﻿ARQUITECTURA
REVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID o

JULIO

1935

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NÚMERO

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A Ñ O XVII N U M E R O 5 JULIO 1935 MADRID, CALLE DE LA CRUZADA, NUMERO 4, TELEFONO 20304 SUMARIO: IV Concurso Nacional de Arquitectura: Anteproyecto para un Museo del Coche y del Arte Popular, por Antonio Marsá, Arquitecto.—Proyecto de Escuela en Cantillana (Sevilla), por Alfonso Gimeno, Arquitecto.—Cuestiones de estética: "Concepto de la Arquitectura nueva".

SUSCRIPCIÓN: España e Hispanoamérica, 30 pesetas anuales (diez números). Extranjero, 40 pesetas. Número suelto, 4 pesetas.

REVISTA

DEL

COLEGIO

OFICIAL

DE

ARQUITECTOS

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IV Concurso Nocional de Arquitectura: Anteproyecto pora un Museo del Coche y del Arte Popu­ lar. Primer premio: Luis Moya Blanco. Fachadas.

Primer premio: Anteproyecto de Luis M o y o . Sección.

IV CONCURSO NACIONAL DE ARQUITECTURA: ANTEPROYECTO PARA UN MUSEO DEL COCHE Y DEL ARTE POPULAR
Por PEDRO MUGURUZA O T A Ñ O , Arquitecto.
Lo " G a c e t a " del día 16 de diciembre d e 1934 publica la siguiente "Visto el octa del Jurado del Concurso N o c i o n a l d e Arquitectura rriente, firmado por los señores don Pedro M u g u r u z a , Presidente, lacios, don Secundino Z u a z o , don M a n u e l de C á r d e n o s y don R. de los Concursos nacionales, don Luis Cuervo y J a é n : Resultando que en lo citada acta del Jurado, después zudomente todos los proyectos presentados, a c u e r d o , d a d lo siguiente: 1-° Q u e del premio de 12.000 pesetas se ad ju d iq u en Luis M o y o Blanco, y , en concepto de accésit, pesetas orden: _ de este a n o , f^^^^J ¡° y °^"s*^^^^^^^^^ A n í b a l A l v a r e z , y el Secretorio , , „ „ „ r n r roncien-

de examinar estudiar y " ' ^ P ^ ^ ° ' ^ ^ " " por unanimidad, proponer o la buperiori , / j-„ 8.000 al autor ^el Proyecto nurnero 6, don 2.000 ol autor del proyecto ^

otras 2.000 ol autor del proyecto número 10, don Lorenzo G o n z á l e z Iglesias y don Luis P u r a n , pectivamente. , j c *• 2.» Q u e el premio de 5.000 pesetas se adjudique al autor del proyecto número 3, don Esteban d e la M o r a . „ j IA Santiago I

3.» Q u e el accésit de 3.000 pesetas se conceda ol autor del proyecto número 9, don M a n u e l Sánchez Arcas. Este Ministerio se ha servido a p r o b a r lo propuesta del Jurado."

La calificación de un concurso profesional, tan concreto y tan preciso, siquiera tenga el carácter dominante en los convocados con etiqueta nacional por

el Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes, presenta dificultades punto menos que insuperables, si se pretende llegar a la medula del asunto en el aná-

Primer premio: Anteproyecto d e Luis M o y o . Sección transversal.

lisis de los méritos intrínsecos y aciertos relativos, y se abriga lo pretensión de encuadrar exactamente aquéllos, en coincidencia con el exacto cumplimiento de los premisas directrices y con lo que codo uno estima estricta interpretación de lo verdad pura contenida en el con­ junto de bases del certamen. De ton compleja concurrencia de fac­ tores dispares se infiere la dificultad de formar uno composición de lugar común

a todos, un cuerpo de doctrina que sigo un rumbo uniforme en sus aplicaciones, con lógicas consecuencias, asequibles o t o d o comentario, sin merecer el de lo in­ congruencia. hlo sido siempre, y codo vez en mayor g r a d o , preocupación candente en nues­ tra carrera el temo atractivo y temible de los concursos—raro es el que no lle­ va emparejado uno estela de acritudes y malquerencias, de amarguras y de-

Primer premio. Anteproyecto de Luis M o y o . Planta d e emplozomiento.

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Primer p r e m i o : Anteproyecto

de

Luis M o y o . Planto tercera

(Primera del Museo del Arte popular)

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Segundo premio: Anteproyecto d e Sontiogo Estebon d e lo M o r o . Perspectiva.

cepejones—. Hoce pocos años se planteó en Norteamérica un plebiscito (que de tal puede calificarse la copiosísima encuesta) sobre si valía lo peno de insistir en el procedimiento de lo competición poro encargar los edificios importantes. El resultado inmediato fué muy levemente contrario ol sistema, inclinándose por el de encargo directo; con reservas y con matices de carácter favorable al estímulo de los que fiemos d a do en llamar la gente ¡oven; pero a la largo, el resultado ha sido lo persistencia en el procedimiento de concurso; con todas sus ingratos cios y errores. Es mi opinión personal que la génesis de un concurso suele adolecer de desorientación eficaz; y su proceso peco, consecuencias, con todos sus defectos, con todos sus vi-

los más de las veces, de falta de unid a d . Es frecuente ver cómo una esencia inspiradora contenida en uno convocatoria no trasciende con claridad en el articulado de boses; y como lo aplicación de éstos o los trabajos concurrentes se hace, aun dentro de la más perfecta ortodoxia, con muy diversos matices que descomponen a quien creyó haber seguido con toda Un arbitrio para fidelidad evitar preceptos tenidos por intangibles. semejantes contingencias radicaría en el sistema de asignar precisamente o un mismo grupo ia función organizadora del concurso y lo calificación de los trabajos; obteniendo así una evidente unidad, cuyo condición es esencial si existe acierto prudente en el criterio a d o p t a d o , en el mod o de plantear ios problemas y en el

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de enjuiciar consiguientemente las soluciones; siendo inútil decir que una visión confusa del problema, encauzado por tal arbitrio unilateral, llevaría a un resultado falso e inconveniente, sin ningún orden de paliativos. Claro está que este perjuicio irremediable puede ser evitado mediante la selección de las personas que hayan de componer la agrupación gestora del concurso, selección que debiera cuidarse de muy otro modo que el confiado exclusivamente a la significación o a ia representación personal; debiera anteceder a una designación, la definición concreta del criterio que sobre el problema tenga el presunto jurado, asi como de las normas fundamentales cumplan al caso. A toda organización integral de un que

concurso deberá acompañar una competencia y una exposición de criterios, de puntos de vista y normas generales, tanto para simplificar el cauce por el que ha de marchar el concurso, como para orientar con claridad, con eficiencia, a quienes hayan de encontrarse en él, mediante un adecuado conocimiento de esas opiniones. Bien se alcanza a ver las dificultades que entraña una preparación de esa índ o l e ; pero parece preferible afrontarlas decididamente, porque cuantas cuestiones incidentales se produzcan han de servir a diluir las confusiones, marcando con mayor precisión el camino a seguir. Igualmente se percibe la insuficiencia de existir una comunidad doctrinal para llevar la perfección a unas bases primero, a un veredicto después; pues es

Segundo premio: Anteproyecto d e Sontiogo Esteban d e lo M o r o . Secciones.

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Segundo premio: Anteproyecto de Sontiogo Esteban d e la M o r o . A r r i b o : Fochodo o lo colle del Río y planto d e emplozomiento. A b o j o : A l z a d o principal.

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norma

natural lo pretensión

de

incluir

y no hacer incurrir en los perjuicios sensibles que supone el imponer condiciones equivocadas y exigir resultados inasequibles. Naturalmente, es difícil salir ol poso de semejante contingencia; pero sería bueno intentar, en todo preparación de concurso, uno reducida competencia de bosquejos, por donde se represente al jurado, de manera cloro, los líneas generales o que lleva lo formo de señalar los preceptos, y el g r a d o hasta donde puede obtenerse conveniente satisfacción del programo e s b o z a d o ; hasta qué

en un espacio una cantidad de locales y servicios, mayor de lo posible, en bueno proporción y técnica. Y este corriente achoque no escapo o los organizadores de un concurso; donde no es raro ver manifiesta desproporción entre las condiciones de un terreno y el rendimiento que quiere obtenerse del mismo. Por tonto, resulta indispensable buscar contraste o los bases del concurso por eso práctico, gráfico, antes de convertirlas en cuerpo doctrinal; poro corregir los errores de un planteamiento teórico

Segundo premio: A n t e p r o y e c t o d e Sontiogo Estebon d e lo M o r o . Planta de sótono y entreplonto.

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Segundo premio: Anteproyecto d e Sontiogo Esteban d e la M o r a . Planto b a j a .

límites cumple señalar capacidades, d i mensiones, distancias, enlaces y demás particularidades. Estos leves estudios gráficos informativos servirían no pocas veces para reformar las bases y situarlas en un punto de posibilidades y en un g r a d o de clar i d a d , muy distintos de lo previsto al principio, y en perfecto acuerdo con la realidad de las necesidades, con la consiguiente mejor orientación del concursante, lejos del,peligro de divagar en el vacío de un programa de imposible solución armónica. Pudiera parecer nueva complicación este previo asesoramiento gráfico,- pero encuentro un camino fácilmente practicable: el de encomendar esos breves estudios a uno o varios técnicos que no concurran al certamen, ya participen o no en el jurado, y realicen esa labor analizadora con un carácter escolástico, cuya retribución modesta (justamente re-

p a r a d o r a del esfuerzo), aleje uno más de los motivos de suspicacia, tan pródigos en los concursos. N o escapa a mi juicio la idea de que por cima de tantas precauciones, a pesar de cuantas escrupulosas preparaciones se antojen y practiquen, siempre irá todo concurso a c o m p a ñ a d o de su triste aureola de errores y fracasos, de protestas y disgustos. La masa profesional, cada vez más d i l a t a d a , la lucha por la vida, cada día más dura y difícil, ponen bien patente en cada caso la distancia que siempre existe entre el avance en perfección de los concursos y el vértigo arrollador de lo que se exige, p r o d u ciendo siempre esta diferencia de ritmos consecuencias discordantes, en cuya evitación debemos todos trabajar con toda cordialidad e insistencia. El Concurso N a c i o n a l de Arquitectura de 1934, resuelto por el Jurado dentro de la más absoluta unanimidad, con

Segundo premio: Anteproyecto d e Santiago Esteban d e lo M o r a . A r r i b a : Planta primera. A b a j o : Planto segundo y tercera.

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Accésit: Anteproyecto d e M . Sánchez Arcos, A . S. C a l z a d o , J. Ruiz Olmos y R. Díaz Sorasoia. Arri­ b o : Perspectiva, A b a j o : Secciones,

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Accésit: Anteproyecto d e M . Sánchez Arcos, A . S. C a l z a d o , J. Ruiz Olmos y R. Díaz Sarasola. A l z a d o principal.

una insuperable coincidencia de juicios y opiniones, planteaba uno cuestión museográfica, cuyo elección intrínseca, comq tema del concurso, ero un acierto evidente. Los museos de arte popular odquie-.

ren en estos últimos años un auge insospechado y crecen con vida propia bajo normas muy distintas de las fórmulas conocidas paro el término medio de los museos al uso. En el Congreso Internacional de M u -

Accésit: Anteproyecto de M . Sánchez Arcas, A . S. C a l z a d o , J. Ruiz Olmos y R. Díaz Sorosolo. Secciones transversales.

Accésit: Anteproyecto de M . Sánchez Arcos, A . S. C a l z a d o , J. Ruiz Olmos y R. Díaz Sarosola. Arri­ b a : Planto de semisótanos. A b a j o : Planta primera-segundo.

Accésit: Anteproyecto de M . Sónciiez Arcos, A . S. C a l z a d o , J. Ruiz Olmos y R. Díaz Sarosola. Arri­ b o : Planta tercera. A b a j o : Planto cuarta.

Accésit; Anteproyecto de M . Sánchez Arcos, A . S. C o i z a d o , J. Ruiz Olmos y R. Díaz Sarosola. Arri­ b o : Planta quinta y sexta. A b a j o : Estudio paro lo iluminación del Museo del C o c h e : Curvas igual factor d e iluminación. de

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Accésit: Anteproyecto de Lorenzo G o n z á l e z Iglesios. A r r i b o : Perspectivo. A b o j o : Fachado o lo ca­ lle del Río.

Accésit: Anteproyecto de Lorenzo G o n z á l e z Iglesias. Fachada o la calle de Bailen y sección longitudinal.

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Accésit: Anteproyecto de Lorenzo G o n z á l e z Iglesias. Planta d e emplazamiento.

seografía, en el pasado octubre, se dis­ cutió este tema con agudeza singular y en tonos de pasión, acusodores de t o d o el germen de vida que lleva tal idea y de ia vital importancia que han de lle­ gar a tener tales organizaciones; alcan­ zando matices de emoción el choque violento entre dos representantes de un mismo país, donde uno se rasgaba las vestiduras al ver entrar con la gleba (en un cierto museo de arte popular) el am­ biente de feria, el ruido del parque de

atracciones; en tanto que el otro, al ex­ plicarnos los balbuceos de ensayo, ha­ cía ver cómo se recurría a los medios más diversos y chocantes para estudiar a fondo, sin prejuicios ni temores, cuan­ tos recursos eficaces puedan antojarse para llegar o la esencia misma en el problema de interesar vivamente al pue­ blo en toda manifestación de arte, en to­ da exaltación pacífica de su país; pareciéndole vibrar con alguna mayor emo­ ción de la que adorna a ese paseo bo-

Accésit: Anteproyecto de Lorenzo G o n z á l e z Iglesias. Sección transversal.

rreguil de gentes a lo largo de los g a lerías seriotos de un museo, salpicándolas de balidos rutinarios e inocentes, graduados con la admiración que morco lo escolo de asteriscos del Baedekor. El arte popular español, de riquezas aún desconocidas, necesita hoy más que un museo uno serie de ensoyos preparatorios en el estudio y en el ambiente. Y bien está que se recurra en todo momento y poro t o d o acto de la designación de museo; a g r u p a n d o en él todos los esfuerzos conducentes o grupos reducidos, interesar el de cuyo fm sea

confianza de gentes hasta lograr lo cesión de objetos hoy perdidos o g u a r d a dos en el ambiente de tradiciones familiares; que sólo tras de muy grande y perseverante preparación llegarían o ver con buenos ojos lo marcho de sus piezas de museo o uno exposición capital. El Museo de Arte popular en M a d r i d debe nacer, en mi modesto senlir, sin una preocupación de local definitivo; existen yo hoy colecciones de importancia que pueden ser bases firmes paro su organización; pero conviene mucho al buen cauce de ton trascendental ideo, no dejarse llevar del ansio natural de agrupación formal, poro caer en lo prematura concepción de un bloque de edificio cuyo utilidad serio yo relativa o poco de terminarse su construcción. En lo técnica especial de esta formo museográfica, quienes nos preceden de varios lustros en la experiencia, morcan

componer colecciones y ficheros locales; modestos e intrascendentes por referirse o pequeños zonas, pero de valor incalculable y de máximo eficacia, porque de un lado se creará el ambiente preciso poro lograr a l g o vivo, popular, vibrante; y por otro concepto, será el medio de atraerse, ex obundantis cordis, lo

Accésit: Anteproyecto de Lorenzo G o n z á l e z Iglesias. Planto bojo.

Accésit: Anteproyecto

de

L. G o n z á l e z

Iglesias. Planto segunda (Segunda del Museo del Coche).

un rumbo que difiere grandemente del concepto de museo cerrado, compacto. Y aun ellos, tan avanzados, modifican grandes zonas de manera radical, en un constante ensayo, como cumple a una experiencia en la que está por hallarse una fórmula precisa. El certero instinto y ia madura preparación de quienes hoy orientan el M u seo de Arte popular español, empare-

jados con una actividad incansable y ei entusiasmo de gentes de verdadera selección, hace ya indispensable que la idea tome cuerpo y que encuentren lugar para sus realizaciones. Un amplio lugar, un dilatadísimo espacio en que pueda desenvolverse toda la labor de ensayo, de preparación, de acopiamient o ; locales que puedan ser visitables para no encerrar esa labor en el misterio de

Accésit: Anteproyecto

de

L. G o n z á l e z

Iglesias. Planto cuarta (Primera del Museo de Arte popular).

Accésit: Anteproyecto d e Eduordo Toroilos, Luis Duran y Miguel Gorcío

Monsolve.

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Accésit: Anteproyecto de E. Toroilos, L. Duron y M . G a r c í a Monsolve. Sección 3-4-5-6-7-8.

un laboratorio, pero cuya (por fácil

elasticidad

do. Precisa la preparación de un estu­ dio sobre cómo debe hacerse el Museo. La organización de un nuevo concurso de ideas sobre lo que debe ser; la pre­ cisión del primer premio o de varios pre­ miados para un estudio metódico de los pasos seguidos en los países nórdicos y en los eslavos; algo, en suma, que signi­ fique seguir marchando y aprovechar el esfuerzo de ese primer impulso, en una labor continuada y tenaz, hasta dar cima a uno de los más interesantes posos que hoy pueden darse en punto o lo educa­ ción y lo formación artístico nacional.

transformación, por diafani­

d a d máximo de estructuras) permita el constante cambio de criterio, la altera­ ción incesante de instalaciones. Y serio bueno que este primer concur­ so, basado en lo feliz idea de preparar un edificio para el Museo de Arte po­ pular, no caiga en el vacío, ni tengo el consabido epílogo de un archivado más o menos cuidadoso de los proyectos pre­ miados, en ios sótanos de un centro ofi­ cial, o lo exhibición de alguno de sus dibujos en el despacho de un negocia­

Accésit: Anteproyecto de E. Torallos, L. Duran y M .

García

Monsalve. Planto

de

emplazamiento.

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Accésit: Anteproyecto d e Eduardo Torollos, Luis Duran y Miguel G a r c í a Monsalve. A r r i b o : Planta primero. A b a j o : Entreplanta segunda y tercera.

Accésit: Anteproyecto de Eduardo Torallas, Luis Duran y Miguel G a r c í a

Monsalve.

Planta

segunda.

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Planto tercera.

Planto cuarta.

EDIFICIO PARA ESCUELA GRADUADA DE DOCE SECCIONES
Arquitecto, A N T O N I O MARSA PRAT

Proyecto de Escueio g r a d u a d o de doce secciones, seis poro niños y seis poro niños, con comedor, servicios d e cocina, office, etc., departamentos de duchas, reconocimiento médico y biblioteca, redactado por encargo del Ayuntamiento de Contillona (Sevilla). Afecta el solar lo forma de un polígono irregular mixtilíneo, cuyos lodos y longitud se hallan señalados en el correspondiente plano de emplazamiento; comprende uno superficie total de 18.141,54 metros cuadrados, ocupando el edificio, en planto, 2.156,56 metros cuadrados; el pabellón de duchas, 196 metros cuadrados; lo coso del conserje, 62,30 metros cuadrados; resulta, por tonto, lo superficie cubierta de 2.414,86 metros cuadrados, y quedando poro superficie descubierta lo cantidad de 15.726,68 metros cuadrados, que se destinarán o campo escolar, con sus zonas de jardín y juegos y deportes, etc., superficie muy superior o lo que prescribe el Ministerio de Instrucción pública. El emplazamiento ho sido estudiado con el mayor detenimiento, ol objeto de situar el edificio y los zonas destinadas o jardín y juegos y deportes en el lugar más a p r o p i a d o , atendiendo o los circunstancias que concurren el solar en sí y aquellos otros que, como la trayectoria solar, vientos reinantes, etc., pueden

influir en los condiciones higiénicas del edificio. A este fin, se ha emplazado el edificio cercano a la calle de lo Unión, aunque o i g o separado de lo misma, al objeto de evitar el polvo y ruidos de la calle, etc., dejando lo porte posterior destinado a jardín y separando el edificio y esto zona de jardín, de la de juegos y deportes, por medio de una doble fila de árboles, que puedan actuar de filtros de aire, evitando la trasmisión del polvo o aquellos zonas. De lo misma manera, y con igual fin, se ho rodeado el resto del recinto escolar de arbolado. Dentro del emplazamiento general que acabamos de describir, y que fácilmente puede comprenderse a lo vista del correspondiente plano, se ho estudiado con el mayor cuidado lo orientación de los distintas dependencias; así, han quedado situadas al noreste los administrativas, biblioteca, etc., y al sureste, el comedor y clases, que, de esta manera, reciben los royos del sol naciente, de tan beneficiosos efectos, y el jardín, situado entre pabellones de clases, quedo de tal suerte, que durante el día es bañado completamente por los royos solares, resultando, por tanto, en inmejorables condiciones de salubridad y, al propio tiempo, a g r a d a b l e pora dar los clases al aire libre en los buenos días.

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El edificio, quedando, como se ha dicho, en la parte noreste, no arroja su sombra sobre las zonas de jardín y juegos y deportes, que de esta suerte se hallan en las mejores condiciones de asoleo. Distribución. — En el cuerpo anterior del edificio se han situado aquellos locales que, como despacho del director, sala de profesores, reconocimiento médico, biblioteca y comedor con servicios, tienen relación a la vez con la función externa e interna de la Escuela y son de interés general. Los cuerpos o pabellones interiores, normales al anterior, están exclusivamente destinados a la función de enseñanza, buscando en los mismos la máxima independencia con el resto de la Escuela, no obstante ser fácilmente asequibles desde la calle y jardín. El pabellón de duchas se ha situado en la zona destinada a juegos y deportes. Se ha situado completamente aislado el pabellón del conserje. Capacidad. — Habiéndose proyectado la escuela para un contingente escolar máximo de 504 niños, repartidos en doce clases,^ co-

rresponde a cada niño las superficies siguientes.De De De De solar superficie construida campo escolar clase 35,98 m.' 4,78 " 31,22 " 1,28 "

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De esta redacción se deduce ficie que corresponde a cada superior, cuando menos, a las disposiciones técnico-higiénicas

que la superniño es algo fijadas en las vigentes.

El comedor tiene una capacidad para 192 plazas, que consideramos suficientes en este caso. De la superficie destinada a campo escolar se empleará una gran zona para destinarla a juegos y ejercicios gimnásticos, y se aprovechará la pendiente natural del terreno para su mejor saneamiento. Se enarenará esta zona y en el resto del solar se dispondrán unos jardines con a r b o l a d o , que adornen el conjunto y sirvan de recreo y esparcimiento para los niños. Construcción. — Los cimientos se harán de

mampostería ordinaria de piedra y mortero de cemento, como asimismo los muros de fociiodos en todo su altura, o diferencia de usarse en éstos el mortero de col y arena. Los espesores serán, en cimiento, 0,80 me­ tros; en los muros de mampostería y en al­ z a d o se derucirán éstos o 0,50 metros. Lo planta del edificio principal, así como la de los pabellones de ducfios y del conser­ je, se elevará 0,80 metros sobre el nivel del suelo, irá provisto de una solera de fiormigón de 0,10 metros de espesor. Todos los paramentos exteriores de los mu­ ros irán enfoscados con mortero de cemento y blanqueados o lo col, y los interiores, tonto en muros como en tabiques y cielo-raso, irán guarnecidos de yeso negro y tendidos de fino, pintándose ol temple, en colores claros y agradables o lo visto. Los locales de clase llevarán un zócalo de 1,50 metros de altura de cemento fratasado, que se pintará ol óleo, y se coronará con uno sencilla moldura de madero, de unos tres centímetros de anchura.

Los pavimentos se harán con losetas de ce­ mento, de 20 por 20 centímetros, sentados con mortero de cemento y rejuntados con lecha­ da del mismo material, y de los colores que oportunamente se eligirán. Se rodeará el edificio de una acero de 0,50 metros de anchura, construido sobre firme de hormigón de 0,10 metros de espesor, sobre el que se hará el tendido de cemento, imitando a losetas. Abastecimiento de aguas y saneamiento.— Se hará una distribución conveniente de tu­ berías poro abastecer de aguas el edificio. Los servicios del lavabo, W . C. y urinario, cuyo número y dimensiones son los necesa­ rios, irán provistos de sifones en los desagües, que se harán con tubería de plomo, hierro o gres, según los cosos. Los sifones irán provis­ tos de un tubo de ventilación, que se elevará por encima de la cubierta del edificio. El mis­ mo tubo llevará lo arqueto general de regis­ tro del alcantarillado. Las secciones de estas tuberías se ajustarán a lo dispuesto en los normas sanitarios.

H a n g a r e s de O r i y .

C U E S T I O N E S DE

ESTÉTICA:

CONCEPTO DE LA ARQUITECTURA NUEVA
Constituyen notorio signo decadente en los períodos d e transición de estilos los polémicas en torno o q u é elementos d e estética o qué técnicas proporcionan patentes d e a n t i g ü e d a d o d e modernismo a lo obro d e arte. Es el síntoma inequívoco d e que aún no ha f r a g u a d o en lo conciencia d e la época el sentido de un "arte nuevo". Quienes desgraciadamente los nuevos; de d o n d e se deduce que con sus peregrinos se e m p e ñ a n en toles un contiendas servicio (que a lo son muchos) están más cerco del ocaso de los viejos estilos que del otro d e asertos prestan flaco

propia ideo que quieren defender y pasan, entre los espíritus serenos, por todo lo contrario d e lo que pretenden. Cloro es que el perfil pseudo-intelectuol que va t o m a n d o esta é p o c a nuestra es culpable, y no poco, de ese a f á n culterano de buscar en palabras y distingos la esencia de lo que, previamente y de modo artificioso, se conviene en llamar "nuevo arte". Y va siendo hora sobre d e q u e los v e r d a d e r a m e n t e interesados en que éste se p r o d u z c a , los arquitectos jóvenes lugar cuando veamos que otros los dislocan. Toles reflexiones me los sugería hoce olgunos meses lo lectura d e lo "penúltima" discusión habida en Italia o propósito de si el orco y la columna están o no reñidos con el nuevo estilo; y hoy las traslado a estos columnas de nuestra Revista porque entiendo tienen una incesante actualidad. Es yo alarmante que un crítico solvente como Ugo Ojetti hoyo requendo al arquitecto maestro") M a r c e l o Piacentini (después d e nombrarle "arquitecto italiano", "artista" y "constructor q u e al crítico le preocupa tal desaparición

t o d o , evitemos tales bizantinismos en lo medida d e nuestras fuerzas y situemos ios cosas en su

poro preguntarle por qué ha desterrado los arcos y los columnas; lo que significa, desde luego, (y ello y a revela una t r a b a tradicional que nos esque, además de preocuparle, le extraña. t o r b a ) ; pero si ahondamos más, nos hace sospechar

p o r q u e sin dudo considera cosi inconcebible que en el ánimo d e un arquitecto, siendo éste "italiano" y "artista" y "construclor maestro" (y viviendo en el año 12 de lo ero fascista, a ñ a d i r í a mos nosotros), no pese lo bastante el lastre de diez siglos de Romo clásico y once años y medio d e Romo seudo-imperiolista, poro no dejar de e m p l e a r toles elementos. Pero aún a l a r m a y desconsuela más la respuesta del citado c o l e g a , que con tal gesto de despreocupación, v e r d a d e r a m e n t e "heroico" en quien como él es "italiano", "artista", etc., quiere lojuntamente grar, sin d u d o , esa potente de modernidad o que aludíamos. Este, por lo demás, notable arquitect o , ha respondido que él los destierro porque ha llegado la fecho d e su desaparición con las guirnaldas y elementos decorativos (!), y que ello o b e d e c e principalmente o que el "sentido" d e los materias con que el arquitecto t r a b a j o h o y — c e m e n t o y h i e r r o — v e n c e y se impone. Por lo pronto, quien así piensa es que se atreve o prejuzgar lo obro de a r t e — y en eso estriba nuestra a l a r m a — , bastándole, por lo visto, lo existencia en ella de un orco o d e uno columna p o ro repudiarla como tal obro d e modernidad. (Hagamos notar, de poso, cómo pueden sentenciarse de igual modo, en lo época del racionalismo, elementos cho metálico rigurosamente funcionales y elementos postizos d e ornamentación decadente.) recubriéndose, ¿por qué su envolvente no ha de poder ser nuevos materiales metálicos y nuevos perfiles de extradós curPero, cómo: ¿es que el hierro y el cemento no permiten el orco y lo columna? Si el pie d e r e ha de seguir todavía producirse curvo en v e z d e p l a n a si sólo evitar aristas es y o uno bueno cualidad? ¿Y por qué no se ho d e admitir que puedan vos, por ejemplo, que no exijan envoltura y que la técnica del hormigón a r m a d o resuelva el problema de los encofrados de modo que seo indistinto o hasta más conveniente el pilar curvo que el plano? En cuanto al a r c o , ¿qué tienen de arcaicos o d e anacrónicos, por ejemplo, los f a m o -

A c u e d u c t o de S e g o v i a .

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A r q s . S. Larco y C. E. Rovo, M i l á n . P r o y e c t o d e e d i f i c i o p o r o un p e r i ó d i c o .

A r q s . G . Pellini y L. Figini, M i l á n . P r o y e c t o d e e d i f i c i o p o r o

un g r a n

garaje.

sos hangares de Orly, por no citar más que un coso enfre los notables, con sus gigantescos arcos parabólicos? Y de otro modo visto el p r o b l e m a , ¿quién se atrevería o rechazar la sinfonía de orcos que es nuestro acueducto de Segovia, como ejemplo de arquitectura nuevo funcional, salvondo, si se quiere, los materiales y las dimensiones?... Todo esto nos recuerda ofro de los antepenúltimos polémicas sobre cuestión a n á l o g a : la referente a si la arquitectura moderna prefería la horizontalidad o lo verticolidod en lo disposición y silueta de los masas. Y también, de paso, lo postura que, como reverso de esa excomunión lanz o d o sobre elementos milenarios, a d o p t a b a hace años persono ton calificado de modernidad como Le Corbusier, pero también t o c a d a , en mi concepto, de eso enfermedad de intelectuaiismo de nuestra é p o c a , cuando, haciendo del arte literatura, decía que "el pilar y la viga de hormigón a r m a d o e r a n la vuelta al pilar y al dintel que formaron el templo". O el sobresalto que en esto recientísimo contienda italiano nos muestra A l f r e d o Parizini, cuando se pregunta si "lo misma materia innoble puede servir poro erigir los pabellonesy los grandes edificios". Estamos yo un poco lejos, por fortuna, de los oiños de Ruskin y del romanticismo inglés, en que se malograba uno de los conjuntos urbanos más dignos, la "Regence Street" d e Londres, por si el estuco de sus fochodos era un material innoble poro arterias de tal c a t e g o r í a ; y hoy ya nadie duda de que el yeso y el ladrillo de lo más vulgar vivienda borato son los mismos de nuestros monumentos mudejares; y que no es lo nobleza patrimonio de la materia, sino de lo obra de arte que lo prestigia; y que ton noble es el ladrillo en nuestro palacio d e la Alhambra como el mármol en el Portenón y mucho más, desde luego, que el jaspe en algunos de los llamados edificios suntuarios de nuestros últimos treinta años. Es absolutamente pueril todo esto (por no calificarlo de otro modo). N o es rechazando sistemáticamente unos materiales o unas formas, o unos elementos y dispensando protección o otros, ni encontrando el ocomodo o la antinomia con los formas tradicionales, como haremos arte nuevo. N i éste se deja aprehender con tan cómodos aríüugios, ni Menor el espíritu con tales prejuicios es el camino más adecuado paro orientarse en la consecución de aquél. En primer lugar, el arte nuevo surgirá, como está empezando o surgir, a despecho de todos los entorpecimientos que le pongamos aí paso (los artistas los primeros), cuando en el ambiente exista un contenido espiritual que reclame cauces o formas propias donde verterse. Además, la tradición brotará siempre, queramos o no, cuando ese contenido espiritual marque una coincidencia de afanes o de cultura con algún otro estado colectivo anterior (que es lo que, en mi concepto, significa el hecho que señalo Le Corbusier). Pero como, por otro porte, el arte no se produce por generoción espontáneo, sino que da la casualidad que son, precisamente, el cerebro y el corazón de los artistas los que lo engendran, será preciso, odemás, que nos opercibamos a colaborar en su advenimiento, paro lo cuol el artista tiene lo obligación nado más (pero también nado menos), de no encastillarse en uno posición única, de libertarse de todo índole de prejuicios, procurando sentirse siempre

Proyecto de G r a n

M e r c a d o . A r q . Ludwig

Hilberseimen.

G r a n a d a . La A l h a m b r a .

ágil p a r a la captación o a b a n d o n o d e todos los atisbos, de todos los cominos; que sólo d e rectificaciones y renunciaciones puede brotar oigo perdurable en materia d e arte. Es así, pues, que lo más cuerdo, en mi sentir, con que se ha salido al poso de estos polémicos, han sido las palabras de ese grupo de arquitectos modernos, también italianos, que en reciente manifiesto han r e d o m a d o que cesen la a l g a r a b í a y aspereza d e toles contiendas, que "nod a tienen d e común con la labor áspero de lo que nace el arte y con lo que inútilmente se pierden tiempo y energías, perturbando dañosamente los ideas y las conciencias".

ALFONSO

JIMENO

ARQUITECTO

M a d r i d . La G r a n V í a .

