﻿ARQUITECTURA
REVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID

MAYO

1935

-

NÚMERO

3

EC
AÑO XVII NUMERO 3 MAYO DE 1935 MADRID, CALLE DE LA CRUZADA, NUMERO 4, TELEFONO 20304 SUMARIO: Número dedicado a D. Ventura Rodríguez en el

150" aniversario de su muerte, por Francisco Iñiguez, Arquitecto.

SUSCRIPCIÓN: España e Hispanoamérica, 30 pesetas anuales (diez números). Extranjero, 40 pesetas. Número suelto, 4 pesetas.

REVISTA

DEL

COLEGIO

OFICIAL

DE

ARQUITECTOS

D o n V e n t u r a Rodríguez, p o r

Goyo.

NÚMERO DEDICADO A D O N VENTURA RODRÍGUEZ EN EL 150° ANIVERSARIO DE SU MUERTE

Por FRANCISCO IÑIGUEZ, Arquitecto.

Encargado por el Colegio Oficial de Arquitectos de M a d r i d de escribir unos líneas que sirvieron poro llenar un número extroordinario de A R Q U I T E C T U R A , en el año 150 de lo muerte de

Don Ventura Rodríguez, asaltaron a quien estas líneas trozo escrúpulos a l g o lejanos en v e r d a d , pero intensos, que pudieran afectar ol contenido d e su t r a b a j o , y se propuso confesarlos al mismo tiempo que hacía lo promesa de que esto fuese lo único subjetivo que se imprimiera en un

estudio que d e b í a , y d e b e , ser sólo objetivo. Hoce unos años hubiera sido imposible aceptase tal e n c a r g o : tal ero lo antipatía hacia este maestro de nuestra profesión, gran arquitecto y muy d e su é p o c a , que proyecta y dirige meritísimas y desprecia cuanto sus antecesores c r e a r o n ; sin importarle mutilar lo obro obras

deliciosa

del Colegio de Sonto Cruz, de V a l l a d o l i d , ni el derribo hasta los cimientos del Monasterio viejo d e Sonto Domingo de Silos, poro erigir en su lugar lo anodina y triste obra que d e b í a igualar

en mognificencio o lo de San Pedro, de Roma, según el deseo de aquellos pobres monjes descarriados por el neoclasicismo; ni se preocupa de lo ejecución de tantos desastres más, como el enfriamiento de lo decoración interna del templo de Nuestra Señora del Pilar, de Z a r a g o z a , y e n cuentra meritorio componer aquellos infinitos aliares de frialdad otros tantos característica, que sustituyen o

barrocos, calificados de g a r a m b a i n a s y atentados al arte. Y con toles ideas y pre-

juicios mal se puede, con imparcialidad, enjuiciar ni con v e r d a d e x p o n e r ; pero luego todo se fué mitigando ante obras verdaderamente suyos, en los que ideas y sentimientos de é p o c a se pos-

ponen a la v e r d a d d e lo creación personal; o b r o s q u e se a p r e c i a n , mejor que en porte a l g u n o , en sus dibujos y croquis, realizados o no, y más unidos o unos cuantos informes: aquellos revelan lo obro del Arquitecto ante el t a b l e r o ; éstos dicen cómo ero en sus obras, que es d o n d e más se puede estimar lo seriedad y los conocimientos profesionales de su autor, gran Arquitecto, sin dudo, lleno, por otra parte, de las ideas de su é p o c a , como sucede y siempre ha sucedido, por lo que es más digno de estudio en todos sus aspectos de v e r d a d y de falso, de eterno y d e coduco, de arte firme que satisface y moda pasajera que muere.

Paro el estudio han servido de base los muchos dibujos que se conservan, seleccionados respecto d e atribuciones hasta dejar los seguros, sometidos luego o nuevo e x a m e n de asuntos que

a b a r q u e n cuantas modalidades cultivó su autor, dejando poro otro lugar la toreo de coleccionarlos todos con su obro entera, tan d:gna de ser a n a l i z a d o y expuesta, que su realización constituir un compromiso d e honor del Colegio de Arquitectos. D e bibliografía han suministrado datos lo lista de obras lido y Díaz G a l d ó s (1). de Lloguno, el "Elogio" de Jovellanos, debe

los conocidas obras d e O t t o Schubert y L a m p é r e z , y más que ninguna, la

"Biografía" d e Pu-

(1| Es ésta la menos c o n o c i d a , p o r eso se a n o t a ritm i,,;. D ;-j i G a l d ó s : B i o g r a f í a de Don V e n t u r a Rodríguez T i z ó n c o m o A m u i P r ^ ^ ^ ^ sico en España, en el siglo XVIII. M a d r i d , 1898. A r q u i t e c t o y Restaurador del A r t e CIÓ-

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Fig. 1.

Planta b a j a y a l z a d o d e uno casa en la c a l l e d e V o l v e r d e , M a d r i d (Bib. Nac.)

Fig. 2.

Una p l a n t a p a r a la Iglesia de San Francisco blioteca

"El G r a n d e " , de M a d r i d . N o

construida

(Bi-1 i

Nacional).

Don Ventura Rodríguez, hijo de una familia d e moestros albañiles, se forma en las obras d e Aranjuez, donde trabaja su podre, con aquellos italianos y franceses traídos exprofeso, terminando de hacerse en los del Palacio Real de M a d r i d . En ambas trabaja como "tracista", g a n a n d o ocho reales diarios, pagados con retrasos enormes, ya que en 1751 reclamaba jornales debidos desde el año 1743. En varias instancias habla de su educación, y en otra a favor de un sobrino suyo, de la que estima tipo de instrucción perfecta, dice: "Estudio de la Lengua Latina, y Philosofío: de algunos trotados de Mathematicos indispensables al Architecto; de los mejores Autores que trotan de esta f a c u l t a d ; del dibujo de la figura..." y le ha mandado año y medio a Roma, espaldarazo entonces, como lo es ahora haber estado en otros lugares. Después el complemento: la práctica profesional; y así como dríguez, tiene su mayor garanda su sobrino, M a n u e l Martín Rode

en ser ayudante de D. Ventura, éste expone su hoja de servicios

como "tracista" y ayudante de "los zelebres Architectos" Morchand, G a l u z z i , Juvara y Sochett!. N o hace falta agregar más paro conocer la formación itolo-francesa con fondo español del "último barroco", que no estuvo en Roma, comienza ganando ocho reales de vellón y termina de Director de Arquitectura de la Real Academia de San Fernando, Maestro Mayor de las obras y

fuentes de M a d r i d , Arquitecto de la Sonta Iglesia de Toledo, individuo de la Academia de San Lucas, de Roma; de San Codos, de V a l e n c i a ; de la Real Sociedad Económica, etc., o pesor de envidias y sutilezas, y merecedor del pomposo título de "Restaurador de la Arquitectura clásica en su patria", que le adjudicaron sus contemporáneos. Con esta base y su indiscutible capacidad de trabajo, proyecta y construye de todo, desde la caso por metros, típica (fig. 1), hasta el palacio más lujoso que pueda concebirse. En esto casa de pisos, que ahora no dejarían construir, pero sí vivir, nuestras Ordenanzas municipales, o juz-

gar por la plonfa del "Quarto vajo" con alcobas de luz secundaria, destacan el gran patio y el zaguán con escalera al fondo, tendida tras de los dos columnas. Esta "Ydea p a r a la construc-

ción de una casa p a r a los Sres. D. Francisco y D. Nicolás Monsagrati, en la calle de Voiverde desto Villa", se construyó. Otro planta, grandioso ésto, de las muchas que se conservan, es lo de San Francisco el G r a n de (Fig. 2). Su atribución es de Barcia, pero es suficientemente conocida poro desconfiar de a u tenticidades. Es planto muy grato de aquellos tiempos, de grandes curvas complicadas con grand e z a , alrededor de un núcleo de cruz, con pasos, nichos, recintos ocupulodos y pórtico elíptico

hasta constituir tres noves; la de Silos es del mismo tipo. El modelo remoto es, como siempre, San Pedro, de Roma; los complicaciones son dieciochescas y nado espariolos, en simulación de perspectivas transversales y longitudinales, a que se aficionan todos y que llego a lo deliciosa de Son Marcos, de M a d r i d , y lo no construido de San Bernardo. Otro característico del autor es el coro tras el exento altor mayor.

A estas plantas corresponden alzados ton sencillos de línea como su plonto es complicado; son los exteriores de proporción correcta que ocultaron en Francia los interiores rococó y que en Espofía e Italia, Espafia sobre todo, rectifican los grandes obarrocomientos de años anteriores. El

del Colegio mayor de San Ildefonso, de Alcalá de Henares (fig. 3) es un buen ejemplo de muro liso, con sólo su centro enriquecido, por encima del que asoma circular con cuatro brazos cortos de cruz griega, ton típica de remates de silueta triangular, figuras y nes y detalles del Palacio Real. A estos plantas y a l z a d o corresponde una sección como la figura 4, que puede tomarse como síntesis de sus composiciones y tipos decorativos y constructivos. Es el complemento de uno planto de curvas con gron cúpula central, altar aislado y coro tros de é l ; a l z a d o de piedra o ladrillo, bóvedos tabicadas, sin encomonor, y cubierta d e madero. En el sentido decorativo, los flameros, la chata cúpula de su capillo

D. Ventura Rodríguez, como los

los recuerdos escuriolenses y lo obsesión de órde-

Fig. 3.

A l z a d o del C o l e g i o M a y o r

de San I l d e f o n s o , de A l c a l á de Henares. N o construido (Es-

cuela Superior de A r q u i t e c t u r a .

Fig. 4.

Sección de la Iglesia d e San B e r n a r d o , de M a d r i d . N o c o n s t r u i d a . (Museo M u n c i p a l , n ú ­ m e r o 1.018).

Fig. 5.

Sección l o n g i t u d i n a l del P a l a c i o de A l t a m i r a . N o c o n s t r u i d o . (Museo M u ­ n i c i p a l , núm. 1.063.)

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íIlLittifi ^ililli l i 1

Fig. ó.

A l z a d o d e l C a s l i l l o de Simancas. Para la r e p a r a c i ó n e f e c t u a d a en 1772. (Bib.

Nac.)

grandes órdenes proporcionadísimos y correctos, y el entablamento corrido a través de todas los peripecias de lo planta, son las notos graves, sin más accidentes que los frontoncillos sobre v a nos que no rompen el arquitrave y grandes orcos sobre áticos, si lo rompen. C o m o alegrías de línea suelta y movida, las bóvedas resuelven en el espacio lo que las curvas iniciaron en la planto, y lo resuelven con otras curvas de línea general seguida, que se quiebra acusando las distintas z o nas; y rellenando t o d o el a r m a z ó n , finos detalles de sentido b a r r o c o , a pesor de pretensiones puristas. Así, los altores de f o n d o , d e rotos líneas; los óculos ovales de base de volutas, a la francesa, y los angelotes rollizos, contra los cuales tanto d e c l a m a r o n , soportando francesas guirnaldas. Son típicos y hacen escuela las bóvedas ovales con casetones en su disminución y más

los balcones con balaustres, rompiendo los vanos de los órdenes gigantes. Gran proyecto d e palacio fué el destinado al conde d e Altamira (fig. 5 ) ; ton gran proyecto,

que es leyenda excitó celos del otro palacio en construcción, que bastaron p a r a que la obro se parase y no continuase jamás. G r a n escolera y capilla, cosos mimadas de D. Ventura Rodríguez; enorme patio seco y triste, y otro detrás, con graciosos f o n d o ; el modelo del patio de la Piño no se disimula. C o n éste termina lo serie de planos terminados que se eligieron y que van desde uno casa de tipo modesto a una gran iglesia y un gran p a l a c i o . N o es necesario insistir sobre su honradez y meticulosidad de estudio dentro de uno grandeza d e concepción, raro en período ton mezpórticos y fuente d e nicho cerrando el

quino, en el que "simetrías" y "tratadistas" eran dueños y señores. Lo presentación es siempre la misma: delineado con más o menos esmero desde el croquis al proyecto terminado, y a g u a d a s d e tinta p a r a modelar y destacar los términos, en la mismo escola d e cuidados; sólo que en los a g u a d a s el efecto es más grato cuanto el dibujo está menos cuidado. En cuanto al arte de lo presentación y d e lo presentado, poco más se puede decir: están bus-

Figs. 7 y 8.

Secciones dei Castillo de Simancas

(Biblioteca

Nocional).

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Fig. 9.

Planta b a j a d e l Castillo de Simancas (Biblioteca

Nacional).

codos los efectos gratos dentro de conjuntos jugosos y llenos de armonio, según lo que era pensamiento dominante de su autor; pero hoy otros pensamientos d e un arquitecto en su estudio que tienen el mismo interés o quizá más subido, y son los de utilidad del proyecto y selección de ideas que ho presidido lo ejecución de los trozos; poro ello conviene examinar un curioso concurso en 1756 poro el conjunto d e edificios d e hospitales,

restringido, que a h o r a

diríamos, convocado

g a l e r a y hospicio de M a d r i d , en el que eran jurados, en el mismo actual lenguaje, tres arquitectos presididos por Sochetti, los cuoles emiten un informe al par del folio, con el que, según costumbre inveterada, no están conformes los proyectistas. Don Ventura Rodríguez opone ol folio lo réplica que por escrito o en hablillas es de rigor, c o m e n z a n d o por exponer los razones primeras marco

que le indicaron el camino d e b i d o en orden general y trazos de conjunto, que son: "lo d e sus reales atenciones, el nombre

de V. Ex", (el conde d e Mirando) y el importonte beneficio

d e la salud pública", lo que se logro con un edificio grandioso, poro ser digno del real e m p e ñ o ; correcto de estudio, en correspondencia justo con lo confianza del e n c a r g o , y bien dispuesto su

t o d o poro su fin y objeto, que es lo salud de los enfermos y presos. Por t o d o , "este edificio no d e b e ser de aquellos en que lo d e l i c a d e z a , y ornatos, opurosen los primores d e Id Arquitectura, pero sí d e extensión y c o p a c i d o d , bastante con los bentilociones y comodidades necesarias; que en lo misma sencillez de su construcción manifieste el buen gusto, simetrío y proporciones"; el

modelo se especifica con orgullo; es a modo de lo "coso d e Jmbolidos d e París", prototipo indiscutible entonces de "simetría, proporciones y buen gusto". Pero en este razonamiento ton mesurado no es oro todo lo que reluce; el autor se ho salido d e las bases, e x c e d i e n d o en superficie, con mucho, d e lo propuesta. También esto es de todos ios tiempos, y dice por qué lo ho hecho, en orden a lo extensión y c o p a c i d o d , recalcado en lo

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Figs. 10 y 11.

Plantas p r i n c i p a l y s e g u n d a del Castillo de Simancas (Biblioteca N a c i o n a l ) .

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l.Poto, 7.

Fig. 12. Planta de la C a t e d r a l d e P a m p l o n a , c o n lo m o d i f i c a c i ó n . F a c h a d a c o n s t r u i d a y el t r a s l a d o d e l C ' r o , q u e no se r e a l i z ó . ( A r c h i v o de la C a t e d r a l de Pamplona.)

Fig. 13.

Supuesta sección p a r a

lo c a p i l l a

r e a l , en M a d r i d

(Biblioteca

Nacional],

que antecede, p a r a

"nnaior desaogo ventilación y lucimiento", e instalar un gran jardín botánico, poro aislamiento, p u r e z a d e aire y utilización d e plantos. desmesurada pora

que conceptúa necesario

O t r o reparo d e su proyecto, al decir de los juzgadores, es lo extensión

los atenciones del servicio, con un piso superfluo, d a d o el número d e enfermos, y ventilación des­ c u i d a d a . En lo réplica pregúntase o sí mismo si estarán locos o p a d e c e r á n error los jurados, su­ poniendo mejor ventilada uno construcción c e r r a d o , en bloque, q u e uno a b i e r t a , como la suya, que oportuna y frecuen­

en lo cual "quadras, tránsitos y avitociones: q u e d a n con tal disposición temente puedan introducirse aires puros

útiles y saludables"; sin ello no sería casa d e remedio,

sino "almacén d e e n f e r m e d a d " ; por eso dejó esos "anchuras interiores" en diez enormes patios, "que son ton conducentes", sin e m b a r a z o ni miedo de que llegue o ser uno r e a l i d a d lo "lastimo­ sa proposición de poner los enfermos en los desvanes, según dicen los examinadores", en los c a ­ sos d e abundancia d e enfermos, ni colocar lo fundamental, según la mismo proposición lastimoso, en lo más bajo del terreno, cerco del poseo y alcantarillas, por lo que "vendríamos a p a r a r en el gravísimo incombeniente, d e que los pobres hubiesen d e sufrir lo molestia de mosquitos y otros insecios y aires impuros. Las C u a d r o s juntas y amontonados, unos con el aspecto al M e d i o d í a , sin biento N o r t e , que es el mas sono; y otros ol N o r t e , sin lo placidez del M e d i o dío; y culos

dos comunicaciones procure recoger en mi Planto, por saverse que sin ellos es imposible conse­ guir el fin primario de lo curación de los enfermos... N i es conveniente lo que proponen d e ex­ cusar bentonos por dentro y fuero, esto es bueno, p a r a avitociones humildes les", pero cualquiera sabe "que los que se construien con mediana encierros y cárce­

robustez, estando bien ajus­

tados las bentonos, y colocados con buen orden, se obren y cierran quondo se tiene por necesa­ rio, a efecto d e sacudir los vapores impuros, tal v e z benenosos y siempre perjudiciales".

No poro

pueden estar nnás cloros las ideas dominantes que inspiraron el proyecto: utilidad máximo cumplir su finalidad y objeto, supeditado el resto ol mejor logro d e lo que es f u n d a m e n t a l ; preocupa-

en este coso, orientaciones, ventilación y disposición de bloques, materias que tonto

b a n entonces- como a h o r a , y que ohoro y entonces han hecho salir d e los boses de un concurso o más de uno, por tener concepto diverso. Si construcción y ortografía recerío trotarse de un concurso actual. El resto d e la réplica tiende o r a z o n a r igualdades y simetrías ol uso e imprescindibles en é l ; pero apuntando una d e sus ideas geniales en arte y concepto. Lo f a c h a d a principal del edificio no fuesen pretéritos, po-

h a b í a d e d a r o lo cuesta d e A t o c h a , d e ton enorme desnivel y dificultad g r a n d e poro componer plantos rozonobles y gran f a c h a d o , proponiendo salvar tonto porticodo en t o d o el l a r g o , de modo que pital, con lo cuol quedo t o , actuando lo lonja inconveniente con una gron lonja

los coches puedon entror dentro del recinto del hos-

resuelta lo libertad d e composición y construcción, o más del aislamienfachada m o n u m e n t a l ; proponiendo también se a g r e g u e al procasi

de gran

gramo uno "alegre y bien dispuesta combolecencio", como mejora esencial, que conceptúa imprescindible.

Es difícil decir si con estos pensamientos ocertorío en lo redacción del p r o y e c t o ; pero no ofrece dudo su estudio a fondo de la materia, lo mismo de precedentes que de fundamentos. C o m o fin d e esta porte que afecto o pensamientos anteriores o lo redacción de proyectos, d e b e exponerse uno corto que do ideo del aprecio de la propia obra y de lo dignidad profesional; es uno corto dirigida ol P. G u a r d i á n de Son Francisco, contestando ciertas pretensiones de cambios al proyecto p a r o lo iglesia, debiendo advertir que D. Venturo Rodríguez es un arquitecto de los

que nunca se sacia de pensar y dibujar soluciones nuevas, propias o sugeridas, dentro

límites que la referida corto e x p o n e . En ello c o m i e n z a por advertir que lo iglesia no e x c e d e d e lo que lo reolidod pide d e tomoño poro comunidad y pueblo, según se deduce claramente por

Fig. 14.

Perspectiva de la f i g u r a a n t e r i o r (Biblioteca

N.ocionai).

Fig. 15.

O t r a sección, c o n el mismo supuesto d e s t i n o , de c a p i l l a real (Biblioteca

Nocional).

comparación de otras de Espofía e Italia, sin superfluidades y sí con lo preciso pora uno buena proporción, "como enseñan los buenos exemplos, que son los que se d e b e n seguir... Y como yo

no he d e condescender en coso, que seo opuesta o los buenas máximos que siguen y han seguido los mejores Architectos cometiendo en obro ton principal errores e imperfecciones que den

motivo o que caigan sobre mí los censuras de los verdaderos inteligentes, desde luego me a p o r to del derecho, que puedo tener o ello reserbandome solo el natural de satisfacer al publico

p a r o que no p a d e z c o mi estimación y conste en todo tiempo que no he tenido porte en los imperfecciones, y molas consecuencias que puedan resultar d e hacerse de otro m o d o , y en otro situación, como se intenta, q u e d a n d o con el desconsuelo d e ver m a l o g r a d o un asunto en que en-

tre con tonto gusto y a que he a p l i c a d o t o d a lo atención que se merece". N o es preciso a g r e g a r comentarios ni explicaciones o lo que ton cloro está. Consecuencia lógica d e un aprecio personal ton firme es la h o n r a d e z de t r a b a j o , que se manifiesta en todo su o b r a , pero de modo especial en sus levantamientos de planos de obras anteriores, más meticulosos todavía que sus proyectos. Los figuras 6 o 12 son d e a q u e l g é n e r o ; plantos, a l z a d o y secciones los seis primeras, del castillo de Simancas, y planto de lo catedral Pamplona paro lo última de

(1). Todos están dibujados con sumo esmero y con t o d o el cuidado preciso deformaciones, que ton desagradables d e b í a n resultar-

recoger todos sus irregularidades y

le. C o m o detalle curioso va en el de Pamplona, o más de la planto de su reforma p a r a el has-

(1) Fué p u b l i c a d a esta p l a n t a en A R Q U I T E C T U R A p o r D. José Y a r n o z Larrosa, ¡unto c o n el a l z a d o d e la f a c h a d o de la C a t e d r a l , d i b u j o s a m b o s q u e se c o n s e r v a n en su a r c h i v o .

tial, un reflejo d e su obsesión por los coros en lo cabecero tros del altor exento, reforma no se hizo, por lo que q u e d a r o n salvados sillería y retoblo.

que

C o n estos grobodos termina lo serie elegida de dibujos terminados. De su presentación se tra­ tó antes; únicamente d e b e agregarse lo grocia con que en muchos d e ellos se realzan relieves

y salientes con toques de pincel muy hábiles, cómo se destacan primeros términos y los grociosos detalles d e flguricos o inocencias un poco infantiles, como pintar el humo de los chimeneas. Los figuras siguientes tienden o dar ideo de cómo van desarrollándose sus creaciones sobre

el p a p e l , y o conocidos los proyectos terminados y los ideos que los engendraron. Al mismo tiem­ po son d e interés extraordinario, por manifestar otro fose de su trobojo, aún no estudiado, que es la de a y u d a n t e , o "tracista", d e los maestros pora quienes t r a b a j ó . N o existen o mono ideas primarios, más íntimas, pero más difíciles d e conservar croquis más completos y anteproyectos. Lo figura 13 es uno gran iglesia dibujado, tirando grandes líneas horizontales completar y verticales, el resto. N i y clasificar, debiendo conformarnos con

dos medios círculos poro lo d o b l e cúpula y pinceladas y monchas pora

éste ni los tres siguientes tienen más atribución que lo d e Barcia, justo en v e r d a d , como ocrediton todos sus detalles ornamentales, de composición y bién afirmación de Borcio que los dos perspectivas figura, exactos o toda su obro. Es tam­ 16) son croquis p a r o lo capillo

(figs. 14 y

r e a l : es indudable que perspectivas y secciones son d e una misma cosa, con los alteraciones con­ siguientes o croquis sucesivos y soluciones diversos. En cuanto o su destino, conviene Entre los planos primeros del detenerse un momento. Real, y a que los últimos en nado se parecen a estos

Palacio

Fig. 16.

C a p i l l a Real. Perspectiva d e la sección a n t e r i o r ,

muy

modificada

(Biblioteca

Nacional).

Fig

17

A l z a d o de un p r o y e c t o de p a l a c i o p a r o el D u q u e de A l b a . N o c o n s t r u i d o c i p a l , núm. 1.066).

(Museo Muni-

croquis, que se han p o d i d o comparar gracias o la amabilidad del arquitecto D. Miguel Duran (1), hoy unos primitivos curiosísimos de un gran palacio barroco, de exuberancia difícil de calificar

por lo a b i g a r r a d o , y en ellos se proyecta uno capillo bastante a n á l o g o d e silueta y aun d e ciertos detalles d e disposición a estos dibujos. En el proyecto de Juvaro se recoge en porte esto ideo general d e lo capillo barroco, t r a t a d a como iglesia, aislado sobre uno gran galería, aunque y o

sin lo silueta choto d e iglesia circular, sin tambor d e luces y sin los pórticos laterales, que valdrían d e galerías, en todo su longitud; y es posible que estos croquis h a g a n relación o uno primera del proyecto d e Juvora, e n l a z a d o capilla

con aquel barroco precisamente por la mano d e don una colaboración más

Ventura Rodríguez, a su lado desde que entrara en España; esto apunta que pura a y u d a n t í a , confirmada por croquis posteriores.

Lo forma de estudiar los proyectos es preciosa. A p a r t e los ideas primeras, que tienen un esbozo diminuto en lo figura 18, d e unos columnas y unos arcos y entablamentos trozados con

gran soltura sobre uno red complicada

de cuadros, en busco d e proporciones, ordenaciones y

"simetrías", están dos ensayos posteriores de dibujo muy suelto en diédrico y perspectiva un poco caprichosa, consiguiendo proporciones y elementos en unos y otros d e forma vivo y a n i m a d o . Entre las figuras 13 y 14 hay sustituciones de columnas por pilastras y ménsulas, se simplifican los cañones laterales y se suprimen balcones ol prescindir d e los órdenes gigantes, avalorándose efectos d e fondos y bóvedas que deforma o p i e r d e lo proyección vertical. Los dos figuras siguientes se diferencian más porque los correcciones afectan a disposiciones los

de conjunto, seleccionando formas hasta llegar o lo definitiva, que en este coso en nado se p a rece a los tanteos iniciados. Valdría la pena de estudiar más ensayos y dibujos d e los series que se conservan, pero esta

exposición agotaría el espacio disponible, sin d a r idea a l g o completa del t r a b a j o general en sus múltiples aspectos, que es el estudio propuesto; pero conviene, aunque de poso, apuntar uno

peculiaridad que se do en cuantos proyectos y obras se conservan; consiste ésto en que son siempre mucho más movidos, más barrocos los croquis y anteproyectos que los proyectos desarrollo-

(1) Reales.

El Sr. D u r a n p r e p a r a -

un estudio sobre el t r a b a j o de D. V e n t u r a R o d r í g u e z en los Palacios

Fig. 18.

C r o q u i s v a r i o s y a l z a d o , en p r o y e c c i ó n o b l i c u a , de un a l t a r

(Biblioteca

Nacional).

Fig. 19.

A l z a d o de uno iglesia circular. N o e d i f i c a d a

(Biblioteca

Nacional).

dos, también siempre más sueltos que sus obras, y dentro de codo proyecto, más fríos y

secos

los exteriores que los interiores, como puede verse c o m p a r a n d o lo figura 17 con los onteriores, con lo cuol sigue corrientes froncesos. En los exteriores repite y multiplica la f a c h a d o del Palacio Real, obsesión continua suyo en mayor g r a d o que lo d e sus contemporáneos, con su ordenación de

huecos alternados en lineo vertical y sus órdenes, aunque se alteran muchos detalles esencioles o singulares pora mejorar o a d o p t a r el modelo o las exigencias de lo nueva o b r a . Al interior, lo

plumo y el pincel c a m p e a n con mayor soltura y libertod menos cohibida por escuelas y principios, y el barroquismo del fondo inicial destaco sobre todos los aparatos de órdenes rígidos y seguidas, quebradas líneas en

cuanto quieren en planto, pero que serio imperdonoble no continuoron

línea horizontol invariable, se rompiesen o arrollasen, siguiendo formos del proscrito b o r r o c o ; por eso las libertades que subsisten en los croquis van desapareciendo o medida que el proyecto se precisa, los trozas se enfrían y, ol fin, cuondo llego el momento de verlas reolizodas, llegan tales, que "los mejores tratadistas", ton admirados, queridos y citados, no pueden poner el más leve pero o lo escoto más nimia o al más oculto dentículo, y eso que es el menos gozmoño d e todo su costo: él es barroco, sus mejores obros, lo iglesia de Son M a r c o s , d e M a d r i d , por ejemplo, son barrocos, pero por uno disciplina férrea en realidad hacia sí mismo, va conteniendo sus tendencias, aunque

lo que hago es recortar sus olas, que tan alto hubieran podido elevarle, y se e m -

peña en que lo solo maravillo digno d e encomio es uno columna bajo un entoblomento, y t o d o bajo lo losa de los sabias disposiciones viñolescos; sólo hoy un elemento no a l c a n z a d o por estas t r a b a s : son los bóvedas, en su fantasía copoz maleables y capaces d e a d o p t a r cuantos formos es trozado de monteas, a c o p l a n d o cuantos

d e concebir, sin dificultades d e a p a r e j o ni d e

quiere p a r a el logro d e efectos, muchas veces grandiosos; es donde más luce su temple borroco y son lo mejor de su o b r a . Y amorrándose o sí mismo por convicción d e lo que estima b u e n o , juzga lo mismo d e ajenos obras, cuando sobre ellos ha de recaer su i n f o r m e ; hay dos de otros tantos pobres proyectos

que o sus monos llegan, desconsoladores como ellos solos. En el uno, "lo forma d e su Architectura es por un estilo que se a p o r t a del puro y senzillo que se d e b e seguir de los buenos, y oprovodos exemplos de los mejores Autores, que condenan lo multitud y superfluidad de que este Diseño a b u n d o , ademas de los muchas faltos de Symetrio que contiene", por todo lo cuol "no se d e b e poner en execucion tal o b r o " . Lo otra es "de uno Architectura e x t r a v a g a n t e y por un estilo que d á en el g ó t i c o " ; total, que tampoco se d e b e construir.

C o m o contrapartida justo, otro informe justiprecia un ajeno t r a b a j o , que "merece quorento doblones d e a 60 reales, por que dicho travojo esto hecho con inteligencia"; no desprecio lo que hocen otros; le aplico simetrías y módulos solamente. Lo figura 17 es proyecto de palacio poro el duque de A l b a , según lo nota que ol pie d e mano de Barcia; no se parece o la moravillosa Chueco, y siempre. En lo 18 hoy algunos ensoyos primeros y un estudio de altor en proyección oblicua. Es otro m o d a l i d a d frecuente en sus planos y uno prueba más d e lo firmeza de su t r a b a j o . Le sigue un moqueta ideas hollado por llevo y de

los Sres De Miguel según su sistema

recientemente expuesto; será uno de tontos

esbozados,

a l z a d o de uno de sus muchos templos circulares, un poco pesado de conjunto (fig. 19), y después, uno solución en proyección oblicua del templo del Pilar, d e Z a r a g o z a , que no fué definitiva, con torres menos altos, remotes menores, cúpula menos acusado, puertas peor proporcionadas que su d e lo V i r g e n , barroca y bo-

a l z a d o final. En esto obra tiene molo suerte; se edifico la capillo

Fig. 20.

C r o q u i s , en p r o y e c c i ó n o b l i c u a , p a r o el T e m p l o

del

Pilar d e Z a r a g o z a

(Bib. N o c i o n a l ;

Fig. 2 1 .

t s t u d i o s o b r e ia p l a n t a del Palacio Real, de J u v a r a , y a m o d i f i c a d o

(Biblioteca

Nacic

Fig. 22.

Estudio p o r o el p a t i o del Palacio Real, en solución d e f i n i t i v a , y d e mano (Biblioteca Nocional).

lo C a p i l l a , solución no a c e p t a d a . Las figuras del r e m a t e son de o t r a

Fig. 23.

Palacio Real, de J u v a r a . D e s a r r o l l o del e s t u d i o d e la p l a n t a a n t e r i o r , c o n la de la e s c a l e r a (Biblioteca Nacional).

colocación

n i t a ; se decora

por sus dibujos el interior, que pierde automáticamente

la gracia que tenía en

el proyecto d e Herrera el M o z o , y q u e d a r o n sin aplicación sus proyectos d e bastióles, francamente buenos y jugosos, desgracio que le sigue en muchas d e sus obras (1). Una d e ellos es lo gran escolero del Palacio Real, de M a d r i d . De los muchos dibujos indu-

dables poro esto gran o b r o , los figuras 21 y 22 son dos estudios a fuerza de cotos, de modificaciones de planto el primero, y del gran patio y estudio de capillo el segundo; son

sólo dos muestras de traba¡o d e a y u d a n t e , con lo curiosidad de que ei primero es una reducción inicial del proyecto d e Juvaro, y que el segundo no tiene el patio exacto ol actual, ni t a m p o c o la capillo, y que conserva los estatuas de r e m a t e , por cierto dibujadas de otro mono bien distinta, quizá lo d e M i c h e l , que dibuja otros esculturas en otros proyectos. Pero el mayor interés de estos dibujos y los siguientes (figs. 23 o 26) es que sirven de enlace entre los proyectos de Juvora y Sochetti, como los capillos lo fueron del primero con el autor anónimo del proyecto barroco. Lo marcha lo d a n lo figura 23 con medio planto y uno escolera lo desmesurada longitud, que

d e los dos primeras de Sochetti, desarrollado en un solo tiro por

aún encojo con el proyecto d e Juvora; encima se alzo uno sección, más desarrollado en lo figura siguiente, a r r a n c a n d o de un vestíbulo inmenso que e n l a z a r í a las dos escoleros simétricas. La figura 25 es la sección transversal d e esto misma, entre dos patios, como lo d e Juvora, y con

muchos detalles generales de aquel primer barroco desconocido, lo mismo en la escolero que en los órdenes gigantes d e los patios, que allí terminan sin repetición en los sucesivos. Por fin,

lo figura 26 es otra ideo en la cual el gran vestíbulo d e enlace d e los dos escoleros los absor-

(1) D o n T e o d o r o Ríos B o l o g u e r p u b l i c ó en el "Boletín de la A c a d e m i a d e San Luis", de Z a r a g o z a , muchos d e los p l a n o s viejos d e l Pilar; v a r i o s entre ellos d e D. V e n t u r a R o d r í g u e z .

b e y transforma en uno sola, gigantesca y maravilloso, construido en su mitod, luego d e haberlo d e s c a r g a d o y reducido d e t a m a ñ o ; es suelta y gracioso, como obro p r o p i a , que desarrolla una idea no sugerida, y es ideo que reflejan varios de los planos primeros de Sachetti, aunque en

ninguno se veo cloro lo planto de esto misma sección, y es la confirmación pleno de uno colaboración d e los dos maestros. El efecto d e esto escolera hubiera sido d e ensueño; quizó d e m a siado ensueño si se tienen en cuento los dimensiones d e la mitad construida. Es digno por de esto obro, en otro orden de trobojo, el acueducto de lo traído de aguas de Pamplona, de sencillez digno de lo grandiosidad r o m a n o ; pero d e su proyecto sólo se conservan copias, empequeñecidas y nodo elocuentes d e lo que d e b i ó ser su idea construido. En serie vienen unos cuantas muestras de los actividades que cultivó; en primer lugor, un jordín poro el palacio d e A l b o , en gradación de terrazos (fig. 27) o partir del p a l a c i o ; primero, uno o modo de lonja; luego, otro verde, liso, poro p i c a d e r o ; otra más o b o j o , con jardines recortados y uno fuente, terminado en alto, sobre lo calle d e A l c a l á , o lo que d o un bolcón saliente. O t r o jardín amontono (fig. 28) avenidos, estatuas y fuentes, con uno gran escolinoto (1), probablemente poro los jardines que debieron rodear Palacio, aunque lo moqueta holiodo luego del polocio d e A l b a ho c a m b i a d o el rumbo de los otribuciones. Esto moqueta se completaría si a p a r e c i e r a lo d e urbanización del poseo del Prado, con sus exedros, pórticos, fuentes y escalinatas; este proyecto genial, o juzgar de lo

d e urbanización y el d e los alrededores de Palacio, son los mayores que se pensaron entonces poro ornato d e la coronado villa. El del Prado quedó en proyecto, pero se hicieron sus fuentes. Del mismo tipo d e ornamentación permanente es lo puerta de A l c a l á , construido poro conmemorar lo entrado de Carlos III, y poro lo cual existen cinco planos d e D. Ventura Rodríguez, que d i cen hizo más, oceptándose otro d e Sobotini, mejor que todos ellos (figs. 29 o 32). Pero hubo otro preocupación desde los tiempos barrocos, cuando pintado y trapos, en decoraciones fugaces menos, de e n g a l a n a r lo ciudad con cartón fan-

de grandes fiestas. De este tipo es un palacio

tástico d e Himeneo, que se quemó la primera noche de los fuegos d e artificio d e los fiestos de lo entrado de Corlos III, y o defecto de oquellas fantasías d e cartón, y o un poco pasadas, que

disfrazaron los fachados y tonto influyeron los fantasías barrocos, bien puede servir d e ejemplo

,II) 1, r - pub , l,. j -' b u u |-.^^ rlp inrdines u^i t c o s de D. V entura ^^ R Fue i c a d,a c o n otros d o de .ardine a r q M ^e c t ó n i^ ^^^^ ^o ^d r í g u e z , p o r d o n Enrique Lafuente Ferrari, en el Boletín ae la

Fig. 24.

Sección en m a y o r escala de la a n t e r i o r (Biblioteca

Nocional).

Fig. 25.

Palacio Real, de J u v a r a . A l z a d o de la m i s m a e s c a l e r a . Los p a t i o s y g a l e r í a s son de solu• . ciones a n t e r i o r e s (Biblioteca Nacional).

(fig. 33). Existe asimismo una f a c h a d o e n g a l a n a d a , p o b r e afíejos (fig. 34). Es un g r a b a d o sobre dibujo de Ventura nación d e Carlos IV, y a muerto su autor.

recuerdo d e aquellos Rodríguez, a p r o v e c h a d o

fantasmagorías pora lo coro-

Del primero pueden decir unos cuantos generaciones de arquitectos cuánto infiuyó su silueta en los proyectos d e escuela, t a n ideales como su modelo. El segundo es un g r a b a d o sobre dibujo original poro e n g a l a n a r la f a c h a d o no construido del palacio de Altamira, i bien p o b r e de go-

las p a r o ser tan imaginario! Las fuentes del Prado tienen sus proyectos en dibujos que a la vez valieron de planos de o b r a , documentos hasta a h o r a nuevos en este resumen. Los figuras 35 y 36 son los de lo fuente de A p o l o , anterior la 35 a lo 36, con correcciones de d e t a l l e , alturas y a g r e g a c i ó n que completan la fuente en lo 36. Lo primero que destoco en este proyecto es lo preocupación d e los cantidades de a g u a disponibles y su presión, a c o t a n d o hasta por medios dedos lo que "sube" el a g u a del Viaje G r a n d e . Tiene dos escolas, una pora los modelos y otro natural. Pero lo preocupación máximo es lo d e proporciones; anota cotos que tacho y vuelve a anotar, paro tiene el proyecto d e ser un poco choto y d e por anotar tamaños d e estatuas. "Hércules figura corregir el defecto grande, para que sin dudo empieza posterior de pilones,

demasiado

lo que

de Fornesio, 10 pies y 3/4; Flora, 10 pies y 10 d e d o s " ;

al lodo d e A p o l o escribe: "9 pes. el alto d e esta estatua", y luego, en los dos dibujos: "ultimamte. di lo medida a Dn. M a n í . A l b o r e z de 8 pes. y 1/2"; "Ultimamte. determine q e . el alto del A p o l o quedase en 8 pes. y 1/2". A n á l o g a m e n t e , en Los Estaciones del A ñ o : "8 pies el alto d e estos figu-

ras", escribiendo más t a r d e : "uitimomte. di o Dn. M o n i . A l b a r e z

lo medida

de 7 pes. y 1/2". Es

curioso que estos figuras se acotan en pie, no sentados como están, como el Hércules de Fornesio d e lo noto de encima, y, como es natural, el fin es que ninguna de los cotas finales concuerdo con la escolo primera método cuya eficacia del d i b u j o ; casi todos se fueron olterondo en estudios sucesivos, resultado.

prueba el éxito del

Según costumbre, a lo derecha del dibujo terminado hoy un borrón, que fué representación de lo fuente en proyección oblicuo y con los proporciones alteradas del originol y más cerco de la definitiva. El proyecto de la fuente de N e p t u n o (fig. 37) representa el total d e perfil y en planto, sin lo figura, y medio de frente, sólo opuntodo. Acoto los piedras de formas raros, como los cotas jus-

tos de los piezas de cantero, pero se do el coso opuesto ol d e lo fuente de A p o l o ; allí t o d o se supedita a los sucesivas cotos de proporción, a q u í traen uno piedra p o r a la estatua que es un poco más pequeña de lo justo, y como mover un bloque de estos dimensiones es toreo difícil,

no hoy más que reposar las condiciones del p l i e g o d e contrato d e traído de piedras, en el que se especifica el sebo poro engrosar, los ruedas y carretas rotos, jornales y peajes, etc.; al enla que ha llegado,

contrarse con el contratiempo que le obliga o traer otro nuevo o oceptor

a n o t o : "En 26 de Sepbre. del 80 reduge lo estatua ol t a m a ñ o de la piedra que es d e 11 pies y medio, t o d o su alto con el plinto; y ha de sevir (sic) otra escolo paro los coboll os", coso necesaria poro no trastornar lo composición l o g r a d a ; ha v a r i a d o una coto, es preciso variar t o d a escolo. Por fin, el proyecto de la fuente de Cibeles que sin los figurillos (fig. 38). Se representa el a l z a d o de perfil, cloro la

que a g r e g a r o n tras del corro, ol colocado en medio de lo plozo recientefigura, según costumbre, correcciones d e figurillas delante y borrón tros d e

mente; planto sin lo

ellos de lo figura de frente; todo se acoto y lo figura en pie y sentado; hoy dos escalos, uno poro los modelos pequeños y otra poro los grandes, y obojo se detallo lo "Rozón d o d o o Dom. Pérez poro lo saco de piedra o 16 de Sepbre. de 1870", que se refiere al pilón y reguera paro evitar esurrideros de aguo por de f u e r o ; arribo se lee: "Lo estatua; El C o r r o ; Los l e o n e s : y los Yerbas el T e r r a z o serón del M á r m o l d e Montes C l a r o s " ; a b a j o , t a c h a d o , "El t e r r a z o d e lo Piedra d e Redueño y el Pilón". Estos materiales se completan con los pliegos de condiciones, resultando todas los mármol d e Montesclaros (Toledo), los antepechos y poyos d e piedro d e Redueña figuros de

( M a d r i d ) , el or-

Flg. 26. ^

O t r o solución de lo escolera de h o n o r del Palacio Real, sobre p l a n o s de Sachetti (Biblioteca N a c i o n a l ) .

tanteos de

los

primeros

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1.-

Fig. 27.

Jardín del Palacio del Duque de Alba (Museo Municipal, núm. 1.215).

•iiMiMifiÉlMllWliilílWliiilliMillliiiiM

...

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7-

y-

A

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?.

13" li,

Fig. 33.

G r a n t e m p l o q u e m a d o en la p r i m e r a n o c h e de f u e g o s a r t i f i c i a l e s en los fiestas de e n t r a d a en M a d r i d de C a r l o s III (Escuela S u p e r i o r de Arquitectura).

y a iniciada con los pliegos de condiciones que hon a p a r e c i d o aquí y allá. De v e r d a d e r a

direc-

ción de obro hoy mucho moterial, pero extenso y farragoso y de difícil resumen; alguno un poco p o b r e , como lo advertencia o los alboñiles de Silos de que h a g a n fuertes los cimientos (1); lo mayoría de

la iglesia, porque vo o cargar sobre ellos mucho peso

minuciosos, como el orco

d e oguo susodicha. Por todo ello se han elegido informes, reveladores d e sus conocimientos profesionales como puedan serlo otros documentos más extensos o prolijos. Los dos primeros se refieren o la obra d e Son Francisco el G r a n d e , que fué uno de los contratiempos más dolorosos en

su v i d o ; fueron publicados íntegros en lo "Biogrofía" d e Pulido y Díaz G a l d ó s , como todos los hasto ohoro utilizados; el último se refiere ol largo proceso d e la ruino de lo Cotedrol de Salomonca, y su conocimiento se d e b e ol Sr. Sonz M a r t í n e z , que realizó estudios en su archivo; el documento, hasta a h o r a , es inédito. En los primeros se discute si C a b e z o s , e n c a r g o d o de construir Son Francisco por sus planos, rechozodos o retirados los de D. Ventura, es c o p o z de ejecutar sus proyectos y si éstos están

bien hechos poro que lo obro seo d u r a d e r o . D. Venturo no conoce obros d e C a b e z o s y no pued e , por tonto, emitir juicio. Es más importante lo pregunta segunda, pues en coso de un suceso fatal "no sólo se culporío ol que hizo lo o b r o , sino o los que la o p r o v a r o n " , responsabilidad con que no deseo a p e c h a r , pues no hay espesores suficientes en vorios lados p a r o resistir cargas y empujes d e bóvedas, ni tienen suficiente grueso los paredes d e los capillos, sólo d e 1/12 del d i á metro d e su cúpula, d e b i e n d o , o lo menos, tener 1/10, según receta infalible d e Fontono, trotodisto, en la descripción d e Son Pedro, d e Roma (Lib. V , C o p . 24), hociéndose con puzolono y materiales mejores que los nuestros. Uno obro otros

d e 120 pies d e diámetro y 205 de altura, "pide

(1)

Cartas d e

D. V e n t u r a

Rodríguez,

en

el A r c h . del M o n . de Silos.

el todo de ello que en su construcción no se omito dilexencio alguno para su segundad"; ¿no se ho hecho? El no aprueba la obra y así no es responsable de que se sucedan cosos lastimosos, como el reciente de lo cúpula de Santo Tomás, de M a d r i d , y de otras muchas terminadas de hacer y arruinados enteramente por mol proyectadas o mol construidas. Pudiera creerse que habla por despecho; ocaso lo creyeron así quienes le consultaron; pero lo cierto es que no hicieron coso y se siguieron ruinas; que piden informe a Villanueva y Tamí, con parecer sobre modo de seguir la obra, y que llega a él otro consulta en 1769, ocho años después de la anterior, para que dictamine de la obra y proyectos de Villanueva y Tamí. La obra está mal hecha; los gruesos suficientes en el proyecto de Tamí, pero de mamposteria coreada de ladrillo, sin la unión necesario para resistir el empuje, como lo tendría siendo de ladrillo; la mamposteria es la más irregular de todas, sin lechos horizontales que repartan las cargas y empujes, ni trabazón que logre "la unión y equilibrio que junto con la buena calidad de los materiales conslituyen firmes y sólidos los Edificios"; por eso cuando lo mamposteria se coloca fuera de cimientos se pone encajonada con pilares y cintas de ladrillo "de modo que cada cajón forma un cuerpo regular"; pero aún así está mal en un sitio lleno de ángulos, entrantes y resaltos, donde no se puede lograr "que la diversidad de materiales se contengan y ayuden entre sí, unos a otros". Como consecuencia, no cree deben ser cargados con la cúpula, porque se reventarán. Hasta aquí lo propuesto por Tamí de refuerzos y descargos de ladrillo. Villanueva propone construir, adosadas o las nuevas fabricas, columnas y pilastras poro refuerzo y un lecho de losas en la parte superior, que reporto cargos de lo que ho de venir encima, lo que de nada valdrá, según D. Ventura, porque aun engrapados pora formar un sólo cuerpo, como una piedra sola, no se evito lo desunión de lo inferior, elevado hasta 42 pies de altura, y que, en fin de cuentas, es lo que ho de trabajar. Los columnas y pilastras darían rigidez, pero no aumentan resistencia. Según el mismo proyecto, se anulan los empujes con un encadenado de hierro, pero la cargo continúa siendo la misma. El no halla remedio y en lo polémica que se arma entre él y Villanueva, no se convence, aunque advierte siempre que ojalá tengo razón Villanueva, por las ventajas de poder seguir la iglesia. El informe sobre la torre de la Catedral de Salamanca fué reclamado porque estaba agrietada por los terremotos de noviembre del 55 y marzo del 7 1 , afectando a la torre mucho por su

Fig. 34.

Fachada de A l t a m i r a , e n g a l a n a d a iMuseo M u n i c i p a l , núm. 3711.

Fig. 35.

A l z a d o de la Fuente de A p o l o (Museo M u n i c i p a l , núm. 1.169).

^XyjJljz

Fig. 36.

A l z a d o de la Fuente de A p o l o . A la d e r e c h a , b o r r ó n de o t r o a l z a d o o b l i c u o (Museo M u - i nicipal, núm. 1.168). -j

Fig. 37.

A l z a d o s de la f u e n t e de N e p t u n o y p l a n t a d e la misma sin la f i g u r o número 1.171).

(Museo M u n i c i p a l ,

Fig. ,38.

Proyecto de la fuente de la Cibeles. A la i z q u i e r d o , b o r r ó n d e i a l z a d o de puente seo M u n i c i p a l , núm. 1.170).

(MuÍ

Ctr

dt^AícaJá en el tftfic de ia Ca^a JaJ/ido del Cbfc. 'Sr'J^^u^ue De4íha, e/i ¿¡ug je ?emue.Tfr¿i la fimia a ^ue j-f Seée rrdu-^ la altura de^u^lnca.^ C£>/71Í> ?e¡>e serian canstrucdcn dej-u- ha-eda pnr-a ^jus^nrcon^rmtz/t,

a^r^^urada

hacer miei.''t y,i.sui ?en?e sejuí «V'X'-eln/ai'y^.

.-r / M " A- tciecar ^uatra /imníe.

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xi,u-r.v-.,tr -.'.1 //íAvi-.t. tj. f.tl'-U.4 .V/!^-rrñij^^ue/'A

P

- -

'

Fig. 39.

P r o y e c t o d e m o d i f i c a c i ó n d e un registro d e . (Biblioteca

agua

para

la

terraza

del

Palacio

de

Alba

Nacional).

no

- V.- • .'

Fig. 40.

Plano de o b r o de uno g a r i t o (Biblioteca N a c i o n a l ) .

in

altura y por "lo antigüedad de el primer cuerpo, que no fué construido poro que después se le corgossen los dos crecidos d e los C a m p a n o s con lo C u p o l a d e piedra y Linterna conque finaliza

la T o r r e ; en cuío visto, hallo, que los quiebras q u e hoí comporezen son de la peor especie, por pasar oblíquos, e m p e z a n d o ol medio d e las dos fachados asiento del primer C u e r p o de C a m p a n o s , y finalizando de Poniente, y Medio dio, desde el

en los Ángulos; d e modo que vienen o

formar dos Pyramídes inversas cuias cúspides están en los mismos ángulos; contra la natural subsistencia y estabilidad de los cuerpos graves; o que también concurre, que mucho porte de la piedra conque está construido este primer cuerpo, particularmente en el lienzo d e poniente, y á n -

gulos d e sus extremos, es de mola c a l i d a d , y claramente se ve que no ha podido sufrir el peso que tienen sóibre sí, haviendo cedido, y por esto rozón causado el desplomo que p a d e z e lo t o r r e ; ¡untándose o ésto, que por ser las piedras del edificio pequeñas, tienen poca trovazón, y con

facilidad se desunen, y así se hallan, quebrantados, separados, y remolidas en mucho porte, ocasionando esto, y los quiebras lo evidente ruina que a m e n a z o . He hollado assimismo, que las maderos del a p o y o que están puestas a recibir el ángulo que miro o mediodía, y poniente, están ia t r a b a j a n d o , y que cargo sobre ellas mucho porte del peso d e los cuerpos superiores, d e modo que si estos moderas se quitossen se seguiría ruina inminente inmediatamente por ser este ángulo lo parte más q u e b r a n t a d a , y débil d e lo f a b r i c a . En el presente estado sería muí expuesta, y muí temeraria, y costosa cualquier reparación que se intentosse; por lo que soi de p a r e z e r , según comprendo de los observaciones, y reféxiones que he practicado, que poro evitar los moiores d a -

ños, que de lo ruino se han de seguir, se d e b e poner mano quonto antes e demoler lo t o r r e ; pues aunque el peligro no es inminente (por razón del expresado apoyo) la prudencia enseña, no se

ha d e esperar al terrible golpe de lo ruino. Lo demolición d e b e hacerse con el cuidado que pide esto o p e r a c i ó n , v o j a n d o primero las campanas, y e m p e z a n d o o desmontar lo fábrica por las q u a tro Pyramides de los quotro ángulos que están ol pie del cuerpo o c h a v a d o ; y después formar un piso d e alto cuerpo, un a n d a m i o exterior, y otro ol pie d e lo linterna, y pora poder con seguridad desmontar esto, y otro cuerpo, vajondo la piedra por el interior al piso del cuerpo quod r o d o de C a m p a n o s , y desde el o lo calle. Q u e es quonto conozco, etc." (1). Don Ventura Rodríguez, entendido, hábil y prudente, no es menos diestro en cortar por lo san o ; procedimiento que aquí se imito p a r a terminar unas notas y o demasiado extensas

Se d e b e hacer constar, como se merecen, lo gratitud hacia D. Enrique Lofuente, que ho enseñ a d o y permitido socar fotografías d e los d¡bu¡os que se hallan confiados o su custodia en lo Biblioteca N o c i o n a l ; lo mismo al Director del M u s e o Municipal, por lo que o los suyos se refiere, y a D. Miguel Duran, Arquitecto de Palacio, que ha a y u d a d o o cotejar y comparar lo porte que a este monumento a f e c t a . Las fotografías son todas d e M o r e n o , excepto la d e lo planto de Pamplona, que es de C i a . M a d r i d , marzo d e 1935.

(1)

A r c h . de la C a t . d e S a l a m a n c a , a ñ o 176ó.

