﻿S

U

M

A

R

I

O

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

|Forí, W U N D E R L I C H M . GÓMEZ MORENO WALTER C . BEHRENDT

Baeza,—La casa del Pópulo. Dos iglesias románicas en Zamora. " L a victoria del nuevo estilo". Allgunas construcciones del arquitecto

Amos Salvador. J. MORENO V I L L A COMANDANTE GARCÍA R E Y Proyecto arquitectónico de Goya. Documentos sobre Covarrubias. Revista de libros. Revista de revistas. iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiininiiiiin '

NOTA En nuestro número anterior faltó consignar en su sitio que los proyectos premiados fueron los de los Sres. ZAVALA, RivAs y A R Z A D U N . Además, por error de encuademación fueran incluidas las láminas plegadas y no paginadas en el trabajo del Sr. Mu­ guruza, debiendo figurar en el del Sr. Balbuena.

B A E Z A . — C A S A DEL P Ó P U L O .

Foto.

Wunderlich.

ADOv/ITEClVDA
REVISTA MENSUAL.ÓRGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
i;:-,,::-

PRINCIPE,
Núm. 110 M A D R I D

16

Año

X

J u n i o de

1928

DOS IGLESIAS ROMÁNICAS EN BENAVENTE
: SANTA MARÍA DEL AZOQUE

L L A y su hermana de San Juan del Merca- i do surgieron, probablemente, bajo los aus- \ _ ^ picios del rey fundador Fernando II, y de \ seguro en sus días; pero el arrancjue inicial no duró lo bastante, quedando a medio hacer ambos edificios hasta el tiempo de Sancho IV, restaurador de la villa. Entonces éste de Santa María hubo de recibir nuevo impulso, y luego otro más en el siglo x v i , que le v i o terminado. El arte de lo primitivo es gallardo y a la moderna, cuanto cabía pedir en el decenio de i i 8 o a que corresponde, según veremos expresado en San Juan, y enlaza tan cabalmente con el de Moreruela que, sin riesgo de mucho desacierto, se puede creer que lo ejecutó algún maestro allí empleado antes, y que también algo conocía lo zamorano de la catedral. Así ninguna solución nueva nos ofrece esta iglesia; pero en desquite, s u s galas decorativas son mucho más cumplidas, supliendo lo que la rigidez monástica no consintió explayar en Moreruela, y ellas se recomiendan por una sutileza de labor poco vista en la comarca, cuya razón de ser está en la calidad del ma-

teria!, una pizarra silícea igual a la de Moreruela | y Astorga. •: Su disposición, con seguir el tipo leonés de San ¡ Isidoro, tan predominante en Castilla—tres naves' de a cuatro tramos y largo crucero—, singulariza- 1 se por llevar cinco ábsides a la cabeza, en degra-' dación de tamaños del central a los, últimos, y con 1 capillas delante, según costumbre. Las muestras i de pilares que las embocan, apeando sus esbeltos ;

-Ck

^

•^c^

i
]

Masón 8* Mark»

Beforel200| 13'^CeIlta^y 14*Cemury, 15*/íl6*Cenír Modfrn.. {

€[^un4 o f 5'-' Manía.BenaPfníí.

Hglmlg^,
SANTA MARÍA DEL AZOQUE,—EXTERIOR DE SU CABECERA,

''2

arredrase, pues siguiendo aquéllas la traza usual cru­ ciforme con gruesas semicolumnas en los ejes, ya ostentan otras sutiles c o lumnillas en los rincones, ya son jambas rectilíneas, cuya lisura se suple con una labor de zíszás dobles e hi­ lera de menudas bolas, que, más simplificada, cundió al­ go después por Avila y Se­ govia. Los arcos son apun­ tados en bastante cuantía y con algo de peralte; res­ pecto de su dobladura, ar­ moniza con las respectivas jambas, ya repitiendo sus zíszás, ya con un bocelón,

y los del crucero, ofrecen variedad, hija de de las fluctuaciones que entonces acuciaban a los arquitectos, sin que el faltar a la simetría les
cTCos

qut en el arco- mayor so­ brepone una fila de lóbu­ los, género de adorno usual en Ciudad Rodrigo y Toro, así como en la portada de la Catedral de Valencia. L a s otras responsiones de pilas del crucero forman juego con las primeras susodichas, agregando columnillas laterales a una misma galga, pero independientes; no así las de las naves, capilla accesoria y hastial, que sólo lle­ van la gruesa columna de en medio, embebida en un tercio, como siempre, y les corresponde al ex­ terior contrafuertes bien desarrollados. Las bóvedas de las capillas extremas son de ca•"lón, al modo románico; pero las otras tres osléntanlas de ojivas, muy capialzadas, con cascos de sillarejos en rampante recto, formaletes de botelón y ojivas compuestas de tres boceles, de los que el central, predominante, se guarnece con hi'cras de flores muy relevadas, en la capilla del lado derecho; todas tres llevan otro florón por clave, y de sus repisas de arranque, las más for•;;an tres gallones convexos, como en Moreruela, Avila y Ciudad Rodrigo y las otras remedan calezas de león y de hombres. Las ventanas, que a los lados de dicha bóveda central se abren, remedan las de la Catedral de Zamora, con doble arco liso en semicírculo. El rosón que había en el frente yace oculto; pero las tres ventanas del ábside correspondiente desarro­ llan, a modo románico, parejas de columnillas y

INTERIOR

DE LA MISMA.

SANTA

MARÍ,A

D E L .'

Azogue.—CRUCERO.

tar las canales de desagüe, sin duda primitiva, que | lomeadas arquivaltas, lo que se repite con menos avanzan en los ángulos de la capilla mayor, lo i í-mplitud en los otros dos. Dicho ábside mayor | lleva por refuerzo cuatro columnas de alto a bajo, mismo que la otra parroquial de San Juan. y todos ellos rematan en tejaroces de estilo zamo­ Las cornisas todas de esta parte del edificio re- • rano con arquillos y modillones: los primeros, en piten el tipo de Moreruela, sin más excepción que \ semicírculo, o con tres lóbulos, y los segundos, de alguna en forma de nácela. Los zócalos llevan i curva de gorja, por lo general, o de bastones atra-, j;rabadas hileras de semicírculos, así como de ho- i vesados, y con cabezas de hombres y animales, j jitas, con frecuencia, los boceles de sus basas, a ; medias figuras y flores superpuestas. Son de no-i más de garras y bolillas en algunas escotas; y, :

SANTA

MARÍA

DEL A Z O Q U E — P O R T A D A

SEPTENTRIONAL.

por fin, los capiteles son de hojas en una o dos filas, acogollados y con igual arte hechas que las de la puerta del crucero de Moreruela. Aquí son dos las que se abren en sus hastiales, muy semejantes entre sí, pero más galana y esbelta la meridional. Ambas llevan escotas guarnecidas de flores y capullos, recorriendo las aristas de sus jambas tres pares de columnas y arquivoltas de medio punto, adornadísimas, con zíszás, flores, hojas, lóbulos sobre bocelón y otras de formas complicadas, cuales se repiten en San Juan y en la Catedral de Orense. L a del norte careció de tímpano; sus capiteles corridos varían de los demás ostentando follajes revueltos, encintados, dragones con cabeza humana y parejas de leones rudísimos. Conserva restos de policromía que da-

tan del siglo X V I y a su lado hay tm lucillo con dos pequeños arcos. La meridional tiene dintel moderno en vez de modillones; su tímpano y una arquivolta se cubren con esculturas, y los capiteles son de bello tipo corintio. Estuvo pintada igualmente, y en la inmediata pared de una capilla vese la delantera de un sarcófago con arquería sobre columnillas, bien labrada. N o se hizo más en el siglo x i i , quedando tan sólo construidas las capillas, con casi todo el muro correspondiente del crucero, y llegando los demás hasta la altura de 4 ó 6 metros en todo el circuito de la iglesia. En el hastial sobresalen dos escaleras de husillo, haciendo sospechar que se pensaba erigir triforio sobre las naves laterales, y en la del lado de la epístola, tocando al crucero,

SANTA

MARÍA

DEI. A Z O G U E . — P O R T A D A

MERIDIONAL.

quedaron dispuestas las jambas en un ancho arco sobre columnas para una capilla lateral, contra el uso invariable de entonces. Un siglo después hubo' de reanudarse la obra, coincidiendo, según su estilo, con la repoblación de la villa por Sancho IV. Entonces se trocó el material antiguo por una toba caliza muy basta y rebelde a primores de cincel, que aquí, como en toda la tierra leonesa hizo estéril el ejemplo de la Catedral de su metrópoli. Así se concluyó el crucero, imitando por fuera en los tejaroces a lo primitivo, y por dentro se le cubrió con bóvedas de ojivas y dos tramos desiguales de cañón apuntando a los extremos, surgiendo sobre el más

ancho una gran torre. Para las naves se aizaron dos pilares en la línea del crucero, hermanando también con lo primitivo, pues son cruciformes, provistos de ocho columnas delgadas y cuatro gruesas; los otros son mucho menos corpulentos, de base cuadrada y con sólo cuatro medias columnas, lo que hace presumible que habían de cubrirse con armaduras de madera las tres naves, y aún cabe sospechar si en esta forma quedaría rematada la iglesia. Los arcos de entonces se conforman con los primitivos en ser lisos y con dobladura de bocelón; pero su curva es alancetada y algunos matan con chaflanes sus aristas; los formaletes son.^^

SAN

JUAN

DEL

MERCADO.

PORTADA

SEPTENTRIONAL.,-

de bocelón; las ojivas armonizan con ellos, guar­ neciéndose con otros boceles delgados, y las plementerias desarrollan hiladas algo divergentes respecto de los ejes. Las grandes ventanas de arco agudo llevan bocelón en torno y hay una partida en dos arcos y con claraboya encima. L o s capite­ les son breves y con hojas sueltas como de vid e higuera esculpidas, y por filateras campean, ya una medalla, representando la decoración de la Virgen

en la bóveda central, ya sencillas flores en las otras. Ningún primor ni simetría embellecen eil edificio rudo e imponente de la torre. Bien fuese que alguna destrucción, algún in­ cendio quizá, menoscabase lo alto de las naves, y qu-s a medio hacer llegasen hasta el siglo x v i , ello es que en el primer tercio de éste recibieron su complemento en la forma que vemos, dotán­ dola de bóvedas de crucería góticas, pero sin oji-

San Isidoro, y cuatro ángeles en derredor incensándole. En una) arquivolta se enfilan los simbo-; los de los evangelistas, con sus rótulos y libro; un.; honrbre de pie, sobre cabeza infernal y con las> manos juntas; en/ frente, una mujer desnuda en actitud de cubrirse los muslos, bajo de un árbol, con gruesas manzanas al parecer, y en la clave, otra cabeza humana con largos tufos. De fines del siglo x i i i , y similares de la V i r - i gen de la Sede en la Catedral zamorana y sus-, congéneres, parecen ser las dos imágenes de la. Anunciación puesta en los pilares del arco tora!,-: sobre repisas góticas m.ás modernas. Son de pie-. cira, coloridas al natural, y su tamaño algo más. de un metro; para encarecer su mérito, basta, re-cordar lo diclio a propósito de l a Virgen zamo- ; rana, de la que no desmerecen. : Puestas en un lucillo del crucero hay o t r a s . ; imágenes pequeñas de piedra, que representan a ; la Virgen sentada con¡ el Niño sobre su rodilla iz- . quierda, bendiciendo gravemente y con una bola en su otra mano, más Dios Padre, teniendo ante,; si a Cristo crucificado. Carecen de m é r i t O ' espe-, cía!, y por su estilo datarán del siglo x i i i o del,;
XIV.

SA.N J U A N D E L M E R C A D O . — P O R T A D A

MERIDIONAL.

'

•

'

V a s en la nave central, de modo que se ven al descubierto sus aristas, y las adornan algunos" miembros de crestería, grandes filateras ron la-' bores de Renacimiento y florones, recorriendo los' perpiaños. En vez de capiteles en lo alto, la nave central muestra escudos de los condes dentroi de láureas; a los pies fórmanse tribunas sobre un zaquizamí, probablemente de madera y yeso, decorado con bóveda de terceletes, con florones y adornos, al par que las altas. La sacristía parece coetánea, con un cañón de bóveda fajeado, florones y tallas del Renacimiento. Después no recibió más adición notable la iglesia que su portada occidenital, barroca, puesto que Se hizo en 1735, y ella costaría la desaparición de otra ddl siglo x i i .

ESCULTURA

: •.

Únicos, algo notables, del siglo x i i , son los relieves de la portada meridional, deformes y bárbaros en tanto grado como la pila de San Isidro, de León. En el tímpano se representan el cordero dentro de un círculo, recordando acaso el otro de

UNA

JAMBA

D E LA MISMA

PUERTA.

IGLESIA D E SAN JUAN DEL MERCADO Si fué de Templlarios el edificio no lo demuestra, y más bien parece creíble que deba su origen a los caballeros de San Juan, sus poseedores hasta los tihimos tiempos. Quizá precedió el comienzo de su obra al de Santa María, pues uno de los ábsides muestra arcaísmos no vistos en la otra iglesia; pero en lo demás hay tal parailelismo, que seguramente un mismio artífice las fraguaba. Respecto de la cronología, tenemos como dato precioso la fecha de 1182, esculpida en el zócalo de la puertecilla que comunica la capilla mayor con su colateral de la izquierda, marcando el comienzo de las obras, sin duda, y así lo comprueba su estilo. Comparado el plano de ambas iglesias, resulta una diferencia única, pero notable, con no sobresalir en la de San Juan el crucero respecto de las naves, y, por consecuencia, ser tres sus capillas. Aquí hulbo también desgracia en que sólo éstas últimas se terminasen, quedando lo demás hasta unos cinco metros de altura, y alzadas dos pilas hacia la cabecera hasta el enrase para sus capiteles. Luego, cuando pasado mucho tiempo se las prosiguió, se suprimieron dos de ellas, con merma de un tramo de naves y ensanche, por consecuencia, en los últimos intercolumnios, cuyos traspilares correspondientes se deshicieron, salvo los zócalos, que permanecen, así como sus recios contrafuertes, dando testimonio de la distribución primitiva. Aparte las portadas, en lo demás no hay sino declarar sus variantes, respecto de Santa María para dar idea de este otro edificio. En efecto, ábsides y capillas no difieren de sus similares allá sino en cortos pormenores, como son los arquillos que la comunican, con su orla de zíszás, las cornisas de billetes e hileras de rosetas dentro de círculos, que adornan los ábsides; la guarnición en ziszás de una de sus ventas, los remates por fuera, a modo de acroterías, y, por último, algunos capiíteles lisos, al modo que en la Catedral. Las pilas son cruciformes, sobre alto zócalo redondo y con cuatro columnillas metidas en los rincones, diferenciándose en esto de las otras pilas más modernas, que no las llevan. El hastial de poniente recorta cuatro columnas, en vez de estribos, que no llegaron a encapi-

telarse, y en medio húndese la portada, de traza ordinaria románica, sin tímpano, con tres parejas de columnas y molduradas arquivoltas. En ellas campean, además, recuadros de follaje, un ave picando a un pez, un lobo corriendo, un cerdo y un dragón, todo ello primorosamente esculpido, al par que los elegantes capiteles, cuyo adorno consiste en una o- dos filas de hojas picadas, de estilo bizantino, tallos entrelazados con buen gusto, y un caballero ante una dama a la puerta de una ciudad que se figura cerrada, y encima la letra C, que impera entre sus torrecillas. La portada de hacia el Norte correspondía al claustro; es pequeña y trasunto simplificado de la de Santa María, con sus mismos extraños lóbulos. La del Mediodía es muy principal y supera a las otras en riqueza, mostrándose como inspirada m el famoso pórtico de la Gloria, que Maestre Mateo concluía por entonces en Santiago; mas si ella da testimonio de la excelencia de su ignorado artífice en los adornos, también deja al descubierto cuan menguadas eran susí dotes como imaginero. Resguárdala un profundo arco apuntado, que Se voltea de estribo a estribo, haciendo oficio de portal, con su guarnición de molduras; pero las arquivoltas de la portada mantienen la curva tradicional redonda, apeada sobre tres parejas de columnas, que ciñe hacia su mitad una moldura. E h el tramo superior se destacan mezquinas figuras, y primorosos, adornos cubren el tramo inferior de cuatro de los fustes, ya ordenados en espirales, ya imbricados, ya dentro de círculos, y tan similares de algunos del claustro de Monreale en Sicilia, que a la sazón erigía Guillermo II, como si a un mismo artista se debiesen. Los plintos de las bases son altos y adornados con arquillos y estrías; los capiteles llevan hojas con buen arte esculpidas, y a más dragones de cabeza humana, enlazados por sus rabos; lo demás de la decoración, en modillones, tímpano y arquivolta, se corresponden con la escultura. De los lucillos hay varios coetáneos de la iglesia : los unos en forma de arcosolio, y otros, como los avileses, con cuatro arcos, ya sobre columnas y una arquería diseñada en su parte baja, ya ligeramente prolongado, formando herradura y pendientes de dos en dos. Hubo un período intermedio en las obras de esta iglesia, al que corresponderán las pilas refe-

ridas más modernas y la gran claraboya, y dos escudos del hastial; pero la totalidad de arcos y bóvedas del cuerpo de la iglesia, bien indignos, por cierto, se fabricaron pasada la mitad del si­

glo XVIII, y siendo gran maestre de la orden el Infante D. Gabriel.
M. GOMíEZ MOREiNO
(Catálogo vwnwncntal de ZAMORA, recién publicado.)

VICTORIA
(Extracto

DEL NUEVO

ESTILO

del libro de Walter

Curt Bekrendt, asi titulado^) .

I Y A NUEVA FORMlA A R Q U I T E C T Ó N I C A .

primeramente las caracterí.sticas externas de las construcciones de edificios de nuevo es­ tilo. "Como muestran los grabados adjuntos, se trata, en general, de construcciones rigurosas y simples en su forma, de muros lisos, tejados planos y lí­ neas horizontales y verticales. La articulación de un cuerpo con otro en el edificio se consigue en la ma­ yoría de los casos con un escalonamiento más o menos acusado de las masas constructivas y con el reparto de ventanas y huecos en las superficies murales. En esto llama la atención que unos y otras, e incluso las loggias, se apoderan de los ángulos del edificio, contra todas las regláis tradicionales, .pues­ to que estábamos acostumbrados a considerar las esquinas como soportadoras en realidad de toda la casa» Además, illama la, atención.' en esos edificios la carencia total de los medios decorativos usuales. Parece que los representantes de la nueva idea rechazan muy espe­ cialmente las columnas, esas piezas de Grao. Parada preferidas por toda arquitectura académica. Hay un to­ tal retraimiento para toda clase de ornamentación en general. Se pre­ fieren paredes lisas, y se utiliza su ailisamiento precisamente como me­ dio arquitectónico. Se ordenan cuerpos de construcción sencillos, articulados plásticamente por sí mismos, y se crea, por medio de acentos lineales y plataformas vo­ ladizas con sus batientes de som­ bras, un ritmo fuerte que subraya la impresión de corporeidad y espacialidad.
XPONE

^

vista en la nueva arquitectura. Y sobre ello recaen también primeramente las críticas. Y se comprende. En muchos órdenes de nuestra vida seguimos bajo el peso de opiniones transmitidas que enturbian nuestro juicio. El mismo juicio artístico se halla preso aún

La carencia de ornamentación es el signo que más pronto salta a la

por la superstici'ón corriente de que arte significa tan-to c o m o d e c o r a c i ó n . E s t a superstición, hondamente a r r a i g a d a , trae c o n s i g o el que tales c a s a s desprovis-, tas de adornos parezcan, no y a sólo a los legos, sino a un g r a n c í r c u l o de profesiona-les, secas y frías, en b r u t o o sin acabar, y, desde luego, exentas de arte, g e e v i t a en ellas el encanto acostumbrado de la ornamentación. S e choca en ellas c o n la rectilineación y . la d u r e z a y angulosidad de sus f o r m a s . Y es p r e c i s o , conceder que hay una cierta dosis de v e r d a d en el fondo de esos j u i c i o s e s t r e c h o s . " .' . ' ,. , , ' . .
Los ENEMIGOS. ..' . •

S e pueden distinguir en tres grupos, " d e los cuales el más p e l i g r o s o es el de los simpatizantes. C o n la habilidad de todos los ventajistas hacen suyas todas las e x terioridades del arte n u e v o y saben, con su correspondiente osadía, v a l e r s e de ellas. D e s a c r e d i t a n el n u e v o m o v i i n i e n t o pon'endo en las p a l a b r a s forma sin ornamentación ú n i c a m e n t e sus v a l o r e s fonéticos, y p r o v o c a n de n u e v o , con sus aborrecibles sentencias, un f o r m a i i s m o m á s , que, p o r sus v a r i a b l e s síntomas, no es m e j o r que cualquier otro. D e los otros dos grupos, u n o es el de los enemigos por p r i n c i p i o s ; los e n e m i g o s por convencimiento, que se consideran c o m o amparadores y defensores de Ir.adiciones sacrosantas, y basándose en este sentimiento, se oponen a lo n u e v o eti m a r c h a . E l l o s v e n atropella-

das y desdeñadas las r e g l a s de su enseñanza a c a d é m i c a y las leyes de su r a z ó n profesional por las obras del n u e v o estilo constructivo, y por ello g r i t a n contra un radicalismo tan destructor. C o n tales e n e m i g o s no h a y que luchar. S u caso es irremediiable: desconocen el concepto de tradición; no v e n que si este c o n c e p t o s i g nifica c o n s e r v a c i ó n de las adquisic'ones heredadas, enc i e r r a también l a g r a n m a s a de problemas transmitidos sin solución, los cuales h a y que llevar adelante y resolver, si es posible. T a l e s creyentes de l a t r a d i c i ó n no sospedlian de la t r a n s m u t a c i ó n de la figura; i g n o ran el hondo sentido del " m o r i r y llegar a s e r " ; no comprenden que toda edificación v a estrechamentye unida a u o a d e m o l i c i ó n ; que " a m b o s , el hombre que dest r u y e y el h o m b r e que edifica, son apariciones de l a

tamente

c o n reparticiones Gobierno."
ESTILÍSTICO.

y

e n c a r g o s del
MOVIMIBNTO

E n este capítulo e x p l i c a por qué no es simple moda e f í m e r a , aduciendo, en prin t e r lugar, que no se trata de u n modo de ver peculiar de un g r u p o , sino de un deseo m u y extendido, que se manifiesta a la v e z en A m é rica y e n casi todosi los país es europeos: Alemania, F r a n c i a , Rusia, Italia, H o landa, Ohecoeslovaquia y A u s t r i a con matices diferentes, pero c o n idénticos fines o propósitos. C o n s i d e r a que n o debemos contentarnos con la simpatía o antipatía que en nosotros despierte la contemplación de l o conseguido hasta hoy. ' ' P a r a comprender su esencia es preciso ir más hondo, buscar .primero la .atmósf e r a espiritual en que germinó este m o v i m i e n t o . " " L o que practica y lo que trae el n u e v o movimiento no se debe a prurito de novedad o a cualquier otro barato sensiacionalismo, como llamar la atención a toda costa o hacer .las cosas por hacerlas de otro modo. A l r e v é s : e s la voluntad de retroceder a los fundamentos y reglas elementales de toda construcción y trabajar com o los a n t i g u o s ; es el deseo de ponerse acorde c o n las e x i g e n c i a s de la época, con sus nuevos contenidos v i t a l e s ; es el esfuerzo de pensar y elaborar ta'.es e x i g e n cias y darles formas med'ante la c o n s t r u c c i ó n ; es la aspiración de librarse de la c a r g a pesada de lo transmitido sin ton ni son y a , y de conceptos formales anquilosados, sin todo lo cual el trabajo sería suelto, espon-

v o l u n t a d : uno prepara la obra, el otro la e j e c u t a " . E l otro grupo es más comedido y no se e n g a l l a sobre principios. C o n s i d e n a las obras del n u e r o a r t e arqui^ tectónico como inocentes locuras de artista, no viendo en ellas m á s que una de las muchas n u e v a s modas de arte que se han ido sucediendo, en cambios rápidos, a lo l a r g o de l o s últimos años. P o r lo demás, que esta supuesta, moda artística no es tan inocente como suponen esos enemigos displicentes lo demuestra el hecho de haber provocado la cuidadosa intervención de los círculos parlamentarios. U n a fracción del Parlamento prusiano, m'rando por los intereses de sus electores, ha dirigido una pequeña interpelación al Gobierno, e n l a cual se indica "que a resultas de l a moda de las formas reotilíneas, tanto en l a arquitectura de las a a s a s . c o m o en las instalaciones y mobiliario, sufren de una g r a n falta de trabajo los torneros o ebanistas y los escultores o tallistas". C o mo e.xiste, por consiguiente, el peligro de que desaparezcan trabajadores de calidad en esas profesiones artísticas, se pregunta al Gobierno si está dispuesto a favorecer con enc a r g o s a esos oficios afectadas, y, de camino, como dicen más adelante, " c o o p e r a r a que cambie aquella dirección- de la m o d a " . Este ensayo heroico de a,pelar al arte para salv a r a la clase media tiene a l g o de conmovedor, pero indica desconocimiento de la situación si cons'dera que un movimiento artístico a r r a i g a do profundiamente no es más que una moda frivola y e n e m i g a de la clase media, posible de anular pron-

táneo y original, como v a siéndolo en todos los ramos del trabajo constructivo cuyos productos dan fisonomía a, nuestria é p o c a ; es, en fin, el anhelo de fructificar a la arquitectura con ese constructivismo creador que domina el mundo de nuestra técnica y de nuestro trabaj o individual, p a r a hacer de ella también una componente de nuestro tiempo v i v a y creadora." Termiinia diciendo que el impulso formal es el mismo que se manifiesta len las construcciones técnicas, y que e s a expresión formal común, si l l e g a a ser única, será el signo indudable del estilo. E n los capítulos que siguen puntualiza todo esto. Son breves, s u g e s t i v o s y bien ilustrados. Iremos extractándolos y publicándolos cuando h a y a espacio. S e titulan a s í : La conformación técnica. Las c'onstnkcioncs nfUifarlas mockrnas, Bspecialisación' i

del oficio de constructor: los ingenieros constructores. Nuevos problemas de forma, Ir construyendo, ir creando la forma, EL color en la arquitectura. Los problemas formales de la luz artificial, Bl problema espacial, Los problemas formales de la urbanizaeión, La lucha por el nuevo estilo. Las escuelas técnicas superiores. Los señores y la construcción. La nueva arquitectura. Nuevos materiales e instrumentos dados. L a s fotografías que reproducimos son, por el orden d a d o : C a s a H a n s - S a c h s , casa de oficinas, Gelsenkirchen, por A l f r e d Fischer, E s s e n ; Escuela rural en D r e s de, por H a n s T e s s e n o w ; V i v i e n d a , por L e C o r b u s i e r ; V i v i e n d a s , por E . M a y y Rudloff; C a s a Consistorial en jNíagdeburgo, ;por Jahannes G o e d e r i t z ; B a l n e a r i o de H i l versum, por W . D u d o k ; V i v ' e n d a en Pessac, por L e Corbusier. J. M . V .

OBRAS

DEL

ARQUITECTO

D.

AMOS

SALVADOR

CASA

DE

D.

LUIS

DOMÍNGUEZ

(ARAVACA,

MADRID).

PLANXA.S

D E LA

MISMA.

Arqt. Antas

Salvador.

CASA DEL S E . ESCANCIANO (PARQUE

METROPOLITANO,

MADRID).

CASA y

DEL SR.

ESCANCIANO.—PLANTAS

Arqt.

Amos

Salvador.

ALZADO.

TERRAZA

-y

1 I !

I,

t

.

1

•

1.

Arqt. Amos

Salvador.

DISPENSARIO

ANTITDBERCULOGO

(CAIJ.E

DE

ANDRÉS

MELT.ADO,

MADRTD).

•mmraí HADA A LA (ALLt H E " ANDaX/ AtlLADO

lili 1
TACHADA A LA CALLC" rtlLNANDO tL CATÓLICO

1

PLANTAS

DEL MISMO

DISPENSARIO.

Arqt. Amos

Salvador.

APEADERO CERCA DE "EL PLANTÍO"
ARQUITECTO: A M O S S A L V A D O R

S

E trataba de e l e v a r una modestísima y e c o n ó m i c a construcción, que aislara su interior del calor y frío de fuera. P a r a ello se dispuso una estructura comipuesta de pilares de f á b r i c a de ladrillo, a l g u n a s v i g a s de a c e r o de fuerte sección y b ó v e d a tabicadas de g r a n d e s luces. L a s fachadas se c o n s t r u y e r o n de m e d i o pie de espesor al e x t e r i o r y un tabique al interior, dejando una c á m a r a de aire intermedia. E l suelo de l a ú n i c a planta está aislado del ter r e n o por b ó v e d a s tabicadas de g r a n l u z , sobre m u r e t e s de ladrillo. L a cubierta, de t e j a árabe, reposa también sobre g r a n d e s b ó v e d a s tabicadas que se a p o y a n e n vigas de acero. L a n e c e s i d a d de a t a r los pilares entre si y l a hoja e x t e r i o r de las f a c h a d a s con su tabique interior y de c o b i j a r debidamente la carpintería de las ventanas, llevó a. dar al interior el aspecto que tiene. E l artificio distributivo de la planta consiste en disponer u n e s p a c i o en el interior de otro m a y o r , independiente, en cierto modo, de él, y sin e m b a r g o , en f á cil c o m u n i c a c i ó n . A s í resulta " u n c o m e d o r " y " u n sitio de estar", el p r i m e r o c o n luces y v e n t i l a c i ó n por el M e d i o d í a , y el o t r o c o n h u e c o s al N o r t e . S e a ñ a d e n a estos espacios u n a cociina, una despensa y un cuartito de aseo. ' El t r a b a j o de c o m p o s i c i ó n a r q u i t e c t ó n i c a de tan insignificante edificio se h a limitado a establecer un ritmo de v e n t a n a s . A l N o r t e , t r e s : u n a e n el c e n t r o de la f a c h a d a y otras dos, u n a a c a d a lado del e j e , simétricamente. I^a central de este g r u p o del N o r t e tiene enfrente una v e n t a n a que en el M e d i o d í a resulta también e n el centro de la fachada. A su derecha, la p u e r t a ; a su izquierda, tres v e n t a n a s " i g u a l e s que las del N o r t e y a i g u a l e s d i . ,M tancias e n t r e sí. E s t o e s : simetría, en el - :J| N o r t e ; euritmia, en el S u r . Y estandardisación.. (¡ V a y a b a r b a r i s m o ! ) E s t o es lo ciue se ha querido ¡lograr, ])ero dudo de que se h a y a c o n s e g u i d o . L o que sí se c o n s i g u i ó fué la e c o n o m í a deseada, el aislamiento contra los a g e n t e s a t m o s f é r i c o s , g r a c i a s a las c á m a r a s de aire (sin comunicación con el exterior) y el buen comportamiento de la construcción, que no h a e x i g i d o , en doce años que lleva levantada, la reparación m á s pequeña.

AMÓ?

SALVADOR,

Arquitecto.

COME-DOR.

APEADERO

CERCA

DE " E L

PLANTÍO"

Arql. Amos

Salvador,

198

PERSPECTIVA PROYECTO DE

IMAGINARIA GOYA.

DEL

P R O Y E C T O A R Q U I T E C T Ó N I C O DE GOYA
JPARA LAS VÍCTIMAS DEL DOS DE MAYO?
l o s d i b u j o s de G o y a q u e t i e n e n n o v e d a d p o r la n u e v a i n s t a l a c i ó n h e c h a de ellos en el ' M u s e o del P r a d o figura éste q u e r e c o g e m o s p o r su c a r á c a e r n e t a m e n t e a r q u i t e c t ó n i c o . S e g ú n el p r i m e r v o l u m e n de d i b u j o s q u e a c a b a , de p u b l i c a r el

E

NTRU

M u s e o , se t r a t a de u n m o n u m e n t o c o n m e m o r a t i v o q u e r e c u e r d a al t i t u l a d o " L a G r a n P i r á m i d e " , que [•osee el M a r q u é s de C a s a T o r r e s , a u n q u e sin ase­ mejársele. iVEe p a r e c i ó , al p r i m e r e x a m e n , q u e se t r a t a b a de

DIBUJO DE GOYA CONSERVADO EN EL M U S E O DEL PRADO

(MADRID),

un p r o y e c t o de p a n t e ó n , i n s p i r a d o en las p i r á m i d e s e g i p c i a s , c o n c r i p t a o s u b t e r r á n e o , c o m o se a c u s a a ras de tierra. ( P o r e n t o n c e s n o c o r r í a n en e s t a m p a s las de M é x i c o , y, en cambio, lo egipcio cobraba un i n t e r é s c a p i t a l . ) I r r e m e d i a b l e m e n t e p e n s é en u n p a n t e ó n p a r a la D u q u e s a de A l b a , p e r o el c r o q u i s de G o y a p a r a e n t e r r a m i e n t o de e s t a g r a n d a m a es c o n o c i d o : lo p u b l i c a E z q u e r r a del V a y o en s u l i b r o La Duquesa de Alba y Goya; además, tuve o t r a s r a z o n e s q u e diré l u e g o p a r a d e s e c h a r e s t a flac a idea. V i q u e G o y a t r a t ó de fundir u n c u e r p o p r i n c i p a l n e o c l á s i c o y l a p i r á m i d e , p e n s a n d o tal v e z e n q u e u n p a n t e ó n e n E s p a ñ a no p o d í a ser tan h e r m é t i c o y s e v e r o c o m o en el P a í s de los M u e r t o s . D e ahí que p r o y e c t a s e la p a r t e p r i n c i p a l a b a s e de h u e c o s ; 12 v e n t a n a s q u e a c a s o f u e s e n c i e g a s , m á s u n a p u e r ta c e n t r a l y m u y a l a r g a d a . E s de n o t a r que n o i n s i n ú a c o l u m n a s , ni d e c o r a c i ó n de n i n g ú n g é n e r o . E n la o b r a n o h a y m á s q u e h o r i z o n t a l e s y v e r t i c a les, m a s a s t r a n q u i l a s que se v a l o r a n c o n la l u z s i m p l e m e n t e . S o b r e el c u e r p o p r i n c i p a l c o l o c a G o y a una plataforma que hace de frontis aparentemente, y, e n c i m a t o d a v í a , la p i r á m i d e q u e d e r r a m a sus ú l t i m o s e s c a l o n e s p o r el c e n t r o de c a d a l a d o de los c u a t r o que tiene la p l a t a f o r m a . A s í q u e d a b a n u n i dos o e n c a j a d o s los tres c u e r p o s del edificio. P a r a v e r m e j o r a ú n lo q u e s e r í a este m o n u m e n t o pedí a un a m i g o q u e lo p u s i e s e e n p e r s p e c t i v a ( q u e t a m b i é n o f r e z c o a t í t u l o de s u g e s t i ó n y p a r a i n v i t a r a o t r a s p o s i b l e s s o l u c i o n e s ) . E l r e s u l t a d o es, c o m o se v e , i m p o n e n t e . A u n q u e no se c o l o q u e c e n t r a d a la p i r á m i d e e n e s t a p l a n t a r e c t a n g u l a r , s i e m p r e t e n d r e m o s u n p a n t e ó n q u e s o b r e p a s a ías n e c e s i d a d e s y v a n i d a d e s f a m i l i a r e s . P e n s é en u n p a n t e ó n p o p u l a r y, en s e g u i d a , en un p a n t e ó n p a r a las v í c t i m a s del D o s de M a y o . ¿ C ó m o c o m p r o b a r e s t o ? A f o r t u n a d a m e n t e , n o era é s t a la ú n i c a p r e g u n t a que m e a s a l t a b a . O t r a e r a : ¿ C ó m o h a p e n s a d o G o y a en la p i r á m i d e ? T e n í a m o s a n t e c e d e n t e del c r o q u i s f u n e r a r i o y a dicho para la duquesa de A l b a , donde isparece l a pirámide truncada. P e r o , para acudir c o n más solicitud a la i n t e r r o g a c i ó n , p r o b é el v o l u m i n o s o l i b r o de D . J u a n P é r e z de G u z m á n , t i t u l a d o El Dos de Mayo de 1808 en Madrid. Y , en e f e c t o , allá en l o s a p é n d i c e s , h a b l a n d o de l o s m o n u m e n t o s a r t í s t i c o s , hallé el m ó v i l de e s t a o c u r r e n c i a , q u e p a r e c í a u n ' ' c a p r i c h o " m á s del autor. E l día 29 de s e p t i e m b r e de 1808, D . Á n g e l de M o n a s t e r i o p r e s e n t ó al M u n i c i p i o la idea de l e v a n tar u n m o n u m e n t o a las v í c t i m a s h e r o i c a s . Y en 1821 se p r e m i a r o n l o s d i s e ñ o s y se p u b l i c ó l a l i s t a de los i n d i v i d u o s que se p r e s e n t a r o n p a r a t r a b a j a r en la z a n j a q u e se h a c í a en el P r a d o p a r a l e v a n t a r la pirámide. E l anuncio del concurso se calcó sobre el p e n s a m i e n t o del d e c r e t o de 26 d e abril de 1812, c o n f i r m a d o p o r el d e 24 d e m a r z o de 1814, e n el c u a l

Proyecto de enterramiento para la Duquesa de Alba. En el centro^ composición de Goxa; pirámide truncada (V. el libro del Sr. Esquerra del Vayo: "La Duquesa de Alba y Goya", donde además se reprodiice el dibujo ori. 1.1 .í/i»íi/ de donde se sacó esta cofia.) ; e d e c í a : " E l t e r r e n o d o n d e a c t u a l m e n t e y a c e n las v í c t i m a s del " D o s de M a y o " , c o n t i g u o al S a l ó n del P r a d o , se c e r r a r á c o n v e r j a s y á r b o l e s , y en su c e n tro se l e v a n t a r á u n a S E N C I L L A P I R Á M I D E q u e I r a n s m i t a a la p o s t e r i d a d la m e m o r i a de l o s l e a l e s , y t o m a r á el n o m b r e de " C a m p o de la L e a l t a d " . ( P o r e s t o se l l a m a b a así la c a l l e a c t u a l de A n t o n i o Maura.) P r e s e n t á r o n s e al c o n c u r s o D . M a r i a n o M a r í a A r a n g u r e n , D . A n t o n i o H e r r e r a de la C a l l e , d o n J u a n B a u t i s t a de M e n d i z á b a l , D . L u i s de O l a r i e t a , D . F r a n c i s c o S. de M a r i á t e g u i . D . A n t o n i o de G o i c o e c h e a , D . C a y e t a n o V é l e z , D . J. V . E s p i n o y D . I s i d r o V e l á z q u e z , a r q u i t e c t o m a y o r de P a l a c i o . E s t e f-e l l e v ó el p r i m e r p r e m i o ; G o i c o e c h e a , el s e g u n d o . L a p i r á m i d e se c o n v i r t i ó en " E l O b e l i s c o " , que h o y c o n o c e m o s , i n a u g u r a d o el 2 de m a y o de 1840. E s interesante la d e s c r i p c i ó n del d i s e ñ o de G o i -

DiEUTO

LLAMADO

" L A GRAN

PIRÁMIDE",

PROPIEDAD

DEL MARQUÉS

DE CA6A

TORKES.

c o e c h e a . " E l edificio e s t a b a p r o y e c t a d o s o b r e u n p o l í g o n o c o n c u a t r o e s c a l i n a t a s e s p a c i o s a s , t r e s de las c u a l e s se d i r i g í a n a s u s c o r r e s p o n d i e n t e s a l t a r e s , > la c u a r t a a o t r a e s c a l e r a , q u e e s t a b a c o l o c a d a , e n la f a c h a d a del p ó r t i c o , p a r a c o m u n i c a c i ó n al p i s o d e l a virna. E n m e d i o de e s t o s a l t a r e s y la e s c a l e r a se h a Haba u n a s a c r i s t í a c ó m o d a y c a p a z . D e s d e el piso de la u r n a s e e l e v a b a u n t e m p l e t e d e figura c u a d r a d a , c u y a s fachadas e s t a b a n adornadas con v a s o s de cenizas, y len l a s c o r n i s a s s u s correspondientes lápidas p a r a poner las inscripciones adecuadas a! asunto, y en el fron' ó n l a s a r m a s d e l a h e r o i c a v i l l a , a fin d e q u e a p r i m e r a v i s t a se c o n o c i e r a de (luién era la obra. S o b r e cada frontón iba una acrótera, e n c i m a de la cual estaban colocados v a s o s de h o g u e r a s , así c o m o e n el z ó calo y rodapié. S o b r e el templete se elevaba un ático c ' r c u l a r a d o r n a d o todo a l r e d e d o r c o n relieves que dem o s t r a s e n e s c e n a s de a q u e l m e m o r a b l e día. E n c i m a de él iba un pedestal, en c u y a s c u a t r o c a r a s estaban c o l o cados g e n i o s e n a d e m á n de estar llorando, y sobre este I>edes'ta;l y s i r v i e n d o d s remate del monumento, una P I R Á M I D E , q u e c o n el t o d o h a c í a u n a s p e í'.gradable." G o i c o e c h e a e r a a m i g o d e G o y a ; fué r e t r a t a d o p o r é s t e ; h a b l a r í a n del m o n u m e n t o . G o y a p u d o d i s e ñ a r é s t e q u e h o y r e s u c i t a m o s p o r m e r o c o n t a g i o de l a c h a r l a , sin á n i m o . d e c o n c u r r i r . L o s proyectos de A r a n g u r e n y M a r i á t e g u i aspiraban a m a y o r g r a n d i o s i d a d que los de los dos descritos. F u e r o n e l e g i d o s los más baratos, E<l del p r i m e r o costaba c'inco millones y medio de rea''es; el del segundo, tres y m e d i o ; m i e n t r a s q u e el de V e l á z q u e z s ó l o s u b i ó a 1.300.O00 reales. U n a v e z a v e r i g u a d o esto, que y a e r a importante por el papel que j u e g a la pirámide, me quedaba p o r v e r el diseño de G o i c o e c h e a . L a descripción daba una idea falsa. V i s t o el original, en el A r c h i v o municipal, re-

nuncié al propósito de fotograjfiarlo. L a pirám.'de se había c o n v e r t i d o en obelisco también, y el m o n u m e n t o resultaba t a n m e z q u i n o c o m o el de D . I s i d o r o V e l á z quez en c o m p a r a c i ó n c o n el de G o y a . V e r d a d es que éste no se destinaba a la r e a l i z a c i ó n . D e t o d o s m o d o s , el ú n i c o q u e se a t r e v i ó f r a n c a m e n te c o n l a p i r á m i d e , c o m o se p e d í a e n l a s b a s e s d e l c o n curso, fué G o y a , el de siempre, el que siempre iba der e c h o a i a c r u z con el estoque.

M e n o s e v i d e n t e es la idea que p e r s i g u i ó el pintor diseñando la t e r c e r a p i r á m i d e , i a del dibujo que posee el m a r q u é s de C a s a T o r r e s , publicado por Los Amigos del Arte e n uno de sus c a t á l o g o s . Y o creo, sin embarg o , que se puede e x p l i c a r uniéndola c o n las o t r a s dos. S e trata de una e s t a m p a : no y a de un p r o y e c t o funer a r i o . L a p i r á m c l e queda levantada y r o d e a d a de j a r d i nes, jinetes y transeúntes. Y a está incluida en l a vida ciudadana,, y con aire t r i u n f a l . S i n p e r d e r su silueta se iha c o n v e r t i d o en A r c o de T r i u n f o . Goya, h a tenido i a p e r e g r i n a idea de h o r a d a r l a mediante un c a ñ ó n o tiúnel. Q u é sent'do cabe en e s t o ? P a r a mí es l ó g i c o que G o y a , después de los tanteos de monumentos a las v í c t i m a s del D o s de M a y o , v ' ó clara y g e n i a l m e n t e que l a l e g í t i m a o b r a c o n m e m o r a t i v a debía tener un sello levantado y animoso', porque aquellas víctimas e r a n héroes. Y fundió l a idea funeraria (la f o r m a de p i r á m i d e ) con la idea de t r i u n f o (el arco). S i esta c o n j e t u r a se c o n f i r m a con datos, tendremos que no fueron m á s que dos los temas que despertaron en G o y a el a f á n c o n m e m o r a t i v o — c o m o h e d i c h o antes : uno particular ( l a duquesa) y otro g e n e r a l (los héroes n a c i o n a l e s ) . . •• • . , • ' • , • J. M . V .

EL

FAMOSO ARQUITECTO ALONSO DE COVARRUBIAS
(CONTINUACIÓN)
DOCUM." NÚM." 7

Las condiciones de Ja manera y como se han de hazer las seis ventanas grandes q. sean dte asent.ar en el quarto de la delantera de entre las dos torres de los Alcagares de tA° son las siguientes: primeramiente qu las dhas. bentanas an de ser labradas de la labor y obra q. en la traga están señaladas y firmadas de al.° de covarruvias maestro mayor de las dhas. obras q. an de tener de ancho en el gueco seis pies de tercia y de vara y de alto onze pies y m.° dando a las jambras vn pilé y vn quarto de ancho bien otorgado ly del grueso' entre los batientes conforme a las bentanas baxas q. agora están asentadas en. Ia dhi. delantera con medio pié de rincón a la parte de los batientes de las benitanas' lasgado por la hordesi de los batientes de ladrillo q. sean de hazer en las dhas. bentanasi y por la parte del rincón q. junta con el pilar estriado lleve otro medio pié mas cortado en tailus como en la dha. traga va señalado ilas quales dhas. jambras an de ser rasas sin ninguna moldufa salvo las esquinas quebradas vn poco. yten sean de hazer los pilares cuadrados con sus basas y capiteles con dasl molduras y obras de los capiteles corintios de buena hordenanga y las frooterasi de los dhos. pilares con sus avjeros llenos y bazios como van señalados y q. tengan de salida estos dhos. pilares fuera de la línea de la pared vna ochava bien otorgada, ¡y de ancho por la frente, pié y medio y de grueso otro pié y m.° cortando por el rincón de la janbra mj^dio pié en el trasdós como v á señalado en las espaldas die l a dha. muestra y q. los dhos. pilares y janbas an de ser de piegas enteras en el alto d,e oadia piega y como en l a traga v á señalado y los capiteles y basas demás de Jas salidas de las líneas de las paredes tengan de trasdós para las trabazones en las paredes a dos piiés de ancho en ¡h q. entrare en la pared .sin las salidas dd lo labrado en las dhas. basas y capileles. yten que la piega de anteipiecha a de tener de alto vn pié y vn quarto y da largo Itreze ,piés y mi" y vn quarto poco más a míenos conforme al repartimi.» de 5a trasza y el ancho lo q. requiere conforme a la bolada de las molduras fasta al batiente de l'a parte de dentro con sus codillos conforme a las jambras y labrados de las molduras y labor q. en te dha. trasga va señalado. y t a i se an de hazer las ménsulas con sus retulinas' carteadas como van dibuxadas y con sus festones en los antepechos, los quales festones sean bien riel'evados y muy bien labrados ellos y las ménsulas de mano de buen entallador, por manera q. en las dhas. m,énsulas y festones tengan hasta dos pies y m." de alto poco más a menos. yten q. Jos linteles de(stas dhas. ventanas an de ser de una piega entera l'intel y alquitrabe y de piedra bien rezia quanto se sufriere para l'abralla y de la labor y obra q. en la trasa va señalado. yten ql. friso ansimesmo sea de vna piega entera y labrado como en la trasca vá señalado raso sin ninguna obra ly del ancho q. v á repartido con q. tenga dos pies de tradós para la trabazón y fuerga de sobre los linteles y ansimes-

mo la cornisa dcste d h a friso con las molduras y dentellones y de alto y largo conforme al repartim." de la dha. trasga y de vna piega entera y q. demás de la salida de las molduras lleve vn pié y vn quarto de trasdós en lo q. a de ehtrar en las paredes. yten que! frontisfygio del remate de lo alto a de ser de las molduras y dentellones como en la trasga vá señalado y de| vn pié y vn quarto de grueso y de dos piegas enteras deispcgadas en la punta deí remate y con los trasdosesi conforme a las cornisas. enbecadura del dho. frontisfigio q. a de ser del dho. berrcquéño con sus molduras y tondo bazio para en q. se metan vnas medallas de piedra q. se l'es darán labradas. yten se an de hazer las tres basas de los reniaites altos por la borden y manera q. van repartidos de mviy buena gragia y en el alto q. para el tamaño fuere nescesario la^ brados de buen reliévo de miaño de muy b u a i entallador. yten q. Ia piedra para estas dhas. ventanas a de ser de las canteras de menasalbas de lo mejor q. en toda la comarca se pudiere haver q. sea rezia y labradera, granimenuda y de buen color y grano, cárdena, conforme' a la piedra! de l'os pilares de los arcos del azagtuan y de las portadillas de los aposentos de los porteros iv ansimesmo, ande ser labradas las molduras y dentellones, capileles y basas de muy buenos mollduroros a contento de alonso de cobarrubias maestro de las dlias. oljras, y q. ante todo lo suso dho., no aya cosa quebrada ni despoii'illada porq. no se rescebirá cosa con ninguna fealdad ni de otro género de piedra sino como ds dho., la qual dha. obra destas seis ventanas el maestro que las tomare a hazer,- las a de dar hechas y acabadas y asentadas y l'inpias ly retundidas a toda su costa sin le dar otra cosa algima, mas de los mrs. en q. cada vna destas dhas. ventanas fueren avenidas y la grúa <londe agora está y maroma, y guindal'etes y la madera y dabazón q. para los andamios fuere menester y cal y arena y agua en ilos dhos. alcagares y las a de comengar desde luego q. se le diere la primera paga dando fiangas llanas y abonadas a contentam." del máyord.™° de las dhas. obras y dar acabadas las dhas. seis ventanas dentro de quatro meses primeros sigtiientes. a." de cobarrubias.=Filrma autógrafa. (Arch. de Prol. d^ Toledo.—Kscrib." Juan Sotelo.—Año de rS47—Folio 1.059.)

DOCUM." NtJM." 8 Las condiciones con q. sean de hazer las doze ventanas de las quatro torres en los Alcagares de t.'^" para los segundos suelos dios aposentos altos, son las siguientes primeramente q. las dhas. doze ventanas an de ser de la labor y obra q. las ventanas baxas está labrado desde los antepechos baxos hasta encima de la cornisa, saibó q an de tener de gueco en el ancho cinco pies y de alto ocho pies y vn auarto en el dho. gueco con las mismas molduras o de otra hordenanga de la misma costa y en las jambra.s

y lintel dos dedos más de ancho en los moldes que ,1o que tienen aora las dhas. ventanas baxas y con medio pié de trabazo a la pte. de los batientes de ladrillo. •yten q. desde la cornisa arriba se haga el remate con su frontisficio en punta por la orden y manera q. está señalado en la muestra de las ventanas grandes de la dlantera. haziendo la enbecadura de dos piegas con sus moldiiras de poquito relievo dexando vn gueco en redondo en medio de todo eí tamaño q. ciipiiere en q. se ponga una medalla de piedra Manca o mármol q. se les dará labrada. yiten se han dhazer tres remates en la punta y en los lados de buena hordenanga ly relievo labrado de mano de buen entallador y de la misma costa q. los remates q. aora sean labrado para las otras ventanas baxas. yíen q. ía piedra destas ventanas a de ser de las canteras de menas albas lo mejor q. en toda la comarca s e pudiere aber q. sea recia y grani menuda, cárdena, de buen color conforme a la piedra de las coflumnas de los arcos del zaguán y puertas de los a,posentos de los porteros p o r q, sepan q. sino tienen estas condigiones q. dhas. son, no se les rescibirá a vn questé labrado. la qual dha. obra de las dhas. doze ventanas a de ser muy bien labrado, molduras y ren?íates de mano de bwenos oficia'less y asentadas y retundidas sin q. en ellas a y a ninguna cosa desportillado y sin molduras ni f e a l d a d a contentami." de Al.° de cobarrlitJias maestUo mayor de 'ías dhas. obras, y el maestro q. lo torrhre las a de dar hechas y acabadas a toda su oos,tá hasta las d e x a r asentadas y retundidas; c o m h dho. es, sin le d a r otra cosa alguna mas de los mrs. en q, por las dhas. ventanas fuera avenido y cal y yeso y arena y agua y la m a d e r a y cíabazon q. fuere m,enester y m a r o m a y guindaletas para el asiento y grúa si della se pudiere aprovechar desde eí luglar en q. agora esta, y las a de comiMigar desde luego q. se les diere dineros para comengar a hazerlas dando fiangas llanas ,y abonadas a contenitami." del mayr."'o y pagador de las dhas. obras. = A . ° de covarruvias. = Firma autógrafa. .
DOcuM." NÚM." o

yten questas seys ventanas an de ser con sus antepechos de piezas enteras del largo questán trazadas en la quadra deí quarto del dho. alcázar labradas con las molduras de la misma borden e manera que en lo de las ventanas que están asentadas en el dho. quarto de los euiperadores que hizo p.o de arcahin o de otra qualq.r hordenanga que dho. Al." de Cobarrubias le diere. yten que las jambas de las dhas. ventanas an de ser del misimo ancho questan señaladas en ía dha. quadra que son oinco pies e dos dedos de huecos-, e la ventana en el ancho an!te.s más que menos-, y en el alto nueve pies de vara de hueco más que menos labradas con sus molduras romanas, conforme a las dhas. ventanas baxas e de la hordenanga q. lea dieren conforme a la costa de las de abaxo, y el lintel, dSgo los linteil'es e las dhas. janbas a de ser todo dei piedras enteras con medio pie de trabazón a la parte de los baitientes de ladrillo. jrtein las cornisas y frontispicios an de ser asymismo de piedras enteras labradas' con sus muy buenas Molduras conforme a los moldes q. para ello tiene hecho el dho. AW de cobarrubias, y en lo alto sus tres remates de buena ordenanga labrados de mano de buenos entalladores y en las enbecaduras sus molduras de poco rebebo con un toardo en medio o comoi se les pidiere para poner medallas o esicudos, las qmles medallas o escudos se les an de dar labrados p.° que l'os asienten con lo demás que dho. es. las quales ventanas en la manera que dha. es, an de dar hechas e acabadas e asentadas a su costa e retundidas sin lies dar otra com alguna mas, de los- maravedises en q. fueron avenidas, e madera para andamios e clavazón, e para hazer el tiro q. obiere menester con su maroma e polea para subirlas desde la obra a donde la han de asentar, e agua, e cal, e arena y yeso donde lo tobiere la obra del dho. alcázar p.° el' asienito de las dhas. ventanas, dando fian-zas para todo esto, y acabado, a contento del dho. alonso de cobarrubias, y entiéndese que en el dho. tiro, no a de aber grúa. Las cuales dlias. ventanas han de comenzar desde luego qila fes dieren la primera paga, y no alzar mano dellas asta acabartlas como dho. és, y darlas acabadas de aqui al día de san jiuan de junio deste presente año de la fecha, dando por cada ventana 14.500 mrs. (Contimuirá )

"primeramente que las dichas ventanas an de ser de la piedra de las canteras de menasalvas de lo muy bueno, granimenudo de míiy buena color e recio, e si tal no fuere que no sea de resgibir aunque esté labrado.

R

E

V

I

S

T

A

D

E

L

I

B

R

O

S

ANALES DE LA COMISIÓN PROVINCIAL DE MONUMENTOS HISTÓRICOS Y ARTÍSTICO DE CÓRDOBA. 1926. Córdoba,
A propuesta de su vooal, D . Rafael Castejón, acordó en enero die 1927 la Com,:sión provincial de Monuimentos de 1 .órdoba, publi'CAR iinos- Anales en los que se reflejara su labor anual, dándose a conocer al mismo tiempo datos de interés para la historia y la arqueología locales, encargándoíse dicho señor de ,su 'redacción. Como un ensa'yo se p'resenta este primer volumen, ofreciendo en los siguientes publicar estudios monográficos referentes a la capital y su provincia. Las primieras páginas están consagradas a dar cuenta de la composición de la Comisión, Monurrentos Nacionales y Arquitectónico-Artísticos de Córdoba, Resúmicn de A c t a s 3 Trabajos de aquélla, hallazgos arqueológicos, vigilancia y conservación de Monumientos, Informes oficiales (El A l c á zar Cristiano, las ruinas de Alamiría). los 'Museos (eí de B e llas Artes, el Arqueológico y el MunicipaÚ) y Monumentos Nacionales de Córdoba en 1926, Termina el folleto—de 8.? páginas—con una relación de la riqueza monum:ental y ar.tistica de la provincia redactada según l'os datos facilitados a la Comisión por las autoridades locales, para cumplir lo prooeitltuado en 4 Decrcto-loy de 9 de agosto de 1926. Las respuestas recibidas se han publicado, al parecer, sin someterlas a conveniente crítica, y a que las personas que contestan suelen ser ajenas a la arqueología, lo que hubiera c\itado errores, juicios críticos de gran ingenuidad e informaciones de ninguna precisión. N o hay que encarecer el interés de estos Anales en los cue se resume la camipaña correspondiente de excavaciones en Medina-Azahra y se d'a cuienta de los continuos hallazgos tiue ''el slue'Io cordobés, ipródigo en ello'S cual ningún otro en nuestro país, proiporciona. E n suma, inicia con este volumen la Co-misió-n de M o numentos de Córdoba, una costumbre para la que todo'S los elogios' resultarán escasos y qlue tal vez sirva de estímulo a las de otras p'rovincias, proporcionándonos una seiie de Anales que nos den cuenta periódicamente de la riqueza monumental, artística y arqueológica de nuestro pais. P o r las Memorias de las excavaciones de Medina-Azahra, elogiadas en estas columnas, y dirigidas, en parte, por miembros de la Comisión de Monumentos, podía sospecharse de la beneficiosa actividad de ésta que ahora afirmase ce n k lectura de los Anales reseñados. T. B .

EL CEMENTO PORTLAND Y SUS APLICACACIONES. Manipulación y cons'eirvación de los ciem-entos. Fabricación de los morteros o a r g a masas. Ejecución de piezas y obras de cemento armado y sin armar. Bases para el cálculo' de las construcciones, etc. A. L. Kleinhbel. Traducción y adaptación de E. Heras. Con 300 gra., en 8.°. Encuad.: 13 ptas. J.A ESCULTURA EN ANDALUCÍA. Cuader_ nos T y 2 (Esculturas de Lorenzo Mercadante de Bretaña y de Montañés). Cada cuaderno, en marquilla, 12 ptas. INSTRUCCIONES PARA LAS CONSTRUCCIONES DE HORMIGÓN ARMADO. José María Marchesi. En 8.", 3 ptas. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA POR EL MÉTODO COMPARADO, por Sir Banister Fletcher. Traducida por D. Andrés Calzada, pro'feS'Or en la E-scuela de Arquitectura de Barcelona, ampirándola con un Ap'éndice referente a España: Editorial Canosa, Barcelona 1928. Parte Primera. Vols. I y IT-

LA MODERNA CIENCIA DEL URBANLSMO. A. León Peralta. Madrid, 1926. In-4, X X X I L 7 9 , p. 5 pesetas.

Fletcher es un viejo y buen amigo del estudiante de historia arquetectónica. Su metódico sistema expositivo no necesita elogios, basta explicarle. Estudia analítica y compa.rativamente el desarrollo arquitectónico en cada época y f.aís de los que han desarrollado los principales estilos históricos y distribuye su tarea para cada une de estos en chico secciones que compendiosamente denomina: i." Influencias. 2.!! Carácter arquitectónico. 3." Ejemplos. 4.' Análisis comiparativo, y 5.» Bibliografía. A l examinar las influencias iconcreta la materia en estos seis apartados: T. Geografía. II. Geología. TIL Clima. I V . R'digion. V . Sociología. V I . Historia. E n la seojión 2." resume el carácter de cada arquitectura, sus cualidades •peculiares, aspecto general; así como lasi teorías formuladas acerca del origen probable y evolución de cada escuela. E n la 3." enumiera y describe concisamente, pero con gran claridad, los ¡•rincipales edificios d d período ,e e''-*'idia, agrupándolos razonadamente por su destino. L a cuarta sección contiene el análisis com.parativo entre los elementos csenciaíes de cada estilo y de las formas engendradas por los métodos que sus artistar hayan empleado para resolver los proble, r-ias arquitect micos. L a quinta y última sección compendia las fuentes DÍbliográficas para el estudio de cada capitulo bistórico; sai importancia es evidente porque faculta al estudioso v I fundamentar y ampliar los Conocimientos adGuir'jos; hasta novelas históricas afamadas se anotan en muchas die las respectivas listas de libros, para completar p Á la posibilidad de formarse idea del ambiente histórico y social de los pasados tiem|pos. E l sistema ilustrativo de

esta obra se organiza del siguiente modo: A. Esquema geográfico puesto a la cabeza de cada capítulo histórico arquitectural,. B. l a m i n a s (silstemálticas dibujadas por el autor para compendiar la materia tratada detallándola por estilos, elementos y edificios importantes. Cada lámina abunda con dibujos que si bien son de reducida escala, están por k) general bien presentados y escogidos para el propósito etcolar. C. Colección de figuras que en. su mayoría reprocíucen fotografías de los monumentos estudiados.

. n.ionográficas. Muchas alabanzas de los estudiosos merecerá tan útilísimo compendio, no sólo porque alivia la penosa tarea de mairejar bibliografía tan variada como disforme, sino por el beneficio de encontrar orgánicamente expuesto el desarrollo de nuestro arte arquitectónico, puc-endo relacionar coniiparativamente unos con otros sus pe1 iodos sucesivos. L a totalidad de la obra constará de dos partes, de las cuales se ha publicado ya la primera, que comprende la ;\ntigüedad y la Edad Media, tanto en ia Historia general (v. I.) como en la de Es,paña (v. 11.). Deseamos vivamente que no se demore la aiparición, y a aniunciada, de sus dos tomos restantes.

Son dignos de.elogio los análisis comparativos en que se estudian los elementos esenciales de cada arquitectura, siempre e n este orden; A. Plantas; B, Muros; C, Huecos o Aberturas; D, Cubiertas; E, Colimüuas; F, Molduras; G, Me propongo ampliar la presente nota del valioso libro ümamentación. L a exposición simultáne.1, a dos columnas, con algunas observaciones que el estudio de su parte espa«e los enumerados elementos arquitectónicos, empleada por ñola sugiere a éste medianejo, pero entusiasta maestro de Fletcher para comparar dos arqiujitecturas imponüuites, retan intencsante disciplina. Quizá antes de que se comipl'eíe sulta tan práctica como instructiva. A s í lo liace para Grecia su publioación, pero con seguridad cuando pueda examinary Roma (p. 211) y para comparar el gótico francés con el sel toda la obra y dair ouienta de lo referente a tiempos mode Inglaterra (p. Si3). L a resellada eSitructura del tratado üernos y contemiporáneos. ROMÁN LOREDO. de Mr. Fletcher explica su popularidad desde que apareció, iitestigio que ha conservado y que justifica la meritoria APERQU DE LA FABRÍ CATIÓN DE SUPERlabor de nuestro compañero Sr. Calzada al traducirla con ClAlENT, por A'. C. Kyriaeou, 16 por 24. cm. ¿o i'otable acierto. L a notoria escasez die obras elementales págs. 1928. pero' dt extensión g'eneral y escritas en español q u e tanto .i,.irii ^veciia el consideiar al supercim^ent (cemeiito de alta d'fioulta la enseñanza de estas interesantes materias artisnsisteiiciaj, como producto de wn mayor esmero aportauo t.icás, sólo se remediará con esfuerzos semejantes aá que a la fabri.cac.oii del cemento corriente, jpara entrar en el ueencomiamos cordia.lniiente; cuaiitos aplausos se prodiguen, talle de ia misma. tanto a los autores de esita clase .de libros, como a los ediDescnOe una planta de fábrica en forma de T ideada te res que los presentan decorosamente, sieráu escasos si se t c r el autor, colocando a continuación de los hornos, y sicca¡,sideran lo,s grandes beneficios culturales resultantes de guiendo el eje de los mismos, los sjs.temas de aprovechatareas no siempre tan remiuneradoras como penosas. Los miento del calor de los hmnos y a imo y otro lado de los leparos que sugiere el libro de Fletcher sólo atañen a njismois los talleres de molturación de la materia cruda y cuestiones de detalle y en general están motivados por los del klinker. grandes progresos conseguidos modernamente e n este orden Considera que el enfriador debe de ser una prolongación de estudios. Con una expresiva apostilla puesta en cabeza ciel horno gira(torio y que para conseguir retener el mateüe su versión, explica claramente el tiaductor y de ello rial en Ja zoiía de descarbonatación con. el fin de aprovechar y lagunas que en la parte arqueológica se observan, espemejor las calorías arrastradas por los gases, no es necesase disculpa, por qué no se han s a l v a d o ahora las deficieuicias rio recurrir al horno de zona de calcinación ensanchado, cialmiente en la sección de la antigüedad; pues sometiéndose lanzadp al mprcado por la casa Fcllner y Ziegler, que real criterio del autor se ha preferido conservar al texto su sulta caro de instalación, sino que en el horno cilindrico I'ositiva sencillez didáctica, respetando asimismo su carácter corriente basta hacer Una valla estrechando el refractario bien estiinable de magno archivo gráfico. Así, pues, se ha entre la zona de calcinación y klinkerización con lo que se respetadlo la literalidad que merecen obras q u e como el coiisigue el mismo efecto. t.atado de Fletcher han llegado a ganar general estimaEstudia el hecho de que el éxito de los humos verticales c¡ói\ y las notas puestas por Calzada se reducen estrictafué debido af la incorporación del combustible a las brimente 3 lo más preciso, sólo en aquellas arquitecturas de queUs de .primeras materias y, dice, que también en el nías inmediato interés. Pero Ja iniciativa y bríos de nueshorno giratorio debería agregarse a la mezcla cruda, del tro compatriota no se agotaron en la valiosa traducción. 30 al 50 por 100 de las calorías necesarias para la klinkerireseñada, sino que p a r a remediar la ua,tural parvedad de Mción- en forma de menudo de antracita, cok o carbones tue adolece el libro de Fletclur con respecto a las arqui- . nragros con lo que se conseguiría modificar muy favoralecturas que han florecido en nuestro país durante su hisblemente el régimen del horno y aumentaría su capacidad toria tan larga como variada, decidióse a enriquecer Ja obra productora. con un imiportante apéndice donde ordenada y metódicaDespués de reseñar los tipos de calderas de recuperación mente, exponiéndolo con idéntico sistema al de'- tratado y molinos de molturación termina describiendo la fábrica fletcheriano, resume y explica cuanto se ha investigado resde cemento de Chalkis (Grecia), proyectada por el autor y pecto a los monumentos hispánicos, contenido en publicamontada por La casa Amroe-Luther de Braunschweig. ciones tan numerosas comjo por lo general fragmentarias y . M. C. 5

M e n i b r e de l l n s titut, P r o f e s s e u r a la F a c u l t é d e s L e t t r e s d e l ' U n i viersité d e P a r í s . B i b l i o t h é q u e d ' F i i s t o r i e de l ' A r t , P u b l i é e sons la direction d e M . A u g u s t e M a r g u i l l i e r . P a r í s e t B r u s e l l e s , 1928. iJe algún otro t o n » de esta colección Lemos hablado aqui mismo, refiriéndonos a la dificultad de dar un resumeij completo de la evolución á<i un arte en número de páginas t.m reducido y no compensarse su faJta de interés por una abundante ilustración; sin embargo, el resumen del arte cristiano 'primitivo y del bizantino, gracias a estar hecho por quien, coinio Mr. Diohll, domina de tal modo ?.l toma, a cuyo esíudio lleva consagrados muchos años, constituye una guía excelente de un período artístico complejísimo y mal conocido hasta estos últimos años.—T.

L'ART CHRÉTIEN PRIMITJF ZANTW, p o r Chañes üiehl,

ET L'ART

BY-

ANNUIRE NES

DE

LA

SOCIÉTÉ

DES

ETUDES

BYZANTISPA-

(EPETIRIS, ETAIREIAS,

BYZANTINIO.NÍ,

DiüN),

416 fr.

p o r A i . . . T . I V . A n n é e 1927. (18/25,5). p . d e t e x t e g r e c m o d e r n e . (850 gr.). Br.: 75

L'HABITATION

FLAMANDE.

COLL.

L'ART

REGIONAL,

p o r / . Barbo'tin. (32/24). 40 p l . (1.200 g r . ) .
C a r t . : 75 fr. L E . S U R R É A L I S M E E T L A P E I N T U R E , p o r André Bretón. A v e c 77 p h o t o g r a v u r e s d ' a p r é s M a x E r n s t , Giorgio de Chirico, Jean Miro, Georges Braque, A r p , Francis Picabia, Pablo Picasso, M a n R a y , A n d r é M a s s o n , Y v e s T a n g u y . (25/20). B r . : 05

fr.
— U n document capital ture contemporaine.
MANUEL TIQUES D'ART ET

pour
T.

l'histoire
II:

de

la

peinFLAS-

L'ART

O u v r a g e o m é d e 29 figur e s d a n s l e l e x t e e t d e 14 p l a n c h e s h o r s t e x t e . L a G r a m m a i r e d e s S t y l e s . C o U e c t i o n de P r é c i s p a r l ' H ' s t o r i e d e l ' A r t publiée sons la direction d e H e n r y M a r t í n . P a r í s , 1916.

MUSULMÁN.

MUSULMÁN.

LES ARTS

INDUSTRIALES,

In-8. 460 p . B r . : 50
XOUVELLG TEURS. T. VI:

p o r Gastón f r . ; r e í : 62 f r .
PRATIQUE CABLES,

Migeon.

ENCYCLOPÉDIE

DES CONSTRUCCHAINES, por

Manual de texto aún más conciso que el anterior, eu cuyas brevcb páginas inténtase, no sin habilidad en ocasionas, compendiar el arte musulmán desde Andalucía hasta la India.
MEUBLES

CORDES,

R. Champly. (11,5/18). 209 p . (220 g r . ) . B r . : 18
f r . ; c a r t . : 23
AGENDA

f r.

Eugcm Moreau (28/38). 40 pl, (1300 g r . ) . C a r t . : 90 f r . T R U Q U A G E E T V E R N I S S A G E D U M E U B L E , p o r Eugéne M'oweau. In-8 r a i s i n . 120 p . (600 g r . ) . G r . : 10 f r .
GOTHIQUE ET R'ENAISSANCE,

por

D U N O D 1928. B É T O N A R M É , p o r V. Fores. C o l l A g e n d a s D u n o d , (10/15). X X V I I I - 3 5 6 p. (210 g r . ) . R e í . p é g a m ' O í d : 17 f r .

ticr.

•— U n

texte représentant

la valeur

d'un

gros vo-

l u m e in-8 d e p l u s de 600

pages, tenu

rigoureuse-

REIMS

AU I

LEXDEMAIN

DE

LA

GUERRE,

por

N...

m e n t á j o u r e t b o u r r é de d o c u m e n t s e t r e n s e i g n e m e n t s de t o u t e n a t u r e ; u n c a r n e t de 32 p a g e s q u a drillées forme ble. L E .SÍÍCHAGE D E S BOIS, por p. pour croquis et et notes journaliéres, une tres portative une élégance incontesta-

(50/33).

p'Ortefeuille d e

PotJR L E M A g o N E T Coll. " P o u r Br.: le".

300 f r . L E P L Á T R i E R , p o r E. HannauiUe (12/18). V I I I - 1 8 2 p . (210 g r . ) .
pl.: y depor

138

16

fr.

50,

Para uso de ccaistructores, albañiles, marmolistas coradores.

(270 g r . ) .

Br.:

30

fr.; r e í

A. Ihne. (16/25). X-130 39 fr.
du bois, des construc-

.APERgU

D E LA FABRICATION

DE

SUPERCIMENT,

— A l ' u s a g e des i n d u s t r i é i s t e u r et d e s o o n d u c t e u r s
l.E

V. C. Kyriacou. (16/24). 50 p. (140 g r . ) . Br.: 10 ' fr.
Í.E PREMIER TALOGNE A R T ROMÁN, ET DANS L'ARCHITECTURE EN CAMÉDITERRANÉEN L'OCCIDENT

de séchoírs.

MoBiLiER BRETÓN, por l ' A r t r e g i o n a l en F r a n c e . g r . ) . C a r t . : 60 f r.
FERRONNERIE ARTS MODERNE

Paúl Banéat. C o l l d e (34/24). 40 p l (i.ioo
A L-'EXPOSITION DES

Aux 10° E T I I » siÉCLES, p o r / . Puig y Cadafalch. (20/26). 176 p . 48 p l , 89 fig (950 gr.). B r . : .40
fr,

LA

DÉCÓRATIFS,

(33/45). 36

pl

Henri Clousot. 2.' s e r i e . (1.900 g r . ) . E n c a r t ó n , : 80 fr.
por

R

E

V

I

S

T

A
reforzado.

D

E

R

E

V

I

S

T

A

S
Mar-

CONCRETE

(Chicago). Mamo 1928.

Esquemas simplificados de hormigón Fábricas rascacielos.

CARDEN CTTIES & TOWN PLANNING. zo 1928.

Ensayos al fuego de losas y Moques ligeros. Dos comunicaciones presentadas al Instituto Americano di Hormigón. E l abecé 'del buen hormigón.

Progresos del Urbanismo. Progresos de la construcción de viviendas. X X I X Memoria Anual de la Carden Cities Association. J.as ciudades jardines y los obreros. Revista de libros.

DEUTSCHE
17 M a r z o . Tintorería turso.s. de

BAUZEITUNG.
W. Kelling en

Berlín.
Breslau-Kleintschanscli,

Hamburgo. El gran radio, un problema urbanístico moderr.o, por Robert Schmidt, Essen. L a ciudad-jardín PlessisIsobinson junto a París, arq. Mauri.ce Payzet y Dortail.

arq. B . D. A. Ridrard Mohr, Breslau. Suipjlomento de con21 M a r z o . Borobodur, templo indio a Budha en Java, por Antón Tloenig, Colonia, L a casa en el marco de la vegetación, por eí arquitecto paisajista E. Pepinski, Berlín. :-:'8 M a r z o . Dos edificios para oficinas ¡y tiendas en la Renania. I. Qasa de banca Simons en Dusseldorf. IL Casa de negocios de liierro en Essen, arq. Korner. oí Marzo.

STADTEBAU.

Beriin. Abril 1928.

_ . , .,.

Sobre el concurso para la Exix>sición Universal de Berlín en 1930. L a reforma del centro de Milán, por César A l bertini. Otra vez la casa alta y la estructuración de la i.iuidad. Crítica de la planeada V í a Imperiale en Roma. Tran...jormación de la ciudad de Río Janeiro. Sobre el plan urbai ístico total de Karlsruhe.

ARCHJTEKT

SI A. Praga. Marzo 1928.

Palacio Freienwaide. Antiguas y nuevas facliadas, por L. Cías. Suplemento:: "Moderner W o h n b a u " : Grupo de cíisas en la SchiUerpromenade, Berlín. Cocinas con lavado nvecánico.

L a construcción de viviendas eir Frauzfurt, ing. arq. V . í.zch. Los preparativos sistemáticos para la racionalización de la construcción de las viviendas, por Walter Gropius. E l barrio de viviendas en Dessau, por V . K r c h . L a colonia Tórten. ~. .

ARCHITEKT

SI A. núm. 4. Praga. Stuttgart. Abril y

La arquitectura del puente en Bechyne.

DEUTSCHE

BAUZETTUNG.

Berlín.

Algunos artículos de ios números de abril y mayo. E l parque Güel, en Barcelona {4 de abril). Cines modernos: E l Titania PaJast, en Berlín-Steglitz (7 de abril). Fábrica de cigarrillos de la casa Neuerbiirg, en Hamburgo-A^'andsbek. Serie de conferencias sobre la construcción moderna en \.\ Sección de Arte de la Biblioteca Nacional de Berlín (31 de abril). Sobre el Congreso de Construcción de Iglesias en Magdeburg (2 de mayo). Reforma de la casa Telschow, en ¡a I ostdamer Platz, de Berlín. Construcción de techumbres de madera en el picadero Münsteriánd, de Idunster I. W . (12 de mayo). Paisaje, historia y arquitectura (conferencia del profesor Walbe en la HociischuJe de Darmstadt (16 de mayo).

MODERNE BAUFORMEN. mayo 1928.

L a transformación de la calle Bottscher, en Bremen. Inteliores, por el arquitecto Contad Wittmami. Muebles modernos, por el arquitcto Haas Schumacher. Concurso " A e r ó j o l i s " para Halle A . S . : Los trabajos premiados de Paul lionatz, con F. E. Scholer y de Emiil Fahrenkamjp. Sobre las construcciones de Cari Wiitaiid. Nueva iglesia en Limburg, arq. J. H . Pinand. ¿decuadas y valores de comodidad. Formas

J.'ARCI-UTECTURE,

París, 13 Marzos 1928.

MODERNE de ípsS.

BAU FORMEN.

Stuttgart.

Marzo

Viviendas de la ciudad-jardín en Rechenberg, en Bad Kóscn, Arq. Schultzc-Naumburg. Los jardhies modernos, por Kr,. A . Kent y Florence Yoch. Un nuevo hospital vienéSi arq. joJiajm Roithmüllcr. El Schlesthca.ter en M u nich, arq. Oswald Schiller. Arte de interiores en Francia.

Ch. Imbert; L a arqtiitectura del África ecuatorial. L. DoilIqt: Una casa editorial, 18, rué Jacob, M. Gabriel Veissiére, arquitecto. Ragua r Josephson: Los proyectos para la plaza Vendóme. L. Hautecoeur: L a historia de la Arquitectura. Albert M a y e u x : Precauciones para el uso del pavimento continuo.

DEUTSCHE KUNST UND Darmstadt. Marzo 1928.

DEKORATION.

LARCHITECTURE.

París. Abril

igzS.

Cuadros nuevos de Georg Kars, por Oskar Schüzer. D i buJQs de Hans Unger. Dibujos de Arturo Grünenberg. E l arte alemán en París, Benjamín Godrón (Munich), por Arnjoild Weiss-Rütheil. Fantasías lumínicas, por Francis h'rugin'erc, de Nueva Y o r k . Edwin Scharff, escultor, Berl'n, por Paul F. Schmidt. Sobre la pintura moderna y la tradición. Para la estética de nuestro tiempo.

Ch. Risler: Escuela Nacional y Especial de Bellas Artes, loncursos J. L . Bourgeois y Godeboeuf. A. Louvet: L a nueva sala de conciertos de la Casa Pleiel. M. Legras: Concurso de faclmdas del departamento del Sena, Jeanne Lej^aux: Charles-Louis Clérisseau, arquitecto (28 de agosto 1721-19 de enero de 1820).

STÁ'DTEBAU.

Berlín. Marzo 1928.

Los fundam.entos del plano de Washington, por Elbert I'eets, Cleveland. Concurso de la exposición alemana de arquitectura que tendrá lugar en Berlín el año 1930. Tráfico vertical y horizontal: Una aportación al problema de " la casa alta y la formación de la ciudad", por Gustav H . L C O L

UARCHITETTURA zo 1928.

ITALIANA.

Turín, Mar-

L a casa del mutilado, en Padua, ing. Cario Griffey e Rerato Fabbríchcs. Asilo infantil " C a r s a n a " en Alzano Lombardo (Bergamo). Palacio del Conde Vanzo Mercante en Bassano.

iL'AROniTíETTURA
maya J928.

ITALIANA.

Turín. Abril y

Palacio en Roma, en vía Taro. Politeama Verdi, eri Sassaí".. Capilla funeraria en el Cementerio de Gazzada ifcse). Planos reguladores y concursos. Hotelito Simondetli, •.. Kívoli (Turín). Mario Sabatelli, escultor. Puente de ia V i c ría, en Cremano. Concursos. Noticias.

ó'id en marzo de 1927), por Ernesto Pacha, ing. sanitario. L.os edificios en constnuicción de l a Academia General Mililar (Zaragoza), por José Martínez Mazas. Crónica e información.

BÜLEJ-^N DE LA REAL ACADEMIA LLEGA. Coruña, 1 Marzo 192Í;.

GA-

ARCHITECTURE.

New-York. Abril 1928. Buenos

Los restos visigóticos de Lugo y de Saaniasas, p o r Ángel Ccl Castillo. Pueiitedeume y su Comarca (continuación), ]>;)r Antonio Couceiro Freijoniil. Meni.

L a arquitectura norteamericana de hoy

REVISTA DE ARQUITECTURA. Aires. Marzo 1928.

EL ARQUITECTO CONSTRUCTOR. Aires. Mano 1928.

Buenos

Caja Nacional de jubilaciones y pensiones de empleados y obreros ferroviarios, arqt. Eiwique Oíanourdie (S. C. de A . ) . Nuevo edificio social del "Hurlingliam Club", arquitectos Alberto y Carlos Dumas (S. C. de A . ) . Arquitectura moderna alemana, " C h i l e l i a u s a r q . Fritz Hóger. Hormigón armadb: cálculos de algunas esitructuras, reglas prácticas y aplicaciones, por el prof. de la Esc. de Arq. Ing. B a r toilomé Ferro. Fallo deí Concurso Panamericano para un Colegio de Enseñanza Secundaria.

El Pabellón üc la l'iesta y de la Moda eu la Exposición Je Tunu d e 1928. Genial agrupamiciito de casas baiatas. Sistemas de la ejecucicii oe l a s oDras. Aimazones de cei.:ento armado p a r a escaleras. E í f a r o panamericano de Colón. L a industria de cal y a r e n a en Aleniaii.a- Marcas y l.atentes. Licitaciones y Concursos.

PLANIFICACIÓN. Órgano de la Asociación Na. cional para la planificación de la RepüOiica Me]icana. Méjico. Eebrero J92ÍÍ.
Cartilla d e planificación, p o r Carlos Contreras, aiq. P r o yecto út ai reglo p a r a l a plaza de la Coiistitución, arquiteclois Manuel y Carlos liuarte. Carita de M . Georges, DenoitL.évy. L a Sociedad Impulsora del Turismo eu Méjico. Una gran, avenida Oriente-Pcmieute, p o r Carlos Contreras, a r quitecto. Actividad en Proyectos de mejoras urbanas cu Fspaña, a r q . Harry B. Brainerd. L a principal virtud del urbanista, p o r Ricardo Otano. L a Ciudad de Guanajuato, p o r I'. Antúnez Ediegaray. Anteproyecto de rutas aéreas p a r a la República Mejicana, p o r K. Antúnez Echegaray. Resúmenes cu inglés y en francés.

ARAGÓN.

Zaragoza. Abril 1928.

Número dedicado a Goya, abundante en fotograbados.

BOLETÍN DE LA SOC. ESP. DE NES. Madrid. I trimesire 1928.

EXCURSIO-

Homenaje a Goya, por Tormo, Sotomayor, Sánchez-Cantón, Veg'ue y Goldoni, Foulché-Ddlbosc, R. del Arco, Gonz í l e z Martí, Enrique Laíuente, L . G. de ValdeavcUano y Joaquín Tello.

IBÉRICA.
10 MARZO.

Barcelona,

ESPAÑA
1927-

FORESTAL.

Madrid, Febrero-Marzo

L a construcción en España durante el año 1927 (comentano al trabajo estadístico de D . Eduardo Gallego Ramos). Prehistoria: E l esqueJcto humano dü Columbres, por J. C a r ballo.
j/f. MARZO.

Noticia de algunas antigüedades encontradas en Cartagena, por Diego Jiménez de Cisneros (continuará).

N. Rcineke de Van Eeghen: Breves consideraciones sobre las podas y necesidades de crear en Esi)aña escuelas de jardinería perfectamente organizadas. El Duque de Tcrrai'ova: Una opinión más. Jainer de Wintimysen: Horror al árbol. Francisco Pascml de Quinto: Plantaciones urbanas de alineación, /acabo Arias Villar: E l arbolado de Parques y Paseos. Octavio Elorrieta: E l arbolado de los Parques.

LA CONSRUCCIÓN
jj MARZO.

MODERNA.

Madrid,

CONSTRUCCIÓN ARQUITECTÓNICA. drid. Marzo 1928.

Ma.

Teatro Villamarta (Jerez de la Frontera). Legislación en iriateria de urbanismo. Los firmes de hormigón armado. C o nsentarios de un director de edificios públicos. Crónica e iníortnacioues.
¿O M A R Z O .

Reproducción exacta de perfiles, por Anasagasti. Extensión y reforma de pobfacioncs (Memoria presentada al Concurso -oposición para Ingenieros sanitarios celebrado en M a -

Recuerdos de un anciano casi centenario: Desde la Villa ce Fuencarral a l a Puerta de Bilbao en el año 1853, p o r Amando Portobates. D e a r t e rupestre: L a arquitectura de la cueva de Altamira, p o r Joaquín Gallardo Rita. Real sitio ^¡e San Ildefonso ( L a Granja), por Ignacio Valenti. E l Plano más antiguo q u e se c o n o c e de Madrid. Castillo de las Navas d e í Marqués: L o s monumentos q u e se derrumt>an. Puente de Alcántara, por Antonio de Mesa Ruis-Mateos. t.'na esposición de cerámica, por Emilio Badillo.

