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DEL

MAE.

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ADO/ITECTVDA
REVISTA MENSUAL.ÓRGANO O F I C I A L D E LA S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R Í N C I P E ,
Año VIII N ú m . 92 M A D R I D

16
Diciembre de

l926

EL

ESTILO

MONTAÑÉS
de Fausto: " . . . L o que no puedo aprobar es que se amueblen de un modo anticuado las habitaciones en que se vive de ordinario. Eso resulta una especie de mascarada... Nada tiene de particular que una personaren una noche alegre, se vista de turco para ir a un baile; pero, ¿qué diríamos de un hombre que anduviese todo el año con un disfraz semejante?" Y yo añado por mi' cuenta: ¿-Y qué idea formaríamos del señor que se vistiei-á,de aldeano y se paseara por las calles de la ciudad con un rastrillo al hombro y haciendo sonar las almadreñas sobre el asfalto? ' Lo cual quiere decir que tampoco soy partidario del regionalismo arquitectónico (que muchas veces consiste en la adaptación de las prendas rústicas a la indumentaria ciudadana), ni creo que por ese camiiío se llegue a crear ningún monumento que se incorpore a la historia universal del arte. ¿Con-

C

R E O conveniente empezar este ligero estudio declarando que no comparto el entusiasmo tradicionalista del malogrado e

ilustre arquitecto montañés D. Leonardo Rucabado; creo, por el contrario, que cada hombre es hijo de su siglo y que no debe valerse de un lenguaje anticuado para expresar ideas qug son que deben ser modernas. Si la casa ha de ser, como dice Viollet-le-Duc, una envolvente de las costumbres, claro está que como tal envolvente ha de cambiar de forma a medida que varíe la del objeto envuelto. Nuestras costumbres difieren esencialmente de las del siglo
XVII;

o

pues, ¿por qué nuestra casa ha de ser

un remedo de la que habitaron los subditos de Felipe IV o de Carlos I I ? Recordemos unas palabras ya viejas del autor

los principales componentes de esta arquitectura que tanto y tan rápido desarrollo ha alcanzado.

** *
¿Cuáles son los elementos característicos de la casa montañesa, según la moderna adaptación de Rucabado ? Ocupan el lugar preponderante la tgirre, el soportal y la solana, y son detalles complementarios el alero de madera, los muros cortavientos, los
CARMONA (CABUÉRNIGA)..!

F o t . ; O. de la

T.

hastiales escalonados, los ángulos en forma de cubo, los balcones semicirculares, etc., etc. Las torres tienen su origen en la Arquitectura regional de la baja Edad Media: los ejemplares más antiguos datan del siglo xiii. Son edificios pesados, macizos, de planta cuadrada y altos muros lisos, apenas perforados por aigunos angostos huecos de luces y estrechas saeteras. Participaron del doble carácter de fortaleza y de vivienda, y en ellos ha-

cibe alguien a un Gaudi proyectando masías catalanas ? Pero, dejando aparte mis opiniones, que no tienen ningún interés, lo cierto es que nos encontramos ante un hecho consumado. Existe en la región santanderina una arquitectura autóctona, con caracteres propios y perfectamente definidos. Conocidas son de todos los que han visitado nuestros valles y montañas las humildes casucas aldeanas, las típicas casonas solariegas y los entonados palaciotes hidalgos, tantas veces descritos por las plumas de Pereda, Escalante, Galdós, Ricardo León y otros escritores. Pues bien, un artista en quien concurrían en grado eminente las cualidades de inteligencia y entusiasmo, D. Leonardo Rucabado, estudió con el mayor cariño y atención aquellas viejas construcciones, extrajo de ellas los elementos más típicos, los desposeyó de su rudeza originaria y, combinándolos hábilmente, creó un tipo de casa montañesa moderna. Varios arquitectos santanderinos, contagiados del entusiasmo de Rucabado, se lanzaron en pos de él, con el beneplácito del público y de los propietarios ; y tal fué el auge adquirido por el estilo montañés, que hoy se puede decir que la mayor parte de las obras dirigidas por los arquitectos de esta provincia durante los últimos años corresponden al tipo regional. Creo que no carecerá de interés estudiar, aunque sea a la ligera, el origen y significación de

SANTILLANA

DEL MAR.—TORRE

DEL MERINO.

Fot.;

Ceballos.

19
POTES.—TORRE DF.L INFANTADO.

Fot.:

Duomarco.

hitaron los hidalgos montañeses con la escasa holgura que aun hoy dejan adivinar sus muros desmantelados, pero siempre vigilantes y apercibidos para la defensa. Estas torres primitivas se encuentran en gran abundancia repartidas por toda la provincia; entre ellas se puede citar la del Merino, en Santillana; la de los Ríos, en Proaño; la de Alvarado, en Secadura; la de Venero, en Castillo, y otras muchas. En el siglo x i v y en el x v deponen un poco su carácter hosco: los huecos aumentan de tamaño; junto a la coronación se destacan matacanes distribuidos simétricamente, como si se buscara el efecto estético más que la eficacia estratégica; los ángulos se redondean formando cubos con almenas o remates piramidales. (Ejemplos: torres dt Cortiguera y de Potes.) L a vieja torre de origen militar, convertida, en

símbolo de señorío, se perpetúa en la arquitectura montañesa; adquiere distintas formas a través del tiempo y llega hasta los palacios barrocos del siglo glo
XVIII.

L a mansión de los Bustamantes, en L a destacándose en un ángulo del vasto edi-

Costana, donde aparece la torre cuadrada del siXIII,

LA

COSTANA (CAMPÓO D E Y U S O ) . — C A S A

DE LOS BUSTAMANTES.

453

A D A i . . — P A L A C I O D E MAZA.

Fot.:

Duomarco.

ñcio, de fecha algo posterior, marca el origen de un tipo de edificio señorial en el que la torre, perdiendo su función defensiva, pasa a ser un ele-

mentó simbólico y pintoresco de la vivienda montañesa. Unas veces, a la torre originaria se adicionan otras construcciones, a fin de acomodarse a las , nuevas necesidades de la vida, sin tener que desprenderse de los testimonios de ranciedad contenidos en los vetustos paredones; otras, sirviendo la torre de núcleo central, se construye a su alrededor la vivienda, y en ambas disposiciones el heterogéneo conjunto se consolida, adquiere un carácter definitivo y da lugar a los tipos de vivienda señorial que crean los siglos xvii y xviii. Sirva de ejemplo de la primera disposición el palacio de Torre-Hermosa, en Pámanes, y de la segunda, el de Donadío, en Selaya. Del mismo modo que el conjunto de la torre defensiva en sus orígenes pasa con carácter más pacífico, a la Arquitectura de épocas posteriores,^

V l L L A N U E V A DE LA P E Ñ A . — C A S A DEL SIGLO X V I .

Fot.: o. de ¡a T.

pAiiANES.—PALACIO

DE TORRE HERMOSA.,

Fot.:

Cevalíos.

algunos detalles que en un principio tuvieron un objetivo militar adquieren más tarde una significación puramente decorativa. Los cubos o garitas de los ángulos quedan reducidos en el siglo xvi y siguientes a un simple redondeamiento de las aristas o a una especie de contrafuertes angulares. (Casa de Villanueva de la Peña.) Las almenas que servían de coronación a las torres medievales sufren una transformación parecida. Al cambiar de forma la cubierta del edificio, por la adopción del tejado a dos aguas, los muros laterales se elevan por encima de ella en perfil escalonado (quién sabe si por influencia flamenca), y entonces las almenas se convierten en pináculos o prismas rematados por pirámides o por bolas. Este elemento, que tan repetido se ve

en

la

m o d e r n a

arquitectura limitado desuso al y

montañesa, x v i ; vuelve estilo a a

se

halla

históricamente del X V I I la cae en

siglo no se del

principios presentar

hasta

n u e v a

restauración

regional.

SEL.\YA.—PAL

CIO D E U O N A D Í O .

CASAS

MONTASESAS. S

Los muros laterales en forma de hastial, sobrepasando la altura de la cubierta, dan lugar a que en las fachadas se inicien unas pilastras o pequeíios resaltos; aprovéchanse ya desde fines del siglo X V estos elementos sustentantes para tender entre ellos una viga (apeada en el medio o en los tercios por una o dos columnas) sobie la cual gravita el muro del piso superior, en tanto que ei del bajo se retira hasta la segunda crujía. Nace de este modo el pórtico o soportal, que adquiere todo su desarrollo en el siglo
xvii

con motivos sencillos del gusto del Renacimiento. Son innumerables los ejemplos de solanas que se encuentran en la provincia. Las formas que revisten son variadas, pero se pueden señalar como las más típicas y ricas las de algunas casas del valle de Cabuérniga, pertenecientes a los siglos x v i i
y XVIII.

En estos siglos la arquitectq^a montañesa alcanza su pleno desarrollo y adquiere una fisonomía distinta. Se fija el tipo de la casa hidalga, con, su pórtico de doble o triple arco, su amplia solana, sus muros cortavientos y su gran alero de profusa labra. Se construyen los palacios señoriales de más vastas proporciones y de aspecto más grave y reposado. Los factores integrantes de esta arquitectura se pueden agrupar del siguiente modo: a) Atavismos feudales, muy arraigados y manifiestos en la torre cuadrada, única o doble, que flanquea los edificios o que sirve de núcleo central de la construcción; en los refuerzos angulares y en los cubos que se aJzan en las entradas y esquinas de las cercas. b) Reminiscencias platerescas, muy simples y esporádicas, visibles únicamente en alguna garita decorativa o en alguna guarnición de hueco. c) Elementos barrocos, atenuados por la preponderancia herreriana que desde los principios del siglo xviT se impone al corte regional y no deja

y constituye uno de

de los elementos más típicos de la arquitectura regional. El soportal, dependencia indispensable de la casa rural, donde llena las múltiples funciones de abrigo para el carro, depósito de aperos, leñera, taller donde se labran las abarcas y los yugos, etcétera, etc., pasa a la vivienda señorial, adquiriendo mayor desarrollo e importancia; la viga de madera queda sustituida por arcos de piedra que se apoyan sobre pilastras o columnas y completan el aire altivo y severo que dan a las fachadas los amplios balconajes de hierro, los salientes aleros y los pomposos escudos. La solana es un balcón corrido, situado generalmente en la fachada del Mediodía. Está comprendida entre los muros laterales, salientes y recortados o no, en forma de ménsula a la altura del piso. Toda su estructura es de madera, y también los canes, como los balaustres, pasamanos, zapatas y carreras que la forman están decorados

UN

PALACIO.

F o t . : O. de la T.

de hacer sentir su influencia hasta tiempos muy próximos a los nuestros. Dentro del acervo de esta arquitectura montañesa es preciso distinguir dos ramas: la popular y burguesa, de planta rectangular (poco frente y mucho fondo), en la que el elemento preponderante es la solana (cuando existe), que ocupa todo el frente de la fachada principal, y la señorial, de planta más variada (cuadrada o rectangular, con accesorios de capilla, cuadras, etc.), en la que rara vez falta la torre, lateral o central, supervivencia de una época en que se medía la alcurnia de las personas por la altura de sus moradas.

Las nuevas generaciones de arquitectos tratan de reaccionar contra tanta chabacanería. Para huir de ella se les ofrecen dos caminos: o bien tratar de reanudar la tradición arquitectónica, buscando las esencias del arte nacional y de las modalidades regionales, o bien lanzarse atrevidamente por el camino de la invención artística, libre de toda traba histórica, adaptada a las necesidades actuales y a los recursos económicos del día. Rucabado se constituye en adalid del tradicionalismo arquitectónico; lo defiende a capa y espada en los Congresos de Turismo y de Arquitectura; estudia con el mayor afán y con la inteligencia que puso al servicio de todas sus empresas el arte regional santanderino, y en las casonas y pailacios de su tierra nativa halla fuentes inéditas de inspiración. Incorpora a la arquitectura moderna los elementos tradicionales que por muchos años habían permanecido olvidados y que tantos ojos distraídos vieron sin comprender el valor estético que bajo su ruda apariencia encerraban.

u El siglo X I X es un siglo de vacío arquitectónico.En 'la Montaña, como en todas partes, se construyen durante él casas sin arquitectura, chalets sui'zos, cattages ingleses, hótels Luis X V I , etc., etc.

M -j/m '

piedra que solía servirle de coronación, tiene ahora por remate un amplísimo alero de madera. . L a solana (elemento de origen rústico) alterna con la torre señorial, adquiere una profundidad inusitada y no se limita a un solo frente, sino que se repite con mayor o menor amplitud en varios. Los hastiales escalonados, aunque no alcanzaron el periodo de plenitud de la arquitectura montañesa, constituían un elemento demasiado pintoresco para que fuera preterido por Rucabado, y éste no dudó en hacer uso de ellos, aun en combinación con otros de más moderna aportación. Tampoco olvidó el arquitecto castrense los remedos de cubos en los ángulos de algunas torres ni los balcones semicirculares, ni los pequeños tejadillos que cobijan algunos salientes de las fachadas, ni mucho menos los espléndidos

SANTANDER.—"LA

CASUCA".

Arq.: L. Rucabado.—^Fot.: Puomarco.

Merced a su gran instinto artístico, su perfecta educación arquitectónica y su extensa cultura histórica, literaria y folklórica, se halla en condiciones para crear un tipo de casa montañesa moderna, donde los elementos tradiciona;les típicos tienen su representación, o, mejor dicho, su recuerdo más o menos transfigurado, y donde, como él mismo dice, no falta ninguna de las condiciones de higiene y comodidad que concurrían en las casas que antes construyó en estilo inglés, francés o alemán. La torre, que rara vez falta en las construcciones de Rucabado, ha alterado por completo en ellas sus antiguas proporciones; ya no es la vieja torrona maciza y adusta de los siglos xiii y xiv, ni siquiera la pesada y solemne del siglo xviii, sino una especie de miradero diáfano y risueño que se encarama por encima de la construcción principal y que, en vez de la robusta cornisa de

aleros profusamente labrados. Del pórtico montañés, tan típico de la arquitectura popular e incorporado luego a la señorial y ciudadana, sacó Rucabado un gran partido artístico: desde el cuerpo central, donde suele desarrollarse, lo pasó algunas veces al basamento de la torre, con lo cual acabó de quitar a este elemento su tradicional carácter de robustez y majestad. Una vez Rucabado en posesión de todos estos elementos tradicionales, pasados por la alquitara de su temperamento artístico, los aplica a un bloque arquitectónico de concepción moderna y obtiene de este modo un conjunto pintoresco que conserva un recuerdo de la arquitectura antigua, sin apartarse de los principios generales que han prevalecido en la arquitectura de estos últimos años: planta movida y silueta accidentada, principios de los cuales se han derivado tan lamenta-

SANTANDER.—CASA

DE

D.

M.

MUERZA.

REVILLA

DE

CAMARGO.—ESCUELAS

(CASA

D E L MAESTRO).

A r q . : G. Bringas.—Fot.:

Gilardi.

A r q . : / . G.

Riancho.

SANTANDER.—CASA

DE

D.

F. D E L R Í O ,

A r q , : M. Lastra.

TORRELAVEGA.—CASA

D E L SR.

OBREGÓN.

A r q . : M.

L astra

SANTANDER.—"EL

SOLARUCO.'

A r q , : / „ , Rucabado.

SANTANDER.—CASA' D E

D. A.

ILLERA.

Fotos:

Duomarco.

A r q . : R. Lav'm del

Noval.

liles abusos (dicho sea de paso) que han ocasionado la violenta reacción a cuyo desarrollo empezamos a asistir... El camino estaba ya jalonado: detrás del artista ilustre se lanzó toda una pléyade de arquitectos jóvenes. Los propietarios (factor esencialísimo sin cuyo exequátur ningún^ moda arquitectónica puede tener aceptación) dieron calor a esta orientación regional, y tanto en la capital como en la provincia pronto se vieron surgir, junto a los viejos y herrumbrosos solares de los hidalgos de antaño, las casas de los nuevos ricos, con sus pórticos, sus solanas, aleros, hastiales y pináculos, sin que falte en ellas la alta torre, símbolo en otros tiempos de rancia estirpe, ni tampoco el escudo acuartelado con su casco y cimera, si así lo exige la decoración, aunque la heráldica se escandalice. No entra en mi ánimo analizar estas res construcciones buenos, en sus ejemplaque los hay en abunres de distintas épocas, o contra la arquifectónica por el desconocimiento o el olvido de lo que significa cada elemento y de la función que en el arte regional ha desempeñado. Tampoco tengo el propósito (y si alguna vez lo tuve procuré alejar la tentación) de hacer vaticinios sobre el porvenir y vitalidad del estilo montañés. He hablado de la realidad presente y he procurado buscar sus raíces en el pasado. Los hechos se encargarán de decir si esta información ha de tener una segunda parte.
ELIAS ORTIZ D E LA TORRE SANTANDEE.—CASA D E D. .A DOLFO P A R D O .

Fot.:

Diiomarco.

A r q . : / . G.

Riancho.

dancia, ni tampoco denunciar los atentados cometidos en los malos, que tampoco faltan, contra la propiedad histórica por la mezcla de facto-

Arquitecto.
AÑERO DEL (SANTANDER).—CASA PROPIEDAD- D E L S R . F A L L A . — G A R A J E Y CASA GUARDA.

Arq.: E. F. Quintanilla.^

Santander, noviembre de 1926.

AÑERO

(SANTANDER),—CASA

DIÍ D,

L,

FALLA.

Arq.: E. F. QuintaniUu.

MADRID.—PALACIO

D E LA M Ú S I C A . — F A C H A D A

PRINCIPAL.

Arq.:

5'.

Zuaso.

E L P A L A C I O DE LA MÚSICA
"S.
A. G.

£.'•

E

l. Palacio de la Música recientemente construido en Madrid es obra en que su autor, D. Secundino Zuazo, ha logrado con raro acierto la resolución de los problemas técnicos dentro de una norma artística sincera. .Sus componentes principales son dos: una gran sala de conciertos y proyecciones cinematográficas y un salón de fiestas situado bajo el patio de butacas. Ambos pueden funcionar aislada o simultáneamente. L a forma de la sala responde con éxito a las teorías y experiencias acústicas y vi-

suaíes más nuevas. Es capaz de 2.000 espectadores, consta de un doble anfiteatro sin apoyos intermedios, y se halla cubierta con una superficie en cuyo centro se dispone un reflector para los sonidos del órgano, que se utiliza también para la iluminación alta de la sala. El escenario, formado por un gran nicho ricamente decorado, se ha resuelto de modo que produzca el efecto de una pantalla, para aumentar la resonancia y obtener, sin deformaciones idel sonido, un máximo de emisión.

4^ MADRID.—PALACIO D E LA MÚSICA.

Arq.:

S.

Ztiaao.

MADRID,—PALACIO

D E LA M Ú S I C A . — F A C H A D A

A LA CALLE D E LA A BADA.

Arq.:

5'.

Zuaso.

La decoración, obtenida dentro de una gran armonía de líneas y color, ha sido subordinada también, en la disposición y calidad de los materiales, a conseguir unas perfectas condiciones acústicas. Sobre las últimas localidades se han dispuesto reflectores con objeto de compensar el fenómeno de absorción del sonido que se produce al estar llena la sala. Y en cuanto al estilo, es sumamente interesante la elaboración o manejo a que somete el Sr. Zuazo el tradicional arte barroco, que tanta raíz echó en suelo madrileño. Si en la fachada es fino y contenido, en el interior es valiente y vibrante. Como complemento de estas notas informativas. ARQUITECTURA reproducirá en breve un trabajo autocrítico del autor de esta obra, con el cual se iniciará en esta revista una sección nueva que puede ser de gran interés por muchos conceptos.

M A D R I D — P A L A C I O D E LA M Ú S I C A .

Arq.:

S.Ziiazo.

M A D R I D — P A L A C I O D E LA M ÚSICA,

Arq.: .S". Zuaso..

46$

MADRID.—PALACIO

D E LA M Ú S I C A . — D E T A L L E S D E LA SALA,

;

,'Arq.: ¿". Zuaso. >

MADRID—PALACIO

PA Mú§iCA,-=r-FAcnARA

PI^INCIPA^,

Arq.:

S.

Zuaso,

e/e de/mcáo.

'cu
4^
MADRID.—PALACIO D E LA M Ú S I C A . — E S T U D I O DE DETALLES.

.Arq.: .9.

Zuazo.

PROYECTO DE V I L L A .

A r q . : Rob. Mallet

Stevens.

LAS RAZONES DE L A

ARQUITECTURA
E l trabajo que publicamos, traducción literal del texto de una conferencia pronunciada en P a r í s por Robert Mal! el Steviens—que aparecerá al mismo tiempo en la revista francesa Conferencia—, ha sido facilitado directamente a A R Q U I TECTURA por su autor.

N o es la primera vez que nuestra revista recoge ¡en sus p á g i n a s la labor de Mallet-Stevens, cuya personalidad se destaca entre el grupo que parece orientar en F r a n c i a el movimiento arquitectónico actual.— N. de R.

el arquitecto de la Puerta Saint Denis, ese monumento ideal de proporciones, declara:ba: "El peor castigo que Dios podríy infligir a los hombres sería condemarles a vivir sin Arquitectura." En efecto, en d sigl'O xvii, el arquitecto era una enciclopedia viviente: debía aprender todas las ciencias: la Aritm-ética, la Geometría, la Mecánica, la
LONDEL,

B

Óptica, la Hidráulica, la Estereotomía, la Higiene, la Jurisprudencia, la Astronomía, la Historia. ¿Y cómo vivir cómodamente sin el conocimiento de estas accesorios indi-pensaWes a la Arquitectura? Hoy se pide más todavía a los arquiítecto-s; tienen que dar conferencias, y éste es, sin duda, el arte que peor practican, por lo menos en lo que me concierne. Tengo la mtención de^ exponer brevemente ^

t3£Z D E

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SC3JS- ^ O t 1

PARÍS.—GARAJE

ALFA

ROMEO—FACHADA

Y

PLANTAS.

Arq.:

ATaWeí Stevenc.

P A R Í S . — G A R A J E A LFA

ROMEO.—FACHADA.

A r q . : Rob. Mallet

Stevens.

las razones de ía Arquitectura moderna en todos los países, y demostrar más al detalle esta Arquitectura moderna con la ayuda de fotografías de las obras más expresivas. Reccrdemos este aforismo de Goethe: "El arte existe para contemplarlo, y no para hablar de él."

Hasta la última Exposición de Arte Decorativo, se puede afirmar que d público no se interesaba nada por la Arquitectura. Se buscaban los pisos desalquilados ávidamente, y aunque la gente miraba los letreros de "Se alquila" colocados a tres metros del suelo, la mirada no pasaba nunca de esta altura para juzgar del aspecto de la fachada. Nadie conoce la Arquitectura de París; las calles son una continuación de tiendas que nos sabemos de memoiria: la tienda insulsa de la modista, el escaparate a la inglesa de las tiendas de objetos de piel, la vitrina de colores del confitero, la portada vulgar y atrayente del peluquero de señoras; pero jamás se hace un esfuerzo para mirar más alto, para descubrir las pie-

dlas apiladas unas sobre otras que constituyen la arquitectura de Paris. i Quién recuerda las siluetas o las formas de las casas destruidas recientemeixte por la perforación del boulevard Hausamann? ¿Eran feas o bonitas? ¿De qué estilo? ¿Coinocemos .siquiera el aspecto' de nuestra casa? Cuántos ignoran si el inmueble donde viven es Luis XV, Luis XVI o de otro Luis (porque en París todas las casas son de algún Luis); si la puerta de entrada es redonda o cuadradla, pintada de verde, negro o pardo; si la fachada tiene pilastras u otro detalle decorativo'; si la cubierta es de piízarra o de cinc. Si la tienida de la planta baja se suprimiera, no reconoceríamos ya nuestra casa. Si un hada poderosa que tuviera tiempo que perder se entretuviera en cambiar de sitio la mitad,de las casas de París, sin tacar a las tiendas, nadie lo advertiría. Los parisinos ignoran París. ReoonozoO', sin embargO', que esto generalmente es una prueba de buen gusto, i Cuántas construcciones son dignas de ocupar nuestra atención? Al lado de algunos edificios de una belleza positiva, debida a su majestad o a su encanto, hay muchas construcciones de una arquitectura indefinible colocadas sin orden, sin volun-

P A R Í S . — G A R A J E A LFA

ROMEO.—SEGCIÓN;

Arq.: Roh. Mallet

Stevens.

tad, con aire de monumentos clásicos, cuando no son^ más que una triste y lamentable parodia. El público ignora no sólo la arquitectura de las calles, sino que desconope el nombre de los autores de los monumentos que más estima y respeta y entre los que circiíla diariamente. Supongamos durante un momento que el público algo cultivado (¡oh, no demasiado!) tuviera que sufrir un examen sobre literatura y arte; el exaiminador, nada exigente, haría las preguntas que sigtien: "¿Quién es el autor de Atalia? ¿ Y del Cid? ¿Y de Los miserables? ¿ Y de Ótelo? ¿Quién escribió la música de Parsifal? ¿ Y la de Manon? ¿ Y la de Fausto? ¿Quién ha pintado el Ángelus? ¿ Y la Gioconda? ¿Y la Coronación de Napoleón?" Estoy seguro que los examinandos acertarían todas las preguntas. Pero si por casualidad (siempre con jjenevolencia) se le ocurriera preguntar: "¿Quién construyó Notre Dame? ¿Quién el Anco die triunfo de la Estrella? ¿Quién el teatro de Burdeos? ¿Quién el castillo de Chaanbord?", hay que reconocer que las notas serían peores. Desde luego habría algunos suspensos. Claro es que es posible el olvido o la falta momentánea de memoria, y que algunos examinandos, buscando bien, recordarSan que el Arco de Triunfo es de Chalgrin; pero los nombres de los autores de Chambord, por ejemplo: Denis Sourdeau, Pierre Nepveu, Jacque.'? Coqueau, artistas ignorados e ilustres desconocidos, no evocarían recuerdo alguno. ¿ Y qué se diría de

quien tranquilamente preguntara: " ¿ Q u é piensa usted de la obra de Ictinos"? E a r o sería que tal j . T e g u n t a cibtuviese contestación. Y sin embargo, Ictinos fué el autor del Partenón. E l gran beneficio de la Exposicióii no fué tanto excitar la admiración de los visitantes como despertar su interés por la arquitectura. Se habla ahora de la arquitectura y se preocupan de ella en todas partes (menos naturalmente que de la cocina, arte infinitamente respetable) pero tanto el vulgo como los escogidos se sienten pi-eparados para juzgar. Desde d momiento en que l a masa se ocupa de una causa, está casi ganada. L a exposición fué un cartel para los artistas; les sirvió de publicidad y, en nuestra época, la publicidad es indispensable. L a exposición ha sido el "Bebé Cadiuia" de la aiiiquitectura, y ha retenido la atención del público por medios plásticos más o menos logrados. "Probad mis productos—^ha proclainado—, comii^aradlos con los del vecino, con los de ayer, y adoptaréis los míos." No hemos llegado todavía, por muchas razones, al convencimien'to absoluto, pero se ha dado un gran paso: el público piensa ya en la exi&tenioia de la arquitectura. ' I^a nueva arquitectura ha recibido numerosos calificativos: contemporáneíi, modeima, de vanguardia, de hoy, de mañana, etc. Poco importan los nombres: llamémosla "moderna", puesto que esta designación

nos permite entendernos. Tampoco atenderemos a si es falsa o verdadera, compartiendo las múltiples y vanas discusiones de críticos y estetas desocupajdos. La a i T p i i t e c t u r a a la que añadiremos la palabra "moderna", y de la cual os hablaré hoy, es la de nuestra época, la que corresponde a nuestra existencia e intenta responder a nuestro ideal. La arquitectura mcderna no es una moda, es una necesidad. Ante todo no es decorativa, es útil y normal. La parte ornamental no es más que un accesorio. Lo que crea unía arquitectura es el sistema de construcción y no la decoración que se aplica. No es difícil equivocarse ail tratar de explicar, no ya un estilo, sino simplemente los rasgos característicos de una época. Los grandes periodos de la historia del arte en Francia pueden resumirse en pocas líneas. Primero, los coiuienzos: imiros espesos, grandes bloques de mamiposteria, huecos estre:hos (los pro cadimientos de construcción no permitían huecos anchos, se temía ia temperajtura exterior y la ventana cerrada no era de uso corriente). Resultado: arquitectura imponente y de gran masa. Utespués viene la época ojival: procedimientos constructivos completaimente nuevos que permitían la supresión de los muros; los huecos se hacen enormes Se puede comparar la construcción de las bóvedas ojivales a las varillas de un paraguas: las varillas de acero son los nervios re.íistentes de piedra, la seda es, en las catedrales, un relleno que no .soporta nada. Las nervaduras se apoyan verticalment.í en pilares, y los esfuerzas laterales, las empujes oblicuos, son compensados por contrafuertes o arbotantes. Se compreiiide fácilmente que el espacio entre los pilares y los contrafuertes puede estar vacío; todo es por lo tantO', un relleno de piedra o de vidrio. Esta técnica es la que ha perniitido las anchas ventanas, cuajadas de vidrio y los rosetones inmensos de las catedrales. ; Luego viene, la época, del I^enacimiento y de los Luises:.Luis X I I L Luis XIV, Luis XV, Luis XVI, Imperio, Luis XVIII. y sus reminiíscencias hasta nuestros días. ' Este largo período ha conocido una arquitectura sin modificajción en cuanto a construcción; solamente los pisos de hierro ree,mplazaron a los de madera al comienzo del siígio pasado.' Las puertas; las ventanas, los muros, las escaleras, las armaduras, las cubiertas no han sufrido ningún cam.bio. Las únicas características de eatos "estilos" residen en la decoración aplicada: follajes Renacimiento; cartelas Luis X I V ; conchas Luis X V ; guirnaldas Luis X V I ; trofeos Imperio; amasijo de todo esto bajo Napoleón I I I ; rosas esculpidas de todas foranas desde' M. Lotibet a M. Doumerge, y, en fin, durante la exposición paños y surtidores de agua. Surtidores y paños esculpidos, grabados, pintados, forjados,' en piedra, en hierro, en vidrio, en mosaico, en madera, en staff, en cartón.'Esto: es lo que hizo decir a un

visitante de la Explanada de los Inválidos: "Estilo de higiene; después de la ducha la sábana".

** *
Estos ornamentos aplicados durante cuatro siglos fueron, muchas veces, muy afortunados, hay que reconocerlo, pero no digamos.que una casa será moderna si, en lugar de las pilastras moldadas y de guirnaldas esculpidas, colocamos, ajustándolos, motivos triangulares de aspecto cubista. La arquitectura moderna no es eso; permitidme una comparación y un ejemplo: eil coche. Las miniaturas del Renacimiento, las estampas del siglo xvii, las litografías de Luis Felipe o las fotografías de estos últimos añois nos representan vehicttlos tirados por animales: cuatro ruedas de radios, 'una caja, dos varas y un caballo. En todas e s t a s épocas, las formas de los coches varían poco, solamente la ornamentación recortada, esculpida o ftindida, pintada o de aspecto metálico, per. m i t e relacionarlos con un estilo. lín nuestros días, bruscamente, el codie varía: el caballo <lesaparece, la carrocería se hace más baja, se perfila; las ruedas macizas se guarnecen de neumáticos, la silueta, en general, se alarga. Nada, por lo tanto, de común con los sigilos pasados. Un "fiacre", una carroza o un "t.lbury", ,por muy recargados que estuvieran de dibujos cubistas, nunca serían modernos. En la arquitectura sucede lo mismo: ya no hay caballo, si puedo expresanne de este modoi. El motor, este órgano que ha revolucionado todo, científica y plásticamente, es al coche lo que el hormigón armada es a la cas'a: construcción nueva, estética nueva. No tenemos ya nexo ninguno con el pasado, el hilo se ha roto, hemos dado un salto hacia delante. Para alumbrarse se quemaba una materia cualquiíora, aceite, cera, s e b o , resina, etc., y de repente aparece la electricidad; p a r a ' S u b i r a los pisos precisábamos una escalera, milagro: el ascensor; para calentarse se transportaba el carbón con gran trabaja atravesando la vivieiiida, otro milagro: la czilefacción central; para conversar era necesario trasladarse: el teléfono; para la "toilette" era suficiente con una jofaina y un jarro de agua: agua caliente y agua fría en los lavabos; se barrían los parquets de juntas abiertas y llenas de polvo; se salía al exterior para cerrar las persianas bajo la lluvia y el viento. Y los que protestan todavía contra las formas modernas han admitido sin demasiada contrariedad la idea de un ascensor, del teléfono y de la electricidad. ¡ Olvidan la tradición! Esta palabra, "tradición", es una de las m á s peligrosas para la arquitectura. Es un espantajo revestido pomposamente, envuelto en la toga clásica, pero si no's aproximamos un pocO' advertimos sus pobres harapos sobre los cuales aparece bordada con grandes letras la palabra rutina. Todo el arte arquitectónico soporta el peso aplastante de la rutina, que fomenta la copia, la eterna copia. "Lo que nos precede está bien, imitémoslo",

I

4^

PARÍS—GARAJE

ALFA

ROMEO.—SALA

DE EXPOSICIÓN.

Arq.: Rob. Mallet

Stevens.

P ROYECTO PARA U N A FACHADA D E L I B R E R Í A .

Arq.: Rob. Mallet

Stevens.

que podíamos imaginar; somos incapaces y la arquitectura está en su apogea; copiemos : nuestro cerebro es inútil' puesto que existe el papel de calco. Copiemos". Ya en 1 8 5 6 el conde de Laborde escribía en su obira Union des Arts et de 1'Industrie: "¿Comprendéis por qué el arte no ha muerto a mano de los sepultureros que lúgubremente se suceden desde hace sesenta años, solamente ocupadas en registrar las tumbas de todas las generaciones pasadas? Medio sigloi de abdicación, de impotente labor de copistas, de ridículos gestos de simio". Ese medio siglo pasó; tres cuartos más de siglo han venido después; el plagio se hizo dueño de la situación; plagio malo casi sienipre (es tan difícil copiar bien), y el número de horribles edificios ha ido creciendo. Ciertos arquitectos, empujados, mejor diríamos atropellados por los perfeccionamientos técnicos intrciducidas en el arte de construir, han sabido imaginar cosas nuevas. El radiador de calefacción es invención reciente y, sin embargo, no se ha reparado en llenarlo de líneas en rdieve evocando los barroquismos Luis X V ; tenemos, por lo tanto, los radiadores Luis X V ; la cabina de ascensor ha tomado aspecto de litera o tal vez de aparador Luis X V I ; algunos lavabos con su válvula y sus grifos de agua caliente y fría son tratados como consolas Imperio; el absurdo no tiene limites, invade la casa, se precipita sobre los muros, las puertas, los techos y ventanas; es un desbordamiento de molduras, de baquetones, cornisas, cimasios, astrágalos : un frenesí de confitería de todos estilos, mezclados, confundidos, tirados al azar.

frase absurda y sin sentido, mil veces repetida y, lo que es más grave, per personas inteligentes; olvidando, sin duda, que en todas las épocas de la historia se ha sido furiosamente "moderno". De otro modo, todavia nos albergaríamos en cuevas o cabanas. [Luis XIII adquiriría sus muebles "chez" Francis Jourdain; Napoleón, "chez" Chareau; Luis XIV encargaría sus planos a Le Corbusier! El pueblo, la aristocracia, la masa, la nobleza, han preferido siempre los artistas más avanzados de su tierjpoi. La humanidad se hallaba en buen camino y el arte evolucionaba agradablemente cuando el maldito siglo xix vino a detenerlo todo: "¡Alto!, exclamó, estamos en la cima. No busquemos más, no podremos hacer nada mejor. Somos desgraciadamente unos imbéciles puesto que lo que han creado nuestros antecesores es superior a lo

Se han construido estaciones de ferrocarriles, "pasticheando" el siglo xviii. La de los Inválidos tiene la excusa de que lleva a Versalles. Se construirá en estilo neo-Carlos VI la que llevará a Charenton. Sin embargo, un gran número- de monumentos han sido tomados del pasado con una disciplina digna de elogio. Cada edificio es de un estilo especial, según su destino. Ejemplos: los palacios de Ju.'-ticia tienen siempre un frontón y una columnata antigua, lo- que hizo que un pobre hombre clijera al llegar a Grecia: "¡Cuántos criminales debe haber en este país!"; los Ayuntamientos son siempre Renacimiento; las iglesias son góticas; las cajas de ahorro son Luis X V ; los Bancas, Luis X V I ; los detalles son feos y el conjunto ridículo. Estos "didiés" han servido durante más de un siglo. Un siglo en el cual los hombres

de eenio a pesar de todo, no pudieron producir n a d a c i ó n , un aspecto de belleza severa, pero real. La lección era concluyente. El arquitecto debía recornuevo, como sus antecesores. Aviler, el 'arquitecto dar que no le está permitida olvidar el buen sendel palacio episcopal de To'ullou^e, decía ya en el sitido, y que lo que hace tan difícil su arte es el deber glo X V I I : "Lo: que hemos heredado de los antiguos de no separar jamás lo ideal de lo útil." . es más que suficiente. El buen arquitecto no debe ir Se coaicibe fácilmente que esta técnica totalmente más allá." El siglo de Napoleón III se inspiró en esta lec- nueva dé a la arquitectura una nueva expresión. Las superficies se unen, los ángulos rectos dominan, las c'ón. Sufrimos sus resultados desastrosos, pues ya fachadas son limpias, legibles y sinceras. Las proni siquiera sabemos interpretar. ¿Os im'agináis el porciones llamadas clásicas no tienen por qué sobreasombro de Gabriel—el arquitecto del Guardamuevivir; la armonía general se consigue con las probles de la plaza de la Concordia—si se le llevara delante de alguno de los edificios llamados clásicos, de porciones, pero éstas ya no son las mismas. reciente construcción, y se le dijera que por admiración a S'u obra habían sido inspirados en ella ? "Las tonterías más graves—ha dicho Grimm—son las que se hacen en piedra." Esta arquitectura moderna es siniple. El tnaquiDentro de poco no se copiará más. De repente los nismo, las formas de las máquinas que pueblan ahohomhres han descubierto lo que se podía realizar con un poívo gris preparado con caliza y arcilla, mezcla- ra nuestra existencia tienen también una influendo con un poco de arena y agua, uniéndole algunas cia innegable sobre la plástica de la arquitectura moderna. Esta influencia dd perfeccionamiento del toscas barras de hierro. Toda la arquitectura se ha "metier" ha existido siempre. Auguste Chois)', en su modificado. ' Ahora el hormigón armado autoriza los más grandes vanos, huecos prácticamente de un máximo de anchura; la kiz y el aire entran profusamente en la casa sin peligro; el calor puede ser transportado a ddnde se desee. Eil bormigón armado permite, además, muy pocos puntos de apovo y de reducidas dimensiones, con un mínimum de estorbo; da también la posibilidad de voladizos; es^ decir, de oartes de construcción oue avanzan al exterior o en las habitaciones sin ningún soporte. Una írran cantidad de problemas, basta a^iora insolubles, encuentran salución. Las columnas ame molestaban a los espectadores en los teatros se suprimen: los niilares aue entorpecían la circulación en los garai'es no existen va: las máisuJas de las cubiertas que ocupaban un gran espacio v eran muy costo:=as, no tienen ya razón de ser; el esnacio libre reina en todas partes. "El meior camino a seguir—declara Mr, Jean GalToti—para hacer que la arquitectura entre en una nueva era es proxeder como lo hicieron los hombres en el comienzo de todas las civilizaciones, es decir, tratar 'de resolver los problemas esenciales de la habitación con la mayor simplicidad. Los arquitectos tenían además ante sus ojos ejemplos impresionantes, proporcionados por los ingenieros. Estas obras de utilidad: puentes, fábricas, hangares, concebidas y construidas sin otra preocupación que llegar económicamente a un fin práctico, ofrecían muchos veces, por efecto de Arq.: Rob. Mallet Sieveru. la lógica que se desprendía de su ordena- E o u t o G N E . — F A C H A D A B E U N A CASA, 477

F I L M " E L V É R T I G O " , PUESTA E N ESCENA POR M ARCEL

L'HERBIER.

Decoración de Rob.

Mallet

Stevens,

Arq.

historia de la Arquitectura, hablando de la ornamen- es una máquina para sentarse, etc. Nuestra vida motación en ios periodos prehistóricos, hace constar có- derna, todo lo que constituye nuestra actividad, a . excepción de aquella de la hora de la tila y de la mo la técnica influye en la decoración. "El hombre de la época glacial—^dice él—^repro- manzanilla, ha creado sus objetos: su vestido, su esducía en sus armas y en las paredes de sus cavernas tilográfica, su eversharp, su máquina de escribir, su l'as formas animales, y daba con un asombroiso rea- teléfono, sus muebles de oficina, los cristales de lismo el movimiento y la vida. La aparición de los Saint Gobain, los baúles Innovation, la máquina Gil• metales detiene este primer impulso: con ella, el arte lette y la pipa inglesa, el sombrero de fieltro y la limusina, el paquebot y el avión. Nuestra época fija imitativo desapareció bruscamente. El hombre de la cada día su estilo. I ..0 tenemos ahí delante de lO'S edaid de la piedra pulimentada, de los megalitos y de los metales abandona en absoluto las representacio- ojos." No hay duda, ha nacido; la dificultad está única-• nes de figuras. Desde la aparición de este pueblo mente en admitirlo y reconocer su derecho a la vida. asiático, la idea de lo grande borra la idea de lo bello abstraioto; el oficio suplanta al arte (es decir, al Los arquitectos modernos suprimen y cortan de raíz ornamento); la perfección del trabajo reemplaza a la todos los ornamentos inútiles, del mismo' modo que elegancia de las formas ornamentales. En la edad an- los peluqueros han hecho caer las cabelleras femeniterior se cincelaban las armas; después no se hace nas, y a fe mía, que una casa con el pelo cariado (si me atreviera a decirlo) puede ser bella... también. sino alisar y pulir sus superficies." La arquitectura sufre la influencia de la vida moi He aquí la primera influencia del maquinismo! Relacionemos estas lineas con las que ha escrito Le derna, lo cual hizo decir a Taine: "El espíritu y las costumbres de una época constituyen la causa priCorbussier en Vers une Architecture: mera y la última ex,plicación de las obras de arte." "Una casa es una máquina para vivir: baños, sol, agua caliente, agUa fría, temperatura a voluntad, conservación de los alimientos, higiene. Una butaca

FILM

"EL

VÉRTIGO",

PUESTA

E N ESCENA

POR MARCEL

L'HERBIER.

Decoración á¡ Rob. Mallet Stevens,

Arq.

Las dificultades financieras de los tiempos presentes son también un factor que entra en juego. El excélente arquitecto belga Víctor Bourgois ha escrito: La penuria salvará a la arquitectura." En efecto: no se puede, sino muy difícilmente, construir balcones de hierro forjado, pilastras de mánno'les raros y capiteles de oro; sólo los establecimientos de crédito tienen derecho a este derroche de riqueza arquitectónica. La casa del intelectual, como ia del obrero, no es un "bien ocioso"; está hecha para vivir en ella en la claridad, con un máximo de confort y sin lujos inútiles. El derroche de ornamentos heteróclitos que hemos conocido en el último siglo no hubiera sido un ideal para los hombres del siglo XVH, cuyas casas se creía reproducir. Gustaba entonces ia simplicidad, Ja cuma., una casa según la conveniencia de cada uno. En la posesión de una tal casa hacía consistir Plantin, piincipalmenite, la felicidad.

Este programa es el de muchos de nuestros contemporáneos, como lo ha sido en todos los tiempos. El siglo X I X no ha comprendido la lección del pasado, sino que la ha interpretado, considerándola bajo un ángulo deformado. Tiene, sin embargo, una excusa: Si admitimos la copia o, mejor dicho, la reconstitución de un arte muerto, se produce un curioso fenómeno. El hombre encargado de reproducir una arquitectura anterior a su época está como deslumhrado por los detalles de la arquitectura contemporánea a él. Cuando Vigllet-le-Duc reconstruyó Pierrefonds, vio, sobre todo en el arte ojival, que conocía magistralmente, los detalles que podían tener alguna anaLigia con su siglo. Fué reahnente muy sincero; pero no reprodujo más que una parte del estilo gótico, al que vio a través del arte de su tieñipo. Personalmente, yo he debido cometer una falta análoga. Siempre es ridículo hablar de uno mismo—y pido por ello perdón—pero si lo hago es para insistir en mi deAvoir une mcdson comntode, propre et belle. mostración. Tuve recientemente que proyectar el deUn jardín tapissé d'espaliers odorants, De.H fruits, d'excellents vins, peu de train, peu d'en- corado para el film "El mlLlagro de los lobos". Real[fcmts . mente yo no pude deducir de la arquitectura del siglo X V , y esto sin proiponénmelo, más que los eJePosséder seul, sans bruit, une femme fidelle,,.

imentos a los que mi vista de liombre moderno está acostumbrada: grandes masas, pilares lisos, arcos simples, superficies unidas. Debo añadir, un poco en defensa de esta deformación contemporánea, que los gr'andes planos y los volúmenes limpios son más fotogénicos. De todos modos, lo cierto es que en cada época se ven las anteriores a través de la propia. E n el pasado siglo gustaba Versalles por los detalles de sus fachadas: pilastras, frontones esculpidos, cornisas moldadas, etc.; hoy lo admiramos por el conj'tinto rectilíneo y geométrico de su masa grandiosa.

ni con el pretexto de que un viaje al Japón sería más agradable subsistiendo el regionalismo, obligar a los japoneses a desconocer el hormigón armado y a dejarse destrozar en sus casas de papel a c'ada terremoto. Hagan lo que quieran sus encarnizados defensores, el regionalismo está llamado a desaparecer; los normandos no volverán al techo de bálago ni a la carretilla tirada por un burro; los americanos preferirán sus "buildings" en hormigón armado a las tiendas policro^mas de los pieles rojas.

L a arquitectura moderna es ya universal, como juzgaréis en seguida. El regionalismo no existe. ¿ H a existido acaso alguna vez de un modo real? Hubiera podido existir, dada la diferente existencia de ios hombres en los períodos sucesivos de la Historia. Un normando y un alsaciano, en el siglo x v , vivían de modo completamente distinto. Ningún lazo directo, salvo la religión, les unía. N o tenían, en efecto, ni periódicos, ni imágenes, ni cinematografía, 'ni teléfono, ni escuelas que acogieran alumnos de todas las partes del mundo, ni ferrocarriles p-ara reunirse, ni Casi correo para comunicarse, ni revistas técnicas, proi>agando las mismas lecciones, ni fotografías reprodticienido la vida. Añadamos a e.íto la poca semejanza de los materiales de construcción. Y , sin embargo, comprobamos entre sus obras, algo más que una simple afinidad, una extraordinaria semejanza. L a s fotos que veis y que he tomado absolutamente al azar, provienen de países muy alejados unos de otros. Si no se conocen las vistas representadas es muy difícil, oreo yo, situar una sola de estas casas. N o son todas de Francia, y, sin embargo, se encuentra en ellas algo más que un aire de familia. L a epcica es la que marca su sello característico; pero el lugar apenas se deja adivinar, i Veis, pues, cuan Y estos últimos años hemos visto levantar casas poco sensible era el i-egionalisimo! vascas, figones flamencos, " k e r s " bretones, posadas picardas y saboyanas, etc. Y lo que decide la orde¡ Y , sin embargo, algunos sostienen todavía que en nación arquitectónica no es sino' la elección de las Pa':y-sur-Eurc el estilo es diferente al de los alreespecialidades de la casa.. dedores de París! ¡ T r e s cuartos de hora en "auto''' apretando un j)0'co! ¡ L a s comarcas más alejadas viL a s muestras, siempre en hierro forjado, de esven como nosotros! ¿ Estilos diferentes ? No, cien tüs posadas provistas de garaje con foso, indican, veces no. En Los Angeles se construye lo- mismo que l)ajo el título i " S e aloja a pie y a caballo"!. Que esen Amsterdan-i. y en Tokio coniioi en París. L a s netas caricaturas de un arte que fué sincero, agraden cesidades son las mismas, l'as costtmnbres las misa ciertos "gótirmets" enamorados de lo pintoresco, mas y los materiales, gracias al hormigón ai-mádo, es posible; pero que no se saque la consecuencia que son los mismos. ¡ L o único que varía son los camen Francia las viejas tradiciones del regionalismo bios! Se emplean Los mismos objetos, se vi.ste de están en pleno florecimiento. Todo este cartón piela niisma manera, ios americanos tienen teléfono, los dra decorativo puede divertir a los turistas; a nosaustralianos ruedan en "auto", los españoles .ornan _ otros nos entristece. el tren,' ios suecos' van al "'cine". ¿ P o r qué había de • L a arquitectura moderna será pronto universal, ser' diferente la arquitectura? ¿ E s esto un bien? L o como lo fué cada una en su época. Obras compuespintoresco pierde, desde luego, pero no es posible, tas simultáneamente por arquitectos de todas las par-

E n Francia, el verdadero y único regionalismo que se puede comprobar d,e un modo seguro es el de los albergues de moda. E n cuanto la guerra terminó, una pléyade de hoteleros y de cocineros (muchas veces muy hábiles) inventaron el regionali.-mo. La hostelería, con s, que suena mejor, ha surgido en tod'as las carreteras frecuentadas por el gran turismO'; el encabezamiento del menú está impreso en letras góticas; en la carretera los letreros iluminados como los viejos pergaminos dan el número de kilómetros por recorrer hasta llegar a la foya arqueológica, en donde el leng'uado "bonne femme" y la "tarte maison" os esperan. Poco faltaría para que se hablara en francés antiguo y se dispararan tiros con un arcabuz de mecha, modelo 1450. El snobismo de la hostería ha inv,entado el " d o s normand" con sus tabiques de madera y su falso techo de paja, como acompañamiento a las "tripes a la mode de Caen" y la sidra embotellada; la masía provenzal, con sus grandes jarras de aceite y sus cubiertas de teja romana que.sirven de fondo a la degustación de la "bouillabais e " ; el albergue alsaciano con su techo puntiagudo y su nido' de cigüeñas, que dan más color local a la ingestión de la "choucraute", regado con el vino del Mosela.

tes del mundo han tenido muchos puntos de contac­ to, no obstante ignorar sus autores los trabajos de los demás.
( A continuación se proyectan en la pantalla una serie de f o t o g r a f í a s de obras del americano F r a n k L l o y d W r i g h t , del holandés K r a m e r , del alemán Mendelsohn, del persa Guevrekian, del f r a n c é s S a u v a g e y del austríaco Haertel, en c a s i todas las cuales dominan IQS g r a n d e s vanos hori­ zontales.)

cal del doblez del pantalón. Ninguno de estos arqui­ tectos ha copiado del vecino; han extraído de sí mis­ mos su originalidad. "El artista original—observa Chateaubriand—^no es el que no imita a otro; es el que no puede ser imi­ tado."
( E l conferenciante expone y critica "una serie de edifi­ cios modernos ejecutados en v a r i o s puntos del globo al mismo tiempo": U n silo en los E s t a d o s U n i d o s , dos villas de L u r g a t y una casa de Fischer, en P a r i s ; una maquette de Adoíphe L o o s , en C h e c o e s l o v a q u i a ; un g r a n edificio de Víctor B o u r g o i s , en B é l g i c a ; v a r i a s c a s a s del arquitecto Bijvoet, en H o l a n d a , y por último, una o b r a de Brenner, en A u s t r i a . )

Esta característica de horizontales no es, como se puede suponer, un procedimiento, una línea que ha­ ga bien. En todos los edificios que acabamos de ver corresponde a un fin. No es ciertamente muy entre­ tenido ojear los planos de un arquitecto; hay detnasiadas líneas y demasiadas cifras, y, sin embargo, si hubiera tenido la crueldad de proyectar los planos de estas casas, habríais comprendido en seguida que estas horizontales eran precisas, dado el programa a realizar. La horizontal, en ciertos casos, en arquitectura, no es una línea que esté de moda, como la línea verti­

Antes de ver más ejemplos de arquitectura mo­ derna podemos comprobar las caracteiisticas de este estilo nuevo. Grandes planos, volúmenes extendidos, bellas fachadas desnudas, anchos vanos, líneas geo-, métricas, claridad en la lectura de la obra, simpli-. cidad. Ninguna ornamentación que sirva para marcar

BAR D E UNA RESIDENCIA PRIVADA E N

AUTEUILL,

. ^ r q . : Rob.

Mallet

Stevens.

481

nuestra époíca; el procedimiento de coinstrucción es lo único que define la edad del edificio. Los miOtivos decorativos de detalles han sido sustituidos en la arquitectura moderna por un motivo de eon junto: el conjunto es una enorme escultura, en donde la luz viene a chocar contra los grandes lienzos netamente determinados; es un bloque monumental • tallado en plena m'asa. " L a forma—^ha dicho Emilie Trélat—^es la intersección de la luz con la materia." Aquí la materia se presenta con todas las ventajas: unida, bien limitada, grande.

"Un

MURO—HA

ESCRITO

MI

EXCELENTE COMPAÑERO

Ventre, el autor del espléndido monumento de la POINTE-de-Grave—es un biombo y no un soporte. Si los puntos de apoyo están bien calculados, ¿qué necesidad hay de muros de fortaleza?" A pesar de esta verdad, Vais a ver edificios modernos que tienen una gran semejanza en su aspecto con las construcciones antiguas. L a primera razón que podría aducirse en favor de esta semej'anza relativa es la simplicidad con que se han traducido estos monumentos. Al principio de un estilo la arquitectura es siempre pura, los arquiteotoB se preocupan del perfeccionamiento' de la invención técnica; no se les ocurre pensar en la ornamentación. Ejemplo: las primeras manifestaciones de la arquitectura gótica. Después, los arquitectos siguientes, conociendo los procedimientos de construcción, emplean S'us ratos de ocio en orear la decoración; recargan y estropean la obra de sus antecesores. Ejemplo: el "flamboyant", demasiado rico, infinitamente contorneado y fatigoso. Segundo ejemplo: la Opera de Monte-Cario: verdaderas cascadas de mujeres en oro, soplando unas trompetas, en medio de guirnaldas de rosas entrelazadas y amorcillos alados jugando al escondite entre los ropajes de "staff". Otra razón de la semejanza aparente entre las obras antiguas y modernas es la concepción misma de las obras realizadas; es decir, que el espacio ocupado antes por la mampostería es ahora destinado a la habitación. Los grandes volúmenes, llenos antes, son ahora huecos y están limitados por pantallas aisladoras. Ayer, bloques de piedra. Hoy, bloques de vaeío.

fábrica "Fiat", con sus centenares de ventanas, su pista colosal para automóviles, en las cubiertas, tiene la majestad de un monumento antiguo. S u autor, el ingeniero italiano Matte-Trucco, ha concebido una obra fundamentalmente moderna para unía utiización moderna. ¡ Qué lejos estamos ya de los copistas de ;o~ estilos caducados! Y esta iglesia de Périgueux, la iglesia de SaintEtienne de la Cité, cubo cortado por las pilastras verticales, está más cerca de las formas que da el hormigón que de las que ha dado la copia de la antigüedad. « Un ediFIcio del arquitecto holandés Van Moersel, parece tallado en la masa. A pRImera vista parece un monolito, y, sin embargo, los huecos dominan eti el conjunto. U n a fachada de un casino de Lloyd Wright, tan geométrica y regular, ensancha considerablemente el edificio a causa de la repetición y simetRÍa de elementos, sin necesidad de recurrir a horizontales arbitrarias. U n a casa del famoso arquitecto vienes Hoffmann, de equilibrados volúmenes, nos sugiere parecidos co-nentarios. Hoffmann, después de Otto Wágner, fué uno de los primeros que predicaron el abandono de la copia y el pasttehe. Sin prever los recursos del hormigón armado, dejó a un lado los clichés "al modo clásico", desde el principio de su gran carrera, y abrió el camino de ía moderna arquitectura. Su época, predecesora de la nuestra, marcará una era.

Todo lo anterior podríamos resumirlo.' de esta manera : En lugar de los muros de fortaleza, delgados velos de hormigón armado. L a ciencia ha trastrocado las costumbres y las necesidades. Cuando se peleaba con los puños, el hombre levantaba para defenderse muros de varios metros de espesor; desde la invención 'de los cañones de largo alcance, se defiende... con alambres.

El palacio de los Papas, en Avignon, hace pensar en construcción muy moderna pop sus grandeí masas de una imponente geometría. L a Catedral de Albi, a pesar de los siglos, es una concepción plástica muy moderna. Ninguna pequeña decoración superfina rompe la armonía «ceneral. L a

Hubiera querido decir algo a propósito de la enseñanza de la arquitectura moderna. E s t a etíseFIanza a mi modo de ver, puede resumirse en dos frases: Primero. Aprender a fondo la arquitectura de los siglos pasados: estudio retroispectivo. Segundo. Aprender la técnica de la construcción contemporánea: crear. S e podría ha:blar horas enteras, escribir VOLÚMEnes, desarrollar © 1 tema a fondo; si queremos pro-

gresar, conozcamos el pasado, pero no copiemos. Si no, no avanzaremos nunca.

Hemos comenzado por presentar edificios en los cuales dominaban . las lineas horizontales; para no dejar esta impresión de "procedimiento" voy a mostraros algunas construcciones en las que preponderan las lineas ascendentes. Primero, los bloques verticales de San Gimignano, vieja ciudad italiana de innumerables torres. La altura de la vivienda de caída habitante era proporcioiTal a su grado de nobleza. Se medía la categoría de un título por el número de peldaños de la escaliera. ¡ En San Gimignano, M. Eiffél hubiera sido rey! Ahora, una torre moderna: la torre de orientación de Grenoble, obra de los hennanos Perret. Cristales, una película de cemento arimado', y en el centro, escaleras y ascensores: una amplia y cómoda circulación. No intento presentaros a ios hermanos Perret; bien sabéis todo lo que ia Arquitectura moderna universal les debe. Fueron de los primeros en comprender el uso magnifico que podía esperarse del hormigón armado. Los heíimanos Perret son los grandes constructores de nuestra época. ' De los mismos autores es otra torre de grandes verticales: el campanario de la iglesia de Raincy, flecha hueca y ligera. Me permito reoord'aros mi torre de la Exposición de Artes Decorativas. Con una altura de treinta y seis metros, reposaba sobre dos láminas de hormigón armado, dispuestas en cruz, de sólo veinte centímietros de espesor. Ell arquitecto danés LSmberg hizo un proyecto para el concurso de la Chicago Tribune. Con una distribución que satisfacía exactamente al programa propuesto, compuso unas fachadas originalísimas y lógicas.

capaz de matar la individualidad. Se podría pensar esto; pero no puede ser así, pues la parte proporcionada por cada uno tiene un valor artístico intrínseco. "El artista no imita—ha escrito Cordón Craig—: crea; pero la vida es la que debe llevar al reflejo de la imaginación, la cual escoge al artista para fijar su belleza." La casa, máquina para habitar, no es completamente comparable, por ejemplo, al aparato de telefonía sin hilos, máquina para oír 'a distancia. El aparato de telefonía sin hilos, en el cual todos los órgano., han sido inventados y perfeccionados por anónimos ingenieros O' simples mecánicos, ha llegado casi a la perfección. El standará ha destruido al individuo. No pienso que pueda ocurrir lo mismo con la habitación. Primeramente, el programa es más vasto, el destino más amplio y bajo formas mtioho más complejas. La T. S. H. no tiene más que un fin: hablar a distancia, c o m o i el automóvil no tiene más que un'a utilidaid: avanzar. La casa sirve para albergarse, es decir, para vivir, y las ramas, las ramiificaciones de la existencia, son innumerables. Piénsese como se quiera, siempre habrá una multitud de maneras de vivir. Habrá Casas grandes y pequeñas. Jas habrá ricas y modestas, unas en donde se trabaje, otras en donde ^e rece, otras en donde se sufra, otras en donde uno se divierta. Habrá la habitación del hombre: la villa o la casa de pisos, la casa para las mercancías, el aknacén o depósito, la rcasa para las máquinas, el garaje o la fábrica. Los problemas son innumerables y cada solución llevará siempre un sello particular. El standard no podrá realmente hacerse sentirmás que en los detalles. Los aparatos de T. S. H. tienen partes idénticas realizables en series; en la casa, ciertos órganos, como las puertas, las cerraduras, los interruptores, etc., podrán, después de un estudio profundo, ser standardizados, y empleados entonces umversalmente; pero el conjunto, la concepción general, será siempre obra de un individuo. En relojería, el standard no existe siquiera. Todos los relojes tienen la misma finalidad, y sin embargo lodos son diferentes. Comparad la casa con el reloj. ,La industria proporcionará cada dia más al arte; pero éste no puede naufragar por esto.

Las construcciones de que venimos hablando han sido concebidas por arquitectos de doce países diferentes, y sin embargo se ha podido comprobar una evidente unidad, algo así como el fruto de un mismo pensamiento, aunque sin excluir la persondidad. , Estamos muy lejos de la época en que Ingres deLa arquitectura moderna reúne a los crea;dores del cía: "No queremos nada con la industria. Esta debe mundo entero como una espeoie de Sociedad de Napeimanecer en su puesto y no venir a establecerse ciones en. la que todo el mundo estuviera de acuer- en las gradas de nuestra escuela, verdadero templo do; todos los artistas han sentido la necesidad de de Apolo, consagrado sólo a las artes de Grecia y una reacción: construir para las necesidades nuevas Roma." con materiales nuevos. Estas palabras, terribles en boc'a le un hombre No hay que creer que esta unidad universal sea de genio como Ingres, han sido, ¡ay!, repetidas

por aqudlos que han enseñado la Arquitectura. L o s arquitectos se, educaron con la idea fija de que el Arte, con A mayúscula, se basta solo sin concurso de nadie. Se han representado la Arquitectura como una mujer vestida de vestal, regligentemente apoyada sobre un capitel (generalmente jónico) de una columna truncada-, la mirada perdida, con aire de inspiración. ¡ Y esta mujer es la que ha dirigido sus destinos! Han olvidado lo esencial: el progreso. Pero, ¿qué les importaba el progreso? L a arquitectura era un comercio como otro cualquiera, aunque aureolado por el'Arte. E r a más que suficiente. Esto recuerda la historia de una señora que encuentra a una amiga que lleva un niño de la mano: — E s mi hijo, señora; tiene seis años y será músico. . ' ' —•; A h ! ¿ Tan pequeño y estudia ya el piano—No, pero ya le he dejado melenas... Las me'enas eran para los compositores lo que el Arte era para los arquitectos: un adorno. L a adopción de los nuevos métodos ha sido penosa de iniciar. Os hablaba antes de la ignorancia del público en materia de Arquitectura; pero los grandes responsables son los arquitectos mismos. No es difícil convencer al público; no hay, en principio-, prejuicio ninguno. ¿ Por qué, pues, no iba a admirar una cosa bella mejor que una fea? Son los profesionales los que cortan los vueIo,> de un arte nuevo. E n efecto, la creación y la investigación necesitan siempre un esfuerzo y... cuestan dinero.

Cuando em,pecé a trabajar en mi carrera de. arquitecto recuerdo la visita que hice a un compañero ya famoso para pedirle algunos consejos. H e aquí, poco más o menos, lo que me d i j o : " — L a Arquitectura moderna no prosperará nunca; nosotros nos opondremos a su éxito con todas nuestras fuerzas. ¿ P o r qué fatigarse por clientes ignorantes? Si, por ejemplo-, tengo que colocar una chimenea en una habitación, consulto el catálogo de! marmolista; escojo el número 14, estilo Luis XV, o el 23, estilo Luis X V L co-bro el 5 por 100 de honorarios y mi cliente queda satisfecho. Por el contrario, con vuestras ideas innovadoras os veréis en la necesidad de buscar formas especiales, dibujar

expresamente la chimenea, ponerla en limpio por un (delineante, dar toda clase de explicaciones al fabricante, discutir precio-s, quizá hacer una maquePte, desplazaros para vigilar su ejecución, y todo este trabajo originará algunos gastos; y, a pesar 3e todo -ello, cobraréis d mismo 5 por 100. Y ¿estáis seguros de q-ue el cliente, cuya costumbre habéis contrauriado, quedará co-ntento? Haced como nosotros: no perturbar al público; además, no^-otros tenemos la .fuerza, y la Arquitectura mofclerna no triunfará Jamás." Debo añadir, entre paréntesis, que este arquitecto se clasifica de buen grado ahora ¡ entre los arquitectos modernos! Bien es verdad que de moderno sólo tiene la etiqueta. Todos los pueblos civilizados han ad-optado una, arquitectura cuyos órganos son idénticos y cuya esíética tiene las mismas bases. E n su bella obra Art et Artistes d'Aujourd'hui, Paul Léon da en unas líneas precisas una especie de definición del arte contemporáneo : " L a belleza se realiza, no por la ornamentación, sin-o por la estructura misma, por la armonía de las i p r o p o T c i o n e s , por la de los macizos y huecos, los entrantes y salientes, las sombras y las luces. Una afirmadón de vd-úmenes, muiy franca y algunas veces brutal, se alia a una simplicidad no si-empre exenta de sequedad, p e r o que difícilmente deja de tener grandeza. Trátese de la fachada de una casa, dé la portada de una tienda, de un mueble o de una decoración de teatro, se notará el desdén hacia el adorno accesorio; el sacrificio constante del detalle a lo esencial. E s inútil, en la hora actual, desconocer el alcance de una tal enseñanza." Podemos afirmar ahora que la Arquitectura moderna está extendida por el mundo entero. Sin embargo, seamos francos. Bl movimiento s e r á general, pero confirmado- por algunas excep-cio-nes'. E n d año 2000 ,':e levantarán todavía casas Louis style, como dicen los americanos; pero los papeles se habrán invertido: se ha -reído con crueldad de las prim e r a s obras modernas; c r e o que se reirá, esta vez con lástima, de las últimas obras copiadas.
ROBERT MALLET-STEVENS

Arquitecto. París, 1926.

EL

ARTE

KHMER Y SU EN AMÉRICA

INELUENCIA '
A Luis Blanco todo afecto. Soler, cc.i

C

O M O PREÁMBULO. Es opinión corriente, que los artistas deben hacer sólo arte y nunca expresar por escrito sus emociones. Esta idea es tan absurda como la que hasta hace no mucho existia acerc a de la mujer, suponiendo que cuantos menos conocimientos tuviera, tanto mejor. Debemos reconocer que nuestro país no ha s a bido, por lo general, sacar partido de sus propios recursos ni de los que se presentaron a su alcance en el transcurso de la' Historia. El afán de continuidad no ha existido en nosotros más que para el error. Siempre supimos proseguir con rara tenacidad todo lo vulgar y sin trascendencia, pero pocas veces sirvió de acicate la labor de los espíritus mejores. Con ellos se perdió lo que había de germen en sus obras, que no dejaron huella ni inquietud alguna en las generaciones posteriores.

que tuvo siempre la virtud, no sólo de conservar sus valores esenciales renovándolos constantemente, sino además, de llevar a ellos el espíritu y la enseñanza que supo deducir de todo lo bello creado por los otros países. En el siglo x i x se formaron Delacroix, Regnault, Corot, Courbet, Edouard Manet, Renoir, Cézanne, Claude Monet y tantos otros que asombraron al mundo. No podemos nosotros decir lo mismo. L a falta de orientación artística en España es

Pronto se cekbrará el centenario de uno de nuestros grandes pintores, y durante todo este siglo pocos sintieron el estímulo y la exaltación de superarle- D. Francisco de Goya se avergonzaría al ver el amaneramiento a que ha llegado la pintura española después de su muerte. Hubo, en cambio, países que supieron inspirarse en la sana lección de pmtura que dieron nuestros grandes maestros. Este es el caso de Francia,
(*) N u e s t r a revista publica con sumo gusto las c-aartillas áú i.isigne escultor M a t e o H e r náu-lcz, cuyas o b r a s van a ser c ^rtcmpladas ahora en M a d r i d i por p r i m e r a v e z ! , y g r a cias al esfuerzo de la Sociedad " L o s A m i g o s del A r t e " . L o s pensamientos de un c r e a d o r "—l)or muy desprovistos que ".algan de toda técnica literaria o didáctica—s'ei verán siempre como m u y significativos e interesantes.—

N. de la R.

AUGKOR.—TORRE

DE

L A S CUATRO

CARAS

(SIGLO

X).

P ALENQUE, LA C I U D A D SANTA. — B AJO R E L I E V E D E LA ENTRADA DEL TEMPLO D E L

S OL.

debida en gran parte a la enseñanza actual. Va siendo hora de reformar las clases de la Escuela de Bellas Artes, en su mayor parte, por inútiles y por destruir todo germen nuevo. Sería de mayor eficacia crear clases prácticas donde se enseñara a los jóvenes escultores el verdadero oficio de escultor, que no es otro que el de tallar piedras, maderas y cincelar y repujar metales; todo esto con los modelos vivos delante. Empezando los que tallaran la piedra por aprender a hacer un basamento y siguiendo después con la labra de formas de mayor esmero. Más tarde se les podría confiar el hacer figuras de hombres y animales, permitiendo a los alumnos todas las fantasías para que pudieran expresar sin cortapisa alguna su propio sentimiento. Este sería el único medio de crear un grupo de escultores, reducido tal vez, capaces de dejar una labor sólida y definitiva. Yo pediría que se suprimieran las clases de Anatomía, Modelado y Dibujo del antiguo, por

ser su efecto negativo. No veo tampoco la necesidad de la cátedra de Historia del Arte, por ser lo último que debe aprender el artista. Este debe comenzar sin más preocupación que descubrir el alma de las cosas y desarrollar su espíritu de observación en grado máximo, contemplando la vida con toda humildad. Sólo así podrá conocerse la verdadera anatomía necesaria al artista: la que es manifestación de la vida en todos sus movimientos; la otra no puede interesar más que en las salas de disección. ¿Acaso es posible que un artista que no haya alcanzado todavía el grado de sensibilidad y los conocimientos necesarios para percibir la fuerza expresiva que existe en todo lo que vive a su alrededor pueda comprender y traducir el sentimiento plástico que contiene una escultura egipcia o una obra del arte khmer? L a clase de Historia tal vez aproveche a los arqueólogos o a aquellos que tengan ambiciones do-

de la vida. Todo fluye del' arte po<pular; sin él no es posible el gran arte. Las pagodas de la. India, los templos de Egipto, Babilonia y Grecia, hasta las catedrales, son obra del alma popular; y las artes populares son las que forman el alma de cada país. En fispaña, donde hay un arte popular tan recio, bien podría fomentarse, no la copia hecha por gentes mercantiles, sino la creación pura.

EL

ARTE

K H M E R

Y

SU

INFUENCIA

EN

ESPAÑA

El hablar de la maravillosa labor realizada por los escultores y arquitectos cambogianos produce en mí la inquietud de no poder dar más que una idea remota, un vago reflejo de lo creado por aquellos artistas; no es posible, ni aun en varios artículos, expre ?.r todo lo que representan s u ó obras, i^sta raza demostró desde su origen una gran aptitud para trabajar las piedras y las maderas, y a sus cualidades, eminentemente artesanas, se debe, sin duda, su grandeza. Todas las clases sociales se intereDE ALTURA. saban en la construcción le bellos monumentos y ayudaban a esta lab^t. Entre las inscripciones encontradas hay una donde se dice que el hijo de un rey era escultor, y prefirió que su nombre figurara en la historia de su 'país como artista, mejor que como príncipe. Sin este anhelo común no hay posibilidad de crear una obra fuerte que traduzca el espíritu de ui^a época y perdure en los siglos venideros.

HARIHAEA •MUSEO DE

(ARTE-PRE-KHMER).—FIGURA CAMBOGE.

EN GRES

D E 1,14

M.

centes. Los artistas tienen tiempo de conocerla. Respetar y admirar todo lo bello que se produjo es cosa bien distinta de forzar a copiarlo. Las épocas maravillosas no nos pertenecen. Cada una es propiedad de su tiempo. Debemos sólo decantar su espíritu como enseñanza en nuestra propia obra, en donde sólo se refleje la Naturaleza, única gran maestra que lo contiene todo. Pueblos fanActualmente hay descubiertos cerca de 800 motasmas son los que viven del pasado; los que tie- numentos de arte khmer, algunos de los cuales nen confianza en sí mismos y -la dignidad que re- están todavía envueltos en gran parte por la vepresenta el esfuerzo para ir más allá son los úni- getación de los bosques tropicales. Se siente ancos aun con vigor. gustia al pensar que acaso las obras más bellas Ei sentimiento popular es la expresión directa , estén ocultas por la selva; y al ver entre árboles

gigantescos—enlazados ramas y troncos—trozos de arquitectura y grupos de figuras tan- finamente esculpidas se tiembla ante la idea de que todo pudiera destruirse. No pretendo hacer un estudio arqueológico ni de historia del arte khmer; sólo quiero llamar la atención sobre las excelencias de este arte, el más imprevisto de los conocidos hasta el día; su ejemplo pudiera servir de estímulo a nuestros arquitectos y escultores. Yo siento un gran cariño por todo lo creado por los pueblos asiáticos; tal vez esto no sea ajeno a la rara afinidad que existe entre sus obras y algunas de las creadas por nuestros antepasados. Es suficiente ver los dibujos y la escultura primitiva indochina para apreciar una honda relación

VISHNU

(?)

(ARTE

P R E - K H M E R ) . — M U S E O DE C AMBOGE.

BASSAK.—DIVINIDAD

SENTADA A LA JAVANESA (ALTURA, : , _

1,48 ^ ,

M E T R O S ) . — M U S E O D E C AMBOGE.

entre éstas y las tallas de toros y puercos, esculpidos en épocas desconocidas, que se hallan en diferentes partes de nuestra Península. Los toros conservados en el Museo de Salamanca, las cabezas de leones del patio de la Casa de las Conchas, el hermoso toro de Avila, etc., son ejemplos de^

AUGKOR-GARUDA

(ARTE

CLÁSICO).

TEOTIHUACAN DE

(MÉXICO).—

CMKZA

QUETZALCOATL.

Los Buddahs javaneses y los monolitos de las islas polinésicas dan fe de que el arte asiático penetró en América y creó las artes aztecas, mayas, incas, etc. Es fácil seguir geográficamente la vía de penetración del arte asiático en América: siguiendo, Las puertas monumentales de Angkor-Vat son aoroximadamente el trópico de Capricornio, pudo la prueba de que en arte nunca se es demasiado pasar por Java, las Célebes, Nueva Guinea, las atrevido. Los que colaboraron en estas maravillas islas Salomón, Samoa, Marquesas, Mangereva, no tuvieron en cuenta Gambier, Ducie, de seguramente la opiPascua, etc., hasta Chinión general. Si conle; siguiendo las islas tempíamos aqu e 11 a s vecinas d e l Ecuador caras sonrientes isenpudo llegar por Nueva timos las sensaciones Guinea, Pleasant, Guilmás extrañas. El gozo hert, Fénix, Fanning, espiritual que nos proCristinas, Washingporcionan es de los ton, Gallego, Galápaque no se olvidan. En gos, etc., hasta Quito; el Museo Guimet, de siguiendo el trópico de París, he visto reuniCáncer, por las islas das una docena de caFilipinas, Carolinas, bezas de Buda y da B r o w n , Marschall, Musas, que todas sonBrook, Hawai, Baldaríen. Todas eran exgo, Roca, Coral, Retraordinariamente bevilla Gigedo, etc., hasllas y me produjeron ta la costa de Méjico. tal sensación que tuve El diescubrimiento necesidad de respirar de America por los inel aire libre para desdochinos es anterior pertar de la emoción en varios siglos a la recibida, sintiendo a llegada de los españoun tiempo hondo peles. Hay documentos sar al separarme de que lo acreditan: la CABEZA EN BRONCE (BuDDAH ? ) . — É P O C A LOPHBOURI. aquel misterioso conarquitectura, la esculCol., Robert. junto. tura y la cerámica. Esta afirmación es eviLos arqui t e c t o s cambogianos sentían la pasión de crear formas dente ante el genial bajo relieve de la entrada del nuevas (¿Hubiera sido posible su obra dentro de Templo del Sol, de Palenque, la Ciudad Santa; la rigidez de las academias actuales?). Eran tan el motivo central es netamente asiático y las dos jóvenes de espíritu que todo en ellos era poesía y 'figuras principales están talladas por manos de esvivían en estado de belleza. El mejor canto que cultores influenciados por los mejores artistas se ha escrito sobre la juventud es el que han.cin- cambogianos. Hasta en los jeroglificos se adviercelado y construido los escultores y arquitectos in- te una profusión de detalles asiáticois. dochinos. En el Museo de Camboge hay una estatua de No solamente el arte asiático llegó hasta Occi- hombre, de 1,95 m. de altura, en gres oscuro, de dente, a través de la India, Persia, Asiría, Egip- pie, llamada Hariahara, que no sólo en su tipo to, etc., sino que también extendió sus ramas hacia general y rasgos fisonómicos, sino hasta en el boOriente, ganando la Oceanía y el Nuevo Mundo. nete alto con que cubre su cabeza y en el paño de escultura plástica con una relación íntima, en su espíritu, con las obras primitivas de los pueblos del Asia. (Pero nuestros artistas tienen que ir a Roma para ampliar sus estudios. ¡Basta de beber en fuentes sin vena que sólo son filtraciones! Bebamos en la grande, cristalina y pura.)

su cintura, se observa una gran semejanza con las figuras del relieve del Templo del Sol. Otra de las figuras que prueban que es indiscutible la influencia indochina es la del hombre desconocido del mismo Museo de Camboge, que se creería esculpida por escultores mayas. De las artes aztecas puede decirse otro tanto. Citaré sólo varios ejemplos, como: la cabeza de Quetzalcoatl, de Teotihuacan. y el fragmento de otra de un Buddha, en bronce (época de Lophbouri), de la colección Leopoldo Robert; el primero recuerda claramente la manera de los escultores primitivos del arte Khmer y el segundo podría pasar como un estudio de tipo azteca.

I I

En el comienzo de este trabajo me refiero a lo poco que España supo aprovechar de las civilizaciones americanas del Sur. Nuestros arquitectos y escuhores no llegaron a comprender ANGKOR-THOM.-CABEZA la flora y la fauna que tan pródigamente tenían a su alcance. Durante varios siglos prefirieron someterse a las ideas de Occidente y sufrir, sobre todo, la nefasta influencia del Renacimiento, cargada de elementos enfermizos. Hubiera sido preferible buscar la norma cerca del arte precolombiano de América como tendencia más sana y de mayor juventud. Actualmente sería mejor que nuestros ceramistas dejaran de reproducir los mismos reflejos metálicos, los mismos vasos y platos de Valencia, Talavera y Sevilla, y fijaran su atención
¿TÍO

DE BUDDHA.

(FIN

D E L ARTE

CL.ÍSICO.)

en los miles de guacos, de los colores y formas más' diversos, que hay coleccionados? Deseo fervientemente que los jóvenes de la actual generación tengan la dignidad de remontarse por encima de cuanto les rodea, precario y enfermizo, resabio de una dudosa literatura, y aprendan a crear un arte nuevo que a un tiempo sea síntesis j¡£_}o mejor de nijestra raza.
MATEO H E R N Á N D E Z

P a r í s , noviembre

1926.

REVISTA

DE

LIBROS

LA ESCULTURA EN LOS CAPITELES ES PAÑOLES Serie de modelos labrados, del siglo vi al xvi. Con un breve estudio por Milded Stapley Byne y un prólogo por Arthur Kingsky Porter. Editorial Voluntad. Madrid, 1 9 2 6 .
Plácemes merecen la r-ecopiladora de la serie de capiteles que se publica en esta obra y los editores. Publicaciones de este tipo, con abundante ilustración y unas breves páginas de texto, estamos reclamando siempre • como indispensables p a r a el m á s exacto conocimiento del arte antiguo e s pañol. H a c e tiempo que son abundantísimas en Alemania y numerosas en F r a n c i a e I t a l i a : al documento gráfico a c o m pañan unas breves indicaciones de época, autor, estilo, etcétera. Y a nadie se fía de las afirmaciones a j e n a s y quiere ser convencido con el documento a la vista. L a s 261 láminas de esta obra, reproducen capiteles desde el siglo VI hasta el x v i , dándose preferencia numérica a los románicos. A l g u n a s objeciones pudieran hacerse a tan interesante recopilación, entre ellas, el desorden en que Si. reproducen y las abundantes inexactitudes de los datos que figuran al pie de las f o t o g r a f í a s , sobre todo, cronológicos, imputables, sin duda, muchos de ellos, a una defectuosa corrección de pruebas.

JARDINS D'ESPAGNE * 1 2 4 planchas en dos volúmenes; más de 1 6 0 vistas de jardines antiguos y modernos de Andalucía y las dos Castillas. Acompañados de 2 0 planos y un prefacio y un texto explicativo de Georges Gromort. 2 vol. A. Vicent & Cié. 4 , Ruc des Beaux-Arts, París, 1 9 2 6 .
H e aquí un nuevo libro consagrado a nuestros jardines. | Algunas páginas de texto acompañan a una buena colección de f o t o g r a f í a s , reproducidas en heliotipia, y varios planos. L a o b r a está lujosamente editada. S u autor nos era conocido por o t r a s dedicadas a los jardines de Italia y a vulg a r i z a r la arquitectura del renacimiento italiano. S u reciente v i a j e a E s p a ñ a , parece fué excesivamente rápido y, a causa de ello, bastantes de los documentos publicados son de segunda mano y no exentos de errores, .'fiase en E s p a ñ a la particularidad de encontrar jardines

DAS HAÜS EINES KUNSTFRLUNDES {La casa de un amigo det arte.)
El anuyo del arte e s A l e j a n d r o K o c h de iJarrostadt, conocido p n n cipalníente entre nosotros como editor de l a s revistas Deutsche

Kunst u n d Dekoration, Dekoration y Stickereien

Inncn it n d

Spitsen, ejemplos las tres de lo esmerado y escogido de s u s ediciones. E l libro cuyo título Cjica beza estas líneas ha sido enviadu por el m i s m o K o c h a la R e d a c ción de ARQUITECTURA; es una

copiosa información gráfica de su casa de D a r m s t a d t . D e s p u é s de un t e x t o breve, forman el libro las reproducciones á¿ todos los detalles de la c a s a : primero, la parte arquitectónica: la c a s a y su distribución; después,

d e todos los estilos. S o n , sin e m b a r g o , los a n daluces los m á s originales, y a ellos dedica G r o m o r t Bil primer volumen, llamándolos á r a bes, s i n pregimtarsla qué es lo que queda en su t r a z a d o d e m u s u l m á n ; problema interesante, tanto p a r a los sevillanos como p a r a los g r a - , nadinos. A s í el autor hace la observación d e : que la flora de los jardines andaluces es cas> idéntica a la de los de Italia. Y al ver l a A l - 1 liambra, e x t r á ñ a s e d e la subordinación de l o s detalles a l a s m a s a s principales, perfectamente ordenadas y sencillas, revelando un profundo sentido de l a comiposición, obediente siempre a la unidad y produciendo una o b r a llena d s a r monías. E l primer volumen comprende, b a j o el título, muy aventurado, de jardines árabes, los del A l c á z a r de S e v i l l a ; A l h a m b r a y Generalife, de G r a n a d a : patio de los N a r a n j o s , en l a m,ezquita d e Córdoba, y del palacio del marqués de Viana, d,'e la misma ciudad. E l segundo dedícase a los jardines del renjicimiento del si.^lo x v i i i — E s c o r i a l , A r a n j u e z , Retiro de M a d r i d , Casa del Greco, ehi T o l e d o ; E s p o l ó n , en B u r g o s , > de la G r a n j a — , y los modernos—carmen de R o dríguez Acosta, en G r a n a d a ; c a s a del R e y M o ro, en R o n d a ; parque d e M a r í a L u i s a y a l g u n o s o t r o s d e Sevilla—, E n l a s p á g i n a s q u e preceden a las láminas de cada jardín, no f a l tan nunca atisbos y observacioiies interesantes, a c o m p a ñ a d a s d e bastante p r o s a lírica. E n s u m a : si esta obra, en la q u e se nota la preocupación comercial, sobre todo de la E m p r e s a editora, no carece de errores, p r e s t a r á un buen servicio dando a conoder fuera de E s r a ñ a , aunque sea parcialmente, nuestros j a r dines.

T. B.

¡as coljeicciones d e pinturas, porcelanas, muebles, cristales, etcétera, instaladas en ella. E l arquitecto F r i t z A u g u s t B r e u h a u s de Dusseldorf, f u é el verdadero colaborador de K o c h en l a instalación y distribución d e su casa. Antiguo amigo suyo y habiendo convivido con él muchos años, había entre a m b o s t a l compenetración dl:t ideas, q u e l a colaboración, en este caso, f;ntre arquitecto y propietario, pudo ser completa y eficaz, doliéndose sin e m b a r g o aquél, según refiere en las lineas que aparecen en el libro, d e no haber podido hacer m á s q u e el " c a s c a r ó n " y no haber intervenido directamionte en l a d e coración ni disposición de interiores, q u e K o c h dirigió. A pesar d e ello realizó la o b r a con tal cariño, q u e constituyó, casi p o r entero, su t r a b a j o d e un a ñ o , habiendo dibujado m á s de 6oo planos de detalláis. T a n t o los exteriores, de una sobria y moderna arquitecdura, como los interiores, ligeros y elegantes, parecen e s tar m á s cerca d e l a s concepciones vienesas que de l a s alemanas, en general, m á s rígidas y secas.

R.
LES THÉORIES D E L'ARCHITECTURE,

B.

por M. Borisscien-

savlicvitch. (Vol. en 8.°, de la BiUioteqiie tifique. Payot. París).
M. Borissavliévitch h a recogido en este libro

ideas fundamentales sobre estética d e l a A r q u i t e c t u r a s e hallaban d i s p e r s a s ; desde l a s que germinaron en el horizoote especulativo d e l a s primitivas escuelas filosóficas, b a s t a l a s d e los modernos pensadores alemanes. P o c o s libros habrá, en este sentido, de una documentación t a n sólida como el d e M . Borissavliévitch y, t a l vezpor lo mismo, de su lectura, ante la e s c a s a aportación del pensamiento en esta actividad, s e desprende u n a impresión a m a r g a y contraria, desde luego, a cuanto pueda r e presentar u n a sucesión natural, una evolución de las ideas que recoge. D e s p u é s di2 una copiosa labor documental, el autor de " L a Ciencia d e l a A r m o n í a Arquitectónica" declara, con pesar, la preferencia d e estéticos y pensadores p o r las a r tes q-ue ouentajii c o n medios directos d e expresión y no exigen u n a pireparación previa. T o d a labor fecunda de crítica s o b r e Arquitectura, "ciencia que tiene su origen en l a creación y prodfuce c o s a s qul3 no existen, sino por ellas m i s m a s " (La Política, P l a t ó n ) , debería ser misión d e los profesionales, afirma M . Borissavliévitch, si éstos n o v i vieran a l e j a d o s de aquel género d e disciplinas. " L e s T h é o r i e s d e l'Architecture", no eis sólo u n a o b r a de valor documental, que s e limita a recoger ideas aisladas y esquemas estéticos, m á s o menos conocidos—muchos de ellos inéditos—, sino que contiene a d e m á s u n a interesante y r a z o n a d a labor de crítica.

cuantas

B. S.

REVISTA

DE REVISTAS
ARAGÓN. Zaragoza, Revista gráfica de cultura aragonesa. noviembre 1926.
E l castillo de S a n t a Croché en A l b a r r a c í n , A . G. F a l e n cia ; L a E x p o s i c i ó n de producto's del campo, J . N . H u e s o ; L a c a r a v a n a v a s c o a r a g o n e s a , L . de G . ; A l g o sobre el deporte, J . R o y o B a r a n d i a r á n ; E x p o s i c i ó n escolar, E d u j o a ; E l camino de H e c h o a O z a , M . S a n c h o ; B o r j a , N . H i d a l g o ; Impresiones de Z a r a g o z a , J . Z e d d a ; Centenario de Goya, por el S e c r e t a r i o de l a J u n t a ; E l I I S a l ó n f o t o g r á fico internacional d e F o t o g r a f í a , M . S .

H e m o s recibido del Listituto Internacior.al d e Cooperación Intelectual ( S o c i e d a d de Naciones) el ruego de publicar en A RQUITECTURA el resumen de los t r a b a j o s q u e d e s a r r o l l a r á !a Subcomisión d e A r t e s y L e t r a s , como o r g a n i s m o técnico afecto a dicho Instituto, dedicado al estudio de los problemas d e organización artística y literaria. E n su p r o g r a m a , la citada Subcomisión s e propone proporcionar datos d e t r a b a j o y referencias a cualquiera que, sie-ndo creador, his • toriador o crítico, s e interese en l a pintura, escultura, a r quitectura, música, teatro, "film", etc. E s t e o r g a n i s m o , que e s t a r á al servicio d e los t r a b a j a d o res d e todos los ¡países, editará anuarios con datos esenciales d e información ipara iniciar u n a documentación p r e v i a ; reunirá un repertorio internacional de museos, del cual se e n c a r g a r á una oficina especial, que publicará un b o letín, dando cuenta d e l a s nuevas adquisiciones, cambios, e t c é t e r a ; c o n v o c a r á periódicamente a s a m b l e a s de consle-rvadores de museos-, y o r g a n i z a r á cursos y conferencias. L a Subcomisión d e A r t e s y L e t r a s se propone, a d e m á s , hacer un extenso inventario d e f o t o g r a f í a s de arte, proteger la propiedad intelectual contra los u s u r p a d o r e s y o r g a n i z a r C o n g r e s o s d e a r t e popular. E l Instituto Internacional d e Cooperación Intelectual desa r r o l l a r á seguramente una labor fecunda, con el apoyo d e la S o c i e d a d d e N a c i o n e s , q u e coloca esta misión entre l a s m á s importantes q u e le están confiadas.

boletín de LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. Madrid, julio-septiembre, 1926.
T e s o r o d e la A l i s e d j , J . R . M é l i d a ; A ñ o y l u g a r del n a cimiento del Cid, R . Menéndez P i d a l ; E s c u d o d e a r m a s del Ayuntamiento d e C a m p o de M i r r a (Alicante), V . C a s tañeda ; Inventario de los papeles del cronista E s t e b a n d e Garibay, F r a y Guillermo Antolín; L a s historias d e l origen^ de l o s indios de G u a t e m a l a confirman que el Polo N o r t e ' es el l u g a r de origen de la humanidad, J . Alemany y B o lufer. Documentos de la H i s t o r i a de E s p a ñ a . J . B a r r i o h e r o ; L a tumba de doña S a n c h a y el arte románico en A r a g ó n ,

A. K i n g s l e y P o r t e r ; El capitán D. Gonzalo P i z a r r o , padre de Francisco Hernández, J u a n y Gonzalo P i z a r r o , conquistadores del P e r ú , R . Cuneo V i d a l ; Documentos oficiales, V. C a s t a ñ e d a ; N o t a bibliográfica, E . I b a r r a ; V a r i e d a des, E . T o r m o ; Inventario de libros ingresados en S e c r e t a ría de la R. A. de la H i s t o r i a durante el año 1925; Biblioteca de D . A d o l f o H e r r e r a , donada por su viuda, la excelentísima S r a . D." Magdalena Gil.

ARQUITECTURA. Órgano oficial de la Sociedad de Arquitectos. Montevideo, octubre 1926.
U r b a n i s m o ; Conferencias del arquitecto L e ó n J a u s s e l e y ; E l primer Congreso Internacional de la E n s e ñ a n z a de la A r q u i t e c t u r a ; L a influencia f r a n c e s a : E l Grupo de arquiti;ctos modernos; Arquitectura industrial; Arquitecto C a r los A. S u r r a c o , de la firma T o p o l a n s k y y S u r r a c o ; L a misión del arquitecto E . B o i x : Detalles de su realización; F a cultad de A r q u i t e c t u r a ; C u r s o de modelado; Apuntes sobre ventilación y calefacción; Crónica g e n e r a l ; Centro E . de .Arquitectura.

IBÉRICA.

El progreso de las Ciencias y de sus igsó.
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aplicaciones. Barcelona,
6 DE NOVIE.MBRE

B r a s i l : L a industria eléctrica, L a c a t a r a t a del I g u a z ú , Automóviles; L a herencia de las leyes fonéticas. Nuevos experimentos d e íotoforesis. Observaciones estroboscópicas en un tubo de Geissler; Adopción del sistema métrico en Grecia y R u s i a ; Geomorfología del B o r d e Ibérico entre A l hama y el Monasterio de P i e d r a ; L a industria del cobre y del latón en E s p a ñ a ,
13 DE NOVIEMBRE

REVISTA DE ARQUITECTURA. Órgano oficial de la Sociedad Central de Arquitectos y del Centro de Estudiantes de Arquitectura. Buenos Aires, noviembre 1926.
Arquitecto A . E . Coppola, U r b a n i s m o ; Síntesis de nueve magistrales conferencias; E . Moreau, Propiedad de r e n t a ; A . ' ChristoipJiIsrsen, Salpicón arquitectónico; R a ú l J . A l vares, P r o p a g a n d a de la p r o f e s i ó n ; J . A . Bergaitz, E l f r a c de f r a n e l a ; P e r o y T . Armengol, Petit H o t e l ; V . J . J a cochke, Camilo Sitte. arquitecto: L''n r e f o r m a d o r y propulsor del " U r b a n i s m o " ; B . F e r r o , profesor de la E . de A r quitectura: H o r m i g ó n a r m a d o (continuación), Paneles decorativos de la Iglesia n o r u e g a : arquitecto A. Christophersen; Congreso Panamericano de Arquitectos; Crónica de la E s c u e l a de A r q u i t e c t u r a : Proyectos. Cotización de m a teriales' de construcción.

L o s saltos del Cofio; B r a s i l ; M a g n o proyecto de abastecimiento de a g u a s ; L a s expediciones del American M u seum al desierto és Gobi en 1922-25; Crecienfe demanda de los tubos de acero sin s o l d a d u r a ; Fabricación electrolítica de tubos y planchas metálicas.
27 DE NOVIEMBRE

Archivo fotogeográfico español; Cerámica polícroma de la antigua Babilonia: L a historia del Budismo indio esculpida en piedra, E . H e r a s , S . J . ; Contribución al estudio del descubrimiento de a g u a s subterráneas por medio de las varitas de zahoríes.

INFORMACIONES bre 1926.

SOCIALES.

Publicación men-

L'ARCHITECTURE. Revista bimensual de la Corporación de Arquitectos, publicado por la S. C. de Arquitectos. París, 1926.
10 DE NOVIEMBRE.

sual de la Oficina del Trabajo. Ginebra, noviemL a conciliación y el arbitraje en los conflictos del t r a b a j o ; Organización internacional del t r a b a j o ; L o s precios y el coste de la v i d a ; L o s salarios y los precios al por menor en algunas grandes poblaciones; L a s organizaciones patronales y las o b r e r a s ; L a s condiciones de t r a b a j o ; El trabajo de l a s m u j e r e s y los niños; L a cooperación; P a r o forzoso y mano de o b r a ; B i b l i o g r a f í a ; Calendario de los últimos Congresos. L . Hautecoeur; L a Iglesia de C i r y - S a l s o g u e , M. Monestés, arquitecto; P . Guadet, A p a r a t o p a r a calcular hormigón a r mado, de M . D e v i s m e ; B i b l i o g r a f í a .
25 DE NOVIEMBRE.

Ch. Imbert, L o s planos en relieve de " L o s Inválidos", U n tesoro de a r t e ; B . Chaussemiche, Concurso p a r a el G r a n P r e m i o de R o m a de 1926; Bibliografía.

INGENIERÍA.

Revista industrial, minas, electrici-

dad, obras públicas. Arquitectura, cultivos, ciencias, etc. 'Madrid, 1926.
10 DE NOVIEMBRE

L'ARCHITETTURA ITALIANA. Periódico mensual de Construcción y Arquitectura práctica. Turín, noviembre 1936.
Restauración de la " P r o v v e d e r i a di mestre", ingeniero M a r i o C a r a d o n n a ; Proyecto p a r a el monumento a S a n Francisco de Asís, escultor M. S a b a t e l l i ; Edificio para la Dirección de la Cantina Social dc Carpi, arquitecto A. G u a i toli; L a V i l l a Palmieri en R o m a , arquitecto M . V o d r e t ; L a Escuela Superior de Arquitectura de T u r í n ; Concursos.

L o s minerales de Zirconio y sus usos industriales; Acuerdos del Consejo Superior de F e r r o c a r r i l e s .
20 DE NOVIEMBRE

Electrificación parcial de la red O r l é a n s ; de la T o r r e E i f f e l contra la oxidación.

Proteocióíi

INGENIERÍA Y CONSTRUCCIÓN. Revista hispanoamericana. Madrid, noviembre 1926.
T r a z a d o de líneas' funiculares, F . B a r ó ; Instalación hidroeléctrica del lago de Lungern, V . G e l p k e ; E l puente B r i g i t t a en V i e n a ; L o s encofrados metálicos en las o b r a s de hormigón; Fabricación de vidrio imitando mármol.

JOURNAL BRITHIS
OCTUBRE

OF THE ROY AL INSTITUTE ARCHITECTS. Londres, 1926.

OF

D i b u j o atribuido a Charles L e B r u n ; L a arquitectura de la post-gUerra en Alemaniat por Hpíirmann M u t h e s i u s ; Ostia, el antiguo puerto de R o m a , por F . O. L a w r e n c e ; R e a l Comisión para el tráfico de cruce sobre el r í o : informes,

por L o r d C r a w f o r d , M r . A r t h u r K e e n y S i r B a n i s t e r F l e t cher; E l e m e n t o s de dibujo y la enseñanza de construcción de edificios, por el P r o f e s o r A . E . R i c h a r d s o n ; R e v i s t a de libros sobre la E x p o s i c i ó n de A r t e s D e c o r a t i v a s de P a rís, por J . M u r r a y E a s t o n ; Correspondencia.
NOVIEMBRE

H . C. H u g h e s ; E j e m p l o s escogidos de a r q u i t e c t u r a ; V i s t a s de las calles de L o n d r e s ( X X X I ) , por E . B e r e s f o r d C h a n cellor; E x p o s i c i o n e s ; L o que dicen los edificios ( V I ) , H o l born, por A . T r y s t a n E d w a r d s ; D e t a l l e s m o d e r n o s ; L a c a s a azul en S t o k o l m o , según un dibujo de R a g n a r O s t b e r g ; Mobiliario inglés, por J o h n C. R o g e r s ; P o r t f o l i o de e s cultura d e c o r a t i v a ; L i b r o s recientes.

M e m o r i a del Presidente en la sesión inaugural (discursos del ministro de S a n i d a d y de sir S e s l i e S c o t t ) ; _ R a g n a r O s t berg, por H o w a r d R o b e r t s o n ; E x p o s i c i ó n de Arquitectura colonial y de los dominios; R e v i s t a ; C o r r e s p o n d e n c i a ; S o ciedades.

THE JOURNAL OF THE AMERICAN TITUTE OF ARCHITECTS. Octubre

INS1926.

THE

ARCHITECTURAL

REVIEW.

1926.

OCTUBRE

R o n d a : una ciudad andaluza, por P . M . S t r a t t o n ; A l g u nas a g u a t i n t a s de la R e g e n c i a ; los g r a b a d o s de S y l v i a Gosse, por A . T r y s t a n E d w a r d s ; E n E s p a ñ a ( i i i ) . B a r r o c o policromado de las iglesias de Andalucía, por L . S . E l t o n ; E l R e a l A u t o m ó v i l Club Escocés' de Blythswood S q u a r e , G l a s g o w , proyectado por J a m e s M i l l e r ; U n a pequeña casa, 91 Churcis R o a d , en Wimbledon, L o n d r e s , proyectada por P . D . H e p w o r t h ; Ejemiplos escogidos de A r q u i t e c t u r a ; V i s t a s de las calles de L o n d r e s ( x x x ) , N e w g a t e S t r e e t ; E x p o s i ciones ; L o que dicen los edificios (v), por T r y s t a n E d w a r d s ; E l movimiento moderno en la decoración continental; P o r t folio de escultura d e c o r a t i v a ; L i b r o s recientes.

R e p r o d u c c i ó n de una f i g u r a tallada, por S e e S a n o v i e ; Granada, acuarela de Arnold W. Brunner; Autoridad y libertad en Arquitectura, A r t o u r J . P e n t y ; V i e j a s y nuevas ciudades, N i l e H a m m a r s t r a n d ; P o r t i e r r a s e x t r a n j e r a s , I. K . P o n d ; L a e s c u l t u r a arquitectónica del Capítol del E s tado de N e b r a s k a ; P e q u e ñ a s iglesias en Grecia, Georgiana, G o d d a r d K i n g ; A l g u n a s antiguas placas de chimenea de la época colonial; E l palacio del rey negro Cristophe, B l a i r N i l e s ; C ó m o substituyeron los romanos las ventanas de vidrio, E r n e s t i n a F . L e ó n ; L a prueba de la utilidad de los rascacielos, E a r l e S h u l t z ; C a r t a s de L o n d r e s ; T r a b a j o s públicos. '! ' i

ART IN AMERICA tubre 1926.

AND

ELSEWHERE.

Oc-

*
NOVIEMBRE •' ' ' ij Filippo J u v a r r a , v » f a m o i s o arquitecto italiano, por E d v/ard Gordon C r a i g ; N u e v a s tendencias: L a c a s a de W . J . B a s s e t S o w k e , en N o r t h a m p t o n , por Silhonette; Italia en 1848; N o t a s del diario de un estudiante de Arquitectura, por J , H . W . ; L a E s c u e l a Sutton Valence en Kent, construida por la Dirección de la Unión de E s c u e l a s de W e s t minster, proyectada por A d a m s , Holden y P e a r s o n ; U n a c a s a pequeña, " G r e e n h a y e s " , en C a m b r i d g e , proyectada por

U n a miniatura boloñesa de Niccolo de Bolonia, por W i l liam M a t h e w s o n M i l l i k e n ; Giovanni F a t t o r i , por Oliver S. T o n k s ; L a adoración de los M a g o s y la santa T r i n i d a d , del autor de la " S a í g r a d a F a m i l i a " , por Gabriel de T e r e y ; T o l o u s e Loutrec, por H e n r i H e r t z ; Correspondencia.

CASOPIS CSL ARCHITEKTU SIA. Revista de los arquitectos checoeslovacos. Núm. 7.
E l . S t a d i u m de la fiesta federal de los S o k o l s , arquitecto K r á s n y , ingenieros L u d . Cizek y V . K r e p e l ; Concursos, relaciones, etc.

LA

EXPOSICIÓN DEL

ANTIGUO

MADRID

L a Sociedad de Arwigos del A r t e cuenta con un éxito m á s en su haber. L a E x p o s i c i ó n instalada por ella en el antiguo H o s p i c i o de S a n F e r n a n d o despierta Un interés tan v a r i o que alcanza lo mismo a la m a s a pública meramente curiosa, que al erudito o al técnico de las m á s d i v e r s a s profesiones. L a Comisión o r g a n i z a d o r a ha conseguido reunir objetos, datos y documentos que por sí solos m u e s t r a n la evolución de la capital de E s p a ñ a . L o s ha reunido temporalmente, g r a c i a s a la cooperación de muchas entidades, instituciones y particulares. P e r o como el resultado hace' patente que con lo allí reunido tenemos ún principio de M u s e o metropolitano, A R Q U I T E C T U R A solicita con el maj'or ahinco del P o d e r público que p o n g a los medios necesarios p a r a convertir en instalación permanente la que nació con carácter temporal. N u e s t r a revista lanza la idea en nombre de los arquitectos de E s p a ñ a , que tantos elementos de estudio encuentran en e l l a ; pero está s e g u r a de que han de secundarle otros gremios y sectores sociales. T o d o madrileño tiene allí un pedazo de historia que le a f e c t a y c o n m u e v e ; y s e r e s i s t e a pensar que se desperdiguen o t r a vez, volviendo a los senos particulares, donde yacen en la indiferencia durante trescientos sesenta y cuatro días del año, los objetos que le m u e s tran d e su pasado. S a b e m o s que D. F é l i x B o i x , una de las personas m á s interesadas por el a r t e español, se ha desprendido de los mil g r a b a d o s que expone. S u generoso e j e m p l o s e r v i r á de estímulo s e g u r a m e n t e a otros particulares. Con su donativo tiene y a el incipiente M u s e o metropolitano un sillar poderoso. E l Ayuntamiento, que ya hizo mucho, y el E s t a d o , que t a m bién aiuxilió h a s t a el momlento presente, r e m a t a r á n la empresa, que es de utilidad pública y del tnás puro idealismo a la p a r . — N . D E LA R .

INAUGURACIÓN
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PALACIO DE LA MÚSICA
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Las instalaciones eléctricas en el Palacio de la Música han sido ejecutadas por

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OFICIHA TÉCNICA: Los Madrazo, 9..MADRID

Ultimas referencias: Círculo

Arles. — Cine del Callao. — C a s a

de C o r r e o s , S a n t a n d e r . En ejecución, entre o t r a s g r a n d e s instalaciones, las del nuevo Ministerio

de Marina, Madrid. — T e a t r o Rosalía,

Vigo.

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H O R M I G Ó N
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A R M A D O

J Ó S E : V E D U A R D O
Plaza Elíptica,, 2

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ANDUlZA
B I L B A O

N u m e r o s o s hair sido los elogios que ha merecido la labor realizada por los ingeniíaros señores D e . A n r duiza, a quienes después de um reñido •'concurso. f u é a d j u d i c a d a por la Sociedad S A G E la o b r a dt h o r m i g ó n a r m a d o , r a m o en el que de tal suerte e s tán especializados, que puede, citárseles como uria de las p r i m e r a s c a s a s españolas, Y aunque a s í pueden a t e s t i g u a r l o los numerosos e s tudios realizados y llevados a lá práctica en o b r a s tan Jmi)ortantes c o m o las de la Sociedad B a b c o k W i l c o x , B a n c o de Bilbao, Muelles p a r a la J u n t a de O b r a s del P u e r t o , de B i l b a o ; Convento p a r a las E s clavas, del S a g r a d o , C o r a z ó n , .Fábrica d e la Industrial Resinera, F á b r i c a de T a b a c o s de T a r r a g o n a , C u bierta p a r a b ó l i c a p a r a H i l a t u r a s ; el magnífico edificio H e g u e r de la S o c i e d a d Altos H o r n o s d e V i z caya, Convento d e T r i n i t a r i o s , F á b r i c a de g a l l e t a s del , señor. Artiach, la ,Harinopaiiaidera, y tantas o t r a s .

que p o d r í a m o s seguir citando, nada hay que reflejt. m e j o r el dominio q u e - t i e n e n del ramo, que el m a ravilloso resultado • obteiíido con motivo de la construcción del P a l a c i o d e la M ú s i c a , en el que hay v i g a s de 2 0 nuetros de luz capaces de soportar una c a r g a superior en .treinta veces a la del cálculo, sin. sufrir, la m á s insignificante deformación. M e r e c e igualmente singular elogio y revela b a j o otro aspecto la m a n e r a admirable que tienen de t r a b a j a r los señores D e Anduiza, el solo hecho de h a ber efectuado en cuarenta y tres d í a s la formidable reconstrucción del P a l a c i o de la M ú s i c a , debiendo, consignar en honor de los n o m b r a d o s constructores.' que con el aludido motivo la S o c i e d a d S A G E ;cs impuso un plazo m á x i m o de noventa días, ' T o d o ello define bien c l a r a m e n t e la importancia dv los ' t r a b a j o s que s e les encomiendan.

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AMOR "DIO/-4 T" 10267
MADRID R X C A R ^ -(LOGROÑO)

E s t a c a s a lia construido todas las b u t a c a s y sillas de palcos del P A L A C I O D E L A M U S I C A " S A G E " , y lleva construidas b u t a c a s ^ sillas p a r a m á s d e cincuenta teatros de E s p a ñ a . A s i m i s m o , f a b r i c a g r a n d e s cantidades de a r tículos de tipo antiguo E s p a ñ o l f o r r a d o con los cueros t a l l a d o s y policromados de su especialidad, cuyo artículo vende en toda E s p a ñ a y A m é r i c a (con g r a n • intensidad en E s t a d o s U n i dos). ' :

i mmm mmu :-: k\mk R e i n a Victoria, 15.i
LA OBRA DE A L B A Ñ I L E R I A P O RLA CASA
L o s t r a b a j o s de albañilería y r e f o r m a del P A L A C I O D É L A M Ú S I C A ( S A G E ) han corrido á c a r g o del presti gioso contratista don M a r i a n o C e m u d a , el mismo q u e ha construido ob-ras tan importantes C o n » las d e : Calle del Q>nde d e A r a n d a , 19; Alberto B o s c h , 3; S e r r a n o , 73: M a r í a Molina, 17; J o r g e J u a n , 37; C a r r e r a de S a n J e r ó n i m o , 33; calle d e F ú c a r , 18; P a r q u e de M a d r i d ( O b s e r v a t o r i o M e t e o r o l ó g i c o ) ; calle del General P a r d i ñ a s , u 6 ; V i r g e n de la E s p e r a n za, I" ( M a t a d e r o s ) ; General O r á a , 3; F o r t u n y , 6; E s palter, 3; A l f o n s o X I ( F r o n t ó n J a i A l a i ) ; Avenida d e la R e i n a Victoria, núms. 6, 8,: ip, 15 y 43 (titanics). Calle d e M o n t a l b á e , 18; Residencia die E s t u d i a n tes (Avenida R e i n a V i c t o r i a ) ; P a r q u e •'Urbanizado (Hoteles: F a j a r d o , H a r t a c h e , A l e i x a n d r e , Gómez, L a i s e < ^ , U r q u i j o . Montesinos, H e r b ó n y L ó p e z ; 00 lución Bilbao, tres hoteles; Vdav-de N a r b ó p , Rodero, U g a r t e , Gal, L u q u e , . R o d r í g u e z , A b a d y Galbete). '•••Calle de Olid, 7 / Alfo!jso X Í l , 64; Alcalá, 71; L i s t a , 26; S a n t a E n g r a c i a , 43; J u a n B r a v o , 14; P a seo d e R o s a l e s (Ideal R o s a l e s ) ; A l c a l á , ' i 8 i ; T r i b ú tete, 9; A s i l o d e V a l k l h e r m o s o ; (Valrnojado) Soto-, mayor, 2; C a b e c e r a del R a s t r o ( F o n t a n e r í a s ) ; P l a z a de Esipaña (Residencia de los P P , C a r m e l i t a s ) ; Pla'> z a die S a n Miguel (Cine d e S a n M i g u e l ) ; Miguel Ángel, 19; Delicias, 7 y 9., B r a v o Murillo, 106; "Madrid. P a r í s " (Albañil;ena); ' G a r d a , de P a r e d e s , 2r; SeA'illa, 3; A l c a l á . 141; J o r ge J u a n , 14; F u e n c a r r a l (Cine B i l b a o ) ; L a g a s c a , 16,-; C u e s t a d e l a s Perdices (Hoteles S á i n z y A l v a r e z ) ; , Calle N u e v a d e la T r i n i d a d ; Convento d e E s c l a v a s Conicepcionistas : Banco d e Bilbao ( R e f o r m a ) ; Q a u d i o Goello, 100 ( R e f o r m a ) ; Goya, 67 (empezando la construcción). : .

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T r a b a j o s :qae han rebasado ,coh -creces la fabulosa c i f r a de 30.000,000 de pesvtas. F:S, l a , m e j o r ,' puede ofrecej-sé. " .•

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