﻿ARQUITECTURA
Publicación mensual

Sumario
L. T O R R E S BALDAS. LINDER RAZOUS

Las fuentes de Granada. El arquitecto Ley Loucheur M a x Taut. (Berlín.)

PAUL PAUL

( continuación).

Concurso "Monumento a la Reina M a ­ ría Cristina en Madrid". Noticias. Libros. Revistas.

Sociedad Central de Arquitectos, Principe, i6,

Madrid.

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. I V,..' l 1

GRANADA. A L H A M B R A : FUENTE

D E L P A T I O D E LOS L E O N E S .

Fot.

Garzón-

ARQUITECTURA
REVISTA OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS AÑO XI, NÚM.
127^

MADRID, PRINCIPE, 1 6

DICIEMBRE DE 1 9 2 9

Las

fuentes
por L. Torres

de
Balbás,

Granada
arquitecto

Ciudad eni o t r o

del a g u a tiempo

pudo,

justificadamente,

llamarse en agua

fundador

de

la

dinastía,

quien,

segim

cuentan

los que

a Granada. Abundantísima la dice M á r m o l . E n

e s c r i t o r e s de su r a z a , coinistruyendo, u n a a c e q u i a aún una se l l a m a legua río Real, para arriba de tomar la aún el a g u a y del

de r í o s y f u e n t e s

la é p o c a d e '

Darro

esplenidor del r e i n o n a z a r i , c o s t o s í s i m a s o b r a s la l l e v a b a n a l o a l t o de l o s c e r r o s , p o r l o s q u e se e x t e n d í a la p o b l a c i ó n , a la A l c a z a b a , al A l b a i c í n y a la.' Alhambra, y, desde ellos, deslizándosie por sus penreparcárfuencru-

ciudad,

probablemente fué el ver-

l a presa, dadero Sin esa

c u y o s estribos creador obra de la

permanecen, y del

Alhambra no

Generalife. sus huertas,

primordial

existirían

dientles, p r o c u r á n d o l e s tíase en infinidad

vegetación y frescor,

"jardines y p a l a c i o s , y l o s c e r r o s e n los q u e se asientan, en lugar de la a d m i r a b l e v e g e t a c i ó n de y oas's rese-

de c a n j d u c c i o n e s p o r c a s a s y

m e n e s . L a m i s m a a g u a corría en i n n u m e r a b l e s tes s i t u a d a s a d i s t i n t o n i v e l : d e s p u é s d e habler

que h o y los

cubre,' serían

calveros¡ d e s n u d o s

c o s . R o t a l a presa: d e s d e h a c e l a r g ó t i e m p o , l l e g ó a nuestros d í a s u n a p r o v i s i o n a l de t i e r r a q u e h a y q u e con frecuéntela; la a c e q u i a R e a l c o n s é r -

z a d o los j a r d i n e s encamitados,. p o b l a d o s de de limoneros, d e cipreses y plantas fumados por

naranjos, perre-

trepadoras,

reconstruir

l o s j a z m i n e s y gíeranios, s e g u í a a

v a s e en la m a y o r , p a r t e de su r e c o r r i d o e x c a v a d a e n la roca, tal c o m o fué h e c h a h a c e siete siglos.

f r e s c a r la c i u d a d . E n la A l c a z a b a d e b i e r o m t e n e r agua corriente los

r o m a n o s , y a q u e allí e x i s t i ó uinla c i u d a d cuyo foro El

importante, XVÍlI. sin' de

C e ñ í a n a G r a n a d a , e s c r i b í a e n el s i g l o X I . Y el g r a n a d i n o - A b e n a l j a t i b , a. m a n e r a de m u r o s , o m á s b i e n de b r a z a l e t e s , l a s a l m u n i a s . y g r a n j a s . r e a l e s , . e n de se m i r a b a n ordenados sumtuosos aposentos don(i).

se e x c a v ó p a r c i a l m e n t e e n e l ' s i g l o cerro de

frontero

la A l h a m b r a , ' e n ' c a m b i o ,

ella, estaría seco y pelado, con un leve m o m e n t o verdor obras restos e n la r á p i d a primavera

meridional. Si c o m o consérvanse algunos

F u e r a de s u r e c i n t o , d i c e e n la " I h a t a " (2), un centenar de j a r d i n e s o "gennas":

existían la

a n t e r i o r e s ;al s i g l o X I I I insignificantes

jardín!' d e o

eiwtre l a s c o n s t r u c c i o n e s d e l a forti-

tumba del

o del e s t a n q u e barranco

del v a l l e ( ? ) , v e g a de Mócbol. jardín

jardín

c o l i n a r o j a , si la h i s t o r i a refiere hr.ber e s t a d o ficada 'cn el I X , c a r e c i e n d o s u s m o r a d o r e s todo e l l o n o d e b i ó alcainizar g r a n Mohamed ben

barranco,

llamado

de a g u a , imporel"
(i) FRANCISCO J. SIMONET: Descripción del Reino de Granada. M a d r i d , 1860, pág. 5.3. (2") IHATA (I-24-25). Debo esta noticia a la bondad del R . P . M e l chor A n t u ñ a .

corriente, tancia.

Fué

realmente

Alahmar,

A L H A M B RA.— FUENTE EN EL PATIO DE DARAJA.

Fot.

Gallegos.

Ribera

de Isam,

genna

del

Arin, genna dieiiomi-

No

se lim'taron

los musulmanes

granadiinos a

nada de Cádah Bensahinuc... El mismo autor y el viajiero Iba Batuta, visitante este último d e Granada P o r el año templado ambiente, de 1630, ponderan amenísimamente los huertos de y cármenes de Ainadamar, monte de suavísimo y cubierto vergeles, huertos placenteros, floridos jardines, a g u a s dulces y copiosas, suntuosos aposentos, numerosos alminares y casas de sólida construcción, plantíos
die hierbas aroipáticas y otras delicias ( i ) .
(i) SIMONET, obra citada, pág. 47.

llevar el agua allí donde el desnivel del río y la loinigitud de la acequia Real se lo consentía, es decir, a los pabellonies del Generalife, la "huerta que par no tenía", como punto más elevado. Quisieron gozar de más amplios horizontes, del panorama incomparable de la vega y de Sierra Nevada, que se percibe desde lo alto del cerro del Generalife, y los inmediatos al Sur, y por medio de norias y artifi,

cios hidráulicos, elevaron el agua hasta esas alturas. Historia y leyendas hablan de tres maginíficos pa-

G E N E RALIPE.— F U E N T E DEL P A ­ TIO DEL C I P R É S DE L A SULTANA.

Fot. Torres Mo­ lina.

lacios canstruído.s en ellas: el de los AJlixares, el de Daralharosa y el de Dai'alguid. Testimonian de su existencia grandes albercas, secas y medio rámica que aparecen al remover su suelo. D e la belleza del primero nos ha quedado un eco en el coinocido romance de Abenamar, de inspira­ ción morisca ( i ) : destrui­ das, restos de muros y fragmentos dte escayola y ce­

"estaba.n los AHxares labrados a maravilla. E l moro que los labraba cien doblas ganaba al día, y el día que no los labra otras tantas se perdía; desque los tuvo labrados el rey le quitó la vida porque no labre otras tales al rey del Andalucía,"

Págs. 269-71.

(i)

R. MENÉNDEZ PIDAL, Flor nueva de romances viejos, 1928,

ALHAMBRA.—PATIO

DEL E X

CONVENTO D E

SAN FRANCISCO.

Fot. Torres

Molina.

Desde

sus

espléiiididos j a r d i n e s ,

escribe

en

1526 de

duQDas, los estainques c a r e c í a n de a g u a y las p i e d r a s de sus los enlosados, las hendidas, raíces dejaban asomar entre efl

el e m b a j a d o r ellos a los de

veneciano A n d r é s N a v a g e r o , disfrutáv e r g e l e s del arrayanes de Daralharosa ambos el por calles lugar estaba todas

b a s e de bellísimai v i s t a h a c i a la v e g a , p a s á n d o s e ceñidas del por lados. E n

quiebras

dje l o s a r r a y a n e s .

"En

t i e m p o en q u e la d o m i n a b a n l o s m o r o s , esta t i e r r a — dice hermosa chas el .embajador veneciano — era mucho más mu-

m á s b e l l o y s o l i t a r i o , y a m u y c e r c a n o a las a g u a s Genil — s i g u e diciendo veneciano — , el .de D a r a l g u i d o C a s a de las G a l l i n a s . P o r

qu'e l o es en el día. A c t u a l m e i u t e s o n

las c a s a s q u e se vaini a r r u i n a n d o y l o s j a r d i -

nes destrozados; porque los moriscos más bien van f a l t a n d o q u e n o c r e c i e n d o , y ellos s o n los q u e tien e n t o d o 'este t e r r e n o l a b r a d o ' y p l a n t a d o c o n taiiita c o p i a d e á r b o l e s c o m o a q u i se v e . P o r q u e los e s p a ñ o l e s , n o s ó l o en este s u e l o de G r a n a d a , s i n o e n todo el r e s t o d'e E s p a ñ a ni p l a n t a n i g u a l m e n t e , nO' soini m u y mi c u l t i v a n voluntariamencosas, y de.

p a r t e s , e n l a s p e n d i e n t e s de l o s c e r r o s y e n lo hoind o de l o s v a l l e s , se v e í a n p e q u e ñ a s c a s i t a s c o n s u s j a r d i n e s , s u s a g u a s , sus r o s a l e s , m o s q u e t a s , fuentes y a r r a y a n e s , p u e s t a s de tal m o d o entrie los á r b o l e s q u e p a r e c í a n e s t a r d e n t r o de u n b o s q u e , e n t r e v i é n dose apenas. Pero ya N a v a g e r o ve todo encima esto en decadencia. y

industriosos,

te l a tierra, s i n o q u e sie d a n

a otias

T r e i n t a y c u a t r o a ñ o s d e s p u é s de la C o n q u i s t a e s o s tres p a l a c i o s a l t o s , p o r de la A l h a m b r a no del G e n e r a l i f e , e s t a b a n c a s i a r r u i n a d o s , d o en píe m á s q u e a l g u n o s t r o z o s ; quedan-

m e j o r g a n a se v a n a l a g u e r r a o a la I n d i a a h a c e r fortuna, q u e no p o r v í a d e l t r a b a j o " (i).

rotos los c o n -

(i)

SIMONET, obra citada, pág.

i86.

G R A N A D A (1832-33).—LA PRANGEY.

PLAZ,-.

N U E V A , CON LA F U E N T C ,

H O Y DESAPARECIDA, SEGÚN

U N DIBUJO

DE G I R A U L T DE

E n el ú l t i m o t e r c i o d e l s i g l o X V I , L u i s d e l M á r ­ mol refiere q u e el p a l a c i o de D a r a l h a r o s a estaba

hambra,

tratando

de descubrir

algunos

de sus s e ­ del emba­ y escom­ lugares

cretos, podemos jador

d a r fe de l a s p a l a b r a s la c a p a d e tierra

derribado, viéndose solamente los c i m i e n t o s ; e n rui­ nas t a m b i é n dor hallábase el d e l o s A l i j a r e s , a l d e r r e ­ grandes estanques de a g u a y

veneciano. Bajo

bros q u e se h a ido depositaindo e n m u c h o s del recinto, a p a r e c e n n u m e r o s a s fuentes que e iiiinumerables tuberías un palmo

del cual "había

albercas, « o pocas d e barro y plomo

m u y hermosos j a r d i n e s , v e r g e l e s y h u e r t o s " ( i ) . Después de m á s de cuatro cristiana 110 h e m o s logrado siglos de civilización restaurar el n i v e l d e que domi­

no dejaban

de tierra

sin el regalo

del a g u a . L e n t a m e n t e cinto, hasta tar tro

s e v a d e s e s c o m b r a n d o el r e ­ haciendo sal­ cua­

los jardines nan

musulmanes

en los cerros

alcanzar el suelo árabe,

la ciudad. S i g u e n estériles y a b a n d o n a d o s los

de nuevo las fuentes, calladas desde h a c e siglos, llenando de agua las albercas

lugares en l o s q u e estuvieron esos tres palacios de romance y y l a s alturas q u e dominan la Alhambra

q u e sir­

v i e r o n d e e s p e j o a l a s arqu;erías d e l o s p a l a c i o s n a zaris. que Coini el t a n t a s reconocer para veces citado Navaigero, h a y representó un

el Generalife. roja, asiento

L a parte

m á s elevada de la c o ­ conocida desde hace a

lina largo

d e aquella

q u e l a i^ecoinlqui.sta el aspecto

tiempo

por "el Secano",

comienza desde

ahora

retroceso cercanías. Granada

de la ciudad

y de sus

disfrutar XVI.

del agua

de que careció

el s i g l o

A partir huyen

del siglo X V I , las gentes d e en el afi­

L o s que hemos

e x c a v a d o el suelo d e la A l y castigo

del campo, reconcentrándose parece haberse

núcleo u r b a n o :
(i) LUIS DEL MÁRMOL CARVAJAL, Historia del rebelión de tos moriscos del reyno de Granada, M á l a g a , 1600.

perdidO' a q u e l l a

c i ó n , patrimoiniio

d e g e n t e s de espíritu

refinado, a

G R A N A D A.— F U E N T E SIGLO DEL XVII.

Fot.

Torres Molina.

ANTES EN E L EN DE E L LA PASEO BOMBA. IO DE

ESTUVO CONVEN­ SAN

AGUSTÍN.

la naturaleza, a la soledad y silencio del campo, a los panoramas dilatados. L o s granadinos de la hora presente prefieren las calles polvorientas, las casas de pisos y los ruidos de la ciudad iDonde estuvo el palacio de de los restantes, cuyas grandes moderma. hállase se­ los Alijares

Un proyecto de condución de aguas potables, en oo.mienzos de ejecución, hiecho con una visióur mez­ quina del futuro, tan sólo la conduce, como punto más elevado, al recinto de la Alhambra, condenan­ do a la ciudad a no extaniderse por sus contorinos más bellos y sanos, despoblados desde el siglo X V .

hoy el cementerio. linjgratos eriales son los solares aObercas están cas y medio destruidas ( i ) .
(i) berca Proporciona'ba agua al palacio de los A l i j a r e s una gran alllamada del N e g r o , situada por encima del cementerio. Otro

gran depósito, llamado hoy de las Damas, se utilizaba para el riego de las huertas del Generalife. E n el alcázar del Genil hay también rarias albercas, hoy rellenas, una de las cuales tiene 121 por 28 metros.

F U E N T E SIGLO

DEL

Fot.

XVII.

Torres Molina.

ANTES EN EL EN E L PASEO TO DE DEL SALÓN.

ESTUVO CONVENSANTA

CRUZ.

" E l agua discurre por los suelos de las casas como lo hace a través d'e la ciudad; no hay mezquita ni vivienda en la que falte; hasta una torre del palacio de la Alhambra, en su piso más elevado, tiene una fuemte", dice de Granada Al-Omari, escritor árabe dfe la primera mitad del siglo X I V (i'). " Cada casa tiene su fuente repite Antonio

de Dalaing, s'eñor la gan

de Montigny, visitando la ciuentonces llede

dad de la Alhambra en 1502, diez años después de Conquista ( i ) . Todos los que por a Granada, mairavíllanae de su abundancia

aguáis, no conocida en ninguna otra ciudad, y del niúmero d'e sus fuentes. Pero es, sobre todo, Nava-

(i) IBN FADL ALLAN A L OMAEI, Massalih El Absar Fi Mamalik Bl Amsar, I, L'Afrique, moins I 'Egynte. T r a d u i t et annoté par Gaudefroy-Demombynes. P a r i s , 1927, pág. 288.

(i) Collection des Clironiques Belges inédites. CollecHon des voyages des Souverains des Pays-Bas, Bruxelles, 1876, t, I (citado por J. F . RIAÑO , Palacio árabe de la AXh&mhvs., Monumentos arquitectó-

dines, todos c o n sus fuentes, arrayanes y b o s q u e c i llos, y en a l g u n o s h a y g r a n d e s y h e r m o s í s i m a s fuent e s . . . T o d o e l l o es v i s t o s o , t o d o ravilla, todo abundante placentero no a ma-

len aguas,, q u e

podría

ser m á s " ;

" . . . e n t a n t a s p a r t e s s e d i v i d e el a g u a d e l

D a r r o , q u e , auimque él de p o r sí n o s e r í a m u y c a u d a l o s o , se h a c e m u c h o m e n o r y l l e v a siemprie p o c o profunda el a g u a . . . C o n d u c e n las a g u a s d e e s t e río

p o r t o d o s e s t o s c o l l a d o s p o r m u c h a s p a r t e s , así p a r a a b a s t e c e r de a g u a el t e r r i t o r i o , como para molinos

y o t r a s o b r a s de e s t a e s p e c i e . U n a p a r t e la c o n d u c e n p o r lo a l t o del m o n t e , c o g i é n d o l a e n l u g a r e l e vado, por y otra parte más abajo: aquélla en la conducen que

bóvedas

subterráneas

cavadas

el monte,

es cosa hermosai de v e r . . . " ( x ) . D e s d e la v i v i e n d a m á s m o d e s t a h a s t a la Casa suntuosa en la

R e a l de la A l h a m b r a , el a g u a c a n t a b a n a z a r i en inUilumerables f u e n t e s , millar'es de ven.-iis q u e daban

Granada dose por

repartiénvida a la

ciudad, c o m o la s a n g r e al c u e r p o h u m a n o . E l a g u a s u r g e e n el c e n t r o d e la c a s a y v a d e allí a l l e v a r s u influjo b i e n h e c h o r a t o d o s l o s rincciires. L o s h o gares humildes, minúsculos y r&catados, tenían va-

r i a s , a m á s d e la q u e a h m e n t a b a l a p e q u e ñ a a l b e r c a del patio, centro ésité de la v ! d a p r i v a d a . E n los pat i o s de i n g r e s o a l o s p a l a c i o s , e n l a s p l a z a s , e n l o s s i t i o s a n doir.de las e s t r e c h a s calles daban al holgura transeúnre-

para ello, una fuente pública permitía te a p a g a r
FILAR EN UNA CASA D E LA C A R R E R A DEL DARRO.

su sed. Y de

en los recintos íntimos y

servados las

las v i v i e n d a s , e n lais c a s a s y j a r d i n e s , que según 'frase de Abenaljatib, re-

acequias,

S r i é n d o s ' e a la; R e a l , " e s u n río; q u e se d e r r a m a d e s de los c o l l a d o s s o b r e la A l h a m b r a c o n u n gero el que, veiinticuatro años más tarde, de dedica s e m e j a n t e a l de l o s p e r e g r i n o s q u e b a j a n del Arafat", llevando "traídos de los ríos con ímpetu monte larga azu-

largos párrafos

a las a g u a s y fuentes

Granada: todas

" l o s montes que rodean la ciudad tienen por partes gran abundancia

s u b i d a , t o r r e n t e s d e a g u a semejai;iites a m a r e s les" hasta las (2), repartíanse por todas partes, mismas

de aguas que entran y c o por de

alcanziando acequias el deseo Se

rrera p o r t o d a sus la conductos ciudad

ella, sim q u e h a y a c a s a a d o n d e no llegue en el agua"; "la parte

los últimos

rincones. Estas sus

hacen

atravesar el

edificaciones con

que está

l o l l a n o , es

abundantísima

de c o n t e m p l a r hai c o n s e r v a d o posición, e n

fluir

continuo más

dte la c o r r i e n t e .

d e a g u a , y n o h a y c a s a quel n o l a tfenga, l a c u a l v a por conductos si lai c i u d a d toda; q u e se c i e r r a n c u a m d o s e q u i e r e ; con l o d o s , se p u e d e y

el e j e m p l o

e x c e l s o de e s a d i s Generalife, dimensiocuyos resFrancisen

el p a t i o

de la a c e q u i a d e l en m e n o r e s

se q n s u c i a

lavar

p r o d i g i o de g r a c i a y f r e s c o r ; nes f u é semejante

quiero decir la parte llana. Y n o sólo entran fuente

el d e l p a l a c i o á r a b e

p a r a e l u s o de l a p o b l a c i ó n las a g u a s d e l a de Alfacar, sino otras muchas por todas

t o s se registrainl e n el e x c o n v e n t o d e S a n co de la Alhambra, y Berta.ut alcanzó

partes"; por aquelos

a ver,

"toda lla

l a c u e s t a (donde se asienta (Incia la Cartuja,

Granada

1659, u n a

c a s a d e c a m p o p o r e n c i m a de la

Cartu-

parte

donde

estuvieron

c á r m e n e s de A i n a d a m a r ) , y lo m i s m o h a c i a la p a r t e c o n t r a r i a , es ' b e l l i s i m a , l l e n a de m u c h a s c a s a s y j a r (1) (2) SiMONF.T, obra citada, SiMONET, obra citada, págs. págs. 182, 52 184, y 53iSs y iS

ja, propiedad jardín

de u n

comerciante

g e n o v é s , en (i).

cuyo

liabía una

grain a c e q u i a ,

U n p r o v e r b i o á r a b e c i t a el m u r m u l l o del a g u a , e n u n i ó n d e l s o n i d o del o r o y de la v o z d e l a m u j e r a m a da, c o m o í o s t r e s s o n i d o s m á s g r a t o s al o í d o del h o m bre. Este murmullo del a g u a era, sin d u d a , e n la produ-

Granada nazari, suave, apagado e incesante,

c i d o p o r s u l e n t o c a m i n a r en las a c e q u i a s y c a n a les, el c o r r e r elevarse para se y mezclaba madrazas, de las fuentes, de a n g o s t o s caños, y el c a e r e n lois finos s u r t i d o r e s . E l a a la la vida l i t ú r g i c a len ein las agua

mezquitas las vivien-

familiar

todas

d a s . P a r a c o m p r e n d e r l o q u e es la v o z d e l a g u a e n estos vida palacios y el meridionales, que el v a l o r q u e hay tiene, la

emcanto

les p r e s t a ,

que

visitar

la A l h a m b r a y el G e n e r a l i f e u n dia e n q u e s u s f u e n tes estén mudas, después lel de haiberse habituado a

oírlas

siempre

correr:

silencio

parece

entonces que

p r o f u n d o y a n g u s t i o s o ; la s o l e d a d , m á s grainde nunca. La trad'ción no se p i e r d e por

c o m p l e t o al c o n -

quistar la ciudad los R e y e s C a t ó l i c o s . L a s casas edificadas la a l a c a s t e l l a n a d e s p u é s , en l a p a r t e l l a n a preferida por los españoles, de te-

poblacióix, la

níalni t a m b i é n su f u e n t e patio, llamada hasta En

e n u n o de l o s c o s t a d o s del dias, ignoramos a la castellana no por se

nuestros

qué, "pilar".

esos patios

c o n s t r u y e n y a a l b e r c a s , s u s t i t u y e n d o a lal i n t i m i d a d y gracia d e l o s musulmaiities u n aspecto un tanto
PILAR EN UNA CASA D É LA G \ R R E R A DEL D A R R O .

frío y d e a p a r a t o , m e n o s r e c a t a d o ; e n l u g a r d e r e servarse para la vidaí de familia, queda abierto a

l a g e n t e , d e l a c a l l e , d a n d o , e n u n i ó n d e la f a c h a d a , prestancia monumental a las viviendas. z a h i z o P e d r o I M a c h u c a e n 1545, h a b i e n d o tuviera su ejecutado monu-

Desdje el s i g l o X V I al X V I I I n o h u b o c a s a d e a l gun'a importancia en Granada finos más de que no

las e s c u l t u r a s N i c o l a o d e C o r t e . O t r o h u b o ,

m e n t a l , e n la P l a z a N u e v a , l e v a n t a d o tambiéiTi e n el s i g l o X V I , y d e s t r u i d o e n el X I X . E l d e l T o r o , a n la calle Ide E l v i r a , contemporáneo de éste, ha sido

"pilar" ción

e n el p a t í o . C o n al cierta principio, sequedad

relieves y tarde ornato,

moldurapi-

sobria y

ostentan

náculos

adquiriendo,

desfigurado

recientemente. grainadinos vain d e s a p a r e c i e n d o con

p o r ú l t i m o , una) b e l l a p o m p a b a r r o c a . E s c u d o s , c a s cos y cimeras, ornatos en sus frentes. El más muy v a r i a d o s , suielein' v e r s e de todos ellos es

E s t o s pilares

las c a s a s v i e j a s , v i v i e n d a s de u n a s o l a f a m i l i a , d e s truidas para levantar otras destinadas día a habitación que se mezquinas e incómodas, de varios vecinos. fuentie Cada en la

famoso

el l l a m a d o p i l a r de Carlcis, V , e n l a A l h a m b r a , mamdado construir p o r el c o n d e de T e n d i l l a , c u y a tra-

pAiede d e c i r s e

calla una

c i u d a d . D e n t r o d e p o c o t i e m p o es p o s i b l e q u e
(i) BERTAUT, Journal drc voyage d'Espagnc (1659) {Revue panique, tome X L V J I , número i i i , octobre 1919, p. 65). His-

toda

el a g u a de G r a n a d a s e a d m i n i s t r e tador, corriendo oculta

con grifo y con-

y sileiniciosa.

P I L A R EN EL ZAGUÁN DE UNA CASA D E LA CUESTA D E C O M E R E S .

. f-VPmí-

í t L lATIO B t LA B-t-JA •

F U E N T E D E L P A T I O DE LA R E J A .

i fVKITt «vt t-/T*/0»Re-LAttLC!ri.t<i«er-j

fVfr/ITÍ-

OtU

RATIO

06- L A

ALBtRCA.

Dibujos del autor del articulo., arq. L. Torres Balbás.

BERLÍN:

D I R E C C I Ó N • D E LA " A . D . G . B . "

Max

T'mt.

EL

A R Q U I T E C T O

M A X

T A U T

( B E R L Í N ) Berlin.

por Paúl Linder, arg, corresponsal de A R g u i T E C i u R A

Podría ser un ensayo atractivo el comparar como artistas y como hombres a dos hermanos arquitectos—como los Taut—•, Bruno y Max, tan famo-, sos y tan discutidos en Alemania. Ignora la mayoría (|ue no trabajan unidos en problemas iguales y ' v que dentro de la moderna arquitectura alemana seseparan radicalmente por el radio de acción o cír-_ culo de trabajo de cada uno y por sus modos de concebir. Aunque resulte muy seductor el intento de explicar dicha separación por las diferencias de sus caracteres y temperamentos respectivos, tal empresa embrollaría el juicio que había de recaer sobre Jo duradero de su obra, sobre sus construcciones, hallándose éstas aún en pleno crecimiento. Es mucho más importante para el espectador de sus trabajos

—^sea critico o diletante—el efecto directo y no preparado que se desprende de las obras mismas. En uno de los números anteriores de A R Q U I T E C T U R A fué presentado el mayor de estos hermanos, Bruno Taut, con algunos de sus más típicos trabajos, esto es, de viviendas, que es donde se mueve como en dominio propio. (Las colonias Britz y Zehlendorf junto a Berlín). Hoy toca decir unas palabras y mostrar algunas reproducciones a los colegas y amigos españoles de lo que es también el campo especial y lo que son los métodos del más joven, Max Tatit. Max Taut es—aunque arquitecto independiente, que trabaja con entera libertad—el tipo del arquitecto moderno y futuro—-se dé cuenta o no^—, por la unión tanto política como intelectual que

CASA

DEL G R E M I O

D E IMPRESORES

ALEMANES

(BERLÍN).

FACHADA

A LA

CALLE.

Max

Tmt.

tiene con una gran organización económico-palítica, a saber: la Sociedad alemana llamada Freien Ge^ rwerkschaften. A l decir moderno aquí, no se piensa, por consiguiente, en el desarrollo más o menos moderno de sus planos y fachadas, sino en su si-

tuación frente a ios señores que necesitan construcciones. S e piensa en su modo de concebir la carrera. L a situación económica y el radio de influjo personal del arquitecto aislado, que cobra honorarios,

CASA

D E L (GREMIO

D E IMPRESORES

ALEMANES ( B E R L Í N ) .

VISTA

D E L DEPARTAMENTO D E IMPRENTA

Max

Taut.

se v a e m p e o r a n d o , que zas crece en la

sin

d u d a a l g u n a , al m i s m o a la en concentración de

tenor fuerlo poEl ve

te

a

fuerzas poderosas simples

gremiales de

u

organizaciones constructores Max Taut

cada que

vez antes

tendencia y

más eran

señores sueltas.

lo económico también, en

l o industriaill. con lo

(En

figuras

ha

enfronmás al a

litico

relación

económico). su cuenta, se

t a d o las consecuencias valerosas ejercicio que iKbre caben de su

de u n a d e las evoluciones a un arquitecto:

arquitecto aislado, sin

que trabaja

por

renunciar bien

u n a g r a n p r o t e c c i ó n e c o n ó m i c a ni j u r í d i c a

fren-

profesión,

uniéndose,

C A S A D E LOS IMPRESORES. A C C E S O A LAS ESCALERAS.

Max

Taut.

una organización de productores o bien a una d¿ consumidores. A l coi'iocarse al lado de un gran organismo económico y político como correligionario y como colaborador activo, redujo, desde luego, el radio (teorético) de su horizonte profesional (de > sus posibles actuaciones), pero, en cambio, p u d o :

asentar en la otra hoja del libro de cuentas la ganancia de un arte y de un influjo cultural más fuertes, más consecuentes y más regulares. U n futuro lejano nos demostrará que es indispensable al arquitecto cambiar su situación independiente, pero aislada, dentro de la comunidad—cosa,

CASA

DE LOS IMPRESORES. E S C A L E R A DE LOS EMPLEADOS Y PÚBLICO.

Max

Taut.

que hoy se ve como un deber de todo individuo espiritual y artista—por un cargo dependiente pero más importante socialmente. Y todo ello a favor de su trabajo y de su influjo. L a intensidad del movimiento alemán en la formación de Sociedades por acciones, se ve subrayada palpablemente por los trabajos de M a x Taut. D e otra parte es fácil de seguir el crecimiento del arquitecto ante ¡líos problemas cada vez más elevados. U n a de las primeras grandes construcciones de M a x T a u t fué para la Dirección y Administración de " A . D . G. B . " , en Berlín (foto i ) . U n edificio que presenta por fuera una faz petrificada, un aire ,

hermético que corresponde a la situación por que atravesaba entonces Alemania con el problema obrero. Sobre una planta baja pesada, en hormigón, que encierra los departamentos de empleados del Banco, se levanta un esqueletaje de cemento que proyecta hacia fuera la repartición interior de la oficina, caracterizando asi con la cuadrícula lia voluntaria uniformidad de espíritu del propietario. El paso inmediato (en su evolución y en el tiempo a la par) le condujo a un complejo más orgánico y vital aún: la Casa de los Impresores (Bnchdruckerhansses), en Berlín (fotos 2, 3, 4, 5 y 6). L a gran imprenta y las oficinas de la Dirección y A d m i n i s - ,

CASA

DE LOS IMPRESORES. ESCALERA

DE LOS TRABAJADORES.

Max

Taut.

tración se levantan en el retranqueado patio; a lo lar­ go de la calle una casa de pisos o viviendas, para diez y seis familias de empleados. Entre las cons­ trucciones modernas alemanas hay muy pocas que, como la Casa de Impresores, de M . T., sean satis­ factorias, consideradas como construcción (distribu­ ción y exacto objetivismo), o como documento artís­ tico de la época. P o r sus proporciones felices, por su alegría en la variedad de materiales y por una más leve y fresca concepción, sobrqjasa cm mucho a la casa de la " A . D . G. B . " E n el Pabellón que instailo en la Exposición Gesolei, de Dusseldorf, la misma Sociedad antedicha,

se revela un progreso más. Si es que se entiende por adelanto meritorio el resolver un problema cons­ tructivo (tan estrictamente fijado en cuanto a gastos y fines), con tanta originalidad, con tal claridad de forma y materiales y, ante' todo, con tan patente se­ guridad y evidencia de sentido lógico (foto 7). U n ejemplo interesante de cómo M a x Taut sabe elevar a un alto nivel estético un tema humilde—^de finalidad banal—y con medios sencillos, se ve en la foto 8, una casa de servicios para la Sociedad de Consumidores, de Berlín, con garajes y viviendas para los chóferes. A mí me parece que justo en ua trabajo de tan pocas pretensiones es donde puede ^

PABELLÓN

DE EXPOSICIONES

DE LA

" A . D . G.

B."

EN D U S S E L D O R F .

Max

Taut.

GARAJES

V V I V I E N D A S DE

CHÓFERES

DE LA

SOC.

DE

CONSUMIDORES.

BERLÍN-LICHTENBERG.

Max

Taut.

II 11 l l i l ^ III HIUKiii m m

ARRIBA:

VIVIENDAS

EN

BERLÍN

MARIENDORF.—ABAJO:

MAQUETA PARA T R B S ESCUELAS EN

BERUN-LICHTENBERG.

Max

Taut.

MAQUETA

PARA

EL " Z E N T R O S O J U S "

EN

MOSCÚ.

Max

Taut.

apreciar el analista o espectador las cualidades de arquitecto que posee M a x Taut, pues en ella se pueden comprobar fácilmente el acierto en la finalidad, así como sus virtudes o sus defectos. Se convendrá conmigo en que estos banales, pequeños garajes y casa de chóferes, constituyen una obra maestra. ; / D e las muchas manzanas de casas que ha construido Taut, en Berlín, no queremos extraer más que un ejemplo, que como "pars pro t o t o " enseñará la noble objetividad con que trata el autor el problema de la vivienda, sin reminiscencias románticas, pero también sin el excesivo "moderno", tan bienquisto, por lo demás, en lo monumental.

L a s fotos 1 0 y I I presentan maquetas de las últimas obras de M a x Taut. L a l o es el modelo de una gran escuela que se piensa levantar en Berlín, con dos In.stitutos para muchachos, una para muchachas, ocho salas de gimnasia, gran aula para todos y tres casas directoriales. L a última foto presenta la maqueta del "Zentrosojus", en M o s c ú (un edificio para la Dirección de los Soviets), cuya construcción fué concedida a L e Corbusier en concurso. L o mismo que los aljundantes bloques de viviendas de su hermano Bruno, empiezan ya a imprimir direcciones en la futura fisonomía callejera de Berlin las obras de M a x , tanto por su cantidad como par la importancia de su peso íntimo.

DEL

CONCURSO PARA EL MONUMENTO A LA REINA MARÍA CRISTINA

/^NVA\ENTD A

S. LA REINA D" AURIA CRISTINA
A

DETALLES DEL PROYECTO D E LOS ARQS. D . DAL Y D. JOSÉ R I V A S EULATE.

F.

GARCÍA MERCA­ D. JOSÉ B U E N O .

ESCULTOR,

Publicamos deialles de los cinco proyectos que pasan llo definitivo.

a desarra<-

MONVAENTC) A S n. LA REINA Cf MARÍA CRISTINA

AMIEM(iYKI<)-PAftA.-Elil(JlllAr!':'li):ív>ir.lirii-cl-.M,'a>Dfli• •*• Síi-lA-BímA-PoSA- M A I l l A ( ' m Sti:-A- ll!.tf.D)-

A R R I B A : D É T A L L E Í DEL PROYECTO DE LOS S R E S . D . L U I S G U T I É R R E Z SOTO, ARQ., Y D . R A M Ó N E S C U L T O R . — A B A J O : ÍDEM D E LOS S R E S . D . A N T O N I O F L Ó R E Z , ARQ-, Y D . J O S É C A P U Z , ESCULT.

ARREGUI

SAGARZAZU,

[

«AniMáitao^iiEMnjiíffibAU

m

ÍTIAMAÍIA

«inriA^ra.LEMAjECEncií»

A R R I B A : D E T A L L E S DEL PROYECTO DE LOS S R E S . D . J O S É M A R Í A DE M U R G O Í A Y D . TOR, D . J U A N C R I S T Ó B A L . — A B A J O : Í D E M DE LOS S R E S . D . A G U S T Í N R O M E R O YUSTE, ESCULTOR.

E M I L I A N O C A S T R O , ARQS ESCUL­ ARQ. y D ANICETO MARINAS ' '

E L E S F U E R Z O DE C O N S T R U C C I Ó N P R O V O C A D O POR L A L E Y LOUCHEUR
(CONTINUACIÓN Y FÍNAL)

EN

FRANCIA

1." "-•'075

P ^ s . e s uccesorxos y de á n g u i o , de p i n o , de X 0,075; desbastado, c o u n e r v a a u . us pana i c c D i r l a d r u i o s o b l o q u e s de y e s o ;

El número guxute : I." 2."

de

peldaños

debe

ajustarse

a

lo

si-

ü." P i n t o üe p i n o , de 0,013 X mts,, c o n U - . a c a r a cepJi.,üa y u n a a r i s t a r e d o n d e a d a ; 3," i^.i-ito üe p J . . » , de 0,013 X 0)'i5 mts., a n á l o g o ai a n t e r . o r ; 4." f e q u f c ñ a d e s p e n s a , de d i m e n s i c n e s v a r i a b l e s . S e g ú n su emphizam>tni.o, q u e c o n s t a a e u n c e r c o de pino de 21 m m . , c o n r a n u r a ; p u e r t a <^e U O J h o j a s a e c u a r t e r o n e s , de p i n o , de 27 m m . ; t a b U r o c o n t r a c h a p a d o Ü k o u m é , üe 5 m m . de g r u e s o , c o n lablilla i n t e r i o r de 22 m m . de g r u e s o . 5." A r m a r . o p a r a r o p a b l a n c a , del m i s m o t i p o que l a despensa, pero con su frente div.dido transversalmente, o por abatimiento de la hoja superior hacia la parte inferior, o de la h o j a inferior h a c i a la p a r t e s u p e r . o r . N o tiene tablillas en su i n c e n o r . 6.° M e s i t a dfe cocina, de pino, de 0,027 X O 'S"^ líietros a n c h o ; a c e p i l l a d a . 7." L i s t ó n de m a d e r a , p a r a c o l g a r las c a c e r o l a s , de p i n o , de 0,027 X mts., c o n u n a c a r a y u n carnto a c e p i l l a d o s ; 8° P i l a s t n l i a de p i n o , de 0,013 X 0,20, c o n u n a c a r a acepillada, dos aristas achaflanadas; longitud a p r o x i m a d a , 2 mts. Escaleras.—^Pueden obtenierse e c o n o m í a s p o r l o s procedimientos siguientes: i.° P o r el e m p l e o d e c i e r t a s m a d e r a s m e n o s c o s t o s a s q u e o t r a s . E l p i n o y el h a y a , p o r e j e m p l o , p u e d e n s u s t i t u i r al r o b l e , e s p e c i a l m e n t e en las tab i c a s , z a n c a s y p a s a m a n o s . T a m b i é n se puedan, e m plear, e n la f a b r i c a c i ó n de las h u e l l a s , c i e r t a s v a riedades de á l a m o (peuplier g r i s a r d ) ; 2.° P o r la a d o p c i ó n de m o d e l o s s e n c i l l o s e i g u a les p a r a gr.in n ú m e r o de c a s a s , lo q u e p e r m i t e l a fabricación en serie. A s í , en las escaleras rectas, p u e d e n a d o p t a r s e p e l d a ñ o s de las m i s m a s d i m e n s i o n e s p a r a c a j a s i d é n t i c a s . E n el m i s m o c a s o se e n c u e n t r a n los p a s a m a n o s r e c t o s y las balaustradas o barandillas que los soportan. L a C o m i s i ó n t é c n i c a r e c o m i e n d a los guientes : L o s p e l d a ñ o s t e n d r á n , de p r e f e r e n c i a , siguiente: 0,19 m t s . 0,178 m t s . L a huella u n i f o r m e de medirán: datos la si-

P l a n t a b a j a : c a s a s i n d i v i d u a l e s , 16 p e l d a ñ o s ; " c a s a s colectivas, 1 7 peldaños. O t r a s plant.-is: c a s a s i n d i v i d u a l e s , 15 p e l d a ñ o s . " c a s a s c o l e c t i v a s , 16 p e l d a ñ o s .

L a e s c a l e r a del s ó t a n o p u e d e ser de h o r m i g ó n armado. Herrajes de colgar y de seguridad.—El equipo, para los modislos de p u e r t a s y veuj.anas d e s c r i t o s m á s arriba, p u e d e ser el s i g u i e n t e : P u e r t a s d e e n t r a d a , m o d e l o s P . I. A . , P . I. B . y P . L C . — P a r a c a d a p u e r t a : u n a c e r r a d u r a de seg u r i d a d , s e i ^ b o r j a s , " d e 80 m m . a n c h . . c o n d o s Hables; t i r a d o r d o b l e de a l u m i n i o , r e f o r z a d o , de o - i i m e t r o s l o n g . t o t a l y 0 2 0 m t s . en su p a r t e m á s a n c h a , p a r a las' p u e r t a s P . L A . y P . I. B . ; p a r a la p u e r t a P . I. C . este t i r a d o r se r e s m p l a z a p o r u n t i r a d o r d o ble de h i e r r o ; t r e s p e r n i o s de aceroi, de 0,19 m t s . y . c u a t r o e s c u a d r a s de h i e r r o f o r j a d o , de o 30 m t s . amch.. E q u i p o d e la puterta de e s c a l e r a , m o d e l o P . 2.—• U n a c e r r a d u r a de seguridad,, seis b o r j a s — h o r i z o n t a l — c o n d o s l l a v e s , o u n a Clerradura de s e g u r i d a d , seis b o r j a s — v e r t i c a l — d e 80 mm., c o n d o s l l a v e s . U n t i r a d o r a t o r n i l l a d o , d e 0,060 mts., de c o b r e h u e c o , a l u m i n i o o c e r á m i c a imitacióm marfil. T r e s p e r n i o s de a c e r o , de 0,16. C u a t r o e s c u a d r a s s e n c i l l a s de h i e rro f o r j a d o , de 25 m m . E q u i p o de p u e r t a i n t e r i o r , m o d e l o s P . 3 y P . 3 bis. ' U n a c e r r a d u r a c o n p e s t i l l o y p i c a p o r t e , de 80 m m . d e a n c h u r a ; e n c a s o de q u e el e q u i p o d e la p u e r t a p u e d a ' h a c e r s e e n el taller, d e b e p r e f e r i r s e una c e r r a d u r a c o n p e s t i l l o y p i c a p o r t e , de 60 m m . a n c h . U n í t i r a d o r d o ble, de 57 m m . , de c o b r e , h u e c o , l i s o ; o c e r á m i c o , i m i t a c i ó n marfil, de 60 m m . , o u n m a n í l l ó n d o b l e de a l u m i n i o , de 11 c m . l o n g . y 20 m m . en su part'3 m á s a n c h a ; tres p e r n i o s d e a c e r o de 14 c m . E q u i p o de la p u e r t a P . 4 . — U n p i c a p o r t e v e r t i c a l de '6 c m . ; u n t i r a d o r d o b l e , de c o b r e l ' s o , de 57 mm., o u n t i r a d o r d o b l e de c e r á m i c a , i m i t a c i ó n marfil, o v a l a d o , de 6 c m . ; u u a g a r r a d o r d o b l e de alumindo, de I I c m . l o n g . y 20 m m . en su p a r t e m á s a n c h a ; tres p e r n i o s die a c e r o de 14 c m . E q u i p o de la p u e r t a del s ó t a n o , m o d e l o P . 5-— ' D o s l l a v e s , de 0,60 m t s . ; u n p e s t i l l o de c h a r n e l a , d e 0,19 m t s . E q u i p o de las v e n t a n a s . — P a r a p a n e l e s o c e r c o s , t r e s p e r n i o s de a c e r o , de 11 c m . ; e s c u a d r a d o b l e r e f o r z a d a de f u n d i c i ó n , de 'ig c m . ; c r e m o n a redoind e a d a , de 16 m m . J Pintura y vidriería.—En B é l g i c a se ha l l e g a d o a la

altura

p.OTa las c a s a s iinidividuales; p a r a las c a s a s c o l e c t i v a s . (vuelo c o m p r e n d i d o ) tendrá un ancho 0,26 mts., y l o s t r a m o s , era lo p o s i b l e ,

080 m t s . en las c a s a s i n d i v i d u a l e s ; I 05 m t s . en las c a s a s c o l e c t i v a s .

c o n c l u s i ó n d e q u e p a r a c a s a s oibreras es inecesario prescindir de toda clase de papeles pintados. iLl p r o c e d i m i e u i o m á s e c o n ó m i c o c o n s i s t e t n a p l i car a lais p a r e d e s u n a l e c h a d a de cal,, q u e p u e d e c o l o r e a r s e l i g e r a m e n t e p a r a el c u a n o ue e s t a r . L a pint u r a a b a s e de a c e i t e n o se r e c o m . e n d a a c a u s a de su e l e v a d o p r e c i o . L o s c o l o r e s a la> c o l a e x i g e n dem a s i a d o s c u i d a d o s p a r a su p r e p a r a c ó n y a p l i c a c i ó n . L a Coim.s.ón t é c n i c a e s t i m a que en l o s e x t e n o r e s s e n a de i n t e r é s e v i d e n t e el e m p l e o d e las p i n c u r a s l a q u e a d a s ; p u e s , a d e m á s de ser m á s r e s i s t a n t e s y d u r a d e r a s , c o n s t i t u y e n u n e x c e l e n t e m e d i o de c o n s e r v a c i ó n de los m a t e r i a l e s e x p u e s t o s a la i n t e m perie. Refereiiite a la v i d r i e r i a y a h e m o s i n d i c a d o , al t r a t a r de las vcuiitanas, de la m a n e r a de u n i f o r m a r los c r i s t a l e s , m e d i a n t e l a a d o p c i ó n de u n a d i m e n s i ó n ú n i c a de 0,90 X 0,51 m t s . Aparatos sanitarios.—Lai uniformidad puede conseg u . r s e a d o p v a n d o lois m o d e l o s s i g u i e n t e s : I." F r e g a d e r o , de 0,60 X 050; escurridero, di 0,30 X 0.50. 2." L a s b a ñ e r a s n o d e b a n t e n e r u n a c a p a c i d a d s u p e r i o r a 100 l i t r o s , t e n ' e n d o el f o n d o u n a p e n d i e n t e a c e n t u a d a p a r a f a c i l i t a r el d e s a g ü e . Uniformidad en la altura de pisos.—iPara facilitar el e m p l e o d e los p r o c e d i m i e n t o s e c o n ó m i c o s de c o n s t r u c c i ó n , la Comisióin t é c n i c a p r e c o n i z a las a l t u r a s s i q u i e n t e en las C a s a s b a r a t a s y d e a l q u i l e r m e d i o : P l a n t a b a j a : p a r a c a s a s i n d i v i d u a l e s , 3,04 m t s . ; a l t u r a q u e c o r r e s p o n d e a 16 p e l d a ñ o s d e 19 m m . c a da u n o ; p a r a c a s a s icolectivas, 3,026 mts., q u e c o r r e s p o n d e a 17 peldañosi de 178 m m . c a d a u n o . P l a n t a s s u p e r i o r e s : p a r a c a s a s i n d i v i d u a l e s , 2,85 metros altura que corresponde a 15 peldaños de 0,19 c a d a u n o ; p a r a c a s a s c o l e c t i v a s , 2,848 m t s , , q u e c o r r e s p o n d e a 16 p e l d a ñ o s d e 178 m m . c a d a u n o . Organización científica y racional del trabajo.—Bien se t r a t e de e m p r e s a s g e n e r a l e s o p a r t i c u l a r e s , es p r e c i s o q u e e x i s t a a c u e r d o p r e l i m i n a r e n t r e las d i s t i n t a s i n s t a l a c i o n e s p a r c i a l e s , así c o m o c o n v i e n e t a m b i é n fijar die a n t e m a n o cl r é g i m e n de t r a b a j o en los talleres, para q u e no sufra interrupciones la m a r c h a de la o b r a .

T a m b i é n , es p r e c i s o : i.° Q u e l o s p l a n o s de o b r a se d i b u j e n a e s c a l a b a s t a n t e grandie, p a r a e v i t a r d u d a s y r e t r a s o s en la ejecución. 2." Q u e p a r a el s u m i n i s t r o de m a t e r i a l e s se utiliceír los m e d i o s de t r a n s p o r t a m á s e c o n ó m i c o s y que siempre se tengan dispuestos e n u n momento dado. 3.° Q u e se e v i t e , e n lo p o s i b l e , h a c e r c a l a s en los m u r o s , t a b i q u e s y p i s o s p a r a el p a s o d e las c a n a l i zaciones. C i t e m o s q u e e n A l e m a n i a , p a r a las c a s a s c o n s t r u i das c o n l a d r i l l o s de e s c o r i a s , los p l a n o s tipos sie h a n e s t a b l e c i d o de t a l m a n e r a que t o d a s las m e d i d a s s o n m ú l t i p l o s de las dimensiomies de u n l a d r i l l o ; así se o b t i e n e n d i m e n s i o n e s tipos p a r a l o s e n t r e p a ñ o s y, p o r c o n s ' g u i e n t e , se p u e d e n c o n f e c c i o n a r en s e r i e las p u e r t a s y v e n t a n a s . E n los E s t a d o s U n i d o s la a d o p c i ó n del tipo u n i tario se h a extendido incluso al material (palas de vapor, palas accionadas eléctricamente, h o r m i g o n e ras, m á q u i n a s l a v a d o r a s , c a m i o n e s y l o c o t r a c t o r e s , encofrados metálicos para hormigón, distribuidoras de h o r m i g ó n , m á q u i n a s p a r a c o s e r y c i n t r a r los h i e r r o s , m á q u i n a s de a i r e c o m p r i m i d o p a r a cant\eros.) Conclusión.—Las c o n s i d e r a c i o n e s q u e p r e c e d e n , en las c u a l e s p u e d e n i n s p i r a r s e t o d o s l o s contraltistas, n o s o n a p l i c a b l e s íntlegramente a t o d a s las o b r a s ; p u e s en m a t e r i a de e d i f i c a c i ó n a b u n d a n los c a s o s p a r t i c u l a r e s . P e r o el principio' fuindamental e s n o d e j a r n a d a al a z a r y e v i t a r t o d o lo p o s i b l e las i m provisacionles en l a o b r a . S e d e b e n a g r u p a r l o s t r a b a j o s p a r a q u e la i m p o r t a n c i a del c o n j u n t o p e r m i ta la a m o r t i z a c i ó n de u n m a t e r i a l c o s t o s o y q u e se d e s g a s t a c o n b a s t a n t e r a p i d e z . T a l e s s o n los m e dios p r i n c i p a l e s q u e plermiten r e m e d i a r , e n c i e r t o m o d o , la p e n u r i a de m a n o d e o b r a en las i n d u s t r i a s y oficios de la c o n s t r u c c i ó n .

PAUI,

RAZOUS del

Miembro agregado y Secretario general Instituto de Actuarios Franceses. Profesor de la Públicas Escuela 7 Especial de

Obras

Construccioneí.

L E S

O O N G R E S

I N T E R N A T I Q N A U X K O N G R E S S E

D ' A R C H I T E C T U R E N E U E S B A U E N

M O D E R N E

I N T E R N A T I O N A L E

F Ü R

SÉCRÉTARIAT: ZURICH 7, D O L D E R T A L 7

STATUTS
DE L'ASSOCIATION "LES CONGRÉS INTERNATlONAUX D'ARCHITECTURE MODERNE'

A c q u i s lons du C o n g r e s a F r a n c f o r t s u r le Main le 2 6 o c t o b r e 1 9 2 9 (i)
S I . II a été c o n s t i t u é u n e A s s o c i a U o n I n t e r n a t i o - \ nale: " L e s Congrés interaationaux d'Arch-tectu-i re M o d e r n e " . D a n s c e t i e A s s o c i a t i o n p e u v e n t e n - : trer c o m m e membres ; a ) A r c h i t e c t e s m e m b r e s des U n i o n s d ' A r c h i t e c l u r e M o d e r n e des différeiits p a y s qui o n t a d h é r c a u x p r i n c i p e s a d o p t e s p a r le C o n g r é s d e L a S a r r a z en j u i n 1928. b ) A r c h i t e c t e s qui ont a d h é r é a u x p r i n c i p e s de l ' A s s o c i a t i o n et qui a p p a r t i e n n e n t á um p a y s qui ne p o s s é d e point d ' U n i o n . c) L e s m e m b r e s h o n o r a i r e s é l u s p a r le C o n g r é s . § 2. L e b u t de l ' A s s o c i a t i o n e s t : a ) de í o n n u l e r le p r o b l é m e a r c h i t e c t u r a l c o n t e m porain; b ) de r e p r é s e n t e r l'^dée a r c h i t e c t u r a l e m o d e r n e ; c) des faire p é n é t r e r c e t t e idee d a n s les c e r c l e s l e c h n i q u e s , é c o n o m i q u e s et s o c i a u x ; d ) de v e i l l e r á l a r é a l i s a t i o n d e p r o b l é m e de F a r chitecture. 3. L e s o r g a n e s de l ' A s s o c i a t i o n s o n t : i) L e C o n g r é s est l ' a s s e m b l é e g e n é r a l e des m e m b r e s de l ' A s s o c i a t i o n . A u d e h o r s d e s m e m b r e s p e u v e n t p r e n d r e art a u C o n g r é s les i n v i t e s . L e C o n g r é s se r é u n i t t o u s les i o u 2 a n s s u r c o n v o c a t i o n du p r é s i d e n t de l ' A s s o c i a t i o n . L e C o n g r é s r e g l e toutes les a l f a i r e s qui ne sont pas du r e s s o r t des a u t r e s o r g a n e s de l ' A s s o c i a C o i i , L e C o n g r é s p r e n d ses d é c i s i o n s á la m e j o r i t é d e s v o i x des m e m b r e s p r é s e n t qui o n t le d r o i t do voten II n o m m e les d e l e g u e s ( m e m b r e s du C o m i t é I n t e r n a t i o n a l p o u r la r é a l i s a t i o n des p r o b l é m e s arc h i t e c t u r a u x contemporains, C I R P A C ) , leurs suppléanst. L e C o n g r é s n o m m e á la m a j o r i t é de - / , des v o i x des m e m b r e s p r é s e n t s le p r é s i d e n t et les v i c e p r é s i d e n t s de l ' A s s o c i a t i o n . (1) L e p r é s i d e n t n o m m e le s é c r é t a i r e . 2) L e C o m i t é I n t e r n a r c n a l p o u r la r é a l i s a t i o n ües p r o b l é m e s a r c h i t e c t u r a u x c o n t e m p o r a i n s (CIRPAC). Les membres du C I R P A C (dist " D e l e g u e s " ) et leurs s u p p l é a n t s s o n t éius p a r le C o n g r é s . C h a q u é U n ! o n n a t i o n a l e est représemtée d a n s le C I R P A C p a r u n m e m b r e . L e s d e l e g u e s e t l e u r s s u p p l é a n t s s o n é l u s p o u r le t e m p s j u s q u ' a u p r o c h a i n C o n g r é s et s o n t r é é l é g i b l e s . L e s u n i o n s n a t i o n a l e s o n t le d r o i t d e p r o p o s i t i o n . L e C I R P A C se r é u n i t s u r c o n v o c a t i o n du p r é s i d e n t de l ' A s s o c i a t i o n qui est a u m é m e t e m p s p r é s i d e n t du C I R P A C . L e p r é s i d e n t d e c i d e lien et t e m p s d e s r é u n i o n s du C I R P A C . L e CIRP.'X.C a p o u r m ' s s i o n ; a) de p r é p a r e r grés ; b) c) aux l'odre du j o u r d e p r o c h a i n le b u r e a n p e n d a n t national CIRPAC a le droit un ou Con-

de c o n s t i t u e r groupe

le C o n g r é s ; de déléguer voix étre du lui

d ' e x é c u t e r les décisioins d u C o n g r é s . séances du sur membre avec peuvent avec l'accord

Chaqué

consultative. adjoints président.

A'utres

membres

la p r o p o s i t i o n

§ 4. L e s m e m b r e s de l ' A s s o c i a t i o n s o n t t e n u s á v e r s e r u n e c o t i s a t i o n de fr. s s . 20.—jusqu'au i" a v r i l de l ' a n n é e c o u r a n í e . P a r l e v e r s e m e n t d e c e t t e c o t i s a t i o n les m e m b r e s a c q u i é r e n t le d r o i t de p a r t i c i p e r au.x r é u n i o n s d u C o n g r é s . L a c o n t r i b u t i o n a n n u e l l e t o t a l e de c h a q u é g r o u p e d o i t é t r e r e m i s e a u s é c r é t a r i a t p a r les d e l e g u e s . § 5. L e s s t a t u t s de l ' A s s o c i a t i o n p e u v e n t é t r e r e v i s e s en t o u t t e m p s , s o i t t o t a l e m e n t , soit p a r t i e l l e m e n t , s u r d e c i s i ó n d u C o n g r é s p r i s e a u V3 des v o i x des m e m b r e s p r é s e n t . L e s n o t i o n s d o i v e n t é t r e p r é s e n t e o s a u p r é s du s é c r é t a i r e de l ' A s s o c i a t i o n 3 s e m a i n e s a v a n t la reunión, du C o n g r é s .

Asistieron los señores A m o s Salvador, Vallejo (D. Luis), L ó p e z D e l g a d o , Calvo, Sert y T o r r e s .

N O 1^ I
ALEMANIA Iglesias modernas.—En Dortmund se construye una iglesia de hormigón armado. L a s pilas bautismales se alimentan, directamente, de un manantial'. L a iglesia de San P e dro, que acaba de inaugurarse en Mannlieim, también es de hormigón armado, sin pilastras ni columnas. En fin, en Konrandshoehe, cerca de Berl'n, se ha terminado otra iglesia enteramente moderna.

CI A

S

BÉLGICA Acaba de construirse en Bruse'as un gr."an inmueble compuesto de cinco grandes edificios, que contiene 180 viviendas para familias, de 16 tipos diferentes. Los cuartos más pequeños no tienen más que dos habitaciones; los mayores, al contrario, tienen 10 piezas. Este edificio contiene, adem.ás del servicici general de limpieza, un restaurante, un garaje para 150 coches, una sala de fiestas, una piscina, una sala de esgrima y utta estafeta de Correos y Telégrafos. Raseaeielos.—Los miembros de la Academia dé Bellas Artes, de Bruselas, han emprendido un violento ataqu; contra los rascacielos, a los que acusan de destruir la belleza de las ciudades y la armonía de los edificios púbUcos. Sin embargo, los partidarios de los rascacielos han ganado la batalla en Amberes, donde se va a elevar uno .de 17 plantas. FRANCIA . '

servando íntegras las estructuras viejas que lo merezcan por su valor artístico. El zinc en la decoración.—Una de las consecuencias de la E x p o s i c i ó n de la H a b i t a c i ó n , celebrada recientemente en P a r í s , ha sido poner de manifiesto las numerosas aplicaciones del zinc en la construcción y decoración de los edificios modernos. L o s principales centros productores s o n : las fábricas d ' A u b y y de T o n n a y - C h a r e n t e y la R e a l C o m p a ñ í a A s t u r i a n a de M i nas. Se ha creado una Sociedad, denominada " L a D e coration M é t a l i q u e " , 1, rué du Cirque, París, con el exclusivo objeto de fomentar y demostrar las aplicaciones del zinc a la construcción.

ESPAÑA Erich Mendelshon en Madrid.—La Sociedad de C u r s o s y Conferencias inauguró su actividad cu'tural del curso 1929 30 con una conferencia dada por el arquitecto alem á n señor E r i c h M e n d e l s h o n . V e r s ó la conferencia sobre el tema " R u s i a - E u r o p a - A m é r i c a " . , E l conferenciante ilustró su tema con numerosas p r o y e c c i o n e s y tuvo un éxito completo. Casas para militares.—En la calle de S a n t a E n g r a cia se ha inaugurado el primer .grupo de este g é n e r o . H a y tres tipos de c a s a s : tipo A , para generales o j e fes; tipo B , para capitanes o tenientes; tipo C, para suboficiales y sargentos. E l p r o y e c t o total consideraba necesarios SO millones de pesetas, que después quedaron reducidos a 25. E l arquitecto autor del p r o y e c t o es D . C a y e t a n o de la Jara. ESTADOS UNIDOS

Pro wia arqiiitectora meridional.—El Comité des Arts Appliqués de Nice fe esfuerza en educar a los constructores hacia un arte regional adaptado a las necesidades del paisaje y del clima, va^riables para cada provincia. A él se deben los concursos sobre "lá villa del Francés medio" y "el chalet de montaña". Este año el concurso versará sobre "las habitaciones individuales que resultan de la ley Loucheur",. cuyo tema está inspirado en el mismo seiitido regionalista. Antiguo y moderno.—"Si estuviese en mi mano, haría desaparecer en pocas horas todos los barrios viej o s de P a r í s " . E s t a frase c a t e g ó r i c a del señor F r a n t z Jourdain, presidente del S a ' ó n de O t o ñ o , de P a r í s , ha suscitado viva polémica en la P r e n s a de la g r a n capital. E l señor Frantz-Jourdain califica de " e x a g e r a d o " ^ el a m o r que a muchos artistas inspira el viejo P a r í s . A s í , en una interviú reciente, ha manifestado que él no encuentra m o t i v o para lamentarse por la desaparición de la rué 'Venise, de 1,80 metros de anchura; ni de la rué de N e s l e s , ni de la entrada del Pasaje de los P a noramas, ni de la P l a c e Dauphiné, ni de tantos otros rincones de P a r í s cantados por artistas inmortales. M u c h o s críticos se declaran, al contrario, a m a n t e s del viejo París y proponen, como solución, modernizar les barrios antiguos en lo que toca a higiene y salubridad, con-

Recompensas.—El señor H e r r i c k H a m m o n d , presidente del A m e r i c a n Institute of A r c h i t e c t s , anuncia la creación de una serie de r e c o m p e n s a s honoríficas, destinadas a fomentar el interés por la A r q u i t e c t u r a y d e m á s artes relacionadas con ella. E l C o m i t é especial n o m b r a d o con este objeto c o m p r e n d e n o m b r e s bien c o n o c i d o s : D a v i d J. AVitmer, de L o s A n g e l e s (presid e n t e ) ; José D . Deland, de B o s t o n ; R a i m u n d o H o o d , de N u e v a Y o r k ; Juan P . B . Sinkler, de Philadelphia; P e d r o B l o u k e , de C h i c a g o , etc. L a s r e c o m p e n s a s se concederán a aquellos p r o y e c t o s que s o b r e s a ' g a n por la buena distribución de las plantas o proporción de fachadas, y c o m p r e n d e r á n toda clase de obras, desde casas de alquiler hasta edificios públicos.

GRAN

BRETAÑA

Teatro Strcaiham.—En n o v i e m b r e se inauguró este nuevo teatro londinense, construido por la P i t c h e r C o n s truction C°, bajo la dirección de los arquitectos señores 'W. G. R. S p r a g u e y W . H . Barton. E s t á p r o y e c -

tado en el estilo A d a m , tan ligado a la tradición inglesa; pero con decoración y detalles inspirados en el g u s t o moderno. L a s dimensiones del escenario s o n : 1 5 metros de prohuuíi.tad por 2 7 de anchura y 1 8 de altura. L a sala mide 30 metros de profundidad. T r e s ui'l espectadores podrán encontrar a c o m o d a c i ó n en ella. i6.° Comida dé, Architecture Clitb.—"La Arquitectura A m e r i c a n a " : tal fué el tema de l o s discursos pronunciados en la 1 6 . ° C o m i d a del A r c h i t e c t u r e Club, celebrada en el S a v o y H o t e l y presidida p o r S i r L a w r e n c e W e a v e r . Entre los invitados figuraban los señores A d a m s D e l a n o (presidente de la S e c c i ó n de N u e v a Y o r k del A m e r i c a n Institute os A r c h i t e c t s ) , y T h o m a s A d a m s (director del N e w - Y o r k R e g i o n a l P l a n ) . E l señor D e l a n o se e x p r e s ó a s í : " E l arquitecto debe obedecer únicamente a las demandas de su época. Si la civilización en cuyo seno le toca trabajar pide ca-

tedrales, hará catedrales; si, c o m o ocurre en A m é r i ca, la civilización es materia'ista y e x i g e edificios c o merciales, deberá construir, exclusivamente, grandes rascacielos". Bloques de casas.—Continúa en L o n d r e s la fiebre de levantar g r a n d e s bloques de casas. N a t u r a l m e n t e , la m a y o r demanda es de cuartos para la clase media, cou alquileres anuales que o s c i a n entre 5.000 y 7.500 pesetas. E l g r a n bloque, conocido por Chiltern Court, recientemente construido p o r la M e t r o p o l i t a n R a i l w ^ y , en B a k e r Street Station, contiene 1 8 0 cuartos. U n a de las razones de esta demanda de cuartos en la capital es la inmigración creciente del c a m p o a la m e t r ó p o ' i ; otra, es el g r a n n ú m e r o dd negociantes a m e r i c a n o s q u e hacen frecuentes viajes a I n g l a t e r r a y prefieren dejar un cuarto en L o n d r e s , m e j o r que pasar el tiempo de su rc"i;''(?ncia en un hotel.

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intelectual

germanoespañol.

1929.
DES FOUILLES D'ALESIA, por /.

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1924, 10
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Y C A M P E C H E , por de Educación

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José Paz
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T.

II.

Coll. 100

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I-ongmans, 6/6.

B. Carp^nter

and /.

Kuight.

ñas y texto.

francos

en c a r p e t a .

R t V I S T A
IWTES By dies: ON Charles 1928. SO ME SPANISH Reprinted fron. L. Kuhn. Art.

D
FRESCOS. Stu-

E

R E V I S T A S

Frescos de la ig'.tesia de San Miguel de T a r r a s a : su iconografía es una curiosa mezcla de la visión A p o calíptica y de la de Ezequiel. E n los manuscritos de Beato encuéntranse composiciones semejantes. S u e s tilo es acusadamente inglés, influencia que y a se había señalado en algunas obras continentales c o m o las pinturas murales, obra del siglo ' I X , de la iglesia de S. P r o c o ' o y Naturno, en el T i r o l italiano. L a s de T a rrasa deben fecharse en la primera mitad del siglo X ; su importancia en la historia de la pintura española e? grande. E l estilo de las miniaturas de manuscritos catalanes, dice el' autor, deriva m á s bien directamente de Inglaterra que de una escuela continental. Las pinturas de! panteón Real de San Isidoro de León, se suponen por el Sr. G ó m e z M o r e n o , del siglo XII: un personaje representando a ellos con la inscripción " F r e d e n a n d o R e x " , debe ser el segundo de ese Tiombre (1157-1188). E l Sr. K u h n ha reconocido en ¡a figura femenina arrodillada al otro lado de una cruz, dos letras: C. A . N o es aventurado interpretarlas como pertenecientes al nombre de Urraca, que llevaron dos mujeres de Fernando I I . C o n la primera casóse en 1165; con la otra, en 1178; el autor inclínase a creer sea la última representada, en cuyo caso los frescos serán entre 1178 y 1188. A l g u n a s partes de estas pinturas parece han sido restauradas. De las pinturas de la sala Capitular de A r l a n z a , publica unos datos documentales. Parecen obra de transición al arte .gótico, con semejanzas con las miniaturas del B e a t o de 1220, h o y en la colección M o r g a n , en N u e va Y o r k , por lo que el autor las supone de la tercera década del siglo X I I I .

Las pinturas müra'es del ábside de la iglesia de P e razancas ( P a ' e n c i a ) , las cree ejecutadas entre 1140 y 1150, y contemporáneas de la construcción del ábside. Finalmente, en la iglesia de Zorita del P á r a m o , de la misma provincia, hay, detrás del retablo, restos de pinturas murales de la primera mitad del siglo X V . Teniendo a su disposición una magnífica biblioteca, el señor K u h n , c o m o a'gunos eruditos norteamericanos, extrema a veces las comparaciones, encontrando semejanzas estrechas y relaciones entre obras que sólo tienen las naturales de época y estilo. E l estudio minucioso deí detalle no debe nunca ser causa de olvido de una amplia visión de conjunto, capaz de situar cada obra en su verdadero planos T. B.

La Revista alemana " D A S S C H O N E H E I M " ha publicado un número extraordinario, de verdadero interés, dedicado a la casa, los interiores, los jardines y las obras de arte menor el pasado mes de octubre. Reproducimos uno de sus g r a b a d o s : Vivienda familiar, del arquitecto Ludwig Moshamer. _

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