﻿ARQUITECTURA
y
O/

5
MADRID
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS

1933

ARQUITECTURA
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS
ANTONIO

A N O X V - N Ú M . 169
M A Y O DE 1933 MAURA, 12, MADRID

Sumario: Foto de la portada: Madrid, Instituto Rockefeller de Física y Químif a.—La reparación de los monumentos antiguos en España, II, por L. Torres Balbás.—Cine Actualidades. Arq. S. Ulargui.—Auditorium. Arq. .\rniches y Domínguez.—Iluminación de los estudios de pintores. Arq. Ledesma.—Libros.

L a reparación de los monumenfos antiguos en España
Por L. T O R R E S B A L B Á S , Arq.

II
L.\ REP.\R.\C1ÓN DE LOS MONUMENTOS » E LA l'RIMERA ZONA!

PROVINCIAS

DE FALENCIA,

ZAMORA, LEÓN,

ORENSE, L A CORUÑA,

LUGO, ASTURIAS Y SANTANDER

P a r a los efectos de la conservación monumental, España quedó dividida, como se h a dicho, por el R. D . de 26 de julio de 1929, e n seis zonas. La primera, a cargo del arquitecto D . Alejandro Ferrant, comprende las provincias de Palencia, Z a m o r a , León, Orense, Pontevedra, La Coruña, Lugo, Asturias y Santander, siendo una de las más extensas y abundantes en antiguos edificios. El trabajo de máximo interés y mayor importancia realizado en ella ha sido el de desmontar y reconstruir la iglesita de San Pedro de la Nave. E l g r a n pantano que hace la Sociedad de los Saltos del Duero en la provincia de Zamora supone la inmersión del lugar en el que se hallaba. H u b o que desmontar el templo, reconstruyéndole en el pueblo de El Campillo, a unos 1.800 metros de su emplazamiento anterior. L a operación, costeada con 10.000 pesetas dadas por el E s tado y unas 100.000 aportadas por la Sociedad, se h a realizado

en a ñ o y medio con escrupulosidad y perfección extraordinarias, demostradas al no haber habido que relabrar sillar alguno, ni añadir una sola pieza, tanto en los muros como en las bóvedas y en los arcos, volcados y deformados casi todos. E s esta iglesia de San P e d r o de la Nave uno de los monumentos más originales e interesantes de nuestra patria. La historia de su construcción es una incógnita. Verosímilmente tiénese como obra visigoda, y seria difícil pretender clasificarla dentro de otro estilo, pero sí s u s , f o r m a s constructivas, su disposición y planta cruciforme se corresponden con los de • templos de ese arte, como son los de Santa Comba de Bande (Orense) y S a n P e d r o de la Mata (Toledo), y sus relieves decorativos con temas geométricos, hélices, rosáceas, cruces dentro de círculos y hojas de vid, en impostas y fajas horizontales, caen dentro del repertorio visigodo conocido, los relieves historiados que decoran sus capiteles eran ejemplares únicos hasta el reciente liallazgo de la ermita de Quintanilla de las Viñas (Burgos), D e los numerosos restos conservados en las grandes metrópolis visigodas de Córdoba, Mérida y T o ledo, pertenecientes algunos a templos de extraordinaria m o nunientalidad y riqueza, y en otras ciudades de menor im-

ZAMORA.

SAN PEDRO AL

D E L A NAVE. A

EXTERIOR

DE

L A

IGLESIA EXTERIOR D E L A IGLESIA RECONSTRUIDA

COMENZAR

DESMONTARLA

SAN PEDRO DE LA NAVE (ZAMORA). INTERIOR DE LA IGLESIA RECONSTRUIDA pürtancia, ninguno sé encuentra semejante, al tener casi todos decoración geométrica o vegetal, y es curioso observar cómo estas iglesias rurales de San P e d r o de la N a v e y Quintanilla de las Viñas, perdidas en sitios apartados, engalánanse con relieves en los que aparece la figura h u m a n a en una época en la que su representación en piedra o mármol parece haber casi totalmente desaparecido en el n a u f r a g i o artístico de la

SAN PEDRO DE LA NAVE (ZAMORA). INTERIOR DE LA IGLESIA RECONSTRUIDA alta E d a d Media. Pudiera intentar justificarse esa falta de rastros de relieves historiados en las ciudades visigodas de importancia, por haber continuado siéndolo durante la dominación musulmana, posible causa de que se destruyeran entonces las representaciones de carácter cristiano. Tal vez son esas dos iglesias, tan semejantes en varios de sus elementos, representativas de una última fase de la arquitectura visigo-

IGLESIA DE SANTO TOME (ZAMORA). EXTERIOR DE LA CABECERA ANTES DE LA REPARACIÓN (Fot. Gómez Moreno.)

EXTERIOR DE LA CABECERA REPARADA

IGLESIA DE SANTO TOME (ZAMORA). INTERIOR ANTES DE LA REPARACIÓN (Fot. Gómez Moreno.) INTERIOR DE LA IGLESIA DESPUÉS DE LA REPARACIÓN da, levantadas con posterioridad a la invasión árabe, que ni la prohibición de construir templos cristianos era t a n radical comió se ha supuesto ( i ) , ni lo apartado de ambos lugares permite suponer que la presión musulmana en ese sentido pudiera actuar en ellos en forma radical y directa, como en ciudades y pueblos de alguna importancia. Admitida tal hipótesis, que no es este el lugar d e razonar, serian las dos iglesias edificios de transición de la arquitectura visigoda a la mozárabe, levantados posiblemente en el siglo v i i i El templo de San P e d r o de la N a v e , como el de Quintanil'a de las Viñas, está construido de sillería bien labrada., tal vez procedente, por lo míenos en el segundo edificio, de otros anteriores, sentada a hueso, según la tradición romana, es decir, sin mortero alguno. P a r a asegurar su estabilidad, se ha visto al desmontar el edificio que algunos sillares tenían g r a pas de madera en forma de cola de milano, metidas en sus corespondientes cajas, cogiendo dos y tres y con una longitud hasta de 70 centímertos. E n las columnas, espigas de hierro verticales aseguraban basa, fuste, capitel y cimacio. Sobre e! arco triunfal encontróse, empotrada en el muro, una viga horizontal que apeaba la parte situada encima de él. A pesar de tales recursos, al estar abovedado el edificio, las condiciones de su estabilidad serían deficientísimas y empujando continuamente las bóvedas sobre muros de piedras sueltas, g r a n de el peligro de destrucción por volcamiento. Ello explica que de las bóvedas no se conserven más que las primeras hiladas de algunas y de otras, como son las del crucero y la de la nave de los píes, ni aun esos r e s t o s ; la ruina, sin duda, no debió ser muy posterior a su construcción. A n á l o g a causa debió motivar que en la ermita de Quintanilla de las V i ñ a s hayan desaparecido la parte de los pies y todas las bóvedas, con las porciones altas de los muros. P e r o hablemos de la reconstrucción. Desmontóse el edificio por hiladas, numerando y señalando los sillares para su nueva colocación. Las bóvedas, de las que tan sólo se conservan los arranques, se han completado de ladrillo, .así, como algunos

(i)

GÓMEZ

MORENO :

Iglesias mozárabes, págs.

3

y

4.

IGLESIA DE SANTO TOME (ZAMORA). PUERTA EN EL MURO N., QUE ESTABA OCULTA POR UN ALMACÉN

arcos—los interiores de la nave de los pies y el de la puerta exterior de ésta, de la que quedaba únicamente la p a r t e baja de sus j a m b a s — . E n ese brazo de los pies no subsistía resto alguno de abovedamiento, destruida la obra primitiva hasta el nivel de los arcos, por lo que se rehicieron los muros sobre éstos de lajas de manipostería, cubriéndole con una sencilla a r m a d u r a de madera. D e la linterna que debió existir en el crucero, tan sólo se conservaban unos pocos sillares en las enjutas de los cuatro arcos sobre los que se l e v a n t a r í a ; se ha reconstruido de ladrillo, guarnecido exteriormente. N o había in sitii, ni se h a encontrado resto alguno de cornisa, por lo que colocóse, r e m a t a n d o los m u r o s del templo reconstruido, una losa de piedra un poco volada sobre la que a v a n z a la teja. Queda, pues, perfectamente diferenciado de lo primitivo, por la diversidad de materiales, todo lo añadido, que h a sido lo estrictamente necesario p a r a no dejar mutilado dejar el edificio. V e r d a d e r a restauración fué la de la linterna, ya que no se conocía su altura ni su disposición. E n t r e el templo desfigurado y levantarla, basándose en monumentos análogos como el de S a n t a Comba de Bande, optóse por esta segunda solución. S i r v a de ejemplo de cómo las reglas generales que se den p a r a la reparación d e los monumentos tienen siempre un carácter muy relativo, y aun sustentando criterios de máx i m a restricción, h a y a veces que infringirlos. y transformaciones sufridas, Exteriormente, S a n P e d r o de la N a v e había perdido, a causa d(; la r u i n a su antiguo aspecto, en el que quedaba bien acusada la disposición central y cruciforme, hoy recobrada. El templo reconstruido parece un poco seco, como de obra recién a c a b a d a ; esperemos que el tiempo y vegetación le den un semblnate más amable. E n o t r a iglesia visigoda y a citada, la de S a n t a Comba de E a n d e en la provincia de Orense, se realizan actualmente por el S r . F e r r a n t obras de reparación, para las que se han destinado
8.000

alguna

pesetas. Rebajóse

el nivel exterior

de tierras,

que e n el lado n o r t e habia subido cuatro metros en relación con el p r i m i t i v o ; quitóse un feo repintado moderno con el que aparecía recibida la sillería e x t e r i o r m e n t e ; al limpiar los p a r a m e n t o s interiores se han descubierto pinturas r e p a r a c i ó n se h a podido c o m p r o b a r visigoda está todavía e n la tradición cómo esta románicas arquitectura romana: en la bóveda y en el testero del presbiterio. E n las o b r a s de constructiva

hemos visto en S a n P e d r o de la N a v e y en Quintanilla de las V i ñ a s que la sillería sfentóse a hueso, sin m o r t e r o , así como el empleo de g r a p a s e n forma de cola de milano, en la p r i m e r a en S a n t a Comba de B a n d e las bóvedas hiciéronse de ladrillos r o m a n o s ; y r o m a n a s son también las tejas aparecidas al levantar la cubierta, y que h a y que suponer f o r m a r í a n la primitiva del edificio. L a bóveda del crucero, hecha también de ladrillo, es capialzada, con peralte de 12 a 15 c e n t í m e t r o s ; las v e n t a n i t a s d e la linterna . tienen sus mientras que son de ladrillo sus a r c o s ; n i n g u n o d e los sillares. Dos mil pesetas gastadas en la cercana capíllita mozárabe de Celanova, en la m i s m a prox'incia de O r e n s e , han Bande, y limpiar los paramentos, apareciendo un permitido r e b a j a r su piso interior, nmy elevado también como en revestido en el que estaba pintado con línea r o j a despiezo de sillares. O t r o de los trabajos realizados en esta zona ha sido la conZAMORA. ItiLESIA DE SANTIAGO DEL BURGO. INTERIOR Y DESPUÉS DE LA REPARACIÓN ANTES jambas finalmente, de, piedra, no atizona

ZAMORA. IGLESIA DE SANTA MARÍA MAGDALENA. ARRIBA: INTERIOR ANTES DE LA REPARACIÓN (Fot, Gómez Moreno.) ABATO: INTERIOR DESPUÉS DE LA REPARACIÓN solidación de los cubos de la muralla de Lugo, obra romana en gran parte, hecha de lajas de pizarra, que amenazaba der r u m b a r s e rápidamente. Gastáronse en ello 13.370 pesetas. También se han reparado algunos de los templos románicos de Z a m o r a : Santo T o m é y Santiago el Viejo, que representan la época arcaica de ese arte, y L a Magdalena y Santiago del Burgo, que muestran ya una arquitectura mutiladas y desfiguradas formada, interés encadesfien plena madurez. Estas iglesias, como tantas otras, han si'ki por obras posteriores, sin subido considerablemente, alguno artístico ni arqueológico: sus interiores fueron lados, sus pavimentos h a n

gurando sus proporciones p r i m i t i v a s ; tapáronse o mutiláronse antiguas ventanas, abriendo bárbaramente huecos n u e v o s : a ocultar el templo y modificar su aspecto exterior contribuyeron una porción de pobres construcciones y cobertizos que se han ido agregando a través de los siglos, entre ellas la sacristía, cuya necesidad no se dejaba sentir en la época románica. E n Santo T o m é se gastaron 6.000 pesetas en t i r a r el almacén que ocultaba la fachada norte y una sacristía inmediata, en diescubrir la puerta, en abrir y r e p a r a r las ventanas de los testeros de las capillas de la cabecera, en rehacer las bóvedas de éstas con cerchones de madera y reparar todas las cubiertas. T r e s mil invirtiéronse en Santiago el Viejo en desmontar el presbiterio, nuiy volcados todos sus muros, y er. reconstruirle, haciendo de cerchones de madera la bóveda de medio cañón que tuvo y había desaparecido a causa de la ruina. E n Santa M a r í a <le la O r t a — p a r a cuyas obras se h a n concedido 1.500 pesetas—, comiénzase a h o r a a desencalar su interior. De mayor imiportancia que las anteriores fué la reparación de Santiago del Burgo, que importó algo menos •de 20.000 pesetas: desencaláronse también nnu'os y bóvedas, derribóse la sacristía y unas construcciones que ocultaban la fachada sur; se rehicieron dos contrafuertes, descubriénalgunas dose la puerta de los pies, el rosetón sobre ella, que hubo que reparar, y otros huecos primitivos: se consolidaron bóvedas, rebajóse el pavimento, y a que el antiguo estaba a r , i o metros bajo el actual, y se han reparado la cubierta de la torre y los tejados. En La Ma,gdalen;i, 7.000 pesetas
D E I.A M U R A L L A ,

permitieron

desencalar

LUGO.

CUBOS

QUE H A N SIDO

REPARADOS

TORO.

IGLESIA

DE Y

SAN

LORENZO. DE

DETALLES LA

DEL

INTERIOR

ANTES

DESPUÉS

REPARACIÓN

el interior, abrir antiguos huecos tapiados, poner cristales en todos ellos, hacer practicable la puerta de los pies que daba a u n corral, recubrir con tablas los elementos de la tosca arm a d u r a de la nave y avanzar el altar m a y o r p a r a la mejor visualidad del ábside. Sobre el D u e r o , aguas a r r i b a de Zamora, T o r o tiene una insigne colegiata románica bien conocida y varios pequeños templos mudejares, de ladrillo. A dos de ellos—San Lorenzo y el Salvador—ha I k g a d o la labor del servicio de Conservación de monumentos. Gastáronse en el p r i m e r o 14.000 pesetas en descubrir las arquerías ciegas de ladrillo que decoran tanto su interior como su e x t e r i o r ; en rfebajar el pavimento de la parte de los pies, en a b r i r varios huecos primitivos tapados y suprimir, en cambio, otros m o d e r n o s ; en descubrir la puerta del m u r o de poniente y consolidar éste, r e p a r a n d o la que da entrada a la s a c r i s t í a ; con motivo de estas obras, h a n aparecido varias viejas imágenes que estaban emparedadas. E n la iglesia DÉ El Salvador el gasto fué de 7.500 pesetas, y las obras consistieron en desencalar sus muros y bóveda, lo que DIO l u g a r al descubrimiento de pinturas en ésta y e n el m u r o n o r t e ; en consolidar las pilastras, en el arreglo de pavimentos y reparación de las cubiertas. E n la misma provincia de Z a m o r a también se ha reparado l a cubierta piramidal de la t o r r e de Mombuey, obra románica, con preciosa cornisa de sabor compostelano.
. . INTERIOR REPARADO

P'inalinente, con 4.000 pesetas, se h a n reparado las cubiertas de la iglesia de Villalcázar de S i r g a (Falencia), evitando que m á s adelante se necesitasen emplear muchas m á s ; con 10.000, se está haciendo análoga operación en la t o r r e vieja de la catedral de Oviedo, cuyos muros interiores se h a n descubierto, abriendo los huecos tapiados, lo que h a permitido reconocer que la parte inferior es obra asturiana del siglo i x ; con u n a cantidad igual, concedida para la g r a n ruina de! monasterio cisterciense de Osera ( O r e n s e ) , se r e p a r a n actualmente las cubiertas del templo, se h a n descubierto las losas graníticas que formaban la primitiva de la giróla, se h a saneado el exterior por el lado norte, rebajando el suelo; se h a descubierto la p a r t e alta de la capilla m á s meridional de !a giróla, se desmonta actualmente parte de la capillita al norte del templo, que estaba m u y volcada, para reconstruirla, y se desencalaron la sacristía y sala capitular. E n unos pocos años, siguiendo por este camino, se podrá hacer u n a labor considerable e n las antiguas iglesias, t a n sólo con r e p a r a r cubiertas, derribar añadidos, quitar revestidos. E s t a última operación planteará en el porvenir un p r o b l e m a : tanto las iglesias románicas d e piedra como las moriscas de ladrillo no h a n tenido nunca interiormente esos materiales

al descubierto. Se cubrían con revestidos y se pintaban con escenas religiosas en las partes m á s importantes, m i e n t r a s que en el resto se fingia (el despiezo con rayas pintadas, ¿ Se d e j a r á n los interiores con las fábricas al descubierto, s e blanq u e a r á n simplemente, lo que siempre asegurarla su conservación, o S)e las r e v e s t i r á ? L a limpieza d e encalados y revestidos de esos antiguos templos, obra la mayoría de los siglos X V I I y X V I I I , en los que t r i u n f ó la moda d e los interiores de iglesias blancos, h a de proporcionar, seguramente, n o pocas pinturas murales medievales que aumtenten el repertorio, no m u y numeroso, de las conocidas. P e r o , además, h a b r á q u e acometer la reparación de bastantes monumentos de la zona, de g r a n importancia, que se hallan ruinosos, y que e x i g i r á n esfuerzo y dinero abundantes. Recordemos, e n t r e otros, los monasterios de Aguilar de Carapóo ( F a l e n c i a ) , cuya ruina es u n a de las m á s vergonzosas de nuestro p a í s ; de Moreruela ( Z a m o r a ) , C a r r a c e d o (León) y Sobrado ( L a C o r u ñ a ) , y las iglesias de S a n t a M a r í a de la V e g a (Falencia) y de Carboeiro ( P o n t e v e d r a ) , monumento éste capital, pintoresco como pocos y de g r a n belleza. Valmont s/Glion, septiembre 1932.

A R Q U I T E C T U R A

ALiEMjANA

GÜAN

SALA

D E

CONFERENCIAS

D E

L A

ESCUELA

TÉCNICA

D E

CHARLOTTENBURG

(BERLÍN)

Cine de Actualidades
Arq. S. ULARGUI
CINE CORRIENTE CINE DE ACTUALIDADES

L a modalidad nueva die cine a que ha dado origen las películas de actualidades y culturales, tiene características especiales en comparación con las de los cines corrientes. Son las siguientes:

Dos o tres secciones al día. A las cuatro, seis y media y diez y media. Sesión de dos h o r a s , con descanso. Precios diferentes. Asientos numerados.

Sesión continua. D e once de la mañana a una de la madrugada. N o hay descanso. Precio único y bajo. Asiento sin n u m e r a r .

PLANTA
ESCALA 1^50

twíE Uiai/ieda- oxut • £uí ttwll'iecla Ifanca-

<í'maamar <te Wbl-ctoíiiodcf

•on VífSr

PORCHE
Consecuencias: a) Amplitud de A^estíbulos y taquillas necesarias en los cines corrientes, y no en los de actualidades, por acudir el público poco a poco. /)) L a sesión continua impone comunicación constante de ingreso y sala, y butacas con pasillos amplios y asientos fijos, para evitar ruidos y molestias durante la proyección. f) Los aseos pueden reducirse a la mínima expresión, por la continuidad de su uso. E l " C i n e de Actualidades" se h a dispuesto en un local destinado a usos comerciales, que comprendía planta baja y entresuelo. D a n d o el solar a la G r a n V í a y a la calle de T u descos, se ha llevado el cine hacia esta calle, p a r a d e j a r libre la mayor superficie posible en la Gran Vía, por razones de aprovechamiento económico. El ingreso se ha colocado en la esquina, por ser el punto de m á x i m a atracción, y ésta se ha acentuado, destacando la taquilla y dejando el vestíbulo visible desde el exterior.

CINE
AVENIDA

DE

ACTUALIDADES
DATO 4 MADRID

DE E D U A R D O

SECCIÓN LONGITUDINAL E S C A L A 1:50

INTERIOR

DE

LA

SALA

INTERIOR

DE

LA

SALA

DETALLES

DEL VESTÍBULO

L a sala ha sido muy f o r z a d a ; ha habido que respetar, por razones constructivas, las vigas del piso entresuelo, y la composición se h a llevado simplemente a base de iluminación y color, y el estudio de un tipo de butaca adecuado y de g r a n confort. H a sido dotada de instalación de ventilación y refrigeración. El local tiene cabida p a r a 3 0 8 espectadores. L a ejecución de la obra duró c u a t r o meses—desde septiemb r e a diciembre—. El coste total de la obra, con muebles e instalaciones, es de 4 3 4 - 5 i 7 ; 3 S pesetas, cifra que se reparte en la forma s i g u i e n t e :
Por ciento del coste total

Nota.—La cifra, excesivamente baja, correspondiente a la instalación de calefacción, se explica por t r a t a r s e tan sólo de r e f o r m a s ; el local tenia ya prevista una instalación completa, con calderas y radiadores.

Pesetas Demoliciones Albañilería, pocería, revocos; andamies y hierros laminados Marmolisterial. P a v i m e n t o s continuos y de goma Solados y azulejos E n t a r i m a d o s y acucliillados Carpintería de taller y h e r r a j e s Metales cromados, pulimlentados en chapas, molduras, letras, cristales y espejos.
Pintura
6.719,72-

1,54

88.238,86
5-235,95 16.331,20 2.165,18 2.415,38 14.788,91

21,23 1,20 3,72 0,49 0,55 3,40

72.074,06
18.315,29
11.088,17

16,59 4,22 2,56 0,72 7,77 6,29 0,45 7,74 4,75 8,37

F o n t a n e r í a e instalación sanitaria Instalación de calefacción Instalación de ventilación Instalación de luz, timbres, teléfono. Instalación contra incendios Muebles (butacas) Tapicería (telas butacas, cortinas) Equipo sonoro "Klandgfilni", A. E. G.... Total

3-138
33750 27.308,15

1.990 33-6oo
20.615,18

36.265
434-517,35

100,00 DETALLE DE UNA ENTRADA A LA SALA

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FRENTE

DE

LA

PANTALLA

SECCIÓN

PLANTA

DETALLES
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COSTADO

E S C A L A
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PLANTA

Auditorium de la Residencia de Estudiant es
A r q s . A R N I C H E S y D O M Í N G U E Z

E s t e edificio, en cuanto al p r o g r a m a de sus necesidades, puede considerarse descompuesto en tres p a r t e s : i.". Sala de Conferencias; 2 . " , Clases, patio y claustro, y 3 . " , Biblioteca. Conviene advertir que, aunque el conjunto de estas tres partes, constituye un todo homogéneo, puede ser, sin embargo, construido en tres partes también, a cuyo fin, aunque el proyecto se presenta completo con todos sus documentos, en el presupuesto va hecha esta separación, p o r si fuera m á s conveniente realizar la obra en la forma indicada. Sala de Conferencias. Contiene esta p a r t e ; U n porche. U n vestíbulo. Dos taquillas. Dos g u a r d a r r o p a s . Dos escaleras. Toileie de seiioras y caballeros, en entreiilanta. Dos galerías de conmnicación con la Sala. -Sala de Conferencias propiamente dicha. Escenario. Anfiteatro.

D o s t e r r a z a s de comunicación directa con el vestíbulo de la planta segunda. Clases, patio y Claustro. Contiene esta p a r t e : El patío con su claustro. U n vestíbulo. U n a galería o pasillo. Toilettes de señoras y caballeros. T r e s clases. Escalera de cümunicación con la t e r r a z a y con el sótano. Sótano con carbonera, calefacción y ventilación. Biblioieca. Contiene esta p a r t e : U n portal de acceso. U n a Secretaría. U n a Sala de J u n t a s . Hall. Biblioteca. U n pequeño g u a r d a r r o p a . Depósito de libros con su correspondiente semisótano. Teléfono. Despacho bibliotecario. Sala de catálogos y ficheros.

VISTA

D E L

ESCENARIO

II
EMPLAZAMIENTO

El edificio i r á a u p l a z a d o de m a n e r a que las fachadas prin­ cipales d e los cuerpos salientes (Sala de Conferencias y B i ­ blioteca) estén en la alineación correspondiente a la calle de Serrano. L a fachada del P a t i o está remetida i i metros con respecto a esta alineación. III
FORMA Y DIMENSIONES

P a r a describir la forma y dimensiones d e este edificio en planta h a y que distinguir en él las tres partes que se h a n indi­ c a d o : Sala de Conferencias, Clases y Patio y Biblioteca. Las tres tienen forma rectangular, y sus dimensiones s o n : Sala d e Conferencias P a t i o y Clases Biblioteca 22,80 X 43,oo = 22,20 X 32,00 = 13,00 X 43,oo = Superficie total IV
ALTURAS?

E s t e vestíbulo tiene de luces interiores, en altura, 4 metros. L a a l t u r a d e la p u e r t a de e n t r a d a a la Sala es de 2,50 metros, siendo de 2,75 metros las luces mínimas del patio d e butacas debajo del anfiteatro. L a altura m á x i m a de la Sala de Confe­ rencias es de 9,75 metros. L a s alturas de los vestíbulos s o n : el de planta baja tiene 4 metros, y el de planta segunda, 4,25 metros. Existiendo u n a entreplanta donde v a n dispuestas las Toilettes, de 5,20 metros de altura. L a embocadura de escenario t e n d r á 6,50 m e t r o s de altura, y la total del escenario será de 8,50 metros. Clcuses.—Tendrá la altura de 4,50 metros. Seniisótano, será de 2,50 metros. E s t a parte i r á con el mismo nivel que la de la Sala de Confe­ rencias, siendo, a su vez, este nivel elevado u n metro sobre el de la Biblioteca,-—Siendo p o r tanto la altura de esta p a r t e d e 5,50 metros de luces interiores. E l semisótano correspondiente al depósito de libros t e n d r é 3 m e t r o s de a l t u r a .

980,40 nf. 710,40 " SS9,oo " 2.249,80 "

DISTRIBUCIÓN Saia de Conferencias.—En su fachada principal—calle d e S e r r a n o — s e abre el porche con u n a g r a n marquesina. P o r este porche, y con el intermedio de u n a doble puerta cristalera, se pasa al g r a n Vestíbulo, vestíbulo q u e comunica c o n la Sala y con las dos galerías de acceso a ésta, y al escenario.

Sala de Conferencias.—El nivel del piso en el vestíbulo se encuentra elevado 0,15 m, sobre la rasante de la calle en el punto eje de la e n t r a d a principal.

VISTA

DEL

ANFITEATRO

A derecha e izquierda, en la parte de fachada principal, van dos pequeñas taquillas, dos g u a r d a r r o p a s y los a r r a n q u e s de las escaleras de comunicación con el vestíbulo de la planta segunda. A media altura, con acceso por estas dos escaleras, van las entreplantas, donde se instalan las toiletts. E n este vestíbulo se dispondrán las e n t r a d a s al anfiteatro, y tiene puertas de salida a las t e r r a z a s . Las galerías tienen una puerta cada una de acceso a la Sala, y una pequeña de entrada al escenario. E s t a n d o dispuestas tam-

bién en ellas dos g r a n d e s salidas directas al exterior, además de la principal. Patio y clases.—El patio, con su claustro, s e r v i r á d e unión entre las dos partes principales del c o n j u n t o : Sala de Conferencias y Biblioteca. S i r v e también de acceso directo a las Clases desde el exterior. E s t a parte se compone de tres Clases, de una galería de comunicación, los servicios sanitarios correspondientes y un semisótano, donde irán situados las calderas y aparatos correspondientes a la calefacción y ventila-

vestíbulo de

entrada

ción, así como se dispondrá una carbonera. Existe también la correspondiente escalera de comunicación entre esta planta, la terraza y el semisótano. Biblioteca.—Consta ésta de planta baja, situada un metro más baja que la parte de Clases, y u n semisótano debajo de! depósito de libros, destinado a este mismo objeto. I.a planta baja consta de un portal de acceso, en el que seis escalones conducen al nivel de planta baja, entrándose en un pasillo de acceso, con paso al cuerpo de clases y hall; de éste a la antesala de estudios y al local destinado a catálogos y ficheros, donde se abren el depósito de libros y la sala de lectura.

la más estricta economía, de los espectadores, etc., la pequeña sala de reunión que actualmente posee. A pesar de esto y de no poder ser considerada esta .Sala como un \ e r d a d e r o teatro, se ha tenido en cuenta al proyectarla tod;is las más importantes disposiciones del actual Reglamento de Espectáculos, tales como el número y ancho de las salidas y de la Sala y puertas exteriores, ancho de pasillos y escaleras, rampas para salvar diferencias de nivel, comunicaciones entre el escenario y la Sala, bocas de incendios, dinHensiones de butacas y pasos interiores, capacidad de la Sala etc., etcétera. VII
CONSTRUCCIÓN

VI
P..\RTICUL.-\RIDADES DE .\LGUNOS SERVICIOS

Sald de Conferencias.—Será capaz para 824 espectadores. La sala de butacas constará de 6TO, y 214 en el anfiteatro, disponiéndose éste de manera que pueda, en algún caso deterniinado, independizarse del resto de la sala y constituir un aula o Sala de Confeerncias de menor importancia. El escenario será de reducidas dimensiones, pues ai proyectar esta Sala no se ha tratado, de acuerdo con el Conúté de la Residencia de Estudiantes, de realizar una completa -Sala de espectáculos, sino únicamente de aumentar en capacidad, calidad de condiciones visuales y acústicas, comodidad, dentro de

Este eddicio irá construido sobre una cimentación de hormigón hidráulico en masa, lo mismo para muros corridos que para apoyos. I..OS muros se h a r á n de hormigón en masa hasta el enrase de planta baja, y hasta la altura del zócalo de revoco pétreo en las fachadas de la Biblioteca. Las fábricas serán de ladrillo recocho, estando este materia! al descubierto en las fachadas, pero rejuntado con cemento blanco en éstas. Los entramados horizontales e inclinados serán de viguería de hierro. Los elementos sustentantes de la cubierta del patío de butacas estarán constituidos por píes derechos de hierro, con

VESTÍBULO

DEL

ANFITEATRO

tabicado de ladrillo, asi como las columnas de la p a r t e central de la Biblioteca. Los entramados horizontales se construir á n con vigas maestras y viguetas, forjados con tablero y re voltón de rasilla. E l anfiteatro de la Sala de Conferencias se h a r á por mecho de elementos de h i e r r o laminado, asi como el t e d i o de la Sala y sus correspondientes apoyos, cuya forma, dimensiones y disposición se detallan y especifican en el pliego de condiciones y e n los planos. El edificio irá cubierto con terrazas y cubierta de uralita. Los tabiques serán de ladrillo hueco. Interiormente, Jos paramentos se tenderán de yeso negro y enlucirán con blanco, pintándose después al temple lavable, en colores lisos. Las fachadas llevarán un zócalo de revoco pétreo imitando piedra de Novelda. Las escaleras interiores y exteriores serán de Novelda. L a carpintería exterior será metálica, de perfiles especiales, y llevarán los huecos, persianas de madera arrollables. L a s puertas interiores serán de madera, con los cercos y peinacería de pino del N o r t e , y los tableros, de okume. Saneamiento.—Los materiales necesarios están detallados en el presupuesto, instalándose los siguientes aparatos s a n i t a r i o s : Diez W . C. C u a t r o lavabos. O c h o u r i n a r i o s de taza. i ,

L a distribución de a g u a fría se h a proyectado con tubo de plomo reforzado. Los diámetros de la tubería de agua fría están calculados p a r a poder tomar a u n mismo tiempo el a g u t total de los a p a r a t o s instalados. Las bajadas de aguas fecales y pluviales serán de h i e r r o fundido y cinc, cada u n a con u n sifón de atarjea antes de acon;eter a l a alcantarilla. L a s recogidas de aguas pluviales en las t e r r a z a s se hace por nredio de cazoletas construidas en planchas de plomo, con sus manguetas p a r a acometer a las bajadas. L a s bajadas de a g u a s fecales se p r o l o n g a r á n , sin disminuir su diámetro, en u n m e t r o sobre el nivel de la azotea, con tubo de ventilación desde el sifón de a t a r j e a hasta por encima de la azotea. C A L E F A C C I Ó N Y V E N T I L A C I Ó N . — P a r a suministrar el calor suficiente, tanto p a r a calefacción como p a r a ventilación, se instalarán en el sótano dos calderas, una de 23 n f y , otra de 10 n r . E n este mismo local se instalarán los aparatos necesarios p a r a la ventilación. Calefacción.—La calefacción será por agua caliente con radiadores de h i e r r o fundido. Cada calorífero i r á provisto de una llave de paso y de doble graduación, p a r a g r a d u a r a volunt a d localmentse la emisión del calor. L a tubería horizontal de ida y vuelta se instalará, en su m a y o r parte, bajo el piso de la planta baja, en canal, y encima y debajo del piso de la primera. Ramales pequeños e m p a l m a r á n la tubería horizontal con los radiadores respectivos. Ventilación.—Para la Sala de Conferencias se propone ins-

Cada a p a r a t o llevará su llave de paso independiente y u n sifón con tapa de r e g i s t r o p a r a el desagüe. T o d a la robinetería será del modelo fuerte de metal niquelado, con prensaestopa invisible, tapado por u n a campanilla.

¿^>mh. í:ioo

talar una ventilación de impulsión de aire, con dispositivos de salida de aire viciado. E n el sótano se instalará una cámara de aire provista de un ventilador que aspire el aire desde el exterior, para expulsar luego a los locales a ventilar; una batería de caldeo para calentar el aire en el invierno y un dispositivo de humectación y refrigeración de aire para el verano. L a entrada de aire se h a r á por rejillas con cierres a persiana. P a r a la evacuación de aire viciado se instalarán rejillas de salida de a i r e . P a r a l o s retretes, urinarios, se propone instalar u n a ventilación de aspiración, para formar una depresión de aire en los citados locales, p a r a cuyo objeto se instalarán dos ventiladores de aspiración y rejillas de salida de aire. Aparatos de reglaje.—Para so.stener una temperatura constante, como también la de aire de impulsión, se instalarán reguladores automáticos de temperatura. L a instalación eléctrica se sujetará a las siguientes condiciones : A C O A Í E T I D A . — S e supone será aérea, por lo q u e se Ueverá, desde la palomilla de la acometida hasta el sitio en que haya de emplazarse los contadores, una l i n e a trifilar de i6 milimetros de sección. E s t a linea p o d r á s e r aérea, con cable eniplomado o con tubo Bergman, se.gún más convenga. Antes del contador se colocará una placa bipolar de pizarra, con bloques para fusibles de 40 amperes, y con caja de madera para ser precintada por la Compañía suministradora del fluido. Después d e l contador, u n a palanca bipolar general dejará sin corriente la instalación, cuando así convenga. De los tres conductores de la línea general, un plomo de corriente y el neutro alimentarán a la planta primera, y el mismo neutro y el otro polo, l a planta segunda. DERTV.ACTONES.—Se tomarán de la línea general los dos conductores principales para, de ellos, derivar las luces necesarias para las distintas dependencias. I^a instalación de derivaciones para la luz, así como toda la instalación, s e r á n hechas con conductores de primera calidad dentro de tubo Bergman, y con las cajas de registro necesarias para poder facilitar y subsanar cualquier avería que se produzca. T I M B R E S . — P a r a el servicio interior del edificio se instalarán cuadros de timbres en el sitio m á s apropiado. Los pulsadores harán jue.go con los interruptores de luces, siendo, por tanto, en caja Bergman con tapa de cristal biselado. P a r a el servicio de puertas se colocarán dos timbres de sonido diferente y con independencia de los cuadros. PAR.A.RRAYOS.—Se instalará una b a r r a de puntas midtíples que, instalada con todas las condiciones de seguridad propias de estos elementos, ase.Gfure el edificio contra el riesgo de daño causado por chispas eléctricas. ESTRUCTURA METÁLICA.—.-anfiteatro del Salón de Conferencias. Se calcula para 550 kilogramos por metro cuadrado para piso, y TOO kilogramos por metro cuadrado para el cielo raso. A u n q u e el estudio del proyecto se h a realizado por el conjunto del edificio, éste puede realizarse en tres etapas o partes independientes, siendo su conjunto, claro es, el edificio connpleto. P o r tanto, se ha confeccionado un pi-esupuesto aislado para cada parte de edificación y, al calcular los honorarios correspondientes al arquitecto, se ha tenido en cuenta esta particularidad, aplicando el coeficiente que correspondería al conjunto de cada parte de obra.
GALERÍA

Resumen general de presupuestos
Ejecución material: 280.273,51 129.181,97 89.232,06 498.687,54 Imprevistos: Sala de conferencias Biblioteca Clases y claustro 14.013,67 6.458,10 4.461,60 24-9.33,37 15 por 100 de contrata: 42.041,02 20.346,00 13.384,81 75-771,83 5,30 por 100 de honorarios Sala de conferencias Biblioteca Clases y claustro del arcjuitecto: 14.854,61 6.846,61 4.729,29 26.430,40 Total general, pesetas. 625.823,14

Sala de conferencias Biblioteca Clases y claustro

Sala de conferencias Biblioteca Clases y claustro

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J Á C E N A S

T R I A N G U L A R E S

( S O N C A T R O

I G U A L E S )

Carga nudo I = II =

superior:

i,8o X 3,20 X 550 = 3-i6o 1,40 X 3.20 X 550 = 2.460 0,70 X 3,20 X 550 = 11,25 1.230, 400
4,50

X 3,20 X 100

=

I

R (A) =

3.160 X 1,92 + 2 - 4 6 0 X 3 , 2 ' + ^ - 4 6 0 X 5 , 7 5 + i - ' ^ 3 ° X 7 =

= 8.781 K g . R (B) = 929 K g .
Barra número Esfuerzo Perfil Roblones

I

12 10
4

— + — —

1.200 4.600 6.200 1.800

2 L 45,45 2 U 80 2 L 60,60 2 L 45,45 2 L 40,40 2 L 60,60 2 L 50,50
Jácena.

iS/8 3S/8 63/4 2 1/2 2 1/2 3 5/8 43/4 2 5/8 2 1/2

5 8
9
II

- j - 2.200 — 5.000 + 7-500 — 8.800 - j - 2.800 — 2.000

13 15 18

2 L 40,40 2 L 40,40 2 L 40,40

Escala de fuerzas: i n i / m cada 100 K g . Escala de longitudes: i :ioo. Peso total de una jácena triangular Peso de cuatro jácenas iguales
J Á C E N A D E L a n f i t e a t r o

430 1.720

L u z : 17 metros. A l t u r a : 1,50. 7,00 Cargas A. 4,50 Cargas B. 1,50 X 3,5° X W O = 526 Reacción. 10.100 X 2 + 500 X 3 = 21.700 K g . + 2,10) = 119-370 K g / m . 119.370 Esfuerzo en las cabezas = 1,5 Perfil = 79-58o K g . m f = 21.700 X 8,5 — 500 (7 + 5,40 + 0,70) — 10.100 (3,70 4-

X 3,20 X 550 X 3,50
= 9.600

X 10 adoptado — — Área ~~] L 100 X 100
300

J
de la sección, 99 cm^.

\3
5 «

\ ^5

\

^

7

\

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fl-iolfloi?"*
5oo 1 I 7 í

1

79.600 / 4002X99' Coeficiente de trabajo —t—•— I i + 0,0001 99 \ 4-854 = 1.065 K g . cm^. Montantes, i35-7. Esfuerzo, 21.700. Centrales: Esfuerzo, 10.700. 60. 60. 6. 6. 5 robl. 3/4. Esfuerzo, 31.000. Esfuerzo, 15.200. Mf = Perfil. J L Montantes, 9 - 1 1 . Perfil, J | _ Diagonales, 2 - 4 -

00

JACENA

D E L

ANFITEATRO

JÁCENAS

DEL VESTÍBULO

80. 80. 8. 10 robl. 3/4.

Luz, 7,00 m.

Carga uniforme, 7 X 4,20 X 500 = 14.700 K g . 14.700 X 7 = 12.850 K g . m. Perfil Reacción, 7.350 K g .

Perfil, J | _ 120 X 120.15 robl. 3/4. Diagonales, 8 - 10 - 12. Perfil, J L
PESO DE

R cp = 1.285 cm^.

90 X 90. 5 robl. 5/8.
LA JÁCENA; 4.610 Kg.

P. m, 1. 80 K g .

Laterales: Piso,

Luz, 7,00 m.

Jácenas

del escenario

(Embocadura).

7,00 X 4,20 X 450 = 13-200 Kg.

Luz = 12 mts. Carga muro, 12 X 0,80 X 3,oo X 1-700 = 49.000 Azotea, 12 X 3,So X 40o = 16.800

Muro, 7,00 X 6,00 X 300 = 12.600 •— 25.800 K g . 25.800 X 7 Mf = R ts = 2.260 cm^. = 22.600 K g . m.

Carga total = 65.800 K g . 65.800 X 12 Mf Perfil
4'oo

=

97.500 K g . m. Perfil -

R cp = 9.750 cm^.

•

/o

P . m.
CARRERAS

1.

125 K g .
/oo
PRIMERA

é o o

./o

DE PLANTA

P . m. 1. 70 K g .
/
/ti

C i - m ; 5-m. L = 3,50 Piso, 3,50 X 1,00 X 400 = Muro, 3,50 X 6,00 X 200 =

1.400 4.200 5.600 K g . R = 2.800 I ¿S

Jácena

de cnhierta

escenario.

Luz = 7,50 mts. Carga, 7,50 X 4,30 X 400 = 12.000 X 7 R = 1.750 I 18 Mf = 8 R cp = 1.050 cm^. Perfil = 10.500 K g . m. 12.000 K g . R es = 6.000 C i - m ; 5-m (inclinada). 3,50 X 2,00 X 500 = C 1-2-3-4; 5-6-7-8. 4,70 L = 3,50 3.500 1.880 5.640 7.520 K g . R = 4-mi; 8-m. L = 5,00 5,00 X 1,80 X 400 = 3-600 5,00 X 6,00 X 200 = 6.000 9.600 K g . R =
JÁCENAS DE LA BIBLIOTECA

L = 470

X

1,00

X

400 =

4,70 X 6,00 X 200 =

3-760 I 28 Armaduras. Luz = 17 ra. 4.800 I 28 Carga por nudo, 4,70 X Cielo raso, 4,70 X Reacción, 2.000 X i,5 + Mf = 7.420 X 8,50 =

P . m.

1.

70 K g .

Luz = 12 mts.

Altura = 0,60 mts.

0,90 X n o = 465 K g . 4,30 X 100 = 2.000 K g . 465 X 9,5 = 7-420 K g . 4.420 X 4,25 3-000 X 4,25 = 31.700 K g . m. 31.700 = 31.700 K g . 1,00

Carga = 12 X 4,oo X 400 = 19.200 K g . 19.200 X 12 Mf =: 8 R » = 2.880 cm^. Perfil = 28.800 K g . m. Perfil J|_ 100 X 100 Montantes, 1-3-5-7-9. Esfuerzo máximo en las cabezas:

Esfuerzo máximo, 7.450 K g . Perfil P . m. 1. 132 K g .
CARRERAS DE PLANTA PRIMERA

JL

5° robl.

5 5/8

_1

L _

Montantes, 11-13-15-17-19. Esfuerzo máximo, 3.000 ICg. Perfil JL 40 robl. 2 5/8

(Biblioteca).

Diagonales, 2-4-6-8 7.450 X 1,00

m -9 -ín.

L u z = 6 mts. R = 2.400 I 24 R = 4.800 I 28 Esf. m á x . R = 3.360 I 28 L u z = 4 mts. Esf. máx.

Carga, 6,00 X 2,00 X 40o = 4.800 9-10-11-12-13-14. m-i2-m. Carga, 4,00 X 6,00 X 400 = 9.600 L u z = 6 mts. Carga, 6,00 X 2,80 X 400 = 6.720
PLANTA SEGUNDA

•— = 25.000. Perfil JL 3.000 X 1,00 = 0,70
PESO DE U N C U C H I L L O : I.7IO

90 robl. 10 3/4
I.7I0

13.500. Perfil JL
Kg.

70 robl.

Jácenas del vest'ib-ulo: Luz = 7,50 Mf m a x R <s = 1.150 cm^. 7,50 X 4,10 X 400 = 12.300 12.300 X 7,50 = 11.500 K g . m. Perfil R = 6.150

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P . m. ]. 80 K g .

CUCHILLO

D E L A ARMADURA

^

La iluminación de los locales destinados a la enseñanza de la pintura
Por FRANCISCO LEDESMA, Arq. P a r t i e n d o de la evidencia de que el pintor no ha de someterse a una clase deternrinada de luz, sino que, por el contrario, han de ser las luces, de toda clase, las que estén sometidas al criterio y elección del artista, sin embargo, para la enseñanza oficial, creo que es muy preferible una sola luz en buenas condiciones, que la variedad de muchas luces en condiciones mal a s ; esta luz única debe conseguirse de modo que ofrezca la mayor facilidad para pintar y el mayor lucimiento dentro de la facilidad. L a luz en un estudio de pintor desempeña dos funciones: iluminar la imagen modelo (que llamaremos simplemente modelo) e iluminar la obra del pintor. LA LUZ DEBE SER LOCALIZADA Y FIJA POSICIÓN Con la palabra localisada quiero decir que la luz que ilumine el modelo, solamente debe ilmninar a éste, salvo caso en que sea la misma que se destina al cuadro, sin ejercer influencia sobre los elementos de a.rquitectura, ni a u n sobre el a n v biente, que debe ser más bien obscuro, a fin de que la multitud de imágenes existentes en el local destaquen lo menos posible, evitándose así la distración y la fatiga de la vista. I^o mismo digo de la luz que ilumine los lienzos. El ideal sería que el pintor viese solamente el modelo y el cuadro, permaneciendo el resto en completa obscuridad; pero esto es imposible, además de que otras necesidades, ajenas al aspecto técnico, piden alguna luz. Se comprende fácilmente la necesidad de que la luz que ilumine al modelo sea fija. Intensídíid de luz, la mayor posible, ya que siempre es fácil velarla. DISTANCIAS P a r a establecer un canon de distancias desde el punto de mira hasta el modelo o el bastidor, puede admitirse la regla de los 30°, que consiste en colocarse el pintor a tal distancia del modelo que los rayos visuales extremos (según cualquier plano) formen un ángulo de 30°; esta distancia así obtenida viene a ser dos veces y media la mayor distancia lineal del modelo. Igual sirve p a r a el cuadro. DISTANCIA DEL PINTOR AL BASTIDOR DEL BASTIDOR AL MODELO RELATIVAMENTE al modelo desde una de las posiciones: el primero, desde el sitio de e j e c u t a r ; el segundo, desde el de m i r a r el trabajo. Con arreglo al primer sistema he t r a t a d o las soluciones siguientes : Indicaré, a modo de meditación sobre el tema, que la teoría resuelve admisiblemente la cuestión, por el procedimiento de hacer que se mueva el caballete en vez de moverse el pintor, que de esta m a n e r a puede permanecer en el punto de m i r a y t r a b a j a r sentado. Probablemente se conseguiría mediante u n mecanismo sencillo, y me parece que valdría la pena de hacer siquiera un ensayo, a modo de investigación, p a r a que la experiencia dijese si e r a o no conveniente.

E n este respecto debe colocarse el bastidor en tal sitio que el pintor pueda m i r a r alternativamente al modelo y al cuadro con la menor desviación posible en la dirección de la mirada. Estas reglas, que en n i n g ú n caso deben tomarse con rigor, no son aplicables ail caso de la enseñanza colectiva, pero sirven para m a r c a r la orientación que se debe seguir. EL MÉTODO ACTUAL DE EMPLAZAMIENTOS

U n a vez colocado el modelo, se sortea el orden de elección de sitios, y cada pintor se coloca donde quiere y como quiere. Este sistema es, en mi opinión, una equivoccaión, pues aun-

A u n q u e la regla de los 30° determina la mejor distancia para la observación del trabajo, el pintor solamente puede ejecutar (poner el color) desde tal distancia, cuando se trata de obras de pequeñas dimensiones; pero en obras grandes, que requieren el alejamiento p a r a apreciar su conjunto, se hace necesario ocupar dos sitios. H a y dos c o s t u m b r e s : una, que pudiéramos llamar de coni paracion directa y ejecución retentiva, y otra de ejecución directa y comparación retentiva. E n la primera, se coloca el bastidor lejos del punto de mira, habiendo necesidad de acercarse a él para ejecutar el t r a b a j o ; en la segunda, se pinta desde el punto de mira, teniendo que alejarse hacia a t r á s para ver el cuadro. A m b o s son defectuosos, porque p e r t - ú t O m i r a r

bién, de modo esquemático (aproximadamente), las zonas de luz y penumlbra. Considerando el conjunto indivisible de pintor, modelo y bastidor, llego a la conclusión de que el número de pintores máximo que debe trabajar en estas condiciones es el de diez. / !
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Los datos obtenidos experimentlamente y que han servido para la formación de esta lámina son; i.° Máximji distancia admisible del punto de mira al modelo, 7,5 m. 2° El espacio ocupado por el pintor (en condiciones h o rizontales) es de 0,5 m. (indicado en círculos interiores), pero la movilidad del mismo y la necesidad de ver el modelo sin la influencia de imágenes adyacentes obliga a aceptar la dimensión de un metro como zona de influencia de cada pintor sobre la visualidad de los colocados detrás de él (indicado con circunferencias exteriores). 3.° El modelo no suele exceder la dimensión de un metro. La dirección de la, mirada de cada pintor pasa tangente al círculo de influencia del que está delante, y tangente también al círculo modelo, quedando éste abarcado completamente por cada pintor. Dos líneas quebradas cuyos vértices tocan a las circunferencias interiores definen los sitios de punto de mira que han de ocupar los pintores; estas líneas pueden materializarse con unas barandillas, que pueden quedar fijas en el suelo y con una abertura de ángulo que será función del ancho del modelo. Puede observarse que los bastidores quedan en las mejores condiciones de distancia al pintor, y de ángulo con ésta y el modelo. Las láminas 2 y 3 dan idea del sistema de iluminación de! modelo: la pantalla P divide la luz que penetra por la vidriera horizontal del techo en dos luces, una que ilumina al modelo por delante y otra que lo ilumina por detrás, y también al fondo; esta disposición permite pintar con luz de frente o en contraluz, o con ambas combinadas, y permite también regular la iluminación del fondo. L a pantalla Q sirve para evitar la acción de estas luces sobre !os ojos de los pintores, y también la del reflejo de la pantalla P . Las láminas 3 y 4 dan idea de las luces que iluminan los trabajos. La segunda solución permite la compatibilidad de tores en buíenas condiciones de visualidad, si bien la ción de los bastidores no es tan conveniente conno en niera solución, por estar limitada la distancia y más e: ángulo de desviación de la mirada. 16 pincolocala priforzado

que parece ofrecer a los pintores más libertad en la elección, no es asi, pues los primeros en elegir tienen que ponerse obligadamente a poquísima distancia del modelo, para evitar que otro se pong-a delante quitándole la visualidad, y en cuanto tres pintores y tres bastidores rodean al modelo, los demás se quedan sin ver. L a solución mejor es fijar los puntos de mira y la posición de los bastidores, y dentro de estos puestos obligados, que elij a n por sorteo; así los primeros pueden colocarse lejos, si es su gusto, y los ijltimos estarán en buenas condiciones. DOS SOLUCIONES EN ESQUEMA

Al tratar de resolver este problenxa pretendo determinar el mayor núniíero de pintores que pueden trabajar en el mismo local y con el mismo modelo, o sea el caso de mayor complicación. Dos soluciones he encontrado: una que pudiéramos llamar '•'angular en un solo nivel", y otra "semicircular en gradería". L a primera está contenida en las láminas i, 2, 3 y 4 . E n la lámina i están indicados los emplazamientos, y tam-

La lámina 5, además de los ángulos visuales que abarcan el modelo desde la últimia grada,, se han tenido en cuenta las zonas de un metro que rodean a cada pintor, quedando así definidas las zonas de emplazamiento de los bastidores (indicadas en color), las cuales pueden materializarse con indicaciones sobre el pavimento; asinu'smo pueden colocarse barandillas en los sitios que corresponden a las líneas rojas. E n la lámina 6 ¡as alturas se han obtenido procurando establecer la menor diferencia de cotas posibles. Teniendo en cuenta que la mejor altura para ver el modelo es aquella en que la dirección horizontal de la mirada alcanza la altura media del mismo, ha dispuesto que el modelo sea visto a tal altura desde la primera grada, consiguiendo para los emplazannentos del suelo y segunda grada la nuenor diferencia posible.

L a distancia del modelo a la primera g r a d a es de dos veces y media (aproximadamente) la altura del modelo (considera­ do de 1 ,6 m . ) , quedando los puestos anteriores y posteriores en muy buenas condiciones de distancia. E n esta lámina se ven las disposiciones de iluminación tan­ to del modelo como de los b a s t i d o r e s : se ven las pantallas m m y nn que tienen por misión evitar luces inconvenientes; también (completamente de perfil), se ve la pantalla r s, que consiste en una placa horizontal y otra vertical, la cual pan­ talla impide que la luz de la ventana v v llegue al modelo, dándola u n a dirección hacia los b a s t i d o r e s ; los pintores que­ dan de espaldas a dicha luz. INDICACIONES SUPLEMENTARIAS

inconveniente dejarla en el mismo ropero que los a b r i g o s : claro que podría remediarse disponiendo dos roperos para las dis­ tintas prendas respectivamente, pero g u a r d a n d o las batas en las mesas se obtiene, además, la ventaja de impedir que las use el primero que las coja. Los lavabos para pinceles pueden ir provistos de una reji­ lla que impida el contacto de los pinceles sucios con el lavabo; pero lo más necesario es que j u n t o al lavabo haya un dispo­ sitivo p a r a d e j a r los pinceles. Las vidrieras deben ser fácilmente lavables, y su cierre, mejor que cortinas, creo que debe s!er con maderas o persia­ nas convenientemente subdivididas, a fin de regular y mati­ zar la luz.

A pesar de la disposición de luces indicada anteriormente, creo que debe incluirse entre el material indispensable en un estudio colectivo pantallas portátiles de tipo conveniente. Estas pantallas pueden servir para conseguir un efecto de luz y sombra sobre el modelo, o para suprimir una luz que moleste a un pintor. A u n q u e es necesario pintar de pie, es, sin embargo, posi­ ble la existencia de unos asientos de tal altura, que el punto de m i r a se con.serve (aproximadamente) a la misma altura que esté el pintor cuando esté sentado o de pie. También debe haber mesas individuales capaces para una bata, una caja de pin.turas y poco más. El hecho de dedicar la mesa p a r a g u a r d a r la bata obedece a la consideración de que dicha p r e n d a suele estar llena de pintura, por la costum­ bre que algunos tienen de limpiar en ella los pinceles, y sería

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DE REVISTAS,
CORRESPONDIENTES

ORDENADOS
AL M E S DE MARZO

P O R MATERIAS,
solini in Rom. (Fr. E.) S ilust. Deutsche Bauseitung, núm. 12.

DE 1 9 3 3

Almacenes: Lagerhaus am Hafeu von talborg. C. Odgard. 2 págs., ó ilust. Saiihiinsf, núm. 3.

Arquitectura en general: Recent Developmcnts in Building (Osear Faber). 13 págs., 16 ilust.
Journal British of the Royal Institute Architects. núm. 10. of

Escuelas: Concurso de escuelas convocado por el Ayuntamiento de Bilbao. 12 págs., 26 ilust. A . C, núm. 9. Dos proyectos escolares. (R. Orgaz, Prieto Moreno y Diz, Parames, R. Cano.) 4 págs., 11 ilust. A R Q U I T E C T U R A , núm. 3.

II monumento ai caduti della cittá di Como. (Antonio Sant'Elia.) i pág.,
2 ilust. núm. 3. Rassegna di Architettura,

Arquitectura funeraria: Ossario psr i caduti della guerra europea. Torino. 4 págs., 6 ilust.
L'Architettura Italiana, núm. 3.

Krematorium Graz. (Edich Boltenstern.) g págs., 9 ilust., 3 láms. Moderne Baufornirn. núm. 3.

Sección preparatoria del Instituto Escuela de segunda enseñanza, Madrid. (C. Arniches.) 3 págs., 6 ilu.st. A. C, núm. 9. Número dedicado a escuelas, A . C, núm. 9. Trabajos de arquitectos europeos y americanos. lOÓ págs., 262 ilust. Architecture d'aíijourd'hui, núm. 2.

Acerca de la plástica en Arquitectura. (Paul Sinder. Trad. J. M. V.) 5 págs., 8 ilust. A R Q U I T E C T U R A , número 3. Oficinas; Arbeitseunt und Kalasteramt in Rottrop. (Albert Sange.) 2 págs., 6 ilust.
Baukunst, núm. 3.

• Krematorium Olniütz. (Alois Sajtar.) 3 págs., 3 ilust., I lám. Moderne
Bauformen, núm. 3.

Fuentes: Der Umbau der Sophienbrucke in Bamberg. (L. Berger.) 5 págs., 10
ilust. Suddeutsche Bauseitung, nú-

Neue Volkschule in Berlin-Weissensse. (Reinhold Mittmann.) 7 págs.,
20 ilust. Deutsche Bauseitung, nú-

Arquitectura naval: Conté di Savoia. (.A.lberto Schwartz.) 7 págs., 23 ilust. Rassegna di Architettura, núm. 3.

Arquitectura popular: Oberflacíiengestaltnng a m Kleine Hause. (Annemaie Jauss.) 2 págs., 3 ilust. Baumeister, núm. 3. Estudio sobre el Albaicín. II. (Prieto-Moreno y P. Bidagor.) 11 págs., 25 ilust. A R Q U I T F . C T U R . ^ , núm. 3. Balneario: Der "Quellenhof" in Bad Warmbrunn i.m Riesengebirge. (Georg Gteinmetz.) 12 págs., 27 ilust. Bankunst. núm. 3.

mero 12. Establecimientos de Beneficencia: Casa de la Hermandad del Refugio de Zaragoza. (R. Borobio.) 4 págs., 14 ilust. A R Q U I T E C T U R A , núm. 3. Exposiciones: \''on der VVeltausstellung Chicago 1933. (August Riesch.) 3 págs., 7
ilust. Deutsche Bauseitung, núm. 13.

bero 9. Die neue Berlage-Brucke in Amsterdam. (Berlage.) 2 págs., 4 ilust.
Baukunst, núm. 3.

Residencias de Estudiantes: Nuevo pabellón en la Residencia de Señoritas. (C. Arniches.) 6 págs., 12 ilust. A R Q U I T E C T U R A , núm. 3. Teatros: AVie gestaltet man ein Rutmenhaus. (Julius Richter.) 3 págs., 4 ilust.
Deutsche Bauseitung, núm. 13.

"Raum und Mode" Eine Wuner AusstcUung. (E.) 5 págs., 9 ilust.
Moderne Ba-uformen, núm. 3.

Cafés: Café-Umbanten in Stuttgart. (H. P. .Sehmochl.) 9 págs., 11 ilust., 2 láms.
Baumeister, núm. 3.

Fábricas: Bierbrauerei Gebr. Becker, St. Ingbert im Saargcbict. (Hans Herkrommer.) 5 págs., 5 ilust., 2 láms. Baumeister, núm. 3.

Caja de ahorros: Sparkasseuneubau in Wolgast in Pommeru. (Hans PoUzig.) 4 págs., 9 ilust. Baukunst, núm. 3. Cimentaciones: Palificazionc Moderne. (U. Castagnoli.) 5 págs., 15 ilust. Rassegna di
.¡rrhifettnra, núm. 3.

Eine Fabrik Erweiterung (Weidle.) I pág., 4 ilust. Baumeister, núm. 3. Ein Elektrizitátswerk in der Tschechoslovakei. (Jaroslav Fragner.) 3 págs., 7 ilust. Baukunst, núm. 3. Hospitales: Das Staatskrankenhaus der Polizci in Berlin. (M. Kiessling.) 4 págs.,
13 ilust. Deutsche Bauseitung, nú-

Tiendas: Zwei neue Laden in Hamburg. 2 páginas, 4 ilust. Bankunst, núm. 3. Zwei Laden in Chicago. 2 págs., 6 ilust. Bauttuns, núm. 3. Urbanización: Replanning of Built Áreas in London. (Thomas Adams.) 14 págs., 10
ilust. Journal of the Royal Institute of British Architects, núm. 9.

Construcción de madera: Billig Baucn in Holzskeiekk. (Hellnnilt Weber.) 6 págs., 10 ilust., 2
láms. Moderne Bauformen, núm. 3.

mero 13. Der Univcrsitátsfrauenkiinik in Berlin. (M. Kiessling.) 4 págs., 18 ilust.
Deutsche Bauseitung, núm. 13.

Die Umgestaltun des Zentrums von Brescia. (Luige Lenzi.) 3 págs., 9 ilust. Baukunst, núm. 3. Lateinamerikanische Promenadestrassen. (Karl H. Brunner.) 3 págs., 8 ilust. Baukunst, núm. 3. Ortspíanung der Gemeinde B a d Griind. (Karl Bauer.) 2 págs., 6 ilust.
Baukunst, núm. 3.

Nordische Holzháuser. rr págs., 42 ilust., 2 láms. Moderne Bauformen, núm. 3. Construcción de piedra: Steinbearbeitung bei alten Bauwerken. (Hórmann.) 2 págs., 5 ilust.
.Silddentsche Bauseitung, núm. 8.

Correos: Das Neue Postgebáude in Bremen. 2 págs., 6 ilust. Deutsche Bauseitung, núm. I I .

Das Neue Postdieutsgebáude in Cobürg. 6 págs., 19 ilust. D.titsche
Bauseitung, núm. 1 1 .

Decoración interior: Zwei Wohningen. (Hans Stierhof.) 10 págs., 16 ilust. I lám. Moderne
Bauformen, núm. 3.

Hoteles: Hotel restaurant auf dem Tublinger Kogel. (Max Fellerer.) 5 págs., S ihist., 2 láms. Baumeister, núm. 3. Iglesias: Krypta der Eucharistischen Gedáchtiiiskirche. (Karl R. Hole}'.) 3 págs., 9 ilust. Deutsche Bauseitung, número 10. Katolische Kirche in Stuttgart-Kaltental. (Hans Herkommer.) 3 págs., 1 ilust., 2 láms. Baumeister, núm. 3. Fresken an dsr inneren Chorwand der Philippuskirche in Rumelsberg. 2 págs., 2 ilust. Baumeister. núm. 3. II templo votivo del Lido di Venezia. (Giovanni Orsini.) 3 págs. 7 ilust.
Rassegna di Architettura. núm. 3.

Viviendas: Ein Landhaus am Hang. (Karl H o ley.) 3 págs. 2 ilust., 2 láms. Baumeister, núm. 3.

Ferienhaus an der Donan. (Fritz Gross.) I pág., S ilust. Suddeutsche
Bauseitung, núm. 8.

Todo el número dedicado a este tema. 39 págs,, 118 ilust. ProfU. La teoria della Abitazione Moderna. (Griffini.) 3 págs., 2 ilust. Rassegna
_ di Architettura. núm. 3.

Viviendas unifamiliares: líin Wohnhaus in Kitzbuhel. (Sepp Ruf.) I pág., 6 ilust. Baum-istcr, número 3. Hans Feist Godesberg in Rheinland. (H. Scbwippert.) 3 págs., S ilust.
Baumeister. núm. 3.

Raume von .Scane Zimbler, Wieu. S págs., 8 ilust. Moderne Bauforvirn, núm. 3. Deportes: Der Moderne Tcnnisplatz. (Fritz Tegeder.) 2 págs., Deutsche Bauseitung, núm. 10.

Jardines: Ein Plauschbekcn. (.Sepp Ruf.) i página, 3 ilust. Baumeister, núm. 3. Umban und Erweiterung cines Verwahrlorten Gartens. 2 págs.. 7 ilust.
Baumeister, núm. 3.

Landhaus F . in Erleubach bei Zurich. (Erust Bnrckhardt.) 6 págs.,
I lám. Baumeister, núm. 3.

Schin Kelarbeiuteu 1933. (Otto Konig.sberger.) 2 págs., 8 ilust. Dcntr
schc Bauseitung, núm. 12.

Mercados: Concorso di Mércate genérale annonario in Como. 6 págs., 31 ilust.
Rassegna di Architettura, núm. 3.

Albergo Turistico, " L a Torre di Sestrieres". (Vittorio Banadé.) 12 págs.,
19 ilust. L'Architettura Italiana, nú-

Monumentos; Denkmal und Stadt baukunts. (Wilhclm Heilig.) 5 págs., 10 ilust. Deutsche Bauseitung, núm. 10.

Landhaus eines Malers bei Oslo. (Nansen.) i pág. 2 ilust. Bazvelt, número 12. Háuser zu festen Preisen. 8 págs., 40 ilust. Bauwelt, núm. 9. Ein Landhaus. (Georg Steinmetz.) 4 págs., 9 ilust., 2 láms. Baukunst, núm. 3. Einfamilienhaus in Nurenberg. (Otto H. Weiss.) I pág., 4 ilust. Baukunst. núm. 3.

mero 3.

Die -Anístellung des Olelisken Mus-

Landsitz Skaugum bei Oslo. 2 págs.. 6 ilust. Bazvclf. núm. 1 1 .

