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C ó r d o b a . — P a r r o q u i a de la

Asunción. LUIS
JOSÉ

DE L A F I G U E R A
MARÍA T O R R OJ A

E l Mcnasterio Zaragoza.
E l plano

del S a n t o

fotogramétrico

del P u e n t e

Tckdo.
EUGENIO FERNÁNDEZ-QUINTANILLA Autccritxa.

U n a residencia señorial en N e g u r i caya). PAUL LINDER
ELIAS ORTIZ D E LA TORRE

(Viz-

E l nuevo B a r h a u s Revista de libros.

en D e s s a u . .
Aíacho,

E l C r i s t o de V i c t o r i o

Urbanismo. RevisLa de revistas.

iii::iuin:¡i:i¡:c:!ec:(!!i»mi¡M{::iuan:iHiniiin¡:ininniiiniiiinii¡¡Hiiiiiiiiiiiiiiiimiiii

Si

PRIEGO DE CÓRDOBA.—PARROQUIA DE LA ASUNCIÓN.

F o t o A.

Calvo.

82

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AKOv^TECT \m
REVISTA O F I C I A L C E N T R A L M E N S U A L . Ó R G A N O D E D E L A \ 5 0 C I E D A D A R Q U I T E C T O S

P R Í N C I P E ,

16
Marzo de l 9 2 7

Año I X

N ú m . 95

M A D R I D

EL

MONASTERIO DE

D E L SANTO ZARAGOZA

SEPULCRO

" ~ ~ > N el antiguo barrio del Sepulcro de la ciu"H dad de los mártires y héroes, barrio que — ^ está situado entre la plaza de La Seo, ronda del Ebro, Coso y calle Mayor, hay un convento que a cuantos lo contemplan por el extej-ior los sorprende fuera declarado Monumento Nacional en 1 9 2 3 , y, sin embargo, así lo justifica su historial y lo que se, conserva en muros y fábricas exteriores (aunque algo oculto) e interiores. Hablemos brevemente de su historial. En su solar estuvo uno de los grandiosos castillos que había en la muralla romana que levantó César Augusto ( i ) , y en el año 7 1 5 lo habitó el rey moro Tarik, dándole el nombre de /Vzuda del Sol ( 2 ) .

I

El año 1 2 7 6 fundó el Convento de Religiosas Canon'esas del Santo Sepulcro en las casas existentes en el solar del castillo la marquesa de Navarra y Gil López de Rada, hija del rey Teobaldo II de Navarra y esposa segunda del hijo del rey D. Jaime I el Conquistador, D. Pedro Fernández; dichas casas las donó el rey D. Alfonso I el Batallador al conde de Alperche, como premio a la valiosa ayuda prestada por éste en la reconquista de Zaragoza, siendo después heredado por la citada marquesa del conde de Alperche Rotron de Montagne ( i ) (cuya hija, doña Mergelina, casó con el rey de Navarra García Ramírez). Todavía se llaman dos calles del alrededor calles del Conde de Alperche y de D. Teobaldo, y hasta hace pocos años existía junto a los mu-

(1) (2)

P á g . 2 del capítulo I I del libro del P . MuriUo, Funde la calñlla díd Pilar. de Zaragoza, ( Z a r a g o z a , 1616.) (i) P á g . 227 del capítulo l o i del libro I I del cronista (Zara, , Zurita y carta donación del Convento, publicada en la M e - ' moria del S r . Odrjozola. ( Z a r a g o z a , 1908.) Historia p o r el cronista de la ciudad,

dación milagrosa

don Cosme B l a s c o , catedrático de la Universidad. goza, 1882.)

ros una de las puertas de la dudad, llamada Puerta del Sol ( i ) . Estudiemos ya lo que se conserva y justifica la declaración de Monumento Nacional. En la abigarrada mezcla de sillarejos, mampuestos, ladrillos, cascotes y muros enlucidos que forman la fachada que da a la ronda del Ebro, constituyendo muros y torreones ( K y L de la planta), ya se sospecha la existencia de fábricas más antiguas que las que a la vista aparecen, y efectivamente, al liacer en el año 1917 unas obras pequeñas de consolidación, tuve que comprobar el estado de los cimientos, y encontré que los muros estaban enterrados en una profundidad de unos 3,5 metros, siendo esta parte de muros de si-

( i ) X'ménez Embi-n, en su libro sobre Z a r a g o z a antigua, p-.ib'i-ad-^ en TO..., dice: "y que por tanto, ¡a torre de don T e o l a ' d o , los combases del muro adyace;ite y las c a s a s cont guas, se derivaban del primitivo tiempo de la Reconquista de Z a r a g o z a . "

CONVENTO DEL SEPULCRO.

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ESCALA

1:1000

CONVENTO

DEL

SEPULCRO.

TORREÓN.

A N I I Ü U O

KElECr0R/().

llares de

dimensiones

Museo de Zaragoza), y muchas de clks se romi)ieron, y sus restos se conservan también en el citado museo. Como nota especial he de apuntar que una de dichas ánforas tiene un tape o cierre circular que se aloja en el retallo interior que lleva el cuello. Sería muy interesante el que quedara d'cha muraüa al descubierto y se estudiasen más detenidamente esos cimientos (i).
( I ) D e s d e el año 1919 hay en el Ministerio de Instrucción Pública un p . o yecto de descubrimiento de la muralla cuyo presupuesCOLUMNA DEL CORO BAJO.

mayores—como las de los romanos—, y a la citada profundidad un empezaba el macizo de cimientos que en principio es un macizo de arcilla completa, y más abajo (por lo menos en el trozo de,un par de metros que descubrí), y en un metro de altura y grueso de cerca de dos, había un conjunto apretada, de de ánforas diversos rellenas de tierra muy tamaiios y perfiles, algunas de las cuales pudieron extraerse en estado perfecto (y pueden admirarse en

j

to sólo asciende a 15.800 pesetas.

CONVENTO CAPITEL DE

DEL

SEPULCRO. IÍAJO.

ESGRAFIADO.

LA C O L U M N A D E L CORO

Exteriormientc

.si ó 1 o -

Ptmi

DEL TOIUXEÓM.

do en su centro un escudo de perfil gótico con la cruz del sepulcro en rojo, y en los ángulos, figuras, al parecer, dragones. En la iglesia de San Nicolás ;(parte D del plano) nada hay ya hoy ^ que recuerde a los siglos \ pasados, a pesar de que \ en su solar debió haber i algún templo importan- i te (pues así lo demues»V.V'V,>:»;.MACÍ2Q/ PC

queda de las antiguas fábricas un relieve (en cuya talla se ha interpretado el sepulcro del Señor) que se. dolocó encima de la puerta de entrada al convento por el arquitecto Magdalena, cuando el año 1884 hizo un pabellón, y numerosos azulejos que se colocaron en frisos de este pabellón. Al entrar en la clausura para hallar más causas de la declaración de Monumento Nacional, lo primero que nos llama la atención es una piedra negra colocada encima
E/CALA SO
A N F O O A S .

tran unas ventanas góticas del muro lateral); pero en la iglesia del Sepulcro (parte G del plano), de unos cinco metros de altura, ya se ven muros, arcos y bóvedas con claves labradas que,

del torno; es un escudo que parece proceder de algún sepulcro; es de forma rectangular, tenien-

a pesar de los encalados, dejan adivinar se levantaron en el siglo xiv y acaso antes.

CRISTO DEL SEPULCRO.

Apenas se entra en la clausura, pisando losas de antiguos enterramientos, se ve el claustro bajo gótico, cuyos
arcO |S

calificándolos este último de románico-mahometanos; en los lienzos de las paredes se adivinan, bajo los recios encalados profanadores de arte antiguo, curiosos esgrafiados, formando unos rom-bos de líneas curvas, en algunos de los cuales hay en su centro águilas, y otros, formados con tracería árabe, geométrica, cuyos fondos son de rojo obscuro y en cuyo centro parece hubiese escudos. El pavimento es de azunos y ragolas de Manises del siglo xiv y bajo él están enterrados Fray Martín 'de Alpartir, fallecido en 1362, tesorero del arzobispo Luna de Zaragoza (que encargó lo enterraran allí, y así se cumplió bajo valiosa losa); la priora doña Aldonza de Reus, que murió en 1602, y otros. En dicho subterráneo, bajo el muro del testero, que ostenta artístico retablo renacimiento, y correspondiendo con la planta de uno de los torreones de la muralla, está un

de l'as bóvedas ¡se apoyan

sobre el muro interior en miénsulas decoradas (bastantes de ellas desaparecidas), y sobre el muro del patio en pilastras, cuyos antiguos capiteles no se colocaron, a p^sar de su buen estado, en la reforma hecha en 1884, y que guardan con mucho interés las Religiosas Canonesas. Lo más notable allí existente es la estancia H del plano, hoy coro bajo, que, debió ser sala capitular, en la cual, aparte de dos ventanas y puertas góticas, merecen admirarse la bóveda sencilla de arista que la cubre, en cuyo centro hay una clave estalactítica árabe; dicha bóveda apoya sus nervios ojivales sobre las cuatro columnas de los ángulos, cuyos capiteles llamaron m'ucho la atención de los ilustres com!pañeros Repullos Vargas y Lampérez,

PUERTA ÁRABE.

Cristo yacente, obra de madera cjue el ilustre pintor y director de la Escuela de Bellas Artes don Bernardino Montañés atribuyó al siglo x i v ; el pavimento y paredes del nicho están decorados con azulejos de este s'glo, algunos de los cuales tienen en su centro la cruz roja del sepulcro. ¡Qué merecedora de cariños es e^ta estancia! ¡Qué augusto silencio domina allí! ¡ Qué tesoros artísticos debe guardar ocultos! En este claustro bajo se conservan dos retablos del s'g'o X I V , dedicados el uno a Santa Lucía y San Cristóbal, y el otro, a San Blas, cuyas tablas son nytables obras merecedoras de poder admirarse por todos. Por una puerta antigua se pasa a una grandiosa estañe:a abovedada (la N del plano), que debió ser refectorio; en las claves de sus tres bóvedas sencil'as de crucería y en uno de sus muros apa-

rece la media luna de los condes. Esta estancia debió tener un zócalo alto de azulejos, que deben §er los cue puso Magdalena en la fach?-'.a El sótano del pabellón que levantó en 1884.

correspondiente a esta planta es un abovedado de cañón semicircular, hoy lleno de escombros, que aca:o oculte algo interesante. En tres de los lados del claustro alto se conservan al descubierto las viguerías y entrevigados poli cromados dd siglo X I V , existiendo en los ángulos, como sostenedoras de gruesas vigas con zapatones, esbeltas columnitas de capiteles floridos; por las paredes, y en cuadros, se ven algunos restos notables de retablos góticos, compañeros sin duda c'e los que hay en el Museo Provincial, obra de Jaime Serra, y cuyas tablas provienen de este convento. L a estancia que en este piso corresponde con la

RETABLO EN EL CLAUSTRO BAJO.

RETABLO EN EL CLAUSTRO BAJO.

TABLAS DE UN RETABLO DEL SIGLO XIV DEL CONVENTO DEL SEPULCRO (HOY EN EL MUSEO). Autor, Jaime Serra.

89

planta de la iglesia del Sepulcro es un dormitorio subdividido en crujías por arcos góticos qne a su mitad están partidos por un suelo moderno, pero cuyos arcos, sostenedores de techumbre policromada, igual a la del claustro alto, pueden verse en el piso de desvanes. En este dormitorio —que en su día recordaría al de Poblet y análogos—hay una puerta pequeña, cuyo dintel es una curiosa tracería árabe que da acceso a una escalera de caracol en ladrillo, que, sin duda, sería la de ascensión a algún minarete de la mezquita que allí habría. Hoy esta puerta sólo sirve de comunito, pudiéndose ver en dicho paso la fachada late- 1 ral del templo de San Nicolás, que conserva restos! de dos ventanas góticas. La escalera de caracol es-

tá tapiada. En el actual coro, que está en este piso, guardan las Reverendas Canonesas curiosas imágenes y reüquias antiguas, algunas de ellaS de traza románica. Tal es, a grandes rasgos, el Monumento Nacional í^onvento del Sepulcro de Zaragoza, en el cual quedan restos gloriosos que presenciaron la pompa romana, la dominación árabe y la Reconquista cristiana: restos gloriosos, merecedores de conservarse y consolidar y de investigar lo que guardan oculto por profanadores encalados; restos gloriosos que guardan con notable cariño las Reveren-

cación con un paso moderno al resto del conven- \ das Madres Canonesas.
LUIS D E L.\ FIGUER.\

Arquitecto conservador del Convento del Sepulcro.

AZULEJO EN EL NICHO DEL SEPULCRO.

EL PLANO FOTOGRAMÉTRICO DEL DE TOLEDO

PUENTE

D

os apilicaciones importantes puede hacer el arquitecto de los métodos fotogramétricos. Consistiendo éstos en transformar las proyecciones cónicas de un objeto que da la fotografía, en su planta y alzado, le permiten obtener en condiciones ventajosas lü's planos topográficos que necesita para sus trabajos de urbanización, y también medir al centímetro las coordenadas de cada uno de los puntos de un edificio ya construido.
PINÁCULO DEL ANTEPECHO.

El aumento de coste y de tiem^po que este complemento requería sobre el necesario para la obtención de fotografías ordinarias era insignificante y, en cambio, permitía colocar en el gabinete las vistas en la posición relativa en que fueron impresionadas y reproducir, por un procedimiento gráfico, óptico o mecánico, los haces de rayos que al punto nodal exterior del objetivo llegaban desde cada uno de los puntos del edificio. Por intersección de cada par de estos rayos homólogos se obtenía la posición del punto correspondiente a la escala previamiente elegida. El conjunto de los puntos así hallados, constituía una planta, un alzado o un perfil del edificio, dibujados con toda exactitud, y mediante un desembolso que en su mayor parte venía compensado con los ingresos que de su propia venta y de la de las vistas se obtenía. De todo esto me ocupé en una de las conferencias que sobre " L a Estereofotogrametría en 1 9 2 4 " tuve el honor de pronunciar en la Real Sociedad Geográfica, llamando—y no por vez primera—^la atención del público técnico sobre la conveniencia del establecimiento del archivo fotogramiétrioo de los monumentos de nuestra patria. Alabé en aquella ocasión la simpatía con que la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid había acogido la idea por boca de su ilustre director, D. Modesto Lóijez Otero, y cómo se proponía iniciar su realización en la medida que sus escasos recursos permitieran. Poco después, el Ayuntamiento de Madrid, a propuesta de su arquitecto D. Gustavo Fernández Balbuena, daba un paso más, encargando, por vía de ensayo, el plano com-

Desde 1 8 8 5 . en que organizó sus servicios, ( h a s t a 1 9 0 9 , en que se jubiló, el arquitecto alemán Dr. Meydenbauer obtuvo en su Instituto Fotogramétrico de Berlín más de 1 4 . 0 0 0 fotografías de 1 . 2 0 0 monumentos de diversos países, especialmente del Centro y Este de Europa y de parte de Asia. Estas vistas, de tamaño de 4 0 por 4 0 centunetros, se impresionaban en cámaras especiales dotadas de objetivos ortoscópicos (es decir, que producen un haz luminoso emergente idéntico al incidente) y de órganos topográficos que permiten referir la posición del eje óptico de éstos y, por lo tanto, de las placas, a bases, triángulos o itinerarios conocidos.
Foto

Liado.

PILA.

F o t o Estereográfica

Española.

pleto del Puente de Toledo, obra maestra del genial Pedro Ribera, cuya memoria han de avivar en breve los amantes de la Arquitectura. Ee este último plano acompañan algunas reproducciones, a las que han de referirse las breves notas que a continuación insertamos. Efectuóse su levantamiento en los meses de marzo y abril últ.mos, por el ingeniero de la Sociedad Estereográfica Española D. Adolfo Mi' sch. Los trabajos de campo duraron cinco días, en los que él y un ayudante tomaron los datos de una triangulación compuesta de ocho vértices, y determinaron, por trisección, otros trece puntos d; referencia, necesarios, aquella y éstos, para encajar debidamente las ve.intitre's bases fotogram'tricas. que comprendieron ciento veinte placas de tamaño de 13 por 18 cm., obtenidas con un fototeodo'ito Zeiss. de objetivo ortoprotar y limbos azinmtal y cenital con apreciación de seis segundos.

Para el desarrollo de este trabajo, después de efectuados los cálculos de la triangulación y de las coordenadas de los puntos de referencia, se empleó el Eslereoautógrafo Ore.l-Zeiss, que construye los puntos y las líneas automáticamente. Con e:te aparato se obtuvieron la planta general, a escala de 1 / 2 0 3 , con curvas de nivel cada 50 centímetros, y la planimetría completa, el alzado de una pila y de sus dos semiarcos adyacentes y la sección longitudinal de aquélla, a 1/25, y finalmente, a escala de 1 / 2 0 , dos secciones por planos verticales de uno de los obeliscos del lado Sur. Las coordenadas de cada punto se obtenían en milímetros, apareciendo los sillares uno a uno, con sus imperfecciones de labra y los deterioros que en ellos produjo la acción del tiempo y de los agentes atmosféricos, que al l'mar sus aristas y desigualar sus caras las cubrían de la pátina que las ennoblece. Como detalle curioso, que llamó la atención de

•¡±300

y* soo

AYUNTAMIENTO DE MADÍÜD
P L A N O F O T O G R A M É T R I C O DEI-

PUENTE DE TGLEDO
EFECTUADO POR LA

S 5 d 5

ESTEREOGRÁFICA ESPAÑOLA S.A.
P R O Y E C C I Ó N H O R I Z O N T A L

ESCALA

1:1000.
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(Basa vertical 4-48 m) o

TRABAJO

EFECTUADO POR LA SOCIEDAD

ESTEREOGRÁFICA ESPAÑOLA. DETALLE.

ÁLzAdo

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Pro/cccióiL horlzoatal cfcL ÍÍOÚL, ' xiguíis arriba éc W ¿c^mda pib.'

PVENTE DE T O L E D O

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Scccicíib trcuuvawl fot á qc de la

TRABAJO EFECTUADO POR LA SOCIEDAD

EsTEREOGRÁncA ESPAÑOLA.

93

TRABAJO EJECUTADO 94

POR

LA

SOCIEDAD

ESTEREOGRÁFICA

ESPAÑOLA. (PLANTA "GENERAL.)

los técnicos de la Fotogrametría en la Exposición del II Congreso Internacional de esta Ciencia, celebraido en Berlin durante el último mes de noviembre, en que diclio trabajo fué presentado, notaremos que lals secciones del obelisco fueron deducidas de un par de fotografías situadas en los extremos de una! base vertical (en dos balcones de una casa próxima), en lugar de serlo desde dos puntos situadas en el terrenc a alturas sensiblemente iguales. Tal disposición, empleada por primera vez en el trabajo de que nos ocupamos, tendrá aplicación ventajosa y frecuente en las viejas ciudades, cuyos monumentos suelen gustar de la compañía de estrechos y tortuosos callejones, en los que no puede hallarse holgura para las longitudes necesarias en sentidoi horizontal. Otra enseñanza—de la más grande im-

D i b u j o de

Arismendi.

O BEL 1 SCO.
Foto

Liado.

portancía—se deduce de la comparación del plano fotogramétrico del Puente de Toledo con los varios que ilustres dibujantes habían hecho, intentando en vano expresar fielmente el movimiento y el sentimiento de esta notable obra, tan noblemente barroca. Cada uno de ellos había impreso a su interpretación algo—o mucho—de su personal temperamento, desvirtuando el temperamento del autor. Y la fotografía, que es la menos personal de las artes, tampoco fué capaz de seguir y acusar cada uno de los perfiles típicos, como pudo hacer el lápiz veraz y científico del aparato antes citado. A plumas más autorizadas que la nuestra está reservado el hallar las consecuencias exactas de las anteriores observaciones, así como de la curiosa, que salta a la vista, de que la silueta del alzado del obelisco da una sensación de cierta pesadez que en manera alguna se acusa en la obra ejecutada. Queremos llevar nuestro optimismo a pensar que

TEMPLETE.

Foto

Lladó.

las vistas, plantas, alzados y perfiles del Puente de Toledo lleguen a ser semilla del archivo fotográfico que soñamos, perpetuador del recuerdo de tantos y tantos monumentos que poco a poco, y a veces en pocos días, desaparecen sin

dejar rastro; ya nos contentaríamos con reunir los datos de los monumentos de nuestra capital, menos nun:erosos que interesantes... La actual Exposición de Madrid Antiguo pudiera marcar un rumbo...

REMATE DEL TEMPLETE.

Para terminar, diremos dos palabras del plano de los alrededores de Ciudad Rodrigo, hecho también fotogramétricamente y por la misma Sociedad a fines de 1924 y principios del 25, por encargo de la Escuela de Arquitectura, para su cátedra de Urbanización, cuyo profesor, D. César Cort, le dedicó unas lineas en el número 77 (septiembre de 1925) de esta revista. En una semana de trabajos de campo y seis de gabinete se desarrolló el citado plano a escala de i / i . o o o con curvas cada metro y planimetría completa. Las 350 hectáreas que aproximadamente comprendía

necesitaron un polígono de doce vértices y veinte puntos de referencia, en los cuales se apoyaron' las diez y ocho bases fotográficas, algunas de las cuales aparecen en el citado artículo. Es éste el primer trabajo fotogramétrico urbanístico de que tenemos noticia en España. Seguramente le seguirán otros muchos, si las nuevas corrientes urbanizadoras no se detienen por falta de dinero o por sobra de papeleo...
JOSÉ MARÍA TORROJA

Ingeniero^de Caminos.

EUGENIO

FERNANDEZ
AUTOCRÍTICA

QUINTANILLA

R

por nuestra revista A R Q U I T E C T O - , R A para hacer una autocritica he accedido a ello considerando únicamente la obligación que entiendo existe de contribuir cada cual, por modesto que sea su esfuerzo, a cooperar en la común labor de preocupación por nuestro arte. Si persiguiendo los fines con que la revista ha iniciado estas autocríticas aporto un grano de arena para la futura crítica de Arquitectura, consideraré cumplida aquella obligación, encargándome de un papel sumamente desairado, único para caer en el ridículo e impropio para quien solamente va a exponeros lugares comunes, debido a sus escasos medios de defensa. Pensando en qué manifestación profesional mía pudiera ser base para la autocrítica, acudo a la llamada "Arquitectura montañesa", y puesto que en alguna ocasión he sido censurado poco favorablemente, porque mi labor como montañés de pura cepa, no resporfdía a las normas trazadas por el insigne maestro Rucabado, allá van mis razonamientos y algunas obras, que si no os convencen será la mejor crítica que de mi labor he podido hacer. Admiro a Rucabado y admiro sus obras, considerando que la ruta seguida por él es digna del mayor aplauso. He deseado inspirarme en la mavor parte de mis proyectos, en sus sanos principios tradicionales, y esto es lo que voy a demostrar, filosofando un poco sobre el arte tradicional, pero haciéndolo con un punto de vista
EQUERiDO

amplio de concepto, con lo cual, al generalizar quedará incluida la arquitectura montañesa de la época actual. Es indudable que las modernas arquitecturas nacionales y regionales, tienden a unificarse en su marcha estilística con la del espíritu colectivo que responde a la actual cultura mundial, y en nuestro país, que no había de separarse de los demás, han seguido y pretenden seguir la evolución que en tal sentido se opera en el mundo entero. Este concepto de generalidad que distingue a la arquitectura actual, responde al de.seo, sentido también en todo el universo, de hacer cosmopolitas las producciones humanas. L a difusión de conocimientos y manifestaciones artísticas es considerable de unos países a otros; las tradiciones regionales, y aun las nacionales, sufren notorias modificaciones a causa de la gran cultura reinante. Es decir, existe una civilización mundial que pretende igualar en los diferentes países la concepción arquitectónica. Esto es lo que pudiéramos llamar "universalidad de la arquitectura contemporánea". Por causa del actual dominio del industrialismo, nuestro arte y nuestra ciencia son influenciados por él, también universalme.nte, siendo muy de temer estas influencias en el modo de expresarse la arquitectura, el cual no es otro que el estilo. Pugnan dos factores en la formación de este estilo: uno es el invento, las felices iniciativas consolidadas, oue tiende a romper l a s normas existentes; el otro es la tradición. De ninguno de

ción, ni a la personalidad del artista. Analizando la arquitectura contemporánea bajo los tres aspectos que en ella influyen: de "universalidad", "industrialismo" y "tradición", resulta lo siguiente: El primero supone gran amplitud de criterio para admitir toda evolución lógica en el arte, con lo cual es indudable que las formas y procedimientos tradicionales tienden a modificarse unas veces y a desaparecer otras. Su influencia no es de temer. El segundo, es decir, el industrialismo, e 5 itemible en cambio, pues si bien en algún caso parece producir obras de gusto de nuestra éix>ca, ya por la hábil selección y disix)sición de documentos arcaicos o ya por la feliz presentación de un futurismo desconcertante, puede conducir a la muerte del estilo. Sírvannos de ejemplo los llamados estilos "Renacimiento español" (de nuestros días), el de "Los Luises" (también de nuestros días) y el "Modernista", desapareciendo afortunadamente, pero vivido en días aun recientes. El tercero de los aspectos consiCASA PROPIEDAD DEL SR. PÉREZ DEL MOLINO. derados, o sea la tradición, es el arF o t o Los Italiatios. ma de defensa del estilo; su inlos dos podemos prescindir, y teniendo en cuen- fluencia es necesaria, pues supone el esfuerzo nata inicio mi tema por el espiritu tradicional de tural humano para contrarrestar la ruptura que la arquitectura montañesa contemporánea, a la bruscamente tiende a producir el invento. L a lutradición he de referirme principalmente en la dha entre ambos, tradición e invento, provoca autocrítica. precisamente el equilibrio que ha de buscarse en La tradición no debe suponer empleo capricho- todo estilo determinado. El arquitecto moderno so de formas que desempeñaron sus funciones necesita acudir a la tradición, no reduciéndola a en culturas pasadas, sino que ha de responder una época tan sólo ni a una sola región. a una serie evolutiva de conocimientos perfeccioExpuesto con lo dicho mi sentir sobre la evonados dentro del espíritu moderno, o, en otra for- lución estilística de la arquitectura tradicional en ma: está relacionada con la cultura actual, y el general, voy a relacionarlo con mi labor en la modo de expresión será una consecuencia de las "Arquitectura montañesa" actual. necesidades humanas, de los materiales y de los No he tenido inconveniente, atendiendo al tipos constructivos con técnicas en uso. L a vi- principio de "universalidad", en emplear formas sión tradicional ha de ser, por tanto, amplia, re- o procedimientos que dentro de la tradición monfiriéndose a la vida moderna y a la idea construc- tañesa pudieran considerarse exóticos. tiva; pero no a la forma ni al tipo de construcPor huir del industrialismo he procurado que
lOO

mis obras fueran originales (claro | que relativamente y dentro de mi mo- ; destia productiva), asimilándolas a ; una tendencia que consideraba mo- ? derna. í Pretendiendo seguir la tradición he intentado moverme dentro de un concepto amplio de la misma, pues asi correspondía a la actual cultura montañesa, que es la española, sin olvidar las características de adaptación al medio regional en lo posible. En este aspecto tradicional es donde acaso existía mi mayor separación con la llamada "Arquitectu•TT * ra montañesa". Pero..., ¿cuál es la tradición española? ¿Dónde hemos de buscarla? Yo entiendo que, al igual que ocurre en el mundo en-; tero, debemos partir de la época en que el espíritu se asimiló a un estado de civilizaqión que evolutiva-' mente fué la nuestra, diferenciándose de la que antes existía con caracteres definitivos. Esta época parece lógico fuera aquella en que el mundo existente se relacionó con otro mundo; cuando la cultura se unlversalizó, empezaron a vivir las CASA PKOPIEDAD DEL SR. PÉREZ DEL MOLINO. ciudades; cuando al misticismo gócétera, etc. La marcha progresiva y acompasada tico sucedió el' espíritu realista, sucediendo a de estas épocas, en las que los grupos o sucesiola catedral gótica en arquitectura el palacio mundano. Los españoles debemos partir princi- nes de arquitectos manifestaban indudablemente palmente de Carlos V y Felipe IL Nos ha de el sentir de sus días formando escuelas definiinteresar, sobremanera, el estudio de Diego Si- das, constituyen el mejor ejemplo para la futura loe, Covarrubias, Machuca, Juan de Toledo, He- marcha; que entonces quedó rota, como sabemos, rrera (el gran montañés) y Mora, continuando por la guerra de la Independencia, seguida de los en el siglo xvii con Donoso, Churriguera y Ri- acontecimientos políticos, sociales y coloniales por bera para proseguir en el xviii con D. Ventura los que atravesó España. Rodríguez y con Villanueva. En estos tres siEstimo que esa marcha va reanudándose coglos nos es preciso relacionar el arte producto mo consecuencia de una serie de esfuerzos aisindígena, con el exótico importado por el gran lados dignos de gran respeto, considerando que número de arquitectos y artistas italianois y fran- la labor de Rucabado fué en este sentido una ceses que en nuestra patria trabajaron; las inde las más interesantes, no sólo por sus obras, fluencias flamencas, las asiáticas y americanas; sino por sus trabajos de documentación, los cualos descubrimientos que en la época de Carlos III les, desgraciadamente, no son lo conocidos que se llevaban a efecto en Herculano y Pompeya, etdebieran serlo. Si la revista A R Q U I T E C T U R A , denloí

CASA PEOPIED,\D DEL SR. PÉREZ DEL MOLINO.

tro de sus medios económicos, pudiera afrontar su publicación, rendiría al autor el justo homenaje que su labor mereció, ya que en otras ocasiones, por diversas causas ajenas a la buena voluntad de los muchos admiradores del finado, no pudo realizarse tal publicación. Para terminar sólo me resta decir, volviendo a la autocrítica, tantas veces interrumpida, que con lo expuesto, que ha sido mi modo de ver la arquitectura, no extrañará, a los que me censuraban por mi falta de montañesismo, haya seguido un derrotero que, eit la forma, parece separarse de la arquitectura del gran maestro Rucabado.
E. Fernández Quintanilla.

Arquitecto. PANTEÓN DE LA FAMILIA MARTÍNEZ PEIRÓ.

Madrid, marzo

1927.

NEGURI (VIZCAYA).—RESIDENCIA

DE LOS SEÑORES LEZAMA LEGÜIZAMÓN. ÁNGULO SUR.

Arq. M. M.

Smith.

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FACHADA NOBLE AL MAK.

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L depurado gusto de un cabalkro vasco de rancio abolengo, D. Luis Lezama Leguizamón, cuyas aficiones artísticas cultiva personalmente con gran éxito, se debe el que nuestro compañero D. Manuel María de Smith le haya transformado su residencia en un verdadero palacio, de indudable belleza arquitectónica. La reforma se ha llevado a tal extremo que ha modificado esencialmente la primitiva construcción, lo que realza notoriamente el acierto con que ha sido proyectada. Tiene la casa dos fachadas de gran interés: la de la entrada por la parte de tierra (que en la fotografía del conjunto queda oculta por una palmera) y la posterior, que da al mar, con mejores vistas para sus dueños. Esta fachada es la que el público puede apreciar casi exclusivamente desde los paseos y muelles que rodean al

puerto exterior de Bilbao, que es de donde se abarca en toda su plenitud la finca, y es también la mejor orientada, por lo que cuenta con mayores recursos para hacer agradable la estancia en esta parte, merced a vidrieras y terrazas cubiertas, de las cuales es utilizada especialmente la de planta baja. El interior no confronta exactamente con los planos que reproducimos, como se advierte a poco que se examinen las fotografías. Pero unos y otras nos han sido facilitados tras reiterada insistencia para vencer la niodestia excesiva del Sr. Smith, quien al hablar de su labor ha mostrado un gran empeño en hacer resaltar la valiosa colaboración artística de los propietarios de la residencia, que con un criterio sano y ponderado han sabido substraerse a sugestiones de llamativa ostentación para dar a la casa el encanto de un hogar

SECCIÓN

PERSPECTIVA

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CSflALET DEL SR SWIEZ INCLAN DETALLE DEAIERO. ESCALA I:")

PLANTA

PLANTA BAJA.

FACHADA NOBLE AL MAR.

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PLANTA PRIMERA.

FACHADA AL JARDÍN. I06

COMEDOR.

CAPILLA.

A r q . M. Ai.

Smith.

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íntimo, lugar de continua reunión de amigos y familiares. Las piezas que rodean el hall, son las que más tienen tal carácter; entre ellas está la biblioteca, que, no obstante su importancia, conserva en su uso tal intimidad, sirviendo también frecuentemente de sala de conciertqs. El piso primero está destinado a dormitorios para la familia y a los de amigos el segundo, que a pesar de la poca importancia que parecen darles las fachadas, resultan muy confortables. Todos tienen adecuadas decoraciones, que se van mejorando paulatinamente. En este piso y el tercero hay unos chibs—que de tales sirven a los hijos y amigos—, e igual destino tienen las dos últimas plantas de la torre. Esto, añadido a las piezas obligadas de servicio y dormitorios para la servidumbre, que ocupan la parte alta del pabellón sobre las cocinas, da una idea complementaria de la distribución. De la riqueza decorativa de esta mansión señorial puede juzgarse por los detalles que los grabados reproducen. Todo es severo y de gusto, como cumple al buen tono de la espléndida residencia, en la que nuestro compañero D. Manuel María de Smith ha sabido interpretar con extraordinario acierto la sensibilidad artística de sus moradores,

TRÁNSITO

EN

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TRÁNSITO.

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BAUHAUS DE DESSAU. VISTA DE CONJUNTO.

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ARA el europe,o curioso que busca las fuentes de la arquitectura joven se ha convertido el pueblecito holandés de Hilversum

cia y dones de Walter Gropius, Dessau, cuyo nombre y contenido hasta ahora apenas conmovía al viajero de paso, se ha convertido en una importante orientación y punto de apoyo del arte alemán moderno. En los exaltados años de la postguerra, en el palacio clásico de Alemania, en Weimar, creció el nuevo Bauhaus, a pesar de las continuas objeciones de los antiguos contra una sola idea. Aquella ¡dea clara y sencilla de "volver a descubrir el perdido camino desde el oficio a la forma creadora, no por reflejos sensitivos, sino con ayu-

en punto importante del mapa. Cuando este europeo abandona la estación de Hilversum descubre el policía en servicio con una fina sonrisa un nuevo peregrino de las obras de Dudok, y solícitamente le son indicados los edificios y el camino más corto. A' la vez brilla el orgullo en los ojos del guardia. Hacs poco ha sido creado en Dessau el Hilversum alemán, gracias a la activi<fe<Í, inteligen11© . ,_.,^.,..„-...,. . -

da de todos los materiales modernos y medios técnicos". Entonces nos agrupábamos todos alrededor de Gropius. Y raramente se han encontrado hombres independientes más unidos, con claridad en la meta, ánimo en la empresa, ojos brillantes y corazones latiendo, trabajando para la construcción de un nuevo mundo pasando por el Arte. L a bandera del Bauhaus fué: el Arte como gran unidad de todas las disciplinas y todas las creaciones realizadas en un gran edificio. Han pasado años; nuevos profetas se han levantado, y la lucha contra el Bauhaus perdió actualidad. Supo Gropius hacer útil este tiempo para si

y para sus ideas. En este tiempo, con sus aprendices y maestros, ha creado aquella obra tan significativa que prácticamente ofrece un techo a sus métodos de trabajo y experiencias, pero que es, sin duda, idealmente la representación del joven arte constructivo alemán. El gran conjunto se divide, sin que se distinga un eje determinado ni un punto culminante, en tres partes principales: la casa-estudio con magníficas viviendas y cuartos de trabajo para los estudiantes ; el ala de talleres y laboratorio y el edificio de escuela técnica. La planta, que consiste en el bajo, en un aula como punto central con dos escenas, está dispuesta en completa asimetría. También en alzado se han evitado las

V rSTA DR CONJUNTO.

ordenaciones y ritmos que no obedezcan al desti­ no interior o a los materiales y sus condiciones constructivas. El edificio realiza los principios del progra­ ma de Bauhaus: racionalismo de la forma, des­ arrollada según su destino. En esta obra el color interviene gratamente. Con extraordinaria finura y gran originalidad se ha articulado la circulación del edificio principal ^ con una derivación para el ala lateral. Con el empleo del color en el interior y el sub­ jetivo tratamiento de las superficies en los ex-' teriores aparece lo que pudiéramos llamar una nota romántica en la sinfonía utilitaria, nota que nunca lamentaríamos. También en los límites objetivos del arte nuevo es la mano del Creador sólo aquél cuyo signo
ESCALERA."

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1

!

sea el dominio del espíritu sobre la pura utihdad y la obtusa materia.
PAUL LINDER. Arquitecto!

Bieríín.—Scxhmargendbrf. F e b r e r o 1927.

•

CRISTO EN BRONCE, OBRA DE VICTORIO AÍACHO.

Foto

Zárraga4

113

1

EL

CRISTO

DE

V I C T O R I O

MACHO

os Corrales de Buelna (humilde aldea montañesa, transformada rápidamente en im_j portante centro industrial) es desde hoy un lugar favorecido con la gracia del arte. Don Leonardo Rucabado trazó los planos de su nueva iglesia con arreglo a los cánones herrerianos, que tan del gusto eran del ilustre arquitecto, y dentro de las naves del templo se procede actualmente a colocar una de las obras capitales de la moderna escultura española: el Cristo de Victorio Macho. La exposición que de esta escultura se hizo en el taller del artista la ha dado ya a conocerai público madrileño; el de Santander también la pudo contemplar y la contempló en uno de los salones de la Biblioteca Municipal, donde estuvo expuesta durante diez días. Los sentimientos que suscitó fueron muy variados : las gentes sensibles al arte se conmovieron y quedaron maravilladas ante una obra tan soberanamente hermosa; el pueblo ingenuo se entregó sin reservas a la emoción religiosa que dimana de ella, en tanto que una buena parte de la beatería, aquí como en Madrid, no disimuló su disgusto ante una representación del crucificado que se aparta del patrón "devoto", de un realismo sentimental y cursi a que nos tiene acostumbrados la ramplona industria imaginera. Pero en esta división de opiniones y de perceptibilidad artística no hay nada que pueda sorprendernos por muy lamentable que sea, ni denota un nivel cultural más bajo en estas latitudes que en otras más elevadas; yo creo que el público en todas partes se divide en los mismos sectores; la diferencia entre Navalcarnero y París está únicamente en la amplitud del radio de

L

esos sectores. Maurice Denis, el gran restaurador del arte religioso francés, refiere el siguiente hecho: "Habiendo tenido uno de nosotros la suerte de hacer editar una imagen un poco nueva del Sagrado Corazón por uno de los raros editores de imaginería religiosa que es al mismo' tiempo un hombre de gusto, sucedió que un cura muy culto de los alrededores de París instaló este Sagrado Corazón en el salón de su presbiterio. Pero a fuerza de oír repetir a las damas patronas y a los mayordomos que aquella imagen era un horror, se decidió a retirarla. Esta historia explica por qué en toda^ las artes aplicadas (casullería, vidriería, orfebrería, etc.), y, en' fin, en la arquitectura, siempre son las formas más triviales, las más mediocres, las ya vistas, las que triunfan." Así es, en efecto. Y por eso los fabricantes de objetos religiosos se creen en el deber de repetir eternamente los mismos modelos de misales y candelabros, cálices y custodias, confesonarios y altares de estilo gótico o renacimiento (¡pero, qué gótico y qué renacimiento!); por eso fabrican esas imágenes dulzarronas y empalagosas del Sagrado Corazón y de San José, con los mismos colorines, las mismas barbas acicaladas y las mismas actitudes convencionales; por eso se siguen construyendo templos ojivales (en el siglo x x ) , y por eso, finalmente, hay muchas gentes que creen que el arte moderno no puede entrar en la igle,sia, que es incompatible con el sentimiento religioso. ¿Pero es que creen las personas que así piensan que en el siglo xiii, cuando se construyeron las catedrales de Chartres, de París, de Burgos y de León, el estilo gótico se reservaba exclusi-

FRAGMENTO.

Foto

Zárraya.

vamente para la arquitectura religiosa y se tenía otro distinto para los castillos de los señores y las tiendas de los mercaderes ? En todos los

tiempos, liasta el siglo xx, el templo con su mobiliario y los objetos del culto se han nutrido de los estilos dominantes, de los mismos que sirvie-

ron para las demás atenciones de la vida, para - den primero de un gran arquitecto, y luego, del la casa, para el mueble, para la joya, para el caprimero de nuestros escultores. charro de uso cotidiano. ¿Por qué( ahora se quieY la elección (especialmente poir lo que se rere hacer de la iglesia un bazar de falsa arcjueofiere a este último) no pudo ser más acertada; si logía? hay algún artista en España capaz de devolver El mismo Denis, gran propagandista del arte a la escultura religiosa el prestigio que tuvo en religioso moderno, dice en otro lugar de su lipasados siglos, ese artista es Victorio Macho. bro Nouvelles théories: "Si queremos acordarDe toda la obra monumental de este escultor nos de que la religión católica es universal, de se desprende un perfume de castidad y de putodos los tiempos y de todos los países; que se direza, hay en ella una expresión tan íntima y rerige al hombre moderno, como se dirigió antes cóndita, que la asimila a las creaciones religioal hombre de la Edad Media o del siglo xvii, es sas de las mejores épocas (egipcias del período preciso convenir en que tiene el deber de adaptebano, griegas arcaicas, cristiana del siglo x i i i ) . tarse a la vida actual, a nuestra inteligencia, a En lo,s monumentos a Galdós, a Hostos, a Cajal nuestras formas de sensibilidad, y hablarnos en y a Morales, todo reposo, todo vida interior, palel lenguaje que tenga las mayores probabilidades pita una emoción ultraterrena, algo que está ya de conmovernos." en relación espiritual muy íntima con el Cristo Denis atribuye al demonio la jugarreta de hade Los Corrales. ber persuadido a nuestros abuelos del siglo xix Espíritu sincero y rebosante de sensibilidad el de que todas las iglesias deben ser góticas y de de Macho, supo, por la soledad y la meditación, que todos los objetqs del culto han de inspiraradoptar frente a la Naturaleza la actitud humilde se en los estilos del pasado, sobre todo de la Edad e ingenua de los primitivos; y con la virginidad Media, "de una Edad Media legendaria y falsa, de sentimientos de un artista medieval y todos cuyos productos, si creyéramos a sus imitadores, los recursos técnicos de un gran escultor del siserían monumentos de insipidez y de ñoñería". glo X X , ha creado una imagen admirable, nueva Yo no me figuro al demonio tan mal inten- por la forma, de todos los tiempos por su valor cionado; creo que ya se le achacan bastantes culemotivo., pas y que no es necesario, para hacerle odioso, Victorio Macho que, gracias a su gran talento cargarle también oon la responsabilidad de los y a su probidad artística, tanto contribuyó a digpecados contra el buen gusto. nificar la escultura monumental española, con El mal estriba principalmente en que se ha aleesta última obra se ha hecho acreedor al título jado a los artistas de la iglesia; la industria los de restaurador del arte religioso nacional. ha suplantado y la máquina ha sustituido al traSu Cristo en bronce, Mesías de la escultura bajo personal, tosco en ocasiones, magnífico en religiosa, anuncia nuevos días de gloria para el otras, pero siempre animado por el calor que imarte que enaltecieron Berruguete, Montañés y prime la mano del artífice. Eernández. Por eso podemos señalar con piedra blanca la ELÍAS ORTIZ D E LA TORRE fecha en que unas personas que quieren dotar al Arquitecto. pueblo de sus mayores de un templo católico y de una imagen de Cristo crucificado, se acuerSantander, marzo 1927.

LA

PREMIERE RENAISSANCE ESPAGN O L E E T SES «CIMBORIOS»
E. LAMBERT

LA

La

Revue de .l'Art
. T. L .

ancien et modemt. 1926

,

CATEDRAL DE SIGÜENZA. Cuarenta y ocho ilustraciones con texto de Rafael Aguilar y Cuadrado. El Arte en España. Bajo el patronato de la Comisaria, Regia del Turismo y Cultura Artístiea. Núm. -20. Barcelona.

influencia de. las Ordenes religiosas se 'desarroirió'en España, en el siglo xv, un tipo especial de iglesia inspirado sin duda, al principio por la arquitectura gótica'del mediodía dé Francia y de Cataluña: anclias basílicas con una sola nave, coil/tranriestada por estribos y salientes entre los cuales £ie, disponen capillas; gran tribuina a los pies, destinada al coro monacal y sostenida por bóveda de nervios y cabecera poco profunda y sin capiillas, deváda con frecuencia por algunos escalones. En el crucero de algunas de estas iglesias elévase una torre-linterna o cimborrio, en los que aparece la influencia del arte musulmán lexpirante y de sus bóvedas, de nervios entrecruzados. Tales son los cimborrios de San Jüíaiii de los Reyes, de Tdedo; el dlel. hospital de Santa Cruz en la misma ciudad, el de La Seo, de Zaragoza, y b s die Teruel y Tarazonia, inspirados en éste. Lidependiientes de éstos, ios .burgaJeses—^capilla del Condestable, cimborrio de la Catedral, etc.—-responden sin duda a la misma inspiración musulmana. En la época de los Reyes Católicos, el encuentro de las artes gótica y mudejar con los 'primeros influjos del renacimiento produce obras origiinalísimas y muy interesantes, entre las cuates oaipan lugaír principal los cimborrios analizados por el Sr. Lambert., Influencia curiosa' y muy posterior de fas bóvedas nervadas musulmanas hálllaga en la, igles:a de San Lorenzo, de Turíit, del siglo xviii, ohrai deÍ,P..„Gu'arim, quien parece estuvo en España, y en su libro de Architettura eivile publica algún otro proyecto de iglesia con bóveda análoga. . T. , .
AJO'la

"Una discreta introducción y un plano del templo a c o m pañan a la colección de f o t o g r a f í a s de la interesante cated r a l de S i g ü e n z a . N o s o t r o s hubiéramos deseado un análisis más detenido de las d i v e r s a s etapas de su construcción y a l g u n a s lineas a c e r c a de la procedencia de la planta y estructura.—T.

JARDINS D'ESPAGNE. 124 planchas en dos tomos. Contiene ijo vistas de jardines antiguos y modernos de Andalucía y las dos Castillas, acompañadas de 18 planos y un prefacio eon texto de Georges Gromort. París, 1926. Editor, Auguste Vineent et C''^. Rué des Beaux-Arts, 4 .(400 frs.).
E s s e g u r a m e n t e una de las m á s importantes publicaciones sobre los J a r d i n e s de E s p a ñ a , y viene a llenar un i m portante vacío en la b i b l i o g r a f í a sobre el a r t e de los j a r dines. L á s t i m a es que n o todas las f o t o g r a f í a s tienen el carácter documental que sería de desear, pero el conjunto, sin e m b a r g o , es bastante interesante.— G. M.

LAS INFLUENCIAS HISPAN0-ARABES EN EL ARTE OCCIDENTAL DE LOS SIGLOS XI Y XII. Real Academia de Bellas Artes. Discurso leído por el autor, D. Francisco Antón y Casaseca, en el acto de su recepción pública, y ecmtestfáeión de D. Francisco de Cossio y Martínez Fortún. Día 21 de noviembre de 1926. Valladolid.
R e s u m e el señor A n t ó n las teorías e x p u e s t a s en los últimos a ñ o s por los a r q u e ó l o g o s que se han ocupado de los orígenes del a r t e románico, comentando principalmente la discusiófi a c e r c a de los orígenes franceses de la catedral de Compostela, de la a n t i g ü e d a d de las esculturas del claustro de S i l o s y de los orígenes de los relieves románicos en las min i a t u r a s hispánicas.

LE

PETITES EDI El C E S . ESPAGNE. 58 láminas de-, fotografías y 8 dibujos a lápiz, por Auguste Ber-' mxfd. Editor, Auguste Vineent. París, 1927. •
E n t r e las f o t o g r a f í a s encontramos las de aquellos luga-»-, res m á s conocidos y a l g u n a s otras de rincones que n o . l o . : son t a n t o ; los dibujos tienen poco. interés.v^G. J l í . " ;j

jardín ET LA MAISON ARABEY AU> MAROC. Numerosas fotografías y dibujos de Laprade. Albert Levy. Librairie Céntrale des ' Beaux-Arts. París, 1926 (170 frs.).

D e m u e s t r a el interés t o m a d o por los franceses en el e s tudio del a r t e y l a arquitectura, al cual son debidas to^as las m a g n í f i c a s realizaciones u r b a n a s en el M a r r u e c o s , f r a n - j ".és.—G. M . . . . . . , '

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U R B A N I S M O

CONSERVATION DU COEUR D'ANCIENNES VILEES.—Editado por la revista belga "Tekhne", 1912. Bruselas. Folleto de veinticuatro pá' ginas.
T r a d u c c i ó n de una conferencia dada el año 1911 en S a l z burg, por Gürlitt, el • conocido historiador y urbanista alemán. E l m i s m o folleto contiene " L a conservation du coeur de la ville de B r u x e l l e s " , por B u l s .

LES BANLIEUES URBAINES ET \LA REORGANISATION ADMINISTRATIVE DU DEPARTEMENT DE LA SEINE, por Henn Sellier, con un prefacio de Albert Thomas. París, 1920. Editor, M. Riviere, en 18. 106 páginas.
F o l l e t o perteneciente a la colección " L e s documents du S o c i a l i s m e " . E s un rapport presentado poi" su autor, que era C o n s e j e r o general del S e n a . B i e n escrito y documentado, se m u e s t r a partidario de la anexión a P a r í s de Jos i>ueblecitos de su banlieue. Del m i s m.o autor, numerosos e interesantes artículos en la colección d e la revista " L a V i e U r b a i n e " .

LA VIE • teur.

URBAINE.

París. Ernest Leroux,

edi-

A p a r e c i ó regularmente de 1919 a 1923, m á s tarde con a l g u n a irregularidad, y, según nuestras noticias, r e a n u d a r á pronto su normal publicación. P u b l i c a d a por el Instituto de H i s t o r i a , G e o g r a f í a y E c o nomía U r b a n a d e la villa de P a r í s y dirigida por Bonnier y Poete, es la m á s interesante revista f r a n c e s a sobre cuestiones u r b a n a s . Administración actual, Instituto de U r b a n i s mo. L a S o r b o n a .

AIDE MEMOIRE DE L'URBANISME, por George B. Ford. En 8.°, 24. páginas. Publicado por la Renaissance des Cites.
y é a s e L'urbanisme en practique, del mismo autor, y a anteriormente anotado.

ETUDE PAR LA SOUS-COMMISSION D'HE GIENE ET D'ESTHÉTIQUE DE LA LOI CONCERNANT LES PLANS D'EXTENSION ET D'AMENAGEMENT DES VILLES ADOPTEE PAR LE CHAMBRE DES DEPUTES LE 28 MAI ET i." JUIN 1915. París. Saciété Céntrale des Architectes. 191¡. 61 páginas.
Bien o r d e n a d o estudio crítico d e las leyes antes citadas, formulado por u n a comisión m i x t a f o r m a d a por elementos de las tres principales Sociedades de Arquitectos Del estado de las C á m a r a s cuando f u é votada la citada ley hablan c l a r o las siguientes f r a s e s pronunciadas en la de los Diputados y que en este estudio encontramos r e p r o , ducidas: " L a loi telle qu'elle est maintenant établíe est biejt une loi esthetique, une loi d e i r a a g e s . . . d'intention... et que les communes n'ont aucun moyen pratique de l'appliquer."

VILLES ET VILLAGES FRANQAIS APRES LA GUERRE. Amenagemient, restauration, embellisement, extensión, por León Ronsenthal. París. Payot et C^". ipi8. 288 páginas. Sin grabados.
E l autor es uno de los iniciadores del U r b a n i s m o en F r a n c i a ; su obra es interesante, pero un tanto teórica.

LA

VILLE ET SON IMAGE, por Georges Benoit-Levy. París. Edition des Cites Jardins de France. ipio. Ilustrada.

VILLES MEURTRIES DE FRANCE. Villes du LaonHois es de l'Isle de France, por Edmon Pilón. G, Van Oest, editor, París-Bruxelles. 1920. 77 páginas.
Con poco interés urbanístico. D e la m i s m a otros dedicados a l a s ciudades del N o r t e , A r r a s , colección, Reiins.

E l autor es el m á s entusiasta p r o p a g a n d i s t a francés d e las ciudades j a r d í n , a cuya idea ha dedicado varios libros inspirados en las p r i m e r a s realizaciones inglesas y a m e r i canas, entre « l í o s "La Cité Jardín", "Cites Jardins d'Ame-

STAEDTEBAU.

Berlín (cuaderno

II).

rique",
la Race",

"Le

Román des Cites Jardins",

"I.^a formation

de

todos en la m i s m a editorial.

JOURNAL OF THE OF ARCHITECTS.

AMERICAN Febrero 1927.

INSTITUTE

E l sino de las ciudades jardín, por L e w i s M u m f o r d . M i s terios d e la rué J a c o b , por R u d o l p h S t a n l e y - B r o w n . A n t i g u a s iglesias de D e l a w a r e , por Délos H . Smith

D e la urbanización de D o r m u n d , por J o b s t Siedler. L a matemiática de la reiparcelación, por A n t ó n Hoeníg. R e v i s t a de libros. P a r a la filosofía de la Urbanización, por K a r l H . Brunner. T r a b a j o s d é los a l u m n o s d e U r b a n i z a c i ó n de la A c a d e m i a de B e l l a s A r t e s de Copenhague. Edificación de la zona contigua a la iglesia de S a n L u c a s en Steglitz, arniiitícto F r e y m u l l e r . I n o o r p ; r a c i ó n de las instalaciones de j a r dines pequeños en la L e y de Urbanización, por el doctor Rehorn. L a s disposiciones del tráfico y cuestiones d e Í a , ¿ % : en H a m b u r g o , por W a l t e r E w a l d t . ,

R E V I S T A
EL ARQUITECTO Aires, CONSTRUCTOR.

D E
Buenos

R E V I S T A S

i6 febrero i^sy.

r o en l a s e s t r u c t u r a s metálicas. Conservación de los m o t o res eléctricos. E d i t o r i a l e s e i n f o r m a c i ó n g e n e r a l : U u pro-? yecto de E s t a t u t o Carbonero. N o t i c i a s v a r i a s . B i b l i o g r a f í a .

S u m a r i o : R e g l a m e n t a r la construcción. E l estilo L u i s j X I V . E l a r t e en D i n a m a r c a . L a nueva c e r á m i c a en C o penhague. P r o y e c t o d e hotel en M i n a s d e Epecuén. C a m i nos d e a r e n a y arcilla. E s c a l e r a s de h o r m i g ó n r e f o r z a d o . L a s e g u r i d a d en l a s o b r a s . O r d e n a n z a d e impuestos. I n f o r maciones v a r i a s .

boletín de l a DE EXCURSIONES. marzo 1927.

sociedad Primer

ESPAÑOLA trimestre. Madrid, • '

REVISTA

DE ARQUITECTURA.

Buenos Ai-

res, febrero 1927.
Arquitecto E . M . R e a l d e A z ú a : " C a s a .para j e f e s y oficiales en P u e r t o D e í p a u o " . Ministerio d e M a r i n a . ¿ U s t e d quiere edificar? B u s q u e su arquitecto. Arquitecto C . E . Medtiurst-^Thomas: " P e t i t hotel estilo inglés ". I I I C o n g r e s o P a n a m e r i c a n o de A r q u i t e c t u r a . T r a b a j o s de organización. E s t u d i o de l o s t e m a s . Adhesiones a l C o n g r e s o de l a Municipalidad d e l a capital. U n i v e r s i d a d N o r m a l de Buenos A i r e s y d e l a C o m i s i ó n Nacional de c a s a s b a r a t a s . Colecta p r o - C o n g r e s o . Concuso d e ante-proyectos p a r a el P a l a c i o d e Gobierno de Mendoza. ( B a s e s . ) P r o y e c t o s de la E s c u e l a d e A r q u i t e c t u r a . J o s é C . C a r d i n i : I I I Concurso d e Arquitectura. T e m a : " U n a c a s a de renta". P r o f e s o r R e n e K a r m a n . R a ú l S . S o l a r i : I C u r s o d e Composición decorativa. T e m a : " U n artesonado". Profesor H u g o Sarbarini. S o c i e d a d Central de Arquitectos. A c t a s de l a Comisión D e c o r a t i v a . Cotización de materiales d e construcción.

S u m a r i o : T i z i a n o ; el M u s e o del P r a d o , p o r P e d r o B e roqui. G r e g o r i o F e r r o , pintor (1742-1812). Apuntes p a r a su b i o g r a f í a , p o r R a m ó n Iglesia. C e r á m i c a f a r m a c é u t i c a , apuntes p a r a s u estudio, p o r Q r o Benito del C a ñ o y R a f a e l R o l d a n G u e r r e r o . E n el M u s e o d 1 P r a d o . Conferencias de a r t e cerámico. S a n t a Inés. S a n Ildefonso, primer a r z o b i s p o d e Toledo. S a n V i c e n t e m á r t i r , p o r A . G a r c í a B e l l i » do. U n d í a en E l E s c o r i a l , p o r P e d r o C. S o r r i b e s . N u e v a s noticias referentes a l 'poeta G a r c i l a s o de l a V e g a , por el comandante G a r c í a R e y . B i b l i o g r a f í a .

INGENIERÍA.
10 FEBRERO

Madrid, 1927. .

S u m a r i o : L a s tuberías d e petróleo y su trazado. mación industrial.
20 FEBRERO

Infor-

S u m a r i o : Cálculo del lecho de fusión de los A l t o s H o r nos. R e c u p e r a c i ó n del benzol del g a s del alumbrado p o r los carbones activos. I n f o r m a c i ó n mdustrial.

REVISTA
l.° EEBRERO

DE
1927.

OBRAS

PUBLICAS.

Madrid,

L'ARCHITECTURE. Société Céntrale des Arehitectes. Paris, 15 febrero 1927.
S u m a r i o : A . L o u v e t : E l edificio d e l a oficina internacional del t r a b a j o . M . G e o r g e s : E p i t e a u x , arquitecto. L a u r e n t D o i l l e t : A l g u n a s f a c h a d a s premiadas en el último concurso del l a ciudad d e P a r í s . P . L . J u a n F o r n i g é , miembro del Instituto. C h . G i r a u l t y A . T o u r n a i r e : D i s c u r s o s pronunciados en las e x e q u i a s d e M . F o r n i g é . A . Chevalier y E g u i l let: L a s m a d e r a s coloniales; s u introducción en los m e r c a d o s ; s u utilización e n E u r o p a . M . T a s s i n : Cuestiones d e Derecho práctico.

S u m a r i o : N o t a acerca de' los recientes t r a b a j o s d e impermeabilización ejecutados en el p a n t a n o d e Foix ( p r o v m cia d e B a r c e l o n a ) , p o r E n r i q u e G. G r a n d a , ingeniero d e C a minos. L a construcción d e b ó v e d a s con hormigón t n m a s a , .por R a f a e l Ceballos P a v ó n , ingeniero d e Caminos. Apuntes h i s t ó r i c o s : L a taavegación en el río Duero, p o r B . Oliver y R o m á n , ingeniero d e Caminos. E l presupuesto del M i n i s terio de F o m e n t o . E l concurso de ingeniería sanitaria. R e vista de revistas. Crónica. R e l a c i ó n d e artículos q u e o f r e cen interés p a r a el ingeniero.
15 FEBRERO 1927.

INGENIERÍA febrero 1927.

Y

CONSTRUCCIÓN.

Madrid,

S u m a r i o : L a s l o c o m o t o r a s " M o n t a ñ a " en E u r o p a , por P e dro A z a y B e r n a r d o Costilla. Cálculo eléctrico d e líneas d e t r a n s p o r t e d e energía, p o r J . L . G r a s s e t . A n á l i s i s d e u n m e tal antifricción, p o r Manuel F . G a r c í a . E s t r u c t u r a s metálic a s soldadas, p o r A . M . C a n d y ly G . D . F i s h . Antecedentes p a r a el análisis en H i d r o l o g í a subterránea, por A . Carbonell y T r i l l o - F i g u e r o a . L o s fundamentos d e 'jlaj telefonía a u t o mática, p o r C a r l o s F e r n á n d e z C a s a d o . D e o t r a s r e v i s t a s : E l p r o b l e m a del p o l v o en lasi c a r r e t e r a s d e m a c a d a m . L a iluminación m o d e r n a en l a s calles. Endurecimiento del horm i g ó n i w r medio del fluoruro .silícico. C o r r o s i ó n del a c e -

S u m a r i o : Gaztelu, p o r C a r l o s O r d u ñ a . T e o r í a y determinación d e l a s constantes d e los molinetes hidrométricos, por J o s é B u r g u e r a , i n g a i i e r o de Caminos. X I V C o n g r e s o Internacional d e N a v e g a c i ó n , celebrado en E l Cairo, p o r R . H e r n á n d e z , ingeniero d e C a m i n o s . Sustitución de los t r a m o s metálicos d e u n puente sobre el G u a d i a n a , por J o s é M a r í a T o y o s , alumno d e S-° a ñ o de l a E s c u e l a de C a m i nos. Anteproyecto d e u n plan g e n e r a l de electrificación d t los f e r r o c a r r i l e s españoles, p o r F r a n c i s c o J i m é n e z Ontiveros, ingeniero de Caminos. L o s f e r r o c a r r i l e s locales d e M u n g u í a a B e r m e o y d e B e r m e o a Pedernales, en la provincia d e V i z c a y a , por J o s é d e Ucelay, ingeniero d e Caminos, 't.a exposición del antiguo M a d r i d . B i b l i o g r a f í a . Crónica.
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CONSTRUCCiON.MOnERNA. • 'febrero 1927.

M^adrid, 28-

MODERNE febrero.

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Stmgart,.' - \.

eneró-

S u m a r i o : E x p o s i c i ó n de proyectos del Ayuntamiento de Madrid. L a enseñanza del Urbanismo ("conclusión), por C é s a r Cort Boti. L a enseñanza del Urbanismo, por Fernando ' G a r c í a Mercadal. N o t a s bibliográficas, por h,. ü . Crónica é ' i n f o r m a c i ó n : E l nuevo edificio para Ministerio del T r a bajó.- O b r a s comenzadas. N o t a s diversas. Higiene urbana; S u b a s t a s de nuevos ferrocarriles. Sanatorio en Oviedo del Centro Asturiano. Atribuciones de los ingenieros a g r ó n o - ' ttios. Distribución del crédito para obras de abastecimiento de, a g u a s . Concursos. S u b a s t a s . Aíovimiento del personal técnico. L a construcción en Madrid. , ,

L a c a s a de c a m p o en Feldafing, arquitectos A . B r e u haus y D . Roszkotten. Lámünas en colores de Breuhaus y Roszkotteu, D u s s e l d o r f ; F r i t z Bayerlein, Muenchen; F r i t z Beckert, D r e s d e e ; H a n s H a r t l , E s s e n ; K u r t ¿ . Feller, Stuttgart. Informaciones del mundo técmco: A d o í í L o o s , .París, L a colonia m o d e r n a ; Otto ^'oelkers, Muenchen, V i vienda. Nuevo edificio de la Sociedad telefónica de N e w York. :

DEUTSCHE KUNST Darmstadt. Febrero.

UND
.

DEKORATION.
- .í.!..--,..-

JOURNAL . BRITISH

OF THE ROYAL ARCHITECTS.

INSTITUTE OF Febrero 1927.

Conferencia dada ,por el profesor J . Hubert Worthington a los estudiantes. N o t a s sobre la arquitectura de Gothenbur•gio; por Llewellyu E . Williams. Restauración de antiguos

cottages.

L a exposición internacional de a r t e en D r e s d e ( I I I ) , por O. Schuerer.—Theo Cliampion-Duesseldorf, por H a n s Siem_ s e n . — M a r c Chagall, por F r i t z Stahl.—Arístides Mailol.— Significación d e la simetría en la obra de arte, por J . U r - ' zidil.—La exposición en memoria de Roberto E n g e l s , ,por Bredt.;—Los S a k a r o v , por A . M a y e r . — C a s a de cajnpq en Viena, arquitecto J . H o f f m a n n . — L á m p a r a s . de A: ..Helbig.

THE ARCHITECTURAL Febrero 1927.

REVIEW.

Londres.

ARCHITEKT. Revista dc los arquitectos checo^ eslovacos. Praga. Núm,. '2.
U n estudio de las comunicaciones d e P e t r i n . L a construcción de la clínica de Anatomía en la Universidad alemana de P r a g a . Principales tipos de habitación. P r o y e c t o de asil^ central en P r a g a . Edificios subterráneos impermeables. A i s lamientos de plomo, L a z a r e t o en Petrovi;e.

Estudios de restauración del mausoleo de H a l i c a r n a s o , por E r n e s t o J . M a g e r . J a r d í n toscano, por L e w i s Eínstein. T r a b a j o s en hierro, por Nathaniel L l o y d . L e g a c i ó n egipcia en L o n d r e s ; r e f o r m a y adiciones, por Fernando Billerey.

