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L. T O R R E S BALBXS M. A G U I L A R »j Tj '^'^ '"^ T,
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L a A l h a m b r a d e h a c e u n sig]o P^'"-'=^ d e l B o t á n i c o ( p l a n o a c o t a d o ^ . C o n c u r s o d e p r o y e c t o s p a r a el H o s p i tal provincial d e T o l e d o . Los arquitectos A . y G . Perret. ' ü E l pintor Diego R i v e r a .
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GONZÁLEZ Rojo

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Revista d e libros. Nota sobre L a «Arquitectura lombarda del R e n a c i m i e n t o » d e C h . T e r r a s s e . Revista d e Revistas.

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GRANADA,—LA ALHAMBRA DESDE EL GENEE.U,IFE.

Fot, Wmierkk

AKO\/lTECT \m
REVISTA MENSUAL.ÓRGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R Í N C I P E , 16 Octubre de l926

Año VIII

Núm. 90

MADRID

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os monumentos antiguos viven con las generaciones humanas, transfórmanse al par de ellas y perecen no pocas veces a sus manos. Algunos hay, abandonados, que deben a la acción lenta y continua del tiempo su aspecto actual, sin que los hombres hayan colaborado a su transformación. Pero por otros en cambio la vida siguió circulando día tras día; todas las épocas transcurridas, desde que se erigieron, han ido reflejándose en ellos, y para representarse su aspecto primitivo hay que hacer una labor inhumana e ir restando siglos, sin alcanzar, en la mayoría de los casos, más que a una interrogación. Tal ocurre con la Alhambra. Sus numerosas estancias y aposentos no han dejado de estar habitados desde la Conquista hasta nuestros días. En éste, como en tantos otros palacios suntuosos, un destino irónico y una enseñanza provechosa para el orgullo humano, han permitido que allí donde vivieron antaño reyes y príncipes con gran magni-";

ficencia se albergasen al cabo de los años mendigos y gentes humildes, instalados con su modesto ajuar en las regias habitaciones, colgando sus andrajos en los muros tapizados de arabescos. La complejidad dispositiva del palacio nazari, su pobrísima y defectuosa construcción, el haber estado constantemente habitado, unidas a otras causas accidentales, como incendios y terremotos, de los que fué pródigo, han contribuido a que la Alhambra de hoy sea bastante distinta, no sólo de la que dejaron los musulmanes, sino de otras muchas que desde entonces se han ido sucediendo. A la de los Reyes Católicos, aun impregnada del aroma de melancolía de los últimos tiempos del desgraciado Boabdil, siguió la de Carlos V, quien dejó honda huella de su paso, tanto en la Casa Real, como al construir el nuevo palacio renacentista. La Corte animó las estancias de la Alhambra; centenares de obreros trabajaban en las obras de la colina roja, a la par que artistas como Pedro

mente a todos los que, en los tiempos modernos, intervinieron en las obras del monumento árabe!

* **
A fines del siglo xviii, don Juan de Villanuev.i y don Pedro Arnal visitan, dibujan y miden escrupulosamente la Alhambra. A hombres tan impregnados át neoclasicismo debió parecerles monumento un tanto bárbaro. Casi dedicaron—en la publicación que algunos años después hizo la Real Academia de San Fernando—igual número de láminas al palacio de Carlos V que a la Casa Real árabe. Idos a Granada para dibujar ésta se ve que lo que admiran y copian con deleite es el .edificio renacentista. Sus dibujos son precisos y fríos y constituyen documentos inapreciables para la historia del monumento. Una de las cosas más gus tadas por Villanueva y Arnal en la Casa Real fué la simetría que se encuentra en algunas de sus partes. Y cuando se lanzan a construir hipótesis, en un ensayo de reconstitución de lo desaparecido.

ALHAMBRA.^—FACHADA • UN DIBUJO

DEL

CUARTO

DE DE

GOMARES, 1835.

SK,V>.

DE LEWIS,

Machuca, Nicolao de Corte, Julio de Aquiles y Aíexander Mayner. La de los últimos Austrias es, en cambio, una Alhambra olvidada y decadente. L a del siglo xviii, una ruina. No hay recursos entonces para hacer reparación alguna, sucediéndose los plañideros informes de alcaides y los reconocimientos de maestros, pronosticando la próxima desaparición de la mayoría de sus estancias. Así llegó al siglo xix y en los años primeros de su segundo cuarto, época en la cual vamos a intentar evocarla, los restauradores aun no habían empezado su labor de reparación y consolidación unas veces, de restitución otras de partes transformadas o desaparecidas después de la conquista y que se quería restablecer en su aspecto medieval, i Labor apasionante como pocas la de ir desnudando a la Alhambra de revestidos y postizos cristia-' nos, la de excavar sus numerosas partes enterradas y volverla a su aspecto primitivo! ¡Labor en gran parte imposible que ha obsesionado fatal-.

ALHAMBRA.—FACHADA DE

DEL

CUARTO

DE

GOMARES

DESPUÉS

s u R E S T A U R A C I Ó N E N E L S I G L O P A S A D O . — E l magnífico alero se restauró posteriormente y la solería de mármol sustituyóse, desgraciadamente, por otra nueva.

GMADA.-ALHAMBRA.-LAS CASAS REALES VIEJA Y NUEVA DESDE UN AEROPLANO.-EN L AP A R T EA L T A SE V E N L A ST O R R E SYM U R A L L A SD EL A A L C A Z A B A ;

H A C I AE L MEDIO, L AG R A NM A S AD E L P A L A C I OD EC A R L O S V (CASA R E A L NUEVA), C O NS UP A T I OC I R C U L A R ;AL AI Z Q U I E R D A , L AI G L E S I AD ES A N T AM A R Í AD EL A AL­ H A M B R A . A L AD E R E C H AA P A R E C EL A CASA R E A L VIEJA, C O NS U SN U M E R O S O S P A T I O S YE LM O V I M I E N T O D ES U SC U B I E R T A S . DESDE Q U E S EH I Z O L A F O T O G R A F Í A , E N 1922, H AV A R I A D O A L G OE LA S P E C T OD EE S T O SL U G A R E S . EN E L ESPACIO,COMPRENDIDO E N T R EE LP A L A C I OD EC A R L O S V, L AA N T I G U A CASA REAL Y L A IGLESIA,

ATIÉNDENSE H O Y JARDINES E N PARATAS,

FOT., Torres Molina.

ALHAMBRA.—FACHADA

DET.

CUARTO

DORADO,

quierda, derribóse en 1865;

SEGÚN UN D I B U J O D E L E W I S . — L a escalera de caracol que se ve a la izpor entonces debió desaparecer también el balcón volado de la derecha.

llevan ese amor hasta suponer patios simétricos del de los Leones y de uno hipotético situado donde hoy se halla el de Daraxa, con un eje de simetría norte-sur en el patio de la Alberca. Pocos años más tarde—en los primeros del siglo X I X — e l inglés Murphy visita, mide y dibuja también la Alhambra. Las láminas de la obra, que publicó, muestran aún más incomprensión en la interpretación de las decoraciones musulmanas que I'os neoclásicos españoles. Parece que su lápiz se niega a seguir las curvas graciosas de los ornamentos florales y los festones repetidos de los arcos; sus dibujos son fríos, sin espíritu, falsos Excelente ejemplo nos proporciona el grabado en el que reproduce el friso de madera y el alero de la galería del Patio de los Leones. Titúlalo Murphy entablamento, y fuerza en él el dibujo,

interpretándolo con falsedad, para hacernos recordar lejanamente una ordenación clásica.

* **
El movimiento romántico supo ver de distinta manera a la Alhambra. Literatos y viajeros—ingleses y franceses principalmente—vienen a nuestro país atraídos por su prestigio de tierra incógnita, fértil en sorpresas, llena de grandiosos monumentos en ruina y de costumbres y gentes originales. Casi todos llegan a Granada. Gracias a ellos conocemos la Alhambra de hace un siglo, tan distinta de la actual. Son los dibujantes románticos ingleses David Roberts ( 1 8 3 2 - 1 8 3 3 ) , Lewis ( 1 8 3 3 - 1 8 3 4 ) y Vivian; los arqueólogos y arquitectos Girault de Prangey ( 1 8 3 2 - 1 8 3 3 ) , Goury y

Owen Jones ( 1 8 3 4 y 1 8 3 7 ) , y un gran número de escritores, de entre lot cuales s'obresailen Washington Irving ( 1 8 2 9 ) y Teófilo Gautier ( 1 8 4 0 ) . Pocos lugares debieron complacerles tanto como ia Alhambra. Toda ella era una gran y melancólica ruina habitada por familias pobres de militares retirados, y de paisanos, que pagaban una mezquina retribución. Abundaban los viejos jardines abandonados y melancólicos, c'on bóvedas de umbrosa verdura, glorietas de ciprés y paseos bordeados de setos de boj y arrayán que conducían a plazoletas, en las que fuentes verdinosas y resquebrajadas lanzaban al cielo d' agua de su surtidor. Las torres caducas aparecían coronadas de yedra, y entre sus desmoronados fragmentos arraigaban cepas, higueras y álamos Mancos. Alrededor de la Alhambra crecían árboles centenarios, que elevaban sus copas sobre los tejados y azoteas. Innumerables lugares evocadores de misteriosa poesía convidaban al ensueño. En la Casa Real, tras los revestidos modernos que ocultaban gran parte de las ornamentaciones árabes, la fantasía Fot. Garzón. sospechaba magnificencias decorativas y A L H A M B R A , — F A C H A D A D E L C U A R T O D O R A D O . — L a f o t o g r a f í a e s t á hecha h a r á unos cuarenta años. D e s p u é s se ha substituido por completo el p a sugestivos descubrimientos. Aumenta- vimento poniendo l o s a s y peldaños nuevos, con sus j u n t a s y c a r a s perfectamente labradas'. ba la impresión la maravillosa belleza del paisaje que rodea la colina de la Alhambra y las lias, que oscurecían los arabescos con el humo de gentes del pueblo bajo andaluz, pintorescas, pródisus hogares o los ocultaban bajo espesas capas de gas de ingeni'o y gracia, que animaban sus escal: los viajeros llevábanse fragmentos de decotancias. raciones de escayola y trozos de alicatado que se Al romanticismo debemos, no solamente una vi- hallaban cubiertos de cal, mutilados y caídos, o sión de la Alhambra más bella y real que la de los arrancaban de los muros; las armaduras y aleros estaban prontos a derrumbarse y varios los arqueólogos y dibujantes de fines del siglo xviii, muros amenazaban venir al suelo, mientras que y un estudio mucho más científico del monumento nazari, sino también el interés despertado en el las humedades y filtraciones de atarjeas y tumundo entero por su conservación, motivando el berías, abandonadas, en mal estado, causaban que pocos años después comenzaran las obras, la ruina de todo el palacio. En 1 8 0 5 escripuede decirse que no interrumpidas desde enton- bía Argote: " L a acción de las estaciones ha heces. Hasta 1 8 2 9 la Alhambra estuvo completa- cho en él tantos progresos, que si no se aplican mente abandonada, utilizándose el estanque del prontos y poderosos auxilios para sostenerlo, será patio de la Alberca como baño y lavadero; al- inevitable su entera ruina. En efecto, ya los cégún otro local' servía de taberna; la mayoría de lebres aposentos de los baños están en la mayor las estancias y torres ocupábanlas humildes fam:- parte por el suelo; el' excelso salón de Gomares

1" k

ALHAMBRA—GALERÍA

NORTE D E L PATIO

D E LA A LBERCA

Y TORRÜ DE L OMARES,

SEGÚN U N DIBUJO

DE LEWÍS.

está jjenetrado en toda su extensión por grandes y profundas hendiduras: el Patio de los Leones y las habitaciones a que da entrada, van perdiendo la mayor parte de su ornato, y la sala que está a su frente, y que comunmente se cree estuvo destinada para audiencia pública, no presenta más que escombros. Una mano destructora y rapaz se ha unido a la del tiempo, y ha despojado en su mayor extensión a este edificio de sus porcelanas o azulejos, que hacían el mejor, el más sólido de sus adornos..." (i). En los años siguientes no se realizaron obras, pero en cambio la ocupación francesa produjo numerosos daños. En 1 8 2 9 envió Fernando VII un gobernador celoso, don Francisco Serna, quien trabajó bastante por la conservación. En 1 8 4 0 , doña María Cristina de Borbón,
(1) Nuevos paseos históricos, artísticos, ticos, por Granada y sus contornos. económico-polí-

entonces Regente del Reino, merced a las recomendaciones de algunos viajeros ilustres, ordenó hacer trabajos de reparación, y siete años más tarde comenzaron los primeros de restauración. Mientras que Villanueva y Arnal habíanse fijado en el palacio de Carlos V con preferencia a las construcciones musulmanas, para los viajeros románticos puede decirse que aquél pasó desapercibido. No le reproducen los dibujantes, ni l'e estudian los arqueólogos, ni casi le citan los escritores: está fuera de la moda de la época. Teófilo Gautier le dedica unas líneas, maldiciéndole, por suponer derribóse parte considerable de la Casa Real para su edificación. Entonces fórmase la leyenda de esa destrucción, que aun perdura.

** *

Fot.
ALHÁMBEA.—G.\LERÍA NORTE DEL PATIO DE LA ALBERCA Y TORRE DE

Garzón.

CoMAREs.—La f o t o g r a f í a cstá hecha aiitcs dd 1890, año en el que un incendio destruyó las cubiertas de la g a l e r í a y de la sala de la B a r c a , que está d e t r á s de ella. R e c o n s truyéronse a p r o x i m a d a m e n t e con la misma disposición, restableciendo los dos mezquinos torreones y las almenillas que los coronan. H a c e algunos años fueron a r r a n c a d o s los árboles que se ven en la f o t o g r a f í a y substituido su enlosado de . m á r m o l por otro nuevo.

Hoy la Alhambra está casi totalmente consolidada y de sus estancias desaparecieron hace tiempo aquellas humildes gentes que las ocupaban. Muchos de los jardines, melancólicos y abandonados, han sido excavados y bajo ellos aparecieron cimientos y solerías, hoy al descubierto. Poseemos una Alhambra más grande que la de hace un siglo, pero también menos romántica y pintolesca.

Si un viajero de los de entonces pudiera volver hoy a estos lugares, contemplaría la plaza de los Aljibes con árboles corpulentos y algunos jardines que entonces no existían, derribadas las pobres casas que ocupaban la entrada de los Adarves y el ingreso al piso alto de la torre de la Justicia; vería l'as torres de la Alcazaba reparadas y no llenas de grietas y ruinas como antaño. Y si después seguía hacia la entrada de la Casa Real, en donde antes

ALHAMBRA.—GALERÍA

SUR

DEL

PATIO

DE

LA

ALBERGA,

SEGÚN

UN

DIBUJO

DE

LEWIS

ALHAMBRA.—SALA

DE

LAS

CAMAS,

SEGÚN

UN

DIBUJO

DE

LE-

w i s — E s t a b a apuntalada, desde 1803.

ALHAMBRA.—SALA D E I A E C A M A S . — S u restauración, de las p r i m e r a s de la A l h a m b r a , llevóse a cabo de 1843 a 1866. S u p r i m i ó s e entonces su último cuerpo, encima de las cuatro ventanas, que se ven en el dibujo de L e w i s — F o t . Garzón. .

•iiiiiP

ll

F o t . Torres
ALHAMBRA.—GALERÍA S U R D E L PATIO D E LA ALBERCA.—La

Molina.

f o t o g r a f í a e s t á hecha Iiacc pocos meses. D e s p u é s ha sido r e p a r a d a la galería, modificándose a l g o su aspecto.

estuvo el poético jardín de Machuca, hallaría muros bajos y restos de edificaciones entre los que algunos naranjos, cipreses y rosales tratan de recordar el jardín desaparecido. Más allá distinguiría la galería de Machuca, ligera y grácil, en donde tan sólo recordaba una insignificante construcción ruinosa. Llegado a la Casa Real encontraríase con la antigua entrada cerrada y ahora el ingreso a la derecha, por interesantes estancias árabes que tal vez hace cien años no visitase por estar destinadas a vivienda de alcaides y gobernadores. Mas en caso de conocer el patio del Cuarto Dorado lo vería ahora bastante cambiado por restauraciones antiguas, debidas principalmente a don Rafael Contreras. Más allá, en el patio de la Alberca, extrañaríase contemplando l'a cubierta de la sala de la Barca, el cupulín y las tejas vidriadas de la galería que la precede y las torrecillas levantadas sobre sus alcobas, en donde antes no hubo más que un gran tendido de armadura, con aspecto más severo que el actual, un tanto escenográfico y desde luego falso.

Ya en el Patio de los Leones notaría el cupulín esférico, con teja vidriada, del templete de Ifevante que él vio con cubierta idéntica a la que aun tiene el de frente, antes de su restauración, también poco razonada, y el pintoresco aspecto de los tejados de la sala de los Reyes al fondo, derribado el piso alto que sobre dicha estancia pisaba. Otras muchas variaciones podría notar el viajero romántico de antaño, tanto en la Casa Real como en las demás estancias y torres de la Alhambra. Y tal vez, si atendiendo a su conservación terminaría su nueva visita, al cabo de los cien años, satisfecho, echaría de menos el ambiente de antaño, las ruinas pintorescas y los jardines abandonados, los humildes habitantes harapientos y el sugestivo misterio que ocultaban los muros encalados y los revestidos modernos; algo definitivamente ido para no volver más.
LEOPOLDO TORRES B/,LBÁS

Arquitecto.
G r a n a d a , octubre 1926.

MADRID.—PUERTA

DEL

JARDÍN

BOTÁNICO.

Fot.

Lladó.

pib. M.
jiiiD.—PUERTA AL PASEO DEL PRADO DFX JARDÍN BOTÁNICO.

Aguilar.

PROYECTO

DE

LOS

ARQUITECTOS

S.

ARCAS,

SOLANA

Y

LACASA.—MODELO.

CONCURSO PITAL

DE

PROYECTOS PARA DE

EL

HOS-

PROVINCIAL

TOLEDO

> N el mes de mayo fué calificado el concurso ^ de proyectos para el Bíospital Provincial de Toledo. Había de constar el conjunto : de los pabellones de Cirugía, Quirófano, infectocontagiosos, Medicina general, tuberculosos, Administración, pabellón de Hermanas de la Caridad y Capilla. Siendo el número total de enfermos 220. El presupuesto total asignado era de 2 . 0 0 0 . 0 0 0 de pesetas, incluyendo el abastecimiento de aguas, red de .evacuación hasta el Tajo, estación de depuración de aguas fecales y horno crematorio. Presentaron proyecto los señores D. Jesús Ca-

E

rrasco; D. Sixto Cámara Niño y D. José María de la Vega; D. Javier y D. Luis Perrero Llusia y D. G. Saz; D. Ángel Granda; D. Manuel Sánchez Arcas, D. Luis Lacasa y D. Francisco Solana; D. Manuel Soler Agustín y D. Augusto Sanz Marcos. El' primer premio y la dirección de las obras fué asignado al proyecto de los señores Sánchez Arcas, Lacasa y Solana, y el segundo premio al de los señores Perrero y Saz.
N O T A . — P o r indicación de D . J e s ú s C a r r a s c o no ha sido incluida la reproducción de su proyecto en la p r e s e n t e

infornjacÍOTí gráfica. _

Hospital Provincial de ToIedc
M a T n i t t l S á n c h e z Arcas, Krancíaco. Solana y Luis LacasH (Arquitectos) I p'S/X.jJorZ^72J> 1^ ^^piirHmkr:».^ ,^ r i M I ::'¡

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J A R D I N E R Í A

PLANTA

D E E.MPLAZAIUENTO

Y FACHADA

S U R D E L PABELLÓN D E TUBERCULOSOS.

A r q t o s . S. Arcas,

Lacasa

y

Solana.

xamaia jrjpcrificaf.
L'^ÁÍMSAVACICA.^ T .. ÍXME. ., ERADA, CANDIMMIADA,

iMoíjuwa pe(fu£^^^carcome.
9. HÁCJUINA <^MJIJE. *4 ¡¿CAR <XMIC.

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A.Hoíuto de £a/¡é. ,5. ¿L ^Tonar.

(SJ2 itarminon zsid cLbajo Je, la nrssa^

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Office J la

COCINAS :

ALZADO

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PLANTA.

Arqtos. 6'. Arcas,

Lacasa

y

Solana.

PABELLÓN

D E CONVENTO

Y

CAPILLA.

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CONVENTO Y CAPILLA.—PLANTA BA;A

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feArqtos. S. Arcas, Lacasa y Solana.

PABELLÓN

DE

CIRUGÍA.—PL.\NTA.

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PABELLÓN

DE

MEDICINA

GENERAL.—PLANTA.

Arqtos., A. Sans Marcos

y M. Soler.—Ing.,

/.

Gallarsa.

PLANO

GENERAL D E

EMPLAZAMIENTO Y

DESAGÜES.

.A.rq., p.

Heredero.

B

PABELLÓN

DE

HERMANAS.—PLANTA

BAJA.

/ . y L. Perrero,

a r q t o s . ; A. G. Saz,

ing.

PLANO

DE

EMPLAZAMIENTO

Y

PLANTA

BAJA

DEL

PABELLÓN

DE

CIRUGÍA

J.y

L. Perrero,

arqtos.; A. G. Sac, i

mg.

PABELLÓN

DE

ADMINISTRACIÓN.—FACHADA

PRINCIP-Í^L. Í

Arqtos.. S. Cámara y / . M. de ia

Vega.

PE ÁWH J)t8?ACH0 Ubico I^AYOSX

3
F«8ÍÍ>; POIÍTZÍIA l|EDICmA Y ClíVGiA. l}!í*CTICAHTl|

X^eouauLTA PUSUCA

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n a n o
PABELLÓN DE ADMINISTRACIÓN.—PLANTA BAJA.

Arqtos.. S. Cámara y / . M. de la

Vega.

PLANTA

DE

UN

PABELLÓN.

Arq.,

A. de

Granda.

PROYECTO TECTOS SOLANA. RAL Y S.

DE

LOS

ARQUI­ Y

ARCAS,

LACASA

PERSPECTIVA DETALLES TRUCCIÓN. DE

GENE­ CONS­

í'ERSl-ECTIVA

DEL

PABELLÓN DE

ADltlNISTRACION.

Arq., F.

Heredero.

P L A N T A D E U N PABELLÓN.

Arq., F.

Heredero.

PLANO GENERAL

D E EMPLAZAMIENTO.

Arqtos..

Cámara y / . M. de la

Vega.

PABELLÓN

D E TUBERCULOSOS.—FACHADA

AL

MEDIODÍA.

PLANO D E CONJUNTO

y

FACHADA

D E L PABELLÓN DE CIRUGÍA.

Arquitectos, M. Soler

y A. Sanz Marcos;

ingeniero, / .

Gallarza.

^

Sxricíacísi

®JÍorno

cmncáxio ^

'í>Z!jÜDjcm^. £),esinjecciorus

PLANO

D E EMPLAZAMIENTO

Y ALZADO D E U N O D E LOS PABELLONES.

Arquitecto: A. de Granda.

L O S

A R Q U r i E C T O S

A. Y

G .

P E R R E T

Esta infonnacióii, facilitada directamente a ARQUITECTURA por Augusto \-\ Gustavo Perret acerca de sus primeros ensayos para obtener formas estéticas dc hormigo}?, va acompañada de unas notas que resumen el pensamiento de sus autores y glosan parte del diálogo sobre « / P l a c e r de Platón y del discurso de h'^ielón para su ingreso en la Academia. j Ahora que puede abarcarse toda la obra de los hermanos Perret, la iniciación de lo que después ha influido tan hondamente en la evolución de la Arquitectura, tiene un doble valor, y más teniendo en cuenta el ambiente en que se produjo, tan poco propicio a espíritus disciplinados x de selección. Por lo mismo que su arte es siempre consecuencia de una ordenación lógica de ideas—ttivo, tal vez, origen eti el hoi ror a esa arqui.. \ tectura de estampa que aun perdura—resultan de mavor interés las notas con qtte los arquitectos Perret acompañan la reproducción de sus obras, honrando nuestras páginas, i
N.
D E

R.

i

—Dinos, —Son nan

Sócrates,

^cuáies son entonces los placeres

que deben tenerse por bellas; la mayoría cuya privación

verdaderos}' origini

los producidos por los colores y las figuras

de ¿os que

los perfumes y y-que,

los sonidos; todos aquellos, en suma,

no es sensible

dolor osa,

al gózanos,

nos causan tina sensación agradable, sin mezcca algtma de dolor.

—(Cómo —Puesto

debemos entender esto? que no entiendes en seguida lo que quiero decirle, trataré de explicarlo. Por ¿a.

belleza de las figuras, los

no me refiero a ¿o que suelen creer algunos, por ejemplo: la belleza dc sino que hablo de lo que es recto o circular, y de las obras la

cuerpos o de las pinturas,

de esta clase, planas

y sólidas, trabajadas

alrededor como las que se hacen con la regla y Pues creo que estas figuras no son, como las siempre por su

escuadra; así entenderás mi pensamiento. bellas por naturaleza, comparación, que producen sino que son

otras, propia

bellas

en sí, y

que ¿o son

ciertos placeres, los cuales

nada tienen que ver con ¿os sensibles de belleza de esta clase y de
PLATÓN

un cosquilleo. Lo mismo digo de los colores bellos que tienen una los placeres que trodiicen. {Me entiendes ahora?

(Del

Placer.)

<^No debe admitirse

nunca

en im

edificio

ninguna

parte

destinada

a servir

únicamente

de adorno, sino que, atendiendo

a las bellas proporciones,

deben convertirse en adorólo todas^
FENELÓN

las partes necesarias l>ara sostenerlo.-»

PARÍS.—GARAJE

PARA

AUTOMÓVILES.—1905.

Arqtos., A.

y G.

Perret.

P r i m e r ensayo estético de una estructura de hormigón a r m a d o .

PARÍS.—"El.

FALACW

DE

MADERA".—Pabellón

provisional,

de

4.000

nr' de superficie; construido

en ocho

semanas.—1924-

A r q t o s . . A. y G.

PerretA

PARÍS.—TEATRO

DE

LOS

C AMPOS E L Í S E O S . — 1 9 1 1 - 1 3 .

Arqtos., A. y G.

Perret,

PARÍS.—TALLERES DE CONFECCIÓN.—1919.

Arqtos., A. y G.

Perret^

I n a u g u r a c i ó n del S t a d i u m Gal de I r ú n : El futuro m a t a d e r o de Valladolid.

LA

DEMEURE

FRANCA!SE.

Verano 1926.

Rlil'ISTA 1926.
I."

ÜE

OBRAS

PUBLICAS.

Madrid.

E l S a l ó n de A r t i s t a s decoradores. K e n é J e a n ; A l r e d e d o r de la chimenea, F r a n c i s de iMiomandre; L a c a s a d e hoy, Gastón V a r e n n e ; R o s a s y rosaledas, Ivonne Baldou. F u e r a de t e x t o : D i b u j o de M a r c e l Gimoud.

SEPTIEMBRE

E l procedimiento de los lodos activos en la depuración de a g u a s n e g r a s , A . G. V e d o y a ; Procedimiento p a r a impermeabilizar las o b r a s de hormigón, F . F e r n á n d e z A l v a r e z ; Crónica.
J 5 SEPTIEMBRE

REVUE DU BETÓN ARME ET DES EN TREPÉIS ES GENERALES. París. Agosto y Sep'íicmhrc 1926.
L a fabricación de cemento (continuación): Condiciones de t r a b a j o de los a r c o s ; A t r a v é s de la ciencia del h o r m i g ó n a r m a d o : P a t e n t e s de invención, nuevos materiales, construcción de c a l z a d a s a l q u i t r a n a d a s ; A l g u n a s n o v e d a d e s : H e l i o polis, la ciudad egipcia c r e a d a por ios b e l g a s ; C o n c u r s o de l a c h a d a s y de p o r t a d a s ; B i b l i o g r a f í a ; F o r m u l a r i o ; C o n s e j o s j u r í d i c o s ; L o s p r o g r e s o s en la construcción.

Impresiones de una visita al depósito de L a o n ( F r a n c i a ) , D . M e n d i z á b a l ; Toledo, T . G a r c í a - D i e g o ; F s t u d i o sobre los teredos y medios de evitar su ataque, I. h.í. C a n o ; V C o n g r e so internacional de c a r r e t e r a s .

REVISTA bre 1926.

DE

OCCIDENTE.

Madrid.

SeptiemL'ARCHITETTURA tiembre 1926. rTALlAKA. Tarín. Sep-

V s e v o l o d Ivanov, E l niño; E m i l i o P r a d o s , A u s e n c i a ; R a món G. de la S e r n a , E l hombre de la g a l e r í a ; F . K u n t z , E l nuevo estilo en los métodos científicos; A . M a r i c h a l a r , D e s d e el hombro de S a n F r a n c i s c o ; F . M.^» Martini, L a vida y la p a l a b r a .

El segundo g r a d o del concurso p a r a el monumento a los muertos en la g u e r r a , de la ciudad d e Alilan; L a nueva iglesia de la S a n t a C r u z en B e r g a m o , Ingeniero Arquitecto j ^ . A n g e l i n i ; N o t i c i a ; Concursos.

TOLEDO.
Número tenario.

Revista de Arte. Septiembre

1926.
cen-

dedicado a la Catedral con motivo del V I I

lOURNAL BRITISH

OE THE POYAL ARCHITECTS.

hWSTITUTE OE Septiembre 1926.

EL

ARQUITECTO

CONSTRUCTOR.

Buenos

Aires. 1926. .
I." SEPTIEMBRE

A r q u i t e c t u r a española del Renacimiento, P r o f e s o r F r a n k G r a n g e r ; H i s t o r i a arquitectónica del B a n c o de I n g l a t e r r a (parte I I I ) , H . R o o k s b y S t e e l e ; A l g u n a s observaciones s o iire la decadencia del empleo d e la piedra, Prof., A. P . L a u r i e .

Refinamiento del arte g ó t i c o ; Edificio del Instituto de A n a t o m í a en M u n i c h ; E l V I S a l ó n de A r q u i t e c t u r a u r u g u a y o ; M e j o r a m i e n t o de los caminos de tierra mezclándoles c a l ; V e n t a j a s económicas del á l a m o blanco.
16 SEPTIEMBRE

CONCRETE. Revista mensual dedicada al empico del hormigón y a la fabricación de cemento. Septiembre 1926.
A n á l i s i s de a l g u n o s factores que a f e c t a n a la s e g r e g a c i ó n e n el liormigón, G. W . H u t c h i n s o n ; U n a e s t r u c t u r a de hormigón " s t a v e " ; E l C ó d i g o de construcción a y u d a a los f a bricantes de p r o d u c t o s ; Establecimiento de la c a s a c e n t r a l ' de los productores de bloques de e s c o r i a s ; E l empleo del a g u a - r a d i o en la construcción del elevador de g r a n o J o b ; i i i t o r m e inglés sobre la investigación de la permeabilidad del cemento, por A . C. B l a c k a l l ; E d i t o r i a l e s ; Moldes c u r v o s de h o r m i g ó n ; E m p l e o del cemento " S u m i t e " en l a s a v e r í a s de s u b m a r i n o s ; E l h o r m i g ó n en las c a l z a d a s de g r a n a n chura ; L a constitución del cemento P o r t l a n d Clinker, por R. H . B o g n e ; U n nuevo a p a r a t o p a r a el cálculo d'e presiones, usado p a r a el ensayo de briquetas moldeadas, por F . H . J a c k s o n y D . O. W o o l f , i n g e n i e r o s ; E l hormigón r e f o r z a d o y el C ó d i g o de construcción (estudio c o m p a r a t i v o de 56 C ó d i g o s ) ; E n s a y o s en t e r r a z a s de g r a n c a r g a ; E l empleo del a g u a - r a d i o en las mezclas de hormigón, por Duff A. A b r a m s ; E x p e r i m e n t a c i ó n de la a e r o c r e t a en la E x p o s i c i ó n de F i l a delfia, por J . G u s t a f V . L a n g .

Interiores m o d e r n o s ; L o s nuevos tapices de Gobelinos; L a c a s a modelo de la r a d i o ; N u e v a ley sobre o b r a s sani-

tarias. REVISTA DE ARQUITECTURA. Septiembre 1926. Buenos Aires.

T h e A n g l o A m e r i c a n P r í v a t e H o s p i t a l , Arquitectos A . E . D o d d s y E . J . K o c h ; P r o b l e m a de urbanismo, V . I. J a e s c h k e ; H o r m i g ó n a r m a d o : Cálculo de estructuras, reglas y aplicaciones, B . F e r r o ; E x c u r s i ó n final de estudio de los Arquitectos e g r e s a d o s en el año 1925, S . I . ; P r o y e c t o s de la E s c u e l a de A r q u i t e c t u r a : U n g r a n vestíbulo; Un c a m panario ; A c t a s de la D i r e c t i v a ; Cotización en materiales de construcción.

L'ARCHITECTURE. Rcznsta bimen.mal publicada por la Sociedad Central de Arquitectos. París.
10 SEPTIEMBRE

STADTEBAUWasmuth.

Revista mensual dc urbanización. Berlín. Septiembre 1926.

U r b a n i z a c i ó n de la H a b a n a : P r o y e c t o de J . C. N . F o restier, P . L a f o l l y e ; Reunión dc la Unión francobritánica de Arquitectos en Canterbury, A . L o u v e t .
25 SEPTIEMBRE

LXXXIX

C o n g r e s o arqueológico de F r a n c i a , A . M a y e u x .

Viena, por M a x E i s l e r ; E s t u d i o de las ciudades del N o r t e ái Italia, por Otto B ü n z , de B e r l í n ; G r u p o de viviendas indias en P a l e s t i n a , por R i c a r d o K a u f m a n n , J e r u s a l é n ; E x t e n s i ó n del puerto de Anlwerpen, por J ü r g e n B r a n d t , dc H a m l x i r g o .

408

REVISTA DE
ARAGÓN. Revista gráfica de cultura aragonesa. Zaragoza. Septiembre 1926.
Poetas aragoneses, por M. A b i z a n d a ; Pinares aragoneses, M. H i d a l g o ; Nuestro Museo Comercial, K. B a l l e s t e r o s ; Kl P a r q u e de Buenavista de Z a r a g o z a ; U n a visita a S a n J u a n de la Peña, A . C e n j o r ; Kl T r a t a d o de Heligoland, F a r n e s i o ; P o r el Pirineo, T . Royo.
II

REVISTAS
SKFTIEMBKE

Construcción del autogiro en el extranjero y en E s p a ñ a ; E l buque Bárbara con motores I'ietterer; l'royecto de a e r o puerto en M a d r i d ; L o s dirigibles comerciales; Enlace de los grandes lagos americanos: E l canal de Welland.
LÓ SEPTIEMBRE

ARTE ESPAÑOL. Revista de la Sociedad de Amigos del Arte. Madrid. Tercer trimestre.
L o s azulejos policromados de los conquistadores de Córdoba, por el Marqués de L a u r e n c í n ; L a n-xposición Nacional de Bellas Artes, por L . G. de Valdeavellano; Algunos capiteles históricos del claustro de la Catedral de Oviedo, por )A. D u r a n ; Pintura mejicana, por A . Méndez C a s a l ; A r t e español en R o m a , por S. M o l l a ; L a E x p o s i c i ó n de l a p i c e s de la Catedral de Zamora, por A . G ó m e z ; E l Greco y la entrada de los restos de S a n t a Leocadia en Toledo, por V. G a r c í a R e y ; E n torno a la Exposición de A l e j a n d r o Ferrant, por G. G. M a r o t o ; Decreto-ley sobre el tesoro artístico nacional; Exposiciones y noticias.

L a isla de L a P a l m a ( C a n a r i a s ) ; L a s presas de " Muscle S h o a l s " ; Combustible gaseoso en la propulsión de zeppelines; Tuberías de madera para a g u a potable; 'l'rayecio necesario para el frenado de un automóvil.
25 SEPTIEiMBRE

L a construcción naval en E s p a ñ a ; .argentina: El acorazado Rivadavia; Nuevas construcciones n a v a l e s ; E l " B u r e a u of S t a n d a r d s ' ' de W a s h i n g t o n ; N u e v a s tendencias de la construcción naval; L a nivelación de alta precisión entre A l i cante y S a g u n t o .

INFORMACIONES SOCIALES. Publicación de ¡a Oficina Internacional del Trabajo. Ginebra. Septiembre 1926.
A propósito de las ocho h o r a s : P a r a "tomar la a l t u r a " , por Albert T h c m a s ; Organización internacional del t r a b a j o ; J.,as organizaciones patronal y la o b r e r a ; L o s precios y el coste de la vida; L a formación profesional; L a s condiciones de t r a b a j o ; L a vida económica; E l t r a b a j o de la mujer y de los niños; Inmigración y emigración transoceánica; L o s seguros sociales; L a marina mercante; L a a g r i c u l t u r a ; C a lendario de los próximos Congresos.

BOLETLN PELAYO.

DE LA BIBLIOTECA MENÉNDEZ Saii'tander. Julio-Septiembre 1926.

E l epistolario a Menéndez y P e l a y o ; Wilhelm Giese, C u a dros de la cultura de la época del C i d ; L . A r g u e l l o , L a A v e llaneda y sus v e r s o s ; J . M." de Cossio, N o t a s de un lector, L a fiesta de toros en Madrid, L a oda a P e d r o R o m e r o de M o r a t í n ; M. E s c a g e d o , L o s A c e b e d o s ; M. A r t i g a s , C a t á logo de ¡os manuscritos de la Biblioteca.

INGENIERÍA Y CONSTRUCCIÓN. tiembre 1926.

Madrid. Sep-

boletín LLAS 1926.

DEL MUSEO PROVINCIAL ARTES DE VALLA DO LID.

DE BESeptiembre

T e x t o : L a sillería del convento de S a n B e n i t o ; Atribuciones de pinturas en documentos antiguos referentes al M u s e o ; L a s cofradías, las procesiones y los pasos de S e mana S a n t a en Valladolid. Lámmas: Sillería del convento de S a n Benito.

Procesos electrometalúrgicos modernos, M. T a m a ; L o comotora Diessel-eléctrica de i.ooo C. V . ; El origen del petróleo, por J . M e s e g u e r ; L a plegadura herciniana según los antecedentes geológico-tectónicos de la provincia de C ó r doba, por A. Carbonell; lí[ reglamento español vigente y la red eléctrica nacional; Aplicaciones del cerio y sus aleaciones pirofóricas, por E . S e v i l l a ; D e otras revistas; Editoriales e información general.

LA 1926.
15

CONSTRUCCIÓN
SEPTIEMBRE

MODERNA.

Madrid.

BOLETÍN DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO. Madrid. J O Septiembre 1926.
Relación de los monumentos españoles declarados nacional o arquitectónico-artístícos y de los que en uno u otro concepto considera merecedores de serlo la R . A. de B . A . de S a n Fernando (ordenada conforme a la sucesión cronológica de épocas y estilos).

IBÉRICA. El progreso de las Ciencias y de sus aplicaciones. Barcelona.
4 SEPTIEMBRE

Proyecto de escuelas públicas en el valle de Oyarzun (Guipúzcoa) ; Exposición de la ciudad y la vivienda m o d e r n a s ; Crónica e información; Concurso entre Arquitectos para ampliación de estudios en la E s c u e l a Nacional de S a n i d a d ; E l concurso de proyectos de ensanche de I r ú n ; Saneamiento y urbanización de C á d i z ; Concurso de proyectos para el alcantarillado de Gandía ( V a l e n c i a ) ; L a construcción en Madrid.
30 SEPTIEMBRE

Empleo de las diatomeas en el

hormigón.

L a tribuna del Ayuntamiento de Valencia en la feria de 1926; N u e v a iglesia en S a n S e b a s t i á n ; L a s obras del palacio de E s p a ñ a en la p r ó x i m a E x p o s i c i ó n de B a r c e l o n a ;

ni

de Bergamo,

Santa María de la Cruz de

Crema, Catedral de Como, Catedral de Lugano, Casa Ayuntamiento de Brescia, Monte de Piedad de Brescia, palacios Stanga y Raimondi de Cremona, iglesia de San Mauricio de Milán, iglesia del Santo Espíritu de Bergamo, debidos a Giovanni Solari, los Rodari, Amadeo cebuono y al insigne Bramante. El carácter dominante de la arquitectura lom­ barda del renacimiento tiene, a juicio del autor, una fantasía llena de encanto. B. G. T. _ Rocchi, Dol-

SYSTÉME

DES

BEAUX

ARTS.

Alain. In. T6. Pr.: T2

R E C H E R C H E DES EFFORTS DAXS LES POUTRES E N T R E I LLIS.

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posÉs P A R L ' E X P O S I T I O N D ' A R T O R I E N T A L D E M A I 1925. Charles Vignier. In. 4 soleil. 100 p. et 700 illustrations. En souscription: 800 frs.
LES

Revuc d'Archéologie, d'Art et
DANS LES BALKANS. In. 4. Pr.: 25

d'Histoire.
frs.

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C A N A D Á . Architecture ct Paysage. Louis Hanúl ton. Coll. Orbis Terranim, X L , 288 p. (1.900 grs.). Pr.: 200 frs.

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P. Gusma-n. Col. "Les Villes d'Art céle­ bres". 19/26. 190 págs. (550 grs.). Pr.: 18 frs.

REVISTA

DE

LIBROS

L A ARQUITECTURA L O M B A R D A D E L RENACIMIENTO
Por CH. TERRASSE

O
rasse.

T R O volumen de la colección editada bajo ia dirección de Mr. Hautecteur:
TECTURE E T ARTS D E C O R . ^ T I F , se A R C H I ­ ha pu­

Entre los monumentos más notables que perte­ necen a íísta escuela y .se describen en la obra es­ tán: la iglesia de Castiglione d'Olona, Hospital mayor de Milán, las iglesias de San Eustorge, San Satire, Santa Maria de las Gracias y la "Canónica" de San Ambrosio de Milán, la Car­ tuja y la Catedral de Pavía, Capilla Colleo-

blicado, bajo el titulo de L'Architecture
de la Renaissancc
(1450-1525),

lombarde

por Charles Ter­

La obra, ilustrada con 3 2 láminas, trata de las obras arquitectónicas de estilo renacimiento, ()ue inició en esta región de la Gallia Cisalpina de los romanos el florentino Antonio Averulino, más conocido por "Filarete", arquitecto y es­ cultor recomendado a Francisco Sforza por Pe­ dro de Médicis, que le acogió con gran deferen­ cia, a pesar de lo cual tuvo que salir de Milán di­ rigiéndose a Berganio, donde dirigió la construc­ ción de la Catedral, no regresando a Milán hasta 1 4 5 7 , donde se estableció definitivamente, costán dolé mucho trabajo y tiempo el introducir el nue­ vo estilo, secundado por Michelozzo.

el impresionismo, el postimpresionismo y el cubismo han influido sobre sus primeras obras; estudiar más tarde lo que de estas tendencias perdura en su labor presente, y sumar el resultado a la viviente sugestión del México revolucionario. Lo último, sobre todo, puede interesarnos particularmente, ya que, escapándose del estricto terreno de la pintura, entra en los campos de la literatura anecdótica, fáciles de recorrer ])ara los profanos. El regreso a la patria ha equivalido para Diego Rivera al hallazgo definitivo de su fuerte personalidad. El estudio del arte autóctono en sus viejas raíces y en sus actuales manifestaciones le ha abierto perspectivas inquietantes para todo esl)íritu místico, trazadas por la extraña civilización de razas casi legendarias. Como producto de esta nueva aptitud hay que mencionar sus grandes obras decorativas en la ciudad de México: el anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria, los i)atios y escaleras principales del' edificio que ocupa la Secretaría de Educación Pública y la Escuela Nacional de Agricultura de Chapingo. La labor es enorme para realizada en unos cuantos años, y sorprende por la conce])ción vigorosa y sin desfallecimientos. El muro del anfiteatro de ia Escuela Preparatoria, jjintado con el procedimiento al encausto, no puede decirse que anuncie su obra posterior, si no es como un ensayo técnico y alegórico (pleno de color y admirable de composición) para realizaciones futuras más recias de espíritu, más libres de forma y más llenas de intención social. Porque en Diego Rivera hay un gran anhelo social que se manifiesta en la forma violenta de la lucha contra la vida y el arte burgués de los últimos tiempos, con un afán visible por sumarse a las nuevas manifestaciones ])olíticas del proletariado mexicano. Los largos años de revohición en este país deben ser y han sido de provecho para las clases trabajadoras, que, al surgir con una distinta concepción de la sociedad, remueven hasta en sus cimientos las normas de ía antigua vida del pueblo. Consecuencia de la política social es la agresividad combativa de las artes en México, y sobre todo, de la pintura. Diego Rivera, José Clemente Orozco y el doctor Atl son sus artistas representativos, junto a la falange

de los otros grandes pintores del momento: Roberto Montenegro, Alfredo Ramos Martínez, Adolfo Best-Maugard, Manuel Rodríguez Lozano. Cuando se dice que la revolución mexicana ha encontrado su expresión artística en los frescos de la Secretaría de Educación Pública y de la Escuela de Chapingo, muchas veces se restringe el alcance de la obra pictórica de Diego Rivera. Es preciso advertir que, más ciue la representación anecdótica o alegórica de nuestras guerras civiles, es la pintura misaiia la que evoca la lucha social y la renovación del país. En la fuerza armónica de las masas, en la audacia y libertad de las formas, en la simplicidad del dibujo, en la naturalidad del color, en la energía, el movimiento, la aglomeración de figuras, hay algo de ])reciso y de directo que empuja en su violencia y se impone... o choca inevitablemente con el espectador, que es lo qut el' artista quiere demostrar. Hasta el paisaje, con su geometría abstrusa o su extraño desorden de selva tropical, predica un nuevo sentido de la visión libre. Gran pintor es, sin duda, Diego Rivera, l^e obra multiforme y llena de ímpetu. /Vsombra por la fuerza y cautiva por la gracia; pero subyuga, ante todo, por la armonía. Su amplia concepción arquitectónica de la decoración mural al fresco establece un perfecto equilibrio entre las artes hermanas. Todo vivamente perseguido y profundamente logrado. El pincel edifica, esculpe, pinta, colora; y se observa un movimiento ascendente hacia el vértice, como hacia las agujas en las catedrales góticas. Las líneas forman triángulos; las masas, pirámides. El conjunto se afianza y vuela. El color deja de ser estático y, como en el disco maravilloso de Newton, gira vertiginosamente y produce la luz. Para las juventudes artísticas del Continente americano, la obra de Diego Rivera tiene la suprema virtud de arraigarse en tradiciones indígenas—^hoy vivos imjjulsos de raza—, de vigorizarse en las influencias europeas modernas y de tender hacia un arte humano y universal. .A.1 ser el artista representativo de una época, crea y no se deshumaniza.
ENRIQUE GONZÁLEZ ROJO

PlNrUKA M U R A L .

Pintor, Diego

Rivera.

P l X T l J E A S

M U R A L E S .

Pintor, Diego

Rivera.

En esta época—hace ya cinco años—volvió a México Diego Rivera. Regresaba de Europa, de París, donde había pasado su juventud frecuentando los talleres de los jóvenes maestros de

moda. Su peregrinación a través de las modernas escuelas había sido larga y provechosa. Si se tratara de emprender un serio estudio sobre este pintor sería necesario investigar hasta qué punto

AÍÉ;ico.—DECORACIÓN

DEL

ANFITEATRO

DE

LA

ESCUELA

NACIONAL

PREPARATORIA.

Pintor, Diego

Ri'rem.

EL

PINTOR DIEGO RIVERA
ron decorados al fresco; en las escuelas primarias se intensificó la enseñanza del dibujo conforme al sistema de Adolfo Best y se abrieron con éxito rotundo las escuelas de pintura al aire libre. El espíritu artístico del pueblo pareció que despertaba con mayor vigor después de las convulsiones poiíticas, pues su letargo era sólo aparente. \<A\ realidad, esi)eraba el momento de manifestarse con toda su plenitud y su audacia.

A creación de la Secretaría de Educación Pública Federal y el llamamiento que el > entonces ministro José Vasconcelos hizo a los artistas y escritores mejicanos para colaborar en la obra de reconstrucción del país, marca una época de renacimiento pictórico en México. Con el decidido apoyo del Presidente Obregón, los extensos muros de los nuevos edificios escolares, de los estadios y de las oficinas públicas, fue-

L

PARÍS.—TEATRO

DE

L O S CAIIROS

ELÍSEOS.—1911-13.

Arqtos.. A. y G. Perret.¡

C ASABLANCA. —D OCKS

PARA

MAQUINARIA

AGRÍCOLA.— 1915.

Arqtos.,

A.

y

G.

Perret.

PARÍS.—TALLER

D E ESCENOGRAFÍA.— 1921.

Arqtos., A.

y

G.

Perret.

