﻿S U M A R I O
iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii F OT. S OLER
C OMANDANTE G ARCÍA REY

Salamanca.—Vista
Covarrubias.

general.

F. G. M ERCADAL O FICINA TÉCNICA A RQ. B ASTERRA Y A MANN

L a Casa Fiat (Turín). Nuevas Escuelas en España. , L a Universidad Comercial de Deusíc. Artes decorativas. Revista de libros. Revista de revistas.

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiriiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

SALAMANCA.-VISTA CEN'ERAl.

ADOV^TECIVDA
REVISTA MENSUAL.ÓRGANO O F I C I A L D E LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R I N C I P E , 16

Año IX

Núm. 104

MADRID

Diciembre de 192?

EL

FAMOSO

ARQUITECTO

ALONSO
SEPULCRO DOBA, D E D E LA D. FERNANDO D E D E

DE COVARRUBIAS
( C O N T I N U A C I Ó N ) CÓR-

ORDEN

CALATRAVA.

El insigne arquitecto Covarrubias, con sobrados méritos, estaba acreditado como uno de los más gieniales escultores renacentistas, desde que descubrimos y dimos a conocer en esta Revista, que él fué el autor de la maravillosa portada del Monasterio de monjas de San Clemente el Real, de Toledo, obra que basta para inmortalizarle en este aspecto. En 1 5 5 5 , a sus sesenta y cinco años, todavía la gubia y el mazo que manejara tan primorosaniente a los treinta y ocho, le excitan para ejecutar en Almagro, el sepulcro del clavero de la Orden de Calatrava, Frey Fernando de Córdoba, fimdador de un principal Monasterio de frailes de la Orden de Santo Domingo en aquella villa, encomienda de esa Orden de la Caballería. (DocurnientO' núm. 1 5 bis.) Había sido encomendada la ejecución del sepulcro de tan ilustre señor, al falmoso escultor

Gregorio Pardo—yerno de Covarrubias, como ya sabemos—, y por haber fallecido en 1 5 5 2 , la obra quedó inacabada, aunque debía tenerla muy adelantada, por cuanto^ la estatua yacente del referido clavero estaba hecha. En 2 de abril de 1 5 5 5 , ante el escribano de Toledo, Gaspar de Navarra, Alonso dte Covarrubias, Nicolás de Vergara, el viejo, y Bautista Vázquez, escultores, se obligaron a los muy magníficos señores D. Iñigo de Ayala, comendador de Carrión, y frey Juan Cabeza de Vaca, sacristán mayor del Convento de Calatrava, disponedor del ánima c conciencia de D. Francisco de Córdoba, de hacer un bulto y camia de alabastro para enterramiento en la Capilla quei este señor tenía en el Monasterio de Nuestra Señora del Rosario de aquella villa, con las condici'ones y trazas que firmaron con D. Iñigo de Ayala, los referidos artistas, siendo testigos maese Enriquia de Egas, Juan Navarro y Diego de Corzana, vecinos de Toledo. Bien se puede conjeturar, que en el modelo

cjue hiciera Gregorio Pardo, inllervendria con sus consejos para interpretar ia obra, su suegro Covarrubias. ¡Coincidencia notable! En 1555 también, el famoso Berruguete, se comprometía a labrar el sepulcro del Cardenal Tavera, fundador del Hospital de Ajuera, por modelo en yeso que había hecho en 1552. ¿Cómo no pensar que suegro y yerno conocían las trazas y modelos del incomparable escultor y am(igo? En el mausoleo que se erigía a frey Fernando de Córdoba, iban a trabajar, en colaboración con sus respectivos oficiales, esos tres escultores. Vergara, el viejo, era flamienco; español, Bautista Vázquez. El primero fué durante muchos años vidriero de la Santa Iglesia Primada, la cual ofrece también obras selectas de escultura y retablos de su mano, que daré a conocer oportunamente. El segundo, eximio escultor sevillano, tiene en la Catedral y por iglesias de la diócesis, notables obras de imaginería y retablos que le acreditan.Las relaciones entre los tres eran cordialísiinas. y a ambos menciona Covarrubias en su testamento. No he encontrado la escritura con las condiciones de la obra de Pardo, por las cuales, vendríamos en conocimiento del sepulcro por él proyectado. Covarrubias, Vergara y Vázquez hicieron innovaciones, como en las nuevas condiciones se escribe, mas el documento no deja precisar la importancia que las reformas alcanzaron. Hay una cláusula terminante en la escritura otorgada por estos artistas: "sea de hazer el bulto de alabastro conforme al bulto dei maestre dotí pedro girón, el cual está hecho en su capilla que tiene en el sacro conbento de calatraua con su manto de orden con sus cordones y con su espada y la cruz de calatraua en el lado yzquierdo, como la traen los caballeros de la dicha orden y que an de yr al otro convento y tomar el modelo del dicbo bulto, saibó quel rostro sea más abultado y a los pies un perro como está en el bulto del dicho maestre don pedro jirón, y la cruz a de yr en el manto al lado yzquierdo". Hubiera sido curioso saber qué partes del sepulcro se distribuyeron cada uno de los escultores, porque en las condiciones no se señala la que cada uno de ellos había de ej'ccutar. Desde luego, no era una obra de gran empeño por la imaginería de-que estaba formada; eran escudos por los lados y testeros, metidos en fondos de moldu-

ras, sostenidos por ángeles los primeros y en festones los segundos, inscripciones y algunos relieves. Todo ello se acusaría, desde luego, con mucho arte y mucho dominio del modelado, por ser singular el mérito de los tres artistas. Covarrubias, por su autoridad y prestigios, indiscutiblemente dirigiría el conjunto, y cabe pensar, que en toda la obra, estaría impreso el sello de su poderosa personalidad. La obra capital era el bulto del clavero, pero había de ejecutarse por el modelo del maestro D. Pedro Girón; sin embargo, no dejaría de acusarse este elemento, el capital del sepulcro, con cl sello personal del artista que le esculpiera, aunque los demás iníei-vinieran en detalles para representarle en su lecho de muerte. Ambos mausoleos han desaparecido de Almagi-o por haberse derrumbado el monasterio en que estaban y, por consiguiente, carezco de elementos de juicio para apreciar estas notabilísimas obras. ¿Cuál había sido su destino? En Almagro, nada han sabido decirme en mi interés por descubrir tan singulares obras.
P A R R O Q U I A D E S A N A N D R É S ^ D E T O L E D O .

Demuestra el documento, que los capellanes da la Capilla de la Epifanía, los cuales formaban cuerpo en estas fechas, es decir, profesaban la vida del claustro, tenían su casa contigua a la iglesia, en donde se atendía a sus cuidados y servicio. En 7 de agosto de 1556. el carpintero Juan de Ovando, se obligó a hacer esta obra por 26 ducados "como el Señor Covarrubias le mandó", que fué el tercero que la tasó y miró, obligándose a acabarla. (Documento núm. 16.)
I G L E S I A D E O L Í A S D E L R E Y .

Es Olías un pueblecito situado a pocos kilómetros de Toledo, en la carretera a MadVid. La torre de su iglesia es obra de Covarrubias. Ninguna señal ofrece por la cual se venga en conocimiento de que este arquitecto intervino en letvantarla. Las condiciones y la escritura otorgada ante e! escribano Pedro de Uceda, por la cual, el aíbañil Juan de Zamora y como su fiador, el solador toledano, Jerónimo de la Cruz, se obligaron a la iglesia de este lugar y a su mayordomo

a hacerla lleva fecha de 7 de abril de 1559. (Documento núm. 17.)
I G L E S I A D E M O C E J Ó N .

En 17 de mayo de 1563, ante el escribano Diego Núñez de Toledo, pareció préseme el reverenao Juan García Eugenio, cura de Mocejón, y Alonso García del Prado, mayordomo de la igles i a , y por virtud de licencia de D. Gómez Tello Girón, gobernador del Arzobispado, para hacer y concertar una obra de albañilería en este templo, y de otra parte, los albañiles Fernán Sánchez de Herrada y Juan de Orduña, principal y fiador respeotivannente, manifestaron, que Sánchez hará en la iglesia referida la ohra declarada en los capítulos y condiciones y por la traza y orden que hizo Alonso de Covarrubias. Fué obra de escasísima consideración; hacer algunas tapias y arcos. Fué s u últin^a obra conocida; tenía setenta y cinco años el genial escultor y arquitecto. ADDEN
L A C A P I L L A D E E N L A L A

DA

S A N T Í S I M A I G L E '

T R I N I D A D

S A N T A

S I A P R I V A D A . — ^ A N T E C E D E N T E S .

A sido, esta capilla de la Santísima Trinidad de la catedral toledana la menos estudiada, sin duda alguna, por ser la más obscura del templo. Desconocido completamente su verdadero miérito artístico por los autores que intervinieron en la hechura de sus obras componentes, hasta que he tenido la fortuna de descubrir documientalmente las que la adornan, se ofrece, en los aspectos arquitectónico', pictórico' y del arte de la rejería, como una de las de mjayor interés, porque nos descubre las labores de dos geniales artistas insospechados y de un tercero totalmente desconocido. En la referida capilla existen: un lindísimo retablo que demuestra, en el entallador que le ejecuta, un arte exquisito, de viva expresión y de marcada acentuación italiana, siguiendo las maneras de los más sobresalientes escultores y entalladores renacentistas; un sepulcro del restaurador de la capilla, reducida esta obra a una hornacina en la cual luce la urna cineraria con la

H

estatua yacente del sepultado, tallado todo él con el gusto, exquisitez y delicadeza con que está tallado el retablo, y ornamentado con idénticos motivos decorativos y hecho con igual primorosa mano; un pequeño cuerpo de arquitectura, que sirve de orla a una gran lápida con extensa inscripción conmemorativa de la capilla y méritos del reedificador de la misma; diez y nueve tablas de pintura, avalorando el indicado retablo, para hacerlo más sugestivo y del más subido interés, y finalmente, una primorosa reja del gusto del Renacimiento, como todo lo anterior, la cual cierra este artístico recinto, de que no se habían encontrado, hasta ahora, más noticias y referencias que las brindadas en la inscripción aludida, que omite cuanto pudiera ser pertinente a la labor de los artistas ejecutores de tan variadas joyas. Puede afirmarse rotundamente que todas ellas ofrecen interés extraordinario para ia Historia del Arte español. Todos cuantos autores, hasta el día, han escrito acerca de esta capilla, se límiitaron a consignar que "es digna de la atención de, los inteligentes y curiosos". Sixto Ramón Parro, en su excelente obra Toledo en la mano, se concretó a escribir que "tiene (la capilla) su verja de hierro que la cierra y la separa de la nave del templo, muy bien labrada al gusto plateresco, y frente a ella está el altar, digno de la atención ae los inteligentes y curiosos por las preciosas tablas que se ven colocadas en sus recuadros e intercolumnios. El retablo es del género de la reja..." Y dedica seguidamente unas líneas más a mencionar el sepulcro del restaurador y la lápida en donde se leen algunas particularidades pertinentes a la restauración y dotación de la capilla por el canónigo de la Santa Iglesia de Toledo, Gutierre Díaz. Ni Ponz, Cean Bermúdez, B. Zarco del Valle y otros muchos, han agregado nada digno. Solamente el sa;bio TormO', hace una treintena de años, refiriéndose a las preciosas tablas del retablo, escribió, en edición abreviada de la obra de Parro, que "eran de la escuela de Borgoña".

E L

R E E D I F I C A D O R

D E

L A

C A P I L L A .

La inscripción, escrita con caracteres góticos, pregona las espléndidas donaciones, fecha de la

muerte, etc., del reedificador de la capilla, y dice así : "El muy reverendo Señor Gutierre Días, Canónigo de 'esta Santa Iglesia, reedificó e<sta capilla de la Trinidad, para su enterramiento; dotóla de diez mil maravedís de tributo al refitor para dos Capellanes, con cargo de una misa cada día. Dejó más a la Fábrica y refitor mil quinientos maravedís de tributo; está obligado el Cabildo al reparo y 'ornam^ento de ella. Dejó más la dehesa de Placerdever, cerca del Guadalix, para que> todo lo que rentare se compre cada año de trigo para pobres "vergonzantes, y lo repartan dos Señores nombrados por el Cabildo, la mitad d día de la Resurrección, y la otra mitad el día de la Trinidad. Hásie de dar a cada pobre no más de ocha anegas, ni menos de • cuatro. Dase esta limosna por las ánimas del Señor Don Juan de Cabrera, Arcediano do Toledo, y del dicho Gutierre Díaz y sus difuntos. El que falleció ano de MDXXII años, a II de Julio." Y por si estO' fuera poco, de su testamento, otorgado en Toledo el día 7 de mayo de 1521, ante Alfonso Sánchez, Notario Apostólico y del Cabildo de la Santa Iglesia, el cual documento se mandó abrir y publicar a petición de sus albaceas, el Bachiller Antonio de León y Miguel Díaz, Canónigos de Toledo, el 3 de julio de 1522, al siguiente día de haber fallecido, se deducen otras particularidades que aquí recojo ( i ) : Después de la extensa invocación con que comienza, escribió: "Y mando mi cuerpo a la Tierra, donde fué formado, el qual sea sepultado en esta S.''' Igl.'' en la Capilla de la Trinidad q.'^ los R.''°' S.''^'^ Deán y Cav.''° me dieron, y si al tpo. que yo muriese no estoviese fecha la vóveda que yo tengo mandado fazer para mi enterramiento, que me depositen junto con la dha. Capilla para que la dha. vóveda sea fecha, y después de fecha me pasen a ella. ítem, que el día de mi enterramiento conviden a los hermanos de la Caridad, y los den por el acompañamiento de mi cuerpo, cinco mili mrs., y el día de las honrras porq.^ vengan allí, y fagan

(i) E s t e i n s t r u m e n t o s e c o n s e r v a e n el " A r c h i v o " d e la' S a n t a I g l e s i a P r i m a d a , con la s i g n a t u r a E . 4. I . 4-

decir una misa, otros cinco mili mrs., pues es limosna de pobres. ítem, el día de mi enterramiento y novenario llamen y conviden a las Beatas que stielen venir a los tales enterramientos y les paguen lo que mis albaceas ordenaren, así como a los monasterios que suelen salir, y les paguen lo que mis albaceas vieren que es vien y se acotumbre." Manda algunas misas al monasterio de San Juan de los Reyes; que den luto a sus criados; a la Señora Vicaria de la Concepción de Toledo treinta mili mrs. para que rueguen a Dios por él. "ítem, por quanto los S . D e á n y Cabildo desta Santa Igilesia de Toledo, me fizieron merced de me dar para mi enterramiento la Capilla de la Trinidad, segund que parescerá por una Escritura que yo tengo dello, con que me obligué por la dha. Escritura de dotar la dha. Capilla, y la Redificar a mi costa, y le dar luz, y poner en ella dos Capellanes que Rueguen a Dios por el ánima del Señor Arcediano de Toledo Don Juan Pérez de Cabrera, y por mi ánima, y de mis Padre c Madre, y les dar diez mili mrs. de Renta en cada un año para siempre jamás, y más dar a la dicha Capilla cient fanegas de trigo de Renta cada año para siempre jamás para que fuesen repartidos a pobres advergonzantes desta manera: las cínquenta dellas el día de la Resurrección, y las otras cinquenta el dia de la Trinidad; conque no puedan dar a cada pobre menos de cinco fanegas, ni suban de ocho; como está en la donación de la dicha Capilla, y más dar para el Refitor por el cargo de cobrar los tributos, y pagar a los Capellanes mili mrs. y para la obra de la Santa Iglesia por el suelo de la dicha Capilla, quinientos mrs. de Renta cada año... "ítem mando que por quanto a el tiem.po que finó el S.'' Arcediano de Toledo, que aya gloria, me dejó por su heredero y fasta oy tengo cumplido todo lo que Su Merced mandó en su testamento y mucha cantidad más segund está en el Libro de mis Quentas firmadas del Bachiller Ramírez, ante quien se gastó, y entre otras cosas que el S.°'' Arcediano mandó, fué una en que dijo que si el S.""^ conde de Chinchón fiziese una Capilla mayor en el Monasterio de Chinchón, que se dice Nuestra Señora de Balparaiso, que de nros. bienes se faga una Claustra, la qual yo tengo fecha trazar por A N T Ó N E G . ' \ . S y toda la costa

que puede llevar que son fasta cientO' y cinquenta La cláusula testamentaria es significativa. El viemili mrs. mando que aunque yo no soy obligado jo capitular conseguía sus deseos. de la complir, por la condición, pero por mejor complir mando que de las doscientas y sesenta O B R A S E J E C U T A D A S E N L A C A P I L L A . mili mrs. que el S.°'' Conde don Fernando me deve que yo' le presté en oro, y tengo obligación a) Su reedificación.—Fué la primera, la resuya y de la señora Condesa su muger, que cobra- edificación de la Capilla. Hasta esas fechas, la do esto se faga la dha. Claustra, y lo que Res- planta de este pequeño recinto era cuadrada, por tare lo herede y haga la dha. mi Capilla con todos los otros mis vienes. "Establezco por mi vnibersal heredero a la dha. mi capilla de Ja Trinidad para que aya y herede todos mis bienes muebles y Raizes havidos y por aver, quanto yo he y tengo así debdas que me son devidas como las que se me devieren, c|ue pagados a C O V A R R U B I A S el edificio de la Capilla y Retablo y a los otros Rexa y Retablo y todas las otras cosas que estoy obligado, todos los dhos. mis vienes aya y herede la dha. Capilla y los S.''*'' Deán y Cabildo, como Administradores de la dha. Capilla para que los tom^en, y después de cumplidas las mandas de este mi testamento todo sea para que se merque de pan de Renta para los pobres advergonzantes de las Perrochias de Toledo. "Establezco por mis albaceas al Reverendo 5.°'' Obispo Campo y a mi sobrino Antonio' de León, Canónigo de Toledo, a los quales doy poder cumplido para que entren y tomen todos mis bienes para cumplir todo lo en este testamento contenido, y para aber y cobrar todas mis debdas que me son debidas para (que) cumplan todo lo suso dho. E mando que por esta vez primera sean Capellanes de la dha. mi Capilla Alonso de Contreras, Racionero, e Sancho de Quintana, clérigo de Arenas." Uno de los testigos fué maestre Marcos de Covarrubi-js. Hombre rico, como lo indica la dignidad sacerdotal de Gutierre Díaz, era, además, dueño de importantes posesiones. Y antes de morir, y siguiendo la costumbre de las dignidades de esta época, decidió realizar el pensamiento a que le rñovían, 3a piedad, de un lado, y la ostentación, de otro, habilitó su sepultura en esta capilla de la Trinidad y estableció fundaciones por su alma. Entró en tratos con el Cabildo de la Santa Iglesia y con él concertó la cesión de esta obscura y vieja capillita, la que obtuvo según sus deseos.

C APILLA

D E LA S A N T Í S I M A

TRINIDAD

(CATEDRAL).

corresponder a un tramo rectangular, impuesto por la construcción de la genial giróla de la Santa Iglesia de Toledo. Por la reedificación experimentada, tendente a buscar mayor espacio, dadas sus dimensiones reducidas, se transforma su pri.rríitiva planta en exagonal, por el rompimiento del plano del testero, haciendo en él tres caras. Ante esta transformación, la bóveda de la capilla sufre también las innovaciones correspondientes, convirtiéndose en bóveda estrellada, adaptada a la nueva planta, bóveda de filiación gótica y sencilla en sus comienzos, la cual, en manos del insigne artista que la traza, se va complicando a medida del avance del siglo, como se observa en otras del maravilloso templo toJedano. En el aspecto instructivo, la obra de reedificación no fué difícil empresa.

Además, como la capilla era oscura, el Canónigo Gutierre Díaz ordenó, con buen sentido, que se la diera luz, y el maestro encargado abrió en el plano posterior de ella una ventana del gusto gótico, estilo que va por estas fechas extinguiéndose, pero rapidísimamente; tal era ol furor con que se adentraba en el Arte arquitectónico el sabor clásico de que era portador el Renacimiento. b) Sepidcro del restaurador.—Puede reputarse como la obra de un excellente entallador, por su rica y primorosa ornamentación, de formas puras y delicadas y estar ejecutado con sobriedad y dominio. Este género de sepulcros que tanto abundan en capillas del Primado templo, cautivan la atención del curioso y amante de las Bellas Artes; rara vez llevan grabadas en los plintos o cualesquiera otras partes, indicaciones que determinen el entallador o escultor que los ejecutaron. Y la curiosidad no queda satisfecha si no se conoce al autor, aunque no sea menester para los admiradores de la obra artística cuando, como en ésta, se distingue por su armonía monumental. Está compuesto de un arco de medio punto, exornado de dos columnas abalaustradas que descansan sobre sus dados, cuajados éstos y aquéllas de exquisitas labores talladas, así como el friso que de una a otra columna corre. Sobre éste, carga un segundo cuerpo que sirve de coronacimiento a toda la obra, y en el centro del cual, un medallón encierra el escudo de armas del Canónigo Gutierre Díaz, flanqueándole unos lindos candeleros a los lados. Ejecutado en piedra blanca al gusto plateresco.

todos sus elementos están cubiertos de adornos iguales a los del retablo, acusando la misma mano, mano de artista sobrio, expresivo, de gusto depurado y que ejecuta admirablemente estos motivos de delicado sabor' italiano. En el interior del arco se encuentra la urna cineraria con la estatua del Canónigo Díaz, labrada en alabastro, colocada sobre su cama con una pequeña oblicuidad, en análoga disposición a como aparecen los bultos en los sepulcros de los Arcedianos, al lado de la Capilla muzárabe, sin duda para que se puedan ver mejor. Todas sus partes están ejecutadas con perfección admirable. Superiores a los ornatos de la cama, son los que adornan los ornamentos sacerdotales del sepultado, como los hermosos plegados de la casulla con que está revestido', y la estola y alba. Algunas partes del bulto, como cara y manos, aparecen maltratadas. La cara exterior del túmulo tiene, además de algunos motivos decorativos, dos angelotes tenantes del escudo del fundador, el cual escudo consiste en una banda dragantada y tres flores de lis situadas en banda de izquierda a derecha, una en el centro y otra en cada flanco, con bordura de ocho aspas. c) Cuerpo arquitectónico.—El cuerpo arquitectónico, construido para colocar en él la inscriiKÍón ya conocida, es de igual estilo y gusto que el sepulcro; apoyado sobre ménsulas, está orlado de columnas y friso en la parte superior, rematando con igual escudo.
C O M A N D A N T E G A R C Í A R E Y .

( Continuará.)

NOTAS
U N A V I S I T A A L

DE
A F

VIAJE
A B R I C A " F I A T "

( T U R Í N )

•

Los

TALLERES D U R A N T E LA N O C H E .

Venciendo Sr. García

la

oposición

de

nuestro

colaíiorador notas,

Mercadal,

publicamos

las siguiente

adiArtiendo

de su parte que las cede para que sirvan fotografías de esta inmen-

de. sostén a las interesantes sa fábrica italiana.

día que no quisiéramos que hubiese llegado, llegó al fin, y abandonar este país que tanto amamos es nuestro deber. Salimos de Roma; la ciudad eterna queda tras nosotros: los atardeceres en el Pincío vivirán solamente entre nuestros recuerdos.

Estamos en Italia. Ya la cruzamos de parte a parte. Hemos saboreado también una vida plácida sobre el Gianicolo, y hasta hemos llegado a sentirnos romanos de Roma. Nuestra admiración por ^ este pais se hace devota. Aquí se han deslizado, rápidos, los mejores años de nuestra vida, pero un

** *
Siempre había sucedido lo mismo; íbamos hacia Francia o hacia Roma, los " • dos grandes centros de nuestra atracción. Turín había quedado siempre AL margen de nuestro camino. Siempre le DEJABA-

án

i. ,
EL PRIMITIIVO TALLER.

VISTA

DE LA PISTA E N S U EXTREMO N ORTE.

mos para otra vez, pero por varias razones este abandono no podía repetirse.

** *
Hemos llegado a Turín en una noclie serena y fría del mes de dioiembre. La ciudad duerme so­ bre la llanura, bajo un cielo estrellado; los Alpes occidentales le sirven de espléndido fondo. El Po y el Doria siguen continuamente fundiéndose en un estrecho abrazo.

** *

Turín ha despertado; el bullir de las gentes y su incesante tráfico nos dicen claro de su impor­ tancia industrial, de su vida de trabajo. Los ú l t i m x D i s decenios han transformado a Turín en una de las principales ciudades de Italia. Su crecimiiento ha sido tal, que se extiende ya sobre la orilla derecha del Po y la izquierda del Doria. Aunque, debido a su situación geográfica, nun­ ca fué uo centro artístico atitónomo, la contem­ plación de sus fábricas del 600 y del 700, obras de los maestros que se llamaron Ascanio Vittozzi de Orvieto, el Guarino de Módena, y Eílippo Juvara bastarían para hacer interesante una visita a esta

P LANTA D E LA PISTA DE BAS.

PRUE-D ETALLE DE LOS VIR.\JES.

la denominación del gran establecimiento "Eiat", cuyo inmenso edificio aparece a nuestros ojos espléndido, bien destacado sobre el cielo de una mañana fría, de sol.

** *
Hemos llegado al Lingotto en un "taxi" naturalmente "biat"; somos portadores de una carta que nos abre las puertas de la inmensa oficina en que ha sido transformado, por un taiaz esfuerzo, ei pequeño taller que, hace veinticinco años, cuando los primeros albores del autom!ovilism>o, fué el oirigen de esta industnia, orgullo de Italia. La casa "Fiat" es, sin duda alguna, la industria europea que, tanto por su fabricación tayloriciudad, que lo es también en otros aspectos, entre zada, como por su organización y la escala de su ellos el urbanístico. Turín lleva fama de ser la producción en serie, pudiéramos calificar de más ciudad más urbanizada de Italia, y su planta es ci- americana. tada por todos los autores oomo' típica, ya que ha Pero seamos precisos; unos datos que nos fueconservado, agrandándola, la primíitiva planta del ron proporcionados durante nuestra reciente visita campamiento de las legiones roma-nas, de tiempos darán idea a los lectores de A R Q U I T E C T U R A de las de Augusto. Pero, de todos modos, la visita al dimensiones colosales y características de estos ediLingotto constituía el interés máximo de este ficios modelos en su género. viaje. El edificio principal, que aparece e,n los adjunEl Lingotto, en la planta de la ciudad, es la der," tos grabados, mide 507,30 metros de longitud, por norninacdón antigua de una zona periférica que se 80,50 metros de ancho, estando formado por dos extiende sobre la orilla izquierda del Po, y que cuerpos longitudinales paralelos, ^le igual altura, actualmente forma una populosa y amplia barria- 27 metros, divididos en cinco pisos. L a construcda, cruzada de calles y corsos, donde, en las nu- ción, que es de hormigón armado, está sostenida merosas oficinas, se desenvuelve una intensa ac- por 1.135 pilares en planta baja, con un total de tividad, que da a esta zona todo el carácter febril 6.155 todas las plantas. El volumen total de obra de los grandes centros de población. A través de, la se elevó a 75.000 metros cúbicos de hormigón, vía Nizza afluye al corazón de Turín la mayor empleándose 23.000 toneladas de cemento y 4.100 parte dtel movimiento comercial del Piamonte. toneladas de hierro, sólo en el cemento armado. Hoy, el Lingotto, en el uso de los torineses, es_ Hay 1.936 vidrieras, casi todas iguales, de 5>40 X 3.20, siendo la superficie total de las vidrieras de fachada 33.340 metros cúbicos, con un peso de 800 toneladas para sus estructuras metálicas. La superficie cubierta efectiva de cada planta es de 218.716, y la de las diferentes plantas dan un total de 152.957, sin tener en cuenta la cubierta que constituye la pista de prueba, la gran originalidad de este edificio. L a construcción, cubica 796.000 metros. L a altura de los distintos pisos es de 6,80, 5,00, 5,00, 5,00, 5,20. Los pies derechos están colocados según una cuadrícula de seis metros. S E C C I Ó N TRASVERSAL.
VrSTA D E U N O D E L 0 3 PATIOS. ' ' '

R AMPA

D E ACCESO A LA PISTA D E PRUEBAS.

Cada 6o metros de construcción está cortada completamente en toda su altura por una junto de dilatación de cinco centímetros. Las variaciones de longitud del plano de la pista, por efecto de la di­ latación térmica, llega a tres centímetros por cada 6o metros. Para toda la longitud de la nave la va­ riación sería de 0,25, pero viene repartida entre las varias juntas. Los dos cuerpos longitudinales están unidos en­ tre sí por cinco transversales que forman en el interior de la fábri^ca cuatro patios, de 96,30 de longitud. Cada uno de estos cuerpos transversa­ les tiene dos escaleras, y en ellos van dispues­ tos también los servicios, miontacargas y ascen­ sores. Estos cuerpos tienen, además, un piso sub­ terráneo y dos pisos sobre la pista, necesarios a

las instalaciones anejas, a los ascensores y monta­ cargas. Sobre los tres cuerpos transversales centrales hay dispuestos otros tantos depósitos de agua, dt 150 mietros cúbicos. La pista de pruebas exige párrafo aparte.

** *
Cuando nació la industria automovilística se presentó el prdblema de someter los coches a es­ peciales ensayos, oon el fin de concertar sus varias partes; luego se generalizó la costumbre de ensa­ yar en un camino real los chasis, antes de ser en­ tregados a los compradores. Este sistema, tan sen­ cillo' cuando la producoión es limitada, presenta, por el contrario, grandes dificultades cuando la producción es elevada, sien­ do difícil encontrar un número sufi­ ciente de conductores experimentados quienes, aun no estando bajo un di­ recto control, puedan garantizar la perfección de los chasis que se les con­ fían para la prueba. Agregúese que la distancia que media entre el estableci­ miento y los lugares más próximos para los ensayos acarrean una consi­ derable pérdida de tiempo, que se pu­ diera ahorrar suprimiendo dichos en­ sayos en carretera. La "Fiat" ha eliminado esta nota­ ble dificultad con una creación verda­ deramente original, que no existe en

L A D O E S T E D E LA PISTA Y E D I F I C I O D E LA D I R E C C I Ó N .

ningún otro país del mundo. Los chasis "Fiat", al salir de los talleres, son transportados en un ascensor hasta el techo del gran establecimiento,

donde, a cerca de 30 metros de ahura, una magnífica pista elíptica, que tiene un ancho de 24 metros y una periferia de más de un kilómetro, les

D ETALLE

D E LA PISTA. A SCENSORES

Y PASO A LOS TALLERES

DISPUESTOS BAJO LA

CURVA.

permite correr bajo un control inmediato e intimo del personal técnico; y como las curvas a los dos extremos de la elipse tienen una mayor elevación, de seis metros, los c(x;hes pueden alcanzar grandes velocidades. La pista está construida enteramiente de hormigón armado, y pavimentada con asfalto. Una conveniente convexidad del piso obliga al agua a escurrir, mientras especiales cañerías de vapor a alta presión, colocadas bajo la pista, irradian calor suficiente para derretir la nieve que cayere. Los ensayos pueden así realizarse en cualquier estación, y con cualquier ti'empo. Los chasis son entregados por el taller de montaje provistos de lubrificantes. La bencina, desde la central de distribución, situada fuera del edificio, es elevada hasta la pista por medio de bombas; allí es repartida, a medida de las necesidades. Concluí-

do el trabajo, el mismo sistema de bombas retira toda la bencina sobrante, devolviéndola a la central exterior, de modo que ni una gota de este peligroso líquido queda en el edificio. .j^Como las tuberías de los distintos servicios suman algún centenar de kilómetros, para su rápido y seguro reconocdmiento fueron distintamente coloreadas : así, los caños del gas son amarillos; los de la bencina, verdes; los del aire comprimido, celestes, y los del agua, colorados o azules. Antes de terminar estas notes de viaje, hagamos honor y rindamk>s el hom^enaje de nuestra admiración al ingeniero Giacomo Matté-Trucco (nacido en Turín, en 1869), al cual se deben los proyectos y la construcción de los talleres del Lingotto. F. G. M.
T u r í n , diciembre, 1926.

VISTA

GENERAL D E LA

PISTA.

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OBRAS

DE LA

OFICINA TÉCNICA

La Oficina técnica para, construcción de escuelas, que un día publicará en volumen su magna labor de una manera ordenada y completa, tiene con A R Q U I T E C T U R A la deferencia de abrir su archivo para que publique algunos planos y alzados. La Oficina técnica fué creada por Decreto de 20 de noviembre de 1920. Cuenta con cien millones de pesetas para ser empleados en edificios escolares durante un ciclo de realización de siete años. En el escrito elevado al Gobierno por los arquitectos escolares el pasado año de 1926, se consigna que el trabajo realizado por la Oficina técnica desde la promulgación del Real decreto de 17 de diciembre de 1922, es el siguiente:
E s c u e l a s construidas o en construcción (con capacidad p a r a 20.000 niños) Grupos e s c o l a r e s en IVladrid (con capacidad ,. para 6 1.250 5.000 niños) I n f o r m e s d e todo g é n e r o . . 400

V i a j e s d e insijección ordenados p o r el Ministerio y hechos por l a Oficina técnica Expedientes d e construcción d e escuelas i n f o r m a d o s bien p a r a hacer p r o y e c t o Proyectos dientes a) b) nes) Eslcuelas unitarias (que dan un total de 125 clases). de Escuelas formutados aprobación: graduadas (comprendiendo 301 seccio44 81 por la Oficina técnica y pen227 115

"Por consiguiente, en i de enero (1927) se habrá dado albergue en locales higiénicos, durante el tiempo que lleva funcionando la Oficina técnica^ a unos veinticinco mil niños, y si se hubiera realizado la labor preparada por ella, esta cifra se habría aproximado a la de cincuenta mil niños." No incumbe a nuestra revista ponderar el significado social de esta empresa, ni exponer el mecanismo de colaboración entre Estado y Municipios que va permitiendo su realización. : •'^^SR
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III

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•

Tampoco es posible—y ello por otras razones—dar aquí nombres de personas. Los proyectos y alzados que reproducimos quedan en el mayor anónimo, porque la Oficina técnica está compuesta de cincuenta y tantos arquitectos perfectamente enlazados, y la obra de cada uno tiene elementos de toda la comunidad. Esta fijó al principio unos tipos de construcciones para climas diversos: templados y lluviosos, cálido y seco, frío y seco, muy frío y nevoso, etc. Y de estos tipos originales fueron surgiendo los proyectos, con las reformas y adecuaciones que cada caso imponía o cada temperamento del constructor. Esto es, se conservan los tipos, pero con las variantes de autor y demás.
A R Q U I T E C T U R A

SIN

Y SALINAS

(HUESCA).

no

presenta

BENAGUACIL

(VALENCIA).

428

BENAGUACIL

(VALENCIA),

A GUAS P E B U S O T

(ALICANTE).

A GUAS D E B U S O T

(ALICANTE).

D ETALLE D E LA ESCUELA D E S ASA DEL A B A D I A D O

( H UESCAJ.

hoy ejemplos de todos los tipos. Se contenta con espigar en los 525 proyectos unos cuantos que permitan ver la variedad de construcciones que surgen en el ma¡)a de España por exigencias loca-

les, climatológicas principalmente. Edificios de pequeño y de mayor empaque, de llanura y de montaña, grises o blancos, emboscados entre rocas o triunfantes en plena luz.

S ASA

DEL ABADIADO

(HUESCA).

P LANTA

D E LA MISMA.

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SAUQUH.IO

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DE BOÑICES (SORIA).

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1.

P l A N T A D E LA ESCUELA DE SAUQUILLO DE B O Ñ I C B S .

LA

R E V I L L A D E C ALATA.ÑAZOR.

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COBERII3D;

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P L A N T A D E LA ESCUELA D E L A R E V I L L A D E C ALATAÑAZOR.

DETALLE DE LA ANTERIOR.

E SCUELA D E M ARTORELLAS

(BARCELONA).

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P LANTA D E LA MISM.V

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NUEZ

D E E BRO

( Z ARAGOZA).

FUENÜALDAÑA

(VALLADOLID).

C ORERA ( L OGROÑO).

Esta escuela de Corera tiene la niisnia planta que la de Martorellas.

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PLANTA D E r.A D E F U E N S A L D A Ñ A .

D E LA ESCUELA D E N U E Z P E E BRO.

E SCUELA

DE VILLAR

DET. A RZOBISPO

(VALENCIA).

P LANTA D E LA ESCUELA H E C H A E N J O D A R ( J A É N ) , QUE H A SER­ V I D O T A M B I É N PARA LA DE V I L L A R D E L A RZOBISPO,

E SCUELA

GRADUADA D E T E M B L E Q U E

(TOLEDO).

LA UNIVERSIDAD COMERCIAL DE DEUSTO
( B I L B A O )

A R Q U I T E C T O S :

BASTI'IRRA

Y

AMANN

E?ta Universidad Comercial surge con los bienes legados por los señores D. PedrO' y D. Domingo de Aguirre. Su sobrino, D. Pedro de Icaza y Aguirre, es quien pone en ejecución el proyecto, creando la Fundación Vizcaina-Aguirre. L a obra guarda relación con la idea. En medio de un espacioso parque de 127.300 metros cuadrados se levanta un edificio, obra de los arquitectos señores Basterra y Amann, de 107 mfetros de fachada, abierta al mediodía, encima de la ría, en cuya margen opuesta se extienden los jardines del parque de Bilbao y se levantan los astilleros "Euskaldúna". Tiene tres pisos, de los que el primero está dedicado al cvirso preparatorio, salones de espera y locales administrati-

vos; el segundo a los cuatro c u r . s o 3 generales, y el tercero ocupado con las clases de los cursos empecíales y con la Biblioteca y el Museo comercial. Del edificio arrancan hacia el Norle tres cuerpos, de 35 metros el central, para dar cabida a la capilla en el piso bajo, y al escritorio y mecanografía en el centro; de 32 los laterales, uno para salón de descanso y otro para laboratorio'. Digamos algo de cada uno de estos elementos. 1) Mecanografía.—'Hermosa aula de 13 por 6 metros, con luz en sus dos extremos y zenital e:i su mayor extensión; está situada inmediata al escritorio. En ella se contienen 4 5 máquinas diversas, puesto que el objeto es el conocimiento de tipos varios, más que alcanzar una suma des-

FACHADA

PRINCIP-'ÍL.

A r q t s . Basterra

y x4niann.

cuadro de distribución de la sala, unido a los distintos puntos de una batería de acumuladores. Las mesas llevan también instalación de gas para los experimentos del calor. Debajo del gabinete se ha instalado una batería de acumuladores compuesta de 60 elementos, con una capacidad de 270 amp.-hora, con la triple finalidad de suministrar corriente continua a los laboratorios, servir de enseñanza a los alumnos y de reserva para el edificio. Con ese fin se ha escogido para cargarla un grupo de motor de benzol-dinam;o, de 10 HP., donde pueden ver los alumnos el funcionamiento de estos motores.
VTSTA r.ENERAr. D E I.A I I N T V E R S T D A D .

treza en el escribir a máquina (que seria medrada aspiración de cinco años de estudio alcanzar una plaza de mecanógrafo). 2) Laboratorio de Física. — Ocupa un espacioso salón de 15 metros por 10, suuado en el ángulo derecho de la fachada principal, en comunicación directa con la clase de Física, Química y Merceología, ia que se comunica por otro lado con el Laboratorio de Química. Dado el corto espacio de tiempo concedido al estudio de la Física, que se reduce a un repaso de lo aprendido en el bachillerato, ha sido necesario, siguiendo en ello además el carácter general de los estudios de esta Universidad, darle un sello marcadamente práctico. Para conseguirlo se ha montado un gabinete de Física y un laboratorio de prácticas; aquél, principalmente para los experimentos explicativos del profesor; éste, para hacer concebir a los alumnos idea clara, mediante la experimentación, de las principales magnitudes físicas, en especial de mecánicas, térmicas y eléctricas, con las que han de tropezar después continuamente. Con ese fin se han dispuesto cuatro grandes mesas de trabajo capaces para 40 alumnos, provistas de círcyitos eléctricos independientes, con voltajes elegibles desde un ENTRAD\

La clase está provista de una gran mesa de cinco metros, con todos los accesorios de gas, electricidad, agua; tiene un cuadro de distribución con tres circuitos independientes; el cuadro general, el .de corrientes débiles, y el de muy intensas; es el modelo más completo en este género de la casa Ruhstrat. Para hacer visibles los experimentos delicados hay un galvanómetro Edelmann, de cuadro mlóvil y espejo, con su caja de "shunts" para las diversas sensibilidades. 3) Laboratorio de Química y Merceología.— Como lo escrito arriba acerca del estudio de Fí-

ESCALERAS

D E L VESTÍBULO

BAJO.

sica se puede aplicar del todo al de la Química, ahora sólo diremos dos palabras sobre el Labo­ ratorio de Merceología y Química. Este Laboratorio, como' su nombre lo indica, está destinado en primer lugar para que los alumr nos del curso preparatorio, al repasar la Quími­ ca, lo hagan de un modo práctico y se familiari­ cen con aquellas manipulaciones que les han de ser después más necesarias; pero' su lin principal es servir al estudio de una de las asignaturas más importantes de la carrera: la Merceología. En éf pueden trabajar cómodamente 40 aluminos; cada uno tiene su pues­ to fijo, con un mechero Bunsen, que funciona con acetileno pro­ ducido al lado del Laboratorio; un grifo de agua, una gradilla de tubos de ensayo y una colección de los reactivos más usuales; cuando en ésta no encuentran las substancias que necesitan, las to­ man de tres colecciones comple­ tas que para este intento están distribuidas en el Laboratorio. No nos detenemos en enume­ rar los utensilios químicos de és­ te; baste saber que una de las co­ sas que más sorprenden a los vi­

sitantes es la abundancia de ma­ terial de trabajo que encuentran en el establecimiento. Los aparatos destinados al es­ tudio del petróleo' forman una de las series más ricas del Laborar torio; la constituyen un colorí­ metro de Schmidt y Haensch, el aparato de destilación fracciona­ da Engler, de dimensiones inter­ nacionales; dos refractómetros Zeiss para medir el índice de re;fracción de los componentes lí­ quidos y sólidos que integran las naftas, dos viscosímfetros Engler para aceites ligeros y pesados, res­ pectivamente; un aparato AbelPensky para determinar el pun­ to de inflamabilidad de los pe­ tróleos del alumbrado y de las Ijencinas, y otro Pensky-Martens para el de los acei'tes pesados. El estudio de la leche puede hacerse en el L a ­ boratorio gracias a la abundante colección que en él hay de todos los aparatos ideados por el célebre doctor Gerbers, que ha dedicado su vida entera al estudio de esta im'i^ortante industria. Para el análisis cuantitativo del carbono en los aceros está el aparato de Hugershoff, en el que

E S C R I T O R I O D E L SEGUNDO PISO.

L ABORATORIO.— D EPARTAMENTO

D E ASEO.S

GUARDAKROPAJ

la determinación se verifica por combustión di.-'' recta deJ carbono en corriente de oxigeno; el tubo de cuarzo en el que tiene lugar la oxidación puede alcanzar, mediante el horno eléctrico que le rodea, temperaturas superiores a 1 . 4 0 0 grados, las cuales se miden por el elemento termoeléctrico de Le Chatelier, de platino y platino-radio, con su correspondiente galvanómetro pirométrico de precisión. Los ensayos rápidos del poder calorífico de los carbones se hacen en el calorímetro de Lewis y Thompson, tan popular en Inglaterra, y para determinaciones exactas se usa el Langbein-Hugershoff. Precisa destacar la instalación completa de Metalografía, último modelo, de la famosa casa de E. Leitz. Por ser de las primeras que se introducían en España, el constructor se esmeró en que la obra saliese perfecta, y creemos que lo consiguió a juzgar por los ensayos realizados hasta ahora y por las preciosas microfotografías que se han obtenido.
E L E S C R I T O R I O .

tribuido en dos pisos, con un amplio patio central, de 1 0 mietros por 1 8 , coronado de una espléndida bóveda, constituida por enormes vidrieras de arte. Sus dimensiones son 2 5 metros por 1 8 , que con los dos pisos suman una superficie utilizable de unos 8 0 0 metros cuadrados. Los dos pisos se unen con una elegante escalera doble, de castaño tallado, que ocupa el testero, en el centro del cual aparece un i)recioso cuadro de Nuestro Señor repitiendo las palabras que decía a Marta: Unum Cist necessarium; y se extiende a sus lados una preciosa librería con las obras de consulta más indispensables. En el centro se hallan amplias mesas como- las que usan para los Consejos de las Sociedades, y esparcidos por sus extremos, burós americanos y mesas dobles y sencillas para dependientes, todo de castaño, mostradores de separación del público, barandillas elegantes que dividen las diversas oficinas, y esparcidas en ellas, máquinas de escribir y calcular, la Spitz, la Brunswiga, la Burroughs, y otras. Más de 6 0 revistas colocadas en las mesas centrales sirven para la labor bibliográfica de los alumnos, y para ofrecerles los datos que necesiten de cotizaciones y marcha de los productos; y la comunicación directa telefónica con la biblioteca pone a ésta en acceso inmediato para las necesidades de los alumnos.

Es la pieza principal del edificio, colocada en el centro del mismo; ocupa todo el cuerpo central, con luz lateral por sus tres fachadas, dis-

A R TE S

D E C O R A T I V A S

LA

CERÁMICA, L A PINTURA Y L A JARDINERÍA

«JARDINES DE

SALÓN»

Tres artistas, dos de ellos y Artigas—el néca, la pintura y la jardinería,

españole^—ílorens han lanzado al

tercero francés, uniendo la cerá-

coniercio de París estos centros de mesa, que llaman c<llos Jardines de salón. En la cerámica viva y graciosa Dufy. se ve el espíritu parisiense precisar del pintor aporta. AlPero es difícil dónde empieza y arcadas, elementos

dónde acaba lo que cada colaborador guacilillos, escalinatas, palmeras; mtdtitud de

toreros, picadores; minaretes,

arrancados de España y de las viejas estampas españolas se reúnen y funden aquí por los tres artistas. Jardines minúsculos, de ensueño y de hechizo. Por alguno de ellos parece posible un paseo a poco que se< fije la vista. Y es tan fuerte kt sugestión, que se perciben los aromas y rumores de las tierras del mediodía. Plátanos y rosas, fuentes, pájaros, guitarra. Negra" la que de panNo es la "España

aUenta debajo de estos elementos, pero tampoco es la España en que no Son más. quieren dereta. Precisam.ente< su virtud está trascendencia. y nada elementos decorativos

B I B L I O G R A F Í A
UEXUDE PRATIQUE DES PEANS DE VIEEE S. Raymond Unwin.—Librairie Céntrale des Beaux-Arts. Traducido en 1922 de la segunda edición inglesa y revisado por Jaussely. (75 fr.).
El Unwin, uno d e los libros que g o z a n de m á s popula-

DE

U R B A N I S M O
TOUS.—Jean

L'URBANISME A LA PORTÉ DE Raymond. 192¡. E. Dunod. Paris.
E l autor, ingeniero lumen los la S o r b o n a . cursos civil, e x t r a c t a e n del orales Listituto d e l

este pequeño Urbanismo

vode

ricjad debido, sin duda, a que su autor es el realizador d e las ideas de H o w a r d . M á s q u e un tratado general de los Planos de extensión es de las una obra teórico-práctica de la a construcción ciudades-jardines. Con anterioridad

ETUDES SUR LES TANSEORMATIONS PARÍS.—Elcnard Eugene. 1903. París.
E l autor e s lación, de s u la e l inventor d e l solución del mejor tráfico en las plazas.

DE

sistema g i r a t o r i o de circuSu

esta traducción f r a n c e s a s e hizo o t r a alemana. Mtiy ble el prefacio de la segunda edición inglesa.

nota-

obra, en varios fascículos, e s interesante, pero por la fecha publicación resulta a l g o anticuada.

URBANISME. Le Corbusier. Gres et C, editor. (30 fr.).

París,

102^

.G.

E l autor, después d e la publicación en 1923 T/ers une qiue por Architecture, sus del que y a se ocupó Le Corbusier

de su libro anteriormente d a en SM situación solución ttiagníficas, que

QU'EST-CE QUE L'URBANISME?—Pierre Lavedan.—Laurens, Editeur. París. 1926. (30 fr.). Un ved. en < / C I E I E C C S en el textci y 24 planchas fuera.
Del mismo a u t o r y editor.

A RQUITECTÍURA , es niundiíalmiente conocido, m á s por sus ideas realizaciones. nos Urbcmisme utópica del que tanto una alara imagen de la y a a n g u s t i o s a problema. S u obra, llena de ideas iprácticas. Desearíamos, sin

actuall de la g r a n metrópoli, y j u n t o con ella u n a

es interesantísima, pero de n a d a s e r v i r á al que en ella bussoluciones emil^argo, ésta como todas las o b r a s de L e Corbusier fuesen

HISTOIRE DE L'URBANISME—Antiquité. M'Oyen age. 1926. Un vol. en 4.°. 351 grabados en el texto y 32 planchas fuera.
E l autor es Toulouse. encargado de c u r s o s en la U n i v e r s i d a d de E s t a s obras, l a s últimas a p o r t a d a s a la bibilio-

leídas y meditadas por los lectores de A RQUITECTURA.

graifía f r a n c e s a , son m u y interesantes y documentadas, perteneciendfc) a aquel tipo de libro cuya lectura d a al a r q u i telcto cultura y criterio, pero b a r g o ser uña buena g u í a e n los iplanos de extensión, evolución'urbana Las dos

TRAITE D'URBANISME.—Ed. Joyant.—Parías, 1923. —' Librairie de l'Enseignement Tecnique.— Lean Eyrollers. Editeur. (125 fr.).
Hl a u t o r es ingeniero die Caminos. L a o b r a , en dos tomos de g r a n formato, que Commerciale, numerosos volúmenes, pertenece es, a la Encyclopedie escolástifin de Indiustrielle et reducida y y dibujo. Trata rruecos La con cierta extensión Se del Urbanismo también de francés las en sus los por ordenación

no soltMriones;

pueden sin emde

los estudios preliminares de el estudio previo recogida d e elemen, . •

e s decir e n

y de la consiguiente recomendables.

tos gráficos y d e datos. o b r a s son

ca!, to que sie l l a m a un tratado o texto. S u b i b l i o g r a f í a es g r a b a d o s a g r u p a d o s al son antipáticos de c a d a uno d e impresión

UNE VIE DE CITÉ.—París. Marcel Poete. Editeur, August Picard. 1924. Tires tomos: dos de texto y uno de grabados.
S u a u t o r es una a u t o r i d a d en estos estudios d e la evolución urbana, p r o f e s o r director del en el Instituto del Urbanismo y Instituto d e G e o g r a f í a , H i s t o r i a y Economía histó-

las regiones d e v a s t a d a s y en el N o r t e de Á f r i c a , en M a princiipalmiente. ocupa leyes jy r e g l a m e n t o s referentes a los planos de extensión visión qiue el a u t o r tiene de los problemas u r b a n o s nos parece limitada y }i(asta anticuada.

U r b a n a s / de l a ciudad de P a r í s . D e esta o b r a , m á s tiene t o d a la importancia q u e el estudio d t e la

rica que técnica, podemos decir q u e es insuperable, y que evolución u r b a n a de P a r í s merece.

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VILLES D'ART CELEBRES. RABAT ET MARRAKECH, par Pierre Champion. Ouvrage illustrc de no gravares et de 5 plañís. París,
1926. El S r . Champion consigue de estas ciudades darnos una visión marroquíes tan certera y de meri-

próximas años.

b a s t a hace

T. LES LAQUES D'EXTREME-ORIENT, CHINA Y JAPÓN, par Melle. M. J. Ballet (agregada al Museo deí Louvre). París. G. Van Oest. 40 págs. y ¡2 láminas.
Se las za' ha dicho y escrito mucho, todo, sobre la belleza de

pintoresca ni, hoy

pobladas

recuerdos andaluces. D e s c r í b e s e Chella, la necrópoli en r u i n a s ; S a l e , refugio g r a n mezquita de la T a l a s 2 de un arquitecto sevillano;

f a m o s o de piratas, cuya lacas, ensalzando la dulzura de su brillo, la delicaded e su decoración y la solidez de su m a t e r i a no o b s t a n mucho tiemipo han satisfecho las descripciones admihistochi-

dice hecha por obreros mu

hulmanes en Andaluc'a, en i i 9 7 ; así como el arsenal es obra R a b a t , en cuyos edificios tríab a j a r o n tam.b:én cautivos españoles y se refugiéiron no pocos m o r i s c o s al ser expulsa/dos por F e l i p e I I I , diciéndose segunda vez truido neo, por f u n d a d a p o r ellos; arquitectos venidos finalmente. de M a r r u e c o s , la este país a metrópoli almohade, cuyo puente sobre el T e n s i f fué consEspaña. En inmutable desde la E d a d M e d i a , un arquitecto contemporá£1 Mekki, a u t c r del palacio de la B a h í a , decía Champion que los principios de su a r t e proceden de A n dalucía. E l a r t e de la Arquitectura, le explicaba, principalmente fes hojas, en vigilar el t r a z a d o de las T o d d es Ti^es clases de motivos, dice, hay en el a r t e : las la arborificación, copia y consiste líneas, cimentaciones. traditiórj

te su ligereza—^dicen las p a l a b r a s que presiden este libro—. Durante entusiastas ria. no nas, cas En da: sin em^pujar m á s allá la investigación;

rábamos tales objetos sin saber una p a l a b r a de su P e r o y a no estamos totalmente documentados sobre las lacas

es posible contentarse con aquello, y, si bastante bien las la-

puede a f i r m a r s e que conocemos japcnesas.

este libro, que no llega a ser una historia completa idea de la sucesión de los diferentes estilos y técnicas técni-

y honda d e ese a r t e , hay un bosquejo claro y suficiente que que lo distinguen a t r a v é s de los s i g l o s . L l e v a el treinta y texto dos. una lista explicativa de términos ccq, una b i b l i o g r a f í a y unas buenas planchas, en número d e

"todo está en la c a b e z a " , afirma S i M o h a m e d E l M e k k i . Por todas partes se encuentran tumibas v e n e r a d a s de xiv

santos y sabios nacidos del lado septentrional del E s t r e c h o . Un paraje d e las sus Abem J a l d ú n nos dice q u e en el siglo
JÉRUSADEM. RECHERCHES DE TOPOGRAPHIB, D'AR- •

a r t e s estaban muy a t r a s a d a s en Tremecén, por lo que reyes tuvieron que solicitar de Abul Walid, señor de obríeros y artífices, enviándole éste los más siglo Fez. sus de su p a í s . S e g ú n una crónica de F e z del de Córdoba para las construcciones de

Andalucía, hábiles XIV, ir En

en el x i y a el almorabide Y u s u f ben Tachfine hizo artífices Fez los años de la caída de G r a n a d a , andaluces se instala"importando sus oficios, (carta d e un sus costumbres, secretario dtel testimonios domésticos" sultán de la LE

CHÉOLOGiE E T D ' H I S T O I R E . II. J é r u s a k m nouvelle. Fase. 4: Sainte-Anne et santuaires hors de la vi.'le. Histoire monumentale de Jértisalem nouvelle. Le P. Hugues Vineent ef le P. A.-M. Abel. París, Cialbalda, 1926. In 4, p. 669 a 1.035, con grab. y láms.: 90 frs.

ron en animales

LOI

DU

5

DÉCEMBRE ET LA

I922

SUR

LES

HABITATIONS 92 p.

Á
En

de F e z , del 23

septiembre 1491). Deben leerse en la c r ó -

BON

MARCHÉ

PETITE

PROPRIETE.

nica d-; E l M e r r a k e c h i , escrita en 1224, c'nación

rúst.: 6 frs.
CIMENT PORTLAND.

sugestión que E s p a ñ a e j e r c í a sobre los m a r r o q u í e s , la f a s de sus intelectuales, d e sus a r t i s t a s , de sus a d m i nistradores, de su m i s m o clima sobre los g u e r r e r o s de los n.'iaít que no querían r e g r e s a r a M a r r u e c o s . E l M e r r a k e chi hace decir estas p a l a b r a s a un príncipe musulmán: "Antes de ver este pais, creía que mi reino v a l í a a l g o ; m e doiy cuenta a h o r a de qite no e r a a s í . " Y m á s a d e l a n t e : " E n

gr.) E n rúst.: i i o QuELQUEs PROBLEMEs

Blanek et Eckel. fr.
D'URBANISME.

481 p. (1.200
Kharachníck.

72 p. (155 gr.) En rúst.: 8 fr. 75.
THEORY

Ciste

p a í s se elevan los soles y lunas de las ciencias; es el

son,

A N D E L E M E N T S O F A R C H I T E C T U R E . R. AtkínH. Bagenal. London, Benn. In 8. 30 sh. CONSTRUCTIONS: BÉTON ARMÉ, ACTER ET

cen-ro y el e j e de las inteligencias." Descripciones tóricos, de relatos de ciudades y monumentos, de antiguos darnos a conocer recuerdos hislas páginas tan_ ciudades
GRANDES

v i a j e r o s , ocupan

'vERRE. / .

esta o b r a dedicada a

Badoriei. París, Morancé. In 4, 28 p., 54 láms., 100 fr. (Documents d'architecture.)

BALBTIS

OR THE

FUTURE

OF

ARCHITECTURE.

C.

Bar'

ESTILO

T H E

man. London, Kegan Paul. In 8, 8o p., 2 sh. 6 d. S U B S T A N C E O F A R C H I T E C T U R E . A. S. G. Butler. London, Constable. In 8, 320 p., 8 láms., 12 sh.
MODERNA POPULARE INGLESE. NELL'ARCHITETTU-

A R Q U I T E C T Ó N I C O . A. Trystan- Edzvards. Edit. Faber and Gwyer. Londres, 1926. PARA LA CONNSTRUCCIÓN DE EDIFI­

PRESUPUESTOS CIOS.

JV. L. Evershed. Edit. Pitman & Sons. Lon­ 1926.
Y BELLAS ARTES EN FINLANDIA.

L'AUITAZIONE EA

dres,

CONTEMPORÁNEA

G. Minucci.

Roma,

LITERATURA

Hel­

Baird'i, 1926. In 8, 231 p., fig., 50 fr.
LE STYLE ROMÁN EN FRANCE DANS L'ARCHITECTULos

sinki,

1926.
DE BROCKHURST EN EAST KENT. F. J.

JARDINES

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(Memoria núm. 29.) Muestras de caligrafía del Museo Arquelógico de Delhi, pci: ^Za-far Hasan. Calcuta, 1926. (MemiOria núm. 31.) El valle de Indus en el período de los Ve;!as, por Ramaprasad Chanda. Pubücaciomies del Gobierno de la India. Calcuta, 1926.
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1923. (2 v o l ) Publicaciones
1926. 1926.

HISTORIA

D E LA I G L E S I A

del Ministerio del Interior. Tokio,
LEEDS Y BRANDFORD.

T O N . R. Dew. Edit. Well Gardner, Darton & C . ° Londres, 1926.

(Informe preliminar del Co­

mité Regional de Urbanización.) Leeds,

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Berlín.

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noviembre.
Mcurman, de una Wilhelm

en la U n i v e r s i d a d de M a r b u r g , por Otto frente al p r o b l e m a de eléctrica técnicos

Sehmidt.— situación del por D.

L a s construcciones racionalistas, por Nonn.—La P r o b l e m a s u r b a n o s en Finlandia, por Otto arquitecto (Finlandia).—Consideraciones al proyecto Colonia.—Las

la calefacción,

Wentscher.
19 nov.: L a noche trucción; fuhdamentos en N u e v a Y o r k ( s e refiere Just.—Anatomía de la cons­ edifica­ Büy m a n u a l e s de l a a las iluminaciones), por K.

ley de U r b a n i s m o prusiana (segunda parte), por tos, por Antón Hoenig, Colonia.—-Bibliografía.

clases de construcción y los impues­

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ción como p r o l e g ó m e n o s al a r t e de construir, ,por W.

ning.

DEUTSCHE
2 nov. 1927:

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Berlín. MODERNE BAUFORMEN,
Distel T.

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por a

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A RQUITECTURA ). — M a d e r a s

artificiales. — R e q u e r i p a r a la L e g a c i ó n a r en Suecia.—Concurso

el Dr.

D. Stuo/rt.—Trabajos Bauformen.

del arquitecto de Colonia H e r -

mientos del d e s a g ü e de carreteras.—^Tercera E x p o s i c i ó n P a n a m e r i c a n a de A r q u i t e c t u r a . — P a l a c i o gentina en Perú.—Los aserraderos p a r a el palacio de la L i g a de las

Straub.—Comunicaciones

Moderne

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Berlín, pequeña, Gurlitt: senheld: 20 nov.

alter und neucr Zcit.
1927.'—Lehwes: cul'tural, y C a m b r e r a , como ly colonia en capiCiudad (final).— de com-

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E l a s f a l t a d o en frío (final).—Cementerios

batientes en el S u r de Bélgica.— Langstadf: los reclamos públicos por p a r t e d e las la : L a ciudad y la luz.—Comunicaciones.

autoridades.— Móru-

BOLETÍN DE LA R. ACADEMIA Coruña, i de noviembre 1927.
Dos interesantes otro y etnográfico continuación, sito),

GALLEGA.

L'ARCHITECTURE.
Ch. palacio Jambet: Girault: para la Concurso Sociedad

París,
de

15 nov.
en

1927.
un LcGinebra.—Ch.

hallazgos, dc carácter arqueológico (con dos g r a b a d o s ) , por Federico y su comarca (apuntes Couceiro del

uno Ma-

de arquitectura p a r a edificar Naciones arquitecto. recientes en Finlandia.— Mlle.

ciñeira.—Puentedeume

históricos),

Construcciones

por Antonio por de del

Freijomil.—Prehistoria Castillo.—Noticias: Bóveda (con Los cuatro

jeaux : J e a n - F r a n c o i s Blondel,

g a l l e g a : liachas de bronce d e Tailón (hallazgo de un depóconclusión, Ángel C.

REVISTA noviembre.
Las canales de rado.

DE OBRAS

PUBLICAS.
Imuiden,

Madrid,
por José el Dis

15

descubrimientos

S a n t a E u l a l i a de

g r a b a d o s ) , por A. la esclusa de Entre-

obras de a

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Aires,

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Buenos Aires.

Bunge.—ConsideraAires, A.

N o v i e m b r e

ciones ,sobre la urbanización de la ciudad de Buenos nacional dé la de la cons(ararq. / . B. Hardoy.—-"Propiedad Jey editorialj—Exposición vivienda thristophersien.—La neoyorquina general de de

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