectamente resuelta es bella. E s o será verdad, pero el público pide, c o n r a z ó n , que s e le e x p l i oue la n u e v a belleza, y a que se le a f e a la que v e n í a dándosele. J. MORENO VILLA.

2S8

LA MODERNA ARQUITECTURA EN ITALIA
U N A O B R A R E C I E N T E E N T U R I N D E S A R T O R I S [•

L

A moderna arquitectura, c u y a sede de o r i g e n han sido los países del c e n t r o V de E u r o p a , c o m i e n z a en su e x p a n s i ó n brillante a exitenderse e n los países latinos, que, c o m o Italia, F r a n c i a y E s p a ñ a , p o r su espléndida tradición, se oponían a l a aceptación de las n u e v a s f o r m a s . L a a d m i r a c i ó n sin límites de las obras m a g nificas de los siglos pasados, o, l a s m á s de las veces, el p l a g i o sin p r e o c u p a c i o n e s , h a b í a n sido las cómodas f ó r m u l a s de los arquitectos italianos, franceses y e s p a ñ o l e s ; sobre todo en Italia e x i s t í a un v e r d a d e r o dique, que se oponía a las n u e v a s c o r r i e n t e s ; allí todo intento de r e n o v a c i ó n p a r e c í a imposible. E n las filas del futurismo, el f e c u n d o m o v i miento de a r t e de hace quince años, h a b í a n figurado a l g u n o s arquitectos, se h a b í a hablado de arquitectura futurista y h a s t a se h a b í a n publicado libros sobre la misma, sin l l e g a r a e j e cuciiones p r o p i a m e n t e a r q u i t e c t ó n i c a s ; s ó l o en a l g ú n decorado de interiores y en l a s escenas de los teatros de v a n g u a r d i a de M i l á n y R o m a se h a b í a n h e c h o a l g u n o s e n s a y o s , o b r a s de Prampolini, D e p e r o o Marchi. S a n t ' E l i a , el m a l o g r a d o arquitecto i t a l i a n o , a l g u n a v e z citado entre los futuristas y entre ( T U R Í N ) , — E A C H A D A LATEE D I F I C I O DE LA " C O M U N I T Á A R T I G I A N A " los precursores y c u y a s obras, s e g ú n creemos, Arqt. Alberto Sartoris. RAL, CON TERRAZA. no p a s a r o n j a m á s a ser realizadas, tenía m á s puntos de c o n t a c t o c o n las obras d e la escuela de O t t o W á g n e r , a s t r o de p r i m e r a m a g n i t u d en T a n t o por su señalado v a l o r plástico c o m o por la c l a r a aquella época, que c o n el m o v i m i e n t o futurista propiae x p r e s i ó n de su plan y de sus f o r m a s , nos d e s c u b r e en su mente dicho. autor la sólida p r e p a r a c i ó n p a r a l l e v a r a cabo obras de un m a y o r empuje. M á s recientemente, las primeras n o v e d a d e s arquitecS a r t o r i s , representante de Italia en el C o m i t é Intert ó n i c a s introducidas en Italia fueron de o r i g e n austríanacional de la A r q u i t e c t u r a M o d e r n a , c o n el arquitecto c o o a l e m á n ; P i a c e n t i n i , su introductor, había estudiado R a v a , de M i l á n , son los l l a m a d o s a introducir en Italia, sobre el terreno las m o d e r n a s obras arquitectónicas g e r de una m a n e r a definitiva, el espíritu de la n u e v a a r q u i m á n i c a s e iniciado después, en sus p r i m e r o s años d e a c tectura, lucha, sin duda, delicada y difícil, p a r a l a c u a l t u a c i ó n profesional, un m o v i m i e n t o en cierto m o d o resu j u v e n t u d y su entusiasmo constituirán, sin duda a l g u n o v a d o r ; las p r i m e r a s obras de P i a c e n t i n i fueron d i s c u na, sus m e j o r e s a r m a s . tidas, c o m e n t a d a s y hasta, c o m o el C i n e m a C o r s o , de R o m a , d e m o l i d a s ; pero el espíritu ecléctico del f a m o s o arquitecto r o m a n o debía t e r m i n a r por v o l v e r a su d e v o ción clásica. Piacentini había llegado tarde a la comprensión de la n u e v a arquitectura, es decir, a la que florece después de la g r a n g u e r r a . L a obra reciente de S a r t o r i s , j o v e n y brillante a r q u i tecto' torino, que damos a c o n o c e r h o y a los lectores de A R Q U I T E C T U R A , está dedicada a la e x p o s i c i ó n p e r m a n e n te de l a p r o d u c c i ó n artística de la A s o c i a c i ó n A r t e s a n a . F . G. M .

FACHADA

PRINCIPAL.

Arqt. 'Alberto

Sartoris,

PERSPECTIVAS

AXONOMÉTRICAS.

Arqt.

Sartoris.

290

PERSPECTIVAS, i

Arqt.

Sartoris.

P L A N T A DE LOS DOS PISOS.

( L A D I S P O S I C I Ó N DEMASIADO ATORMENTADA D E LA PL.WTA PROVIENE DE LA POSICIÓN DE LOS ÁRBOLES SÉCULA--lES.)

E S T U D I O S
Por los Alumnos

DE

U R B A N I S M O
de Barcelona

de la Escuela

U R B A N I Z A C I Ó N

D E

L A

P L A Z A

D E

E S P A Ñ A

A

I, p r o y e c t a r l a u r b a n i z a c i ó n de e s t a plaza, se han de tener en cuenta circunstancias de Índole m u y distinta y de las que depende precisamente la i m p o r t a n c i a de la plaza.

E x p o s i c i ó n , puede v e r s e c o m o a nuestro entender, puede ser este i n g r e s o : C o l u m n a t a s , s o b r e pequeñas g r a d e r í a s y c o n jardi'nl11o al interior al pie de las m i s m a s y entre dos t o r r e s que flanquean el fondo admirable y g r a n d i o s o y e n t r ' las cuales se d e s l i z a r á la circulacic>n que, metódica y ordenada, p a r e c e r á r e v e r e n c i a r desde prudente distancia la obra imponente de la N a t u r a l e z a y el e s f u e r z o noble del h o m b r e . E n la c o m p o s i c i ó n de esta entrada h e m o s c]uerido, c o n esas discretas líneas de r e c u e r d o n e o c l á s i c o , t r a t a r de a r m o n i z a r o por lo menos equilibrar, las dos s e n s a c i o nes tan discordantes que se o f r e c e n al espectador fuera v dentro de l a z o n a de la E x p o s i c i ó n , así c o m o r e a l z a r la g r a n d i o s i d a d de la p e r s p e c t i v a que la m o n t a ñ a o f r e c e desde la plaza que nos ocupa. S i g u i e n d o el m a r c o de l a plaza, se h a p r o c u r a d o respetar lo ú n i c o que m e r e c í a tal distinción, c o m o l a p l a z a de toros de las " A r e n a s " , a i r o s a y de a g r a d a b l e factura. E n este c i r c o se h a c e una pequeña modificación c o n sistente en hacer la entrada principal por la plaza de E s p a ñ a , de una m a n e r a idéntica a la que a c t w a l m e n t í tiene en l a calle de C o r t e s , d e j a n d o en l a G r a n V i a s r puerta actual de salida. F o r la p e r s p e c t i v a s e g u n d a puede v e r s e c ó m o se t r a t a de entonar con las demás edificaciones esta c o n s t r u c ción antedicha, y al e f e c t o se p r o y e c t a en el solar entre las calles de T a r r a g o n a y C r u z C u b i e r t a , l a constf u c ción de un c i r c o en c u y a arquitectura p r e d o m i n a u n g u s t o m u d e j a r . Y los edificios que e n l a z a n las edi i c a c i o n e s p a r t i c u l a r e s con la e n t r a d a de la E x p o s i c i ó n quedan dibujados en l a p e r s p e c t i v a p r i m e r a de entrada a l a E x p o s i c i ó n y son de un estilo m i x t o , p e r o apareciendo m o d e r n o s con f r a n q u e z a .

E s ésta una p l a z a de c i r c u l a c i ó n , de una c i r c u l a c i ó n c a d a v e z m á s intensa, puesto q u e afluyen a aquélla, calles tan importantes c o m o ia de las C o r t e s C a t a l a n a s ( G r a n V í a ) que continúa después de c r u z a r l a , la calle de la C r u z Cubierta, continuación de la c a r r e t e r a de S a n s , la calle del Marcpjés de D u e r o ( P a r a l e l o ) , y la de T a r r a g o n a , c u y o tráfico, pesado en unas y pesado y l i g e r o en otras, tiende a ser m á s intenso. L a c i r c u n s t a n c i a de tener p o r esta p l a z a su a c c e s o principal la E x p o s i c i ó n instalada en M o n t j u i c h , no puede pasar desapercibida y a ella hemos dado la importancia que a nuestro j u i c i o m e r e c e . E l tráfico pesado tiene l u g a r e n dirección C r u z C u bierta a M a r q u é s de D u e r o , p o r ser esta l a que une el puerto y estaciones de m e r c a n c í a s con las n u m e r o s a s industrias de las b a r r i a d a s de S a n s , L a s C o r t e s , B o r deta y Hospitalet, e f e c t u á n d o s e también un tráfico a n á logo, aunque menos importante en d i r e c c i ó n G r a n V í a (continuación) a M a r q u é s de D u e r o : s i g u e en i m p o r tancia el que tiene l u g a r entre estas b a r r i a d a s y el cent r o de la ciudad, que se e f e c t ú a por l a calle de C o r t e s . E l tráfico l i g e r o y el de transporte de v i a j e r o s en t r a n v í a s y autobuses, es intensísimo entre la p l a z a que nos o c u p a y el centro de l a urbe, teniendo l u g a r p r i n c i p a l mente por la Gr.an V í a y d i r i g i é n d o s e a S a n s , B o r d e t a y H o s p i t a l e t , P a r a l e l o y demás calles que afluyen a 'a p l a z a o p r o v i n i e n d o de ellas, y enumeradas s e g ú n ol orden de i m p o r t a n c i a en dicha clase de tráfico. T r a t a n d o de h a c e r compatibles estas dos circunstancias mencionadas, tráfico intenso, e i n g r e s o a ia E x p o s i c i ó n y P a r q u e de M o n t j u i c h , es por lo que h e m o s adop. tado el t r a z a d o que hemos dibujado e)i planta. P u e d e v e r s e en ella una disposición c i r c u l a r en cuantr a la c r c u l a c i ó n se refiere, disposición que nos p a r e c e • l ó g i c a atendiendo al g r a n n ú m e r o de calles que a r r o j a r sobre esta plaza un e n o r m e tráfico (|ue l o será m a y o r , al parecer, en lo .sucesivo, y que o b l i g a n a una c i r c u l a ción en turbina. P o r otra parte, l a suntuosidad con que siempre debe ir a c o m p a ñ a d o el i n g r e s o a un l u g a r lleno de e m o c i o nes artísticas de todas las c a t e g o r í a s , nos h a impuesto el retirar del torbellino del a r r o y o , la entrada de la E x posición que h e m o s querido que a p a r e c i e r a serena, t r a n quila, noblemente a c u s a d a y definida e i g u a l m e n t e obs e r v a d a desde todos los puntos de la plaza, y así hemos llegado a esa f o r m a c o m o de h e m i c i c l o en el m a r c o de la plaza. P o r l a p e r s p e c t i v a en que dibujamos l a entrada a l a 2Q2

Respecto a la plasa propiamente diclm, y a queda raz o n a d a su f o r m a , siendo el centro del c í r c u l o de c i r c u l a c i ó n el punto de encuentro de l o s ejes de las calles de C o r t e s . M a r q u é s de D u e r o y P a s e o de l a E x p o s i c i ó n , L a turbina se establece alrededor d e u n g r a n b u r l a d e r o central de 50 metros de diámetro, que es el a n c h o de l a s calles afluventes que lo tienen m a y o r , o b l i g a n d o así a la c i r c u l a c i ó n en dicha f o r m a y en un sólo sentido.
E l a r r o y o es de 50 metros y las a c e r a s de tq m e t r o s , dado que e l n ú m e r o de peatones puede ser c r e c i d o atendiendo a l a índole de a l g u n o s de l o s edificios que c i e r r a n la p l a z a . C o n estas dimensiones puede establecerse h o l g a d a mente el tráfico de todas las c a t e g o r í a s y se da a l a plaza la idea de tal, o sea de c e r r a m e i n t o , c u y a falta es de lo que a d o l e c e en l a actualidad, si se s i g u e l a línea s e ñ a l a d a p a r a m a r c o d e l a misma. L a c i r c u l a c i ó n de t r a n v í a s s e h a c e por el c e n t r o del

en p r o l o n g a c i ó n con el del paseo de l a E x p o s i c i ó n , c o n lo cual queda la p l a z a m á s r e g u l a r i z a d a , g a n a n d o c o n ello su aspecto. B a r c e l o n a , 30 de m a y o de 1927.

CANOSA-CARQUE-RUBIO.

CÁLCULO nei, ANCHO DEL ARROYO EN LA PLAZA DE ESPAÑA
Anchos a y d Gran V í a / M a r q u é s de D u e r o c C r u z Cubierta e Exposición h Tarragona 1 ' Vehículos por cada semiarroyo de arroyos 25 mts. \ \ 30 mts. ) 10 mts.

Gran V í a , 5 M a r q u é s de D u e r o ) Cruz Cubierta | 6 Exposición ) Tarragona 2 T o m a n d o un ancho de 2,50 mts. por v e h í c u l o . a r r o y o , que con burladeros c u r v o s de dos m e t r o s de ancho, s i r v e n c o m o clasificación de m o v i m m i e n t o : v e h í c u los de m a r c l i a rápida, dentro, y de m a r c h a lenta fuera. L,as paradas se establecen a la entrada o salida de las calles. P a r a d i r i g i r el m o v i m i e n t o en turbina, se h a n p r o y e c t a d o delante de la e n t r a d a de l a E x p o s i c i ó n y para aislarla de ésta, dos burladeros, al m a r g e n de ios cuales se instalan las paradas de a u t o m ó v i l e s . E n el centro de l a plaza, se h a propuesto situar un obelisco sobre g r a d e r í a y a su. pie, en el burladero, m a n chas de v e g e t a c i ó n baja, recortadas s e g ú n f o r m a s g e o métricas, c u y a contemplación desde la montaña, pudiel a resultar a g r a d a b l e por dar una nota de a r m o n í a con aquel paraje, dentro del contraste g e n e r a l . Respecto a las calles afluyentes: a la calle de C o r t e s y su continuación se le c o n s e r v a su perfil actual de calle de lujo con 50 metros de a n c h o . A la calle del M a r q u é s de D u e r o se la c o n s e r v a su a n c h o actual de 50 metros, pero las a c e r a s se amplían a canco metros y se c o l o c a un p a s e o central de ¡o metros, quedando dos a r r o y o s laterales de 15 metros c a d a uno por considerarlo suficente y permitir la clasificación de vehículos en una y otra dirección. L a calle de C r u z ¡Cubierta, de eje p r o l o n g a c i ó n del de l a calle del M a r q u é s de D u e r o (según el p r o y e c t o ) , no c o n s e r v a el a n c h o actual de 20 metros por c r e e r que es insuficiente, y a que su tráfico pesado es el m á s i n tenso de los q u e c o n c u r r e n a la p l a z a por las calles afluyentes a la m i s m a y por ello se le aumenta a 50 m e tros con igual perfil al de la calle del M a r q u é s de D u e r o , )'a que esta dirección s i g u e casi en su totalidad el t r á fico pesado que por ella afluye. L a calle de T a r r a g o n a c o n s e r v a su ancho actual, . dado que su tráfico es poco importante y con tendencia a serlo menor en lo s u c e s i v o . D e b i d o a esto no hemos sentido e s c r ú p u l o en h a c e r v a r i a r un poco su d i r e c c i ó n a su salida a l a plaza, teniendo así su eje Cálculo a de los anchos , f , e , a, h, c, etc. d , c

^ = 5lí, + í ^ +
4 5 ' 10

4ií+^I^+^H
12 12 12 ' 12

10
12

12

^

12 ^ ^ 10 ^
^ 12 ' 10 '

^ 10 ^

' 12

12 ~ ^ 12 ^ Media de estos

10 ' valores

12

A-|-B-f-C-HD-(-E-fF a f , e , d ,

= c ,

6

''5

io;2

12/2 3^

M . C . D. =

60

_ i 5 X 6 ( a - F d ) + 21 X 5 ( f - j - c - f c) -H- 3 X i 5 b

^

6
_ •

x:

60
^

9 0 ( a 4 - d ) - F 105 ( f - F c + c ) - f 4 6 5 360 (25 + 25) + 105

90
^ ^

(30
360 ^

-h

30 +
14400 360

30) + 450

4500 + 9450 + 360

^

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VICTORIA
P O R

DEL
W . C U R T

NUEVO
B E H R E N D T
(I)

ESTILÓ

(CONTINUACCÓN)

CONSTRUCCIONES UTILITARIAS

E

" ^ s T E capítulo recae sobre construcciones que, por A su índole moderna—garajes, fábricas, silos, deW pósitos g r a n d e s de a g u a , altos hornos, estaciones. H a n g a r e s , etc.—, traen consigo una forma n u e v a , no sometiéndose a ningún canon arquitectónico tradicional. E n cierto modo, dllas son como las máquinas o productos de la técnica, considerados en el capítulo anterior. S u s f o r m a s responden a determinadas .y precisas e x i g e n c i a s . Rinden un s e r v i c i o . Y como las de aquéllos, aportan también valores estéticos insospechados.
ELEMENTOS NUEVOS

ha sobrepasado los límites que t e n í a ; casi se puede decir que no h a y obstáculos para él. E s t o s nuevos métodos de construir (que modernamente ejercen influjo sobre la construcción en madera) permiten los mayores vuelos en el espacio, y con ello obtener inmensos recintos libres de apoyos. ( A q u í reproduce una vista del " H a l l del s i g l o " en Breslau, 1913, obra del arquitecto Marx Berg). P e r o este enriquecimiento material ha traido c o n s i g o una transformación espiritual. E l ha hecho que c a m bien los conceptos básicos de la construcción, tanto la representación espacial como el concepto de la estática. U n a t r a n s f o r m a c i ó n que no es menos sorprendente, a j u z g a r por sus efectos, que la transformación ideológica originada en la E d a d M e d i a al inventarse la bóveda g ó t i c a . U n a transformación que, c o m o la o r i g i nada por ese descubrimiento, da l u g a r a toda una serie de nuevos problemas de forma.
ESPECIALIZACIÓN D E LA CARRERA DE INGENIEROS CO'NSTRUCTOR.—LoS

C u r t Behrendt comienza por preguntar cuáles son esos elementos y medios de trabajo que la época moderna pone a disposición del arquitecto. Y r e s p o n d e : " E n primer lugar, una serie de instrumentos y máquinas de trabajo y de construcción. Sería mentir neg a r su existencia, y sería desperdiciar fuerza el no emplearlos. E l utilizar los procedimientos mecánicos de producción es una economía necesaria. S e venían usando para los trabajos subterráneos, pero y a se aplican .'i toda construcción. Y la industrialización de la arquitectura irá creciendo también y con m a y o r rapidez cada día, al menos en aquel ramo de viviendas que se preocupa de atender a una g r a n masa de necesidades. E s probable que en los edificios lujosos o de representación no pueda prescindirse del trabajo manual para determinados t r a b a j o s ; es probable que en la construcción del futuro s i g a siendo un factor importante el obrero m a n u a l ; pero las técnicas mecánicas e industriales irán ganándole terreno. O t r o s elementos nuevos son los materiales de construcción, a s a b e r : el hierro, el cemento y el vidrio. M a t e r i a l e s que, o eran desconocidos hasta el presente, o no se usaron del modo que hoy para construir y con c u y a admisión y empleo han variado fundamentalmente los procedimientos constructivos que venian usándose. C o n estos elementos nuevos, se ha enriquecido en posibilidades la arquitectura desde el punto de vista material. Citaremos no más que una muestra de las nuevas conquistas, que, si no es tan importante por su esencia, es impresionante por su e f e c t o : G r a c i a s al hierro y al cemento armado—que es de agradecer a la inventiva de los ingenieros—el arte de la construcción
(i) y ARQUITECTURA, números de junio y agosto, páginas 187

E s chocante que tales problemas—como veremos d e cerca en seguida—casi no se h a y a n tomado hasta h o y en c o n s i d e r a c i ó n ; que en la m a y o r í a de las obras arquitectónicas contemporáneas apenas se reconozcan, aunque, de otra parte, todo medio de expresión nuevo se r e c o g e ansiosamente y aunque todo material n u e v o se u t i l i z a en seguida con profusión. B u s c a n d o e x p l i c a ción a este hecho, d i r í a m o s : el desarrollo, formación y empleo de los n u e v o s procedimientos constructivos h a sido, casi exclusivamente, cosa de los ingenieros. L a investigación y mejora metódica de los nuevos materiales de construcción, por lo que atañe a sus condiciones técnicas y de estabilidad, e x i g í a de antemano conocimientos teóricos y matemáticos que sólo se pueden adquirir mediante un estudio especializado constante. P o r esto, aparece junto al arquitecto el ingeniero constructor, como especialista en los problemas constructivos y técnicos. Y con esto, la ley fundamental de la "subdivisión del t r a b a j o " , que es obligada para la producción industrial de nuestra época, tuvo entrada también en la edificación, con g r a v e daño para la arquitectura. L a especialización del oficio de constructor, en realidad se presenta mucho antes. P r i m e r o se formaron especialistas dentro del C u e r p o de arquitectos para entender en los problemas militares, particularmente en fortificaciones. M á s tarde, al crearse en P a r í s la Ecole des Ponis ct Chaussées, en 1747, se sustrajeron a

270.

los arquitectos las construcciones de calles y abastecimiento de a g u a s , o t o r g á n d o s e l a s a los arquitectos constructores especializados en esas cuestiones. E n el t r a n s c u r s o del s i g l o x i x se fué a c e n t u a n d o esta r a m i ficación de la arquitectura, sobre todo por quitar a los arquitectos aquellas construcciones que s e r v í a n al t r á n sito, a la c i r c u l a c i ó n . L a c o n s t r u c c i ó n d e puentes p a s ó a constituir una especialidad de los i n g e n i e r o s ; pasar o n a éstos también la c o n s t r u c c i ó n de estaciones y d e f á b r i c a s y, en las últimas décadas, en fin, todos los temas de c o n s t r u c c i ó n realmente vitales y de tipo nuevo. E l arquitecto a su v e z , p o r el contrario, se h i z o especialista, v i r t u o s o de la d e c o r a c i ó n ; ciñendo su activ i d a d a r e s o l v e r el p r o b l e m a de m a n e j a r c o n acierto las "infinitas f o r m a s d e c o r a t i v a s heredadas y a present a r n u e v a s v a r i a n t e s de las cinco históricas órdenes de c o l u m n a s . A p l i c a d o a resolver con s e g u r i d a d y v i r tuosismo este a r t e de la d e c o r a c i ó n , olvidó p o r c o m pleto lo que era construir, hallar la f o r m a , c r e a r el cuerpo. C o n esta unilateralidad perdió de vista casi por completo los i n f i n i t o s problemas de la f o r m a que los elementos de la época m o d e r n a iban presentándole.

y el d e u n a v i l l a — t a m b i é n de B e r l í n — , donde u n o de <los á n g u l o s de la a z o t e a queda completamente sin sustentación.) C o n s i d e r e m o s a h o r a el s e g u n d o c a s o : el c a s o pared. S i c o n l a p r o g r e s i v a i n d u s t r i a l i z a c i ó n de la construcc i ó n s e c o n s i g u e cjue las p a r t e s integrantes de u n edificio—especialmente de las v i v i e n d a s — s e fabriquen en g r a n d e s s e r i e s — l o c u a l o c u r r e y a h a c e tiempo c o n las construciones de h i e r r o — ; si esas partes, cortadas seg ú n dimensiones n o r m a t i v a s , sólo tienen que a c o p l a r se y m o n t a r s e en el solar de la edificación, entonces las p a r e d e s no t e n d r á n cj^ue ser de l a d r i l l o s ; podrán ser de p l a c a s de g r a n formato, p l a c a s de u n material resistente a las v a r i a c i o n e s a t m o s f é r i c a s , o bien de c e m e n t o líquido, que, p o r u n m e c a n i s m o especial, v a f o r m a n d o paredes enterizas ( i ) . C u a n d o se desarrolle y p e r f e c c i o n e este método const r u c t i v o , la p a r e d p e r d e r á s u c a r á c t e r tradicional y c a m b i a r á su f u n c i ó n : de ser elemento soportante pas a r á a ser elemento soportado. S i n sostener nada, se e x t e n d e r á sobre el esqueleto sustentador c o m o simple piel d e f e n s i v a , v i n i e n d o a ser entonces p a r e d y t e c h o la m i s m a cosa ( 2 ) . A l p e r d e r su f u n c i ó n sustentadora, l a p a r e d tiene la tendencia de a d e l g a z a r s e . T e ó r i c a m e n t e , p o d r í a c o n v e r t i r s e en m e r a m e m b r a n a p a r a llenar su cometido. P e r o , con esto, c a m b i a también su c a r á c t e r arquitectónico. H a s t a ahora, el fuerte espesor de los m u r o s o f r e c í a m u c h a s posibilidades d e m o d e l a c i ó n y articulac i ó n plástica. E s t o es imposible al a c e r c a r s e a la delg a d e z d e l a piel. C o m o etapa intermedia en este c a m b i o de f u n c i ó n que s u f r e l a pared tenemos el uso del v i d r i o . E s t e f o r m a h o y v e r d a d e r a s paredes. H u e c o s libres s u s t i t u y e n a los m u r o s . E n f á b r i c a s y oficinas, donde la luz es esp e c i a l m e n t e necesaria, l a m a y o r p a r t e de las paredes epcteriores son de cristal. ( E j e m p l o s : l a f á b r i c a de z a p a t o s en A l f e l d , p o r el arquitecto W a l t e r G r o p i u s , y el p r o y e c t o de oficinas, de M i e s v a n der R o h e . ) D o n d e m e j o r se v e el cambio de función a que se v e sometida la pared—de sustentadora a sustentada— es en B a u h a u s de D e s s a u . D e un m a r c o s u p e r i o r c u e l g a n las paredes c o m o u n cendal fino, transparente. U n p a s o más y l l e g a r e m o s a la pared enteramente de cristal. T e n e m o s y a u n a o b r a así en la escalera de c a r a c o l de la f á b r i c a h e c h a en C o l o n i a (año 1 9 1 4 ) por la W e r k b u n d . ( S i g u e n en el libro otros ejemplos de N o r t e a m é r i c a , de los rascacielos.) ^ _ ^ BEHRENDT.

NUEVOS PROBLEMAS DE FORMA
E n t r e s a q u e m o s de la multitud de n u e v o s problemas f o r m a l e s sólo u n par, a fin de h a c e r m á s v i s i b l e lo q u e es l a " f o r m a c i ó n " o el ir creando la f o r m a . F i j é m o n o s en los m á s e l e m e n t a l e s : el caso apoyo y carga y el caso pared. C o n la c o n s t r u c c i ó n de h i e r r o y ceinento a r m a d o v a r i ó de r a í z aquella relación que e x i s t í a de a n t i g u o entre apoyo y carga. C o n el desarrollo de las llamadas c o n s t r u c c i o n e s en v o l a d i z o , si no se han reducido a l a u n i d a d — c o m o en el h o r m i g ó n — l o s hasta hace p o c o elementos sueltos, a p o y o s y v i g a s , se han constituido en unidad trabada, por m e d i o de una p i e z a articular, c o m o v e m o s en las c o n s t r u c c i o n e s de hierro. T a l e s soportes, de sencilla f o r m a c o n s t r u c t i v a — c r e a d o s c o m o p a r a suplir t o d a una pared de hierro—^se emplean m u c h o p a r a las m a r q u e s i n a s en los andenes de l a s estaciones. L a m i s m a f o r m a , y p a r a los m i s m o s fines, se v e en los cobertizos f a b r i c a d o s de h o r m i g ó n . L a s construcciones a base de- este elemento estructural p e r m i t e n que l o s cuerpos e l e v a d o s d e l a construcc i ó n a v a n c e n m á s que el i n f e r i o r en sentido h o r i z o n t a l y sin a p o y o s . U n ejemplo bueno sería el del apostadero de la e s t a c i ó n d e L a ó n que s e l e v a n t a en el andén. S u s a p o y o s en f o r m a de T o c u p a n m u y poca superficie, p a r a n o impedir el tráfico, pero sobre ellos se amplifica la construcción, l a v e r d a d e r a g a r i t a del v i g i l a n t e , c o n dos pisos. C o n el p e r f e c c i o n a m i e n t o de estas construcciones se h a enriquecido l a a r q u i t e c t u r a en una función más, l a del v o l a d i z o sin a p o y o , que constituye uno de los p r o blemas formales m á s interesantes de n u e v o estilo. ( E l a u t o r presenta dos ejemplos g r á f i c o s : el de u n edificio c o m e r c i a l — s e d e r í a W e i c h m a n n , B e r l í n — , que, disponiendo de una planta estrecha y en á n g u l o , c o r r i g e esta m e z q u i n d a d del solar, v o l a n d o los p i s o s superiores,

•••• Trad. J. M . V . {Continuará.)

(1) L o a problemas que presentan estas enormes plaeas o sillares artificiales no están resueltos aún. K n teoría, todo va perfectamente; pero fracalsan en la práctica por tres motivos principalmente: por la mala calidad de las placas (muy absorbentes de humedad, lo que las hace imposibles para países lluviosos); por la dificutad de asentarlas, y por el excesivo costo del montaje. {Nota del T.) (2) L a predilección, cada vez más g i a n d e , por la montera plana es una consecuencia, más bien estética que constructiva, de la moderna formación arquitectónica.

EL FAMOSO ARQUITECTO ALONSO D E COVARRUBIAS
(CONTINUACIÓN)

Documento

núm.

14

L

AS condiciones y o r d e n c ó m o se ha d e h a c e r la portada de l a puerta de B i s a g r a y los escudos de a r m a s de T o l e d o y a r m a s reales, y r e m a tes d e los cubos y u n a r c o llano por la parte de dentro, y remate de la pared donde está el dicho a r c o c o n f o r m e al remate de los cubos de fuera y dos p o r t a d i llas que están en la d i c h a pared por de dentro que ent r a n a los cubos y otras cosas que más adelante se dirán. . . ,• ^ S o n las s i g u i e n t e s :

al d e b u x o , tendrán hasta treinta e dos piés de alto, las quales llebarán de reliebo inedia b a r a y por otras partes d o s piés, y la tiara q a de y r sobre las cabegas de las á g u i l a s dos y medio, p o r q u e ansí lo requiere el alto y el a n c h o del E s c u d o . Y demás desto c o n v i e n e que v i s tas las a r m a s y águiila que e s t á c o m e n z a d a v a a l g o a n g o s t a s e g ú n el alto y despoblado el c a m p o . Y c e s e de e n s a n c h a r c o n los eslabones y cuchillos del á g u i l a . V I . Iten que por detrás desta tiara y alas del á g u i la p a s a r á u n alquitrabe e f r i s o e c o r n i s a por todas l a s ¡partes donde p a r e c i e r e c o n su frontispicio, c o m o está en la m a e s t r í a c o n sus coluñas del plus vitra, y encim a del frontispicio se e c h a r á sus remates de unos b a j o s en el p l o m o de las esquinas a c a d a lado por remates, y et< el medio del frontispicio de l a m a n e r a que está deb u x a d o en la muestra y de m á s que con estos remates la obra q u e d a r á m u y vistosa. V I L I t e n se an de h a z e r dos escudos de las a r m a s de la ciudad de T o l e d o c o m o en él un cubo y otro en el otro q tendrá de alto c a d a uno h o n z e piés y seis de a n c h o c o n una orla de eslabones a la R e d o n d a y por encima unas testas de leones donde parece estar fixados los escudos, en los quales escudos en c a d a uno y r á u n R e y o E m p e r a d o r m á s g r a n d e que el natural asentado e n su silla c o m o es c o s t u m b r e m u y releno. V I I I . Iten que p o r e n c i m a de los escudos c o m e n z a r á a r e c o g e r s e entre a m b o s los cubos e n talús dos hiladas del didho talús. P o r m a n e r a q se r e c o j a el cubo hasta dos piés a la R e d o n d a y l u e g o se t o m a r á a coser el d i c h o c u b o de p i é derecho hasta i g u a l a r c o n la c o r o n a de l a bóbeda que v á por de dentro de los cubos, e n c i m a de la qual bóbeda se t o r n a r á a e l e g i r uní parapeto en R e d o n d o hasta tres piés y medio de alto de f r o g a . A s i e n t a una parte c o m o en la otra anibel. Y sobre este parapeto se e c h a r á n dos hiladas de piedra labrada, por m a n e r a q cjuede en altura de hasta c i n c o piés y medio, y estas hiladas a n de ser de piegas enteras que h a g a n haz p o r de dentro y por de fuera y sean talusadas c o m o está en la m u e s t r a y r e b a j a d a s con su d e r r a m o a una parte e a otra al uso q a g o r a se usa en l a s fuergas q se edifican en este tiempo, toda de l a r g o a l a r g o , ansí por la parte del c a m p o c o m o por la parte de la ciudad incha la m e s m a c o r n i s a que v á señalada p a r a los escudos. I X . Iten q por la parte de dentro de la d i c h a portadf. se h a r á un a r c o de p i e d r a b e r r o q u e ñ a m u y fuerte de piegas llanas e lisas y t e n d r á diez e seis piés de c l a r o y v e i n t e e seis de a l t o ; s e r á a m e d i o punto, de su f o r m a c i ó n de piegas que v a y a n sus l i g a z o n e s de m a y o r y de menor, que tendrá por el papo de g r u e s o dos piés. X . Iten q este l i e n z o de la d i c h a pared por la parte de la ciudad se elijan dos portadillas pequeñas de hasta quatro piés de h u e c o y siete de alto de piedra b e r r o q u e ña de j a m b a , lintel lisa sin labor p a r a e n t r a r e n los cubos. X I . Iten q su v i d a toda esta d h a pared de f r o g a ! p o r l a parte de dentro al peso de las coronas de las b ó v e d a s de los cubos, se e c h a r á otro p a r a p e t o todo el lien-

I . P r i m e r a m e n t e se e l e g e r á una puerta entre los c u bos redondos a la parte a e la plaqa que é n t r e n t e c o n el K s p i t a l q está a e s u i a d o el u n o dei otro treinta e düs pies en los quales se e l e g e r á el c l a r o de la puerta de medio a medio y tendrá de c l a r o c a t o r z e piés de bara y de alto veinte e c i n c o ; su i o r m a s e r á medio punto R e d o n d o . I I . I t e n que esta d i c h a p o r t a d a a de ser de f o r m a c i ó n toscana y el a n c h o de la pilastrada s e r á dos piés, y de g r u e s o otros dos escasos, y el ornato que v á p o r el lado a par de la dhá. pilastrada tendrá de diámetro quatro pies l a una orden, y la otra tres y medio. P o r m a n e r a que v a y a n h a z i e n d o l a b o r de m a y o r y de m e nor desde donde embasa hasta el capitel, en que se rep a r t i r á en h o n c e hiladas y el pié derecho del a r c o en ocho, q es la pilastrada dende encima de la basa hasta donde m u e v e la buelta el a r c o y q la pilastrada y la coluña d e dos en dos p i e z a s sea t o d a entera. I I I . Iten q esta f o r m a de c o l u ñ a quadrada b o l a r á f u e r a d e l a pilastrada una quarta que s u b i r á las dichas doce hiladas hasta R e c e b i r el alquitrabe y friso y c o r nisa todo de orden R ú s t i c a . P o r m a n e r a que todas las d i c h a s hilíidas y despieqos v a y a n g u a r d a n d o los niveles lo uno c o n lo otro que c a d a uno vaya* ajusfar en los bolsores de l a buelta p o r detrás p o r la buelta i n f e r a del a r c o . E l qual d h o . a r c o se c e r r a r á de t r e z e piegas h a z i e n d o sus e s q u a d r í a s en punta por la parte sobre dicha, esté a la una p a r t e c o m o a la otra. Y por encim a del d h o . a r c o p a s a r á su c o r n i s a los [...] a de hasta u n p i é y quarto de p i é de g r u e s o y f r i s o y alquitrabe a t a r á n e n los bolsores. I V . Iten q. lo q. queda, que es el espacio entre cubo y esta f o r m a de coluña, s e r á de sillares rebajados g u a r d a n d o los m i s m o s altos de la pilastrada y f o r m a de coluña. P o r m a n e r a que todo ello suba hasta t r e i n ta piés de alto c o n la c o r n i s a y de los treinta piés a r r i b a h a s t a lo alto p o r l a m e s m a orden que lo b a x o porque en la traga quedaría r a s o y no labra bienV . Iten que sobre esta d h á c o r n i s a se e l e g i r á n las a r m a s reales s e g ú n e d e la m a n e r a que están d e b u x a o a s en un papel de m a r c a que h i n c h i r á desde el perfil de f u e r a del h o r n a t o de la puerta, hasta el o t r o b i v c del otro cabo que será h a s t a veinte e ocho piés de a n c h o . E n t r e el cual perfil y el cubo se h a r á un rebajo p a r a dibidir l a s a r m a s , las quales A r m a s y remates c o n f o r m e

de l a r g o a l a r g o , c o n f o r m e al de fuera de los cubos, con sus dos hiladas de l a dha. piedra, y d e l a m e s m a ordenanga h a c i a la p a r t e del rebellín del centro, p a r a q p o r e n c i m a puedan j u g a r a r c a b u c e r í a o piegas de a r tillería. D e m a n e r a que encima de cada cubo h a g a una p l a g a e n rediMido sobre la otra bóbeda, y q de la una a ia otra a y a paso p a r a pasar de la una a la otra de quatro pies de a n c h o sobre un c a ñ ó n de bóbeda, q s e r á serv i c i o p a r a el paso p o r d e b a x o de l a s bóbedas d e los c u bos, ü s t o sera por detrás de las a r m a s R e a l e s . T o d a esta dicha f r o g a e bóbedas, h a n de h a z e r los m a e s t r o s que dellas están e n c a r g a d o s , que és E u g e n i o S á n c h e z y i i e n a v i d e s , y lo han de y r haciendo. Y ansí c o m o se v a y a n asentando las a r m a s e remate de piedras labradas. X i i . Iten q c o m o se v a y a subiendo la f r o g a de los cubos R e d o n d o s se y r a n repartienao en entramóos ciento y venite l i g a d u r a s de trecno en trecho p a r a q traben las paredes y v a y a fortaleciendo la t r o g a que t e n g a n a seis pies ue l a r g o y a c i n c o y a quatro de p i e d r a t o s c a y que todas se b a y a n repartiendo c o m o dicno és, c o m o bc uayan subiendo ios dioiios cubos. X i i i . i t e n q todo lo susodho. se h a de h a z e r s e g ú n u i c i i o e s c o n i o n i e a ia muestra, y a estas c o n d i c i o n e s X, todo de m u y buena piedra b e r r o q u e ñ a de las ventas de peña a g u i l e r a , de buena color e luerte, ansi la p o r t a d a c o m o A r m a s R e a l e s y escudo y remates y taluses y a r c o p o r la parte de dentro y portadillas, todo m u y bien labrado y acabado en perhción y arte, cada cosa en su calidad, y m u y bien asentado e retundido e acabado a contento de m a e s t r o s que deiio s e p a n de l a c i u d a d o de los señores diputados d e l l a ; después que todo a c a b a d o c o m o dicho és, el maestro que dello se c a r g a r e , l o a de h a z e r todo a s u costa, sacar e c a r r e t e a r e labrar a asentar e retundir todo a su costa, q la c i u d a d no le d á m á s de los d i n e r o s que fuere i g u a l a d o o tasado p o r m a e s tros, después de acabados, y se le b a y a n dando dineros los que fueren menester, c o m o le fuere h a z i e n d o la obra. Iten q estas dichas condiciones se refieren c o n f o r m e a l a d h a t r a g a y obra, y la obra de la dicha t r a g a c o n f o r m e a las dichas c o n d i c i o n e s .

ligengia p a r a se f a e r las dhas obras y nos acetando lo s u s á dho e obra de que D i o s nro s e r ñ o r s e r á s e r v i d o y la dha y g l e s i a e p e r r o c h i a notablemente m e j o r a d a en su ornato y de cor, t u v í m o s l o por bien e por la presente damos ligengia p a r a que las dhas obras se f a g a n c o n f o r m e a la dha t r a z a y condigiones. hecha en toledo a tres díias del mes de henero de m i l e quinientos e ginquenta y tres años. Jo toktani.-Por mandado de su s e ñ o r í a ilustrísima.-xpobal de p e r é g i m a secretario.

Documento núm 15 {bis)
ILas condiciones con q sea de h a c e r la c a m a y bulto del m u y ylustre señor D o n F e r n a n d o de C ó r d o u a C l a u e r o q fué de la orden y caballería de C a l a t r a u a son las siguientes : T o l e d o 2 de abril de 1555. p r i m e r a m e n t e se lia de h a z e r una g r a n d a de m á r m o l n e g r o d e lo de g u a d a l e r z a sobre q se asiente toda la c a m a p o r los lados y testeros lo qual t e n g a de alto v n a sesma de bara y de a n c h o de lecho media b a r a q es pie y m e d i o m u y bien l a b r a d o y r a s p a d o c o n s u esmeril y a g u a y la esquina rouada un poco y m u y bien asentada a nibel y c o n m u y buenas j u n t a s , g u a r d a n d o quenta c o n la c a m a q sea de poner e n c i m a de balaustres y mesa de jaspe y t e n sea de hazer de alabastro los lados y testeros en la m a n e r a s i g u i e n t e : sea de g u a r d a r quenta con el g r a n d o r de l a r g u r a y a n c h u r a de la mesa dei j a s p e q está h e c h a y del altura de los balaustres q están hechos y n chendo de balaustre a balaustre todo al rededor h a c i e n d o en las esquinas ciertas c a j a s donde se encaje la quarta p a r t e de los dichos balaustres y del a n c h o q ocupe de balaustre a balaustre c o n q a la redonda lleue v n a m o l d u r a g r a c i o s a p a r a el tablero de las letras, y l a b a s a de los balaustres de j a s p e c o r r a por la c a m a de alabastro d e p o r s í y p o r el d i c h o epitafio, la qual m o l d u r a a de ser de alabastro c o n f o r m e a la de los balaustres. y t e n e n el ladO' de Ca m a n o derecha se a g a v n esqudo d e a r m a s del c o n d e de c a b r a c o n sus b e y n t e y dos b a n deras y el R e i chiquito atado c o n s u cadena y e n c i m a v n rétulo c o n las l e t r a s d e s u deuisa, las quales a n de ser g r a n a d a s g ó t i c a s y tornadas a henchir de o r o mate, d i g o d o r a d a s de o r o mate, y ansí m e s m o s e a n de h a z e r en el epitafio sobre dicho las letras q se dieren escritas en latín o en r o m a n z e q sean doradas y g r a n a d a s c o m o dicho és de las otras, y ansi m e s m o todas las otras letras c[ demás obiere en la dicha sepoltura e n e s c u d o s y deuisas, este d i c h o esqudo a de y r metido dentro de v n tondo de molduras las quales an de c o r r e r por todas p a r t e s c o n f o r m e a l a t r a z a y dos A n g e l e s q u e t e n g a n el a n c h o tondo c o m o e n la t r a z a está debujado. y t e n e n el lado de la m a n o y z q u i e r d a se a g a lo mismo q e n el de l a m a n o derecha saluo quel esqudo a d e ser de las a r m a s d e los m e n d o z a s y lunas poniendo los m e n dozas a la m a n o derecha. y t e n e n el testero de los pies de la dha c a m a se a g a v n esqudo dentro de v n festón, en el qual d i c h o esqudo se a g a v n a c r u z de c a l a t r a u a con sus t r a u a s . y t e n e n la g r a d i t a de m á r m o l se aonden las cajas donde an de e n c a j a r los balaustres c o n f o r m e a las e s p i g a s q hubieren los dichos balaustres y se corten las e s p i g a s de la parte de a r r i b a de los balaustres y se e n g r a p e n con el alabastro c o n dos g r a p a s de h i e r r o c a d a uno. y t e n sea de h a z e r el bulto de alabastro c o n f o r m e al bulto del m a e s t r o don p e d r o g i r ó n el qual está h e c h o

Documento núm. 15
N o s el a r g o b i s p o de toledo, etc.. p o r quanto p o r p a r t e de la señora doña m a r í a n i ñ o de r r i b e r a nos h a sido h e c h a R e l a c i ó n que ella quiere hediíicar a su costa la C a p i l l a m a y o r de la p a r r o c h i a l de san R o m á n desta gibd a d donde tiene s u enterramiento, en la qual obra tiene de g a s t a r m u c h a s u m a de m r s . así en labrar la dha C a pilla pringipal de c r u e r í a y cantería desde donde c o niienga el a r c o p e r p i a n o de la dha capilla fasta topar con la p a r e d de la t o r r e d e la d h a y g l e s i a c o n f o r m e a la t r a g a y condigiones que p a r a ello están fechas por alonso de c o b a r r u v i a s maestro de nuestras obras e la t r a g a R u b r i c a d a de n r a m a n o y las d h a s condig^iones firmadas del d h o c o b a r r u v i a s han sí m i s m o que h a de a b a x a r la bóbeda quanto c o n v e n g a y t o r n a r l a a f a z e r de n u e v o porque la dha bóbeda es de su e n t e r r a m i e n t o y también h a de f a z e r el R e t a b l o c o n f o r m e a l a dha obra y la r e x a pringipal, altar,' g r a d a s y suelos y puertas de sacristía y t o r r e de cantería fasta d e x a r todo lo suso dho acabado y/ lllaues en mano, y l a s bedrieras en lo alto de las bentanas, y nos fué pedido y suplicado m a n d á s e m o s dar n r a

en su capilla q tiene en el s a c r o conbento de c a l a t r a u a con su manto de o r d e n c o n su cordones y c o n su espada y la c r u z de c a l a t r a u a en el lado y z q u i e r d o c o m o l a t r a e n los cabí'JUeros de la d i c h a orden y q a n de y r al d i c h o conbento y t o m a r el modelo del d i c h o bulto, saibó quel rostro s e a m á s abultado y a l o s piés v n p e r r o c o m o está en el bulto del d i c h o maestre d o n pedro j i r ó n , y la c r u z a de y r en el m a n t o al lado y z q u i e r d o . y t e n que la c a j a q está h e c h a en la m e s a d e j a s p e donde abía de y r el letrero solamente sea enbutida de alabastro y pulido. y t e n a d e tener el bulto c o n l a s a l m o h a d a s y el lebrel q a de tener a los piés, siete t e r c i a s p o c o m á s o m e n o s de l a r g o , el qual bulto a d e ser d e dos p i e z a s de alabast r o o m á s , echas c o m o está en el p r i m e r c o n c i e r t o a q nos r e m i t i m o s c o n estas condiciones, y a n s i m i s m o lo demás de la c a m a q a de s e r de alabastro) c o m o n o sean r a j a s o m a n c h a s q no s e p u e d a n s u f r i r . y t e n q toda esta obra s e a de h a z e r c o m o en estas condiciones s e contiene, dando a l o s esqudos el relieue q fuere n e z e s a r i o c o n f o r m e a lo q c o n v i e n e s e g ú n el alto y de m e d i o r e l i e v o á n g e l e s y esqudos c o n q los esqudos huelen v n p o c o m á s . y t e n q toda esta dicha obra a de ser h e c h a y a c a b a d a p e r f e c t a m e n t e y asentada en el monesterio del d i c h o s e ñ o r c l a u e r o en s u C a p i l l a donde está sepultado e n la billa de a l m a g r o , asentado y l i c u a d o a su costa el m a e s t r o o m a e s t r o s q dello se e n c a r g a r e n a contento de los m u y m a g c o s . señores disponedores del d i c h o señor c l a u e r o y de maestros que sus m r d s . señalaren ahiles y suficientes. y t e n que el m a e s t r o q dello s e n c a r g a r e la tiene de dar h e c h a y a c a u a d a y asentada lo q t o c a al m á r m o l y alab a s t r o p a r a en fin del mes de m a y o del a ñ o d e quinientos y ginquenta y seis a ñ o s . y c o n estas condiciones y c o n la t r a z a q está firmada del m u y magnifico s o r y ñ i g o de a y a l a c o m e n d a d o r de c a r r i o n y disponedor del dicho señor clauero. y t e n q el bulto y almoadas a de ser m u y bieti pulido c o m o e n la p r i m e r a e s c r i t u r a se contiene la qual s e a de qdar en su f u e r z a y b i g o r y los á n g e l e s y esqudos q tan bien a de ser pulido, y ansí m e s m o las m o l d u r a s todas.

l a c u a l d i c h a o b r a s e g ú n y de l a m a n e r a q e n estos c a pítulos y condiciones y en el concierto p r i m e r o se contiene, y o alonso de c o b a r r u b i a s y nicolas de v e r g a r a y b a u tistu V á z q u e z esqultores bezinos desta dicha ciudad de toledo decimos q nos o b l i g a m o s a los m u y m a g c o s . señores y ñ i g o de a y a l a c o m e n d a d o r de c a r r i o n y í r a i j u " c a b e z a de b a c a sacristán m a y o r del s a c r o conbento de c a l a t r a v a tic h a z e r la c a m a de alabastro y bulto y basa de la g r a d a de m á r m o l n e g r o s e g ú n y de la m a n e r a q en estas condiciones y en la o b l i g a c i ó n p r i m e r a se contiene coirtado y descontado l a s m a y o r í a s y d i f e r e n c i a s de la p r i m e r a o b l i g a c i ó n q g r i g o r i o p a r d o q a y a g l o r i a ten í a h e c h a c o n lo d e m á s que a g o r a en estas dichas condiciones se inoba q lo haremos y d a r e m o s h e c h o y a c a bado a toda costa s e g ú n y de l a m a n e r a q en estas c o n diciones nuebas se contiene abido en ello quento y d e s quento p o r quatrocientos y cinquenta ducados p a g a d o s e n esta m a n e r a : l o p r i m e r o quarenta ducados q p a r e z e estar reqeuidos de los ochenta q el dicho g r i g o r i o p a r do recibió por q l o s otros quarenta ducados se descontaron de r e f i c i o n p o r la quiebra del bulto q estaba h e c h o , p o r m a n e r a q restan quatro<;ientos y diez ducados los quales n o s a n d e d a r y p a g a r en tres p a g a s ; la p r i m e r a qinquenta ducados l u e g o , y los ochenta y seis p a r a q u m plimiento del p r i m e r t e r c i o p a r a el día de s a n j u ° deste presente a ñ o de mili e quinientos y cinquenta y c i n c o a;ñiOs y la s e g u n d a p a g a p a r a en fin de enero del a ñ o d e quinientos y cinquenta y seis a ñ o s y l a u l t i m a p a g a quando la dicha obra estubiere asentada q a de ser p a r a e n f i n d e m a y o del d i c h o a ñ o d e cinquenta y seis, dándonos el j a s p e , entiéndese q l o s quatro balaustres nos ios a n de d a r c a r r e t e a d o s y p o r q n o s otros l o s a b e m o s de asentar y p o r q abemos de h a z e r o b l i g a c i ó n sobre ello l o f i r m a m o s de n r o s n o m b r e s f e c h a en dos de abril d e 1555 a ñ o s — a ° d e c o b a r r u y a s = N i c o l á s d e V e r g a r a , Baptista v a z q z = F i r m a s autógrafas. Alonso de Covarrubias.—Firma autógrafa.
GARCÍA R E Y .

CoMAíNDANTE

(

Continuará.)

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IGLESIAS

DEL ANTIGUO ^

MADRID
POR D . E L Í A S T O R M O . 1927

M

UY de tarde en tarde reciben los amantes de los monumentos españoles satisfacción tan señalada como la que el meritísimo profesor nos proporciona c o n los dos interesantes fascículos : notas m u y condensadas, m u y sustanciosas de las conferencias-visitas a los templos del v i e j o Madrid. Constituyen una hermosa y pictórica información analítica e histórico-artística. S u elaboración y rebusca—^tarea l a r g a y penosa—, no hubiese sido factible para quien no dispusiese de la fundamental y completa preparación que atesora tan entusiasta, incansable investigador. L a afirmación d e que el v i e j o M a d r i d es u n a ciudad d e arte parecería arbitraria sin el estudio de los monumentos religiosos, que, después de tan patente y considerable merma, dan elocuentes muestras de la cultura y civilización madrileñas en los s i g l o s x v i al X X . E l pujante torbellino de la vida moderna nos impide casi cerciorarnos de que a ú n atesora la capital española parte no escasa de sus pretéritas galas. E n el análisis de los templos, llega el S r . T o r m o hasta el 1 8 3 5 ; fecha de la expulsión de los religiosos que, c o n la desamortización, señala una n u e v a fase. S o n cincuenta y nueve las iglesias estudiadas cumplidamente; v a r i a s de las cuales, aunque p a r e z c a e x t r a ñ o , carecen en absoluto de fuentes d e i n f o r m a c i ó n ; y (>tras constituyen ejemplos notables, que no merecieron ni la más pequeña mención del Schúbert, que, p o r seguir al L l a g u n o - C e a n , tiene las mismas omisiones y silencios. Se ocupa también de l a s obras, de pintu:a, escultura, decoración, herrajes y cuanto de mérito enaierran los templos, que son museo disperso de arte, en el que abundan las obras de segundo o r d e n ; pero no e s despreciable el número de l a s de primera fila, debidas a maestros nacionales y e x tranjeros. M e n c i o n a también trabajos de investigación de los alumnos de H i s t o r i a del A r t e de la U n i v e r s i d a d C e n t r a l ; trabajos meritorios que se a r c h i v a n en la Facultad de V I L L A EN I'ilosofía y L e t r a s ; algunos de los cuales, por su contenido, tendrían perfecta cabida en las pág i n a s de esta Revista.

E l m a y o r elogio que puede hacerse de las coñiEereD- : cías pronunciadas durante las visitas por el S r . T o r - i mo, sería decir que el número y la calidad de las per- : sonas que, en papel de oyentes, acudieron con exjireso.i interés fué cada v e z mayor. Procedimiento de d i v u l g a c i ó n el m á s eficaz para adiestramiento de cuantos se preocupan de arte. A c o m p a ñ a a los fascículos—que no son, como m o - I destamnete los designa el autor, una g u í a de visitan- ; tes y rebuscadores de H i s t o r i a — u n a extensa relación ; bibliográfica, la serie c r o n o l ó g i c a de los templos, y un \ índice de los artistas mencionados en la obra, c o n indicación de los templos en que laboraron. D e s b r o z a d o el camino y establecidos con tanto acier- ; to los jalones y fundamentos, hay campo sobrado pa- i ra que los arquitectos aficionados realicen el estudio técnico de monumentos, que, habiendo sido señalados ' por o j o tan perspicaz, adquieren su verdadera s i g n i - , hcacón, y poco menos que han sido rescatados del : olvido.
ANASAGASTI. •

LA CONSTRUCCIÓN EN FRANCIA: HIERRO,; CEMENTO ARMADO, ( " B a u e n i n F r a n k r e i c h , \ E i s e n , E i s e n b e t o n " ) , p o r Sigfñed Giediion. 130;
p á g . y 139 i l u s t r . P r e c i o , e n c a r t ó n , 8,50 m a r c o s . • Editorial Klinkhardt & Biermann, Leipzig. ;

Cuando el D r . Giedion presentó las líneas generales de : su libro en una de las conferencias organizadas por l a :

C A R C H E S . P A R Í S , 1927-28.

Arqt. Le

Corbusier,

" Kunstbibliotek " de Berlín—^liace unos cuatro meses—tuvo tuvo un éxito sensacional, que auguraba el de este libro. N a -

die tan llamado como él para escribirlo, puesto que en sí reúne la formación técnica (Ingeniero-diplomado), con la especialización en historia del arte. P o r esto le fué posible considerar una materia tan difícil bajo el aspecto técnico y poner en ella orden histórico. Contiene el libro los descubrimientos del siglo X I X , un material inédito en parte y casi desconocido. P o r vez primera se afirma documentalmente que la llamada hoy construcción moderna tiene ya un siglo de tradición. Este dato solo muestra ya al historiador de nuevo cuño, el cual da validez al pasado para tender la mirada sobre el futuro. Establece el libro las íntimas relaciones que existen entre los nuevos materiales de una forzosa situación sociológica y el constructivismo del hierro y del cemento armado. Como hasta 1870, próximamente, fué Francia el centro de la organización constructiva, se ocupa el libro de su desarrollo en ese país principalmente, pero se incluyen también Alemania, Inglaterra y Holanda. Uno de sus atractivos mayores está sin duda en que se atiende por vez primera al desarrollo más moderno, buscando enlace, por ejemplo, a la discutida figura de L e Corbusier dentro del movimiento. Con este motivo se publican por vez primera obras de Tojiy Garnier y Augusto Perret.
Í N D I C E D E CAPÍTULOS :

su desigual repartición, tanto relacionándolo con el factor económico como con en el de comunicaciones, en la geografía humana, en una palabra, hay aún muchos problemas que resolver. E l citado autor, en el mismo trabajo, hizo por vez primera un resumen sobre la repartición del elemento Inunano, y a en el campo, ya en la ciudad, en las diversas regiones españolas, y al mismo tiempo indicaba la absoluta falta de estudios poleográficos donde documentar su esquema. Esta laguna es la que ahora se ha llenado con la publicación de una obra monumental conteniendo monografías de ciudades españolas y en la cual su autor, el arquitecto D r . Osear Jürgens, muerto en 1923 durante un viaje de estudios por España, trabajó veinte años; de la publicación y edición definitiva del trabajo ha cuidado el bibliotecario del Instituto Ibero-Americano de Hamburgo, D r . W i l h e l m Giese. E l autor coleccionó el vastísimo material durante los años 1907-9 y 1911-12, completándolo más tarde y organizando su exposición sistemática. P o r la magnitud de la obra y la antes aludida falta de trabajos preparatorios puede comprenderse lo dificultoso de esta rebusca de datos, y el lector queda absorto ante la cantidad de ellos acumulados en esta obra. E l índice de publicaciones que se mencionan suma 377, la mayoría de ellas no existentes en bibliotecas alemanas, y la lista de planos consultados para confeccionar el atlas que acompaña a la obra asciende a 197, incluyendo vistas de ciudades. Tiene la obra a modo de introducción un resumen sobre el desarrollo del trazado de ciudades, y se habla luego de la historia, evolución y descripción de 27 de las ciudades españolas más significativas, desde las complejas urbes, como Madrid y Barcelona, hasta las históricas de San Ildefonso y Aranjuez. L o s planos que se acompañan están ejecutados a escala única de l : 10.000, y en ellos constan las curvas de nivel, recintos amurallados y planos complementarios íobre ensanches y transformaciones posteriores. Se hace un ensayo de explicación en grandes rasgos, acerca de las relaciones existentes entre las condiciones naturales del suelo, la historia de las ciudades, su actual estado y el papel que probablemente les está reservando en el futuro. T r a t a la segunda parte de la obra de Jürgens de los detabes y secciones especiales en la construcción de ciudades españolas, de sus ampliaciones, modernos ensanches, calles y plazas, parques y jardines, murallas, torres, puertas, puentes, fuentes, monumentos y modo de erigirlos, fortificaciones útiles, pavimentación, alcantarillado, ordenación de manzanas, solares, densidad de habitaciones, medios de comunicación y legislación constructiva, terminando con un resumen sobre la ciencia y el arte de la construcción de ciudades en España. T o d o este material inmenso. se ordena claramente ante el lector mediante un extenso índice, y a los diferentes capítulos se refiere un álbum de excelentes fotograbados. D e este modo, la obra que nos ocupa ha resultado cuidadosamente elaborada y profundamente concebida, ofreciendo interés no tan sólo para los técnicos, sino para un público más general, por ser inapreciable fuente para todos los que se ocuran de civilización española y para los que con amplia v i sión recorran las ciudades de este país, dándose cuenta de las

Construcción. Industria ¿Arquitectura? Constructor y Arquitecto. Constructores. Siglo X I X . Siglo X I X en Francia.
HIERRO :

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'•

Primeros ensayos. Primera estructura. (Mercados, estaciones, bazares.) Arquitectura experimental. (Exposiciones.) Exposiciones industriales universales. Desarrollo ulterior.
CEMENTO ARMADO:

L a constante nacional. 1900-1920. A . G. Perret. T o n y Garnier. L e Corbusier y los sucesores. Estado actual momentáneo del Cemento armado.—J. M . V .

"SPANISCHE STADTE. IHRE BAULICHE ENTWICKLUNG UND AUSGESTALTUNG. Oskar Jürge)is. H r s g . v o n W i l h e l m G i e s e . H a r i btirg-: L . F r i e d e r i c h s e n & C o . . 1926. 276 A b b . auf 120 T a f . , 96 ( X I X - 3 5 1 S., 27 A b b . i m T e x t , ti.

S t a d t p I . in b e s . A t l a s ) . H a m l n i r g . U n i v . : A b h . n. d. G e b . d. A u s l a n d s k ' u n d e , R e i h e B . V ó l k e r k u n de, K u l t u r g e s c h . u. S p r a c h e n . B d . 13. 9 0 . - R M . Hace diez años, uno de los mejores conocedores de la Península Ibérica, el profesor Dr. Otto Quelle, de Bonn, publicó un sustancioso estudio antropogeográfico de España, y en el mismo indicaba, no sin razón, que el conocimiento de las condiciones naturales del país, sobre todo de su composición geológica, riquezas minerales y relieve, ha hecho durante los últimos años notables progresos; pero, por el contrario, que el estudio de la distribución humana y

relaciones que existen entre la Naturaleza y el modo de instalarse la población humana. Las numerosas obras que sobre arquitectura y construcción en España han aparecido, reciben con la de Jürgens un aumento de gran valor. Por otra parte, esta monumental obra es también un agradable ejemplo del provecho que de la colaboración hispano-aleraana se puede sacar, ya que la investigación alemana muestra aquí a la ciencia española un terreno de trabajo no muy explotado aquí, e inversamente, muchas entidades oficiales y sabios españoles procuraron con la mayor diligencia materiales con los cuales pudo llevarse a efecto esta obra. — Hans Praesent .^eipzig). (Del Boletín del Centro de Intercambio Intelectual Germano-español) WIE BAUENr (¿Cómo construir?), .por H. u. B. Rasch. Prólogo de Adolf Behne. Stuttgart. Akademischer Verlag Dr. F. Wedekind Z. Co. 8 mar. Un conjunto de todas las innovaciones técnicas de la construcción que se aplicaron en la Colonia Werkbund después de experiencias y selecciones de los técnicos. Primera introducción de tipo popular en lo que ha de ser la casa moderna, y, a la vez, un manual para los arquitectos. Con sus 230 ilustraciones, croquis y registro de materias, vjiene a ser un consultor indispensable para el arquitecto poco informado en novedades. OTRAS OBRAS DE LA MISMA EDITORIAL:
E. F A R K A S : Architectur, Innenrdume, Film. Precio, 4,80 marcos. El libro contiene 40 proyectos de arquitectura monumental, de interiores y cinemática. DR. E H M A N N : Construcciones religiosas (Kirchenbauten). Precio, 6 marcos. (Tomo I de Arquitectura del presente.) 74 págs. con 180 ilust. Formato 23 X 30. K. W E R N E R S C H U L Z E : La construcción de ladrillos ("Der Ziegelbau"). Precio: 7,50 marcos. Formato 2 3 X 3 0 . 202 páginas con 133 ilust. (Tomo IV de "Architectur der Gegenwart".) A L B E R T F E I F E L : Marhsteine fiír technisches Bañen ("Piedras de marca para construcciones técnicas"). 196 páginas, en formato Gross-Din, con unas 200 ilust., dibujos técnicos, planos y plantas. Precio, 12,75 marcos. H E I N Z y B O D O R A S C H : Der stuhl ("La silla"). Precio, 3,80 marcos. 150 ilustr. (Hasta aquí de la Edit. Wedekind & Co.) R. W. S E X T O N : Spanish influence on american architecture and decoration. Precio, $10. Dirección: "The American Architect", 501 Fifth Ave., New-York City.

JOSÉ M.'' TORROJA- DOS Congresos científicos celebrados en Berlín, I de Exploración ártica, y II La internacional de fotogra-xietría (conferencia), Madrid, 1927. (Centro de Uitercambio' intelectual germano-español.) JOSÉ M." TORROJA. Cómo de&d'e los aires se puede medir la Tierra. (Extracto Je las "Conferencias y reseñas científicas" de la Real Sociedad Esp. de Hist. Natural.) Madrid, 1928. SKULPTUR U N D MALEREI IN FRANKREICH I.M X V U N D X V I JAHRHUNDERT. Artur Weese. Postdam. Athenaion, 1927. In-4, 220 pág. y lám. 18; m.k. 60. L'ARTE IN CALABRIA. Alf. Frangipane. Messina, tip. La Sicilia, 1927. In-8, 56 pág. y 34 lám.; 10 1. D i E MITTELALTERLICHE ARCHITEKTUR DER DOMINIKANER UND FRANZISKANFK IN DER SCHWEl¿.

Joli. Obersf. Ein Beitrag zur schweizerischen Ordens batiwei.se. Zurich, Orell Füssli, 1927. I11-4, 178 y 32 pág. con grab.; 24 francos (suizos). DALMATIENS ARCHITEKTUR UND PLASTIK. C. Ivekovitch. Witen, Schroll, 1927. In-folio, pág. con grab. y .320 lám.; 250 mk.
L'üRNAMENTO

M. 60

NEL L''ARCHITETTURA : ornamento scolpito, oirnamento dípinto, ornamento nei suoi assiemi Alf. Melani Vallardi, 1927. In-4, XVI-540, VIII-S93 y VIII-593 pág. con 23, 139 y 123 láminas; 310 1.

DE CITTA FRANCESI NEL MEDIO EVO ; SAGGI STORICI. Nícalo Ottokas. Firenze, Vallecchi, 1927. In-i6, VIII-233;isL ELENC'O DEGLI EDIFICI MONUMENTALI. X L V I (provincia di Aquila) Roma, Grafía, 1927. In-i6, 200 pág.; 7 1. THE MONASTERY OF EPIPHANIUS AT THEBES. W. E. Crtm. New York, Metropolitan Museum of Art., 1926. In-8, 323 y 402 pág. con lám.; 12 $.

R E V I S T A
MODERNE
1928.

D E
Agosto 4NALES
ESTUDIOS

R E V I S T A S
DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE
FOTOGRAMETRICOS. Madrid,

BAUFORMEN.

Stuttgart,

1928, tomo I, núms. 1 y 2.
Propósitos.—Fotográmetras ilustres, por J. M." Torroja.— .algunas cuestiones referentes a la visión binocular y a la estereoscópica, por el Dr. Manuel Márquez.—'Orientación astronómica de precisión cuando la hora de observación es desconocida, por Honorato de Castro Bonet. Estatutos. Acta de constitución de la "Sociedad Esp. de Est. Fotogramétricos", etcétera.—Núm. 2.-—La fotogrametría en España, por el profesor Dr. E. Dolezal, de Viena.—Algunas cuestiones referentes a la visión binocular..., por el Dr. Manuel Márquez (conclusión).—Orientación astronómica..., por el Dr. Honorato de Castro Bonel (continuación).—Ensayo de utu descripción sistemática de los aparatos fotogramétricos, por José M.^ Torroja, etc.

La Exposición " E l vivir de los tiempos nuevos", en Viena. El arte especial en la Exposición artística de 1928 en Dusseldorf.—La joven arquitectura checa. (Láminas en color.)

ARCHITECTURE.

Nueva York, Julio 1928.

The Baptistry Cathedral of St. John the Divine, NewVork. Cran Z. Ferguson, architects. —Architecture Moderne, Arthur B. Ward, Jr. —A Meeting-House Restored, Aymar Embury, II, architect. —Measured Drawings of Show-Windows.

REVISTA
1928.
I D E AGOSTO.

DE

OBRAS

PUBLICAS.

Madrid,

DIE BAUZEITUNG.

Stattgart-Munich.

El cuarto depósito de aguas de Oviedo, /. Sánchez del Rio, ing. de Caminos.—Puentes sobre el Tajo, V. Marino, ing. de C.—^Urbanismo: Los problemas de la circulación en las grandes ciudades, y su resolución, José Pas Maroto.— Leyes hidrográficas, A. G. Vedoya.—^Electrificación de ferrocarriles.
15 D E AGOSTO.

El problema cultural de construir calles en los tiempos actuales (núm. 28, 14 julio 1928).—La significación para la ciudad de Munich de la Exposición llamada "Hogar y Técnica" (núm. 29, 21 julio 1928).—Los arquitectos de las Viviendas modelo en la Exposición "Hogar y Técnica", de Viena (número 32, I I agosto).

REVISTA DE ARQUITECTURA. Agosto 1928.

Buenos

Aires,

Estaciones pequeñas de ferrocarril, Francisco Wais, ing. de Caminos.—^Urbanismo (continuación).—Interpretación geométrica de las ecuaciones para el cálculo de los pórticos y en general de todos los sistemas hiperestátícos de elementos rectos, Arturo Monfort, ing. jefe de C.—Electrificación de ferrocarriles, Pedro José Lucia, ing. de C.

El concurso para el Museo Nacional de Bellas Artes. —Nuevo edificio "Banco de la Provincia de Tucumán"; arq., Alejandro Virasoro.—^" Urbanismo" ; Prohibición de abrir pasaje; arq., Victor Julio Jaeschke. —"Propiedad de Renta", del Dr. Ambrosio Nougués, calle Paraná, 1.190; arq., Carlos A. Mendoza Pas. —Propiedad del Nuevo Banco Italiano; arq., Manuel Tavazsa.

DEUTSCHE KUNST UND Darmstadt, Agosto 1928.

DEKORATION.

—Análisis del costo unitario del hormigón armado para columnas; ing., Bmé. Ferro, profesor de la Escuela de A r quitectura.

Alfred Heinzich Pellegrini, por cl Dr. Julius Baum.—Isaac Grünewald, por el Dr. Fritz Neugass.—La fotografía surrealista.—^Los retratos fotográficos de D'Ora.—La internacional de Venecia, por W . Hausenstein.^—lExposición " L a vivienda de los tiempos nuevos" en Viena, 1928.—Progreso y reacción.

BOLETÍN DE LA REAL ACADEMIA GA. Julio 1928.

GALLE-

DEUTSCHE BAUZEITUNG. Berlin. (Indicación de algunos artículos de los mimaros 6¡, 64 y 6j, correspondientes di mes de Agosta.)
El rascacielos de la "Gaceta Hanoverana"' en Hannover.— Vidrio, luz, hierro; tres revolucionarios de la construcción, por Max Landsberg, arq.—La casa esférica de la Exposición ' L a ciudad técnica" en Dresde.

Contribución al estudio de la heráldica gallega, por A r mando Cotarelo.—Memoria acerca de la imprenta y el periodismo en la provincia de Orense.—^Puentedeúme y su comarca (continuación), por A. Couceiro Ereijomil.—^El monumento a Curros Enríquez.—Hallazgo de restos romanos en Puentedeúme, por A . del Castillo.

UARCHITETTURA
1928.

ITALIANA.

Turín, Agosto

La nueva iglesia de la hija de Santa Ana, en Vía Mezulana, Roma; ing., Eligió Reboa e Arch. As suero Pepi.

—Villa Misuraca en Marina de Pietrasanta (Viareggio); arch. prof., Giacomo Misuraca. —Villino Suter en Reggio Emilia; ing., Domenico Pellizzi —Pulpito del Duomo de Ceva; ing., Emilio Bruno.

DAS NEUE FRANKEURT, Revista mensudl para tos problemas modernos de formación (Gestaítung). Cuadernos '¡-8- Francfort, julic-agosto
1928. Bases de la política írancíortesa de la vivienda.—Plan de orientación para las colonias de Francfort (1926-1928). La colonia "Romerstadt".—La colonia Gínnheimer Hang. La Col. Bruchfelstr. La Col. Riederwald. La Col. Bornheimer Hang. La Col. im Teller. La Col. Mammolsheinerstr. El bloque de casas Grethenweg. La Col. Riedhof. Grupos de la "Komba", "Gagfah" y "Süwag". Bloque Mawest.

ARCHITEKT

SI A. Praga, JuHo 1928.

La mina del Estado en Jachymov.—El proyecto del concurso de regulación de baños en Jachymov; ing. arq., F. Svoboda.—ídem, por el in.g arq. Stransky-Slegl.—La humedad de las construcciones; ing., A. Knappen.—Las cerraduras de Hahn.—Las cerraduras " Arigi-Küf ".

L'ARCHITECTURE.

París, 15 Mío.

STADTEBAU.

Berlín, agosto 1928.

Pierre Olmer: El i8.° Salón de artistas decoradores. Gabriel Morice: Concurso para la construcción de habitaciones metálicas, abierto por la Société des Forges, de Starsbourg. H. Descamp: La ciudad moderna. H. Deneux: Los " halles" de Reims.

Atenciones modernas para los monumentos.—El plan de edificación.—^Regulación de la circulación en Berlín.—La caserna de alquiler y la casa plana.—Una casa pequeña bien instalada.

L'ARCHITECTURE.
15 AGOSTO 1928.

París.

LA CONSTRUCCIÓN
15 AGOSTO 1928.

MODERNA.

Madrid.

La Exposición Internacional de Barcelona (conclusión). Los edificios dedicados a sanatorios o residencias de enfermos tuberculosos.—Reconstrucción del edificio "La Pahería", de Lérida.—Crónica e información.

El XII Congreso Nacional de Arquitectos.—La arquitectura regional española, por L. S. Elton.—El estilo español en los Estados Unidos: Corte de Justicia, en Santa Bárbara (California).—Aparatos automáticos de limpiar cloacas y alcantarillas, etc.
30 AGOSTO 1928.

CAHIERS

D'ART.

París. Núms. 5 y 6-

El problema del lujo en la arquitectura moderna. A propósito de una construcción nueva de Le Corbusier y Pierre Jeanneret en Carches, por S. Giedion. (Y un comentario de C. Zervos a la misma obra, con buena información gráfica.) ,

P. Lafollye: El turismo en Marruecos: Un hotel "Trasatlántico" en Marrakech.—Marcel Satín: Las escuelas comunistas en la Champaña—A. Lonvet: Octava Asamblea general de la Unión franco-británica de arquitectos.— Raymond Cogniat: La transformación del teatro de Ternes.—Marcel Genermont: El cine-teatro "Magestic" en Tours.—Albert Mayeux: Conservación de objetos de madera.—L. H.: Un dibujo inédito de Salomón de Brosse.

