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ADOLFO BLANCO

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Notas de un viaje por Holanda.

ALFONSO JOSÉ

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Fot. Liado.

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REVISTA MENSUAL-ÓRGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
P R Í N C I P E ,
Año VIII N ú m . 83 M A D R I D

•

16
M a r z o de

l926

LOS G R A N D E S MONASTERIOS C I S T E R C I E N S E S D E A R A G Ó N

VERUELA, PIEDRA Y RUEDA
T a r a z o n a , l a belicosa, y Borja, l a bella, en el recinto formidable de sus a l ^ menados muros, Veruela parece u n a fortaleza, de l a (jue el Moncayo es la postrera salvaguardia. A l acercarse al monasterio, l a impresión se transforma: olvídanse las abruptas pendientes del gran monte pelado; las leyendas c(ue flotan sobre la riente vegetación de los a l rededores; el lejano castillo de T r a s m o z , poblado de brujas; el mismo romanticismo evocado por Béccjuer — romanticismo de becbo y de erudición —, b a ñ a los muros austeros qtue encierran el vergel monástico. E l ilustre aragonés D . Pedro de A t a r e s , señor de Borja, bijo del rey R a m i r o I, murió cinco años después de comenzados los trabajos de su p í a fundación (II81). Buscando monjes franceses de l a f a m o s a abadía de S c a l a - D e i , c(ue fundó tantos monasterios, vino, sin duda, con el a b a d R a i m u n d o , arc[uitecto de esta obra maestra de la ar<iuitecturacisterciense en A r a NTRE

gón. Solamente los monasterios de l a s H u e l g a s , en Castilla; de Poblet, en C a t a l u ñ a , y Fitero, en N a v a r r a , pueden comparársele. E n ll7l, los monjes se establecieron definitivamente en el convento, c[ue no fortificaron b a s t a lS44. Después de baber franqueado el vestíbulo de u n a cuadrada torre ojival, (Jue soporta u n a fea construcción octogonal, rodeada de dependencias, comprendido el palacio del abad (siglo X V I ) , se distingue la facbada de la iglesia. Cinco arcjuivoltas, con columnas y capiteles esculpidos de figuras de animales, de flores y de cordones, forman l a parte románica. U n doble «crismon» orna u n a arcatura, y u n frontón contiene u n «ojo de buey». O t r a puerta lateral da acceso a l a galería K del claustro. U n a tercera puerta, lateral también, se abre en el muro S de l a iglesia. Vese a ú n el campanario primitivo, de planta cuadrada, con s u s dobles ventanales de arcos ojivales. L a iglesia es del tipo de Clairvaux, de planta

MONASTERIO

DE

VERUELA: DETALLE

DE

LA

PUERTA

DE

INGRESO

A

LA

IGLESIA.

cruciforme, caracterizada por su armoniosa gi­ róla con cinco capillas absidales. L a s tres naves acuden al crucero, en el c[ue se abren las ca­ pillas y las dos entradas a la éirola, cine comu­ nica con la capilla mayor. Exceptuadas las capillas absidales, toda la iglesia va cubierta por bóvedas en arco de claustro, simples. L o s pilares de sección cruciforme reciben columnas adosadas y sobre zócalo. L o s capiteles acusan predominio de la flora. L o s arcos formeros son semicirculares, lo mismo cjue los de los ingresos de las capillas de la giróla y cjue las puertas y ventanales de toda la iglesia. L o s arcos trans­ versales (Jue forman la entrada de las capillas de crucero, y los c[ue comunican la capilla m a ­ yor con la giróla, son apuntados. N o se pensaría sino en u n a seca clasificación de este monumento entre los del tipo general de esta época románica si la S a l a Capitular no mostrase su encanto de elegante austeridad y si no ofreciera u n a notable disposición de los soportes de los arcos y u n a emocionante sim­ plicidad en los capiteles. E l ingreso de esta

espaciosa pieza sobrepuja, sin duda, al de P o blet. E l interior es francamente ojival. E s t a última escuela triunfa en el claustro. E s t a m o s y a lejos de la zona del románico sin­ cero, asimilado; también, sin la rudeza c(ue vemos en la iglesia, sin ningún recuerdo r o ­ mánico, aparecen los ornatos pomposos. E l sistema francés cubrió las galerías de bóvedas de nervios, y la ornamentación si­ gue el mismo modelo. E s t e arte gozaba de u n a tal fuerza de convicción en estos para­ jes, c(ue se le encuentra en el refectorio (refor­ mado en el siglo X V I ) , la cocina (interesante poríjue data del siglo X I I ) , el locutorio, la biblioteca, eldormitorio y el templete de las abluciones. Situado en la ruta de las grandes corrientes arc(uitectónicas, Veruela no se escapó al R e n a ­ cimiento. E l abad D . Lope comprometió la pureza del claustro, surmontándole de otro de esta época, y la del ingreso del monasterio, abriendo u n a puerta plateresca recargada de ornato y con su escudo de armas.

E n la torre de l a entrada, l l a m a d a «correetorio», k a y restos de pintura mural en el interior, propia del siglo X V .

Cerca de la vía de M a d r i d , después de C a l a tayud, sorpresa del A r a g ó n rocoso o desértico, un oasis de verdor con ruido de cascadas, lugar de peregrinación de los «novios oficiales», encierra u n monasterio. Pero está en ruinas. N a d a (jueda del cenobio primitivo, fundado en 1194 por u n a C o m u n i d a d cisterciense venida de Poblet, y q[ue fué a establecerse en Piedra Vieja. J a i m e I inauguró en 12l8 el segundo monasterio, cuyos trabajos b a b í a n comenzado en 1195. E l plan fué desfigurado por construcciones posteriores, y el b a rroco del siglo X V I I I profanó la obra ojival. H o y se entra a estos lugares recoletos, donde los nuevos esposos b a n sucedido a los monjes, por u n a puerta practicada en u n a recia torre almenada, y se atraviesa el frontispicio, obra del Renacimiento. L a puerta de la iglesia — lo único bien conservado de toda la f a c b a da — se compone de c i n c o arc[uivoltas a p u n t a d a s de característica transición románicogótica. L a disposición de Veruela, menos grandiosa ac(uí, se observa en esta iglesia deteriorada y en el claustro. E l refectorio es románico. E l albergue, de los turistas b a invadido las dependencias monacales y la gran escalera del siglo X V L P o r fortuna, u n a obra maestra de la pintura española del final de la centuria decimocuarta fué salvada del abandono y recogida entre los cascotes del monasterio. E l Museo de la R e a l A c a d e m i a de la Historia posee el relicario de Piedra, del (jue el arc[ueólogo Carderera pudo decir que era uno de los monumentos m á s preciosos p a r a la bistoria de la pintura medieval que E s p a ñ a conserva. Fué ejecutado para u n a custodia destinada a encerrar la S a g r a d a F o r -

ma, l l a m a d a Sacro Misterio, objeto de gran devoción en toda la comarca de C a l a t a y u d . L l e v a las a r m a s del a b a d D . M a r t í n Ponce y u n a inscripción del año l390. E s un armario cuyas puertas están pintadas y cuyo fondo presenta u n a arcada ojival enriquecida con m o tivos de decoración gótica y mudejar. E l exterior de la puerta ofrece doce compartimientos con escenas de la P a s i ó n . Sobre los doseletes de la cornisa de este tabernáculo están representados el Padre E t e r n o , Jesucristo y los Apóstoles. S e v e n también las pretendidas armas del rey A l f o n s o I L L a s pinturas recuerdan las obras de J u a n de P i s a . L a actitud de los personajes es de u n a gracia donatelesca, acaso con m á s apasionado misticismo en los rostros. _ /.,„. .. ,„..„„ .„.,,_.

MONASTERIO

DE VERUELA:

IGLESIA.

MONASTERIO

DE

VERUELA: SEPULCRO

EN

LA SALA

CAPITULAR.

Frente al lugar de Escatrón, sotre la r i t e r a izc(uierda del E b r o , y a se l l a m a b a R u e d a en el siglo X I I a un lugar llano, de gran fertili­ dad, rodeado de colinas coronadas de ermitas. E s t e emplazamiento favorable fué escogido por los embajadores de Citeaux, venidos del convento de Gimont, en el Bearne, y cjue de la Juncería p a s a r o n al lugarejo de Burjazut (hoy Villanueva de Gallego), cerca de Z a r a g o z a . E l rey A l f o n s o I I , gran protector de los monjes blancos, donó, mediante privilegio fechado en H u e s c a en abril de II82, el castillo y la villa de E s c a t r ó n p a r a levantar u n nuevo monaste­ rio. E n noviembre de 1202 los monjes t o m a ­ ron posesión de R u e d a . S u mayor cuidado no fué, como pudiera creerse, defenderse contra los moros, entonces sus vecinos intermitentes, sino, por el contrario, vivir en perfecta a r m o ­ nía con los infieles, hasta el punto de procu­ rarles salvoconductos cuando era necesario.
MONASTERIO DE RUEDA: PUERTA DE LA IGLESIA.

C o m o las fortificaciones y la gran torre del Homenaje h a n sido demolidas, no se tarda en

86

MONASTERIO DE RUEDA:

IGLESIA.

MONASTERIO DE RUEDA: CLAUSTRO.

encontrarse en presencia de u n a gran fackada: el palacio abacial. U n a puerta practicada en el muro lateral Norte da acceso al patio. T o d a la vida monacal se anuncia ac(uí. Frente a frente, la iglesia, y en torno, las dependencias. D e 1226, año en el cual el abad francés fray Martín de Noguerole puso la primera piedra del santuario, no quedan sino vestigios románicos, y acaso, la austeridad c(ue inspiró tres siglos más tarde la gran puerta de entrada. L a corriente de fe pura y poco objetiva venida del Norte determinó el plan. N o se puede soñar nada más simple en la arquitectura cisterciense: tres naves de cinco pilares sin crucero y tres ábsides cuadrados correspondientes a las capillas principales. L a arquitectura gótica predomina ya sobre la románica: bóvedas de crucería, capiteles sin ornamentación, etcétera. Todo el monasterio guarda esta simplicidad de tipo arquitectónico, salvo, acaso, el claustro, que, cisterciense y todo, posee u n a riqueza y u n a minuciosidad ornamental que excede de la sobriedad ordenada por S a n Bernardo. E n .

un rectángulo de 34 metros de largo por 30 de ancbo, b a y bóvedas entrecruzadas, ménsulas decoradas con motivos románicos y arcos en. su mayor parte con prolija ornamentación. Cítase como ejemplar de la arquitectura ojival española la S a l a Capitular de R u e d a . Comunica con el claustro por u n a puerta entre dos ventanales de ejecución cuidada, donde predominan los motivos provenzales de puntas de diamante y de arquillos. D o s pilares y ocbo columnas adosadas sobre alto zócalo dividen el interior de la pieza en tres partes cubiertas con bóvedas de crucería de aparejo francés. Tres ventanales de arcos de medio punto, practicados en el fondo, aclaran la estancia. E l claustro es, naturalmente, el centro y el alma. D a a él el refectorio, levantado en su principio en puro estilo románico. V a cubierto de bóveda de cañón ojival con cinco arcos fajones. OcKo ventanales dan paso a la luz. A q u í se encuentra uno de los aspectos más vivientes y más artísticos de la vida monástica rotense.

MONASTERIO D E RUEDA:

PILAR D E LA SALA

CAPITULAR.

MONASTERIO D E RUEDA: AL

DETALLE DEL INGRESO

REFECTORIO.

E n el extremo de la derecka de este refectorio aparece el pulpito, con s u bellísima escalera de columnas y bóvedas practicadas en el espesor del muro; ejemplar del que no se conoce m e jor specitnen, sino en el monasterio de S a n t a M a r í a de Huerta, en Castilla. E l refectorio de R u e d a es superior al de Poblet. E l templete para abluciones, que se eleva enfrente de aquella última pieza, es de planta octogonal, con bóveda de nervios de notable pureza. A través de las ruinas de las restantes dependencias no se puede apenas juzgar de los embellecimientos esculturales de R u e d a . L a capilla absidal de l a iglesia, lado del E v a n g e lio, b a guardado, bajo u n arcosolio gótico, el sarcófago del Justicia de A r a g ó n D . J u a n G i l i a r í n , muerto en 1290. H a y que ir a la iglesia del vecino lugar de Escatrón para apreciar el gran retablo de alabastro que el maestro E s teban comenzó en l6o7 y que acabó D o m i n g o B o r u n d a dos años después. E s u n a lección interesante del modo con que l a s tendencias

del barroco avanzaron en el crepúsculo del arte plateresco. L a s vidas de Jesús y de la Virgen, que en parte están figuradas, h a n dado en este retablo m á s a l a manera que a l a inspiración. N o pudo correr igual suerte el magno retablo de Veruela. D e los asaltos de la barbarie en el siglo pasado escapó en Piedra el trípticorelicario, como bemos visto; el retablo de R u e d a está en Escatrón. Pero l a obra de u n pintor aragonés, conocido gracias a los h a llazgos de A b i z a n d a ( l ) , Jerónimo Vicente, (a) Vallejo, superior, sin duda, a J u a n de J u a nes (de cuyo estilo participa), cayó víctima de u n a libertad fementida. E n l6 de diciembre de l540, «mestre» Jerónimo Vallejo, imaginero y pintor vecino de Z a r a g o z a , contrataba con D . Fernando de A r a g ó n , arzobispo de aquella ciudad, y con el abad D . Lope M a r co — el gran impulsor de Veruela —, l a obra del retablo piayor, por el importante precio
(l) Documentos para la historia artística y literaria de Ara-

gón (siglo XVI),

tomo I (Zaragoza, l9l5), pá$. 47,

de 1.000 ducados. Vicente pintó las escenas de la Pasión y las Alegrías de la Virgen, en cuadros de grandes proporciones. L a s esculturas ticiéronlas Miguel de Peñaranda, discípulo de Forment y autor del retablo de la iglesia zaragozana de S a n Antón, y J u a n Vizcaíno, por 5.700 sueldos. L a obra de talla y carpintería, N i c o l á s L o bato, uno de los que labraron la sillería coral del Pilar. Jerónimo Vicente debió ser el consejero artístico del arzobispo D . Fernando de A r a gón. D e este memorable prelado dice el cronista aragonés Blasco de L a n u z a , que «babía renunciado al mundo y la encomienda mayor de Alcañiz y el maestrazgo de Montesa que le quiso dar su abuelo. T o m ó
MONASTERIO D E RUEDA.-'«REFECTORIO.

MONASTERIO DE RUEDA; ESCALERA DEL PULPITO DEL REFECTORIO.

el kábito de S a n Bernardo en el monasterio de Piedra, después fué abad de Veruela, y de allí arzobispo de Z a r a g o z a (lS39). F u é m a g nificentísimo e bizo obras pías que eternizarán su nombre». Mejoró el monasterio de Piedra y cercó el de Veruela con otras reformas. Viendo que la desmedida a n c b u r a de la Seo no correspondía a su longitud, convocó al Cabildo en enero de l 5 4 6 y prometió a ñ a dir dos arcadas a cada u n a de las cinco naves, sólo con que le suministraran los utensilios y materiales para la obra y se le cediera la capilla de S a n t a M a r í a la B l a n c a para enterramiento. Compráronse, al efecto, muchas casas, se bendijeron los cimientos de la fábrica en 10 de mayo de l S 4 7 , y en 20 de febrero de l550 tuvo el liberal fundador el placer de verla concluida por la s u m a de 276 .000 sueldos. E l arquitecto fué Cbarles de Mendive (l). F n el Kospital de N u e s t r a S e ñ o r a de G r a c i a
(1) A B I Z A N D A , ob. cit., páé. 1S9.

mandó labrar u n a estancia, y el claustro en el monasterio de S a n Lamberto. Levantó la iglesia de S a n t a L u c í a para las m o n j a s bernardas' y reparó los castillos de la Mitra. L a b r ó en su palacio el «cuarto viejo», «que es cosa insigne, grande y digna de tal príncipe», y edificó el rico monasterio de A u l a - D e i , de frailes cartujos. F u é sepultado en la capilla de S a n Bernardo, de la Seo, al lado izquierdo. A u n puede admirarse esta bella obra de arte, original del escultor Bernardo Pérez. E s u n sarcófago de alabastro, con la estatua yacente del prelado, de ejecución cuidadosa y sentida. Enfrente vese el sarcófago de D.^ A n a de G u rrea, madre de D . Fernando. Consérvanse obras del pintor Jerónimo V i cente, u n a s tablas espléndidas en Monzón, que revelan los quilates del artista (l).
RICARDO DEL A R C O
(Fots. J u a n Mora.)

(l) Los monasterios de Veruela y Rueda son monumentos nacioiíales. i

MADRID. -

PLAZA

DE LAS CUATRO

FUENTES

EN

EL

PRADO.

Fot. Lladó.

Olí

MADRID, —

FUENTI;

EN

EL PASEP

DEL

PRADO,

Dflb, M. A|uilar,

MADRID; -

CASA E N LA CALLE DE VIRIATO. -

Arquitecto:

Antonio

Palacios.

Fot. Lladó.

MADRID.—CASA

EN

LA

CALLE

DE

VIRIATO.

Arquitecto: Antonio Palacios..

SANATORIO

EN

FUENFRÍA

(GUADARRAMA).

— PLANTA

BAJA.

Arquitecto: Antonio Palacios.

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SANATORIO EN

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FUENFRÍA

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PLANTAS I Y 2.

(GUADARRAMA). —

Arquitecto: Antonio Palacios.

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E N V Í O DE LOS PENSIONADOS E N ROMA

L A

C A S A

D E L

F A U N O .-

P O M P E Y A

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OMPEYA tiene el privilegio de Kacerse comprender fácilmente; no se necesita de grandes conocimientos kistóricos ni artíueolóéicos: allí se siente u n a vida, la de u n a Sociedad, poco m á s o menos como la nuestra; paseando entre s u s pe(íueñas calles, s u s casas y s u s tiendecitas, revivimos l a v i d a de cada día en u n a pecíueñ a ciudad r o m a n a de provincia.

N o se encuentran en P o m p e y a los grandiosos monumentos c(ue en otras ciudades atestiguan todavía k o y l a potencia de l a R o m a Imperial: los edificios aq(uí son proporcionados a su importancia política, y en ellos buscaremos solamente el gusto de la ornamentación, la particular Labilidad en la distribución de sus casas y , sobre todo, el precioso documento cíue, por s u estado de conservación, constituye p a r a el estudio de la v i d a p r i v a d a de los romanos, de la cual poco podrían decirnos el Coliseo o el Panteón, ofreciéndonos en cambio P o m p e y a un cuadro exacto de la v i d a de su siglo (I de nuestra E r a ) . T a n t o sus peq[ueñas y brillantes tiendas, sus palacios, su Foro, su Circo , los edificios todos de P o m p e y a pertenecen por su estilo a l a arqfuitectura griega; pero este estilo originario es, sobre todo en l a s plantas, modificado por el gusto y costumbres r o m a n a s . E s t a s construcciones, tan útiles y cómodas, son, por lo general, de pecfueñas dimensiones, y la uniformidad de su plan nos dice del acuerdo perfecto con las costumbres de la época, y su decoración es de un gusto tan uniforme q(ue podría creerse toda l a ciudad fué decorada por los m i s m o s artistas y bajo la m i s m a dirección. L a pintura contribuye a a v a l o r a r la arquitectura, coloreando columnas, entablamentos y capiteles, como ocurre en la arqíuitectura griega. L a construcción, en general, es ligera y poco sólida. A Vittorio S p i n a z z o l a se debe el nuevo resurgir de los trabajos pompeyanos: la P o m p e y a excavada bajo su dirección es otra de la anteriormente descubierta; en l a s nuevas excavaciones de la calle de la Abundancia, debido a la perfección del método y a la escrupulosa reintegración de las ruinas, se cree visitar u n a ciudad a b a n d o n a d a kace pocos días. E s t o s nuevos métodos suponen un gran avance cjue facilita sobremanera los estudios arqueológicos. L a restauración de u n a casa de P o m p e y a no es ciertamente uno de los m á s arduos ' problemas que pueden ponerse a un arqueólogo o a un arquitecto.

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RESTAURACIÓN. — FACHADA.

Arquitecto: García Mercadal,

PERSPECTIVA.

Arquitecto: García Mercadal.

•CASA' DEL' FAUMO - EM • FOMPEYArJÍST
RESTAURACIÓN. — SECCIÓN.

Arquitecto: García Mercadal.

A l tratar de restaurar u n edificio nos podemos encontrar ante dos casos principa­ les: uno, que apenas se conserven vestigios del monumento; otro, que, por el con­ trario, se conserve con l a s alteraciones sufridas en l a s épocas posteriores a s u cons­ trucción. E n el primer caso, como ocurre Grecia — los templos de O l i m p i a o fuentes literarias, y en este caso, u n a descripciones de P a u s a n i a s , sería m u y Acrópolis de Atenas, en l a casi totalidad de los monumentos de l a Corintio —, es preciso recurrir incluso a las restauración es casi un proyecto. A s í , sin l a s difícil imaginar cómo serían O l i m p i a y a u n l a

iJí-€Mkíimi'rMm-m'PmPEtA-sma-m.
RESTAURACIÓN.

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safiDios -iiMArquitecto: García Mercadal.

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PLANTA.

102

E n el segundo caso es preciso pensar en hacer desaparecer todo aíjuello que, acumulado por los siglos, en m á s o en menos contribuye a (Quitar al monumento su carácter y aspecto primitivo. P o m p e y a no pertenece a ninguno de estos dos grandes grupos, y a que, debido a las causas de su destrucción, cjue al mismo tiempo lo son de su conservación, nos encontramos ante un caso único. L a s plantas, por ejemplo, nada tienen que restaurar; sobre ellas ninguna duda puede tenerse; su grado de conservación, unido a su sencillez y claridad, así como a la unidad entre ellas, bacen no sea un problema a resolver; íjuizás únicamente la interpretación sobre el destino de algunos de sus espacios podía traernos alguna duda. E n cuanto a los alzados, las dificultades para llegar a suponer cómo serían no son tampoco mayores, debido a la uniformidad antes señalada. G. M.

E L

C A P I T O L I O

R O M A N O

i L Capitolio constituye uno de los m á s bellos conjuntos arcjuitectónicos que el genio creador de Miguel Ángel b a legado a la H u m a n i d a d , siendo, puede decirse, el único caso que su autor resuelve en donde tuvo que lucir sus sobradas cualidades urbanísticas, con tal acierto, que b o y día se puede presentar como el ejemplo m á s notable de una p l a z a cjue absorbe por entero, durante varios siglos, l a vida cívica de la ciudad, emplazada en lo m á s alto de una colina. L a existencia del Capitolio data casi de la fundación de R o m a por R ó m u l o y R e m o , construyéndose varios edificios próximos a la Roca Tarpeya, que llegan a tener a veces más importancia que los existentes en el foro. Desde entonces el Capitolio sufre transformaciones sucesivas b a s t a adcjuirir el aspecto que b o y presenta, conservándose en la actualidad, de su época m á s antigua, los muros del conservadores y el Museo capitolino integran el armonioso conjunto Miguel Ángel. E n el renacimiento, el Capitolio, perdiendo su vetusto aspecto feudal, y con el nacimiento del poder municipal, es cuando adc(uiere el m a y o r esplendor, y su vida cívica se desarrolla grandemente, pues además de celebrarse las asambleas de los senadores y las reuniones de los conservadores, se efectúan todos los actos públicos y festejos populares, como las coronaciones de Petrarca y la poetisa Borila, estableciéndose entonces la costumbre de bacer pasar por la p l a z a procesionalmente al nuevo Pontífice cuando iba a tomar posesión de S a n J u a n de Letrán. Con motivo de la lleg a d a a R o m a del Emperador Carlos V y de los festejos organizados en su bonor, Tabularium, ideado por sobre los que se elevan los del Palacio de los senadores, que con el Palacio de los

ENVÍO

DE

PRIMER

AÑO.

Arquitecto: Adolfo Blanco.

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Ai<niitecto: Adolfo Blanco.

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Capitolio, encargándose Miguel Ángel de trazar el proyecto que hoy existe y que nunca Kabía de ver realizado. Miguel Ángel idea un plan de trabajos, respetajido en parte las antiguas construcciones, colocando en el centro el célebre caballo de Marco Aurelio, que anteriormente presidía la plaza de S a n J u a n de Letrán. G r a c i a s al P a p a Gregorio X I I I , que k a b í a desempeñado en el Capitolio las funciones de primer colateral, se da gran actividad a los trabajos, pudiéndose terminar, bajo la dirección de Giacomo della Porta, y con la intervención de los arquitectos Vignola, que construye su célebre pórtico; L u n g k i , Lippi, Rinaldi y Duca, concluyéndose en el pontificado de Clemente X . Desde este Pontífice, el C a p i -

ENVÍO D EPRIMER

AÑO.

Arquitecto: Adolfo Blanco.

tolio no sufre modificación alguna, y k o y solamente el Concejo atiende a su conservación m á s cuidada, presentándolo como uno de los ejemplos m á s notables y preciados del renacimiento, respetando toda su larga tradición kistórica, tan íntimamente ligada durante tantos siglos a la kistoria de R o m a .
ADOLFO BLANCO,
Arquitecto.

Academia de España. — Roma, l925.

Notas de un viaje por Holanda
A D A l a e r a n información que sobre l a s últimas producciones arquitectónicas

D

kolandesas Ka aparecido en casi todas l a s revistas del mundo y en
TURA,

ARQUITEC­

no consideré de interés la publicación de l a s impresiones de un viaje,

realizado por mí kace unos meses. S i n embargo, después de mi visita creo de interés completar esas informaciones con u n a visión del conjunto, que comprenda las edifica­ ciones anteriores a nuestra época, y que son l a s que caracterizan las poblaciones k o l a n desas y con l a s que k a n tenido que armonizar las nuevas construcciones. M i visita se k a limitado, finalmente, a las tres poblaciones: A m s t e r d a m , R o t t e r d a m e H i l v e r s u m , que me atraían, sobre todo por los datos que proporcionaron l a s m u ckas críticas que k a sugerido este movimiento arquitectónico. D e los edificios anteriores a nuestro siglo os darán idea l a s fotografías l . ^ 2.% 3.% 4.* y 5.^ ordenadas por orden cronológico, elegidos al p a s a r entre los muckos edifi­ cios de estilos análogos. Tipos que son antecedentes remotos de a l g u n a s edificaciones actuales e inmediatos de otras. E s t o s estilos, fácilmente adaptables a las exigencias modernas económicas

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4.'

5.»

6.'

de aérupación y empleo de materiales, producen, al estilizarlos, u n a arquitectura que podemos llamar tradicionalista y que produce algunos ejemplos modernos con toda la distinción de sus predecesores, pero que no presentan ningún problema nuevo de esté­ tica, sino el de la simple adaptación de los antiguos tipos a la utilización moderna. Movimiento paralelo al de W r i g k t (fots. 8.^ 9.^ 10 y l l ) . L a reforma de u n a casa l a s primeras pro­ ducciones de O u d , de Rotterdam, Y paso a anali­ z a r las produccio­ nes del movimiento m á s interesante, al que se refiere B r u ­ no T a u t en el Wasmuth, cuando dice: « K n E u r o p a , en, Holanda, después de siglos, reaparece la arquitectura.» 7.» E l carácter prinantigua que conserva su carácter primitivo (fot. 6.*). E n este grupo podemos incluir

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cipal de esta arquitectura, en cuanto a plasticidad se refiere, es l a relación de las distintas m a s a s , cla­ ramente dispuestas, quedando los distintos voltí9."

menes perfectamente equilibrados y armonizados. L a s facKadas son tratadas, no como lienzos a decorar, sino como superficies que limitan volúmenes. Acentuando y definiendo los distintos elementos, como se apre­ cia en los grabados l4 y l5. L a esquina que conviene definir con vigor la dan u n a curvatura que produce el oscuro necesario a dicKo objeto. O t r o s elementos son acen­ tuados con menos fuerza mediante el color, y a veces por un cambio de aparejo del ladrillo (figu­ ras

16, l7, 18 y 19).
E l edificio, desde cualquier punto de vista, es

armónico de m a s a s , y los conjuntos tienen u n ritmo Korizontal, acentuado por la proporción y

disposición de los huecos. Aventajan en este aspecto estos edificios a muchos de los mejores tipos de arquitectura renacentista, en que la m a y o r í a de sus puntos de vista son de una inarmonía e incoherencia deplorables. Por ejemplo, la Opera de París y muchas de las composiciones góticas, si prescindimos del efecto pintoresco que produce la agrupación caótica de detalles escultóricos de gran valor. E n épocas anteriores de nuestro arte arquitectónico, por el contrario, han sido respetados la proporcionalidad y acusados los distintos valores de las m a s a s , y pueden servir de ejem­ plo m u c h a s nuestras de catedra­

les. Instintivamen­ te n u e s t r a arquitectura popular lo considera siempre,

m MiMm {tu M

constituyendo uno de sus principales méritos. Paso a h o r a a a n a l i z a r un con­ junto: por ejemplo, una calle en A m s ­ terdam que desem-

iS

boca a u n a de l a s v í a s m á s amplias de la ciu­ dad, y por la que circula su canal m á s impor­ tante: el A m s t e l . D a d a la gran a m ­ plitud de espacio exis­ tente en el punto en que l a calle q u e tratamos acomete a la Amstel, era necesario acusar la entrada. Esta cumple finalidad se levantando cuadradas el

u n a s torres

en l a s dos esquinas de entrada, reforzando efecto con ladrillo de co­ lor m á s oscuro que el del resto de la calle y volando unos tableros horizontales que m a r ­ can u n a línea oscura vigorosa. L a calle es despro­ porcionadamente ancha con relación a s u longi­ tud y altura de casas (pues por el eje fluye un ancho canal bordeado de jardines, viniendo a continuación las aceras con árboles, l a s dos cal­ z a d a s con clasificación de tráfico, y luego las aceras, que corren junto a l a s casas, también is con árboles). Con estos
17

datos fijos kabía que resolver el problema estético, corregir la desproporción y dar unidad al conjunto. L a primera parte está conseguida, acentuando las líneas de fuga de la perspectiva en la primer m a n z a n a de casas, mediante unos voladizos o balcones en la disposición que se aprecia en la figura l6. E r a necesario, después, resaltar convenientemente el segundo grupo de casas, y a que la niebla y la escasa luz de casi todo el año la bacía difícilmente apreciable desde el comienzo de la calle, con lo cual aumentaría el defecto de desproporción. E s t o está resuelto resaltando sobre el paramento de facbada las cabezas de algunos ladrillos de color m á s oscuro que el resto, y que proyectan unas pequeñas sombras que bacen m á s perceptible este grupo de edificios desde alguna distancia. E l remate de las fachadas de este segundo grupo y a no es horizontal como el del primero, sino una línea sinuosa conseguida con u n a especie de almenado, tratamiento análogo al del paramento de fachada. E s t a calle distribuye el tráfico de otras de menor importancia, situadas a espaldas de los edificios que acabo de considerar. E s t a s calles corresponden a distintos tipos de edificación; por tanto, su anchura es diferente y entre ellas h a y abundancia de jardines y agrupaciones m u y pintorescas, con una gran diversidad de formas y, sobre todo, de color, y sorprende el contraste con la arquitectura más sobria de la calle principal (figs. l7 y l8).
M. SÁNCHEZ ARCAS.
Arquitecto.

(Fots, del autor.)

IIZ

Los incendios y el hormigón armado
III

L

os

ensayos alemanes sobre casas,

L a s dos casas, que tenían dos pisos de cuatro metros, unidos por u n a escalera, se ensayaron u n año después de construidas, durante el cual estuvieron resguardadas en lo posible de la lluvia, con objeto de evitar la segunda de las causas de error anteriormente indicadas. U n a de las casas se bizo empleando basalto como árido del hormigón, y teniendo 2 0 centímetros de espesor dos de los muros del piso inferior, sin a r m a d u r a alguna. Otro de los muros de este piso era de hormigón armado de 10 centímetros, y el cuarto, de ladrillo, de 2 5 centímetros. E l piso superior, cubierta, vigas de escalera y muros, estos últimos de ocho centímetros de grueso, eran de hormigón a r m a d o , y la escalera estaba compuesta de seis peldaños de piedra arenisca y el resto de piedra artificial. E n la otra casa se usó piedra a base de cuarzo p a r a uno de los muros inferiores.

que comenzaron el año l9o8, se limitaron al principio, durante cua-

tro series de estudios en los años 8, 9, 10 y 13, a comprobar la resistencia al fuego de las construcciones de bormigón, pero sin tratar de sacar ninguna cesivo. A l e n t a d a la Comisión por los resultados obtenidos, decidió construir dos casas iguales, que b a b í a n de servir para bacer estudios metódicos, y en l a s cuales se trató de evitar los errores que, en cuanto a proyecto y m a r c b a a seguir, se b a b í a n observado en los anteriores ensayos. L o s m á s importantes de éstos fueron las faltas en las uniones de la a r m a d u r a , b u m e d a d , del bormigón durante las pruebas e insuficiente aproximación a l a s condiciones prácticas. consecuencia que pudiera servir de norma en lo s u -

de 25 centímetros de espesor; granito p a r a los restantes, uno de 20 y dos de ocko centímetros de espesor, estos dos últimos armados, y granito también p a r a el k o r m i gón del piso superior, con espesor en los muros de ocko centímetros. E n u n a parte de la cubierta se empleó escoria como árido, y la escalera se kizo l a mitad inferior de kormigón granítico armado y l a superior de kierro. Se llenó el piso superior de l a s dos casas con leña rociada de petróleo k a s t a u n a a l tura de tres metros; se colgaron del tecko dos pesos de 200 kilos cada uno, que qued a b a n a u n a altura de 2,20 metros sobre el piso, mediante un alambre que podía ser cortado durante el fuego, con objeto de estudiar el efecto de su caída; se cerraron l a s cuatro ventanas con maderas k a s ta u n a cierta altura, y finalmente se adoptaron diversos dispositivos con objeto de conocer la temperatura en puntos determinados. Iniciado el incendio, a los pocos minutos se dejaron caer los pesos, y antes de l a media k o r a se alcanzó la temperatura m á x i m a , que fué de 1.100 grados p a r a la casa de kormigón de basalto y de 800 grados p a r a la de granito, empezando a verse claramente las grietas que se k a b í a n señalado desde los veinte minutos, principalmente en la casa últimamente citada. L a s fisuras que se acusan en los muros de la casa a base de basalto, no dan lugar a rotura ni desprendimiento de ningún elemento, y a pesar de kaberse mantenido la alta temperatura mediante sucesivas adiciones de combustible, durante u n a k o r a y tres cuar-

tos que duró el experimento, casi todas l a s grietas se cerraron al cesar el fuego. E n la casa a base de granito l a s fisuras dieron lugar, a la media kora, a desprendimientos de grandes pedazos (60 por 6o), sobre todo en el kormigón que rodeaba l a s ventanas, y produciéndose al mismo tiempo violentas explosiones, a l g u n a s de l a s cuales lanzó pequeños trozos a distancias de 40 metros. Cuarenta y ocko k o r a s después, y cuando aun estaba resentido el piso superior por l a acción del primer incendio, se procedió a iniciarlo en la m i s m a forma en el piso inferior de las dos casas, luego de colgar los m i s m o s pesos que anteriormente, que se kicieron caer a los pocos minutos de empezar el experimento, A l cuarto de k o r a de fuego apareció u n a grieta vertical en el muro de 10 centímetros de l a casa de árido basáltico, y a los veinticinco empiezan a señalarse en gran número de ellas en el muro de ladrillo y otra de pequeña importancia en el muro de kormigón de 20 centímetros de espesor, acentuándose l a s del ladrillo r á pidamente, sobre todo en l a s proximidades de los ángulos. A l a media k o r a se logra la temperatura de l,l5o grados, y se produce cierta resudación en algunos puntos de los muros que luego se convierte en vapor, sin notarse por ello nuevas fisuras, y siendo el único kecko digno de mencionarse, en la k o r a y tres cuartos que duró el incendio, l a caída de los escalones de piedra arenisca, que ocurrió a los treinta y dos minutos. C o m o en el caso anterior, ninguno de los elementos de kormigón

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frió desperfecto alguno, cerrándose t a m su bien casi por completo las grietas que k a b í a n aparecido en los muros, y a c u s a n dose, solo netamente, las del ladrillo. E n la casa de kormigón granítico, los muros de ocko centímetros empiezan a abrirse por numerosos sitios a los veinte minutos de iniciado el fuego, produciendose también a l g u n a grieta en el de 25 centímetros de espesor, y desplomándose el de 2 0 centímetros kacia fuera de un modo larmante, pero sin producirse el fenómea de las explosiones del piso superior, no siendo de observar, acerca de esto, que, aunque algunos con el mismo espesor, los muros del piso inferior tenían doble arm a d u r a , y en cambio sólo sencilla los del superior. Durante el resto del experimento n a d a nuevo k u b o que señalar, sino el m a l estado en que quedó la escalera en su parte metálica, pues apenas pudo sostener el peso de u n kombre. E n vista de la diferencia entre los efectos del fuego en las dos casas, se trató de investigar si aquélla era debida a la k u medad posible de los muros superiores de la casa de granito, que se k a b í a m o j a d o por un aguacero que cayó antes de comenzar los experimentos, decidiéndose repetir éstos sobre la casa" de basalto después de u n a lluvia de varios días. L o s resultados fueron prácticamente idénticos a los anteriormente reseñados, demostrándose que la m a r c a d a diferencia entre los k o r m i g o nes de los dos áridos, en cuanto a su resistencia al fuego, no era debida a la k u m e dad del kormigón, aunque es de advertir la posibilidad, en esta segunda prueba, de

u n a ligera influencia favorable por la edad del kormigón y la sequedad interior del m i s m o a c a u s a del primer fuego, L o s resultados obtenidos acerca de la conductibilidad y resistencia mecánica del kormigón después del fuego, n a d a nuevo añaden a lo dicko en artículos a n teriores, y además, las diferencias exageradas a que se llegó en algunos casos, demuestran la poca confianza que pueden merecer; pero, sin embargo, diremos que, en cuanto a la resistencia mecánica, la pérdida fué de u n 2 3 por 1 0 0 para los kormigones sikceos, del l7 por 1 0 0 p a r a resistencia en el basalto, E l comportamiento de las escaleras es de las deducciones m á s importantes de este estudio, dado que en caso de siniestro es un elemento que con su destrucción añade un peligro m á s para la v i d a de los k a b i tantes, y el resultado justifica un decreto en vigor en P r u s i a desde l9ll, que prokibe, para edificios que tengan m á s de treinta camas, la construcción de escaleras que no sean de kormigón a r m a d o o piedra artificial y rodeadas de fuertes muros, L a s dos casas fueron por último destruídas, cortándolas por la base, y demos- \ t r o la gran resistencia que a u n tenía el kormigón, por los enormes trozos que quedaron intactos sin sufrir deterioro, ni en los ángulos siquiera, Posteriormente a estos ensayos se kicieron otros en u n almacén de dos pisos en Wetzler, durante los cuales, la sobrecarga de los pisos fué de dos veces l a de cálculo, permaneciendo el edificio intacto, a pesar los graníticos, y que kubo u n aumento de

de la dura prueba a que se le sometió, pero no enseñando n a d a nuevo. Aparte de los experimentos, algunos siniestros b a n proporcionado numerosas consecuencias, m u y dignas de tenerse en cuenta, y que afectan a detalles constructivos. E n el incendio ocurrido en junio de l920 en la fábrica de productos químicos Barrett Manufacturing Co., en Frankford ( E s t a d o s U n i d o s ) , en que la naftalina al arder produjo tan terribles temperaturas que la fábrica quedó destroz a d a en menos de u n a bora, se evidenció que este edificio excelente en otros aspectos no lo era en cuanto a su resistencia al fuego. E n primer término se usó como árido g r a v a silícea y no se protegió el bormigón en la forma debida, ni a u n en los elementos esenciales, cosa que está siempre dentro de los límites económicos de u n a construcción de este género; pero, además, las columnas, demasiado esbeltas, y la excesiva multiplicación de las vigas, m u y delgadas y que creaban en sus uniones con el forjado otros tantos puntos débiles, bacían que la construcción no fuese la indicada p a r a soportar un incendio de la extraordinaria intensidad ocupa. L a m a y o r resistencia de las superficies planas de grandes dimensiones, sin entrantes ni salientes, se comprobó en el incendio de un almacén de cuerdas y similares, en Galveston, en 2 de octubre de l920, edificio de dos pisos, de 400 metros de largo por 30 a 90 de ancbo y dividido en cuatro secciones por muros de bormigón a r m a d o de 3 0 centímetros de espesor. del que nos

E s t a construcción, buena en el concepto que nos ocupa, puso de manifiesto en cambio la importancia de las uniones que resultan de la paralización de trabajo de un día para otro, pues en ellas se acusó m a r cadamente la influencia del fuego, aunque el bormigón contiguo no diese la menor señal de quebranto. T a m b i é n se dedujo de este incendio u n a consecuencia, que es com ú n a toda clase de construcciones: la necesidad de u n a r a z o n a d a subdivisión por muros aislantes en número proporcionado a la combustibilidad de los materiales almacenados. Por último, y sin entrar a detallar, por su carácter general constructivo, la extraordinaria importancia que tiene la disposición de ventanas y toda clase de aberturas, sus elementos de cierre automáticos o no, la altura de los edificios y la instalación de dispositivos extintores, baremos resaltar la decisiva influencia de u n a buena dirección y vigilancia en la obra, y a que algunas destrucciones parciales b a n sido ocasionadas por esa falta de vigilancia, como se observó en el incendio de un almacén en F a r R o c k a w a y , en que la falta de superposición y buena unión de unas barras con otras, en el caso de un forjado de m á s longitud que la de las barras, y el no levantarlas en las uniones del piso con las vigas, fueron la c a u s a de que el bormigón se quebrantase en estas partes no a r m a d a s , aunque permaneciese intacto en el resto de la construcción. L a s destrucciones parciales o totales de edificaciones de bormigón a r m a d o n a d a dicen en contra de la g r a n resistencia de

este material comparado con los demás u s a d o s actualmente en la construcción. S e

grados, el descenso

de temperatura por

cada 2,5 centímetros, en los 7,5 primeros

podrían citar centenares de casos, como los i centímetros de un forjado, viene expresado depósitos de H a m b u r g o y Dresde, en que ' por la fórmula la temperatura a l c a n z a d a fundió el cristal de l á m p a r a s y vidrieras; las fábricas de juguetes de Villard, en Luneville, y secuencia del amontonamiento de en la que X-es la temperat^lra del foco de calor aplicado a u n a de l a s caras. T a m b i é n puede expresarse por
y = 0,013« X'-'^,
y - ^ X - 4 3 ,

Albert F a l v a , en Budapest, en que a conde telas embreadas, madera, celuloide y sus desperdicios, se elevó la temperatura a m á s de 1.300 grados durante tres boras, etcé-

y mejor aún si se añade 2,5 grados a Y p a r a espesores de 10 centímetros, si se resta 2,25 grados p a r a l5 centímetros y si se resta 4 grados p a r a espesores de 20 centímetros. 2.^ 1.400 E n u n forjado expuesto por u n a de grados, y la otra estando a l a tem625 centísus caras a temperaturas de 1 . 3 0 0 grados a peratura ambiente, se alcanzan los grados, a u n a profundidad de 2,5

tera, y de los cuales salió el bormigón tan brillantemente, que con ligeras reparaciones en los desconchados y enlucidos volvieron las fábricas a s u primer estado. Solamente en casos en que no se tuvo en cuenta la extraordinaria rapidez de propagación e intensidad del fuego, al proyectar y construir las estructuras de b o r migón, como en la fábrica de productos químicos antes mencionada, o en los Docks de Marsella, ocurrieron destrucciones irreparables. Antes de terminar estos artículos queremos dar algunos datos de los experimentos llevados a cabo en la U n i v e r s i d a d de B i r m i n g b a m por M r . Robert C . Panton y publicados recientemente, en los cuales se b a tratado de b a i l a r reglas acerca de la conductibilidad del bormigón. L o s ensayos se hicieron sobre forjados de 10, l5 y 20 centímetros de espesor, con hormigones de 3 0 0 kilogramos de cemento, usándose como único árido la g r a v a silícea, siendo las consecuencias m á s i m portantes: 1.^ P a r a temperaturas de 400 a 1.400

metros, a contar desde la cara caliente, en: U n a hora cuarenta minutos p a r a forjados de 10 centímetros. U n a hora veintidós minutos p a r a forj a d o s de l5 centímetros. U n a hora p a r a forjados de 20 centímetros. S e llega a los m i s m o s 625 grados a profundidades de 5 y 7,5 centímetros; en tres horas veinte minutos y seis h o r a s , respectivamente, p a r a forjados de 10 centímetros; en dos horas cincuenta minutos y cinco horas diez minutos p a r a forjados de l5 centímetros de espesor, y en dos horas veinte minutos y cuatro h o r a s diez minutos p a r a forjados de 20 centímetros de espesor. E s t a s cifras concuerdan bastante bien
liV

con las dadas en nuestro artículo anterior, y deben ser modificadas ligeramente al cambiar el árido silíceo por otros m á s aptos para la resistencia al fuego como son los basaltos, calizas, escorias y desperdicios de ladrillo. De lo expuesto en este y en los anteriores artículos, podemos deducir las siguientes consecuencias: 1.* E-l bormigón armado es actualmente el mejor elemento de construcción conocido, en cuanto a la resistencia al fuego, E s t o no quiere decir que lo consideremos incombustible en absoluto, sino en reíación con el género de construcción a que se destina, teniendo cada edificio una cierta capacidad de resistencia al fuego, que depende de infinitos factores y que siempre puede ser superada variando el combustibie. 2.* Los áridos a base de cuarzo, los granitos, los gneiss, las areniscas, etc., son malos para este género de resistencia, dando peores resultados cuanto mayor es la proporción de sílice. E n los granitos y similares, los de cristales m á s pequefíos y uniformes y de mayor proporción de feldespato dan los mejores bormigones.

m á s influencia un buen amasado y dosificación que dé mezclas m u y densas, que un aumento en la riqueza de cemento, siempre que ésta oscile dentro de los límites corrientes en el bormigón armado, 6.^ Teniendo en cuenta que la carga de trabajo en el acero se convierte en la de rotura cuando su temperatura llega a

600-65o grados, es necesario evitar que

ésta se alcance, disponiendo recubrimientos y enlucidos que no se agrieten y que sean aislantes del calor. 7.* L a influencia de estos revestimienprincipalmente tos y enlucidos depende

de su permanencia, de su acción aislante y de su resistencia mecánica, 8.* N o b a y gran diferencia entre las conductibilidades de los distintos bormigones, a menos que los áridos usados en ellos cambien químicamente a las temperaturas a que se llega en los incendios, 9.* Aproximadamente puede decirse que con forjados de 10 a l5 centímetros y duraciones del fuego de tres a cuatro b o ­ ras con 1.100 grados de temperatura el descenso de temperatura es de fundidad, de

125-200

grados para centímetro y medio de pro-

300-375 grados para 2,5 3.* Siguen a estos áridos los basaltos, centímetros y de 600-675 para cinco centímetros, correspondiendo las diferencias menores a los áridos silíceos y las mayores a las escorias y desperdicios de la fabricación de ladrillos, E x p r e s a d o de otra manera, diremos que siempre que la temperatura del foco no pase de 1 .300 a 1.400 grados, el tiempo que se tarda en alcanzar los 625 grados a una profundidad de 2,5 centímetros, es de una

traquitas y calizas, y dentro de cada grupo, las rocas de grano más fino y m á s densas son las preferibles. 4.* Los áridos artificiales, escorias, desecbos de fabricación de ladrillos y similares, dan las mayores resistencias, y, en particular, los últimos demuestran en todas las pruebas su gran superioridad. 5.^ Dentro de estos bormigones tiene

118

k o r a cuarenta minutos p a r a el forjado de 10 centímetros de espesor, de u n a kora veinte minutos p a r a el forjado de l5 centímetros, y de u n a k o r a p a r a el de 20 centímetros. S i la profundidad es de cinco centímetros, el tiempo invertido es de tres k o r a s veinte minutos, dos k o r a s cincuenta minutos y dos k o r a s veinte minutos, respectivamente, p a r a los tres tipos de forjado, y si l a profundidad sube a 7,5 centímetros, los tiempos empleados en lograr los 625 grados son: seis k o r a s , cinco k o ras diez minutos y cuatro k o r a s diez m i nutos. 10.* A u n q u e no se k a y a podido demostrar l a superioridad de l a s columnas redondas sobre l a s cuadradas, es indudable que éstas sufren m á s y son de m á s costosa reparación por los desperfectos en los ángulos, por lo cual k a y u n a m a r c a d a preferencia por l a s redondas o redondeadas en l a s construcciones de g r a n resistencia al fuego. Por la m i s m a razón es conveniente m a t a r los ángulos de l a s v i g a s y toda clase de salientes.

11.*

Debe procurarse tener en los for-

jados grandes superficies p l a n a s sin entrantes ni salientes. 12.* E s necesario tomar precauciones en las diferentes juntas de trabajo, que pueden ser un elemento de debilidad en l a construcción. l3.* Conviene dotar a l a construcción de muros aislantes que la dividan en partes cuyo t a m a ñ o depende de l a naturaleza del edificio y de su contenido. l4.* N o k a y que olvidar l a g r a n influencia de la disposición y t a m a ñ o de todo género de aberturas, de s u cierre, de la altura de los edificios en relación con los medios extintores, de l a disposición de éstos y del número y situación de las escaleras y medios de escape. l5.* E s importantísima u n a buena dirección y vigilancia, no debiendo escatimarse gasto alguno p a r a tener la m á x i m a seguridad en este punto.

ALFONSO

GARCÍA

RIVES.

Ingeniero dc C a m i n o s .

EL

BUEN

PASTOR

(BRONCE).

Escultor: José Capuz.

RETABLO. — DIBUJO ORIGINAL DE J O S É CHURRIGUERA.

(Colección Boix, Ma­ drid.)

Fot, Liado.

V I D R I O y

S O P L A D O POR —

E S M A L T A D O , M A R Í A GOL. BARCELONA.

JOSÉ

Fot. Lladó,

R E V I S TA

D E

L I B R O S

T H E PRESERVATION OF

Sr.

PAUL'S CATHEDRAL AKD OTHER FAMOUS BUILDINGS. —

Harvey (William).

Em-

pieza el autor exponiendo las distintas restauraciones que k a sufrido desde su erección la catedral de S a n Pablo, de Londres, construida por el famoso arquitecto W R E N . Los ocko pilares centrales de esta catedral kan sido objeto de aran estudio, aun en vida de W R E N . E l descubrimiento de su poca resistencia data de aquel tiempo. , Las reparaciones más antiguas que se observan se limitan simplemente a la sustitución de algunos sillares' agrietados, o de los tockos de kierro, con los que trataban de impedir el aumento de las grietas, debidas al enorme peso que descansa sobre dickos pilares centrales. R e miendos que no podían aumentar lo más mínimo la resistencia. Inspeccionado el corazón de los pilares, ka podido observarse que la fábrica de mampostería de que están formados aparece más o menos desencajada, según los sitios, y marcando grietas verticales. L a Comisión encargada desde í9zi del estudio de la reparación, ka experimentado la inyección de cemento Portland. Pero los defectos señalados en los pilares no son los únicos que se observan en el edificio. Las torres situadas al Este se kan kundido en sus cimientos, y partes del muro, se kan apartado de la vertical. El centro de la cúpula se apartó del centro de la planta unos 30 centímetros. Y puesto que la desviación sucede en el mismo sentido que la de las torres y muros, kay que suponer que no se debe a un error de replanteo, sino al movimiento general de la construcción. Aparecen quiebras en algunos de los 32 contrafuertes del tambor, y a un nivel más bajo también aparecen en contrafuertes, arcos, dinteles y bóvedas, rodeando el grupo de los ocko pilares. E l terreno está 'formado por una capa de arcilla de poco espesor, asentando los pilares en la capa de arena que está debajo. L a distancia al otro yacimiento de arcilla es de unos siete metros. Las corrientes de agua subterráneas por esa capa de arena, contribuyen también al movimiento de los pilares a lo que algo ayuda la presión del viento y las vibraciones producidas por el tráfico. Pero la disposición y proporción de los principales elementos de la obra de W R E N , constituyen el defecto principal de su rápida decadencia. L a adaptación de la estructura al estilo, impuso una serie de restricciones a los elementos resistentes. El problema que resolvió W R E N fué el de adaptar la disposición de la catedral gótica, llevando las cargas y empujes a ocko pilares principales.

La éénesis de este trabajo se conoce. Primeramente k a t í a preparado W R E N un proyecto, para la construcción de una cúpula sobre el crucero de la antigua catedral éótica c(ue existió en el mismo sitio, con subestructura ¿ótica y superestructura bizantina. L a obra maestra de W R E N tiene los defectos comunes a la estructura gótica de la decadencia y los de su inexperiencia. Analiza el autor distintas estructuras de dife-

.í.

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1

fl

, T JiS)..'''':^•••

T

T

rentes tipos y épocas, en que las formas arquitectónicas se adaptan aproximadamente a siones.

a curva de pre-

Deduciendo que el comportamiento de los elementos de la parte baja en San Pablo es muy parecido al de la catedral ¿ótica, esta construcción, en esencia, ¿ótica, adaptada al estilo renacimiento, hace que los distintos elementos no trabajen en el sentido debido. El edificio es ligero y delicado en grado sumo, cuando se considera la altura y diámetro de la cúpula en relación a los pilares sustentantes. Principalmente comparado con San Pedro, de Roma. E n San Pablo, las naves laterales no son interrumpidas por los pilares, mientras que en San Pedro, estos pilares son unos gigantescos bloques en forma de L , capaces de resistir el empuje y peso de la cúpula sin contrafuertes u otras masas de contrarresto. La cúpula de W R E N está en relativo buen estado, siendo la estructura inferior débil. En San Pedro, en cambio, la estructura baja está en perfecto estado, pero la cúpula es débil, aun reforzada en distintas épocas por cinchos de bierro. Después de la exposición minuciosa de todos los defectos observados basta el día, expone el autor la idea general, para conseguir la debida estabilidad dentro de las condiciones económicas. — S. A .
I N S C R I P T I O N S C H R É T I E N N E S D E LA G A U L E . —

Le Blant (E.). — 2 vol. en 4°, 488 y 644 págs.: l 5 o frs.

N O R M A N D E . — Defrance (Henri). — (33 /24) 40 págs.: 60 frs. Este nuevo volumen continúa la colección de L'Art regional en France, cuyo fin es el estudio metódico de la Arquitectura y del mobiliario en las viejas provincias. E s continuación de L'Habitation provéngale, de Darde, y de L'Habitation basque, de Colas. L'HABITATION

L A M É T H O D E DE D É C O M P O S I T I O N DE C H A R G E S . —

Andrée (W. Ludwig).

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REVISTA
DON LOPE DE SOSA. del Loral. — F. Vergara.

DE

REVISTAS

(Año X I I I , núm. 156. — J A É N , diciembre de l92S.) — Portales ubetenses: La puerta

Monumentos de Úbeda: La portada arte del renacimiento. Baeza: Del palacio

del Sur de la Sacra

Capilla

del Salvador.

— A . C.

Bellísima puerta de

de los Condes de Benavente. — Fernando de Lozar Martínez.

BOLETÍN DE LA REAL ACADEMIA GALLEGA. (Año X X I , núm. 180. - C O R U Ñ A , 1 de lebrero de 1926.) — Arqueología Gallega: Inscripciones inéditas de la catedral de Santiago. — A . del Castillo. E n la capilla del Salvador — la central de la giróla — de la catedral de Santiago, aparecieron hace algunos años dos inscripciones, incompletas por haberse abierto dos hornacinas modernamente con mal acuerdo, cortándolas. Parecen referirse a la consagración del Templo, aunque por la causa dicha sea imposible alcanzar su sentido. Los caracteres epigráficos parecen corresponder a la primera mitad del siglo X I I . E l Sr. Del Castillo ha tratado de interpretarlas parcialmente y referirlas a la consagración del altar del Salvador y los próximos, hecha en 1102, según la Historia compostelana. L a otra consagración de que tenemos noticia es del año 1211, y consta por las cruces esculpidas en las naves. EL ARQUITECTO CONSTRUCTOR. (Revista quincenal. Órgano oñcial del Centro de Arquitectos, Cons. tructores de obras y anexos. — B U E N O S A I R E S , 1 de enero de 1926.) Reproduce una comunicación elevada al IV Congreso de Arquitectos por el arquitecto Luis Hautecoeur, sobre « L a evolución de la Arquitectura moderna», viniendo la información gráfica dedicada al proyecto del Teatro-Casino-Hotel, en la provincia de Buenos Aires. Reproduce también el fallo de los Juzgados civiles con motivo del derrumbamiento de un edificio.

EL ARQUITECTO CONSTRUCTOR. (16 de enero de 1926.) Información gráfica de «los mármoles en la Exposición de Artes Decorativas de París», con tina nota sobre el éxito de los dibtijantes españoles y u n artículo sobre la decoración de interiores. EL ARQUITECTO CONSTRUCTOR. (1 de febrero de 1926.) L a principal información de este último número recibido, es, aparte la referente al Cine-Teatro «Corrientes», en Cuba, los artículos sobre una CiudadJardín en Alemania, y uno sobre casas baratas, publicado en nuestra revista A R Q U I T E C T U R A , en sus números de agosto y octubre de í9z4. REVISTA DE ARQUITECTURA. (Revista mensual. Órgano oñcial de la Sociedad Central de Arquitectos y del Centro de Estudiantes de Arquitectura. — B U E N O S A I R E S , febrero de l926.) « U n concurso de planos de liace treinta años», por el arquitecto A . Ckristopbersen. « U n a piscina de natación en el Jockey Club», por el arquitecto Horacio Raudle. Proyecto de edificio para Museo Nacional de Historia Natural. U n artículo sobre la idea de dar diploma oficial a los dibujantes o ayudantes; trae también la continuación de un artículo sobre «Divulgaciones sobre el kormigón armado», y el del arquitecto Arturo Prins, «Las catacumbas de R o m a » . Y , por último, dos proyectos de los alumnos de la Escuela de Arquitectura, cuyos temas son: « U n a cárcel» y « U n aljibe en kierro forjado». GAZETTE DES BEAUX-ARTS. (L'architectare musulmane du X" siécle a Cordoue et a Toléde. - E . L a m bert. — P A R Í S , 192S.) Estúdianse por el Sr. Lambert las sucesivas ampliaciones de la mezquita de Córdoba, construida por Abderrakman I a fines del siglo VIII; la de Abderrakman II en el siglo I X , y la de Alkakem I I en la segunda mitad del siglo X , inspirándose en parte en esta segunda ampliación en la mezquita de Kaiznan, singularmente en las cúpulas que se elevan en la nave central, señalando al exterior la estructura general del edificio; son interesantes las observaciones del autor acerca de la forma de manifestarse en el edificio cordobés esa influencia y sus consecuencias en las mezquitas almokades. Las cuatro cúpulas construidas en tiempo de Alkakem son interesantísimas por su novedad, pues su estructura es análoga a las góticas que kan de comenzar a aparecer siglo y medio más tarde: nervios que se entrecruzan concentran en puntos determinados los empujes, y el espacio entre ellos cierra con una plementeria pasiva; el Sr. Lambert los describe detalladamente, preguntándose después por su procedencia, ya que la perfección que en Córdoba tienen excluye por completo la idea de que pudiera kaberse allí ensayado una nueva fórmula o sistema; lo único que sabemos es que los cordobeses son los más antiguos que conocemos; algunos ejemplares armenios son más recientes, y puede sospeckarse que éstos y los españoles tendrán tal vez su origen común en alguna provincia asiática de los imperios bizantino o saramida, es posible que en un modelo de carpintería de vigas entrecruzadas. Las cúpulas cordobesas copiáronse pocos años más tarde en la mezquita del Cristo de la Luz, de Toledo (terminada el año 1000 y no el 980 como dice el autor copiando su traducción equivocada de la inscripción de fackada), edificio en el que se ve a más, por su decoración, un influjo cordobés evidente. S u s cúpulas dan idea de un aumento de complejidad en la evolución de los tipos, encontrándose algunas cuyos nervios se cruzan en el centro adoptando ya el trazado de los ojivales. Muestran la rapidez de la evolución del arte árabe español de este período. Muy interesantes son las observaciones del Sr. Lambert acerca del carácter puramente teórico de este arte, sin kacer uso de escala, trabajando los artistas como matemáticos, en planos o dibujos, geómetras siempre en primer lugar, por lo que no kan sabido deducir las profundas consecuencias de su sistema. E l arte musulmán, en general, no atiende a la escala: se construyen obras de estructura idéntica más o menos reducidas o amplificadas. E s la tendencia a la complejidad puramente de formas que es propia del arte musulmán y alcanzara su máxima expresión en la Alfajería de Zaragoza en el siglo X I . L a perfección para el artista consiste en la complicación, en la combinación de líneas sabias, no viendo más que el aspecto decorativo, al que reduce todo, y desdeñando el constructivo, que tan brillante desarrollo podía kaber producido en el sistema. L a desaparición de importantes mezquitas y edificios árabes toledanos autoriza a sospeckar que en ellos kabía bóvedas como las descritas, posiblemente de más importancia, como permiten suponerlo las de otros dos monumentos no bien clasificados entre los últimos tiempos musulmanes y los primeros cristianos: la llamada mezquita de las Tornerías y la capilla de Belén en el convento de Santa Fe. Toledo fué durante la edad media ciudad única en Europa, intermediaría entre el Oriente y el Occidente gozando de fama universal en el mundo medieval. Los numerosos franceses que acudieron a Toledo' después de

la conc(tiista, al finalizar el siélo X I , los cluniacenses comprados por los reyes que dominaban en los monasterios y ocupaban las sedes españolas, vieron sin duda en su ciudad ejemplares numerosos y magníficos de bóvedas cerradas. N o es absurdo suponer que éstas pudieron sugerir a algunos de ellos la primera idea de las ojivas, que aparecieron en Francia por esta época, sin que sea únicamente en Toledo en donde deba buscarse tan sólo el origen de las ojivas francesas. Las cúpulas nervadas de la mezquita de Alkakem II, k a n ejercido en la kistoria de la arquitectura una influencia poco reconocida kasta akora, dando origen en el arte árabe a las cúpulas de entrelazos y a las de estalactitas, sugiriendo tal vez, al arte francés del siglo X I , la fecunda idea de la que inició la bóveda ojival, y dando lugar, finalmente, a una porción de ejemplares de ellas derivados en el arte mudejar español y aun en Francia e Italia.— T. B . L'ARCHITECTE. (Revista mensual publicada con el concurso de los arquitectos diplomados por el Go- \ bierno. — P A R Í S , diciembre de l92S.) Continúa el artículo de H . Deneux sobre «La Metrofotografía aplicada \ a la Arquitectura», siguiendo una detallada información sobre la fábrica de automóviles «Fiat», en Turín. Sabido | es que esta fábrica, construida toda ella en kormigón armado, está cubierta por una inmensa terraza, que consti- ] tuye una pista de más de un kilómetro de longitud, y en donde todos los automóviles fabricados se prueban antes de ser entregados. H a y en aquella terraza una constante actividad, pues de tiempo en tiempo las puertas de los montacargas se abren para dejar pasar algunos cockes, entre los cuales los kay grandes y pequeños, ckassis, camiones o cockes de lujo perfectamente carrozados y terminados. L a s instalaciones son completísimas, desde las de agua y calefacción, para que las pruebas puedan kacerse en todo tiempo, kasta las de corriente de 1 2 voltios, para eckar a andar los motores; las de aire comprimido para los neumáticos, y las de gasolina, que llega desde un depósito situado fuera del edificio, que permite retirar todo este peligroso elemento en las koras en que las pruebas no se efectúan. Todas estas tuberías, perfectamente ordenadas y colocadas, van pintadas de diversos colores para kacer más fácil su inspección y reparación. Unos fuertes peraltes en las curvas extremas kacen posible las grandes velocidades en esta original pista, colocada a más de 3 0 metros de altura y dominando un espléndido paisaje, en cuyo korizonte se destaca la majestuosa silueta de los Alpes. Completan la información de este número los planos y fotografías de dos modernos edificios comerciales en Hamburgo: «Tkaliakof» y «Ballinkaus». E l primero de ellos, todo recubierto de placas de cerámicas multicolores, y el segundo, con sus cuerpos prismáticos y sus aristas salientes, francamente acusadas, constituyen dos buenos ejemplos de la moderna arquitectura alemana, en donde la grandiosidad del conjunto está conseguida con una enorme simplicidad de líneas y de formas, kabiendo desaparecido todo elemento decorativo inútil. STAEDTEBAU. ( B E R L Í N , enero de 1926.) Publica una carta abierta del arquitecto Heiligentkal, participante de un concurso, ya fallado, sobre el campo de ferias de Berlín. E n dicka carta, escrita en térroinos bastante fuertes, dirige al Jurado preguntas como ésta: «¿Han visto ustedes, por lo menos, el terreno?» Detalla los defectos que a su juicio tiene el proyecto premiado: estéticos y de tráfico, con mala conexión de las líneas ferroviarias. U n artículo de Rudolf Kern, de Viena, en el que trata de las redes viarias en las proximidades de los ferrocarriles. Estudia este problema, de tan difícil solución satisfactoria, desde el punto de vista estético, económico y posibilidades de amplia.ción de los ferrocarriles, dando diferentes modos de resolverlas. Después trata Hermann Dernburg de una vía de tráfico necesaria en Berlín, formando parte de la misma la Leipzigerstr. L a nota de la redacción aprueba esta idea, indicando además que uno de los problemas más importantes del descongestionamiento del tráfico en la Potsdamer Platz, es el de aligerar el tráfico de la Leipzigerstr, doblando la vía. Publica también este número un concurso para la urbanización de un espacio libre en Genova. E n las distintas soluciones presentadas domina el ambiente de neoclasicismo, que parece coartar la libertad de sus autores, obligándoles a buscar ejes, fackadas y ordenaciones arqueológicas, como últimos fines de sus proyectos. WASMUTH. (Enero de l926.) suizo Hannes Meyer. Aparece en este número la Colonia Freidorf, junto a Basilea, del arquitecto

Según Werner Hegemann, es un magnífico ejemplo y excepción en el ambiente romántico y popular que tiene la arquitectura suiza contemporánea esta obra de Meyer, que considera de una «puritana objetividad». La extensa información gráfica atestigua realmente una obra de sólida concepción, de inmediata influencia germánica y de gran sobriedad, tal vez demasiada. Entre otras objeciones que kace Hegemann, indica que la torre de la estación del transformador, que el mismo Meyer califica de «cerebro de la Colonia», k a sido emplazada en una carretera, en vez de situarla como centro de la composición, como correspondía a elemento tan principal.

Á contítiuación presenta Hegemann el reverso de la medalla en una Colonia alemana, que considera antieconómica y de estética equivocada. Como se ve, en Werner Hegemann, activo director de Wasmuth, está el concepto de lo moderno situado en el más sano punto de vista, sin temer las mayores exaltaciones, siempre que vayan acompañadas de sólidos principios, pero atacando continuamente la retórica arquitectónica, que tanto perjuicio causa al desenvolvimiento de las nuevas verdades. Sigue el número dedicado a mostrar otros ejemplos de la arquitectura suiza, entre los cuales nos agrada particularmente la Central eléctrica de Küblis, de los arquitectos Hartmann y Compañía. Por último, unos ejemplos de antigua arquitectura de la madera en Baviera. L'ARCHITECTURE. (Febrero, I.) (Revista bimensual, publicada por la Sociedad Central de Arquitectos. — , PARÍS.) E n el sumario de este número figura el proyecto para la construcción del nuevo casino de G r a n - ; ville, obra del arquitecto P. Bluysen, y un trabajo firmado por Hippolyte Portevin, en el cual se da cuenta de • la interesante reforma realizada en París por el ingeniero constructor Alexandre Dumer. Dicba reforma b a consistido en la elevación de la cubierta de un garage, de 68 X 37 metros de superficie, sin ser desmontada, a fin de construir una nueva planta. Dicha elevación, que alcanzó una altura total de cinco metros, fué practicada por medio de criks de accionamiento hidráulico y mediante una hábil disposición que permitió fueran prolongados los soportes hasta el nuevo nivel de apoyo de las formas. L'ARCHITECTURE. (Febrero, II.) Varias fotografías y proyectos de los tres últimos edificios construidos en París por Henri Sauvage, constituyen la información de mayor interés de este número. E l criterio racionalista con que han sido resueltos hasta los más ligeros detalles, constituye la nota característica de la obra de Sauvage. Completan el sumario algunos proyectos presentados en el concurso de la Escuela Nacional de Bellas Artes.

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