﻿ARQUITECTURA
3
MADRID
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS

1933

ARQUITECTURA
COLEGIO OFICIAL DE AROUITECTOS

AÑO XV-NUM.

167

M A R Z O DE 1933 12, MADRID

ANTONIOIMAURA,

Sumario: Estudio sobre el Albaicín (Granada), I I , por F. IVieto-Moreno y Pedro Bidagor.—Casa de la Hermandad del Refugio (Zaragoza), por R. Borobio.—Acerca de la plástica en Arquitectura: obras de G. Kolbe, por Paul Linder.—Dos proyectos escolares: el de Atarfe, por A. Rodríguez Orgás y F. Prieto-Moreno, y el de Cádiz por los Srcs Parames Diz y Rodríguez Cano.—Nuevo pabellón en la Residencia de Señoritas (Madrid), arq. C. Arniches.—Libros.—Revistas. Foto de la portada: Córdoba, la Mezquita y el río (Aviación militar).

ESTUDIO SOBRE EL ALBAICÍN
POR FRANCISCO PRIETO-MORENO Y PEDRO BIDAGOR

(GRANADA)

II

Si acertada es la disposición urbanística del Albaicín y variado su desarrollo histórico, igualmente interesante es cuanto se refiere al detalle: plazas, calles, casas y jardines. Estos elementos, que tanto se han ensalzado por su valor romántico, desde luego indiscutible, son además modelos de funcionalismo y composición, cualidades que se acusan tanto en la distribución adecuada de elementos en zonas, y éstas entre sí, como en la propia perfección de cada detalle. Su gran variedad, por otra parte, no perjudica a la unidad del conjunto, debido a la armonía general de dimensiones, de modulación y de sencillez; así se comprende que convivan diversas épocas y diferentes estilos sin estorbarse, y muy al con-

trario, dando lugar a una nota especial muy pintoresca y muy española. Dada una ligera idea del conjunto del barrio en un pasado artículo, mostramos ahora dos ejemplos de detalle: una plaza y una casa. L a plaza es la más conocida; San Nicolás; la casa, la mejor conservada de las moriscas que han llegado hasta nosotros.
PLAZA DE SAN NICOLÁS

Las plazas del Albaicín son numerosas y las funciones que desempeñan muy distintas. Las más importantes son los centros cívicos y las colocadas ante las iglesias. Cuatro pueden destacarse especialmente sobre las dem á s : I . " , la plaza L a r g a , rectangular, cruce de las dos

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vías más importantes y lugar de mercado y comercio; 2.°, San Miguel, ante la iglesia del mismo nombre, rec­ tangular, t r a t a d a en monumental y de e s p a r c i m i e n t o ; 3.°, el Salvador, con esta iglesia, t r i a n g u l a r y en pen­ diente, puramente m o n u m e n t a l ; 4.", San Nicolás, plaza abierta, aterrazada, en el centro del barrio, ante la igle­ sia de m á x i m a devoción, lugar de descanso, de romería y de turismo. Conceptos generales comunes a todas s o n : responder a una función concreta y limitada, lograr un ambiente, acogedor, cerrándolas convenientemente; obtener acce-'. sos agradables, cuidando las entradas y ofreciéndolas por s o r p r e s a ; sacar partido a los elementos caracterís­ ticos, realzando su i m p o r t a n c i a ; imponer una a r m o n í a de altura y módulo a todas las edificaciones; disponer sencillos elementos (cruces, algibes, escalinatas, bancos, árboles) que valoricen las distancias y distribuyan las partes de funciones d i f e r e n t e s ; cuidar las circulaciones y destacarlas con los cambios de pavimento y las direc­ ciones de los desagües. L a plaza de San Nicolás es la más importante por su situación destacada, su tipismo y sus vistas incompa­ rables. E s t á situada en el corazón del barrio, en el punto más alto de la colina, frente a frente de la A l h a m b r a . E s la única plaza abierta del Albaicín, y lo está sola­ mente por un lado, y aun relativamente, pues la A l h a m ­ bra y la S i e r r a N e v a d a son un escenario que, aunque un poco lejos, limitan la parte abierta. Lo más característico de esta plaza es su disposición en terraza, con escalinatas a ambos l a d o s ; en esta for­ ma se consigue una superficie horizontal de esparcimien­ to ante la iglesia y se resuelve perfectamente la circu­ lación de vehículos ante la plaza, sin molestar lo m á s mínimo la vista hacia sur y poniente que desde la te­ r r a z a se domina. Motivos de composición de la plaza s o n : la iglesia de San Nicolás, un algíbe, una cruz, el arbolado y las ca­ sas y tapias que la rodean.
ESQUEMA DE LOS DE LA PLAZA DE DE SAN DE NICOLÁS, CON INDICACIÓN

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TRANSVERSAL

L a iglesia fué incendiada en los sucesos del lO de agosto del año p a s a d o ; e r a una iglesia de traza gótica, de una nave, levantada en el año 1525 por Rodrigo H e r nández sobre las ruinas de una antigua, mezquita. E s t a mezquita parece ser que alzaba su frente meridional sobre el m u r o de contención que actualmente sostiene la plaza. E n 1543 se construyó la torre, y muy posteriormente, en la época barroca, se adosaron la e n t r a d a actual, el camarín y algunas dependencias. Después del incendio se conserva intacta la t o r r e , en perfecto estado los muros y los arcos que sostenían el antiguo artesonado m u d e j a r ; es decir, que, perdidas irremisiblemente todas las joyas arqueológicas que poseía, permanece en pie su estructura, y en forma muy fácil de r e s t a u r a r por completo su masa y aspecto extei'ior; bastaría p a r a ello reconstruir la cubierta y proceder a una limpieza general. Su fachada está encalada, con las impostas y cornisas pintadas en rojo de almag r a . T o d a la composición de la plaza de S a n Nicolás va buscando el valor pintoresco de forma clara y sencilla ; como ideas que presiden en ella d e s t a c a m o s : a) El paralelismo de los ejes de la iglesia, la plaza y la colina; así se obtiene p a r a el espectador de la Al-

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h a m b r a un conjunto horizontal, acentuado por las construcciones contiguas del convento de las T o m a s a s y las A t a r a z a n a s , formando un g r u p o muy completo. b) E l descentramiento de la fachada de la iglesia respecto de la plaza, a pesar del paralelismo de sus e j e s ; esto origina un curioso emplazamiento de la t o r r e y de la entrada a la iglesia. c) L a posición central de la t o r r e , atrayendo todas las m i r a d a s y dando unidad al conjunto. d) L a disposición de un plano continuando la fachada de la iglesia por medio de un algibe, de muy estudiadas proporciones, y las casas de una calle de acceso. E n este plano se dibuja una silueta muy graciosa de composición. (?) L a disposición de una segunda plaza en ligera pendiente tras este plano, ofreciendo en segundo t é r m i no un nuevo plano paralelo al a n t e r i o r ; así se da a la plaza sentido de profundidad y un g r a n ambiente. /) L a convergencia hacia la t o r r e de las calles confluyentes. g) L a colocación en el centro de una cruz de piedra, que sigue m a r c a n d o el eje general y coadyuva al sentido de profundidad. E s t a cruz h a sido derribada recientemente. h) L a posición lateral de la entrada a la iglesia, protegida con dos grandes olmos, con fácil acceso desde la vía de tráfico rodado sin e n t r a r en la plaza. L a plaza tiene pavimento de guijo, m a r c a n d o las líneas de d e s a g ü e s ; la terraza está limitada con un pretil de piedra de poca altura p a r a sentarse sobre é l ; hay además unos cuantos bancos y unas filas de pequeñas acacias. Como se ve, no se ha descuidado ni olvidado el más pequeño detalle, y el resultado es perfecto. E s un elemento de alto valor en el alma del Albaicín y de G r a n a da, y su protección y conservación es tan interesante como la de los edificios mejores de los tiempos pasados.

definen con claridad el tipo de casa árabe, cuya disposición más perfecta es la misma que la de los grandes palacios de la A l h a m b r a , los llamados patio de los L e o nes y patio de la Alberca. U n modelo de él, reducido a las dimensiones de una casa privada, es la casa morisca de la calle del H o r n o de O r o , n ú m e r o 14, que es la mej o r conservada de las que han llegado a nuestros días. Su distribución ha sufrido alteraciones y no corres- . ponden a su estado primitivo la entrada, la escalera y los huecos de fachada, que debieron ser muy pocos y pequeños. Elemento predominante es el p a t i o ; en sus extremos hay dos arcadas sobre ligeras columnas que dan paso a los dos cuerpos principales del edificio. E s t o s contienen el mejor aposento de la c a s a : la sala con sus alcobas en los extremos. D e estas alcobas sólo quedan indicios; o r i g i n a r i a m e n t e tienen el piso más alto que el del resto de la sala y presentan hacia ella un arco decorado. El patio tiene galería superior de madera, de tipo francamente m u d e j a r ; esta galería se repite en todos los tipos de vivienda posterior. L a entrada, que se hace hoy día por el centro de la fachada y directamente al patio, no corresponde a la primitiva, que debió hacerse por el ángulo sur, según los indicios que allí aparecen, y en ángulo recto. E s t a forma de e n t r a r en la casa árabe es característica y se conserva después en los tipos que de ella se derivan. L o mismo el descentramiento del portal con el eje del patio, que se conserva en casi todas las casas del Albaicín y de la ciudad, diferenciándose del portal y patio sevillano. L a vida árabe se nos m u e s t r a ccxi característica especial en esta casa sin apenas hueco en fachada. T o d o el lujo de la decoración se lleva al i n t e r i o r : el patio con su alberca, las arcadas reflejándose en ésta, las galerías de madera tallada, las puertas, todo está dispuesto p a r a hacer la vida agradable dentro de ella. Las cubiertas vierten todas al interior, presentando la fachada u n mínimo de tejado para guarecer el p a r a mento. Las canalizaciones de a g u a s limpias y sucias se llevan a cabo con escrupulosidad. L a casa morisca ha de influir mucho en los tipos que le suceden; la alberca sufre algunas variantes, suprimiéndose en el palacio Renacimiento y apareciendo después en los cármenes, aunque ya con otra función. Del lujo en el interior de las casas en la época árabe nos da una idea la si.guiente descripción de Conde en la historia de la dominación de los árabes en E.spaña. Dice: 1 " D e n t r o de las casas había grandes y frescas salas con alcobas, paredes y techos de oro y azul y con muchos labrados de menudos a z u l e j o s ; el agua, corriendo por hermosas tajas de mármol refrescaba estas estancias. L a moda creó tan elegante arquitectura, que en G r a n a da llegó a brillar en los días de Y u s u í como una taza de plata engarzada en jacintos y esmeraldas."

CAS.\

MORISCA

EN

LA

CALLE

DEL

HORNO

DE

ORO, N Ú M .

I4.

H a y g r a n variedad de tipos de casa en Albaicín, y su estudio es particularmente interesante, por darnos el desarrollo de la evolución de necesidades y estilos, conservando constantemente durante el proceso un cierto n ú m e r o de ideas y procedimientos, que con ello adquieren un valor de permanencia digno de ser conocido. P u n t o inicial de la evolución es la casa árabe. Son muy escasos los restos que se conservan de esta época, y n i n g u n o es de arquitectura p o p u l a r ; en cambio, SI existen unas ocho casas moriscas (construidas antes de 1570 por artífices moriscos según su tradición) que están calcadas de las árabes. Estas casas y el bat-rio descubierto en ia Alcazaba de la A l h a m b r a nos

C A S A

D E

L A

H E R M A N D A D

D E L

R E F U G I O

(ZARAGOZA)

Arq., R.

Borobio.

L a H e r m a n d a d del Refugio, de Z a r a g o z a , es una entidad benéfica que tiene por fines la recogida de pobres transeúntes y los servicios de puericultura. E n t r e éstos se encuentran la Gota de Leche, consultorios, un peque-; ño hospital de niños y una enfermería de madres, qué son atendidas en su alumbramiento. Los dos grupos de servicios son totalmente distintos y en la distribución del edificio se ha cuidado de darles absoluta independencia. Con entrada exclusiva, se a g r u p a n las dependencias destinadas al asilo de pobres en parte de la planta prim e r a y casi la totalidad de la segunda. Los locales para este servicio s o n : u n vestíbulo exterior de espera, sala de inscripción, inmediata a la entrada, comedor y dormitorios. Estos son en n ú m e r o de t r e s : uno en la p l a n t a p r i m e r a y dos de grandes dimensiones en la segunda. U n dormitorio pequeño se destina a mujeres. Cada dormitorio tiene anejos los correspondientes servicios de retretes y lavabos. L a comunicación entre los locales de las dos plantas se hace por amplia escalera para el asilo. De los servicios de puericultura, cuya entrada se hace' particular

VISTA

DEL

CHAFLÁN

Y

ASPECTO

DEL

PATIO

HERMANDAD

DEL

REFUGIO

(ZARAGOZA)

Arq., 7?.

Borobio.

PLANTA 1.

escala

i : 400

ALMACÉN

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por distinta fachada y con escalera independiente, solamente se encuentra en la planta p r i m e r a el local p a r a preparación y despacho de biberones, en inmediata relación con el vestíbulo de ingreso. L a s restantes dependencias se encuentran en la planta tercera. E s t a s dependencias s o n : consultorios médicos, con sus salas de espera p a r a niños sanos y para niños enfermos, laboratorio y salas de rayos X y rayos ultravioleta; hospital de niños con sala común y varios box de cama y c u n a ; enfermería de m a d r e s con las salas anejas de alumbramiento, operaciones, instrumental, pequeña sala de estar, comedor y dependencias p a r a las enfermeras de guardia. L o s servicios generales de cocina, despensas, lavadero mecánico, desinfección y calefacción completan la planta primera. L a s dependencias p a r a uso de la H e r m a n d a d , como

son despachos, sala de J u n t a s y Capilla, tienen su e n t r a da por el chaflán y ocupan una pequeña parte de las plantas segunda y tercera. L a Comunidad encargada del servicio tiene su alojamiento en un ático que ocupa una sola n a v e del edificio.

DORMITORIO

DE

POBRES

HERMANDAD

D E L

REFUGIO

R.

Borobio.

L a construcción es de muros de ladrillo, con estuco de "neolita", zócalos de piedra artificial, entramados de piso de viguetas de hierro y cubierta de terraza. Los pavimentos varían según la índole de cada local. L o s del asilo de pobres son de loseta de acerita, muy resistentes al desgaste; en los servicios de puericultura se ha adoptado el linóleum; en los servicios generales hay baldosa h i d r á u l i c a ; capilla y sala de J u n t a s , de tarima. Se h a n prodigado los revestimientos de azulejos en colores lir." sos en, todos los locales correspondientes a pobres acogidos y en muchos del servicio de niños y madres. El importe de las obras se ha ajustado al siguiente resumen : Albañilería, carpintería, cerrajería, pintura ...
Fontanería

693.000,00
25.300,00

Electricidad
Calefacción

•

5-ooo,oo
26.400,00

Lavadero mecánico Instalación de Gota de Leche.. Rayos X, rayos ultravioleta, laboratorio y sala de operaciones Mobiliario de dormitorios y consultorios
• Total

0.000,00 35.000,00 31.000,0,0 25.000,00
846.300,00

ENFERMERÍA

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MADRES

Y

HOSPITAL

D E

NIÑOS

HERMANDAD

DEL

REFUGIO

(ZARAGOZA)

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A C E R C A D E LA P L Á S T I C A
O B R A S D E G E O R G KoLBE

EN A R Q U I T E C T U R A :
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Los escultores habían llegado a estar

orgullosos de

tor ? ¿ Quién h a de llevar la dirección en el nuevo camin o ? Sobre esto hay que sentar consideraciones sar errores pasados. reales y tangibles. P u e s no conduciría a nada práctico el glo-

que la escultura se hubiera emancipado de la arquitectura. E r a la época de la reacción contra la "plástica en las construcciones", que no dio m á s que decoraciones " s t a n d a r d " producidas en serie, con carencia absoluta de sentido, finalidad y medida p a r a la vista, y que convirtieron poco a poco las calles en museos de monstruosidades. Se comprende que en u n a época asi, tanto el escultor como el público creyesen que la plástica iba contra su propia vida si continuaba dentro del marco de la arquitectura. P e r o pronto comenzó a vacilar también la valoración de aquella otra clase de a r t e plástico m á s elevado, que rehuyó siempre todo enlace directo con la obra arquitectónica. E s t a misma clase de escultura de mejor rango, al controlar sus fundamentos dentro del mundo del

El sentido profundo del emparejamiento de dos disciplinas artísticas, como la arquitectura y la escultura, debe radicar sin duda en la ampliación o ensanche a r tístico que la arquitectura misma h a conseguido en sus problemas constructivos regidos por la finalidad. La

obra plástica no basta con que sea atributo, ornamento o adorno. H a y por lo pronto que librarse de la idea que exige a la escultura u n a subordinación a la arquitectura. N a d a hay para una y p a r a otra t a n penoso. Arquitecto y escultor h a n de encontrarse en la plata- ; forma del arte con iguales derechos p a r a entenderse en el tono fundamental dado. E l escultor se e n c a r g a r á del tema plástico y el constructor del arquitectónico, y después vendrá el acuerdo sobre materiales y medidas para llegar a una compenetración e.xacta. T o d a preponderancia es dañina. L a tendencia llamada de adecuación al tema arqui-

pensar y hacer artísticos, sintió que se le robaban sus más firmes cimientos, los que desde siglos a t r á s , indiferentes al tema y formato, llenaron de estatuas los j a r d i n e s públicos, colocaron gigantes monumentos en las plazas de t r á f a g o urbano o a d o r n a r o n los puntos de cruce de las grandes avenidas con fuentes y estatuas de héroes. Después de un interregno—el "de la superficie

tectónico entorpece y t r a b a a la escultura. E l Mercurio sobre la puerta de un Banco o casa de comercio es sólo vanidad e n su sitio, puesto que no llena papel m á s importante que el de un escudo o placa social bien escrita y bien colocada. L a escultura, puesta e n relación con la arquitectura, tiene que tener su sentido propio y su propia vida. L a s figuras de santos en las embocaduras de los puentes n o tienen nada que v e r con el destino y finalidad del puente. Ellas corporizan a los patronos de

lisa"—, querido en p a r t e y en parte no, hay una meta nueva hoy—^"la construcción concertada"—que se ha

de considerar no como una vuelta, sino como una nueva etapa de la evolución. I n t e r r e g n o deseado, pues los a r quitectos, ante las mil cuestiones dignas de atención que caían sobre ellos, decidieron eliminar de sus tentativas nuevas a la pintura y a la escultura para dedicar todo el esfuerzo a las soluciones que su profesión les pedía. Pero también interregno indeseado, pues la t r a n s formación económica—al menos en Alemania—obligó

la ciudad, la región o las aguas. Y , sin embargo, esta duplicidad temática es un buen ejemplo p a r a explicarse la colaboración de la escultura y la arquitectura en su sentido m á s hondo, o sea de creación conforme y simultánea. II Generalmente el material arquitectónico y plástico

al a h o r r o y a la sencillez. A h o r a , con la tesis de " G e m e i n s a m e n B a u " o "construcción concertada", no se ha descubierto ninguna nueva verdad. .Se pretende incluso que sea el fundamento de otra teoría de arte racional. H a y sin duda verdades que, preteridas o combatidas d u r a n t e un tiempo, re-

cobran luego no sólo el aspecto, sino el valor de nuevos conocimientos. ¿ Cómo ha de presentarse, pues, p a r a el futuro el trabajo ^práctico y . en. común del-arquitecto y - d e l escul-

no depende del ánimo ni de u n a tendencia artística, sino de la finalidad útil y bella. L a escultura, n o situada sobre un fondo preciso y firme y con una determinada vecindad, podemos imaginarla en materiales varios. Pero

allí donde su material es pensado p a r a que entre en función arquitectónica ideal y prácticamente, no caben variaciones imaginables, ha de ser resuelta de un determinado modo. H a y que reconocer en favor de la arquitectura moderna el haber devuelto a la materia constructiva su valor sensual originario y su cooperación el

tructivo, como un portal, un lienzo de pared, un antepatio, etc., y que como tal ha de colocarse en relación espacial. E n algún caso determinado puede obrar desde luego el portal o el lienzo de pared como " p a r s pro

t o t o " ; pero, en el fondo, la arquitectura debe conceder a la escultura una buena base de efecto, como le concedió siempre. L a plástica y la construcción han de someterse a una escala para que sea posible relacionar el contenido total arquitectónico y la idea fundamental de la plástica. P e r o

mesurada. Con este hecho tiene que familiarizarse

escultor desde hoy, desde nuestra época, en que, además, existe una larga fila de materiales nuevos no ensayados por él. HI L a cuestión de la escala que ha de regular las relaciones de t a m a ñ o y distancia entre escultura y arquitectura es una cuestión de tacto y de capacidad. P a r a esto, como p a r a la determinación del tema plástico en la obra y la elección del material, pueden lanzarse fantásticas reglas teóricas. P e r o la cuestión ha de aclarase en otro sentido que, como ocurre generalmente, en cuanto que la obra plástica es al fin y al cabo un detalle cons-

no con sometimiento en el sentido del volumen, sino en busca de aquellas leyes que desde cualquier época se consideraron imprescindibles para la arquitectura, como son la visualidad, la posibilidad de circular, el cambio de efecto según los varios puntos de vista del espectador, etc. Aquellas leyes—si se quiere—que, tomadas en un sentido p r i m a r i o y extenso, reconocen al como escala de las cosas. L a escultura de Georg Kolbe en el pabellón alemán de la Exposición de Barcelona (fig. i ) , cuyo arquitecto hombre

fué Mies van der Rohe, es, en mi convencimiento, el prototipo del g r a n a r t e escultórico que corresponde al marco de la arquitectura actual. E n n i n g u n a otra parte puede controlarse mejor la tesis, ya que allí se reúnen en unidad superior y bellísima, la plástica y la construcción, no existiendo subordinación por ninguna de ambas partes, sino afirmación mutua, concorde y consciente. P o r lo que toca a la planta, al alzado, a la escala y al material, se consiguió allí una óptima artística. . •: coordinación > i• •^ i

hace de límite y de guía hacia otro espacio, viniendo a ser un volumen de transición entre la sólida quieta casa y el vivaracho j a r d í n . E n la figura 3, los bronces de muchacho y muchacha se alzan ante la pared espesa de un patio-jardín. Relación entre ellos y la casa no liay otra que la del contenido ideal. L a ligazón o trabazón externa está expresada por los pequeños apoyos libres, del mismo material que el muro, y por las proporciones ajustadas a éste. P o n e r en relación la escultura y el paisaje no es tan difícil como poner arquitectura en un paisaje ya construido. E s t a cabeza (fig. 4) corona una estela funeraria y se y e r g u e libremente en el cíelo de un parque privado. L a arquitectura del paisaje, tenida notoriamente en cuenta por lo que toca a escala y forma, se somete aquí a la escala particular del busto p a r a realzar la expresión y el contenido de la misma. O c u r r e con frecuencia que un enlace de frivola formalidad entre escultura y arquitectura llega a hacer efecto de una ideal y firmísima correspondencia. Así el en

Propósitos modestos exigen t r a b a j a r con medios modestos también, si se quiere una solución satisfactoria.

T r a t á n d o s e de una casita dé campo (fig. 2 ) , que con su azotea y su j a r d í n busca el restablecimiento y la tranquilidad de quien la, vive, sería inadecuada una plástica de g r a n dinamismo o de un patetismo concentrado. I..a pequeña figura de bailarina j a v a y a n a que hizo Kolbe p a r a este caso subraya con su escala modesta y su expresión contenida el ritmo indicado por la arquitectura. Destacada, sólo unida al cuerpo del edificio por un poyete.

siempre fluye y gotea el agua del recuerdo. Al reflejo del agua que se retuerce parece que se remueve también el coloso entero. E n un pendiente montículo, en medio de anchas y desnudas planicies, se alza esta plástica arquitectónica, como coronación paisajista, en el parque popular de Berlín. PAUL Berlín. T r a d . J. M. V. LINDER

el caso (fig. s) de la g r a n figura de mujer que se yergue como crecida del suelo ante los muros, y sin obligada relación, como un árbol más entre árboles. A pesar de lo llena de vida y fuerza que está por sí, los muros lisos, los cristales y la forma cúbica de la casa refuerzan aún sú contenido artístico. Así como la arquitectura, por su parte, adquiere, gracias a aquélla, una inclinación o aspecto jardinero. Kolbe no domina solamente la forma figurativa. Cuan-

do se trata de realzar la intención del arquitecto con una, abstracción, encuentra el escultor soluciones a mano. E n este caso se trata de animar con un pequeño "opus addítum" el patio ensolado con ladrillos entre dos casas modernas. L a muerta fotografía no da la menor idea de cómo lo ha conseguido con esta pequeña fuente (figura 6) de inerte forma espiral, y con su saltador, en un riiarco arquitectónico tan rigurosamente articulado. La última obra plástica de Kolbe es el boceto para el monumento a Heine en Dusseldorf (fig. 7). L e presenta como joven dispuesto a la prueba, en forma patética, pero nada sentimental, como corresponde a sus años de Dusseldorf. Tal y como en la foto, se levantará el monumento delante de un fondo espeso de árboles, mientras su zócalo se afianzará al suelo mediante una obra de fuertes piedras. Sí sabemos honrar a nuestros " g r a n d e s " con esculturas de semejante calibre espiritual y formal, entonces los monumentos vuelven a tener sentido. A la memoria de W a l t e r Rathenaus erigió la ciudad de Berlín esta fuente (fig. 8). Kolbe ideó esta pesada forma broncínea, de línea atornillada, sobre la cual

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P R O Y E C T O S

E S C O L A R E S

E S C U E L A S

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El nuevo Grupo Escolar de A t a r f e supone un paso adelante en la arquitectura escolar española, pues es un ensayo de aclimatación a nuestro pais de las nuevas construcciones escolares planas. Todas las clases tienen la mejor orientación, y de ellas se accede directamente al exterior, convenientemente dispuesto para la enseñanza al aire libre; lástima que la situación del j a r d í n impida que un ala de clases pueda aprovecharse de esta ventaja. Estas clases al aire libre están provistas de toldos para poderse defender del sol de Andalucía cuando sus rayos sean excesivamente calurosos. L. V .

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RESIDENCIA

DE

SEÑORITAS

(MADRID):

NUEVO

P A B E L L Ó N

PABELLÓN DE

NUEVO

DE

LA

RESIDENCIA

SEÑORITAS

(MADRID)

Arq., C.

Arniches

INTERIORES

DEL

MISMO

PABELLÓN

Arq., C.

Arniches

galería

DEL PABELLÓN

Arq., C. Arniches

LIBROS
L.\ CIUD.AD Y E L C.-^MPO COMO ESPACIO VITAL ORGÁNICO

J O S É L U I S E S C A R I O : Saneamiento

de poblaciones

y

de-

puración

de agitas

residu'añas.

{Stadt

und Land

ais organischer

Lebensraum),

por

Konrad W e r n e r Schulze. Este es un libro que. no se dirige solamente al circulo de los técnicos, puesto que aborda a la vez temas vitales de importancia general. E n él se trata di hombre tal c o i i M es hoy, y de la suerte espiritual que espera al compo y a la urbe, cuyas existencias sociales, culturales y económicas se discuten precisamente ahora. E l autor se coloca ante sí cuestiones o interrogantes como é s t a s : ¿ Q u é condujo a la decadencia económica y social de las grandes poblaciones ? ¿ P o r qué continúa su despoblación? ¿ M o r i r á n las ciudades, o Ikgai-án a un anlace con el campo, consiguiendo lo que llamaríamos un espacio vital orgánico? A tales problemas da respuestas nutridas y firmes este libro, problemas que llevamos todos con nosotros. S u alcance, pues, le llega lo mismo al urbanista, al gobernante y al sociólogo que al director de la política de la vivienda.

Viene esta obra a llenar un vacío que existía en nuestra literatura técnica, tratando de un modo muy completo, pero al mismo tiempo en forma resumida y concreta, este importante problema de la higiene urbana m o derna. E n la primera parte se estudian las características y condiciones de una red de alcantarillado y sus elementos accesorios. E n la segunda parte el autor aborda, con toda extensión, el problema de la depuración de las aguas residuarias, empezando por exponer con todo detalle los fundamentos técnicos del problema y dando normas concretas para resolver cada caso particular; estudia después las distintas fases del tratamiento, deteniéndose especialmente en el proceso de digestión de cienos, y luego aborda los distintos procedimientos biológicos, especialmente los de filtros percoladores y cienos activos; tiene un capítulo dedicado al tratamiento por el cloro y otro de gran interés práctico dedicado a las pequeñas instalaciones rurales y edificios aislados, hospitales, sanatorios, e t c . ; en el apéndice se traducen las n o r m a s oficiales de la American Public Health Association para análisis de aguas residuarias.

ARTÍCULOS DE REVISTAS, ORDENADOS
CORRESPONDIENTES AL MES DE ENERO DE

POR
1933

MATERIAS,
rJ V .

Acústica.
Etudes des bruits et de risolement des materiaux et des bátiments. (J. F . Cellerier.) s págs., 4 ilust., 8 cuadros. Chanticrs, enero.

Recoura.) 8 págs., 15 ilust. tecture, enero.

L'Archi-

Carpintería metálica.
La meniuserie métallique, 4 páginas. I I ilust. L'Architecture d'Aujourd'huÁ, enero.

Arquitectura en general.

Casas de Correos y Telégrafos. La nuova architettura di una antica civiltá l'ebraica (M. d'Urbino.) 10 Die Postbauten in Niirnberg. (Max páginas, 34 ilust. Rassegna di ArchiSchoen.) 5 págs., 8 ilust. Die Bauseitettura, enero. tung, enero. Bauen im Ausland: HoUand. (R. Rothschild.) I I págs., 27 ilust. DeutsCasa de estudios para artistas. che Bauseitung, abril. Entwickelt sich ein Baulicher AusEin Ateliermietshaus. (M. Rouxdruck dei: Gegenwart? (F. Heiss.) . Spitz.) I pág., 3 ilust. Baukunst u. 8 págs., 14 ilust. Deutsche BauseiStádtebau, enero. tung, enero. An American Architect in Sapan. Cementerios. The W o r k of Antonia Ragmond. Tomba Perette nel Cimitero di Tori, (Hugh Ferriss.) 8 págs., 25 ilust. no. (Annibal Rigotti.) S págs., 14 ilusArch. Record, l enero. Need for Recrcalional Buildings. t r a c iones. L'Architettura Italiana, (Foreseen by American Institute of enero. Architects.) i pág. Arch. Record, Cemento. núm. I . Arquitectura histórica.
Eglises de l'Aisne et de la Marne. (E. Sallé.) I I págs., 22 ilust. L'Arr chitecture, enero. L'architecture musulmane au Caire. (Edmond Pauty.) 8 págs., 14 ilust r a o|¡ones. L'Architecture (París), enero. I Acción del mar sobre el cemento. (E. de Castro.) 3 págs. Cemento (Barcelona), núm. 44. Notas sobre las nuevas normas italianas para la ejecución de obras de hormigón armado. (G. Ceballos.) 7 páginas. Cemento (Bjarcelona), número 44. Essais sur la tenue au feu du béton. (E. M.) I pág., 3 ilust. Chanticrs, enero.

Arquitectura rural.
Ein betrachtung lándlichen wohnens und siedelns. (A. Haberlandt.) 6 páginas, 6 ilust. Profil, Viena, enero.

Neulandschule in Wien-G r i n z i n g. (Clemens Holzmeister.) i pág., 3 ilustraciones. Baukunst, enero. Una Scuola Elementare in Roma. (Ignazio Guidi.) 4 págs., 1 1 ilustraciones. L'Architettura Italiana, enero. Skolebygningens Funkion og Indretning. (Edward Thomsen.) 40 páginas, 56 ilust. Arkitekten (Copenhague), • enero-feb. Tranegaardsskolen. (Niels Hauberg.) 3 págs., 7 ilust. Arkitekten (Copenhague), enero-feb. Skolen i Husum. (Edward Thomsen.) 4 págs., 6 ilust. Arkitekten. (Copenague), enero-feb. Dyssegaardes Kolen. (Brandt, H a gen, Schiotz.) 5 págs., 8 ilust. Arkitekten (Copenhague, enero-feb. Hojdevangeus Skole. (Kaj. Gottlob.) 5 págs., 12 ilust. Arkitekten (Copenhague), enero-feb. • Skolen i Vaulose Alié. (Kaj Gottlob.) 3 págs., I I ilust. Arkitekten (Copenhague), enero-feb. • Les écoles en France. (Una información completa sobre la moderna arquitectura escolar en Francia.) 92 páginas, loi ilust. L'Architecture d'aujourd'hui, enero. Mobilier scolaire (tubo de acero y madera curvada). (André Lurgat.) 2 páginas, 6 ilust. L'Architecture D'aujoiurd'hui, enero. Volksschule in Wuppertal-Vohwinkel. ( j . Hollatz.) 2 págs., 6 ilustraciones. Baukunst, enero. Schule in Worsdorf in Taunus. (Eugen Kaufmman.) 6 págs., 15 ilustraciones. Baukunst, enero.

Cimentación.
Construction d'un groupe d'inimeubles sur des carriéres souterraines á París. (Boucher Gatean.) S ,págs., 7 ilustraciones. La Technique des Travau.v, enero. Le pavillon suisse á la Cité Universitaire. (Le Corbusier.) 2 págs., 32 ilustraciones. Chanticrs, enero.

Escultura.
Denkmal und Landbaukunst. (Wilhelni Heilig.) 4 págs., 8 ilust. Deutsche Bauscitimg, feb.

Ayuntamientos.
L'hótel de ville de Buffalo. (Deitel, Wade.) 3 págs., 3 ilust. La Technique des Travau.v, enero.

Estadios.
Stadioneísta. (Konwiarz.) S páginas, 10 ilust. Arkkitehti (Helsingfors), enero.

Baños.
Los baños de Pizeñ, construcciones, equipos y organización. (K. W e r s tadt.) 6 págs., 6 ilust. Architekt, S. L A. (Praga), enero. Construcción de baños modernos. (S. Semrád.) 3 págs., 18 ilust. Architekt, S. T. A. (Praga), enero.

Construcción metálica.
Maísons métalliques. (Ch. Roset.) s páginas, 6 ilust. La. Technique des Travau.v.

Fábricas.
Eine Neuzeitliche Farbereianlage. (PI. Deppe.) 6 págs., 10 ilust. Deutsche Bauseitung, abril.

Cuarteles.
Casermetta nel i vigili del fuoco in Roma. (Jacopo Trivellato.) 3 páginas, 6 ilust. L'Architettura Italiana, enero.

Garajes.
Les nouveaux bátimens de la succursale Citroen de Lyon. (M. Ravazé.) 8 págs., 18 ilust. U Architecture, enero.

Bares.
Bars and their Design. (Harold Tomlinson.) 10 págs., 27 ilust. Tlie Architcctural Review, enero.

Escuelas.
La nuova sede della Scuola d'Architettura di Roma. (E. del Debbio.) 2 páginas, 4 ilust. Rassegna di Architettura, enero.

Bibliotecas.
Les traveaux d'agrandissement de la Bibliothéque Nationale. (Parcal y

Hospitales.
La maison de Santé de la CroixRouge á Berlin. (Otto Bartning.) 7

95

páginas, 8 ilust. La Technique des Travaux, enero. Zwei Krankeunaustalten. (A 1 b e r t Rosslet.) 5 págs., I i ilust. Baiiliunst, enero.

Das neue Marine-Bauamt in Paris. (A. y G. Perret.) 2 págs., 4 ilustraciones. Baukunst, enero.

Palacios.
Kemal Paschas Palais in Ankara. (Clemens Holzmeister.) 8 págs., 19 ilustraciones. Moderne Bauformen, enero.

Iluminación.
Alumbrado indirecto por consolas y cornisas para interiores. (J. Dome.nech.) 4 págs.,. g ilust. Revista de Artectura (Buenos Aires), enero.

Refugio de monte (vacaciones).
Otto Moricketurm und Hünnewellhütte. (Adolf Schumacher.) 17 páginas, , 41 ilust. Moderne Bauformen, enero.

Iglesias.
Report de un concurso para una iglesia con 1.200 asientos, en Helsinki (Helsingfors). 5 págs., 27 ilust. ^r/fkitehti, enero. Neue Kircheubauten., (Kamps, Beusel, Amsinck, Geisler, Wilkening, Sachse, Kotsis.) 8 págs., 24 ilustraciones. Baulitinst, enero.

Die Autostrase Mannheim. 9 pági-; ñas, 23 ilust. Die Bauseitung, m^rzo.' La Cité-jardins de Plessis-Robinson.' (Payret-Dortail.) 10 págs., 12 ilustraciones. La Technique des Travaux,^. enero. La Exposición municipal de urbanis-'' mo en Buenos Aires. 8 págs., 14 ilus-. traciones. Revista de Arquitectura (Buenos Aires), enero. Marine P a r k propored for Brooklyu. (Charles. Downing. Lay, Laudscape Arch;) 4 págs., 8 ilust. Arcltitectural Record, 1 enero.

Viviendas unifamiliares.
Ein • Einfamilienhaus in der Strasse. (Moreaux.) i pág., 4 ilust. Baukunst, enero. Ein Einfamilienhaus in Garten. (Moreaux.) 3 págs., 14 ilust. Bauliunst, enero. Ein Berliner Einfamilienhaus. (Paul Linder.) 2 págs., 6 ilust. Baukunst, enero. Zwei Einfamilienháuser. ( E r n e s t Schwaderer.) 2 págs., 10 ilus. Baíikunst, enero. Zwei Landháuser. (Fritz Schopohl.) 4 págs., 12 ilust. Baukunst, enero. Ein Einfamilienhaus in Diessenhofen. 10 págs., 24 ilust. Moderne Bauformen, enero. Das billige Kleine Haus. (6 páginas, 17 ilust. Die Batíseitung, feb. La niaison d'un peintre-ouvrier. (Mallet-Stevens.) 7 págs., 10 ilust. La Technique des Travaux, enero.

Residencias.
Das neue Pariser Heim fur amer. Studentinen. (P. Abraham.) i página, 2 ilust. Bauliunst, enero.

Lavaderos (fábricas).
Waschküchengebáude in Andernach. (Rühl.) 5 págs., 9 ilust. Deutsche Bauscitung, marzo.

Residencias de vacaciones.
Ein Ferienheim in Kochel. (Emil Freymuth.) 4 págs., 8 ilust. Die Bauscitung, enero.

Mataderos.
Der neue Schiacht-und Viehhof in Zagreb. (Walter Frese.) 8 páginas, 22 ilust. Deiitsche Bauscitung, feb.

Residencias de estudiantes.
Le pavillon suisse á la • Cité Universitaire. (Le Corbusier.) 12 págs., 32 ilustraciones. Cliantiers, enero.

Monumentos.
Le monument aux morts de la ville de Come. (R. de Vinne.) 4 págs., 4 ilustraciones. La Technique des Travaux, enero.

Restauraciones (iglesias).
Die Erneuerungsarbeiten der Dresdner Frauenkirche. (Paul Wolf.) 7 páginas, 12 ilust. Dcutsclie Bauscitung, marzo.

Teatros.
New decorations at the Lyric Theatre, London. (Aíichael Rosenauer.) i página, 4 ilust. The Architectural Revicu, enero.

Oñcinas.
Nueva casa de la Cooperativa de Crédito O. K. O., en Helsinki (Helsingfors). (Toivo Paatela.) 4 páginas, 10 ilust. Arkkitehti, enero. La casa dei Sindacati fascisti del 1' Industria in Milano. (Bordoni, Canevá y Carminati.) 8 págs., 19 ilustraciones. Rassegna di Arch., enero.

Viviendeis unifamiliares de campo).

(casas

Urbanismo.
Die sozialistiche Stadt. (Rudolí Rücker.) 2 págs. Deutsch Bauscitung, abril

Ein Landsitz in Norddeutschiand. (Martin Elsaesser.) 23 págs., 30 ilustraciones. Moderne Bauformen, enero. Shell-Mex House, Berlin, Hamburg, London. (Fahrenkamp's, B r u n i ng, Mesrs.) 9 págs., 24 ilust. The Architectural Rcvieu, enero.

