﻿ARQUITECTURA
REVISTA OFICIAL DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS
AÑO XIII, NÚM. 142 MADRID, PRINCIPE, 16 FEBRERO DE 1931

(Casa u.° 10).
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constnicción armonizase con él y lo avalor^e, deseo éste ílifícil de alcanzar de un modo totalmente satisfac­ torio por las inñuencifis económicas, inseparables a toda enjpresa de este género; solme todo, en lo (jue se refiere a la exigida utilización máxima del terreno. Las diversas soluciones propuestas para la casa <le es­ quina son muestra del deseo de acierto en h solu ion de tan difícil problema; scJucirmes ésta-s. unas más de

El problema de la construcción de la plaza de Cuba en Sevilla venia obligado por varios factores: por una parte, su forma, diniensicnes y accesos, y por otra, la existencia del antiguo convento de Los Remedios, boy Instituto Hispanocidiaiao de la Historia de América. Sie-rtpre íu é nuestro propósito, al planear la plaza, no solamente respetar tan magnífico monumento, ‘sino hacerle jugar importantísimo papel, consiguiendo <]ue la

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de nuestro agrado, otr<as fruto de las preferencias mostra<!as por el Consejo de Administración de la Socie­ dad! “Los Roiredios” , proniotora de la empresa. La construcción <le tan importante conjunto exigía un planteam'.iento racional y lógico (el análisis de las ilistintas soluciones posibles de una planta tipo a repe­ tir cuantas veces fuese posible), habiéndose llegado, tras múltiples tanteos, a la disposición adoptada, que rcpro(liicimas, en la que se consigue una armónica agrupaci<>n (le servicios que proporciona luz directa a todas las lubitacioiics. iiiduso al pasillo, creando en éste un uvsaiKhamiento tjwe puede sor díwtinado a estar, cos­ tura, desayuno, etc., etc. Idea básica de la planto adoptada ha sido la trans­ formación de los patios posteriores, que tendrían por función procurar luz a las fachadas secundttrias. en calle jirivacla o de servicio; solución que tiene por fun­ damento lógico Ja supen-aloráción de los locales de planta Iw-ja sitiiladas en la última crujía, al proporcio­ narles un acceso clirecto de peatones, y vehículos. F.ii una disposición normal, sin calle de ®ervido, la valoracióm por fajas de los locales de planta te ja irin (Iccrecitndf) de la fachada principal sobre la plaza de Cute al interior d d solar, consiguiendo con nuostrb (lispasici<’ >n otra escala de valores, de la fachada pos­ terior a la interior del solar, que nos procurará, evi­ dentemente. la supervaloración que pretendemos. Ia s plantas Lajas de las diez casas que forman el
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conjunto de la plaza serán destinadas a tiendas, con sus correspondientes trastíeiidas, en la parte de las mismas correspondientes a la plaza de Cuba y palles adyacentes, y a garajes, almacenes o tiendecitas se­ cundarías en los locales S(^re la calle de senvicio. En todas las casas, las habitaciones del portero se encuentran en planta baja y en directa comunicación oon la portería propiamente dicha, contando con un prograuilá suficiente de C(xina, comedor, uno o dos dormitorios de dos camas y W. C„ La que pudiéramos llamar habitadón tipo, la de la casa número 2, se repite casi íntegramente diez veces por. plaitta. ofeteniéndose otros tipos de diferentes cate­ gorías. distribuyendo los solares mayores de modo tal, que escaleras secundarias dan acceso a otras viviendas más pe<iueñas. taniljién exteriores, evitarulo asi ia difereildaci<jn tan frecuente en las nuevas casas de Madrid, y que consideramos equivocada, de viviendas interiores y exteriores de muy distinta categoría, y, por lo tanto, habitadas por fanvilias de muy distinta condición s o cial. La disposición de los ascensc«res fuera de la caja de escalera, que liemos adoptado, presenta varias ventajas de <liverso orden, económico, estético y práctico, per­ mitiéndonos, sobre todo, reducir a su justa medida la línea de fachada de las casas. La casa mimero lo es, sin duda, entre todas las que figuran en el proj-ecto, la que exige un estudio ntós

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detenido, por su construcción próxima al convento y por el pie forzado de tener que armonizar con el mismo. El estudio de los tipos de vivicrala y de sus alqui­ leres fué precedido poi' otro de los ya existentes en Sevilla, liabiendo aplicado para la fijación de aquéllos (mensuales) la fórmula de 25 pesetas por habitación, tipo inferior a lo resultante de nuestra encuesta sobre casas de.shabitadas.

Los alquileres previstos de las viviendas del proyec­ to oscilan entre 350 a 150 peseras mensuales, y el pre-^ cío resultante pc»r metro cuadrado y planta ha resul­ tado en los estudios de sus respectivos presupuestos entre 212 y 196 pesetas. La exención de inqiuestos de los terrenos supone en la construcción de las <liez casas, en veitrte años, alrede<lor de 1.300.000 pesetas.

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“Los Reuiedios”, S. A., ha comenzado la construc­ ción de un grupo de casas económicas, habiendo tra­ tado de conservar en ellas el carácter tradicional de lar viviendas modestas trianeras, modernizándolas e liigienizándoilais de modo que reúnan las condiciones mininias exigidas hoy a las casas destinadas al proleta­ riado. '' —• — ^ Dos únicos tipos tle viviendas han sitio proyectados: uno que tiene por programa cocina-comedor, tres dor­ mitorios, uno <le líos camas y dos de una, W. C, y el clásico patinillo con su corrospondieirtc lavadero. El

otro consta de cocina-comedor, dos dormitorios de dos camas, W, C. y patinillo cmi lavadero. Los bloques son de dos plantas, y las habitaciones de la superior, a las que se accede por una galería, tienen el mismo programa <le capacidad que las de la planta baja, menos el patinillo. Patios en fondo de saco, de 6 metros de anchura, tí­ picos en Triana, dan acceso a gi'upos de 12 y 16 vi­ viendas : en ellos algunos árboles y un pozo procuran sombra y frescor, 0 coste de cada vivienda ha sid) calculado en unas 5.000 pesetas.

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Conferencia de I V a lt e y G r o p iu s en la Residencia de Estudiantes de M adrid.

Señores y señoras: . És para mi un gran placer el dirigirme a ustedes, tanto más que esto sirve pani reanudar el contacto que con España he tenido y que no lie podido volver a ini­ ciarlo hasta ahora. Este placer ha sido al mismo tiem­ po perturbado por el cfflil>arazo y atrevimiento que para mí supone el dirigirme a ustedes en el idioma castella­ no, cuya práctica he tenido que abandonar hace bas­ tante tiempo a pesar mío. Antes de empezar mi conferencia quiero expresar a ustedes, así como a la 'Comisión organizadora de este acto, mi sincero agradecimiento. El tema que me prepongo desarrollar es “Arquitec­ tura funcional” . ¿Qué entendemos por ello? Comenzaré por formular unas cuantas observaciones de principio que circunscriban mi posición ante la ar­ quitectura, precisándolas y stibrayándeJas luego con una serie de proyecciones.Las relaciones de los pueblos civilizados, su intercam­ bio comercial e intelectual y las facilidades, cada vez mayores, que el individuo encuentra para desplazarsesobre la tierra—'hemos vuelto a ser casi nómadas—, han traído consigo una pérdida de las formas peculiares de expresión. La antigua riqueza de trajes típicos diversos ha sido sustituida en el mundo civilizado por una ho­ mogeneidad que, sin excluir variantes superficiales, se­ gún él temperamento de cada individuo y cada pueblo, demuestra una unifomúdad general indiscutible. La se­ mejanza de los procesos técnicos y el perfeccionamien­ to del tráfico comercial en cuanto a la distribución de las primeras materias van borrando poco a polco las di­ ferencias resultantes de las distintas premisas mate•ialK dadas en cada uno de los sectores de producción, y simultáiieatmente las antiguas trabas que limitaban 1 ■ movilidad espiritual de individuos y naciones van de-sa-pareciendo, dando paso a una mayor libertad intelec­ tual. En la rebusca de un nuevo plan de vida para una nueva socieelad. las exigencias qu« nuestro tiempo plan­ tea a la forma van más allá de lo especifico y lo re­ gional, tendiendo a procurar para todos el denomina­ dor espiritual común que habrá de determinar la for­ ma del mundo aparente. Este nuevo criterio traspasa, pues, las fronteras de los órdenes anteriores, y los dos círculos concéntricos del “yo” y de la nación quedan encerrados dentro de otro más amplio: la humanidad civilizada. Ln interdependencia de estos círculos va ha­ ciéndose cada vez mayor a consecuencia de la inten­ sificación <kl tráfico, La semejanza de medios de ex­ presión que aislada o conjuntamente se crean, tiene por consecuencia una afinidad de expresión y fonna. Son éstos hechos que a nadie puetlen ya pasar inad­ vertidos. Lo 'mismo que el vestido, nuestros medios de

locomoción, nuestras casas y nuestras ciudades, vau siendo cada vez más semejantes, sin que por ello resul­ te el mundo más monótono. Pues las diferencias de cli­ ma y de tem-peramento se encargan de mantener una variedad rítmica. Recordad que ya el goticismo llegó a ser intereuropeo, no obstante la dificultad de comu­ nicaciones de la Edad Media, ¡ Y cuánto más favorable a estos intercambios espirituales no ha de ser nuestra épi.ca, de fádl e intensa comunicación! En el periodo que acaba de cerrarse, la arquitectura cayó en una concepción sentimental, estético-decorativa, que veía su fin en el empleo exterior de motivos y or­ namentos que cubrían los edificios sin relación alguna necesaria con su estructura interna. El edificio llegó a ser asi una ostentación de formas ornamentales muer­ tas, y no ya un organismo animado. En esta decaden­ cia se perdió la relación \-iva con los progresos de ia técnica y con sus nuevos materiales y construcciones. El arquitecto, el artista, permaneció estancado en resteticismo académico. Fatigado y prisionero de loonvenoionalismos, perdió el sentido de la estructuración de los edificios y de las cosas. Esta evolución ’formalista, reflejada en los múltiples “ismos” que se sucedieron durante el último decenio, parece haber llegado ahora a su fin. Un nuevo sentido esencial de la arquitectura se ha desarreglado simultáneamente en todos los países civilizados. Crece la ctonvicción de que en la arquitec­ tura se inicia y termina una viva voluntad de es­ tructuración que asienta sus raíces en la totalidad de Sa sociedad y de su vida y enderra todos los sectores de la forma. Consecuencia de este nuevo y ¡más profun­ do concepto y de sus nuevos medios técnicos ha sido una forma arquitectónica nueft'a, que no c-ncueiitra ya en sí misma su razón de ser, sino que nace de la esen d a de la obra arquitectónica, de la función que la mis­ ma ha de cumplir. De aquí la expresión “arquitectura funcional’’. La pasada época del formalismo invirtió el princi­ pio de que la esencia de una ohra arquitectónica deter­ mina su técnica, y ésta, a su vez. su forma. Atenta sólo a la forma exterior y a los medios de plasmarla, olvi­ dó lo esencial, lo fundamental. Pero el nuevo esipíritu estructurador, que empieza ahora a desarrollarse le” tamente, tom a a penetrar hasta el fondo de las cosas; para constm ir algo de manera que funcione dc-bidaim'ente—^un mueJ)le o una casa—se investiga previamente'«u esencia. La investigación de la función o la esencia de una obra air,uitectónica se halla tan ligada a los línutes de la mecánica, la óptica y la acíLstica como a las leyes de la proporción. La proporción es cosa que ata­ ñe al mundo espiritual, y la materia y la construicdón se nos presentan comq^ portadores suyos, por medio de SI

los cuales se manifiesta el genio de su creador. Va ligada a la fun­ ción de la o tra arquitectónica testimonio de su esencia, y es lo que le da el ritmo y su vida espiritual propia por encima de su valor utilitario. Entre múltiples soluciones posibles igualmente económi­ cas—y hay muchas para cada problema arquitectónico—, el creador elige, dentro de los 'linnites que le demarca su tiempo, la más con­ forme a su sensibilidad personal. De esta suerte, la obra lleva 1^ firma de su autor. Pero seria equivocado deducir de esto que haya que destacar a toda costa lo individual. Al contrario, la voluntad (le alcanzar una imagen unitaria de! mundo que caracterice a nues­ tra época presupone el anhdo de lil>ertar los valores espirituales de su limitación individual y exaltarlos a la validez objetiva. AutomátiiCam-ente, seguirá la unidad de Ja forma externa, signo de cul­ tura. En la arquitectura moderna se discierne claramente la objectivación de lo personal y nacional. Una unificación del carácter constructivo, favorecida por las comunicaciones mundiales y la téc­ nica, y licuada más alE de las limitaciones naturales de pueblos e individuos, se está abriendo paso. La arquitectura es siempre na­ cional, es también siempre individual; pero de los tres drcidos con­ céntricos— Individuo, Nación, Humanidad — contiene el último y mayor a los otros dos. • La investigación de la esencia es el trabajo preparatorio más urgente del arquitecto moderno. Su eficacia, influjo y significación en los tiempos venideros dependerá de la capacidad espiritual del arquitecto para adaptarse a nuevos rumbos de su fuerza, para extraer del sentido de nuestra época de orientación técnicoeoanómica su elevada misión, esto es, la de .concebir la construc­ ción como una estructuración de procesos vitales. Voy diseñando aqui en breves trazos algo de la teoría que en la Escuela Superior de Construcción por mí fundada, la “ Banhaus” , se ha desarrollado en un decenio. Toda labor creadora tiende a dar forma al espacio. Pero si cada uno de los detalles parciales ha de hallarse en relación con una unidad más amplia—^ y tal es el objetivo de la nueva arquitectura— será necesario dominar el empleo de los medios reales y espirituales para la estructuración espacial de todo lo reunido en la obra de conjunto. Además de su formación técnica y profesional, el cons­ tructor ha de aprender un lenguaje especial de las formas para qnc su ideación sea fructífera. Los elementos de las formas y de los colores equivalen a sonidos de un idioma, y sus leyes constructivas a la gramática d d mismo. La inteligencia ha de «mcederlos y guiar la mano constructora, para que una idea creadora pueda hacerse sensible. El músico que quiere hacer objetivaníCnte audible una idea musical surgida en su audición interna, necesita para expresarla, además del instrumento, el conooimiento .del contrapunto, de la teoría normativa de la arquitectura de los sonidos, teoría sujeta, desde luego, a variantes, pero siempre superindividual. Sin su do­ minio, la idea permanece en el caos. Pues la libertad de la creación no reposa en la infinidad de los medios expresivos y formales, sino en una libre movilidad clentro eje su estricta limitación nom ativa,

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Asi la obra de Bach “ Piano bien temperado” significa un conve­ nio social de ordenar cl mundo caòtico de los sonidos. Aquello que aún hoy en dia es para el músico premisa lógica de su labor crea­ dora, el conocimiento de la teoria, el constructor tiene todavía que volver a hallarlo. La Academia, cuya misión hubiera sido cultivarlo y desarrollarlo, fracasó al perder el enlace con la realidad. Tal teo­ ría no es en modo alguno una receta para producir obras de arte, sino el medio objetivo más importante para el trabiaj’o colectivo de estructuración. Prepara la base común sobre la cual una niultiplicidad de individualidades pueda luego crear en colaboración una obra unitaria más alta. No es la obra del individuo aislado, sino de muchas generaciones. Lo que da su sentido a las formas y a los colores es su relación con nuestro intimo ser humano. Aislados o en relación unas con otras son nr.edios expresivos de emociones diversas y de distintos movimientos anímicos. Asi, el rojo provoca muy otras sensaciones que el azul o el amarillo, y las formas redondeadas nos hablan de distinta manera que las aguadas o quebradas. Estos elementos bá­ sicos son los sonidos c<wi los cuales se construye la gramática de la forma y sus reglas del ritmo, de la proporción, del claroscuro, del equilibrio y del espacio, lleno o vacío. Tanto los sonidos come la gramática pueden aprenderse ; pero lo más importante, la vida orgánica de la obra creada, procede de la potencia creadora origi­ na! del individuo que busca y crea, dentro de aquellas nonnas ob­ jetivas, sus medios privativos de composición. Esta brújula viva será siempre lo decisivo y esencial. Pues el anlielo de exactitud y de unidad entraña el peligro, para los débiles, de eliminar el orden animado. El espíritu muere ahogado por lo mecanicista y por el número (su expresión) cuando no es alimentado continuamente por las fuentes de lo inconsciente. Una parte de nuestro clave óptico. Formas fundamentales de la superficie y del espacio. Odores fundamentales. Los colores y for­ mas intermedios se derivan de éstos. Esta ciudad—Damasco—se compone exclusivamente de formas fundamentales : cubos, cilindros y esferas. Franca antítesis de la en­ salada de estilos y motivos de nuestras ciudades modernas. A pesar de estos elementos arquitectónicos de todos los tiempos, estrictamen­ te “estandardizados”, produce intenso efecto, sólo por medio de la proporción y de la yiixtaposicu n nVíin’co. Los adversarios de la nueva arquitectura afirman que constituye un pecado contra la tradición. Olvidan que la máquiria ha traído consigo al mundo medios de .producción totalmente nuevos. La for­ ma, tan distinta, de las nuevas construcciones ha nacido tan lógi­ camente como de los carruajes antiguos la del aumotóvil, o de las estufas, los radiadores. La fotc^rafía representa la casa del “Baiihans”, Escuela Superior de Construcción, construida por mi en Dessau. Una habitación de 1880. Aunque hemos superado ya este lamen­ table período de imitación, durante el cual no se construía ni se empleaba razonablemente im solo uteii-silio, todavia liallamos mu­

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cho <le este espíritu cspigonaj ca nuestras vivienrias ni(5 <lernas. Me permito enseñar, como ejenipJo de la forma actual de los espacios, un interior de mi casa en Dessau: el comedor. Ilustraremos aiin con otro ejemplo de la arquitectura convencio­ nal rmoderna el concepto de arquitectura funcional. He aqui, en pri­ mer lugar, la casa hohndcsa tradicional de los muelles de A,msterdam con todo su aspecto típico. La gran ventana domina la f.ichada. No se finge nada falso. 'No as! en este ejemplo, que he elegido intencionadamente por ser obra de un buen arquitecto ,(de Klerk, Amsterdam) y ]io ca­ recer ciertamente de efecto. Pero constituye un ejemplo típico de la concepción estética modernista que desatiende las funciones na­ turales de la casa. La ventana se sacrifica en favor del efecto de superficie de la fachada, y los balcones, en forma de sierra, son de naturaleza purantente decorativa y no responden a la planta de la casa que se extiende detrás de dios. Otro capítulo; ¿Qué posibilidades técnicas dispone la arquitec­ tura de hoy comparada con la de tiempos pasados? La evi^ución técnica en el mundo de la construcción depende hcty, más que nun­ ca, del influjo de la ley clásica: alcanzar un efecto máximo icon medios mínimos. El desarrdlo rápido de la técnica 'facilita la ten­ dencia a ahorrar espacio, peso y carga móvil. Los nuevos materia­ les aventajan en cualidades a los materiales antiguos. El acero, por ejemplo, es treinta vec«s más resistente que d ladrillo. La ligere­ za de estos materiales nuevos—hierro, vidrio, lu>i'mig(3n—tiene por consecuencia una liberación cada vez mayor de la gravedad de la tierra. Era imposi'ble hasta hoy, con las pcai'bilidades de la construcción en ladrillo, salvar grandes luces y dejar entrar en el edificio tanta luz como en este ejemplo de una estación ferrozdaria alemana, cons­ truida de hierro y vidrio. Al contrario; una fortificación árabe es una masa pesada y opfica. Este almacén de Perret, en París, puede servir como ejeHii^plo de una interpretación moderna de la función de las paredes y del le­ cho. U n esqueleto ligero de cemento armado tcena a su cargo la tunción de los muros sustentantes y facilita una espléndida ilumi­ nación natural. > U n taUer espacioso y claro de la fábrica de Ford. ;■ > “River-Ronge”, en 'Detroit. El interior del -mismo taller. Son estos métodos de construcción en su esencia absolutamente distintos de los usados hasta hoy. El influjo de tales medios técni­ cos sobre la arcjuitectura moderna del mundo ya no se puede des­ mentir en ninga'm país. Se renuncia al principio antigua de apoyo y carga. Se deja el monunientalisma pesado y se aspira a una a r­ quitectura graciosa, ingrávida. Esta casa, dcl arquitceflo a-nrcricano Wright, construida ^ a en el año 1903, presenta ya un techo macizo en voladizo y el arquitrave largo y sin apoyo. En este bloque de viziendas de Mies van der Rohe, en Stuttgart,

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las paredes, ele pared opaca sobre la esqueleza de liierro, ya no tie­ nen importancia tan grande en la construcción de la casa. Como consecuencia lógica, la ^■eIltaJna, rasgada en el muro, se 15 desarrolla en una faja de ventanas horizontales, como denmestra también este edificio para rk-iciidas, ejecutado por mi en Berlín. Distintos arquitectos, en varios países, deducen así de los mis­ mos supuestos técnicos las mismas formas especificas. Esta tenden­ cia no es contraria a la tradición, pues no se nos presenta como condición exterior y formalista, sino exigida por los medios técni­ cos y las demandas dei objeto mismo. La idea de la tradiciín, derivando de la palabra latina traderc, que significa dar al siguiciilc o llevar niás lejos, no es de^ninguna manera hostil o contraria a la idea de lo radical, palabra que sig ­ nifica lo que safle de la raíz. Es fácilment« posible que un hombie ' obre al mismo tiempo rarlicalmente y tradicionalmente. El miedo a ' lo nuevo—por el solo hecho de serio—es un pecado contra la vida; al mismo tiempo, el aceptar el pasado sin crítica alguna y sin sonreterlo a una revisión, significa estancamiento. Si eso fuese tradi­ ción, viviríamos todavía hoy en cuevas de tierra. La tradición, para nosotros, posee sentido y valor solamente cuando usamos las expe­ riencias de nuestros antecesores con viva inteligencia y cuando añadimos nuevas experiencias a las ya conocidas. E-sto lo haiá de manera óptica quien penetre el problemh. ratiieaimente, es decir, hasta el fondo, y no se contente con superficialidades. De esta ma­ nera subrayamos en lo tradicional lo que tiene valor general: el standard, que satisface a muchos, significando una cosa: que posee máximas y óptimas cualidades. Se logra secamente un contenido profundo si se explotan las posibilidades técnicas más enérgicas y ntás modernas. El empleo de estes medios empieza, desde luego, a ser fructífero si se aplican a múltiples y amplias empresas. El 'des­ arrollo y la ejecución <le un tipo de valor actual y que sea dura dero necesita una lalwr profunda y radicalísima. Si se ha aclarado la función d f una cosa y si se ha perfeccionado lo más posible su ejecución, esta cosa llega a ser un cslandard de valor tradicional y que na<lie puede destruir, pues como se dice en Alemania, lo me­ jor es enanrigo de lo bueno. El estandarcl es una invención <ie nues­ tra época racionalista, sino ejue significa siempre el punto más alto de una cultura, la elección de lo óptimo, la purificación de lo esencial y la superación de lo individual. Ejemplo de ello: esta ciudad dcl Cáucaso o estas ciisas en llaiiiburgo, dol priiKipio del siglo X IX . 17 Hay que comparar esta sencillez y imiifomiidad con la mezcla de e.stilos de las calles de hoy. La disciplina saludable de los antiguos para satisfacer necesidades semejantes gana mayor importancia en nuestros dias si se la mira desde el punto de vista económico. Es­ tamos 'buscando primeramente hoy caminos nuevos y más raciona­ les para !a construcción de la vivienda humana. Tiene una signi­ ficación y un valor profumlo en la vida económica la idea de la racionalisación. Viene la palabra racionalización de la latina ratio, que es, en un sentido más avanzado, rosón. Quiere, pues, decir;

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obrar conforme a ía razón. La idea «le la racionalización se lia apli­ cado después de la guerra esencialmente a los asuntos económicos; pero ion todo el mundo civilizado, esta idea se amplia cada vez más en un movimiento que influye fuertemente, no sólo en la vida de.lás naciones, sino tenibién en la vida más personal del individúe. Se impone la idea de que dentro de la sociedad, la actividad del individuo y de los grupos llegue a ser racional en un sentido ele­ vado, cuando su labor económica no sólo sirve para el Ijicnestar in­ dividual, sino también para el bienestar común. En este sentido, el movimiento de la racionalización es una creación nueva y desarro­ lla, además de los intereses particulares, un cambio en la men­ talidad de todos en favor de la colectividad.- Coiiio es difícil que un cambio tan radical de los espíritus se verifique rápidamente, se comprende que, primeramente, la idea de la racionalisación sea con­ fundida por muchos con la de rentabilidad, que aspira al mismo fin, es decir, a una máxima economía, pero no con respecto a una unidad total, sino a la persona o empresa particular. A pesar de toda su importancia, la economía nunca puede ser un fin egoísta, sino solamente un medio para otros fines. Cada racionalización tie­ ne sentido solamente cuando enriquese la vida, es decir, cuando no desdeña las demandas elementales y biológicas. 18 Hay aquí un jempJo de una colonia de viviendas que se ha cons­ truido en Karlsriihc bajo mi dirección, y sobre la cual he de v ü í ver de nuevo más adelante. En el mundo de la construcción, que íc compone de múltiples profesiones, los métodos modernos de pro­ ducción no se han desarrollado tanto como en otras industrias. Dado este hecho, precisa un ataque concéittrico y simultáneo de to­ dos los circuios interesados, con el fin de conseguir la racionaliza­ ción. También en otros países, el tiempo del desarrollo de las in­ dustrias de la construcción, por razón de su complejidad, está re­ trasado respecto aJ de otras actividades. 19 Este interesante diagrama, que he traído de América, ilumina lelaramente la situación y me parece de análc^a aplicación a las con­ diciones europeas. Estos números demuestran que, a pesar del au­ mento general del coste de la vida, hay productos, como los auto­ móviles, que por medio de ia racionalización han bajado sus pre­ cios hasta un 78 o incluso un 50 por ¡oo de su v-alor, mientras que la edificación ha aumentado en un 200 por 100 de su coste. Esto hace ver con toda claridad que el proceso de la racionalización en la técnica de la construcción de viviendas no ha llegado a su final. Poco a poco, bajo esta presión, va sustituyéndose la nrano de obra del hombre por la industrialización. La ejecución de la obra en el taller volante va siendo sustituida cada vez más por la ejecución en el taller fijo, es decir, en la fábrica. El trabajo en la obra de hoy, no continuo, segmn las estaciones del año, con sus grandes incouveníentes para contratistas y obreros, va transformándose lentamen­ te en trabajo continuo. El fin principal es fabricar viviendas des­ montables en gran número en fábricas especiales—y no en la obra— y que se puedan tener en “ stock” hasta que las necesidades del mer­ cado las demanden. Hay que inventar en grande la “Caja de Coiis-

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trucciones” áe nuestros niños, de modo que no sea ía casa entera K que se construye, sino sus partes, que luego puedan ser montadas a gusto de los individuos. Según este principio, se combate con éxito la uniformidad, pues esta reducción a formas normalizadas no pone limites a la iniciativa individual en aquellas ocasiones en que se desea o se necesita. Así se tiene con muy pocos tipos una gran facilidad de variación. El fin está claramente definido, pero la indus­ tria de la construcción tardará mucho en llegar a él. Voy a mos­ trar unos ejemplos tomados de mi experiencia. Primeraiinente, este ensayo radical de una casa para una ’familia, montada, con excepción de sus cimientos, completamente en seco, sin auxilio de ninguna clase de mortero. Las diversas partes de esta casa se han transportado en auto a la obra en pocos viajes. Aquí se ve el esqueleto, de ligeras picoas do acero, como parte 20 sustentante. Los muros están formados por placas de corcho alqiii- 2 1 tronado, que aíslan muy bien el calor y el frío, y que se recubren 22 con planchas, compuestas de amianto. Lo- casa terminada. Con ayuda del Estado me ha sido posible hacer numerosas expe­ riencias en la colonia de obreros de Dessan-Tórfen, con un sistema especial mío, de un trabajo organizado en cadena con dennentos tipos de un hormigón de poco peso... Los elementos pava los pisos, paredes y cubiertas se han fabricado en el mismo sitio y montado después con ayuda de la grúa que ise ve en el fondo. La primera condición para una verdadera racionalización de h construcción es que se trata de grandes obras. Cuanto más gran­ des sean éstas será más fácil el empleo de medios, especialmente preparados de una mayor simplificación, y también de la maquina­ ria. El coste de la dirección, vigilancia y maquinaria se reparte más favorablemente en una construcción grande que eu una pe­ queña. El tiempo necesario para la ejecución fué más corto, siguiendo un plan previo de trabajo, y se consiguió que los alquileres fuesen más económicos. Una vivienda compuesta de una sala, tres dormi­ torios, cocina, baño, con calefadeión central y cuatrocientos metro.s cuadrados de jardín, cuesta de treinta y cinco a treinta y ocho mar­ cos mensuales, incluida la amortización. Precio que es asequible a cualquier trabajador. Una vista del centro de la colonia con el edificio de la Coope­ rativa. La parte posterior del tipo pequeño de casas unifamiliares, En esta colonia ha sido posible hacer experiencias, tanto de la técnica de la vivienda como de la construcción. Yo creo que estos nuevos métodos técnicos de construcción <le viviendas tienen nxás rápida y económica aplicación en los países del Sur que en los del Norte, donde el enemigo más peligroso del arquitecto son las heladas. Como en Alemania se concede xuia importancia especial a la vi­ vienda mininu. me woy a permitir enseñarles algunos ejemplos de este género. E-ste es un grupo de casas unifamiliares en la exposición del gru23 24

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po “ VVerkbund”, en Slullgart, del arquitecto municipal de Rotterdam sefwr Oiid. Este ífrupo de casas es de Mart Sfain, a quien ahora los rusos han encargado la constnKción de viviendas. La colonia Davimersfock, cerca <le Karlsruhe, en su primera fase, en el año 1928. Aquí, por printfera vez, se han orientado consecuentaniente los bloqtícs de casas en dirección Norte-Sur, de manera que todas las habitaciones tengmi sol, ya del Este o del Oeste. No existen habitaciones orientadas al Norte, una cuestión de gran im­ portancia higiénica en los climas septentricmales. Mi esquema de urbanización para esla colonia fué elegido en pri­ mer lugar en el concurso. Se ve aquí claramente la ordenación de los iblcxiues únicamente en ¡a dirección Norte-Sur. Casa proyectada por mi para varias familias en Karlsruhe. Dos habitaciones y servicios. Un detaille: tejado sobre la escalera deJ blcxiue anterior. C ojo para varias familias en Berlín. Tres habitaciones y ser­ vicios. , Ultimamente me he ocuparlo intensamente del problema de casas de luvícndas de gran altura. Darla una cáerta densidad de población,

se obtienen asi mayores espacirjs libres para parques y mejor ilu­ minación y ventilación, Maqueta de am proyecto de una casa de doce pisos, que obtuvo 35 el primer premio en un gran rXMicurso del Estado, en el año 1928. Fué necesario un trabajo minucioso para c o n s ^ i r que las fun­ ciones que han de desarrollarse en la casa, como vivir, dormir, co­ mer, cocinar, lavar y bañarse, se realicen de una manera perfecta,
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sin malgastar tiempo y dinero. Pero la vivienda es solamente 1010 parte, aunque sea esencial del campo de trabajo del arquitecto, Por eso voy a permitirme en esta iiltima parte de la conferencia enseñarles algunos otros trabajos mios, donde lie intentado aplicar los principios ya expuestos. Este es un trabajo antiguo del año 1 9 1 1 : una fábrica de hormas 36 para zapatos. Ya hace tiempo me ocupaba del prolilema de la transfor.iiiaición de la pared, despojándola cada vez más de su antigua 37 función sustentadora. E n esta casa de oficinas, construida en Colonia, en 1914, hay ya

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un piso todo de cristal. Esta idea ha sido llevada a su última consecuencia en el edificio 38 de la “Bauhaus”, funda<la y dirigida por mi durante nueve años. Los pilares están a plomo de la planta baja, y los demás pisos están en voladizo. Vista del conjunto de la “Bauhaus”. 39 La “Bauhaus”, zñsta desde un avión. 40 El edificio típico del Renacimiento o del Barroco muestra una fachada simétrica. El camino conduce al eje central de esta fa­ chada. Asi, el aspecto del edificio parece plano, de dos dimensio­ nes. Un e<lificio construido según d espíritu moderno no se preocu­ pa del aspecto representativo y aparente de la fachada. Hay que dar

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la vuelta a la «mstrucción para ver su corporeidad y darse cuenta de las funciones de sus miembros. Víviciuías ¡>ara estudiantes de ¡a “Bauliaus”. \'^eintiocho estudios, cada cual con nichos para camas, armarios en la pared y agua corriente. i El comedor común está en la planta baja-, para los estudiantes. Al fondo, las puertas, llamadas “de acordeón”, que se pueden plegar completamente. Detrás está el escenario. Al imismo tienrpo que la “ Baufiaus” construí en Dessau siete vi­ viendas -para los (profesores del Instituto, tres casas dciJes y una unifaniiliar. Esta es la vista lateral de una de las casas dobles. Son característicos los balcones volados, que son una prolonga­ ción de los pisos. Ellos hacen más airosa la apariencia del edi­ ficio.

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La fachada norte de estas casas dobles muestra los grandes ven­ 45 tanales de los estudios. Las habifaciones y dormitorios dan a los la­ dos Sur y Este. ' Aquí se ve la parte del jardín. 48 Les voy a conducir alrededor de mi casa. La entrado, por el lado Norte; a la izquierda, las ventanas de los 47 dormitorios. De frente se ve la entrada; a la izquierda, en el primer término 48 contiguo a la casa, garaje. 49 es el lado del jardín, con una loggia cubierta. En esta casa he conseguido ireunlr, después de cuidadosos estu­ dios, un máximo de c»modidad-es con im mínimo de trabajo. Un íuncionainieiito fácil y sin esfuerzo de la vida ¡cotidiana no es un fin principal, pero contribuye mucho en un máximo de libertad per­ sonal y de independencia. La tendencia de estandardizar las opera­ ciones prácticas de la vida no significa una esclavitud y una me­ canización del individuo, sino a! contrario, libera la vida de un lastre innecesario y de esto (mbiiera la deja más libre para enrique­ cerse y desplegarse. Les muestro aqui una vista más del comedor de la casa. Esta casa en Berlín fué terminada hace'dos años. Este edificio es ««n oficina de contratación de trabajo en Dessan l a lierencia de la guerra y la tendencia de la industria a racionalizai la piodu-cción tienen por consecuencia que en el mercado del traf)ajo de Alemania hay siempre un gran número de obreros parados. Para aliviar esta crisis el Estado se ocupa por sí mismo de regular la oferta y la demanda d d tnabajo. H e creado para esta serie de edificios un tipo especial de construcciones. Lo esencial del tema era dispwier la planta de manera qiic con muy pocos emplea­ dos y en muy poco tiempo se pudiese atender a la gran concurren­ cia de obreros de los ^stintos oficios que van en demancla de tra­ bajo. Asi resulta una planta semicircular, alrededor de la cual se agrupan las salas de espera mientras que las oficinas de consulta están -en la parte central. La iluminación de! edUkio se verifica por la parte superior con una cubierta en dientes de sierra.

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Modelo de auto para fabricación en serie, expuesto recientemente por mí en, el Salón del Automóvil, de París.

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Como mi última contribución a la resolución de los interiores. Ies presento unos ejemplos de la Exposición del grupo alemán “Werkbund”, en la primavera pasada en París. Aquí pueden ver ustedes una sala de reunión de una ca‘ sa de diea pisos~ya hemos visto an­ tes una maqueta semejante—que se corrïpone de baño-gimnasio, bar, pista de baile, biWioteca y unos nichos destinados para lectura, juego, asi como audición para radio y gramófono. Esta es la biblioteca con los nichos, en la parte inferior 56 Aquí i(«a vista del bar desde la biblioteca-galería. 57 En el catàlogo de la Exposición he escrito sobre esta habitación: “ Le mot des Concourts “le journal a tué'le salon” devient db plus a i plus una vérité. La génération d’aujourd'hui éprouvé le besoin de donner une autic base a la vie de société. Elle délaissé la tiedeui' du salon d ’antan. Nos besoins de détente et de divertissement, nés du tourbillon de la vie moderne, sont tellement différents de ceux des générations passées qu’il parait impossible de les satisfain dans les attitudes d’un salon, IJ faut pouvoir se réunir sans étiquette dans des intérieurs qui offrent au preipriétaire ou au locataire d’antrœ possibilités que les plaisirs conventionels du salon. Le diamp libre a des 'entretiens familiers, impose une forme de contact plus fm et plus humain, dont l’atm o^hère légère et dégagée favorise les échanges spirituels.,.” I,a Exposición produjo vivísimos debates en la Prensa diaria y profesional francesa, que terminaron con un éxito completo de estas tendencias. En estas discusiones aparecían los profundos cannbios culturales de nuestro tiempo, que son más patentes en las cues­ tiones artísticas. Voy a tratar, como final, del piroUema de la edificación de tea­ 58 tros modernos a través de un proyecto mío que también figuró en la Exposición de París. En la historia de la construcción de esce navios hay que diferenciar tres formas esenciales: primera, la escena redonda como en las plazas de toros españeJas ; segunda, el anfitea­ tro griego y roniano, es decir, la escena semicircular con un pros­ cenio saliente. Y por fin el escenario corriente de profundidad, don­ de el espectador está separado por el telón y el foso de la orquesta que delimitan claramente el “mundo de las apariencias” y el mundo real del espectador. La representación en este escenario aparece co­ mo sobre una pantalla plana. Esta última forma de teatro—hoy dia usada exclusivairento—tiene el inconvefniente de no hacer com­ partir al espectador bastante activamente la vida de la escena. El plano del teatro integral mío se propeme crear un instrumento fácUmente variable y téciiiicamente bien resuelto que se adapte a las exigencias de los diferentes directores de escena y que haga entrar intensamente al espectador en la acción representada en es­ cena. Este teatro permite al director, con ayuda de invenciones téc­ nicas, representar en el escenario de profundidad, en d proscenio, en la pista anterior y atm simultáneamente en los tres. Esta cons-

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trucrión es, por tanto, una comtrinación de las 1res formas esenciales del teatro. El escenario de profundidad es triple, para facilitar el camb'o rápido de la escena. Detrás de las doce columnas que limitan la sala hay, en comunicación coit los escenarios laterales, una amplia galería en rajnpa, en la cual se pueden también ejecutar represen­ taciones corales o escénicas. La pequcñb. pista anterior se p'uedcbajar y—libre de filas de butacas—puede ser utilizada oo«no pros­ cenio del escenario de profunclidad. Una transformación completa del teatro se puede realizar ha­ ciendo girar ciento ochenta grados la gran pista central, que ocupa entonces la posición abajo de la ilustración. Esto se hace sin nin­ gún peligro, aun estando ocupada por los espectadores. Ahora la pequeiia pista móvil se encuentra rodeada de filas de espectadores en el centro del teatro. Puede uno imaginar el efecto 59 cuando durante la representación se pasa la escena desde el escena­ rio de profundidad al central. Estas posibilidades de transformación de escenas se han comple­ tado c«r la instalación de múltiples aparatos de proyección y de cineniatógrafo, No sólo se puedeir proyectar películas sobre el fon­ do esférico del escenario triple por meclio de aparatos móviles, sino que todo el lánAito de la sala puede llenarse de imágenes, proyec­ tadas de manera que la sala se torna integra en escena. Entre medio de los doce pilares hay pantallas, sobre las cuales es posible proyectar simultáneamente varios films. Asi el espectador se en­ cuentra, por ejemplo, de repente rodeado del mar o de una imSiltitud que se dirige desde todos los lados hacia él. El fin de este teatro no consiste en una acumulación de refinadas instalaciones técïiicas y de trucos ingeniosos, sino en introducir al espectador en medio de la acción representada. i Llegamos al final de nuestra conferencia ! He intentado mostrar­ les una vista rápida del aniplio campo de trabajo del arquitecto. A pesar de la fuerte acentuación de las cuestiones técnicas y eco­ nómicas en mi conferencia, no quisiera terminar sin acentuar aún más la importancia de la parte espiritual de los problemas aquí planteados, es decir, traer a primer plano lo que se encuentra de tras de las apariencias e impresiones primeras. La Arquitectura no se contenta sólo con la satisfacción de necesidades materiales : hay que mirar sobre todo las necesidades de orden m ás eleivado, del espíritu, que piden un aimibiente armónico, sonidos definidos y pro­ porciones claras, que hacen percibir d espacio como cosa viviente. Todo esto se encuenítra oomprendido en el concepto de “fundón”, del que ya henw.s hablado. La racionalización no es, por consiguiente, una ordenación puramente mecánica. No debemos olvidar de nin­ guna manera que además de la “ ratio” existe una finalidad crea­ dora. La economía como único fin, y tal como la condbimos hoy día, es un gran peligro. La cri.sis que .sufre actualmente el mundo civilizado no os quizá otra cosa que una venganza del espíritu encsdgnaíjq.

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E n uno de los próximos números dare­ mos a conocer el informe presentado por Gropius al Tercer Congreso de Bruselas sobre la casa alta y la baja, que no ha sido posible incluir aquí por dificultades de ajuste. — E s nuestro propósito, igualmente, continuar publicando información gráfica del Congreso Urbanístico Internacional de Madrid. — A propósito de este Concurso hace­ mos constar que el informe del Sr. Bonats, publicado en el número 12 de 1930 de A r­ q u i t e c t u r a , debe considerarse como docu­ mento particular, no oficial.
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PUERTA LATER AL DE LA IGLESIA DE SAN MARTÍN
{Valencia)
E sta po rtad a está situada en la igle­ sia (le San M artin, cuya entrada princi­ pal recae a la calle de San Vicente. Tiene la iglesia dos puertas laterales, una (jue pertenece a la capilla de la Co­ munión, y o tra al lado opuesto, que tie­ ne salida a la calle de la A badía de San M artín, y es la que nos ocupa. Fue la p:im cra parroquia que figuró en V alencia después de l'a Reconquista. P o r tanto, em pezó a construirse en es­ tilo gótico, siguiendo su construcción en el siglo X V II y restaurándose n u e­ vam ente en el siglo X V III. A la últim a restauración pertenece es­ ta puerta, com o la principal y la o tra lateral, las tres de orden toscano, inter­ pretado en el barroco de la época. E sta puerta, de com posición delicada y proporcionada tiene en su parte su­ perior un m edallón en bajo relieve que representa a San A ntonio abad. E ste bajo relieve, de gran valor, es de V ergara. \ los lados de Ir. puerta existen dos pequeñas capillas acusadas al exterior, muy características; y enm arcándolo to­ d o ,'d o s grandes p i'astras sostenidas por m énsulas góticas de la época de la' construccíórt. Las aldabas y ineclallottes del clave­ teado de la puerta, todo de dibujo m uy to.sco, pertenecen a la'priiicipal. E l conjunto de la p u erta barroca y las dos capillas acusados con los tejadillos de teja cerám ica azul, form a una p o r­ tada de las más características de la a r­ quitectura regional.

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ARGENTINA Las rccompenstM correspondientes a! año 1929. Presidido por el ingeniero directOir de la Municipalidad de Buenos Aires, Sr. Arturo Céspedes, el Jurado encar­ gado de la adjudicación ha emitido el fallo siguiente; Categoría A {la mejor fachada): Primer premio, a los arquitectos Sres, Villalonga y Milberg, por el edificio número 3.374 de la calle Ugarteche; segundo premio, aiarquitecto D. Isaias Ramos Mejias, por el edificio de la calle Castex, número 3.123. Categoría B (casa co­ lectiva con las mejores condiciones de higiene): Primer l«emio, arquitecto D. Ezequiel M. Real de Azúa, por la distribución de la casa sita en la calle Suipacha, nú­ mero 1.180; segundo premio, a los arquitectos señores D. Eduardo M. Lanús y D. Federico Woodgate, por la casa en la Avenida del Presidente Alvear, número 4.016. El primer premio de cada grupo consiste en una medalla de oro y diploma, y el segundo premio en una medalla de plata y diploma,. Coiocación de una primera piedra. En el solar números 2.143 al 2,149 de la calle Can­ gallo se verificó el domingo 30 de noviembre la cere­ monia de colocación de la primera piedra para el edi­ ficio del Club vascoargentino Gure-Echea. Se trata de úna institución social y deportiva, cuyo propósito esen­ cial es la perpetuidad de las virtudes de la raza entre sus asociados vascos o descendientes de vascos. Ten­ drá el futuro edificio tres plantas. El proyecto se debe a una Comisión de socios ingenieros, formada por los señores Elias Bustamante, Enrique Follonier, Carlos Morea, Pedro Fernández Saralegui y Juan Rotaeche. La Giralda, reproducido en Buenos Aires, La Entidad Banco Popular Argentino convocó tiem­ po atrás un concurso de arquitectois para la construc­ ción de su edificio social. Entre los cuarenta proyectos presentados resultó elegido el del arquitecto Sr. D, Car­ los Vilar, Aquel proyecto es hoy una realidad, con sus once plantas, más otras dos de sótajios; su fachada de estilo Renacimiento español, y en la ochava, su torre, reproducción de la Giralda. Se inauguró el edificio, que ocupa un solar de 1.600 metros cuadrados, en las calles Florida y Cangallo, el día 31 de octubre del pasado año.. CONGO Lcopoldvtlle tendrá Catedral.

tud por 40 metros de anchura media. Tiene, la fachada ocho puertas, de las cuales se abren seis en la fachada principal y una en cada extremo-del crucero. Siguiendo la tradición de los países meridionales, el baptiste’io. constituirá un pequeño edificio independiente. En la parte norte se emplazará el campanil, esbelta torre de 5C metros de altura rematada por una flecha de 30 metros. CHECOESLOVAQUIA Se ífoslarán, 28,5 millones de coronen.! en obras de todas ciases. Karisbad,. la magnífica ciudad de fama mundial, se propone emprender la realización de un programa, para lo cual ha obtenido un empréstito de diferentes Bancos. De la cantidad total se destinarán 6,5 millones para la construcción de un puente sobre el río Eger, 12,5 millo­ nes para ,1a'explotación: de varios manantiales de aguas, minerales, siete millones para abastecimiento de aguas, ocho millones para mejoras en el Hospital, tres millo­ nes para un AsilOj un millón para un mercado, y cua­ tro millones para campos de deportes. ESTADOS UNIDOS
3.800 pvsefas el pie cuadrado de terreno.

Excede a cuanto pueda soñar la imaginación mejor dotada de fantasía el incremento constante del valor de los terrenos en Nueva York. Tomaudo por tipo para los estudios la Quinta Avenida, por ser una de las vías más céntricas de la gran ciudad, vemos que el millona­ rio John Hunt compró el año 1845 un lote de terreno, situado en la esquina de la Quinta Avenida y calle Treinta y Siete-, en $ 2,400, que resulta a $ 0,95 pie cuadrado. El mismo lote vale hoy $ 500.000. En 1925, la Compañía Fred. F. French adquirió en la citada Avenida algunos lotes de terreno al precio de $ 258 el pie cuadrado, lotes que hoy se valúan en $ 400 o 3.800 pesetas (calculando 1 $ = 9,50 pesetas). Un lote o so­ lar de 25 X' 100 pies, que en 1859 valía $ 7.000, sólo puede comprarse hoy desembolsando $ 1.000,000. Opi­ na el mismo experta señor, que antes de muchos años el pie de terreno en la Quinta Avenida se cotizará a va­ rios miles .de dólares. Brooklyn tiene una Escuela Superior FaneniJiú. En Brooklyn se ha inaugurado el edificio de la Girl's Industrial High School o Escuela Industrial Superior Femenina. Podrán recibir instrucción en ella 1.600 mu­ chachas. Por ser Brooklyn el centro de la industria za­ patera se dará en esta Escuela un curso especial de cultura de calzado. Entre las materias—todas de carác­ ter práctico—que se enseñarán en las diecinueve clases de la Escuela figuran la confección de trajes, sombre69

Proyecto de gran sencillez. Iglesia de seis tramo? cuadrados, de 14 metros de lado, que componen una planta de cruz latina. Dimensiones, 80 metros de longi­

f o 9 , flores artificiales, lilgíeiie y otras más o mehos télacionadas con la higiene: tales masaje, cuidado de la l)iel y cabello y manicura. Pueden darse por bien em­ pleados los $ l.Süü.OOÜ que ha costado el edificio, can­ tidad que apenas llega a catorce millones de pesetas.

AripñlecUira y Ai'kdó'K Organizada por el Aero Club de Francia, se lia dd' lebrado en el pabellón Marsan la Exposición de Aero­ náutica y de Arte, en la cual se han expuesto proyectos de los Sres. Henri Detrasse (hijo), que ha obtenido el premio Chenavard; Lot, Chrétien Lalanne, Vantongerloo y otros renombrados arquitectos. Simultáneamente se verificaba el concurso de organización de terrenos para campo de aterrizaje. El programa fijaba un terre­ no de so hectáreas para aviones y un plano de agua, sobre el Sena, para hidroaviones, con hangares para cincuenta aviones de turismo. Y se completaba con de­ pósitos de esencia, almacén de reparaciones, embarcade­ ro, etc., etc. Entre los proyectos presentados sobresale el del arquitecto Sr. Trubetrt, ayudado por el ingeniero Sr. Brégi, los cuales han resuelto perfectamente el pro­ blema del acceso y comunicaciones. La E.vposidán Coionlal de ip3i. Se emplazará, como ya dijimos, en Vincennes y ten­ drá acceso por una plaza monumental, que se construye bajo la dirección del arquitecto Sr. Bazín. Oigamos cómo la describe el autor: “ Será más bien un espacio libre de cien metros de anchura por cincuenta de fondo, para permitir el cómodo acceso a los millares de carrua­ jes que visitarán la Exposición. Las entradas se han combinado levantando una serie de muros que forman como una serie de pasarelas de distribución a las dife­ rentes seccionei?. Todo ello concebido dentro de las ideas más modernas, aunque con miras al exotismo pro­ pio de los países coloniales. En el centro de la plaza se dispondrá una fuente, coronada por una torre de 35 me­ tros de altura. La fuente consumirá 800 metros cúbicos de agua por hora, o sea cinco veces la que corresponde a cada fuente de la plaza de la Concordia.”
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Nuevo cdijkio para la Escuela de Itnvsiii/aciones (Research School). Acaba de terminarse la estructura metálica de este edificio, que se construyó bajo la dirección del arqui­ tecto Sr. Joseph Urban. Ha costado el solar $ 280.000; la estructura gruesa, $ 600.000, y las restantes obras contplementarias, Ç 100.000, cantidad que componen un total de $ 1.000.000, o 9.SO O .O O O pesetas. Entre las inno­ vaciones figura como más importante el “auditoriuna'’, que será de traza elíptica, iluminado por un total de 177 lámparas de colores (rojo, azul, blanco, amarillo) colocadas en el techo. Los efectos que se obtendrán con esta iluminación multicolor serán sorprendentes. El K««'o lu’tcl Waidorf-Ashña, en áDnstrucción. Continúa progresando la construcción de este palacio, que atrae la atención, no sólo de los Estados Unidos, sino del mundo entero,. Durante el año pasado se emi­ tieron acciones por valor de $ ll.OüO.OOO, cantidad qne ee invertirá exclusivamente en laB obras. Ocupará el edificio una manzana completa en la Park Avenue, en­ tre las calles Cuarenta y Nueve y Cincuenta, de Nueva York. En él podrán celebrarse reuniones de más de 4.001) concurrentes. El costo total de este super-hotel se estima en 40,000.000 de dólares, incluyendo terreno y mobiliario. Podrán alojarse en él 3.000 viajeros, que es­ tarán servidos por 2.000 criados. Constructores, la Tliompson-Starrett Company. I-RANCIA 1‘arls se defiende contra el Sena. En el curso de un debate reciente, los Sres. Jorge Lemarchand y Louis Peuch han hecho la enumeración de los diferentes trabajos que ise vienen realizando como defensa contra las inundaciones. Da idea de la impor­ tancia qne tienen el que se llevan gastados en ellos cer­ ca de 200 millones de francos: y su eficacia se puso de manifiesto cuando la crecida de 1924, en la cual isólo se inundó un kilómetro de calles, contra 44 kilómetros en la crecida de 1910. La parte más urgente del progra­ ma se refiere a la construcción de los tres depósitos de la Cure, Champaubert-aux-Bois y Pannesiére, a los cua­ les seguirán otros tres; reconstrucción de varios puen­ tes; excavación del cauce del río, entre Por-á-l'Anglais y Rouen, y ensanche del brazo de la Monnaíe.

Un edificio qice hará sombra a¡ Pariheiión. Un periódico de los Estados Unidos lanza la noticia; el Gobierno de Atenas tiene en estudio un proyecto de Palacio de Justicia, gigantesco edificio, de volumen m a­ yor que el famoso y pesado homónimo de Bruselas, que habría de emplazarse al pie de la Acrópolis. Es indu­ dable que la silueta de semejante mole, con sus dimen­ siones extraordinarias, rebajaría considerablemente Ja importancia del Parthenón y otros edificios clásicoisi ve­ cinos, con lo cual la armonía y euritmia de aquellos lugares quedaría rota para siempre. Tanto es así, qua muchos artistas y Corporaciones de Europa y América han dejado oir ya sus voces de protesta contra el pro­ yecto: la Academia Francesa de Inscripciones, la Aca­ demia Francesa de Bellas Artes y la Academia Griega para el Estudio de Inscripciones, entre otras,

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C A TALO G O M O N U M E N T A L D E L A P R O ­ V IN C IA D E F A L E N C IA , ]X )r l a Comisión ^ o vincial de M w m ncntos Hislóricos_ y Artísticos. Fascículo primero, ftirticlos <le Astudillo y Baltanás.— Pal'ínciai, 1930.
De los catálogos monumentales de nuestras provin­ cias, hechos ya todos, tan sólo ha publicado el Estado los de León, Zamora. Cáceres, Badajoz y Alava, obra de los Sres. Gómez Moreno, Mélida y Castro. De los inéditos ipocos serán los que podrán publicarse, por deberse la mayoría a gentes incompetentes o deficiente­ mente preparadas, a las que se les concedía como mer­ ced graciosa, a pesar de intervenir en su nombramiento una Comisión académica. Supliendo la acción del Esf-do_el catálogo monumental de la provincia parece que es de los impublicables—la Diputación de Falencia comienza con este volumen dicha publicación, habién­ dose encargado de redactarla la Comisión provincia! de Monumentoa La abundante ilustración muestra, sobre todo, gran riqueza en orfebrería y escultura de los siglos XV y XVI. singularmente retablos, algunos con pinturas; igle­ sias románicas de época avanzada y escasa importancia; templos góticos interesantes, bien conocidos algunos, como el del Monasterio premostatense de Santa Cruz de Rivas y el de Tamara, e inédito otro, el de Herre­ ra de Valdecañas, con una curiosa puerta de escuela probablemente burgalesa. Desgraciadamente, este catálogo, que ha de prestar grandes servicios a los estudiosos de nuestro arte anti­ guo, y por cuya publicación merecen grandes plácemes la Comisión de Monumentos y la Diputación de Fa­ lencia, es más bien un bosquejo que obra cumplida y definitiva—en lo muy relativamente que una de éstas pueue ..legar a serlo—. En efecto, las clasificaciones y atribuciones a las diferentes épocas suelen estar equi­ vocadas—el arco mozárabe de la ermita de Hernedes de Cerrato, por ejemplo, dase como “ toral mudéjar " del siglo XI, y como románicas, obras ya góticas—y muchas figuran imprecisa y deficientemente menciona­ das. (Véase como muestra las escasas Hneaq dedicadas al palacio de doña María de Padilla y al inmediato con­ vento de Santa Clara, de Astudillo, del que n! aun se cita la interesantísima sillería de coro mudéjar, que, con las de Gradefes, hoy en el Museo Arqueológico de Madrid, y de Santa Clara de Palos de Moguer, for­ man los tres únicos ejemplares existentes.) Aún podrían citarse monumentos que han pasado to­ talmente desapercibidos a la Comisión de Monumentos palentina, como el castillo de Castrillo de Don Juan y el Monasterio de San Pelayo de Cerrato, que no merece máa que una cita documental, a pesar de .sub­ sistir en ruina su iglesia gótica y parte c]« I05 mo­ destos locóle? ponyentuales,

Salvados tales reparos—esta publicación deberia os­ tentar un título más modesto, pero más cierto: el de “Aportaciones para el Catálogo Monumental de la pro­ vincia de Falencia—, son merecedoras, tanto la Diputa­ ción como la Comisión de Monumentos de Falencia, del máximo elogio por el hecho poco frecuente, singular­ mente en aquellas Corporaciones, de consagrar parte de su presupuesto a la difusión de la cultura artística del pasado. T. B.

M O D E R N E VILLANE I N L A N D H U IS E N I N E U R O P A I N A M E R IK A . (Villas y casos de campo modernas), jjor J. G. ìValtjes, prof, eii la Alta Escuela Tècnica de E>e!ft.— 391 fotos. For­ mato 24 X 32 cin.— ^Encuademado, 17,50 £r. Editoria! “ Kosmos” . Amsterdam.
“ Las ilustraciones de esta obra—se dice en e! pròlo­ go, escrito en cuatro idiomas—no se proponen apoyar tal o cual tendencia formalista de las que se combaten mutuamente, sino de dar una visión global de las di­ ferentes orientaciones actuales. La voz “moderna” no se emplea aquí en el sentido de negar por completo la con­ tinuidad, violando la esencia eterna de la arquitectura, ni en el sentido isuperficia! y fanático de la tendencia exclusivista del momento presentei sino para expresar el espíritu arquitectónico de hoy día, que, luchando por la expresión adecuada de sí mismo, se dibuja en el tiempo, y con este acuse continuado se produce a sí mismo como aspecto de ese proceso histórico vivo." Las obras reproducidas van acompañadas de sus plan­ tas. Hay obras francesas, suizas, austríacas, húngaras, checoeslovacas, alemanas, finlandesas, dinamarquesas, suecas, noruegas, inglesa?', belgas, irlandesas y norte­ americanas. Ni España ni Rusia están representadas en este volumen, y de España su hubiera podido presen­ tar algo. R. L ’A rchitecture russe en U. R. S. S.— 2 vokimes 16 pageg de texte et 38 plaurrhes. et 32 pages de texte et 50 pUanche-s. 175 fr. L es E gltses e e la M oliiavie du N ord , des ori­ gines À LA FIN DU XVI® RIÈCLE. (Archítecturc et P-eiaiture), por Paul Henry. 2 voi. 400 fr. L ’A rchitecture moderna au M aroc.— 2 albumi avec 120 planches. Edifices pubíics et constructions particuHénes, 250 fs.
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F.T rU R E A U X MODF.RNES, p O r ü/fl.V l'lH í’ CicOletti. (25/32.) 48 pl. (1.250 gr.). Cart.: 120 fr.

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D a rm sta d t.

P eb r.

19 3 1.

1 9 3 1 . D e d i c a d o a P . V . J e n s e n K l 'i n t . T u r in . P ilD r e -

Urffi. c a s a d e c a m p o e n P r a g ? . A r q , M ü W ste in y F ü r t h .— E s p a c io , m u e b le s y t e l a s : t r a b a jo s d e l a “ V e r e in ig t e n W e r k s ­ t ä t t e n A . G . ” , d e M u n id i. — S u e ñ o y de M ax. M . d e r m i t o r b : tr a b a jo s

L 'A K C H IT E T T V R A IT A L IA N A .
ro . 19 3 1.

O s w a ld t P a u l L á s z ló , M a rg o fc l, V o g t , B r u iw

Pariiuc de avitomóvilcs del ministerio del Interior, en Ro„ia,_V illa cam ptstre aiillioii! eii Reggio Emilio-,—Ii« rcso a la ciudad del Vaticano,—Estación marítima del puerto de Cagliari (Cerdeña).

P a id , e tc .

DEUTSCHE
D a rm s ta d t.

KUNTS
F eb rero ,

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DEKORATION.

19 3 1.

U n a c a s a y u n o s in te rio re s , p o r B r u n o P a u l.

MODERNE BEAUFORMEN.
ro . 19 3 1.

S ttittg ta r t,

F eb re­

DIE B A U UND W E R K K U N S T .
H erm a n

V ie n a , F e b . 19 3 1.

P r o y e c t o p a r a u n lio te l e n la is la d e M a llo r c a i p o r F r i t z A . B re n lia u s , — D o s v iv ie n d a s e n S t u t t g a r t , p o r S d im o ld y S ta c h e lin i,— L a E x p o s ic ió n : C a s a dio aJlquiler Kfe lo s tie n q jo s in ie v o s. em V ie n a . — U n a e x p o s ic ió n d e a r t e d e l p r o f. K a r l S c U n c k ie r, H a m b u rg o .— (L a f á b r ic a P h e b e l, d e R a y jn o n d N i ­ c o lá s , P a r ís ,— N u e v a s o b r a s d e R ip b a n y G r o d , C o lo n ia .

S t ie g h o lz e r , H u b e r t K a s t in ig e r : O fic in a s d e t r a ­

b a jo p a r a la s in d u str ia s d e l m e ta l y d e la m a d e ra , e n V i e ­ n a. — F r a n z K n o b lo c h : E d ificio .s d e la S o c ie d a d B e r g - u n d H u t t c n w e r k g e s e lls c h a f t , O d e r b e r g .

GARD EN CITIES & T O W N PLANNING .
don. F eb rero , 19 3 1.

Lon­

LA TECHNIQUE D ES T R A V A U X .
ro , 19 3 1.

P a r ís . E n e ­

P r o g r è s o f to w n -p la n n in g . — P r o g r e s s o f h o u s in g . — A i r ­ p o rts .— T l i e s o u t lie m Lake D is t r ic t .— R o y a l C o m m is io n on P a rlia m e tn -.

In n m e b le , Q u a i ( f O r s a y , 8 9 , e n P a r ís . A r t i. M i d i e l R o n x S p itz .— E l g a r a j e “ L a M o t t e - P ic q u e t " e n P a r ís . A r q , R . F a r r a d ó c h e .__U n g r u p o d e h a b ita c io n e s b a r a t a s d e la re g ió n b e rlin e s a . A i w P a u l M e b e s y P . E m m e ric li. (d e B e r lín ) , y E l iian u cfcle “ A t la n t a , de A n t o in e B r e n n e r (d e V ie n a ) . —

T r a n s p o r t.— G a r d e n C it y I t e m s .— B ills

B e fo re

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ARQU ITECTURA
E n e ro , 19 3 1-

PORTUGUESA.

L i s 1» a .

P r e d io d e lia b ita c ió n en la c iu d a d d e F a r o , —

M o d e rn o s

A-msteTidbau. A rtj, F . A . W a m e r s .

e d ific io s d e p a s a je r o s d e la C o n q « ñ ía d e F e r r o c a r r ile s P o r ­ tu g u e se s. 19 3 1.

DIE W OH NU NG .

B e r lín ,

F eb rero ,

L a 's n u e v a s b a se s p a r a la : c o n s t r u c c ió n d e p e q u e ñ a s v iv ie n ­ d a s ( 1 0 e n e ro 1 9 3 1 ) . - E l p a r q u e idle v iv ie n d a s P a p p e llio f , en a i c n i n i t z . — ¿ H a s t a q u é p u n t o son c o m it» ra b le s la s c a ja s d e a lio r r o a ilem an a y a n g lo .sa jo n a ? — L a d a e n lo s p a ís e s itó rtic o s. ccoim qnía d e l a v iv ie n ­

D EU TSC H E BAIJZEITUNG.
N uevos p u en te s d í h ie r ro y

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fe b re ro

19 3 1.

lio rm ig ó n ,— E l p ro W e m a d e

,la.s. c a lle s e n A le m a n ia .— P e n s a m ie n to s s o b r e la c o n s tr u c c ió n <ie c a lle s d e ceín e n to . e n A lcm an iaL — E q u ip o d e m á q u in a s y ip a te r ia le s p a r a la c o n s tr u c c ió n 4 e ç a llç s ,

ARQUITECl' URA
Publicación mensual

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F « t. M or a I n s a ••• W
alter

Una callt de Sos (Aragón). ¿Casa baja o casa alta? CoiKureo internacional d? urbanización de Madrid (continuación), Concurso para Facultad y Hospntal Cl> nico en Granada.

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Sociedad Central de Arquitectos, Principe, i 6 , M adrid

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C alle v m sadizo ek S os (A ragón).

Foto J. Mora Insa (Zaragoza).

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