﻿S
FOTO

U
WUNDERLICH VILLA DOESBCI.O VAN

M

A

R
Actividad

I

O
moderna

llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllillllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllMllllilll

Sevilla.—Plaza cíe América. Tres dibujos de Pedro de Ribera. de la Arquitectura

J.

MORENO

Turo

holandesa. F.
GARCÍA MERCADAL SOLANA

El Rincón de Goya, en Escuelas en Cuéllar.

Zaragoza.

FRANCISCO LUIS

QUINTANILLA

Pintiuras murales en la Exposición la Prensa, verificada en Colonia.

dé

COMANDANTE

GARCÍA

REY

Documentos

de

Covarrubias

(continua--:

Memoria. Libros. Revista;. lllllllllllllllllllliilIlllllllilllllilllllllEllllllllIllllllilllllllllIllllllllllllillllllilllllllllillllll V ,

O

SEVILLA.—PLAZA

DB A M Í R I C A

DE

IA

EXPOSICIÓN

IBERO

AMERICANA

Foto

Wunderlich.

ADQv/ITECTVDA
REVISTA M E N S U A L . Ó R G A N O O F I C I A L D E LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
PRINCIPE,
Año X
1

6
Julio de 1928

N ú m . 111

M A D R I D

T R E S DIBUJOS D E P E D R O D E R I B E R A
Q U E R E C L A M A N L A I G L E S I A M A D R I L E Ñ A D E S A N C A Y E T A N O

N arquitecto j o v e n , D . Aníljal A l v a r e z , entres a c a u n día de los papeles de f a m i l i a — f a m i l i a de arquitectos y e s c u l t o r e s — c i e r t o s dibujos y se los ofrece a l a revista por si le interesan. E l interés h a sido tanto que los r e p r o d u c i m o s en color y rodeados de todos los detalles gráficos y o b s e r v a c i o n e s que h e m o s podido a c u m u l a r . P e r t e n e c e n al n:ás típicamente m a d r i l e ñ o de nuestros b a r r o c o s : P'eli'o d e R i b e r a , y c<n-res,]jonden a la iglesia de S a n C a yetano. A q u í están la planta, la sección y el alzado. Y ahí está la o b r a subsistente. S o n de un m é r i t o que, aunque no quedase nada de ella, se p u b l i c a r í a n con idénticas atenciones. L o s dibujos que se pueden s a c a r hoy de u n edificio a n t i g u o al estudiarlo, aun siendo j u s t o s . C a r e c e n del espíritu de la é p o c a ; y esto es l o que se desborda en los o r i g i n a l e s . N i sus r e a l i z a c i o nes mismas declaran tan gráficamente esse espíritu. P r e c i s a m e n t e por ser g r a f í a s y por c o r r e s p o n d e r a un estilo tan g r á c i l , lineal y dibujístico. L a h i s t o r i a del templo sigue un tanto c o n f u s a : dice que lo t r a b a j ó C h u r r i g u e r a , aceptando un piano de h"~oritana, e n v i a d o de I t a l i a ; que después se e n c a r g ó R;ibera de l a obra, y que un tercer arquitecto ( M o r a ^-lillo, s e g ú n T o r m o en su l i b r o " I g l e s i a s de M a d r i d " ) puso t a m b i é n m a n o en ella. S e r i a de un interés m u y g r a n d e a c l a r a r la cuestión y creo q u e con estos t r e s dibujos o r i g i n a l e s se c o n tribuye bastante.

L

U n o de éstos, el de la sección, presenta dos inscripciones adornadas típica y g r a c i o s a m e n t e , m u y a lo R i b e r a , en las que consta por dos v e c e s el nombre s u y o y las fechas 1722 y 1737, s u r g i e n d o la p r i m e r a de la s a c r i s t í a y dependencias del trasaltar o cabecera, V la otra, d e la g r a n cúpula medianera. E s t a s f e chas no a c l a r a n lo que a p r i m e r a v i s t a prom.eten. C r e í <jUe daban los términos de p r i n c i p i o y fin de la o b r a ; p e r o aquellas dependencias o no se f a b r i c a r o n o han sido mutiladas y modificadas d e s p u é s , siendo imposible identificarlas c o n el plano de R i b e r a , y la cúpula central no debió de ser e j e c u t a d a por éste, aunque s i g a á': c e r c a su t r a z a : primero, porque es de e s t r u c t u r a m á s a d o c e n a d a y c h a t a ; s e g u n d o , porque su o r n a m e n t a c i ó n acusa y a o t r o g u s t o . L a s dos fechas n o deben significar otra cosa que los años en que R i b e r a tilvo la d i r e c c i ó n de la obra. T u e g o v o l v e r é sobre esto.

Fachada.
Desde el entablame>:to L a c i a -cbajo todo está c o n f o r m e al a l z a d o de R i b e r a . A p u n t e m o s lo que ha v a r i a d o l a p a r t e m á s alta. P r i m e r a m e n t e , las dos torres, que presentan un c u e r p o menos, aunque s i g u i e n d o la t r a z a del d i b u j o ; l u e g o , el hastial, que tan bello de l í nea resulta e n el p r o y e c t o . E s c l a r o que se c o m e n z ó a h a c e r c o m o en éste ( v é a s e el a p u n t e ) . Q u e d a n los

PLANTA GENOVA.—PLANTA RÍA DE SANTA DE MANOS

DE DE LA

SAN

CAYETANO Lct; DE

ACAR-

TUAL.MENTE, DE CARIGNANO. ALE.ST QUITECTURA

SEGÚN DE

ALUM-

ESCUELA

MADRID.

arranques curvilíneos, con florones a los extremos, y el orden de pilastra y contrapilastra, con óvalos intercalados. L a barandilla que hoy tiene delante es toda de hierro, sin pasamano g-ranítico, que era lo proyectado. L a cúpula, por fuera, es menos peraltada que en Ribera, p e r o obedece e n sus líneas al original y pre-

senta una molduración interesante por lo simple. S i m plicidad! que corresponde al declive del barroco madrileño. E l tami)or en que se apoya lia cambiado a l g o t a m b i é n ; en cambio, las torres y cupuHllas son absolutamente ribereñas. Interior. Estudiando simultáneamente la planta y la sección, se v e n las cosas que perduran, las que han v a r i a d o y las que no llegaron a hacerse. O f r e c e m o s la planta actual diseñada p o r los alumnos del S r . A n a s a g a s t i en

GENOVA.—SANTA ANGULARBS PLANTA ORIGINAL DE RIBERA. SAN CAYETANO.

MARÍA

DE

CARIGNANO.—DE

I.A..;

CÚPULAS COMO EN

NO ASOMAN

.MÁS Q U E L A S L I N T E R N A S ,

2 12

REMATE

D E OTRA.

SAN

CAYETANO.—ALZADO

SEGÚN

QUEDA

HOY.

Dib. L.

Moya.

que figuran en el proyecto con tinta clara amarillenta. Nótese también que toda esa parte no construida lleva se.lales de columnas, que en las obras de R i b e r a aparecen por excepción. L a cabecera fué cerrada, por consiguiente, de otro modo y tal v e z como solución provisional. E n la planta moderna se ha suprimido todo lo que hay detrás de la cabecera, porque y a es más bien un laberinto que obra arquitectónica; debido, sin duda, a la demolición del convento o al a r r e g l o (para salir del paso) que le sucedió. N o obstante, hay en esa parte un recinto capital, l á sacristía, que puede ser de Ribera, entre otros detalles, por l a pila o agfuamanil (véase apunte), que coincide con la de Nuestra Señora de la Portería, en A v i l a ; coincidencia que no es sólo íle dibujo, sino de materiales, color y distribución de ellos. Volviendo a comparar la sección de R i b e r a y lo

la E s c u e l a de A r q u i t e c t u r a de Madrid, D . José L u i s Fuentes y D . F r a i c i s c o Jiménez de la C r u z . E l atrio y los pies de la iglesia no han sufrido modificación, y en ellos h a y pequeños vestíbulos con preciosas bovedillas de molduración típicamente ribereña. L o s a c cesos a la iglesia, por huecos sesgados o en esviaje, siguen intactos. Nótese que el plano antiguo lleva dos tintas. L a niás clara correspor,de, s e g ú n hemos podido comprobar el arquitecto D . L u i s M o y a y yo, a lo no construido. A s í , por el costado izquierdo, a v a n z a la tinta n e g r a justo hasta la mitad del recinto, donde hoy existe una capilla de igual planta que en la nave Opuesta. Siguiendo aquella nave y saliendo a un ])atio, pasado el ábside correspondiente, se ve dónde y cóm o se interrumpió la obra. E s interesante lo bien que a que le obligaba la calle L o s ábsides, de izquierda semicirculares, en v e z de resuelve la forma de cuña del O s o . a derecha, son hoy capillas aquellas de traza elíptica

REMATE

DE

UNA

LINTERNA.

VARIANTES

EN LA SECCIÓN ; ESTADO

ACTUAL.

Foto.

Torbado.

Dib. L.

Moya,

213

SAN

CAYETANO.—BÓVEDA

DE LA

SACRISTÍA.

Foto

Torbado.

SAN

CAYETANO.—TRIBUNA

REGIA

EN EL

PRESBITERIO.

Foto

Torbado.

SAN RRE

CAYETANO.—DETALLE A LA TRIBUNA.

DE

UN

PASO

DE

LA

TO­

SAN

CAYETANO.—UNA

DE LAS

TORRES.

Foto

Torbado.

SAN

CAYETANO.—VENTANA

DE

RI­

SAN

CAYETANO.. —

-DETALLE

DE

LA

BERA.

PORTADA.

AVILA.—SANTA TERÍA. ESTA CIÓN PUERTA

MARÍA EL CON DE

DE EN

LA LA

POR­ DE SEC­

COMPÁRESE ORIGINAL

PERFIL

OTRA

RIBERA.

Dib. L.

Moya.

NUEVO

BASTAN

(MADRID).

VENTANA

DE JOSÉ

CHURRIGUERA,

NUEVO DE LA JOSÉ

BASTAN PORTADA

(MADRID). DE LA

DETALLE DE

IGLESIA,

CHURRIGUERA.

Fotos

de

/.

Torbado.

existente, tenemos que las capillas medias de las na- j ves laterales, o sean las del e j e transversal de l a igle- ; sia, conservan el nicho p r i m i t i v o y hasta el ante-ni- \ cha, pero que éste ha sido modificado, resuelto con \ un arco pesadote, sin g r a c i a . Modificación ulterior es también la de la tribuna . del ó r g a n o , que •no está resuelta en el dibujo de Ra- ; bera, posiblemente atendiendo a que los T e a t i n o s eran ; O r d e n de predicadores. E n esa parte, como en el resto : de la iglesia, la ornamentación es y a de tipo francés, ; coincidente con la de Las Salesas Reales, donde tra- i bajó M o r a d i l l o . E s lástima que en la renovación se-; hayan perdido algunos ventanales y puertas que s e :

SAN

CAYETANO.—PERSPECTIVA

HIPOTÉTICA.

Arqt. L.

Moyc

SAN EN

CAÍYETANO-.—DEi'ALtE UN

V E S T Í B U L O . Compárese con el perfil de Santa María de la Portería, Perfil de capitel árabe.

INTERIOR.

ven en la preciosa sección de Ribera. C o m o dato de identidad, entre alguna de esas puertas y las de la iglesia susodicha de A v i l a , reproducimos el dibujo de M o y a , publicado en el magnífico estudio que le dedica recientemente l a revista de Gutiérrez M o r e n o , Arquitectura española. --\ pesar de las modificaciones y mutilaciones creemos que la iglesia tiene más de R i b e r a que de mingún otro. N o vemos a C h u r r i g u e r a por ningún lado, y lo que hizo Moradillo—^si fué él—no afecta nada a la e s tructura, salvo en la cúpula que, como dijimos, pierde peralte y se adocena. Repasando los datos que da T o r m o en su libro reciente Las iglesias del an-tiguo Madrid encontramos: " . . . Ia extensión del solar adquirido por los T e a t i n o s se agrandó en 1689 y también en 1723". E s t a s e g u n da fecha es p a r a nosotros muy importante, porque seg ú n se desprende de los dibujos, parece que Ribera se e n c a r g ó de la obra en 1722. S i g u e a ese dato e s ' " otro no menos interesante: " T e r m i n ó s e el templo h o y subsistente, en 1 7 6 1 . P e r o a los pies se ven sepulturas ya de 1 7 ^ 7 y los bellos herrajes del ingreso los firma

CRIPTA D E SAN CAYETANO.

Dib.

L.

Moya,

ALZADO DE LA IGLESIA DE SAN CAYETANO.

Dibujo

inédito de PEDRO DE RIBERA. Tamaño

43X^9,5-

i 1!

1i
1

iJ

SECCIÓN DE LA IGLESIA DE SAN CAYETANO. MADRID.í

Dibujo

inédito de PEDRO DE RIBER.A. T a * ™ " "

29.5X43-

afirmación de ser s u y a la portada? S i en ella hay a l g ú n acento que parezca suyo, creemos que es de herencia, de lo que Rj'oera asimiló de é l ; así se distingue por una levedad y g r a c i a m a y o r e s , empleo de óvalos muy a l a r gados y un floreo más ceñido y rococó. íLa perspectiva hipotética que ofrecemos da idea perfecta de lo singular de la p l a n t a : las desigualdades de longitud que tienen los brazos de la cruz, la altura de sus bóvedas, m u c h o m a y o r que las de las cuatro cúpulas de los ángulos (todo ello subsistente, y las capillas elípticas que, con^o l a b i blioteca y otros departamentos c o n v e n tuales, no llegaron a levantarse. U n a de las cosas que no se consignan en n i n g m i a parte es la existencia de una cripta que viene a quedar bajo el presbiterio. L o s dibujos de R i b e r a no Foto. Torbado a c u s a n nada tampoco. Puede considerarse c o m o obra de cimentación, y c o mo ta! de lo más antiguo. 'Carece de adornos en absoluto. C o m o el dibujo de M o r a d i l l o presenta una semejante, pensamos si convertiría él e n cripta lo que primitivamente se hiizo con fines constructivos nada más. Reproducimos este dibujo de M o r a d i l l o porque sus concomitancias con S a n C a y e t a n o hablan de la influencia que éste pudo ejercer en él. E s t á fechado y firmado el 6 de m a r z o d e 1745. C a r e c e de esa g r a c i a dibujística rebosante len el de R i b e r a y no tiene el sistema de cúpulas de que hablaremos en seguida.

SAN

CAYETANO.—ARRANQUE

DEL

HASTLAL,

LADO

IZQUIERDO

en 1730 el herrero J u a n A n t o n i o G o n z á l e z . " N ó t e s e que precisamente la fecha de 1737 es la otra que figura en el florón del dibujo. D e modo que la actividad de R i b e r a alcanza desde la segunda ampliación del s o lar ihasta los prnneros enterramientos, de 1722 a 1737. P o r otra parte, José C h u r r i g u e r a muere en 1727. P o c o pudo hacer, si h i z o a l g o . ¿ E n qué se funda la

Sistema

de

cilpnlas.

Respecto a la planta que tanto se extraña por los escritores, evidentemente se deriva de la de Santa M a ría de Carigr,ano, en G e n o v a , obra de G a l e a z z o A l e s s i ( 1 5 1 2 - 1 5 7 2 ) , seguidor de M i g u e l Á n g e l . A t e n i é n d o s e a la planta de S a n P e d r o inscribe aquél una c r u z g r i e g a en u n cuadrado, pero introduce la novedad de no conceder a las cúpulas auxiliares más función que de linternas ( r ) . " E l interior—dice B u r c k h a r t (en el Cicerone), hablando de esa iglesia—, cuatro bóviedia,s, una cúpula central, cuatro laterales y una tribuna, descansando todo sobre pilares que son de un orden de pilastras corintias. E s de un sublime enlace de riqueza y sencillez. L a iglesia hace el e f e c t o de ser m a y o r de lo que es en realidad." L a descripción puede aplicarse, sin variar, a S a n C a yetano. P e r o en eso, que tanto choca, de rebajar las cúpulas secundarias hasta no permitirles la altura de las bóvedas de la cruz, h a y un princi/pio netamente barroco, muy de M i g u e l Á n g e l . A n a l i z a n d o W o l f SAN CAYETANO.—EXTREMO Y TAMBOR DE DERECHO LA DEL HASTIAL, LINTERNA CÚPULA.

Foto.

Torbado

( i ) Véanse planta y conjunto en Carrada Ricci, Hochund Spatrenaissance in Italiem

t.D

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SECCIÓN PORQUE RIBERA.

D E IGLESIA F U É SU,.ESOR

DESAPARECIDA, DE RiBERA

EIRMADA

POR FRANCISCO DIBUJO

DE Y

MoRADILLO
ESTILO :

EN

I74S.

INTERESANTE Q U E tOS DE

EN S A N

CAYETANO,

M Á S SOSOS

flin ( i ) el sistema de los interiores en Bramante y M i guel Á n g e l , dice que éste, para producir el efecto sobrepotente, reduce el tamaño de los espacios secundarios (cúpulas se entiende) obteniendo así un centro dominante Junto al cual todo lo restante queda sin libertad ni propio albedrio. Rl diámetro de los espacios secundarios es en Mi.guel .Ángel sólo un tercio del de! espacio central (d : D = i : 3), mientras en Bramante alcanzan algo más de la mitad (entre d y D existe la relación de la llamada Sección de Oro). A s i queda explicada la importante grandiosidad que tiene el ceni;ro de San C a y e t a n o dadas sus no e x t r a ordinarias dimensiones. Y ,se explica también su bonísima iluminación.

Análisis

de las

termas.

Volviendo ahora al alzado de R i bera y examinando las formas que decoran el portal, extraña que haya venido teniéndose este conjunto c o (i) Rcnaissance iind Barock, p á g . 83.

nio obra de Churriguera ( i ) . El arquitecto S r . Gutiérrez M o r e n o fija en un estudio sobre Pedro Ribera (Arte Español) muchas características de su e s t i l o ; a ellas a.gregamos aquí que bastarían tres signos nada más para suprimirle a José Churri,guera esta o b r a : primer miente la claridad, la esquivación de formas arquitecítónicas superpuestas, o enchufadas, y luego, el empleo sistemático del óculo elíptico (no del redondo, que es lo usado por C h u rriguera) y de la pilastra (no de la columna, como es también inevitable en éste). .Añádase todavía que los n i chos y óvalos v a n guarnecidos con colgantes de frutas y flores, nmy finos y gentiles, muy típicos de R i bera como puede comprobarse en todos los palacios suyos que subsisten en ¡Madrid, más en la iglesia de 'Monserrat, e n S a n José y en el mismo Hospicio (hoy M u s e o Municipal). Recuérdese también cómo remata la gran portada de éste; con un óvalo en el cual irrumpe el florón de un vaso. Y nótese que esto mismo o c u ( i ) Las esculturas son de Pedro Alonso de los Ríos, IJI en 1700 ( V . Tormo, ob. cit.).

mm:

DE c m ESR a KHMOS m a imaHca te

lACUfULA.

PERFIL MARÍA

EN

LA

CÚPULA

DE

SANTA (AVILA),

SAN

CAYETANO,—ARRANQUE

D E LA CÚPULA

CENTRAL,

Foto

Torbado.

DE

LA PORTERÍA

para comparar yetano.

con el de San CaD i b . L . Moya..

rre en el n i c h o central de S a n C a y e t a n o . E n g e n e r a l e s e enlace ascendente conseg u i d o p o r el l e v a n t a m i e n t o e i n m i s c u i c i ó n de la f o r m a baja e n la m á s aíta es m u y t í p i c o de R i b e r a . Y , e n g e n e r a l también, l a m o l d u r a c i ó n de C h u r r i g u e r a es m á s bronca, m á s angulosa, m á s contradictoria, m á s c o n f u s a y de m á s resalte. O f r e c e m o s , p a r a contraste, a l g ú n detalle de la obra m á s importante de José C h u r r i g u e r a , el N u e v o B a s t a n , y nos proponemos ir haciendo en otros números de ARQUITECTUR.\ la diferenciación

que e x i g e n y a l a s obras que h o y se e n globan b a j o la d i v i s a c h u r r i g u e r e s c a . C o n un estudio detenido c r e o que se podría v e r el mundo que media e n t r e el sistema d e c o r a t i v o de estas dos g r a n d e s figuras del b a r r o c o español.
T. TVÍORKNO VILLA. SAN CAYETANO.—NAVE IZQUIERDA. ;

Foto

Torbado.

2ig

LA

ACTIVIDAD

D E L A ARQUITECTURA EN H O L A N D A
(CONTINUACIÓN)

MODERNA

VESTÍBULO EN UNA RESIDENCIA

VERANIEGA

DONDE

H A Y BSCUELA

DE NIÑOS.

OBRA

DE

1927.

Arqt. Theo Van Doeshurg y 7. Oud. IV
LA A R Q U I T E C T U R A DEL INTERIOR

I

A nueva concepción de la arquitectura encierra la colaboración de todas las artes plásticas, a > fin de llegar—^sobre la base de equilibradas relaciones—a un estilo puro, elemental. H a c e falta que la estructura del edificio sea subordinada. Únicamente con la colaboración de todas las artes plásticas e industriales se completa la arquitectura. C o m o en toda época de renovación y desarrollo de un estilo, el propósito no es otro que crear una totalidad. Cada elemento arquitectónico contribuye a crear un m á x i m u m de expresión plástica sobre una base general. iHace falta -(como otras veces) que la arquitectura consiga l a S Í N T E S I S de la nuev a C O N C E P C I Ó N D E L A V I D A , es decir, de todas nuestras necesidades prácticas y estéticas. Estas teorías se han proclamado por los arquitectos de v a l í a desde hace mucho tiempo, pero, s a l v o excepciones, siguen vigentes ios míétoclas Viejos. E s una fortuna que los arquitectos jóvenes no sólo comiiíren(i) Véanse números 96, 98 y 105.

dan esto, sino que comiencen a poner en práctica los, i I.nevos principios. Obrando así no sólo animan, hacen i posible la cultura de la C A S A y, a la par, la cultura \ de lo mmmmental, del estilo, \ P a r a llegar a esa totalidad que proponen los arqui- ^ tactos de la nueva generación será necesario que todos j los objetos concernientes a la arquitectura de los in- ! teriores (muebles, etc.) se creen con un. espíritu se- ; mejante. L a industria misma ha de cambiar de carao- | ter y de método (decorativo-elemental; trabajo manual- ! mecánico), {

Desde que los arquitectos no se solazan y a con el j u a g o caprichoso del barroco, c o n sus v e r r u g a s , la concepción de lo monumental se ha modificado dte un modo importante a favor del sentimiento estilístico. P o r medio del cubismo y del futurismo se produjo una penetración honda en el concepto pictórico; conceipción favorable siempre a la arquitect;:ra. P r i n c i palmente por la conquista de la superficie, por el color plano, por el espacio-plano v oor el principio de las relaciones equilibradas.

turales y en la multiplicación, propia también de la naturaleza, no tiene nada que ver con la e x p r e s i ó n plástica obtenida "por relaciones profundamente estéticas".

Con el avance del concepto de que " l a i d e a " debe e x p r e s a r s e en la forma y la fornia, en el medio, el arte monumental percibe una modificación importante. El carácter ilustrativo o d e c o r a t i v o debe suprimirse, como estando en completa, contradicción con su ser, que consiste en crear, sobre el plan constructivo, un espacio estético por medio de relaciones de colores. La arquitectura . o f r e c e una plástica: con.struativa; ella juitta, e n g a r z a , opuestamente a la pintura, que desengarza. U n a concordancia armónica no nace de una igualdad característica, sino justamien1c de una posición entre esa relación complementaria de arquitectura y pintura de formas plásticas y de colores planos. A s í encuentra su base el arte monumental puro. No sólo porque la pintura se opone a aquello que es movible y cerrado, porque opone la limitación a la extensión, sino porque a la v e z liberta a la plástica org á n i c a cerrada de su carácter inmutable, oponiendo el movimieni:o a la estabilidad. Este m o v i m i e n t o no es, naturalmente, ni óptico ni m a t e r i a l ; es estético, y por esto aquel m o v i m i e n t o que se e x p r e s a en pintura por medio de reJaciones de color debe contrapesarse con un m o v i m i e n t o contrario. El carácter neutro de la plástica arquitectónica contribuye a ello.

CoRRF.DOR-ESTUDIO (CoRRIDOR A T F X I K R )

B . EN L A H A Y A .

A r q t . / . Wills.

P i n t o r , V. Hussar.

1921.

Nuestra constitución espiritual y material no nos permite s e g u i r consicterando l a Uamaida pintura m o numental en armonía con el espíritu de nuestra é p o c a ; figurinas de cualquier clase pintadas sobre un muro, con símbolos si es posible, y sin la menor relación o r g á n i c a con dicho muro. P e r o representar o simboli^'ar no es precisameiiite crear. E s o debe considerarse como adscrito a una fase de la conciencia humana, fase d'e un "idealismo unilateral", donde el espíritu se asusta, por decirlo ¡así, de imprimirse en una materia concreta, tales c o m o forma, color o proporción de lo uno con l o otro. U n arte " m o n u m e n t a l " de esta d a s e no es otra cosa en realidad que m e r a apariencia de lo monumental. C o n v e n í a sin duda a la arquitectura afeminada del p a s a d o ; pero en la arquitectura viril del futuro no encontraría sitio. L a " e s t i l i z a c i ó n " de la forma natural en forma ornamental, basada en la observación de las formas na-

Con el desarrollo consiguiente de tal colaboración complementaria de pintura y arquitectura podrá ser atendido el propósito del arte monumental sobre una base puramente m o d e r n a : colocar al honiIrc en (no frente a frente) el arte plástico y, con sólo este hecho, hacerle tomar parte en él.

PAPEL DEL COLOR

EN

LA

NUEVA

ARQUITECTURA

El color tiene considerable importancia para la nueva arquitectura; es uno d e los elementos esenciales de este medio de e x p r e s i ó n . L a línea recta y el plano, que dominan e n la arquitectura contemporánea, e x i g e n el color puro. G r a c i a s a él, las relaciones entre los diversos planos y el ritmo de líneas y volúmenes que busca el arquitecto mcxlerno consiguen iñsibilidad;

pür esto cabe decir que el color completa la arquitectura. L a función ctól color venía siendo secundaria hasti' hoy. N o podía ser de o t r o modo, dado que la necesidad ¿t e x p r e s a r volúmenes no se ¡mponia fuera del conjunto, fuese cual fuese la c a j a o cabida de la habitación. Sólo cuando la construcción llega a ser más arquitectónica, es decir, un compuesto de volúmenes, formas, i>l'ánüs y colores, es cuando este último recobra su inrporíancia. H e m o s de reconocer (jue, salvo raras excepciones, no S 2 'han conseguido resultados satisfactorios. Y esto es lógico, puesto que un resultado satisfactorio no puede conseguirse sino n^ediante la aplicación lógica del color, tanto en \o exterior como en el interior del edificio. S o b r e v i n i e r o n errores y falsas interpretaciones a causa de no haber sabido re.spetar debidamente, ni los arquitectos ni los pintores, sus campos de acción respectivos. U n o s arquitectos ponían trabas a los pintores, y otros, e n cambio, les concedi-an demasiada li bertad. C o n el sistema de los ];rimeros se conseguía sólo un compromiso, y con el segundo una decoración pictórica demasiado llamativa y nada orgánica. l í n ambos casos ejercía el color una acción destructora sobre l a arquitectura. E l problema del color en ésta es demasiado importante p a r a poder resolverlo de golpe y, sobre todo, cuando y a está termin.ado el edificio. L a m a y o r í a de las veces no se le tiene en cuenta al calcular las e x i g e n c i a s pictóricas de la o b r a ; y cuando los arquitectos se preocupan de este problema le hacen más daño que henef.cio. E.\ter.,der el azul o e! amarillo sobre los chasis de las ventanas y puertas no se diferencia esencialmente de lo que hacen los pintores para proteger la carpintería contra -la h u medad.

SALÓN

TRANSFORMABLE.

ARQUITECTURA

Y

PINTURA

DE

RIKT-

VELD-SCHR5DER.

1923.

Pintura y color son cosas distintas. L a pintura es un medio, el color es un fin. S e puede recubrir un interior o una fachada con p i n t u r a azul, amarilla, verde, violeta o r o j a sin que por eso se trate de " c o l o r " , p o f m u y abigarrado que resulte el conjunto. A s i c o m o amontonar locales o habitaciones no es e j i r c e r -la arquitectura, tampoco el extender diversas tintas, unas junto a otras, atañe al problema del color. L a misma diferencia esencial que se halla entre pintura y color, existe entre "distribución" de coloras y " c o m p o s i c i ó n " , F n esto ú l t i m o lo ú n i c o importante es el equilibrio. I m a g i n e m o s un interior donde el color esté ausente, es decir, un espacio limitado por sejs planos neutros, por ejemplo, g r i s . Este espacio neutro no dará muestra de existencia, porque no expresa ¡a relación entre sus proporciones. Este espacio inaetivo constituye un_ vacío. Si en él se colocan algunos n p e b l e s , que por 3U materia son igualmente neutros (grises), se comprobará que el resultado es también cero, pasivo por consiguiente. ( S e me perdonará, creo, esta "contradictio m adj-ecto".) E n ese interior es imposible orientarse.

fijar las distancias que h a y entre los muebles y los nr.iros. Todo se confunde. N o se pueden determinar ni el espacio, ni d objeto. Bs mi interior ciego. M e v a l g o intencionalmente del ejemplo n e g a t i v o a fin de despei-tar en el lector el deseo de la oposición y del contraste. T o d o hombre desea \ e r exnres.adas ds m o d o ostensible las relaciones de contraste de todo aquello que le rodea. El deseo de contrastar espacio y objeto se manifiesta en cuanto hay empieo de paredes y muebles, diferentes colo'-'es o materiales, que no se confunden; la subdivisión de las paredes por medio de cuadros (en el pasado), por medio de tintas vivas o de entrepaños pintados. T o d o el problema del color en Arquitectura, es decir, en las varias dimensiones del espacio, consiste en sobrepasar el gris absoluto, el neutro ciego, buscando los contras;es m u y visibles. E s un salto desda- lo indeterminado ine.xpresable a i o determinado violentamente expresado. U n interés bien conseguido, acertado en todas sus partes, da una impresión neutra, porque en él no domina ninguna forma de individualismo caprichoso, ni ningún color que capte nuestra mirada. Mientras que los detalles u objetos específicos resalten por sus colores o por sus formas, es que no se h a realizado la unidad, la armonía. Si por el contrario, la unidad está

SALÓN

D E FIESTAS.

A:qt.

y páit.

Theo Van Doesburg.

1927 y 192.S

Tealizadla,

el

espacio sin

y

los

detalles color

fonnan su

unidad, pro-

conservando,

embargo,

cada

fuerza

pia.

•Después de esta e.\pres¡ón, más o menos teórica, sobre el color en .Arquitectura veamos m á s de cerca el lado práctico de nuestro tema. P e r o , ante todo, se trata de disting-uir netamente las tres principales tendencias de l a Arquitectura, y a que e.sto es de una g r a n importancia para la aplicación del color. 1) A r q u i t e c t u r a decorativa. 2) -Arquitectura constructiva (exclusivamente utilitaria). 3) -Arquitectura creativa. E n arquitectura decorativa el color es un medí.), del cual nos servimos para decorar las superficies creadas por la A r q u i t e c t u r a . E l color es aquí e x c l u s i v a mente ornamental, sin formar unidad- o r g á n i c a con la A r q u i t e c t u r a ; sigue siendo, pues, un e'emento independiente que, e n v e z de fortalecer la expresión arquitectónica, l a enmascara y , e n los casos e x t r e m o s , l a destruye -(período b a r r o c o ) . Semejante aplicación ornamental presenta casi todo l o que se conoce en, nuestros días c o n el nombre de "arte de interior modern o " . E n algunos se descubre el estilo B i e d e r m a y e r , con los motivos captados de la naturaleza, las líneas de latiguillo, las formas estilizadas o las divisione.s.

rectangulares ( B i e d e r m a y e r al cuadrado). E l pintor decorador, o del arte aplicado, confunde la distribución de los colores (sea en forma de flores o en formas geométricas, s e g ú n su gusto personal) con la " c o m posición", basada sobre leyes eternas de la plástica. E n la arquitectura constructiva, que se limita a llenar exclusivamente necesidades materiales, el color n o tiene otro papel que el de acentuar preferentemente c-.ni una tinta neutra ( g r i s - v e r d e - p a r d o ) , el elemento que traba j unifica la Arquátectura, y . el de pro-teger la madera, el hierro, etc., contra la humedad. D e modo que contribuye a recalcar el carácter constructivo o anatómico de l a A r q u i t e c t u r a . E a arquitectura utilitaria no se preocupa m á s q u e del lado práctico de la vida, la mecánica, funcional de ésta, y de l a región, el trabajo, etc. Pero existe todavía otra necesidad que no es la lluramente práctica, a s a b e r : la necesidad espiritual. Desde el momento en que el arquitecto o el ingeniero quieren h a c e r visibles las relaciones de equilibrio, las proporciones equilibradas entre sí (incluso en la arquitectura simplemente utilitaria, constructiva, neutra), esto es, cómo se comporta un muro en su relación c o n el espacio, y a sus intenciones no son e x c l u sivamente constructivas, sino más bien plásticas. Y desde que se acentúa y h a c e visibles las proporciones y los materiales, entra en j u e g o la estética. E x p r e s a r conscientemente l a s relaciones de tensión o de energías inmateriales e s hacer obra plástica. -Alcanzando e.ste -plano, que es el de la arquitectura

"CINE"-CABARET-DANCING

(STRASBOURG).

Arcjt. y pint. Theo

í'cii

Dccsburg,

1927-28.

OTRO

COSTEADO D E

LA MISMA

SALA.

Arqt. y piíit. Theo

Van

Doesburg,

creativa, liega, a ser el color un material expresivo, de v a l o r e q u i v a l e n t e al de c u a l q u i e r otro material, como la piedra, el hierro, el v i d r i o , etc. D e modo que el color no s i r v e s ó l o p a r a orientar, es decir, p a r a h a c e r visibles las distancias, l a posición, la dirección de los v o l ú m e n e s y los objetos, sino, m á s aún, p a r a satisfacer el deseo de l i a c e r v i s i b l e s las relaciones m u tuas entre l o s espacios, l o s objetos, entre l a d i r e c c i ó n y la posición, la medida y la direcoión, etc. E n el o r den que se dé a estas proporciones es dondt reside j u s t a m e n t e la estética de la A r q u i t e c t u r a . S i se atien-

de, por lo tanto, a la a r m o n í a , se atiende al estilo. N o es p r e c i s o e n t r a r e n m á s d e m o s t r a c i o n e s : un e q u i librio no puede ser atendido sátio por la p a r t i c i p a c i ó n razonable del i n g e n i e r o , el arquitecto y el pintor. C o n s e g u i d o este plano, la A r q u i t e c t u r a h a b r á p a s a do de su p e r í o d o p u r a m e n t e c o n s t r u c t i v o , durante el cual se h a depurado. Y y a n o se contentará c o n enseñar su anatonría, p o r q u e h a b r á l l e g a d o a ser un arte indivisible y animado.
THEO VAN DOESBURG,

ARCHIVO
R E Q U E R I M I E N T O A LOS

F O T O G R Á F I C O
A R Q U I T E C T O S E S P A Ñ O L E S

A 'Sociedad C e n t r a l de A r q u i t e c t o s ( M a d r i d ) desea ir f o r m a n d o un A R C H I V O FoToGRÁFicol de los edificios monumentales, domésticos o — ^ de utilidad p ú b l i c a que se v a y a n construyendo, a p a r t i r de nuestros días, en todas las p r o v i n c i a s de E s p a ñ a ; y p a r a ello solicita el c o n c u r s o de todos los arquitectos oficiales y no oficiales que 'hay e n -el país. S i ellos responden generosamente, e n v i a n d o f o t o g r a f í a s , puede l l e g a r este A r d h i v o a constituir un dia l a historia de nuestra A r q u i t e c t u r a c o n t e m p o r á nea. E s el misimo fin que p e r s i g u e n las revistas, p e r o m á s amplio, puesto que en u n a r c h i v o no preside c r i t e r i o de selección. E n él cabe todo, es u n almac é n ordenado, al cual v e n d r á n m a ñ a n a los historiadores, l o s artistas y c u riosos di'e cualquier orden. E s t o s almacenes pueden s e r v i r p a r a r e p a r a r en su día l a s injusticias que unos c o n t e m p o r á n e o s cometemos con otros i n v o luntariamente. L o que h o y nos p a r e c e insignificante, puede m a ñ a n a tener u n ápice de sentido o q u i z á u n p r o f u n d o significado. T o d o arquitecto debe, pues, m i r a r l o con simpatía. E s el r e g i s t r o de sus e s f u e r z o s y de sus l o g r o s . S i respondiesen todos los c o m p a ñ e r o s , del A r c h i v o p o d r í a n salir r e s ú menes anuales de l a arquitectura en E s p a ñ a , y si n o anuales, p e r i ó d i c o s . C o n sus fondos cabe hacer publicaciones de d i v e r s a índole. A d e m á s , podríamos responder a l a s demandas fotográficas, que l l e g a n a nuestra oficina, de r e v i s t a s o editores e x t r a n j e r o s . E n t i é n d a s e , pues, que interesa toda f o t o g r a f í a arquitectónica, de interiores (incluso mobiliario) o e x t e r i o r e s , de urbanismo, de restauración, de e x c a v a c i ó n , etc. 'Por interés p a r t i c u l a r y por interés g e n e r a l debemos c o n t r i b u i r a f o r m a r este A r c h i v o , y a que, a f o r t u n a d a m e n t e , la A r q u i t e c t u r a c o m i e n z a a o p e l a r s o b r e la a t e n c i ó n pública de un m o d o más fuerte que en otr.as épocas. T o s e n v í o s se h a r á n a 'la Sociedad Muarid. Central de Arquitectos, Principe, l6,

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e r e a a a i a r^tu i.ecto

RINCÓN

DE

GOYA
F GARCÍA

EN

Z A R A G O Z A

ARQUITECTO

MERCADAL

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FACHADA

POSTERIOR.

(RINCÓN

DE

GOYA.)

Arqt. F. García

Mercadal,

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SECCIÓN

LONGITUDINAL.

Arqt. F, García

Mercadal.

228

GOYA

RINCÓN

DE

GOYA.-—ENTRADA

Y

VISTAS

DEL

INTERIORJ

230

1

RINCÓN TALLE

DE

GOYA.—G.^LERÍA INTERIOR.

Y OTRO

DE^

DEL

EXPOSICIÓN

DE

LA

PRENSA

EN

COLONIA

PINTURAS

MURALES,

DE

LUIS "LA

QUINTANILLA, DE

PARA

EL

PABELLÓN

DEL

DIARIO

NACIÓN",

BUENOS

AIRES.

GALERÍA.

ESCUELAS

EN

C UÉ L L AR

^ . ' E N E N capacidad para dar enseñanza a 270 niños, distribuidos en seis clases, con las dependencias anejas. L a construcción es sólida, el acabado correcto y su coste real, al liquidar la obra, ha sido de 108.405,08 pesetas. Este es su ú n i c o méritO'. Q u e se nos perdone ponerlo al frente de esta nota. E l que c o n o z c a nuestros pueblos sabe que la m a y o r dificultad para hacer cualquier cosa no es su inicultura, ni su a p e g o a lo y a establecido, ni su espíritu individualista, ni las competencias caciquiles. E n general la g r a n dificultad es su pobreza. E a p o b r e z a de nuestros pueblos es tremenda. E n m u chos hay extensos campos cultivados y hasta grandes industrias; pero los propietarios o los accionistas, g e neralmente, v i v e n lejos y los pueblos .son a g r u p a c i o nes de jornaleros que ganan 2,00 o 2,50 pesetas (en E x t r e m a d u r a y A n d a l u c í a ) , o bien, pequeños terratenientes (en C a s t i l l a ) que recogen seis veces la semilla, mientras la cosecha media en F r a n c i a es l a siembra multiplicada por 22. L a vida e c o n ó m i c a de ías corporaciones municipales es proporcional a la v i d a privada. E n ninguna parte h a y alcantarillados, ni traídas de aguas, ni mataderos, ni escuelas, ni pavimento en las calles, de la misma manera que no h a y viviendas decentes. T o d o está por hacer y lo hemos de hacer con limitados medios. N o h a y que m a l g a s t a r ninguno. T e n e m o s la obligación de saber que vivimos en un país pobre.

I

P o r e s o la tendencia economista de la arquitectura de post-guerra, triunfante en toda Europa, con su eliminación del ornamento y de todo lo supérfluo, tiene en nuestro país tanta actualidad o más que en los países que s u f r i e r o n la g u e r r a . H a c e muchos años debiera ser nuestra arquitectura nacional. Y a se comprenderá, sin embargo, que no compartimos los e x t r e m i s m o s de los que toman ías n u e v a s tendencias y los simples ensayos como dogmas infalibles, ni tampoco las frivolidades incongruentes (después de todo nada baratas) de los que liablan de nueva y v i e j a arquitectura, e n l u g a r de distinguir entre buena y mala arquitectura. H o y p o r hoy, y todavia durante a l g ú n tiempo, en la m a y o r parte de los pueblos de España—por ser m u y bajo el precio de la mano de obra y el clima tan e x t r e moso—la manipostería y la teja árabe s e g u i r á n siendo lo más moderno que se puede emplear para formar m u ros y techumbres, El dinero para construir las escuelas de Cuéllar lo ha prestado el Instituto Nacional de P r e v i s i ó n , al 5 por 100 y a d e v o l v e r en veinte años. ¡Ha sido arquitecto director de la obra, D . M a r i a n o G a r c í a M o r a l e s ; autor del pro3'ecto, quien firma.

FRANCISCO SOLANA
Arquitecto del Instituto Nacional de Previsión

VISTA

DE

LAS ESCUELAS D E

CUÉLLAR,

Arqt. Francisco

Solana, l

ísmm

•I-

fgcigdajatapi

daixía.

...recala.'

íj/f^.

DETALLES

DE

LAS

ESCUELAS.

Arqt. Francisco

Solana.

DOCUMENTACIÓN
DOCUM.» NÚM." 10

SOBRE

COVARRUBIAS:

L
^

AS condícioiiíis como sean de hazer la obra de los tres arcos en la pared del gaguan para la entrada del ptyo prencypal son las siguientes: Toledo 7 de marzo de 1545.

peynagos atravesados q. repartan los dichos artesones y en cada vno su florón coi.gante y rosa muy bien labrado como ni la traga vá señalado. yten se han de hazer por Va parte del dho. gaguáii las en'brecaduras den m.° con sus águilas y armas yiiperialcs muy bien labradas y de buen relievo de la dha. piedra berroqueña muy buena y escogida y de buen color y granimenuda, y con sus molduras por lo alto y Vados y cabegas y grutescos a los cabos de las dhas. enbecaduras, y por la parte del patio no an de Ilebar estos arcos enbecaduras, por q. an de ser los corredores de bóvedas por arista y no es menester que se hagan enbecaduras sino igualados los dhos. áreos de su manpostería de cal y canto. la qual dha. obra destos tres arcos an de ser de la dha. piedra berroc|ueña la mejor que se pudiere aver de buen color y grano en las dhas. canteras con q. las basas de to baxo sean fuertes de buena piedra recia por el quebrar de las molduras y lo otro todo ansimesmo recio cc>n q. sea mas labradero y con la labor y obra q. en la traga van señalados y conforme al tamaño y mjldoras de la traga q. está sacada en la sala de la dlia. alcagar conforme y de la manera q. covarrubias lo dará señalado, y el maeso q. Ib '.ornare lo a de hazcr a toda costa de sacsr y desvastar y traer y labrar y asentar hasta en altura de treinta pies de' ¿ndoi'os acabados y retundidos a contento de los maestros de su m.'l o de qualquier dellos, sin q. la obra le dé otra cosa alguna mas de los mrs. en q. fueren abenidos los dhos. arcos y cal y agua y arena y madera y clavazón para los andamios y sin vigas y maromas, y anse de comengar desde hiego q. la obligación se hiciere y no algar mano dllos hasta los dexar acabados daquí al dia de san juan primero q. vie;ie dcste presente año de dxlv años, y a de' dar fiangas llanas y abonadas a contento del mayordomo de las dhas. obras, y l'a primera paga se le dará al comengar y lo demás como fuere haciendo se irá pagando, y acabados de liazer se acabarán de pagar, siendo la obra cunplida cerno dicho e s . = Al.° de Covarrub¡as.=F!rma autógrafa. Arch. de Prof. lios 268 y vuelto. de Toledo.—Escrib." DOCUM.o NÚM.° I I Las condiciones dta, manera e como sea de hazer la obra día. galería en lo alto de la delantera dtestos alcagares de t.» qe. a de comengar sobre la cornisa qe. agora está asentada entre las dos torres que a de ser todo- labrado conforme a estas condiciones y traga como adlante se dirá. primeramente qc. sobre la dha. cornisa sean de repartir nueve claros de ventanas conforme y de la manera quen ia traga van repartidas para que por lo al'to respoiulan s<^Ire las ventanas baxas qe, agora están hechas, y porqc no se hizyeron en lo baxo otras nueve ventanas se tenía repartimi.o y quenta como si se vuieran hecho, por manera ne todavía vayan hechas en la galería nueve ventanas como dho. és, las quales dhas. ventanas an de tener cada vna dellas de ancho en eí hueco a syete pyes poco mas o menos como en el repartími." mejor a qn. dyeren, y de alto desde el suelo qc sea de pysar en la dha. galería basta el papo Juan Sotel'o.—Fo-

primera mente questos dichos tres arcos sean de hazer tn el sitio y lugar que agora están elegidos los prencipios dllos en unas hiladas de ladrillo, el cual ladrillo sea de qytar para q. el fundamento asiente sobre la mampostería de las gradas, y an de ser labrados por la orden y molduras y itamaFio questá señalado en el suelo de la sala de la dha. alcázar y por la labor y obra quen la traga de pape! van señalados. iten quel labra.do de toda la obra destos dichos arcos a de ser muy bien acabado de la manera que vayan, las molduras del poyo y con muy buenas juntas bien ej qna. y bien sentados sobre poca cal. iten questos dhos. arcos an de ser heclios de muy buena piedra berroqueña la mejor q. se pudiese aber en todas Vas canteras del término de m^na.salbas cárdena y de buen color y granimenuda, la qua] dha. piedra a de ser repartida para en lo q. toca a los pilares en esta manera: q. las primeras basas sean de dos hiladas de alto y repartidas por donde el molde mejor las despegare y labradas de muy buea moldura gruesa conforme a las hiladas del molde q. esta trágatelo en la sala para los dhos. pilares. yten q. los pies derechos di. querpo den m.» q. an de ser labrado en rcdon^lo, liso sin ninguna obra salvo con ios quadrados dios resaltos de los traspilares días colunas y estos an de ir repartidos en buenas piegas largas quanto se •^ludieren traer; cada vna y otra hilada desplegada al través y otra hilada encima desplegada como la primera, por maiitra q. todo el pié derecho de cada pilar sea en tres hiladas de pié derecho el querpo de en m.'* y las coíunas de las fronteras de cada pilar an de ser enteras de vn pié cada Ana de grueso q. están repartidas en la traga de la sala q. Twdrán tener hasta deciseis pies de alto sin las basas y capileles, y estas colunas an de .ser de muy buena piedra recia y bien labradas en redondo coir su desmenuición por lo alto y avecadas, llenas y vacyas, por su ragon dóricas y los capiteles de la misma orden de muy buenas molduras muy b;en labrados y ios capitelesi sean de vna piega para el pilar redondo den medio las antecolunas, todo de vna piega y los pilares de los cabos an de ser quadrados y no redondos. yten q. dhos. capiteles arriba sean las bueltas de los arcos a m." punto que les podrá caber seis pies poco mas o menos, y el mokle a de ser de seis pies de grueso conforme a la pared que agora va eligida donde an de ser los dhos. arcos y an de tener de alto por la frontera el grueso de las r.oilunas con la salida del redondo del pilar de en m.°, y con sus buenas molduras al Romano de buena ordenanga con sus ventanillas en las fronteras y rosas por el' papo de los piimeros arcos de dentro y de fuera y en e l a r c o de en m.* q. viene sobre el redondo sus molduras y artesones con sus

de la clave todo lo qe qupyere conforme a las soleras questan comentadas a sentar en la dlia. galería. yten que desde el suelo alto qe sallandar día dha. galería hasta l'o baxo que afora está asentada la cornisa de la delantera qe puede aver hasta nueve pies y m.° poco más o menos, y en esta cantydad sean de repartir en la basa y sillares y entablamento los dhos. nueve pies y m.° con sus molduras y resaltos y mynsolas y entablamento con sus dhos. resaltos como en la traga vá repartido, puniendo la basa primera sobre una hilada rasa de sillare.s y resaltos antes que la basa, porque conforme al alto se descubran mejor las mynsulas y sillares y luego las basas con vna moldura rjmana, y de allí arriba las dhas. mynsulas de vna pie?a entera cada vna hasta el alte di. entablamento y de ancho des pyes poco mas o menos y labradas por las frentes su moldura balaoistrada con vn escamado en m.» del cordón y a los lados cubiertos sus yolpes y dymynuidos vn poco por lo alto mas que por lo baxo. yten ql, entablamento a de ser de vna tercya de alto poco mas, labrado con sus buenas molduras y resaltos sobre las mynsulas y corra de largo a largo de torre a torre, y en los canpos qe quedan entre cada mynsula y desde ía base ha;sta el entablamento sus hiladas de syllares despegados y canteados como almohadas de quatro dedos de salyda y otros quatro de calles y quebradas las esquinas o redondas v ochavadas a manera de almoliadas y en el repartim." destos syllares entre mynsola y mynsola se han de hazer quatro syllares dios di. mesmo largo que tenían de trasdós para travazones a tres pyes y m.°, porqe la pard de todo el largo de la dha. galería a de tener a quatro pyes como agora está señalada en la parte día pared de la torre di. atambor, y qe sobre la cornysa donde van los resaltos de las col'umjias linconadas lleven ansi mesmo las mynsolas con el grueso y salida qe les conviene. yten qe igualado y asentado el dho, entablamento al alto y huello día galería an de comengar a elegirse las dhas. nueve ventallas del alto y ancho qe en el segundo capitulo se declaró, de manera qe ías jambas y pedestales y resaltos y basas y entablamento sea en cada cosa, de los altos y tamaños qe va repartido en la traga por man." quen la dha. Lasa y pedestal y entablamento tenga todo de alto tres pies y m.° y vn quarto de pié poco más o m-enos porque an de concertar a este alto los balaustres dios antepechos y pasamanos, y enj las 'fronteras destos pedestales an de yr labradas las devisas de batones y pedernales. yten de los balavstres destas ventanas an de ser labrados en sus tableros de buen grueso tos medyos trasparentes y los otros rebaxados que no vayan calados de todo punto sino a m.o relievo por de dentro y de fuera (r), y los pasaNI.anos de sus piegas enteras y bien encaxadas con las molduras de las prymeras piegas de las jambas, y de aquí arriba los trogos de las jambas hasta la moldura de la vuelta de -roa piega y et entablamento que reciba la buelta de poco mas de vna quarta de alto, y de allí arriba la vuelta de los arcos hasta el alto que le cupyere en ansa ide panel porqe no cave a m,° punto, y estas jambas y vuelta de arco an de
(O >M margen, cu cinco reufflores: "estos balavstres an de ser catlcí vno por sí y de buen grueso, encaxados en la basa y en el pasamano".

tener a pie y m.» de ancho labradas llanas con vna moldura por el trasdós, y por la frente de la ventana otro pye y m.° de grueso, con m." pye byen otorgado de batiente de cada p.xrte y lo demás por de parte de los escocias como mejor lo dispusjíre el grueso dios quatro pyes qe a de llevar el grueso de ta pared. yten sean de hazer todos los pilares con sus basas y capiteles y resalto del trasdós de las medias columnas de la manera quen la traga va repartido en qe podrá ser vn pye y m." y vn quarto todo et ancho de la m;.'» coluna poco mas ly dl|. traspilar (i), y desde la basa al capitel vna pieiga entera pues es poco larga hasta nueve pies y m.°, todo esto a de ser labrado de basa y capitel dórico sin talla ninguna, y las embecaduras su nageta llana y vn tondo de mármol negro con su lema en tondo y barnigados. yten sean de hazer todos sillares qe qupieren en los macizos dentre las colunas desde el entablamento de qe. comengan las basas a los pedestales hasta el trasdós de los arcos y capyteles labrados conforme a los qe van entre las mynsolas guardando las molduras qe tos dybyden como va sfñalado en la traga liaciendo sus tondos di, dho. mármol rtegro tumbados y bien labrados y barnygados, echando seys lygadores de tres pies y medio de largo entre pylar y pylar desde el entablamento de las mynsolas arriba entre cada mazigo. yten sea de hazer el remate de lo alto con su alquitrave y encarnadura y corona de la cubyerta conforme y de la manera questá en la traga q.« todo tenga en tres hiladas hasta tres pies y m.° de alto repartidos como mejor convinyere y de buenas piegas largas y con buenas trasdosea como se darán repartidos en la, pared de la sala y los syl.^.res dentre los canes an de ser llanos, y en los papos de las cobixas entre los canes su artesón y florón colgante vn I-oco porqe se muestre desde lo baxo, pues todo lo demás di. remate es obra muy llana. Toda sta pared por la parte de dentro no a de ser de syllares sino de m . i y sin los encasamentos qe ivan señalados y esto todo se quitará y ora qe no sea de hazer ta ciual dha. obra según y de la manera quen la traga y estas condiciones va declarado, el maeso qe lo tomare lo a de hazer hasta to dexar acabado como dho. es a toda costa de sacar la pyedra de las canteras de mensalvas o de las ventas de huy buen grano y color, y en retocarlo y labrar y asentar y dcxarlo bien retundido y revocado, y tas juntas cortadas de cal blanca y la obra le ha de dar cal e yeso y arena y agua y madera y clavazón y maroma para sobir y •liedra tosca donde el dho. alcagar toviese en eí alcagar, digo de manipostería, y los mos. que la obra montare pagado como se concertaren en la obligazión, y a de dar flaneas a contento del mayordomo y pagador, y lo a de comengar desde luego qe se te diere recavdo de dyneros y no alzar mano de la obra íiasta la dexar acabada a contento del maeso mayor de las obras de su mgA a cuyo cargo están las obras de los dhos. alcagares.=A.° de covarruvyas,=Firma autógrafa.
Co.MANDANTE GARCÍA REY.

(Coiitimiará.)
(i) A l margen, en oclio lineas: "tiuen todo poner quatro escudos imperiales en lugar de marmol..." (¡legible). este larifo sean quatro fondos de del

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FL SERVICIO MUNICIPAL DE ABASTECI­ MIENTO DE AGUAS. R. Cay de Montellá. Le­ gislación contenida en la ley de Aguas de 1879. Estatuto Municipal. Reglamento' de obras, bienes y servicios municipales. Reglam'ento de Sanidad, etcétera, y Reglamentación relativa a la materia de auxilios 'del Estado' para la ejecución de las O'bras de abastecimiento; en 4.°, 5 pesetas. L'HABITATION ROUENNAISE. Commandant R. Quenedey. Etude 'd'histoire, de géographie et d'archéologie urbaines. Avec 48 p'hototypies et nom-hreuses figures. 430 p. (1.200 gr.) En rústi­ ca : 100 fr. LA CATHÉDRALE DE LAON. Lucien Broche. 43 gravures et un plan en couleurs. Col. .Petites Monographies des grands édifices de la France. 128 p. (220 gr.). En rúst: 6 fr. LOCHES. Jean Vallery-Radot. 44 gravures et un Col. Petites Monographiei d e s grands édifices d e la Fr'ance. 112 p. (200 gr.). En rústica: 6 fr.
p l a n e n cO'Uleurs.

SITES ET MONUMENTS DE LA REGIÓN DE CRÉMIEU. André Chagny. Illustré par Joannis Crevet. In.-4. Suscrip.: 200 fr. CUIDE ARCHÉOLOGIQUE AUX TEMPLES D'ANGKOR. Henri Marchal. 228 p. y 16 lámi­ nas (750 gr.). En rúst.: 30 fr. RUÉ ET JARDÍN. T. X I du RAPPORT, GENE­ RAL DE L'EXPOSITION INTERNATIONA­ LE DES ARTS DÉCORATIFS. 304 p. (950 grabados). En rúst.: 80 ir. POMPEE VIE PUBLIQUE. Henry Thédemt. Col. Les Villes d'Art célebres. 152 p., 75 gr., un plano. En rúst.: 18 fr. DIJON ET BE AUNE. A. Kkinchausy. Col. Les Villes d'Art célebres- 121 gr., 164 p. En rúst.: 18 francos. LES HABITATIONS MODERNES ET. LEUR DÉCORATION. In-4. 100 lám. en co'lor. En car­ tón: 300 fr. CAFÉS, BARS. RESTAURANTS RÉCEMMENT INSTALLES lám. En rúst.: 75 f'r. LES PLUS PARÍS. 40

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LE ABITAZIONI
liras.

MODERNE.

L Andreani. M í -

l a ñ o , H o e p l i , 1927. In-24, X I I - 6 2 4 p. y g r a b . 21

MEMORIAS DE LA JUNTA SUPERIOR DE EXCAVACIONES Y ANTIGÜEDADES
- ROMÁN,
CARLOS:

Excavaciones en IHza.

Ma-

LE CIMENT-ROI.
minas. E n carp.:

drid, Col. A l b u m s modernes. 100 f r . óo lá-

1927.

- GONZÁLEZ SIMANCAS, M A N U E L :

Excavacionci de

Sagunto. LES GRANOS TECTURE. c a : 25 f r . PRIX
Anneé

Madrid,

1927.
AI\'TO.\IO;

DE ROME D'ARCHI1927. (415 g r . ) . E n r ú s t i -

- LOSADA

V DIÉGUEZ,

Montealegra (Domayo),
Madrid, 1927.

Excavaciones en Prov. de Pontevedra.

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DE EX-

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BOLETÍN DE LA SOC. ESPAÑOLA CURSIONES (2.» t r i m e s t r e 1928).

Los conventos franciscanos, por Pclayo Artigas.—Iglesia y Real convento de la Santisima Trinidad Calzada: Redención de cautivos en Roma, por Alfonso Tejada.—^La iglesia de San Saturnino de Artajona (Navarra), por el conde de Morales de los Ríos.—El' Museo Cerralbo, por Juan Cabré. —• E.xcuisión colectiva a Arenas de San Pedro-, Candeleda, Trujillo, Plasencia, Barco de Avila y Piedrahita, per Elias Tormo.—^Excursión a Uclés, por Miguel Duran.

L'EGLISE DES TEMPLIERS DE LAON ET ' LES CHAPÉELES DE PLAN OCTOGONAL. E. Lambert. (Revne Archéologique, P a rís, 1926.)
1A capilla de planta octogonal de Laon, convertida hoy en museo arqueológico, se atribuye tradicíonalmente a los Templarios, y, tras de esta atribución, sin más fundamento, otra porción de edificios de plano anáí'ogo, como las iglesias españolas de Eunate y Torres del Río, se han supuesto de la misma, orden. H a y que diferenciar las capillitas octogonales y los edificios de planta jwügonal o circular con giroí'a, plano este último empleado desde sus orígenes por la arquitectura cristiana para las iglesias y, sobre todo, para los baptisterios. L a niayor parte de las iglesias de Templarios no se diferencian de las contemporáneas de ía región en que se construyeron; hay que reconocer, sin embargo, que la orden del Temple construyó, a imitación del Santo Septdcro, o mejor de la mezquita de Ornar, algunas iglesias circulares, y que estos edificios testimonian una aspiración propia de ía orden de Cristo. Edificios de planos semejantes fueron construidos también por otras órdenes militares originarias de los Santos L u g a r e s : así la V e r a Cruz de Segov.a fué iglesia del Santo Sepulcro, y el Octógono de Montmorillon, de los Hospitalarios. Las capillitas de plano octogenal son monumentos funelario'S, según prueba el Sr. Lambert. Varias de ellas parece estuvieron coronadas por linternas funerarias (Torres del Río), lo que explica ía existencia de escaleras: helizoidales que conducen a su cubierta como en Montmorillon, Eunate y Torres del Río.
T. B .

imTLLETI LUNYA.

EXCURSIONISTA
B a r c e l o n a , m a r z o y abril,

DE CATA1928.

Por tierras de Flandes: Arabcres y Brujas, por Francescb Blasi. — Las atarazanas barcelonesas (continuación), por Prancesch Carreras y Candi. — E l ferrocarril eléctrico de Ribes a Nuria, por S. M . ' G. i-a Villa de Martorell, por Feliu Duran Cañameras. — Las atarazanas barcelonesas (continuación).

DYNA.
Deusto.

Bilbao, mayo,

1928.
1 '

Proyecto de canal de desviación de la ría por la vega de

REVISTA
res, junio,

DE ARQUITECTURA.
1928.

Buenos A i -

Concurso de anteproyectos para el edificio de la EmbaJiwla argentina en Río Janeiro. — " Pctit H o t e l " del arquitecto A m o l d o Albertolli. — Arq. Luis Ncwbery T h o m a s : Traducción de "Acústica arquitectónica", parte II, por E. Hahn.—^Hormigón armado. Cálculos de algunas estructuras, reglas prácticas y aplicaciones, por Bartolomé F e rro.—Concursos.

L'ARCHITETTURA n i o , 1928.

ITALIANA.

Turín

Ju-

Ampliación dcil R. Instituto

Supter, de Agricul'tura en

Filsa.—Colonia de baño "Fondazione Ettore M o t t a " en M a -

r:na di Massa.. — Capilla funeraria de T o r r e Boldone. , ARCHJTECWRE.

Reich en el cementerio

sionista y la antigua objetividad, por Franz Arens.—Problemas actuales de la vivienda y de las colonias. ifi MAYO 1928.

N u e v a Y o r k . Junio,

1928.

Arquitectura americana de lioy, por Lewis Mumiurd (continuación).—-Un salón de exposiciones modernas, por Lucían Bernhard.—Algunas iglesias de California meridioiiaí, por Carleton Monroe Winslow. — Mobiliaria moderno en Inglaterra: la obra de Cordón Russell. Interiores modernos, puertas de jardín, interiores iradicionales. CONCRETE. N u e v a Y o r k , junio, 1928.

Edificios religiosos de Martin Weber, Frankfort, A . M. Casa comercial del grupo sociail de Bancos hipotecarios alemanes, Berlin, Arq. Ascher. — Continuación del artículo ' L o nuevo expresionista y la antigua objetividad". Suplemento "Ciudad y Colonia".

9 JUNtO 1928. Los escenarios nuevos y las instalaciones de luz, por W e dcmeyer, Berlín.

Una obi:. en California enseña métodos nuevos de hacer pavimetitos de cemento para carreteras. — Cálculo simplificado de hormigón armado. — Enseñanzas deducidas de la obra.—Contabilidad : llave del' edificio.

ARCHITEKT

SI A.

Revista de los arquiíectoá che-

c o e s l o v a c o s . P r a g a , n . " 5.

JOURNAL
nio-,

OF THE R. /. B. A. L o n d r e s , 9 j u -

1928.

Modernismo en arquitectura. — Misterios arquitectónicos.

E í proyecto- del concurso para la isla de Sokols en C. B u dejovice, por Stransky-Sl'egl.—^El mismo tema, por el doctor Babuska.—La purificación de las aguas para los baños, por K - y . — Noti.cias.

MODERNE

BAUFORMEN.

Stuttgart,

junio,

1928.
Obras de Ernst Wiesner, Josef Berger, Martin Ziegler, Albert Linshütz, Hans Vóth, Ernst Plischke, en Viena, Lrün, Praga y Máhr Schdnbeijg. Con algunas láminas en color.

DIE

BAU UND WERK

KUNST.

M u n i c h , n.» 6

Dedicado al jardín doméstico.

DEUTSCHE

KUNST
1928.

UND

DEKORATION.

Darmstadt, junio, Artículo sobre Serna, por Jean I ucha entre las chada e interior,

DEUTSCHE
23 MAYO 1928.

BAUZEITUNG.

Casa unifamiliar en Berlín-Grüncvaíd. L o nueve exprí-

el joven pintor españoí Istnael G. de la Cassou.—Max Weber, por Ariiold KoJiler. generaciones, por Arthur Roessler. — F a por Josef Frank.

