﻿REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEC»

REVISTA

DE

A R C H I V O S BIBLIOTECAS Y M U S E O S

^,r.>;

TOMO LXVIII,l

MADRID

ENERO-JUNIO

1960

Dcpísllo Lagali M. 4-t9S8

Artea Gráficas ClavileSo, S. A . - P a n t o j a , 20.-TeI. 4S 9o i S - Madtid

Revista de Archivo», Biblioteca» y Museos Tomo LXVIII,1.-19«0.

COMO SE FORMA UN REFRÁN
U N TÓPICO MEDIEVAL SOBRE LA D I V I S I Ó N D E R E I N O S

poa JOSÉ ANTONIO MARAVALL
CATEDRÁTICO DE LA UNIVERSIDAD DE MADRID

Los hechos de nuestra historia ¡medieval no se acaban de entender más que invirtiendo el punto de vista con que habitualmente se los ha contemplado. Nos ofrecen, sin duda, al enfocarlos críticamente, una buena dosis de peculiaridad, pero que no hay que entender como una radical separación respecto a lo que en otras partes puede verse, sino como una específica aplicación o desenvolvimiento en nuestra circunstancia de ideas, sentimientos, mitos, formas, etc., comunes al área occidental. De este modo, y sobre lo que de diferente pueda haber en esos fenómenos hispánicos, acontece con ellos algo que no deja de ser similar a lo que descubrimos en los de la restante historia europea. Si hoy en ésta no entendemos el feudalismo más que interpretándolo como una solución integradora dentro de las condiciones reales en que se dio, de la misma manera la pluralidad de los reinos hispánicos que caracteriza nuestra alta Edad Media, fué la fórmula para mantener el legado común de Hispania, en las dificultades de la situación creada por el aniquilamiento súbito de la estructura política visigoda. Por eso, como en otro lugar he tratado de explicar, esos reinos no acaban de ser reinos con suficiencia y plenitud, y sus reyes, aunque de hecho tengan más poder que sus congéneres ultrapirenaicos, no son reyes con la exclusividad y siagular superioridad, teórica al menos, de los otros reyes europeos, sino que su realeza es un poco como por participación en el grupo —^y hasta podríamos decir en la sociedad— de los «reges vel principes Hispaniae». Entendemos, en consecuencia, que la llamada división de reinos, que con reiteración practican nuestros reyes hasta el siglo xiii.

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n a h a y que entenderla como separación en reinos que tengan entidad propia, de lo que antes se encontraba unido. Esos reinos no pueden considerarse como cuerpos sustantivamente dotados de existencia política diferenciada, sino t a n sólo como partes relativamente distinguidas sobre im tejido continuo hispánico. Los reyes peninsulares, según nuestra tesis, no se encuentran separados entre sí como lo están de «los de fuera» —así se expresan las Partidas—, sino que son príncipes, cada uno con su parte, y por mucho que estas partes posean nombres propios pertenecen a un conjunto que documentos de todas clases llaman el «regnum Hispaniae». Los conceptos referentes al espacio político, a su organización, a la jurisdicción territorial, etc., no son entendidos en el Medievo al modo de hoy. E n nuestra opinión, no habría que hablar de división de reinos en nuestra Historia medieval, sino de distribución relativa y temporal de partes de un todo que tiene su realidad, actual o latente, en el sentimiento político de la época. Son, efectivamente, testimonios medievales los que apoyan esa interpretación que nos atrevemos a dar, muchos de los cuales hemos recogido en nuestra obra sobre El concepto de España en la Edad Media. El sentido que les hemos atribuido viene corroborado por el desarrollo de un tópico, tal como lo hemos podido precisar en nuestra literatura medieval. Y es lo que vamos a exponer. Cuando Lucas de Túy se ocupa de la sucesión de Fernando I escribe en su Chronicon Mundi un párrafo sumaonente dramático sobre el implacable odio que separó a los hijos del rey castellano y llevó a la muerte a no pequeña parte de los caballeros godos, durante siete años de «guerra intestina» —que así la llama el Tudense, mostrando que estimaba coano interior la guerra entre los llamados reinos de Castilla, de León, de Galicia, etc.—. Todo fué arrastrado ^-dice el obispo historiador— por la «cupiditas dominandi» de los hermanos, «quia sociis in regno fere nunquam p a x d i u t u m a fuit» ^. Esos irreconciliables reyes de diferentes porciones peninsulares son socios, compañeros en el reino. Con no menos dolor que el Tudense, el arzobispo Jiménez de R a d a , en su De rebus Hiapaniae, comenta el mismo episodio de nuestra historia: «Sed licet ipse regnum filiis divisisset et partem
1 F/d. de Hispania iUustrata, vol. IV, pág. 97.

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suam uiiicuique assignavisset, quia omnis potestas impatiens est «onsortis, et quia Reges Hispaniae a feroci Gotthonim sanguina contraxerunt, na ¡maioras aliquem velint parare nac minores superiorem, saepius inter Gotthos regalia fuñera fraterno sanguine maduerunt» ^. El Toledano seguirá la línea de estimación que hemos visto en su predecesor, y para acentuar lo que tienen esos reyes de Hispania de lazo solidario, de compañeros, de consortes en un •misimo podar, del cual se les ha distribuido una parte sobre el reino, echará mano de un recurso retórico, iniciado y a por el Tudanse. ¿ P o r qué, empapados de sangre fraterna, llagaron h a s t a m a t a r s e esos reyes herederos de los godos ? Quia omnis potestas impaciens est consortis. La edición hecha por A. Schotus del De rebus Hispaniae anota al margen del pasaje citado un n o m b r e : líucano. Efectivamente, en La Farsalia leemos un par de versos q u e contienen la frase que hemos rei>etido del Toledano y, en parte, la que anteriormente hemos reproducido del Tudense. Dice Lucano ^ : NuUa fides regni socíis, omnisque potestas impatiens consortis erit. Se refiere aquí el cantor de la «guerra civil» a qué el reparto entre los príncipes del triunvirato —«feralia foedera regni»— fué funesta. No hay en ello separación de reinos, sino distribución de la potestad sobre un reino que sigue siendo tal, porque sólo así sus príncipes son copartícipes, socios en el poder. E s necesario que se t r a t e de una sola potestad para que no se pueda sufrir en ella la compañía. La utilización por el Tudense y, sobre todo, por el Toledano de estos versos, cuyo sentido es claro, no es manifestación aislada úe u n a lectura de estos cultos eclesiásticos. No estamos anta una cita erudita, sino un tópico cuyo sentido es públicamente reconocido, y que se emplea para enjuiciar un problema interno, civil, del poder político en una sociedad. Los versos de Lucano eran y a u n tópico que el Toledano, al servirse de ellos, contribuía a fijar y transmitir.
tíisp. iüustrata, vol. I I , pág. 101 (libro V I , cap. XV). Libro I, 92-98, texto y trad. de Bourgery, París, «Les Belles Lettres», tomo I, pág. 6

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Siglos antes, un obispo hispano, personaje importante en la corte carolingia, Teodulfo de Orleáns, que escribió, empleando formas clásicas, poemas en los que se renueva el gusto por la antigüedad, tituló uno de ellos, tratando de la fábula de Gerión *, con esta máxima:
Quod potestas impatiens consortis sit.

Aunque la figura de Teodulfo era conocida en la España medieval, la presencia de la misma frase en nuestros historiadores del xin debe proceder directamente de Lucano, ya que en ellos se encuentra más completa la referencia, sobre todo juntando lo que dicen los dos. Sin embargo, esos versos, o por lo menos la idea que encierran, con redacción más o menos aproximada, debían circular ya tópicamente con anterioridad y en ámbitos más amplios que entre los escritores cultos castellano-leoneses. Entre fines del XI y comienzos del xii un escritor hispano-anusulmán, Abu Bakr, de Tortosa, en su Lámpara de principes, escribía este comentario, estrechamente vinculado al pensamiento que comentamos : «Hay dos cosas muy importantes que no se hallan bien, la una con el aislamiento y la otra con la compañía, y son, respectivamente, el entendimiento y el rey, porque ni éste se halla bien con un participe de su poder ni aquél abandonado a sí mismo» ^. Algo más tarde, a fines del siglo xii, un jurista italiano, Uguccio de Pisa, sostuvo como un axioma jurídico-político que, dado que toda potestad es «impatiens consortis, rex ibi dicitur imperator» *, el rey es un verdadero emperador, señero como él, puesto que no admite quien comparta su potestad. La alta Edad Media, como llevamos dicho, había practicado el sistema de distribuir en partes, territorialmente —como también lo había hecho por personas o por materias—, la jurisdicción en un reino. Cada uno de sus múltiples titulares era rey, y la parte a él adscrita tomaba, en todo caso, un relativo carácter de reino, que se superponía sobre el fondo común del reino del cual eran
* Carminum ad diversas, libro I I I , X, ed. de sus «opera», por J . Sirmondi, S. P., París, 1646, pág. 200. ^ Lámpara de príncipes, trad. de M. Alarcón, Madrid, 1928, vol. I , pág. 176. * Cit. por Mochi Onory, Ponti cononistiche deWidea moderna dello Stato,. Milán, 1951, pág. 7.

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partes. Prácticamente se vio que esto siempre acababa en guerras y muertes, en crueles violencias. Y se reconoció que, por lo menos de hecho, y teniendo en cuenta la condición soberbia de los poderosos, el sistema era funesto, y fueron aprovechados unos versos de Lucano p a r a , con esa idea, acuñar un tópico del tipo de consejo moral-político. El largo uso de la fórmula y las condiciones técnico-jurídicas del poder que el romanismo trajo consigo llevaron a convertir ese consejo en u n principio jurídico. E s el canonista Vicentius Hispanus quien, en las primeras décadas del siglo x m , escribe: «in eodem loco duas pares iiu-isdictiones esse non possunt» ' . Y , contando con ello, no volverá a haber más repartos de la jurisdicción real, más repartos de reinos, mostrando que, efectivamente, estos repartos se entendían como casos de pluralidad d e potestades en un mismo reino, o d e participación de varios en una misma potestad real. Al tiempo en que el obispo Vicente Hispano formula ese principio, nuestros historiadores, coincidentes en él mismo sentimiento de unidad de los reinos, abominan del sistema de «socii in regno», y recuerdan la vieja máxima de Lucano. E s a p a r a nosotros extraña situación de varios reyes en un reino, sobre partes diferentes, o en reinos relativamente distinguidos sobre el cuadro de un reino que de algún modo está presente, con su unidad superior, en el sentimiento político, la hallamos testimoniada en la literatura de ficción. L a Historia troyana cuenta el caso de dos reyes hermanos d e padre y madre, iguales en edad y señorío, que se sanaban sin sombra alguna «e avian anbos u n rreyno p a r a mandar» *. El caso es t a n insólito que sólo cabe en la leyenda. Los reyes asociados acaban mal, y lo que a nosotros nos interesa es comprobar cómo nuestros historiadores, el Tudense y el Toledano, al observar que nuestros reyes, poseedores d e partes del reino hispánico, tuvieron mal fin, lo explican no por el caso de reyes extraños q u e se combaten, sino de reyes asociados que no se soportan en su participación. El tópico de la incompatibilidad de príncipes en un mismo es' Gillmann, «Der Kommentar des Vicentius Hispanus zu den Kanones des vierten Laterankonzils (1215)», en Archiv für katholisches Kirchenrecht, 1929, número 109, pág. 228. s Ed. de R. Menénde» Pida), Madrid, 1984, pág. 99.

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pació político seguirá desenvolviéndose. Según Alfonso X , si no puede haber imás que un emperador, eso se debe a que, «segund n a t u r a , el señorío non quiere companero nin lo ha menester» ®. E n Cortes de Barcelona de 1409, en el discurso de un representante de la nobleza, el vizconde Pedro de Fenollet, descubrimos la misma advertencia, en términos que de algún modo hacen referencia al antecedente lucanesco: «es impertinent cosa pluralitat de principats» ^''. E n t r e los escritores del xv se hace común la forima derivada de las Partidas. Así lo hallamos en algún escritor m u y representativo. Gómez Manrique insiste en el tema : «el señorear non quiere pariedad nin la consiente» ^^. E s en esa misma forma como hallamos todavía formulado el principio por el que fué el más famoso comentador d e Las Partidas, Gregorio López. Recogiendo la idea del ^mismo texto que comenta, y seguramente reimontándose al común origen del verso de ha Parsalia, escribe aquél en su glosa: «Dominium impatiens conisortis est» ^^. De la misma tradición literaria y jurídica depende el uso que del tópico hace insistentemente Saavedra Fajardo. E n cuatro ocasiones lo cita en su Idea de un príncipe político-cristiano: en la empresa X I X , al recordar que la potestad real es como u n a antorcha que unos soberanos a otros se transmiten, advierte que, si comunicada por sucesión, no debe, sin embargo, la potestad cederse por participación —«porque el imperio no sufre compañ í a » — ; en la em.presa X X X V I sostiene que los reyes y príncipes deben dominar las ocasiones y actuar con prudencia sobre ellas, como actuara en el reparto de Ñapóles el Gran Capitán, reconociendo que «el círculo de la corona no puede tener imás que un centro, y que no admite compañeros el imperio» ; en la empresa L X I , al insistir en la necesidad de la concordia y en el carácter de unidad espiritual con que se debe fortalecer u n reino, repite que éste «no puede sufrir la compañía», y ñnalmente la empresa L X X comienza con estas palabras : «no sufre compañeros el imperio ni
'•' Partida l í , título I, ley 1. •" Parlavients a les Corts catalanes, Barcelona, 1928, pág. 79. 11 Cancionero castellano del siglo XV, ed. Foulclié-Delbose, N. B. A. E., X X I I , vol. I I , pág. 61. 12 Comentario al texto citado en la nota 9. Ver Códigos españoles concordados j / anotadon, vol. II, pág. '!50.

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•se puede dividir la majestad» *^. Vemos que en todos estos casos —en el último de los cuales se hace referencia al origen lucanesco— se formula la máxima, según era tradicional, dentro del ámbito de un solo y mismo reino. Un principio que de manera tan enérgica apoyaba la unidad y superioridad del poder político, esto es, de la soberanía, no podía ser olvidado en la época del despotismo ilustrado. Y , efectivamente, en el Juicio imparcial sobre el monitorio contra Parmn Campomanes lo recuerda, empezando con estas palabras la sección novena del documento : «El genio de la soberanía es escruploso ; ni admite compañía suprema en el mando ni debe permitir acto externo en el reino que no examine y reconozca» ^*. Mas el carácter técnico que presentaba el principio tantas veees repetido, a través de tantos siglos, la condición de fórmula erudita que no deja de conservar a lo largo de toda su vida, impidió que en la forma conocida, si pudo considerarse como u n adagio más o menos culto, llegara a transformarse nunca propiamente en un refrán o proverbio de difusión amplia, popular. Su desarrollo con tal carácter viene de otra fuMite. Al mismo tiempo que la línea que hasta aquí hemos ido investigando se perfila otra de la que arrancará la necesaria fuerza expansiva d e la idea para alcanzar, aunque no sea nunca con gran amplitud, naturaleza de dicho vulgar, de refrán. Vamos a fijamos ahora en esta otra corriente. Antes de que Lucano escribiera en sus versos la máxima que hemos visto, otro poeta latino de aún mayor influencia y difusión en t o d a la E d a d Media europea, Ovidio, había dejado insertas en •el después t a n leído texto de Las Metamorfosis, precisamente en el fragmento que iba a ser t a n recordado sobre el mito del r a p t o de Europa, estas p a l a b r a s :
Non bene conveniunt nec in una sede morantur Maiestas et amor ^^.

Sin duda, el pensamiento que en este texto ovidiano se encie1'"' Saavedra Fajardo, Obras completas, ed. do González Falencia, Madrid, Aguilar, 1946, págs. 2.56, ."JSe, 485 y 538. ' " B. A. E., L I X , pág. 134. is Ed. del texto latino, trjid. v estudio de L,afave, en la col. de Les Belles Lettros, v. 846-847, t. T, pág. 66. "

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r r a es muy diferente del que hasta ahora heamos considerado. Ovidio no dice que majestad y amor, cada \mo de por sí, no admit a n en su dominio otro igual con quien tengan que compartir lo s u y o ; esto es, que ni majestad ni amor soporten u n compañero o asociado. Lo que Ovidio afirma no es otra cosa sino que no cabe que majestad y amor se hallen j u n t o s ; es decir, que donde h a y majestad o poder no puede haber amor, y viceversa. Tal es la interpretación de esas palabras en las que se hace referencia al comportamiento del padre y rey de los dioses que, llevado de su amor, olvidó lo que era debido a su majestad, lo que constituye im supuesto onuy diferente del caso de los príncipes o poderosos que n o pueden compartir un círculo d e poder. No obstante, por influencia del principio lucanesco los versos de Ovidio fueron erróneamente interpretados en tm sentido paralelo y próximo a aquél, como si lo que en Lucano aparecía afirmado de la potestad política se atribuyera en forma equivalente al poder y al amor. E n el siglo x v la literatura castellana conoce la fórmula lucanesca que, conservando su sentido, se amplía bajo la influencia de u n a equivocada lectiu-a de Ovidio, y adquiere la forima, fácil a la difusión y popularización del dicho, propia de u n refrán. Pedro Diez de Toledo nos la ofrece en esta nueva redacción : «bodas e señorío non quieren compañía» ^*. Cuando en el siglo xvi el comendador griego Hernán Núñez recoja y glose los refranes en lengua castellana, dará entrada en su colección al que acabamos de ver y a formado en nuestro poeta senequista y humanista, del círculo del marqués de SantUlana, Díaz de Toledo. H e r n á n Núñez lo menciona primero como u n proverbio i t a l i a n o : «ne amor ne segnoria, no vuol compañía», cuya correspondencia en lengua castellana da a continuación: «ni el amor ni el mandar no quieren compañía» *'. Lope de Vega se encargaría de demostrarnos la difusión del refrán en su tiempo. Según la última versión de Díaz de Toledo comendador Núñez, en La Dorotea, Lope pone en boca de uno de los personajes de su acción d r a m á t i c a : «amor y señorío no quieren compañía» ^*. N a d a menos que en otras dos ocasiones vuelve
1» Cancionera castellano del siglo XV, vol. I I , pág. 139. 1 ' Refranes o proverbios, ed. de Salamanca, 1555, fol. 80 T. 18 Acto IV, escena VI, ed. de E. S. Morby, Valencia, 1958, pág. 368.

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Lope a servirse de este aforístico pensamiento, revistiéndolo siempre de una forma literaria refranesca análoga a la que queda citada : En sus comedias Roma abrasada y Los pleitos de Inglaterra ". Avanzada la primera mitad del siglo xvii, el maestro Gonzalo Correas, en el manuscrito de su Vocabulario de refranes y frases proverbiales vuelve a recogerlo, en su ampísima compilación, con ligeras variantes de redacción: «Ni amor ni señorío no quieren coinipañía» ^". Sin embargo, en posterior edición de la compilación de Hernán Núñez vemos que el significado del refrán ha sufrido un desplazamiento grande, y volviéndose a separar los dos elementos que en él se habían jtmtado, de una parte la máxima política sigue su carrera que ya hemos visto y el refrán adquiere una forma innocua, carente, para nosotros, de interés. Mientras que todavía se conserva, y aún con peor ortografía, la frase italiana que conocemos, su correspondencia en castellano queda reducida a estos términos: «ni el aimor ni el amador no quieren compañía» ^^. No se trata de una errata. La estructTira de la frase impide ya suponerlo así. Pero, además, justo en las mismas fechas de esa reedición de los Refranes de Núñez, un novelista barroco, Liñán y Verdugo, en su Guia y avisos de forasteros (1620), escribe: «No sé qué mercadería es esta de querer bien que todos los tratos admiten compañía y éste no» ^*. Toda esta compleja evolución prueba el seutido con que en el lejano siglo xiii fué utilizado el verso de Lucano del que arrancó la secular biografía de un refrán en lengua castellana. Que para juzgar y condenar las divisiones de los reinos peninsulares en la Edad Media se echara mano de im principio aplicable con tal equivalencia al poder y al amor es un indicio de la íntima solidaridad con que el Tudense y el Toledano contemplaron unidos, como compañeros en la potestad, pese a la pretendida violencia de su sangre goda, a los poderosos que formaban el grupo de los «reges vel principes Hispaniae».
1* decía ^0 21 22 B. A. E., LII, pág. 291: «Allá Ovidio, el gran poeta; de amor y reinar que aborrecen compañía.» Ed. de la Real Academia de la Lengua, Madrid, 1924, pág. 833. Ed. de Lérida, 1621, fol. 75. Costumbristas españoles, Madrid, 1950, vol. I, pág. 81.

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y Muscos--

ARCHIVO VATICANO
FONDOS E ÍNDICES POR JOSÉ GÓMEZ PÉREZ
BIBLIOTECA NACIONAL. MADRID

Es mucho lo que se ha escrito sobre los archivos vaticanos, y hay también publicadas algunas guías para orientarse en la utilización de sus riquísimos fondos, que constituyen la colección más copiosa e importante relativa a la historia de los países civilizados del mundo entero. Los archivos vaticanos son útiles no sólo para las cuestiones eclesiásticas, sino también en el orden civil; en los aspectos económico y social prestan múltiples enseñanzas. Así, en cuanto a la producción agrícola particularmente, en lo que se refiere al cultivo de la vid, encuéntranse en dichos archivos datos y noticias muy interesantes; datos de interés ofrecen en orden al comercio, como banca, acuñación de moneda, circulación y consumo de mercancías; no faltan tampoco en ellos noticias importantes relativas a ciertas industrias, como recogida de la sal y construcción inmobiliaria; asimismo son interesantes los archivos vaticanos para conocer determinados aspectos demográficos en los siglos medios, como el coste de la vida, población humana, actividades del hombre, etc. Si los archivos vaticanos son un tesoro inapreciable de informaciones históricas para todos los países europeos, particularmente para el segundo milenio de la era cristiana, revisten especial interés para España, singularmente para el siglo xvi, cuando núes-tra nación enseñoreaba al mundo y pretendía influir poderosamente en los destinos de la Iglesia. Desde que Paulo V, en 1612, hizo reunir en un solo núcleo central los documentos históricos de la Santa Sede, que se hallaban dispersos en la Biblioteca Vaticana y en los archivos de la Cámara Apostólica, de los secretarios apostólicos, de la Secretaría de Breves y del castillo de Sant Angelo, muchos aumentos ha experimen-

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l a d o con el tiempo este depósito primitivo. Así, los archivos de la Secretaría de E s t a d o se le incorporaron en la segunda mitad del siglo XVII (hacia 1660), y los archivos aviñonenses en 1788; con ocasión de la entrada del ejército francés en R o m a en 1798, se le unieron en tal fecha los archivos del castillo de Sant Angelo; los archivos de la Dataría se trasladaron del palacio de San J u a n de Letrán en 1892 ; se adquirieron los archivos Borghese en 1893; los archivos de memoriales se. incorporaron en 1905, y sucesivamente los archivos del Auditor (1906), los consistoriales (1907), los de la Secretaría de Breves (1908), los de las congregaciones y los de los tribxinales. Los docuimentos más antiguos del Archivo Vaticano son del siglo X I ; los anteriores no existen, bien por la costumbre de desechar los pergaminos u n a vez contestadas las peticiones o reclamaciones, conservando t a n sólo los que podían servir para fundamentar los derechos de la Santa Sede, y a porque los funcionarios de la curia romana acreditados o destacados fuera de Roma no se •creían en la obligación de entregar los documentos recibidos o copia de la documentación expedida durante el desempeño de su cargo, o y a también porque mucha documentación ha desaparecid o a causa de las vicisitudes adversas sufridas por la Ciudad Etern a , como asaltos, saqueos y traslados de la capital católica. Pero la Santa Sede, por compras o donaciones, ha conseguido recoger Tina pequeña p a r t e de la correspondencia diplomática de sus ministros. Karl August Pink, siguiendo a monseñor Angelo Mercati, ofrece como esquema de distribución de toda la documentación de los archivos vaticanos, así primitiva como allegada en sucesivas oca^siones, el siguiente: A) ARcnrvo SECRETO.
I.—Armarios 1-74. II.—Cámara Apostólica: 1. Introitus et exitus. — 2. Coüectoriae. — S. Obligationes et solutione». III.— Instrumenta miscellanea, IV.— Registra Avenionensia. V.—Dataría Apstólica: 1. Registra tuppUcationum.—2. Registra Lar teranensia.—3. Brevia Lateranensia.—4. Indulgentiae.—5. Pro-

Archivo

Vaticano

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VI.—Secretaría de Estado: 1. Nunciaturas, legaciones, correspondencia. 2. Miscelánea (arm. 1-15).—3. Nunciaturas diversas.—4. Fondo moderno. VII.—Secretaría de Breves y otras secretarías: 1. Secretaria de Breves.-— 2. Minutae brevium.—3. Epistulae ad principes.—4i. Abreviador de curia.—5. Bulas y constituciones de Benedicto XIV. VIII.—Accesiones viejas: 1. Fondo Albani. — 2. Fondo Bolognetti. — 3. Fondo Carpegna.—i. Fondo Confalonieri.—5. Fondo Garampi.—6. Fmido pío.—7. Fondo Ronconi.—8. Comisario de tropas.—9. De charitate Sanctae Sedis erga Gallos (emigrados por la revolución francesa).—10. Congregación de Aviñón. IX.—Accesiones recientes: 1. Ordenes religiosas.—2. Fondo Borghese.— 3. Colección Spada.—i. Documentos Farnesianos.—5. Fondo Santini.—6. Fondo Cibo.—7. Archivo de la Congregación Consistorial y del Sacro Colegio: a) Acta Camerarii. b) Acta Vicecancellarii. c) Acta miscellanea. d) Processus. e) Canclavia. f) Acta Congregationis.—8. Congregación Económica. X.—Accesiones recentísimas: 1. Fondo del Archivo de Estado de Boma. 2. Archivo de la S. R. Rota.—3. Archivo de la Congregación de Obispos y Regulares.—i. Archivo de la Congregación de Ritos. 5. Archivo de la Congregación Louretana.—6. Fondos diversos o Deposita.

B)

ARCHIVO DEI. CASTILLO DE SANT ANGELO.

1.

Armarios 1-18.—-2. Armarios A-M.

Aneja a la sala de estudio de los archivos vaticanos hay Una salita que encierra una serie de índices diversos redactados sobre los fondos vaticanos. Esta serie se halla integrada por los siguientes índices, agrupados por Fink de este modo:
I.— Fragmentos de algunos índices o inventarios del tesoro documental pontificio, núms. 1-9. II.— índices del Archivo de Sant Angelo, núms. 10-70. III.— índices Archivi Secretioris Vaticani, núms. 71-195. IV.— índices de diversas bibliotecas, núms. 196-239. V.— índices de registros vaticanos de bulas y de breves apostólicos, números 240-324. VI.— índices de registros de bulas de la Dataría Apostólica, núms. 825-436. VII.— Colección Garampiana de cédulas, núms. 437-556. VIII.— índices de registros aviñonenses de bulas, núms. 557-669.
t

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

A SU vez, los índices 71-195 se desglosan de la siguiente m a nera:
78- 96. 99-116. 117-122. 124-132. 1.33. 134. 135. 136. 140-144. 145-147. 158-167. 168-184. lura Sedis Apostolicae, de Miguel Lonigo. Historia cameralis, de Félix Contelori. De Constancio Centofiorini. De Giovanni Bissaiga. Inventarium Archivi Secreti Vaticani, de Petriis Donninus de Pretis. Inventarío de las Nunciaturas, del mismo. Nunciatura de Germania. Inventario de los armarlos de las «Miscellaneav. índices de las bibliotecas Carpi, Bolognetti, Albani. Inventario de los archivos de Aviñón de IBQj^. índice alfabético de los fondos (uMiscellanea», de Giuseppe Garampi. índice cronológico del Archivo Secreto Vaticano (1550-1721), de Giuseppe Garampi.

Giuseppe Garampi, prefecto del Archivo Vaticano (1751-1772), se propuso escribir una historia de todo el oiundo cristiano — Orbis christianus—, y para ello recogió cuantiosos materiales impresos y manuscritos; su principal fuente de información había de ser el Archivo Vaticano, de cuyos fondos más interesantes redactó para su obra innumerables cédulas sueltas. Las correspondientes a documentos anteriores al siglo x i i i se fundan en obras impresas, y las relativas a fuentes posteriores están tomadas principalmente de los archivos vaticanos. Las cédulas sueltas se adhirieron a hojas en blanco de grandes tomos, algunos de los cuales constituyen el índice cronológico y a citado (núms. 168-184). Las materias de los restantes tomos se descomponen del siguiente m o d o :
437-444. 445-470. 475-511. 512-534. 535-537. 538-549. 550-556. 670-681. Materiales para el «.Orbis christianus^. Beneficia. Orbis cathoUcus seit series episcoporutn = vescovi. Miscellanea I. Abbates. índice cronológico (163-1.808). Roma, índice alfabético de papas, cardenales, oficios, etc. Collectio Garampiana. Miscellanea II.

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Virticanú

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DISPOSICIÓN

D E LOS F O N D O S D E LOS ARCHIVOS

VATICANOS

Archivo

Secreto

Los armarios I - X X V I I I comprenden los Registros, que constituyen la parte más famosa de los archivos vaticanos, e incluyen cartas, bulas y súplicas; se dividen en Registra Vaticana (872-882, 1073-1085, 1198-1572...), Registra Avenionensia (1316-1416), Registra Lateranensia (1889-1823) y Registra Supplicationum (13421828). Los armarios X X I X - X X X comprenden Diversa Cameralia. Los armarios X X X I - X X X V I I , X L V I - X L I X , LII-LIV, L I X L X I encierran registros de copias de documentos: cartas apostólicas, documentos relativos a diezmos e impuestos papales, derechos temporales o feudos de la Santa Sede, informes de la Cámara Apostólica, documentos relativos a propiedades eclesiásticas en los ducados de Ferrara y Bolonia, formularios de la Dataría y Cancillería, documentación sobre el cisma de Occidente bajo Urbano V I , documentos sobre los errores de Lutero, documentación relativa al ducado de Urbino, a P a r m a y a Plasencia, etc. Los armarios X X X V I I I - X L V comprenden registros breves (1417-1623), Epistolae ad principes o Brevia ad principes (15591823). Los armarios X X X V I I I - X L V comprenden registros de breves posición del público. Los armarios L X I I - L X I I I encierran documentación relativa al Concilio de Trento. El armario L X I V abarca documentos relativos principalmente al imperio germánico, y también otros que se refieren a Escocia, Irlanda, Polonia, España, Portugal, Francia, Oriente y Saboya.

Cámara

Apostólica

Los armarios L X V - L X X I V abarcan el fondo cameral o d e la Cámara Apostólica, constituido por tres series: Introitus et exitus, Collectoriae, Obligationes et solutiones. L a documentación se

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refiere no sólo al tesoro pontificio, sino también al cuerpo de funcionarios encargado de la administración de dicho tesoro. Pertenece también al fondo cameral la serie denominada Diversa Cameralia, que comprende documentos de onuy diversa naturaleza emanados de la Cámara o llegados a ella; esta serie ocupa, como se h a dicho, los armarios X X I X - X X X . Además, se consideran parte integrante del fondo cameral los documentos relativos a concesión de indulgencias por la Dataría Apostólica, y que aparecen con la signatura Secretaria Camerae. Del mismo modo completa los fondos camerales la docimientación conservada en el Archivo de E s t a d o de Roma, relativa a annatas (1421-1797), annatas y quinquenios (1742-1797), cartas formatarias y cartas dimisorias (14251524), obligaciones por servicios comunes (1408-1798), obligaciones particulares (1419-1507), servicios menudos (de 1419), impuestos (1426-1815), libri computorum (de 1527), distributiones bullarum (de 1478), registri bullarum (de 1648), relaxationes bullarum (de 1691), rubricellae (de 1417), resignationes (1457-1594 y 1528-1869), tribimal del gobierno de R o m a , camarlengo, etc. Archivo Consistorial

Consistorio es la reimión oficial de los cardenales presentes en la c u r i a ; la Congregación Consistorial, compuesta de 12 cárdena^ les, tiene por misión preparar los asuntos para su resolución en el consistorio. Toda la documentación consistorial se agrupa del siguiente modo : 1. Archivo de los Consistorios, que comprende Acta Camerarii (1508-1651), Acta Vicecancellarii (1498-1632), Acta miseellanea (1406-1809) y Acta Congregationis Consistorialis (16551759).— 2. Archivo d e la Congregación Consistorial, que abarca Acta Congregationis Consistorialis (1592-1806), Processus injormativi para la designación dé arzobispos, obispos y abades (15641849), Congregationes Consistoriales (1674-1852), Positiones Corirgregationis (1765-1889), Positiones Congregationis Em. Capitum Ordinum (1656-1869), Propositiones ecclesiarum (1800-1809), Praeconia et propositiones (1679-1859), Juramenta, Cedularum et rotulO'rum (1565-1879).—8. Archivo del S. Colegio de Cardenales, que incluye: Cónclaves (1591-1846), Expolios de cardenales (1847-1877) y Nombramientos (rotuK),

Archivo Vaticano Dataría Apostólica

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E s la Dataría Apostólica el órgano administrativo de la curia romana encargado de conceder toda clase de favores y privilegios en el fuero e x t e m o . Sus archivos, trasladados del palacio de Let r á n al Vaticano en 1892, comprendían: 1. Registra supplicationum. 2. Registra Lateranensia. 3. Brevia Lateranensia. 4. Induhgevktiae. 5. Processus informativi. Pero como los Registra Lateranensia y Registra supplicationum van incluidos en el Archivo Secreto, las Indulgentiae van englobadas en el Archivo Cameral, y los Brevia Lateranensia se incluyen entre los fondos de la Secretaría, sólo queda como materia propia de este l u g a r : 1. Processus mformativi para la designación de obispos (1622-1800). 2. Súplicas originales. 3. Per obitum (1687-1845). 4. Ventas de oficios. 5. Ordenes de pago. 6. Memoriales (hasta 1804). Secretarla Los secretarios apostólicos han tenido misión anuy varia en el transcurso de los t i e m p o s : redacción de cartas latinas, de breves a los príncipes, etc. ; eran los encargados de llevar la correspondencia política de la Sede Apostólica. L a documentación de su archivo comprende: 1. Breves (1417-1676).—2. Brevia Lateranensia (1490-1800), trasladados del palacio de Letrán en 1904.—8. Minuta brevium, en forma graciosa.—4. Secretaría de breves (1554-1840). 5. Brevia seu epistolae ad principes (1560-1886).—6. Litterae latinoe.—7. Abbreviator de cuña, que incluye: a) Scrittore segreto (1784-1908) ; b) Registrum bullarum et motusproprii (1785-1906), y c) Registrum prívatum abbreviatoris apostolici de aula (17441809). Secretaría de Estado

E s t a Secretaría es la encargada de Uevar todos los asimtos públicos de la Santa Sede como autoridad soberana; esto es, las relaciones de ésta c o n ' los diversos estados de la cristiandad. Por t a n t o , esta documentación de los archivos vaticanos es la más in-

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Bibliotecas y Museos

teresante para la historia política de los tiempos unodernos, aunque, por desgracia, ofrece considerables lagxuias, y además, una buena parte de la documentación conservada se encuentra dispersa entre las principales bibliotecas de Roma y aun en otras bibliotecas italianas. Comienza la documentación en la primera mitad del siglo xvi, y a b a r c a : 1. Nunciaturas y legaciones.—2. Cartas de cardenales, de obispos y prelados, de -principes y titulados, de particulares y de soldados.—3. Varia miscellanea.—4. Colecciones diversas: a) Diplomas farnesianos. b) Fondo Borghese. c) Fondo Barberini (en la Biblioteca Vaticana), d) Fondo Chigi (en la Biblioteca Vaticana).—5. Época napoleónica.—6. Fondo moderno. E n el Inventario de las nunciaturas, hecho por De Pretis, se registra la documentación de la Nunciatura de España en los t o mos I I y I I I ; en el tomo I I , que es un índice sistemático, ocupa los folios 209-227, y en el I I I , que es u n índice cronológico, abarca los folios 201-203. La documentación de la Nunciatura española contiene «copias de breves credenciales, instrucciones y registros de cartas de la Cancillería Apostólica a nuncios y legados; despachos originales y registros de los nuncios ordinarios y extraordinarios, y de los legados a los cardenales secretarios, rara vez el papa, a los reyes, a otros nimcios y a cardenales y funcionarios de la c u r i a ; cartas originales de los colectores generales de expolios y vacantes de E s p a ñ a , de los auditores, fiscales y abreviadores de la Nunciatura, de los secretarios de los nuncios (por muerte, ausencia o enfenmedad de éstos), de los reyes, príncipes, ministros, obispos y otros personajes españoles, al papa y a los cardenales secretarios de E s t a d o , con las respuestas; pareceres, informes y testimonios sobre reforma de órdenes religiosas y abusos de clérigos y regulares; reclamaciones, protestas y memoriales sobre controversias de jurisdicción, procesos de inquisición y otros documentos análogos». E s t a documentación sobre la Nunciatura española se completa con Epistolae ad principes, Secretaria Brevium, Instrumenta Miscellanea y Fondo Borghese del mismo Archivo Vaticano ; con el Fondo Barberini de la Biblioteca Vaticana ; con el archivo formado en Madrid por la Nimciatura y transportado a R o m a en tiempos de Pío X I , el cual empieza a mediados del siglo x v i i ; con

Archivo

Vaticano

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los fondos de diversas bibliotecas de R o m a , y finalmente con los fondos de diferentes archivos y bibliotecas españolas, como el Archivo General de Simancas, Biblioteca de la Real Academia de la Historia, Biblioteca Nacional, Archivo Histórico Nacional, Biblioteca del Palacio Nacional y biblioteca de los condes de HerediaSpínola. Aun así no se hallará completa la documentación relativa a la Nunciatura española, y será preciso recurrir a otras mmeiaturas, incluso a otra documentación del Archivo Vaticano, y h a s t a convendría revisar archivos o colecciones particulares. La Varia miscellanea se relaciona, aunque sólo nominalmente, con Instrumenta miscellanea. Acta miscellanea y Miscellanea del Fondo Garampi. Los diplomas farnesianos tenían su complement o en los documentos farnesianos originales (246 pergaminos, 93 documentos en papel, 840 breves, 618 actas de la curia eclesiástica, 668 instrumentos y 24 actas diversas ; en total, 2.857 documentos de los años 1065 a 1732), que desaparecieron al ser incendiado el Archivo de Estado de Ñapóles en 30 de septiembre de 1948, pero reconstruidos en su mayor parte merced a varios registros de documentos salvados del incendio : un registro de dos volúmenes en pergamino recoge la documentación original desaparecida hasta el año 1542 ; otra buena parte de la documentación perdida, de fecha posterior, se encuentra copiada en otros tres registros, dos en pergamino y otro en papel, que abarcan documentación hasta 1545 ; también se halla copiada alguna documentación desaparecida en 292 rollos de papel. Incluido en el Fondo moderno debe considerarse el archivo de la Congregatio pro negotiis ecclesiasticis extraordinariis (18141914). Los fondos Borghese y Barberini son capitales para el estudio de las relaciones españolas con la Santa Sede durante el siglo xvii. H a n estudiado estos fondos de la Secretaría de Estado varios investigadores españoles, cuyos trabajos conviene tener presentes. Don Ricardo de Hinojosa, comisionado por el Ministerio de Estado, es quien aprovecha por vez primera t a n rica documentación. Después de examinar brevemente los distintos fondos que constituyen el Archivo Secreto Vaticano relacionados con la historia de E s p a ñ a , deteniéndose en los documentos de la Cámara Apostólica, analiza y anota el docto bibliotecario los documentos relativos a

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nuestra patria, pertenecientes a las series Rationes Collectorum y Litterae Cameram tangentes, indicaciones qne completa con investigaciones hechas sobre 26 legajos de la Colectoría de España, conservados en el Archivo de Estado de Roana. E x t r a e taimbién importantes noticias de diferentes registros y series de documentos, consagrando atención especial a la intervención de España en el Concilio de Trento. Pero centra sus investigaciones en el Archivo de la Secretaría de E s t a d o , y en particular en la Nunciatiu-a de E s p a ñ a , describiendo la organización de la Secretaría de E s t a d o pontificia y la historia de la Nunciatura española (1450-1605). Un segimdo tomo de su obra, que debía reseñar los despachos pontificios de todo el siglo xvii, no llega a publicarse. Don E d u a r d o I b a r r a Rodríguez, enviado por la Universidad de Zaragoza, recorre los principales archivas y bibliotecas de I t a lia para redactar cédulas catalográficas de los documentos y m a nuscritos referentes a la historia de Aragón. E n su recorrido no olvida la visita al Archivo Vaticano, donde redacta o copia buen número de cédulas correspondientes a documentos relativos a Aragón desde los más antiguos tiempos hasta el año 1516, para lo cual maneja los tomos d e índices reseñados a continuación: Tomo número 518 de Garampi, completo, pero principalmente su sección t i t u l a d a «Aragonia», folios 115-183, q u e abarca unas 1.500 papelet a s . Tomo 57 del archivo del castillo de Sant Angelo, de 470 folios. Tomo 66 del archivo del expresado castillo, de 238 folios, donde los documentos están clasificados por procedencias: la de «Aragonia», folios 48-52, tiene 38 papeletas, y la de «Sicilia», folios 60-69, está integrada por 98 p a p e l e t a s ; en otras procedencias también halla a veces documentos aragoneses. Tomo 67 del archivo del indicado castillo, de 243 folios, también dividido por procedencias. Instrumenta miscellanea, copiosa colección de documentos de materias y procedencias variadísimas, arreglados por orden cronológico. De t o d a la labor realizada en Italia publica el señor I b a r r a u n a memoria, y , aunque anuncia en ella estar y a en prensa el libro correspondiente a las cédulas redactadas, éste no llega a ver la luz pública. E l padre Luciano Serrano vuelve a estudiar las relaciones de España con la Santa Sede dentro del siglo x v i , en particular durante el pontificado de San Pío V (1565-1572), completando las investigaciones de Hinojosa con nuevas búsquedas en el Archivo

Archivo Vaticano

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"Vaticano y con estudios sobre documentación esparcida en diferentes bibliotecas de R o m a y en múltiples centros documentales españoles, públicos y particulares; en los cuatro tomos de su obra transcribe numerosos documentos conservados en su mayor p a r t e en el Archivo Vaticano. Posteriormente, don José Olaxra Garmendía, ayudado por su señora, doña María Luisa Larramendi, redacta un inventario de la correspondencia cruzada entre la Nimciatura española y la Santa Sede en el reinado de Felipe I I , utilizando t a n sólo la docmnentación agrupada en la serie Nunciaturas del Archivo Vaticano, m a s no la documentación complementaria diseminada en otras series del ¡mismo archivo y en otros centros documentales; trae también correspondencia anterior a Felipe I I , cartas pontificias que c o mienzan en 1248. Congregaciones Las congregaciones cardenalicias se establecieron p a r a conocer, discutir y decidir los asuntos eclesiásticos importantes, sobre todo de la Iglesia universal. Sus fondos documentales más antiguos han ido también a engrosar los archivos v a t i c a n o s ; son los siguientes: Sacra Constilta, Congregatio de auxiliis divinae gratiae. Congregación de Obispos y Regulares, Congregación de Aviñón, Congregación Lam-etana, Congregación Económica, Congregación de Vigilancia, Congregación del Concilio, Congregación de Ritos y Congregación d e la disciplina de los Sacramentos. Tribunales La documentación de los tribunales eclesiásticos es también de gran importancia, y comprende la relativa a la Rota Romana y Ifi correspondiente a la Signatura iustitiae. Los depósitos

Se entiende por depósitos las diversas colecciones de document o s , como Abbazia Tre Fontane, Fondo Albani, Año Santo 1925, Arciconfratemitb, del ss. Gonfalone, Arciconfratemith della Pieti

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•dei Careerati, Archivo Beni, Márchese Benincasa, Bulas y Bandos (tres series), Pondo Bolognetti, Archivo Borghese, Archivo Brancadoro, Bulas consistoriales de Benedicto XIV, Fondo Carpegna, Fondo del cardenal Cibo, Colegio de Protonotarios, Archivo Colonna y 47 colecciones inás.

Archivo

Diplomático

Denominados estos fondos Archivo del Castillo del Santo Ángel, comprenden los privilegios y docuimentos más valiosos de la Iglesia Romana, y fueron transportados al Vaticano en 1798, con ocasión de la entrada de las tropas francesas en Roma, Se dividen en dos grandes partes : Arm^aria inferiora, I - X V I I I (documentos 16.720), y Armaria superiora, A-M. La primera está inventariada en los tomos 50-52 y 56 de los índices formados por Confalonieri en 1626-1630, y en los 66-67 del índice de Garampi. La segunda parte está inventariada en el tomo 57 de Confalonieri. Garampi form ó un inventario cronológico de todos estos fondos en sus tomos 69-70.
B I B L I o G R A f' I A Siendo muy numerosas las publicaciones que estudian, inventarían o trascriben ^documentación de los archivos vaticanos, sólo consignaré las obras de interés general o que afectan particularmente a Rspaña: Charles H . Haskins: «The Vntican Archives», en American Historical Rcview, 1896, I I , págs. 40-58. •Gttide intemationál des archives. Europe. París-Roma, 19.S4, págs. 326-341. Intcrnationaütcr Archivführer, hg. von der «Kommission für Archivfragen des internationalcn Ausschusses für Geschichtswissenchaft», bearbeitet von H . Nabholz und P. Kliini, Zurich, 19.36, págs. 58-.Í9. Angelo Mercati: «Schema della disposizione dei fondi nell'Archivio Vaticano», en BuUetin <if the International Comniitec o/ Histórica} Sciences, V, 193ÍÍ, páginas 909-912. «Sussidi per la consultazione dell'Archivio Vaticano a cura della direzione e degli archivisti», en Studi e testi, Roma, 1926, X L V . Xi. Brom ; Guide aux archives du Vatican, Roma, 1926, 3.^ edición. Karl August F i n k : Das Vatikanische Archiv Einfühnmg in dic hestande und ihre erforschung unter hesonderer herüclcsichtigung der deuschen geschichte, Rom, 1951, 2.» edición. C Wirz: Buüen und Breven aus italianischen archiven 1116-16SS, Basel, 1902. Heinrich O t t o : «Das Avignoneser inventar des Papstlichen Archivs vom Jahre l.'jee und die privilegienammlungen des Fif^schi und des Platina, ein beitrag

Archivo

Vaticano

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zur geschichte des Vatikanischen archivs im 14 und 15 Jahrhundert», en Quellen und Forschungen aus italianischen Archiven und Bihliothelcen. Roma, 1909, X I I , págs. 132-188. Philippus Jaffé: Regesta pontificum romanorum ah condita ecclesia ad annwni pont Christum nalum MCXCVIII. Lipsiae, 1885-1888, 2 vols., editio secunda. Augustus Potthast: Regesta pontificum romanorum inde ah anno post Christum tiatum MCXCVIII ad annum MCCCIV. Berolini, 1874-1875, 2 vols. Léoii Cadier: «Bulles originales du XIII" siécle conservées dans les archives de Navarre», en Mélanges d'Archéologio et d'Histoire publiés par VEcola frangaise de Rome, Roma, 1887, VII, 71 págs. Alexandre Pasture: Archives du Vatican. Inventaire du Fondo Horghese au point de vu de Vhistoire des Pays-Bas, Bruxelles, 1910, 234 págs. Ricardo Filangieri di Candida: «Perdita e ricuperi del diplomático Farnesiano», en Studi e testi, 165, «Miscellanea archivistica Angelo Mercati». Cittá del Vaticano, 1952, págs. 269-279. Ricardo de Hinojosa: Los despachos de ío diplomacia pontificia en España. Memoria de una misión oficial en el Archivo Secreto de la Santa Sede, Madrid, 1896, I. El segundo tomo, con los despachos del siglos xvii, no se ijublicó. Eduardo Ibarra y Rodríguez: «Documentos aragoneses en los archivos de Italia. Apuntes para un inventario», en Anales de la Junta para la Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas. Memoria 2.*, Madrid, 1911, t. I I I . Las <édiilas para un inventario debían ir en libro aparte, que, aunque anunciado i;omo próximo a salir a luz, no llegó a publicarse. Luciano Serrano: Correspondencia diplomática entre España y la Santa Sede durante el pontificado de San Pío V, Madrid, 1941, 4 vols. José Olarra Garmendía y María Luisa Larramendi: índices de la correspondencia entre la Nunciatura en España y la Santa Sede durante el reinado de Felipe II. Publícalos la Real Academia de la Historia, Madrid, 1948-1949, 2 vols. D. Mansilla: «Fondos españoles en los archivos romanos», en Anthologica annua, I I , 1954, págs. .393-455. Anuncia la próxima aparición de los siguientes trabajos: I, «Documentación pontificia hasta Inocencio I I I » ; I I , «Registros de bulas de Honorio I I I » ; I I I , «Registros de súplicas de Inocencio V I » ; I V , «Los primeros nuncios en España».

Revitta de Archivos, Biblioteca» Tomo LXVIII,1.-1960.

y Muaeoí

LO QUE NO CONOCEMOS DE CAKLOS V
P O K LUISA CUESTA
BIBLIOTECA NACIONAL. MADRID

m . — U N GRAN AMOR Y VARIOS AMORÍOS

Fué nuestro emperador un monarca de muchas novias, unos pocos amaoríos y un solo y profundo amor, el de la bellísima y llena de saudades Isabel de Portugal, su esposa. Así, en aquella época renaciente de profunda amoralidad, si la juzgamos por el criterio actual, Carlos V fué, de las cuatro grandes figuras que entonces jugaban el principal papel político en el mundo, el más honesto. Varios escarceos amorosos y tres amantes no oficiales, como las de Francia e Inglaterra, que cada una le deja como recuerdo de la momentánea pasión un hijo, y un solo amor, llenan su vida, y aún hay que añadir que sus pecados, traducidos en bellos retoños, son de la época de soltería o viudedad. Su primera novia fué la cojita Claudia, hija de Luis X I I y Ana de Bretaña, cuando apenas contaba un año de edad. La temprana decadencia física de la reina francesa, que veía acercarse su fin sin dejar al reino heredero varón, hace que ella misma, aun odiando la ambición y manejos de la intrigante Luisa de Saboya, case al hijo de ésta, Francisco de Angulema, con la prometida a nuestro Carlos de Gante, y hasta le confíe la educación y cuidado de Renée, su segunda hija, que más tarde pasaría a ser la tercera novia del César español. Así se rompió el tratado de Lyon, que concertara el padre Felipe el Hermoso, sin que el niño se diera cuenta, en sus pocos años, de que por primera vez le había derrotado un rival francés. Más tarde, en el viaje que nuevamente hacen sus padres en 1506, una tempestad los arroja a las costas de Inglaterra, y cuando los habitantes de la ribera se dieron cuenta de los altos perso-

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najes que como náufragos llegaban, avisan rápidamente a la Corte, y Enrique V I I I y su mujer, Catalina, hermana de J u a n a , la esposa de Felipe el Hermoso, agasajan y festejan pomposamente a los recién llegados en el tiempo que permanecen en la isla, y el resultado final fué un nuevo contrato de promesa matrimonial entre María, hermana del rey inglés," y el pequeño archiduque de Austria, y por una cita de Foronda, en su obra Estancias y viajes de Carlos V, sabemos que Carlos envió a su prometida, por el año nuevo de 1510, u n a joya de oro guarnecida de rubíes. Tampoco llegó a realidad este casamiento, pues como la muerte de Ana de Bretaña dejara viudo a Luis X I I , negocia éste con Enrique V I I I , y el resultado es que María de Inglaterra pasa a ser la segunda esposa del francés, que deseaba con gran empeño un heredero, sin lograrlo, aunque estuvo a punto de ser realidad su deseo con la ayuda de su enamoradizo yerno Francisco. E s t e segundo fracaso de nuestro príncipe le afectó ya un poco, aun tratándose de los sentimientos de un niño, pues en imo d e los relatos de los embajadores venecianos se cuenta la anécdota de que cuando el Consejo le comunicó la noticia de que el casamiento con la inglesa había fracasado, porque siendo más viejo el rey de Francia tenía derecho a escoger primero, el jovencito, después de quedar pensativo un r a t o , como desde una ventana viera un hombre que llevaba un joven halcón, mandó a uno de los consejeros que se lo comprase, y cuando lo tuvo comenzó a desplumarle, y como los consejeros se asombrasen les dijo que lo hacía porque, como era joven, no protestaba y se le tenía en poca estima, y que eso es lo que pasaba con él, que, como era joven, lo desplumaban sin que pudiera protestar, y luego, en un arranq u e de cólera infantil, añadió : «pero tened en cuenta que en el porvenir yo desplumaré a todos». Renée de Francia fué la tercera novia negociada por Chievres, en virtud del t r a t a d o de 24 d e marzo de 1515 ; según éste, a Renée se la enviaría a los dos meses a los Países Bajos, hasta cumplir los doce años, y la dote serían 600.000 escudos de oro y el ducado de Berry, aunque el monarca francés conservaría la soberanía d e éste, y si se deshiciera el matrimonio: si era por causa de Renée, el príncipe recibiría como indemnización el condado d e Ponthie, las villas de Perona, Montdidier, Roye, San Quintín y otras. Tampoco

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este matrimonio se llevó a cabo, y Renée pasa a ser duquesa de Ferrara y u n a de las protectoras de la reforma protestante. E n 1516 muere su abuelo y Cisneros lo llama a España, pero las dificultaes económicas y malas relaciones con Francia dificultaban el viaje, que al fin Chievres, su favorito y omnipotente gobernador, soluciona luego mediante dos tratados, u n o con Inglaterra, negociado por Jacques de Luxemburgo, en el que hubieran d e sacrificarse las joyas de la casa d e Borgoña, como y a lo estaba la famosa flor de lis, empeñada en 1508, reliquias y jyedrería valiosa a cambio de un préstamo, que con las rentas llegadas d e Castilla permitiera el viaje. El t r a t a d o de Noyon con Francia, ratificado el 31 de agosto de 1516, y también negociado por Chievres, contenía una nueva convención matrimonial inaceptable, pues se t r a t a b a del casamiento de Luisa, primera hija de Francisco, que aún tenía un año, con Carlos I de España, y la doté sería el reino de Ñ a p ó l e s ; se estipulaba que, caso de morir, lo haría con la primera hija que tuvieran los reyes, y en último término con la Renée del anterioi t r a t a d o , que aún no se había casado. Los acontecimientos que siguieron hacen inútil este convenio, que causó profunda indignación en España, y a que en él se estipulaba la entrega de N a v a r r a , pero todo fué u n brillo engañador, según afirma el mismo Chievres, para que no hubiera dificultades en el viaje del nuevo rey dé Castilla. Con motivo de estos tratados se cruzaron cartas cariñosísimas: a Carlos le envió Francisco la cruz de la Orden de San Miguel; por su parte, el monarca francés recibió el collar de la Orden del Toisón, y cuando todo parecía dispuesto para emprender el viaje, im pequeño conflicto doméstico estalla en la casa real. Se t r a t a b a de los amores que, sin consentimiento de su hermai no, comenzara Leonor con el conde palatino Federico. H a b í a tenido altos pretendientes la princesa, que desechaba todas las com« binaciones políticas, sin d u d a porque planeaba este matrimonio de amor. Las fiestas y torneos, de los que era el conde palatino éntti< siasta partidario, le permitieron ima aproximación a la princesa, a la que apremia por fin con u n a carta en la que pedía se decidiese, pues está dispuesto a pertenecería y a que ella le pertenezca,

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llamando a Dios y a la Virgen en su ayuda. La ingenua Leonor la ocultó en su corselete, pero su real hermano, que t u v o noticia de su existencia, la obligó a entregársela y el conflicto estalló ; el conde fué expulsado de la Corte y Leonor acompañó a su enérgico hermano a E s p a ñ a p a r a imnediatamente casarla con el viejo rey <Je Portugal. E n este primer viaje a Carlos V le gustan poco las españolas, de largos cabellos y hofnbles vestidos, excepto u n a de Valladolid que, según dice en u n a curiosa e infantil carta al conde de Nassau^ su compañero de niñez y siempre amigo, se pinta demasiado; en cambio, según su cronista oficial, las daaras españolas eran incondicionales admiradoras de aquel bello muchacho de cabellos rubios y ensortijados que, tan fastuosamente vestido, caracoleaba sobre u n magnífico caballo español sonriendo a las bellas. N a d a sabemos de si algo más que miradas y sonrisas llenaron este viaje relámpago del monarca a su reino castellano, pero en cambio sí conocemos el primer aanorío un poco serio de Carlos V al volver a su país. H a b í a recibido en Zaragoza la noticia de la muerte de madame Luisa, su última prometida, según el t r a t a d o de Noyon, y poco después, cuando en principios de 1519 se encontraba en Barcelona, la noticia del fallecimiento de su abuelo Maximiliano, escribiendo desde allí a sus electores y agentes, y sobre todo a Margarita de Austria, que hiciese toda clase de gestiones p a r a su elección, y efectivamente las hicieron, lo que le obligó a abandonar el proyecto de ir a Valencia y regresar apresuradamente, primero, a Valladolid, y , luego de celebrar unas fantásticas Cortes en Santiago y Coruña, embarcar el 21 de mayo d e 1519, para restituirse a los Países Bajos, dejando tras de sí encendida la hoguera de las Comunidades castellanas. Mientras preparaba en su país natal lo necesario para la pomposa coronación de Aquisgrán, una daona de Perusia, Uaonada Ursulina de la P e ñ a , procuró acercarse al emperador en d e m a n d a de recompensa a los servicios de su marido, pues había quedado 'Viuda sin recurso a l g u n o ; la belleza de la perusina impresionó al joven monarca, y el resultado fué que, cuando nuevamente vuelve a E s p a ñ a en 1522, Carlos V tuvo noticia de que la gentil viuda había d a d o a luz u n a niña, a quien pusieron el nombre d e Tadea,

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y que la madre, obligada por sus asuntos a partir para Roma, la dejaba en manos de ima dama —doña J u a n a — , y más tarde se educó en el colegio de San Lorenzo de Collanzo. Cuando el emperador v a a su coronación le es presentada la pequeña, pero mandó no se la casase ni tomase ninguna determinación sobre su casamiento sin consentimiento suyo, y la madre la casó, por lo que Carlos le envió una pequeña dote y se desentendió en absoluto de ambas, y así, cuando se reconoce a don J u a n de Austria, ella escribe a Felipe I I y éste no lo tomó en consideración. Cinco meses permaneció Carlos V en Alemania después de su coronación, y pasados éstos vuelve a su país siguiendo la r u t a del Rhin, que llegaría a serle t a n familiar, y en esta época se colocan los amores con J u a n a van der Ghanst, según unos noble dama, y según otros sencilla doncella, que llenó estos días de ambriaguez, de juventud y victoria. De estas relaciones nació una hija, Margarita de Austria, que se confió a u n fiel servidor suyo, bajo la a t e n t a vigilancia de los gobernadores sucesivos de los Países Bajos, Margarita, su tía, y más tarde María, su hermana, viuda de Luis de Hungría. E s t a pequeña bastarda del emperador se educó como u n a gran dama, y, después de un casamiento de muy poco tiempo con un sobrino del P a p a Clemente V I I , casó en segundas nupcias con Octavio Farnesio, y fué duquesa de P a r m a y gobernadora de los Países Bajos. Cuando, acabada la guerra de las Comunidades, intenta volver Carlos a E s p a ñ a nuevaacente solicita im préstamo del rey inglés, que al negociar le ofrece u n a nueva novia, María Tudor, su hija, a pesar de tenerla ofrecida al Delfín de Francia, pero taimpoco Carlos iba de buena fe en la aceptación, pues tenía y a en el pensamiento novia más hermosa y rica, avmque fuera hija del que los franceses llamaban desdeñosamente el Rey Especiero, pero ratifica el 14 de septiembre de 1521 lo acordado por Gattinara sobre su casamiento con la inglesa. Y cuando las Cortes castellanas le piden se case y establezca •en España, insinuándole el nombre de la novia, Isabel de Portugal, se apresura a enviar un mensaje al rey de Inglaterra, diciéndole le envíe su hija y parte de la dote, pues necesita asegurar su

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buen deseo de casarse a los subditos españoles, y que, caso de no acceder, d a b a por nulo todo lo por ellos t r a t a d o ; y, como ni la novia ni la dote vinieron, también se deshizo este proyecto. También dice García Mercadal que en este tiempo tuvo otra bastarda en Castilla y que hubo bastante desorden en su casa hasta su casamiento, pero la llegada de Isabel de Portugal acabó con todos los aimoríos, para convertir al emperador en el marido modelo, que después de pasar bastante tiempo solo, pensando en su esposa y sus hijos, más tarde, cuando sus negocios le llevaban fuera de E s p a ñ a , le escribe constantemente, y cuando llega el momento de reunirse con ella todo le parece tarde para llegar, hace el viaje por la posta y t r a t a por todos los medios de acudir lo antes posible j u n t o a su esposa. F u é uno de los pocos casos en que un matrimonio político se convierte en la más perfecta unión amorosa, acaso debido en mucha parte a la elevada moral de Isabel, su gran belleza y el profundísimo amor de que ella rodeó a su esposo. A veces, en las cartas de Salinas, de la esposa de don J u a n de Zúñiga, el t u t o r de Felipe niño, y de todos los que rodean a la emperatriz, aparecen anécdotas y chisimorreos sobre este amor de la bella portuguesa, q u e en cuanto el emperador anuncia un viaje comienza a llorar pensando en la separación, y que escribe incluso a Cobos, fiel secretario y compañero de su esposo, pidiéndole que siempre la tenga al corriente de la salud de su señor, que se siente la más feliz mujer del mundo al saber que vuelve y que, como mimoso recuerdo de los primeros tiempos de conocerse, se despide siempre en portugués de su dueño en las cartas. U n a interesante duda suscita esta correspondencia, pues mientras Vales Failde, Sandoval y más recientemente María del Carmen Nazario Coleto, en su biografía de la emperatriz, concuerdan en el gran amor al esposo, al que se cuidaba de enviar carne de meimebrillo y mermeladas para cuando no pudiera comer otra cosa, a veces a países m u y lejanos, en cambio no le encabezaba las cartas, reduciendo toda la expresión de su afecto a alegrarse de su salud, triunfos y vuelta cuanto era de razón, como cortando con la frialdad de la lógica aquellas expresiones, por si acaso resultaban demasiado cálidas, y , frente a estas afirmaciones, el escritor francés Cepefigue dice que en 17 de enero del año 86 escribía

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Carlos a su esposa, diciéndola: «Mi m u y cara y bien a m a d a mujer : con el mismo ardor y la misma ternura con que besaría vuestros labios si estuviera cerca de vos, os escribo que el aviso...» Isabel responde en 3 de m a r z o : «Al muy invencible y poderoso Emperador Carlos, Rey de España..., Isabel, que tiene la dicha de ser sierva y esposa de un tan glorioso príncipe, le desea salud y larga vida por el bien de la cristiandad y de sus estados, y un dichoso retorno entre sus brazos» ; y más adelante, en otra c a r t a : «Mi muy caro señor y esposo: después de haber mil y mil veces besado vuestra amable carta, contestóos que vuestra Isabel, que tiene por vos la más fuerte y más tierna pasión, os da gracias de la última expresión de vuestra carta.» De ser auténtica esta correspondencia existiría al margen de las 114 cartas que de la emperatriz guarda Simancas, escritas con la más fría corrección, u n a correspondencia apasionada que n o conocemos, y la d u d a surge, porque en 20 de febrero de 1536, en cifra, escribe Carlos a su esposa dándole cuenta de la proximidad de una guerra con Francia, y a ñ a d e : «por eso, señora, no son menester aquí soledades ni requiebros, y ensanche ese corazón para sufrir lo que Dios ordenare... ; no desmaye ni tema, porque, pese a la guerra, no alargaré mii vuelta tres meses más del año que le tengo prometido». Y María del Carmen Nazario Coleto, al transcribir esta carta única —dice ella— en que tales cosas aparecen, añade que, tal vez en la intimidad de la vida conyugal, se permitiere alguna vez Isabel soledades y requiebros en orden a la separación de su esposo. Por eso, pensando en las numerosas cartas en que es t a n austera en la manifestación de sus sentimientos, no puede concebir esta contestación más que como un rasgo de mal humor de un guerrero cansado ; aunque, precisamente en esta época, no lo debía de estar, sino de las fiestas con que Ñapóles celebraba su triunfo contra los turcos. Y pensando que la emperatriz Isabel era mujer y portuguesa, ¿ por qué no creer que a veces sentía la necesidad de mimos y caricias, aunque fueran epistolares? El fallecimiento de Isabel, en mayo de 1589, fué un golpe t a n inesperado para Carlos que en primer momento quiere abandonarlo todo y retirarse del gobierno. No lo hace obligado por la niñez de Felipe, su hijo, pero nimca quiso volver a casarse, tra-

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tando por todos los añedios de rodearse de los recuerdos de ella, encargando al Tiziano el maravilloso retrato que hoy guarda el Museo del P r a d o , y al retirar.se a Yuste tiene frente a sí el cuadro d e la Gloria, donde aparece la emperatriz, y aún muere con el crucifijo de ella en las manos. La muerte de la esposa parece apagar todos los fuegos fatuos de amor en Carlos V, pues rechazó la bellísima dama que en su oficiosa galantería le ofreciera Francisco I , y aun la misma herm a n a , Margarita de Anguleima, que la proponía para esposa, entre los muchos agasajos con que celebró su paso por Francia, al castigo d e los ganteses sublevados en 1540. Pero, hombre débil al fin, cae una vez m á s en amoríos pecaminosos con la rubia Bárbara Blomberg, nacida en Ratisbona, de dulcísima voz, que le regaló como recuerdo de estos amores al famoso venceder de Lepanto, don J u a n de Austria. y más t a r d e , cuando su sobrina María Tudor le ofrece su trono y mano, galantemente le d a a cambio la de su hijo, por ser él —dice— demasiado viejo y caduco para semejantes lides, y como perfecto anciano, cuando no pasaba imucho de la cincuentena, prefiere sus mantas acolchadas, las truchas y el buen viniUo de Yuste a la mayor belleza del m u n d o , sin que n a d a nos haga presentir que más que el recuerdo de la difunta esposa llenó el pensamiento en este su retiro final.

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«A tal señor, tal honor», dice el refrán popular, y para prisioneros de la categoría del fastuoso Francisco I de Francia, o P a p a s como el gran Médicis, Clemente V I I , era natural se eligiera un caballero en hechos y nacimiento para su guarda, y así, al señor (como siempre le llamaba Carlos V en sus cartas) Hernando de Alarcón le correspondió el alto honor de este servicio. H a b í a nacido Alarcón en Palomares de H u e t e , en 1466, y aunque su primer apellido era Ruiz, como hijo primogénito de don Diego Ruiz de Alarcón, fué siempre conocido por el segundo, y a que en aquella época la fijeza del apellido no existía, y merced a su valor y condiciones (militares llegó a ser gobernador de Sicilia,

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marqués 4el Valle de Siciliana, consejero del emperador, caballero d e Santiago y otros títulos no menos honorosos. Los primeros años de su vida se deslizan en el hogar d e los padres, dándosele aquella educación guerrera y humanística que en aquella época recibían los hijos de los nobles; pero la dulzura de Isabel de Llanes, su madre, no consiguió retenerle mucho tiempo, pues cuando apenas contaba dieciséis años se incorporó a las huestes que su tío, Martín de Alarcón, alcaide de Porcuna, conducía a la guerra de Granada, que entonces era la que con imágica atracción arrastraba a todos los españoles. F u é su maestro en estas lides el célebre Gonzalo de Córdoba, que muy pronto pudo apreciar las cualidades guerreras del joven soldado ; así, cuando el tío muere en la lucha, a él le encomienda los cien jinetes que aquél mandaba. Con el Gran Capitán sigue toda la campaña, h a s t a poder incorporar a su escudo la simbólica granada, como testigo irrecusable de haber tomado parte en la conquista del último baluarte sarraceno en España. Trasladados luego a Italia Gonzalo y sus ejércitos, tuvo en aquellas tierras italianas la ayuda incondicional de Alarcón, al que nombra gobernador de Taranto en 24 de junio de 1504, y no sólo fué guerrero a sus órdenes, sino su más fiel consejero, pues cuando las suspicacias del Rey Católico llamaron a España al Gran Capitán, por temer de él u n a traición, lo mismo aquél que Alonso de Carvajal le aconsejaron la inmediata venida para calmar las sospechas del rey. Los sucesos que entre Felipe el Hermoso y su suegro se desarrollan en los primeros meses del 1506 hacen que, en vez de ser Gonzalo quien arribe a España, sea Fernando el que, con su segunda esposa, visite los territorios napolitanos, dispensándoles el Gran Capitán y sus soldados el más entusiasta y fastuoso recibimiento, que se encuentra plasmado en u n magnífico cuadro de Rivelles, en que Gonzalo, rodilla en tierra, saluda a su señor. Cuando regresa a España el rey le acompaña su general, y Alarcón queda gobernando Sicilia, pues el Rey Católico le concede muchas mercedes, como los derechos de fogaje y sal de la ciudad de Nicotera, y la posesión de u n casal en la Cantabria ulterior, etc., cuyos títulos se guardan en el Archivo de la Corona de Aragón de la ciudad condal.

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N o estuvo mucho tiempo solo en Italia Alarcón, pues, considerando el rey que era u n abuso de su posición los galanteos a doña J u a n a , reina viuda de Ñapóles, le hizo venir a la Península. E n Córdoba, donde residió en este tiempo, pronto contrajo matrimonio con doña Constanza de Lisón, de la que tuvo a su única hija, Isabel, por lo que pidió privilegio al rey para que pudiera heredar su ¡mayorazgo y títulos el que casara más tarde con ella, privilegio que confirma Carlos V, en 1538, desde Barcelona. N o t a r d ó Alarcón en cansarse de la tranquila vida hogareña, volviendo a Italia a las órdenes del conde Pedro N a v a r r o , pero en la batalla de Ravena, perdida por los españoles, y en la que encuentra la muerte el hermano de la reina doña Germana, cae herido y prisionero con su jefe y otros muchos españoles, y fué rescatado por 6.000 escudos; no así el conde, por el que pedía 20.000 Labrit, que le tenía en su poder, y , aburrido d e ver que Fernando el Católico no se ocupaba de él, se pasó al servicio de F r a n cisco I , q u e es quien le rescata. Siguió Alarcón luchando en Italia en las guerras del Milanesado, en los primeros años del reinado de Carlos V, y con el marqués de Pescara y demás generales del emperador, toma parte en la famosa batalla de Pavía, siendo uno de los escuadrones que él m a n d a b a quien m á s contribuyó al desorden del campo francés, y con Lanoy, Pescara, Leyva y Borbón hizo su homenaje al rey vencido, acabando en aquel 24 de febrero glorioso las angustias del ejército sin pagas y de aquellos generales, que sabían lograr el milagro de que sus soldados españoles aún empeñasen sus miserias p a r a satisfacer a los tudescos, no tan fáciles de convencer. E s curioso ver hoy a la luz de los documentos históricos que, mientras el gran Pescara se desesperaba pensando cómo resolvería la angustiosa situación de luchar sin medios con los bien equipados ejércitos franceses, en E s p a ñ a Carlos V también luchaba consigo mismo, n o sabiendo cómo resolver aquellas dificultades ; se sentía solo el emperador, ya que no tenía a Chievres y era preciso resolver sus asuntos, y estas preocupaciones las conocemos merced a unas curiosas hojas sueltas halladas por el insigne historiador Carlos Brandi en el archivo de V i e n a ; Carlos V desea la paz, pero sólo la guerra le acecha, y no tiene para sostener su ejército y menos aumentarlo, que es lo q u e convendría, pues

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las posibilidades de dinero están agotadas, y después de divagar sobre estos problemas, dejando caer la pluma sobre la fría superficie del papel, a ñ a d e : «para solucionarlos n o veo otro recurso que la rápida tramitación de mi casamiento con la infanta de Portugal y su inmediata venida a España. Que la dote que ella aporte sea en dinero efectivo, para con esto resolver las dificultades, y, cuando sea mi esposa, dejarla la regencia y emprender mi marcha a Ñapóles este otoño». Y , precisamente en este momento crucial, Pavía h a resuelto el difícil problema. Lombardía toda está en poder de los españoles, y la noticia llega a Madrid el 10 de marzo por Peñalosa. Con enorme serenidad Carlos no demostró lo que seguramente sentía, sino sólo agradecimiento al Altísimo, mandando que en todas las iglesias se dieran gracias al Señor por la victoria lograda, pero prohibiendo manifestaciones jubilosas en las calles. E n t a n t o , el rey, caído en el parque de Pavía y aprisionado por su caballo, es rodeado por furiosos soldados, que le hubieran dado muerte, aun gritando que era el rey, de no ser reconocido por un ayudante del condestable Borbón, que les detuvo, mientras avisaba al jefe más próximo, Lanoy, que, con caballeresca actitud, recogió de rodillas la espada del rey prisionero, pero no pudo detener a los soldados, que en su deseo de conservar un recuerdo de que ellos eran los que habían cogido al monarca le dejaron casi desnudo, hasta tenerle que echar el general español u n sayo por encima para que se cubriera. Después le acompañaron al castillo de Pizzighetto, pues, como viera el prisionero que le conducían a Pavía, rogó a Pescara le ahorrara la vergüenza de entrar preso en la ciudad que por t a n t o tiempo asediara, y, rodeado por Lanoy, Borbón y Colona, llegó a la prisión, pidiéndoles humanidad con los vencidos. Desde este momento Alarcón juega un papel destacado cerca del rey, pues, reunida j u n t a de generales para determinar quién le guardaría. Pescara dijo que, teniendo en cuenta que el escuadrón de Hernando de Alarcón era el que había desbaratado al del soberano francés y que era español, a él correspondía con todo derecho, y los demás estuvieron de acuerdo. L a actitud t o m a d a por el carcelero cerca del rey vencido estuvo colmada de respeto y caballerosidad, aunque vele con

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celo enorme por evitax sorpresas, ya que Francisco I no tenía grandes escrúpulos, como lo probó enviando su anillo al sultán, pidiéndole ayuda, a la vez que fraternizando son los soldados que le guardaban, en espera de una oportunidad para evadirse, por lo que Alarcón les sustituye repetidamente y procura, por todos los medios, evitar que su prisionero repitiera la hazaña del rey de Navarra. Carlos V había enviado a Adrián de Croy para tratar con el prisionero, haciéndole primero la historia de que la guerra empezó por él, etc., y pidiéndole luego la Borgoña, que sería para el Delfín y la hija de doña Leonor, casada con él; Provenza, para el condestable de Borbón, con restitución de todos sus bienes, arreglo con Inglaterra y libertad de Orange y Hugo Moneada y otros prisioneros, aparte de otras muchas pequeñas cosas. Cuando Francisco oyó que se le pedía Borgoña y Provenza sacó teatraLmente un puñal, que por respeto le dejaron colgando al cinto, e hizo ademán de suicidarse, diciendo valía mejor morir rey de Francia que aceptar aquello. Alarcón le arrebató el puñal y le aseguró que todo se arreglaría, y, mientras el monarca lloraba, el carcelero procuraba apaciguarle con palabras llenas de esperanza, diciendo que el primer momento del emperador ante tantos soldados muertos había sido éste, pero luego se calmaría. Hugo de Moneada, libertado por orden de Francisco I, vino inmediatamente al castillo para testimoniar su agradecimiento al rey, que le comisionó para que visitase a su madre y llevase su deseo de paz al emperador, ofreciéndose a casarse con doña Leonor y su hija con el Delfín, pero no cediendo en lo de Borgoña. Alarcón y los otros jefes comprendieron lo difícil que era el tener seguro a Francisco en Italia, donde, pasado el primer momento de estupor por la victoria española, acechaban las traiciones, pero la dificultad surgía entre los mismos generales, y entonces el virrey de Ñapóles, Lanoy, con gran secreto, se entendió con el emperador, que en carta pública mandaba se le llevase a Ñapóles, pero secretamente en carta al virrey mandaba trasladarle a España, y así se hizo, aimque los otros le llamasen traidor y pensasen que él solo trataba de lucrarse con los beneficios que el presentar al rey de España al prisionero llevasen consigo, como efectivamente se le recompensó.

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Salió de Genova Francisco, acompañado por Lanoy y Alarcón, en galera española, pero luego, en Portofino, se les unió la es cuadra de Doria, enlutada, pero sustituyendo los soldados franceses por españoles que acompañasen al rey, y partieron las 21 galeras rumbo a Ñapóles, para cambiar pronto esta dirección y llegar a Palamós, y de allí a Barcelona, donde se le hizo un recibimienta ostentoso, coano si se tratase del más victorioso príncipe. Se repiten los festejos en Valencia, y todo el camino h a s t a Madrid, especialmente en Guadalajara, donde el duque del Infantado hizo tal derroche de lujo, fiestas y agasajos que Francisco I quedó verdaderamente asombrado de la riqueza de los grandes: señores españoles, Hernando de Alarcón también conservó un grato recuerdo de Guadalajara, pues en estos días casó allí a su hija Isabel con don Pedro González de Mendoza, sobrino carnal del duque del I n fantado, y las escrituras las autoriza el rey de Francia. L a entrada en Madrid fué el 12 d e agosto, y más que la llegada de u n prisionero pareció el arribo d e u n triunfador a su capital, aclamándole la multitud y rodeándole las más altas autoridades de ella. Pero con esto se acabaron los buenos días, pues, aposentado en el alcázar y rodeado de todo respeto, fué desde entonces u n pobre prisionero que moría de aburrimiento y guardado con u n celo tal que, aunque Mejía dice en su *Vida de Carlos V que en todo se hace su placer, no por eso descuida Alarcón la vigilancia, que era ejercida por 300 hombres, y en la habitación del rey había siempre en las dos puertas u n a que tenía un capitán «a vista y ojo» del rey, y l a otra otro capitán, y por ésta era por la que entraba y salía Alarcón y sólo él tenía la llave, u n a guarda fuera y otras dobles p u e r t a s ; seis capitanes estaban en la habitación donde dormía el rey y Alarcón, que era quien ejercía la suprema vigilancia de t o d o ; sólo le sustituía su sobrino don Sancho. E l monarca conversaba con cuantos caballeros quería, pero con licencia de Alarcón, q u e le acompañaba en su casa y por lo» alrededores, pero el rey le desdeñaba, seguía sin visitarle, y Francisco I concluyó por enfermar a los dos meses de llevar esta vida. Entonces se le avisó a su majestad, que se encontraba en Segovia, y envió a sus médicos; mas, como la gravedad se acentuaba, hubo»

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necesidad de nuevo aviso, y entonces únicamente se entrevistan los dos monarcas. A la vez se reciben noticias de que llega su hermana Margarita, para quien Francisco había pedido salvoconducto para que viniese a cuidarle al encontrarse enfermo, y con toda cortesía la recibe Carlos, le lleva a la cámara de su hermano y discretamente los deja solos. N a d a logra madama D'Alengon más que levantar el espíritu del regio prisionero, que después de unos días de gravedad comienza a convalecer, pero ni el viaje de la hermana a Toledo para entrevistarse con el emperador, ni las gestiones de Leonor de Austria en favor del mismo, ni las dificultades que parecían surgir en Lombardía, e incluso el parecer de su canciller Gattinara, que enemigó de los franceses, pero profundo diplomático a la vez, se daba perfecta cuenta de que el t r a t a d o de paz propuesto por el emperador era inaceptable. N o fué muy cortés Carlos V con la hermana del rey, que en plena época invernal tuvo que hacer el difícil viaje al Norte ent r e nieves y fríos, pues n o quiso prorrogar al salvoconducto p a r a permanecer en E s p a ñ a ; pero, mujer a l ñ n , fértil en recursos, propone dos medios a su hermano p a r a evadirse del cautiverio: era u n o aprovechar la entrada de un esclavo negro, encargado de encender la chimenea, para sustituirle, y el segundo, abdicar en su hijo, con lo que en vez de un rey sólo guardaría un simple prisionero. Fracasó el primer intento por la traición del ayuda de cámara, que, castigado por Motmorency, se vengó denunciando el complot, <jue el emperador no creía, por parecerle demasiado bajo que un rey se embadurnase de negro y pasase por el papel d e esclavo p a r a escapar. L a realidad es que Alarcón mandó sustituir al negro, y Francisco pensó que la única solución era abdicar, y pidió al emper a d o r le diese prisión donde se le guardase para siempre a él y personas de su s é q u i t o ; pero casi inmediatamente de esto se presentó a Carlos V Montmorency, diciendo que su señor estaba dispuesto a firmar el t r a t a d o de Madrid. Sería inexplicable este cambio si no supiéramos hoy q u e el P a p a le absolvía por anticipado de todo juramento que hiciese

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dictado por la violencia, y así el 14 de enero d e 1526 se fiímna el famoso t r a t a d o . J u r a n todos cumplirlo; Francisco se promete a Leonor, y sólo Mercurino Gattinara se niega a sellarlo, pues está persuadido de que no será ejecutado; entonces fríamente el emperador coloca él mismo el seUo imperial, autorizando todo lo hecho. Desde entonces todo son fiestas y regocijos, mas el rigor de la guardia c o n t i n ú a ; aun durante un incendio que estalla en el alcázar ; pero el rey sale, las damajs de la Corte le hacen visitas y todo parece sencillo; en Illescas le presentan a Leonor, a quien por fórmula preguntó Carlos a quién prefería, si a Francisco I o al condestable Borbón, como si fueran posibles alternativas ante un deseo de su imperial hermano, y, por fin, el 19 de febrero le acompaña hasta Torrejón el monarca español, y allí se separan, después de prometerle u n a vez m á s que cumplirá su palabra, y que si no le considerase como un ruin bellaco. E l rey francés vuelve a su prisión p a r a preparar el viaje, y Alarcón y Lannoy le acompañan todo él, desde el 21 de febrero hasta el 17 de marzo, en que el Bidasoa les muestra las dos barcas, u n a del lado francés, en que h a n de venir los príncipes que servirán de rehenes del padre, y otra del lado español, la que llevará a Francisco I , y sobre un pontón en medio del río se hizo el cambio, diciendo el rey a sus hijos pronto les enviaría a buscar, y tardó tres años. Y a terminó la misión de Alarcón, que debió de ser bastante peligrosa. E l emperador así lo entendió, y como recompensa por aqueUos servicios le concede el título de marqués del VaUe de Siciliana, que antes era baronía, por sus servicios en P a v í a ; luego, cuando en Granada vive su luna de miel, nuevas concesiones acreditan lo satisfecho que había quedado de su carcelero, especificándose en merced de u n a renta vitalicia de 100 ducados de oro sobre los derechos de sacar trigo del reino de Sicilia; que se le hace esta concesión por la custodia del rey cristianísimo cuando fué trasladado a Madrid. Vuelve Alarcón a Italia, y en Ñapóles se encontraba cuando el asalto de R o m a por las tropas imperiales al mando del condestable Borbón el año 1527. Todos conocemos los horrores de aquel desbordamiento de l a soldadesca, que y a no obedecía ni a sus jefes, entregándose al pillaje y las mayores atrocidades, mientras

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el P a p a , refugiado en el castillo de Santangelo, procuraba defender su vida y la de los que allí consiguieron entrar. Lannoy, virrey de Ñapóles, intenta detener estos atropellos, pero fracasa, llamando entonces las fuerzas de Alarcón p a r a imponer el orden, y después de grandes esfuerzos logran que se normalice un poco aquella situación trágica de la capital, que con t a n vivos colores relata en su crónica del emperador Alonso d e Santa Cruz. Clemente V I I esperaba que las tropas de sus aliados franceses y del duque de Urbino vinieran a rescatarle; pero, cuando desde las alturas del castillo las vio retirarse, tuvo que claudicar, y se declaró prisionero bajo la guarda del que lo había sido del rey de Francia, o sea, del señor Alarcón. Siete meses duró la prisión del Pontífice, pues Carlos V, aunque n o había autorizado el asalto a R o m a de sus tropas, lo sucedido con Francisco I , que no cumplió n a d a de lo firmado, le hacía exigir mayores garantías antes de soltar al Pantífice y que nuevamente le traicionase. Así que pidió muchos rehenes, que se apartase de la liga, entregase varias ciudades como garantía y diese 800.000 ducados para pagar el ejército. Fué el negociador fray Francisco de los Angeles, y después de muchas dificultades y temores, incluso del carcelero, que pensaba cualquier día las tropas tudescas luteranas dieran un asalto a Santangelo, el P a p a acepta, y el emperador m a n d a a Hernando de Alarcón lleve al preso a Orvieto ; pero, fundándose éste en q u e no le agradaría a Dios que el cuerpo mort a l suyo se llevase preso, le proporciona los medios de huir disfrazado, a la vez que se preparaba su salida oficial p a r a el día siguiente, y así, cubierto de u n a capa y como simple aposentador^j cruza los campos llenos de peligros y se refugia en el fuerte castillo d e Orvieto. Nuevamente h a terminado la misión de Alarcón, y tal fama alcanzó en estos servicios que con mucha ironía un escritor decía más adelante que, cuando los turcos sitian a Viena en 1582, el sultán ordenó la retirada al saber que Alarcón, al mando de un cuerpo de ejército, se había incorporado a las tropas imperiales, pues temió ser el tercero en la serie de ilustres personajes d e que fué guardián el hijo de Palomera.

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No terminó su vida guerrera, aun siendo y a bastante viejo p a r a aquellos tiempos Alarcón, sino que, al emprender el emperador la conquistíi de Túnez y la Goleta, le llama, y desde Ñapóles apresura a reunírsele; acude con u n a nave suya y seis más en conserva, acompañado de su yerno, Pedro González de Mendoza. Muy afablemente le recibe Carlos V, y después de besar las manos a su señor acude a las trincheras, donde sus antiguos soldados le saludan con aclamaciones, sabiéndole tan bien informado en cosas de guerra, y allí, en uno de los tapices que del Real P a trimonio se expusieron en Toledo, aparece Alarcón al frente de sus soldados, saliendo de una fortaleza para hacer escaramuza y atacado por los turcos, y el pincel de Vermeyen supo captar, con vivos colores, esta escena en la desierta tierra africana. Acabada la conquista el emperador le nombra virrey de Sicilia, pero él se encuentra y a demasiado viejo y gastado, y sus achaques le hacen retirarse a Castelnovo, donde muere en 17 de enero de 1540. E l emperador h a perdido u n servidor sobre el que nunca hubo recelo de traición, a pesar de los múltiples ofrecimientos que se le hicieron p a r a claudicar por p a r t e de sus ilustres prisioneros. Francisco I le ofrece un reino y grandes mercedes económicas, y a ello opuso la negativa más rotunda y viril: «No permita Dios que manche de barro la blancura de mis canas, nacidas al servicio de mi rey.» El P a p a le ofrecía dos capelos y otras mercedes, y con la misma dignidad no t o m a en cuenta el ofrecimiento. Cuando se siente morir escribe a su emperador despidiéndose y agradeciéndole lo que por él ha hecho ; a la vez que se siente feliz viendo al cristianísimo y a él amigos, pues era en 4 de enero de 1540 cuando Francia y su rey se esforzaban en agasajar al emperador, que atravesaba su nación para ir a someter a los sublevados ganteses, y su biógrafo, Suárez de Alarcón, dice que tres días después moría, y fué sentida su muerte no sólo de los españoles, sino de los napolitanos, que más inmediatamente le perdían ; de los lombardos, que siempre le habían visto defendiéndoles, y d e los sicilianos, que le debieron la quietud y paz en su reino. P o r su parte, el César tuvo para él su más cumplido elogio al decir al rey de Francia que con Alarcón desaparecía el más fiel -caballero de su reino.

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V.

^LOS INTERROGANTES DE LOS GENERALES DEL EBCPERADOR

Que Carlos V tuvo cual ningún otro soberano grandes generales nadie lo duda, y a que en el año 1959, en que la conmemoración del cuarto centenario de su muerte h a atraído la atención de españoles y extranjeros hacia la figura del César, los nombres del marqués de Pescara y duque de Alba, de Lannoy y Leiva los conocen hasta los niños de la más insignificante escuela rural, y unidos a ellos los de sus grandes hechos Pavía, San Quintín, etc., y hasta incluso habrán visto al gran Antonio de Leiva acoimpañando en su silla de manos al emperador en su coronación. Pero, a pesar de todo, esa deficiencia que existe de biografías de grandes hombres del siglo xvi continúa, y si Pedro Valles publica en 1562 su Historia del invictísimo don Hernando de Avalos, marqués de Pescara, con los hechos memorables de otros siete capitanes del emperador, este ejemplo no fué seguido por otros españoles, y m u y remotamente encontramos algunos estudios sobre ellos, como el que Suárez de Alarcón dedicó a su antepasado el gran carcelero de Francisco I y Clemente V i l , o la que en 1909 el duque de Alba presentó taanbién sobre su antecesor el Gran Duque, como discurso de entrada en la Academia de la Historia. Y bien merecen estos capitanes insignes un estudio de sus hec/hos, y a que fueron capaces de pelear sin medios materiales, y muchas veces empeñando otros sus propias haciendas, y siempre sin vacilar en momentos angustiosos ante el imperativo de su deber a Dios y al soberano. Pero como en todas las grandes vidas hay siempre lunares y dudas, dos me parecen interesantes por no saber si se t r a t a de hechos dignos de premio o de censura, o también pequeñas debilidades que aparecen siempre en las más grandes figuras de la historia. La tentación de Pescara, titula Brandi al asunto en que s e encontró envuelto el gran Hernando de Avalos, después de la victoria de Pavía. Discutían los generales que en aquello intervenían sobre el mejor lugar p a r a guardar al rey prisionero; el condestable Borbón creía que Ñapóles era el preferido, por tratarse de lugar bien de-

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fendido y muy españolizado, lejos de aquellas movidas repúblicas de Lombardía, donde la traición acechaba, y de la proximidad de R o m a , tampoco de fiar, y a que Clemente V I I había formado parte de la liga con Francia. Lannoy, virrey de Ñapóles, pensaba que era mejor trasladarlo a España, pero todos estaban de acuerdo en que era necesario tomar mayores medidas de seguridad. E n tonces el virrey comunicó a su majestad el asunto y le pidió u n a carta en que se autorizara el traslado del preso a Ñapóles, p e r a acompañada de otra secreta para llevarlo a España, y si ésta llegó o si discretmente toma sobre sí la responsabilidad de hacerlo es d u d o s o ; pero lo cierto es que, sin participar a sus compañeros n a d a , prepara el viaje, se pone de acuerdo con Montmoreney para que las galeras de Andrés Doria acompañen al rey, y un buen día entre Alarcón y sus soldados conducen al prisionero a G e n o v a ; allí se embarcan en u n a galera española y llegaron a Portoñno, donde aguarda cinco días a que se les una la escuadra de Andrés Doria, que, enlutada, se apresura a desembarcar sus soldados franceses, sustituidos por españoles, y parte rumbo a Ñapóles, para cambiar en seguida por la carta secreta, y, favorecido con un tiempo excelente, el 19 de junio de 1525 entraba el monarca vencido en Barcelona. Cuando en Italia se supo la maniobra del virrey estalló la i n dignación entre sus compañeros de g u e r r a ; Leiva, Pescara y Borbón estaban desesperados, pues el despotismo de Lannoy i b a a hacerle pasar injustificadamente con su botín real como el vencedor verdadero de Pavía. Por otra p a r t e , se les había abandonado, dejándoles en grave compromiso con el ejército, que seguía sin pagar, y siendo Pescara el principal artífice de la victoria, ni siquiera la modesta proposición de que se le recompensara con Capri se había tomado en c u e n t a ; tampoco había llegado la investidura p a r a el duque de Milán, y el poderoso milanos Jerónimo Morone, m u y amigo de Pescara, no disimulaba su disgusto ante lo que sucedía, siendo él, de un modo natural, el centro de todas las preocupaciones, pues la posesión del castillo de Milán, del que era gobernador, representaba y a desde tiempo anterior el símbolo de todas las ambiciones extranjeras. El P a p a , indeciso como siempre, al fin firmó \m t r a t a d o con

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el emperador e Inglaterra, concediendo a la vez el capelo cardenalicio al gran canciller de España, Mercurino Gattinara, Empezó la t e n t a c i ó n : si los españoles cayeran en Italia, con Francia aniquilada y su rey preso, podría surgir un reino unido y fuerte frente a los extranjeros, y Monroe se prestó a actuar sobre Pescara, ya que su faimilia era de ascendencia italiana y t e nían posesiones en Ñapóles, que luego heredó su sobrino el imarqués del Vasto, al morir él sin descendencia directa. Morone, con t o d a la delicadeza y estudio de la psicología de Pescara, le presentó la cuestión ; los imperiales estaban en situación muy comprometida en Italia, sobre todo si los naturales se unían contra las dificultades, y poco reforzados medios imperiales. Pescara reconocía que llevaba razón ; entonces Monroe siguió apuntando que Ñapóles sería entonces u n a isla aislada si no existía un señor que pudiera serlo de allí. Luego y a habló ¡más claramente, ofreciéndole aquel reino siempre que él fuese el jefe y caudillo del movimiento. ¿Dudó Pescara un momento o, por el contrario, es verdad que desde el primer instante pensó sólo en recoger todos los hilos de la intriga ? Gattinara creía que Morone era más sincero, que todo lo manifestado en la carta que en 30 de julio del año 1525 escribe el marqués a su majestad, diciéndole que le exigió el secreto el milanos, y él romnpía su palabra para dar cuenta al emperador del ofrecimento que se le había h e c h o : «Me habló del descontento en Italia y posibilidad de una unión con F r a n c i a ; me recordaba cómo se me había t r a t a d o , postergándome siempre; que yo era italiano de nacimiento y podría alcanzar la mayor gloria como libertador de mi patria, ya que sólo dependía de mí el ser caudillo y jefe del movimientoj y que todos trabajarían unidos para darme el reino de Ñapóles.» L a carta de Pescara dice que dudó un momento entre castigarle por haberle propuesto tales cosas o seguir aparentando que le interesaba la propuesta para saber .más, y que le contestó que, efectivamente, estaba muy descontento por ver cómo se le t r a t a b a , pero «que si había de separarse del emperador ha de ser en forma tal que ningún noble lo haga con más honor, para demostrarle que soy más digno que aquellos a quien él aprecia tanto».

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Morone continuaba su obra, escribía cartas, le acosaba, y todo •esto iba marchando a España, y hoy se guarda en el archivo de Viena, y , cuando creyó que las intrigas podían t o m a r u n cariz peligroso. Pescara prendió al teptador el día 15 de aquel año y -ocupó los lugares más importantes en evitación de una sorpresa; la tentación había sido vencida. Gattinara continuó desconfiando por su afecto a los milanes e s ; pero poco pudo saber Pescara lo que el emperador pensase de él, pues, enfermo, herido y agotado, muere en la noche del 2 al 3 de diciembre de aquel año, sin lograr un testimonio de la gratitud de Carlos V, que solamente obtuvo su viuda, la célebre Vittoria Colonna, más adelante, en una carta de pésame, donde se •ensalzaba al difunto general. También el duque de Alba tuvo sus debilidades, que hacen dudar no del valor de aquel gran general, aunque algún malicioso lo titulase muy valiente guerrero en la paz y excelente cortesano en la guerra, pues sus hechos lo prueban mejor que cualquiera de las críticas de los envidiosos: San Quintín, Portugal, etcétera, son nombres que no pueden separarse del gran duque. Pero aquí viene la d u d a ; su vanidad debía ser grande. Carlos V, que de tan admirable manera r e t r a t a a sus consejeros, que al lado de su hijo dejaba, en aquel famoso testamento político secreto que con Cobos envió al emprender su postrera salida de España, refiriéndose a él dice que, existiendo dos bandos entre sus consejeros, uno que capitanea el cardenal Tavera y otro don Francisco de los Cobos, el duque de Alba quisiera entrar con ellos, pero que, teniendo en cuenta que en cosas de gobierno del reino no es conveniente entren los grandes, no lo admitió de que quedó m u y agraviado, y a ñ a d e : pues yo e conocido después que le e allegado a mí, que piensa crecer grandes cosas, todo lo que pudiere, aunque entró santiguándose y muy humilde y recogido, mirad qué hará con vos que sois más mogo. El príncipe debió aprender bien la lección del padre, pues como pidiera a Cobos el emperador que secretamente le informase de cómo se desenvolvía en el gobierno su hijo y los que le rodeaban, el secretario escribe u n a larguísima carta desde Aranjuez a 6 de febrero de 1543, q u e es la réplica del testamento político d e que •él fué portador, y en ella hay un curioso episodio que al duque

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de Alba se refiere, pues queriendo demostrar la autoridad del príncipe d i c e : «ya save V. M. las parte i entereza del Duque de Alba, i aconteció, que ablando S. M. sobre cosas de guerra p a r a Francia, el Duque, con su natural braveza, dijo: 'que viviendo el Emperador su Señor i él acavarian prestamente con Francia.' El Rei, sin descomponerse, con t o d a magestad, respondió: 'después del Emperador mi señor, ninguno ocupa antes lugar que yo, i soi de parecer, que quien esto no save entender, o se alaba en mi presencia, o no me conoce, o procura mi descontento', y volvió S. M. la espalda dejando al Duque castigado e corrido i a los demás admirados de tan brava respuesta» \ Pero la vanidad del duque, si no se t r a t a , como quiere demost r a r su descendiente y biógrafo, de un caso de excesivo amor por su rey, resalta t a n t o como en esta lección que el príncipe le da en la estatua que él mismo se levantó en la plaza de Amberes, forjada por Jacques Jungeling en 1571, con los cañones tomados a los vencidos en la batalla en que Luis de Nassau fué derrotado. Dadas las circunstancias por que entonces pasaba Flandes bajo el mando del duque, puede juzgarse la indignación que produjo este documento, que, o era una provocación, o vanidad vituperable, en el momento en que todos los Países Bajos Uoraban la muert e de sus condes y los desastres de la guerra. Surgieron pasquines v versos, entre los que se encontró éste, que, traducido al español, d i c e :
i Por qué te has erigido una estatua en vida Duque de x\lba? ¿Acaso porque después de muerto nadie había de erigírtela? Bien lo pensaste, porque tus crueles hechos no son dignos de alabanza, sino merecedores de infame crucifixión.

La defensa que de este hecho hace su biógrafo y descendiente es que era tanto el amor del duque a Felipe I I que, deseoso de atraer sobre si el odio popular, levantó este monumento para que se ocupasen de él y no del rey, a la vez que pedía a su majestad lo mandase derribar, con lo que todos le miraron con simpatía. Resulta un poco pueril esta defensa, y no podemos creer t a n ingenuos a los flamencos para con esta pantomima, olvidar los
1 Biblioteca Nacional, Madrid. Ms. 10.300, fols. 116-133.

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agravios que tenían contra el rey y su gobernador, y buena prueb a de ello es que aún perdura como perenne recuerdo de estos hechos, en la gran plaza de Bruselas, el letrero en mármol que perpetuó el odio a las ejecuciones ordenadas por el duque. L a explicación que dan Roca y el duque de Alba a la erección de la estatua no la admite el jesuíta padre Ossorio, ni otros escritores. Pero en lo que todos están de acuerdo es que se vio era necesario quitar la estatua, y en 14 de junio de 1574 el castellano de Aimberes, Sancho Dávila, recibe la orden de que la estatua desaparezca «con el menor rumor que se pudiese», y Requeséns proponía se hiciese con ella alguna pieza de artillería. Lo real es que, como decían los versos, no la tiene en ninguna parte, y, vanidades aparte, bien la merecía este gran general de Carlos V.
V I . — L A S AGRIAS REajAciONEs D E C A R L O S V Y L O S P A P A S

Parece natural que, siendo el emperador el paladín de la cristiandad, su compenetración con el representante de Cristo fuera grande, y , sin embargo, por u n a de esas contradicciones*que llenan la vida de Carlos V, estuvo casi siempre enemistado con el P a p a reinante, aun tratándose de su maestro, Adriano VI. E n cuanto a los demás, Clemente V I I le excomulgó, y al año siguiente él le tuvo siete meses prisionero; no se llevó mucho mejor con P a u lo I I I , y en cuanto a Paulo IV, sólo por la debilidad del duque de Alba ante la soberana majestad del Pontífice se detuvo la repetición de lo sucedido a Clemente V I I , y cuando en su retiro de Yuste tuvo noticia el emperador de que se había pactado u n a tregua, nos dice su último secretario, Gaztelu, que no quiso oír las condiciones y no perdonó al duque de Alba el que hubiera desperdiciado esta ocasión. Y que no puede ni un instante dudarse de la profunda fe cristiana de Carlos se demuestra con sólo recorrer muy ligeramente su historia. Ni u n solo día olvida sus devociones en tierra y m a r , en paz o en guerra, y la santa misa la oye a veces varias en el día. E n su primer viaje a España, su amanecer es entre rezos, y al atardecer se c a n t a el Salve Regina bajo las velas orladas con imágenes de Cristo en la cruz, la Virgen y los santos.

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E n aquel famoso 18 de abril en que Lutero pronuncia el discurso, que se considera como el acto inaugural de la Reforma protestante, la contestación del joven emperador es magnífica: «Todos mis antepasados, los emperadores cristianos, los reyes de España, los archiduques de Austria y los duques de Borgoña, han sido hasta la muerte fieles a la Iglesia romana y defensores de la fe católica. Yo estoy resuelto a percmanecer fiel a lo que fué fijado en el Concilio de Constanza; así, estoy resuelto a empeñar mis reinos, mis posesiones, mis amigos, mi cuerpo, mi sangre, mi vida y mi alma en lo mismo.» L a misma regla de conducta informa su vida t o d a ; si triunfa en Pavía, es a Dios a quien hay que agradecer la victoria; cuando marcha contra los turcos elige como su general en jefe al crucifijo, que ondea en la vela de la capitana ; en sus mayores penas, como la muerte de la emperatriz, busca consuelo en un monasterio, para acercarse más a Dios, y por fin, cuando cansado y deseoso d e paz se retira de la agitada vida de gobernante, es en el retiro de los Jerónimos de Yuste donde finaliza su vida de católico. Por eso resulta paradójico pensar que sus relaciones con los P a p a s sean agrias y que en pocos momentos estuviera de acuerdo con los que sucesivamente ocuparon la silla de San Pedro, y a se t r a t e de grandes señores, como los Médicis o Farnesios, o de personas d e humilde origen, como su maestro Adriano. L a razón d e estos rozamientos se comprende, porque siendo los P a p a s , a la vez que jefes de la cristiandad, grandes señores feudales, defendían sus países contra la intervención extranjera y alternativamente se apoyaban en imo u otro de los rivales que se disputaban el suelo italiano, o sea, Francisco I de Francia y nuestro emperador. León X es el primer P a p a que aparece en esta galería de figuras, al ser nombrado Carlos I como rey d e E s p a ñ a ; era hijo del fastuoso Lorenzo de Médicis y sucede a Julio I I ; había peleado contra los franceses, y, hecho prisionero por aquéllos, consique huir, por lo que parecía natural q u e fuese un incondicional amigo de los españoles; pero la batalla de Marignan, ganada por el monarca francés contra los suizos, y la grandeza que entonces F r a n cia parecía disfrutar, le hacen pensar, al suscitarse la elección

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de emperador, que el candidato más probable era Francisco, y así apoyó decididaimente su candidatura. Campegio, su legado, comunicó al vanidoso obispo de York, Wolsey, que el Santo P a d r e prefería el francés al español, y el mismo P a p a aseguró mil veces al rey de Francia su apoyo más entusiasta, le ofreció dos capelos cardenalicios para los electores de Treveris y Colonia, y al cardenal de Mainz la legación permanente, haciendo además notar a los príncipes del Rhin que Carlos no podía ser emperador y a la vez rey de Ñapóles, pues esto lo prohibía la bula de un antecesor suyo. Protestó el Gobierno de Carlos V contra esta propaganda, y el P a p a no se recató de decir, incluso ante el embajador, que su deseo es que no fuera nombrado. Por esto, cuando resultó elegido el monarca español, la situación del P a p a es muy comprometida ; pero, gran señor renacentista, no vaciló en felicitarle y t r a t a r de atraérselo, para lo cual, como primera medida, anuló la bula que prohibía ser emperador y rey de Ñapóles. Como a Carlos V también le era conveniente la amistad del P a p a , encarga a don J u a n Manuel que negocie un pacto amplísimo con él, y el 29 de mayo de 1521 Rafael de Médicis lleva para la firma un pacto que se conserva en el archivo de Viena y en el que de puño y letra suyo estampó el gran Médicis las palabras «así lo prometemos». Por él se reponía a Sforza en Milán ; al diuie Antonio, en Genova, y ellos eran los encargados de sufragar la guerra que se esperaba con Francia, p a r a la que el P a p a y Carlos V reclutarían 16.000 suizos. Al Santo P a d r e se le restituiría P a r m a , Piacenza y Ferrara, y se ampararía a la casa de los Médicis en sus asuntos. El P a p a coronaría en Italia al emperador y le daría la investidura de Ñapóles a canabio de 7.000 ducados de renta. Empezó con fortuna para los imperiales la guerra, pero la t o m a de Milán por éstos causó tal emoción al P a p a que fallece «de alegría», según se dijo, en 1 de diciembre de 1521. Mucho costó la elección del nuevo Pontífice; pues, equilibradas las fuerzas de los distintos candidatos, aún el 2 de febrero no había P a p a , y al fin los mismos rivales acordaron votar a u n cardenal desconocido y completameiite extraño al círculo de Italia,

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y así resultó ser P a p a Adriano V I , maestro que antes fuera de Carlos V, no por haberle éste apoyado, pues deseaba fuera nombrado Mediéis, y, caso de no ser éste, Wosley, aunque aquí su apoyo no fué sincero. El nombraaniento de Adriano causó viva satisfacción en la corte imperial. Don J u a n Manuel pensaba que, habiendo comido el pan de su casa, fuera una criatura absolutamente suya, y con ello se llevó el gran chasco, pues Adriano sabía perfectamente que su nombramiento era ajeno al apoyo imperial, y cuando Carlos V quiso hacerle entender que le había apoyado, con fina ironía le dice que se alegra que en su elección no haya intervenido el emperador y fuera sólo Dios quien la guiase. Por eso, lejos de aceptar el t r a t a d o convenido con León X , le exhorta a la paz con Francia p a r a apoyar las fuerzas de todos en la lucha con los infieles. Don J u a n Manuel, despechado ante lo que creía una traición a su señor, le escribe una carta poco respetuosa, en la que daba a entender que el César, que le había hecho P a p a , podía deshacerle, lo que motivó u n a protesta seria de Adriano a Carlos V y el traslado del embajador a España. Más diplomático, el monarca le contesta al P a p a , diciendo que, seguramente, su embajador no quico ofenderle, y que por su bien y el d e la cristiandad le convenía unirse con él, y a que con esta imión Francia se atrevería menos, y con ello se evitaría la guerra, y que él le avisaba, no fuese luego demasiado tarde. Efectivamente, lo fué. Soderini, caudillo de los cardenales franceses, desesperaba a los partidarios del emperador, hasta que la posesión por el cardenal Mediéis d e unas cartas de aquél, en que se probaba q u e estaba preparando la entrada de los franceses en Italia, le costó la prisión en Sant Angelo, y junto con ello, la unión al monarca español, al que concede también la incorporación d e las rentas de los maestrazgos a la corona. Francisco, descubierto, se insolentó contra el P a p a , amenazándole con la prisión en Francia, como sucedió a Bonifacio V I I I , y recordándole lo mucho que la Santa Sede debía a la corona francesa. Esto aceleró la unión a Carlos V, y las cosas volvieron a estar como en la época final de León X , pero esto fué el último acto político de Adriano, pues muere a mediados de septiembre de 1528.

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Nuevamente apoyó Carlos V a J u a n de Médicis, que ahora Tesulta elegido P a p a con el nombre de Clemente V I I , y éste, olvidándose pronto de la ayuda imperial, rechazó todos los compromisos contraídos con Adriano, a la vez que enviaba una amistosa embajada a Francia. Profunda decepción causó en España la orientación política del nuevo P a p a , que se acentuó al intervenir con éxito los franceses en Italia, y firmándose en 12 de diciembre de 1524 u n a alianza con Francia y Venecia, aunque a primeros de enero de 1525 decía en carta a Carlos V que lo había hecho «obligado y a disgusto». E l triunfo de Pavía asustó al P a p a , y los italianos pensaban que el predominio español iba a ser grande en su país, y lo hubiera sido de disponer el emperador de dinero para reforzar aquellos ejércitos sin pagar y que, a pesar de todo, luchaban con lui heroísmo que asombraba al mundo, y ante los nuevos tratados y alianzas del Pontífice, en contra de su señor, se lanzan al saqueo <ie ia capital, conducidos por el condestable Borbón, traidor a su patria por las intrigas que la madre del rey, Luisa de Saboya, le había hecho sufrir en sus bienes y títulos, acaso por despecho al verse rechazada en su deseo de nuevo matrimonio con el viudo de Susana, y así el 6 de mayo de 1527 comenzaba el asalto de R a m a , que lleva al P a p a a refugiarse en Sant Angelo y, por fin, a entregarse como prisionero de Carlos V. Pero en el intermedio entre la batalla de Pavía y el saco de Roma aún sufrió el emperador, de parte del P a p a , el castigo d e una excomunión, por haber permitido que el alcalde Ronquillo ajusticiase al obispo comunero Antonio de Acuña, que, cansado •de permanecer en la prisión, había intentado escaparse, asesinando en su intento de huida al alcalde de la fortaleza de Simancas, donde se le guardaba, Mendo Noguerol. Al P a p a le indignó que a personas eclesiásticas les hiciese justicia tribunal civil, pero el emperador, humilde y obediente hijo de la Iglesia, solicitó perdón y la excomunión le fué levantada mientras celebrada en Sevilla las fiestas de su casamiento. ' Arreglando a finales de noviembre el asunto de la libertad del P a p a , rápidamente se empezó un negocio que fué la preocupación de Gattinara hasta que lo vio realizado, la coronación del emperador como jefe del Sacro Imperio Romano Germánico, y en la

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renaciente Bolonia, y bajo los muros de San Petronio, tuvo lugar aquella espectacular ceremonia en q u e el P a p a y el emperador se presentan a la multitud como los mejores y m á s excelentes amigos. Pero ni puede conseguir la retmión del Concilio, a pesar de pedírselo muchas veces, según confiesa en sus Memorias del Emperador, ni apartarlo de la alianza con Francia, y mucho menos después de haber logrado casar a su sobrina Catalina de Mediéis con el duque de Orleáns en 27 de octubre de 1533. Antes d e un año había m u e r t o Clemente V I I (25 de septiembre de 1534), y el sucesor, Paulo I I I , tampoco fué gran amigo del e m p e r a d o r ; Salinas, el agente de F e m a n d o , dice a su rey en 21 d e febrero de 1585 : «De la voluntad del P a p a para las cosas de S. M. d a ruinas muestras, así de palabra como de obra, según S. M. tiene aviso de sus embajadores.» Sin embargo, se mostró favorable en la empresa de Túnez, y no se opone con t a n t o tesón como sus antecesores a la reunión del Concilio. Pero Paulo I I I , que era un gran hombre renacentista, pero de gran talento político, acomete antes la reforma de la Iglesia y curia romana con u n a serie de memorias y trabajos, y se rodea de cardenales, como el veneciano Contarini, t a n diplomático como hombre conocedor de la situación interna de la Iglesia. Las negociaciones del P a p a y el emperador no fueron cordiales ; Siena, que el P a p a decía se agregara a los estados pontificios, no lo fué, y a su vez el emperador, un poco engreído de sus triunfos en Túnez, hablaba m á s despóticamente respecto del Concilio q u e lo tolerado por el gran Farnesio, que regía la silla de San P e d r o , y entonces en aquel día, segundo de Pascua, 17 d e abril de 1536, ante los embajadores y cardenales, leyó Carlos V, en la sala dei Paramenti del Vaticano, su espectacular discurso, compuesto por él sin conocimiento de sus secretarios ni consejeros, en que recapitula .todos siis agravios a Francia y la necesidad del Concilio, y que, en cuanto a la guerra, proponía el duelo personal de los jefes, ahorrando la sangre de sus pueblos, y el premio sería Milán y B o r g o ñ a ; y como el P a p a le felicitase creyendo terminado el discurso, añadió que había olvidado decir que, si Su Santidad creía que él tenía razón, se pusiera de su lado, y si no, del lado de los franceses. El resultado fué la neutralidad del

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P a p a , y como consecuencia, el armisticio de Niza y las faanosa». entrevistas de Aguas Muertas. L a cuestión del Concilio siguió debatiéndose, y cuando en 1 de ixmio de 1542 el P a p a aceptó la celebración de lo t a n t a s veces, solicitado, fué el emperador el que contestó que en un período< de guerra entre los países, como entonces lo estaba con Francia,, no creía fuera político hacerlo, y en principio rehusa acudir, perocomo viese que Francia lo acepta, envía a Gran vela, su gran secretario de E s t a d o , y a su hijo, el obispo de Arras, para no dejar lleve Francia la dirección. Quiso intervenir Paulo I I I en una paz entre los soberanos,, pero Bauvalot, cuñado de Granvela y su embajador en Francia, conocía perfectamente que las miras del anciano Pontífice iban,, sobre todo, a intentar un casamiento entre su sobrina Victoria Famesio con u n hijo del rey francés, y por eso insistía en que el emperador devolviera Milán a Francia, con u n casamiento entre ambas familias, y volvía a pedir Siena p a r a la Santa Sede. L a indignación del César fué e n o r m e ; violentamente interriunpió a l legado del Pontífice, recordándole todo lo que le debía la casa de Farnesio, y finalizó su fuerte acometida diciendo: «Ahora tengo que presenciar cómo el representante de Cristo se u n e al rey de Francia, mejor dicho, al turco. ¡ Que tenga cuidado no le suceda lo que a Clemente V I I ! » Las noticias sobre la unión del P a p a a los franceses las c o mentó Lutero en su c a r t a de 8 de marzo de 1544, a Amsdorf, en que le d i c e : «La última novedad es el pacto del P a p a , de los. franceses y los turcos contra el emperador.» El Concilio, al fin, fué convocado para reunirse en Trento el 15 de marzo de 1545 ; así Paulo I I I fué el P a p a del más import a n t e Concilio de la cristiandad, pero el emperador se encontraba y a t a n cansado y enfermo que la paz de Crespy de 1544 fué loúnico que llevó serenidad a su ánimo, pero las relaciones def P a p a y él no fueron cordiales tampoco a h o r a ; el asesinato de Pier Luigi, que se atribuía a los imperiales, y el retirar sus t r o pas el Pontífice del ejército imperial cuando peleaba en el Dambio, voivió a crear u n a mala atmósfera entre ellos. Esto se refleja en su testamento político a Felipe I I del añO' 1548, en que le dice sobre el Concilio y el P a p a : «Después de-

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los trabajos y empresas para volver a los descarriados de Alemania al seno de la Iglesia, he reconocido como único medio el Concilio, al que se han sometido estos E s t a d o s ; procurad que continúe con la consideración debida a la Sede Apostólica. Vos conocéis la poca confianza que merece Paulo I I I en lo que se refiere a tratados, y su falta de celo por la cristiandad en lo que afecta al Concilio. No obstante, honrad su dignidad; las dificultades con los Papas serán constantes en Ñapóles y Sicilia ; por eso tenéis que andar con mucha habilidad y tacto.» Muere el P a p a Paulo I I I , y su sucesor, Paulo IV, no tiene mejores relaciones con los monarcas españoles, pues vivió en la época de retiro del emperador en Yuste, pero era ya enemigo de llegar al papado, y tenía con él un sobrino que aún odiaba más a España que su tío. E r a Paulo I V napolitano y pertenecía a la ilustre familia de los Garaffas. Había permanecido en la corte española en el rein a d o de Fernando el Católico, que, conociendo su integridad y saber, le nombró su consejero y vicecapellán. Al morir el monarca aragonés, como se hubiera destacado por su desafecto a la casa de Austria, Carlos t r a t ó de alejarle nombrándole arzobispo de Brindis, cargo que no aceptó, y por algún tiempo se dedicó a la vida contemplativa y el estudio de las Sagradas Escrituras. Elevado a la dignidad cardenalicia, se distinguió siempre en los consistorios por su fobia contra el emperador, al que acusaba de ser autor de herejes y cismáticos ; por eso no admitió con mucho agrado Carlos V su nombramiento de arzobispo d e Ñapóles y lo dificultó cuanto pudo, pues él deseaba serlo al votar el Cónclave a Paulo I I I . E r a un asceta, pero desabrido, de salud fuerte y vehemente en sus resoluciones, que aún exageraban más la persuasión del sobrino César Caraffa, que también tenía resentimientos contra España. Presentado así el nuevo P a p a , y soñando de una manera sui generis con la liberación de Italia, pues a la vez que deseaba que saliesen los españoles no vacilaba en que dominasen en Ñapóles los franceses, y a que para el en Italia había cuatro potencias : el P a p a , Ñapóles, Milán y Venecia. E n 15 de diciembre de 1555 firma el primer t r a t a d o con F r a n -

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•cia, por medio del cardenal Lorena, y arreglaba la Península dando Sicilia a Venecia, Ñapóles a un hijo del rey de Francia, Siena y otros estados en Sicilia al P a p a , y lo que le pertenecía de Milán y otros estados pequeños para sus sobrinos, y la guerra debía empezar en Ñapóles o Toscana. Carlos V, que tuvo la noticia de estos arreglos, comisionó al duque de Alba, que se encontraba en Italia, que se avistase con -el P a p a , diciéndole que no estaba dispuesto a consentir estas locuras, y que si seguía después, él, ante Dios y ante los hombres, se sentía desligado de todo escrúpulo en combatirle. Paulo IV, a quien su sobrino, que soñaba con un Estado en Ñapóles, empujaba a la acción, no hizo el menor caso al duque, que se encontró molesto por este desaire de Su Santidad. Empezó la guerra, pero ya no bajo el nombre de Carlos V, pues éste había abdicado en su hijo Felipe I I y se encontraba en el itnonasterio de Yuste, aunque allí no se desentendía de los problemas que cercaban a su hijo, y cuando supo que Enrique I I rompía la tregua de Vaucelles y Paulo IV levantaba la voz en el Colegio Cardenalicio contra los partidarios de España, ordenó al duque de Alba que siguiera con sus tropas a Roma. Parecía inminente un segundo saqueo de la capital, pues las armas francesas no habían tenido éxito en la g u e r r a ; pero Alba, que conocía bien que la tropa desatada comete enormes atrocidades, se sintió débil y p a c t ó u n a tregua que disgustó mucho al retirado de Yuste, y a que, profundo conocedor político de las personas, preveía que la tregua no sería larga, por lo que manda que d o ñ a J u a n a , su hija, regente entonces de España, fortifique las fronteras. Había entonces ocurrido en la Casa de Contratación un suceso de inmoralidad administrativa, y con toda dureza el emperador mandó resolver esto, que eran los fondos p a r a la guerra. Pronto estalló ésta, pero fué el duque de Alba el que llevó la mejor parte, pues, derrotado el ejército francés en San Quiín, el duque de Guisa fué llamado precipitadamente a Francia, y los italianos no bastaban para detener al ejército español. César Caraffa fué comisionado para detener a Alba y confe^ renciar con él en espera d e u n arreglo. No quería el duque ser b u r l a d o por segunda vez ; al fin se firmaron dos capitulaciones.

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xüXB, pública y otra secreta, para que el nombre del P a p a no apareciera deslucido ante los italianos. El 19 de septiembre de 1557 entró el duque de Alba en Roma y fué recibido por el Santo P a d r e , que le abrazó como el más querido de sus hijos, y, efectivamente, gracias a él no presenció Roma la repetición de los sucesos de 1527. Carlos V no se mostró tan satisfecho de esta transigencia; pensaba que era sólo un medio para prepararse a nuevas acometidas^ pero no pudo ver él ya nuevos acontecimentos, pues muere al año siguiente de esta concordia con el P a p a , de una manera tan; profundamente cristiana como lo fuera su vida entera.

VII.

Lo

QtJE COSTAROK TRES CORONAS

L a coronación del emperador como jefe del Sacro Imperio R o mano Germánico fué un suceso t a n lleno de episodios culminantes que nadie desconoce aquellos fastuosos cortejos que acompañaron a su realización; sin embargo, generalmente se centra la atención en la que en 24 de febrero de 1530 tuvo lugar en Bolonia, comosi fuera la única, cuando ya dos veces más lo había sido Carlos V, y se habla de ella como del suceso más venturoso de su vida, y la realidad es que t a n t o costó esta corona que cabe pensar si compensó el brillo de sus reflejos lo que se gastó en adquirirla. Porque la gestación de este acontecimiento fué bastante penosa, llena de incidencias y dificultades, y puede decirse que comenzó en el mismo momento en que Carlos I emprende su viaje a España para recibir las coronas castellana y aragonesa, pues Maximiliano, su abuelo, trató de hacer hereditario el imperio, atrayéndose las voluntades de los electores y señores de aquel país. Así, en agosto de 1517, precisamente cuando el nieto había tenido que empeñar varias joyas de la casa de Bogoña para venir á España, el abuelo proveyó a su ministro Courteville y al tesorero imperial, Willinguen, de un crédito sobre los Fugger de 90.000 florines, que serían pagados a los electores inmediatamente y al contado después de la elección. Bien pronto vio que era insuficiente esta cantidad, y, según escribe al nieto, se necesitaron imos 450.000 florines, y con e s t e

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crédito comenzó un regateo en que cada vez los electores iban pidiendo más. E n este tiempo el joven rey había embarcado en Flesinga el 7 de septiembre, y, con pequeños incidentes en principio, la na^ vegación se desarrollaba bastante bien ; un pequeño incendio, sofocado prontamente, y del que no tuvo conocimiento Carlos ni su hermana Leonor, por impedir Chievres que se les despertase, horas pesadas en que se rezaba y cantaba el Salve Regina, y así llegan a un sitio en que, envueltos en una tempestad, son desviados de su r u t a , pensando que tendrían que refugiarse en algún puerto francés. L a gran calma que sigue lleva a la flota a una detención, eii que temen que los víveres y el agua se estropeen, y como primer saludo español el encuentro de un navio vizcaíno que llevaba frutas a Flandes, y el envío de un copioso regalo de naranjas y otras frutas de España. Salvada la dificultad, cuando creían encontrarse en el golfo de Vizcaya, es la tierra asturiana la que los recibe. El cronista Vital nos cuenta aquel recibiento, en que se les creyó p i r a t a s ; el camino difícil al interior y, por fin, la llegada al sombrío castillo de Tordesillas, donde a la madre loca no se le ocurrió decirles más que hablan crecido mucho en tan poco tiempo. L a gran habilidad política de Chievres resolvió, en un rato de conversación con la reina, el difícil problema de que fuera su hijo el que gobernase, y Valladolid le recibe como a su rey y señor, •con todo entusiasmo, aunque a la camarilla de flamencos le pareciesen los nobles castellanos pobres, dada la austeridad castellana al lado de los lujosos trajes flamencos. También al príncipe le •extrañó la altivez con que exigían sus derechos, acostumbrado al tono de cariño y sumisión de sus subditos de los Países Bajos. E l viaje a Cataluña constituyó una agradable novedad, y desp u é s de ser jurado en Zaragoza, cuando el 27 de enero de 1519 se trasladaba a Barcelona, le sorprendió en Lérida un correo en que se le daba cuenta de la vacante del imperio por muerte de su abuelo. N o se descuidó el futuro emperador en preparar el camino para s u elección, pues frente a él se encontraba Francisco I de Francia y otros rivales de menor cuantía. E n sus cartas a su tía Marga^ r i t a y a los amigos les decía que deseaba ser elegido, costase lo •que costase.

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Un elemento importante en este juego de ambiciones era la ayuda de los Fugger, poderosos banqueros alemanes, q u e desde el primer momento se interesaron por Carlos, pues tenían relaciones y a con el abuelo t a n íntimas que, aimque no sea verdad lo que en u n a de sus cartas dice Jacobo, que de no haberle prestado él 2.000 florines en cierta ocasión su majestad imperial no hubiera comido, es lo cierto que sus relaciones con ellos fueron decisivas en la elección. Wolff Haller, consejero de Amberes y amigo de los Fugger, estuvo en Espaíía en 1519 para ultimar el negocio y ser él quien Devase todos los trámites, y Francisco fracasó, pues el crédito q u e pidió a la república de Genova de 30.000 escudos no le fué concedido ; tampoco le prestaron los florentinos, pues éstos tenían en Amberes bancos y temieron la enemiga de los Habsburgo, y aunque propagaban sus amigos que estaba dispuesto a gastarse la imitad de su renta anual, que se calculaba en 3.000.000 de libras, en realidad lo único real fué la fuerte suma que para ello le proporcionó su madre, la duquesa de Angulema, y, como decía el viejo emperador, que conocía a su gente, allí eran necesarias sólidas garantías o pagos al contado, no promesas. P a r a Francisco I significaba el imperio el afianzamiento jurídico de su situación en Italia, la satisfacción de su ambición y el goce soberbio de que el joven Carlos fuera por ello doblemente su vasallo. Pero el rey de España era el nieto de Maximiliano, y sus partidarios hacían presión sobre esto, aunque se encontrase t a n lejos de ellos como su rival francés; era un t a n t o de ventaja, pero pequeña, porque, como decía el abuelo, allí, en definitiva, sólo valía el que pagase más. Así, al Kurpfalz se le pagaron 80.000 guldens por el gobierno del Henao. E l duque de Sajonia recibió inicialmente 30.000 p o r la F r i s i a ; se esperanzó con prebendas a los príncipes espirituales, y también p a r a ellos fueron 40.000 que habían sido previstos, para los que luego se declararon partidarios de Francisco I ; al duque de Brandemburgo se le prometió casar a su hijo con Catalina, la hermana del emperador; luego fué con doña G e r m a n a ; a Sikongen se le dio una pensión y , más t a r d e , una compensación de 20.000 guldens, y a Guillermo de Baviera la promesa de m a trimonio con Leonor de Austria. El secretario Maruix, enviada

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por la regente Margarita de Austria, decía que cada ducado francés había que devolverlo a los alemanes multiplicado por cuatro. Pero fueron los Fugger los que decidieron el asunto, y en sus libros de cuentas aparecen registradas las diversas cantidades que se van d a n d o ; así, el elector de Maguncia recibió 113.200 guldens o r o ; el de Colonia, 52.800; el del Palatinado, 184.000, y Sajorna de los Fugger, 70.000, costando en total la elección un millón de guldens de oro, de los que más de la mitad fué pagado al contado a los electores por la poderosa casa de los banquero* alemanes, aunque ta¡mbién se registraron pequeños préstamos de los italianos. A cambio de ello recibieron grandes concesiones para la explotación de las minas del Tirol y Suavia, y en España, más adelante, se les dan concesiones mineras en Almadén y Guadalcanal, arrendamiento en las mesas maestrales de las Ordenes, especialmente en la de Alcántara, de las qué existen documentos interesantísimos en el Archivo de Hacienda de Ciudad Real, y su amistad con ellos siguió con pequeñas nubes toda su vida, ya que de los últimos tiempos tenemos un retrato del emperador hecho por Tiziano, en la casa de los Fugger, de Amberes, durante u n a estancia en ella del emperador. Así esta elección fué el acontecimiento del siglo, que demostró mejor el poder del dinero, y, aunque Jacobo aseguró al represent a n t e español que hubieran podido ganar 30.000 florines más en el negocio, pero que ellos lo habían hecho como «buenos y fieles subditos del rey nuestro Señor», es de creer que no fué bastante lo que les ofreció Francisco I . E l acto en sí, con sus discursos solemnes, no fué n a d a más que tma comedia dispuesta p a r a el pueblo, ya que antes de comenzar la ceremonia la elección estaba hecha. Jacobo Fugger, al recibir la noticia, quiso encender u n a hoguera en señal de regocijo, pero el Consejo no se lo permitió, haciéndola él mismo, y con fusiles, bajo el fuego que disparaban de cuando en cuando. Pero costó mucho más que esto la elección: sangre y lágrimas en España, por el levantamiento comunero que siguió a la marcha de huido del emperador, después de las Cortes venales de Santiago y L a Coruña, y un enemigo irreconciliable en Francisco I , que, con sus guerras sucesivas, esquilmó los reinos de Carlos V y costó la

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vida a muchos millares de sus subditos. Pero nada de esto parecía augurar el radiante 22 de octubre de 1520, en que hizo su entrada solemne en Aquisgrán el joven príncipe, que llevaba el nombre prometedor de su bisabuelo. Los siete electores que en Franfort le eligieron el 28 de junio de 1519, libre, aunque no gratuitaimente, le acogieron en las puertas de la ciudad, y de quien nos cuenta Pedro de Gante en su Relación que, con la cabeza descubierta, recibió el homenaje de los arzobispos de Mayenza, Colonia y Treveris, y de los cuatro laicos rey de Bohemia, duque de Sajonia, conde Palatino y el marqués de Brandemburgo, sin pensar que este imperio sería un glorioso don, pero también la más pesada de sus cargas. El día cálido de otoño favoreció el desarrollo del cortejo suntuoso, en que los heraldos anunciaban su aparición y sus encargados lanzaban monedas a los espectadores para anunciarles la generosidad imperial. Nobles de Flandes y España, caballeros del Toisón en traje escarlata y con el collar de la Orden, y todo ello flanqueado de alabarderos, acompañan al príncipe, a quien precede el mariscal Von Pappenhein con la espada desenvainada y detrás el caballo español, con ricas gualdrapas, en, que se muest r a al pueblo el emperador, vestido de brocado y con fina coraza cincelada. E n la m a ñ a n a siguiente tuvo lugar la coronación en la famosa capilla octogonal, edificada por Carlomagno en Aquisgrán para servirle de t u m b a . El elegido debía prometer, por un juramento sagrado, mantener la fe católica, proteger la Iglesia, defender el imperio y hacer reinar la justicia. Después, el arzobispo de Colonia preguntó a los asistentes si querían estar sometidos a este príncipe, y el pueblo admitido en la basílica contestó : Fiat, fiat, fiat. Carlos recibe la sagrada unción, se le reviste de los hábitos imperiales y la corona de plata se la colocan los arzobispos sobre la cabeza, a la vez que recibe el saludo de los caballeros presentes. Un Te Deum es entonado mientras el emperador sube al trono y se sienta en la silla de piedra de Carlomagno. Seguramente en esta su primera coronación, con todos los entusiasmos de la juventud, Carlos realiza la ambición más alta que puede sentir u n alma cristiana, y a que era rey de romanos.

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A sru lado, Margarita, la tía, más que madre del joven emnpeTador, participaba de la alegría desbordante que testimoniaban todos en esta augusta ceremonia, exaltando al huérfano que ella había educado con t a n t o amor y sabiduría. Los nobles de los Países Bajos se sentían orgullosos de su príncipe, y , más adel a n t e , la excelente crónica de Vlaanderen se adornaba con un grabado en que aparece Carlos con t o d a la pompa de su coronación, como el último y más grande conde de Flandes. Diez años t a r d ó el emperador en recibir las otras dos coronas que completaba el ciclo todo de su nombramiento; la de hierro de los lombardos, que se guardaba en Monza, y la de oro del Sa^ ero Imperio Romano Germánico, que hubiera debido recibirse -en Roma, pero que por el saco de eUa y dificultades del ataque turco se hizo en Bolonia. No deseó retrasar las sucesivas coronaciones el emperador, sobre todo la final, que significaba la plena posesión del imperio; pero los acontecimientos y guerras se fueron sucediendo sin permitir la tranquilidad para realizarlo. Las dificultades primeras se debieron a la aproximación del Pontífice León X a los franceses, hasta el punto de asegurar no podía ser candidato legal Carlos V, por ser rey d e Ñapóles y existir u n a Bula de Clemente I V , de 4 de noviembre de 1265, que lo prohibía. Claro está que, cuando el triunfo es del Habsburgo, la anula, en 28 de jimio de 1 5 2 1 ; pero, cuando se le aproxima el P a p a , la rápida muerte de éste detiene la coronación. E n sus primeras cartas a Adriano V I , Carlos V le habla de cuánto se alegra de que sea él quien le dé la c o r o n a ; los recelos y desconfianzas entre ambos retardan la ceremonia. Después, Clemente V I I , en principio, también se la ofreció, pero las guerras con Francia y los disgustos con el P a p a por causa del asalto a Roma hacen que sólo en 1528 se vuelva a resucitar el «sunto, empujado el emperador a ello vivamente por Gattinara, su canciller, y Loaysa, su confesor. Los acontecimientos políticos de Italia y el paso de Andrea Doria al servicio del emperador preparan el camino de la t a n ansiada coronación. Gattinara, según cuenta Brain, empleó u n subterfugio para decidirle; así como encontrándose enfermo le 'visitase Carlos, éste le pregxmtó cómo no le hablaba de la coro-

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nación, y la contestación de Gattinara fué que había renunciad» a ello por creer eran demasiados gastos, grandes dificultades, e t cétera ; el resultado, muy en armonía con el carácter del emperador, fué decidirse en el acto a realizarlo. E s posible que esto sea cierto, pero lo seguro es que el 16 de septiembre de 1528 reúne en el alcázar a los del Consejo Real y de Estado y les comunica su resolución de ir a Italia para coronarse y que le conozcan sus vasallos de allí. Desde entonces, febrilmente, se empiezan los preparativos para el v i a j e : la costosa vestimenta, preparación de provisiones, soldados, etc., casi todo esto se hizo en Toledo, pues a finales de septiembre allí se trasladó la corte por la peste que reinaba en Madrid. Los nobles que habían de acompañarle preparaban igualmente sus atuendos, armas, etc. Numerosos plateros y bordadores trabajaban en la capa, de la que aún se exponen unos trozos en la magnífica exhibición de la época de Carlos V en Toledo, y en la c o r o n a ; en cuanto al alba fué la emperatriz Isabel la que personalmente se ocupó de ella, y la hizo de imuy sutil lienzo y vistosa hechura, según nos dice el cronista Alonso de Santa Cruz. Pero era necesario dinero, y para eso era preciso acudir a dos fuentes n u e v a s : el empeño de las Molucas a los portugueses, p o r diez años, en 350.000 ducados, que, como al pasar éstos no se canceló la deuda definitiva, se perdieron, y el vender oficios hasta otros 3.000.000, más otros 100.000 prestados por banqueros venecianos y genoveses. Como u n a compensación de tantos gastos, para los que no existía reserva, trajo la política una buena n u e v a : la firma del t r a t a d o de Cambray entre Francia y España, que cancelaba aquel faanoso de Madrid no cumplido, y con eUo el rescate de los Delfines, y el paso a Francia de Leonor como esposa de Francisco I . Económicamente, significaba el pago de la corona francesa a la española, como precio del rescate, de 2.000.000 de escudos del Sol, de los que 1.200.000 se entregarían al devolver los niños, y los otros 800.000 servirían para pagar al monarca inglés, a quien se le debía lo que dio para el primer viaje de Carlos a la península, y los restantes puestos a censo sobre las tierras de m a d a m e de Vendóme en Brabante, Flandes y otras partes de la baja Alemania; la rica flor de Lys de los Borgoñones y otras joyas

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fueron así entregadas a Carlos V, según se registra minuciosamente en muchos documentos del Archivo de Simancas. Contarini, el magnífico embajador veneciano, dice en su relato a la señoría que las negociaciones de Bolonia marcan uno de los períodos más brillantes de la vida de Carlos V. Acaba de poner ñn a sus diferencias con Clemente V I I por el t r a t a d o de Barcelona, y con Francisco I por el de C a m b r a y ; el P a p a se ofrecía a poner la corona imperial sobre las sienes d e Carlos y darle la investidura de Ñapóles, y el rey de Francia renunciaba a sus pretensiones en Italia ; por eso soñaba el César pacificar la península italiana, y así lo decía en sus manifestaciones a los de su Consejo, y que deseaba que le conocieran aquellos subditos. E l emperador, después de despedirse de la llorosa emperatriz, que nunca le vio partir sin lágrimas en los ojos, a primeros de marzo del año 1529 se encontraba en Barcelona esperando sólo el dinero para el viaje; así, cuando los cuarenta mulos cargados de nuiínerario arriban a la ciudad, procedentes de Portugal y Castilla, febrilmente se apresuran los preparativos. La armada de Doria fué la encargada de este servicio, y el 27 de julio y a durmió en la capitana el emperador, para salir al día siguiente en la m a ñ a n a , y con el tiempo inmejorable parten las 48 galeras y 50 grandes naves en que iban la gente de guerra, y el 6 de agosto estaban en Monaco, el 9 en Savona y el 12 en Genova, donde se le recibe con toda la pompa de los emperadores romanos, reuniéndose allí los tres cardenales que Su Santidad había enviado para saludarle de su parte. Siguió el viaje por Tortosa, Vogliera y Piacenza, donde, como tierra de la Iglesia, prestó el juramento acostumbrado. E n Regio, una bella dama le ofrece las llaves de la ciudad en bandeja de plata, y en Ferrara el duque le hospeda en su magnífico palacio, decorado con tapicerías de oro y brocados, y engalanado con todos los primores del renacimiento; allí pasa el día de los Santos, p a r a proseguir el viaje a Bolonia, deteniéndose en la cartuja el 5 de noviembre a esperar la llegada de los delegados del P a p a y de la villa, p a r a acompañarle en la solemne entrada de la ciudad. E n principio se pensó que R o m a era la ciudad en que debía efectuarse la coronación, pero los malos recuerdos, aún m u y vivos.

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de los ejércitos imperiales en ella y la noticia que se recibió en Plasencia de que los turcos sitiaban a Viena hizo que se eligiese a Bolonia, p a r a hacerlo más rápidamente según la explicación oficial. E l P a p a se encontraba allí desde el 24 de octubre, acompañado de los cardenales y toda la corte eclesiástica. E l 6 de noviembre de 1529 se hizo la entrada oficial, y Bolonia desplegó en honor del soberano que así honraba su ciudad todo lo que la magnificencia del renacimiento italiano pudo soñar. L a hermosa población estaba toda ella colgada de bellos tapices, con arcos triunfales, en que, junto a las estatuas de los emperadores romanos, se encontraba la del César Carlos; parecía un renacer de la más floreciente antigüedad, y Gattinara, a quien se le había impuesto la púrpura cardenalicia, que con sus sesenta y cuatro años acompañó al emperador por debajo de estos triunfales arcos, debía parecerle mentira que sus deseos se hubieran realizado en forma que nunca soñara. L a coronación ha tenido muchos cronistas, desde Paulo Jovio, que la evoca en sus historias; Vandenesse, que en francés nos hace el relato de ella en forma de diario, hasta Romano, que nos la da en italiano y Guerreiro en español, ilustrada por los artistas belgas Robert Peril y Nicolás Hogenberg, con sus grabados en madera y al agua fuerte, y el italiano Filidoni, que gra^ vaba el friso de la coronación según los dibujos de Bernini. L a prueba mayor de la resonancia que tuvo el acontecimiento es que hoy aún se conserva reproducida en azulejos y pinturas en muchos municipios italianos. España, en esta conmemoración del cuarto centenario de la muerte de Carlos V, no le ha olvidado, y , a p a r t e de la exposición de los magníficos dibujos que de ella conserva la Biblioteca Nacional, se ha reproducido, con u n a iluminación que la hace resalt a r considerablemente, en la conmemoración que en Toledo se hizo en el edificio de Santa Cruz, y también Joyas bibliográficas la ha editado en edición facsimilar. L a primera coronación, o sea, la del rey de los lombardos, t u v o lugar el 22 de febrero de 1580 ; la corona de hierro, conservada en la basílica de Monza, se trajo a Bolonia por los magistrados y señores del ducado de Milán, y un cardenal flamenco ungió y

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coronó a su majestad en la capilla del palacio en que éste se hospedaba. Dos días más t a r d e , la coronación solemne, como jefe del Sacro Imperio, la hizo el P a p a el 24 de febrero, en que cumplía treinta años el emperador, después de una vistosa cabalgata, y en la iglesia de San P e t r o n i o ; larga y complicada fué la ceremonia, en la que le acompañan a Carlos V sus amigos los nobles flamencos, los grandes españoles, los comendadores de las Ordenes militares, caballeros del Toisón y representantes de sus audiencias, universidades, etc. ; también Leiva figura en este imponente cortejo, sentado en silla de manos, lo mismo que desde ella ganaba las batallas al emperador. El derroche de lujo en vestidos, m a r t a s , etc., era inmenso; la multitud recibía monedas de oro y plata, que se le arrojaban como en Aquisgrán, y luego grandes banquetes siguieron a la fiesta religiosa, de los que disfrutaron todos, pues se asaban animales enteros para la nnultitud, y fuentes de vino e hipocrás; arrojaban cantidades enormes, que consumía el p u e b l o ; así, la multitud grit a b a con entusiasimo : «¡ Imperio, imperio !», mientras grandes hogueras se encendían para simbolizar la alegría, y las campanas de las torres sonaban sin cesar. Sin embargo, el emperador, abrumado con el peso de la corona, que resultó demasiado grande (ya en su vuelta, más t a r d e , como triunfador de Túnez, mandó sustituirla por otra más ligera, para asistir a los actos que en su honor entonces se celebraron en Roma), pensaba que él había ido a Italia para pacificarla y allí no había nada en g u e r r a ; que la gente le aclamaba como u n gran triunfador, y tampoco había hasta entonces hecho n a d a que justificase las aclamaciones; primero le había gobernado su t í a ; luego, Chievres ; ahora, sus consejeros y secretarios ; las batallas las habían ganado sus generales, sin él intervenir, y aquellos juegos de niños, en que como jefe del bando cristiano vencía a los infieles, y hasta tenía que hacer el regalo de su pequeño ganso de oro p a r a obligar al jefe vencido a seguir jugando, seguían sin realidad, y se encontraba un poco defraudado de no ser actor en las escenas de guerra y lucha con infieles. Su coronación h a t e r m i n a d o ; el duque Sforcia se ha hujmillado pidiendo perdón, y con u n a pequeña caución económica ha sido

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restituido en el d u c a d o ; sólo queda como ceniza de estas fiestas una misión penosa: la guerra a los florentinos, que, en virtud de obligaciones con el P a p a , h a de atacar para que devuelvan a la Santa Sede determinadas ciudades, y piensa que, viniendo a Italia, para pacificarla por ambiciones territoriales, va a ser quien derrame su sangre. E n carta a su hermano Fernando va vertiendo, como en otro tiempo lo hiciera en las hojas sueltas que Brain encontró en el archivo vienes, sus reflexiones sobre los sucesos de su coronación, confesando que todo resulta distinto de cómo lo juzgara de lejos, y en cuanto a la ayuda contra los turcos, le recomienda procure arreglarse con ellos, pues solos no pueden hacer frente a aquel enemigo. Pero la espina de Florencia sigue clavada en su corazón ; h a jijrado proteger a las viudas y a los huésfanos, y , lejos de hacer esto, está ayudando a crear otros n u e v o s ; su imaginación le Ueva a encontrar algún medio de favorecer a los infelices, y de este pensamiento, nacido en Italia en 1530, se crea en Gante, su ciudad n a t a l , en 1531, la cámara de los pobres, para favorecer a los necesitados espiritualmente, viudas y niños. Aún hoy existe esta habitación próxima al Ayuntamiento, pues los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia, sus nietos, al gobernar los Países Bajos, dieron vuelo a esta institución benéfica creada por el emperador. E s una cámara oblonga, con una gran chimenea, y decorada por J e a n Van Cleef con cuadros que representan obras de caridad con los pobres, realizadas por las autoridades de ella, que con los mismos desgraciados aparecen retratados. E n el testero principal está el retrato esculpido del emperador, y en dos paneles laterales, los de los archiduques, sirviendo los entrepaños p a r a representar figuras de pobres que allí se socorrían. "Mucho costó la coronación de Bolonia, pero bien la compensó esta institución caritativa del emperador, que aún subsiste con el nombre de Cámara de los goberrmdores de los pobres, y que fué restaurada en 1857. Al abandonar sus Estados italianos otra idea germinaba en la mente imperial, y a que la de pacificar Italia no había podido realizarla; conforme a lo que a su confesor le insinuaba, quería

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poner paz en las conciencas de sus subditos alemanes, aunque le «ostase la vida, y hacia allí dirigió su viaje.

V I I I . — L A FORTUNA SONRÍE A LOS JÓVENES

Mucho se ha discutido sobre la decisión del emperador de abandonar 1^ vida política y retirarse a un monasterio, ya en tiempos de la emperatriz Isabel y a poco de su vuelta de T ú n e z ; pero resulta im poco extraño que un hombre apasionadamente enamorado, y su esposa, que sólo era feliz al tenerle con ella, pudiesen planear u n a separación en aquel momento, y no para el futuro. Pero lo que, desde luego, pueda afirmarse de q u e Carlos V, al pasar la Navidad de 1542 con sus hijas en Ocaña, antes de emprender el gran plan que tenía preparado p a r a Alemania, pensase en retirarse, no hay n a d a que lo demuestre. H a b í a vuelto de Argel arrepentido de su obstinación contra los planes de los expertos, y ahora soñaba con cerrar de u n a vez aquella llaga de Alemania, que le dolía en su sentimiento d e cristiano cada vez más profundamente, pese a traiciones de príncipes y P a p a s . Así fué la sorpresa para todos ver que, cuando se creía poco menos que muerto al emperador, y Francia preparase u n golpe p a r a aniquilarle, le encontrasen en Italia negociando con algunos estados italianos, como Florencia, para adquirir dinero, que, unido -a la mitad de la dote que traía la esposa portuguesa de Felipe, con que poder realizar su plan. Y ahora es cuando el P a p a , que juzgaba mucho más necesitado al emperador de lo que en realidad lo estaba, le ofrecía la compra del t a n discutido estado de Milán. Parece no desechó Carlos V la proposición, pidiendo 2.000.000 de ducados ; pero, frente a sus vacilaciones en ceder un derecho por el que se había luchado casi todos los años de su reinado,, se levantó la altivez castellana, representada por el embajadqr Diego H u r t a d o , de Mendoza, que, con indignadas frases, hace not a r sería el descrédito de todas sus acciones anteriores consumar esta venta. Y él, que nimca cedía, cedió esta vez, y no sólo esto, sino que conserva t a n gran admiración hacia el valiente emba-

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jador que le nombra presidente de la delegación para el Concilio de Trento, que por fin llegó a reimirse en 1554, Marcha, luego de entrevistarse en Busseto con el P a p a , en su viaje hacia Alemania, no muy convencido de que Paulo I I I no ayudara a sus enemigos, y vienen los años en que, atacado por la gota casi continuamente, tiene que esforzarse en luchar con los electores alemanes y con F r a n c i a ; pero aquel desgraciado enferm o , que entre lluvias y fríos acompañaba a los soldados con u n valor enorme, era como esas candelas que antes de extinguirse d a n brillantes chispazos de luz, y así puede considerarse la victoria de Lautrec contra los franceses y la de Muhlberg contra la liga Schmalkalda. Parece todo terminado : J u a n de Sajonia, prisionero ; su aniñada, deshecha; n a d a evoca mejor al emperador triunfante que el magnífico retrato del T i z i a n o ; es el valiente a quien los soldados aclaman como el primero a pie y a caballo. L a ceremonia de la sumisión de los electores, Felipe de Hesse y duque de Sajonia, fué impresionante, y acaso el emperador fué demasiado duro en este momento, no teniendo en cuenta que su fiel auxiliar h a s t a entonces —^Mauricio de Sajonia— era yerno de uno de ellos, y una cláusula mal interpretada fué causa de que más t a r d e se llegase a la trágica huida de Insbruck. Se festeja alegremente San Andrés, patrón de la casa de Borgoña, y se ocupa de arreglar la sucesión del imperio con su herm a n o , porque ahora sí que es absolutamente indudable que desea vida tranquila en país que pueda calentar sus miembros torturados por la gota, con el sol radiante de las tierras de España. Aquí surge la primera contradicción familiar: Fernando y a no es el niño dócil que sacó sin dificultad de España, en 1517, por temer pudiera crearle conflictos en la sucesión del a b u e l o ; hoy es padre de muchos hijos que ambicionan el mando, y, lo mismo que su hermano se ha españolizado, él es más alemán y a que español, e incluso m á s inclinado hacia los protestantes electores, por entender claramente que esta fuerza es la que tiene poder arroUador, aun derrotada entonces. Todas las tentativas de Carlos V para dejar a Felipe I I el imperio fueron fracasos; tampoco el pretendiente fué simpático a los alemanes, ni ellos a él, y, en definitiva, tuvo que acceder a la

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excisión <Je aquella tmidad grande, que fué el principal deseo d e su vida. La traición de Mauricio de Sajonia fué la gota de agua que desbordó la copa amarga de sus desilusiones, y, unido todo, le lleva a aquel renunciamiento que nadie pudo comprender, juzgándolo» unos camo algo impuesto por el h i j o ; otros, codo debilidad, y algunos, como el P a p a , admitiendo que padecía la misma enfermedad que la madre, y a que de otra fonma no se concebiría semejante renuncia al poder. La realidad es más sencilla: estaba agotado, enferano y desilusionado ; pensaba que el obstáculo de su madre para la sucesión ya, no existía por haber ésta muerto, y , además, su acendrado espíritu religioso le impulsaba a buscar u n retiro para preparar su alma al viaje eterno, en que le habían precedido t a n t a s personas de él queridas. Sus últimas luchas con Enrique I I le habían hecho sufrir mucho ; los fracasos de Insbruck y Metz no los olvidaba, y podía pensar serenamente que la victoria sonríe a los jóvenes, d a n d o paso a su hijo Felipe, que entonces tenía veintiocho años, y íirima u n a paz que todos juzgaron ventajosa p a r a los vencidos franceses, pero que el emperador sólo veía en ella la tranquilidad fut u r a p a r a su hijo. Vuelto de esta su última batalla, se instala en Bruselas, e n una pequeña casa construida en el parque del Real Palacio, y allí, donde el canto de los pájaros sustituye a las intrigas de los cortesanos, y rodeado de verdura, espera con impaciencia la vuelta de Felipe, para, después de celebrar un solemne funeral en Santa Gúdula por el alma de su m a d r e , prepararse p a r a la abdicación. Empezó dimitiendo la presidencia del Toisón de Oro, el 22 de octubre de 1555, y a ella siguió, el 25 a las tres de la t a r d e , a n t e la gran asamblea reunida en la gran sala del Palacio de Bruselas, bajo el dosel de Borgoña, la abdicación. E n t r ó Carlos apoyado ert un bastón la mano derecha y la izquierda sobre el príncipe d e Orange, Guillermo de Nassau, y le acompañaban su hijo y las dos hermanas, María y Leonor, y su sobrino Fernando de Austria,, que representaba al rey de romanos, su padre. Saludó a los que llenaban la sala, y en medio de un imponente silencio Filiberto de Bruselas, presidente del Consejo de Flandes, leyó el discurso-

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del emperador, pero luego él, puesto en pie, recordó hacía cuarenta años, en esta misma sala, le emancipó su abuelo ; hizo recuentos de viajes, y cómo ahora preparaba el último, no por desamor a su tierra, sino porque veía que su fin se aproximaba y necesitaba sitio donde tranquilaimente prepararse a morir. Luego, con palabras emocionadas, habló a su hijo, recomendándole ser fiel a las creencias de sus antepasados y cuidar de la paz y de la justicia. E l había errado a veces, pero nunca deseó mal a nadie ; pero, si a alguien había faltado, pedía perdón, y, pálido, se desplomó en el sillón. La emoción ganaba a todos ; se oían llantos y sollozos; el misimo emperador derramaba lágrim a s , disculpándose de su emoción. Felipe, a sus pies, ofreció lo mismo que su padre, y el obispo de Arras, Gran vela, habló en su nombre, por no manejar el heredero bien el idioma ; luego fué la regente, que también se despide de sus gobernados, y con ello acabó el memorable acto. Después, más sencillamente, el 16 de enero de 1556, le hizo entrega de Castilla, Aragón, Sicilia y Nuevo M u n d o ; esto en las habitaciones particulares del emperador, y con toda solemnidad, entregó a su hijo una arqueta con sus testamnentos y codicilos ; a él no le quedaba más que descargar su conciencia. Al firmarse la tregua de Vancelles, Coligny vino a que la firmase Felipe, que le recibió en un salón adornado con los tapices de la derrota de P a v í a ; más diplomático el emperador, le hizo u n a amable acogida en su pabellón del jardín, bromeando con Granvela, que quería ayudarle a romper los hilos d e la carta, y burlándose del gentil caballero que era para un torneo, ya que ni siquiera unos hilos podía cortar. Como preguntase por Enrique, pues fué uno de los huéspedes de Pedraza, el almirante le dijo ya tenía canas, y con gracia contó él sus esfuerzos para eliminarlas al volver de Túnez, pues quería parecer joven a las bellas mujeres de Ñapóles. Y a sólo quedaba el viaje; dificultades económicas para el pago de los que quedarían en los Países B a j o s ; lo retrasó hasta el 8 de agosto, y en ese día salió de Bruselas acompañado hasta Gante por su hijo, y luego, por la vía fluvial del Escalda, llegó a Flesinga, donde le esperaba la flota de 56 veleros, y ya no volvería a ver a Felipe ni la amada tierra de su niñez.

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La nave imperial, llamada «Espíritu Santo» y más vulgarment e «La Bertendona», del nombre de su capitán, tenía todas las coTnodidades posibles, con la cama suspendida, para mayor comodidad, y con ocho ventanas, por donde llegaba el aire y la vista del mar. Con él viajaban sus h e r m a n a s ; el secretario, Martín de Gaztelu ; el médico, Enrique Mathys, y el que sirvió de amanuense de las Memorias que empezó en 1550 en el Rhin y acabó en Yuste, Van Male, y le acompañaban caballeros flamencos, como Lachault, que luego volvieron a su tierra. La llegada a Laredo fué casi tan desgraciada como lo fué su primera entrada en E s p a ñ a ; si entonces creyeron en un ataque de piratas, ahora, al desembarcar el 28 de septiembre, a pesar de que Felipe había escrito a su hermana J u a n a , entonces regente de E s paña, con mucha anticipación, nadie les esperaba, ni había depositado dinero y víveres para todos ; gracias a la buena voluntad del alcalde de corte, inmediatamente se avisó a Quijada, que en ViUagarcía, su casa solariega, esperaba la noticia, y que con celeridad nunca vista se les reunió, y así comenzó el viaje, escoltados por el alcalde de Duxango y sus alguaciles, por lo que Quijada, en «arta a la regente, le decía que, cuando miraba a la escolta, le parecía que los llevaban presos. Carlos V había exigido la supresión de recibimientos oficiales, pero en Burgos las campanas sonaron alegremente a la llegaba del emperador, y el condestable les aposentó en su palacio con todos los honores; en Cabezón encontró al nieto por primera vez, y t a m poco esta entrevista la satisfizo, pues con absurda seguridad le afirmó el niño que en Insbruck él nunca hubiera huido. La llegada a Valladolid fué silenciosa; no quería recibimientos, pero allí abraza a su hija, y, dejando que se honrara a las dos reinas viudas, continúa su viaje hacia Yuste, después de mandar que se pagase el hospedaje al ostentoso mercader que en Medina mandó quemar canela en el brasero de oro con que se calentaba la habitación del regio huésped. El viaje fué lento, pero pudo el emperador, después de mucho tiempo, saborear las cálidas frutas españolas. Melones y melocotoneros se le ofrecían en todas partes, y atún fresco, que le gustaba con pasión. Había hablado en Valladolid con el antiguo general de los J e -

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rónimos, fray J u a n de Ortega, ahora simple fraile; con el nuevo^ Tofiño, y con fray Martín de Ángulo, para designar los monjes que formarían su casa religiosa y capilla. N o permite que nadie de la corte le acoimpañe en el camiino, y pronto llegan al otro lado de Toledo, situada sobre las vertientes soleadas de la sierra, protegidas de los vientos del Norte. El paso de Tornavacas había sido duro, pero en Jarandilla y a todo fué fácil ; aUí poseían los condes de Oropesa un palacio, y en él se hospedó el emperador mientras se terminaban las obras de su casa. E l otoño de aquel 1556 fué espléndido, y Carlos se consideraba feliz dejando bañar sus ateridos miembros por el sol, mientras gozaba desde las habitaciones y terrazas del castillo de la vista de flores y frutos abundantes, saboreando la naturaleza como un simple mortal. Los Jerónimos, Orden muy española, esperaban con ansia su i d a ; se hacían conjeturas ingratas —según nos informa Gaztelu—, y Quijada, el perfecto mayordomo, que empezó con una enorme antipatía a los frailes, pensando todo serían comadreos e impertinencias, acabó en íntima compenetración con ellos. El 15 de noviembre visitó lo que iba a ser su casa, y quedó encantado de cómo se llevaba todo y lo alegre y soleado que result a b a , y al fin el 5 de febrero de 1557, por la tarde, entró la corte definitivamente en Yuste, instalándose en el palacio, cuya construcción la había inspirado la idea renacentista, interpretada de un modo sencillo y cómodo. La despedida de su escolta fué otro de los gritos de amor que el emperador recibió en su v i d a : aquellos hombres, curtidos y duros, lloraban como niños arrojando sus alabardas al suelo, pues, desaparecido su señor, no querían servir a nadie ; los monjes, emocionados también, al ver que al fin era u n a realidad tenerlo entre ellos, se equivocaban en sus saludos, llamándole «Paternidad», y el pueblo de Cuacos correspondía con su presencia a este emotivo recibimiento. ¿ F u é feliz Carlos V en Yuste? Seguramente como no lo había sido desde que, en aquel feliz año 1526, discurría con su esposa amadísima por los Cármenes de Granada. L a vida en el convent o llenaba cumplidamente sus deseos de paz, y por primera vez conseguía no sólo equihbrar sus recursos económicos y los gastos.

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de su casa, sino ahorrar, pues la anualidad de 20.000 ducados llen a b a cumplidamente los gastos de una corte tan pequeña, que la formaban unas cincuenta personas, y que además se veía constantemente obsequiada por la vecindad y los nobles. Así, las cartas de Quijada y Gaztelu a la regerente y a Váz»quez de Molina nos dan cuenta de la recepción de dulces y pasteles, de anguilas y truchas, de Valladolid ; perdices de la J a r a , enviadas por el marqués de Osorno; el de Denia le imandaba salchichas, hechas al modo flamenco en su casa ; caza se la enviaban de Aragón y Castilla; ostras y lampreas, de Sevilla y P o r t u g a l ; ternera, de Zaragoza, y de Andalucía, unas anchoas y aceitunas menudas preparadas por el anercader Perejón. El abrigo era excelente, pues su hija le proporcionó unas mantas de plumas, de las que el emperador quiso le hicieran de u n a un abrigo, y hasta la duquesa de Frías le mandó unos guantes acolchados, aunque Carlos V, al recibirlos, recordando las deformaciones de la gota, asegurase que debía haberle enviado unas manos también. No soportaban con t a n t o placer el retiro los que le acompañab a n : Lachault y otros flamencos se fueron ; Quijada maldecía mil veces el pueblo, y lo cmisimo Gaztelu, aunque asegurando que no tenía esperanza de salir, pues el emperador decía que allí quería permanecer aunque se juntase el cielo con la t i e r r a ; pero poco a poco fué todo apaciguándose y la vida transcurría en una paz octaviana. Quijada logró un permiso p a r a ir a ver a su esposa a Villagarcía, y cuando volvió traía con él su hogar, que instaló en Cuacos; con esto pudo ver Carlos V a su hijo, el futuro J u a n de Austria, y recrearse con las gracias del niño, que lo adoraba como el más grande héroe que pudo soñar. A veces, una ráfaga del mundo que dejó inquietaba su espírit u : era la guerra de Francia, aunque luego se juzgase felicísimo con la victoria de San Q u i n t í n ; otros, el descubrimiento de focos luteranos en Valladolid y Sevilla, o ya las filtraciones que de ciertos fondos venidos de Indias habían hecho ciertos desaprensivos oficiales, sin pensar que eran caudales para la guerra de su hijo, y él sabía bien lo que era guerrear sin dinero. Desgraciadamente, esta época feliz duró poco, y la leyenda la

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colmó de acontecimientos y hechos que no tuvieron realidad; así se dijo que Felipe I I tenía junto a él un espía, pues pensaba que cualquier día querría volver al poder, pero nada hace conjeturar esta suposición; podría haberlo sido Gaztelu, de existir esto en el pensamiento del h i j o ; pero, aparte de la lealtad del secretario, Felipe hubiera visto con gusto la vuelta del padre, y en muchas cartas se lo dice y pide ayuda. Otra leyenda fué la de celebrar sus funerales en vida, en que le atribuyen cierta conversación con su barbero, Nicolás, y otros con el padre Ángulo, diciendo tenía ahorradas dos mil coronas y que podía emplearlas en sus funerales ; todo esto no tiene realidad ; lo verdaderamente cierto es que se hicieron funerales por sus padres y esposa, como tenía de costuimbre, y que luego se enfrió y comenzó con ello su última enfermedad, en la que con enorme unción preparó todo su mayordomo, Quijada, y con el nombre del Señor en los labios y las manos en el crucifijo con que la emperatriz murió, y que repetidas veces apretara contra su pecho, desapareció de esta vida acaso el hombre más grande y representativo del siglo XVI español. A su lado, como contraste final de su vida, se encontraban dos religiosos ayudándole a bien m o r i r : era uno el arzobispo de Toledo, Bartolomé Carranza, que le dijo, mostrando el crucifijo: «He aquí a É l , que responde por t o d o s ; y a no hay más pecados, todo está perdonado.» E r a la doctrina de la justificación por Crist o ; pero, como sonase todo a luteranismo, don Luis de Avila, su amigo del alma, invitó a fray Francisco de Villalba para que hablase al emperador de la muerte y salvación, pensando sería u n a exhortación más católica, y, efectivamente, el Jerónimo buscó argumentos en la compañía de San Mateo, que se celebraba aquel día, y que su majestad saldría del mundo acompañado de él y San Matías, y con tales intercesores podría presentarse confiadamente ante Dios. E s posible que ni a uno ni a otro oyera y a el emperador; pero, como toda su vida, las dos doctrinas que dividieron aquel siglo comparecían a la hora de su muerte. Quijada le dio la vela y ayudó a sostenerla hasta que sus ojos se velaron, y, diciendo «¡ Jesús !», acabó su gloriosa vida. El médico Mathys nos cuenta las locuras que Gaztelu, Quijada

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y Avila hicieron al ver que aquella vida preciosa desaparecía: se daban la cabeza contra la pared, geanían y lloraban, y el buen flamenco dice «que no saber lo que pasaba, les creería locos, y efectivamente, el dolor los privaba del sentido, y allá fuera doña Magdalena de UUoa y un niño, que aún no sabía que era su padre el que había muerto, también Uoraban uno en brazos de la otra, mientras las campanas de Yuste sonaban, Uevando a todos los contornos la noticia de que un gran príncipe había dejado la vida terrena.

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UN CUBIOSO INVENTARIO ZABAGOZANO D B 1509
M » JOSÉ CABEZUDO ASTRAIN
SBOISTRADOK DE LA PSOPIEDA» I.ICKNCUDO BN riLOSOFU T tBKTAS

U n a vez fallecido el tesorero de don F e m a n d o el Católico, Gabriel Sánchez, heredó el cargo su hijo, Luis Sánchez. La viuda, doña Albamunta Gilbert, sobrevivió muchos años a su marido y tuvo cuestiones con su citado hijo Luis, las cuales fueron objeto de varias transacciones, que no dieron resultado. Por fin, dos arbitros de categoría (don Luis López, prior del Pilar, y fray J a y m e Lorenzo, comendador de Santa María del Olivar) fueron designados por ambas partes para zanjar definitivamente todos los asimtos pendientes, con amplias facultades y con carácter de sentencia para los interesados. Este laudo está inserto en el protocolo de Luis Sora, año 1509, desde el folio 450 hasta el 489. Además de numerosos apartados sobre varias incidencias, contiene de interés el inventario o inventarios de muebles, ropas, alhajas, etc., que son objeto de partición y adjudicación entre madre e hijo. Antes de transcribir estos inventarios ' citaré, aunque sea brevemente, alguno de los incidentes aludidos en el arbitraje, porque indican el grado de tirantez a que habían llegado la m a d r e y el hijo. Se m a n d a entregar al tesorero Luis todos los bienes que están reseñados en el inventario, testificado por el notario Ramón López el 18 de noviembre de 1508, así como tres corazas guarnecidas de seda y clavazón dorada, que están bajo inventario levantado por el notario Jaime Borao el 5 de marzo de 1509. También ha
1 Los inventarios de bienes en Aragón son muy frecuentes en los protocolos notariales, sobre todo por ser trámite foral para el usufructo del cónyuge viudo. Don Manuel Serrano Sanz publicó varios de estos inventarios de los siglos xiv y X V en esta revista (años 1915 a 1922). Yo he sacado a luz otros del siglo xyi en Archivo de PilologUt Aragonesa. Este que ahora transcribo se halla en el protocolo del notario zaragocano Luis Sora, afio 1.509. Conjienxa en el folio 460 hasta el 486.

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de entregar la viuda a su hijo, dentro de dos días siguientes a este l a u d o : «Una spada rica con la cruz, pomo, amanyl y contera y cabo, de coreas de fil y grana y otra spada la guarnición de plat a smaltada de azul y verde. Ytem o t r a spada del pomo, cruz y contera dorada. Ytem un arnés de cuerpo. Una escaramucina guarnecida de terciopelo. U n a spada morisca guarnecida de terciopelo, con la vaina y la guarnición dorada...» P o r su p a r t e , el don Luis ha de entregar a su madre «el dinero, plata y unas cuentas de coral redondas, con lynco senyales de oro», contenidas en un inventario testificado por Lope López el 12 d e agosto de 1508, «menos la plata de la Capilla y servicio de ella...» (este servicio, ornamentos, libro de oro, etc., de la capilla quedan p a r a el hijo). E n cuanto a la ropa de vestir que fué de Gabriel Sánchez, se le adjudica a la viuda, con las condiciones del testamento hecho en Segovia el 6 de septiembre de 1505 ante Gaspar de Barrachina. H e aquí, literal, la cláusula referente a las violencias causadas en la persona de doña A l b a m u n t a : Ytem. Atendido y considerado, que entre las dichas partes an contecido muchas cosas de fecho, asi en sacar a dicha señora viuda, y sallir ella de la fortaleza de Qorita, y crebantar aquella, como en sacarla de los regnos de Castilla con personas de diversas condiciones, ampradas y coagunadas para el dicho caso, y assi mesmo, el dicho señor Tesorero su fijo, haber sacado a la dicha señora viuda y fecho contra su voluntad con intervención de riiuchas personas, de las cassas de su habitación crebantando la dicha cassa y faciendo violencias contra la persona ybienes de la dicha señora viuda, por los quales actos pertenecería a las dichas partes y cada huna de ellas demandas y satisfacciones cryminales por diversos títulos e acciones cometido.s por las dichas partes y sus baledores assi en las personas como en los bienes dellos y cada huno dellos. Por tanto, por bien paz y concordia y por sosegar las dichas partes y apartarlas de odios y malas voluntades, pronunciamos, sentenciamos e declaramos que las dichas partes, la huna a la otra y a los balederos dellas, por el contrario, se hayan de remetir y perdonar todas y qualesquiere actiones cryminales, injurias, actos y delictos entre ellos y por los valedores dellos sobre las dichas cosas cometidos, assi los comentados a demandar, como los no comengados, jaor las sobredichas cosas por nosotros en virtud del poder a nos dado, lo remetemos y relexamos para in perpetuum, declarando paz y concordia entre las dichas partes, como entre madre y fijo, éste en amor y conformidat y esto so las p e nas y juramento en el dicho compromiso contenidas.

Un curioso inventario

zaragozano de 1509

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Ytem, pronunciamos e declaramos que el dicho Mossen Luis Sánchez, tesorero, ni otro por él ni de su consexo e mandado, no pueda poner ni ponga directament ni indirectament las manos, en la dicha señora su madre forciblenient, dius las penas e jurament en el dicho compromiso contenidas... E s t e l a u d o , d i c t a d o el 26 d e s e p t i e m b r e d e 1509, lleva incorporados los i n v e n t a r i o s a n t e r i o r e s a q u e se h a aludido, o sea, el del o r o y a l h a j a s , y el d e las r o p a s y muebles. E l primero en una hoja s u e l t a y el s e g u n d o en el c u e r p o del m i s m o arbitraje, desde el folio 466. Su t r a n s c r i p c i ó n literal es la s i g u i e n t e : La Plata y cosas y dinero, que para cumplir la sentencia dada por mi Luis López Prior de Sta. María, y por Fray Jayme Lorenfo Comendador del Olivar, por parte del señor Tesorero, me habéis entregado, Vos antonio de Ranedo. Son las siguientes: —Primo. —Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, —-Ytem, —-Ytem, —Ytem, —^Ytem, —-Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, —Ytem, Unas cuentas de coral con siete .senyales de oro. los candeleros de plata grandes. un jarro dorado con su cobertor de plata. un cacico con su mango de plata. dos condeleros pequenyos, de plata. seis cujaretas de plata. un perfumador como incensero de plata. una paletica de plata. un calderico de plata con su bolsa de cuero. huna cafolita de plata con su mango, de perfumar. un calderico de plata con su ansa, para perfumar y cobertor. otra calderica de plata con su ansa, para perfumar. una jarilla de plata con su pico largo y cobertor pa dar caldo. un medio salero rico con tres pies de plata sobredorado. un candelero de rezar de Capilla, de plata. cinco scudillas o platos de plata sobredorados. dos scudillicas de plata para labar el rostro. dos gafetes de plata sobredorados, de horas. un scudo de plata con las armas del Tesorero.

EL H O R O Y .JOYAS Y D I N E R O -Primo, unas cuentas de fil y grana moriscas con cinco senyales, smaltadas por medio, que son cinquenta y cinco cuentas. -Ytem, dos filos de cuentas de oro a manera de strellas o patenas ; en el huno hay cincuenta y una piepa con granices de oro smaltados entre

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medio, y en el otro hay quarenta y tres piezas con cuentas de aíabajo enmedio. —Ytem, una cruz de oro con cinco piedras smaltada. —^Ytem, un pomo de oro smaltado lleno de ámbar, —Ytem, una patena de oro smaltado; a la huna parte un Sant Jeróninio y a la otra cuando Xpo. apareció a la Madalena, smaltado. —^Ytem, un anillo de oro con un camafeo. —Ytem, dos corazones azules guarnecidos y quinze perlas orientales. —^Ytem una azmilclera de oro smaltada morisca. —^Ytem, en hun saco ciento cinquenta y quatro ducados. —^Ytem, en un paper veyntiseis ducados y medio. —^Ytem en otro paper doze ducados. —^Ytem en otro papel diziocho ducados, • —Ytem, en otro paper tres ducados. —^Ytem, en hun talego veyntinueve florines. —^Ytem, en otro paper diziseis florines. —^Ytem, en otro paper nuebe florines y en otra parte hun sueido.

Al folio 465 del protocolo citado hay nneu; líneas que dicen así :
Lo que la señora Tesorera demanda a Bordalva, que le falta de la torre, en el tiempo que el dicho Bordalva la tenya, lo qual le demanda d«. vaá» de lo que le entiende demandar: —Primo, de la bodega que está dentro de casa, dos toneles de cada XX cántaros. —^Ytem, un saco de levar trigo que estava en la masadería. —^Ytem, I I I I sacas de levar paja. —^Ytem, I I I I mantas de lana. —Ytem, un foa de podar. —^Ytem, Martinico el esclavo que lo estima en C sueldos. —Ytem, un afío de servicio que lo ha tenido Bordalva. —^Ytem, XX gallinas e un gallo.

AI folio é66 del ¡mismo protocolo:
Die V I I I octobris anno a nativitate dimlni M° D" nono, la dicha Albamunta Gilbert en presencia del dicho arbitro e de mi Notario e de IOB testigos debaxo nombrados compliendo lo comvenido en la dicha sentencia suso scripta dio e libró al dicho Anthon de Rabaneda como Procurador del dicho Mossen Luis Sánchez Tesorero del Rey Nro. Senyor, de los bienes.

Un curioso inxíentario zaragozano de 1609

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y cosas que están en el Inventario testificado y signado por Ramón López Notario en la dicha sentencia nombrado dende las dichas cartas tretze en donde comiensa un cofre grande de pino bocejado, donde en la dicha sentencia esjjecifica, los infrascriptos y siguientes: —Primo, hun cofre grande de pino vocejado en el cual ay tres cortinas. Las dos son juntas j ' forradas de tela azul y la otra suelta forrada de tela bermeja con toballola forrada de tela bermeja y los bibos de seda blanqua azul naranjada y verde y otra cortina más. —Ytem, un paramento de chamelote pintado de diversos colores en el qual ay dos cortinas en é! juntas y el cielo con las franjas pegadas en él. —Ytem, un cobertor de cama morisco, con los atoques ^ de tercio pelo azul forrado de tela verde. —Ytem, unos pedafos de franjas de diversas colores y sedas. —Ytem, dos coxines de aceytuní ^ negro, el uno dellos con quatro botones de oro y seda y el otro tres. —Ytem, dos correderas de almayzarcs * de seda. —Ytem, otras dos cordederas de cendal pardillo y verde. —^Ytera, dos coxines de chira sol ' . —Ytem, un pedafo de zarzahán ^ a manera de manta de caballo. —-Ytem, dos coxines de zarzahán. —Ytem, dos coxines otros, de otra suerte. —Yteni, un coxin de chamelote de diversas colores. —Ytem, un tablero de xadrez de marfil. —Ytem. un baño va ' de seda blanqua y el envés de tela. —Ytem, otra banova de tela delgada, falta. —Ytem, una sabana trayda en que están envueltas las susodichas dos banobas. —Ytem, un coffre forrado barceloní con sobre cuero blanquo en el qual se fallaron diez sabanas. Las cuatro sábanas de olanda traydas * y la una rota y las seis de lienco viejas gruesas dize Miguel son aquellas. —Ytem, otro coffre forrado barceloní de la misma suerte. —Ytem, cinquo traveseros " gruesos de liento. —-Ytem, quatro piezas de lienQo vizcaíno selladas con cera bermeja y otra que tira cient y cinquenta y dos baras y media. —Ytem, tres piepas de tela con cap y coda *" de las que se dan solamente dos piezas de cap y coda y la tercera tira nuebe baras. ^ Aplicaciones. ^ Tela cliina muy fina. '' «Almaizar», velo morisco fimcnino. •' Gira-sol. " «Zarzahán», tela fina de tafetán, listada. ' En Aragón, sábana. " Usadas ' Fundas de almohada. '* «Cap y coda» parece aludir a pieza* completas. Lo he visto usado con referencia a telas catalanas.

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llevista

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—-Yteni, una piega de toballones en la qual ay quatro toballones jKJr cortar. —Ytem, una piega de liento sellada. —-Ytem dos toballones de liento ios bibos de cotón azul, falta. —Ytem, tres coxines de tela azul dieron las de tela negra y no las dieron de azul. —Ytem, dos pedamos de tercio pelo morado sellados el uno de los quales tira tres baras y media, el otro tira tres baras y media ochaba. —Ytem, una aljuba " de lienfo blanquo. —^Ytem, dos toballolas de tela los cabos de cotón azul. —Ytem, un j)edaQO de liento sellado que tira tres baras y media. —Ytem, un toballon las orillas de cotón azul. —Ytem, un linyuelo con labores moriscas. —Ytem, quatro barjoletas ^^ de cueron con flequos de seda grana. Han dado las tres y falta la una barjoleta. —Ytem, quatro coxines de randado obrado. —Ytem, una bolsa de carmesí con botones y labrada de oro. —Ytem, un par de coxines de terciopelo negro. —Ytem, un brocal de una manga de damasco blanquo borlado de grana y oro. —Ytem, un otro c'offre barcelouí forrado de la misma manera que el susodicho en el qual se falló lo siguiente: —Ytem, siete tobajas alamandiscas grandes y ¡jequeñas. —Ytem, tres piezas de tobajas alamandiscas anchas que tiran cinquenta y nuebe baras. —-Ytem, una caxa cubierta de verde y bermejo enclavada con veta blanqua en la qual se falló lo siguiente que son cosas de Capilla: —Ytem, tres tobajas de sobrealtar. —-Ytem, una veroniqua en una tabla pintada. —-Ytem, una caxa en la qual están los corporales, la patena, las palabras de consagrar en un jiergamino y una imagen de Nra. Sra. —Ytem, una imagen de Jerónimo pintada en un panyo de lienpo. —^Ytem, la lápida. —Ytem, tres azalejas ^'\ las dos labradas y la una blanqua, las quales azalejas que se dizen ser labradas no se entregan sino blanquas y la una con bibos de azul y oro y la otra de pardillo verde y colorado. —Ytem, una cruz de plata sobre dorada sin pie. —-Ytem, un cáliz con su patena de plata envuelto en una azaleja. —Ytem, dos ampolletas de plata. —Ytem, una campana de plata. —Ytem, una capsa de tener ostias. —Ytem, un Missal y un coxiniquo para tenerlo. —Ytem, una cassulla de dezir Misa de damasco bermejo forra<la de seda ^1 «Aljuba», túnica masculina irnitiuia de los moros. 12 Escarcelas. 1^ Toallas pequeñas.

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verde con las orillas de franja verde y blanca, con unas tiras de tapete verde delante y detras y una estola y manipulo de la misma manera. —Ytem, un camis (sic) de tela con cabecera y muestra en las mangas, de damasco bermejo con su cordón y cabecera. —Yteni, un delante altar de damasco bermejo forrado de tela verde, las jwlseras de tapete verde con franjas blanquas y verdes. —Ytem, un cofre grande de pino vocejado en el qual ay lo siguiente: —Primo, cinquo cortinas de liento vizcayno, que es un paramento con veta dalmería con franjas verdes y de grana. —Ytem, tres toballolas de la misma manera para derredor del mismo paramento. —Ytem, dos coxines y un delante cama de la misma manera. —Ytem, un pabiUon de tela, labrado de diversas colores con su capa y franjas leonadas. —Ytem, nn paramento de liento vizcayno en el qual ay cinquo cortinas de randas con sus toballolas de franjas blanquas, —Ytem, un delante leclio, de la misma manera. —Ytem, otro paramento de liento vizcayno con otras cinquo cortinas y con unos listones negros con unos viruchos blanquos en medio, con tres piezas de toballones de la misma inanera con franjas blanquas y negras. —Ytem, dos delante lechos, de lo mismo. —Ytem, un paramento de tela (;on cinquo cortinas labradas, de seda negra, con labor muy ancha con sus toballolas labradas de la misma manera con franjas blanquas y negras. Falta que no se restituyó. —Ytem, otra paramento de tela con cinquo cortinas labradas, de seda negra, de labor bien ancha con sus toballolas de la misma suerte con franjas de seda negra. —Ytem, otro paramento de seda rexado pequenyo con quatro cortinas, con listones de grana ('on viruelos blanquos y negros con sus dos toballolas. —Ytem, un pavillon de liento vizcayno con su capa con listón de grana y viruelo blanco enmedio. —Ytem, un devant lecho y dos sabanas del mismo. —Ytem, un paramento de seda rexada con listas amarillas anchas con un viruelo negro enmedio, en el qual ay cinquo cortinas y dos devant lechos de lo mismo y dos toballolas de lo mismo con franjas grandes amarillas y negras. -—Ytem, un pabillon con su capa de seda de la misma manera que lo sivsodicho. —Ytem, un pabillon de seda raxada con una veta de tela muy ancha de grana y blanqua con su capa de lo mismo. —Ytem, un pabillon de tela sinse capa.

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—Ytem, otro pabillon de lien?© vizcayno con su capa de listones bermejos y un viruelo blanquo por medio. —Ytem, otro pabillon de lienfo vizcayno con su capa con listones negros y dos viruelos blanquos por medio, con su capa de lo mismo. —Ytem, otro cofre de pino grande vocejado de la mesma suerte que el precediente en el qual hubo lo siguiente: —Ytem, onze banobas gicas ** y grandes de diversas muestras y la huna es toda rosa. —Ytem, un cabezal de liento gruesso y dos muestras de labores de banobas. —Ytem, otro cofre de la misma manera (jue ei suso dicho dentro del cual se falló lo siguiente: —Primo, una aljuba morisca y hun pedaco de lo mismo. —Ytem, tres piezas de texilo (sic) la una azul la otra colorada la otra morada. La azul tiene dos baras menos de ochaba la morada tres quartos, la colorada bara y media. —Ytem, una muceta de panyo negro botonada, de campo. —Ytem, un manto de mochachos de grana con un rivete de terciopelo negro en derredor. —Ytem, unas vasquynas de terciopelo negro, viejas randadas de damasco negro. —Ytem, una saya deshecha de raso negro y viexo. —Ytem, un sayo de panyo negro forrado de terciopelo negro. —Ytem, una loba de saya negra. —Ytem, un sayo de lo mesmo con sus mangas. —Ytem, dos caparafones de caballo de la gineta negros. —Ytem, otro caparazón de verde oscuro guarnecido de vermejo. —Ytem, una moxica (sic) de grana bordada de cordón azul. —Ytem, dos pedamos de estamenya azul y una blanca, que tira la blanca cuatro baras y tercia y la azul tres baras. —Ytem, un sayo de saya negra con mangas. —Ytem, otro caparazón de grana con guarnición azul. —Ytem, un pedazo de panyo vermejo viejo de bara y media. —Ytem, unas medias calcas de grana rosada. —Ytem, una guarnición de caballo a la bastarda de terciopelo negro con dabazon dorada. —Ytem, dos estoques dorados, el huno con vainica de terciopelo y la otra de cuero negro. —Ytem, un bonete de fresa forrado de raso negro. —Ytem, tres p e d á i s de corabas de dabaaon dorada. —Ytem, dos coxines de liento. —-Ytem, una bolssa de cuero vermejo. —Ytem, dos pares de alcorques ' " de terciopelo. '* Chicas.
1" Especie de chanclos.

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—Ytem, un coxin de silla de terciopelo forrado de tela azul. —Ytem, un cinto de cuero labrado de filo de oro, con sus floques de seda de grana, las sibillas simaltadas. —Yteni, un sombrero pardillo y un bonete de lo mismo con un cordón de la borden de Sant Francisco. —Ytem, un libro grande cubierto de pergamino sillado que stá institulado desta manera: Compota camero reginalis regis sicibre (?) annos V I / V I I / V I I I / in diccione " . —Ytem, un caparafon viexo. —Ytem, un coffre de cuero blanquo forrado de barceloní en el qual ay lo siguiente: —^Primo, tres pedamos grandes y gicos de terciopelo negro traido. —Ytem, un mongil de terciopelo negro con una manga en el qual »y tres quartos y una manga. —Ytem, un sayco ^'^ de nynyo de terciopelo negro sin mangas. —Ytem, una gabardiniqua de terciopelo negro forrada de raso morado falt» la gabardinica. —Ytem, un sayo de hombre de raso morado sin mangas falta el dicho sayo de raso morado. —-Ytem, un sayo pequenyo de terciopelo negro el uno rasgado. —Ytem, seys pedamos de raso viejos puestos en hun enboltorio todos rasgados. —Ytem, un juboniquo de raso carmesí sin mangas ni collar. -—Ytem, dos cubiertas de silla de muía de terciopelo negro la una forrada de tela vermeja la otra de azul. . —Ytem, otras dos cubiertas de silla de muía de terciopelo carmesí forradas de vermejo. —Ytem seys cubiertas de guarnición cubiertas de terciopelo negro. —^Ytem, un cofret vazio y viejo pequenyo que stá dentro del dicho cofre. —Ytem, un sayo negro forrado de penya ^* negra y otros tres enforro» de sayco de muxer. —Ytem, un coffret de ambre ^*, lleno de paperes. —Ytem, una caxa llana de pino en la qual ay lo siguiente: —-Primo, dos pares de cinchas de muía. —^Ytem, un guarnición complida de muía de terciopelo. —Ytem, ay una guarnición de terciopelo verde angosta. —^Ytem, una cabezada de muía de panyo viejo. —Ytem, otra guarnición de muía de terciopelo carmesí. —-Ytem, otra guarnición de agua de terciopelo verde con franjas pardilla» fasta las cabeijtadas. 18 Las rotulaciones de libros, tomadas al oído por el notario mientras le dictaba otra persona, suelen estar mal transcritas, ^1 «Saíco», diminutivo aragonés. 1» Piel. " Ámbar. jNo será uarambre»?

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Reid'sta

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•—Ytem, una guarnición de grana de caballo la clabafon dorada, ;—Ytem, tres cabezadas de terciopelo negro falta una cabezada. —Ytem, unas votas de camix). —Ytem, un cuero de Córdoba leonado. —Ytem, otro cuero blantjuo cerbuno. —Ytem, otro cuero amarillo. —Ytem, un plumaje de almete de diversas plumas. —Ytem, una cama de monte. —Ytem, una caxa cubierta de panyo amarillo y colorado, dentro la qual ay lo siguiente: —Primo, un i)etral de cuero negro <le cab.allo con sus cabos negros, —Ytem, un capuz de luto. —Ytem, un caparazón negro. —Ytem, un sayo de hombre verde scuro. —Ytem, un tabardo de panyo negro guarnecido de ribete de terciopelo negro. —Ytem, una loba negra botonada, —Ytem, un capotin verde scuro falta. —Ytem, dos sombreros blanquos, —Ytem, una loba de panyo negro con su capirote. —Ytem, lui ceñidor pardillo falta, —Ytem, dos enforros de dos mangas de sayo viejas de martas o cotojes. —Una caxa cubierta de panyo verde o vermejo enclavada con veta blanqua y unas listas de fierro en el qual ay lo siguiente: —Primo, una guarnición de muía de terciopelo carmesí con franjas vermejas, —Ytem, una cubierta de silla de muía de terciopelo negro con un coxinete de raso negro, falta. —Ytem, un sayo de raso morado con mangas falta, —Ytem, ini capirote de silla de caballo de cuero labrado de fil de oro. —Ytem, un sayo de damasco negro con sus mangas guarnecido de tercio[lelo negro, faltan las mangas. —Ytem, un sa.vo de raso negro forrado de terciopelo negro con mangas falta el sayo y las mangas. —Ytem, un sayo de aceituní negro con sus mangas falta. —Ytem un sayo de chamelote negro con sus mangas. —Ytem, un sayo de terciopelo carmesí sin mangas falta, —Ytem, unas mangas de terciopelo aceituní con vueltas de damasco. -—Ytem, mi caparazón aceituní carmesí, —Ytem, otro caparazón de aceituní verde. —Ytem, otro caparazón de aceituní azul, —-Ytem, una vequa ^'' de tapete negro forrada de raso negro falta. —Ytem, otra vequa de terciopelo negro de dos partes. —-Ytem, otra vequa de terciopelo negro forrada de panyo negro traida. -" I'na bei'ii afelpada.

Un curioso inventario

zaragozano de 1509

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-Ytera una nmxica (sic) de terciopelo azul con una trena de seda con Ja cual está bordada viexa. -Ytem, otra muxica de tapete carmesí bordada de trena verde a lazos. -Ytem, siete caperuzas castellanas, la huna de terciopelo carmesí, la otra de terciopelo negro otra de cetí negro pequenya y otras dos de raso negro. -Yteün, una aljuba morisca. -Ytem, una caxa cubierta de cuero leonado llana en la qual se falló lo siguiente: -Primo, un sayo negro de contray con mangas. -Ytem. una loba de grana morada con un cejo de tercioi)elo negro. -Ytem, un capuz de grana con un cejo de terciopelo negro. -Ytem, un jubón de terciopelo carmesí falta. -Ytem, un sayo de chamelote negro guarnecido de terciopelo negro con sus mangas. -Ytem, un tabardo de chamelote negro con ribete de terciopelo negro falta. -Ytem, un capuzino de gi-ana jxjr guarnecer. -Ytem, un sayón negro ribetado de terciopelo negro sin mangas. -Ytem, un cajnizico de panyo morado sin guarnición. -Ytem, un capuz de contray con maneras ^^ botonadas guarnecidas de terciopelo negro. -Ytem, un capuz pequenyo de contray negro llano. -Ytem, un sayo negro con mangas botonadas de panyo faltan dos mangas. -Ytem, una manga de sayo negro. -Ytem, una spada, la baina de terciopelo carmesí y la crucera dorada el pomo y manil de cristal cubierta de una tela encarnada. —Ytem, siete cabezadas de caballos de diversas maneras falta la una. -Ytem, dos spadas moriscas con borlas falta la una. -Ytem, un par de gapatos de fieltro amarillo. —Ytem, tres pares de aciquates ^^ los unos de plata smaltados los otros dorados, los otros de filo de plata, los otros dos blanquos. —Ytem, tres pares de aciquates menudos viejos. —Ytem, un petral de caballo obrado de filo de oro con el cabo dorado, falta el cabo dorado. -Ytem, una almaztega labrada de seda. —Ytem, un coxin morisco de ^illa de caballo. - Y t e m , otro coxin de terciofíelo carmesí con flequos amarillos, encarnados, negros, blanquos de grana y azules, falta. —Ytem, una nmxica de terciopelo carmesí con cordones de seda grana falta. —Ytem, un cenydor de seda blanqua con botones de oro y seda a los cabos, falta.
-' -Aberturas. l'.spuelas.

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—Ytem, un plumage de diversas plumas sueltas que son tres y unas gicas de garaa. —Ytem, una imagen de Nuestra Señora con unas cubiertas de fusta labradas. —Ytem, ocbenta y nuebe cascabillos de allaton. —Ytem, una caxa cubierta de panyo pardillo enclabada con fíladiz blanquo en la qual ay lo siguiente: —Primo, dentro jina caxeta que está dentro de la dicha caxa se fallaron tres frontales, de caballo de seda naranjada labrados y botonados de oro con sus cordones con otros tres de los encalados labrados de oro y seda de la misma color/faltan unos cordones naranjados de seda y oro. —Ytem, otro frontal con encaladas y cordones labrados de oro y seda de la misma color falta. —Ytem, tres frontales de seda de grana con sus cordones labrados de oro viejos. —Ytem, quatro cordones de guarnición de adarga labrados de oro los quales son de seda de grana. —Ytem, ocho floquos ^'^ de seda de grana de cabe9adas de caballos labrados de oro con unas encaladas de tres floques de seda de grana labrados de oro de unas cabezadas con unos botones de plata smaltados. —Ytem, diez floquos de seda de grana labrados faltan todos. —Yt«m, tres frontales los dos de seda de grana y el uno de seda morada y t«dos lobrados y botonados de oro envueltos en dos paperes. —Ytem tres encalados ^'* con siete floques de seda de diversos colores, falta uno de los floques. —Ytem, un frontal de seda negra y otros ehoc floques negros y azules labrados de oro son todos azules. —Ytem, un manojo de agujetas de cordones de seda azul los cabos de filo de oro para cubiertas. —Ytem, dos encaladas y tres cordones de seda blanza y azul y pardilla falta todo. —Ytem, unas encaladas y frontal y dos cordones otros y todo de seda azul labrado de oro con muchas perlas menudas por todo. —Ytem, otras encaladas y frontal de seda de grana con sus dos cordones de oro muy rico falta. —Ytem, en la dicha caxa unos quixotes '^'^ y grebas ^' y unos escarpes y una trasera de silla de azero. —^Ytem, cuatro pares de stribos grandes de la gineta dorados. —Ytem, un par de stribos de justas dorados puestos dentro de una capseta. —^Ytem, un par de stribos de muía dorados falta. —^Ytem, una brida con las japas moradas.
23 Indistintamente escribe «flequos» y «floqucos» (flecos). ^* Pieza de metal en el jaez. ** Pieza de la armadura que cubre el muslo. 2« Pieza que cubre desde la rodilla al pie.

Un curioto inventario

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—Ytem, dos estuches con muchas piezas falta el uno en el otro ay ciuiuo piezas. —-Ytem, una cinja de caballo labrada, de seda de diversos colores falta. —^Ytem, un muesso ( ?) de caballo de la gineta dorado. —Ytem, unas cabezadas hermosas anilladas de la gineta restituyen anas de filigrana faltan, los smaltes faltan. —Ytem, un armatost de una ballesta. —^Ytem, dos estoques dorados, el uno dellos tiene la vayna blanqua y el otro negra. —-Ytem, dos coxines de silla, uno de terciopelo negro y e lotro de raso negro. —Ytem, unas encaladas azules con botones esmaltados. —Ytem, un frontal amarillo. lx)s cuales dichos bienes de suso siiecificados el dicho Anthon Rabaneda •como procurador del dicho señor Tesorero constituido con la dicha procura calendada en el dicho compromiso calendado en la dicha sentencia susoscripta habiente poder y según que de suso y en efecto tienen, ha otorgado haber recibido. (Testes de Johan de Sangüesa clérigo y P° Polanco, scribient.)

Eadem die; Martin De Eya, mercader asi como procurador qni es dei dicho Vicent de Bordalva constituido con carta pública de procuración fecha e n la dicha ciutat a ocho dias del pte. mes de noviembre del año pte. y por Mi Lois Sora, Notario recibida y testificada habiente poder y en el dicho nombre atorgo haver recibido del dicho Anthon de Rabaneda todas las sobredichas cosas que él como Procurador del dicho Tesorero por el presente albaran ha atorgado haver recebido e porque es verdad atorgo el presente.

Die nono mensis octobris cesarauguste. La dicha Albamunta Gilbert en presencia del dicho arbitro sobredicho e de mi Lois Sora Notario e de los testimonios debaxo nombrados tiniendo e compliendo la contenido en la •dicha sentencia e continuando la liberación de los bienes y cosas que por el dicho Inventario en la dicha sentencia mencionado, es tenida dar y librar, dio e libró al dicho Anthon Rabaneda como Procurador sobredicho los bienes y cosas infrascriptos siguientes, que no se contienen e disK que faltan: —Ytem. Una caxa cubierta de panyo verde y vermejo de ffíladi« blanqoo enclabado en la qual se falló lo siguiente: —Primo, ciento y ocho panyos de mesa de tela con trenas a los orillos de diversas colores y sedas. —Ytem, tres otros panyzuelos alamandiscos blanquos.

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—Ytem, seze azalejas de tela con trenas de diversas í'olores a los orillos, —Ytem, tres caras de coxines labrados de oro y seda de grana. —Ytem, tiuebe caras de coxines labrados de seda de grana y verde dieron cinco de grana y verde y otro de grana, faltan tres. —-Ytem, siete caras de coxines entre buenos y malos labrados de seda negra, hay cinquo entre buenos y malos labrados de seda negra y dos de listas negras, eran aquellos que cuando fué el rey a Ñapóles los trocaron. —Ytem, cinquo coxineticos pequenyos labrados de seda negra. Faltan dos y dieron en lugar de los dichos dos coxinicos otros dos de cintas coloradas. —Ytem, una manga de jubón de fustán blanquo. —Ytem, una zaleja ^' lavrada de randa a los cabos blanqua. —Ytem, un trapK) de seda viexo que está al suelo de la dicha oaxa. Tiene una bara poco mas o menos. —Ytem, un peine morado.

Los bienes que en el dicho inventario testificado y sacado por el dicho' Ramón López Notario se contienen, estaban en los armarios de medio guardarropa. Son los siguientes, que la dicha señora Tesorera entrega: —Primo, un panyo grande de raz ^'* con la Ystoria de Alexandre. -—Ytem, otro panyo grande de la dicha Ystoria. ^ Y t e m , otro panyo de raz de la Ystoria de Sansón y Abrahani. -^Ytem, un panyo grande de raz de vicios y virtudes. —Ytem, otro panyo grande raz de la Ystoria de la predicación de Sant Johan en el desierto. —Ytem, otro panyo grande raz de el bautismo de Nro. Senyor. —Ytem, otro panyo de raz de figuras guarnecido de blanquo sin Ystoria, —Ytem, un otro panyo muy grande de figuras sin nombre —Ytem, hun otro panyo muy grande sin nombre guarnecido de tela. —^Ytem, otro panyo muy grande con el elemento del fuego. —Ytem, un panyo, otro pequenyo de raz de figuras guarnecido de tela blanqua. / Tienelo la señora, no lo entrega. —Ytem, un otro panyo de entresuelo de raz y de seda con figuras falta. —-Ytem, hun muy gran panyo de la historia de Versabé. —-Ytem, hun otro panyo de raz y seda de la Ystoria de la Passion de Nuestro Señor. —Ytem, un otro panyo de entresuelo de raz y seda y figuras falta. —Ytem, otro panyo de raz y seda del Nacimiento de nuestro señor falta, —Ytem, un panyo de entresuelo de la Ystoria de Jacob. —Ytem, un otro de la misma suerte. ^^ Servilleta (azaleja). 2^ Aquí empieza la reseña de los tapices.

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—Ytem un panyo como entresuelo de raz y seda que está en él un nynyo^ en un mlngrano siquiere granado falta. —Ytem, tres goteras de chatos (?) de verduras. —Ytem, otras tres figuras de seda. —Ytem, un panyo de raz y seda de la Ystoria de Darío y Alexandre. —Ytem, dos panyos de raz de brotes con unos cipreses enmedio. —-Ytem, otro panyo grande de raz de brotes y verduras. —-Ytem, un otro panyo de la misma suerte. —-Ytem, un otro panyo de verduras y brotes de raz pequenyo. —Ytem, dos banquales ^" de raz de verduras. —Ytem, un panyo de figura del tornay. —Ytem, un panyo de figura de tornay. —Ytem, siete banquales de figuras de tornay. —Ytem, un entresuelo de figuras de raz angosto. —-Ytem, un otro entresuelo de la misma suerte. —Ytem, un panyco pequenyo de raz tiene un rey enmedio con dos pajes y un perro. —Ytem, tres antepuertas de raz de figuras sin guarnecer. —Ytem, otras tres antepuertas de raz viejas de figuras. —Ytem, ocho coxines de raz de figuras; faltan dos. —Ytem, diez guadameciles colorados con orillas de oripel dellas trepadas, dellas lisas y sanas. —Ytem, ocho guadamecillos (sic) todos dorados y hun pedazo de lo mismo / dieron los seis dorados los <los quarteados de oro j cuero viejos dize Miguel son los mismos. —Ytem, otro guadamecí viejo. —-Ytem, dos pedacicos de guadamecí viejos. —Ytem, quatorze catiffas '" entre grandes y pequenyas de diversos colores y labores las quales son según se sigue ^*: La una de ocho ruedas. Ytem, otra de ocho ruedas foradada enmedio tiene de largo tres baras y tercia y de ancho bara tres quartos. Ytem, otra de seis ruedas tiene de largo tres baras tres (juartos de ancho dos baras. Ytem, otra de unos lazos azules, colorados y el campo verde tiene de largo tres baras tres quartos y de ancho dos baras. Ytem, otra vieja despexuelos rasgada enmedio y laborillos, tiene de largo tres baras tres quartos y de ancho dos baras. Ytem, otra despexuelos tiene un forado cerqua la otra orilla tiene de largo quatro baras, de ancho dos baras. Ytem, otra de lazos amarillos tira cinquo baras y quarta y tres baras de ancho. Ytem, otra alhombra de paret de alcaraz fina de diversos colores con lazos moriscos en medio a manera de clarabollas (sic) tira de largo diez baras }- media de ancho quatro baras y media según parece 2^ En Aragón, «bancales» eran unas t'olchas d« lana de colores y dibujos que fabricaban los «bancaleros». 3" «Alcatifas», alfombras. •••^ Aquí pone sin separación todas las alfombras en un mismo apartado.

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BibUatecan y Muiteos

twr ei albaran que está cosido en ella. Ytem, otra aihombra de alcartaz fina de paret de diversos colores con unas rosas coloradas amarillas y azules tira de largo ocho baras y de ancho tres baras, y media según parece por el albaran que está cosido en ella. Ytem, otra aihombra de alcaraz fina de diversas colores con rosas en medio coloradas azules amarillas y negras con un signos pequenyos tiene de largo seis baras y de ancho tres baras y quarta según parece por el albaran que está cosido en ella. Ytem, otra aihombra de alcaraz grande y fina ((ue tiene vintisiete ruedas de diversos colores tira de largo ocho baras y de ancho tres baras según parece por el albaran que está cosido en ella. Ytenj, otra aihombra de alcaraz fina y grande que tiene vintiquatro ruedas de diversos colores tora de largo ocho baras y de ancho tres baras según parece por el albaran que esta cosido en ella. Ytem, otra aihombra de alcaraz fina y grande que tiene doze ruedas de diversos colores tira de largo ocho baras y de ancho tres baras según parece por el albaran que está cosido en ella. Ytem, otra aihombra de alcaraz grande y fina que tiene diez ruedas de diversos colores tira de largo ocho baras y de ancho tres baras según parece por el albaran que está cosido en ella. —-Ytem, tres colchas moriscas de diversas coloi-es forrados de tela azul las dos de seda zarzahán y la una de brocado blanquo de tripa (sic) con los atoques morados. —-Ytem, un dosel de brocado carmesí verde y morado con los atoques de chirasol encarnado. —^Ytem, una otra catiffa viexa traida falta. —Ytem, cinquo coxines de guadamecí llenos y nueb<- vazíos son los dos nuebos y los otros viejos. — Y t e m , lo que en el dicho Inventario testificado por el dicho Ramón López se contiene fué fallado, e la dicha señora tesorera entrega, es lo siguiente: — Y t e m , tres licheras "^ blanquas de compañya con listas a los cabos falta la una y una vieja toda listada rasgada y una otra manta vieja. —^Ytem, seis licheras bermejas cardadas las quatro nuebas las dos serbidas. —^Ytem, ocho licheras cardadas blanquas falta una. — Y t e m , tres guarniciones de muía de terciopelo negro traídas falta todas tres. —^Ytem, ocho coxines de raz vacíos los tres de brotes y dos de figuras viejos y rotos. —^Ytem, un estoque con la guarnición dorada y la baina negra de cuero. —^Ytem, dos coxines de fluxel ^* pequenyos. —Ytem, lo que en el dicho Inventario testifico por el dicho Ramón López se contiene, fué fallado e la dicha señora tesorera entrega, es lo siguiente : ^* «Licheras», cubrecamas. Las hacían los «lichereros». 33 Plumón.

Un curioso inventaño

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—^Ytem, un travesero grande y dos coxines todo de fustán llenos de fluxel el un coxin de lienfo. —Ytem, encima los armarios se falló un lecho de campo ligado en un palo. —^Ytem, otro lecho de campo de tablas y una mesa vieja. —Ytem, ocho pies de mesa dan seis pies dos crebados faltan dos. —Ytem, lo que en el dicho Inventario testificado por el dicho Ramón López se contiene, fué fallado e la dicha señora Tesorera entrega, es lo siguiente: —Primo, una Imagen de Nuestra Sra. puesta en una capsa. —Ytem, dos fagistoles labrados de dezir misa. —^Ytem, un pedazo de sábana rasgada. —-Ytem, treza libros grandes y pequenyos cubiertos de tablas, falta uno. —Ytem, seys libros cubiertos de pergamino. —Ytem, dos libros demprenta por ligar. . —Ytem, en la dicha guardarropa cinquo quadiras gicas "* de cuero crebadas. —Ytem, siete grandes de arrimaderos de cuero y otras dos con los sitios de terciopelo entre buenas y malas. —^Ytem, siete meses de comer grandes y iJequenyas con tres pies, faltan los tres pies. —^Ytem, una caxa vieja abierta llena de scripturas. —Ytem, una caxa cubierta de panyo vermejo bieja con dos palos travesados encima del cobertor en la qual se falló lo siguiente: —Primo, en el suelo della un pedazo de tela amarilla. —Ytem, siete cabos de guarniciones dangarillas. —Ytem, tres pres pies dadargas. —^Ytem, una tablilla cubierta de tapete verde. —Ytem, un palo de vory ^° (raspado). —^Ytem, dos capsicas y un cofret en las quales hay hunas muestras de collares y en las otras un silicio. —Ytem, un perfumador de allaton labrado redondo. —Ytem, tres palos de anganilla de muía guarnecidos de terciopelo negro, dorados. —Ytem, tres aljabas de cuero cada huna de su color y manera con sus lances. —^Ytem, un tablero de juego de escaques ^^ de fusta. —Ytem, una vaxa de stux vazía falta. —^Ytem, unos pieda^os de franjas de grana y verdes. —Ytem, unos zahones de cuero de cierbo. —^Ytem, unos pedapos de pergamino virgen que son diez. —Ytem, siete coxinetas de liento. —Ytem, tres padapos de fustán blanquo. —^Ytem, otras dos coxinetas grandes y una gica, faltan las dos coxinetas grandes. 3* Escaños de cuero rotos. 35 Marfil. 31 Ajedrez.

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—Ytem, unas tiras de vitre viexo. —Ytem, un arco turqueso y un palo de cafar. —Ytem, una cerraja muy grande y bella. —Ytem, dos sombreros, el uno cubierto de raso negro y el otro de paxa con cordones de oro y seda. —^Ytem, una caxa de ciprés labrada vazía el cobertor crebado falta. —^Ytem, una cuna de viento (sic) pintada y una márfega ^' dentro falta la márfega. —^Ytem, dos restillos '*. —Ytem, un reloge de fierro puesto en una capsa rexada. —Ytem, una caxa de studio de camino cubierta de panyo vermejo y cinta blanca falta. —Ytem, dos estribos dorados con sus astrones falta la una astron y otros negros pequenyos los quales son de nynyo, los negros con una astron. —^Ytem, dos bridas con sus cabezadas y riendas. —Ytem, lo que se dize estaba en el armario que esta junto con la puerta falsa de la dicha guardarropa es lo siguiente: —Ytem, una orga de malega con codonyat de quatro ansas falta. —^Ytem, una caxa de pino llana y no forrada llena de cartas misibas. —^Ytem, una poma de pabillon dorada. —Ytem, dos papatos de fieltro. —Ytem, un banco de fusta llano con pies quedó en la Posada de la señora Tesorera. —^Ytem, dos cubiertas de mesa de sayal falta. —Ytem, una campaniqua y una ceraja con su clabe falta la cerraja y clabe. —Ytem, lo que se dize faltaba en el quarto baxo de la dicha casa entrando en aquel en las cambras de mano drecha son treinta y siete colchones faltan cinquo y los treynta y dos viexos rotos suzios, dize Miguel son aquellos. —^Ytem, una colcha plena de pluma y una almofreg ^* de sajal dize la señora son suyos faltan. —^Ytem, dos márfegas vazias una de vitre y otra de canyamaz falta la de vitre. —^Ytem, cinquo pedamos de guadamecís viexos y un travesero grande de fustán lleno de' fluxel y dos traveseros de lana, faltan los pedamos de guadamecil. Lo otro dize la señora es suyo. —^Ytem, un repostero de raz viejo obra de dos o tres robas de lana blanqua falta. Dize la señora es suyo. —Ytem, una mesa de comer sin piedes y otra de comer cubierta de sayal blanquo con piet, falta dize la señora son suyos. Los cuales dichos bienes que de suso no se contienen faltan, el dichO' 3 ' «Márfega», jergón (casi siempre de hojas de maíz). 3* «Restillo», rastrillo. 3B «Almofrej», funda de llevar la cama de camino. Tela basta.

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Rabaneda en poder suyo atorgó haver recebido e los dio al dicho Martin De^a como procurador del dicho Vicente Bordalba en poder suyo otorgó haber recebido.

Die X octobris anno M" D° nono, Cesarauguste. La dicha Albamunta Gilbert dio e libró al dicho Anthon de Rabaneda como procurador, los bienes infrascriptos siguientes que no dize faltan: —-Primo, ochenta corabas de diversos colores y cueros buenos faltan vinte corabas. —Ytem, cuarenta y un capacete con sus baberas y una babera mas, faltan quinze capacetes con sus baberas. —^Ytem, el que dize está en los armarios a mano drecha. —Primo, nueve talecos *" blanquos dentro los cuales ay al^as guardas canj^ones y manyoplas luzidas en los quales talequos se falló según se sigue: —Primo, un talequo, un alga dos canyones. Ytem, en el otro un alga un canyon y un mandiet. / Ytem, en el otro un alfa y un canyon y una guarda. / Ytem, en el otro una alga un canyon y una guarda. / Ytem, en el otro tres manyoplas de mano esquierdas. / Ytem, en el otro un alfa y dos scarpes ** y una guarda. / Ytem, en el otro una alga y dos guardas. / Ytem, en el otro una alga y una guarda. / Ytem, en el otro un alga y un mandret desguarnecido. —Ytem, onze pares de cuxotes *^ puestos en sus talequos blanquos aliáronse cinquo pares sin talequos faltan tres pares y todos los talequos. —^Ytem, dos pares de grebas puestos en otros sendos sacos blanquos. —^Ytem, dos petos de arnés blanquo el uno con sus escarcellas. —^Ytem, dos quixotes con sus grebas y escarces. —^Ytem, quatro planjas de acero para fazer armas. —Ytem, seys pedagos de coragas de diversos colores dos de raso blanquo mayores y los quatro de raso carmesí gicos viexos. —Ytem, dos pedagos de coraga de terciopelo carmesí y tres de terciopelo negro, las tres de terciopelo negro faltan. —Ytem, unos scarpes. —Ytem, dos adargas la una labrada morisca y la otra dentro una cubierta de cuero mora falta. —^Ytem, una falda y gocetes *^ puestos en un saquíco de canyamo, el síquico falta y los gocetes son guarnecidos de terciopelo carmesí de *» Talegos. *^ «Escarpe», pieza que cubre el empeine del pie en la armadura. *2 ¿Serán «quixotes»?, pieza de armadura. *^ En el Catálogo de la Real Armería de Marchesi se dan distintos significados de «gócete». Parece el más aceptable el de «pieza para defender el sobaco», de las armaduras.

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acero y la falda guarnecida de raso verde con unos piedacicos de terciopelo negro. —Ytem, dos sillas de la gineta y siete de la brida, con una otra de la bastarda y dos sillas de muías de muxeres, la una negra y la otra vermeja, las quales dos de la bastarda eran nuebas coloradas la otra guarnecida de acero delante y detras y la otra cubierta de cuero labrada de oripel con unas franjas blanquas y enaranjadas y las tres viejas cubiertas de cuero leonado la de la bastarda negra y vieja. —^Ytem, nuebe caxas de scripturas libros de cuentas y paperes. —^Ytem, una caxa de pino en la que hay siete bridas de cavallos de armits y de muías. —^Ytem, siete pares de stribos de cavallos y muías todos viejos. —Ytem, una armatega de caballo labrada con su cabestro vieja. —Ytem, una guarnición de cavallo de cuero vermejo vieja y rasgada de mala manera. —Ytem, otra guarnición de caballo de cuero y unas riendas de seda negra con botones negros. —Ytem, un frontalet de grana. —Ytem, un coffre ferrado redondo con treze saquicos en que ay azules y otros bazíos, son diez los bazíos. —Ytem, una pabesina y dos pabeses y siete langas de la gineta y cuatro de armas y un banquo de tener sillas y una scalera nueva de fusta con siete scalerones. Los pabeses son crebados y viejos y de las langas han dado cuatro de la jineta las dos sin fierros y crebadas y faltan tres y una de las langas de armas. La scalera y banquo se quedó en casa de la señora Tesorera. —Ytem, un legajo de scripturas puestos e cosidas en un panyo de canyamaz. Los quales dichos bienes que se dize contienen e faltan el dicho Rabaneda como Procurador del dicho Tesorero recibió e atorgó haver recivido, e el dicho Martin Deza, como Procurador del dicho Vicente Bordalba recibió en poder suyo, del dicho Rabaneda, procurador del dicho Thesorero e los otorgó haver recivido. Testes, qui supra próxime nominatim.

De los bienes contenidos en dicho Inventario del dicho Ramón López mencionado y calendado en la dicha Sentencia arbitral quedaron por restituir y librar, por la dicha Albamunta Gilbert al dicho Thesorero su hijo, desde las dichas cartas treze del Inventario adelante calendado, los infrascriptos siguientes: —^Ytem, en una cambra que estaba mas cabera dentrando en los corredores altos a mano yzquierda se falló una cama parada con un lecho de pie» y tablas parado con dos márfegas y tres colchones.

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-Ytem, en la otra cámara junta con ella otra cama parada con pies y tarblas, una márfega y un colchón. . -Ytem, en la otra que está junta con la susodicha, otro lecho con pies tablas una márfega y un colchón. -Ytem, en las cambras de la torre altas de la dicha casa se fallaron onze colchones un trabesero y cinquo pares de pies y tablas de camas y tres alfazeras delgadas, de pies. -Ytem, en una cámara dentro de la Sala grande se falló una cama de fusta dentro la qual hay un lecho plagadizo de noguera con sus pies y dos márfegas. -Ytem, en los entresuelos primeros vaxos dorados, se fallaron die» colchones y cinquo cadiras, las tres delpaldas pequenyas de cuero. -Ytem, una mesiqua pequenya pintada con su pié.

En el repostero alto se falló lo siguiente:' —Primo, un brasero de fierro. —^Ytem, dos servideras de arambre **. —^Ytem dos nebleros *". —^Ytem, quatro asnillos de fuego. —^Ytem, quatro sartenes. —Ytem, dos tacas, una pequenya y otra de arambre grande. —^Ytem, dos bacinas. —^Ytem, un fogaril de arambre. '—^Ytem, dos cagúelos de arambre. —^Ytem, dos baciniquas de allaton. —Ytem, tres calderos y un pequenyo de ansa, de arambre. —^Ytem, una romaniqua. —^Ytem, una olla grande de arambre con cobertor de lo mismo. —Ytem, un jjerfumador con dos cacolicos de arambre. —^Ytem, una mano de mortero de cobre. * —^Ytem, un cobertor de scalffador **, —^Ytem, quatro platos grandes de malega *'. ^-Ytem, una capsa en la qual ay muchos cirios y candelas de acra. —^Ytem, otra capsa con unas scudillas de malega y unos jarricos portugueses. —^Ytem, dos bacinas de encabonar y un bacin de fogaril todo de arambre con ima perola. —Ytem, dos cantaras de arambre, una grande y oyra pequenya con un scalfador de lecho. ** Cobre. *^ «Neblero», molde para hacer hostias. ^' Braserillo con mango para calentar la cama. *'' La vasija «de malega» aparece constantemente en los inTentarios. Parece que era loza bnsta.

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—^Ytem, un asniquo de asar ** y unas treudes. —^Ytem, un alguinio *° de verga blanqua de piezas de bidrio cubierto con otro alguinio. —^Ytem, tres cedagos de masar fariña y uno de cerdas y tres alguinios dft verga blanqua. —^Ytem, seze alguinios de verga blanqua. —Ytem, un fogaril y un mortero de cobre con su mano. —'Ytem, dos candeleros grandes de allaton y dos pequenyos y un candil. —^Ytem, un baciniquo de allaton y un capafo y una empara de fuego *• de fusta con sus dos pies. —Ytem, unos asniquos de fuego de fierro. —Ytem, un bacon de malega. —Ytem, tres pemiles grandes de tocino. —Ytem, siete bárrales grandes cubiertos de palma y de verga, —Ytem, otros quatro barrilicos pequenyos. —Ytem, una serbidera de malega. —Ytem, un espejo de vidrio fecho como un tonel. —Ytem, un tintero de fusta pintado y dorado con un senyalador. —Ytem, unas balanzas peso con un marco. —Ytem, seys capsas vazías. —Ytem, un barril de vino de cuero forrado.

Die X octobris anno M" D" nono, cesaraugustae. La dicha Albamunta Gilbert recibió en poder suyo e otorgó haver recibido del dicho don Lois arbitro sobredicho de la plata, dinero e cogas otras que por parte del dicho Mosen Lois Sánchez Tesorero del Rey Nuestro senyor le fueron libradas de part de arriba mencionadas las infrascriptas e siguientes: — E t primo, unas cuentas de coral con siete senyales de oro y dos candeleros de plata grandes; un jarro dorado con su sobertor de plata; una caciqua con su mango de plata; dos candeleros pequenyos de plata; seys sujaretas de plata; un perfumador como encenfero de plata; un paletiqua de plata; una calderiqua de plata con svt ansa para perfumar y su cobertor; otra calderiqua de plata con su ansa, para perfumar; una jarrilla de plata con su piquo largo y cobertor para dar caldo. Ytem, un medio salero rico con tres pies de plata sobredorado. Ytem, un candelero de rezar de capilla de plata. Ytem, cinco scudillas-platos de plata sobredorados; dos scudillas de plata para labar el rostro; dos gafetes de plata sobredorados de o r o ; un scudo de plata con las armas del Tesorero. Ytem, en un saco cient y cinquenta y quatro ducados. Ytem, a otra parte treinta y seys du*^ El «asnillo» era un asador sostenido con dos pies, sobre los que podía girar la carne sobre el fuego. •** Castillo de mimbre, so «Empara de fuego» equivalía a una mampara o biombo de madera.

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cados y medio. Ytem, a otra parte doze ducados; en otro paper diziocho ducados. Ytem, a otra parte tres ducados. Ytem, un talequo con vintinuebe florines y un sueldo. Ytem, en otro diziseys florines. Ytem, en otro nuebe florines de oro. E porque en poder y manos suyas los recibió otorga albaran de ellos. Testes Johan de Sangüessa, clérigo e Pedro Palacios scribient, habitantes en la dicha Ciudat. * * * Die XV° octobris Cesarauguste. Ante la presencia del dicho doctor ar>bitro sobredicho compareció el dicho Anthon de rabaneda el qual asi como Procurador del dicho Mosen Lois Sánchez Tesorero dixo al dicho doctor, que si alguns cosas faltaban de entregar por parte del dicho su principal de las que por la dicha sentencia suso scripta es tenido, que él como arbitro sobredicho las tachase e que todo lo que tacharla era presto e aparejado en el dicho nombre luego pagarlo etc. Textes: Mosen Garcia Mareen e Mosen Johan de Sangüessa clérigos, habitantes en Qaragoca.

Die V Novembris anno M° D° nono, cesaraugustae. El dicho doctor arbitro sobredicho dio e libro a Miguel López, unas corafas de terciopelo negro e unas corabas de carmesí, una scaramucina cubierta de terciopelo negro. Ytem, una cimitarra. Las quales cosas, el dicho Vicente de Bordalba como procurador del dicho Mosen Lois Sánchez Thesorero constituido con la dicha procura los recibió a otorgó haver rescivido. Testes. Joahn De Alcubierre y Joan de Ixmgares, habitantes Cesarauguste. • * « Die XVI nobembris anno predicti. Cesaraugustae, Vicente de Bordalba asi como Procurador del dicho Thesorero constituido con la dicha Procura habiente poder e en el dicho nombre otorgo haber recibido del dicho doctor de las dichas joyas las infrascriptas: Primo, unas cuentas de fil y grana moriscas con cinquo sanyales smaltados por medio que son cinquenta y quatro cuentas. Ytem, dos filos de quentas de oro a manera de strellas o patenas, en el uno hay cincuenta y una piefas con granicos de oro smaltados entre medio y en el otro quarenta y tres piezas con cuentas de azabaja enmedio. Ytem, una cruz de oro con esmaltadas. Ytem, un pomo de oro samaltado lleno de ámbar. Ytem, una patena de oro samaltado, a la una parte un Sant Jerónimo y a la otra cuando Xpo apareció a la Madalena smaltado. Ytem, un anillo de oro con un camafeo. Ytem, dos corafones azules guarnecidos y quinze perlas orientales. Ytem, una almizcleta de oro smaltada morisca. Y j)orque es verdad lo firman. Testes Joan de Longares V Johan de Moluenda scribients.

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y

Museos

EL

CÓDICE

76 DE LA BIBLIOTECA UNIVERSITARIA DE MADRID: UN PALIMPSESTO
P O K M. C. DÍAZ y DIAK
UNIVERSIDAD DE SALAMANCA

En la Biblioteca Universitaria de Madrid se conserva un ma^ nuscrito en cuarto que lleva actualmente la signatura 76 (colocación 116-Z-17), que contiene los libros de prognosticos de Julián de Toledo y los libros de ecclesiasticis officiis de Isidoro de Sevilla ^. La antigua etiqueta de la Biblioteca Complutense, de la que, como todos los de este fondo, llegó a la anteriormente llamada Biblioteca del Noviciado, porta la signatura E. 1-núm. 59 ; sobre el tejuelo en que se lee «S. Julián. Tolet. et S. Isidor. prog. et ofic.» aparece a tinta un número 74, que debe ser una signatura del tiempo de su venida a Madrid. Lleva guardas de papel, al verso de la segunda de las cuales, en letra del siglo xviii, se lee: «Sancti luliani Toletanae Cathedrae Archipraesulis Prognosticon futuri saeculi, sed primum Epístola ad Idalium Barcinonensem episcopum super eod. et oratio ad deum. V. in Biblioth. PP. Lugdun. Toim. 12, pág. 590, col. 2.» Posteriormente, una nota a lápiz dice: «V. l u lius (sic) Archiepisc. Toletanus.» El manuscrito actualmente presenta las dimensiones siguientes: ancho, 186 m m . ; alto, 197. El ancho de la caja de escritura es para los folios 1-70, que forman una primera parte, de 85 mm., y la altura, 135, mientras en la segunda parte, que son los actuales folios 71 al final, las dimensiones correspondientes son 95 mim. y 160. Una y otra parte van escritas a línea tirada, con letra de la misima época, que es del siglo XIII, pero más menuda y regular, y con tinta más oscura la de la segunda parte. En el folio 1, una nota apenas legible en su margen superior izquierdo dice: «Iste liber... nmor... § tol...» De nue1 Descrito por J . Villaamil y Castro, Catálogo de los manuscritos existentes en la Biblioteca del Noviciado de la Universidad Central (procedentes de la «nfígua de Alcalá), I, códices, Madrid, 1878.

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vo una letra del siglo xv ha escrito «librería», y en mano de la ^poca dos expurgaciones, de las que la primera, de 1647, con rúbríca, y otra debajo, posteríor, cuya fecha no se puede leer por desgaste del folio, lo que muestra que la encuademación es posterior a estos años. La obra de Julián de Toledo ocupa el primer códice, o sea, los folios 1-70, comenzando con título en r o j o : incipit prologus sancti iuliani episcopi toletane sedis ad / idalium barcinensem episcopum in libro pronosticom, incipit líber pronostican futuri seculi ^. Los títulos de los capítulos van en rojo, menos uno en el folio 65 v., qué Va en v e r d e ; desde el folio 62 faltan las capitales, que no se han pintado, y desde el 66 faltan también los títulos. E l verso del folio 70 va en blanco, aunque en su recto una falta del texto antiguo ha sido suplida con u n a escritura del siglo xviii, correspondiendo al capítulo 40 (el texto del siglo xiii concluye: ítem post aliqua, y sigue el del x v i i i : dicit, Anima euius praesentia corpus vivit et regitur et dolorem pati potest et mori omnino non potest. Ecce etca.—Vide reliqua cui libeat in Bibl. PP. Lugdun. a pag. 611, col. 1, cap. \0). La segunda parte del manuscrito, que ofrece la obra de San Isidoro de Sevilla, abarca del folio 71 al final, que es el folio 110. Comienza : In nomine domini nostri Ihesu Christi incipit / líber generis officiorum beati Isidori Is-/palensís archiepiscopi. Tabernaculum templum. Faltan en esta parte casi todas las capitales. L a letra es diferente a la de la primera parte y, como se dijo arriba, más enjuta y regular, y con una caja de escritura más amplia, aunque es muy probable que pueda proceder del mismo punto y más o menos de la misma época. Del texto de Isidoro comienza el segundo libro en el folio 88, y este libro lleva índice de capítulos, que no se ha puesto al primero. L a obra acaba ex abrupto en el capítulo 25 : de crisma dicit 'lam non solum pontífices sed omnis ecclesia. E n la guarda final se l e e : «Tiene este libro ciento y once fojas útiles.» Con tener interés este manuscrito por su contenido y por su
2 Ninguna advertencia, salvo la de no haberlo visto, en el completísimo elenco de códices de Julián de Toledo, publicado por J . N. Hillgarth en Analecta Sacra Torraconcnsio, 30, 1958, págs. 26-43, dentro de su magnífico artículo «El prognonticon futuñ aaeculi de San Julián de Toledo», págs. 5-61,

El códice 76 de la Biblioteca Universitaria de Madrid

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época, lo tiene mayor por cuanto se ha usado p a r a confeccionarlo un manuscrito visigodo de carácter litúrgico. Creo que se t r a t a de un manuscrito, aunque se ha utilizado en dos porciones diferentes, o al menos en dos códices posteriores que han sido escritos por amanuenses diversos, como se h a dicho más arriba. E l pergamino es grueso en general, y no se podía decir que el manuscrito original fuera u n a obra delicada: lo basto del pergamino queda patente en las huellas del trabajo de la pómez. E l o los manuscritos visigodos eran de tamaño doble del actual, por cuanto los restos de línea que se descubren y a que ime refiero más adelante resultan perpendiculares a las actuales líneas del códice 76, ocupando, por consiguiente, como ancho lo que ahora es alto de nuestro manuscrito. E n bastantes folios se reconocen restos de escritura, aunque en general, desgraciadamente, ilegibles a simple vista, por lo que no hemos podido reconocer el texto al carecer de posibilidades de investigación infrarroja. E n el folio 27 recto se lee todavía claramente... tatione; por cierto, sin la distinción entre ti y tj, lo que hace colocar el manuscrito base en los comienzos del siglo x . L a letra es bien formada y bastante separada. E n el folio 30, aunque no distinguibles directamente, podrían bien reconstruirse bastantes líneas del texto, de las que quedan huellas. E n el folio 84 vuelto el texto raspado parece por las huellas también del siglo x , con líneas bastante apretadas, que, aun donde no quedan restos, puede verse estaban distribuidas cada 7 u 8 m m . por las huellas del ray a d o a la p u n t a . Huellas y restos semejantes se encuentran frecuentemente en la segunda parte. E n el folio 102 vuelto se lee todavía, en mayúsculas de gran t a m a ñ o y quizá de finales del siglo i x o comienzos del X : AD NONA. E n este mismo folio le letra parece ancha y de tamaño regular, mientras en el verso del folio siguiente da la impresión de que nos encontramos de nuevo con el mismo tipo de escritura y texto de los folios de la primera parte. E n varias ocasiones se ven aún restos de capitales en verde, mientras el tono del resto de la escritura es un marrón muy desvaído. Aunque, repito, no he podido leer suficientemente nada de los textos raspados, el hecho de que, por lo menos en la segunda parte, se haya utilizado de nuevo por raspadura u n códice litúrgico

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tiene suficiente interés para que me haya decidido a dar cuenta de ello, con la esperanza de que alguien a quien interese, y con más paciencia y medios que los que yo he puesto, logre aportar un mejor conocimiento del manuscrito palimpsesto que acabo de describir a la serie creciente de manuscritos visigodos.

KeDÍtta de Archivo$, Bibliotecaí Tomo LXVIII,1.-1960.

y

Muteot

CRISIS Y FUTURO D E LA PROFESIÓN

BIBLIOTECARIA

POR J A V I E R LASSO D E L A V E G A
niRECTOR DE LA BIBLIOTECA UNIVERSITARIA. MADRID

El concepto de la profesión bibliotecaria está en crisis. Una d e las autoridades de más prestigio en el campo de la Biblioteconomía y de la Documentación, Jesse H . Shera, decano de la E s cuela de Bibliotecarios de la Western Reserve University (Ohio),
h a e s c r i t o r e c i e n t e m e n t e , e n el p r ó l o g o a l a o b r a d e P e r r y Kent

titulada Documentation and Information Retrievál ^, lo siguiente: ftEn el pasado hemos llamado repetidamente la atención sobre el peligro que la técnica bibliotecaria, sus sistemas, sus mecanismos, sus prácticas y métodos corren por haber quedado distanciados de su teoría fundamental...» La pobreza de innovaciones que caracteriza en el presente la profesión bibliotecaria hace evidente la necesidad de revisar este problema y de buscar bases sólidas en donde poder apoyar los principios a que debe ajustarse la profesión, a s a b e r : la utilización por el hombre de todos los medios de conocimiento y de estudio. De esta opinión han sido también los conocidos tratadistas Metcalf, Rusell y Osborn - en sus interesantes informes relativos a las enseñanzas que se cursan en las escuelas de bibliotecarios de los Estados Unidos. Otros tratadistas, que participan de la misma creencia, sostienen que la profesión está exhausta y estacionada, y que necesita con urgencia ser objeto de reformas p a r a acomodarse a las necesidades de los tiempos que corremos ' . No ha faltado, en fin, quien la tache de parasitaria por no llenar cumplidamente los fines a que debe responder y por care1 [Michigan, 1957. Cushing-Malloy, Inc.] X I I + 156 págs., 23 cm. 2 The program of instruction ín lihrary schools. Urbana University of Illinois Press, 1943. * Leigh, R. D . : TJie puhlic library tn The United States, New York. Columbia University Press, 1950; Mishoff, W. O . : Education for library service... Washington, 1955. Govemraent Printing Office; WilsOn, L. R. : The American library ¡chool today. Lib. Quaterly, 1987, 4, págs. 211-24i5; Egan, Margaret: E. Education for Librarianship of the future. En í)oc«mentation ín Action, New York. Reinhold Publishing Corporation, 1956, X V + 4.71 págs., 24 cm.

lio

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Bibliotecas y Museos

cer de vitalidad propia. El crecimiento asombroso de materiales científicos y de fuentes de saber, por un lado, y de los aparatos y máquinas creadas al servicio de la documentación, por otro, han puesto, en efecto, sobre el tapete la necesidad de revisar el carácter, los medios y los fines que ha de cumplir en el presente y en el futuro nuestra profesión.
LA FORMACIÓN PROFESIONAL

L a profesión bibliotecaria tiene una divisa: «buscar un libro para cada lector y un lector para cada libro ; hacer que el libro y el lector se encuentren, procurando sustituir el libro que ordinariamente se pide por el que se debió pedir». E s t a divisa corresponde a la primera mitad del siglo x x , como al x i x correspondió, de acuerdo con los principios de la revolución francesa, hacer público el servicio de bibliotecas y dar acceso al libro a todos los ciudadanos sin distinción de edad, sexo, condición, etc. La biblioteca así concebida era u n a institución pasiva; se limitaba a abrir las puertas a todo el mundo y a facilitar los libros que se pedían. E n la primera mitad del siglo x x la biblioteca se hace activa conforme a los principios contenidos en la divisa: busca al lector en los jardines, en la playa, en la estación, en la cárcel, en el hospital ; desarrolla en busca de él y de la utilización de la biblioteca u n a propaganda con razón llamada agresiva; selecciona los libros que mejor puedan contribuir a la formación moral y profesional de los lectores, y ante las demandas de éste procura aconsejarle, servirle de guía, sustituyendo el libro que normalmente se pide por el que se debió pedir, convirtiéndose, en frase de Ortega y Gasset, d e «filtro entre el depósito de libros y el lector». Pero no existe unanimidad respecto de los procedimientos y enseñanzas que han d e cursarse p a r a lograr la formación profesional del bibliotecario, ni siquiera sobre el grado y la categoría de los conocimientos generales previos que debe reunir el aspirante. Basta revisar el resultado de las encuestas realizadas bajo la protección de la Unesco por Mme. Briet y los sucesivos informes aparecidos sobre la misma materia para convencerse de ello *. E l bibliotecario tiende a espe* «Document de Travail UNESCO/CUA», 1950. L« precedió «Role et for-

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cializarse hoy y a por el carácter del centro donde ejerce sus funciones : bibliotecas infantiles, universitarias, de escuelas técnicas, hospitales, prisiones, etc. ; y a por el de los propios servicios que p r e s t a : de referencia, de libros raros e incunables, de manuscritos o códices, etc., e t c . ; ya por la colección que a t i e n d e : Medicina, Derecho, etc., etc. E n cualquiera de estas especialidades se ofrece un campo dilatado de estudios que requieren mucha perseverancia y un amplio dominio de idiomas, y en los que, por añadidura, le corresponde a esta segunda mitad de nuestro siglo entrar d e lleno en el desempeño de una misión social insustituible: el estudio de la bibliopsicología, esto es, el de la influencia que sobre los distintos tipos humanos ejerce la lectura, campo semi-inexplorado que se abre en nuestros días a la competencia del bibliotecario y que caerá pronto bajo su inmediata responsabilidad. Nadie niega hoy el carácter de reactivo del espíritu que se concede al libro ^. L a literatura está en todos los pueblos estudiada desde el punto de vista del valor de la producción y del a u t o r ; falta por estudiar su aspecto m á s benéfico quizás: el de la influencia que puede ejercer sobre el lector según su edad, su condición, su tipología, sus coyunturas familiares, su estado de salud, etc. La literatura llamada recreativa se considera hoy como formativa por excelencia. Nadie h a formado sus conceptos del mundo y de la sociedad en que vive mediante la lectura de las Matemáticas o de la Química ; en cambio, de la lectura de las novelas, de las biografías o de la historia h a n surgido y surgen la mayoría de los caracteres, así los vulgares como los destacados, los santos como los criminales. Las novelas son ejemplar ios que guían consciente o inconscientemente nuestros pasos, modifican nuestros instintos y regulan nuestra conducta social. Por eso se h a dicho con sobrada razón que «somos lo que leemos». ¡ Cuántos santos han debido su santidad a la lectura de los Evangelios! ¡ Cuántos criminales han visto terminar sus días en el patíbulo debido a la lectura de obras anarquistas y disolvenmation du bibliothécaire», publicado por el Instituto Internacional de Cooperación Internacional, en [Dijon], 1935. En el II Congreso Internacional de la I. F. L. A.. de Madrid, de 1935, tomó permanencia en el temario de los congresos el estudio de este problema. M. Briet, en su trabajo Formation des Bibliothécaires..., presentado el Congreso Internacional de la I. F. L. A., de Bruselas, vol. 1, págs. 67-71,. hace historia de la materia. s Roubakine, Nicolás: Introduction a la Psychologie Bihliologique, París,. J. Povolozky & Cía., S. A., 2 vols.

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tes ! El bibliotecario tiene una gran responsabilidad paralela a la del farmacéutico ante la sociedad, y necesita una profunda formación p a r a ejercerla con la capacidad y la responsabilidad que requiere. N o sólo ha de guiar al lector en esa selva salvaje de la producción librarla y científica, como decía Ortega, y actuar como filtro entre el lector y el depósito de libros, o como subrayaba Bostwick: «sustituyendo el libro que ordinariamente se pide por el que sé debió pedir» ; necesita además evitar los libros románticos al s o ñ a d o r ; introspectivos, al reconcentrado; excitantes, al impulsivo; descriptivos de enfermedades, al enfermo o meramente aprensivo, etcétera. Un examen sobre estos elementos en el campo de la literatura infantil lo viene realizando con .plausible éxito el Gabinete de Lectura Santa Teresa, que t a n t o honra a España. E s necesario q u e esta labor se extienda, y que a las guías de lecturas graduadas y apreciadas desde el punto de vista religioso se sume este otro aspecto del valor del libro en relación con la psicología del lector, p a r a corregir el estado de desamparo en que hoy por hoy se mueve el adulto.

LA CATALOGACIÓN

El bibliotecario, como catalogador, en cambio ha visto disminuir mucho su cometido, y se prevé que ha de decrecer mucho m á s aún. E n la mayoría de los países normalmente desarrollados la catalogación se ha tornado cooperativa. Resulta incomprensible que cada uno de los cinco o diez mil ejemplares de una misma o b r a sea objeto de catalogación otras t a n t a s veces por otros tantos bibliotecarios. Se tiende, para evitar este procedimiento, por un lado, a que el editor imprima, juntamente con el libro, el equipo de fichas catalográficas que le corresponden, o lo acompañe de una tira de papel transparente sobre el que han de aparecer impresos los textos correspondiente a su catalogación, al objeto de ser recortados y fijados sobre las fichas normalizadas o internacionales, y de otro, hacia la impresión de las fichas catalográficas por Bibliotecas Nacionales, universitarias o de institutos científicos, que a su vez las facilitan a precios módicos o gratuitamente a quienes las solicitan. Los códigos de catalogación de los distintos

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países se aproximan y la I . F . L. A. busca con empeño la redacción de unas reglas internacionales * para unificar los múltiples sistemas existentes en la actualidad. L a publicación, conforme a las planificaciones recomendadas por la Unesco, de las bibliografías retrospectivas nacionales ' y en curso reducirá extremadamente la función catalográfica del bibliotecario y aumentará, en cambio, la necesidad de capacitarse en el manejo y la consulta de las fuentes generales y especiales de información. L a publicación de guías de lecturas selectas, por otra parte, presta ayuda al lector en la búsqueda de las obras que necesita en el estadio que las requiere, ya que estas guías señalan cada materia ; por ejemplo: las obras de Física, en el grado de desarrollo propio del estudiante de Bachillerato según los años, del universitario, de escuelas especiales, etcétera *. Si la función catalográfica se aminora, la misión del bibliotecario puede extenderse considerablemente en otros campos. A la biblioteca, depósito de libros revistas, folletos, m a p a s , grabados, planos y demás formas del material impreso, se h a n incorporado en grado creciente y hasta desbordante en nuestros días otros materiales de importancia c a p i t a l ; a s a b e r : el disco de gramófono, la cinta magnetofónica, las diapositivas, la película cinematográfica, la fotografía, los carteles y demás documentos análogos. Con sus anejos: los gabinetes de audición y proyección, las colecciones de microfilm y microfichas, y las instalaciones de aparatos selectores, lectores, etc. Todo ello h a obligado al bibliotecario a crear y manejar instrucciones para la ordenación, catalogación y clasificación de estos materiales, que antes carecían de volumen e importancia en la mayoría de las bibliotecas y q u e introducen hoy nuevas exigencias técnicas en la formación profesional ".
8 Véase nuestro artículo «Hacia la elaboración de un código internacional do
reglas para la catalogación». REVISTA DE ARCHIVOS, B)BUOTECAS Y MUSEOS, 1950,

y Biblioteconomía. Reglas para la catalogación de impresos, págs. 180-247, donde hemos hecho un estudio de catalogación comparada entre los códigos de catalogación de los más importantes países. 7 "Véase nuestro artículo «La UNESCO y los proyectos de planificaciones nacionales», en Revista del Instituto de Racionalización del Trabajo, 1952. > * Catálogo abreviado de una selección de libros de consulta. Referencias, Estudio y Enseñanza..., bajo la dirección de Javier Lasso de lij Vega, Madrid, Estades, 1953, X V I -1- 928 pág., 4.." ^ Consecuente en esta necesidad, la Dirección General d e Archivos acaba de imprimirlas.
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RevUta de Arekivo$, Biblioteca* y Mtueoi

LA CXASIFICACIÓN

Por razones análogas a las expuestas en relación con la catalogación, esta tarea fundamental del bibliotecario ha disminuido mucho también. Las fichas se imprimen al pie o en cabeza, con las úgnativas decimales, o bien con las de otros sistemas, según los casos, y a su vez las bibliografías están viendo la luz paulatinamente con ellas en creciente medida. Sin embargo, las catalogaciones de materias muy especializadas en institutos, laboratorios y grandes industrias, de una parte, y de otro, la aplicación de las fichas perforadas y los selectores mecánicos a la documentación, han vuelto la atención de los tratadistas sobre ella y planteado problemas de difícil solución. En primer lugar, la clasificación se ha revuelto contra la doctrina aristotélica que la ha informado durante siglos. La lógica de Aristóteles, de la que se derivan los principios de la clasificación, se funda en la frase verbal, en la que el sujeto es una entidad particular y el predicado una abstracción característica de ella. Como consecuencia de este concepto, y probablemente también de la ciencia de la división de Platón, Aristóteles trazó su clasificación a base del género, especie y subespecies. De conformidad con esta división, el Universo venía a quedar fragmentado en una multitud de sustancias desconectadas entre sí. La revolución producida por los físicos al exponer el nuevo concepto de la materia y su repercusión en los de la naturaleza y del conocimiento, han interferido no menos real y especialmente en nuestras nociones relativas al documento impreso o reproducido. El objeto de la clasificación entendemos hoy que no debe ser establecer una disciplina para facilitar la labor de la inteligencia humana, sino un modelo de la forma de operar la mente. No se busca sólo la manera de ordenar sistemáticamente los libros en las estanterías, sino de acomodarlos a la estructura del pensamiento. El hombre no puede plantear un solo problema que no esté calificado por una serie de limitaciones, como son la cantidad, el grado, etc., y por determinadas circunstancias que se dan en él o le rodean. El clasificador que procura sustancias tropieza, como dice Whitehead '*, con que la relatividad invalida su esfuerzo, y
>• WhitehMKl, A. N.. Aátentwr^» of Id4a$. New York. Macmilba. IMS.

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esta hace a la totalidad de las cosas como si fueran «receptáculos de todo lo que sucede». Whitehead defiende, de acuerdo con su concepto, un sistema de referencial clatsification, que vendría a ser para las ciencias lo que la geometría proyectiva, no métrica, respecto de las ramas de la ciencia que dependen de la medición y del número. La ciencia es coordinación de conocimientos formados por dos órdenes de experiencias: la primera procede de una descriminación directa de la observación, y la segunda deriva de la concepción del universo; la primera, principio de observación, ha de ser interpretada necesariamente en función de la segunda. Ya Bacon inició este camino al apoyar su clasificación sobre las operaciones del cerebro, memoria, inteligencia e imaginación, las tres facultades que, a su juicio, actuaban con independencia de las percepciones. Aunque prestó el inmenso servicio de otorgar a la clasificación una base psicológica, no alcanzó a vislumbrar de hecho las funciones cerebrales ni su significación en la interconexión de conceptos, hechos y fenómenos. La clasificación decimal de Dewey, como otras muchas, parte de lo general a lo particular, del género a la especie, esto es, del tronco a los brazos, de los brazos a las ramas, de las ramas a las hojas. Es, pues, jerárquica, pero no resuelve la serie inmensa de conexiones que cada uno de los conceptos guardan con los demás. Se trata, por tanto, de una clatt/tcactón de detarroüo monodimemional aristotélica. La dificultad de principios de la C. D. se ha vencido en gran medida con la C. D. U. De los 50.000 epígrafes de la C. D. se ha pasado a los 180.000 de la C. D. U.; pero, ademia, con las subdivisiones comunes, las analíticas comunes, las analíticas especiales, y las posibilidades de relacionar por dos puntos. La C. D. U. es hoy, desde luego, una closi/tcactón pluridimenlional que puede expresar máximas conexiones y relaciones. Todavía pluridimensional en mayor grado, como es sabido, y más de acuerdo con las teorías modernas, es el sistema creado por el bibliotecario indio Raganathan, con sus dates principales, facetas, divisiones, etc. *'. Ello, no obstante, y pese a la perfección de los sistemas en boga, cuando la clasificación se enfrenta con una parcela muy e»" lUismiMithuí, Shiymli RraMiiriUi TU /ÍM I«M O/ Ubnrt MÍMM. Loadon. IMl. y CoUm dmiificatUm. MMIIM. IW».

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pecializada de la técnica o de la ciencia, y ésta, por exigir rapidez en el servicio, requiere la pesquisa automatizada, se viene acudiendo a las clasificaciones creadas ad hoc. La realidad viene continuamente poniendo de relieve este método. A ello se debe la numerosa serie de clasificaciones privadas y especiales que existen en la actualidad. Recordemos la Edge Notched Punched Card, aplicada en el campo de la metalurgia ; el Zatocodin System, de C. Breuner, aplicado a la m i n e r í a ; el Uniterm System of Coordín a t e Indexing, de P . Mines; el Peek- a- boo System, aplicado a la instrumentación, y tantos otros utilizados con éxito en el campo de la farmacología, de los armamentos, de los lubrificantes, del derecho, de las patentes, etc. ^^. La inmensa mayoría de estos sistemas se mueve a base de palabras claves, que facilitan su adaptación a las máquinas registradoras y selectivas. Ahora bien, si se estudia con interés y sin prevención la C. D . U . se comprueba, a poco que se practique, la facilidad que ésta ofrece para su adaptación a las automatizaciones especializadas, por m u y minuciosas, variadas y detalladas que éstas sean. Cuantos han emprendido este camino sin desmayar ante la necesidad de tener que estudiarla lo bastante para conocer sus dotes de elasticidad, flexibilidad y extensibilidad pluridimensional han terminado no y a por reconocer la propiedad de esta afirmación, sino por quedar sorprendidos por la inesperada ayuda que les presta y los dilatados horizontes que les abre. De lo expuesto se deduce que el bibliotecario se ha de preocupar de seguir los avances que se produzcan en torno a la teoría de la clasificación. P a r a poder abordar estas especialidades h a de conocer a fondo la aplicación de la clasificación decimal universal, t a n sencilla de comprender en teoría como difícil de aplicar en su debida forma y proporción. Debe estar capacitado para cooperar en la redacción de clasificaciones especiales con destino a cubrir las necesidades precisas de ciertas parcelas m u y concretas de la ciencia o de la técnica, y alerta a toda suerte de descubrimientos y progresos *'.
12 Advances in Documentation and library Science, London, Interscience Publishing. Inc., 1957, vol. I I . 13 Information systems in documentation, New York. Interscience Publihers, Inc., 1957, XIX + 639 págs., 24 cm.

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EL

CATALOGO-DICCIONARIO

E l catálogo-diccionario, el preferido del público en general, por facilitar en un solo orden alfabético las obras que se le demanden por autor, título y materia, adolecía de una falta completa de la condición jerárquica, metódica en que se mueven las clasificaciones científicas, y pese a su sistema de referencia, por estar éste fijado sin sujeción a orden, resultaba imposible averiguar qué obras existen en u n a biblioteca en relación con una raana de la ciencia o una disciplina determinada. Recientemente publicaraos en la REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y M U S E O S nuestra teoría sobre la materia, y ofrecido con ella u n a fórmula en cuya virtud el catálogo-diccionario no sólo desempeña su papel de desarrollo multidimensional, sino que, al mismo tiempo, mantiene su carácter jerárquico y su condición de sistemático o metódico. Creemos haber dado un paso decisivo dotando al católogo-diccionario, en su sección de encabezamientos de materia, de una trabazón lógica y científica en sustitución de la caótica y circunstancial que hasta ahora le caracterizaba.

E L PASO HACIA EL FUTURO

El siglo en que vivimos parece orientarse hacia u n a especie de nuevo humanismo basado en la creencia de que la naturaleza encierra en su seno innumerables fuentes de bienestar y goces de la vida que el hombre, con su trabajo intelectual y físico, puede lograr. Su fe y su optimismo tienen por base los éxitos y a alcanzados en diferentes esferas, como en la reducción de las horas de trabajo, la prolongación de la vida, en la lucha contra las enfermedades, el dolor y la muerte. Aunque quedan aún entre nosotros aquellos que prefieren unos libros de poesía a un aparato de televisión, la masa prefiere la televisión, y busca con ansia el disfrute de los bienes que la técnica, con sus múltiples descubrimientos, va poniendo a su servicio. Por otra parte, los avances técnicos dan origen a u n a constante multiplicación de industrias, que, dando ocupación a la creciente superproducción de material humano, evitan el paro obrero, facilitan recursos para el intercambio de productos

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y crean los medios internacionales de pagos o divisas, elevando al mismo tiempo el nivel de vida y las posibilidades de gozo de la humanidad. E s t e estado de cosas tiene al hombre sumergido en una atmósfera de angustioso deseo de progreso y de mejora, cuya puerta de acceso se llama información o documentación. Su valor es tan decisivo en la vida de los pueblos que la mayoría de los Gobiernos le concede u n interés principal, y la llaman, con Mendes Franee, «industria propia del Estado» ; confían su dirección s las autoridades m á s elevadas de los Gobiernos: al lord mayor, por ejemplo, en la Gran Bretaña. E n nuestros días, el interés que despierta es de tal importancia que se habla en este último país de crear el Ministerio de Ciencias. E n la segunda mitad de nuestro siglo, los caracteres que hemos expuesto se h a n recrudecido todavía más. La denominación popularizada que se le da de «era atómica» debería sustituirse, según Perry, por la de «era de las decisiones», y a que el hombre se ve continuamente obligado a decidir y a resolver para poder obrar. Necesita, pues, informarse, reunir datos, copiar cifras, revisar antecedentes, etc. Sin estadísticas de producción y de consumo, el comerciante no puede hacer sus cálculos para abastecer el mercado ; sin la reunión de datos el hombre de ciencia no puede planear sus investigaciones, encaminadas a descubrir nuevos secretos de la n a t u r a l e z a ; sin u n acopio de informes previos el ingeniero n o puede planear la construcción del puente o de la carretera, ni el arquitecto el edificio, ni el médico el tratamiento que requiere el paciente, ni el agrónomo la festilización del campo, etc. J u n t o a esta imperiosa necesidad de documentarse, el panorama que ofrecen las fuentes de información se ha dilatado de una forma avasalladora y sorprendente. Pasan de 60.000 las revistas que se insertan en la World List of Scientific Periodicals, con cerca de 8.000.000 de artículos. Calcula Perry, u n a de las más destacadas autoridades en documentación, que desde 1985, en que se disponía de unos cientos de millones de fuentes del conocimiento técnico y científico, se había pasado en 1955 a u n billón y medio. L a biblioteca del Congreso de Washington recibe anualmente una media de más de 7.000.000 de piezas de bibliográficas. Sus 660 kilómetros de estantería no bastan para contener el incremento de sus fondos.

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Hace pocos años la producción rusa apenas si contaba en el acervo de materiales que el estudioso requería p a r a su l a b o r ; hoy es indispensable su consulta; ¡materiales que en volumen e importancia aumentan cada día. E n la actualidad, la China y la India, principalmente, empiezan a rendir contribuciones técnicas y científicas apreciables, que hacen pronosticar, con muchas probabilidades de acierto, que en un plazo no superior a quince o veinte años las producciones de dichos países pueden representar por sí solas un aumento de hasta un 50 por 100 de la actual. Estas cifras ponen de relieve la imposibilidad de lograr por el momento los medios necesarios para que este material pueda ser ordenado y utilizado, pese a la serie de procedimientos creados para recogerlos, sistematizarlos y ofrecerlos a los estudiosos. E n t r e los recursos puestos en práctica para alcanzar dicho fin figuran: a) L a redacción y publicación de los abstracta o resúmenes. E n efecto, ent r e los medios más eficaces puestos en práctica para poder domin a r esta avalancha de producción y facilitar el acceso a ella figura la publicación de los resúmenes científicos o abstracts de los artículos aparecidos en las revistas, actas de sociedades científicas, raports, informes, ¡memorias, tesis doctorales, etc., redactados con sujeción a las normas I . S. O. b) L a creación y preparación del documentalista, cuya misión es seleccionar, resumir, clasificar y circular dichos artículos, con un dominio profundo de la materia o especialidad en que trabajan, c) La publicación de periódicas puestas al día o estados de la cuestión en las diferentes ramas de la ciencia y de la técnica, con el fin de renovar y tener al corriente a los estudiosos de los progresos anualmente logrados, d) La redacción frecuente de los llamados techos de la ciencia, cuyo objeto es dar panorámicas visiones de las fronteras del conocimiento en sus diferentes ramas, e) L a aplicación de la automatización a la lectura, traducción, extractos, selección, reproducción y transmisión de documentos. El drama, rayano en tragedia, del hombre de nuestros días reside en la imposibilidad de hacer compatible el estudio de cuanto se publica en relación con su especialidad con el ejercicio cotidiano de la profesión que ejerce, y de la que recibe sus medios de vida. Y, por t a n t o , de verse en la imposibilidad de alcanzar el debido g r a d o de perfección en el desempeño de su profesión sin dedicar

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diariamente varias horas al estudio: 106.000 artículos de revistas; se extractan al año en materia de agricultura, 212.795 en medicina, 118.000 en ingeniería, 112.000 en química, etc. ¿ Qué ingeniero, qué médico puede ejercer su profesión y entregarse al mismo tiempo al estudio de este enorme volumen de trabajos en los que en gran medida se hallan soluciones de las que posiblemente puede depender el descubrimiento inapreciable de una riqueza o la salvación de u n a v i d a ? ^* La revista h a desplazado al libro en cuanto a los progresos de la técnica y d e la ciencia. P a r a aliviar el problexna planteado por su número se h a incrementado extraordinariamente, como y a hemos dicho, la publicación de revistas dedicadas a recoger abstracts o resúmenes científicos y se h a creado la profesión de documentalista. Dichos resúmenes, después de seleccionados, penmiten al estudioso, en u n extracto de doscientas palabras, conforme a las normas I . S. O., formarse idea del contenido de un artículo técnico o científico, y de esta suerte, en la unidad de tiempo disponible diariamente para la lectura, abarcar u n volumen muy superior de conocimientos; ahora bien, las revistas se quejan de no poder publicar todo el material q u e reciben, pese al reconocido interés del contenido d e la mayor parte del que se ofrece a las redacciones para ser publicado. E s t e problema se ha intentado resolver limitando el texto de la revista exclusivamente al título, el nombre del autor y u n resumen matizado del contenido de los artículos, y ofreciendo al suscritor que lo solicite el envío de la reproducción fotomecánica del artículo o de los artículos que le interesen, y a que no todos los artículos contenidos en u n a revista interesan a todos los suscritores d e ella. H a y que tener presente que los abstracts no despiezan o espiguean todas las revistas de la especialidad a que se refieren. Si nos fijaimos en los consagrados a la Medicina, por ejemplo, el número de revistas dedicadas a esta ciencia en 1953 se elevan a unas 8.200. D e un estudio realizado en la J o h n Hopkins University sobre las 6.925 revistas que allí se reciben, resulta que 37 publicaciones est á n dedicadas a abstracts e índices de Medicina que cubren desde
i"" El índice de los años 1948-1958 (diez años) de los Chemical Abstracts, que sólo contienen el autor, el título del artículo y la palabra específica de la materia que trata, puestos en columna, alcanzan más de ocho kilómetros de extensión.

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determinadas especialidades a t o d a la Medicina general, como la Current List of Medical Literature; pues bien, de 4.285 revista» a que quedaron reducidas las que merecen interés por el valor d e sus aportaciones 2.604 aparecían comprendidas en uno o varios de los 37 abstracta existentes, y 1.681, o sea, el 3 por 100 de los artículos, no figuraban en ninguno de ellos. E s m á s , de las 2.604 revistas incluidas en los 37 abstracta el 24 por 100, o sean 631, n o aparecían espigadas más .que en uno solo de los 37 servicios de resúmenes. De éstos correspondían 142 títulos a los Chemical Abstracta, 126 a la Current List y 82 a los Excerpta Medica. Ello pone d e relieve la deficiencia existente todavía en la difusión de la ciencia médica, así como la necesidad de coordinar los servicios d e extractos, al objeto de que, en vez de multiplicarse la publicación de un mismo resumen, como sucede con los que ven la luz pública en el Lancet, el British Medical Journal y otros que se repiten en 34 de los servicios aludidos, evitar que puedan quedar por recoger artículos que representen un avance o progreso científico ; es imás, analizados los cinco abstracts de más general comprensión, a s a b e r : la Current List, el Quaterly Cummulative Index Medicus, los Excerpta Medica, Biological Abstracts y los Chemical Abstracts, resulta que sólo espiguean 2.274 revistas, o sea, el 87 por 100 del grupo estudiado ^*. Este ejemplo, que revela las dificultades que se ofrecen para poder seguir al día los progresos de la ciencia médica, y la necesidad de coordinar los esfuerzos para lograr la m e t a , se repite con iguales caracteres en las restantes revistas consagradas a las diversas ramas de la ciencia y de la técnica. J u n t o a este problema de t a n capital importancia se d a otro no menos difícil de solucionar, y al que sólo hemos de referirnos de p a s o : el económico. Sólo la suscripción a las siete revistas alemanas de Medicina que publica la casa Springer, de Berlín, cuestan 15.444 pesetas anuales. E l presupuesto mínimo para poder suscribir las siete u ocho revistas más importantes de los seis países más adelantados en el campo de las ciencias supera las 150.000 pesetas anuales. La creciente disminución de suscripciones a cada revista, la competencia
15. Véase nuestro artículo «Los abstracts o resúmenes científicos, un intentode reversión o puesta al día», en Revista lie la Universidad de Madrid, 1957, volumen V I , págs. 199-237.

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q u e la publicación de los abstraéis irroga a los editores de éstas y su lectura y estudio en las bibliotecas públicas e institutos científicos hacen prever continuos encarecimientos en el precio de las suscripciones por la reducción forzosa de las tiradas, pese a que en los países más prósperos, como Estados Unidos, muchas de sus revistas cuentan con la ayuda económica de sociedades científicas, institutos, fundaciones, etc. Por ello, desde hace años viene siendo t e m a obligado de las reuniones de bibliotecarios en Congresos y Asambleas el estudio del precio de las suscripciones a revistas, sin q u e , pese a los análisis minuciosos del problema y sus causas, se haya encontrado la fórmula p a r a darles solución: ni siquiera con declarar la huelga de suscritores, con que más de una vez se ha amenazado a los editores de revistas alemanas, se h a logrado el resultado apetecido.

E L MAQUINISMO Y LA AUTOMATIZACIÓN

Acompaña al extracto o resuimen científico, coimo medio de facilitar el acceso a la documentación, la aplicación intensiva del maquinismo y la automatización ^*. Aunque todavía estamos en el período novelesco d e las máquinas al servicio de la información, lleno de sorpresas y de opiniones contradictorias, nadie niega que en un futuro, que h a comenzado a ser presente, las máquinas han de intervenir en la mayoría de las funciones que competen al bibliotecario, no sólo en los servicios administrativos, sino también en los técnicos. Será más fácil y más económico en un futuro que vislumbraimos obtener un libro situado a miles de kilómetros de distancia en telefacsímil, por ejemplo, que ir a alcanzarlo de las estanterías de la propia biblioteca del lugar donde se encuentra el lector. Desde Bush, que a fines del siglo pasado popularizó los principios en que se basan los procedimientos mecánicos para la transmisión de la información, hasta nuestros días se han dado pasos que no vacilamos en calificar de gigantescos y decisivos. Las fichas perforadas aplicadas a la preparación de las listas de datos por
1* Recomendamos a los bibliotecarios la lectura del precioso libro de D . O. Woodbury Les machines s'en chargeront. Une histoire de l'automatisme et de» •cerveu-x electroniqucs, París, Ounod, 1959, {!03 págs. 18 cm.

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H o l l e r i t h ; las patentes de Poulsen, referentes al registro magnético ; el calculador electrónico digital, etc., han realizado u n a auténtica revolución y dado origen a toda u n a industria internacional, representada por millares de aparatos de precisión del más variado linaje, recogidos y difundidos continuamente, en su mayor parte, en los dos gruesos volúmenes acumulativos, ilustrados e impresos por la F . I . D . bajo el título de Manual of Documentation. La mayoría de las Asambleas y Congresos celebrados desde que la Royal Society, de Londres, en 1948 reunió, primero, la Conferencia sobre la Información Científica, y después, en 1949, la dedicada al estudio del análisis de los documentos, y por último, la complementaria, celebrada bajo el patrocinio de la Unesco, en 1950, para el estudio de la mejora de los servicios bibliográficos, todas las reuniones internacionales relacionadas con la información han consagrado alguna de sus sesiones al estudio de los progresos alcanzados por la aplicación del maquinismo a la documentación, y muy especialmente la I . S. O., en su campo, la normalización, y la F . I . D . , a quien más directamente le incumbe. L a mayoría de estas reuniones internacionales han organizado al mismo tiempo exposiciones demostrativas de máquinas y aparatos, y han realizado experiencias públicas de sus formas de operar, con las que han contribuido eficazmente a difundir sus aplicaciones y modalidades. E n los Estados Unidos se debe a la conocida revista American Documentation las contribuciones y estudios más importantes, así como a la Western Reserve University y al instituto que dirige Mr. J . W. Perry. La Conferencia de 1956 sobre documentación, organizada por dicha Universidad, y la importancia y la alt u r a con que allí fueron t r a t a d a s estas materias, especialm^ente por Perry, Shera y Kent, han dado origen a las más importante Conferencia internacional hasta ahora reunida sobre la información científica, celebrada en Washington, y en la que se dieron a conocer y se sometieron a discusión los problemas más importantes sobre el tema, con asistencia e intervención de las autoridades de mayor renombre de todos los continentes. Los aparatos que en la actualidad se hallan al servicio d e la documentación pueden dividirse en tres g r u p o s : 1.° Los dedicados a los sistemas de fichas perforadas conforme al sistema Cordonnier

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y

Museos

Batteu, seleccionadas por procedimientos electrónicos ^'. 2.° Los sistemas fotográficos (fotocopias, microscopios, microfilms, microñchas) con selección fotoeléctrica, mediante clase. 3." Los sistemas basados en grabaciones magnéticas. La literatura existente sobre el estudio de todos y cada uno de estos grupos es tan numerosa que Sederman y K e n t han podido publicar entre 1951 y 1956 sendas bibliografías dedicadas a reseñarlas. La selección mecánica ha dado resultados ampliamente satisfactorios en numerosas aplicaciones científicas, como en el estudio de la correlación de las propiedades con la composición de los cuerpos químicos, publicado por Mergan y Freard ; los realizados para el manejo y selección de colecciones fotográficas, tales como el realizado con ejemplares a base del procedimiento Hollerith, que cuenta y a con 85.000 fotografías, descrito por Coblanz; los análisis semánticos realizados en Alemania, descritos por R. Busa en la revista Nachrichten für Dokumentation; el que la Deutsche Gesellschaft für Dokumentation tiene en marcha para la concordancia de la Summa Theologica de Santo Tomás, y las traducciones mecánicas, tan necesarias en estos tiempos, en que se ha t o mado la decisión de mecanizar la documentación que incluye en su Handbueh der Organische Chemie en máquinas I . B . M. de la serie 700. Merced a este sistema facilita los resúmenes analíticos sobre fichas que contienen todos los datos pertinentes y las fichas perforadas. E l Instituto considera que éste es el único sistema posible en la actualidad p a r a registrar todas las publicaciones sobre Química (excluida la orgánica) y mantener de este modo el prestigio de su citado Manual. J u n t o a la producción de este Inst i t u t o se señalan el Bull. Signalectique, que publica el Centre National de la Recherche Scientifique (C. N . R. S.), de París, y que abarca un área científica muy superior. Este Centro remite y a por vía aérea a la India copias en microfilm de los índices de las revistas más importantes, y merced a ellos mantiene la Indie List al día. Si la Biblioteca Nacional de cada país pudiera recibir el juego completo de las fichas Filmorex y dispusiera de aparatos seleccionadores se podría disfrutar de un servicio de información
1' Punched Cards their applications ta sctcnce and industry. Edited by Robert S. Casey..., and James W. Perry, New York. Reinhold Publihing Corporation, 1951, V I I I + 506 págs., 28 cm.

Cñsi» y futuro de la profesión bibliotecaria

125

importantísimo ; también lo utiliza el Instituto de Información Científico, de la Academia de Ciencias de la U. R. S. S., que igualmente edita resúmenes analíticos de contenido de revistas técnicas y científicas. Por últimos, citaremos el Chemicnl Biological Cordination Certer de Washington, que contesta incluso por teléfono las consultas que se le formulan, merced al empleo de máquinas I . B . M. de fichas perforadas. E n t r e las entidades que disponen de estos servicios en los Estados Unidos se señala a este Centro como el que lo rinde desde hace más tiempo y con onayor eficacia. El catálogo colectivo de series de publicaciones periódicas existentes en la bibliotecas de los Estados Unidos se elabora en fichas perforadas I . B . M. Las bibliotecas remiten los datos sobre las nuevas colecciones que adquieren, y los datos se anotan en fichas I . B . M. El número mensual reproduce por foto-offset el cliché original. El filimorex registra y selecciona ^^. Este sistema, desarrollado y patentado por Samain, combina las ventajas del microfilm y de las fichas perforadas, como lo hace hasta cierto punto el rapid selector. La velocidad de selección es de 600 microfichas por minuto ; aproximadamente la imisma que el seleccionador de fichas perforadas. No se reproducen automáticamente los documentos seleccionados, sino que las microfichas deben leerse en un microlector ordinario. Por consiguiente, el aparato, que consta de la cámara fotográfica y el seleccionador, resulta mucho más económico que el rapid selector. Por su precio y sostenimiento cabe adquirirlo en centros de documentación de medianas proporciones. P a r a tener una idea de la flexibilidad que presta a las referencias y a la recogida de datos el empleo de las fichas perforadas, baste decir que la variante Cordonnier del sistema de fichas perforadas superponibles, que se emplea en el Inventaire general des traductions, del que publica mensualmente un número, cada ficha ofrece capacidad para que las perforaciones puedan tener 12.500 posiciones distintas. La aplicación del teleprynt para el pedido de libros y de informes, datos, referencias, etc., en el sistema de bibliotecas de un país y aun internacionalmente tiende a extenderse ; todos los pe18 Verry, H. R. : Document Copying and Reproduction Processes, London, Fountain Press, 1958, 817 págs., S.»

126

Revista

de Archivos,

Bibliotecas

y

Museos

didos quedan registrados; n o cabe el error a que conduce el teléfono ; puede abreviarse mucho tiempo si se dispone de un código para un conjunto de frases bien definidas y de uso corriente en las consultas de bibliotecas; permite ahorrar mucho dinero, pues cabe centralizar en u n a sola biblioteca todo el material de referencia y ofrecer las consultas a todas las bibliotecas concertadas, evitando así que cada biblioteca necesite mantener al día u n a colección bien dotada de las costosas obras de consulta o referencia. E n los países bálticos se extiende la adopción de este sistema. Schumm a n n h a publicado u n código clave para el uso del teleprynt en el servicio de biblioteca, en tres idiomas. Nosotros hemos hecho re^ cientemente la traducción del código al español, por cuanto en la edición próxima aparecerá también en nuestra lengua ^'. E n los servicios administrativos, la utilización de las máquinas se acrecienta día por día. Todo cuanto hace relación con la contabilidad, reproducción de documentos, etc., por los distintos procedimientos y sistemas está ampliamente mecanizado. Los ingenieros e inventores de máquinas calculadoras, escritoras, copiadoras, etcétera, no han descuidado las necesidades de la biblioteca, y a ello responde la abundancia de industrias que facilitan numerosos tipos y modelos en todos los países desarrollados, y que, por estar adscritos a los servicios administrativos, no nos parece oportuno citar aquí. Hemos de hacer excepción de las consagradas al servicio de préstamo de libros a domicilio en sus fases urbano, interurbano e internacional. E l servicio de préstamo de libros a domicilio es hoy por antonomasia el verdadero servicio de la biblioteca. Los libros que se leen en la sala de lectura carecen de importancia en cuanto al número en proporción a los que se leen y se sirven a domicilio. L a más alta aspiración de los bibliotecarios de nuestro tiempo es convertir en salas de estudio y de lectura los living o salas de estar d e todos los hogares de la nación. Que no h a y a un solo hogar en la nación al que no llegue, desde la biblioteca pública, el servicio de circulación de libros. Sólo este propósito, puesto ágilmente en práctica, puede explicar que se alcancen cifras en el servicio de li19 Schuurmans, J . : International tationis centers. Delt, s. a. teleprinter-code for Ubraries and documen-

Crisis y futuro

de la profesión

bibliotecario

12T

bros al público de 800 y 400 millones al año, a las que no cabría en modo alguno llegar en las salas de lectura. P a r a el servicio de préstamo al público h a y numerosas máquinas que tienden a alcanzar la máxima rapidez en el trámite, unas, como el Bookman Charchingsystem, la más sencilla entre ellas, y otras, electrónicas y fotográficas, de variadísimos tipos y modalidades ^''. Todas tienden a l a autounatización del servicio, d e m a nera que el lector, sin intervención del bibliotecario, realice t o d a la operación de registro y fichado del préstamo. Allí donde este servicio alcanza cifras de gran volumen su utilización es en alto g r a d a económica e indispensable ^*. Creemos haber dado u n a idea resumida de los conocimientos y las funciones que tiene que prestar el bibliotecario moderno. L a profesión h a dilatado enormemente su campo de acción ; sus n e cesidades de especialización, de calar profundamente en el conocimiento de la mayoría de las ciencias, de actuar en gran medida en terrenos que pertenecen al campo de la ingeniería, etc., y marchar directamente hacia u n manejo perfecto de la documentación '^. Estamos convencidos de que la civilización y su progreso, en toda su maravillosa complejidad, depende de la habilidad que se tenga en recoger, clasificar, poner en condiciones de ser utilizados y transmitidos la producción técnica y científica, y que esta alta misión es la que incumbe en el presente y en el futuro al bibliotecario-documentalista y al documentalista-bibliotecario conforme al criterio que hemos expuesto en otro estudio en las páginas de esta misma revista.

20 Geer, Helen Thorton: Charching Systems, Chicago. A. L . A . , 1955, X I I I + 177 págs., 8." 21 Véase nuestro artículo «La organización científico internacional y el libra del futuro», en Razón y Fe, 1947, IX y X , págs. 191-206. 22 Véase también nuestro artículo «Bibliotecario y Documentalista, una ficción y un problema». REVISTA DB AACHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS, L X , 1954, pá-

ginas 452-176.

Bevitta de Archivos, Biblioteca» y Mu$eoi Tomo LXVIII,1.-1960.

LAS PUBLICACIONES OFICIALES Y SU SECCIÓN E N LA BIBLIOTECA NACIONAL
poa AMALIA SARRIA RUEDA
BIBLIOTECA NACINAL. HADBID

Con el nombre de publicaciones oficiales puede designarse el conjunto de documentos, periódicos y obras en general publicados por orden y a expensas del E s t a d o , y cuyo texto está relacionado con las actividades del mismo. L a importancia de estas publicaciones se deduce de su propio contenido ; recogen, para su proyección en los grupos y en los individuos, todos los acuerdos y decisiones adoptados por los poderes públicos para la ¡más orden a d a convivencia de los distintos imiembros de la sociedad. La extensión de las publicaciones oficiales no se contiene entre los límites de las tareas administrativas, como a primera vista podría suponerse. L a participación del Estado en actividades de índole diversas, que en otros tiempos eran patrimonio exclusivo de la iniciativa privada, cada día es mayor. L a investigación atómica, la lucha de la conquista del espacio por el hombre, mil y mil temas de carácter científico o social (médico, biológico, jurídico, económico, etc.) son empresas que preocupan a todos los Gobiernos, y a cuyo estudio se consagran organismos estatales que publican trabajos imprescindibles para la infortmación del público en general y, lo que es imás, para documentación de especialistas. Por otra parte, oficiales pueden considerarse los estudios editados por las universidades, escuelas especiales, centros de enseñanza y academias dependientes del Estado. Teniendo en cuenta las consideraciones precedentes, en el conjunto de las publicaciones oficiales hay que distinguir dos grupos con características marcadamente diferenciales : A) B) Publicaciones Publicaciones oficiales oficiales administrativas. científicas.

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• Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

E n t r e las publicaciones oficiales administrativas ocupa el primer lugar el diario oficial de cada país —en España, el Boletin Oficial del Estado—, que recoge en sus páginas todos los procedimientos administrativos dictados por los distintos departamentos gubernamentales —publicación exigida, por otra parte, para que adquieran obligatoriedad las decisiones de la Administración—, independientemente de que se difundan en publicaciones emitidas por los organismos que los promulgaron. E s la publicación m á s completa, de consulta imprescindible para la resolución de todos los problemas individuales o colectivos relacionados con la vida administrativa o jurídica de la nación. Dejando aparte el Boletín Oficial, dentro del primer grupo pueden hacerse las siguientes subdivisiones: 1." E n razón de su procedencia: A) Publicaciones administrativas internacionales, de organismos que extienden su acción a todos o a más de un país civilizado. Estos organismos pertenecen a una de las tres categorías siguientes : a) Naciones unidas e instituciones especializadas. b) Organizaciones intergubernamentales. c) Organizaciones no gubernamentales. B) Publicaciones administrativas nacionales, q u e pueden proceder : a) D e la Administración central (Ministerios y Comisiones interministeriales). b) De la Administración provincial (Diputaciones y Delegaciones del Gobierno en la provincia). c) De la Administración local (Ayuntamientos). 2." De acuerdo con su forma y contenido. El manual de la Unesco, Etudes des bibliographies courantes des publications officielles nationales, establece las siguientes categorías: Tratados y acuerdos internacionales, generalmente publicados por cada país compromisario. E l Recueil des Traites de las N a ciones Unidas, por otra parte, publica en primera edición el texto de determinados convenios de este tipo. Textos legislativos, dictados por cada uno de los Ministerios que componen la Adnainistración, o por la Jefatura del E s t a d a

Las publicaciones oficiales en 2a Biblioteca Nacional

181

(leyes, decretos, órdenes), que han de ser publicados para adquirir fuerza legal. Decisiones y sentencias judiciales, que, aunque no son obligatoriamente publicadas, lo son las emitidas por los organismos superiores de la Justicia. Informes de las reuniones de Asambleas y Congresos, publicados por la entidad legislativa en cuestión, periódicamente o en una publicación periódica, como, por ejemplo, el Boletín Oficial de las Cortes Españolas. Publicaciones administrativas diversas, que no pueden incluirse en ninguno de los grupos que anteceden, pero que versan sobre los temas más variados y bajo (múltiples formas, relativas a cuestiones en las que el Estado tiene que intervenir ocasionalmente a través de sus Ministerios. En España, todas las categorías enunciadas ven la luz con periodicidad en las siguientes colecciones: Boletín Oficial Estado, con el contenido y fines ya expuestos. Boletines Oficiales de los Ministerios. Legislación y Disposiciones de la Administración Central, que trimestralmente recopila las leyes y decretos del Ministerio de Justicia, y forma una sección de la serie titulada Colección Legislativa de España. Boletín Oficial de las Cortes Españolas, que contiene los debates de las Cortes españolas y aparece durante las sesiones. Boletín Oficial del Ministerio de Asuntos Exteriores, con los tratados y acuerdos internacionales suscritos por España, que a la vez son recogidos en el Boletín Oficial del Estado y en la sección IV de la Colección Legislativa. En tirada aparte, las leyes son editadas por la redacción del Boletín Oficial del Estado, en la colección «Textos legales». Estas publicaciones, para las disposiciones dictadas por la Administración central. Las actividades administrativas de la Administración provincial se reflejan en los Boletines Oficiales de cada provincia.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

ATENCIÓN PRESTADA A ESTAS PUBLICACIONES

A)

En el

mundo

L a importancia de su conservación se deduce de la propia naturaleza de estas publicaciones. E n el presente, su estudio es imprescindible para la buena marcha de la vida colectiva; para el futuro, serán fuente segura en la investigación histórica y constituirán el único elemento para la elaboración de la historia interna de cualquier país. Jerome K. Wilcox, en el artículo «Les publications du gouvernement et de leurs agences», página 81 del Inventaire raisonné des Services Periodiques de Documentation des Sciences Sociales (1951), así lo estima al decir: Es difícil emprender investigaciones en el dominio de las ciencias sociales sin recurrir a las publicaciones oficiales en el sentido más amplio de la palabra. Donde con mayor antelación se apreció el valor y la importancia de las publicaciones del Gobierno fué en los Estados Unidos. El Printing Act de 1895 se promulgó para regular todo lo relativo a la edición, distribución y conservación de las publicaciones oficiales. Con anterioridad al Printing Act se habían dictado disposiciones ordenando la libre distribución de los diarios oficiales entre los gobernadores y legisladores de los Estados y entre los colegios y universidades. L a creación de las Depository Librarles es el exponente más claro del interés manifestado por el Gobierno de los Estados de la Unión para su conservación. Fueron establecidas est a s bibliotecas por ley de la Secretaría del Interior, que autorizaba el establecimiento de una en cada distrito para recibir u n a parte o el total de las publicaciones del Gobierno con el fin principal de diseminar por todo el país colecciones permanentes con ñnes educacionales. E s t a s bibliotecas deben recibir un ejemplar de todas las publicaciones que distribuye el Superintendent of Documents, o bien las que la biblioteca elija previamente, con la obligación de hacerlas accesibles al público en general. P o r otra p a r t e , la Biblioteca del Congreso de Washington h a conseguido reunir las más ricas colecciones oficiales de todo el mundo, e incluso h a dedicado a estas colecciones su Government Publications Reading Room.

Las publicaciones oficiales en la Biblioteca Nacional

188

E n t r e los países europeos tmerece (mención especial Inglaterra. Reúne en el British Museum todo el material de esta clase enviado por los dominios y naciones extranjeras a través de su servicio de intercambio, todas las publicaciones oficiales d e la Commonwealth y todos los documentos de las Naciones Unidas y sus agencias. Asimismo, el Commonwealth Relation Office, en su Record's Department, conserva colecciones que el historiador Jaimes Grant Duff consideró y a en 1826 como uno de los fondos históricos mejores del mundo, especialmente la colección de Records of t h e E a s t India Coimpany's Govermments in India. E l primer ensayo p a r a la constitución de colecciones de publicaciones oficiales en cada país se intentó en 1886, basándolas en el intercambio d e publicaciones acordado por dos convenciones internacionales firmadas en Bruselas, u n a p a r a intercambio de documentos, otra para el de diarios oficiales, anales y documentos parlamentarios. La primera de estas convenciones ha sido ratificada por veinte Estados. Independientemente de las convenciones de Bruselas se h a establecido un gran número de acuerdos bilaterales de carácter cultural que llevan implícito el intercambio de esta clase de publicaciones. Desde 1936, por ejemplo, los Estados Unidos han iniciado u n programa mediante el cual, por u n a serie de acuerdos diversos, han aumentado notablemente los fondos oficiales de la Biblioteca del Congreso.

B)

En

España

Puede decirse que hasta la aprobación del Reglamento orgánico de la Biblioteca Nacional, por decreto de marzo de 1957, no se había prestado atención especial a la reunión de todo este material oficial; no obstante, a lo largo de los últimos años se había ido acrecentando con las publicaciones ingresadas por el Servicio de Cambio, aunque estas publicaciones se incorporaban a las distintas secciones de la Biblioteca, según su forma y contenido. E l Reglamento orgánico en vigor crea u n a nueva sección, la 9.*, que denomina Sección de Publicaciones Oficiales, y cuyos fines son la ordenación de esta clase de publicaciones con vistas a su mejor aprovechamiento y conservación, de acuerdo con las tareas funda-

134"

Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

mentales encomendadas a la Biblioteca en el artículo 1.°, lo I , de reunir, conservar y organizar toda la producción gráfica española de cualquier orden y clase, y cuanta sea de países hispánicos y del extranjero..., y servir de fuente cumentación a las instituciones de la nación y órganos de bierno.

capítubiblioposible de dosu Go-

LA SECCIÓN DE PUBLICACIONES OFICIALES D E LA BIBLIOTECA NACIONAL

El artículo 15 del capítulo I I delimita cuál ha de ser el contenido de esta sección. Su texto es el siguiente: La Sección de Publicaciones Oficiales tendrá, respecto a las impresiones de esta natu^ raleza españolas y extranjeras, fines y competencias análogos a los expresados en el artículo anterior [referida a la Sección de Revist a s , de conservar, catalogar y acrecentar SMS fondos, dedicando especial atención a la formación de colecciones completas^.

CONSTITUCIÓN DEL FONDO D E LA SECCIÓN

Después de definir y clasificar las publicaciones oficiales podría interpretarse que todas las enumeradas tienen cabida en esta sección. Pero, si examinaimos el texto del artículo citado, se ve cla^ ramente que quedan excluidas las publicaciones no periódicas o las que no forman parte de u n a serie. Otro tipo de publicaciones que no se incorporarían a la colección serían las publicaciones de leyes, decretos o disposiciones de carácter legislativo o jurídico emitidas por los poderes públicos, pero editadas por particulares. Plantean un problema especial las publicaciones científicas de entidades oficiales. ¿ H a n de sumarse a este fondo, o se destinarán a las restantes secciones de la Biblioteca, según la disciplina de su contenido ? D a d a la multiplicidad de materias que pueden t r a t a r , y teniendo en cuenta que el mejor servicio de una obra científica puede depender de su localizacicn en el conjunto de las de su mism a clase, es recomendable la distribución de las publicaciones ofi-

Las publicaciones oficiales en la Biblioteca Nacional

185

cíales científicas en los departamentos correspondientes, pero previo registro en la Sección de Publicaciones Oficiales, que deberá controlar todas las publicaciones gubernamentales sin hacer distinción de contenido ni forma. Así, pues, la Sección se convierte: A) E n depósito organizado de las publicaciones oficiales administrativas, periódicas o seriadas. B) E n oficina de control de las publicaciones oficiales científicas, que después pasarán a la sección idónea. Las fuentes de ingreso de estos fondos son : el intercambio, para las publicaciones extranjeras, y el Depósito Legal, para las nacionales. La compra sólo será recomendable para los casos en que sea necesario completar colecciones o series a las que falten números a t r a s a d o s ; para estos casos, el jefe de la sección deberá examinar atentamente las listas de publicaciones sueltas destinadas al cambio que publica el boletín de la Unesco para bibliotecas.

RBÍLACIÓN CON LAS DEMÁS SECCIONES DE LA BIBLIOTECA

De todo lo expuesto se deduce que la sección debe mantener estrecha relación con los siguientes d e p a r t a m e n t o s : A) Con la Sección de Publicaciones, Revistas y Series, que agrupa un tipo de trabajos de idéntica forma, aunque procedentes de entidades particulares. Por lo t a n t o , la Sección de Publicaciones Oficiales podrá adoptar u n a organización paralela a la de la Sección de Revistas. B) Con el Servicio de Ingreso y Adquisiciones, que a p a r t a r á del conjunto de los ingresados en la Biblioteca los volúmenes q u e deban incorporarse a la sección. A este servicio han de encomendarse las gestiones conducentes a la adquisición de números o ejemplares que no hayan ingresado en la sección en un plazo prudencial y no se hayan podido conseguir por ningún otro procedimiento. C) Con el Servicio de Intercambio Bibliográfico, cuya colaboración será imprescindible para el acrecentamiento de las colecciones extranjeras.

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

D) Con la Oficina del Depósito Legal, fuente segura de ingreso de las publicaciones oficiales nacionales.

RELACIONES CON OTROS ORGANISMOS

Aparte de las relaciones que la sección, en su tarea diaria, y a través de la Dirección de la Biblioteca Nacional, habrá de mantener con otros centros dependientes de la Dirección General de Archivos, deberá estar imuy en contacto : 1." Con la Oficina de Cambio Internacional, organismo encargado del intercambio de publicaciones con entidades de todo el mundo y de su distribución entre las bibliotecas españolas. De acuerdo con las funciones encomendadas a esta oficina, la sección habrá de formar listas de las publicaciones oficiales extranjeras de carácter nacional o internacional que considere de interés, con el fln de que esta oficina las recabe d e los organismos competentes del exterior. 2.° Con las oficinas de los distintos departamentos de la Administración pública española, de los que podrá obtener información relacionada con la edición de sus publicaciones y , posiblemente, la seguridad del envío de ejemplares de las mismas.

INSTALACIÓN D E SUS COLECCIONES

L a sección debe disponer de un local adecuado dentro de la Biblioteca o, en su defecto, de un sector especial en las salas de la Sección de Revistas. E n uno u otro caso, deberá cohservar, para la consulta inmediata del lector, los números de cada publicación o serie que hayan visto la luz en el año en curso, colocados en estanterías metálicas o en vitrinas de acuerdo con la clasificación que se adopte, por departamentos editores o por la Decimal Universal, que es la clasificación sistemática aprobada por la legislación española. Las colecciones correspondientes a los años anteriores, debidamente encuadernadas, podrán ser colocadas en el depósito general de la Biblioteca por razones de espacio. E n todo caso, la sección deberá tener al día sus ficheros, con constancia en los

has publicaciones oficiales en la Biblioteca Nacional

13T

mismos de todas las publicaciones de cualquier época que existan en la Biblioteca. Es imprescindible la formación de catálogos por entidades oficiales editoras. Las fichas de estos catálogos reseñarán las publicaciones de cada entidad, figuren o no entre los fondos de la Biblioteca, con la signatura que a cada publicación corresponde en el caso de que exista en el Centro.

TABEAS D E EXTENSIÓN

E n su concepto moderno, la Biblioteca no es un depósito de p u blicaciones cuyas actividades se reducen a la buena organización e instalación de los fondos de que dispone p a r a esperar a que el lector vaya a beneficiarse voluntariamente de su contenido. E n la actualidad, la Biblioteca sale a buscar al lector por procedimientos diversos que no voy a enumerar aquí. La peculiar característica de los fondos de esta sección hace que sea de interés para un público especial, relacionado con las tareas del E s t a d o ; de aquí que la sección busque procedimientos de aproximación a este público que necesita para su trabajo todo este material, creando instrumentos de consulta y de información bibliográfica de las publicaciones q u e la constituyen. Son imprescindibles dos trabajos que servirán d e fuente de documentación a las instituciones de la nación y órganos de su Gobierno, de una parte (art. I.° del Reglamento), y de otra, de guía de posibles lectores. Son dos trabajos de índole bibliográfica: la publicación periódica de la Lista de publicaciones oficiales ingresadas en la Biblioteca Nacional, p a r a su distribución entre todosIos organisimos españoles, y la redacción de la Bibliografía nacional de publicaciones oficiales españolas, de acuerdo con las directrices señaladas por la Unesco en el ya citado Etude des bibliogrorphies courantes des publications officielles nationales (1958). L a Lista de publicaciones oficiales ingresadas en la Biblioteca nacional puede concebirse como una publicación independiente o fjOTino un suplemento del Boletín del Depósito Legal, como se hace en Francia. E n este último caso debería editarse una separata para su distribución entre los organismos mencionados.

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

L a redacción de la Bibliografía nacional de publicaciones oficiales es de gran importancia, sobre todo si se tiene en cuenta que «sta clase de publicaciones, por no ser comerciales, rara vez se en-cuentran reseñadas en los catálogos de libreros; además, las personas responsables de los servicios administrativos que publican por obligación de su cargo estos textos rara vez se preocupan de su difusión. E s t a bibliografía vendría a suplir estas deficiencias y tendría para la Historia t a n t o valor como el catálogo (más completo del m á s richo archivo nacional. Como elemento de trabajo para facilitar el intercambio establecido por los Estados Unidos con E s p a ñ a , en virtud del convenio bilateral firmado en 1950, el especialista en bibliografía gubernamental de aquel país James B . Childs preparó un Preliminary Survey of Official Publications of Spain en 1955 —un ejemplar mecanografiado de ésta obra ingresó en nuestra Biblioteca Nacional—. E n este trabajo se d a noticia de las publicaciones del Gobierno español que han visto la luz desde el 17 de julio de 1936 hasta el año 1955. E n él se hace un estudio de la organización administrativa española, con la enumeración de las disposiciones fundamentales de cada departamento, la reseña de sus publicaciones clasificadas en series y monografías, y la indicación de las que figuran entre los fondos de la Biblioteca del Congreso de Washington. L a bibliografía nacional que la sección podría preparar debería ser retrospectiva —lo que equivaldría a hacer la historia de las publicaciones oficiales en E s p a ñ a — ; reseñar, además, las publicaciones en curso y continuarla periódicamente con apéndices. E n su elaboración podrían colaborar todas las bibliotecas españolas, aportando el material que en las respectivas provincias pudieran localizar. Aumentaría el valor d e esta bibliografía como instrumento de trabajo la indicación del lugar que cada publicación reseñada ocupara en los establecimientos colaboradores. Los países más cultos del mundo publican diversos trabajos de índole bibliográfica. Citamos a continuación los más i m p o r t a n t e s : El Canadá edita periódicamente los cuatro títulos siguientes: Publications du Gouvernment Canadien, catálogo a n u a l ; Publications du Gouvernment Canadien, catálogo m e n s u a l ; Liste quoti-

Las publicaciones oficiales en la Biblioteca Nacional

189

dienne des Publications Federales, y Publications du Gouvernment du Canadá, Bibliagraphies. E n los Estados Unidos, los catálogos del Superintendent of Documents hacen las veces de bibliografías de publicaciones oficiales. El Monthly Catalog of United States Government Publications d a noticia, desde 1895, de los documentos del Congreso y de los departamentos y agencias administrativos. E s interesante la Biweekly List of Selected United States Government Publications for Sales, publicada por la entidad mencionada. La descripción de las publicaciones oficiales de América, excluidos los Estados Unidos, ha sido emprendida por la Biblioteca del Congreso de Washington con la obra A Guide to the Official Publications of the other American Republics, dirigida por J a m e s B . Childs, de la que van publicados varios volúmenes. Australia cuenta con la Monthly List of Australia Government of Publications. G. Keppene, belga, publicó en 1957 Les Publications periodiques editées par les services centrau^ des ministbres. 195^. Dinamarca confecciona anualmente desde 1948 su Bibliografisk fortegnelse over Statens tryksager og statsunderstottede publikationer..., por su Instituto de cambio internacional. Finlandia publica u n a lista gratuita de sus publicaciones oñciales cuyo título es Valtion julkaisutoimiston lisaluettelo, selectiva, con noticias de los documentos en venta. Francia publica por su Imprenta Nacional una lista sumaria titulada Catalogue des publications officielles en vente h Vlmprimerie Nationale, incompleto, porque no reseña las publicaciones q u e se distribuyen gratuitamente, que son la mayoría. La Bibliographie de la France, editada por el Depósito Legal francés, en el suplemento F incluye las publicaciones oficiales. Asimismo la Documentation Frangaise publica desde 1952 la Bibliographie sélective des publications officielles frangaises, redactada por un grupo de cinco bibliotecarios franceses especializados en este sector de la producción. bibliográfica. Con carácter retrospectivo, el Ministerio de Educación dio a la imprenta en 1940 el Inventaire general dea publications officielles, 1937-1948, que no se ha continuado. El Stationery Office, de Irlanda, publica trimestralmente u n •Catalogue of Government Publications.

140

Revista de Archivos, Bibliotecas y Míneos

L a Librería del E s t a d o , d e Italia, publica anualmente el Catalogo delle publicazioni legislative, que clasifica los periódicos por administraciones y las publicaciones en general por temas. La Dirección General d e Educa<:ión editó en 1924 un catálogo general de las publicaciones oficiales italianas, titulado Pubblicazioni edito dallo stato o col suo concorso, 1861-1928, continuado con suplementos hasta 1940. Bibliografie van in Nederland verschenen officiele en semiofficielle uitgraven, de Holanda, publicada por la Biblioteca Real de L a H a y a , da la lista de las publicaciones del Gobierno central y d e los departamentos provinciales, y los títulos de obras técnicas o científicas editadas por instituciones semioficiales. E n Gran Bretaña, el Her Majesty's Stationery Office edita u n a serie de catálogos de publicaciones oficiales, entre las que destacaremos Daily list of government publications, catálogo que recoge las publicaciones del día a n t e r i o r ; Government publications monthly list, recopilación mensual de las listas diarias, y Government publications catalogue 19, catálogo anual que reúne el material de las listas mensuales, por citar solamente las compilaciones d e carácter general. El Stationery office h a publicado Consolidated list of parliamentary ant Stationery Office Publications desde 1923, precedida de 1897 a 1922 por la Quarterly List... of Official publications. Desde 1952 publica quincenalmente el Consolidated index to government publications. También se editan por cada Ministerio listas nacionales de sus publicaciones. Desde 1946 Suiza redacta u n a bibliografía anual denominada Bibliographie des publications officielles suisses, preparada por la Biblioteca Nacional suiza en francés y alemán. Todo este material bibliográfico puede ampliarse consultando el y a mencionado Etude des bibliographies courantes des publications officielles nationales de la Unesco, editado por J e a n Meyriat. E s de gran importancia reunir en la sección las bibliografías enumeradas anteriormente, p a r a que sirvan de biblioteca de referencia para el público en general y de instrumento de trabajo p a r a la selección d e sus fondos.

Las publicaciones oficiales en la Biblioteca Nacional
B I B L I O G R A F Í A

141

Además de las obras bibliográficas mencionadas más arriba pueden citarse las siguientes fuente de información: Boyd, Anne Morris: United States Government Puhlications as sources of information for libraries. 2.» ed., New York, 1941. Columbas Memorial Library: Bibliography on Puhlic Adminiátration in Latin America. Second Edition, Washington, Pan American Union, 1958. Coweil, F . R . : Brief guide to govemment publications. London, 1938. Childs, J . B . : BibUography of official publications and the administrative systerm in Latin American countries. Washington, 1938. Government document bibliography in the United Sstates and elsewliere. 3.» ed., Washington, 1942. Dampierre, Jacques: Les publications officieües des pouvoira publics; étudé critique et administrat've. París, 1942. Erlanson, Ruth M.: «The organization of Federal Government publications in depository libraries», en United States Government Publications, by Anne Morris Boyd. New York, 1949, pág. 569. Gregory, Winifred: List of the serial publications of foreign govemments. 18151931. New York, 1932. Schmeckebier, Laurence F . : Government publications and their use. Washington, 1929. «Some problems of government publications», en American Library Association. Public documents, 1936, págs. 28-35. Tisdel, Alton P. : «Processed material and depository libraries», en American Library Association. Public documents, 1936, págs. 86-47. Unesco: Etude des blbliographies courantes des publications officieües nationalei. Guide... preparé par le Comité International pour la Documentation des Sciences Sociales. Redacteur, Jean Meyriat, París, 1958, — •— Inventaire raisonné des services périodiques de documentation des Sciences Sociales. París, 1951. En el capítulo I I estudia los problemas relativos a la bibliografía oficial en dos trabajos: 1. «Les publications des gouvernements et de leurs agentes», por J . K. Wilcox. 2. «Les documents et les publications des organisations internationales», por A. D . Roberts. Vormelker, Rose: Government publications; availability and use from the special Ubrarians'point of vlew. Special Libraries, julio-agosto 1943. Wilcox, Jerome K . : Maniuxl on the use of State Publications. Chicago, 1940.

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos^ Tomo LXVIII,1.-1960.

IMPRESORES, LIBREROS Y PAPELEROS RIOJANOS
POR CESÁREO GOICOECHEA
DIRECTOR DE LA BIBLIOTECA NACIONAL. MADRID-

Van en este artículos algunos datos que accidentalmente he ido' reuniendo, años atrás, de diversos documentos logroñeses. Hago esta previa advertencia para que no se tomen estas notas como resultado de una investigación organizada en los archivos; al contrario, confieso que son relativamente muy pocos los legajos que he consultado entre cuantos constituyen el actual fondo manuscrito de la ciudad de Logroño, coimo podrá deducirse de la escasa variedad y de la reiteración de las signaturas citadas. Es muy probable que, principalmente en los protocolos del Archivo Histórico de Logroño (al que designo con las siglas A. H. L.), queden todavía muchas noticias inéditas de la misma índole que las de estas notas. Aunque el título de este trabajo habla solamente de impresores, libreros y papeleros, he incluido asimismo en él dos o tres referencias a algún encuadernador y copista de manuscritos. Frecuentemente, no ime ha sido posible anotar, bien en el texto del artículo o al pie de las páginas, el folio de las escrituras de cada legajo citado, pues muchos de ellos no están numerados. Creo, sin embargo, que el dato de la fecha de los documentos bastará para facilitar cualquier comprobación, ya que las escrituras suelen ir dispuestas en orden cronológico. Por último, confío en que, aunque tan fragmentarias, las noticias aquí recogidas pueden servir para completar estudios de conjunto o más ambiciosos sobre la historia de la imprenta y del libro en la provincia de Logroño.
BEXTRÁN DE CORNELLET

El nombre de Beltrán de Cornellet o Cornelet aparece en varias escrituras. Se le da indistintamente el apelativo de impresor

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

O librero, profesiones ambas que en gran número de casos iban unidas en una misma persona. La noticia más antigua acerca de Cornellet nos la da una nómina de algunos vecinos de Logroño en 1521, año del famoso sitio d e la ciudad por las tropas francesas del general Asparrot. E n aquélla figura designado como «librero». E l dato más importante que suministran los documentos del Archivo Histórico de Logroño por mí estudiados es su relación con el insigne Arnao Guillen de Brocar, relación que seguramente se estableció durante el tiempo en que éste tuvo imprenta en Logroño, antes de trasladarse a Alcalá de Henares. El documento que consigna este hecho es una carta de obligación y finiquito ' otorgada en 21 de noviembre de 1526 ante Cristóbal Rodríguez, escribano logrones, por Beltrán de Cornellet, «ynprimidor, vecino que soi desta muy noble e muy leal cibdad de logroño», en la cual se hace constar que «Arnao Guillen de Brocar, ynprimidor, vecino que fue desta dicha cibdad, defunto», dejó en su testamento al citado Cornellet cincuenta ducados de oro, de los cuales los cabezaleros y testamentarios no le pudieron pagar más que quince mil maravedíes por razón de que «por el dicho testaimento paresfc que el dicho testador hizo muchas mandas egesivas, el qual se otorgó ante geronimo de osma, escrivano, vecino de la gibdad de burgos». Cornellet recibe los referidos 15.000 maravedíes de «Miguel deguía, vecino desta gibdad, yerno del dicho defunto y en nombre de sus herederos», y da por libres de dicha cantidad a los hijos y herederos de Brocar. El importantísimo indicio del testamento del famoso impresor d e la Biblia complutense fué seguido por m í en el año 1954, en u n a rápida, pero suficiente, búsqueda en el Archivo Notarial de Burgos. L a investigación en los protocolos de la época resultó infructuosa. No obstante, el hecho de darse como lugar del testamento a Burgos nos induce, por lo menos, a señalar como lugar más probable del fallecimiento de aquél a Burgos, en fecha próxima a la de la escritura. La consulta de los libros sacramentales de fallecidos en las parroquias burgalesas pudiera confirmar esta hipótesis.
1 A. H . L., sig. Lo. 001.

Impregores, librero» y papeleros ri»janos

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Del mismo Comellet existe otra escritura ^ otorgada en Logroño a 17 de diciembre de 1584, ante el escribano J u a n Pérez de Maridueña. E s u n a c a r t a de censo por la que el «Veltran de Cornelet, librero, y María del Cortijo, su mujer», vecinos ambos de Logroño, se obligan a pagar anualmente a Francisco Martínez, clérigo, vecino también de la misma ciudad, y a su hermana P o lonia Martínez, nueve fanegas de trigo, por razón de los quince mil maravedíes que de ellos recibieron. Con este fin obligan e hipotecan «cunas casas que nosotros avernos y thenetmos, en que al presente vivimos y moramos, que son en la dicha cibdad, en la calle que dizen de la Costanilla», y una viña de hasta veinte obradas en el «pago de Ysla».

Firma do Beltrán de Comellet.

El mismo «Veltrán, librero», se cita entre los parroquianos de la iglesia de Santiago que otorgan un poder al mayordomo de su fábrica, Sebastián de Medina, en 16 de octubre de 1580, ante el escribano Francisco López de C a l a h o r r a ' , y en ima escritura de licencia * para vender «a causa de las capUlas e grandes obras que en la dicha yglesia están comentadas a fazer e se fazen», y en la consiguiente carta de venta, fechada a 9 de abril de 1985.

J U A N D E MEDINA

Librero, vecino de Logroño, que otorga una escritura de obligación para pagar al impresor Miguel de Eguía y a Francisco de Navascués, vecinos de EsteUa, 166.012 maravedíes por 810 breviarios pequeños, encuadernados y por encuadernar, y 189 m a 2 3
A . H. L., 8¡K. A . H. L.. SIR. A. H. L., Slg.

*

Lo. 006. Lo. 007. Lo. 007.
to

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

nuales, «e otros m u í a o s libros de dibersas maaneras que están en u n a memoria finmada que de vosotros compre e regibí». Dichos maravedíes serán pagaderos en cuatro plazos, en las ferias de m a y o de Medina del Campo de 1587, 1588, 1589 y 1540. L a escrit u r a es expedida por el escribano logrones Cristóbal Rodríguez en 18 de septiembre de 1536 ^. «Juan de Medina, librero», aparece, con otros cuatro vecinos de Logroño, como fiador de diferentes ciudades y villas riojanas por cierto número de fanegas de trigo, que habrán de entregarse al Concejo y justicia de Logroño, y situarse en la albóndiga de esta ciudad. L a escritura está hecha también ante Cristóbal R o dríguez, en Logroño, a 30 de julio de 1588 ^. También es probable que él mismo sea el «Juan, librero», cit a d o juntamente con Comellet entre los parroquianos de la iglesia de Santiago que dan a Sebastián de Medina poder para pleitear y vender, en 16 de octubre de 1580 ^ E n otras seis escrituras, otorgadas ante el mismo escribano en 30 de diciembre de 1585, y en 4, 5, 7 y 8 de enero del siguiente año, el librero J u a n de Medina aparece como acreedor de ciertas cantidades de trigo que había prestado a diferentes vecinos de Logroño y de su barrio de E l Cortijo *.

J U A N DE CARDA

Aparece como librero entre los vecinos de Logroño de 1521. E n el año 1528, a 27 de febrero, se le nombra nuevamente como tal librero y vecino de Logroño en una escritura de obligación y aparejamiento de Miguel, «hijo de Melchor, librero», con F r a n cisco Sevilla, boticario y vecino de Navarrete, para que le sirva e instruya en este oficio **.

= 6 7 8 8

A. A. A. A. A.

H. H. H. H. H.

L., L., L., L., L.,

sig. sig. sig. sig. sig.

Lo. Lo. Lo. Lo. Lo.

0()3. 002. OOT. 003. 001. Protocolos de Cristóbal Rodríguez.

Impresores,

libreros

y papeleros

riajanos

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HERNÁN PÉREZ

E s el único copista o «escritor de libros», según él se llama, que hemos encontrado en los documentos del Archivo de Logroño. E r a vecino de Calahorra. Por una escritura de obligación, fechada en Logroño a 27 de octubre de 1586, nos consta que «Hemand Pérez» debía pagar en dos plazos, a J u a n Fernández de Navarrete, vecino de esta ciudad, la suma de 4.700 maravedíes p)or 80 pieles de pergamino de Flandes, a real cada una, y otros géneros. El documento no suministra otros datos de interés ^''.
FRANCISCO DK B U R G O S

E n t r e los impresores que tuvieron taller en Logroño en el siglo XVI figura IVancisco Burgos, de cuya existencia nos dan ligeras noticias tres documentos protocolizados por Cristóbal Rodríguez. Según parece por una escritura de fianza " , dada en 81 dfe julio de 1538 por J u a n de Guinea, vecino de Logroño, Francisco de Burgos, «ynpresor de libros», estuvo casado con María de Guinea, hermana de aquél, y era dueño de un solar detrás de las casas que Pedro Andaluz poseía en la calle del Laurel, según testimonio del escribano Cristóbal Rodríguez, fechado en 4 de diciembre de 1588. Además, sabemos que había obtenido, en 18 de octubre de 1532, de Vicente de Huete, vecino también de Logroño, un solar de casas y corral «en la calle que dizen de Barrio Sampedro»», por un censo anual de 720 maravedíes, y con condición de que en el ténmino de dos años había de levantar en el solar un edificio nuevo por valor de 10.000 maravedíes ^*.

HERNANDO DE SORIA

E s este Hernando de Soria el fabricante de papel o papelCTO más antiguo de que nos dan noticia los documentos del Archivo
1" A. H . L., sig. Lo. 003. Protocolos de Cristóbal Eodriguez. 11 A. H . L., sig. Lo. 004. 12 A. H . L., sig. Lo. 002.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

Histórico Logrones. La primera vez que se le cita es en el año 1525. E r a hemnano de Bemaldino de Soria, abad de San J u a n y canónigo de la iglesia colegial de Santa María de la Redonda, y tenía su papelera en la ribera del E b r o . Según escritura de 21 de agosto de 1533 " , poseía también, junto a su papelera, «dos molinos de moler de gibera», que arrendaba a Martín de Segura. Una d e las condiciones que Soria ponía al arrendatario era que ccnon aviendo agua sobrada para el molino de baxo junto a la papelería, que no la podáis quitar p a r a el molinillo». E n t r e los testigos comparecen «Maestro pedro, papelero», y «Pedro de Sevilla, papelero», de los que no tengo otras noticias. Acaso su hermano el canónigo tenía alguna parte con él en el negocio de la fabricación de papel. Parece apuntarlo el hecho de que ima escritura de 24 de abril de 1525 hace saber que Diego de Baños, vecino de Matute, se obligaba ante dicho canónigo a pagarle 1.200 arrobas de t r a p o , «las mili de blanco e dozientas de estraga», puestas en la papelería de Hernando de Soria, y las cuales le habían de ser pagadas a Baños a razón de 40 maravedíes la de blanco y a 20 la de estraza " . L a fabricación debió ser bastante activa en estos años, puesto que, además del d a t o últimamente apuntado sobre la compra de t r a p o , aún se conserva otra escritura de adquisición de este género hecha a Francisco d e Nestares, vecino de Viana (Navarra). Eiste, en u n a obligación fechada en Logroño a 18 de junio de 1588, se comprometía a entregar a Hernando de Soria todo el trapo blanco que pudiera reunir en cuatro años a partir de la fecha cit a d a , a razón de 20 arrobas cada mes, puesto todo ello en la papelería de Soria, en la ribera del E b r o . El precio del trapo había d e ser a 42 maravedíes la arroba. Las relaciones d e Soria con Nestares eran, con todo, más antiguas, pues en el mismo documento anterior señala Nestares que, como parte de pago y señal del trapo comprometido, había recibido de su cliente, en el año 1525, 4.000 maravedíes " . Tal vez Hernando d e Soria, durante algún tiempo, dejó d e
" A. H. L., sig. Lo. 002. " A. H. L., sig. Lo. 001. is A. H. L., sig. Lo. 00*.

Impresores, libreros y papeleros riojano»

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ejercer directamente su oficio, y puso en arriendo su fábrica de papel, y a que en numerosas escritiuras donde aparece su nombre no se hace constar su condición de papelero.

CRISTÓBAL DE VIANA

No sé de este papelero logrones más que su existencia, y que debía formar parte de una familia perteneciente a este oficio. Eso es lo que resulta de una escritura dada en Logroño a 7 de enero de 1527, en la que Cristóbal de Viana y su hermana, Francisca, mujer de Fierres, también papelero, otorgan poder a su hermano Rodrigo de Viana, papelero asimismo, para que, en su nombre, se haga cargo de los bienes que por testamento le dejó su tío, Diego de Viana, vecino que fué de Barrionuevo, de San Millán de la CogoUa".
CRISTÓBAL (librero)

Sólo su nombre de pila y oficio de librero conocemos. E s cuanto se desprende de u n a relación de deudas y acreedores de im tal Francisco de Garay, el Viejo, según consta dé un testamento otorgado ante el escribano J u a n Castro, en Logroño, a 4 de diciembre de 1587.
D I E G O DE TOLEDO

E n im cuaderno de cuentas de 1561 a 1563 ^% de los majrordomos de la fábrica de Albelda, figura u n a cuenta del año 1568, que rinde el canónigo de la iglesia de la Redonda, Diego de Moreda, como mayordomo de la gruesa, en que (al fol. 19 r.) se anotan dos partidas de pagos hechos a Diego de T o l e d o : A Diego de Toledo, librero, onre reales por encuadernar ciertos libros CCXX) LIIII mrs. que se dieron a toledo por enquademar los libros de canto de órgano i« A. H. L., sig. Lo. 001. 1' Archivo de la Iglesia Colegial, legajo 73.

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Revista

de Archivos,

Bibliotecas

y

Museos

JUAN

D E A Y ALA

En el mismo cuaderno antedicho, correspondiente a dicha cuent a del año 1563, se consigna el nombre del encuadernador J u a n de Ayala con esta partida (fol. 19 r.) :
Seis reales a J u a n de Ayala por e n q u a d e r n a r el libro común de c a n t o llano

J U A N DE MENDIOLA

Librero, vecino de Logroño. Se imenciona su nombre en una escritxira dada en esta ciudad a 25 de septiembre de 1599, donde se le designa cabezalero de Juanes de E s t a y , vidriero, fallecido durante la peste de aquel año " .

D I E G O MARES

De este impresor doy la breve nota contenida en el folio 103 de una cuenta que rinde el canónigo Azuela de Velasco de su mayordomía durante el año 1680. Dicho impresor había recibido del cabildo de la iglesia colegial el encargo de imprimir un memorial que se hizo en el pleito que esta iglesia sostenía contra las restantes iglesias parroquiales. La impresión, según estas cuentas, costó 120 reales en total, de los cuales ocho reales se pagaron para otras tantas manos de papel " . Este Mares es hijo de otro famoso impresor logrones, Matías Mares, que tuvo su taller en Bilbao hasta 1587 ó 1588, puesto que su último libro impreso en esta villa, el primer torno del Cavallero Asisio, de fray Gabriel de Mata, lo fué en 1587, y en el año siguiente publicó, ya en Logroño, el Compendio deleytoso, de Lope de Rueda ">.
is A. H . L., sig. Lo. 095. *3 Archivo de la Iglesia Colegial, legajo 92 20 Véanse Ordenanzas de Bilbao. Siglos XV ¡i XVI. Herrero. Bilbao, 1948, págs. 10 y 11.

Kd. pf)r Ángel Rodríguez

Impresores, libreros y papeleros riojanos

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D I E G O DE LAREDO

Su profesión de librero consta en el Registro de audiencias y escrituras públicas del escribano J u a n de Ca-stro. Sin duda, es el primer librero de viejo establecido en Logroño de que tenemos noticias. Laredo fué demandado por J u a n de Lumbreras ante el corregidor J u a n de Sosa para el pago de cuatro ducados que le adeudaba por unos libros que le vendió anteriormente en nueve ducados, y de los que había recibido ya los otros cinco. Laredo alegaba qvie el resto debía pagárselo cuando él a su vez vendiese los libros. El corregidor no aceptó esta razón y le condenó al pago de su deuda, que inmediataainente verificó. El nombre de Diego de Laredo y su condición de librero aparece nuevamente a 4 de septiembre de 1556 en el mismo libro registro ^'.
FKANCISCO DE BARNUEVO CABREDO

Aunque no estamos seguros de que ejerciera la profesión. de papelero, sí consta que era dueño de una fábrica de papel situada en el caimino de Alberite. Barnuevo era vecino y regidor de Logroño. A 28 de marzo de 1595 hizo concierto con maese Martín de Onagoitia para que éste le edificase una casa «que se h a de llaman papelería, junto a otra casa y martinete que tiene el dicho Francisco de Barnuevo en el custerio de Alberite, en el río que llaman río Lomo». La edificación había de hacerse al estilo de la que t e nía el ^martinete, en cuanto a la carpintería, bóvedas, disposición interior y tejado, «poniendo luzeras de trecho en trecho». La nueva construcción había de tener, poco más o menos, cien pies de largo y otros tantos de anchura. Había de estar terminada y entregarse para el día de San Miguel, de septiembre de aquel año, debiendo recibir maese Martín por su trabajo 2.300 reales. Posteriormente, a 28 de diciembre de 1598, volvieron a concertar ambas partes sobre la ampliación y terminación de las obras de la papelería con nuevas condiciones, entre las que se cuenta la de la -1 A. H. L., Libro de audiencia, de Juan de Castro, fols. 15 y 94.

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paga de otros 500 reales que B a m u e v o había de entregar a Onagoitia como gratificación por las «deonasías» que éste hizo en la obra y por el resto del trabajo que había de realizar ^^.

ARNAO Y J U A N GINESTER

Ambos hermanos, franceses, fueron papeleros. Arnao era el m a yor. Los dos estaban casados en 1599, y J u a n tuvo de su mujer, Ana Ruiz, en 1602, un hijo, Francisco, que fué bautizado este año a 28 de mayo en la iglesia de Palacio de Logroño ^^. E n t r e los protocolos de J u a n Martínez de Berlanga figura, a 10 de abril de 1599, que coincidió con el sábado santo, una escritura entre el antes aludido regidor Barnuevo, «señor de martinete y papelería que está en el camino de Alberite», y los hermanos Arnao y J u a n Ginester (representado éste por su procurador, Diego Miguel), por la que se estipulaban las condiciones en que éstos habían de regentar la mencionada papelera, por espacio de tres años, a contar desde el 1 de abril anterior hasta el de 1602. Las estipulaciones las juzgo muy interesantes, por cuanto dan u n a idea bastante amplia sobre ciertos aspectos de la fabricación de papel. Obligábanse los hermanos Ginester a elaborar todo el papel que pudieren «de fino, megan y estrafa», según la cantidad de t r a p o con que pudieran contar, y se comprometían a producir catorce resmas por cada diez arrobas de trapo, «y esto se entiende del ome§an y fino, por q u e lo que es la estraga se le h a de bajar de t r a p o el peso que la dicha estraga tubiere, pagándole por cada resma lo que abajo y r a declarado». E s t e papel lo habían d e entregar blanco y limpio y bien pulido, bruñido y encolado, así como prensado, y cogido, y atado por resmas y «hecho balones» a su costa. L a resma de papel fino tendría ocho libras y media de peso o, cuando imenos, ocho l i b r a s ; la de «megan», quince libras. E s t e papel fabricado por los Ginester no lo podían vender si no fuese
22 A. H. L., sig. Lo. 180, fols. 469-474. 23 Archivo de Santa MaHa de Palacio. Libro de bautizados, fol. H v.

Impresores,

libreros y papeleros riojanos

15ft

con licencia de B a m u e v o , bajo la pena de cuatro ducados y el importe del papel vendido. Dvirante los tres años del contrato los Ginester habían d e m a n tener la paj>elera con mazos, teleras, hierros, telas, elevadores, sayales, hormas, cuerdas y otros instrimientos necesarios relacionados en im inventario que se unía a la escritura. Al mismo tiempo se coimprometían a no admitir ni despedir oficial alguno en su taller si no fuera con consentimiento de los dos hermanos y de la otra parte contratante, pero quedaban con la obligación de admitir como mozos de la papelera a Francisco de Barnuevo (i al gún hijo o pariente suyo ?) y a J u a n de Viguera. Por otra parte se obligaban también a tener todos los oficiales que fueran necesarios p a r a la papelera, y ésos «los mejores que se aliaren», con el sueldoacostumbrado. Por su lado, el regidor Barnuevo se obligaba a dejar el edificio de la papelera corriente y moliente por el período de los tres^ años del concierto, y se coimprometía a mantenerlo adecuadamente con ruedas, árboles, pilas, tinas y prensas, a menos que se causasen roturas en estos instrumentos por la otra parte contratant e . También era de obligación de Barnuevo el pago semanal de los Ginester y de sus oficiales, a cuenta de las ventas del papel fabricado que se había de entregar a aquél. P o r lo que se refiere al suministro de los materiales que entra^ ban en la fabricación del papel, Barnuevo quedaba obligado a proporcionar a los Ginestar todo el trapo que pudieran hallar sus traperos, así como la cola y leña necesaria para la fabricación, a razón de 50 cargas de leña y otras 50 de cola para cada 1.000 resmas de papel. Se reservaba para sí la cuenta y razón del t r a p o entregado «para que se aga la cuenta, para ver si responde a rrafon de catorce resmas». P o r cada resma de papel fino fabricado «en t o d a perfegión» pagaría tres reales ; por la resma de «anegan» —bien terminado asimismo—, cuatro reales, y real y medio por la de estraza y la que tuviere «magetas y quebrados». Aunque, con el fin de asegurar ima buena calidad en el papel fino y evitar perjuicios a los fabricantes, adviértese que se entiende «que las macetas se les han de tomar con veynte rresmas de fino, una de tmagetas al mesmo pres-

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

fio quel fino por que las rresmas del fino bayan sin macetas ni quebrados». P a r a su uso en la papelera los Ginester recibían de Barnuevo dos juegos de «cordellates» de a 260 pliegos cada uno, con otros 50 cordellates grandes para marquilla y cuatro pares de formas —dos para papel fino y los otros para el de «megan»—, y otros más para el de estraza, «con sus cajos y espites, todo nuevo». Se les daban asimismo tres bacías de cobre para llevar la pasta, u n martillo «para aderezar las piezas» y otros instrumentos complementarios de su industria. Como dato final añadimos que de una de las estipulaciones incluidas en la escritura se deduce que los hermanos Arnao y J u a n Ginester habían tenido también a su cargo, con anterioridad a la fecha del nuevo contrato, la fabricación de papel en el molino de B a r n u e v o ; aunque su oficio no debió resultarles muy productivo, puesto que estaban alcanzados en 6*2.321 maravedíes que debían •f dicho regidor.
M A S T Í N DE LA CÁMARA

E r a librero de profesión y parroquiano de la iglesia de Santa María de Palacio, de Logroño. El día 16 de enero de 1681 debía de estar gravemente enfermo, pues en él se le administran los Santos Sacramentos ^'^.

MARTÍN DE YZQUE

Del librero Martín de Yzque existe el testamento que otorgó el escribano Castellanos el día 20 de marzo de 1650 ^^ E n la escritur a no aparece referencia alguna a su profesión. De ésta d a razón su registro en el libro de difuntos de la parroquia de Santa María de Palacio : «En 24 de mar^o 1650 murió Martín d e Yzque, librero. Reciuio los sanctos sacramentos. Enterróse en esta Iglesia Im2'* Libro de bautizados. Eii los fols. 330-332 se contienen unas cuentas de fo <ine se pagaba a los músicos que acompañaban al Santísimo Viático. Sobre esta costumbre puedo verse mi artículo «Del folklore histórico logrones», en Berceo, •año I I I (1948), pág. 399. ^••í A. H. L., sig. Lo. 404, fols. 130-131.

Impresores,

libreros

y papeleros

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perial de Palacio. HÍ50 testamento ante Martín Castellanos, escriuano de el nuimero de esta ^iudad. Mandó por su alma 80 missas regadas a dos reales su limosna en la dicha Iglesia de Palacio. Dejó por testamentario al Ldo. Vernaue albarez, canónigo en la coUegial de la Rendonda (sic)» -".

PABLO ANTONIO MESONES R U I Z

Natural de Zaragoza y vecino de Logroño, desempeñó en esta ciudad el oficio de librero. Fué hijo único y legítimo de Bartolomé Mesones y de Agustina Ruiz, vecinos que habían sido de Zaragoza. Casó en primeras nupcias con María Teresa Rodríguez. E r a ésta hija de Luis Rodríguez y de María de Palma. H e visto una copia simple de la hijuela que correspondió a María Teresa Rodríguez jx)r muerte de sus padres y de su hermano, Cosme. E n la hijuela no aparece fecha alguna, pero sí se dice que estaba casada con Pablo Antonio Mesones, quien, en nombre de su mujer, había de entrar en posesión de su legítima. De la relación de bienes que heredaba dedúcese que dicha mujer venía de familia de libreros, pues de aquéllos es parte principal la que le correspondía de una «Librería y erramienta de el oficio», que en total se evaluaban en 32.395 reales. Una mitad de esto era lo que le tocaba a la Rodríguez.

l'irma de Pablo Antonio ^^(•son<

Es posible que, antes de entrar a participar en el disfrute de esta herencia. Mesones ejerciera y a la profesión de librero. Mas parece que aquélla constituyó luego la base de su negocio, ya que el valor inventariado de su librería, años más tarde, venía a
^o Libro de bautizados, <de difuntos. tói. ÜSó r. Los fols. STS-SSB correspondeíi a asientos

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

ser l i g e r a m e n t e s u p e r i o r a l q u e t e n í a é s t a en l a e s c r i t u r a d e la h i juela d e su primera mujer. M u e r t a é s t a c a s ó M e s o n e s , p o r s e g u n d a v e z , con M a r í a J o s e f a d e E e i j ó o , v e c i n a d e l a c a p i t a l r i o j a n a . E n las c a p i t u l a c i o n e s m a trjimoniales c o n M a r í a J o s e f a , h e c h a s a n t e F r a n c i s c o P é r e z d e B a ñ o s ^'j a 5 d e s e p t i e m b r e d e 1707, s e e s t i p u l a q u e M e s o n e s llevar í a a l m a t r i m o n i o t o d o s los b i e n e s q u e t i e n e «de su ejercicio d e l i b r e r o » , y d e los c u a l e s se h a c e el c o r r e s p o n d i e n t e i n v e n t a r i o p o r el m i s m o e s c r i b a n o en f e c h a 26 del m i s m o m e s y a ñ o . D e e s t e i n v e n t a r i o creo i n t e r e s a n t e r e p r o d u c i r l a r e l a c i ó n d e los. l i b r o s y « h e r r a a n i e n t a s d e el oficio d e l i b r e r o » , q u e es c o m o s i g u e :
LIBROS ENQUADERNADOS EN PASTA

Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten

doce quempis en Latin a siete reales, ochenta y quatro reales. zinco ouidios, treinta y zinco reales dos Lucano, beinte reales nueve Marcial, sesenta y tres reales Birgilio, ocho reales Salustio, siete reales Valerio Máximo, diez reales dos Juuenal, veinte reales quatro medula de Busenbaum, sesenta r" quatro concilios, quarenta y ocho reales tres Catici(s)mos de pío quinto, quarenta y zinco reales ... quatro tench Ynstrumenta curacionum, quarenta reales ... gaudin fílosofia tomistica, quarenta y ocho reales Yndiculus vniuersalis, diez reales Dicionario greco latino, diez reales dos ramillete de flores, treinta reales

084 085 020 063 008 007 010 020 060 048 045 040 048 010 010 030

R E Z O

Yten seis misales de media Cámara, a ziento y quarenta reales, ochocientos y quarenta reales Yten dos misales de a quarto, docientos reales Yten dos manuales, ochenta y ocho reales Yten vn breuiario de media cámara, ziento y treinta reales ...

840' 200 088 180'

2^ A. H. L., sig. Lo. 612, fols. 145-146. El inventario transcrito a continuación aparece poco más adelante.

Impresores,

libreros y papeleros riojanos

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Yten nueue breuiarios en doce con santos de san fran"*, a sesenta y seis reales, quinientos y nouenta y quatro reales Yten dos Juegos de breuiarios Benitos, ochenta reales Yten oras de nuestra señora en octauo, zinquenta reales Yten dos diurnos en octauo, zien reales Yten quatro Semana Santas en doze = ziento y treinta y dos reales. Yten seis Semana Santas en beinte y quatro = ziento y veinte reales. Yten seis diurnos en beinte y quatro = ziento y ochenta reales ... Yten tres diurnos Bernardos, treinta y tres reales Yten quatro horas de nuestra Señora, sesenta r" Yten seis Cañones, beinte y quatro reales Yten ocho Quademos de misas nueuas, noventa y seis reales ... Yten treinta y tres misas de difuntos a quatro reales = ziento y treinta y dos reales Yten veinte y ocho prefacios a tres reales, ochenta y quatro reales. Y^ten dos quadernos de misas de santos de san francisco, veinte reales Yten tres quadernos de misas de S° Francisco, quarenta y cinco reales ... Yten Semana Santa en beinte y quatro = sin enquademar doce reales Yten breuiario en ocho sin enquademar, quarenta y quatro reales. Yten zinco Evangelios de san Juan, dos reales y medio Yten dos oras de nuestra Señora en beinte y quatro=treinta reales

594 080 050 100 132 120 180 038 060 024 096 132 084 020 045 012 044 002 i 080

LIBROS SIN ENQUADBBNAR

Yten Joni (sic) theologia Thomistica, seis tomos, docientos y quarenta reales Yten dos arauxo Questiones morales, ochenta reales Yten vela disertaciones, dos tomos, sesenta r" Yten Turlot doctrina Christiana, quarenta reales Yten roxas de Yncompatiuilitate, quarenta reales Yten quaresma de gracia, treinta y quatro reales Yten dos balensis paratitla, treinta reales Yten dos Valencia Ilustrium Juris, treinta reales Yten doce Xempis en romance, quarenta y ocho r" Yten zinquenta y siete libros quartos, ochenta y zinco reales y medio Yten media resma de docum*** de buena crianza, quince reales ... Yten vna resma de catón Christiano, treinta reales Yten media resma de doctrinas, quince reales Yten beinte y siete conjuros de nauarrete, quarenta reales y medio.

240 080 060 040 040 034 030 030 048 085 i 015 030 015 010 •

158

Revista de Archiiios, Bibliotecas y Museos

Yten vna resma de Vita santorum, treinta y zinco reales = y Quatro resmas de guia de el Zielo, ziento y zinq'^ y zinco r' ... Yten vna resma de Palafoxes, treinta y zinco reales Yten quatro resmas de uiacrucis, ziento y beinte r' ... Yten vna resma de diferentes libros, treinta r" Yten Catorce manos de platiquillas de Valeriano, Quarenta reales. Yten media resma de mementos de la misa q"* r' Yten vna resma de oras de frai luis, treinta y zinco reales Yten resma y media de tablas de contar ebangelios y mementos de la misma, quarenta y zinco r'' Yten, ziento y veinte y zinco gouierno moral y medico, ziento y ochenta y siete r* y m° Yten sesenta docenas de doctrinas plegadas, ziento y veinte reales. Yten ziento y quarenta y ocho catón christiano cosidos, ziento y quarenta y ocho reales Yten beinte y dos guia de el cielo y llaue de oro cosidos, treinta y tres reales Yten Treinta preparación para la misa eossidos, quince reales ... Yten Quarenta preparación de la misa plegados, diez reales ... Yten ochenta bia crucis plegados, diez reales Yten Quatro docenas de Paynos plegados, seis reales Yten tres docenas de Libritos de el rosario plegados, dos reales. Yten doce palafoxes Cosidos, doce reales Yten, quatro arrouas de papel viejo, sesenta reales ...
HERRAMIENTAS DE EL OFICIO

155 085 120 030 040 040 035 045 187 § 120 148 033 015 010 010 006 002 012 060

Yten Yten Yten Yten Yten Yten

Prensas, Quarenta reales vn telar para coser, diez reales dos pares de tigeras, ocho reales ... la piedra de vatir, veinte reales dos mazos para batir diez y seis reales vna caxa con yerros para dorar ziento y beinte reales ... ...
LIBROS DE A FOLIO

040 010 008 020 016 120

Yten obras de san Juan Chrisostomo en quatro tomos, ziento y quarenta reales ... ... Yten dos Juegos de las partes de santo Thomas, en quatro tomos cada Juego, ziento y beinte reales Yten folengui Yn Phsalmos vn tomo, quince reales Yten diez y ocho tesoro euangelico, docientos y setenta r' Yten Vázquez de Encamación, quince reales Yten obra de santa maria de la antigua, treinta reales ...

140 120 015 270 015 030

Impresores,

libreros y papeleros ñojanos

159* 060 040 015 045 066 048 120 240045 090 060 035 240f 044 044 036 024 080 088 030 025 022 080 044 050 040030 050 050 045 090 120 050 090 028 030 072 030 072 024

Yteii crespi obseruaciones forenses, sesenta reales ... Yten Ambrosio Calepino, dos tomos, quarenta reales Yten fernandez demostraciones católicas, quice reales Yten roxas de Yncompatibilitate, quarenta y zinco r^ Yten castejon alfaueto Juridico, dos tomos, sesenta y seis r" ... Yten Carolo de luca adiciones a olea, dos libros, quar"* y ocho reales Yten Vonazina opera moral, tres tomos, ziento y veinte reales ... Yten I^andro de el Santísimo Sacramento opera moral, nueue tomos, docientos y Quarenta reales ... Yten Riuerio opera medica, quarenta y zinco r" Yten faria adiciones a Couarruuias, tres tomos, nouenta r" Yten gorrano Empistolas pauli, dos tomos, sesenta reales ... ... Yten molina de Primogenis, treinta y zinco reales Yten mastrio theologia moral, quatro todos, docientos y Quarenta reales Yten Moya cuestiones medico legales, dos tomos, quarenta y quatro reales Yten dos libros Curia Phelipica, Quarenta y Quatro reales Yten Exercicios de Rodríguez, treinta y seis reales Yten Robledo de cirugía, veinte y quatro reales Yten obras de el padre estella, treinta reales ... Yten quatro alfaueto concionatorio a veinte y dos r" ochenta y ocho reales Yten gordomio de medecina, treinta reales Yten Población de España, vn tomo, veinte y zinco r" ... Yten quinto curcio en romance, veinte y dos reales Yten tesoro de la lengua castellana, ochenta reales Yten dos akala fiestas de christo, quarenta y quatro r" ... Yten Coninch de Sacramentis, zinquenta reales ... Yten Amaya yn codifem, Quarenta reales Yten vaio pracsis Eclesiástica, treinta reales Yten Castillo de ornatu Et bestibus aronis, zinq'" reales ... Yten grana super decretalibus, zinquenta reales Yten riuerio opera mediqui (sic), Quarenta y zinco rs ... Yten Pychardo sup. instituta, dos tomos, nouenta reales ... ... Yten jiizinelo mundo simbólico, dos tomos, ziento y beinte r* ... Yten Cardenal de Yudicis, dos tomos, zinquenta reales ... Yten Zerda Yn Judique (sic), tres tomos, nouenta reales Yten luz de verdades Católicas, veinte y ocho reales Yten vn prado espiritual, treinta reales Yten dos torrecilla consultas, sexto tomo, setenta y dos reales ... Yten de torrecilla examen de obisjws, treinta reales Yten Suma, dos tomos, setenta y dos reales Yten Caluo de Alueiteria, veinte y quatro reales

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Revista de Archivos,

Bibliotectu

y Mtiteos

Yten quatro Antorcha moral, a veinte y dos reales, ochenta y ocho reales Yten seis Texada abran de la Rioxa, sesenta y seis reales Yten ouiedo de uotica, Quarenta reales Yten tres obras de el maestro auila, a treinta reales, nouenta reales Yten dos noguerol alegationes Yuris, ochenta y ocho reales Yten Santa Cruz Yn auicena, veinte reales Yten daza de zirugia, Quarenta reales Yten tres farmacopea valentina, nouenta reales Yten quatro bocabulario Eclesiástico, a veinte y dos r", ochenta y ocho reales Yten mastrio Theologuia (sic), Quarto tomo, sesenta reales ... Yten vna prattica de renta(s) rreales, veinte y dos r" Yten Ytinerario de Andrade, treinta y seis r' Yten cielo estrellado de Maria, treinta reales Yten vn redondo de alueiteria, veinte y dos r' Yten Barua opera, nueve tomos, docientos y beinte y zinco reales. Yten Guerra sermones, zinco tomos, a veinte y siete reales ziento y treinta y zinco reales Yten G>rte santa de Cansino, quatro tomos, ziento y veinte reales. Yten vida de san francisco de Borja, quarenta y quatro reales ... Yten diez y seis tomos de el padre corrella, a veinte y zinco reales, Quatrocientos reales Yten dos fuente de Botica, treinta y seis reales Yten Espurgatorio jeneral, quince reales Yten El menor predicador, veinte reales Yten obras de el Padre Luis de la Puente, zinco tomos, a beinte y zinco reales, ziento y beinte y zinco reales Yten ystoria de santo Domingo, dos tomos, treinta r ' Yten Decadas de tito liuio, veinte reales Yten Ystoria Jeneral de la Yndia, quince reales Yten Robledo de zirugia, veinte y dos reales Yten fragosso de zirugia, treinta reales Yten Carta de Santa Cathalina, veinte y dos reales Yten Símbolo de la fee de fray luis, veinte reales Yten Juan de Arfe de Arquitatura, beinte y dos rreales ... ... ... Yten santo Thomas predicado, dos tomos, treinta r" Yten Castilla discursos predicables, veinte reales Yten, dos fabricio de acua pendente, quarenta y quatro r° Yten Cauezon de música, veinte y quatro reales Yten comento de zizeron. Quince reales Yten gouemador christiano, quince reales Yten fueros de Vizcaia, quince reales Yten Coronica de san franz°°, quatro tomos, sesenta reales

088 066 040 090 088 020 040 090 088 060 022 036 030 022 225 135 120 044 400 036 015 020 125 030 020 015 022 030 022 020 022 030 020 044 024 015 015 015 060

Impresores,

libreros y papeleros riojanos

161 015 015 050 026 015 030 030 015 015 022 088 024 015 015 060 030 026 022 036 030 048 018 026 084 080 025

Yten Simancas Ynstituciones catholicas, quinze r" ... Yten Origen de los Hermitaños de S" agustin, quince reales ... Yten Couarruuias opera Jurídica, dos tomos, zinquenta reales ... Yten Aluarez lustre de el pulpito, veinte y seis r' (Yten) Padilla de fidi acomisis (sic), quince reales Yten ystoria natural de plino (sic), treinta rreales Yten dos Thesoro euangelico, treinta reales Yten Jirondoi (sic) de gauelis, quinze reales Yten feliciano de zensibus, quince reales Yten Pedro Lope de León de zirugia, veinte y dos reales Yten dos vocabulario de Antonio, ochenta y ocho reales Yten silua sermones varios, veinte y quatro r' Yten Valdes adiciones a Francisco Suarez, quince reales , ... Yten Ystoria de el gran Capitán, quince reales Yten Mariana historia de españa, dos tomos, sesenta reales Yten Epitome de Carlos quinto de fuente, treinta r' Yten Solis historia de México, veinte y seis r" Yten redondo de Alueiteria, veinte y dos reales Yten Conde de Alueiteria, treinta y seis reales Yten Caluo de Zirugia, treinta reales Yten Dioscorides de Laguna, Quarenta y ocho r' Yten medula de busenbaum, diez y ocho reales Yten Anadia conceptos predicable (s), veinte y seis t° Yten Yrribarren de Sacramentis, treinta y quatro reales Yten Política de bouadilla, ochenta reales Ytem olmo respuesta apologetioa (sic), veinte y zinco r '

LIBROS DE A QUARTO

Yten tres medula de Busenbaum, treinta y nueue reales Yten Ystoria de Vngria, tres tomos, treinta r' Yten Examen de Escriuanos, ocho reales Yten dos guia de pecadores, veinte reales ... Yten Vega devoción a Maria, once reales Yten población de España, ocho reales Yten sumula de murcia, ocho reales Yten dos arte de cartas de tesaciro (?), diez y ocho r' Yten quatro Especulum gramaticorum, quarenta r' Yten dos vida de santo Thomas de villanueua, veinte y quatro reales Yten El aruitrio francés, on^e reales Yten tres Leachi de votica, treinta reales ...• Yten majia natural, do^e reales Yten vidos de cirugía, quinze reales

039 030 008 020 011 008 008 018 040 024 011 030 012 015
II

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos 074 013 033^ 009 022 024 008 02O 045 024 013 012 022 060 022 020 012 044 011 010 022 022 033 012 074 072 010 010 012 010 014 010 024 078 010 050 020 033 008 011 022 010<

Yten obras de quebedo, seis tomos, setenta y quatro reales Yten Aprecio de la gracia, trece reales Yten tres nifolio, treinta y tres reales Yten medula mística, nueue reales Yten dos Quilatador de oro y plata, veinte y dos r' Yten dos Virgilio en rromanee, veinte y quatro r" Yten vida de San Bitores, ocho reales Yten dos aleochea doctrina christiana, veinte r" Yten Historial para todos, tres tomos, quarenta y zinco reales ... Yten dos Solo madrid es corte, veinte y quatro r^ Yten Empresas Politicas, trece reales Yten arte Poética, doce reales Yten dos vida de S" Bicente ferrer, veinte y dos reales Yten quatro Señeri cura Ynstruido, sesenta r" Yten dos reies nueuos de toledo, veinte y dos r" Yten dos alfaueto Historial, dos tomos, veinte r^ Yten Epitome de el reino de Ytalia, doce reales Yten Calepino de salas, Quarenta y quatro r' Yten autos de Calderón, once reales Yten obras de gongora, diez reales Yten Laura Lusitana, dos tomos, veinte y dos r" Yten dos curia Eclesiástica, veinte y dos r° Y'ten tres Coronicon de adricomio, treinta y tres reales Yten tratado de el Purgatorio, doce reales Yten tres juegos Ydeas de garau, dos tomos, setenta y quatro reales Yten dos juegos magsimas de garau, tres tomos, setenta y dos reales Yten Quaresma de S" Juan, diez reales Yten Sátiras de Juuenal, diez reales Yten balerío en romance, doce reales Yten sermones de Rios, diez reales Yten molina de oración, Catorce reales Yten abadia Cátedra de santo Thomas, diez reales Yten Quaresma, dos tomos, veinte y quatro r' Yten tres juegos Catecismo predicable, dos tomos, setenta y ocho reales Yten Luz y norte musical, diez reales Yten zinco fragmentos músicos, zinquenta reales Yten dos Borbon de zirugia, veinte reales Yten tres melgarejo, treinta y tres reales Y'^ten prouidencia de Dios de quevedo, ocho reales Yten obras de Zaualeta, once reales Yten dos Catesimo (sic) romano, veinte y dos reales Yten Catalogo rreal de España, diez reales

Impresores, Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten

libreros y papelero» riojanos

168 010 006 012 009 011 011 010 020 030 014 010 011 011 018 020 008 010 022 010 009 022 110 011 012 009 027 011 009 009 012 018 033 009 015 022 04é 011 010 014 009 010 024

fomario sermones, diez reales Sicardo, seis reales ramillete de plantas, do^e reales Ramirez de Zirugia, nueue r' Balde^ebro de Aues, once reales Baldecebro de Animales, once reales desengaño de Eclesiástico (s), diez reales Agudezas d(e) oben, dos tomos, veinte t" tres Condones granatensis, treinta reales ... obras de San Juan de la cruz, Catorce reales ... sermones de López, diez reales Sermones barios de viera, on^e reales arismiticari (jaritmética?) nueua, once reales dos Ayala de Zirugia, diez y ocho reales dos jKDema de Zarate, veinte reales grandefas de cadiz, ocho reales Cartilla moral, diez reales dos filosofía moral de tesauro, veinte y dos r" Jornada de áfrica, diez reales practica de torneo, nueue reales Don quijote, dos tomos, veinte y dos r° diez tesauro de salas, ziento y diez reales Antorcha Espiritual, once reales Suma de Rodríguez, doce reales vida de S" Gerónimo de la asumpcion, nueue r" tres arte de canto llano, veinte y siete reales auiso de gente recojida, once reales ordenanzas de Madrid, nueue reales vida Ynterior de Palafox, nueue reales ... Anbrosio sermones, doce reales Compendio de Torrecilla, diez y ocho r' tres obras de gra^ian, treinta y tres reales Gouierno de los reynos, nueue reales Chesnau opera medica, quince reales dos moreno despectinas (sic) ^* sagradas, veinte y dos reales. año Virginio, quatro tomos, quarenta y quatro reales para todos de montaluan, once reales Almeida sermones barios, diez reales vn Emblemas de el zeato (sic), catorce reales Compendio de s" Franzisco de Sales, nueue reales Vida de Gregorio López, diez reales dos treatos de los Dioses, veinte y quatro reales

^* Se trata de la obra Vespertinas sagradas concionatorias, del padre Antonio Moreno, de la Compañía de Jesús.

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos 072 040 040 060 080 011 008 024 024 011 018 099 096 010 033 032 009 165 072 022 024 010 022 024 090 022 066 024 010 012 011 012 010 010 011 011 012 011 040 011 010

Yten malius malijizorum (sic) ^®, tres tomos, setenta y dos r" ... Yten Marton opera medica, quarenta reales Yten dos Borcoltin (?) super Ynstituta, quarenta r' Yten tres mensigerios, sesenta reales Yten dos gauanto en dos tomos, ochenta reales Yten agricultura de el prior, once reales Yten Vida de Christo, ocho reales ... ... Yten dos molina de Sacerdotis (sic), veinte y quatro r* Yten dos Epístolas de Zizeron en romance, veinte y quatro reales. Yten suma de Arana, once reales Yten dos Examen de testigos, diez y ocho reales Yten Dauid perseguido, nueue tomos, ribnuenta y nueue reales. Yten ocho Olalla misa Rezada y Cantada, nouente y seis reales. Yten orlando el henamorado, diez reales Yten obras de sor Juana Ynes de la Cruz, tres tomos, treinta y tres reales ... Yten vn Dominicas de Carauantes en dos tomos, treinta y dos reales Yten legra de fuentes, nueue reales Yten once fueros de la conciencia, ziento y sesenta y zinco reales. Yten obras de Sta Theresa, seis tomos, setenta y dos r' Yten dos Guzman de Alfrache (sic), veinte y dos r' Yten dos de Comedias, veinte y quatro reales Yten nouelas, diez reales Yten obras de Salazar, dos tomos, veinte y dos r' Yten obras de Solis, dos tomos, veinte y quatro r' Yten nueue Cathecismo Catholico, nouenta r' Yten dos Historia de Phelipe Quinto, veinte y dos reales Yten tres juegos de trauajos de Jesús a dos tomos, sesenta y seis reales Yten dos Quaresma de Garau, veinte y quatro r ' Yten vn política de queuedo, diez reales Yten obras de queuedo segundo tomo, doze reales Yten Parnaso de queuedo, once reales Yten dos arbiol lumen concionatorum, doce reales Yten ente Ylufidado, diez reales Yten Lógica de lerma, diez reales Yten Disputadas de lerma, once reales Yten Phisica de lerma, once reales Yten Quental Sermones, doce reales Yten Escuela de Daniel, once reales Yten quatro Sales uida deuota, Quarenta reales Yten Sales uida Simbólica, once reales Yten Sales estandarte de la cruz, diez reales 29 MaUeus máleficarvm.

Impresores, Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten

libreros y papeleros riojanos

165 010 011 010 011 011 011 011 010 010

Sales Eliitretenimientos verdaderos, diez r'' vida de sor Francisca fremiot, once reales Sales Quinta Esencia de el amor de dios, diez r" Sales Padre Espiritual, once reales Sales de el amor de Dios, once reales Engaños de mugeres, once reales ... disputadas de froylan, once reales ripia de Testamentos, diez reales ydeas sacras, diez reales

...

LIBROS EN OCTAUO

Yten veinte y siete gritos de el ynfierno, ochenta y vn reales ... Yten república literaria, quatro reales Yten ocho Catón christiano, doce reales Yten treinta gouiei'no moral y medico, sesenta reales Yten tres reformación christiana, veinte y vn reales Yten plateli ojiera Theologica, zinco tomos, sesenta r^ Yten dos san patricio, quatro reales Yten diez balermino (sic), zinquenta reales Yten seis Esperimentos médicos, diez y ocho reales Yten nueue agonizantes, treze reales y medio Yten zinco Exorcismos de remigio, veinte y zinco r' Yten la campana de uelilla, quatro reales Yten quatro Compendio amiel, veinte y quatro r" Yten dos liuertad de la ley de Dios, quatro r* Yten dos arte de merecer, ocho reales Yten tres Lunario fierpetuo, doce reales Yten arte de cocina, seis reales Yten veinte y seis artes de nebrija, ziento y zinquenta y seis reales Yten vno obras de falconi, zinco i'eales Yten Metamorforsios de el bidio (sic), zinco reales Yten tres fructus medicine, quince reales Yten dos Escudero marcos obregon, diez reales Yten nueue romanillo de Zirugia, treinta y seis r'' Yten dos romancero de el Zid, ocho reales Yten Manuales Sacerdotum, ocho reales Yten ocho Forres de Zirugia, treinta y dos r" Yten Emblema de Alzeato, zinco niales Yten dos Pastor de noche buena, diez reales Yten El uodoque, quatro reales Yten ocho Salazar Prontuario, quarenta y ocho r* Yten Quatro Concilios, veinte reales ...

081 004 012 060 021 060 004 050 018 013 i 025 004 024 004 008 012 006 156 005 005 015 010 036 008 008 032 005 010 004 048 020

166

Revitta

de Archivo»,

Bibliotecoí

y Museos 003 005 020 012 010 010 005 010 004 035 040 [020] 015 007 006 018 004 021 028 012 005 040 004 040 008 020 032 035 010 025 012 006 080 004 002 030 008 012 003 008 026 004 025 005

Yten Thesoro de pobres, tres reales Yten vn Bustamante de Sermoni(u)us, zinco r" Yten quatro quinta Dueñas (sic) de ordenantes, veinte reales ... Yten tres romanfel Espiritual, doce reales Yten dos fábulas de Ysopo, diez reales Yten dos Aguirre suma moral, diez reales Yten Suetonio en rromance, zinco reales Yten dos Esperiencias de amor y fortuna, diez r' Yten secretos de naturaleza, quatro reales Yten siete Valerios, treinta y zinco reales Yten ocho manojito de flores, quarenta reales Yten zinco estilo de Cartas, veinte reales Yten tres promptuario de rremejio (sic), quince reales Yten S" Joseph de Bademelso, siete reales Yten dos El maior prodigio, seis reales Yten riueue flogotomia para barueros, diez y ocho reales Yten vida de nuestra señora de Mendoza, quatro reales Yten siete Explicación de el libro quarto y quinto, veinte y vn reales Yten siete luis uiuas, veinte y ocho reales Yten dos El denoto Peregrino, doce reales Yten ynstruccion de Enfermeros, zinco r' Yten ocho Epístolas de ziceron, Quarenta reales Yten silua de varia lección, quatro reales Yten ocho Virgilios, Quarenta reales Yten otauario romano, ocho reales Yten zinco confesor ynstruido, veinte reales Yten ocho pienitente ynstruido, treinta y dos reales Yten siete Selectas de ziceron, treinta y zinco r' Yten dos Quintanilla de zirugia, diez reales Yten zinco ouidios, veinte y zinco reales Yten tres Saneustaquio, doce reales Yten yndustria para Vien morir, seis r' Yten seis suma Espiritual, treinta reales Yten los Jigantones, quatro reales Yten Capitulo singular, dos reales Yten seis doctrina santi tome, treinta reales Yten dos galateo Español, ocho reales Yten tres gritos de el purgatorio, doce reales Yten numa ponpilio, tres reales Yten dos Eraclito Christiano, ocho reales Yten zinco tratados de zirugia, veinte y seis reales Yten Conjuros, quatro reales Yten zinco Santa Cruz de Ynpedimentis, veinte y zinco reales ... Yten El soldado pindaro, zinco reales

Impresoreg,

libreros y papelerot riojano*

167 004 004 082 i 075 120 012 015 005 004 099 036 015 011 006 005 004 004 006 010

Yten dichos y hechos de Phelipe segundo, quatro r' Yten súmulas de Prado, quatro reales Yten zinquenta y siete libros quartos, ochenta y dos reales y medio Yten zinquenta Conjuros de nauarrete, setenta y zinco reales ... Yten ziento y veinte platiquillas, ziento y veinte reales Yten quatro docenas y media de doctrina, doce r' Yten Cathecismo de pió quinto, quince reales Yten dia y noche de Madrid, zinco reales , Yten auisos para la muerte, quatro reales Yten nueue prontuarios de la Larraga, nouenta y nueue reales ... Yten seis fray Luis de Granada de oración, treinta y seis reales. Yten trompeta de Ezequiel, quince reales Yten Compendio de Barcia, once reales Yten el soldado pindaro, seis reales Yten diui Geronimi, zinco reales Yten frasis de manungio, quatro reales Yten monexito (manoxito) de Entremeses, quatro reales Yten Coloq(u)ios Chirurcigos, seis reales Yten dos Valerios, diez reales

LIBROS EN DIEZ Y SEIS

Yten zinco horas de fray luis de granada, diez reales Yten dos meditaciones de S" Agustín, diez reales Yten nueue Conuate Espiritual, veinte y siete r ' ... Yten on^e Espejo de Christo el fino, veinte y siete reales y medio. Yten zinco Compendio de fray luis de granada, veinte y zinco reales Yten quatro ramillete de flores, veinte y ocho r' Yten quatro virtudes de el Yndio, seis reales Yten once Contentus (sic) mundi, zinquenta y zinco r ' Yten tres Compendio de puente, quince reales Yten dos Salustrios (sic), diez reales Yten Zinco romance! Espiritual, doce reales y medio Yten dos horden tercera de Santo Domingo, diez r' Yten Juuenal, zinco reales Yten nueue malicia de el Pecado, veinte y dos r° y medio Yten zinco quenpis de la Ymitacion de Christo, treinta y zinco reales Yten trece Uaue de el cielo, treinta y dos reales y m" Yten siete deuocion de S" Joseph, diez y siete reales y medio ... Yten Catorce deuocion de S° Ygnacio, zinquenta y seis r' Yten, once soliloquios de uillegas, zinquenta y zinco r* •

010 010 027 027 § 025 028 006 055 015 010 012í 010 005 022 i 035 032 § 017 i 056 055

168 Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten Yten

Revista de Archivo*,

Bibliotecas y Museos 020 005 055 005 040 050 015 005 021 002 002 002 006 001 001 i 004 044 002 i 040 012 026 006

quatro casos raros de la confesión, veinte r^ ... oraisio, zinco reales once quinto qurcio, zinquenta y zinco r" Valerio Magsimo, zinco reales biblia en cinco tomos, Quarenta reales diez Epistolas de san Gerónimo, zinquenta r' tres Confesiones de san Agustín, quince r" Cartulo (sic), zinco reales Catorce pensamientos Christianos, veinte y vn reales ... ... vn Ynfierno auierto, dos reales repertorio de Caminos, dos reales dos moda de víen viuir para jente trauajadora, dos reales ... dos Jardin florido de el alma, seis reales Compendio de la verdadera salud, vn r las nueue jieñas, real y medio zigeron de oficis, quatro reales once Alcántara, quarenta y quatro reales Jardin Espiritual, dos reales y medio ocho Villacastin, quarenta reales tres misterios de la misa, dofe reales trefe docenas de uia cruces, veinte y seis reales ;. ... tres docenas de el rosario, seis reales
LIBROS BLANCOS Y PAPFX

Yten Yten Yten Yten

vn Libro de seis manos de papel, once i' seis de a tres manos, treinta y seis reales quatro de a quatro manos, treinta y dos r' ocho resmas de papel, ziento v quarenta y quatro reales ...

011 036 032 144

La última noticia que tengo recogida acerca de Pablo Antonio Mesones se refiere al 21 d e septiembre de 1721. E n esta fecha, y ante el escribano de Logroño J u a n Martínez de Chacón, ajusta con Diego Pérez de Abalos, vecino de Villabuena y curador d e Francisco García de Olano, el que éste h a y a de servir como aprendiz del oficio de librero en casa de Mesones. L a obligación del aprendizaje había de ser por cinco años.
D I E G O DE REVILLA

Impresor. E n el testamento que hace ante Melchor de Castroviejo, el día 14 de abril de 1720, declara ser vecino de Logroño e hijo de Diego de Revilla y de María de Mendoza, vecinos q u e t a m -

Impresores,

libreros y papeleros riojanos

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b i e n fueron d e e s t a c i u d a d . O r d e n a ser e n t e r r a d o en u n a d e l a s sep u l t u r a s d e l a f á b r i c a d e S a n t a M a r í a d e P a l a c i o , d e q u e es p a r r o q u i a n o , y q u e se l e a m o r t a j e con el h á b i t o d e S a n F r a n c i s c o . E s t u v o c a s a d o en su p r i m e r m a t r i m o n i o con J o s e f a R u d i e z , n a t u r a l d e A l b e r i t e , d e la q u e le q u e d a n al t i e m p o d e su m u e r t e d o s h i j a s , J o s e f a y Ú r s u l a , y en s e g u n d a s n u p c i a s c o n M a n u e l a E z q u e r d o , d e P a m p l o n a , d e l a q u e le q u e d a n t a m b i é n dos n i ñ a s , F e r m i n a y M a n u e l a . V i v í a en u n a c a s a , d o n d e t e n í a la i m p r e n t a , q u e p e r t e n e c i ó al c o n v e n t o d e la M e r c e d , d e L o g r o ñ o , y a h o r a era d e M a r í a del O l m o . E n el i n v e n t a r i o q u e se hizo d e ios b i e n e s d e R e v i l l a , a 18 y 19 del m i s m o m e s d e a b r i l , se h a l l a c o n s i g n a d o , e n t r e el r e s t o d e l a s p r o p i e d a d e s , el s i g u i e n t e m a t e r i a l e i n s t r u m e n t o s d e su oficio : Yten la Emprenta que se conpone de vna- caja de letra viexa de letura.—Dos cajas de letra de letura de redondo nueua.—Una caja de letraBastardilla de letura andada.—Dos cajas de Atanasia andadas con su bastardilla tanbien andada que son tres cajas.—Una caja de sesto y otra de Bastardilla andadas.-—Dos caxas de letra de piticano con mui poca letra andada.—Quatro juegos de Viñetas que an trauajado.—Unas Plecas nueuas.—La Estanpería de todos géneros de madera: con su Prensa y loa demás aparejos a ella pertenecientes.—^Veinte Resmas de papel blanco ordinario.—Catorce resmas ynpresas de Catón, Guía del zielo, San Patricio, Palafox y Doctrina P o r sus c a b e z a l e r o s n o m b r ó a su m u j e r , M a n u e l a d e E z q u e r r o , y a P a b l o Antonio Mesones, impresor t a m b i é n , y a P e d r o de L e r a , t o d o s v e c i n o s d e L o g r o ñ o ^''.

BARTOLOMÉ R I E S G O

I m p r e s o r , c o m o el a n t e r i o r . D e l a s a c t a s m u n i c i p a l e s d e l d í a 28 d e f e b r e r o d e 1721 "^ c o n s t a q u e R i e s g o h a b í a e l e v a d o a los r e g i d o r e s d e l C o n c e j o u n m e m o r i a l e n el q u e s o l i c i t a b a p a r a sí el n o m b r a m i e n t o d e « Y m p r e s o r d e l a C i u d a d » p o r el t i e m p o q u e b i e n les p a r e c i e s e . L o s s e ñ o r e s r e g i d o r e s así se lo o t o r g a r o n , a u n q u e c o n l a c o n d i c i ó n d e q u e p o r ello n o r e c i b i r í a s a l a r i o a l g u n o . 30 A. H. L., sig. Lo. 368, fols. 57 y sigs. 31 Archivo Municipal de Logroño.

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Revista de Archivos, Bibliotecat y Museos
FRANCISCO DIOLGADO

Pertenece a una familia de impresores logroñeses que perdura hasta más allá del primer tercio del siglo x i x . D e im recibo suyo de 17 de septiembre de 1751 consta que los capitulares de la colegial de Santa María de la Redonda le habían encocmendado la impresión de un edicto y ima carta por la <jue le pagaron 26 reales de vellón.

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eA^^^

Firma de {'"rancisco Delgado.

Tenía su imprenta en ima casa situada en la entrada de la calle de la Compañía, casa que tenía en arrendamiento de su propietario, el cabildo de aquella iglesia. E n 23 de abril de 1768 «1 cabildo quiso aumentarle el precio del arriendo y, pocos días después, en vista de la oferta de un tal Gregorio Zaragoza, tenor de la misma colegial, que ofrecía pagar el aumento propuesto si se le alquilaba la casa, pretendió privarle, en favor de dicho Zaragoza, del local que hasta entonces había tenido, y disponía (7 de mayo) se le notificase el acuerdo para que Delgado tomase sus disposiciones, es decir, el traslado de la imprenta. No obstante, el impresor ganó un despacho del señor provisor del Obispado en contra de la pretensión del cabildo. Mas éste, en 28 de mayo del mismo año de 1763, insistía en el aumento del precio del arriendo, y acordaba se elevase u n a petición en este sentido y se hiciese saber su preferencia por Zaragoza, porque, además de ser criado de la iglesia colegial, consideraba que había de t r a t a r la casa mejor que Delgado, «que con la imprenta y «1 peso de ella necesariamente la h a de maltratar» '^.
'2 Archivo de la Iglesia Colegial. Actas capitulares.

Impretores, libreros y papeleros riojanos
ANTONIO J O S É DELGADO

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Fué hijo de Francisco Delgado, de quien heredó la imprenta. El documento que nos da la mayoría de los datos que a continuación siguen es su testamento, otorgado el 27 de noviembre de 1829 ante Plácido Martínez, escribano de número de Logroño, y el expediente de inventario y tasación, cuenta y participación de los bienes que quedaron a su fallecimiento, ocurrido a fines de dicho año. A los nueve años, según propia manifestación, comenzó a ejercitarse en el oficio de impresor, probablemente en el taller de su padre. E n el año 1792 se titulaba en los impresos salidos de su oficina tipográfica «Impresor de la Ciudad (de Logroño), Titular de la Santa Inquisición y de la Real Sociedad Riojana». Casó en primeras nupcias, en 12 de julio de 1788, con P e t r a Chiveli, fallecida a últimos de diciembre de 1796, y de ella tuvo dos hijos, Félix (que rnás adelante había de continuar el oficio de su padre) y Andrés, muerto en 1826. E n 1797 se casó por segunda vez con J u a n a Gutiérrez, natural de Alesanco, y fallecida en 26 de agosto de 1810, de la cual le quedó su hijo Pablo, que marchó a América en 1824, y del cual no se volvieron a tener noticias. E n el año 1814 casó en terceras nupcias con Manuela Martínez, natural de Torrecilla de Cameros, y de la cual no consta que tuviera hijos, y que le sobrevivió.

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Firma de Antonio José Delgado.

Vivió Delgado en u n a casa adquirida durante el primer matrimonio, que en el inventario hecho a raíz de su fallecimiento estaba tasada en 28.285 reales. E r a la número 780, y estaba situada

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

en la calle del Coso, «titulada de Imprenta», y en ella tenía su taller. E n él ejercía su oficio ya en aquella época, según se deduce del inventario hecho a la muerte de P e t r a Chiveli. Viviendo y a con su segunda mujer aumentó el equipo de su imprenta con la que compró, en 11 de abril de 1797, a don Bernardino Moreno, rector que fué de la suprimida iglesia de San Bartolomé, de Logroño, cuyos enseres y utensilios, según declara Delgado, se relacionaron en la escritura otorgada por el escribano F e m a n d o R a u mel, y cuya principal partida la constituía una prensa, llamada «la buena». E s t a pertenecía a su hijo Pablo, por haber sido comprada con el caudal perteneciente a su madre, J u a n a Gutiérrez. Tal vez, sin embargo, estuviese desanemoriado en este punto Delgado, pues, según manifestaban más t a r d e sus albaceas testamentarios, en la descripción de los bienes hechos al fallecimiento de P e t r a Chiveli se incluía una prensa de imprimir tasada en 900 reales. Más adelante, durante su tercer matrimonio, fué incrementando los materiales de su taller, según puede deducirse del cotejo de los inventarios incluidos en el expediente indicado al principio, aunque en el testamento menciona sólo u n a compra de letra nueva bastardilla para el surtido de su imprenta, valorado todo en 2,600 reales, después de descontar los portes y lo que se tasó por la letra vieja, que se remitió a la fábrica. Durante la época de la Guerra de la Independencia contra los franceses, concretamente el 21 de octubre de 1809, por orden de la J u n t a de la Insurrección, establecida en la villa de Soto de Cameros, se trasladó a Molina en coimpañía de sus hijos Félix y Andrés, juntamente con un oficial llamado J u a n Manuel Viguera, n a t u r a l de la villa de Ocón, para trabajar en su oficio de impresor, a la disposición del comisario regio don José Antonio Colmenares. Allí se llevó p a r t e de los utensilios de su oficio, entre los que figuraban una prensa de imprimir, con todos sus pertrechos; otras dos máquinas para cortar y para prensar papel, y la letra más indispensable. E n el año 1787 se vio envuelto en un pleito criminal, en el que se le hacía responsable de un impreso anónimo y clandestino titulado El Jeremías de Logroño, escrito para satirizar y criticar las licencias ocurridas el 1 de enero de dicho año en las elecciones

Impresores,

libreros y papeleros riojanos

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del Ayuntamiento de esta ciudad. E n u n a demanda, que se conserva en el Archivo Histórico de Logroño, y debía haberse unido al expediente de la causa. Delgado se defiende de esta imputación, atribuíble, según parece, a otro iraipresor llamado Matías Moreno. L a declaración de Delgado estaba hecha en la cárcel. Taimbién tuvo en otra ocasión relaciones con la justicia, que le condenó a pagar 800 reales por impresión fraudulenta de pasaportes, hechos en el tiempo de su última viudedad. Delgado debía de estar en posición económica bastante desahogada. Su segimda mujer aportó al matrimonio una casa y varias fincas radicadas en el término de Alesanco, consistentes principalmente en tierras de labor y viñedo. E n el expediente de inventario y tasación, cuenta y participación de los bienes que quedaron a la muerte de Delgado se incluyen dos inventarios hechos a las muertes de su primera y segunda mujer, más otro formado cuando casó en terceras nupcias, muy interesantes por lo que se refiere a las relaciones de los utensilios de imprenta. L a valorización de estos enseres, hecha al fallecimiento de Petra Chiveli, ascendían a 10.281 reales ; la realizada cuando murió J u a n a Rodríguez, a 16.782, y la que se hizo a raíz d e su último matrimonio, a 19.651. La que se efectuó ,después del fallecimiento del impresor Delgado montaba 18.197 reales, los que, añadidos a los 28.285 reales y 14 maravedíes en que se tasaba la casa de la calle del Coso, totalizaban una suma de 41.482,14 reales con 14 maravedíes, en que se valoraba la imprenta. P a r a evitar innecesarias repeticiones damos a continuación solamente el inventario y tasación de los bienes y utensilios que constituían el taller de Delgado :
INVENTARIO DE LA IMPRENTA

Primeramente un carácter de misal bien tratado de once a noventa reales la arroba ... ítem una fundación (sic) de texto vieja de seis arrobas, a ta reales arroba ítem una fundición a medio uso de Atanasia de catorce a cien reales arroba ítem una caja de letra bastardilla vieja de lectura de tres en cien reales

arrobas, 990 cincuen330 arrobas, 1.400 arrobas, ...... 100

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

Una fundición de lectura chica nueva que se compone de catorce arrobas, a ciento cincuenta cuatro reales la arrtíba Ítem una fundición de entre dos muy usada de catorce arrob»«. " ochenta reales''' ítem dos arrobas de adornos viejos, a cien reales í t e m una arroba de espacios de imprimir y de entrelinear, a siete reales libra ítem Bigones y corchetes, dos libras, a diez y seis reales libra ... ítem una cajita con letras viejas de nomparel, en veinte reales ... ítem dos divisorios tres comjDonedores grandes, en doce reales ... ítem cinco componedores chiquitos en veinte y cuatro reales ... ítem un Diccionario viejo de la lengua Castellana en cien reales. ítem un atributo de difuntos en cincuenta reales ítem una olla de Barniz en doscientos reales ítem dos libras de polbos de imprenta en treinta y dos reales ... ítem cuatro ollas de cobre, dos pequeñas y dos grandes, piara barniz en noventa reales ítem dos arrobas de metal viejo o pastel, ochenta reales í t e m seis libras de cuadrados de Peticano, a cinco reales libra ... í t e m diez y siete cajas de echar letra, a treinta reales ítem diez y siete id para el mismo fin, a veinte y cuatro reales ... ítem cuatro id, a veinte reales ítem ocho escudos de armas de metal fundidos, a diez reales uno con otro ítem una escalera para jwner los adornos en treinta y seis reales. ítem siete Galeras nuevas en setenta reales í t e m otro id vieja en diez reales í t e m veinte y siete Galeras viejas mayores y menores, a seis reales ítem cuatro cajones para echar espacios de imprimir, a dos reales. ítem siete cajones grandes para conducir letra a Madrid, a tres reales^* í t e m una prensa de prensar papel en treinta reales ítem tres prensas de cortar papel, a cuarenta y cuatro reales cada una ítem otra prensa para prensar papel grande en cincuenta reales. ítem dos Ingenios con doce lengüetas de cortar papel, todo en ciento doce reales

2.156 1.120 200' 175 32 20 12 24 100 50 200 32 90 80 80 510 408 80 170 86 70 10 162 8 21 30 132 • 50 112

33 En el inventario de los utensilios de imprenta hecho a la muerte de la primera mujer de Delgado, Petra Chiveli, se menciona «una fundición de letras titulada Parangona, que se trajo el año de 1791, que toda pesa con vastardilla, adornos, versalitas y letra de dos puntos 21 arrobas y ocho libras y media», todo, incluido el metal, valorado en 2.347 reales. 34 Entre los créditos contra la testamentaría se especifica una deuda de 2.161 reales con 16 maravedís a don Manuel Aguado, vecino de Madrid, importe de «una fundición de lectura nueva que tiene remitida para el surtido de la imprenta».

Impresores i libreros y papeleros riojanos ítem ítem ítem ítem ítem ítem ítem ítem veintiocho tablas de todas clases para prensar papel, a real. una mesa de nogal vieja, veinte y cuatro reales un banquillo para cortar papel, en diez y seis reales una banca larga, en catorce reales una banca vieja, en seis reales otra nueva, en doce reales un colgador, en ocho reales un estante, en sesenta reales

175 28 24 16 14 6 12 8 6&
24 16

í t e m seis bastidores p a r a colgar p a p e l , e n veinticuatro reales . . . í t e m las c u e r d a s c o r r e s p o n d i e n t e s al t e n d e r o , diez y seis reales.

ítem tres sillas viejas de aneas, en nueve reales ítem un brasero de cobre, un badil de hierro con caja de pino, en treinta y seis reales ítem cinco laminas de madera de pliego entero, a sesenta reales cada una ítem diez y ocho id de medio pliego, a treinta y dos reales ítem doscientas veinte y dos piezas de laminas pequeñas para coplas, estampas y escapularios, a dos reales ítem veinte y seis resmas y media de libros de San Marcial en papel, a veinte reales ítem una prensa corriente de imprimir con dos frasquetas y sus ramas, en setecientos reales ítem otra prensa de imprimir y no corriente con su rama y frasqueta, en cuatro cientos y cincuenta reales ítem dos tórculos para sacar láminas, uno más pequeño que otro, con sus cruces, a noventa reales cada uno ítem tres tablas de levantar formas nuebas, a cinco reales ítem seis id viejas, a tres reales y medio ítem dos Uabes para la prensa de hierro, en seis reales ítem dos ramas y seis frasquetas viejas, todo en treinta reales ... ítem dos tinajas para echar legía, en ocho reales ítem por el valor de los palos y cuñas para componer, treinta reales ítem tres pares de cazoletas para las balas, en ocho reales ítem un caldero de cobre para hacer tinta, con su molidor de madera, en ocho reales ítem seis tablas para mojar papel, en diez y ocho reales ítem dos banquillos para las dos prensas, en diez reales ítem tres Galirones para colocar letras dos puntos, en cuarenta reales

9 86 800 576 444 520 700 450 180 15 21 6 30 8 80 8 8 18 10 40

El testamento de Delgado hecho en el año 1829 revocaba otro suyo anterior, otorgado en 28 de agosto de 1825 ante el escribano Juan Crisóstonao Ruyales. En aquél instituía por sus herederos

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Revista de Archivog, Bibliotecas y Museos

universales a sus hijos Félix y Pablo, y legaba a su viuda una quinta parte de la imprenta, al mismo tiempo que la nombraba p a r a que corriera con el manejo y dirección de ésta, y prescribía que había de ponerse «en la portada y en lo que se imprimiera la inscripción de Viuda úe Delgado e Hijos». La ejecución del testannento dio lugar, sin embargo, a rápidas desavenencias entre los herederos. Sin noticias desde hacía ocho años de Pablo, hijo de la segunda mujer de Delgado, quedaron en la práctica como únicos consocios de la imprenta Félix y su madrastra. Por un primer acuerdo, ésta debía recibir u n a pensión •diaria, y aquél quedaba como único dueño del taller tipográfico, pero las divergencias entre uno y otra siguieron durante un tiempo. El expediente no suministra otros datos de interés relativos a l a imprenta de Delgado.

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Tomo LXVIII,1.-1960.

LA ARQUEOLOGÍA EN OJO GUAREÑA
P O R BASILIO OSABA Y RUIZ DE ERENCHUN
DiaECTOR DEL MUSEO ARQUEOLÓGICO. BURGOS

El complejo kárstico de Ojo Guareña se halla situado en la melerindad de Sotoscueva, partido judicial de Villarcayo, y, por t a n t o , al norte de la provincia de Biirgos, y a en el límite con la de Santander por el valle del P a s . E s t á formado por u n a serie de montañas de forma caprichosa, horadadas por numerosísimas cuevas —pasan de treinta—, por las que corren ríos subterráneos. Todo este territorio fué hace miles de años el fondo de un gran m a r , formándose posteriormente los sistemas montañosos.

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Estas cuevas fueron descubiertas por el grupo espeleológico Edelweis, de Burgos, en el año 1957, o, mejor dicho, exploradas, pues de su existencia tenían conocimiento todos los habitantes de la región. Fué en el mes de agosto de 1958, que tuvo lugar la expedición internacional de espeleología. Posteriormente han seguido las exploraciones y la recogida en superficie de vestigios arqueológicos. H a sido en el transcurso del año actual cuando se han descubierto y obtenido los calcos de la mayor parte de los grabados y pinturas rupestres que ilustran este trabajo. Si bajo el punto de vista arqueológico son interesantes, n o lo son menos en los aspectos geológico, hidrográfico, paleontológico, etcétera. E n espera de que se haga ima publicación de conjunto, «uando las exploraciones estén adelantadas, nos decidimos a publicar la arqueología de las mismas (fig. 1). Como hasta el presente no se han verificado excavaciones, poco será el valor científico de este estudio; sin embargo, no queremos que el material ingresado en el Museo Arqueológico de Burgos, así como los calcos obtenidos de los grabados y pinturas que figuran en las paredes de las cuevas, quede inédito. Hoy por hoy no podemos asentar bases sólidas y firmes de t a n importantes yacimientos arqueológicos; pero, no obstante, ante el

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

material reunido en el Museo húrgales podemos dar un a v a n c e ; exploraciones detenidas y excavaciones posteriores aclararán m u chos puntos que todavía hoy permanecen en la penumbra. Por el momento, a nuestra manera de ver, no hay indicios de que estas cuevas, por lo menos en el aspecto arqueológico, fuesen habitadas en el paleolítico inferior. Sin embargo, existen indicios claros que consignan un establecimiento de largos períodos, desde el paleolítico superior hasta la conquista romana. Mas, a pesar de todo, no descartamos la posibilidad de que futuras excavaciones confirmen lo contrario. Sea cualquiera el resultado posterior, lo cierto es que los grabados, pinturas y vestigios arqueológicos afloran por doquier. Pero lo que más abunda es la cerámica, aunque bastante fragmentada; mas, a pesar de ello, se han podido restaurar cuatro vasijas. Interesantísimos resultan los grabados y pinturas. Dividiremos este estudio en dos grandes g r u p o s : arte rupestre y restos arqueológicos.

A)

A R T E RUPESTRE

De sobra es conocido que los grabados y pinturas nunca aparecen en los lugares habitados de las cuevas, pues el hombre prehistórico buscaba los lugares oscuros para que nadie pudiese ver sus dibujos, deseando al propio tiempo que estas figuras fueran secretas y difíciles de encontrar. E s decir, que el arte y la religión están estrecha¡mente unidos. H a s t a hace m u y pocos lustros, las cuevas eran objeto de superstición y de temor religioso, debido precisamente a los grabados y pinturas que en ellas se encuentran, y a que se creía que de tales figuras emanaban sortilegios y espíritus demoníacos que hacían desgraciados a los que allí penetraban ; de aquí que siempre el hombre ha procurado evitar esos habitáculos de demonios y de animales salvajes. Las representaciones que se haUan en estas cuevas son de dos clases : grabados y pinturas, y éstas de negro. P a r a poder observar ciertos grabados es preciso tantear la luz de los carburos para que resulten visibles. Todos ellos aparecen a la altura de la mano, en los lugares más oscuros, en los rincones de menos fácil acceso, aun-

La arqueología en Ojo Guareña

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que no excesivamente alejados de las entradas, en los pasadizos más estrechos, en sitios que estarían vedados a los profanos; es decir, lugares en que se rendía culto a los animales, al totemismo animal. N o es de extrañar que en Ojo Guareña aparezcan pinturas, y a que en el norte de la provincia de Burgos existen tres cuevas con arte cuaternario: la de Penches, con grabados y pinturas representando animales de arte tosco, como algunas cabras de largos cuernos, pertenecientes al Auriñaciense, así como a distintas etapas del Magdaleniense ; la del Caballón, de donde procede un bastón perforado con cabeza de rumiante estilizada, del Magdaleniense superior, y en la de Atapuerca, donde figura pintada u n a cabeza de oso, signos tectiformes, y u n a tosca cabeza de caballo tallada en las paredes de la roca, en alto relieve y pintada. E s lógico que lo mismo ocurra en Ojo Guareña, y a que no se halla muy distanciada de la^ anteriores, e incluso más adentrada en la Cantabria, región ésta la más rica de todas las restantes de la Península en estas manifestaciones artísticas. E s muy difícil separar el arte de las tres grandes culturas del Paleolítico superior: Auriñaciense, Solutrense y Magdaleniense, máxime sin haber hecho excavaciones. No obstante, procuraremos deslindarlas, aunque t a n sólo sea hipotéticamente, teniendo en cuenta semejanzas de estilo, pero sin prueba decisiva alguna.

a)

Período

Auriñaciense

L a casi totalidad de estos grabados están trazados con los dedos o con sencillos palos sobre las paredes blandas, por efecto de la decalcificación superficial, y que creemos así estarían cuando se ejecutaron, lo cual explica lo grueso de sus trazos. E s t a clase de grabados se viene atribuyendo por los arqueólogos al Auriñaciense antiguo. E s precisamente en España donde estos primeros esbozos artísticos trazados con esta técnica inicial la nación en que más abundan, resultando los más típicos. Son toscos y rudos, pero de sumo interés, y a que nos muestran las primicias de la técnica incipiente del grabado aplicado al arte. Trazos digitales abundan en las cuevas de Hornos de la Peña, L a Pileta, Altamira, Clotilde

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Rerñtta de Archivos,

BibUotecas y Museos

de Santa Isabel, etc., así como en Francia e Italia. Serían trazados por el hambre de Cro-Magnon en el Auriñaciense antiguo, pues, como sabemos, durante este período el hombre vivió preferentemente en las cuevas, y es precisamente a comienzos de este período donde hay que rastrear los pasos más antiguos del arte de la Humanidad. Aunque con muchas reservas, y de una manera provisional, y siempre dispuestos a rectificar ante pruebas más sólidas y ñrmes que proporcionen nuevos descubrimientos, nos aventuramos a clasificar los grabados y pinturas, cuyos calcos y dibujos nos han sido entregados por los espeleólogos. 1. Grabados.—^Al período Auriñaciense corresponden los macarrones (fig. 2), que ocupan una extensión de 16,50 metros de longitud y se conservan en la cueva Palomera, Son quizá los más interesantes de los descubiertos hasta el momento. A primera vist a solamente se percibe un conjunto confuso y enmarañado de líneas incisas. Pero si se examina pacientemente el conjunto y se van escogiendo líneas que completan los dibujos, eliminando otras que las enmascaran, se descubren varias figuras que podrían representar bisontes marchando los unos tras los otros, cabezas de caballos, etc. El artista que con t a n t a soltura, agilidad y destreza trazó con los dedos, en movimiento rítmico, este enmarañado y laberíntico conjunto de líneas tenía bien fija en su memoria la imagen y el movimiento de los animales. Los grabados de la figura 3 corresponden también a este mismo período. Se hallan situados en la cueva de Kubia. Miden 130 centímetros de l o n g i t u d ; fueron trazados con tres dedos de la mano sobre la arcilla b l a n d a ; a veces algunos de ellos se hallan interrumpidos. Seguramente que estos inexpresivos y rudos trazos digitales son los más antiguos de este conjunto de cuevas, y los que van a dar origen a las pinturas parietales. A la misma época probablemente responde la hermosa silueta de ciervo (fig. 4), cuyo contorno está con enérgico trazado, no interrumpido ; carece de detalles en su interior y le faltan las extremidades ; parece como si la p a t a trasera estuviera vista según ima primaria perspectiva, reproducida del natural con exactitud asombrosa. Mide 29 centímetros de altura y 10 de anchura máxim a . El animal da la sensación de estar herido por cuatro venablos,

La arqueología en Ojo Guareña

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dos en el lomo y otros dos más largos en el vientre. La tristeza característica del animal moribundo ha sido lograda con acierto y sencillez. Se encuentra en la cueva de Kubia. L a silueta, al parecer, de un jabalí corriendo (fig. 5, 1.*) mide 24 centímetros de longitud y ocho de anchura. M contorno del cuerpo está interrumpido y las patas incompletas; la veloz carrer a se halla plasmada con gran realismo. Su cuerpo está atravesado por un venablo. Se conserva en la galería prehistórica de la cueva Palomera. El mismo cuerpo del jabalí podría servir para otra figura de animal, posiblemente u n a cierva, pues en la parte delantera del cuerpo anteriormente citado existen varios trazos de no fácil interpretación (fig. 5, 2.*). Encima de las dos figuras que acabamos de exponer aparece otra difícil taimbién de interpretar, pero que posiblemente es un caballo (fig. 5, 8.*). Estas figuras las interpretamos con muchas reservas, y siempre ateniéndonos a los calcos que nos fueron entregados por los espeleólogos. Sobre la arciUa blanda, y trazados con un palo, figuran, al parecer, los dos signos sexuales, símbolo de la fecundidad femenina. Miden 50 centímetros de altura y 80 de ancho. Se hallan próximas al jabalí descrito (fig. 6).

b)

Periodo

Magdaleniense

Este período representa el momento álgido del arte cuaternario. Los comienzos son modestos, a base de siluetas de trazos negros, sencillos al principio, pero de notable belleza, que contrasta con los períodos anteriores. E n sus comienzos, la pintura es sólo negra, y los grabados o pinturas están rellenos en su interior con rayas. Más tarde las figuras se cubren con color más o menos cargado, y el rayado es sustituido por el esfuminado. Al final de esta etapa cultural aparece la policromía. E l arte es eminenteatnente animalista, y , en cuanto a la técnica, el grabado es más fino, más suelto, pero carece de la precisión de los dibujos auriñacienses. 1. Grabados.—Dentro de este período podemos incluir los tec-

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tiformes, escaleriformes, líneas onduladas y dibujos a modo de estrellas de la figura 7. Fueron trazadas con sflex y se hallan en Palomera. Asimismo pertenecen a este estilo los signos fálleos, masculino y femenino, de la figura 8, Fueron trazados con sílex y se conservan en el lugar denominado por los espeleólogos La Fuente, de la cueva de Palomera. 2. Pinturas.—Al período más antiguo de este arte pertenece la cabeza de cierva o cabra, que llama poderosamente la atención por su realismo. Mide 21 centímetros de alto y 10 de ancho. Únicamente se halla pintado de negro el contorno y el ojo. Se encuentran en el lugar de La Fuente, de Palomera (fig. 9). No dudaimos tampoco de incluir en este mismo período la figur a de bisonte, que se halla junto a la anterior. Su silueta es muy estilizada y está pintada de negro ; a pesar de la estilización es de gran realismo. Representa al animal embistiendo, y mide 40 centímetros de longitud y 20 de grosor (fig. 10). De más difícil interpretación es la pintura de la figura 11. Se halla situada junto a las dos anteriores, y la técnica y la pintura son parecidas a las mismas. Según el calco que nos fué entregado, parece representar la figura esquematizada, ágil y llena de vida de un hombre disparando el arco. Sus formas son desproporcionadas y contrahechas. Mide 25 centímetros de altura y 10 de anchura máxima. Dado el caso de que fuese un hombre, lo que dudamos, una de las piernas sería gruesa; la otra, más estilizada y corta que la anterior, unidas ambas por la cintura representada por un a r c o ; el torso es delgadísimo y alargado, y la cabeza está separada de éste. E l arco de disparar podría estar señalado por el trazo grueso, y la cuerda o las flechas por los dos trazos delgados. Todo esto, insisto, muy hipotéticamente ; si es que fuese realidad, tendría grandes afinidades con las pinturas del arte rupestre del Levante español, y plantearía u n a serie de problemas que nos llevarían muy lejos y trátameos de eludir. c) Período del Bronce

Durante el Neolítico y primeras edades de los metales, t a n t o la figura humana como la de los animales se hallan muy esquema-

La arqueología en Ojo Guareno

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tizadas, aunque en el sistema ibérico y sus contornos, y por lo t a n t o en Ojo Guareña, perduró m á s tiempo el naturalismo anterior, por lo que podríamos Uaraiar a las postrimerías de este arte seminaturalismo. A veces, las figuras resultan t a n abreviadas, abst r a c t a s y simbólicas que es muy difícil interpretarlas. Los hombres del último período representan los astros, las fuerzas misteriosas, así como las creencias en otra vida supraterrenal. Las figuras son totalmente imaginativas. Estética y artísticament e viven en la esfera del arte abstracto. Ahora bien, ante lo que acabamos de exponer y la confesión de los espeleólogos de que existen hachas de bronce grabadas en las paredes donde aparecen estas figuras, nos aventuramos a incluir los grabados de la figura 12 dentro del arte de la E d a d del Bronce. Se hallan situadas en la galería del Sol, así bautizada por figurar en el grabado este astro. J u n t o al Sol aparece un animal muy raro, que podría ser u n a cierva, cabra, alces e incluso un jabalí. E n el centro se ve la figura estilizadísima de un arquero disparando su flecha a un pájaro, asimismo muy esquematizado, que se halla delante de él. L a cabeza del cazador está representada por unos cuantos trazos, característicos de este estilo. E n el ángulo inferior de la izquierda aparece otro animal muy difícil de interpretar —¿ perro ?—, y encima unos tectiformes o jaula.

B)

VESTIGIOS ARQUEOLÓGICOS

La cerámica es lo que más abunda, aunque, por desgracia, excesivamente fragmentada; imas, a pesar de todo, se han podido restaurar cuatro vasijas. L a pasta es gruesa, en general mal cocida, de tierra micácea y a veces con granulaciones de feldespato bastante grandes. Lo que verdaderamente es de lamentar que no h a y a n aparecido restos metálicos, lo que ciertamente nos daría más luz para clasificar la cerámica. A continuación exponeimos por cronología y culturas los restos arqueológicos que ingresaron en el Museo de Burgos,

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a)

Cultura

paleolítica

Los microlitos que se guardan en el Museo proceden del abrigo Kaite. Aparecieron a flor de tierra al arañar ligeramente el suelo (figura 13). E l número 1 es u n a hoja de sílex y mide 40 milímetros de largo, 25 de ancho y cinco de grosor. Su coloración es blancuzca, presentando forma rectangular, con un pico o saliente pronimciado en uno de los vértices. L a cara inferior es casi p l a n a ; únicamente presenta en su parte posterior un abultamiento redondeado. L a superior presenta un saliente o cresta próxima al dorso. La finalidad de este singular microlito fué doble ; como buril, a su vez por partida doble, ya que en el vértice de una de las diagonales aparece como «pico de loro», y en el vértice opuesto, como punta corriente. Coimo raspador, pues la arista opuesta a la dorsal está arqueada y con ligeras muescas. E l número 2 mide 85 milímetros d e largo, 20 de ancho y 10 de grosor. E s también de sílex y algo m á s oscuro que el anterior. L a cara inferior es completamente plana, y en su opuesta presenta u n a gran cresta o arista central formando ángulo d i e d r o ; es decir, que en su conjunto adopta la forma de triedro. U n a de las aristas está ligeramente trabajada, sirviendo, al parecer, de raspador. E l número 3 es de c u a r c i t a ; mide 25 milímetros de longitud, 15 de anchura y cinco de grosor. Su cara inferior es plana y la superior convexa, con incipiente cresta o arista central. Los bordes laterales están ligeramente labrados, y su coloración es lechosa acaramelada. Sirvió también d e raspador. El número 4 es asimismo de c u a r c i t a ; mide 40 milímetros de longitud, 27 de anchura y 10 d e grosor. L a cara inferior es ligeramente cóncava y la superior algo convexa. Su coloración es lechosa y está ligeramente trabajado en u n a de sus aristas. Asimismo sirvió de raspador. Los microlitos números 5 y 6 son pequeñísimos, pues el primero de ellos no alcanza los 20 milímetros de longitud y el otro sólo mide 15. Son de sílex blanco-parduzco y presentan poquísima labra. Son microburiles. Por el tamaño, la forma, la técnica empleada y las caracterís-

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ticas apuntadas pertenecen estas hojas líticas al período final de la cultura Magdaleniense. A este mismo período cultural corresponde también el hueso trabajado (núm. 7) de la misma figura.. Mide 110 milímetros de longitud, 80 de anchura y siete de grosor. Una de las caras anchas es ligeraimente cóncava, y su opuesta, convexa. E n uno de los bordes presenta seis dientes, y en el otro, tres, trabajados de manera algo más rudimentaria e incipiente, y quehan desaparecido.

b)

Cultura

neolítica

A finales de este período corresponden los dos pucheros ( n ú meros 1 y 2 de la lám. I). El primero mide 12 centímetros de alto, 11 de diámetro en la boca y cinco en la base. Su superficie, a u n que en conjunto es más o menos lisa, sin embargo se ve palpablemente que fué modelada a mano, debido a las rugosidades e irregularidades que en la misma se observan. La pasta es tosca, contiene multitud de impurezas y está medianamente cocida. La base no es plana y la coloración es parduzca. Carece de ornamentación. Presenta perfil curvilíneo, el cuello está apenas iniciado y el asa es rudimentaria. El otro puchero es de características análogas al primero, aunque de mayores proporciones, pues mide 21 centímetros de altura, 17 de diámetro en la boca y nueve en la base. Carece totalmente de ornamentación, y las dos incipientes asas están colocadas algomás abajo que las del anterior.

c)

Cultura

neoeneolitica

A este período pertenecen doce fragmentos bastos y toscos que corresponden a la misma vasija, seguramente de grandes proporciones. La pasta es impura y contiene multitud de piedrecillas. L a superficie es m u y rugosa, en la que fácilmente se pueden apreciar relieves a modo de cordoncillos. E n el borde correspondiente a la base figuran impresiones digitales, y en dos de estos trozos aparecen pezones. L a coloración es rojizo-oscura, estando requemados en

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SU interior. Las paredes son gruesas, pues miden hasta dos centímetros y medio de grosor. E n el borde correspondiente a la boca se pueden apreciar ligeras incisiones unguiculares. E l mayor de los fragmentos mide 11 x 10 centímetros, y el más pequeño, 5 x 3 (lám. I I ) . A esta misma cultura, quizá posterior en algunos cientos de años, pertenecen asimismo nueve fragmentos correspondientes a varias vasijas. L a pasta es tosca y está mal cocida; la superficie es lisa, sin decoración alguna, y las paredes siguen siendo gruesas. Su coloración es negruzca o rojiza (lám. I I I ) . De cerámica plástica es u n pequeño fragmento de superficie tosquísima que presenta en relieve un cordón con tres impresiones digitales. Mide cinco centímetros de largo y cuatro y medio de ancho ; su grosor es de uno y medio. Es amarillento por el exterior y negro en el interior. Corresponde también a la cultura neoeneolítica (fig. 14, núm. 1).

d)

Cultura

eneolítica

Al pleno eneolítico, y dentro de cultura almeriense, corresponde el fragmento de la figura 14, número 2. Mide seis centímetros de longitud, seis de anchura y seis de grosor. Su superficie es lisa y de un negro brillante. E n el cuello, y dentro de un recuadro, está adornado con líneas incisas en zig-zag. E l perfil que presenta es bastante duro. El fragmento número 3 de la misma figura mide cinco centímetros de longitud, cinco de anchura y ocho milímetros de grosor. Corresponde asimismo al cuello de u n a vasija. Su superficie está bien pulimentada y el barro barnizado con un engobe fino y brillante por las dos caras. El perfil que presenta es aún más duro que el anterior. La única ornamentación que presenta es una línea incisa y otras tres cortas convergentes formando ángulos. Debido a la poca exornación que ofrece, no podemos precisar con exactit u d si pertenece a esta cultura o a la del Bronce, e incluso a la d e los Campos de Urnas.

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e)

Cultura del vaso

campaniforme

E s t a cultura, como sabemos, se deriva de la de las cuevas y d e la almeriense en cuanto a ornamentación se refiere. El fragmento número 4 de la figura 14 corresponde al cuello de una vasija, y , a juzgar por lo que queda, es menos saliente y el perfil menos ondulado que los de tipo más perfecto. Mide 4 x 4 centímetros y su grosor es de cinco milímetros. Su ornamentación es vistosa y elegante, verificada por la técnica de la ruedecilla o del puntillado, que consiste en líneas en zig-zag y en líneas para^ lelas, formando en su interior dibujos incisos a manera de espina de pez. Todavía permanece en el interior de esta ornamentación la pasta blanca arcillosa. Su coloración es negruzca y la superficie está bien pulimentada.

f)

Cultura del

Bronce

Dentro de la E d a d del Bronce se pueden considerar dos culturas : argárica, o del primer período, y la del segundo. La cerámica del primero de estos períodos está hecha sin torno, carece de ornamentación y es de color oscuro, presentando pulimento en las superficies exteriores. Se deriva del eneolítico andaluz. A este primer ciclo cultural corresponden doce fragmentos de vasijas, de pasta fina, engobe negro y brillante, y en los que no hay indicios de ornamentación (lám. IV). Ornamentado con la técnica del boquique figura un pequeño fragmento que correspondería a la panza de una vasija (núm. o de la fig. 14). Mide cuatro centímetros de largo, tres y m.edio de ancho y seis milímetros de grosor. Su coloración es melosa en el exterior y negra en su interior. El barro es fino y la decoración se limita a una línea de rayados rehundidos hechos con un punzón, que se efectuaría apretando y levantando sobre la superficie de la pasta aún blanda. Podemos incluirlo dentro de la cultura del Bronce, y posterior, por lo t a n t o , a la del vaso campaniforme. A la segunda E d a d del Bronce corresponden los cuatro hacha» que se exhiben en el Museo Arqueológico de Burgos, más otra de

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las mismas características que se halla en poder de un señor de la misma capital. Son largas, de talón, con rebordes que dejan angosta caja para el mango y dos asas laterales para pasar las ligaduras, y con nervio hacia el corte. A una de ellas le falta el talón. Estas hachas no proceden de las mismas cuevas de Ojo Guareña, ni tajmpoco se han encontrado en estas exploraciones espeleológicas, sino que fueron halladas hace nueve años por un pastorcito en el abrigo o escondrijo del Pico del Cuerno, en la colina situada frente por frente del abrigo de Kaite, y al otro lado del río Guareña, a unos 800 metros de las cuevas. Fueron fundidas a «cera perdida» en moldes. No las describo por haber sido ya publicadas en las Memorias de los Museos Provinciales (lám. V).

g)

Cultura de los campos de urnas

E s t a cultura es producto ya de los pueblos protohistóricos, y su origen es preciso buscarlo en la cultura de los túmulos, de la q u e se derivan todas las restantes de los celtas históricos. Dentro de este gran ciclo cultural incluímos la gran urna ovoidea restaurada, que mide 27 centímetros de altura, 19 de diámet r o en la boca y 104 de circimferencia en la panza. L a pasta es relativamente fina, su coloración es amarilla oscura y la superficie, aunque lisa, se ve por las irregularidades que se observan en la técnica empleada y en la deformación de la mismía, que no fué hecha a torno. Presenta ligero reborde, cuello corto y panza muy abultada. Procede de Kubia, por lo que creemos se t r a t a de una u r n a cineraria. E s parecidísima a tma de las virnas de la necrópolis de Anglés (Gerona), por lo que no dudamos en clasificarla en los tiempos más primitivos de esta cultura (lám. I , núm. 3). E l vasito, también restaurado (lám. I , núm. 4), mide seis centímetros de altura y 11 de diámetro en la boca. Su barro es fino, pulido y de coloración parduzca. Por la forma y dimensiones podría haber servido de ofrendas. Guarda parentesco con las vasijas de la zona costera de Tarragona de esta misma época y cultura. Otro fragmento corresponde al cuello de una vasija (fig. 14, número 6). Mide 6 x 2 centímetros, siendo su grosor de siete milímetros. Presenta como único adorno un circulito estampillado pro-

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fundamente con un punzón. Su coloración es negro-melosa, la pasta es fina y de excelente cocción, y está barniza4o con engobe brillante por ambas caras. De esta misma cultura, aunque de técnica distinta, tenemos éí diminuto fragmento correspondiente al cuello de una vasija (figura 14, núm. 7). Mide 4 x 2 centímetros y cinco milímetros de grosor. Su coloración es amarillo-oscura en el exterior y negra en su interior. Presenta como ornamentación una serie de pxmtitos profundos dispuestos en línea, y debajo de los mismos aparecen do3 líneas incisas y paralelas entre sí. Esta misma técnica ornamental figura en algunos vasos de las cuevas catalanas de Fou de Bor, Joan d'Os, etc. El fragmento de la ñgura 14, número 8, corresponde a la panza de un recipiente ,de pasta fina y engobe rojo. Mide ocho centímetros de longitud, seis de anchura y seis milímetros de grosor. Está ornamentado con la técnica excisa del tipo de El Roquizal del Rullo, y de las cuevas de la Aceña y San García, en Burgos.

h) Cidtura

posthallstáttica

Esta cultura fué desarrollada por los celtas en su segunda invasión, es decir, en la del siglo vi (a. de J. C ) . Procede asimismo de Europa, cuyos elementos culturales siguen siendo los típicos del Hallstatt, aunque paulatinamente van recibiendo nuevos elementos que irán transformándose, dando origen a nuevos tipos de civilización puramente indígena. Recibe el nombre de posthallstáttica o céltica propiamente dicha. El arte céltico peninsular posee tal personalidad que muy bien puede ser considerado como un foco cultm-al de suma importancia dentro de la gran unidad artística indoeuropea. El gran adelanto que se observa en esta cultura sobre las precedentes es la ornamentación de las armas y joyas, debido a la fina labor del damasquinado en oro, plata y cobre que en las mismas se observa. Aunque predominan los adornos geométricos, también figuran los fitarios y zoomorfos, pero en menos cantidad. A esta cultura pertenecen las dos únicas piezas de hierro que hasta el momento han aparecido.

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El cuchillo (fig. 15, núm. 1) es de hierro lEuy oxidado y de forma afalcatada. Mide 14 centímetros de longitud, dos y medio de anchura y tres milímetros de grosor. Se haUa roto por la mitad de la hoja. A la espiga le faltan las cachas de madera o de hueso que en su estado primitivo tendría. El tubo en enmangue (fig. 15, núm. 2) mide 16 centímetros de longitud, dos y medio de anchura y tres de diámetro en la base. No se aprecia bien si pudo pertenecer a u n a lanza o a un útil d e labranza. También a esta cultura corresponden los nueve fragmentos de vasijas. E s interesante uno de ellos por conservar en su totalidad u n a capa de caliza petrificada, lo que nos indica la antigüedad de la cerámica y la humedad de la cueva (lám. VI). Ocho fragmentos correspondientes a la misma vasija, de m u y poco grosor, cuya pasta contiene gran cantidad de piedreciUas, coloración rojiza, engobe tosco y ornamentación muy poco profunda, apenas perceptible, que recubre toda la superficie, realizad a por el método de la escobilla o del peinado, sin orden ni concierto, corresponden a esta misma cultura (lám. V I I ) . A la época de la Téne, lindando y a con lo romano, pertenecen diez fragmentos de varias vasijas. E s t á n hechos a torno y cocidos en el horno. Las paredes son delgadas, la pasta es fina y la coloración rosácea oscura. Conservan indicios de haber sido requemados (lám. V I I I ) . i) Cultura celtibérica

Hacia finales del siglo iv (a. de J . C.) la cultura que acabamos de analizar fué contaminada de iberismo, dando lugar a la cultur a denominada celtibérica. Se supone que esto fué debido a que los iberos penetraron en la meseta por el valle medio del E b r o , a través de su afluente el Jalón, internándose en la provincia de Soria, posteriormente en Burgos y en el resto de la meseta superior. Los celtas e iberos, que en tiempos antiguos pelearon entre sí por causas de territorio, una vez hecha la paz habitaron en común la misma tierra. Las tribus que probablemente formaron este pueblo fueron los arevacos, lusones, bellos, tittos y pelendones. La cerámica del pueblo celtíbero se caracteriza por poseer u n a

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serie de formas m u y peculiares, y , ante todo, por su ornamentación pintada. Los motivos predilectos y ¡más corrientes son los geométricos, predominando las franjas o bandas paralelas. A esta cultura corresponden ocho pequeños fragmentos de distintas vasijas (fig. 16). El mayor mide 4 x 4 centímetros y el menor 2,50 X 2. Todos ellos son de pasta finísima, de pequeño grosor (cinco milímetros) y de coloración amarillenta, tirando a oscuro. E n la superficie exterior de todos estos fargmentos se ven ligerísimas bandas paralelas de color rojizo ocre trazadas con finísimo pincel. Sólo en uno de ellos estas bandas se entrecruzan formando a modo de enrejado. De todo lo expuesto se deduce que estas cuevas y abrigos d e Ojo Guareña fueron habitados desde tiempos remotísimos, probablemente desde el Auriñaciense hasta las guerras cántabras, en que el mismo Octavio Augusto en persona pasó por la merindad de Sotoscueva para atacar a los cántabros y vascones; es decir, que ni la campaña de Aníbal ni la caída de Numancia marcan la meta final de todas las culturas que venimos analizando. E l final lo consiguen los romanos con Augusto. Por las pinturas y por los restos recogidos podemos adelantar que el período Magdaleniense fué quizá el más importante y el de más larga duración. Asimismo, no queremos terminar este trabajo sin antes llamar la atención sobre la cantidad de hoyos que aparecen en el suelo, y que todos ellos se hallan en las proximidades de los grabados rupestres. Miden alrededor del metro de profundidad y unos 60 centímetros de diámetro. Algunos arqueólogos los han interpretado como jaulas o trampas. ¿No serían lugares para enterrar las urnas cinerarias ? Como no se han hecho excavaciones, queda la respuesta en el a i r e ; quizá en un futuro no m u y remoto se podrá dar respuesta segura a esta interrogante. Sinceramente, no creemos que en este modesto trabajo los resultados a que hemos podido llegar sean definitivos, ni mucho m e nos, ya que falta lo principal: las excavaciones. Por eso nos hemos limitado a estudiar los calcos y los restos que tenemos en el Museo de Burgos, ateniéndonos a la técnica y a las características de cada uno de eUos. Por lo que estamos siempre dispuestos a

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Bibliotecas y Museos

Tectificar ante pruebas más contiindentes que seguraimente nos proporcionarán futuras excavaciones y prospecciones. Quizá llame a algunos la atención de que sin haber hecho excavaciones figuren en este trabajo tantas y tan variadas ctdturas. Esto no es de extrañar, pues se ve que las aguas del río subterrá^ neo Guareña, en el transcurso de los tiempos, han removido los yacimientos prehistóricos, arrastrando los objetos y dejándolos a flor de tierra.

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5 « Fig. 1.—Zona arqueológica de las galerías.

Fig. 2.—Grabados

formando

«macarrones» del Auriñaciense,

Fig. 3.—Grabados del período Auriñaciense.

F i s . 1.—Ciervo herido del Auriñaciense.

Fig. .5.—1, jabalí; 2, cierva, y S, caballo (auriñacienses).

Fig-. 6.—Órgano sexual del Auriñaciensc.

Fig. 7.—Tectiformes,

escaleriformes, etc., del Auriñac-ieu.se o Maj^daleni'

Fig. 8.—Signoe fáliooe del Auriñaciense o Magdaleniense.

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Fig. 9.—Cabeza de cierva o de cabra de finales del Auriñaciense o principios del Ma^dalenienae.

Fig. 10.—Bisonte embistiendo, de finales del Auriñaciense o principios del Magdaleniense.

Fip;. 11.—¿Caüador del Magdaleniense?

Fig. 12.—Escena de caza de la Edad del Bronce.

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Fig. 18.—Objetos lítícos y de hueso del Magdaleniense final.

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Revista tle Archivos, Bibliotecas Tomo LXVITI,I.-1960.

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Museos

JOYAS ANTIGUAS ESPAÑOLAS
POR CLARISA MILLAN
MlSIiO ARQUEOLÓGICO NACIONAI,. MADRID

E n estos últimos tiempos han ingresado en eu Museo Arqueológico Nacional varios lotes de Joyas antiguas de oro, algunas de ellas verdaderaímente raras en España. Aunque sin segura procedencia, el vendedor apuntó que habían sido descubiertas en Andalucía. E n uno de los lotes, además de varios anillos giratorios, hayuna rarísima fíbula de bronce y oro, y un collar y una pulsera de extraordinario interés. Los anillos son tres, con aro giratorio todos -ellos, que podían llevarse en el dedo o pendientes de un collar. Son los típicos productos de la orfebrería fenicia y los tres de oro, aunque de muy distinta importancia. Lleva el primero un escaraboide con un jade engarzado en oro, en cuya superficie lisa, que cubre la piedra por su casa plana, está finamente grabada la figura del Faraón, con la tiara del Alto Egipto, mirando a derecha y sosteniendo en una mano el cetro y en la otra una flor de loto. Ante él, en el campo, dos signos pseudo-jeroglíficos, y detrás, la serpiente naja. El arco, de sección semicircular, mide 0,021 m. de diámetro máximo (lámina I, 1). Es el segundo anillo un escaraboide de pasta vitrea irisada, engarzada en oro, con adornos de semicírculos entre dos líneas, con un punto en el centro. Van grabadas en el sello dos figuras afront a d a s . La de la izquierda, de mayor t a m a ñ o y masculina, hace ademán de entregar un objeto a la que está a la derecha, al parecer femenina. E l grabado es rudimentario y moderno, y el aro, de sección semicircular, mide de diámetro máximo 0,024 m. (lám. I , 2). E l anillo tercero lleva un escaraboide de pasta vitrea, negruzca, engarzado en oro. Los signos del sello se han perdido y recientemente se han sustituido por unos toscos dibujos que pretenden imitar figuras antiguas, sin ninguna habilidad. Van adornados los
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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

bordes del engarce con un dibujo de un trenzado de dos cabos, con pimteado en el centro. E l aro tiene 0,026 m. de diámetro máximo (lámina I , 8). Estos dos últimos son piezas vulgares y retocadas. No así el reseñado en primer lugar, el más perfecto de todos ellos, que por ambos lados del engarce lleva como adorno una decoración asimétrica, por lo que podría tratarse de ima imitación de inscripción. Más r a r a que estos anillos es la fíbula. Le falta la aguja y es de bronce, decorada con damasquinado en oro, en toda la longitud de su arco, por las dos caras. El motivo decorativo es un entrelazo geométrico que, aunque no m u y corriente en España, se d a en algún monumento funerario, como la Estela del Castiello, y dentro de la joyería, en un brazalete del Tesoro de las Filipenses. E s t a fíbula, de tipo céltico, mide 0,028 m. de puente y 0,02 de alto del arco, y atestigua una técnica muy avanzada, una industria en plena posesión de sus medios, que ha pasado hace imucho tiempo los primeros estadios de su desenvolvimiento (lám. I , 4). E s t á formado el collar por siete chapitas de oro, que alternan con seis berilos alargados, con perlitas de vidrio a los lados, todo ello engarzado en u n a cadenilla de oro. La chapa central, de oro también, es un ave vista de frente, con las alas extendidas, y de su cabeza, que sobresale en bulto redondo, cuelgan enganchados en el pico u n a cuenta de ámbar, otra de vidrio y un berilo triangular. Las restantes seis chapitas rectangulares contienen figuras repujadas, y de cada u n a de ellas pendían tres perlitas de vidrio, de las que faltan algunas, quedando solamente los engarces de oro. Mide este coUar 0,0485 m . de longitud (lám. I I , 1). L a pulsera está incompleta, y quedan de ella cuatro chapitas rectangulares, que van adornadas con figuras repujadas, y alternando con eUas tres grandes berilos alargados, engarzado todo ello por eslaboncitos y alambres de oro. Es m u y curiosa la sujeción elemental de las chapitas de oro, cuyos lados estrechos están rebatidos sobre el alambrito de oro, que las une al resto de la joya. E n la primera chapa está representada una figura masculina con un ciervo. E n la chapa segunda el ciervo va caminando a izquierda. E n la tercera se ve nuevamente al hombre con el ciervo, y en la c u a r t a está representado u n hombre junto a un árbol.

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L a longitud total d e la pulsera es 0,012 m . Las chapas tienen de alto 0,026 m., y los berilos, 0,02 m. (lám. I I , 2). Lo mismo el collar que la pulsera son de un gran efecto decorativo. Aparatosísimos p a r a vistos de lejos, por el t a m a ñ o de las placas de oro y por el de los berilos, que fonman además im bello contraste de color. D e cerca, este efectismo pierde, al apreciarse lo mal hecho que está el repujado, en el que es hasta difícil la identificación de m o t i v o s ; lo tosco y decuidado del trazado d e las figuras, la falta absoluta de detalle y el aspecto de baratija y de trabajo en serie que todo ello tiene. Su estilo y técnica revelan la presencia de un conjunto homogéneo y sincrónico. E s el lujoso aderezo de una mujer de gusto poco refinado, en el hecho de llevar a la vez t a n t o adorno. E s t á empleado el clásico procedimiento del repujado, pero ahora su realización es basta, dándole poco valor en relación al t a m a ñ o y a la importancia de las piezas. Especial mención merece la manera de tratarse en el coUar las alas del ave c e n t r a l ; en la misma forma que las alas de las Victorias, de los reversos de los trientes previsigodos. L a policromía del oro y de las piedras en colores es más llamativa que artística, y la riqueza material más aparente que real, ya que las láminas de oro son m u y delgadas y su escasa decoración trazada por poco diestras manos. Son collar y pulsera piezas visigodas de gran suntuosidad, comparables a las nórdicas que los trabajos de Nermann y Aoberg han dado a conocer, y tienen las fundamentales características de la orfebrería germánica, de las joyas con que aqueUa gente tosca y de ilustración escasa gustaba de adornarse con ostentoso lujo. E n otro lote de joyas, también llegadas recientemente al Museo Arqueológico Nacional, descuellan por su belleza y suntuosidad, así como porque no son frecuentes en España, ima pareja de pendientes y u n a sortija, en un estado de conservación m u y bueno los primeros, y magnífico la segunda. Los pendientes son de oro macizo. Un gran rosetón de siete divisiones ocupados por vidrios y jadeíta, y u n a piedra redonda central, igualmente de jadeíta, ocupan su parte baja, decorada por detrás su m o n t u r a de oro con una roseta de doce pétalos, de cuyo centro arranca un vastago doblado, que va a unirse con el que

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sale de la bola de arriba. E n t r e ésta y el rosetón hay u n a columnita, que por la parte alta termina en un resalte, en el que parece insertarse la bola, que acaba en un hilo torso (lám. I I I ) . El borde del rosetón, por delante y por detrás, está decorado con dos hilos torsos desiguales, también de oro, entre los que van casi simétricamente colocados seis botoncitos de oro, en bulto redondo, y en el centro de la parte baja una anilla, de la que cuelga taímbién una jadeíta, que falta en una de las piezas. Vidrios y piedras del rosetón se engastan en alvéolos, con ima especie de cemento, formando mosaico, técnica de uso corriente entre los pueblos bárbaros, desde el siglo iv —^Petrosa—, que seguramente la aprendieron de los escitas del sur de Rusia, que a su vez la conocerían de los persas sasánidas. E n cuanto a las palmetas de la montura, habremos de hacer notar su origen mediterráneo, ese mundo clásico que es una fuente de vida para los pueblos germanos, de la que toman motivos para imprimirles después personalidad, y que constituye gran parte de su mundo decorativo. Parécense estos pendientes a las joyas danubianas de los siglos iv-v, vistosas y ricas, y técnicamente no pueden ser ni más toscas ni más irregulares. Tienen estas joyas un matiz de cosa fuerte, bárbara, mal hecha, pero con un gran sentido decorativo, y todas ellas raspan. E s t e raspar es, a mi entender, una de las más fuertes características del arte visigodo. Dentro de la orfebrería visigoda española estos pendientes pertenecen al primer período, o sea, al «gótico», fechado desde 467 a 485, con hallazgos que se corresponden con los del sur de Rusia y el Danubio. H a y que hacer una observación a la vista de estos pendientes. L a barrita que sirve de unión a la bola con el rosetón está retocada con oro de color distinto al de la bola, mucho más verdoso. Igualmente es de otro oro el vastago que une ambas cosas por detrás, y que habría de sujetarse a las orejas. H a y , pues, en estos pendientes retoques con clase distinta de oro. ^ Por último, el anillo con chatón, pieza muy buena, es en sus elementos u n a mezcla de cosa antigua española y de cosa nueva bárbara. Su aro, de sección semicircular, que se dobla en los extreimos, se corta sujetándose con un triple hilo de oro. E n las dos

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lazadas va encajada, con una especie de botón, la parte central del anillo ; u n a montura de oro, con la parte baja decorada con cuatro palmetas de tres hojas cada una, rematada la decoración con un hilillo torso d e oro. E n esta m o n t u r a se inserta un grueso aljófar (láanina IV). L a manera de encajarse el chatón es la misma que en los anillos giratorios de escarabeo. Sólo que aquí la unión no está articulada, sino rígida. Su diámetro máximo es 0,028 m. y el espesor por el chatón 0,025 m . Estos anillos con chatón, adornados con piedra o entalle, eran y a conocidos en los tiempos micénicos, pero no se introducen en Occidente hasta época relativamente tardía, que es en el final del Hierro ; aunque, a partir de principios de L a Téne, los celtas hayan imitado de las industrias griegas e itálicas muchos modelos de sortijas. E s especialmente de los etruscos, que sentían u n a marcada predilección por este género de joyas, abusando de su empleo, de quienes más los imitan, siendo el de chatón el más usado de sus modelos. De allá lo toman los celtas y los germanos, que les sucedieron. Puede ser este anillo español visigodo, de la primera época. Otro collar, también de procendencia desconocida, pero posiblemente de Andalucía, vamos a dar a conocer por último (lámina V). E s de oro y ámbar, y de gran belleza. Lo forman quince cuentas de oro, esféricas, huecas y agallonadas, cuyos extremos están rematados por un corto cilindro soldado, y bordeadas sus extremidades por una filigrana torsa. Alternan estas quince cuentas de oro con otras catorce cuentas de ámbar, troncocónicas aplastadas, perforadas para engarzarse en un alambrito de oro, que en los extremos del collar se hace más grueso, y forma una doble cadena que se cierra por un lado con u n a anilla ovalada, y por el otro, por medio de una barrita transversal, que se mete por la anilla. E s t a cadenilla del cierre es análoga a las aparecidas en las excavaciones de Nauenheim, y también a la que sostiene alguna de las coronas pequeñas del tesoro de Guarrazar, y, lo mismo que la barrita transversal, es un tipo que se ha conservado hasta nuestros días. E s el collar del tipo corriente de cuentas de las aparecidas en

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excavaciones de Austrasia, en lo que a las de ámbar se refiere, y del mismo tipo de las aparecidas en Castiltierra. Por esto y por la forma en que están tratados los gallones de las cuentas de oro, puede fecharse en época visigodo, y, dentro de ella, situarse en d período visigótico español, de una gran suntuosidad y sentido decorativo, dentro de la incógnita que aún representa en España la orfebrería de estos pueblos bárbaros. No queda excluida la posibilidad onuy teórica de púnico. La cadenilla es mala, pero las cuentas agallonadas no desdicen de Villaricos.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Tomo LXVIII,1.-1960.

DOCUMENTOS DEL ARCHIVO DEL MINISTERIO DE HACIENDA, RELATIVOS A PINTORES DE CÁMARA, Y DE LAS FABRICAS DE TAPICES Y PORCELANA. SIGLO XVIII
POR ANTONIO MATILLA TASCXJN
DIRECTOR DEL ARCHIVO DEL MINISTERIO DE HACIENDA. MADRID

Con la publicación de estos documentos sólo pretendemos poner en manos de ios historiadores de la pintura unas noticias, en su mayoría inéditas, cuya existencia en los sótanos del caserón d d Ministerio de Hacienda tal vez nunca hubieran sospechado. Las series utilizadas son:
Cop S. O. T . ... T. O Copiador general de reales órdenes. Secretaría: Ordenes a Tesorería. Tesorería: Registro de órdenes.

ALONSO, FKANCISCO

1. 1763, junio 2.—Para que el pintor de la Real Fábrica de Porcelana Francisco Alonso pueda traher de París su muger y familia, le ha concedido el Rey 8.000 reales de vellón de ayuda de costa. Y de orden de S, M. lo prevengo a Vm., a ím de que le subministre la expresada cantidad, y la iK>nga en la relación de gastos de la misma fábrica para su abono. Dios guarde a Vm. muchos años. Aranjuez, 2 de junio de 1763.—El Marqués de Squilace.—Sr. D . Juan Tliomas Bonicelli. (Cop., t. 33, fol. 416.)

AMICONI, CATALINA

2. 1768, octubre 30.—En vista de lo que ha informado Vm, con fecha de 6 de este mes sobre el memorial y miniatura que ha presentado doña Catalina Amiconi solicitando que se la manden hacer los retratos del Rey que se necesiten para su real servicio, ha resuelto S. M. que se haga la exjieriencia de encargarle algunos de los retratos de su real persona que puedan ofrecerse en miniatura; debajo del concepto de que se la pagarán a precios regulares, sin j)erjuicio de otros que quieran hacerlos a precios más moderados. En su qonsequencia, prevengo a Vm. que encargue a esta

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interesada la execución de dos retratos de S. M. de los que se ix)nen en los joyeles que se dan a los Ministros extrangeros, y que a este fin le entregue Vm. un original de toda satisfacción, para que se arregle a él y se promueba el zelo y acierto con que ofrece desempeñar este encargo. Dios guarde, etc.—San Lorenzo, 30 de octubre de 1768.—Sr. D . Antonio Rafael Mengs. (Cop., t. 39, fol. 603 V.) 3. 1769, septiembre S.-—He hecho presente al i'ey los dos retratos que me ha remitido Vm. con fecha 29 del pasado mes trabajados por doña Catalina Amiconi. S. M. se ha enterado de la aplicación y habilidad de esta interesada y de quanto refiere Vm. a su favor en su i-epresentación y, en su consequencia, me manda decir a Vm. que no dejará de encargarla algunos retratos y de atenderla quando llegue el caso de faltar su madre. Avisólo a Vm., en respuesta, para su inteligencia. Dios, etc.-— San Ildefonso, 8 de septiembre de 1769.—Sr. D. Antonio Rafael Mengs. (Cop., t. 40, fol. 159.)

AMICONI, SANTIAGO

(Véase además núm. 16.í.) 4. 17JÍ.8, diciembre 31.—Excmo. S r . : Para el adorno de el nuevo Palacio, ha resuelto el Rey que de las pinturas que existen en los Reales Sitios del Pardo, Zarzuela y Torre de la Parada, se hagan conducir a Madrid las que contiene la relación adjunta, poniéndose a disxwsición de don Santiago Amiconi, a fin de que las prepare para el efecto a que se destinan, Y haviéndose dado orden para su entrega al Duque del Arco, se lo aviso a Vm. de orden de S. M. para que dé disposición de que se conduzcan las referidas pinturas, se haga recepción de ellas por inventario, y con intervención de los oficios a quien toque, y se tengan a disposición de Amiconi, como va prevenido. Dios, etc.—Buen Retiro, 31 de diciembre de 1748.—El Marqués de la Ensenada.—Sr. Marqués de Villafranca. (Cop., t. 15, fol. 366.) A N D R É S A G U I R R E , GINKS DE (Véase núm. 83.)

A N G L O I S , GUILLERMO

5. 1761, septiembre 17.—-Ha visto el Rey la representación que hizo Vm. con motivo de faltarle pintores para copiar los quadros que han de

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servir en la fábrica de tajñces a los que se están travajando para el Real Sitio del Pardo, y viene S. M. en que se destine a este don Guillermo Anglois, pagándosele los travajos que hiciere, pues don Francisco Sati, que también proponía Vm. para ello, está empleado y tiene que travajaren otros asuntos. Prevéngolo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—San Ildefonso, 17 de septiembre de 1761.—El Marqués de Squilace.—Sr. D . Conrado Jiaquinto. (Cop., t. 30, fol. 808 V.) 6. 1761B, marzo 18.—Las zenefas que ha pintado don Guillermo Anglois, por disposición del pintor de Cámara don Conrado Giaquinto para. la tapizería que se está fabricando con destino a servir en este Real Sitio, han importado 9.563 reales de vellón, y el Rey manda que por la Thesorería de la obra de Palacio se satisfaga esta cantidad al expresado don Guillermo. Lo que de orden de S. M. participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.— Eí Pardo, 18 de marzo de 1762.—El Marqués de Squilace.—Sr. D . Balthasar de Elgueta. (Cop., t. .?1, fol. 383.) 7. 1768, mayo 7.—Se ha dado orden a la Tesorería mayor para q u e se paguen al pintor don Guillermo Anglois los 16.000 reales de vellón q u e importan los tres quadros que ha pintado últimamente para modelo de los tapices que han de servir en la pieza antecámara del quarto de la Sra. Infanta en el Palacio del Pardo. También se ha prevenido a los Directores deRentas dispongan que quando llegue el cajón con la porción de bermellón que encargó Vm. a Holanda, se entregue a Vm., y no se moleste ál conductor que lo trae de Cádiz. Igualmente se ha dado orden a don Santiago Bonavia para que bajo su dirección se hagan los caballetes y demás instrumentos que necesita Vm. con motibo de haver de pintar en tablas. las más de las obras para S. M. Y., finalmente, se ha mandado al Administrador de la Casa de la Geographía, donde está el Gavinete de la Historia Natural, que entregue a Vm., bajo su recivo, el modelo de hombre de madera a uso de pintores, del tamaño natural, que hai en él, y puede ser a Vm. útil para poner encima los vestidos u drapos que se copian e n pintura. Todo según lo solicita Vm. en su representación de 28 del mes pasado. Y lo aviso a Vm. para su inteligencia.—Aranjuez, 7 de mayo» de 1768.—-Sor. D . Antonio Rafael Mengs. (Cop., t. 39, fol. 2.53 V.) 8. 1769, septiem,bre 7.—Se ha dado orden a la Tesorería Mayor para; que se entreguen a don Guillermo Anglois los 11.000 reales d& vellón q u e importan los 4 quadros que ha pintado y entregado para dibujo de los t a pices que han de adornar la pieza del dormitorio de S. M. en el Palaciode Madrid, según explica la cuenta que me ha remitido Vm. con fechas de 2 del corriente.

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Al mismo tiempo ha venido el Rey en conceder a D . Mariano MaeUa relevación de media anata de los 6.000 reales de vellón que se le aumentaron últimamente x>ara que los j)erciba por mano de V m . ; pero a fin de que no cause exemplar esta gracia, me ha mandado S. M. pedir a Tesorería Mayor, como lo he hecho, x>ara un gasto secreto del real servicio, 3.000 reales de vellón que importa la citada media anata; los quales recibirá Vm. en la Secretaría del Despacho de Hacienda en esa Corte y los aplicará Vm. al pago de ella. Avisólo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento, en respuesta de su representación de 2 de este mes. Dios, etc.— S a n Ildefonso, 7 de septiembre de 1768.—Sr. D . Antonio Rafael Mengs. (Cop., t. 40, fol. 458.)

BARBAZA, ANTONIO

(Véase núms. 79 y 82.)

B A T A O L I O L I , Í^ANCISCO

9. 1760, enero 5.—^Aviendo dado cuenta al Rey de lo que contiene la representación de Vm. de 9 del mes próximo pasado, ha resuelto S. M. que al pintor de los Reales Coliseos del Buen Retiro y Aranjuez, don Francisco Bataglioli, y a don Miguel Zanca, gracioso de música, les pague Vm. «1 haver que les corresponda, según sus últimas contratas, hasta fin ddl citado m e s ; y que les prevenga están despedidos, para que tomen el partido que les convenga. Participólo a Vm. de su real orden, i>ara su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—Buen Retiro, 5 de henero de 1760.— El Marqués de Squilace.—Sr. D . Ignacio de Ocariz. (Cop., t. 27, fol. 6.) 10. 1760, febrero 16.—Sobre nueva instancia que han hecho al Rey, Miguel del Zanca, gracioso de música, y don Francisco Batalloli (sic), pintor de los Reales Coliseos del Buen Retiro y Aranjuez, solicitando el primero continuación de su sueldo hasta fin de abril próximo, en que cumple el año para restituirse a su patria, y el segundo una ayuda de costa para soportar los gastos del viage con su dilatada familia; ha resuelto S. M. que, sin embargo de la orden comunicada en 5 de enero próximo fussado, le satisfaga Vm. a uno y otro el sueldo que les correspondiere hasta fin de abril de este presente a ñ o ; intimándoles que ya no se les abonará más •en adelante, ¡jara que en esta inteligencia tomen las medidas que tuvieren por conveniente. Particípalo a Vm. p>ara su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—Buen Retii-o, 15 de febrero de 1760.—El Marqués de Squi3ace.—Sr. D . Ignacio de Ocariz. (Cop., t. 27, fol. 112.)

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BAUZI, JUAN

11. 180S, febrero H.—El Rey ha resuelto que al pintor de Cámara en miniatura [don Juan Bauzi], se le paguen ocho mil y ochocientos reales vellón en dinero metálico, importe de cinco retratos que ha hecho para la Real Servidumbre. Y de orden de S. M. lo participo a V. S. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a V. S. muchos años.—^Aranjuez, 14 de febrero de 1803.—Miguel Cayetano Soler.—Sr. Tesorero general. (T. O., t. 174, fol. 97 V.)

BAYEU, FRANCISCO

(Véase además núm. 77, 84 y 112.) 12. 1773, junio S.—El Rey ha venido en conceder a don Francisco Bayeu, pintor de Cámara de S. M., 50 doblones sencillos, por una vez, en atención a lo bien que desempeña las obras del real servicio que se le encargan, y en la falta de medios en que se halla jiara dotar a una hermana que tiene tratada de casar. Y manda S. M. que se le entreguen por la Tesorería Mayor para que le sirvan de auxUlo al citado fin. Participólo de su real orden a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años. Aranjuez 8 de junio de 1773.—Miguel de Muzquiz.—Sr. Marqués de Ztaabrano. (S. O. T . , t. 40, fol. 122.) 13. 1789, septiembre 16.—^Atendiendo el Rey al mérito de don Francisco Bayeu, su pintor de Cámara, ha venido en conceder seis mil reales de vellón de pensión anual a doña Feliciana Bayeu, hija del mismo, pagados por la Tesorería General, para mientras viva. Particíjiolo a Vs. de orden de S. M., a fin de que disponga su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—Palacio, 16 de septiembre de 1789.—Pedro de Lerena.— Sr. Marqués de Zambrano. (T. O., t. 143, fol. 176 V.) 14. 1790, julio 38.—Teniendo el Rey consideración al mérito particular que ha contrahido el pintor de Cámara don Francisco Bayeu en su real servicio, tanto en la prontitud como en el primor con que ha hecho las muchas pinturas que le ha encargado, y deseando S. M. dar ima nueva prueba de la aceptación que le han merecido, y asimismo de la justa protección que dispensa a la noble profesión de la Pintura, ha venido en señalar a Bayeu el sueldo de cincuenta mil reales, en lugar de los treinta mU que ha gozado hasta ahora. Lo que participo a Vs. de real orden, p«kra

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que disponga su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—Palacio, 28 de julio de 1790.—Pedro de Lerena.—Sr. D. Francisco Montes. (T. O., t. 145, £ol. 71.)

BAYEU, RAMÓN

(Véase además núms. 77, 8 1 , 82, 84, 85, 88 y 89.) 15. 1791, julio 22.—En atención a la habilidad y servicios de don Ramón Bayeu, ha venido el Rey en nombrarle por pintor de Cámara, con el sueldo de 20.000 reales de vellón al año que ya disfruta en virtud de real orden de 18 de mayo del corriente. Lo que participo a V. E . , de orden de S. M., para su inteligencia y cumplimiento, haciéndolo entender al interesado.—Palacio, 22 de julio de 1791.—Señor Marqués de Santa Cruz. (Se comunicó al Cavallerizo mayor, al Sumiller y Tesorería.) (Cop., t. 62, fol. 395.)

B O L T R I , GENARO

(Véase además núm. 161.) 16. 1761, septiembre 27.—El Rey, con su acostumbrada piedad, se ha servido conceder a Genaro Boltri, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, la gratificación de tres mil reales de vellón por una vez, para que pueda pagar los derechos del entierro de su muger, y repararse de los daños que ha padecido con motivo de haversele quemado la ropa y diferentes muebles de su uso, por haver muerto ética. Prevéngolo a Vms., de orden de S. M., a fin de que le satisfaga la referida cantidad, y la ponga en la relación de gastos de la Fábrica. Dios guarde, etc.^-San Ildefonso, 27 de septiembre de 1761.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Juan Thomas Bonicelli. (Cop., t. 30, fol. 354.) 17. 1777, agosto 8.—Conformándose el Rey con lo que Vm. propuso en su informe de 21 de julio próximo pasado, sobre instancia de Genar-o BoHri, pintor de esa Real Fábrica, ha venido S. M. en mandar que Vm. le intime y prevenga que sirva bien y puntualmente su empleo, o que le deje; y en este caso, que recoja Vm. las llaves del quarto que le está destinado, para dérselo a quien lo merezca mejor y le haga más falta. De orden de S. M. lo prevengo a Vm. para que lo lleve a efecto y tenga su puntual cumplimiento. Dios guarde, etc.—San Ildefonso, 8 de agosto de 1777.—Sr. D . Juan Thomas Bonicelli. (Cop., t. 49, fol. 388 V.)

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BONAVIA, JÁcoME o SANTIAGO (Véase además, núm. 7.) 18. 173S, septiembre 27.—El Rey manda entregue Vs. a don Juan Bautista Galuzi, don Jácome Bonavía, y a Francisco Balestrieñ 80.825 reales que se les deuen de sus sueldos hasta fin de junio de este presente año. Y no obstante la asignazión que les estaua hecha en esa Thesorería, ha mandado S. Mag. moderársela, señalando a don Juan Bautista 37 reales y medio, a don Jácome 22 1/2, y a Fi-anclsco Balestrieri 1 5 ; que en todos hazen setenta y cinco reales al día. Los que ha mandado S. M. se les paguen en Aranjuez durante el tiempo que se mantuvieren en aquel sitio haziendo el Gavinete de la Reyna Nra. Señora. Lo que partizijx) a Vs., de su real orden, para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.-—San Ildefonso, 27 de septiembre de 17,3.3.—Don Joseph Patino.-— Sr. Marqués de Valbueno. (T. O., t. 25, fol. 63 V.) 19. 1735, julio 87.—El Rey manda que a quenta de el sueldo que tiene deuengado y deuengare, entregue Vs. a el pintor don Jácome Bonauía 1.400 reales de vellón, a el ayuda de pintor don Félix Fideli 1.000 reales, y a el carpintero Francisco Balestrieri 600 reales. Lo que participio a Vs., de su real orden, para su cumplimiento y para que disponga se haga el cargo correspondiente a estos interesados en los Oficios de el Real Sitio de Aranjuez, donde tienen situados sus sueldos, de los 3.000 reales con que S. M. manda socorrerlos para que se puedan mantener el tiempo que están trauajando en éste. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.— San Yldefonso, 27 de julio de 17.35.—Don Joseph Patino.—-Sr. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 27, fol. 139.) 20. 1735, octubre 15.—El Rey manda entregue Vs. al pintor don Jácome Bonavía 6.000 reales vellón a don Félix Fideli, su compañero, 4.000,y al carpintero Francisco Balestrieri 2.000, cuias cantidades son por cuenta de los sueldos que les están deuiendo situados en la Pagaduría de Aranjuez, y lo que tienen deuengado y deuengaren con ellos. Lo que participo a Vs., de real orden, para que disponga el cumplimiento de lo que S. Mag. manda; haziendo las preuenciones combenientes a el resguardo de la Real Hazienda. Dios guarde a Vs. muchos años como etc.—San Yldefonso, 15 de octubre de 1785.—^Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 27, fol. 181 V.) 21. 1736, noviembre 6.—El Rey manda qae al pintor Jácome Bona«ía y su ayudante Félix Fideli se les pague prontamente lo que se les es-

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tubiere deuiendo y hubieren de hauer hasta fin de octubre próximo pasado. Y de su real orden lo participo a Vs. para que dé la correspondiente a su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—San Lorenzo el Real, a 6 de noviembre de 1736.—Don Sevastián de la Quadra.— Sor. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 28, fol. 184.) 22. 17S8, marzo 3.—El Rey ha resuelto se componga luego el Coliseo de el Pídacio de este Real Sitio vajo la dirección del pintor Don Santiago de Bonauía. Para lo qual, manda S. M. se entreguen, sin dilación alguna, al Thesorero deste Sitio 72.000 reales de vellón. Lo que participo' a Vm., de su real orden, para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años, como deseo.—Buen Retiro, 3 de marzo de 1738.—El Marqué» de Torrenueva.—Sor. D . Francisco Lovato. (T. O., t. 30, fol. 151 V.) 23. 17J).l, mayo 2.—En vista de recurso que han echo los pintores don Santiago Bonauía, y don Bartholomé Ruesca, ha resuelto el Rey que los sueldos de estos interesados, a correspondencia de 50 reales de vellón diarios de el primero, y 30 doblones de a 75 reales [al mes] el de el segundo, se les consignen en parage donde mensualmente puedan satisfacerseles y ellos i)erciuirlos. Lo que de orden de S. M. preuengo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Aranjuez, 2 de mayo de 1741.—Don Joseph del Campillo.—Sr. D . Joseph Gómez Terán. (T. O., t. 36, fol. 83.) 24. 17Ji^, octubre SO.—^Atendiendo a lo que ha servido y sirbe donSantiago Bonabía, pintor de Cámara, tanto en lo tocante a su profesión quanto en otras obras que ha tenido a su cargo, he benido en concederle el sueldo de 30 doblones efectivos cada mes, que es lo que gozó su antecesor y lo que oy goza su compañero don Bartholomé Ruesca. Y mando se le paguen en la misma conformidad que a éste. Lo que tendréis entendido para su cumplimiento.—Señalado de S. M. en San Yldefonso, a 30' de octubre de 1742.—A don Joseph Gómez de Terán. (T. O., t. 37, fol. 46 V.)

BRANGACCIO, DOMINGO

25. 1769, abril 13.—El Rey ha resuelto que Domingo Brancaccio, pintor de la porcelana, acuerde en adelante la instancia que para que se le conceda una ayuda de costa ha hecho en el memorial sobre que informó Vm. en 14 del pasado, pues iwr ahora no halla S. M. motivo para dispen-

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sarle aquella gracia. Lo iiarticipo a Vm. para su inteligencia. Dios, e t c . — Aranjuez, 13 de abril de 1769.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t . 40, fol. 177 V.) 26. 1771, febrero 3.—El Rey considera bastante premiada la corta habilidad de Domingo Brancacio, aprendiz de dibujo en la Galería de Pintores de la Real Fábrica de la Porcelana, con la asignación que goza, y nO" tiene por conveniente concederle la ayuda de costa que ha pedido en el memorial sobre que Vm. informó en 21 del pasado, hasta que dé pruebas de mayor adelantamiento y de haverse perfeccionado en el pincel. Lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo,. 3 de febrero de 1771.—Sr. D . Tomás Bonicelli. (Cop., t. 42, fol. 40.) 27. 1772, marzo 1.—En atención a lo bien que sirve en la Real Fábrica de la Porcelana el pintor Domingo Brancaccio, le ha concedido el Rey 200 reales de vellón de ayuda de costa, por una vez, para alivio de las urgencias en que se halla, como Vm. le ha expuesto en su informe de 22 del pasado sobre instancia de este interesado. Y lo participo a Vm. para que se los satisfaga del caudal destinado a gastos de dicha Fábrica. Dios, etc.—El Pardo, 1.° de marzo de 1772.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 4 3 , fol. 69.) 28. 1777, diciembre 20.—El Rey manda que del caudal destinado par» gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Domingo Brancaccio, pintor de ella, ciento y cincuenta reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, en atención a sus atrasos. Dios, etc.—Palacio, 20 de diciembre de 1777.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 49, fol. 512 V.) 29. 1781, mayo 9.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informóen 20 de abril próximo pasado sobre instancia de don Domingo Brancacho, pintor de essa Real Fábrica de Porcelana, se ha servido S. M. concederle tres reales de vellón diarios sobre el sueldo que actualmente goza. Y, de su real orden, lo aviso a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios,, etc.—Aranjuez, 9 de mayo de 1781.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 52, fol. 134.)

BRANCACCIO, FRANCISCO

30. 1765, septiembre 21.—Enterado el Rey de lo que ha representado Vm. con fecha de 11 del corriente, con motivo de informar sobre la instancia de Xavier Brancaccio, pintor en la Real Fábrica de Porcelana, en solicitud de que se dé licencia a uno de sus dos hijos para que vaya a Nápo-

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les a continuar allí sus estudios, y a su hermano Francisco para que le acompañe, ha venido S. M. en conceder al primero la licencia que pretende ; pero no a su hermano Francisco la de acompañarle a aquella Capital, respecto de que siendo este pintor empleado actualmente en la Real Fábrica, es preciso que asista a ella desempeñando sus encargos. Y en este concepto jxnlrá su padre destinar al otro hermano, que se halla desocupado, u otra persona de su satisfacción, piara que sirva de compañero en el viage al que desea ir a Ñapóles; a quien se le dará una ayuda de costa, y «1 embarco que solicita, si hubiere algún navio de S. M. que vaya a aquella Corte. Y de su real orden lo participo a Vm. para que lo haga saber así al interesado. Dios guarde a Vm. muchos años.—San Ildefonso, 21 de septiembre de 1765.—El Marqués de Squilaee.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 36, fol. 482 v.) 31. 1707, enero 23.—En vista de las nuebas razones que ha producido Francisco Brancacio, pintor de esa Real Fábrica de la Porcelana, ha venido el Rey en concederle por seis meses la licencia que ha solicitado para pasar a Ñapóles al seguimiento del pleito que tiene pendiente en aquella Corte sobre la herencia de su difunto tío el sacerdote D . Nicolás Brancacio, a que se supone con derecho. También ha resuelto S. M. que quando parta este interesado se le dé una recomendación para el Marqués de Tanuccio, a fin de que contribuya a que se le despache con la vrevedad posible. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para su cumplimiento en la parte que le toca, y para noticia del referido interesado. Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 23 •de enero de 1767.—Miguel Muzquiz.—Sr. D. Thomás Bonicelli. (Cop., t. 38, fol. 44.) 82. 1767, febrero 20.—Por ahora no ay motibo para que baya a NáX)o!es navio alguno de Guerra en que pueda concederse a Francisco Brancacio el embarco que pide para sí y para su hermano Antonio en el memorial que ha remitido Vm. con su representación de 5 del corriente. Y en este supuesto, quiere el Rey que diga Vm. la ayuda de costa que podrá considerarse a estos dos interesados para su viaje a aquella capital. Lo participo a Vm. para su cumplimiento, y deseo que Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 20 de febrero de 1767.—Miguel de Muzquiz.— Sr. D. Juan Tomás de Bonicelli. (Cop., t. 38, fol. 91 V.) 33. 1767, marzo 12.—Conformándose el Rey con lo que Vm. propuso en 25 de febrero anterior, se ha servido conceder a Francisco y Antonio Brancacio 15 doblones sencillos de ayuda de costa por una vez, a fin de que puedan hacer el viaje a Ñapóles para que S. M. les tiene dada la licencia. Y de su real orden lo participo a Vm. para que les satisfaga la referida

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cantidad. Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 12 de marzo de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D . Juan Tomás de Bonicelli. (Cop., t . 38, fol. 119 V.) 34. 1767, septiembre 5.—Hauiendo hecho presente al Rey la instancia del pintor de esa Real Fábrica de la Porcelana Francisco Brancacio, que Vm. me remitió en 20 del pasado, se ha servido S. M. prorrogarle por quatro meses el permiso con que se halla en Ñapóles al seguimiento del pleito sobre la herencia de su difunto tío, el sacerdote don Nicolás Brancacio. Para facilitar el pronto despacho de esta causa en lo posible, se repite al Sr. Marqués Tanucci por el primer extraordinario en derechura la recomendación que desea Brancacio. Y de orden de S. M. lo participo a Vm., todo para su inteligencia y cumplimiento en la parte que le toca.— ?an Ildefonso, 5 de septiembre de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 38, fol. 490 V.) 35. 1768, julio 28.—El Rey ha resuelto, por gracia especial, que a Francisco Brancacio, pintor de la Fábrica de la Porcelana, se le abone el sueldo de esta plaza ÍKT todo el tiempo que ha estado ausente en Ñapóles, sin embargo de aver excedido el término de la licencia y de la prórroga que se le conce'dió para hazer aquel viaje. Y de orden de S. M, lo participo a Vm. para su cumplimiento.—San Ildefonso, 28 de julio de 1768.— Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 39, fol. 415.) 36. 1771, septiem,bre 11.—El Rey ha concedido quatro doblones de oro de ayuda de costa, por una vez, a Francisco Brancaccio, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, en atención a los atrasos que le han ocasionado las tercianas que han padecido él y su muger. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que se le satisfaga del caudal destinado a gastos de dicha fábrica. Dios, etc.-—San Lorenzo el Real, 11 de septiembre de 1771. Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t . 42, fol. 323.)

BRANCACCIO, FRANCISCO JAVIER

(Véase además núms. 30 y 151.) 37. 1766, enero 3^.—Antonio Brancacio, hijo del pintor de la Real Fábrica de la Porcelana Xavier de Brancacio, debe presentarse al Cardenal Patriarca y hacer con él su pretensión a entrar en el Real Colegio de Músicos de Madrid. De orden de S. M. lo participo a Vm. para que lo pre14

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venga al interesado. Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 24 de enero de 1766.—El Marqués Squilace.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 87, fol. 52 V.) S8. 1767, marzo 20.—Enterado el Rey de los recursos del pintor de esa Real Fábrica de la Porcelana Xavier Brancacio y de su hija Clara, y de lo que en su vista informó Vm, con fecha de 9 de febrero antecedente, ha venido S. M. en concederles un mil reales de vellón, por una vez, de ayuda de costa para los gastos del casamiento de la citada Clara Brancacio, ajustado con Mateo Oranchez (sic), maestro de Esgrima en el Real Colegio de Artillería de Segovia, y que no ha podido tener efecto por la falta de medios de los referidos interesados. Lo participo a Vm. de orden de S. M. para que les satisfaga dicha ayuda de costa; y deseo que Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 20 de marzo de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 38, fol. 129 V.) 39. 1768, marzo 10.—El Rey manda que de los caudales destinados a gastos de la Real Fábrica de la Porcelana, se paguen al pintor de ella Xavier Brancacio quatro doblones de oro que S. M. se ha servido concederle, por una vez, de ayuda de costa en atención a sus urgencias. Participólo a Vm. para su cumplimiento; y le repito que la intención de S. M. es que estas ayudas de costa se apliquen precisamente al pago de las deudas que tengan los interesados que las logran.—El Pardo, 10 de marzo de 1768.— Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 39, fol. 146.) 40. 1768, junio Jf..—Enterado el Rey de la instancia de Xavier Brancacio, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, y de lo informado por Vm. acerca de ella en 28 del pasado, se ha seruido resolver que a sus dos hijas Alexandra y Theresa Brancaccio se las ponga de su real cuenta en el Real Colegio de Monterrey de Madrid, al qual se asistirá por Tesorería general con quatro reales de vellón diarios para la subsistencia de cada una, ínterin entran en plazas de número. H e comunicado a Don Manuel Ventura de Figueroa y al tesorero general las órdenes correspondientes sobre este asunto. Y de la de S. M. lo participo todo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento en la parte que le toca.—-Aranjuez, 4 de junio de 1768.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 39, fol. 301.) 4 1 . 1768, junio 85.—El Rey manda que del caudal destinado a gastos de la Real Fábrica de la Porcelana satisfaga Vm., por una vez, al pintor de ella Javier Brancacio la ayuda de costa de 500 reales de vellón que S. M. le ha concedido para los gastos de vestuario y entrada en el Real Colegio de Monterrey de sus dos hijas Alexandra y Teresa. Lo participo

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A Vin. para que disponga su cumplimiento.—Palacio, 25 de junio [de 1768]. Sr. D . Juan Thomas Bonioelli. (Cop., t. 39, fol. 345.) 42. 2770, abril 6.—En vista del recurso que han hecho Francisco Xavier Brancacio, Teresa Sanduci y Teresa Brancacio, padres e hija, se ha servido el Rey concederles 4 doblones de oro de ayuda de costa, por una vez. Y manda que los satisfaga Vm. del caudal destinado a la Real Fábrica de la Porcelana; sin entregarlos a dichos interesados, pues quiere S. M. que los emplee Vm. en pagar parte de la ropa que hayan hecho para boda de la referida Teresa Brancacio. Con este motivo, recuerdo a Vm. que es la intención del Rey que las ayudas de costa que libre su real piedad a los individuos de la Porcelana se destinen precisamente al pago de sus deudas si las tuviesen, y que sólo las percivan ellos quando estén solventes y nada deban. Lo participo a Vm. de orden de S. M. para que cuide de su cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 6 de abril de 1770.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 4 1 , fol. 140.) 43. 1770, abril 6.—El Rey se ha servido declarar que sin su real permiso ningún individuo de la Fábrica de la Porcelana puede admitir a vivir en las habitaciones que les están señaladas dentro de ella, a hijo, pariente, amigo o extraño alguno de los que no tengan ocupación o empleo en la misma fábrica. Y en consequencia de esta resolución, manda S. M. que Francisco Xavier Brancacio saque de sus habitaciones a la hija casada con el maestro de espada del Colegio de Artillería de Segovia, que ha venido con éste a curarse de sus enfermedades, pues no debió recibirlos en su quarto no haviendo obtenido la real licencia necesaria para ello. Lo participo a Vm., de orden de S. M., para su cumplimiento, en respuesta de su representación de 27 del pasado sobre este asunto. Dios, etc.—El Pardo, 6 de abril de 1770.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 4 1 , fol. 140.) 44. 1770, mayo 18.—El Rey queda enterado de que en el alojamiento del pintor de la Real Fábrica de la Porcelana Xavier Brancaccio ha muerto hética la hija que éste tenía casada con el maestro de espada del Colegio de Artillería de Segovia, por no haverla podido sacar fuera de él quando Vm. recivió la real resolución de que los dependientes de dicha fábrica no admitiesen huéspedes en sus habitaciones, aunque fuesen parientes suyos. Y respecto de que por esta razón es preciso picar, enlosar y pintar de nuevo el quatro en que estuvo la enferma, según lo ha dispuesto el Tribunal de! Proto Medicato y lo ha representado Vm. en 14 del corriente, manda S. M. que se haga esta obra de la real cuenta, y que se incluya su importe en la relación de los demás gastos de la expresada fábrica. A cuyo fin lo prevengo a Vm., de orden de S. M., para que disponga su cumplimiento;

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repitiéndole la de que sin su real permiso no se toleren huéspedes algunos en los alojamientos de esos dependientes. Dios, etc.—Aranjuez, 18 de mayo de 1770.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 4 1 , fol. 205.) 45. 1778, diciembre 10.—El Rey ha concedido al pintor de esa Real Fábrica Xabier Brancaccio 300 reales de vellón de ayuda de costa, por una vez. Y manda que le tenga Vm. presente en las vacantes que ocurran en su clase para proporcionarle algún aumento. Prevengólo a Vm., de orden de S. M., para su inteligencia, y a fin de que le libre aquel socorro de los caudales destinados para gastos de esa Real Fábrica. Dios, etc.—Palacio, 10 de diziembre de 1772.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 43, fol. 403 V.) 46. 1776, noviembre 18.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Xavier Brancaccio 200 reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, en atención a sus atrasos. De su real orden lo prevengo a Vm. para su cumplimiento. Dios, etc.—San Lorenzo, a 18 de noviembre de 1776.—Sr. D. Juan Thomas Bonicelli. (Cop., t. 47, fol. 399 V.) 47. 1777, noviembre 29.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica, entregue Vm. a Xavier Brancaccio, pintor de ella, 200 reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, para socorro de sus atrasos. De su real orden lo prevengo a Vm. para su cumplimiento. Dios, etc.—San Lorenzo, 29 de noviembre de 1777.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 49, fol. 497 V.) 48. 1778, junio 17.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 29 del pasado sobre instancia de Xavier Brancaccio, dependiente de esa Real Fábrica, ha venido S. M. en mandar que a su hijo Miguel Brancaccio se le vuelva a admitir en la clase de aprendiz, con el sueldo de ochenta reales de vellón al mes, en atención a los atrasos y demás necesidades que expone. Y de su real orden lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde, etc.—Aranjuez, 17 de junio de 1778.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 49, fol. 209.) 49. 1782, enero 9.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 11 de agosto del año próximo pasado sobre instancia de Xavier Brancacho, pintor de esa Real Fábrica de Porcelana, se ha servido S. M. concederle tres reales diarios de aumento, sobre los quatrocientos y cinquenta mensuales que actualmente goza. Y de su real orden lo participo a Vm.

Docurtientos del Archivo del Ministerio de Hacienda

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para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.— El Pardo, 9 de enero de 1782.—Sr. D . Domingo Bonicelli. (Cop., t. 53, fol. 12.)

BRANCACCIO, MIGUEL

(Véase núm. 48.)
BRANCACCIO, SEBASTIÁN

50. 1766, agosto 16.—A Sevastián Brancacho, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, ha concedido el Rey quatro doblones de oro de ayuda de costa, por una vez, en consideración a la dilatada familia con que se haUa. Y manda S. M. que entregándole Vm. ese dinero lo ponga en la relación de gastos mensuales de la misma fábrica. Lo que de su real orden prevengo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—San Ildefonso, 16 de agosto de 1765.—El Marqués Squilace.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 86, fol. 420.)

C A L L E J A , ANDRÉS

(Véase núm. 109.)

CASANOVA, CARLOS

(Véase núm. 109.)

CASTILLO, FERNANDO DEL

(Véase además núm. 151.) 51. 1768, junio 25.—El Rey ha concedido 300 reales de vellón de ayuda de costa, por una vez, a Fernando del Castillo, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, para que pueda salir de los ahogos en que se halla y socorrer a su pobre madre. Y manda S. M. se le satisfaga aquella cantidad del caudal destinado a gastos de la expresada Fábrica. Participólo a Vm. para su cumplimiento. Y deseo que Dios guarde a Vm. muchos años.— Palacio, 25 de junio [de 1768].—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 39, fol. 344 V.)

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Bibliotecas y Museos

52. 1769, diciembre ^8.—El Rey ha concedido 300 reales de vellón de ayuda de costa, por una vez, a Fernando del Castillo, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, en atención a las urgencias que le ocasiona la mala salud de su madre y a la aplicación y exactitud con que sirve su destino. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que se los satisfaga del caudal que hay en su poder para gastos de dicha Real Fábrica. Dios, etc.— Palacio, 28 de diziembre de 1769.—Sr. D . Juan Tomás Bonioelli. (Cop., t. 40, fol. 631.) 53. 1776, junio 28.—En atención al desempeño con que sirve su destino Fernando del Castillo, pintor de esa Real Fábrica de la Porcelana, ha venido el Rey en concederle 350 reales de vellón de ayuda de costa, por una vez, para que pueda satisfacer los gastos que se le han ofrecido con motivo de la muerte de su madre. Y lo prevengo a Vm., de orden de S. M., para que le entregue esta cantidad del caudal destinado para gastos de esa fábrica. Dios, etc.—Palacio, 28 de jimio de 1776.—Sr. D. Juan Thomás BoniceUi. (Cop., t . 47, fol. 221.) 54. 1777, diciembre 19.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a don Thomás y don Josef del Castillo, hermanos del difunto don Fernando, pintor que fué de ella, 400 reales de vellón que S. M. se ha dignado concederles de ayuda de costa, pwr una vez, para los gastos que han sufrido en el entierro de su difunto hermano. De orden de S. M. lo participo a Vm. para su cumplimiento. Dios, etc.—Palacio, 19 de diciembre de 1777.—Sr. D . Juan Thomás BoniceUi. (Cop., t. 49, fol. 512.) 55. 1777, diciembre SO.—El Rey se ha servido aprobar el adjunto repartimiento o distribución del sueldo que gozó el pintor de esa Real Fábrica Fernando del Castillo, hecha a favor de sus compañeros de la misma clase que han parecido a Vm. más sobresalientes y acreedores a optar « mayor goze. De orden de S. M. lo buelbo a Vm. para que lo lleve a efecto, y disponga su cumplimiento. Dios, etc.—Palacio, 20 de diciembre de 1777. Sr. D. Juan Thomás Bonicello. (Cop., t. 49, fol. 512 v.)

CASTILLO, J O S É DEL

(Véase núms. 78 y 79.)

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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C I T A D I N I , ALEJANDRO

(Véase núm. 113.)

DOMEN REMIGI, CARLOS 56. 1768, mayo 5.—De orden del Rey prevengo a Vm. que de los caudales que hai en su poder para gastos de la Real Fábrica de la Porcelana satisfaga al pintor de ella Carlos Domen Remigi la ayuda de costa de quatro doblones de oro, por una vez, que S. M. se ha seniido concederle, en atención a su buena conducta y aplicación, para que pueda socorrer a la hermana, viuda, pobre y con quatro hijos, que tiene en Roma.—Aranjuez, 5 de mayo de 1768.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 39, fol. 244 V.)

F I D E L I , FÉLIX (Véase núms. 19, 20 y 21.)

F O R N I , PABLO

57. 1777, diciembre 20.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 20 de noviembre próximo pasado sobre instancia de don Pablo Forní, sobrestante insjjector de la Galería de Pintores de esa Real Fábrica, ha venido S. M. en mandar que su hijo Miguel sirva a su lado para que le ayude en el desempeño de su encargo, y que continúe gozando los ciento y cincuenta reales mensuales con que se le ha socorrido hasta ahora para que aprendiese la architectura civil. Assimismo ha concedido S. M. al referido don Pablo, y en atención a su dilatado mérito, cincuenta reales de vellón de aumento en cada mes, sobre los 669 que actualmente disfruta. De su real orden lo participo a Vm. todo para su cumplimiento. Dios, etc.—Palacio, 20 de diciembre de 1777.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t . 49, fol. 512.)

G A L U Z I , JUAN BAUTISTA

(Véase núm. 18.)

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G A S P A R I N I , JUAN

58. 1769, abril Zl.—Enterado el Rey por la representación de Vs> de 5 del corriente y copia del capítulo de carta de don Francisco Bermúdez de Sotomayor, tesorero extraordinario de S. M. en la Corte de Roma, que acompaña, de la extraña conducta de don Juan Gasparini, y que de ningún modo se verifica en él la condición con que S. M. le concedió en aqueUa ciudad el sueldo de 6.000 reales anuales, es a saber para perfeccionarse en el arte de la Pintura, se ha servido S. M. aprobar la suspensión que Vs. dispuso de su goce hasta informarse de la real voluntad. Y para ocurrir a qualquier reparo que pueda ponerse a los recivos de lo que percivió Gasparini hasta que Vs. acordó la suspensión, manda S. M. que se abone en sus cuentas al tesorero don Francisco Bermúdez quanto le satisfizo hasta que se le negó la continuación de su goze. Y de su real orden lo participo a Vs. jiara su inteligencia. Dios, etc.—Aranjuez, 21 de abril de 1769.—Sr. D . Pedro Francisco Googens. (Cop., t. 40, fol. 199 V.) 59. 1769, octubre 10.—En 21 .de abril de este año aprovó el Rey la suspensión de los 6.000 reales de vellón anuales de sueldo que havía concedido a don Juan Gasparini para que continuase en Roma el estudio de la Pintura, por no haber podido justificar esta condición con que se le hizo la gracia. No obstante, haviendo recurrido ahora a la piedad de S. M. solicitando su continuación, se ha servido S. M. mandar, comiiadecido de la situación de Gasparini, que se le abonen sin intermisión los expresados 6.000 reales de vellón mientras se conduzca con juicio y a satisfacción del Ministro de S. M. en aquella Corte don Tomás Azpuru, a quien se encarga su vigilancia. Y de su real orden lo prevengo a Vs. para su cumplimiento. Dios, etc.—San Lorenzo, 10 de octubre de 1769.—Sr. D. Pedro Francisco Googens. (Cop., t. 40, fol. 507.)

G A S P A R I N I , MATÍAS

(Véase además núm. 109.) 60. 1762, mayo 6.—El Rey se conforma en que el dorado de los estucos que está haciendo en Palacio nuevo el pintor de Cámara don Mathías Gasparini se ejecute a jornal bajo su dirección, tomándose por asiento el oro necesario; a cuyo efecto, me avisará Vm. qué cantidad es menester, si se ha de hacer en Madrid o debe venir de fuera, y a qué precio se hallará, para que, en inteligencia de todo, se puedan dar las órdenes corres-

Documentos

del Archivo del Ministerio de Hacienda

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pendientes. Dios, etc.—^Aranjuez, 5 de mayo de 1762.—El Matxjués de Squilace.—Sr. D. Francisco Sabatini. (Cop., t . 3 1 , fol. 606 V.) 61. 176J^, julio 27.—Respecto de que no sirve la casa antigua de Caballeros Pages para situar en ella los oficios de furriera y tapicería, ha venido el Rey en destinarla para avitación y obrador de los encargos que tiene el pintor don Mathías Gasparini, y los demás usos que Vm. propone en su representación de 19 del corriente. Y haviéndose dado aviso de esta resolución al mayordomo mayor, lo participo a Vm., de orden de S. M., para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—^ San Ildefonso, 27 de julio de 1764.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Francisco Sabatini. (Cop., t. 85, fol. .389 V.) 62. 1769, marzo 23.-—Excmo. Sr.—Satisfecho el Rey de la habilidad de su pintor de Cámara don Matías Gasparini, y del cuidado que emplea en su desempeño de lo que se le encarga del real servicio correspondiente a su exercicio, ha venido en concederle 6.000 reales de vellón de aumento anual a los 18.000 que actualmente goza, para que componga en todo 24.000' reales, libertándole de la media anata que debía pagar por esta gracia. Y, de orden de S. M., lo participo a V. E. para que disponga se le incluya en la nómina de la Real Cámara con este aumento. Dios, etc.—Palacio, 23' de marzo de 1769.—Sor. Duque de Losada. (Cop., t. 40, fol. 139.) 63. 1770, octubre 20.—El pintor de Cámara don Matías Gasparini h a pedido permiso por seis meses para pasar a Valencia a reparar su quebrantadla salud, proponiendo que durante su ausencia y enfermedad quede Vs. encargado de vigilar la observancia de quanto deja dispuesto para el desempeño de las obras que están a su cuidado, disponer la entrega de materiales de las obras necesarias con cuenta y razón, firmar las notas semanales haciéndose cargo de sus respectivos pagamentos, y percibir el haver mensual del mismo Gasparini para atender a su subsistencia y la de su muger y familia. Y haviendo venido el Rey en conceder esta licencia y en habilitar a Vs. para que supla su ausencia en la forma referida, lo participio a Vs. para su cumplimiento, en inteligencia de que se ha pasado al Duque de Losada el aviso corresfwndiente para que disponga que se entregue a Vs. el haver mensual que percibe Gasparini por la nómina de la Real Cámara. Dios, etc.—San Ixjrenzo, 20 de octubre de 1770.—Sr. D. Francisco Sabatini. (Cop., t. 4 1 , fol. 412.) 64. 1772, julio 11)..—En virtud de reales órdenes de 13 de agosto de 1762 y 6 de abril de 1770, se asiste por Thesorería Mayor a don Mathías

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•Gasparini, pintor de Cámara, con diez reales de vellón diarios que el Rey se dignó concederle para que pudiese atender a la buena educación y a dar estudios a sus dos hijos don Antonio y don Francisco. Acra ha resuelto S. M. que se continúen al primero los cinco reales que le corresponden de 1» referida asignación, hasta que obtenga mayor sueldo, y que se le proporcione para vacantes de su profesión; y que al don Francisco se le asista con los otros cinco reales de vellón diarios, hasta que ascienda a oficial en la carrera militar que va a emprehender con aprovación de S. M . ; de cuia orden lo participo a V. I . para su inteligencia y cumplimiento en la parte que le toca. Dios guarde a V. I. muchos años.—Palacio, 14 de julio de 1772.—[Miguel de Muzquiz].—Sor. D . Francisco Montes. (T. O., t. 108, fol. 27.)

G I A Q U I N T O , CONRADO

(Véase además núms. 5, 6, 100, 105, 106, 109, 110 y 112.) 65. 1753, noviembre 27.—El Rey se ha servido nombrar por su pintor ide Cámara a don Conrado Giaccinto, señalándole 2.000 doblones de a 60 reales de vellón annuales en Thesorería Mayor, y le ha relevado S. M. de la paga del derecho de media anata. Lo que participo s Vs. para su inteligencia. Dios guarde a Vs. muchos años.—Buen Retiro, 27 de noviembre de 1753.—El Marqués de la Ensenada.—Sr. D . Pedro Díaz de Mendoza. (Cop., t . 20, fol. 446 V.) 66. 1760, mayo 11.—Se ha enterado el Rey del memorial en que refieren Vms. los principios y estado actual de la Real Fábrica de Tapices, que está a su cargo, y queriendo contribuir a que tenga todos los progresos que promete la inteligencia y celo de Vms., ha venido en destinar a su primer pintor de Cámara don Conrado Giaquinto para que con otro de su satisfacción trabajen las pinturas que se necesiten en la fábrica; y para ello se le ha dado la orden correspondiente. Para que S. M. tome resolución sobre la egecución del tinte, que consideran Vms. preciso dentro de la Casa del Establecimiento, deverán pasar a mis manos un cálculo del coste que tendrá esta obra. Y en quanto al crédito que les pertenece contra la Real Hacienda j)or sus atrasos del Reynado del Señor Phelipe 5°, que esté en Gloria, acudiendo a la Contaduría General de Valores, se les tratará con igualdad a los demás acrehedores de aquel tiemjx), como está mandado. Lo que prevengo a Vms., de orden de S. M., para su inteligencia. Dios, etc.—Aranjuez, 11 de mayo de 1760.— El Marqués de Squilac.—Sr. D. Francisco Vandergoten y Hermanos. (Cop., t. 27, fol. 375 v.) 67. 1760, mayo 11.—Para asegurar los adelantamientos de la Real Fábrica de Tapices establecida en Madrid, y el puntual cumplimiento de los

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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encargos que tienen de real servicio sus Directores, ha venido el Rey en que Vm. con otro pintor que elegirá de su satisfacción, egecuten todas las pinturas que se ofrecieren y necesiten en la referida fábrica; llevando Vm. noticia individual de los gastos que hiciere con este motivo, para que, pasando a mis manos la cuenta o relación de ellos, y aprobada por S. M., se le mande librar su impwrte. Participólo a Vm., de su real orden, para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde, etc.—Aranjuez, 11 de mayo de 1760.—El Marqués de Squilace.—-Sr. D . Conrado Guiaquinto. (Cop., t. 27, fol. ,875 v.) 68. 1762, febrero 9.—EU Rey quiere que la pintura de la bóbeda de la Sala de Guardias del nuebo Real Palacio [se execute] por don Conrado Giaquinto. Y de orden de S. M. lo participo a Vs., a fin de que dé las correspondientes a su cumplimiento; avisándolo al referido Profesor para que [se] disponga a executarlo; y previniéndole, al mismo tiempo, pase noticia al arquitecto principal de si están en estado de poderse dorar los estucos de la escalera principal, para que se pueda tratar con tiempo de hacer el asiento de esta obra. Dios guarde a Vs. muchos años.—El Pardo, 9 de febrero de 1762.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Balthasar de Elgueta. (Cop., t . 3 1 , fol. 141.) 69. 1762, febrero 25.—El Rey se ha servido conceder permiso al pintor de Cámara don Conrado Giaquinto para que pueda pasar a Ñapóles y permanecer allí hasta todo el mes de agosto próximo, con el fin de procurar el restablecimiento de su salud; deviendo restituirse a esta Corte en septiembre inmediato. Y de orden de S. M. lo participo a Vs. para su inteligencia. Dios guarde a Vs. muchos años.—El Pardo, 25 de febrero de 1762.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Balthasar de Elgueta. (Cop., t. 31, fol. 220.) 70. 1762, diciembre Si.—El pintor de Cámara don Conrado Giaquinto ha solicitado y obtenido permiso para retirarse de este real servicio. Y deviéndose recoger los muebles de casa, y vtensilios de Pintura que se le compraron y entregaron de real cuenta para su uso, remito a Vs., de orden del Rey, la noticia adjunta del número y clases, a fin que destine sugeto que los reciva de la persona que ha dejado aquí el mismo don Conrado, y providencie se conserven con cuenta y razón en el nuevo Real Palacio a disposición de S. M. Dios guarde a Vs. muchos años.—Buen Retiro, 31 de diciembre de 1762.—El Marqués de Squilace.—Sr. D . Balthasar Elgueta. (Cop., t. 32, fol. 718.) 71. 176S, febrero 11.—Para desocupar la casa que tenía don Conrado Giaquinto y que pueda pasar luego a vivirla el pintor de Cámara don An-

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

ionio Raphael Mengs, quiere el Rey que se pongan los muebles que dejó el primero, en una pieza que ha destinado don Francisco Sabatini en el

nuevo Real Palacio, entregándose por inventario a la persona que ha de custodiarlos. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vmd. para que disponga
su cumplimiento de acuerdo con el mismo Sabatini. Dios guarde a Vmd. muchos años.—El Pardo, I I de febrero de 1763.—El Marqués de Squilace. Sr. D . Manuel García de Vicuña. (Cop., t . 33, fol. 111 V.)
G I O R G I , ÁNGEL ANTONIO

72. 1781, abril J^.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 21 áe febrero próximo pasado sobre instancia de Ángel Antonio Giorgi, pintor de essa Real Fábrica de Porcelana, se ha servido S. M. aumentarle quatro reales de vellón diarios sobre los doscientos y nobenta mensuales que actualmente goza. Y de su real orden lo aviso a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 4 de abril de 1781.—Sr. D . Domingo Bonicelli. (Cop., t. 52, fol. 101 V.)
G I O R G I , ANTONIO

73. 1776, junio 17.—El Rey ha resuelto que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Antonio Giorgi 300 reales d e vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, para los gastos de su casamiento, acordando para él su real permiso. También se ha servido mandar que Vm. recoja la llave de alguno de los quartos que no esté habitado y se lo destine Vm. a Giorgi si fuere a propósito. Enterado el Rey del desorden que se experimenta en los frecuentes matrimonios entre muchachos dependientes de esa Real Fábrica de cortísimo salario o sueldo, y que tal vez se determinan a ellos fiados demasiado en las continuas reales liberalidades, me ha mandado S. M. decir a Vm. que advierta a esos individuos que en adelante no se les darán ayudas d e costa con consideración a sus necesidades, sino al desempeño de sus destinos o a la particular abilidad de cada uno. De su real orden lo participo a Vm. todo para su cumplimiento. Dios, etc.—Aranjuez, 17 de junio de 1776.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 47, fol. 210.)
G I O R G I , MIGUEL

74. 1777, agosto 16.—El Rey manda que del caudal destinado paras gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Miguel Giorgi, pintor de ella.

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del Archivo del Mivisterio

de Hacienda

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doscientos reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, en atención a sus atrasos y necesidad. Dios guarde, etc.—

San Ildefonso, 16 de agosto de 1777.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 48, fol. 349 V.)
75. 1779, febrero 19.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica se mande hacer una cama grande ordinaria, y se la entregue Vm. a Miguel Giorgi, a quien S. M. se la ha concedido en atención a sus atrasos. Y de su real orden lo participo a Vm. para su cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 19 de febrero de 1779.—Sr. D . Thomas Bonicelli. (Cop., t. .50, fol. ,52.)

G I O R G I , MIGUEL ANTONIO

76. 1769, julio 6.-—Conformándose el Rey con lo que Vm. ha expuesto en su informe de 27 del pasado sobre el recurso de Pedro Antonio de Giorgi, gravador de la Real Fábrica de Porcelana, no ha venido en concederle el mismo sueldo que tenía su difunto padre, pero se ha servido mandar se le asista por vía de gratificación con 50 reales de vellón al mes, además de los 200 que goza por su plaza, y hasta que en su clase ascienda 1 mayor dotación. Y en la misma forma, se ha dignado S. M. asignar otros 50 reales de vellón de gratificación mensual a Miguel Antonio de Giorgi, hermano de dicho gravador, que en calidad de aprendiz de pintura disfruta ya 93 reales de vellón cada mes. Bien entendido, que el uno y el otro han de continuar viviendo con su madre viuda y con los otros hermanos, para que así logren todos el alivio que S. M. les franquea en estas gracias. De real orden lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—Palacio, 6 de julio de 1769.—Sr. D . Juan Thomas Bonicelli. (Cop., t. 40, fol. 350 V.)
GÓMEZ, JACINTO

(Véase núm. 94.)
GONZÁLEZ. ANTONIO

(Véase núm. 109.) GONZÁLEZ VELAZQUEZ (Véase además VELAZQUEZ.)

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

GONZÁLEZ VELAZQUEZ, ANTONIO (Véase núm. 109.) GONZÁLEZ VELAZQUEZ, Luis (Véase núm. 109.) GONZÁLEZ VELAZQUEZ, ZACARÍAS 77. 1786, mayo ¡80.—El Rey manda que por la Tesorería Mayor se libren a disposición de Don Francisco Sabatini S8.000 reales de vellón, por el coste de 5 quadros que con arreglo a real orden executaron don Zacarías González Velazquez y don Ramón Bayeu, bajo la dirección de los pintores de Cámara don Francisco Bayeu y don Mariano Maella, para igual número de tapices que deben hacerse en el quarto del Príncipe nuestro Señor, según la cuenta que ha presentado y S. M. se ha servido aprovar. Lo que, de su real orden, participo a Vs. para su cumplimiento. Dios, etc.— Aranjuez, 20 de maio de 1785.—Pedro de Lerena.—Sr. Marqués de Zambrano. (S. O. T . , t . 5 1 , fol. 72.)

GOYA Y BAYEU, FRANCISCO JAVIER

(Véase núms. 95 y 96.)

GOYA Y LUCIENTES, FRANCISCO 78. 1775, agosto 6.—El Rey ha aprobado dos cuentas del coste de siete pinturas executadas por don Josef del Castillo y don Francisco Goya, para exemplar de los tapizes que se han de hazer y poner en el quarto del Príncipe nuestro Señor en el Palazio de El Escorial; cuyo importe asciende a 14.500 reales de vellón. Y correspondiendo los 10.500 de ellos a Castillo y los 4.000 restantes a Goia, manda S. M. que por la Tesorería Mayor se pague a cada uno su respectiva cantidad. Y de su real orden lo participo a V. S. para su cumplimiento. Dios, etc.—San Ildefonso, 5 de agosto de 1775.—Miguel de Muzquiz.—Sr. Marqués de Zambrano. (S. O . T . , t. 42, fol. 148 V.) 79. 1775, octubre 19. El Rey manda que j)or Tesorería Mayor se satisfagan a los pintores don Francisco de Goya, don Mariano Nani, don

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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Josef del Castillo y don Antonio Barbaza 54.000 reales vellón que han importado las pinturas que han hecho para modelos de la Real Fábrica de los Tapices; en esta forma: quince mil reales a don Francisco Goya, diez y nueve mil reales a don Josef del Castillo, ocho mil a don Mariano Nani, y a don Antonio Barbaza doze mil. Prevéngolo a V. S. de orden de S. M. para su cumplimiento. Dios guarde, etc.—San Ixirenzo, 19 de octubre de1775.—Sr. Marqués de Zambrano. (Cop., t. 46, fol. 267 V.) 80. 1775, diciembre 26.—El Rey manda que por la Tesorería Mayor se paguen al pintor don Francisco Goya diez mU y quinientos reales vellóm por el importe de quatro quadros que ha hecho y entregado para exemplares de tapizes que han de adornar la pieza donde comen los príncipes nuestros señores en el Palacio del Escorial. Y de orden de S. M. lo participo a Vs. para su cumplimiento. EHos guarde, etc.—Palacio, 23 de diziembre de 1775.—Miguel de Muzquiz.—Sr. Marqués de Zambrano.—Al margen de un papel del Tesorero general. Marqués de Zambrano, con fecha de 25 del corriente, se da el recibo de 1.000 reales de vellón.—Palacio, 26 de diciembre de 1775.—Miguel de Muzquiz. (S. O. T., t. 42, fol. 271 v.) 81. 1778, marzo 26.—El Rey manda que por Tesorería Mayor se satisfagan a don Ramón Bayeu, don Francisco Goya y don Mariano Nani 32.000 reales vellón que han importado las pinturas que han hecho par» modelos de la Real Fábrica de los Tapizes; en esta forma: 8.000 reales adon Ramón Bayeu, 15.000 a don Francisco Goya y 9.000 a don Mariano Nani. Y lo prevengo a Vs., de orden de S. M., para su cumplimiento. Dios guarde, e t c . ^ E l Pardo, 26 de marzo de 1778.—Sr. D. Francisco Montes. (S. O. T., t. 45, fol. 60.) 82. 1778, julio 1. El Rey manda que por Tesorería Mayor se satistfagan a don Mariano Nani, don Antonio Barbaza, don Ramón Bayeu y don Francisco Goya 85.000 reales de vellón que han importado las pinturas que han hecho para modelos de la Real Fábrica de Tapices, en esta forma: 8.000 reales a don Mariano Nani, 6.000 a don Antonio Barbaza, 11.000 a don Ramón de Bayeu, y los 10.000 restantes a Don Francisco Goya. Y lo prevengo a Vs., de orden de S. M., para su cumplimiento. Dios guarde, etc.—Aranjuez, 1." de julio de 1778.—Sr. D . Francisco^ Montes. (S. O. T., t. 45, fol. 130.) 83. 1779, febrero 19.—El importe de las pinturas que ha hecho don Francisco de Goya, don Ginés de Andrés Aguirre, don Mariano Nani y don Antonio Velásquez para modelos de la Real Fábrica de Tapizes, hai

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ascendido a l-ii.íiSl reales vellón. Y haviendo i-esuelto el Rey que por Tesorería Mayor se satisfagan 20.000 reales vellón a don Francisco de Goya, 8.000 a don Ginés de Andrés Aguirre, 9.000 reales a don Mariano Nani, y (5.381 reales a don Antonio Velázquez, lo prevengo a Vs., de orden de S. M., para su cumplimiento. Dios guarde, etc.—El Pardo, 19 de febrero de 1779.—Sr. Marqués de Zambrano. (S. O. T., t. 1.6, fol. 60.) 81. 1786, junio 25.—Para que las pinturas que se hazen para imitar en los tapices que se tejen en la Real Fábrica de Madrid se executen con la maior exactitud, ha resuelto el Rey que haya dos iJintores que se empleen en estas obras y otras qualesquiera que ocurran del real servicio, y se ha servido S. M. nombrar a don Ramón Baieu y don Francisco Gola, con la dotación de quince mil reales vellón, cada uno al año, estando vajo la dirección de los pintores de S. M. don Francisco Baieu y don Mariano Maella. Con esta fecha se comunican las órdenes correspondientes al maiordomo maior y a Baieu y Maella; y de la de S. M. se lo participo a Vs. para que por la Tesorería General se satisfagan estas asignaciones. Dios guarde a Vs. muchos años.—Aranjuez, a 25 de junio de 1786.— Pedro de Lerena.—Sr. D. Francisco Montes. (T. O., t. 186, fol. 270 V.) 85. 1787, marzo 2S.—El Rey manda que a los pintores de la Real Fábrica de Tapices don Francisco Goya, y don Ramón Bayeu se les libren en las nóminas de gastos de la Real Casa los que justifiquen por sus cuentas formales suplen en los vastidores, lienzos, colores y demás que necesiten para los diseños de tapizes que deven hacer mediante la consignación de 15.000 reales de vellón que cada uno goza al año con obligación de executar todos los diseños. Asimismo manda S. M. que se les paguen 6 reales de vellón para el jornal de un moledor de colores en los días útiles de travajo, cuyo importe deverán incluir en sus cuentas. Lo que participo a V. E., de orden de S. M., para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 2.3 de marzo de 1787.^-Sr. Duque de Medinaceli. (Cop., t. 58, fol. 117 V.) 86. 1790, enero 5.-—El Rey ha resuelto que de los fondos de esa Casa [de Moneda de Madrid] se abonen a don Francisco Goya los 4.000 reales de vellón, importe de los dos retratos de medio cuerpo de S. M. y la Reina N. Sra. para el Tribunal de esa Casa.—Palacio, 5 de enero de 1790.— Sr. D. Joseph Diez Robles. (Cop., t. 6 1 , fol. 2 V.) (Cfr. Catálogo del Museo del Prado, de 1933, núm. 740 t.)

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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87. 1790, marzo S.—El Rey manda que por Tesorería Maior, y en virtud de su recivo, se entreguen al pintor don Francisco Goya dos mü reales vellón que ha costado un retrato de S. M. de medio cuerpo, que se ha puesto en esta Secretaría de Hazienda de mi cargo, y es copia del original que hizo el mismo Goya. De orden de S. M. lo participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—Palacio, 3 de marzo de 1790.—Pedro de Lorena.—Sor. D. Francisco Montes. (T. O., t. 144, fol. 139 V.) 88. 1791, mayo 3.—Habiendo hecho presente al Rey don Libinio Estuich Vandergoten, director de la Real Fábrica de Tapices de Madrid, que se hallan paradas las obras de dicha fábrica, y con precisión de despedir a un crecido número de operarios, a causa de que los pintores pensionados jjor S. M. don Ramón Bayeu y don Francisco Goya no han formado los dibujos para los tapices que son necesarios en el Real Palacio de San Lorenzo ; en su consequCncia, manda S. M. manifieste V. E. a don Francisco Goya se ocupe quanto antes en estos dibujos para que está destinado, y a don Ramón Bayeu lo mismo cuando acabe los encargos que S. M. le tiene hechos. Lo que aviso a V. E. de su real orden para su inteligencia y cumplimiento.—Aranjuez, 3 de mayo de 1791.—Sr. D . Francisco Sabatini. (Cop., t. 62, fol. 221.) 89. 1791, junio 12?—Enterado el Rey por el oficio de V. E. de 13 de mayo último de que los pintores Don Ramón Bayeu y Don Francisco Goya se han escusado de executar los dibujos que se les han encargado para la construcción de los tapices que deben hacerse en la fábrica de S. M. para el Palacio del Real Sitio de San Lorenzo porque no se les comunicaban las órdenes por medio del sumiller de Corps, ha resuelto S. M. que inmediatamente hagan estos dibujos en cumplimiento de las órdenes de S. M. que V. E. les comunicó, previniéndoles V. E. que si no lo hiciesen así se les suspenderá el sueldo. De orden de S. M. se lo participo a V. E. para su inteligencia y cumplimiento.—Sr. D. Francisco Sabatini. (Cop., t. 62, fol. 311 v.) 90. 1798, abril 17.—Excmo. Sr.: El Sr. don Gaspar de Jovellanos, con fecha de 13 del corriente, me dice lo siguiente: El Rey ha resuelto que a don Francisco Goya, su pintor de Cámara, se le abone, en consequencia de su real orden de 23 de marzo de 1787, el importe de los jornales que ha satisfecho a su moledor de colores Pedro Gómez, a razón de seis reales en los días útiles de trabajo desde que conste no habérsele satisfecho al mismo Goya; y que igualmente se le abonen los gastos que acredite haber hecho en objetos del real servicio respectivos a su profesión, con conocimiento de los jefes principales de la Real Casa o Cámara, librándosele las cantidades que fuesen en nóminas de gastos de la misma Real Casa. Y de real orden lo traslado a V. E. para su govierno y
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cumplimiento en la parte que le toca. Dios, etc.—Aranjuez, 17 de abril de 1798.—Sr. Duque de Frías. (Cop., t. 71, fol. 201 V.) 91. 1799, noviembre 1.—El señor secretario del Despacho de Estado con fecha de ayer me dice lo siguiente: En atención al mérito de los dos pintores de Cámara don Mariano Maella y don Francisco de Goya, y a los servicios que han hecho en su noble profesión, se ha dignado el Rey nombrar a los dos sus primeros pintores de Cámara, con el sueldo anual a cada uno de cincuenta mil reales, que han de gozar desde el día de la fecha, libre de media anata; y asimismo a cada uno de ellos quinientos ducados annuales para coche. Es también la voluntad de S. M. que don Francisco Goya pase a ocupar la casa que actualmente habita don Mariano Maella, en el caso de que falleciese antes este profesor. Y de real orden lo traslado a Vs. para su inteligencia y cumplimiento en la parte que le toca. Dios guarde a Vs. muchos años.—San Lorenzo, 1.° de noviembre de 1799.—Miguel Cayetano Soler.—Sor. Tesorero (Jeneral. (T. O., t. 167, fol. 317.) 92. 1800, enero 30.—El señor secretario del Despacho de Estado con fecha 29 del corriente me dice: El Rey se a servido aprovar la cuenta que le ha presentado el primer pintor de Cámara don Francisco Goya de los gastos que ha anticipado en las quadros de los retratos de SS. MM. los Reyes nuestros señores, pintados de su real orden posteriormente. Y ascendiendo su suma a la cantidad de 13.454 reales vellón, lo prevengo a V. E., de orden de S. M., para que haga pasar las órdenes correspondientes a la Tesorería Mayor a fin de que se satisfaga a don Francisco Goya esta cantidad. Y de real orden lo traslado a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—Palacio, 30 de enero de 1800.—Miguel Cayetano Soler.—Sor. Tesorero General. (T. O., t. 168, fol. 97.) 93. 1800, agosto 7.—Siendo la voluntad del Rey que se satisfagan al pintor de Cámara don Francisco Goya diez mil seiscientos treinta y quatro reales que han importado los gastos de sacar diez retratos de S. M. y su Augusta Familia, lo aviso a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—San Yldefonso, 7 de agosto de 1800.—Miguel Cayetano Soler.—Sor. Tesorero General. (T. O., t. 169, fol. 87.) (Cfr. Catálogo del Museo del Prado, de 1933, núm. 726.) 94. 1802, agosto 30.—En eonsequencia de lo mandado por real orden de 3 de este mes, y para que pueda tener efecto en todas partes, se ha

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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servido el Rey nombrar para tasar las pinturas al fresco de la Casa Huerta que fué de la Duquesa de Alba a don Jacinto Gómez; para la escultura y escayola, a don Josef Ginés; para los adornos de talla, a don Miguel Rodríguez, conocido por «El Estudiante» ; para el dorado y demás pertinente a este ramo, a don Andrés Peral; para la escarola de caoba, a don Teodoro Doncells; para el baluarte, a Diego Herranz; para el baluarte de alrededor de la casa, garitas a la rústica, maderas sueltas y demás, a Gerónimo Heredia; para los carros y aperos de labor, a Esteban González, y para los ganados, a Antonio Roura. Lo aviso a V. I., de orden de S. M., para que disponga que los representantes de la testamentaría nombren otros peritos que, con los referidos, procedan a la tasación de los efectos expresados, y para que en caso de discordia nombre V. I. terceros que la decidan. Dios, etc.—Zaragoza, 30 de agosto de 1802.—Sr. D. José Navarro. (Cop., t. 75, fol. 459 V.) 95. 180S fOctubre 6.—El Rey se ha dignado admitir al pintor de Cámara don Francisco de Goya la oferta que le hizo de la obra de sus Caprichos, compuesta de ochenta láminas de bronce grabadas ix)r su mano al agua fuerte, las cuales ha mandado S. M. que se pasen a la Real Calcografía para que se tiren ejemplares y vendan al público. Y en recompensa de este don se ha servido conceder a don Francisco Xavier, hijo del expresado don Francisco de Goya, la i>ensión de doce mil reales de vellón para que, viajando en países extranjeros e instruyéndose en la pintura, pueda distinguirse como su abuelo materno y su padre, quien cuidará de dirigirlo a tan importante objeto. Lo que, de real orden, particijX) a Vs. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—San I^orenzo, 6 de octubre de 1803.—Sr. Tesorero Genei'al. (S. O. T., t. 69, fol. 561.) 96. ISOJí-, marzo 22.-—Hallándose vacante en Tesorería Mayor la plaza n.° 18 por muerte de don Manuel Gutiérrez de Terán, y la n.° 34 por salida de don Francisco de Goya y Bayeu, se ha servido el Rey declarar los ascensos por escala a los oficiales de Tesorería que siguen a los referidos...—Aranjuez, 22 de marzo de 1804.—Miguel Cayetano Soler.—Sr. Tesorero General. (T. O., t. 176, fol. 160 v.)

H O V A S S E , MIGUEL ÁNGEL

97. 1715, septiembre 1.—El Rey ha resuelto que las mesadas de quarenta doblones que se asignaron a los 2 pintores que binieron de París no se han de satisfacer sino a Miguel Ángel Hobase solamente, y al mismo respecto de 40 doblones cada una, ix)r ser éste el que los deve jjercibir y el que de su real orden está trauajando en su profesión. De que prevengo

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Revista de Archivot,

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a Vs. de orden de S. Magd. para su cumplimiento. Dios guarde a V. I. muchos años.—Buen Retiro, 1." de septiembre de 1715.—Lorenzo, Obispo de Cádiz.—Sor. Conde de Moriana. (T. O., t. 3, fol. 61 V.) 98. 17S7, junio ^.—Haviendo echo ynstancia don Miguel Ángel Bues, pintor de Cámara, sobre que se le pague el sueldo que se le está deuiendo, ha resuelto S. M. se le iguale en las pagas de Casas Reales. Y para su cumplimiento lo participo a Vs. de su real orden. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—Aranjuez, 4 de junio de 1727.—Don Joseph Patino.—Sor. D. Thomás de Yriberri. (T. O., t. 19, fol. 138.) 99. 17^8, noviembre 2^..—El Rey se ha seruido conceder a D . Miguel Ángel Huasse, pintor de S. M., licencia para que pueda pasar a Francia, su Patria, a tomar los Ayres de ella, y detenerse todo el tiempo que necesitare para ponerse en estado de pwder bol ver y continuar su seruicio, libre de la enfermedad que padece. De que participo a Vs., de orden de S. M., para que se le continúe el sueldo que goza pwr la Thesorería General. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—Palacio, 24 de noviembre de 1728.—Don Joseph Patino, Sr. D . Matheo Pablo Díaz. (T. O., t. 22, fol. 21 V.) IRIARTE (Véase TRIARTE.)
J O R D Á N , LUCAS

100. 1760, abril 21.—He dado cuenta al Rey de la representación que hizo Vm. en 15 del corriente, solicitando se le manden pagar los gastos que ha suplido y causaren en la copia de las pinturas del Jordán que están en el Retiro, y deben servir para la tapicería que se egecuta en virtud de real orden en la fábrica del cargo de don Francisco Vandergoten y hermanos ; y me ha mandado S. M. prevenir a Vm. que, presentando las cuentas de los referidos gastos en esta Secretaría del Despacho de mi cargo, para que se examinen, se le satisfará su importe. Lo que aviso a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—Aranjuez, 21 de abril de 1760.— El Marqués de Squilace.—^Sr. D. Conrado Giaquinto. (Cop., t. 27, fol. 332.) J I M É N E Z D E CISNEROS (Véase XIMENEZ D E CISNEROS.)

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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M A E L L A , MARIANO

(Véase núms. 8, 77, 84 y 91.)

MARRÓN (Véase núm. 115.)

MARTÍNEZ, ANTONIO

101. 1767, agosto 13.—De orden del Rey prevengo a Vm. que satisfaga, por una sola vez, a Antonio Martínez, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, quatro doblones de oro que S. M. se ha servido concederle de ayuda de costa para salir de sus urgencias.—San Ildefonso, 13 de agosto de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D . Juan Thomás de Bonicelli. (Cop., t. 38, fol. 439.) 102. 1771, mayo 2^.—El Rey ha concedido al pintor de la Real Fábrica de la Porcelana Antonio Martínez la licencia de seis meses que ha pedido para pasar a curarse en los Baños de Hisca, en el Reino de Ñapóles, del reuma que padece 3 años hace, y cayéndole de la cabeza al pecho, le priva de la respiración, como Vm. lo ha verificado por medio de los médicos que le asisten. No ha tenido S. M. por conveniente condescender a la instancia que ha hecho el mismo interesado de que se le diese una ayuda de costa; pero permite que se le anticipe el importe de dos mesadas de su sueldo, en cuenta del que devengare durante su ausencia. Lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento; y deseo le guarde Dios muchos años.—Aranjuez, 24 de mayo de 1771.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 42, fol. 182 v.) 103. 1776, octubre Jf..—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Antonio Martínez, pintor de ella, 200 reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, en atención a sus atrasos. Dios, etc.—San Ildefonso, 4 de octubre de 1776.-—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 47, fol. 358 v.) 104. 1781, julio 4-—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 23 de mayo próximo pasado sobre instancia de /Antonio Martínez, pintor de essa Real Fábrica de Porcelana, se ha servido S. M. concederle tres reales de vellón diarios de aumento, sobre los nuebe y medio que actual-

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mente goza. Y de su real orden lo aviso a Vm. para que disponga su cumplimiento.—Palacio, 4 de juUio de 1781.—Sr. D. Domingo Bonicelli. (Cop., t. 52, fol. 200.)

M E D I N A , LORENZO

105. 1762, enero 29.—No le ha parecido al Rey que deben apreciarse igualmente todos los quadros que se copien para la Fábrica de Tapices que han de servir en el nuebo Real Palacio ; y quiere S. M. que reconozca Vm. mejor las dos últimas copias que han executado Lorenzo Medina y Agustín Ortiz, y diga lo que en justicia se debe pagar a cada uno. Prevéngolo a Vm., de orden de S. M., para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 29 de enero de 1762.—Marqués de Squilace.— Sr. D. Ginrado Giaquinto. (Cop., t. 3 1 , fol. 103.) 106. 1762, febrero 7.—Los pintores don Lorenzo Medina y don Agustín Ortiz han copiado dos quadros grandes originales de don Conrado Guiaquinto que están en el salón de Besamanos en Aranjuez, y han de servir para la fábrica de tapicería mandada ejecutar para adorno del nuebo Real Palacio. Y el Rey manda que por la Tesorería de él se satisfagan 4.000 reales de vellón a cada uno de los expresados artífices, en que les ha regulado este trabajo el mismo don Conrado. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vs. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.— El Pardo, 7 de febrero de 1762.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Balthasar de Elgueta. (Cop., t. 31, fol. 129.)

MENOS, ANTONIO RAFAEL

(Véase además núms. 7, 8, 71 y 250.) 107. 7161, septiembre 25.—Dispongan Vss. que al pintor don Antonio Raphael Mentz, que ha sido llamado de Ñapóles para ser empleado en el real servicio, se entreguen libres varios cajones, contenientes sus equipages que acaban de llegar de Alicante, en la Aduana de essa Corté. Dios guarde, etc.—San Ildefonso, 25 de septiembre de 1761.—El Marqués de Squilace.—Sres. Directores Generales de Rentas. (Cop., t. 30, fol. 360.) 108. 1761, septiembre 25.—Se ha enterado el Rey, ¡jor el papel de Vm. de 22 del corriente mes, del arribo a esta Corte del pintor don Antonio Raphael Mentz con porción de su familia, y de la falta de muebles

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que experimenta en la casa que le alquiló y se la tiene señalada para su havitación ; y ha determinado y manda que se provehan y costeen de su real cuenta las camas y utensilios que necesite para propio uso. Lo prevengo a Vm., a fin que disiwnga su execución, y en debido tiempo me avise a quánto haya ascendido el gasto, para reintegrárselo, en el concepto que, entre tanto, ha de haverse mandado a los Directores de hacer entregar al mismo pintor los cabos contenientes sus equipages que se hallan en essa Aduana... Dios guarde, etc.—San Ildefonso, 25 de septiembre de 1761.— El Marqués de Squilace.—Sr. D. Francisco Sabatini. (Cop., t. 30, fol. 361.) 109. 1762, diciembre SI.—Para que se continúe en la copia de las pinturas que se necesiten en la Real Fábrica de Tapices, cuya dirección estaba al cuidado de don Conrado Giaquinto, ha resuelto el Rey que se encargue Vmd. de tomarla al suyo, eligiendo los pintores que más bien le parezcan entre los que gozan sueldo de S. M. y contiene la adjunta n o t a ; dándome aviso de las pinturas que cada uno hiciere, y lo que considere Vmd. se les puede pagar por ellas, con atención a sus gozes. Y de su real orden lo prevengo a Vmd. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vmd. muchos años.—Buen Retiro, 31 de diziembre de 1762.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Antonio Raphael Mengs. NOTA de los pintores de Cámara que gozan sueldo de S. M . : Don Andrés Calleja, con sueldo de 2.000 ducados. Don Antonio González goza de 12.000 reales. Don Carlos Casanova, otros 12.000 reales. Don Luis González Velázquez, con 9.000 reales. Don Antonio González Velázquez, con 12.000 reales. Don Juan Bautista de la Peña, con 12.000 reales. Don Domingo Marta Sani, con 18.000 reales. Don Mathías Gasparini, con 18.000 reales. (Cop., t. 32, fol. 726.) 110. 1763, enero 28.—El Rey quiere que se entreguen por inventario al pintor de Cámara don Antonio Rafael Mengs todos los útiles correspondientes a la Pintura que pertenecen a S. M. y se hallan en la casa donde vivió don Conrado Giaquinto. Y de su real orden lo prevengo a Vs. para que disponga su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—El Pardo, 28 de henero de 1763.—El Marqués Squilace.—Sr. D. Balthasar de Elgueta. (Cop., t. 33, fol. 65.) 111. 176S, abril 11.—...Igualmente, queVm. hizo presente al pintor don Antonio Raphael Mengs el ajuste acordado con don Alexandro Velázquez para ejecutar los adornos de la pieza del dormitorio de la Reyna Madre, nuestra señora, en el nuevo Real Palacio por precio de 10.000 reales.

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Y haviéndolo aprobado el Rey, lo prevengo a Vm. para que disponga su execución. Dios guarde a Vm. muchos años.—Aranjuez, 11 de abril de 1763.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Francisco Sabatini. (Cop., t. 33, fol. 268.) 112. 1763, abril 18.—El pintor don Antonio Raphael Mengs ha hecho presente que pwr el alquiler de un año, 4 meses y 12 días de la casa que ocupó antes de mudarse a la que tubo don Conrado Guiaquinto, se están deviendo a don Bernardino Delgado, dueño de ella, 13.004 reales y 16 mrs. de vellón. Y el Rey ha resuelto que, haciendo Vm. liquidar esta quenta, se satisfaga lo que estuviere debiendo, por la Thesorería de la fábrica del nuevo Real Palacio. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vs. para que, dando quenta en la Junta de govierno de la obra, disponga su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—Aranjuez, 18 de abril de 1763. El Marqués de SquUace.—Sr. D . Francisco Sabatini. Al margen.—Con la misma fecha se dio aviso de esto a Mengs; añadiéndole que el Rey ha aprobado la forma en que ha dispuesto emplear por aora a los pintores don Luis y don Antonio Velázquez, y a don Francisco Bayer [sic por Bayeu] piara cuando buelva de Zaragoza. (Cop., t. 33, fol. 290 V.) 113. 1769, noviembre 10.—El Rey se ha servido permitir al pintor de Cámara don Antonio Rafael Mengs que pueda llevar a Roma en su compañía a Alejandro Citadini, empleado en las obras del nuevo Real Palacio, para que le asista en aquella ciudad a preparar los lienzos, colores y pinceles y otras cosas que necesita de su profesión, como lo ha executado en Madrid; acordando, al propio tiempo, a Alejandro Citadini 10 reales de vellón por cada día útil de trabajo mientras esté con Mengs, en lugar de los 14 que ahora se le abonan por la obra de Palacio. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vs. para que disponga su cumplimiento. Dios, etc.—San Ix)lenzo, 10 de noviembre de 1769.—Sr. D . Francisco Sabatini. (Cop., t. 40, fol. 551 V.) 114. 1776, octubre S.—Conformándose el Rey con el dictamen de Vs., de 24 de septiembre próximo pasado, de acuerdo con don Antonio Mengs, primer pintor de Cámara, sobre el destino que se les debe dar a los moldes y estatuas que ha presentado a S. M., se ha servido mandar que para colocarlas en la Real Academia de San Femando se destine por ella un director de Pinturas o de Escultura que las reciva por inventario. De su real orden lo participo a Vs. para su inteligencia, en la de haberse comunicado la correspondiente al Sr. Marqués de Grimaldi, para su cumplimiento en la parte que le toca. Dios, etc.—San Ildefonso, 3 de octubre de 1776.— Sr. D. Francisco Sabatini. (Cop., t. 47, fol. 354 V.)

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115. 1779, agosto 12.—He dado cuenta al Rey de la carta del Duque de Grimaldi y del memorial que le acompaña de los jóvenes españoles que fueron pensionados a Roma para estudiar el arte de la Pintura bajo la dirección y enseñanza del primer pintor de su Real Cámara don Antonio Rafael Mengs, ya difunto, pidiendo se les nombre otro director para continuar sus estudios, que V. E. me ha remitido con papel de 30 de julio próximo pasado ; y también de lo que V. E. me avisa acerca de lo que don: José Nicolás de Azara expone, en carta separada, dando noticia del pintor llamado Marrón, cuñado de Mengs, por si conviene agregarlos a él para la continuación de su enseñanza. Y enterado de todo, considera S. M. que la habilidad de Marrón no debe ser muy grande, quando no tiene noticia de este sugeto; y que nadie como V. E. las podrá tener más seguras y recientes del estado que en el día tiene en Roma el arte de la Pintura. En' éste concepto, me manda S. M. devolver a V. E., como lo egecuto, la citada carta del Duque de Grimaldi con el recurso de los quatro jóvenes, a fin de que lo haga todo presente a S. M. con su dictamen. Dios, e t c . — San YIdefonso, a 12 de agosto de 1779.—Sr. GJnde de Floridablanca. (Cop., t. 50, fol. 821 V.) 116. 1779, septiembre 23.—Con motivo de haber fallecido don Antonio Rafael Mengs, primer pintor de Cámara de S. M., bajo de cuya dirección y enseñanza fueron pensionados a Roma para estudiar el arte de la Pintura, en la forma que previne a la Tesorería mayor en real orden de 80 de octubre de 1776, don Francisco Xavier Raímos, don Francisco Agustín, don Ventura Salesa y don Manuel Napoli, han solicitado éstos que el Rey les señale el Director que sea de su agrado para continuar sus estudios. Y bien informado S. M. sobre este punto, no ha tenido por conveniente señalarles otro Director determinado, jwr no exponerles a que variando dedoctrina, de máximas y de estilo formen una mezcla que al fin les haga no tener carácter alguno, y que es mejor dexarlos ya que cada qual use de su genio, obligándoles solamente a, que sin perder de vista los preceptos y reglas de su Maestro, continuar el estudio del natural en los modelos vivos y del antiguo en las estatuas famosas, sin omitir tampoco las obras de los grandes artífices modernos. Pero sin embargo de que no tengan Director formal para sus estudios, quiere S. M. que, bajo las órdenes del Duque de Grimaldi, vele don Francisco Preciado sobre la conducta de estos jóvenes, avisando de ella y de su aplicación, que les dé todas las luces que pueda sobre modelos y los mejores originales, facilitándoles el modo de estudiarlos; y que éste firme la relación del gasto que hicieren en lienzos y colores por estos trabajos, en la forma que lo egecutaba Mengs para su abono en los términos prevenidos en la citada real orden de 80 de octubre de 1776. Y comunicadas ya los órdenes respectivas a la dirección de dichos jóvenes, lo prevengo a Vs. de la de S. M. para que, dando Vs. la conveniente al Tesorero extraordinario de S. M. en Roma, disponga su cumplid

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miento en la parte que le toca. Dios guarde, etc.—San Ildefonso, 23 de septiembre de 1779.—Sr. Marqués de Zamvrano. (S. O. T., t. 46, fol. 249.)

MIRANDA, Ji A N Di5 (Véase además núm. 164.) 117. 1735, septiembre 7.—El Rey manda entregue Vs. a el Maestro de su Real Cámara 24.661 reales vellón para que satisfaga los géneros que se han de comprar para que don Juan de Miranda componga las pinturas que se maltrataron en la quema de Palazio. Lo que participo a Vs. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—San Yldefonso, 7 de septiembre de 17,S5.—Don Joseph Patino.— Sor. Marqués de Tórrenueva. (T. O., t. 27, fol. 172.) 118. 17S6, diciembre 30.—El Rey manda que desde primero de henero del año próximo de 1736 pague Vs. a el pintor don Juan de Miranda dos mil ducados de vellón por mesadas del caudal que produze el derecho de la media annata. Lo que participo a Vs., de su real orden, para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—Buen Retiro, 30 de diziembre de 1735.—Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Tórrenueva. (T. O . , t. 27, fol. 224.) 119. 17S6, julio SO.—El Rey manda entregue Vs. a el Maestro de su Real Cámara 5.160 reales de vellón para que los dé a don Juan de Miranda por el sueldo de pintor de Cámara que se le está deuiendo hasta fin de diciembre del año passado de 1735. Lo que participo a Vs., de su real orden, para su cumplimiento. Y prevengo a Vs. libre los expresados 5.160 reales de vellón en el caudal de media anata de maravedíes que entrare en poder del pagador de juros. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—San Yldefonso, 30 de julio de 1736.—Don .Toseph Patino.—Sor. Marqués de Tórrenueva. (T. O., t. 28, fol. 165.)

N A N I , MARIANO

(Véase además, núms. 79, 8 1 , 82 y 83.) 120. 1769, abril IS.—En vista de la nueva instancia de Mariano Nani, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, y de lo que sobre ella ha informado Vm. en 6 de marzo próximo pasado, ha venido el Rey en conceder

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a dicho interesado la licencia que ha pedido para jxjder exercitarse en su principal profesión de pintar al óleo en la misma Galería de los Pintores de la Fábrica, siempre que no esté ocupado en obras de ella, y precediendo cada vez permiso de Vm. ; a quien Jo participo de orden de S. M. para que disponga su cumplimiento en la parte que le toca. Dios guarde, etc.— Aranjuez, 13 de abril de 1769.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 40, fol. 177.) 121. 1770, septiembre 8.—No halla el Rey motivo justo para conceder a Mariano Nani, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, gratificación mensual ni aumento de sueldo, ni para permitirle pintar al óleo un día de cada semana para sí, como ha solicitado en los dos memoriales sobre que Vm. informó en 27 de julio de este año. Y lo participo a Vm. para su inteligencia y govierno. Dios, etc.—San Ildefonso, 3 de septiembre de 1770.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 4 1 , fol. 349 V.) 122. 1772, febrero 22.—Conformándose el Rey con lo que Vm. ha expuesto en 12 de este mes sobre la última instancia de Mariano Nani, pintor naturalista de la Real Fábrica de Porzelana, se ha serbido S. M. de conceder a este ynteresado el permiso que ha pedido para separarse de ella y pasar a vibir en Ñapóles, su Patria, a fin de que pueda cuidar de su madre, enferma y anciana, de sus hermanos y de su muger, para cuia salud considera el médico que combendrán aquellos ayres. A Mariano Nani manda S. M. se le paguen en Ñapóles durante su vida seis ducados mensuales de aquella moneda, que se ha dignado dejarle del sueldo de quatrocientos catorze rreales de vellón que goza en la fábrica. Y asimismo le ha acordado S. M. la gracia de que a sus tres hermanas solteras, que ahora viben con su madre, se las continúe después que ésta fallezca, por iguales partes, y mientras no se casen, los cinco ducados napolitanos al mes con que se asiste a la expresada madre por quenta del Rey. De su real orden lo participo a Vm. para su inteligencia y que disponga su cumplimiento. Dios guarde, etc.—El Pardo, 22 de febrero de 1772.—Sor. D. ,Tuan Thomas Bonicelli. (Cop., t. 43, fol. 57.) 123. 1772, marzo 29.—Prevenga Vm. a Mariano Nani, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, que se vea conmigo para que oiga la resolución que el Rey se ha servido tomar en vista del último recurso de este interesado, sobre que Vm. informó en 9 de este mes. Dios, etc.—El Pardo, 29 de marzo de 1772.—^Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 4;3, fol. 99.) 124. 1772, abril 3.—El Rey i)ermite a Mariano Nani quedarse al servicio de la Rea! Fábrica de la Porcelana en calidad de pintor de ella y en

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los mismos ténnnos que hasta ahora, como lo ha solicitado en el memorial sobre que Vm. informó en 9 de marzo antecedente, no obstante la real resolución de 22 de febrero en que se le concedió el retiro a Ñapóles que havía pedido. Lo participo a Vm., de orden de S. M., para su inteligencia y cumplimiento. Y he advertido a Nani para que excuse en adelante sus molestos recursos. Dios, etc.—El Pardo, 8 de abril de 1772.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t . 4 3 , fol. 106 V.) 125. 1777, junio ^7.—Enterado el Rey de lo que Vm. expuso en su informe de 9 de mayo próximo pasado sobre instancia de Mariano Nani, pintor de esa Real Fábrica, ha venido S. M. en concederle licencia por dos meses para que pueda pasar a Valencia acompañando a su muger. Pero antes quiere S. M. que Vm. le haga decir si es su ánimo continuar debidamente en la fábrica, para, en su vista, tomar la providencia conveniente. Dios guarde, etc.—Palacio, 27 de junio de 1777.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t . 48, fol. 282.) 126. 1779, junio 2.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 7 de mayo próximo pasado sobre instancia de Mariano Nani, pintor de miniatura de esa Real Fábrica, ha venido S. M. en concederle ochenta y cinco reales y trece maravedís de vellón de aumento en cada mes, sobre los 414 reales y 21 mrs. que actualmente goza. Y de su real orden lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde, etc.—Aranjuez, 2 de junio de 1779.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 50, fol. 241.) 127. 1787, mayo 2%.—He dado cuenta al Rey de la instancia de Mariano Nani, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, que solicita que se le dispense de la puntualidad y precisión de horas que se observa para el travajo, y no se les descuenten de su sueldo las faltas de asistencia en que su edad y achaques le hagan incurrir. Y enterado de esta solicitud y de cuanto sobre ella ha informado Vm. en 10 del corriente mes, no ha venido S. M. en condescender con ella, iwr las razones que Vm. expresa. Pero al mismo tiempo, en vista de los achaques que padece Nani, manda que Vm. le diga que trabage lo que pueda, agradeciendo a los 41 años que S. M. le mantiene. Lo que de real orden participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde, etc.—El Pardo, 22 de mayo de 1787. Sr. D. Domingo Bonicelli.

N A P O L I , MANUEL

(Véase núms. [115] y 116.)

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N A T A L I , JUAN BAUTISTA

128. 1769, mayo 28.—Queda en la Secretaría de Hazienda de mi cargo el re<;ivo que con papel de 26 de este mes me ha remitido V. E. de los 150 ducados napolitanos que el Rey se sirvió conceder al pintor Juan Bautista Natalí, y por él a Bona Natalí, su hermana y heredera, por vía de gratificazión, f>or lo que el referido difunto havía trabajado en la comisión de los consabidos muebles. Con cuyo recivo y los dos que Vm. me ha pasado anteriormente, el uno del Embaxador de Venecia, respectivamente al negociante Pedro Manzoni, y el otro de don Antonio Moscuti, queda justificada la inversión de la cantidad que piara la expresada dependencia se mandó entregar a V. E. por la Tesorería General. Y no quedando ya qué hacer en el asunto, de orden de S. M. lo participo a V. E. para su inteligencia y govierno. Dios, etc.—Aranjuez, 28 de mayo de 1769.—Sr. Conde de Gazola. (Cop., t. 40, fol. 282.)

ORTIZ, AGUSTÍN

(Véase núms. 105 y 106.)

P A L O M I N O , ANTONIO

129. 1715, mayo 8.—Los 2.500 reales de vellón íntegros que se libran por el Decreto adjunto a don Antonio Palomino, pintor de Cámara de S. M., en quenta de lo que se le deue de sus gages, manda el Rey se le satisfagan en carta de pago a fauor del thesorero del derecho de la media anata de mercedes, a fin de que con ella pueda satisfazer la media anata que a caussado su hijo don Isidro Palomino con la gracia que S. M. le ha conferido de plaza de theniente de alcalde. Y de su real orden preuengo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.— Aranjuez, 8 de mayo de 1715.—El Obispo de Gironda.—Sr. Conde de Moriana. (T. O., t. 2, fol. 841 V.)

PALOTA, FELIPE

130. 1713, agosto 87.—Hauiendo resuelto S. M. que por la dirección de don Phelipe Pelota se hiziesen los dibujos de la batalla de Villaviziosa, y expugnación de la villa de Brihuega, se ajustó con él esta obra poT duzientos y cinquenta doblones; a cuia quenta se le han entregado ya ciento

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y veinte y cinco doblones por el Sr. Governador de Hazienda, a quenta de este crédito. Y me manda S. M. dezir a Vs. que por quenta del resto le pague luego cinquenta doblones, sin desquento alguno. Dios guarde a Vs. muchos años.—Palazio, 27 de agosto de 1713.—Don Joseph de Grimaldo.

Sor. Conde de Moriana. (T. O., t. 1, fol. 43 V.) PELONl,
FRANCISCO

131. 17UO, noviembre 17.—Al pintor don Francisco Peloni mandó el Rey sacase los retratos de las Sras. Ynfantes doña María Theresa y doña María Antonia; y teniéndolos ya concluidos, se han ajustado ambos retratos en 75 doblones sencillos, cuia cantidad manda S. M. se entregue luego luego al referido pintor. Y de su real orden lo participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años.—San Lorenzo, 17 de noviembre de 1740.—Don Francisco Verdes Montenegro.—Sor. D . Joseph del Prado. (T. O., t. 45, fol. 151 V.)

P E N A , JUAN BAUTISTA DE LA

(Véase núms. 109 y 132.)

P E R N I C H A E O , PABLO

132. 1736, agosto J^.—El Rey ha resuelto que Vs. remita a mi poder vna letra de cambio de ducientos doblones para encaminarla al Cardenal Acquaviua, a fin de que pueda entregar por mitad la expresada cantidad a los pintores don Pablo Pernicharo y don Juan Baptista de la Peña, para que vengan a España desde Ñapóles, como lo ha mandado S. M. Y lo participo a Vs. de su real orden para su cumplimiento, deseando le guarde Dios muchos años.—San Yldefonso, 4 de agosto de 1736.—Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 28, fol. 124 V.)

PHILIPOAR, JOSÉ

133. 175S, mayo SJ.—Excmo. S r . : El Rey ha nombrado por pintor de Cámara y abridor de láminas a don Joseph Philipoar, en atención a la habilidad que tiene en estas artes, con el sueldo de treinta mil reales de vellón situados en Thesorería Mayor, a donde se ha expedido el decreto

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correspondiente. Y lo aviso a V. E. para su inteligencia y cumplimiento en la parte que le toca. Dios guarde a V. E. muchos años.—Aranjuez, 31 de mayo de 1753.—El Marqués de la Ensenada.—Sr. Marqués de Montealegre. (Cop., t . 20, fol. 240.) 134. 1753, diciembre 10.—Por decreto de 30 de mayo de este año concedió el Rey a don Joseph Philipoar 30.000 reales de vellón al año, situados en Thesorería Mayor, nombrándole pintor de Cámara y abridor de láminas, en atención a la havilidad que tiene en estas artes. Y haviendo venido S. M. en relevarle de la paga de la media annata correspondiente lo participo a Vs. para su cumplimiento. Dios, etc.—Buen Retiro, 10 de diziembre de 1753.—El Marqués de la Ensenada.—Sor. D . Pedro Díaz de Mendoza. (Cop., t. 20, fol. 458 V.)
FROCACCINI, ANDRÉS

(Véase además núms. 230.) 135. 1720, diciem.bre 2S.—El Rey ha resuelto que a don Andrés Procacini, sti pintor de Cámara, se le paguen seiscientos y setenta y ocho doblones, cinquenta y tres reales y 30 mrs. de vellón que se le restan deuiendo del alcanze de siete meses, que empezaron a correr desde veinte y dos de abril de este año que (según consta de la certificazión adjunta del Sor. Cardenal de Acuaviva) salió de Roma para esta Corte, hasta veinte y ocho de noviembre próximo pasado; a razón de 1.666 doblones que le están señalados de sueldo al año. Y que desde el día veinte y dos del propio mes de noviembre en adelante se le asista en cada mes con ciento y treinta y ocho doblones, cinquenta reales y quatro mrs. de vellón, que corresponden al referido sueldo de mili seiscientos y sesenta y seis doblones que goza al año. Lo que de orden de Su Magd. participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Palazio, 23 de diziembre de 1720.—Don Joseph Rodrigo.—Sr. D. Nicolás de Hinojosa. (T. O., t. 10, fol. 204 V.) 136. 1721, febrero 11.—El Rey ha resuelto que a don Andrés Procazini, pintor de Cámara, se le paguen líquidos y sin desquento alguno los cinco mil excudos romanos que, ]3or decreto de 5 de septiembre de 1720, se le asignaron por sueldo y para compra de colores y materiales para su ofizio; y que, en su consequencia, se le reintegre del importe del desquento que se le huviere hecho en los socorros que a quenta huviere perziuido. Lo que partizipo a Vm., de orden de Su Magd., para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palazio, 11 de febrero de 1721.—El Marqués de Campoflorido.—Sor. D. Fernando Verdes Montenegro. (T. O., t. 11, fol. 31.)

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137. 1721, febrero 2Z.—Hauiendo representado al Rey el pintor de Cámara don Andrés Procazini, que para satisfazerle el sueldo que se le asignó por decreto de 5 de septiembre de 1720 se ofreze el reparo de expresarse en él se le paguen «5.000 excudos romanos al año, que hazen 1.666 doblones», y no corresponder el valor de los excudos mencionados a la cantidad de doblones que se expresa, declara Su Magd. que lo que se ha de pagar a este interesado, en virtud del citado decreto, es 1.666 doblones, como en él se menciona, sin embargo de no corresponder al importe de los cinco mili excudos romanos. Y para su cumplimiento lo participo a Vm. de su real orden. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palacio, 22 de febrero de 1721.—El Marqués de Canpoflorido.—Sor. D. Fernando Verdes Montenegro. (T. O., t. 11, £ol. 46.) 138. 1721, julio SI.—El Rey manda que de los sueldos que goza don Andrés Procazini en esa Thesorería Mayor como pintor de Cámara de su Magd. se saque vna letra a su fauor, pagadera en Roma, de quatrocientos doblones, y que se le entregue al mismo don Andrés; descontándole esta porción quando se le hubieren de satisfazer sus sueldos. En inteligencia de que los cambios y demás gastos que tubiere esta letra han de ser de quenta de Su Magd. De cuia real orden lo participo a Vm. para su execución. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palacio, a 31 de julio de 1721.—El Marqués de Campoflorido.—Sr. D. Fernando Verdes Montenegro. (T. O., t. 12, £ol. 51.) 139. 1721, agosto 26.—El Rey manda que a don Andrés Procacini, pintor de Cámara, a quien se le deuen cinco mesadas de su sueldo hasta fin del presente mes de agosto, se le pague el resto que de su ymporte quedare, después de sacada la letra de quatrocientos doblones que se preuino en auiso de 81 de julio último passado se entregase a este ynteresado, para Roma, de los sueldos que tubiese bencidos. Lo que participo a Vm. para su execución. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palacio, a 26 de agosto de 1721.—Don Francisco Díaz Román.—Sor. D. Fernando Verdes Montenegro. (T. O., t. 12, fol. 84 V.) 140. 172Ji., febrero 22.—El Rey ha resuelto que al pintor de Cámara don Andrés Procaccini se le pague la mesada de su sueldo del mes próximo pasado de henero. Para cuio cumplimiento lo participo a Vs. de su real orden. En inteligencia de que esta mesada ha de ser la vltima que se le dé por essa Thesorería Mayor. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—Palacio, 22 de febrero de 1724.—D. Fernando Verdes Montenegro. Sor. D. Nicolás de Hinojosa. (T. O., t. 16, fol. 4.)

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del Archivo del Ministeño

de Hacienda

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141. 1725, febrero 15.—El Rey ha resuelto se libren y p a ^ e n a don Andrés Procacini, ayuda de la furriera y aposento del Palacio de San Yldefonso, cinco mil seiscientos y nobenta y cinco reales y veinte mrs. de vellón, que importan los gastos que se han hecho por su mano para el servicio de Sus Magestades en aquel Palacio en los dos meses desde 1.° de diciembre del año próximo pasado hasta fin de henero del presente. Y lo participo a Vs., de su real orden, para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—Buen Retiro, 15 de febrero de 1725.—D. Juan Bautista Orendayn.—Sor. D . Nicolás de Hinojosa. (T. O., t. 16, fol. 220.) 142. 17S1, febrero J^..—El Conde de los Arcos ha de entregar en esa Thesorería General 636.480 mrs. de vellón por lo que deue de lanzas hasta fin del año de 1729. Los que dispondrá Vs. se entreguen a don Andrés Procacini, en quenta de lo que se le está deuiendo de el sueldo de pintor de Cámara y gastos de furriera del año de 1729. Dios guarde a Vs. muchos años, co?cno deseo.—Seuilla, 4 de febrero de 1731.—D. Joseph Patino.— Sr. D . Thomás de Yriberri. (T. O., t. 23, fol. 182 V.) 143. 17Ji.O, marzo 21.—El Rey ha resuelto que a doña Rosalía O'More, viuda y heredera de los vienes, derechos y acciones de don Andrés Procacini, Director de obras. Aposentador y Gefe de la furriera que fué en los Reales Sitios de San Yldefonso y Balsayn, se le satisfagan 52.926 reales j 4 mrs. de vellón que se le están deuiendo; los 15.355 reales y 10 mrs. de ellos, por igual suma que suplió el referido don Andrés para el maior adelantamiento de las obras, y de que se hizo el cargo correspondiente al thesorero don Francisco González de Zamora; 31.972 reales y doze mrs. que se le dejaron de pagar por resto de su sueldo hasta el día en que falleció; y los 5.598 reales y 16 mrs. restantes por resto del importe de diferentes colores y otras cosas que de orden de S. M. entregó la misma doña Rosalía O'More para las obras de pintura del expresado Sitio. Y respecto de hallarse ésta ynteresada sin medios algunos para mantenerse, manda S. M. se la entreguen luego los 20.953 reales y 26 mrs. del importe del referido suplemento y colores, y que el resto, cumplimiento a los mencionados 52.926 reales y 4 mrs., se la vaya pagando subcesiuamente. Lo que participo a Vs., de orden de S. M., para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—Buen Retiro, 21 de marzo de 1740.— D . Fernando Verdes Montenegro.—Sor. D. Joseph del Prado. (T. O . , t. 33, fol. 146 V.)
PROVINCIALI, ANTONIO

144. 1766, septiembre 23.—El Rey ha concedido a Antonio Provineialli, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, quatro doblones de oro
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de ayuda de costa, por una vez. Y de su real orden lo participo a Vm. para que se los satisfaga del caudal que tiene en su pwder ptara gastos de la Fábrica. Dios guarde a Vm. muchos años.—San Ildefonso, 23 de septiembre de 1766.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 27, fol. 489.) 145. 1767, abril 16.—Haviendo hecho presente al Rey la instancia de Antonio Provinciali, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, sobre que informó Vm. en 18 del pasado, no ha venido S. M. en concederle la ayuda de costa que solicitava, porque hace poco tiempo que se le dio otra. Y con este motivo manda S. M. que Vm. cuide de destinar a satisfacer deudas de los dependientes de dicha Real Fábrica las ayudas de costa que se sirviere concederles p>ara estos fines. De orden de S. M. lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde, etc.—Palacio, 16 dé abril de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t . 38, fol. 175 v.) 146. 1767, mayo 28.—El Rey ha concedido a Antonio Probinciali, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, quatro doblones de oro de ayuda de costa, par una vez, para salir de sus urgencias. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que los satisfaga del caudal que existe en su poder para gastos de la referida fábrica. Dios guarde a Vm. muchos años.— Aranjuez, 28 de mayo de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 38, fol. 264.) 147. 1767, noviembre 19.—El Rey manda que de los caudales que hai en poder de Vm. para gastos de la Real Fábrica de la Porcelana satisfaga, por una vez, al pintor de ella Antonio Provinciali mil reales de vellón que S. M. se ha seruido concederle de ayuda de costa para pago de las deudas con que se halla; mandando que precisamente los aplique Vm. a este destino, y que amoneste a Provinciali para que se conduzca con juicio, aplicación y economía, sin hacer gastos que no pueda sufragar con su sueldo. Con este motibo repito a Vm. lo que le previne en 16 de abril de este año, esto es, que las ayudas de costa que se libren a individuos de esa fábrica se destinen a satisfacer las deudas que tuvieren. De orden de S. M. lo p a r ticipo a Vm. todo para su inteligencia y cumplimiento.—San Lorenzo, 19 de noviembre de 1767.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t . 38, fol. 647.) 148. 1769, febrero 2.—Haviendo visto el Rey el recurso de Antonio Provinciali, pintor de esa Real Fábrica de la Porcelana, y lo que acerca de él ha informado Vm., se ha servido resolver que de su real cuenta se haga y entregue a dicho interesado una cama, para que pueda dormir separada su hija, pero que jjor ningún caso le dé Vm. el dinero, por evitar

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que lo emplee en otra cosa. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que dispwnga su cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 2 de febrero de 1769.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 40, fol. 50 V.) 149. 1769, noviembre 9.—No ha venido el Rey en conceder a Antonio Provinciali, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, la gratificación mensual que pidió en el recurso sobre que informó Vm. en 31 del pasado, pues S. M. le considera bastante bien dotado, y en las vacantes de su clase se le atenderá con proporción a su habilidad y aplicación. Lo participo a Vm. para su inteligencia y govierno; y deseo le guarde Dios muchos años. San Lorenzo, 9 de noviembre de 1769.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 40, fol. 551 V.) 150. 1771, febrero S.—El Rey manda que del caudal destinado a gastos de la Real Fábrica de la Porcelana satisfaga Vm. al pintor de ella Antonio Provinciali 4 doblones que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, j>or una vez, en atención a las urgencias que ha expuesto en el recurso sovre que Vm. informó en 22 del pasado. Y de su real orden lo participo a Vm. para su cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 3 de febrero de 1771.— Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 42, fol. 39 V.) 151. 1771, diciembre 19.—Enterado el Rey de las instancias que han hecho Antonio Provinciali, Fernando del Castillo, Javier Brancaccio y Joseph Sorrentini, pintores de la Real Fábrica de la Porcelana, y de las del tirador de ruedas Juan de Benedictis, y del modelador de colores Francisco María Semini, con los informes que acerca de estos recursos ha extendido Vm. se ha servido S. M. conceder, por una vez, 4 doblones de oro a Provinciali, 300 reales de vellón a Castillo, otros tantos a Brancaccio, 200 reales de vellón a Sorrentini, igual cantidad a Benedictis y dos doblones de oro a Semini; por vía de ayuda de costa, para que puedan atender a las urgencias en que se hallan. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que satisfaga estos socorros a los respectivos interesados, del caudal destinado en poder de Vm. a gastos de la expresada fábrica. Dios, etc.—Palacio, 19 de diciembre de 1771.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 42, fol. 443.) 152. 1772, mayo 22.—Conformándose el Rey con el dictamen de Vm. sobre recurso de Antonio Provinciali, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, ha venido en concederle la licencia que ha solicitado para salir de Madrid por 3 meses, en compañía de su muger, que necesita tomar ayres a causa del quebranto de su salud. Y al mismo tiempo manda S. M, que del caudal destinado a gastos de la fábrica le entregue Vm. 400 reales para atender a esta urgencia. Prevéngolo a Vm., de orden de S. M., para

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su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—Aranjuez, 22 de mayo de 1772. Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 4 3 , fol. 158 V.) 153. 1776, octubre J^.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Antonio Provinciali, pintor de ella, 300 reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, en atención a sus atrasos. Dios, etc.—San Ildefonso, 4 de octubre de 1776.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 47, fol. 358.) 154. 1781, agosto S^.—Conformándose el Rey con lo que Vm. infor* mó en 23 de junio próximo pasado sobre instancia de Antonio Provinciali, pintor de esa Real Fábrica de Porcelana, ha venido S. M. en concederle tres reales de vellón diarios de aumento sobre los trescientos y ochenta mensuales que actualmente goza. Y de su real orden lo aviso a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—San Ildefonso, a 22 de agosto de 1781.—Sr. D. Domingo Bonicelli. (Cop., t. 52, fol. 247.)
R A M O S , FRANCISCO JAVIER

(Véase núms. [115] y 116.)

RANC, JUAN

(Véase además núms. 218 y 230.) 155. 172S, julio 8.—El Rey me manda preuenir a Vm. que, en consequencia de lo resuelto jwr S. M. en decreto de 2 de este presente mes, se le satisfaga al pintor Ranc la pensión que se le ha señalado, y lo deuengado de ella hasta fin de junio de este año desde el día 2 de septiembre de 1722, en que consta salió de París para España; pagándosele luego lo que esto ymporte. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palacio, 8 de julio de 1723.— El Marqués de Campoflorido.—Sr. D. Fernando Verdes Montenegro. (T. O., t. 15, fol. 2.) 156. 17^5, octubre 17.—El Rey manda se paguen a don Juan Ranc, pintor de Cámara, 26.145 reales de vellón, sin desquento alguno, por el importe de diferentes desembolsos que ha hecho para el adorno de dibersos retratos de S. M. y de la Reyna nuestra señora, egecutados en varios tamaños y echuras. Lo que de su real orden participo a Vs. para su cumplimiento. Dios gaurde a Vs. muchos años, como deseo.—San Lorenzo, 17

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de octubre de 1725.—Don Juan Bautista de Orendayn.—Sr. D. Nicolás de Hinojosa. (T. O., t. 17, fol. 126.) 157. 1734; octubre 21.—El Rey manda entregue Vs. a don Juan Ranc treinta mil reales de vellón para que satisfaga los gastos que se le han causado en la obra que se ha hecho en la galería de Poniente de el Alcázar de esa Villa. Lo que participo a Vs. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—San Lorenzo, 21 de octubre 1734.—Don Joseph Patino.—Sr. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 26, fol. 175.) 158. 17SJi., ncnñembre Ji..—El Rey manda entregue Vs. a Juan Manuel Hermoso 50.030 reales de vellón en que se han ajustado mil nobecientas y quarenta varas de damasco, de diferentes colores, que ha entregado a don Juan Ranc, pintor de Cámara de S. M., y se le han tomado para cortinage de la nueba galería que se está edornando en Palacio. Lo que participo a Vs. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—San Lorenzo, 4 de noviembre de 1734.—D. Joseph Patino.— Sr. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 26, fol. 181 v.) 159. 1736, octubre 30.—El Rey manda no se haga desquento a los herederos de don Juan Ranc de los 16.800 reales de vellón que recluió para pagar diferentes gastos que causó para hacer vnos juegos de retratos de las personas reales. Lo que participo a Vs. de su real orden (por indisposición del Sor. don Joseph Patino), para que, en esta ynteligencia entregue a los expresados herederos todo lo que se quedó deuiendo a dicho Ranc del sueldo de pintor de Cámara que gozaua. Dios guarde a Vs. muchos arlos como deseo.—San Lorenzo, 80 de octubre de 1736.—Don Manuel García Ibáñez.—Sr. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 28, fol. 180 v.) 160. 1741, julio 12.—En el año de 1734 mandó el Rey que se reparase y adornase la galería de Poniente del Real Palacio de Madrid, que padeció yncendio a últimos del mismo año. Y hauiéndose encargado la inspección y cuidado de esta obra al pintor de Cámara don Juan Ranc, acudió su viuda D."' Margarita Rigaud con vna quenta o memoria que formó y firmó el citado su marido en 24 de henero del siguiente año de 1735, en que consta las cantidades que perciuió de la Thesorería General, y otros efectos, y lo que se quedó deuiendo a varios artífices de su travajo personal, y a otros sugetos por distintos muebles que dieron; representando lo mucho que la molestauan sobre que se les satisfaciesen estos créditos; y pidió que se mandase assí. Y enterado S. M. se ha servido resolver que passe a manos d« Vs. la expresada memoria o quenta original, y reconoziéndose en la

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Thesorería Genera los cargos y datas con los vales que, firmados de don Juan Ranc, presentasen los ynteresados, y las memorias tasadas y arregla^ das, se recojan estos ynstrumentos y se les libre lo que legítimamente hubiesen de haver. Teniéndose presente que, en consequencia de real orden de 17 de diziembre d 1736, se mandaron librar a don Joseph Nicolás de Flores los 13.861 reales de vellón que se le señalan de crédito en la referida quenta, y por otra orden de 11 de abril del corriente año, a Doña Juliana Gómez, viuda de Antonio Zurita, la cuarta parte del crédito de su marido. Participólo a Vs., de orden de S. M., para su cumplimiento. Dios guarde a V. S. muchos años como deseo. Buen Retiro, 12 de julio de 1741.—Don Joseph del Campillo.—Sr. D . Joseph Gómez Terán. (T. O., t. 36, fol. 187.)

R E M I G G I , CARLOS

161. 1761, septiembre 17.—Se ha enterado el Rey del informe que hizo Vm. sobre las pretensiones de Carlos Remiggi y Genaro Boltri, pintores de la Real Fábrica de Porcelana, a que se les conceda alguna ayuda de costa; y me manda S. M. prevenir a Vm. que a Remiggi le ha acordado, por resolución de 10 del corriente, el aumento de 7 ducados napolitanos sobre los 15 que mensualmente gozava, y que exponga Vm. qué gratificación se puede dar a Boltri para reparar los daños que ha tenido con la muerte de su muger y quema de la ropa. Lo prevengo a Vm., de su real orden, para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—San Ildefonso, 17 de septiembre de 1761.—El Marqués de Squilace.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 30, fol. 308.)
R I G A U D , JACINTO

162. 1721, diciembre 2.—El Rey ha resuelto se busque una letra de ocho mil libras, moneda de Francia, a pagar en París, y se remita a don Patrizio Laules, para que con ellas satisfaga a N . Rigaud, maestro pintor, el prezio de vn retrato del Rey Christianísimo, que por orden de S. Mag. ha executado. Lo que participo a Vm. para su execución y cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palazio, 2 de diziembre de 1721.— Don Francisco Díaz Román.—Sr. D . Fernando Verdes Montenegro. (T. O., t. 12, fol. 207 V.)

ROMEO, J O S É

163. 17Jf.6, septiembre 20.—El Rey se ha dignado en conceder al pintor don Joseph Romeo 35 reales de vellón diariamente, con calidad de que

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ha de tener compuestas y siempre en buen estado las pinturas de este Real Palacio y de los de Aranjuez y El Pardo. Y haviendo hecho el expresado Romeo la obligación correspondiente, que original queda en la Secretaría del Despacho de Hacienda de mi cargo, lo participo a Vs., de orden de S. M., para su inteligencia y cumplimiento en la parte que corresponde a este Real Sitio. Dios guarde, etc.—Buen Retiro, 20 de septiembre de 1746.—El Marqués de la Ensenada.—Sr. D. Isidro Nicolás de Montúfar. (Cop., t. 18, fol. 244 V.) 164. 17^6, octubre 6.—Excmo. Sr.: En consecuencia de el contenido de este papel de V. E., acompaño la obligación hecha por el pintor don Joseph Romeo ; en Inteligencia de que el ánimo del Rey es que las pinturas se conserven limpias tan exteriormente, que ni se han de tocar, labar, ni retocar, porque quando algunas necesiten o uno v otro, se ha de dar quenta a S. M., a fin de que haciendo constar por examen de sus pintores de Cámara el daño, se determine el remedio, y se ponga en práctica iwr el que fuere más a propósito para ello. Debiendo continuar Miranda sin novedad en la composición de las que ya tiene a su cargo. Lo que participo a V. E . , de orden de S. M., para su govierno en la parte que le toca. Dios guarde, etc.—Buen Retiro, 6 de octubre de 1746.—El Marqués de la Ensenada. (Cop., t. 13, fol. 263.) 165. 174.9, julio 3.—El Rey ha resuelto que desde 1.° de henero de este año se satisfaga, en virtud de certificaciones de Vm., por la Thesorería General al pintor don Joseph Romeo todas las cantidades que gastase en las telas, colores, bastidores y manutención de una persona que le cuide de estos materiales en los Sitios Reales, para la compostura de las pinturas de ellos que le está encargada. Y lo participo a Vm. a fin de que le entren gue las correspondientes zertificaciones siempre que las necesite, para percibir con ellas en la Thesorería General el importe de los expresados gastos. Dios guarde a Vm. muchos años.—Buen Retiro, 2 de julio de 1749.— Eli Marqués de la Ensenada.—Sr. D . Santiago Amiconi. (Cop., t. 16, fol. 230.)

RUESCA, BARTOLOMÉ

(Véase además núnis. 23 y 24.) 166. 1784-, diciembre 8.—El Conde Roca entregó al pintor don Bartholomé Rusca y a el albañil Portugalí cinquenta y seis doblones de oro efectiuos para que pudiesen hacer viage desde Plasencia a España. Y ha resuelto el Rey se le remita letra a el dicho Conde de la expresada cantidad, pagadera en Liorna. Tx) que participo a Vs., de su real orden, para

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que disponga el cumplimiento de lo que S. M. manda. Pasando a mis manos letra, a fin que se la remita a el Conde, Dios guarde a Vs. muchos
años, como deseo.—San Lorenzo, 8 de diziembre de 1734.—Don Joseph Patino.—Sr. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 26, fol. 204.)

SAL ESA,

VENTURA

(Véase núms. [115] y 116.)

S A N L DOMINGO MARÍA

(Véase núm. 109.)

SASI, FRANCISCO

(Véase núm. 5.)

S O L I M E N A , FRANCISCO

167. 1736, marzo 17.—El Rey manda que Vs. acepte y satisfaga puntualmente vna letra de cambio de mil doblones efectivos que don Joseph Joachín de Montealegre, secretario de Estado y del Despacho del Rey de las dos Sicilias, a girado en Ñapóles a fauor de don Genaro Antonio Brancacho contra Vs., por el importe de vna pintura que, de orden de S. M . , executa en aquella Corte Francisco Solimena, para la galería de el Real Palacio de San Yldefonso. Y lo participo a Vs. para su cumplimiento, deseando le guarde Dios muchos años, como deseo.—Buen Retiro, a 17 de marzo de 1736.—Don Joseph Patino.—Sr. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 28, fol. 38 V.)

S O R R E N T I N I , FERNANDO

168. 1760, abril 2.—Conformándose el Rey con el dictamen de Vm. expuesto en papel de 17 de marzo próximo passado, ha venido en conceder a Femando Sorrentini, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, veinte ilesos de ayuda de costa, en consideración a los gastos que le ha ocasionado la curación, asistencia y entierro de su muger. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vm. para que le haga este socorro. Dios, etc.—Buen Retiro, 2 d e abril de 1760.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 27, fol. 272.)

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169. 1765, febrero 21.—^A Femando Sorrentini, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, ha concedido el Rey mil reales de vellón de ayuda de costa, por una vez, para que pueda ocurrir a los gastos que se le ocasionaron con motivo de casar a una hija con Juan de la Torre, otro pintor de la misma fábrica. Y de orden de S. M. lo participo a Vm., a fin de que le entregue la expresada cantidad, y la jjonga en la relación de gastos mensuales. Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 21 de febrero de 1765.. El Marqués de Squilace.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 36, fol. 106.) 170. 1765, julio 26.—Para que Fernando Sorrentini pueda costear los gastos de casar una hija suya con Juan de la Torre, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, les ha concedido el Rey mil reales de ayuda de costa, por una vez. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vm., a fin de que se le satisfaga, [loniéndolos en la relación de gastos mensuales de la misma fábrica. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palacio, 26 de julio de 1765.— El Marqués de Squilace.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 36, fol. 390.) 171. 1769, marzo 9.—En vista de la instancia de Fernando Sorrentini, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, sobre que Vs. informó en 17 del pasado, se ha servido el Rey conceder a su hijo menor, Gabriel Sorrentini, dos reales de vellón diarios, para ayuda de su manutención, que se deben pagar del caudal destinado a gastos de dicha fábrica; encargando a su padre que cuide del aprovechamiento de su hijo en el dibujo, a que está aplicado. Y de orden de S. M. lo participo a Vs. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 9 de marzo de 1769.—Sr. D. .Tuan Tomás Bonicelli. (Cop., t . 40, fol. 109 V.) 172. 1777, octubre 16.—A la hija de Fernando Sorrentini, pintor de esa Real Fábrica, que se halla en el Real Beaterío de San Josef de Madrid, se ha servido el Rey señalarla 30 reales de vellón mensuales de limosna, para que pueda atender con ellos a sus necesidades religiosas. Y de orden del Rey lo participo a Vm. para que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica se le asista con la referida cantidad. Dios guarde, e t c . — San Lorenzo, 15 de octubre de 1777.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli (Cop., t. 49, fol. 447 V.) 173. 1778, noviembre 7.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Fernando Sorrentini ciento y cincuenta reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, en atención a sus atrasos. Y de su real orden lo participo a Vm. jjara su cumplimiento. Dios, etc.—San Lorenzo, 7 de noviembre de 1778.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 49, fol. 397.)

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174. 1780, febrero 19.—Conformándose el Rey con lo que Vm. expuso en papel de 11 de diciembre del año próximo pasado, a consecuencia de lo que previne a Vm. en 18 de noviembre anterior, con motivo del fallecimiento de Fernando Sorrentini, pintor que fué de esa Real Fábrica, se ha servido S. M. mandar que cese la costumbre que había de repartir los sueldos que resultaban vacantes, tanto jior lo que toca a los dependientes de esa clase como a todos los demás de las que hai en ella, suprimiéndose enteramente, y dando principio por el dicho Sorrentini, en atención a que no lo previene el Reglamento, y a que S. M. los atiende con aumentos de sueldo, ayudas de costa y gratificaciones, según cada uno lo merece y necesita. De su real orden lo aviso a Vm. para su inteligencia, en la de que con esta misma fecha se comunica a Thesorería Mayor la orden correspondiente, para que de la cantidad consignada mensualmente para el pago de sueldos de empleados en esa Real Fábrica, según reglamento, se rebaje el que gozaba dicho Sorrentini desde el día 3 de noviembre próximo pasado exclusive en que falleció y debió cesar su sueldo. Dios, etc.—El Pardo, 19 d e febrero de 1780.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 5 1 , fol. 46 V.)

S O R R E N T I N I , GABRIEL

(Véase además núm. 171.) 175. 1776, agosto 10. El Rey se ha servido conceder a Gabriel Sorrentini, aprendiz de esa Real Fábrica en la clase de pintura, su real permiso para que pueda contraher matrimonio con Bernarda Plaza. Y de su real orden lo participo a Vm. para noticia del interesado. Dios, etc.—San Ildefonso, 10 de agosto de 1776.—Sr. D , Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 47, fol. 284.) 176. 1780, enero 15.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de essa Real Fábrica entregue Vm. a Josef, a Pablo y a Gabriel Sorrentini doscientos reales de vellón que S. M. les ha concedido de ayuda d e costa, por una vez, para que acaben de pagar los gastos del entierro de su padre. Y de su real orden lo aviso a Vm. para que disponga su cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 15 de enero de 1780.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t . 5 1 , fol. 10 V.) 177. 1780, febrero 16.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 31 de enero próximo pasado sobre instancia de Gabriel Sorrentini, pintor de esa Real Fábrica, se ha servido S. M. concederle sesenta reales de vellón de aumento en cada mes sobre los quatro reales diarios que actualmente goza. Y de su real orden lo aviso a Vm. para su inteligencia y

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cumplimienix). Dios, etc.—El Pardo, a 16 de febrero de 1780.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Ck)p., t. 5 1 , fol. 1.2 V.)

SORRENTINI, JOSÉ

(Véase además núms. 151 y 176.) 178. 1765, agosto 16.—^A Joseph Sorrentini, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, ha concedido el Rey quatro doblones de oro de ayuda de costa, por una vez; y manda que pagándoselos Vm. los pwnga en la relación de gastos mensuales de la misma fábrica. Lo que de orden de S. M. prevengo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—San Ildefonso, 16 de agosto de 1765.—El Marqués de Squilace.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 36, fol. 420 V.) 179. 1766, octubre 21i..—El Rey quiere aberigüe Vm., reserbadamente, las deudas que tiene, sobre poco más o menos, el pintor de esa Real Fábrica de Porcelana Joseph Sorrentini, y que me lo participe Vm. para saber si merece o no la ayuda de costa que ha piedido en el memorial sobre que en 8 de este mes informó V m . ; a quien lo prevengo de orden de S. M. para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—San Lorenzo, 24 de octubre de 1766.—Miguel de Muzquiz.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 37, fol. 548 v.) 180. 1767, julio 21.—De orden del Rey prevengo a Vm. que del caudal que se libra para gastos de la Real Fábrica de la Porcelana satisfaga, por una vez, al pintor de ella Joseph Sorrentini 4 doblones de oro que S. M. se ha servido concederle de ayuda de costa, para alivio de sus ahogos.—Palacio, 21 de julio de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. Bonicelli. (Cop., t. 38, fol. 379 V.) 181. 1771, febrero 3.—No halla el Rey motivo para conceder al pintor de la Real Fábrica de la Porcelana Joseph Sorrentini la ayuda de costa que para salir de sus urgencias ha ijedido en él memorial sobre que Vm. informó en 19 de enero antecedente. Y manda S. M. que Vm. le advierta que no se atenderán sus recursos mientras no dé mejores pruebas que hasta aquí de su habilidad y adelantamiento. Participólo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento; y deseo que Dios, etc.—El Pardo, 3 de febrero de 1771.—Sr. D . Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 42, fol. 40.)

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182. 1772, noviembre 12.—El Rey a concedido a Joseph Sorrentini, pintor de la Eeal Fábrica de Porcelana, 150 reales de vellón de ayuda de costa, por una vez, en atención a los ahogos en que se halla, y que Vm. asegura. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vm., para que se los entregue del caudal destinado para gastos de la misma fábrica. Dios, etc.—San Lorenzo, 12 de noviembre de 1772.—Sr. D. Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t. 43, fol. 354 V.) 183. 1776, diciembre 27.—No ha venido el Rey en conceder a Joseph Sorrentini el aumento de sueldo que ha solicitado. Pero manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica se entreguen a este depiendiente doscientos reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una vez, en atención a sus atrasos. De su real orden lo prevengo a Vm. para su cumplimiento. Dios, etc.—Palacio, 27 de diciembre de 1776. Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 47, fol. 434.) 184. 1777, agosto 16.—Oinformándose el Rey con lo que Vm. informó en 10 de julio próximo pasado sobre instancia de Josef Sorrentini, pintor de esa Real Fábrica, ha venido S. M. en concederle 150 reales de vellón de ayuda de costa, por una vez, para socorro de sus necesidades; y manda que a su hijo Rafael se le ponga por aprendiz en la galería de los Pintores, ganando 30 reales de vellón mensuales. Y de su real orden lo prevengo a Vm. para su cumplimiento. Dios guarde, etc.—San Ildefonso, 16 de agosto de 1777.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 48, fol. 349 v.) 185. 1778, junio 5.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 29 de abril próximo pasado sobre instancia de Joseph Sorrendini, dependiente de esa Real Fábrica, ha venido S. M. en concederle 150 reales, por una vez. Y de su real orden lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde, etc.—Aranjuez, 5 de junio de 1778.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t . 49, fol. 186.) 186. 1778, noviembre 7.—^A Josef Sorrendini, pintor de esa Real Fábrica, ha concedido S. M. 150 reales de vellón mensuales para el preciso fin de que pueda pagar con ellos a un maestro que enseñe en su casa a sus siete hijos. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que disponga que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica se satisfaga esta cantidad. Dios guarde, etc.—San Lorenzo, a 7 de noviembre de 1778.—Sr. D . Juan Thomás BoniceUi. (Cop., t . 49, fol. 395 V.)

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S O R R E N T I N I , PABLO

(Véase además núm. 176.) 187. 1779, agosto Sil.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 5 de julio próximo pasado sobre instancia de Pablo Sorentini, pintoi de esa Real Fábrica, le ha concedido S. M. el permiso para que se case con la hija de don Francisco Torrecilla, y trescientos reales de vellón para los gastos de la boda; los que se ha servido mandar le entregue Vm. del caudal destinado para gastos de esa referida Real Fábrica. Y de su real orden lo participo a Vm. todo para que disponga su cumplimiento. Dios, etc.—San Ildefonso, 21 de agosto de 1779.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 50, fol. 339.)

S O R R E N T I N I , RAFARL

(Véase núm. 184.) 183. 1780, enero 13.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 14 de diciembre próximo pasado sobre instancia de la Madre María de San Joaquín y Sorrentini, religiosa de las Beatas de San Josef, se ha servido S. M. concederla un real diario de aumento sobre el que actualmente goza. Y de su real orden lo aviso a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—El Pardo, 13 de enero de 1780.—Sr. D. Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 5 1 , fol. 10 V.)

T I E P O L O , JUAN BAUTISTA

189. 1767, septiembre 18.—El Rey se ha enterado de la instancia que por medio de Vs. hace el pintor de Cámara don Juan Baptista Tiépolo para que en la casa donde vive se le disponga una pieza a propósito para pintar al óleo. Y, no obstante decir Vs. que será obra de poca costa, quiere S. M. saber cuánto importará el todo de ella. Lo participo a Vs. para que exponga su parecer en este punto.—San Ildefonso, 18 de septiembre de 1767.— Miguel de Muzquiz.—Sr. D . Francisco Sabatini. (Cop., t. 38, fol. 521.) 190. 1767, octubre 1.—El Rey aprueba que se haga de su real cuenta en la casa donde vive el pintor de Cámara don Juan Bautista Tiépolo, la pieza que este necesita para pintar los quadros que han de seruir en la

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Revúta

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nueva Yglesia y conbento que se construye en Aranjuez. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que disponga su cumplimiento en los términos en que lo ha propuesto con fechas de 5 y 23 de septiembre antecedente. San Ildefonso, 1.° de octubre de 1767.—Miguel de Muzquiz.— Sr. don Francisco Sabatini. (Cop., t. 38, fol. 54.9.) 191. 1769, septiembre ¡B.—He hecho presente al Rey quanto Vm. me refiere en carta de 19 del mes pasado manifestando que ha concluido las 7 pinturas que se le encargaron para la Iglesia del nuevo Convento de Aranjuez, y que aunque ha procurado saber del Padre Confesor si tenía otro encargo que darle sobre el asunto, no ha tenido contextación, dudando por ésto si habrá acertado a desempeñar la comisión. S. M. se ha enterado de todo y está satisfecho del zelo con que sirve, y en prueba de ello ha venido en destinar a Vm. a pintar la media naranja de la Colegiata de este Real Sitio; peTo no haviendo acabado don Francisco Sabatini los dibujos de los estucos que se le encargaron un año ha, quiere S. M. que le busque Vm. y le estreche para que procure concluirlos con la mayor brevedad posible, a fin de que pueda Vm. tomar a su cuidado el citado encargo sin perder tiempo. Prevéngolo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—San Ildefonso, 2 de septiembre de 1769.—Sr. D. Juan Bautista Tiépolo. (Cop., t. 40, fol. 461.)

T O B A R , ALONSO MIGUEL DE

192. 1734., febrero 7.—El Rey manda entregue Vs. a don Alonso de Tobar, pintor de Cámara de S. Magd., quarenta y ocho mil reales vellón que se le están diuiendo de el sueldo que con dicho empleo deuengó desde primero de septiembre de el año de 1732 hasta fin de diziembre del próximo pasado de 1733. Lo que participo a Vs. de su real orden para su cumplimiento. Y preuengo a Vs. que luego que haya satisfecho la expresada cantidad pase el abiso conveniente a el Veedor de el Real Sitio de San Yldefonso, a fin de que note en sus libros quedar pagado dicho pintor hasta el menzionado día, y no le incluya en las relaziones que formare para el pagamento de la Real Familia de hasta fin de diziembre del año de 1733. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—El Pardo, 7 de febrero de 1734.—Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Torrenueva. (T. O., t . 26, fol. 17 V.) 193. 17SB, enero 25.—Hauiendo resuelto el Rey desde 1.° de mayo del año próximo pasado de 1734 no se pague a don Alonso Miguel de Tobar en la Thesorería del Real Sitio de San Yldefonso el sueldo que gozaua en ella de pintor de Cámara de S. M., me manda lo prevenga a Vs. para

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de Hacienda

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que desde el expresado día primero de mayo en adelante satisfaga Vs. a. este pintor 36.000 reales de vellón efectiuos de sueldo al año. Lo que participo a Vs. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. m u chos años como deseo. El Pardo, 25 de henero de 1785.—Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Torrenueva. (T. O., t. 27, fol. 13.)

TORCAMINI, J O S É

194. 1785, mayo 9.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 5 del corriente sobre instancia de Josef Torcamini, pintor de essa Real' Fábrica de Porcelana, se ha servido S. M. concederle dos reales de vellón diarios sobre el sueldo que actualmente goza. Y de su real orden lo aviso a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios, etc.—^Aranjuez, 9 de mayo de 1781. ('Cop., t. 52, fol. 134.)

'IX)RRE, J O S É DE LA

195. 1760, abril 2.—En atención a los gastos que ha tenido Josephde la Torre, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, en la enfermedad y muerte de una hija, ha venido el Rey en concederle treinta pesos de ayuda de costa por una vez. Y lo prevengo a Vm. de orden de S. M. para que le haga este socorro. Dios, etc.—Buen Retiro, a 2 de abril de 1760.—El Marqués de Squilace.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 27, fol. 272.) 196. 1762, septiembre 16.—Ha venido el Rey, pwr un efecto de su: real piedad, en perdonar a Joseph de la Torre, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, los 145 ducados que para venir a España se subministraron en Ñapóles a su hijo Carlos de la Torre, y también los 25 doblones de oro que después tomó en Barcelona. Lo que de orden de S. M. participo a Vm. para su inteligencia y que lo haga saber al ynteresado. Dios guarde, e t c . — San Ildefonso, 16 de septiembre de 1762.—El Marqués de Squilace.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 32, fol. 328 V.) 197. 1766, abril 11.-—En vista de la instancia de Joseph de la Torre, pintor de essa Real Fábrica, sobre que informó Vm. en 21 de marzo anterior, y que le debuelbo adjunta, quiere el Rey que Vm. me diga reservadamente que es lo que le parece que podrá dar S. M. a dicho pintor o a lahija que tiene en proporción de casarse, con motivo de su boda. Lo p r e vengo a Vm. para su cumplimiento. Dios guarde a. Vm. muchos a ñ o s . —

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Aranjuez, 11 de abril de 1766.—Miguel de Muzquiz.—Sr. don Thomás Bonicelli. (Cop., t. 37, £ol. 162.) 198. 1767, mayo 87.—Haviéndose conformado el Rey con la propuesta de ascensos en la clase de pintores de la Real Fábrica de la Porcelana, que Vm. me remitió en 20 de este mes con motibo del fallecimiento de Joseph de la Torre, devuelbo a Vm., adjunta y autorizada con la correspondiente real aprovación, la citada propuesta, para que disponga su puntual cumplimiento en la parte que le toca. Dios guarde a Vm. muchos años. Aranjuez, 27 de mayo de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. don Tomáff Bonicelli. (Cop. t. 38., fol. 264.) 199. 1767, mayo 28.—Confoi-mándose el Rey con lo informado por Vm. en 20 de este mes sobre el recurso de María Angela de Martín, y de Ana María y Vicenta de la Torre, viuda e hijas de Joseph de la Torre, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana, se ha servido S. M. conceder 5 reales de vellón diarios a la expresada viuda, y 4 a cada una de las dos hijas; cuyas cantidades se las han de satisfacer, mientras no tomen otro estado, con los demás gastos de la citada Fábrica. En la misma forma manda S. M. que las pague por una vez 1.400 reales de vellón de limosna para los gastos de entierro de dicho Joseph de la Torre, respecto de que según Vm. expone en su informe han ascendido a esta cantidad. Y de orden de S. M. lo pai^ticipo a Vm. todo, para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—-Aranjuez, 28 de mayo de 1767.^—Miguel de Muzquiz.—Sr. don Juan Tomás de Bonicelli. (Cop., t. .38, fol. 263 V.) 200. 1767, diciembre SI.—Haviendo hecho presente al Rey la instancia de María Angela Martín y Vizenta de la Torre, Viuda e hija del difunto Joseph de la Torre, pintor de essa Real Fábrica de la Porcelana, quiere S. M. que Vm. averigüe secretamente si el porte de estas mugeres es superior a su esfera y estado, para comprender si son voluntarios o no los empeños con que se hallan. Y de su real orden lo participo a Vm. para su cumplimiento.—Palacio 31 de diziembre [de 1767].—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 38, fol 709.) 201. 1768, enero H-—Enterado el Rey de lo informado por Vm. sobre instancia de María Angela Martín y Vizenta de la Torre, viuda e hija del difunto Joseph de la Torre, pintor de esa Real Fábrica de la Porcelana se ha seruido S. M. resolver se socorra, por una vez, a la citada viuda con quatro doblones de oro. Pero no ha venido en conceder a la hija ayuda de costa ninguna. Lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento.— El Pardo, 14 de enero de 1768.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 39, fol. 25 V.)

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202. 1768, marzo 13.—A Vizenta de la Torre, hija del difunto de la Real Fábrica de la Porcelana Joseph de la Torre, ha concedido el Rey un real de vellón diario de aumento sobre la consignación de quatro que disfruta, de modo que goce cinco cada día desde oy hasta que tome estado. Y de orden de S. M. lo participo a Vm. para que disponga su cumplimiento.—El Pardo, 16 de marzo de 1768.—Sr. don Juan Tomás de Bonicelli. (Cop., t . 39, fol. 157.)

T O R R E , J O S É DE LA

203. 1783, septiembre 3.—Conformándose el Rey con lo que Vmd. informó en 28 de agosto último en instancia de Juan de la Torre, pintor de esa Real Fábrica de Porcelana, se ha servido S. M. conceder a su hijo Joseph de la Torre, individuo de la misma Fábrica, 2 reales vellón de aumento sobre el uno diario que actualmente goza. Y de su real orden lo participo a Vmd. para su cumplimiento. Dios etc.—San Ildefonso, 3 de septiembre de 1783.—Sr. don Domingo Bonicelli. (Cop., t . 54, fol. 203.)

T O R R E , JUAN BAUTISTA DE LA

(Véase además núms. 169 y 170.) 204. 1765, agosto 16.—Juan Baptista de la Torre ha hecho presente al Rey que no puede continuar en el exercicio de pintor de la Real Fábrica por haver enfermado del pecho, solicitando, al mismo tiempo, se le dé otro destino. Y haviendo .resuelto S. M. que si no puede proseguir en el que tiene, lo deje, lo participo a Vm. para que lo haga entender así al interesado. Dios guarde a Vm. muchos años.—San Ildefonso 16 de agosto de 1765.—El Marqués de Squilace.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 36, fol. 421.) 205. 1767, enero 2.—El Rey quiere que reservadamente procure Vm. averiguar y me dé noticia de las deudas que tiene Juan Baptista de la Torre, pintor de la Real Fábrica de la Porcelana. Y dé orden de S. M. lo prevenga a Vm. para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.— Palacio, 2 de enero de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. Cop., t . 38, fol. 2 V.) 206. 1767, enero W.—El Rey manda que al pintor de la Real Fábrica de Porcelana Juan Baptista de la Torre se satisfagan por una vez mil reales de vellón que S. M. se ha servido concederle de ayuda de costa para el
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pago de las deudas con que se halla. Y de su real orden lo participo a Vm. para que disponga su cumplimiento. Dios guarde, etc.—El Pardo a 29 de enero de 1767.—Miguel de Muzquiz.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop. t . 38, fol. 53 V.) 207. 1770, marzo 1°.—El Rey manda que, de los caudales que hay existentes en poder de Vm. para gastos de la Real Fábrica de Porcelana, se satisfagan al pintor de ella Juan de la Torre 300 reales de vellón que S. M. se ha servido concederle de ayuda de costa, por una vez, para que pueda atender a las urgencias en que se halla. Y de su real orden lo participo a Vm. para su cumplimiento. Dios etc.—El Pardo 1.° de marzo de 1770.—Sr. don Juan Tomás Bonicelli. (Cop., t . 4 1 , fol. 79 V.) 208. 1771, noviembre 23.-—En atención al mérito y exactitud con que sirve Juan Baptista de la Torre, pintor más antiguo de la Real Fábrica de la Porcelana, y por vía de ayuda de costa para la manutención de sus dos hijas María Antonia y Ana María de la Torre, ha concedido el Rey dos reales de vellón diarios a cada una de ellas mientras estén solteras. Y de su real orden lo participo a Vm. para que se los pague del caudal destinado a gastos de dicha Fábrica. Dios etc.—San Lorenzo el Real, 23 de noviembre de 1771.—Sr. don Juan Tomás Bonicelli. (Cop. t. 42, fol. 410.) 209. 1777, abril Z^.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica se entreguen a Juan de la Torre, pintor de ella, treszientos reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa por una sola vez, en atención a sus atrasos. Dios etc.—Aranjuez, 24 de abril de 1777.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop. t. 48, fol. 169.) 210. 1779, junio 25.—He hecho presente al Rey la instancia de Juan Bautista y Nicolás de la Torre, pintores de esa Real Fábrica en que solicitan que su sobrina María Josefa de la Torre sea admitida en el Real Colegio de Loreto en calidad de pensionista. Y enterado S. M. de las Reales Constituciones de dicho Colegio, no tiene jKJr conveniente adherir a esta solicitud; pero se ha servido manifestar que pueden buscarla sus tíos otro colegio que no tenga los inconvenientes que el de Loreto. Dios guarde, etc. Aranjuez, 25 de junio de 1779.—Sr. don Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 50, fol. 248.) 211. 1781, mayo 9.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 20 de abril próximo pasado sobre instancia de Juan Torre, pintor de essa Real Fábrica de Porcelana, se ha servido S. M. concederle dos reales de vellón diarios, sobre el sueldo que actualmente goza. Y de su real orden lo

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aviso a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios etc.—Aranjuez, 9 de mayo de 1781.—Sr. don Domingo Bonicelli. (Cop., t. 52, fol, 134.) 212. 1781, mayo ^6.—Conformándose el Rey con lo que Vm. informó en 9 del corriente sobre instancia de Juan Bautista de la Torre, pintor de esa Real Fábrica de Porcelana, ha venido S. M. en mandar que a su hijo se le ponga con un preceptor de Gramática, para lo qual le concede 5 reales de vellón diarios hasta que tenga edad de gozar sueldo en la Fábrica; todo en la misma forma que se ha hecho con otros. Y de su real orden lo participo a Vm. todo, para su cumplimiento. Dios etc.—Aranjuez, 26 de mayo de 1781.—Sr. don Domingo Bonicelli. (Cop., t. 52, fol. 161.)

T O R R E , NICOLÁS DE LA

213. 1776, noviembre 18.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Nicolás de la Torre, pintor de ella, 300 reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, Iior una vez, en atención a sus atrasos. De su real orden lo prevengo a Vm. para su cumplimiento. Dios etc.—San Lorenzo, 18 de noviembre de 1776. Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 47, fol. 399 V.) 214. 1780, abñl 15.—El Rey manda que del caudal destinado para gastos de esa Real Fábrica entregue Vm. a Nicolás de la Torre, dependiente de ella, trescientos reales de vellón que S. M. le ha concedido de ayuda de costa, por una bez, en atención a sus nezecidades. Y de su real orden lo aviso a Vm. para que disponga su cumplimiento. Dios guarde, etc.— Aranjuez, 15 de abril de 1780.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 5 1 . , fol. 111.)

T O R R E , RAFAEL DE LA

215. 1765, julio 13.—El Rey se ha enterado de lo que expuso Vm. sobre la pretensión de Rafael de la Torre, pintor de la Real Fábrica de Porcelana, a que se le disjiense algún disimulo en la diaria asistencia a ella; y aprovando S. M. lo que Vm. ha executado por la falta de concurrencia del expresado Torre al cumplimiento de su obligación, no ha venido en condescender a su súplica. Lo que de su real orden prevengo a Vm. para su inteligencia. Dios guarde a Vm. muchos años.—Palacio, 13 de julio de 1765.—El Marqués de Squilace.—Sr. D . Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 36., fol. 363.)

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VACCARO, NICOLÁS

216. 1781, mayo 19.—A don Nicolás Vacaro, pintor de Cámara, dispondrá Vs. se le paguen cinquenta doblones de a dos excudos de oro cada vno que el Rey se ha seruido concederle de ayuda de costa, a fin que pueda trauajar inmediatamente en las pinturas que se le encargaron. Dios guarde a Vs. muchos años.—-Balsain, 19 de mayo de 1718.—El Ck)nde Alberoni.— A don Nicolás de Hinojosa. (Cop., t. 8, fol. 105 V.)
VANLOO, LUIS

217. 17S7, febrero 15.—El Rey ha concedido a Mr. Van Lot, pintor de Cámara de S. M. mil pesos de ayuda de costa, por vna bez, para satisfacer los gastos del viage que ha hecho desde Paris a esta Corte. Y lo participo a Vm. de su real orden para que por la Thesorería General se pague la referida cantidad al expresado Van Lot, vajándose de ella mil libras de moneda de Francia que don Fernando Tribiño le entregó en Paris pwr quenta de los mismos gastos. Dios guarde a Vm. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 15 de febrero de 1737.—El Marques de Torrenueba.— Sor don Francisco Lovato. (T. O., t. 29, fol. 94 V.) 218. 17S7, agosto 1.°.—En papel de 5 de julio previne a Vm. avía concedido el Rey a don Luis Guillermo de Vanloo su pintor de Cámara, el sueldo de vn mil seiscientos y sesesenta (sic) y seis doblones al año, en la misma forma que le tubo don Juan Ranc, pintor de Cámara que fué de S. Magd. Y ha venido aora en declarar que se le asista con el referido sueldo desde el día quinze de henero de este año en que llegó a Madrid, descontándosele los quatrocientos doblones que en abiso de quatro de mayo próximo pasado mandó S. Magd. librarle por quenta de lo que se le avía de señalar por razón de su ófizio. Lo que partizipo a Vm. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 1.° de agosto de 1737.—El Marqués de Torrenueva.—Sor. don Francisco Lovato. (T. O., t. 30, fol. 11.) 219. 1737, octubre 29.—El Rey manda se pague a don Luis Vanloo, su pintor de Cámara, lo-que se le deuiere de su sueldo desde 15 de henero de este año hasta fin de el presente mes de octubre. Lo que participo a Vm. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 29 de octubre de 1737.—El Marqués de Torrenueva.—Sor. don Francisco Lovato. (T. O., t. 30, fol. 11.)

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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219. 17S7, octubre 29.—El Rey manda se pague a don Luis Vanloo, su pintor de Cámara, lo que se le deuiere de su sueldo desde 15 de henero de este año hasta fin de el presente mes de octubre. Lo que participo a Vm. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 29 de octubre de 1737.—El Marqués de Torrenueva.—Sor. don Francisco Lovato. (T. O., t. 30, fol. 66.) 220. 17S8, abril 23.—El Rey manda que los cinco mil reales que ordenó en 21 de febrero de este año se entregasen para la manutención de los copistas de los retratos de Sus Magestades y Real Familia, se continúen a satisfacer en la misma forma hasta que se preuenga lo contrario. Lo que participo a V. I. para su cumplimiento. Dios guarde a V. L muchos años como deseo.—Buen Retiro, 23 de abril de 1738.—El Marqués de Torrenueva.—Sor. don Francisco Lovato. (T. O., t. 30, fol. 187 V.) 221. 1739, enero 2.—El Rey manda se entreguen luego luego al pintor de Cámara don Luis Vanloo quatrocientos doblones a quenta del importe de vn marco de talla dorado que deue disponer luego para vn retrato de S. M. a cavallo. Y de su real orden lo participo a V. S. para su pronto cumplimiento; preuiniendo a Vs. atienda con la posible puntualidad a las instancias del referido don Luis Vanloo. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 2 de henero de 1739.—El Marqués de Torrenueva.—Sor. don Francisco Lovato. (T. O., t . 3 1 , fol. 159 v.) 222. 1739, marzo 30.—El Rey manda se entreguen al pintor de Cámara don Luis Vanloo, trescientos doblones para continuar los gastos del marco de talla dorado, que deue seruir al retrato de S. M. a cauallo, de que está encargado de su real orden. Y de la misma lo participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 30 de marzo de 1739.—Don Juan Bauptista de Yturralde.—Sor. don Francisco Lovato. (T. O., t. 81, fol. 224.) 22;$. 1739, junio 25.—El Rey manda que los 99.960 reales de vellón que por orden de 5 de julio de 1737 se asignaron anualmente a don Luis Vanloo, por el sueldo de primer pintor de Cámara (con el nombre de don Guillermo Vanloo) se le satisfagan por trimestres; a cuyo fin se lo participo 3 Vs. de orden de S. M. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 25 de junio de 1739.—Don Juan Bauptista de Iturralde.—Sor. Conde de Moriana. (T. O., t. 31 bis, fol. 57.)

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224. 17S9, junio 25.—Haviendo representado don Luis Vanloo, primer pintor de Cámara el atraso que padece en la percepción de los 5.000 reales que el Rey tiene resuelto se le entreguen mensualmente para los sueldos de los copistas que de su real orden se emplean en los retratos de Sus Magestades y Real Familia, ha resuelto S. M. se satisfaga luego lo que se duiere por esta consignación, y que en lo subcesivo se le paguen mensualmente sus expresados 5.000 reales, según lo tiene resuelto S. M . ; de cuia real orden lo participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 25 de junio de 1739.— Don Juan Bauptista de Yturralde.—Sor. Conde de Moriana. (T. O., t. 31 bis, fol. 57 v.) 225. 17S9, junio 25.—El marco grande de talla dorado del retrato de S. M. a cavaUo, que de su real orden se ha hecho por dirección de don Luis Vanloo, primer pintor de Cámara, ha importado 78.477 reales, 17 maravedises de vellón, los quales manda S. M. se le satisfagan prontamente, descontándosele lo que se le hubiera pagado de los 700 doblones que le están librados a quenta del importe del referido marco. Lo que de su real orden participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. como deseo. Buen Retiro, 25 de junio de 1789.—Don Juan Bauptista de Iturralde.— Sor. Conde de Moriana. (T. O., t . 8 1 , fol. 57 V.) 226. 17S0, octubre 19.—El Rey manda que a don Luis Vanloo, pintor de Cámara de S. M., se le pague luego lo que se le estubiere deuiendo, así pwr razón de su sueldo mensual, como por la consignación mensual que tiene para pagar a los copistas empleados en sacar los retratos de la familia real; y assimismo de lo que se le hubiera librado para la pintura y marco de talla del retrato del Rey a cavallo. De que participo a Vm. de orden de S. M. para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años como deseo.—Buen retiro, 19 de octubre de 1789.—Don Juan Bauptista de Yturralde.—Sor. don Joseph del Prado. (T. O., t. 31 bis, fol. 203.) 227. 1739, 7ioviembre 8.—El Rey manda que a don Luis Vanloo, su primer pintor de Cámara, se le paguen sin dilación 159.447 reales de vellón que según diferentes libramientos se le están deuiendo, assi por sus sueldos vencidos y los de los copistas que le assisten, como por resto de el marco de talla dorado de el retrato de S. M. a cauallo. Lo participo a Vm. para su cumplimiento y para que en adelante se satisfaga a Vanloo y los copistas su hauer en cada mes. Dios guarde a Vm. muchos años como deseo —Buen Retiro, a 8 de noviembre de 1739.—Don Juan Bauptista de Yturralde.— Sor. don Joseph del Prado. (T. O., t. 33, fol. 7 V.)

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del Archivo del Ministeño

de Hacienda

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i28. ITJ^O, mayo 28.—Hauiendo recurrido al Rey con el adjunto memorial don Luis Vanloo, pintor de Cámara, manda S. M. remitirle a Vs. para que dé pronta prouidencia a la satisfacción de lo que se le deue. Y de su real orden lo participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Aranjuez, 28 de mayo de 1740.—Don Fernando Verdes Montenegro.—Sor. don Joseph del Prado. (T. O., t. 33, fol. 228 v.) 229. 17^.0, diciemhre 23.—Haviendo expuesto don Luis Vanloo, pintor de Cámara del Rey, estársele deuiendo la suma de 210.950 reales de vellón, manda S. M. se le satisfaga con la posible breuedad. Lo que de real orden participo a Vs. para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 23 de diciembre de 1740.—Don Fernando Verdes Montenegro.—Sor. don Joseph del Prado. (T. O., t. 34, fol. 187 V.) 230. 17Ji.6, octubre SO.—Excmo. Sr.: El Rey ha resuelto que desde el día siguiente al en que murió el Rey su padre, que de Dios goza, se continúe al pintor de la Cámara don Luis Vanloo el sueldo de un mil seiscientos sesenta y seis doblones efectivos de oro que gozó don Juan Ranc y después don Andrés Procaccini, y lo que se acostumbra dar para la manutención de un coche de dos muías, cesándole todo lo demás, que le estaba señalado. Y de orden de S. M. lo participo a V. E. para que se tenga entendido en los oficios de la Real Casa de su Magd. Dios guarde, etc.—San Lorenzo el Real, 30 de octubre de 1746.—El Marqués de la Ensenada.— Sr. Duque de la Mirándola. (Cop. t. 13, fol. 289.)

VANLOO, CARLOS

231. n\l, marzo 22.—En 31 de henero de este año se previene a don Joseph del Prado hauia resuelto el Rey se remitiese luego al señor Marqués de Villaria vna letra de 3.000 libras, moneda de Francia, que se deuen entregar en París a Carlos Vanloo, pintor del Rey Chrlstianissimo, por resto de un quadro que ha echo para el Palacio de San Yldefonso, y está detenido su embío hasta que se le pague la referida cantidad. Y no hauiéndose remitido avn la expresada letra, manda S. M. se dirija luego el referido señor Marqués. Y lo participo a Vs. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 22 de marzo de 1741.—Don Joseph del Campillo.—Sor. don Joseph Gómez de Terán. (T. O., t. 36, fol. 28.)

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VELAZQUEZ Véase además GONZÁLEZ.)

VELAZQUEZ, ALEJANDRO

(Véase además núm. 111.) 232. 1763, febrero 28.-—Ha venido el Rey en que se encargue al pintor don Alexandro Velazquez la execución del ornamento que debe tener la pieza destinada en Palacio nuevo para dormitorio de la Reina Madre nuestra señora; jjero quiere S. M. que antes trate Vm. de ajustar por un tanto esta obra y avise sus resultas, para que con la real aprobación se pueda empezar; en inteligencia de que al hacerlo se dará la tercera parte de su importe, otro tanto cuando llegue a la mitad del trabajo y el resto en estando concluida. Lo que de real orden prevengo a Vm. para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 28 de febrero de 1763.—El Marqués de Squilace.—Sr. Don Antonio Raphael Mengs. (Cop., t. 33, fol. 147 V.) 233. 1763, marzo 13.—Haviendo propuesto el pintor de Cámara don Antonio Raphael Mengs que se encargasen a don Alexandro Velazquez los adornos de la pieza que ha de servir de dormitorio para la Reina Madre nuestra señora en el nuevo Real Palacio, se le mandó que procurase ajustar por un tanto esta obra con el mismo Velazquez, quien le ha hecho la adjunta proposición. Y pareciendo al Rey excesiva la cantidad de 22.000 reales que pide, le remito a Vm. de su real orden para que, respecto de sus experiencias en este género de trabajos y de acuerdo con el referido Mengs, vean de arreglar este ajuste, y conveniendo que sea el interesado, den quenta, por si fuere del agrado de S. M. aprobarle. Dios guarde a Vm. muchos años.—El Pardo, 13 de marzo de 1763.—El Marqués de Squilace.— Sr. Don Francisco Sabatini. (Cop., t. 33, fol. 190 V.) 234. 1763, abril 6.—El Rey se ha servido aprobar el ajuste hecho con don Alexandro Velazquez para que se encargue de pintar los adornos de la pieza que ha de servir de dormitorio a la Reina Madre nuestra señora en el nuevo Real Palacio por precio de 12.000 reales vellón, según aviso Vm. en papel de 30 de marzo. Y en su consecuencia, puede Vm. pasar a establecer las demás convenciones que tenga por conveniente para la execución de esta obra. Dios guarde a Vm. muchos años.—Buen Retiro, 5 de abril de 1763.—-El Marqués de Squilace.—Sr. don Raphael de Mengs. (Cop., t. 33, fol. 259.)

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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285. 176S, abril 17.—El Rey manda que jwr la thesorería de la fábrica del nuevo Real Palacio se satisfagan al pintor don Alexandro Velazquez 4).000 reales de vellón por el primer tercio anticipado de los 12.000 en que ajustó el hacer los adornos de la pieza que ha de servir de dormitorioa la Reina Madre nuestra señora. Y de orden de S. M. lo prevengo a Vm. para que la junta de govierno de la obra disponga su cumplimiento. Dio» guarde a Vm. muchos años.—Aranjuez, 17 de abril de 1763.—El Marqués, de Squilace.—Sr. don Francisco Sabatini. (Cop., t. 33, fol. 290.)

VELAZQUEZ, ANTONIO

(Véase además núms. 83 y 112.) 236. 176S, abril 6.—He dado cuenta al Rey de la representación que hizo Vm. sobre que se encargue al pintor don Antonio Velazquez la obra de la sala de guardias del nuevo Real Palacio, y quiere S. M. que aora se destine a este artífice a pintar alguna Cámara de las del quarto de la Reyna Madre nuestra señora. Lo que prevengo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—Buen Retiro, 5 de abril d e 1763.—El Marqués de Squüaee.—Sr. don Antonio Raphael Mengs. (Cop., t. 33, fol. 260.) 287. 17S6, abril 26.—h& distribución que ha hecho don Antonio Raphael Mengs de los pintores don Luis y don Antonio Velazquez, y el quehizo venir de Zaragoza para que pinten la tercera antecámara y sala de besamanos de la Reyna Madre nuestra señora, y una de las antecámaras del quarto del Principe nuestro señor, ha sido con aprobación del Rey. Y de su real orden lo prevengo a Vm. para que disponga su execución. Dios guarde a Vm. muchos años.—Aranjuez, 26 de abril de 1763.—El Marquésde Squilace.—Sr. don Francisco Sabatini. (Cop., t. 38, fo). 303 V.) 238. 1765, septiembre 27.—-Excmo. Sr.: He dado quenta al Rey de quanto ha informado V. E. en 27 de agosto próximo pasado sobre la instancia de don Antonio Velazquez, pintor de Cámara, solicitando abono de cinco mil quatrocientos setenta y dos reales de vellón, importe de los gastos causados en la compra de bastidores, lienzos, modelos y colores para los diez y nueve cuadros que se le mandaron pintar, y entregó concluidos en la Real Fábrica de Tapices, para la ejecución de igual número de paños que deben servir en la pieza de Cámara del Real Sitio del Pardo. Y enterado de lo que V. E. expone y de la declaración que pide para su abonO' ahora y en adelante, manda S. M. que se satisfagan a Velazquez y se incluyan en la nómina de gastos de la Real Casa los que importan la quenta referida, pues no deben ser comprehendidos en el sueldo que goza los gas-

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tos de bastidores, telares, lienzos, pinceles, modelos ni colores. Prevéngolo a Vm. de orden de S. M. para su cumplimiento. Dios guarde a V. E. muchos años.—San Ildefonso, 27 de septiembre de 1765.—El Marqués de Squilace.—Sr. Marqués de Montealegre. (Cop., t. 36, fol. 493 V.)

VELAZQUEZ, Luis (Véase núm. 112.)

XIMENEZ D E CISNEROS, EUGENIO 239. 1768, abñl M.—Conformándose el Rey con el dictamen de Vm. a fauor del pintor de la Real Fábrica de Porcelana Eugenio Ximenez de Cisneros, se ha servido concederle un doblón cada mes por vía de gratificación sobre el sueldo que hasta aora ha disfrutado; y manda S. M. se lo satisfaga Vm. del caudal que se le libra para gastos de la Fábrica, hasta que en la clase de pintor haya vacantes y ascensos que proporcionen a este interesado los alivios que merece su avilidad y aplicación. Lo participo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento.—Ararguez, 21 de abril de 1768.— S r . don Juan Thomás Bonicelli. (Cop., t. 39, fol. 214 V.)

Y R I A R T E , VALERIO DK

240. 17^9, septiembre 6.—Teniendo resuelto el Rey que a don Valerio Yriarte se le den cinquenta doblones por el trabajo de dos retratos tiue de subceder ésta se sigue ynmediatamente la de diferentes oficinas de Carlos, ha representado este interesado no ha perciuido aun esta cantidad. Y queriendo S. M. se le entregue luego, lo participo a Vs. de su real •orden, para que en esta ynteligencia disponga Vs. el cumplimiento de lo que S. M. manda. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Puerto de Santa María, a 6 de septiembre 1729.—Don Joseph Patino.—Sor. don Matheo Pablo Diaz. (T. O., t. 22, fol. 206.)

VARIA 241. 1715, abril 12.—El Rey a rresuelto que las massadas de 40 doblones que están asignadas a los dos pintores que vinieron de París por orden del Presidente don Juan Bautista Orry y estavan en compañía de

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del Archivo del Ministerio de Hacienda

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don Nicolás de Logni, se les satisfaga en la forma que tiene S. M. mandado, a ellos mismos, sin que interbenga el expresado Logní, dándoles anticipadas las mesadas que vencieron, para que puedan subsistir. De que participo a V. S. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años, como deseo.—-Buen Retiro, a 12 de abril de 1715.—El Obispo de Gironda.—Sor. Conde de Moriana. (T. O., t. 2, fol. 292.) 242. 1723, marzo 17.—De los zien mili excudos aplicados a las obras de la Granja de San Ildefonso, ha resuelto el Rey se entreguen a don Juan de Aspiazu, administrador general de las Estafetas de España, veinte y quatro doblones, sin descuento alguno, por el ymjwrte de la conduzión que se ha hecho desde Barcelona a Madrid de siete cajones con pinturas que han venido de Roma para Granja. Lo que participo a Vm. de su real orden para su cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—Buen Retiro, 17 de marzo de 1728.-—El Marqués de Campoflorido.—Sor. don Fernando Verdes Montenegro. (T. O., t. 11, fol. 118 V.) 2-43. 1728, octubre 26.—Haviéndose hecho presente al Rey que la galería del cierzo en que trauajan los pintores de Cámara, amenaza ruina, y que de subceder ésta se sigue ynmediatamente la de diferentse oficinas de Palacio, manda S. M. que luego luego, sin la menor dilación, se entreguen al pagador de Obras Reales 1.900 reales vellón que, según declaración del Maestro mayor de ellas, tendrá de costa el apeo de esta galería. Lo que participo a Vm. de su real orden piara su cumplimiento. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Palacio, 26 de octubre 1728.—Don Joseph Pat i n o . ^ S o r . don Matheo Pablo Diaz. (T. O., t. 2 1 . , fol. 224.) 244. 1729, junio 30.—Haviendo ajustado, de orden del Rey, en el Haya don Nicolás de Oliuer, vnas pinturas en precio de vn mil pesos, pagados sin falta alguna en el término de dos meses, manda S. M. que Vs. embie luego a mis manos letra segura de la expresada cantidad, pagadera * n Olanda a la orden del referido Oliuer, para el fin que queda declarado. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Puerto de Santa María, 30 de junio 1729.—Don Joseph Patino.—Sor. don Matheo Pablo Diaz. (T. O., t. 22, fol. 156.) 245. 1729, junio 30.—Don Domingo de Arguelles, agente de España -en Roma, auisó en carta de 30 de henero hauía en aquella Corte vna obra enpezada de retratos de los Sumos Pontífices, por su serie, abiertos en bronce, perfeccionados y sellados de los mejores artífices, hasta el número de 117, y hechos los moldes de más de 50 que no se hauían concluido por hauer muerto quien los mandó hacer; y que el precio de toda la obra hera 1.200

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doblones; emjjezando la serie desde San Pedro hasta el reynante Pontifice Benedicto décimo tercio. S. M. se siruio S. M. Cite.) resoluer se comprase toda esta obra luego que se hubiese concluido, solicitando en el ajuste toda la conveniencia pos:'ble, y se dio a Arguelles la orden correspondiente para este efecto. En vista della, avisa últimamente en carta de J.° de mayo, embiando vn diseño, hauer logrado se rebaxe el precio a 1.000 doblones de España, quedando a cargo del vendedor limpiar los antiguos y ponerlos vniformes con los que se han hecho de nuebo, y pide se dé providencia de dinero para perfeccionar el tratado, porque los artifices piden algún socorro para continuar en el travajo. S. M. ha convenido en ello, y manda se de providencia en orden al dinero. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Puerto de Santa María, 30 de junio 1729.—Don Joseph Patino.—Sor. don Matheo Pablo Diaz. (T. O., t. 22, fol. 156.) 246. 17S5, junio 8.—En papel de 15 del pasado previne a Vs. pagase a Don Benito de Alfaro un joyel retrato de S. M., del valor de 1.000 doblones, que mandó se diese al Embaxador de Venecia don Francisco Venir. Y hauiendo importado dicho joyel 1. 077 doblones, lo participo a Vs. de orden del Rey para que se satisfaga esta suma al referido don Benito de Alfaro. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—Aranjuez, 8 de junio de 1735.—Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Torrenueba. (T. O., t. 27, fol. 105 V.) 24i7. 17S6, diciembre SO.—El Rey ha resuelto se remita a don Joseph Joachin de Montealegre, Secretario de Estado y del Despacho del Rey de las Dos Cicilias, vna letra de cambio de mil doblones de a dos escudos de oro efectivos, pagadera al mismo don Joseph en Ñapóles, para satisfacer con esta cantidad el importe de vna pintura que de su real orden se egecuta en aquella Corte. Participóle a Vs. de la de S. M. para su cumplimiento. Dios guarde a V. S. muchos años como deseo.—Buen Retiro, 30 de diciembre 1785.—Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Torrenueba. (T. O., t. 27, fol. 222.) 248. 1736, septiembre 7.—El Rey manda que Vs. me embie vna letra de ciento y diez doblones de a dos escudos de oro a pagar en Bolonia o en Liorna al Conde Pablo Zambecari, para que con esta cantidad pueda satisfacer el importe de vna pintura que se ha executado para S. M. en Bolonia. Dios guarde a Vs. muchos años como deseo.—San Yldefonso, 7 de septiembre de 1736.—Don Joseph Patino.—Sor. Marqués de Torrenueba. (T. O., t. 28, fol. 163.) 249. 17S8, noviembre 27.—Excmo. Sr.: La Junta de Comercio y de Moneda expuso al Rey, en consulta de 27 de marzo de 1732, que habiendo acudido a ella los pintores y doradores de Madrid quejándose de los per-

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del Archivo del Minitterio

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juizios que reciben en sus obras pwr el fraude que ejecutan en el vermellón los que tienen arrendado este género, mezclándole con azarcón y tierra roja, acordó pasasen a la aberiguación de este extremo los boticarios, pintores y decoradores más acreditados de esta Corte, y que, del examen y experienzias que hizieron en la casa fábrica del vermellón y en los puestos públicos donde se vende, resultó que el vermellón en piedra era bueno para la medizina y pintura, pero que el molido estaba adulterado en la terzera parte con minio o azarcón y tierra roja, por lo que no balía cosa alguna para la medicina ni pintura, y que el mismo fraude practican los asentistas en la fábrica del lacre. Siendo de parezer la Junta se entere de los expresados Ijerjuizios a V. E. como Superintendente de las Reales Minas de Azogues, a fin de que prozeda a la averiguación de los fraudes que se cometen por los subarrendadores del vermellón, y al castigo condigno contra los que resultaren culpados. Y haviéndose conformado S. M. con este dictamen, lo participo a V. E. de su real orden para que dé las providenzias conbenientes a su cumplimiento. Dios, etc.—Buen Retiro, 27 de noviembre de 1738. El Marqués de Torrenueba.—Sr. Conde del Montijo. (Cop., t. 5, fol. 225.) 250. 176S, abñl 6.—Puede Vm. encargar al pintor que ha hecho venir de Zaragoza la obra que resta por hacer en la tercera antecámara del quarto destinado para la Reina Madre nuestra señora en el nuevo Palacio, encargándose Vm. de su dirección; en cuya forma ha venido el Rey en permitirlo. Y de su real orden lo prevengo a Vm. para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a Vm. muchos años.—Buen Retiro, 5 de abriJ de 1763.—El Marqués de Squilace.—Sr. D. Antonio Raphael Mengs. (Cop., t. 33, fol. 259 V.) 251. 176^, septiembre H.—El Rey queda enterado de quanto me ha manifestado Vm. en su papel de 9 del corriente, sobre el estado en que se hallan las obras del Palacio nuevo, y espera de su zelo que se concluirá el todo con la brevedad posible. Dígame Vm. reservadamente cómo va la pintura de cada quarto, con quanto le ocurra sobre este particular. Dios guarde a Vm. muchos años.—San Ildefonso, 14 de septiembre de 1764.— El Marqués de Squilace.—Sr. don Francisco Sabatini. (Cop., t. 35, fol. 519 V.) 252. 1777, septiembre 25.—Excmo. Sr.: Conformándose el Rey con lo que V. E. ha expuesto en representación de 19 del corriente sobre la oportunidad que hay en el día de comprar con alguna conveniencia quatro pinturas que muestran al natural la estructura anathómica del cuerpo humano, que podrán ser mui útiles para la enseñanza de médicos y zirujanos jóvenes en los reconocimientos y demostraciones que deven proceder en los exámenes que se hacen en el Tribunal del Prothomedicato a los Profesores de ambas facultades, se ha servido mandar que se proceda a su

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compra, supliéndose del caudal sobrante de sus arcas el precio en que se ajustasen estas pinturas, que deberán quedar colocadas en la Sala del Tribunal para el fin expresado. De su real orden lo prevengo a V. E. para que dé las convenientes a su cumplimiento. Dios guarde, etc.— San Ildefonso, 25 de septiembre de 1777.—Sor. Duque de Losada. (Cop. t. 48, fol. 420 V.) 253. 1786, noviembre S.—Excmo. S r . : Haviedo aprobado el Rey las adjuntas cuentas que con papel de 31 de octubre anterior me dirigió V. E. del coste de las quatro pinturas que se han echo para la Real Fábrica de Tapices, se ha dado orden a Tesorería Mayor para que por ella se paguen a disposición de V. E. los 12.200 reales de vellón que importa este gasto, según explican las mismas cuentas. Y lo participo a V. E. de orden de S. M. para su inteligencia. Dios, etc.—San Lorenzo, 3 de noviembre 1786.— Sr. Duque de Medinaceli. (Cop., t. 57, fol. 442 V.) 254. 1786, diciembre 28.—De orden del Rey remito a Vs. el adjunto memorial de los pintores nombrados para la Real Fábrica de Tapices con la asignación de 15.000 reales vellón al año a cada vno, para que sobre lo que exponen y solicitan informe lo que se le ofreciese y pareciese, proponiendo el método y medio que podrá establecerse para que sin embarazos puedan ocuparse en su arte, estando asistidos con lo que necesitan para ello. Dios, etc.—Palacio, 28 de diziembre 1786.—Sr. don Francisco Sabatini (Cop., t. 57, fol. 498 V.)

Revista de Archivos^ Biblintecas Tomo LXVIII,1.-1960.

y Museos^

NUEVOS DATOS S O B R E LA CONSTRUCCIÓN D E L ALCÁZAR D E TOLEDO
POR J U A N J O S É MARTIN GONZÁLEZ
CATEniUTICO DB HISTORIA DEL ARTE. .UNIVERSIDAD DE SANTIAGO

L a iimportancia que para ei arte español reviste el Alcázar deToledo justifica el que no deba desdeñarse cualquier dato q u e contribuya al esclarecimiento de su proceso constructivo. Las noticiaS' que ahora aportamos pueden contribuir a u n a mejor inteligencia de los interesantes problemas constructivos del Alcázar. Será procedente recordar que en 1587 el Emperador ordenaba la reconstrucción de este edificio, encomendando la dirección a Alonso Covarrubias y Luis d e Vega ' . E l primero t r a z a la fachad» del septentrión, cuya ejecución corrió a cargo de Enrique E g a s , hijo del homónimo gran maestro de la catedral. Covarrubias y Luis de Vega diseñaron las arquerías del patio. E l contrato para ejecutarlas lo firmaron Diego de Cáceres, Andrés d e Vargas, Gaspar Cordero y Manuel Alvarez ^, todos ellos vecinos de Toledo. E n u n informe que emiten el veedor de las obras del Alcázar, J u a n Bautista Oliverio, y Covarrubias, en 20 de enero de 1550, se d a cuenta de que cumpliendo la voluntad del «capitán Pizaño» (Luis Pisano, conocido ingeniero italiano), de q u e se rematase la obra del patio en los maestros que efectuasen mayor baja, aun cuando no fuesen «maestros caudalosos ni expertos en grandes obras», se otorgó el remate antedicho por la cantidad d e 6.500 ducados. E s t a loca afición a las bajas en las subastas reportó cuantiosas desdichas al arte nacional. Los maestros rebajaban con exceso, y con frecuencia se arruinaban en la ejecución. Eso sucedió a Enrique Egas en la fachada del Alcázar, y a Francisco de Villalpando y su
1 Véase principalmente la HiHoria del Alcázar de Toledo, por Francisco Martín Arrúe y Eugenio de Olavarría, Madrid, 1889. 2 Archivo de Simancas, Obras y Bosques, Alcázar de Toledo, único legajo, folio 1. Archivo de Palacio, Madrid, Cédulas,, leg. 1, fols. 47 y 65 v., 19 de febrerode 1550.

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cuñado Gaspar de Vega en el zaguán principal, si bien el Emperador generosamente los indemnizó. Pero en el caso de las arquerías del patio sucedía, a p a r t e de la desconsiderada baja, que los maestros adjudicatarios no gozaban de una próspera situación económica que los permitiera poner en juego el utillaje y los demás medios imprescindibles en u n a empresa arquitectónica de cierto volumen ; por eso los trabajos apenas comenzaron y los mismos destajistas se declararon prontamente impotentes para proseguir. P r o cedía, por t a n t o , la resolución del contrato, determinando en efect o el príncipe don Felipe que se firmase otro nuevo «con personas entendidas, suficientes y expertas». U n a real cédula había estipulado previamente que no se hiciese pregón, con objeto de limitar el número de subastadores; y así, sin más diligencias, se otorgó la escritura a favor d e Hernán González de Lara, vecino de Toledo ", por un importe d e 9.000 ducados. Pero, aunque parezca ext r a ñ o , la historia de los anteriores destajistas volvió a repetirse. Estamos al cabo de ello por una carta escrita el 2 de julio de 1550 por el veedor Olivario al secretario Vázquez de Molina *. E n ella se dice que, para decidir el contrato a su favor, González de Lara h a b í a afirmado ser «criado» de Berruguete [por criado en esta ocasión se entiende el oficial al servicio de un m a e s t r o ] , y que, aunque él no tenía hacienda p a r a d a r fianzas, éste se encargaría de ello. Pero todo fué u n a trapacería de González de Lara, pues resultó q u e «Berruguete en las cosas de hacienda es tan atentado cuanto le conviene», y así esquivó éste dar la fianza. Ante el aprieto, González de Lara buscó nuevos fiadores y dio entrada en la o b r a a otros maestros. Se tenían sospechas bastante consistentes acerca de un entendimiento de González de Lara con Gregorio P a r d o , yerno de Alonso Covarrubias (estaba casado con María de Covarrubias), pues estos dos últimos «le favorecen mucho y deponen en el abono de sus fianzas». Por esta razón expresaba el veedor que no le parecía bien que «habiendo Covarrubias de ser juez de la perfección de la obra, aunque es hombre en quien yo fiaría mucho y m u y buen cristiano, lo fuese tocando a su yerno».
3 Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 8. La escritura fué publicada por Ángel González Falencia: «Documentos relativos a la obra del patio del Alcázar de Toledo», en Cuadernos de Arte de la Facultad de Letras de Granada, 1937. * Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 8 bis.

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E l veedor acababa su escrito manifestando la impopularidad d e su cargo, pues «es un oficio a quien todos aborrecen, porque es censor de todos». E n consecuencia, como tampoco cumpliera las condiciones González de Lara, su contrato quedó sin efecto. Seguidamente concertaron la obra Francisco de Villalpando y Gaspar de Vega, quienes felizmente la llevaron a término. Procedieron éstos con rapi^ dez, hasta el punto de que en una memoria, suponemos que de 1551 *, remitida al Principe, se indicaba que era menester disponer «del resto de los nueve mil ducados que se han d e dar a Francisco de Villalpando por las arquerías del patio que labra y se d a mucha prisa en ellas y las h a de acabar por todo el año de 1552». E n 2 de octubre de 1552 Luis de Vega realizó una inspección al Alcázar, informando que «en el patio están asentadas todas las columnas bajas, y cerrados los arcos de los dos lienzos, el uno que es el de enfrente, hacia Santa Leocadia, y el otro el de la m a n o izquierda como se entra en la c a s a ; y en el dicho lienzo de enfrente están puestos todos los escudos d e armas, y el arquitrabe, friso y cornisa en que han d e cargar las arquerías altas, y están labradas muchas piezas para cerrar los otros dos lienzos» *. Lo que más se dilató en acabar, por causa de la escalera, fué el piso alto del lienzo de mediodía. E n 1570 estaba aún sin construir. E n 1582 se m a n d a b a hacer uno nuevo ' , «conforme a los designios que Diego de Alcántara, aparejador de cantería de las dichas obras, tiene para ello». E n otra cédula d e 1585 disponía Felipe I I que la arquería del patio se diese a tasación a Martín de Barrena, que fué el constructor de la escalera *. P a r t e esencial del Alcázar fué la escalera ®. Mucho se discutió acerca de su plan. Desde luego, siempre se pensó en u n a escalera monumental. E l primer proyecto la situaba en el centro del lienzo de mediodía, ocupando cinco arcos abajo y otros tantos encim a , en todo similares a los del patio. Así consta en un «Memorial
= ídem id., fol. 13. 6 ídem id., fol. 19. ' Archivo de Palacio, Madrid, Cédulas, t. V I , fol. 188 v. 8 ídem, t. V I , fol. 422 v. ^ Aunque de resultas del glorioso asedio de 1936 resultara muy malparada, quedaron los restos suficientes para garantizar la perita reconstrucción que se ha efectuado recientemente. También permanecieron en pie varios arcos del patio y casi entera la fachada del mediodía, de que se hablará en seguida.
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d e lo que Su Alteza m a n d a hacer en las obras del Alcázar» ^^. Luis de Vega, en carta dirigida al príncipe don Felipe en 31 de octubre d e 1552 ^^, le comunicaba que ya se estaba trabajando en estos arcos. E n 1553 el príncipe aceptó u n cambio del plan, debido sin d u d a a J u a n Bautista Oliverio y Ambrosio de las Máznelas, m a yordomo del Alcázar, y contra la opinión de Alonso Covarrubias. Consistía en hacer no una, sino dos escaleras, ubicadas en los extremos del lienzo sur del patio, dejando en medio una lonja de cinco arcos, y encima de ella, en el piso alto, una espaciosa sala de cuarenta y cinco pies. Sin embargo, es evidente que el propio Príncipe tenía dudas sobre el proyecto y que alguien —léase Covarrubias— maquinaba serias objeciones al mismo. P a r a fortalecer la decisión del príncipe, J u a n Bautista Oliverio le escribió u n a c a r t a en 6 de agosto de 1553 ^^, donde proponía, para evitar q u e las dos escaleras quedaran excesivamente ciegas, que se abrieran las dos «cuadras» (habitaciones cuadradas) pequeñas q u e se hallaban situadas a cada lado, dando mayor luz a cada escalera, con lo cual aparecería todo el frente muy lucido, pues resultaba abiert o con nueve arcos, dos más que las arquerías del lienzo sur del patio. Las diversas personas que ejercían cargos de gobierno en el Alcázar no acababan nunca de entenderse, y esto mismo se repetía en todos los palacios reales. Covarrubias, con todo su ingenio,
10 Memorial d e Juan Bautista Oliverio, Ambrosio de las Mazuelas y Alonso de Covarrubias: «hacer diez arcos de piedra labrada, de la manera que van las arquerías del patio, porque han de labrar con ellos en lo bajo del claustro y en lo alto del patio para principio y fundamento de la escalera principal que después se ha de continuar» (fol. 13). 11 ídem, fol. 18. 12 ídem, fol. 21 : «Digo que las dos escaleras que Vuestra Alteza determinó que se hiciesen se pueden muy bien hacer, y no hace al caso decir que deshacen las cuatro cuadras pequeñas altas y bajas que allí había de haber, porque en recompensa desto se hace la lonja baja entre escalera y escalera, y encima la cuadra grande de 45 pies, que para la autoridad de esta casa es mucho mejor cosa que las dichas cuatro cuadras pequeñas. Y si se dice que las dichas dos escaleras son algo cerradas por sus dos paredes que estaban hechas para las dos cuadras bajas, digo que aquellas dos paredes se pueden deshacer y añadir en su lugar cuatro arcos calados, dos de cada parte, que con los cinco que están hechos habrá en todo el lienzo nueve arcos, y quedarán entrambas escaleras muy abiertas y vistosas, y un patio debajo de cada una de ellas, de más de la dicha lonja de en medio, y así será una de las más suntuosas y provechosas cosas y galanas que se haya visto en ningún edificio. Y lo que más hace al caso es que estas dos escaleras son de escalones descansados y bien compasados, y si se hiciese la escalera de en medio, es agrá y de escalones altos, porque la caja no da lugar a otra cosn.»

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no se resignaba a aceptar que un personaje como Oliverio, que ostentaba un cargo administrativo —veedor—, echase su cuarto a espadas en materia de obras. Aunque el príncipe don Felipe ha^ bía aprobado el cambio de plan, el maestro mayor, Covarrubias, no se mostró dispuesto a consentir que la grandiosa escalera proyectada fuera suplantada por dos d e escaso valor. Y , dando prueb a de brioso temperamento, desoyó las nuevas instrucciones, decidiendo seguir «el modelo antiguo, que viene en medio del cuarto y sale arriba en dos ramales en el ancho corredor». E n estas breves palabras aparece definido el tipo de escalera imperial, cuya suerte se estaba decidiendo " . Ante este proceder enérgico, el veedor, que tenía el mando supremo de las obras, ordenó pararlas e informó seguidamente al Príncipe. Este se hallaba ahora ante una difícil situación, y a que había de resolver un problema agudo de arquitectura y a la vez juzgar un caso de indisciplina, realizado por un leal servidor. De momento dispuso que no prosiguiesen las obras, en espera de la carta que le anunciaban de Covarrubias. Seguramente fué portador de ésta Francisco de Villalpando, lo que parece indicar buena armonía con el maestro mayor. El Príncipe optó por la escalera imperial. Con ello triunfó la idea de Covarrubias, pues no a otro puede achacarse un plan mantenido con tal decisión. Pero, ¿intervino de alguna manera el Príncipe, con su iniciativa, para dejar bien sentada su autoridad ? E s t a es la cuestión. E n el primer plan descrito se habla de que para entrada y salida de la escalera se construían cinco arcos aba13 ídem, fol. 23. Juan Bautista Oliverio y Ambrosio de las Mazuelas al príncipe : «Decimos que después que en Madrid Vuestra Alteza se determinó que se hiciesen en esta casa las dos escaleras que vienen a salir a los dos largos de los corredores altos, conforme a las trazas que le fueron mostradas, Alonso de Covarrubias, maestro de estas obras, habiendo tanteado otra vez la forma de las dichas dos escaleras, determinó de no hacerlas, porque le pareció según él dice que tenían algunos inconvenientes, y comenzó a forjar la caja del modelo antiguo que viene en medio del cuarto y sale arriba con dos ramales en el ancho del corredor. Nosotros le dijimos y aun rogamos amigablemente que no hiciese esta mudanza sin hacerlo saber primero a Vuestra Alteza y darle la razón, porque no hacia lo que Vuestra Alteza había determinado. No lo pudimos acabar con él, y así por esto como porque a la sazón teníamos poca cal, prohibimos a los oficiales que labraban en la dicha caja de la escalera de en medio que no lobrasen más allí hasta braban en la dicha caja de ía escalera de en medio que no labrasen más allí hasta que Vuestra Alteza tuviera noticia desto y mandara lo que se debía hacer. Hacérnoslo saber a Vuestra Alteza para que sepa lo que pasa, y porque el dicho Covarrubias no quiso escribir con nosotros, y dijo que con Francisco de Villalpando que va a besar las manos de Vuestra Alteza escribiría por sí» (6 de agosto de 1553).

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jo y otros tantos a r r i b a ; por el hecho d e ser cinco, suponemos que estarían superpuestos a los inferiores. P a r a u n a escalera iim^perial resultaba u n a ascensión demasiado rápida y , por t a n t o , incómoda. Esto se compagina bien con la afirmación de Oliverio de que «si se hiciese la escalera de en medio es agrá y de escalones altos, porque la caja no d a lugar a otra cosa». L a escalera imperial que definitivaimente se proyectara desemboca en los extremos del lienzo alto, de forma que ocupa t o d a la panda meridional del claustro, subsanando aquella incomodidad ocasionada por el exceso d e altura de los peldaños. H u b o , por lo t a n t o , modificaciones del plan «antiguo», pero de todas suertes triunfó la traza «imperial». E s t a escalera es de todas las maneras posterior a la del Alcázar de Madrid, pues existía en 1548, en que se la describe desembocando a los dos patios de dicho Alcázar ^''. Sin embargo, la toledana adquirió mayor monumentalidad, por disponer de los dos ramales en línea, unificando la caja a lo ancho y constituyendo una plena unidad espacial. Chueca Goitia ha puesto de relieve la señalada intervención del príncipe don Felipe en la construcción del Alcázar, manifestando que en él hizo «su aprendizaje de señor de obra» ^^. L a documentación que hemos manejado últimamente en Simancas robustece esta afinmación. E n el negocio de la escalera n a d a se decidió sin que j>esara decisivamente su opinión. No h a y duda de que Villalpando se presentó ante el Príncipe con las novedades sobre la escalera y el mensaje de Covarrubias. E l Príncipe, en asunto de t a n t a importancia, determinó girar u n a visita a Toledo, y después de examinar las trazas, decidió. Lo sabemos por cédula de 15 de octubre de 1553, que ya publicara Llaguno ^', y cuya m i n u t a se conserva en Simancas ^^. E l Príncipe
M «El Alcázar de Madrid en el siglo xvi», artículo entregado por este autor a la revista Archivo Español de Arte. 15 «Arquitectura del siglo xvi», en Ars Hispaniae, t. X I , Madrid, 1953. 16 Noticias de los arquitectos y arquitectura de España, Madrid, 1829, t. I I , página 215. 1 ' Simancas, leg. cit., fol. 24. Relación del despacho que se ha de hacer para el Alcázar de Toledo. «Hágase una carta para los tres oficiales de las obras de Toledo, en que se les diga que ya saben cómo para tomar resolución de la escalera que se ha de hacer en aquella casa, después de vistas las trazas fui a vello por vista de ojos y que me ha parecido y así lo mando que se haga la escalera que tenga la entrada por medio del ancho de los tres arcos, con la salida a los testeros... Por quitar de trabajo a Alonso de Covarrubias mandé que viniese aquí Francisco

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optó decididaimente por la escalera imperial: «que se haga la esealera que tenga la entrada por medio del ancho de los tres arcos, con las salidas a los testeros de los corredores altos». Segurament e , esta solución final sintetiza las opiniones del Príncipe y de Covarrubias, pues es indudable que si este último se determinó a n o obdecer el plan propuesto, lo haría meditando las objeciones y , sobre todo, corrigiendo los defectos evidentes del primer proyecto. E n la visita de don Felipe al Alcázar, sobre el terreno y con asistencia de todos los maestros, hubo de determinarse el plan definitivo, el cual no viene a ser sino la síntesis de los dos anteriores. Con ello se daba un giro importantísimo en la arquitect u r a española, pues se sacrificaba el espacio múltiple a la unidad de esp»acio, al espacio unitario. La adhesión de E s p a ñ a a principio t a n fundamental del Renacimiento, aunque tardía, no deja de ser ni menos sincera ni menos reveladora. Y que con esta solución se daba fin a una cuestión espinosa, que tenía todo el aspecto de asunto crucial, lo prueba la afirmación tajante de don Felipe de que se llevara a efecto el nuevo proyecto «sin que para ello haya más réplica». No era don Felipe de esos que toleran gestos imperiosos, de valiente personalidad, y por eso tuvo que molestarle el proceder, noble, desde luego, de Alonso de Covarrubias. Su reacción no se hizo esperar. Porque, naturalmente, sólo u n a aparente fineza entraña esa afirmación del Príncipe de que mandó llamar a Villalpando a Madrid con objeto de quitar trabajo o Covarrubias. Y también es tma prueba d e su enojo el encargar la construcción a Villalpando, so color de que disponía de bueyes y aparejos de acarreo, quedando relegado Covarrubias a la mera condición de tasador de la obra. No obstante, Covarrubias siguió todavía durante varios años ejerciendo la maestría de las obras del Alcázar, hasta que faltán-

áe Villalpando, porque llevase entendido lo que se ha de hacer y porque por su entendimiento y aparejo que tiene de carretería y bueyes para las piedras grandes que ha de llevar la dicha obra, quiero yo que le encarguen que haga la dicha escalera..., y que después de acabado, con la información que Covarrubias dello nos hiciere, le mandaré pagar su trabajo.»

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dolé salud " fué jubilado el 21 de diciembre de 1569 *", falleciendo al año siguiente. D e todos los modos, poco fué lo que construyera Villalpando en la escalera. P o r cédula d e 22 d e julio de 1559 don Felipe m a n d a b a detener la obra cuando sólo estaba construido el primer tiro ^*'. Ordenaba a Villalpando que hiciera entonces un modelo de t o d a la escalera, para proveer a su regreso de Gante, donde se hallaba en aquel momento. Y Villalpando no haría ya más, pues falleció en 1561. La obra quedó parada durante varios años. J u a n de Herrera continuó y dio término a la escalera. En la construcción de ésta hay que reconocer dos fases diferentes. E n la primera hubo de darse solución al problema propiamente arquitectónico, naciendo el sistema imperial. E n una segunda etapa se atacó el problema del estilo. Pues, efectivamente, el sistema d e placado, ai modo ya «trentino», no puede llevarse a fecha tan antigua como 1553. Villalpando empezó a construir la escalera sin preocuparse por el momento en su vestidura. De esto tuvo necesariamente que encargarse J u a n de Herrera, cuyo nombre aparece entre los documentos d e dicha obra. E n 11 de septiembre de 1574, el veedor Lorenzo Oliverio (hijo d e J u a n Bautista Oliverio) y el mayordomo Alonso Arce de Mazuelas (hijo de Ambrosio de las Máznelas) manifestaban a Gaztelu lo siguiente : «El ladrillo colorado se ha traído de Aranjuez... Se entiende en dar a sacar piedra p a r a proseguir la escalera principal, de que ha enviado J u a n de Herrera traza, que se cree lo habrá comunicado con vuestra merced, y así se prosigue por esta orden como es la voluntad de Su Majestad.» La traza aludida se referirá al modelo de las piedras y no a toda la escalera. E n la construcción se combinó piedra y ladrillo ^% pero no es éste el dato en que debamos apoyarnos para
"* Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 46. Oliverio y Mazuelas a Martín de Gaztelu, secretario del r e y : «Covarnibias, maestro de estas obras, está muy enfermo, no solamente de la salud corporal, sino que tiene el juicio muy turbado y no puede entender en cosa alguna, y no es maravilla porque es hombre de noventa años» (31 de enero de 1569). 13 Amánelo Portábales: Los verdaderos artífices del EscoriaJ, Madrid, 1946, página 106. 2" Llaguno, ob. cit., t. I I , pág. 219 : «Que en llegando las bóvedas que vienen debajo de la escalera principal de esa casa al claro del patio no se subirán más arriba.» 21 Llaguno, ob. cit.: «Hay necesidad de alguna cantidad de ladrillos que va entre la cantería; y cerrar las capilletas (nichos)» (t. I I , pág. 813).

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adscribir la escalera a J u a n de Herrera, pues su uso combinado se registra antes en empresas de Luis de Vega (palacio de E l Pardo) y J u a n Bautista de Toledo (capilla del palacio de Aranjuez). De la ejecución se encargó primeramente Francisco Vallejo, a destajo. Pero el Rey dispuso más t a r d e anular el contrato y firmar otro con Martín de Barrena, a tasación. No creo haya sido Herrera ajeno a este cambio, pues él fué u n decidido partidario del procedimiento de tasación ^^. Martín de Barrena fué, por tant o , el aparejador de la escalera-•^. Diversos informes jalonan el progreso de la construcción. Por uno de 7 de diciembre de 1575 queda confirmado que Villalpando no construyó sino el tiro de arranque '•'''. E n mayo de 1576 estaban las obras ya muy avanzadas ^^. E n 1579 aún estaba por construir la sobrescalera o bóveda ^'^. El Cuarto de Mediodía fué lo últimamente construido en el Alcázar. Primeramente se procedió a levantar el muro de cierre, entre las dos torres preexistentes. E n 1550 estaba edificado dicho muro hasta una altura de cinco o seis metros ^^. E s t e cuarto d e mediodía se proyectaba como el principal de la casa. Pero la monumental escalera le restaba amplitud, d e forma que iba a resultar más estrecho que los demás, no obstante su mayor importancia.
22 Archivo do Palacio, Madrid, Cédulas, t. I V , fol. 177, 8 abril 1575. -^ Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 182. Carta de L. Oliverio y A. A. de las Mazuelas a Martín de Gaztelu, 6 de julio de 1575. otLa escalera principal se prosigue; Martín de Barrena lo hace bien.» 2* ídem, fol. 187. Los mismos a Gaztelu, 7 diciembre 1575: «la primera subida de la escalera principal están asentados todos los pasos que ha de haber en ella; asimismo cimentados y empezados a subir los pilares que han de rescibir los hocinos de los dos ramales de los lados y los que corresponden en las paredes colaterales con su entrejunto de ladrillo colorado. Vase haciendo el ramal del lado derecho subiendo por la escalera, porque así ha mandado Su Majestad se acabe aquél primero. Asimismo en la bóveda que estaba hecha sobre que va el primer trofo de la escalera sobre que viene a estar la primera mesa donde se dividen los dos ramales, se echan los arcos de ladrillo para fortificación de la bóveda...». 2 5 ídem, fol. 190, 30 de mayo de 1576. Lorenzo Oliverio a Gaztelu: «La escalera principal se va haciendo y está ya el ramal asentados los pasos hasta lo alto del corredor y se va haciendo el del otro lado...». 2 6 ídem, fol. 201. 2 7 Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 4. Los oficiales del Alcázar, 15 de abril de 1550. Instrucción sobre la marcha de las obras: «Del cuarto de poniente pasamos al cuatro y trascuarto do mediodía, en el que no hay otra cosa hecha sino subido el muro grueso hacia la parte de Santa Leocadia, que cierra el cuadro de la «asa de torre a torro hasta quince o veinte pies en alto y hacia la parte del patio dos formas de cuadras, entre las cuales queda formada la caja de la escalera principal que ha de ser allí...».

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P a r a salir al paso d e esta dificultad el rey despachó u n a instrucción desde Bruselas en 15 de febrero de 1559 ^*, dirigida a Gaspar de Vega, p a r a que éste, junto con Luis de Vega, viera si era posible ensanchar el cuarto, alineando el muro con el plano saliente de las torres, quedando éstas incorporadas a la fachada y no sobresaliendo. E l sacar la fachada se hacía con la intención «de que se descubra más vista desde las ventanas y porque sean más alegres los aposentos». P a r a planear la realización de este proyecto anduvo en mayo de 1568 J u a n Bautista Bergamasco en el Alcázar. Se proponía con este ensanche —de acuerdo con el rey, según decía— hacer cuarto y trascuarto detrás de la escalera. A esto objetaba J u a n Bautista Oliverio ^" que el trascuarto iba a resultar muy angosto y que además quitaría las vistas al cuarto grande, situado entre aquél y la escalera. L a objeción hubo de ser tenida en cuenta, pues la fachada del mediodía se construyó en línea con las torres, y no hay más que un solo cuarto, m u y espacioso, en t o d a esta parte. Ahora bien, lo que sí se hizo del plan de Bergamasco fué levantar la fachada del mediodía sobre pilares y arcos, con lo cual las caballerizas y cocinas, que estaban situadas en los pisos bajos, no perdieron luz. N o sin razón manifestaba Oliverio q u e «una de las cosas que pone admiración a los extranjeros que ven esta casa es mirar que de dos bajos que hay sotierra [caballerizas y cocinas], el más hondo está t a n claro como el patio». ¿Proyectó más obras Bergamasco en el Alcázar? Poco pudo

28 Portábales, ob. cit., pág. 105. 29 Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 43, 26 de mayo de 1,568. Oliverio a Pedro de H o y o : «...Juan Bautista Bergamasco ha andado y paseado y medido lo que ha querido dentro y fuera del Alcázar. L o que él va imaginando y dize que Su Majestad quiere no es lo que vuestra merced apunta en su carta, sacar el muro afuera del cuarto de mediodía al igual de las esquinas de las dos torres porque se descubra más vista desde las ventanas, y porque sean más alegres los aposentos, sino hacer otra pared fuera del muro que está hecho, tomando quince o dieciséis pies, y juntar éstos y el grueso del muro que ahora está hecho sin subirle más..., y de lo uno y lo otro hacer cuarto y trascuarto, y que esta pared que nuevamente se ha de hacer vaya en lo bajo sobre pilares y arcos hasta el huello del primer aposento que viene sobre las cocinas nuevas, porque no se estorbe la luz a las caballerizas y a las cocinas. Platicando con él le dije que esta cosa tenía un inconveniente grande, que era que el cuarto principal que viene detrás de la escalera queda sin sol y sin luces naturales, porque no puede tener sino las del septentrión hacia la casa, y aun éstas vendrán a oscurecerse más cuando la escalera principal esté cubierta, que algún tiempo lo ha de estar, y el trascuarto de hacia fuera será muy angosto y no d e casa tan real como ésta y sobrarle ha la claridatf según el ancho.,.».

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sobre la construcñón

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ser, pues falleció el 3 d e junio de 1569. Su intervención en el Alcázar acontece a raíz d e la inutilidad física del maestro mayor, Covarrubias. Al desaparecer J u a n Bautista Bergamasco y Alonso de Covarrubias es mandado a Toledo, para entender en las obras, Jerónimo Gili. E r a éste italiano, a juzgar por el nombre y los italianismos que hallamos en sus escritos. P o r cédula de 6 d e marzo de 1571, í^elipe I I le recomendaba visitar las obras del Alcázar y «dar la orden y t r a z a de lo que en ellas se hubiere de proseguir '". Ahora bien, en rigor ¿ qué es lo que planeó Gili ? E n el c u a r t o de Santa Leocadia mandó construir en 1570 ciertos pilares y arcos '*. Pero no parece que esta obra guarde relación con la fachada del mediodía, pues en otro documento se aclara que los arcos eran para «el Corral de Santa Leocadia» ^^. L a presencia de Gili en el Alcázar abrió hondamente la zanja que separaba al personal técnico y administrativo. Su temperamento irascible encendió fuerte animosidad contra Oliverio y Máznelas. E n otros destinos que tuvo fuera de Toledo no se comport ó con menos extremosidad. Por lo pronto, no toleró que nadie fiscalizara sus proyectos, y hasta llevaba mal que Felipe I I se entrometiera en asuntos de arquitectura ^'. Por otro lado, también hallaba Gili motivos de queja en la otra parte. E n 21 de agosto de 1571 escribía a Martín de Gaztelu que había pasado u n a larga enfermedad, principalmente causada por «los pesares al servir al Rey», pues le tenían por cohombre prolijo y loco». Advertía q u e la obra del Alcázar (se refiere solamente a la obra de las bóvedas, como más adelante se dirá) iba m a l : «digo con perdón q u e Su Majestad y vuestra merced [Gaztelu] tienen la culpa, porque la obra no lleva su verdadero concierto, porque entrambas partes quieren gobernar las cosas de arquitectura por términos y doctrino Portábales, ob. cit., prágs. 107 y CLxxvni. ^^ Archivo de Simancas, leg. cit., fols. 83 y 84. 32 ídem, fol, 81. Carta de Oliyerio a Gaztelu, 1570: «Jerónimo Gili ha debujado en una pared de la sala grande antigua los pilares y arcos que dice se han de hacer fuera del Cuarto de Mediodía, hacia Santa Leocadia, con las medidas del alto y grueso que han de tener y según aquella traga...». 33 Ídem, fol. 78. Carta de Oliverio y Máznelas a Gaztelu, manifestando que cGili dice que no es obligado a comunicar con nosotros destas obras, y por otrsc parte que no es maestro, sino embajador...». L a irónica alusión a Felipe I I es patente, pues este impetuoso personaje no frenaba su lengua ni ante el propio monarca.

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n a s d e letrados, que n o son sino p a r a poner pleito y dilación en donde no le h a y , p a r a nunca concluir ni hacer cosa...». E n otro escrito solicita Gili que todo el personal del Alcázar se coloque bajo sus órdenes, pues precisamente sucedía que quien gobernaba t o d a la obra era el veedor. L a situación llegó a ser caótica, pues no solamente distaban de ponerse de acuerdo en lo que debían hacer, sino que se ausentaban todos de continuo d e las obras. Como un intento p a r a salir de aquel trance, Felipe I I dispuso en 8 de mayo de 1572 que todas las trazas debían estar en poder del maestro mayor, y en ausencia suya, del veedor, pero que las obras en ningún caso debían pararse, pues a falta del maestro mayor la dirección recaería sobre el aparejador. Con esto, la posición del veedor salía reforzada, y a que al dejar Felipe I I intencionalmente sin proveer la plaza de maestro mayor que antes tuviera Covarrubias (de cuyo mando sin duda tuvo celos el rey), Gili, al no ser sino «encargado», se hallaba a merced del veedor. Saltan a la vist a las desventajas de aquella complicada máquina administrativa, que, aunque creada por Carlos V, con el rey burócrata llegó a su más alto grado de enrevesamiento. P a r a cubrir las reiteradas ausencias de Gili, el rey envió al Alcázar de aparejador a Diego de Alcántara, nombramiento que disgustó al primero por haberse hecho sin su conocimiento ^''. Gili llegó a declarar que no entendería en las obras del Alcázar mient r a s Alcántara permaneciera allí d e aparejador, lo cual equivalía a u n inadmisible ultimátum contra la regia majestad. Pero su osadía fué aún más lejos. Puso a u n aparejador por su cuenta y prescindió de Alcántara, el cual deambulaba sin misión por el Alcázar. Realmente asombran estos ejemplos d e desacato e insulto a la suprema autoridad de la m o n a r q u í a ; pero ésta y otras numerosas pruebas testimonian q u e era mucho más grande de lo que se piensa el límite de tolerancia en la España de Felipe I I . De todas suertes, la extrema condescendencia del rey con estos ex abruptos de Gili se explica, en parte, por tratarse de u n a acrisolada personalidad, aunque no es menos cierto que otras de mayor utilidad política cayeron tempranamente en desgracia con el monarca. E n palacio se tenía depositada una gran confianza en Gili
^' Archivo de Simancas, leg. cit., fols. US y It*.

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y se solía acceder a sus pretensiones ^'. E n t r e líneas adivinamos que J u a n de Herrera también le distinguía con su aprecio y que deseaba ardientemente tenerle vinculado al Alcázar. Pero su extrema intemperancia hizo inútil toda posibilidad de concordia, de forma que a partir de 1574 Gili deja de estar relacionado con la construcción del Alcázar. Pero volvamos al Cuarto del Mediodía. El problema de su paternidad aguarda aún solución satisfactoria. Portábales creyó a J u a n Bautista de Toledo autor de la fachada del imediodía ^'*, pero esta afirmación queda sin valor al aclarar un documento que en 1568, un año después de la muerte de J u a n Bautista, el Rey estab a a punto de señalar la t r a z a del «trascuarto de Mediodía» " . E s lástima que n a d a se sepa de la t r a z a de esta fachada sur que —aíu:m a Iñiguez— había encontrado el notable investigador San R o mán e iba firmada por J u a n de Herrera ^*. E n 1574, en el momento en que Gili abandona p a r a siempre el Alcázar, está el cuarto aún sin construir, aunque seguramente hechos sus cimientos. E n dicho año J u a n de Herrera solicita de Diego d e Alcántara que le h a g a una t r a z a de todo el Alcázar «y particularmente deste cuart o del Mediodía, que está por labrar» ^'. Lo que aquí se pide al aparejador es u n a copia de las trazas del Alcázar, que, según
•""•' ídem, fol. 162. Carta de Oliverio y Mazuelas a Gaztelu, 4 marzo 1574 : i<Ac|!ií vino Herrera y nos dixo que será bueno que anduviese la obra deste Alcázar, y así nos parece a nosotros que se había de haber hecho muchos meses ha. Y colegimos de su plática que había de volver aquí Jerónimo con todos los favores •que ha solido pedir, los cuales no sería mucho sufrírselos, pues Su Majestad lo manda.» •'•i Portábales, ob. cit., págs. 105 y 109. •'^ Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 42. Carta de Oliverio a Pedro de Hoyo, :! <le febrero de 1.568: «Covarrubias y yo nos venimos sin el despacho de lo que se había de hacer en esta casa, por no importunar más de lo importunado, y porque Vuestra (?) Majestad dixo que luego enviaría la tra^a de cómo se había de hacer el trascuarto de Mediodía; y si no hay cosa que lo estorbe, haj' necesidad dello, por no despedir algun^ gente, que si no se ha de hacer presto no es menester.» .')s francisco Iñiguez Almech: Casas reales y jardines de Felipe II, Madrid, 1952, pág. 106. •'•' Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 166. Lorenzo Oliverio y Alonso Arce de las Mazuelas a Martín de Gaztelu, 3 de mayo de 1574: «La de vuestra merced rescebimos de primero de miayo, y tenemos por muy cierto han de llevar a Jerónimo Culi sus malas intenciones al fin que vuestra merced nos dice le encaminan... A<!á nos dicen cada día cosas suyas... En lo de los tamaños de la madera para el cuarto de Mediodía que se nos pide, el señor Herrera ha escripto a Diego de Alcántara le envíe la traza de toda la casa, y particularmente desde cuarto que está por labrar, y con ella enviará los tamaños y géneros de madera que para ól serán menester.»

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orden regia, tenían que estar guardadas en el propio edificio, y con arreglo a eUa J u a n de Herrera señalaría las formas y clases de maderamientos para la construcción. E s t a cita vincula tanto a Herrera como a Alcántara con el Cuarto de Mediodía: en cuant o al primero, no es de creer que su papel se haya limitada a esto, máxime cuando por aquel entonces y a no tenía delante ni a J u a n Bautista de Toledo ni a Jerónimo Gili. La cita desvanece además la rencorosa afirmación hecha por Portábales de que «Herrera n o proyectó, dirigió ni tasó n a d a en la fachada sur del Alcázar» *". Por otra parte, n a d a excluye al propio Gili de haber intervenido en el planteamiento del cuarto y fachada del mediodía, t o d a vez que esto entraba de lleno en su misión. De todas suertes, axmíque no con pruebas concluyentes, es J u a n de Herrera quien tiene más posibilidades de haber sido el tracista del Cuarto del Mediodía. Tiene en su contra el estilo de la fachada, alegre y festiva como los palacios florentinos del 500, según ha notado Camón *^ ; pero también pudiera ser que sólo conocemos un aspecto —el severo— de la personalidad arquitectónica de Herrera. El mismo Camón h a llamado la atención sobre el último piso de esta fachada, en manifiesta desarmonía con todos lo demás, entreviendo la posibilidad de que haya intervenido en este cuerpo el aparejador Diego de Alcántara. A raíz de una visita que practicó Herrera en 1574 al Alcázar, expresó su disconformidad respecto al modo de adjudicar los destajos. Según las instrucciones despachadas por el rey *^, era admitido a las subastas todo género de maestros, rematándose el destajo en quien hiciera la baja más considerable. Herrera disintió, estimando que era «en daño de la obra, y que no se debe dar sino a quien se entiende es u n buen oficial, y éste h a de ser el que al que ordena la obra le pareciere». Procuraba con ello evitar que las subastas se concedieran a maestros insolventes, que hacían bajas desconsideradas para quedarse solamente con la obra. P a r a Herrera lo fundamental era la pericia del maestro, no el precio de la obra. Además, frecuentemente sucedía que una obra subastada
* ' Portábales: Maestros mayores, arquitectot! y aparejadores de El Escorial, Madrid, 1952, pág. 80. •*! José Camón Aznar: «La arquitectura y la orfebrería españolas del siglo XVI», en Summa Artis, Madrid, 1959, pág. 450. *2 Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 174.

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a bajo precio resultaba luego antieconóomica por la imperfección de la fábrica o la mala calidad de los materiales. También deseaba Herrera que existiera pleno acuerdo entre el director de la obra y el ejecutante. Contra este parecer de Herrera se alzaban Lorenzo Oliverio y Alonso Arce de las Máznelas, quienes manifestaban que de esta manera la obra se adjudicaba a capricho del director y sin admitir competencia en el precio, por lo que se construía u n a elevada cantidad. No hay duda de que se impuso el sistema de Herrera, de adjudicación directa a tasación final. E n 1583 se encargaban de la carpintería del Cuarto del Mediodía Alonso Izquierdo y Toribio González*'', directamente escogidos por el aparejador Diego de Alcántara. E l destajo de cantería lo recibió Martín de Barrena y Ltiis Sánchez el de albañilería **. P a r a que pudiera gozarse en t o d a su amplitud la fachada norte y dotar de fáciles accesos al Alcázar, se planeó u n a espaciosa plaza. P a r a allanar el terreno se determinó que el suelo de la misma descansara en parte sobre unas habitaciones abovedadas que la bordeaban. L a t r a z a de esta plaza se hizo en 1567, y su autor h a b r á sido Covarrubias. Pero la enfermedad de éste puso la dirección de la obra en manos de Jerónimo Gili, quien diseñó la t r a z a de estas habitaciones o bóvedas» [por su forma abovedada] **. Pero pronto surgió la aludida desavenencia de Gili con Oliverio V Mazuelas. Como Gili estaba continuamente ausente de Toledo, la obra no caminaba, y a que ni veedor ni administrador querían intervenir para no chocar con aquél. Gili se seguía quejando de lo m i s m o : «porque como se hace maestro el veedor de la dicha obra y Su Majestad no dio orden de clarificar a cada uno su oficio, no me he curado de ir allá por no estar riñendo con ellos». También Herrera tuvo su parte en esta obra, ya que en 1570 la inspeccionó junto con Gili ^^, N o es cierto que la presencia de Herrera en Toledo se note sólo desde 1574, como afirma Portoba^ les *'', ni que fuera meramente inspectora. L a visita de 1570 se hizo fundamentalmente para resolver en el negocio de la plaza y
43 44 45 48 4^ ídem, fol. 205. Llapruno, ob. cit., t . I I , pág. 314. Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 52. Archivo de Simancas, leg. cit., fols. 75 y 76. Portábales: «Los verdaderos artífices», ob. cit., pág. 109.

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las bóvedas. Al dejar Gili de trabajar para el Alcázar, en 1574, Herrera siguió y a de cerca todo lo referente a la construcción de éste. E n abril de 1574 hacía el aparejador Diego de Alcántara la escalera de las bóvedas, advirtiéndosele en unas instrucciones dadas por el rey *^ «que, si se le ofreciere alguna d u d a , avise luego a J u a n de Herrera para que ése le diga». Documentos que apoyan la antigua afirmación de Llaguno y Cean de la gran confianza que el R e y tenía en Herrera. Estas bóvedas, que tenían dos plantas, fueron en un principio pensadas p a r a tiendas. E n caso de alquilarlas p a r a viviendas, ofrecían el inconveniente d e que no se podía encender lumbre en ellas, por carecer de chimeneas; además, los inquilinos venían obligados a abandonarlas cuando residiera la Corte en Toledo, con objeto d e que las ocuparan la legión de mercaderes que iba t r a s los reyes en sus desplazamientos, para atender a los lujos y necesidades de todo género del personal palatino, pues dichos mercaderes pagarían en los días que las poseyeran alquileres m u y elevados. P e r o ya se comprende que en estas condiciones nadie quería habitar estas bóvedas, de forma que acabaron por darse en alquiler gratuito a personas necesitadas, entre las que hemos de destacar a las nietas de «El Greco» """.

*8 Archivo de Simancas, leg. cit., fol. 178. *9 ídem, Obras y Bosques, Expedientes, leg. 33, fols. 807 y 309.

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La REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS se une muy sinceramente a la alegría de cuantos se sienten vinculados a la egregia figura y a la obra magistral del maestro don Manuel Gómez-Moreno al llegar a sus noventa años en plena creación intelectual. Don Manuel Gómez-Moreno, como director general de Bellas Artes con el m-inistro Tormo, fué' jefe administrativo del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos. En su etapa se llevaron a cabo importantes reformas en la organisación del mismo, y, sobre todo, pocas personas como don Manuel, maestro en todas las disciplinas que con el Cuerpo se relacionan, han valorado el esfuerzo colectivo y la competencia individual de cuantos integran nuestra corporación. Por esto, al cumplir sus fecundos noventa años de trabajo, nos honramos insertando en las páginas de la REVISTA corporativa la conferencia que pronunció nuestro compañero Enrique Lafuente con motivo del homenaje que recientemente se rindió a don Manuel en el Centro de Estudios Internacionales de Madrid, al tiempo que le testimoniamos nuestro ferviente deseo de que se prolongue por mucho tiempo su creador y fecundo magisterio.—NOTA DE LA REDACCIÓN.

Revista de Archivoi, Biblioteca» y MH$»O» Tomo LXVni,l.-1960.

MI DON MANUEL GÓMEZ MORENO
H O M E N A J E AL MAESTRO E N S U S NOVENTA AÑOS

P O R ENRIQUE LAFUENTE FERRARI
DIRKCTOR DEL MUSEO DE REPRODUCCIONES
ARTÍSTICAS. MADRID

Don Manuel Gómez Moreno cumplió noventa años el domingo 21 de febrero de este año de 1960. Es efemérides merecadora de ser celebrada por todos los españoles para los que significan algo los valores culturales y digna de que se recoja en estas páginas. Ha llegado el maestro a esta gloriosa edad en plena actividad, con asombrosa lucidez mental; más aún, con la juventud espiritual, que es, a estos años, un milagroso don de la providencia y ima prueba más de su temple humano, A todos nos asombra todavía cuando le vemos sin abrigo en días otoñales o invernizos, si no aprieta mucho el ijío, y aun sin sombrero, cuando no llueve. Apenas toma un tranvía y creo que nunca un taxi, y, en cuanto a la medicina, siempre le ha parecido «cosa de aprensivos o de pobres de espíritu; algo de broma, en fin, para quien la ha necesitado muy poco y usado menos. Pero nada es el vigor físico en la vejez si no va acompañado de madurez espiritual y atesorada experiencia. Con admirar mucho su salud, sobre todo los que no hemos andado muy sobrados de ella, lo admirable en don Manuel son: primero, su genio; después, su intensa vida hacia dentro; luego, su saber inabarcable y su copiosa y variada obra. Don Manuel, maestro mío y de tantos otros españoles y no españoles que escucharon su palabra o estudiaron sus libros, renovó la historia del arte español no sólo en capítulos enteros, sino en las ideas sobre su interpretación en trabajos llenos de sabiduría de primera mano y de intuiciones certeras y geniales. Con motivo de sus noventa años, unos días después de cumplidos, nos reunimos, en homenaje a don Manuel, un grupo de amigos, discípulos, hijos y nietos de colegas o discípulos suyos en ima
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sesión íntima, celebrada en el Instituto Internacional, que abrió con sus palabras el maestro don Ramón Menéndez Pidal, y en la que intervinimos Manuel de Terán, Gonzalo Menéndez Pidal y el que esto escribe. Allí leí una silueta de don Manuel Gómez Moreno, escrita a vuela pluma sobre mis recuerdos personales de más d e treinta y cinco años, que los amigos y aun los familiares del maestro que la escucharon me pidieron que publicase, y que aquí, revisada y ampliada, se imprime, valga lo que valga, como cordial contribución al homenaje al viejo y admirado maestro. Yo dejo a otros la menuda y precisa exposición de su obra científica, de su significación y alcance, o la relación exacta de sus publicaciones y trabajos, para intentar presentar el perfil humano de este maestro fuera de serie, t a n apartado de la idea normal que nos hacemos de u n hombre de ciencia impasible, impersonal y metódico. La compleja personalidad de don Manuel no hace fácil este i n t e n t o ; pero, como yo tampoco me precio de impasible o impersonal, compondré mi subjetivo esbozo al carbón dejándome llevar de los recuerdos, que en tropel acuden a m í al abordarlo, y que, al menos, caldearán esta evocación con algo íntimamente ligado a mis experiencias de más de media vida. Ofrezco, pues, mi don Manuel Gómez Moreno, diré, recordando el título que puso Jijoan a su silueta de Giner de los R í o s : ima versión personal de mi interpretación del maestro. Hace exactamente treinta y cuatro años que pasé por la clase que daba don Manuel a los alumnos del doctorado de Historia de la Facultad de Letras de Madrid. Aquellas lecciones suyas y el contacto con su magisterio dejaban huella profunda en sus alumnos, siguieran o no después dedicándose a estudios afines a los del maestro. Sólo cuando se llega a edad m a d u r a , como recordada yo en otra ocasión a la muerte de don Elias Tormo, nos damos plena cuenta de la deuda que tenemos con los que nos han despertado el afán de s a b e r ; encontrar en la juventud a un verdadero maestro es un don generoso del destino que recordamos ahora con nostalgia y gratitud, con remordimiento también —y éste es mi caso— de no haber aprovechado bastante sus lecciones. Porque un maest r o auténtico es algo que no se sustituye con los libros ni siquiera con todas las bibliotecas del mundo. La intuición de las realidades profundas y la pasión por la verdad sólo pueden brotar como u n

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chispazo al contacto humano con quien siente esa vocación, la vive y la transmite. No es lo mismo un sabio que un maestro, o el saber muerto que el saber vivo, aunque a veces los sabios pasen más fácilmente a la historia y a los libros —a las bibliografías, por lo menos— que los puros maestros. Pero yo me atrevería a decir que un sabio n o está completo si no es al mismo tiempo maestro. Porque el saber no es una acumulación pasiva de cosas aprendidas, sino la participación apasionada en la indagación de la verdad, la asomb r a d a y reflexiva percatación de la riqueza, la complejidad y el misterio del mundo en que vivimos. Sentir el anhelo acucioso de explicarnos esta riqueza compleja y misteriosa de lo desconocido, t a n t o se t r a t e del mundo físimo como de la historia remota, eso es el principio y motor del saber. Don Manuel nos transmitía el suyo en sus clases con ese calor de verdad descubierta o de problema incitante que hacían t a n inolvidables sus lecciones. Las daba entonces en una casa con mucho sabor de siglo x i x , un hotelito con verja en torno a lo que apenas podía llamarse jardín, en el que crecían algunos árboles y hiertas trepadoras, y en el que la primavera se declaraba por unas tímidas flores y piar de pájaros. H a b í a sido hogar de un inteligente político español que llegó a presidente del Consejo de Ministros, don Francisco Silvela, uno de los hombres para los que E s p a ñ a fué y a también problema. E r a entonces sede modesta y familiar del Centro de Estudios Históricos, lugar de auténtico trabajo, primer y honesto embrión de la investigación de las humanidades en España, y cuna de la mejor escuela de estudiosos de la historia, la filología y el arte en las generaciones siguientes. Lo regían algunos profesores cuyos nombres son hoy gloriosos. Dos de ellos están aún entre nosotros, y Dios haga que sea por muchos a ñ o s : don Ramón Menéndez P i d a l y don Manuel Gómez Moreno. Desapareció, en cambio, mi inolvidable maestro don Elias Tormo, que también sería hoy nonagenario, y murió cerca de serlo. Y desgajados de E s p a ñ a , aunque trabajando por ella y por su gloria, y entrañablemente ligados a la tarea común, otros sabios más jóvenes, que hicieron de aquella casa u n a piedra fundamental de nuestra cultura histórica moderna. Don Manuel daba sus lecciones en una estancia pintada de blanco, llena de luz, con libros en estantes y ancha anesa, en torno a

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la cual nos sentábamos los discípulos. P a r a el profesor, ni mesa ni estrado. Don Manuel, con su rostro fino, su b a r b a aguda, hoy blanca y entonces casi negra, y sus ojos centelleantes, por los que pasaban alternativamente la bondad, la melancolía o la pasión, se echaba atrás en la silla y con su voz cálida, un poco velada, comenzaba su explicación sin papeles, sin apuntes, como si charlase, improvisando, entre amigos. El saber fluía espontáneo de sus labios y la exposición participaba del rigor preciso y de la imaginación sugeridora. Si a veces comenzaba como con desgana, pront o su verbo se iba animando y caldeando su palabra, rica, vivaz, m u y dada a la concisión escorzada y a las asociaciones de ideas agudísimas y sorprendentes. Le oíamos siempre con encanto, y en sus mejores días, con la palpitante atención receptiva y el limpio frescor de adhesión con que el joven que no es un indolente ni un pedante escucha la palabra de un verdadero maestro. Sus ojos se encendían, como en r a p t o , en esta reconstitución del pasado, que tenía a los alumnos pendientes de sus palabras, y la hora transcurría no como una clase tediosa, sino como u n a fiesta del espíritu. E r a , en suma, don Manuel un maestro de los que en las Universidades norteamericanas llaman los alumnos «un profesor inspirado», y no ciertamente con ironía, sino con admiración no empañada por el self control de los anglosajones. ¡ Y cuánta falta le harían a nuestra enseñanza, a cada u n a de nuestras enseñanzas, un puñado d e profesores inspirados! Comparable, en su línea, a don Manuel Gómez Moreno yo sólo podría aproximarle, en lo poco que pude escucharle, a don Manuel Cossío. D e la explicación exacta y minuciosa de un plano arquitectónico o de las particularidades constructivas de un monumento del siglo VII o del XII, saltaba don Manuel fácilmente a síntesis, fulgentes como relámpagos, que iluminaban un oscuro período de la historia, abarcada por él en sus más complejas implicaciones culturales, sociales y humanas. Esos chispazos no sólo proyectaban luz sobre el pasado, sino que a veces parecían querer esclarecer el porvenir. Porque la historia no es n a d a si no nos d a la referencia a nuestra concreta situación en el mundo, la nuestra, es decir, la del hombre de carne y hueso, que decía Unamuno, la de cada uno de nosotros, heredero, sí, de muchos siglos de historia, pero sujeto a su circunstancia, como Ortega decía, a su presente acuciador y a

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SU futuro problemático. L a historia es u n mundo que está latente en nosotros y nos empuja hacia el porvenir. Y quien nos comunica esta intuición de la fluencia sin ruptiu"a entre lo de ayer y lo de m a ñ a n a , es el que nos hace tomar fondo en la gravedad existencial del presente que es nuestra vida. Ese es el verdadero maest r o , porque nos desvela el verdadero negocio —no ocio— de nuest r a vida terrenal que es el saber —el saber a qué atenernos, como decía Ortega—, del misimo imodo que la emoción religiosa presenta a nuestra conciencia el problema de la salvación, pensando en la otra, en el más allá, última ratio sin cuya consideración la vida personal y la ciencia misma parecen carecer de sentido. E l lenguaje oral de don Manuel —como el escrito— es u n verbo personalísimo, con fuerza y vitalidad singulares, salpicado d e términos castizos, de exactos tecnicismos olvidados y aim de giros populares llenos de garbo e intención. Su estilo era y sigue siendo rápido y esbozado en la ideación, abundante en escorzos y sesgos muy andaluces, y , a pesar de la escasa simpatía de don Manuel por el barroco, de un barroquismo condensado, cargado de expresividad, con algo afín a Gracián o a Quevedo, pero más dado a la concentración que a la abundosa exornación retórica. ¿ Queréis u n a «nuestra de su estilo ? Voy a transcribir un fragmento que tomo de ima oración ¡magistral, precisamente la que le sirvió de discurso de recepción para su ingreso en la Real Academia Española. E s t á don Manuel describiendo, en una concisa síntesis, caracteres de los habitantes de España en sus diferenciadas regiones, p a r a ejemplo de esta complejidad hispánica, con su lastre viejísimo de razas y civilizacionesj mezcladas y superpuestas como las capas de corteza terrestre sometidas en el pasado a cataclismos geológicos. Y llega al momento de caracterizar su Andalucía. E s t o es lo que escribe don Manuel: «Y del andaluz, ¿qué diré? L a hermana monja de Unamuno decía que las andaluzas son siempre niñas. Y estoy por admitir como exacto este infantilismo ; pero no se juegue con el andaluz, que tiene malas pulgas. El adolece de quietism o también, de conformista algo estoico; senequismo, diríamos; individualista y disociable, cuanto apegado al ambiente n a t i v o ; mas, si por fuerza de las circunstancias se airea cosmopolita, entonces, rehaciéndose, domina la situación, vaya por donde vaya. Por algo convive a gusto con el gitano, subyugándolo, y juntos

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expresan en cantos y danzas el sentido artístico primitivo, la infancia eterna del vivir a gusto.» «Vivir a gusto» fué siempre el ideal de este andaluz radical, granadino a fundamentis. Si no lo logró del todo, porque nadie lo logra plenamente en la vida, es verdad que hizo todo lo posible por acercarse a él. Nadie más atento a sus deberes interiores que don Manuel, pero nadie como él h a rechinado más ante los deberes impuestos, ante lo social y envarado, lo burocrático y lo rutinario. Por eso renunció repetidas veces a honores, presidencias y cargos representativos que merecía sin rivales posibles; por eso, incluso, pidió la jubilación de su cátedra, antes de tiempo, en un r a p t o de mal humor, por no abandonar el local en que había dado clase durante tantos años y que venía como un guante a sus hábitos de estar a gusto. Su intuición y su capacidad de asimilación fueron excepcionalmente poderosas; él se ha reído siempre de la pedantería profesoral, de los métodos de seminario, del aparato científico, adminículos con que pasan por sabios, sin serlo, tantos asnos cargados de reliquias. Sus archivos y sus ficheros han estado siempre en su memoria, prodigiosa, sin u n fallo, en lo que verdaderamente ha hecho suyo, hasta sus actuales noventa a ñ o s ; sus primeros noventa años, como le deseaba su paisano Melchor Fernández Almagro en u n artículo de homenaje. Trabajador infatigable, sólo se h a dedicado a lo que hacía o gusto, saltando de unos temas a otros, aun los más dispares, según el proceso de sus curiosidades le iba presentando problemas que esclarecer. Pero, cuando alcanzaba el esclarecimiento buscado, allí quedaban sus resultados en el acervo de su sabiduría, sin preocuparse demasiado de darlos a conocer por escrito. De palabra, sí, estuvo siempre dispuesto a decir lo que sabía de todas las cosas, y , aun llegado el caso, en arranque espontáneo e incontenible, a ofrecer a amigos y discípulos sus notas p a r a que las publicaran o hicieran con ellas lo que les viniera en gana. Generoso y modesto, olvidado de que su inteligencia y su intuición eran dones rarísimos de Dios, t r a t a b a a todos con llaneza, pero se encrespaba sin poderlo remediar ante las torpezas, las frivolidades, los descuidos, los engolamientos y otras flaquezas del prójimo, que hacían a veces estallar sus famosas cóleras jupiterinas. Pero, si no había recelo de intención torcida o de sober-

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bia en ese prójimo, pronto se disipaban como borrascas de verano o tempestades en u n vaso de agua. H a sido siempre don Manuel hombre de pasión —no de pasiones—; pasión, más que de hombre de ciencia, de hombre de imaginación, de artista, para decirlo en una p a l a b r a ; lo más opuesto al sabio frío, deshumanizado y aséptico de otras generaciones más jóvenes, en las que tantos nacieron y a viejos. Pasión de artista, sí. Porque tuvo vocación de pintor, primero, y de arquitecto, después, p a r a derivar luego a la historia, a la arqueología y al arte, disciplinas en las que h a utilizado fecundamente el sedimento de sus vocaciones canceladas. Nació en Granada. Siempre m e h a parecido que ser granadina es algo que da a la vida cierta inefable dimensión y la impregna de u n perfume difícil de definir en palabras. Sentimos esta calidad granadina en u n a especie de distanciación, casi diré de alejamiento espiritual, como algo exquisito, sutil y complicado, cuyo trasfondo parece escapar a nuestra comprensión y esfumarse en las nieblas de lo misterioso. Ser granadino de espíritu —que no es lo mismo que serlo por fe de bautismo— nos parece u n raro e inasequible privilegio, a veces u n morbo dulce, crónico e incurable. E l gra^ nadino se abraza con su ciudad como un a m a n t e ; la lleva en su piel, como dicen los franceses, y los años no hacen sino profundizar esa pasión, de la que ni el destierro puede curarle. E l secreto pudiera estar en que Granada, pese a la mancilla de los tieanpos, es uno de los pocos lugares del m.undo —alta tierra, nieves cercanas, aire fino y perfumado, rumor de agua y recatada intimidad de los jardines interiores— en los que todavía im hombre puede encontrarse a sí mismo. Más aún que granadino fué don Manuel, porque nació en el Albaicín, que es como decir la quintaesencia de Granada, y pasó su niñez en u n a casa morisca, blanca y escondida en una calle en cuesta, empedrada de guijarros picudos, y con balcones que se enfrentan con la blanca sierra y la Alhambra roja. Y con un secreto vergel interior, ese patio con pozo y jazmines, que recibe ciertg,s noches la visita —como c a n t a el verso de García Lorca— de cierta luz espectral: «luna ahogada entre las yedras». Precocísimo, don Manuel tuvo el mejor maestro posible: un padre sabio y bueno, imeritísimo en sus investigaciones históricoarqueológicas, en las que se formó escudriñando Granada, rincón

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por rincón, el hijo que hoy cumple noventa años. El padre, pintor, tenía acaso más vocación de sabio, y acabó siendo más sabio q u e pintor. Cuadros suyos muy estimables existen en Granada, y entre ellos un notable «San J u a n de Dios», hoy en el museo, con la particularidad, para nosotros interesante, de que el niño retra^ t a d o junto al santo es nuestro don Manuel de hoy. Con su padre, penisonado allá como pintor, fué a Roma don Manuel a los ocho años, y en los dos de estancia, a una edad t a n temprana, aunque parezca milagro, aprovechó la lección mejor que muchos mozos y a abiertos a las curiosidades del saber. E l mismo don Manuel, recordando su infancia, m e ha contado alguna vez que, acompañando al padre y a los amigos pintores, le costaba lágrimas a veces arrancarle de los museos y los palacios repletos de obras de arte cuando llegaba la hora de marcharse a casa, porque todo el tiempo le parecía poco para estar ante aquellas maravillas que el niño comprendía y admiraba y a apasionadamente. L a grandeza de R o m a , los viejos mármoles, las recatadas o ricas iglesias, los mosaicos misteriosos, las pinturas antiguas y u n a vida entre talleres de artistas dejaron en su formación u n poso decisivo sin el que no nos explicaríamos muchos aspectos de su obra y de sus múltiples talentos. ¡ Infancia inolvidable que aún llena en las horas del recuerdo la memoria del anciano m a e s t r o ! Recordaba Gonzalo Menéndez Pidal, como oído de boca de don Manuel, que, cuando y a de vuelta a Granada, su inquieta e infantil vitalidad distraía a su padre, que trabajaba en su estudio de pintor, le daba al niño, p a r a que le dejara tranquilo, papelotes de archivo escritos en enmar a ñ a d a letra cortesana o procesal p a r a que les metiera el diente. Y el muchacho descifraba y leía aquellos documentos a la edad en que otros juegan al trompo o a las canicas. Desde entonces, p a r a don Manuel, descifrar lo enrevesado y enfrascarse en documentos de archivo ha sido, literalmente, juego de niños. Don Manuel debió haber sido archivero y museólogo, al menos al comenzar su gloriosa c a r r e r a ; archivero del linaje de los que construyen la historia, y no de los que hacen algunas fichas diarias, firman certificaciones y rellenan estadísticas. Gran gloria se perdió el Cuerpo d e Archiveros y Anticuarios —que así se Uamaba entonces— al fallar esta oportunidad de haber contado en su escalafón a don Ma^ nuel. Aunque mucho m e temo que, de haber ingresado, t r a s las

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engorrosas oposiciones, le hubieran destinado a un archivo de Ha^ cienda, contrariando su vocación creadora y haciéndole abandonar con desengaño aquel camino, como le ocurrió a Ricardo Baroja. Don Manuel no lo hubiera s o p o r t a d o : que él fué siempre poco sufrido para aguantar falsas jerarquías o ancas de rutina. Gómez Moreno había seguido en Granada estudios de arte además de los universitarios; licenciado en 1889, se embarcó en la vida, una vida modesta, como profesor de Historia artística en la Escuela de Artes y en el Sacromonte; las horas restantes le eran pocas para aprender o investigar. Dicen que pasó por una crisis espiritual honda, de la que sin duda le sacó el amor a la que iba a ser su esposa, fiel compañera de toda su vida. H a s t a los veintiocho años no pisó Madrid para seguir las asignaturas de doctorado, y a su tierra se volvió, acaso para encerrarse en ella para siempre con u n a conformidad tocada de fatalismo. Porque si fué precocísimo para saber y admirar, nunca se preocupó ni tuvo prisa por lo que entre nosotros se Uama llegar. Creo que en esto es en lo q u e he sido mejor discípulo de don Manuel, más que por encogimiento o modestia por lo que mi porcentaje de sangre andaluza me h a y a podido aportar de senequismo o fatalismo. Conformidad, en smna, tocada de radical desprecio para los ventajistas, que bailan el agua a la vida, al son que les tocan. Recuerdo ahora lo que se h a dicho de un casi paisano de don Manuel, malagueño, que es lo más próximo a ser granadino, salvando las distancias. Me refiero a Picasso. De Picasso nos han referido su horror a las complicaciones; «no le gusta —ha escrito Sabartés— llamar a la puerta de n a d a , porque no le gusta tentar al destino». Por horror a las complicaciones y por no llamar a la puerta del destino, don Manuel estuvo dispuesto a renimciar a todo, y se hubiera resignado a quedarse en su Granada natal, como oscuro y olvidado profesor de u n a escuela provinciana, si el destino no le hubiera sacado de su rincón. Se necesitó p a r a ello u n a conjunción de voluntades que pesaron con sus decisiones en la vida d e don Manuel. Primero, don J u a n Facundo Riaño, un granadino de alto estilo, cosmopolita y erudito, que sintió como español la responsabilidad de sacar de su anónimo a un hombre de primer orden, que a los treinta años estaba entre los pocos que sabían a

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fondo de arte en nuestro país. Le lanzó a la tarea ingente del Ca^^ tálogo monumental de España, labor en la que el sabio andaluz, sin renegar de su tierra, quedó cautivado por Castilla, como miembro que es —^y no se h a aludido a ello demasiado— de la genera^ ción del 98. No era una bicoca la tarea, que consistía en explorarse pueblo por pueblo cuatro provincias castellanas, cuajadas de bellez£is sin estudiar y de monumentos inéditos: Avila, Salamanc a , Zamora y Licón. Ocurría esto allá por 1900, cuando había que viajar muchas veces en diligencia, a caballo o a pie para llegar a rincones incomunicados del mundo, perdidos en u n a prolongación estática de la E d a d Media. ¡ Sólo hace sesenta a ñ o s ! Un largo viaje estival cada año, sin prisa, acompañado de su esposa, visitando a menudo iglesias y monumentos, estudiando archivos y bibliotecas, t o m a n d o notas innumerables, dibujando y levantando planos acotados, midiendo imágenes y fotografiando siempre con una primitiva car m a r á de las de entonces, lentas, primitivas y embarazosas. Y , después de cada campaña provincial, a redactar en el invierno sobre «US notas y dejar acabado el trabajo, que entregaba y cobraba. E l estipendio era estupendo; creo que algo así como 4.000 pesetas por cada catálogo de varios tomos, incluidas, naturalmente, las fotografías y los gastos de viajes. Y no vale hablar de que aquellos tiempos eran otros y que la moneda de hoy vale menos. ¡ H e roísmo p u r o ! Y aún habrá que decir que estos encargos a los que Riaño le lanzó despertaron, como si de momios y de privilegios se t r a t a s e , la encrespada protesta de los arqueólogos oficiales —los del escalafón—, desencadenando tormentas en la Academia de Bellas Artes, que puso el nombre de don Manuel en su lista negra y no le eligió miembro de su corporación hasta 1929, cuando y a habían desaparecido sus oponentes y la Academia había dado entrad a a amigos y discípulos de don Manuel en número suficiente para decidir votaciones. Llevaba y a entonces muchos años de académico de la Historia, que, más ágil y justiciera en aquella ocasión, le había elegido en 1915. Muerto Riaño, le dieron alientos y apoyo para seguir la tarea del Catálogo don Francisco Giner de los Ríos, de linaje andaluz como Gómez Moreno, y también don Manuel B . Cossío, agudísimos ambos siempre en captar el mérito y la calidad de los hoon-

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bres. Luego, su gran colega y amigo, m i maestro don Elias Tormo, que admiró a don Manuel con fervor precoz y devoción entrañable, nunca desmentida, hizo campaña para que Grómez Moreno no se perdiera en tareas secundarias y para que se crease u n a cáte^ d r a de una de las especialidades que él dominó desde la j u v e n t u d : la historia del arte árabe. Pero el principal enemigo de sus ascensos era el propio don Manuel. No era doctor y no tenía prisa por doctorarse, teniendo materiales de sobra entre sus papeles para monografías reveladoras y de primera mano. El mismo don Elias Tormo me lo r e l a t ó ; fué preciso robarle de entre esos papeles, con la complicidad de la esposa del maestro, un trabajo redactado e inédito, para presentarlo sin su anuencia como tesis doctoral. Estuvo tentado de emigrar, pero se le nombró, en 1910, director de la sección de arqueología del recién creado Centro de Estudios Históricos ; allí comenzó el fraternal compañerismo de medio siglo con nuestro otro ilustre nonagenario de vida paralela, en labor y en sabiduría, don Ramón Menéndez Pidal. Se le quiso después, en gracia a sus méritos excepcionales y como en otras ocasiones se hizo, otorgarle u n a cátedra en el turno que permite a los ministros nombrar profesores directamente a personas de prestigio indiscutido. No hubo m a n e r a ; se negó a aceptarla. Si él había de ser profesor tenía que ser mediante oposiciones. Y las hizo. Y desde 1918 explicó con esa original genialidad de que le caracteriza aquella enseñanza, en la que su saber se desbordaba generoso de lo que se llama asignatura. El, como don Ramón, no ha comprendido nunca el especialismo en el estrecho sentido en que se entiende por la beatería universitaria, con grave peligro de que se angoste cada vez más la integridad armoniosa de las humanidades. Sus saberes fueron siempre profundos, pero de campo extenso. E l arte árabe de todo el mundo islámico, la E d a d Media cristiana, en la que descubrió o redondeó capítulos esenciales, como el arte visigodo, el astuariano y el m o z á r a b e ; la historia general, la numismática, las artes aplicadas, los viejos textos, el renacimiento, la escultura pelícroma española, la epigrafía, las lenguas primitivas de nuestro país en sus más antiguas inscripciones..., etc., etc. Todo lo h a tocado con su rápida y certera intuición y su verbo cálido, condensado, poco dado a la exposición exhaustiva, hasta el punto de que unas notas suyas, publicadas como mera comunicación, un artículo

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de revista o una escorzada o como leve alusión en sus escritos daría
motivo para desarrollarse en una cumplida naonografía. Su inteligencia chispeante se contenta con esas alusiones, porque a él le bastan, sin pensar en la multitud de humanos de normal y modesta inteligencia necesitados de que se les expliquen las cosas con orden, paciencia e insistencia. Eso no es para él. Su lista de trabajos es larguísima, pero en su mayor parte deben interpretarse como esbozos de lo que él habría podido y debido desarrollar en verdaderos tratados. Mas, para don Manuel, el tiempo que tardaría en redactarlos sería tiempo perdido para aprender cosas nuevas. Y así quedan sobre su mesa, en sus cajones y en sus escondrijos montones de notas rápidas, casi siempre indescifrables para los demás, estenografía de ideas, en las que habría trabajo para cuatro generaciones de investigadores. Su fondo inagotable de conocimientos poco trillados, atesorados desde la n i ñ e z ; su rapidísima agudeza de observación, su desdén en poner metódica y regularmente por escrito los resultados de sus averiguaciones o las novedades de su saber, y su impulsivo abordaje de las cosas más arduas han hecho difícil que constituyera lo que en estricto lenguaje científico se llama u n a escuela. El no tenía aguante para soportar la asiduidad oficiosa y a veces adulatoria de los discípulos literales, ni paciencia p a r a orientar a quien no sintiese próximo a su nivel; ha detestado siempre la mediocridad cuanto ha estimado, a su maner a , el talento, pero siempre ha sido deferente con la aportación precisa y modesta. N o le h a tentado la exhibición en Congresos o medios internacionales. Le han gustado las lenguas latinas y ha tenido poca inclinación por las germánicas ; en su tiempo no era fácil adquirirlas en España, al menos en el medio provincial en que se movió su juventud. N o h a gustado tampoco de las excesivas osadías de la teorización alejada de los hechos, y no por falta de capacidad y arranque, sino por el recelo de no buscarle tres pies al gato. Su t r a t o con el arte h a sido, y de ahí el peculiar realismo sólido de sus saberes, de directa intimidad y t r a t o con las cosas mismas por medio de los sentidos, de inmediata intuición visiual y hasta diría táctil. Su ciencia está fundada en la visión de las obras de arte, sobre el trasfondo d e u n a bien asimilada formación histórica, más por experiencia directa que por empacho de libros. E n su discurso

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de contestación a Gómez Moreno al ingresar en la Academia de
San Fernando, Sánchez Cantón aludía y a a su «escaso fetichismo bibliográfico», y el mismo don Manuel habló alguna vez con desdén de los librotes alemanes, librotes que para las generaciones siguientes constituyeron base firme de atracción y de estructuración de lo aprendido. Achaquémoslo a la época y a las circunstancias; si alguien, entre los historiadores de arte españoles de su generación, tuvo capacidades y talentos p a r a haber exprimido lo asimilable en E s p a ñ a de la ciencia alemana creo yo que era don Manuel, en quien siempre sorprendía, y era raro en su tiempo en aquellas disciplinas, su arranque y vocación para remontar el vuelo sobre los datos y los documentos, en busca de esas construcciones históricas que, aunque tengan en la ciencia alemana un aparato conceptual un t a n t o áspero para la intuición de los meridionales, coincidían a veces, en las tendencias de su orientación final, con ideas esbozadas, entrevistas y aún convertidas en creencias firmes en la visión histórica de don Manuel. Si tuviéramos buenos apuntes de su clase, revisados y exactos, podríamos comrprobar que las bases del pensamiento de don Manuel, nunca expresadas teóricamente, adivinaron y predijeron algunas ideas fundarmentales, lúcidas y fecundas, publicadas en lengua alemana. P o drá haber en los libros alemanes escoria de inflación científica o excesivo aparato conceptual, pero casi nunca superficialidad; y , en cuanto a trabajo minucioso y exacto, pocos habrán superado a los sabios germanos, aunque, eso sí, puedan a veces parecemos duros a los paladares romances. Recuerdo precisamente que Berenson, hebreo eslavo educado en Harvard y avecindado h a s t a su muerte en Toscana, tenía también poca simpatía no por los librotes alemanes —que leía todos—, sino por el sesgo peculiar de la mentalidad histórica alemana. E n sus últimos libros, con u n a rencorosa insistencia, disculpable en cierto por lo que pesaba en ella su justa aversión a la ideología hitleriana y su recuerdo de la persecución, a la que escapó milagrosamente, repetía, cuando se trat a b a de las interpretaciones de la historia artística, su desdén por los que él llamaba german-minded. Nuestro don Manuel, al hablar en despectivo de «librotes alemanes», más bien continuaba la línea del Menéndez Pelayo juvenil, cuando quería a p a r t a r de sí las nieblas germánicas. Menéndez Pelayo rectificó después, y don Ma-

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nuel hubiera rectificado si hubiera tenido gusto por entrar en contacto con el pensamiento denso y complicado de los que quisieron sacar a la historia del arte de la estrecha angostura positivista. A la que él, don Manuel, escapaba fácil y espontáneamente en sus explicaciones libérrimas, llenas de intuiciones geniales. Si tuviéramos ese documento directo de sus apuntes de clase a lo largo de los años veríamos que don Manuel, siendo hombre de la misma generación de Berenson, partía, en su visión de la historia del arte, de una posición más amplia y humana que la de Berenson, encuadrada desde su juventud, con indudable pobreza sistemática, en unos cuantos conceptos básicos tocados de positivismo materialista : los valores táctiles, el life-enhancement, como valores sustantivos de la excelsitud de la obra de arte; la ilustración y la decoración como únicas categorías, inferior y superior, para juzgar la pintura. En primer lugar, don Manuel, aun partiendo de una sólida formación clásica y renacentista, había sido más de su tiempo en su vocación plena y ardorosa por el arte de la alta Edad Media, por esos orígenes oscxu-os de la cultura que llamamos occidental y europea, y en los que reside la explicación de tantas cosas que aún están vivas en nuestro mundo actual. Esas épocas de creación, preñadas de misterio y de problema, palpitantes de fecundidad, y de las que el menor rastro parece cargado de futuro, no eran ciertamente propicias para engendrar criterios bajamente materialistas. Por eso hasta los estudios más rigurosos y precisamente arqueológicos de don Manuel, los dedicados a la arquitectura visigótica, al arte mozárabe o a los monumentos románicos, están impregnados de ese hálito de espíritu que flota sobre análisis, descripciones y clasificaciones. Ese espíritu de penetración en las zonas de la historia artística desconocida, que don Manuel ha sentido siempre como honda vocación, le ha librado de positivismos o tradicionalismos de partido y le ha hecho hacer obra creadora. Obra creadora que a veces tardó en ser aceptada; tan revolucionaria era. Y precisamente por paradoja fueron con más frecuencia y rapidez los sabios germánicos —los de los librotes— o anglosajones los que aceptaron sus aportaciones, que en muchos casos —visigodo, mozárabe, románico— venían a romper los cuadros de la ciencia europea y obligaban a rectificaciones importantes que los eruditos de los países latinos se resistían a veces a reconocer. To-

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davía se recuerda la despectiva resistencia que algún significadorepresentante de la ciencia académica francesa, como el petulante E n l a r t , puso a admitir las novedades perturbadoras que traían los trabajos de Gómez Moreno. La historia de don Manuel, si no deriva demasiado al sistema es precisamente porque el maestro la percibe como materia plástica, dramática, que se enfría con las formulaciones demasiado rígidas. No en balde h a sentido en su espíritu mismo el d r a m a en q u e consiste la lucha de las dos culturas, los dos estilos de arte, la lucha en que la Historia de España consiste. Andaluz, granadino, conocedor y amante da la belleza exquisita de las creaciones del arte musulmán en E s p a ñ a , refinado y perfecto, expresivo de u n a visión del mundo por la que él, don Manuel, el nacido en el Albaicín, sentía t a n t a simpatía y amor, tenía que ir registrando la ruin a , el repliegue de aquella cultura prodigiosa de la Andalucía medieval islamizada ante el avance de hierro del arte cristiano, áspero, monumental, grandioso, Ueno de belleza de otro orden m á s claro, racional y elevado, que a su sentimiento de cristiano y a su inclinación de explorador deslumhrado de Castilla se le impusieron desde la juventud como una tercera educación estética, que venía a completar lo que las piedras de Roma y el arte de Italia le habían revelado desde la niñez. Creo que hay que ver la trayectoria científica y el subconsciente histórico de Gómez Moreno, nunca alumbrado en teoría explícita, a la luz de este dramático cont r a p u n t o que acusa su existencia en las chispas luminosas que brot a n de su prosa cuando pasa por ella —y es casi siempre—, como pasó por España y su historia toda, la cuestión, punzante como u n a aguja afilada, de la dualidad Oriente-Occidente, esa dualidad que es la que nos ha diferenciado, en cierto modo, de E u ropa y que ha problematizado la realidad española. E n mi opinión, es en los capítulos medievales en los que don Manuel es m á s don Manuel, en los que su sentido polémico y un t a n t o angustiado de la historia se hace sentir; y en esto sí que es también don Manuel un gran contemporáneo de Unamuno. E n los otros capítulos^ don Manuel, que sabe de todo y a todo se ha aficionado alguna vez en su vida, sigue siendo un maestro, sí, pero... es menos don Manuel. Por eso no simpatiza con El Escorial, ni se entusiasma con «El Greco» a la manera de Cossío, ni le gusta el barroco, ni deja de

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hacer a Goya graves reservas... Sólo para lo granadino de cualquier época guarda amores y ternuras, porque lo que surgió bajo el cielo de su ciudad natal ya le parece por ello mismo santificado, aunque sea obra de forasteros: el bnrgalés Siloe y el nuevo empuje de arte renaciente que sabe inyectar a la ciudad c a í d a ; el toledano Machuca y su palacio en la A l h a m b r a ; el arte de Cano, hijo de u n manchego..., han encontrado en don Manuel un amoroso historiador que, a veces, llevado de su admiración, parece más bien un panegirista. Porque la ciencia de don Manuel, sea dicho en justicia, está arraigada en su vida y en su sentimiento, y de ahí le viene ese calor inspirado, t a n raro en la ciencia actual y que tan adorable y maravilloso nos parece cuando volvemos a su prosa después de caminar por la aridez de tantos desiertos de opaca erudición y congelador análisis. Mas nadie piense que don Manuel ha sido un sabio cerrado a la comunicación internacional; aunque a él le interesen predominantemente las personas, y en eso le acompaño. Don Manuel ha tenido y tiene relación y amistad personal con grandes especialistas de todas las naciones con los que nuestra cultura está relacio-n a d a : J u s t i , Porter, Berenson, Post, Neuss, Kühnel, Venturi, Friedlander, Mayer, Loga, Lambert, Lévy-Provengal, Terrasse, etcétera, etc., fueron amigos suyos. Los especialistas de arte islámico o de arte español, o los dedicados a artes industriales de todos los países, han estado siempre en correspondencia con él y le veían indefectiblemente cuando pasaban por Madrid. H o y mismo, los directores de los principales museos del mundo, de generaciones mucho más jóvenes que la suya, le visitan en su casa y le consult a n desde lejos constantemente. Cuando, en 1947, en mis primeras salidas fuera d e E s p a ñ a después de la incomunicación de nuestra guerra, volví a Roma y pude, lo que no era fácil para un español entonces, recibir invitación personal para visitar el palacio del príncipe Doria y ver sus colecciones, encontré allí al viejo Berenson, m u y decaído ya, aunque de menos edad entonces que ahora nuestro vigoroso don Manuel. Al decirle a Berenson el príncipe que yo era español y de Madrid sólo me preguntó con afecto e interés por dos personas: por don Manuel, a quien estimaba y respetaba mucho, y después por mi buen amigo, fallecido hace bastante años, el sabio y excelente don Pedro Beroqui.

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A don Manuel le aburre la ciencia oficial porque él, que es académico de tres Academias españolas y correspondiente de otras extranjeras, además de doctor honoris causa por Oxford, grado del que fué investido solemnemente hace pocos años, es lo menos académico imaginable. Y a don Miguel Asín habló al recibirle en la de la Lengua de «su sinceridad un poco hosca», rasgo mal avenido con la prudencia y la solemnidad académicas. Y , cuando entró en la de Bellas Artes, en el discurso más desenfadado que allí se ha oído, se calificaba a sí mismo de viejo gruñón, y eso que estaba entonces, con sus sesenta y un años, en la tercera j u v e n t u d ; ahora, a los noventa, entra en la cuarta. Se describió entonces también como hombre de sensaciones, de emociones concretas. E s decir, como un a r t i s t a ; un artista de la pluma, de la imaginación y de la reviviscencia del pasado, como lo ha demostrado en dos novelas que no lo son, sino ciencia exprimida, libérrima y a la vez cargada de enjundia y hasta de humor y gracejo: La novela de España y Adám y la prehistoria. Porque su saber, con tener t a n t o fondo de ciencia auténtica, tiene algo de iluminado y creador que escapa a las clasificaciones normales. Lo ha dicho él mismo al afirmar que «la lucha entre científicos e imaginativos mantiene su realidad siempre, y no puedo quedar fuera de esta liza, mayormente cuand o caiga del lado a que menos favores se otorga». Y si don Manuel ha dicho también que de la ciencia no sale el arte, él es el primero que sabe desmentirlo. P o r eso desdeña a los burros cargados de bibliografía y al saber de libros que no tiene arraigo en la vida misma, de la que el saber es sólo una parte. i Y qué desenfado para saltarse a la torera las conveniencias cuando se lo pide su deseo de reaccionar con brusquedad ejemplar ante convencionalismos o hipocresías I No por tratarse de mí, sino por lo aleccionador que es del temple y la fibra de don Manuel^ relataré aquí un caso significativo que tiene relación conmigo. E r a en 1930, en el momento en que yo hacía las oposiciones al Cuerpo de Archivos, Bibliotecas y Museos. Tuvieron aquellas oposiciones mucho mar de fondo ; hacía mucho tiempo que no se celebraban, y un grupo numeroso de gentes bien preparadas, entre los que contaban discípulos personales algunos de los más eminentes profesores de la Facultad de Letras de entonces, figuraba entre los opositores. E r a un momento de crisis en el propio Cuerpo, con la
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inevitable disensión entre partidarios de doctrinas y tendencias y a desacreditadas y otras gentes con deseos de renovación de ciertas rutinas corporativas. Aquello era muy complicado, y para mí, aún hoy, nada fácil de explicar. Don Manuel, entonces y siempre enemigo de las fosilizaciones, estaba, aun sin tomar partido ni necesitarlo, inclinado a los que ansiaban la renovación. P o r un azar impensado don Manuel hubo de pasar a presidir el Tribunal. Me correspondió a mí un día realizar el ejercicio oral, un ejercicio a b surdo y enciclopédico, en el que en hora y media había que desarrollar, reloj a la vista, siete temas que abarcaban las más opuest a s materias decididas por las bolas de la suerte. Las que yo saqué me hicieron disertar de cosas tan dispares como la organización del Archivo de Indias, la personalidad de Cicerón, la historia de la armadura en la E d a d Media, la legislación de Museos y otros heterogéneos extractos de ciencia opositoril. Teiminado mi ejercicio y los de mis compañeros de aquel día, pasaba tiempo y tiempo y el Tribunal seguía reunido sin hacer públicas las calificaciones, como era preceptivo. Nos dio mala espina y todos suponíamos que había discusión enconada. Después hube de saber que otro maest r o universitario, con el que yo había colaborado leal y desinteresadamente a petición suya durante algunos años, que no estaba en el Tribunal pero que tenía entre los opositores personas cuya suerte le interesaba más que la mía, había escuchado mis ejercicios y , receloso de que fuese calificado con u n a puntuación q u e podría deshancar a sus candidatos, se había dedicado a influir sobre algunos miembros del Tribimal para desmerecer mi actuación «n provecho de sus simpatías. Don Manuel, que había sido favorecedor constante del profesor en cuestión, no se doblegó a las presiones y m a n t u v o la batalla, que, a pesar de todo, no llegó a ganar. Cuando todos los opositores esperábamos intrigados a que la larga deliberación terminase, vimos abrirse la puerta del salón y salir a don Manuel, solo, camino de la calle y con cara de pocos amigos. Me vio de lejos y , dirigiéndose a mí en voz alta, me dijo lo siguiente : «¡ Como la puntuación que se le va a dar a usted es inferior a la que usted h a merecido, quiero darle a usted un abrazo como indemnización!» Lo hizo y se marchó, dejándome a mí y a todos estupefactos ; aquella r u p t u r a con los convencionalismos opositoriles, que cada cual interpretó como quiso, era una intencio-

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nada y violenta protesta pública contra las componendas que la deliberación secreta le había puesto de manifiesto. Rasgos como éste, además de ser inolvidables para el interesado, son los que dan la prueba del temple de un hombre. Así es don Manuel. Hombre del 98, su gran pasión, pasión doliente a veces como para muchos de sus coetáneos, ha sido su España, siempre problema para los que quieren entender su pasado y otear su futuro. Compañero de estudios de Ganivet en Granada, anudó estrecha relación con Unamuno en sus días de exploración de la provincia de Salamanca. A Unamuno le unían afinidades profundas de temperamento : su independencia y su vocación por la soledad, su pasional sentimiento de España y su recelo de la avasalladora influencia de lo extraño. Pero en Unamuno esta paradójica teoría de la hispanización de Europa iba acompañada de afición a las lenguas y a los libros extranjeros, y su soledad salmantina era en él compatible con salidas al mundo, con el deseo de hacer sentir su personalidad y hasta con ilusiones políticas, cosas todas que atrajeron muy poco o nada a don Manuel. Trató con asiduidad, afecto y respeto a los maestros de la Institución Libre de Enseñanza don Francisco Giner y don Manuel Cossío ; tendencias espirituales, inclinaciones y conocimiento profundo de España tuvo en común con ellos, pero él no puso nunca en cuestión su fe, que conservó intacta y sólida, aunque jamás hizo de ella esa enfática exhibición que t a n t a s veces es sospechosa. Coincide con Unamuno en su desconfianza de la cultura europea como única panacea para nuestro país, necesitado de algo m.ás que métodos y supersticiones materialistas y cientifistas para hallarse a sí mismo otra vez, con esperanza que no se agota, a despecho de los reveses, las amarguras y las torpezas, y que revive sobre los desánimos y las catástrofes, i Queréis u n a condensación de su filosofía de lo español, que es, casi al mismo tiempo, un autorretrato ? Aquí la tenéis, en cifra, en un párrafo de un discurso suyo... : «Llegamos a definir acaso nuestra personalidad racial como un fondo extraeuropeo que se traduce en genialidad, exclusivismo, improvisaciones, arranques magníficos sin continuidad, sin fruto adecuado y a vueltas u n instinto de anarquía individual casi, antes bien reductible a unid a d más por virtud de sugestiones que de razonamientos.» L a cátedra y su trabajo en el Centro de Estudios Históricos tu-

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vieron que alternar con otra responsabilidad que él aceptó con pleno g u s t o : la conservación y la dirección luego del Instituto Valencia de Don J u a n , la Casa de Osma, como se la sigue llamando por las generaciones de los mayores, museo privado fundado por la munificencia, r a r a entre nosotros, de dos personalidades singulares : el conde Valencia de Don J u a n y , sobre t o d o , su yerno, don Guillermo J . de Osma, aristócrata educado en Inglaterra, tan competente en cultura moderna como en viejos libros, lozas moriscas o joyas del Renacimiento. De su casa hizo museo, un museo íntimo y exquisito, lleno de piezas valiosísimas, entre las que abundaban series predilectas para las aficiones y los estudios de don Manuel. Arte árabe, cerámica, vidrios, bronces, marfiles, azarbaches y , sobre todo, monetario. Y todo presentado en un ambient e discreto de casa vivida, con su arquitectura neomorisca por fuera y por dentro no sé qué de interior inglés, gustoso a los que se han formado en Oxford o en Cambridge. Con estas piezas a su disposición, para estudiarlas y descubrir en ellas lo que otros no habían visto, para gozarlas sobre todo, don Manuel consideró, sin d u d a , entre sus horas más felices, las pasadas en el museo Osma. Allí y en su casa le buscaban y aun le perseguían a todas horas los que tenían una pieza rara o por r a r a la tenían, los que la querían clasificar o los que la querían vender, Y con ellos todo ese m u n d o complejo y a veces turbio de anticuarios que iban a ofrecerle obras de arte a don Manuel o a sonsacarle datos que hiciesen m á s fácil su venta. Pero don Manuel se gobernaba bien en este m u n d o , para t r a t a r con el cual dejaba a un lado, avisado y sagaz, su espontaneidad y su descuido cuando le interesaba conseguir u n a pieza valiosa para su museo o para su colección. Don Manuel, como hombre que conoció la pobreza, tiene u n gran sentido reverencial del d i n e r o ; nunca lo malgastó, y, sin estar en muchos detalles, yo creo que don Manuel hizo muchas adquisiciones, fabulosas hoy, con cantidades inverosímiles por lo modestas. No creo que haya sido fácil darle gato por liebre a don Manuel en aquellos tiempos, y estoy seguro de que en algún caso el trasquilador salió trasquilado. Su sabiduría y su autoridad se hacían respetar, y, como se le necesitaba siempre, al cabo se salía con la suya, echando mano cuando hacía falta de los arranques de su genio. Conozco m u y poco de ese mundo, y más bien adivino que sé, aimque suponga

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que la adivinación suple lo que ignoro, porque la prudencia de don Manuel en este aspecto no le hizo nunca propicio a las confidencias. Acaso este hobby le haya impuesto algunas servidumbres, y no es la menor para nosotros la del tiempo dedicado a esa pasión que hubiera podido emplear en la elaboración de los libros que de él esperábamos y que quizá nadie podría sin él revivir. Y ya estoy viendo a don Manuel saltar con viveza a estas dulces objeciones: «Y eso, ¿ a quién le importa ?» Tendría derecho a decírnoslo ; pero, i quién podría negar también, ni él mismo, que, cuando se alcanza su grado de saber y autoridad, a todos nos importa todo lo suyo ? En Casa de Osma tomó contacto con otro círculo que, de no estar en ella, no hubiera nunca frecuentado. Era hábito del hombre de mundo que fué don Guillermo Osma reunir en su casa los domingos, a tomar el té, a un grupo de sabios entreverados con hombres políticos y figuras de la nobleza más alta en la corte de don Alfonso XIII. En aquella tertulia, las cuestiones de arte o de historia y las noticias mundanas se alternaban con las novedades políticas llevadas por aristócratas, ministros o ex, senadores, diplomáticos... Allí acudían, entre otros, don Antonio Maura y luego su hijo, Pidal, el duque de Alba, Tormo, Asín, Vives, Artiñano. Castañeda y tantos otros aristócratas o eruditos de que yo no puedo hacer nómina. Y, después de muerto Osma, por expresa disposición testamentaria, que rogaba a sus amigos continuar, como en su vida, aquellas reimiones dominicales, se han podido prolongar hasta nuestros días, renovándose, claro está, con los años las generaciones que se sucedían en la tertulia. No es hombre don Manuel con aficiones a esas cosas; pero, si tuviera gusto y paciencia para ello, bien podría decirse que unos recuerdos o memorias de cosas vistas y oídas en aquellos domingos del Museo Valencia de Don Juan serían una crónica interesantísima de ciertos aspectos de la vida española, relato rico en siluetas biográficas, sucedidos, dichos, hechos y anécdotas de impagable valor. Acaso Sánchez Cantón, asiduo concurrente a aquellas reuniones desde la brillante y precoz iniciación de su carrera, y más dado a la pluma que don Manuel, aunque también poco propicio a las indiscreciones que ayudan a la historia, pudiera darnos un día, cuando ya esté tranquilo, como don Eugenio d'Ors gustaba de

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decir, un esbozo rememorador de este capítulo íntimo de la vida madrileña, que dio un trasfondo t a n interesante a la vida de don Manuel Gómez Moreno durante más de medio siglo. Sus colegas, sus discípulos, se han lamentado siempre de que deje inéditas t a n t a s observaciones, estudios, apuntes, precisiones y saberes, que tiene más en su cabeza que en sus notas, con ser ést a s t a n t a s . Olvidan que al lado del sabio existe en él el gozador visual, el hombre entusiasta de belleza, más digna p a r a él de ocupar la vida que la elaboración de monografías impecables destinadas al responso de las recensiones y a archivarse en los estantes de las bibliotecas. Ese es su flaco, y casi su vicio. Entusiasta don Manuel de su paisano Alonso Cano, otro granadino ardoroso, entusiasta y disperso, he pensado muchas veces qué fondo de afinidad, a través de los siglos, existe entre don Manuel y el gran artista del siglo XVII. H a y un texto de Jusepe Martínez, el pintor y escritor aragonés del siglo xvii, en que relata una visita a Alonso Cano, que me ha hecho pensar muchas veces al leerlo en nuestro don Manuel. Dice a s í : «Estando yo en Madrid el año 1634 me llevó [Cano] a su casa, donde m e enseñó dos cuadros, u n o comenzado y otro acabado, y cierto vi en ellos grandísimo magisterio ; pero hízome lástima el verlo tan poco aficionado al trabajo, no porque no fuese m u y liberal en él, sino que su deleite y gusto era gastar lo más del tiempo en discurrir sobre la pintura y en ver estampas y dibujos, de tal manera que si acaso sabía que alguno tenía alguna cosa nueva la iba a buscar para satisfacerse con la vista.» Don Manuel es tan apasionado de las cosas de arte de cualquier género, época y variedad que perseguirlas y gozarlas le han llevado la mejor parte de su vida. Allí le podéis ver, a todas horas, en su soleado despacho con balcones a la Castellana, rodeado de pirámides inestables de papeles, notas, fotografías ; pero, sobre todo, d e obras de arte. Un verdadero museo. Primitivos flamencos, candiles romanos, lozas moriscaá, marfiles árabes, tallas barrocas, vasos griegos o mármoles clásicos, barros granadinos, medallas y monedas, lienzos de Zurbarán o Alonso Cano, o apuntes de SoroUa o de Beruete. Lo mismo admitiría en su casa un Picasso si pudiera adquirirlo. Los colegas lamentan a veces que el tiempo distraído en coleccionar no lo haya dedicado a transmitirnos todo, o al menos casi

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todo, lo que sabe. Acaso se equivoquen. Porque él fué así más feliz, y la felicidad es, digámoslo sin hipocresía, la verdadera aspiración de la vida humana, en este mundo y en el otro, para los que creen el más allá. E n modo alguno se piense que la vida no le probó con sus dolores ; alguno muy hondo lleva soterrado en su corazón, y del que no habla n u n c a : la muerte trágica de su único hijo varón, en el que tenía puestas sus legítimas esperanzas. Creyente lo fué siempre don Manuel, aunque la fe esté en él reñida con la intolerancia y la beatería. Hace unas semanas, en su casa, asistí en silencio a un espectáculo conmovedor, acaso inadvertido para los que estaban presentes. Su anciana hermana monja, rozando los blancos cabellos del maestro con sus tocas de hermana de la Caridad, para despedirse de él el día de su santo con un beso fraternal, me hacía ver en el respetado sabio de noventa años, por u n momento, al niño de los juegos infantiles en el patio casero del Albaicín natal... El pecado venial de don Manuel sería la impaciencia. I m p a ciencia para llevar a conclusión perfecta y acabada sus geniales intuiciones y sus propios trabajos, que t a n t a s veces se han anticipado a su tiempo. Su genio vivo y la lucidez con que su observación se lanza sobre las cosas no tolera detenciones en el camino, confrontaciones o reelaboraciones. Pero, como su talento no es unilateral y abarca fácilmente la complejidad de las cosas, admite esa complejidad sin reparo, aunque, tan escorzada en alusiones, que a veces parecen llevarle a la contradicción. Esto es para mí más bien u n a virtud ; sólo los poseídos de sí mismos, los que llevan antiparras en la inteligencia, no se contradicen. Impaciencia también, a veces, para ponerse en la situación del prójimo cuando no coincide con la suya. Su imaginación trabaja siempre en el ensanchamiento de su propia idea, de las intuiciones que su genialidad le propone ; pero esa imaginación no se pone al servicio de la consideración de que, t a n t o en materias estrictamenie científicas como en situaciones vitales, puede haber otro punto de vista distinto y respetable. Su inteligencia y su bondad le llevan a veces luego a aceptarlo, pero lo acepta a posteriori, después de haberlo rumiado en silencio, a veces largos años. Acaso se pueda pensar que con estas sutilezas me estoy inventando la novela de don Manuel; no tengo bastantes datos para reconstituirla com-

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pleta, pero si los tuviera i por qué no ? ¡ Qué gran cala en el alma de España y de las generaciones suyas si uno pudiera reconstituir esta grande, compleja y contradictoria personalidad con un análisis objetivo que no excluyera la radical admiración por su genial y a veces desconcertante figura! Si me atrevo a decir esto es porque estoy seguro de que la comprensión de don Manuel es muy grande, todo como su bondad, y porque, disculpando mis excesos d e novelista frustrado, acaso en el fondo me dé algo de razón. La personalidad de don Manuel era demasiado rica para el m e dio tan pacato y estrecho de la vida de su tiempo. E n otro medio más amplio, menos miserable, don Manuel hubiera tenido un campo más amplio de acción y E s p a ñ a se hubiera aprovechado mejor de sus talentos. Ni grandes viajes de estudio, ni mecenas que le apoyasen, ni abundancia de materiales para su trabajo, que en nuestros días consiguen fuera de España, y hasta ya, tímidamente también en nuestros país, t a n t a s gentes que no le llegan a la suela del zapato. España lo achicaba todo en los tiempos de don Manuel, que yo todavía he conocido y padecido. Es verdad que t u v o relación y contacto con muchos de los hombres mejores de España de su tiempo, pero el encogido ambiente de los medioa científicos de entonces, precisamente en el núcleo más valioso y auténtico, estaba tocado de un piu-itanismo admirable, pero que limitaba la acción social y vital de muchos de aquellos hombres. Yo pienso concretamente en las cualidades de don Manuel p u diendo actuar en una sociedad más rica y libre, y pienso también cuánto tiene que haber padecido, limitado al t r a t o con graves varones y aprendices de sabio, por lo común t a n aburridos. Pienso en don Manuel amenizado por el t r a t o y la relación con artistas, escritores y hombres de pensamiento amplio, sobre los que su personalidad y su temperamento hubieran podido ejercer acción fecunda y enriquecedora, con ganancia por ambas partes. Pero, sin darme cuenta, en mi ensayo de etopeya de don Manuel me estoy deslizando —como nieto del 98 que soy, y a mucha honra— a soñ a r u n a E s p a ñ a mejor que no hemos conocido y que probablemente ni don Manuel ni yo conoceremos ya. Porque, con llevarme 80 años, es decir, el lapso de dos generaciones, el mundo de don Manuel y sus coetáneos no es t a n ajeno al que yo conocí en mi juventud y en el que m e formé, decidiendo como es lógico, el tipo»

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de ideas y preocupaciones que forman la base de la vida. Modestia, puritanismo, pasión por España, por la autenticidad y la verdad, desdén por las ambiciones sociales y gusto por la vida sencilla y limpia, eran la base de estas convicciones, que yo siento comunes con don Manuel, principios que tanto han padecido por el azote desmoralizador de vendavales históricos, que los dejaron dolientes y maltrechos. Todo esto parecerá llevarnos a una posición tan evidente como melancólica. Que es ésta: todo hombre es un malogrado, y acaso tanto más cuanto sus capacidades son más eminentes. Triste conclusión parecerá ésta para el estúpido que se olvida de la condición humana. Pero, como yo no estoy componiendo un elogio académico de uno de los hombres más geniales que he conocido en la España de mi tiempo, de un gran maestro que admiro y respeto, sino la versión mía, entrañable y sincera, de una personalidad humana excepcional, creo que me serán permitidas estas observaciones, que no van encaminadas a otra cosa que a la mayor gloria de nuestro don Manuel, llegado a sus gloriosos noventa años, a quien quiero presentar como un hombre vivo y no como un ídolo acartonado. Que él me lo perdone, y estoy seguro de que me lo perdonará. A la melancolía a que nos conduce siempre la reflexión sobre la condición humana, con sus limitaciones de ambiente y de impureza, que impiden incluso a los grandes hombres dar su medida, se añade aquí la melancolía que pone, por añadidura, nuestra extraña y dura condición de españoles, de españoles de nuestro tiempo, malogrados casi todos por partida doble: por españoles además que por ser hombres, y no otra cosa. Gozador del mundo visual, éste le ha dado sus mejores momentos de la vida, y me reñero tanto al mundo de la belleza en las obras de arte como a la naturaleza, creación de Dios. Don Manuel ha viajado mucho, aunque quizá no tanto como hubiera podido y debido. Porque tampoco toma nunca en esto la iniciativa. A don Manuel, en punto a viajes, hay que dárselo todo hecho para sacarlo de su casa. Luego, en el campo, ante el paisaje, en los museos, ante los monumentos, su gozo es exaltado y profundo, señal de juventud perenne. He tenido la fortuna de correr bastante mundo en España y fuera de España con don Manuel. Con su impulsiva discontinuidad habitual, suele abstraerse, callado, ante

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las cosas, gozando hacia dentro, como poseído y ensimismado; pero, cuando menos lo esperáis, sus ojos se animan, os dirige la palabra y comienza a hablar, comentar y recordar. Y entonces el goce es vuestro. E n t r e mis más gratos recuerdos están varios días pasados con don Manuel en Zamora. Fué en la breve temporada en que fué director general de Bellas Artes. Porque, aunque parezca incongruent e con su carrera y con la silueta que estoy trazando de él, don Manuel fué director de Bellas Artes en aquella época en que los cargos políticos duraban sólo meses, sin dar por ello lugar a planear y realizar reposadamente reformas y mejoras que don Manuel hubiera acometido y que no pudo llevar a cabo. E r a n tiempos y a inquietos; los últimos tiempos de la monarquía de don Alfonso X I I I . Don Elias Tormo había sido llamado al Ministerio de Instrucción Pública y quiso llevar a las Bellas Artes a la autoridad indiscutible de don Manuel. E n u n día de despacho con el rey, don Elias le dijo al monarca el nombre que le iba a proponer, y que pareció acertadísimo a don Alfonso, pero también le dijo sus miedos de que se resistiese a aceptar el nombramiento. Al fin, se le convenció, haciéndole ver cuánto podría hacer desde la Dirección General por los m,onumentos españoles, tan necesitados entonces y siempre de protección y créditos. Nombrado director, fué t a m bién el más antiprotocolario de los burócratas. Gustaba huir de su despacho en cuanto podía p a r a olvidarse de su alto cargo, acompañando excursiones de alumnos del Instituto Escuela, como si fuese up joven principiante, o visitando monumentos por España. E n aquellos días, planeado y a el embalse del río Esla, se vio que sus aguas habían de anegar el lugar ocupado por la iglesia de San Pedro de la Nave, reliquia venerable de la arquitectura visigótica del siglo VII, descubierta por don Manuel Gómez Moreno en sus exploraciones de la provincia de Zamora y por él publicada en 1906. E r a preciso salvar a toda costa aquel precioso monumento ; monumento en miniatura por sus reducidas dimensiones, es cierto. Don Manuel se ocupaba y a ardorosam,ente del asunto desde hacía a ñ o s ; pero, al ser nombrado director de Bellas Artes, pudo emplear en ello no sólo ya su magistral prestigio, sino su autoridad oficial. Se acordó trasladar piedra por piedra la iglesia, dudándose e n t r e llevarla a la capital de la provincia o instalarla de nuevo en

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«1 pueblo del Campillo, el más próximo a la aldea que iba a ser inundada. Se optó por esta última solución, y en la primavera de 1930, hechos los trabajos preparatorios por el arquitecto, Alejandro Ferrant, se comenzó la demolición cuidadosa, Don Manuel quiso asistir, sobre el terreno, a los primeros trabajos de esta difícil operación de desmontar el viejo San Pedro, y decidió salir para Zamora y La Nave una maravillosa mañana de mayo, en unión de Ferrant y del malogrado Emilio Camps, constante y diligentísimo colaborador del maestro, a cuyo lado se había formado casi desde la niñez. Don Manuel me invitó a unirme a la expedición, con gran contento por mi parte. Zamora despertaba en don Manuel recuerdos de los inolvidables años juveniles, cuando exploró a fondo la provincia en sus campañas del Catálogo monumental. Su entusiasm^o se nos transmitía ; íbamos desde Zamora en un coche hasta la misma vera del Esla, donde San Pedro de la Nave estaba enclavado, rodeado de casas miserables que nos hablaban de u n a vida dura y pobre, sin variaciones sensibles en m.uchos siglos hasta aquellos mismos días. Los imperativos de nuestra época técnica e industrial obligaban a desmontar aquel venerable y modesto monumento, con cuya conservación se enorgullecería cualquier país occidental. Don Manuel, activo e incansable, estaba en todo, y sus despiertas curiosidades estaban alertas para cualquier dato que pudiera aparecer en el derribo con valor histórico apreciable. J u n t o a él su fiel Alejandro Ferrant, insuperable arquitecto restaurador, verdadero discípulo de don Manuel, y Emilio Camps, que lo fué desde su infancia, tomaban medidas, fotografías, calcos, desmontaban las piezas a mano, recogían las aras y las auténticas... Yo, más contemplador que otra cosa, participaba de sus experiencias y gozaba viendo en vivo lo que en don Manuel puede la pasión por el pasado y su reconstitución. A la tarde, mientras el sol se ponía lentamente, me embebía la soledad impresionante de aquel rincón del m^undo, contemplando el río deslizarse por el cañón de piedra gris cenicienta, tallado en una tierra casi sin vegetación, salpicada del grave tono de la pizarra en los cercados. Por los caminos estrechos, llenos de guijarros, pasaba alguna vez u n a carreta rústica, primitiva, con los bueyes guiados por un mozo rubio, de dormidos ojos azules y grave y melancólica expresión perdida. «Estos —me

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decía don Manuel, que conocía la tierra palmo a palmo y se había enfrentado con los enigmas de su historia— son ligures, u n a punt a de arios que aquí quedaron arrinconados por las sucesivas oleadas de invasión que cayeron sobre la Península.» Y nae describía la posible demarcación geográfica de este resto ligur, al menos de unos hombres rubios que no parecían celtas ni eran germanos, imientras me relataba sucedidos de sus años de exploración arqueológica por aquellas tierras, que le daban lugar a una caracterización histórico-sociológica de aquellas gentes en rasgos vivacísimos, llenos de observaciones justas y profundas a la vez. Algo que hubiera merecido escribirse, como t a n t a s otras cosas de las conversaciones de don Manuel. Y y o consideraba que aquellos mozos rubios, taciturnos y herméticos eran también restos venerables, monumentos a su modo, como la visigótica capilla de San P e d r o , de lejanas vicisitudes de la historia, pero monumentos vivos q u e , como San Pedro también, podían algún día ser redimidos de su vida miserable e incorporados a la cultura. Paisaje, arqueología y vida entraban como ingredientes en las reconstituciones históricas de don Manuel, expuestas con su vivaz llaneza en aquellos días ante mis preguntas. Porque don Manuel ha sido siempre algo m á s que un erudito, que un medidor de p i e d r a s : un historiador de cuerpo entero. Y era en esos momentos de conversación espontánea, t a n t o o más que en sus lecciones «inspiradas» o en sus libros, cuando yo sentía su calidad de sabio, su impresionante clase de personalidad fuera de molde. Nunca me olvidaré de días pasados con él en Italia, en Marruecos, en Grecia, en Oriente, en los campos de Castilla o en los vergeles de Andalucía... ¡Con qué alegría de niño feliz que vuelve al hogar me enseñó u n día su propia casa en el Albaicín, en la que toda su infancia revivía para é l ! No olvidaré jamás una t a r d e d e otoño, sentados los dos como dos camaradas de igual edad, en las piedras del malecón del puerto de Valencia, colgando nuestras piernas sobre la escollera. E r a uno de esos días en que don Manuel se sentía a gusto y con ganas de hablar. Yo escuchaba, ávida y en t r a n c e ; la conversación vino a tocar en Felipe I I , en las oscuridades de su vida y en su leyenda, en la historia del príncipe don Carlos. Alguna vez, en su vida, a don Manuel le había interesado este problema. Por satisfacer su curiosidad leyó incansa-

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blemente relaciones, documentos de archivo, papeles y crónicas de la época. Y fué reviviendo ante mí la triste historia, evocada luminosamente por él, con su voz confidencial y su expresión lúcida, calurosa. Había llegado a la convicción de cuál era la verd a d , que se desprendía de sus observaciones y de su agudeza en establecer conexiones entre hechos, interpretaciones y documentos, en la maraña de unos sucesos tan deformados por la pasión y la leyenda. Escuchándole mientras el sol se ponía sobre el Mediterráneo, me parecía, a la luz de su palabra, estar asistiendo a los sucesos que describía, a aquellas horas oscuras cuya explicación aportaba precisiones que su perspicacia había sabido esclarecer en toda su complejidad humana, con la ayuda de datos reveladores desconocidos o descuidados hasta entonces. F u é siempre en los viajes cuando tuve la fortuna de captar estos momentos, a la vez confidenciales e inspirados de don Manuel, en los que, ante un paisaje, unas ruinas o una obra de arte, sacaba de sí lo más auténtico y genial de su sentido, vertiéndolo en un juicio histórico y humano que era siempre revelador y luminoso. Creo que el verdadero don Manuel, el que pocos conocen, aunque hayan leído y admirado sus obras, se descubría en estos momentos. Este don Manuel no escrito y, por desgracia, irremediablemente inédito, most r a b a lo que en todo gran hombre de su estilo es c i e r t o : que era superior a su propia obra, con ser ésta t a n copiosa e importante. Y no creo que llegase yo a alcanzar estas lecciones ocasionales suyas por mérito alguno mío. Don Manuel es difícil a la expansión y a la entrega, pero en esos instantes, relajadas las distancias, las preocupaciones y las jerarquías, sintiéndose a gusto, inspirado por las cosas y la naturaleza, don Manuel entrega lo mejor suyo, ex abundantia coráis, a quien tenga al lado si siente en su interlocutor, mejor dicho en su oyente, un mínimo de receptividad atent a y cálida. Ese era mi caso. E n estas ocasiones, fortuitas, pero preciosas, yo aprendí, más aún que en sus lecciones y en sus libros, qué clase de maestro sin par y qué calidad de gran historiador hay en don Manuel. Estos momentos me ayudaron a reconstituir también en escorzo mi don Manuel Gómez Moreno, más verdadero y más entrañable que lo que pudiera derivarse de otras relaciones circunstanciales o profesionales en las que la vida puede poner su impaciencia o su impureza. Alcancé así, casi secretamen-

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t e , mi doctorado en don Manuel, raro y clandestino título que n o es fácil conseguir, y que muchos que le han t r a t a d o más que y o acaso no han llegado a conquistar. Por eso, y aunque él no lo crea o n o lo h a y a pensado, me siento más discípulo de don Manuel q u e otros que han estado más cerca de su persona, con asiduidades y colaboraciones que a mí no me han alcanzado. P o r azares de la vida, que nos empuja sin darnos c u e n t a ; por falta de tiempo o vocación por las áridas precisiones de la arqueología o de la investigación documental, yo he andado m u y poco por las sendas concretas que en su actividad pública y externa ha cultivado m á s don Manuel. Pero don Manuel me ha transmitido sin darse cuenta esa percatación de la fluencia viva de la historia que puede captarse en los hechos o en las obras de arte, de ese acontecer humano que se plasma en realidades y en obras, ese proceso en que el hombre es llevado inexorablemente de la mano del tiempo, o sea, del devenir, término que prefiero a lo que en el siglo x i x se llamaba evolución con palabra teñida de positivismo materialista. Las obras de arte petrifican y detienen un momento de ese devenir, y la investigación positivista todavía lo enfría o desmenuza m á s con su destructor análisis científico, hasta dejar evaporarse el perfume de vida humana, de fragmento de la vida del hombre, como h a dicho Ortega, que comporta todo hecho histórico. Don Manuel, sin teorizar adrede, con su verbo vivo, me hacía sentir, al hablar de historia o de arte, aquello a que otros maestros vivos o muertos (Dilthey, Ortega...) me hacían asentir por la vía de la reflexión o del sistema. Pues lo que importa en las humanidades es esa percatación por el sentimiento —fórmula de Dilthey—, esa reviviscencia —formulación de Ortega— q u e don Manuel me transmitió, sin aparato ideológico, por vía oral y efusiva, en algunos raros, pero afortunados, momentos de mi vida. Los suficientes para que ese impacto me haga sentirme plenamente su discípulo, aunque no h a y a medido ni fotografiado monumentos, ni me h a y a hecho especialista de lo morisco ni de lo románico, y aunque acaso él mismo me haya creído extraviado en cosas y maneras ajenas a lo que él habitualmente estimaba o practicaba. El espíritu tiene muchos modos de hacerse fecundo, y el suyo es más rico de lo que él mismo supone y de lo que han pensado muchos discípulos m á s asiduos. Ese sentido de la fluencia viva e indivisible de la historia

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—«la historia es narración», decía Ortega— ha fecundado mi modesto trabajo, aunque parezca en sus temas muy alejado de lo que Gómez Moreno hizo y publicó a lo largo de su vida. Y ésa es la deuda mejor que con él tengo, y que yo aquí quiero cordialmente reconocer y agradecer. E s t a gratitud u n t a n t o secreta, precisamente por ser t a n profunda como tímida, es la que yo quiero rendir como homenaje a don Manuel Gómez Moreno en sus animosos y vitales noventa años, que Dios prolongue -muchos más. Por eso he preferido ofrecerle este íntimo homenaje, envuelto en confesiones y recuerdos, en vez de dedicarme a lo que otros harán mejor que y o : a puntualizar el curriculum de su vida, o a registrar con exactitud minuciosa las obras, publicaciones y aportaciones con las que ha ensanchado nuestra idea de España, de su historia y de su arte uno de los maestros más geniales y sensibles con los que me fué dado encontrarme en la vida. Todos tendríamos que pedir muchas cosas a su magisterio y a su saber, aún t a n inédito; pero como, a pesar de su desgana por escribir, su vida larga y fecunda h a hecho ya tanto por ilustrarnos y sus deberes están archicumplidos, limitémonos a desearle por largo tiempo dulce paz bien ganada entre su familia, sus papeles y sus queridas obras de arte, siguiendo su incontenible y no siempre fácil de seguir vocación por vivir a gust o . Ideal difícilmente alcanzable que también para nosotros desearíamos...

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NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

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Revista de Archivos, Bibliotecas tf Museos Tomo LXVIII,1.-1960.

MARCEL C O H É N : La grande invention de l'écriture et ton evolution. París. Imprimerie Nationale, 1958. Tres volúmenes de 27 cms. Texte, XII + 471 x>ágs. Documentation et Index, 228 págs. Planches, 95 (Librairie C. Klincksieck. Pub. con el concurso del Centre National de la Recherche Scientifique). Una nueva obra viene a enriquecer la ya abundante bibliografía sobre la Historia del alfabeto. Los continuos descubrimientos de materiales hasta ahora no aprovechados, muy en especial en lo que se refiere a los primeros momentos de nuestro alfabeto y la publicación de sus resultados en revistas, memorias y boletines de la más diversa índole, dan un valor y relieve especial a este tipo de obras de conjunto, cuando, como ocurre en la que comentamos, están fundamentadas en los más recientes datos científicos. La presente historia del alfabeto se abre con una Introducción y un Prólogo. Se divide después en dos partes y se cierra con un Epílogo y dos resúmenes. Comentaremos brevemente, para conocimiento del lector, la extensión y contenido de cada uno de estos apartados. En la Introducción, el autor justifica la orientación de su obra, que parte del principio, hoy general, de considerar la escritura como producto de un nivel colectivo, como un gran invento de carácter social. El prólogo lo considera el autor como una presentación del tema, necesario para situar la escritura en su ambiente antes de estudiarla. En él aborda toda una serie de cuestiones que preparan el camino al verdadero sujeto del estudio. Entre ellas trata de los signos, símbolos y señales anteriores a la escritura y coexistentes con ella, de las marcas de caza y de guerra, de los signos y procedimientos de cuenta, del papiel de la magia, de la astronomía y de la religión, etc. Llega a la conclusión de que al tratar de la escritura y sus orígenes es preciso tener en cuenta casi todas las manifestaciones de la vida social. La primera parte lleva como título general «Las etapas de la invención: de la historia sin palabras a la letra» y se desarrolla en un orden donde se ha considerado en primer lugar las mencionadas etapas hasta la constitución del alfabeto, siguiendo una progresión sistemática y no un orden histórico o geográfico. Hasta el capítulo V I I , en cada uno de ellos independientemente, trata en conjunto una civilización, sin tener en cuenta clasificaciones teóricas. Así vemos tratadas las protoescrituras de los indios

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de América, de los esquimales, de los siberianos, de los africanos y de las islas oceánicas hasta nuestros días; los escritores pictoideográficos y la notación numérica entre mayas y aztecas; la escritura ideofonográfica y 1» notación numérica en China, desde el tercer milenio antes de Jesucristo hasta nuestros días; la escritura ideográfica y fonográfica consonantica en Egipto desde el IV milenio a. C. al siglo V d. C . ; la escritura ideográfica y silábica en Mesopotamia desde el IV milenio a. C. al siglo l a . C. ; y, finalmente las escrituras jeroglíficas y silábicas del Mediterráneo (Creta, Chipre, Fenicia, etc.) del IV milenio a. C. al siglo V a. C. El capítulo VIII, último de esta primera parte, trata concretamente de la invención del alfabeto y sus manifestaciones en las distintas regiones en que aparece » partir de ia mitad del segundo milenio a. C. En él se estudian con detenimiento los alfabetos paleosinaítico, cananeo, del sur de Arabia, líbicobereber y las escrituras ibéricas. Respecto a estas últimas, el autor se inclina a dejarlas provisionalmente fuera del conjunto general del primitivo alfabeto. La segunda parte de la obra se dedica a la evolución de la escritura alfabética y nos ofrece un cambio en el método expositivo, como consecuencia de entrar en un período en el que los documentos se hacen extraordinariamente abundantes y en el que la propagación del alfabeto y sus formas son bastante bien conocidas. En esta parte, estudia el autor en todas las regiones del mundo por donde se extendió el alfabeto bajo sus diferentes formas, primero la expansión misma de las escrituras alfabéticas, luego sus adaptaciones a las diferentes lenguas y, finalmente, las transformaciones o evolución de los rasgos de la escritura. A diferencia de la primera parte, donde las notaciones numéricas se estudian junto a las alfabéticas, en esta segunda constituyen un extenso capítulo aparte, en el que se abarcan todos sus problemas, asi como en otro se estudia la notación musical. En el epílogo aborda el autor una serie de problema que podrían considerarse marginales en una historia del alfabeto. Los procedimientos de reproducción de la escritura, como grabado, xilografía, imprenta, máquina de escribir y las aplicaciones de la fotografía, para terminar aludiendo a las técnicas modernas de propaganda comercial. La reproducción y registro de la voz, la transmisión de la escritura a grandes distancias y la transmisión de la voz, todo ello con mención de los más modernos procedimientos. Decíamos antes que se cierra la obra con dos resúmenes. Uno de ellos, el primero, es de perspectiva, y el segundo sistemático.- Este es el más amplio y el más interesante, pues en él hace el autor una especie de recapitulación, no del libro, sino de lo que pudiéramos llamar principios en que debe asentarse un estudio científico de la escritura. La obra comentada llega ante el lector en una magnífica presentación. Su impresión está i)erfectamente cuidada y su papel es muy bueno. Está redactada teniendo en cuenta la más moderna bibliografía de cada materia y los últimos descubrimientos sobre cada problema. Con frecuencia hay

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apartados o temas revisados por los espiecialistas más característicos. En el texto aparecen con profusión grabados, dibujos, esquemas, mapas, etc¿ que contribuyen notablemente a la claridad de la exposición. El volumen d» láminas está muy cuidado, siendo muchas las que están reproducidas li tamaño del original y algunas impresas en color. Todas llevan su trans'cripción y traducción al francés. El autor, conocido ya en los medios científicos por una larga serie de trabajos sobre temas relacionados con la historia de la escritura, ha realizado con ésta su mejor y más completa obra. Quizá se resienta un poco de las vicisitudes sufridas por él en el transcurso de su redacción, pues la persecución de los judíos por Alemania le obligó a trabajar de forma discontinua y poco cómoda. Salva la dificultad de poner al día el cuerpo de la obra, agregando un segundo volumen de documentación y notas, donde recoge las informaciones útiles aparecidas después de la redacción y las actualiza hasta junio de 1958. En este volumen figura también un completísimo índice sistemático de nombres y materias. El sistema es incómodo, pues obliga a tener presentes los tres volúmenes (incluso el de lámiinas) en la lectura de la obra, si bien esta incomodidad queda atenuada al ser los tres independientes. En resumen: una magnífica obra por su presentación y contenido que, como en el caso de Diringer, habrá de tenerse en cuenta en lo sucesivo.—
L U I S SANCHEZ BELDA.

ALCÁZAR ANGUITA, Eufrasio: Técnica y Peñtación caligráficas. Libro de texto aprobado. 13.* edición. Guadalajara. Imp, Suc. de A. Concha, 1959, 208 pág. 8." Se trata de una obra de iniciación destinada a los alumnos de las Escuelas Normales, cumpliendo plenamente su objetivo. Da la mayor importancia a la Técnica caligráfica, y así era de esiierar, porque la Caligrafía «s una asignatura básica en el Magisterio. La misión orientadora de este libro comienza a partir de la Tercera Parte, página 103, en la que bajo el título de «Estudios especiales», el autor da unas nociones de Grafología y de Peritación caligráfica, valorizadas por una bibliografía sucinta, pero básica, sobre esas materias. Se completa esta Tercera Parte, página 170, con un «Apéndice legislativo», completo hasta el año 1913. La última disposición citada es la R. O. de 5-2-1913 (Gaceta del 11), que fué suscitada por los profesores de Caligrafía, quienes pretendían que los A. B. y A. tenían preferencia sobre los maestro sólo en letras antiguas y no en letras modernas. Esta R. O. vuelve a declarar que, como ya se dispuso anteriormente. Real Orden de 13-2-1871, los A. B. y A. tienen esa preferencia, no sólo en letras antiguas, sino en las modernas y corrientes. Al comentar esta R. O., el señor Alcázar confunde las cosas y no llega

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& ver el fundamento de esta disposición, el cual está basado no en el título profesional o administrativo, fruto de una oposición, sino en los títulos académicos, que a los A. B. y A. se les exige como condición previa para poder conseguir el Título Administrativo, y a los profesores de Caligrafía no, aunque algunos de éstos particularmente puedan poseerlos. La prueba está en que la R. O. de 30-7-1917, no recogida por el señor Alcázar, reconoce la misma aptitud y preferencia a quienes sin ser A. B. y A., y no poseer por tanto el Título Administrativo de tales, tenga o estén en posesión de los mismos títulos académicos necesarios para ingresar en el cuerpo de A . B. y A. La misma falta de modernización en la Legislación se aprecia en la bíbiliografía, en la que se echan de menos obras fundamentales, tanto españolas como extranjeras.—F. V. L.

FAVIER, J e a n : Les Archives. París, Press Universitaires de France, 1959. 126 págs. 11,5 X 17,5 cms. Rúst. (Ck)leccíón Que sai-je?, núm. 805). Este manual responde al formato, extensión y características de la colección Que sais-je?, en la que aparece. Con ello queda bien definido el carácter y alcance del mismo. Consta de una introducción, en la que se define y describe lo que es un' archivo y cuáles son sus notas diferenciales. El problema está muy bien visto y refleja perfectamente nuestras ideas y convicciones de profesionales en esta materia. Sigue después con una primera parte, en la que se describe con brevedad la Historia de los archivos en la antigüedad y en las Edades Media, Moderna y Contemporánea. El acierto principal de esta parte está en que el autor ha sabido ligar la evolución de los archivos a la de las instituciones que les dieron origen, pues sus noticias son forzosamente escuetas. Ni que decir tiene que lo mejor y más amplio de su información se refiere a los archivos franceses. En la segunda parte, siempre en el mismo plan de brevedad, se extiende sobre el concepto de «Archivística», limitado a enfocar y desarrollar los problemas de la formación de los archivos contemporáneos, de la conservación de los fondos documentales y del papel de los archivos como fuentes de la Historia. En todos ellos se denota la mano de quien ha vivido ntuy de cerca estos problemas y ha estado en contacto directo con la realidad de los archivos. Cierra el manual una tercera parte dedicada a dar noticias sobre los principales archivos europeos en la que, como es natural, dedica más atención y preferencia a los franceses que a los del resto de Europa juntos. Los datos que facilita en esta parte son por demás esquemáticos y reducidos, facilitados con un criterio muy ordenancista, por decirlo de alguna forma. En realidad, dan poca idea del exacto valor y contenido de cada archivo y de su significado en relación con los demás. De las tres patres.

Notas bibliográficas

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perfectamente equilibradas e n extensión y desarrollo, es ésta la única que nos ha parecido ñoja. Puede decirse del presente manual que es un libro bien pensado y bien ejecutado, que da una idea clara y fiel de lo que es u n archivo, de cómo ha evolucionado y de los problemas que plantea su conservación material, su acrecentamiento y la incorporación de los papeles modernos. Todo ello
brevemente, pero bien expuesto.—^Luis SÁNCHEZ BELDA.

Cómo organizar eficientemente sus archivos. Madrid. (Editado por Velflex). 1958. 3.* edición. 34 págs. 15 x 22 cms, Cartoné. Pocas páginas, y escritas en esa literatura concisa y directa, comercial, que desea llevar al ánimo del lector unas ideas claras. Podría decirse que la técnica de la propaganda informa la presentación, la redacción y el contenido de este corto trabajo que reseñamos. Y podría asegurarse, sin mucho riesgo de pecar de malicioso, que la intención propagandística no está ausente de la finalidad buscada por sus editores. Con los antecedentes expuestos queda juzgado el folleto y sa alcance. Quizá se piense que no merece reseñar su aparición en las páginas-de nuest r a Revista, pero no lo hemos considerado así por dos razones: L a priniera, ix>rque dentro de la limitación que le impone su carácter, tiene aciertos y recoge orientaciones y consejos dignos de tenerse en cuenta y que podría suscribir cualquier archivero profesional y con experiencia. L a segunda, porque consideramos sintomático y alentador que una empresa comercial «dite una obra de esta naturaleza. Su iniciativa debe ser acogida con simpatía entre nosotros, acostumbrados a manejar una bibliografía ixibre y escasa, reducida siempre a un círculo erudito y estrictamente profesional. La aparición de libros como éste, indica que los archivos empiezan a preocupar a la sociedad, y por ello no hemos querido dejar {Misar en silencio su salida al público. Con lo dicho queda indicado que el folleto se refiere única y exclusivamente a archivos en actualidad, preferentemente a archivos de empresas comerciales e industriales, pero sus afirmaciones son en muchos casos aplicables a otros archivos de mayor importancia. Son esi)ecialmente aprovechables los apartados que dedica a tratar de la organización del archivo, a cómo corregir los defectos en la archivación de papeles, a los sistemas y medios materiales de archivar y a los préstamos de documentos.—^Luis
SÁNCHEZ B E L D A .

B A L D I N I , í t a l o : El archivo en la em.presa moderna. Tratado práctico de organización y funcionamiento d e sus servicios. Barcelona, Editorial Hispano-Europea, 1959, 248 págs. La Biblioteca de Organización y Administración de Empresas, que dirige el ingeniero industrial don Alberto Grau Dosaigues, cuenta con un

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nuevo título: El Archivo en la empresa moderna, de ítalo Baldini, estudio práctico sobre la organización de los servicios de archivo en cualquier tipo de empresa, traducido por F . V. Canes. La obra, precedida de una breve introducción, consta de cinco partes: 1) Sistemas de clasificación, ixir orden alfabético, geográfico, numérico, materias y cronológico; 2) Funcionamiento y control del Archivo; 3) Los Archivos especiales, archivo de la correspondencia, de impresos, libros, catálogos, etc. 4) El personal del Archivo; 5) El moviliario y la disposición del Archivo, con un capítulo dedicado al microfilm, cuyas ventajas se detallan. Resultan particularmente interesantes las características que, según Baldini, debe reunir un eficiente archivero de empresa, así como el criterio a presidir en los expurgos. El traductor a procurado citar ejemplos que resulten útiles al lector español e iberoamericano, refiriéndose también a las normas U . N . E . , que elabora el departamento de Normalización del Instituto Nacional de Normalización del Trabajo, pero quizá hubiera sido conveniente una referencia a los cursos que la Dirección General de Archivos y Bibliotecas patrocina en Barcelona y Madrid para la formación de archiveros. Numerosas láminas reproducen distintos tipos de archivadores, aparatos de lectura para la consulta de microfilms, ficheros verticales, horizontales y rodantes, etc. Asimismo, figuran en la obra esquemas y gráficos que orientan al lector sobre la clasificación de fichas y la disposición del Archivo, cuya función es vital dentro de la empresa, pues no tiene solamente por misión conservar documentos y cartas, sino ofrecer a la dirección y a las distintas secciones de la empresa los datos sobre cualquier asunto o documento que haya quedado registrado, recordar plazos y vencimientos y ofrecer información sobre cláusulsa o normas que conviene tener vigentes.—F . SoLSONA.

H I L A R E S CARLO, Agustín: Repertorio Bibliográfico de los Archivos Mexicanos y de los Europeos y Norteamericanos de interés para la Historia de México, por . México, 1959. I m p . Unión Gráfica, S. A. XXIV + 366 págs., 17 X 23 cms. Rúst. Biblioteca Nacional de México. Instituto Bibliográfico Mexicano, 1. Obra que abarca por completo la materia con tma amplitud que excede de los límites indicados en su título, y resulta de gran utilidad para temas más extensos. Centrada en torno a los materiales para escribir la historia de Méjico, recoge todas las publicaciones sobre archivos y bibliotecas, con fondos interesantes a su objeto, agrupándolas en los siguientes capítulos: Obras generales y de consulta (donde menciona las relativas a Hispano-América en conjunto); Europa, con exclusión de España, archivos y bibliotecas espaiíoles; Hispano-América, en general, Norteamérica y Méjico. Son en

Notas bibliogréficas

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total 1.047 las obras mencionadas, con su ficha bibliográfica completa y notas, con frecuencia muy extensas, descriptivas del valor, alcance y contenido del libro. Un amplio criterio ha presidido la redacción de las fichas, incluyendoi cuantas podían tener un mínimo de interés para el tema. El libro, en conjunto, ha sido hecho con el rigor científico, la precisión y amplitud de datos a que nos tiene de siempre acostumbrados don Agustín Millares. H a agrupado todas las fuentes de información, y esto es tantomás digno de elogio por la falta de antecedentes, la dispersión de los materiales y las condiciones en que trabaja su autor. El prólogo que precede a la obra nos da una visión panorámica del movimiento que se está suscitando en torno a los problemas de Archivos ea toda Hispano-América, de unos años a esta parte. El autor refleja en sus páginas, no sólo el amplio conocimiento de esta preocupación manifiesta, sino su amor y su propia preocupación por todo lo relativo a los archivos. Agradezcámosle esta nueva obra que pone en nuestras manos un útilísimo medio de información, y felicitemos a la Biblioteca Nacional de Méjico, que acogió^ el Bepertorio de su serie de publicaciones.—L. S. B.

Manual on Document Reproduction and Selection. Sixth supplement, 1959. International Federation for Documentation. F (Publ) 59-130. 15 d e cember 1959. Con la puntualidad a que nos tiene acostumbrados la Federación I n t e r nacoinal de Documentación, acabamos de recibir el sexto suplemento, corresjwndiente al año 1959, a su Marnial on Document Reproduction and Selection. Como siempre, se reflejan en él las novedades ocurridas durante el año de referencia sobre las materias propias del Manual. En el suplemento número 6 se relacionan por países y marcas las características técnicas de los últimos modelos de aparatos construidos por las casas comerciales para la reproducción de documentos por microfilme,, contacto, etc. para la lectura de microfilme, microfichas y microcards, tiradoras, copiadoras de película, máquinas reveladoras, ampliadoras, etc. y, en otro aspecto, máquinas de escribir, hectografía, offset y xerografía. Recoge también la bibliografía aparecida en 1959 sobre estas mismas materias y destaca como los libros más importantes uno de O. Frank sobre técnica de la iluminación, publicado en Stuttgart, y otro de Hubbard W . BaDon, titulado Guide to nácroreprod%iction equipment, editado por la Asociación Nacional de Microfilm (Annapolis, Maryland, U . S. A.). En el suplemento de este año no hay ninguna noticia relativa a restauración de documentos.—L. S. B. Direction des Archives de France. Actes de la Quatriéme Table Ronde Internationale des Archives. (Histoire littéraire, Géographie, Eoonomie actuelle), por Charles Brubant, Directeur general des Archives de Fran-

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ce, Président d'Honneur du Conséil International des Archives, et Robert-Henri Bautier, Conservateur aux Archives nationales, Secrétaire de la rédaction d'Archivum. Paris. Imprimerie Nationale, 1959. 87 i>ágs. 18 X 22,5 cms. Rúst. Publicación de interés ¡jara estar al tanto del movimiento internacional •de los archivos y de los temas que preocupan y llaman la atención de los archiveros en este tiempo. Contiene el <irapj)ort» general de la cuarta reunión de la mesa redonda de los Archivos, celebrada en Wiesbaden (Alemania) del 20 al 22 de mayo de 1958, y las actas de sus tres sesiones, en «que se trataron los siguientes temas: Los archivos y la Historia literaria, los archivos y los estudios geográficos y Servicios prestados por los archivos ;a la Ekxinomía Nacional. Las conclusiones a que llegaron fueron, para el primer tema, que los •archivos pueden tener una eficacia decisiva en la Historia literaria, si se trabaja en este sentido. Para el segundo tema, que la consulta en los archivos es indispensable para los estudios de Geografía humana y económica, y que la atención prestada en estos últimos años a las colecciones de mapas y planos redundará en beneficio de los geógrafos. Y sobre el tercer punto se puso de manifiesto cómo los archivos han ido cambiando su orientación consagrando su actividad a documentación de más amplio carácter que el tradicional y prestando a la Sociedad entera un servicio cada vez más efi•ciente.—L. S. B.

íonds National de la Becherche Scientifique. Commission Interuniversitaire du Microfilm du F. N. R. S. 1949-1959. (Bruselas, 1959), 105 páginas + 4 láms. 23 cms. Rúst. En octubre de 1959 se cumplen los diez años de la fundación de la 'Comisión Interimiversitaria de Microfilm, creada en el seno del Fondo Nacional para la Investigación Científica de Bélgica, por iniciativa de su Comisión de Historia y de Filología. Con este motivo ha publicado una memoria, dando a conocer el resultado de sus actividades en orden a la finalidad que le fué asignada en el momento de su fundación, consistente en -conseguir la reproducción fotográfica de documentos históricos y filológicos de un valor especial para la Historia de Bélgica, conservados en archivos o bibliotecas extranjeras a ese país. En las páginas de la presente Memoria se da la lista de los trabajos realizados y entre ellos destacan los llevados a cabo en los archivos departamentales de LiUe y Dijón, sobre la documentación emanada de la Cámara de Cüomptos que creó el duque de Borgoña, Felipe el Atrevido; en el Archivo Nacional y Biblioteca Nacional de Viena, sobre correspondencia •diplomática desde el reinado de Carlos V hasta el siglo xix y sobre manus•critos iluminados procedentes de Borgoña, especialmente Libros de Horas.

Notas bibliográficas

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En el Public Record Office de Londres, sobre los documentos relativos a Bélgica del Archivo del Ministerio alemán de Asuntos Exteriores (Wilhemstrasse), confiscado por los ejércitos aliados y depositado en Inglaterra. En los Archivos Nacionales de Washington, sobre despachos diplomáticos de Bélgica. Y en los Archivos Nacionales de París los expedientes de la orden del Toisón de Oro. En otro apartado se da cuenta de los trabajos en realización y en proyecto, entre los cuales, por referirse más directamente a nosotros, merece destacarse la mención del Archivo Greneral de Simancas entre los depósitos documentales que interesan de una manera dii-eeta a la Comisión ínteruniversitaria de Microfilm. Finalmente, se cierra la publicación con la lista de los fondos microfilmados hasta al actualidad. En total, 1.300.000 fotograma^ han sido realizados en los diez años de existencia que cuenta la Comisión, la mayor parte de los cuales se refieren a documentos y manuscritos de finales de la Edad Media v comienzos de la Moderna.—Luis SÁNCHEZ BELDA.

Les Archives Nationales en 1968. Compte Rendu Adressé a la Committion Supérieure des Archives, per M. Charles Braibant, Directeur general des Archives de France, Président d'Honneur du Conseil International des Archives. Paris. Imprimerie Nationale, 1959. 63 págs. con 2 mapas, 15 X 23,5 cms. Rúst. Tiene interés para nosoti-os conocer las actividades generales de los Archivos de Francia, aunque sólo sea como punto de referencia o comparación con nuestras propias realizaciones. Nada más autorizado para enterarnos que el informe anual rendido por su director general a la Comisión Superior de Archivos, que acabamos de recibir en forma de un folleto pulcramente editado. El señor Braibant centró su informe sobre los siguientes puntos: Plrestigio extranjero de los Archivos franceses, problemas generales relativos al conjunto de los archivos franceses, actividades de la Dirección de los Archivos de Francia, de los Archivos Nacionales y de los Archivos Departamentales. Cx)n relación al primer punto se citan en el informe los resultados conseguidos en el Stage Technique International, haciendo resaltar la asistencia de tres archiveros hispanoamericanos, y la celebración de la IV reunión de mesa redonda de los archivos en Wiesbaden. Destaca, en relación con el segundo punto, el éxito que representa la fusión de los Cuerpos de Archiveros (el de los archivos nacionales y el de los departamentales) en uno solo y la refundición en un cuerpo de todas las disposiciones legislativas sobre archivos. Entre las noticias que merecen conocerse sobre las actividades de los archivos nacionales señalemos la que se refiere a la implantación de la tarjeta de lector, como es usual entre nosotros, y las medidas

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tomadas para limitar el número de consultas, búsquedas y certificaciones, medidas encaminadas a restringir la pérdida de tiempo a los archiveros ocasionada por personas insuficientemente formadas o que acuden a los archivos sin un interés verdaderamente científico. En resumen, una guía precisa y completa para estar al tanto de los problemas de los archivos franceses y de la forma en que nuestros colegas los afrontan.—L. S. B.

F I L A N G I E R I , Riccardo: I Begistri della Cancelleña Angioina. X I I I . 12751277. Ricostruti da .... con la coUaborazione degli Archivisti Napoletani. Napoli, 1959. Arte Tipográfica San Biagio dei Librai. I-XII + 375 págs. 17,5 X 25,5 cms. Rúst. Testi e Documenti di Storia Napoletana Publicati dall'Accademia Pontoniana. Volume Tredicesimo. Conocida es ya de todos la magnífica iniciativa tenida por nuestros colegas italianos de reconstruir la serie de registros de la Cancillería Angevina, que conservaba el Archivo del Estado de Ñapóles, destruida por la guerra. De la forma en que se ha realizado, y se continúa realizando, es buena prueba este volumen X I I I , terminado de imprimir en diciembre de 1959. Con este tomo son ya 72 los registros reconstruidos de la Cancillería de Carlos I de Anjou, que llegan al año 1277. Se publican en él 1.255 documentos de los años 1275 y 1276, de acuerdo con la disposición, normas y características adoptadas en los volúmenes precedentes. Dolorosa novedad, que recoge el volumen, es la muerte de Riccardo FUangieri, verdadero iniciador, a la vez que impulsor y director de esta obra, que reúne entre sus méritos la de ser fruto del esfuerzo colectivo de todos los funcionarios del Archivo de Ñapóles.—L. S. B.

RAMÓN CASTRO, José: Diputación Foral de Navarra. Catálogo del Archivo General. Sección de Comptos. Documentos. Tomo XXI. Años 1395-1396. Pamplona. Editorial Aramburu, 1958, 675 págs. 17 x 24,5 centímetros. Rúst. Tomo XXII, 1958. Años 1397-1898, 595 págs. Tomo X X I I I , 1959. Años 1399-1400, 489 págs. Tomo XXIV, 1959. Año 1401. Adiciones 1385-1400, 481 págs. En reciente número de la Revista, dábamos cuenta de la empresa que tiene entre manos el Archivo General de Navarra, publicando el catálogo de documentos de la Sección de Comptos, obra a la que se ha entregado, con sin igual celo y competencia el jefe del mismo, don José Ramón Castro. El juicio que nos merecía la obra, así como su alcance, volumen y significado quedan expuestos en aquellas páginas. Cúmplenos ahora volver sobre el asunto para comunicar la aparición de cuatro nuevos tomos, con lo que esta importante obra alcanza su volumen XXIV. Comprenden estos

Notas bibliográficas

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cuatro tomos los años 1395 a 1401, con un total de 4.617 papeletas dé •otros tantos documentos, recogidas en 2.240 páginas. Basta este resumen estadístico pwra calibrar el esfuerzo y la continuidad en el trabajo de José Ramón Castro, que está jioniendo al alcance de los investigadores uno de los fondos más ricos y más interesantes, a la par que más completos y uniformes de todos los archivos españoles, en lo que a Edad Media se refiere. Nuestra felicitación al jefe del Archivo General de Navarra y a la Diputación de aquella provincia, que han emprendido y continúan tan interesante labor.—L. S. B.

FAWTIER, Robert: Registres du Trésor des Chartes. Tome I. Régne de Philippe le Bel. Inventaire anlytique, Etablie par MM. ülénisson et Guerout, sous la direction de M. ... Membre de L'Institut. París. Imprimerie Nationale, 1958. Archives Nationales. Inventaires et Documents publiés sous la Direction de M. Charles Braibant. 688 págs. 22 X 27,5 cms. Rúst. Los esfuerzos dedicados por la investigación del vecino país para ccN nocer, estudiar y editar la magnífica colección del Trésor de Chartes, conservado en los Archivos Nacionales de París, no había tenido, hasta ahora, su correspondencia con la serie de los registros de la Cancillería medieval de los reyes de Francia, que guarda también aquel depósito. M. Fawtier, bien conocido por sus trabajos sobre baja Edad Media, tomó la iniciativa de estudiar esta serie de Registros y, puesto de acuerdo con la Direcciói^ de aquellos Archivos, ha iniciado una fructuosa colaboración, cuyo primer fruto es este magnífico volumen que ahora llega a nuestras manos. Contiene el inventario analítico de los registros J J . 37 a 50, los vo^ lúmenes más antiguos que se conservan de la Cancillería real en Francia, relativos a la segunda parte del reinado de Felipe el Hermoso (años 12991314). M. Robert Fawtier firma la Introducción, en la que hace un estudio completo de todos los problemas que plantean estos primitivos registros: descripción externa, características internas, notarios que figuran en ellas y cuantos datos arrojan alguna luz sobre el sistema de redacción. Su estudio se de gran interés, no sólo para la historia y evolución de los registros, sino también para la Diplomática en general. Las fichas que han redactado los funcionarios de los Archivos de París MM. Glénisson y Guerout, son más extensas de lo que nosotros solemos entender pwr inventario, y recogen fielmente el contenido de cada documento. En total son 2.288 las redactadas, cifra que habla por sí sola del trabajo realizado por ambos. Dos copiosísimos índices de materias y de nombres de jjersonas y lugares completan el volumen. La labor realizada por nuestros dos colegas parisienses es realmente magnífica y merece toda clase de elogios, así como la empresa acometida por los Archivos Nacional de Francia al editar este primer tomo del in-

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ventano de sus registros, que viene a ponerse en la línea de las mejores colecciones de la Edada Media.—LuiN SANCHEZ BELDA. VILAR-BERROGAIN, Gabrielle: Guide des Recherches dans les fonds d'enregístrement sous l'ancien Regime. Avec la collaboration de MM. les Directeurs des Services d'Archives des Départements. París. Imprimerie Nationale, 1958. Ministére de l'Education Nationale. Direction des Archives de France. 385 págs. + 8 págs. 18 x 27 cms. Rúst. Si interesante es la descripción de los fondos documentales relativos al «registro», no lo es menos para nosotros la Introducción que la precede. El trabajo excede de los límites y el alcance a que estamos acostumbrados a encontrar en las «cGuías». Se abre con un estudio completo de las instituciones encargadas del Registro, empezando con una cuidada bibliografía, con la historia de los fondos judiciales y de administración de dominios y con el estudio de las fuentes jurídicas impresas y termina analizando los orígenes del Registro y su desarrollo por la autoridad real, donde muestra las etapas y modalidades de esta institución. Es un largo trabajo, completamente nuevo y bien enfocado, que puede servir de modelo a otros similares entre nosotros. La parte dedicada a la documentación propiamente dicha consta de dos capítulos en realidad: uno, con la descripción de los fondos de esta naturaleza conservados en los Archivos Nacionales de París, de entre los cuales los procedentes del Registro del Chatelet son los más voluminosos e importantes y otro dedicado a los que se guardan en los diferentes Archivos Departamentales, descritos por orden alfabético de Departamentos. La obra tiene, piara nosotros, su principal interés en el completísimo estudio que la precede, donde se pione de manifiesto el interés y el valor como fuentes de la Historia que tiene este tipo de documentación. La señora Vilar-Berrogain, bien conocida en los archivos españoles por sus largas visitas a los mismos, ha realizado con pleno acierto un interesante trabajo.—L. S. B. H E B E R T , Monique et Jacques Thirion: Catalogue General des Caries, Plans et Dessins D'Architecture. Tome Premier. Serie N . Paris et le Département de la Seine. Par ... avec le concours de Suzanne Olivier, Conservateux aux Archives Nationalees. Préfaoe de Charles Braibant, Directeur General des Archives de France. Paris. Imprimerie Nationale, 1958. 427 págs. + 6 pl. + 8 pl color + 19 láms. 17 x 25,5 cms. Rúst. Ministére de L'Education Nationale. Direction des Archives de France. En poco timepo hemos recibido varios catálogos de mapas y planos, prueba evidente del interés que despierta esta materia. El que ahora Uega

Notas bibliográficas

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a nuestras manos, comprende una pequeña parte de la riquísima colección de docuemntos de esta naturaleza, conservados en los Archivos Nacionalesde París. La serie de planos y dibujos arquitectónicos de este archivo alcanza la cifra de 100.000 ejemplares, que recientemente han sido instalados en muebles adecuados. Coincidiendo con esta labor, sale a la luz el^ primer tomo del catálogo de esta colección, referido a los mapas, planos y dibujos de arquitectura de París y del Depwrtamento del Sena, en totaí 2.256 piezas. H a n redactado las fichas los funcionarios M. Hébert y J . Thirion, reflejando en ellas los datos indispensables para la identificación d e los ejemplares, evitando prolijas descripciones que hubieran alargado i n necesariamente el texto. Las fichas, pues, son breves, pero nada de lo necesario falta en ellas: Descripción sucinta del objeto, fecha, escala, dimensiones y signatura. El catálogo está ordenado con criterio geográfico. París, en primer lugar, y los ayuntamientos del Departamento del Sena en segundo. Dentro de cada apartado se describen al principio los planos generales y después los particulares, ordenados por distritos y barrios en París y alfabéticamente ix>r municipios en el Departamento. Un completísimo índice alfabético de nombres que puede considerarse también como de materias, facilitala consulta del volumen. Una esmerada presentación, en papel conché, con¡ abundantes ilustraciones, algunas en color, avalora este primer tomo de laserie.—^L. S. B.

Archivo DocuTnental Español. Publicado por la Real Academia de la H i s toria. Tomo XIV. Negociaciones con Francia, 1567, 21 de octubre a' 1568, 30 de junio. Volumen X. Madrid, Imp. y Ed. Maestre, 1959.. I - X X n i + 527 págs. 18 X 25,5 cms. Rúst. Un nuevo volumen, el XIV, viene a enriquecer la ya rica colección dedocumentos del reinado de Felipe I I , que publica la Real Academia de la Historia bajo el título de Archivo Documental Español. Como los inmediatamente anteriores, está dedicado a las negociaciones diplomáticas con> Francia y comprende desde el 11 de octubre de 1567 hasta el 30 de juniO' de 1568, período en que fué nuestro representante en Francia don Francés de Álava, y embajador del rey de Francia ante el de España el señor de Fourquevaux. La correspondencia publicada en el presente volumen (documentos números 1.510 a 1.664 de la colección), toda ella sacada de 1» Sección del Estado del Archivo de Simancas es, en particular, valiosa por varios motivos, el principal de ellos el momento histórico en que se produce, «especialmente crítico para las dos monarquías, comprometidas por parcialidades y diferencias tan importantes como las derivadas de las creencias religiosas». Las cartas y los despachos cruzados que ahora se publican, muestran, con frecuencia, las interioridades de ambas cortes y reflejan las ambiciones y rencillas de los más altos protagonistas de los sucesos, entre-

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los que destaca siempre el carácter recio y entero de don Francés de Álava. Este tomo, como los anteriores, se debe a la pluma de don Miguel Gómez del Campillo, que muestra en él, y muy especialmente e n el prólogo que firma, el espíritu de trabajo, la competencia, el conocimiento de Ja época y el encendido amor a la verdad histórica a que nos tiene acostumbrados. Felicitémonos por la aparición del nuevo volumen que, entre •otros satisfacciones, nos depara la de comprobar que don Miguel Gómez .del Campillo sigue laborando como en sus mejores tiempos.—L. S. B.

P E Ñ A Y DE LA CÁMARA, José María de la: Archivo de Indias de Sevilla. Guia del visitante. 4.°, 206 pág. + X I I I lám. Intercal. Publicación X I I I de las conmemorativas del Centenario del Cuerpo Facultativo, publicada por la Dirección General de Archivos y Bibliotecas. 1959. Valencia, Tipografía Moderna. Agotadas hace mucho tiempo las dos guías anteriores del Archivo de Indias (las de Torres Lanzas y Torre Revello), viene esta nueva a renovarlas y completarlas. Sirve de prólogo a esta guía un breve resumen de la gran tradición -archivística de España, encajando y encuadrando, dentro de ella, la creación e incremento de este Archivo General de Indias, como una potente hijuela del gran Archivo de Simancas. Sigue después, en siete capítulos, la parte histérico-descriptiva de este centro, y la sola enumeración de sus títulos nos indican su contenido: 1) Sevilla, puerta del Nuevo Mundo; 2) Las Gradas de Sevilla y la Casa Lonja; 3) Burocracia e imperio; 4) Una empresa de la ilustración; 5) Organización, crecimiento y mejoras; 6) Un archivo continental, y 7) El Archivo de Indias, puei-ta de España. Basta esta enumeración para comprender, además, que esta guía no •es sólo la breve historia de este Archivo y la sucinta descripción de su edificio y de sus instalaciones, sino que los datos históricos y descriptivos esenciales están insertos en atractivas estampas históricas trazadas con primor literario. Una novedad de la parte descriptiva es la «Descripción de la exposición actual» de documentos en las vitrinas, publicado en una doble hoja suelta, ya que estas exposiciones son temporales. Acaso pueda sorprender, al hipotético o real visitante del Archivo, que el apéndice I, dedicado a la «Descripción de las secciones», en que se clasifican los fondos documentales de este Centro, ocupe en esta guía más páginas que la parte histérico-descriptiva. La explicación de esta aparente anomalía la da el autor en el párrafo primero de este apéndice, al dedicarlo al público culto de los países hispanoamericanos y de España, y aun a los historiadores y esjiecialistas; pues la

Nota* bibliográficas

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Guía histórico-descriptiva es útil a todo visitante y en especial para el «ulto turista extranjero; pero para los visitantes españoles o hispanoamericanos tiene, además, esta guía el interés de su apéndice I , porque les muestra el tesoro de la ingente y preciosa documentación que ha servido, y ha de seguir sirviendo, para forjar la historia común de unos y otros, y aún la de todo el continente americano y la de Filipinas. Por esto consideramos acertada la publicación de este apéndice, y es de elogiar en él su sistemática clasificación, al discriminar en la documentación de cada una de las XVI secciones en que se dividen los fondos de este Archivo, los apartados siguientes: A) Fechas extremas; B) Número de legajos; C) Procedencia; D) Fecha de ingreso en el Archivo de Indias; E) Carácter y contenido; F) Clasificación, y G) Inventarios y Catálogos. Rompen el equilibrio de los cuadros generales de clasificación las doce páginas que ocupan, en la sección V, los «Cuadros particulares de casa Audiencia», más propios de la Guia del investigador, que prepara el mismo autor, que de esta Guía del visitante, pero que agradezcan muchos investigadores. De esta discriminación destacamos los apartados de Procedencia, en los que se hace más patente la tradición simanquina; el de Carácter y Contenido, porque en él explica el autor, con su gran conocimiento de las instituciones productoras de la documentación, su complejidad, sobre todo en la sección V, que tiene 18.422 legajos, casi la mitad de los 38.903 de que consta todo el Archivo; las aclaraciones' y distinciones de la Clasificación de fondos y la enumeración detallada de Inventarios y Catálogos. Estos apartados, por primera vez hechos sistemáticamente, son una eficacísima novedad de esta Guía y un adelanto para la redacción de nuevos índices. Termina esta obra con el apéndice I I de Orientación Bibliográfica, sobre las guías, inventarios, catálogos, índices de documentos y manuscritos referentes a Indias, principalmente de los que existen en otros archivos y bibliotecas de España, bibliografía de gran utilidad para el investigador. Al final lleva X I I I láminas: siete de aspectos parciales de la arquitectura del edificio, cinco de documentos importantes, y la última es un elocuente gráfico, en el que se acusa el progresivo aumento de investigadores y do servicio que tiene este Archivo (¡duplicado en sólo el último quinquenio!), en cuyo gráfico se reflejan, a la vez, los aumentos producidos por las mejoras habidas en el servicio y por los aumentos de las horas de trabajo que es han implantado. Esta Guia del visitante del Archivo General de Indias nos hace vislumbrar lo útilísima que ha de ser la Guia del investigador de este Archivo que, como se ha dicho, prepara el mismo autor, J . M. de la Peña, haciendo honor a la Dirección de este Archivo, que con tan justos méritos
«ustenta.—J. TUDELA.
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P H E L A N , John Leddy: The Hispanization of the Philippines. Spanish Aims and Filippirio Responses, 1565-1700. Madison, 1959. The Üniversity of Wisconsin Press, XI + 218 págs. con tres mapas, 8.° A base de sus investigaciones en el Archivo General de Indias y en la Biblioteca Newberry, de Chicago, Phelan ha estudiado la influencia de la cultura española en la tagala; para completar ese estudio ha querido reconstruir la sociedad filipina antes de la ocupación española, trabajando como etnólogo, deduciendo, en consecuencia, que la política empleada por la metrópoli en las islas Filipinas fué determinada a la vista de los resultados alcanzados antes en el continente americano, de cuyo virreinato de Nueva España era una dependencia el archipiélago, que Legazpi conquistó para Felijie I I , de una manera bastante humana, como en todos los dominios, pensando, ante todo y sobre todo, en convertir a la verdadera fe aquellos pueblos oprimidos por sus jefes. El autor establece que la hispa» nización tuvo consecuencias duraderas, sobre todo en el orden religioso, ya que la cristianización recibía el apoyo financiero, militar y moral del Estado ; esa conquista espiritual, emprendida y realizada de manera admirable por las legiones de misioneros agustinos, dominicos, franciscanos y jesuítas. De gran valor es lo que refiere el historiador, de que las islas Filipinas no eran colonias que rindieran fruto a España y que por varias veces se habló en el Consejo de Madrid de abandonar aquellas tierras lejanas que no producían más que gastos, sólo contuvo esa solución la exposición de los misioneros al rey de que convenía guardar las Filipinas por su valor espiritual, de ese modo, el resultado más bello para la colonización española ha sido el haber adquirido definitivamente para el catolicismo y la civilización occidental ese baluarte tan valioso en medio de los paíse» paganos del extremo Oriente.—EUGENIO SABRABLO.

BONNIN, Greorges: Bismarck and the Hohenzollem candidature for theSpanish Throne. Londres, 1957. Chatto el Windus, 311 págs. 8.° Se han publicado, por fin, los documentos relativos a este interesante asunto, que toca a la Historia de España y a la Universal, por sus consecuencias, y esa publicación ha podido hacerse gracias a que los archivos alemanes fueron incautados durante la guerra y trasladados a Inglaterra ^ a ellos se han unido también documentos tomados del Archivo del castillo principesco de Sigmaringen. En febrero de 1869, Salazar, intermediario español, propuso, en un folleto, el nombre del príncipe Leopoldo de Hohenzollern-Sigmaringen (que los chuscos madrileños convirtieron en seguida en «el príncipe de Ole-Ole si meligen») para ocupar el trono de España, a la sazón vacante por el destronamiento de Isabel I I . Sábese la existencia de un grupo hispanoalemán que actuaba durante este año, pero se ignora los contactos que tuvo con Bismarck. A fines de 1869, descartada la can-

Notas bibliográficas

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didatura del duque de Genova, hijo de Víctor Manuel I I , Salazar visitó en Suiza a Leopoldo de HohenzoUern y a su padre Carlos Antonio; éste contestó que, antes de que aceptara, en nombre de su hijo, convenía que llegaran a un acuerdo previo Nejwleón I I I y el rey Guillermo I de Prusia, jefe de la Casa de HohenzoUern. En 17 de febrero de 1870, Prim escribió dos cartas, una al rey de Prusia y otra a Bismarck, haciendo la oferta de la corona de una manera oficial. Leopoldo y su padre contestaron claramente que el Estado de España era poco lisonjero y que no les interesaba el trono de España, a no ser que Guillermo I, por motivos dinásticos o patrióticos, aconsejara su aceptación. Consultado ix)r el monarca prusiano, Bismark aconsejó, el 9 de marzo, la aceptación por motivos militares, económicos y dinásticos, porque si no se buscaría seguramente un príncipe de Baviera, circunstancia que había que evitar, porque entonces España tendría una familia reinante que buscaría su apoyo en Francia y en Roma y que, además, habría de hallar apoyo en los elementos antinacionales de Alemania. El 15 de marzo, a petición de Bismarck, el rey Guillermo reúne en una comida al Kronprinz de Prusia, a los dos HonenzoUern Sigmaringen, a Bismarck y a otros; todos casi aconsejaron la aceptación, pero el rey la desaprueba, con lo que se abandona el asunto. Pero los agentes de Bismark continúan trabajando en España. Llega el 28 de mayo, y Bismark, sin decir nada a Guillermo I, solicita de Carlos Antonio de HohenzoUern que acepte en nombre de su hijo Leopoldo; el de HohenzoUern Sigmaringen acepta, y el 1.° de junio el canciller comunica la noticia a Prim, pero todo sigue permaneciendo secreto. Parece que Carlos Antonio, que, como hijo de la princesa Antonieta Murat, estaba emparentado con Napoleón I I I , debía haber hablado de ello a éste también, pero no lo hizo; en realidad, los HohenzoUern eran opuestos a semejante aceptación y sólo lo hacen ante las instancias de Bismark de que, de ese modo servían a su patria. Por lo tanto, la tesis del Gran Canciller de decir luego que en la cuestión sólo habían mediado los Sigmaringen y el Gobierno español, parece insostenible, por lo tanto puede considerársele como el autor de la candidatura. El 21 de junio el Rey Guillermo acepta, por fin, y ya se sabe cómo un error de desciframiento de telegrama provocó el cierre de las Cortes Ya no era posible guardar el secreto, y parece que Prim tenía la intención de dar la noticia de todo al emperador de los franceses, pero las indiscreciones de la Prensa no le dieron tiempo para ello. Ante la reacciones de Francia al saber la noticia, Carlos Antonio ofreció desistir de la candidatura de su hijo, que la presentó oficialmente el 12 de julio. De todo eUo resulta que Leopoldo nunca aceptó de buena gana ese Trono y que fué más bien su padre el que se aprovechó de su ausencia, durante un viaje a los Alpes, para decidirse a eUo sin consultarle; que Bismark mintió al decir lo mismo en la sesión de Bundesrath del 16 de julio de 1870, como en sus Memorias, que no sabía nada del asunto, cuando hay tantas pruebas de lo contrario, y que, para evitar que se le declarara convicto de tal mentira, los Gobiernos sucesivos de Alemania hasta la caída de Hitler, ordenaron que la docu-

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mentación relativa al asunto se ocultara a los historiadores, lo mismo en
Berlín que en Sigmaringen.—EUGENIO SARRABLO.

MONBLANCH Y GONZÁLEZ, Francisco de P . : Historia de la Villa de Muro. Tomo I. Instituto de Estudios Alicantinos. Diputación Provincial de Alicante, Alicante, 1959. Imprenta Such, Serra y Cía. 159 páginas + X láminas. Con la pulcritud que es característica en las ediciones del Instituto de Estudios Alicantinos, acaba de aparecer el volumen X I I I , que es el tomo I de la Historia de la Villa de Muro, redactada por el cronista de Muro de Alcoy, académico correspwndiente de la Real Academia de la Historia, don Francisco de P . Monblanch y González. A través de sus páginas, escritas con todo rigor histórico, se adquiere una visión clara y completa de la evolución de la villa de Muro, de Alcoy, desde los primeros establecimientos prehistóricos que hubo en torno a ella, hasta mediados del siglo xvii, siendo sus páginas sumamente ilustrativas para conocer el nacimiento de la ciudad en tiempos musulmanes y su evolución bajo la dominación cristiana, tanto física como administrativamente, pudiéndose apreciar el pai)el que en la historia de Muro de Alcoy, jugaron los moriscos, así como las arbitrariedades y el mal gobierno que tuvo después de su repoblación. La fluidez con que está escrito este primer volumen y la valiosa documentación que aporta, hace que se espere con vivo interés el volumen I I , con el que completará la interesante historia de la villa levantina.—G. N .

UNESCO. Manuales para Bibliotcas, 11. Bibliotecas Nacionales: sus problemas y perspectivas. Symposium sobre Bibliotecas Nacionales en Europa. Viena, 8-27 septiembre 1958. París, 1960, 125 págs. Hace tiempo que los bibliotecarios han manifestado que la Biblioteca Nacional representa un importante fenómeno en el cargo de bibliotecario, y que el mundo necesita conocer este problema y cuáles son sus funciones básicas. Las bibliotecas nacionales han llegado a ser el centro de una serie de tareas, las cuales solamente pueden tratarse en el nivel nacional o internacional. Para examinar los diferentes aspectos de estos problemas, la UNESCO convocó un Symposium de representantes de bibliotecas nacional o de bibliotecas que desempeñan análogas funciones. Este Symposium se celebró en Viena, del 8 al 27 de septiembre de 1958. El libro que contiene los documentos e informes presentados en la Reunión, está dividido en tres partes: Organización de biblitecas nacinales y cooperación interbibliotecaria; bibliotecas nacionales y cooperación interbibliotecaria; actividades bibliográficas de

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las bibliotecas nacionales. Se completa coh las conclusiones y recomendaciones del Symposium, y por un anexo comprensivo de la lista de participantes.—X. X. Enciclopedia general del mar. Bajo la dirección de José María MartínezHidalgo y Terán... Madrid-Barcelona, Edic. Garriga, S. A. Barcelona, Talleres Gráficos Agustín Núñez, 1957-1958, 6 vols., 27 cm. Hol. lujo. Grabados intercal. AI capitán de corbeta de la Reserva Naval Activa, señor Martínez-Hidalgo, encargado del Dejjósito del Instituto Hidrográfico del puerto de Barcelona, se debe el haber dado cima y repiate a esta ingente enciclopedia del mar, cuya falta se echaba mucho de menos en todas las salas de lectura de España y, sobre todo, en las casas de cultura de provincias y bibliotecas XMpulares, donde el lector no especializado y aficionado a las cosas del mar, no siempre ducho en espigar en el maremágnum de las enciclopedias y diccionarios, no acertaba a localizar el tema que le interesaba, y perdía, además, un tiempo precioso en la búsqueda y feliz llegada a término. Gracias a Dios, a la paciencia y al inteligente cuidado profesional de este marino de pura cepa e intuición que es el señor Martínez-Hidalgo, puede hoy cualquier persona de mediana cultura navegar jaor el piélago inmenso de las cosas de la mar sin temor a tropiezo alguno, y menos a encallar. La obra que comentamos se inició a base del repertorio lexicográfico de carácter marítimo, ampliado con el de las materias del índice general, al considerar el panorama científico, industrial, económico, histórico y humano que la mar brinda. El registro de voces comprende, naturalmente, todas aquellas que han merecido sanción académica. A éstas se añadieron las procedentes del abundante caudal que la ciencia y la técnica modernas vierten a la mar y los barcos, sin hacer remilgos a la inclusión de muchos barbarismos y vocablos extranjeros en uso, o que el marino y el investigador han internacionalizado. Hay que reconocer que, a pesar de las dudas de su compilador principal, esta flexibilidad expositiva y cultural contribuye, en efecto, a la amenidad y a la gracia, en modo alguno reñidas con la exactitud, y que, en compañía de abundantes y seleccionadas ilustraciones, con admirable tino escogidas, fijan mejor las ideas y producen un inefable deleite en el espíritu del lector, fin principal para el que fueron dirigidas. La parte enciclopédica se ha desarrollado con arreglo a los títulos principales siguientes: Zoología marina. Botánica marina. Geología marina. Geografía marítima. Oceanografía física, química y biológica, Puertos, costas y astilleros. Arquitectura naval. Máquinas marinas. Armas navales. Navegación, Astronomía náutica. Electricidad y radio. Meteorología náutica. Maniobra, Carga y estiba. Derecho, legislación, administración e instituciones, Historia, Marina de guerra, Marina mercante, Marina pesquera.

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Industrias y comercios marítimos, Marina de recreo y deportes acuáticos. Aeronáutica, Personal marítimo, Buques y modelos, Usos y costumbres marineras. Arte y Marina. Con este resumen se ha elaborado un extenso índice, dividido y subdividido en numerosos temas, en los que han intervenido los diversos especialistas que firman sus trabajos, con las iniciales expuestas en la relación de colaboradores. El lector advierte pronto —como en el prólogo se dice— que en la obra se habla «del mar» y «la mar», ambos modos gramaticalmente correctos; pero el segundo más típico del marino. Y es que se ha querido conservar en la enciclopedia — y se ha conseguido— todo el sabor peculiar del medio, el lenguaje de las cubiertas de los barcos y el de los laboratorios, el de los ámbitos costeros y él de las aulas universitarias, según sea el tema tratado. Además de los ilustres colaboradores que, con su cariño a la obra j alto espíritu de sacrificio, le han dado cima y remate en un tiempo relativamente corto, otras personas, instituciones oficiales y empresas particulares incluso, tanto españolas como extranjeras, han colaborado al logro de la misma en muy diversos e importantes aspectos. Precede a cada tomo una «clave de abreviaturas» de las contenidas en cada uno, y , al final de los vocablos o voces más principales, una escueta, pero suficiente, bibbliografía para ampliar el tema estudiado. Para dar un» ligera idea tan sólo de la ingente labor desarrollada indiquemos, por ejemplo, que la primera letra del alfabeto comprende las páginas 15 a 510 de la enciclopedia. Y cualquiera que quiera ampliar sus conocimientos, desde los tristes destinos de «la Armada Invencible» al sino trágico de Trafalgar, y desde la fantástica leyenda del «Buque fantasma» al ingente naufragio del «Titanic», encuentra en esta valiosa enciclopedia del mar todo lo concerniente a sus más minuciosos detalles. Por cierto, y para que no se nos tache por el lector de parciales, que echamos de ver sendas referencias, en sus voces respectivas, al heroico crucero «Baleares» y al malogrado «Reina Regente». Pero éstos son pequeños lunares que, como a la mujer hermosa, no afean la belleza del conjunto. Si a la importancia del texto, pues, se añade la profusión de grabados, producidos por José María Llovet, y los mapas y láminas en color tiradas en Industrias Gráficas Antonio J . Rovira, de Barcelona, sobre papel fabricado por la La Gelidense, S. A . , de Gélida, unidos al esmero que ha puesto en su confección la firma Ediciones Garriga, S. A . , Madrid-Barcelona, se comprenderá la satisfacción con que saludamos la aparición de esta verdaderamente maravillosa Enciclopedia general del mar, y el gusto y el agrar do con que felicitamos de todo corazón al culto y distinguido capitán de corbeta de nuestra Marina de guerra don José María Martínez-Hidalgo y Terán, que, verdaderamente, lo repetimos, puede sentirse orgulloso de haberla llevado felizmente CARTAGENA. a cabo.—ALEJANDRO DE GABRIEL Y RAMÍREZ DE

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bibliográficas

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VOLTES BOU, Pedro: Catálogo de la Hemeroteca del Instituto Municipal de Ilistoña de Barcelona. Dirección General de Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Educación Nacional y Ayuntamiento de Barcelona. Barcelona, Gráficas Fomento, 1960. XIX + 81 págs. y 78 fascículos e ilustraciones varias. La Hemeroteca del Instituto Municipal de Historia de Barcelona cuenta actualmente con «374 títulos de diarios, que suponen cosa de 7.250 volúmenes encuadernados, y con 6.034 títulos de revistas, que están encuadernadas en 8.100 volúmenes. No se mencionan aquí los legajos formados por publicaciones de corta vida, los cuales amplían mucho el contingente de unidades». Inicia este interesantísimo catálogo un jugoso y amplio prólogo de don Pedro Voltes Bou, director del Instituto Municipal de Historia de la ciudad de Barcelona, en el que afirma: «Propósito del presente inventario de la Hemeroteca del Instituto Municipal de Historia de Barcelona es proporción nar a los investigadores noticia cabal de las publicaciones periódicas existentes en la misma, para hacer posible no solamente su consulta expeditiva, sino también la cita de tales publicaciones, y el encargo de apuntes o fotocopias desde fuera de la institución. No podemos ocultar que nos ha movido también el deseo de exhibir y divulgar el contenido de esta riquísima H e meroteca, que constituye una de las secciones fundamentales del Instituto, y va creciendo diariamente en magnitud y trascendencia.» »Nota característica del periodismo barcelonés es su continuidad y 1» veteranía de la mayor parte de los diarios que aparecen actualmente. El historial añejo y seguido del Diarto de Barcelona, que sigue apareciendo Ipzanamente dentro del tercer siglo que ha conocido, es ejemplar y elocuente a este propósito. Apenas hace falta subrayar cuánto gana la ya proverbial trascendencia histórica de las colecciones periodísticas cuando éstas abarcan espacios tan dilatados y vicisitudes públicas tan diversas.» Preparado por el personal del Instituto, este catálogo está ordenado cronológicamente de Gaceta de Barcelona, en 1708, a Vida Artística, 1899 (páginas 3-60). A continuación figura un detallado índice alfabético (páginas 63-81) y 78 fascículos a toda plana, sin que falte el índice de los mismos. En cada papeleta se consigna la signatura, siendo la impresión y presentación sumamente cuidada y meticulosa. No está España sobreda de trabajos de tal importancia en el aspecto periodístico, material necesario e indispensable para cualquier obra que quiera acometerse con conocimiento de causa y la utilización directa de las fuentes inmediatas. Por eso sólo plácemes merecen tanto el Ayuntamiento de Barcelona, que ha reunido todo este valiosísimo material y lo ha puesto en disposición de publicarlo, como el macenazgo de la Dirección General de Archivos y Bibliotecas, que ha contribuido a su publicación. Quiera Dios que otros organismos similares sigan la ruta emprendida y el iJeriodismo español disponga pronto del material previo para llegar a la general histo-

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ria del periodismo nacional, que en nada desmerece del de otros países eurojjeos y americanos.—RAMÓN FEENXNDEZ POUSA.

B A T L L O R I , Miquel: Vuit segles de cultura catalana a Europa. Assaigs dispersos. Prólogo del doctor Jordi Rubio. Epílogo del doctor Gregorio Marañen. Barcelona, Editorial Selecta, 1959, 815 págs. La Editorial Selecta, de Barcelona, acaba de publicar la segunda edición de la obra del padre BatUori Vuit segles de cultura catalana a Europa, colección de catorce ensayos, aparecidos con anterioridad en diferentes publicaciones y que fueron escritos en diversas lenguas: catalán, castellano, francés, italiano y alemán. Dichos ensayos —según reza la nota editorial que figura al final del libro— comprueban la continuidad y permanencia de una cultura esencialmente europea, desde el siglo xv hasta el x x . El padre BatUori, nacido en Barcelona, académico de la Historia, reside en Roma desde finales de 1947, como profesor de la Universidad Gregoriana y director del «Archivum Historicum, S. I.». A través de estos ensayos, su espíritu rápido y amable nos descubre el antitomismo de Arnau de Vilanova, médico de reyes de papas; arroja clara luz sobre el lulismo italiano o nos introduce en la corte de Alejandro VI, rodeado de familiares valencianos y catalanes, conocidos todos en Roma bajo el nombre común de «Catalani». En el capítulo dedicado a los mallorquines de Trento, el padre BatUori traza una vigorosa semblanza del padre Nadal, sorprendiéndonos más adelante con su interpretación del jesuíta aragonés, piadre Gracián, en Cataluña. La nota sonriente corre a cargo del extravagante catalán Lluís Vidal, cuyas hazañas discurrieron en América e Inglaterra (siglo xviii). Interesante es también su estudio sobre la proyección europea de la Universidad de Cervera, objeto, tantas veces, de erróneos e injustos ataques. El maestro Rubio, en el prólogo, llama muy especialmente la atención sobre el soberbio estudio en torno a Jaime Balmes, y el doctor Marañen, en el epílogo, resalta el aliento vital que anima al padre BatUori en sus trabajos sobre la labor de los jesuítas desterrados en Italia. El siglo xx se halla representado por Costa y Llobera, el exquisito poeta mallorquín, y p)or Rubén Darío, cuyo modernismo influyó también en la poesía catalana. Si bien se ha procurado que estos ensayos vayan dirigidos, de una ma^ néra especial al gran público, las notas bibliográficas que figuran en la ya citada nota editorial son de incukable valor para el estudioso.—F. SoLSONA.

ALVAREZ SOLAR-QUINTES, Nicolás: Mambrú en la tradición astur. Oviedo, TaU. Tip. La Cruz, 1959. 19 pág., 24 cm. (Separata del número 87 del Boletín del Instituto de Estudios Asturianos.)

Noíoí bibliográficas

SiS-

«Ante el vasto horizonte del pasado —dice el autor del interesante trabajo que comentamos—, el investigador observa, intuye y deduce; el musicólogo, además, ha de esforzarse en oír». Con fino oído de buen musicóloga y espíritu observador propio de archivero, Alvarez Solar nos demuestra cómo en un punto simpático de la lírica popular asturiana —el de la canción infantil— convergen, de manera especial, el arte, la leyenda y la historia. 1'al es cuanto sucede con la histórica figura de John Churchill, paje d e guardias y capitán de Carlos I I de Inglaterra, combatiente a las órdenes de Turena en Francia, general victorioso en diversas batallas, actor también en la escena de nuestra Guerra de Sucesión, llamado «el bello inglés» por si» prestancia y popularizado por el «Mambrú» de las canciones infantiles.... Objeto primordial de este trabajo es el aspecto musical de la figura de Marlbourough. John Churchill se había hecho temible para los franceses y había obligado al propio «Rey Sol» a cautelosas gestiones diplomáticas. «En parte, consecuencia de esto —apunta Alvarez Solar— es que nace en. Francia la canción de Mambrú, para burlarse del gran general inglés». Aunque la finalidad fuera zaherirle, se consiguió, por el contrario, aureolar su figura con un nimbdo de leyenda y, de otra parte, la canción, ni en sus letras, ni en sus músicas (hay varias), es burlesca. Es, sencillamente, ingenua. Son distintos los orígenes, tanto de los versos, como de la melodía. Aunque aún no se haya dicho la palabra sobre tan debatido tema folklóricOy Alvarez-Solar aporta, al menos, la penúltima al descubrir, en el acervo lírico asturiano, «la más bella de las canciones de Mambrú, la que puede señalar noble procedencia pior sus versos y dulce sonoridad, hasta hoy dormida en el regazo de la tradición, jwrque no había sido transcrita en notación musical». La sangrienta batalla de Malplaquet (1709), ganada por Marlbourough,. dio pábulo al rumor de que el glorioso general había perecido. Entonces debió surgir la canción. Sin embargo, no alcanzaría popularidad hasta fines del siglo xviii. La versión francesa —^la más extensa de las conocidas— tiene 22 coplas. Los versos castellanos llevan como estribillo: «¡ Qué dolor, qué dolor, qué pena!». Son 22, jiero versos (no coplas), asonatados. En un» versión asturiana el protagonista es llamado Mambruno y el estribillo se acerca más al original francés: «Mirandán, mirandán, mirandero». (Los catalanes dicen: «Birondón, birondón, birondena», que rima con guerra.).. El autor alude a otra forma francesa —por él conocida y estudiada—, con letra muy evolucionada e incluso adulteradad, y demuestra cómo la canción de Mambrú ha adoptado tantas modalidades como son los lugareS' donde se canta. Lo cierto es que no hay unanimidad entre los investigadores acerca de su verdadera procedencia y época de nacimiento de la breve y agradable melodía que ha servido para popularizar la canción de de Mambrú.. Se ha considerado, en general, como francesa, pero aún queda mucho» margen para recabar su probable origen español. En España ha sido llamada la canción de Mambrú, y la más parecida a esta forma es la asturiana Mambruno. Por otra parte, la canción de Mambrú no se conocía e »

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París antes de 1781, sin que llegara a popularizarse en Francia hasta fines del siglo XVIII. En apoyo de su tesis, el autor transcribe luego y comenta la canción (núm. 1) francesa, muy rítmica y marcial, en compás de 6/8 (cuya brillantez de tema hizo que Beethoven lo emplease en su obra «La victoria de lord Wellington o la batalla de Vitoria»), así como la núm. 2, también francesa, en compás de 2/4, más dulce e infantil y de mayor variedad melódica. La más hermosa, por su melodía y originalidad que la hacen destacarse por encima de sus homónimas, es la que se conserva en el folklore asturiano (núm. S), transcrita por el autor y medida en 2 / 4 . Tiene 16 compases. Alvarez Solar no cree aventurado considerarla como descendiente directa del romance caballeresco que en Francia desconocen, pero que suponen ha engendrado la canción de Manbrú Mas, no termina con ésta el recuerdo del invicto general inglés en el folklore de Asturias. Existe también el cantar infantil «Elisa va en un coche...», referente a Elisabeth, la "bella hija de Marlbourough. El hecho de que en la tradición asturiana y «spañola existan distintas versiones de la canción de este otro tema, induce a creer —en opinión del autor— que estas canciones de Mambrú pudieran nacer en España, como los mismos franceses llegan a aceptar, a falta del tema auténtico y comprobadamente suyo. Felicitamos muy sinceramente al señor Alvarez Solar-Quintes por tan valiosa aportación a este interesante tema en el que confluyen la música popular y la historia, siendo Asturias no sólo un eco, sino acaso, el origen •de la famosa canción. El arte y la leyenda, una vez más, popularizaron y deformaron en Mambrú el nombre difícil del famoso Marlbourough.—
J O S É ANTONIO PÉREZ -RIOJA.

Diputación provincial de Barcelona. Biblioteca Central. Catálogo de la colección cervantina. Redactado por Juan Givanel Mas y Luis M. Plaza Escudero, conservadores de la misma. Barcelona.—Casa Provincial de Caridad, 1959.—XX + 1 hoj.—26 cm. Nuestro compañero, don Luis Plaza Escuedro, actual conservador de la Colección Cervantina de la Biblioteca Central de Barcelona, continúa con este •cuarto volumen del «Catálogo» de aquella magnífica serie, una empresa de gran aliento y largo alcance. Especializado Plaza Escudero en el océano sin límites de la bibliografía •cervantina, como ha demostrado ya al preparar los tres gruesos tomos del «Catálogo de la Colección Cervantina Sedó» (Barcelona, José Porter, 19531955), prosigue la tarea infatigable del gran cervantista don Juan Givanel y Mas, uno de los muchos eruditos catalanes que con numerosas monografías —más de treinta— han demostrado su amor a Cervantes. Entre 1916 y 1925 sacó a luz Givanel los tres volúmenes del «Cataleg

Notas bibliográficas

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de la Col-lecció Cervantina, formada Por Isidro Bonsoms i Sicart i cedida per ell a la Biblioteca de Catalunya». Posteriormente, desde 1941 a 1946, y con buen acuerdo, tradujo y adicionó aquellos tres volúmenes ( I : Comprende impresos cervantinos de los años 1590-1785; I I : de los años 17861854; y I I I : años 1855-1890). Es más, sorprendió la muerte a Glvanel el 19 de diciembre de 1946, cuando corregía las pruebas del pliego 30 del último tomo, teniendo primero don Pedro Bohigas, y después Plaza Escudero, que recoger y proseguir la obra inconclusa. Este cuarto columen comprende 1.174 artículos, doscientos ochenta y nueve más que abarcaba la primitiva catalogación. Como es natural, se continúa la misma disiwsición cronológcia (años 1891 y 1915, ambos inclusives), y se anuncia el propósito de seguir la edición de este útilísimo repertorio erudito, en el que abundan los comentarios intercalados y las notas a pie de página, con lo que se romjie la sequedad de toda catalogación meramente signalética. Además, José M. Plaza Escuedero, muy acertadamente, ha puesto en movimiento el contenido del Catálogo y, en una extensa Nota Preliminar, va señalando las alternativas y las ediciones y trabajos cervantinos más importantes publicados durante el período cronológico que refleja el volumen recientemente aparecido.—J. G. M.

Ministerio de Educación Nacional. Dirección General de Bellas Artes.— Jefatura del Servicio Nacional de Excavaciones Arqueológicas: Noticiario Arqueológico Híspano, I I I y IV. Cuadernos 1-3. 1954-1955.— Madrid, Artes Gráficas Diana, 1 9 5 6 . - 3 3 8 págs. + CLXXXIII láms., 25 centímetros. En apretado volumen da cuenta la Inspección General de Excavaciones de los hallazgos realizados en España en el período corresjwndiente & los años 1954-1955. Como en los tomos anteriores, el noticiario, propiamente dicho, va precedido de una serie de interesantes estudios monográficos, cuyos autores y títulos son: Joaquín Sánchez Jiménez: Pinturas rupestres de Collaio de Guijarra, Segura de la Sierra (Jaén); Celestino González Padrón: Hallazgos arqueológicos procedentes de Las Cañadas del Teide (Tenerife); Francisco Esteve González: Investigaciones arqueológicas en las terrazas cuatrenarias del curso inferior del Ebro; Ramón Sobrino: Excavación de una sepultura megalitica en Morana (Pontevedra); Bartolomé Enseñat: Saller (Mallorca); Vicente Ruia Argilés y F . Posac Mon: El Cabezo de la Bastida, Totana (Murcia); 3. María Luengo: Noticia sobre las excavaciones del Castro de Elviña (La Coruña); Alejandro Ramos Polques: Memoria de las excavaciones practicadas en la Alcudia de Elche (Alicante); M. Chamoso Lamas: Excavaciones arqueológicas, minera en la Citania de San Cibrián Das Las y en el poblado y explotación minera de oro de época romana de Barbantes (Orense); Pío Beltrán Villagrasa: Excavaciones en

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Sagunto (Valencia); Teógenes Ortego: Excavaciones en la villa romana de Santervás del Burgo (Soria); Julián San Valero: Los mosaicos romanos de Alcázar de San Juan (Ciudad Real); Juan Padrós: Excavaciones arqueológicas en el Castillo de Ciurana. A continuación se dan sucintas noticias de cuatrocientos diez yacimientos arqueológicos agrupados cronológicamente, los cuales quedan debidamente fijados en los mapas correspondientes. La mayor parte de los objetos citados en el texto se reproducen en las láminas de este volumen, en el que únicamente es de lamentar que no pueda aparecer con más frecuencia y modernidad.—G. N .

ALMAGRO, Martin: Introducción al estudio de la Prehistoria. Ediciones Guadarrama. Madrid, 1960. Talleres Gráficos, Ediciones Castilla. 19 cm., 190 págs. + 22 láms. Constituye este volumen el primero de la serie Textos universitarios que se propone publicar la «Editorial Guadarrama», y, respondiendo a su finalidad, el doctor Almagro ha condensad© en él una serie de cuestiones, cuyo estudio constituye la base de quienes han de iniciarse en el estudio de la Prehistoria. Tras una primera parte, cuyo contenido vio por primera vez la luz en las páginas de esta misma REVISTA, en la que el autor expone la historia de esta ciencia y su nomenclatura, poniendo de manifiesto cómo se ha ido construyendo científicamente la Prehistoria desde los tiempo en que Pedro Antonio Beuter, en 1534, valoró ya con exactitud el significado de los útiles de Silex y de los cráneos trepanados, pasando por la etapa constructiva del siglo pasado, en el que sobresalieron hombres como don Juan de Ramis, Boucher de Perthes, Lyell, Lartet, Mortillet, Carthaillac, Zimmerman, Virchow, Evans, Hamy, Casiano del Prado, Góngora, Santauola, Vilanova y Piera, Estacio de Veiga, etc., etc., la cual ha permitido que, en el actual, la Prehistoria haya adquirido rango de auténtica ciencia con método y contenido propios, el profesor Almagro va exponiendo en sugerentes capítulos la importancia y el influjo que la Prehistoria tiene en el comienzo de la Historia, y en la construcción de las historias nacionales, así como la división de los tiempos prehistóricos y la nomenclatura utili-zada en esta ciencia. En este capítulo, tras exponer la división tradicional, comentarla y señalar sus limitaciones, recoge Almagro las tendencias actuales, en cuanto a división y nomenclatura de los tiempws prehistóricos se refiere, deteniéndose especialmente en exponer los puntos de vista de Hawkes, y la más aceptable de Danyel, propugnador de que las etapas de la Prehistoria se establezcan a base de lo que él llama «períodos cronológicos objetivos», de 500 años cada uno, en los que fácilmente se podrían ir insertando todos los datos culturales que se obtengan. Sin duda que la aceptación de este sistema permitiría poner orden donde reina el caos, y facilitaría extraordinariamente la correlación de

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las culturas, cualesquiera que sea el lugar donde se hayan desarrollado, y sin verse afectadas por una nomenclatura que no en todos los sitios tiene el mismo significado. A pesar del avance que la aceptación de los «períodos cronológicos objetivos» significaría, el profesor Almagro estima, y él en su cátedra así lo hace, que es conveniente usar todavía la división no científica, pero sí pedagógica en las edades: Paleolítico, Neolítico y Edad de los Metales, si bien deben establecerse de modo claro las correspondientes correlaciones de tipo cultural. Estudia después «las fuentes actuales de la Prehistoria», poniendo de manifiesto la imjMrtancia que para la construcción de esta ciencia tienen las Ciencias Naturales, la Filología y, especialmente, la Arqueología y los textos históricos-literarios. La tercera parte de este manual está dedicado a poner al alcance de los que se inician en estos estudios los métodos que la Prehistoria utiliza para reconstruir páginas del pasado humano; esto lo hace el profesor Almagro con la mayor sencillez posible, sin más ambición que la de servir de orientación a cuantos se interesan por estos problemas, como él mismo dic^, presentándolos según el orden cronológico que se siguió en su utilización por esta ciencia; así va exponiendo sucesivamente el método geológico y el estadístico, exponiendo en otros capítulos la ayuda metodológica que presta otras ciencias a la Prehistoria, y las técnicas auxiliares, que facilitan la labor del prehistoriador para localizar yacimientos, para determinar la autenticidad de los materiales y para descubrir el origen de útiles y objetos fabricados pKjr el hombre, todos estos interesantes y sugestivos aspectos son tratados sucintamente por el profesor Almagro, jjero con la suficiente extensión para que el alumno y el estudioso en general, puedan formarse clara idea del valor que para la Prehistoria tiene la ayuda que le prestan otras ciencias y la utilización de las técnicas modernas de investigación. La cuarta y última parte del libro la dedica a exponer cómo se llega a establecer la cronología prehistórica, tanto la relativa como la absoluta, deteniéndose especialmente a exponer los resultados a que se puede llegar utilizar los análisis del Carbono 14, y los más modernos del Potasio-argon; informa también de los resultados a que pueden conducir los análisis del flúor, la fijación del magnetismo, la dendocronología, etc., problemas que con tanta precisión y detalle han sido tratados ixjr el profesor Zeuner en su libro Dating the Part, Londres, 1946, del que en 1957, J . M. Gómez-Tabanera, publicó una versión española bajo el título Geocronologta. La dotación del pasado. Señala después Almagro las limitaciones y riesgos que tiene el método tipológico, para sentar a base de él una cronología absoluta, a pesar de lo cual estima que es preciso seguir utilizándolo para lograr fechar «la cultura sin historia y sus períodos, ambición a la cual sirve, y por la cual se afana la ciencia prehistórica». Especial interés tiene el epílogo con que Almagro termina su Introducción al estudio de la Prehistoria. En él pwne de manifiesto lo erróneo que es

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escribir historia, valorando únicamente los textos escritos como fuente de la misma, y afirma categóricamente que «las fuentes históricas deben ser forzosamente todos los vestigios del patrimonio espiritual que llegan a nosotros, y no una sola parte de ellos». Sólo así se podrá escribir una historia total comprensiva de todas las actividades del hombre que han impulsado la historia, sino también esos otros hechos tnenos aparatosos, pero más trascendentales sin duda, que están más íntimamente ligados a la humana condición en su quehacer cotidiano, a sus pensamientos, a sus creencias, a su cultura; en una palabra, tomado el vocablo en su sentido más amplio. Con la publicación de este libro ha prestado Almagro un buen servicio a cuantos se sienten interesados por los apasionantes problemas que hay en torno a la Prehistoria y, especialmente, a los alumnos universitarios, a quienes va dirigido. El estilo sencillo, utilizado en la exposición; el planteamiento de las principales cuestiones que la Prehistoria tiene planteadas en cuanto a metodología se refiere, para cuyo estudio más profundo el autor remite a la bibliografía reciente sobre cada punto tratado, y la divulgación de técnicas y puntos de vista que están llamados a incorporarse de modo definitivo a los estudios prehistóricos e históricos, constituyen una serie de valores que merecen ser puestos de relieve al dar cuenta de la publicación de este libro, que aunque para el especialista que tiene a su alcance la abundante bibliografía extranjera que hay sobre la materia, no ofrece novedades sustanciales; tiene, sin embargo, el valor, y esto es lo que ha pretendido y conseguido llevar a cabo el autor, de ser un excelente manual de iniciación que cubre cumplidamnte la finalidad que el autor y la casa editora se han propuesto con su
publicación.—G. NIETO.

WATTEMBERG, Federico: La región vaccea. Celtiberismo y romaniza^ ción de la cuenca media del Duero. Bibliotheca Prehistórica Hispana, vol. I I , Madrid, 1959, 220 págs. + XIV láms., 32 cm. Bajo los auspicios del Instituto Español de Prehistoria y de la Diputación Provincial de Valladolid aparece el volumen I I de la Bibliotheca Prehistórica Hispana, que dirige el profesor Martín Almagro. Recoge este volumen el minucioso estudio realizado por F . Wattemberg sobre la región vaccea, para el que se ha basado en las fuentes y, sobre todo, en le detallado estudio geográfico del terreno y de los yacimientos arqueológicos que sobre él se asientan. Con método riguroso Wattemberg recoge cuantas noticias suministran las fuentes acerca de la región objeto de su estudio, y a base de ellas ofrece un» reconstrucción de la vida y de la historia de los vacceos. Estudia después el territorio desde el punto de vista geográfico, deteniéndose de modo especial en analizar la transición de la organización indígena a la romanización y en fijar las ciudades iberorromanas.

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Dedica la segunda parte de la obra a los núcleos de población, y al referirse a los estableicimientos humanos estudia pormenorizadamente las estaciones arqueológicas y su emplazamiento. La tercera parte de este importante libro la dedica el autor al estudiode las vías de comunicación, ofreciendo especial interés el capítulo que dedica a la identificación de las ciudades vacceas, muchas de las cuales quedan reducidas a puntos concretos, tales como Brigeco, Intercatia, Tela, Pintia, etcétera; al estudio de los hallazgos arqueológicos de época indígena, y al problema del origen de la cultura vaccea. Para ello se basa, sobre todo, en los resultados de la exploración realizada en el poblado vacceo de Soto deMedinilla (Valladolid), cuya cronología, según Wattemberg, se extiende desde el 25 a. de J . C. hasta una fecha imprecisa que sobrepasa el 320 anotes de J . C , sin que de momento se pueda alcanzar una precisión mayor, y, por lo que se refiere al problema del origen de la cultura vaccea, creeWattemberg que se puede relacionar con la cultura danubiana de Klicevaz, cuya toponimia muestra una relación estrecha con los grupos celtibéricos. Especial valor tienen los gráficos que acompañan a este estudio. En una serie de tablas se recogen, debidamente sistematizados, los hallazgos correspondiente al poblado de Soto de Medinilla, a cuyo nivel I, junto a cerámica de tipo numantino pintada, se da otra con decoración, también pintada, de meandros y patos estilizados, otra pintada con motivos geométricos y una cajita de barro con decoración geométrica excisa, análoga a otras encontradas en Simancas, Las Cogotas y La Hoya (Laguardia, Álava). El nivel I I se caracteriza por un predominio de vasos pintados con motivos geométricos, y el nivel I I I por cerámica como la anterior, pero especialmente por cerámica con ornamentación inci'sa y con motivos estampillados. Se recoge en otros gráficos material procedente de diversos yacimientos de la meseta, ofreciendo particular interés las tablas XVIII y XIX, dedicadas a presentar la tipología de las fíbulas de jinete, de los broches decinturón, de los cascos, de los puñales y de las fíbulas de arco que se han encontrado en los yacimientos más representativos. El estudio de este material Utva al autor a pensar que la cultura vaccea. acusa una cronología que, en su origen, puede situarse en el tránsito del siglo IV al ifi a. de J . C. A lo largo de las páginas de este libro, en el que Wattemberg ha hecho' una valiosa aportación a la arqueología de la meseta, queda bien patente, de un lado, la personalidad acusada que tuvo la región vaccea, y de otro, lo efectiva que fué la aportación indígena, la cual, junto con la romana, sostiene el autor de este libro, fué la principal base demográfica de la población que subsiste actualmente en la meseta.—G. NIETO.

CHARLES-PICARD, Gilbert: La civilisation de l'Afrique romáine. Civilisations d'hier et d'aujourd'hui. Paris, Plon, 1959.—410 págs. + 5 mapas y planos intercalados + 30 láms., 20 x 24 cm.—^Rústica.

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El reciente libro' del profesor Ch. Picard nos presenta de nuevo un vivo y documentado cuadro del pasado de esa zona norteafricana que él ha venido investigando desde sus años más juveniles, últimamente al frente del prestigioso Service d'Antiquités tunecino, cuya dirección ha desempeñado hasta su traslado a París, para explicar arqueología romana en la Sorbona. Sus excavaciones, sobre todo del castellum Diinmidi, de la civitas Mac' taritana, de Cartago y otros puntos de Túnez y Argelia, han sido objeto de publicaciones muy apreciadas en la esfera profesional. Por otra parte, su formación humanística explica bien la calidad de los libros que—para limitarnos al círculo geográfico arriba aludido—estudian las religiones del África antigua (1954) o el mundo y la vida cotidiana de Cartago (1956 y 1958). A dichas obras viene a sumarse ahora esta síntesis de la civilización del África romana; i. e., de la provincia África, aclararemos para el lector español, que acaso esperaría la inclusión de la Mauritania, y con ellas las modernas aportaciones de Lixus y Tamuda. El libro está dedicado al profesor Carcopino—quien había prologado Z.es Religions, de la misma serie editorial—y su lectura recuerda el estilo de algunas de las evocadoras y sólidas producciones del maestro. A lo largo del texto, y en las copiosas notas, se echa de ver la información del autor y sus dotes intuitivas aplicadas a la interpretación de los problemas que plantean los materiales manejados. Esta ingente y compleja documentación—piénsese que cada. capítulo y aun cada uno de sus epígrafes puede ser objeto, y algunos lo han sido, de una monografía especializada—se presenta al lector con una exposición metódica en plan, secuencia de razonamientos y oportunidad de datos, unida a una sencillez de estilo, que ló mismo puede ofrecernos la versión—a veces propia—de un texto literario, como aludir a hechos o personajes actuales, si ello sirve para dar más plasticidad al cuadro propuesto. Rigor científico, en fin, compatible con esa amenidad de que los sabios franceses parecen tener el secreto, según ha dicho la crítica con referencia a otra obra de este mismo autor. Pero entremos ya a describir el contenido de la presente, dividido en fdos partes. El capítulo I, «La revolución política», pone de relieve la seguridad del África proconsular (a diferencia de la levantisca Mauritania, de régimen por eso imperial), que descansaba no en su única legión, sino "Cn la asimilación de las poblaciones autóctonas y forasteras a través de la ciudad, hogar de la vida política. El proceso sigue una serie de etapas, como la supresión de la discriminación racial, romanización de las religiones indígenas, derecho de ciudadanía a los hombres libres, etc., hasta constituirse una población romanizada, en que la unidad moral se ha logrado pese a antagonismos étnicos, religiosos y sociales. El éxito político está basado, además, e n la mejora del nivel de vida, en un progreso material. Este se estudia en el capítulo I I , «La revolución económica». Punto <]e partida de todo estudio de economía africana es que este antiguo t e -

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rrltorlo, de casi tres millones y medio de habitantes (s. II a III), tuvo que abastecer a la Metrópoli, emprendiéndose para la exacción una gran obra catastral. El ager publicus se repartió entre provincianos y colonos romanos, algunos de éstos poseedores de latifundios, que Nerón anexionó. La explotación era directa y en aparcería, con leyes que protegían a colora y pequeños propietarios. Se implantó el policultivo (s. II), tras la exclusividad cerealista con que la conquista substituyó a la arboricultura y pastos de Magón. Pero el aceite representó una revolución comparable al maquinismo moderno. Domina el comercio y la industria, asociado a la fabricación de la cerámica y al mejoramiento de los puertos para el avituallamiento annonal. Una red viaria servía el tráfico interior que penetraba hasta el Níger. La prosjieridad africana se manifiesta por las liberalidades de los po-i tentados y las construcciones públicas, prodigadas desde Trajano a Alejandro Severo y paralizadas en 235-285. Causas de esta decadencia son las generales del Imjjerio: insuficiencia técnica, que imposibilitaba nuevas fuentes de riqueza, y pobreza de metales preciosos, que favoreció la desvalorlzación. La primera crisis seria (ataque germano, en 170) produjo la quiebra, cuyas repercusiones alcanzaron a África. El capítulo I I I versa sobre «El problema social». La jerarquía estaba basada en la riqueza, canalizada hacia los africanos, que acabaron por substituir a la aristocracia itálica, vinculándose al pwder político algunos de sus individuos ennoblecidos por la cultura. Esta preponderancia africana coincide con el apogeo de la clase media, la burguesía municipal, compuesta por muchas decenas de miles de familias, con fortuna, al menos de 50.000 sextercios. Algunos senadores millonarios y un millar de caballeros, con 400.000 sextercios como mínimo, componían la clase rica, de la que salieron los emperadores lepcitanos y otros destinos excepcionales. Junto a estas clases elevadas, las populares constituían al menos los cinco sextos de la población, en estado de pobreza, paliado por la vida de la comunidad de las urbes. Del proletariado agrario, sólo los coloni son bien conocidos como substitutos de los esclavos de los suprimidos latifundios. En el último escalón se hallaban los incolae. No obstante, la vida de los pobres fué menos dura bajo el orden romano que bajo el helenístico. La esclavitud fué también mucho menos intensa que en Roma y tiende a desaparecer en los campos desde mediados del siglo H. El capítulo IV, en la segunda parte, acerca de «La vida urbana y confort», señala que la organización de África fué concebida en provecho de la ciudad, centro político y de recreo, relegándose la industria y comercioi a los emporia jjortuarios. Cartago fué la segunda o tercera ciudad del Imperio, con 300.000 habitantes, y de las pequeñas pocas llegaban a 10.000. Un tercio o un cuarto de la Berbería romana vivía en las ciudades, desde luego casi todos los burgueses acomodados. Las ciudades del interior eran esencialmente suntuarias, planeadas por
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orientales (Lepéis), cuya pompa teatral influyó sobre la escuela arquitectónica local. El emplazamiento podía ser en altura (púnico-númida) o, para las nuevas fundaciones, en laderas que p>ermitían un trazado hipodámico (Timgad), a veces con irregularidad deliberada (Dugga). El confort era más colectivo que particular. En lucha con el calor y la aridez, los africanos prodigaron los pórticos, subterráneos, jardines, cisternas, acueductos (Cartago, 80 kilómetros). Baños, letrinas y agua corriente sólo existían en las mansiones ricas, y no siempre. Los pobres tenían bastante con las termas (Cartago, Lepcis, Sbeitla), lo más característico del vivir romano. La casa pequeña, de una planta, con peristilo, es de origen helenístico (Ptolomeos) y fué importada a África en el siglo iv, siendo excepcionales las mansiones grandes y lujosas (Cartago, Udna). El capítulo V está dedicado a «Las costumbres». El complicado traje oriental, que sucede en las ciudades neopúnicas al de tradición fenicia, se sustituye por el romano en el siglo ii y aun por indumentos ilírios y galos (dalmática y manto cosido); en los vestidos femeniles dominan también las túnicas ajustadas, desde fínes de ese siglo. De la alimentación nos informan los textos y los monumentos (naturalezas muertas), siendo mejor conocidos los banquetes que las comidas cotidianas. La medicina tenía mucho de práctica religiosa, sobre todo en hidroterapia. Pese a lo rudimentario de estos conocimientos, el término medio de vida de los africanos fué superior al de otras provincias. Ante la muerte, la mayoría adoptó, hasta el siglo ii, la actitud materialista latina de perpetuar el nombre y actos del difunto: de ahí los mausoleos destinados a su «publicidad», a diferencia de los cada vez más escasos hipogeos púnicos, donde se aseguraba la paz del difunto, exaltado a los astros. No obstante, la tendencia mística y de esperanza de otro mundo, excepcional a veces, coexiste con 14 materialista (Apuleyo) y había de desembocar en el cristianismo. Las diversiones públicas, como servicio oficial, es una de las características de la civilización grecorromana. Aparte los dejwrtes en las termas y los juegos sedentarios, los espectáculos de circo y anfiteatro (El J e m , Cartago), con exhibiciones de profesionales o suplicios de condenados, tenían su compensación estética en los clásicos «mimos» teatrales (Sabathra). En cuanto a la moral, parece que la sociedad africana fué más seria que la de Roma, por causas intelectuales (minoría estoica del siglo ii) y sociales (auge de la clase media desde el siglo i). La familia reposaba sobre el matrimonio y los hijos, cesando la extensa gens dominada por el pater; incluso brota un cierto feminismo que alcanza su máxima representación en I . Domma y I. Msmmaea. En resumen, las costumbres africanas sufren un profundo cambio en el siglo II, conforme con el tono del Imperio, pero adaptándolo a su modo de vida. El capítulo VI y último trata de «El barroco africano» como expresión de un complejo cultural análogo al del siglo xvii. Bajo Domiciano, to-

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•davía pudo ocurrir que se eliminara de los Juegos Capitolinos, pior africano, al vencedor Floro; medio siglo después a Frontón se le considera superior -a Cicerón y romanos como Aulo Galio siguen la escuela africana. En efecto, «1 eclipse económico de Italia coincide con el intelectual y la latinidad, amenazada por el renacimiento del helenismo, se desplaza a África, donde es cultivada preferentemente en sus autores arcaicos y con brote de una literatura cristiana, antes griega, a la que debemos que el latín sea hoy nuestra lengua litúrgica. Casi nula ya en el siglo Hi la decadente influencia púnica, y casi reducida a relaciones comerciales la directa griega, brilla la originalidad de la cultura africana clásica-Iatina, con Cartago como centro intelectual y Apuleyo como símbolo de su nacionalización. Por lo demás, la instrucción sigue el ciclo normal del literator, gror maticus y retor. Hay un respeto religioso a la cultura, reflejándose en los mosaicos la doctrina platónica, pwpular en África en el siglo m . El misticismo y hermetismo de la época se compensan con el afán de observación de la realidad; en este sentido, Apuleyo tenía un espíritu científico que faltó en el sistema de educación legado pwr los griegos. Buen crítico de arte y literato, de su «gongorismo» procede, pese al deseo de ruptxira de Tertuliano, el propio «barroco» cristiano. Carente África de un arte nacional, salvo las tradiciones lybicas, nace en los talleres locales del centro de Túnez (Mactar), hacia nuestra era, la primera corriente artística original, que alcanza su apogeo en el siglo U (estelas númidas de la Ghorfa). Pero el arte africano, opuesto al simbolismo púnico y al humanismo grecorromano, no podía gustar a la burguesía romanizada. Hay, pues, un arte oficial, hábil pero frío; los africanos sobresalen en la decoración, con arreglo al estilo «ilusionista», en moda desde los Antonios. A principios del siglo iii triunfa el arte severiano (Lepéis), «retórica» plástica como la literaria de Apuleyo, con una estética propia •desde medio siglo antes y que se impone a la imperial. Finalmente, los miles de mosaicos africanos, desde el siglo i (Utica) hasta la Edad Media, son terreno propicio a la fantasía de los artistas, con sucesión o alternancia de períodos de estilo impresionista y realista, de <;lasicismo y barroquismo, de temas optimistas y patéticos, según la evolución política y social de los tiempos, hasta que, tras la crisis de construcciones del 238, adviene el renacimiento tetrárquico. En resumen, la cultura africana no fué ni prolongación de las allí existentes antes de la conquista, ni simple trasjjosición de la cultura metropolitana, sino un fenómeno original ligado a condiciones humanas, económicas y sociales, con desarrollo propio. África, al «repensar» las aportaciones clásicas ha dado a Roma tanto por lo menos como ha recibido. Su legado al patrimonio común habrá sido menor que el de Grecia o Egipto, pero «si no hubieran existido Apuleyo, Tertuliano y San Agustín, o los escultores y mosaístas de Lepcis y Cartago, la cultura de la Europa cristiana y del Islam no serían lo que hoy son». Con lo dicho queda señalado el logro de este difícil y seductor libro

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(acreedor a una reseña más extensa), que ha sido factible—aparte la valía de su autor—por la madurez de los estudios del África antigua: testimonio indeleble de la misión civilizadora actual de Europa en aquel continente. Varias páginas de orientación bibliográfica y las muy importantes notas por capítulos cierran la obra, editada también con sencilla pulcritud en servicio de ese noble deseo de biblioteca particular que cada vez va siendo más inasequible al estudioso medio por causa de la generalización de ediciones lujosas, y costosas, como joyas.—^A. FERNÁNDEZ DE AVILES.

BRAEMER, Fran^ois: hes steles funéraires a personnages de Bordeaux. P ' - I I P siécles. París, 1959. Ed. Picard, 1 vol. en 4.° mayor de 160 páginas, con dos planos + 32 láms. El joven arqueólogo francés M. Franfois Braemer, conservador del Museo del Louvre, acaba de publicar un libro de gran interés no sólo para los arqueólogos, sino también, y muy especialmente, para los epigrafistas. Se intitula Les steles funéraire a personnages de Bordeaux, cuya edición ha sido patrocinada por el Centro Nacional de Investigaciones Científicas y Municipalidad de Burdeos. La obra del profesor Braemer comprende el estudio de las estelas funerarias de personajes —como se indica en el tíulo— que se han descubierto en Burdeos, y cuya cronología abarca desde el siglo i al ii de la era, esto és, a los mejores tiempos del Imperio romano. Por ello, contribuye de modo notable a la historia del arte provincial francés durante dicho período, y es de gran importancia el paralelismo que presenta en muchos casos la tipología de estas estelas con algunas españolas (Mérida, en primer término). En la introducción a su estudio M. Braemer hace gala de su conocimiento sobre la historia y arqueología romana de Burdeos en la antigüedad, levantando plano de su recinto antiguo y especificando los lugares del descubrimiento de la mayor parte de las estelas, según indicaciones del profesor Camille Julián. Luego, entra en el estudio propiamente dicho de las estelas, que divide en tres partes: la primera, dedicada a la clasificación cronológica; la segunda, a la tipología, y la tercera, a su técnica y estilo. Desde el punto de vista cronológico, es de gran importancia la epigrafía, con nombres célticos y romanos, en unos casos ; de familias ya romanizadas, en otros, etc. De la época de los Favios y de los primeros Antoninos presenta dos estelas, de las cuales se destaca la del niño Leatus, representada con un gato y un gallo, al modo clásico griego (cfr. con la estela infantil procedente de Paros, hoy en el Metropolitan Museum de New York). De la época de Hadriano y de Antonio Pío ha jwdido recoger hasta veinte estelas, sobresaliendo entre ellas las de Cintugnatus, Sacrapus, Cintusma, Amabilis, Belinia, Nemetocena y Axula, a más de las dedicadas a sus esposas por Claudius Bassinus y Anaxágoras y la que dedicaran a su madre Atiox tus y Craxxillus. De la época de los últimos Antoninos se han reunida

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hasta treinta y una estelas, muchas de ellas familiares, como la de Juitu* Aplonius y Annia Queta, la de L. C. Cintucnato, su esposa Claudia Matuta y su hija Senodonna, y la de tantos otros grupos familiares, cuyos nombres nos son desconocidos. Pero entre las de hombres o mujeres sólo hay que señalar las de Amabilis (nombre que aparece con cierta frecuencia en las estelas burdigalenses), Fortunatus, Mascelus, Aper, Divixtus, Domitia Peregrina, Pompeia Marituma, Aveta, Inderca, Verecunda y Julia Aveta. Por último, de la época de los Severos, se conservan once estelas, entre las cuales son el máximo interés la del squano L. lulius Mutacus la de un Mediomatricus con su esposa, la de Summinia y la de Grecinia Blanda. A estas 64 estelas, añade el doctor Braemur el estudio de las inclasiñcables por su mala calidad y deterioro, las estelas perdidas y las descubiertas en el siglo xix y destruidas, alcanzando en conjunto una cifra total de 94 estelas, prácticamente el centenar, lo cual avalora aún más el libro que comentamos. Respecto del estudio tipológico de las estelas, el profesor Braemer analiza el origen de sus tipos (de inspiración greco-romana, con evidentes paralelismos con otros celtas, belgas, germanos, españoles, indígenas de países de lengua griega, de Asia Menor, e incluso Siria), sus formas y ornamentaciones, sus inscripciones, las formas de los nichos y sus personajes, los atributos que estos suelen llevar y la evolución de los peinados. De cada uno de estos capítulos obvia decir el interés que presentan, pero, sin embargo, el de mayor importancia, a nuestro juicio, es el de los epígrafes. Del estudio de las inscrij)ciones, M. Graemer anota las siguentes particularidades: 1.° Que la invocación Dis Manibus puede decirse que no aparece, prácticamente, hasta el siglo ii de J . C. o, mejor dicho, que durante el primer siglo del Imperio se nota su ausencia, apareciendo en el n y, a mediados de éste, aparece restituida en su forma Dis Manibus Sacrum. En cambio, en la primera mitad del siglo iii aparece alternando con dicha fórmula la que dice: Dis Manibus et Memoriae (estelas núm. 62 a 64). 2.° De la indicación usual en las Galias: sub ascia dedicavit, hay que hacer igualmente constar su ausencia de las estelas de Burdeos, salvo un caso en que aparece el ascia entre Dis y Manibus (estela núm. 49, pero sin dicha fórmula). 3." Son frecuentes los nombre en nominativo de los personajes a quienes se les ha dedicado el monumento (Cintusma, Axula, lulia Aveta, etc.). 4.° A veces se omite el nombre del difunto, aunque hay un especial cuidado en no omitir el del dedicante o dedicantes (por caso, estela núm. 21). 5.° En muchos casos se precisa el origen extranjero (estelas números 60 y 61), así como las profesiones (estelas números 34 y 61). 6." Quince estelas mencionan solamente ciudadanos romanos, i)ero gran número de ellos omitieron inscribir el prenombre. Otras particularidades de menor importancia podríamos aducir también, pero consideramos no es precisa su reseña. Finalmente, el profesor Braemer dedica la tercera parte de su libro a la técnica y al estilo de las estelas, aduciendo numerosos x>aralelos

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hallados en diferentes lugares del Imperio; concluyendo con un resumen de sus impresiones, tablas de concordancia (entre las obras de JuUian, H ü b ner —CIL—, Espérandieu y el propio Braemer) más el índice geográfico y los referentes a figuras y láminas. En resumen, el libro del profesor Braemer es de gran utilidad y específico interés, no sólo para el arqueólogo, sino también para el epigrafista, por lo que nos congratulamos en felicitar muy cordialmente a nuestro colega francés desde estas páginas.—C. FDBZ-CHICABRO.

N I E T O G A L L O , G . : Tesoñllo de Devarios Republicanos encontrado en Orce (Granada). Madrid, 1959 (Valencia, Tip, Moderna, i.", 8 págs. más 2 hoj. 8 láms.). El estudio de las monedas cuyo título encabeza estas líneas, debido al catedrático de Arqueología de la Universidad de Murcia, profesor don Gratiniano Nieto Gallo, rfiérese a un descubrimiento casual de cerca de un centenar de monedas halladas dentro de una vasija, en 1940, en Orce (Granada) ^. De ellas, el campesino, que las encontró, vendió 73 ejemplares a don Alfonso Ruiz Blázquez, que conserva hoy su viuda en Totana (Murcia), habiéndose perdido las restantes. Dichos ejemplares numismáticos son todos ellos denarios de época republicana, comprendidos entre las fechas extremas del 145-138 y del 96 al 94 a. de C , no ofreciendo singularidad alguna, salvo el interés histórico que ofrecen. Mas sí es de señalar la clara exposición que de su inventario hace el doctor Nieto Gallo, recogiendo, en un cuadro sinóptico, el número del inventario, las referencias a las obras de Sydenham y Babelon, el nombre del magistrado, la fecha, el signo de su valor, las marcas y letras, la ceca, el peso, la conservación, las observaciones y la rareza, ateniéndose ésta a la escala establecida por Sydenham. De todo lo cual resulta de gran interés el estudio de conjunto de este tesorillo granadino que nos ofrece hoy el profesor Nieto.—C. F.-CHICAREO.

^ Según nos ha comunicado recientemente la viuda del señor Ruiz ijlázques, el hallazgo de este tesorillo no tuvo lugar en Orce (Granada), como en un principio se nos'informó, sino en Orcera (Jaén), circunstancia que, aunque en nada fundamentalmente afecta al estudio realizado, sin embargo queremos que de ella quede constancia puntual.—G. K.

SE TERMINO DE IMPRIMIR EL TOMO LXVIII,! DE LA «REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS», EN MADRID, EN LOS TALLERES ARTES GRÁFICAS C L A V I L E R O , SOCIEDAD ANÓNIMA, EL DÍA 1 6 DE J U NIO DE 1 9 6 0 , FESTIVIDAD DEL CORPUS CHRISTI

