﻿ARQUITECTURA

Publicación

mensual

Sumario

MiGUFX DURAN (ARQ.)JOSÉ LUIS DURAN DE
CoTTES
MACK Y OIBSON
ERICK MÉNDELSOHN.... FRANCISCO EERRERO
jBEfíITO GUITAUT
TRULLS
JOSÉ MARÍA MARCHESI
(INGENIERO)
Noticias.

L O S jardines del Palacio Real.

El Instituto de Biología y Sueroterapia "I. B. Y . S."
Dibujo acotado.
El cine "Uníversum", en Berlín. Casa nueva de la calle Nicolás María
Rívero.
Una obra históricoartística en peligro.

Casos de torsión y flexión combinados

en piezas curvas de hormigón.

Libros.

Revistas

Sociedad Central de Arquitectos, Príncipe, i6, Madrid.

PALACIO REAL DE M A D R I D — V I S T A PANORÁMICA DE LOS JARDINES DEL PARQUE O CAMPO DEL MORO
42

Foto del Autor.

ARQUITECTURA

REVISTA OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS

AÑO XI, NÚM. ii8

MADRID, PRINCIPE, i6

FEBRERO D E 1929

Los

DEL A N T I G U O MADRID
Jardines del Palacio
pi r Miguel Duran, arquitecto

Real

III
E N nuestro artículo anterior estudiamos sucinta-t mente el Palacio Real de M'adrid en su aspec^ to arquitectónico, dejando para otra ocasión el examen de sus accesorios y obras exteriores: jardines, plazas y caballerizas.
Eíi d presente artículo nos ocuparemos.de los jarr diñes proyectados en diversas épocas para el embellecimiento de los alrededores de Palacio y, particularmente, de los que constituyen el actual Parque, enclavados en el lugar conocido desde antiguo por Campo del Mpro.
•**
Diversos proyectos de jardines.—Correspondiendo a la suntuosidad del Palacio Real y de acuerdo con las tradiciones de los palacios de Italia, había proyectado Saqueti un plan de obras exteriores (fig. i) que le hubieran prestado gran realce y, por desgracia, no pudieron llevarse a efecto íntegramente.
El emplazamiiento de la construcción sobre una emineriicia, desde la que se domina espléndido panorama, era circunstancia muy favorable al desarrollo de las ideas de Saqueti. E n las extensas explanadas dd norte y d d oriente, «n el lugar que hoy ocupan la plaza de este último nombre y las Reales iCaballerizas, se proyectaban unos "parterres" adornados con fuentes y estatuas. 'Otro "parterre" hubiera servido de adorno a lia explanaida de poniente, llamada Plaza Incógnita (figura 2), alternándose en sus trazados los lises borbónicos, con caprichosas evolutas y otros dibujos geomé-
tricos.
Formaba parte del plan general de Saqueti un sis-

tema de escalinatas que servían de enlace y acceso a las plataformas que en la parte de poniente se sucedían hasta salvar la gran vertiente d d Campo del Moro. Estos desniveles eran hermoseados con fuentes adosadas a los muros de contención. E n la última plataforma unos depósitos escalonados dejarían caer d agua formando cascada, al modo de la que existe en los jardines de San Ildefonso. A partir dd último desnivel, en la extensa planicie que llega hasta el río, se trazaban "parterres", que alternaban con platabandas de flores y cuadros de césped, formando dibujos geo-; métricos.
Todo ello estaba concebido dentro del patrón versaillesco de jardín regular ( l ) ; pero es de no'ar, no obstante, una influencia flamenca en el trazado de las carreras principales y se acusa en los largos paseos cubiertos, tapizados de follaje, que debieran extenderse a ambos lados de aquellas carreras. Estos túneles de verdura , eran abundantes entonces en los jardines de Aranjuez y obedecían a ima moda importada de Fllandes por Felipe II ( 2 ) , a la que era muy propicio
(1) Estos jardines fueron proyectados por Saqueti en;; los años 1737 y 1738. L a influencia francesa en su trazado es explicable por ia gran difusión que aun fuera de Francia alcanzaron las concepciones de Le Nótre. Precisamente en Turín, donde nació Saqueti, el francés Marot había trazado los jardines del Marqués de Príe, dentro del tipo regular francés.
(2) Se reproduce uno de estos paseos cubiertos, de Aran'juez, en un grabado de la obra Bcschryvnng Tan Spanjen (Leyde, 1707). L a s características del jardín flamenco del Renacimiento, entre ellas, el trazado de galerías de emparrado y túneles de verdura; pueden observarse en la colección de tapices de la Real Casa de España, titulada: " L o s

(FiG. I , " ) . — P L A N O GENERAL DEL PALACIO Y OBRAS EXTERIORES CON LOS JARDINES.-

el clima de Castilla, pues tendía a procurar agradable y fresca sombra en los ardientes días del estío.
De Aranjuez pudo tomar Saqueti su idea al prodigar estas bóvedas vegetales en los jardines que proyectó para el Palacio de Madrid. Completaban el plan de Saqueti numerosas fuentes y estanques, que se extenderían por toda la superficie de los jardines, prestándoles frescura y animando el conjunto con sus juegos de agua.
El proyecto que describimos era, pues, magnífico, preparando admirablemente y por gradaciones sucesivas la transición a la naturaleza libre, cosa tan estudiada y felizmente resuelta por ios grandes tracistas de jardines del siglo x v i i i . En este caso el problema s e presentaba con caracteres peculiares y casi únicos, y a .
amores de Vertumno y Pomona". Esta serie fué tejida en el siglo X V I por Pannemaker, por encargo del Emperador Carlos V , y una posterior, del tiempo de Felipe II, decora hoy el Comedor de Gala del Palacio Real, de iMadrid. Se tiene noticia de otras copias de la misma serie, una de ellas perteneciente a la Corte Imperial de Viena. (Se reproducen algunos paños en las obras siguientes: " L o s tapices de la Casa del Rey N. S.", por Tormo y Sánchez Cantón. Madrid lOiO. y " G l i arazi della Corte imperiale de Vienna", por Schmitz y Braun. Viena 1922.)

que a los "parterres" y jardines del Campo del Moro sucedían las alamedas de la Casa de Campo y los encinares de El Pardo, extendiéndose al fondo, limitando el paisaje, la espléndida sierra de Guadarrama con sus ingentes y grandiosas montañas.
Estos jardines proyectados por Saqueti aparecen reformados, años más tarde, en otros planos debidos a D. Ventura Rodríguez. El plan general de obras exteriores, firmado por D . Ventura (año 1759), es interesantísimo, pues revela un aspecto casi desconocido del gran maestro español. El trazado de los "parterres" es de una jugosidad y elegancia insospechadas, si se comparan con Jas que antes había diseñado Saqueti, sacrificados, acaso con exceso, al clásico patrón francés.
Destacaremos del proyecto de D . Ventura Rodríguez el jardín que proyectaba para la gran explanada del Norte ( i ) , que ocupan hoy las Reales Caballerizas (fi-
( I ) Este jardín forinaba parte del proyecto general para i las obras exteriores del Palacio Real, que diseñó D . Ventu- i ra Rodríguez, "conforme a las resoluciones de S. M., de i 6 y 12 de junio de i759", el cual se refería principalmente \ a los pórticos de la plaza de la Armería y a las bajadas ; y rampas para ir ad puente de Segovia, Por ello consignaba

g'ura 3 ) . En primer término, cíos "parterres'* de tapiz Este diseño de jardín, que tan bien iba con el estilo

o "broderie", se extendían a ambos lados de un de- del Palacio Real, puede competir en belleza con las

pósito o fuente de cuatro pilas. El elegante dibujo de mejores creaciones de los discípulos de Le Nótre. No

estütí "'parterres", de tan barroco sabor, recuerda el de obstante la filiación francesa del trazado general y la

algunas telas de la época y parece inspirado en las suntuosidad a la italiana del conjunto, es de notar en

más suntuosas sederías de Talayera o Valencia. In- aquél un marcado deje español, que se manifiesta, par-

mediatos a la parte descrita aparecen trazados dos ticularmente, en el dibujo de los "parterres" de acen-

cuadros de césped subdivididos en compartimientos geo- tuado barroquismo. Todo ello estaba muy de acuerdo

métricos y una fuente circular intermedia colocada a con la arquitectura de D. Ventura Rodríguez, quien,

eje can la anterior. Otras dos fuentes simétricas se a pesar de su tendencia clásica, no dejó nunca de

extendian al fondo del jardín, entre evolutas y plata- mostrarse, según es bien sabido, como un descendiente

bandas de flores. En último término se desarrollaba un directo del churriguerismo.

monumento concebido con grandiosidad, coronado por Reproducimos, por su interés y analogía con los pla-

un tempieie, al que conducía una doble escalinata. Cons- nos que acabamos de examinar, otro de D. Ventura

tituía tema central de dicho monumento una estatua Rodríguez (fechado: 14 de septiembre de 1770), des-

ecuestre, probablemente 'la de Felipe V, como funda- tinado al antiguo palacio del Duque de A'lba, llamado

dor del nuevo Alcázar '(2).

de Buenavista, hoy Ministerio del Ejército. Este jar-

el propio D. Ventura al margen de su plano, que el haber puesto en el dibujo otros detalles, tales como el trazado de

dín (fig. 4.^^) había de extenderse formando terrado sobre la calle de Alcalá en prolongación de las caballe-

los jardines, era solamente "para hacer ver la simetría y rizas y picadero del Duque, y demuestra, una vez más,

complemento de la obra".

las grandes dotes de tracista de jardines que poseía su

(2) La cúpula, que coronaba el templete o "belvedere", se destaca claramente en los alzados correspondientes al plano general indicado, diseñados igualmente por Ventura Rodríguez (23 de mayo de 1758).

autor. Otros diseños de jardines destinados al Palacio Real
vinieron pronto a sustituir a los últimamente descri-

Sospechamos que la estatua ecuestre destinada a este mo- tos, según se desprende de un plano general de obras

numento sería la misma de Felipe V, sacada a concurso por exteriores que formó Sabatini por encargo del Rey

la Academia de San Fernando, al que se presentaron Felipe de Castro y Olivieri, entre otros escultores.

Carlos III.

ir**»
(FIG. 2.").—PLANTA DEL PALACIO CON LOS JARDINES DE LA PLAZA INCÓGNITA.

J9 «

P o r Saqucli.

( F I G . 3.").—PROYECTO DE JARDÍN PARA LA EXPLANADA DEL NORTE.

Por D. Ventura Rodríguez.

La clásica sencillez que caracteriza la arquitectura Dos planos, traz'ados con ligeras variantes, fueron

de Sabatini se echa también de ver en el trazado de presentados a Carlos III por Sabatini. En el primero

los jardines que proyectó para Palacio Real (fig. 5."). de ellos se consigna, al margen, esta interesante leyen-

Los "parterres" de tapiz /con sus complicados dibujos da: "El Rey aprueba este plano y manda que el Coro-

se reducen aquí a su mínima expresión, predominan- nel Dn. Francisco Sabatini aplique a su execución toda

do, en cambio, los trazados geométricos de comparti- la consignación de las obras exteriores de Palacio cdn

mientos, dentro de una fría e inexorable simetría. Al la advertencia de que la Plazuela de la Puerta Nueva

barroquismo de D. Ventura Rodríguez venia a suce- de San Vicente se ha de ha,cer mayor para que tenga

der una regresión al jardín francés del siglo xvii.

correspondencia con las otras dos y sirva con desahogo

Si comparamos estos jardines de Sabatini con los ideados por su suegro Vanvitelli para el palacio de Casería (i), notaremos ciertas analogías de trazado, explicables por la intervención que tuvo Sabatini en aque-

a la concurrencia de coches y muías, y con la prevención de que se examine si se .puede hacer tercera Plazuela al tiempo o punto de tomar la calle Nueva exterior de Palacio. El Pardo a 6 de Abril de 1767."

llas obras, emprendidas, como es sabido, por Carlos III, Estas advertencias de iCarlos III no podían ser más

siendo Rey de Ñapóles. Mas la falta de aguas abun- atinadas y confirman, una vez más, el talento previ-

dantes para el riego y la economía impuesta por los sor del Monarca. Dichas prevenciones fueron atendi-

cuantiosos gastos a que dieron lugar las reformas del das sólo en parte, según puede verse en el segundo

Palacio Real hasta su terminación casi completa, con- plano presentado por Sabatini, que es el que reprodu-

tuvieron, siin duda, en límites estrechos al Monarca cimos, y no sabemos por qué no se abrió la plaia a

y a su arquitecto, renunciando por esta vez a las mo- la entrada de la calle Nueva (hoy de Bailen). La re-

numentales fuentes y juegos de agua que justifican el ciente construcción en aquel lugar de la actual plaza

apelativo de "Versalles italiano" comúmnente aplicado de España, demuestra que no faltaba razón a Car-

a los jardines de Caserta.

los III a! adelantarse sagazmente, con sus consejos, a

esta importante y moderna reforma de Madrid.

(i) En el libro de S. di Giacomo "De Capua a Caserta" • No tardó Sabatini en modificar su idea proyectando

(Colección Italia artística) se reproducen los planos tari-; ginales de Vanvitelli. En el archivo del Palacio Real de Ma- ; drid existe una copia del plano general' de dichos jardines.'

y .construyendo Jas Reales Caballerizas en la Norte de Palacio y en terrenos que, según el

parte plano

que acabamos de examinar, estaban destinados para como complemento del suntuoso edificio' habitado por

el trazado de unos jardines.

los Rej'es de España. Contribuía a tal aplazamiento la

Ya construidas las Reales Caballerizas y con des- falta de los riegos indispensables a las planta iones,

tino al lugar comprendido entre su fachada interior problema cuya solución exigía la práctica de obras hi-

y la Norte de Palacio, proyectó D . Juan de Villanue- dráilHcas de elevadísimo coste.

va el trazado de unas sencillas plantaciones simétriicas

No es extraño, pues, que aun en tiempos relativa-

a l'as que se refiere el plano que reproducimos (fig. 6.") ; mente recientes presentaran los alrededores de Palacio

plantaciones que, según se puede observar, salvaban un aspecto poco digno,. ciertamente, de la capital de

los embovedados subterráneos de la ya comenzada, por España. Según cuenta el Conde de Casa Valencia (l),

entonces, prolongación de la Real Capilla. A tan sim- era la plaza de Oriente, hacia el año 1831, "irregular

ples y modestos términos habíaii venido a parar los y extensa explanada, sin árbol alguno, donde se picaba

ampulosos trazados ideados años antes por D. Ven- la piedra para casi todos los edificios que se construían

tura Rodríguez.

en Madrid". En cuanto al Campo del Moro, estaba

Niinguno de los proyectos de jardines que hemos examinado logró prosperar, y ello fué debido, principalmente, a razones de orden económico. La construcción del Palacio Real, en la cual se invirtieron sumas enormes, fué seguida de otras obras accesorias de gran importancia. Las edificaciones y cierre de la plaza de la Armería, los sistemas de ranrpas del Campo del Moro, las Reales Caballerizas, etc., originaron cuantiosos dispendios, agotando las consignaciones que la Casa Real podía destinar a esas atenciones. Por dicha causa fueron aplazándose, de año en año, aquellas obras

sembrado dé trigo, con arrecife en el centro para los coches de Palacio que iban a la (íasa de Campo por el túnel debajo del paseo de San Vicente. El terreno que hov se extiende desde ese paseo hasta la Cuesta de la Vega, con jardines y arbolado, era entonces especie de barranco, llamado la Tela, donde había numerosas carretas de bueyes que se alquilaban- a bajo precio. Esta descripción es suficiente para juzgar hasta qué punto había decaído el antiguo "Parque de Palacio", tan alabado por los escritores y poetas de la época de los Austrias.

de ornato que, no siendo absolutamente precisas, ad-

mitían espera, si bien eran reclamadas urgentemente

( i ) Recuerdos de l a juventud., Madrid-Fortar.et-iQoí.

(FiG. 4."). P E O Y E C T O DE U N T E R R A D O CON JARDINES SOBRE LA CALLE D E A L C A L Á CON DESTINO AL PIC.VDERO DEL

PALACIO DE BUENAVISTA (HOY MINCSTERIO DE LA G U E R R A ) .

P o r D. Ventura Rodrigues.

(Fig. 5.").—PLANO GENERAL DE LOS JARDINES IDEADOS POR S A -
BATINI, POR ENCARGO DE C A R -
LOS III.

Fué en el reinado de Doña Isabel II, y por iniciativa de D. Agustín Arguelles y D. Martín de los Heros, cuando se decidió llevar a la práctica la idea, tantas veces aplazada, de embellecer el Campo del Moro restableciendo los antiguos jardines.
Al efecto, se encargó al Arquitecto Mayor de Pa-' lacio, D. Narciso Pascual y Colomer, la formación del oportuno proyecto, el cual fué aprobado por S. M. en imión de un presupuesto global de cuatro millones de reales.
La labor de Colomer, con sus varios proyectos e iniciativas, es muy interesante y causa extrañeza que su nombre haya caído en un olvido casi completo y no aparezca ni citado en las guías más conocidas del an-

tiguo Madrid, al relatar este aspecto de las obras de Palacio Real (i).
El plano que reproducimos (fig. 7-"), aunque no está firmado, es, sin duda, de Colomer, y se refiere a uno de los primeros tanteos que hizo para el trazado ge-
( i ) E l arquitecto Pascual y Colomer es una figura digna, por sus méritos relevantes e importantes iniciativas, de un detenido estudio, que acaso acometamos en ocasión propicia.
i- 'é, además de Arquitecto Mayor del Palacio Real, D i rector de Arquitectura de la Academia de San Fernando y Profesor de Construcción de la Escuela Especial de A r quitectura.
Se le deben, entre otras iniciativas, la organización del
servicio de Obras Civiles, la creación de la Escuela Especial

iieral de jardines. Según él, respefaba su autor lasr ideas generales de sus antecesores, trazando "parterres" en las plataformas superiores y proyectando, como Saqueti y Ventura I^odriguez, una cascada a eje cofiíi el edificio.
En el diseño de los jardines se desligó, en cambio, de las normas tradicionales del jardin francés en que aparecen inspirados los anteriores proyectos, y así podemos observarlo en el trazado de los "parterres" del Parque, cuyos extraños dibujos nos traen el recuerdo de las labores mudejares propias de los damasquinados de Eíbar o Toledo. Al parecer, quiso Colomer con ello dar una nota original y española, que si no estaba de acuerdo con el italianismo del odificío', era, por lo menos, de gran efecto.
En la parte meridional del Parque se instalaban diversos recreos, propios de la época isabelina, según rezan los correspondientes rótulos: Juego de la sortija,
riteda. (ifil ^diablo, juego de la paloma, tiro al blanco y.
columpio.
Este plano corresponde, a nuestro juicio, a los pri^ meros tanteos que hizo Colomer, y debió modificarlo poco después en sentido tradicional y sujetándose más
de Bellas Artes, reforma de los estatutos de la Academia (1846) y creación de los Arquitectos Provinciales.
Son obras suyas en iMadrid, aparte de las importantes que realizó para el Palacio Real, el edificio del Congreso de los Diputados, la restauración del templo de San Jerónimo, el arregio del Paiacio de Vista Alegre, en Carabanchel; el Palacio de Salamanca, en Recoletos; el de Béjar, etcétera, etcétera.

al carácter del edificio. Así lo demuestra su proyecto de "parterre" (fig. 8."-) destinado a la explanada Norte o de • Caballerizas (fechado en 184,7), que parece muy influenciado por el de D. Ventura Rodríguez proyectado para aquel mismo lugar.
De la lectura de los diversos informes y oficios enviados por Colomer a la Real Intendencia (i) se deduce toda la actividad y entusiasmo que puso . en su cometido. Aprobado el plan general de obras en octubre de 1844, ya en diciembre del propio año se plantaron 260 árboles en uno de los paseos. En 21 de enero de 1845, participaba Colomer al Intendente que, hechas las explanaciones de la calle priircipal y las plantaciones, se estaba en el caso de colocar en su centro, conforme al proyecto aprobado por Doña Isabel II, la fuente de los Tritones, de Aranjuez, "que verbalmente, dice, tuve la honra de proponer a S. M."
Mas, para la debida eficacia de todos estos trabajos, quedaba por resolver un grave problema, y era el relativo a los riegos. El viaje de Palacio llamado "de Amaniel" era sumamente escaso y apenas llegaba su caudal para las necesidades del Real Alcázar. En cuanto al de aguas gruesas, o del Parque, que atravesando las plazas de Isabel II y de Oriente regaba los jardines del Campo del Moro, era, a la sazón, poco abundante, por perderse una gran parte de sus aguas en el trayecto, a causa de los numerosos deterioros de la conducción, ocasionados por lo movedizo del terreno
(i) Existe en el archivo de obras de Palacio una copia de estos documentos.

ptuden /iticavc enclCampeadClürí.
(Fio. 6.").—PLANO DE PALACIO CON LOS PLANTÍOS PROYECTADOS POR D . JUAN DE VILLANUEVA PARA LA EXPLANADA DE CABALLERIZAS.

(FiG. 7.°).—PLANO GENERAL dON LOS JARDINES DEL CAMPO DEL MORO Y P L A Z A DE O R I E N T E .
Por D. Narciso Pascml

Coiomer.

y, más principalmente, por las malas condiciones de los cimientos de las casas de la plaza de Oriente, en general más profundos que el nivel del viaje.
Estas circunstancias determinaron a Colomer a estudiar y proponer el trazado de un viaje cuyo nivel, siendo más bajo que el del ya existente, recogiese los manantiales de la calle de la Escalinata y antigua fuente de la Priora (situada en donde hoy es plaza de Isabel II). Llevada a la práctica esta obra, fué tal el éxito obtenido que declaraba Colomer, con relación al pozo construido en la plaza de Isabel II, que la cantidad de aguas que en él se recogían era "fabulosa".
Así garantizado el caudal de aguas necesario para los riegos, pudo el arquitecto que venimos citando ultimar el trazado de los jardines, distribuyendo plantaciones y emplazando fuentes, de forma que, en una exposición al Intendente (en mayo de 1850), afirmaba él mismo, con vanidad disculpable, que tenía la satisfacción de que el jardín del Parque "fuese uno de los más notables, no sólo de Madrid, sino de España".
Faltaban, no obstante, ciertos detalles y adelantos que Colomer no vaciló en abordar. Por indicación del Rey Don íFrancisco de Asís, pasó en 1S51 a Berlín a es-

tudiar las estufas y diversas construcciones de jardinería, siguiendo desde allí a Londres a fin de estudiar los objetos de la "grande Exposición". Los frutos de este viaje pronto se pudieron apreciar con la construcqión de la gran estufa de conservación, primera en su género establecida en España. En ella se instaló una máquina de vapor para extraer las aguas del río y calentar el recinto de la estufa.
Otras dos estufas más pequeñas se habíani instalado antes, tma de ellas dedicada a la propagación de ananas, adaptándose, además, un recinto porticado, próximo a la fuente de los Tritones, para el establecimiento de una estufa de camelias.
Una interesante iniciativa de Colomer, relacionada con el tema que nos ocupa, y que creo desconocida, fué la creación de la Escuela de Jardineros Horticultores, que se estableció en el Real Parque y que unía a un interés general la conveniencia para la Real Casa de proveer sus posesiones de jardineros bien entendidos. Esta Escuela funcionaba bajo la inmediata dirección del jardinero del Parque, D . P'rancisco Vie, y compartían con éste las enseñanzas, como profesores, el bo-

tánico D. Fernando Boutelou y el propio arquitecto..: Pascual y Colomer (i).
,La vida de taii útil institución fué, por desdicha, muy corta; creemos que duró poco más de tres años, y es lástima no se prolong-ara indefinidamente su existencia para bien de un arte tan abandonado entre nosotros como el de la jardinería.
tí'l entusiasmo de Colomer por la jardinería es por sí solo motivo suficiente para destacarle entre los arquitectos españoles del siglo pasado. Nadie vio entonces tan claramente como él la necesidad de subordinarel jardín a la edificaciión, y de unirse, en consecuencia, el técnico jardniero (2) y el técnico arquitecto en una labor común para hacer del jardín verdadera obra de arte (3).
(i) Las enseñanzas de esta líscuela se ajustaban al Reglamento adicional aprobado por Real orden de 18 de mayo de 1850. Las asignaturas que se cursaban eran las siguientes : Aritmética y Geometría, Idioma Francés, Dibujo y tres más correspondientes a los estudios teóricos y prácticos de horticultura y jardinería.
Los exámenes abarcaban las materias de tres años. Los primeros alumnos en número de ocho fueron examinados en mayo de 1851.
(I2) A , instancia de Colomer fué designado para la formación del Parque el inteligente jardinero D. Francisco Vie.
(3) Cuando por conveniencias puramente administrativas se separaron en el año 1850 los jardines de Palacio del

No debió durar mucho tiempo la fertilidad de los
jardines del Parque, trazados por Colomer, por cuanto
Fernández de los Ríos, que en el año 1868 perteneció
ramo üe obras, desligándose, por lo tanto, de la inmediata vigilancia ael Arquitecto Mayor, dirigió Coiomer al Intendente una dolida exposición, de la que entresacamos los párrafos siguientes:
" Sabido es que una parte de los cargos que siempre ha tenido el Arquuecto Mayor del Real Palacio, ha sido la disposición y ordenacón de los Reales Jardines, cargo que se consignó terminantemente y razonadamente en el íCeg.amento del ramo de obras del Real bitio de Aranjuez, dado por el Señor Rey Don Carlos I V , y que desde la muerte del Árquiíccto D. Juan de Villanueva ha sido, sin saberse por qué, echándose en desuso, con tan grave perjuicio de las posesiones, que puede decirse, sin ponderación, son sólo una aglomeración de plantaciones, sin ordenación ni concierto..."
" T e n g o la satisfacción, señor Intendente, de que el jardín deí Parque sea uno de los más notables, no sólo de Maorid, sino de España, lo cual no es debido, ciertamente, más que a la bondad con que S. M . ha satisfecho las necesidades que sucesivamente la he podido llenar. Pero todo lo que en él hay está hecho bajo mi inmediata dirección; su resultado no puede menos de envanecerme y no es ciertamente mía la culpa de que no haya más.
" L a ignorancia de los llamados jardineros, no sólo de la Real Casa, sino de los jardines públicos de España, la falta de ideas y de conocimientos esueciales de los llamados capataces, hacía que nada nuevo pudiera hacerse en el jardín del Parque, nada digno del decoro de la Real Persona..."

-i '••U/.r

a:

(FIG. 8.").—PROYECTO DE " P A R T E R R E " PARA LA EXPLANADA DE CABALLERIZAS.

Por D. Narciso Pascual Coiomer. \
SI '

( F I G . 9.").—PROYECTO DE P . \ R S U E PARA EL CAMPO DEL MORO, QUE S I R V I Ó DE BASE AL ACTUAL.
Por el jardinero Ramón Olvóa.

al Consejo de Administración del Patrimonio de la Corona, afirma con relación a dicha época (i) que los jardines estaban descuidados "desde ha mucho" y eran indigmos del edificio a cuyo lado se hallaban.
Los turbulentos años que siguieron a la revolución del 68 no fueron tampoco propicios para la conservación de los jardines de Palacio y debieron caer por entonces en un abandono casi completo.
Fué durante la Regencia de Doña María Cristina cuando se pensó en la definitiva restauración del Parque. La voluntad de la Reina y el esfuerzo del Intendente M.árqués de Borja, consumaron esta obra, de cuya ejecución fué encargado el experto jardinero catalán Ramón Oliva.
E L P A R Q U E A C T U A L . — E l atio 1890 se dio comienzo a los trabajos de restauración y embellecimiento del Parque en la forma que se encuentra actualmente.
Privaba, por entorices, en toda Europa el tipo de jardín mixto con un predominio del elemento pintoresco o paisajista. A las líneas geométricas y contornos ficticios del jardín regular venía a suceder una imitación de la naturaleza libre, con sus bosquecillos y masas de árboles que se repartían sobre los declives
(l) Compruébese su " G u í a de Madrid". Madrid 187Ó.

naturales del terreno, cruzado por innumerables y caprichosos senderos. Así habían sido trazados años antes "le Bois de la Canibre", en Bruselas, y en París "le Bois de Boulogne", prototipos con los de Kensington y Hyde-Park, de Londres, de un gran número de parques y jardines trazados durante el siglo xix.
Siguiendo esta moda proyectó Oliva, en estilo pintoresco o inglés, los jardines del Palacio de Madrid. Desligóse, por lo tanto, en su trazado de los proyec^ tos tradicionales que venimos estud'ando, y no parece que le preocupara gran cosa la subordinación del jardín al carácter del edificio. Hemos de hacer constar, 110 obstante, que en este caso particular era admisible el empleo del estilo pintoresco, ya que las plataformas escalonadas y rampas que median entre Palacio y los jardines, servían de transición al paisaje, sin necesidad de recurrir a la solución tradicional de "parterres". Por cheba circunstancia quedaban a salvo los primeros términos de la invasión del arbolado, lo que en otro caso hubiera entrañado un perjuicio notorio para la visualidad de la edificación.
El plano que reproducimos (fig. 9.^^) es el que sirvió, con algunas variantes, para el trazado del Parque actual, y podemos observar en él la influencia ejercida por algunos de ios jardines de tipo inglés trazados en

FALTA PAGINA

FALTA PAGINA

<J1
(FiG. 13.).—ANTIGUA ESTUFA DE CAMELIAS.

Fioto d t l Ai/forl -t'^-io. 1 4 ) . — V I S T A PARCIAL D E LOS J A R D I N E S Y FUENTE D E LAS C O N C H A S , Foto del Autor.

EL I N S T I T U T O

DE B I O L O G Í A

Y

SUEROTERAPIA

I. B. Y . S.

M a d r i d , B r a v o M u r i l l o , 45

Dirección técnica: Jerónimo Duran de Cottes-Arquitecto: José L. Duran de Cotíes

CUAIIAJ

P L A M T A J 3 3 4 6 É B? A J A
E5CALA
Jioia coíivHiciaiAiü
-éir eojz/ eÉz6o?aaaa..

ÍAMOilA HE CAlALia Y OKÍACIONES
-MAItClAL BTEÜIL

l AAPO CClílAL

íAiaiort lí AM-IlttlSTUACION

-FILItACiOn ElfVASE

TinDAlIZAOOn

I SRVICI05

OFICiriA

AflAUllS CLiniCOS

Bl Instituto de Biiologia y Sueroteraipia, S. A, (I. B. Y S, ), está destinado a la elaboración de productos biológiicos y sueroterápicos para la venta. Es, por consi­ guiente^ un establecimiento industriaJl.
En tido estudio preliminar a la redacción de un pro­ yecto es posible efectuar una información en edificios de Índole similar, ya constroiidos, y aprovechar las ensefíanzas <jue de esta información se desprendan en be­

neficio de la obra a proyectar. En el presente caso y por \ la naturaleza del establecimiento, esta información es j de difícil aplicación, pues teniendo cada Laboratorio in-1 dti'sti-iial sos prodtictos de fabricación exclusiva, y aun en aquellos otros generalizados, procedimientos propios de elaboración, su organización ititerior tiene una fiso­ nomía propia e independiente.
El no poder estudiar el probleina en otros análogos

ya resueltos y tener que resolverlo estudiando sólo el problema mismo, lleva consig-o la necesidad de una. mayor atención por parte del arquitecto, y de una mayor identificación del mismo con la Dirección técnica del establecimiento en el planteo del trabajo, siendo, a mi juic'JÍo, esta labor de conjunto una de las más difíciles de efectuar, y la señalo por considerarla, eir este caso, la más consegtiida. Es de gran dificultad en esta clase de obras llegar a puntualizar exactamente todas las necesidades de una industria y el mecanismo complicado de su desarrollo, antes do plantear el proyecto, y sólo con una íntima colaboración técnica (que en el caso que nos ocupa fué facilitada por razones especiales) puede llegar.se a un resultado satisfactorio.
Siguiendo este criterio dé inteligencia con el Director, fué primeramente estudiada la elaboración de cada producto en todo su mecanismo, desde su origen hasta

su .salida para la venta (elementos componentes, material necesario en su elaboración, personal, etc.), y una vez efectuado este estudio analítico y compuestas las trayectorias seguidas por cada producto, fueron organizadas con un criterio sintético que respondiera a la organización propia del Instituto. El conjunto arquitectonizado dio origen a las plantas (pie se iircsentan, y la envolvente lógica de todo este mecanismo interior, a las fachadas, en las que se suprimió todo elemento supérfluo, ateniéndonos en todo al criterio de considerarlas únicamente una consecuencia de aquéllas.
Tratándose de un edificio de índole tan particular, creo necesario, al describir ©1 proyecto, indicar, aunque sólo sea de una manera general, las características más importantes de los productos que se elaboran en él, por entender que de otra forma la presentación sólo de los planos carece en absoluto de interés.

ALZADO PRINCPAL

m

"r.rr

bil

pffgq

ALZADO LATERAL

'ililiU
fe

.... , ^

VISTA GENERAL.

FACHADA LATERAL DE " I . B . Y , S . "

El establecimiento consta de las siguientes secciones:

Seccón de vacunas, sección de sueros, sección de pro-

ductos opoterápicos en comprimidos, sección de farma-

cología y productos oi>oterápicos glicerinados, sección

de análisis clínicos y sección de enseñanza.

Las dos primeras secciones, las más importantes, tie-

nen en común la primera parte de la elaboración. Los

antígenos preparados y sembrados en los distintos medios

de cultivo, dan ori'gen a las vacunas, que pueden ser

directamente destinadas a la inmunización de personas,

preparándose para la venta, o a la de animales del Ins-

tituto para después obtener de ellos los sueros. De aquí

la necesidad de agrupar estas dos secciones.

La sección de productos opoterápicos en comprimidos

funciona independientemente, y necesitando en su elabo-

ración maquinaria de gran peso, debe situarse sobre

terreno

firme.

^ '!

La sección de opoterapia gflicerinada y farmacología, es también independiente, teniendo únicamente común con la anterior la limpieza y preparación de órganos. Siendo cl jefe de esta sección el encargado de este servicio, por la organizacilón interior del Instituto, esta dependencia debe estar incluida en la sección que nos ocupa, comenzando para opoterapia comprimidos, la da--

boración. con la entrega a su sección de los órganos ya preparados.
La sección de análisis clínicos es muy pequeña y de escaso rendimiento industrial, debiendo estar pró.xima a la entrada del Instituto para no perturbar su movimiento interior.
iPor último, la die enseñanza se ha proyectado para preveniír, más adedante, la conveniencia de dar cursos de Bacteriología experimental y aplicada a reducido número de alumnos.
Al comenzar el estudio, el Instituto poseía un pequeñp hotel que se indica en las plantas como actual pabellón de administración, otro pabellón de dos plantasi, que constituye la primera crujía, únicamente, del inmediato a aquél, y el pabellón de cuadras indicado al fondo del solar.
Son, por consiguiente, obras de nueva planta: e! pabellón rectangular dé la derecha de los planos y la segunda crujía del comprendido entre éste y el de administración, y obra de reforma, la primera crujía del mismo.
.Describiremos la disposición adoptada siguiendo el orden del funcionamiento de !as secciones.
Planta principal. Ala derecha. P'aciiiias.—La. elabo-

VISTA INTERIOR.

ración de las vacunas parte de la sala indicada en plan­ ta principal con el nombre de medios de cultivo. En esta dependencia se preparan éstos y se esteriliza todo el material del Instituto, habiéndose agrupado los dos servilcios por su carácter común de esterilidad y por estar bajo la vigilancia del mismo jefe de sección.
lEos medios de cultivo, una .vez preparados, son lle­ vados a los laboratorios de preparación de anfígcnos, para la siembra de éstos, obteniéndose, después de su permanencia en las estufas, las vacunas, que se prepa­ ran y envasan en los laboratorios indicados en las plantas.
Las vacunas, que han de ser destinadas a la venta, para la inmunización de personas, son llevadas provisijonalmente a un almacén, situado en el sótano, de don­ de han de ir más adelante a empaquetamiento y al alma­ cén general, y las destinadas a la inmunización de ani­ males del Instituto, pasan a la siección de sueros, situa­ da en planta baja.
'Esta sección de vacunas tiene, además dé los locales enumerados, una sala de animales en observación, con estanterias para las jaulas, mesas de autopsias y homo de cremación para los animales muertos, una cámara estufa, no detallada en los planos, por estar aún en es­ tudio el tipo a adoptar, y un laboratorio de .gérmenes peligrosos, generalmente anaerobios (gangrena, tétanos, etcétera).

'Completan el ala derecha de esta planta, un'a habitaciíón destinada a fi-egadero y depósito de material d'e cristal, las dependencias del director y servicios sani­ tarios.
Planta baja. Ala derecha. Sueros. Opoterapia en compHmidos y Sección de análisis clínicos.—^Recibidas, en esta planta, las vacunas destinadas a la inmunización de animales del Instituto (caballos, cabras, carneros, as­ nos, terneras, etc.) son vacunados éstos en la sala de sangrías y operaciones, sangrándoles al cabo de cierto tidmpo en el mismo lugar y recogiéndose el producto en el material de vidrio procedente de la habitación anqja de material estéril.
Separado el suero del coágulo, por filtración, en la dependencia indicada en la planta con ese nombre, o por decantación o centrifugación, en las que luego des­ cribiremos al hablar del sótano, pasan los sueros a en­ vases y t^ndalización, llevándose el material de vidrio al fregadero, de donde y con el auxilio del montacargías, vuelve a esterilizarse en la planta superior y es devuelto a la ya descrita dependencia de material es­ téril anejs a la sala de sangrías.
Los sueros ya eniviasados y tindalizados y compro­ bado su potencial, mediante el envío de muestras al la­ boratorio de controlación de la planta principal, pasan al almacén proivisional del sótano.
La sección de opoterapia en comprimidos, situada

1
SECCIÓN DE MEDIOS DE CULTIVO (ARRIBA).—LABORATORIO DE PREPARACIÓN DE VACUNAS (ABAJO).

SALA DE SANGRÍAS Y OPERACIONES.

también en esta planta, recibe los órganos limpios y preparados (ovarios, tiroWes, etc.) de la sección die opoterapia glicerinada, que luego describiremos, y los lleva a la cámara de desecación por calor y vacio, situada al fondo de la sala. Pasan después a los molinos trituradores y, convenienteniente preparados y mezclados con otras substancias, a las máquinas de comprimir y a las pailas, para la preparación de grajeadas, envasándose, más tarde, en las mesas indicadas en el centro de ¡a sala, desde donde son llevados los resultados al almacén.
La sección de análisis clínicos completa esta planta con un laboratorio para el jefe de ella y otro mayor auxiliar.
En esta sección, además de los análisis clínicos, se efectúa la preparación de elementos auxiliares de diagnóstico, como son: tuberculina, sueros aglutinantes, emulsiones bacterianas, etc.
Planta principal. Ala izquierda. Sección de opoterapia glicerinada y farmacología.—Comienza la elabora-

ción de los productos de esta sección con la limpieza y preparación de órganos en la habitación que llev;i este nombre. Los piáncreas pasan a la habitación de preparación de insulina y los demás órganos (tiroides, ovarios, etc.) ; después de su trituración son depositados en bombonas con glicerina, llevándose, después, a flltración y envase.
Completan esta parte de la planta principal un fregadero de material de vidrio, almacén de éste y el laboratorio del jefe de sección, donde son preparados, tambi'én, los productos farmacológicos.
Planta baja. Ala isquierda. Empaquetamiento y almacén.—íEsta parte de la planta baja está distribuida de la siguiente forma:
Las materias primas que vienen al Instituto del exterior (material de vidrio, cajas, etc.) llegan, en las camionetas», a la habitación de embalaje y desembalaje, desde donde se trasladan al almacén situado bajo este pabellón, con el auxilio del montacargas. La entrada de 'todo este material es anotada en la.oficina. .a.dmÍQis-

trativa iixlicada en los plaaios, así como también en ella Planta de sótanos. Ala izquierda.—Ocupa únicamen-

se lleva nota de los pedidos que de ese material se haga te la segunda crujía del pabellón y está destinada toda

desde las distintas dependencias del Instituto.

ella a almacén de materias primas.

hos productos elaborados llegan a estas dependencias toniiándose nota de su llegada en la oficina y pasando después a empaiqueíamiento y al almacén, donde son clasificados y dispuestos en las estanterías que se indican en la planta. El en-íbalaje se efectúa más tarde en

Planta segunda. Sección de enseñanza.—En esta plan-
ta se ha dispuesto un local grande para enseñanza de alumnos, laboratorio, sala de conferencias y biblioteca del Instituto, así como un estudio de fotografía con cámara obscura.

la habitación ya descrita en el párrafo anterior, y de esa dependencia parten los productos al exterior, para su venta.
Planta de sótanos. Ala derecha.—En esta planta es-
tán situados los departamentos de decantación de sueros, centrifu.gación, frigore para la conservación de aquellos productos que exigen tenuperaturas inferiores a cero grados (ejemplo: la 'viacuna antivariólica a diez grad!3« bajo cero), sala de curas para accidentes del

Materiales de construcción empleados.—El edificio ha
sido construido con muros de ladrillo y entramados horizontales y verticales de hierro. Todos los huecos exteriores llevan carpintería metálica inglesa. Los laboratorios llevan un zócalo de azulejo en la parte correspondiente a las poyatas, y el resto estucado'. Los pavimentos han sido colo'Cados de mosaico de cemento, por no ser necesario el gres, ya que en los laboratorios no se trabaja con substancias que puedan atacarlos.

trabajo, almacén provisional de los productos elabora- Todas las instalaciones van al exterior y la cerra-

dos y que han de ser llevados a empaquetamiento y la jería de todas las puertas del Instituto son america-

caldera de calefacción, contadores de agua, gas, etcé- nas, de botón.

tera, así como la maquinaria empleada para enviar aire

InslaMciones más interesantes.—En la imposibilidad

a presión a los departamentos de envases y a los de de detallar todas las instalaciones, que harían larga esta

filtración de sueros, y, por último, los servicios de mo- Memoria, citaré sólo las más interesantes, a mi juicio,

zos del Instituto (guardarropa, lavabos, urinarios, re- oue son: la de aire a presión para el cierre de ampo-

tretes, duchas, etc.)

llas en los departamentos de envase y filtración de sue-

DEPARTAMENTO DE ENVASES DE SUEROS.

SECCIÓN DE COMPRIMIDOS OPOTERÁPICOS.—SALA PARA LIMPIEZA Y TRITURACIÓN DE ÓRGANOS

LABORATORIO DE ANÁLISIS CLÍNICOS.

.;

í-0% y la de trompas de vacío en los laboratorios, por haber sido resueltas muy económicamente y con absoluta garantía en su funcionamiento.
'Para la primera se dispu.so en el sótano un pequeño compresor con un motor de % de caballo, que en la? primeras horas del día ¡lena dos depósitos de capacidad Suficiente para el trabajo diario de todo el Instituto. Estos depósitos pueden poiierse por medio de llaves de paso en serie o en derivación, con lo que se asegura el servicio aun en el caso de inutilización de alguno de ellos.
Las tuberías parten de estos depósitos hasta las mesas de envas", donde están dispuestos los sopletes de gas.
La batería de filtros de sueros lleva también aire a presión para el filtrado, con lo que se efectúa éste mucho más rápidamente.

Esta instalación resuelta de esta forma, pudo ser hecha con el auxilio únicamente de un mecánico del mismo establecimiento.
Las trompas de vacio fueron instaladas en los laboratorios en los extremos de las poyatas en combinación con las pilas o lavabos, produciéndose el vacío por la descarga de agua efectuada al abrir el grifo cierto espacio de tiempo.
Las instalaciones de mesas, etc., están hechas también económicamente y pueden observarse en las fotografías de interiores que se acompañan, cumpliendo perfectamente el objeto para que están destinadas.
-Lleva también el Instituto una contra! automática para los teléfonos del interior.
J O S É Lurs D U R A N DE COTTES.
Arquitecto.

SECTION A - A .
D I B U J O ACOTADO, coauEspo.N'DiENTE AL PALACIO DEL MARQUÉS DE PEÑAFLOR, EN ECIJA, TOMADO DE LA OBRA " A R C H I T E C T U R A L DETAILS OF SOUTHERN S P A I N " , DE M A C K Y GIBSON.

ARQUITECTURA

EXTRANJERA:

ALEMANIA

El cine ((Universum» en B e r l í n
por Erich Mendelsohn, arquiLcto

La resonancia de esta reciente obra ds Mendel­ sohn se acusa en multitud de revistas profesio­ nales. Levantada entre las calles Ladenskasse y Kurfurstendamm, [iresenta en estos dos flancos dos series de locales de comercio, dos pisos para tiendas, uno de los cuales avanza, constituyendo una especie de corona. Tales despachos tienen absoluta independencia con respecto al cinej pero forman un organismo de perfecta unidad arqui­ tectónica. L o mismo ocurre con la gran chime­ nea de aireación. Cada miembro define su fun­ ción propia, sin atentar contra el conjunto. Este carece por completo de revestimientos arquitec­ tónicos.

El material de la fachada es el ladrillo oscuro de Boekhorn; las cornisas y balcones, de cemento; los marcos de las ventanas, de madera. Sobre ta­ les fondos se destacan perfectamente los anunciois, estudiados para que surtan efecto lo mismo de día que de noche.
Nuestros grabados ofrecen una vista general del exterior y dos interiores, del vestíbulo—donde están la caja y las escaleras—y de la sala de pro­ yecciones. En este local, todos los motivos decora­ tivos de los muros y del techo tienden a concentrar la visión sobre la pantalla, como en una cámara fotográfica. El escenario, que mide l O O metros cuadrados, puede servir para otros espectáculos.

INTERIORES DEL CIXE " U X I V E R S U M " .

ARQUITECTURA ESPAÑOLA

CONTEMPORÁNEA

CASA NUEVA EN LA CALLE DE N I C O L Á S M A E Í A R I \

Arq. F. Ferrero.

EL PREBISTERIO DE LA CATSEDRAL DE BARCELONA, DESDEIEL cO'Ro.

V I S T A GENERAL DEL CORO,

UNA OBRA HISTÓRICOARTÍSTICA NOTABLE "EN PELIGRO DE DESAPARECER
por Benito Guitart Tndls, arquitecto

CUANDO en la Edad Media se erigieron las monumentales iglesias-catedrales que todos admiramos, se encontraron con el problema a resolver del em'plaz'amiento del coro, lo que les hacía meditar la solución para que satisfaciese el objeto de estar reunido el Cabildo o Comunidad en forma que cada uno desde su asiento viese el altar sin tener que esforzarse y con sólo levantar la vista del breviario, distinguiese al celebrante si era en oficios, o el altar si era en la hora de los rezos.
En casi todas las catedrales de España (Santiago de Compostela, Toledo, Avila, Zaragoza, Salamanca, etcétera) destinaron la nave central, entre l'a puerta de ingreso del testero y el crucero, a coro; oon lo cual Ja Comunidad ocupaba la parte principal por tener mayor visualidad y mejores condiciones acústicas para

oír el sermón pronunciado desde el pulpito, colocado, casi siempre, entre el altar mayor y el coro.
En la catedral de Barcelona fué así emplazado, ocupando los intercolumnos de la nave central, cerrados por tres lados con un muro de cantería, ornamentado con arenaciones apuntadas, sostenidas por nervios verticales, si bien el del testero fué seguramente sustituida la ornamentación ojival por el trascoro de estilo Renacimiento que hoy podemos contemplar, costeado por el obispo Sapera en 1564 y ejecutado en mármol y alabastro, con la puerta de entrada al coro de orden jónico; representando los recuadros en que está dividido, escenas de martirio de Santa Eulalia, esculturas de una ejecución perfecta debidas a los artistas Vilar y Ordeña, originarios de Zaragoza, que dan una nota desarmónica al templo gótico.

CATEDRAL DE BARCELONA. DETALLE DE LA SILLERÍA DEL CORO.
La sillería de estilo ojival de la tercera época, es de una talla delicada y fina en sus doseletes, cartelas, asientos y pináculos. La fila alta fué tallada por los alemanes Loguer y Frederiich (1483'), y los asientos bajos por el catalán Matías Bonafé.
En 1519 fueron objeto de una renovación estos asientos del coro, pintándose los escudos de los Caballeros de la Orden del Toisón de Oro tal como los vemos hoy día.
Las fotografías con que ilustramos estas notas dirán más al artista que las contemple, al producirle una mtensa emoción estética, que todo cuanto pudiéramos citar nosotros en esta reseña en alabanza de este coro, motivada por la cuestión palpitante en la actualidad en la ciudad condal con el proyecto de desmontar esta maravillosa obra y armarla en el presbiterio alrededor del altar mayor, para que tenga más capacidad la iglesia con el espacio de la nave central que hoy ocupa el coro, en los pocos dias del año en que la concurrencia de fieles obliga a que éstos no disfruten de las comodidades apetecibles.
Al entrar por la puerta principal de la catedral de

Barcelona se aprecia toda la magnificencia del crucero y sublime efecto del ábside con su giróla, dirigiendo la visual por encima del trascoro, contrastando el estilo de este filtimo, inspirado en civilizaciones materialistas, con el fondo ideal, puro, espiritual, de la armónica concepción del ábside catedralicio barcelonés.
Mas además de la parte estética, tiene su abolengo histórico este coro; en él se reunió e:i 1519, presidido por el Emperador Carlos V, el primero y único capítulo de la Orden del Toisón de Oro que se ha celebrado en España.
No creemos que tenga derecho nuestra generación actual, indefinida, de transición, sin verdaderos ideales, a querer enmendar la obra del siglo xv de que venimos ocupándonos. Por si se lleva a cabo la transformación, bueno es que queden como dates históricos en A R Q U I TECTURA las fotografías de su estado actual, pues consideramos que lo que se intenta hacer puede dar lugar a su destrucción, por las condiciones de vida en que está. Y aun cuando se hiciera con toda la inteligencia arquitectónica, bien puede resultar que sin darse cuenta, inconscientemente, con toda la buena voluntad, se deslice un pequeño detalle que falsee la obra concebida bajo un espíritu y ambiente completamente distinto del que hoy nos rodea.
Ejemplo vivo y reciente: el arco de enlace de la Diputación con la casa de enfrente en la calle del Obispo, en la misma Barcelona.
Para el nuevo emplazamiento del coro, parece se considera reducido el espacio dispon-ble en el actual presbiterio, aumentándose los peligros de destrucción o por lo menos de lamentable alteración a l a monumental cripta, construida debajo de dicho presbiterio por Jaime Eabre para cobijar el sepulcro de los restos de la compatrona de la catedral, la protomártir barcelonesa Santa Eulalia, que fueron allí depositados en 1339 ante la Real presencia de Pedro IV y su corte, el cardenal de Alb' y el obispo Ferrer de Abella, al pretender agrandarlo por el espacio que ocupa la majestuosa y am])lia escalera central de descenso, sustituyéndola por dos pequeñas laterales; p||Bectando avanzar hacia e! crucero el notable retaljb^M^yor, de líneas nobles y simples, en armonía cori^B^del conjunto del templo, o sustituirlo por uno nuevo.
El argumento que se esgrime en favor de la profanación, es el de que el templo es de la ciudad y a él tienen derecho de asistencia todos sus habitantes en las grandes solemnidades; pero es obvio que ni de lejos pueda admitir.se que con tan profundos cambios se lo,gre hacer posible, ni con. mucho, la asistencia del millón de habitantes con que hoy cuenta Barcelona.
No creemos pase a vías de realización este intento: mas si llegase a prosperar, las Academias de Bellas Artes de Barcelona y de San Fernando y de la Historia, de Madrid, deberían intervenirr para evitarlo, puesto que el arte y la historia tienen también sus fueros.

CASOS DE TORSIÓN Y FLEXIÓN COMBINADAS EN PIEZAS CURVAS DE HORMIGÓN
por José M.'^ Marchesi, ingeniero agrónotno. Profesor de la Escuela del Cuertio.

En la Arquiteotura moderna se presentan cada vez más frecuentemente vigas que por formar voladizos de importancia curvos o rectos, en anfiteatros, balcones o loggias, o por establecer en ellos huecos en los ángulos, como es corriente en el estilo moderno, exigen un complicado cálculo de aquéllas, por estar sometidas a esfuerzos combinados de flexión y torsión, cálculo que consideramos interesante consignar, siquiera sea en sus líneas más generales. Comenzaremos por recordar que la torsión puede considerarse como un'caso particular del esfuerzo cortante, en el que el desplazamiento de las moléculas se verifica por una rotación alrededor de un punto de la sección, en vez de realizarse por uno de trasladilóin, razón por la cual debe reemplazarse en las fórmulas generales de l'a flexión por el momento de ¡Inercia polar, los momentos de inercia correspondientes a los dos planos de simetría de la sección, o momentos ecuatoriales. El valor de aquél es:

y un esfuerzo de flexión que producirá la fuerza res-

tante P2. Si trasladamos el par de torsión paralelamente

a sí mismo a una sección cualquiei-a del prisma, ten-

dremos que ésta se encontrará sometida:

a un

par de torsión P , X d; 2." a un par de flexión

// = /. + I,

y la torsión puede asimilarse a un esfuerzo cortante circular, cuyo coeficiente de trabajo debe ser análogo al de aquél, y que se fija para el hormigón en 4 k"^ por centímetro cuadrado en las Instrucciones modernas de ejecución de obras de hormigón armado, siendo el módulo de torsión o momento resistente en una pieza de sección regular, igual al duplo del menor módulo de flexión, como fácilmente demuestra la Estática. Conviene también tener presente que la relación entre los coeficientes de elasticidad transversal y longitudinal es de 2,2 a 2,-5, segi'm la clase de material, aceptándose usualmente el -primero, establecido por Bach, cuando se tfiata de hormigón armado. La torsión puede ser simple o compuesta, presentándose la primera frecuentemente en iMecánica, pero raramente en Construcción, en donde aparece en muchos casos la segunda, que es de la única de que nos ocuparemos. Para que un prisma empotrado por un extremo experimente una torsión compuesta, es preciso que la fuerza exterior actuante o la resultante de ellas se encuentren contenidas, y con cualquier inclinación, en un plano perpendicular al eje del prisma; pero con la precisa condición de que aquéllas no corten al eje citado, circunstancia precisa para que aparezcan los momentos de torsión. Supongamos el prisma de la figura i." sometido en su extremo libre a la acción de una fuerza P, situada en el plano de la seción extrema de aquél. El equilibrio no se altera^ si introducimos en cl centro de gravedad de dicha sección dos fuerzas opuestas iguales y paralelas a P,, que serán las F,. fuerzas que originan un momento de torsión (P<i.-Pi)d

P-i X y 3-", a un esfuerzo cortante vertical P^. Este último por su pequeiia importandia puede despreciarse en absoluto!, quedando sometida la sección a los dos momentos:
Mf = Px l X eos a Mi = P X dx sen a
si es <x el ángulo que mide el diedro formado por los planos que contienen por un lado la fuerza y el eje de gravedad de la pieza, y el plano de inercia ecuatorial principal, por el otro.
Las acciones ocasionadas por estos momentos son conocidas porque un elemento d.v del prisma experimenta por el momento de flexión un alargamiento longitudinal unitario:
y una contracción transversal:
fórmulas en las que ¡j representa la tensión unitaria, s el módulo de elasticidad y m él coeficiente de Poisson o relación entre el alargam'ento unitario y la con-

tracción, coeficiente que, comió se sabe, varia entre 3 y 4 y que en pilares de hormigón zunchado se eleva, según experiencias realizadas por Bach, hasta tener un valor de 6,4 a 8,9; pero debiendo admitirse en hormigones de no reciente construcción un valor medio de 4 a 5, similar al de las rocas empleadas en aquella. Por el momento de torsión Mt la sección transversal sufre un desplazamiento

e'
siendo T la tensión unitaria y e' el módulo de elasticidad transversal.
La determlinación de la deformación máxima y, por Consiguiente, la del coeficiente de traba.jo en la fibra más fatigada, fué establecida con sujeción a las reglas generales de la Estática, primeramente por Poncelet, '.[ue obtuvo la fórmula aproximada:

5

R/ + 4r R. '

y después por T-eUnajer, que la definió en la forma:
Rft = 0,35 X Rf ± 0,65 t /Rf + 4r Rt
como fórmula ex'acta. Ea verificacióni, como aconseja Zafr,a^ puede hacerse aplicando la fórmula general:

siendo la distancia al centro de gravedad del sector con-

siderado :

,. ' :

r sen2

R=

con lo que la fórmula anterior se transforma en:

siendo Mt el momento de torsión, u la distancia del eje neutro a las fibras más fatigadas, e / / el momento de inercia polar. Se sobrentiende que R debe ser igual o menor que el valor de 4 k^^ por centímetro cuadrado, siendo Rft el nráximo coeficiente de trabajo de la fi'bra más fatigada, bajo la doble acción del momento de flexión y el de torsión:, teniendo en cuenta que R / y Rt representan los coeficientes normales de trabajo admisibles para cada uno de dichos esfuerzos independientemente.
Expuestas estas consideradíones generales del problema que vamos a tratar, analizaremos el caso de una viga curva sometida a una carga uniformemente repartida en toda su longitud y que puede considerarse como el caso inás general en estructuras urbanas (véase la fig. 2."), cálculo para el que aplicaremos los métodos usuales de la Mecánica elástica y el principio del mínimo trabajo molecular.
Como incógnita hiperestática aparece el momento de flexión en el punto C, que tendrá los siguientes valores para secciones correspondientes a un ángulo A-

I-—Momento de flexión.

M^ = Xaosij—fxrxijx

r^f^

sen^ _í¿-

MB = X eos — P . r .h . r.

2,

o bien en: MB = Xeos ijj — / . r .2 (i — eos J;)
II.—Momento de torsión.

Mt = Xsen

b—p.r.-'j.d,^

y siendo a su vez la distancia al centro de gravedad

sen 2

i

f/yj z= r —

— . eos

V como:
eos - —
2
se obtiene finalmente:
MT = ] X s e n i — / . (A — sen ó)

La relación que existe entre el momento de torsión y el correspondiente de flexión, es la siguiente: .
d Mr
d'h

Desarrollando esta integral se obtiene fácilmente; (4 sen ¿o — 2 ¿o) (;« -f- i) - f sen 2 ¿o — i) — 2 'io ('»-!-') — sen 2 [m — ij

Establecidas estas ecuaciones, queda sólo aplicar el '

principio del "trabajo molecular mínimo" derivado del

teorema de Castigliano para llegar fácilmente a deter-

minar la incógnita hiperestática X buscada. Para ello

se sabe que la derivada del trabajo, mide la deforma- :

ción producida, y para que la expresión de aquélla sea :

un mínimo, es suficiente que la primera derivada sea ,

nula y la segunda tenga un vaior positivo; por lo tanto,

siendo la expresión general del trabajo molecular elás- :

tico (abreviada según Mi'iller-Breslau), prescindiendo de :

términos de poca importancia:

i

Para determinar rápidamente el valor de in en función de las dimensiones de la pieza, el ingeniero S,t. Hcsslcr ba construido un abaco en el que el valor de m varía entre 3,8 y 0,7 para una relación de altura al ancho de !a viga de 2,2 a 0,2.
Como aplicación práctica supongamos el caso par-
ticular de que = — , es decir, que la viga forme un
semicírculo cüm])leto. Los momentos tendrán los valores y signos representados en la figura 3.,"

j / My,L
2 / ^ E.T
derivando con relación a M, obtendremos como valor dé la deformación:

/ ¡ ornentoó

de

flexión

que en el caso de nuestro problema será:

Mz; _ dM,

E.l'

dX

Mr

dMLj .d^

/:' . h ' dX

siendo E el módulo de elasticidad transversal e el Iniento de inercia polar.
Si hacemos E.l ~ m la integral anterior se transE'. h
forma en la siguiente;

• «.i +
dX

\a/-j.

-~.d.i = o

dX

ñ omento .5 de

torst-ón
•\
• -.i

X= M,n: = p .r-i . Q±- —

= 0.2/ • P • r"^

En un ])unto cualquiera el momento será:

dMii

I dM-i-

y como:

= eos i y

= sen -1/ resultara en

¿X

dX

definitiva:

ño

MB=ZP . r-i . ^ —

sen — / . r2 . (i — eos ¿)

que puede reducirse a;

„r

^ , / 4 eos

\

I (A eos — p .

p . . eos A) eos ¿ d'h +

^- m I (A' sen ¿ — . r -'. •!- ~ ¡ - / . r2. sen sen•!/ di = o

(i) En esta expresión figura ''J^ unas veces como arco
con su valor angular y otras por el establecido de ~ .
n

Á su vez el momento de torsión es;

Mr =

. ;-3 ^ 4 _

.\,— p . r-i {;h — sen

o reduciendo

,1/

, , í A sen A

A

siendo negativo, alcanzando además un máximo positivo para:

A^'-

^M,.^0

•

,

4 COSÍ

.

,,

que corresponde a • - ;_-— = l, o sea a un ángulo de

38" 14', con un valor de:

El momento de flexión en el empotramiento será:

— 'i J = 0,120 .p . r 2

A/¿.A = /> . n ( — i ) = — / ' . ri
El nu'ixínio momento de torsión en valor absoluto aparece también en el empotramiento y tiene por valor

El momento de torsión será nulo p a r a My = o, que c o r r e s p o n d e a un á n g u l o tj; = 65°.
'De análoga manera podria aplicarse la teoria expuesta en diferentes amplitudes angulares, siendo para el proyectista de importancia capital conocer las il^flexiones de las curvas de momentos para poder establecer uira repartición racional de las armaduras.

NOTICIAS

I^I^ANCIA

•• •

P a r a la aplicación de la ley Loucheur, el Consejo M u nicipal de París y el Consejo general del Sena, prevee ía construcción en el extrarradio, dentro de un período de cinco años, de 18.000 viviendas baratas y 7.000 de alquiler medio. Dentro de la capital se intenta la construcción de 18.000 cuartos baratos, por cuenta del Office y 20-000 de tipo medio, a pagar mitad por el Office y mitad por el Ayuntamiento.
—^La Cámara de Comercio de Nancy (Francia) ha aprobado, en principio, un concurso entre, arquitectos franceses, para premiar proyectos de casas baratas (ley Loucheur). Próximamente se publicará el programa definitivo.
—^Para salvar un desnivel de 51 metros entre el barrio bajo y las alturas de El Havre (Francia), el Municipio de esta ciudad ha encargado a los ingenieros Horquart, Hennequin y Hugoniot la construcción de una escalera " tournante" de 160 metros, de hormigón.

ITALIA

mo consecuencia la inclinación. Parece que el Gobierno italiano va a ordenar los trabajos de consolidación.
—^En l a Prensa italiana está siendo objeto de grandes discusiones cl tema de la circulación por la V í a del Plebiscito, arteria importante da aquella capital que padece hoy los inconvenientes de una excesiva congestión. Con este motivo ha salido a relucir un proyecto del arquitecto Gui, que data deí año ifco, y consiste en la apertura de unos soportales bajo el palacio Alticri, para conseguir el ensanche de la calle sin necesidad de derribar ningún edificio. La solución más aceptada para este problema de tráfico consiste en reducir el número de líneas de tranvías que afluyen este lugar. Volviendo al proyecto de los soportales, se considera más práctica y económica la construcción de un paso subterráneo,
—En la bóveda de la Catedral de Ferrara, joya del estilo Lombardo, han aparecido grandes grietas, consecuencia de haber cedido los dos cinchos de hierros colocados para contrarrestar su empuje. La estabilidad de la Catedral, que nunca había mercci<l(i mucha garantía, se considera ahora seriamente amenazada.

Según estudio del sabio Mario Canavari, muerto recientemente, la inclinación del campanario de Pisa es debida a la especial estructura geológica del terreno que la sus- • tenta. Una sección del terreno, en los alrededores de la famosa torre, permite apreciar cuatro capas superpuestas de resistencia insuficiente, pues, según los cálculos, no resisten más que un kilogramo por centímetro cuadrado. Como la torre reparte una carga de cinco kilogramos por centímetro cuadrado, origina una presión excesiva, que trae co-

SUIZA

-

-:

M. A . Bovy, director de la Escuela de Bellas Artes de G-incbra, inauguró una serie de conferencias, disertando sobre los caracteres de la arquitectura italiana en el siglo XV. Desiiués de ocuparse de los grandes artistas de aquella época—Brunellesco, Alberti, San Gallo—terminó con estas palabras: " L a arquitectura de final del siglo x v , en Italia, es

¿orno la expresión visible del bienestar, de ia urbanidad y del honor".
—Muy interesante el extracto de otra conferencia pronunciada en Ginebra por M . i-'osca, el conocido crítico de Manet, Renoir, Degas, Listard y Alex, Blanehet, sobre arquitectura contemporánea. E l coníerencianle se mostró opuesto a las teorías dal apóstol del modernismo—y hemos aludido a Le Corbusier—. Hizo remontar al giglo xiv.lil loa orígenes de la arquitectura racionalista; calificó de escanllaloso el' concurso de proyectos para el palacio de la S o iciedad de Naciones y, en fin, llevó su fobia hasta censurar (jl estilo de los libros de L e Corbusier. Terminó su proclama, que muchos Jectores nuestros tacharán de blasíe;mia, con la demanda de que en medio del fragor de nuestra agitada vida moderna, no debemos perder la costumbre de razonar con sangre fría y, sobre todo, con precisión.
INGLATERRA
El Ayuntamiento del distrito rural de Chelmsíor (Gran Bretaña) ha decidido tomar medidas para evitar la construcción de edificios rurales que afeen el paisaje. Se prepara un plan de conjunto para la edificación, con limitación del número de casas por unidad superficial del terreno y disposiciones para evitar la elevación de los alquileres y de los materiales de construcción.
—Debe concederse cada vez mayor importancia al estudio de las propiedades físicas y químicas de los materiales de construcción. D e esto se ocupa la Memoria, para 1927, del Building Research Board.
— E l diario inglés The Times, S enero 1929, toca la vieja cuestión de la división de funciones entre ingenieros y arquitectos, de actualidad en todos los países. E l articulista saca la conclusión de que la dirección general de la obra corresponde al arquitecto; pero ciue cada día se impone más la división deJ trabajo y la especialización de los conocimientos.
— M . Frcd. Thorne, presidente de la National Fedcration of Building Trades Employers, estudia el movimiento de l'a construcción en 1928, en un excelente artículo ciue vamos a resumir. Comparando el valor total que suponen los proyectos presentados a los Ayuntamientos del Reino Unido durante los diez primeros meses de 1928, con el de .'gual período de 1927, se advierte una ligera baja en el movimiento de la construcción. Encuentra el autor las siguientes cifras para la construcción de casas destinadas a v i vienda, dentro de la construcción general: en 1925, el 67,8 por 100; en 1926, el 68,1 por 100; en 1927, et 61,8 (poí*, 100; en 1928 (diez primeros meses), el 59,25 por 100. Otro dato muy curioso es la gran disminución en el número de casas construidas con subvención del Estado, que en 1928 quedó reducido a la mitad del año anterior, y que atribuye el autor al gran incremento de pequeños propietarios que construyen con auxilio de Sociedades cooperativas. E n fin, el autor de este interesante artículo expone su opinión acerca del porvenir de la construcción en su país. A su juicio, hay que esperar una baja gradual en el número de clientes, que puede ser compensada por el Gobierno apoyando a los Municipios en la construcción de obras de in'erés general. Funda, sin embargo, su mayor esperanza para

atajar la crisis prevista, en el aumento de construcciones de otro género que las casas: escuelas, factorías, edificios públicos y establecimientos industriales de nuevo tipo, en sustitución de los antiguos y que reclaman los progresos y métodos nuevos de las diferentes industrias.

—^Comentando las nuevas construcciones, dice El Manchester Guardian, 24 enero 1929,: " E l deber de los constructores no debe limitarse a cubrir sus propias necesidades. Han de contar con el público, que vendrá después y detendrá la vista en la contemplación de los edificios. Los defectos de proporciones, de masas o de líneas, son tan ofensivos para el buen gusto y la comodidad del público como los olores o ruidos desagradables."

—La Sociedad de Arquitectos de Manchester ha acor-

dado la creación de una medalla para premiar todos los

años al arquitecto autor dal mejor edificio construido en

la población. Se asegura que en Londres, donde ya existe

una recompensa análoga, la medida está contribuyendo a

despertar el interés del público hacia las obras de los arqui-

tectos,

i

—^También Inglaterra conoce el problema y las dificultades para resolverlo, de la superpoblación en determinadas zonas de sus grandes capitales. Esta superpoblación es un atentado a las leyes de la higiene y causa de incomodidad para los vecinos afectados por ella. Nada han podido conseguir hasta ahora, ni las autoridades con sus disposiciones, ni las numerosas Sociedades particulares que allí existen, en el sentido de resolver este problema social. En el interior de Londres, donde se agrupan trescientos mil habitantes en un espacio reducido, el problema llega al máximo de intensidad. L a constante corriente inmigratoria, desde los condados a la capital contribuye a agravar k cuestión y a dificultar la eficacia de las leyes dictadas por los Gobiernos. El secretario de la Asociación d,e Inquilinos de Londres, autor del artículo, tiene poca fe en las disposiciones de carácter general dictadas por el Gobierno inglés. A su juicio, la solución está en manos de las autoridades locales y de las Sociedades particulares, que obrando bajo la dirección de aquéllas, deben velar, especialmente, porcpie las zonas pobladas con exceso, que vayan quedando descongestionadas, no vuelvan a caer en el mismo mal, a cuyo fin dictarán y harán cumplir disposiciones adecuadas para conseguirlo.

—Míster J. Hubert Worthington, arquitecto de Manchester, en una conferencia sobre el tema de escaleras, leída en la Universidad de Manchester, expuso los siguientes principios generales:
I.'' Tratarlas de una manera sencilla, en proporción con el uso que han de tener.
2.» Considerarlas en relación con el plano general' de la casa.
3."- Comodidad para, el ascenso y descenso. Una regla consagrada por una práctica, que data del tiempo de tos romanos, e s : ancho de la huella, mas doble de la tabica, en centímetros, igual a 57,50.
4.^^ N o debe haber más de doce escalones en un tramo. 5.0 Los descansos deben tener el mismo ancho que los peldaños. 6.« Utsimbarco espacioso.

Buena iluniinacióil y ventilación. a," bU pasamanos, en cuanto a dimensiones y resistencia,
con arregio al uso de la escalera; y g.o Proyectar la escalera teniendo en cuenta el material
c¡ue vaya a emplearse. —^Es general la invasión de los rascacielos y su aparición
en un lugar levanta siempre apasionadas discusiones. Recientemente ha aprobado el Municipio de Manchester ia construcción de un edihcio de veintidós plantas, considerándose esta decisión como una violación de las Ordenanzas de la construcción y como un precedente peligroso. Los adversarios de estos edificios gigantes se apoyan en un reciente informe del Comité de los miembros, nombrados por el Municipio de Nueva York para estudiar tan interesante cuestión. Deduce el informe citado ciue en general los edinciüs son demasiado altos, con tendencia a elevarse cada día más. Continúa diciendo que, ya que no sea posible fijar un limite para altura de los edificios, aún se está a tiempo de salvar aquellas zonas de Nueva Y o r k todavía libres de rascacielos, para lo cual bastará obligar a construirlos con patios de las dimensiones necesarias para obtener una buena iluminación y ventilación.

será un completo fracaso si no se proporciot.a a sus habitantes un conjunto de comodidades a tono con la extensión.
ARGENTINA
''La intervención de los técnicos diplomados en las construcciones " ; así se tituila un artículo anónimo, dedicado a comentar la actitud del Concejo Deliberante de Buenos A i res en )la discusión de las Ordenanzas para la construcción. Se teme la intervención de los técnicos, ingenieros y arciuitectos en las obras, precisamente porque su gran seriedad, adquirida mediante estudios que son una garantía de rectitud, no les permite prestarse a amparar los vicios y rutinas a que son tan apegados los constructores. Este temor es una prueba de la garantía que ofrece la intervención de los técnicos, y de aquí deduce el articulista la necesidad imperiosa de mantener en vigor aquellos artículos de las Ordenanzas sometidas a discusión, que, como complemento de otras más generales sobre dimensiones de patios, saneamiento, etc., reclaman la intervención de los ingenieros y arquitectos en la presentación y aprobación de l'os proyectos.

ESTADOS UNIDOS
Se anuncia el derribo del famoso Waldorf Asteria Hotel, de Nueva York, para levantar en el mismo lugar un rascacie)los de cincuenta pisos con cuarenta y ocho ascensores. Determinación tan radical está fundada en el mucho espacio perdido en pasillos y habitaciones de servicio en dicho hotel!, lo que se traduce en una pérdida grande de renta, por tratarse de un barrio en donde los terrenos alcanzan tan elevado valor, que supone un mal negocio mantener la existencia de un edificio con varios metros cuadrados de superficie mal aprovechada.
—Desde hace seis años cl Committee on Plan of N e w - Y o r k and its Environs—organización privada—viene ocupándose de los problemas de urbanización que plantea el rapidísimo crecimiento da aquella urbe gigante, cuya población calc.ilan los técnicos, para el año 1965, en 21.000.000 de habitantes. Los cálculos asignan al futuro New-York, incluyendo el núcleo urbano y la zona exterior, una superficie de ^..¡2Ü millas cuadradas. Los defectos actuales no se originan tanto en el crecimiento excesivo como en las malas condiciones en que vive alojada la población, que hasta ahora se ha ido estableciendo sin obedecer a ninguna ley científica. Thomas Adams, director de la Comisión para- la admisión de proyectos, señala varias causas del mal: las disposiciones que regulan el tráfico dificultan el acceso a ciertas localidades, disminuyendo, en consecuencia, su vaíor; muchas zonas de ManIra'ttan estáii mal aprovechadas, por alojar ciertas industrias que no deberían existir en el centro de la población; el puerto mismo es susceptible de mejor aprovchamiento.
E n suma, lo que N e w - Y o r k necesita, no es dcspohiadón. sino reorganicaaión. L a cuestión que más preocupa a los técnicos es la comodidad de los futuros neoyorquinos; pues comprenden que una ciudad gigante, rodeada de un cinturón de barriadas industriales puestas en rápida comunicación con el centro mediante líneas de automóviles y aeroplanos.

BOHEMIA
En Doksy (Bohemia) se va a construir la primera casa circular (kugelhaus) de aquel país. Será de hormigón armado y se calcula el coste total en unas 125.000 pesetas.
ALEMANIA
Con el aumento constante de la población de Leipzig, pronto resultó insuficiente para sus habitantes el mercado existente. N o siendo posible su ampliación, se decretó la construcción de un nuevo edificio, eligiéndose para empl'azamiento los terrenos de un antigiio aeródromo, con una superficie de 3.710 metros. Según la costumbre alemana, se ha tenido presente en el proyecto la posibilidad de futuras ampliaciones; así, el conjunto está pensado para una extensión de más de veinte mil metros cuadrados. Tan vasto espacio se cubrirá mediante un sistema de cúpulas sucesivas, sobre planta octogonal. El aspecto exterior de la fachada, como en la mayor parte de los edificios modernos alemanes, se caracteriza por una repetición constante de un elemento tipo. Los estudios se deben al consejero municipal H. Ritter y al ingeniero de la casa Dyckerhoff & Widman, Fr. Dishínger.
AUSTRIA
Actualmente se está discutiendo en el Parlamento un proyecto del Gobierno sobre modificación de la ley de alquileres. He aquí las líneas generales de dicho proyecto: " los que deseen construir con el' auxilio financiero del Estado, deberán acreditar la propiedad del terreno y aportar el 40 por too de los fondos para la construcción, en la forma siguiente : el 10 por 100 en capital propio y el 30 por loo en una primera hipoteca sobre el terreno. E l 60 por loo restante se obtendrá mediante una segunda hipoteca, de la cual garantiza el Estado los intereses y la amortización. Con la aprobación de este proyecto, espera el Gobierno conseguir una baja sensible en los alquileres de las viviendas económicas.

REVISTA

DE

LIBROS

SALAMANQJJE.

Segunda serie de "L'Espagiie

Architacturale ist monumentale", par Ángel Ali-

góse, arquitecto. Editions A l e x i s Sinjon. París,

Rué des Saiints-Pércfe, 67.

Cüntinuación de aquella primera serie dedicada a las casas señoriales, es esta segunda, compuesta de 5 0 fototipias grandes, excelentes, que reproducen "la mayor parte de los monumentos civiles y religiosos que lian hecho dic Salaiuanca una de las más bellas ciudades de España". E l áú)>u.m va precedido de una tabla general con sucinta e x plicación o nota histórica de cada monumento. L a s fotos son de Gombau (Salamanca) y las fototipias, de Cátala Fréres (Paris).

ORIENT

E'r OCCIDENT.

Reclierches sur les in-

fluences byzantini::s et orientales en l<"rance avant

las croisadies. Jcmi Ebersolt. O u v r a g e illustré de

deux figures dans le texte et de vingt-six plan-

ches hors-texte. Parí et Bruxelles, 1928.

La contribución de Constaiitínopla y el pró.ximo Oriente a la formación del arte medieval europeo, fué tema, en lo que va de siglo, de gran número de estudios y de no pocas controversias entre los que creen aquél nacido fundamentalmente de un fondo autóctono, con más o menos aportaciones romanas, y los partidarios de que la influencia oriental fué capitalísima.
Et conccimieníc, cada día mayor, del arte de aquellas regiones, ha hecho ver que, hasta el período románico, es decir, durante toda la llamada alta Edad Media, Oriente fecundó sin cesar la vida artística de las comarcas de! otro extremo del Mediterráneo.
Dentro de estos estudios el plan del libro del Sr. Ebersolt, prestigioso historiador del arte bizantino, es más modesto. N o trata de intervenir en la discusión ni de analizar cómo se han desarrollado en las naciones europeas las influencias orientales dando origen a un arte vitalísimo y ori'ginal; redúcese a una acumulación de hechos—documentales la mayoría—agrupados cronológicamente, demostrativos de las continuas aportaciones, directas c indirectas, que Francia recibió de los países orientales desde fines del siglo IV hasta la víspera de las cruzadas, dejando huellas en la cultura intelectual y artística de ese país.
El valle del Ródano fué la principal vía de penetración de las influencias griegas y orientales, y las ciudades de !« Provenza, focos de expansión del helenismo en Galicia. A l comenzar el siglo i x , por ejemplo, se vendían en A r l e s cueros blancos y encarnados de Córdoba, incienso de la Arabia, marfil de lá India, bálsamos de Siria,
El deseo de poseer relic|uias, abundantísimas en Oriente, es motivo de frecuentes viajes. Peregrinos y viajeros introducen con ellas e! culto de los mártires orientales.
Algunas inscripciones sepulcrales conservadas en Francia, muestran la existencia de sirios en ciudades france-

sas. Las concjuistas árabes no hacen cesar estas relacio-

nes, fomentadas más tarde por las frecuentes peregrina-

ciones al Santo Sepulcro durante los siglos x y x i , singu-

larmente, a imitación de cuya rotonda constrúyense algunas

iglesias en Francia, dándonos también los monumentos un

buen ejemplo de filiación y tlerivación. Príncipes de la

Iglesia, señores, laicos, eclesiásticos, marchan solos o en

grupos de más en más c„mpactos. Ef Santo Sepulcro fué,

como nunca, ui; polo magnético que atrae en un huracán

,de fervor y juventud al mundo feudal.

E,l arco de litrradura, usauo ya en la época caroíingia,

lo supone cl Sr. líbcrsolt importación directa de Oriente

a Francia y hispana, apareciendo en los manuscritos sirios

y armenios.

Gracias a las relaciones de las rutas comerciales y de pe-

regrinación, establecidas entre los países más lejanos, hubo

en las ciudades medievales muchas ideas comunes.

U n trabajo como el elel Sr. Ebersolt, hecho con respecto

a la alta Edad Media española, sería interesantísimo. Po-

cos hechos de la historia de nuestra civilización tan mal

conocidos como el de las influencias orientales en nuestra

patria, muchísimo más importantes que en Francia durante

ese período, ya que los bizantinos ejercen dominio en parte

de España, y orientalísima es en no peeiucña parte la ar-

quitectura visigoda.

T. B.

PONTJGNY,

ABBAYE

CISTERCIENNE,

par

Gcorgcs Fontaine. Etudes d ' A r t et d'Archéologie

publicés sons la direction dTdenri Focillon. Pa-

rís, 1928,

Fué la abadía borgoñona de Pontigny una de las casas cistercicnses más importantes de Francia. E l estudio de sus construcciones subsistentes es de interés extraordinario para el de toda la arquitectura de ese orden y el de los orígenes del arte gótico en Europa, pues es bien sabido que fueron sus monjes los introductores de la arquitectura ojival desde Suecia hasta Italia.
E n 1150 ía i,glesia de Pontigny estaba comenzada: de esta época consérvanse las naves, crucero y capillas laterales de la cabecera y varias dependencias monasteriales. Más tarde, entre 1180 y 1200, refórmase la cabecera del templo, construyendo una gran giróla rodeada de numerosas capillas radiales. ¿ Cuál era la primitiva disposición de esa cabecera? A l problema, importante para el estudio del desarrollo y clasificación de las plantas de iglesias bernardas, se le ha dado diferentes soluciones. E l Sr. Fontaine propone una nueva, inspirada en un dibujo del álbum die Villard de Honnecourt, lógica y sencilla. Que sea la verdadera, tan sólo excavaciones podrán algún día decírnoslo. T a l vez el examen escrupuloso de los muros primitivos de esa cabecera, en los que intestan los do la giróla, posterior en unos años, pudiera aclararnos algo de ese problema. El autor no habla de ello: tal vez por que revestidos y rejuntados, obra de una moderna y desgraciada restauración, impidan el estudio de ese extremo.

Examínanse en esta obra todos los elementos constructivos y decorativos de la gran abadía, haciéndose al mismo tiempo consideraciones interesantes acerca de la arquitectura cisterciense en general. Constituye, en suma, considerable aportación al estudio de la arquitectura del' Cisler a Francia, de la cual falta una obra de conjunto que aclararía no pocos problemas que surgen del estudio de nuestras iglesias medievales.
T. B.

MANU.^LE DELL'INGEGNERO PROGETTISTA
T R U C T O T L E D I C E M E N T I A R M A T I . G. AROSLO. •Milán, 10,50 liras.

É CONS-
Hoeplí.

R E \ ' I S T A 3'; D I S T R I B U Z I ' O N E 131 A Q U A P O T A B I L E . C.
Mis'francie'O. Hoepli. Milán, 4 8 liras.

C H A T E A U X D E NoioíANDiE. T . I. Manche et Calvado'S.

H E N R Y S O N L A N G E - B O D I N . 160 p. y 78 lám., 2 7 5 fr.

M A N U E L J U R I D I O U E D E L A P R O P R I É T É B A T I E . T . I.
M i t o yenneté. Cóture, Capropiété. Guill'em.at\ Saiut-Vin ebaiilt. Becoi et Leroux. Coll. juridique, 3 6 5 n., 5 0 fr.

MÉTHO1DE.S GRAPHIOUES POUR L'ÉTUDE DES INSTAL-
LATIONS DE CIÍANFFAGE ET DE RÉFRIGERATION EN
R E G Í M E D I S C O N T I N U . A . Ncssi ct L- Nissoi. V n i -
1 6 8 p. (900 g-r.), 8 4 fr.

COLONKES, POTEAUX ET CHARPENTES MÉTALLIQUES.
/. B. Blanc. 1 5 8 p., 2 0 fr.

A G E N D A R U N O D . 1 9 2 9 . Béton armé. V. X X - 3 6 0 p., 17 fr.

Forestier.

A G E N D A R U X O D . 1 9 2 9 . Báthnent. E. Anemnus ct Ph. Rousseau. X X \ ' I I I - 5 3 6 p . , 1 7 f r .

MANUAL D E INSTALACIONES MODERNAS PARA HOSPI-
T A L E S . Publicado por la casa Al. Schaerer, S. A . , en 4.°, con 800 grabados. En tela, i i o pesetas.

REVISTA

DE

REVISTAS

DEUTSCHE BAUZ E I T U N G , Berlín, S . W . 48.WÍIhelnistr.

LUUSTRIERTE HALBWOCHENSCHRIFT
iS!SSSS.Íi'iSJ
192» -1.2 6 3. J A H R & A N S

..Revista ilustrada que

¡uihlica. dos números

cada S'cmana, acompa-

ñados con cr.atro com-

plementos

mensuales,

<¡ue sr Iilutan. "Cons-

trucción' y práctica",

"Industria, ciudad y

colonia ". " l-^iinenda

moderna" y "Econo-

mía de la construcción

y dcrcciio de ía cons-

trui:ción".

, ? Í putilica en Bcr-

PEUTSCHe BAUZErrUNO OMBH / BERLÍN S W «

liii, por cl profesor

Erick Blunclt, siendo

redactor ¡eje Frits Ei-

selcn. No es TMA publi-

cación lujosa ni sostenedora de una determinada tendencia;

en [cambio, es alnindante y zvxríada do temas, movi.da e inte-

resante.

L'ARCHITETTURA ^•929.

ITALIANA.

Turín, enero

Palacio para oficinas de la Sociedad " E . T . S. A . " , en
cias, Trieste.—La Catedral de Mogadiscio.—Concursos.—Noti-

MODERNE

BAUFORMEN.

Stuttgart,

enero

Primer cuaderno de " V i l l a s " . Cuarenta y siete casas uniíamiliares de arquitectos alemanes y extranjeros.

DEUTSCHE Díírinstadt,

KUNTS

UND

enero ip^p.

DEKORATION.

Exposición del cristal, en Berlín, por Bruno Paul—Reclamos luminosos y espacio callejero.—Nuevos ,trabajos de cerámica.—Interiores, por el arquitecto Fritz Fuss.

DEUTSCHE

BAUZEITUNG.

Berlín, enero 1929.

Núms. I y 2 : L a casa-torre del Tagblat, en Stuttgart.— La casa de baños popular de la ciudad, en Berlín.—Lichtcnberg.
Núm. 6: Biblioteca Augusta y Casa de Lessing, en W o l fenbüttels.—Una técnica nueva para el arte plano en lo monumental.
Núm. 7: El nuevo edificio para la supcrdirección de correos y servicio de paquetes, en Stuttgart.
Núm. 8: L a misión cultural del cristal (un trozo de historia olvidado).—El reclamo en la fisonomía de la ciudad.

STADTEBAU.

Berlín, enero 1929.

Fusión de las revistas "Stádtebau" y "Baupolitik".—Enseñanzas de la visión de pájaro o foto-aérea.—Planificación

Cu Inglaterra y Gales.—La unificación del tráfico en Berlín.—Las ordenanzas de circulación en París.—Zurich y sus aledaños; planos de edificación y superficies de jardín.— "Die Baupolitik": L a construcción de viviendas en París.— r.os distintos costos de edificación de viviendas en A m é rica.—Biitfe. y Longview, carencia de pl'an y rendimiento máximo.—El arquitecto y la calefacción de la casa.

zig.—Casas románticas en París.—La capilla de la Escuela mihtar.—^ün establecimiento de baños-duchas.

ARAGÓN.

Zaragoza, enero 192^.

La Exposición de tapices en el Palacio de la Lonja de la ciudad de Zaragoza.

ARCHITEKTEN.

Copenhague, enero 1929.

PENCIL POINTS.

Nueva York, enero 1929.

Número dedicado a los arquitectos Andreas Clemmensen (7 de agosto de 1852, murió en diciembre de 1928) y A l fred J. Ravad.

Reflexiones sobre el ornamento moderno y otros.—El sentido de la tradición.—Proyección en perspectiva.—Dibujos acotados.—Láminas en color.—Montura de planos.

DIE BAU UND 1929. Publicación Viena.

WERK KUNST.

Viena, enero

de la Cerifral de Arquitectos de

Viviendas municipales de Viena en los distritos X V I y X I I . — E l Matteotiohf.—Casa de campo, en Attersee.—Revisión de Navidad en 1928.

INNEN-DEKORATION.

Darmsiad, enero 192^.

Una habitación y otras cosas.—El común denominador espiritual.—Er arte unido a la técnica.—Interiores.—El centro de la habitación.—La nueva visión de la realidad.—El ritmo de la vida.—Función y adorno.—Evolución del mueble.—El ornamento y lo ornamental.—^Los nuevos interiores y el arte.—Viviendas de Bruno Paul.—Mirada al futuro.— La habitación orgánica.

ARCHITEKT

SIA. Praga.

BOLETÍN

DE LA R. A. GALLEGA.

enero 1929.

Coruña,

Inscripciones medievales que se conservan en el patio de San Clemente, de Santiago, con 13 grabados, por Ángel del Castillo.

REVISTA Í929.

DE OBRAS

PUBLICAS.

Madrid,

I ENERO.
Proyecto de nuevo puente de la Princesa sobre el río Manzanares, de Madrid, por Alberto Laffón y Soto.
15 ENERO.
Las nuevas esclusas "Hindemburg", en Har.nover, por .losé Entrecanales Iharra.

DICIE-MBRE

1928.

Revista de los arquitectos checoeslovacos.—La iluminación de las ciudades en fiesta.—El homenaje a la luz, el " M e t r o " de Praga.—Las formas nuevas del arte práctico, por Le Corbusier.—La Exposición de proyectos del Concurso para el monumento a Jean Zizca, etc.

ENERO

1929.

Letchworth.—La casa de alquiler entre nosotros después de la guerra.—Arquitectura de la vivienda.—Diversas casas de alquiler en diversos sitios.—Los planos de las casas de alquiler.—Las casas-tipos en Praga.

BOLETÍN

DE

HISTORIA.

I y II.

LA REAL ACADEMIA Madrid. Tomo XCIII,

DE LA cuadermps

Informes: Santa María de Barbará, por Elias Tormo.— Escudo de armas del Ayuntamiento de la anteiglesia de Bérríz ("Vizcaya), por ¡Vicente Castañeda.—Investigación histórica: Arquitectura americana, por José Gabriel Navarro.

LA CONSTRUCCIÓN enero 1929.

MODERNA.

Madrid, i¡

L'ARCHITECTURE.

París, 15 enero 1929.

j

Inmueble, 14, calle Grynemer, por Micliel Ron.v .Spilc, \ arquitecto.—Almacenes para venta af por mayor, en Leip- i

La construcción en España durante el año 1928, por E. Gallego.—^Los nuevos dispensarios y sana;torios de la Cruz Roja.—El trabajo en atmósferas comprimidas, por Melchor Dueso Landaida.—E] hospital \''aldecilla, de Santander,

