﻿S

U

A4

A
rini.

R

I

o

iiiiiiiiiiimiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiigiiiiiiEiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiii FOTO RUIZ VERNACCI P a l a c i o Real de M a d r i d , S a l ó n G a s p a -

MIGUEL DURAN

Del A n t i g u o M a d r i d : L a construcción del P a l a c i o Real.

THEO VAN DOESBURG

L a actividad de l'a Arquitectura m o d e r - ; na holandesa.

VICENTE TRA VER BUENAVENTURA BASSEGODA

L a C a s a de S a n t a T e r e s a , en Sevilla. 3 Crónica barcelonesa. R e v i s t a de libros. Sección bibliográfica de U r b a n i s m o . R e v i s t a de revistas. I 1

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

PALACIO REAL DE MADRID. DETALLE DEL SALÓN DE GASPARINI. 122

F o t o Ruis

Vernacci.

ADQVITECTVDA
REVISTA O F I C I A L C E N T R A L MENSUAL^^ÓRGANO D E DE LA vSOCIEDAD A R Q U I T E C T O S 16 P R I N C I P E ,

Año IX

Núm. 96

MADRID

Abril de l927

D E L

A N T I G U O

M A D R I D

LA

CONSTRUCCIÓN

DEL
II .

PALACIO
.

REAL

Ar examinar en nuestro artículo anterior ( i ) el conjunto de materiales acumulados en' la Exposición del Antiguo Madrid pudimos seguir paso a paso la evolución de la vieja arquitectura madrileña. En adelanté fijaremos nuestra atención en aspectos más concretos sugeridos por dicha Exposición, apoyándonos en los documentos gráficos que en aquélla se exhiben, pero ampliándolos por nuestra parte en todo lo posible, con el fin de lograr un mejor conocimiento de los monumentos que nos ocupan. Estudiaremos en el presente artículo el Real Palacio de Madrid, deteniéndonos en algunos pormenores relativos a su construcción, y tratando al propio tiempo de desentrañar la labor de los arquitectos que erigieron tan admirado edificio o tuvieron una importante intervención en sus obras.

Ello nos permitirá dar a conocer algunos interesantes planos, en su mayoría inéditos, que hemos podido encontrar en nuestra rebusca por diversos archivos.

** *
Felipe V yh. Arquitectura.—Al ascender al trono de España la dinastía de los Borbones en la persona del duque de Anjou, nuestras artes habían llegado a una decadencia extrema en consonancia con las calamidades políticas y la relajación de las costumbres características del reinado de Carlos II. Atento Felipe V a remediar can lamentable estado, trató de borrar todo lo existente para edificar una nueva sociedad en armonía con las corrientes de fuera,'singularmente las dé Francia, en las'que tan imbuido estaba el nieto de Luis XI"V. En su noble intentó de reconstrucción nacional piíso el rey un especial empeño en la restauración de las artes, y dentro de

(i)

V é a s e el n u m e r o 94 d e la R e v i s t a ARQUITECTURA.

( F i G . i . a ) . E L ANTIGUO ALCÁZAR COMO ESTUVO EL DÍA QUE FELIPE V SALIÓ A LA CAMPAÑA D E PORTUGAL (1704), SEGÚN UN DISEÑO EXISTENTE EN LA EXPOSICIÓN DEL ANTIGUO M A D R I D .

ellas, acaso por impresionarle más de cerca, fijó preferentemente su atención en la Arquitectura. Educado Felipe V en el fausto de Versalles, se le hacia imposible la vida en los tristes y austeros palacios de la corte de España. Si el Buen Retiro era objeto de su antipatía, las jornadas en el solemne y tétrico monasterio de El Escorial debieron deprimir extraordinariamente su ánimo. Por eso, añorando aquellos felices días que transcurriera en la corte de Francia, se hizo construir la residencia versallesca de L a Granja o San Ildefonso, con la colaboración de un buen número de artistas franceses. Teniendo esto en cuenta, si nos fijamos en el aspecto tristón del viejo Alcázar, a duras penas rejuvenecido por Felipe V en su fachada Sur (figura i), llegamos a sospechar que al ser reducido a cenizas par el incendio de 1734, no debió sentir el rey gran pesadumbre. A este estado de ánimo respondían, sin duda, sus resignadas pala-

bras al enterarse de la total destrucción del antiguo palacio: " Paciencia; si Dios lo hace, yo haré otro mejor" (i). Gonsecuente el rey con sus deseos innovadores, decidió en sus empresas artísticas acudir a artistas de fuera, soñando con una eficaz transfusión como rápido remedio que sacara de su letargo al arte español. Francia e Italia imponían entonces sus gustos al resto de Europa, siguiendo en el orden artístico rumbos muy distintos a los nuestros. El churriguerismo continuaba imperando en España, al tiempo que en Italia se acusaba una notable tendencia al clasicismo, que podía definirse en general como una regresión al renacentismo decaden-

( i ) A s í lo refiere el m a r q u é s de la T o r r e c i l l a y V a l deolmos, testigo presencial del suceso, en sus M e m o r i a s inéditas. Cf. M a u r a Gamazo." Carlos I I y sui Corte. M a drid, 1911.

W ÍÍTÍ

I H I i n f ! I I i I I hüüüH! lili!

íiilíip" ^' > i 1118 n

II M !.! ! i s

( F i G . 2 . a ) . FACHADAS PRINCIPAL Y A LOS JARDINES, DEL PROYECTO DE JUVAR.\, PARA EL REAL PALACIO.

te de Palladio. Mientras tanto, Francia, algo cansada del énfasis y solemnidad clasicista de la "escuela de Versalles", creaba, bajo el influjo de muy complejos factores, ese arte exquisito, eminentemente nacional, característico del reinado de Luis X V . Las inclinaciones artísticas de Felipe V fluctuaban entre Francia e Italia; pero en arquitectura fué más decisiva la influencia italiana, según veremos, contribuyendo poderosamente a ello la nacionalidad dé la reina María Luisa y las relaciones de familia con la Corte de los Saboyas. Por otra parte, la arquitectura italiana, aun entrado el siglo xviii, mantenía su prestigio más allá de los Alpes, como lo demuestra el hecho de que encontramos arquitectos italianos en aquella época, no sólo en España, también en Alemania, Rusia, Polonia y en la misma Francia. No olvidaremos que Girardini, en 1 7 2 2 , levantó en París el "Palais Bourbon", y que Meissoniei, el gran decorador del "Luis X V " , era natural de Turín e importó a Francia un "rococó" a la italiana, derivado de Bornomini y Guarini, muy en boga en los comienzos del nuevo estilo.

A Italia recurrió Felipe V en sus primeras empresas arquitectónicas de importancia. Eran éstas : la construcción del Palacio de San Ildefonso y la del Palacio de Madrid, que había de reemplazar al incendiado Alcázar, encomendando el proyecto de dichas obras al abate Felipe Juvara, que a la sazón residía en Turín como arquitecto oficial de la Corte de los Saboyas. De Juvara a Saque ti.—Muy hecho Juvara a proyectar palacios—obras suyas son las de Stupinigí y Lisboa y el Palazzo Madama de Turín—, emprendió sin dilación al llegar a España la ejecución de los trabajos que el rey le había confiado, dando cima a su gran proyecto para el Palacio de Madrid. Como es bien sabido, estaba concebida esta obra con gran amplitud, destinándola su autor para ser erigida en la espaciosa eminencia conocida por los "Altos de San Bernardino". El barroco afrancesado que caracteriza el estilo de Juvara venía muy apropiado al caso, y era su proyecto una solución hábilmente conciliadora. Si el predominio de extensas masas horizontales (figura 2 ) , al modo del palacio de Versalles, tenía que satisfacer al rey, la reina se sentiría halagada al

»*..•

í-

1441^rtr! .«StAíiliiJ!».

( F i G . 3 . a ) . PLANTA PRINCIPAL DEL PROYECTO DE JUVARA PARA EL PALACIO REAL QUE HABRÍA DE ERIGIRSE EN LOS "ALTOS BERNARDINO". DE SAN

Í-M I
:.it;;

-t Í : 1} ¡IMÍ:

t4U í lili!

i

•%\\
lií!-'M I . - . . : .

r
! i

íí

fI

i

f!!

li I •i-t íí i •

Rfi

r-IFt

ÍH«-Í-

(FiG.

4.").

DET-U-LE

DE LA FACHADA A LOS JARDINES, SEGÚN

EL PROYECTO DE

J u V A R A .

126

(FIG. 5 .a) ALZADO DE UN PROYECTO CHURRIGUERESCO PARA PALACIO REAL, DE AUTOR DESCONOCIDO. COMPRENDE UNA FACHADA COMPLETA A LA PLAZA DE ARMAS Y MEDIA A LOS JARDINES, DESDOBLADAS EN UN SÓLO PLANO.

contemplar el italiano sabor de los detalles ornamentales. En planta (fig. 3 ) se desarrollaba la construcción alrededor de cuatro am.plisimos patios. En estas vastas alas de edificio se proyectaba instalar, además de las habitaciones propias del palacio de los reyes, otros importantes servicios, previniéndose locales para los Consejos, secretarías del Estado, biblioteca, iglesia, coliseo, etc. L a masa de la construcción estaba dominada por dos elevadas cúpulas destinadas a cobijar las proyectadas iglesia y biblioteca, conjuntamente ésta con la Tesorería. Examinados en detalle los alzados (fig. 4 ) , pronto se echa de ver cómo- se dejó influenciar Juvara en esta obra por el frío clasicismo francés. Un empeño, no bien explicado, del Rey, malogró la realización de este proyecto, y cuando muerto Juvara ( 1 7 3 6 ) , le sucede su discípulo, Juan Bautista Sacjueti (i), se le impuso como emplazamiento del nuevo palacio el mismo del incendiado Alcázar. Antes de analizar la obra de Saqueti, pasaremos a examinar un curioso proyecto churrigueresco (fig. 5), por completo desconocido, ciue encontramos archivado en Palacio. Co^ncebidd para el mismo lugar que el palacio actual, su autor aspiraba, sin duda, a que fuera admitida su idea para la futura construcción.
( i ) E s c r i b i m o s S a q u e t i siguiendo la o r t o g r a f í a del p r o pio arquitecto en su firma. O t r o s escriben Saquetti y S a c h e t ti. E r a S a q u e t i natural dlq Tiurín y l l e g ó a M a d r i d el a ñ o 1736.

Carecen estos planos de fecha y firma, y presentan, al lado de ciertos detalles finamente dibujados y compuestos, otros que acusan una mano torpe o ingenua. En los alzados no escasean los elementos propios del estilo: profusa decoración arquitectónica, estatuas de intranquila actitud, espolones en evoluta, contorneando algunos huecos, y un orden estípite en el cuerpo superior. Un despiezo en fajas rusticadas daba rudo carácter a su cuerpo bajo en galería, acentuándose este rusticismo en los paramentos de las plataformas inferiores que servían de basamento al conjunto. En las fachadas no se dejaba el menor espacio sin ornamentar, contrariamente a lo que es frecuente en la escuela de Churriguera, que solía acumular la ornamentación únicamente en las portadas y partes principales del edificio. No tuvimos la suerte de encontrar las plantas de este proyecto; peno sí la sección en la que se muestra su autor más comedido que en los alzados, notándose en la decoración interior ciertas reminiscencias de Juvara. ¿A quién atribuir estos planos? Aunque ejecutados en España, su autor, a nuestro juicio, está más cerca de las fuentes italianas del churriguerismo que del churriguerismo tradicional. Revestido aquel proyecto de formas ya caducas, se explica que no fuese del agrado de Felipe V, pues estaba en pugna con su espíritu innovador. La obra de Saqueti.—Volvamos al arquitecto Saqueti y a su proyecto del Palacio Real. Y a hemos visto cómo se le impuso por el rey el mismo emplazamiento que el del antiguo Alcázar, mucho

( F i G . 6 . a ) . FACHADA PRINCIPAL A LA PLAZA DE ARMAS. F e t o Ruis Vernacci.

nias reducido de proporciones que el elegido por J u ### vara. Vióse obligado Saqueti, en consecuencia, a modificar profundamente los planos de su maestro, concentrando len masas verticales lo que Juvara había concebido e n cuerpos d e I tí acusada horizontalidad. Terminado e 1 proyecto * del nuevo Palacio, no falta• -1-41—* ron sinsabores a su autor. t Creyóse conveniente pedir «• t » ^ dictamen sobre los planos a ^^^'•^•í^qu.^-i otros arquitectos afamados, ÍÍTÍ y fueron eíegidos para el caso el florentino Fernando Fuga y los romanos Nicolás Salvi y Luis Vanvitelli. Remitieron, en consecuencia, estos maestros una Memoria muy favorable a Saqueti. Otros reparos opuso el rey al proyecto, que dieron lugar a ciertas modificaciones, tales como las de cambiar los c3.piteles primera( L i G . 7.'^). PLANTA NOBLE DE PALACIO REAL, SEGÚN UN PLANO DE LA ÉPOCA DE CARmente corintios, por otros LOS I I I EN EL CUAL APARECE AMPLIADO Y MODIFICADO EL PRIMITIVO DE SAQUETI. de orden jónico. El 7 de abril de 5738 se puso al fin la primera vara en el Palacio de San Ildefonso y Lanfranchi (1659) en el Ayuntamiento de Turín. piedra, estando presentes en la ceremonia los arquitectos Saqueti y Ventura Rodríguez, el marPara alojar sobre un espacio muy limitado las qués de Villena y el duque de Montemar, entre innumerables dependencias y servicios del Real otras muchas distinguidas personas. Palacio, tuvo Saqueti que ampliar a seis pisos los . Siguió Saqueti en su magno proyecto las nor- tres proyectados por Juvara, recurriendo a los somas del barroco clasicista, características de la corridos entresuelos bajos (mezzanini) de estirpe última fase del barroco italiano. No faltan, sin bien italiana, pues ya los había empleado Galeazzo veembargo, en su obra ciertos detalles "afrancesaAlessi, en 1550, en sus palacios de Genova y Midos", como lo denotan: la escasa importancia de lán. No pocos de estos "mezzanini" aparecen sin la portada principal ( i ) y el remate en ático de la romper por completo en el muro, como cegados, fachada a la Plaza de Armas (fig. 6), excesivapor corresponder a los espacios en que se alojan mente seco y falto de enlace. En los edificios franlas bóvedas altas. Sin dejar de ser esto último ceses con "mansarda" atan mejor estos áticos rec- una imperfección, no tiene la importancia que altangulares, que ya antes que Saqueti habían adopgunos clasicistas le han querido dar, y tiene no tado otros arquitectos italianos, por ejeniplo: J u - pocos antecedentes en Italia.

*

ir
i

(i)

Cf. L a m p é r e z . Arquitectura

Civil

Española,

pág.

638.

Por su planta (fig. 7) corresponde el Palacio Real de Madrid al tipo tradicional del Palacio E s -

( F i G . 8."). FACHADAS A LA PLAZA DE ORIEN­ TE Y A LAS REALES CABALLERIZAS. F o t o Ruis Vernacci.

Sf^h M' /^'T W , Vv f«ru .rí.„/,„t«A,

.vlfhhu-,^ y'

Hgg. ^ggg

1

( F i G . 9.'»). VISTA DE LA TORRE DEL R E Y V SISTEMA D E CONTRARRESTOS HACIA L O S JARDINES, SEGÚN E TROYECTO DE SAQUETI.

(FiG. l o ) . VISTA GENERAL AL PARQUE O "CAMPO DEL MORO".

F o t o M.

Duran.

pañol cuadrangular, con patio central. Las torres de los ángulos características de los antiguos alcázares se reducen aqui a los cuerpos saledizos acusados en planta y que impropiamente continuaron denominándose "torres". Comenzando por la del Suroeste y siguiendo el perímetro del edificio en el sentido Oeste, Norte y Sur, se conocían, respectivamente, por torre del Rey, de la Reina, de la Princesa y, del Príncipe. Un patio abierto delante de la fachada principal forma la Plaza de Armas, que da gran realce al edificio, y vino a sustituir a la plaza que existía ya en el antiguo Alcázar. La composición de los alzados (fig. 8) se reduce en su parte baja a un potente cuerpo almohadillado, en el que se alojan los pisos inferiores y sirve de basamento al conjunto. Encima reposa un orden gigante, comprendiendo tres pisos, formado por columnas jónicas en los saledizos y por pilastras dóricas en los lienzos intermedios. Sobre la comisa, de valientes vuelos, existe un

piso más, embebido en el basamento de la balaustrada general que corona el edificio. Se pensó en rematar esta balaustrada con las tan conocidas estatuas de reyes que adornan la Plaza de Oriente y otros- lugares de Madrid y provincias, al modo que lo fué en la fachada principal con grandes jarrones. Emplazado el edificio sobre rápidas vertientes, a tres de sus fachadas fué preciso adoptar, para garantía de. su estabilidad, un formidable sistema de contrarrestos (fig. 9). Se construyeron, al efecto, hacia Poniente varias plataformas escalonadas, a las que corresponde un sistema interior de embovedamientos, formando espaciosas galerías, que llegan casi al nivel del río. Tan espléndida situación sobre una eminencia que lo hace visible a gran distancia, es condición en que el Palacio Real de Madrid supera a casi todos los de Europa, y le da el aspecto característico de los palacios de Italia. Visto desde los jardines del Parque o "Campo del Moro" (figu-

•
(FIG. I I ) . PASILLO DE ACCESO A LAS ANTIGUAS HABITACIONES DE CAMARISTAS. (GALERÍA DE DAMAS.) F o t o M. Duran.

central por un sistema de arbotantes (fig. 12). Esta estructura abovedada del edificio justifica los 'enormes espesores de los muros de fachada—llegan a cuatro metros en la planta baja—, que vienen a actuar con relación a dichos embovedados como contrarrestos continuos. Como técnica de la piedra, la construcción del Palacio Real significó el resurgimiento del arte de construir, cuyas normas científicas estaban no poco abandonadas entre nosotros desde los tiempos de Herrera y Mora, razonándose aquí las formas arquitectónicas de acuerdo con los más rigurosos principios de la estereotomía. Un ejemplo de lo que decimos lo tenemos en el despiece general de los cornisamentos (fig. 1 3 ) , que se dispusieron en forma de arcos adintelados, a pesar del gran tizón de las piedras que lo forman y su fuerte engrapado. Esto dio lugar a una serie de cortes oblicuos a lo largo de los frisos.

ra lo), recuerda extraordinariamente al Palacio de Caserta—el Versalles italiano—, obra de Vanvitelli, que con los de Portici y Capodimonte (i), forma la trinidad de palacios erigidos por Carlos III durante su reinado en Ñapóles. Todas las habitaciones de Palacio' están cubiertas por bóvedas. Los contrafuertes correspondientes a las de los pisos superiores, se manifiestan en las galerías y pasillos, según se puede ver en la antigua galería de Camaristas (fig. i i ) , cuyos contrarrestos aparecen horadados por óculos con el fin de dar paso a la luz. Las bóvedas más altas correspondientes a la Escalera Principal, Sala de Guardias y Salón de Columnas están contrarrestadas hacia el patio
( I ) E l palacio de Capodimonte es o b r a del brigadier e s ¡pañoí Medrano, autor a d e m á s del T e a t r o S a n Carlos, de Ñ a p ó l e s . U n autor italiano califica aquel palacio de " t r o p po m i l i t a r e s c o " . (FIG. 12). SISTEMA DE ARBOTANTES QUE DESCARGAN HACIA

EL PATIO CENTRAL LAS BÓVEDAS CORRESPONDIENTES A LA GRAN ESCALERA Y SALONES DE GUARDIAS Y DE COLUMNAS. Foto

M. Duran.

empleó en los paramentos lisos, y la caliza de Colmenar, que se encuentra repartida en múltiples elementos, arquitectónicos: columnas, pilastras, guardapolvos, antepechos, balaustradas y en toda la decoración exterior. Resultan dichos elementos con sus entonaciones claras, agradablemente destacadas del fondo gris azulado del granito.. Análogo contraste habían obtenido ya los:maestros del churriguerismo y en particular' Pedro . Ribera, combinando con excelente éxito ambas calidades de piedra. Una nota característica de las fachadas es la gran valentía de los cornisamentos, cuyos quebrantos al recuadrar los saledizos dan lugar a contrastes de claro-obscuro de un vigor extraordinario. Poco hemos de decir repecto a los emblehias y adornos de Palacio; pero sí señalaremos la muy directa intervención que tuvo en este aspecto de la construcción el sabio benedictino P. Sarmiento,

(FIG. GULO

13).

DETALLE

DE

CORNISAMENTO

Y

CAHTEL

EN

UN

ÁN-

D E FACHADA.

Foto

M. Duran.

que quizá desentonen artisticamente del conjunto, como alguien hizo notar (i), cosa que no ocurriría de haberse empleado cortes falsos, resultando entonces en su frente juntas verticales. ., Nosotros preferimos esta sinceridad en la expresión arquitectónica de que dio prueba Saqueti. Es de notar también la perfección de la labra de la piedra caliza empleada en esta obra, resultado obtenido por medio de la "martillina", herramienta que se empleó por primera vez en sustitución del "trinchante", hasta entonces en uso. En los muros de fachada aparecen combinadas la piedra berroqusña del Guadarrama (2), que ,se
(1) Cf. J . B . P e y r o n n e t . — D i s c u r s o leído en la A c a d e m i a de S a n F e r n a n d o . M a d r i d , 1873. (2) D e un estado de o b r a s que_tuve ocasión de e x a m i n a r , fechado en junio de 1738—dos meses después de comenzadas las o b r a s — , se deduce q u e en el espacio de un mes se habían despachado desde la s i e r r a 538 c a r r e t a s de piedra p r o c e d e n tes de G a l a p a g a r , Valdemorillo, M o r a l z a r z a l , Alpedrete, C o llado Villalba, Becerril, M a n z a n a r e s , N a v a l a g a m e l l a , Collado M e d i a n o y C o l m e n a r e j o .

(FIG.

14).

ESTATUA

DE

TRAJA

POR

FELIPE

DE

CASTRO.

Foto

M. Duran.

figura representativa de la corriente erudita del siglo X V I I I . L a justa fama del 1'. Sarmiento y su entrañable amistad con el duque de Medina-Sidonia fueron causa de su gran predicamento en Palacio. Por eso no es de extrañar que cuando Fernando V I decidió que los adornos del edificio se sujetaran a un plan lógico y razonado, encomendara al P. Sarmiento el estudio de tan arduo problema. Esta intervención del erudito benedictino fué apenas estudiada y solamente divulgada con relación a las estatuas de reyes destinadas a coronar Palacio (i), las cuales se trazaron con arreglo a sus indicaciones y con sujeción al plan general que había concebido. Había estudiado el P. Sarmiento para la fachada principal a la Plaza de Armas una representación de la "España triunfante", en la que abundaban las sutilezas y alusiones eruditas a que era tan dado, y se lamenta de que no le hubieran dejado espacio suficiente en la fábrica para el desarrollo de su idea. Esta representación es la que se desarrolla sobre el medio punto del vano central y quedó reducida a lo siguiente: una matrona, que significa España, sostiene el lábaro constantiniano; a sus pies, un anciano barbado, a la manera clásica de representar los ríos, simboliza el Tajo, y a uno y otro lado se ven en relieve animales y frutas representativas de los productos naturales del suelo. En la fachada del Norte, correspondiendo al muro exterior de la capilla, existe un medallón con el cordero místico descansando en el libro de los siete sellos, aue se destaca, entre fulgores sola'•es, sobre un templo pagano. Quiso significar el Padre Sarmiento la "Iglesia triunfante", y juega de modo simbólico con el de la "España triunfante", antes descrito. Otros muchos curiosos detalles sería del caso señalar si dispusiéramos de suficiente espacio en este artículo. Las estatuas de reyes fueron, según Ponz, colocadas sobre la balaustrada de coronación y desmontadas después. Pensando en lo penosa de esta doble operación, no aconseiada por razón técnica alguna, se llega a dudar que dichas estatuas hayan

estado alguna vez en el lugar a que fueron destinadas. "Es lástima que falte al edificio este detalle renacentista, tan de acuerdo con su tendencia clásica, ya que igual partido de coronar con estatuas habían adoptado Sansovino en la biblioteca de Venecia y Miguel Ángel, el padre del bairoco, en sus palacios de la Plaza del Quirinal. De la organización facultativa de las obras tenemos detallada noticia por una curiosa carta de Sabatini, sucesor de Saqueti, con referencia al edificio de la antigua Aduana (ministerio de Hacienda de hoy), en la que expone a los superintendentes Cuéllar y marqués de Robledo la forma de llevar los trabajos, análoga—dice—"a la dispuesta en el nuevo Real Palacio" (i). Además del arquitecto mayor que asumía todas las responsabilidades de la obra, había como subalternos suyos los tenientes de arquitecto, aparejadores, sobrestantes, arquitectos medidores y escribientes. De los arquitectos mayores que se sucedieron en la dirección de las obras, interviniendo en ellas de modo importante, citaremos, después de Saqueti, a Sabatini y Juan de Villanueva, entre los antiguos, y a D. Isidro Velázquez, D. Narciso Pascual y Colomer y D. José Segundo de Lema entre los modernos. Fueron tenientes ele arquitecto, entre otros: D. Ventura Rodríguez (nombrado además por Fernando V I arquitecto delineador mayor), Hermosilla, Juan Tami, Virgilio Ravaglio (que diseñó y construyó el palacio de Ríofrío), Diego Villanueva y Juan Fernández. También lo fué don Juan Villanueva,. antes de ascender por sus méritos a arquitecto mayor.. Fué arquitecto medidor D. José de la Ballina, ^ que ejerció igual cargo con Sabatini en la construcción de la antigua Aduana. Recibió la construcción su mayor impulso durante el reinado de Fernando VI, y en su época se dio cima a casi toda la obra exterior en lo que se refiere a la masa principal de edificación. Las obras interiores se desarrollaron con gran lentitud y no pudo ser habitado el Palacio hasta el reinado de Carlos III, en el año 1764; es decir, veintiséis años después de puesta la primera pie-

(i) 1917-

Cf.

T o r m o . — " L a viejas

series

icónicas".

Madrid,

(i) Cf. L a A n t i g u a A d u a n a . D a m i á n Menéndez M a d r i d , 1871. A p é n d i c e núm. 2.

Rayón.

(FIG. 15). LIENZO DEL PATIO PRINCIPAL QUE DA A LA CAPILLA

dra y cuando aún faltaban algunos salones por decorar. Desde entonces hasta nuestros días continuaron efectuándose importantes obras complementarias, y puede decirse que no fué concluido el edificio hasta la regencia de doña María Cristina. Es notable que una obra efectuada ^n el trans-

curso de tantos reinados, y en la que dejaron su huella maestros tan diversos de la arquitectura, presente, no obstante, ese conjunto tan armónico que ge echa de ver en todo el edificio. Examinemos b r e v e m e n t e su arquitectura interior e n l a s partes más interesantes: El patio grande.—De bella tr;^za y proporciones, y marcado acento clásico a lo Bramante, parece inspirado en el d e 1 Palacio Ducal de Módena. En los lienzos del paF o t o Mi Duran. tio que dan a la capilla (figura 15) y escalera principal, un arco de mayor anchura acusa los amplios tramos correspondientes a dicha capilla y escalera. Estos arcos centrales se enlazan con la ordenación general por medio de arcos más estrechos, tratados con cierta independencia en la planta baja, y que, lejos de romper la armonía, dan animación al conjunto.

(FIG. 16).

SECCIÓN DE LA DOBLE ESCALERA PROYECTADA POR SAQUETI.

( F i G . 17). ESCALERA PRINCIPAL, POR SABATINI.

F o t o Ruis

Vernacci.

136

(FIG. I 8 ) . ESCALERA DEL PALACIO DE CASERTA, POR VANVITELLI.

Foto

AHnari.

Bajo estos arcos más estrechos se colocaron las estatuas de emperadores romanos nacidos en E s paña (Teodosio, Honorio, Trajano y Arcadio), que, siguiendo las instrucciones del P. Sarmiento, fueron ejecutadas por Olivieri y Felipe de Castro (fig. 14). Estuvieron colocadas estas estatuas delante de la puerta: principal a la Plaza de Armas, antes de adosarse las columnas de granito que sirven hoy de apoyo a la balconada central.
Escalera 'principal.—Según el proyecto de S a -

signa en una nota marginal del mismo, había sido remitido a Roma para su aprobación por Felipe V en 3 de agosto de 1 7 4 5 ; es decir, un año antes dé la muerte del rey. L a escalera de Saqueti, en sus líneas generales, estaba influida por la del Palacio Madama, de Turín, obra de Juvara. Su gran monumentalidad estaba obtenida a expensas de una gran pérdida de terreno, y por eso se pensó en inhabilitar una de las escaleras, según se hizo, dando lugar su caja a lo que es hoy Salón de Columnas. El antiguo S a lón de Baile que se extendía entre ambas escaleras es el destinado actualmente a Sala de Guardias. L a única escalera que se había dejado fué sujeta más tarde a un camlbio completo, haciéndose en su lugar la actual (fig. 1 7 ) , proyectada por Sabatini, sin que se sepa a punto fijo el motivo de obra tan costosa. Esta escalera de Sabatini es tam-

queti se hablan construido primeramente dos escaleras, una frente a la otra (fig. 16) con sus desembarcos a la sala que hoy ocupan los guardias alabarderos, que fué dedicada en un principio a sala de baile. Las subidas se repartían en varios derrames que la hacían muy movida, aunque algo penosa. Este proyecto que reproducimos, según se con-

(FIG. 19). ESCALERA DE SERVICIO EN LOS PISOS SUPERIORES. F o t o M. Durán.j,

bien muy bella y se compone de un solo tiro desde su arranque hasta el descanso que existe a media altura, de donde vuelve en dos tiros paralelos hasta el descanso más alto junto a la puerta del Salón de Guardias. La riqueza de los mármoles, las pinturas de Giaquinto y detalles decorativos de , Michel dan realce a esta magnífica escalera, inspirada en la del Palacio de Caserta (fig. 18), obra de Vanvitelli, el suegro y maestro de Sabatini, con quien había trabajado como ayudante al construirse dicho palacio. Entre las escaleras de servicio de las plantas superiores hay algunas, como la que reproducimos (fig. 19), resueltas con gran sencillez y gracia. Capilla.—Otra de las piezas interiores más notables en cuanto a arquitectura es la capilla, en la cual se percibe claramente una intervención muy directa de D. Ventura Rodríguez. La planta (fig. 20) está compuesta de un óvalo a modo de atrio que penetra en un gran círculo que forma propiamente la iglesia. Hallamos en ella un esbozo del sistema que adoptó D. Ventura para la iglesia de San Marcos, en donde la planta se compone de cinco elipses que se penetran dos a dos. Por cierto que en el mismo año (1749) y casi en el mismo dia se comenzaron ambos tem-

(FIG.

20).

PLANTA DE

LA REAL CAPILLA, SEGÚN UN DISEÑO DE VENTURA RODRÍGUEZ, EN EL QUE APARECE MODIFICADA LA PROYECTADA, POR SAQUETI.

i ItÚb
II IS t i - »
,

;»-|s«H

•

£.¿.1.tiam¿m».M

s
(FIG. 2 I ) . PLANTA DE SABATINI PARA LA AMPLIACIÓN DEL PALACIO REAL.

píos, y no es de extrañar que se noten en ellos al gunas semejanzas. Esta planta que reproducimos se refiere a la tercera idea para la capilla, que fué la definitiva, y consta en el margen del mismo plano que fué aprobado por el rey en el Buen Retiro, en c S üe agosto de 1749. En 13 de agosto del mismo año,

según Otto Schubert, se comenzaba la igle^i.i de San Marcos. En el interior no faltan los elementos característicos del arte de D. Ventura, aunque en líneas generales derive su estilo de Juvara y nos recuerde en los detalles sus diseños para San Felipe de Turín.

(FIG. 2 2 ) . ALZADOS DEL PROYECTO DE AMPLIACIÓN Y REFORMA, DE SABATINI.

^•"••••'"•'!!""ft!«ítí .'R ;'^,i?m«Sf

Al movimiento de las plantas corresponden los múltiples quebrantos de las cornisas, circunstancia por la que un crítico apasionado del clasicismo dijo que más que cornisas "parecían sierras". L a media naranja pintada por Giaquinto asienta sobre un tambor perforado por cuatro grandes óculos.

PROYECTOS

D E

REFORMA

Y

AMPLIACIÓN.

(FIG.

23).

PRIMERA

IDEA

DE VENTURA A R M E R Í A .

RODRÍGUEZ

PARA E L

CIERRE

D E LA P L A Z A

D E LA

I
rara?" p r ^

(FiG.

24).

SEGUNDA

IDEA

DE

CIERRE,

POR

VENTURA

RO-

DRÍGUEZ.

Los servicios públicos alojados en el edificio, como las Secretarías del Estado y archivos de E s paña e Indias, con su continuo tráfago, embarazaban grandemente la vida palatina, ocupando además unos locales muy precisos a las necesidades crecientes de Palacio. Al mismo tiempo la capilla era excesivamente pequeña para el desarrollo del boato cortesano en las ceremonias religiosas, acostumbrados como estaban los reyes a h amplitud de la iglesia de los Jerónimos. Por eso se pensó en una importantísim.j ampliación y reforma durante el reinado de Carlos HI, a la que se refieren unos planos que encontramos en Palacio (figs. 21 y 22), y por primera vez reproducimos, los tuales, aunque carecen de fecha y firma, no dudamos en atribuir a Sabatini. Ya antes Saqueti había trazado un proyecto de ampliación a base de edificaciones independientes que habrían de extenderse hacia el Mediodía, y comprendía un Coliseo, Catedral, Casas de Oficios, Secretarías, etc., incluyéndose en él la cons-

(FIG.

25).

PROYECTO PRINCIPAL

DE VENTURA DE PALACIO.

RODRÍGUEZ

PARA

CERRAR

EL FRENTE

D E LA PLAZA

D E LA ARMERÍA,

PARALELAMENTE

A LA

FACHADA

trucción de un Viaducto, proyecto que figura en la Exposición del Antiguo Madrid. L a idea de Sabatini fué ampliar Palacio en su parte Norte, siguiendo su misma estructura arquitectónica, al propio tiempo que se encuadraba la Plaza de Armas con edificaciones más bajas que abarcaban todo su perímetro. L a masa de edificación así obtenida era imponente; pero, en conjunto, hubiera perdido Palacio sus bellas proporciones de hoy. L a puerta de ingreso a la Plaza de Armas era un trasunto de las puertas de San Vicente y Alcalá, construidas ambas, como «s bien sabido, por el propio Sabatini. Estas, obras de ampliación fueron comenzadas e interrumpidas al poco tiempo, conservándose aún los embovedados inferiores correspondientes a la prolongación de la capilla. Cierre de la Plaza de la Armería.— Existen en el archivo de obras de Palacio varios proyectos de cierre de la Plaza de Armas, no firmados, pero que acusan, sin lugar a dudas, la mano de D. Ventura Rodríguez. De la ordenación vignolesca del primer croquis (fig. 23), demasiado ligero de masa para su composición con el edificio, pasa D. Ventura a la se(FiG. 26). DETALLE DE LA GALERÍA DE CIERRE DE LA PLAZA DE LA ARMEF o t o M. Duran. gunda solución (fig. 24), algo más roRÍA EN SU PARTE OESTE. busta, pero, sin embargo, aligerada por nichos y óculos, como si su expresiva arquitectura CÍO y encontramos en ella un cierto deje religioso, se rebelara contra el predominio de masas. Toda- particularmente en su tema central, que semeja un vía existen varias soluciones de más fuerza, y es gran baldaquino. Los cuerpo's de edificio y arcadas corresponcurioso seguir esta evolución hasta llegar al sistema que al fin se adoptó (fig. 26) de grandes dientes a la Plaza de la Armería datan de época machones almohadillados que juegan con el zóca- muy posterior al resto de Palacio. L a parte que da lo de Palacio, y que por su robustez entonan per- a la calle de Bailen fué construida por Pascual fectamente con la edificación. y Colomer por los años de 1851 y siguientes, duOtro interesante proyecto de D. Ventura Ro- rante el reinado de doña Isabel II. Es de notar en dríguez (firmado en 1758) es el referente al cie- estas arcadas la perfección de las bóvedas por arisrre del frente de la Plaza de la Armería, parale- ta, de ladrillo al descubierto, que cubren la entralamente a la fachada principal de Palacio (fig. 25). da por la calle de Requena. Concebida con gran independencia, se desliga por Las construcciones y arcadas del frente que da completo esta composición del carácter del edifi- al Campo del Moro, comprendiendo' la Armería

Real, escalera de bajada al Parque, etc., son debidas al arquitecto D. José Segundo de .Lema, y se comenzaron en 1883, terminando desjaics de 1891. L a actual verja de cierre que da frente a Palacio fué ejecutada años después, en tiempo del arquitecto Repullés Sagarra. Con estas últimas obras llevadas a efecto, en su mayor parte, durante la regencia de doña María Cristina, se pudo dar por concluido el edifrcio.

lacio Real, nos quedan por analizar las Reales Caballerizas, proyectadas por Sabatini, y los jardines del Parque o Campo del Moro, tan interesantes en su evolución, desde los diseños de Saqueti y Ventura Rodríguez, hasta los que trazó Pascual y Colomer. De todo ello nos ocuparemos en otra ocasión, por no caber su estudio dentro de los límites que nos propusimos en este artículo.
M I G U E L D U R A N

** *
No entrando en nuestro propósito el estudio del decorado interior de los suntuosos salones del PaArquitecto,

L A A C T I V I D A D DE L A A R Q U I T E C T U R A MODERNA HOLANDESA
varios edificios públicos y largas fachadas de calles (por ejemplo en Amsterdam). Estos arquitectos (Klerk, Kramer van der Mey) son experimentalistas puros, y su fantasía no reconoce límites. Sus construcciones están inspiradas en formas naturalistas o mecánicas. En Berbeu-sur-mer han construido villas en forma de barco, cabeza humana o tranvía. Es bien comprensible que este movimiento no tenga una gran influencia en la evolución arquitectónica de los Paíse: Eajos o de las nacionei» vecinas. Algunos arquit-ctos de este grupo adoptaron los principios del grupo De Styl y mezclaron las dos tendencias, tan profundamente distintas.

INTRODUCCIÓN

Dos grupos completamente opuestos constituyen el movimiento moderno de Holanda: El grupo llamado W E N D I N G E N (en español cambio), en Amsterdam, y el grupo D E S T Y L (El estUo), que tiene por asiento L a Haya. Estos dos movimientos son también en su realización muy opuestos (compárense las ilustraciones i y 2). Los artistas del grupo Wendingen (contrariamente a los del grupo De Styl) gustan, sobre todo, de la decoración, el capricho individual y las construcciones extravagantes e ilógicas. Sacrifican todo al efecto pintoresco y pictórico. Los arquitectos de este grupo, llamado "Escuela de Amsterdam", están influenciados del expresionismo alemán. Han construido muchas casas particulares.
( i ) N. de la R.—Este artículo h a sido escrito por enc a r g o especial de l a revista ARQUITECTURA

II

En oposición al movimiento Wendingen, los arquitectos del grupo De Styl han partido de una concepción constructiva y elemental,, consicuencia

>iWiiiiriii^

VILLA EN HUIS-TER-HEIDA, CONSTKUÍDA EN 1916. A r q . Rob. van

VILLA EN HUIS-TER-HEIDA, CONSTRUÍDA EN 1917. Hoff. Arq. Rob. van Hoff.

' CONJUÍTTO "DE CASAS EN AMSTERDAM.

A r q . M. de

Klerk.

CONJUNTO DE CASAS EN LA HAVA.

Arq. Jan Wils.

144

HALL Y ESCALERA EN UNA CASA DE RECREO.

A r q . Théo van Doesburg

(1917).

inmediata del cubismo, único movimiento estético apreciado por los pintores v arquitectos de la Revista De Styl.' Es en este periódico, fundado en 1916 por el autor de las presentes lineas, donde los artistas tuvieron ocasión de defender sus principios y trabajos. Por varias -exposiciones, conferencias y otras manifestaciones oficiales, el público recibió el contacto con las ideas y obras de los neoplasticistas y elementctristas. Durante la guerra, quedando Holanda casi aislada de los demás países, fué cuando los artistas del grupo De Styl desarrollaron su concepción verdaderamente nueva e independiente desde el punto de vista de la creación plástica y arquitectónica. Después de una lucha de varios años, el público y hasta las autoridades oficiales daban su con-

fianza a los artistas de De Styl. Se comenzaban a comprar los cuadros abstractos de los pintores (Mondrian, Van der Leck y Van Doesburg), ya para las colecciones particulares o para los Museos. Se producía un combate perpetuo en la Prensa. La crítica de arte lanzó insultos calificando al movimiento (y principalmente a su fundador) como "la bancarrota completa de la civilización, del espíritu y de la estética". L a crítica cotidiana encontraba que estos artistas éramos "asesinos de la tradición", y los insultos se multiplicaban: "desorganización de los sentimientos humanos", "degeneración y aberración, barbarismo, decadencia, crueldad, alienado, asesino", etc., etc. A pesar de estos insulto?... los arquitectos recibían encargos, y es comprensible que desarrollaran una concepción colectiva suprci-individualista, puesto que el fin principal del movimiento

COOPERATIVA DE HABITACIONES.

A r q . Verschoor

(1920).

146

PROYECTO DE UNA FÁBRICA.

Arq.

/. /. F . Oud (1918).

era: liberar del dominio individualista, tanto a la arquitectura como a las artes con ella relaciona­ das. III
ALGUNOS PRINCIPIOS FUNDAMENTALES

a tenor de la evolución que seguia la pintura. Ob­ servemos que siempre, en un período evolutivo, las diferentes artes se influencian y controlan re­ cíprocamente. Por ejemplo: hacia 1910, los cubistas se inte­ resaban mucho por la música y la arquitectura, y buscaban en las leyes de estas artes un cierto con­ trol para su pintura. En los movimientos más re7^

Se puede hacer constar que desde 1916 se ha desarrollado la arquitectura moderna holandesa.

VDDRGEVEL- EN-PLFnTEBRDNnEN •v a O R - H U I Z E N R U - R R N

E E N

S T R R N n B D U L E V R R n i

BOULEVARD DE LA PLAYA.

Arq. / . / . P. Oud (1917).

TIENDA EN AMSTERDAM.

Arq. G. Rietveld. una manera rígida y clara, los principios del es­ píritu nuevo. El construir con los elementos propios, sin nin­ guna sugestión, sin ninguna decoración, era uno de los fines principales de nuestra actividad. La arquitectura, síntesis de todas las artes, sal­ drá de la función humana (incluyendo la función mental y espiritual) y de la vida simple; pero no como antes de los tipos arquitectónicos creados por los pueblos antiguos, que tenían una manera de vivir completamente distinta, otras costumbres y otro modo de pensar. Del momento en que la pintura por el empleo de elementos puramente plásticos se había libera­ do de los convencionalismos, podían los innova­ dores holandeses exigir la misma renovación de la arquitectura. Fueron los pintores los que fun­ daron entonces la nueva estética constructiva, y

cientes, el neoplasticismo y elementarismo, hay un gran interés por e.l tecnicismo, la industria, la cien­ cia, la higiene; en pocas palabras: por la vida contemporánea. Este control recíproco tenía por fin purificar los medios propios a cada rama del arte. l í En primer lu,gar, los artistas de De Styl han purificado los medios de expresión. Ellos han, digámoslo así, elcmentarizado sus medios y exa­ minado los elementos primarios de cada arte. Pa­ ra la pintura han exigido el color puro y plano; para la escultura, el volumien cúbico, y para la ar­ quitectura, los materiales correspondiendo a su función. La arquitectura, ya más abstracta en sus medios de expresión, no ha conocido jamás la sugestión de las formas naturales, como la pintura y escul­ tura. Por esa razón le ha side posible realizar, de

cíprocamente, al suprimir las formas naturales, devenía la nueva pintura capaz de completar la ar­ quitectura en evolución.

IVI
PRIMERAS REALIZACIONES

Desde 1917 se sucedieron las realizaciones en arquitectura, y es muy curioso que en 1918 los arquitectos Jan Wils y el autor del presente ar­ tículo fueron premiados por su proyecto de re­ construcción del casco de la villa de Leeuwarden. El Jurado estaba compuesto por arquitectos e in­ genieros oficiales, como Berlage, De Bazel, Holsboer, etc. Este acontecimiento era al mismo tiem­ po el reconocimiento oficial. Las realizaciones que siguieron en las diferen­ tes ciudades (Woerden, L a Haya, Rotterdam, Utrecht, etc.) demostraban tan claramente la soli­ dez de los principios que produjo una gran in­ fluencia en los países vecinos, como Bélgica, Ale­ mania, Checoeslovaquia y Francia.
VILLA EN HORMIGÓN ARMADO. A r q . Jan Wils (1920).
T H E O VAN DOESBURG.

los arquitectos (Van't Hoff, Wils, Oud y Este­ ren), más o menos pasivos, obedecieron a la dicta­ dura del neoplasticismo y del elementarismo. Re­

{Continuará.) París, 1927.

A l lector interesado por e s t a s tendencias podemos referirle a las notas publicadas en la sección bibliográfica de la revista ARQUITECTURA de 1926, notas 4." y S." en las p á g i n a s 78 y siguientes, nota S-" en la página 215 y el artículo de M . S á n ­ chez A r c a s , p á g i n a s 107 y siguientes.

LA CASA DE "SANTA TERESA" EN SEVILLA
R E S I D E N C I A D E D. A R M A N D O D E S O T O

DIBUJO PUBLICADO EN LA EDICIÓN DEL "TRATADO DE LAS MORADAS", HECHA EN 1882, LA FACHADA.

POR EL CUAL SE HA RECONSTITUIDO

A casa número 6 6 de la antigua calle de la Pajeria (hoy Zaragoza) fué aquella que en ^ el año 1 5 7 6 Lourencio Cepeda, hermano] de la Santa, recién llegado de Indias, y el clérigo García Alvarez buscaron por Sevilla para acomodo de las seis monjas que, acompañando a Teresa de Jesús, estaban con ella hospedadas en una pequeña vivienda de la calle de las Armas, próxima al Convento de Religiosas Mercedarias.

L

Y cuenta la Santa en su libro de las Fundaciones que, conviniendo la casa, en dos o tres días se hicieron las escrituras, pagándose por la compra seis mil ducados, y que, por la oposición que los vecinos frailes franciscanos ponían en que a ella se trasladasen, tuvieron que hacerlo de noche y con harto miedo; decían las dos monjas que con la priora la acompañaban, que cuantas sombras veían les parecían frailes. .|

En una carta, dirigida a Eray Ambrosio Mariano de San Benito, escribe la Santa: "La casa es tal que no acaban las hermanas de dar gracias a Dios. Todos dicen que fué de balde y ansi certifican que no se hiciera ahora con veinte mil ducados. El puesto, dicen, es de los buenos de Sevilla. Ha sido una dicha harto grande topar tal casa. Con el alcabala tenemos harta contienda, Hácese la ilesia en el portal y quedará muy bonita. Todo viene como pintado. Dice el teniente que no hay mejor casa en Sevilla ni en mejor puesto. Paréceme no se ha de sentir en ella el calor. El patio parece hecho de alcorza. Ahora todos entran en él, que en una sala se dice Misa hasta hacer la ilesia, y ven toda la casa, que en el patio de más adentro hay buenos aposentos. El huerto es muy gracioso, las vistas estremadas". La contienda con el alcabala obligó a Lourenzo

EMPLAZAMIENTO.

Cepeda a estar retraído, pues por cierto yerro que se hizo en la escritura queríanle prender, y, tratado como extranjero, tuvo que dar hacienda en que tomaran seguridad y le dejasen libre. Poco más de un mes duraron las obras que llevó el propio Lourencio, y terminadas, fué deseo de la Santa poner el Santísimo Sacramento sin fiesta ni ruido alguno, lo cual no permitieron el prior de la Cartuja de Santa María de las Cuevas, gran protector del nuevo convento, y el clérigo Garcia Alvarez, los cuales, viendo al arzobispo y habida licencia, lo dispusieron con tanta grandeza y solemnidad de colgaduras, perfumes y fuentes de diversas aguas, y una de olorosos azahares, y con tanto concurso de parroquias, religiosas y nobleza que nunca, hasta entonces, había visto Sevilla cosa semejante. Fué esta fiesta el domingo mfraoctava de la Ascensión del Señor, 2 7 de mayo de 1 5 7 6 . Las monjas perseveraron en la casa hasta junio de 1 5 8 6 en que, haciendo la visita de esta provincia San Juan de la Cruz, se trasladaron al convento que hoy ocupan. Desde entonces fué

FACHADA.

Foto

Castellano.

CUERPO CENTRAL DE LA FACHADA.

152

PATIO,

Foto

Castellano.

PLANTA BAJA.

conocida la casa como de Santa Teresa, conservando su facliada e interior con ligeras modificaciones hasta 1 8 8 2 en que se reformó, transformándose en una casa totalmente de gusto moderno, con balcones y miradores de hierro fundido, . molduras de yeso, retoques y techos rasos que, unidos a variaciones en la distribución, hicieron', olvidar totalmente lo que la casa debia ser. Nos quedó solamente un dibujo de la fachada que en 1 8 8 2 , al tener noticia de que iba a reformarse, mandó'hacer el entonces arzobispo de Sevilla y monje carmelita, el cardenal Lluch, publicándose en la edición autografiada que del Tratado de las Moradas se hizo en dicho año para conmemorar el tercer centenario de la gloriosa muerte de la Santa. Adquirida esta casa hace tres años por D. Armando de Soto, fué un deseo que volviese a su primitiva traza, en cuanto fuese posible y compatible con las necesidades actuales. Hechos I 0 5

COMEDOR.

GALERÍA

O ZAGUÁN

ALTO.

ESCALERA.

Fotos

Castellano.

154

SALÓN.

Foto

Castellano. 155

primeiros reconocimientos al empezar las obras, se vio que, salvo la crujía de fadhada, el resto era de los tiiismos elementos estructurales de

quil^ar un techo raso, aparecieron gran parte de los techos propios de la casa antigua. L a escalera debió ser transformada por comple-

SALA DE TERTULIA.

Foto

Castellano.

SU primitiva construcción, y aun en la cru­ jía mencionada, parte de un techo conservado de­ mostró que tamibién eran aquellos muros los pri­ mitivos. El patio había sido alterado, levantado su nivel, rebajados los arcos; pero también, al

to en la reforma, y, por cierto, que con un nue­ vo trazado incómodo y mezquino. En el piso principal se conservaban hermosos techos en ar­ madura de barca en las habitaciones que son ahora el salón y comedor. Sobre la casa del dibujo pu-

iblicado en la edición de las Moradas, se ha reconstituido la fachada; y en el interior, la-disposición del zaguán, el dejar el patio con galerías altas sólo en tres^de sus costados, y el cuarto, precis,amente el orientado al mediodía, con azotea; la reconstrucción de la escalera, formándole ua amplio zaguán o antesala en su desembarque en. el piso, y la colocación de una espléndida y magnífica colección de puertas antiguas, han sido las principales obras que, dentro de un criterio de sencillez y noble empleo de materiales, contribuyen a formar el conjunto artístico que pretende evocar el alto destino que en un tiempo tuvo la casa, la cual, como preciada ejecutoria, ostenta en sencilla lápida de pizarra colocada en el zaguán:

CASA ASÍ LLAMADA

DE POR

SANTA HABER

TERESA, MORADO EN ELLA

CONVENTUALMENTE RELIGIOSAS LA DE SU

CON LAS

PRIMERAS D E D E SEVILLA, :

FUNDACIÓN GLORIA LA

MÍSTICA. DOCTORA, INSIGNE

EsPAÑA,
DEL CAR-

REFORMADORA

DE

ORDEN

MELO,

• ••

E N E L AÑO D E

I576.

Tal es, en suma, la labor que, siguiendo el plausible criterio artístico del actual dueño de la finca,, he realizado.
VICENTE TRAVER

Arquitecto,

Sevilfe, abril 1927.

CRÓNICA

BARCELONESA
político, D. Francisco de Asís Cambó, la cons- . trucción de dos skyscrappers, uno de nueve pisos y otro de ocho; en el noveno del primero habita él y todos los demás son despachos de comercio, excepto el octavo, donde tiene instalada la fundación Bernat Mefge. El compañero Adolfo Florensa ha sabido sacar magnífico partido del problema a pesar de su dificultad. Son esas casas propias de la "Inmobiliaria Catalana, S. A.", y su aire clásico acredita el sentido de la proporción de que ha hecho gala su autor. Esas casas, en cambio, con su desmesurada altura, ayudan a formar idea de lo angosta que resulta una vía de reforma de veinte metros. Al final de la Vía Layetana se halla a punto de inaugurarse la nueva Casa de Correos y Telégrafos, proyecto de Jaime Torres y José Goday, que han sabido proyectar un edificio barroco de la buena época y netamente español. Esa es la impresión que sacamos los arquitectos que fuimos a visitarle corporativamente no ha muchos días. Entre lo que está a medio hacer figura la plaza de Cataluña, cuyo proyecto había sido municipalmente encargado a José Puig y Cadafalch; pero después del cambio de 13 de septiembre, en que se mudaron los Ayuntamientos, se deshizo el encargo por no haberse presentado el proyecto, y se encargó a la Escuela de Arquitectura, cuya corporación, tras varios ensayos y dilaciones que llenaron de impaciencia al público, entregó, según dicen, un proyecto en el que faltan las firmas de algunos profesores a quienes no se había consultado. Yo, como el malogrado D. Antonio Cánovas del Castillo, no recojo versiones del arroyo, ni lo permite la índole de esa impor-

No es tarea fácil encerrar en un artículo de Revista todos los comentarios que sugiere la febril actividad que se nota en nuestra urce, en orden a las obras públicas en curso de ejecución, jque llevan por epígrafe "Reformas 'urbanas". Vamos por partes, sin entrar en si el tal epígrafe está o no bien apbcado. En primer lugar, algunas de esas reformas están ya en período de terminación; otras, apenas iniciadas; unas respon-den a verdaderas necesidades ciudadanas, oirás son puramente de postín, como dicen por ahí. De todas ellas voy a decir algo, con aquella imparcialidad de que me siento poseído apenas tengo en mí mano la estilográfica. Entre las que se terminan se cuenta la ya famosa Reforma de Barcelona, que se inició en 1906, o sea veinte años hace, bajo el plano de D. Ángel J . Baxeras, que llevaba la firma del ingeniero D. Manuel Felíp. Del vasto plano primitivo, el Ayuntamiento obtuvo la propiedad mediantibus ülis, mas es preciso advertir que en su testamento legó el Sr. Baxeras a la ciudad una respetable suma para la construcción de unas escuelas graduadas. El Ayuntamiento se reservó un solar en la gran vía de reforma, en la cual ha edificado el edificio proyectado por José Goday el arquitecto municipal de cultura. L a Gran Vía Layetana, que resulta insuficiente para el tránsito que la cruza día y noche, no es el más indicado lugar de emplazamiento de una escuela, por el incesante ruido de la calle y, además, por el peligro que constituye para los alumnos el tener que cruzarla al entrar y salir de clase. Yo he podido convencerme por mis propios
OJOS.

En esta vía insinuó el leader del catalanismo

tante revista A R Q U I T E C T U R A ; pero en el ambiente barcelonés flota la idea de que algunos de los defectos que se le achacan a la moderna plaza, es que, al cabo de años mil, ha venido a perder una buena parte de su superficie, debido a que anticipadamente se había estudiado una modificación en las vias del tranvía, a la que tuvo que sujetarse el proyecto, que es de plaza cerrada, y a im nivel resjíecto de la Rambla que le hurta gran parte de su visualidad. Confieso no conocer el proyecto definitivo, pero he podido notar muohas vacilaciones, mucho tejer y destejer, durante las obras. Y no digo más sino que, habiendo suspendido el alcalde un acuerdo en que aprobaba un presupuesto fabuloso, dimitió el compañero Nebot el cargo de teniente de alcalde delegado de Obras Públicas; el que lo ha sustituido, que es el ingeniero Llansó, ha resuelto modificar y no realizar obra alguna sin concurso. Bien rira qui rira le dernier. En la Exposición trabájase febrilmente en la ejecución de varios proyectos, hechos por concurso unos y por encargo directo otros. El Parque de Montjuidí aumenta cada día en belleza y constituye un punto singular de nuestra ciudad, desde el cual es posible gozarse en las bellezas de sus alrededores. Ahora hemos restaurado el de la Cindadela bajo los cuidados de nuestro compañero Nicolás Rubio, a quien hay que tributarle elogios porque, procediendo silenciosamente y, modestamente, va introduciendo cada día nuevas mejoras en esa especialidad de la Arquitectura que, debemos confesar, teníamos algo postergada. Y vamos a los proyectos iniciados. Uno de ellos es el de ensanchar la avenida Alfonso X I I I hasta setenta y cinco metros. El cual no ofrece grandes dificultades en los puntos próximos al Palacio Real, pero desde éste hasta el Paseo de Gracia, la cosa me parece imposible de realizar por la densidad de su edificación y por la categoría de las casas allí construidas, puesto que se trata del punto más aristocrático de Barcelona. l^ambién se ha iniciado la conversión del ferrocarril de Sarria en subterráneo para dejar expedita la calle de Balmes por la que aquél circula. El proyecto ha sido ferozmente combatido, porque, según parece, ba levantado grandes protestas de muchos propietarios de fincas de dicha calle, a

los cuales se les cotizaban sumas fabulosas hasta distancias realmente excesivas. A pesar de todo, el túnel avanza y llega hasta la citada avenida de Alfonso X I I I , habiendo el Ayuntamiento levantado un empréstito que ha sido cubierto. No menos airadas protestas ha originado un proyecto que, sin comerlo ni beberlo, ha caído sobre nuestras espaldas, para goticizor el barrio de la Catedral. Mediante perspectivas aparatosas, el arquitecto Rubio y Bellvé, ofreció al público en el claustro de la Catedral, una visión de lo que debía ser el barrio, gótico de la misma. Yo creo que si el autor que firma el proyecto se hubiese propuesto tan sólo urbanizar según su modo de sentir y no se hubiese atrevido a proyectar correccione's en los edificios del barrio, y principalmente en nuestra bellísima Catedral, el propósito hubiese merecido respetuosa tolerancia; pero poner las manos en nuestro venerable y artístico monumento, llenándole de adiciones francamente exóticas, eso ni los artistas, ni el vulgo, lo han dejado pasar en silencio. Y la rechifla ha sido ge4ieral, exceptuando las personas más o menos interesadas. El autor anuncia un libro para demostrar nuestra ignorancia. Dios nos coja confesados. Oficiosamente se ha dado la versión de que el maestro Gaudi ya lo tenía pensado y se ha publicado un gráfico de ese sueño del admirable autor del templo de la Sagrada Familia. Creo que esto debía preceder a lo otro, pero tampoco hubiese pasado sin protesta. Cada país tiene su Arquitectura, y cuando un estilo se extiende y avasalla los demás, éstos se dan prisa a introducir en los moldes extranjeros aquellas modificaciones que el clima, las costumbres, los materiales exigen. Así lo explica el sello regional del arte gótico de nuestra tierra, en que la horizontal domiria, sustituyendo a las agudas flechas norteñas, que no se encuentran sino en el desaparecido campanario de Santa Catalina, en San Félix de Gerona y en las iglesias pirenaicas, en que las nevadas perduran todo el invierno. Las cubiertas piramidales de cimborrios como Poblet o Bellpuig de les Avellanes, son de pendiente moderada. Nuestra Catedral, Santa María del Mar y las Lonjas de Palma y de Valencia y aun la de Perpignan, nos ofrecen terminaciones horizontales a las que podríamos llamar mediterráneas. Otra mejora se halla sobre el tapete y es la ur-

banización del barrio de Atarazanas, que bien lo necesita desde el punto de vista higiénico además del urbanístico. Pero también se ha plaoteado el inevitable conflicto que se manifiesta en dos tendencias : la que podríamos llamar radical y la arqueológica. La primera prodama el saliís papuli y caiga quien caiga; la otra, sin desechar el aforismo latino, quiere conservar un monumento histórico y artístico, cual es el arsenal o Atarazana de la ciudad o de la Generalidad de Cataluña, eu que se construían y botaban al agua las famosas galeras catalanas que llenaron de gloria a las A^rmadas reales de Aragón y de España. Monumento de últimos del X I I I y de los xiv, xv y xyi, ostenta todavía en sus anchas naves la cruz de San Jorge y el escudo real de Pedro el Ceremonioso o del Punyalet. El ramo de Guerra al incautarse del mismo supo conservarle esmeradamente en toda su integridad, a pesar de su mutación en Maestranza y Parque de Artillería. Los barceloneses desean su

conservación, y yo el primero, y ello está en manos del Ayuntamiento, pues está autorizado por una de las bases del Convenio con el Estado. El "Centro Excursionista de Cataluña" ha inaugurado una interesante exposición de planos antiguos y fotografías de diferentes épocas, cuya visita acrecienta el deseo de la conservación de un monumento casi único en Europa. El Duque de Alba, que la visitó, no ocultó la buena impresión recibida y su opinión contraria a la destrucción de nuestro glorioso arsenal. Y termino citando de paso el Paseo Marítimo y el Puerto franco que están en tramitación, que aunque activa no da por ahora señales materiales que permitan establecer un juicio. Además, el Puerto está pendiente del resultado de un concurso internacional.
BUENAVENTURA BASSEGODA.

Arquitecto.

R

E

V

I

S

T

A

D

E

L

I

B

R

O

S

Mr. Olmer, en ur.i volumen reciente que fué muy aprobado, estudió "El mobiliario francés de lioy Por M. E t . D e v i l l e . día" ( 1 9 1 0 - 1 9 2 5 ) ; ahora nos presenta los orígenes de este renacimiento. Nos cita las crícicas dirigidas E L R E N A C I M I E N T O D E L M O B I L I A R I O al eclecticismo por el conde de Laborde ejn 1851, ERANCES Beulé en 1860; la creación de la Unión central de Bellas Artes en 1860; los primerois esfuerzos de Por M. PiERRE O L M E R . P. V. Gallaud, F. Dracquemond, la irífluencia de William Morris y la de los' arquitectos belgas; en La colección .editada bajo la dirección de Mr. Louis fin las tentativas de Ding y de Gallé. Hautecceur "Architecture et Arts Décoratifs", ha En una s|:igunda parte analiza las obras de los mepublicado' dos nuevos tomos, "La ceramique au Pays jores artistas idie esta época, de los Mogorelle, Beld'Auge, por Deville, y "La Renaisance du Mobilier lery Desfontane, Plumet, Selmersheim, Dampt, Frangais", por Olmer; dos volúmenes en 8.", con .Alex Charpentier, Guimard:, Sanvage, Iberdore, 48 páginas de texto cada uno, ilustrados con 32 reLambert, Esgeve Gaillard, De Teure, Gallot, Galproducciones en heliotipia. Iery> Rapin, Follot, Duprene. La cerámicla de Mauerbe y del Pré d'Auge, muy Una conclusión, muy juiciosa, nos d'.ce cómo la extendida en la Edad Media a fines del siglo xviii, falta de éxito de 1900 no debe hacernos abordar los rio había sido objetO' hasta ahora de un estudio de méritos de esta época. Este libro, ilustrado de gra- • conjunto; Mr. Etie.nne Deville, conservador del Mubados muy esoogidos, permitirá apreciar mejor el seo de Lisieux, gracias a sus investigaciones en los mobiliario francés de 1890 a 1910 y comprender más archivos notaria'es, a su conocimiento de las colecel mobiliario de hoy día. ciones públicas y particulares de Normandia, ha poB. G. T. dido trazar la historia de estas fábricas que datan de la época galo-romana, que explotaban la arcilla plástica del Pré d'Auge y que fueron particularmente activas, desde el siglo xiii al xviii. ( e d i t a d o s en marzo d e 1927 p o r JOHN t i r a n t i . Mr. Deville ha podido^ reconstituir algunas dinastías de alfaireros. Ha estudiado suociivamiente LONDRES) los baldosines de Pré d'Auge y de Lisieux, los azuFRANCESA (Clásicos lejos que adornaron entonces tantos castillois y casas LA ARQUITECTURA de la Arquitectura). Mariette (Jean). Con próy cuyos ornamentos son tan decorativos. De Lisieux logo de Lauis Hautccoeur. fueron importados al Trianón sus azulejos de porLA CERÁMICA E N E L PAÍS D E AUGE

* **

celana. Los remates decorativos de barro vidriado aparecen hacia el 1450. Su forma y sus motivos cambian en el siglo xvi y en el xvii. Los alfareros de Mauerbe y de Pré d'Auge ejecutaron platos al estilo de Bernardo Palissy, en el siglo xvi, estatuas para las iglesias en el siglo xvii. La decadencia sobrevino en el siglo xviii. Treinta y dos grabados permiten seguir la evolución de este arte.

P a r t e i."-: C o n t i m e 36 reproducciones de g r a b a d o s o r i ginales dte la arquitectura del periodo L u i s X I V y X V y reimpresión de un portfolio de la edición d e 1727.

LA

CASA Newcamb

ESPAÑOLA (Rexford).

PARA

AMERICA.

ARQUITECTURA GÓTICA EN INGLATERRA Y FRANCIA. West (George H.). Con 200 ilustraciones de perspectivas, plantas y secciones.

EDIFICES LLAGES.
GINAS ( 9 5 0 100.

PUBLICS POUR VILLES ET VIE. Guillot ct M- Bousquet. BIBLIOTHÉPÁPOR GR.). E N RÚSTICA: 5 7 FRS. MÁS 4 0

PRO JET DE DISTRIBUTION

D'EAU.

Cauvin et

Labro ( 1 , 0 5 0 GR.). E N CARTÓN: 4 0 FRS.

QUE DE ITINGENIÍEUR DES TRAVAUX PUBLICS. 7 9 4

LE PROBLEME ELASTIQUE EPAIS S E S ET DES PIECES
BURE.
4 0 POR 100.

DES A FORTE

ROUTES CO UR-

Chambaud. 6 0 PÁG. E N RÚSTICA: 7 FIRS. MÁS .

DETALLES ARQUITECTÓNICOS EN CERÁMICA. Boerschmann (Ernst). Con cuatro rej-roducciones en color y 160 páginas de semitono y varias reproducciones fotográficas. DOCUMENTS D'ARCHITECTURE. Petits edifices. Premiére serie. Cinquante-six planches: ESPAGNE. Aecompagnées de huit dessins, au crayon, par Aguslin Bernard. Paris. 1926.
Reprodúcense casas, palacios, algunos otros edificios y aspectos urbanos de Segovia, Toledo, Ronda, Córdoba, V a lladolid, Granada, Sevilla, Avila, Z a r a g o z a , B u r g o s y B a r celona. A la colección de fotografías, acompañadas de algunos dibujos, preceden unas líneas explicativas de cada lámina, y planos y algún alzado, copiados de la Arquitectura civil de L a m p é r e z , y de las o b r a s de Prentia y Byne.

"COTTAGES" DE HORMIGÓN. Lakeman bert). Con dibujos de T. R. Davidson.

{Al-

E s t u d i o de las posibilidades del hormigón, con numerosas ilustraciones, f o t o g r a f í a s , d i a g r a m a s de ejemplos.

STABILITE OUVRAGES

DES

INFRASTRUCTURES EN
Tomoi III. 420 PÁG.

ET MAQONNERIE.
(I.OOO

D'ART

Rousselet et Petitet.

GRABADOS). E N RÚSTICA: 7 5 FRS,

FOUILLES
F.

DE DOURA-EUROPOS

(1922-1923).
LXVIII-533 PÁ-

Cumont. TEXITE EIT ATLAS. BIBLIOITIHÉQUE ARCHÉOLO-

GIQTIE ET HISTORIQUIE. T O M O I X .

GINAS ( 2 . 9 8 0 GIA.). E N RÚSTICA: 6 0 0 FRS.

S

E

C

C

I

Ó

N

B

I

B

L

I

O

G

R

Á

F

I

C

A

D E

U R B A N I S M O
MONUMENTS A LA te. París, 1765. GLOIRE DU ROL Pai-

PROJET D'EXTENSION ET D'EMBELLISSEMENT DE LA VILLE DE TOULOUSE. E. Privot. Toidouse, 1910. En 8.°, 16 páginas.
S i n g r a n interés.

TRABAJOS PREPARATORIOS GRESO DEL GENIO CIVIL. ciété des ingenieures civiles.

DEL CONParís, 1918. So-

N o t a b l e librcx bien conocido e infinidad de veces citado ; Í)or todos los autores, contiene los proyectos de plazas reales en honor de L u i s X V , entre ellos, los del concurso: p a r a la g r a n plaza de la Concordia, ganado por Gabriel.

R a p p o r t d e M . J . M . Auburtin sur l'amenagement des agglomerations rurales. R a p p o r t de M . Charles Letrosnie s u r les mesures a p r e n dre por la reconstitution des regions devastées par Va guerre. R a p p o r t de M. L e g r o s sur les espaces libres, citées j a r dins, leur importance dans la reconstitution des pays devastées. R a p p o r t de M . León J a u s s e l y sur l'Urbanisme.

COMMISSION D'ETUDE POUR LES RECONSTRUCTIONS RURALES DANS LES REGIONS DEVASTÉES PAR LA GUERRE. París. Société des Architectcs diplomes. En 8.", 103 páginas.
De un interés naturalmente limitado. , ,[ _

162

^

R

E

V

I

S

T

A

D E

R

E

V

I

S

T

A

S

THE ARCHITECTURAE REVIEW. Enero 1927. En España. Ejemplos de ladrilla, yesería y granito en el Rcnaeimiento español, por E. J. Elton.—IV. El granito en El Escorial.
L a e x c u r s i ó n a E l Escorial' alivió al articulista de l a s impresiones no muy g r a t a s que M a d r i d le p r o d u j e r a y que sin a m b a g e s e x p r e s a . R e g o c í j a s e al a p r o x i m a r s e a la s i e r r a g u a darrameña califica por el ambiente montañoso y al descubrir un en lontananza la i n a s a escurialense coronada por la cúpula, que de sorprendentemente buena. N o t a monumento. miguelangeiesco emipaque en su p r i m e r a impresión, q u e luego no coní i i m a el detenido e x a m e n del E n vez de la aldehuela mísera que sugieren a l g u n a s clás i c a s g u í a s , encuentra en el R e a l Sitio de S a n L o r e n z o , una población yos "indescriptiblemente alrededores le expone. limpia y bien oliente", a.nacible cucampesinos causan impresión,

cuantas veces se vuelve a entrar en el g i g a n t e s c o y f u n e r a l i o t e m p l o ; " h a s t a los m á s hostiles al resto del edificio, d i ce, tienen que reconocer esa impresión". E s e efecto estupendo y sublime c o m o el de un santuario primitivo tallado en la roca, e s t á conseguido, gran importancia p a r a no obstante, sin separarse casi heroica del lenguaje usual del estilo g r e c o r r o m a n o . Concede a F e l i p e I I la obtención de la austeía el r i d a d que distingue a la o b r a herreriana, por l a supresión del o r n a t o ; pero insiste en que al genio debe en primer término la

de

aquel

Dante de
y

arquitectura española, como l l a m a a J u a n d e H e r r e r a , se impresionante dignidad enérgico c a r á c t e r que han dado f a m a universal al m o n á s t i co panteón d e nuestros A u s t r i a s . L o s h e r m o s o s f o t o g r a b a dos con que ilustra sus notas M . E l t o n transmiten c l a r a mente el soberano efecto que supo obtener H e r r e r a del uso de la berroqueña p a r a el desornamentado estilo que hacer t r i u n f a r en su arquitectura. R. L . logró

que afablemente

" D e vez en cuando—dice—, las c a m p a n a s del monasterio vibran h a s t a una nota muchas octavas m á s p r o f u n d a s de lo que uno e s p e r a r í a ; sonido q u e siempre produce la que alguien a c a b a de g o l p e a r con férreo m a r t i l l o . " P o r encima d e t o d a s l a s evidentes condiciones diosidad y del complejo destino del monumento se, en el cual sobresale la finalidad conmemot-ativa ria, atribuye M . E l t o n el sorprendente y profundo de g r a n escurialenfuneraefecto lode ilusión Sumario: finitivo). A. Louvet, E l concurso para la construcción de la I g l e s i a S a n t a J u a n a de A r c o , en P a r í s (concurso deA . Pradelle, L o s frenos d e la construcción. L a u 14 y 16, Boulevard Poissonniére MM. Los y Patovillard-Demomármoles rent Doillet, Inmueble riane y de que todo el edificio está tallado en ingente y m a c i z a roca,

E'ARCHITECTURE.

París, marzo, 1927.

2, 4 y 6 de la calle R o u g e m o n t . de C a m p a n .

Pellechet, arquitectos. Ch. Imbert,

que c a u s a el monasterio al acierto decisivo que reconoce a H e r r e r a p a r a traducir al granito el arte renacentista, g r a n d o c o m o nadie poner de manifiesto las condiciones

ARQUITECTURA.
Sumario:

Eisboa, marzo 1927.

v i g o r y perennidad de la primogénica roca. A g u d a m e n t e a d vierte cómo en el exterior se ha prescindido de todo lo que pudiera p u g n a r con el ambiente g r a n d i o s o d e la montaña, sobre cuya ladera se a l z a el monumental edificio, cuya s e v e r a f o r t a l e z a le sugiere a l g ú n recuerdo de l a arquitectura d e a l g u n o s m a e s t r o s italianos, "arquitectos s o l d a d o s " , como Sanmichele, por ejemplo. E n la f a c h a d a al j a r d í n , señala, liotn-e todo, l a a u s t e r a y a b s o l u t a sobriedad que no concede a l a s ventanas tratamiento individual, porque el a r q u i tecto se anticipó allí a su época y descubrió un modo de t r a t a r los huecos meramente co.mo unas " t e x t u r a s del m u l o " , n o r m a u s a d a con éxito en los m e j o r e s edificios g i g a n tes de nuestros tiempos. L a c o m p l e j i d a d relativa del detalle se reservó p a r a el int e r i o r ; por ejemplo, no s e ven columnas e x e n t a s m á s que er el patio de E v a n g e l i s t a s . Con g r a n acierto crítico pondera E l t o n el enorme efecto del interior de la iglesia, a u m e n t a d o por el c o n t r a s t e del amplio espacio cupular con b a j o d e la bóveda del coro. E s e primer efecto tan las condiciones de luz y altura reducidas d e la entrada por d e fuerte y tan difícil de e x p r e s a r , según el articulista, se reproduce C a s a de alquiler en la calle 24 de J u l i o , a r quitecto J o r g e S e g u r a d o . Decoraciones escolares o 'Vestíbulo de la E s c u e l a C a m o e s , Entroncamiento; F r a g m e n t o s . L a arquitectura Silva. sas persa. E l cemento a r m a d o y l a arquitectura. de las c a Detalles de de San G r a n puerto comercial, por el arquitecto L u i z Cristino d a E l arte. E x p o s i c i o n e s . L a s cimentaciones la Historia. L,i Páginas de Arqueología: gigantes. L a Arquitectura y

carpintería.

iglesia

J u a n d e M o u r a , por el arquitecto J o r g e S e g u r a d o . L a s nuevas de L i s b o a . T a b l a s . Construcciones d e utilidad pública.

REVISTA DE ARQUITECTURA. marzo 1927.

Buenos

Aires,

S u m a r i o : Edificio p a r a la c a s a central de C o r r e o s y T e l é g r a f o s , ejecutado por la Dirección general de A r q u i t e c t u r a del Ministerio de O b r a s P ú b l i c a s . I I I C o n g r e s o Pande i americano d e Arquitectos. E x p o s i c i ó n de Arquitectura. T r a b a j o s de organización. Colecta p r o - C o n g r e s o . Cotización materiales de construcción.

EL

ARQUITECTO.

Buenos Aires, 1927.

S a n J u a n de los Reyes, por J o s é Manuel K r o h n . V i s i o nes de antaño, por S a n t i a g o C a m a r a s a . L a s a r m a s de T o ' ledo, por Manuel C a s t a ñ o s y Montijano. B i b l i o g r a f í a . Del

I MARZO. S u m a r i o : E t i c a profesional. formación tevideo. Colonialismo. C a u s a s de ex-

Toledo actual, L a J e f a t u r a de O b r a s P ú b l i c a s .

plosión de los tubos de caldera, por E m i l i o Castilla. T r a n s de estilo románico-francés, por Y v o n n e Dunle-

ARAGÓN.
Sumario: Ciudades mo Sancho.

Zaragoza, marzo 1927.
Z a r a g o z a , ciudad relicario Alto jardín, H. artístico G. del Castillo. Ansella ca-

fait. Consideraciones sobre el arte irtoderno. N o t a s de M o n N o t a s d e F r a n c i a . ¿ E l arquitecto o m a n d a t a r i o d e Palología Licitaciones del y hormigón concursos. armado. Arquitectura Sección oficial. su cliente? extranjera. 16 MARZO. Sumario: Wheat. E l curso de la construcción. de Efecto del rayo E. L a orientación profesional en A r a g ó n , Victoriano N a v a r r o . de A r a g ó n : turolense, S a n z S e r r a n o . Colecciones E l turismo en el particulares de arte, M a r í n A r a g ó n : de R o b r e s a

V i r g e n d e M a g a l l ó n , L u i s M u r . Z a r a g o z a y el turismo, T . Royo AUué. Barandiarán. A Real Asociación t r a v é s de A r a g ó n : apuntes del Automovilística sobre un pavimento de h o r m i g ó n a r m a d o , por Wliaton Ensayo pinturas p r e s e r v a t i v a s . L o s mino, N a r c i s o H i d a l g o . P e d r o y J u a n a (final), L u i s L ó p e z Aragonesa. L a b o r del Sindicato. E x c u r s i ó n a U t r i l l a s . L i s t a de socios.

honorarios

del arquitecto. Sección de pintura y decoración. C u a t r o interiores milaneses. A d m i n i s t r a c i ó n de c a r r e t e r a s , por G. R. '\Vinslow. Determinación zos a r t e s i a n o s con M a r c a s y patentes. metales. Sección fondo de las condiciones de del suelo. del Mercado Pog r a v a . Noticias concursos. exterior. de

STAEDTEBAUluminosos en la

Berlín, marzo 1927.
fisonomía de la ciudad. Colonias en G l a u es'ucasde

Licitaciones, y

oficial.

L a Ciudad J a r d í n de W e l w y n junto a L o n d r e s . Anuncios chan. L a geometría de los espacios libres. V i a j e de

BUTLLETI EXCURSIONISTA YA. Barcelona. Marzo 1927.
Sumario: mie Collell.

DE

CATALUNPellicer. conferen-

dios por H o l a n d a e I n g l a t e r r a . R e p a r c e l a c i ó n y U r b a n i z a ción. E s t a d í s t i c a urbanística c o m p a r a d a . R e f o r m a del co antiguo meridional libros. de H a m b u r g o . Crónica. R e v i s t a

L a M a l l o r c a a g r e s t e , por E s t a n i s l a o C u r s o de iniciación geográfica. L a s

L;t ciudad de P a l e r m o , por J u a n R o i g y Pont. M o s s e n J a u cias del Cincuentenario. Crónica. N o t i c i a s . B i b l i o g r a f í a . B i blioteca. Suscripción al R e f u g i o C é s a r A . T o r r e s .

MODERNE 1927-

BAUFORMEN.

Stuttgart,

marzo

REVISTA 1927.
Sumario: guez, El

DE

OCCIDENTE.

Madrid,

-marzo

Ayuntamiento

de E s t o c o l m o ,

-por R a g n a r Oestberg.

La

vivienda sueca, C a r i H o e r v i k , U n o Ahren, C a r i B e r g s t e n y C a r i Malmsten. N u e v a s viviendas en P a r í s , por A n d r é L u r íat.

Benjamín

Jarnes:

Circe. P e d r o del misticismo final.

Sáinz español.

RodríJuan Condos

problema histórico

Cocteau, O r f e o

(tragedia en un acto y un intervalo. de tiempo perenne (con

clusión). J . B . S . H a l d a n e , E l juicio L a pintura e s p a ñ o l a depósito grabados).

Cristóbal H a l l ,

DEUTSCHE BAUZEITUNG. dinaria). Berlín, enero 1927.
La Kreis. arquitectura antes La Central de la Fortuna II

(Número

extraor-

guerra junto en N e u

y a

ahora, por Colonia, por

W. por

Hertlein.

G r u p o de viviendas

Koelln,

Mebes

REVISTA
momento

DE ARTE.
actual. El

Toledo, marzo 1927.
un descubrimiento por Pé-

y E m m e r i c h . L a f á b r i c a d e p e r f u m e r í a S c h e r k de Berlín, p o r F . H o e g e r . E l muevo puente sobre el Mein en F r a n c fort, por H e b e r e r y Leonnard,t. A r a b e s c o s die a r t e fundación en los edificioisl. P r o g r e s o s del hormigón indusde arma-

S u m a r i o : V a l o r del T o l e d o único. Felices realidades del " G r e c o " , escultor; ilustres. Gregorio interesante. Toledanos Corrochano,

trial. L a situación económica del arquitecto. Dificultades do. P r o g r e s o s de las construcciones v a s p a r a el a ñ o 1927. lar. Líneas generales p a r a 1930. construcción de una

R ó m u l o M u r o . J a r d i n e s de Toledo, por Vicente M e n a D e la prensa e x t r a n j e r a . T o l e d o visto por un francés, C. F a r o u x . Evocaciones toledanas. E l

en m a d e r a . P e r s p e c t i universal de la"

l e z . E n la Imperial T o l e d o , por N a r c i s o D í a z de E s c o b a r . automovilista Monasterio

Contestación a una pregunta circuexposición T a b l a s de precios.

L a Exposición de la Ciudad y la Vivienda Modernas
L día i6 de mairzo' se inauguró oficialmente "i 'esta Exposición, de cuyo Comité ejecuti^ ^ vo es presidente D. Luis Sáinz de los' Terreros. La instalación del ministerio del Trabajo pone de relieve el progreso nacional- en lo que afecta a la edificación de casas baratas. En un, plano; de España se señalan' las barriadas constituidas en cada provincia, para que pueda apreciarse las poblaciones de miayor densidad^ de dichos núcleos, y sobre otro de Madrid, la situaaión de las barriadas len construcción. Otra instalación de importancia es la del Canal de Isabel II, que presenta numerosos modelos en relieve de las obráis principales de la actual conducción de aguas a Madrid y planos de las proyectadas. Como instalaciones municipales, figura en primer térmlino la del Ayuntamiento de Barcelona, bastante amplia, con planiOis y acuaire'as de la próxima Exposición len las faldas del Montjuioh y Otras muchas urbanizaaiomes parciales. El Ayuntamiento de Madrid prcbeinta, repartidos en varios stands, los planos de edificios municipales proyectados, la transformación de los terrenos quie comprende la Sacramental de Sani Martín, el cubri-

E

miento de la vía de circunvalación en la calle del Ferrocariili y algún proyecto del servicio de aguas blancas y residuales. En cuanto a extensión y ensanabe de poblaciones, se exhibe la maqtiette de Murcia (arquitecto D. César Cort), y parte del proyecto de ensanche dé Oviedo que están ultimando el presidente de la Central, Sr. Anasagasti, el ingeniero D- Rogelio Sol. . Algunos proyectos aislados de barriadas y hasta de ciudades-jardines se exhiben en la Exposición (barriada Mirasierra, al Norte de Madrid, por el arquitecto Larrainzar; ciudad-jardín de Málaga, del arquitecto Iglesias) habiendo acudido también, con stand propio, la Compañía Madrileña de Urbanlización, fundadora de la Ciudad Lineal. Sáinz de los Terreros y Giitiérrez Soto exponen coleccio'oes de artísticas fotografías de edificios modernos por ellos construidos, figurando también los planos del nuevo Hospicio que está construyendo en Valdelatas la Diputación de Madrid y los proyectos de sanatorios y hoteles de familias, del arquitecto Sr. Fernández Quintanilla. En cuanto a las industrias relacionadas con la edificación', a confcnuación publicamos algunas referenciajs de las más importantes.

S u s A l t e z a s R e a l e s las I n f a n t a s doña Isabel y doña Eulalia, visitando el stand presentado en la E x p o s i c i ó n de la Ciudad y la V i v i e n d a M o d e r n a s por la prestigiosa c a s a RUDY MEYER, (domiciliada en Montera, 28), en el que se exhiben, en una sección, los muebles de acero p a r a oficinas modernas, y en otra, los últimos modelos d e l a s conocidísimas c e r r a d u r a s L i p s , cuyos exí-elentes resultados son y a del dominio profesional.

Fragmento J e la artística vidriera presentadla'en la Exposición de la Ciudad y la Vivienda Modernas por la prestigiosa Sociedad Maumejean Hermanos, que t a merecido unánimes elogios.

En la Exposición de la Ciudad y la Vivienda Modernas han llamado y persianas de madera arrolla- r - ^ i ^ i i ble, presentados por la Casa ° ^ Ferrocarril, 24 M A D R I D

la atención los cierres % ^ e¡^ • > ^ ^~ *—F e r r o c a r r i l , 24

C u a r t o de aseo presentado en la E x p o s i c i ó n de la C i u d a d y la Vivienda M o d e r n a s por la prestigiosa D E R . E l confort, la higiene, el buen gusto y la n o v e d a d , son las c a r a c t e r í s t i c a s que d e s t a c a esta

firma J A C O B O S C H N E I - j magnifica instalación. ¡

L a CASA SCHNEIDER, domiciliada en M a d r i d , en la calle de A l f o n s o X I I , núm. 32, tiene m á s de 5.000 instalaciones flechas en E s p a ñ a , siendo tan excelentes los resultados obtenidos que sus listas de referencias se a v a l o r a n a diario ccn las obras m á s importantes, entre l a s que recordamos el P a lacio R e a l , palacio del Circulo de B e l l a s A r t e s , Comunica-

ciones, C o n g r e s o de Diputados, B a n c o de E s p a ñ a , H i s p a n o A m e r i c a n o , V i z c a y a , E s p a ñ o l de Crédito, R í o de la P l a t a , Bilbao, Vitalicio, etc.; ministerios, palacios particulares, almacenes como el M a d r i d - P a r i s y tantas y tan notables o b r a s que constituyen un verdadero a l a r d e de ingeniería y que . son l a m e j o r g a r a n t í a del éxito c c n que siempre t r a b a j a .

E n e s t e stand, la C A S A S C H N E I D E R ha sabido, con s u técnica m a e s t r a , d e m o s t r a r en tan reducido espacio el funcionamiento completo de tres soberbias instalaciones, p r o d u c t o de su alto prestigio i n d u s t r i a l : ascensor y calefacción por agUc caliente y p r o d u c c i ó n de a g u a c a l i e n t e . ^ E n primer término, la f a m o s a m a q u i n a r i a . S T I G L E R . AI fondo, un diminuto a s c e n s o r ofrece al público la perfección de su funcionamiento en un constante a s c e n s o y descenso.

Las

molduras

y

aplicaciones

DOLLKEN
El g s n i o alemán, creador de c o s a s e x t r a o r d i n a r i a s , ha permitido esta V L Z que la f a m o s a f á b r i c a W. D O L L K E N y C » , de W e r d e n Rulir, c o n s i g u i e r a en la E x p o s i c i ó n de la C i u d a d y la V i v i e n d a -Víodernas, u n éxito tan 'feliz como merecido. Ucioso es decir q u e el origen h a sido la v a r i a d í s i m a colección de m o l d u r a s y aplicaciones p a r a muebles f a b r i c a d a s en m a d e r a s íinas» todo glasto y o r i g i n a l i d a d , de tal s u e r t e prácticas que, a partir D E estas fechas, 1 1 0 se concibe o b r a de mediocre importancia que no S E decore a base die esta a r t í s t i c a n o v e d a d l a n z a d a al m e r c a d o por la prestigiosa C a s a D O L L K E N . El n ú m e r o D E modelos p r e s e n t a d o s ha sido de u n a v a r i e d a d inconcebible y tan perfectamente tallados y d e tan distintos tonos de colores, que, p a r a una s o m j r a descripción, n e c e s i t a r í a m o s mucho m á s espacio del q u e disponemos. B a s t e decir que hay colores ñ n í s i m o s diestramente combinados, a d a p t a b l e s a estilos, épocas y g u s t o s modernos. O t r a s de las g r a n d e s v e n t a j a s que ofrecen las m o l d u r a s y aplicaciones D O L L K E N , D E m a d e r a maciza, sin c a p a s de escayolas, ni pastas de n i n g u n a especie, a p a r t e lo reducido de su coste y de su "riginal buen g u s t o , es su d u r a c i ó n indefinida y su limpieza asequible con diversidad D E productos domésticos. P o r otra parte, sn o r n a m e n t a c i ó n está hecha a máq.ilna, sin prensado a l g u n o , y la colocación se hace con una f a c i l i d a d no i g u a l a d a por h i n g u n a otra. E n t r e los modelos p r e s e n t a d a s en la Expisi<-ión, figuran también u n a s preciosas v a r i l l a s p a r a c u a d r o s y u n o s listones de d i v e r s o s colores o r i g i n a l í s i m o s , a d e c u a d o s a l a decoración de habitaciones a base de papeles pintados. S u digno re^presentantt en E s p a ñ a , don R a f a e l Claverie, nos indicó que en la a c t u a l i d a d s e ocupa d e organizar l a instalación del depósito, que d e n t r o de poco tiempo s e i n a u g u r a r á en M a d r i d . Referencias y presupuestos gratis, técnica de M a d r i d , Eíspartel, 7 . solicitándolos en la oficina

A V I S A D O R

GUARDIAN
(S.

A .)

Avisadores y extintores de incendios
Los avisadores protegida 1927. de Seguros descuentan el 1 0 por 1 0 0 en " G u a r d i á n " lian sido d e c l a r a d o s por el E s t a d o por Real orden industria de 27 de nacional enero de Las las

Compañías

primas. Exposición clase de se halla protegida contra por estos aparatos.

La

Toda

material

incendios.

PÍDANSE

PRESUPUESTOS

B

A

R

C

E

L

O

N

A

M

A

D

R

I

D

C

o

r

t

e

s

,

699

P

r

í

n

c

i

p

e

,

l8

y

ao

Aigunos de los numerosos modelos presentados en la Exposición de la Ciudad y la •• Vivienda Mademas por D. Rafael Claverie, repre..•Jiitante en España de la prestigiosa firma alemana W DOLLKEN u C«.

D e t a l l e de la artística vi­ driera que sirve de ornato a un frente del stand. (Foto Castellanos.)

E l asiento puede ser de m a d e r a con a g u j e r o s o r e lieves, encañizado, d e bejuco, rehenchido k a p o k y c u bierto de cuero-pegamoide, de roten lindamente tejido, de metal, etc., etc. T o d o s ellos, en diversidad d e dib u j o s y colores. S o n cómodas, porque la disposición d e su respaldo permite descansar de una manera perfecta. Resultan m á s prácticas en los establecimientos y sitios públicos porque, en virtud de su construcción especial a encaje, permite colocar en poco espacio un gran número de sillas y mesas, a tal extremo, que mil sillas M U L T I P L ' S ocupan un espacio de 8,50 m e t r o s d e l a r g o p o r 0,90 metros de ancho y 1,90 metros de alto, pudiendo hacerse otro tanto con las mesas, que también son a encaje. A todas estas v e n t a j o s a s características hay que a g r e g a r su escaso peso, que varía, según el asiento, entre 3 y 3,900 k i l o g r a m o s , resultando tan manuable que c o n u n a sola m a n o puede elevarse sin el menor esfuerzo. Son, a d e m á s , d e una g r a n novedad y de un g u s t o irreprochable por la originalidad de s u s líneas y por el elegante tono de s u colorido. U n a t e r r a z a a m u e b l a d a con sillas y m e s a s M U L T I P L ' S o f r e c e siempre una n o t a pintoresca y bella. En M a d r i d h a y v a r i a s que a s i lo atestiguan, entre las q u e r e c o r d a m o s l a s de los c a f é s L y o n d'Or, R e g i na y L a E l i p a . El concesionario p a r a E s p a ñ a , D . R o b e r t o C H O L L E T , establecido en M a d r i d , ronda de Atocha, n ú mero 23 triplicado, ha tenido, p o r tanto, un v e r d a d e r o acierto. '

25 sillar e n c a j a d a s . A l t u r a : 2 m. 30 c m.

MULTIPL'Sj
U n eran sistema y una eran novedad \
Indudablemente, el sistema de sillas y m e s a s M U L T I P L ' S constituye actualmente el m a y o r éxito de cuanto en este ramo s e ha creado hasta el presente. S u aspecto es moderno, confortable, elegante y de una solidez j a m á s igualada. E s t á n indicadas en t e r r a zas, parques, playas, halls, casinos, j a r d i n e s públicos, s a l a s d e reuniones y espectáculos, círculos, hospitales, escuelas. Ayuntamientos, comedores, g r a n d e s administraciones, »f ondas, hoteles, restaurantes y, muy especialmente, donde s e requiera, a d e m á s de una cosa s ó lida, elegante y económica, la higiene y la limpieza, una de;, sus principales características, y a q u e p o r su estructura especial y estar construidas con acero se prestan a una constante desinfección y desechan la p o sibilidad de servir de cobijo a determinados insectos. N o tienen articulaciones ni remaches de ninguna e s pecie, lo que g a r a n t i z a su rigidez e indeformabilidad indefinidamente. E s de una economía incomparable, porque, a d e m á s de su g r a n duración y de su exiguo coste, puede c a m biarse el asiento cuando s e estime conveniente con s ó lo unos céntimos de desembolso, sin necesidad de llamar al sillero o carpintero. B a s t a quitar y poner unos tornillos. . .j.,,...,.,:..

Mesa serie D , a r m a d u r a metal parte s u p e r i o r «Simm» embutido y fija, 0,75 m. por o,45 m. Peso total: 7 kilogramos 800 gramos.

taii perfecta que permite t r a b a j a r s e a c a r a j vista sin apelar m á s t a r d e a enfoscados ni guarnecidos que nunca escapan a lá acción • destructora del tiempo. H e aquí y a tres de ; las características que tanto l'e distinguen: , Originalidad, economía y duración. ; Originalidad porque con el empleo de estos i ladrillos pueden hacerse modelos tan v a r i a - dos como artísticos, de lineas tan bellas • que escapan a todo parecido. ,: Economía, porque hay un g r a n a h o r r o en ¡ la mano de o b r a y en el empleo de m a t e r i a - j les; y duración, porque a medida que el ' tiempo p a s a aumenta, no sólo en resistencia, sino en belleza adquiriendo la preciada p á - 5 tina de la piedra. i Reúne, además, propiedades tan impór- i tantes como una g r a n resistencia a la com- i presión, color muy claro, que o f r e c e e s e : aspecto tan bello que caracteriza al' stand que ilustra esta p l a n a ; capacidad h i g r o - , métrica muy reducida, alto g r a d o de hi- ¡ draulicidad, resistencia a a l t a s t e m p e r a t u r a s ; y agentes químicos, g r a n adherencia a los ; morteros, endurecimiento progresivo p o r , la acción del tiempo, indistintamente en el i aire o en el a g u a , y un g r a n poder a i s l a n - \ te contra la humedad. ' Finalmente, sus características s o n : prema perfección, solidez y economía. su-; i

Aspecto del j.Havd presentado por la fábrica de i ladrillo silico-calcáreo. L a s i c a l , S. A., que ha | constituido uno de les mayores atractivos de la i E.xposición. ,

L

A S I C A L Í
1

( S . A . )

j
i

Prescindir en estas p á g i n a s de L A S I C A L , i equivaldría a d e j a r de ocuparnos de una d e ; l'as notas m á s interesantes de la E x p o - j sición. . i Muchos, muchísimos han sido los visitan- ¡ tes que han acudido al P a l a c i o de Cristal del Retiro a t r a í d o s por el g r a n interés que ha ^ despertado la bella o b r a que nos ocupa, j construída exclusivamente con ladrillo sí-^j lico-calcáreo de fabricación propia. I Si su concurso tenía por objeto demostrar que con el ladrillo sílico-calcáreo de su elaboración se pued"n construir c a s a s de un gusto sobrio y señorial, L A S I C A L ha conseguido un triunfo definitivo. i S u r e g u l a r i d a d de f o r m a es tan absoluta, ¡
U n o de los pintorescos aspectos interiores que ofrece el stand de L a s i c a l , S. A., donr.ciliada en M a d r i d , avenida de P i y M a r g a l l , 7.

Anteproyecto

de C i u d a d - J a r d í n con

3.500

viviendas,

presen fado por ¡a

COMPAÑÍA

ANÓNIMA

CASAS

BARATAS, '

de ,']

la que es arquitecto-director D . L U I S D E L A R R A I N Z A R . — O f i c i n a s : G a r c í a de P a r e d e s , núm. 40.

Aparatos

ASKANIA

Casas desmontables CHAD
Otra íle las cosas que también ha merecido unánimes elogios, ha sido el modelo de casa de campo presentada por los señores D. Antonio y D. Julio Gutiérrez. Los señores Gutiérrez han ofrecido a la Exposición con su casita CHAI), la verdadera solución de la vivienda moderna, higiénica y económica. Construcciones que, como atestigua su patente española núm. 9 5 . 8 1 4 , están compuestas de dobles placas unifonnes de hormigón armado, convenientemente sujetas a reJí ^stentes pies derechos y aisladas por cámaras de aire que aseguran, en todas las estaciones del año, un confortable abrigo contra los rigores del tiempo. Su estabilidad, matemáticamente ccncebida, queda asegurada por la base de sus cimientos, calculados a toda ac- \ ción batiente de los elementos atmosféricos, así como suíl cubierta, sólidamente construida con entramado de maderaJ f placas de pizarra artificial ROCALLA de cemento y amian- \ to fuertemente comprimidos. El compartimeiito de sus habitaciones interiores, dotadas de una completa ventilación y saneamiento, se forma por tabiques de placas simples, también de hormigón armado, cielo-raso de placas de ROCALLA, piso de linoleum, entarimado o mosaico (según se desee) y una decoración artística, sobria e higiénica a toda preferencia. Todo sólidamente armado y fácilmente desmontable. El pintore£x;o . modelo presentado en Ja Exposición, dotado de cinco espaciosas habitaciones, cocina y W . C, vale solamente 1 0 . 0 0 0 pesetas. Oficina de información: S. Gregorio, 3 1 .

S u s representantes en E s p a ñ a , señores A h r e n s , han presentado en la E x p o s i c i ó n de la C i u a a d >• la V i vienda M o d e r n a s , un stand dedicado a los a p a r a t o s A S K A N I A , cuyo solo nombre es símbolo de p r o g r e so y g a r a n t í a . E n t r e ellos ha l l a m a d o poderosamente la atención de inteligentes y p r o f a n o s , por la novedad que ent r a ñ a , una pequeña caldera p a r a calefacción central por g a s , por medio de la que se consigue a h o r r o de dinero, comodidad, limipieza a b s o l u t a y t e m p e r a t u r a s m á x i m a s , pudiendo a s e g u r a r s e que este nuevo s i s tema l l e g a r á a ser único en plazo breve. Merecen igualmente especial mención los múltiples modelos presentados p a r a cocina, repostería e t c . , | todos ellos novísimos, y de tal suerte originales, q u e j han constituido la última p a l a b r a de los a p a r a t o s I c r e a d o s p a r a g u i s a r ^on g a s . | L a s s e ñ o r a s están d e enhorabuena. Con un borní- 1 lio A S K A N I A , de modesto coste, en pocos m i n u - ' tos, sin ensuciarse las manos, con una m a y o r _comodidad que en cualquier similar, puede hacerse la cena o la comida sin necesidad de p r i v a r s e de salir d e paseo o d e j a r persona cuidando de ello. L o s Representantes de la C a s a A S K A N I A , señores Ahrens, P l a z a de Oriente, 2, facilitan con m u cho gusto referencias y presupuestos g r a t i s a c u a n tos arquitectos o particulares los deseen. 1^

