﻿C

ARQUITECTURA
C O L E G 1 O O F I C I A L D E A R Q U i T

C T O S

A

MADRID

1932

i

G R E M I O SD EL A C O N S T R U C C I Ó N
Contratistas
A D A R V E S Á N C H E Z (BERNARDO).—Maestro A p a r e j a d o r . — L u i s V i v e s , 9, hotel ( P r o s p e r i d a d ) . B L A N C O ( S A N T I A G O ) . — ? . M a n u e l Becerra, rr. FORCÉ LAFUENTE n ú m e r o 66, 2° MONTOTO (FERNANDO).—Castelló, TeléfoOlavidj, R O Y O P E R R E R A S (PEDRO).—Sandoval, 17. de 9. B E N I T O D E L G A D O (FRANCISCO).—Barquillo, g. T e l é f o n o 12774.

Ebanista
L A O R G A ( F E D E R I C O ) . — R o n d a de A t o c h a , triplicado. 23

Electricidad

( S E V E R I A N O ) . — G o y a , 59.

no

53246.

E s t u c a d o r decorador
(JUAN).—Conde Duque,

R U I Z D E L E O N ( V I C E N T E ) . — ? , de n ú m e r o 4. T e l é f o n o 35972. SOLÉ SALAZAR T e l é f o n o 33292.

Fontanero
JIMENO (FRANCISCO).—Libertad, 2.

VILATA Y MALLOFRE A l o n s o M a r t í n e z , 6.

(PEDRO).—Plaza

I
4¿ = S.

Maestros canteros
B L A Z Q U E Z ( M A R T I N ) . — M a g a l l a n e s , 28. C O B O ( V I C E N T E ) . — F e r n a n d o el C a t ó l i c o , E D I L L A ( J E R Ó N I M O ) . — T o l e d o , 147. F A U S T O S E P U L V E D A . — D o n o s o Cortés, 8.

C u b i e r t a s y pisos de c r i s t a l

" E C L I P S E " , S. A . ( C o n s e j e r o - D e l e g a d o : Juan D ó n a t e ) . — M e l é n d e z V a l d é s , 5 1 . T e l é f . 34832.

S O e i E D A D

H N Ó N I M H C J e R Á M I C A
D E R = = = = =

IvA
= = = =

A L B E R I C I A "
D E
N T A N S A

F A B R I C A S

M a t e r i a l e s refractarios, tuberías d e gres, gres p a r a la i n d u s t r i aq u í m i c a , i n o d o r o s L O N D O N , juegos L I V E R P O O L , etcétera, etc.
D i r e c c i ó n p o s t a l T e l e g r a m a s T e l e f o n e m a s

A. " L A

A L B E R I C I A "

A L B E R I C I A
16-63

S A N T A N D E R

T E L E F O N O

RECTIFICANDO UNA VERSIÓN
S o b r e la m u e r t e d e n u e s t r o q u e r i d o c o m p a ñ e r o se dio versión en la Prensa excesivamente precipitada y una ligera, le de

que q u e r e m o s rectificar p o r c o m p l e t o . E l accidente que costó la v i d a o c u r r i ó y e n d o a M a l l o r c a c o n propósito

c o n v a l e c e r . S u b i ó d e s u c a b i n a y f u é a s e n t a r s e e n la b o r d a , no p u d i e n d o n a d i e a f i r m a r si c a y ó p o r el m i s m o impulso

e f e c t u a d o al e l e v a r s e d e e s p a l d a s , si f u é v í c t i m a d e u n m a reo o d e u n reflejo t o d a v í a de la n e u r o s i s recién pasada.

A R Q U I T E C T U R A
PUBLICACIÓN MENSUAL A N T O N I O M A U R A , 12

SUMARIO
NÚMERO ESPECIAL EN MEMORIA DE GuSTAVO FERNANDEZ

B A L B U E N A , c o n l a c o l a b o r a c i ó n d e l o s Sres. Zuazo, D. Leopoldo D. Torres José Balbás, D. Villa. Otto

D.

Secundino Czekelius y

Moreno

C O L E G I O

O F I C I A L

D E

A R Q U I T E C T O S

D E

M A D R I D

Casa

labrada

para

sí e n

Ardoncino,

provincia

de

León.

2

ARQUITECTURA
ÓRGANO DEL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID

ANO XIV-NÚM. 153

MADRID - ANTONIO MAURA, 12

ENERO 1932

Colunga

(Aslurias).

Apunte

para

el

Catálogo

EN MEMORIA
do por completo a una figura,

DE GUSTAVO
pauta. e x p l i c a la salvedad.

F . BALBUENA

SALVED.'VD.—Este n ú m e r o de nuestra REVIST.-\, dedicase sale de nuestra E n general, las notas n e c r o l ó g i c a s deben ser muy bre- ' v e s ; primero, por evitar toda esa falsedad o h i n c h a z ó n con que el sentimentalismo barato quiere desquitarse del e g o í s m o mantenido frente al personaje en v i d a y, l u e g o , porque las obras h u m a n a s suelen caber en un papel de cigarrillos. Con B a l b u e n a hay que hacer salvedad. F u é por él. Y , aunque dejase su dirección Con fundadoi

ter, v i v i ó en e x i g i d a unión y colaboración. T o d o esto

COMPOSICIÓN

DE ESTE

NÚMERO.

E s t e n ú m e r o no r e c o g e por completo sus obras. S e n - i imposible. S u labor municipal, o su libro de urbanismo ( p r ó x i m o a p u b l i c a r s e ) , o su C a t á l o g o M o n u m e n t a l Asturias (inédito), constituyen imposible de estractar. P o r otra parte, h a y a lo l a r g o de nuestra publicación mensual muchas " f e de v i d a " por parte suya, si puede decirse. Y no es tampoco l ó g i c o reproducir todo eso como si faltase o r i g i n a l inédito para llenar treinta p á g i n a s . P a r a nuestro n ú m e r o de hoy hemos preferido dar kÚltimo inédito y a l g o de sus comienzos. E n cuanto a consde cuerpos v o l u m i n o s o s e

de esta R E V I S T A , lo que equivale a decir que ella e.xiste hace años, ha cosas de In pertenecido a su C o m i t é directivo en v a r i a s ocasione?. él había que contar siempre. P a r a Sociedad C e n t r a l , para cosas de la R E V I S T A y para cosas de fuera, de orden corporativo. A u n para combatir con él. E s curioso cómo siendo tan independiente por c a r á c -

trucciones. L u e g o , a l g o de j a r d i n e r í a y de urbanización. Y apuntes de sus v i a j e s . E s o , por lo que atañe a la parte gráfica. L a literaria dará una nota biográfica o la línea oficial de su v i d a ; un cuadro de sus obras de todo o r d e n ; un artículo e v o c a t i v o del presidente del C o l e g i o de Arquitectos, Balbás, compañero cofundador suyo de e s c u e l a ; otro de T o r r e s

1 9 3 1 . — F o r m a parte del Jurado para el Concurso d e . A n t e p r o y e c t o s de urbanización del extrarradio. F u é a B e r l í n cuando se ocupaba del proyecto de urba- ; nizaciÓH'del río M a n z a n a r e s .

LISTA DE OBRAS REALIZADAS
EN MADRID.

P O R G. F . B . : j
-i

de la R E V I S M y profesor de H i s t o r i a del A r t e en l a E s cuela de A r q u i t e c t u r a , el cual comenta y ordena su labor arqueológica y f o l k l ó r i c a ; otro de C z e k e l i u s y L a c a s a , que consideran sus trabajos urbanísticos, y otro de M o reno V i l l a , que considera su obra arquitectónica en la evolución de estos últimos años. Casas de vecindad Calle de A l b e r t o B o s c h . Calle del Conde de A r a n d a . Calle de S e r a n o , 73. LINEA OFICIAL DE SU VIDA '• Calle de A n d r é s T a m a y o , 10. Calle de M i g u e l Á n g e l , 8-14. 1888 (7 m a r z o ) . — N a c i m i e n t o , en M a d r i d . 1 9 1 0 . — V i a j e al Mediodía de F r a n c i a , Ñ a p ó l e s , A l e j a n d r í a , C a i r o (como estudiante de A r q u i t e c t u r a ) . 1 9 1 3 . — T í t u l o de A r q u i t e c t o . 1 9 1 3 . — A y u d a n t e meritorio de dibujo lineal en la E s cuela de A r t e s y Oficios. 1 9 1 3 . — N o m b r a d o como t o p ó g r a f o para prestar s e r v i cio en las obras de Saneamiento del subsuelo de M a d r i d a las órdenes de D . José Lorite. 1 9 1 4 . — A r q u i t e c t o municipal en R i b a d a v i a ( O r e n s e ) . 1 9 1 4 . — A r q u i t e c t o del ministerio de l a Gobernación. 1 9 1 5 . — E n c a r g a d o , c o m o A r q u i t e c t o del ministerio d é l a Gobernación, de demoler el Castillo de San Esteban de Gormaz. 1916.—Pensionado por el C í r c u l o de Bellas A r t e s , por oposición. 1 9 1 7 . — E n c a r g a d o del C a t á l o g o monumental de la provincia de O v i e d o . 1 9 1 9 . — A r q u i t e c t o del Catastro, por concurso. P r o v i n cia de Z a m o r a . 1 9 1 9 . — A r q u i t e c t o segundo (por concurso) de la S e c ción de Edificaciones del Ensanche, en el A y u n t a m i e n t o de Madrid. 1920.—Asciende a A r q u i t e c t o segundo en el .A.yuntamiento de Madrid. 1923.—Ponente de la Sociedad Central de A r q u i t e c t o s en la C o n f e r e n c i a de la Edificación. 1924.—Nombrado para representar al A y u n t a m i e n t o en el C o n g r e s o Internacional de O r d e n a c i ó n de Ciudades cu A m s t e r d a m . ( N o hizo el viaje.) 1928.—Se le concede excedencia que solicita del A y u n tamiento de Madrid, en el c a r g o de A r q u i t e c t o segundo del Ensanche. 1930.—Reingresa en el A y u n t a m i e n t o como A r q u i t e c t o segundo del Ensanche. 1930.—Jefe de la S e c c i ó n de U r b a n i z a c i ó n del A j u n t a miento de M a d r i d . . Urbanización. Puentes. Picadero, (Madrid). Cuadras, Sanatorio. Bancos. garage, en Modesto L a f u e n t e . P r o y e c t o para C á c e r e s . cesa, en M a d r i d . oficinas y vivienda. María de Molina Varios. P r o y e c t o río M a n z a n a r e s . P r o y e c t o puente S a n T e l m o , S e v i l l a , y P r i n Construcciones industriales de nueva planta. Calle de Serano (esquina M a r í a de M o l i n a ) . Calle de M i g u e l Á n g e l , i y 3. Reformas. Hoteles Calle de V a l d i v i a . C a l l e del P i n a r . Calle de Serrano, 87-89. Calle de S e r r a n o , 122. Calle de A l m a g r o , 5. Calle de S e r a n o , 124. dc nueva planta. Calle de E c h e g a r a y , 17. Reformas. de nueva planta.

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F á b r i c a A u t o m ó v i l e s S. E . F . A . , Glorieta de l a s ; Pirámides. P r o y e c t o de Central Eléctrica, calle de G o y a . • • 4 I i

\ > | I |

Construcción del B a n c o U r q u i j o , calle de A l - ' !

cala. A u t o r , Bastida. R e f o r m a s del B a n c o de B i l b a o , calle de A l c a l á .

FUERA

DE

MADRID.

sumido por él. Nadie se rebeló tanto contra el ambiente

;

en que profesionalmente se desarrollan nuestras activi- . Toledo—Fmcn Cercedilla.—FuKíi nería.) Almagro.—Pequeño León.—Casino. Ardoncino.—Casa Asturias.—Hotel Sevilla.—Hoteles. Hotel Turnes, proyecto. y jardinería. Canivell. Convento, en colaboración con su hermano. Alterado luego. de San Bernardo. ( R e f o r m a del conMontesclaros. ( R e f o r m a y jardidades, ni ninguno experimentó sus consecuencias ni su- ¡ frió tan duramente sus injusticias. Cabe decir que con- , sumió su vida en la rectitud, la dignidad y el concepto I elevado del ejercicio profesional. ¡ Cuántas veces se le ; ha visto debatiéndose en nobles campañas, defendiendo i elevados intereses o justas causas, hasta caer rendido, ; para descansar y volver a poner a prueba sus e s f u e r z o s ! ; Siendo su labor admirable, lo es mucho más la trai yectoria y conducta de su vida, en la que se define su t modo extraordinario de ser, su valía. Y o le conocí y le ^ traté íntimamente en los años de estudios últimos de i nuestra carrera. E r a el amigo noble y generoso, el com- ; vento y jardinería.)

ARTÍCULOS Y TRABAJOS DE G. F . B . PUBLIC A D O S EN N U E S T R A R E V I S T A
A n d r e a Romano (seudónimo).—Enero, I 9 i 9 ' ciones Láminas crítica sobre Arquitectura. Las de i , Teverga de Arquitectura. Relatividad Divaga-

pañero desinteresado, el maestro de los que con el com- j partíamos los trabajos. E n estas páginas queda el guión ] de su trayectoria profesional. Incorporado a las actividades municipales, modestamente, en el año 1913, llega • a ser arquitecto municipal en 1919, para moverse ya des- \ de entonces en las especialidades en que tanto se había , de distinguir. S e aparta de su cargo, con un alto sentido ; de lealtad, cuando comprende lo estéril de su labor. N o ' por ello abandona sus afanes y los estudios, que absor- : ben totalmente su tiempo y su e n e r g í a : los conocimien- [ tos de Urbanización, que más tarde hubo de demostrar ; y aplicar a Madrid..

Fernández Balbuena.—Enero, 1920: Comentarios. y los dibujos estética. de San Pedro de

A g o s t o , 1920: La Colegiala (Asturias). Junio, 1922: La Arquitectura páran\o leonés. Octubre, 1 9 2 3 : España Julio, 1 9 2 5 : El concurso E.rposición Marzo, Alb. Bosch. de Barcelona.

luimilde dc un pueblo del Urbanisación. (Ensayo).

en 1860: Larrosa

E n un momento crítico para la vida municipal, hubie- ; ron de reconocerle su alta capacidad técnica especiali- \ zada y su enorme laboriosidad; reconocimiento que le empujó por encima de escalafones y años de sei-vicio, ; situándole en la jefatura. H a b í a llegado su hora. L a [

Febrero, 1 9 2 5 : José Yarnoz

para d Palacio Central de la (fotos) y una casa cu

1928: Una vaquería Nítmero 107.

íntima satisfacción y la alegría de poder encauzar sus \ del Jurado D. G. F. B. en Mercantil de afanes camino del éxito. L o s tiempos de trabajo aisla- ^ do, de rebusca e investigaciones durante meses y años \ i iban a tener su compensación. Y todo el sacrificio pa- : Ángel. sado fructificaría en beneficio de la ciudad. Esta, después de una l a r g a desorientación de años, | para cl Ateneo

A b r i l y mayo, 1928: Trabajo cl concurso de anteproyectos Valencia.

M a r z o , 1 9 2 9 : Fotos Casa en Miguel

U N A S
DE

P A L A B R A S
SEGUNDINO ZUAZO

perdidos tiempo y posibilidades para la ordenación y ^ preparación de su futuro, comienza a afrontar sus pro- • blemas, creando una organización que los estudiase, al j frente de la cual se coloca este hombre. L a s personas \ que siguen con interés los afanes de la ciudad creyeron, al gía fin, en su posible resurgimiento, pues sólo él tenía entonces. S u preparación, la fuerza de su persona- ¡ ánimo preparado para dar 'frente a la labor que se e x i - i lidad y su carácter eran garantías para el acierto de su ] gestión. Y entonces, justo entonces, viene la muerte. Su último tributo a la justicia fué en servicio de la ciudad, en servicio de Madrid, interviniendo en los trabajos del Jurado que fallaba el Concurso Internacional. Realizó el esfuerzo y se nos fué para siempre, cuando tantas esperanzas le rodeaban y tantas luchas se acusa- ¡ ban en el horizonte todavía. 1

La

revista A R Q U I T E C T U R A

ofrece hoy un tributo

a

quien puso tanto esfuerzo en su nacimiento y organización, a quien la honró con su pluma en tantas ocasiones. U n modesto tributo, el presente número, dedicado a recordar la obra en que se vertió el espíritu y el es-; tudio de G u s t a v o F e r n á n d e z Balbuena. Es su conocimiento de enorme interés; pues, desapa-' recido en circunstancias bien tristes, en plena forma y madurez, deja tras sí, con la variedad de su acción y la profundidad de sus conocimientos, un ejemplo admirable, Es que debe enorgullecemos y estimularnos. para nosotros los arquitectos un valor casi único

este hombre, consagrado en absoluto a un trabajo y con-

H o t e l c a l l e de A l m a g r o , Madrid. (Año

5.

1928.)

Fachada

y

d e t a l l e d e la e n t r a d a .

ALGO SOBRE SUS TRABAJOS; ARQUEOLÓGICOS Y ARQUITECTÓNICOS j
POR L. T O R R E S BALBÁS J

I
i P a r e c e destino de nuestra r a z a el de crear liombres ; dotados de las más excelsas cualidades humanas que no j llegan a dar nunca el rendimiento que de éstas cabria : esperar. A unos les agosta el medio, más propicio para ; encumbrar a medianías que para colaborar, empu- i jándolos con espíritus de s e l e c c i ó n ; a otros, es una men- i guada envoltura física, que limita y corta muchas veces • su vida al llegar a la m a d u r e z ; no pocos llevan en sí i un fermento angustiador de inquietud, de desasosiego,, de falta de equilibrio espiritual—propios, con frecuencia, de quienes destacan sobre la g r a n masa de los m e - { diocres—que les hace irse royendo a sí mismos, en lenta j é ininterrumpida destrucción. A l g o de todo ello hubo e n la vida de G u s t a v o F e r n á n d e z B a l b u e n a : inteligencia excepcionalniente aguda y h o n d a , espíritu inquieto, refinadísimo, bajo, voluntad fuerte, capacidad excepcional de tra- , inflexible, curiosidad apasionada por rectitud

toda manifestación intelectual, cultura técnica asombrosa, adquirida exclusivamente por el propio esfuerzo.

Z a g u á n del h o t e l p a r t i c u l a r c a l l e d e A l m a g r o , 5, M a d r i d .

Canilla

del m i s m o

hotel.

U n hombre dotado de tales cualidades, en lucha incesante con una naturaleza débil, con un trabajo agotador, en un medio hostil capaz de concluir con caracteres de relieve menos acusado, torturado por el propio espíritu, c u y a inquietud noble y febril, en ansia constante de perfección y de superación, no le dejaba un momento v i v i r en paz consigo m i s m o ; c o n la pasión de realizar una g r a n labor, a la que estaba totalmente cumplirla. A l g u n a s de esas cualidades le venían de su raíz rur.il castellana, en lo que ésta puede tener de m á s selecto. I n f a n c i a y j u v e n t u d pasólas entre familiares, en los que s u p e r v i v í a un sentido de nobleza, de señorío espiritual, de austeridad, de sacrificio serenamente aceptado, de v i da familiar honda e intensa. E s e medio tradicional f o r m ó su espíritu con huella profunda, haciendo de él un hombre c o n una orientación bien definida, con rumbo firme; como las personalidades v i g o r o s a s , ejerció un fuerte influjo sobre todas las gentes que se le a c e r c a r e n . P a s a d a la primera juventud, de los demás recibió bien p o c o ; su influjo, en cambio, fué enorme, ampliado por la generosidad, con la que p r o d i g ó ayuda y consejo a todo el que se le acercaba. P u d o ser mucho m a y o r sobre las últimas generaciones de arquitectos, si en uno de entregado, presagiando tal v e z el poco tiempo que le quedaba para

ni:

1 1 . 1 1
ÍHI

Pabellón de oficinas de la fábrica de " a u t o s " S. E . F. A . ( A ñ o 1928.)

aquellos m o m e n t o s estaba el m a g i s t e r i o .

de desconfianza

de sí mismo,

tan

siempre, durante m u c h o tiempo, con tal tensión, que era humanamente abrumadora, imposible sostenerla. S i e n d o esa labor— desarollada en el espacio de unos quince a ñ o s — e n o r m e , no podrá dar cabal idea a los que no le conocieron de t é c n i c o ; menos del hombre, c u y o e x c e l s o espíritu hacía o l v i d a r su v a l í a p r o f e s i o n a l tras la, m á s alta, h u m a n a . ••, , . b i-s ^

s u y o s , no h u b i e r a abandonado las pruebas a c u y o final E n las p á g i n a s siguientes se r e c o g e a l g o de su labor p r o f e s i o n a l — p a l a b r a i n g r a t a esta que él tal v e z rechaz a r í a — , resumen de las n u m e r o s a s y tan v a r i a s a c t i v i dades a que se e n t r e g ó , de una m a n e r a total y absoluta

S. E . F. A . Nave de montaie.

Fábrica Dos de

d e "autos""' S . E . F . de la sala

A.

aspectos

montaje.

Exterior

de

la

montera.

TR.\E.\JOS

ARQUEOLÓGICOS.

Gustavo

F e r n á n d e z B a l b u e n a c o n s a g r ó buena

parte

de su a c t i v i d a d y su talento a los estudios de a r q u e o ­ l o g í a monumental, c o m o a casi todas las d i v e r s a s a c t i ­ vidades profesionales. F u é h a c i a 1 9 1 7 c u a n d o empren­ dió la redacción del Catálogo monumental de Asturias, por e n c a r g o del ministerio de I n s t r u c c i ó n pública. L a conciencia, el deseo de p e r f e c c i ó n que ponía en todos sus trabajos h í z o l e acometer u n a penosa y l a r g a l a b o r ' de preparación, consultando n u m e r o s í s i m a s obras, a c u ­ mulando g r a n cantidad de notas y apuntes, preparándose, en suma, para el v i a j e detenidísimo que h i z o por tod.i la c o m a r c a asturiana. E l Catálogo, entregado, p e r m a n e c e i n é d i t o ; muestras de él son la excelente m o n o g r a f í a , pu­ blicada en estas p á g i n a s , de l a C o l e g i a t a , desconocida hasta entonces, de S a n P e d r o de T e v e r g a ( i ) , y l a q u e se inserta a continuación. N u e v a s y apremiantes a c t i v i d a d e s le a l e j a r o n de estos
(i) A R Q uiTECTURA,

agosto, ic)20, núniero 28.

Hotel

calle

de

Serrano,

112

(1930-31).

e s t u d i o s ; a ñ o s m á s tarde t u v o ocasión de reanudarlos, realizando estudios e investigaciones muy interesantes en el e x monasterio cisterciense de S a n d o v a l ( L e ó n ) y en el de la m i s m a orden de S a n B e r n a r d o ( T o l e d o ) . E n el p r i m e r o descubrió las dependencias conventuales del s i g l o X I I I , ocultas bajo u n a e n v o l t u r a de los s i g l o s x v i i al X V I I I , c o n s i g u i e n d o s a l v a r g r a n parte de la d o c u m e n t a c i ó n de aquella época, que estaba en trance de perderse.
ARQUITECTURA MODERNA.

M u y l e j a n o parece y a el tiempo de f o r m a c i ó n escolar arquitectónica de Gustavo Fernández anteriores Balbuena. Eran guerra. los a ñ o s inmediatamente a la g r a n

T r a b a j á b a s e en n u e s t r a E s c u e l a de M a d r i d bajo s u g e s tiones m u y d i v e r s a s : en los croquis de O t t o R i e t h b u s c á base fantasía, m o n u m e n t a l i d a d ; a las obras de S o n i m a r u g a y O t t o W a g n e r pedíaseles orientación y sentido m o dernos, depuración de f o r m a s ; a los edificios españoles del R e n a c i m i e n t o y de la época b a r r o c a — f o t o g r a f í a de de r e c o r t e — s o l e r a de r a z a , espíritu n a c i o n a l . L a parte alta de los edificios debía t e r m i n a r s e por u n a silueta m o v i d a de torreones, p i n á c u l o s y cresterías.

H o t e l particular

(1930-31).

C a l l e de

V a l d i v i a , 4,

Madrid.

E l e s p í r i t u crítico de B a l b u e n a le h i z o sentir quitectui-a—y días—era sobre muy todo la arquitectura del saldo de de

rápidanuestros formas

moderna, de un sistema n u e v o " , sin preocupaciones de " c a r á c t e r n a c i o n a l — y aun r e g i o n a l — " . P e r o , por temperamento, este hombre, que quiere ser un c l á s i c o — e n el a m p l i o sentido m o d e r n o de la palabra—, tiene un magnífico espíritu atormentado, b a r r o c o , que le h a c e resolver los problemas por los caminos m á s retorcidos y complicados, huir siempre de las soluciones claras y sencillas, en rebusca de las c o m p l e j a s y ocultas. Era

mente que todo aquello tenía que desaparecer, que la arcosa diferente

r e c o g i d a s en la época escolar. " E s el actual un m o m e n to c u l m i n a n t e — e s c r i b í a en 1 9 1 9 — , de u n a , decadencia sin precedentes en la historia de la a r q u i t e c t u r a . . . Concebimos ampulosamente, somos elementalmente enciclopédicos y nos falta el espíritu c r í t i c o . " E n el artículo del cual son estos p á r r a f o s a p a r e c e claramente el d r a m a de F e r n á n d e z B a l b u e n a , c o m o arquitecto ( i ) . S u espíritu, r e c o g i e n d o un sentir t o d a v í a difuso, íbase t r a s de su a r t e : " p u r o , simple, sin n e r v i o s e n f e r m o s , ni decadencia, ni literaturas c o m o c a u s a s " , un a r t e de " e x p r e sión concreta, d e m o s t r a t i v a de un pensamiento c l a r o y distinto, de f ó r m u l a s tranquilas, reposadas y transparentes, donde la r a z ó n es p u r o e s q u e m a " , r e n e g a n d o del " c o n j u n t o de f o r m a s arquitectónicas, restos de los estilos históricos, empleados sin sentido estructural, conciencia de su significación intrínseca, con de almacenistas de v i e j o , de p i r o t é c n i c o s de f e r i a " . E s decir, a s p i r a b a a una arquitectura de f o r m a s sencillas, puras, que e x p r e s a s e n " u n c o n f l i c t o de t é c n i c a sin criterio

" u n b a r r o c o espiritual f o r m i d a b l e " , j u i c i o s u y o a p l i c a d o a Y a r n o z , tras del cual h a y tal v e z a l g o de a u t o r r e t r a t o . Si hubiera sido G u s t a v o F e r n á n d e z B a l b u e n a imo de tantos espíritus f r i v o l o s y v u l g a r e s , esa oposición entre su a s p i r a c i ó n ardiente al c l a s i c i s m o y su t e m p e r a m e n t o b a r r o c o no hubiera tenido importancia. P e r o en h o m b r e de tal sinceridad interior p r o d u j o una lucha constante, d r a m á t i c a y a g o t a d o r a , que c r e e m o s se puede s e g u i r en sus obras, no sólo en las f a c h a d a s , sino en las plantas y hasta tal v e z en las estructuras. P o r su e s f u e r z o e n o r m e de v o l u n t a d iba t r i u n f a n d o de su temperamento el deseo de su espíritu, y en dos de sus últimas o b r a s — l o s hoteles de la calle de S e r r a n o , n ú m e r o 22, y de la calle de Valdivia, número 4, de las que h a n desaparecido las líneas c u r v a s de construcciones anteriores y la c o m p l i c a c i ó n de cubiertas, a n u n c i a n un período de plenitud dentro de f o r m a s sencillas, m o d e r n a s , que ha truncado la muerte.

( i ) Andrea Romano (Gustavo Fernández Balbuen a ) , D i v a g a c i o n e s sobre A r q u i t e c t u r a ( " A r q u i t e c t u r a " , año I Q 1 9 , enero, M a d r i d ) .

Conjunto

del jardín de S a n

Bernardo

(Toledo)

reformado.

(Años

28-30.)

San Bernardo Estado

(Toledo).

antiguo.

S O B R E SU LABOR
; POR O. CZEKELIUS,

URBANISTA
ARQ.

feliz, c o n o c i m i e n t o s a b a r c a d o r e s de todos los aspectos de la v i d a diaria, m á s un g r a n a m o r a la n a t u r a l e z a y un dominio absoluto del instrumental. T o d o esto constituía la base sobre la cual l e v a n t a b a B a l b u e n a su a c c i ó n urbanista. A esto puede a g r e g a r s e t o d a v í a a l g o . H o y nos p a r e cen evidentes m u c h a s cosas que h a c e pocos años fueron m o t i v o de disputas, y naturales otras que h a c e diez años eran completamente n u e v a s . H a b e r tenido el v a l o r de t r a e r a M a d r i d todas las doctrinas m o d e r n a s del U r banismo y defenderlas contra el criterio oficial durante años es, sin duda, una v e r d a d e r a p r o e z a . S i los conceptos fundamentales del U r b a n i s m o han llegado a ser poco a poco evidentes p a r a el A y u n t a -

E n n i n g ú n r a m o de la A r q u i t e c t u r a se m u e s t r a B a l buena tan m a e s t r o c o m o en el del U r b a n i s m o . S i su pensar construcción para racionalista, su sentido e x i g e n t e en la y su i n t e l i g e n c i a v i v a z le obstaculizaban urbanísticas. Estas exigen, precisaM o d o de grandes memoria

en sus trabajos arquitectónicos, en c a m b i o le a y u d a b a n las tareas mente, las condiciones que B a l b u e n a t e n í a : pensar las claro, m a t e m á t i c o ; p e r c e p c i ó n de las cultura, una

relaciones de dependencia, y fines a donde se d i r i g e n conclusiones e x a c t a s ; g r a n

San

Bernardo. después

E s t a d o actual, de la reforma.

1

La A

pérgola la

anterior

a la

reforma. *,

derecha:

reformada.

^

4.

J

S U

o

•

ü

ü

•

•

•

o

ü

o

Plano

del parterre

de

San

Bernardo.

—Detalles

del

parterre,

reformado.

miento de M a d r i d , en g r a n parte se debe a Balbuena. ¿ C ó m o l l e g ó B a l b u e n a al U r b a n i s m o ? S u s p r i m e r o s trabajos fueron la c a n a l i z a c i ó n del M a n z a n a r e s

Fernández '

topográficos, al h a c e r y del A b r o ñ i g a l .

C o m o la naturaleza de estos trabajos e x i g e ir metropor metro y l u e g o considerarlos con catalejos, la asim i l a c i ó n es total. E x i g e n c i a p r i m a r i a para toda urbanización. Para mí es m u y probable que B a l b u e n a t u v o y a al las ideas fundamentales h e c h o luego. A l papel del fué prolleh a c e r estos trabajos y e c t o del M a n z a n a r e s buena

v a d o m u c h o después, no antes del 1925. H o y se presenta c o m o m u y n a t u r a l el enlace de los diferentes elementos de la cuenca del M a n z a n a r e s , el de los espacios libres existentes, la aprovechamiento

reducción a sistema de la red v i a r i a , el librar de dest r u c c i ó n los monumentos, etc., e t c . ; todo, repito, e x t r a ordinariamente captó p r i m e r o Naturalmente sobre natural, y sin embargo, él fué quien la hula idea de conjunto, la defendió y

desarrolló. E l h u e v o de C o l ó n . que la captación de esta idea no durante m u c h o s años, e biera sido posible sin una base de estudios Urbanismo científicos históricos

P r o y e c t o para o t r o p a t i o de

San

Bernardo.

sobre el a n t i g u o M a d r i d ( P o n s , C a s t r o . . . ) , estudios de Arquitectura jardinera y, finalmente, intenso y atento trabajo en el A y u n t a m i e n t o de M a d r i d . C l a r o que hubo con anterioridad nes de f e r r o c a r r i l , etc., pero p r o y e c t o s aislados para sí, c a d a sobre el P u e n t e de T o l e d o , S e g o v i a , V i s t i l l a s , E s t a c i o cada uno uno m á s bello que el anterior, n i n g u n o practicable.

N a d i e hasta entonces t u v o en cuenta que la ciudad es un o r g a n i s m o v i v o y que nada puede entrar en él, n u e v o o no tenido presente, sin que h a y a quien v e a con c l a r i d a d todo este o r g a n i s m o y lo comprenda. E n él no h a y nada que t e n g a su fin en s í : todo es medio el fin. para

* **
C u a n d o B a l b u e n a , casi el m á s j o v e n y el último de los arquitectos, presentó al A y u n t a m i e n t o este p r o y e c t o del Manzanares, dio un paso de verdadera trascendencia.

* **
Y lo n u e v o no fué esto sólo, sino el m o d o total h i z o un sobre p r o y e c t o científico: fuentes anterior, fotografías de desarrollar el t r a b a j o . Primero mentales docude las el estado

construcciones v i e j a s , c i f r a s de c i r c u l a c i ó n , etc., etc.
P a t i o del a n t i g u o c o n v e n t o . F u e n t e y j a r d í n .

C o m o el m a t e r i a l de planos existentes había e n v e j e -

o a m tE lAVKüEn DEL PVEBTO Pwrra-Eaosm: o'os

cido, se i m p u s o B a l b u e n a por p r i m e r a v e z en A e r e o f o togrametría. en España, E s t e procedimiento, proporcionó un desconocido entonces la plano e x a c t o de toda

z o n a y , por p r i m e r a v e z también, un m o s a i c o utilizable de las z o n a s . M u y d i g n o de m e n c i o n a r es su estudio sobre el problema de la vivienda. Bajo las fotografías tomadas por él m i s m o casos no se puso los artículos de la l e g i s l a c i ó n urbadebían a una mala l e g i s l a c i ó n , sino al

na no respetados en cada caso, p a r a e v i d e n c i a r que los m c u m p l i m i e n t o de ésta.

* * *
L a s c i r c u n s t a n c i a s fueron m á s fuertes yecto, a pesar de su buenas viabilidad, fué que la buena como v o l u n t a d y la fuerza de t r a b a j o de B a l b u e n a . E l p r o archivado otras m u c h a s ideas. C a m b i a r o n los alcaldes y p r i v a d o s de B a l b u e n a siextrarralos resulurbanístico. le im-

los políticos y los t r a b a j o s g u i e r o n su curso.

L a s o l u c i ó n r á p i d a de la u r b a n i z a c i ó n del dio se h i z o a p r e m i a n t e . Y a se m a n i f e s t a r o n tados de su t r a b a j o . S e c o n v o c ó a un C o n c u r s o I n t e r n a c i o n a l Información, a propuesta

L a p r e p a r a c i ó n de éste debiera l l e v a r l a u n a Oficina de suya. Enfermedades pidieron p a r t i c i p a r en esta labor. L a falta de salud m a l o g r ó m u c h o s de sus No queremos cerrar trabajos. este apunte sin m e n c i o n a r su UrC o n g r e s o N a c i o n a l de libro, por el

i n t e r v e n c i ó n en el P r i m e r Memoria Estudios para unos jardines en Cercedilla. aún. e x t e n s a que

b a n i s m o (año 1 9 2 6 ) , del cual fué s e c r e t a r i o e h i z o una constituyó un editar A d e m á s intervino como Jurado en Concurso

U r b a n í s t i c o I n t e r n a c i o n a l , celebrado en M a d r i d en 1930.

\___—A n t i g u o convento de Sandoval (León). Apunte del Catálogo de Asturias.

18

M o n a s t e r i o de S a n d o v a l

( L e ó n ) . V e n t a n a , c o l u m n a s d e la e n t r a d a por F . Balbuena.

a la

Sala

capitular

y

nave,

descubiertas i

ALGO SOBRE SU ARQUITECTURA
POR J. MORENO VILLA

así, quedaba un poco, o un m u c h o , sin eso que l l a m a m o s aire de la época. Y él—tan c r í t i c o de todo y de s í m i s m o ante todo—se daba cuenta. Y e r a d r a m á t i c o v e r en s u . o b r a el aceptar y apetecer l o n u e v o a l m i s m o tiempo,, que el r e c h a z a r l o . T e m p e r a m e n t a l m e n t e f u é un b a r r o c o , y sí n o h u b i e s e sido dotado de tanta c a p a c i d a d c r í t i c a y de una severidad, que p o d r í a m o s l l a m a r "protestante" o "reformadora", hubiese d e j a d o obras del m á s d e s e n f r e n a d o b a r r o q u i s m o .

S i n título p r o f e s i o n a l que m e sostenga e n estas p á g i n a s , pero a petición de los que o r g a n i z a n c o n m i g o este n ú m e r o c o n m e m o r a t i v o , diré lo m á s sencillamente que pueda lo que p a r a mí representaba G . F . B a l b u e n a . C o m o persona, primeramente, un h a z de n e r v i o s . E l , fuego y el c a r b ó n en los o j o s . Y en los o j o s también la ironía y la adhesión, en rápidas alternativas, para todo lo que iba oyendo a los demás. N a d a o r g u l l o s o , nada humíldoso, e n é r g i c o y recto. P e d í a p a r e c e r e s , e s cuchaba, pero, sin poder contenerse, discutía, pedía o r den a sí m i s m o y , a lo l a r g o del d i á l o g o , v i v o y tirante, se apartaba por completo del o b j e t i v o . E n m i s c o n v e r saciones c o n él siempre m e fué preciso traerle otra v e z al terreno inicial. A sus cuarenta y cuatro años resultaba, con fogosidad juvenil y carne demasiado trabajada. número P o c o cuerpo y a p a r a su vitalidad interior. Incesante en el trabajo y múltiple en su a c t i v i d a d . S i este p e r s i g u e a l g o , ante todo es el presentarle en sus v a r i a s facetas. F u é urbanista, a r q u e ó l o g o , arquitecto a c t i v o y conferenciante. C o m o personalidad social, e j e r c í a evidente respeto. Y ello por la rectitud de su conducta c o m o por el esmero que ponía en sus obras. N a d i e sabe hasta qué punto las s o b r e c a r g a b a de p r e o c u p a c i o n e s y c u i dados. P e r o la m i s i ó n m í a no es hablar de estos aspectos suyos, sino de su significado dentro de la c o n t e m p o r á n e a . P a p e l e t a dura de enjaretar. Me inclino a decir que sabía demasiado para ser arquitectura

adalid de una tendencia. P o r q u e casi todos los "ismos"' piden simplicidad, e l i m i n a c i ó n de m u c h a s cosas, adhesión sorda y c i e g a a unos preceptos intangibles. S i e n d o
M o n a s t e r i o de S a n d o v a l . R u i n a s de la cocina.

P e r o , al fin de cuentas, pesaban sobre él a l g u n o s c o n ceptos del día. Y , a pesar de sus m o f a s p a r a L e C o r busier y los secuaces, buscaba cada v e z m á s la l i m p i e z a en las fachadas. A c e p t ó los g r a n d e s ventanales y las g r a n d e s líneas tendidas, pero a u n en sus últimas obras m e z c l ó estas n o r m a s con elementos de v e r d a d e r a protesta b a r r o c a . E j e m p l o : los aleros, que en él adquirían p r o porciones casi monstruosas. H e visto c ó m o l e v a n t a b a y a en sus últimos a ñ o s delante de mi v e n t a n a una de sus últimas obras. Y asistido a ese d r a m a t i s m o que dije a n t e s ; porque o r d e n a c i ó n de h u e c o s en una de las fachadas fué he la tan

laboriosa, que l l e g u é a dudar de su terminación. M e refiero al hotel particular p a r a el S r . S a c k y . S u p r e o c u pación p r i m e r a fué la de no respetar simetrías ni e j e s , sino abrir allí donde lo pedía la distribución interna. P e r o esto—que, desde l u e g o , es p r e o c u p a c i ó n m u y m o derna—no le resultaba una v e z llevada a la p r á c t i c a . N o me interesa saber si en los últimos tiempos pudo m á s la opinión ajena en la solución d e f i n i t i v a . P a r a mí, sus m e j o r e s obras están al principio y al fin de su c a r r e r a ; el casino de L e ó n y la casa para su h e r m a n o . E n ellas, a f u e r z a de querer y de refrenarse, c o n s i g u e una evidente ponderación, m a y o r claridad y g r a n d e z a de v o l ú m e n e s que en otras obras. A G u s t a v o F . B a l b u e n a le a l c a n z ó de lleno el c a m b i o de concepto arquitectónico que s o b r e v i e n e del a ñ o d i e z
San J u a n de Fano (Asturias). Monasterio.

P u e r t a de

la i g l e s i a d e l

S a n t a Eulalia de

Ujo.—Santa

M a r í a de

V i l l a m a y o r . — S a n J u a n de

Priorio.—Sograndio

(Asturias).

20

Casa particular en

León.

Hacia

el a ñ o

igiy.

Casino

de

León.

Años

18-19.

Casino de L e ó n . Detalles

al veinte, apuntando a p r o x i m a d a m e n t e . E s t o no h a y que o l v i d a r l o p a r a j u z g a r su g u s t o ; porque si por temperamento se inclinaba a lo b a r r o c o , por el ambiente que le rodeó en los p r i m e r o s años de su c a r r e r a , también. m e r a s obras no caen j a m á s en el profuso adorno m e r a de la G r a n V í a , por no citar más. Y aquí v i e n e lo i n t e r e s a n t e : a pesar de todo eso, sus p r i "la-' t i g u i l l e s c o " ni " f l o r e a l " que a b o c h o r n a en la parte p r i -

B a l b u e n a iba m á s adentro que los adornistas de fachada. S e sostuvo y l o g r ó e n l a z a r con nuestros arquitectos m á s j ó v e n e s por haber tomado en serio " e s o " de la c o n s t r u c c i ó n y del urbanismo, que son los problemas del día. Y si m i r ó con estímulo h a c i a el E x t r a n j e r o , n a fué para sabiamente fijarse como en tal o c u á l f i g u r ó n , sino en tal o el ladrillo casi tan modernos españoles los a n t i g u o s y cuál arquitecto a l e m á n que t r a b a j a

Grupo

de

casas en

Miguel

Ángel

(Madrid).

Años

26-27.

anónimos,

los de los pueblos. B a l b u e n a tenía

hechos

de S e r r a n o , que y o c a l i f i q u é de " h o n e s t a , " en un a r tículo, p o r s e r la p r i m e r a que llevó al e x t r e m o la elim i n a c i ó n de todo a d o r n o y otras n o r m a s frecuentes y a en H o l a n d a y A l e m a n i a ; desde l u e g o , c o n azotea e n vezde tejado. L a r e a c c i ó n d e B a l b u e n a f u é l e v a n t a r U n hotel sólido, de buenos materiales, bien junto a aquella casa la de su h e r m a n o , que publicamos aquí. trabajado, pero con su montera a varías aguas, gran alero—de los pesados que y a inició en la calle de A l m a g r o — y e n cuadraniiento fuerte en las v e n t a n a s y puerta principal.

l a r g o s estudios, en sus c o r r e r í a s p o r Castilla y norte de E s p a ñ a , a c e r c a de este modo, tan nuestro, de construir. Y le r e g o c i j a b a la impresión que h a c í a n a los e x t r a n j e r o s a l g u n a s obras de rasilla que v e í a n ejecutar, sin a c a b a r de entender estables. c ó m o podían resultar resistentes y fabricadas para escaleras, p o r L a s bóvedas

ejemplo. E l acabamiento y p e r f e c c i ó n en sus obras de ladrillo es sencillamente m a g i s t r a l . E s t a m o s s e g u r o s de que m a ñ a n a serán consideradas c o m o modelos. P o r q u e h a n de resistir al m a ñ a n a . E l ladrillo en sus manos c o n v i e r t e en piedra, y toda la construcción e n se duro

E n este hotel y en el de la calle de V a l d i v i a , que le s i g u e inmediatamente, se v e l o que el autor e r a c a p a z de conceder al m o v i m i e n t o centroeuropeo en lo que tiene de, f o r m a l . M o v i m i e n t o al cual se e n t r e g a r o n otros c o n s u m a facilidad, pero sin penetración. N o quiero c e r r a r estas líneas sin a l u d i r a sus m u e bles, a sus c o n s t r u c c i o n e s para interiores. Y en estos detalles está i g u a l m e n t e clara su tendencia b a r r o c a y g r a v i t a n t e . E s c u r i o s o que aquel espíritu á g i l , y hasta semita, p o r lo e x c e s i v a m e n t e inquieto, buscase en sus obras, incluso de adorno, la pesantez. C o n t r a s t e s y c o m pensaciones.

bloque, de perfiles netos. A l g u n a s veces hacen duras de puro afiladas que son las aristas de sus obras. V é a s e c o m o caso típico el hotel particular de la calle de V a l divia, al que antes m e he r e f e r i d o . E s esta su tiltima obra. T a n última, que hubieron de terminarla los S r e s . , S . A . y L . , e n c a r g a d o s de todo lo que quedó pendiente. Y por ser la última ésta, m á s c a r g a d a de los principios que fué sumando en su tray e c t o r i a . E s t a b a m u y reciente a ú n la casa que h i z o don R a f a e l B e r g a m í n p a r a el m a r q u é s de V i l l o r a en la calle

10
4^

JARDINES

EN EL P A S E O

BAJO

Arriba: Abajo: del

P r o y e c t o del Jardines junto

Manzanares. a la Virgen

Puerto.

A L G U N O S T R O Z O S ORIGINALES DE G. F. B.

chos de sus aspectos, h a y un

enorme

espacio que lo

llenan gentes de curiosidad d i v e r s a y encontrada. Y , así al menos pienso, debe aspirarse a que el C a t á l o g o a todos s i r v a . N o afirmo con esto que los C a t á l o g o s sean obras de m u c h o estudio, de i n v e s t i g a c i o n e s p r o f u n d a s merosas ; pudieran serlo, y sería conveniente y que nulo

PLAN PARA E L CATALOGO M O N U M E N T A L DE A S T U R I A S

(I)

fueran, pero ni p a r a tanto concede medios el E s t a d o , ni la v o l u n t a d del c a t a l o g a d o r en este caso, por g r a n d e y a m b i c i o s a que sea, pueden suplirlos. C o n v i e n e , sí, reunir en el C a t á l o g o el m a y o r n ú m e r o de datos correspondientes a cada m o n u m e n t o , y así entiendo que deben ser las m o n o g r a f í a s b r e v e s que h a y a de c o n t e n e r ; b r e v e s , pero a c o m p a ñ a d a s de referencias sufigráficas, d o c u m e n t a l e s y bibliográficas, en n ú m e r o

" E s p a r a mi de i m p o r t a n c i a g r a n d e que la C o m i s i ó n m i x t a e n c a r g a d a de dar dictamen a c e r c a de los t r a b a j e s que, en su día, han de constituir el C a t á l o g o M o n u m e n tal y A r t í s t i c o de O v i e d o , c o n o z c a el p l a n que m e p r o p o n g o desarrollar, para c o n f e c c i o n a r l o , así como el c r i terio a que p r o y e c t o sujetar l a disposición o r g á n i c a da las diferentes m o n o g r a f í a s integrantes de él. E l punto de v i s t a que se h a y a adoptado en los y a f o r mados, la importancia, absoluta y relativa, que deba concederse al estudio de cada m o n u m e n t o u obra de arte, cuestiones todas que tan a m p l i o m a r g e n de a p r e c i a c i ó n admiten, pueden haber sido interpretadas por mí con c r i terio que a c a s o necesite rectificación, s i e m p r e c o n s e j o ; del e x a c t o conocimiento que tiene la C o m i s i ó n m i x t a de lo que deben ser estos C a t á l o g o s espero, si fueren cisos, una y o t r o ; porque puede m u y bien o c u r r i r tancia fundamental preque

ciente para que el lector culto encuentre medios y c a m i nos fáciles, p a r a emprender o continuar, hasta sus últimas consecuencias, la i n v e s t i g a c i ó n que estime pertinente a su p r o p ó s i t o ; y al m i s m o t i e m p o que las relaciones de monumentos t r a t a r é desglosadas de tal modo de su profunencontrar, estudio monográfico que, al i n v e s t i g a d o r menos do, al simple c u r i o s o , al turista, le sea fácil

en b r e v e s m o m e n t o s , las obras de a r t e todas que e n c i e r r a l a p r o v i n c i a , las que h a y en un partido j u d i c i a l , en un A y u n t a m i e n t o , e n una p a r r o q u i a , o, simplemente, en uno de los pueblos de ella. " . '

problemas o cuestiones a las cuales conceda y o imporno la tengan, dentro del propósito no p e r s e g u i d o por el E s t a d o , y que, por el contrario, determinadas redactar ciones. C u m p l i e n d o , pues, el propósito enunciado y a , v o y a e x p o n e r b r e v e m e n t e el concepto por mí f o r m a d o de lo que deba ser un C a t á l o g o M o n u m e n t a l . E n mi sentir, debe ser a l g o superior a una simple e n u m e r a c i ó n , m á s o menos documentada, de los m o n u mentos y obras de arte que existan en una p r o v i n c i a , ya que esta simple labor, cuando hubiese de ser a p r o v e c h a da para la consulta o para el estudio, al publicarse el C a t á l o g o , resultaría necesariamente árida y enfadosa. P a r e c e que los t r a b a j o s de esta índole, si se publican, han de ser consultados por gentes de l a m i a s d i v e r s a condición i n t e l e c t u a l : entre el turista que, buscando en el m o n u m e n t o la impresión a g r a d a b l e y superficial, tan sólo quiere c o n o c e r el c a m i n o m á s corto p a r a l l e g a r a él, y el a r q u e ó l o g o que pretenda encontrar orientación y datos de toda índole que le faciliten su i n v e s t i g a c i ó n y estudio, tan útil p a r a el esclarecimiento de la H i s t o r i a en m u obras, de las cuales sea

A s í esbozado el concepto expuesto, parece c o m p l i c a d o y c o n f u s o ; q u i z á s contradictorios los dos aspectos c o n s i derados y , sin e m b a r g o , he sintetizado de tal suerte mi labor i n v e s t i g a d o r a que, a un tiempo m i s m o , f a c i l i t á n dola, l l e g a b a a una r e l a t i v a a r m o n i z a c i ó n de ambos propósitos de u n m o d o elemental y simple que no e.xcluye, bien lejos de ello, el t r a b a j o propio. E m p e c é sistematizando el estudio bibliográfico y , p a r a c o n s e g u i r l o , cuando creí tener la relación completa de las m o n o g r a f í a s , estudios de conjunto, folletos, etc., especialmente dedicados a l a p r o v i n c i a de O v i e d o o que con ella t u v i e r a n a l g u n a relación, f o r m é , adoptando autores, y entonces procedí a una p r i m e r a y lectura, sin m á s finalidad inmediata g u i r un r e p e r t o r i o m o n u m e n t a l el sistema de fichas, un C a t á l o g o de ellos, clasificado por ordenada que la de conse-

h a y a estimado y o n e c e s a r i o e x t e n d e r m e en el estudio de conveniente investigamonografías completas o a c a b a d a s

lo m á s completo p o s i b l e ;

cada m o n u m e n t o , c a d a obra de arte, t r a í d a a mi c o n o c i miento por a l g u n o de los autores consultados, fué objeto de una nueva ficha especial que fui completando a m e dida que la s u c e s i v a l e c t u r a ; añadiendo autores a la b i b l i o g r a f í a del m o n u m e n t o definitiva i n v e s t i g a c i ó n . C o n el propósito de a c u m u l a r l a m a y o r cantidad posible de r e f e r e n c i a s y datos, y h a c e r este r e p e r t o r i o de m o numentos n u m e r o s o y completo, no sólo desde el punto de v i s t a bibliográfico, sino también reuniendo en cada ñcha útiles i n d i c a c i o n e s prácticas, que permitiesen c o n o p r o p o r c i o n a b a noticias interesantes que h u b i e r a n de tenerse en cuenta al h a c e r la

(l) E x p ó n e s e en estas páginas, entregadas a la C o misión m i x t a encargada en aquella fecha del C a t á l o g o monumental, el c o n c e p t o que de la forma de realizarlo tenía F e r n á n d e z B a l b u e n a ; en ellas queda bien palpable la conciencia con la que emprendió este, c o m o todos, los trabajos que realizaba.

cer los más cómodos medios de llegar, en cada caso particular, fácilmente al monumento, ideé d i r i g i r m e a los párrocos de la provincia por medio de una circular, c u y o modelo acompaño. D e este modo, uniendo unos y otros resultados, he llegado a reunir m u y cerca de 500 fichas entre obras arciuitectónicas, pictóricas, de ingeniería y j o y a s , y con ellas, un esquema de lo que podría ser el C a t á l o g o Monumental y A r t í s t i c o de O v i e d o , una. vtz que mis m o n o g r a f í a s , f o t o g r a f í a s y dibujos completasen mi trabajo, de ser aceptado, como espero, por la C o m i sión mixta, este plan. U n e x t r e m o de interés lo constituye la clasificación de estas fichas. H e aceptado d o s : una que me facilitase el estudio y visita de los monumentos, otra para la definitiva redacción del C a t á l o g o . A d o p t é la clasificación administrativa, con el primer objeto, y así tomando el partido j u d i c i a l , base de clasificación, pasando por el A y u n t a m i e n t o , la parroquia, etcétera, se llega a los más pequeños núcleos de población. P e r o esta clasificación administrativa que reporta facilidad y comodidad para la visita de los pueblos y de su.'.; obras de arte, no la estimo de la misma utilidad, ñi tan evidentemente beneficiosa, para la definitiva formación del C a t á l o g o , pues aun cuando sea utilizable para redactar un índice-resumen de los monumentos que existan en la provincia, la j u z g o penosa, confusa, poco científica, para cuando h a y a de ser consultada. Y es fácil adquirir este convencimiento considerando que en cada partido judicial coexisten monumentos y obras de arte distintas, por el estilo, y distintas, por las épocas en que fueron concebidas, y su estudio simultár neo supondría necesariamente un constante repetir y

estudio documental y gráfico, con planos y dibujos en cantidad bastante para la clara comprensión de él, y. además, el número de fotografías que en cada caso estime necesario. P o r último, cuando el número de monumentos así lo e x i j a , como ocurre, por ejemplo, con los monumentos " A s t u r i a n o s " , en sus dos núcleos de O v i e do y V i l l a v i c i o s a , o con las iglesias románicas, un map.i de conjunto de ellos. Resumiendo, se compondrá el C a t á l o g o de dos p a r t e s : en una de ellas estudiaré por épocas los monumentos, y h a r é de cada época un breve estudio; en la otra irán, v a r i o s índices, confeccionados con distinto criterio, para facilitar la investigación según el punto de vista adoptado por quien la haga, y s e r á n : I." U n índice geográfico por orden alfabético y por partidos judiciales, llegando en la subdivisión hasta lo,3 más pequeños núcleos de población. 2.° 3.° ficación U n índice cronológico en el que los monumentos U n índice alfabético de monumentos con especidel pueblo en que se hallan, época a que pertese hallen agrupados por épocas y estilos. de la provincia con el reparto geográfico

necen, etc. C r e o haber dado con las anteriores especificaciones idea suficiente del plan adoptado y criterio que me propongo desarrollar, esperando de la C o m i s i ó n mixta haga aquellas indicaciones que estime necesarias para ficar o completar mis proyectos y trabajos." rectii

II

M O N A S T E R I O DE S . J U A N DE F A N O (NOTAS) (I)

continua referencia a los mismos documentos, a, los mis-' mos hechos históricos y a las mismas influencias artísticas o s o c i a l e s ; que, como es sabido, no son las obras de arte, ni son los monumentos, casos insólitos, sin relaciones anteriores o contemporáneas con las circunstancias locales, c o n , las tradiciones e ideas de quienes los crearon. P a r e c e , en cambio, más racional y claro dar al público conjuntamente hecho el estudio de los monumentos coetáneos, aun cuando se hallan distantes, geográficament e ; y,, puesto que los mismos hechos, .la misma vida, idénticas circunstancias les dieron nacimiento y desde él los relacionaron, hacer más fácil será procediendo así patentes sus caracteres comunes, resaltar sus dife-

E n el A r c h i v o del M o n a s t e r i o de Benedictinos de S a n V i c e n t e , en O v i e d o , se conserva una escritura de donación del M o n a s t e r i o de S a n Juan de F a n o , hecha por A l v a r o G u t i é r r e z y su mujer A l d o n z a F e r n á n d e z . Dice así: "Ego Eldoncia feciinus Alvarus Guterri simnl cnm conjuge á domino mea Domina Dco, absque AstuFacta ' Fernandi, Monasterinm in honore XVII visitati omnipotenti in

in heredítate S. Johannis

nostra propria Evangeliste Era con mi en Fanón.

ullo herede

rias, in territorio Carta testamenti post "Vo, potente heredad millessima." Alvaro {erigimos) propia,

Gegione

locum predictum

kat. Decembri, juntamente en ofrenda

CLXXXIII. esposa, Omninuestra de San lugar.

rencias esenciales o simplemente de matiz. P r o y e c t o , pues, acompañar a cada estudio m o n o g r á fico de los monumentos época arrollo, caracteres, correspondientes particulares a la misma del desun capítulo preliminar, breve resumen forma,

Gutiérrez,

D." Aldonza

Fernández,

al Señor Dios en honor de Gijón,

construímos sin ningún en Asturias,

un Monasterio heredero, territorio

significaciones,

Jiían Evangelista,

que a cada estilo distinguió en su aspecto regional. L u e g o las m o n o g r a f í a s de cada monumento, compuestas á e

( 1 ) Son estas notas del C a t á l o g o hechas a título provisional.

Una

vaquería

(Madrid,

1928).

llamado cisiete

Fano."

Hísosc

csla escritura de Diciembre, el Monasterio

de donación Era en 1183." la Era

a die-

N o s o t r o s , los hombres

del D i c c i o n a r i o E n c l o p é d i c o ,

de las kalendas

de la cultura g e n e r a l , de los libros resúmenes, somos necesariamente incapaces de c r e a r a l g o que sea b e l l o . " 1183

A t e n i é n d o n o s , pues, a la r e f e r e n c i a documental, hemos de suponer edificado

(a. 1145).
A c o n s e c u e n c i a de vicisitudes que h o y i g n o r a m o s , desa p a r e c i ó por completo el cuerpo principal del M o n a s terio, que fué de la orden de S a n B e n i t o , quedando en pie sólo la i g l e s i a y , de ésta, únicamente l a portada, a c tualmente en deplorable estado de c o n s e r v a c i ó n . N o concuerdan muy transcrita bien la referencia •• ' documental y los c a r a c t e r e s arquitectónicos del edificio, " T o d o s los m o t i v o s de la A r q u i t e c t u r a renacentista sevillana, los recuerdos árabes y m u d e j a r e s , están siendo manejados con proligidad pasmosa y a m a n e r a m i e n t o no menos e x t r a o r d i n a r i o ; y de tal modo barajados, tan confusamente concebidos y con tan poca claridad—no ea la f o r m a , si en el espíritu, en l a intención—interpreta-

dos, vistos y sentidos, que puede a s e g u r a r s e que l a p r o ducción de última hora de la A r q u i t e c t u r a en S e v i l l a es un m u e s t r a r i o desordenado, un delirante muestrario patriotero y v e r b a l i s t a . "

que a ú n podemos a n a l i z a r .

H e m o s de suponer, s e g ú n el p r i m e r dato, edificado el M o n a s t e r i o , cuando menos, en la p r i m e r a mitad del sig l o X I I , y ni la disposición r e l a t i v a a la ornamentación en la a r q u i v o l t a , ni el c a r á c t e r de los envoltamientos que la integran, ni el modo de dibujar las c u a t r i f o l i a s labradas en uno de los a r c o s , nos inducen a a d m i t i r la f e c h a . Y confirman nuestras dudas los ocho capiteles de la portada, por el m o d o suelto y de bulto entero que c a r a c teriza al relieve de los iconósticos, por la labra suelta y estilización a v a n z a d a de los compuestos con f o r m a s v e g e tales, caracteres todos que nos hablan de un monumento de é p o c a m á s a v a n z a d a que la supuesta y admitida g e neralmente. A d e m á s , y por si fuera poco todo lo anotado, la m i s ma f o r m a de los fustes, tan e x t r a ñ a en los monumentos regionales, nos está confirmando la hipótesis anterior-

" P a r e c e m o s buitres cuando c o n c e b i m o s . . . , c a e m o s sobre las f o r m a s muertas, animados o m o v i d o s por una v o r a cidad salvaje, y los A r c h i v o s de L'Istitut v a n s i r v i e n d o de base a nuestra o de Lacosie Nuestra producción.

insuficiencia—de la que, a j u z g a r por las muestras, debemos tener c o n c i e n c i a — n o s lleva a a m o n t o n a r de m o d o delirante f o r m a s , temas, ritmos que nos h a g a n a p a r e c e r fecundos, prolíficamente f e c u n d o s . "

" I n c a p a c e s del e s f u e r z o doloroso, n e c e s a r i o p a r a rea-" lizar la i n v e s t i g a c i ó n y p r o c u r a r el intento de conseg u i r lo que aún " n o e s " , temerosos del f r a c a s o probable, p r e f e r i m o s el é x i t o discreto y fácil, é x i t o de salón, de cortesía y de buenas f o r m a s , é x i t o de B . a V . L . M . y a L L . P P . de V . , o l v i d a m o s que todo lo c o n s e g u i d o en nuestro ente, lo ha sido a cambio de sacrificios sin n ú m e ro y de fracasos en serie interminable."

mente hecha, u otra que a h o r a v a m o s a h a c e r suponiendo pueda ser la i g l e s i a obra de a l g ú n artista g a l l e g o de paso por el pais asturiano. T e n d r e m o s que v o l v e r sobre este punto cuando entreg u e m o s a la C o m i s i ó n el estudio de conjunto, que prep a r a m o s , a c e r c a del r o m á n i c o en A s t u r i a s y de las posibles influencias por él e x p e r i m e n t a d a s .

* **
APUNTES PERSONALES DE SIN P R O P Ó S I T O
" . . . , ¡ Y l u e g o , el santo t e r r o r a la estructura que se

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v é ! . . . el hierro, el h o r m i g ó n ; ¡ e s o s antiestéticos m a t e riales que aún no encontraron sus f ó r m u l a s estéticas I, s e g ú n decimos d o g m á t i c a m e n t e , porque no c o n s e g u i m o s ajusfar a nuestro d e f o r m a d o c r i t e r i o estético su crudeza e.xpresiva y v i b r a n t e . " (1920).

" P i e n s o que un arquitecto no es solamente un artista dotado de condiciones m á s o menos e x c e p c i o n a l e s p a r a c r e a r una obra de a r t e : es m u c h o m á s que todo eso. E s un c o n s e j e r o , un h o m b r e v e r a z , que en todo momento ha de tener tal conocimiento de su técnica en toda su complejidad, que pueda decir lo que v a a hacer, c ó m o lo v a a h a c e r y c o n qué medios lo h a de h a c e r . "

.

* * *

" I . — D e la condición invertebrada que pueda atribuirse al arquitecto español. I I . — D e c ó m o el hábito de superponer a una estrucde t u r a c o n s t r u c t i v a esencial, una o r n a m e n t a c i ó n que sea

" N o recuerdo a n i n g u n o de nuestros profesionales de primer término en una actitud éticamente elevada ante el espectáculo realmente i n v e r o s í m i l d e a l g u n o s pliegos^ de condiciones oficialmente publicados.

c o n v e n c i o n a l m e n t e " b e l l a " , nos

lleva a o l v i d a r n o s

nuestra condición humana, para ser frivolos, anodinos y decadentes a título de " m o d e r n o s " y " b i e n v e s t i d o s " . I I I . — S i n n e g a r belleza a las decadencias, g u s t o m á s

Muebles

para una

casa

particular.

de la robustez y la fuerza de los conceptos " l i m i n a r e s ' ' de una E v a o Prefiero el Cristo y sus Sacerdotes, j u v e niles andadores de caminos, a la triste c a r a v a n a de hombres tristes adscritos ahora a la v i e j a R e l i g i ó n . I V . — C ó m o - a veces el sentido desmesurado de la c o m prensión revela la frivola calidad del que no comprende ni lo esquemático siquiera. V . — C o i n c i d e n c i a eterna de lo clásico y de lo verdaderamente actual... i Por muy de v a n g u a r d i a que se pretenda s e r ! . . . , que lo banal y lo e f í m e r o de cada edad feneció siempre..., " a p e s a r " de la permanencia de las momias faraónicas, de los templos g r i e g o s , de las catedrales góticas y del D e r e c h o romano. V I . — D i f e r e n c i a r los reflejos de las causas o r i g i n a rias de ellos es totalmente necesario. fragmentos formalV I L — ¡ N o lo o l v i d e m o s ! H a y unos hombre que al igual de los espejos del siglo x v i i i , reflejan unos árboles, ciertamente más bella de las calidades. V I H . — P o r ahora hemos de conformarnos con v a l o - ' rar los esfuerzos realizados en f a v o r de la sinceridad y . recto uso del material. Y a es bastante." inconexos y h a y unas aguas tranquilas—y en sus orillas perecederos—, pero mente indiscutibles..., y la calidad de c o n g r u e n c i a es la ;

" D e v e z en v e z , por entre los Sacerdotes del Clan, preocupados de la definición del atributo, del elogio, de los beneficios protectores que del tótem se derivan, surge el hombre. " S o l o entre t o d o s " ; fuerte como ninguno en su c o n v i c c i ó n . . . y v a por los caminos del mundo repleto de vida interior, de fuerza supranatural... K i m o M o w g l i , Don Quijote, Sigfredo."

" T o d o s los hombres poseemos una envoltura

formal

que nos hace semejantes. Y , salvo los seres teratológicos, todos llevamos la cabeza encima de los hombros, un brazo a un lado del torso y el otro al otro, las piernas sustentándonos; pero detrás de todo ese aparato forma!, h a y una figura humana o un saco de materia purulenta."

" A s í en cl A r t e , en la Ingeniería, en la A r q u i t e c t u r a , en la Política, cada uno de nosotros, merced a un esfuerzo absurdo de paciencia o un régimen de esclavitud intelectual deformadora (plan de estudios), enanos de E g i p to, hemos logrado una patente, un título, nos hemos adscrito a un clan y somos arquitectos o ingenieros " f o r malmente."

Se discute quién debe hacer un puente sobre el T a j o para T o l e d o : ingenieros o arquitectos. A r q u i t e c t u r a contra Ingeniería, o ambas en colaboración. A T o l e d o la edificaron "los hombres". Si hubiera " u n o " que tuviese una convicción y pudiera c o n v e r t i r l i en solución del problema, debiera hacerla y olvidar su condición profesional. E l fondo es otro." " D e pronto el lobo " b a l a " y nos dice ingenuamente: ¡ Si soy un cordero ! A s í F r e y s s i n e t , que d i c e : S o y ingeniero, no su título. A s í L e C o r b u s i e r : soy arquitecto, y es periodista. V i r t u d maravillosa de la fuerza espiritual que ignora su propia " C a d a palabra " I n g e n i e r í a " , " A r q u i t e c t u r a " , un coto. Dentro del coto una o r g a n i z a c i ó n social p r i m a r i a y " C o m o el leñador de H o d l e r quisiera eternamente seg u i r ensanchando el clavo en la s e l v a ; ¡ d e r r i b a r un árbol y otro ! ; Y siempre el clavo más a n c h o ! ¡ Y siempre la selva infinita por e.xplorar y el frente de árboles más extenso e indominable! A al llegar al alcor, desnudo de vegetación, otear el horizonte inacabable. S e r consciente y humilde y ser tenaz para descender a leñar con optimismo más árboles, despreciando el g r i t o del c o r o : ; V a n i d o s o ! ¡ S i no podráas llegar al fin ! cohesionándola, cl tótem y el tabú. P e r t e n e c e m o s al clan del lobo o de la z o r r a . U n per-; gamino—título—en un marco es el signo tabú y no i m - ; porta que nuestra condición espiritual contradiga las peculiares del tótem. Si el signo dice lobo... ¡aunque seamos c o r d e r o s ! . . . y así, cuando la hora del balido llegue, el clan todo habrá creído reconocer en nuestro g r i t o el aullido escalofriante del " H e r m a n o G r i s . " intimidad." quiere hacer arquitectura; y la hizo pese a su convicción y a

LIBROS
L'lSOLEMENT PIIONIOUE ET L'ACOUSTIQUE DES INMEUPoi' BLES, DES T H E A T R E S ET DES CINEMAS SONORES.

H. G L Ü C K - E . D I E Z : " A R T E D E L I S L A M " . de M. Sánchez Sarto. M. GÓMEZ

Traducción "EL

MORENO:

A R T E ISLÁMICO EN ESPAÑA Y EN EL MAGREE". Edi-

torial L a b o r , Barcelona, 1932. S i e n t o este m a g n í f i c o v o l u m e n , quinto de la m o n u mental H i s t o r i a del A r t e , s e g u n d o en a p a r i c i ó n , que publica la E d i t o r i a l L a b o r , en que, e n t r e los múltiples a s pectos del a r t e m u s u l m á n , desfilan los p o r m e n o r e s y conjuntos de una a r q u i t e c t u r a e x q u i s i t a , f r á g i l y e f í m e ra c o m o un sueño, se c o m p r e n d e que los relatos de las "Mil y u n a N o c h e s " no son tan fantásticos e h i p e r b ó licos c o m o parecen. Y así c o m o la m a t e r i a de los sue-, ñ o s f ó r m a s e de menudas realidades presentidas o e v o c a das, e n lo c o n s t r u c t i v o esa a r q u i t e c t u r a del I s l a m a p a r e ce c o m o c r e a d a a g r a n escala, p e r o con un c u e r p o , a v e ces m í s e r o , de materiales pequeños y en que se cuida, a la vez' que de la unidad del c o n j u n t o , del detalle atildado y fino con tendencia al p r e d o m i n i o estético de éste, a u n que ciertas escuelas, c o m o la de los t u r c o s , mal tenidos, s e g ú n G l ü c k , por b á r b a r o s sin c u l t u r a ni aptitud, saben p r o l o n g a r hasta poco ha las t r a d i c i o n e s bían osado. L a i m p r e s i ó n dominante, pues, suscitaba el detalle cuidadoso, y a p r o l i j o y e u r í t m i c o , y a i m p r e v i s t o y pintoresco, s i e m p r e c o n una i n f l e x i b l e l ó g i c a secreta, c o m o aquella que en la g e o m e t r í a del l a z o r e s u e l v e , con la repet i c i ó n d e sus p o l í g o n o s , u n a i m a g e n ordenada del i n f i nito s i d e r a l ; así c o m o e n las v i s l u m b r e s de la c e r á m i c a p a r e c e l o g r a r s e el a n s i a de los a l q u i m i s t a s m e d i e v a l e s a l a r r a n c a r r e f l e j o s á u r e o s de la pura t i e r r a . T o d o ello constituye, pues, c o m o u n continente m á g i co, m u y lejos, al parecer, de los conceptos de síntesis y sencillez del m u n d o c l á s i c o y de las p r e o c u p a c i o n e s de nuestra sensibilidad m o d e r n a . Y , sin e m b a r g o , a u n prescindiendo de a l g u n a s obras c o m o el G u m b e d - i - k a b u s , en Y o r y a n ( P e r s i a ) , resueltas con una m a r a v i l l o s a simplicidad, de sabor contemporáneo por su f r a n c a g e o m e t r í a — u n a alta t o r r e cilindrica, e r i z a d a de estribos a g u d o s , y una cubierta c ó n i c a , que e v o c a a ú n las tiendas de c a m p a ñ a de los n ó m a d a s — , no puede n e g a r s e el í n t i m o r a c i o n a l i s m o de a l g u n a s técnicas islamitas, c o m o t a m p o c o el entronque con cosas de perenne. Con sía las dos, i n g e n i o utilitario, que c o r r o b o r a c ó m o la fantaconstrucción monumental entrecruzainteresante nuestra a r q u i t e c t u r a popular monumentales de S a n t a S o f í a , cosa que los m i s m o s bizantinos no h a -

. I. Katel.

Librarle Polyteclmique Ch. Beranger. Pa-

: r i s et L i e g e . Se trata de un pequeño l i b r o de 74 p á g i n a s y 57 g r a bados, en el que el i n g e n i e r o I. K a t e l , autor de la obra Les hruits dans les BatinKuts, r e s u m e sus c o n f e r e n c i a s dadas en el Instituto E l e c t r o t é c n i c o de T o u l o u s e y en la " A s o c i a c i ó n francesa para el ensayo de m a t e r i a l e s " , de París. E s t u d i a en f o r m a concisa los fundamentos de la ref l e x i ó n , a b s o r c i ó n y transmisión del sonido, así c o m o la f o r m a c i ó n del e c o . P a s a l u e g o a reseñar los tipos principales de teatros a n t i g u o s y modernos, indicando sus condiciones a c ú s t i c a s . En el capítulo siguiente estudia el aislamiento en la estructura y en todos los elementos de un e d i f i c i o . P e r o la parte m á s interesante de este libro está en la dedicada al aislamiento y a c ú s t i c a de los cines sonoros. La popularidad a l c a n z a d a por el cine s o n o r o ha a u mentado la i m p o r t a n c i a que y a antes tenía el estudio técnico de una sala destinada a c i n e m a t ó g r a f o . E l p r o b l e m a se presenta en dos f o r m a s : e n la construcción de n u e v a planta de e d i f i c i o s destinado a cines s o n o r o s y en la adaptación o t r a n s f o r m a c i ó n de un edificio hay ya construído. T a n t o en uno c o m o en otro caso, presente: que tener

Primero.

E v i t a r la t r a n s m i s i ó n a la sala de los so-

nidos o v i b r a c i o n e s e x t e r i o r e s , p a r a no c o m p r o m e t e r la p u r e z a de sonido de los aparatos modernos. Segundo. E v i t a r la t r a n s m i s i ó n del sonido de estos a p a r a t o s por el piso o las paredes a locales v e c i n o s en que pueda m o l e s t a r ; y Tercero. A s e g u r a r buenas condiciones a c ú s t i c a s en de la sala, es decir, que no se p r o d u z c a n ecos, buena a u dición para todos los espectadores y una duración a v a n c e sobre el precedente y lo d e f o r m e . El problema planteado en estas condiciones se c o m r e v e r b e r a c i ó n c o n v e n i e n t e p a r a que el sonido n u e v o n o

p l i c a c u a n d o se t r a t a de la t r a n s f o r m a c i ó n de u n a sala de cine m u d o para el cine sonoro. E n este caso, el estudio es difícil y pesado. La ,

f o r m a resumida y e s q u e m á t i c a e n que está des-

y la i n s p i r a c i ó n n a c e n del e s f u e r z o cotidiano, sus t r a m a s de los a r c o s y de los m a d e r o s y , c o m o d e c í a G ó m e z M o r e n o en u n

a r r o l l a d o este trabajo, con f ó r m u l a s fundamentales e indicaciones de orientación, hacen que sea este libro p r á c tico p a r a a y u d a r al buen planteamiento ficio. J. M . M . u orientación de cualquier problema c o r r i e n t e de a c ú s t i c a en un edi-

constructores trasponen a la

d i s c u r s o — q u e sorprende no h a y a sido comentado en ning u n a de nuestras r e v i s t a s p r o f e s i o n a l e s — , la carpintería morisca auna l ó g i c a , e c o n o m í a y arte, a h o r r a n d o los

g r a n d e s m a d e r o s y resolviendo con los a l f a r j e s la utilidad m á x i m a y su eficacia artística, en que el m i s m o lazo a y u d a a la solidez, a u n f i n g i é n d o s e m e r o a d o r n o . P o r ello la l e c c i ó n del arte i s l a m i t a t o d a v í a es actual ante los problemas concitados de la estructura y s u e x presión estética, a u n prescindiendo de que h a y a sido una de las c r e a c i o n e s h u m a n a s m á s fértiles y representativas y que h a i m p r e g n a d o el a r t e de nuestro país c o n u n sabor indeleble e inconfundible. Se recomienda cl placer del libro p o r su claridad. u n a reseña sucinta, pero densa, en o exContiene primero

MONASTERIO

DE SANTAS

CREUS.—Por

Luis

del

Arco,

del Instituto de T a r r a g o n a . C u a r e n t a y ocho i l u s t r a c i o nes. P u b l i c a c i ó n del P a t r o n a t o El Arte en España, dieciseisavo, 2 pesetas. A R T E ROMANO.—Por Herbert Koch. Traducción de E r n e s t o M a r t í n e z F e r n a n d o . S e g u n d a edición. C o l e c c i ó n L a b o r , 94. E n o c t a v o , 5 pesetas.
HISTORIA DE LAS ARTES INDUSTRI.ALES.—Por Georg

N a c i o n a l del T u r i s m o .

n ú m e r o 32. E d i c i o n e s T h o m a s . E n

Lehnert, I. Traducción de José M a r í a Plans. Segunda edición. C o l e c c i ó n L a b o r , n ú m e r o s vo, 9,50 pesetas.
INDICADOR DE RUTAS ARTÍSTICAS DE C U E N C A Y S U PRO-

46 y 47. E n octa-

que nada sobra, pero no falta el d a t o importante su especial competencia.

p r e s i v o , y de que se e n c a r g a n diferentes autores, s e g ú n H e i n r i c h G l ü c k t r a z a la introducción, la arquitectura en los países a r á b i g o s y t u r c o s y las artes industriales i s l á m i c a s ; E r n s t D i e z ocúpase de la arquitectura e n los países persas y en la India, a s í c o m o de las artes del l i b r o y de la m i n i a t u r a . T o d o s esos estudios h a n sido c o - ; rrecta y bellamente traducidos por M a n u e l S á n c h e z S a r - , to. M a n u e l G ó m e z M o r e n o , el m á s eminente de n u e s tros a r q u e ó l o g o s , condensa cuanto h a producido el a r t e m a h o m e t a n o e n E s p a ñ a y el M a g r e b . S i g u e a continuación el espléndido r e p e r t o r i o fico, del desarrollo del a r t e m u s u l m á n Encuéntranse fotográ-

VINCIA.—Por

Luis Martínez

Kleiser. Guía-vademécum.

E n o c t a v o , i peseta.
TECHUMBRES Y ARTESONADOS E S P A Ñ O L E S . — P o r J. F.

R a f o l s . S e g u n d a e d i c i ó n . C o l e c c i ó n L a b o r , n ú m e r o 86. E n o c t a v o , S pesetas.
A R T E CLASICO ( G R E C I A Y R O M A ) . — P o r Gerhart Roden-

w a l d t , de la U n i v e r s i d a d de B e r l í n y del Instituto A r q u e o l ó g i c o de A l e m a n i a . T r a d u c c i ó n de L u i s B o y a S a u ra. C o n u n estudio o r i g i n a l sobre el arte clásico e n E s - ' paña p o r José M é l i d a y A l i n a r i , de la U n i v e r s i d a d de M a d r i d . H i s t o r i a del A r t e , L a b o r , tres v o l ú m s . 80 ptasAGLOMERACIONES URBANAS Y' E N S A N C H E DE POBLACIO-

v e r o y m a g n o a r c h i v o que da idea c l a r a y plena en todos los países. v i e j a s i m á g e n e s conocidas, pero c o n a s e x ó t i c o s que i m i t a r o n comprende

N E S . — P o r S a b i n o A l v a r e z G e n d i n . P u b l i c a c i o n e s de l a U n i ó n d e M u n i c i p i o s E s p a ñ o l e s . E n o c t a v o , i peseta.
D O C U M E N T O S PARA L A H I S T O R I A DEL A R T E EN ANDA--

pectos de n o v e d a d i n é d i t o s ; en otras r e c o n o c e m o s , c o n a l e g r e sorpresa, los antepasados nuestra a r q u i t e c t u r a m u d e j a r . L a parte final

L U C Í A . — T o m o I I I . Arte XVII, documentos

sevillano

de los siglos Helíodoro

XVI

y

las descripciones de cada u n a de las l á m i n a s , equivalen-, tes a pequeñas m o n o g r a f í a s , c u y a utilidad completa la; nota b i b l i o g r á f i c a . A s í l a búsqueda del dato p a r a el e s tudioso es rápida y oportuna, a lo q u e c o n t r i b u y e , adem á s , u n índice a l f a b é t i c o . A . C. E.

ordenados

por

Sancho-

C o r b a c h o . P u b l i c a c i ó n del L a b o r a t o r i o ( C o m p r e n d e datos referentes glo XVII.)
PALACIOS DE I T A L I A

de A r t e de l a

U n i v e r s i d a d de S e v i l l a . E n c u a r t o , S pesetas. a pintores, escultores y canteros del s i g l o X V I y arquitectos y escultores del si-, Los
Y D E ToSCA--

* **
A N U A R I O DE LA C O N S T R U C C I Ó N . — A ñ o V I , 1931. Publi-

SEPTENTRION.AL

NA, del siglo

XIII

al XVII.

Haupt

(Prof.

Albrecht). Toscana: Verona,

T r e s v o l ú m e n e s , c o n 480 l á m i n a s e n total.—I. pulciano, P i s t o y a , L u c c a , M a s s a . — I I . Venecia: Mantua, Vícenza, Padua.—III. Genova:

c a c i ó n de El Eco Patronal.

E n folio, tela, 12 pesetas.
cinco

Florencia, Pisa, Siena, Píenza, S a n Gímignano, MonteBolonia, F e - '

T R A T A D O P R A C T I C O D E A R Q U I T E C T U R A . — C o n los

órdenes, s e g ú n V i g n o l a , P a l l a d i o , S c a m o z z i , y u n estudio completo d e los órdenes g r i e g o s y romanos, bajo l a dirección de M . de F a l g a s , p o r J. Coll y M a r c h . 2 1 6 l á m i n a s y t e x t o . E n í o l i o , c o n carpeta, 35 pesetas.
EL PROBLEMA DE LA VIVENDA EN E S P A Ñ A . — P o r Fede-

r r a r a , M ó d e n a , P l a s e n c i a , C r e m o n a , P a v í a , B r e s c i a , Bér-^ g a m o , M i l á n , T u r í n . E n folio, tela, c a d a u n o , 145 p e s e t a s ; los tres v o l ú m e n e s , 360 pesetas.
SALAMANCA E N L A M A N O . Noticias histórico-descripti-

r i c o L ó p e z V a l e n c i a . E n o c t a v o , 2,50 pesetas.
M O D E L O S DE " C H A L E T S " Y CÍ\SAS E C O N Ó M I C A S . — B i b l i o -

vas. El álbumi completo numental.—Por

de la Salamanca

artística

y mo-

E n r i q u e E s p e r a b é de A r t e a g a . E n o c -

teca de A r t e s y O f i c i o s , v o l . I. E n o c t a v o , S pesetas.

t a v o , rústica, 8 p e s e t a s ; e n tela, 10 pesetas.

