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WuNDERLiCH JúiK L . M.'^RTÍN J I M É N E Z

Casa asturiana, cerca de Arriendas foto). Reparación de la Torre del Salamanca.

IGNACIO DE C Á R D E N A S

El edificio de la Telefónica Nacional en Madrid.

J. F. RAFOLS ADOLFO FLORENSA

Gaudi: Fragmentos de una

biografía.

L a acústica en las S a k s de audición (fi­ nal).

JAVIER

DE WINTHUYSEN

Arquitectura paisajista. Revista de libros.

Revista de revistas.

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CAÍA ASTURIANA, CERCA DE A RRIONDAS, Foto W'aicríiá.

ADQv^TECPvm
: REVISTA M E N S U A L . Ó R G A N O O F I C I A L DE L A S O C I E D A D CENTRAL DE ARQUITECTOS
PRINCIPE,
AñoX N ú m . 106 M A D R I D

16
F e b r e r o de l928

REPARACIÓN DE "LA TORRE DEL GALLO"
(CATEDRAL DE SALAMANCA)

L a s obras de consolidación y reparación de la notable Torre del Gallo de la Catedral vieja de Salamanca, han sido recientemente terminadas. Desmontados los andamios que la envolvían, apareció de nuevo a la pública admiración el famoso monumento en toda su integridad. Hacía nueve años que los salmantinos no podían contemplar su joya románica, y surgieron inevitablemente las opiniones y críticas obligadas en estos casos. El asunto era natural que interesate, y propios y extraños dieron suelta a sus juicios más o menos fundamentados. N o tratamos en las líneas que a continuación verá el lector, de hacer crítica de las obras; nuestro propósito es muy distinto. Vamos a exponer en qué han consistido, cómo se han desarrollado V el resultado conseguido. Quien no conozca la Catedral vieja de Salamanca, encontrará su descripción en cualquier manual de Historia del Arte. Todos, con más o menos extensión, se ocupan de ella, pues la importancia del monumento lo merece. E s frecuente verlo allí clasificado como romá-

nico oriental o románico bizantino, mas no con absoluta propiedad. La planta es la de una iglesia de tres naves terminadas en ábsides semicirculares, sin giróla de gruesos muros y pilares; pero ya en éstos se determina cómo ha de ser el alzado, puesto que en ^u sección se dibujan los apoyos de los arcos de las bóvedas por aristas que cubren aquéllas. Los capiteles, impostas, archivoltas, etc., es decir, los elementos decorativos son puramente románicos; en cambio, los arcos formeros y torales son apuntados. Románica es a su vez toda la traza de los ábsides. Se ve, por conisiguiente, que la iglesia es románica de transición o, dicho de otro modo, románica cluniacense. Monumentos de este género hay bastantes en ccoidente y, amique la catedral sea un buen ejemplar del tipo por sus proporciones armónicas en planta y alzado y la belleza de las esculturas que •a decoran, si no fuera más que esto, no tendrig. gran importancia ni ocuparía el lugar preeminente que ocupa entre los monumientos de su época. Pero es que la Catedral vieja de Salamanca v a -

grupo bien definido dentro de la arquitectura románica. Decimos que la cúpula es doble, es decir, que encontramos aquí una pri-. mera aplicación de la idea de Brunelleschi al construir el Domo de Florencia. Claro está que esto no le quita mérito al gran arquitecto italiano, pues los problemas que había que resolver en uno y otro caso no son comparables; basta decir que en Florencia había que cubrir con una sola bóveda un círculo de 40 metros de diámetro, mientras que en Salamanca sólo es de 8,50; pero desde luego, el sistema de cerramiento se aparta en absoluto de los bizantinos. La decoración de la torre es completamente románica, con algunos motivos originales, como son las escamas y los roleos que acusan los nervios de la cúpula exterior. Además, la torre de Salamanca pertenece a un grupo de construcciones análogas, formado pcr las de Zamora, Toro y una imitación en pequeñoi en Plasencia; pues si bien hay otras iglesias románicas en España que tienen o han tenido' cúpulas sobre el cruS A L A M A N C A . — T O R R E DEL GALLO, ESTADO D E LA CÚPULA E X T E R I O R ANTES D E i LAS OBRAS. cero, siguiendo la tradición lombarda, éstas no se acusan al exterior como las ¡e por su Torre del Gallo. Situada encima del cru- anteriores, únicas que existen en nuestro país, ya cero sobre pechinas, está constituida por una linque la de Santo Domingo de Silos, que debió terna circular cuyos muros tienen adosados ocho ser del mismo género, ha desaparecido. Consticuerpos salientes, cuatro rectangulares y cuatro tuyen, pues, un tipo especial distinto y bien deficirculares, opuestos dos a dos y sobre esta lin- r.ido. terna, una doble cúpula formada por una bóveda Claro es que este tipo de cúpulas no podía surinterior y otra exterior, ésta muy peraltada y en gir de improviso; sabido es que en materia arcuyo vértice campea el gallo, que ha dado nom- queológica cada vez se confirma más la ley evobre a este conjunto tan primorosamente concelutiva de los estilos. Buscando semejanzas, opibido. nan algunos (Pijoan entre ellos), que hay que Aquí es dónde se ha querido ver el bizantinismo de que antes hablamos y en verdad que todas las cúpulas románicas tienen su génesis en Santa Sofía, que a su vez deriva de otras más orientales; mas esto sólo no es razón suficiente para la catalogación que se ha pretendido; en cambio, como veremos en seguida, concurren en esta torre otras circnmstancias que !a particularizan y son suficientes en nuestra opinión para incluirla en un hallar los antecedentes de este grupo de construcciones en los edificios románicos de la Auvernia •y Aquitania que, desde luego, son algo anteriores; Saint Front de Perigueux, Catedral de Angulema y Santa María de Poitiers entre los primeros; San Saturnino' de Tolosa y las iglesias de Saíntes entre los segundos. Pero el asunto, como opina el mismo Pijoan, no está aclarado de una manera concluyente.

Cabildo, tomó la resolución de iniciar una enérgica campaña y no cejar en el empeño hasta ver reanudadas las obras y terminar aquel espectáculo de abandono que constituía una verdadera vergüenza nacional. Las reiteradas gestiones que realizó encontraron apoyo, como no- podía ser menos, en los poderes públicos, y vio logrado su La figura i, que es una fotografía antigua del arjhelo, consignándose en los presupitestos del Esmonumento, demuestra mejor que ninguna des- i tado el crédito necesario para terminar las obras cripción la necesidad y urgencia de la obra. El suspendidas. arquitecto encargado, Sr. Repullés, de feliz reA l propio tiempo, la Comisión de Monumentos cordación, redactó el proyecto y se desmontó la de Salamanca no podía descuidar el aspecto téccúpula en su totalidad, tomando la precaución de numerar todas las dovelas para volverlas a colo- nico de la cuestión, que había comenzado a escar en eí mismo orden en que estaban en obra. tudiar ya en sus detalles el arquitecto Sr. GarN o había otra solución: la reparación no podía cía Guereta, encargado de las obras al fallecimiento del Sr. Repullés, ocurrido durante la susrealizarse con rejuntados ni socalzo®. pensión de aquéllas. Claro está que este aspecto Con esto pudo observarse la estructura interior técnico incumbía principalmiente a la dirección de la torre y, por lo tanto, cómo estaban dispuesfacultativa, mas como se planteó en seguida un tas las dos bóvedas de que antes hemos hecho problema de mayor importancia y el Sr. Guereta mérito. había mostrado siempre sus deseos de proceder A l principio pareció que no había tal desdoblade acuerdo con la Comisión en cuanto fuera pomiento, porque contra lo que se podía imaginar, sible, no podía ésta rehuir su consejo sobre la nueel espacio entre ellas estaba relleno con una mamva dificultad que surgía y que vamos a explicar. [¡ostería irregular, aparentando que el arquitecto L a necesidad de desmontar la cúpula era eviconstructor había proyectado una sola bóveda. Sin dente y se había realizado comenzándose a monembargo, no es así, pues la ide? subsiste a pesar tar de nuevo. ¿Era suficiente esto para salvar el del relleno al despiezar regularmente el cascarón interior y la cubierta. Por otra parte, hay algu- monumento de la ruina que le amenazaba? ¿Hanos indicios para sospechar que la torre había si- bía, por el contrario, que desmontar los elementos susteniadores para comienzar la reconstnicdo desmentada en alguna otra ocasión. Entre, los ción en algitn plano inferior? De predominar el escombros que se quitaron del relleno aparecieron segundo criterio, había que echar abajo los dos slgunos trozos de sillares que conservaban restos cuerpos de la linterna con sus torrecillas; tras la de estilo posterior al de la torre. ¡interna, las pechinas, tal vez los pilares. ¡Quién Desde luego, se pensó con muy buen acuerdo, vería levantado todo esto otra v e z ! en retirar todo el relleno y no volverlo a colocar. Para obrar con juicio sereno hubo que exaSe comenzó la reconstrucción y cuando se haminar con todo detenimiento, los hechos aparenbían colocado sólo algunas hiladas, las obras fueron suspendidas por falta de fondos. Ocurría esto tes y sus causas probables. por el año 1918. Los primeros eran los siguientes: Bóveda e x Pasaba el tiempo y la famosa torre seguía des- terior de la cúpula: dislocación de todo el apamontada; era triste espectáculo contemplar los rejo, especialmente del lado Sur (vientos dominantes), dov/elas rotas, defonnación muy exaandamios y medios auxiliares destruirse lentagerada del gálibo de la sección meridiana. Bóvemiente al rigor de los agentes atmosféricos. Los viajeros que atraídos por la riqueza artística de da interior: grietas en las líneas de hilada y junSalamanca, llegaban a visitar la vieja catedral, ta, desportillos en las dovelas. Linterna: grietas se encontraban dolorosamente sorprendidos sin c'e bastante amplitud en las jtmtas, rotura y d e terioro die algunos sillares, principalmente en Tos poder admirar su m^ás bello monumento. arcos tratados como dinteles. Pechinas: alírunas Así se llegó al año 1925, en el que la Comisión grietas d e menos abertura en las líneas de hilada de Monumentos de Salamanca, de acuerdo con ^ Por estas razones, más que de románico bizantino, entendemos debiera iclasificarse la Torre del Gallo como de estilo salmantino^ o leonés, dentro' de la arquitectura románica. Vamos ahora a ocuparnos de las obras de reparación.

L A T O R R E DEL GALLC ANTES DE LA REPARACIÓN.

y jumta. Pilares del crucero: ningún movimiento (figs. I y 2). Como se ve, las averias del conjunto de la construcción dismiinuían en importancia desde las partes altas a las bajas. El hecho de no observarse ninguna anormalidad en los pilares, cuyas basas están en perfecto estado de conservación, descarta la posibilidad de asientos en el plano de fundaciones, que por otra parte, son casi imposibles de producirse por lo reducido de la presión unitaria con relación a lo' que puede soportar el terreno de cimentación. Quedan como causas probables, las siguientes: I. Degradaciones producidas en los paramentos exteriores por las influencias atmosféricas. II. Empuje excesivo de la bóveda interior de la cúpula producido por la sobrecarga del relleno. III. Defectos de despiezo de la construcción, entre ellos, arcos de una sola pieza o de dos, con una junta vertical en la clave,

sillares con ángulos agudos, etcétera. IV. El movimiento' sísmico ocurrido en el año 1755, conocido con el nombre de terremoto de Lisboa, por haber tenido en esta población su núcleo principal, En Salamanca se sintieron bastante sus efectos, dejando resentidos casi todos los edificios de gran elevación. De todas estas causas, la que más debió influir, en nuestra opinión, fué esta última. La circunstancia ya apuntada de que las degradaciones crecen a medida que se gana en altura, parece indicarlo así; un movimiento ondulatorio del terreno, característico de algunos terremotos, produce una desviación de las líneas verticales de mayor amplitud a medida que aumenta la elevación sobre el suelo. En cuanto a la lintema, los efectos que habían producido la primera y tercera causa, eran fácilmente reparables: todo se reducía a substituir las piezas deterioradas. L o mismo puede decirse respecco a los movimientos debidos a la cuarta, volviendo a su posición los sillares en. le que fuera posible y consolidando los restantes con rejuntados cuidadosamente ejecutados. De esta manera quedaba Is linterna en perfectas coiidiciones para r¿sistir, ito solamente, su propio peso, siiio el d e i;i doble cúpula y su empuje horizontal, pues sabido es que éste es muy pequeño en esta clase d e bóvedas, y además, el producido por la segunda causa desaparecía desde el momento en que SÍ dejara la bóveda interior libre del peso que la cargaba inútilmente. La forma de la planta y e! espesor suficiente de sus muros garantizaba p^/f otra parte el resultado. En lo referente a las pechinas, un detenido estudio de sus desperfectos hizo ver que éstos, afoitunadamiente, no eran de tanta importancia como íe temía en un principio, que desde luego podían repararse fácilmente rejuntando con mortero fino Ge cemento las pocas juntas que se habían abierto, y como por otra parte el movimiento parecía estacionarse y no se observaba ningún desperfecto en los demás elemaitos sustentadores, haciendo una consolidación interior con mortero, cosa perfectamente posible por poderse establecer

bebederos por donde inyectar el material e n el plano de unión con la linterna, quedaba este elemento de la construcción en perfectas condiciones de cumplir su única misión de transmitir las cargas (peso de la linterna y cúpulas sin empuje horizontal, circunstancjia favorable) a los arcos y pilares del crucero. Conformes la Comisión de Monumentos y la dirección técnica con las ideas expuestas, se .redactó un nuevo proyecto que fué aprobado y dieron comienzo las obras en octubre de 1 9 2 6 . Ningún incidente digno de mención especial hubo durante su transcurso, pues, como se comprende, una vez terminada la esencia del proyecto, su ejecución era cosa sencilla y corriente. La obra más importante realizada ha sido la de consolidación por medio de lechadas de mortero hidráulico. Es un procedimiento de positivos resultados cjue nunca nos cansaremos de aconsejar. (Estas ledhadas introducidas en la masa por todos sus intersticios producen una especie de monoHitismo qtie suple las diferencias de despiezo, defecto capital en las construcciones, de la Edad Media. I.'i a n t ' güedad clásica cuidaba mucho más de esta ]>arte iaTuportante del arte de A S r E C T C DE construir. Para sujetar muchos sillares de la linterna que amenazaban salirse de su i>osición se \vihvá recurrido en épocas anteriores al procedimiento del engrapado, llenándose la fachada de flejes de hierro; otros se habían acuñado. Todo esto- como ts natural, ha desaparecido, quedando los paramentos limpios de tales artefactos que tanto los afeaban. También habían sido macizados algunos ventanales ruinosos, y se había tapado la parte baja de la linterna con las cubiertas de las naves, ejecutadas éstas en época posterior sobre las prinitivas, que son de losas de piedra arenisca. Los ventanales han quedado ahora libres de aquellos macizados, y se ha descubierto el arranque de la linterna, que ahora puede apreciarse en toda su altura.

LA MISMA DESPUÉS DE REPARADA.

La cúpula exterior se reconstruyó sin necesidad de cimbras, puesto que las superficies de hilada eran planos horizontales (como en el tesoro de Atreo, a cuya forma se asemeja bastante), de modo que cada do-vela se sostenía sobre la hilada mferior, la que a su vez cjuedaba inmovilizada una vez cerrado el anillo correspondiente. En 7 de mayo de 1927 se cerró la cúpula. Fué norma general seguida con toda escrupulosidad la de no rehacer ninguna pieza que pudiera aprovecharse constructivamente aunque su decoración estu-\dera mutilada. Se habrá observado a este respecto que nunca en lo que va escrito hemos empleado la palabra restauración, sino la de re-" paración. Flubo, sin embargO', que hacer nuevos algunos elementos puramente dcicorativos por su importan-

T O R R E LLAMADA " E L .MELÓN" DE LA CATEDRAL D E PLASENCIA

cia especial. Vamos a detenernos algo en esto, no porque lo conceptuemos de gran interés, pues lo importante desde el punto de vista arquitectónico, que aqui os el más esencial, ya queda dicho, sino porque es el que más im,presiona al espectador profano que contempla un monumento que ha sufrido una reparación y en el que forzosamente ha de ver algo distinto (o cree verlo muchas veces) de lo que antes observara. Y a hemos dicho que una de las características de las torres románico-leonesas, y que con más elegancia las adornan son los roleos que dibujan los nervios de la cúpula de cubierta; pues bien, estos adornos esculpidos en la piedra arenisca muy deleznable, material con el que están aparejados todos los monumentos salmantinos, se van perdiendo poco a poco; algunas de las dovelas que hubo que rehacer correspondían a esta parte de la construcción. Era, pues, de absoluta necesidad, so pena de perder el monumento su primitivo carácter tan
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esencial, tallar de nuevo estos motivos de decoración que habían desaparecido. Otro elemento decorativo introducido es el re-, mate en forma elipsoidal de la torre, que se ve en la fotografía de la figura 3. Ha sido ésta al parecer innovación de las más discutidas. El arquitecto director de las obras lo hizo poner con pleno conocimiento de causa y estamois en absoluto conforme con ello. La razón es evidente como vamos el demostrar. En una de las varias reparaciones elementales sufridas por la Torre del Gallo, empleando procedimientos que pudiéramos llamar de fortuna, se recubrió con cal o- cemento el remate de la torre, que estaba sumamente deteriorado, recubrimiento que se ve perfectamente en las figuras i y 2; esto tenía que desaparecer en la reparación de que nos ocupamos y era natural adoptar una terminación I g u a l a la que tuviera la torre cuando se construyó. Este remate no podía ser otro que el c o l o c a d o , porque hace juego con el de las pequeñas cúpulas de los ángulos. Pero si esta razón no se conceptúa suficiente, no tenemos más que recorrer las cúpulas románicas, y veremos que todas terminan en un cuerpo redondo, nunca en un punto anguloso. En un relieve de la catedral de León, aparece el rey Ordoño II, presentando a la Virgen un edificio que es precisamente una cúpula del mismo tipo que las tres leonesas; la meridiana de esta bóveda en miniattua es un arco conopial, dibujo al que tienden aunque con menos exageración las de Zamora y Salamanca. No se determina bien en este relieve, por lo tosco de su factura, el remate que quisiera darle el escultor, pero desde luego no termina ángulo agudo. La cúpula de Zamora termina en una esfera igual que las torrecillas laterales. Remates análogos tienen las torres Angulema y Santa María de Poitiers; y la de Saint Front de Perigueux termina en forma parecida a la del relieve de Ordoño IL San Saturnino' de Tolosa no tiene cúpula, pero sobre el crucero se eleva ima torre ochavada coronada por airosa pirámide con remate redondo. Y , por último, el dato definitivo nos lo suministra la torre llamada El melón de la catedral de Plasencia (figura 4), que, como dijimos antes, es una copia en p-equeñc de la del Gallo. Tal vez a este remate se refiera Falcon en su

"Salamanca artística y monumental", obra impre­ sa en 1867, al decir que "cierra el edificio una piedra de redondos contornos". Otro detalle que conviene mtencionar es el rela­ tivo a la curvatura o gálibo de la sección meri­ diana. A pesar de la deformación sufrida por la torre que hace imposible fijarlo con exactitud parece ser una curva circular en el arranque continuándose por una recta tangente hasta el vértice. Cuando se desmontó la cúpula debió haberse di­ bujado en una montea diversas secciones de la bó­ veda. N o se hizo y en verdad que aunque conve­ niente, no era muy necesaria esta precaución, pues ninguna de ellas hubiera sido reflejo absoluto de la curva primitiva. Con la numeración de las do­ velas, ide que; antes hemos hecho mención, ha ha­ bido suficiente. Piues bien, en la figura 5 hemos reproducido las siluetas de la torre, sacadas de las fotografías de las figuras 2 y 3, que están tomadas del mismo lado y aunque no desde el mismo ipunto, dada la planta circular, la sección meridiana que dibujan es la nfisima, ya que están hechas a suficiente distancia (y a altura próximamente igual) para que amljjas puedan considerarse prácticamente como proyeccione'si sobre .un plano- vertical, representándose con h.nea llena la de la torre ya restaurada y de trazos cómo estaba antes. En el dibujo se observa que el resultado obteni­ do no puede ser más satisfactorio.

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íifSí..

Tales han sido las obras realizadas en el esplén­ dido monumento. Merced a ellas podrá ser con­ templado por futuras generaciones. Que lo aco­ jan con la estima que merece y ya es bastante.
JOSÉ L U I S M A R T Í N JIMÉNEZ.
Académico correspondiente de la Historia. Presidente de la Comisión de Monumentos. Salamanca, noviembre de 1927.

E L EDIFICIO
DE LA

COMPAÑÍA TELEFÓNICA NACIONAL D E ESPAÑA
EN

MADRID

ARQUITECTO:

IGNACIO

DE

CÁRDENAS

ARA el estudio de las fachadas del nuevo edificio que esta Compañía ha comenzado a construir en la Avenida de Pi y Margall, hubo que tener en cuenta muchos y complejos problemas, no despreciaibles ninguno de ellos. Dado el carácter esencialmente español que por sus servicios tiene la Compañía, hemos, tratado las fachadas en estilo barroco, tan madrileño y tan español. '. ^ Indudablemente, es el barroco un etetilo de amplias posibilidades modernas, y en su tratamiento admite las innovaciones últimas, adap'I-ándose maravillosamente a un edificio como el nuestro, en que la riqueza decorativa exterior y su gran poder de publicidad son digno marco de la utilidad indudable de los servicios que encierra. Tan mienospreciado en tiempos pasados, más por incomprensión que por incultura (aunque sea una consecuencia de la otra), cada día va siendo más estimado de propios y extraños, pues si aquí se han levantado edificios últimamente, en que sus meritísimos Arquitectos creadores acertaron plenamente y marcaron un buen camino a seguir, en diversos países y muy especialmente en los Estados Unidds de Am'ériica del Norte, es este estilo

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tratado con singular cariño, habiéndose llegado en multitud de casos a crear obras que a los mismos espaiioles nos entusiasman. El emplazamiento del edificio requiere, por ser un punto de gran circulación, un carácter muy ciudadano, con el empaque señorial del que quiere y puede hacer ostentación de su riqueza y de su importancia. Y siendo lógico acusar en fachadas los servicios interiores, en ellas se marcan tres zonas en sentido horizontal que expresan: la la más baja, los servicios en que tiene el público franca 'entrada y utilización constante (gran riqueza, decorativa). La 2.", inifcermiedia, en que funcionará la maravilla mecánica del teléfo'no automático (de gran sobriedad y sencillez), y la 3.", y más elevada, con cuerpos salientes y terrazas y de aspecto alegre y grato, en que miles de hombres ocuparán sus puestos en las 'oficinas, siendo tam'bién en ellas alegre y grato 'el trabajo. La construcción de un edificio de gran númerode pisos es consecuencia siempre (lo debe de ser) del factor económico. L a Compañía Telefónica, para alojar debidam'ente sus necesidades, a pesar de contar el solar

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llegando las vigas laminadas del doble emparrillado que sirvió de base a los soportes, sobre las zapatas, el día 5 de febrero de 1927. C o n un puente provisional de madera se bajaron los primeros pies derechos, algunos de 5.000 kilogramos de peso. Bl primer pie derecho llegó a la obra el día 18 de marzo de 1927, recibiéndose provisionalmente, la estructura el i.° de noviembre de 1927. Dado el volumen de hierro, más de 3.000 toneladas, puede considerarse como un "record" en España en esta clase de construcciones. El sistema -general en hierro está completado con losas de hormigón armado y recubrimiento de todos los elem-entos metálicos con hormigón, a fin de aislar aquéllos de los efectos del fuego. En el encofrado se empleó el sistema moderno de colgarlo de la estructura, sui>rimien-do los i^untales, que tanto estorban. Comenzó esta pai^te, de la -obra el 4 de junio de 1927, queP L A N T A BAJA. A r q . Ignacio de Cárdenas. dando terminada a fines de enero de, 1928. Todas las fachadas del edificio van a con una superficie de 2.280,60 metros cuadrados, necesita construir dos sótanos, planta baja y tre- ir con cantería len los paramentos e:xteriores. Granito ihasta la -segunda -planta y arenisca "Bace pisos más. El Isplar tiene tres, líneas de fachadas. La de la teig" de Monóvar, hasta la coronación. Adjudicalle de Fuen-carral mide 36,29 metros; 47,06 me- cado el -concurso el día 22 de marzo de 1927, tutros la de la avenida de Pi y Margall, y 52,86 la viero-n los constructores que habilitar un taller exprofeso para esta obra, construir máquinas, sieae la calle de Valverde. En principio se edificará solairaente una parte iras y pulidoras, instalación d-e aire comprimido, del solar, -ocupado el resto en la actualidad por la etc. Ha sido grande la labor de estudio, dando toCentral Telefónica Provisional. Cuaiido el equipo dos los detalles acotados en breve espacio- de tiemtelefónico pueda instalarsie en el nuevo edificio, se po-, y organizad-o ya -el trabajo confío en que en derribará aquél, y éste se prolongará definitiva- octubre de este año termiaiará la piedra y con ella la obra. 'Mientras se hacían las losas de pisos ha inente. Comenzó el vaciado el -día 12 de octubre d:5 ido montándo'se la. red eléctrica, toda ella por tu1926, concluyéndose la cimentación el día 25 de bos de acero especial. La Calefacción y el Saneafebrero de 1927. La cimentación se hizo por za- miento están también en marcha. Las medianerías patas aisladas de hormigón armado, miuros de fa- en ladrillo blanco están a punto de concluir. T o chada también en hormigón armado- y en la calle das las ventanas del edificio, metáHcas y del tipo "guillotina" -con contrapesos, están a pie de obra. de Fuencarral una serie de pozos de hormigón en Van adelantados los estudios de decoración intemasa, alguno de 20 metros de profundidad, esturior y contratados en el extranjero los ascensores diados de modo que las cargas llegasen al terreno y el montacargas. Tanibién están contratadas: la a un nivel inferior a la bóveda del "Metro". La cristalería (lunas -en todas las fachadas). La carestructura mietálica, calculada de acuerdo con las normas obligatorias en Nueva York, fué adjudi- pintería en puertais interiores, todas de roble cada en Concurso el día 28 d-e octubre de 1926; Maya, y los pavimentos de mármol en pasillos y

L A OBRA EL D Í A 14 DE SEPTIEMBRE D E 1927.

vestíbulos. Todos estos contratos se han adjudicado por concurso, invitando la Compañía a las casas más acreditadas en cada especialidad. L o s contratos y pliegos de, condiciones están redactaC;OS de un modo claro y que evita posibles discusiones. Se imponen multas de consideración por demoras en la terminación de la obra, pero en cam-

E L D Í A 31 DE OCTUBRE D E I927.

bio ofrecemos premios de igual cuantía por el adelanto. Para evitar discusiones entre las diferentes contratas, semanalmente reúno a todos I oí contratistas, obteniendo inmejorables resultados. La altura total del edificio, de acera a pináculos de la torre, es de 89,30 metros. L a distribución es la siguiente: En subsótano: calefacción, carbonera, duchas de fogoneros, bombas de agua, ventilación, e l e c t T Í c i d a d , imprenta y almacenes. En s ó t a n O ' : calefacción (tiene dos alturas), servicios sanitarios, entrada de cables telefónicos subterráneos, cajas fuertes para metálico y valores, laboratorios de ensayo de materiales, repartidores de telefonemas y almacenes diversos. En planta baja: con entrada por la Gran Vía, gran vestíbulo- público con oficir;as de contratos, reclamaciones, cobros y pagos. Un gran patio cubierto con vidriera da paso al vestíbulo de ascensores, donde por el momento habrá cuatro (capaces -cada uno para 16 personas, y de gran velocidad y seguridad). A este vestíbulo se ingresa también por una puerta por la calle de Valverde. En la esquina de la Gran V í a y Fuencarral, con entrada diredta, estará la Sala de conferencias interurbanas y telefonemas. H a y otra entrada en la calle de Fuencarral a un vestíbulo y ascensor privado para directores. El resto de la planta, para oficinas. En planta i.'': oficinas y servicios médicos (salas de espera, reconocimiento, curas y enfernteria). Las plantas 2.^ y 3.^ se des. tinan a la instalación del equipo- telefónico auto-

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aparatos van calculadas con una soferecarga de 800 kilogramos por m". El estudio preliminar de este proyecto fué hecho durante mi estancia -en Nueva York, en cordialisima colaboración con Mr. Louis S. Weeks, m e r i t í s i m O i arquitecto americano (gradua-do en Par í s ) , el que con su gran experiencia en obras de esta importancia, me facilitó -extraordinariamente el trabajo-. Me es grato hacer constar que frecuentemente oigo de labios extranjeros frases extremadamente laudatorias para las Casas co-nstru-ct-oras espa¡"•olas, tan capacitadas hoy para demostrar que podemos hacer lo que fuera se hace, y para estos (;l3reros madrileños de tanta intelig-encia y valentía. Y para terminar, creo- iaiútil decir a todos mis compañeros, que -si estiman interesante esta obra, tienen franca la entrada, y en mí, un amigo dispuesto a -escuchar siempre sus razonadas críticas y consejos.
IGN.'VCIO DE CÁRDENAS.
E L s DE ENERO DEL 28. Ai-quitecto

máíico. Las 4^ y 5.", a las líneas interurbanas, oficinas y sala de descanso, comedor, guardarropas y dormitorios de señoritas operadoras. Las restantes plantas, hasta la 12 inclusive, alojarán todas las otlcinas de la Co-mpañía. La planta 9." se destina a la Dirección, Sala de Consejo, etc. En la planta 13 habrá un gran salón para conferencias de carácter cultural, fiestas de eimpleados, etcétera, biblioteca y oficinas de la Asociación de Empleados y Obreros de la Com,pañía. En la azotea, en pabellones aislados, se montarán los motores para ascensores y en la torre (a esta altura), tal vez más -oficinas, estudios. En una planta superior de la torre, habrá una galería para el público, des-de la cual se -divisa un panorama espléndido. Más arriba, habrá un depósito de agua con capacidad de 40.000 litros aproximadamente y aún podrán los intrépidos visitantes subir más, hasta la plataforma superior de la torre. La circulación se ase-gura íntegramente por los ascensores, pero- hay dos escaleras de servicio, una de las cuales, especial para casos de fuego. La decoración se limitará a los locales públicos y de Diredción; en el resto serán las oficinas en plan de extremada sensillez y -claridad. En todos los pisos habrá fu-entes para bebida, avisadores de incendio y mangueras para casos de fuego. Como dato interesante añadiré que todas las plantas de

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Cárdenas.

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F R A G M E N T O S D E U N A B I O G R A F Í A
GAUDÍ Y EL MODER-

NISMO A R Q U I T E C T Ó N I C O

hacer alguna obra en Madrid, la haría semejante a éstos." Con todo, la casa que alzó para los seiiores Calvet, no es barroca a la manera de T o -

F

L acuerdo, tal vez insospechado de parte del arquitecto que, según nosotros, hay ^ entre Gaudí y el modernismo arquitectónico, fué para nuestro artista un comienzo de liberación de la letra de los estilos. Coincidió una etapa tan llena de interés de su carrera, con el momento en que no es sólo el señor Güell el que le solicita, sino también los industriales s e i i o r e s l-.'alvet, para la casa construida en la calle de C a s . pe, en Barcelona, y el editor señor Miralles, para la osrca de una finca en la barriada de las Corts. Del amor que hacia el barroquismo sentía, da buena prueba la primera de las obras citadas. Sobre esta simpatía de Gaudí, explicaba el arquitecto Soler y MarcH" en un trabajo reciente publicado, refiriendo' la! intervención que tuvo ei lamoso maestro en el proyecto de reforma de la Seo manresana, que st esforzaba, visitando c o n él la catedral, y queriendo hacerle notar un políptico pintado por Serra, pasó de largo y se detuvo algo más lejos, ante un retablo barroco dedicado al /vngel de la Guarda, que desató su entusiasmo. Nosotros le recordamos por otra parte, hablando con simpatía y veTiemencia de las figuras bíblicas, obra de los Bonifás en el camarín del santuario de la Misericordia de su ciudad natal y del puente de Toledo, sobre el Manzana-» íes. Evocándonos los edículos madrileños que en el puente se alzan, nos decía: " S i tuviese que

(i) De la obra, próxima a publicarse, Gaudí. Editerial Canosa, Barcelona

lla cruz misma, que con un dibujo abarrocado se eleva sobre los dos piñones que encmieran la fachada y que .no habiendo sido fácilmente vista por una dama cuando la casa estaba en construcción, a la pregunta que ella le hizo: "¿Qué es aquel embrollo que hay encima de la casa que está usted haciendo?", respondió: "Es, señora, la cruz: un estorbo y un embrollo para muches." Cuando en 1900 estableció el Municipio de Barcelona un premio anual para el mejor edificio que se terminase en la ciudad, Gaudi embellecía la casa abarrocada de los señores Calvet, que fué la premiada eai el primer concurso llevado a efecto. Aún convendría observar que al barroquismo de la casa Calvet sabe Gaudi agregarle su brillante experiencia de modernismo arquitectónico, que en la cerca Miralles de las Corts, de nuevo emprende y aún con mayor brío, y donde, como en el recordatorio de misacantano de mosén Font y Sagué y como en la bandera que los reusenses vecinos de Barcelona, donaron a la Misericordia de su ciudad nativa en, la peregrinación que al santuario concurrió en los comienzos del siglo actual, supera en movimiento y en vida a todos los niodernismos coetáneos. Esta corriente del modernismo desvióla Gaudi al poco tiempo, para engrosar con ella la vena de su naciente arquitectura, no ya naturalista en el detalle, sino en el ritmo- gobernante de la composición, de un dinamismo que trastorna y que jamás se había visto en el arte constructivo. Fué un hombre comprensivo de lo que es mordial en el oficio, con una clarividencia prendente; fué un arquitecto constructor en la extensión de la palalbra. Lo mismo que imaginación, hacía actuar a la cordura en prisortoda a la sus

mé, ni barroca a la manera del gran don Josef de Churriguera, sino barroca a la manera de Gandí, con un barroquismo limitado a ciertos motivos, persistiendo siempre ima ordenación sobria y sesuda, propia de Cataluña. En la casa Calvet, dio Gaudi una gentil muestra de humorismo religioso en las dos notables aldabas, de una ejecución harto difícil, y con motivo ornamental que representa en cada una una chinche cjue, al trepar sobre cinco ondulantes fajas luminosas, en cuanto funciona el llamador, muere aplastada por el signo de la cruz. De aque-

el recuerdo del Rey Ai;artín, obteniendo una solución de economía y al mismo tiempo una perfecta unión con el paisaje. El respeto por el terreno en que la obra ha de alzarse, le siguió toda la vida y este respeto por el terreno púsolo, sobre todo y de manera extraordinaria, en manifiesto al proyectar una gran obra de urbanismo para don Ensebio Güell. Nos referimos al parque que lleva su nombre y que fué dirigido por Gaudí, en viaductos y en construcciones generales. Conocido era Gaudí como constructor de palacios y de casas de alquiler; tn el Parque Güell se puede apreciar su gran ta-, lentO' como urbanizador, como dominador de la na^ turaleza inculta para ponerla al servicio de las exigencias sociales, mediante un detenido estudio topográfico, que adapta para reoreo y urbana converiencia, los estratos pizarrosos de la "Montaña Pelada", sin desfigurar en lo esencial la estructura y aprovecliando como caminos las curvas de nivel. L a superficie de etete parque tiene quince hectáreas y corresponde a la finca Montaner,' que había en la parte elevada del barrio barcelo-

concepciones arquitectónicas; en él, diremos, razón y sentimiento avanzan siempre con igual paso y por e!so, tanto como un gran artista, podemos decir que fué un perfecto conocedor de los problemas utilitarios. Tan adniirables como los alzados de sus fachadas, son las plantas y secciones de sus proyectos; tan justa como el siinbolismo de los elementos ornamentales, es la exacta ordenación de dependencias de los palacios que dirigió, de las villas campestres, de las casas de alquiler, como la ya citada de los señoras Calvet, O' la quie más adelante construyó para el señor Milá en la calle de Provenza, esquina al Paseo de Gracia, tn medio del selecto mundanismo de la Barcelona nueva.
UNA GRAN OBRA URBANA

Y a hemos dicho cómo Gaudí aprovechó en la villa para los señores Figueras, alzada en Be) • Esguard, la piedra de aquel lugar para construir casita a cuatro vientos, con la cual conmemoró

49

i

nés de Gracia. De planta es un eptágono algO' irregular, que presenta en ,una cara (orientada al S. E.) un gran diente O' concavidad en forma rectangular. El patricio D. Ensebio Güell que, c o m o hemos hecho constar repetidas veces, dio pruebas prácticaiuente de su admiración incondicional por Gaudí, y que (según solía éste manifestar, hablando de su amigo, tenía verdadero sentido de la plasticidad, consistente en aquel don de ver por sí mismo las cosas antes de hacerse) debió imaginarse claramente los ropajes con que. Gaudí quería ornar la "Montaña Pelada", tan

pronto como el arquitecto expúsole su plan. Según éste, abriéronse allí numerosos viaductos (dejando entre ellos espacios par a solares de venta), amplias vías de poca pendiente para carruajes, con trO'ZOS' horizontales de cuando en cuando, entre hileras de palmeras y también caminos estrechos con peldaños, a manera de atajos. .Sobre una colina de la parte S. O., había de alzarse una capilla, que Gaudí tal vez no llegó ni aun a proyectar, pero, en cambio, dibujó una gran cruz con la esponja y la lanza, para sustituirla, la cual tampoco se llevó a término; antes de llegar a la cumbre hay un rinconcillo con un banco para descansar. Para el trazado de los tres kilómetros de caminos que se señalaron en el proyecto, hubo necesidad de terraplenes, puentes y desmontes; los puentes son viaductos con valientes arquerías y los terraplenes son más bien vaciados del terreno—"terrab u i t s — c o m o dice con certera expresión el arquitecto Selles. El espacio que tenían que ocupar los rellenos de tierra, convirtióse en pórtico que protegiese de l a lluvia y el sol; las arcadas de estos pórticos están en armonía con el conjunto huraño de la "Montaña Pelada". C o Ir.mnas inclinadas sostienen el empuje de las tierras; de entre ellas, algunas están esculpidas con vdgor, otras, dejan espacios libres para el paso de las raíces. Las secciones directrices de los pórticos del Parque Güell son expresión fiel y de imponente grafismo de la resistencia que es preciso oponer al empuje de las tierras. En algunos sitios, en vez de pórticos, la galería corrida sirve de cloaca, con los ramales necesarios para reí.oger y conducir las filtracióne!s del terraplén. Cuando la fuerza de las tierras actúa en .sentido i-orizontal, el sistema seguido por Gaudí en los

viaductos del Parque Güell, es un sistema que' equivale al de viga y bovedilla puesto verticalmeníe y que viene a originar unas superficies cur • vas con sólo el grueso necesario para transmitir la presión a unos contrafuertes que hacen c.";mo d e vigas verticales y que oponen la suficiente resistencia. La mayoría de los espacios situados entre viaductos, está dividida en solares (en número de se. senta) y forma la porción que se destinaba a ha • Litaciones en esta singular ciudad-jardín. Su figura es aproximadamente triangular, que es la forn i a natural del desarrollo de las superficies cónicas de las montañas, teniendo ya los cimientos de las paredes divisorias y un hito qtte s e ñ a l a el centrO' de gravedad para cada uno de los triángulos, puntos destinados a situar el centro de figura de las casas, teniendo en cuenta al mismo tiempo tanto la visualidad como el tránsito más fácil y la buena orientación. La hondonada que formaba una parte del terreno, sirvió para instalar un teatro al aire libre; sus laderas fueron utilizadas para las graderías; la contavidad sirvió de tornavoz; la superficie lla-

na, de escenario, y el panorama de la ciudad en lejanía, de fondo. La explanada sostenida por t;na galería fundamentalmente dórica, pero con el perfil de los elementes tamizado ])or el temperamento de Gaudi, fué destinada a la venta de artículos de la más inmediata nacesidad para la colonia que en el Parque Güell podría convivir. A n te la entrada de este mercado o feria, una inmensa cisterna recoge las aguas, que, la llevan con su pen.diente suave, los viaductos, y que se destinaban para el regadío y a otros fines en caso de extrema escasez de la potable (de la empresa DosRíus), para los usos corrientes de la colonia proyectada. El muro de cerca del Parque Güell sigue los accidentes de la montaña, sirviendo a la vez de muro de defensa; esta cerca se decora con caballetes y grandes plafones de cerámica, que se destacan brillantemente por encima de la mampostería. Brillan asimismo los alegres ornamentos de colores claros en los pabellones de la conserjería y de la cochera que, delante de la escalera que sube a la columnata referida, flanquean la puerta de este parque único, que no ha obtenido la aceptación que se esperó cuando fué ur-

banizado, pues son escasísimos los solares adquiridos y ías villas allí alzadas. La letra de los estilos históricos déjase entrever aún en el intercolumnio seudogriego de la explanada y en los edículos, que con dejos indianos, orillan los viaductos del Parque Güell. Pero en la cerca y en los pabellones de entrada, aparece audazmente el "penúltimo" Gaudí, O' sea el arquitecto libre, y amante al misitio tiempo de las formas naturales que del mundo contamplado por sus ojos mediterráneos pone de manifiesto lo más esencial de la obra constructiva. Este Gaudí "penúltimo" contó con un más amplio campo, en que poder explayarse en la casa Batlló, que leformó, y en la casa Milá, que erigió de planta, ambas en el barcelonés Paseo de Gracia. Pero antes de comenzar estos trabajos personalísimos de Gaudí, recordemos que el año 1908, cuando se realizaba la reforma urbana de Barcelona, la ciudad nombró una ponencia que redactase algún plan en memoria del rey D. Jaime. En nombre de ella, el arquitecto Puig y Cadafalch, le visitó para pedirle su opinión acerca del monumento al gran conquistador. Gaudí respon-

dió: " ¿ N o están ahora reformando la ciudad? Es, pues, la mejor coyuntura para tornar la Plaza del Rey al ambiente de cuando por ella pasaba el soberano. Derriben las casas que se han adosado' a la iglesia de Santa Águeda, derríbense igualmente las que quedan en la calle de la Tapinería, y construyase una gran escalinata que comunique la Plaza del Rey co-n la gran vía nue\ a . Para que la plaza histórica nos hable aún más intensamente del gran rey, junto a la puerta del palacio', se podría situar un grupo que representase a Jai'me I con su corte y hombres de armas." L o que inspiraba el proyecto de Gaudí era el amor por la vieja grandeza histórica; para realizarlo dignamente, se necesitaba un homhre de su genialidad y su amor patrio; los ponentes no debieron estar muy conformes con este plan, pues aunque hubo algunas relaciones oficiosas entre Gaudí y el Municipio, el arquitecto no llegó a concretarlo gráficamente, si se exceptúan algunas lineas suyas sobre fotografías y postales donde esbozaba los derribos a efectuar para dejar huecos los arcos en los muros de la Tapinería, una I)laza ante ellos, las cubiertas necesarias en k Seo

y en el Mirador del Rey Martín y la forma en que deberían terminar superiormente los campanarios de la Catedral y de Santa Águeda. Tanto l;i reforma de esta parte de la ciudad proyectada después por Puíg y Cadafakh, como la que hace poco presentó al público el arquitecto Juan Rubio y Bellver, responden al tenor del pensamiento de Gaudi. El espacio libre que éste indicó en uno de sus croquis, es la plaza a que se ha dado el título de Berenguer, el Grande.
LAS ÍFLTIMAS CONSTRUCCIO. .

NES C I V I L E S D E L A R Q U I T E C T O

H'emos dicho que llegamos al instante de la arquitectura urbana de Gaudi, en que su sentitniento naturalista no se detiene en los detalles, sino que se aplica más que a nada al ritmo de conjunto de los edificios. Esta tónica nueva se maaiifiesta, sobre todo, en la reforma que ideó, de la casa Batlló, reforma que en nosotros evoca, con su policromía sorprendente, la pureza de los sueños infantiles. Un viajero inglés comparó esta casa con aquella cabana legendaria, toda de golosinas, que, perdidos en el bosque, hallaron Hansel y Gretel; comparación feliz a nuestro entender, atmque hiciérase con humorismo, pues la frescura y la simplicidad de la reforma de esta original casa, tiene algo del embeleso dé los niños, y tiene tamibién algo de luz mañanera. H a y traqueteo de huesos que florecen en varas de Jessé, hay reaortes de pergaminos que sobre las tribuna? se despliegan y hay osaturas de cetáceos. Hay en ¡a cima la henchida cruz que el Redentor tremola y los tres nombres de oro de Jesús, de José y de j\Iaría. Puede decirse que refleja en la fachada el apacible aliento cristiano, el reterno de la pureza a que aspiramos—con los tiernos acólitos— al í-mpezar la misa. Sigue a esta reforma, dentro de la creación gaudiniana, el comienzo de las obras que para el pintor Luis Graner se proyectaban en los confii:es más elevados del suburbio barcelonés, llamado' la Bonanova, de las cuales con gran desenvoltura superadora, en cuanto a osadía y libertad, de las formas modernistas de la cerca Miralles, no se construyó más (aparte de los cimientos para e- chalet) que un trozo de la portada loca, en armonía con un puente en honor de Santa Eulalia, para salvar un vado' próximo^, cuyas trazas fueron dibujadas por Gaudi. L a planta dei este puen-

te "Pomeret", dedicado a .Santa Eulalia, está formada e n el proyecto por una serie de triángulos yuxtapuestos, con las bases alternativamente a cada lado, y las columnas que sostenían el puente y daban arranque a sus bóvedas se hubieran a l z a d o en cada uno d e l o s vértices de los triángulos. L a que fué Sala Mercé, que el miismo pintor barcelonés, metido a empresario, inauguró el año 1904, fué dirigida constructivamente por Gaudi, quien s.upo darle, y con los medios más simples, un ambiente e n armonía con las visiones d e enL u e ñ o que en el escenario se evocaban. L a última casa que creó con su pujanza arquitectónica, es la casa d e D. Pedro Milá, en el barcelonés -Paseo de Gracia, esquina a Provenza, en la cual, "balcones y puertas son como labios abiertos"—según la imagen justa d e Rucabado.—^y donde la situación d e los elementos nos evoca trastornos geológicos.

JOSÉ A . RAFOLS.

5S

LA ACÚSTICA EN LAS SALAS DE AUDICIÓN
(CONTINUACIÓN Y FINAL)

Tanteando una fórmula que dé con suficiente exactitud el mismo resultado, se encuentra la siguiente :
(a

trasladando- el origen a este punto, la ecuación será
I
— = (a: - f x) ¿ 1 , o sea {a + .a.-) í = i/FEI, = k

+ ;ir) í = K

t L o más interesante de estas fórmulas es el parámetro a. De la estructura de la fórmula resulta que a representa una magnitud análoga a x: interpretando su significación podemos decir que a es la longitud de almohadillas que hay en la sala antes dú llevar ninguna. Esto parece un disparate, pero es muy claro: a es la longitud de almohadillas a que equivalen, como poder absorbente, las paredes, techo, muebles, etc., que había en el salón al empezar la ex,per¡enicia. Para que la curva resulte la misma obtenida experimentalmente, el parámetro a ha de tener el valor 146: esto significa, pues, que las paredes, techo, muebles, cristales, etc., de la sala estudiada equivalen, como valor absorbente, a 146 metros lineales de las almohadas empleadas. Se presentan ahora dos cuestiones igualmente importantes: la primera, expresar el poder absorbente en función de una unidad más constante y universal que el metro lineal de almohadilla de un teatro de Cambridge, y segundo ver cómo se distribuye el total poder absorbente de los materiales que componen la sala. La primera la resolvió Sabine (después de convencerse de que el poder absorbente de las almoha- ^ das variaba proporcionalmente a su área exterior), tomando como unidad el metro cuadrado de ventana abierta. En efecto: las ondas sonoras que, producidas en la sala, llegan a una ventana no en-

en que x es la longitud dé; almohada, t el tiempo, de reverberación y a y K parámetros. Esta fórmula es la de una hipérbola equilátera, referida a sus asíntotas y con el origen a una distancia a del centrO', o punto de intersección de ambas. Una comiprobación de la forma hiperbólica de la curva se obtiene tomando como' abscisas las longitudes de almohada y como' ordenadas, nO' los tiempos, sino sus inversos: la línea que se obtiene es una recta cuya ordenada en el origen (fig. 2) es i/5>6i y que, prolongada, corta el eje de las x a una distancia -a del origen. Por consiguiente,
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Figura 2.

cuentran obstáculo, sakn por ella y pueden considerarse como desaparecidas sin retornar. En otras palabras: una superficie de ventana abierta absorbe el i c o por i c o de las vibraciones soiioras que a ella llegan. Tomiándola por unidad, los valores que representen las capacidades absorbentes de los demás cuerpos serán todos fraccionarios: así al decir que el coeficiente de absorción de un revestimiento de madera es aproximadamente 0,06, quiere decir que un m e t r O ' cuadrado de ese revestimiento absorbe seis centésimas del sonido que dejaría pasar una ventana abierta de un metro cuadrado, la cual hemos supuesto que deja pasar la totalidad. Más recientemente se ha demostrado que esto último no es absolutamente exacto y que una ventana abierta no deja pasar la totalidad de las vibraciones, siendo la diferencia función de la forma de la ventana, de sus dimensiones absolutas y sobre todo de la longitud de onda diel sonido considerado; pero el error es pequeiio y para las aplicaciones la unidad resulta suficientem'ente invariable. L a segunda cuestión, l a de ver c o n » se distribuye el total poder absorbente entre los distintos materiales d e la sala, se plantea del siguiente modo; llamemtos Si a la superficie d e enyesado que hay en ella y üi e l coeficiente d e absorción del enyesado: So y «2 los respectivos valores para la madera, y as para el vidrio, etcétera: como el total poder absorbente equivalía a 146 metros d e almohadilla y después del cambia de unidad se encontró que estos 146 metros absorbían l o mismo que 75,5 metros ventana abierta se tiene:
a, 4- o, J, -I- a.; 4- ... = 7S,S

plo, las personas presentes en el local. L a concurrencia en i m a sala resulta ser uno de los factores más importantes en la determinación de la reverberación, pues un hombre aislado en una sala tiene un coeficiente de 0,48, es decir, que equivale 0,48 m.^ de ventana. Una mujer aislada tiene el coeficiente 0,54: el aumento es debido a la mayor cantidad de ropa del vestido femenino (hay que notar que las exiperiencias datan ds veintiocho años atrás). Cuando^ las personas están en mayor número y juntas, c o m O ' el público de un teatro', el coeficiente de absorción por persona es algo menor, 0,44: y por metro cuadrado de superficie ocupada, 0,96. A continuación, y para que estas notas puedan tener alguna utilidad práctica, presentamos ima lista de coeficientes de materiales y objetos usuales: esta lista es la que da el profesor Watson en su obra Acoustics' of Buildings, New-York, 1923, y por ser de fecha m^ás reciente es más completa que las contenidas en la colección de artículos de Sabine, que hemos citado repetidamente. Hay que observar quie los coeficientes por m." de material son independientes del sistema de unidades, porque si "se emplean las inglesas, representan de igual manera la relación entre la capacidad de absorción de un pie cuadrado del material dado y un pie cuadrado de ventana abierta. N o así los individuares, pues si por persona se cuenta 0,44 m.", haciendo los cálculos en unidades inglesas ha de contar'se esta superficie puesta en pies, es decir, 4. 7. H e aquí la tabla.:
COEFICIENTE POR UNIDAD DE SUPERFICIE Paredes de ladrillo Paredes de ladrillo pintadas Paredes de ladrillo duro sentado con cemento Portland Hormigón Mármol Pevestimieirto de yeso o cal sobre ladrillo Revestimiento de yeso sobre enlistonado o encañizado Linoleum V i d r i o corriente Revestimieirto de madera Revestimiento de madera barnizada Conglomerados de corcho Alfombras Alfombras Alfombras (sin forrar) (forradas) (con forro muy grueso) 0,032 0,017 0,025 0,015 0,01 0,025 0,034 0,03 0,027 0,061 0,03 0,03 0,15 0,20 0,25

Repitiendo la experiencia en otra sala, el segundo miemhro será otro número^, y las ca.ntidades de yeso, vidrio, madera, etc., serán también otras; podremos, pues, escribir otra ecuación análoga.—^Repitiendo la experiencia en tantas salas distintas como incó.gnitas a i , 02, —^liaya, tendremos un sistema de ecuaciones cpe nos permitirá despejarlas. Esta simple operación extendida a la mayoría d e materiales de construcción y decoración representa varios años de una labor constante, pero permite formar una tabla d e valores de uso inmediato. Hay objetos que en vez de evaluarlos por área, es más cómodo contar por individuos, por ejem-

Estera de coco (con forro) Cretona Cortinajes de terciopelo delgado Cortinajes muy gruesos y plegados Cáñamo de 2,5 cms. grueso Fieltro de pelo de 2,5 cms. grueso Fieltro de pelo de S eras Boca de escenario (según la decoiración) Abertura de ventilador Ventana abierta

0,17 j 0,IS 0,23 de 0,5 a 1,00 o,SS 0,55 de o.yu 0,25 a 0,40 0,50 1,00

Con esto hemos terminado las observaciones que se refieren al parámetro a de la ecuación, el cual, sumado con x, mide el poder absorbente de la sala y los objetos en ella contenidos. Vamos ahora a ocuparnos clel otro parámetro, que hemos llamado k. Sometiendo a la experimentación con el aparato de Sabine diversas salas, de las más variadas formas y dimensiones, y construyendo luego un diagrama en que las abscisas sean los volúmenes de estas salas, y las ordenadas, los valores que corresponden a k, los puntos encontrados se colocan, salvo pequeñas discrepancias, en línea recta. De donde resulta que el parámetro k es proporcional al volumen de la sala. Este resultado se explica por un razonamiento muy sencillo. Supongamos dos salas exactamente semejantes en forma y materiales, de manera que una sea la reproducción de la otra, variando proporcionalmente todas las dimensiones. Haciendo la experiencia para determinar el tiempo de reverberación con las salas vacías, x será cero, y las fórmulas serán:
a" t

OBJETOS

VARIOS 0,44 (i) 0,48 0,54 0,96 0,14 a 0,23 0,28 0,0093 o,oi8ó 0,11 ' '

Concurrencia: por persona Hombre aislado Mujer aislada Concurrencia: ipor metro cuadrado Asientos tapizadbs (según material) uno de Asientos tapizados con borra y piel, asiento y respaldo: uno Silla de madera: una Banco de madera: por asiento Plantas decorativas: por metro cúbico aproximadamente

En las tablas que da Watson figuran algunos materiales de que aquí carecemos y que se fabrican especialmente para dispong- de medios con que disminuir la reverberación de una sala sin tener que acudir a las cortinas, alfombras, fieltro o cáñamo, materiales todos de difícil limpieza y por consiguiente poco recomiendables higiénicamente. A s í tenemos la "Akoustolíth", una es[¡(ície de piedra artificial muy porosa, cuyo coeficiente de absorción llega a 0,36, superior por lo tanto al de las alfombras y cortinajes, excepto ctian • do éstos son muy pesados y con muchos pliegues. También se emplea en América el "Celotex", que son unos tableros de pulpa de madera, lo mismo que el "Universal Insulit", con cceficientes de 0,31. Las revistas americanas de arquitectura vienen llenas de anuncios de materiales absorbentes del sonido sin perder las cualidades higiénicas de un revestido corriente. Con los datos de la tabla anterior puede calcularse fácilmente el poder absorbente total de una sala existente o proyectada: si hay algún material que no figura en la lista, puede asimilarse al más análogo, mientras no dispongamos del resultado de experimentos directos.

(i) Según Petzold, substituirse por 0,50.

este coeficiente es bajo

y debería

en que d y a" son los poderes absorbentes totales de cada sala, y t' y t" los tiempos de reverberación. Ahora bien: siendo las salas semejantes, a' a" estarán entre sí i c o m o las superficies de muros, techos, etc., es decir, en lá relación del cuadrado de las dimensiones lineales. En cuanto a las í o tiempo de reverberación, serán inversamente proporcionales a la trayectoria media entre dos refle:xiones sucesivas, la cual, dada la semejanza de forma de las salas será proporcional a sus dimensiones lineales: el producto, por consiguiente, de a y t, o sea k, será propoticional a la tercera potencia de las dimensiones lineales, o sea al cubo de las salas respectivas. A l encontrar Sabine estos resultados operaba siempre con el mismo tubo de órgano, es decir, siempre con sonidos de igual altura y además, con la misma intensidad. Variando después estos factiores, resultó que k variaba, aunque ligeramente, con ellos; pero siendo necesario tener un valor fijo para que las fórmulas sean aplicables prácticamente lo determinó para una nota media que fué el do de 512 vibraciones por segundo y una intensidad medía de i.000.000 de veces la mínima

audible, con lo cual el parámetro k tiene el valor \ ción de las^ curvas encontradas por el profesor Watson, poniendo los datos en unidades métrik = 0,164 V . ( V = volumen de la sala). i cas. Sobre el eje horizontal se encuentran las raíces cúbicas de los volúmenes, y sobre el vertical de manera que las fórmulas definitivas son: j los tiempos de reverberación correspondientes. Para cada sala.de las que han servido de base al 0,164 V cálculo se ha determinado el tiempo de reverbea t — 0,164 V . 6 t = — ración con la sala vacía, con i / 3 de la concurrencia total y con la sala llena. Esto es importante, las cuales nos permiten determinar uno de los porque la concurrencia es uno de los factores de tres valores (que son poder absorbente, tiempo de mayor significación para el poder absorbente toreverberación y volumen de la sala) conocidos tal. Hay gran número de salas que, estando llenas, los otros dos. Según Petzold (Elementare Rau- tienen buena acústica, y con escaso público resulnukustik, pág. 7 1 ) , esta fórm(ula tiene en la tan completamente inaceptables. Este inconveacústica de las salas una importancia análoga a la niente no puede hacerse desaparecer por complede la ley de Ohm en la electrodinámica. to, pero si puede aminorarse iinucho empleando Pero falta un dato esencial: ¿cuánto ha de du- asientos tapizados que tienen un gran poder abrar el sonido residual para que la sala tenga bue- sorbente cuando están desocupados (0,28, ó sea na acústica?, es decir, para que no sea ni sorda caisi dos tercios de una persona, 0,44) y en camni resonante. Este problema no lo han de resol- bio, cuando están ocupados quedan .recubiertos en ver ni el físico ni el matemático, sino el oído edu- su mayor parte. Una influencia análoga tiene el cado del músico. A los que les parezca que esto alfom'brar o i^ecubrir de una materia absorbente es quitar precisión al asunto, bastará saber que ha- el suelo de la sala. ciendo pruebas en un gran número de aposentos, Es evidente que en la mayor o menor exactitud de gran variedad de decoración y mueblaje, en de los datos que estas curvas proporcionan, esitiá los que se tocaba el piano ante un grupo de mú- iodo el grado de utilidad que la teoría de Sabine sicois y críticos musicales, empezando en cada caso puede reportar a un arquitecto que se encuentra con la sala desnuda e introduciendo y quitando ante el problema de proyectar o reformar una progriesivamente material albsorbente liasta que sala de audiciones. Según se deduce de las palalos peritos declaraban que la sala resultaba per- bras de Watson (Acoustics of Buildings, pág. 32), fecta, el profesor Sabine, hechos luego los cálcu- • las curvas dichas representan únicamente el relos con su fórmula, encontró que los tiempos de sultado de marcar sobre un sistema de ejes los reverberación obtenidos diferían en cantidades puntos que representan los tiempos de reverberatan insignificantes que admirado declara ser el ción •correspondientes a salas de acústica reconooído humiano educado musicalmente uno de los ciclas como buenas, de tal manera que, según el auaparatos de mayor {precisión que pueden imagi- tor, estas curvas pueden variar como r.;sultado narse. de la determinación de dichos tiempos en mayor El profesor Watson, en su obra Acoustics of Buildings reúne en unos gráficos los tiempos de reverberación correspondientes a un gran número de salas que han sido declaradas como perfectas acústicamente por todos los inteligentes. Divide las salas en dos grupos: unas, las destinadas a la lectura, enseñanza o declamación, y las otras a la música. Resulta que en las primeras los tiempos de reverberación son algo menores, y tanto en unas como en otras, crecen con el volumen, de mianera que en grandes salas se deben admitir reverberaciones de mayor duración. . Las ta'blas adjuntas (figs. 3 y 4) son reproducnúmero de salas. Por otra parte, en la página siguiente dice que la forma de dichas líneas ha sido deducida, matemáticamiente, sin entrar en más detalles. La cuestión, como hemos dicho, es de importancia capital y sería de desear un estudio más detallado de la misma. Este estudio tendría que partir, en primer lugar, de una base experimental más amplia, verificando los cálculos para hallar los tiempos de reverberación de las grandes salas europeas, tanto de ópera como de concierto. Es de notar, en efecto, que entre las salas utilizadas por el profesor Watson para la determinación de sus curvas figura una sola eu-

ropea, que es el Gewandhaus, de Leipzig, una sala 'i de conciierto, y aun ésta se tiene en cuenta por-que sus cualidades sirvieron de base de estudio para el proyecto del New Boston Simphony Hall, > sala proyeotada por los célebres arquitectos Me.,

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de tener las dos salas la misma duración de re­ verberación, la de mayor volumen sería muerta o sorda, pues el grado de intensidad a que se eleva un mismo sonido en ambasi^ salas sería, según Jáger, inversamente proporcional a su volumen. Para contrarrestar esta pérdida de sonoridad se ha de aceptar una reverberación algo mayor que venga a reforzar el sonido directo. Pero esto pro­ duce pérdida de claridad, de manera que el ideal sería que las salas destinadas a audiciones ordi­ narias no sobrepaisasen de ciertas dimensiones, no empleándose grandes salas más que para potentes masas de ejecutantes, de tal manera que la gran potencia de emisión haga innecesaria la mayor duración del sonido residual. Un ejemplo de apli­ cación de estas consideraciones lo tendremos al estudiar el Salón del Palacio de Bellas Artes. De hedió, la falta de suficiente material expe­ rimental en esta cuestión se nota en la falta de acuerdo entre los mismos físicos amiericanos que han desarrollado la teoría. El proíesor Wallace C. Sabine, muerto relativamente joven, no llegó a aplicar a este punto su maravillosa claridad de razonamiento y de exposición. Watson lia dado como guía las curvas que más arriba hemos re­ producido; pero Paúl E. Sabine, primo y sucesor del anterior director de) Laborat.iric de Investi­ gaciones Acústicas (llamado en reciíerdo suyo •'Sabine Laboratory") dice que en toda sala la duración del tiempc de reverberación ha de es­ tar comprendido entre uno y dos segundos. El físico ruso Lifschitz da las siguientes fór­ mulas ( i ) :
(7,686 — Ig.
V.

CA.I

1 ' / ' I M I I I I I I I i> , •

o

s

/o

Js

So

sa

So

3s

^

Fig-ura 3.

Kim Mead and White, y cuyas características acústicas fueron determinadas previamente por el mismo profesor Sabine. Ahora bien: en Europa existe un gran número de salas de acústica cé­ lebres que sería conveniente comparar con los re­ sultados de Watson. Más adelante expondremos ios resultados de este estudio aplicados a dos salas de Barcelona, el Gran Teatro del Liceo y el Sa­ lón del Palacio de Bellas Artes y a una de gran celebridad en todo el mundo: el Teatro della Sca­ la, de Milán. Suponiendo que los resultados de un gran nú­ mero de salas estuviesen a nuestra disposición, sería interesante ver si en efecto, las curvas to­ man la forma marcadaimente ascendente al cre­ cer la raíz cúbica del volumen de la sala o sea su dimensión lineal media. En efecto-: no deja de sorprender un poco que al crecer la cala puedan admitirse duraciones m)ucho mayores de rever­ beración sin que resulte perdida la claridad en los sonidos s u c e s i v c G . Esto es debido sin duda a que, suponiendo que en dos salas de distinto- volumen se emitan sonidos de la misma intensidad, como serían el canto de un mismo artista o las ejecu­ ciones de orquesta de la misma potencia, en caso:

) t — (2,148 - f Ig.

)-

6,36 = o

1,06

j
j

en que = 350 m.^, V2 = volumen de la sala en m.^, t. = duración de la reverberación de un sonido seco, ti = tiempo de reverberación conve­ niente para la sala. .j Como estas fórmulas son de uso engorroso,; Beljajew las ha condensado en un gráfico- análogo í a los -de Watson (2) y que da resultados poco di- •
( 1 ) L i E F S C H i T z : Vortr'áge über Arch'uekhirakustik, Moslau, 1923. (2) BETJAJEW: Akustik gros-ser Eáume. Deutsch. Baiiztg., núm. 7, 1926.

ferentes, aunqufe isiei-n,ipre ligeramente menores. Es de desear que la reunión de una mayor masa d e resultados experimentales permita aclarar este punto y quizá fundarlo teóricaairente.

981 X 0,44 = 431,64 descontando la de los asientos, o sea 630,91 - f 43L64 — 88,58 = 973.97Y la fórmula da
t = o'i64 X 14095 ——-— = 2'37 sieg-undos. 973'97

***
Como hemos dicho antes, y con objeto de aplicar la teoría de Sabine a casos prácticos, hemos comprobado el resultado que se obtiene en las salas citadas. Las expondremos sucesivamente. Teatro del Liceo.—^El volumen total de ia sala es de 14.095 m.^. La raíz cúbica de este número está comprendida e.ntre 24 y 25 y por consiguiente, tomando esta abscisa e n el e j e horizontal d e la fig. 3 y subiendo hasta encontrar sucesivamente las tres curvas, encontraremos como duraciones de reverberación conveniíentes: para la sala llena, 2'15 segundos; para 1/3 de la concurrencia completa, 2'85 segundos, y para la sala vacía, 3'6o segundos. Ahora bien: calculando aproximadamente las superficies de cada material y aplicando los coeficientes de la tabla, resulta: a
s
= Cantidad CocfiMaterial u objeto cicnte
2

Para la sala llena, a la cifra 630,91 hay que añadir la absorción debida al número total de espectadores
2.943 X 0,44 = 1.294,92

y restar la de todos los asientos, o sea 265,75, con !o que se obtiene
o'i64 X 14-095 — 1.660'08 = i'39 s-eguiiidos.

2. 5. o. g1 1 ^ o-g"S o n ci. » o p
. . .
O-

M

: 2 o

Madera sin pintar Madera pintada l e s o sobre muros Y e s o sobre armazón Boca de escenarioi (real, descontando drapería).... Boca de los palcos proscenios Cortinas, draperías tiercioipelo Alfombras Aberturas ventilador Asientos tapizados Asientos de madera TOTAL

885,25 1.741,20 1.520,00 884,62 149,83 60,00

X X X X X X

0,061 0,03 0,225 0,034 0,3 0,03 0,04 0,15 0,5)0 0,12 0,0186

= = = = = = = = =

54,oo 52,24 38,00 30,18 44,95 38,00 99,09 17,62 ir,o8 249,72 16,03 630,91

Estas tres cifras 3,66, 2,37 y 1,39 son menores que las 3,60, 2,85 y 2,15 que daba la tabla para una sala destinada a música sola, exceptuando la primera, que, por corresponder a la sala c-om!pletamente vacía no tiene interés práctico. Si buscamos los tiempos en la tabla correspondiente a salas destinadas a música y declamación, encontraremos 3,40, 2,65 y 1,75 segundos respectivamente, e,s decir, que, excepto en el caso de la sala vacia, los tiempos tolerados para una sala -en que se pueda representar comedia, .son todavía ligeramente maj'ores que los que corresponden a nuestro primer teatro. Esto explica la maravillosa claridad y pureza de los sonidos en él producidos^ así como el que algunas veces se
VS^y ybA</x>eK' e/o /fe/roj ^ ¿o 5S

247,72 X 117,50 X .22,17 X 2.081,00 X 862,00 X

jfc>

AS

•4

S5

1
"Sí

De manera que para la sala completamente vacía, la fórmula d e Sabine nos da como tiempo de reverberación
o ' i 6 4 X r4.095 í = —— • 63o'9i = 3'66 sieg-imdos.

k W
;

e n - • ; M I I I M I I M 11

MV3lCAyDeClAn\C]

Supongamos ahora que están ocupados 1/3 de los asientos tapizados e igual proporción de los simples. A la suma 630,91 ihay que añadir la absorción correspondiente a 981 espectadores, o sea

o

n

ío ^ta

io

ss

ío

-ío

-Í3

Figura 4.

haya intentado con éxito representar obras habladas, si bien este caso, la claridad se obtiene a coSita del poco volumen de los sonidos, demasiado débiles para llenar una sala de 14.000 m.^ Si aplicamos un cálculo análogo a la sala del Teatro de la Scala, de 'Milán, encontraremos en primer lugar un volumen de 11.748 m.^, menor que el de la sala del Liceo, pues por la típica construcción de las salas netamente italianas, los palcos no pueden englobarse en el volumen general sino que se han de considerar exteriores a la sala, aplicando el correspondienite coeficiente a las ventanas, que así deben llamarse, que las comunican con ella. Siendo la raíz cúbica del volumen 22,7, encontramos en el cuadro primero,
' = 3''50 segundos, t — 2'7S teigundos y y — 2'os segundes

para la sala vacía, para 1/3 de la entrada y para la sala llena respectivamente. Albora 'bien: efectuando los cálculos de las superficies y objetos absorbentes para los tres casos, análogamente al caso anterior ( i ) , se encuentra por la aplicación de la fórmula de Sabine
í = 4'9S
= 3'49 t = i'99

es decir, que si bien con la sala completamiente ocupada el tiempo es ligeramente inferior al deducido de las curvas de Watson, en los otros es superior. Comparando ambas salas, podríamos decir que se apartan de la medida dada por Watson en opuestos sentidos, la Scala por exceso, el Liceo por defecto de reverberación. Las discrepancias no son suficientes para perjudicar la acústica de dichas salas, pero indican que en caso de ponérseles algún defecto, sería de una excesiva hrillantes en la de la Scala y cierta sordera en la del Liceo. Teniendo en cuenta la maravillosa precisión que Sabine atribuye al oído humano educado sería interesante comprobar este resultado interrogando a filarmónicos familiarizados con ambas salas, o, lo que sería más fácil, a cantantes
(i) Los cálculos para la sala de la Scala se han hecho utilizando^ los planos que figuran en la obra de Osntant y Filippi. L o s del Liceo, además de la toma directa de datos, utilizando los planos de la reconstrucción del Teatro, después del incendio, debidos al arquitecto D. José O. Mestres, y cuyos originales sé encuentran en la Biblioteca de la A s o ciación de Arquitectos de Cataluña.

y directores de orquesta que hubiesen actuado eai amjbas. Sin embargo, habría que tener en cuenta que un cantante puede formar de una sala un concepto distinto del que forma un espectador, • pues un ligero exceso de reverberación, que puede molestar al segundo, ayuda a aquél, aumentando el volumen real de su voz. Es probable, por consig-uiente, que los cantantes, en caso de notar la diferencia, diesen su preferencia a la Scala. El parecer de los directores de orquesta sería más imparcial. Así como las dos salas tomadas como ejemplo confirman la teoría por su acuerdo suficiente con los resultados del cálculo, vamos a ver un ejemplo; que lo confirma por otro camino haciendo palpable la causa de unas condiciones acústicas unánimemente reconocidas como muy defectuosas. N ' i o s referimos al Salón Central del Palacio de Bellas Artes de Barcelona. El volumen de dicho salón es de 53.371 m.^, es decir, casi cuatro veces el de la sala del Liceo. Como las salas estudiadas por Watson no llegan a este volumen (las mayores, el Eastman Theater y el Municipal Pier Auditorium no pasan de unos 20.000 y 30.000 m.^ respectivamente) hay que suponer prolongadas sus curvas por un proceso de extrapolación, lo que nos da, como duraciones admisibles para música,
í = 4'4
í = 3'4 t = 2'3 segundos.

Ahora bien: admitiendo una cabida total de unas 4.000 personas, y efectuando los cálculos, se encuentra para la sala
t = ii'Só t = 6'83 t = 3'S2

La discrepancia, cjue con la sala llena ya es bastante notable, se hace enormie con poca concurrencia. Todo el que ha asistido a conciertos de orc{uesta o banda, dados ante concurrencia mediana asentirá a este resultado. El cpie ha tenido ocasión de oír a los alumnos de la Escuela Muni- • cipal de Música cuando estudian el órgano ante la sala vacía, confirmará la posibilidad de que el sonido residual llegue a durar 11.segundos, y, al mismo tiempo, se dará cuenta de que en estas condiciones se oyen tantas notas a la vez, que es imposible casi darse cuenta de lo que están tocando. Sin embargo, ese salón podría mejorarse no-,.

tablemente, de manera que pudiese prestar buenos servicios para conciertos de gran orquesta o banda o mejor todavía, para grandes ejecuciones corales. Prescindiendo de la sala vacía, bastaría que el tiempo residual para 1/3 de la concurrencia y para la sala llena o próxima a ello fuese poco distinto del que dan las curvas. Así, para 1/3 de concurrencia se tendría que dirminuir la reverberación de 6,83 segundos a 3,40. Dividiendo 0,164 V , o sea, 8.752,84 por 3,40, el cociente 2.574 nos da el número de unidades de absorción que ha de contener l a sala, comprendido el 1/3 de 4.000 espectadores. Ahora bien: en su estado actual, el número de unidades en ese caso no es más que 1.281; por consiguiente, la diferencia, 1.293, representa el material absorbente que se ha de introducir. Es evidente, que en ese salón no es práiCtico pensar en asientos tapizados, alfombras ni cortinajes; pero, en cambio, se dispone de inmensas superficies lisas de jiared, más de 3.000 m.^ que ahora, siniiplemenla utilidad de estos estudios de acústica es inmediata para el arquitecto': sería sin duda interesante enyesadas absorb'en una proporción muy pequeña de las vibraciones sonoras, y que, en cambio, recubiertas de un material apropiado- podrían darnos la solución del problema. El más enérgico de los remedios empleados para la corrección acústica de las salas, es el simple fieltro de pelo, que -se fabrica en grueso de una pulgada y dos, es decir, aproximadamente, 2,6 cms. y 5,2 -oms. con los coeficientes respectivos de 0,55 y 0,70, Empleando el más delgado, se necesitarían unos 2.400 m.^ escasamente para reducir la reverberación al punto deseado. Como esta superficie es algo menor que la de los muros disponibles se podría -distribuir en recuadros rodeados de una moldura de madera que serviría para su fijación. El efecto decorativo es agradable, pues se puede dar al fieltro un tono agradable tiñéndolo (no pintándolo, para no obstruir sus poros).

U n remedio parcial análogo al que proponemos, se pudo observar en los conciertos que tuvieron lugar durante la Exposición de Arte francés, cuando el salón se decoró con los magníficos Gobelinos que mandó el Gobierno de la nación vecina. E n la distribución de los recuadros de fieltro se debería tener en cuenta que los paramentos de paled más próximos al lugar donde se suelen colocar ios ejecutantes no se tapizan para no ensordecer ciemasia-do la emisión de los sonidos. Play que tener en cuenta que el Salón de Bellas Al-tes presenta un ejemplo típico de las dificultades producidas por el volumen excesivo. En la Sala de! Liceo el volumen que corresponde por espectador es de 4,78 m.'; en Bellas Artes, de 33,34 m.^ Este gran volumen produce una reverberación muy larga, y para corregir ésta hay que emplear gran cantidad de material absorbente. Pero entonces se corre el peligro de que los sonidos alcancen una intensidad insuficiente: por lo que es • las grandes salas una vez rebajada su reverberación al grado deseado, sólo pueden dar buen r¿-ju1tado em'pleando -grandes órganos, orquestas muy i'umerosas o potentes masas corales. De aquí se ¿educe una regla que hará bien en tener presente el arquitecto que se encuentre frente al proyecto de una sala de audición: y es el procurar era-plear el mínimo volumen posible para el número deseado de espeotadores, o a la inversa, acomodar en una sala dada la mayor concurrencia posible. Afortunadamente esta regla coincide con el interés económico de la empresa y no es fácil que se opongan al arquitecto grandes obstáculos para seguirla. Los -ejemplos que hemos citado muestran que le extender ia aplicación a otros tipos de sala.
ADOLFO- FLORENSA.

Memoria de ingreso en l.i R e a l A c a d e m i a de Ciencias y Artes, de Barcelona.

ARQUITECTURA
I la expresión más elevada en las diferentes artes es aquella que, depurada de los V / elementos que a otra pertenece, se forma con los que constituyen su propia naturaleza, en la jardinería, no- podríamos admitir la ingerencia de t¡tros elementos que los que constituyen su esencia. Pero' armonizar espacios y macizos, sean éstos de la naturaleza que fuesen, no es otra cosa que A r quitectura en el más puro concepto estético. Y no solamente tratándose de las plantas o sus conjuntos sometidos a formas regulares, sino- en sus formas libres y disposiciones acordes con la naturaleza (sentido del parque paisajista), en qu€ plantas, aguas, planos y hasta perspectivas ajenas al recinto han de formar, por viríud del arte, disposiciones rítmicas conscientes, aunque en toda chra de jardín necesariamente va ligada la emoción, podemos decir, sensual, a la emoción estética. Pero en todos los casos, sea sometiéndose el arte a la naturaleza o ésta al arte, los productos—romántico o clásicO'—estarán informados por un mismo sentido: el sentido arquitectónico. Del mismo modo que en la naturaleza hallamos por excepción valores que nos producen las mismas emcciones que si emanaran del arte, nos hace éste percibir bellezas naturales, que, sin estar acusadas por él, a la generaliidad pasarían desapercibidas. El jardín de la ciudad es la remembranza de los campos; es el lazo que nos une a la naturaleza. Si la obra de jardinería en su más pura acepción hemos de considerarla arquitectónica, en su relación con las edificaciones, e,n la fusión de sus materiales propios con los de fábrica y en la transformación de la materia viva (plantas talladas, aguas alumbradas con artificios, o encerradas en lormas concretas, disposición de planicies, etcéte-

PAISAJISTA

S

ra, etc.), resplandece la Arquitectura en su acepción corriente. En el "orden arquitectónico" del jardín llegamos a más: Pongamos como ejemplo el jardín de la acequia deil Generalire. L a jardinería propiamente dicha, queda reducida a la mínima expresión, y n o obstante, a este lugar no podemos llamarlo de o t r o modo que jardín. Sería imposible suprimir e n esta composición arquitectónica las plantas aunque el principal valor está en la obra de fábrica que las encuadra; pero sólo con ella, no- hubiese podido producir el arquitecto' tal efecto- estético. Necesidad del arquitecto-paisajista. El co'ucepto de la jardinería no es sólo para potier, sino también para no poner: El salón del Prado, la puerta dé Alcalá. U n arquitecto (en este caso jardinero negativo), es posible que arrancase los dibujitos de plantas y los sustituyera quizá por un enlosado de espléndido despiece. El jardinero,; no puede emplazar sus elenientosi en la urbe. Fachada del Museo del Prado, Convento de la Encarnación, Plaza de la Villa, Plaza de España, etc., etc. Ni fuera de ella. Establézcase una relación entre el Parque del Oeste y los oteros de la Casa de Campo y la Moncloa. Nuestra sierra azul, la mancha verde-gris del encinar del Pardo, el tisú del matorral es algo bello y únicO'—dice Velázquez de Silva. Los crepúsculos desde estos lugares son extraordinarios—^di'oen los guías de turistas. Hemos venido de la naturaleza a la urbe y hemos vuelto a salir a la naturaleza. Las composiciones de jardinería, encerradas entre muros, o encerrando ellas e n su composi-

ción hasta los horizontes, son obras conscientes directores, sin -emplear de propósito la denominación de Arquitecto-paisajista. Sin pensar que de de sabidurías muy complejas. ¿Puede el arquitecto proceder en jardinería por cada alumino se pudiese llegar a formar un profesio,nal -digno de tal título, ni creer que un A r mera noticia de los materiales que ha de emplear ? Si en ellos no hay problemas de resistencias quit-eoto-paisajista, para llegar a tal grado, tuviebay otros muchos; pues crecen, menguan, cam- se que pasar por otros inferiores; sino presenitando articula-dos los conocimientos que constituyen bian de aspectO', de proporciones... L a obra fundamental, necesita la unidad de c' conjunto, para tal grado-, que necesita no sólo criterio o al menos la compenetración estrecha, el conocimiento de las materias con que ha de construir, sino de las posibilidad-es, y de la guía el conccinííentO' de las partes colaboradoras. Suponiendo que no haya surgido el efecto ca- de lo que necesariamente ha de regir hasta la obsualmente, ¿cómo llegar al que ofrece la fuente tensió-n del efecto propuesto-, que no está formacíe Apolo de Aranjuez, con. su guardia de cho- do por materia inerte. Cualquier obra de este género-: la bóveda de pos? ¿Cómo al parterre del Escorial? tiJ'OS de Villandry, la Avenida del Observatorio Con raras excepciones desde la decadencia del de París, pongo por sencillos ejemplos, han neXIX, hacen los jardines en España (y deshacen cesitado .mu-chos años de persistencia con el mislos hec!hos) los jardineros: que es algo así como mo criterio para su formación y la misma atensi las casas- las hicieran los albañiles. L o s jardines paisajistas de Inglaterra los ini- ción necesitan indefinidamente para su conservacia un poeta. En los tratados de arquitectura re- ción. N o digamos obras más complicadas. De otra parte, al maestro de jardín, hay que nacentista aparecen trazados de laberintos, bóconsiderarlo -como auxiliar del Arquitecto-paisavedas de follaje y parterres. jista, y ha de tener no solamente una preparación Respecto al clasi-cismo francés, que culmina en técnica sino también artística, para estar compeLe Nótre, sería ocio-so hablar. De nuestro- esplennetrado -con la dirección en su misión, di-gamos dor madrileño carolino nos quedan trazados de notables arquitectos. Uno de los jardines del re- así, constructiva y decorativa: vida y desarrollo, sur-gimient-o- francés se debe a un pintor español. cultivos, riegos y también flora que de continuo Si -en épocas pretéritas el jardín tenía casi es- hay que renovar. N o se n-os ocultan las dificultades de organizar clusivaniente importancia en las mansiones señoriales, en la actualidad -se lia generalizado, cons- una enseñanza en tales términos, -pero patente la tituyendo una serie de problemas de órdenes di- necesidad de formiar el Arquitecto-paisajista, versos que han hecho- crear la especialidad de A r - creemos que los arquitectos (aparte la necesidad quitecto^paisajista en que concurren los conoci- de los elementos -señalados) son los más afines y mientos indispensables para el desarrollo de asun- obligados a resolver los diferentes problemas tos -de tal complejidad de orden bien distinto a apuntados; y por entender que sin su intervenla miisi-ón de la horticultura jardinera, que siendo ción no podría llegarse a implantar en España por sí arte y ciencia de gra-n importancia, no- tie- con la altura debida la especialidad de que trane más relación con los problemas -de que trata- tímios, cimentada desde su comlienzo del modo mos, que la de proporcionarle sus materiales, pero científico que corresponde y adaptada a sus necesidades congénitas. por la naturaleza de éstos, n-o termina la misión N o creemos tampoco que la mayor importandel jardinero en proporcionarlos para la obra, sino que necesariamiente ha de ser permanente cia estribe de -momento, -en la implantación masu actividad en sra- desarrollo y vida, puesto que terial -de esta enseñanza y concesión de medios de continuo ha de s e r guiada; y basados en ello, oficiales. Esto es lo de menos puesto que su nehicimos el plan gradual que la revista España cesidad está descontada y todo será esperar el Forestal publiicó recientemente. Pro-yecto íredu- paso por el Poder de quien así la comprendiese, cido a líneas generales y sin -otra pretensión que pero lo fun-damiental es dar forma precisa, y, ciexponer los diversos grupos de materias con sus ñéndose a la inmediata posibilidad, formar el A r relacio-ries para la finalidad propuesta, señalando quitecto-paisajista. JAVIER DE WINTHUYSEN. los -grados de jardineros, maestros de jardín y

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P. TIBURCE H\UMPFNER. Iconographie de St. Bernardo de Clairvaux. Budapest, 1927.
Con mptivo del Congreso de la Asociación borgoñona de .Sociétés Savantes, celebrado en Dijon del 12 al 15 de junio de 1927, publica el autor las, reproducciones de 96 cuadros, grabados' y esculturas de S. Bernardo, gran borgoñón. Estas reproducciones son casi todas desconocidas. E n la primera parte' de esta Iconografía se hallan 50 representaciones distintas del Sáaito A b a d de C l a i r v a u x : principia la serie con un cuadro religioso conservado en la Sala Capitular de la Catedral de T r o y a . E s el retrato auténtico del Santo, tal y como se le veneraba en la Abadía de Clairvaux. L a misma "vera efigie" se encuentra em Budapest, en Maigrauge, en Trefontane, en Zircz, etc. L a representación de Cristo abrazando a San Bernardo se halla en ia ccmiposiición de Deschwandten, pintor suizo (Mehreratv), y en la cristalería de Wettingen y en el altar de alabastro de Bronnbach. L a aparición de la Santísima V i r g e n a San -Bernardo, queda representada por Murillo (Madrid), Paolo cíe Mattieiis (Zircz), G. Bernard Gotz (Birnau), dt Grayer (Amberes), Bernatzik (Viena), etc. Toda la vida de San Bernardo se recoge en las distintas reproducciones: San Bernardo recibe el hábito (Qudlin-Amberes), alecciona a sus' mionjes (Fauquet-Charatilly), liace que termine el cisma (Fasseri-Dijon), -es curado por la Santísima V i r g e n (Milán), convierte a su hermana Humbline (dílla Porta-Budapest), presenta s u libro " D e consideratione" al Pontífice E u g e nio I I I (della Porta-Budapest), aparece eni s u lecho de muert : (Giotto-París), s u Apoteosis (Tiépolo-Milán). E n la segunda parte de la obra se publican por vez primera los tableros del coro, tallados por Cario Caravaglia (¡645), en la Abadía Chiaravalle MiJanese. S e han hecho dos tiradas: una en alemián, e n u n tomo y Cira e n latín, e n dos. Precio S marcos. Editorial D r . Benno I^lser V e r l a g . Gm. b. H., Augsburg.

Plato de-, pobres vergonzantes es el título del capítulo en que nos describe esta institución, que demuestra el espíritu c.iritativo de los parroquianos de este templo. L a cofradía de losi Faquines de Ribera, que contribuyó al transporte de los materiales para la construcción de la actual iglesia, haciéndoles la distinción de asignarles un enterramiento en la nave del templo. L a Reverenda ¿ insigne Comunidad, es el otro capítulo en que se historia desde que era una capilla dependiente de la t.atedral, hasta que, después die nombrárseles un arcediano y vicario con los beneficiados, pasa a ser parroquia y finalmente obtiene la dignidad de Basílica. L a Muy Ilustre Junta di Obras facultada para la admiristración, obligada a llevar libros de cuentas, con facultad cíe recibir a más de dinero, ropas, bienes y ornamentos. Los Arcedianos y vicarios es una relación de los sacerdotes que han ejercido el curato en esta iglesia. De Parroquianos ilustres trata el caipítulo siguiente, alguno de los cuales, han sido elevados a los altares y otros han figurado en sitio preeminente en la historia como Agustina ce A r a g ó n . Cofradías. Devociones particulares titula otro capítulo describiendo las muy imiportantes en número que se amparan en esta iglesia. Fiestas y procesiones es otro capítulo en que nos hace asistir a las más notables fiestas religiosas que se celebran y a las procesiones solemnes, especialmente a la del Corpus, procedida por los gigantes propios de esta iglesia que se han c o D s e r v a d o hasta el día. En l a Capilla del Capitulo trata de la primitiva que t u v o ; nue, por resultar piequeña, hubo que reconstruirla adquiriendo ima casa contigua. L a Capilla de Monserrat y San Miguel del Puerto son piimitivos culltos establecidos en oratorios vecinos que se incorporaron a esta iglesia, una' definitiva y otra temporalmiente. L a Basí,lica\ es la dignidad con que fué distinguida en el siglo pasado. Sigue ol Epilogo en que trata de las barracas que, adosadas al muro exterior, han existido' durante tantos años afeando la fábrica, afortunadamente hoy derribadas, y de la invasión de la iglesia por las turbas eo época revolucionaria. Presenta, ademíás, lasi perspectivas y plantas del proyecto de restauración de los alrededores de la iglesia, trazado por les alumnos de la Escuela de Arquitectura de Barcelona. Termina con una Despedida en que relata la manera de concebir su libro para completar el tomo I en que habló del cuerpo del templo, como monumento arquitectónico, y en este tomo del alma que en su interior albergóse. Hay, además, notas y apéndices muy interesantes, dando así fin a su trabajoi digno de ser imitado' por los que estén capacitados para ello; pues si cada edificio de nulestros antepasados tuviera un erudito que lo- estudiara y describiera como lo ha hecho Bassegoda con esta iglesia, se completa-

SANTA MARÍA DE LA MAR. Monografía h i s tóriciQ'-artístíca ilustrada con 105 grabados y 5 láminas, por ,p. Buenaventura Bassegoda, ariquitecto'. Tomo II, publicado en catalán.
Notable por todos conceptos es este nuevo tomo publicado que comprende la descripción de la vida de esta Iglesia en los diversos capítulos en que lo divide. Empieza el primero por las' Visitas Reales que ha recibido e; temiplo desde s u construcción hasta nuestros día,s. Describe el segundo los Aparatos de iluminación que e n gratií cantidad y de diversas épocas posee. Colgaduras, vestidos y ornamentos es' el título del siguiente, detallando los de todas clases y para las diversas festividades de la Cristiandad que s e guardan e n él. E l tesoro actual y los antiguos inventarios e n que Se citan muchas joyas desaparecidas es el siguiente.

rian las noticias históricas, y se tendría el verdadero espíritti de las sucesivas épocas de su vida. B . G. T .

D i E BAU UND W E R K KUNST. Diciembre 1927.
L a más interesante, sin duda alguna, de las revistas austríacas reproduce en el presente número un artículo de André Lurgat con roprodutciones de sus obras: L o s trabajos del arquitecto Alexander Popps de arquitectura y mobiliario. Pequeñas construcciones del Mimicipio' de Colonia, tales' como quioscos de periódicos, farolas, indicadores de tráfico... L o s principales proyectos presentado en el reciente concurso de ideas para la reforma de Schmerlinglplatzes, del v :ve ha sido vencedor el profesor Holzmeister y M a x F e Uerer. I Los proyectos presentados fueron 40. , F. G. M .

Sabemos que el autor prepara una obra importante que se titulará " L a infancia de la Huinianidad" del mayor interés. , . F . G. M .

AÍAISONS DU PAYS BASQUE. Labourd. Basse Nava.

rre-Soule. / . et J. Soupre, Architectes D. P. L. G. Texte de E. Lambert, Maitre 'de Conférences d'Histoire de l'Art á l'Université de Caen. París. •
A pesar de no ser muy extensa y de su relativa unidad geográfica, la región vasco-francesa ofrece varios tipos de constriucción rural, demostrativos de la riqueza y variedad de las formas de la arquitectura popular. A poniente, la comarca montañesa de la Soule tiene un caserío de aspecto, sombrío, con m(uros de piedra de rio, sin guarnecer y ci-bierta de gran .pendiente a dos, tres o cuatro aguas, frecuentemente de pizarra y con vertiente a la fachada principal, a la que se da poca importancia decorativa respecto d í ic.s restantes. Estas, casas soiii semejantes a las de la vecina región bparnesa. y no se diferencian mucho de algunas de nuestro alto A r a g ó n . Lasi viviendas de las otras dos comarcas, la central de la N a v a r r a francesa baja y la del Labour, que comprende los vó'lles abiertos, al borde del mar, tienen más semejanzas entre s't y son las que se conocen generalmente com.'O vascas. Su c-'-iracterística más acusada es tener la cubierta a dos vertientes, poco inclinada, formando frontón en la fachada principal, orientada siem.pre a saliente o sudeste, de modo que las aguas vierten a las fachadas laterales. Aquella queda ertre dos gruesos muros normales a ella, de mampostería que, generalmente, sobresalen algo, abrigándola y permitiendo, que la cubierta pro-teja a un balcón corrido o solainia. E l resto de la construcción es de fuerte entta. mado de ma.dera, acusado casi siemipre en fachada. Cuando ésta es de gran longitud suele haber otro muro normal a ella generalmente en su centro; en algunos casos, dos. E l entramado de madera se emplea menos en la N a v a r r a baja que en el Labourd, pero- en cambio- en aquélla vense con frecuencia grandes' solanas y la parte baja dte la fachada principal suele ser de sillería, con puertas de grandes dovelas, caracteres de influencia española comprobados en algunas de esas co-nstrucciones que tienen letreros en nuestro idioma. E n el Labourd es raro encontrar sillería; la parte baja de la fachada principal -sulele ser de mampostería y en ella se abre un gran portalón; el entramado de madera, aparente, adquiere importancia grande, cuajándose sus Vanos con ladrillo-. Curiosa sería la comparación de éstas viviendas vascofrancesas con las' de nuestra región del mismo nombre, y grandes las semejanzas que podrían señalarse, existiendo ejemlplares entre los caseríos vasco-navarros de este lado de -los Pirineos de mayor importancia y más pintorescos que los publicados! eni esta obra, así como una variedad de tipos y ejemplares extraordinaria. Una pequeña comarca tan sólo, como por ejemplo el valle del Baztan, podría dar motivo •1 una publicación como la que reseñamos, en la que se reprodujesen magníficos caseríos. P a r a .el resurgir, tan potente en estos' últimos años y tal vez y a un poco declinante, de la arquitectura regional vas-

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(Cartilla de divulgación), 'por José Pérez de Barradas. (Publicaciones del Ayuntamiento d e Madrid), 1925.

El autor, encargado por el excelentísimo Ayuntamiento de Madrid que dirige los trabajos ipreparatorios para el próximo Congreso internacional de Geología, es una de las primeras autorid'ades en esta materia, habiéndose interesado especialmiente del estudio y descubrimientos' de los monumentos prehistóricos de la provincia de Madrid, que son de un; interés extraordinario acrecentado por mluy recientes excavaciones, todavía inéditas. L a neoeisidad de vulgarizar en nuestro país los conocimientos sobre la prehistoria se hacía sentir desde hace tiempo y la cartilla del! Sr. Pérez de Barradas viene a llenar r.n verdadéroi vacío en la bibliografía nacional. E l profesor Obermaier hace del autor el más cumplido elegió en el breve prólogo de esta cartilla diciendo "merece anotarse l a escrupulosidad con que el autor ha seleccionado los materiales científicos, y cuanto ofrece al lector puede decirse que son los resultados admitidos por todos los sabios, y ippr lo tanto, deben de ser conocidos' .por el público". L a obra del Sr. P é r e z de Barradas se lee con el mayor interés, liabiendo conseguido dar al tema, al parecer áritíb-, la mayor amenidad. Con el fin de llegar a la formación del Mapa prehistórico de la provincial de Madrid el Ayuntamiento suplica a los malestros y personas cultas de todos los pueblos de la misma contesten a un cuestionario qtte aparece reproducido en esta cartilla.

ca, no sólo desde Hendaya a Bayona, sino también en toda 1? comarca \ asco-española, será ésta tma excelente obra de orientación, ofreciendo en buenas lámjinas ejemplares de caseríos de los siglos X V I I al x i x , precedidas de una introcKicción en la que se señalan con gran acierto por el profesor S r . Lambert las características de la arquitectura vasco-francesa V de los ejemplares publicados.
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Madrid,

Noviembre y Diciembre

IQ27

Necesidad

de crear superior

en España de

ima

enseñanza

jardinería.

Nos
TURA.

permitimos la reproducción del siguiente artículo, de ARQUITEC-

Javier de Winthuysen, colaborados también de

La importancia de la jardinería española, tanto en lo referente a cultivos y producción y a las obras de urbanización actuales, como a la obligada conservación de nuestros inapreciables jardines históricos, exige que España s i , coloque a la misma altura que los demás países donde, teniendo este asunto itr(portancia muy inferior, existen escuelas esipeciales de jardinería. La trascendencia de tal cuestión tiene diferentes aspectos:, de una parte, la producción. España importa una cantidad de plantas y flores que representa una suma muy crecida, cuai .do ppdría exportar, por las excepcionales condiciones de muchas de sus regiones, cantidades que supondrían un valor d,e millones! de ipesetas. Este solo aserto, tan patente, sería una razón fundamental para que no se retrasase la organización origen die tal importancia para la economía nacional. Si por razones econlómicas es de necesidad perentoria la creación de la enseñanza que proponemos, tenemos, de otra parte, la importancia social de la jardinería en lo que a urbanización atañe, y sobre lo que ao hemos de extendernos, pues sabido es por todos el lugar preeminente que a este factor se ha concedido en los Congresos de Urbanismo y Conferencias Initernacionales de "Ciudades y Jardmes y trazado dé ciiuidades". A las razones de economía e importancia social del jardín hemos de agregar otras de un oirden elevado. U n a nación se debe a su historia y a su suelo, y las modalidades que iilecesariamente han de tomar las artes para responder a sus necesidades modernas han de tener necésariamlente una ilación con su propia tradición y su propia naturaleza si lian dé conservar el original carácter y no caer en vanas imitaciones y propio desprecio, señales de rebajamiento y decadencia. L a mayoría de las ciudades españolas son, en parte, obras del pasado, monuimentos v i vientes de nuestra historia, de la que no podemos ni debemos prescindir si ha de conservarse el decoro y la propia y extraña estimación. E n una nación nueva como los Estados Unidos del N o r te de A m é r i c a (donde se da excepcioiml imiporíancia a la arquitectura del jardín) se resiulelve el problema de modo más sencillo por carecer del lastre de la histo'ria. L o nuestro, más cornplejo, tieuie que atender, al par que a las transformaciones impuestas por e l progreso' de la vida, a la tradición gloriosa, si no hemos de renunciar a nuestra riqueza

y nobleza del pasado. Sin que de ningún modo sea la tradición barrera de la expansión de los nuevos conceptos científicos y estéticos, sino buscandb en la marcha de la producción la annonía, el enlace natural que tiene toda obra nueva con la tradición, cuando- una y otra son consubstanciales con la propia naturaleza. España es el único país de Europa que encierra la historia completa de jardinería con ejemplos vivos (si bien lastimosamente abandonados en su mayoría), desde el siglo x i i i hasta la actualidad. D e los estilos hispano-miorisco, mudejar, renacimiento, escurialeiiise, barroco, clásico francés, neo-clásico y romántico, nos quedan diseminados en España bellísimos ejemplos, que toman caracteres diversos por las localidades, tan varias en nuestro país, donde se desarrollan. S u estudio, del que apenas existe otra cosa que iiriciaciones, sería necesario dividirlo por regiones: Norte, Centro, Levante, Andalucía. Nuestra riqueza eni este sentido es incomparable, y esto, que por sí ,solo sería orgullo de cualquier nación, ha estado abandonado en la nuestra; pero, al fi'ni, tras grandes esfuerzos, se ha llegado hoy a apreciar debidarnente, concediéndosele el interés que requiere; pero de poco serviría la labor que se ha hecho en tal sentido- y la atención que se le presta: si no se recoge todo ello en una enseñanza, para encauzarla y dirigirla como valor positivo, creando una Escuela especial de Jardinería española, que, aprovechando nuestra riqueza de elementos, dirija y fomente este arte, para equipararnos a todas las nacionfcs impo-rtantes donde existen desde tiempo estas enseñanzas, que imipiden la destrucción de lo tradicional al par que son origen de la riqueza y el progreso en diversos órdenes. Cuando nos fijamos en las avenidas de añosos árboles, solemnemiente ordenadas (de Francia, por ejemplo, avenidas del Observatorio, Mendón, San Germán, etc., etc.), vemos que para formarlas se han necesitado gran número oe años, siguiendo un mismo criterio mediante un arte que tiene sólido fundamento. E n Francia existeni escuelas de jardinería desde el siglo X V I I , y sus magníficas obras conser-vadas aumentan su orgullo. Aquí, por falta de organización permanente, se teje y .se desteje -de continuo, y, no es posible la duración de obras que de ningún modo imeden estar sujetas al criterio, cuando no al capricho de directores que se suceden, y que si en algún caso pueden encauzarlas bien, otros han de llegar detrás que las desvirtúen. L a s obras nacionales no pueden en modo alguno ser patrimonio de entretenimientos ni caprichos individuales, ni pueden estar en manos oe otras autoridades que en las de los técnicos. A s í hemos re-corrido España, contemplando- coni -dolor ruinas y bastardeamientos de jardines; así llegamos a luina falta de cultura de tal grado, que recordamos cuando en Sevilla se llegó con fútil pretexto a derribar a hacliazos el gigantesco árbol, último res-to del jardío, que, a raíz del descubrimiento, plantó el hijo de Cristóbal Colón.

Sería inacabable citar nuestras glorias y nuestras dichas.

des-

Después de los horizontes abiertos por el genio de L e Nótre, decían los autores de jardiniería que los autores ce estas obras habían de reunir a sus peculiares conocimientos la visión del poeta, el filósofo, el pintor, el arquitecto. H o y habría que añadir la del sociófogo, la del urbanista. P a r a la producción de arte tan complejo no bastaní ni la inspiración ni la voluntad. L a s obras de jardinería urbana son complemento de la arquitectura; obedecen (deben obedecer) a razones científicas y estéticas; ni deben ni pueden las plantaciones (a menos de un esfuerzo inútil) ser cosas exóticas, caprichosas e inadaptables al ambiente, sino ser obras basadas en la propia naturaleza y carácter, y esto sólo puede llevarlo a cabo quien esté saturado de todos los conocimiientos de arte y ciencia, que sólo pueden adquirirse en una enseñanza racionalmente organizada, y que no sea imitación ni copia extraña, sino basada, repetimos, en nuestra propia naturaleza y carácter. Obra de tal consideración no sería posible llevarla a cabo sin uin decidido apoyo de los Poderes gobernantes, y si hasta ahora hemos carecido en España de ello (ya por la falta de i;iiciativa, y a por el desconocimiento o por la incuria e indiferencia con que se han mirado éste como otros problemas de vital interés), expuesta y demostrada la importancia que entraña, aio dudamos que tendrá esta iniciativa el acogimiento posible, que, al par de elevar en este orden nuestra cultura creando una riqueza y elevando nuestra historia y arte, llenaría de honor a quienes prestasen, su apoyo. Nos hemos extendido en esta serie de consideraciones, cada una de las cuales por sí solas podrían ser origen de e x tensos trabajos, por la necesidad de llamar sobre ellas la atención, ya que en España son escasísimas las obras que tratan de tales asuntos de un modo fundamental, contrastando con los centenares de volúmenes antiguos y modenios que existen en diferentes países. L a jardinería forma por sí sola una rama especial científica, y su importancia como arte está patente en toda obra de estética general. Su historia y desarrollo marcha paralelo al de las demás actividades en todas las culturas. Y hoy más qiue en el pasado acrecienta su importancia con la expansión de las ciudades, que buscan la fusión con el ambiente natural, llegando a casos en que la jardinería urbana tiene más extensión que la ciudad propiamente dicha, y cuyas obras no pueden ser ya, en modo alguno, patrimonio del simiple horticultor o jardinero, por los comiijlejos problemas que su desarrollo presenta, y que sólo puede resolver el verdadero arte a la ciencia unido.

de ellos, así como también la ordenación de las obras materiales necesarias, 'a personalidades especializadas en los diversos órdenes, que, de común acuerdo y reunidos per 'a idea a que han de converger, formasen la obra total con la unidad debida. A l formular la organización que exponemos, hemos procedido estudiando las de otros centros afines, consultando con es,pecialistas de las materias la, tratar, observando nuestros jardines clásicos y nuestras características, procurando formar un conjunto que responda a nuestras necesidades, y ¿i bien tomando de lo creado en otros sitios lo que es universal y ya experimentado, huyendo de las imtplantaciones exóticas que sean inadaptables. L a formación de esta escuela espscial de jardinería, integrada por los diversos elementos científicos y artísticos que cada uno de sus grupos requiere, podría ser de un resultado práctico casi inmediato. Enseñaniza gradual en tres órdenes, en la que los discípulos cuyos estudios tuviesen menor e x tensión saldrían formados horticultores y jardineros en c! primer grado, maestros de jardín en el segundo, y mediante la adqiuisición de conocimientos superiores se llegaría a formar en el grado tercero verdaderos directores de parques y jardines, dando a esta profesión la dignidad que corresponde. Atendiendo a las m.aterias que se han de cursar se divide ¡a enseñanza en cuatro grupos:
' ; ; GRUPO i.°

Ciencias físicas Botánica (anatomía y Zoología. Geología. Geografía botánica. Patología vegetal. Física y Química. Higiene pública, etc.
. ,

y

naturales. ' •

fisiología). :

•
GRUPO 2.°

_

-

Técnica

arborícola y

hortícola. . •

Botánica (clasificación). Selvicultura. Arboricultura (ornamentación, frutales). Floricultura. Terrenos, abonos, riegos, cultivos, etc.
GRUPO 3.°

Construcción. Matemáticas. Perspectiva. Planos y niveles. Construcciones. Aguas (alumbramiento y conducciones). Mecánica. Dibujo lineal y topográfico. Trazados. Historia y conceptos de la Arquitectura. Urbanismo.

.

A l decidirse la creación de una escuela especial de jardinería española habría que tener muy en cuenta las observaciones que anteceden, para que sea una organización que responda a su importancia, llevada a cabo con sumo tacto, a fin de que no se comenzase desvirtuando la alta finalidad que puede tener: con un concienEudo estudio previo en sus diferentes órdenes, dividiendo sai enseñanza en los grupos diferentes de materias que abarca, y encomendando cada xmo

'

GRUPO 4.°

Estética

jardüiera y

proyectos.

Mecánica, aparatos c instalaciones propias del jardín. Niveles y trazados. Correspondientes al grupo 4.°

Morfología vegetal: Anatomía, Fisiología, Clasificación ror aspecto.—En relación con los grupos i." 2.° En relación con los grupos i.° y 2.° Elementos de fábrica.—En relación con el grupo 3." Elementos decorativos. Estudios de colorido y composición. Paisaje. Perspectivas en color.—En relación con el grupo 3." Proyectos.—En relación con los otros grupos. Modelado. ; Historia y conceptos de las Artes. ' Historia y conceptos de los jardines. Conceptos de las difereiites clases de jardines. Jardines españoles. , Memorias y descripciones. ' Proyectos originales. Replanteo de proyectos.—En relación con los otros grupos. Prácticas y cultiz'os.—Materias del ingreso o prcpara'.orio.— Idiomas.

Morfología vegetal. Qasificación por aspectos.—Dibuja y tintas planas. Concepto e historia del arte del jardín (conferencias). Prácticas de eni(plazamiento y composición de plantas y fores. Traducción de francés. '•

MATERIAS CORRESPONDIENTES AL SEGUNDO GRADO.—MAESTROS DE JARDÍN

Correspondientes

al gnipo

l."

Conocimientos de los cursos del primer grado, Botánica. Zoología. Geografía botánica. Patología vegetal. Física. Ou'mica. Higiene pública. Corrcspondicnics Clasificación. Selvicultura. Arboricultura. Floricultura. Clasificación de terrenos. Abonos. Riegos. Espccializaciones. Cultivos. Viveros y estufas. Correspondientes al grupo ¿•'^ al grupo 2.°

'j

L a enseñanza se dividirá en cursos, correspondiendo al primer grado de horticultores-jardineros las materias siguientes :
INGRESO o CURSO PRErARATORlO

Ejercicio de Gramática. Aritmética y Geometría. Dibujo lineal. Nociones de Geografía e Historia. Elementos de Historia Natural. Elementos de Botánica. Contabilidad.
MATERIAS CORREtePONI^lENTES AL PRIMER

-

.

/
GRADO,—HOAIICOL-

TORES-JARDINER0S

Correspondientes Zoología botánica. Geología (elementos). Geología botánica (elementos). Patología vegetal (elementos). Física (elementos). Química (elementos). I Clasificación. Correspondientes

al grupo l.°

Botánica (anatomía y fisiología). •

Matemáticas. Dibujo liweal y topográfico. Planos' y niveles. Elementos de construcción. Conducción de aguas. • • Mecánica. Historia y concepto de la Arquitectura (confecncia). Correspondientes al grupo 4.°

al grupo 2.° .

Arboricultiura. ' » Floricultura. Horticultura. Terrenos. Abonos'. Riegos. Cultivos, aire libre y estufa. Especialidad de cultivos (elegida por el alumino). Correspondientes Dibujo lineal. Elementos de fábrica. al grupo •, , 3.°

Morfología vegetal (clasificación). Jtlemontos de fábrica. Colorido y composición. Historia y concepto de! arte. Histon.x del arte del jardín. Concepto de las diferentes clases de jardines. Prácticas de emplazamiento, agrupaciones y cuidados de borduras y formas, adornos. Traducción del francés. Contabilidad. Presupuestos. '

JIATERIAS CORRESPO.NDIENTES AL TERCER GRADO.—DIRECTORES DE PARQUES Y JARDINES

Examol) de las materias de segundo grado. Ampliación de las materias cursadas y cursos de las no

estudiadas anteriormente, comprendidas en los cuatro grupos. , , , Italiano e inglés. Espccializaciones elegidas de teorías y prácticas. • ' Ampliación de estudios en escuelas extranjeras. I, • Viajes a las diversas regiones de España. Memiorias sobre la conservación de jardines' históricos. Memorias sobre la conservación de los jardints históricos. Memoria sobre jardinería urbana, conceptos estéticos y bienestar público. , ' i Memorias sobre la flora española y transformaciones por cultivos para enriquecer nuestra jardinería. E l desarrollo de esta eniseñanza requiere terrenos adecuados donde se reúnan los elementos necesarios: arboretos, viveros, estufas, etc., etc., y de sus rqismas prácticas emanarían ensayos de producción que podían constituir un ingreso. Arnte la dificultad de improvisar estas obras necesarias, podría solicitarse la cesión para este objeto de algunos- de los jardines históricos, donde podrían encontrar los alumtios, además de la enseñanza, un ambiente de bellezas clásicas, que influiría la formación del gusto. Nada, tan a propósito como Aranjuez, que, a tales condiciones, reúne la ventaja de su proximidad a Madrid, y que podría ser, el día en que este organismo se desarrollase, la Escuela Central de Jardinería, que tendría sus derivaciones en las regiones diversas que, por la variedad de coaidiciones climatológicas, son necesarias en E s paña, pudiéndose llegar en algunas localidades (en Málaga especialmente) a crear una producción de tal importancia, que m las del Mediodía francés podrían competir con ella.

la fusión de ellos, se formase con la unidad debida el definitivo proyecto. :
JAVIER DE W I N I H U - ^ S E N .

Madrid, noviembre 1927.

.

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H O R M I G Ó N

P O R O S O

Se han realizado numerosos 'trabajos científicos para determinar exactamente la proporción de la mezcla de cemento, agregados, y agua, con objeto de obtener el máximum de densidad del hormigón y por consiguiente de resistencia. L a gran densidad del hormigón le hace muy buen conductor del calor, Y por tanto, obliga a prescindir de su empleo, siempre que se trate die conseguir una protección contra el frío o contra el calor. L a invención del hormigón poroso ha m-odificado radicalmenté esta propiedad conductora del hormigón como vamos a ver. Suecia es, actualmente, el país que más- lo usa. S e obtiene por procedimientos químicos o por medios mecánicos, siendo en general los, primeros los' que hasta ahora han dado mejor resultado. S u principio descansa en la reacción c;ue producen! al contacto del agua, ciertos metales alcalinos, ai mezclarse éstos con el m.;)rtero. E l agua se descompone en sus elcm-entos, combinándose el O con el mietal, mientras' que el H . , se reparte en pequteñas burbujas en el interior de la mezcla, originando así vacíos en la masa, alrededor de los cuales se efectúa el fraguado-. D e este modo es posible fabricar un hormigón excesivamente ligero, cuyo peso puede llegar a ser de unos 320 kilogramos .por metro cúbico, siendo el del -ordinario de 2.000 a 2.200 kilogramos. L a resistencia del hoi-migón poroso disminuye evidentemente, y de una manera bastante rápida, en proporción de su porosidad. E l miás conveniente en la construcción es aquel cue pesa 650 kilogramos por metro cúbico, en cuyo caso el límitb db la fati-ga a ;Ia compresión es de 28 a 3,5 kilogramos por cm--., lo qiue permite con un coeficiente de seguridad de 10, el em'pl-eo de este hormigón en las construcciones de casas de dos pisos. E l aspecto del hormigón poroso es semejante al del corcho. Sus pequeñas cavidades se reparten uniformemente en la ffjasa, consitituyendo alrededor del 70 por 100 del volumen total. Cada cavidad forma una celdilla completamente rodeada de una delgada pared de hormigón. S e fabrica en formas moldeadas o encofrado directamente en la obra, pudiendo incluso armarse. Billner efectuó diversos ensayos con el fin de determinar el gradó de adherencia del metal con el hormigón poroso, deduciendo que esta adherencia es proporcional a la qtie existe en el hormigón, cargadores e incluso forjados de pisos, con la ventaja de ser éstos' mucho más ligeros que los hechos a base de hormigón ordinario-. O t r a de sus ventajas es la facilidad de abrir rozas en el mismo. Su- precio es el mismo que el del hormigón ordinario. L a propiedad de! la patente para la explotación de este procedimien-to de consitrucción, en Suecia, pertenece al A r quitecto A x e l ErÍGSon, que fué quien lo ideó. Hagamos notar, por último, quie el hormigón poroso, a semejanza del ordinario, aumenta su resistencia con el tiempo. E n el Palacio de los Ingenieros de la Exposición de W e m bley se co-nistruyó un pabellón de hormigón poroso, siendo

. •

***

A l comienzo de la orgamización podría nutrirse esta escuela por obreros horticultores y jardineros, que seguirían teniendo remuneracióni por los trabajos, que, combinados con las enseñanzas que cursasen, elevaría el nivel de sus conocimientos, y, en casos favorables, los llevarían a alcanzar grados siuperiores, y, al par que éstos, se iría dando entrada a jóvenes alumnos que desde luego se formaseni en un amibiente de cultura, pudiendo ser retribuidos considerándolos como obreros, o bien sencillamente con la consideración de alumnos, abonando las matrículas que se fijaran. E n todos losi casos, sus estudios serían de un provechoso porvenir, pues de ellos: se nutriríaix los cargos del Estado y Municipios, pudiendo llegar hasta las direcciones, y qiuledando el gran margen de trabajos particulares, para los que serían, sin duda, solicitados. Cumpliendo el encargo de España Forestal he trazado este esquema de líneas generales y fundamentales, sin otra pretensión que someterilas a altos criterios, y que sirvan de base para la constitución definitiva del proyecto, omitiendo detalles que habrían de ser fijados (dada la complejidad del asimto) ,por las estpecializaciones de los diversos temas que compionen este conjunto, que no sería posible que fuese abarcado actiualmente en España por personalidad alguna. P o r esta consideración que nos atreveirtos a exponer, sería necesario que, si el proyecto es recogido por los Poderes públicos, se nombrase un Patronato, en que tuvieran rc• pi-esentación los elementos que integran el plan, y, mediante

entonces objeto este material de diversos ensayos en los L a boratorios de Holland y Haimen and Cubitts Ltd. Sumergido más de cinco semanas en el agua, no acusó alteración alguna. Otras muestras fueron sometidas a MI fuego intenso y sumergidas después en el agua, y después de operar en esta forma tres veces consecutivas no se observarotii en ellas más ciue ligeras alteraciones, todas ellas superficiales. (De la Revwe des Materiaux de ConsU'uction et de Travaux Publiques.) M. S. N'ota de ARQUITECTURA. , Con igual fundamento en el procedimiento de fabricación, existen varias patentes qu'e obtienen un, material de características esenciales casi iguales, estando la explotación industrial de ellas a cargo de contadísimas Compañías inglesas y alemanas, en cuyos países es conocido este hormigón coo los nombres de "Cell Concrete" y "Bimsbeton", respectivamente. Además de las aplicaciones especiales en las que se precisa un gran aislamiento^ respecto del frío o del calor, tiene aquélla su principal en la construcción de terrazas o cubiertas planas. ^

tral frigorífica en la misma forma que se hace y a con éxito en algunas explotaciones mineras, Zolder (Bélgica), en-tre otras.
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INNEN-DEKORATION.

Darmstadt. Enero 1928.

Lo claro y lo sonoro; dos propiedades de; la vivienda nueva.—^Trabajos de Hugo Gorge.—^¡ Poco, pero fundamental!— La realidad de lo bello.—Caducidad y duracióni.—El ánimo de la vivienda.—Naturalidad y arte.—La vivienda de nuestro tiempo.—Construcción de casas populares.—De la expresión del miovimiento-.—Una casa de campo en Northampton.—El espíritu del nuevo modo de vivir.—Arte moderno en A m é rica.—^Hombre y Tierra. .

STADTEBAU.

Berlín, enero 1928.

"JE

SAIS TOUT",

núm. 265. Enero ^de 1928.

El Dr. Ed. Imbeaux, antiguo profesor de la Escuela de Ingenieros y miembro de la Academia de Ciencias; da cuenta en un artículo titulado: " P a r a evitar la caída de la torre inclinada de P i s a " , de la solución por él ideada y propuesta a la Academia de Ciencias francesa últimamente. Es sabida la preocupación qWe este asunto produce en Italia, y principalmente en Pisa, cuyo Ayuntamiento nombró hace poco una comisión de técnicos, para estudiar las causas de esta inclinación creciente y los medios para evitarla, pues aunque el movimiento es ahora más lento, liabiendo aumentado el desplome sólo 8 mtai de 1914 a 1927, es de esperar que siguiendo así, llegaría un momento- oni el que se derrumbase la famosa torre. L a inclinación actual, medida sobre la línea N - S , entre la proyección horizontal del centro de la primera cornisa y el de la séptima, e s de 3 m-etros 248 mm., que ,para esta altura de 35 metros 10 cm. da ukii ángulo de 31 1 7 ' 1 2 " . Teniendo en cuenta que la causa principal de la inclinación creciente de la torre, es debida a la presencia de agua en movimiento, el D r . Imbeaux proípooe la consolidación del terreno- por inyecci-ones de cemento, y el aislamiento- de la base de cimentación por medio de un muro circular del hormigón, de dos metros de espesor y veintitrés metros y medio- de diámetro interior, que bajando hasta la capa de arcilla azulada y compacta que constituye el terreno firme, logre aislarlo del m-ovimiento de arrastre del agua, desviando éste lateralmente. Para realizar esto coni las mayores garantías, y teniendo en cuenta sus ventajas sobre el procedimiento de aire com,primido, propone la instalación de dos coronas de congelación, una de veintitrés' y la otra de veintiséis metros de diámetro, que bajando hasta el terreno firme, hagan fácil establecer, sin necesidad de achicar el agufei, el muro circular d'e aislamiento. L a congelación se haría por tubos metálicos, lo suficientemente aproximados y que, llenos de una mezcla de agua satlada a 20 grados bajo, coro, produjesen -la congelación del terreno. S e instalaría una cen-

A r t e y t é c n i c a en el urbanismo, por Leo Adías.—Viena er- los siglos x v i i i y x x , por K a r l Singer.—Monumento a k s granaderos, en K.arlsruhe, arquitectos Otto Gruber y E . V. Gutmami.—La moderna provisión de agua en el camlpo, por F r i t z Foerster. L a moderna iluminación pública en Colonia, por Osear Meyer.—Ensanche de la ciudad de Tschechisch-Teschen, arquitecto Emil Leo.—Nuevo procedimiento para investigar los fundamentos de la pequeña vivienda, por Alexander Klein.— Concurso para renovar las fachadas de la Calle de los Osos (Behrenstrasse) en Berlín, por Leo Adlér.

BOLETÍN DE LA REAL ACADEMIA GA . Coruña, enero 1928. , -

GALLE-

Un antiguo santo popular, por J. J. Nunes.—Puentedeume y su comarca (contimtación), por Antonio Couceiro Freijomil.-—^Prehistoria g a l e g a : " N o t a era col de unha insoultura inédita de T e n o i r o " , -por Florentino L . Cuevillas.—Apuntes sobre una fábrica de lienzos fundada en R i badeo por Carlos I I I (conclusión), por F . Lanza.—Monumentos antiguos de Galicia: L a Iglesia de Sobrado de Trives, ipor Hehodoro Gallego Arm'esto.. Noticias (entre éstas viene la subvención concedida por el Estado a la Comisión de M o numlentos de Lugo, para que se continúen las excavacionies en ía Iglesia de Santa Eulalia de Bóveda, que según los- indicios tiene una importancia extraordinaria).

LA CONSTRUCCIÓN enero 1928.

MODERNA.

Madrid, 15

L a construcción en España durante el 1927, por E . Galleg o . — L o s firmes de hormigón armado. Notas bibliográficas.— A u x i l i o para abastecimiento de a-giúa a poblaciones.—^Restauración de la Casa Consistorial da Barcelona.—La Centiál Siderúrgica Española.—^Un millón de casas nuevas en Ir;glaterra.—La construcción en Madrid.

REVISTA DE OBRAS ro 1928.

PUBLICAS.

Madrid, ene.

Los aglom-arantes en las obras marítimas, por José Nico. lau.—Presa de hormigón armado reticulada, por Emilio Asalola.—El jardín de la Escuela de Caminos, por Vicente Machimbarrena.—Nuevo tipo de puente giratorio, por D, Mendisábai.

MODERNE

BAUEORMEN.

Stuttgart, enero 1928.

Todo el número dedicado a los últimps trabajos de Emil fahrenkamps, por el D r . August Hofif (excelentes reproducciones de acuarelas).

REVISTA DE LA BIBLIOTECA, MUSEO. Madrid, enero 1928.

ARCHIVO

Y

IBÉRICA.

Barcelona, 14 enero 1928.

El hospital de incurables de ia Fundación Alba, en B a r celona.—La nueva Casa de Correos y Telégrafos de B a r celona.

M. Herrero García: E l Madrid de Calderón.— C. M. del Rivera: Escrutinio de monedas matritenses.— Agustín Milla1 es Carió: Contribución al " Corpus" de códices visigóticos.— Ángel Valbuena Prat: Los "autos del año santo" de Calderón.— Julio Martines Santa-Olalla: Algunos hallazgos prehistóricos de superficie del término de Madrid.—Variedades.—Reseñas.—Bibliografía madrileña.

L'ARCHITECTURE.

París, 15 enero 1928.

La mezquita de Anirou, por C. H . Wulffleff.—^El proyecto premiado en el Concurso para el Palacio de la Sociedad de Naciones.—La obra de iiíichel Polak, en Bruselas, por Jean N . Cloquet.—Concurso del Stadio francés, por Gabriel Veissiére.—Julio Romano, arquitecto (llamado Julio Pippi: 1494-1550), por C. K . Loukomski.

CARDEN CITlES TERNATIONAL

& TOV/N PLANNING (INFEDERATION). Enero 1928.

Editoriales.—Reforma en los distritos insulares de Máncbester.--Allumbrado público con electricidad.—La primera Ciudad Jardín, Sdad. Ltd.—Notas sobre la ciudad de W e l wyn.—^El futuro de Washington.

REVISTA DE ARQUITECTURA. enero 1928.

Buenos Aires,

P a r a qué tener un arquitecto.—Residencia particular del Sr. Fernando Estrugamon, arq. Alejandro Christophersen.— Grupo de casas en Belgrano, propiedad del Sr. Guillermo Lehmann, arqt. C. A . Mendoza Paz.—Propiedad del Sr. Sainuel Ortiz Basualdo, arquts. Acevedo, Recu y Moreno.—Del Concurso para el Palacio de Gobierno de Mendoza (continuación).

DE STIJL, LE STYLE, DER STIL, THE STYLE, 1917, 1918, 1919, 1920, 1921, 1922, 1923, 1924, 1925, 1926, 1917, 1920, 10 Jaren stijl, 1917, 1927. N£'0-piast,idsm,e. Elementarisme. Peinture. Sculpture. Litterature. Musique. Danse Abstraite. Eihn Abstraite. Architecture. Urbanisme.
Todo esto o parte es el título de una reciente publicación, cue conmemora los prirneros diez años de existencia del interesante gru,po de artistas holandeses, que bajo la bandera " S t i j l " han recorrido un camino penoso y largo pero consiguiendo llegar a la realización de una obra de una seducr tora atracción. Este número que contiene originales de interés de nuestro colaborador el arquitecto Theo V a n Doesburg, Bonset, Van'tHoff, Husgar, K o k , Mondrian, Oud, Rietveld, Brancusi... es decir, de todos cuantos durante este tiempo transcurrido elaboraron juntos en pro de tm neo-plaSticismo, que les condujo a una nueva arquitectura, que como escribe Oud "parece liberada dte la materia aunque a ésta esté más que nunca estrechamente ligada. Desprovista de todo sentimentalismo impresionista, de proporciones puras, de dolores francos', de claras formas orgánicas; desembarazada de todo lo supérfluo, esta arquitectura sobrepasa la pureza clásica".

PLANIEICACION. Diciembre 1927. (Órgano de la Asociación Nacional para la planificación de la República Mexicfina).
El presente número de esta interesante publicación especializada contiene los siguientes artículos: Cartilla de Panificación. L a Ciudad de México. L a Ciudad de Querétano. Preguiitas y Temas. L a Ciudad de S u e ros Aires. Un Boulevard de Circunvalación Interior para la Ciudad de México. El Problema Industrial y la Habitación. La Ciudad de M é x i c o a fines del siglo x v i i i . Breve resumen en inglés y francés completan el texto. Como aclaración diremos que Planificación viene a significar, a juzgar por el contenido de la revista, lo mismo que_. Urbanización.

