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REVISTA MENSUAL.ÓRGANO O F I C I A L DE LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R Í N C I P E ,
Año VIII N ú m . 88 MAD RI D

16
A g o s t o de 1926

LA

ARQUITECTURA

ROMÁNICA

ARAGONESA

LA RESTAURACIÓN JUAN

DEL CLAUSTRO DE LA PEÑA

DE

SAN

ALA suerte han tenido los claustros románicos aragoneses. Dos había, a los que estaban unidos los recuerdos históricos más venerables del antiguo reino. Por sus galerías, bajas y sombrías, desfilaron los paladines de la Reconquista, los que, tras esfuerzos incesantes, empujaron a los musulmanes hacia el sur, consiguiendo convertir en un gran reino lo que en un principio fueron unos abruptos y apartados valles pirenaicos. Desaparecieron casi por completo los testimonios de la riqueza y civilización del reino árabe de Zaragoza, la metrópoli española desde el primer tercio del siglo X I hasta la conquista (i,ii8), bajo la dominación de los Beni-Hud, floreciente, pobla-

M

dísinia, con su corte espléndida y refinada, llena de palacios, mezquitas y sinagogas, ciudad "blanca con collar de esmeraldas", según la expresión de Abulfeda, recibiendo por el Ebro los perfumes, las especias y los ricos tejidos de Oriente, distribuidos luego en el mediodía francés por medio de los mercaderes francos en las ferias de Jaca y Olorón. Aventados los restos del. castillo-palacio de la Aljafería, aún sigue convertido en cuartel y almacenes militares el edificio que, reparado, podría llegar a ser el testimonio más valíte^p.de la antigua grandeza aragonesa y el arca que guardase sus preciadas reliquias. Escasos y mutilados res; tos en ese palacio de la Aljafería; unas cuantas piezas labradas en los museos de Zaragoza y ;Ma-

EL

C LAUSTRO D E S A N J U A N D E LA P E Ñ A

ANTES D E LA R E S T A U R A C I Ó N .

Fot., F. de las Heras.

drid; un baño, tal vez posterior a la Reconquista, en aquella población, es todo lo que resta de una civilización que ha dejado huellas indelebles en el espíritu y la vida social de Aragón. En cambio, los monumentos del pueblo conquistador corrieron hasta nuestros días mejor suerte. Son obra, sin duda alguna, más extraña a nuestro espíritu nacional, ya que aquellos primeros reyes de Aragón, sin tierras casi, sin riquezas, agobiados por los reinos musulmanes, en continuada alerta, vivían precariamente a la sombra galicana, casábanse con mujeres francesas, traían prelados de la otra vertiente pirenaica para regir las diócesis recién conquistadas, introducían monjes extranjeros en nuestros antiguos monasterios y recibían la ayuda de cuerpos de gascones, normandos, aquitanos, provenzales y borgoñones que, con sus condes y señores, venían a la cruzada de España, tierra para ellos de promisión, más ávidos de conquistar feudos y gozar de las rique-

zas de las ciudades musulmanas saqueadas, volviendo a sus tierras con copioso botín, que interesados en obtener la salud eterna y la beatitud infinita del Paraíso ofrecidos a los que sucumbían en la guerra santa. L a catedral de Jaca, construida en parte a f i n e s del siglo X I (consagráronse sus ábsides y crucero en 1 0 6 3 ) , testimonia verosímilmente la influencia normanda de gentes venidas con los numerosos guerreros de ese país que acuden a las cruzadas de España, como los que en la toma de Barbastro ( 1 0 6 5 ) ensañáronse con los vencidos. En 1 0 9 4 consagróse la iglesia de San Juan de la Peña, levantada sobre restos más antiguos en paraje tan escabroso y apartado que no era fácil llegasen hasta él los enemigos musulmanes. De fines del siglo X I (consagróse en 1 0 6 7 ) parece también la catedral de Roda, afín de los templos catalanes contemporáneos. Conquistada Huesca en 1 0 9 6 , debió comenzar poco después la construcción de San

ZARAGOZA.—PATIO DEL CONVENTO DE SANTA F E (DERRUIDO):'.

les, un poco deformados, como fatigados de tan continuado esfuerzo, dibujan hoy día semicírculos perfectos. En resumen, el viejo claustro, pintoresco y gastado por su larga existencia, aparece hoy renovado: perfectamente a plomo sus columnas, con sus líneas horizontales y verticales impecables, como acabadas de trazar, y casi todas sus piedras de color claro, recién • sacadas de la cantera. Tal vez se sostenga que era necesaria para su conservación obra tan radical. Nuestra opinión, modestísima, es contraria. Los arcos del claustro no soportan peso alguno, sobre ellos descansa una carga prácticamente nula. Algún fuste sin duda necesitaría ser sustituido, algún capitel mutilado no podía soportar más tiempo el arco que en él se apoya. Pero en lugar de realizarse estas reparaciones de escasa importancia y coste insignificante, desmontóse totalmente el claustro volviéndole a rehacer. Su aspecto es hoy frío y poco artístico. El arqueólogo aun irá a San Juan

de la Peña a estudiar los capiteles historiados; el peregrino de arte que trate de evocar en el monasterio, entre las piedras seculares, los recuerdos de la vida medieval y las memorias más remotas de Aragón, puede encaminarse a otros lugares en los que no hayan entrado aún los modernos restauradores.

** *
No echemos la culpa de estas devastaciones a los que más directamente figuran como sus autores. No; la culpa es del sistema que impera en la conservación y restauración de nuestros monumentos, es del régimen a que se hallan sometidos. En todos los países que tienen un copioso pasado monumental existe un servicio perfectamente organizado que se ocupa exclusivamente de atender a su conservación. ITay arquitectos consagrados únicamente al cuidado y reparación de los monumentos, formados en cursos especia-

les o en la práctica constante, al lado de otros de más edad y experiencia. En España no. En España se cree que cualquier arquitecto, por el hecho de serlo, está capacitado para intervenir en la conservación y restauración de monumentos. Cualquiera, sin conocimiento alguno de arqueología monumental, ignorando los métodos modernos que se emplean, en la reparación de aquéllos, sin práctica alguna de tales cuestiones ni haberse planteado jamás problema tan complejo y debatido, se encarga de la restauración de un monumento antiguo como descanso a fatigosos trabajos de arquitectura contemporánea. L a reparación de un edificio, frecuentemente de capital importancia, será para él un episodio secundario de su vida profesional. L a consecuencia es que en la mayoría de los casos se reparan los viejos edificios con el mismo criterio que se repararía una casa moderna en estado ruinoso. L a experiencia adquirida por los restauradores se pierde por completo, pues junto a los que realizan las de más importancia no hay gente joven que pudiera irse formando en la prác-" tica diaria.

Poco antes de terminar el siglo, en el último dece-; nio, echóse a tierra por bastardo interés la Torre Nueva de Zaragoza, magnífica construcción del ¡ siglo X V I , unida a los recuerdos gloriosos de los^; Sitios; pocos años después se levantaba un costoso y desgraciado monumento a sus héroes, como si ^ su mejor conmemoración no hubiera sido con-:servar la torre c^ue sirvió de vigía durante el.j asedio. j A principios de este siglo derribóse el antiguo j convento de dominicos de Santa Fe, entonces Mu--\ seo provincial y Escuela de Bellas Artes, enorme í y buen edificio de recia arquitectura aragonesa, i Por entonces desmontóse el patio de la Casa dej la Infanta para su traslado a París. Desapareció í -ambién, para ser reformada a la moderna, entre'j otras construcciones mudejares, el mejor ejem-^ piar de casas de este estilo, situado en la calle de i las Armas, números 5 y 7,! Por los años de 1875 a 80 derribóse en Daroca, sin necesidad alguna, la puerta baja o Ton done-j ra del interesantísimo recinto medieval. Igual suer-; te corrieron las iglesias de Santiago, San Andrés.; y San Pedro: esta última cayó por presiones po- j ¿Hasta cuándo durará este régimen anárqui- líticas de un cacique local. Las tres eran ejem-' co que nos va costando la pérdida de tantos mo- piares típicos de la arquitectura mudejar arago-¡ \ numentos de nuestro pasado? ¿Hasta cuándo se- nesa. En estos últimos años fueron borradas las pin1 guiremos pensando que la conservación y restauración de los viejos monumentos es una ciencia turas murales de los sanjúanistas'de Barbastro,; infusa que alcanzamos con el título de arqui- iglesia donada por don Pedro I al monasterio de j tecto ? . . Santa Fe de Conques. Las vieron aún Carderera i y Quadrado. En 1915 arrancóse la interesante portada romáCasi .sin protesta de los aragoneses, en silennica de la ermita de San Miguel de Uncastillo, cio, se ha realizado la radical restauración del claustro de San Juan de la Peña, como años an- vendida por el entonces obispo de Jaca, Excelen-1 tes se consumó la del viejo templo oséense. Otros tísimo e limo. Sr. D. Manuel de Castro Alonso. \ Hace muy poco tiempo desmontáronse las mag~ monumentos más que añadir al cada día más exniñeas techumbres mudejares de los salones del tenso martirologio de los hispanos, en el cual figuran bastantes páginas consagradas a Aragón. castillo de Binies (Huesca), perteneciente a la \ casa de Ayerbe, para llevarlas a NorteaméricaJ Recordemos sumariamente algunas. ¿A qué seguir? Otros monumentos, como la| Víctimas del sitio, cayeron a principios del siAljafería de Zaragoza, el monasterio de Rueda,; glo pasado numerosas construcciones zaragozalas iglesias de Santo Domingo en Monzón y de nas, siendo una de las pérdidas más dolorosas la del claustro del convento de Santa Engracia. Des- Tamarite de Litera, el castillo de Mesones, prepués de 1850 desmontáronse varios restos árabes gonan aún el desdén existente hacia los recuerdos i del pasado, que constituyen la conciencia histó-i de la Aljafería, de los que conservan aún el rerica de todos los pueblos civilizados. ,j cuerdo viejas fotografías y los Museos de Madrid y Zaragoza. Por entonces también derribóse la casa LEOPOLDO TORRES BALBÁS. :¡ de los Torroellas, con su espléndido patio mudejar. Arqiiitecto. i

forma fué estudiado, respetando los pies forzados que en toda obra de este género son los que más preocupan al arquitecto y obligan a proceder, al redactar un proyecto, no como uno quisiera, sino como se puede, restándonos en muchos casos iniciativas aceptables y quizá más acertadas. En conversación con un estimado compañeto y distinguido académico me decía, refiriéndose a casos análogos, "lo principal y difícil que es adaptar un edificio al lugar de su emplazamiento". ¡ Y qué razón tenía al expresarse así, al tener que resolver esta importante parte de un proyecto arquitectónico ! Ese ha sido precisamente el motivo de la obra de reforma realizada, siendo el pie forzado el terreno sobre que está cimentado el'edificio, de malísimas condiciones de resistencia (pero con es-

pesores adecuados a las cargas de la antigua construcción); no. era prudente proceder a elevar pisos, sino conservar los existentes y dis­ minuir espesores en los áticos. La torre del ángulo de fachada se fun­ dó sobre cimiento nuevo, con todos los riesgos,que concurren en este sitio de Madrid,, lo que ejecutó, como toda la obra, con gran pe­ ricia, el maestro aparejador D. Her­ menegildo Crespo, ya fallecido. Teniendo en cuenta el lugar del emplazamiento del edificio y las de­ más construcciones que l'e rodean, creiTo más acertado darle carácter de palacio, huyendo todo lo posi­ ble de que resultase un hotel o cha­ let, más adecuado en i otros lugares de la población, y así se trazó el proyecto con todo el amor que el arquitecto debe tener por sus obras, y que pueden dar idea los planos que

P ALACIO E N E L PASEO- DEL_ P R A D O — F A C H A D A P R I N C I P A L .

Arq., G. P.

Mathet.

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ARQUITECTO

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O TTO B Ü N Z . — P U E R T O AÉREO E N B E R L Í N . — P L A N T A S

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DETALLES.

No menos interesantes que los anteriores son los proyectos que reproducimos de Casa de Europa, Puerto Aéreo de Berlín y Sala de Concierto.? y el silo de Nikolasen en la Prusia Oriental. Estos proyectos, y sobre todo su presentación v técnica de dibujo, sorprenderán seguramente a nuestros lectores, por lo cual será ocasión al margen de los mismos de comparar nuestros concursos con los que en Alemania se celebran. Allí se

hace siempre primero un concurso de anteproyectos, en el que se seleccionan las ideas, porque allí ideas son lo que se busca, y no dibujos, que parece ser lo que en los concursos de España priva. Por ello los arquitectos alemanes desprecian hoy la presentación, el colaborador dibujante o delineante, la acuarela y el guache; pero se dedican a pensar su proyecto la casi totalidad del-plazo, porque el materialismo de dibujar su idea les supone

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A RQUITECTO

P ROFESOR,

O TTO B Ü N Z .

PUERTO

AÉREO

EN

BERLÍN.

FACÍ

poco tiempo y ningún gasto. Algo bien distinto de lo que aquí ocurre, donde, antes de haber trans­ currido la mitad del plazo, tiene que haberse deci­ dido ya la idea, para luego dedicar la otra mitad del tiempo y mucho dinero a expresarla en unos cuantos bastidores que, sin duda, alucinan a nues­ tros jurados, causa de. que nuestros concursos se vean tan poco concurridos como faltos de ideas. Aquí vemos muchos grandes proyectos a base de una ménsula bonita o de un motivo más o menos barroco, más o menos de San José o de Compos­ tela; pero, en esencia, nada; pasos adelante damos pocos, muy pocos; nuestra pereza mental puede más que nosotros, y es que, por otra parte, el ni­ vel medio del público no exige ni merece más; la crítica que estimula, la crítica fecunda que en

otros países existe también en el campo de la Ar­ quitectura, por desgracia aquí brilla por su ausen­ cia, porque la puramente objetiva, dada nuestra estúpida manera de ser, nos parecería ofensiva. Algunos de los recientes edificios públicos cons­ truidos últimamente, así como algunos otros en vías de ejecución, podían ser origen de la inicia­ ción de esta crítica, que, como decimos, falta en. el campo arquitectónico profesional. Pero de esto, que consideramos de particular interés, será me­ jor ocuparnos con la extensión debida en otro momento.
F. GARCÍA MERCADAL,

A.rquitecto.

Agosto, 1926..;

SILO

EN

NICOLAIKIÍN.—PRUSIA

O RIENTAL.

Arq.

Prof.,

Otfo

Síins.—Berlín.

LA LEYENDA DE S A V I T R L

E s c u l t o r a . Dora

Clarke.

ESCULTURAS

DE

DORA

CLARKE

las obras de los modernos escultores ingleses se destacan las tallas de Dora Clarke, orientadas fuera dé la norma.c[ue parece haber impuesto en Inglaterra la labor de Epstein (todavía Rodin) y la manera tan personal de p T a n k Dobson. Sus últimos estudios sobre tipos africanos y al^ gunos motivos y caracteres indios, tallados directamente, definen su tendencia y son las obras de mayor valor expresivo que ha realizado.
"^NTRE

L . B. S.
MUJER DE KENYA (ÁFRICA). T A L L A D I R E C T A SOBRE PIZARRA.

L o n d r e s , julio

1926.

Escultora Dora

Clarke.

,¡,

REVISTA

DE

LIBROS

JUNTA DE MUSEOS DE BARCELONA
ARTE ROMÁNICO.-CATALOGO
Barcelona,
IQ2Ó

E

por la Junta de Museos de Barcelona se ha publicado el Catálogo de la Secj ción de Arte románico, por el secretario de la Junta y director de los Museos de Arte y Arqueología de Barcelona, don Joaquín Folch y Torres. P a r a la m e j o r comprensión de lo expuesto en cada sala, empieza el Catálogo con una reseña histórica de la formación del arte románico en Cataluña, haciendo ver la evolución del arte romano al visigodo, bajo la base del ibérico primitivo, para pasar al primer período románico, que se desarrolla con escasa ornamientaoión : sólo fajas y arcuaciones ciegas a! exterior; perdida ¡a escultura y la columna antigua con el encanto de su capitel; con los interiores revestidos con pinturas murales, a
^ DiTADO

semejanza de lo que después fué en la arquitectura musulmana. En el mobiliario estudia la pintura sobre tabla y la escultura en talla, el altar primitivo, el provisto de predela, el de retablo, el cobijado por ciborio y el cubierto a base de baldaquino (Tabernoles), así como los frontales, la cruz y las imágenes. Analiza el segundo período románico, qu-í floreció después de la reconquista de Tarragona y Lérida, influenciado por la arquitectura desarrollada en el Mediodía de Francia (Tolosa y Provenza) y además con las relaciones comerciales en Oriente, Alejandría, Trípoli y Damasco, coincidiendo con el esplendor de Bizancio y la formación de los grandes monasterios, vastas congregaciones cuyas prácticas espirituales se extienden a

todas sus casas conventuales. Se perfecciona la labra, resurge la columna y renace la escultura para llegar a mediados del siglo x i i a su gran momento, siendo la manifestación más importante la portada de la Basílica de Santa María de Ripoll. L a renovación de las ideas monásticas del Concilio de la Orden del Císter, que implantó la observancia de la regla benedictina primitiva, suprimiendo los ornamentos y las suntuosidades, volviendo a la austeridad; prohibiendo la pintura y la escultura en las iglesias, sustituyendo las cruces de orfebrería por simples cruces de madera; lanzando San Bernardo sus anatemas contra la suntuosidad del mobiliario litúrgico; iniciándose en Cataluña en la segunda mitad del siglo xir la nueva arquitectura, cuyas principales obras son Santas Creus, Santa Ana de Barcelona, Santa María del Miracle de Tar rasa, etc., sobreviviendo no obstante los tipos tradicionales durante el resto del xii y en parte del X I I I hasta llegar los primeros elementos de la arquitectura gótica, que sustituyó al arte románico. Entra después a describir los objetos de las distintas salas: S A L A I.—Altar cubierto con baldaquino. Reconstrucción de. un altar románico con imagen escultórica. Frontal de Planes. Capiteles románicos en piedra. Frontal de Durro de la ermita de Santa Yolita. Tres capiteles: en piedra, uno de San Pedro de Roda. Reproducción, del ábside y altar de Ginestarre. Una interesantísima explicación de la operación de arranque y transporte de las pinturas murales románicas de la alta montaña catalana y su colocación en los ábsides reproducidos nos dan idea de la importancia de este Museo que atesora estos ejemplares. Puertas de un tríptico de San Martín Sarroca. Ábside de San Miguel de Angulasters. Cristo "Magestat". Imagen incompleta de un Cristo. Capiteles en piedra. Frontales de la Seo de Urgel (siglo xi). Imagen de la Virgen con el niño Jesús. Retablo o frontal de los Obi spos. Pinturas murales decorando la puerta de la iglesia de San Juan de Bohí. Frontal o retablo de Xviá. Imagen dorada y policromada. Frontal de Valltarga. Imagen de Cristo. Capiteles del siglo xii,
S A L A II.—Decoraciones en el tímpano en la parte interior de la puerta de San Juan de Bohí. Fragmentos de pintura mural procedentes del ábside de la iglesia de Estahon. Altar cubierto de

Estimariu. Restos de indumentaria episcopal del siglo X I I . Pendón de San Odón, de la Catedral de Urgel. Vitrina con objetos de orfebrería románica. Ciborio o copón esmaltado. Placa de esmalte de Limoges. Placa de esmalte de Limoges de una cubierta de evangeliario. Cristo en bronce dorado. Tres imágenes de Cristo. Vitrina conteniendo objetos de orfebrería románica. Plato lavamanos, de esmalte de Limoges. Cuatro "Pixis" esmaltados. Placa circular de Limoges. Naveta de incensario. Arquilla con aplicaciones de figuras. Cinco incensarios románicos. Capa pluvial nombrada de San Fructuoso. Pintura mural de un arco de la ig'lesia de Santa María de Tahull.-Capiteles. Pinturas murales del ábside de Santa Eulalia d; Estabón. Pinturas murales del ábside de Esterrí de Cardos. Capiteles. III.—Imagen en talla del siglo xi. Imagen en talla de Santa Margarita. Fragmento de un frontal. Imagen en talla de un santo. Imagen incompleta de la Virgen María. Imagen de la Virgen María. Imagen de San Juan Evangelista. S A L A IV.—Ábside de Santa María de Aneo.
SALA

Pinturas murales de la iglesia de San Juan de Bohí. Banco románico procedente de la iglesia de San Clemente de Tahull. Pinturas del ábside de San Miguel de la Seo. S A L A V.—Pinturas murales del ábside del lado de la Epístola en la iglesia de Pedret, las más antiguas conocidas en Cataluña. Fragmento de pin tura mural del ábside del lado del Evangelio en la iglesia de Pedret. S a l a VI.—La integran los siguientes elemento-: de Ja iglesia de Santa María de Tahull: Pinturas murales. Ábside central. Fragmento de la decoración del arco triunfal. Fragmento de la decoración del testero opuesto al ábside mayor. Fragmento de la decoración mural de los muros laterales. Fragmento de la decoración del testero encima del ábside del lado de la Epístola. Decoración de una columna. Decoración del arco triunfal. Decoración mural correspondiente al muro de la nave lateral del lado del Evangelio. Fragmento de la decora-,

ción del testero de la nave del lado de la Epístola opuesta al ábside. S a l a VII.—Destinada exclusivamente a la iglesia de San Clemente de Tahull, exponiéndose las siguientes partes: Ábside mayor. Decoración del arco triunfal. Fragmento de la decoración. Fragmento de la decoración del ábside del lado del Evangelio. Decoración del centro del arco triunfal. Inscripciones pintadas en una columna. S a l a VIII.—Copias de las pinturas murales de las iglesias de Mur, San Pedro de Ager, San Pedro de Tarrasa, Ossomort, Pdinyá y Barbará. Va describiendo en cada uno la procedencia de los distintos elementos con que se han formado ios conjuntos expuestos. Esta obra es algo más que un catálogo, por lo bien documentada y clara exposición, mereciendo el aprecio de toda persona amante de las artes patrias. B. G. T. I

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96

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REVISTA

DE REVISTAS

boletín de l a SOCIEDAD ESPAÑOLA EXCURSIONES (II trimestre 1926).

DE

REVISTA

DE ARTE.

Toledo, julio 1926.

T i z i a n o en el M u s e o del P r a d o , por P e d r o B e r o q u i ; A l g u n a s notas sobre plateros s e g o v i a n o s del siglo x v i , por el M a r q u é s de L o z o y a ; V i l l a s t í n : N o t a s de un peregrino, por Fidel P é r e z M í n g u e z ; L a A t a l a y a de T i s c a r y el infante don E n r i q u e , por J u a n de M . C a r r i a z o .

Rincones toledanos, p o r V i c e n t e M e n a P é r e z ; L o s hierros toledanos en F a l e n c i a , por R a f a e l N a v a r r o ; D e s h a c i e n do un error, p o r A d o l f o A r a g o n é s .

EL

ARQUITECTO Aires. I julio 1926.

CONSTRUCTOR.

Buenos

ingeniería lio 1926.

y CONSTRUCCIÓN.

Madrid, ju-

L o s firmes bituminosos modernos, por A . T o r k o m i a n ; S o bre la construcción de l a s c u r v a s politrópicas, por J o s é B a bini; M a t e r i a l e s de c o n s t r u c c i ó n ; H o r m i g ó n e s p o n j o s o .

LA

NUEVA

CIENCIA.

Julio 1926.
Clasificación arqui-

Antonio Gaudi, U n g r a n a r t i s t a y un arquitecto p e r s o n a l . Construcciones de t i e r r a a p i s o n a d a ; N o t a s de u r b a n i s m o ; E l a r t e de construir y t r a n s f o r m a r ciudades, por A d o l f o P o s a d a ; P r u e b a colorimétrica de la a r e n a ; P r o y e c t o de edi. ficio p a r a el Círculo M i l i t a r de Columbia, en la H a b a n a , p o r A l f o n s o G o n z á l e z del R e a l ; M a d r i d se t r a n s f o r m a ; L a cuestión social en las f á b r i c a s n o r t e a m e r i c a n a s ; E l j a r d í n de los e s t u d i a n t e s ; L a vivienda del t r a b a j a d o r .

F a c t o r e s micrales y a r q u i t e c t ó n i c o s ; tectónica p o r l a s p o d a s y c c f a s .

16 julio 1926. Madrid, juConstrucción de cercos y a c e r a s ; E l problema de la dirección industrial, cómo lo encara H e n r y F o r d ; Sección pintura y d e c o r a c i ó n ; Interesante E x p o s i c i ó n de D e c o r a d o s ; D e c o r a d o interior, estilo L u i s X V ; Construcciones de t i e r r a a p i s o n a d a ; Q u é es la v i g u e t a s i s t e m a L o y e a u ; E l p r o b l e m a de la mano de o b r a calificada en R u s i a .

LA

CONSTRUCCIÓN lio 1926.

MODERNA.

L a nueva avenida de A l f o n s o

X I I I en B a r c e l o n a .

REVISTA DE OBRAS lio 1926.

PUBLICAS.

Madrid, ju-

REVISTA DE ARQUITECTURA. Junio 1926.

Buenos Aires

Cim<aitacióai por r e b a j a m i e n t o del nivel de la c a p a a c u í f e r a ; el h o r m i g o n a d o en relación con l a t e m p e r a t u r a del a m biente. G a u d í . - : .

C a r t a a b i e r t a ; A l s e ñ o r A l e j a n d r o V i p a s o p o , por A l b e r t o Coni M o l i n a ; L a s nuevas tendencias arquitectónicas, por A l e j a n d r o C h r i s t o p h e r s e n ; C o n c u r s o de anteproyectos p a r a

el nuevo edificio de la B o l s a de Comercio del R o s a r i o , por M . R i v e r a ; V a l o r de los lotes edificables, c o n f o r m e a sus dimensiones y proporciones, por J u l i o J a e s c h k e .

JULIO DE

1926.

EL

ARQUrfECTO.

Habana, julio 1926.

E l R e g l a m e n t o Municipal de Construcción de R í o J a n e i r o ; L a E n s e ñ a n z a P r o f e s i o n a l ; L a nueva E s c u e l a de R o m a y la " L a u r e a " del Arquitecto Angelini; E l A r t e Incaico.

Comienza un artículo de R e d a c c i ó n sobre " L a s habitaciones económicas", y presenta planos y f o t o g r a f í a s de la b a r r i a d a de c a s a s b a r a t a s creada en R e i m s en 1912 con el nombre de " F o y e r R é m o i s " , con un capital de 1.200.000 f r a n cos, y de cuyo proyecto es autor el arquitecto J . M . A u burtin.

ARQUITECTURA. Órgano oficial de la Sociedad de Arquitectos. Monte-Meo, Uruguay. Julio 1926.
U n a vida accidentada; A r t e y m o d a ; E l V I S a l ó n de Arquitectura, conferencia pronunciada por el p r o f e s o r C a fre; E l C o n g r e s o de E n s e ñ a n z a de A r q u i t e c t u r a ; E l E f e b o de P o m p e y a ; Apuntes sobre ventilación y calefacción.

L'ARCHITECTURE. Revista bimensual publicada por la S. C. de Arquitectos. París.
L ' A r q u i t e c t u r e au S a l ó n de 1926, por ( J e o r g e s G u i a r d . 23 J u n i o 1926: A . Demangel, U n a c a s a de recreo neog r i e g a ; P . L a f o l l y e , E x t e n s i ó n de A l e j a n d r í a , creación de " S i d i - G a b e r " , ciudad de l u j o ; A . Louvet, U n "home" a m e ricano p a r a F r a n c i a . 10 julio 1926: P. Olmer, L a E s c u e l a B o u l l e ; Ch. Risler, E s c u e l a Nacional de B e l l a s A r t e s ; C u r s o de H i s t o r i a general de la Arquitectura. 25 julio 1926: Ch. Imbert, " E u s k i l d a B a n k " en E s t o c o l m o , por el Arquitecto I v a r T e n g b o n ; L . Roy, D e R á v e n a a O t r a n t o ; E . Devisme, L a feria de P a r í s .

L'ARCHITECTURE VIVANTE. Ed.: Albert Morance.

Verano de 1926.

L ' E c o l e d ' A m s t e r d a m , J e a n v'adovici; Ornement et crime, Adolphe L o o s . F o t o g r a f í a s y dibujos d e : K l e r k , Byvoet, Duiker, B e r l a g e , Klijnen, K r a m e r , L o g h e m , S t a a l , R u t g e r s , H u l s h o f f , W e s t e r m a n , D e Bazel, H a r d e v e l d , Cropholler, etcétera. Dedica el último n ú m e r o esta revista de la Arquitectur a d'avant garde, a la E s c u e l a de A m s t e r d a m , y reproduce la m a y o r p a r t e de las o b r a s m a e s t r a s de esta E s c u e l a . E s t a s o b r a s son la realización práctica de teorías y estudios desarrollados por la R e v i s t a Wcndigen. E n muchas de ellas se nota todavía la influencia directa de F . L l o y d W h r i g t , y en todas ellas, una preocupación e x a g e r a d a por la originalidad, y por los "efectismos". E n las composiciones de "menores vuelos", en las c a s a s de o b r e r o s o construcciones económicas, en donde el problema, s e g u r a m e n t e se ha planteado m e j o r y en términos concretos, el acierto es m a y o r y casi desaparece esta preocupación a que antes nos r e f e r í a m o s . E l artículo de Adolphe L o o s , " O r n a m e n t et crime", meret í a la pena de t r a d u c i r s e todo él y reproducirse en estas páginas. N o lo hacemos por falta de espacio. " A medida que la c u l t u r a se d e s a r r o l l a , la ornamentación desaparece de los objetos u s u a l e s . " Alrededor d e esta ley f o r m u l a d a por él, L o o s escribe cosas m u y g r a c i o s a s y muy bien v i s t a s ; cosas que deberían constituir el "catecismo elemental" en nuestras escuelas de Arquitectura, en donde todavía, desgraciadamente, impera la ornamentación como elemento indispensable de e x p r e sión.—R. B . . : ' — }

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L o s cueros en la decoración, H . C l o u s o t ; Gallerey y los muebles de m a d e r a pintada, R a m b o s s o n ; E l g a r a j e en la c a s a moderna, G. R e m ó n ; Mademoiselle Guinard, en la C h a u s s é e d'Autin, P. J a r r y ; S ü e et M a r c en casa de J e a n Patout, R e n é - J e a n ; L o s servicios de m e s a . G. M o u r e y ; C ó m o cercar su vivienda, G u y - C h a r l e s C r o s s ; U n a m a ñ a n a en c a s a d e A . Kenapeu, médico de las piedras, J . P . L i a u s u ; L a distribución práctica de nuestras habitaciones: la cocina, J . Ch. M o r e u x ; P á g i n a s u e l t a : dibujo de. Dunoyer de S e g o n z a c .

REVUE DU BETÓN ARMÉ ET DES ENTREPRISES GENERALES. París, junio-julio 1926.
L a estética del cemento a r m a d o . Conferencia dada en el Círculo A r t í s t i c o y L i t e r a r i o de B r u s e l a s , por M . P a u l Gaudet, arquitecto j e f e del Gobierno francés, P r o f e s o r de la E s c u e l a de B e l l a s A r t e s de P a r í s . Condiciones de t r a b a j o de los a r c o s b a j o la acción de f u e r z a s cualesquiera, por Geuret. Patentes de invención referentes a máquinas y p r o cedimientos relacionados con la industria del cemento firmado. Revestimientos impermeables con aplicación especial ? Isi; azoteas ñor el sistema de la Société L e s E t a b l i s s e m e n t s Saphir. Noticias. Precios de materiales de construcción en P a r í s y Bélgica.

L'ARCHITECTE. Revista mensual, publicada con el concurso de los arquitectos diplomados por el Gobierno. París.
JUNIO D E 1926. "

L'ARCHITETTURA ITALIANA. Periódico mensual de construcción y Arquitectura prácticas. Torino, julio de 1926.
L a E x p o s i c i ó n de Arquitectura de Torino, P . B e t t a ; P a lacio del M a r q u é s B a s s a n o en R o m a , C. M e d o r i ; A l g u n a s villas económicas, G. V a g o ; Concursos.

" L o s nuevos rascacielos^". U n interesante artículo de J e a n Porcher, señalando la diferencia que existe entre los " r a s c a cielos" construidos en la p a r t e v i e j a de N u e v a Y o r k y los ahora sometidos a la nueva "ley de zonas". I l u s t r a n este artículo_ v a r i a s f o t o g r a f í a s a é r e a s de N u e v a Y o r k . Completa el número una información con planos y f o t o g r a f í a s de dos nuevos inmuebles construidos por e! arquitecto H . S a u Vage.

** *
A'', de ta R.—Rogamos a todas aquellas publicaciones n a cionales y e x t r a n j e r a s que nos honran reproduciendo o r i g i nales y g r a b a d o s de nuestra revista que, siguiendo el e j e m plo de El Arquitecto Constructor^ de Buenos A i r e s , consignen siempre la procedencia.

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