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Córdoba—Plaza

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de los Dolores.

Conservación de los valores arquitectó­ nicos locales a través de la edificación moderna en las ciudades de Bélgica y Holanda.

ADOLF

BEHNE DE LA TORRE

La escuela para la Asociación general de obreros alemanes en Bernau. Teatro Pérez (Canarias). Congreso preparatorio internacional de Arquitectura moderna en el de L A SARRAZ. Castillo Galdós, en Las Palmas

M I G U E L FERNÁNDEZ

COMANDANTE GARCÍA R E V

Documentación sobre Alonso de Cova­ rrubias. ( Continuación.) Libros. Revistas.

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CÓRDOBA.—PLAZA DE LOS DOLORES.

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Fot. IVunderlich.

ADOVITECWDA
REVISTA M E N S U A U Ó R G A N O O F I C I A L DE LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
PRINCIPE, Año X Núm.
112

16 A¿osto de 1928

MADRID

CONSERVACIÓN DE LOS VALORES ARQUITECTÓNICOS LOCALES A TRAVÉS DE LA EDIFICACIÓN MODERNA EN LAS CIUDADES DE BÉLGICA Y HOLANDA
Durante el mes de junio tuvo lugar en el Circulo de Bellas Artes, de Madrid, una—h Prir tíicra-—Exposición de orden arquitectónico celebrada en España. Exposición individual del arquitecto D, Alfonso Gimeno, pensionado por el Ministerio de Instrucción pública y Bellas Artes. Su peni':ión fué también la primera de esta índole, y le fué otorgada por concurso abierto entre las dos últimas promociones de arquitectos, que salían entonces (hace cuatro años) de la Escuela de Madrid. El pensionada eligió libremente el tema de estudio y, al presentar su Memoria, después de estos años pasados en documentación y critica, expuso al piiblico sus dibujos y fotografías y dio dos conferencias en el local de la Expostción. Extractos de ambas son los que damos aquí, ilustrados con algunos de los dibujos expuestos. A R Q U I T E C T U R A se complace en apoyar de este modo la inclinación al estudio histórico que tan poco abunda hoy en el país, y en anunciar que la Memoria se publicará'integra, con todais los gráficos en un volumen.

E n los preliminares hablé de estas tres cosas que \ me interesa aparezcan bien destacadas: j P r i m e r o : Q u e si de recién salido de la escuela m e j dispuse al estudio de asuntos, al parecer, más propios j de espíritus poco amantes de innovaciones y de auda- j cías, soy tan entusiasta de éstas y tan decidido defen- \ sor de todo lo que signifique un p a s o de avance, como \ aquellos que quieren acaparar el " m o d e r n i s m o " . Toda • mi primera conferencia, que no fué sino e x t r a c t o de la ' . primera parte de mi M e m o r i a , se encaminó precisa- ; mente, primero, a justificar mi orientación y a probar, i estudiando el e j e m p l o de Holanda, sobre todo, que sólo j con ese método se puede l l e g a r a estar preparado p a r a j concebir aquellas audacias con u n a honda personalidad ! y sin que trasciendan a " s n o b i s m o s " de ninguna clase. : S e g u n d o : Q u e , a pesar de esto, n o tenía la p r e t e n - ; sión de descubrir nada nuevo; que en los argumentos.

aducidos no habría sino cosas sabidas de todos, p e r o olvidadas al parecer y p o r lo m i s m o necesitadas de remoción, y a q u e aquí e n E s p a ñ a , c o m o allá e n los p a í ses que he estudiado, podían dar t o d a v í a de su espíritu. Y t e r c e r o : Q u e , aparte de esta finalidad de orden filosófico, pudiéramos decir, e x i s t í a e n mi empresa otra de índole m á s práctica y e r a la de adquirir enseñanzas en l o h e c h o p o r los países que iba a visitar desde el punto de vista de la c o n s e r v a c i ó n del ambiente histórico-artístico de sus ciudades, para aplicarlas al caso de E s p a ñ a y, en particular, al caso de T o l e d o , A este respecto, y c o m o fruto de aquellas enseñanras recibidas, y o hubiera deseado completar mi trabajo —decía en la c o n f e r e n c i a — c o n un e n s a y o e n que abordara los dos aspectos caipitales de la c u e s t i ó n : el del "edificio a i s l a d o " y el del " c o n j u n t o u r b a n o " ; el primero, en el p r o y e c t o de lo que podría ser u n a c o n s trucción de e x i g e n c i a s modernas, una Residencia-es-

HASTIALES.

BÉLGICA.

NÚCLEO

WALÓN

(serie

histórica)

C A S A D E LA FAMILIA VAN T ' S E S T I C H , EN LA CALLE DE N A M U R ( L O V A I N A , 1568). EJEMPLAR DE ESTILO " B R U J E N S E " DEL MISMO TIPO QUE LA " B Y L O C K E " DE G A N T E , LA CASA " B V E B U Y C K " DE IPRES Y EL H O T E L " G R U T H A U S E " DE B R U J A S . O B S É R V E S E LA SEMEJANZA CON NUESTRAS TRACE­ RÍAS MUDEJARES. D E L TEATRO FLAJIENCO EN LA CALLE D E L A E T I E N , NÚMERO 32. B R U S E L A S , 1885. C U R I O S O EJEMPLAR DE HASTIAL EN ÁNGULO.

NÚCLEO

FLAMENCO

V I V I E N D A EN EL MUELLE DE LAS " T I N A S DE H I E R R O " , M A LINAS. C O N S T R U C C I Ó N POSTERIOR A LA G R A N G U E R R A . D E ­ RIVADA DE LOS TIPOS DEL SIGLO X V I I .

V I V I E N D A EN LA CALLE FLAMENCA. B R U J A S (1672). T I P O DE LA ÚLTIMA EVOLUCIÓN DEL RENACIMIENTO NACIONAL.

HASTIALES.

HOLÁN

VA

(serie

histórica)

AMBOS

DE

DA

"LONJA

DE

LA

CARNE"

(HAARLEM),

1603.

Arq. Lieven

Key.

E L MÁS NOTABLE EJEMPLAR DEL GENUINO RENACIJIIENTO HOt-ANDÉS, POR EL VALOR H I S T Ó R I C O Y LA FUERZA E X P R E S I V A DEL ORNAMENTO.

to

dor de un estudio paciente y meditado que le honrara cuanto fuera posible y con esta convicción firme y con la más firme voluntad de elaborar sin descanso en lo que para mí constituye un ideal de profesión, aplazo este intento para ocasión y l u g a r e n que las disponibilidades de toda índole lo h a g a n factible. Guiado por el lema, síntesis de mi orientación, de que " L u c h a r por la conservación espiritual de nuestras modalidades estéticas es laborar en el advenimiento de las formas n u e v a s " , hablé primero de cómo, a pesar de la aparente anarquía de orientaciones y de formas de la arquitectura actual y del .positivismo de nuestra época, que parece proclamar el fracaso del arte y de la arquitectura, es preciso tener fe en el triunfo de ésta y en ciertos hombres actuales de indudable valor, para mantener v i v o un ideal que nos aliente en esa lucha, persuadidos de que la desorientación artística que padecemos no es sino reflejo de la inestabilidad social que se atraviesa. T r a t a n d o de sacar las posibles enseñanzas del momento histórico que estamos viviendo, hablé de cómo aparece éste definido: en el aspecto social, por un profundo sentido e c o n ó m i c o de la v i d a y un concepto de universalización en la misión civilizadora de los pueblos ; y en el aspecto artístico, por un derroche de todos nuestros acervos materiales y espirituales y por ese principio de anarquía que a m a l g a m a las formas y amenaza con anular la personalidad del artista. F r e n te a tal discrepancia de manifestaciones, que no implica, a mi entender, m á s que un retardamiento en la evolución del espíritu en materia de arte, el arquitecto debe reaccionar, apresurándose a poner de acuerdo unas y o t r a s : i.°, amoldando el usufructo de nuestros caudales de toda índole al sentido e c o n ó m i c o de la v i da moderna, convencido de que puede haber arquitectura sin derroche, con el solo manejo de la plástica, de Eas relaciones geométrioas, del claro-obscuro de Jas masas y sin el empleo de perifollos costosos que no pueden constituir arte nunca, ni de filigranas ornamentales que para serlo, e x i g i r í a n un derroche de tiempo y de dinero, del que no es fácil disponer, y 2.°, convirtiendo el principio de anarquía en p r i n c i p i o de universalidad que destruya ese cosmopolitismo extraño que todo lo disfraza. P a r a lo primero es preciso que el arquitecto se conv e n z a de que e s imprescindible una infiltración de la cultura actual en el espíritu de sus concepciones, para no seguir rutinariamente e n ellas las mismas trayectorias, arrastrado por la ley del mínimo esfuerzo y una labor intensa, perseverante, de d i v u l g a c i ó n de esa cultura, p a r a poner a las masas que han de recibir su obra en condiciones de sancionarla. Y h a de ser labor rápida, de urgencia, porque esas masas, esclavas de la rutina, sin que nadie se ha3'a preocupado de mostrarlas nuevos horizontes ni de enseñarles que h a y nuevas fórmulas estéticas que pueden atender sus intereses mejor que todas las conocidas, difícilmente toleran que el arte deje de v i v i r de la herencia histórica que sobre él pesa.

H A S T I A L E S D E HOLANDA. S E R I E MODERNA. L E Y D E N . DE LA " A C A D E M I A " .

HASTIAL

Hidio para arquitectos pensaba y o , enclavada en uno de los lugares m á s puros y selectos del paisaje topográfico y espiritual t o l e d a n o : en l a explanada de S a n Cristóbal, por ejemplo, a v a n z a n d o sobre la b r a v a hoz del T a j o , frente a l a lejanía de los c i g a r r a l e s y del puente de S a n M a r t i n y escudándose en la silueta de torres, casonas y chapiteles de la ciudad gloriosa. E l segundo, en el intento de descubrir el resurgimiento ideal de un T o l e d o histórico que poseyera a la v e z nuevo hálito de vida actual adecuada y que habría de completarse ineludiblemente con la creación del otro T o l e d o de la ciudad moderna, lejos de toda p r o f a n a ción de los l u g a r e s consagrados, lo bastante cerca, sin embargo, p a r a que no perdiera continuidad en el e s pacio ni en el tiempo la vida de la histórica ciudad castellana en la m a r g e n izquierda del T a j o , por ejemplo, hacia el saliente y mediodía, enlazada con aquélla por puentes que no serían sino rutas de p e r e g r i nación al más excelso santuario de nuestro arte y c u y a nueva agrupación urbana podría ser foco donde cristalizaran todas las realidades e x i g i b l e s p o r los espíritus más audaces y, a la v e z , n u e v o emporio de riquez a s y actividades que protegieran la v i d a espiritual de la v i e j a T o l e d o . P e r o las proporciones adquiridas per este trabajo al darle cima—aun después de restringido p a r a no hacerlo interminable—ilia desterrado toda posibilidad de a n e x i o n a r tal complemento a mi labor. E l por sí solo era, además, lo bastante merece-

TORRES.

BÉLGICA

(serie histórica) [

pais, entonces, más capacitado que ei nuestro para llegar a la consecución de un arte nuevo. Definida la ruta emancipadora del nuevo arte, apuntada la difícil misión que el arquitecto h a de cumplir ejercitando el c u l t i v o espiritual de tradiciones a la v e z que hace labor de mcxlernidad liljertadora de trabas y prejuicios, hablé de cómo es preciso r e g u l a r l a medida en que debe cederse a uno u otro mandato, haciendo intervenir de modo primordial en la creación de las producciones arquitectónicas, el único factor capaz de establecer tal medida r e g u l a d o r a : el ambiente, en el más amplio sentido de la palabra y al que tan pocas veces se ajusta, por desgracia, esa producción. A este respecto, considero tres g r a n des g r u p o s de c a s o s : P r i m e r o . — E l de ambientes definidos por cualidades estéticas tra-

BRUSELAS.—TORRE "AZUL" O "HIDRÁULICA", AL F I N D E LA CALLE DUcAL ( H O Y DESAPARECIDA). ( D E UNA LITOGRAFÍA DEL S I GLO X V I I I . ) E L C H A P I T E L , DEL SIGLO X V I I ?

P a r a lo segundo, es decir, para que el arte tienda hacia esa universalidad que hemos señalado, es menester convencerse de que tal proceso lleva aparejado otro íntimamente unido a é l : el de formación de una nueva personalidad artística de índole esencialmente c o l e c t i v a ; pero que esta personalidad no puede lograrse, co:TIO y a nos lo dice Martín Noel, el arquitecto argentino, por una parte, y por otra, el ejemplo v i v o de países como H o l.inda, /Alemania, A u s t r i a , sino rindiendo primero un m á x i m o culto a las .genuinas tradiciones de cada pueblo, después ahondando en el presente y mirarido al porvenir. D e esa manera, tales países han logrado crear .su moderno arte nacional y colocarse a la cabeza del movimiento arquitectónico de avance. Y el hecho de que esto lo haya conseguido, no el pueblo más j o v e n de la tierra, sino los de más recia constitución histórica, no hace m á s que prob.arnos c ó m o es justamente en estos países de firmes y arraigadas tradiciones donde se elaboran los gérmenes engendradores de n u e v a s rutas para el a r t e ; y ello nos hará pensar que, siendo nuestra E s p a ñ a uno de los pueblos cío mayor reciedumbre histórica, ningún otrc

GANTE.—TORREÓN MODERNA).

AL S U R DEL PUENTE DE S A N M I G U E L

(CONSTRUCCIÓ.N

TORRES

DE

HOLANDA.

LEYDEN.—TORREÓN DEL AYUNTAMIENTO ( 1 5 9 7 ) . NOTABLE EJEMPLAR, DE UN EXTRAÑO Y CARACTERÍSTICO ORIENTALISMO.

dicionales, determinantes de una modalidad histórica, en los que la adaptación al medio n o significa hacer de cada una de ésas, sea cual fuere, un objeto de culto ni reproducir rutinariamente lo que nos encontremos hecho por el solo motivo de su condición tradicional, sino que implica u n a selección entre las características que me-

AMSTERDAM.—^TORRE CIÓN MODERNA).

DE

LA CASA

DE

CORREOS

(CONSTRUC-

j o r definan el espíritu allí latente, de aquellas que, siendo adaptables a las e x i g e n c i a s de la v i d a moderna y del medio social y geográfico, contribuyan a realzar la be-

^ ancla de
hierro

P E R T E N E C E A UNA CASA DE LA CALLE D E LOS ORFEBRES. (SERIE HISTÓRICA.)

forjado ^

B É L G I C A (NÚCLEO \WA.L Ó N ) . — S E R I E MODERNA. PERTENECE E D I F I C I O D E LA N U E VA C A S A D E C O R R E O S .

ancla de hierro forjoclo
(1«61)

(época acíval)

' ancla
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HOLANDA ( S E R I E MODERNA). — FACHADA P R I N C I P A L DEL M U SEO DEL R E I N O .

hierro forjado

^ ancla de Kiei^ro forjado ^ A M S T E R D A M
epocn actval )

LEYDEH I 1587 1
HOLANDA (SERIE H I S TÓRICA). — PERTENECE A UN EDIFICIO PÚBLICO.

lleza del conjunto. E n este c a s o el v a l o r histórico triunfa sobre el de la modernidad. E s el caso de la plaza M e m l i n g , de B r u j a s , p o r e j e m p l o , o el de la de S a n t o D o m i n g o , d e T o l e d o , o el de tantos otros l u g a r e s de tantas ciudades nuestras, e n los que sería abominable c o n s t r u i r u n tipo de v i v i e n d a " L e C o r b u s i e r " , y tanto c o m o esto, un " p a s t i c h e " de estilos históricos que en u n m e t r o cuadrado de t e r r e n o pretendiera m o s t r a r n o s c o n torpes imitaciones la síntesis del alma estética de l a ciudad. Segundo.—'El de aquellos en que no e x i s t e medio histórico de c o n t i g ü i d a d inmediata. L a obra queda supeditada ú n i c a m e n t e a las c a r a c t e r í s t i c a s del m e d i o social y g e o g r á f i c o , y el artista entonces, libre de trabas históricas, puede e j e r c e r plenamente l a f u n c i ó n f o r j a -

d o r a de su n u e v a personalidad. E s el m o m e n t o e n que, empapado su espíritu de la e s e n c i a de los v a l o r e s t r a dicionales, a s i m i l a n d o el g e r m e n de l a c u l t u r a n u e v a , ha de fundir el espíritu de t r a d i c i ó n c o n el espíritu n o v í s i m o , s e l e c c i o n a n d o e n t r e las f o r m a s y orientaciones que definan éste, sólo aquellas que v a l g a n p a r a a r r a i g a r en nuestro suelo y a las que pueda adaptarse nuestro t e m p e r a m e n t o sin s e r v i l i s m o s de n i n g u n a c l a se, y entre las modalidades estéticas de aquél, las que e n t r a ñ a n d o la medula de ese temperamento nuestro, sean adaptables a las e x i g e n c i a s de la c u l t u r a actual. Y t e r c e r o . — E l de aquellos l u g a r e s v í r g e n e s de toda m a n i f e s t a c i ó n a r q u i t e c t ó n i c a o de ambientes totalmente indefinidos o, por el contrario, de definida modernidad. E n ello, no solo puede a c t u a r el artista c o m o e n

FUACMKNTO

D E LA G R A \ PLAZA

DE BRUSELAS

(ANTES

DE L A RESTAURACrÓN).

CONJUNTO.

EL

MISMO FRENTE, DESPUÉS DE LA RESTAURACIÓN. OBSÉRVESE LA DISPOSICIÓN LA QUE SE RESTABLECE EL PRIMITIVO ESTADO DEL CONJUNTO Y SE RESUELVE EL

PORTICADA DE LA CASA DEL ÁNGULO, CON ACtU.-U. PROBLEMA DE LA CIRCULACIÓN

E s el caso en que considero abominable construir cosas de sabor histórico (que no es lo m i s m o que cosas de raigambre s o c i a l ) . D e esos tres grandes grupos de casos que abarcan todo el horizonte de nuestras actividades, me he limitado en este primer viaje mío, a estudiar l o s dos primeros, que eran los de más urgente solución dado el estado actual de nuestro espíritu y que podían servir de preparación para obtener frutos del estudio del tercero, cuando éste se hiciera. C o n el primero, aprenderíamos a a m a r el arte en la c o n s e r v a c i ó n y culto de nuestros verdaderos valores tradicionales: con el segundo, a elaborar ese moderno arte nacional de que tan necesitados estamos. Resumiendo todo lo expuesto, dije que por

E N T R A D A A LA CALLE DE LA C I G Ü E Ñ A DESDE LA DE LA " M U R A L L A D E LOS M O N J E S " . B R U S E L A S . (INTERESANTE EJEMPLAR D E PORTADA ESTILO L U I S X V , CONSTRUÍDA EN 1760.

verdaderos campos de experimentación, sino que está obligado a hacerlo así para nutrir con tales ensayos el inmenso arsenal de aportaciones en que iha de fraguarse el arte n u e v o a que se aspira, que el tiempo se e n c a r g a r á de elegir entre todas las que han de incorporarse al caudal de valores tradicionales.

BRUSELAS.—"IMPASSE"

DE LA " C U V E " .

M

'A

I

BÉLGICA.

ARQUITECTURA

RELIGIOSA DEL 2.^

RENACIMIENTO.

IGLESIA DE I

SAN

JUAN

BAUTISTA DEL

BEQUI.NADO, EN

BRU-

SÍELAS (1657-76. R E S T A U R A D A , A MITAD DEL SIGLO X I X ) .

PLANTA GENERAL.

T O R R E A MODO DE " C A M P A N I L E " , JUNTO AL Á B S I D E , j

FACHADA

PRINCIPAL.

Fusión extraña de los dos impulsos nacionales, y el barroco a través del clasicismo italiano.

el (jático

e s a necesidad de a r m o n i z a r las tendencias h a c i a lo tradicional y lo n u e v o para no incurrir en amaneramientos de n i n g u n a Índole (refiriéndonos al c a s o c o n c r e t o de nuestro arte de fundir lo b a r r o c o y lo ordenado de nuestro t e m p e r a m e n t o , lo r o m á n i c o y lo clásico de nuestra tradición) por ese noble a f á n de ir más allá, de n o satisfacerse con lo que se encuentre, de apetecer lo que h a y y lo que v a creándose, lo q u e al espíritu sea de p r o v e c h o ; por ese pensamiento de duda que asalta a G o y a y a V e l á z q u e z cuando contemplan el pasado y el p r e s e n t e ; ipor esa z o z o b r a que inquieta el á n i m o de todo h o m b r e v e r d a d e r a m e n t e a c t i v o y no poifalta de personalidad, c o m o pudieran pensar los " u n i laterales", en v e z d e adoptar una actitud que pretenda s e r d e f i n i t i v a e n m a t e r i a de arte, l o cual e s desconocer la esencia íntima de su naturaleza, deberemos ser eclécticos en el m á s a m p l i o y noble sentido de la palabra, que es tanto c o m o apercibirse para poseer un espíritu v i v o , c a p a z de e v o l u c i o n a r y t r a n s f o r m a r s e .

en
glo

las
XIII

construcciones
y primera del

de
xiv,

la
en

segunda
las del

mitad
xv, en

del
lo

sineo-

g ó t i c o de la p r i m e r a mitad del x v i y e n las de todo el x v i i , destacándose, respecto a la arquitectura p r i v a d a , p a r a B r a b a n t e , y , en especial p a r a B r u s e l a s , el s i g l o x v i i , con sus construcciones, recuerdos de las de tipo " p a l o m a r " y sus d e c o r a c i o n e s de bandas en rel i e v e y sus hastiales en p i e d r a 'de contornos fastuosamente d e c o r a d o s y su perfiles c u r v o s en torres y torrecillas, y para F l a n d e s , y sobre todo p a r a B r u j a s , la é p o c a que media entre la mitad del x v y la mitad del X V I , con su arquitectura de ladrillo p a r d o o g r i s a m a rillento, sus enlaces verticales en la d e c o r a c i ó n de las fachadas y el austero p e r f i l rectilíneo de piedra o clásicamente peldañeado de su hastial. Y segunda, que en H o l a n d a son esencialmente el siglo x v , la s e g u n d a mitad del X V I y el p r i m e r tercio del x v i i , las épocas que definen su peculiar f i s o n o m í a fuertemente popular y de un g r a n v a l o r p i c t ó r i c o por el ladrillo r o j o - o b s c u r o y la p i e d r a amarillenta y la carpintería b l a n c a y r o j a de los huecos, y las anclas n e g r a s y los cupulínes c a l a d o s d e m a d e r a y h i e r r o en los remates de las t o r r e s . C o n la a y u d a de ambos estjjdios, me proponía caracterizar el conjunto de g e n u i n a s modalidades estéticas de cada una de aquellas tres personalidades a que h e mos aludido, para, de esta manera, y acorde c o n el c r i terio e x p u e s t o en la c o n f e r e n c i a anterior, construir el arsenal de tradiciones nacionales de donde e x t r a e r la esencia de las formas que h u b i e r a n de ser a p r o v e c h a bles en el segundo g r u p o de los casos estudiados y a la vez l l e g a r al c o n o c i m i e n t o de lo que constituye el espíritu de tradición de estos pueblos p a r a poder j u z g a r de c ó m o h a sido respetado y c o n s e r v a d o éste a t r a v é s d e toda la edificación moderna. E s t e j u i c i o , ha e x i g i d o , y así lo he h e c h o , u n estudio a n á l o g o al realizado p a r a la época histórica, d e n t r o de la que pudiera llamarse " m o d e r n a " (desdte el X V H I hasta el m o m e n t o a c t u a l ) . Y , por último, u n análisis de la labor c o n s e r v a d o r a de ese tipismo a r q u i t e c t ó n i c o en los conjuntos urbanos y , especialmente, en a l g u n o s de m á x i m o interés, c o m o la g r a n plaza de Bru.selas y el " B i n n e n h o f " d e L a ' H a y a , u n i d o al c o n o c i m i e n t o de l a interesante labor r e a l i z a d a en ese sentido por M u n i c i pios, c o m o el de Bru.selas, y S o c i e d a d e s p a r t i c u l a r e s , c o m o la llamada " L o s a m i g o s de B r u j a s " , de esta ciudad, han completado el desarrollo de! t e m a e n u n c i a d o , c u y a ilustración gráfica estaba constituida por siete m a p a s histórico-artísticos y quinientos estudios e n t r e f o t o g r a fías, planos y dibujos (de los cuales pueden ser una muestra los ejemplos que se a c o m p a ñ a n ) , a m é n de los ocho g r a n d e s planos que constituían el p r o y e c t o de aplic a c i ó n de estas e n s e ñ a n z a s al estudio del " O r d e n a m i e n t o u r b a n o de los alrededores del P a l a c i o 'de Justicia d e B r u s e l a s " , con c r e a c i ó n de u n a servidumbre arquitectónica y que fué objeto, el p a s a d o año, de un c o n c u r s o internacional.

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El tema desarrollado en la s e g u n d a c o n f e r e n c i a requería un conocimiento lo m á s profundo posible del espíritu arquitectónico de estos pueblos y de la fisionom í a de sus producciones de c a r á c t e r civil, pricipalmen te, p o r ser las que m á s podían interesarnos en la época moderna. L o p r i m e r o he tratado de c o n s e g u i r l o en u n estudio p r e v i o c o m p a r a t i v o de los distintos tipos de su arquitectura p a r a discernir, además, e n t r e sus cualidades indígenas y sus modalidades extranjerizadlas, y del cual pueden destacarse c o m o c a r a c t e r í s t i c a s que m e j o r definen a q u é l : Primera, el m a r c a d o g o t i c i s m o de sus producciones, que perdura a t r a v é s de todos los nuevo estilos hasta el s i g l o x v i i . Segunda, las a n a l o g í a s con n u e s t r o a r t e de fines del x v a c o m i e n z o s deí x v i i , s u g e r i d a s por testimonios probables, que apunto, de nuestro influjo allí. Tercera, el fuerte y fastuoso ba r r o q u i s m o con reminiscencias orientales, acusadas éstas durante los siglos x v i al x v i i , que se justifica, probablemente, por el contacto de estos países c o n R u s i a , bien de u n m o d o directo o bien p o r intermedio de los pueblos del N o r t e . Y cuarta, la e x t r a ñ a fusión de esas dos g r a n d e s arquitecturas medieval e italoflamenca, que determina e n g e n d r o s de una poderosa f u e r z a y o r i g i nalidad. L o s e g u n d o he intentado l o g r a r l o mediante el estudio, durante el período que d e n o m i n o " h i s t ó r i c o " (siglos X I I I al X V I I I ) de los tres elementos que, en esencia, c a r a c t e r i z a n 'las producciones de estos p u e b l o s : los " h a s t i a l e s " o " p i ñ o n e s " , las " a n c l a s " y las " t o r r e s " (chapiteles y r e m a t e s ) , realizado este estudio para los tres g r a n d e s núcleos " w a l ó n " , " f l a m e n c o " y " h o l a n dés", que considero destacados con personalidad distinta dentro del a c o r d e p a n o r a m a estético que o f r e c e n estos pueblos, llegando a deducirse de ambos estudios las sig u i e n t e s e n s e ñ a n z a s : Primera, que la personalidad artística de estos países h a y que buscarla, para B é l g i c a ,

ALFONSO JIMENO. •
Arquitecto.

LA ESCUELA DE LA ASOCIACIÓN GENERAL DE OBREROS ALEMANES EN BERNAU (ALEMANIA)
ARQUITECTO: H A N N E S M E Y E R

La gentileza del ilnstre director de la Baidiaus", de Dessan, el profesor Hannes Meyer, nos permite ofrecer a lox lectores de ARQUITECTURA ¡ax primicias de su líltima obra, premiada en uno de los más interesantes concursas celebrados recientemente en Alemania. La obra del profesor Hannes Meyer, de una modernidad toda científica, se destaca con luf propia en la moderna arquitectura alemana, y su Posición de director de la ya famosa ''Bauhaus'" •nos hace esperar que sus sanas doctrina^ encontrarán en ella el ambiente apropiado a una espléndida fructificación. No será dificil que el profesor Meyer dé a conocer en Madrid, el próximo invierno, sus doctrinas y los trabajos de la "Bauhaus^', y por elh liare AROHITECTURA fervientes votos. La SOCÍB' dad de Cursos y Conferencias, a qui-en brindamos esta idew^ se sumaría un nuevo éxito y- n i i e S ' tro agradecimiento infinito. ARCUITECTURA, y particularmente el Sr. García Mcrcadall secretario de la Sociedad Central de Arquitectos, saludan al profesor Meyer, enviándolc el testimonio de nuestra admiración.

L

A escuela que levanta hoy en B e r n a u esta A s o ciación, cerca de Berlín, es de un tipo espeí cial, tanto por l a índole de sus discípulos, c o m o por sus proipósitos. iLos discípulos son los funcionarios de la A s o c i a c i ó n misma, en sus horas de ocio, es decir, trabajadores y trabajadoras, de diez y ocho a cincuenta años, que proceden de distintos campos de l a producción, de distintos núcleos regionales y de muy diversas capas o grados de cultura. Estos escolares necesitan una instrucción q u e dista mucho de toda enseñanza seca y conceptista. Es evidente que a los discíipulos de esta escuela hay que compensarles con a l g o el esfuerzo de sus clases y seminarios, y que e.sa compensación es difícil en la ciudad. E n cualquier ciudad pueden desarrollarse los mismos cursos que aquí de D e r e c h o gremial o federativo. Economía, H i g i e n e y otra porción de e s pecialidades, pero segHJramente no c o n l a m i s m a intensidad que aquí, en medio del c a m p o abierto, que en todo instante permite una compensación, un descanso, un entrenamiento corporal, un paseo o un j u e g o ; de este modo, la enseñanza para personas que en su may o r í a son maduras, se mantiene en un ambiente de frescor y contento capaz de despertar nuevas iniciativas

y de borrar todo recuerdo aplastante de lo que fué la tediosa escuela en l a juventud. E n la ciudad, después de cada curso, cada partícipe se desliga y marcha a su barrio. E n cambio, en una escuela asentada en medio del campo (la cercanía de una ciudad es preferible, naturalmente), que al mismo tiempo es v i v i e n d a durante las cuatro sem.anas de instrucción, se mantiene la cohesión de los alumnos y se s i r v e a la idea de comunidad que naturalmente ha de perseguir una escuela como la dé la A s o c i a c i ó n general de obreros alemanes. ( T a n t o los que toman parte en el curso como sus familias, tendrán asegurado el problema económico durante la duración del m i s m o . ; D e s d e el comienzo figuró en el p r o g r a m a constructivo de la A s o c i a c i ó n (desde ahora la citaremos a s í : A . D . G.) no atender solamente a l o que se llama est v i t t i m e n t e escuela, sino poner empeño también e n el indirecto influjo p e d a g ó g i c o que el edificio mismo puede ejercer sobre el ocupante como muestra de perfecta construcción. L o s hombres que v i v a n y trabajen en él durante las cuatro semanas <han de v o l v e r a sus puestos c o n una nueva idea cultural y han de haber paladeado el v a l o r de la comunidad. La A . D . G. invitó, pues, a concurso a los arquitec-

ACLARACIOKES

AL

PLANO

1

A esto se unen LOS cuatro edificiasí para los grupos i A 4, CON baño, rluchas, W . C , corredor de cristales y salida A L deporte. DEPORTES: EL edificio a la derecha, y algo más arriba, se constituye de SALA de lectura (para periódicos). Seminario, útiles de trabajo (en armarios de pared). Biblioteca, salón de deportes (encristalado y alumbrado), instrumentos deportivos. A la izquierda y más abajo, plantas de cuatro viviendas: vivienda de] ayudante, vivienda del director, vivienda de UN maestro, vivienda de otro (vestíbulo, cocina, cuarto de estar) CON terraza baja (a la izquierda) y jardín (y a L A derecha), FILA de ÁRBOLES ,v paseo. ' 1 |¡ Bn el centro del plano, jardin frondoso, pista A base de ceniza, piscina. Abajo y a la izquierda, planta de SÓTANOS (PARA PATATAS, ALMAcén, carbón) y cueva para LAS cuatro CASAS.

Primer plano; arriba en el ángulo izquierdo, colocación libre de las silla.5 del .iiila durante una sefión musical. A su derecha: carretera de Bernau v autopista, que conduce a la parad.i de autos y a cuatro garajes. PLANTA A NIVEL DEL SUELO: E n torno a la SALA PARA 200 PERSONAS se agrupan la entrada principal, con vestíbulo, guardarropa, y hall; despacho, administración, cuarto de costura y de ropa de lavar; despensa, cuarto para Urnpiar iiortalizas, cocina, office, fregaderos; comedor, 150 perscnas (200 como máximum). Lindante con el comedor quedan sitio para cl hall la de descanso, la sala i, de espera, billar, patio con SOMBRA. fumadero, servidumbre, huésped

ESCUELA

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GENERAL

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ALEMANES

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ACLARACIONES

TÉCNICAS

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hos trt's Primeras esquemas indican el soleamiento del cuarto individual en invierno, primavera, otoño y verano. Bl cuarto esquema indica el moblaje de un cuarto individual: ventana corrediza We-De; conducciones o subidas; dos lavabos sistenm Erfo; dos roper-^s normativos ( 6 0 / 9 0 cm.), guardarropa y alacena para la ropa sucia; dos mesas normativas, tres sillones Thonet, camas normativas Din, dos mesitas de noche normativas. El quinto esquema indica tres diferentes repartos posibles del mobiliario.

tos M a x B e r g , A l o i s K l e m e n t , W i l l y L u d e w i g , E r i c h Méndelsohn, H a n n e s IMeyer y M a x T a u t . E l j u r a d o , c o m p u e s t o ,por ''Heinrich T e s s e n o w , M a r t i n W a g n e r , T h e o d o r L e i p a r t , O t t o H e s s l e r y el que suscribe, dio la m a y o r í a de puntos a H a n n e s M e y e r (62), a A l o y s K l e m e n t (34) y M a x T a u t (29). L a A s o c i a c i ó n había de e n c a r g a r l e la obra a uno de estos tres arquitectos. L a D i r e c t i v a se d e c i d i ó por el p r o y e c t o de M e y e r , tan e s t i m a d o p o r los j u e c e s . H a n n e s M e y e r h a de tener termiinada su obra en abril de 1929. D o s p a l a b r a s sobre el p r o g r a m a de c o n d i c i o n e s : L a escuela (120 alumnos) requiere tres clases para cuarenta oyentes c a d a u n a ; dos s e m i n a r i o s para veinte

tecSinisclier •rMkutflinmgsb»rlcM concurrentes cada u n o ; b i b l i o t e c a ; salón de l e c t u r a ; c u a r t o p a r a materiales de trabajo. E l aula debe tener cabida p a r a 200 personas, porque ha de s e r v i r t a m bién para festividades y c o n g r e s o s . E l internado e x i g e 60 habitaciones bipersonales, más dos cuartos i n d i v i duales p a r a e n f e r m o s ; comedor, y sala de e s p a r c i m i e n to. ' D o s maestros principales y su ayudante tendrán v i v i e n d a s o c a s a s ; los m a e s t r o s invitados y el personal

no tendrán más que cuartos. L a escuela necesita un salón de visitas, una oficina y las dependencias necesarias para el trajín casero. E s t a r á p r o v i s t a de numerosos baños y cada cuarto con su a g u a corriente. P a r a ejercicios físicos contará con un salón deportivo cubierto dentro de casa, y canchas de tenis, pistas de ceniza (para que sequen pronto), torrecilla de saltos sobre el lago, etc., al e x t e r i o r .

E l solar mide unas dos hectáreas en terrenos del bosque de B e r n a u . E s t e es un a n t i g u o pueblecito señorial que dista de B e r l í n cuarenta minutos de tren, más veinte minutos de carretera. L a escuela se v e r á rodeada por el magnífico bosque y acompañada cerca por el l a g o " L i e p n i t z s e e " . E l terreno es de una ondulación suave. P o r lo más hondo pasa un a r r o y o , que s e r v i r á para nadar. L o s edificios escolares quedarán en lo m á s alto, a seis m e tros sobre el haz del a r r o y o . P a r a los ojos hechos a l a arquitectura clásica del Renacimiento, la obra de M e y e r tal v e z no sea "arquitectura". L e parecerá simplemente una fila de edificios irre.gulares que no presentan fachada, ni unidad, ni efecto de conjunto, ni siquiera una forma realzada artísticamente. L a obra de M e y e r , e n efecto, no es arquitectura en el sentido histórico y no lo es porque H a n n e s M e y e r es precisamente uno de los que combaten y detestan radicalmente l a concepción histórica en arquitectura. Y no por aquello de " h a c e r a l g o distinto", sino por razones de conciencia. El principio de la composición equilibrada y regular, de masas dispuestas, según fórmula sabida, impide o dificulta las soluciones más convenientes p a r a que l a o b r a dé t o d o su rendimiento. S i , como creemos hoy, el empeño de la construcción ha de ser llenar o responder a las e x i g e n c i a s de la vida lo m e j o r posible, no tiene por qué supeditarse a ninguna geometría de la forma. P u e s la v i d a no es formal, geométrica, ni simétrica. S ó l o aquel que creyese aún que la v i d a ha de ajustarse a la forma elegida por tal o cual arquitecto, p o d r á e x c u s a r en una casa las dificultades u obstáculos que ésta le presente en el curso de su vida práctica.. H a n n e s M e y e r pone las e x i g e n c i a s vitales por encima de toda esa dignidad supuesta en la forma reglamentada y " g r a n d e " . S u interés por la forma queda en él tan preterido que, al desarrollar un proyecto, se desentiende de todo problema de efecto y presencia. S i n e m b a r g o , se e q u i v o c a r í a mucho quien, ante una obra s u r g i d a de este modo, como l a escuela de B e r n a u , dijese que no tiene forma ni estilo. S i n duda que, según un formulismo cualquiera, es a m o r f a , esto es, sin precedente, p r i m e r i z a y n u e v a ; pero no es a m o r f a en el sentido de desordenada, sin orientación, caótica o casual. P u e s tiene orden, dirección y finalidad. Sólo que su finalidad no se concreta en una f o r m a venida de fuera, sino en la que s u r g e impuesta de adentro.

H a n n e s M e y e r — y con él todos los radicales del nuevo m o v i m i e n t o arquitectónico—^parte aquí como siempre de las e x i g e n c i a s del caso. L a primera e x i g e n c i a del caso es, como puede suponerse, la más intensiva actividad escolar (en el sentido más amplio del prog r a m a .pedagógico), y la segunda e x i g e n c i a es el mej o r y más completo a p r o v e c h a m i e n t o de las condiciones del terreno. L a m e j o r a c t i v i d a d e s c o l a r (con internado y deportes y v i v i e n d a p a r a los m a e s t r o s ) , en la m á s completa compenetración con las condiciones del sitio ( e l e v a c i ó n y depresión, situación con. respecto al sol, v e g e t a c i ó n , relaciones con la calle y l a c i u d a d ) , es lo que debe dar como consecuencia (casi matemáticamente) la silueta o forma del conjunto. S i se reconoce como lo más importante atender a las e x i g e n c i a s de la vida, es imposible que surja una forma o figura simétrica, una f o r m a prevista, r e g u l a r . E l arquitecto que piense en 'hombre sencillamente, no puede trazar un eje, puesto que al hombre n o le sirve de nada un eje (es más, estamos convencidos por más de un ejemplo, de que le perjudica, puesto que le impide soluciones m e j o r e s ) . E l eje satisface a lo sumo al historiador de arte, que no ve y a los edicios c o m o instrumentos 'humanos, sino como hechos pétreos (Petre fahte). L a v i s t a e x t e r i o r de un edificio o r g á n i c o no h a dé resultar otra cosa que la envoltura más estricta o ajustada al espacio dado y del material más conveniente. L a ornamentación es incompatible con tales construcciones, y no por una tendencia de la moda, sino por íntima consecuencia, y a que aquí no h a y partes de los muros faltas de e x p r e s i ó n , y, por consiguiente, no necesitan ornamento para adquirir importancia. A q u í , cada elemento se c a r a c t e r i z a por el simple hecho dé rendir el m á x i m u n .

El p r o y e c t o de H a n n e s M e y e r articula los 120 discípulos en 12 grupos de a 10. E l g r u p o es la unidad de que parte s u .plan. N o s o t r o s damos aquí las partes más importantes de las aclaraciones hechas p o r M e y e r a su plan, a fin de facilitar el estudio de un trabaj o tan notable: H a y que facilitar el m á x i m u n de actividades v i t a les a una comunidad de unas 130 personas dentro de un mínimum de t i e m p o : cuatro semanas. S e acaba la opresión de l a ciudad. C o n r a z ó n puede parecer disg r e g a d a esta escuela. E l camino más corto p a r a una buena c o n v i v e n c i a no consiste en hacer corredores c o r tos, sino p r o p o r c i o n a r ocasiones y pausas, sitios para la amistad y la sugestión. A esta escuela de obreros le conviene la holgura, que es fuente de a l e g r í a emp r e n d e d o r a ; en consecuencia, sus cuerpos de edificio no deben concentrarse en montón, sino repartirse abiertamente huyendo del centralismo, R'e.5pecto a sus principios e d u c a t i v o s : "El sistema del g r u p o r e d u c i d o " enlazando a P e s t a l o z z i con Lenin. V í c t o r A i m é H u b e r h a calculado la metódica de tal educación comunista, y K . M u n d i n g la ha yesarrolla-

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ACLARACIONES piso

AL PLANO

11

PRIMERO:

misma, dos le enfermos, duchas, W . C , baúles. Abajo^ a ¡a i:;qu{erda

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baño,

A u l a (de paso), se une por la derecha con el ala de l a servidumbre, cinco cuartos personales, huésped 2; grupos 5 á 8 de trabajadores, con baño, duchas, W , C , y techumbre d e cristal y alambre sobre el corredor. El edificio a la derecha: 40 oyentes (sillas normativas) ordenadas en cuatro >írupos; clase i, d a s e 2, clase corredor (linoleum), instrumental. A ¡a izquierda, vivienda del a y u d a n t e , de maestros, con terrazas cada una. p i s o SEGUNDO (en el centro del plano): Construcción de cubiertas cristal; departamentos para en la otra del director, y dos

Construcción de las paredes del corredor: ( V i g a cemento armado 25/30 ' c m . ; perfil

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Total

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Construcción de los (Perfil Madera Cámara Cellotex Cámara Cellotex Cámara Eternit

tabiques:

Construcción de los (Perfil T , mado 8 26 12 8 12 26 S mm. mm. mm. mm. mm. mm. mm.

muros exteriores; V i g a de cemento ar8 mm. 26 mm. 12 mm. 8 mm. ""^

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a la derecha: :

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mm.)

80/80/9 mm. 20/40 cm.)

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26 mm. 8 mm. 100 mm.

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Total

100 mm.

Ventanas corredizas

do. O r g a n i c e m o s en el " g r u p o m a y o r " de los 120 escolares los 12 pequeños g r u p a s , c o m o bases de la vida colectiva o comunista. B l p l i e g o de condiciones o prog r a m a de edificación indica oportunamente que el c o medor responda al concepto de m e s a familiar. E l principio d e descomponer el círculo g r a n d e ( = 120) e n pequeños círculos o grupos ( 1 2 X 10) es el fundamento del p r o y e c t o aceptado. E s t a escuela societaria h a surgido, pues, final y l ó g i c a m e n t e de los 12 círculos o grupos de trabajo reunidos bajo ella, y estos círculos vitales, de 10 individuos cada uno, son los sostenes de toda su o r g a n i z a c i ó n , tanto escolar c o m o arquitectural.

timentos correspondientes a otros tantos diversos fines : un hall abierto, con butacones para t u m b a r s e ; una t e r r a z a o g a l e r í a de cristales con vistas al j a r d í n ; un salón de j u e g o s , con billar y mesas de ajedrez, y un patio abierto al norte para los calores estivales. P a r a la f o r m a c i ó n de las viviendas privadas, acompañó la idea de unir los conceptos de familia y comunidad, de modo que fuese modelo de v i v i e n d a para un funcionario de l a comunidad y su familia, p e r o m o delo también por su articulación con la obra comunist a o social. D o s palabras sobre los cuartos b i p e r s o n a l e s : L a idea directriz fué "establecer la c a m a r a d e r í a de las parej a s " por medio del paralelismo de camas, dos lavabos, dos roperos. Ú n i c a m e n t e son v a r i a b l e s las mesas de trabajo. L a situación de las camas está calculada seglún el d i a g r a m a solar. L a amplitud de l a ventana (ventana corrediza, sistema D e w e ) y lo inusitadamente bajo del pretil de ella deben s u b r a y a r la impresión física de las cuatro semanas de estancia en "plena nat u r a l e z a " a los inscritos en el curso, casi todos c i u d a danos. N u n c a dormiría tan higiénicamente ni v i v i r í a tan envuelto en luz. J u s t o para obtener un m á x i m u n " de limpieza se prescinde de los a r m a r i o s embutidos en l a ipared; no h a y otros muebles que los movibles de tipo de sanatorio. ¡ A s e p s i a ! A l sport, como "alta escuela de sentimiento t i v o " , se h a atendido h a c i e n d o : colec-

SITUACIÓN :

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E l a c c e s o de autos y l a entrada princiipal, bien conseguidos. E n t r a d a especial p a r a el salón de conferencias (aula) ; g a l e r í a cubierta de cristales que permiten al visitante novel orientarse rápidamente y dar con el paso a los distintos departamentos: vivienda, sport, escuela. E a situación y disiposición de la v i v i e n d a fué determinada por el propósito de a l c a n z a r el m e j o r soleamiento de las 60 h a b i t a c i o n e s ; de a s e g u r a r la may o r intensidad vital a cada g r u p o mediante estricto aislamiento de cada uno dentro de un área cerrada y p r o v i s t a de las instalaciones necesarias a toda comun i d a d : (dos duchas, baños, W . C , cuarto de b a ú l e s ) . E l retranqueamiento de las alas del edificio obedece a las deformaciones del terreno y a la busca de sol. E o c a l e s : L a s clases estarán situadas en el piso más alto sobre el salón de deportes, obedeciendo a la idea de que también para el " h o m b r e sencillo de la clase o b r e r a " significa una operación inusitada tal introducción al estudio a su edad y a madura, y la cual puede influir en él geofísicamente. E l aula es de planta e x a c t a m e n t e cuadrada. C o m parado con el círculo (que es acústicamente p e o r ) , este cuadrado es constructivamente la e x p r e s i ó n más fuerte posible de la unidad, de la oclusión social de una corporación. A d r e d e se ha prescindido de toda ventan a en las paredes de la s a l a ; de este modo el e f e c t o de ella se dirige hacia el interior, e n tanto que el c o medor ofrece, d i r i g i d o 'hacia el l a g o , só'Io claridad y plenitud lumínica, con vistas al bosque, al l a g o a través de la cristalería de la sala de descanso. E s t a sala de espera se suhdivide en v a r i o s compar-

A l aire l i b r e : I." U n a pista de ceniza, de 400 metros de l a r g a , alrededor del l a g o . 2." O t r a , de 100 metros, para carreras cortas. 3.° U n sitio para t i r a r el peso, etc. 4.° D o s canchas de tenis. 5." U n prado para fútbol. 6.° U n sitio p a r a baños de sol y aire, con caseta y duchas. 7.° E n el b r a z o norte del lago, una piscina de natación de 50 metros de larga, con pretiles para saltos y demás. ( E l b r a z o sur del l a g o , por el contrario, cons e r v a r á su carácter campestre.) E l ala de las c l a s e s : R e t i r a d a del trajín o m o v i miento principal, entre los edificios de v i v i r y de c o n ferencias, está la serie de clases, al nordeste del proy e c t o , ofreciendo posibilidad de concentración para los trabajos espirituales. L a s ventanas b a j a s y apaisadas

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ACLARACIONES TÉCNICAS Lrts tres esquemas primeros muestran los diagramas de soleámiento de una elase (construceión Shed), correspondientes a invierno, primavera, otoño y verano; dos de los esquemas muestran los Seminarios: u n o con los dos grupos reunidos y otro con un grupo a lo largo de la ventana, ambos con cuatro tableros d e dos caras .giratorios y con sillones Thonet fde madera curvada como los nuestros de Vitoria). A la derecha del segundo Seminario S E C C I Ó N longitudinal de una CL.\SE con tableros giratorios (ocho caras) piso d e tablas contraehapeadas a media altura de la pared, persianas movibles, y hall de deportes. Los seis restantes esquemas presentan diferentes disposiciones de sillas en las clases: i . « disposición normal para 40 oyentes en cuatro grupos (montura giratoria de tableros, sillones Thonet, mesa normativa 75/iSO c m . ) ; 2." Ejercicio de "dirigir una asamblea" (percheros, tableros); 3.° Ejercicio de "Junta de arbitrajes" (sillas T h o n e t y mesas normativas); 4.^1 Ejercicios en cuatro grupos (pared de armarios); 5.'^ Enseñanza simultánea de dos grupos (frente de armarios); 6.» Enseñanza en grupo mayor (mesa para Exposiciones de la clase).

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de g i m n a s i a , se tian interpuesto la biblioteca y los p a sillos d o n d e se e x h i b e n los útiles de e n s e ñ a n z a . G a s t o de o b r a s : S i el p r o y e c t o h a c e posible que la m a y o r parte de las e x i g e n c i a s vitales de esta c o m u n i d a d escolar se manifieste, el p r o y e c t o es sin d u d a e c o n ó m i c o . U n ser natural se v a l o r a , en g e n e r a l , por su vitalidad, m i e n t r a s que un edificio no suele v a l o r a r s e m á s q u e p o r la e c o n o m í a bancaria. A m b o s , sin e m b a r g o , no son tan d i f e r e n t e s en el fondo. ¿ P o r qué ha de ser, entonces, a s í ?
DR. ADOI,]? Trad. J. BEHNE. M. V.

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ACLARACIONES AL PLANO III
Fachada noroeste i : 200 (sala de sports, sala de lectura, garaje). • . ij,_¡ Fachada nordeste i : 200 (entrada). Sección a través de las viviendas. Sección a través del aula i : 200. Fachada sudoeste i : 200. • .;>;,,-,^ Fachada sudeste i : 200 (400 m. de pista de ceniza, nivel del lago). Enmedio.—Situación de la planta i : ,soo; carretera de B e r n a u , entrada, autos; j a r d í n , viviendas, paseo, escuela, sala de deportes; cuarto para desrudarse, helioterapía, piscina para nadar y b u c ' i r , .=;o metros de larga, remansos para iugar en el agua, piscina con peces, pista de ceniza de 400 metros, campo de lanzamiento, saltos, tennis, fútbol, camino en el bosque.

ACLARACIONES Cálculo.9 de soleamiento: los cuatro estaciones

TÉCNICAS solar en Bernau durante invierno.

Declinación

del a ñ o : verano, primavera, otoño,

^

ESCUELA

PARA

LA A S O C I A C I Ó N

GENERAL

DE

OBREROS

ALEMANES,

EN

BERNAU.

P L A N O GENERAL.

TEATRO

«=PÉREZ

GALDÓS»

EN

LAS PALMAS

(CANARIAS)

P o c a s ocasiones se presentan a nuestra revista de a c o g e r obras de e s a s islas t r a s a l á n t i c a s que mantienen tod a v í a el enlace de E s p a ñ a con A m é r i c a , especialmente c o n las A n t i l l a s . Y c a d a v e z nos interesa más, sin e m b a r g o , ir conociendo l a s influencias que v a n y vienen o se c r u z a n en estos puntos del camino, e n estos apeaderos de l a cultura. lyOs h e r m a n o s F e r n á n d e z de la f o t o g r a f í a s de su reciente obra, este l u j o s o teatro de Peres Galdós, Torre nuevo h a n tenido la bondad de f a v o r e c e r n o s c o n unas cuantas y si lamentamos a l g o es, que no v e n -

dencia peninsular (quizá más bien bilbaína O' usada por ciertos arquitectos bilbaínos), otros elementos de un bar r o q u i s m o m u y de N é s t o r , que sin duda h a c e n pensar e n los países tropicales. A s í es l ó g i c o que fuese este edificio m o n u m e n t a l ; pero con todo respeto creemos y dec i m o s que la f ó r m u l a arquitectónica de las Islas C a n a rias está por c u a j a r todavía. E s e teatro pudo s u r g i r , así c o m o está, en cualquiera otra p r o v i n c i a de E s p a ñ a . S u s elementos estéticos no nos sorprenden c o n nada i n d í g e na. D e tan emprendedores y animosos artistas c o m o estos hermanos esperamos que v a y a viniendo, en futuras, universal y contemporáneo.
J. M. V.

g a n a c o m p a ñ a d a s de un b r e v e t e x t o referente a la const r u c c i ó n y de a l g u n o s planos. E n las f o t o g r a f í a s no se pueden j u z g a r más que sus v a l o r e s estéticos, los cuales acusan, j u n t o a cierta ten-

obras

el concepto a r q u i t e c t ó n i c o isleño y a la v e z

NUEVO TEATRO " P É R E Z G A L D Ó S " , EN L A S P A M I A S . •

Arqt. Feniándes

de la

Torre,

TEATRO P É R E Z G A L D Ó S , — í EMBOCADURA.

Arqt. Fernández la Torre. Pintor Néstor ¡a Torre,

de de

CONGRESO PREPARATORIO INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA MODERNA EN EL CASTILLO DE LA SARRAZ, DEL 25 AL 2 9 DE JUNIU DE 1 9 2 8
UECLARATION

Les architectes soüssignés, représentant les groupes nationaiix d'architectes modernes, affirment leur unité de vuf' sur les conceptions fondamentales de l'architecture et sur leurs obligations professionnelle envers la Société. lis insistent particuliérement sur le fait que "construiré" est une activité élémentaire de l'homme intimément liée á l'évolution et au développement de la vie humaine. L a destinée de l'architecture est d'exprimer l'orientation de l'époque. Les oeuvres architecturales ne peuvent que relevar du temps présent. lis se refusent done catégoriquement á appliquer dans leui méthode de travail les moyens qui ont pu illustrer les sociétés passées; ils affirment aujourd'hui la nécessité d'une conception nouUeves, intellectuelles et matérielles de la vie présente. Conscients des perturbations profundes apportées á la structure sociales par le machinisme, ils reconnaissent que la transformation de l'ordre économique et de la vie ,

sociale entraine fatalement une transformation correspondante du phénoméne architectural. L'intention qui les réunit ici este d'atteindre á l'indispeasable et urgente harmonisation des éléments en présence et ce replagant l'architecture sur son plan véritable qui est le plan économique et sociologique; ainsi l'architecture doit étre arrachée á l'emprise stérilisante des Académies conservatriccs des formules du passé. Animes de cette conviction, ils déclarent s'associer et ils se soutiendront mutuellement sur le plan International en vue de réaliser leurs aspirations^ moralement et matériellement.
I.—ECONOMIE GENÉRALE

1. L a uotion de l'architecture moderne comporta la liaison du phénoméne architectural á celui de l'économie genérale. 2. La notion de "rendement" n'implique par une pro-,

duction fournissant un profit commercial máximum, mais une production réclamant un affort de travail minimura.'

3. L a nécessité du rendement le plus efficace est la conséquence ineluctable du régime appauvri de l'économie genérale. 4. L a production la plus efficace découle de la rationalisation et de la standardisation. L a rationalisation et la standardisation agissent directement sur les méthodes de travail tant dans l'architecture moderne (conception) que Ce regroupement du sol, base préalable indispensable de dans l'industrie du bátiment (réalisation). tout urbanisme doit componer l'équitable répartition entre 5. L a rationalisation et la standardisation réagissent de les propriétaires et la communauté des bénéfices de plustriple í a g o n : valúe résultant des travaux d'intérét commun. a) Elles réclament de l'architecte des conceptions en4. L a réglamentation de la circulation doit englober toutrainant une siraplification des méthodes de travail sur le tes les fonctions de la vie coUective. L'intensité croissante chantier et dans l'usine; de ees fonctions vitales toujours contrólée par la lecture b) elles signifient pour les entreprises du bátiment la des statistiques, affirme la suprématie du phénoméne de la réduction des corps de métiers; elles conduisent á l'emploi circulation. d'une main d'oeuvre moins spécialisée, encadrée d'éléments 5. Les moyens techniques actuéis qui s'amplifient sans de forte capacité technique. arrét, sont la clef méme de l'urbanisme. lis impliquent et c) elles attendent du consommateur (c'est-á-dire, de ceproposent une transformation totale de la législation exislui qui comtnande la maison ou qui l'habite) une revisión tente ; cette transformation doit étre parall^le au progrés de ses exigences dans le sens d'un réajustement aux noutechnique. velles conditions de la vie sociale. U n tel réajustement se I I I . — ^ L ' R C H I T E C T U R E EL L'OPINION PUBLIQUE manifestara par la réduction de certains besoins individuéis désormais sans raisons véritables, et le bénéfice de ees ré1. II est aujourd'hui indispensable que les architectes ductions favorisera la satisfaction aussi large que possible exercent une inñuence sur l'opinion publique en lui faisant des besoins actuallement comprimes du plus grand nombre. _connaÍtre les bases de l'architecture nouvelle. L'opinion 6. L'effondrement de l'artisanat á la suite de la dissopar les efifets néfastes de l'enseignement académique est lution des corporations est un fait accompli. L a conséquenegarée dans tme conception erronée de l'habitation. Les ce fatale du machinisme a conduit á de nouvelles méthodes problémes véritables de l'habitation sont refoulés derriére industrielles différentes et souvent opposées á celles de des prétentions sentimentales tout artificielles. Le problél'artisanat. me de la maison n'est pas posé. L a conception architecturale jusqu'en ees derniers temps, L a diéntele dont les exigences sont motivées par de gráce á l'enseignement des académies, était inspirée plus nombreuses manifestations étrangéres au véritable probléme particuléirement des méthodes de l'artisanat et non des noude l'habitation, ne sait en general que tres mal formuler velles méthodes industrielles. Cette contradition explique la ses désirs. L'opinion est égarée. Ainsi l'architecte ne saprofonde désorganisation de l'art de batir. tisfait que mal aux conditions normales de l'habitation. 7. II est urgent que Farchitecture, abandonnant les conCette inefficience entraine pour le pays une dépense imceptions surannées attachées á l'artisanat, s'appuie dorémense en puré perte. II se cree cette tradition de la maison navant sur les réalités presentes de la technique induschére qui prive una grande partie des populations d'un lotrielle quand bien méme une telle attitude devrait aboutir á gis sain. des réalisations fonciérement différentes de celles des apo2. P a r l'éducation á l'école, un faisceau de vérités éléques passées. mentaires pourrait constituer le fondement d'une education II.—URBANISME domestique (par exeraple: économie genérale de l'habitation, les bases de la propreté et sa signification morale, 1. L'urbanisme est l'organisation des fonctions de la vie les cffets de la lumiére solaire, les méfaits de la pénombre coUective; il s'étend aussi bien aux aglomérations urbaiet de l'obscurité, les principes de l'hygiéne, la rationalines qu'aux campagnes. sation de l'entretien domestique, l'utilisation du mobilier, L'urbanisme es l'organisation de la vie dans tous les pays. l'emploi de la mécanique dans la vie domestique, etc.). L'urbanisation ne saurait étre conditionnée par les pré3. U n tel enseignement aurait pour efifet de former des tentions d'un esthétisme préalable: son essence es d'ordre générations ayant une conception saine et rationelle de la fonctionnel. maison. Ces générations (future diéntele de l'architecte) 2. Cet ordre comporte trois fonctions: seraient á méme de poser le probléme de la maison. a) habiter, IV.—^L'ARCHITEECTURE ET SES RAPPORTS AVEC L'ETAT b) produire, c) se délasser (maintien de l'espéce). I . L O S architectes modernes ayant la ferme volonté de Ses objets essentiels sont: 'travailler selon les principes nouveaux ne peuvent consia) la división du sol, dérer les Académies officielles et leurs méthodes á tenb) l'organisation de la circulation, , , : •

c) la législation. 3. Les rapports entre les surfaces d'habitation, les surfaces plantees (sport inclus) et les surfaces de circulation sont dictes par le milieu economique et social. L a fixation des densités de population établit le classement indispensable. L e morcellement chaotique du sol, résultant des ventes, des spéculations, des héritages, doit étre aboli par une économie fonciére coUective et méthodique.

dances esthétiques et íormalistes que commes des institu- ; tions entravant le progrés. 2. Ces académies sont, par définition et par íonction, les conservatrices du passé. EUes ont établi des dogmes de l'architecture sur les méthodes pratiques et esthétiques des périodes historiques. Les académies vicient á l'origine méme la vocation de l'architecte. L e point de vue est fauK et les conséqueiices en sont fausses. ' ; : ; '

3. Les Etats doivent done, pour assurer la prospérité du pays, arracher l'enseignement de l'architecture á l'emprise ; des académies. L e passé íournit précisément la letón que ' rien ne demeure, que tout évolue et que le progrés avance. ' 4. Les Etats, renongant dorénavant á faire confiance aux académies, doivent reviser les méthodes d'enseignement de l'architecture et se préoccuper de cette question comme ils se préoccupent de toutes celles ayant pour objet de doter le pays des organismes les plus product! fs et les plus avances : ' : :

cer l'architecture par une orientation purement esthétique, sont un obstacle á son développement et doivent étre combattues énergiquement. 7. L'attitude nouvelle de l'architecte par laquelle il tient á se replacer de sa propre volonté dans la réalité économique, rend tout titre officiel de protection superflu. 8. Si les Etats prenaient le contrepied de leur attitude actuelle, ils provoqueraient une véritable renaissance architecturale qui viendrait tout naturellement s'intégrer dans rorientation genérale du développement économique et social du pays. J^e 28 juin 1928.

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LA DÉCLARATION A ÉTÉ SIGNÉ PAR LES ARCHITÍ;CTES S U I V A N T S : :

jVÍM. P . Berlage, L a H a y e ; V . Bourgeois, Hruxelles; : P. Chareau, P a r i s ; J. Frank, Vienne; G. Guevrekian, Pa-^ ris; M . E . Haefeli, Zurich; H . Haering, Berlín; A . Hoe- : chel. Genéve; H . Hoste, St. Michiels; P . Jeanneret, P a - : 5. L'académisme entraine les Etats á dépenser des som- ~ ris; L e Corbusier, P a r i s ; A . Lurgat, P a r i s ; E. May, ; mes considerables pour la construction d'edifices monumen- i Francfort s / M . ; A . G. Mercadal, Madrid; Hannes Meyer, taux, contraire á une bonne exploitation, affichant un luxe : Bauhaus Dessau; W . M . Moser, Zurich; E. C. Rava, M i - : suranné au détriment des taches les plus urgentes de l'ur- : lan; Prins Rietveld, Utrecht; A . Sartoris, T u r i n ; Hans Schmidt, B a l e ; Mart Stam, Rotterdam; R. Steiger, Z u - : banisme et de l'habitation. 6. Dans le méme ordre d'idée toutes les prescriptions : rich; H . R. Vonder Müll, Lausanne; Juan de Zabala, de l'Etat qui, sous une forme quelconque, tendent á infiuen- ; Madrid.

DOCUMENTACIÓN
DOCüM." NÚM." 12.

S O B R E

COVARRUBIAS

" L a s condiciones con q. sea de hazer y labrar la an- • tecámara que está e n el quarto ancho de los alca<;ares i de toledo ques de la muestra y traqa q. alonso de cor- \ doba h i z o las quales condiciones manda hazer el se- • ñor J u r a d o hablista oliber y al.° de cobarrubias m a e s - : tro m a y o r de las obras de su magestad las quales son ; las siguientes ! primeramente sea de hazer en todo el ancho y l a r g o ¡ de la quadra una a r m a d u r a e n (;ancas que tengan las \ qancas y caydas por todos quatro paños de la dha. qua- ; dra an de llevar las yancas a dos artesones y el almi- i C^te a de l l e v a r quatro artesones anse de hazer y apey- \ ixaqar de v i g a s y qancas y peynazos bivos q. labren ; por todo ello v n a moldura R o m a n a atada y labradas i vnos obalog y otra orden de Romano.; y demás desto ' labrado y asentado v n festón entallado de la mejor j manera q. c o n v e n g a y esto ansí heclio sean de hazer ', sus c a x c o s de artesones labrados e n f o r m a al des^ j piezo y traga q. los peynazos y puntas y ochavos en ; la muestra está señalado, y en estos c a x c o s a de ir ] labrada una moldura de buena manera en que h a y a n vnos obalos y otra orden d^ R o m a n o s y demás desto a de llevar encima v n a gola de vna moldura R o m a n a ! lisa formados estos c a x c o s y labrados como dho. és, j sea de echar vn suelo enpalmado e n cruz a la me- \ dida q. qdare. en la labor de vnas tablas de buen g r u e - ; so y q. hayan labradas vnas hojas de talla e n el grueso ;

de las tablas de v n a buena ordenanqa dexando entre la moldura del c a x c o y el suelo v n plano q. dibida l o \mo y lo otro y en el medio de la cruz Uebe vn florón de talla con su pingante q. passe arriba el pinjante donde se eche su tíhaveta ( i ) y asimesmo a de llevar en los sinos q. haze la obra y peynazos sus florones de talla m u y bien labrados q. hinchan todo el sino con sus pinjantes q. passen las v i g a s donde baya preso el pinjante donde para sienpre no 'faü/te el florón de manera q. toda la dha. obra asi Rincones como todo lo demás b a y a m u y bien hecho y acabado conforme a la traqa y condiciones entiéndese q. para asentar esta dicha obra a de llevar dos ordenes de soleras llanas vnas e n q. enjarreten qancas y otras en q. asienten las v i g a s estas an de ser llanas de a esquina b i v a . " D e mano de C o v a r r u b i a s se a g r e g a n las siguientes condiciones: " y t e n que toda la talla de v i g a s y peynazos y c a x cos he artisones y de florones y algates a de ser labrado de mano de talladores y esto y todo lo demás muy bien h e c h o y acabado y ensablado. co. muy b u e - ; ñas juntas a contento de los maestros de su m a g . o de cualquier dellos, y el maestro q. lo tomare lo a de

Agregado al margen, de mano de Covarrubias: y su florón puesto su tablón grueso ,abrado eomo el dho. artesón que sea •le buena gracia y ordenanca y el colgante que sea del grueso y largo g. despusiere el tamaño del arttson labrado de talla y a su espiga, í

(r)

Éobre

h a z e r de solamente las manos de oficiales y peones dándoles l a m a d e r a p." todo lo suso dho. ansí por lo l a b r a d o c o m o por andamios y la c l a v a z ó n que fuere menester y la dha. m a d e r a en las partes donde la tuv e r e el alcaqar adonde e s t á a g o r a y el m a e s t r o que lo t o m a r e a de dar m u y buenas fianqas llanas y abonadas a contento del veedor y m a y o r d o m o de las dichas o b r a s y t e n q. los telares de los a r r o c a v e s e todas pieqas los d e x e n asentados d e la m a n o y orden q. los pidieren. y t e n que toda l a m a d e r a y t a b l a de los a r r o c a b e s ansí m i s m o lo han de dar labrado y molduras y tablones y repaltos al a n c h o que se les pidiere para que se iabre la talla. A l o n s o de C o v a r r u b i a s . = F i r m a a u t ó g r a f a . " Arch. de Prot. de Toledo.—Escribano Juan Sotelo, 1549, folio 279.
DOCUM." N Ú M . ° 13.

" C o n d i c i o n e s y m a n e r a c o m o sea de h a z e r la S a l a del quarto de la delantera de las alcagares de toledo q. es de artesones de seys y x a r r a s . primeramente sea de asentar una c a x a destriuos a la redonda de toda la dha. sala enqima de sus nudillos repartidos de en c i n c o en cinco pies bien apretados con s u y e s o y p i e d r a y bien clauados los dhos. est r y u o s por q. ally a de v e n i r a se t r a v a r la dha. obra y esto a de ser en el alto que los maestros m a y o r e s señalaren. y h e c h o esto se a de h a z e r su repartimiento c o m o m e j o r c o n v e n g a de l a ordenanga de la d i c h a muestra d e x a n d o el v u e l o a la redonda de la dicha sala que fuere menester p a r a ella rrecabe. y metyda la d i c h a obra sean d e h a z e r el telar de v i g a s y gancas y p e y n a z o s m u y bien ensanblado y esp y g a d o y a l m y l l a d o de m a d e r a sea todo de p e y n a z o biuo. ansí m i s m o an de llenar por el p a p o destas v i g a s y qancas y p e y n a z o s q. se entiende todo el telar sus molduras R o m a n a s d e buen R e l i e b o que v i e r t a n a cada parte con un desban por m e d i o de los dichos p e y n a zos y con sus r e b a x o s para q. d e s c a n s e n y asienten los artesones. ansí mesmo an de y r estas dichas m o l d u r a s m u y

bien labradas de talla de unas hojas del R o m a n o , y p o r m e d i o d e l d i c h o p e y n a z a a d e Ilebar u n sobre puesto labrado de talla c o m o el miaestro m a y o r lo ordenare. ansí m e s m o se an de h a z e r sus c a x a s de artesones de m u y buena ordenanqa de molduras del R o m a n o , llenando la talla que el maestro m a y o r ordenare. ansi m e s m o han de llenar estos dichos artesones los florones y pinjantes m u y bien labrados de la orden a n z a y m a n e r a que el m a e s t r o m a y o r ordenare. ansi m e s m o q. en todos los otros m y e n b r o s q. la d i c h a m u e s t r a tiene que no podrán ser ondos an de Henar sus florones colgantes de la ordenanqa q. el m a e s t r o m a y o r diere p a r a ello. ansi m e s m o q. al tyenpo de llasentar esta d i c h a obra e n el a l t o q. a n de v e n i r las v i g a s m a d r e s sea de asentar v n a solera a la R e d o n d a p a r a q. las d i c h a s v i g a s asyenten sobre e l l a ; esta dicha solera a de ser bien asentada y clauada sobre sus nudillos y e n d o los nudillos bien repartidos y apretados con su yeso. y t e n q. los telares de los a r r o c a b e s en todas l a s pieqas las d e x e n asentados de la m a n e r a e orden que se les pidiere. y t e n q. toda la m a d e r a e ensanhlam.'" de los an -r.cabes ansi m y s m o los an de dar labrados, c o r r i d s s molduras e tablones e resaltos al a n c h o q. se les pid i e r e n p a r a q. se labre l a talla. 3rten que toda la talla de v i g a s e p e y n a z o s de artesones e de florones y c o l g a n t e s a de ser l a b r a d o de m a n o de entalladores e esto e todo lo demás m u y bien echo e acabado y ensanblado con m u y buenas juntas a contento de los maestros de su m.^ o de qualesq."" dellos. e el m a e s t r o q. lo tomare lo a de h a z e r solamente las m a n o s de oficiales y peones dándoles la madera p a r a todo lo susodho., ansí para lo l a b r a d o c o m o para and a m i o s e la c l a u a z o n que fuere menester y l u e g o mad e m en las partes donde lo t o v i e r e el alcaqar a donde a g o r a está y el m a e s t r o que lo tomare a de dar buenas fiancas llanas e abonadas a contento del beedor e m a y o r d o m o d e las o b r a s . " Arch. de Prot. de Toledo. — E s c r i b . " Juan Sotelo, 1549, folio 283.
COMANDANTE G A K C Í A R E Y ,

( Continuará.)

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LA VICTORIA DEL NUEVO ESTILO
D R . ING. W A L T E R C U R T B E H R B N D T (Acad. V e r l a g Dr. Fr. Wedekind & Co. Stuttgart 1927.) (Contimiación.)
L.\ CONSTRUCCIÓN TÉCNICA.

En todos los campos del trabajo constructivo, que no tienen nada que ver con el arte, es más, que se sustraen al influjo y a la garra del arte, es decir, en todos los campos de la técnica constructora existe hoy en vigor una formidable fuerza que ha creado todo un mundo de formas nuevas, desconocidas hasta hoy. Ea riqueza de tales formas nuevas es incalculable, y su plenitud y variedad anula todas esas mentiras que se manifiestan a cada paso en lamentos sobre la pobreza creativa de nuestra época y nuestra carencia de fuerza para inventar formas. Pero esa riqueza, ese mismo mundo de formas nuevas confirma a su vez precisamente de modo bien sensible la certera frase de Konrad Fiedler, según If cual, no todas las épocas han de decir precisamente con c1 arte lo mejor que ellas tienen que expresar. E l poder formativo, la fuerza creadora de formas no es hoy más pequeña o endeble que en otras edades—sería desatentado negar esto delante de la pluralidad de sus cracio!;es—pero su capacidad no se manifiesta hoy del modo más puro y fuerte con el arte o en los terrenos de éste, sino en los del trabajo industrial, en las producciones de la técnica y de la industria. Toda esa pluralidad de formas debidas a la técnica, nuestras máquinas y aparatos, nuestros instrumentos y útiles de servicio, nuestros modernos medios de locomoción, vapores, aviones, automóviles, etc., son formas utilitarias. Han sido hechas con la mira de conseguir un fin determinado o de llenar un propósito lo más cumplidamente posible. Y este fin u objetivo no se consiguió de golpe. Todo fin presupone un can.'ino. Por lo cual, todas esas formas fueron surgiendo, y se fueron formando y reformando paulatinamente—paso a paso, con pequeños empujones bacía la meta propuesta, de ensayo en ensayo, progresando de experiencia en experiencia, acomodándose cada vez con más sutileza f exactitud a los nuevos métodos de la producción, a los métodos maquinistas, a las exigencias concretas de los materiales y de la construcción, pero con un conocimiento cada vez más claro y penetrante también del rendimiento que se pide. El proceso de perfección y afinamiento de la forma y de ia utilidad se ve muy claro en las locomotoras, aeroplanos, automóviles, etc. Todas estas formas son, como hemos dicho, utilitarias. L a invención formal no es en ellas un problema estético, sino constructivo. Pero también es verdad que ellas contienen una serie de elementos estéticos: en lo que se llama su línea, en la absoluta pureza de sus proporciones, en la tirantez de sus superficies planas o abombadas, en la coloración luminosa y brillante de sus

esmaltes. H a y tantos elementos de esta clase en tales productos que se dice a menudo que la carrocería de un "auto" moderno de lujo puede considerarse, en relación ccn nuestra época, como las carrozas de Federico el Grande en relación con la época del rococó. Y si estos elementos estéticos no son los de un nuevo estilo, hay que tenerlos como fermentos o puntos de arranque de él. Ahora bien, si el arte de la construcción quiere orientarse hoy según estos métodos de la construcción o formación técnica; y si por este camino traba relación con esos elementos estéticos que aparecen en los productos de la técnica no es obedeciendo a un sentido formal y superficial, es decir, imitando tales formas. Esto sería un formalismo más—ya se ha inventado el término de "romanticismo maciuinísta" a causa de tales aberraciones—; la idea es, por el contrario, huir de todo formalismo. L a forma, en el concepto arquitectónico de hoy, no es ya simplemente un problema estético, sino a la vez, y sobre todo, un problema constructivo. Y esto no hay que entenderlo en el sentido naturalista o en el de cualquier "constructivismo", ni según el dogma de procedencia rusa, ni según la vieja doctrina del materialismo contemporáneo de Violette le Duc y de la escuela neo-gótica, que veian la forma como un producto de, estos tres factores: finalidad, materiales y construcción, sino radicalmente en este sentido: construir, del latín "consttuere", que significa descubrir, deducir, dar plasticidad y Trad, J. U. V .

GESCHICIiTE DER RENAISSANCE IN SPANIEN UND PORTUGAL. Haupt, Albrecht.
Stuttgart: Von 12.50 J. P. Neff, 1927. W. (XI-203 S., m i t L ü b k e , C. Gurlitt, 148 O. A b b . im Tiext) = Gesoh. dar N e u e r e n Bauk'unst.

Burckhardt,

.Schúbert, A . H a u p t u . P . K l o p f e r . X . B d . G e h . R M . , Leinen 15-RM.

Viene a llenar esta obra el vacío más esencial en la historia de la arquitectura española. Las obras de Gómez M o reno, Puig y Cadafalch, y Lampérez, estudian con el ma\ o r rigor científico y la más fina crítica, nuestros monumentos medievales. L a obra de Schúbert sobre el barroco español, reúne un abundante material gráfico y docuruental sobre esta zona tan interesante del arte hispánico. Quedaba, sin embargo, por historiar en su conjunto el Renacimiento, uno de los momentos más vitales y originaes de España. Albrecht Haupt comienza por reconocer la singularidad, la diferente modulación que el movimiento renacentista adquiere en nuestro pais. E n tanto que el R e nacimento representa en las demás naciones una reacción humanística, pagana, en España, como dice el autor, ninguna faceta del arte, ni de los demás aspectos de la vida puede comprenderse sin tener en cuenta la preponderancia absoluta del sentimiento religioso. Este fervor católico hizo que en iglesias y monasterios se desplegara un arte fastuoso, originalísimo, recargado, y, sin embargo, con una firme de-

ücatleza de desarrollo como no hay igual ni siquiera en DIE ZEICI-INUNGEN DER NIEDERLANDISCHEN SCHUItalia. LEN DES X V u.XD X V I JAHRHUNDERTS. Benesch El autor estudia con detenimiento, fijándose en los deta(Otto.) 64 p p . a n d n 6 p l a t e s c o n t a i n i n g 478 lles decorativos, arquitectónicos y en las artes industriales illus from the drawings of the Netherland School ei estilo popularizado por Bertaux con el nombre de ¡sao f t h e i5th a n d i6th c e n t u r i e s , 1928. £5/5. bclino, el plateresco y el del alto renacimiento. Con aguda visión crítica hace derivar el plateresco de la unión de elementos del gótico florido, del arte mudejar y del renaciHARLY MUSLTM ARCHITECTURE UMAYYADS EARLY miento italiano primitivo, principalmente del Norte. M u y ABBASIDS AND TULUNDIS. Creszvell (K. A. C.) disculpable es el desconocimiento de algunos modernos estu320 pp- a n d o v e r 140 e o l i o s a n d numeirous line dios españoles sobre el Renacimiento, como el de D . M a nuel Gómez-Moreno, y el llamar español a Gil de Siloé, a n d h a l f tonfe illus foUo (38 1/2 b y 33 1/2 c m . ) , cuando hoy nos consta que era alemán. 1928. ÍIS/ISEl arte portugués del Renacimiento también aparece estudiado con detalle, aunque si bien reconoce la coincidencia cronológica y espiritual del estilo manuelino con el isabelino creemos insiste demasiado en la diferente raíz que los informa. Aparecen destacadas las diversas fases del renacimiento portugués representadas principalmente por el español Juan del Castillo y por el italiano Filippo Tercio. En suma, un libro superable, pero útilísimo, dados los actuales estudios sobre el arte español.
JOSÉ CAMÓN.

D I E KUNST INDIENS, CHINAS UND JAPANS.

Fhcher

(Otto.) 643

pp. containing over

400

o f ancient

O r i e n t a l S c u l p t u r e . 8vo (27 b y 20 c m . ) d o t h . .N.

D . (1928). £ 2/12/6.
FRENCH 261 CHURCH ARCHITECTURE. Creen (E. 1.)

p p . w i t h n u m e r o u s illus i n t e x t o f e x a m p l e s

Salamanca. (Del Boletín de la BU>lioteca del Centro de Intelectual Germanoesfiañol.) Intcreambio

8vo (22 b y 15 c m . ) , c l o t h . 1928. 10/6. LA BRETAGNE. a General

Gautliier (J.) 52
survey

pp. and

109

plates

o f the architecture,

arts a n d

GOTHIC ORNAMENTS. SELECTED PROM VARIO US ANCIENT BUILDINGS IN ENGLAND AND FRANCE, p o r Augustus Pugin.
92 l á m i n a s . L o n d r e s , J o h n T i r a n t i a n d C o . Libro preciso de consulta para estudiar en sus detalles de decoración, las construcciones góticas inglesas. Añade a su interés documental, ya que como es fama en su autor, son sus dibujos claros y minuciosos, un atractivo especial por .ser A . Pugin uno de los arquitectos ingleses del siglo pasado que más principalmente contribuyeron con sus estudios y trabajos a despertar en su país ese entusiasmo por c! estilo gótico inglés de los siglos x v y x v i , que tanto ha influido en la arquitectura contemporánea en Inglaterra, y, Efibre todo, en la de sus edificios de carácter religioso. J. M . M .

c o s t u m e i n B r i t t a n y . 8vo, (26 m,y 23 c m . ) c l o t h ,

1928. í 1/11/6.
GOTHISCHE GLASMALERIE IXV OSTERREICH BIS 1450.

Kieslmger (Franz). 94

pp.,

96 p l a t e s

and

95

Mlirs

o í e x a m p l e s , c l o t h 1928. i 5. LE STYLE LOUIS X V . R e c u e i l d e M o t i í s d'Arohitecture au X V H P siécle. Choisis

Ruenúer (E.).

140 Golloplates o f L o u i s X V a r c h i t e c t u r e a n d i n t e r i o r s . P o r f l . (46 b y 33 c m . ) . 1927. 2nd edition-

£ 2/14.
THE "ARCHITECTURAL FORUM". Series of Refe-

r e n c e N u m b e r s . .School B u i l d i n g s - N u m e r o u s p i l o -

RÉGIMEN

ARANCELARIO.

C o n arreglo a los

tos a n d p l a n s o f m o d e r n

A m i e r i c a n m e t h o d s 410.

Convenios comerciales vigentes en i.° d e jimio d e 1928.—^Madriíf. S u c e s o r e s d e R i v a d e n e y r a Publicado con todo esmero por la Sección de Información comercial del Consejo de la Economía Nacional, contiene, ordenadas por naciones y en orden alfabético, los textos de los Tratados, Convenios, Arreglos o Disposicio¡••es que rigen nuestras relaciones comerciales con todos los países. J. M . M .

(29 b y 23 c m . ) , c l o t h 1928. £ 18/6. FLORIDA ARCHITECTURE OF ADDISON MIZNER. bea the P. THE Tar-

(Ida). 24 p p .
architects's

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185

photos a n d v í e w s o f

buildings specially designed f o r

w a r m c l i m a t e s , f l (42 b y 31 cm-), h a l f c a n v a s . L .

1928. £ 4/4.
MONUMENTAL AND COMERCIAL ARCHITECTURE Vo'lume one. T h i s w o r k will b e p u b h -

REFERENCIAS DE LIBROS POR LA CASA J'OJfN TIRANTI & CQ. BN JUNIO DE 1 9 2 8 . ' ,

OF G T . BRITAIN OF THE PRESENT DAY. Morand

(Dextcr).

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23ru,

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30.

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1928.

A

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JOURNAL
CHITECTS.

OF T¡HE R. L OF BRITISH
LoncUres, 17 j u l i o , 1928.

Londres, julio,

El restaurant "Penna D ' O c a " , en Milán.

Conferencia de arquitectos británicos en Bath. L a conservación de la Inglaterra rural. Condiciones de contrato. Escuelas de arquitectura.—II. L a escuela de Birmingham. Correspondencias. Sociedades aliadas. DIE BAUZEITUNG. Stuttg-art-Mumch. 14 j u l i o .

STADTEBAU.

Bdriín, julio,

1928.

E l tema cultural de la moderna construcción de la calle. Plano campestre de la gran Stuttgart y la circulación callejera. L a máquina moderna para las calles.

L a unión de las tres ciudades Gleiwitz-Hindenburg-Beuthen. L a gran colonia Merseburg. Reforma del plano para N a r v i k . Enlace norte-sur para los ferrocarriles de Berlín. Calefacción urbana. L a Exposición berlinesa de 1930.

LA

CONSTRUCCIÓN

MODERNA.

M a d r i d , 15

DEUTSCHE
4 Y 14 JULIO.

BAUZEITUNG.

Berlín.
, '

julio. E l urbanismo en el I V Congreso municipalista. L a E x posición internacional de Barcelona. L a villa española M a ría Antonia, en San Leandro de California. L a construcción en M a d r i d : Casa de la Prensa, Palacio de la Equitativa.

L a sala de Exposiciones en Essen. E l jardín de don Julio Cruañes en Lluco, junto a Benitachel (Alicante), España, por A . Lambert, con 10 dibujos del autor. L'ARCHITECTURE. París, junio, 1928.

IBÉRICA. dinario.)

B a r c d o n a , j u l i o , 1928. ( N i i m e r o e x t r a o r -

Los Salones de 1928: I. Introducción.—II. L a arqueología.—III. L o s edificios sociales.—IV. Inmuebles de habitación.—^V. Construcciones rurales.—VI. Problemas modernos, V I I I . Esculturas y pinturas.—IX. L a retrospectiva Guidetti. El puente gi.gantesco de Plougastel.

L a próxima Exposición de Barcelona. L a s grandes fábricas alemanas de papel. E l carbón pulverizado, una innovación de las fábricas de cemento. E l material moderno de enseñanza. Fabricación de mosaicos de gres. L a estación de Barcelona, término de los ferrocarriles de M . Z . A .

MODERNE
Hindenburg Iloffmann. STADTEBAU.

BAUFORMEN.
en Stuttgart.

S t u t t g a r t , j u l i o , 1928.
por Klaus DE BOUWGIDS. Amberes, junio, 1928.

Nuevos trabajos

de Rudolf Fránkel, Berlín. E l edificio Sobre mis trabajos,

I
L a nueva arquitectura en A l e m a n i a : Arquitectura de gran ciudad, V I L Holanda. Antiguas construcciones nirlandesas. Noticias.

B e r l í n , 5/6

(mayo y junio).

E l puente en la ciudad y en el paisaje, por Alberto Scháfer. E l Estadio Olímpico de Amsterdam, arquitecto Jan W i l s . La reforma de la disposición de las vías férreas de Charlotemburg, por Luis Jánecke. Berlín y su campo central de aviación, por Fritz Heydenreich. Invitación a la crítica para la Exposición de la construcción en Berlín, 1930. AROHITEKT SI A. Praga, junio, 1928.

REVISTA
julio.

DE OBRAS

PUBLICAS.

M a d r i d , 15

Ferrocarril de Canfranc.

LIE L a construcción de viviendas. E l detalle. E l ingeniero y arquitecto doctor Alois Censky a la edad de sesenta años, l'royectos de garajes. Proyectos de canchas de tenis.

WOHNUNG.

Berlín, junio,

1928.

L a pequeña vivienda. El problema de la gran ciudad y el camino para su solución. L a colonia " A m blauen Stein", en Wolfenbüttel. L a instalación racional de la cocina. P r o blemas actuales de la vivienda y las colonias.

UARCHITETTURA

ITALIANA.

Turín,

julio,

1928.
El hospicio de San Erasmo en Legnano, ingenieros A n gjolini y Moro, arquitecto C. Bianchi. Sistematización edilicia en la falda del Monte Pazioli, en Roma. Concursos.

INGENIERÍA
lio,

Y CONSTRUCCIÓN.

Madrid, ju-

1928.
Montaner.

E l puente levadizo sobre el canal de Alfonso X I I I , en Sevilla, por Andrés

