﻿ADQv^TECTVDA
OBOAhJO OnCIAL DE LA

SOOEIMí CENimOE

M

A

Y

O

N Ü M .

8

5

A

Ñ

O

D

E

M

C

M

X

X

V

I

GREMIOS DE LA CONSTRUCCIÓN

CARPINTEROS DE ARMAR Y TALLER
F E R N Á N D E Z L E N C E (JOSfe). A m p a r o , 6.

ELECTRICIDAD
M O R O (J.) - L o s M a d r a z o , 9. Teléfono M . 53-95.

CERAMISTAl
^ " L A C E U Á M I C A " , S . A. A v e n i d a de Pi y M a r g a l l , 5.

ESTUQUISTAS A LA CATALANA
ROVO PERRERAS (PEDRO). S O R L I ( l O S É ) . — G u t e n b e r g , 8. S a n d o v a l , 9.

CONTRATISTAS
ADARVE SÁNCHEZ (BERNARDO). Luis Vives, 9, hotel ( P r o s p e r i d a d ) . BLANCO (SANTIAGO). CAMUZ (CRISTÓBAL). P r e c i a d o s , 64. V a r g a - s 12. Maestro a p a r t a d o r . -

FONTANERO
J I M E N O ( F R A N C I S C O ) . — L i b e r t a d , 2.

C A S T R O ( Z O I L O D E ) . — Principe de A n g l o n a , 7. C E R N U D A ( M A R I A N O ) . — S a n t a E n g r a c i a , 43. C U E S T A M A R T Í N E Z 0 O S É ) . - S a n A n d r é s , 31. FORCÉ LAFUENTE (FERNANDO). IBARRONDO ( J O S é L U I S ) . R o s a , 27. L L O P I S Y T O R M O . - A p o d a c a , 7. MONTOTO (SEVERIANO). C o s t a n i l l a de S a n t i a g o , 6. Castclló, 66,2.°

MADERAS
R A M Í R E Z D E P A B L O S ( J U A N ) . - Pez, 6. Teléfono M. 53-71.

MAESTROS CANTEROS
B L Á Z Q U E Z (MARTÍN). M a g a l l a n e s , 28.

C a r r e t e r a d e C h a m a r t í n de l a

C A S A L Y P E Ñ A . - M a g a l l a n e s , 3. C O B O ( V I C E N T E ) . — F e r n a n d o el C a t ó l i c o , 8. T e l é f o n o J . 9 3 1 . GUIÑAS (VENTURA). EDILLA (JERÓNIMO). Avenida de Menéndez P e l a y o , 13. T o l e d o , 147. D o n o s o C o r t é s , 1. M a g a l l a n e s , 30.

R U I Z D E L E Ó N ( V I C E N T E ) . — B g u t l a z , 12. S O L É E HIJOS (PEDRO). TERCERO (TOMÁS). C o n d e D u q u e , 17. Teléfono 1 - 27-40.

C o l e g i a t a , 2 y 4.

ESPINOSA Y SEPÜLVEDA. FONTAIÑA (LEOPOLDO). INCLÁN (BERNARDO). -

V A L E N T Í N V A L L H O N R A T , S . A. — P l a z a de la L e a l t a d , 3. T e léfono M. 32-49.

F e r n a n d o el C a t ó l i c o , 6.

VILATA Y M A L L O F R É ( P E D R O ) . -

P l a z a de A l o n s o Martínez, 6.

SOLADOR EBANISTA
L A O R G A ( F E D E R I C O ) . — R o n d a de A t o c h a , 23 t r i p l i c a d o . | GONZÁLEZ M É N D E Z (EPIFANIO). T o l e d o , « 4 , 2."

illl

M tM io O i N ee O A tL O O E iR P E Ó N *
CUALQUIER
* smmea

M A T c m k iL

rumu. M o u m u , escumiat

/ A L MTotioi. «i e n c n o i i

MA T U M mm « O O M Ac ú u o wu r w n M j esrinu « uvan. •

s o a e o M

it.»- 1 * M8 C B A S T U M

José Rodríguez
s. CARPINTERÍA s TALLERES MECÁNICOS

Palafox, núm. 6.—Teléfono J . 26-24. MADRID
A > *

CARPINTERÍA

MODERNA

VENTANAS DE GUILLOTINA PUERTAS CQNTRACHAPADAS y DE ESTILO AMERICANO.

J a e o b o Sehneider
INGENIERO CONSTRUCTOR

Oficinas: Calle de ñifonso XII, núm. 32 ^ M A D R I D
Talleres y Alpiacenes: Paseo de Atocha, núnn. 17

Especialidad en instalaciones de C a l e f a c c i ó n c e n t r a l por agua caliente, vapor a baja presión, aire caliente, etc. Ascensores y montacargas. Montaplatos eléctricos

"STIGLER" Saneamiento :: de edificios. ::

CUARTOS DE BAÑO, etc.

Limpieza por el v a c í o y a i r e c o m p r i m i d o , l a v a d e r o s mecánicos^ :-: cocinas por vapor, etc., etc. , :-: :-:

REFERENCIAS DE PRIMER ORDEN
Palacio Real, Congreso de los Diputados, Madrid. Nuevo edificio de Correos y Telégrafos, etc. Más de 3.000 instalaciones ejecutadas en España y Portugal

PRESUPUESTOS

Y PROYECTOS GRATIS

T O B B D M E i e E B Í IIC O I l i l B D I l i ü ll E S
SOCIEDAD ANÓNIMA

RONDA DE SAN PEDRO,

74.—BARCELONA

Fábrica de hierros y aceros perfilados en viguetas I, barras ü , zores y perfiles de comercio. Fun­ dición de columnas y grandes piezas fiasta treinta toneladas. •= Construcciones metálicas: cubier­ tas, vigas armadas, puentes, etc. Talleres de JS/' ^ forja y ajuste Jí^r SUCURSALES

M A D R I D : P A S E O D E L P R A D O , NÚM. 3 V A L E N C I A : C A L L E DE LA INDUSTRIA S E V I L L A : C A L L E T R A J A N O , N Ú M . 8 Y 10

OBIETA & ASTORQUI íü B I L B A O
PUERTAS :-: Y V E N T A N A S "HOPE" :-: EN ACERO Y BRONCE

G a m p o Yolantíij, 4, i.°
—

Con nuestras puertas y ventanas tendréis l u z , v e n t i l a ­ ción, c i e r r e h e r m é t i c o , d u r a c i ó n ^ e c o n o i c í a

A S P L f W l D S l " H O P E " ie a c e r op a r a WRÍÍS D EC R I S ÍL
Nuestras barras patentadas " H O P E " g^arantizan la ausencia de goteras, rotura de cristales por dilatación y entrada de polvo. Medio millón de pies colocado en la Exposición de Wembley
o

Todo nuestro material lo entregamos embalado, pintado y con la ferretería necesaria.

C A T Á L O G O S ,P R O Y E C T O SYP B E S Ü P U E S T Ó SO R A T S I

ASCENSORES - CALEFACCIONES
Los ascensores B y N son los más seguros, silenciosos y econó­ m i c o s . O f r e c e n la mayor garantía por su perfección y ía b u e n a c a l i d a d de -g- sus materiales

BOETTICHER 7 NAVARRO
ÍVIADRID
Zurbano, 53

CASAL Y PEÑA
GRANDES T A L L E R E S DE
T E L É F O N O J. 10-26

CANTERÍA
.

Magailancs, 3 dpdo. • Fernando cl Católico, 2 y 4.
o o o

Construcción de monumentos, panteones, mausoleos y de toda ciase de trabajos en piedra y mármol

TORNO PARA TODA CLASE DE PIEDRA Y MARMOL

C E M E N T OP O R T L A N DA R T I F I C I A L

"IBERIA"
FÁBRICA EN CASTILLEJO (TOLEDO)
OFICINAS D E P Ó S I T O

F E R N Á N
T E L É F O N O

F L O R ,
M. 5 1 - 2 5

2

T É L L E Z ,
T E L É F O N O

N
M .

M .
5 2 - 5 7

6

MADRID

RESERVADO

PARA

Ll mDDSTKII

A I T i S n GEBRUEBA
OFICINAS

HIERROS, BRONCES Y DECORACIÓN ^CINCELADO y REPUJADO
TAtLERES y

S E B A S T I Á N EL

CANO,

15

T E L É F O N O M. 42-20. — M A D R I D

Reservado

para la

'Casa

Hartmann'
Fuencarral, MADRID S5

" A G A R T I " ( S . A.)
INGENIERÍA Y CONSTRUCCIÓN
C a r r e t e r a de Chamartín, 50.-Teléfono S. 28-90.-MADRID
CALEFACCIONES CENTRALES HIGIÉNICAS SISTEMA ECONÓMICAS E " A G A R T I " . • QUEMAN IGLESIAS,

D E S P E R D I C I O S DE C A R B Ó N . - E S P E C I A L E S PARA GRANDES EDIFICIOS, CATEDRALES, Y CASAS DE C A M P O C A P I L L A S , H O S P I T A L E S , C O N V E N T O S , ETC., ETC.,

PIDAN

CATÁLOGOS

Y PRESUPUESTOS

GRATIS

íum
Tcrán y
SUCESORES

/^guílar
DE E. IGLESIAS

TALLERES

Zurbano, 65 (esquina a Brcíón dc los Herreros)
Dirección teiegrálica:

Teléfono 3. 2 9 - 9 4

•

Lámparas de bronce y hierro para luz eléctrica
I Gran premio en la Exposición del Mueble. Barcelona, 1923 I

J ñ I M E RUIZ
iiiiniiiiiiwiiinffiiiiiiiniiiiiuiimiiiiiiiiiiiniiiiiri!!iiii[niiiiiiiiiiiiiii!M
APARATOS PARA

MADRID

Especialidad en instalaciones de alumbrado elécírico, timbres, teléfonos, • -• • • — = pararrayos ^ • ^ • • • —- —
BRONCES ARTÍSTICOS E INDUSTRIALES EL ALUMBRADO

Fábrica: Samaníego, núm. 2. — M A D R I D . — Teléfono J. 834.
O m C I N A S C E N T R A L E S Y E X P O S I C I Ó N

Arenal, 22, y San Martín, 1. — M A D R I D . —Teléfono M. 688.
. S U . G U R S A . L E S

M A D R I D : G o y a , 4. -Teléf. S . i i - y S . B I L B A O : Correo, 6. -Teléfono 97-06. PROYECTOS D i r e c c i ó n

S A N T A N D E R : P u e r t a de la S i e r r a , 9, y P a z , 2. -Teléfono n ú m . 619, GRATIS 12.

i

Y PRESUPUESTOS

p o s t a l : A p a r t a d o 12 . 0 5 3 . E s t a f e t a

Sociedad Comercial de Hierros
(COMPAÑÍA ANÓNIMA)

Méndez Alvaro, 80.-MADRID.-Teléfono

M. 27-40

CONSTRUCCIONES METÁLICAS
HIERROS LAMINADOS

Vigas I Formas ¡J Ángulos y simples Chapas, Planos, Redondos y Cuadrados, etc.

GABRIEL ASINS
G A S A
:-:

F U N D A D A
:-:
:-:

E N

1867
>:

Fernández de la Hoz, 52
TeléloBO J . l S - 3 7

Sucursal: Saati Eigraela, 68
T e l é f o n o J. I M 3

G r a n d e s talleres de cerrajería a r t í s t i c a y f á b r i c a s d e p e r s i a n a s de hierro, m á s baratas que las de m a dera, construidas con hierros especiales franceses.

F. B E N I T O
MONTAJES

DELGADO
ELÉCTRICOS

INGENIERO

Conde de Xicíuena, 8. ^ MADRID
Electricidad en general de edificios.—Instalaciones m o d e r n a s en teatros. — Instalaciones especiales para industrias de m a t e r i a s peligrosas. = Telefonía a u t o m á t i c a .

R e f e r e n c i a s

i m p o r t a n t e s

en

t o d a

E s p a ñ a

[xmxxzrmijjnixvaSi

AIS^DOAÍISr ( G U I P Ú Z C O A )

FÁBRICA DE C E P I L L O S Y BROCHAS CIERRES T U B U L A R E S

CONSTRUCCIONES

METÁLICAS.-E MECANISMOS

ST

RUCTURAS

ESTUDIOS. Armaduras, clases,

- PRESUPUESTOS. entramados mecanismos, Molinos metálicos máqluinas

-

SUMINISTROS especiales, cerámicas. artistica

de todas

puentes-grúas

y mactuinaria para para cereales.

Cerrajería

Taller:

Cáceres,

35

Oficinas: Teléfono

Ayala, S. 164

41

n

Cemento Porfland apfifícíal

De la Compañía General de Asfaltos y P o r t l a n d A s i a n d do B a r c e l o n a

Producción anual: 300.000 toneladas
Uniformidad y constancia en la producción fabricada con hornos giratorios. Empléase en ias obras del Estado PÍDANSE CERTIFICADOS DE ENSAYOS Y CERTIFICACIONES

Marca Registrada

Oficinas: P a s e o de Gracia, 4 5 BARCELONA

CONSTRUCTORA QIJONESA
( S . A.) T a l l e r e s d e fundición, a j u s t e y c a l d e r e r í a . SOLDADURA ELÉCTRICA (Quasi-Arc) Material de ferrocarriles. - Soldadura autóg-ena. Depósito de Materiales p a r a construc­ ción y s a n e a m i e n t o y del c e m e n t o Port:-: land " T U D E L A VEGUÍN" :-:

I

T a l l e r e s y o f i c i n a s : S a n t a O l a y a . — D e p ó s i í o : X o r r i d a , 48. Apartado lOL — G I J Ó N

E ^H L a ( o N / T R V C c i o N

A0X)Z.RNA

VÁIA / A A p V I A l A

PARA CApA C L A y E ,

DE

TRABAJO

Inger^rolI^Kand

PEDRO SOLÉ E HIJOS
CONSTRUCTORES CONTRATISTAS
r
'A :•:

**.

Ja

iiililliH^ Construcción de toda clase de edificios Se facilitan

presupuestos :-: gratis :-:

MiiiniíiiiiiiiiiiiiiHiHiiHii' m l i
•

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

i

JAÉN, 9 DUPLICADO O F I C I N A S :

(CUATRO

CAMINOS) 17

C O N D E

D U Q U E ,

Teléfono

J . 27 -40

MADRID

BARBEYTO Y GARCÍA
INGENIERO Y C O N S T R U C T O R

Instalaciones de calefacción para todos los sistemas. - Secaderos industriales. - Saneamientos. Instalaciones de limpieza por el vacío. Ascensores eléctricos. - Instala­ c i o n e s de e l e v a c i ó n de agua. - Suministro de materiales.

Dirección;

Almacenes:

Ferraz,

número

96

M a r q u é s d e Urquijo, 3 6
J . 2 2 - 3 5

T E L É F O N O

MADRID

I
«

I

!
í
•

o

ASCENSORES

• •

• •

i

T

I

S

-

P

I

F

R

E

• •

MONTACARGAS
S E R V I C I O " D E E S P E C I A L I D A D E S / A L G U N A S R E F E R E N C I A S

: :

• •

• •

•

E N C A L A f O R S
• •

" O /

T

IS

t
/ Grands almacenes

Metropolitano de L O N D R E S Ferrocarriles Italianos /

Metropolitano de P A R Í S

• •

Estación Ñ A P Ó L E S / Grandes

i
• •
• •

M a é a s i n s du P R I N T E M P S , París "TIET2",

• •

Berlín; etc.

• •

ESCENARIOS Y MAQUINARIA TEATRAL
G r a n Teatro de l a Opera de L Y O N (Escenario éiratorio, nuev a concepción de G I R R A N E ) / Teatro del Casino de T R O U V I L L E / Teatro Municipal de N A N C Y / Teatro de la Opera Cómica de P A R Í S / / G r a n d Tkéatre de B O R D E A U X Opera de M A R S E L L A , etc., etc. •

• •

• •
•
• •

T • •
• •

•i
•
•

:
•
• • •

C a ^ n o de C A N N E S

t
•

• •

t ; t t

L AMSO N
Instalaciones de

•

TUBOS NEUMÁTICOS

para Redes

t •

« •

t • ••
• • • •

U r b a n a s / Transporte de documentos y correspondencia en Oficinas, Bancos, etc. / Referencias de primer orden.
BIJIIIIlIlllíllililillllBllIKiSlllllllllllllllIIIPlillíllIHlllB!!!!!!!:!!!

í

í
í •
•

:
• •

ROBERT CHOLLET
Teléfono 15-24 M .

íÑGEÑiio
• • • •

Ronda de Atocka, 2 3 tripdo. - M A D R I D
Teleéramas: C H O L L E T

• •

G O N Z Á L E ZE

CONSTRUCTORES-CONTRATISTAS D O N FELIPE, 8
Y

ALCALÁ,

83

A D R I D

•

I

CUBIERTAS Y TEJADOS, S. A.
Construcción de edificios en toda España. — Especialistas en cubier-i tas, cúpulas y mansardas. — Armaduras de madera, hierro y mixtas. —; Pizarra artificial de cemento y amianto. — Pizarra natural española y francesa. — Teja plana y curva. — Teja ondulada cartón. — Cartóncuero.—Plancha de c i n c —Cemento armado. —Entramados metálicos; ^ ./3r y de cemento ^

í
%

I
I ^

P

R

E

S

U

P

U

E
.

S

T

O

S
—

G

R
,

A
.

T

I

S

% \
%

MADRID O f i c i n a s : A l c a l á , núm. 60.
Teléfono 19-61.

BARCELONA P a s e o de G r a c i a , núm. 16.
Teléfono A. 435.
%

I I

ALMACÉN
R o n d a d e A t o c h a , 5 — T e l é f o n o M. 2 6 - 3 2 .
I

R

B

S

E

5

R

V

A

D

O

P

A

R

A

ERROZ Y SAN MARTIN
contratistas-constructores

P R A D E R A Y C O M P
I N G E N I E R O S

ÍA

Instalaciones de calefacción y de :-: distribución de agua :-:
iiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

i

caliente para b a ñ o s
lililí Illllllllllllllllllllllllllllllllllllliiiiiiliiiiiiiii

IIIIUIIIIIUIIIIIIIIIIIIIIIJIIIIIIIIIIIIIII

MADRID
Avenida de la Plaza de Toros, 12

SAN SEBASTIÁN
Reina Regente, número 3

LUIS VINARDELL
FÁBRICA DE MOSAICOS HIDRÁULICOS Y PIEDRA WÁRMOL ARTIFICIAL

L O S A S y PAVIMENTOS especiales para almacenes, cuadras, aceras, etc., etc. TUBERÍA DE GRES Y DE CEMENTO para conducciones de agua y alcantarillas. PORTLAND EXTRANJERO Y DEL PAÍS. - C E M E N T O S lento y rápido. AZULEJOS extranjeros y del país. — ARTÍCULOS SANITARIOS para cuartos de baño. — LAVABOS. — INODOROS. —BIDETS. — URINARIOS, etc.

G a l l e d e A l c a l á , niim. 1 2 . - M A D R I D
Xeléfono iM. 1 1 - 6 3

L A N D íRiifiet yiCA Sociedad Anónima " C E M E N T O SP O R T L A i l O " (PAMPLONA)
1
II

J

ÍM

m

Fábrica situada en OLAZAQUTIA (Navarra), junto a la vía férrea de la Compañía del Norte, Knea general de Madrid a Irún. La Sociedad propietaria de esta fábrica ha seguido siempre con solícita atención los progresos realizados en la fabricación da! Cemento Portland Artificial, y ha aplicado a aquélla todos los alcanzados hasta ahora, adoptando los procedimientos más modernos. Esta es la causa de que el Cemento Portland Artificial marca " C A N G R E J O " sea de clase irreprochable y de perfecta homogeneidad, cualidades que le han granjeado la creciente predilección que el público le otorga, y que han obligado a la Sociedad propietaria a hacer frecuentes ampliaciones. La fábrica cuenta hoy con cinco hornos giratorios y con 2.800 caballos de energía hidroeléctrica, producidos en los saltos pertenecientes a la Sociedad

CEMENTOS

PORTLAND"I

PRODUCCIÓN

300 TONELADAS

Tgjgría Trascueto, S. fl.
SANTANDER f á b r i c a : " T R ñ S C U E T O ' e n R e u i l l a dg Camarón

I
|*

I I

Fabricación de ladrillos macizos, huecos, baldo-

A p a r t a d o de C o r r e o s número 3 2 Telefónica... TRñSCUETO Telegráfica..'. Teléfono n ú m e r o 339 Oficinas: W a d - R a s , 5, e n t i o .

I sas, t u b e r í a de barro D i r e c c i ó n I ordinario, tejas curvas i y planas, etc., etc.

GRANDES T A L L E R E S DE CANTERÍA
DE

O Fontaíña
Esta acreditada c a s a , fundada en 1 8 9 6 , realiza t o d a c l a s e d e o b r a s e n piedras y mármoles, contando a d e m á s c o n personal c o m p e t e n t í » s i m o y especlaliziado en trabajos artísticos d e monumentos y pxinteones i

M / I Q A L L / I N E S ,

3 0 .

-

M A D R I D

(Al lado del Depósito de Aguas)

A S F A L T O S
COMPAÑÍA PENINSULAR
T H K I-e IS ^ O

DE
11

ASFALTOS.
C o .

S . A.
t el •

A . S I » K A r v T E ;

P A V I M E N T O S
DE ASFALTO FUNDIDO.-ASFALTO COMPRIMIDO LOSETAS DE A S F A L T O C O M P R I M I D O
DE VENTA

ASFALTOS Y

BREAS

FÁBRICAS EN MADRID Y BARCELONA

Dirección genera! en Madrid: A V E N I D A C O N D E D E P E Ñ A L V E R , 2 1 y 2 4 Sucursal de Barcelona: C A L L E D E C L A R Í S , N Ú M E R O 24 TtlMono 1415-01 .-HHORID Diretíción telegráfica y telefónica: C0IIIP£NDA8 Teléf. A. 49-98.-BAR0EL0HA

EL LEÓN
MABCA R E G I S T R A D A

CEMENTO PORTLAND
M A D R I D ' imilla M I PtiilKi. 211 a p n L
O I R ^ P C I Ó N T E L E G R Á F I C A „EULEON" M. T E L É F O N O N." 1 . 4 9 6

C O N S T R U C T O R AM A D R I L E Ñ A
Director-Gerente: Excmo. Sr. D. Ángel Arbez, General de Ingenieros

Estudios y construcciones urbanas, industriales e hidráulicas por a r q u i t e c t o s e ingenieros. •== C o n t r a t a s . = Obras de hormigón armado —:

Oficinas: PLAZA DE ISABEL II, 5.-Teléfono M. 518.

PtREZ DE LA
SAGASTA, NÜM. 18
MADRID
SANEAMIENTOS ^ CUARTOS D E BAÑO ^ TUBERÍAS * CALEFACCIONES Y VENTILACION E S r COCINAS ECONÓMICAS TERMOS ^ >f f >t ^ f

TORRE, S. A.
TELÉFONO J. 24-34

CALENTADORES ^ GRUPOS MOTO-BOMBAS E L E V A D O R E S D E A G U A S ^ MÁQUINAS FRIGORÍFICAS PARA G R A N D E S INDUSTRIAS ^ » T * ^

ESTUDIOS PARA INSTALACIONES PRESUPUESTAS FUNCIONANDO

EXPOSICIÓN DE APARATOS: SAGASTA, NÚM. 18

Compañía anónima BASCONIA
— BILBAO
PESETAS CAPITAL: 9.500.000
F a b r i c a c i ó n de a c e r o S i e m e n s - M a r t í n . — T o c h o s , palanquilla, Ilantón, hierros c o m e r c i a l e s y f e r m a c h i n e . — C h a p a n e g r a pulida y p r e p a r a d a en calidad dulce y e x t r a d u l c e . — C h a p a comercial dulce en t a m a ñ o s corrientes y e s p e c i a l e s . — E s pecialidad en c h a p a g r u e s a p a r a c o n s t r u c c i o n e s n a v a l e s , bajo la inspección del Lloyd's Register y Bureau-Veritas. — Chapa aplomada y galvanizada. — Fabricación de hoja de l a t a . — C u b o s y b a ñ o s g a l v a n i z a d o s , p a l a s de a c e r o , r e m a — c h e s , tornillos, sulfato de hierro Grandes talleres de construcciones metálicas. —Montaje de puentes, armaduras, p o s t e s y t o d a c l a s e d e c o n s t r u c c i o n e s en c u a l q u i e r a dimensión y p e s o , i-t Grúas eléctricas. — Vagonetas p a r a vía Decauville. i-:

l E V A SOCIEDAD GENEBAL DE GOISTBDGGIOIIES, L''
HORMIGÓN A R M A D O — C O N S T R U C C I O N E S EN G E N E R A L Oficina c e n t r a l : S A N
:-: 3i D E A G O S T O , núm,

SEBASTIÁN
19-61 :-:

ao—Teléfono

Oficina
:-: P L A Z A D E

sucursal:

MADRID
M.

O R I E N T E , 2.—Teléfono

64-55

:-:

Director Técnico: J U A N M A C H I M B A R R E N A , Ingeniero de Caminos

1 * * *

25

S
M. D U R A N M.

U

M

A

R

I

O

FOT. WUNDERLICH

Palacio ele Aranjuez: Salón chino. El simbolismo en Arquitectura. I. Puerta de^la Moncloa. Casas de alquiler en las calles de Torrijos y López de Rueda. Fotoérafías y dibujos.

AGUILAR

J. RlVAS EuLATE

F. G. M E R C A D A L
E. COLÁS HoNTÁN

La casa mediterránea.
Arquitectura natural.

J. F.

ADSUARA RIBAS DOMÍNGUEZ

«La Madre», escultura. Hierros repujados. Nota sobre un libro de Tristan Edwards. Revista de libros y revistas.
I.IIIIIIIIIIIIIIL

M.

PALACIO

DE

ARANJUEZ. — SALÓN

CHINO.

Fot. Wunderlich.

ADOVITECrvm
REVISTA MENSUAL-ÓRGANO O F I C I A L DE LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R Í N C I P E ,
Año VIII N ú m . 85 M A D R I D

16
M a y o de

l926

EL SIMBOLISMO E N L A
NOTAS
I

ARQUITECTURA
UN LIBRO

AL M A R G E N DE
.

C o n el título de El simbolismo religioso en las construcciones de la Edad Media publicóse Kace más de u n año u n libro pulcramente editado, c(ue venía a iniciar, m á s c[ue a seguir, entre nosotros el estudio de los monumentos cristianos españoles bajo un aspecto de lo más sugestivo. E l autor de dicho trabajo, padre benedictino D . R a m i r o de Pinedo, al descubrir el misterio c[ue encierran los capiteles del claustro de Silos, discurre con apasionado estilo y buen caudal erudito sobre el tema tan debatido de las interpretaciones simbólicas, demostrando poseer ese factor personal de s a gacidad y sutileza, indispensable a q[uien pretenda adentrarse con fruto en la selva intrincada de la expresión simbolista. Libro el del P. Pinedo que invita al comentario. Remos de dedicarle desde estas columnas la atención (jue merece, saludando su aparición, aunque tardíamente, con el mayor agrado, seguros de que h a de estimular en E s p a ñ a , y particularmente entre arquitectos, l a afición a tan interesantes cuestiones.

M á s que u n análisis de tan interesante trabajo, pretendemos hacer en las siguientes p á ginas algunas apuntaciones sobre las materias que trata, las cuales quizás puedan servir de introducción somera a l estudio del simbolismo. Símbolo y simbolismo

S i tratásemos de definir lo que se entiende por símbolo, tendríamos que comenzar por historiar u n a antigua querella de arte, todavía pendiente entre los pensadores. N o c i ó n fugaz e imprecisa, fué objeto en' todo tiempo de diversas y singulares acepciones, muy restringidas algunas en su contenido; otras, tal vez excesivamente amplias; las más de ellas, vagas y oscuras. P l a t ó n hace consistir el símbolo en «decir u n a cosa para dar a entender otra», mientras que entre los modernos, A n d r é G i d e ( l ) define el símbolo «todo lo que parece», y para C a mille Mauclair (2) es «todo objeto» y conside(1) • Tr&iié ¿u Narcisse (2) Ehusis (1694). (l892).

de la expresión formal a su contenido espiritual, de lo visible a lo invisible, de la sensación a la idea; y para esto no son aptos nuestros sentidos corporales, se hace necesaria la
interpretación.

SANTIAGO (GALICIA).—CAPITEL DEL PÓRTICO D ELA GLORIA, C O N ESCENA SIMBÓLICA D ED R A G O N E S L U C H A N D O .

Mas esta tarea interpretativa se halla erizada de espinosas dificultades. Un mismo símbolo puede ser interpretado «según una jerarquía de sentidos superpuestos y progresivos» (2). En Egipto, el buey Apis no sólo simboliza el trabajo bienhechor en su sentido más popular; para el sacerdote representa el Nilo, y para el iniciado en el fondo del santuario es el principio creador. A veces una misma figura puede ser representativa de ideas antagónicas. Esto es frecuente en las representaciones de animales, y deriva generalmente de las diversas y aun opuestas cualidades que con frecuencia atribuyen los Bestiarios a un mismo animal. Así, el león, al que el Physiologus griego señala muy diversas características, además de significar la custodia y vigilancia del templo,

Fot. J. Roiá.

ra los símbolos «como una agrupación de caracteres constitutivos de la escritura del mundo». En cuanto al simbolismo, que algunos autores señalan como un medio de expresión inherente a la naturaleza humana, no merece propiamente, en el sentir de otros, el título de arte, no siendo otra cosa que un teorema del idealismo hegeliano. Para nuestro objeto, y rehuyendo estas controversias de escuela, hemos de distinguir, con Vischer (l), el simbolismo estético del que llama simbolismo claro o intelectual, que es el que nos interesa, según el cual, «una cosa cualquiera expresa con el fundamento de la tradición o del convenio un contenido con el cual nada tiene que ver por su forma». Así fijado el concepto de símbolo, pronto echamos de ver que para percibirle es preciso penetrar de lleno en su interior, elevándonos
SANTIAGO (GALICIA).—CONVENTO (1) (2) C f r . E . MEUMANK: Introducción C f r . M . KLIPPEL: Philosophie a la Estética actual. —Calpe. D E S A NFRANCISCO: CAPITEL C O N SIRENAS-AVES E N F R O N T A D A S y ESCENAS D E CAZA.

et poesie. — P a r í s , A l e a n .

Fot. J . Roiá.

es símbolo de Jesucristo y símbolo del demonio (l). Es de notar también (jue los símbolos evolucionan, modificándose a través de los tiempos. Este becbo podemos comprobarlo siéuiendo, por ejemplo, en la mitoloéía érie¿a las diversas representaciones de Zeus y Afrodita. Hay una inmensa variedad en la forma de presentarse el símbolo, y a veces es casi insu^ perable la dificultad de descubrir su sentido exacto. En la idea del artista pueden intervenir complejísimos factores y circunstancias particulares de imposible determinación. De abí que el pensamiento simbólico no pueda ser objeto de conocimiento analítico, cíue resultaría necesariamente imperfecto. Según Bonilla, «El misterioso encanto del símbolo procede, precisamente, de su vaguedad interpretativa, que obra la virtud de excitar la curiosidad y provocar el comentario» (2). Si en mucbos casos el símbolo aparece claro y transparente, en otros no reside sino en la
SANTIAGO (GALICIA). — CONVENTO DE SAN FRANCISCO: CAPITELES C O N REPRESENTACIONES D E SIRENAS-AVES.

, Fot. J. Roié.

SANTIAGO ESCENA

(GALICIA). -

CAPITEL D E L TRIFORIO D E L ACATEDRAL, C O N REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DENO-

imaginación del contemplador. Por eso, nada tan estéril como la tendencia dominante en algunos arqueólogos del siglo pasado, al buscar una intención simbólica en todas las cosas, hasta en sus más nimios detalles. Recordemos la cuestión de la desviación del eje en el ábside de algunas iglesias, en lo que se quiso ver la inclinación de la cabeza de Cristo sobre la cruz, pero que Lasteyrie demostró que obedecía a causas accidentales. En resumen: toda incursión en el campo del simbolismo que pretenda elucidar la expresión oculta de las formas artísticas, debe, para ser atrayente y eficaz, rehuir intenciones doctrinales demasiado herméticas. ¿Se manifiesta el P. Pinedo acorde en todo momento con esta opinión? Consignemos que, a despecho de ciertas afirmaciones, tal vez excesivamen(1) C f r . EvANS: Animal simbolism in ecclesiastical architecture. London. (2) El Alie Simbólico. Madrid, l 9 0 2 .

D E LEONES

Y CACHORROS; MINADA

DEL «BESTIARIO».

Fot. J. Roía.

SANTIAGO

( G A L I C I A ) . — C A P I T E L E S S I M B Ó L I C O S D E L P Ó R T I C O D E L A GLORIA-, E N E L D E L A I Z Q U I E R D A , L E O N E S E N F R O N T A D O S RANDO E L «ÁRBOL D E LA VIDA».

ADO-

Fot. Ksado.

AcKelis.

mentos primitivos del cristianismo, fué tan rudamente combatida por Liell, Wilpert y Pitra, entre otros, que boy es unánimemente compartida la opinión de estos arqueólogos, aceptándose la idea de una expresión simbolista como una de las características del arte de las catacumbas. En este simbolismo primitivo de la Iglesia cristiana encontramos las buellas de la simbólica natural divulgada en los Physiologus y Bestiarios, desarrollándose los elementos conEl simbolismo cristiano cernientes a la criptografía apostólica, tomaLa escuela alemana, que pudiera llamarse dos de los alfabetos griego y hebraico, y apunnaturalista (l), que tendía bace algunos años a tándose ya los relativos a aquella aritmética negar toda intención simbólica en los monu- mística, basado en el concepto pitagórico de los números, que tuvo su máximo desarrollo en la arquitectura medieval. Los padres de la Iglesia babían recomente cateéóricas, acusa su libro una gran sagacidad inductiva, manteniendo en todas sus páginas un tono de exaltación cordial que le aleja del frío objetivismo, de la «curiosidad erudita sin emoción ni íntimo amor a las cosas investigadas» de que babla en su prólogo el docto crítico Méndez Casal, y éste es, a nuestro juicio, uno de los méritos mayores del libro y el principal estímulo de su lectura.
(l) Eran sus principales representantes Scliultze. Hasenclever y

SANTIAGO (GALICIA). -

BASA DEL PÓRTICO D E LA GLORIA, CON FIGURAS SIMBÓLICAS.

Fot. Ksado.

dado que se adornaran todas las cosas con el nombre de Dios, y por eso se encuentran los monogramas apostólicos y siglas criptográficas en todos los elementos arquitectónicos. Muchas veces los anirnales y plantas representados en los capiteles, frisos, frontones, etcétera, no son sino sustentáculos de esas cifras secretas que los cristianos habían escogido en un principio para desorientar a sus perseguidores y que perduraron por tradición, después del edicto de Milán, cuando recobraron su libertad (l). Hemos de analizar únicamente do 3 de estos símbolos. El más antiguo es el del pez, nacido probablemente en Alejandría, que tanto dio que hacer a los arqueólogos. Lo adoptaron los cristianos como representativo de Cristo, porque las letras de su nombre griegoj ichthys.
(1) C f r . LANGE y S O U R D A T . Traite de Ctfptogi-aphie. — P a r í s , 192S.

son las iniciales de las palabras, también griegas, significativas de «Jesucristo, hijo de Dios, Salvador» (l). Otro símbolo muy notable en su desarrollo es el de la hiedra, escogido por los fieles porque los nervios y pecíolos de sus hojas dibujan el Chrismon-rech, que representa «Cristo Dios» (2). Podrían multiplicarse los ejemplos de representaciones simbólicas entre los antiguos cristianos, y su número aumenta extraordinariamente en siglos posteriores, llegando en la Edad Media a adquirir un desarrollo inmenso. En el período románico, cuando después de largos siglos de postración, contenidas ya las invasiones bárbaras, resurge el arte cristiano occidental, el simbolismo vuelve a cobrar nue(1) (2) C f r . M A R U C C H I . Manaale ¡¡i Archeoloiia C f r . LANGE y SOURDAT . O b r a citada. Cristiana.

SANTIAGO (GALICIA). —

CAPITELES DEL PÓRTICO DE LA GLORIA.

Fot. Ksado.

vo brío. Es entonces el símbolo, como el arte de que deriva, fruto de las más variadas y extrañas influencias, y de aquí su gran complejidad. A los símbolos de la tradición cristiana se suman los inspirados en las fuentes Kistóricas, teológicas y literarias de la época, y las que con su arte fueron importadas por el mundo oriental. Analicemos sumariamente estas influencias.
L a s fuentes del simbolismo

«La ciencia de la Edad Media—dice Emile Male—no era otra cosa que la ciencia antigua, pero abreviada por los compiladores y reducida a su mínima expresión» (l). El programa del arte occidental era enseñar e instruir, y es natural que se reflejara en él
(l) L'Art Reliíieax da XII siecle en Franca.—Vatís, 1922.

aquella tendencia enciclopédica que caracteriza la ciencia de la época. Pretendía ser entonces el arte cristiano una imagen fiel del mundo, y su enseñanza babía de ser a la vez religiosa, intelectual y moral. Pero la realización de tan vasto plan estaba reservada al siglo XIIL más rico en recursos técnicos que los siglos anteriores, y esto explica que en las representaciones del arte románico, al ser la intención doctrinal muy superior a las posibilidades de la técnica, se encuentren a veces titubeos y extravíos, que se traducen en incoherencias aparentes y en el desarrollo, ilógico a nuestra vista, al interpretar las más variadas escenas. Muchas veces se desconocen las fuentes que han inspirado a los artistas románicos y no sabemos desentrañar el sentido oculto de sus representaciones. Citaremos a este propósito, que en la fachada de Notre Dame de Poitiers se

184

desarrolla una sucesión de escenas religiosas e imágenes a primera vista sin ilación alguna, pero que según explica Brehier (l) son, en realidad, la ilustración de un sermón atribuido a San Agustín. Este lenguaje familiar a los fieles, porque era empleado cotidianamente en las homilías, tiene que ser para el simbolista mucbas veces oscuro. E l pensamiento inspirador de las grandes obras de la E d a d Media lo recibieron los artistas «por tradición doctrinal que de los padres de la Iglesia a S a n Isidoro de Sevilla, el venerable Beda, R á b a n o Mauro y sus continuadores, hasta los exégetas y liturgistas del siglo X I I , se había repetido y recargado más que enriquecido» (2). E s t a s mismas son las fuentes cuyo conocimiento nos permite penetrar en el simbolismo medieval. A ellas tenemos que agregar los antiguos tratados de Historia N a t u r a l y C o s m o grafía, y particularmente el Pliysiologus griego y los Bestiarios latinos, de que ya hicimos mención, obras sutiles, cuya inteligencia estaba reservada al clero, al paso que las fábulas, inspiradas en Fedro y en E s o p o , transmitían a los fieles su sabiduría práctica, eminentemente popular. Entre este cúmulo de materiales, capaz de desalentar al investigador más esforzado, h a y por fortuna obras sintetizadoras que pueden dar, en general, la clave de las interpretaciones simbólicas, ayudándonos a caminar con paso firme por un terreno a primera vista inaccesible. N o s limitaremos a enumerar sólo dos obras, debidas a dos esclarecidos padres de la Iglesia: S a n Melitón de Sardes y S a n Isidoro de S e villa.

una traducción del siglo V I del tratado de M e litón, fué encontrado por D o n Pitra, después cardenal Pitra, el año 1863, cuando ya había dado antes con otras versiones más o menos puras de la misma Clave. L a publicación del manuscrito de Clermont por el mismo sabio arqueólogo, rindió a la ciencia un. gran servicio, que amplió con su erudición al comentarlo y enriquecerlo con anotaciones y apéndices, formando una especie de Corpus symbolicum, destinado a aclarar las fórmulas melitonianas (l). E l cuadro que abarca esta Clave es vastísimo: «Dios, la Creación y la H u m a n i d a d entera» se estudian en sus trece capítulos, en los que más de mil palabras son explicadas en los diferentes sentidos que les dan las S a n t a s Escrituras (2). «Viene a ser—dice el mismo D o n Pitra — una patrología simbólica, con sus formularios y sus escolios en prosa y verso, ordenados por siglos e ilustrados por los monumentos.» Otra obra capital para el simbolista la constituyen las Etimologias de S a n Isidoro de S e villa. Posterior en cuatro siglos a la C7ave de M e litón, es u n a enorme enciclopedia de toda l a ciencia profana y religiosa de la época. Como obra compilatoria de todas las doctrinas entonces en auge, y formada en su mayor parte con extractos de libros, algunos de ellos perdidos, su utilidad para el conocimiento de la E d a d Media es inmensa (3). E l desconocimiento de los límites geográficos del mundo dio rienda suelta a la imaginación de los antiguos, que inventaron regiones maravillosas pobladas de monstruos y pigmeos. E s t o s pueblos singulares y animales fantásticos fueron minuciosamente descritos en las Etimologías, sirviendo de inspiración a los L a « C l a v e d e Melitón» y l a s «Etimologías» artistas románicos. Si S a n Dionisio Areopagita estableció los principios del simbolismo cristiano, S a n Melitón de Sardes completó su obra al dar a luz, a mediados del siglo I I , u n verdadero método. E l famoso Códice, de Clermont, que contenía
MIGUEL DURAN,
Arijuitecto.

(Continuará.)
( 1 ) C f t . D O N C A B R O L : Histoirc Ja cardinal Pitra. — P a r í s . 1893. L a Clave y t r a t a j o s de D o n P i t r a , acerca de ella, están contenidos en loa tomos II y III del Spicilcéiwn Solesmense. (2) C f l . E . C A E T I E E : L'Art Chretien. — P a r í s , 1881.( 3 ) C f r . MENÉNDEZ y PELAYO: Historia Je las ideas Estéticas paña, tomo I . — M a d r i d , 1 8 8 3 . en Es-

(1) (Z)

L'Art

Chretien.

E N L A R T : Hisioire Je VArt, tomo I, 2.' parte ( A n á r é Michel). 1905.

MADRID. — PUERTA

EN

LA

MONCLOA

Fot. Lladó.

en las restantes, de todos los cuales sólo hay uno volado por vivienda para acentuar la sobriedad. La nota de simplicidad que se ha querido dar ha sido conseguida solamente en parte, por no haber podido prescindir en absoluto de prejuicios de los que por tradición o enseñanza es tan difícil desligarse.
Casas en la calle de Lope de Rueda. — Su

estructura, como la de las anteriores, es de hormigón armado. De las tres casas, dos constan de dos viviendas exteriores e igual número de interiores por planta; y la tercera, sólo de dos viviendas por planta. La lección provechosa adquirida en la construcción de las anteriores casas, se ha procurado llevar a éstas, y las ideas que presidieron la formación de los proyectos del bloque de Torríjos, se han señalado en éste de manera más completa, acentuando los caracteres de sobriedad de la fachada, y buscando únicamente en la ponderación de las masas el efecto estético.

Se ha prescindido en absoluto de la escayola, tendiendo hacia la línea geométrica, aunque dentro de proporciones clásicas; y se ha disminuido el número de balcones volados, que tanto descomponen y pesan en las fachadas, poniendo sólo tres grupos de éstos en la planta principal. La fachada lleva revoco pétreo, sin despiezo, a excepción del piso de áticos, que queda de ladrillo aparente. No se ha falseado ningún material, apareciendo éstos con todo su valor, y se ha tratado de dar más importancia al conjunto, para formar un todo armónico, que al detalle, que casi desaparece. Se ha intentado, en suma, que la lógica prevalezca en estos edificios, ya que por ser obra que persigue un fin económico debe ser ante todo racionalista.
J O S É MARIA RIVAS EULATE,
Aicjuitecto. (Fots. F. Sahaáor.)

UN

«CHALET»

E N

SICILIA.

Arquitecto: García Mercadal.

ARQUITECTURA MEDITERRÁNEA

(1)

E

L fenómeno geoéráfico ligado a nuestra vida es la habitación, que es tan efímera como la vida misma, y que si bien des­ aparece y se renueva con gran rapidez, presenta, por otra parte, una cierta permanencia, tanto en sus caracteres generales como en sus for­ mas — en cierta medida éstas dependientes del ambiente—, de las condiciones naturales del suelo, variando, sin embargo, poco la estructura fundamental de la casa, por responder a pocas formas de economía agraria. Entre todas, la casa rural, la verdaderamente popular, aquella que en sus orígenes es cons­ truida por un solo hombre, es la que expresa más claramente los caracteres de dependencia
(1) Notas Je un estudio en preparación sobre «La casa mediterránea.

frente a frente del cuadro geográfico, consti­ tuyendo un precioso documento de la his­ toria. Existen lugares, como en algunos del mundo mediterráneo, donde esta dependencia de la casa al suelo es tan grande, tan íntima la com­ penetración con el paisaje, que se diría insepa­ rable del mismo; la casa aquí es tan del paisaje como los árboles o los montes, la casa es como una vegetación natural. Esta maravillosa compenetración de la Ar­ quitectura con la Naturaleza, sólo la encontra­ mos conseguida en las construcciones rurales, tan al margen de los cánones escolásticos, y constituye por eso mismo una de las mayores dificultades que tiene que vencer el arquitecto de hoy, eminentemente escolástico, cuando

l92

UN

«CHALET»

A LA ORILLA DEL MAR.

Arquitecto: García Mercadal.

debe construir en el campo, en plena Natu- neo, ese tipo de casa de la que Bernard, en su raleza. encuesta sobre las habitaciones rurales de los La clasificación más general que se bace de indígenas en Argelia, dice que no evoluciona las construcciones rurales de Europa, es aque- nada o que evoluciona poco, porque ella realla que considera solamente dos tipos: la casa liza la perfección de un tipo de habitación, de madera del Centro y Norte de Europa, o sea grosera quizás, pero original y acabado en su las regiones forestales, y la casa de piedra o del género. mundo mediterráneo, que con un carácter uniLas fantásticas estructuras de estas casas forme se opone, por la serenidad de su suelo y mediterráneas son sus cubiertas abovedadas la aspereza de sus montañas, a la Europa central y occidental. El carácter de estos tipos depende, sobre todo, del sistema de cubierta, siendo la casa de piedra, por su naturaleza misma, susceptible de variaciones mucbo más caprichosas que la casa de madera. La habitación rural es, ante todo, un hecho de economía agrícola; y así, Demangeon clasifica las habitaciones rurales, no por sus materiales ni por sus formas exteriores, sino más bien por su plan interno, por las relaciones que se establecen entre los hombres, los animales y las cosas, por lo que podemos llamar su función agrícola, ya que el campesino concibe su casa como un instrumento de trabajo que adapta a las condiciones de explotación. íSitctmi'm.ieeat Es 7a casa en altura, cubierta en terraza, del tipo de las que encontramos en buena parte del MediterráArquitecto: García Mercadal.
UN

«CHALET» A LA ORILLA DEL MAR, C O N P E Q U E Ñ O JARDÍN, PERGOLATO, GARAGE...

UNA

CASA

EN

SICILIA.

Arquitecto: García Mercadal.

acusadas al exterior y como modeladas a mano; son elementos espontáneos, creación de este pueblo meridional, que armonizan perfecta­ mente con el paisaje, con sus grandes pinos aislados y dispersos sobre las colinas y los valles, con las palmeras traídas por los 'sarra­ cenos durante el tiempo de su dominación, que

se remonta a los siglos VII y VIII, y que tuvo u n a tan evidente influencia étnica sobre estas regiones, influencia que sobrevive en la técnica y en el gusto del arte de la construcción, y que se funde, primero, con la tradición arquitectóni­ ca romana y griega; más tarde, con las influen­ cias normandas, y que se ha conservado hasta

UNA

CASA

EN

SICILIA. -

PLANTAS

BAJA

Y

PRINCIPAL.

Arquitecto: García MercadaL

194

Koy en la arquitectura rural, en la vida y en el arte popular de la costa meridional tirrena. De todos conocida la máxi­ ma importancia del Mediterrá­ neo en la Kistoria de la civili­ zación; aquí el antiguo florecer de fenicios, cretenses, etruscos, cartagineses; aquí la gloria de Grecia y Roma; aquí la civili­ zación cristiana y el imperio de Constantinopla, el dominio de los árabes y la grandeza naval de Genova y Venecia... El mundo mediterráneo, que engloba la Europa meridional, el Asia occidental y el África septentrional, presenta una gran Komogeneidad, debido a que la estructura de su suelo, el clima, las producciones na­ turales y las condiciones de vida, dan a sus diversas partes una fisonomía idéntica. Las características mediterrá­ neas son las mismas en las

1

CASA

A

LA

ORILLA DEL

MAR.

Arquitecto: García Mercadal.

CASA

A

LA

ORILLA

DEL MAR. —

PLANTA

BAJA.

Arquitecto: García Mercadal.

195

CASA

A LA ORILLA DEL MAR.

Arquitecto: García Mercadal.

CASA A LA ORILLA D E L M A R . — V I S T A D E PÁJARO: P E R G O L A T O .

Arquitecto: García Mercadal.

CASA

A

LA

ORILLA

DEL MAR. — PLANTA

PRINCIPAL.

Arquitecto: García Mercadal.

E s t u d i o

p a r a

e l p i n t o r

Sr.

L a f u e n t e ,

e n

M á l a g a .

Arquitecto: García Mercadal.

dos zonas en que lo podemos considerar dividido: Mediterráneo occidental o romano y Mediterráneo oriental o griego. En la arquitectura, estas analogías de fisonomía las encontramos lo mismo en las islas griegas (Santorín) como en las costas del Egeo, en Sicilia como en la Campagna o la Puglia, Ñapóles, islas de su golfo, Isckia, Capri, Pro-

cida, costa amalfitana, Levante español o Norte de África, por lo cual nos proponemos demostrar en nuestro estudio que existe fundamento para poder Kablar de una Arqluitectura
mediterránea.
F. G A R C Í A M E R C A D A L ,
ArcíuitectOi

Roma, 1926.

ffl_ B E HE B E S ffl ü ffl 0 B ffl B a B B®

m

H ffl 1 1 ffl i O O [ra o o o a ó

UN

HOTEL

D E VIAJEROS

E N

PALERMO.

Arquitecto: García Mercadal.

ESTUDIOS

PARA

« L A CASA

MEDITERRÁNEA». ]

197 i

ARQUITECTURA ^ NATURAL ^

DE ARTE MAYOR
La construcción está tan identificada con el paisaje que parece un trozo de él. El artista acusa en ella su eran e impresionable sensibilidad, y tal amor a su obra y a la montaña que llega a una cumbre de su arte y, con la humildad de sus medios, kasta el alto y augusto ritmo de las cosas de la N a turaleza.

MACIZO

DE PEÑA

SANTA

DE LOS PICOS D E EUROPA.

REFUGIO

DE

VEGA-REDONDA.

Arquitecto: Julián Delgado.

ARQUITECTURA
ADA existe en la N a t u r a l e z a que no sea bello; pero hay en ella trozos en los que aparece como u n a exaltación de sí misma y en donde concentra su expresión más apasionada. A s í en los paisajes de alta montaña, donde los canchales, de formas fantásticas, se enredan en penachos de nubes; así donde las cumbres, en el hondo silencio de la nieve, se visten con los más encendidos colores y el viento silba entre los pinos su bárbara sinfonía; así cuando, en las grutas, el alabastro se escurre en htímedos maravillosos palacios de ensueño, o si el mar se quiebra contra las morenas rocas cuando las ciñe con la mantilla de blonda de su espuma. E n -esos lugares yace la más alta emoción estética. Y esta emoción es emoción de arq[uitectura.

NATURAL

N

E s arquitectura natural, para el artista, la percepción armoniosa del Universo, en la cual hay como u n a creación arquitectónica. C r e a ción, porque en la dilección la hay en cierto modo; y sí elegir es crear, o mejor poner ante las cosas el cristal de nuestra idiosincrasia, pues que luego habrán de verse a nuestro través, para el arquitecto paisajista originalidad es obediencia y como un encuadrar de un gran poema dos o tres estrofas armoniosas. E n arquitectura natural hay arte mayor y arte menor. E l arte mayor presenta a la N a turaleza tal como es, no la toca, no la envilece; el arquitecto, en este caso, no traza, únicamente muestra. E l paisajista pintor sabe que colocar el marco es casi componer el cuadro, y para el paisajista arquitecto esto lo es por completo.

T A R R A G O N A . — Et

JARDÍN DE LA CATEDRAL.

Fot. Colas.

SEGORBE.

—

JARDÍN D E LA CATEDRAL.

Fot. Colas.

Al situar un edificio ante la naturaleza libre, trazando en él los kuecos que han de ser puntos de vista para quien su interior habite; al situar el belvedere en el punto culminante desde donde las perspectivas son más bellas, el arquitecto crea, eligiendo, esta arquitectura de arte mayor; y cuando, además, no la pervierte con postizos de artificial arquitectura débil, cuando sabe obedecer en la arquitectura humana indispensable el sentimiento natural del paisaje, entonces, artista, ha alcanzado una cumbre de belleza. E-1 arte menor en arquitectura natural se conoce también con otro nombre: Jardines. Es la arquitectura del jardín la más noble que humanamente pueda trazarse: es verdadera, es unida al ambiente, es viva y es bella. En el jardín se ordena, en humano equilibrio, lo que en el natural aparece divinamente desordenado, y en él, la Naturaleza se ofrece al hombre en graciosa amable sencillez. En arquitectura natural de arte mayor no

habrá, generalmente, belleza, sino suprabehe ahí lo sublime; en ella la arquitectura de roca es el poema heroico. Pero la belleza en sí, siendo siempre la misma en los objetos, varía en sus grados según el punto de vista de quien la contempla; y así, para los espíritus de altura, esta arquitectura de arte mayor puede ser bella; para quien no sea un alma cumbre, será sublime; para quien el natural es sublime, el jardín es bello; para quien el natural es bello, el jardín es lo delicado. No debe nunca faltar en el jardín la gracia en la disposición. Esta gracia tiene su matiz: en el jardín inglés es lujo, acaso un pintoresco lujo; en el jardín germano es la busca de lo delicado en lo grande; en el francés es ligereza, el jardín francés sería la mediatinta de los jardines; en el jardín italiano esta gracia es melancolía, una suntuosa melancolía; en el de España es un cuidado desorden, el jardín de España es el claroscuro de los jardines. Los jardines españoles, en regiones de climas
lleza;

SEVILLA. — J A R D I N E S DEL ALCÁZAR.

Fot. Colas.

PONTEVEDRA.

—

JARDÍN DE CAMPOLQNGO.

tan varios, acusan también su variedad fuer- tizados todos los sentimientos: el jardín g a temente, pero Kay en ellos u n a Konda identi- lante a lo Aranjuez o E a G r a n j a , el monásdad de gusto: ese algo romano, ese mucKo tico a lo Escorial; el que Kalaga a los sentidos mudejar y mucKísimo barroco que late dentro con inefables armonías en el Generalife; el de la arquitectura Kispana y que vive en todos que en MontjuícK atrae el avance gigantesco de nuestros jardines, desde aquellos que parecen la ciudad, o el que se recata escondido entre los semejar a Versalles Kasta los que traen re- pelados cerros de BriKuega; el que encuadran cuerdos persas o coincidencias indias. E l jar^ los arcos claustrales en Barcelona, en Segorbe, din gallego en los pazos: suaves colores y una en Astorga, en Guadalupe; el que en Silos Konda serenidad vigorosa; el jardín montañés lanza Kacia el cielo el dardo del surtidor briy astur: marco verde de las viejas casonas; el llante; el que G a u d í levanta en Barcelona, micastellano y leonés, sobrio y pardo: melancó- rador único y maravilloso; el de la Abadía, delico en los claustros o con gallarda prestancia licadamente abandonado; el que en T a r r a g o n a en los palacios señores; el jardín catalán y le- es casi italiano por latino; el que en CadaKalso vantino, jardín mediterráneo, en que la luz decora con su ruina gentil un rudo plateresco vibra con sin igual alegría; el jardín andaluz, de granito; el que se desKace en CKamartín de donde el azul ciega y el perfume embriaga; el la R o s a , o en la Moncloa se renueva en desmajardín extremeño, en que parece vivir el serio yado gesto romántico; el que en Córdoba perlujo rural de las antiguas casas coloniales... fila los naranjos sobre la arquitectura blanca; Todos muy caracterizados en sí, llevan ese el que ríe en Sevilla, el que en Pontevedra se selló que los Kace unos en esa extraordinaria abraza a la arquitectura barroca... colección en la que tan variamente están m a T o d a arquitectura es consecuencia de unas

3 M |

Ai-

ÉCIJA. —

PATIO

DEL MARQUÉS DE PEÑAFLOR.

condiciones climatológicas, y ésta lo es como ninguna; por eso es siempre verdadera y noble. Al humanizar el paisaje natural, el jardín es como su traducción, o como su exaltación; es la creación de un pequeño mundo con un caos de materiales dispersos que se agrupan respondiendo a una interior armonía. En esta emoción armónica que informa el alma del jardín, está toda la personalidad del artista

que lo traza; y así, es por ella por la que el jardín, a pesar de estar siempre formado por los mismos materiales, viejos como el mundo y nuevos como él, responde en perfil arquitectónico a la estética de su época y a la necesidad del momento. Hay en el jardín la arquitectura balbuciente y joven de los tiempos de gesta y los esplendores que han dado en llamarse decadencias, desde el bosque sagrado al humilde jardín en el claustro humilde, y desde el pensil real al discreto pedazo verde de la casa obrera, pudiendo ser todos, y debiendo serlo, acabadas obras de arte. También hay en el jardín la arquitectura industrial, la que sólo persigue fines industriales, y que, por eso, nada superfluo quiere. En esta industria, que se ha denominado agricultura, la arquitectura fabril es el huerto, la era, el barbecho...; cuanto en ella hay es natural, plegado al clima y al suelo, sencillo y verdadero; en arquitectura natural, la arquitectura popular coincide con la industrial, así Fot. Tienda. como el arado moderno continúa el romano. Al trazar el jardín, es lo primero sentir con perspicacia el ambiente para elegir el lugar donde haya de asentarse, y después emplear sólo especies que naturalmente puedan vivir en ese suelo. ¿Permitiría la Naturaleza una desobediencia? Cierto que hay también el Jardin Botánico, en que todas las especies viven juntas; pero eso no es arquitectura, sino más bien como un bazar de ropas hechas.

•
SEVILLA. — J A R D I N E S DEL ALCÁZAR.

Fot. Colas.

En el jardín, las plan­ taciones de vida forzada, productos de estufa o de otro medio artificial, ade­ más de tener una vida efí­ mera, desentonan siem­ pre, por su forma, su color y su calidad, con cuanto las rodea. El manejo y disposición de los colores en el jardín es delicada y sutil empre­ sa. La gama de verdes, desde el claro al rojizo, es algo así como los fondos en tapicería, y sobre ella las flores, con su vibrar brillante, se destacan con la gallardía del clarín en la penumbra de la orques­ ta; la luz se rompe en ellas en mil reflejos y pa­ rece residir en su interior, y por eso su empleo obe­ dece a normas semejantes al de las taraceas de los mosaicos o de los cristales en vidriería. En el sol los rojos y amarillos adquie­ ren su máximo valor, en la penumbra los carmines y violetas, y en las um­ brías los blancos y, sobre todo, los azules vibran con sin igual luz delicada. Dícese que bay varias escuelas de trazados, la pintoresca y la geométri­ ca, y basta la clásica y la romántica. Pero en este arte, como en todos, no bay escuela que tenga au­ toridad alguna para im­ poner al artista norma cualquiera. ^Cierto que es muy difícil conseguir una impresión (buella) huma­ na en el jardín si no es por medio de la Geometría. Pero esta impresión ipo-

202

BARCELONA. -

BANCO-BARANDILLA E N EL PARQUE GÜELL. -

ARQUITECTO: ANTONIO

GAUDÍ.

Fot. Colas.

drá ser necesaria? E n este sentido geométrico puede llegarse a lo más, a los mayores radica­ lismos (?) a lo expresionista, sin menoscabar belleza al jardín, y en el estilo pintoresco t a m ­ poco K a y limitación. L a s edificaciones son, a veces, necesarias en el jardín, en el cual, por ser m á s Kumano que l a arquitectura natural de arte mayor, los edificios pueden expresar sus armonías con esas formas de artificio, abstractas y Kabituales, que comúnmente se l l a m a n arquitectura. Y esta arquitectura puede matizar de tal modo el j a r ­ dín, que le imponga su carácter: u n a arquitec­ tura a u d a z da a todo el jardín un perfil audaz. Y lo mismo que el carácter, la arquitectura puede imponer el estilo, y a u n la moda, que es en el estilo el matiz de l a variación tenue que indica vitalidad. E l elemento arquitectónico con que el j a r d í n

se compone, elemento natural, es el más noble que el Kombre puede ordenar; mas si al lado del elemento natural de composición consideramos uno cualquiera de los de la colección de frases KecKas que constituye Koy la arquitectura de artificio, nos es difícil contener u n a sonrisa; pero conviene no parar mientes en ella y callar cómo en lo m á s Kondo de toda empresa K u m a n a no Kay sino Kumorismo. Después de dibujada su idea en el papel, el arquitecto espera con impaciencia el momento de realizar en el natural. E l natural dice siem­ pre con su idioma, rudo y franco, las equivoca­ ciones y los aciertos, y es, en suma, 7a obra. E n los proyectos de jardines, el paisajista, por lo general, construye en futuro. S u i m a g i ­ nación concibe las formas completas, desarro­ lladas en su más amplio crecimiento y sirvien­ do a su propósito estético totalmente; pero, al

TARRAGONA.

— EL JARDÍN DE LA CATEDRAL.

Fot. Colas.

realizar, en las plantaciones y los trazados, todo es humilde, todo es menudo, pueril; el arquitecto h a de replantear su obra con serenidad y paciencia, pensando que acaso nunca verá aquello que imaginó y cuyas primicias dirige. E n las especies de crecimiento lento hay como u n a sosegada prestancia que es difícil conseguir con otras de crecimiento r á pido, aunque estas últimas puedan dar al a r quitecto u n valor aproximado de forma sin nobleza en el material, y que son, en l a arquitectura de jardines, la escayola vegetal, de l a

cual, como de la otra, el arquitecto no puede librarse siempre. Y si en el trazado, mínima parte de la arquitectura del jardín, no h a de ver el arquitecto su idea realizada, ¿qué decir de los cambiantes colores que las horas y las estaciones irán trayendo? ¿Qué de los perfumes de las flores que aun no nacieron? Y , finalmente, ¿qué de todo

aquello no dibujable, que es el alma del jardín y que se irá completando día por día? E n el jardín el hombre guía a la Naturaleza, pero ésta le completa; por eso es imposible pervertir en el jardín como un señorial empaque, que acaso apunta m á s allí donde el jardinero no alcanzó con su previsión hábil. Y así ha de ser, pues que l a obra se compone no sólo con aquellos elementos de forma que han hecho, impropiamente, llamar a este arte a<juitectura verde, sino con la atmósfera, el sol, la noche, la lluvia, el viento... T r a b a j a el arquitecto, en el jardín, como los héroes de los antiguos poemas, en que los dioses, apasionados en las luchas humanas, prestaban ayuda a sus paladines para salir airosos de las situaciones aciagas; y así, en el jardín rima el arte humano con el suprahumano en delicada grandiosa mixtura. E n arquitectura hay, como en toda cosa, lo exterior y lo subjetivo, la épica y la lirica, Hay^

SEVILLA. — J A R D I N E S DEL ALCÁZAR.

Fot. Colas.

la arquitectura de narración, arquitectura a p a ratosa y expresiva, especial para multitudes amorfas, arquitectura de edificio público, y también l a que busca el espectador selecto y, en él, lo m á s selecto de su ser donde encuentra u n oído para su a p a g a d a armonía. E n el jardín no b a y sino arquitectura lírica. N o es posible suponer que el espeso pueblo endomingado que llena los parques m o dernos de nuestras ciudades sea capaz de sentir la lírica del jardín. L a multitud, en el caso más favorable, puede percibir b a s t a el bello trazado del jardín, s u vario color, su característica perspectiva y, finalmente, b a s t a toda s u plástica externa. Pero s u total emoción únicamente se revela al individuo, al yo; para él es el jardín rendido completamente, así en aquello que es recreo de los ojos, dinámicas y matizadas formas, como en las fragantes v a h a r a d a s

que son s u aliento, como en l a s notas claras de la fuente sobre l a acequia, como, en fin, en todos los demás primores con que el jardín v a engalanando las boras. ¡ Q u é imposible, para el arquitecto, con s u arquitectura de piedra, suscitar emoción parecida! L a potencia arquitectónica del jardín no a c túa, pues, simplemente sobre los sentidos que suelen conmover, babitualmente, las artes p l á s ticas, actúa sobre todos ellos; y sobre el espectador, de u n modo lírico íntimo, directo y recatado, por eso le requiere p a r a sí, celosamente.
«Jardines—dice Pérez de Ayala—. iDijéranse estados del alma! El estanque en arrobo es ojo casto, y defirmamentoestá hambriento...»
E N R I Q U E COLAS HONTÁN,
Arcjuitecto.

Madrid, 1936,

LA

MADRE.

Escultor: Juan Adsuara.

HIERROS

REPUJADOS.

Dibujos: Federico Ribas. — Repujados: Zurro.

R E V I S T A

DE

L I B R O S

G O O D A N D B A D M A N N E R S I N A R C H I T E C T U R E , por Tristan Edwards. — Pkilip Alian and Co. Londres. El propósito del autor al escribir este libro, está impreso en la cubierta: «Este libro plantea la cuestión de ¿cómo se comportan los edificios entre sí?» Contrasta los edificios egoístas, presumidos y descorteses con los sociables y bien educados, e invita al público a que actúe de arbitro de sus aspiraciones opuestas. Está dividido en cuatro partes, cuyos títulos son: «Valores cívicos», « U n a calle bien educada», « L a muletilla de la monotonía», «Sinceridad urbana y de otras clases». CAPÍTULO L — Valores cívicos. E n este capítulo el autor establece el concepto de izrbanidad, resultado de los buenos modos, y cuya ausencia se llama descortesía. E n una ciudad en que los edificios comerciales, de oficinas y privados tengan con los principales edificios públicos la deferencia de no disputarles el efecto de preeminencia, usurpando las cúpulas, flechas, chapiteles, columnatas, etc., se mantendrá un cierto orden y jerarquía social, y el efecto plástico de unas cuantas estructuras importantes dominando el conjunto de los de menor importancia será altamente satisfactorio. Cuando, por el contrario, la cúpula de la catedral se vea contrarrestada por la de un gran almacén de tejidos, que si bien tiene menos luz, tiene mayor altura y por la noche nos lanza los rayos de sus anuncios luminosos; cuando un Banco haga que el pobre Mausoleo se sonroje de su propia pequenez; cuando nos tengamos que consolar de la desaparición de alguna maravillosa capillita con la contemplación del precioso chapitel que el droguero que le hizo derribar ha puesto sobre sus almacenes, no tendremos más remedio que reconocer que el egoísmo

de cada ediñcio y la falta de consideración t a c i a los demás ediácios y íiacía la ciudad no son los más a propósito para obtener un efecto adecuado de conjunto. Lo peor es dar el primer paso. L a primera cúpula o chapitel c(ue aparezca sobre un edificio comercial, en una aérupación urbana, producirá, indudablemente, el efecto de énfasis de acentuación <jue su dueño persigue. T a n es así, c(ue todos los demás industriales de la calle o barrio, por no ser menos, se verán obligados a imitarle, mejorándole «en tamaño» a ser posible. Y ya es la carrera sin fin. Nadie puede ejercer más saludable influencia, y, por tanto, nadie será más responsable c(ue los arquitectos para prevenir y evitar el c(ue se llegue a semejante estado de cosas. Lo mismo puede decirse con respecto a los rascacielos. N o cabe duda de <íue un rascacielos es, desde el punto de vista del interés general, indeseable; es peligroso en caso de incendio, produce congestiones de tráfico enormes. E s indudable c(ue si en una calle de altura moderada se construye un rascacielos, será el edificio que más llame la atención en ella y su valor comercial aumentará; pero en un teatro no se permite a los espectadores el levantarse con el pretexto de que el que lo baga verá mejor la escena. A u n suponiendo que un rascacielos sea un acierto plástica y estructuralmente, no por eso está redimido de su pecado original de falta de sociabilidad. Por muy bonita que sea la tela y el corte de un traje, no podrá usarse si no está dentro de la moda general del vestir, ni pueden vestirse de obispos todos los que creen que el traje episcopal les sentaría a las mil maravillas. La única manera de defenderse contra semejante estado de cosas es la de fomentar el espíritu crítico en el público en general, llegando incluso a divulgar los proyectos de edificios importantes entre la gente y a formar Sociedades cívicas que favorecieran y apoyaran las críticas populares, honradamente Lechas. Y el prestigio de los arquitectos, como clase, aumentaría considerablemente con este interés inmediato del público, que si bien no sabe cómo se construye una cúpula, puede muy bien indicar dónde y cuándo puede construirse. Y el carácter de un edificio y su aspecto no dependerán tanto del lugar que ocupa como de su función social. Estudia después la tendencia «monumental», fomentada, en gran parte, por los absurdos temas de «monumento para conmemorar la traída de aguas a una ciudad», etc., de las escuelas. ¿Por qué no conmemorar el feliz término de la red de alcantarillado? T a m bién en esto el público pudiera ejercer una sana acción fiscalizadora. L a monumentalidad y la habitabilidad son antagónicas, y un edificio debe ser, en primer lugar, habitable. Debe tenerse siempre en cuenta la escala humana al estudiar, al proyectar un edificio, y muy especialmente al proyectar edificios comerciales, para evitar en lo posible la sensación de la insignificancia del individuo ante la enorme mole del edificio. Muchos comercios ganarían «comercialmente» por la disminución de sus escaparates. El uso desenfrenado de los órdenes clásicos de enormes proporciones, con objeto de prestar dignidad a toda clase de edificios, lleva a una enorme confusión y desorden en el conjunto urbano. El color, si se emplea independientemente de la forma y por su propio valor, se presta a producir intranquilidad y desequilibrio. E n muchos casos, basta con la nota de color que proporcionan el tráfico, las gentes y las mercancías en los escaparates para producir ese efecto de vida y colorido en la parte baja de la calle, destacando sobre el fondo más gris de los edificios. CAPÍTULO I L — Una calle bien educada. Este capítulo está dedicado a comentar la desaparición de la maravillosa Regent Street, proyectada por el gran arquitecto inglés N a s h en el siglo X V I I L L a ciudad es la gran escuela de modales y cortesía arquitectónica, en oposición a la arquitectura rural, en que el aislamiento permite una mayor libertad de concepción y movimientos. L a desaparición de un conjunto de arquitectura cívica, como el que era Regent Street, es tanto más lamentable por lo difícil que es de obtener y conservar una calle como tal conjunto. E n su construcción y en su desaparición intervienen factores, no solamente de orden estético, sino sociales y políticos. U n a gran parte de culpa de la desaparición de esta obra maestra cae sobre la escuela de Ruskin, que sostiene que la arquitectura de estuco es arquitectura de segunda clase. Y una gran parte del público inglés culto, influido por esta escuela, ha asistido impasible a la demolición de uno de los conjuntos arquitectónicos más refinados y graciosos que haya habido en el mundo. El valor de los detalles no impedía apreciar los efectos de conjunto, acentuados por la unidad del material empleado, lo que permitía una enorme y constante variedad en los diversos

edificios, y, al mismo tiempo, una sensación inc'onfundible de unidad en el conjunto, de continuidad en la intención, de motivos arquitectónicos que se apoyan en los que les preceden y son la explicación de los que les siguen. La calle estaba proyectada como un fondo tranquilo, sobre el que se desarrollaba el tráfico comercial de la ciudad; tenía la calidad de pared, por el dominio de sólidos sobre huecos. Otro de los encantos de Regent Street estaba en la perfecta proporción entre el ancbo de la calle y la altura de los edificios. El valor del estuco como material para un conjunto urbano es indiscutible. E s barato, tranquilo y deja el valor plástico de un dibujo en toda su pureza. Examina a continuación el autor los factores sociales y políticos que influyeron en la desaparición de Regent Street, y entre ellos, desgraciadamente, se hallan los consejos del arquitecto inglés Normand Shaw, de gran influencia durante la segunda mitad del siglo X I X . CAPITULO I I L — La muletilla de la monotonía. U n a de las principales causas de la falta de armonía entre edificios vecinos es el miedo a la monotonía. E l autor examina el concepto de monotonía, sus causas y los pretendidos remedios que se han utilizado para evitarla, demostrando que su uso lleva muchas veces a defectos más desastrosos que el que se quiere evitar. L a repetición de motivos no crea necesariamente la monotonía. La variación constante y aplicada como principio, sin una severa crítica de los elementos empleados, puede llevar al efecto de monotonía que se quiete evitar, por la sensación continua de intranquilidad q u e puede producir. Uno de los efectos de este miedo a la monotonía es la tendencia a separar los edificios unos de otros, lo que da por resultado que, en lugar de agrupar varias casas pequeñas en un grupo de cierta dignidad de composición, tenemos una serie de casitas, ridiculas por su tamaño, aisladas y discordantes por su forma. Para poder repetir con éxito un elemento arquitectónico es preciso que su forma no sea excesivamente «personal», sino que pueda supeditarse al efecto de conjunto. Los astiales, tímpanos, etc., como otros tantos acentos de la personalidad e individualidad de un edificio o parte de él, deben utilizarse con el mayor cuidado y discreción si se ha de obtener un efecto armonioso de conjunto. E n cambio, las formas rectangulares son mucho más fáciles de concertar. Y la repetición de elementos afines puede prestar dignidad a una composición de conjunto, acentuando la importancia de éste al mismo tiempo que quite importancia al elemento individual. U n a de las dificultades que se presentan al tratar un conjunto de arquitectura civil es la de dar carácter doméstico a los elementos que lo componen y expresar o mantener la individualidad de cada casa sin que ésta destruya la sensación del conjunto. Este efecto se puede conseguir dando un cierto énfasis a la puerta o entrada de cada casa. Debe ponerse gran cuidado en evitar los efectos «pintorescos» de arquitectura; dichos efectos deben ser empleados con la mayor discreción, lo mismo en los conjuntos que en las unidades aisladas, por la facilidad con que conducen a la mezquindad. L a preocupación del detalle «bonito» hace olvidar el efecto de conjunto, que debe siempre prevalecer. Continuidad, sociabihdad, orden, un respeto fundamental hacia los edificios próximos: estas cualidades definen el espíritu de urbanidad de una ciudad, y, en general, de todas las artes. L a construcción de conjuntos urbanos constituidos por unidades semejantes en forma y espíritu no es más cara que si las unidades acusan una diferencia formal y espiritual. N o quiere esto decir que deba reducirse el número de tipos y repetir siempre los mismos. E n general, no se debe repetir nada como no sea dentro de los límites de un conjunto más amplio. C A P I T U L O I V . - Sinceridad urbana y de otras clases. L a cortesía en todo intercambio social es el resultado de la expresión de ciertas cosas y de la ocultación de otras. Por eso el principio de que un edificio debe expresar, plásticamente, su planta, aplicado a rajatabla, es fa-

tal, sobre todo en conjuntos urbanos. L a presencia de la calle debe imponer a todos los edificios que se asoman a ella una cierta disciplina. L a necesidad de armonizar los alzados de un conjunto debe tenerse muy presente, incluso al planear la disposición general de las plantas en sus relaciones mutuas. Incluso para un edificio aislado no bay necesidad de expresar en los alzados la posición y destino de todas las habitaciones. E l proclamar con énfasis la situación de una escalera de servicio o explicar el destino de un cuarto de baño no deja de ser una indelicadeza. Lo que debe tenderse es a buscar la expresión del conjunto, que será imposible si los pequeños detalles de expresión de función se multiplican de manera contundente. Siguiendo este mismo orden de ideas, es en ciertos casos admisible el empleo de nichos simulando huecos que no existen. Muchas veces sostienen el efecto de habitabilidad de un edificio. También el principio de que un edificio debe expresar inconfundiblemente su estructura debe someterse a un severo análisis antes de ser aceptado incondicionalmente. N o hay que perder de vista que un edificio tiene una , función que cumplir, y que la estructura del mismo no es sino un medio para conseguir aquel fin y que, por tanto, no debe llamar nuestra atención más que el fin mismo. Nuestra admiración por una escultura no aumentaría si el escultor le hubiera puesto etiquetas para que supiéramos dónde está el corazón, estómago, etc., ni porque pudiéramos contar todos sus huesos. Y no es que una estructura desnuda y expresiva carezca de belleza; pero tiene su sitio y lugar, y deberá estar supeditada a las influencias de sus vecinos, so pena de destruir toda impresión de conjunto armónico. Sin embargo, no es que la mecánica y sus aplicaciones a la construcción hayan destruido todo el encanto que respiran los edificios de épocas pasadas. E l prestigio absurdo de que ha disfrutado el «factor humano» en la construcción, el encanto que le presta a un trabajo el trabajo manual empleado en hacerlo, ha sido considerado, hasta ahora, como indispensable para obtener una obra de arte perfecta. Sin embargo, el hecho que un proyecto o detalle arquitectónico sea realizado por procedimientos mecánicos o industriales no puede hacer desmerecer nada a la concepción original. L a revisión de valores debe extenderse hasta el de la influencia del clima sobre las formas arquitectónicas. E l dominio cada vez mayor de la técnica y de los materiales disminuye cada vez más la influencia del clima a las , construcciones. L a misma ventana que deja pasar la luz en un clima lluvioso deja pasar el frío y la humedad, j ¿A cuál de las dos necesidades atender? Los materiales de cubiertas permiten usar, incluso en climas húmedos, j cubiertas planas con muy poca pendiente. ¿Para qué acentuar, pues, indebidamente la importancia de los tejados? i Merecen especial atención, y deberían reglamentarse severamente, los anuncios de todas clases, que acaban j por producir un efecto de intranquilidad enorme. i Los arquitectos tienen, en general, un verdadero afán en imprimir una fuerte personalidad a los edificios que j construyen. Este puede ser un elemento más de desorden y falta de armonía si se acepta como principio general. Como remedio a todos estos males y acicate para un progreso cada vez mayor, no cabe pensar más que en una crítica objetiva sincera, que dejando intacta la personalidad de los arquitectos, analice sus obras por su propio valor. Esto, unido a un interés público general por las cosas de arquitectura, haría que el arte de la arquitectura urbana volviera a disfrutar de su pasado esplendor.
MARTÍN DOMÍNGUEZ,

Arctuitecto.

Q U A T R E - V I N G T S MOSQUEES E T A U T R E S M O N U M E N T S M U S U L M A N S DU C A I R E . G U I D E D E S V I S I T E U R S . —

Ma-

dame R. L. Devonshire. — F . R . G . S . - M . R . A . S . Société Royale de Géographie d'Egypte. Publications epéciales sous les auspices de Sa Majesté Fonad I'"^. Le Caire. M D C C C C X X V . Avec 45 pl., hors texte et un plan du Caire. 35 p., t. Escribióse esta obra para que pudiera servir de guía a los asistentes al reciente Congreso de Geografía, por los numerosos monumentos árabes del Cairo. Las primeras páginas dedícanse a la organización de una visita para los viajeros que puedan estar cierto número de días en esa ciudad, a modo de guía. Luego insértase una lista cronológica de monumentos, dedicándose breves líneas a cada uno, y terminando con una reducida bibliografía de las obras más importantes consagradas a ellos. Al final, las láminas reproducen algunos de los monumentos reseñados, entre ellos varios interiores domésticos interesantes, y un pianito de la parte central del Cairo. L a obra es útilísima para los viajeros que quieran estudiar el arte musulmán de esa ciudad, y las fechas y noticias parecen bastante fieles. — T.
M A N U E L D E S S E R V I T U D E S D E LA C O N T I G U I T É E T D E LA M I T O Y E N N E T É . — Dalloz. S T A T I Q U E G R A P H I Q U E E T A P L I C A T I O N S AUX C O N S T R U C T I O N S . — — Br., lo fr.

4= partie. Ouvrage en mafonerie. — M. Lévy. —

IX-359 p. avec atlas. Br., 5o f.

'

Au

TEMPS D E S P H A R A O N S . —
ET

Alexandre Alexandre

Moret.

— l6 pl. et 1 carte, 280 p. (495 ár.) Br., 20 fr. 20 gtv., l6 pl., 1 carte, 290 p. (500 gr.) Br., 20 fr.
DE P O N T U A . —

RoiS

DiEUX

D'EGIPTE. —

Morett —

LE TRESOR L E MANUEL
COURS DE

BYZANTIN

ET R O U M A I N

DU M O N A S T E R E

o. Taírali. — In-4, 2 vol. Br., i5o fr.

DU R E S T A U R A T E U R . —
DE

H. Heyrand.

— 432 p. (365 gr.) Cart.,

12 fr.

MURS

SOUTENEMENT. —

Ch. Aubry. —
CU EN

275 p. (375 gr.) Br., 25 fr.
ARMÉ. —

RÉSISTANCE

DES

CONDUITES

EN

BÉTON

BÉTON

Comte de Sparre.

— 56 p. (75 gr.) Br., 6 fr.

POSITIONS

DES THÉSES

SOUTENUES PAR

L E S E L E V E S D E L ' E C O L E DES C H A R T E S D E L A P R O M O T I O N D E

l926. —

4l p. (2S0 gr.) Br., 10 fr.
L'ARCHITETTURA M I N O R E IN I T A L I A .

— Roma,

L

Vol. de i65 lám., 24 X 32:110 Is.

TESTE F E M M I N I L I . —

Mario Fraudi.

— 21 lám., 32 X 43: 75 Is.
E. Armó. — 3Z lám. y texto ilustrado:

I L C A S T E L L O DI M U S S O M E L I E D I S U O I R E S T A U R I . —
F A N T A S I E DI A R C H I T E T T U R A . —

18 Is.

A. Avati. — Vol. de

60 lám., 25 X 35: 125 Is.
I 6 0

VISIONI DI ARCHITETTURA.

—

A. Avati. — Vol. de

40 lám., 25 X 35, en color:
Bifoli.

Is.

PROGETTI E S C H I Z Z I A R C H I T E T T O N I C I E D E C O R A T I V I . —
EXPLORATLON ARCHÉOLOGIQUE DE DÉLOS.

— 28 lám., 32 X 43; 60 Is.

Descripción de los revestimientos pintados de escenas religiosas. —

M. Bxilard. — 232 págs.,

26 pl. (2.700 grs.): 300 frs.

FOUILLES D E D E L P H E S - L A THOLOS. FOUILLES DE DELPHES. —

7. Charbonneaux.

-

40 págs. y

190

pl.

(500 grs.): 75 frs. (550 grs.): 75 frs.

K. Gottlob.

— El suntuario de Athe'na Pronaia. 3l pl.
A L'ÉPOQUE GOTHIQUE.

L'ARCHITECTURE

RELIGIEUSE E N FRANCE

— 20 X 30, 95 págs. (350 grs.): l5 frs.
—

P A R N A S S U S B I C E P S B E I N G A T R E A T M E N T AND

D I S C U S S I O N OF T H E

PiREAN M A R B L E .

R. J. Walker. — 25 X 17,

310 págs. (6S0 grs.): 100 frs.
DÉCOUVERTE DE TROIS SARCOPHAGES MÉROVINGIENS D E V I I = S I E G L E A U X S A B L E S - D ' O L O N N E . — F. Ydier. —

16 X 26, 56 págs. (160 grs.): 10 frs.
DECOR DU BOIS C H A R P E N T E R I E ET MENUISERIE. —

H. M. Magne. —

i7/24, 220 págs., 132 grabs. (720 gr.),
et Michou, G. Champion. —

20 francos.
LE
HOME MODERNE.

Album en colores. — 5amy, Rene Gabriel,

Genet

36/28,

20 págs. (1.000 gr.); 80 frs.
R O M A N E . — Denise Jalabert. — La Culture Moderne, París, l924. 1 fr. 50. Breve resumen, discretamente hecho, de los orígenes y evolución de la escultura románica francesa, recogiendo los estudios recientes de Male, Michel, Brehier, etc. Orígenes y fuentes de inspiración; nacimiento de la escultura en el Languedoc, escuelas de Auvernia, Borgoña y del Oeste; escultura en la Isla de Francia, en Chartres y Saint-Denis, iniciando la gótica; y, finalmente, escuela provenzal, románica tardía, inspirada por aquélla. — T . LA SCULPTURE OF E X C A V A T I O N . — A record of the amazing discoveries in Egypt, Assyria, Troy, Crete, etcétera. With twenty-nine illustrations. By David Masters. - London, l923. E n forma sugestiva y asequible a todos relátanse las historias de las excavaciones y descubrimientos de civilizaciones milenarias, sobre todo en Egipto y Asiría.

T H E ROMANCE

C O M P R E N D R E L ' A R T M U S U L M Á N D A N S L ' A F R I Q U E D U N o R D E T E N E S P A G N E . — P. Ricard, Membre correspondant du Mínistére de l'Instruction Publique, Chef du Service des Arts Indigénes du Maroc. — 554 Dessins, Scbémas et Pbotoérapliies. X I I I planches, 2 cartes et 1 tableau. Bibliothéque du Tourisme. Publiée sous la direction de Marcel Monmarché. Librairie Hachette, 79, Boulevard Saint-Germain. — Paris, l924. Pertenece este libro a la colección que inauguró Brutails con el suyo Pour comprendre les monuments de la France. El Sr. Ricard ha procurado seguir el mismo método que en éste, haciendo, en vez de una historia de conjunto, de un cuadro general, una serie de capítulos en los que se analiza la construcción, los elementos y procedimientos decorativos, la ornamentación, las diversas clases de edificios, las artes industriales, etc., etc. Y a dijimos, al hablar de la obra excelente del Sr. Brutails, que el sistema nos parecía poco práctico, más, tratándose de un libro para público poco impuesto en cuestiones artísticas, turistas, que necesitan, en primer lugar, una visión de conjunto del arte del país que recorren. Las dificultades en la obra de que hablamos se multiplican, pues el arte musulmán de España y África del Norte comienza a conocerse ahora. U n acierto del Sr. Ricard es el haber abarcado en su libro las tierras a ambos lados del Estrecho. Cada día que pasa se ve mejor que no pueden estudiarse independientemente el arte árabe de Marruecos y Túnez y el andaluz; ambos se complementan, y están íntimamente enlazados. Algunos errores referentes a España de esta obra débense a haber concedido excesivo crédito a la obra de Dieulafoy, publicada en la colección Ars Una. Los capítulos dedicados a las artes industriales son de un gran interés, por conocer el autor muy a fondo las musulmanas. En suma, este libro, profusamente ilustrado, manuable, de forma cómoda y agradable, presta un buen servicio para el conocimiento y estudio del arte árabe en Occidente. — T. B. POUR

REVISTA

DE

REVISTAS

ARTE ESPAÑOL. (Revista de la Sociedad Española de Amigos del Arte. Primer trimestre de l926.) August L. Mayer, Los dibujos españoles de la colección Witt, en Londres. Miguel Duran, L a casa compostelana. L u i s Pérez Bueno, Real Fábrica de Cristales de S a n Ildefonso (La Granja). Julio Cavestany, Adornos femeninos, peinetas diademas. Antonio Marichalar, Normas del momento: márgenes a Ciará. Joa^uin Ez<luerra del Bayo: Siluetas de personajes de la corte de Carlos IV. Exposición de la Sociedad de Amigos del Arte. Exposición de Arte argentino (nota). Coleccionismo y los Museos en 1925. Biblioteca de la Sociedad. Libros y notas bibliográficas. BOLETÍN DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES. ( M A D R I D , primer trimestre de 1926.) Antigüedades toledanas: « L a ciudad de Vascos», Conde del Cedillo. E n el Museo del Prado. Conferencia de Arte Cristiano: L a Circuncisión, Elias Tormo. Las miniaturas del «Apocalipsis de Saboya», del Escorial, y sus autores, César Pemán. L a Colegiata de Gandía, Carlos Sarthóu. E l arquitecto Martínez de Lara y el famoso Pantano de Lorca, / . Espín Rael. U n a visita a la catedral de Zamora, Antonio Weyler. Bibliografía. BOLETÍN DE LA COMISIÓN PROVINCIAL TICOS. ( B U R G O S , primer trimestre de l926.) antigua de Gamonal. DE MONUMENTOS HISTÓRICOS Y ARTÍSFundadores del Santuario de Nuestra Señora la Real y

BOLETÍN DE LA COMISIÓN DE MONUMENTOS HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS DE NAVARRA. (Segunda época, tomo X V , núm. 58. — P A M P L O N A , segundo trimestre de 1924.) — Inventario de arte navarro. San Miguel, de Izaga. — Onofre Lammbe Pérez de Muniain. E n Raondo, o Rondo, despoblado de Unciti, se conservan paredes ruinosas de un soberbio torreón, atribuido a los Templarios. E l tímpano de la portada de la iglesia tiene labrados el Agnus Dei y un crismón, sostenido por dos ángeles como en S a n Pedro el Viejo, de Huesca. E n Arláns existe una parroquial románica, solares blasonados y feudales torres.

L a iálesia de S a n Miguel, de Izaga, tiene tres naves, crucero poco saliente, y un ábside semicircular interiormente y poligonal al exterior. Alternan en la nave pilares redondos y cruciformes. L a nave central cúbrese, en los tramos más próximos a la cabecera, con bóveda de cañón agudo, y en los restantes, con techo de madera. L a s laterales, con cuarto de cañón una, y la otra con una rarísima bóveda plana inclinada; el autor del artículo no dice si de piedra, lo que sería anómalo, por producir un empuje extraordinario. E l ábside tiene bóveda de crucería, así como uno de los brazos del crucero. Por los datos imprecisos que nos da su editor trátase de un templo de fines del siglo X I I , o más bien de comienzos del siguiente, con modificaciones y añadidos de diversas épocas. — T. BOLETÍN DE LA COMISIÓN DE MONUMENTOS VARRA. (Primer trimestre de l926. Sección 3.^: Arte.) canciller Villaespesa en Tudela, etc. HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS DE NAE l arte sepulcral de N a v a r r a . Mausoleo del

EL ECO PATRONAL. (Boletín de Informaciones.-yíKOHm, iS de abril de 1926.) Ofertas y demandas. Los incendios y el hormigón armado. E l Consejo de Trabajo. Los progresos técnico industriales: sacos de papel para cemento. Grandes turbinas para Buenos Aires. Bolsa de la construcción. Tribunal industrial. IBÉRICA. (BARCELONA.) El tubo de acero en las construcciones metálicas (20 de marzo). L a nueva estación del ferrocarril de M. Z. A . en Barcelona. Los nuevos barnices celulósicos (3 de abril). Nuevo puente sobre el Turia, en Valencia (24 de abril). INGENIERÍA Y CONSTRUCCIÓN. ( M A D R I D , marzo de 1926.) Artículo de José Cabestany, ingeniero del Ayuntamiento de Barcelona, titulado «Principios en que se basa el plan de cloacas de Barcelona», con un plano general de la ciudad, en donde se indica el trazado. Reproduce un artículo del «Concrete and Constructional Engineeríng» del mes de febrero, sobre el «Hormigón armado con piezas de fundición y zunchado». U n a interesante fotografía de una central hidroeléctrica en el Monte Carmelo, en Palestina. Abril de l926.) Postes de hormigón armado «centrifugado». E l problema de las carreteras modernas. I n fluencia del auto-rodaje en el perfil transversal de calles y carreteras. Nuevo muelle de hormigón armado en el canal de Manchester. E l empleo de barras deformadas o dentad as en el hormigón armado. L a nueva estación de Bilbao. Proyecto de Biblioteca para la Universidad de Gales. INGENIERÍA. ( M A D R I D , lO de lebrero de 1926). cemento artificial. Información industrial. Los futuros motores de alcohol. Cemento natural o

REVISTA DE OBRAS PÚBLICAS. ( M A D R I D , iS de abril de 1926.) E l nuevo puente de Toledo, Ficeníe Machimbarrena. Importancia de los sondeos, / . Eugenio Rivera. L a red de ferrocarriles españoles vista a través del ferrocarril eléctrico del Guadarrama, José Aguinaga. Novedades constructivas, / . Entrecanales Ibarra. Firmes especiales para carreteras, F. Jiménez Ontiveros. REVISTA DE OCCIDENTE. ( M A D R I D , marzo de 1926.) Paúl Morand, L a mujer arrodillada. Corpus Barga, Pasión y muerte. Américo Castro, Lo picaresco y Cervantes. Mauricio Bacarisse, Dafnis y Cloe (poemas) Nuevos hechos, nuevas ideas, / . G. de la Serna Favre, L a Geopolítica y el porvenir del Pacífico. ARQUITECTURA. (Órgano oñcial de la Sociedad de Arquitectos. M O N T E V I D E O , marzo de l926.) Los tiempos modernos. E l primer Congreso Internacional de la Enseñanza de la Arquitectura. Sanatorio « U r u guay», por el arquitecto Elzeario Boix. L a Estética, de Garnier. Apuntes sobre ventilación y calefacción. EL ARQUITECTO. (Órgano de la Sociedad de Arquitectos mejicanos. M É X I C O , enero-íebrero de l926.) El desarrollo de la ciudad de México. L a plaza de la Constitución y su transformación arquitectónica. El concurso de proyectos para la transformación arquitectónica de la plaza de la Catedral, en Ulm, y su importancia arquitectónica, cultural y cívico-construccional. E l eterno problema de la ciudad de México (continuación del artículo sobre « L a cimentación»).

EL ARQUITECTO CONSTRUCTOR. ( B U E N O S A I R E S , l de abril de l926.) Las construcciones en la Exposición de Arte Decorativo de París. E l alumbrado en las escuelas. Hacia una arquitectura hispanoamericana. E l porvenir de la ingeniería en Colombia. E l arte barroco español. Los cementos de escorias. REVISTA DE ARQUITECTURA. (Órgano oñcial de la Sociedad Central de Arquitectos y del Centro de Estudiantes de Arquitectura. B U E N O S A I R E S , marzo de l926.) U n a casa de renta y un pabellón de los establecimientos médicos argentinos en Ascochinga (Córdoba), por el arquitecto A. Darelli. Reglamentación profesional, por el arquitecto A. Coppola. Valor de los lotes edificables conforme a sus dimensiones y proporciones (continuación), por el arquitecto Víctor J. Jaeschke. Las catacumbas de Roma (continuación), por el arquitecto A. Príns. Antigua iglesia de Santa Bárbara, por el arquitecto E. Rubillo. Proyecto de la Escuela de Arquitectura. U n hotel de veraneo. U n aljibe. ART ET DÉCORATION ( P A R Í S , maí l924.) — Les monuments musulmans du Maroc. — Georges Marfaiá. E n algunos de los monumentos árabes más antiguos de Marruecos no pueden entrar aún los europeos. N o sabríamos casi nada de la arquitectura de los almorávides si no existieran la gran mezquita de Tlemcen, en Argelia, y, a pesar de sus modificaciones, la gran mezquita de Argel. L a época almohade (mediados del siglo X I I a la segunda mitad del X I I I ) fué uno de los períodos más brillantes del arte del Moghreb. De él se conservan la mezquita arruinada de Tinmal, las grandes puertas Bab-Aguenaon, en Marruecos; Bab-er-Ronah y de los O n daía, en Rabat, y los dos minaretes, la torre de Hassan, en Rabat, y la Kotonbiya, de Marruecos. E n ellos el arte marroquí aparece íntimamente unido al andaluz. Desde Córdoba y Sevilla las formulas no han cesado de transmitirse a las capitales bereberes. Por España, Marruecos ha conocido su arte sutil y suntuoso, nacido en Oriente, engrandecido y transformado en aquella tierra, entre tradiciones visigóticas, arte de decoradores más bien que de arquitectos, de dibujantes de arabescos más que de escultores, de calígrafos y de geómetras y no de observadores de formas naturales. Su evolución es hacia un estilo cada vez más ingenioso e intelectual. E n las obras mericidas del siglo X I V se observa una gracia infinita. Tales las madrazas de Fez, en las cuales se agita aún la vida musulmana, desaparecida de los palacios granadinos desde hace varios siglos. El siglo X I V es el último período brillante del arte marroquí. E l siglo X V no se cuenta para las obras arquitectónicas. E n el X V I se levantan las tumbas de los Sandinos en Marruecos, producto tardío de un bello estilo en su declinación. E n este estilo marroquí del siglo X V I se reconoce, a más de un cierto arcaísmo, la introducción de elementos orientales, inspirados en tejidos y tapices llevados a Marruecos por comerciantes y peregrinos. Desde entonces, el Moghreb, sin recibir más inspiraciones de España, replegóse sobre sí mismo, viviendo de sus gloriosas tradiciones en un estancamiento prodigioso. — T. B. ART ET DÉCORATION. ( P A R Í S , marzo de l926.) Félix Vallotton, por P. du Colombier. Las pastas de vidrio de Décorchemont, por Rene Chavance. Auguste Guenot, por R. Rey. L a enseñanza del arte decorativo en Austria, por M. P. Verneuil. Informaciones, concursos, ventas, libros... Abril de 1926. Treinta años de arte independiente, por F. Fosca. Los vidrios de Orrefors, por Léon Deshairs. U n ensayo de amueblamiento a precios módicos, por Rene Chavance. Concursos, composiciones, ventas, libros, L'ARCHITECTE. (Revista mensual publicada con el concurso de los arquitectos diplomados por el Gobierno. P A R Í S , lebrero de 1926.) Terminación del artículo sobre « L a Metrotopografía aplicada a la Arquitectura», por H. Deneux. Exposición de Grenoble: Pabellón de las grandes líneas de ferrocarriles franceses, por R. Expert E l Shelton Hotel en New-York, por A. Harmon. Villa en Vaucresson, por Le Corbusier y P. Jeanneret. Marzo de 1926. Arquitectura y máquina, por Jean Porcher. Grupo de casas económicas en París, por H. Sauvage. G r a n plaza en Casablanca. Centro de los servicios administrativos, por H. Prost y / . Marraot. L'ARCHITECTURE. (Revista bimensual de la Corporación de Arquitectos, publicada por la S. C. de Arquitectos. P A R Í S , 25 de abril de l926.) L a agencia del «Crédit Lyonnais» en Reims, por W. Narjoux. E l monumento nacional del «Hartmannsw^illerkopf». Bibliografía: Dos tipos de arquitectura religiosa en el Sur de Francia. Estética de las ciudades: Aislamiento de las viejas iglesias. El «Hartmannswillerkopf» es un vértice de los Vosgos de 956 metros de altura. De lo alto del «Hortmanns», las tropas francesas descubrían el año i S las llanuras de Alsacia. Este lugar ha sido escogido para recibir el monumento conmemorativo que ya pudimos ver en la Exposición de Artes Decorativas.

La obra, del arquitecto M. Danis, en cierto modo especializado en la arquitectura funeraria, es acertada de idea y disposición general. Aprovechando la configuración del terreno, extiende el monumento en una depresión existente en el eje que une la colina del Hortmanns y otra próxima a ella, y con elementos muy simples de arquitectura, comparables a elementos de fortificación, divide el monumento en tres partes: E l cementerio, el altar de la Patria y la cripta. E n ella, el arquitecto, unido esta vez a una de las más fuertes personalidades del arte france's actual, el escultor Bourdelle, ha conseguido, con una gran sencillez, un interior recogido y emocionante, donde a la idea de la muerte ha unido con gran acierto la de la religión. E n el frente se alza el altar católico, y a derecha e izquierda, el israelita y el protestante. — R . B. LA DEUEURE FRANQAISE. (Número 4. invierno de 1925-26.) Cartas sobre los jardines, por André Vera. Una vieja vivienda parisina: El Hotel de Matignon, por Frangois Baucher. Los «ensembles» de P. P. Montagnac, por André Sevison. U n arquitecto especialista en casas de alquiler: M. Henri Sauvage, por Rene Jean. Interiores parisinos (interviúes), por Max Frantel. Henri Matisse, por R. J. Los tapices modernos, por Henri Chavance. Las tapicerías de las Manufacturas Nacionales, por André Warnod. E n el «Marché aux Puces» (dibujos de Cario Rim), por Guillot de Saix. L a elección de un aparato de T. S. H., por E. N. Weiss. Interior, dibujos de Henri Matisse. Esta revista, que aparece cuatro veces al año, lujosa y cuidada en su edición, trae un escogido e interesante original en su último número, cuyo sumario publicamos. REVUE DU BETÓN ARMÉ ET DES ENTREPRISES GENERALES. ( P A R Í S , abril de i926.) Cómo construir los edificios gigantes de cemento armado, por D. Fontaine. Las condiciones de trabajo de los puentes en esviaje. Patentes de invención. Perfeccionamiento en la construcción de hormigón armado. U n aglomerado nuevo. L'ARCHITETTURA ITALIANA. (Periódico mensual de construcción y arquitectura práctica. T O R I N O , abril de l926.) Nuestro programa, por Pietro Betta. E l teatro de Torino, por el arquitecto C. Chazbonnet; ingeniero, D. Rufñnoni. L a arquitectura del monumento al Rey Humberto, en Roma, por el escultor E. Rubina. La Escuela Superior de Arquitectura. L a restauración de la catedral de Torino. Concursos, THE ARCHITECTURAL REVIEW. (Abril de l926.) Este número está dedicado por completo a las artes auxiliares de la construcción en el Imperio británico, ilustrado con numerosas reproducciones. STAEDTEBAU. ( B E R L Í N , febrero de 1926.) Se pubhcan en este número cuatro trabajos de Paul Wolf, jefe de la Oficina de Urbanización del Ayuntamiento de Dresde. Ensaya la disposición de huertas a lo largo de la vía de tráfico, que proporcionan una faja a manera de parque. También presenta el plan de urbanización de la zona Sur (Kaitz y Mockritz); proyecta viviendas para la clase media, respetando las pintorescas haciendas de árboles frutales de esta región; un plano más antiguo llevaba una vía de tráfico por la vaguada, y en el nuevo se sitúa más al Norte para respetar la superficie verde que actualmente es la vaguada. Los otros dos trabajos se refieren a proyectos parciales de parcelación, y acompañan también las ilustraciones correspondientes. (Véase el número anterior.) Como contestación a la carta abierta de Heiligenthal se publica una nota del Jurado recogiendo los ataques, y otra de la Redacción comentando la anterior. Publica este número la solución premiada en la encuesta, consistente en la siguiente pregunta: ¿Qué forma debe tomar la calle principal de Berlín, Unter den Linden, en el transcurso del siglo XX? E l croquis, del que es autor C. van Eesteren, arquitecto holandés, está presentado con una técnica muy simple y se concreta a la organización de los volúmenes, superficies cubiertas y libres, alturas y número de plantas. Llevaba por lema «Equilibrio», y el mismo van Eesteren dice: «Equilibrio, porque se ha buscado un equilibrio entre la vida antigua y la nueva, la antigua y nueva forma, alto y bajo, calle y fachada, etc.»; «lo más importante, en la cuestión del Unter den Linden, es el contraste entre el monumento histórico y la vía comercial en formación»; también dice: «los croquis muestran que se ha tomado como escala la altura de la Puerta de Brandenburgo, a base de la cual se ha proyectado todo». A continuación, una nota de Werner Hegemann proclama sus preferencias por el croquis premiado, considerando su idea fundamental, la de proyectar la alineación de la calle con cuatro plantas solamente, escalonando luego las alturas, hasta llegar a los rascacielos. Indica antes que no es mérito, a su juicio, el que van Eesteren

kaya construido sobre la calle particular, ni que proyecte casas de oficinas de So a 7o metros de profundidad, ni que proponga rascacielos con planta muy difícil de aprovechar, ni que solucione la estética simétrica de la vía con agrupaciones pintorescas y disimétricas. Contesta luego Hegemann a los que le acusaron de premiar a un holandés cuando siempre combatía el holandismo de la arquitectura, y dice que el observador superficial no distingue entre el pastiche de Amsterdam y la rigidez de Rotterdam. Luego estudia ,las posibilidades económicas y de aprovechamiento de la solución. Es imposible dar, en los límites de una corta nota como la presente, todos los matices en los diferentes juicios que merecen siempre los problemas que se plantean en la revista Staedtebau; pero lo expuesto puede dar una ligera idea de la profundidad de esta publicación. — L. L. STAEDTEBAU. B E R L Í N , marzo de 1926.) E l primer artículo de esta revista está dedicado a la reconstrucción de la plaza del mercado de Eydtkuhnen, pequeña ciudad alemana fronteriza con Rusia, y que durante la retirada rusa de l9l5 fué destrozada, habiéndose terminado su reconstrucción con arreglo a los planos del arquitecto Walter Wolff. Planos en que las condiciones económicas de los años l920 a l922 han influido en el sentido de conservar algunas de las alineaciones y trazados antiguos, pero que a pesar de ello son un acierto de composición y disposición de sus edificios, en especial el destinado a la Aduana. E n el segundo artículo estudia Alfred Schmidt la situación más conveniente de un grupo de viviendas como consecuencia de la orientación y dirección de los vientos dominantes. L a solución es exclusiva para zonas de viviendas, y fácilmente pueden deducirse las condiciones para las zonas de otro carácter. Y por último publica este número dos críticas muy cuidadas de los Planos Regionales de Nueva York y East-Kent. E l primero de estos estudios regionales está hecho bajo la dirección de Thomas Adams, y son el se gundo de Patrick Abercrombie. De este trabajo de Abercrombie, publicaremos un ligero extracto cuando recibamos dicha publicación (en la actualidad agotada), que por su gran importancia merece gran atención. — L.

CEMENTO Portland artificial

"VALDERRIVAS"
MASOA R E G I S T R A D A

F á b r i c a en
:-:

Vicálvaro
:-:

(a 10 kilómetros de la Puerta del Sol)

Producción anual: 6 0 . 0 0 0 toneladas

Fraguado lento, - Endurecimiento rápido Altas resistencias Bello color gris claro, constante
Estas cualidades aseguran el éxito en todas las aplicaciones. H o r m i g ó n a r m a d o y sin a r m a r : grandes resistencias y desencofrado a los siete días. V i g u e t a s , t u b o s , b l o q u e s , p i e d r a artificial: perfecta calidad, fácil fabricación y pronto desmolde. B a l d o s í n h i d r á u l i c o : bello aspecto, gran dureza, pronta entrega. Mortero: admite crecidas dosis de arena, conservando gran resistencia. Entregas: Para Madrid y alrededores, inmediata, en autocamiones. Para los demás destinos, en vagones, por sus dos apartaderos del ferrocarril en las líneas de M. Z. A. y Madrid a Aragón.

*

Depósito: E s t a c i ó n del Niño J e s ú s
Teléfono S. 2 7 - 7 6

PORTLAND "VALDERRIVAS"
Paseo de R e c o l e t o s , lO. T e l é f o n o ' •• MADRID S. 16-39

SOCIEDAD

CONSTRUCTORA
NOS

SACRISTÁN, HERM
CONSTRUCCIONES EN GENERAL

lIno.de los hoteles recientemente construidos en la calle Fernández de la Hoz, 28 y 30

C o n s ú l t e s e a e s t a S o c i e d a d , q u e facilita p r e s u p u e s t o s y a n t e p r o y e c t o s g r a t i s p a r a toda c l a s e de edificaciones. Especialidad en hormigón a r m a d o
Arquitecto: D. BernarUo Giner de los Ríos.

Oficinas:Goya, 6 . - M A D R I D
o ^S., ^9,6 3...
.

Valentín Vallhonrat, S. A.
ESTUDIOS Y C O N S T R U C C I O N E S DE INGENIERÍA
¥ ^ ^ ¥

El nuevo edificio para ia Banca Pastor, en la Coruña.

Arquitectos: Antonio Tenreiro — y— Peregrín Estellés.

Casa constructora: VALENTÍN VALLHONRAT (S. A.)

APLICACIONES IMPORTANTES DEL HORMIGÓN ARMADO APROVECHAMIENTOS HIDROELÉCTRICOS
BILBAO
A l a m e d a d e R e c a l d e , n ú m . 1, 1.*
TELÉFONO 11-14.

MA¡>RID
P l a z a d e l a L e a l t a d , 3, p r a l . d c h a .
TELÉFONO S. 30-47.

•

•

OCIEDAD 5 f
CONSTRUCCIONES METÁLICAS

VERS"

t

•
• • • •

t

•
• • t t

t t

X
t

X
t

REPRESENTANTES EXCLUSIVOS
DE LA

compañía
TALLERES DE CONSTRUCCIÓN EN M A D R I D Y MALAGA

EUSKALDUNA
T A L L E R E S FILIALES EN A L I C A N T E Y A L S A S U A del B a n c o de Bilbao)

t

DE BILBAO

X
•

D o m i c i l i o social: A L C A L Á , 16 ( E d i f i c i o
TELÉFONO M. 46-95

X
• • • 9 • • •

TELEGRAMAS: "VERS" - MADRID

l

I N G E N I E Hortale3a, 67

R Í A

S A N I T A R I A • A p a r t a d o 4 .000 F A C C I Ó N ^

• M A ^ ^D R I D N

S A N E A M I E N T O

C A X E

B A L N E O T E R A P I A
F U M I S T E R Í A

L I M P I E Z A P O R E L V A C I O

Agente general en el Norte, Centro y S u r de E s p a ñ a d é l a S o c i e d a d a l e m a n a "J. A . 7 0 H N , especializada en la fabricación e instalación dc a p a r a t o s p a r a

Lavaderos mecánicos. Desinfección. Calefacción por aire caliente y ventilación en iglesias, fábricas y grandes naves. «*• Secade ro s industriales. Aspiración y transporte neumático dc serrín, virutas, limaduras y gase^ nocivos. **» V »

' P R O Y E C T O S y ' P R E S E P U E S T O S Q R A T I S

Procedimiento dc Soldadura Eléctrica para Hierro y Acero
( P A T E N T A D O EN ESPACIA) A d o p t a d o en E s p a ñ a , como el más perfecto, por las principales C o m p a ñ í a s de Ferrocarril, A s t i lleros, E m p r e s a s d e T r a n v í a , T a l l e r e s d e Construcciones Metálicas y Automóviles, C a l d e r e r í a s .
PEDID DATOS Y PRESUPUESTOS A LOS REPRESENTANTES EXCLUSIVOS PARA ESPAÑA Y PORTUGAL

W ~ H I N T O N & S O N S ° Teléis.: HINTONIUS.-Teléf. S. 23-70 ° S e r r a n o , 4 5 , M A D R I D

F
REPRESENTANTES EXCLUSIVOS

S U L Z E R ,F R É R E S
W i N T E R T H U R

J O H N M. S U M N E R & C o .
SUCESORES

( S U i Z A)

B A S T O S Y CJ^ (S. en

BARCELONA, Claris, 19 TBLÉP. A. 1-103.-APARTADO 364 MADRID :-: PASEO DÉ RECOLETOS, 14 TBLÉF. 22-08 S.-APARTADO ill
Telegramas | leletonemas ) g^j^^g^ ^OÍISULTAS Y PRESUPUESTOS G^ATKCONTRA DEMANDA.

Motores Diesel de 2 y 4 tiempos, fijos y marinos.-Bombas centrífugas.-Calderas de vapor.—Máquinas de vapor de flujo alternativo y continuo. - Recalentadores,—Depuración de aguas de alimentación,-Venti¡adores-~Máquinas frigoríficas. — Vagones-cubas de soldadura autógena.-Ventilación. :-: Huniídificacién, etc., etc. :-;

FÁBRICA GAMMA
CÓRDOBA Y
C A S T E L L O , 3 4

R. L.
:-¡

lllllllllllin¡lllll!llllllllllllllllllllllllillllllllllllllllllllllllllililillllllllll!IIIIIIIIIIIIIII||||||||U^

SIENITAS

° G R A N I T O S >

S E R P E N T I N A S

M Á R M O L E S

SINTÉTICOS

(PATENTADO) P I S O S C O N T I N U O S ° B A L D O S A S "GAMMA" ° A Z U L E J O S

R E V O C O S

SOCIEDAD DE ELECTRICIDAD

J. VALVERDE Y COMPAÑÍA I
S. EN C. POR ACCIONES

Almacenes de maquinaria y material eléctrico. Estudios y contratos de instalaciones eléctricas.
IIIIIIIÍIIIIIIIUIIUinillllll:!ll!!lllllllll'll!llllll!!!lll!IUI{||||||iiJi!llllini|||||l^

C

A

L

E

F

A

C

C

I

O

N

E

S

iiiiii!iiiiii!iiiiMiiii)ii!iiiii!iii!iiiiiiiiiiiiiiiiiii!!!iiiiiii!:Bii!!:rmu!nii(uininra:iiiiii^

Fábrica de a s c e n s o r e s y m o n t a c a r g a s en Madrid. Fábrica de electricidad en Portimao y Ciudad de Faro (Portugal). MADRID \ Talleres:
Maudes
Teléfono S. 8-75
^<-:~:~^.:-;«JH^.:~:~:~:-:~x~x~x•«<•<~:•«•^<-:~x~:K~:~^^^^^

V I C O
Urzaiz, 11
T e l é f o n o 1-18

Marqués de RiscalJ

G U I L L I E T , H I J O S , &) C^^
(S,

A. E.)

F E R N A N D O VI, 23 .-MADRID.-TELÉFO^lO M. 31-47
Sierras y máquinas herramientas para talleres de carpintería, ebanistería, c o n s t r u c c i ó n de carruajes, vagones, etc. M á q u i n a s p a r a traba:-: jar la madera
Miiiininiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiifniíiiiiniiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiii

Fabricación de parquets y todo lo r e l a c i o n a d o con la industria de la :-: madera :-:

Depósitos en B a r c e l o n a : U r g e l , n ú m . 48; Bilbao: Colón de L a r r e á t e g u i , n ú m . 28, y :-: Sevilla :-: Pídanse catálogos !-: presupuestos y

TOMÁS ALTUNA E HIJOS
M A R M
o

L E

S

SAN

S E B A S T IÁ N

(GUIPÚZCOA)

í m p o r t a c i ó a y exportación de m á r m o l e s y p i e d r a s n a c i o n a l e s y e x t r a n j e r a s , - E x p l o t a c i ó n en p r o p i e d a d d e l a s r e n o m b r a d a s c a n t e r a s de los m á r m o l e s G R I S D E B A , ROJO GUIPÚZCOA, BLANCO ROSADO, V E R D E MOLÍNS. G r a n f á b r i c a d e a s e r r a r m á r m o l e s . — G r a n d e s t a l l e r e s mec á n i c o s p a r a t o d a c l a s e de t r a b a j o s en el r a m o d e c a n t e r í a :-: y m a r m o l e r í a . — E s t u d i o s de e s c u l t u r a :-:

^ Postal: Apartado 85. Dirección: ' Telegráfica , ^ ¿ , „ , o , e s . ( Telefónica )

Oficinas . f Frenre al Cementerio de Polloe. Fabrica^ ialleres)

FumisTEei
C o c i n a s fijas c e n t r a l e s y portátiles. Asadores. Tostadores para café. Tubos, codos y estufas. S a l a m a n d r a s , t o r t u g a s y r e d o n d a s de h i e r r o f u n d i d o . C o c i n a s c e n t r a l e s p a r a coleg.os, conventos, hoteles, fondas y establecimientos similares. Apar'atos para horno, depósitos para a g u a y a p a r a t o s termosifón. F r a g u a s portáy v e n t i l a d o r e s de m a n o . C a l e f a c ciones p o r a g u a o vapor, etc.. etc.

tiles

E X P O R T A C I Ó N

A

P R O V I N C I A S

Se

hacen

toda

clase

de

reparaciones

EXPOSICIÓN Y DESPACHO

San Maleo,

26.

— M A D R I D

Teléfono J . 490. G r a n d e s t a l l e r e s : G E N E R A L L A C Y , 21. T e l é f o n o M. 3 7 - 1 3 .

z u a z o - u l a r g u i / i s d ;
ARQUITECTOS CONSTRUCTORES

HORMIGÓN A R M A D O Y C O N S T R U C G I O N E S EN G E N E R A L
TALLERES DE PINTURAS Pinturas al óleo, al agua, esmaltes especiales, imitaciones a piedra, m á r m o l e s , m a d e r a s , pinturas decorativas, etc. *P R E S U P U E S T O S GRATIS T A L L E R E S DE D E C O R A C I Ó N Decoración interior y exterior, escayola, piedra artificial, cartónpiedra, e s t u c o s a la francesa en paramentos lisos y abultados, etc.
V E N T A DE LAS FINCAS'CONSTRUIDAS

Oficinas:

Lealtad,

16, e n t r e s u e l o . — T e l é f o n o S .

30-37

MADRID

V E N T A N A S

D E A C E R O i

MUGURUZñ
P I D A N P R O S P E C T O S
Y
1

PRESUPUESTOS

GRATIS

L.

R A M Í R E Z
INSTALACIONES OFICINA ELÉCTRICAS E L E C T R O T É C N I C A

C o l o r e r o s , 3 . - M A D R I D . - T e l é f o n o M. 100,

Luz, teléfonos, timbres, motores, etc. Servicio rápido para reparaciones. E s p e c i a l i d a d en montajes de pararrayos y concesionario exclusivo de las instalaciones de

PARARRAYOS

"JÚPITER"

R A A Y —

AGENCIA DEL

' F O R D '
EL AUTOMÓVIL DEL ARQUITECTO
V E N T A S A P L A Z O S

REPRESENTACIÓN

DE L O S C O C H E S

"LINCOL^""
OFICINAS -1^ ^ ^ -m~^ _ ^ n _ « , TALLERES

MAYOR,
TELÉFONO M, 49-19

4

J^l-^JOJHflD
"Wl'l""''—I^^M^•^^.uuLi^^..

O'DONNELL 6
TELÉFONO S 19-07

S E C O N S T R U Y E T O D A C L A S E DE O B R A DE CARPINTERÍA PÍDANSE — P R E S U P U E S T O S Y TALLERES 282

OFICINAS

ALCÁNTARA,

3 - M A D R I D - T E L É F O N O S.

IHSTBLflGIOIlES mODERNBS DE MgTPEBOS
Recomendamos a los técnicos nos| consulten para toda clase de pro-1 ycctos, reformas o equipos mecá-í :: nicos para mataderos ::i

CANELA, MALUENDA Y C.^
INGENIEROS ESPECIALISTAS

BARCELONA Calle Ciarís, 19 :: Apartado 272 • MADRID

Paseo de Recoletos, 14 :: Apartado 312 PATENTES KAISER CONSTRUCCIÓN NACIONAL

"GOLIAT"
Cemento Portland Artificial de ^ i Características Garantizadas •

"CÍCLOPE"
Cemento Puzolánico, especial para Obras M a r í t i m a s

SOCIEDAD

FINANCIERA

Y

MINERA

Oficinas: Maestranza, 2 x MÁLAGA :-: Fábrica: L a Cala
M i n a s de G r a n a t e en N í j a r (Almería) Y a c i m i e n t o s d e B a r i t a en El V a c a r ( C ó r d o b a )

J . MORO
I S — ^ — ^

=

INGENIERO

=

Los Madrazo, 9. • Madrid

—

—

—

—
fi.

MONTAJES ELÉCTRICOS MODERNOS
Instalaciones eléctricas con tuberías Bergmann Peschel y acero aislado, de alumbrado, timbres, teléfonos, relojes eléctricos, avisos de alarma y vigilancia. Instalaciones en teatros y hoteles.
REFERENCIAS IMPORTANTES EN MADRID

Banco de Bilbao Í S ) Palacio de Comunicaciones M e t r o p o l i t a n o Alfonso X I I I Banco Urquijo
1WC

LISTA

GENERAL

DE

LOS

ARQUITECTOS

ESPAÑOLES

No obstante la escrupulosidad con que fué confeccionada la correspondiente al año 1925, no ha sido posible hacer todas las rectificaciones necesarias, porque la investigación directa no siempre ha obtenido resultados satisfactorios. El aislamiento en. que no pocos compañeros quieren vivir, y, en muchos casos, la pereza para comunicarse con esta Central, son causa de los errores y omisiones que puedan advertirse. Por eso rogamos a cuantos deseen, como nosotros, que la próxima Lista no adolezca de tales defectos, que comuniquen a la Secretaría las rectificaciones que procedan, muy especialmente las defunciones de que tengan noticia, y las señas de aquellos compañeros, cuya residencia se ignora, que figuran agrugadps^ en la última página del texto.

ANTONIO OLIVER Y

O
••

Lll

ESFEBDHZil

. ==

(S.

EKÍ

O.)

8

Fábrica de mosaicos hidráulicos hechos con cemento Lafarge.—Piedra artificial. Venta de azulejos.—Baldosín catalán de Ariza y Alhama.—Venta de cemento de varias marcas y extra blanco, blanco y gris de Lafarge.

O f i c i n a s : S A N B E R N A R D O , 1 0 0 . - M A D R I D - T e l é f o n o J . 960^

1 Yictoriano t
guiiiiiiiiiiiiiiiüiiiii

Matnora
!iJil!inil!l1!ll!l!l!!llli:lll!llllllinil!lllllll í

I>B>

BDONCEDfA

ADTfSTICA

É .

H E R N Á N D E Z

i Suoesor de P. ASiK.-Casa fundada en 1856 í
P i l a r d él

Zaragoza,
ESPECIALIDAD NAS EN COCI­

FIJAS, PORTÁTILES Y

CENTRALES, CHIMENEAS, ESTUFAS, N, Y CALORÍFEROS S

DEPÓSITOS

Depósito y talleres: Santa Brígida, l . - M A D R I D
T E L É F O N O M. 22-14

IVX A JL» R

1

i 3

FÁBRICA MECANÍCA DE TLJBERÍA Y BLOQUES DE CEMENTO Y YESO
DE

f

P

.

C

A

N

T

Ó

PASEO DEL COMANDANTE PORTEA, 4 Y 6.-TEL J . 27-90 OFICINAS: CALLE DE LA PRINCESA, 34.-TEL. J . 27-99

Casa de losé Rodríguez mum
^ P I N T O R D E C O R A D O R Princesa, 4 6 • MADRID •Teléfono J . 6 0 9
Decorado de todas clases en habitaciones • — Especialidad en imitaciones - t t - ^ a maderas, mármoles y bronces.
<«<":'<~x~;~:.<.<":«:":..:..:..>>:..>:..>:..>><-C"X-<'C'^

F.

NICOLI
MARMOLISTA - TALLBRIS, ALMACBNBS Y OFICINAS

ARA. H
T e t é í o n o S . 18-79

NOS

Lagasca, 40, y Goya, 2 1 . - M A D R I D Bertendona, 1 BILBAO
T e l é f o n o n.» S S e

GUTENBERG,7 FUENTERRABÍA, 4
Teléfono n." 6 VI.

M A X > JEü I-O
CASA CENTRAL

Calefacción. - Ventilación. Refrigeración. Instalaciones sanitarias. B a r r i d o p o r el v a c i o . Reparaciones y ampliaciones.
ESTUDIOS Y PRESUPUESTOS GRATIS

ALCALÁ, 28 Teléfono M. 5 3 8
lililí i¡]

CONSTRUCCIÓN D E T O D A C L A S E DE OBRAS E NMÁRMOLES Y PIEDRAS Correspondencia y telegramas:

F U E N T E R R A B Í A , Núm. 4

CBRRATERÍA

ARTÍSTICA

Oficíiias: galle de Corrl|o$, MÚtn. 74
Celéfono $. 119.

francisco Corras

Calieres: CflC£€ D €

mHEDOnJlDO

M A D R I D

S e kacen toda clase de trabajos d e cerrajería artística e n hierro forjado y cKapa repujada y cincelada. Carpintería naetálica de construcción moderna.

Gran f á b r i c a de e n t a r i m a d o s finos ( p a r q u e t s )
Especialidad de los mismos s o b r e Betún Asfalto. FABRICACIÓN DK MOLDURAS D E
D E T .

DECORADAS

CON

PASTA

A L M A C É N
H I J O S

M A D E R A S
E C H E V A R R

K I N A S
Í A

BEGOÑA
% CASA FUNDADA EN 1877. ;..:..x..x..x..;„:..:..>.X"X..:..:~:..v>:..:~:..:..:..:..:..x..x..>^^

(BILBAO)
TELÉFONO NÚMERO 98-35.

1

m
( S . A.) Gerente: A. ESTRADA Y RAMOS
y ¥ y ¥

LUIS OTERO
= SOLADOR = COLOCACIÓN DE TODA C L A S E DE PAVIMENTOS Y F R I S O S DE :: A Z U L E J O ::

Oficinas, Talleres y flimacén: J O R Q E J U A N , 31 y 3 3
Teléfono S . 64 G r a n d e s talleres m e c á n i c o s para la c o n s t r u c c i ó n toda clase de obras de en

m á r m o l e s y p i e d r a s del p a í s :-: y extranjeras :-:

E S T U D I O S , 5 y 7, L° IZQDA.
:-: T E L é F O N O M. 6 1 - 7 5 :-:

M

A

D

R

I

O

M A D R I D

mmi/ K mmim

asocCBDADll

S O C I E D A D A R A G O N E S A D E L C E M E N T O A R M A D O , S. L .
C O N S T R U C C I Ó N EN GENEEAL

21K5|^|SriS

•
ffi A R M A D O m

R. RÍOS Y COMPS, HERMANOS

o I S f i í i S l i

INGENIEROS

C O N S T R U C T O R E S

ZARAGOZA Azoque, 92. — Teléfono 786.

MADRID Serrano, 4 6 . — Teléfono S . i 8 - 3 6

Especialidad en ios trabajos dc cemento y hormisrón armado; pisos, pilaros, vigas, cimeotaoiones, depósitos, carb*íieras hidráulicas, silos, chimeneas, puentes, cajas de seguridad, cubiertas, etc. —Edificios industriales.- Construcciones en serie de casas baratas para Corporaciones, Sociedades o partic\ilares, con presupuestos económicos. — Procedimiento especial patentado (patente número 79 934) para pisos económicos de hormigón armado

smiiiij D E am mm = D E mmi —
TALLERES MECÁNICOS DE

EBANISTERÍA Y CARPINTERÍA

Hmm

EK BIRAGILIO \ SESTie

* *
CONSTRUCCIÓN DE PARQUETS :: MOSAICOS, ENTARIMADOS :: Y PASAMANOS DE ESCALERAS
V¡i-

v.

Se construye toda clase de obra de Ebanistería y C a r p i n t e r í a

PONZANO,

39.

MADRID

L i n g o t e al cok para fundiciones y hornos Martín Siemens.—Aceros Bessemer y Siemens-Martín para el comercio y construcciones.—Carriles Vignole para ferrocarriles, minas y otras indust r i a s — C a r r i l e s Phoenix o B r o ca para tranvías eléctricos. V i g u e r í a para construcciones C h a p a s gruesas y finas.—Construcciones de v i g a s armadas para puentes y edificios.—Fabricación de hoja de lata.—Cubos y b a ñ o s galvanizados—Latería p a r a f á b r i c a s de c o n s e r v a s .

Teléfono J . 276

esrnp^noia ifilTSSmm D E YüCMfl.-Biitiao

A l m a c e n e s d e F e r r e t e r í a "ISIDRO O R U E T A " I
J . Orueta, Sucesor. — MADRID. — Peligros, 6 y 8. — Teléfono H. 22-64. Herrajes y bronces para obras en estilos Renacimiento español, Imperio, Luis XV, Luis XVI, inglés, etc. — Puertas correderas. — Cancelas giratorias. — Cierres montantes. — Muelles freno. — Cerrajería fina Yale, Russwin, Corbin, S. T., B. K. S., U. Cerrajera, etc. — Cajas para valores. - Herramientas —Clavazón, tornillaje, etc.

Precios muy

económicos^ - P r e s u p u e s t o s v catálogQS gratis.

rmn A ^ ^ <

ASTILLEROS DE GIIO
T e l é f o n o niám. 2 2 8 . — G 1J O N.—Calle
R o p r o s e n tari t e s ©acoluei v o » ;

Artes

Gráficas

A C V A R B Z ,

V Í A S ,

S .

L .

M a r q u é s de U r q u i j o , 4 1 . - M A D R I D . - A p a r t a d o d e C o r r e o s 8.048 ^ Construcción y reparación de buques, puentes, cubiertas, entramados de edificios, depósitos, bidones, tuberías de palastro, etc. —Material fijo y móvil de ferrocarriles y minas. —Instalaciones y apnraf-s para y lavaderos.—Piezas forjadas para vagones.—Soldadura autógena. —

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

PAVIMENTOS = —

CONTINUOS —

' ' V I N C I T O R "

EL IDEAL DE LA CONSTRUCCIÓN TUBERÍAS de gres y de cemento TEJAS plana y curva TÉMPANOS P A R A ''VINCITOR" T A B I Q U E S RASILLAS DE YESO especiales p a r a f a b r i c a c i ó n de t a b i q u e s CEMENTO BLANCO (Marsella) L I G E R O S , D E FÁCIL Y RÁPIDA COLOCACIÓN Y GUARNICIÓN MODERNA E HIGIÉNICA EN PISOS

NICOLÁS HERMOSILLA C O L I I M E U , N Ú M . 10
ALMACENES

LOS CONSTRUÍMOS A TODA PER= = FECCIÓN Y GARANTÍA =

PEDID MUESTRAS Y PRECIOS

A V E N I D AD EM E N É N D E ZP E L A Y O ,N Ú M . 81
:: T E L É F O N O S . 18-46

VINCITOR,
= J

SDAD.

LTDA.

AVENIDA DE PI Y MARGALL, NÚM. 12 SOLICITEN CATALOGO ILUSTRADO M A D R I D = 5

JOSÉ ESTRADE
REVOCOS PÉTREOS Y ARENISCOS

ESTUCADOR

Imitación a toda clase de piedras, ladrillo y mármol Dibujo/ esérafiado/, retundido/ y al relieve»
Calle
-. _

d e Canarias,
, 1 _ i i ,íj-.r.ri-ij-jiiiii_i II 1 1 . • I _ •! . r .

n ú m e r o
_ • _

3 1 . - MA D R I D
_ „ ••iiii"irri

44

' U R A L I T A (para techar) |
Placas de amianto. Cubiertas lig-eras, económicas, incombustibles, duraderas. Chapa «B» de U R A L I T A para revestimientos de muros húmedos, cielos ;-: rasos, etc. — Cartón-cuero para cubiertas provisionales :-: i 1 ^

U RA L I T A

(S. A.)

|
|•

PLAZA DE ANTONIO LÓPEZ, 16. — Teléfono A. 16-44 y A. 8-48. — B A R C E L O N A S u c u r s a l : P L A Z A D E L A S S A L E S A S , l O . - T e l é f o n o M. 4 4 - 1 0 . — M A D R I D

G R A N D E S
' •

T A L L E R E S
DE ^ " MONTACARGAS, MONTAPLATOS Y DEMÁS APARATOS ELEVADORES ^ CALEFACCIÓN DE EDIFICIOS . . . BOMBAS. GRÚAS, MAQUINARIA

CARPINTERÍA Y EBANISTERÍA
DE

JUAN

MARTÍN.

Agencia de p a t e n t e s de invención y marcas de fábrica para todos los países. POISrZ A N O . 4 3
:-: T e l é l o n o J . 1S7 :-:

MUNAR Y GUITART
^ o c i e ó a ó en c o r o a n ó i t a - I n g e n i e r o y a r q u i t e c t o
Se t'aoilitan y presupuesto», prospectos. Y TALLERES oatálogos

M A D R I D

OFICINAS

Calle de Diego de León, núms. 4 y 6.
ESPECIALIDAD MOBILIARIO VERSIDADES, = E N TODA CLASE DE UNIascensores, ACADEMIAS = : = ~ ^ ^ ^ ^

MADRID
T E L ' É F O N O S . 5a L a c a s a ha i n s t a l a d o en E s p a ñ a m á s de i.Soo n;ontacargas y montaplatos d* los mejores sistemas

PARA

ESCUELAS,

INSTITUTOS,

MUSEOS Y

PíPE
£^fiiX>ei.rter>OiS:,

iiliLLERI¥IO
~ T e l é f o n o

K O E H L E R
M. 18-37

i-xtir»:». 1 • — A p a r t a d o

7 . 0 0 7 . — JVI A . r > R X r >

ALMACÉN DE PAPEL Y OBJETOS DE ESCRITORIO - MATERIAL DE DIBUJO PARA ARQUITECTOS, INGENIEROS, ETC. - IMPRENTA - TIMBRADO EN R E L I E V E .

•f>*~><~><K-:":~:":":"M*<K-<~:'<«*:*<'<KK*<'<-<*<'<~:K'<~:^^^

Casa M E N S A Q U E
EXPOSICIÓN Y OFICINAS LUIS VÉLEZ DE GUEVARA, 7
. TELÉFONO M. 55-36

Fábrica de cerámica artística y materiales de construcción ;:

FÁBRICA

CARRETERA DE CARABANCHEL, 9
TELÉFONO M. 8t.S9 '

Almacenes: GRANADA, 50

C. B L O C H
M A
OFICINAS

HORMIGÓN

ARMADO

D

R

I

O
(S. en C.)

CLAUDIO COELLO, 20
Teléfono S . ALMACÉN 16-17.

Y TALLER
Teléfono M. 29-10-

' INGENIEROS
CONSTRUCTORES EN HORMIGÓN Postes. ARMADO Balaustradas.

Ronda de Atocha, 5 dpdo. INSTmCIONES D E CALEFACCIONES Y ASCENSORFS
Calefacciones centrales por vapor de baja presión y agua cállenle.—Calefacciones por agua callente a termosifón y a circulación rápida.— Calefacciones por pisos.—Monta» cargas y grúas eléctricos. — Aparatos de desinfección para hospilales. Saneamiento de edificios. - Instalaciones de limpieza por el vacio. — Bombas con acoplamiento directo para elevación de a g u a s . — Lavaderos y secaderos mecánicos. Maquinaria en general.

Cierres.

T u b e r í a s de c e m e n t o . Mármol y piedra Mosaicos artificial.

PROYECTOS Y PRESUPUESTOS GRATIS
Dlrecci¿n postal: Apartado núm. 275 Dirección telegráfica INDUSTRIELLE
Sucursal en Bilbao:

hidráulicos.

B I L B A O . - A g u í r r e , núm. Í3
16

G A R C Í A

S A L A Z A R ,

M A D R I D . - S a n Marcos, 37, 2.°

I
,8.

.
ARMADURAS METÁLICAS

^
ESPECIALISTAS EN MANSARDAS, CÚPULAS Y

l

'\
y

DE MADERA

y
MIXTAS

i
i:

t

,j.
},

Ofidnas: SAN GREGORIO, 31. —MADRID
T K I . É F O N O H . 2 4 > 2 6 .

TORREONES

MUEBLES

PARAOFICINAS

H O T E L DE V E N T A S
A T O C H A , M U E B L E S DE 3 4. — M A D R I D C L A S E S Y . E S T I L O S TODAS
iiiiiiiiiiiii!iiiiiiiiri;!iiiiiiiiiiiiiiiiiiiKii!iiiNiiii:!iiiiiiiii I:Í::ÍIIIIIIIII:IIUÍ:II
iiiiiüiilii;

C A S T A N O N Y — INGENIEROS
APARATOS MATERIAL TOPOGRÁFICOS DE DIBUJO

C O M P /

Y ESCRITORIO, E T C É T E R A . REPRODUCCIONES QUÍMICAS CON L U Z FOTO­ ELÉC­

TRICA, LAVADO Y DESECACIÓN

CONTÍNUO ARTIFICIAL

í>iNTVI$V

DECOI|vaON

AVEHIDA BEL COHDE DE PEJÍALVES, 15 (Gran Vía).-MAORID
i:ii!iiiiiiiiiiiiiiiiiii!iiimiiiiiiiii.niiimiiiiiiiiiiiiiiiiii"«™

C A L L E DE JUAN DUQUE T E L É F O N O M. 1 3 - 7 8

C A L L E DE P E L A Y O , T E L É F O N O A. 5 - 3 1

22

I

FÁBRICA

DE

ESTAMPACIÓN

EN

CINC

Y DEMÁS

METALES

J .

S

A

R

C

[

A

=

E

S

Q

U

I

N

A

S

C O N S T R U C C I Ó N DE TODA C L A S E DE T R A B A J O S E N C I N C Fernández de los Ríos, 5 6 . - M A D R I D - T e l é f o n o J . 661

EDiCiOhJ[;'ó

Las

mejores pinturas
LAVABLE

TEMPLE-TEMPLE PASTA

PIEDRA

B l a s c o

d e

G a r a y ,

6 0

A K A L A 55 A A l i D
E s p e c i a l i d a d e np u b l i c a c i o n e s d ea r q u i t e c t u r aei n g e n i e r í a

M A D R I D Telefono J . 30-14.

SOCIEDAD ESPAÑOLA DE CEMENTOS PÜRTLANQ
= = Marca HISPANIA
Ca'cinación hecha exclusivamznte en hornos giratorios. Clase superior.—Homogeneidad en su composición, sin expansión ni contracción.—Finura en eí molido.—Grandes resistencias.—Fraguado lento. FABRICA Efí L A ESTACIÓN D E YELES Y ESQÜIVIAS (TOLEDO)
Diríjanse l o s pedidos a l a s oficinas d e l a S o c i e d a d

A v e n i d a del C o n d e de P e ñ a l v e r { G r a n V í a ) , 8 . — M A D R I D

TALLERES DE CARPINTERÍA ANTONIO
FÁBRICA DE M O S A I C O S HIDRÁULICOS Y DE ESTILO DECORATIVO. - PAVIMENTOS ARTÍSTICOS IMITACIÓN A L F O M B R A Y R O M A N O M P A T E N T A D O S . - Ú N I C O EN E S P A Ñ A ¡-;Í, SE Fábrica a Despacho; — Oficinas: DE TODA

MUÑOZ
CLASE

LANDA

CONSTRUCCIÓN Y

REPARACIÓN

D E PERSIANAS MUEBLES

EMBALAJES. EN HACE TODA y

BLANCO DE CARPINTERÍA

OBRA

EBANISTERÍA

P.' del Comandante Portea, 36 Pl. de Sto. Domingo, 11,2." Izq. Telétono J 976. M A D R I D T e l é f o n o M . 992.

A D U A N A , 13, y P O N Z A N O , 25. - Teléfono H. 24-29.
MADRID

José

Mearía
Pintor

CrUtiérrez
^

Revocador

CAftPINTEKO

DE

AttM;Ut

Pintura
Talleres!

al óleo y

temple
Teléf. M. $3-77

Peñón,.
^Madrid. Bravo 'MuriJlo, l4.

10 y 12

P. del Progreso, 4

Finca

d e Gisrres, plaias armes d em a d e r a
— Y

T A L L E R E S MECÁNICOS DE E L A B O R A R MADERAS

P u e r t a s a m e d i d a s fijas, d e m a d e r a de Oregón, sin ningún nudo, a 22 :-: pesetas metro cuadrado :-:

ENSAMBLAJES ^ MOLDURAS ® MUEBLES

B. lilUHELl.-Fírroiiiiml, ¡ U t I . « . ü-is.-

(I)

CERÁMICA

ARTÍSTICA

J. RUIZ DE LUNA
TALAYERA DE LA REINA Exposición y venta en Madrid: FLORIDABLANCA, 3

ALMACÉN DE PAPELES PINTADOS TALLER DE PINTURA Y REVOCO C A L L E NUEVA D E L A T R I N I D A D , 11
(Frente a C a r r e t a s y Cine Ideal) T e l é f o n o M .

fRMCISCO J I M l
Instalaciones completas de fontanería, cuartos de baño y distribución de agua caliente. Cubiertas de cinc de todos ios sistemas, pizarra, plomo y cristal

6

i

LA

A R T I S T I C a J9

9-

GASPAR CASAS,
Tallor de mármales y pigdras 1

:-:

MADRID

:-:

I

Libertad, 2 d p d o . - M A D R I D

Calle de Alcalá, números 195 y 196
(A l a s a l i d a d e l Metropolitano. E s t a c i ó n d e V e n t a s . )

JOSÉ LÓPEZ SEGURA
" VIDRIERO FONTANERO •—

BARRIO
MADRID

PINTOR

Calle de L a v a p i é s , 1 :-: MADRID :-:
Instalaciones completas de a p a r a t o s sar)itíi

P a l m a , 2 duplicado
Teléfono J . 3 0 - o 3

rios. — Saneamiento de edificios — Construceión de cubiertas de todos los sistemas
;-: cinc, plomo, c r i s t a l y p i z a r r a :;

Talleres: Raimundo Lulio, I2

MIGUEL MOR F R A 5 C I S C 0 A C A S
DECORADOR D E EDIFICIOS

TALLERES DE PIEDRA ARTIFICIAL

PUERTAS Y VENTANAS

Calle d e Francisco Ricci, 1 2 M E R C E D E S , 5 (Cuatro Caminos)
MADRID MADRID Teléfono J. 509.

I
LOS ARQUITECTOS Y EL

O-

ENRIQUE
INGENIERO

LIGTHART
CONSTRUCTOR

Oficinas y t a l l e r e s : Ferraz, 37 y 39. —MADRID (8).—Tel." J . 12-34

I
I: X

IMPUESTO DE UTILIDADES

En nuestras oficinas, PRÍNCIPE, 15, se facilitan libros de contabilidad de

I i

Sección de Calefacción.
MÁS D E I.000 REFERENCIAS

í INGRESOS PROFESIONALES |

i
X

Calefacción por agua, vapor y aire, centrales y parciales, con caldera independiente y desde la cocina. Termosifones. Secaderos. Humectación de aire. Instalaciones da refrigeración. Máquinas de Hielo. Ventilaciones naturales y mecánicas. Sección de Ascensores. Elevadoras eléctricas, hidráulicas y a mano. Montaplatos, montacargas y grúas. Sección de Saneamiento. Venta al por mayor de lavabos, inodoros y urinarios en loza y gres marca «Sphinx», incuarteable. Bañeras nacionales y extranjeras. Azulejos blanco y en color. Sección de Construcción. Calderas para agua y vapor. Cocinas, ventiladores a hélice y centrífugos. Secaderos mecánicos. Pulverizadores de agua, grifería, etc. Presupuestos gratuitos.

Y DIARIO DE OPERACIONES
PRECIO DE CADA UNO

i
y
X

CUATRO P E S E T A S '
L o s envíos a provincias tienen un aumento de 5 0 céntimos por ejemplar,—También se venden talonarios de recibos a 1 , 5 0 pesetas, y T a r i f a s d e h o n o r a r i o s , a

I
i

I
..y
o;

dos pesetas

-.o

X .i A
X i

A X

X
;«*

J
X y X

t 'X
X X
y•

HIERROS Y BRONCES ARTÍSTICOS

1 ^
t •

JARENO Y ÉCIJA
B R A V O M Ü R I L L O , 76
M A D R I D

í**x-X"X~x*<«x~x~X"X";~X'<"X~x-x>*<-'X<"X~xv

ASCENSORES
MADRID SAN

MUGUERZA
SEBASTIAN]

DIRECCIÓN y OFICINAS EN MADRID

SOTERO MUGUERZA
T E L É F O N O J. 3 0 - 9 2

PINTURA : REVOCOS : DECORACIÓN CON PAPELES PINTADOS

TALLERES MECÁNICOS DE C A R P I N T E R Í A Y EBANISTERÍA
• i " •

f

VIUDA DE LUIS BIGORRA m

ANTONIO GALÁN
MELÉNDEZ VALDES, 3.-TELEF. J . 609

i; MADRID :: BOLA, NÚMERO 2

SQ

MADRID

QB B Q

I

T A L L E R D E C E R R A J E R Í A Y C O N S T R U C C I O N E S EN HIERRO

I
•

HIJO DE ADOLFO
G A L I L E O , 10 P R O V I S I O N A L ::

GARCÍA
T E L E F O N O J . 17-70

J

l

MADRID

N I E T O S DE J . C O R R E C H E R
Explotación de grandes ordenaciones del Estado y montes propios.

Maderas de pino del país, y con especialidad de Cuenca, para la C o n s t r u c c i ó n , cajas-envases, postes, traviesas y carpintería en general.
4 •

Almacenes y fábricas de aserrar en Madrid, Cuenca y Arenas de San Pedro (Ávila).,
.1

Única casa que tiene medidas en largos y anchos excepcionales.

OFICINA C E N T R A L E N MADRID

Zurbarán, 18.=Teléfono J . 20-00

D E

UNA

MIRADA

L I E M O S

MÁS

D E

O B N

DIRECCIONES

t
•i

ll

«>

CLASIFICADOR

AMERICANO

MUY

RAPIDO

SISTEfllflDE CLflSlFICflClón UI51BLE
S U S V E N T A J A S Exponen U » hechos. Detienen las pérdidas. Ahorran H o m p o . Son incombusllbles. D u r a c i ó n Ilimitada. M a n e l o sencillo. R e d u c c i ó n de e s p a c i o . O r d e n perfecto. B c o n o m f a s d e fichas. E l e g a n c i a exterior.

5.' 6." 7,' 8.' 9/ 10.'

CGtnERcmnTE,

n E B ü c m n i E ,

m o u s T R i a b ,

monta

tu

oficina

a base

de

estos

ficheros

PIDA

PROSPECTOS T.-MADRID

Preciados,
Gráficss Reunidas, S. A.-M«d»U.

