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REVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE AAADRID

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A Ñ O XVI - N Ú M . 9 .

N O V I E M B R E DE 1 9 3 4

ARQUITECTURA
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS CRUZADA, 4, MADRID
Sumario: J a c i n t o O r t i z : Reforma y a m p l i a c i ó n de " N e g r e s c o " . - Francisco I ñ i g u e z : A l g o s o b r e conjuntos de p o b l a d o s . - M o n u m e n t o a Julio Romero d e Torres.

REFORMA Y AMPLIACIÓN DE "NEGRESCO"
Los locales en que se encontraba antes d s la reforma el Café-Cervecería Negresco, insuficientes al desarrollo de esta industria, fiicieron pensar en la necesidad de realizar obras que permitieran su instalación en forma que pudiera cumplir con mayor amplitud las exigencias modernas de un establecimiento de esta índole, utilizando, además de la baja, la planta principal, parte de la segunda y una nueva, de sótanos. Para la adaptación de la planta principal se han sustituido las antiguas traviesas de madera por una estructura de acero, que permite llegar a grandes luces y, por consiguiente, a una gran d i a f a n i d a d . En esta planta se ha instalado el Salón de Te, que por su forma y por los materiales empleados, puede considerarse integrado por dos salones rectangulares unidos. Uno de ellos, que da a la calle por cuatro grandes ventanales de acero y aluminio, está totalmente revestido por espejos y ónix de Villalonga. El otro, en cuyo centro está la pista de baile y un patio que le comunica con la planta baja, tiene las paredes revestidas, en parte, por madera de raíz de olmo y en parte fratasadas, pintadas y veladas a la c e r a ; las columnas revestidas de raíz de olmo con duco transparente; los apliques y melóles de mesas, de aluminio mate; sillas en nogal y piel de cabra en su color natural. Este salón tiene, a uno de sus lados, el vestíbulo de entrada, al que desembocan la escalera privada de la casa y el ascensor particular para el acceso directo desde el p o r t a l ; a continuación el g u a r d a r r o p a , los teléfonos y la escalera principal. Al fondo, se abren las puertas que dan paso a los lavabos de esta planta y a las nuevas cocinas y cafetería, con todos sus servicios anejos de refrigeración, a los fregaderos, al office, etcétera, t o d o ello relacionado con la planta baja por una doble escalera de direcciones únicas para los camareros, y con las plantas superiores por otra escalera de servicio. En la planta baja también se ha aument a d o el local destinado a Cervecería-Café, extendiéndolo por lo que eran almacenes, lavabos y cocina, para lo cual se ha sustituido las antiguas traviesas de madera de la parte de atrás, así como también los antiguos soportes de ladrillo de la parte delantera, por soportes y jácenas de acero. Ahora el Café ocupa, con sus mesas, toda la planta baja, excepto el espacio destinado a escaleras, que regularizan por su co-

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Salón d e T é : Algunos detalles.

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Salón de T é : Algunos detalles.

Conjunto del Solón d e Te con el patio abierto y lo escalera principal, que comunica con el C a f é .

locación lo formo de a q u e l ; escaleras que son, lo de bo;ado o los lovobos y los yo ci­ tados de comoreros y principal, esto última que comunica, d a n d o un acceso fácil, el Sa­ lón de Te con el Café. Los moterioles principóles empleados en esío planto son: lo serpentina verde de Sie­ rra N e v o d o , que reviste los columnas; lo piel de vaco, pintodo ol duco, de los diva­ nes y sillas, y el aluminio mate de diversos detalles. También en la planto bojo se ho aumen­ tado lo tiendo de venta directo o lo calle, diferenciándola del Cofé en forma que cons­ tituye un o modo de vestíbulo de aquél, a cuyos lodos Lioy sendos mostradores de me­ dio punto unidos con los escaporotes. Los elementos principales de decoración son el aluminio mate y el mármol negro de Bélgica. Poro lo colocación de todos los servicios despiozodos de lo planto bajo. Lia habido necesidad de realizar, y en condiciones par­

ticularmente penosas, una plonía de sóta­ nos, en que están instolodos los locales pa­ ra acondicionamiento de aire, iovabos, ha­ bitoción pora refrigeroción de cerveza y mostrador principol, en comunicoción con éste por uno escolero, sótono de preporoción de helados, con un montocorgas o la fuente de soda, y uno escolera ol mosírodor refrigerado. Estos sótanos están unidos por goleríos, porte de ellos los antiguos cuevos de lo coso, que oseguron las comunicociones del servicio y por los cuales van también los conducciones de oiré de impulsión, aguo, gas, frío, etc. Estos galerías tienen occeso directo ol portal de lo coso por lo escolero interior y por un moníocorgos en combinoción con el oscensor. Lo colidod de los moterioles empleodos y el cuidado de su trotomiento constituyen lo base de lo decoración, siendo también un elemento importante de ello los efectos de iluminación obtenidos. En esto instoloción se

El patio g r a n d e visto desde el palco de la orquesta.

ha procurado el máximo empleo del proce­ dimiento de luz directa por su mayor eco­ nomía. Así tenemos las lámparas tubulares colocadas sobre apliques metálicos o en las columnas y los techos, utilizándose la esca­ yola como elemento reflector para aumen­ tar el rendimiento luminoso. Objeto de un estudio especial y siempre con el fin de obtener una economía dentro del mayor gasto que supone la iluminación indirecta, ha sido la resolución del proble­ ma planteado en el techo central del Salón de Te. Se ha resuelto de manera completa­ mente nueva, empleándose por primera vez lámparas de.5 vatios 14 voltios, conectadas en serie y montadas en puente. Se ha reali­ z a d o una comprobación de que el consumo de corriente a base de una misma ilumina­ ción, es exactamente la mitad del que ha­ bría resultado empleando las lámparas que hasta ahora han sido utilizadas en las insta­ laciones de luz indirecta. .

Con el fin de que el encendido de las ins­ talaciones eléctricas puedo ser realizado en forma adecuada a las necesidades de cada momento, se han a g r u p a d o los elementos de iluminación en gran número de circuitos. De las otras instalaciones realizadas es particularmente interesante la de ventilación. El sistema utilizado ha sido el de extraer el aire viciado, sacándolo al exterior, y susti­ tuirlo por una cantidad igual de aire puro, convenientemente p r e p a r a d o en su tempera­ tura y g r a d o higrométrico. El aire de impulsión, antes de ser introdu­ cido a la sala, es previamente lavado en un sistema de atomizadores pasando por el fil­ tro y separador de agua a la batería de cuadro, de una potencia de 205.000 calo­ rías hora, alimentada por una caldera de 25,50 metros cuadrados de superficie de caldeo. La cantidad de aire que se impulsa y ex­ trae es de 70.000 metros cúbicos en una ho-

C a f é - C e r v e c e r í a : Detalle del salón del fondo.

C a f é - C e r v e c e r í a : Detalle del fondo con el patio pequeiio.

C a f é - C e r v e c e r í a ; Detalle.

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Conjunto del C a f é - C e r v e c e r í a desde la entrado.

Tienda. El mostrador refrigerado

d e fiambres y mariscos, visto desde la fuente de soda.

ra, lo que supone, en la planta b a j a , reno­ var su cubicación catorce veces en una ho­ ra. La impulsión de esta cantidad de aire en un local de no mucha anchura, ofrecía el peligro de que por la velocidad a que ne­ cesariamente había de salir, ocasionara co­ rrientes molestas, por lo cual se ha hecho que en lugar de salir directo el aire al lo­

cal por las bocas de salida, espaciadas ca­ da tres metros, los conductores de impulsión lo proyecten a una cámara de expansión, donde se reduce la velocidad de este aire. La aspiración del aire viciado se hace adosada al techo, obteniéndose así la ex-^ tracción del humo con mayor eficacia q u e ! si se hiciera por el suelo.

Detalle d e la escalera principa! del C a f é .

La f a c h a d a I

de la casa

des-

pues

d e la reforma.

Estado antiguo d e la p o r t a d o .

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La nuevo

poríado.

P o r t a d a : Detalle del granito de

Camprodón.

Portado: Detalle.

P o r t a d a : Detalle de la puerta d e e n t r a d a al C a f é .

Planta principal: Salón de Te.

Planta b a j a : C a f é - C e r v e c e r í a .

Estado oniiguo del

Café

en la planta b a j o .

Planto d e sótanos.

Estado

oniiguo planto

de

lo

pnncipal.

Detalle del camarín del ascensor.

Detalles d e lo sillo.

Lo sillo del Solón de Te.

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-li Detalles de la p o r t a d a con los ventanas d e guillotina.

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Sección longitudinal.

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Detalle del aplique del Salón de Te.

Detalle del aplique del C a f é .

Escolera principal del C a f é : Detalle.

Sección transversal: Esquema de ventilación. 252

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Detalle de la tienda.

Detalles d e la puerta d e entrada al C a f é .

Figura L — A p u n t e

de M a d r i d desde el M a n z a n a r e s .

NOTAS

DE

VIAJE

ALGO SOBRE CONJUNTOS DE POBLADOS
Por F. IÑIGUEZ, Arquitecto Aunque para muchos qui^zá sean trasnochadas las ideas de estética, ^pueden ser p a ra otros interesantes, razón que vale la disculpa para todos y que^ es suficiente para publicar unos cuantos apuntes de viaje recogidos en distintas fechas y lugares. Estas notas son todas d e conjuntos de poblados, con siluetas de lo más diverso, normales y corrientes las unas, resultante del hacinamiento de casas, al lado unas de las demás, sin orden ni concierto en su a g r u p a ción. Otras, por el contrario, distribuyen sus masas con tal ponderación y acierto, que dan base a la idea de una dirección ordenadora, presidiendo su edificación, que de hecho no existió en el conjunto, aunque no cabe dudor infiuyó en muchos cosos y no menos ocasiones, en los cuales eligió lugar de emplozomiento y formo exterior de acuerdo con él, pora el edificio fundomentol que domino y do corócter o lo silueto todo. Ejemplos son Segovia y Solomonca, con sus cotedroles dominando el conjunto, yo edificado en su mayor porte cuando se alzaron ellas. O t r o ejemplo, o lo inversa, de ciudad trozodo poro un edificio, es Santiago de Composte a, donde t o d o , calles y edificios, obedecen o lo c o t e d r o l ; pero este coso y otros muchos entrón en otro orden de ideas, sobre trozados de poblaciones,- temo muy estudiodo y nunca o g o t o d o de estético urbonístico que no estoy en condiciones de desarrollar y que no afecto, en general, al aspecto externo del conjunto, que es objeto de estos líneas. Y en este aspecto externo, en esto silueta, son muchos los foctores que intervienen, desde lo naturolezo del suelo, o su formo, edificios dominontes y relaciones entre edificios o edificios y suelo, hasto estilos, moterioles y elimo: es decir, todos los que intervienen en un edificio solo, más los derivodos de los relaciones de ogrupoción. De todos, son los menos importantes poro lo silueta en sí los estilos y materiales; los primeros porque es infrecuente, aunque existe, el coso de un p o b l a d o de estilo único, y su infiuencio, en general, se reduce o los re-

Figura 2.-—Silueta de Rueda de Ebro

(Zaragoza)

mates picudos, retorcidos o chatos de uno o más edificios, que si bien imponen carácter distintivo, no influyen de modo formol en lo disposición del conjunto. Los materiales son esencioles en cuonto ol color; por el contrario, pierden interés si el color se de o a p o r t e ; que uno coso con tejado tendrá o

mismo formo general, se ejecute en borro o piedra. Es más decisivo el clima, yo afecte o forma y tamaño de huecos, desde la solano a lo ventono menuda, como un mechinal, yo a lo que es más fundamental aún, a la disposición de cubiertas, variando desde los

Figuro 3.—Un t r o z o de lo A l b u f e r a , d e V a l e n c i a .

Figura 4.—Palma de M a l l o r c a .

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te

Figura 5.—Silueta general d e A n i ñen (Zaragoza).

Figura 6.—El templo de Nuestra Señora del Pilar, d e Z a r a g o z a , desde el Ebro.

del mor, con terrazos, itosto los de o nnontoño del Pirineo, de puntiagudas cubiertas con enormes ciiimeneas, que en fuerza de ser grandes parece ocupan más lugar que los cosos. Pero todas estos formos de edificios sueltos se adoptan y completan con lo del suelo donde están asentados, y en el suelo afectan, al elevarse, los definitivas, más eficaces poro el conjunto, variando por entero de estar emplazados en lo alto de un monticulo o ocupar el llano, y desde los disposiciones más movidas a los monótonas de lineo seguida. Por esto se ha dicho repetidos veces que los pueblos de llano y los grandes poblaciones, que absorben las diferencias de nivel, por grandes que sean, no tienen silueta, coso que desde luego no es exacta,Doblados

lo que no es, ni puede ser, es silueta movid a , pero puede ser ton carocteristico como lo más occidentodo. Un ejemplo es M a d r i d . Su silueta es lo línea seguida, que le presta lo recto de su zono más elevodo, cortado sólo por los picos, medio perdidos entre su enorme maso, de los iglesios y roscocielos últimamente construidos. Pero desde cuolquier punto del Manzanares (Fig. 1) y sin perder su recto invariable, tiene un carácter rotundo y grato por los perfiles parciales de Palacio, el Seminorio y lo cúpula de Son Francisco el Grande. En poblodos pequeños, un edificio bosta poro romper la íneo seguida; en muchos es suficiente una torre, como sucede en el de Rueda de Ebro (Fig. 2), por ejemplo, de os-

Figura

7. — Aspecto

parcial

de

A t e c a ( Z a r a g o z a ) desde ia p l a z a .

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Figura 8.—Conjunto de A l q u é z a r (Huesca).

FLgura 9.—Conjunto de Toledo desde el Tojo.

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Figuro 10.—Apunte de Burgo de Osmo cial desde lo cruz de entrado.

(Soria). Vista

par­

pecto de T invertida, formada por las casas cfiatas, de barro, y la torre aragonesa, altísima y fuerte. Otras veces son las casas mismas, como las líneas de sierra de los poblados valencianos de barracas alineadas en grupito, pues no llega a pueblo (Fig. 3). Pero éste y otros más, desde luego abundantísimos, só-.^ lo pueden darse en los de número pequeño de casas. Es más frecuente el caso anterior, de edificio dominante, que impone su silue-

ta, como el citado de Rueda; aplasta, por decirlo así, con su masa a t o d o el resto (figuras 4 y 5), imprime forma rotunda o simplemente da carácter específico. Para el primer caso de formar la silueta, es preciso que el edificio la tenga y que se alce en lugar adecuado, en la parte más destacada desde el lugar donde se mire, o en la zona más alta. Así es difícil que ningún edificio tenga silueta más movida y hermosa en su barroquismo que el templo del

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Fig. 11.—Aspecto parcial d e C a l a t a y u d ( Z a r a g o z a ) , desde la torre d e la iglesia de Sonta M a r i o .

Figura 13.—Conjunto d e Fuentes d e Jiioco (Zaragoza).

Pilar de Z a r a g o z a , y, sin embargo, tan sólo desde el Ebro imprime silueta (Fig. 6) al conjunto de ia ciudad. Otras, por el contrario, de mucha menor importancia, aun relativa, prestan forma y carácter (Figs. 7 y 8), hasta el punto de que, en la última, la colegiata de Alquizar hace desaparecer al pueblo entero, relegándolo a un segundo término sin importancia. Estos dos últimos ejemplos no

pueden tomarse como poblados de llano, pues ya la línea recta se ha roto y lo típico de ellos en ella reside; su esquema puede ser un trazo unido o, a lo más, con una mole o una línea que de él se levanta, acusand o una fortaleza (pueblos del campo de M u ñó, en Burgos], una iglesia (caso normal) o una altísima torre, que cuando se repite transforma el esquema en otro cuya carica-

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Figura 1 7 — A s p e c t o de Pancorbo (Burgos).

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tura es un peine con muchas púas rotas y lanzadas al aire las pocas que restan en su sitio, como Calatayud es, visto desde la ladera del castillo. En cuanto a edificios que sin definir silueta prestan carácter, hemos visto ya el ejem^, pío de M a d r i d , como ciudad de llano; más típico aún es Toledo con su Alcázar, pequeño en la masa total, pero tan destacado y firme que hace indudable la silueta (Fig. 9), a pesar de lo extenso del resto, de la catedral, más importante, pero menos destacad a , y de lo a b r u p t o de la línea general. Influyendo sobremanera en el conjunto, pero con más carácter de tal que de ediflcio, flguran las murallas, que deflnen con precisión las poblaciones que aún las conservan,- el ejemplo más típico y conocido es Avila, pero los hay igualmente rotundos, aunque sean menos conocidos, como son Relio (Soria) y Palazuelos (Guadalajara), entre otros muchos, de perfil seco, más adusto porque no tienen almenas que suavicen el corte de los muros. La muralla se anima cuando va acompañada del elemento de estructura opuesta, de una torre, por ejemplo; así son movidas y

gratas las siluetas de Burgo de Osma (figura 10) y Calatayud (Fig. 11), necesitando el último de toda la gracia de su castillo y su magnífica torre de San Andrés, para relegar a segundo plano la infesta multitud de casuchas de su morería. Y como ejemplo de conjunto de casas picudas de la montaña, animadas por una torre no menos picuda, valga el pueblo de Panticosa (Fig. 12). El otro tipo de pueblo en montículo es el más a n i m a d o y gracioso. N a c e de la agrupación de viviendas en derredor de un castillo o de una iglesia a l z a d a en lo alto, más próximas cuanto más viejas, avanzando por anillos consecutivos en la ladera y bajando más cuanto mayor es el pueblo. La causa de esta formación es el a g r e g a do al núcleo fundamental, pero sin duda intervienen otras causas, para mí desconocidas, de costumbres locales y de lugares más o menos ocultos o fuertes: razones defensivas o atávicas en las que para nada entra la comodidad. El hecho es que en el corazón de Castilla la disposición frecuente es alzar el p o b l a d o en la falda de un cerro con el castillo o la iglesia en a l t o ; por el

contrario, en A r a g ó n es preciso descender ol Ebro para ver pueblos en llano; allí se busca exprofeso el lugar nnás alto de emplazamiento, aunque fiaya que elegirlo del modo más difícil, por ser llano cuanto lo rodea. Es curioso que en un documento extendido muy luego de la conquista de Daroca (Zaragoza), se da la razón de ocupar el pueblo lo fiondo de una cañada, por respetar las viviendas de moros, edificadas en alto, en unas cuevas como suelen, y apartar de ellas el barrio cristiano. Da este documento otra razón de ser de unos poblados aragoneses sin silueta; pueblos troglodíticos de cuevas fabricadas en el suelo, aprovechando pequeñísimos desniveles, tan menudos que no bastan para alojar la casa y hacen necesario bajar a su puerta por una escalera hecha en la misma tierra. El aspecto de estos poblados es simplemente el suelo limpio con unas entradas a modo de madrigueras y sembrado de chimeneas que nacen de lo tierra; su zono es uno porte del campo de Coriñeno, que llego hasto lo vio de Z o r o g o z o , en Solillas, junto o C o l o t o r o o . Volviendo ol temo del núcleo en alto, y aporte lo rozón defensivo del castillo, hoy otra ideológico de lo iglesio elevado, protegiendo los cosos que se sitúan o sus pies. Este motivo de iglesias en altura está extendidísimo y aun influyen en él los dedicaciones de los templos; por ejemplo, si en un pueblo hay varios, el más alto debe siempre ser el de Son Miguel, gron potrono desde los primeros tiempos de lo Reconquista, como Príncipe de los Ejércitos celestiales. Muchas veces el castillo dejó de ser útil y

sobre sus mismos cimientos se edificó lo iglesia, como en Fuentes de Jiioco (Fig. 13), entre otros mil. Otras, lo propia iglesia se encastilla, fortificodo con torres y cañones de rondo más o menos ocultos. De este grupo es curiosa lo serie de iglesios que nocen en A r a g ó n o roíz de los guerros de Pedro "el Ceremonios o " , de A r a g ó n , y Pedro "el C r u e l " , de Castillo; se elevon todos sobre los ruinas de la guerra y todos se fortifican en previsión de nuevos destrozos. Torralbo de Ribota, por ejemplo (Fig. 14), es, una de los que hon lleg o d o más completas, opiñondo o su pie el pueblo apretadísimo, que no conserva más que uno torre de su viejo recinto, inútil poro el onterior osedio. Saltemos ohoro desde este ejemplo mo-destísimo o uno de los siluetas más grondiosos de nuestras poblociones, Segovia (figuro 15), con su catedral de formo y situoción cuidadísima y elegida con t o d o cariño por sus sucesivos arquitectos, que van labrando torres y cúpulos. O t r o , por el controrio, es cosuol; es uno de los infinitos de Cuenco (Fig. l ó ) , de cosos adosados unos o otros y engorzodos en su noturoleza delicioso. Por fin, Poncorbo es el último ejemplo elegido de pueblo de montano que se edifico en bojo (Fig. 17), despreciando los alturas que ton a mono tiene, ol contrario de lo expuesto sobre otros pueblos, escudriñodores de alturas poro situaciones posibles. Con él terminomos estos opuntes, que gloson siluetas, sin más intención que exponer aspectos de nuestra riqueza monumental.

Perspectiva.

N O T A S DESCRIPTIVAS DEL M O N U M E N T O A J. R O M E R O DE TORRES
Arquitecto: ADOLFO BLANCO. Escultor: JUAN CRISTÓBAL.

Un c u e r p o central sirve p a r a e n c u a d r a r la figura del pintor y p a r a desarrollar en los planos q u e lo limitan motivos arquitectónicos, unos alegóricos y otros escul­ tóricos, que recuerdan v a g a m e n t e los tipos y el a m b i e n ­ te que fueron preferidos por el pintor en sus c o n c e p ­ ciones. A los lodos del c u e r p o central se sitúan dos espacios de reposo, limitados por dos pilónos. El acceso a lo

p a r t e central se efectúa p o r dos rampas al m o d o clási­ co y escalones que salvan la altura de la p l a t a f o r m a . Los materiales que han de emplearse en el exterior serón piedras de diferentes colores, a base de b l a n c o , gris y rosa, policromía q u e destacará más alegremente las líneas rígidas del monumento, así como sus masas. La p l a t a f o r m a irá a dos colores, gris y b l a n c o , pues en ella se ha de utilizar la c o l i z a en p a r a m e n t o s q u e lo limitan, y escalones de p i e d r a granítica en ': la parte de p l a t a f o r m a p r o p i a m e n t e d i c h a . El z ó c a l o del pedestal y c u e r p o central más salientes del mismo, así como los b a n ­ cos circulares, se ejecutarán c o n c a l i z a ; los cuerpos curvos y el resto del pedestal, c o n g r a n i t o ; los dos impostas de la parte a l t o , con c o l i z a ; la cornisa, en p i e d r a r o s o ; la p a r t e alta encima de lo cornisa, en c a l i z o b l a n c a , y el resto del c u e r p o c e n t r a l , en granito. Los pilones laterales serón en su parte de' sección circular de color rosa, y en los d a ­ dos, de caliza b l a n c o . De este mismo mate­ rial ha de ser el motivo a l e g ó r i c o del frente posterior. De la porte escultórica, la figura d e l p i n ­ tor se f u n d i r á en b r o n c e , el friso se t a l l a r á en m á r m o l , y en bronce verdoso han de ejecutarse las bolas de los pilónos y los re­ mates poliédricos de los mismos.

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