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SOLER,

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Castillo de la

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Mota.

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iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

GARCÍA REY..

E l famioiso arquitecto rrubias

Alonso

de C o v a -

(continuación).

THEO VAN DOESBURG

Actividad de la moderna arquitectura h o landesa.

AGun.AR

P l a n o y f o t o g r a f í a dc la A n t i g u a ta de la Casia de Oñate.

Puer-

REGINO BOROBIO Y J . M . V RICARDO DE BASTIDA J . M. V J . M. V

D e arquitectura a r a g o n e s a . E l proyecto d e extensión de Bilbao. Fundación Orfebrería norteamericana en E s p a ñ a . Portuguesa.

R e v i s t a de hbros. R e v i s t a de revistas. Illllllllllllllllllllltllllllllllllllllillllllllilllllllllllllllllllllllllllllllllillllllllllllllllllillllll

MEDINA DEL CAMPO.—CASTILLO DE LA MOTA.

Fot.

Soler.

206

AHWTECTVDA
REVISTA O F I C I A L C E N T R A L M E N S U A L . Ó R G A N O D E D E LA v 5 0 C I E D A D A R Q U I T E C T O S 16
J u n i o de 1927

P R I N C I P E ,
Año IX

N ú m , 98

MADRID

EL

FAMOSO

ARQUITECTO

ALONSO

DE
D A T O S N U E V O S

COVARRUBIAS
11
D E S U S O B R A S

(CONTINUACIÓN)

SEPULCRO DOR DON

D E LOS PADRES D E L FRANCISCO DE ROJAS, DE

EMBAJAEN LA

IGLESIA

DE

SAN

ANDRÉS

TOLEDO

L lieclio de que Covarrubias figure desde los primeros años de su vida artística ^ como escultor, según taxativamente consta de los documentos, justifica que fuese una obra escultórica la primera que ejecutara, y de la cuall, • nadie, hasta ahona, tenía conocimiento. Y en el orden cronológico así aparece. Esta obra, comenzada la ejecutar a mediados del año 1513, es el sepulcro que en la ca,pilla mayor y del lado del Evangelio encierra los restos de don Alonso y doña Marina, padres de aquel magnífico Embajador. Y la ejecuta, al mismo tiempo que el famoso Juan de Borgoña, su amigo, trabajaba

E

con el pintor Antonio de Comontes en los retablos y pinturas que adornan la referida capilla;. (Documento núm. 2) (*). L a urna que encierra aquellos restos, es de alabastro y tiene 2,10 metros de longitud en la base; 1,40 en la parte superior; 0,54 m. de anchura y 0,74 de altura. El friso de la urna propiamente dicha, tiene por únicos adornos meandros y rosarios.
CAPILLA DE LOS REYES NUEVOS.

Menciono esta obra, no por las novedades documentales, sino por ser su primera obra arquitec-

(*) L o s documento;; ;uando se. termine este

se publicarán trabajo.

en

.•\RQUITECTUH.I

tónica, comenzada a construir en el año de 1530. Digna resultó pana cobijar los despojos de los monarcas castellanos nuevos que en ella continúan durmiendo el eterno sueño. Entrase en ella por un espléndido arco del gusto plateresco, apoyado sobre dos medias columnas, llenas, así como sus pedestales, de labores primorosas. Tras de la verja que cierra esta entrada, viene el vestíbulo o antecapilla con su cúpula y seguidamente la capilla de una sola nave, compuesta de tres bóvedas de crucería de gusto ojivtad con sus nervios decorados con guirnaldas, y las cuales bóvedas se. hall a n separadas p'or dos arcos apuntados, ricamente ornamentados como lo está toda la capilla. En la segunda bóveda, y s o b r e los respaldos de la sillería, se levanta a ambos lados un elegante cuerpo de arquitectura, con hornacinas, en las cuales están colocados los sepulcros de don Enrique II, doña Juana, su miujer; don

varrubias va a ser uno de los más grandes maestros. ¿Me atreveré a decir que si .este monumento tuviera otras magnitudes en anchura y altura tendría verdadera expresión artística con tanta exuberancia de exornación? Y no solamente la ideó y dirigió, sino también hizo en su interior alguno de sus elementos componen* es, por cuanto en 28 de marzo de 1531, se le dieron por la Obra y Fábrica de la Santa Iglesia, seis mil mrs. "que obo de haber por la costa de la mudanza que hubo de las aras para los bultos de la Capilla Real que estaban comenzados que S e hubieron dte hacer cuatro arcos para los dichos bultos en que se mudó la ¡obrlai de los dos arcos que estaba comenzada." Entre los varios artistas que trabajaron en la capilla, y labraron las claves de ella, merecen citarse los nombres de dos artífices secundarios, Alonso de Salmerón y su hijo Diego de Salmerón, el primero no mencionado por Sedaño ni Zarco del Valle.

SAN ANDRÉS.—CAPILLA MAYOR. SEPULCRO DE LOS PADRES DEL EMBAJADOR DON FRANCISCO DE ROJAS.

Enrique III y doña Catalina de Lancaster, su esposa, oon sus estatuas yacentes y epitafios. Sobre una repisa empotrada en el muro de ía Epístola descuella la estatua orante de don Juan II. La tercera bóveda la forma el presbiterio, y en nichos construidos en los muros laterales existen los enterramientos de don Juan I y de doña Leonor, su mujer, con sus estatuas orantes hincadas ante reclinatorios. Toda ía obra se muestra como bellísimo ejemplar de arquitectura plateresca, en la que Co-

REEDIFICACIÓN DEL REAL .

DE

L.\

CAPILLA D E SAN

MAYOR CLEí

MONASTERIO

MENTE.

Alonso de Covarrubias estuvo fuertemente unido a este interesantísimo monasterio de Bernardas calziadas. En primer término, porque intervino activamente en 1 5 3 4 en la primera reedificación de su vieja iglesia, y después, en la restauración

Convento e iglesia prinntivos, debían estar muy maltratados, cuando después de más de tres siglos se decidió la comunidad ai reedificarle. Encomendóse la obra a Covarrubias, quien dio las trazas para cuanto en él había de ejecutarse. Consistió la reedificación, en fundar sobre los cimientos antiguos, um nueva iglesia y coro que respondieran al gusto de la época, el cual se aprecia en el interior de una y otro, formados de una sola nave, dividida en tres grandes bóvedas de crucería la primera, y de otras tres el segundo, cuyas plantas ponen de manifiesto los adjuntos dibujos. En la Escritura de concierto entre Covarrubias y la distinguida Abadesa del monasterio, la ilustre señora doña Teresa de Toledo y de Guzmán, otorgada en 17 de diciembre de 1534, interesantísimo documento que he dado a conocer en esta Remsta (i), se determinan las condiciones, forma, traza y labores de esta obra. Eijaba Covarrubias que la cabecera de la capilla había de ser ochavada, de treinta y cuatro pies en

(i) SEPULCROS REALES E N LA CAPILLA D E LOS R E Y E S NUEVOS.

Ver

ARQUITECTURA.

que experimentó con motivo del. incendio ocurrido en el año de 1556. Este Real cenobio fué fundado, según el Padre Mariana, por don Alfonso VII el Emperador; otros autores atribuyeron su fundación a don Alfonso VIII, y no falta quien se la reserva al 10° Alfonso, quien le dedicó al Sumo Pontífice San Clemente en memoria de haber nacido en Toledo el 23 de noviembre (día del Pontífice) de 1221, este monarca. "Tal vez los tres Alfonsos—escribió Parro en su apreciada obra Toledo en la mano—tengan par-te en la creación de este insigne monasterio, acordando y realizando el uno su fundación, amflliando el otro el edificio y sus rentas, y comple-, tando el último su dotación, que era pingüe y verdaderamente regia." Hoy, e.n presencia de nuevas investigaciones documentales que he tenido la fortuna de realizar, puedo afirmar que tan magnífico convento fué fundado y dotado por el irey don Alfonso VIII, el de las Navas, en las propias casas que fueron de su morada, en 1214, poco tiempo antes de morir este monarca.

BÓVEDA EN LA CAPILLA DE LOS REYES NUEVOS.

tasadas, disponiendo, a la vez, que dos maestros de cantería, con Covarrubias, las examinasen en un plazo de treinta- días. En esta obra de la capilla mayor, y con precio ai>arte, se incluía la elegante y notabilísimia portada ejemnlar del píateresco español del más puro estilo, admirada hoy, y que, salvadaí de la destrucción, da entrada al templo. Esta portada ha sido descrita en A R Q U I T E C T U R A , y es sobradamente conocida en el mundo del arte. Como autor de esta obra se dio en muchas ocasiones el nombre de uno de los artistas de más resonancia en Castilla y fuera de ella: el de Alonso de Berruguete. L a elegancia, proporciones y corrección con que está ejecutada, corresponden al arte en que sobresalió este insigne esculltor discípulo de Miguel Ángel. Los nuevos descubrimientos documentarios, me permitieron esciribir que esta obra era de Alonso de Covarrubias. Después de construída la capilla de Reyes Nuevos de la Santa Iglesia toledana, no debía sorprender la portada de San Clemente. Covarrubias se acusa en ella de singular artista, de genial escultor, por la irreprochable técnica con que la construyó, por las líneas vigorosas que la imprime en él nuevo arte, por la maestría con que ejecutó las figuras de su friso y las cabezas de los guerreros situados en las enjutas del arco, y en fin, por la delicadeza con que esculpió las figuras de la Virgen con el Niño Dios en los brazos, del hermosísimo medallón circular, coronamiento de toda la portada, que recuerda bastante la manera de Donatello. ¿Cómo puede sorprender todo esto en el insigne arquitecto, si primero fué escultor y fué en este Arte< helio, en donde hizo su aprendizaje artístico, como los documentos comprueban ? El incendio de 1556, que quemó la iglesia y parte de la casa, dio lugar a la intervención de Covarrubias para restaurarlas, no solamente como maestro mayor de las obras de la Santa Iglesia, sino como amigo de las religiosas del convento. Ocurrido el siniestro, la distinguida Abadesa doña Catalina Manrique y monjas, hicieron relación al Santísimo Padre Pío IV y a S. M., de que la igllesia y parte de la casa del monasterio, con el oro, plata, ornamento y otras muchas cosas, en gran cantidad, del servicio del culto, se habían quemado, y que no tenían posibilidad para reedificarlas y para conseguirlo se habían dirigido al Reve-

largo y treinta de anclio, poco más o menos, y cincuenta y dos de alto. Las peredes viejas de la antigua se habían de derrocar y hacer de nuevo, de cuatro pies de grueso en sus esquinas, labrándose los ochavos dé buena piedra berroqueña; los rincones de toda capilla, por dentro, debían llevar pilares con sus basas y capitales de romano, de buena ordenación y tamaño; sobre los capiteles de estos pilares se habían de hacer las crucerías y claves, y éstas horadadas, para poner pilares de madera; hacer en las paredes de ambds Eados de la capilla dos enterramientos de ladrillo, y en fin, el precio de la obra ascendía a 1.024 ducados de oro. El famoso Juan de Borgoña, amigo intimísimo de Covarrubias, fué su fiador en esta obra, juntamente con el bcrdador miaese Marcos de Covarrubias. En 1541, ya estaba concluida toda la obra de cantería de la capilla, mayor, y como Covarrubias, además de lo que estaba obligado, hizo ciertas demasías, el mayordomo del convento Juan Bernardo de Ouirós, juntamente con b Abadesa y monjas del mismo, determinaron, por esdritura de 26 de agosto, otorgada ante d Escribano público del número de los de Toledo Gaspar de Navarra, que fueran

rendo Padre Fray Bernardo de Fresnada, confesor del rey, para que de los bienes y frutos con que contaba el convento, se le dieran cuatro mil escudos de oro para la fábrica y obra del templo; que se habia dado mandamiento por el Ilustrisimo Señor don Gómez Tello Girón, Gobernador y general administrador del arzobispado, sin haberlo cumplido, y como se hacía mucho daño al monasterio, se suplicó a S. M. diere su Real Cédula para que ordenara a aquél las favoreciese y ayudase, dándose por el convento las fianzas que al indicado Gobernador parecieran. Para obtener aquella cantidad, el convento puso por su fiador a don Fernando de Silva, conde de Cifuentes, caballero noble y principal de la ciudad, y se obligaron por diferentes sumías hasta el total de los 4.000 escudos, el Regidor de la ciudad don Ambrosio de Máznelas y los distinguidos toledanos Francisco Pérez de Rivadeneira, el Licenciado Martín de Rojas y el Escribano público del número de los de Toledo don Diego Núñez de Toledo. Don Gómez Tello Girón, en virtud de Cédula Real datada a 23 de agosto de 1562, dio la oportuna licencia para que se librasen a la Abadesa y monjas los referidos ducados, qua valían un cuento y quinientos mil maravedises, para ayudar a reedificar la iglesia y cuanto se había quemado. En vista de todo esto, se otorgaron las necesarias escrituras ante el Escribano Juan Sánchez de Cauciles, año 1562 (folios 99 y siguientes). Ei incendio destruyó principalmente los objetos que adornaban el interior del templo; a los ornamentos y objetos del culto se agregaron mesas, atares y retablos; el retablo principal, ejecutado por Gregorio Vigarni o Gregorio Pardo, según las trazas de su padre Felipe Vigarni, el famoso escu'tor borgoñón, fué pasto de las llamas.

PORTADA

DE LA IGLESIA

D E S.

CLEMENTÍ;,

EN

TOLEDO.

todo él y las portadas que le dan acceso por el interior. (Documento núm. 5.) Fué condición impuesta por la Abadesa, que a la terminación de la obra fuese examinada y reconocida, para ver si se cumplían los capítulos y muestras de la escritura, por el distinguido canónigo don Diego de Guzmán de Silva y Alonso de CovarruEn el cuerpo de la iglesia sufrieron deterioro al- bias. gunas tapias y arcos que seguidamente fueron reEn 3 de agoso de 1563, el solador de Toledo parados. Francesco de Albornoz se obligó al monasterio para En 19 de abril de 1562, Juan del Corral y su hacer la obra de solado en el coro, conforme a las hermano Rui Díaz del Corral se obligaron a la obra condiciones determinadas en escritura otorgada ansiguiente: repartirse los cuatro cuerpos de capilla te el E.scribano Diego Núñez de Toledo, entre las en todo el largo del coro, que tiene cien pies de lar- cuales figuran como principales: solar el coro de go y treinta y uno de ancho. En esta obra entraban ladrillo cortado y raspado conforme q la muestra las ventanías de los lados, las del fondo del coro y de un ladrillo y azulejo grande, de lo cual había de cuerpo de la ig'esia; la tribunilla para los órganos, ir sembrado todo el suelo del coro, a precio cada cl altar del coro, el revestimiento de azulejos en^ azulejo cortado de 7 maravedís, aprovechándose

azulejo viejo que hubiese en el conlas monjas discordias y bandos; y por vento; el ladrillo a 6 maravedís y mandado del Arzobispo, se mandó remedio par, y solar, asimismo, de vocat' las escrituras, y os mandamos dar esta carta, para que luego que vos ladrillo y azulejo el refectorio. J e fuese mostrada con todo secreto, sepáis rónimo de la Cruz contrató la obra como dho. monasterio es de nuestro del solado, y se obligó a hacer la patronazgo real, y por tanto, digáis yesería de las capillas Diego de por qué causas el infante dho. no se Cárdenas. ha mudado a la capilla mayor, y qué es lo que ha pretendido y pretende Al labrarse la capilla mayor, endon Hernando de Silva en dho. motraba en el pensamiento de don Fernasterio y qué escrituras han otorgado nando de Silva, Conde de Cifuenlas religiosas en favor suyo... y en te-- y Alférez mayor de la ciudad, fin, ceseo saber la 'verdad, y que entretanto no consienta que en dho. lugar, servirse de ella para enterramiento se haga novedad alguna de lo susodho, suyo y de sus descendientes, y a por -el dho. Don Hernando por vireste fin, entre la Abadesa, monjas tud óe las dichas escrituras. Dada en y convento y tan ilustre P R O C E R , se Madrid a veintidós días del mes de hizo una Escritura de tratados, setiembre de mil quinientos sesenta y nueve." {Archivos de Protocolos de Toconcordia y capitulación. Labrada ledo. Escribano, Juan Núñez de Rila referida capilla, fué enterado vadeneira. Folios 755 y siguientes.) S. M. el rey Felipe I I de estos inAludí e,n líneas anteriores al retentos, se suspendió el acuerdo, y IGLESIA DE S . CLEMENTE. tablo mayor cjue tenía esta iglesia. en virtud de una Real provisión, Efectivamente; para c[ue todo fuera magnífico mandó llevar este asunto a su Consejo, no sin que en ella, y conrespondiera.n otros elementos arcpieoantes dirigiera al Corregidor de Toledo la siguiente interesantísima Cédula, que extracto a continua- lógicos al arte con cjue se ejecutaba, en 1541, el famoso Vigarni, con-su-egro de Covarrubias por el ción por el valor histórico que presenta: casamiento de su hija María con Gregorio Pardo, "Don Felipe por la gracia de Dios Re\r de Castilla... hijo de aquél), como hemos demostrado, se obligó A vos nuestro Corregiilor de la ciudad de Toledo, salud y gracia. Sabed que nos somos informados que don Her- a la Abadesa a hacer acjuel retablo. nando de Silva -vecino de la dlia. -ciudad, lia tratado y , Era de talla y labor del Romano; en la calle de traiia (le pedir la Capilla mayor de la Iglesia del monasen medio había una Custodia muy rica- con las figuterio de San Clemente .para su eiiterramienio e de todo;; ras de San Pedro y San Pablo a los lados; sobre sus sucesores, queriéndose hacer patrón y nombrándose aquélla, la figura de San Clemente, Papa; encima, tal de l a dha. Caipilla, siendo la dha. Case fundación y la imagen de Nuestra Señora con el Niño Jest^is en dotación dc ntro. patronazgo real por haber hecho y dolado la dha. ca.m el Rey don Alfonso VIH ntro. progebrazos, adornada de ángeles y querubines, y por nitor en las propias cases dc, su morada habrá .355 año; remate, uir Callvario de bulto- entero.
(se fundó, pues, el monasterio, en 1214), está enterrado Dos entrecalles a uno y otro lado con el Apostoen dicho monasterio un infante hijo del dicha Rey don lado, flanqueadas por otras dos calles cubiertas de Alonso, el cual está al presente en el c a p í t u l o del diclio monasterio depositado, entretanto que se labra la Igletableros de pintura y bultos de los Evangelistas; sia D E L y caipilla mayc.IR, y ansí le h a b í a dotado el dho. seguidas de otras calléis con figuras y los Doctores : Rey don Alonso y'dejado en ella muchas reliquias; que todo cubierto con guardapolvos. Un triple coronaal presente tienen muchcs privilegios reales y por esta miento con el Dios Padre de escultura en el cencausa la han favorecido t o d o s los monarcas y dado litro, y niños a los lados, completan la composición. m o s n a ; en cuanto esta casa se quemó la hicimos merced de cierta liacienda con que se tornó A reedificar todo Maese Felipe traspasó la obra a su hijo, y fueron como al presente está; y entre los privilegios que la dha. fiadores, Alonso de Covarrubias y Pedro de Egas. casa tiene, hay en pleito homenaje que hizo un límperador que Ihizo por él y sus sucesores de favorecer la cUia.

mover ipleito, y -causa de haber entre

Es el Convento -de San Clemente el Real, con

casa, y así- era justo le favoreciésemos y amparásemos estos antecedentes, un templo magnífico y uno de y defendiéramos y mandáremos poner perpetuo, silen- los principales de Toledo, por sus recuerdos históció al dho. Hernando de Silva en la demanda d e ! a ricos y el arte en él atesorado. dha. Capilla, porque de otra manera, sería causa d e se {Continuará.)

A C T I V I D A D DE L A A R Q U I T E C T U R A MODERNA HOLANDESA
11,
E S P U É s de los esfuerzos de los innovadores hasta penetrar en las soluciones de urbanismo. primeros (Cuipers y Berlage) exigía la La renovación de la arquitectura moderna en Honueva generación de arquitectos una arqui- landa (esto es, el grupo De. Stijl) se apoya esentectura racional, elementall y constructiva. Los blo- ciallmente en el desarrollo de la técnica, la higiene, ques o manzanas de casas del arquitecto O U D , la economía, etc., que permitió la posibilidad de en Rotterdam, arquitecto clásico y "berlagista" (seguidor de Berlage) son en realidad los comienzos de esa arquitectura. La repetición monótona de las casas-ti' pos, casas nornializadas, unas junto a otras, da también, eviden- ' teniente, una arquitectura de fachada, con la diferencia^, sin embargo, de que esta fachada, desenvolviéndose como una pared callejera ("muraille de rué") es producto de la división funcional del interior. Tras él, los arquitectos V A N ' T

D

RIETVELD,

WILS, VAN

EESTEREN

y el autor del presente artículo desenvolvieron práctica y teóricamente un concepto de arquitectura cuya base general fué prodlamada en la revista constructiva. De Stijl (fundada en 1916). Una era nueva se abre entonces para la arquitectura holandesa y se puede afirmar que hoy, después de una lucha de más de diez años, dispone Holanda de una arquitectura independiente de los estilos pasados,-(que se desenvuelve lógicamente desde la casa particular, pasando por los bloques de casas,

HOTEL EN WOERDEN, 1917.

Arq.

Jan

Wills.

ACOPLAMIENTO DE VILLAS EN BETÓN, LA HAYA, 1918. ¡

Arq.

Greve.

...,„y,.».

I

íil E 5 5 É L

TIENDA DE CUERO EN UTRECHT, 1920. i 214 ]

A r q . G.

Rktvcld.

VILLA EN UTRECHT,

1922.

Arq.

G.

RicivcM.

COSTADO SUR DE LA MISMA VILLA,

INTERIOR DE LA MISMA VILLA.

:

;

•

construir más lógica, elemental y puramente que en otros días. Para dar a conocer las ideas desarrolladas durante diez años de realización, presentaré en seguida los puntas principales de esa base general. Oponiéndose a la morfoplástica ( i ) que cultivó durante varios siglos un sistema de deformación de las formas naturales según los sentimientos personales, los '~4HnÉi@ artistas del grupo De Stijl proclamaron que toda creación humana, comprendida la arquitectura, saldrá de ios elementos ptr raiuciife plásticos o constructivos. Gracias al cubismo (español de origen) los artistas del grupo De Stijl sentíanse apoyados para realizar las exigencias de la nueva pintura. L a realización le correspondía a la arquitectura, en el sentido más amplio del concepto. L a arquitectura, como síntesis de todas las artes plásticas;

la arquitectura, como creación del medio que corresponde al hombre moderno. Los artistas del grupo De Stijl construyeron en contra de la arquitectura escenográfica, y de la decorativa y monumental, en el sentido de colosal. El arquitecto innovador, dijo : "Basta de imitar estilos viejos; basta de tipois clásicos que sólo sirven para calcar y copiar indefinidamente, los edificios." En vez de esta repetición fastidiosa es necesario partir de los elementos arquitecturales. Nosotros hemos cambiado el mundo orgánico y natural A r q . G. Rietveld. por un mundo mecánico y artificial. Si nuestros antepasados se inspiraron en la naturaleza, nos inspiraremos en los elementos mecánicos del mundo moderno, producto de nuestro avance material y espiritual. L a arquitectura del porvenir será ¡la expresión más pura y la síntesis más completa de este avance El hombre moderno fabricará conscientemen-

( i ) M o r f o p l á s t i c a es l'a plástica que .poni.í la f o r m a natural en el primer plano de la creación artistica.

PL.-\NO

GENERAL

DE

LA

CIUDAD

"D.\ALENBERG",

1920.

Arq.

Jan

Wili

MAQUETA PARA UN HOTEL PARTICULAR. FÁRÍS, 1923 A r q t s . Theo Van Doesburg y C. Van Eesteren.

te S U S ciudades según tales exigencias materiales y espirituales. Creará él mismo su ambiente, un medio que corresponda a eu libertad espiritual. Lo que le envuelva o rodee no podrá ser nunca ni rústico ni decorativo. Como quiera que la vida en las gilandtes ciudades se desarrollará constantemente, el medio del hombre moderno ha de ser transformable. Nuestra moderna sensibilidad es enemiga de la estática, de lols materiales pesados, macizos y voluminosos, de los materiales "inmortales" y lujosos. L a arquitectura nueva descansará esencialmente sobire el cálculo y la simplicidad. L a composición especial, proyectada en dote dimensiones por una sección horizontal (jla planta) puede reemplazarse por un cálculo exacto de la construcción. El arquitecto moderno suprimirá, no sólo la repetición monótona de los tipos clásicos, sino que destruirá también la igualdad de las dos mitades : la simetría. En lugar de ésta, exigirá equivalencias que mantengan el equilibrio entre esas mitades desiguales (partes que son diferentes en posición, medida, proporción, etc., por sus caracteres funcionales, o sea por la misión que les incumbe). L a arquitectura nueva no distinguirá entre fachada y espaldas, tfostado derecho o izquierdo. Contraria al frontalismo, surgido de una concepción estática de la vida, la nueva airquitectura será muy rica por el desenvolvimiento plástico poliédrico en el "espacio-tiempo". L a línea recta, el plano y el cubo, que ya dominan desde hace una decena de años, son resultados de la construcción pura y lógica. L a forma

elemental y geométrica de la nueva arquitectura es igualmente consecuencia de los materiales modernos. Hemos pasado la época de la ornamentación, y la arquitectura ya no es ni simbólica ni misteriosa. L a nueva arquitectura no permite ni pide nada a la imaginación, ni a la ilusión; ellano es más que una realidad. L a arquitectura moderna tiene por fin crear una armonía valiéndose únicamente de sus propios medios; cada elemento arquitectural contribuye a crear un máximo de expresión plástica sobre base lógica y práctica. En cuanto a materiales de construcción, los arquitectos modernos utilizan el hierro, el cemento armado, 'el vidrio, el caucho y demás materiales sin junturas, materiales desnaturalisados producidos por la técnica moderna. Tales materiales poseen un máximo de elasticidad y son al mismo tiempo densos y ligeros,

FRAGMENTO DE UNA VILLA EN ALBLASSERDAN. 1923. A r q . C. Van

Eesteren.

sistema de organizar los materiales según las diferentes funciones prácticas. He aquí una definición bastante exacta para compreder la distancia entre la arquitectura de la Edad 'Mediía, del Rienacimiénío y de nuestros días.

* **
Ya he dicho que Holanda no cuenta con tradición arquitectónica (como Italia, España, Erancía, etc.) y que por esto era terreno favorable para examinar a fondo los problemas de la arquitectura. Lo que importaron a Plolanda Van Cami>en y otros arquitectos dlásicos vino de Italia o de otros países. Todo ello tuvo poca importancia para el desarrollo de la arquitectura de los Países Bajos en general. Desde fines de siglo x i x comenzaron los arquitos a librarse de la imitación de los estilos viejos. Dos edificios importantes de Amsterdam, "La Estación Central", de Cuypers y " L a Bolsa", de Berlage, son verdaderos resultados de e?la liberación. Aquellos dos desinteresados arquitectos constituyen la transición hacia una arquitectura independiente y elemental. A causa del excesivo afecto que profesaba Berlage a las arquitecturas románica y gótica, domina en la mayoría de sus edificios un clasicismo secundario en vez de un constructivismo primario (i). Su obra teórica, lo mismo que su labor práctica se basaba en un concepto esencialmente clásico. Jamás se puso el problema de la arquitectura de una manera independiente y libre de la tradición extranjera. Los medios de la arquitectura se tornan en sus manos como símbolos de una metafísica vagVi, medio religiosa y miedio socialista. Para él se halla el ideal de la arquitectura moderna en "el tempio", no en los hanga,res, fábricas, grandes tiendas, ciudades, etc. Es muy comprensible que tal arquitectura, nacida de una tendencia romántica del antiguo monumentaüsmo, no pudiese ser fuente de una arquitec-

MAQUETA Y PLANO DE UN HOTEL. A r q t s . T. Van Uocshurg

y C. Van

Eesteren.

En todas las realizaciones y en los proyectos demostrativos que se reproducen en este artículo, ia arquitectura se desenvuelve de los elementos de la construcción: función, luz, jilan, masa, tiempo, espacio, materiales, color, etc. Estos elementos son a la par elementos creadores. El problema de la arquitectura ha llegado a ser mucho más científico que artístico. L a nueva arquitectura, en todas sus manipulaciones, es un

( i ) E n los m e m e n t o s en que escribo este articulo, eí D r . B e r l a g e ha cambiado totalmente de dirección. S u s últimas obras muestran un espíritu puramente decorativo y romántico.

CASAS PARA OBREROS EN ROTTERDAM,

1918.

Arq. /.

/ . P.

Oud.

tura elemental, lógica y constructiva, de una ar­ quitectura real, en suma. Las consecuencias de la obra de Berlage se m,anifie(stan en las construcciones caprichosas y especula,ciones artísticas de los arquitectos Vander Mey, Cramer, Dudok, Blaauw, Weydevcld, etc., que tuvieron su sede en Amsterdam y un órgano que se llamó "Wendingen". Los nu-. merosos edificios construidos en Amsterdam, en Bergen, etc., son demostraciones de una arqui­ tectura bizarra, sentimental y a veces grotesca, nacida de una ambición mucho más artística que constructiva. Para llegar a un estilo colectivo, los arqui­ tectos del grupo opuesto al de la "escuela berla-

gesca" (Escuela de Amsterdam) suprimieron to­ dos los caprichos individuales, todas las espe­ culaciones estéticas. Ellos comprendieron que la arqtdtectura d^be nacer de la belleza constriw tiva, no de la belleza óptica, como la pintura o la escultura. Supieron lanzar un medio de ex­ presión universal, y gracias a ese medio se debe, precisamente, que los arquitectos jóvenes de la ESCUELA De Stijl hayan hecho efectivo el pro­ blema de standarsation según un "módulo" y, finalniente, et urbamsmo.
( Continuará)

Mayo 1927.
T H E O VAN DOESBURG.

4
ESCAIA.

r

r

PORTADA

DEL

PALACIO

DE

OÑATE

QUE ESTUVO

E N LA CALLE

MAYOR,

HOY

EN

LA

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DMPACHO

HALV CQUtDOÍ FfiitTiCO

Casa del Sr. Iguacel.—Situada en el Paseo de Pamplona, esquina a la calle de las Mercedes. Consta de sótano, planta baja destinada a tiendas y cinco pisos de dos habitaciones cada uno. La construcción es de muros exteriores de ladrillo y estructura de hierro. En la composición de fachadas ha presidido el mismo criterio que en las del hotel del Sr. Her^ nández. Recordar H a sobriedad de la arquitectura aragonesa por medio de los muros lisos, y la lí­ nea horizontal no interrumpida del alero de ma­ dera. En la parte alta se han conservado las ga­ lerías y solanas típicas, que proporcionan algún claro oscuro dentro de la masa generaíl. Los cuerpos de miradores, de líneas muy sim­ ples, son decorados con esculturas de Félix Burriel. La puerta de entrada se destaca por la im­ portante moldura de piedra que 'la en.marca'. En la fachada posterior se ha hecho una com­ posición que, sin desentonar del resto, sea en cier­ to modo independiente y responda al destino de los interiores: Gallerías orientadas al medi.Qdia...._;.^„

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Ca\sa del Sr. Faci.—Situada al final del Paseo de Sagasta, en un solar de esquina que por lo irre­ gular de su planta y la limitación de edificar en un fondo determinado presentó dificultades para su distribución.

ZARAGOZA.—HOTEL DEL SR. HERNÁNDEZ.-

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Borobio.

ENTR.'.DA AL MISMO HOTEL.

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Borobio.

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tectónico, un equilibrio y ajuste, una claridad en el reparto como no se ven en la casa anterior. Y, además, una cierta gracia que podrá ser aragonesa o de otra región de España, pero desde luego española.

ZARAGOZA.—CASA DEL SR. FACÍ.

La construcción es también de muros de ladrillo y estructura metálica. La situación de la casa dio (lugar a la idea del torreón como motivo terminal de la calle. L a circunstancia de estar dedicado el autor por aquellos dias a un estudio de restauración influyó en la composición de las fachadas, imprimiendo a éstas un carácter arcaico en sus detalles y en su conjunto, excesivamente pintoresco. Estas notas siguen el orden cronológico de edificación. Zaragoza, junio 1927.

Para la casa del Sr. Faci tiene el autor palabras de sinceramiento muy curiosas. Considera que en ella hay algo pegadizo, allegado en el trato circunstancian con la obra u obras que tenía en restauración. Y es cierto; eso es verdad, pero también es verdad que en este edificio logra un encaje

ZAR.^GOZA.—LA MISMA CASA.

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fuese por los dos arcos ojivos de la entrada y el contrafuerte de chaflán, que son notas inquietantes, tendríamos un edificio de líneas clásicas en absoluto. A esta inquietud exterior, que tal vez haya buscado el Sr. Borobio para contrarrestar la severidad dominante, responde el interior de la entrada, el zaguán, donde además de los arcos góticos ha puesto la inquietud graciosa y peligrosa del azulejo y la fuentecilla de cerámica. Finalmente, en la casa del Sr. Iguacel se reúnen notas de las otras dos construcciones. Hay fajas de balcones, en sentido vertical, que tienen el mismo aislamiento y gracia que en la del Sr. Faci, y hay , en la estructura de los miradores un parentesco evi: dente con los del hotel Hernández. Los arcos del ; piso a ras de tierra, en combinación con los huecos adintelados son comunes también a las casas Faci e Iguacel. J. Al. V.

CASA DEL SR. ICUACEL.

El modo de estar recogidos, cerrados y conclusos los miradores, tanto de la rotonda como de las fachadas es firme, definitivo. Tal vez ¡le sobren adornos góticos, i^ero el total es inconmovible. Y los balcones y ventanas que campean en los blancos lienzos que separan a estos miradores están rebosando gracia. Al lado de la consistencia de tapiz compacto que ofrecen los miradores, ellos ponen una nota femenina con sus hei rajes y ménsulas o simplemente con H a soltura de su situación. En la torre tal vez haya, en efecto demasiada Historia, demasiado mozarabismo zaragozano y alusión a los castillos medievales, pero también es feliz la solución de hacer que, rompiendo el cuerpo alto de la casa, venga la torre a encajar en el edificio como jinete en su cabaügadurai Lo único que opondríamos a la totalidad es la falta de espacios lisos. En el hotel del Sr. Hernández, por el contrario, se rea'lizan dos principios del gusto moderno con absoluta felicidad: la limpieza y la solidez. Si no

DE LA MISMA CASA.

CASA DEL SR. IGUACEL.

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DE LA MISMA CASA.

E L P R O Y E C T O DE E X T E N S I Ó N DE BILBAO

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es una población dividida en dos partqs por el río Nervión. En la margen izc^uierda se halla, principalmente, la parte nueva (Ensanche); en la derecha, la población antigua (Casco); aquélla abarca la totalidad de la superficie que, de momento, interesa a la capital; en la margen derecha, por el contrario, en la zona de i:^atural aprovechamiento para Bilbao, existían hasta hace dos años los mu-, nicipios de Begoña, Deusto y Erandio, que formando una verdadera cintura, impedían la expansión de la invicta villa hacia su salida obligada, hacia su puerto exterior. A medida que estos pequeños pueblos iban creciendo al calor de la ^capital, eran mayores los intereses en ellos creados, y mayores también sus influencias políticas; como consecuencia, se dificultaba su anexión, a pesar de que la necesidad de ésta era cada día más patente, tanto pox exigirlo así el desarrollo de Bilbao, como por el contraste entre la organización modelo de los servicios todas de la capitaJl, y la confusión y desorden de los pequeños municipios colindantes. Más de un cuarto de siglo llevaba Bilbao luchando por conseguir tales anexiones. Y aunc|ue éstas eran inevitabites, iban demorándose, puciií los que creían perder con ellas su fuerza moral, consiguieron liacer del problema banderín político, y dividir la opinión de Bilbao en anexionista y, antianexionista. Separadas -de ese modo las fuerzas, convertida la proyectada Extensión en uno de tantos conflictos políticos, hubiera conILBAO

tinuado aquélla sin resolverse, de no haber variado, con el advenimiento del Directoírio, los tjrminos fundamentales deí asunto. Con el nuevo régimen, las anexiones fueron vistas sin pasión, como realmente eran, como cosa justa y de urgente necesidad. Tramitado de nuevo el expediente, por acuerdo unánime del Ayuntamiento de la villa, fué aprobado a principios de 1926. Se encontró así Bilbao, con que su superficie se aumentaba en unas mil cuatrocientas hectáreas, buena parte de las cuales, especialmente la vega de Deu ,stO', reúnen excelentes condiciones para la edificación; otras, como la falda sur de los montes de Archanda, permiten excelente aprovechamiento para barrios-jardines; así como hay lugares para servicios comerciales, para industrias, etc., etc. Aunque el Estatuto autoriza al municipio a redactar en sus oficinas técnicas el proyecto de Extensión, no se hizo uso de este derecho, sin antes pedir consejo a cuantos pudieran dar alguna luz sobre los múltiples problemas planteados. Y, al efecto, se anunció un Concurso público de ideas, al que pudieran presentarse técnicos y no técnicos, españoles y extranjeros. El trabajo material exigido en este Concurso, era el mínimo; se pidieron sólo simples trazados, sobre los planos en ferroprusiato que el Ayuntamiento facilitaba a los concurrentes; y brevísimas descripciones explicativas. . El resultado que se obtuvo colmó las esperan-

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zas: firmas tan significadas como las de los señores Stübben, Büntz, Seguróla y Agüero, Cort, Mercadal, Amann, Ugalde, etc., etc., avaloraban los interesantes anteproyectos presentados, los cuales fueron calificados por un Jurado compuesto exclusivamente por técnicos, presididos por el a'valde de Bilbao. Esos trabajos han servido de orientación general, y de soluciones parciales, a las oficinas municipales de Ensanche y Topografía, para proyectar la nueva Extensión de la invicta villa. Esta labor meritísima, que cuando escribo estas líneas .se ha sometido a la aprobación del Ayuntamiento, ha sido d.'irigida por nuestro distinguido compañero D. Marcelino Odriozola, quien, muy en breve, ha de ocuparse de ella en e.^ta revista, con autoridad y conocimientos de que yo carezco para tratarla. Pero no quiero dejar de consignar que, a pesar de la dificultad extrema que los problemas de urbanización presentan en Bilbao, debido a su accidentadísima to-

pografía, quedan bien resueltos con el novísimo proyecto, tanto el tráfico general desde el interior hasta di puerto exterior, como las comunicaciones entre las dos márgenes de la ría, el racional aprovechamiento de la vertiente sur de Archanda (por medio de trazados que se ajustan a las grandes ondulaciones del terreno), el establecimiento de zonas especiales para el comercio y la industria (junto a la ría, en el barrio de Deusto), etcétera, etc. La fotografía panorámica que acompaña a estas notas, da una idea de las especiales condiciones en que ha de desarrollairse la Extensión de Bilbao; y la planta del proyecto, indica las soluciones adoptadas, que se hallan bien lejos de la antigua cuadrícula, completamente inaplicable en el interesante caso particular objeto de estos brevísimos comentarios.
RICARDO DE BASTIDA.

Arquitecto

FUNDACIÓN NORTEAMERICANA EN ESPAÑA

Desde hace unos años, a partir de la terminación de la guerra, se despierta un interés muy vivo en Europa y en América por conocer la civilización española en sus diferentes aspctos; pero especialmente e.n los histórico, lingüístico y artístico. El interés vai en aumento. Ahora es la directiva del College Art Asosociation of América quien acaba de expresar el suyo decidiendo fundar en España un Centro de investigaciones de arte. L a idea fué lanzada al público en Nueva York por el profesor John Shap>iey, el cual dice que el plan se asemeja al de las fundaciones hechas ha.ce tiempo por los americanos en Atenas y Roma. El propósito fundamental consiste en facilitar a los estudiantes aventajadlos los medios para que busquen en las fuentes mismas del arte, se sientan aixuliados por personas capacitadas y puedan consumar un trabajo útil, original y publicable. Por

tíl momento no piensan construir edificios, ni gastar en exca.vaciones. Se contentan con enviar pensionados y con sostener en España a un especialista que consagre todo su tiempo a la investigación, revisión y publicación de los trabajos, inaugurando una serie de monografías sobre, el arte medioeval y Renacimiento de la Península. Para este cargo directivo han nombrado al profesor Walter W. S. Cook, de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York, cuyos trabajos sobre la, pintura española están difundidos por el mundo de los. especialistas. Según el plan acordado, el Dr. Cook permanecerá en España ocho meses cada año y se moverá entre Barcelona, Madrid y Sevilla, que son los centros que reúnen mayor cantidad de materiales y auxilios para los estudiantes. J . M. V.

ORFEBRERÍA PORTUGUESA;

AUGUSTO
EN E L C Í R C U L O

LUIZ
DE B E L L A S

D E S O US A
A R T E S DE MADRID

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A S raíces de, la orfebrería portuguesa se trenzan con las de su nacionalidad; son ^ miiy antiguas, y nunca se han quebrado. Hay una tradición seguida, una fidelidad modelo en los orfebres lusitanos. Decae y sube según los

iiempjos; se hace rebuscada en el xviii y renovadora en el x i x ; en el x x se encarrila hacia el momento histórico de mayor felicidad artística que tuvo Portugal. Y los hermanos De Sonsa, unos de sus más claros representantes, miran al pasado "manúelino". Quisiéramos verles menos sujetos por esa época. Y a vemos que sus obras no son imitaciones, sino más bien reconstituciones y amplificaciones de un momento y de una tendencia que fueron esplendorosos y hasta perfectos. Pero justamente, por ese aca.bamiento de perfección, y ese cuño alisolutamente histórico que. tiene lo manúelino resulta inútil todo intento de prolongación. : Si a la tendencia se opone la sensibilidad del día, nada tiene que objetar, sin embargo, contra: la ejecución. L a hermandad ..De.' Sonsa posee su oficio. Su . procedimiento es sólido y veraz. No escamotea las dificultades. Compone con claridad, robustez y armonía. Impriñie a la planta un. valor, de plenitud y robustez. Son plateros de verdad y

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muy lusitanos; pero de los sobrios; porque incluso en las bandejas más complicadas de motivos resultan dueños de si y de ellos. Sus bandejas son las piezas más felices. Presentan cálices, cofres, ceniceros, cajas de tabaco, jarros, sujetatadores o pinzas, e infinitos objetos, pero se destacan sus bandejas. Reproducimos dos de ellas; • una de las más sobrias y unai de 'las más ricas.

Quintín de Torre, agradecido a la atención que le prestó A R QUITECTURA en el número anterior, nos remite estas dos fotogr,afias que le presentan en otros aspectos, y muy complementario del religioso. Una serena estatua clás i c a . 'La Minerva Pirenaica", hoy en el patio del Banco de Vizcaya (Bilbao) y una vista de jardín alegrado por sus mármoles. "• J . M. V. .

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ARTE ARABE.-ISABEL AHLENSTIELENGEL
t r a d u c c i ó n ' y n o t a s d e D . JOSE CAMÓN Colección Labor.

LA CATEDRAL DE BARCELONA. Francisco • Martorell. Ediciones Arsi'in Mas-Barcelona.
E n una pequeña carpeta van g-uardados veinticinco g r a b a dos con distintos aspectos de la catedral de Barcelona y un cuadernito, con unas discretas Jineas acerca de ese monumento, escritas en español, francés e inglés. S u objeto, que-

Satisface este bien orienta;clo íratacUto a la neces'- cumplen, es eí de que pue<lan servir de recuerdo p a r a el tudad que aquí experimentamos de obras elementales rista. T . tanto para la cultura general como para el trabajo escolar. Sólo abarca una parte del extenso desarrollo artístico de los pueblos musulmanes, porque sus bre- EL TESORO ARTÍSTICO DE ESP.4ÑA.—L.Í ves notas no se refieren principalmente más que a CERÁMICA, por Joaquín Folch y Tonos, Ex dila Siria y al Egipto, ahJMogreb y a España; pero rector de los Museos de Barcelona. Editorial Daestos países, con Persia, son los de fundamental invid, Cortes, 460. Barcelona, terés para la historia del arte islámico puesto que encierran sus centros originarios de mayor importancia y constituyen las áreas primordiales de su desImportancia de la cerámica dorada e s p a ñ o l a ; antiguos texarrollo. A pesar de su gran concisión expone con cla- tos que a ella se refieren. L a musulmana, fabricada prinridad cuanto atañe a la arquitectura maliometana cipalmente en M á l a g a , y la morisca de Manises. E x p o r t a ción e influencias. E l problema del origen deí reflejo metálico: primitiva, así zomo lo referente a mezquitas y pa- i mesopotámico, epigcio, español, p e r s a ? Técnica del reflejo lacios de los mencionados países. Los capítulos de- metálico. Centros de producción: M á l a g a (siglo x i v ) ; manudicados a epigrafía árabe y a las artes industriales factura real do la A l h a m b r a de G r a n a d a (siglo x i v ) ; M a son de gran precisión y acierto. La segunda parte del nises (siglos X I V al x v i i i ) . A l texto español sigue l a t r a manual, dedicada a consideraciones críticas y esté- ducción en inglés y francés y 32 láminas. E n realidad no es, como el título permite supner, un resumen de la historia ticas ofrece atractivo a pesar de lo discutible que a de la cerámica española, sino tan sólo de la dorada de r e veces resultan las afinnaciones de semejante natura- flejo matáüco. T . .¡ leza. Las notas que agregó el traductor al compendioso texto ide la dootora Ahlenstiel-Engel resultan en general oportunas y acertadas; sobre todo en lo EXCAVACIONES EN MEDINA AZZAHRA referente a España; declara el anotador que su la(Córdoba). Memoria de los trabajos realisados po-bor dimana principalmente de las doctrinas expuesla Comisión delegado-directora de los mismos señotas en nuestra Universidad Central por el ilustre res D. Rafael Giménez Amigo, D. Ezeqniel Ruiz maestro de Arqueología Arábiga, Don Manuel Gómez Martínez, D. Rafael Castejón y D. Félix HernánMoreno. Las observaciones del libro padecen inevidez Jiménez. Junta Superior de Excavaciones y table escasez (XXXII láminas) con relación a la enorAntigüedades. Núm. cjraL: 85. Madrid, 1926. me riqueza del arte mahometano, pero en general están bien escogidas y no muy mal presentadas (i). Iniciadas felizmente por nuestro maestro D. Ricardo V e Lo que si se echa de menos es una lista bibliográlázquez las excavaciones de Medina A z - Z a h r a hace algunos fica que sería muy útil a los estudiantes, como ¡o años, continúan con resultados considerables p a r a cl conocison los resúmenes cronológicos con que remata la miento del a r t e cordobés del siglo x . obra. A la publicación del S r . Velázquez, editada en 1912, que
R. LOREDO. dio a co:iocer los primeros c importantísimos hallazgos sien la cual guió una memoria del mismo autor, editada por la J u n t a S u ( i ) Lleva, además, diecisiete figuras en el texto relativas a plantas de edificios y croquis geográficos. perior de E x c a v a c i o n e s y Antigüedades en 1923, publicóse también algún ensayo de restauración en vista de

los f r a g m e n t o s descubiertos. I..a muerte del' salíio arquitecto n o interrumpió la labor arqueológica, proseguida con singular acierto y escrupulosidad p o r u n a Comisión que lleva publicadas y a d o s M e m o r i a s de sus t r a b a j o s . ÍJo la anterior dimos cuenta en estas p á g i n a s a s u debido tiempo; hoy cúmplenos, hablar d e la segunda y recién publicada. D e su lectura r e s a l t a el método excelente y la escrupulosidad cientifica con la que se realizan las recientes c a m p a ñ a s en Medina A z - Z a h r a , capaces de s a t i s f a c e r a l arqueólogo m á s exigente. E n la última se han adquirido m á s terrenos de los numerosos que ocupan las ruinas de l a ciudad; prosiguiéronse ias excavaciones, m á s ordenadamente que en anteriores c a m pañas, p o r el conocimiento m á s perfecto que ellas dieron di ia disposición de aquélla, dando c o m o resultado el couocim.iento de datos interesantes a c e r c a de l a m u r a l l a que rodeaba la población, del sistema d e comunicación entre los diferentes niveles del palacio, que se hacia casi siem.pre por rampas, y de numerosas estancias y detalles constructivos y d e corativos de g r a n interés. L a s excavaciones se realizan por zonas que quedan totalmente e x c a v a d a s y estudiadas, no por z a n j a s como s e hacía cuando los recursos eran menores. C o m o hallazgos d e interés deben señalarse los de varios f r a g mentos de relieves en mármol, análogos a otros aparecidos con anterioridad y que los autores dc la M e m o r i a creen pertenecieron a s a r c ó f a g o s de los primeros, siglos de nuestra era, preguntándose si la célebre estatua de la f a v o r i t a que dio su nombre a la ciudad, y de la cual hablan los cronistas árabes, no sería también u n relieve d e civilización anterior. L a Comisión h a instalado también, en las ruinas, un museo, en el cual queda convenientemente custodiado el interesantísimo material arqueológico q u e v a n produciendo l a s e x c a vaciones, museo enriquecido con una serie dc piezas de cerámica 0'bteiiid.as por l a clasificación de los numerosos mentos existentes frag-

U n a C a s a ligera dc placas obtenidas industrialnientc, cuyas partes fundamentales son de serie, construida a centenares por contratistas de g r a n d e s empresas, s e diferencia r a dicalmente de las " V i l l a s " de otros tiempos. Planificaciones urbanas de barrios y ciudades s e g ú n c i f r a s tipos (standart), acomodadas a los cálculos de los ingenieros sobre el futuro tráfico de autos privados, camiones, autobuses y tranvías, llevan muy lejos d e la histórica y artística constitución dc una R o m a o un P a r í s . E l rápido p r o g r e s ó dc los E s t a d o s Unidos hace que A m é rica s e a cu esto (|uien d é la pauta. N e u t r a , un arquitectoingeniero austríaco es colaborador desde hace años dc un-.s firar.des oficinas constructoras de N u e v a - Y o r k , Chicago y I..0S A n g e l e s . Con este libro conduce a cualquiera a l a nucv;i ¿•tmósfera c o n s t r u c t o r a ; a l profesional le facilita con precisión todas las c i f r a s , materiales y esquemas. N e u t r a no es :in admirador ciego; él señala las faltas también. las g r a n d e s como las

L o que estas construcciones—tanto

pequeñas—conserven de restos de estilos pertenecientes a épocas p a s a d a s , no debe entrar en el' aprecio que de ellas h a g a mos. N o liay que v e r l a s como monumentos q u e descansan sobre sí mismio y que se ofrecen a la contemplación como r e poso. L a visión que m á s l'e c u a d r a es l a deil ingeniero: C c n sus ricas instalaciones de máquinas, su mínimum d e m a t e r i a les constructivos, su poderosa fuerza de absorber y desaloj a r personas y cosas, en montones, c a s a s como máquinas enormes h a y que v a l o r a r tales en las cuales preside como

casi único criterio «1 del meiiur rozamiento. Y con l'a c a s a de vecindad, poco m á s o menos lo m i s m o . T o d o , lo m á s i m portante como lo m á s pequeño, está pensado para hacer la vida lo m á s c ó m o d a y saludable. N e u t r a a c o m p a ñ a s u s razonamientos y explicaciones con propias f o t o g r a f í a s , que se distinguen de las d e i repórter f u ,gaz en estar I:':chas por un hombre que asistió y colaboró al planteamiento y crecimiento de tales edificios.

de anteriores c a m p a ñ a s y los procedentes

de l,->. última. S e h a n rcaKzado asimismo a l g u n a s o b r a s i m prescindibles p a r a consolidación y defensa de las partes e x c a v a d a s y curiosas investigaciones acerca del recorrido del acueducto y de los veneros que surtían dc a g u a a Medina A z - Z a h r a . Acom.pañan a la M e m o r i a un excelente plano y varias fotografías. T. B.

TÁNGER, EES ET MEEKNES, por Fierre Champion. Ouvrage illustré de 1 0 5 gravures et 3 plans. Les Villes d'Art celebres. París, 1 9 2 3 .

WIE BAUT AMERICA? (¿Cómo construye América?), por Ricardo J. Neutra. Editor Julias Hoffmann, Stuttgart. 1 0 5 ilustr. 4 . ° Encuadernado, m.
8,50.

H a sido M a r r u e c o s un país aislado casi del mundo desde fines del siglo x v i . U n a descripción de F e z hecha entonces, pucíle servir perfectamente p a r a iá ciudad actual. C o n s é r v a s e allí vivas la tradición q u e atribuye a l o s obrcrosi andaluces toda construcción de sillería, confirmada por Zl'u Z e n K h a l doiun, quien en sus Prolegómenos, escritos en el s-glo x i v ,

U n g r a n edificio con Hotel p a r a 4.000 huéspedes, con m á s dc 100 escaparates dc comercio, 3.000 metros c u a d r a d o s dc superficie d e exposición, con una iglesia de 7 a 14 pisos, con su gigantesco vestíbulo de H o t e l (2.500 metros c u a d r a d o s ) , con habitaciones d e club, salas de B o l s a , y t e a t r o ; u n bloque semejante, hecho de acero y atendido cuidadosamente por cientos de máquinas (|ue purifican el aire, d a n luz, energia y calor, no tiene mucho parecido con lo q u e se construía en los sigilos anteriores a nosotros.

dice que el a r t e es una facultad adquirida que se perfecciona solamente en l a s ciudades m u y populosas, siendo el conservatorio d e l a s a r t e s en s u época, España. '.i'ánger, ciudad situada en uno de los lugares m á s h e r m o ros del mundo, no es una metrópoli a r t í s t i c a ; su interés histórico y arqueológico reside en ía ciudad alta, l a A l c a z a b a , reconstruida en los siglos x v i r y x v i i i . A s e ñ a l a r también una mezquita con minarete octogonal', la A l j a m a dc la A l c a zaba.

J<ez, en cambio, es liii g r a n centro artistico, f o r m a d o por !á reunión de dos barrios, fundado uno en el siglo i x y otro en el x i . P e r o su esplendor lo debe a la dinastía mesini, contemporánea de la n a z a r i granadina, y a la cual se deben seis m a d r a z a s que 1286; de la figuran hoy entre los monumentos, m á s . bellos; D e s p u é s de contar ta historia el autor dedica y sugestivos de M a r r u e c o s . L a m á s antigua data de 1258-, la m á s reciente, de 1357. ciudad y describir sus monumentos,

B e k e r ben el R a b í , sabio de Sevilla y profesor en la U n i versidad de F e z , muerto.en 1148; tos s a g r a d o s , fallecido en 1124. Muley la tumba de Sidi B u Ghaleb, racido también en Andalucía, sabio comentador de los texMcquíncz, debe, sobre todo, su grandeza, al sultán

Ismael, quien en el siglo x v i i , s a c ó la ciudad de su oscuridad, dándola algo de l'a g r a n d e z a que nos iirpresiona hoy día. L a s enormes construcciones d e entonces, son en la actualidad imponentes ruinas. Finalmente, descríbense las ruinas r o m i n a s de Idris. Volubilis y ef venerado santuario de Muley

unas páginas a los artesanos d e F e z , conservando la antigua tradición del a r t e andaluz y las m i s m a s técnicas con las que se hicieron las decoraciones de la A l h a m b r a . U n paseo a l rededor de F e z , evoca, c o m o toda la tradición de este país, la cultura ^andaluza,.,. V i s i t a r e m o s el .cementerio de S i d i B u .

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BUTLLETI EXCURSIONISTA DE CATALUNYA. Mayo, 1927. Les drassan.es de Barcelona.—' La festa de San Jordi, por F. de P. Blasi.—El monasterio de S. Pedro de la Portella, por J. Ca- • nudas.—La fiesta de San Nicolás en Calmees,, por Delfi Navas.—Curso de iniciación geográfica,—etc.

claustro románico de S a n P a b l o del C a m p o , enajenado como almacén innoble entre los expedientes administrativos que se derivaron de la desamortización de los bienes cos, y el entusiasmo que culmina con nitute en su hogar. A l plantearse, pues, por un R e a l decreto, la r e f o r m a de una p a r t e de los barrios de Barcelona, que tienen su emplazamiento en un e x t r e m o de l a s a n t i g u a s huertas de S a n B c l Irán, entre la R a m b l a , Montjuich y el m a r , donde está el aneclesiásti-

la restauración del

Monasterio de Ripoll, nacido de una chispa encendida igual-

H a c e m o s resaltar el primer artículo de este número, reproduciendo su preámbulo. E l artículo informativo d a la lista d e todas las o b r a s e x p u e s t a s y es un documento precioso p a r a los que en E s p a ñ a se preocupan de t r a b a j o s de urbanizacióa

tigtio edificio de las A t a r a z a n a s de la Ciudad, el Centre l u g a r de ponerlas en peligro, fuese ocasión de que

se

Ij.ibía de interesar p a r a que con la r e f o r m a decretada, en consimerece. guieran un mejoramiento que, por tantos conceptos,

S o n las A t a r a z a n a s una de las o b r a s predilectas de los r e yes d e la C a s a de Barcelona, que vivieron la edad de oro de nuestra t i e r r a ; de ellas salieron y en i j l a s se separaron^

L A S ATARAZANAS D E BAnCE'.ONA " U n a de las t a r e a s que con mayor asiduidad ha t! Centre E.rcursionista del derrumbamiento, de Catalunya, llevado

los bajeles que consolidaron le begemonía m a r i t i m a de C a taluíja en el Mediterráneo, cuando el mare nostrum .centro del mundo civiHz;)do; castellanos, les hicieron que, aliados de los e r a el ejércitos durante de

a i los cincuenta años o la desaparición, ya

posible la reconquista de las plazas

de vida que cuenta, ha consistido en e s f o r z a r s e por s a l v a r la profanación edificios irremediable, aquellos que, por 'jus recuerdos hisdocumentos uno de

de la ribera de A n d a l u c í a ; los ([ue c o n s t r u y e r o n ,

la edad media, el instrumento de comerci') m á s fecundo

aquella civilización y los que tuvieron la gloria dé llevar en ellos el código del Consulado del M a r , único en su categoría, que ahora, que se ocupa el o r g a n i s m o supremo de la S o c i e d a d d e Naciones, en redactar un E s t a t u t o internacional para la M a r i n a mercante, ha sido buscado por sus técnicos como riodelo y g u í a a sieguir. D e j a n d o aún, a un lado estas preeminencias, son también las A t a r a z a n a s , l a s únicas a t a r a z a n a s medievales que existen hoy en día en E u r o i » , y por este motivo, el Centre, al con-

tóricos o sus cualidades, integran el patrimonio que nos leg a r o n las generaciones p a s a d a s . L a colección de dé su archivo, que aiestijíua títulos esa sus m á s esclarecidos de honor aictividád, es

y tiene como hitos,

para no citar una serie inacabable de ellos, fes m i s m a s columnas romarias d e su residencia social, vendidas por antiguos propietarios de la c a s a a unos turistas ingleses, cuya el venta no llegó a término por las gestiones del Centre;

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PERFILES DE LAS ATARAZANAS

sklerar lü que le correspondía hacer para conseguir, no ya que des, sean ni respetadas, sino ha creído prolongarlas en restituidas a ni gestiones un decoro sus como aprootras piado, no necesario extremar externas, activida-

con tal de compaginar el respeto con las necesidades de la urbanización, liay hasta c a s a s de banca instaladas en c a s a s góticas, cuidadosamente c o n s e r v a d a s ; en L i m o g e s , en Bolonia, en N i m e s , en P a r i s , en F r i b u r g , en P r a g a y en muchas m á s . P o r las m i s m a s razones, el Boletín fica o r g a n i z a d a con este fin." se limita a reproducir los principales documentos que integran la exposición grá-,

veces, por entender que sería a g r a v i a r a los que legalmente tienen que intervenir en la r e f o n n a , dar por supuesta la s o s pecha de que se pensaba destruir lo que habían dejado intacto las a s o n a d a s revolucionarias, l a s g u e r r a s y los d'?versos vandalismos, que tantas magnificencias han derribado en épocas que se caracterizaron por deplorables de cultura. L a acción del Centre, por este motivo, se ha lim'tado a a y u d a r a la conservación, haciendo una exhibición en una deficiencias

(Del Butlleti

excursionista

de

Catalunya.)

boletín de l a real ACADEMIA DE HISTORIA. Madrid, enero-marzo 1927.

LA

E x p o s i c i ó n M o n o g r á f i c a de algunas f o t o g r a f í a s del edificio, especialmente de las secciones menos c o n o c i d a s ; planos que señalan su posición y desarrollo, según las épocas, a s í como la imiportancia que se les ha reconocido en cada una de ellas y complementariamente algimos gráficos y v i s t a s f o t o g r á f i c a s dc problemas similares de urbanización de antiguos ediScios y m u r a l l a s en diversas ciudades de E u r o p a , n ú m e r o insignificante si se tiene en cuenta las que se podrían c a t a l o g a r , porque bien puede decirse que de extremo a extremo, su territorio está lleno de m u e s t r a s vivientes de conservación, como puede ver el viajero m á s distraído, por ejemplo, en C a b o r s ,

A r c o de B a r á , T o r r e de los E s c i p o n e s , P r e t o r i o d e A u g u s t o ( T a r r a g o n a ) , por J o s é R a m ó n M é l i d a . — S i l l a s corales de Olmedo, por J u l i o P u y o l . — I g l e s i a arciprestal de S a n t a M a r í a de Morclla, por E l í a s T o r m o .

REVISTA junio

DE ARQUITECTURA. 1927.

Buenos

Aires,

Concurso de anteproyectos para el edificio del B a n c o por el arquitecto Ecequiel M . Real de A z ú a . — P r o f . quitectos.—Cotización de materiales dc construcción.

Hi-

potecario Nacional. C r í t c a de todos los t r a b a j o s presentados, Warred P. L a i r d — D e l e g a d o a í I I I C o n g r e s o P a n a m e r i c a n o de A r -

ARQUITECTURA.
Casa portuguesa a Pablo en

Lisboa, junio
el

192J.
funeraria: América

Brasil.—Arquitectura

Mausoleo del N o r t e .

I g l e s i a s . — L a arquitectura en

L'ARC.IITETTURA
1927:
. , .

ITALIANA.

Turín

junio

VISTA

DE

CONJUNTO

DE

LAS

NAVES

MAS

ANTICUAS

L a nueva arquitectura, ingeii'ero cio p a r a ios Uffici Turin, ingeii'ero Enrico BonicclU.—El

Giuseppe

Astorri

PalaPietro,

del Cotofinicio F r a t c l l i P o m a fu eu

en C h a m b e r g , la ciudad capital del antiguo reino de S a b o y a , en L i e j a , en B a s i l e a , en Florencia, en C a r c a s o n a , t o d a v í a m o r a d a ; en Iprés, hasta que fué víctima de la devastación de la g u e r r a ; en E d i m b u r g , en N ü r e m b e r g , en Ahnecy, donde.

concurso para el P a Ginebra.—Patio Vir-

lacio de las Sociedad de las N a c i o n e s rústico de la V i l l a Parodi-Delfino

en Arcinazzo. A r c h .

gilio

Marchí.

JOURNAL BRITISH 1927.

OF THE ROY AL INSTTTUTE OF ALiCHITECTS. Londres, 25 ]itn:o

STADTEBAU. Wasm%iih.
C U A D E R N O 5.

Año XXH.

Berlín. Editorial

Ernst

:

L a arquitectura en el N o r t e de Á f r i c a , por A r t h u r J . D a vis ( F . ) . — E l ' arquitecto en la historia, por J . A l f r e d Gotch.— L a historia del a r t e en las universidades, por A . M . profesor en O x f o r d . Hind,

L a formación de la ciudad de Leipzig, por H u b e r t Ritter.—Crítica a los planes do L e Corbusier sobre saneamiento de las grandes ciudades.—Pequeñas viviendas y barrios, por Steen E i l e r R a s m u s s e n , de C o p e n h a g u e . — P e l i g r o s arrollo de ios trenes rápidos en Berlín. del des-

¡JEUTSCHE

BAUZEITUNG.

Berlín,

11

jium

cuaderno 6.

.

,

^
de las plazas fronteras

1927.
L a c a s a moderna y su construcción interna, por Walter Schürmeyer.— 18 J u n i o 1927. —Arquitectura india del presente, por el arquitecto C a r l o s W. J u s t .

Concurso p a r a la reconstrucción

A la E s t a c i ó n en D u i s b u r g . — O t r a vez sobre el tren berlinés t\'orte-Sur.—Construcción y campiña, por Steen E i l c r R a s - , n n i s s e n . — L a circulac'ón en N u e v a Y o r k .

ARCHITECTURE.

Nueva

York, junio 1927.

A,
MODERNE BAUFORMEN. Verlacj Julius fmann. Stuttgart, junio 1927.
De la construcción en Berlin, por E r n s t profesional.

L a arquitectura en el N o r t e de Á f r i c a , por A r t h u r J . D a -

Hof-~

T.'niversidad

de

Northwestern: Smith. con ladrillos.

Arquitectos J a m e s

Gamble

Rogers—Chiíds & L a construcción Concursos.

Arquitectura de jardines. Vólter.—Dominikus B o h m y su obra, por R u d o l f ciones del mundo Schwartz.—ComunicaC a s o s o problemas arquitectónicos.

