﻿REVISTA

DE

A R C H I V O S BIBLIOTECAS Y M U S E O S

MADRID Tomo LXVII
Año 1959 Nüms. I-a

R E V I S T A DE BIBLIOTECAS
CONSEJO DE

A R C H I V O S Y MUSEOS
REDACCIÓN

Director; JOSÉ ANTONIO GARCIA-NOBLEJAS Y GARCIA-NOBLEJAS
DIKECrOR GENERAL DE ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS

Secretaño: GRATINIANO NIETO GALLO
CONSERVADOR DEl. MUSEO ARQUEOLÓGICO DE MURCIA

Vocal de la Junta Técnica: JOAQUÍN MARÍA DE NAVASCUES Y DE JUAN
INSPECTOR GENERAL DE MUSEOS ARQUEOLÓGICOS

Vocaleí de Archiw»: LUIS SÁNCHEZ BELDA
DIRBCTOR DEL ARCHIVO HISTÓRICO NACIONAL

ÁUREA L. JAVIERRE MUR
DEL ARCHIVO HISTÓRICO NACIONAL

Vocales de Bibliotecas: BENITO SÁNCHEZ ALONSO MATILDE LÓPEZ SERRANO
DIRECTOR HONORARIO DE LA BIBLIOTECA DIRECTORA DE LA BIB. DEL PALACIO NACIONAL DEL C. S. I. C.

Vocales de Museos: ENRIQUE LAFUENTE FERRARI LUIS VÁZQUEZ DE PARGA
DIRECTOR DEL MUSEO DE ARTE DEL SIGLO XIX VICEDIRECTOR DEL MUSEO ARQ. NACIONAL

Administrador: FÉLIX MAGALLON ANTÓN
SERVICIO NACIONAL DE LECTURA

Suscripciones: España y Portugal, 800 ptas.; Hispanoamérica, f 8; otros países, | 10. Número suelto, 800 ptas. Suscripciones a las separatas de los artículos de Archivos, Bibliotecas o Museos: España y Portugal, 125 ptas.; Hispanoamérica, | 5; otros países, $ 6.
Corretpondencto: REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS T MUSEOS. - Avenida de Calvo Sotelo, 80. - MADRID - ]

Canje: Se mantendrá con todas las publicaciones periódicas extranjeras que lo soliciten.

REVISTA Dfe ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

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REVISTA

DE

A R C H I V O S BIBLIOTECAS Y M U S E O S

TOMO

LXVn.i

MADRID

EMDOJDMIO 1959

DcpMto Uiali M. 4-1958 XiM* GiéÜtM CUTIWI». S. A. - Ptatola. »o, uUl. 4S »o IS - MaiiM

El tomo LXVIIyl aparece adelantado con relación a lo* tomos LXV y LXVI, y ello está justificado en razón a que el tomo LXV, cuya aparición será inmediata, es un número emtraordiríario que se ha preparado con motivo del I Centenario del Cuerpo Facultativo de Ardiiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos, el cual no ha podido publicarse antes a fin de recoger en él la clausura de la ewposición conmemorativa del Centenario, y a que el tomo LXVI, también en prensa, está dedicado a recoger los índices de la Revista desde su aparición hasta 1958, de cuya redacción se han encargado Pélia Magullón y Federico Navarro, cuya preparación técnica y conocimierito de la Revista garantizan la calidad de los índices de la misma. Con estos dos tomos se dan por terminadas las pubUcticiones realizadas con motivo del I Centenario del Cuerpo Facultativo. La imposibilidad de que pudieran estar impresos antes del SO de junio de este año y el deseo de no retrasar la aparición normal de la Revista en los plazos anunciados justifica el salto que se observa en la numeración, él cual quedará subsanado en el mom^úo en que se publiquen los tomos LXV y LXVI, que están ya imprimiéndose. Por acuerdo del Consejo de Redacción, a partir del tomo LXVII la Revista seguirá publicándose con las mismas caraeteristieas con que lo ha hecho hasta ahora, si bien, para faciUtar el canje y las suscripciones de centros especializados, se ha tomado él acuerdo de imprimir separalku con los trabajos correspondientes a cada una de las tres secciones del Cuerpo, las cuales mantendrán la pagir 'nación general de la Revista. Por tanlM, a partir del tomo LXVII, O'^emás de la suscripción ordinaria, se admitirán también suscrip-

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Reviita de Archivot, BibUoteca$ y Muieot

ñones independiente$ a lo» artículo» corre»pondiente» a cada una de la» Seccione» del Cuerpo: Aréhivo», Biblioteca» y Mu»eo»; de e»ta forma, la Revista, »in perder «u unidad tradicional, podrá üegar má» fácilmente a sectore» especializado» mediante »u»cripdón a la» eeparata» de cada espedaJidad o por canje con revista» de materia» afine».—"N. de la R.

RtvUta de Archivo», Bihlioteeai y Siuieor Tomo LXVII.I.-I959.

SOBRE UN DOCUMENTO NOTABLE DEL MONASTERIO DE SAN SALVADOR DE VILLACETE
ron CONSUELO GUTIÉRREZ DEL ARROYO
ABCHIVO mSTOBIOO KAOONAL. MADBID

Entre los documentos del Monasterio de Safaagrún, consenra•dos en el Archivo Histórico Nacional, publicamos hoy imo, que por las miniaturas que lo adornan ofrece particular interés ^. £1 17 de septiembre del año 1042, Oyeco Munioz, su mujer, Harina Yimaraz y sus hijos, nos cuentan cómo habían fundado en «1 lugar de Villacete, hoy Belvor de los Montes, junto a Ríoseco, un monasterio dedicado al Salvador, en el que esperaban éntren s e a la vida recogida. Y nos dicen cómo desean, pura redención de sus pecados y remisión de sus culpas, dotar dignamente «este monasterio, señalando sus términos y donándole todos los bienes que poseían, ya por haberlos comprado, ya los de realengo que habían recibido por donación del rey Bermudo IH. Añaden a éstos la mitad del «cementerio» de Villacete y los barrios de oanta María, Gallegos y Sotanillos, además de otra serie de co«M. Establecen también cómo debía elegirse abad, a la muerte •del entonces existente, Hermenegildo. No conservamos la escritiira de fundación de este monastaio, -que no debe ser anterior al año 1040. C<ncontraino8 por primera vez el nombre de Villacete, sin la menor alusión al monasterio, en un documento de 22 de abril de » en el que un presbítero Fructuoso y otros donan al monasterio de San Pedro y San Pablo, fundado dn monte Caurienae», las casas y heredades que poseían en «Uilla Zahid». De haber «osudo ya el monasterio de San Salvador, esta donación sería más lógico que se dirigiera a éste y no al primero. Por primera vez encontramos el nombre de San Salvador de
A. H. N. Clero, carp. 878, núm. 15.

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Villacete en tina donación de 1040 *, en que Vimarano y Arias ledonan todos los bienes que poseían en Monasteriolo. Antes encontramos un documento interesante *, escrito en minúscula visigótica con algunas abreviaturas —signo de u« y una vez pro con letra sobrepuesta— de tipo carolino, en el que Fronili, hija de los fundadores de Villacete, acude a este monasterioquerellándose de que su padre, injustamente, la desheredaba para dar la mayor parte de sus bienes a su mujer, Marina. En el monasterio había, según nos dice el documento, «nostras gens et multes omines bonos», quienes determinan que el monasterio de San Salvador había de pertenecer a doña Marina. Este documento esté fechado en el V i l de los idus de abril, en la era LXVII post millesima (7 de abril de 1029). Sería, pues, por tanto, la primera vez en que se aludiría a Villacete, y también uno de los primero» documentos cuya letra presentaría claras influencias Carolinas. Esta es la fecha que le da en su índice de los documentos del Monasterio de Sahagún " don Vicente Vignau. Creo, sin embargo, que, sin género de duda, podemos asegurar que esta fecha es equivocada, y que no se remonta al año 1029. El escriba, sin duda, olvidó poner la X aspada, con lo que sería entonces L X W I I post millesima —1097— y el año por tanto 1059. Nos fundamos para hacer esta afirmación en el estudio de la letra, que, como queda dicho, es tma minúscula visigótica con influencias Carolinas, ya corriente en León en esta últúna fecha, pero no en 1029, y en la misma otorgante, Fronilda Ovequiz, a quien seguimos encontrando, sola o con el marido, Ordoño Sarraciniz, hasta 1116, en relación con Villacete. En 25 de febrero de 1108 • dona a su marido un tercio del monasterio de San Salvador «ut sit mecum (habla Ordoño Sarraciniz) in monasterio Sancti Facundi». En otro documento de esta misma fedia ^, el matrimonio ofrece al monasterio de Sahagún su cuerpo y alma, donándole ese tercio del de Villacete dado por Fronilda a su marido. Determinan ingresar, Ordoño Sarraciniz en Sahagún, con sus bienes, y Fronilda Ovequiz, en el de
» A.H. N, Clero, carp. 879, núm. 12. • » A. H. N. aero, carp. 8Í8, núm. 21. * Vicmte Vignau: Indica i* U>$ doeumentoi del Motuuterio de Sahagún, de la Orden de San Benito, publicado» por el Archivo Histórico Nacional, Madrid,. Ariban y Cía., 1874. • A. H. N. Clero, carp. 891, núm. 2. » A. H. N. aero, carp. 891, núm. 8.

Sobre un documento notable del Montuterio ele San Salvador

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San Pedro de las Dueñas. Por último, en 28 de abril de 1115 *, confirma ésta al monasterio de Saihagún todas las donaciones anteriores, arrepentida de su actitud. Nos dice en el preámbulo del documento cómo después de haber ingresado su marido como monje en Sahagún y ella en Dueñas, inspirada por el diablo, había vuelto al siglo y, sin obedecer al abad, había hecho donación de todos sus bienes a Tello Téllez y a su mujer e hijos, por lo que, a petición de los obispos de Falencia y León, el arzobispo don Bernardo, como legado pontiñcio, le había excomulgado. No es, pues, posible que viviera Fronilda, y todavía con ánimos de sahr de un monasterio, ochenta y seis años después de buscar apoyo en Villacete para no ser desheradada, por niña que entonces fuera. Encontramos por primera vez los nombres de los fundadores de San Salvador de Villacete entre la rica y abundante documentación de Sahagún, en la donación que a ellos hace en 29 de enero de 1089 ', Qma Jube y sus hijos de la villa de «Nugales, subtus monte Lirba». Después del documento antes aludido del año 1040, las donaciones a Villacete son abundantes. En 1 de septiembre de este mismo año ", doña Teresa y sus nietos Oveco y Rodrigo aumentan con la donación de los bienes que poseían en Cásasela los del monasterio de San Salvador, a nuestro juicio, en aquel año fundado. En el año 1042 además de la importante donación hecha poí M fundadores y que conservamos en el documento que hoy nos jj ?* * • ^ ' ^ ^^ septiembre, conservamos otra, también cuantiosa, la h*<Sr^^*'*'°°*' ^ * ^ ^ y ^^ mujer Ailo, de la mitad de toda ,;«i " j f ^^^ poseían en Campo de Tauro, Ríoseco y Monastenolo, del 26 de m a y o » . » J' fieles d" ®*»*onces, y casi ininterrumpidamente, siguen los to 1 ^« ^j°*°* * ^ ® *ste monasterio aumentando sus riquezas hasta el año de llOB. Pocos años antes, en los últimos del siglo M, e monasterio de Sahagún había alcanzado una gran importancia: los monjes de Cluny habían Uegado a él y don Bernardo e» nomorado^abad; francés de origen, sabe desde un principio gran» A" H* S" S*^' '*^- *»»• n * * ™ - Í8" " A" "• M' N. S" Clero, S***' c«rp. •*'P- 8™' Í8-*• 879, "^l»núm. 19. Á H V^ ' '*^- «'»• •'S'»- »•

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Jearse el cariño y la estimación, no sólo de los monjes sino también del rey Alfonso VI. Y es tal la importancia que logra alcanzar bajo su mandato este monasterio —don Bernardo había de ser luego arzobispo de Toledo— que vemos cómo va apoderándose de los monasterios vecinos, más o menos importantes, y extendiendo sobre ellos su señorío; y así pasan a la jurisdicción del monasterio y abad de Sahagún en el último tercio del siglo xi y primero del xn los de Bodreganes, en 1074; Barriales, un año después; San Salvador de Cea, en 1078, y San Salvador de Nogal, en 1098; al año siguiente el de Aknansa; ViUagarcía, en 1097; San Adrián de León, en 1106; Villafilal, en 1109, y, por último, Saelices, en 1116, para no citar más que unos cuantos y sólo de estos años arriba señalados. En el año de 1108, por la donación de Ordoño Sarraciniz y Fronilda Ovéquiz de un tercio del monasterio de San Salvador al de Sahagún ", empieza este último a adquirir los bienes del rprimero; a partir de entonces la lenta incorporación ha de continuar hasta 1122. Dos años más tarde, en 9 de setiembre de 1105 ", Pedro Gutiérrez y su muja Xemena Moniz donan también a Sahagún lo que les correspondía en Vülacete, y meses después, el 19 de febrero de 1106, un nieto del fundador, Oveco Muñoz, hijo de la misma Fronilda, da a los Santos Facundo y Primitivo todos sus 'bienes de Campo de Tauro. A partir de entonces menudean las donaciones a Sahagún de los bienes de San Salvador de Villacete, que pierde poco a poco su independencia. A partir de 1122 ya no encontramos ningún documento dirigido al abad de ViUsicete y sí al de Sahagún en unión del prior .de San Salvador **. Muestra palpable de cómo está en franca dependencia de aquél en el siglo xn es la escritura otorgada por Marina Pétriz en 18
i» Vid. notas « y T. 1» A. H. N. Clero, carp. 892, núm. 2. t-* Sólo hemos podido conocer los nombres de los siguientes abades de Villa•cebe: Hermenegildo; consta que fué abad en los años 1040-1046; Pelayo, 1060; Salvador, 1082-1090; Ariulfo, 1092 a octubre de 1096; Pedro, desde noviembre de 10961104; Ordoño, 1117, y Juan, 1122. Como priores encontramos a Goter Travesó usn 1176; Pedro, 1197-1201, y Domingo en 1229.

Sobre un documento notable del Monasterio de San Salvador

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<le febrero de 1167 " en la que dona a Villacete y a Sahagún todo lo que poseía en aquel lugar y otros sitios, y añade: cpossideat monasterium Sancti Saluatoris, sub dominio ecclesie martirum Fa«undi et Primitiui et secundum mandatum abbatem et monachorum». Y este abad se compromete, en agradecimiento por la donación, a darle de la renta del monasterio de Villacete una serie de cosas anualmente. Kn toda la segunda mitad del siglo xii no encontramos ya al prior de Villacete actuando por cuenta propia, siempre interviene junto a él el abad de Sahagún. Los monjes y habitantes de Villacete no debían estar muy contentos con esta dependencia, ni debían mirar con buenos ojos ni recibir bien en sus visitas al monasterio, al abad y a los monjes de Sahagún. En un documento del año 1197 " se nos dice muy expresivamente: et quando ille prior de Sancti Saluatoris de Uillacete ibi uenerit aut monachi de Sancti Facundi, recipiantur bene». Y más adelante, en 14 de noviembre de 1208 ", encontramos un acuerdo entre el absid de St^hagún y los hombres del concejo de Villacete, por el cual se determina que los habitantes de aqud lugar no volverán, bajo ningún pretexto y penas severas, a ir contra el abad de San Facundo ni contra el prior de San Salvador; y con viveza y precisión nos cuenta el descontento que aquellos hombres soitían y lo mal que veían al señor jurisdiccional de sus tierras. aQuidam eorum —dice el documento^ nimio furore replew. ípsum abbatem cum aliquibus suis monachis, cesis bouibus suis «rantibus stimulis grauiter et fustibus, adque sibi seruientibus pus saxisque ad sanguinis effusionem percussis, de sema Sancti no d * " ' ^ ' «iolentiam eiecerunt». El rey Alfonso IX y algue sus nobles intervienen y piden al abad misericordia para aquellos hombres, misericordia que aquél sólo en parte otorga, malestar y descontento seguirá durante varios años todavía:
ff./.h» OAI^Í W' ^*'^' '^•'P- 899, núm. 6 bis. Vignau, en su Catálogo, le da la «aS IraUrTT^T ir? •"*'^' " ""*»*"> j"'*='° «l">vocada. La fecha está así exprelo n..'« J:X 1 . •' '*''" fehruarii. Lo» numerales no llevan letra como ezponente, Mt?m-n«^, y^l *' ""*'• Vignau lee: era MCLX(L), V idu, februañi, y no como ThwT^' !T^/ ~ MCLX(L)V, idu» /ebnwrií. En la íebha flgu« FernMdo r ^ ^ l r»» (llSB-im) - e n 1152 el obispo de Astorga era Afnaldo-. Aparera como armiger de Alfonao VII Gon«lo de Marañón. el cual no se encuentra ^ tal hMta el 7 de febrero de 1155. A. M. N. aero, carp. 909. núm. 28.

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Revitta de Archivo», BibliotecaB y Muteos

en 29 de junio de 1214 ^* encontramos una nueva concordia entre el abad y el concejo de Villacete por la que éste cede a Sahagún su iglesia de Santa María y se obliga a pagar al monasterio' los diezmos, primicias, oblaciones y mortuoria; y el abad les cede a su vez im tercio de estos diezmos durante diecisiete años, al cabo de los cuales habría de ser éste para San Salvador. Pasado este tiempo vuelven a reproducirse los descontentos y alboroto» en contra de Sahagún. Es Femando III el que tiene que intervenir personalmente en la contienda, y confirma en 6 de marzo de 1281 " la concordia anterior, especificando que el concejo de Belver no tendría que pagar seis dineros anuales por cada vecino, ni dar posada a los de Sahagún, ni pagar portazgo, ni su merino cobrar calumnias; y Femando ordena a los de Villacete en-treguen la iglesia de Santa María al abad de Sahagún con todos sus diezmos y primicias. Pero Femando I I I expide un nuevo documento dirigido al concejo de Belver '" ese mismo día, ordenándoles que reparen todos los daños que habían causado al monasterio de Sahagún y señalando la manera de indemnizar a éste por esos daños. £1 documento es muy explícito: el abad de Sahagún acude al rey pidiendo justicia; y éste se dirige gustoso a los de Belver exigiendo reparación «del danno e de los tuertos que les ñziestes en sus casas, que les echastes e robastes, e de su vinna que les decepastes, e de los arbores que les cortastes e arrancastes» y ordenando severo «que uos el conceio, fagades las casas e las paredes que derribastes del abbat en nuestra villa tan buenas o meiores como eran ante, ... e mando —dice el rey— que la vinna que decepastes que la pongades luego de tan buenas uides como ante o de meiores, e que la labredes e criedes a uuestra despesa fasta diez annos, e el fructo della sea nuestro; e después de los diez annos tome la vinna al monasterio libremente e uos quitos de la lauor e de la renta». Lo mismo ordena con respecto a los árboles y las huertas, y añade: «e ...assi lo complit todo el conceio, e el abbat e el prior assi sean pagados... e sepades que quanto en esta mi carta dize, que todo plogo al abbat e al procurador del conuiento e a
1» A. H . N. Clero, carp. 911, núm. 8. »» A. H . N. Clero, carp. 913, núm. 12. ao A. H . N. Clero, rarp. 918, núm. 11.

Sobre un clocuTtiento riotable del Monatteño de San Salvador

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los uuestros procuradores que acá embiastes». La reparación que ordena el rey es completa ya que la actitud de los del concejo de Belver había sido, como se ve, de violentísima hostilidad. Sin duda el descontento siguió durante muchos años; peto no vuelr ven a atreverse a demostrarlo ni abierta ni violentamente. Quizá algo llegaría a oídos del nuevo monarca, Alfonso X, cuando en 18 de enero de 1255 '* aprueba los derechos que sobre los habitantes de Belver habia concedido Femando III al monasterio de Sa'hagún. Conviene ahora hacer notar cómo aparece en estos últimos documentos el nombre de Belver equivalente del de Villacete. ¿ Cómo y cuándo ha cambiado este monasterio y este concejo su nombre ? En 2 de octubre de 1220 ** todavía encontramos el nombre tradicional de Villacete en una donación hecha al viejo monasterio por Pelayo Pérez a condición de ser enterrado allí. Por primera vez, en 1229, en vaia concordia entre el obispo de Zamora y d convento de Sahagún sobre los diezmos y primicias de las iglesias de Villacete —^también con Sahagún estaba descontento el obispo de Zamora— dice el diploma: «super decimis ecclesianimi de Belueer que quondam uocabatur Uillaceth» *'. A partir de este año no volveremos a encontrar el nombre de Villacete en los documentos dirigidos a esta localidad, hasta hoy conservados. Y con este nombre, y tras las sublevaciones concejiles, con las «everas reparaciones ordenadas por el rey, Villacete o Belver queda ya completamente anexionado a Sahagún y empobrecido. En 12 de febrero de 1289 '* el abad de este poderoso monasterio arrienda varias heredades propiedad de San Salvador a un clérigo de Belver, y por último, en 15 de julio de 1801 ", el mi»"''O abad termina la historia del agotado y oprimido monasterio, Ticamente dotado por su fundadores a mediados del siglo xi, arrendando vitaliciamente la casa de Belver, con todos sus derechos y pertenencias, a Rodrigo Alvarez Ossorio, bajo la condición de que éste mantuviera a dos «cureros», uno en la i^esia de San
" " A. H. N. a « o , cwp. •!«, nüm. 10. A. H. N. Ctoro, cup. SU. núm. «.

, , A. H. N. dei», cup. »aO. núm. 1». A. H. N. CSero, carp. 929, ndm. 18.

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Revista

de Archivot,

Biblioteca* y Muieoí

Salvador, otro en la de Santa María, cuyas presentaciones seríaik del monasterio de Sahagún. Después de esta brevísima exposici6n sobre la historia del monasterio de San Salvador de Yillacete, volvamos al documento que nos ocupa. Es, como antes decíamos, este documento, de particular importancia, por la rica miniatura que lo adorna. Son raros, muy raros los documentos miniados del siglo xi; en el Archivo Histórico, es éste el único. Domínguez Bordona, en su libro Manuscritos con pinturas **, habla de esta miniatura aceptando la fecha del documento original, como la propia de ella, ccon las características de transición del estilo mozárabe al románico espafiob» Gómez Moreno en El Arte románico español" cita también esta miniatura. Considera el diploma copiado hacia 1060 y dice que das figuras, aunque muy bárbaras, acusan cinta movilidad a modo bizantino». E¡s indudable que este docummto no es el original. Claramente nos lo dice el copista en una frase que abarca las tres últimas columnas, en letras capitales rojas, amarillas y verdes: «In nomine Domoni Pelagius abba restauravit himc testamentum. Deo gratias. Amen». Entre la primera y segunda columma encontramos la hermosa miniatura con Cristo en Majestad y los donantes en actitud orante, a cada lado, con las manos extendidas pidiendo misericordia» las rodillas dobladas, con ricas vestiduras rojas y verdes y una leyenda en el recuadro que nos explica quiénes son los personajes: cOvekus Monniu^-Marina sum.» Debajo de la segunda columna otra miniatura, representando al abad Pelayo, sentado, con báculo en la mano derecha, un libro en la izquierda y nimbo, al rededor la leyenda «Pelagius abba». Es, pues, un abad de Yillacete, llamado Pelayo, quien manda restaurar el documento que nos ocupa, copiar la dotación amplia y espléndida otorgada por sus fundadores. De los abades que conocemos de este monasterio sólo encontramos el nombre de Pelayo en una donación hecha por Gonzalo
a* Jesús Domfngues Bordona: Manuteritoi con pintura*, Uadrid, 1988, TOI. I, página 22K 37 Manuel Gdmez Moreno: El arte románico e$pa^l, Eig%ema ele «n libro. Madrid. 1984. pág. 19 y lám. 4.

Sobre xm documento notable del Monasterio de San Salvador

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Eiza, cumpliendo la última voluntad de su hermano Sesmiro, a la iglesia de San Salvador, el 8 de febrero de 1060 ". Desgraciada^ mente no podemos por lo documentos de este monasterio saber más de él. Desde el año 1048 en que se hace ima donación al abad Hermenegildo ", hasta el de 1082 en que se habla en otro privilegio del abad Salvador *», sólo se conserva este diploma de 1060 en que se exprese el nombre del abad. No podemos saber, por tanto» hasta cuándo regiría como abad el monasterio este Pelayo, aunque sí nos consta que había dejado de serlo en 1082. Años más tarde encontramos una nueva laguna en los nombres de los abades. Un Pedro nos consta es abad desde 1096 hasta 1104; pera a partir de esta fecha no aparece ningún nombre nuevo hasta 1117 en que encontramos a un Ordoño ". ¿Pudo en estos años haber un segundo abad Pelayo ? Por otra parte, el que en la miniatura que nos ocupa aparezca el abad con nimbo parece prueba suficiente de que esta copia, mandada hacer por él se habría hecho ciumdo ya hubiera muerto. Si dejando a un lado el nombre del abad Pelayo, que en el supuesto de que hubiera sido el único de este nombre en el mona»teño, podríamos fechar el documento hacia 1060, o algo más adeante, nos fijamos en su escritura, podremos llegar a las siguientes conclusiones: El documento está escrito en ima minúscula visigótica, dará, acetada, muy redonda y muy caHgráfica, minúscula visigótica «la ya de influencias Carolinas, de abreviaturas por letras sobrela a'^'í**^"- ^^^ *^ *^P° ^^ ^**''* ^^ «1 <l"e primero nos Uamó to Es " 1^""*** *°" ^* miniatura para estudiar este dociunentús v e^t í *** transición, pero de transición sólo en el duela letra • *°'*^iaturas, no en cada uno de los caracteres de MJ, »t« *^"^®' PO' ejemplo, el posesivo noatra, nottrum, notm, etc., unas veces a la manera de la letra visigótica, rúa, JTlT'' . ' P°' *^ contrario, en la nueva manera francesa, «^m en la línea 6 y en la misma línea noatra, de tipo carolino).
\\ A S- ?; ^ ' **^' 881. núm. 18. de «badw U nota M ' **^' ^ " "*'"• "• ^ ^'^ * ^ •"""• ^ * ^ P"» retad*» oe agosto. A. H. N. Oero. CMp. 808. núm. 17,

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Revista de Archivo$, Bibliotecat y Mu$eot

Las letras sobrepuestas son frecuentísimas (properauinmt en la línea 8, proUgente en la 11, qito en la 16, quicqídd en la 16 también para no citar más que algunas). El signo de tM y de «« también aparece en sus dos formas -» visigótica y 9 Carolina (véase como ejemplo de la forma visigótica respiranms y deduasimua en la línea 2, címaedimut en la 6 ; y de la Carolina, principatus, línea 2, edictíonibus en la 5 y Urrdtibua en la 6). El signo de per, por otra parte, aparece siempre en la forma típica Carolina, aunque ésta también se dé con frecuencia en la visigótica minúscula. Exactamente este mismo tipo de letra, de transición solamente en las abreviaturas, puro en la forma de las letras —^no encontramos nunca a, g, t, por no citar otras, Carolinas— y, más todavía> con estos mismos tipos de abreviaturas, lo encontramos en el conocido Becerro gótioo de Sahagún, precioso códice que hoy también se guarda en el Archivo Histórico Nacional" y que por forttma está fechado: en la última línea de la columna b del folio 141 r, aparece la siguiente frase: «iste liber scriptus est in era miUesima C X(L)VIII», es decir, está escrito en el año 1110. Es, <jomo hemos visto por la breve historia de este monasterio, por estos años también, y unos pocos antes, cuando Sahagún se ane^ xiona casi todos los bienes de Villacete. No creo, pues, que sea atrevido suponer que fuera cuidadosamente copiado y miniado, bien en los últimos años dd documentado abad Pelayo, hacia 1080 81 es que podemos admitir que su inmediato sucesor sea Salvador, ya nombrado en el documento del año 1082— o, a lo que más me inclino, entre 1104 y 1117, en que desconocemos el nombre del abad de Villacete, y que hubiera podido ser muy bien un segundo Pelayo. En este último caso,podemos admithr que se copiara en Sahagún, por el mismo monje que escribía el célebre Becerro, ya que en este monasterio importaba mucho, por aquellos años en que la iglesia de San Salvador entraba a formar parte de sus posesiones, señalar las propiedades y bienes que a él pertenecían. En resumen: Por el tipo de letra del documento, semejante en todo lo qupe queda dicho a la del Becerro Gótico, aunque algo distinta en el ductus, quizá de una rigidez más propia de la Carolina por tanto más avanzada, creemos debe asignársele la fecha comprendida entre los años de 1080 a 1117, y según mi criterio,
" 3 2 A. H. N. Sec. Códices, 999 B (= 1288).

Sobre un documento notable del Monatterio de San Salvador

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más me inclino a pensar que puede haber sido escrito en estos primeros años del siglo xii.
Chrittut.—Svb Imperio opificis rerum qui Unus In ITriniUte extat colendus et adorandus Pater e Filius et Spiritus Sanctus, in cuius honore fundatum est monasterium Sancti Saluatoris in territorio Campo de Tauro «ecus monte Turaza in Rio/* Sicco et locum nomtnatum Uilla Cete quorum principatu* obtinet Ermegildus abba. In nomine Soncte et Indiuidue Trinitatis. Nos pariter omne« Ouekus Munniuz et coniux mea Marina, ima pariter cum filiis no«íri8 Ueremudo Ouekiz, Petro Ouekiz e t / ' leluira et Exemena et Fronili salutem in Domino in hanc regnum imperante imperio catholico principe domno Fredenando et domna Sanctia regina. Nog uero sani et incolomes properauimus et usque auxiliante Deo peruenimus *t ubi/ respiramtM et anelo uento deduximtu inquisiuimtu in commune noitrum locellum ubi uitam sequestram et monasticam deduceremu« uiam et Cfcriíío fideli deuotione inseruiremu* et per multas laudando et ut iU «ügnam plures eximias et uarias im-/* pensiones quas non latet noííros idóneos auditores edictionibu» noetris si nobis audierint uel intellexerint et Dei nutu concessum e«t nobi* hu[nc] l[ocum] nominatum in Riuo Sicw et Uilla Cete construximus ibidem monasterium et ecclenam Sancti 5>aluatoris/ et terminis et limitibu» per circuitu. Concedimu» ibidem omnem noííram hereditatem que augmentauimu» et ganauimtu et utrasque partes tam que eminu» per nostrum pretium quam etiam et inde nobi» fe* n » °™°° Ueremudo cartula donationis/' de regalengo et de comisso f*. ^^* ^**- Concedimuí adhunc cimiterium in Uilla Cete in illo medie? v'k.^***"* ** '""•*° *** Sancta Maria ab integro exeptis (tic) erentia ae Xabe Udaz et barrio de Gallegos ab integro exceptis illa eren-/* tia de ueremudo Eriz et barrio de Solamellos cuncto ab integro et Uentosella ao integro. Et addidimu* adhuc ibidem bustello medietatem ab integro redi r * ° k * ^^ Ueremudo ErU, et in Mateüa de Pa[s]8arone8 noítra hert de r M ^ * * « " / * «t *n Matella de Ualle noitra herediUte ab integro ga n o í i í ^* ^ ^ ^^^'^^^ '*'"*'•* *'«°*'» "^ '°*««" «* ' ° Uilla Ardeab Í n t e r '"i^"*'* *^ integro, et in Lampreana uilla quem dicunt Prato *nf5«„;. ,*• ^" hereditetes uel uiUas/" per suis terminis et loci» S E ,**"*! u '"•" o»>«nuim«* íuri quieto permaneant in luri Sancti aamaiorís et sub regimine Ermegildus abba et collegio frafrum qui Ibidem sunf habitantes uel nenerint ad abitandum. Et in Del nomine po«u mw manum et in-/»' rtruxirau, atque textum cenobium iUis quos aduo!*"!"* ^^"''". "*™°« "bi «d futurum et nobi. fratres et Domino vroxegente edificauímw claustra fratrum inocentum et soncte casti monie diS "*• ! ^ ^ ' * nianuum nottrarum deferimtu f«tribu, b i s / " alió m e , uictum. Et iterum reteximm atque textum dictionU huno uolunfrflf°?í epistolam fieri elegimu* et in OBni alte tempori. no.tri ualere IManiljmus ac inuiolabiliter permanere obtamue et ut cum propheta di--«•«« «lúa sunt enim Domtoe o m n U / " et que de mana tu» aoeepiJBMU

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Revitta de Archivot, Bibliotecas y Museo»

dedimtM tibi». Llcet inter pacificas mentes defínitio constat sola uerboram tamen pro memorie temporunt testi[floare] addltur litteras qula nuUateniM longi temporis sp«:iutn in ambiguls ...e poterlt trans-/" mittere quod uelnt nup«r factum lectlonls ad memorlam reduclt. Hec nempe communium noítrarum omnium Inucnit electio. Et tamen s... t Interposita conditione ut quo uaque nobi» Dominus uiuere permiserit Igltur post [dis]cessui nostro et/** solutlone mortis conditione allus abba in locum uesírum successerit de iure füüs noítris permaneant et qui de no«tros filios ud filias ibidem melior fec[erit] ...se sedeat Domino de isto monasterio et Ínter se frofre* in unum petineant leges quas supra rete-/" xendo eleglmu». Si uero, quod absit, quo fieri mlnime obtaulmtu aliter eis uisum fuerlt per pacís bonuw et cariUtls Indlcium possidere inter se ipsos preciüimu* sqtie uillas uel monasterium quicquid abere dinoscuntur in utramque, id est, terris, uineis, ortis/", cieñhus, ouibus, bouibut, uaccluUes, equis, iumcntis, animalibu», euectionibu», messe, cibaria, legumlna, molendinibiM, libris, misteria eccle»ie, luga boum, minimam rem usque ad maximatn ab integró possideant omnia et solutwmodo post hec abeant' inter/" se ipsos pacen» et dilectlonen» seu et caritatern non finctarn ut in desinenter pro nobi» et pro omnl populo et pro incolumitate princlpum orent. Ita dum tan... Ermeglidus abba uel qui post euw in domu Soncti Saluatoris aduenerit de noííro luri uel füüs noítris/" In uc«tro adprehendens iure perhenniter faciat sotiare et iccucundum regulam beoti Bcnedicti precepit abeant, contineant, et in pe»petuuTn uindicent atque [possidjeant et pro nobii CUTO omni coUegio frotrum orare non pigeant. Sj qui» tamen hunc textum disnun-/" pere uoluerit aut disrumperit, quisquis fuerlt, princeps uel episcopus uel sflnctimoniales aut laicus aut filios uel neptis de gente no»tra aut [de ext] ranea qui in isto monasterio partitionem uoluerit obtestamur per cruceTO Doroini No«tPÍ Ihe»u/'* Chri«ti et neccessarium fidei catholice decus et eis passionem et ueraTO chri»íianitatis religionem ut nulus hunc textum no»trum in aliquo disrumi^ presumat ... quod confringat uel inmutilare audeat. Si quis tamen temerariu» aut audax ad inrumpendum/** conauerit uenire, presentí in seculo careat humanam uel diuinam ultionem et in futuro ludido piceam et sulphoream CUTO transgressoribus possi[deant] penam et CUTO Satán et eiu» ministri uel luda Domini proditorem lugeant penas in eterna dampna-/" tione seu etUTO et a oorpus et sanguine Domini No»tri Ihe»u Christi «it extraneus et excammunicatus et in infeml báratro semper maneat et arsurus et cum... diaboli condemnatu» et de super pariat qui taUa cowmiserit post partem eccíc»ie Sanctl Saluatoris/** si lex iusaerit auri talenta dúo. FacU carttda et scriptura testamenti uel confirmationis sub era mille»ima LXXX» et cotum X V kolendas Octubres anno feliciter Vil» regnum gloriosi domini iwwtri domno Fredenandl regís et coniux eiu» domna Sanctia regina/", commorantes In CasteUa, sedente regni solium et tronum in aedem Legimieiueiii;

Sobre un doctimento notable del Monatterio de San Salvador

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En el centro y con capitales: FREDENANDVS REX ET SANCTIA REGINA con^ firmant. Primera columna: Ouekus Munnioni qui hunc textum fieri iussit manum suam roborem ingecit (ñgnum).—Et coniux eiiM Marina similiter fecit (iignum). — Ueremudo Ouequiz (tignum) rohorabit. — Petro Ouequi» (ñgnum) lóborabit.—leluira subscripsit (ñgnum) rohorabit.—Exemena similiter fecit (ñgnum) roborabit.—Et Fronili similiter fecit (ñgnum) roborabit. Segunda columna: Et sub Chriiíi uirtus Ciprianuí, epíícopus Legionense.—Sub Dei auxilio Petrus epi$copua Astoricense.—Sub Chriíti imperio Bernaldus epitcopus Palistinense. Tercera columna: Gutier Rodriguiz confirmat.—Monniu Cidi» confirmat—Petro Monniuz confirmat.—Gutier Uelaz confirmat.—Nunnu Didaí confirmat.—Abeiza Sesgudiz confirmat. — Didagus Monniua confirmat.— Rabinadus Didaz confirmat.—^Monniu Didaz confirmat.—Xabe Uela» confirmat. (Cuarta columna); Uisarlus abba te$tit (ñgnum) roborabit.—Ermegildua abba tetti* (ñgnum) roborabit.—^Aluarus abba te«ttf (ñgnum) roborabit.— Elga abba testi* (ñgnum) roborobit.—lohannes abba tetti» (ñgnum) roborobit.—Leouerigus abba te*tt« (ñgnum) roborabit.—lohannes pre«biter tettts (ñgnum) roborabit.—Ciprianut pre«btter te*ttt (ñgnum) roborobit.—MartintM presbiter te»íM (ñgnum) roborobit. (Quinto columna): Froíre Ueremudo te»ti» («ignum).—Floridi te«ti« (ñgnum)—Saluatus preibiter te»ti» («ignum).—(En la misma columna pero teporodo;.- Omarani pre«biter notuit. í^borcondo Uu tret última* ccÁumna* y en cuepitalet): IN NOMINE DOMINI
PELAGIVS ABBA RESTAVRAVIT HUNC TESTAMENTVM. DEO GRATIAS. AMEN.

Entre la primera y la segunda columna y debajo de la segunda dos mteresantes miniaturas: la primera representa Cristo en majestad con los dos donantes adorantes y la leyenda: OVBKUS MONNIYZ-MARINA SVNT. La •©gunda representa al abad Pelayo sentado con báculo y nimbo y la leyenda:
PELAGIVS ABBA.

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efcrutidouJiaodeftiuvim liic^utfiuifñ mcíniíttir tiítiiíoc^liim uUutinrfAliiCfvm: áimoi\^<MCd áe^ucíiiftnmá. Í^S^-'^S^LÍ

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Í^Ain. I,—Donación al monasterio du s Salvador de Villoccte. (Archivo Histórico Nacional. Madrid.)

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Láin. II.—Becerro gótico de Sahagún, folio 141.

Revista d« Archivo», Biblioteca* y JfiM«M ToDH) LXVII,1.-1959.

LA COLECCIÓN DE MAPAS Y PLANOS DEL ARCHIVO NACIONAL DE COLOMBIA
P O R VICENTA CORTES
ABCHIVO DB «DÍAS. SBVIUA

Es ésta una rica e interesante colección de Mapas y Planos, do* inimentos gráficos valiosos no sólo para la historia de Colombia, república que los tiene custodiados en su primer depósito documental, sino también para las otras tres naciones hermanas que hace sólo algunas décadas formaron con ella, luego de la Independencia, una unidad que tenía sus más hondas raíces en el Virreinato del Nuevo Reino de Granada. Siendo la ciudad de Santa Fe de Bogotá cabeza de esa unidad, en su Archivo Nacional se custodian gran cantidad de papeles relativos a Venezuela, Panamá y Eksuador, y, por lo mismo, en su Sección de Mapas y Planos aparecen ejemplares que se refieren a tales regiones. A nuestra llegada a Bogotá, comisionados para incorporar nuestros conocimientos y trabajo al de los funcionarios del Archivo Nacional, nos llamó la atención el gran número de mapas y planos almacenados en sus mapotecas y, al bucear en los legajos de Ut más antigua de las secciones del mismo, la denominada De la Colonia, pudimos apreciar que no era menor el montón de los que todavía no habían sido sacados de sus respectivos expedientes y yacían encerrados aún en los tomos. Ello nos hizo pensar en la posibilidad de encauzar nuestra labor técnica hacia este campo apenas comenzado, necesario, por una parte, para la investigación, y grato por otra, para llevarlo a cabo. Sometimos nuestra idea al parecer del director del centro, el doctor Enrique Ortega Ricaurte, el cual se mostró partidario de la iniciativa y nos facilitó todos los medios a su alcance para la realización del mismo, favoreciéndonos, además, con abundantes datos e información complementaria, fruto de su larga experiencia al frente de lof fondos bogotanos y en contacto con otros depósitos del país *.
» Este es el momento de rendir Jurto y merecido tributo de gratitud al doctoc ^m»gtt Ricaurte, a la leftoriu Anita Rueda, «u ayudante, y a todo el perxnal dd

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Revista

de Archivos,

Bibliotecas y Museos

Dos son las procedencias de todos los ejemplares, manuscrits e impresos, que se hallan en el Archivo Nacional. Un primer grupo, cerrado, lo forman los mapas y planos del Uamado Fondo de la Biblioteca, conjunto que integran 710 ejemplares inventariados por el auditor doctor Octavio Quiñones Pardo (t) durante su visita fiscal a la Biblioteca, y algunos otros que, sin figurar en dicha relación, Uevan el sello de la entidad ^ Este grupo forma una unidad completa y conocida en su totalidad, bien al contrario de lo que ocurre con el segundo grupo, es decir, con los mapas y planos propiedad del Archivo mismo. Estos son los procedentes de los legajos, manuscritos en su casi totalidad, y además los que han sido donados, en su mayor parte impresos, para facilitar el trabajo de los funcionarios y consultantes, o los depositados allí para su mejor conservación. Otros pocos han sido comprados para enriquecer y completar la colección. Esta serie está incompleta en cuanto al conocimiento de los manuscritos se refiere, porque no han sido sacados en su totalidad de los expedientes y por tanto no se puede tener una idea aproximada de su número, si bien puede asegurarse, calculando por los hallados en la Colonia, qu« su extracción de las otras dos Secciones, el Anewo y la República, dará, sin duda, vari<» centenares de items. La serie de los impresos es de desear que siga también aumentando, para disponer d« todo el material publicado y estar al día en información carto^áfica, imprescmdible para el estudio de los viejos ejemi^ares.

Archivo Nacional, de lo» cuales hemos recibido todo el afecto y colaboración que hacen provechosa y grata la labor, dura y a veces tediosa, de archivo. 2 Es digna de citar esta revisión de nuestro querido amigo el doctor (juutones (q. e. d.), porque sirve de referencia a un buen número de ejemplares maniMcritos de indiscutible mérito que así pueden localiiarse, pues, por problemas de espacio y distribución de las Secciones de k Biblioteca Nacional, los mapas fu^o» luego almacenados en un depósito inadecuado, mal instalados y llenándose de poWo, de donde los sacó el doctor Ortega para darles mejor acomodo en el Archivo Na«onal V colocarlos provisionalmente en armarios. Este fondo pertenece a los bienes Ael Archivo por la ley *7, de 80 de octubre de 1920, articulo 22. De él no existía más aue el «Católogo de los mapas, planos, cartas hidrográficas, etc., existentes en U Biblioteca Nacional, formado por Saturnino Vergara, oficial mayor de la misma Bibliote^rAnales de Instrucción Pública 45<M««; tomo IV, núm 19, págs. 64-78; nrtm W ¿ágs 127-140. En este trabajo la resefia es peor que la del Inventario, Z ^ u e a \lmL\a lectura de los datos se une la falta de medidas ausencia de ^ a . £^ y no se detalla si los items son manuscritos o impresos. Ello hará lento el cotejo de ambas listas.

La colección d» mapas y planos del Archivo Nacional de Colombia

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PLAN DE TRABAJO

Empezamos nuestra tarea reimiendo todos los que habían llegado de la Biblioteca, en distinto estado de conservación, para proceder a su catalogación atendiendo para ello al citado inventario, del que existen varios ejemplares mecanografiados. Estos mapas y planos, entre los que se encuentran también cuadros cronológicos y mapas históricos más propios de centros de enseñanza (como son las colecciones publicadas por Denoyer-Geppert, por ejemplo), estaban: unos entelados y puestos entre tablillas, para mantenerlos suspendidos; otros, enrollados, y los menos doblados. Debido a su deficiente instalación en épocas anteriores, algunos han sufrido cortes y roturas o están deteriorándose por haber sido pegados a cartones y papeles inadecuados, adheridos con gomas y colas perjudiciales que los cuartean al irse resecando. Por ello su manejo para la catalogación y encarpetado actual resultó en ocasiones difícil, al tratar de evitar mayores desperfectos'. En esta labor estuvimos ocupados hasta fines de 1957, consiguiendo localizar todos los ejemplares incluidos en el inventario, salvo qumce y además unos pocos que están firmados por el doctot Quiñones y tienen \m número de orden que supera el 710, último fl^' *** ,'®'**'iÓD. En ésta, somera y en ocasiones inexacta por deficiencia en la lectura de los textos, se hacía constar el número de orden, el título del mapa o plano, la fecha, las dimensiones (unas veces ancho por alto y otras al contrario), el estado de conservación y el número de ejemplares. 1 ^ ™^°"^" con los de la Biblioteca pasamos a ocuparnos de e Archivo, los cuales son en casi su totalidad manuscritos y ' ' T h °*** <*e los documentos. Gran parte de los ya extraído* es aban ordenados y colocados por el sistema de suspensión ea
on U.'^.Ii'íü^^if ^^^^, existían en el Archivo tres armarios metálicos o mapotecas, m»nf» . t"!?* colocado parte de la colección, pues para instalarla adecuadamente se necesitarían otros tres o cuatro armarios más. Cada uno de ello. din»«» cnJZl cajones, en los que deben ponerse, por término medio, de 25 a 80 pUnot ^A^ A^ "" entelar. La existencia de ejemplares muy grandes, a veces duplim ^ ' r A "? entelados hace que el espacio teórico quede notablemente meren»^» u • ? ° *=°'«ec¡ón de copias de un mismo mapa o plano va coloawio níhi- T^ noj« de papel fuerte doblada en forma de carpeta, único material dispo«'We para el efecto al tiempo de realizar el trabado. '

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Revitta

de Archivoi,

Bibliotecas y Muteoí

mapotecas especiales, con una ficha pegada al dorso que servía para identificarlos. Otros, junto a los anteriores, no tenían más que la signatura correspondiente, y, por último, un tercer grupo estaba guardado en unas carpetas en espera de su fichaje y colocación. De estos postreros, unos llevaban referencia a su expediente y otros estaban sin indicación de procedencia, por carecer de noticias sobre su extracción y origen. La catalogación de este apartado nos entretuvo durante los tres primeros meses del año 1958, tiempo durante el que hicimos la ficha de más de 150 mapas y planos, sacando en cada caso los datos del legajo del que procedían. Los que tenían signatura resultaban de fácil y rápida búsqueda porque en el folio correspondiente solía encontrarse una pequeña nota con la inscripción «Un mapa», «Un plano», y el número del folio, si bien no se hacía mención de su contenido, a excepción de los fichados por el doctor Ortega, que la tenían completa y con el número de orden que estaban instalados en las mapotecas. Estos eran los menos. Mientras íbamos realizando esta labor tuvimos ocasión de comprobar que no todos los ejemplares habían sido sacados de sus expedientes (tal era el caso de los duplicados y de los tamaño folio), como dijimos anteriormente, ya fuera por su poca vistosidad e imperfección en el trazado o por su pequeño tamaño, por lo que creímos necesario, para que la serie estuviera completa, por lo menos en la más antigua de las Secciones, la de Colonia, emprender la lenta, pero bien recompensada, tarea de ir revisando, uno a uno, los 2.688 tomos de que consta la citada Sección, para incorporar los que encontrásemos al núcleo existente ya. Iniciamos la búsqueda con la esperanza de que nuestra empresa no iba a resultar estéril, y a medida que los tomos se abrían a nuestra pesquisa nuevos mapas y planos se incorporaban a la ya rica colección. La encuadernadora del Archivo los extraía de s« lugar y en él ponía, a su vez, una hoja en la que se hacía constar el hecho4e su traslado a la Sección de Mapas y Planos, citándose el tema y la signatura completa *.
* Ctmndo en mayo de 1958 se flnalicó el contrato concertado con el Gobierno Colombiano sólo tenfamo» visto» 1.287 tomos (como consta en el informe presentado por la Misión al señor Ministro de Educación Nacional), en los que habtamot encongado unos 60 nueyo» ejemplares. Con autorisación del señor Director general de Archiyoa y Bibliotecas contiauamo* nuestro trabajo, priyadamente, hasta el me»

La colección de mapa, y plano, del Archivo Nacional de Colombia

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La revisión total de la Sección de la Colonia dio como resultado la integración en la Sección de Mapas y Planos de unas 850 piezas nuevas. Con ello quedaba cumplida nuestra empresa, y, salvando error u omisión, puede asegurarse que tenemos catalogados todos ios ejemplares correspondientes a la época de la Conquista y el Virreinato, amén de otros muchos de época posterior que proceden de las otras dos Secciones, todavía no revisadas y que ya formaban parte de la Mapoteca a nuestra llegada. En las fichas se hace constar la fecha, el título, el autor, la escala, las dimensiones, su descripción, la procedencia o expediente que lo origina, el estado de conservación y peculiaridades, la signatura y el número topográfico. En cuanto a la fecha, incluínaos en la mayoría de los casos, entre corchetes, el año de la del documento al que acompaña o en el que va citado, pues los que son pruebas en los expedientes no suelen tenerla eUos mismos. JSil título, en muchos de eUos, y por la misma razón, va también entre corchetes por sacarse su redacción del propio asunto del mapa o plano. Los autores rara vez figuran en tales pruebas testificales, por estar compuestas por las partes interesadas o por su mandato, y, por tanto, el carecer el autor de experiencia en tal lactura le hace no rubricarla. Pocos de eUos tienen escala, y aun los que la tienen la dan en dedidas lineales o itinerarias por no r°^**J-i* ^^^ geográfica de círculos máximos. En tal caso se cita a medida utilizada y sus equivalencias, si las dan ». Las dimen^ones van contadas en centímetros, el alto por el largo. Sigue y colo'^d* «descripción del asunto o la zona, de su estilo, perfección no só°" ?' *'°" ^°^ *^**°^ *'"® proporciona. La procedencia mcluye bien la * ^P®***ente de que se ha sacado y su calidad, sino tamdir con T u T*\''"^ presenta el mapa o plano (que puede coincieiemnln,. i P°'^"e «» caso de pleitos pueden hallarse varios ¿rTJ:* t'^ "^^ ***"«^'*o P°*" l°s distmtos litigantes y en dilerentes fechas. Se anota también su estado de conservación, romención de otro» daS..****'^.^**'""' **' ' " ^"® constan en los mapM, por tener Has V kitómpfm. ,;.;•"*• ntiliaando la regla de equivalencias en giidos, miI ^ s / t t u T a d a T ^ J ^ r ? i ? ' ' "•»" «^^ Samuel W. Boggs y Do^rthlTco^welI Librarte. w r t S n *^*fi^*^ CaUhging Atla,e,. New York. 1945, SpectaT Ort^"n™ w J ' i ' x ^'"*** fln • la rerisión de la Sección de la Colonia. El &)ctor. ees y comni-T. j -'í'" *" P"'**' P*~ Continuar nuestra labor como hasU entont «nnpietar el fichero del centra.

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Revista de Archivo*, Bibliotecat y Muteos

turas, manchas e indicaciones referentes a su factura, originalidad p multiplicidad. En último término figura la signatura, que incluye la antigua y la nueva numeración, y el número topográfico correspondiente al lugar que ocupa ahora en los depósitos. Como ninguna de las series está cerrada, al contrario de lo que ocurre con los de la Biblioteca, fuimos dando a los distintos items un número correlativo, que no guarda relación con su fecha ni con otro concepto metodológico, sino, sencillamente, una cifra que permita localizarlos independientemente de su clasificación posterior. Este número, sin otro dato complementario, sirve para la serie de los 710 del inventario y los pocos de la Biblioteca que lo superan, sin hacer distinción entre manuscritos e impresos. Para los del Archivo hicimos una división que permitiera su mejor manejo y consulta mientras se buscaban y catalogaban, reservando un apartado para los mapas (que anteponen al número de orden la letra A, Archivo); otro para los planos (letra P) y om tercero para los diseños variados (letra V). En estos tres grupos se irán incluyendo los que en adelante se incorporen a la Sección. Restaban, por fin, los impresos que por donativo o compra han ido llegando al Archivo. Estos tienen también abierta su serie (letro I) y debe enriquecerse con las publicaciones cartográficas de las entidades estatales y particulares especializadas, algunas de cuyas colecciones están empezadas pero incompletas, como es el caso de las del Instituto Geográfico «Agustín Codazzi». De esta forma, con la simple lectura del número topográfico, se tiene idea de la procedencia del ejemplar y su calidad de manuscrito o impreso, para los del Archivo.
Ejemplos: Lámina I.—1789. Plano geográfico terrestre y marítimo de la provincia del Río Acha, lindando con las de Santa Marta, Valle Dupar y Maracaybo; arreglado a las observaciones astronómicas internas por su gobernador, don Juan Albarez de Veriña; y externas por el mismo y sus oficiales de guardacostas, manifiestan las inscripciones lo más notable: los puntos, los caminos, marchas y contramarchas egecutadas para escarmentar a los rebeldes yndios guagiros y obligarlos a la paz conseguida; el camix) de batalla en punto menor en el sitio en que se di6 y ganó por ciento y nuebe españoles a más de dos mil enemigos, día 25 de agosto y de la reyna de España nuestra señora doña María Luisa de Borbón, demostrada en punto mayor su primera formación de los yndios en la circunferencia del figurado campo y

La coleccidn de mapa» y planoi del Archivo Nacional de Colombia 27 los españoles en el centro se^n la targeta A... Todo arreglado a los diarios históricos de los secretarios. Año de 1789 ^ egecutó esta obra por el comandante general y don Francisco Barrosa. 1: 580.000. 40 x 62 cm. Meridiano de Tenerife. Mapa en colores, manuscrito, en el que se señalan los accidentes geográficos, las montañas en proyección vertical, las comunicaciones y los centros de población. A. N. Co. Biblioteca, núm. 103. Entelado. Lámina 2.—1784, febrero, 10, Panamá. Plano del fuerte que se ha de construir en la montaña. Panamá, 16 de febrero de 1784. Antonio Marchante (rubricado). Escala en varas. 38x29 •centímetros. Plano de la planta y alzada de un fuerte que se quería construir en la montaña. Tiene explicación de las dependencias. Nota. Existen dos ejemplares: Son el duplicado y triplicado que se encargaron hacer a Marchante, el cual los envió con carta explicatoria. A. N. Co. Colonia. Real Hacienda. Cartas, 27; núm. 1.942; fs. 655-658. Los planos fs. 655 y 662. N. T.—P 15. Lámina 8.—1806. Plano de la salina de Qiita, hecho por su administrador, don Ignacio Caycedo. 80 x 41 cm. Plano en perspectiva de la zona de la salina, con los edificios de habita^ ción y los hombres en pleno laboreo de la sal y dedicados a otras tareas. Corresponde al expediente del corregidor de Chita solicitando que se nombre como su teniente al administrador y se ponga un guarda en Ift salina, inserto en un informe de Caycedo sobre la explotación de 14-VI-1806. A. N, Co, Colonia. Salinas, 1; núm. 2.082, fs. 297-814. El mapa f. 801. N. T.—A 48. Lámina 4.—1828 (?). Uniformes para la Escuela de Minas. 20x24 cm. Uibujo en colores, en el que aparecen un oficial, un alumno de primer» y otro de segunda clase y dos aspirantes manejando los instrumentos de su profesión. ota. «Artículo 5."—Del uniforme de los alumnos. Los alumnos UevaIjoto"" "*"'** *'»»1» cuello, vueltas y bocas de mangas de terciopelo negro, Mi "j^iMiUos con dos martillos en forma de cruz con la inscripción paño 1 ° * ^ ""'**> sobrero de picos guarnecido, espada, pantalón de alum T^ °^»a- El bordado distinguirá las clases a que pertenecen lo» .j , *• ^ °* 1* primera clase llevarán los martillos en oro a las extremiaaaes del cueUo, que ¡rá guarnecido con un galón de oro. Los de la segunda llevarán, además, un galón en las bocas de las mangas. Los aspirantes llevarán los martillos entre ramos simples de (rfivo. Los oficiales Uevarín además un ramo de olivo en las bocas de las mangas.» Acompaña al «Reglamento interior para la Escuela de Minería». A. N. Co. República. Ministerio de Hacienda, 275; náms, 820-827. El dibujo f. 821. N. T. V 1.

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de Archivoi,

Biblioteca» y Museog

En el momento de terminar esta búsqueda en los tomos, el total de los mapas y planos manuscritos procedentes de los fondos documentales asciende a unos 560 ejemplares, a los que hay que añadir los 188 pertenecientes al grupo de la Biblioteca. En total, contando los pertenecientes a las dos procedencias e incluyendo los impresos, la Sección cuenta hoy con unos 1.870 items *.

INTEKÉS DE LA COLECCIÓN

Si la vida del hombre se desarrolla en un lugar y en un tiempo^ siendo la Geografía uno de los reconocidos ojos de la Historia, habrá que echar mano de este importante fondo documental bogotano para encuadrar convenientemente las vicisitudes del acontecer histórico del Nuevo Reino de Granada, primero, de la Confederación Neo-granadina más tarde, y, por último, de las actuales Repúblicas septentrionales de Suramérica. Estos restos de la actividad de las generaciones pretéritas, muestras de los conocimientos científicos de ingenieros y geógrafos o simples diseños de inexpertos funcionarios cumplidores de sus quehaceres administrativos y civiles, son, sin duda, \m complemento valioso para ir dando a conocer no sólo la tierra y sus accidentes, sino también las preocupaciones que a ella y a sus habitantes iban anejas, bien por consideraciones políticas, religiosas, económicas o especulativas. Los mapas y planos que son producto de la iniciativa de las autoridades civiles, militares y eclesiásticas como consecuencia del desempeño de sus funciones y encargados a personas expertas, forman el núcleo más importante de la colección, puesto que su perfección en la traza y la exactitud en los datos que encierran son fuentes seguras para el conocimiento del pasado. Pero no por ello hay que dejar de lado todos aquellos ejemplares nacidos de las relaciones entre particulares, resultado de los pleitos de la más variada índole o de las pretensiones más diversas, porque, pese a su incorrección en la factura o a ser resultado de un interés y pasión muy circunscritas, dan también la anécdota del
* Dado el valor de los manuscritos, hemos emprendido la labor de confeccionar nn catálogo de todos ellos, cuya colección consta de unas T O O piesas, casi terminado ya, y que puede proporcionar un elemento auxiliar de trabajo a los inves^ tígadore».

La colección de mapa* y plano* del Archivo Nacional de Colombia 29

«nomento, la historia menuda y doméstica, necesaria para ir Ueaando con lo cotidiano el gran conjunto de las cuestiones fundamentales y de peso. En eUos se puede encontrar, por otra parte, cantidad de datos que interesan al geógrafo, al historiador, al etnó ogo, al economista, al estudioso del arte, del folklore, en una palabra, incluso en el más simple dibujo aparecen noticias con las que ir tejiendo la historia de tan extensos territorios casi desae los albores del establecimiento de los españoles en eUos, pues el plano más antiguo corresponde a la catedral de Santa Fe, ae 1556, y el mapa primero es el de la zona del pueblo de Suesca, realizado en 1592 por Diego Hidalgo al medir las tierras por las que litigaban dos vecinos. En muchos lo que atrae es, precisamente, esa puerilidad en la factura, carente de perspectiva y corrección formal, pero que es completa en su afán anecdótico e informativo. Tal es el caso, por «]emplo, el mapa que nos muestra las minas de sal de Chita, en «1 que el cuadro de la explotación minera es completo y donde el «utor, mmucioso, no olvida las aves posadas en el campanario de a pequeña iglesia o los indios cargueros con sus haces de leña a espalda, sujetos a la frente por el chumbes. Junto a éste, en fuerte contraste, cualquiera de los planos de las fortiñcaciones de Caragena, de Antonio de Arévalo, o los mapas de la provmcia de tfo*^ r ' ^^ ^*^' ™*°<**<*o* ^ac«' por don Baltasar Jahne Mara j"'Í:°™P.**'^° Pwa dar información precisa y clara de su visiU a diócesis, realizada entre los años 1780 y 1785, acabados so^critud* d ** cartográficos de la época y reaüzados con toda mundo ¿ ".'*^** fichas, emparentadas por temas, sugieren todo un irraffiíg ^®"**8acione8 interesantes y que, plasmadas en monoL H n í ' l - * . "*^ *^ P'™«f «»^»*>*'» P"* 1» 8"«» *«»" de con.^ Jl^r. I r* '**•** y científica de Colombia y sus países her^ manos, Fanamá, Venezuela y Ecuador, a base de los papeles cusroaiados en este rico Archivo Nacional. En eUas vamos encontrando el repertorio monumental y arquitectónico de las vieja* ciudades coloniales como Cartagena, Popayán, Santa Marta, Pa^
Gomo ejemplo *> fot^LlI^ h^iIlL""''* ^' ^ " » •** reproducido en te Uaiiw «. Con WmlD» í. ""^^^ P*' «P«*ot puede n « e te MBÍM ». y pM km mepiít te

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Reviita

de Archivoi,

Bibliotecas y Muieos

namá, Quito, Cuenca, Guayaquil, entre otras muchas, cuyas casas reales, cuarteles, casas de Moneda, hospitales, puentes, en uns palabra, las obras públicas en general, ordenadas por las autoridades virreinales o departamentales hacían de ellas émulas fervorosas de las villas y ciudades metropolitanas. Desde la sencillez y pobreza de las casas capitulares de los primeros tiempos a los primores barrocos de las iglesias dieciochescas, desde la artillería que defendía las plazas fuertes hasta la instalación de las destilerías de aguardiente, todo pasa y se maniñesta, en negro o en multicolor dibujo, ante la retina del estudioso atento e interesado en reconstruir un período histórico, la vida de un personaje o las vicisitudes del desarrollo de una ciudad. Si e los edificios pasamos a las agrupaciones urbanas, allí tenemos los planos de las primeras poblaciones, en nutrida serie, que nos hacen rendir interno homenaje al celo de los funcinarios que, dignos y eficientes como el justicia de la ciudad de Tunja, don Antonio Beltrán de Guevara, por ejemplo, acompañado del escribano Juan de Vargas (cuya casa es hoy museo de la villa) realizó una visita a la provincia ele Santander, en 1602, y nos ha dejado, junto a los informes escritos, catorce planos de algunos de los pueblos visitados. Y es curioso anotar que visitador y escribano se repartían el trabajo planigráfico, pues de ambas manos se encuentra el trazado y la letra en ellos *. Al cabo de tres lustros cumplidos, Alonso Vázquez de Cisneros repetía la comisión en Venezuela y con el mismo celo insertaba seis planos en su visita *. Estas ciudades y villas y sus ampliaciones, junto a los pueblos nuevamente creados al pasar el tiempo, dan una idea del crecimiento demográfico del país. ¡ Qué mtmdo tan apasionante de vida ciudadana, de rivalidades y envidias por los límites de las jurisdicciones entre las poblaciones, del crecimiento de los nuevo» núcleos a costa de las viejas y tradicionales capitalidades del vi* Los planos de los pueblos de UIlágB, Gemara, CalatuiM, Matajira, Chiracoca, Laberigua, Cacua, Cerrita, Sttrata ,T<chira, Lagunillas, Uehuara, Mocobocúa, Mu> cuño y Capacho se encuentran en los expedientes de la visita, repartidos en distintos tomos de este epígrafe: Visitas de Santander, 8, S, 8; visitas del Tolima, 2t visitas de Venezuela, 4, 11 (puede notarse con este solo enunciado que la separación geográfica de los expedientes no es correcta, pues la zona en cuestión está muy alejada del departamento del Tolima). * La visita de Vázquez fué hecha en ISlfi al actual territorio venezolano del Táchira. Vid. Visitas de Venezuela, 4.

La colección de mapa, y planos del Archivo Nacional de Colombia

SÍ

jreinato no aparece en estos dibujos! Así vemos la quereUa entre las ciudades de Cali y Buga. entablada en 1779 sobre límites, eii ei «Plano puntual del terreno que corresponde a Cartago y Buga, con los ríos, llanos y montañas que la circunvalan. ", en el que aparecen todos los centros de población, incluso los indígenas. No podemos pasar por alto la importancia de estas fuentes cartográficas para el estudio de la población indígena, en todos sus aspectos pues los abundantísimos pleitos que por reclamación de sus ierras y resguardos existen, en los que suelen insertarse planos confeccionados por los protectores y doctrineros, tienen que propomonar al especialista material de primera mano que ponga en d e ^ V T r T."*^ ''''^'' ^"'^^^ escalonada, sin grandes altibajos, aesde el descubrimiento hasta el momento presente. Muestra de euo son los mapas presentados en tal caso por los naturales de W. i Z ^''^^' ° ^°' ocasionados por el traslado hecho de los inaios de Neusa a Sopó, en 1758, a los cuales tenía que visitar, en ^'w, el corregidor ante las quejas por eUos presentadas ". l.as reclamaciones sobre tierras, numerosísimas, dan un elevado umero de mapas y planos que no deben desconocerse en cualquier trabajo de carácter geográfico que se emprenda, pues, los topónimos, caminos, accidentes del terreno allí contenidos pueden ca V , *^'^" l"ffa"s y aclarar puntos dudosos de las crónimL^ ^™*s™os documentos. Las vías de comunicación, al ^ s m o tiempo, permiten dar el cuadro de los movimientos de las muestro í *",f™««io y sus necesidades expansivas. Sirva de enviada ! y^^""^'^" «C^^e vertical del Camino de Esmeraldas., por el I r o r í r r f ^^°*^ ^^ ^* República de Colombia, en 1826, rreos de Quit T ^*°°*** Pontón, administrador general de Co^ diera pie a u ' ^^^^° trazado y en colores, para que no se por BodeeasT ^'^^^^^^o»^ de los guayaquüeños de construirld utilizara parte d T ^ . r ^ ' ^ ' ^ ^ í * ? aventurero inglés Hall) y se obras q u e ^ U o s e ; l l : : : S z : l » . " ' " " ' " ' ^ '' ^ ^ ^ ^
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w r t " A '*«'''<=«««« en r i e m . del Cuca. 1. <»PW luego ante laTÍoH^'j'"'". \ P""»«" TÍ"*» Í « W el traslado y «u mapa wt> , » Este S e d « t f r 5^*^ '*'' "• "«**»•• Vid. Ttería. de Cmi/inamaRaV 4*. áe la» nuevas n^nn«%, -i ^"^ "^^'^ P** «• ««*"^«> ^«1 «omento txtmámieo documentado d e U 1!^/' Pf*»',!»"» * ^ «ñ desteBo de éM» capftülo adn no Uen uo ae la intervención de aventúrelos europeos en la nadent6 vida do

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Revitta

de Archivos,

Biblioteca$ y Mtueo$

Una cuestión que surge, que brota con brío y acuciadora es la de la evolución de las divisiones territoriales y políticas del gran virreinato. No conocemos ningún intento de establecer las fronteras entre las provincias, cantones, corregimientos, etc., y demás circunscripciones menores de manera sistemática, ni durante el primer período ni durante el segundo. Y para ello están las bases «n esta Sección del Archivo Nacional, muy ricas tanto para un tiempo como para el otro. Sabemos que el gobierno decretaba, en 20 de noviembre de 1828, una ley ordenando a los jueces políticos de los cantones que enviaran mapas y descripciones de los territotios bajo su mando. Los alcaldes de los distintos partidos y parroquias fueron remitiendo al juez, y éste a su vez a la Secretaría del Interior y Relaciones Exteriores, los resultados de tan provechosa medida. Tenemos varios de Boyacá, Meta y Casanare, llegados en 1825 a la oñcina central, llenos de noticias y detalles de toda fe y crédito ' ' . Con ellos, puesto que incluían noticias sobre las particularidades de geografía física, producciones y en algunos hasta de historia, hay que ir formando la evolución de las antiguas divisiones territoriales hasta llegar a los actuales departamentos, comisarías y territorios selváticos. En un marco mayor, las fronteras entre los distintos países se siguen también en los fondos cartográflcos del Archivo, y a ellos se ha debido recurrir en momentos de litigio y reclamaciones con los vecinos ^*. Queremos hacer resaltar de nuevo, como ya lo anotábamos anteriormente, el valor de algunos mapas para la localización de la población aborigen, distribución de sus poblaciones y, en el mejor de los casos, apuntando los censos de los indios de algunas regiones. Aquí destaca la labor del insigne Agustín Codazzi, en cuya colección corográflca realizada, por orden del Gobierno, entre los años 1850 y 1859 (la mayoría de cuyos originales se guardan en la
lot recién emancipados pafse*. Apoya, por otro lado, nuestro interés en proseguir nuestra labor de búsqueda de fuentes gráficas para incorporarlas a la Sección de Mapas y Planos porque estamos seguros de que si el (ruto fué satisfactorio en los fondos relativos al periodo español, no lo han de ser menos en los del período republicano que, si bien más tratado, no está por ello mejor conocido. >s Se encuentran éstos en loa papeles de dicha Secretaría, en la República, tomos 11, 115. IM y 15>14 José María Quijano Otero publicó dos obras sobre el aparte, Limitei generalet de lof E$tadoi Vnido$ d» Colombia y Memoria hutAriea sobre loi limitei entre U Repi'ihlica de Colombia y •( Imperio del firosil, 1869, en que hace referencia « la cartografia.

La colección de mapa* y planos del Archivo Nacional de Colombia

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colección del Archivo), se encierran informes completos sobre la geografía física, política, económica y humana, no olvidando, por cierto, a la población indígena. Entre eUos merece destacarse el realizado en 1856 de la provincia de Casanare, por ser una de las menos conocidas, y el del estado de Cundinamarca, de 1858, que Ueva un censo de los indios ". Por fin, en los ejemplares incluidos en la Varia, tenemos dibujos complementarios de las actividades humanas, de la industria, e las armas y, también, muestras de las preocupaciones genealógicas, representadas en algunos árboles y escudos de armas. Estos ítems, en general, son más modernos que los anteriores mapas y pianos, predominantemente del siglo xix. Curiosa la serie enviada por Adolfo Klinger, en 1826, al Estado Mayor del Ejército sobre cureñas, gualderas y cañones; los diseños de piezas de artiUería nechos por los capitanes de navio Rafael Tono y Pedro María Iglesias, autores al tiempo de planos de las fortificaciones cartageneras que figuran en los grupos antes citados ". Anotamos también una serie de medidas agrarias sacadas de Tin libro de cabildo de Cartagena, de 1615, y utilizadas en litigios siglos después, en cuyos dibujos se marcan las equivalencias entre las medidas locales de longitud y superficie, algunas de las cuales aún perdura en la nomenclatura popular ". Como muestra de mdumentaria, reproducida en la lámina 4, vemos los uniformes de la Escuela de Minas, explicados en el xto anexo los detalles y distintivos especiales. Y como curioside la Ha^ h*°' ^°^ guajiros en sus ataques a los españoles del Río dante dé\^ * ^" ^^^^' ^^^^^^°^ P°' Jerónimo Mendoza, comande niiA }^fT^^^' ^'*°*° * ^" informe sobre los daños y agresiones üe que los hacían víctimas los indios vecmos » .

de Cundrñamar^a"*'y T ^ n^^^'^-^ ^* ^'^'"'' ^^"•»'> Pert««««i«w>tC8 «I estado Túndala T u „ j a . í ü ; J ^ r C r , ^ ¿ J ^ - ^ M e d e l U n . B.,b.co«. « n l o b . . " V d c J l o í r T ! . ? ^ " ? y„M<«"»«. W- P«'« •• «rtilleri., ídem. 870. tM^del MagSfená?! ' " ^"^ Magdalena. 4, Tiernt. de Santander. 7, I»; Viai-

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Revista de Archivoi, Bibliotecas y Museos

R E S U M E N

De este breve esbozo se desprende, creemos, la importancia que para los investigadores interesados en la historia de la zona comprendida entre los 10** de latitud Norte y Sur del Continente americano encierran los mapas, planos y dibujos que integran la . Colección del Archivo Nacional de Colombia. Es posible que existan copias, también niai^uscritas, de algunos de ellos en otros archivos y bibliotecas del mundo, que deben citarse al hacer la reseña de los mismos, pero su valor, sin duda, no pasará del de una referencia con respecto a los bogotanos, puesto que éstos están jiinto a los papeles que les dan vida y sirven, por tanto, para^ cumplir su función de fuentes históricas en toda su integridad.

Lám. I.—Plano ^co}^ráíii:t) ilc la provincia di-l liio HíU'ha, A. N. Cti. Biblioteca iiúni. lO-'J.

Lúin. II.~Plii[iii úf nii inerte (K- iViimiinl, A. N. Co. Golonin. R m l ITíKicndn. Cnrtns, 27, iiñin. l.fll-a, f. 6r>:>,

Lám. IIT.—Plano de la Salina de Chita. A. N. Co. Colonia. Salinas, 1, núm, 2.032, f. 80.

LííiiK I\'.—rnifiiniics para la KsfiK-la de .Minas. A. N. Co. Repíblu-a. >tiiiifitLTÍo df Hiu-icnda, 215, f. 821.

RevUta de Archivos, Biblioteca» y Museo» Tomo LXVII,1.-I9S9.

LOS AMANTES DE TERUEL
P O R JAIME CARUANA Y GÓMEZ DE BARREDA
ARCHIVO HISTÓRICO. TERUEL

Habiendo sido la REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS la que primeramente publicó el estudio de don Emilio Cotarelo y Mori sobre los Amantes de Teruel, en su número 5 del año 1908, que corresponde al mes de mayo de dicho año, y siendo este estudio el más importante de todos los realizados hasta el momento, con directriz contraria a la tradición turolense, y el que la mayoría de los estudiosos han aceptado como definitivo, como dice Clara Rocchi Barbotta ' , siendo también el que verdaderamente contiene en sí el elemento deanoledor que rechaza y niega hasta la existencia de la tradición turolense, nos parece justo que en esta misma Revista publiquemos también nuestro propio estudio, o al menos unas sugestiones sobre el temaa, criticando además aquel anterior, y defendiendo la opinión contraria, para que en este auténtico palenque puedan aquilatarse tanto los elementos favorables como los adversos, tanto los errores de unos como de otros, para llegar finalmente a un juicio imparcial que nos permita dictaminar hacia qué lado se inclinan favorablemente las posibilidades de este suceso tan sonado y famoso de los Amantes de Teruel. Más aún, habiendo úáo en realidad solamente dos los detractores que hicieron estudios sobre esta tradición —el turoloise don Isidoro de AntiUón y el propio don Bmilio Cotarelo—, incuiremos también dertas observaciones sobre la crítica de Antillón, de 1» cual el propio Cotarelo nos ofrece en resumen sus más ioapactantes conclusiones y IM elementos de que derivan, siquiera se» par» realizar nuestro estudio de modo más completo.
» JuM, Eugenio HartambiuGb. U$ AmmtU* d9 Tm%»L Ert»dk> y noto» por " ^ BoeeU Barbotta. Flrenoe.—Tip. L ' I ^ n n t a , 104S.

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Revúta

de Archivos,

BibliotecoM y

Mtuem

I.

LAS FOBMAS O MÉTODOS DE CRITICAB

Decía nuestro primer Director general de Archivos y Bibliotecas, don Miguel Artigas y Ferrando, en cierto artículo * que don Emilio Cotarelo pretendió sepultar la tradición de los Amantes entre ima parva de papeletas bibliográficas. Este juicio es acertado. Don Emilio Cotarelo muestra en su trabajo una erudición poco común, un gran conocimiento de obras raras tratantes sobre el tema de los Amantes, muchas de las cua^ les no dudamos que fué él quien divulgó y dio a conocer, realizando con ello una labor interesantísima de recopilación que en adelante fué aprovechada por los estudiosos del tema. Pero, a nuestro entender, el error grave, el auténtico y verdadero error que se advierte en su estudio, fué el de haber intentado realizar la crítica histórica sobre los Amantes de Teruel pasando por alto y sin estudiar los documentos que se conocían, y dedicando en cambio su atención a las obras literarias. Es una manera muy especial de realizar crítica histórica. Muy admisible es, por el contrario, para hacer crítica literaria, para valorar las producciones más o menos artísticas, poéticas, novelescas, satíricas o dramáticas, pero nos parece absurdo que la crítica histórica, es decir la crítica que ha de dictaminar la autenticidad o falsedad del hecho, se base precisamente en el estudio de las producciones literarias, las cuales a la fuerza tenían que contener adulteraciones, añadidos, desviaciones e invenciones, tanto por el afán novelero de sus autores como por las necesidades de los recursos escénicos. Y aún jr.ás si tenemos en cuenta que estas producciones literarias son a la postre más tardías todavía que los documentos —su comienzo parte de la segunda mitad del siglo XVI— y si a los documentos se les niega veracidad, precisamente por ser tardíos, ¿por qué razón, en cambio, se da tanta importancia al estudio de estas obras? Expondremos un caso que se advierte claro y neto: La tradición, o el relato, o como se quiera llamar, dice que el
* En el periódico turolense «L« ProTÍnría», publicó don Miguel Artigas y Ferrando tres artículo» «obre Lo» Anutnte» de Teruel en los que puede aquilatarse lu pensamiento. Se hallan en los números U y 81 de julio y 17 de agosto de 1821.

Lo$ amante» de Teruel

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joven Marcilla, al ser rechazado en sus pretensiones matrimoniales por el padre de la heitmosa Segura por razón de su escasa fortuna, partió de Teruel en busca de riquezas para poder aspirar a la mano de su amada. El tiempo que estuvo ausente no está bien determinado, pero sean cinco o sean siete los años, como si es otra cantidad de años cualquiera, nada se dice, nada se sabe de sus andanzas por el mtmdo en este lapso de tiempo. El silencio es completo, así como también sobre la manera de cómo consiguió las riquezas. El relato sólo dice: revolviéndose contra moros. Y Cotarelo se detiene, prestando una atención extremada a lo que escribieron los literatos sobre andanzas del protagonista en este lapso: que si tal dijo en su novela que estuvo en Túnez con Carlos V, que si tal otro dijo en sus poesías que marchó a la cruzada de Federico II, y que si el de más allá dice en su famoso drama que estuvo preso del rey moro de Valencia. Y de todo ello pretende sacar conclusiones negadoras en favor de su tesis, contraria a la tradición. Si tales aventuras son a todas luces recursos empleados por los literatos para rellenar im hueco sobre el que nada se dice; si cada literato estaba en su perfecto derecho para elegir el tema que mejor le pareciera y las aventuras más propias de su gusto, si la oportunidad de fantasear al llegar a este lapso de años en blanco se prestaba y brindaba a cada autor de un modo liberal y muy del gusto del artista, ¿iban a desperdiciar tal oportunidad? Y si existen autores que sitúan las aventuras de Marcilla en la cruzada de Federico II o en la campaña de Carlos V contra Túnez, como si los hay que las sitúan en las guerras de Granada, ello no desacredita a la tradición, que ya sabemos de antemano que silencia este lapso. Las conclusiones claras que se pueden deducir de ello son, sin duda alguna, que había autores no muy bien enterados de la época en que se supone vivieron los Amantes, o bien que no estaban muy duchos en Historia, mientras otros buscan cuidadosamente un suceso de la época para encajarlo —exactamente como yo mismo en mi primera obrita sobre los Amantes * busqué y encontré la batalla de las Navas de Tolosa como suceso apropiado al momento—, pero encajándolo, y conociendo de antemano que todo lo escrito aquí no pasarían de fantasías e invenciones. Igualmente

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Revista

de Archivos,

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ptidieTia haberse hecho a Marcilla pirata, salteador de caiminos y tantas otras cosas mnás para explicar su vuelta a la tierra cargado de riquezas. Pero pretender deducir de todo eso que la tradición no estaba bien formada, como hace Cotarelo, se nos antoja un disparate. Cotarelo ya sabía que en este lugar era en todas las obras un relleno literario, ya sabía que el espacio tradicionalmente estaba en blanco y, por tanto, toda su crítica es aquí rebuscada y falseada, sus conclusiones son inaceptables de todo punto para juzgar la veracidad o autenticidad del suceso, si bien pueden tener cierto interés desde el punto de vista literario. En resunien, el basar el análisis y el estudio en las tardías obras literarias para juzgar la veracidad o falsedad de la tradición turolense es un método de crítica histórica improcedente, que creemos que jamás se ha usado. Nadie, hasta la fecha, pensamos, ha imaginado tal línea de conducta. Este examen puede tener cierta utilidad enfocado solamente en sentido depurador, para ir desbrozando los añadidos o desviaciones que las influencias de la literatura pudieron provocar en el relato original. Pero sin pasar de ahí. Tal como advertimos en el nombre de Diego, procedente sin duda de influencia literaria. Contrasta, por el contrario, el método que empleó el otro detractor de la tradición, don Isidoro de Antillón, que siguió razonablemente el trazado recto. Efectivattnente, Antillón, deseando realizar el estudio sobre el tema de los Amantes y averiguar lo que hubiera de cierto sobre él, se dirigió rectamente a examinar el documento que en su tiempo se conservaba en el Archivo de la iglesia de San Pedro —el famoso Papel de San Pedro— y sin duda por haber tenido algún indicio sobre la existencia del original en el archivo de la ciudad (ya que todos los documentos dicen que fué aquí donde Yagüe descubrió el original), trató de encontrarlo e investigó en este archivo, no encontrando más que una referencia sobre ciertos papeles de los Amantes que no pudo hallar. Por tanto, y a pesar de sus esfuerzos, todo su estudio se cen» Lot Amantes de Teruel. Tradición turolense con estudio y notas {lor Jaime Caruana y Gómez de Barreda. Edit. Torres (S. A.), que fui el de IPifi, y la se¡¡funda edición en Teruel. Imprenta Provincial, IQ.W.

Lot amantet de Teruel

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tfó en el indicado papel de San Pedro, ya que no tuvo otros doeiunentos en sus manos. El método en este caso es perfecto: la búsqueda de documentación. No el análisis de obras literarias. Búsqueda hasta cierto punto infructuosa, pero no por haber sido remiso o poco diligente. Antillón hizo lo que pudo. Antillón, j>or su carrera, fué un historiador y geógrafo, y su método es el de un auténtico crítico de la historia. Cotarelo, por el contrario, fué más bien dado a la literatura que a la historia, y conforme con sus aficiones desenterró obras literarias y composiciones que apenas si eran conocidas, que permanecían olvidadas ; quiso basar en ellas unas conclusiones de autenticidad sin advertir que erraba en el método y caimino. Quiso, como era lógico en un literato, hacer creer en el origen literario presentando un cuento del Decaimerón de Boccaccio como el originario y raíz. El lo creyó así, y con tal idea preconcebida realizó su trabajo, enfocándolo en forma singularísima a base de los estilos.

II.

L o s DOCUMENTOS

Los documentos son la base del estudio histórico. El negarlos por sistema, sin haber realizado un análisis cuidadoso y un cotejo como es debido, no conduce ni puede conducir a un resultado auténtico. t)e nada serviría tampoco que en nuestros archivos conserváramos grandes cantidades de documentación útil para la Historia Patria, bien general o bien localista, en sus numerosas facetas, si comenzamos negando validez a estos documentos o veracidad a los hechos que nos transmiten. Puede haber falsificaciones, e indudablemente las hay, pero el juicio crítico es precisamente el que debe encargarse de aquilatar valores, el que rechazará las falsificaciones o adulteraciones comprobadas, y el que escogerá, pteeisamente, la parte documental sana, auténtica y que ofrezca suficientes garantías para sobre ella basar las deducciones pertinentes. Porque un documento sea falso y sea rediazado ante una crítica bien dirigida no se puede ni es rasón par» que, sin exaaaen

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Revista

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y sin estudio, se rechacen todos los demás que traten del mismo tema. Y esto es lo que hizo Cotarelo. Demostrada por Antillón la falsedad del papel de San Pedro, Cotarelo aplica este mismo dictado de falsedad a todos los demás documentos que en su tiempo se conocían sin molestarse en estudiarlos. Tuvo en sus manos las versiones diversas de la tradición, tuvo en sus manos todos los elementos para realizar el cotejo entre las versiones distintas, que a todas luces se imponía y era de absoluta necesidad en un estudio crítico, pero su gusto derivaba más bien hacia el campo literario y se dedicó al trabajo, más cómodo y tranquilo, de analizar las obras literarias sin pararse en estudio documental alguno. Adoptó de buenas a primeras el juicio de Antillón sobre el papel de San Pedro, aplicándolo también a todas las otras versiones, y con ello quedó descargado de la tarea. Antillón —en 1806— no conoció más documento que el papel de San Pedro. En su tiempo no se tenía noticia del protocolo de Yagüe de Salas, ni se pensó en él. Sola.mente la indicación del manuscrito original que Yagüe encontró en 1619 en el Archivo de la Ciudad, y ello bastó para que lo buscara con el evidente propósito de completar su crítica. Por eso Antillón queda descargado de culpa. Su crítica fué sincera y exacta sobre el documento que en su mano tuvo. Todo lo más podríamos achacarle la falta de visión suficiente para entrever un original mal copiado y adulterado que el papel de San Pedro deja traslucir. Ahora bien, si después de criticado el papel de San Pedro se descubre un nuevo documento, el protocolo de Yagüe, la crítica ya queda incompleta y únicamente podrá considerarse terminada cuando se estudie aislada y comparativamente el nuevo diploma^ tanto más cuanto que desde el primer momento se pregonan diferencias apreciables con el antes conocido. Cotarelo, en 1908, tenía ya en sus manos las tres versiones. La de AntiUón o papel de San Pedro *, y la de Villarroya, publicada por primera vez en 1888 *, así como la de Gabarda, que lo
* Don Isidoro de Antíüdii publicó en el número 88 del cMemorial Literario», correspondiente al día 80 de noviembre de 1806, sus Noticias históricas sobre loe Amantes de Teruel, y en tirada aparte, en el mismo año 1806, en Madrid. Imprenta de Fuentenebro y Compafiia. * MmreiBa y Segura o los Amantes de Teruel. Historia del siglo xm, por don

Lo» amante» de Teruel

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hizo también por vez primera en 1842% afirmando ambos que transcriben directamente del protocolo de Yagüe de Salas a pesar <ie que tienen redacciones distintas, pero entre ellos existe la diferencia de que Gabarda testifica notarialmente la copia, mientras Villarroya lo afirma solamente. ¿Por qué razón, pues, no hizo Cotarelo el estudio comparativo? ¿Y por qué razón aplicó a unas y otras versiones la crítica de Antillón a pesar de que advirtió perfectamente las diferencias entre ellos ? ^ El habla de añadidos en la de Gabarda, en relación con la de Villarroya, en tono despectivo y burlón. El, en la de Villarroya,señala, exagerando, la brevedad al decir que sólo ocuparía um par de hojas en el original, lo que es una diferencia muy notable con el papel de San Pedro. En fin, y puesto que él no lo hizo, vamos a realizar nosotros el cotejo; y para abreviar, puesto que entre Villarroya y Gabarda resulta más acreditada y de mayor garantía la de Gabarda, por estar testificada notarialmente, realizaremos primeramente el cotejo entre ésta y el papel de San Pedro, y más adelante expondremos observaciones sobre la versión de Villarroya.
PROTOCOLO DE YAGÜB PAPEL DE SAN PEDRO

(según Gabarda)

(AntUlón)

Domtoff^^zi.1^"* J«e« de Teruel don Año 1217. Fué jues de Teruel don. deraSf^**heladas. E pues decimos Domingo Zeladas. E pues decimos de mos de a ^ ""«"fas, bueno es diga- males y guerras bueno es digamo» den», ™*"*'» * • * >ficto»ma» verda- de amores no» feito» má» verdadero». En Teruel . ^° Teruel e»tá el de un joven üaJnan Martí *!? »? '°'*° clamado modo Diego Juan Martines de Marvint dos añn * MarciUa, de tenor cilla, de uno» veinte y dos años. En». '' «o^wrose de Sigura, moróse de Uabel de Seguro, Wi» de
Isidoro Villanova Vai».^ edición en Valenri. !». ' I™?"*"*» de Cabreriio, 8 tomo», 1888; y U segunda •ervacioneg r<rft;««. ,*,^"'<»"te» de Teruel, con lo» documentos justificativos y obprente de J F » ^ j "Ji*"'"' P°' ^o» Esteban Gabarda, abogado. Valencia. Imde Vicente ÍMallén! 1884 *'• ***** ^ ** • ' « ^ ' ^ «^''='*"' *® Valencia. Imprenta. bliotecSr V vníili! Cóbrelo, a más de su artículo en la «Revista de Archivo*^, BU el orinen « ^ ' n ' " / ' * * * • > • ^^ >«». Publicó Umbién aparte éste mi»moi Sobra •5<Sn, 8um™t.i! ^. ^ leyenda de Lo» AmanUí de Tenwl. Segunda imp»-^ aumentada y corregida. Madrid, "Hp. de la Revi.ta de Archivo», IMT.

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Revista de Archivot, Bibliotecan y Mu$eos Pedro de Segura. El padre no tenía otra, era muy rico. Ix)s jóvenes se amaban muy mucho en tanto que vivían afanados, e dixo el joven...

ÍUa del P° Sigurs. El padre non tenía otra he era muy rico. Los jóvenes se amavan muy mucho en tanto que vinieron a favla e dixo el joven...

Con solamente estas líneas ya queda patente la comprobación. El estudio lo puede hacer cualquiera, y a simple vista las conclusiones son de que efectivamente se trata del mismo documento, pero que fué mal copiado y lastimosamente modernizado en la redacción del papel de San Pedro. a) Mal copiado: porque nos jeitos más verdaderos es una mala lectura con poco sentido. Porque vivían ajanados es otra mala lectura, etc. h) Modernizada: Puede advertirlo cualquiera en el lenguaje y en los añadidos de los nombres Diego e Isabel. El papel de San Pedro continúa en esta mismo forma, sin señalar un rasgado y un roto que Gabarda sí que señala, y llega con fidelidad hasta el momento en que el padre desposa a la Amante, se hicieron sus bodas y Marcilla llega. Aquí Gabarda dice: «Esto que se sigue está en el margen, a saber es: aquí falta por haberse perdido una oja del libro donde estaba esto escrito, y es contar el modo que él tuvo para entrar en casa ella y ponerse tras el lecho para hablalle y decille lo que se sigue», y prosigue: «he dixo bésame que me muero...» Es decir que Gabarda copia la anotación entera, se salta la hoja que faltaba, puesto que tenía que ser así, y prosigue transcribiendo lo que estaba escrito. El papel de San Pedro no señala la falta de ninguna hoja, y tras el momento de la llegada de Marcilla, continúa así: Alégranse sus padres y sus deudos porque ignoran el misterio; la novia dio en estar de allí adelante melancólica y pensativa, no trataba ya de galas sino ponerse de negro... Y sigue contando los incidentes de la venida de Marcilla, etc. Ahora bien, a simple vista se comprende que lo que aquí hizo «1 anónimo autor del papel de San Pedro fué rellenar el espacio que faltaba, y lo rellenó precisamente con la fuente que a mano tenía, y que era precisamente el poema, tantas veces citado: hos

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Amantes de Teruel, Epopeya trágica % en cuyos versos 11.286 y "J" dice:
Alégranse sus padres y se alegran todos sus deudos y vecinos todos... se huelgan porque ignoran el misterio. y en los versos 11.290 al 4 d i c e : Dio la novia en estar de allí adelan^ melancólica, triste y pensativa. No trata ya de galas, sólo trata de }x>nerse un vestido negro y lleno...

Con ello queda esclarecida la génesis y formación del Papel de San Pedro. Alguien en Teruel quiso copiar y completar el relato de los Amantes que existía en el Archivo. Comenzó la copia penosamente, ya que las malas lecturas abundan desde el principio. Iba, además, annpliando, y al llegar a la página que faltaba suplió con versos del poema con el fin de tener completa la historia. De allí •en adelante, y como le resultara mucho más fácil hacer esto que seguir copiando, se dejó la copia y continuó resumiendo del poema, extractando, pero casi con las mismas palabras. Antillón dijo que era de letra de ayer. Advirtió perfectamente este compuesto, y lo rechazó como adulteración patente. Muy atinadamente se rechaza a este papel. Pero no es motivo P " * '^chazar la versión del protocolo de Yagüe, ni tampoco para achacar a la redacción de este protocolo las frases de q u e : comenzando el documento pretendiendo imitar una fabla antigua va, a medida que avanza, convirtiéndose en lenguaje moderno. Tal cosa, muy en su punto al tratar del dicho papel de San Pedro, no tiene aplicación con la otra versión, ni es cierta. La redacción del protocolo, en lo que se refiere al relato de los Amantes, es uniforme y normal desde el principio hasta su fin.
d; A ^ notario tumlense don Juan Yagüe de Salas fué un entusiasta de la tw«icion de Lo» Amantes, y años antes de descubrir el original del Archivo (WM), P!S • '=2?°P?«*t" su obra: Lo, Amtmtei de Teruel. Ept^ya trágica. Valencia. Por TU. '*"*='*> Mey, 1616. ^P v^t ?•*" .2*"* «-ealicé yo la segunda edición anotada, editada por el Instituto « = «Mtodios Turolenses en Teruel. Imprenta Rscuela de la Rxctna. Diputación, 1981-2.

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Revista de Archivoi, Bibliotecat y Mtueot

in.

E L DOCUMENTO O VERSIÓN DE VHXARBOYA

Don Isidro Villarroya y Crespo fué el primero que nos dio noticia del descubrimiento del protocolo de Yagüe de Salas. Su noticia es así: Esta circunstancia y la de haber aparecido recientemente xm antiquísimo manuscrito de la historia de los Amantes... En este lugar señala una nota y en ella dice: «El hallazgo de este precioso documento ignorado por tantos años de los turolenses, se debe a un curioso presbítero de aquella ciudad, hallado por un feliz y casual evento inserto en uno de los protocolos de las notas originales de Juan Yagüe, y redactado en forma de auténtica escritura, en cuyo encabezamiento se asegura ser una fiet copia de la relación que obró en los antiguos Anales de Teruel, archivados en las casas consistoriales...» Sigue: «Pareciendo, pues, conducente su conocimiento y lectura, se inserta aquí con exactitud...» Y siguiendo el texto: «renovaron en mí el primitivo deseo, y no omití diligencia alguna hasta tenerlo en mis manos...» Ahora bien, su redacción es como sigue:
He pues decimos de males j guerras bueno es digamos de amores. Los feitos más verdaderos en Teruel era un joven llamado Juan Diego de Marcilla...

Señala con corrección los rasgados, rotos, y en el lugar dondfr Gabarda hizo la anotación completa sobre la falta de una hoja de Villarroya dice solamente falta una hoja, señalando al final que esta escritura obra en el protocolo de las citadas notas, en el año MDCXIX, bajo el día 18 de abril, al fol. 128 y siguientes. Se advierte con ello: 1." Su redacción no es igual a la de Gabarda, sino mucho más semejante a la del papel de San Pedro. 2." Sin embargo, afirma que transcribe fielmente del original. 8.* Se confunde y no distingue bien entre el original desaparecido y la escritura del protocolo, como tampoco entiende el principio, puesto que llega a decir que en su encabezamiento se dice que es copia de la relación que obró en los antiguos Anales de

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Teruel, cosa absurda. En los Anales de Teruel nada se dice sobre los amantes. Hagamos algo de critica. Es imposible dudar de que lo tuvo en sus manos. Nadie hasta entonces había publicado cosa alguna de este protocolo y nadie había, por tanto, señalado los roto8, rasgados y la falta de una hoja. Nadie tampoco dijo el folio del protocolo en donde se encuentra. Su redacción, además, es la primera que omite las adiciones de versos del poema, la primera de las escuetas que se ciñen al documento. Villarroya lo tuvo en sus manos. Pero su transcripción es tan distinta de la que ofreció Gabarda pocos años después que surgen las dudas. ¿Cuál de los dos se ajustó a la verdad? Críticamente tuvo que ser Gabarda, puesto que testifica notarialmente, y efectivamente así es. Sin embargo, no nos explicamos que diga que su copia es fiel cuando no lo fué. Comete aquí varios embustes y faltas a la verdad que contribuyeron a crear el ambiente contrario hacia este protocolo. Yo me lo explico: 1.' Porque medió el interés, ya que él mismo dice que su obra la hizo a instigación del impresor don Mariano de Cabrerizo, que de paso por Teruel le animó a publicar. 2." Los protocolos notariales son, según el reglamento notarial, secretos en la actualidad. Desconozco si en aquellos tiempos también lo eran, pero imagino que igualmente debían ser reservados. Gabarda, pidiendS al notario que lo poseía una testificación, pudo perfectamente conseguir una copia fiel; pero Villarroya, que no la pidió es muy improbable que pudiera realizar la copia, ni a espaldas del notario ni con consentimiento de éste, mientras el propio notario no mterviniera. Por tanto, hay que suponer que lo tuvo en sus manos sin sar Jir de la notaría y acaso unos breves momentos. Anotó algunas cosas, como los rotos, rasgados y la falta de la hoja (pero no pudo copiar íntegra la anotación sobre esta falta que nos da Gabarda completa), y también el folio donde comenzaba. Hizo indudables anotaciones, pero no logró hacer la copia fiel del oripnal, cayendo en la falta de los feitot má» verdadero$, y de Juan Diego

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Ilevitta de Archivos, Bibliotecas y Museos

de Marciüa, como otras muchas omisiones que en su redacción se advierten, y que derivan del papel de San Pedro, sin duda alguna. Hay algo inexplicable en esto, algo extraño que no se com^ pagina con su afirmación de que la suya es una copia fiel del protocolo. Acaso quiso anticiparse al descubridor y ser el primero en publicar. Acaso la tentación que le brindaba el editor le hizo cometer esta falsedad. Lo que no cabe duda es que conoció efectivamente el protocolo de Yagüe de Salas, pero su versión no la hizo directamente del mismo.

IV.

CONCLUSIONES CRÍTICAS SOBRE LOS DOCUMENTOS

De lo que Uevaonos didho se desprende que hubo primitivamente un documento del cual han derivado todos los demás. Ahora bien, aun cuando en el momento presente no hubiera yo encontrado el protocolo de Yagüe de Salas de 1619 y continuara perdido y desconocido para nuestras generaciones, aun asf y todo la razón y el examen desapasionado muestran que la redacción que se ofrece perfecta, sin adulteraciones y con lenguaje más igual, es precisamente la del documento que Gabarda presentó y además certificó notariaknente, de modo que por todos conceptos es el más verídico y digno de crédito? y el que indudablemente se atenía más a la letra del original desaparecido. La frase de Cotarelo: «La versión de Villarroya no satisfizo enteramente a don Esteban Gabarda, quien, atmque la reprodujo toda en su Historia, no lo hizo sin intorcalar ya algunas palabras, ya una cláusula entera...», queda por completo fuera de lugar. Podían ser, efectivamente, añadidos de Gabarda, y también podían ser supresiones de Villarroya, y antes de decidirse en uno u otro sentido debió estudiar la cuestión. Pero Cotarelo siguió rutinariamente el orden de aparición o publicación y tomó a Villarroya como el primero porque fué d. primero en publicar.

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El estudio se imponía, ya que Gabarda presentaba una versión suficientemente garantizada. Sin embargo, no se hizo. No es posible que a su despierta perspicacia se le pasara por alto una necesidad tan evidente. Si no lo hizo y tranquilamente adoptó las conclusiones de Antillón sobre el papel de San Pedro, aplicándolas a las demás versiones, se debió a ciertas causas. La primera ya la hemos dicho: porque prefería las obras literarias, y sus estudios y aficiones tendían al estudio de éstas. La segunda razón él mismo la deja traslucir. Efectivamente habla de «la jerigonza formada por frases y vocablos antiguos, castellanos y provinciales de Aragón y Cataluña...» Y para él es indudable que este relato consistía en eso, en una jerigonza poco inteligente y poco grata, tanto más cuanto que, como gallego, esas palabras (no catalanas, sino valencianas) no eran bien asimiladas para hacer estudios sobre las tales. Hoy, habiendo tenido la fortuna de volver a encontrar a i este año 1958 el protocolo de Juan Yagüe de Salas, que durante tanto tiempo ha permanecido olvidado y muerto en un artíhivo notarial, cerrado al investigador, las suposiciones dejan paso a la comprobación directa y a las conclusiones firmes. Efectivamente, es la versión de don Esteban Gabarda la que está tomada al pie de la letra de este protocolo. Con una exactitud manifiesta y cuidada, puesto que en todo el relato apenas si hay una palabra equivocada. Por tanto, el documento clave, el auténtico, es éste, que Gabarda transcribió y publicó tomándolo correctamente del protocolo. X este del protocolo es a su vez copia, también testificada notarialmente de un original desaparecido, que existía en el Archivo de la Ciudad, que fué encontrado por Juan Yagüe de Salas en 1619, atestiguando que era de letra antigua, y su forma U de un cuaderno con tapa engrudada. Por tanto, documentaknente tenemos : 1.° Un manuscrito que existió en el Ardiivo de la Ciudad en fiama, de cuaderno con cubiertas en pasta y que contenía ertc relato de los Amantes. En 1610 lo descubre Yagüe ée SéUs, que

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Revista de Archivot, Biblioteca» y Muteo$

califica de antigua su letra o escritura, y entonces estaba ya bastante deteriorado, con varios rotos y falto de una hoja. Estos extremos los atestiguan Yagüe de Salas, los dos notarios que lo atestiguan con él, los dos clérigos racioneros de la parroquial de San Pedro, mosén Juan Ortiz y mosén Miguel Sanz, que afirman haberlo visto y tenido en sus manos. También indirectamente es atestiguado por Antillón al decir que existía en el Archivo de la Ciudad, en un índice, el rótulo de: «Papeles sobre los Amantes.» 2.' La copia de este documento, que Juan Yagüe, como notario, dejó en su protocolo de 1619 en la fecha 18 de abril. No hay razón alguna para creer que esta copia estuviera mal hecha. Juan Yagüe, además de notario, era también archivero del Archivo de la Ciudad, con lo cual hay que concederle pericia en la lectura de documentos. Y cuidadosamente dejó asentados los desperfectos que tenía el manuscrito en su lugar oportuno. 8." Alguien, en un momento indeterminado, intentó copiarlo. No intentaba ni pretendía una copia testificada. Ni siquiera pretendía guardar exactitud documental. Para este anónimo tenía más importancia el suceso de los Amantes que el documento, y sólo quiso la copia por gusto. Poco perito en lectura de letras antiguas cometió malas lecturas, saltó los rotos sin anotarlos y sin dejar el espacio correcto, y al llegar a la página que faltaba quiso completar y tomó del poema lo que a su juicio correspondía, siguiendo luego extractando del poema. El resultado fué un documento híbrido, en parte copiado malamente del original, y en parte completado mediante el poema. Este fué el Papel de San Pedro. Antillón lo juzgó falso en buena crítica, porque pudo darse cuenta de que copiaba versos del Poema de Yagüe, y acaso por esto adjudicó su paternidad al propio Yagüe, cosa inadmisible. Pero Antillón no tuvo el discernimiento para comprender que los añadidos del poema formaban sólo una parte y que la otra también era copia mal hecha de un original que proporcionaba la clave del asunto. Dijo también Antillón que su letra era de ayer, y no es posible averiguar el momento de su confección, y solamente podemos

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pensar por esta frase que fué hecho en tiempos suficientemoite próximos a los de Antillón. Ahora bien, mientras el protocolo de Yagüe, donde estaba la redacción correcta, peiunanecfa ignorado en archivos notariales, el original se perdió. Acaso se i>erdiera en la época misima de Yagüe, pero yo opino que la persona que hizo el Papel de San Pedro no copió del protocolo, sino directamente del original, y por eso le resultaba la lectura más difícil. Posiblemente sacaría este original del Archivo de la Ciudad para realizar la copia, y creo que posiblemente fué entonces cuando desapareció y se i>erdió. Al perderse el original y quedar ignorado el protocolo, el único documento que quedó fué este Papel de San Pedro, que no sabemos por qué razones llegó al Archivo de esta iglesia, y a principios del siglo xix, cuando Antillón quiso hacer crítica histórica, era el único consultable, causa de todas las detracciones y achaques que se han llevado contra la prueba documental del suceso de los Amantes de Teruel.

V.

LA CUESTIÓN DE YAGÜE

Antillón, creyendo que el documento de San Pero era el original o copia fiel del original, y advirtiendo su falsedad, creyó que todo el asunto había sido inventado por Juan Yagüe de Salas y le consideró incluso el creador del documento del Archivo, para justificar su poema. Pero tal absurdo no resiste a la crítica. El propio Cotarelo dice que, a su parecer (refiriéndose al papel de San Pedro), la mvención es muy posterior al buen notario. Pero continúa diciendo: «si se tomaron sus versos y aun le hicieron suscribir el documento...» Y la verdad es que nadie obligó, ni creemos pudiera obligar, a Juan Yagüe de Salas a suscribir falsamente documentos en sai funciones de notario. Esta afirmación del señor Cotarelo es completamente gratuita. La actitud de don Emilio Cotarelo y Mori no nos parece conecta. Ni tan siquiera lógica.

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BevUta d» ArekiiMi, BibUotecmi y Museos

Si 1» iiiTCBción er» posterior al buen notario no le pudieron obligar a suscribirla. Pero además el crítico señor Cotarelo parece que desconoce lo que es la ética notarial. No cree en la testificación de tiempos de Gabarda ni en la de tieini>os de YagQe. Posiblemente no debió tener en toda su vida más noticia de notarios turolenses que los seis que conocemos, tres de 1619 y otros tres de 1840, y para él k» seis mentían. No se molesta en comprobar siquiera. Con decir que todo era mentira quedaba el asimto zanjado. Al encontrar yo este protocolo de Yagüe de Salas de 1619 caen por los suelos sus negaciones sobre los notarios del siglo xix, cuya certificación resulta absolutamente exacta y Gabarda queda reivindicado. T queda por probar si los notarios de 1619 mentía o no. Pero ¿qué razones hay para suponer que mentían? Ninguna. I^mplemente se lanzó el bulo y se sostuvo por este crítico, que se había formado la idea preconcebida de negar la tradición y negarlo todo, sin hacer el estudio debido. Recientemente ima persona, sin haber visto siquiera el protocolo, ha lanzado la especie de que se trata de una interpolación. Todo ello es falso. E S I protocolo es auténtico. Conservamos ]Hrotocolos notariales de Juan Yagüe de los años 1589, 1591, 1598, 1618, 1614, 1615 y este de 1619, y todos sin execepción llevan sus folios numerados, con numeración correlativa, de modo que cual^ quier añadido o interpolación sería fácilmente advertida. No hay interpolación, sino tm asiento perfectamente en regla, suscrito por tres notarios y testificado por los racioneros de San Pedro y otras personas, que atestiguan haber tenido en sus manos d manuscrito original. El negar por negar, aferrándose neciamente a unas dudas sobre los documentos, que naderon gracias a no haber sido estudiados y a la creación de im ambiente de confusionismo entre loi varios —<locumentos o redacciones del mismo— que existían, no es aceptaUe, ni honrado siquiera, mientras no se razonen 1*8 negativas y se aduzcan pruebas para demostrarlas.

Lo* mmaHUt de Teruel VI.
EL

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jÉxiTO y KL FRACASO DE XJNA CKÍTICA

Don Emilio Cotarelo y Mori intentó en aquel su trabajo realizar una crítica sobre la tradición de los Amantes. El resultado que alcanzó fué indudablemente el máximo que pudo aspirar, y se centra en las frases de Clara Rocchi: «su juicio ha sido aceptado como definitivo por la mayoría de los estudiosos españoles». Pero su fracaso también es grande. No lo digo por los errores que sefialo. No lo digo por haber omitido el examen crítico documental ni por basarse en las invenciones de poetas y dramáticos, hasta el punto de decir que es indicio vehemente de que la tradición nace en el siglo xvi, la variedad de las aventuras de Marcilla que cantan los literatos «n «1 lapso de ausencia. Aventuras que de antemano se sabe son inventadas por estos escritores. No lo digo por eso. Hasta la fedia nadie había observado estas anomalías, y el estudio del señor Cotarelo pasaba por un trabajo serio y completo de crítica sobre los Amantes. Pero hubo voces. Voces valientes y sonoras que dijeron verdades sin temor a caer dentro del ridículo que parecía abarcar a los defensores. Una fué la de don Miguel Artigas, que rebatió a Cotarelo en algunos puntos. ^ Otra fué la de Clara Rocohi de Barbotta que sensatamente cajo: «coJhinSr^ ^ Cotarelo, rico de datos y citaciones, reveU al erudito •TOMumorado a la investigación sutÜ, pero que tiene algo de farragoso en ñas P»«es, lo que, unido al profundo exoepticismo que domina al autor, contribuye a que se Degoe al final de U obra no cabalmente oonvenddw de lo que ha querido demortm. Y si no convence a quien con serena inteligencia aquilata sos Minnaciones, consideramos que resulta un verdadero fracaso. Lo lastimoso es que lo« estudiosos espafit^es hayan seguido n «wnente sin advertir k> erróneo y talso d d baaamento de ert» cvítiea.

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Revuta de Archivos, Bibliotecas y Museos

En realidad, el término «estudiosos» de Clara Rocchi significa más bien la gente ilustrada —pero que no estudió el tema— y se dejó llevar por las conclusiones de Cotarelo.

Vn.

E L PROBLEMA HASTA EL MOMENTO ACTUAL.—Su EXPOSICIÓN

Lo que pretendía demostrar don Emilio Cotarelo y Mori fué que la tradición turolense era tm amaño de un cuento de Boccaccio, el de Girolaano e Salvestra, del Decamerón, que los turolenses aplicaron a los dos cuerpos incorruptos que se conservan en la iglesia de San Pedro. Pero no convence. No convence ni siquiera a una erudita de nacionalidad italiana —que por lo mismo tenía que gustarle la teoría de la derivación de Boccaccio—, que estudia con desapasionado interés y con discernimiento. Ella dice: «Porque Cotarelo es demasiado sutil y demasiado escéptico, pero yo creo también que estos estudiosos (me refiero a los que sí que estudiaron el tema), en su fondo, han comprendido siempre lo que yo expongo, es decir, que no es manera de hacer crítica la que Cotarelo hizo.» En fin, si no convence, si no llegó a demostrar plenamente, ni a sedimentar de un modo fisme y estable la derivación de Boccaccio, el problema, con los elementos de juicio que se tenían, sigue siendo el mismo, a saber: Que tanto se puede opinar que el suceso de Teruel deriva del cuento de Boccaccio, como que el cuento de Boccaccio deriva de un suceso ocurrido efectivamente en Teruel y que llegó a stu oídos. Don Miguel Artigas ya hizo observar atinadamente que no era preciso que la influencia literaria española llegara a Italia. En realidad, no hubo en España literatura alguna sobre el suceso de los Amantes sino muy tardía. Bastaba con que hubiera llega^ do a conocimiento de Boccaccio el suceso. Boccaccio no inventaba sus cuentos. Los recogía, y el de Girolamo e Salvestra tuvo que oirlo en alguna forma o versión como ocurrido en alguna parte del mundo. Landall, que estudió estos cuentos y halló los sucesos históricos que son los originarios de

Los amantet de Teruel

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buena parte de ellos, no logró averiguar cuál fuera el suceso que originó el cuento de Girolamo e Salvestra. Estos extremos son favorables a la tesis Teruel, y también esta tesis tiene a su favor otros elementos de no pequeña importancia como: 1," Los apellidos Marcilla y Segura, que se aplican con gran firmeza a los protagonistas turolenses desde que comienzan las noticias. 2.° La supervivencia de la tradición en el país, a pesar de los tonos burlescos y ridiculizantes empleados por la detracción y de tantas negativas. 8." También entra el pensamiento de que vai cuento chabacano y grosero es difícil que un pueblo quiera apropiárselo, y también es difícil de idealizar convirtiéndolo en otro espiritual y elevado; en cambio, siempre el suceso de fondo elevado y espiritual se ha prestado a las versiones burlescas.

Vni.

U N NUEVO ELEMENTO DE JUICIO. E L ANAGRAMA

Decía don Miguel Artigas, con clara visión del porvenir, que no creía se pudiera encontrar documentación de la propia época del suceso (1217), porque jamás la ha habido, pero que no desconfiaba de que con el tiempo se hallaran indicios que permitieran asegurar la tradición de un modo firme. Esta es la realidad. Tres indicios he hallado. No por haberme dedicado a buscarlo, sino de manera casual. Dos de ellos son favorables a la existencia de una tradición en Teruel anterior a la aparición de las primeras obras literarias (1555). Uno de ellos, de gran fuerza, parece hacerla provenir directamente desde el mismo año 1217. En síntesis es: Las relaciones de jueces de Teruel no señalan a don Domingo Celadas en este año 1217. Tampoco hay, ni parece haber habido en el Archivo (según el examen de sus índices antiguos), documento alguno en que se haga constar este juez de Teruel en tal año. Y, sm embargo, en mi estudio crítico sobre los jueces de Teruel, comprobados documentalmente en gran número, aparece efectivamente la judicatura de don Domingo Celadas desde d martes de Pascua del año 1216 hasta el martes de Pascua del año

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JZevMfa de Ardtivo$, Bü>Uatectt» y Muteot

1217, de modo que el relato de los Amantes ha transmitido la auténtica y verdadera fecha en que Domingo Celadas fué juez de Teruel, que se halla equivocada (1218 y aun varios años posterior) en estas relaciones. Esta cooiprobación es de gran fuerza y atestigua la existencia de una tradición oral que daba comienzo con el año y el juez y que se transmitió hasta ser escrita. El tercer indicio es tan sugestivo y revelador que me seduce la idea de explayarlo. No hice yo el descubrimiento. Tan fácil, tan sencillo y por tanto tiempo ignorado. Fué mi gran .amigo don Dimas FernándezGaliano quien lo descubrió y un día me hizo observar tan ma^ nífica rareza que de ningún modo puede ser tildada de casualidad. El feliz hallazgo consiste en que los nombres: CMABSIIXA ET S E O V K A » forman, invirtiendo sus letras, los de: «OIB.LAM. BT SAI/VESTBA.»

Faltan, es cierto, las dos oes para que el anagrama quede perfecto. Pero no importa; estas dos vocales, a simple vista, se advierte que son eufónicas y añadidas para completar y pronunciar su»' vemente el primero de los nombres. La casualidad aquí no puede jugar su papel. Sería demasiada casualidad. Los apellidos ttirolenses auténticos, y escritos en su forma primitiva, forman el anagrama de los nombres que inventara Boccaccio. Lo que no advirtió mi amigo fué la excepcional importancia de este indicio tan revelador. Revela este indicio que Boccaccio conoció y tuvo que conocer estos dos apellidos famosos: Marsilla et Segura. Revela que Boccaccio, que invirtió algunos aspectos de su cuento ; por ejemplo: en su cuento, Girolamo es el rico y Salvestra la pobre, al revés que en Teruel, en donde Segura es la dotada de fortuna y Marsilla el secundón, varió también las letras que formaban los auténticos apellidos, y con ellas dio nombre a sus protagonistas y aún tituló su cuento. No busque más Landall cuál fué el suceso que Boccaccio co-

Lot amoKtet d» Temel

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noció y le inspiró el cuento que lleva éste nombre. El anagraoia lo explica todo y, conociéndolo, es imposible afirmar que la derivación sea de Boccaccio a Teruel. '

IX.

CONC!LUSIÓN

La derivación clara, precisa, como una flecha indicadora, nos la dejó el propio Boccaccio con este anagrama revelador de que ^1 conoció muy bien los apellidos de la historia auténtica; que él desfiguró sólo en parte. Y la derivación sabiendo esto no puede ser otra que la de Te> rud a Boccaccio.

Revitta de ArcKivoi, Biblioteeat y Muteof Tomo LXVII,1..1959.

UN ARCHIVERO EJEMPLAR: DON ANDRÉS MARTÍNEZ SALAZAR
P O R FRANCISCO ROCHRR JORDA
MVSEO DE REPRODUCCIONES ARTÍSTICAS MADRID

RECUERDOS D E ANTAÑO

Al recibir el número 82 del Boletín de la Dirección General de Archivos y Bibliotecas, correspondiente al mes de septiembre ne 1955, tuve la agradable sorpresa de leer una interesante información sobre la Casa de Cultura de La Corana, que acababa de ser inaugurada, y más adelante, en el mismo número, otro artículo sobre la Historia del Archivo Regional de Galicia, firmados ambos por su jefe actual, mi querido compañero don Antonio GilMerino. Aquella lectura me produjo honda impresión, porque en ese Archivo desempeñé mi primer destino cuando, recién ganadas mi» oposiciones al Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos, inicié mi vida profesional, allá en la lejana fecha de 4 de noviembre de 1921. Siempre el renovar los recuerdos de nuestros años juveniles nos produce una agridulce sensación, pero es que, además, La u a fué para mí un remanso de paz y de sosiego en la corriente de mi vida azarosa y difícil. Cada paso en nuestra carrera profesional es una meta, como decía Goethe, y yo acababa de alcanzar la primera, lleno de üusiones y proyectos, tras el titánico esfuerzo que representaba para mí, por circunstancias que no son del caso, el éxito en aqueHa» duras oposiciones. Llegaba a La Coruña verdaderamente extenuado, y allí encontré el sosiego y la paz, para mí, entonces, tan necesarios. Era jefe del Archivo Regional de Galicia don Isidoro Nuez Vinarroya, de quien conservo un grato recuerdo por su paternal so-

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

licitud, y lo visitaba asiduamente don Andrés Martínez Salazar, ya jubilado, que había desempeñado la jefatura del establecimiento durante diecisiete años, y siguió trabajando en el mismo hasta f!U muerte. Pronto entablamos cordiales relaciones de amistad y compañerismo, y hasta actuamos juntos en varios peritajes caligráficos. A él debo mi entrenamiento en esa especialidad de nuestra profesión, y no quiero dejar de tributarle por ello, en este momento, el obligado tributo de oni agradecido recuerdo. Cuando leí el referido artículo, concebí la idea y formé el propósito de publicar unas notas bio-bibliográficas de mi inolvidable amigo y maestro. Su hija Elena, mi buena amiga, me proporcionó los datos ne•cesarios, y ahora que se ha ciunplido el centenario de nuestro Cuerpo Facultativo, me parece ocasión propicia para tributar este modesto homenaje al que fué uno de sus máa eminentes y ejemplares funcionarios.
S u s ANTECESORES

Las noticias sobre sus antecesores las debemos al mismo don Andrés. Son las primicias de sus investigaciones, y fueron recogidas en la época en que iniciaba sus estudios universitarios, allá por •el año 1868, cuando contaba unos veinte de edad. Sus abuelos, don Antonio Martínez Andrés y doña Rafaela Bailina, viuda de Berga, tenían ima librería en la plaza de la Ce"bada de Madrid, que les permitía vivir con cierta holgura. Cuando invadieron Madrid las tropas de Napoleón, decidieron trasladarse a Astorga, donde establecieron uno de esos pintorescos bazares pueblerinos en los que se vende de todo, desde zapatos y telas hasta cacharros y productos alimenticios. El negocio marchó bien, y a los pocos años gozaban otra vez de una situación económica bastante desahogada. Tuvieron un hijo, don José Martínez Baylina, hombre de rectitud intachable, austeridad ejemplar, carácter duro y enérgico, que le inclinaban a la profesión militar, y fué capitán de granaderos del ejército legitimista, desempeñando brillante papel en la guerra civil, y poniendo su vida y su fortuna al servicio de sus ideales.

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Tenninada la guerra, se retiró a Astorga, donde gozaba de gran consideración y prestigio por sus cualidades personales, y llegó » ser alcalde de la ciudad. Su mujer tenía una hija de su primer matrimonio, llamada C»talina, joven de singular hermosura, que se casó con Magín Araujo, apuesto galán, depositario en Madrid de ciertos fondos del partido tradicionalista. Hombre desaprensivo y despilfarrador, tra^ J O la desgracia a aquella virtuosa famUia, porque después de dilapidar la fortuna de su mujer, malversó los eaudales que el partido le había confiado, y su suegro, hombre íntegro y caballeroso, hubo de reparar el entuerto con su propio peculio para salvaguardar el honor de la familia. Las tribulaciones de la guerra civil y el desgraciado matrimonio de su hijastra, convirtieron a don José en un hombre taciturno y melancólico. Viudo de su primera mujer, trató de rehacer su vid» contrayendo segundas nupcias con doña Petra Salazar Alvares, natural de Abano, en Cepeda, hija del alférez don Benito de Sala^ «ar, nacido en León, pero de rancia estirpe en tierras de Vizcaya, que, por los azares de la guerra de la Independencia, se había establecido en Astorga con su esposa doña Alfonsa Alvarez de Ca»cedo y su hija Petra. La rancia estirpe de los Salazares contaba en Vizcaya con hombres heroicos y con famosos escritores, como lo fué Lope García de Salazar, autor del Libro de las Bienandanzas y Fortunas, la crómca más fidedigna de los linajes y las guerras vizcaínas, escrita 5? ® » siglo XV, cuando estaba prisionero de su segundón, Juan El Moro, en la torre de Muñatones, donde acabó sus días. El hermano de don Benito fué el refinado y elegante abate don Clemente García de Salazar, que tanto figuró en los salones de la Corte. Doña Petra poseía una buena forttina en la comarca del Bierzo, en Astorga y en Peñalba, pero con todo su dinero y sus pergaminos aquella señora no supo hacer feliz a su marido, por su carácter violento, sus manías y sus nervios siempre desatados. Con su cara huesuda, su sordera y su gran nariz, de punta carüosa, características todas ellas de los Salazares, como una man» de familia, se pasaba las noches de claro en dar©, desvelada por •el insomnio, teniendo en vilo a toda la familia.

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Revista de Archivo*, Bibliotecas y Mtueot

Tuvieron seis hijos, de los que solamente sobrevivieron dos r Marfa de los Dolores y nuestro don Andrés, que había nacido el día 8 de febrero de 1846; los otros cuatro murieron prematuramente, después de una existencia desventurada: uno, tuberculoso ; otro, loco; el tercero, maniático y visionario, y el último, sordomudo y deficiente mental. Parece como si un aciago destino se cerniera implacable sobre aquella desdichada familia. Andrés, de carácter apacible y sereno, dulce y bondadoso, llena de fortaleza y optimismo, endulzó los últimos años de la existencia de su padre. El conservaba con cariño un viejo retrato suyo, en cuyo rostro, de rasgos enérgicos y contraídos y la mirada viva e inteligente, velada por una sombra de amargura, se reflejaba la tristeza de su alma dolorida. Es un típico retrato de época, en él que no falta la chistera, la levita, el chaleco de fantasía, con su gruesa cadena de oro y leontina, y hasta el cigarro puro en la mano izquierda.
S u INFANCIA

Un ambiente denso de tristeza y angustia envolvió, pues, a don Andrés Martínez Salazar en los años de su infancia. Su espíritu se encontraba sobrecogido entre las monomanías de su madre, fanática e intransigente, y el carácter, severo y autoritario, de su. padre. En cierta ocasión, siendo éste alcalde de la ciudad, le tuvo encerrado todo im día en el calabozo, a pan y agua, por no haberse aprendido la lección. Sin embargo, jamás hizo mella en su espíritu la insolencia ni la rebeldía, antes al contrario, aquellos días de su infancia fueron la fragua en que se forjó su recia personalidad. Su carácter era de natural alegre, y tenía ima simpatía extraordinaria, que conservó toda su vida. Le gustaba reunirse con los muchachos de su edad y entretenerse con ellos en juegos infantiles por el paseo de la Sinagoga, la puerta del Obispo o la plazuela del Pozo; asistía a las fiestas populares y se mezclaba en ellas con las gentes del pueblo. Le gustaba sobremuiera escuchar los romances en que se narraban hazañas de héroes legendarios, u oir contar a su padre las más recientes de la guerra carlista, en la que había tomado parte tan activa. También le impresionaban vivamente las canciones populares, como aquellas que los maragatos-

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traían de Galicia, henchidas de misteriosa nostalgia. Tales fueron JOS hondos cimientos en que más adelante se basaron sus aficiones a los estudios históricos y literarios.

S u FORMACIÓN INTELECTUAL

Era aún muy niño cuando ingresó en el Seminario de Astorga por instigación de su madre, que por su misticismo exaltado deseaba que su hijo, con vocación o sin ella, siguiera la carrera sacerdotal. Allí se encontró con Marcelo Macías, hijo del cirujano don Esteban, que, por su cargo en el Hospital de las Cmco Llagas, tenia una estrecha amistad con su padre. Ambos muchachos, estudiosos ejemplares, inteligentes y aprovechados, se compenetraron desde el primer momento por la afinidad de sus inclinaciones; juntos se entretenían en paseos y juegos infantiles, y esta cordial unión perduró hasta los últimos años de su ejfistencia. Así vemos cómo, al correr de los tieimpos, don Andrés Martínez Salazar rememora con entusiasimo aquellos felices días de su infancia en la biografía de don Marcelo, que puso como prólogo en su Elogio del P. Feijóo. Y don Marcelo, cuando supo que Martínez Salazar se encontraba gravemente enfermo, acudió presuroso, desde Orense, para prestarle los auxilios espirituales y en los últimos instantes cerrar los ojos a su entrañable amigo, que exhaló en sus brazos su último suspiro. ero el destino había señalado a ambos amigos rumbos muy erentes; Macías, que había ingresado en el Seminario siguiendo el Mnpulso irresistible de su vocación, continuó aUí sus estudios as a recibir las órdenes sagradas y dedicarse con ejemplar fervor a su misión sacerdotal; pero Martínez Salazar, que carecía de esa vocación, abandonó los sagrados cánones y su padre le envió a León, a cargo de un clérigo, para que siguiese en aquel Listituto los estudios de segunda enseñanza, previo el examen reglamentario de instrucción primaria. Ya desde entonces empezó a «nanifestarse en él la predilección por los estudios históricos y literanos, pues mientras en otras disciplinas obtuvo califlcaciones menos brillantes, mereció sobresaliente en Historia general y particu-

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lar de España y en los ejercicios para el Grado de Bachiller en Artes, que aprobó el año 1868. El curso siguiente empezó sus estudios universitarios en la Escuela Superior de Diplomática, y los siguió con gran aprovechamiento e inteligencia, realizando brillantemente los ejercicios de aptitud en dicha Escuela Superior el 16 de junio de 1865. Pocos meses después ingresaba en el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios, siendo destinado al Archivo del Ministerio de la Gobernación, más adelante al central de Alcalá de Henares y, por último, al Regional de Galicia, en La Coruña, donde, salvo ima breve peniianencia en el Archivo de la Delegación de Hacienda de la misma capital, continuó hasta su jubilación.
DON ANBKÉS EN GALICIA

E^a entonces don Andrés un joven de veinticinco años, de elevada estatura, alegre semblante y una gran simpatía. Estaba lleno de proyectos e ilusiones. El espectáculo de La Coruña le impresionó vivamente. El océano embravecido, con la imponente torre de Hércules a sus orillas como guardián siempre vigilante; la verde campiña de las Marinas; los Cantones y la calle Real, rebosantes de gentes bulliciosas... La Coruña era, en las últimas décadas del siglo pasado, una ciudad alegre donde la vida era grata y abierta a todos los optimismos. El Archivo General del reino de Galicia, donde iba a trabajar don Andrés, estaba entonces en la llamada ciudad vieja, ocupando los sótanos de la Audiencia, junto a la orilla del mar; ambiente propicio para alimentar en su espíritu todos los anhelos y planes de trabajo que había concebido en su anterior destino de Alcalá. Compartía con él las tareas profesionales don Manuel Murguía, el cual, por Decreto del Gobierno Provisional de 27 de noviembre de 1868, había ingresado en el Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios, como jefe de tercer grado, desempeñando Ift Dh-ección del Archivo General de Simancas, y había pasado, en 1870, a desempeñar el mismo cargo en el Archivo Regional de Galicia. Pronto les unió fraternal amistad, siendo buena pmeba da

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ello las obras que prepararon juntos, de tan notoria importancia para el resurgimiento de la cultura gallega. Por aquellos años el rango intelectual de la ciudad era muy elevado. Las luchas políticas de la época habían afinado su perfil romántico. Sus sociedades de recreo constituían activos círculos literarios y políticos, que nutrían grupos de escritores y pensadores de notorio relieve dentro y fuera del ambiente local. Martínez Salazar se sentía a sus anchas en aquel ambiente. Desde el primer día se encontró en La Coruña como en su país natal; sus largas horas de estudio en el Archivo Regional de Galicia le dieron a conocer en toda su profundidad el alma de aquel país, que le abría sus puertas con un abrazo de bienvenida. D e este modo fué echando allí hondas raíces, mientras se iba nutriendo su espíritu con el conocimiento de la lengua, la Historia y las leyendas de la embrujadora tierra de Galicia. Pronto empezó a darse a conocer, ejerciendo notoria influencia en los medios literarios y figurando en todas las empresas encaiñinadas al progresa cultural de la región.

S u VIDA ÍNTIMA

A poco de llegar a La Coruña, trabó amistad con un armador e barcos de pesca, tipo castizamente gallego, en cuya casa se U IJ*^"^^* diaria. Asistía a eUa una beUa y distinguida damita a Petra Moras Suevos, hija del práctico mayor del puerto. 'WVA "**®^8ente, poseía gran afición a la lectura y tma fina. . , *d» ^l'^e la hacía muy sugestiva y atrayente. Las dulce» e sus ojos verdes y el embrujo de su voz, suave comouna caricia, impresionaron al joven archivero profundamente; sobre todo se sentía encandüado oyéndola contar leyendas y trar diciones de la tierra, que ella refería con gran donosura; muy pronto se estableció entre eUos una corriente de simpatía, brota luego la Uama del amor, prendió fuertemente en los dos corazones, y al fin unieron sus vidas para siempre, cuando ella contaba diecmueve años y él frisaba en los veintisiete. Su modesto hogar quedó establecido en la ealle de Ltushana,^ ™y de Riego del Agua, donde, mn lujos ni ostentaciones, eraa

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Reviita

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completamente felices por su absoluta compenetración. Doña Petra, además de excelente esposa y madre de numerosa prole, fué siempre la colaboradora eficaz de su marido, alentándole en sus trabajos y empresas con fe ciega, incluso en aquellos difíciles momentos en los que el patrimonio familiar corrió la suerte adversa de los malos negocios. Ella compartió con su marido las horas alegres del triunfo, le consoló en los trances amargos y supo decir siempre, en los momentos de depresión y desaliento, la palabra oportuna capaz de confortarle. Dios bendijo aquel hogar, donde reinaba la paz y el trabajo, con diecinueve hijos que alegraron su vida. Salvo el primogénito Juan, que se dedicó a los negocios, casi todos heredaron las aficiones literarias de su padre, enriqueciendo con sus publicaciones las letras gallegas. Su homónimo Andrés fué autor de una serie de interesantes biografías de médicos gallegos ilustres, que tituló Semblanzas raciales. Femando llegó a ser catedrático de la Escuela de Comercio, presidente de la Asociación de la Prensa de La Coruña, secretario de la Real Academia Gallega y redactor de IM Voz de Galicia; en esta última tarea le sorprendió, trágicamente, la muerte, el año 1987, cuando había ido a León como cronista de guerra. Isabel colaboraba inteligentemente con su padre en los trabajos paleográfícos y de clasificación de documentos. Marcelino se dedicó a los estudios de Economía, y publicó interesantes trabajos sobre esta materia. Carmina, gran lectora, como su madre, estaba al corriente de las modernas tendencias literarias, y Elena, • el benjamín de la familia, fué la eficaz secretaria de don Andrés en sus últimos años, prestándole valiosa ayuda en la preparación y redacción de sus publicaciones. En estas funciones de secretaria se la ve en una curiosa fotografía familiar, en la que aperece trabajando en el despacho con su padre. Y todavía no se ha roto la tradición, porque el nieto de don Andrés, Carlos Martínez Barbeito, hijo de su primogénito Juan, es uno de los más firmes valores de la intelectualidad gallega de nuestros días, y la nieta, Isabel, licenciada en Filosofía y Letras, es secretaria del Museo Provincial de Bellas Artes de La Coruña y autora del Catálogo .de dicho museo, que acaba de publicarse. No es rara esa floración de estudiosos, dado el ambiente que

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se respiraba en aquella casa. Don Andrés trabajaba toda la mañana en el Archivo, hasta después del mediodía, en que lo abandonaba, mostrando en la sonrisa optimista que se dibujaba en sus labios la satisfacción por haber descifrado alguna difícil abreviatura o resuelto algún otro intrincado problema paleográfico o diplomático. Ordinariamente se llevaba a casa apuntes y notas para continuar algún trabajo, por no haber tenido tiempo de terminarlo en las horas de oficina. Costaba no poco esfuerzo arrancarle de su ensimismamiento para que fuera a comer; entonces se sentaba alegremente a la mesa, bromeando con su mujer y sus hijos, y todavía escudriñaba furtivamente en sus bolsillos, para consultar a hurtadillas alguna nota o apimtar algún dato que de pronto le había venido a la memoria. La comida transcurría en medio de la mayor armonía, porque don Andrés era de un carácter encantador ; nunca un mal gesto, jamás una palabra dura o un rostro airado. Después de comer se encerraba en su despacho con alguno de sus hijos, generalmente el primogénito Juan, o Fernando, y últimamente Elena, su diligente secretaria, para ordenar sus papeles y organizar sus trabajos. Luego se encaminaba de nuevo al ardü-^ vo, donde permanecía hasta el anochecer. Antes de regresar a casa apa un paseo por la ciudad nueva, y siempre se le tusercabá alguien para acompañarle, porque don Andrés era un personaje muy pop ar, mcluso entre la gente artesana y los niños, con quienes e gustaba parlotear y repartirles caramelos. Muchas veces le busca a algún joven escritor para hablarle de sus ensayos y pedirle nsejo, y siempre escuchaba de sus labios la observación atinada o la objeción cariñog». Cuando tuvo 1« Kbrería, se pasaba aUí sus ratos de tertuüa con amigos y colaboradores, comentando las últimas producción nes aparecidas o corrigiendo las pruebas de las obras que editaba.

S u s AHISTADES

^J*uede decirse, án hipérbole, que cuantos se acercaban a don ^V""^ »e hacían sus amigos. Por su trato afable y bondadoso^ su

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generosidad sin límites y su atractivo personal, se captaba la simpatía y el afecto de cuantos le conocían; algunos de sus amigos lofueron desde la infancia hasta su muerte. De mí sé decir que conservo un grato recuerdo de nuestros dos años de convivencia en La Coruña, y cuando tuve noticia de su nuerte y escribí, condolido, a la familia dando mi pésame, pedí a '.d hija Elena un retrato suyo, que conservo como preciada reliquia de quien fué mi maestro en tantas cosas, y muy singularmente en la técnica de la peritación caligráfica. Todos tenemos nuestras preferencias entre los amigos, y don. Andrés tenía las suyas; amigos íntimos fueron, en primer lugar, sus paisanos y compañeros del seminario de Astorga don Marcelo Macías, virtuoso sacerdote y catedrático de Literatura del Instituto de Orense y don Antolín López Peláez, antiguo mayordoma del seminario y más tarde obispo de Jaca y arzobispo de Tarragona. Cuando la Diputación provincial y el Ayuntamiento de La Coruña organizaron, en el año 1926, tm homenaje conjunto en honor de don Marcelo Macías y don Andrés Martínez Salazar, el arzobispo de Tarragona envió su adhesión en unas emocionadas cuartillas dedicadas a su querido paisano, camarada de la infancia, compa>ñero de seminario y fraternal amigo de toda la vida. Más íntima si cabe, por el frecuente trato que entre ellos había, fué su amistad con don Marcelo Macías, que no dejaba de verle cada vez que pasaba por La Coruña, y era considerado en su casa como una persona más de la familia; en sus charlas íntimas gozaban recordando los lejanos años de su infancia, cuando correteaban juntos por los paseos y plazuelas; don Andrés editó varios trabajos de don Marcelo, y éste le dedicó un efusivo elogio en el homenaje a entrambos a que acabamos de referimos. Cuando Macías supo que don Andrés se encontraba enfermo de gravedad, lo dejó todo y corrió a su lado para auxiliarle espirituaknente en aquella hora tremenda del tránsito a la otra vida y tuvo el triste consuelo de que su entrañable amigo exhalara entre sus brazos su último suspiro. Otro amigó suyo muy querido fué don Manuel Murguía, su ¿ompañero de profesión, colaborador y maestro, que le orientó jr

Un archivero ejemplar: don Anárit Martínez Salazar

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dirigió en sus primeras publicaciones; era Murguía jefe del archivo cuando allí llegó destinado don Andrés, y muy pronto les imió UBa buena amistad, basada en la identidad de ideas y de aficiones ; juntos trabajaron en obras de notoria importancia, y continuó la amistad cuando Murguía se trasladó a la Biblioteca Universitaria de Santiago de Compostela, en el año 1892; de nuevo se reunieron cuando al año siguiente consiguió volver al Archivo Provincial de Hacienda en La Coruña, al frente del cual continuó hasta el año 1905, en que fué jubilado por haber cumplido la edad reglamentaria. Juntos trabajaron también en la Real Academia Gallega, de la que Murguía fué presidente hasta su muerte y en cuyo cargo le sustituyó Martínez Salazar, que fué quien más hondamente sintió en Galicia la muerte del patriarca de sus letras. Toda La Coruña le vio en la ceremonia del entierro, cabizbajo y meditabundo, asomando a sus ojos las lágrimas por el profundo dolor que le causó la pérdida de su amigo, al que muy pronto había de encontrar en la otra vida. Muy larga sería la lista de sus amistades, pues, como decíamos anteriormente, Martínez Salazar tuvo, aparte de los más entrarñables, numerosos amigos que le querían sinceramente por su bondad, su valer y sus altas prendas personales. Mencionaremos entre ellos a la poetisa Rosalía de Castro, esposa de Murguía; la condesa de Pardo Bazán, que siempre le estimó, a pesar de haber retirado un libro suyo de la Biblioteca Gallega con motivo de aertos roces relacionados con la pubücación de O divino sainete; Curaos Enríquez, el gran poeta autor de esta última obra; el bardo Pondal; sus colaboradores de la BibUoteca GaUega; los de la revista Galicia, y cuantos formaban parte de las tertuUas üteranas coruñesas, muy especialmente los asistentes a la «Cueva Célr tica» del bibüófilo Carré Aldao.

LAS TEBTULUS LTIEBARIAB

Ya hicimos anteriormente alusión al cálido ambiente cultural que se respiraba en toda GaUda en las últimas décadas dd siglo panado. Soplaban todavía los vientos románticos, algo reaagados, arrastrando consigo el sentimiento de la naturaleaa salvaje y pri-

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mitiva, la veneración por las ruinas, la revalorización deformada del medioevo, la afición a la necrofllia, los paisajes nocturnos, el amor desdichado y la luz pálida de la luna. Todo lo desmesurado, lo exótico, lo pintoresco, con su fuerte llamada a la imaginación. Todo lo que sucedía en Madrid, se iba copiando, con más o menos retraso, en las provincias que se las daban de avanzadas. El cuadro madrileño es sobradamente conocido: En los brillantes salones de la Duquesa de Benavente y la Condesa de Montijo, durante la Restauración, damiselas y petrimetres al compás de nostálgicos valses, ensayaban al vivo los conflictos sentimentales y las desventuras amorosas que leían en las novelas; el pintor Esquivel representaba en su lienzo, artísticamente mediocre pero de extraordinario valor iconográfico, los principales personajes del mundo romántico reunidos en cenáculo literario alrededor de Zorrilla. Otra tertulia de menor alcurnia, refugio de bohemios románticos, era «El pamasillo>, que tenía sus reales en el castizo café del Príncipe. De igual modo nacieron las tertulias literarias, que, a imitación de las de Madrid, se fueron creando, antes o después, en muchas provincias, llegando a alcanzar algunas verdadero prestigio por la autoridad de sus componentes. Galicia no fué en este aspecto a la zaga, sino anas bien a la cabeza de las demás. En la época a que nos referimos, se reunían en Pontevedra alrededor de Castro Sampedro, fundador del Museo; Sainz de Armesto, Filgueira Valverde, Prudencio Landín, y en la popular rebotica de Prudencio Feijóo, creador de los coros gallegos, se escuchaban muchos veranos las aceradas diatribas de don Ramón átA Valle Inclán contra el ilustre dramaturgo Echegaray. En Orense, escuchaban las elocuentes arengas de don Marcelo Macías, Otero Pedrayo, Martínez Sueiro, Fernández Alonso, Neira Cancela, Rey Soto y Vicente Risco. En Lxigo, Amor Meilán, Vega Blasco, Várela Lenzano y Seijas, departían donosamente sobre temas literarios de actualidad, y, finalmente, en La Corufia, alrededor del patriarca de las letras don Manud Murguía, oficiaban en la «Cueva Céltica» de Carré Aldao, Manuel de La Iglesia, Salvador Golpe, Salinas, Tettaman-

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«y, Vaamonde, el aristócrata don Evaristo Martelo, Ángel del Castillo, Casas Fernández, el poeta Curros Enríquez y el bardo Pondal, destacando la autoridad de don Andrés Martínez Salazar entre esta pléyade de investigadores, bibliófilos y literatos. El ambiente no podía ser más favorable para colmar las ansias de renacimiento cultural que pugnaban por florecer en aquella región ; con el transcurso del tiempo se ha visto la profunda significación de esos hombres, que lucharon con desinteresado entusiasmo para llevar a cabo el ansiado resurgimiento intelectual. También el talento y la sensibilidad femeninas supieron contribuir a la gloria del solar regional. Doña Concepción Arenal y la condesa de Espoz y Mina proyectaban en el horizonte patrio el brillo y la profundidad del pensamiento gallego; Rosalía de Castro hacía sentir con sus versos las saudades de la terrina en todo el ámbito nacional; la condesa de Pardo Bazán mostraba al mundo, en sus novelas, las maravillas del paisaje gallego. Martínez Salazar fué el mecenas de este gran movimiento, multiplicando en su editorial los ejemplares de muchas obras que, sin su esfuerzo, hubiesen quedado inéditas, y cuando permanecían casi ignoradas, él supo recogerlas en su Biblioteca Gallega y en su revista Galicia, patrocinando las producciones de escritores viejos y nuevos hasta extremos de verdadero sacrificio.

CABRERA ADMINISTRATIVA

Al terminar sus estudios en la Escuela Superior de Diplomática, ingresó don Andrés Martínez Salazar en el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios, siendo nombrado oficial dé séptimo grado, con destino en el Archivo del Ministerio de la Gobernación, el 10 de noviembre de 1865, con el sueldo anual de 600 escudos. Por entonces no se había establecido aún la inamovUidad de los funcionarios públicos, y éstos corrían la suerte de los partidos, siempre inestables por lo enconado de las ludias políticas, y por esta causa, a los ocho meses, fué declarado cesante, «por razón de economía», por Decreto de 18 de julio de 1866, dado por el ministro González Bravo.

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Duró esta cesantía poco más de dos años, y el 18 de noviembre de 1868 fué repuesto en su cargo por Decreto del Gobierno Provisional, que le nombraba ayudante de tercer grado con el mismo sueldo de 600 escudos anuales y destino en el Archivo General Central de Alcalá de Henares. Medio año después, el jefe del archivo enviaba al Ministerio, con fecha de 2 de agosto de 1869, el acta de juraonento prestado a la Constitución por don Andrés Martínez Salazar. Durante los cinco años que don Andrés trabajó en el Archivo de Alcalá, realizó una labor fecimdísima, demostrando su competencia profesional y su decidida afición a las investigaciones históricas, a pesar de su deficiente salud, que le obligó a solicitar, en varias ocasiones, licencia por enfermo para atender a su restablecimiento. Es curioso im incidente que le ocurrió con este motivo y que demuestra la rigidez con que se cumplían en aquel tiempo las disposiciones administrativas y el alto concepto que se tenía del deber profesional. El 23 de junio de 1869, sintiéndose don Andrés bastante enfermo, solicitó un permiso para atender al restablecimiento de su salud, y tuvo que marcharse precipitadamente a Astorga para que le cuidasen sus familiares. Cuando el director del Archivo de Alcalá, que era a la sazón don Francisco González Vera, recibió el permiso solicitado por su compañero, envió un oficio a la Dirección General comunicando que devolvía a la misma el permiso por enfermo concedido a don Andrés Martínez Salazar, «por encontrarse ausente hace tiempo e ignorar su residencia, como ya indiqué a V. S. en mis comunicaciones de 1 y 9 del corriente mes, que doy por reproducidas, por lo cual lo devuelvo a esa Dirección General, debiéndole hacer presente que, por igual razón, irá sin firmar la nómina del presente mes.
Es cuanto, en cumplimiento de mi deber y para cubrir mi responsabilidad, tengo que manifestar a V. S. para que, en su virtud, acuerde la mis conveniente...»

Don Andrés, a pesar de su enfermedad, que era notoria, tuvo que regresar a toda prisa para no perder su destino, y el 8 de agosto siguiente, el director del Archivo, comimicaba oficialmente a la superioridad que se había presentado el señor Martínez Sala-

Un archivero ejemplar: don Andrét Martinee Solazar zar a continuar prestando sus servicios, dando por teiminada la licencia que le fué concedida el 8 de julio anterior. Sin embargo, don Andrés seguía delicado, y al año siguiente, «on fecha 2 de junio de 1870, se vio obligado a solicitar nueva licencia por enfermo, acompañada esta vez de un certificado médico, en el que se hacía constar que: «Don Andrés Martínez Salazar padece, hace algún tiempo, una infección •crónica del estómago, siéndole necesario, además del tratamiento farmacoJógico a que se halla sujeto, el salir por algún tiempo de esta población, para ver si de esta manera encuentra un lenitivo a su quebrantada salud.» En esta ocasión, el jefe del archivo, más humanizado, decía en su informe a la superioridad que: <zDon Andrés Martínez Salazar se encuentra bastante enfermo, y se le puede conceder, sin detrimento del servicio, la licencia solicitada para atender al restablecimiento de su salud. «Dicho individuo se encuentra bastante delicado, al parecer, y en especial todo el invierno pasado.» Esta rotunda declaración, que no puede tildarse de sospechosa, demuestra que don Andrés estaba pasando realmente una crisis de salud y no se trataba de im subterfugio para eludir el cumplimiento de su deber. Por el contrario, cuando se encontraba bueno, no le bastaban las horas oficiales de trabajo para dedicarse a la investigación de los documentos históricos confiados a su custodia. La prueba es que solicitó autorización para seguir trabajando gratuitamente en horas extraordinarias, y con fecha 17 de agosto de 1871 la recibía de la superioridad, concebida en estos términos:

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«AutOTizando a don Andrés Martínez Salazar para que en horas «tra«rdinarias pueda examinar, copiar y publicar los documentos que interesen a sus estudios históricos y, en especial, los relativos a /nquMÍcione», que se custodian en el Archivo General Central.» A pesiar de esta autorización oficial, no debió encontrar muchas facilidades para realizar sus investigaciones, y como, por otra parte, le pareció observar ciertas anovmalidades en la custodia de los documentos, su sentido de la responsabilidad profesional y su

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escrupulosa pulcritud en estas cuestiones le decidieron a dar cuenta al Director general de lo que estaba sucediendo, comunicándole, en oficio fechado el 9 de octubre de 1871, que:
«A pesar de haber sido autorizado, con fecha 17 de agosto pasado, por esa Dirección General para examinar y copiar documentos históricos del Archivo General de Alcalá, le han sido negados por el director accidental del Archivo, entre ellos unos cuadernos que tratan de la Historia de la Música, bajo el pretexto de que se está haciendo su inventario. »Por otra parte, le consta al que suscribe que dichos documentos se están copiando clandestinamente.»

Al misino tiempo, y para evitar que se diese carpetazo a su denuncia, envió una carta a su buen amigo don Felipe Picatoste, contándole lo sucedido. Este gran hombre, literato, periodista y político, era a la sazón jefe del Negociado Central del Ministerio de Fomento, y, como tal, propuso al ministro Ruiz Zorrilla los decretos de libertad y reforma de enseñanza e introdujo en este ramo mejoras que aún subsisten. Más tarde fué director de la Gaceta de Madrid, desempeñando este cargo a satisfacción de todos los ministerios de distintas tendencias que se sucedieron hasta la restauración de Alfonso XII. Hombre de vasta cultura, gran amigo de las bibliotecas y de los estudios bibliográficos, escribió, entre múltiples obras sobre varias disciplinas, una Memoria sobre Uu Bibliotecag Populares, premiada por la Escuela Dantesca Napolitana en 1870, y Apuntes para urui Biblioteca Científica del siglo XVI, trabajo premiado por la Biblioteca Nacional en el concurso de 1891. Poco antes había ingresado, como jefe de segundo grado, en el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios. Hemos tenido la fortuna de que llegara a nuestras manos la citada carta, que juzgamos de suficiente interés para reproducirla a continuación:
«Alcalá de Henares, 9 de octubre de 1871. Sr. D. Felipe Picatoste, Muy señor mío y de toda mi consideración: Habiendo notado hace días que el ayudante de este Archivo Sr. Yresca (?) se quedaba en él a horaa extraordinarias y se guardaba de mí para copiar ciertos papeles, tuve cuidado y llegó a mis manos a medio copiar un cuaderno antiguo en italiano»

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que trata de la Historia de la Música; lo guardé en mi cajón y por medió de un volante pedí al Director accidental Sr. Santamaría unos autógrafos de reyes y otros cuadernos que son continuación del que tengo en mi poaer, procedentes todos estos documentos de la Secretaría de Estado, los cuales me han sido negados, bajo el pretexto de que están en Inventario y no se pueden dar a nadie. Sospecho que hay algún chanchullo, y como les he sorprendido, me temo que... me armen algún lazo. En su consecuencia me tomo la libertad de remitirle la adjunta quej& para que tenga la bondad de entregársela pronto al Sr. Director, i>ara evitar los amaños de estas gentes, que como Vd. sabe, tratan de monopolizarlo' todo. Dentro de pocos díasi tendré el gusto de ver a Vd. y le daré más pormenores de esta cuestión, en la cual estoy en buen terreno, pero el Sr. DiKctor es amigo de ... y harán lo posible i>ara jugarme una mala partida. Perdone Vd. mis frecuentes molestias y ya sabe Vd. que le está agradecido su afmo. s. s. q. b. s. m. Andrés Martínez.-»

Ignoramos las consecuencias que pudo tener esta actitud del señor Martínez Salazar; lo cierto es que al poco tiempo, el 80 de noviembre de 1869, pedía su traslado a Galicia, que le fué concedido primeramente y denegado después, sin que conste el motivo, hasta que el 22 de noviembre de 1871, o sea dos años después, fué d^nitivamente destinado al Archivo Regional de Galicia, en La Coruña. Parece ser que su familia hubiera deseado para él otro destina más próximo a su ciudad natal, tal vez por su menguada salud, y en esté sentido se cruzaron varias cartas de su padre con su amigo el ministro Posada Herrera, pero, al parecer, no eran éstos los deseos del muchadio, y el hijo de Astorga, injerto en alcalaíno, cruzó la famosa calzada romana y se internó en tierra gallega, de donde no salió ya hasta su muerte. Después de un mes de prórroga que solicitó para arreglar su» asuntos famUiares, le dio la posesión de su nuevo destino el je£« del Archivo Regional de Gaücia, don Manuel Murguía, encargándole, aparte de su tarea profesional, el desempeño de las funciones de Secretario, sin retribución alguna, teniendo que Uevar lo» hbros de oficina y redactar las Memorias y oficios que se elevaran a la superioridad. A los dos años ascendió a ayudante de segundo grado con el

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sueldo de 2.000 pesetas, por Decreto de la Presidencia del Gobierno ejecutivo de la República, de 14 de abril de 1874, y seis meses después, por Orden de 28 de diciembre del mismo año, a : ayudante de primer grado. Pero lo mezquino del sueldo no le permitía hacer frente a sus necesidades, y el 18 de febrero de 1876 solicitaba una plaza vacante de oñcial de tercer grado anunciada en la Gaceta, acompañando a la instancia su hoja de méritos y servicios, entre los que mencionaba la redacción de los índices de Protocolos de escribanos antiguos, Los índices de Correos y Caminos Marítimos, las Jbuscas y cotejos de documentos y los trabajos de Secretaría. No le concedieron dicha plaza, y continuó en la misma situación administrativa hasta que por movimiento de escalas ascendió, el 28 de diciembre de 1888, a oficial de tercer grado, con el sueldo anual de 2.500 pesetas. Al poco tiempo falleció el jefe del archivo, don Ramón Torres Martínez, y pasó don Andrés a desempeñar este cargo, pero algo extraño debió de suceder con este motivo, porque entonces quiso salir de este Centro, donde había trabajado con todo entusiasmo durante diecisiete años. El caso es que el 28 de enero de 1888 pedía su traslado a una de las vacantes de los Archivos de las Delegaciones de Hacienda de Barcelona, Cádiz, La Corufia, Granada, Málaga, Sevilla y Valencia, que acababan de anunciarse en la Gaceta, añadiendo en su hoja de servicios, a los méritos anteriormente consignados, el tiempo que había desempeñado la Jefatura, ser socio corresponsal de la Sociedad Económica de Amigos del País de Santiago, haber escrito una Memoria acerca de la «Beneficencia en Betanzos», premiada en el certamen literario celebrado en aquella ciudad en 1887, y dirigir y colaborar, en horas extraordinarias, en la Biblioteca Gallega y la revista Galicia, que él había fundado. Indicaba en su solicitud que prefería la plaza de La Coruña, por llevar diecisiete años en dicha capital y conocer, por esta causa y otras especiales, este Archivo de Hacienda y la división territorial y administrativa de la provincia. Esta vez logró sus deseos, y el 15 de enero de 1889 se le contcedía el traslado solicitado. Ascendió a oñcial de segundo grado el 10 de septiembre de

Un archivero ejemplar: don André» Martínez Solazar

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1892, y este imismo año reingresó en el Cuerpo don Manuel MurIfuía, después de haber estado cesante durante diecisiete años, siendo destinado a la Biblioteca de la Universidad de Santiago de Compostela, y al año siguiente volvió don Andrés a dirigir el Archivo Regional, pasando a ocupar su vacante don Manuel Murguía en el de la Delegación de Hacienda, donde permaneció hasta su jubilación, por cumplir la edad reglamentaria, en el año 1905. ¿ Cuál pudo ser la causa de todo este trasiego ? Nada nos consta sobre el particular, pero bien pudo haber una inteligencia entre ambos, dada su íntima amistad y compenetración. Continuó don Andrés su carrera administrativa, ascendiendo, en 1 de julio de 1895, a oficial de primer grado; en 2 de agosto tie 1900, a jefe de tercer grado; en 28 de mayo de 1905, a jefe de segundo grado; en 5 de enero de 1911 hubo una reforma de plantillas, por la que se equiparaba su categoría a la de Jefe de Administración Civil de cuarta clase, siendo jubilado con esta categoría a los sesenta y cinco años, por haber cumplido la edad reglamentaria el día 17 de noviembre de 1911.

EL ARCHIVERO

Don Andrés Martínez Salazar fué un trabajador infatigable. Muy temprano llegaba a su despacho del Archivo Regional de •Galicia y, sentado a su mesa, disponía la labor de la jomada. Era im jefe bondadoso que orientaba y dirigía a sus compañeros y subordinados, reservando para sí los trabajos más penosos y difí<!ües; todas las horas de servicio las ocupaba en la lectura, transcripción y teaducción de documentos, que después comentaba con gran erudición en sus admirables ensayos, o en la catalogación de ios fondos documentales, modernizando los antiguos y defectuosísMDos índices. Como él mismo dice en la relación de sus méritos y servicios, presentada a la Junta Facultativa del Cuerpo para tomar parte en un concurso de traslado:
«Luchando con antiguos temores y preocupacipnes y venciendo no pequeñas dificultades, logré al fin implantar en este Archivo un nuevo sistema ^ e clasificación de sus fondos documentales, a la altura de la ciend» mo>derna, dentro de lo que permitían las pésimas condiciones del local y la ín-

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Revitta de Archivo», Biblioteca» y Muteo»

dolé de los documentos que en él se custodian, no conservando de los antiguos y defectuosísimos índices, sino aquello que pudiera convenir para el mejor y más rápido servicio.»

Después de mediodía se reintegraba a su hogar, y muchas tardes aún volvía al archivo, para continuar hasta el anochecer algún trabajo interrumpido en un punto interesante. De esta manera pudo realizar una labor ingente, honrando al Cuerpo de Archiveros al que pertenecía y del que, sin duda, es una de las figuras más relevantes, aunque injustamente olvidada. En la rebusca y transcripción de documentos antiguos en los archivos de Alcalá, La Coruña, Simancas, Santiago, León, Astorga Histórico Nacional y Biblioteca Nacional, aportó importantes noticias para la historia, dedicando, sobre todo, su talento y su trabajo al estudio de la historia de Galicia y de su lengua, las que le deben hallazgos notables de documentos diplomáticos y epigráficos que le sirvieron de base para la publicación de sus eruditos trabajos. Tras largas y arduas rebuscas, logró reunir la documentación casi completa de la Junta Superior del reino de Galicia durante la guerra de la Independencia, y la regaló, con otros muchos documentos antiguos, al Archivo Regional de Galicia, dándosele las gracias de R. O. por tan valioso donativo. También el Municipio coruñés acordó en distintas ocasiones otorgarle varios votos de gracias, reconociendo su notabilísima y desinteresada labor, nombrándole, además, hijo adoptivo y cronista oficial de la ciudad. Finalmente hizo donación a la Real Academia Gallega de una «Historia General de Galicia» del siglo xvii, escrita por un jesuíta natural de Orense, valioso manuscrito encontrado por él en sus infatigables búsquedas por librerías de viejo y bibliotecas en venta. La Academia recibió, emocionada, el manuscrito y lo conserva como preciada joya de su biblioteca. Sus publicaciones fueron numerosísimas y de una importancia capital, acreditándose como verdadero polígrafo por las múltiples zonas de la investigación a que se extendieron sus actividades, pues buceó en el campo de la erudicción y de la crítica, la Literatura, la Historia, la Paleografía, la Diplomática, la Gramática, la Filología, el Arte, la Arqueología, la Numismática y la Epigrafía. Durante los cincuenta años que don Andrés vivió en La Coru-

ÜTi archivero ejemplar: don André* Martínez Solazar

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í a , su actividad fructificó en una copiosa labor poligráflca de enorme interés, dispersa por periódicos, boletines y revistas, aparte de su actuación como editor y librero. La relación de sus obras sería muy extensa, y puede verse, aunque incompleta, pn nuestro ap&idice bibliográfico, pero limitándonos ahora a las estrictamente profesionales, hay que decir que cultivó las tres ramas del Cuerpo, escribiendo artículos y trabajos que le acreditaron como Archivero, Bibliotecario y Arqueólogo eminente. Como paleógrafo puede parangonarse con sus coetáneos más destacados, como lo demuestra la siguiente enumeración de sus publicaciones, que no es, en modo alguno, exaustiva:
ARCHIVOS

1. «Documentos inéditos para la historia de las ciudades y villas de Galicia.» (Serie de seis artículos en la revista Galicia. 1887-1888.) 2. «Documentos del Archivo Municipal de La Coruña.» (S. a.) 3. «Pontevedra. Privilegio otorgado por Fernando II de León en 1169 y confirmado por reyes posteriores. (Revista Galicia. Marzo, 1888.) 4. «Jograes gallegos. Documentos inéditos. (Revista Critica de Historia y Literatura Españolas, Portuguesas e Hispano-Americaruu. Madrid, junio-julio, 1896.) 5. «La Edad Media en Galicia. Una juglaresa célebre del ¡rigió xni. María Pérez Balteira, juglaresa de Alfonso El Sabio.» (Revista Critica de Historia y Literatura Españolas, Portuguesas e Hispano-Americanas. Madrid, octubre 1897.) ®- «La Crónica Troyana. Versión gallega hecha en el siglo xiv por el aérigo Fernán Martís.» Manuscrito de la Biblioteca Nacional transcrito y «ditado por don Andrés Martínez Salaxar. La Coruña, 1900. ^ ' . «¿Los documentos más antiguos de España?» (Galicia Histórica, num. 2. Santiago, 1908.) 1 *j ó ^ ' * * ^ libertad de esclavos que se conserva en el Archivo Regional de Galicia. Sección de Protocolos, núm. 20.» ("Boletín de la Real Academia Gallega, núm. 4. 20 agosto 1906.) 9. «Fragmento de un nuevo códice gallego de las Partidas con facsímil y glosario.» La Corona, loio. 10. «A vüa da Crunia. Documento curioao del siglo xnr.» (La Vo$ d» Gahcta, 15 marzo 1911.) 11. «Documentos gallegos de los aigk» xin al xvi». L» Corofim 1911(Hace notar el autor que en los documentos más antígéos se eneaentra M» latín bárbaro salpicado de voces y« nmencendas al gdlego. peco «an nMmsmtnM e wsomies qw se diferencian maeho da la Isogaa nUs tanmáá de U» c««cioii«ros de Ajuda, Vaticana y Colocd-Brancutti.)

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Revitta

de Archivos,

Bibliotecat

y

Muteot

12. «¿El último representante de la letra visigoda?» (Boletín de la Real Academia Gallega. Año VIII, núm. 74. Julio, 1918.) 18. «La carta dotal de Mayor Fernández Pita, conocida por María Pita.» (La Voz de Galicia, 19 mayo 1917.) 14. «La venta de esclavos en La Cktruña en el siglo xvi.» (Correo de Galicia. Buenos Aires, 2 enero 1921.) 15. «Tratado de Albeitería. Códice del siglo x m , traducido a esta lengua del que escribió en latín Jordano Bruno de Calabria, caballero de la corte del emperador Federico II.» Se trata de nn códice que perteneció a don Juan Domínguei Fontanela, canónigo de Tuy. El idioma gallego ofrece aquí toda la galanura y riquexa de una considerable tradición literaria. Martines Salasar hiio la transcripción moderna con una perfección insuperable. La muerte le sorprendió cuando esUba dando los últimos toques al trabajo, ya terminado, de cuya impresión se encargó su hijo, el ilustre catedrático don Femando Martínez Moras. Pero, a pesar de su importancia, permanece inédita basta la fecba.

BIBLIOTECAS

1. Biblioteca GaUega. Editada por don Andrés Martínez Salazar. volúmenes. La Coruña, 1885-1904.

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Con extraordinario sentido selectivo y rara constancia se editan en esta colección, durante casi veinte años, una serie de obras notabilísimas, y en gran part* poco conocidas, de los más insignes bijos del país, referentes a hombres y cosas Constituyen una aportación valiosísima al movimiento cultural de su tiempo en C-alicia, y no seria exagerado afirmar que son ellos el mejor florón de estas joya» de Galicia. Son notables los prólogos del editor por su erudición y basta cultura, bibliográficas por él recogidas. Destacan en esta biblioteca:

BIBLIOTECAS I.— Los precursores, por Manuel Murgnía. 1885. II.— Aires da miña térra. Poestas por Mannel Carros Enriques. 1886. III, IV y VI.—^£1 idioma gaUego. Su antigüedad y mda, por Antonio d e Laiglesia. 1886. VII.—Qumumes dos pinos. Poesías por Eduardo Pondal. 1886. VIII.— Historia crítica de la literatura gallega. E<iad antigua, por Angust» González Besada. 1887. IX.— Breve compendio de los varones ilustres de Calida..., con algunae cortas relaciones de sucesos particulares, recopilado por don José Pardiñas Villalobos, desde 1772 a 1782, prólogo de Martinei Salatar. 1887. X.— Romancero de Galicia, por V. Novo y García. 1887. XII.— Elogio del sabio benedictino fray Benito Geránimo Ftijoo, por don Marcelo Macíss. 1887.

ün archivero ejemplar: don Andrés Martínez SaHazar

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XIV.—La propiedad foral de Galicia, por Eduardo Vicenti. 1888. XVI.—Estudios sobre Galicia, por Leandro Saralegui. 1888. XK..~El cerco de La Coruña en 1589 y Mayor Fernández Pita Apuntes y documentos, por Andrés Martínez Salazar. 1889. XXV. Sucesos militares de Galicia en 1809, por el coronel Manuel García^ del Barrio, comandante general de los patriotas gallegos. Prólogo, notas y documentos jwr Andrés Martínez Salazar. 1891. XXX y XXXII.—Lo» guerrilleros gaüegos de 1809. CaHas y relaciones escritas por testigos oculares, publicadas en los años de 1809 y 1810, por Manuel Pardo de Andrade, y reimpresas por Andrés Martínez Salazar. 2 volúmenes. 1892. XXXVII.—Golicío, León y Asturias, por Ramón Alvarez de la Braña. 1894. XXXIX.—El gran gallego fray Martin Sarmiento, por Antolín López Peláez. 1895. XLV y XLVL—Golicto en el último tercio del siglo XV, por Antonio López Ferreiro. 1896-97. XLVII.—Fttgoce*, por Sofía Casanova. 1898. XLVIIL—Por Jo* RÍOS Bajas. Notas de un viaje, por Alfonso Pérez Nieva. 1900. L.—Lo» cíCTtto» de Sarmiento y el P. Feijóo, por Antolín López Peláez. 1901. LI y LII— Los hidalgos de Monforte. Historia caballeresca del siglo XV,. por Benito Vicetto. 1908-1904.

HISTORIA LITERAEIA

1. «Juglares gallegos no contenidos en los cancioneros de la Vaticana,. Colocci-Brancutti y Ajuda.» 1910. 2. Con motivo del centenario del Quijote. (Folleto.) 8- «El periodismo en Galicia durante la Guerra de la Independencia.»,

FILOLOGÍA T LiNoOfsTiCA

1. «Etimología y Lingüística. Los nombres de La Coruña (La Foz d« Goltcia, octubre 1897 a enero 1898). 2. «Influencia de las lenguas del oriente de España en laa occidentales y especialmente en la galaico-nortugueaa (Almanaque Gallego, Buenos Aires, 1901). 8. Apuntes e historia del artículo definido gaflego-portuguéa. La Cofuña, 1907. Es la primera obra de su género en GaUcla, indlzpenaable par» d «tadlolexicográfico áel gallego, y fué el punto de partida del Diccionario Oalleg» que preparaba la Real Academia Gallega.

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Revi$ta de Archivos, Bibliotecas y Museos
H I S T O R I A

1. «Las mujeres coruñesas en el cerco de 1589. Datos históricos sobre «1 cerco de La Coruña, por Sir Francis Drake y Mayor Fernández Pita, conocida por María Pita (Revista Galicia. Agosto, 1887). 2. La Beneficencia en BetaAzos en el siglo XVI al XVIII. 1888. Memoria laureada en el concurso celebrado por el Ayuntamiento de Betanaos. 8. Galicia. (Dos fascículos con motivo del centenario de la Guerra de la Independencia en Galicia.) 4. Los Monjes de Galicia en la Edad Media. 5. El Real ConstUado de Mar en La Coruña. 6. Inglaterra y Galicia. 7. Un cura General.

ARTE Y ARQUEOLOGÍA

1. Unas tablas pintadas del siglo XVI. 2. El «modio» de Puente Puñide (Boletín de la Real Academia GaUega, 1918). 8. «Cárceles y fortalezas de Galicia (Galicia, julio, 1888). 4. «Un hallazgo arqueológico en la Iglesia de Santiago de La Coruña (La Voz de Galicia, agosto y septiembre, 1897). 5. «Prehistoria Coruñesa. Las piedras con signos del monte Dos Bicos (Punta Herminia).» (La Voz de Galicia, agosto, 1898.) 6. «El Blasón antiguo de La Coruña» (La Voz de Galicia, marzo, 1899). 7. «Signos lapidarios» (Boletín de la Comisión Provincial de Mont*mentos Históricos y Artísticos de Orense. Enero, 1901). 8. Porfolio de Gdicia, Álbum artístico de las riquezas monumentales de la región con motivo de la Exposición Regional de Galicia. 1910. t 9. (De re numismática. El tesoro de monedas de Algara» (Boletín -de la Real Academia Gallega. Junio-julio, 1916). 10. De la Coruña Romana. I.—Inscripciones. II.—Monedas. (Boletín de la Real Academia Gallega, núm. 46, 20 de mayo de 1911, y nám. 128, año 1919.)
E L ACADÉMICO

El Liceo Artístico y Literario de La Coruña fué continuación de la Sociedad Artística y Literaria, presidida por César ToumeHe, en la que Nicomedes Pastor Díaz, el insigne poeta autor de

Un archivero ejemplar: don Andrés Martínez Salazar La Alborada, había lanzado, en el año 1846, aquel famoso mensaje en un discurso, del que recogemos las siguientes signiflcati"vas frases; «Esos cantos oscuros y olvidados, son de Galicia; son de estos campos, de estas riveras, de estas playas; son de las amistades de mi infancia, de los amores de mi adolescencia; son de las imágenes de este suelo de flores; son de las emanaciones fragantes de esta tierra bendecida...»

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Pero el Liceo se extinguió a los tres años escasos de vida, sin dejar otra huella que la fervorosa invitación de Pastor Díaz a los Tománticos coruñeses para que levantasen la literatura vernácula. Habían de transcurrir muchos años sin que se llenase el vacío que «1 Liceo había dejado en el ambiente intelectual de la capital gallega. Sin duda, la inquietud política de los tiempos influyó en aquella postración, desde luego aparente, ya que ni rxn solo día dejó la ciudad de vivir hondas emociones intelectuales. Progresistas y moderados, liberales y tradicionalistas, llevaban al fragor político una profunda inquietud espiritualista. Por encima de todos los afanes, las ideas del siglo bullían en los cerebros de aquella juventud romántica. La primera República, la Restauración, y «uantos acontecimientos políticos jalonan el siglo, se nutrían de un fervor romántico y tenían por vanguardia a los escritores tegionales. Por esta razón fué relativamente fácil a la condesa de Pardo Bazán crear, en 1888, el Folklore Gallego, entidad que recogía el ambiente del renacimiento literario de Galicia y que a partir del 1 de febrero del año siguiente comenzó su labor fecunda c inteligente. Doña Emilia, con Pérez Costales y Salvador Golpe, regían aquella corporación, en la que se agruparon cuantos hombres de letras vivían entonces en la ciudad. Los Juegos Florales de 1861 habían dado el primer paso; la literatura gallega recuperaba 8u rango medieval con un vigoroso renacimiento. Pero la muerte de algunos de los fundadores puso en peligro la existencia de aquella entidad de tan ambicioso empeño. Pudo salvarse gracias a la intuición de la condesa y sus secuaces, que, en 1894, acordaTon transformarla en Academia Gaüega para el fomento de la$ Ciencias, Artes y Literatura de Galicia. Aquella Academia estaba constituida por figuras de tanto re-

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Revista de Archivo», Bibüotecat y Museo»

Heve como don Manuel Murguía, Pérez Costales, Pérez Ballesteros, López Seoane, Salvador Golpe, Paz Novoa, Eduardo Pondal, Victorino Novo y don Andrés Martínez Salazar. No podía haberse reunido un grupo intelectual de mayor altura y de tantas posibilidades. En él aparecía ya don Andrés definitivamente incorporado al renacimiento cultural gallego, con el prestigio que le daba su obra de investigador y de director de la Biblioteca Gallega. Y, sin embargo, aquel hermoso proyecto no tuvo un éxito apreciable; la comisión encargada de llevarlo a efecto no hizo más que aprobar, en 1895, el Reglamento orgánico. Las intrigas provincianas, el recelo y los resentimientos entre grupos y peñas literarias rivales crearon entre los organizadores hondas divergencias. Pero cuando el empeño parecía definitivamente fracasado, un artículo publicado por don Manuel Murguía en La Temporada, de Mondariz, tuvo la fortuna de merecer la atención de los gallegos residentes en Ultramar. Fué el paladín de este movimiento José Fontela Leal, im modesto tipógrafo emigrado en La Habana. Aquel hombre acogió la iniciativa con ardiente entusiasmo y la propagó con esfuerzo titánico, haciéndose acreedor al apoyo del poeta Curros Enríquez, residente a la sazón en la isla de Cuba. El poeta y el tipógrafo despertaron el fervor de los emigrantes, y el día 1 de junio de 1905 se aprobaba el Reglamento de la Asociación Iniciadora y Protectora de la Academia Gallega, según se decía en sus bases:
«... para constituir en Galicia una Academia que dé unidad al idioma gallego, cultive el folklore y, en una palabra, eleve el nivel de la cultura regional, incorporando al movimiento renaciente la atención popular y k colaboración de los nuevos valores...*

Fué el presidente de la Asociación Curros Enríquez, y el secretario Alfredo Nan de AUariz, poeta de inspirado casticismoEmpezaron por dirigirse a las figuras que habían de constituir la Academia Gallega, siendo de admirar el acierto que tuvieron en la elección: Murguía era la figura central, y sus cooperadores principales Pérez Ballesteros y Martínez Salazar, por La Coruña; Valera Lenzano y Rodríguez López, por Lugo; Vázquez y Fer-

Vn archivero ejemplar: don Andrés Martínez SaloMor

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nández Alonso, por Orense, y Sampedro y Saiz de Armesto, poT Pontevedra Aprobáronse los Estatutos el 4 de septiembre de 1903. Y »« señaló a La Coruña como sede de la corporación. La constituían 40 miembros, siendo sus primeros rectores: don Manuel Murguia, presidente; Carré Aldao, secretario, y Pérez BaUesteros, tesorero. En justo homenaje a los iniciadores, fueron designados académicos de honor la condesa de Pardo Bazán y don Ramón Pérez Lostales. Al poco tiempo faUeció Pérez BaUesteros, y fué designado Martínez Salazar para sustituirle cwno tesorero de la Junta ae Gobierno. La labor de la Academia Gallega fué muy inteligente y eficaz. El 20 de mayo de 1906 apareció su Boletín, en cuyas págmas se inició la difícil tarea de metodizar la investigación histórica y umficar la ortografía del idioma, siendo indudable que la Academia GaUega fué la creadora del moderno idioma Uterario de la región. Para ello tuvo que vencer no pocas dificultades, luchando con ese pintoresquismo localista de mal gusto, tan distmto de la VCTda. dera tradición, con la inercia de las gentes, la rutma y la pedantería, velando, en cambio, frente a todo eUo por la pureza del idioma y depurando la sensibilidad de los cultivadores de temas regionales. El 25 de agosto de 1906 se publicaba en la Gaceta el Real Decreto aprobando oficialmente los Estatutos de la Real Academia GaUega, y haciéndose notar en este documento fundacional que era uno de loa corporaciones que más trabajan en España por la difusión de la cultura literaria, histórica y artística. Sin hipérbole, puede hablarse de una generación de esmtores coruñeses con auténtica personalidad, formada por los académico» fundadores y los que a su sombra florecieron. La Literatura Gor llega, de Eugenio Carré Aldao, es el resultado de la cooperación inteligente y del espíritu auténticamente galaico de aquel abnegado grupo de hombres. Don Andrés Martínez Salazar fué uno de los que dejaron hudto más profunda en la Academia, merced a sus doctos ^^Jj'"^* el Boletín, beUa muestra de su talento y de su entrañable a m ^ a GaUcia; su contribución a la organización del Museo y e

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Remita de ArclUvot, Bibliotecas y Muteot

Biblioteca, con ejemplares arqueológicos y bibliográflcos de un valor inapreciable, y su cooperación en los cálidos hoimenajes a figuras tan eminentes coano Concepción Arenal, Rosalía de Castro, Vicetto, Anón, Pastor Díaz, Pondal, Leiras Pulpeiro, etc. Aquellos homenajes tuvieron como natural y merecida correspondencia los que tributó la Academia a Murguía y Martínez San lazar. El 1 de febrero de 1928 murió don Manuel Murguía, y pasó a ocupar el siUón presidencial don Andrés Martínez Salazar, estableciéndose así la continuidad de espíritu y de trabajo que siem>pre había existido entre ellos. La presidencia de la Academia Gallega era la consagración oficial del hombre que había ofrendado a Galicia su corazón, su inteligencia y su patrimonio para elevar el nivel cultural. La última ofrenda fué la donación que aquel año hizo a la Academia de un valioso manuscrito encontrado por él en sus infatigables búsquedas por librerías y entre chamarileros. Era una Historia General de Galicia, del siglo xvii. La Academia recibió, emocionada, el manuscrito, y el académico don Florencio Vaamonde completó la ficha bibliográfica averiguando que se trataba de la primera parte de la obra escrita por el Padre B... de la Compañía de Jesús, natural de Orense.

EL

POETA

Otro aspecto del sabio investigador, sin duda el menos conocido, es el poético. Al vivir en permanente contacto con documentos escritos en la lírica lengua gallega y con las obras poéticas medievales y modernas, sintióse atraído por el encanto del idioma. A través de los poetas había llegado a descubrir los entresijos del alma gallega; leyendo a Rosalía de Castro se sintió contagiado de la saudade de su tierra; En Curros Enríquez descubre el poderoso vigor de la raza; el bardo Pondal hace vibrar su alma con sus heroicas epopeyas de corte homérico; los regocijados versos de Benito Losa^ da procuran expansión a su ánimo en los breves ocios de sus trabajos de investigación.

ün archivero ejemplar: don Andréi Martínez Solazar

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Entre todos sus amigos, los poetas eran quienes es*»^,^ m ^ cerca de su corazón; Curros Enríquez fué uno de los P"*""*»»; Martínez Salazar vislumbró el numeroso caudal Ifrico del poeta de la «lira de hierro., y prueba de eUo es el empeño que puso en la publicación de la tercera edición de Atres da mina ierra, y sobre todo de O divino saínete. Con ocasión de celebrarse el séptimo aniversario de ^a m u ^ del insigne vate, que había fallecido en La Habana el 7 de marzo de 1908, escribió la siguiente inspirada composición poética. A A DOCE MEMORIA DE CURROS ENRÍQUEZ Dormide amargas peas No currumcho mais fondo de meu pelto Mentres que ñas sereas Regios do pensamento alcontro jeito D'ensalzar ao divino Poeta peregrino Das Musas galizaas 6 escolleito. Son He os aires brisas garlmosas Que con meigos arrolos van bicando Nos piñeiros gentis, ñas frescas rosas, O vale e a montaña perfumado... Os feros furacáns que arrentes taUan Vellas igrejas, albres carcomidos, E que todo o envolven e asoballan De Ubertade e de justi» henchidos. Non ten afellas a galega fala Nen n'abondoso verbo non no igoala Nengún non no afiado do vosabre... tOu Oaliza quirida, Naiciña dos meus fillos, noraboa! I Que fremosa e garrida Te contempro tecendoUe a coros A teu vate divino, Poeta pelegrino. De quen a aona pol o mondo voa! Esta poesía, además de revelamos la aonUtad que ^^^^^ Curros Enríquez, nos muestra el grado de perfeccióii a que

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

llegado en el conocimiento de la lengua gallega. Es formalmente perfecta y muy a tono con el gusto de la época. Otro excelso poeta que mereció su aprecio y admiración es el bardo Pondal. Un día del año 1886 se presentó éste en la librería de la calle de Biego del Agua con un cuaderno de versos. El poeta leyó al editor, con voz grave y solemne, sus maravillosos poemas» en los que revivía toda una geografía heroica : el valle de Brantea, el pinar de Marice, la Costa de Befemel, las playas de Comelle..., mudos testigos de las prodigiosas hazañas de los héroes célticos: Cairoar, Folgar, Gundar, protegidos por las dulces hadas Baltar, Bentar, Bouriz, Troitosende... Aquellas leyendas parecían despertar a estos místicos personajes del sueño de los siglos. Martínez Salazar sintióse seducido por el mágico encanto de aquellos poemas, y tras largas conversaciones con el poeta publicó en su Biblioteca Gallega las «Queixuanes dos pinos». Pasó el tiempo. Pondal vivía pobremente en una modesta casa de huéspedes de La Coruña. Se le veía paseando solitario por la orilla del Océano, perdida la vaga mirada en el lejano horizonte como arrebatado de un éxtasis; estaba concibiendo, a la manera homérica, el genial poema de la raza emigrante, su grandiosa trilogía «Os coas» (los hijos del sol), «Grandeiras» y «Procelarias». Pondal ocultaba los originales que iba produciendo en una maleta que guardaba cuidadosamente. Se sentía viejo y se había vuelto adusto y receloso. ¿A quién confiaría su tesoro poético? Habían pasado más de treinta años desde su primera entrevista con Martínez Salazar. Un día se presentó en su casa agitado y tembloroso, como obedeciendo a un impulso ineludible, y depositó en sus manos, confiadamente, los manuscritos de su «trilogía». Al poco tiempo moría el poeta, y Martínez Salazar los entregó a la Beal Academia Gallega para que se encargase de su publicación; pero la sombra de Pondal vaga aún por la Marinas, esperando el día en que «Os Eoas» se den a la imprenta. Otra pequeña muestra de la vena poética de Martínez Salazar nos la dio en sus últimos años. Por entonces estaba muy en boga entre las muchachas la costumbre de recoger en un álbum pensamientos y poesías de amigos y conocidos. En el álbum de una

Vn arcMvero ejemplar: don André$ Martínez Salazar -damita coruñesa escribió don Andrés la siguiente cuartete, que refleja la ternura de su alma: Pensamento d'home vello pra unha nena pouco val E'cal imaxe d'espello sen azogue no cristal.
EL E D I T O E

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Cuando Martínez Salazar llegó a Galicia, las ?'«««*; d e a q u ^ lias provincias apenas producían ,más que P « l » f »«,."^^^';;'.'T Tiódicos de escasa difusión y «n corto número de ^^l^jfj"^ ratura vernácula o de investigación locaUsta, a costa de algún TH^cenas o del propio autor. j-*^.^ Don Andrés comprendió que en Galicia ^^-^-Jf** ^ f ^ „ ^ para impulsar el renacimiento de las letras y acaso t ^ ^ ^ ^ é n j n fa esperanza de acrecentar sus -^^-S^''^'^X'^y^¿!^^'^^Z se decidió a establecer en La Coruña una í^^^^^-^^/f^ \ t ^ 1 ^ ^ ^ recordando la que había regentado ^.^f^'^l'^^^^l^^^es^ Cebada de Madrid. Don Andrés no vacüó en JP°J*" *^^^^^^^ su modesto patrimonio y, después <^¡^^^^^ ^ ^ I ^ ^ o le al público su librería el 1 de enero de 1881, en la casa de la antigua calle de Luchana. hoy Riego del Agua. ^ La idea de poner en marcha una amplia « ^ ^ ^ « t ^ Í a C publicar Ms 4 o r e s obras de los escritores de ^^¿'f^^^^^^J'l ideramente grandiosa, porque él pensaba «^^^^^ ^^^^^^^^ altos vuelos, sin precedentes en ninguna otra provmcia e ^ o ^ J . que diera a Galicia la posibilidad de ocup^ ' ^ P^^*° T ^ a ¿ten la cultura nacional. Animóle a eU^ - ^ / T . a Galicia P ^ * fancia don Marcelo Macías, que acababa de ^«gar fj^ahci^^^^^^ desempeüar.la cátedra de ^^^^^^J^^J^^^^^iol^ Los dos paisanos, amigos y «°™P*"f ° ' ^ T ^ T,LorÍ8 de su nuev» ga, rivalizaban en el noble afán de difund^ la ^^^°J^^^^, íairia chica, con la que sus almas se habían ^ ^ f f^*^^,^ ^, Puesta en marcha la idea, don ^-^^ ^^Z^^^^^ ofrendar a su amigo las primicias de su «nprenta. e0%m -

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Revista de Archivoi, Bibliotecas y Museos

1882, la obra titulada De Galicia, en la que don Marcelo recogía sus más recientes investigaciones históricas. Otro colaborador suyo fué don Juan Fernández Latorre, que acababa de fundar en La Coruña La voz de Galicia, diario que tanta difusión e importancia llegó a alcanzar en tiempos posteria ?es, y en el cual la colaboración de Martínez Salazar constituía ima de las aportaciones más valiosas, por sus dotes de castizo pro» sista y por el prestigio que había alcanzado merced a sus eruditos y amenos artículos, sobre todo cuando la gerencia de El Telegra^ ma le encomendó la sección titulada «Paréntesis literario», que Ifc consagró como guía y mentor de la nueva generación intelectual gallega. Fernández Latorre sintió también la comezón de las actividades intelectuales y se asoció a la empresa. Brindáronle su ayuda las figuras más destacadas de la intelectualidad regional, y cuando se anunció el prospecto de la Biblioteca Gallega, se cubrieron inmediatamente má^ de im centenar de suscripciones. El primer libro de la colección, publicado en 1885, fué Los precur$oret, de don Manuel Murguía, que era la obra más adecuada para señalar el alcance y la orientación de la Biblioteca Gallega, porque en sus páginas se hace la semblanza de los escritores románticos Moreno Astray, Faraldo, Sánchez Deus, Aurelio Aguirre,. Pondal, Cendón, Rosalía de Castro, Abendaño, Ignotus, Vicetto,. figuras las más representativas de la nueva literatura gallega. Se publicaron en el año 1886 Airiños d'a miña térra, de CurrosEnríquez, que contaba con ésta su tercera edición; El idioma gorüego, por Antonio de Laiglesia; Soaces d*un vello, de Benito Losada, y Queitoumes d*os pinos, de Eduardo Pondal. Cuatro libros en im año representaban, para un público provinciano, un esfuerzo editorial que sólo podía realizarse con la férrea voluntad de wa hombre excepcional como era Martínez Salazar. La obra de Murguía apenas Uegó al gran público; la de Laiglesia no pasd de los círculos literarios; los versos de Benito Losada tampoca alcanzaron la popularidad que merecían, y solamente los de Curro» Enríquez y Pondal lograron más fácil venta. El resultado de Ift liquidación puso en trance de quiebra a la recién nacida editorial. Sin embargo, don Andrés no se desanimó, y convenció a Fernández Latorre para seguir luchando juntos.

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En 1887 se publicaron otras tres obras: Historia crítica de la Literatura Gallega, de González Besada; Los varones ilustres de Galicia, de Pardiñas Villalobos, y el Romancero de Galicia, de Novo García. El fracaso de venta de la primera de estas obra» desanimó de tal modo a Fernández Latorre, que temió por sus intereses y se separó de la editorial; pero Martínez Salazar, que no iba en pos del beneficio económico, sino que perseguía más elevados ideales, tuvo que pechar solo con todas las dificultades, Uegando a ver muy comprometido su menguado patrimonio; ano tras año fueron saliendo a la luz libros y más libros, a costa de enormes sacrificios, hasta que en 1904 se publica el volumen L n , último de la Biblioteca Gallega. Esta colección constituye la mayor aportación al renacimientode las letras gallegas; Historia, Filología, Poesía, Novela y cuanto de valor había producido la actividad intelectual de la región en la segunda mitad del siglo xix, aparece recogido en eUa con. acertado espíritu selectivo, acompañado, las más de las veces ae eruditos prólogos del editor, que demuestran su ampüa cultura y su profundo conocimiento de estas materias. Nunca podrá pagar Galicia el esfuerzo gigantesco y el generoso desprendimiento de este verdadero Mecenas de las letras reponales. Las prensas de Martínez Salazar parecían infatigables; además de la Biblioteca, editó la revista mensual Galicia, verdadera, alarde tipográfico, que consiguió sostener durante cinco MÍOS, y la que él mismo publicó artículos de extraordinario interés. En 1888, independientemente de la Biblioteca GaUega, editó O divino saínete, de su amigo Curros Enríquez, poniendo en esta edición el mayor esmero tipográfico y adquiriendo al efecto maquinaria especial; la portada fué tirada con una beUeza de impresión tan impecable como no se había visto hasta entonces en l A Corana. La publicación de este poema le acarreó serios disgusta, entre otros motivos por sus mordaces alusiones a la Condesa ePardo Bazán, que retiró inmediatamente de la Biblioteca Gaüegv el original de uno de sus libros que en ella se iba a publicar. Editó además, a sus expensas, dos fascículos titulado» ^aUct^ con motivo del centenario de la guerra de la ^ ^ ® P ^ ^ * ^ x .. aqueUa región; otro, cuando se celebró el centenario del Quijo ^

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Mtueos

los Contíños, de Benito Losada; Foguetes, de Pérez Ballesteros; Ferruxe, de Aurelio Ribalta; Poesías gallegas, de Alberto Camino ; Proezas de Galicia, de Fernández Neira; Brujas y astrólogos de la Inquisición de Galicia, por Bernardo Barreiro, y un álbum artístico con las riquezas monumentales del país, titulado Portfolio de Galicia. Su último esfuerzo editorial de gran envergadura fué la Crónica Troyana, célebre códice gallego del siglo xiv, perteneciente a la Biblioteca Nacional de Madrid, publicado el año 1900. Comprende un magnífico estudio de Martínez Salazar sobre los códices gallegos conocidos de la Crónica Troyana, y irnos apuntes gramaticales debidos, cómo los vocabularios insertos al final del volumen I I , al notable gramático, que estaba ciego, don Manuel R. Rodríguez, eficazmente auxiliado por don Antonio Ángel Longe. De esta obra dice el propio editor que es monumento único de la literatura gallega del siglo xiv, no menor en importancia a los Cancioneros y las Cantigas del Rey sabio, para el estudio de la lengua vernácula. Fué escrita en su versión gallega por el clérigo Fernán Martís, capellán de Fernán Pérez de Andrade, para solaz de sus señores, conteniendo la cronologia.de los reyes de Troya, la fundación de esta ciudad y su primera destrucción, la historia de Jasón y Medea, el rapto de Elena y las hazañas de los héroes homéricos en las veintitrés batallas libradas entre griegos y troyanos; todo ello descrito con profusión de figuras retóricas y abundancia de descripciones topográficas y detalles biográficos de los héroes legendarios. Tanto este notable códice, como el bilingüe que poseía Menéndez Pelayo, demuestran que en el siglo xiv aún perduraba en Galicia el florecimiento literario que había elevado la lírica galaico-portuguesa a la cima de la literatura hispánica medieval ; es, en suma, la expresión más bella del romance gallego, verdadero monumento de la antigua prosa de la región, y confirma que esta lengua no es ima «germanía», sino un idioma literario. Nos dice Martínez Salazar que el códice gallego había pertenecido al Marqués de Santillana, pasó a la biblioteca del Duque de Osuna y finalmente lo adquirió el Estado para la Biblioteca Nacional. La edición de Martínez Salazar consta de dos volúmenes de

Un archivero ejemplar: don André* Mortíne* Solazar XVI + 366 páginas el primero y 868 el segundo, «o°t«°Í;^^°; Interesantes notícTas del c6diee gallego y del bilingüe ^e M^éndez Pelayo, únicos que se conocen en lengua gallega, ^ « « / P " ? * ; ; ^ * maticales y el vocabulario ya mencionados, y tres Apendi«=s con los textos respectivos, incluso el castellano de la Biblioteca a

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El Escorial. ,_ oí hp La transcripción no es rigurosamente paleografica, V^^° f " cha con el mayor esmero, basándose en el estudio du-ecto de las Cantigas, los Cancioneros y más de dos millares de do<n«nentos gallegos de los siglos xiii al xv, entre eUos todos los del Archivo regional de Galicia. ,. . i„ Uon La importancia de esta obra es extraordinaria, como lo han Teconocido los filólogos más prestigiosos, y P'»^^^ j^^""'^"*;"? ^fl mo uno de los más firmes puntales lexicográficos del renacmixento literario gallego.
Su RENOMBRE

El nombre de Martínez Salazar traspasó las fronteras y ganó prestigio internacional. , ,, , ¡«««etitra. Una frecuente correspondencia con los más ««l«b^«« " ^ T ^ f *^ dores de Europa y América, nos habla de sus personalidad en mundo científico. , , •/„ „„„ Su epistolario es un índice magnífico de su colaboración c ^ las figuras más notables del mundo intelectual ^ e ^ " t^«™P°'^^^ tro y fuera de España. Menéndez Pelayo, Pérez GaWós, CtoovM del CasJtiUo, el P. Fidel Fita, Rubio y Lluch, Víctor Ba^aguer, Milá y Fontanals, Emilio Castelar, Teodoro Llórente, y otros liombres de no menor altura en España, estaban en constante intercambio epistolar con don Andrés Martínez Salazar. Más allá de las fronteras mantenía correspondencia s ° ^ ^ ^ materias de su especialidad con Leite de VasconceUos, leo Braga, Eugenio de Castro y Carolina Michaelis, en *^°^^^, Hübner y Schulten, en Alemania; Monacci y FarinelU, en « a u » . Lang y Rennert, en Norteamérica, y Bjerman, en Nor'»«8 ' ^^ Cuantos necesitaban conocer algún aspecto de la " " ^ „ i ^ ^ la cultura gallega, sabían que habían de encontrar en Salazar al erudito siempre dispuesto a ayudarles.

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Su

MUERTE

El 6 de octubre de 1928 se extinguió la vida de don Andrés Martínez Salazar. Su muerte fué, como su vida, dulce y luminosa. Don Marcelo Macías, su amigo entrañable, se acercó a su lecho cuando ya sus miradas vislumbraban el Infinito. El noble sacerdote, en su duelo inenarrable, exclamó: «¡ Muere como un justo ; como un hombre que no tiene en su conciencia nada que reprocharse I» De todas las ciudades de Galicia llegó a La Coruña un clamor unánime de culto y devoción, lo ahogaban los sollozos de un sincero dolor. Aquel hombre no había muerto para Galicia. Su recuerdo perduraría en lo más íntima del corazón de cuantos se sentían impulsados por los mismos anhelos. Era hijo adoptivo de Galicia, y Galicia se sentía orgullosa de él. Una lápida en una calle de la Ciudad Jardín perpetúa su nooK bre, como ejemplo para la posteridad.

CARGOS Y DISTINCIONES

No es extraño que un hombre que realizó labor tan copiosa y fecunda al servicio de su patria adoptiva, ocupase cargos y mereciese distinciones y homenajes por parte de los que recibían tan desinteresados beneficios. He aquí una relación de los que pudimos recoger en nuestrasnotas:
1. Académico de námero, Tesorero y Presidente de la Real Academia Gallega. 2. Correspondiente de las Reales Academias de la Historia y Español» de la Lenfi^ua. 8. Vocal-secretario de la Comisión Provincial de Monumentos de LaCoruña. 4. Vocal de la Academia Provincial de Bellas Artes de la misma capital. 5. Correspondiente de la Sociedad Económica de Amigos del Pi^ deSantiago de Compostela. 6. Socio de honor de la Academie Uttenire et Artistiqxte de Parit. 7. Cronista oficial de la ciudad de L» Coruña.

ün archivero ejemplar: don Andri, Martínez Solazar

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8. Fundador y presidente de la Asociación de I* f / ^ í f ^ ; , ^ . ! ^ " ^ ' 10. Vocal de la Junta del Centenario de los «t^°^^J\S;;«*' 11. Jurado en el Certamen Pedagógico de Santiago de 1905. 12. Jurado en el CerUmen Histórico de 190». 18. Jurado de varios Juegos Florales. Literatura GaU . Vocal del tribunal de oposiciones a la cátedra de Litera laico-Portuguesa de la Universidad Central. p^nosición Regional 15. Delegado de la Sección de Arqueología de la Exposición n Gallega de 1909. o *-» » «n/>iedade8 Culturales de 16. Socio de Honor de diferentes Centros y Sociedades ^m 'Galicia y de Portugal.
H O M E N A J E S

Con ocasión de la publicación de la Crónica Troyana el afio 1900. se celebró en su honor un ^ ^ ^ ^ ^ ^ :;,1^^^^^^^^^ Ves. puso que todas las Diputaciones y los Ayuntamien pitales" de Galicia le non^brasen h P adopUvo ^^^^^^ ^ Con el r ^ m o «.otivo Astorga le ^edaró su h.,o p ^^^ colocó una lápida conmemorativa en la casa ao hoy dice así:
T A CIUDAD DE ASTORGA A SU HIJO PREÍ>ILECTO D. ANDRÉS MARTÍNEZ SALAZAR

INSIGNE

PAJJSÍOSRAFO

NACIÓ EN ESTA CASA EL 8 DE FEBRERO DE 1846 Acordada reponer en sesión Municipal de 14 de Mayo de 1945

La Diputación Provincial y el Ay-tami«.to^ de^ L a ^ C ^ ^ ^ organizaron conjuntaanente un homenaje en el día 1 de su fraternal amigo don Marcelo Maclas, que se celebró febrero de 1926. «moción del acto con García Acuña expresó acertadamente la emoción €8tas palabras: .Nunca, en mi vida, sentí oonn, en * f ^ " ^ ¿ T d e U respon». conciencia, con tan abrumador» oprctóón. el pe» "*

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ReiÜMta de Archwo*, Biblioteca* y Museo»

bilidad Uneja 8 un deber tan halagadoramente impuesto como temerariamente aceptado: el de Uevar la voz de la Diputación Provincial de La Coruña en este acto solemnísimo de reverencia y homenaje, tributado por Galicia toda, representada por sus cuatro Diputaciones Provinciales.» Merecen también ser recogidas las palabras siguientes del discurso pronunciado en esta ocasión por don Marcelo Macías: «Permitidme ahora que dedique de nuevo un recuerdo al ilustre y be"^^nT. hZT ^ " \ ' ^ ^ ' ' ' T ^ ' " ""'^ ^"« «j°« "«> ha mucho y cuya memona habéis perpetuado solemnemente en bronce; al hombre bondadoso e ingenuo, cuya cuna se meció donde se meció la mía y con quien me unieron desde niño fuertes lazos de amistad fraternal. Jue sólo ha rflrtoTto'di'lo " S^'^'u" '^"''^ ^ ' ^ ^ - ™ - ' enamorld^de Galidí L s f Í L o r a V ^ ^"' f ' ^"''"''^'' ^ «°«lt-<="la, conocedor profundo de su historia y de su lengua, consagró durante cincuenta años su labor asidua y fecunda las luces de su privilegiada InteligencTay laTenergíaí di su firn.e voluntad, al progreso y florecimiento de la cultura r e g ^ n a Í F i S ^go, historiógrafo, arqueólogo, paleógrafo, numísmata r e l r r T " e L e ^ ^ dolos, los vastos dominios de tan v«ri.<. A\Lt i"'"' '«corrió, señorean yo, cuánto deben las letras g X » " " su v í f r * '^ " T T ' " ^ " ' " " " " vidad infatigable. Andrés ^Irt^eTsV¿¡tt7 T ^ f t ^ " "/•*'" huella de su paso por el mundo de 1«, w l , ^°' elegidos que dejan .Si hov vivi^r- „ , " " " ' " ' '^^ '«8 letras y un vacío muy difícil de llenar... .bi hoy viviera, al ver su nombre grabado en la dureza del bronce podría exclamar, con el príncipe de los líricos latinnc v • (no moriré del todo)., ' '**'"'''= " ^ ° " " ""'"'S ' ° ° " " "

ali^tn u T ' ^°" ^"""'^ ^^'^' Fernández, conmemora Vías 3 r ü T í' T r . " '"P^^^^^" dedicatoria, en una de las vías centrales de la Ciudad Jardín c o n v ^ 6 ^ T ! n "' ' ^" * ' ^ " 7 ^' ' ' ' « ' ^* »«*1 Academia Gallega W.^o^t 1 f / ' T ' - ^ ° ™ " ° ^ «1 J"'»do la Junta de goVaTs Vmamorí " • V ° r r ' ^ ° ^ ^' '^ ^--^on F r a n c i L Vales ViUamorín, cronista de Betanzos, y don Leandro Carré Alvardos, hi o del bibliéfilo don Eugenio Carré Aldío He aquí los temas y los autores premiados: A) Vida y obra de Martínez Salazar. Estudio KÍK1-« ¿C /« Premiado- PI !»,«_ A i ' • / 'estudio bibliográfico y crítico. B) Influencia de Martínez Salazar sobre la cultura gallega Premiado. Lema: .Inteligencia y voluntad., de /osi £ « Andión.

Vn archivero ejemplar: don A«dr¿. Martfne. Salazar

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C) Artículo, o serie de eUos. que exalten la personalidad o 1. obra total o parcial de Martínez Salazar. Bibliotecario de 1. Premiados: Don Juan Naya Pérez, Ajchiverog velona.-Real Academia Gallega.-Don Augusto Casas, de « Don Luis García Fernández, de El líerroi.

Se concedió un nuevo premio a la biografía presentada por don Augusto Casas, de Barcelona. i„„„^ celebrada Distribuyéronse los premios en la sesión solemne celebr^^^^ en el local de la Academia el día 24 de agosto de ^ f « ' " " . ^ ^ el hijo del ilustre escritor don Juan Martínez Moras ¿ " ^ J ^ ' ^ ; ^ en nombre de la familia, a unas cuartiUas llenas de honda em ción.
JUICIO DEL HOMBRE Y DE SU OBKA

Don Andrés Martínez Salazar era, «°^'",,*°**;'^ig^de^hon^ dial, familiar, bondadoso, humilde y / « / " \ ° . f " ^ ^ ^ cuerpo y res y lisonjas, no le seducía la vanidad. JíiUtrega ^^ ^ ^ ^ ^ alma al estudio, más que el aplauso le satisfacía v su trabajo, concienzudamente elaborado. gigantesca Al contemplar con la perspectiva del tiempo su^^^^^ ^ ^ ^ ^ obra, se yergue en nuestra imaginación su nobi y ^^ j ^ ^ ^ s tuaureolada por una larga vida honorable y sm ac ^ ^ ^ ^^^ ^^ vieron cabida en su alma los vicios ni las pasiones. ^^^ ^^^^^ amigos, todos sus amores se cifraban en su familia y ^^^^^^ Aún recordamos su noble mirada, su dulce « f " ' * ' . ' ' ' J o p é e o s persuasiva, reveladoras de un alma limpia y clara, sm ni malicias, como manso arroyo de aguas «"«taimas. ^^^ En tres aspectos merece examinarse la «^ra realizada P^.^^^^ Andrés Martínez Salazar. Primero, como iniciador de mo ^^^^ cultural gallego. Segundo, como divulgador de la cultura a región. Tercero, como autor y como maestro de las nu raciones. ^ „ . lo» tVmno en Q'i® En el primer aspecto, es de notar que en un tiempu ^^^^ escritores de Galicia no encontraban patrocinio para ^ ^^^^^ ^ ción de sus obras, relegadas a las columnas de la ^ .j^^^^ Salar difusión ni resonancia alguna para sus nombres, i» .^^^ g ^ zar les brinda su Biblioteca Gallega, en la que acoge co

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Revista de Archivot, Biblioteca* y Museos

nerosidad a los maestros consagrados, como Murguía, Macías, Fondal, Curros Enríquez, López Ferreiro, y a los noveles que hacían sus primeras armas en el palenque literario: Benito Losada, Amor Meilán, Aurelio Aguirre, Benito Veicetto... Las Prendas, antes adormecidas, despiertan ahora el interés público; se habla de los autores nuevos y viejos, se comentan sus obras, se discuten sus méritos, se enjuicia, se crea un ambiente de intelectualidad que antes no existía.

Como divulg<idor de la cultura gallega. Una vez fogueados los espíritus y despierto el interés por la cultura, animadas las tertulias literarias y en marcha la Real Academia Gallega, comprende don Andrés que es necesario proporcionar pasto intelectual a los que empiezan a sentir hambre de cultura, y por eso acoge su Editorial las producciones más destacadas de los nuevos poetas y escritores, o redime del olvido y lleva a las prensas un arsenal de obras desconocidas, de interés histórico o literario para la región: O divino saínete, Queiaiumes d'oa pinos, Aires domina térra. Leyendas y tradiciones, Los precursores, El idioma gallego, Varones ilustres de Galicia, Romancero de Galicia, La propiedad foral. El cerco de La Coruña... Son obras que se difunden por España y llevan a todos los vientos el nombre, la historia y la poesía de la dulce tierra de Galicia.

Como autor y como maestro. No vamos a repetir aquí la serie de publicaciones y de trabajos que salieron de su pluma y de su fino intelecto, pero sí que debo hacer resaltar su elevada calidad, la profunda erudición y amplia cultura que revelan para un hombre de su tiempo, con tan menguados elementos de trabajo y alejado en el rincón de una lejana provincia. Su gran perspicacia, su insaciable curiosidad científica y su fino olfato en estas cuestiones le hicieron descubrir códices, documentos y restos arqueológicos de extraordinario valor e imiportancia. Su método de investigación se adelantó con mucho al

Un archivero ejemplar: don Andrii Martínez Solazar

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anticuado de su tiempo; acude a las fuentes dilectas, t c b u s e a ^ los archivos, indaga en las bibliotecas y comprueba concienzudatnente los datos sobre los que asienta sus deducciones. De esta manera hizo revivir olvidados t««*^f ° " ^ ° ' ^ j \ n j i . Je la Paleografía, la FUología, la Historia, l a . A r q « « ° X d e í puegrafía, la Numismática, para esclarecer el lejano pasado del pue' ' " C u t t f s ' c o n él convivimos y trabajamos sabemos lo mucho que de él aprendimos y lo mucho más que podíamos »P"°^«'Esta fué la meritísima obra de un astorgano <}"« adqJ^ó^ po^ propio derecho, carta de segunda naturaleza en ^^'^^l^os rra de Galicia, donde con la paz de los hombres justos y bueno» n r M ^ ^ Í S ^ ^ r no se ha .archado del - - M u í ^ ^ ^ ^ su obra y su ejemplo, capaz de dar impulso al anhelo de super ción de las nuevas generaciones. pertenecemos al Cuerpo Sírvanos de estímulo a todos los <i''^ P^p¡^ ^^^^^^',f, ,^s actide Archivos, Bibliotecas y Museos, en el que ^^^^^^^^^^.^^o vidades, el rastro luminoso de aquel maesxro q ^^tisfacción al trabajo, sin buscar más recompensa que l a p p de haber cumplido honrada, digna y eficientemente con res profesionales, morales y humanos. APÉNDICE I

» „- nov ANDEÉS MARTÍNEZ SALAZA»
BIBLIOGRAFÍA DE LAS OBRAS DE DON A « D « ^ POR ORDEN CRONOLÓGICO

• I XVI al XVIII. Memoria P««.1—Lo Beneficencia en Betantoi en lot nglot A » truniento de B»miada en el certamen literario org«u«do por el Ayun tañaros en 1887. ,-p Q ^^ históricos «obre « 2.—La, coruñeta» en el "f;: J'^w ^ piU). «GaUel»». cerco mujerei de La Coruñ. en 1589 y cerco mayorde Femánde» (Maria r agosto. 1887. . , , • ,j„/í« u viÜat de Galicia. Z.^Doculnento» inédito, vara la hutoria de las « « ¿ ^ " ^ t l .ño. 1887 Serie de artículos pubÜcados en U revista «Galicia. y 1888. Comprende: I—La Coruüa. Enero, 1887. 7

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Revista de Arehivo$, Bibliotecat y Muteot

II.—Betanzot. Abril, 1887. III.—^£1 pleito de la» handerat de la» compañía» de Betanto». Mayo, 1887^ IV.—Pontevedra. Privilegio otorgado por don. Femando II de León V.— LM capitanía» de Óreme. Abril, 1888. en 1169 y confirmado por reyet po»teriore». Marzo, 1888. VI.—La» cárcele» y fortaleza» de Galicia. Julio, 1888. VIL—^£1 alférez mayor de Óreme. Diciembre, 1888. VIII.—Repartimiento. Diciembre, 1888. 4.—El Orache en Galicia. 1589, cLa Voz de Galicia*, agosto, 1898. 5.—Fograei gallego». (Documentos inéditos). «Revista crítica de Historia y Literatura Españolas, Portuguesas e Hispano-Americanasi, dirigida por don Rafael Altamira. Madrid, junio y julio, 1896. «.—Un hallazgo arqueológico en la igletia de Santiago, de La Coruña. «L» Voz de Galicia», 29 agosto y 10 septiembre 1897. 7.—La Edad Media en Galicia. Una gallega célebre del tiglo XIII. María Pérez Balterra, juglaresa de la corte de Alfonso El Sabio. «Revista crítica de Historia y Literatura Españolas, Portuguesas e Hispano-Americanas. Madrid, 1897. 8.—Etimologia y Lingüi»tica. Lo» nombre» de La Coruña. Serie de seia artículos publicados en «La Voz de Galicia», 1897-98 y reeditados en «Antiguallas de Galicia». Serie B. La Coruña, 1899. 9.—Prehi»toria coruñe»a. La» piedra» con »igno» del Monte do» Bico». (Punta Herminia). «La Voz de Galicia», 8 agosto 1898. 10.—El Bla*6n antiguo de La Coruña. «La Voz de Galicia», 20 y 27 marzo 1899. 11.—La crónica troyana, versión gallega hecha en el siglo xiv por el clérigo Fernán Martís. Manuscrito de la Biblioteca Nacional, transcrito y editado por «D. A. M. S.». La Coruñesa, Casa de Misericordia, 1900. 12.—Epi»odio coruñé». «El Eco de Galicia». Buenos Aires, 20 septiembre 1900. 18.—Lingü{»tica española. Influencia de la» lengiia* del Oriente de E»paña en la» Occidentale» y etpecialmente en la Galaico-Portugueta. «Almanaque gallego». Buenos Aires, 1901. 14.—Signo» lapidario». «Boletín de la Comisión Provincial de Monumento* Históricos y Artísticos de Orense. Núm. 18. Enero, 1901. 15.—¿Lot documento» mi» antiguo» de Eipañaf «Galicia Histórica», número 12. Santiago, 1908. 16.—Sobre la antigua iuri»dicción de Cervante» (Lugo). «El Norte de Galicia». Lugo, 6 junio 1904 y «El Eco de Galicia». Buenos Aires, 10 mayo 1905. 17.—Carta de libertad de e»clavo» del Archivo Regional de Galicia. Sección de protocolos, núm. 20. «Boletín de la Real Academia Gallega»» número 4, 20 agosto 1906. 18.—Apunte» acerca del origen e hittoria del articulo definido GaUegoPortugué». La Coruña, 1907.

Un archivero ejemplar: don Andrés MoHinez Solazar l9.-^uglares gaüegos no contenido, en los cantoneros delaVatian^,

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locd. Brancutti y Ajuda. La ,9í*""**',i \ I« Partidas con facsltml 20.-Fragmento de un nuevo Códice gallego de las Fartvaas y glosario. La Coruña, 1910. „;„uezas monumentales 21.-Portfolio de Galicia. Álbum artisttco con las rujuezas de la Región. La Coruña, 1910. „ ^ y^ ¿e Ga22.—Avila de Grunia. Documento curioso del siglo A i r . licia», 15 marzo 1911„ „ , , xVI. La Coruña, 1911. 2S.—Documentos gallegos de los siglos Aiu « ' ^ , , , j j ^ Academia 2 4 . - D e La Coruña romana. I. Inscripciones. «Boletín de la t»^ Gallega», núm. 128, 20 mayo 1919- . .T „ Voz de Galicia», 1» 25.-La Coruña. El p«ado. Noto* hutóncas. «La Voz de agosto 1911. .Boletín de la Comisión Provincial 26.—Lo fauna en la toponimia ««««*«•. •***'r Orensc» Noviembre-diciemde Monumentos Históricos y Artísticos de Orense», r^ov tre. 1912, . , , , , . «mirodo? «Boletín de la Eeal" 27.—¿El último representante de í " , ^ * ™ . " ' ^ r igig Academia Gallega». Año VIII, num. 74, ju ^^^^ ^ ^ 2 8 . - D e re numUmática. Del * r ™ , Í L n « Í 5 i o 1 1916. Real Academia GaUega», num. 106-7, J""^^-"^ I p-j^x ,La Vo* de 29.-LO corto dotol de Moyor Fernández Ptta (MarU fita, Galicia», 19 mayo 1917. .. L VOZ de GaÜcia», SO.-tMá, «obre Moyor Fenuindes y su famiixa. 4 agosto 1918. . rnMria «La Voz de Galicia», a i . - J . o , /rutóle, y la fruta de antaño en Galicia, «i^ 8 agosto 1920. (Núm. extraordinario.) «Correo de Gar 82.—Lo Dentó de esclavos en La Coruña en el sigw licia». Buenos Aires, 2 enero 1921. -.ilitnref de Lo Coruño 88.-£/em¿ride. corunem de hoy. Los defensores militares en 1589. «La Voz de Galicia», 7 ««o***',/.^'* V , , : . , . , Vigo, 1922. 84.-LO Coruño. Ligero ojeado húíórtco. «Álbum ^ ^ " ^^ 1922. 85.-E/e«.¿ríde, coruneiM. 1686-1B89. « U Voz de ^^'^^^'j^^rtínez Sala86.—Alguno» temo» gallegos, publicados por don ^^^.¿^^ Provincial zar. Prólogo de Manuel Casas. Homenaje de la "^ ^^^^^ 1948. de La Coruña en el centenario del sabio polígraro. Transcripción 87.-Tratodo de AlbeiteHo. Códice gaüego ¿el "«lo Ai"moderna de don Andrés Martínez Salazar. (Inédito., 8&.—Documento del ArchÍDO Muntcípol de la Coruña. 89.—El modio de Puente Púñide. 40.—Unas tablas pintadas del siglo XVI' 41.—Las sociedades económicas de Amigos del País. ¿evendeneia. 42.—El periodismo en Galicia durante U guerra de la jna«p« 48.—Vn cura general. 44.—Inglaterra y Goltcto. 45.—El iieol Coníulodo de tnor de La Coru«a.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

*6'—Los monjes de Galicia en la Edad Media. •7.—El Centenario del Quijote. 48.—La guerra de la Independencia en Galicia. (Dos fascículoa.) A P É N D I C E
BIBLIOTECA GALLEGA

II

Tomo I.—Lo* Precursores, por Manuel Murguía. 1885. Tomo ]l—Aires d'miña térra, por Manuel Curros Enrfquez. Prólogo de José Ojea. 1886. " Tomos III, IV y VI.-EI idioma gallego. Su antigüedad y vida, por Antonio de Laiglesia. 1886. TomoV.-Soflce, fun veUo. Poesías gallegas, por Benito Losada. 1886. Tomo VII.—Qucíxurnc* d'os pinos, por Eduardo Pondal. 1886. Tomos VIII 7 X I . - H « í o « a crítica de la literatura gallega. Edad Anti^ gua, por Augusto Goneiles Besada. 1887 Tomo IX.-Breve compendio de los varones ilustres de Galicia, nativos y próximos originarios, esclarecidos en virtudes, literatura y dignidades eclesiásticas con algunas cortas relaciones de sucesos particulares. Todo recopilado de vanos autores por don José Pardiñas Villalobos Soto y Romerode Caamaño, natural del mismo reino, que principió a trabajar en el ano 1772 hasta el presente de 1782 esta obra, entre otras curiosas pertenecientes a dicho reino. Prólogo de don Andrés Martínez Sal^ zar. 1887. Tomo XII.—Elogio del sabio benedictino fray Benito Jerónimo Feijóo, pronunciado en la solemne función religiosa celebrada en la S. I. Catedral de Orense el 9 de septiembre de 1887. con motivo de la inauguración del monumento erigido en su memoria por el doctor don Marcelo Macfas y García. Al lector del editor. Biografía del autor por don Andrés Martínez Salazar. Prólogo del doctor don Juan Francisco Migu6lc2* 1887* Tomo X I I I . - L « campaña de Ultramar. El Viático. El Señorito. La visita aei grande hombre. El tranvía, por Aurelio Ribalta 1888 Tomo XIV.-La propiedad foral de Galicia, por Eduirdo Vicentí y Regüera. (Polémica relativa al proyecto de rendición de censos del ex ministro de Fomento señor Montero Ríos.) Prólogo de don Joaquín de Rábago. 1888. -H •*» Tomo XV-Ocios de camarote. Colección de cuentos cortos, por Joaquín de Arévalo. Prólogo de don Leandro de Saralegui. 1888. Tomo XVl.-Estudios sobre Galicia, por Leandro de Saralegui. 1888 Tomo XVII.—Pof »/M selectas, por José María Posada. Al lector, por'José de Santiago y Gómez. Don José María Posada y Pereyra, por Juan Neira Cancela. 1888. Tomo XVIII.—Caldo gallego, por Juan Neira Cancela. 1889.

ün archivero ejemplar: don Andrés Martínez Solazar

101

Tomo XIX.-Poe,í«. por Francisco Anón. Prólogo de V. Novo y G«rTomír-¿'.-EI cerco de La Coruña en 1589 y Mayor Fernánde. Pita. Apuntes y documentos por Andrés Martínez Sal^r-JSSS. Tomo XXI.-^ríícuIo. y novelas, por J. Rodríguez Seoane. 1889. Tomo XXII.—El mundo rurol, por JoséOgea. 1890. Tomo XXIII.-Cfcorima,. por Alberto García Ferreiro. 1890. Tomo XXIV.-Eíbozo, y siluetas de un MOJC por Goltca, por l^isaroo Tomo"xXV-.^u'cesos mUitares de Galicia en 1809 7 ^ Í J - i ^ - ^ f ^ ^ j j pre^nte guerra del coronel ^^n M^uel G«c^a d ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ - - - ^ ^ del Gobierno para la restauración de aquel 'f'*^/, , ^^ a d i s

general por los patriotas '^'^^^^•^'^^¿^^^Zf

en 1811, aumentada con un prólogo, notas y aocumcu

tL^^Z^^^ré.
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T . „ " ' x X V n . - L . , „ d . . , tr^ci^" » «Pi"»*" " " " « " • * "•**•• "•" Luciano Cid Hermida. 1891. , A i y looi Tomo XXVIII._Eco. de mi patria, por Waldo A. Insúa. 1891. Tomo XXIX.-Kím«. por J. Gandía Caballé.^. 189K^ ^ ^ Tomo XXX.—Los guerrilleros gallegos de 1809. Y"^/ 1810 por tas por testigos oculares, publicadas en los anos °« ' ° ' ^ ^ ¿ ^ j ^ g ^ don Manuel Pardo de Andrade y reimpresas por Andrés Martíne. ^
l&ZAP 189Í2 A

Tomo XXXI.-PnmictM, por Salvador Cabéis ^« ^ ° - , " ^ ¿ ^ „_. ^ot» Tomo XXXIL-Lo. g„e;««ero. goüego. de 1809. Tomo III. con un. nota del editor. 1892. „««i«m» A^ don Tomo XXXIII.-J„«e«ili«, por CamUo Placer, con un prólogo de don Manuel Murguía. 1898. , ^ , M*nnel Amor Tomo XXXIV.-El último Hijodalgo. Cuentos y novelas, por Manuel Amo Meilán. _ . , íinn«ATomo XXXV._Folerp«. Poe.í« gallegas, por Eladio Rodrigue, üom»lez. 1894. , VictoTomo XXXVI.--Crep«.cttl«re.. por EmÜia Calé. Con un artículo de vic«riano Novo. 1894. , ^, , . o—. Tomo XXXVII.—GoKcia. León y Asturias, por Ramón Alvare» dc la ña. Prólogo de Luis Rodrigue» Seoane. 1894. ^^ Tomo XXXVIII.-Conto. d'a terrina, por Heradio Pére» "»**'• jj^^ L6Tomo XXXIX.—El gron goííego fray Martin Sarmiento, por AD pez Peláez. 1895. , . Compoitela Tomo XL.—i4 teccdeiro de Bonaod, episo£o d'a HUtorea lU no siglo XVI, por Antonio López Ferrelro. 1895. ^^ ^ Q^ Tomo XLI. — Por Galicto. CuartiUas y apuntes, por Jose cía. 1896.

102

Revitta de Archivot, Bibliotecat fi Muteó$

Tomo XLII.—Recuerdo* de Galiáa. Obra» póttuma* de T. Vetteiro Torres. Prólogo de V. Novo García. 1896. Tomo XLIII.—Poesías. Obras postumas de T. Vesteiro Torres. 1896. Tomo XLIV.—Pe d'as Burgas, por Francisco A. de Novoa. 1896. Tomos XLV y XLVl.—Galicia en el último tercio del siglo XV, por Antonio López Ferreiro. 1896-1897. Tomo XLVII.—Fugaces, por Sofía Casanovas. 1898. Tomo XLVIII.—Por las Rias Bajas. Notas de un viaje por Galicia, por Alfonso Pérez Nieva. 1900. Tomo XLIX.—Poc«ÍM selectas, por Aurelio Aguirre. Con un prólogo de Leandro de Saralegui. 1901. Tomo L.—Los escritos de Sarmiento y el siglo de Feijóo, por Antolín López Peláez. 1901. Tomos LI y Lll.—Los Hidalgos de Monforte. Historia caballeresca del siglo V, por Benito Vicetto, Prólogo de Nicolás Fort. 1908-1904.

A P É N D I C E

III

CARRBRA ADMINISTRATIVA DE DON ANDRÉS MARTÍNEZ SALAZAK

10 Noviembre 1865. Ingresó en el Cuerpo FaculUtivo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios. Nombrado Oficial de séptimo grado, con destino en el Archivo del Ministerio de la Gobernación por R. O. de la misma fecha con el sueldo de 600 escudos anuales. 18 Julio 1866. Cese «por economía» en el cargo anterior, que desempeñó 8 meses. Duró la cesantía 2 años y 4 meses. 18 Noviembre 1868. Nombrado ayudante de tercer grado por Orden del Gobierno Provisional, con sueldo de 600 escudos anuales y destino en el Archivo General Central de Alcalá de Henares. 2 Agosto 1869. Acta del juramento prestado a la Constitución. 80 Noviembre 1869. Destinado al Archivo General de Galicia. 9 Diciembre 1869. Dejando sin efecto el traslado anterior. 22 Noviembre 1871. Trasladado al Archivo Regional de Galicia. 16 Diciembre 1871. Prórroga de un mes del plazo posesorio. 28 Enero 1872. Cese en el Archivo de Alcalá de Henares. 24 Enero 1872. Posesión en el Archivo Regional de Galicia. 14 Abril 1874. Ascenso a ayudante de segundo grado por corrida de escalas. Sueldo de 2.000 pesetas anuales. 28 Diciembre 1874. Ascenso a ayudante de primer grado. 28 Diciembre 1888. Ascenso a oficial de tercer grado. Sueldo 2.600 pta. 15 Enero 1889. Traslado al Archivo de la Delegación de Hacienda de La Coruña. A instancia suya. 10 Septiembre 1892. Ascenso a oficial de segundo grado, i 2 Febrero 1898? Traslado al Archivo General de Galicia.

Un archivero ejemplar: don André, Martínez S«I««r

108

1 Julio 1895. Ascenso a oficial de primer grado. 2 Agosto 1900. Ascenso a jefe de tercer grado. 28 Mayo 1905. Ascenso a jefe de segundo grado. ^^ ^ ^ ^ 5 Enero 1911. Reforma de plantillas por la que se equipar «oría a la de jefe de Administración de «""^^J^'f •, , ¿^ segundo grado ^ 17 Noviembre 1911. Jubilándole en el ";«? ^ J j f ^ . f h X cumpüdo y categoría de jefe de Administración de cuarta clase por la edad reglamentaria. A P É N D I C E
DOCUMBMTOS
1 . _ _ P A E T I D A D B BAUnSMO

IV

Al fol. U vto. del libro de bautizados en la Parroquia de San B.rt«. lomé de Astorga. ,^ 1.^ M.rtínei y Dofi» Petra Salaiar. Don Andrés Rafael, hijo de ^^^r'S^^o del timbre, bautice yo En la ciudad de Astorga a 9 de febrero aei au ^^ ^^^^ ^^ ^.^^^j^ Don Antonio Martínez, cura párroco de ^»j;;*° ^ i j de San Bartolo•expresa del infrascrito cura propio de la igic»» f° - ¿^ i^ mañana. Hijo mé a un niño que nació el 8 del referido mes a i » p „ ^ u i a y Doña legítimo de Don José Martínez Bailina, ^ " " ^ j ^ , en la parroquia de Petra Salazar, natural de Abano, en C«P«°*' ~^_-óg Don Antonio MarSanta Iiíarto de esta ciudad. Siendo sus •»'"*^°' / ^ Piedralva y ella de esta tínez Andrés y Doña Rafaela Bailina, natural él oe^' ^ ^^ ^^^^^ ¿^ Leó^ parroquia y los matemos Don Benito S»l««"« J*" „ .^ difuntos. Siendo y Doña Ildefonsa Alvarez, natural de San «lí« « * ^^^^^ ¿^ 1. parro«tts padrinos Don Andrés Rodríguez de Cela, «>«T„ ',. n-terna. Firmaron quia de Santo Marto, Diputado a Cortes y I» «buela paiern. «sto acto d 9 de Febrero de 1846.
a.—TfTüLO ACADÉMICO DB ABCHIVBBO-BIBLiarBCABIO A FAVOB DB MARTÍNBZ SALAZAE

/4A Dinlomática, «" Registrado en la Secretoria de la Escuela Superior ae ^ i« Madrid a 80 de Enero de 1866. El ministro de Fomento. , Aítorg«» J M C O v t o Por cuanto Don Andrés Martínez Salazar, o * * " ^ ^ ^ forma que reúne «la de León, de edad de 28 años, ha acreditado e V * * ° ~ ¡ obtener el Titulas circunstoncias prescritas por la *ctual legi«l«»<» P»»

í<^

RevUta de Archivot, BibUotecas y Miueo»

lo Académico de Archivero-Bibliotecario y hecho constar su suficienci» ante la Escuela Superior de Diplomítlca en el día 16 de Junio del año antenor, habiendo obtenido la calificación de aprobado. Por tanto, de Orden de S. M. la Reina, expido este Título en su favor para que se le reconozca como tal Archivero-Bibliotecario. Dado en Madrid a 10 de Enero de 1866. En nombre del Sr Ministro. El Director General Manuel Silvela. Firma del interesado. Andrés Martínez Salazar.
8.—CERTIFICACIÓN DE ESTUDIOS

^ ^ ' ' ' S l ' . r d ^v'" ^^'"'^^'^^ I^d"'«uez Luengo, Secretario del Instituto de segunda Enseñanza de León en 28 de Septiembre de 1865. Previo examen de Instrucción Primaria en que fué APROBADa ha ganado y probado en este Instituto los estudios siguientes: Cursos 1855, 1856, 1857, 1858, se matriculó para estudiar ^enseñanza domést c« los t«>s anos de LATINIDAD y HUMAN" DADES. aprobando el 1.» con note de MEDIANO y el 2.» y 8 en lo» extraordmarios, con la de BUENO. En 1858-1859 aprobó en los ordinario» a EJERCICIOS DE ANAUS.S LATINA y R U D I M E N T O S DE L E N G U A ORIEOA. ARHÍÍTICA y l í OETOA, con note de MEDLUÍO en ambas « / ««^
V " «""» de LENGUA FRANCESA OOn'la de BUENO, y por .«i.-

tencia RELIOH^Í y MORAL.

^ ^

MU.IANO en GEOMETRÍA y TRIGONOMETRÍA y en RETÓRICA y POÍNOTABLEMENTE APROVECHADO en NOCIONES DE HISTORIA O».

N«tAL V PARTICULAR D E E S P A S A . - S O B R E S Í U E Í E en 5 "

Z

de L E N G U A FRANCESA y aprobó por asistencia RELIGIÓN y M O R T ,J^ " « - 1 8 6 2 . - S e matriculó en las asignatura, de PSICOLOGÍA. L Ó G I C A y FILOSOFÍA MORAL, ELEMENTOS DE FTSIC! " i ü t W * i - T T ' °" * " T ' ' ' * '"^"'»*'- ^'-tiendo obtenido « t loa ordinario» la censura de MEDIANO en la» tre». Finalmente, previo» lo» tre» ejercicio, prevenido» en el Ref I ^ f ? ""^ ""^"^ obteniendo 1.» note» de SOBRBSALÍENTE en el primero y APROBADO en lo» otro» do», recibió et
grado de BACHILLER EN ARTES el día 21 de junio de 1862

Uini. I . _ D o n Andrés Mnrtíne/. Sflla«ar.

it

][yáni. H.—Don Aiidr¿s Martínez Snlaznr cnKuirrdilo por unii i»ííj:inn de la Crñuirn Trinjana.

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LiV CIUDAD DE ASTORGA \ S U HIJO PREDILECTO

DindresHorlinezSaiazQi^,
INSIGHE PALEÓGRAFO E ! S S l l i^gSS EHISTORIOGRAFO
N&CIOEMEStACASA

EL8QErEBRER00E18¿6
í._. ACORDADA RCPONeR -.'^^ENSESlONMUNlClP&LOi: M MAYO OE 1345
b>

«)

Lám. n i .

íi) Act*) di;- (iuscubrír la lápida qiu- da el nOIllb^t^ de don Andrés Martínez Salazar a nna i-alle de La Coruña, b) Láiiitia i-n la casa donde niu-ió dtni Audrt-s Martínez Solazar, en Astorga (Lióii),

Bevi»ta de ilrcWi».. Biblioteca* y M*,€OB Tomo LXVII,1.-1959.

LOS AYALA, UNA GENEALOGÍA DE ARCHIVEROS •
P O H D. DE LA VALGOMA Y DlAZ-VARELA
ACADÉMICO DE LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORU. MADBIl»

El Cuerpo [Facultativo de ArchiTero», Bibliotecariry Arqueólogos] lleg^P"«^,•„• su centenario con >n'n?J<'''','''t..'!'"Vncien„ . conciencia. L.^'*'"'^¿3'^"^ de S cia que nacen de la persuasjuu cumplido una ingente obra en benéfico de la cultura nacional. ^^^^ ^ ^ ^

Sienta Cabrera de Córdoba que, considerando ^f^'P® ^ ^ ^ portancia de que son papeles, como quien por medio de eu ^^ neaba el mundo desde su Real asiento» S ordenara a " ¿ » Ayala, oficial que había sido del secretario de Estado ^ Pérez, viese en Simancas el número y caÜdad de tof^^J* ^^^^_ mentación aUí en custodia, confiándole su ordenación -^ cierto, de tanto ilustre infolio-, con título de » ' « ^ ^ " ° ' ^ ' ^ I dones para «el buen asiento de los papeles» y cien mu m ses de salario. „., .^ i. Iniciábase de semejante suerte la presencia del aP«ll^?° ^ f j " * en uno de los más insignes archivos patrios, aunque equivoque ei citado cronista la fecha inicial, que fué la de 1661, como pimtual«aría posteriormente el secretario del propio archivo, don I ^ ^ cisco Romero de CastiUa», y había de aseverarse, ya dos centurias pasadas, por descendientes directos del referido Ayala, en
r ¡ 7 j ^ í ^ ? ! ! « > . ?«rito como homenaje de su autor .1 ^ l ' ^ J ^ ^ ^ ^ ' ^ bía haberse publicado en el número extraordinario de la Bey«ta ^ ^ ' ^ J ^ o i 7 AZ"^","" "' I„Ce»t«?«rio del C u ^ Facultativo de Archiveros, B.b^ot^.^ „ . L !l *^\.^* "^ "I*"* imprimiendo el número V»^.^^Afü^Ac»áé>oico. N de ¿ R * * """ honramos incluyendo aquí el traba^) del ilustre i « ^ y ¿5,^"*°' «*«*«• »"*<>'<«« d, Pkelip. II. ref d« S»paña. U»áñd. IM». 6 » » ^ ^ dríH i^HÍ?' ^J*"***' ^P«**M hirtánco. wbT. «I Archivo < ? * * ^ * ¿ " ^ ^ ¿ « i e * dnd, 1878. pág. 81. Abundo» de informacida, huelga aclaiw que no e —

^QQ

Revista de Archivot,

Bibliotecas y Museot

oportuno recuento de familiares circunstancias, cuya síntesis motiva el presente estudio, significativo también de la fidelidad profesional a Simancas de estos del evocado linaje durante cerca de trescientos años, «y con eUos el engrandecimiento del Archivo. ». Don José Antonio de Ayala y Tamayo, cuarto nieto de don Diego —el primero adscrito a Simancas—, entonces oficial mayor de «la Secretaría del Rl. Archibo de Papeles q. reside en la fortaleza de esta ViUa [de Simancas]» *, por sí y en representación de sus hermanos, don Manuel-Santiago y don Antonio-Salvador _ a la sazón (1775) en Indias, al servicio de Su Majestad—, incoa información nobiliaria, ante las autoridades idóneas, por convenirle «acreditar, hallamos, higuahnente que nuestros ascendientes, en esta V en común concepto, quieta y pacífica posesión de Caballeros Hijosdalgo, notorios de Sangre, Casa y Solar conocido, y de debengar quinientos sueldos según fuero de Castilla, desde el tiempo de nuestro quarto abuelo Dn. Diego de Ayala, primero que en ella residió». Añadiendo a seguido que éste, «después de haber servido a las Magestades de los Sres. Emperadores Carlos Quinto y Rey Dn. Phe, Segundo, más de veinte y ocho años en el ejercicio de los papeles de estado, corriendo por su mano la zifra y otras cosa* de suma consideración y confianza, como lo acreditan cartas escritas en su recomendación por la Señora Princesa a el mencionado Señor Rey Dn. Phe. Segundo, y de las Señoras D» María, Reyna de Ungría y Bohemia, y D' Leonor, Reyna de Francia, de los Sres. Ynfantes de España y de la Señora Reyna de Portugal, a el citado nro. quarto Abuelo, con tan gran demostración y benebolencia, que indican quán aceptos les heran sus servicios, en cuia remunerac" y por la mucha satisfac' q. del suso dho. tubo ^1 mencionado Sr. Rey D. Phe. Segundo, fué servido conferirle en el año de mil quinientos sesenta y uno tal comisión». Otorgándole, pues, a dicho Ayala el título de secretario de Su Majestad y de aquel archivo, así como la superintendencia de las obras ahí realizadas, para acondicionamiento de la ingente masa
3 Alcocer y Martíne», M*rUno: Archivo Oeneral d* Simmeas. V«IUdoHd,

^ " 4 ' ^Khío-MuBeo Don Alvaro de Ba«án. Prueba, d» Cabaüero, Ouardia, Marina». Exp. núm. 8.190, foli. 8 f »ig«.

Lot Ayala,

UTM genealogUt de archivenn

107

•documental reunida, en parte procedente de otros lugares del reino, «lo qual ejecutó con tan grande exacción, cuidado y trabajo, « 1 el discurso de treinta y seis as. que rejentó el mencionado empleo, que por su medio consiguió muchos acrecentamientos del Real Patrimonio, y el acopio de papeles, de que se dio por tan vien servido S. M. como lo insinúa el contenido de la Rl. Ynstrucción dada para govierno del citado Archivo en el año de mili quinientos ochenta y ocho». Posteriormente, al óbito de don Diego, hízose merced del propio oflcio a su vastago don Antonio, a quien, extinto éste, sucedió su hijo don Juan de Ayala, continuado en el mismo cargo por don Pedro-Matías —fruto del matrimonio del anterior con doña Francisca de la Barrera—, y, después de su muerte, por el hijo, don Francisco Antonio; por el nieto, don Manuel-Santiago, y por el bisnieto, don Manuel de Ayala y Rosales, no únicos de tal familia unidos al Archivo por vínculos de oñcio, puesto que algunos miembros más de la misma rindiéranle sus personales prestaciones, aparte de la rectoría ulterior —^y postrera— ejercida por don Hilarión de Ayala, descendiente de don Diego, nombrado por real orden de 5 de julio de 1886", con quien se cierra la nómina de estos de Ayala, las fechas de cuyos respectivos nombramientos halarán de tener, sin duda, nuevo recuerdo en Guío del ínclito centro, preparada en la actualidad por el erudito archivero don Ani e l de la Plaza, bienhallado entre cuantos desveladísimos colegas suyos figuran ahí, bajo la muy notable dirección de don Ricardo Magdaleno, descollante figura del loable Cuerpo. Viniendo a la mera razón de estas notas, que es la genealógica —hasta hoy inédita—, dígase, ya en seguida, que de don Diego Ayala afirman ser oriundo de Cuenca diversos deponentes, en prueba testifical que nutre el expediente para ingreso en la Orden de Santiago de su materno nieto, el capitán don Rodrigo Herrera y Ayala, cuyas probanzas —de largo trámite— fueron despachadaí propiciamente con fecha de 8 de julio de 1618 *. Rindiéndola, entre otros, don Rodrigo de Vargas, veinticuatro
» Romero de CMtilU y Perotso. FrancUco: Obi» citada, ApunUí hiitórieM •obra cl Archivo de Simaneot, pág. M. £1 autor ofrece numeroiot datos, de (ndole •dminMtratWa, lobre estos archiveros Ayala; queda dicho. • A. H. N. Sección de Ordenes MiliUres. Santiago. Exp. núm. 8.979. La real cédula, de 18 de diciembre de IMO.

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Revitta de Archivos, Bibliotecas y Museos

de Sevilla, primo en segundo grado de su homónimo —^precisamente emparentado por la línea de Ayala—, quien asevera quedon Diego es vastago legítimo del doctor Antonio de Ayala, de Cuenca, y de Beatriz Alvarez, su consorte, y entrambos vecinos de la ciudad del Betis. El comisario del Santo Oficio, licenciado Francisco de León, clérigo presbítero, altmibra otras nuevas respecto a la progenie inmediata del primer archivero cuando declara que doña Beatriz Alvarez —la genitora—casara con el doctor Cuenca [Ayala], «médico del Cardenal Don Al" Manrique, arzobispo de Sev*» ; y que una hija de tal connubio —o sea, una hermana del secretario de Simancas—, llamada Leonor Alvarez, enlazó aquí se declaraba en Marchena— con Alonso Núñez, hermano del alcayde de la fortaleza local. Y aquella doña Beatriz, antes citada, hermana del regidor Rui Giménez de Becerril y de Pedro Alvarez «el Rico», «de cuya noticia y riqueza ay grande memoria en este lugar». En Cuenca —los orígenes— declaran varios testigos, oportunamente convocados, que nuestro doctor Ayala, alias Cuenca era hijo de Alonso de Ayala, alcayde de la fortaleza de Huélamo, y de noble condición. Manifestando el caballero de Santiago don Jerónimo de Venero y Leyva, canónigo de esfa capital, que tales Ayala son oriundos de la repetida localidad de Huélamo y de Rivatajada, y de los miamos, a su vez, el licenciado Juan de Ayala, comisario del Santo Oficio, cura de Villanueva de los Escuderos y otro Ayala, familiar del propio Tribunal, hermano del anterior, ambos descendientes de Alonso de Ayala, el antes rememortMlo alcayde de Huélamo, de quien también proceden «los Ayala de los Archivos de Simancas». Agregando este deponente haber conocido a don Diego de Ayala —el secretario de Simancas— y a su hijo don Antonio, asimismo archivero ahí, «al qual conoció en Salam[an]ca, porque estudiaron juntos abrá, casi, cuarenta, años», para concluir que su condiscípulo citado «se preciava de la hidalguía de los Aialas de Huélamo y demás aldeas referidas» ; íntimo juicio, ése, compartido por el propio santiaguista. El mismo licenciado Ayala brinda otras noticias de interés, aunque no de índole nobiliaria, por ligarse a algún personaje hi»tórico, motivador de varia literatura. Con el famoso Julián Ro-

Loi Ayala, una genealogía de archiveroi

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mero, perpetuado por el Greco en su conocidísimo retrato orante, y cuya cercana y feliz biografía débese a Antonio Marichalar, mar-qués de Montesa; el conquense capitán, nacido en contiguos mapas a los de estos sus consanguíneos Ayala, en la villa de Torrejoncillo, por cuyas serranías sintiera, mozo, «henchirle el corazón los somovientos de su vocación guerrera» '. Sienta dicho comisario que Alonso de Ayala se imiera en matrimonio con una Romero, nacida en Huélamo, hermana de la esposa de «fulano de Ybarrola», progenitores del maese de campo Julián Romero. Aludía, pues, a Pedro de Ibarrola y a Juana López Romero, vecinos de Torrejoncillo (Huete), hija ella de Juan Romero y de su mujer, «Fulana López», naturales de Huélamo, tal como se ofrece su genealogía en las probanzas de Julián *. O sea, que el doctor Ayala —^genitor de nuestro primer archivero— era primo carnal de Julián Romero, ilustración notoria del linaje, aunque nunca aducida en cuantas profusas referencias genealógico-nobiliarias fueron consultadas para coser las actuales notas, por primera vez, pues, expresivas del curioso extremo. En aquella afirmación del hidalgo origen conquense de estos de Ayala, y de ser don Diego vastago legítimo del doctor Antonio de Ayala (cuya calidad quedaba asimismo patente en las pruebas de Santiago, de que viene haciéndose demorada cita, con sendas certificaciones del Concejo de Sevilla sobre la devolución de la blanca de la carne —acto positivo, como es sabido— al doctor Ayala y a su primogénito varón, llamado Pedro Suárez de Ayala, en 1580) coincidían igualmente los testigos venidos a otra información nobiliaria, rendida en Simancas, en 1586, por el licenciado Antonio de Ayala y su hermano Pedro, hijos de nuestro don Diego. Cuando ambos trataban de ganar provisión de hidalguía en la contigua Real Chancillería de Valladolid, y entre otras voces traídas a oído entonces, destaca la del doctor Luis de Medina, clérigo' presbítero, vecino de Sevilla, en la colación de San Nicolás, quien

^ Autor citado, Julián Romero. Madrid [Bspasa-Calpe], I9S2, pág. 80. ' A. H. N. Sección de Ordenes Militare*. Santiago. Exp. núm. T.218. La tatt«ea del hábito, suscriU del monarca, tiene daU de 10 de enero de 1556. Hecha ea «ontideración a loi merecimiento* del agraciado, y a «que fué herido por los enemigo* ea el aaalto de San Quintín, en una pierna, de que quedó manco»...

lio

Reviita

de Archivo$, Bihüotecat

y Museos

conociera a los litigantes, así como a su citado progenitor, teniendo referencias también del abuelo dicho, doctor Ayala *. Manifiesta este último declarante que los interesados encargáranle expresamente «les buscase en la dha ciudad de S'v» t[e8tiglos que tuviesen noticia de su nobleza e hidalguía», consumando tal investigación in situ y lográndola propicia el referido doctor «hombre fliodalgo, de mucha calidad e nombre». Añadiendo nuevos deponentes al caso que el citado Ayala era denominado «Doctor Cuenca», para distinguirlo así de algún facultativo de idéntico apellido y vecindad, aunque a él ajeno; y que entre sus varios hijos hallábase uno ejerciente de la abogacía en la Real Audiencia sevillana. Todos ellos «muy bien aderefados, e acompañados de criados y cavallos». Para agregar otro dato significativo, al decir que la calle en que moraba el galeno llamábase del Doctor Cuenca, y que éste faUeciera treinta y cinco o cuarenta años antes, o sea, entre 1546 y 1551, y pocos después doña Beatriz, su consorte, primeramente aludida. Terminando con la noticia de que don Diego —el hijo— se ausentara de la Sevilla nativa apenas mozo, no retomando jamás a ella. En la información, tan citada, para vestir hábito de Santiago don Rodrigo de Herrera y Ayala —el nieto de don Diego—, queda constancia del nacimiento de nuestro primer archivero de Simancas, bautizado en la de San Salvador el 28 de noviembre de 1512 ". En Sevilla —está dicho—, donde poseería la familia distinguidos entronques y relieves. Tal, en el monasterio de la Orden de Santo Domingo, cierta capilla, llamada del Crucifijo, mandada construir en 1557 por el doctor Gómez Chirinos y su mujer, doña María de Ayala, vecinos de Cuenca; ahí, la heráldica de los Ayala, a la cual vendrá una glosa en posterior pasaje del actual trabajo, siempre al hilo de intacta documentación. Y alguna alusión, también, al rumbo profesional, durable y eficaz, de este primer archivero, en boca de Gregorio de Tapia, el secretario del Consejo de las Ordenes militares, significando habert Real ChancilleHa de Valladolid. Sala de tos Hijosdalgo. Ej. 1.869, núm. 17. Presentada la demanda el 22 de marw) de ISM. 10 A. H. N. Sección de Ordenes Militares. Exp. cit. de Santíago, núm. 8.878, folio 8 T. (2.» pie«a).

Los AyaUt, una genealogía de archiveroi

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le conocido* desde el tiempo que se fué por los cuerpos Reales a la villa de Tordesillas, para traerlos a San Lorengo, que le parece abrá como quarenta años, y vido asistir en la dicha villa de Tordesillas al dicho Secretario Ayala por orden de Su Magestad a la entrega de dicho cuerpos reales». En tanto que otros deponentes, vecinos de Simancas, al contraerse a su cuna sevillana, añaden que «de halla avía venido con un letrado que se llamaba el Licd° Sánchez, que entrambos los ynbió su Magestad a la cunposición de los papeles destos archivos, y que por muerte del Licend* Sánchez quedó a solas con la Secretaría, y aquí casó con la dha doña francisca». Se refiere a doña Francisca Manuel, de cuyo matrimonio queda constancia, entre otros fidedignos testimonios, en cierta real cédula, signada de Felipe II —San Lorenzo y 20 de septiembre de 1577—: «Por quanto por parte de vos, Diego de Ayala, nro. Secr[etari]o, a cuyo cargo están las scripturas reales del nro. Archivo de la fortaleza de Simancas, y doña francisca Manuel, vra. mur ger, nos ha sido hecha reílalz" que vosotros tenéis concertado de casar a doña Leonor de Ayala, vra. hija, con Diego de Herrera, nro. Contador de Rentas y quitaciones», pretendiendo darle en dote cinco mil ducados, autorízales Su Majestad para ello, aunque dicha cifra —«que monta» un cuento, 879.000 maravedises— exceda de su legítima ". Diego de Herrera y Leonor de Ayala, de cuyos esponsales hablábase ahí —casados en Simancas el 28 de septiembre de 1578, «presentes muchas personas principales de esta villa» "—, serían después legítimos progenitores de Rodrigo de Herrera y Ayala, el santiaguista de cuyo expediente genealógico-nobiliario proceden parte de los datos hasta ahora suministrados a estas páginas, que van siguiendo —sólo— la senda familiar agnaticia, iniciada con don Diego, de quien pudo acertadamente escribir algún ocasional comentarista que en Simancas ejecutara, certero, «lo que no es ponderable» ". Continuador del rumbo profesional —^y del linaje— don Antonio de Ayala y Manuel, secretario a su vez de Simancas, que se
,, " ^rchivo General de Simancas. Cédulas Reales. Libro ntfm. 159, fel. » T. Archiw Parroquial de Simancas. Libro 1 de Matrimonios, fol. 1 r. aemanario Erudito, III. Madrid, 1787, pág. 202.

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Reviita de ArMvo$, BibUotecat y Mtueo*

uniera en matrimonio, en Chinchón, a doña Jerónima Tallo Falconi, velándose en Simancas en 19 de octubre de 1597 ". Dicha señora había de fallecer el 29 de agosto de 1626 ". Fruto de aquella coyunda, también, dicha Leonor de Ayala, consorte del contador Herrera —con el tiempo ganador de superiores rangos—, varios de cuyos vastagos darían realce social a su progenie, mediante destacados entronques —imposibles de noticia nquí— y veneras de militares Ordenes. Así, don Rodrigo y don Juan de Herrera Ayala, caballeros de Santiago y de San Juan, respectivamente; aquél, ya de repetida remembranza hoy, y don Juan, el maltes, cuyas probanzas —que no conserva el Archivo Histórico Nacional— aprobáranse en 15 de marzo de 1600 ", tras oportuna aquilatación de legitimidad e hidalguía por sus cuatro costados ". Procedentes asimismo de doña Leonor de Ayala, en su matrimonio citado, doña Francisca y doña Casilda de Herrera y Ayala. Consorte esta última de don Pedro de Mudarra y Mexía, del hábito de Santiago, y familiar del Santo Oficio de la Inquisición, de quienes fué hijo don Juan de Mudarra Herrera Mexfa y Ayala, bautizado en San Martín de Valdeiglesias el 11 de junio de 1614, apadrinado por su materna abuela, doña Leonor de Ayala, cuyo linaje cobraría otra prestancia en la verde cruz de Alcántara que iba a decorar el pecho de su nieto, agraciado con ella, haciéndosele las oportunas probanzas —^basadas en hábitos de sus consanguíneos— por real cédula de 17 de septiembre de 1647 ".
1'* Archivo parroquial de San Salvador, de Simancas. Libro I de Casaniientoi, folio 80 V. Agradezco al reverendo señor don Teodoro Casado Giralda, cura ecónomo, las facilidades que me otorgara para la búsqueda en dicho archivo de cuantos datos procedentes del mismo vienen aqu(. 1* Archivo Parroquial de Simancas. Libro I de Difuntos, fol. 28. 1* Certifícase de las mismas, con indubitable testimonio, en las pruebas de Santiago —luego evocadas— de otro don Diego de Ayala: A. H. N. Exp. número 772; 8. f. iT Alfonso Pardo y Manuel de Villena [después marqués de Rafal] y Fernando Suáreí de Tangil y de Ángulo [después conde de Vallellano y marqués de Covarrubias de Leyva], en su Índice de pruebo» ¿e lo* cahaüeroi que han veiüdo el Mhito de San Juan de Jeruialén —Madrid, 1911—, citan a nuestro cJuan de Herrera» entre dichos maltesea (pág. 70). »• A. H. N. Sección de Ordenes Militares. Alcántara. Exp. núm. 1.081. 1» Femánde«-Prieto Domíngues y Losada, Enrique: Nobleza de Zamora. Madrid, 1953, P^K- 076. Quedando en esta erudita obra, publicada por el C. S. de L C., otras notables referencias a la estirpe de Ocampo, amúgada y prestigio<• ah{.

Loi Ayala, una genealogia de archivero*

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Y doña Francisca de Herrera y Ayala, esposa de don Diego de Ocampo Benavides, persona de notorio relieve señoril en Zamora, su cuna, según la acredita ser cofrade de la de San Ildefonso, de estatuto nobílico ^*, y en otros testimonios de su antigua prosapia, así como el hábito de Alcántara de su hijo don Antonio de OcamfK) Benavides Gallinato y Ayala, quien viera la primera luz «n Simancas ^''. No se conserva su expediente de pruebas en la correspondiente sección de Ordenes militares *^ —que tan idóneamente viene rigiendo Áurea Luz Javierre Mur, profunda conocedora de sus ricos fondos—, pero queda, tras su búsqueda, efectiva constancia documental del ingreso en esa milicia del referido nieto de doña Leonor **. Del enlace —ya mentado— de don Antonio de Ayala y Manuel y doña Jerónima Tello nacieron, entre otros *', don Juan de Ayala, a su vez secretario del Archivo de Simancas, bautizado en la parroquia local el 20 de diciembre de 1608 " ; y don Diego —homónimo de su paterno abuelo y de anterior hermano, sin duda malogrado '"—, que viniera al mundo en Valladolid, durante episódica estancia ahí de sus progenitores, recibiendo el bautismo en la de San Esteban, a 17 de septiembre de 1609. Este caballero perteneció a la Orden de Santiago, en la cual practicara la exigida información, por real cédula de 2 de marzo de 1648, justificando su condición en méritos de cuantas veneras de Ordenes militares esmaltaban ya su árbol genealógico, y son rememoradas aquí". Don Juan de Ayala y Tello, tercero entre los secretarios de
L^ A»t consta de certificación de su genealogía, cuando su ingreso; pero no "wnos ^ l a d o la correspondiente inscripción en el Archivo parroquial de Simancas. , yignau, Vicente, y Ug^ón, Francisco R[amiio] de [después marqués de ¿•"n*? •'' ™ *" indica d* pnieiÑM de loi cabáUeroi que han ve$tido el hábito " ^owtroeo, Aleémtara y Monteía —Madrid, 1908—, silencian tal nombre al hacer aa r ^''*°* individuos de Ordenes. d' ii ^i^^cate, en efecto, de este hábito en las pruebas de Alcántara, antea aichas, de su primo hermano don Jaan de Mudarra y Herrera. Y lo propio de la oíanca cru» de ocho puntas que ostentara su tío camal, don Juan de Herrera y as ' r*'^"^" *° "°** ""i""- 18: Dos constancias, pues, de su milicia. . „ , Así, Juan, bautindo el 15 de febrero de 1606. Parroquia de Simancas. Libro I de Bautismos, fol. U5. a« Parroquia de ^Simancas. Libro I de Bautismo*, fol. 409. as *» Parroquia de Simancas. Libro I de Bautismos, fol. 888 T. AsienU a eDiego», «lectivamente, recibiendo el Sacramento a 8 de mano de 1602, cinco afios antea ^ue su otro hermano de idéntico nombre, que fué caballero de la Orden del ApóstoL '* Aprobadas en 28 de marao de 1648.

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Revista de Archivoi, BihKoteeu y Muieot

Simancas, contrajo matrimonio con doña Francisca de la Barrera Villarroel, de cuyo enlace nació —anterior a don Diego, otro det nombre " — don Pedro-Matías de Ayala, continuador del aludida oficio de archivero máximo. Había recibido las aguas del bautismo en Simancas el 16 de marzo de 1680 " , apadrinado por el santíaguista don Antonio de Hoyos, alguna vez —sea dicho entre paréntesis visitador del Archivo de Simancas. Casado don Doña Magdalena Ramírez de Montejano, en Simancas también, el 5 de junio de 1671 ' \ a su muerte, que acaeciera el 18 de febrero de 1698, fué sepulto en la capilla del Rosario del templo parroquial '*, herencia familiar. Dejando como hijo y sucesor de la secretaría consabida a don Francisco-Antonio de Aya]a ^ V archivero—, bautizado en San Esteban, de Valladolid, el S de noviembre del año 1678, y al que en seguida volverá este apunte. ' Antes ha de evocarse a otro vastago del propio matrimonio, don Pedro-Ignacio de Ayala y Montejano —oficial mayor del mismo Archivo , porque en su línea se ofrecen dos «actos positivos» más para el común linaje. Cuales son el acceso a la Real Armada, entonces exigido de probanza nobiliaria, de su bisnieto don Román de Ayala y Bustamante, ingresado en la Compañía de El Ferrol el 12 de diciembre de 1806 " ; y provisión de hidalguía de sangre, ganada por otro segundo nieto —hermano del anterior—,

üí Archivo parroquial de Simancas. Libro TU de Bautismos, fol. 3g3 v. Asiento de 18 de agosto de 1687. t , „ " Archiro parroquial de Simancan. Libro III cit., fol 17 , „„, j . *• A H N. SecciAn de Estado. Orden de Carlos III. Exp. num. 1.201, de don Manuel de Áyala y Rosales, luego citad». , _.. ^ . , „„, _, „„ . »« ArchiTO parroquial de Simancas. Libro III de Difuntos, fol. 284. «El qual, por ser secretario del dho. Archivo [de Simancas] se le entró de cuerpo «i la <^ pilla mayr. para hazerle las exequias, como se hiío con su antecesor Dn. Pedro de los Ríos,, abonando por ello al Cabildo 450 reales ,, . « SI Válgoma, Dalmiro de la, y Finestrat, Barón de: Real Compañia de Omrdia» Mañna» y Colegio Naval. Catálogo de prueban de cahaUeroi aipirante$, IV —Madrid, l»4fl—, pág. 479. Realiiándose aquf un sumario pero expresivo estudio de la probania rendida por dicho aspirante, de la cual era base de información de hidalguía exhumada al inicio del actual artículo, con expresa mención entonees del blasón familiar, cuyo policromo disefio ilustra igualmente nuestra nota sobre el referido guardia marina. Este, nacido en Simancas, al igual que casi toda sn natema ascendencia, era hijo de don Manuel de Ayala Ladrón de Guevara, oficial mayor del Archivo consabido, y nieto de don José Antonio de Ayala y Tamayo, asimismo oficial mayor de Simancas.

Lo$ Ayala,

una geneahgia

de archiverot

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don Joaquín de Ayala Bustamante, en años de 1818, de la Real Chancillería de Valladolid, para la villa de Cuéllar ". (Citando tan importante Ardhivo, precisamente al cumplirse dieciocho años del tránsito de su inolvidable jefe, don Alfredo Basanta de la Riva, resulta bien grata de evocar la ingente tarea realizada en dicho Centro por este activísimo facultativo, autor, además, del Catálogo de todos los pleitos, expedientes y probanzas habidos en su Sala de los Hijosdalgo, regida posteriormente, con pariguales desvelos, por don Francisco Mendizábal, hoy director honorario del Archivo, y por don Gerardo Masa, otro facultativo ejemplar, a quien tanta deferencia debe el autor de estos apuntes, espontáneamente apremiados por el lógico espacio que deban haUar dentro del actual número de la valiosa REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS, aunque exigentes de amplia documentación previa, en buena parte consumada en esta recoleta sala vallisoletana.) Decíase que heredero del cuarto archivero fué su hijo don Francisco-Antonio de Ayala y Montejano, quien tomó por esposa a doña Ana María Gallo y Polanco, efectuándose las bodas en Simancas el 5 de agosto de 1699 ". Premuriéndole su citada consorte, sepultóse en la capilla de la Encarnación, del templo pa. rroquial, perteneciente a los Gallo, por mayorazgo de Juan GaUo de Andrade '*. De tal connubio, don Manuel-Santiago de Ayala y Gallo, sexto secretario del mismo Archivo y alcalde noble de Simancas, en donde recibiera las aguas bautismales a 81 de julio de 1708 " , velándose en esta villa el 4 de agosto de 1788 ^* con doña Juana Rosales y del Corral; contraído el matrimonio en Valladolid, en la iglesia de San Pedro, a 16 de febrero del propio año. (Ordenará esta señora en su testamento —muerta el 11 de septiembre de
" ArchiTo citado. Sala de los Hijosdalgo. Leg. 1.088, núm. 20. Alcalde pw el Estado Noble, era marido de doña Manuela de Rojas. . »» A. H. N. Sección de Estado. Exp. cit. de Carlos III, núm. 1.201, do su meto don Manuel, fol. 7. ** Archivo parroquial de Simancas. Libro IV de Difuntos, fol. 24i v. " A. H. N. Exp. cit. de Carlos III. núm. 1.201, fol. 8. ' Archivo parroquial de Simancas. Libro IV de Matrimonios, fol. 12.—El enwerro de dicho Ayala y Gallo se efectuó «en U bóveda de la capilla que tiene proP>» en esta iglesia parroquial* el 24 de diciembre de 1772. Exp. C«los III a t . , número l.aoi, fol. 8.

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Rewtta de Archivos, Bibliotecat y Miueot

1788— ser enterrada «fuera de la capilla de Gallo, q* goza y posee su hijo, en la sepultura más inmediata».) Fruto del expresado enlace, don Francisco de Ayala y Rosales, vecino de Simancas, en quien recaería otra calificación de su estirpe, ya tan realzada, al lograr provisión de hidalguía, de la próxima Real Chancillería, con motivo de trasladar su residencia a la villa de Cigales. Ofrecida ahí buena mención de honoríficos cargos desempeñados por su directa ascendencia inmediata, y colaterales, y aim por el propio hijo del pleiteante hijodalgo, don Simplicio de Ayala y Moreno, a su vez nacido en Simancas en 1780, y alcalde por el Bstado noble aquí mismo ocho años después ^''. Otro vastago del matrimonio Ayala-Rosales era don Manuel, que vio la primera luz en Simancas, bautizándosele el 10 de mayo de 1748. Séptimo de los secretarios del histórico Archivo —«carta de Hidalguía de nuestra Edad Media», en el bello decir de Agustín de Foxá—, fué condecorado con la cruz de Carlos III —Orden entonces nobflica— por decreto de 7 de noviembre de 1802. Hubo, pues, de presentar sus probanzas, aprobadas en la Asamblea de dicha Corporación el 14 de jimio de 1808. Basadas en la información practicada —con éxito— en 1775 a sus ya mencionados predecesores colaterales, Ayala Tamayo, se robustecen —^y actualizan— con diversos padrones distintivos de Estado, en los cuales cuenta como noble su progenitor en el año de 1800 **. Tocaríale a este don Manuel de Ayala y Rosales vivir una coyuntura difícil para el Archivo de su rectoría, ya que, como es sabido, sufriera grave expolio a cuenta del francés. (Al aludido desmán iba a referirse, precisamente, otro del linaje, con palabras expresivas de patriótica conducta y del heredado fervor de estos de Ayala, encuadrados oficialmente en dicho Centro muchos de ellos, aparte de los que, perteneciendo a igual familia, ostentaran su jefatura durante siete generaciones —amén del otro secretario, don Hilarión, posterior y ya citado— el cargo máximo de secretarios del mismo.) Es un don Antonio de Ayala en cuya hoja de servicios —facsímil de cuyo primer folio ilustra estas notas— asevera cómo reír Real ChsncíUerU de Valladolid. Sala de k» Hijosdalgo. Leg. 1.1T6, número 7.—Librada la Real Prorisito con fecha 81 de mayo de 1TT8. »• A. H. N. Sección de Eatado. Carlos III. Ezp. cit., núm. 1.201, bA. 34 • .

Lot Ayaltt, una genealogia de archiverot

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cibido de abogado por la Real Chancillería de Valladolid - n a c i e ra en Simancas hacia 1 7 7 8 - , pocos años después, en 28 de eníTO de 1806, obtuvo nombramiento de oficial cuarto del Archivo ae Simancas. Para añadir que «aunque ha estado desempeñando las funciones de su destino a las órdenes del Secretario del Real Archivo a tiempo de la ocupación de los enemigos, no ha tenido la menor intervención con el gobierno intruso, ni solicitado destino alguno; y a pesar de no haber recibido paga alguna en todo este tifmpo, Lempeñó cuanto se le mandó, « « " - P ^ ^ ^ - f ^ ^ ^ ^ ; glo de papeles, siempre que los franceses permitían la entrada a ' " ^ t c l t e U o que tampoco ejerciera a la sazón adversa su abo. «acU oficio, para no revalidar de tal suerte su hoi^oso título ante r ^ v t s o El .estado noble, que poseía por amable V-^V^'^ ^ her"ncTa. como legitimado, pues, con la individual conducta exac*^'En'las repetidas pruebas de ingreso del secretario Ayala y R ^ sales en la oíden de Carlos III certifícase del ';<'°^'>«™\«»*?^f ] * capilla de los Ayala, sita en la iglesia única de «an Salvador, de su nativo concejo. Del lado de la Epístola, bajo f f ° f j » f f; surrección, el altar, timbrado su frontal con la « f ^«^» r^*^^; los Alderete, partida del blasón de Simancas; y la Wf^^a. «gniflcado de ser capilla y sepultura perpetuas de «Isabel Hernández Alderete y de su hijo Juan Gutiérrez Alderete. . Sobre el referido altar campea, policromada <íaP"<J^'>«""?*^ la heráldica famiUar. parece que desde don Pedro-Matías de Ayar la, por evocarse ahí sus apellidos. Con cuarteles de Manuel, l e 11o y Villarroel, el divulgadísimo escudo de los Ayala —partiaon primera de aquél—: De plata, dos lobos de sable en pal; bordadura de gules, cargada de ocho sispas de oro. Una y otra armería se reproducen en sendas ilustraciones de
" A. I Í : N . Seccién de Conejo.. Leg. 18.846. núm. 71. »•*« ^«'^ -J"***^ de Ayala fué también alcalde mayor de Alburquerque durante ca»i un luaoro, wcgún cuenta au autoñíada RelocúSn de mérito» y ieryiciot. Í«#™™«Í.!¿II *« A esta capiUa y blaMnes hacia especial mencién, a «u iré», >•. " » * ^ ^ ' ^ de hidalguía incoada por loa AyaU Tamayo. E» eKudo -*eg6a le dijo 73^^^ quedé reproducido, fld en lu policromía, en nueatra citada obra, « « « . *'*J?2rda d« OuardÍM Marino* y Colegio JVaeol, hemot podido contemplarlo, « » J « " ^ g.. wdMUr este artículo, yisitando con este objeto el templo deSan = * " ~ r ^ . j -j «Mcas, dentro de cuya amplia naye conséryanse sepulcros familiares, MI»" PM*r de nuestras cefiidas notas de hoy.

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Loi Ayala, una gentídogía

¿le archiveroi

eatas notas, dedicadas a una familia cuya cabeza situase en don Diego de Ayala, quien, como escribía Rodríguez Marín, harto merecido recuerdo tiene «de veneración y respto» *S pues que no BÓlo consiguiera «la buen orden y concierto del archivo» de que hablaba Felipe II, sino que supo incorporar a él, aun en vida, ya en declive, a su hijo Antonio, y que a éste, con desigual fortxma, pero concertadas por común fidelidad, continuaran otras cinco generaciones directas. Ejemplo único —entendemos— de adscripción a un solo marco profesional de ima estirpe que, poseedora de ejecutorias y bienquista socialmente **, deseó mantenerse inmutable, pero operante, en Simancas, la villa silente y señoril, nunca desmereciendo su hidalguía de la existida aquí, que comentara Rodrigo Méndez Silva en su Población general de España, al decir que cercábanla «fuertes muros y castillo, tres puertas, habitada de cuatrocientos vezinos [y] mticha nobleza» *\ ^ ^ ^ Sobre el precedente de Simancas, como archivo de primordialísimas crónicas patrias, glosaba poco ha un archivero ilustre —doblado de gran latinista—, el académico López de Toro, alguna carta del famoso Pedro Mártir de Anglería, en la cual este humanista, amigo de reyes y de magnates, suspirando por la adecuada salvaguardia de nuestro tesoro documental, a la sazón clausurado, en parte, en destruidos cofres de no hace al caso qué lugar, escribía, intuitivo, que arcas de tan rico contenido «debieron tenerse depositadas en una decorosa fortaleza, bajo la fiel custodia de viejos servidores reales y archiveros»**... Los Ayala —y Simancas aguardaban. El Señor se lo premie. Amén.
41 (Archiro GenenH de Simanca»», en 0»io hiitórica y deicnpttva de lot Árchito», BiWíoteco* y Mu»eo» de Eipaña, publicada bajo la dirección del inolvidable polígrafo, a la aaxóa director de la Biblioteca Nacional; 2.» parte —Madrid, 191»—, pág. 150, del interesante estudio, en el cual se hace una crónica del Archivo y de sus rectores (págs. 81-671). . ^ » , „ *» Así el XVIII, don Francisco-Antonio de Ayala y Tamayo, presbítero, natural de Simancas, iwofesor, teólogo y jurista de la Universidad Pontificia, hijo de don Pedro Ignacio y primo camal del secretario de entonces, don Mannel-Santiago de Ayala, solicitoba recomendación de cierto personaje para ocupar la vacante de abad de la colegiata de Ampudia, y entre sus méritos y apoyaturas aleiraba hallarse tres de sus hermanos al servicio de la duquesa de Alburquerque MoBa Atrustina-Ramona de Silva (?)] (A. H. N. Osuna. Leg. m, núra. 19). 43 Autor y obra citados -Madrid, 1645-, fol. 80 v. ** Autor citado, «Antes de Simancas» (en Boletín de Ui Dirección General M Archivo, y Biblioteca», núm. 42, abril-junio) —Madrid, 1957. pAg. 11.

ÁRBOL OENEALOOICO DE LOS AVALA, ARCHIVEROS DE SIMANCAS, Y PRINCIPALES ILUSTRACIONES DE SU LINAJE
Jn«i Romero, casado con N. López Alonao de Ayak, alcayde de la fortalen de Hu^buno, casado con N. Romero Doctor Antonio de Ayala y Romero, hidalgo, con deyolución de la blanca de la carne (Sevilla); médico del cardenal-arzobispo (Ion Alonso Manrique; casado con dofla Leonor Alvareí

"*"« Romero, casada con Pedro de Ibarrola j "Omero, maestre de t^ampo, caballero "^ í>antiago (1558) «dpo Suárez de Ayala Hidalgo, con devolucon de la blanca de la carne (Sevilla, 1580)

Don Diego de Ayala y Alvarez, primer secretorio d<- Simancas; casado don doña Francisca Manuel Don Antonio de Ayala y Manuel, segundo secretario de Simancas; casado con doña Jerónima Tello y Sotomayor Doña Leonor de Ayala y Manuel, casada con don Diego de Herrera Dávila Don Rodrigo de Herrera Ayala, caballero del hábito de Santiago (1618) Don Juan de Herrera A».i j t uiu-.. San Juan de JerusalÓB JernaS^h. n iSiv • * (laoó) j T^ , ^I^ ^^"**" de Herrera Ayak, casad* OOD don Pedro de Mudarra, caballero de Santiago Don Juan de Mudarra Herrera Mexia y Ayala, caballero de la Orden de Alcántara (IMT)

^

Diego de Ayala v Tello, caballero de
santiago (164H)

Don Juan de Ayala v Tello, tercer secretario de Simancas; ca,ñ8 Francisca de la Barrera Villarroel sado con doña Don Peílro-Matías de Ayala y Barrera, cuarto secretario de Simancas; casado i«n doña Magdalena Ramírez Montejano

Oofia Francisca de Herrera Ajrala, don D i ^ ^ de Ocaaspo Don Antonio de Ocampo H a r é n CalHBl»! y Ayala, caballero de la Ordea de Mtiatan (lt84)

p y ^"o-lgnacio de Ayala y Montejano, ofij ^ del Archivo de Simancas; casado con * * * Magdalena Tamayo

Don Francisco-Antonio de Ayala y Montejano, alcalde noble de Simancas; quinto secretorio de Simancas; casado con doS* Ana María Gallo y Polanco Don Manuel-Santiago de Ayala y GaUo, sexto secretario de Simancas; alcalde por el Estado Noble; casado con dofla Juana Rosales y del Corral

^ vo José-X j^^'f^ntonio de Ayala, oficial del Archij ^ ^ e Simancas; ganador de información de ^^igttía (Simancas, 1775); casado con do3a ¿ T " * Josefa ladrón de Guevara y Ladrón evara Don ^J**n««el d(: Ayala, oficial del Archivo de jj?*""*'; alcalde y noble de Simancas; cao con dofia Petronila Bustamante Üo» de k^."'" dc! Ayala, ganador de provisión B^J^lguía en la Real Chancillerfa de Va(1818)

., , , . „ ! „ , . Ttr,uL\ea séDÜmo secretorio de SimAncasDon Manuel de Ayala } « ^ f ' ^ ' , ~ P " j „ ^on prueba! H nnhTe caballero de la Orden de Carlos 111. con p nebas de nobleza (1808) Don Román de Ayala y Bustamante, caballero gua^j^ ^ „ i „ a , con pruebes de nobleía (1806)

Don Francisco de Ayala, ganador de provisión de hidalguía en la Real Chancillerfa de Vaae « ^ ^ ^ j ^ ^„„ j„j5„ Manuela Moreno I Don Simplicio de Ayala y Moreno, alcalde por el Estado Noble de Simancas (1780)

li 1
• i
Lúin. I.-Capilla ríe los Ayala un líi Iglesia Parroquial de Simnncaa.

RELACIÓN
DE LOS

MÉRITOS
GRADO

LITERARIOS,
r
TÍTULOS

DEL LICENCIADO

DON ANTONIO AYALA.
'Cormu es natura] de la villa de SimaxKas; de treintu y seis aAos de edad; hijo de legi'th' mo matrimonio, y del estado noble. Tiene nueve años de estudios mayores «n U universidad de Valladolid en esta forma: uno de Uiftica y otro defilosofiamoral, doR de cánones, uno de prima y vísperas, y _. quatro de leyes. '^' Se KwdiK) de hachiller en leyes en la misma universidad en siete de junio de mil setecientas novenm y siete, habiendo sido aprobados sus exercicios nemine discrepante. Se te admitió por individuo de ta real «endemia de san Carks de jurisprudencia, nadonal tcúríc»>prjctica establecida en dicha dufbd con real aprobación ca nueve de ma-

Ljím. II,—FncHÍmil t\ii h\ «Rdücióiin de im'ritos de úñ^^ón Antonio de Aj-óla, niicniljro tie esta i'aniiÜQ, referida irn el texto M prcficmtc artículo.

7'/'

Líim I H , _ ] , l.'a,_.si'ni¡] ili; i„ (in,,., lU- il,,], Uiiiyo dn Avaln, priiinT sccri-lEirki H'^l AnOiivu <]u Siiiinnc-as.—'i. ]\'i[;sinnl tic IJL lirinii lir iloii Mniuic-I de Aynlri ) Kosnics, rnbnlIcTO ilt; la üi-dt-ii do Cnrlos Til, M'-jitiiiiü bOLTutnríu cU'l ArL'lii\o de Simnncas.

1

i/

Liítii. TV.—KsLiutio (If Icis Ayalíi —y aünnzn.s—, ([«(.! lil.isonn Ifi <;ni»illji de este linaje e» la parroquia *lc Sun Salvador, du Simancas.

Remita de Archivo», Bibliotecaí y Muteot Tomo LXVII.1.-1M9.

SOBRE EL MANUSCRITO 19 DE LA BIBLIOTECA NACIONAL
P O R JOSÉ MARÍA MILLAS VALLICROSA
DNITBRSIDAD DE BARCZLOKA

Uno de los manuscritos más interesantes de la Biblioteca Na•cional, tanto por su antigüedad como por su contenido y la índole <Je sus miniaturas, es el ms. 19 —antes con la rúbrica de A 16—t •el cual ya ha merecido la atención de ilustres paleógrafos, como Ewald \ Hartel-Loewe % J. M. B u m a m ' , de un modo especial; nosotros, hace ya bastantes años, también le dedicamos bastante atención*, Domínguez Bordona' se fijó en el interés de sus miniaturas, y últimamente ha sido objeto de una detallada descripción por los señores López Toro y Paz en el vol. I del Inventario General de Manuscritos de la Biblioteca Nacional. Por creerlo aún de interés, presentamos aquí algunas consideraciones sobre la índole, fuentes y relaciones de este ms. 19 de la Biblioteca Nacional. Es de gran formato, en folio, de 208 folios, en pergamino, a dos columnas, formado por series de cuadernos de ocho folios, escrito con bella letra de principios del siglo xii, de una sola mano, con títulos, epígrafes y capitulares en color. El contenido del manuscrito es misceláneo, pero sus materias diversas están orientadas hacia la Cronología, la Geografía o Cosmografía, la Astronomía, con algo de Medicina astrológica, y tma serie de recetas de Tecnología industrial. Así es que representa un espécimen de aquellos grandes misceláneos o corptts de una materia o de materias afínes, que se copiaban entonces en los scriptoriums de lo» monasterios durante los siglos x al xni.
^ Reiie nach Spanien, pág. 285. 2 Bihlioth. Patr. Latin. Higpanicnsis, I, pág. 815. 3 Recipes from Codea; Matriteniii A.16 (ahora, 19), Univertity of Cincinnatti Studiet. Serie II, vol. VIH, parte I (1912). * Cf. nuestro Attaig d'hi$toria de let ideei fiñqwi i matemátiquet a la Catalunya medieval, vol. I, pág. 287 y sigs. Barcena, 1981. ' Manuscritos con miniaturas, I, pág. 234.

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Revista

de Archivos,

Bibliotecas

y Museos

Las fuentes de nuestros manuscritos son ya clásicas, como es el texto latino del célebre poema astronómico de Aratos *, Galeno, Apuleyo, ya patrísticas: Orígenes, Beda, S. Isidoro, ya con alguna influencia oriental, como ocurre en las recetas de Tecnología. El autor más aprovechado en nuestro manuscrito es el Venerable Beda, y de él aparece el capítulo De computo uel logúela digitorum, también llamado De indigitatione, tan importante para el conocimiento del cómputo empleado en la Edad Media por medio de los dedos ; también aparecen los textos de De temporum ro tione. De naturis rerum y el Martirologium, heroico compositwm metro. Los textos de Beda empiezan con De naturis rerum et ratione temporum,, cuyo cap. 1." es De computo uel loquela digitorum, que empieza: «De tempwrum ratione. Domino iuvante, dignumi et necesarium...» Coincide, salvo pequeñas e insignificantes diferencias, con Migne, XCIV, col. 295, y sigs. Son muy interesantes las miniaturas^ de tradición clásica, que ilustran este texto. Sobre el modo de contar los antiguos con los dedos nos da muy interesantes datos Juan Pérez de Moya en su Tratado de Mathematicas, edic. de Alcalá de Henares, 1578, el cual recuerda que San Jerónimo en su tratado contra Joviniano hace mención de este modo de contar con los dedos, así como en su exposición del Evangelio de San Mateo, libr. I, cap. 18. Asimismo, Pérez de Moya menciona a San Isidoro y a Beda como conocedores de este sistema de cómputo con los dedos. También los mismos autoresárabes conocían las reglas de este sistema de cómputo, según registró el historiador de las Matemáticas, A. Marre \ Acto seguido, después del breve capítulo «De cursu etatum: Prima igitur aetate» (cf. Migne XCIV, c. 1178), sigue el Martirologio de Beda (Migne XCIV, 608...) con diversos epígrafes de índole computística, por ejemplo: Versus de anno »olari aeu de regularibus m¡en8Íwm, Versus de singulis mensibus, Versus metricus
• Cf. G Sarton, Jntroduetion to the Hittory o/ Science, I, pág. 157. ' Cf. su trabajo: Maniere de compter det ancteni oree les doigts des mains, d'aprés un petit poéme inédit árabe de Chems-Eddin el Mossouli et le Tratado de Mathematicas de Juan Pérez de Moya imprimé á Alcalá de Henares, en 157,1, ern el BuRettino de Boncompagni, vol. I, páff. 809 y si(ís.

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de aingulis diebus, Aliud versus de mensibua, y a continuación (folio 50 V. a.) aparece un t e x t o : ítem versus de quattuor tempoñbus anni solañs, id est uersum (sic), estratem (sic), autumnum et hiemps (sic), el cual no hemos sabido encontrar entre los diferentes textos rítmicos que como auténticos o dudosos se atribuyen en Migne X C a Beda ; sentimos no disponer, en el momento de redactar estas líneas, de las Opera rhythmica, de Beda (vol. IV de las Bedae Opera, cura et studio J, Fraipont, 1955 (Corpus christ. Ser. Latin.). E n todo caso dichos versos parecen, por el contenido, a los Manfredi Carmina en Migne, X C , 641... H e aquí el principio de cada parte dedicada a las cuatro estaciones del año :. Ver quia cuneta reuiuescut tempere dicitur Meridianis sol remeans ex partibus atque Aruas pergradiens equat nostes diesque... De estáte In septem titans subiens per celsa trionem Dum se in celi centrum ac summum subrigit axem Estáte reuocans breuians stringensque tenebras Atque faces longo producens igne diurnas... De automno A summo celi descendens culmine titán Praeparat autumnum densos effringit et estus Lassatoque igni paul¡8i)er fomite prestat Temperiem zephiris tempestatisque sequaci... De hieme Meridie titán cum degit fit procul ab aruis Arua gelum fringet hieme densate pruinis Longior et tenebris tándem quam lucibus est sors Ob hoc surgit hiems hibernis ut pluuium... A continuación de estos versos sobre las cuatro estaciones del año siguen (fol. 51 r. a.) Versus despera (sic) caeli et de cursu Planetarum et de ceteris sideribus, los cuales tampoco hemos saoido encontrar en el volumen citado d e Migne. H e aquí cómo e m piezan :

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lievüta de Archivos, Biblioteca» y Muteot Prima tenet spatio terris Latonia coniunx Mercuriusque super capit, queritur secunda, Tertia iterum Veneris fulgenti lumine solis, Quarta tenet radios spargens signa Apollo... Fol. 51 r. a. Versus de initio Quadragesime Ortuní sacrae quisque cupis nosse quadragesimae Hebreorum seu posohae inuenire ferias Sic jjer annos decem nouem regulares computa...

Siguen a continuación: Versus de terminibus Septuagesime, Quadragesime, seu paschalis et rogationis et Pentecosten: Septua si nosse cupis gessime nam terminum Ubicumque lunam denam dies nam post sedecim Sabath fuerit praedictus ibi erit terminus... Fol. 51 r. b. ítem versus de initio Quadragesime: Quadragesimae si scire semper uis initium Hebreorum uide pasoha in quo mense ueniet Vel quod dies infra mensem quota uel infería Dies paschae hebreorum computa dum uenias... A continuación, y con el epígrafe de Incipit ueraus ad inueniendos annos Dormni seu indictiones et tota argumenta quae currunt per librum. de temponbus, aparecen distintas estrofas del Dionisius de annis (Mg. XCIV, 687), con algunas variantes de interés. En el fol. 52 r. b. aparece: IteTn uersiis de anno solaris et corrvmunis et embolismorum seu et de saltu Lunae (cf. Mg. XCIV, 605), mientras que en el fol. 52 v. a., bajo el epígrafe, en tinta encamada, Versus de sex aetate huius saeculi, se leen los siguientes versos: Prima sexoentum annis aetas mille ac sex et quinquais (sic) Secunda bis centum nonagenisque et geminis Tertia nungentis quadragenis binisque deinde Quarta quadringentis septagenis tribusque utique Quinta quingentis octagenis nouemque certius Sungenti triaque milia terni et quinquais (sic)

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A continuación sigue: ítem uersus Pauli Diaconi de annis a principio, texto registrado por Duemler en sus Poet. lat. aev. Co "ol., vol. I, 85. Luego, en el mismo fol. 52 v. b., sigue con el mismo título, en rojo, de ítem uersus de annis a principio, la siguiente 'Composición:
Deus a quo facta fuit huius mundo machina Intra prima quae precepit jjerfecit exordia Oucenteni quadra^inta simul atque dúo miiia Inde erant doñee fuit arca Noae fabrica...

En el fol. 58 r. a. sigue, con epígrafe rojo : Versus cycli onniversalis:
Linea Christe tuos prima est quae continet annos Atque secunda tenet cyclique indictio constet Seruabit números epactis tertia certos Quarta dies numerant septem bissextilis anni...

Después de unos dos folios en blanco, sigue en el ms. 19, folio 55r, un texto muy significativo, la traducción latina de los Phaenomena cpatvo'ii.sva de Aratos de Soli, que señala un índice <le la influencia de las ideas astronómicas clásicas a lo largo de la Edad Media '. Pero en nuestro ms. aparece ilustrado —es el único espécimen— con unas cuarenta y tres miniaturas, intercaladas a lo largo del texto, de una factura muy bella y de neta tradición clasico-bizantina, que, según nuestra información, reflejan una técnica muy parecida a las que aparecen en el ms. Reginensis 128 de la Bibl. Vaticana, el cual también es un corpas de materias astronómicas y cosmográficas, de letra del siglo xi, y que, al parecer, guarda ciertas relaciones con nuestro ms. ' .
' El poema de Aratos deriva de la obra del mismo nombre, de Eudoxo, y la ultima parte, acerca de los signos y señales del tiempo, deriva de Teofrasto o de anbguas fuentes comunes a los autores. La influencia de Aratos fué notable sobre Roma, y luego sobre la Edad Media, hasta la llegada de la gran corriente de la astronomía árabe de solera alejandrina y oriental. Nuestro manuscrito ofrece el texto de Aratos con magníficas ilustraciones de tradición clásica y biíantina. De modo que nuestro espécimen de Aratos completa en gran manera el estudio de G. Thiele: Antike Himmelsbilder mit Portchungen zu Hipparchog, Aratos und $einen Fort«etíiern und Beitragen zur Kunstgeschichte des Stemhimmels. Berlín, 1898. Cf. tamben la célebre Sphaera de F. Boíl, que nos ha trazado la remota vía seguida por / " Í Í P ^ representaciones de los asterismas zodiacales. Cf. el citado estudio de J. M. Burnam : Recipes..., v nuestro Assaig..., página 287.

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A continuación del texto de Aratos vuelven a aparecer en nuestro ms. (fol. 75 r. a.) cuestiones de materia computística como: «QMOÍ pedes habeat hora per singulos menses anni circvli: Si uis scire quot pedes habet...» En el fol. 75 r. b. sigue : «Incipit ordo computi expositum a pluribus doctoribus seu a trecentis decem et octo pontificibus qui congregan juerunt apvd Nicheam Bithinie cmitatiem. sub Constantino Augusto: lanuarius, Augustus et December...» (cf. Migne XC, 799.) La materia computística, sobre registro y cómputo de lunas deriva en el fol. 87 r. a. hacia materia astrológica médica, en la «Expositio Galieni pro infirmis: Luna prima si decubuerit, et tertia die se alleuauerit...», texto que viene a ser un lunario terapéutico a base de las virtudes medicinales de cada día del ¡mes limar. Termina en el fol. 87 v. a.: «... ita ut nec que animauerat ¡sciat.D En el mismo folio sigue el epígrafe «De humane vite cautela. De his que a me et ad humane uite cautelam inuenta sunt...» texto en el cual aparecen varias palabras escritas en letras griegas. Termina en el fol. 87 v. b . : «... Achillein et Hectorem uictum, absque ambiguitate significat.» Y a continuación sigue el epígrafe «Experimentum de egrotatibus. Disce diem lune in qua quis decubuit...» Expl.: «... auersa omnino prouenient.» En el fol. 88 r. a. aparece la uRatio spere Pitagore quam. Apuleius descrpsit: Si quacumque causa scire uolueris...» Sobre este texto cf. L. Thorndike y P. Kibre: A Catalogue of Incipits of Medioeval scientific Writings in Latin, co. 744. En el fol. 88 r. a. aparece dibujada, de mano posterior, la rueda mencionada, sobre la propiedad médica de los distintos días del mes; por los nombres de los vientos, escritos en castellano, se advierte una influencia italiana-levantina. En el fol. 88 v. a. sigue: «De quattuor uentis et IIII angulis oeli et IIII temporibus anni. Quattuor sunt uenti.» Fol. 88 V. a. sigue el texto, también de carácter médico: mVindicianus. Epístola simplicium medicina. Licette charissime nepos...» Cf. Thomdike-Kibre, 891. A continuación vienen dos textos hipocráticos: la célebre Epístola Ypocratis de Flebotomía y la De dieta Hippocratis per singulos menses anni obseruanda. I n c . : Mense ianuario zinziber... Cf. Thorn-Kib, c. 408. Siguen (fol. 90 r. b.) una Expositio membrorum; luego, «De

Sobre el manuscrito 19 de la Biblioteca Nacional

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monstruosa fecunditate ex libñ Solirü. Romae mulier quaedam ex plebe,..» Ya es sabido la gran influencia de este autor, Cayo Julio Solino, a través de su Polyhistor seu De mirabilibus mundi, sobre la Edad Media, desde S. Isidoro a Brunetto Latini. Siguen diversos epígrafes de materia algo parecida: De similitudinibus hominum, De longitttdine homdnum. De uelocitate hominum... De memoria et obliuione aliquorumr et de locutione muti, De filia que patrem suum lactauit propriis uberibv^ in oarcere. En el fol. 95 r. sigue: <S. Isidoras: De homine et partíbus eius (cf. Migne LXXXII, 897), y la materia pasa a carácter histórico con Scarpsum. ex chronica Origenis (cf. Chronica Minora en Monum. Germ. Hist. I, 79). En el fol. 99 r. a. siguen materias del mismo interés geográfico cosmográfico: viScarpsum ex chronica Origenis: Diuisio terre...» (fol. lOO v. a.), «De gentibus et uocalibus earum ex libro Ysidori episcopi: Gens est multitudo...», para seguir a continuación, en el fol. 103 v. a., una especie de lapidario: Ex libro eiusdem de lapidibus insignioribiLS. Véase en el fol. 109 r. a. el capítulo : aDe natura primi lapidis etthitis ad quid ualeat, et quod boni prestet máxime mulieribus pregnantibus. Lapis ethiten. Ethiten uero lapis máximum nature...» En el fol. 188 v. a. sigue materia de índole eclesiástica: De Bede presbiteri de naturis rerum, de quadrifario opere Dei, que, en parte, concuerda con Mg. XC 187, y ofrece bellas miniaturas <ie tradición clásica. En el fol. 155 v. a. sigue materia de índole eclesiástica: De <:anonibus conciliorum, y en el fol. 184 r. a. : Excerpta ex diuersia openbus et epistolis uariorum, auctorum, nempe: Augu,stini, leronimi, Gregorii pp., Bedae, Isidori, Leonis pp., Gennadiii, Ambro««', Alcuini, Cassiodori, etc. En el fol. 182 v. a., sigue: Incipit tractatus sancti Augustini episcopi contra quinqué hereses; en el 'olio 188 V. a.: Excerpta ex iisdem, y en eí fol. 190 v. a.: Incipit pnuilegium sanctae romanae ecclesiae quod constituit dominas Constantinv^ imperator... En el fol. 192 v. b . : S. Gregorius pp. Sereno episcopo maaiItense. «Perlatum siquidem ad nos...», y en el fol. 198 r. b. :«4/ncanus ad Aristidem de genealogía Christi, que a Matheo et Luca dtuersa referuntur. Ut autem clarius fiat...» ; en el fol. 198 v. a.:

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Revista

de Archivos,

Bibliotecas

y Museo»

Excerpta ex iisdem; en el fol. 195 v. a.: alncipit liber lunoris philosophiin quo contínetur totius mundi descñptio. Post omnes ammonitiones...» Fol. 198 r. b., el texto: Feram rex ad Adriamum Imperatorem, sobre el cual conf. A. S. Pitra: Analecta Sacra, spicilegio Salesmensi, vol. I I , 647. Por fin, cierran nuestro voluminoso Corpus las E^cerpta de materia técnica, química, las cuales fueron recogidas y valoradas con tanto amor por el profesor J. M. Bumam en sus Recipes from Codex Matritensis A 16 (ahora 19). üniversity of Cincinnati Studies. Serie I I , vol. VIII, part. I, 1912, En estas recetas de carácter técnico, tintóreo, químico, etc., quiere ver Bumam una cierta influencia oriental sobre el Occidente latino, probablemente a través de las colonias de sirios y libaneses establecidos en el Sur de Francia y España, influencias que se anticiparon a la gran corriente científica por vía arábiga. Estas fórmulas y recetas tecnológicas del ms. 19 de la Biblioteca Nacional se encuentran también, en parte, en el célebre manuscrito Lucensis 490 y han sido editadas por el citado prof. J. M. Burnam ^''; como quiera que, según el señor Bumam, el original o arquetipo del manuscrito Lucensis 490 fué un ms. escrito en cursiva visigótica hacia el primer tercio del siglo vni, es muy probable que dicho ms. Lucensis sea de origen catalán, quizá del Scriptorium de Sta. María de RipoU, y el mismo origen reconocería nuestro ms. 19; algunos catalanismos registrados por Bumam —a los que podríamos añadir otros, por ejemplo: el empleo de la grafía hiempa por hiems— podrían aseverar dicha hipótesis.

10 Cf. sti estudio en A Cloíiicol Technology, edited from codex LuceTwi» 490 (Boston, 1920), su ya citada obra Recipe» from Codex Matriteniis A. 16... y nuestro también citado Aisaig..., vol. I, págs. 288 y sig».

Hem$ta de Archivoi, Bihliotecat Tomo LXVII,1.-1959.

y Mwieo»

MANUSCRITOS DEL TOLEDANO
POR JOSÉ GÓMEZ PÉREZ
BIBLIOTFX-A NACIONAI.. MADBID

III
MANUSCRITOS EN I-A BIBLIOTECA NACIONAI, : DESCRIPCIÓN

1
I. [GiLBERTUs]. Chronica omnium pontificum et imperatorum Romanoruim: Dominus noster Ihesus Christus primus ... (folio 1 a) ... ad augmentum sánete eoclesie et prerogatiuam clericorum (fol. 6 v. b). II. Nota [Divisio orbis tripartita] : Tres filii Noe diuiserunt orbem ... (fol. 7 a) ... Aquitania, Britannia, Hybernia, Apolonaria (fol. 7 a). III. [RoDERicus ARCHIEPISCOPUS TOLETANUS. Opera histórica. 1. Dedicatio] : Serenissimo et inuicto et sempyer ... Fidelis antiquitas et antiqua fidelitas ... (fol, 7 a) ... et conspectui tanti principis presentare. Explicit prologus (fol. 8 a).—2. Historia Gothica: Ut ueritas Génesis attestatur quam ... (fol. 8 a) ... nono niam uniuerse carnis ingresso (fol. 82 b).—8. Prologus in historia Romanorum : Qvia direptiones Herculis quas gens ... (fol. 88 a) ... Hispaniaim ludicet et prospiciat de excelso (fol. 88 b).—4. [Historia Romanorum] : Principium autem regum Latii ... (fol. 83 b) ... et uariorum presidum tirannide lacerata (fol. 87 v. b).—5. Prologus in historia Htignonim, Wandalorum et Sueuorum, Alanorum et Silingonim : Qvia stilo flebili nostre gentis ... (fol. 88 a) ... cogit suscepti laboris ratio explicare (fol. 88 a).—6. [Historia Hunnorum, Vandalorum, Suevorum, Alanorum et Silinguorum] : Hugnorum origo ut refert antiquitas ... (fol. 88 a) ... a Gallia gothica in Hi»paniam transtulerunt (fol. 92 v. a).—7. Prologus in historia Ostrogothorum : Cvm Gothorum causa olim in Athanaricum ... (fol. ®2 V. a) ... Ostrogothorum sucessiones et prelia prosequamur (fol.

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Revista

de Archivo*,

Biblioteca* y

Muteoí

~92 V. b).—8. [Historia Ostrogothorum] : Mortuo Athila Walamer rex Ostrogothorum ... (fol. 92 v. b) ... qui in Hispaniis et Gallia gothica regnauerut [sic] (fol. 94 b).—9. Prologus in libro Arabum post principium Mahometi: Qve calamitatum aceruus Hispania ... (fol. 94 V. a) ... Ade funiculis et trahi uinculis caritatis (fol. 94 V. a).—10. Historia Arabum: Anno L#eouigildi regis Gothorum viiii ... (fol. 94 V. a) ... fuimus prosecuti hic noluimus iterare. Explicit. Era M.' c e ' LXXXX.' mi.» rV. [N]oticia sedium Hispanie episcoporum: Id est Toleto metrópoli. Oreto, Biatia, Mentesa ... (fol. 109 v. a) ... Luteba, Carcassona, Helena, Tolosa (fol. 109 v. a).
S. XIII (año 1256). 109 fols. pergamino + 14 guardas papel, 2 9 5 x 2 1 0 , a dos columnas, 87 líneas, 2 x 65, caja 220 x 150. E n e : pergamino con correíllas, arrancadas casi t o d a s ; cortes azules; 2 9 7 x 2 1 7 , S. xvii. En el lomo: Roderici Tolet. Hist. de España y de los Romanos. S i g n . : 7104 (antes T-204).—En la segunda guarda, el título y autor de la obra principal ; al folio 82 cronología de algunos hechos de mediados del s . x i i i ; iniciales en rojo y morado con rasgos caligráficos y salidas marginales; epígrafes en rojo ; algunas notas y signos marginales; el último opúsculo de letra de distinta mano, de finales del S. xiii, y sin iniciales; foliación arábiga moderna a lápiz.
Ver E. DE AGUILERA Y GAMBOA, MARQUÉS DE CERRALBO, Di*curso* leí-

do* ante la Real Academia de la Hi*toria, Madrid, 1908, p . 75, que declara la antigüedad del códice, y P . EWALD, Reise nach Spanien im Winter von 1878 auf 1879, Hannover, 1881, p . 8 U , para la descripción del m s . ; para el núm. IV, L. VÁZQUEZ DE PARCA, La divigi6n de Wamba, Madrid, 1948, que no aprovecha este códice.

I. [RoDEBicus ARCHIEPISCOPU8 ToLETANus. Opera histórica. I . Tabula] : Incipit historia gothica ... (fol. 1 a-4 v. b).—2. [Dedicatio] : Serenissimo et inuicto et semnper ... Fidelis antiquitas et antiquia fidelitas ... (fol. 5 a) ... et conspectui tanti principis presentare (fol. 6 b).—8. [Historia Gothica] : Ut ueritas Génesis atestatur quam ... (fol. 6 b) ... uiam uniuerse carnis ingreso (fol. 189 V. b). II. [GiLBERTUs]. Crónica omnium pontificum et imperatorum Romanorum: Dominus noster Ihesus Christus primus ... (fol. 187

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Manuícñtos

del Toledano

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V. t)) ... sánete ecclesie et prerogatiuam clericoruim. Explicit (fol. 147 V. b), I I I . [RoDERicus ARCHiEPiscopus ToLETANUs. Opera históriea. ] . Prologas in hystoria Romanorum : Quia direptiones Herculis quas gens ... (fol. 148 a) ... Hispaniam iudicet et prospiciat de excelso (fol. 148 V. a).—2. [Historia R o m a n o r u m ] : Principium auteim regum Latii ... (fol. 148 v. a) ... et uariorum presidum tirannide laoerata (fol. 157 a).—3. Prologus in hystoria H u g n o r u m , Vandalorum et Sueuorum, Alanorum et Silingorum : Quia stilo flebili nostre gentis ... (fol. 157 a) ... cogit suscepti laboris ratio explican (fol. 157 b).—4. [Hi.storia H u n n o r u m , Vandalorum, Suevorum, Alanorum ct Silinguorum) : Hugnorum origo ut reffert antiquitas ... fol. 157 b) ... a Gallia gothica in Hispaniam transtulerunt (fol. 165 b).—5. Prologus in historia Ostrogothorum : Cuim Gothoruim causa olim in ... (fol. 165 b) ... Ostrogothorum successiones et prelia perscquemur (fol. 165 v. a).—(5. [Historia O s t r o g o t h o r u m ] : Mortuo Athila Valamer rex Ostrogothorum ... (fol. 165 v. b) ... in Hispaniis et Gallia gothica regnauerunt (fol. 168 v. a).—7. Prologus in libro Arabum : Que calamitatum aceruus Híspanla dispendia ••• (fol. 168 V. a) ... coUigari et trahi uinculis caritatis (fol. 168 V. b).—8. Hy.storia Arabum : Anno Leouegildi regís Gothorum ... (fol. 168 V. b) ... sumus prosecuti hic noluimus iterare (fol. 194 V. b).
" ^ ^ Mil. i(»;! fols. vitela + (í «"«''«'íís vitela, 'i;!,') x Ki.'j. a des ooluninas. •i<i líneas, " 2 x lO, <'aja I")lx9,'J. I-'ne.: Ix-cerro .sobre tabla, con dceoración "iiKiejar y ron el escudo <lcl niarqués de Santillana, 1). Iñij/o LÓJK-Z de Mendoza, en ambas tapas; restaurada niodernanientc la encuademación en <'l lomo; <'ortes con decoración mudejar en tinta, '2Mi ^ 16.'), S. xv. Sign. : ^- -i-ü (antes Ii-1.,'5 y otras). Proc.: marqués de Santillana y duque de Osuna c Inlantado.—Iniciales en color, generalmente con rasffos califíráficos y salidas "larsinales; epígrafes y titulillos en rojo; notas y signos marginales de letra y tinta diferentes; reclamos; foliación ar.ábiga antigua en tinta tacliada a Lápiz y foliación arábiga moderna a lápiz; en la tercera guarda aforismos juríciicos latmos, y en la cuarta máximas morales en .latín v cast<Ilano. en letra <lcl S. XV. ' ' « o b r a m'im. II. representa una redacción diferente de las retHjgidas iK>r Holder-Kgger (M. G. 11., Seript., xxiv, 117-110), m.is amplia <iuc la redacción 1), ya ,,„e añade unos cuantos jiárrafos dignos (!<• tenerse en cuenta, IK-ro en este ms. alterna confusamente la bistoria de los pontífices con la <<• los emperadores, por liaberse copiado seguidamente un ms. en que iba

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Revista de Archivox, nibliotecax y Muscos

escrita en columna diferente la historia de pontífices y la de emperadores. Ver M. ScHiFF, La bibliothéque du marqnit de Santillane, París, 1905, p. 390-391 ; J. M. ROCAMORA, Catálogo abrev. de los mss. de la Ribl. del Excmo. Sr. Duque de Osuna e Infantado, Madrid, 1882, p. 50, núm. 208, y E.rposición antológica del tesoro documental, bibliográfico y arqueológico de España, Madrid, 1959, p. 298, núm. 527.

I . fRoDKRiciis ARcniEPiscoPTiM Toi.ETANUs. Opcra historira. I . Dedicatio] : Serenissimo et inuicto et sempcr ... Fidelis antiquita.s et antiqua fidelitas ... (fol. 1 a) ... et oonspectui tanti prinoipis presentare (fol. 1 v. b).—2. Historia Gothica : U t neritas Génesis atestatur quam ... (fol. 2 a) ... nono uiam uniuerse earnis ingressi [sic] (fol. 95 v. a). I I . [Divisio orbis t r i p a r t i t a ] : Tres filii Noe dinisernnt ... (fol. 2 V. c) ... Aquitania, Britania, H y b e m i a , Apolonia (fol. « a). I I I . fGii.RERTU-s] : Chroniea omnium pontificum et imperatorum Romanorum : Dominus nostcr Ihesus Christtis primus ... (fol. 95 V. a) ... sánete ecclesie et preropatiuam elerieorum. Explicit (fol. 101 V. a). IV. fRoDERictis ARCHiEPisropiis ToT,KTANi7s. Opera histórica. 1.] Prologus in hystoria Romanorum : Qiiia direptiones Hereulis quas gcns ... (fol. 101 v. a) ... Hispaniam indiret et prospieiat de exceLso (fol. 102 a).—2. fllistoria R o m a n o r u m ] : Prineipinm autem regum Latii ... (fol. 102 a) ... et uariorum pro.sidum lirannide lacerata (fol. 108 b).—3. Prologus in historia I l u g n o r u m , Vuandalorum et Sueuorum, Alanoruní et Silingorum : Qvia stilo flebili nostre gentis ... (fol. 108 b) ... eogit laboris ratio explicare (fol. 108 V. a).—4. fHistoria H u n n o r u m , Vandalorum, Suevorum, Alanorum et Silinguorum] : Ilugnorum origo ut rcffert antiquitas ... (fol. 108 V. a) ... a Gallia gothica in Hispaniam transtulerunt (fol. 114 b). 5. Prologus in historia Ostrogothorum : Cvm Gothorum r.T,usfi olim in ... (fol. 114 b) ... Ostrogotliorum successiones et prelia prosequomur (fol. 114 v. a).- 0. [Historia O s t r o g o t h o r u m ] : Mortuo Athila Valanicr rcx Ostrogothorum ... (fol. 114 v. a) ... in Hispaniis et Gallia gothica regnaucrunt (fol. 116 v. a).—7. P r o logus in libro Arabum : Qve calamitatum aceruus Ilispania dis-

Manuscritos

del Toledano

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pendía ... (fol. 116 v. a) ... colligari et trahi uinculis caritatis (fol. 116 V. b).—8. Hystoria Arabum : Anno Leouegildi regis Gothorum ... (fol. 116 v. b) ... fuimus prosecuti hic noluimus iterare (fol. 186 a).
•s. x m . 186 fols. vitela + 1 guarda vitela + i- fiuanJas i)»!}^!, 21.5xi.'5.5. a (los columnas, .'57 líneas, 2 x ,52, eaja 1 6 5 x 1 1 2 . E n e : períraniino verde con hierros dorados, oíjrtes jaspeados, 22.5x160, s. xvi. Tejuelo: Fíistoria gothica et alia opera. Sign.: 7008. Proe. : Biblioteea del cardenal D. línrique de Portufjal, probablemente, y luego Biblioteca Real.—Iniciales en color <"on rasgos caligráficos, y algunas con salidas marginales ; espacios en blanco para iniciales en los fol. 16 r., ;i7 v., 45 v. y 71 r. ; epígrafes en rojo; notas y signos marginales y notas interlineales de letra y tinta diferentes; muchas de las notas debidas probablemente a .Tuan Vaseo ; manchas de la humedad en primeros y últimos folios; primeros folios deteriorados por la IX)l¡lla ; el úllinio folio mutilado, quizá para destruir la indicación de pro<'edenc¡a, con una nota en portugués al dorso, y otra nota en ¡wrtugués al «lorso ríe la guarda de vitela, notas que permiten sosjxxhar ]n ])roccdencia IK)rtu;ruesa indicada ; en la segunda guarda de papel una nota con el contenido del códice en letra que no.q asegura la posterior pertenencia del ms. a la Biblioteca Real. I.a obra nilm. 11 aparece intercalada robando espacio a la 2.* columna del fol. 2. V. y a la 1.* columna del fo. 3 r. La obra núm. I I I representa una redacción diferente de las recogidas por Holder-Rgger (M. G. H.. Script., XXIV, 117-140), más amplia que la redacción D . ya que añade unos cuantos párrafos dignos de tenerse en cuenta; pero en este ms. alterna confusamente la historia de los pontífices con la de los emperadores, por hal)erse copiado seguidamente un ms. en que iba escrita en columna diferente la historia de los ixintíficcs y la de los emperadores. Ver l'.WAi.n. Itrhc nitrh Spnníev. H.annovcr, 1S81. j). .'Íl.'í-.TU: VASKO. "Rcruiri hispanicaruní chroniconn. en Jli.ipaviac ¡lliistrntae. Francfort, l. 160;{. p. .578, 58.T.

fRoDERicus ARCHTEPiscopus ToLETANTis. Opera historica.] I- [Tabula] : Inoipit hystoria gothioa edita ... (fol. 1 v. a-4 v. b). !!• [Dedicatio] : Serenissimo et inuicto et semper ... Fidelis antiquitas et antiqua fidelita.s ... (fol. 5 a) ... et conspectui tanti principis pre.sentare (fol. 6 b). III- Hystoria Gothica: Ut ueritas Génesis atestatur quam ... (fol. 6 b) ... uiam uniuer.se carnis ingresso (fol. 188 v. b).

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¡levixia de Archivos,

Bibliotecas

y Museos

I V . [Historia R o m a n o r u m ] . 1. Prologus : Qvia direptiones H e r culis q u a s gens ... (fol. 134 a) ... Hispaniam iudicet et prospiciat de excelso (fol. 134 v. a).—2. [ T e x t u s ] : Principium autem regiim L a c ü ... (fol. 134 V. a) ... et uariorum presidum tiranide lacerata (fol. 143 a). V. [ H i s t o r i a H u n n o r u m , V a n d a l o r u m , Suevorum, Alanoruim et Silinguorum]. 1. P r o l o g u s : Quia stillo flebili nostre gentis . . . (fol. 143 a) ... cogit .suscepti laboris ratio explicare (fol. 143 b ) . — 2. [ T e x t u s ] : H v g n o r u m origo u t reffert a n t i q u i t a s ... (fol. 143 b) ... a Gallia gothica in H y s p a n i a t r a n s t u l e r u n t (fol. 151 v. a). VI. [Historia Ostrogothorum ] . 1. P r o l o g u s : Cvm Gothorum cum [sic] olim in Athanaricvm ... (fol. 151 v. a) ... Ostrogothor u m successiones et prelia subsequemur (fol. 151 v. b).—2. [Text u s ] : Mortuo Athila Valamet rex 0.strogothorum ... (fol. 152 a) ... qui en Hispanis et Gallia gothica r e g n a u e r u n t (fol. 155 a). VII. [Historia A r a b u m ] . 1. P r o l o g u s : Qve c a l a m i t a t u m aceruus Hispania ... (fol. 155 a) ... abstinerc Ade funiculis colligati [sic] et trahi uinculis caritatis (fol 155 b).—2 [ T e x t u s ] : Anno Leonegildi [sic] regis Gothorum ix." era ... (fol. 155 b) ... fuimus p r o secuti hie noluimus iterare (fol. 182 b). s. xiu(finales) - xiv(principios). 182 fols. vitela I 1 guarda pergamino, 228 X 168, a dos columnas, .T¿ Imcas, 2 x 5 0 , caja Mil-x 118. Knc.: lx;corro .sobre tabla <'on broclies, cortes rojos, 2'1'0 x 170, s. xill-xiv. Tejuelo: Hi.st* Hispa. Roderici Archiepiscopi Toletani ms. Sigii. : .'iOl (antes 2(1-22 y F-19,5). Proc.: Biblioteca de la Catedral de Toledo, corno indica una nota de la contratapa final.—Iniciales de libros y «•a|>ila]cs iii color, con rasgos caligráficos y salidas marginales que invaden el margen en toda su longitud ; algunas iniciales, de gran tamaño, llevan dibujadas, a veces, cabezas humanas o de animales fantásticos ; epígrafes en rojo ; en algunos capítulos las primeras palabras en versalita; las letras mayúsculas del interior de los capítulos llevan generalmente toques rojos; notas y signos marginales de diferentes épocas; algunas correcciones y palabras subrayadas; los últimos folios con manchas de la humedad ; reclamos ; foliación romana, contemporánea de la escritura, tachada a Tapiz, y foliación arábiga moderna a tinta. En la contratapa posterior, después de la nota de procedencia, dice: «Kste santo arzobispo esta .sepultado en el monesterio de Huerta cerca de Medinaceli, en su sepultura e.sta este letrero: Mater Nauarra, nutrix Castella, achola Parrhisius, Sedes Toletum, ortus mauseohim, rcquies celum.» Este manuscrito, jKir su procedencia y por su copia parcial contenida en el manuscrito 898. fol. .íi-ílO, que incluso copia la nota de la contratapa final, se

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del Toledano

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puede asegurar con plena certeza que es el famoso códice Toledano, que lia servido de base para diversas ediciones de las historias que comprende. Ver P. EwALD, Reise nach Spanien, Hannover, 1881, p . 3 0 9 ; Inventario general de mus. de la liibl. Nac., Madrid, 1, 19,53, p . ¿21-222.

I . [RoDERicus AuciiiKJ'iscopus ToLETANUs. Opera histórica. I . Dedicatio] : Fidclis a n t i q u i t a s et a n t i q u a fidelitas ... (fol. 1) ... et conspectui tanti principis presentare (fol. 2).—2. [Historia Gothical : Ut neritas Génesis a t t e s t a t u r ... (fol. 2) ... uiam uniuerse carnis ingresso (fol. 93).—¡3. Prologus in historia R o m a n o rum : Qvia direpcionos Herculis quas gens ... (fol. 93) ... iudicet et prospiciat de excelso (fol. 93 v.).—4. [Historia R o m a n o r u m ] : Principiuní autcni reguní Lacii ... (fol. 93 v.) ... et uariorum presidum tirannide lacerata (fol. 99). II. [GONZALO DE B E R C E O . El sacrificio de la m i s a ] : E n el n o m n e del rey que regna por n a t u r a . . . (fol. 99 v. a) ... non deueimos nos ende passar nos tan a y n a ... (fol. 105 v. b). s. XIV, principios. 10.5 fols. jxírgamino + 2 guardas pergamino y otras dos paiK-l, 290 X l<,),5, a línea tirada excepto la obra II que va a dos columnas, 3,5 a 39 líneas, 2 x 7 0 , caja 200x1,50. E n e : pasta, S. xix. Sign. : 1533 (antes F-122). Proc. : Hiblioteca de Felijie V.—Inicial miniada representando al copista que escribe con la mano izquierda, e invadiendo los márgenes lateral e inferior en forma de orla ; capitales en rojo y azul con rasgos caligráficos ; ci)ígrafes en rojo ; notas marginales de muy diferentes letras; foliación doble, romana y arábiga, a t i n t a ; un dibujo marginal tosco, al folio 21 r., rei)resentando la imiH>sición de la casulla a S. Ildefonso. Rl epígrafe de la «Dedidatio» va sobrescrito al margen superior en letra del s. XVI y añade al fin la palabra «optat», que falta en los demás mss. de la Bibl ¡oteca Nacional; no hay epígrafe al comienzo de la «Historia Gothi<"a» ; la primera guarda de jx'rgainino lleva adherida al recto una hoja de papel con el contenido y i)rocedeneia del nis., }' al verso contiene, en un castellano curioso mezclado con formas catalanas y algunas del occidente de España, en letra del s. xv, tres recetas caseras para sacar el veneno del corazón, contra el mal de glándula y contra cl dolor de oreja, y además, en latín, una reflexión moral sobre la caducidad de los bienes mundanos y desastroso final (1<- sus seguidores o amadores; la 2." guarda de pergamino <'ont¡enc unos gozos a la Virgen en latín atribuidos generalmente a Santo Tomás de Cnnterbury, y ix)r algunos autores a S. Anselmo: «Gaudia beate

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Marie uirginis glorióse matris domini nostri Ihesu Christi: Gaude flore uirginali que honore speciali transcendis...» (Ver U. CHEVALIER, RepertO' rium hymnologicum, Louvain, I, 1892, p . 407). La obra de Berceo, incompleta por el fin, llega sólo hasta el verso tercero de la estrofa 250 de la edición de Ribl. de Aut. Esp., LVii, 1864, p . 80-90; este ms. ha servido de base para dicha edición, la de Sánchez y la paleográfica de A. García Solalinde, 1913, y es el único conservado del referido poemita de Berceo. Ver EwALD, Reise nach Spanien im Winter von 1878 auf 1879, Hannover, 1881, p . 3 0 8 ; GONZALO DE BERCEO, El sacrificio de la misa, edic. por

A. García Solalinde, Madrid, 1913; Inventario general de mss. de la Biblioteca Nacional, Madrid, iv, 1958, p . 418-420; Exposición antológica del tesoro documental, bibliográfico y arqueológico de España, Madrid, 1959,
p. 100, núm. 139; J . DOMÍNGUEZ BORDONA, MSS. con pinturas, Madrid,

I, 1933, p . 2 6 1 , núm. 538.

1, [ P E L A G I U S EPISCOPUS OVETENSIS. Efigies .sanctae crucis, notulae quaedam et reguim genealogiae] (fol. 1-4). I I . [Notitia sedium Hispaniae episcopalium] : I n nomine domini nostri... Incipit numerus .sedium ... (fol. 7) ... vnquam metropoli fuerunt subditae (fol. 7). I I I . [Liber Itacii] : In nomine ... Christi incipit liber de nominibus ... (fol. 7) ... in ecclesiam sancti Petri (fol. 11). IV. [ A D E P H O N S U S I I I M A G N U S . ChronicaJ : Adefonsus rex Castus Sebastiano..., P. L., c x x i x , 1111 (fol. 11 v.) ... íinienda .semper sécula seculorum (fol. 17 v . ) . V. [Chronica regum visigothorum ] : Iterum incipit crónica reg u m . . . , P . /.,., xcvi, 809 (fol. 18) ... quod fuit x v n calendas d e cembres era DCCXXXIX (fol. 18 v . ) . VI.—[Privilegium Adephonsi I I I ] : I n nomine ... Christi aedificatuim e.st templum ... (fol. 19) ... nomen eius mons sacratus (fol. 20). V I I . Ciuitates istae habent m u t a t a nomina a Sarracenis : Oreto id e.st Casatraba ... (fol. 20) ... Caliabria id est Montanges (fol, 20). V I I I . [ S . G R E G O R I U S PAPA. — 1. Epístola ad Recaredum regem missa] : (incompleto) í t e m ante longum t e m p s . . . , P . L., LXXVII, 1056 (fol. 20 V.) ... ad Hispaniae litora valeat proficisci (fol. 20 v . ) . 2. fEpistola ad Claudium comitem d e s t i n a t a ] : Domno e t filio

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Claudio..., P. L., Lxxvii, 1050 (fol. 20 v.) ... inter angelos esse concedat (fol. 21). I X . [PAULUS]. Epístola Pauli perfidi qui tyrannice rebellionem in Calilas fecit Vbambani principis magni: In nomine... Si iam ásperas et..., P. L., xcvi, 761 (fol. 28) ... possis legitime concertare (fol. 28). X. [JuLiANUs ARCHiEPiscopus ToLKTANUs]. 1. LibcT de historia Galliae quae tempore diuae memoriae principis Vbambe : Incipit historia excelentissimi Vbambe regis... Solet virtutis esse praesidio..., P. L., xcvi, 768 (fol. 28) ... semper proscriptionibus recognoscat. Finit de Paulo storia (fol. 86 v.).—2. Insvltatio vilis storici in tyrannidem Galliae: Libet tuis Gallia erroribus..., P. L., xcvi, 797 (fol. 86 V.) ... mundum per crucis exitium. Explicit insultatio vilis provintiae Galliae (fol. 89 v.).—8. Juditivm in tyrannorum perfidia promulgatum: Períidorum denotata transgressio ideo..., P. L., xcvi, 801 (fol. 89 v.) ... secutura sécula imitari refugiat. Explicit (fol. 42 v.). XI. [S. IsiDORUs EPiscopus HisPALENSis. Epistola] Elladio Toletanae ciuitatis episcopo directa: Domnis meis et... Afficimur lachrimis compungimur stimulis..., P. L., LXXIII, 902 (fol. 48) ... indulgentiae vestris meritis tribuat (fol. 48). X I I . [SisEBUTUs R B 3 C GoTHORUM. Epistola ad Coecilium Mentesanum episcopuim] : Optabam charissime pater tuo..., P. L., LXXX, 868 (fol. 48) ... resipisccns reddeas ad incrementum virtutum (folio 44). X I I I . [CAESARIUS PATRICIUS. Epistola ad Sisebutum regem] : Domno... Nostra frequens postulatio apud..., P. L., LXXX, 866 (folio 44) ... rependere inquirentibus ac diligentibus (fol. 44 v.). XIV. [SisEBUTUs REx GoTHORUM. Epistola ad Caesarium] : Si cordium scrutator sensibus..., P. L., LXXX, 867 (fol. 44 v.) ... a vobis ditaimur et muñere (fol. 45 v.). XV. [CAESARIUS PATRICIUS. 1. Epistola ad Sisebutum regem] : Qua nobilis epistola vestra..., P. L., LXXX, 868 (fol. 45 v.) ... futurum ad tempus reseruo (fol. 46).—2. [Epistola ad Sisebutum regem] : Venerantissimas ápices a domnissimo..., P. L., LXXX, 869 (fol. 46) ... priuatos pia deuotione comando (fol. 46 v.). XVI. [SisEBUTUH RF.x GoTHORUM. 1. Epistola ad Eusebium epis•copum] : Sancto ac vcnerabili... Mortuam magis quam moritu-

l.'ifi

Rer.ixLn dr. Archivos,

Bibliotecas

¡j Muscos

r a m . . . P. ],., r x x x , 370 (foi. 46 v.) ... tándem vel sera consensione (fol. 46 v.).—2. [Epi.stola ad Theudilancm] : Quis enim vlt r a vires immensas..., P. L., i,xxx, 370 (fol. 46 v.) ... Christus ubique piufi. Amen (fol. 48).—3. [Epistola ad Advalvaldum regem Longobardoruim et Tecdoiindam eorum refjinam] : Dominis eminenti.ssimis... Tune enim charitas ex opere..., P. L., i,xxx, 372 (fol. 48) ... spiritum tuum et creata .sunt (fol. 51 v.).—4. Vita vel passio sancti Desiderii: P r o imitatione praesentium p r o . . . , P . />., i.xxx, 377 (fol. 51 V.) ... vobis {rratiam tribuat eopiosam. Explieit (fol. 56 V.). X V I I . fTARRA MONACHUS. Epistola ad Reearcdum regem | : Siipgcrendum ploriose triumphanti et..., / ' . I,., i.xxx, 19 (fol, 56 v.) ... famulemiir effeetu in Christo Ihesu domino nostro. Amen (fol. 57). X V I I I . [Btii.r.ARANiis COMES. 1. Epistola ad episeopiim Franeiae] : Reuerentissimam apostolatus vestri eoronam..., P. L., i.xxx, 107 (fol. 57) ... reciprocatis formare iubeatis affeetibus (fol. 57 v.). 2. [Epistola secunda ad eundem] : Domno... Etsi vniuersus axe s u b . . . , P . L., i,xxx, 109 (fol. 57 v.) ... sigilatim dijíneimini iueun daré alloquio (fol. 58 v.). — 8. [Epi.stola tertia ad episcopum] : Sanctitati vestrae de nomine..., P . />., LXXX, 110 (fol. 59) ... in perpetuum exi.stere roborata (fol. 60).—4. [Epistola q u a r t a ad Agapium epi.scopum] : Si t a n t a m e itineris a vestram ... (fol. 60) ... ineolomes auxilium maneamus subministrante (fol. 61 v.). - 5. [Epistola quinta ad eundem] : Conlatis occasionibus vestram d e siderantissime ... (fol. 61 v.) ... omnipotens fílius Dei. Amen (fol. 62).—6. [Epi.stola ad Guntheimaruim regem] : Debita suseipiens subiectione repperi d u r u m mihi... (fol. 62) ... omnia Dco prospiciente reparar) pos.sunt (fol. 63). X I X . [ M A U B I C I U S MONACHUS. 1. Epistola] ad Agapium : ve.stri omni corda ... (fol. 68) ... imperfecta non retinui.sset tio (fol. 63).—2. [Alia epi.stola ad Agapium] : F a m a nempe beatitudinis... (fol. 68) ... Martini et Vincenti praesentemur nibus (fol. 64).
XX. [VENANTIUS HONORIUS CLEMENTIANUS

Votis oblatuse limi-

FoRTtJNATU.S EPISCO-

pus PICTAVENSIS. E p i s t o l a ] ad Hilpericum regem directa : A.spera conditio et sors inreuocabilis ore..., P . L., r.xxxviii, 298 (fol. 64) ... age quod tibi máxime pro.ssit (fol. 65). X X I . [CoRirptJS AFRICANTJS]. 1. Epistola regia Abarorum ad

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imperatorera Romanorum d i r e c t a : Rex Abarum Cagan debellans... (fol. 05 V,) ... debita quaerenti t r a n s m i t t e muñera regi (fol. 66).— 2. Reseriptum impcratoris ad regem Abarorum : Quod siia ventosis inílata ... (fol. 66) ... dures eertis párate meorum (fol. 67). X X I I . [Mors testamentumque Alexandri Magni] : H a e rerum nostrarum fecimus diuisione ... (fol. 67) ... Ammonis Mincrua Herculis Oliimphiadis (fol. 69). X X I I I . [Formulae variae documentorum | : Posterum dcnique ne inquietudo ... (fol. 7ñ) ... vbi ad dieta pestífera impedimenta (folio 90). X X I V . [S. GREGORIUS M A G N U S J . 1. Reseriptum Gregorii ad Lcandrum Spalensem episeopum retransmissum : Responderé epistolis vestris t o t a . . . , P. L.. i.xxvii, 496 (fol. 90) ... morem vestrum se fecisse glorientur (incompleto) (fol. 90 v.).—2. [Alia epistola ad eundem] : Reucrentissimo... Quia liba.sti aurum domino... (folio 91) ... et eius bonitati atque grauitati debeamus (fol. 92). X X V . Notas ob erudiftio]ne infantum editas vt fertur a Séneca Cordubense poeta (fol. 9.3-96). X X V I . Haec .sunt eiuitates quas regebant reges Gotorum et .sui pontifices prouinciae Gallie : Narbona, Cauco, Liberi, Carcaymsona ... (fol. 97) ... reges Gothorum obtinuerunt in Spania (fol. 97 v.). X X V I I . f Annales Complutenses] : In era xxxviii" lesuchriste filius Dei viui ... (fol. 97 v.) ... rege Arragonensium in mense decembris (fol, 100 v.). X X V I I I . [Annales Caurienses] : Cauriensis eclesia dedicata fuit ••• (fol. 100 V.) ... in Saneto l o h a n n e de Kaurias (fol. 101). X X I X . [Ordo annorum mundi] : Per anuos CCC.LV. índices in Israel ... (fol. 101 v.) ... et perpetuae penae omnium impiorum do], 102). X X X . PELAGIUS EPISCOPTIS OTTETENSIS. [De aedificatione ciuitatum Toleti, Caesaraugustae, Legionis et Oveti] : Vt reperimus in antiquissimis ... (fol. 102 v.) ... .sustineat in eterna damnatione. Amen (fol. 105). X X X I . Ciuitates istae habent m u t a t a nomina a Sarracenis: Oreto id est Casatraua ... (fol. 105) ... Caliabria id e.st Montages (folio 105). XXXII. Chronicon Yriense: Cum Vandali Silinqui et Vgni... (fo-

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Revista

de Archivos,

Bibliotecas

y

Museos

lio 105 V.) ... rex audisset obitum Ranemiri vocauit (incompleto) (fol. 112). X X X I I I . [AMBROSIO DE MORALES. Advertencias sobre los códices empleados p a r a copiar este manuscrito] (fol. 112-118 v.). X X X r V . [ P E L A G I U S EPISCOPUS OVETENSIS. Regum gothorum gencalogiae] : Egica rex successor Eruigii ... (fol. 118 v.) ... archiepiscopus filius Victisani (fol. 113 v.). X X X V . PELAGIUS O U E T E N S I S [ E P I S C O P U S . R e p a r a t i o ecclesiae Ovetensis] : E r a n t tune in principali ecclesia ... (fol. 114) ... Ihesuchristo exaudiri valeatis. Amen (fol. 114). X X X V I . [Tabula libri vetustissimi] Ouetensis ecclesiae: La prim e r a cosa que tiene ... (fol 116) ... en ver.so semejantes a estas (fol. 116 V.) X X X V I I . [ P E L A G I U S ESPICOPUS OVETENSIS. Prologus ad librum chronicorum] : Carissimi fratres si cronicam hanc ... (fol. 118) ... prout potuit plenissime scripsit (fol. 118 v.). X X X V I I I . [ S . IsiDORUs ARCHIEPLSCOPUS H I S P A L E N S I S ] . 1. Crónica Vandalorum regum : E r a c c c . x x i i . Ante bienium interuptionis R o m a n e ... (fol. 118 v.) ... usque ad Gildimiri interitum. E x plicit istoria Vandalorum regum (fol. 121).- - 2 . Sueuorum c r ó n i c a : E r a cccc.xvi. Sueui principe Ermerico... (fol. 121) ... octoginta .septem annis .scribitur (fol. 128 v . ) . - -3. Chronica regum Gothorum [cum hrevi additione] : Gotorum antiquisimam e.s.se gentem ... (fol. 128 V.) ... m o n u m e n t o magno sepultus fuit (fol. 188 v.). X X X I X . [ A D E P H O N S U S I I I M A G N U S . Chronica Visigothorum cum divisione ecclesiastica dicta B a m b a n i regis et historia translationis arcae sacrarum reliquiarum] : Igitur filius eius Recesuintus..., P . I'., c x x i x , 1118 (fol. 188 v.) ... cum sanctis angelis in coelestibus regnis (fol. 146). X L . [SAMPIRUS EPISCOPUS AsTtmiCENsis. Chronica] : E r a DCCC. L x x x x v i . Adephonsus filius domini Ordonii ... (fol. 146) ... in patria vnde venerant (fol. 157). X L I . [ P E L A G I U S EPISCOPUS OVETENSIS. Chronica] : Mortuo R a n i miro Veremundus Ordonii ... (fol. 157) ... et hymnis requiescat in pace. Amen. Explicit historia ex praedictis regibus Gotorum (folio 162). X L I I . Priuilegium domini Vrbani papae secundi [Martino Ove-

Manuscritos

del Toledano

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tensi episcopo] : Vrbanus episcopus seruus seruorum Dei ... (fol. 162) ... Vrbani secundi papae xii anno (fol. 168). X L I I I . Priuilegium Paschalis papae secundi [Pelagio Ovetensi episcopo] : Paschalis episcopus seruus seruorum Dei..., P . L., CLxni, 168 (fol. 168) ... Paschalis secimdi papae anno vii (folio 168 V.). X L I V . Priuilegiuní Paschalis [corríjase en Calixti] pape secundi fPelagio Ovetensi episcopo] : Paschalis [corríjase en Calixtus] episcopus seruus seruorum Dei ... (fol. 164 ... autem domini Calixti papae anno iii" (fol. 165). X L V . Ciutatcs iste habent m u t a t a nomina a Sarracenis : Oreto id cst Casatrau ... fol. 165 v.) ... Caliabria id est Montanges (folio 165 V.). X L V I . Decreta Adefonsi regis et Geroilae reginae, sub era ML, VIII calendas Augusti [sive Concilium Legionense] : In presentía regis domini Adefonsi ... (fol. 166) ... sicut ei preceperit episcopus suus (fol. 170). XLVII. Decreta Fredinandi regis et Sanctiae reginae [sive Concilium Cojancen.se] : In nomine... Ego Fredenandus rex et ... (fol. 170 V.) ... dignitate sua temporali sit priuatus (fol. 172 v.). X L V I I I . [WiLLELMUs IHEROSOLIMITANUS PATRIARCHA. Epístola Pelagio Ovetensi episcopo] de regularibus canonicis : Vilielmus... E x iUa quae nobis... (fol. 178)... abstulerunt Adaganeos v.sque in
era i. c. LXXVI (fol. 174).

X L I X . [ P E T R U S SANCTI SEPUIX:HRI CANONICUS. Epístola Pelagio Ovetensi episcopo] : Pelagio... P e t r u s . . . per omnia suus... (folio 174)... comes Madegauis nomine Fulcus (fol. 174 v.). l i ' [Concilium Ovetense] : Sciant omnes homines presentes... (íol. 174 V.)... per infinita sécula seculorum. Amen. Explicit praescriptam constitutionem (fol. 178). W . [Computus regum, imperatorum et aetatum saeculi] : Per annos tricentos quinquaqinta v... (fol. 178)... et pcrpetuae paenac oninium impiorum. Finit (fol. 178 v.). W I . P E L A O I U S OVETENSIS EPISCOPUS. [De aedificatione ciuitat u m Toleti, Caesaraugustae, Legionis et Oveti] : E t reperimus in antiquissimis codicibus... (fol. 178 v.)... praedicti loci vocatum est nomen eius (fol. 180). L i l i . Testamentum Ouetum ecclesiae Sancti Saluatoris Oueten-

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Ucvisla de Archivos,

Bibliotecas

y

Muscos

sis sedis a rege Adefonso Casto factum et confirmatum: Fons vitae auctor luminis... (fol. 180 v.)... suV) praescripta era lustus presbiter noster (fol. ISl v.). LIV. [Episcoponim sedes Oveti in concilio singiilis designatae] : Ecce scriptura quae doeet... (fol. 181 v . ) - - archiepiscopi et sedecim episcopi (fol. 181 v.). LV. Donación que hizo el rey don Fernando tercero al maestre y a la orden de Calatraua de las villas de Martos y Porcuna y Bivoras y otras cosas, en Arjona, quando se ganase : Tam presentibus quam futiiris... (fol. 182)... Garsias Gongalui maior merinus eonfirmat (fol. 182 v.). LVI. [Gesta regum F r a n c o r u m ] . 1. P r o l o g u s : Explanatio vel origo gentium... (fol. 18r))... Ligere fluuio Romani h a b i t a b a n t (folio 187). 2. Liber saiicti Gregorii Turonensis epsicopi, gesta regum Fracorum : E s t autem in Asia opidum..., P. L., xcvi, 1421 (folio 187)... prosapia in regnum subsistunt (fol. 214). LVII. [RoDKRiciiH Aiu iiiKPiscopus Toi.ETANus. 1 Historia Arabum ab ortu Mahometi. 1. P r o l o g u s : Que calamitatum aceruus Híspanla... (fol. 215)... et trahi uinculis charitatis (fol. 215 v.). 2. Historia Arabum : Anno Lcouegildi regis Gothorum... (fol. 215 V.)... fuimus persecuti hic nolumus iterare (fol. 252).
S. XVI. 2,í2 folios ^ 1 !• j^iiardas pap<-l, 3 0 2 x 2 1 3 , a línea tirada, excepto ios folios !)3-96, que van a 3, 4 y 6 coluinnas, y los 4 primeros folios, 34 líneas, caja 233 x 112. E n e : holandesa, cortes jaspeados, 31.5x220, s. XIX. Siffn.: 1346 (antes F-.58). Proc.: fué de Ambrosio de Morales y la Biblioteca Real lo adquirió ix)r compra en 28-IV-1720 (ver ms. 1 8 . S i l , fol. 37).— Abundantes notas ile mano íle Ambrosio de Morales que van al margen o intercaladas en el texto ; el dibujo de la cruz de los ángeles en folio 1 v. ; dibujos de sellos y de círculos a pluma ; en las guardas t y .5 unos índices del contenido del vohuiicn ; algunos folios en blanco ; correcciones y tachadura.^ ; algunas palabras subrayadas; foliación arábiga defectuosa en tinta, corregida modernamente a lápiz. Ver para la descripción del manu.scrito EWAI.D, Reise nach Spanien im Winler von 1H7H nnf IH7!), Hannover, 1881, p. 303-308; G. ClROT, De rodicihtis nliqíiot ad historiam lUspnniae nntiqune pertiventih^is oUrnqne ah Ambrosio de Morales adhihitis, Burdigalae, 1924, p. .59-91 ; Inventario general de mss. de la B. N., Madrid, IV, 19.58, p . 198-20.5. En cuanto a la edición de las obras, además de la Patrología Latina de Migne, ya indicada, para los números I, 11, V i l , XXXI, XXXIII-XXXIV, XXXVI, XLV, I J , ver ClROT, De mdinhus, p. 3-4, 41-42, 53-.54, 6 1 , 67 n. 2, 78-83;

Manuicritos

del Toledano

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p a r a el n ú m . I I I , L . VÁZQrEZ ÜF. PAKOA, I.n división de Wamba, Mad r i d , 1 9 4 3 , p . 9 7 - 1 0 8 ; p a r a el n ú m . I V , Z . ( I A I U Í A VII.I.ADA, Crónica de Alfonso III, M a d r i d , 1 9 1 8 , y M . GÓMEZ M O R E N O . Lnx primeras crónicas de la Reconquista: Í'Í ciclo de Aljrnuo III, e n «Boletín de la R . A c a d e m i a d e la H i s t o r i a » , l!).'i2, c , p . ,562-fi28 ; p a r a el n ú m . V, T . M O M M S E N , Chronica minora, B e r o l i n i , l l l , p . 4 6 4 - 4 6 8 , y ClROT, De codicilms, p. 71-72; p a r a los n ú m s . V I , X I I - X V I I , X X X I I , L I V - L V , F I . Ó H E Z . España sagrada. M a d r i d , v i l , 17,51. j). .'!18-:{46, x i l , 1 7 5 4 , p . 42.->-1.26, x i i i , Mr^fí. p . 4 1 4 41.'), XIV, n . ^ S , p . 4 0 1 - 4 0 2 , XIX, 176,5, p . 3 4 4 - 3 4 6 . Xx, 1 7 6 5 , p . 5 9 8 - 6 0 8 ; p a r a los n ú m s . X V I I I - X I X , Bihiiotheca anecdolonim sen veterrim moniimentorum ecclesiasiicorum collectio nínñssima, e d i c . ( } . H e i n e , L i p s i a e , I, 1818, p . 1 2 0 - 1 3 1 ; p a r a los n ú m s . X X - X X I , Monumenla Germaniae histórica, Antoriini antiquissivioruw. tonii III, j)ars I I , j). l H - 1 4 7 , L V I - L I X , tonii IV p a r s p r i o r , Carmimim liher IX, ll, p . 2 0 5 ; i)ara el n ú m e r o X X I I I , I ) K R O Z I B R E , Formules wisighotiques inédites, París. 1854, MARICHAI-AR y M A N R I O I ' E , Historia de la le/ristacióii, Madrid, i S l i l . ii, p . 37-86. y (". Z E I ; M E R , Formulae meroringici et carolini nevi. H a n n o v e r a e , 1 8 8 6 . |). 5 7 2 - 5 9 5 ; para el n ú m e r o X X V , W . S C H M I T Z , d S l u d i e n ziir l a t e i n i s e h e Steno}rrapliic. l. I)¡e M a d r i d e r N o t e n » , e n PaiisíciKisraphil.otí, L e i p z i g . l, 1809, ]i. 3 - 2 1 , con 7 l á m i n a s . I''. C H A T E I . A I N . Iiilrítiliirlitni a la lecture des notes lirotiieniies, P a r í s , 1 9 0 0 . p . I()S-176. y Ahreriiiliiras hispánicas recogidas y e d i t a d a s iK)r , 1 . \A'>\WZ de T o r o . M a d r i d . 1 9 5 7 . l á m i n a s XI.VIII••IV; p a r a el n ú m . X X V I , V Á Z Q U E Z D E PART.A. IM dirisión de Wamba, p . 2 0 . 2 3 - 3 0 , y ("iRor, De codicihus, p . 3 6 ; para el n ú m . X X V I I . F I / ) R E Z , Esp. 'ag., XXIII, 1 7 6 7 . I). 3 1 0 - 3 1 4 . (iÓMEZ M O R E N O . Discursos leíilos ante la Real Academia de la Historia, M a d r i d , 1 9 1 7 , y ( ' i R o l . /)<• codicihus, p. 36-40; p a r a el n ú m . X X V I I I , R i s c o , Es¡). sag.. x x x v i i i . 1 7 9 3 . p . 3 7 2 . y C I R O T , l^e codicihus, p. 4 0 - H ; p a r a el n ú m . X X I X . MOMMSI.N. Climnica minora, II, 1893-1891-, j). .'i76, y ClROT. 7)Í" codicihus, p . I 1 - l ' 2 ; para los n ú m e r o s X X X . X X X V . X L I I I . I , I I . R I S C O . Esp. .sag.. x x w i i i . p . 3 1 ( ) - 3 H . 3 7 1 - 3 7 6 ; p a r a el n ú m . X X X V I I , F I . Ó R E Z , E s p . sag., i v , 171.9, j). 2 0 0 - 2 0 1 . R i s c o , Esp. •'"«•., x x x v i i i , p . 3 7 0 - 7 1 , y M O M M S E N , Chronica minoni. II. p . 2 6 2 - 6 3 ; j ^ r a «"I n ú m . X X X V I I I , M O M M S E N . Chron. min.. ii. p . 2(i3. 2 6 8 - 3 0 3 ; p a r a el
núm. XXXIX, F I / » R E Z , Esp. sag, xiii, p. 475-189. (¡AUÍÍA VIILADA. Cró-

" ' c o de Alfonso III, y GÓMEZ MoHENO. Las ¡irimcras crónicas de la Reconquista: el ciclo de Alfonso III, e n «Bol. d e la R . A c . de la I l i s t . » , 1 9 3 2 , C, p . 5 6 2 - 6 2 8 ; p a r a el n ú m . X L , Fl.ÓREZ, Esp. sng., x i v . p . 1-38-157, y •Vampiro. Su crónica y la vionarquia leonesa en el siglo X , jxir F r . Jl'STO PÍREZ DE U R B E I , , M a d r i d , 1 9 5 2 ; p a r a el n ú m . X I , I , F I . Ó R E Z , Esp. sag., '^'IV, j). 4 6 6 - 4 7 5 , y Crónica del obispo don Pelaijo, e d i c . jior B . S á n c h e z A l o n s o , M a d r i d , 1 9 2 4 ; p a r a el n ú m . X M I , P H . .TAFEÉ. Epistolae pontifi^um romanorum ineditae, L i p s i a e , 1 8 8 4 . p . 59 y s i g . ; p.ara el n ú m . X L I V , KwAKD, Reine, p . 3 0 5 ; p a r a el n ú m . X L V I . R i s c o . Esp. sag., x x x v , 1 7 8 6 . P- 3 4 0 - 3 4 7 , y T . Mlifioz R O M E R O , Colección de fueros municipales y car'n* pueblas, M a d r i d , 1 8 4 7 , i. p . 6 0 - 7 2 ; para el n ú m . X L V I I . R i s c o , Esp.

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íierisio

de Archivng,

fíihiiotecoi

y

Museos

sai;., xxxviii, p. 261-265, y MuSoz ROMKRO, Colecri/m de fueros, p. 208212; para el núm. L, Risco, Esp. sag., xxxviii, p. 266-274, y CIROT, De codicihus, p. 24-26; para el núm. L i l i , Risco, Esp. sag., xxxvu, 1789, p. 311-316, y CIROT, De codicibus, p. 26-28. El texto de las cartas de] número X V I I I , 1-3, aparece incompleto a.sí en la edición de Migne como en la del P. Mariana, su modelo.

I . [RoDERicus ARCHiEPiscopus ToLETANUs. O p e r a h i s t ó r i c a . 1. Historia Gothica (variantes del manuscrito que existió en el monasterio de San J u a n de los Reyes respecto de la edición de 1545)] : (incompleto) caput. 2. Ibi a Tanai /alias/ a T h a n a y . . . (fol. 2)... Ibi luc /la Estoria despaña lee Luque (fol. 19).—2. [Historia Romanorum (correcciones a la edición de 1.545 según el manuscrito que existió en el monasterio de San J u a n de los Reyes)] : Ibi preditum /alias preclaruim / I b i . . . (fol. 19)... Ibi /cedat /alias / c r e d a t / . Aquí acaba este original... Historia arabum (fol. 20).— 8. [Historia H u n n o r u m , Vandalorum, Suevorum, Alanorum et Silinguorum (correcciones a la edición de 1.545 según el manuscrito que existió en el mona.stcrio de San J u a n de los Reyes)] : Ibi H u g norum et Vandalorum et cetera... (fol. 20)... Ibi /Silinguis /alias /in Singulis/. Aquí acaba... Gothorum causa (fol. 21).—4. [Historia Ostrogothorum (correcciones a la edición de 1545 según el manu.scrito que existió en el monasterio de San J u a n de los Reyes)] : Ibi Ostrogothorum et cetera vsquc... (fol. 21)... Ibi / e t fecit /alias ¡et hoc fecit. Aquí se acaba el libro de mole [sic] / y el original presente prosigue diziendo ansi (fol. 21 v.).—5. [ H i s t o ria Arabum (correcciones al manu.scrito de la Catedral de Toledo .según el m s . de San J u a n de los Reyes)] : Incipit prologus in libro A r a b u m . . . Ibi Hispanie /alias /Hispania... (fol. 21 v.)... asi estaba este /afla / I b i / . todo lo demás... lo siguiente (fol. 24). I I . [Divisio orbis t r i p a r t i t a ] : E x Roderico Toictano archiepiscopo... Tres filii Noe dibiserunt orbem in tres partes... (fol. 24)... Aquitania, Brilannia, Hybernia, Apojonia (fol. 24 v.). III. [Gii.nERTiis]. Crónica omnium pontificum et imperatorum R o m a n o r u m : Dominus noster Ihesus Christus primus... (folio 24 V.)... post Gregorium Celestinus, post Celestinum Innocentius. Explicit. H a c t e n u s estaba lo .sobredicho al fin del sobredicho ori-

Manuscritos

del Toledano

l^•S

ginal de Sant J u a n de los Reyes de Toledo, y con este dicho original de don Rodrigo estaba tanbien lo siguiente (fol. 33). r V . [Prophetia galilea supposita] : Venite ergo anuntiabo vobis... (fol. 82)... preconceptuim in gladio disperibit. H a c t e n u s contenia esta profegia que yo la quiero llamar de don Pero Grullo porque saber a la verdad lo que esta por venir de solo Dios es (fol. 82). V. [Liber Provincialis sive] Isti sunt episcopi sub R o m a n o pontífice qui non sunt in alterius provincia c o n s t i t u t i : Ostiensis, Portuensis, Albanensis, Penestemus... (fol. 33 v.)... j u x t a Sanctum P e t r u m ad Vincula. Explicit liber. L a u d e t u r Deus. E n estas palabras fenescc este original del reverendísimo arcobispo don Rodrigo según que se contenia en el original que de mano esta en la librería de Sant J u a n de los Reyes desta cíbdad de Toledo (fol. 41 v.). V I . [RoDERicus ARCHiEPiscopus Toi<ETANTTs. Opera histórica]. 1. Prologus in historia Romanoruim [según el códice de la Catedral de Toledo] : Quia direptiones Herculis quas gcns... (fol. 54)... iudicet et prospiciat de excelso (fol. .54).—2. [Historia R o m a n o rum (segi'in el códice de la Catedral de Tol /.o)] : Do regibus Latii. Principium autem regum Latii... (fol. 5i)... variorum presidum tyranide lacerata. Aquí aeaba... F a c t u s est hoc in die Jobis a 6 de junio de 1560. J u a n I/opez de León (fol. .59). 8. Correction de la historia del revercndi.simo don Rodrigo arcobispo de Toledo por el libro de mano de la librería de la sancta yglesia de Toledo con el qual original eollatione y conferí vn don Rodrigo de molde : Al fin del libro de imano... (fol. 60)... Ibí perusium, alí.as et male, prisium. Aquí se acabo el dicho libro vníco del molde por la orden que el libro de mano y la razón le lleva, tras el qual el dicho libro ne mano arreo pone otro libro... que se sigue (fol. 74).—4. P r o logus in libro Arabum [.según el códice de la catedral de Toledo] : Que ealamitatum acerbus Hispaníe dispendía... (fol. 74 v.)... eolligati [sic] et Christi [síc] vínculis charítatis (fol. 74 v.).—5. Historia Arabum [según el códice de la catedral de Toledo] : Anno Leobigildí regís Gothorum... (fol. 74 v.)... gothíca summus proseeutí hic nolumus iterare. H a c t e n u s Roderícus archícpiscopus toletanus de historia Arabum y esta Historia Arabum la tengo en vn libro nuebo en pergamino enquadernado y de linda letra ; esto se afabo de trasladar del libro de la librería de la sancta yglesia de oledo en miércoles de 4 témporas cinco de junio de I U D L X V I años

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llcristn

de Árcliivos,

IVMiolecas y Museos

del Señor y yo J u a n López de León y Francisco de Mendoza lo eserebimos en la librería de la dicha sancta yglesia de Toledo ; al fin del dicho libro de mano de la dicha librería dezia ansi este sancto arzobispo esta sepultado en el monesterio de Guerta ^erca de Medina Celi; en su sepultura esta este letrero : Mater N a b a r r a , nutrix Castella, schola Parrhosius, sedes Toletum, ortus manseolum [ s i c ] , requies celum. A 5 de mayo 1566 fue trasladado este libro (fol. 90 b). V I I . ( L U C A S EPISCOPUS T U D E N S I S ( ? ) ] . 1. Prohomium in vita sancti Ysidori archipresulis Yspalensis : Preclara beatissimi doctoris Yspaniarum..., P . L., L X X X I I , 19 (fol. 94)... et elegantie cult u m vcritatis comendet materia (fol. 93 v.).—2. Vita beati Ysidori episcopi Hyspaniarum d o c t o r i s : Igitur ut egregius confessor..., P. L., LXXXII, 21 (fol. 93 V.)... quod in hor opero duximus annotandum (incompleto) (fol. 103). V I I I . [.S. IsiDORUH ARCiHEPiscopíJs IIisPAi,F,N8iH|. 1. Alphabctum oralionis ad t e m p t a m e n t a repellenda adversarii et Dei graciam promfTondam : Audi Christe tristem fletum..., P . /.., L X X X I I I , 12.')") (fol. 103)... potcstas per eterna sécula amen. H a n c huic scriei narrationis... per penitentiam redeuntibus (fol. lO.'í).—2. [Epístola] ad sanctum Masonum Emeritensem archiepiscopum : Domino sancto meritisque b e a t o . . . , P . L . , r.xxxin, 899 (fol. 105)... sententia cuius antiquior extat authoritas. Plurcs etiam multarum questionibus promulgauit epistolas quas si non ad plenum tamen <-x parte duximus adnotanc'as ut sancti virtus et potcstas in eis innotescat mundo et Christi fideles erudiantur (fol. 106).—3. [Epi.stolal ad Braulium discipulum suínm : In Christo domino ac dilectissiriKj..., P . L., i.xxxiii, 898 (fol. 106)... mihi domine et charissime fili (fol. 106). I X . [S. 1 BRAULXUS CESARAUOUSTANTTS EPI.SCOPUH. [Epístola] ad Ysidorum : Domino meo et vero domino Christique..., P . L . , L x x x i i i , 910 (fol, 106)... per eum illustrari mercamur. Amen (folio 107 V.).
X. ( S . I s r n o R u s ARCHIEPISCOPUS HI-SPALEN-SIS. 1. E p í s t o l a ] ad

snnrtiim Rraulium : Domino meo et I)ci serbo..., P.h., i.xxxiii, 010 (fí)l. 107 V.)... pro nol)is beatissime domine frater (fol. 107 v.). 2. [Epistola] ad sanctum Eugenium Toletanum archiepiscopum : Doimino clari.ssimo et virtutibus..., P . L . , L X X X I I I , 908 (fol. 107 v.)...

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philosophi pauca sufficere sapienti (fol. 108).—8. [Epístola] ad Leofredum Cordubensem a n t i s t i t e m : Domino meo Dei seruo..., P.L., Lxxxiii, 898 (fol. 108)... ñeque ad sinistram ad patriam tendens (incompleto) (fol. 109). X I . [ L U C A S EPISCOPUS T U D E N S I S ( ? ) . Vita sancti Isidori archiepiscopi Hispalensis (continuación)] : H e c de innumerabilibus fere sufficiant..., P.L., L X X X I I , 42 (fol. 109)... m a t r e virgine cepit esse hodiernus (fol. 109 v.). X I I . [ S . IsiDORiJs ARCHiEPiscopus HisPALENSis. 1. Epistola ad Braulionem] : Quia non valeo te perfruere oculis..., P . L . , L X X X I I I , 898 (fol. 109 V.)... nos jubeat letificare eloquiis (fol. 109 v.).— 2. [Epistola ad Braulionem] : Vnum desidero, desideram n u n c viderc..., P.L., i.xxxiii, 908 (fol. 109 v.)... pro nobis beatissime domine frater (fol. 109 v.). XIIT. [ S . BRATII.IO ARCiiiEPiscoptJS CESARAUCUSTANUS. Epistola ad S. Isidorum archiepiscopum Hispalensem] : O pie domine et vironim..., P.L., i , x x x n i , 909 (fol. 109 v.)... lucerna ardens et non maroescens (fol. 110). X I V . [ S . IsTDORtis ARCHIEP1SCOPUS HisPAi.ENsis. Epistola ad Braulionem episcopum] : Quia te incolumem cognoui gratias..., P.L., i.xxxiii, 910 (fol. 110)... pro nobis beatissime domine (folio 110). X V . [ L U C A S EPISCOPI'S T U D E N S I S ( ? ) . Vita sancti Isidori archiepiscopi Hispalensis (conclusión)] : Incipit obitus eiusdem sanctissimi doctoris. Cum igitur gloriosus doctor.... P . L . , i.xxxii, 43 (fol. l i o ) . . . eius intercessionibus pervenirc mereamur amen (folio 11.5 V.).
XVI. [S. BRAULIO ARCHIEPISCOPUS CAESARAUC.USTANUS. Abrevia-

t i o ] de vita sancti Ysidori Hispaniarum d o c t o r i s : Ysidorus vir egregius nacione..., P . L . . L X X X I I , .')3 (fol. 114)... intercessionibus pervenire mereamur amen (fol. 11.5 v.). ^ V I I . [Historia translationis corporis sancti Isidori] : Que digne non plurcs..., P . L . , x x x i , 94,') (fol. 115 v.)... gloriosa beneficia imPetrantur per Dominum no.strum lesum Christum (fol. 12.5). X V I I I . [ L U C A S EPISCOPUS T U D E N S I S . Cbronicon mundi] : (incompleto) tune in vero esse disponitur... (fol. 12.5 v.)... audisset quod decesserat pater eius e t c . . acabóse de escrevir a diez de octubre «este año digo de octubre deste año d e 1566, J u a n López de León,
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y después de trasladado se torno luego el mismo dia a pasar para tomallo a corregir y ver si se avia trasladado algo mal y no fielmnente, lo qual se empego a fazer el mesmo dia a diez de octubre de 1566 años sobre dicho y sin cesar hora nenguna del dia se vino a acabar de corregir oy viernes a las diez horas ante del medio dia proprio de señor sant Lucas que se qucntan deziocho dias de otubre deste año de IUD y sesenta y seys años, y ansi se tardo en corregir ocho dias fere, y eramos dos a corregir, el vno tenia el original, yo Juan López de León corregía y ansi a gloria de dios quede contento creyendo que este mi traslado no tiene mas ni menos de lo que en original falle. Loado sea... (fol. 251 v.).
s. XVI (año 1566). 251 folios + 10 guardas pafK-l, 315 x 215, n dos y tres columnas el niím. V, 41 líneas, caja 280 x \Ct'y. Knc. : ix-rgainiíio verde con hierros dorados y cortes jaspeados, A. Mciiard, .T.'ÍO y 2.'iO, s. xix. Tejuelo: Copia del arzobispo D. Rodrigo y D. Lvcas de Tvy. Sign.: 808 (antes F-71). Proc.: perteneció a don 1/Oronzo Coco y luego a Nicolás Antonio, e ingresó en la Biblioteca Real en 28-IV-1720, por compra.—(Copiado <'on bastante desorden en cuanto a los niniis. I I I , V y X V I ; niiiiicrosas notas intercaladas en el texto y marginales debidas a los trasladadorcs .luán \/>pcT, de León y Francisco de Mendoza; bastantes hojas en blanco; en el fol. 1 r. el índice abreviado y la nota de procedencia; foliación antigua a tinta, incompleta, completada modernamente a lápiz ; reclamos. Ver ,T. RoDRÍoiiEZ DE CASTRO, fíihiinieca española, Madrid, ti, 1786, p. 5285 8 2 ; Nicoi.Xs ANTONIO, Rihlintheca hispana vclus, ii, 1788, p. 51 b y 52 b, KwAi.D, Reise nach Spanien im Wivter non 1H7S anj IHin, Hannover, 1881, p. 807, e Inventario general de mss. de la fí. .V.. Madrid, lll, 1957, p. 911, para todo el ms. ; para el núm. V, ArnF.HT I.F. MIRE. Nntitia episcnpatum orbix christiani, Antuerpiae, 1613, p . 65 y sigs., edición que guarda más analogía con el ms. que la de MIONE, Pnlrolog'me cximu» complclxis, series latina, tomo XCVIII, col. 451-476, y para el núm. X V I I I , «Chronicon Mundií), de T>ucas de Tuv, en Hispaniae ilhslrnlar. Francfort, iv, 1008, p. 1-116.

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I. fRoDKRiciTs ARcniEPiscopus Toi.ETANus. Opera histórica. 1. Historia Oothical : (incompleto) recepit .superiorrmquc Hyspaniam sue subddit pote.stati... (fol. 1)... Gregorio papa nono viam vinurrse carnis ingresso (fol. 109 v.).—2. Prologus in istoria Romanorum : Quia direpciones Herculis quas gens misera pretulit Hes-

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p a n o r u m . . . (fol. 112)... Hispaniam judieet et prospiciat d e excelso (fol. 112).—8. [Historia R o m a n o r u m : ] Principium autem regum Lacii istud fuit... (íol. 112)... omnium transeuncium pedibus coculcata et variorum presidium tirannide lacerata (fol. 120).— 4. Prologus in istoria Hugnorum Vandalorum Sueuorum et Alanoruní : Quia .stilo flcbili nostre gentis repetita sepius excidia... (fol. 120)... sedes et acta cogit suscepti laboris racio explicare (fol. 120 V.).—5 [Historia H u n n o r u m , Vandalorum, Suevorum, Alanorum et Silinguorum : ] Hugnorum origo ut reffert antiquitas ita cepit... (fol. 120 v.)... et regni sedem a Gallia gothica in Hispaniam transtulerunt (fol. 129 v.).—6. [Prologus in historia Ost r o g o t h o r u m : ] Cum Gothorum causaim olim in Athanaricum et Ffridigenum fuisset diuisa... (fol. 129 v.)... in hac parte Ostrogothorum successiones ct prelia prosequemur (fol, 130).—7. [Historia Ostrogothorum : 1 Mortuo Athila Vilamer rex Ostrogothor u m . . . (fol. 180)... qui in Hispaniis et Gallia gothica r c g n a u e n m t (fol. 183).—8. Prologus in istoria Machometi [sive in historia Arabum:"! Quia calamitatum aceruus et grauissima in Hispania dispendia... (fol. 13:5)... et coUigari de fnnicuHs et trahi vineulis caritatis (fol. 13.'}). <). [Historia Arabum : j Anno Leouegildi regis Gothorum ix", era nc" prima in villa (jue H y a t r i b . . . (fol. 133 v.)... anno llcraclii xvn" ct Suyntille rege Gthorum vii" (incompleto) (folio 1.37). I I . [Noticia fabulosa sobre la fundación de Barcelona, en catalán : ] N o t a q u e la ciutat de Barchinona fo edificada... (fol. 137 v.)... p u x a refrenar ses males cobeiances (fol. 137 v.). i n . [Anuales Barcinonenses ab anno 98,5 usque ad annum 12701 : Anno Domini Dcccci.xxxv kalcndis julii regnante L o t h a r i o . . . (fobo 188)... et omnes inde q u i a infelices recesserunt (fol. 139 v.). I V . [Anuales Barcinonenses a principio mundi usque ad a n n u m 1 8 2 8 : ] A principio mundi v.sque ad n a t i u i t a t e m domini nostri J h e su Chri.sti... (fol. 139 v.)... alii nobiles et milites et alii Cathalonie et Aragonie (fol. 142). V. [Anuales brevissimi chri.stiani et h i s p a n i c i : ] N a t u s est Christus era XXXVIII,* octano kalendas januarii... (fol. 142 v.)... conceptúa est Christus v m " kalendas aprilis feria tercia ,fol. 142 v.), VI. [Regulae de computo a e r a e : ] V t sapias eram Domini presen-

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tibus annis... (fol. 142 v.)... additis xxxvin erit era Mcccxxxvni' (fol. 142 V.). VII. De compoto Lodovyci notabile : Quoniam inter publicaciones quoruimdam instrumnentorum... (fol. 148)... ipse incepit regnare et ita numerabis vt supra (fol. 143). VIII. [Novem milites strenui atque fortes:] Inuenitur in commentis antiquis nouem tantum... (fol. 143)... Arthus rex ac Karolus magnus imperator (fol. 148). IX. [Divisiones del año o calendario abreviado, en verso catalán : ] Dins en i any son seríes cinquenta dues sepmans complids... (folio 148 V. a)... sino aqüestes que us he dits (fol. 148 v. b). X. Tabula nupciarum : Les nupcies de janer comensen el dia... (fol. 144)... aspiciens veterem secum quasi quis benedicta (fol. 144). XI. Vsos deis m i complexions: Sanguini es joyos franch risent... (fol. 144)... e barallos auar fals monsonger (fol. 144). XII. [Fórmulas de desafío.] 1. Deseximents: Al honrat naytal de mi naytal... (fol. 144)... e seellades ab lur seell (fol. 144).— 2. Forma de la treua : To neytal do trcua a bona fe... (fol. 144 v.)... apres retiment de la dita treua (fol. 144 v.).—3. Forma del reptament del infant: Deuant vos honrada o sania cort... (fol. 144 v.)... tortes e axi ho ferma (fol. 144 v.). XITI. [Noticias en latín y en catalán sobre unidades monetarias y sobre medidas de longitud y de tiempo, y un dístico latino sobre los salmos de David :] Nota quod de i libra... (fol. 144 v.)... en x x jorns orex vna ora (fol. 14.5). XrV. De bonis proprietatibus casei [carmen:] Ignari medici dicunt esse nociuum... (fol. 14.5)... fit gratus .stomacho consiliansque cibum (fol. 145). XV. [Fórmula para hacer cera gomada:] Si vols fer cera gomada... (fol. 145)... mit hi lo vermello poluoritzat (fol. 145). XVI. [Episcopologium Barcinonensc a Christi morte usque ad annum 1385 :] In nomine Domini et virginis Marie... (fol. 145 v.)... jacet in coro sedis Barchinonensis (fol. 147), XVII. [lohannes Gorus. Noticia de quodam miraculo facto cúrrente anno 1828:] Anno Domini Mcccxxin referentibus quibusdam... (fol. 148)... ad modum cuiusdam debilis flatus et tune nicxil audiuimus. Explicit miraculum (fol. 1.50). XVIII. [Evangelium apocryphum Thomae Isimaélitae:] Sanctus

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loachim ex Galilea et ciuitate Nazareth... (fol. 152)... redemit nos proprio sanguine. Hunc ergo decet honor et gloria qui ciMn Pa^tre... Amen. Tu autem Domine miserere nobis (fol. 158). X I X . [Chronica Pinnatensis: ] Secundum ea que in diuersis libris legimus... (fol. 159)... per suum filium regem Petrum. Deo grat i a s (fol. 208 V.). S. XIV (finales). 208 folios papel y pergamino + 1 guardas pai)el, 28'2X'212, .'il líneas, eaja 217 x l.^.^. E n e : pergamino eon restos de eorreillas y con rombos inscritos en rectángulos, dibujados sobre las tapas, cortes jaspeados, 28!) X'¿.3.5, s. XV. Tejuelo: Coronica de España en latín manuscripto. Sign.: 18.()()(). Proc.: Librería de don Pascual de Gayangos, que lo compró a S.lnrhcz en 1.5 mayo ISVO ix)r tOO reales. Algunas notas marginales poco posteriores al t e x t o ; capitales y epígrafes en bermellón en los folios l-lOS ; algunas iniciales, capitales y calderones en l)erniellón y toques de color sobre mayúsculas, en otros folios; los folios 110, 111 y 151 en blanco; algunos espacios en blanco para epígrafes e iniciales ; reclamos; foliación romana antigua incompleta en tinta, continuada modernamente con números arábigos y lápiz verde, tacbada con lápiz toda ella, y otra moderna arábiga y completa, a lápiz. Ealtan al principio 20 folios correspondientes a la dedicatoria, libro i, nueve eai>ítulos y el comienzo del décimo del libro n de la Historia Gothica; la Higtoria Arahum sólo contiene los seis primeros capítulos en este ms. Ver la descripción breve del ms. en P. Ew.M.n, ltei.tr nacli Spnvien im Winter von 1S7H auf 1S79, Hannover, 1881, p. 3 5 5 ; y P . ROCA, Catálogo de los manitscñloit que pertenecieron a don Pascual de Gayangos, Madrid, 1021., p. s.l-St, núm. 1 5 8 ; descripción parcial en J . DOMÍNGUEZ BORDONA, Catálogo de los manuscritos catalanes de la Biblioteca Nacional, Madrid, 1031, p. í)l.-95. Para las ediciones de las obras véanse: para el núm. XIV, Anzeiger des Germán. Museums, 1876, p. SSV, y P. EwAl.D, Reise, p . .'555; para el núm. X I X , Crónica de San Juan de la Peña, edic. T . .liménez de Lmbún, en «Biblioteca de escritores aragoneses», i, 1876. Los números III-IV guardan estrecha relación con Chronicon Barcinonense I y JI, de E . Fi.ÓKEZ, España sagrada, xxviu, 1774, p. 323-33!•; el núm. XVI tiene bastante de fantástico, para ver lo cual puede comparársele con P . B. GAMS, fieries episcoponim Ecclesiae Catholicae, Leipzig, 1931, p. 13-16; respecto del autor del núm. X V I I . ver J . Q U E T I F , Scriptores ordinis praedicatorum, París, I, 1719, p. 528-529, y A. PoTTHAST, Rib/íoí/icca histórica Medii ci'i, Berhn, i. p. 668 b , ninguno de los cuales menciona la relación del "»s-; para el núm. XVIII véase C. DE TISCHENDORF, Evangelio ápocrypha, segunda edición, Lipsiae, 1876, p. 164-180, que trae una traduoción bastante diferente de la del ms. ; para el núm. XIX puede verse, además de a edición indicada, el trabajo de A. UBIETO ARTETA. Nofo* sobre la Cró-

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nica de San Juan de la Peña, en «Pirineos», 1950, j u l . - d i c , núms. 17-18, p. '163-493, que describe los diversos mss. conocidos de dicha Crónica.

I . [RoDERicus ARCHiEPiscopus TOi,ETANUS. Opera histórica. 1. Tab u l a ] : Prologus in coronyca... (fol. 1 a-8 v.b).—2. [Dedicatio] : Prologus in crónica q u a m magister... Fidelis antiquitas et antiqua fidelitas... (fol. 4 a)... et oonspectui tanti principis presentare (folio 5 a). — 8. [Historia Gothica] : U t veritas Génesis a t e s t a t u r q u a m . . . (fol. 5 a)... viam vniuerse carnis inpresso (fol. 115 v. a). 4. Proloj^is in historiam Romanorum: Quia direcciones \RÍC] Herculis quas gens... (fol. 115 v. a)... Hispaniam iudicet et prospiciat de excelso (fol. 116 a).—5. [Historia Ronnanorum] : Principium autcm regum Latii istud fuit... (fol. 116 a)... uariorum presidum tiranide lacerata (fol. 128 b).—6. Prologus in historia H u n o r u m , Vandalonim et Suenorunn, Alanorum et Silingorum : Quia stillo íltbili nostre gentis... (fol. 128 b ) . . . snscepti laboris ratio explicat (fol. 128 V. a).—7. [Historia H u n n o r u m , W a n d a l o r u m , Suevorum, Alannrnm et SilinKunrnml : H u n o r u m origo u t refert antiquitas... (fol. 128 V. a)... a Gallia gothica in Hispaniam transtulerunt (folio 180 b).—8. Prologus in historia Ostrogothorum : Cum Gothorum causa olim in... (fol. 130 b)... Ostrogothorum succecciones et prelia prosequamur (fol. 180 v. a).—9. [Historia Ostrogothorum] : Mortuo Athila Valamcr rex Ostrogothorum... (fol. 180 v. a)... et Gallia gothica regnauerunt (fol. 188 a).—10. Prologus in libro Arabum post principatum M a h o m e t i : Que calamitatum aceruus Hispania... (fol. 188 a ) . . . colligata [sic] et trahi uinculis caritatis (fol. 188 V. a ) . — n Historia A r a m b u m de origine et exordio Mahometi : Anno Leouigildi regis Gothorum... (fol. 188 v. a)... fuimus proseruti hic noluimus iterare. Explicit. E r a M*. c c . i . x x x x i i i i " (fol. 156 V. b). I I . Noticia sedium Hispaniae episcoporum : Toleto metrópoli Oret o , Riacia... (fol. 156 v. b)... Carcassona, Helena, Tolosa. Explicit (fol. 1.57 a). I I I . [JACOBUS DK VITRIACO. Historia Hierosolymitana abbreviata. 1. Prologus] : P o s t q u a m diuine propiciationis munifieentia... (folio 1.57 a)... lector manifesté poterit perpendere (fol. 158 a).—2. Ca-

Mttnutcñtos del Toledano

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pitula [tabula] : Cur dominus terram sanctam variis... (íol. 158 a159 V. a).—8. Historia Jerosolimitana abreviata: Terra sancts promissionis Deo amabilis et sanctis... (fol. 159 v. a)... consolationem et subsidium de die in diera expectantes (fol. 228 v, b). IV. [THADEUS NEAPOLITANUS]. Historia facta per inagistrum Thadeum ciuem Neapolitanum de desolatione et conculcatione ciuitatis Acconensis et totius terre sánete: Utrumn sicut Christi fidelibus et ad perpetuara... (fol. 228 v. b)... benedictus Dei filius in sécula seculorum. Amen. Facta fuit predicta istoria a predicto magistro Thadeo in ciuitate Mensane in annis Domini millessimo ducentessimo nonagessimo primo in die v* de mense decenbris (fol. 289 b), V. [Epi.stola exulis ad amicum] : Exul ut in Ponto Naso sic care requiro... (fol. 239 b)... si potes et saltim cum patiente geme (folio 240 V. b). VI. [Sátira adversus eos qui uxorem ducunt vel ritmus quod maluim sit uxorem ducere et de matrimonii oneribus et angustiis] : Sit Deo gloria laus benedictio... (fol. 240 v. b)... ut rubet ardeat qui non conssumitur. E t hec de mullere dicta sufficiant. Finito libro redatur gloria Christo. Qui me scripsit scripbat seraper cum Domino viuat. Antonius vocatur Christi a Christo benedicatur. Deo «ratias. Amen (fol. 242 a).
s. XV. 21-2 folios papel + 2 guardas iJai>el, 845 x 250, a dos columnas, "ti líneas, 2 x 75, caja 250 x 170. E n e : pasta con hierros dorados en lomo, 3 5 0 x 2 6 0 , s. x v u i . Tejuelo: Histor. de Espa. de Rodr. S i g n . : 1.364. (antes F-37).—Inicial del ms. de gran tamaño, miniada, con salidas marginales en forma de orla, que invade los márgenes lateral, suixírior e infe••ior ; al fol. 224 r., inicial de gran tamaño, con un animal irreal en medio. y con rasgos caligráficos que invaden el margen superior; otras iniciales en color con rasgos caligráficos y salidas marginales; hacia el fin del nis. abundantes representaciones de animales reales y fantásticos, como alusión al santo patrono del copista; calderones rojos y en mayúsculas toques rojos en la t a b l a ; epígrafes rojos; al fol. 1 r, notas marginales indicando el contenido del ms. y el autor errado del poema final; notas marginales de di» Terentes letras; algunas correcciones; reclamos; foliación arábiga a tinta. Este nis. es copia de tres mss. diferentes: los folios l-123b son copia de "n ms. semejante a los mss. 1.533 y 2.9V8, precedido de su tabla correslíondiente; los fols. 12.3b-157a son copia del ms 7.104. fol. 87v.b-109v.a. euya fecha de transcripción se copia incluso; y finalmente los fols. 157a242a son copia de un ms. hermano del 9.201. Copia de Antonio de Cristo. Ver para la edición de las obras de este m s . : para el núm. I I , L . VA/,-

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QVE7, D K I'ARÍÍA, IM división de Wamba, ÍQiS, p. 13-30, que no tiene en cuenta este ms. ; para e] núni. I I I , Gesta Dei per Francos, Hanoviae, 1611, p. 1.Oí-7-1.124 ; para el núm. IV, A. POTTHAST, Wegweiscr durc.h die Geschichtswerhe, Berlín, 189(3, 11, p. 1.048; y para el núm. VI, H. ui; Míiiii,, Poésies populaires latines du Mnyen Age, París, 1847, p . 170-187, y A. PAZ Y MKLIA, «Biblioteca fundada por el conde de Ilaro en 145.5», en Rev. de Arch., BihI. y Mus., Madrid, tercera época, vi, 1902, p . 372-380. Para la iluminación ver DOMÍNGUEZ BOROONA, Manuscritos con pinturas, Madrid, i, 1933, p. 258, núm. 531 ; para la descripción del ms. ver Inventario general de mss. de la H. N., Madrid, iv, 1058, p. 218-220.

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I. [RoDERicus ARCiiiEPiscopus ToLETANUs. Opera histórica. 1. Dedicatio] : Sercnissinno ct inuicto et somper... Fidclis antiquitas et antiqua fidelitas... (fol. 1 v.)... et conspectui tanti principis presentare (fol. 2 V.).—2. Historia Gothica edita a Roderico Toletane ecclesie sacerdote: Ut veritas Génesis attestatur quam... (fol. 3)... papa ix° viam vniuerse carnis ingresso (fol. 108 v.).—3. [Prologus in historia Romanorum] : Qvia direptiones Herculis qua [sic] gens... (fol. 109)... Hispaniam iudicet et prospiciat de excelso (fol. 109).—4. [Historia Romanorum 1 : De regibus Lacii. Principium autom regum Lacii... (fol. 109)... ct variorum presidum tirannide lacerata (fol. 116 v.).—5. Prologus un historia Ostrogothorum : Cum Gothorum cau.sa olim... (fol. 116 v.)... Ostrogothorum successiones et prelia prosequamur (fol. 116 v.).—6. [Historia Ostrogothorum]: De regibus Ostrogothorum et de actibus Theoderici. Mortuo Athila Walamer rcx Ostrogothorum... (fol. 116 v.)... qui in Hi.spaniis et Gallia gothica regnauerunt (fol. 119).—7. Prologus in historia Hugnorum, Wandalorum, Sueuorum, Alanorum et Silinguorum : Qvia stilo flebili no.strc gcntis... (fol. 119)... cogit .suscepti cepti [punteadas: i cep] laboris ratio explicare (fol. 119 v.).— 8. [Historia Hunnorum, Wandalorum, Suevorum, Alanorum et Silinguorum] : De origine Hugnorum. Hugnorum origo ut refert antiquitas... (fol. 119 v,)... a Gallia gothica in Hi.spaniam transtulerunt (fol. 126).—9. Prologus in libro Arabum post principium Machometi: Qve calamitatum aceruus Hispania... (fol. 126)... coUigari et trahi vinculis caritatis (fol. 126 v.).—10. Historia Arabum de origine et exordio Machometi: Anno Leouegildi regis Gothorum...

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(fol. 126 V.)... fuimus prosecuti hic nolumus iterare. Si male quid feci veniam peto, si bene grates Deo (fol. 149 v.). I I . [JACQUES DE CESSOLES. Liber de moribus et officiis viventium supcr ludo scachorumj. 1. Prologus super ludo schaquorum de moribus et officiis nobilium : Motus fratrum ordinis nostri... (folio 150 a)... de triplici causa huius ludi scachorum (fol. 150 a).— 2. Liber qui intitulatur de moribus et officiis v i u e n t i u m : í n t e r omnia mala signa in homine... (fol. 150 a)... per infinita seculorum sécula amen. Explicit liber qui intitulatur de moribus et officiis viuentium tam nobilium quam popularium, gratia sit ergo illi qui splendor est et candor perfectus et lumen celi. Deo gratias (fol. 178 V. b).—3. Tabula super eodem libro per alphabetum : Aduersitas pecata fugere faceré... (fol. 179 a - 180 v. b). I I I . [MARCUS AUREI>IUS C A S S I O D O R U S ] . In hoc corpore continent u r ystorie ecclesiastice ex SOCRATE, SOZOMENO et THEODORICO in vnuim collecte et a CASIODORO SENATORE de greco in latinum transíate libri numero duodecim sánete Dei ecclesie ualde utillimi. 1. Prephatio CASSIODORI SENATORIS : Utiliter nimis in capite libri..., P'L., LXix, 879 (fol. 181 a)... competenti predictum esse cognoscit. Explicit Prephatio (fol. 181 b).—2. Capitula libri p r i m i : Aliocutio Sozomeni ad imperatorem... (fol. 181 b-181 v. a).—8. [Text u s ] : Ab antiquis principibus diligcntie..., P.L., LXix, 881 (folio 181 V. a)... consulatu scpties decies imperatoris Theodosii percontuli (fol, 380 a). IV. [THOMAS DE CANTIMPRÉ. Bonum universale de a p i b u s ] . 1. P r o 'Ogus in libro qui dicitur bonum vtile de apibus, quem fecit frater Thomas de ordine predicatorum patriarcha Brabariensis et archiepiscopus C u s e n t i n u s : Reuerendo in Christo p a t r i . . . (fol. 331 a)... vos Christi pietas t u e a t u r . Amen (fol. 331 b).—2. [ T e x t u s ] : U n u m caput Christum in v n i t a t e ecclesie... (fol. 831 b ) . . . per amnia sécula seculorum. Amen. Explicit de apibus (fol. 482 a). V. [ L E O N T I U S EPISCOPUS NEAPOLEOS C I P R O R U M ] : Vita sancti lohannis elemosinarii. l . Prefatio Leontii episcopi Neapoleos ciuitatis msule Ciprorum in vita sancti lohannis eleymonis patriare n e : Cogitante ac diu tacite soliciteque..., P.L., L X X I I I , 887 (folio 482 a)... a t q u e orbis pape beate vale (fol. 482 v. b).—2. Leontii episcopi Neapoleos ciuitatis Ciproru minsule de vita et actione sancti lohannis heleymonis patriarche Elexandrinorum : I n t e n t i o

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quidem vna est nostra..., P.L., LXXIII, 889 (fol. 482 v. b)... et semper in sécula seculorum. Amen. Expliciunt acta sancti lohannis heleymonis, id est, misericordiosi, que quidem pretermissa fuerant a lohne [sic, sin tilde] atque Sofronio viris illustribus qui eius vitam conscripserunt. Sed postmodum Leotius [sic] episcopus Neapoles ciuitatis insule Ciprorum ea studiose compleuit. Cuius narrationis sanctissimus Nicolaus papa Romane ecclesie ad multorum hedificatonem [sic] hunc paruuulum [sic] librum scribi precepit. Quis scripsit scribat semper cum domino viuat. Johannes vocatur a Christo benedicatur. Ferdinandus magister frater de Toldo. Amen. Salamanticus etiam (fol. 50H b).
s. xrv. 508 folios vitela + 2 guardas papel, 275 x 205, a una y a dos columnas, 36 a 42 líneas, 2 x 65, caja 223 x 150. E n e : piel con hierros en el lomo... Cassiod. Hist. Eccles. F. Thom. Vtilit. de apib. Vit. .S. .loann. Elemosin. Signatura: 19.195. Códice copiado por distintas manos: una copió las obras del Toledano, otra escribió la obra de Cessoles, una tercera trascribió la obra de Casiodoro y una cuarta copió lo restante. Entre los copistas ajiarecen Juan y fray Fernando <ie Toledo. Parece un volumen formado por distintos fascículos, que ofrecen, por tanto, distinta iluminación y diferente tip» de letra, dentro de la misma época. La parte correspondiente a la obra del Toledano tiene iniciales en rojo y morado, con salidas marginales a veces, epígrafes en rojo y notas marginales de distintas manos. La obra de Cessoles presenta iniciales, epígrafes, 'explicit' y calderones en rojo, signos y notas marginales diferentes en rojo o en negro, y en la tabla bastantes palabras subrayadas de rojo; esta obra y la anterior van de letra francesa, carácter más acentuado en la segunda obra. El texto de Casiodoro, de iluminación más perfecta que los demás, ofrece iniciales en rojo y azul <»n rasgos caligráficos y salidas marginales, todo de muy fina factura; epígrafes y 'explicits' en rojo, notas y llamadas marginales de diferentes manos. En la obra de Cantimprc hay espacios en blanco para los epígrafes que aparecen en cursiva en la edición de (>)lvener, espacios que se reducen mucho a partir del cap. 7 6 ; los epígrafes que en la edición van en letra de mayor tamaño aparecen aquí en negro subrayados de rojo; hasta el cap. 74 la indicación de capítulos va al margen, en rojo, y en adelante en negro, de letra [Kisterior, en el espacio dejado en l)lanco para los epígrafes; un epígrafe en rojo, al principio, y 'explicit' tambicn en rojo; correcciones Y tachaduras ; notas y signos marginales de letra y tintas diferentes; iniciales en rojo y azul con rasgos caligráficos y salidas marginales. La obra de í>eoncio trae epígrafes <IP capítulos en rojo, iniciales en color, con rasgos

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caligráficos y salidas marginales, y notas marginales. El códice presenta reclamos, foliación arábiga defectuosa a tinta, corregida modernamente a lápiz y signaturas a'—r° + s ' , a partir del folio 3 3 1 . Después del epígrafe de la Ilistoña Gothica se ha consignado, de letra y tinta diferentes, la relación del contenido del volumen. 1.a obra de Cessoles discrepa notablemente del texto impreso hacia 1 1-T6 por Enrique Turncr, en Toulouse, sobre todo en el último tratado que nparece en el niK. mucho más extenso que en la edición indicada. La oliia de Casiodoro difiere i)oco de la publicada por Migne: al principio de cada libro van las tablas correspondientes al mismo, por lo que en la división de cada libro no suele acompañar la indicación del contenido a la expresión del capítulo ; bastantes anomalías en la división de capítulos y párrafos respecto de la edición expresada; la indicación de fuentes se hace en rojo, al comenzar el fragmento de cada fuente, y no siempre cdincide con el texto impreso indicado; algunas lagunas y adiciones, de ix)ca importancia, excepto la laguna del fol. 216 b , , correspondiente a las líneas 19-41 (aliique-quo facto) de la columna 960 de la edición. La obra de Cantimpré difiere poco también de la editada por Jorge Colvener, en Douai, 1627: ligeras discrepancias en cuanto a la división de capítulos. La obra de I>concio presenta escasas diferencias con la edición de Migne: trae epígrafes de capítulos, que faltan en la edición, pero falta en el ms. la numcrm-ión de capítulos y añade el 'explicit' copiado, que falta en el impreso.

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HLstorici antiqui Hispani. I- [ T a b u l a ] : V i t a septem primorum H i s p a n i a e . . . (fol. 1-2 v.). I I . Vita primorum H i s p a n i a e episcoporum qui a b apostolis s u n t m i s s i : Vita sanctorum pontificum et confessorum... (fol. 8)... in v n i t a t e Spiritu.s Sancti in sécula seculorum. Amen (fol. 4 v.). I I I . D e Osio Cordubensi et Gregorio Eliberritano cpiscopis histo'^la: I n c i p i t a c t a sancti Gregorii E l i b e r r i t a n a e . . . (incompleto) I n oiebus illis P o t a m i u s Odissiponae ciuitatis... (fol. 4 v . ) . . . propter concupiscentiam fundi fiscalis (incompleto) (fol. 6). IV. [ V Í C T O R F.PISCOPTJS T O N N E N N E N S I S . Chronica] : H u r u s q u e Prosper vir religiosas o r d i n u m . . . (fol. 7)... memorati principis R o m a iiorum anni VMDCCLXVI (fol. 19 v.). • JoANNEs ABBA MONASTERII BICLARENSIS. fChronica] : Abhinc nistoriam ducit venerabilis... (fol. 20)... et docuit fámulos domi^is non osse suporbos (fol. 25). • [Chronica b y z a n t i a a r á b i c a ] : Recaredus moritur anno regni

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XV... (fol. 25 V . ) . - seminis regnaturum adsciscit nomine H u l i t (fol. 29 V.). V I I . [ H Y D A T I U R LEMICUS EPISCOPUS"]. Chronicon: (incompleto) Constantinopoli J o a n n e s episcopus praedicatur... (fol. 30)... I t a liam Alboino rcfji Longobardorum tradidit (fol. 83). V I I I . [ S . IsiDORua ARCHiEPiscopus HisPALENsis. Chronica maior a ] : Breucm temporum seriem per gencrationcs... (fol. 83 v.)... tune illi consummatio saeculi est (fol. 44). I X . [JoANNíis BAPTISTA P E R E Z EPISCOPUS S E G O B R I C E N S I S ] . Admonitio ad lectorem [circa extensionem chronicae isidorianae] : P u t o hanc quae a nobi.s... (fol. 44 v.)... residuum saeculi tempus, etc. u t .supra (fol. 44 v.).
X . S. IsiDORUS [ARCHIEPTSCOPUS H I S P A L E N S I S . Hi.storia Gothorum,

Vandalorum et Suevorum] : Gothorum antiquissimam esse gentem... (fol. 4.'))... transfertur quod man.sisse CLXXVii annis scribitur (fol. .57 V.). X I . [ S . IsiDORUS ARCHIEPISCOPUS] H I S P A I , E N S I S . Líber de viris illustribus fcum praefatione] : Quamui.s .superiu.s plurimi veterum... (folio .'íS)... scribere dicitur quae necdum legi (fol. 6.5 v.). X I I . [ S . B R A U L I O EPISCOPUS CAESARAUOUSTANUS. P ] r c n o t a t i o librorum domini I s i d o r i : Isidorus vir aegregius Hispalcn.sis..., P.L., L x x x i i , 65 (fol. 65 V.)... et copiosior operibus claritatis. H a c t e n u s Braulio (fol. 66 v . ) . X I I I . fS. ILDEFONSUS ARCHIEPISCOPUS TOLETANUS] : De virorum illustrium scriptis [cum praefatione] : Virorum adnotationem illorum quorum... (fol. 67)... Leocadie tenet habitatione sepulchrum. Hactenus Ildefon.sus (fol. 72). X I V . [ S . ] Jui-iANUs [ARCHIEPISCOPUS TOLETANUS. Additio ad lib r u m de virorum illustrium scripti.s] : Ildephonsus memoria sui temporis clarus... (fol. 72)... creditur aeterno frui receptáculo claritati.s. H a c t e n u s J u l i a n u s (fol. 72 v.). X V . FAELIX [ARCHIEPISCOPUS TOLETANUS. Additio ad librum de virorum illu.strium .scriptis] : J u l i a n u s discipulus Eugenii secundi... (fol. 73)... sorte sepulchrali e.st t u m u l a t u s . Finiunt libri D , Isidori et D . Ildefonsi de viris illustribus cum additionibus Braulionis, Juliani et Faelicis (fol. 74 v.). X V I . [ R E D E M P T U S CLERICUS] : Obitus beatissimi Isidori Hispalen.sis : Visum e.st mihi u t t u a e sanctitati... (fol. 75)... finem suum

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del Toledano

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consummauit in pace, amen, sub die pridie kalendas aprilis, lun a XIX, aera DCLXXIIII (fol. 76). X V I I . [ S . B R A U L I O , ARCHIEPISCOPUS CAESARAUGUSTANUS. Vita S. Aemiliani]. 1. Index capitum : Praefatio ad Fronimianum... (folio 76V.-77).—2. [ T e x t u s ] : Dei viro dominoque meo et germano..., P.L., L x x x , 699 (fol. 77)... et Spiritu Sancto vnus per omnia sácenla saeculorum. Amen (fol. 86). X V I I I . [ P A U L U S EMERITANUS DIACONUSI. Liber de vita et imiraculis p a t r u m Emeritensium. 1. [ T a b u l a ] : Praefatio. Augustus puer... (fol. 86 v.-87).—2. [ T e x t u s ] : Virorum orthodoxorum m a ximeque catholicorum..., P.L., LXXX, 115 (fol. 87 v.)... n u n c , et semper, et in saecula saeculorum. Amen. Expliciunt vitas [sic] patrum Emeritensium (fol. 110). X I X . [ S . VALERTUS ABBAS A L O N T E N S I S ] . Vita sancti Fructuosi episcopi Dumiensis et archiepiscopi Braccarensis [cum Índice capitum et praefatione] : P o s t q u a m antiquas mundi tenebras supernae..., P-L., LxxxvTi, 4.57 (fol. 111)... a Domino petitionis .suae consequitur fructum (folio 117 v.). X X . [CIXILA ARCHIEPISCOPUS T O L E T A N U S ] . Vita sancti Ildephonsi archiepiscopi Tolctani : Eccc dapes melifluac illius domini..., P.L., Xcvi, 48 (fol. 118)... de sibi d o n a t a palma victoric (fol. 119 v.).
XXI. [ T A I O ARCHIEPISCOPUS CAESARAUOUSTANUS]. De visione ha-

bita Taioni episcopo : Cindasuindus Gothorum rex in Tolctanam •vrbem..., P . L . , L X X X , 989 (fol. 120)... qui ante despicabatur u t ignauus (fol. 120 v.). X X I I . [ S . JuLiANus ARCHIEPISCOPUS T O L E T A N U S ] . 1. Historia de «oniuratione Pauli ducis Galliae Narbonensis aduersus V u a m b a m Tegem Gothorum : I n nomine Domini. Flauius Paulus vnctus rex orientalis..., P.L., xcvi, 761 (fol. 121)... se hic semper proscriptionibus recognoscat. F i n i t de P a u l o historia (fol. 182).—2. Insultatío vilis storici in tyrannidem Galliae: Libet tuis Gallia erroribus in.sultare..., P . L . , xcvi, 797 (fol. 182 v.)... qui vicit m u n d u m per «rucis exitium. Explicit insultatio vilis prouinciae Galliae (folio 84 V . ) — 8 . J u d i t i u m in t y r a n n o r u m perfidia p r o m u l g a t u m : Perfldorum d e n o t a t a transgressio ideo..., P . L . , x c v i , 801 (fol. 185)... «equutura sécula imitari refugiant. Explicit faelicitur (fol. 187 v.). -'^XIII. [Laterculus regum Visegothorum] : Aera cccc. In Gothis P n m u s rex Athanaricus..., p . í „ , xcvi, 809 (fol. 187 v.)... in regno

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y

Museos

die quo fuit xvi kalendas decembris aera n c c x x x v i i i . Finis (folio 188 V.). X X I V . [Continuatio hispana anni 754, sive Chronica mozarabica anni 754] : Aera DCXLVIIII Romanorum quinquagessimus septimus Heraclius... (fol. 180)... qui annorum mundi seriem conscripserunt (fol. 155 V.). X X V . [ A D E P I I O N S U S I I I M A G N U S . Chronica Visegothorum, recen.sio secunda] : Adephon.si regi.s tertii Legionen.sis cognomento imagn i . . . , P.L., c x x i x , 1111 (fol. 156)... per n u m q u a m finienda scmper .saecula saeculorum. Amen (fol. 1(52 v.). X X V I . [SAMPIRUS EPISCOPUS A S T U R I C E N S I S ] . Chronicon regum Legioncnsium [a PFXAOIO OVETRNSI intorpolatum] : Acra Dccci.xxxxvi Adephonsus filius Ordonii succcssit... (fol. 163)... rediret in patriam vnde venerant (fol. 173). X X V I I . [ P E L A O I U S EPISCOPUS O V E T E N S I S ] : Chronicon suorum temporum : Ilic erat depicta effigies... Mortuo Ranimiro Veremundus Ordonii filius... (fol. 174)... pt hymni.s requicscat in pace. •\men. Explicit historia de praedict.is rcgibus Gotthorum (folio 178 V.). X X V I I I . [ E p i t o m e Ovetensis anni 883] : Incipit ordo R o m a n o rum regum. In R o m a regnauit primus..., P.7.., c x x i x , 1127 (folio 179)... Di.scurrente praesenti aera MLXIIII. Finis. H a c t e n u s in códice Albaildensi (fol. 191). X X I X . [RoDERicus ARCHiEPiHCOPUs ToLETANus. Historia Arabum cum prologo | : Quao calamitatum aceruus... (fol. 192)... prosequuti hic noluimus iterare. Finis historiae Arabum (fol. 221 v.). X X X . Nomenclatura vrbium Ilispaniac in quibus sedes epi.scopales constitutae sunt, ex V u a m b a e rcgis liniitibus descripta ex duobus vctustissimis codicibus ccclesiae Ouctcnsis: In nomine domini nostri Jesu... (fol. 222)... et sepultus est in Valle de Mounia in eccicsia Sancti Petri. Hactenus diiiisio cpi.scopatuum facta sub B a m b a ex duobus codicibus ouetensibus, et a l i o ctiam códice Sancti Joannis de Peña (fol. 225 v.). X X X I . [Additio ad nomenclaturam urbium Hispaniae ex] vetusto códice Francisci cardinalis Burgensis et [ex] Luca T u d e n s i : Bracarcnsis metrópolis teneat centum celias... (fol. 225 v.)... cum monasterio Maxinii usque in ilumine Ouae. H a c t e n u s additio ex códice cardinalis Burgensis et chronico Lucae Tudensis (fol. 226).

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del Toledano

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X X X I I . Chronica Adephonsi imperatoris [cum praefatione] : Quoniam [semper] ab historiographis antiquae... (fol. 227)... venere dicere hoc modo disposuimus (fol. 267). X X X I I I . Praefatio de A l m a r i a : Rex pie, rex fortis, cui sors... (fol. 267 V.)... miracula solus constant et coeli (fol. 274 v.). X X X I V . [Privilegium Adephonsi V I donantis quaedam loca et jura ccclesiae Toletanae, anno 10861: In nomine... Ego (disponente Deo) Adefonsus... (fol. 27.5)... Sisnandus Astiarius clericus rcjíisque notarius (fol. 276 v.). X X X V . [ U R B A N U S I I PAPA. Bulla I de primatia fecclesiae Toletanae] : Vrbanus... Cunctis sanctorum decretales... (fol. 277)... eiu»dem domini Vrbani papae anno primo (fol. 27S). X X X V I . Episcopi Toletani [Hispalenses et Eliberritani] ex códice consiliorum gothico monasterii Sancti Aemiliani scripto aera M x x x i i : Pelagius, P a t r u n u s . Turibius... (fol. 279 a)... Gundaforius, Pirricius, Capias (fol. 2S0 v. a). X X X V I I . [ R A S I S . Descripción de Spaña con la entrada en ella de los romanos y godos y moros..., traducido de arábigo en portugués por G I L P É R E Z , clérigo, por mandado de don Dionis rey de Portugal, y después de portugués en castellano por dos traductiones [según el original del colegio de Santa Catalina de Toledo] : Muchos fechos Dios puso... (fol. 2S1) ...no lo dexaria. Este era don Rodrigo. F a l t a la entrada de los moros y sus reyes, están en el otro original (fol. 328 v.). X X X V I I I . R A S I S . E s t a Historia del moro Rasis tiene Ambrosio de Morales : Comen<;'0 a reynar el rey don Alphonso... (fol. .T2»)... y de los que eran sauidores y entendidos. H a s t a aqui auia en el original de Rasis que tenía Ambrosio de Morales (fol. 368). X X X I X . Anuales codicis Complutensis gotthici : In aera x x x v i i i Jesús Christus filius Dei... (fol. 369)... rege Arragonensium in mense decembris (fol. 371). X L . Anuales Compostellani [del Tumbo Negro de Santiago] : Aera singulorum annorum a Caesare Augusto est... (fol. 371)... nouembri in die sancti Clementis martyris (fol. 37.5). X L I . Anuales Toletani [ I ] (incompleto): Exieron de la m o n t a ñ a de Malaquara et vinieron... (fol. 375)... et tornáronse el dia de san Martin aera MCCT.VII (fol. 884 v.). X L I I . [Anales Toledanos I I ] (incompleto): El comengamiento de

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Bibliotecas

y Museos
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la aera de los moros... (fol. 885)... entró en E s p a ñ a año de (fol. 888).

X L I I I . [Líber R e g u m ] (incompleto): Del linage de los reyes de N a u a r r a . . . doña Maria et la otra doña Blasquita... (fol. 888)... que agora es rey de N a u a r r a (fol. 892). X L I V . [Fund ación fabulosa de Toledo, noticias d e hacia 1071 y comienzo de los Anales Toledanos I ) : Darius rey de R o m a embio... (fol. 392)... Mazeronta en la carmel aera L X I X . Soli Deo honor et gloria (fol. 892).
S. XVI. .302 folios i>a\)e\ + ñ2 hojas papel hlaiiro f 2 guardas papel, .'?.'?7 x 2.3.5, a línea tirada, excepto los fol. 279-280 que van a dos columnas, 27 líneas, caja 260 X l.'jO. E n e : pasta moderna verde con hierros dorados y restos de encuademación antigua en el lomo, cortes jasjjeados, .'¡48x210, s. XX. Tejuelo: Historiadores Antiguos de España. Sign.: l..'57fi (antes F-.'i8).—Notas marginales generalmente coetáneas del texto y algunas posteriores; foliación arábiga antigua a tinta que deja sin numerar lus dos primeros folios, tachada a lápiz, y foliación moderna completa a lái)iz ; en la segunda guarda una alusión al lugar de la tabla. Este ms. es copia del 27-27 de la ('atedral de Toledo, descrito en EwAI.I), Ileise nach Spanien, p . .36.3-36.5, copiados, am!K)s por el mismo copista, del ms. G. I, conservado en el Archivo (]<• la Catedral de Segorbe, copiado a su vez éste de varios mss. por orden de <l<)n Juan Bautista Pérez, siendo canónigo de la (Catedral de Toledo y descrito ix)r J . DE V'II,I,ANI,KVA, Viaje literario a las iglesias de España, Madrid, n i , ISOt, p. 196-220. Ver EwAI.D, Reise nach Spanien, p. .30.3; Z. ( i . VII.I.ADA, Crónica de Alfonso III, p. 1 8 ; Inventario general de mss. de la li. N., Madrid, iv, 19.58, p. 228-233. Para la edición de las obras de este manuscrito, además de la Patrología latina, de MlGNE, indicada abreviadamente P. L., véanse los siguientes autores: para el n ú m . I I , VII.I.AM I'.VA. Viaje, n i , ISOí, p . 308812; para los núms. I I I . X V I , XXVI, XXXV, XXXIX-XI.IV. Fl.ÓREZ. Esp. nagr., vi, ESi.E, p . 337-340; x, 1753, p . 480-483; ix, 1752, p . 366369; xiv, 1758, p . 488-457; xxiii, 1767, p . 310-314, 317-328, 358-362, 381-409 ; Memorias de las reinas católicas. I, p. 481-494 ; para el núm. X E H I .
ver además SERRANO Y SANZ, «El ('ronicón Villarense», en Boletín de la

Real Academia Española, vi, 1919, p. 367-382; para los núms. IV-VTII, X, XXIV, MOMMSEN, Chronica minora, Berolini, ;i, 1893-1894, p . 1-36, 162220, 242-303, 328-369, 891-488; para los núms. XI-XV, Divi ISIDORI T I I S PAi.ENSiS Opera, Madrid, 1778, i, p . T58-181 ; para el n ú m . X I X , R. FERNÁNDEZ PocsA, San Valerio, Madrid, 191.2, ¡). 39-42, 65-90; para el número XXV, Z. G. VII.I.ADA, Crónica de Alfonso III, p. 18. 58-85; para e' número XXVI ver además Sampiro. Su crónica y la monarquía leonesa en el >. X, por F R . .1. PÍRKZ DE URDEI., Madrid, 19.52; para el núm. XXVII,

Manutcñtot

del Toledano

161

B. SANCHEZ ALONSO, Crónica del obispo don Pelayo, Madrid, 1924; para lo» núms. XXX-XXXI, L. VAZQUEZ DE PARCA, La división de Wamba, Madrid, 1943, p. 53, y G. CIROT, De codicibus, p . 67-68 ; para los números X X X I I - X X X I I I , L. SÁNCHEZ BEI.DA, Chronica Adephonsi Imperatoris, Madrid, 1950; para el núm. XXXIV, A. GONMÁLEZ FALENCIA, Los mozárabes de Toledo en los siglos XII y XIII. 1930, vol. preliminar, p . 1 5 5 ; para el núm. XXXVI, Divi ISIDORI HISPALENSIS Opera, Madrid, 1778, i, p. 221-222; para los núms. XXXVII-XXXVIII, P. GAYANGOS, «Memoria sobre la autenticidad de la Crónica denominada del moro Rasis», en Memorias de la Real Academia de la Historia, viu ; para el núm. XXXIX ver además M. GÓMEZ-MORENO MARTÍNEZ, Discursos leídos ante la Real Academia de la Historia, Madrid, 1917.

12
I. [RoDERicus ARCHiEPiscopus ToLETANUs. Opera histórica. 1. Dedicatio] : Screnissimo et invicto semper... Fidelis antiquitas et antiqua fidelitas... (fol. 1 a)... et conspectui tanti principis presentare (fol. 2 V. a).—2. Historia Gothica: [V]t veritas Génesis attestatur quam Moisés... (fol. 2 v. a)... viam uniuerse carnis ingresso (fol. 150 a).—8. Prologus in historia Romanorum : [Q]via direptiones HercuHs quas gens... (fol. 1.50 b)... iudicet et prospiciat de excelso (fol. 1.50 v. b).—4. [Historia Romanorum : PJrincipium autem regum Latii i.stud... (fol. 150 v. b)... et variorum praesidum tyrannide lacerata (fol. 160 v. a).—5. [Historia Hunnorum, Vandalorum et Suevoruim, Alanorum et Silinguorum]. Prologus: [Q]via stilo flebili nostre gentis... (fol. 160 v. b)... cogit suscepti laboris ratio explicare (fol. 161 a).—6. [Textus: H]vgnorum origo (ut '•efert antiquitas) ita... (fol. 161 a)... a Gallia Gothica in Hispaniam transtulerunt (fol. 170 v. a).—7. Prologus in historia Ostrogothorum : [Qlvvm Gothoruní causa olim in... (fol. 170 v. b)... Gothorum succes.siones et prelia subsequewiur (fol. 171 a). — 8, rHistoria Ostrogothorum: Mlortvo Athila Valamer rex... (folio 171 a)... in Hispaniis et Gallia Gothica regnauerunt (fol. 174 y- a),—9. [Historia Arabum. Prologus: Q]ve calatritatum aceruus Hispania dispendia... (fol. 174 v. a)... coUigari et trahi vinculis caritatis (fol. 175 a).—10. [Textus: Alnno Leouegildi regis Gothorum nono... (fol. 175 a)... fuimos prosecuti hic noluimus iterare (fol. 207 b). H . [Divisio orbis tripartita] : Tres filii Noe dimiserunt [sic] or-

162

Reviita

de Archivot,

Bibliotecat

y

Muteoi

bem in... (fol. 207 b)... Aquitania, Britannia, Hibernia, Apolonia
(fol. 207 V. a ) .

III. [Codex provincialis vetus sive Provinciale omnium ecclsiarum cathedralium universi orbis scilicet episcopi sub Romano pontífice] : Hostiensis, Portuensis, Albanensis, Penestemus... (fol. 207 V. b)... in monasterio iuxta Sanctum Petrum ad Vincula (fo
l i o 220 V. a ) . 8. XVI. 220 fols. + 8 guardas papel, 892 x 272, a dos columnas, 80 líneas, 2 x 72, caja 2.55 x 160. P'nc.: becerro sobre tabla con decoración mudejar y cierres metálicos arrancados, 480 x 280, s. xvi. Kn el corte superior T o . " " archie."" isto.* Sign.: 2.214 (antes Aa-44). Proc.: Librería de don Cíómea Manrique, comendador de Lopera en la orden de Calatrava.—Espacios e n blanco para iniciales, epígrafes rojos, escasas ñolas marginales coetánea» del t e x t o ; algunas palabras subrayadas; foliación arábiga moderna a lápiz, reclamos y signaturas; al fol. 220v a, registro de cuadernillos y signaturas ; en la segunda guarda escudo en tinta, a plana entera, del poseedor, del cual consta poseía una selecta librería. Ver para datos biográficos del poseedor, L. SALAZAR Y CASTRO, Historia genealógica de la casa de Lara, ii, 1697, p. 4 7 9 ; y para la edición de la obra I I I , AuBERT DE. M I R E , Nntilía episcapatmim orbis christiani, Amberes, 1613, p. 6.3-82, edición con que guarda el ms. más analogía que con la de MlONE, Patrologiae cursus completus, series lat., xcvill, 4,51-476.

13
I. Compendium rerum gestarum a serenissimis regibus vlterioris Hi.spanie, videlicet Ca.stelle, Legionis, etc. : Qvi .scripserunt de situ orbis terrarum... (fol. 1)... et sepultus fuit in Burgos (fol. 45 v.). II. [RoDERicus ARCHiEPiscopus Toi-ETAwis. Historia Machometi] : Anno Leonigildi regís Gothorum... (fol. 51)... Suitílle vero regís Gothorum vii annis (fol. 57). III. [GiANFRANCEsco QuiNZiANO STOA. Epltaphia]. 1. Epitaphium lulii secundi pontificis maximi per Quinlianum Stoam poetara latinum extempore conpositum : lulius in túmulo est ? qui lulius? Ule latini... (fol. 58)... insidie arma doli bella cruenta neces (folio 58).—2 Epitaphium per cundem de Pyramo et Tisbe : Piramus et Tisbe simul anbo ge.ssimus urna... (fol. 58 v.)... fatum que soboles fama triunfus bonos (fol. 58 v.).—.3. Epitaphium per eundem : Hic quis es? heu matrona fui que? pulcra Salerna... (fo-

Mantucritot

del Toledano

168

lio 58 V.)... Nunc ubi? sunt mecuin flama Cupido Venus (folio 58 V.).—4. Aliud per eundem: Siste hospes qui pergis in hoc vita nostra sepulcro est... (fol. 58 v.)... celo animam terris nomina Corpus humi (fol. 58 v.).—5. Epitaphium de seipso et per seipsum : Sub hoc lapillo Quintianus ille iacet... (fol. 59)... marmor resera unus tantummodo reperitur (fol. 59).
S. XVI (primera mitad). 59 folios papel + 6 guardas papel, 288 x 202, 23 a 28 líneas, caja 210 x 115. E n e : tafilete rojo con hierros dorados, cortes rosados, 295 x 210, s. x v n . Tejuelo: Reges Hisp. Sign.: 1.515 (antes F-1,'55).—Al principio, al margen superior del folio 1, la siguiente nota en letra de la segunda mitad del siglo x v i : «Dieghus a Valera historiam H ispaniae generalem iussu Isabellae reginae compendium contraxit, ut testatur Joannes Vasaeus in Chronica Hispaniae, capite ini, numero 27. Qui fortasse jjosset esse auctor huius operis» ; en el margen inferior del mismo folio se lee, en letra del siglo xvii, «Ángelus (Sallus», nombre quizá de algún poseedor del manuscrito ; inicial y título de la primera obra en bermellón ; epígrafes marginales, en su mayor parte en bermellón y los restantes en negro ; escasas notas marginales; foliación arábiga antigua en tinta ; los folios 46-50 en blanco. I-a segunda obra comprende una parte de Ilistoña Árabum, de Jiménes de Rada, corresjwndiente a la edición de l^orenzana, p . 21'2a-2i6ai, 2'l'6a2o2486,, 248b,.,-j^, un poco modificado el estilo, pues presenta frecuentes omisiones o adiciones de palabras, que no afectan al sentido general de la narración, y abundan las construcciones diferentes de frases, respecto de la edición indicada. Ver Invntario general de m*$. df la R. N., Madrid. IV. 1958, p. 405.

14
í- [RoDERicus ARCHiEPiscopus Toi.ETANUs. Opera histórica. 1. Dedicatio] : Fidelis antiquitas et antiqua fidelitas... (fol. 1)... et conspectui tanti principis presentare (fol. 2).—2. [Historia Gothi^a] : Ut neritas Génesis atcslatur... (fol. 2)... uiam uniuerse carnis ingresso (fol. 94).—8. Prologus in ystoria Rom anorum : Quia direptiones Hcrculis quas gens... (fol. 94 v.)... et uariorum presidium [sic] tirannide lacérala. Deo gratias (fol. 99 v.). II- [Carmen de brevitate huius vitae] : Non igitur cesses ea que ona sunt opcrari... (fol. 99 v.)... transient absque mora cum mor«s venerit hora (fol. 99 v.).

164

Revitta

de Archivos,

Bibliotecas

y

Museos

S. XV. 99 fols papel + 6 guardas papel, 292 x 218, a línea tirada, 86 Ifneas, caja 195 x 120. E n e : pergamino con correíUas; cortes jaspeados, 801 X 225, s. XVI. En el lomo: Roderici Toletani Historia Hispania et Romanorum M. S. Sign.: 2.948 (antes 1-237). Proc.: Biblioteca de don Fernando José de Velasco, fiscal de la Sala Criminal del Consejo Supremo de Castilla, y luego Biblioteca del marqués de la Romana.—Iniciales en rojo y azul, la tres primeras de gran tamaño y con rasgos caligráficos y salidas marginales; epígrafes rojos; notas marginales coetáneas del texto y algunas posteriores; reclamos, foliación arábiga, a tinta en algunos folios y a lápiz en los demás; en la contratapa primera el ex-libris, grabado en cobre, del poseedor primeramente indicado. Ver Catálogo de la Biblioteca del Excmo. Sr. don Fedro Caro y Sureda, marqués de la Romana, Madrid, 1865, p . 190 b .

15
fRoDERicus ARCHIEPISCOPU8 ToLETANUs]. De vita et gestis Alphonsi VIII [sive Historia Gothica, lib. vii, 15-18, 21-24, 26-36 ; viii, 1-15] : Post obitum desiderabilis Sancii successit... (fol. 2)... nec invidia nec oblivio poterit abolere (fol. 40).
S. xvni. 40 fols. papel, 8 1 0 x 2 2 0 , a línea tirada, 80 líneas, caja 290 x i 4 5 . E n e : cuadernillos cosidos a mano. Sign.: 18.742'* (antes K-269). P r o c : Biblioteca de Salva y Biblioteca del conde de Benahavis. Ver P. SAI.VÁ Y MAM-ÉN, Catálogo de la Biblioteca de Salva, Valencia, 1872, II, núm. 3.060, p . 5 1 0 b ; y Catalogue de la Bihliotheque de M. Ricardo Ileredia, comte de Benahavis, París, 1893,, 8""'* partie, vol. II, núm. 8.105, p. 97.

Reviita de Archivoi, Biblioteca* y Tomo LXVII,1.-1959.

Muteot

NUEVOS MANUSCRITOS DE LA OBRA DE QUEVEDO
POR J A M E S O. CROSBY
\SS1STANT PROFESSOR UNIVERSITY OF ILLINOIS (EE. ÜD.)

En España, durante el siglo xviii, suscitó mucho interés la figura de Quevedo ; se hicieron copias y redacciones particulares de sus obras y fueron sometidas a la imitación y hasta al plagio. Existen todavía varias compilaciones manuscritas en prosa y en verso hechas durante esta época ; las más de ellas están actualmente en la Biblioteca Nacional de Madrid y en la biblioteca de la Real Academia de la Historia. El autor del presente artículo tiene en su posesión un tomo en manuscrito de algunas obras en prosa y en verso de Quevedo que se descubrió hace poco. El total consta de unos 800 folios, cuya caligrafía es del siglo xviii. Hay tremta poemas, doce ensayos y dos traducciones. Tres de los trabajos en prosa y siete de los poemas aparecen como apócrifos en las ediciones de las obras de este autor que se han publicado recientemente. Otro poema, aparentemente desconocido hasta ahora, parece también apócrifo '. A continuación hemos querido presentar una descripción detallada del tomo, con una lista de las obras que contiene. Seguidamente se encontrará una edición crítica de tres de los poemas. El primero es el poema desconocido que acabamos de mencionar; los dos restantes son poemas ya conocidos cuyas versiones ofrecen rectificaciones de varias erratas que aparecen en otros textos primitivos, y de igual modo en las ediciones modernas de la obra
> Quisiera aquí expresar mi mAs profundo agradecimiento a don Raimundo Lida por los atentos servicios que me prestó al leer y evaluar o«te articu.o. Lon respecto a la determinación de la autenticidad de las obras atribuidas a W"*"^™"' véase Obran completas: obran en eerjio, de Quevedo (Madrid, 1944?), pAps. l.^»i1-869 («Catálogo de manuscritos») y 1.461-1.489 («Catálogo y refutación de escritos «pócrifos»), Luis Astrana Marín, editor. En adelante se citará como Vorio. AStrana. Aunque los juicios de Astrana al respecto no son ente-^mcntc fidedignos, no conozco otro catálogo de laa obras de Quevedo de reciente publicación.

166

Revitta de Archivos, Bibliotecas y Museos

quevedesca. Los textos de estas últimas ediciones se habían basado en los manuscritos originales conservados en España 3

DESCRIPCIÓN

El manuscrito es de papel, y consiste en una portada y 297 folios, numerados, precedidos de cuatro folios en blanco, sin numeración, y seguidos de un folio también sin numeración —que forma parte del índice—, más uno en blanco. Las dimensiones son 80 X 21 cm., y el papel está sin cuadricular. En la escritura intervienen siete distintas letras personales del siglo xviii; la encuademación es de pergamino de la época. Procedencia: Se compró el manuscrito en la librería Cayo de Miguel, en Madrid. No hay indicio de propiedad, aparte la anotación «tomo 112», que aptirece en el primero de los folios, que está sin numerar. Origen probable y fecha: Hay un índice de los folios 1-120 en la portada y otro de los folios 121-297 puesto en el folio 298, este último sin numerar, como ya queda indicado. Salvo una o dos excepciones, coinciden la ordenación y el contenido de los primeros 120 folios con los del volumen I I de una compilación en manuscrito de las obras de Quevedo, hecha en el año 1724 por Juan Isidro Fajardo ^ En él reverso de la portada del nuevo manuscrito se halla una declaración al efecto de que las obras que abarca fueron transcritas de otro que llevaba un retrato de Quevedo, con una inscripción abajo. La inscripción con los nombres de los artistas que aparece en el nuevo manuscrito es la misma que
* Aunqup en ] , portada de Veno, Astrana, queda declarado que es una «edición crítica», se han incluido muy pocas variantes de los poemas, y fs imposiblt determinar <-n muchos casos a cuál de los numerosos ms. mencionados se refiere el texto. A cada uno de los poemas cuyas ediciones hemos incluido en el presente artículo, Astrana lia asignado un ms. por medio de dos notas a los textos (páginas lio y 262), en las que implica que se ha atenido a esos ms. .Sin enibarKo, en estos dos casos no se han basado sus textos en los ms. que {•\ apunta, sino que se tomaron de la edición de las obras de Quevedo hecha por Janer (HAK, L X I V , páginas 479 y 4HH). Para más amplia información sobre el valor de las ediciones de Astrana, vi'ase .luán Antonio Tamayo, «El texto de los tueños de Quevedo», ¡ioletin de la liihlintcca de Menéndcz l'elayo, XXI (194,')), 4,')6-49!!, y en especial las páginas 484-488. •I Biblioteca Nacional de Madrid, ms. 4.06.'), 4.066 y 4.067. Vónse \'eriio, Astrana, págs. I.n.')7-I..'i61 («Catálogo de manuscritos»).

Nuevot manutcñto*

de la obro de Quevedo

167

consta debajo del retrato de Quevedo en el volumen I I de la «ompilación de Fajardo. Debe notarse, sin embargo, que hay obras entre los primeros 120 folios del nuevo manuscrito que no se encuentran en la compilación de Fajardo y que, por consiguiente, debieron tener otra procedencia. Además, las ediciones críticas que se ofrecen más adelante demuestran que el texto del nuevo manuscrito es a veces libre de algunas de las erratas que se hallan en los textos de Fajardo. Así nos parece que el nuevo manuscrito debe ser, a menos en parte, de origen anterior a la confección ^ e la compilación de Fajardo, o que fué parcialmente copiado de manuscritos más antiguos que ésta. Los textos de los dos poemas editados más adelante y del «Heráclito Cristiano», tal como aparecen en el nuevo manuscrito, coinciden mucho menos con el manuscrito de Fajardo que con el texto de otro manuscrito actualmente en los archivos de la Academia de la Historia *. En cuanto a los folios 121-297, su contenido no demuestra parecido notable «on el de los demás tomos de la compilación de Fajardo. En el lomo aparece lo siguiente: «88 / PAPELES / Curiosos / M. S.», con un diseño en forma de arabesco en la parte de abajo. Portada: «Obras / Manvscritas d D . ' Franc.°° Quebedo, Villegas, Caballé- / ro de el orden d Santiago.» Más abajo hay un diseño decorativo, y después: «TABLA / De los Tratados contenidos / «n este Tomo.» En el reverso de la portada está escrito, dentro de otro diseño •decorativo: «Al pie del retrato de Quebedo que estaua al principio de estas obras, que se sacaron por las que tiene & el L[borríi<lo] ' , se halla la inscripción siguiente: 'Dibujado por don Salva•<lor Jordán y grabado por don F." Gazán, Madrid.'
'Si Corpus Quevedo capis, tibi praestat i m a g o ; Si exoptag animan, corpus opusque dabit'.*

iu.„i Academia de la Historia, mu. n-.S-l=521i. Véanse la» ediciones que se presenten más adelante. D B M > '^' I'" "P''*""*"'"^" de la luí ultraviolada ni la fotoftrafia infrarroja han valido ^ a revelar lo que tan completamente fué tachado con tinta.

168

Revista

de Archivos,

Bibliotecas

y

Museos

TABLA DE MATERIAS

Advertencia.—has obras señaladas con asteriscos son apócrifas, de acuerdo con Astrana Marín. E) verso inicial de cada poema aparece entre comillas precedido del título correspondiente. Páginas índice de los folios 1-120 Portada I.—Comento a la Sátyra de Valles Ronces («Mala la huuistes, franceses». Romance) 1 I I . — * Don Reymundo el Entremetido 21 III.—Capitulaciones matrimoniales, vida de Corte y oficios entretenidos en ella. (Otra copia incompleta aparece en el folio 180) 29 IV.—Desposorio entre el Casar y la Juventud 89 V.—Epístolas de Séneca 41 VI.—Lágrimas de Jeremías castellanas .59 VII.—Declamación de Jesu-Christo, hijo de Dios, a su Eterno Padre en el huerto 76 VIII.—Sobre las palabras que dixo Christo a su Sanctíssima Madre en las bodas de Cana de Galilea 83 IX.—Lo que pretendió el Spíritu Sancto con el «Libro de la sabiduría» 87 X.—Homilía de la Santíssima Trinidad 89 X I . — L a primera y más disimulada persecución de los Judíos contra Christo Jesús 107 XII.—Varias poesías del célebre don Francisco de Quebedo ... 118 1. Del «Heráclito christiano y .segunda arpa a imitación de la de David»: a) Psalmo I V : «Que tenga yo, señor, atrevimiento» 118 b) Psalmo X V : «Pise, no por desprecio, por grandeza» (soneto) 118 c) Psalmo X X I I I : «Alégrate, señor, el ruydo ronco» (soneto) 118 • . d) Psalmo X X I V : «Para cantar las Iágrima.s que lloro» 118 v. e) Psalmo X X V : «Llena la edad de sí toda quejarse» (soneto) llí'V. f) Psalmo X X V I : «Después de tantos ratos mal gastados» (soneto) 114 v. 2. Sátira... a vn amigo suyo («Que pretenda dos años ser cornudo». Tercetos encadenados) 115 8. Soneto («Esta es la información, éste el proceso»). 118

Nuevot

manutcñtot

de la obra de Quevedo

169 Páginas

Romance («Antoñuela la pelada») Sátira contra don Juan de Alarcón («Quién es poeta juanetes». I>etrilla) 6. * letrilla («A toda ley, madre mía») ' XIII.—Perynola... contra el Dr. Juan Pérez de Montalván ... XIV.—Anathomía de la cabeza de el Cardenal de Richiliu... (Una versión apócrifa, no la verdadera) XV.—* Papel alusivo y moral de los Monopantos... (Una versión apócrifa, no la verdadera) XVI.—[Poesías] 1. * Hablando con la Magestad de Phelipe IV... («Ya Phelipe, quarto rey». Romance) 2. * Contra el conde-duque de Olivares, en ocasión de haverse retirado a Loeches: Diálogo satírico entre la voz del Ángel y de Elias (don Francisco de Quevedo) y Enoch (Adán de la Parra). («Salid, Elias Quevedo») 8. Pintando la vida de vn señor mal ocupado. Soneto («Bizarra estaba ayer doña María». Un soneto completo incrementado de un cuarteto). 4. Pintando a los principios de la juventud. Romance (nO que ásperas sois, mi madre») 5. Pinta la novedad de pasar de un empeño humilde a otros de más gala, en el siguiente romance burlesco («Assí el glorioso San Roque») ... 6. * Al entierro de Castilla y otros reynos que se hallaron en él. En forma de diálogo en parlador («O .señor Licenciado, Dios le guarde»). 7. Don Francisco de Quevedo a don Luis de Góngora. Soneto («Buestros coplones, cordobés soñado») 8. * Décimas del dicho [Quevedo] al scjiulcro de don Rodrigo Calderón, marqués de Siete Yglesias («Aquí yace sepultado / vn prodigioso, que ha sido») 9. Al mismo intento. Soneto («Este que en la fortuna más suvida») ' 10. A la sugeción que todos los humanos somos comprehendidos. Soneto («La voz del oxo que 11»mamos pedo»)

4. 5.

118 v. 119 120 121 182 188 14.5 14.5

149 v.

154 v. 155

157

160

168

168 v. 169 v.

170

Mlllü X ^ f '^"''' ^^ Gónirora, Obra» completat. Juan Millé y Giraéne», Isabel " viT • ^'*'""''« (Madrid. 19.M). páK. 30.5. tor iTutj'í ^''^'^'" ''« •^«»'> de Tasit, conde de Viüamediana, Luis Rosales, edi« " (Madrid. 1944), pág. 104.

170

Revista

de Archivos,

Bibliotecas

y Museos Páginas

P'pitafio al conde de Villamediana («Aquí vna mano violenta») 12. Al mismo. Soneto («Religiosa piedad ofrezca llanto») 18. [Romance] burlesco («Salió trocada en menudos») 14. Trata mal a vna fregona («No al son de la dulce lira». Romance) 15. Pinta lo que sucedía a vna fregona («Ya que el hospital de amor». Romance) Ifl. I/ctra satírica a diferentes estados de personas («Que no tenga por molesto») XVII.—Capitulaziones matrimoniales XVIII.—Nota. Las dos siguientes coplas son también de don Francisco de Quebedo, dichas de repente, la redondilla en vna tienda o lonja de la Puerta del Sol y la quintilla en casa del conde de Venaliente 1. * A la muger de vn preceptor de gramática llamado el Domine, labia (redondilla) 2. * Mirando vna pintura de san Gerónimo, a quien azotaban los Angeles * (quintilla) XIX. —Grandes annales de quince días índice de los folios 121-297

il.

170 v. 170 V. 171 172 v. 174 v. 179 v. 180

189

190 298

E D I C I Ó N

Décimas de dicho [Quevedo] al sepulcro de don Rodrigo marqués de Siete Yglesias * Aquí yace vn prodigioso de temerario y de perdido sepultado que ha sido perdido ganado.

Calderón,

« V<5aiie Astrana, Verto, pal?». I.ñ36, l.WO-l.iSl. • Polio mím. 168 v. del nupvo ms. Quisiera expresar aquí mi más profundo «KTadccimiento a don Dámaso Alonso y a don Luis Kosaics por la merced que me rindieron al leer el ms. de este poema. Conciierdan ambos en la opini/m de que, por demostrar un estilo tan deficiente, es lo más probable que el poema no forma parte de la produocicín quevedesca. Don Luis Rosales, quien tiene tan completo» conocimientos tanto de los ms. de la FJiblioteea Nacional como de la poesía del conde de Villamcdinna, y de otros, me ha dicho que lo oree inédito.. Rn esta eii'icWm y en las que siguen se han moderniüado la puntuación y el empleo de letras mayúsculas y de acentos ortográficos; se han separado palabrai que se encontraban libadas, y se han resuelto las abreviaturas. La ortografía es la original.

Nuevo* manutcritot 5

de la obra de Quevedo

171

10

Cayó del supremo estado y quando al suelo llegó, en las manos se entregó de executor homicida; mas lo que perdió en la vida en la muerte lo ganó. Fué en su valor tan puxante que aun en la muerte dio venganza a quien deseó verle humilde de arrogante. Mostró el ánimo gigante I)or no dar satisfacción, y ha quedado en opinión del pueblo compadecido, que por mal que haya vivido fué cierta su salvación. Pero al fin él acabó con notable desventura, y en aquesta sepultura el cuerj» qual veis dexó. Dícesc que destruyó a España como enemigo ; disimulólo el castigo, mas si bien se «considera quando tirano no fuera, bastó llamarse Rodrigo-

15

20

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Soneto Esta es la información, éste el proceso del hombre que ha de ser canonizado, en quien, si advirtió el mundo algún pecado, admiró penitencia con exceso.
*•• Quisiera aquí expresar mi profundo ngradcí-iminito a don José Martines Bara, quien me envió copias, tomadas de los manuscritos originales de la Real Academia de la Historia, de este poema y del que le sigue. Quisiera tambiín agradecerle a Mr. T. C. Skeat el haberse complacido en proixircionarme los vanantes <lel ms. del soneto, el cual está actualmente en el British Museum. Hay cinco ms. y tres ediciones de este poema. Dos de los cinco ms. ofrecen versiones idénticas e igualmente libres de erratas; son el nuevo ms., fol. 118, y el ms. 11-3-1 =.V22, fol. 81 V., de la Real Academia de la Historia (se citará en «delante como RAH). La presente edición ha sido basada en estos dos. conservándose la ortografía del nuevo ms. (Con respecto a la probabilidad de que el nuevo ms. sea el más antiguo de los dos, véanse más adelante las notas referentes al

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Diez años e n su suegra e s t u b o preso, a doncella sin sueldo c o n d e n a d o ; padezió so el poder de su c u ñ a d o ; tuvo vn hijo no m á s , t o n t o y travieso. Nunca rico se vio con oro o c o b r e ; siempre vivió c o n t e n t o , aunque desnudo ; no hay descomodidad que no lo sobre. Viuió entre v n herrador y vn t a r t a m u d o ; fué mártir porque fué casado y p o b r e ; hizo vn milagro, y fué no ser cornudo.

I. Esta la informazión (BNM, 8.706 y 4.066). 3. En qui(;n, si es que vio (Sedaño y BML); en quien se adbierte (BNM, 8.706)» en quien, si advierte (BNM, 4.066). 4. Advirtió (Sedaño y BML). 5. Dore (.Sedaño); Diez año.s ha en su suegra (BNM, 4.066); Doze años en suegra (BML). 6. A muf?er y sin sueldo (.Sedaño y BML). 7. Vivió bajo (•! poder (Sedaño y BML). 10. Vivió siempre (.Sedaño y BML). II. No hay incomodidad (Sedaño).

A

LA PERLA DE LA MANCEBÍA DE LAS SOLERAS

Romance Antoñuela la Pelada, el viuo colchón del .sexto, cosmógrapha que consigo medía a estados el suelo ; 5 la que tan interesada e l i g i ó por juramento (por no dar nada de gracia) e s t o d e , «A mí, que las vendo» ;

" la que en vn zas d e mantilla 10 y en vn calar de sombrero, al talego más hinchado le holuía en e s q u e l e t o ; d c x ó los jaques y dijo, por no echar por esos zerros, 15 que era virtud su ganancia, pues consistía en el m e d i o .

romance.) Los tres ms. restantes contienen las erratas que se apuntan al final de esta nota; son Biblioteca Nacional de Madrid (BNM), ms. 4.066, fol. 222, y manuscrito 8.076, fol. 292; British Museum, London (BML), ms. Add. 10.2.51, folio 92 V. Cita Astrana Marín otro ms. en R A H , «n-4-2 = F. 13.5», pero éste no eí gino el número anteriormente asignado a R A H , ms. 11-3-1 =.522. Las tre» edicionei mencionadas presentan una versión menos exacta, aunque distinta, de este soneto. Puesto que Astrana (Verto, pág. 110) y Janer (BAR, LXIX, pág. 479) han derivado sus textos palabra por palabra de la obra de ,Iuan José López de Sedaño (edición Pamnto eipañol: Colección de poe$<at encogida» de lot máa célebres poetas casteüanog fMadrid, 17761, IV, 206), se citarán solamente las variante» de esta última edición. El título que Janer impuso al poema, y que fué copiado por Astrana, es «A un hombre casado y pobre». >• Hay tres ms. y tres ediciones de este poema. El nuevo ms., fol. 118 v., » el que ostenta la menor cantidad de errata» (dos), y la presente edición se ha fundado en él. Cada una de dos copias del poema hechas en el siglo xvni ( R A H , m»-

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Si faltaba embarcazión, a todos los marineros la daua, porque tenía vaso para todos ellos. Nunca les pidió prestado a sus tíos ni a sus deudos, que por no torcer su brazo a torcer daua su cuerjx). Sin ser Antonia cobarde ha dado en decir el pueblo que tubo mil sobresaltos sin ser de susto ni miedo. Por ser tan caritativa dizen que se va al infierno, y que se va por lo suyo como otros jwr lo njícno. Es por sus pasos contados, aunque son pasos sin (picnto, más ecliada que vn alano, más ojeada que vn plcyto, más arrimada «pie vn barco, más raydo que lo viejo, más tendida que vna alfombra, más subida que los zcrros, más flaca que olla <le jvtbre, más desgarrada que el niesmo, más por todos estos mases, que en la Pelada es lo menos. Por ser ella tan liviana (no me admiro del exceso).

desde su casa en la cárcel con vn soplo la metieron. Entró saludando a todos, 50 mas sus saludes no entiendo, que sólo ella en vn verano pobló el hospital de emfermos. Asentáronla en el libro, y no hizieron poco en esto, 55 porque ésta es la vez primera que Antoñuela tubo asiento. Al tomarla el escrivano confesión de lo que ha hecho, ella niega a pies juntillas 60 lo que pecó a pies aviertos. Embíanla a la galera, dándola vn jabón por remo, porque labe de los pobres lo que ensució en otro tiempo. (55 Salieron a rezivirla la Mellada y la Cabreros, mancas viejas, que ellas mismas al diablo se dan por terzios. De no vsarse la Pelada 70 se opiló luego al momento, que es para ella comer varro qualquier ejercizio honesto. Embíanla a Antón Martín donde yace, y donde creo 75 que purga la humana escoria en vna fragua de lienzo.

7. F,l no dar (Castellanos, .lancr, Astrana).
1!?. 20. 82. *2. 52. Doxo los laqncs y digo (todos los ms.). Buque para todos (Cast., Janer, Astrana). Como otros van (Janor, Astrana). Metmo se refiere a pobre. Pobló el tribunal (BNM, 4.066, Cast., Janer, Astrana).

58. Asentáronrala (RAH). 59. Ella ruejta (Cast., .Tañer. Astrana). 61. Enviáronla (BNM, 4.066, Cast-, Janer, Astrana). «uscnto 11-3-1 = .522, fol. 84, y BNM, ms. 4.066, fols. 292 V.-294 v.) revela un» ?R A * M •^''^'°"?'- ^'^ número anticuo del ms. de la Real Academia de la Historia ÍKAH) fué citado por Astrana como denotando un ms. totalmente distinto, tal como sucedió en el caso del soneto ya mencionado. Una versión del poema que encierra varias erratas la editó prim¿ro Basilio Sebastián Castellanos (ed. Ohra$ LXIY '^'•'""'*"^" '''' Q"'''"'rfo ViUegat ]Madrid, 18.51], VI. 190). Janer (fíAE, • J . .<' i*,"^ '' Astrana (Vcr,o, ppág. 262) se basaron en el texto de Castellano», "({regándole una o dos erratas más.

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82. Dándola un jubón (BNM, 4.066, Cast., Janer, Astrana). 66. La Medalla (Astrana). «Mujeres públicas, alcahuetas célebres en Madrid en tiempo de Quevedo» (nota de Castellanos). 67. Mandas viejas (Cast., Janer, Astrana). 73. Antón Martín: un barrio de Madrid donde habfa un hospital para lifilíticos. 75. Refiérese al metal, y a las ludadera» empleadas en el siglo XTII para curar la sífilis

Kevttta de Archivo», Bibliotecíu Tomo LXVII,1.-1959.

y

Muteo$

UNA OBRA PERDIDA DE QUEVEDO Y IX)S MEMORIALES DEL DUQUE DE OSUNA
R. A. D E L PIERO
BEUKEl.BY. CALnPOKNIA

En el prólogo de su Marco Bruto (publicado en 1644), Quevedo enumera los manuscritos que, habiéndole sido secuestrados en el momento de su última prisión (7 de diciembre de 1639), no le fueron devueltos, y, encabezando la lista, menciona un libro de los Dichos y hechos del excelentísimo señor duque de Osuna en mandes, Sicilia y Ñapóles \ Diecinueve años más tarde, Pablo Antonio de Tarsía, el primer biógrafo de Quevedo, también cita esta obra como perdida, bajo un título muy semejante \ A estas dos menciones acaso podría añadirse una tercera, señalada por Astrana Marín, y que indicaría que, hacia 1636, el polígrafo se proponía dar a luz su libro sobre el tercer duque de Osuna ».
~ i «Este libro tenía e s c r i t o - d i c e Q , , e v e d ( ^ ocho años antes « ^ ^ 7 . P^^f" ; « l ^ r dó con los demás papeles míos embargados, y fueme restituido en mi libertad 11643J. Nada de lo que es mío tiene alíZiin precio: en todo n.i propia iRnoraneía me sirve de penitencia. Y aunque es verda.l que debo antes sentir lo que imprimo que lo que de mis obras se pierde, he querido advertir las que me faltaron de las que tenía con ísta, para que. si alíf.ín tiempo salieren, sean acusación mía y no de otro. Las que hasta ahora he echado de menos son : Dicho, y heclw, del excelentlsimo señor duque de Omnn en navdrs. Sicilia y Náv«l''>: tocias las Conlrorcr«ias de Séneca traducidas y en cada una añadida por mí la decisión de las partes contrarias; Noventa epíMolaf de Séneca traducidas y anotadas: una '"^wí»'*"" ""uy reverente a Su Santidad por los espafKiles ; el opús.ulo de Santo lomas del modo do confesarse, traducido y con notas : todos papeles que muchos vieron en mi poder.» K'i. de L. Astrana Marín (Madrid, Aítuilar. )9;í2). IVosa p. .WT. A. hernándei f'uerra (el docto editor de Quevedo en los volúmeness X X I I I y XLVTII de 'a B. A. A. E. E.) dice que. a fines del siglo xviii. el manuscrito de las Contrnrer»ias ,¡e Séneca traducidas estaba todavía en poder de don Juan Vfícz de León, s^retario del duque de Medinaceli. Once de las .Voreiifa epístolas de Séneca han 'h'CTdo hasta nosotros. Las otras obras mencionadas aquí por Quevedo estjín perdidas. ^ Dichos y hcchns del duque de Osuna en Flandes, España. Nópolo y Stcilia. Cfr. Astrana. Verso p. 777. ' La carta ci.iv de la citada ed. de Astrana. Prosa, p. l.'ifiS. de persona desconocida hablando de Quevedo, d i c e : »... Il.íllase en esta corte don Francisco de Quevedo, y trata de sacar a luz las obras del duque de Osuna, así en Flandes como en Sicilia y Ñapóles. Es lucubración en la cual no sabe el lector si ha de «dmirar más la viveza e ingenio del duque, que hizo y dijo las cosas, o de don iTancisco, que a cada una de ellas la da su sazón coii admirable artificio.» Pero

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Ahora bien, en la Biblioteca del Escorial hay dos documentos que, a primera vista por lo menos, parecerían poder estar relacionados con la obra perdida de Quevedo. Son dos memoriales, sin lugar ni fecha, en que el duque, defendiéndose de las acusaciones de sus émulos, resume los servicios prestados a S. M. durante su gobierno en Sicilia y Ñapóles, sin dejar de mencionar su actuación como simple soldado en Flandes (MSS I.III.81, folios 75-94 ; letra de principios o mediados del siglo xvii). Pero a poco que se examinen estos documentos se advertirá que su relación con la citada obra de Quevedo es sólo indirecta. Cierto, tanto ésta como aquéllos son una apología del duque ; ambos se refieren a los hechos de don Pedro Téllez Girón en los virreinatos italianos, siendo posible, por último, que el escritor tuviera conocimiento de estos memoriales enviados al rey por Osuna, su íntimo amigo y protector. No obstante, es sumamente improbable que Quevedo participara en la redacción de estos escritos presentados a Felipe I I I : no sólo el estilo de éstos tiene todas las trazas de la correspondencia de Osuna, sino que, por su contenido, no pueden ser anteriores a 1619, año en que Quevedo ya estaba de regreso en España ". En resumen, los memoriales de descargo del duque de Osuna conservados en el manuscrito escurialense pudieron haber sido, a lo sumo, una fuente —no una redacción primitiva— de la obra perdida de Quevedo. De lo dicho resulta que el interés de estos textos es, en lo que concierne a Quevedo, relativamente escaso. Sí tienen, en cambio, valor histórico, por varias razones. Como es sabido, los Documentos relativos a don Pedro Girón, tercer duque de Osuna fueron publicados por los marqueses de Pidal y de Miraííores y don Miguel Salvé en los vols. XLIV a XLVII de la Colección de documentos inéditos para la historia de España (Madrid : Calero, 18641865). La gran mayoría de los textos sacados a luz en esa edición
Astrana no da ni P1 nombre del autor df la carta, ni el destinatario, ni la fecha exacta, ni la procedencia, ni 8Íf(la del manuscrito. •* Kn realidad, el primero de estos memor¡al{-s fiií'; entregado al rey en Lisbo» el 12 de julio de 1619, seRÚn otro manuscrito del mismo documento comK-ido p""" don P>anc¡sco Rodríguez Marín, que cita de fí unas líneas en El gran dvíjue de 0>una (Madrid, Velasco, 1920), páffs. 25-26. No es imposible que Quevedo hubiera visto copias de estos memoriales de descargo poco dcspuí^s de volver el duque d^ Osuna a Madrid, ocasión en que ambos reanudaron afectuosamente la antigua amistad (como nos lo dice el escritor en los Orande» anale» de quince dint).

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de Quevedo

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del duque

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proceden del Archivo General de Simancas, si bien, naturalmente, hay muchos de que se conservan copias tanto en el Archivo preneral como en otras colecciones de manuscritos ' . Los memoriales que nos ocupan están, como dejamos dicho, en la Biblioteca de El Escorial, y no en el Archivo general de la Nación, y por esto tal vez no salieron a luz junto con los demás documentos del tercer duque de Osuna. Esto no obstante, en la colección publicada parece hallarse alguna referencia a nuestros textos ; así, por ejemplo, en el documento DCLXXVI (vol. XLVII p. 152) dice Felipe IV • «Aguárdese a ver lo que dice el Consejo de Italia sobre los memoriales de descargos que ha dado el duque de Osuna « Pero en la serie publicada faltan, en realidad, «imemoriales de descargo». Los textos que reproducimos más abajo presentan varias particularidades con respecto a los que se incluyeron en los cuatro volúmenes de la Colección de documentos inéditos A diferencia de éstos, están redactados en forma de memorial, y en tercera persona. No son cartas o relaciones de ocasión, sino un resumen más o .menos extenso de la actuación del virrey en los dominios de la Italia meridional. Están escritos en tono defensivo, apologético, y por ellos nos enteramos de las principales acusaciones que se habían lanzado contra el duque hacia fines del reinado de Felipe III. Al estudioso de la historia que se interese en este período la lectura de estos memoriales podrá sugerir pormenores nuevos que podrán servir de complemento a la extensa documentación ya publicada, y a la importante biografía escrita por Gregorio Leti ''. En el citado manuscrito escurialense I.III.81, el primer texto que reproducimos a continuación ocupa los folios 75-84; el segundo, los folios 85-94 (lo que sigue hasta el fol. 117 corresponde
~ ~ ^ F , . í f . r i o s fols. 114-115 del citado manuscrito escurialense contienen una copia de la carta que el joven rey Felipe IV escribió a la duquesa de Osuna con motivo de la prisión del duque, cuyo original está en Simancas, y que tue reproducida en la Colección de documentos inéditos, vol. X L V I I páfs. .V¿:). Los fols. i i 119 del mismo manuscrito de Kl Escorial contienen un memorial de la ° " 1 " " * ^^ Osuna al mismo rey (documento citado por Rodríguez, Marin, op. ^''•' P*^'. , ' ' que hay un antiguo ejemplar impreso en la Biblioteca Nacional de MadriQ • Vitn </¡ Don Pietro (lirnv. dura ff'OMuna, Viccri </i Nnpoli c <li /'"'"*" «otto il rc(;no </i im,ppn Tcrzo (Amsterdamo, Gallet, 1669), 8 vols. l'-sta °Dra t.^ '•omparable, en más de un aspecto, a la Vida de Qucrcdo, escrita tres anos antes P"f el italiano Tarsia. Ninguna de ambas obras goza fama de gran exactitud nistórica, poro ambas son valio.sas, insustituibles, por los datos que ajxírtan.

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a otros siete documentos del duque, publicados en los vols. X L V I y X L V I I de la colección citada, según los originales de Simancas). Modernizamos la grafía, siempre que ello no suponga cambios fonéticos; resolvemos las abreviaturas, e introducimos la puntuación, que en el manuscrito falta casi por completo.

MEMORIAL DET, DUQUE DE OSUNA SOBRE LAN CAHIMNIAS QUE HUBO CONTRA s u GOBIERNO ESTANDO EN NÁPOl.ES

El duque de Osuna, habiendo acabado el tiempo de su gobierno en Sicilia, pasó a servir a V. M. en el de Ñapóles, en sazón que las cosas de Italia tenían el estado que a V. M. es notorio, estando el Rey Ferdinando en t a n t o aprieto, y [los] venecianos t a n orgullosos, y las armas de V. M. en t a n t a quiebra en la reputación, y L o m b a r d í a con t a n t a necesidad do asistencia, y la hacienda de aquel rey tan exhausta y a c a b a d a , que el conde de Lemos, su antecesor en él, dejó vendidos dos millones ochocientos t r e i n t a y siete mil treinta y dos ducados del real patrimonio de V. M., y las situaciones de presidios, galeras, castillos y gente de guerra en mucho menos cantidad de la que en su tiempo y [ d e ] otros virreyes se había gastado (como consta de los bilanzos y relaciones que han venido al Consejo de Italia), y tan desarmado que halló en él muy poca gente de guerra, y la escuadra de galeras sin gente de remo y de cabo, y en gran miseria, y la administración de la justicia en la quiebra que estaba el Reino de .Sicilia —-cuando llegó a él no pudiendo vivir los mercantes en sus casas, y sucediendo cada día muchas muertes y otros delitos atroces—» y la de la real hacienda con los fraudes que a V. M. consta, por los que el dicho duque ha castigado y hecho restituir a V. M., y los a r ' e n d a m i e n t o s de las rentas reales en muy bajos precios. Las galeras y galeones metió en el mar Adriático para destruir a los venecianos, de que dio cuenta a V . M., y consta a V. M. de c u á n t o fruto fueron (así p a r a las cosas de Saboya como al Rey Ferdinando), pues por ellas reconocen hoy aquellos estados a vuest r a majestad, habiendo hecho meter en fuga tres veces la a r m a d a veneciana, y dar al través en sus costas t a n t a s galeras, y haberlos puesto en el conflicto y riesgo de perderse en que se vieron,

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del duqite de Osuna

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pues en el tiempo que las armas de V. M, estuvieron en sus mares no tenían seguridad dentro de Venecia, y sacaban sus haciendas a las montañas, y, habiéndoles faltado los mantenimientos, por no osar entrarles perecían de hambre, y valía una hanega de trigo en Venecia cinciienta escudos, estando en el mismo tiempo las marinas del Rey Ferdinando tan abastecidas y defendidas. En la misma sazón (y estando estas armas en pie), socorrió a Milán con tres tercios de italianos y mil quientos caballos: y lo que importó este socorro para aquella guerra le consta a V. M., y la reputación y autoridad con que pasó por Italia. En la misma sazón el turco, que no conocía las armas de V. M., vio muchas veces en sus mares, habiendo tenido con ellos tantas victorias como V. M. sabe, y entrando en el canal de Constantinopla, sacando debajo de los castillos bajeles y gente, y tan defendidas las mares y costas de los reinos de V. M. como se ha visto, pues no hay memoria de otro tiempo en que se haya podido andar en ellas con la seguridad que en este tiempo de su gobierno. Tiene en pie una armada de alto borde, de veinte galeones y veinte galeras reforzadas, y dieciséis mil y cien hombres (en que hay cinco mil quinientos españoles), y cincuenta mil quintales de bizcocho, peso (le España, y, a este respecto, los demás bastimentos, municiones y pertrechos de guerra, y la gente que se le ha enviado han sido desnudos y no pagados. Y siendo V. M. servido de mandar pedir una relación a los tribimales de aquel rey. del número de galeras que ha tenido armadas, y cómo, y de la gente de remo que cada año ha muerto, y de los bajeles de alto horde, la calidad de los bastimentos que ha comido la gente de guerra y de remo y de marinería, y si se han perdido algunos por ™al acondicionados, y otra de los seis años antes de su gobierno, vería V. M. qué le ha merecido el dicho duque, con el deseo y asistencia que ha tractado estas materias. Todo esto se ha hecho, no sólo sin haber vendido un real del patrimonio de V. M., y sin molestar y trabajar sus vasallos, sino antes, habiendo acrecentádose las rentas reales en los trecientos mil ducados cada año del donativo, y veinticinco mil ducados de la aduana real, y ochenta mil ducados de otros nueve miembros de renta, y el pueblo tan afecto al servicio de V. M. y *n obligado que toman motivo de esto sus émulos a decir las

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cosas que llegan a oídos de V. M., procurando, por medios infaustos e ilícitos, que pierda la gracia de V. M., porque saben que es la cosa que más le pueden lastimar en esta vida, pues la estima más que ella, y siempre ha cumplido con las obligaciones con que nació de servir a V. M. En cuanto a la administración de justicia, V. M. será servido de mandar que se traigan fes del Consejo Colateral y de Santa Clara de los pleitos que se han despachado en tres años de su gobierno, lo que había que duraron y la calidad de ellos, y que se haga computación de los seis años antes, para que se vea si en estos tres años ha habido más expediente de negocio que en ellos, y que el Colateral y la Gran Corte de la vicaría envíen fes de los delictos que han sucedido en estos tres años, y de los carcelados que ha habido en vicaría, y saquen otros tres de otro cualquier virrey para ver en qué tiempo ha habido más. Lo cierto es que se vive hoy en Ñapóles con gran quieutd y con gran respecto a la justicia y a los ministros de V. M., y que, habiendo en ella tanta gente de guerra y de diferentes naciones, no se ha visto meter mano a la espada ni pendencia ninguna, sino una muy leve de que hizo relación a V. M. los días pasados. Cuanto al gobierno y administración de la hacienda, asimismo suplica a V. M. mande que el tribunal de la sumaria envíe fe de de lo que han subido los arrendamientos, como queda dicho, Y de los dineros de fraudes que se han cobrado, que se haga el mismo cálculo en los arrendamientos de los otros virreyes y se vea en qué tiempo sucedieron estos fraudes, porque es cierto que, de los que se cometieron en tiempos pasados, ha cobrado quinientos cincuenta y siete mil ochocientos diez y seis escudos que, juntos con los que montan los crecimientos de los dichos nueve miembros de rentas, a razón de siete por ciento, montan un millón setecientos y tantos mil ducados, los cuales han entrado en la caja militar, como todo podrá constar a V. M. por las fes que presenta. Calúmnianle que ha sacado de la caja militar para gastos secretos más de trecientos mil ducados, y que ha tomado por cuenta de su sueldo, adelantados, ciento y ochenta mil ducados; que ha ocupado la gente que está a sueldo de S. M. en sus bajeles, y que se sirve en ellos de la artillería que ha tomado en ambos

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y dos memorialet

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reinos ' . E n c u a n t o a este cargo pudiera responder fiado de lo que le parecerá a V. M. buena respuesta : que se midan los gastos con las ocasiones y con los sucesos, y se contentará con que se le reciba a cuenta la decima parte de lo que a otro cualquiera ministro de V. M. (lue en todos sus reinos hubiere gastado en ellas. Representa a V. M. lo que pasa en las armazones que se hacen en E s p a ñ a para la carrera de las Indias y armadas del Mar Océano y galeras, la hacienda que se consume, las fuerzas que se sustentan con ella, v los efectos que hacen, y la infinita cantidad de consejos y ministros que sustenta V. M., llenos de honras y de comodidades (y haciéndoselas de nuevo cada día p a r a que sólo traten <le esto), y que el dicho duque, sin haber supicado a V. M. le haga merced —ni haberla recibido— y desayudado y desfavorecido, alentados y agazapados sus enemigos, a fuerza de la ley y amor con que sirve a V. M. ha podido hacer lo que t a n t o s no pueden, y eso. Señor, se hace asistiendo la noche y el día, t r a y e n d o a v e n t u r a d a la vida y salud, y olvidando su casa y sus hijos, y poniendo la reputación, no en que V. M. le haga merced de premios, sino en servirle y merecérselos \ Pero porque tengan más satisfacción sus émulos, la d a r á de cada uno de éstos en particular. En c u a n t o a los trecientos mil ducados de gastos secretos, en gastos secretos gastó el Conde de Lemos una suma t a n grande
~ ^ A o - . s 7 s c r á innec-sario advertir aquí quo Rran parte de las difi«^"lt»de8 del duque .le Osuna se originaron del heeho de haber p..seido este virrey ^ " ' ?";"?>«» bajeles (junto con los navios del Rey. a su cargo). Así, por ejemplo, un documento elevado por .1 Consejo de Estado a Felipe 111 en mayo de 1619 dice: « . n t i »-<moe¡,l„ einraniente que todos estos embaraz/is y desórdenes en la hacu-noa oe v i » , han nacido de tener el virrey galeras v bajeles propios, y enviarlos en corso, y que ningún remedio puede ser bastante p¿ra impedir este inoonvenicnte si no se qmt« la raí/, de fí^ (Cnlccdón de documentos, inMitos, X L V I l . l.M). Bien sabia don Pedro Cirón que sus enemigos tomaban de ello ocasión para acusarlo, y por eso se feferirn a sus bajeles repetidamente en el curso de estos memoriales, tratando de mostrar que, lejos de ser esto un deservicio al rey, es, antes, una contribución valiosa a la mejor defensa de los reinos de Felipe 111, y aun también a la p r ^ teeción de los otros vecinos cristianos que, como Malta, se veían constantemente acosados por el turco. . " Estas palabras no pueden menos que recordarnos lo que de su antigua amigo y protector dice (Quevedo en los Grandes ono/eit de quince dias: «Erro en P!"*^*" que su c.in.ien.ia valía por todos los testigos, y que su grandeza y servicio e de satisfacción de todo. Y así, no hizo defensa alguna, remitiéndose al desprecio que hacía deslas pers.xuciones; y como las leyes ni los jueces se gobiernan fxr conciencias, vino el duque a quedar desabrigado y sin respuesta a las acusaciones» (o,l. cit _ Prosa, pág. 476).

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que, por serlo, se remite a lo que informarán a V. M. sus ministros, siendo así que, como no tractaba de ofender ni defender, ni en su tiempo hubo las ocasiones que en éste, de necesidad habían de ser menores sus inteligencias, y menos costosas, pero esta partida y la que tiene tomada a cuenta de su sueldo la hubo menester para la armada que hubo en el Mar Adriático, que por no convenir ni quererlo V. M. que se dijese se sustentaba de su real hacienda, se tomo esta color. Hágase la cuenta, y si pareciere algún real mal gastado, o que se pudiera escusar, está presto a pagarlo, y verá V. M. que le sirve desinteresadamente, no tractando del beneficio de su casa y hacienda, como lo han hecho algunos de su» antecesores en el cargo, a quienes V. M. ha hecho muy grandes mercedes, pidiéndolas por cada servicio que le hacían, y por el del bilanzo que le hizo el Conde de Lemos se la hizo V. M. de seis mil ducados de renta, y después, en trueque dellos, le dio vuestra majestad unos feudos que le valieron al pie de trecientos mil ducados —lo que no ha hecho jamás el dicho Duque en el discurso de tantos servicios ; antes, lo que ha ganado (y lo que pudiera aplicar para sí, siguiendo el ejemplo de otros virreyes), está sirviendo a V. M. con ello, y por esta razón se halla tan empeñado que, si hoy vendiese cuanto tiene en su casa, no podrá pagar lo que ha tomado en Ñapóles para sustentarse. En cuanto a la artillería, ha permitido Dios que este enser (que pudiera muy bien haberse perdido en tantas ocasiones como se ha visto) lo entregará luego que V. M. se lo mande. Y siendo así que V. M. la tiene para servirse della en semejantes ocasiones, y que ningunas se han podido ofrecer más urgentes que las en que el dicho Duque con ella (y con la gente de que también se le hace cargo) ha dado a V, M. tantas victorias y puesto en freno a sus enemigos, no sabe qué pueda aquí haber deservido de V. M., y así juzga que le hacen cargos de los servicios que le ha hecho, y no le pueden caluimniar que él lo hizo sin orden de V. M., pues la tiene para no volverla hasta que se acabe el servicio en que andan los bajeles que la traen. Otro tanto dice de la gente de guerra que se ha embarcado, pues es así que no por esto ganaban más sueldo que el que V. M. les da, y que allí eran de tanto más servicio. Pero .si todavía pareciere que el dicho Duque les ha ocupado en ocasión suya, hágase la cuenta de lo*

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•días que esto ha sido, que él lo pagará. Y aunque en esto se pudiera haber juzgado por las causas que han hecho, para mayor satisfacción suplica a V. M. mande que se tomen a los capitanes y cal>os las órdenes que llevaron suyas, de donde constará con toda evidencia. Y en cuanto haber crecido el número de bajeles, no tiene otra cosa que responder sino que las ocasiones lo han pedido así, y que en ningima otra parte ha visto con tan pocos hacer tanto. Calúmnianle el gusto y la obediencia con que la gente de guerra sirve debajo de su mano. Y aunque este cargo se pudiera atiejor hacer a los otros capitanes generales de V. M. a quien no sucede así (pues es cierto que ésta es la principal causa de los malos sucesos), responde que esto nace de haberle visto pelear y padecer las descomodidades que ellos mismos en servicio de V. M., con que le cobran amor y obedecen, pues no sólo tienen experiencia de que los sabe mandar, sino que es él el primero con ellos en la ejecución de lo que les manda ' , y esto ha hecho siempre «n todo el tiempo que ha que sirve a V. M., y no sabe que dello se haya seguido ningún deservicio a V. M . ; antes, estando para amotinarse los walones en la Lombardía, con haber entendido que iban a servir debajo de su mano se aquietaron, y la pretensión que él ha tenido en esto ha sido hacer a V. M. señor del mundo, y los premios que ha pedido ha sido sólo ir a servir a V. M. con »a gente y bajeles a donde hubiese ocasiones, y esto ha suplicado * V. M. diversas veces, gustando muy poco del descanso y comodidad, y si V. M. entonces le hubiera concedido y hecho esta merced, no triunfaran hoy sus enemigos con la ocasión que se les da, viendo que ha bastado su (malicia a poner en duda en el mundo lo que ha merecido y merece, y bien se ve si son interesados en ello, por las enemistades declaradas de los potentados de Italia, y por las juntas que han hecho en Madrid, y hacen, los embajadores de Venecia y Saboya, donde se forjan y salen las eartas y papeles que contra él se han dado y dan a V. M. y a *os consejos de Estado e Italia y algunos otros, por hombres convencidos en gravísimos delictos, a que no se debía dar crédito, y particularmente viniendo todo esto a parar a manos de una per-

Cfr. los rjcmplos citados por HodrÍKuex Marín, op. cit., pág. 25.

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sona que hace profesión de ser enemigo declarado del dicho d u q u e , pero desgracia suya grande es que V. M. no h a y a tenido gusto de pasar a Italia, donde viera y oyera de la manera que le h a servido. E n cuanto al entrego de la ropa de venecianos, no ha quedado cosa por hacer para cuimplir con lo que V. M. le tiene m a n d a d o , porque, viendo que t a r d a b a la respuesta del cardenal Borja (a quien V. M. tiene cometido el t r a c t a r deste negocio con el embajador de Véncela que reside en R o m a ) , llamo al residente de aquella república que está en Ñapóles y le pidió que se entregase de las mahonas y ropa que está en el castillo, sin pedirle de los bajeles que han t o m a d o de V. M. ni los vasallos que tienen en galeras, a lo eiial respondió en presencia de los regentes del Colateral y del secretario del Rey lo que m a n d a r á ver a V. M. por la fe que presenta '". E n lo que toca a gabelas, tiene avisado a V. M. en la c a r t a del 8 de abril de este año la causa que le movió a quitar la gabela de la fruta " , que t a n t o ruido h a hecho, habiendo quedado el pueblo aliviado y regocijado, porque era toda en su perjuicio. Y esto lo hizo en acuerdo de ministros de V. M. y de muchos teólogos, por asegurar su conciencia y la de V. M., poniendo la ciudad en estado que la halló, y quince mil y docientos setenta y ocho ducados más de r e n t a en cada un año, habiéndola desempeñ a d o en su tiempo de cuatrocientos y cincuenta y cuatro mil trecientos sesenta y siete ducados, y aunque se dice que queda descubierta en c u a r e n t a y ocho mil docientos sesenta y seis ducados, vienen a sobrar c a d a año veintisiete mil seicientos nueve ducados, pagados todos los censos : y los demás son gastos que se pueden escusar (o, por lo imenos, moderar). Y d e que el pueblo, habiendo recibido este beneficio, dijese: « ¡ V i v a el duque de O s u n a ! » , no sabe que fuese cosa que importase, pues lo mismo dice en la plaza d e Madrid c u a n d o algún caballero entra a torear delante de vuest r a majestad y hace u n a buena suerte. Y de que se hiciese procesión en la ciudad por los interesados, t u v o en ello t a n poca parte que ordenó que no se hiciese ; sino q u e , sabiendo que el arzobispo h a b í a ordenado lo propio, porque no se perjudicase la jurisdicción
1» Cfr. la Colección de documcntnn inMitn», XLVII. 230 (documonto dcxrvi)'» Cfr. Documentot inédito», XLVII. 118 sigt.

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de V. M. ordenó que saliese la procesión, y con su secretario m a n d ó a hablar al arzobispo por no dejar perder a V. M. n a d a de lo que está a su cargo, y que llevasen en los pendones sus armas, y las de V. M. en el lugar que era justo no fué con sabiduría suya ; pero en aquel reino y en el de Sicilia están llenos los caminos y muchas tiendas de las armas de V. M. y de los virreyes : y es digno de consideración el que llegue la emulación y la envidia a juzgar mal de que el virrey —que representa la persona de V. M.— sea amado y respectado del pueblo que gobierna, y que esto sea obstáculo a su reputación, y no que le pierdan el respecto y tomen las armas contra él. Suplica a V. M. se sirva demandar que este memorial se vea en sus consejos de E s t a d o e Italia, donde tiene V. M. tan grandes ministros, y de t a n t a satisfacción, que dirán a V. M. desapasionadamente qué ha merecido por sus servicios, y teniendo consideración a ellos, y a la calidad de su persona y casa, le haga vuestra majestad merced de mirar por su reputación, pues es servicio de V. M. conservarla a un ministro que t a n t o se lo ha merecido, y que por sólo su servicio se halla perseguido. Y no porque alguno de los ministros de V. M., con pasión declarada, h a y a querido mover su real ánimo contra él ha de ser causa para que su justicia y la razón que tiene no tengan su lugar en los ojos de V. M., de quien espera los favores y mercedes a la medida de su grandeza y real ánimo.

MEMORIAL DEL DUQUE D E OSUNA CONTRA LAS CALUMNIAS QUE PADECIÓ EN SICILIA

El d u q u e de Osuna sirvió seis años en Flandes con u n a pica, d e r r a m a n d o mucha sangre en las más a p r e t a d a s ocasiones q u e en aquellos estados se ofrecieron, sirviendo siempre el primero en todo lo que fué servicio de V. M. Poniendo su persona en los mayores peligros, como si fuera un soldado solo ordinario, redujo al servicio de V. M. imás de cinco mil soldados amotinados, no d u d a n d o de meterse entre ellos p a r a poder conseguirlo, ni de gast a r con ellos m u c h a suma de dinero y hacienda, que hoy se la debe a V. M. F u é a servir a V. M. en el gobierno de Sicilia, y ha-

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hiendo hallado aquel reino lleno de ladrones y bandoleros y cercenadores de moneda y otros graves delictos, las cárceles llenas de delincuentes de imuchos años de prisión, y la administración de justicia en tan miserable estado que no parecía tenía V. M. allí ministros ni tribunales ; las tablas fallidas y cerradas, por cuya causa estaba acabada la contractación de la soldadesca, sin disciplina, enseñada a huir y a dejar su general y las banderas de vuestra majestad en las manos de los enemigos; la escuadra de galeras sin tener V. M. otro servicio della ni ser de otro provecho que para mercadear los generales y capitanes (y en tan gran descrMito que se estimaban las peores que andaban por el mar) ; las costas de aquel reino tan infestadas de corsarios y de enemigos de V. M., llevándose los naturales en gran número, y muchas veces los cargadores sin seguridad, y por esta razón no entrar navios ; el patrimonio de V. M. exhausto, debiéndose tan gran suma oamo a V. M. consta, sin dar satisfacción a ninguna de las cargas que tiene sobre sí. Con su asistencia y desvelo, y con el celo que tiene del servicio de V. M., sin perdonar peligro ni trabajo a trueco de conseguirlo, el primer año de su gobierno se prendieron y justiciaron el gran número de bandoleros que a V. M. consta, y se limpiaron los caminos del reino, de manera que se andaba por ellos con mucha seguridad, como por la calle Mayor de Madrid, y siendo así que por el asombro destos fascinerosos se cerraban en la ciudad de Palermo las tiendas con el sol (porque les entraban en ellas y a vista de sus dueños les sacaban sus haciendas), llegaron a tener tanta seguridad que después las tenían abiertas a las once de la noche por costumbre, y a cualquier hora della, por muy tarde que fuese, respondían y daban recado a cualquiera que le pidiese, sin que en todo el tiempo de su gobierno sucediese un solo delito deste género. Asimismo en este primer año puso tanto cuidado en el despacho de pleitos y administración de justicia, y en que los tribunales y ministros acudiesen al ejercicio de sus oficios, que —como a V. M. consta— bastó a limpiar las cárceles de todo el Reino y a dar satisfacción a todos, venciendo el estilo que allí había de no acabarse pleito jaimás, ni interviniendo en él persona poderosa, ron que redujo la justicia de V. M. y a sus ministros a la autori-

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dad que se les debe, y a la libertad con que deben y pueden ejercer sus oficios. En el misimo año remedió el daño que V. M. padecía con la moneda cercenada, y a V. M. consta cuan grande era, y el miserable estado a que le habían reducido, habiendo hallado tan introducido este delicto que había rasas de religión que se sustentaban de cometerle, con que estaba de todo punto acabado el coinercio, las tablas de Palermo y Mesina cerradas, y el patrimonio de V. M. exhausto. En el mismo año se abrieron las tablas y el comercio, como a V. M. le consta, sin haber habido esperanza de recibir jamás este beneficio. La soldadesca se puso en disciplina, habiéndola reducido del estado en que la halló al crédito que tienen hoy en el mundo las armas de V. M. que están debajo de su gobierno. Lo mismo hizo en la escuadra de galeras, y a V. M. le constan las victorias que ha tenido, y la vigilancia con que ha buscado las ocasiones del servicio de V. M., y en sola una de ellas tomaron siete galeras al turco, y su estandarte envió a V. M. por mano del duque de Lerma. La costa de aquel rey estuvo tan defendida que no se vio en ella enemigo, y cuando la armada turquesa echó gente en Malta no osó llegar a hacer aguada en ella, los cargadores del Reino libres entrando en él con toda seguridad y los mercaderes; y no sólo pasaba esto en los reinos de V. M., pero en todas aquellas mares gozaban de la misma seguridad y defensa Malta y los demás vecinos, lo cual cesó luego que salió, pues, como a V. M. consta, las galeras de Bizerta tomaron el castillo de Susa con su artillería y muchos esclavos, entrando tres millas la tierra adentro, y quemaron la Pantanalea. estando ocho días en tierra. Hizo los pagamentos que a V. M. es notorio, dando a todos general satisfacción, y creció el real patrimonio trecientos mil ducados de renta, que hoy goza más V. M. en él. Ha hecho relación * V. M. destos servicios, pudiendo juntamente hacerla de otros muchos que deja, por no alargar este papel, teniendo por cierto que si sus émulos las hubieran representado a V. M., cuando se (Jesvelan por calumniarle y decir cosas indignas de su persona y ^elo, que V. M. no las admitiera, sino antes, le hiciera las honras y mercedes que le tiene tan merecidas, pero porque tenga V. M.

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cierta relación de los cargos que le hacen, la sustancia y verdad que tienen y la pasión con que proceden, dirá aquí lo que en cada caso ha pasado. Cahimnianle que fabricó y armó galeras y bajeles con hacienda de V. M., siendo así que las fabricó y armó con hacienda suya, de las partidas siguientes : cuarenta imil ducados que V. M. le hizo merced de ayuda de costas ; veinte mil que V. M. le mandó pagar de sueldo (que se le quedó debiendo en Flandes) y ocho imil de unos esclavos, y también se juntó a esto lo que la ciudad de Mesina le presentó p a r a a y u d a al dicho a r m a m e n t o , por el beneficio que a ella se le seguía. Y pudieran disimular su pasión, represent a n d o a V. M. los grandes servicios que con el dicho armaimento se le han hecho y el bien que ha resultado al mismo Rey en ocasiones tan apretadas como las que aquí referirá, que, a no tener estos bajeles, era fuer/a que por cuenta de V. M. se hubiera hecho, y j u s t a m e n t e que las veces que han salido a estas empresas era forzoso reforzarlos de gente y municiones, conforme a las ocasiones para que iban, y que este gasto no haViía menester el dicho duque hacerlo para sólo enviarlos a corso, y por las órdenes que dio (y se hallarán en po<ler de los capitanes y cabos que llevaron a su cargo los dichos bajeles) se verá que su intento fué asegurar los reinos de V. M., y así, conforme iban creciendo los enemigos, iba añadiendo más número de bajeles y reforzándolos para que sirviesen a V. M. —como lo hicieron— y no a él. El bajel Capitana coimpró en Tolón con su dinero. Con la Tart a n a que le servía y la Capitana vieja compró el Mesina, y pagó el dinero en Malta a Filandro, hijo del capitán Vinciguerra, y otros dos bajeles medianos coimpró de dos mercantes mesineses, y otro bajel Bretón de un sardo ; y de esta venta pudiera haber informado a V. M. el Patrimonio de vSicilia, pero no se lo consintió don Francisco de Castro, ni quiso pasar por lo que el dicho P a t r i m o n i o informó, sino por las relaciones que le dieron algunos oficiales a quien el dicho duque castigó por malos ministros de vuestra majestad, y así las que don Francisco envió no vinieron jurídicas, ni en b a s t a n t e forma, porque no pasaron por el P a t r i monio, pero, si pareciere haber gastado algún dinero de V. M. en ios dichos a r m a m e n t o s , él lo restituirá. E n c u a n t o a los esclavos de la duquesa de Maqueda y de Ber-

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nardo del Yermo, son de cuenta entre el dicho duque y ellos, y los tiene satisfechos. Otra partida es de los que dieron al través en aquel reino, que los compró a los bajeles de Jacques Fierres y otros corsarios franceses a quien tocaron porque, peleando con ellos, los hicieron dar al través. Otros asimisimo compró con su hacienda a liparotes y trapaneses, y a otros particulares. Y los que compró a liparotes y trapaneses fué con licencia de V. M., en carta de siete de diciembre de 617, cuya copia presenta '-. Otros compró de Florencia y de Malta, y otros tomaron, y si destos se hallaren ser algunos de V. M., los restituirá. A Levante y a Berbería ha enviado arráeces cuando ha convenido al servicio de V. M., y Abraín Arráez murió empalado por haberse querido levantar con una galera. Acelín Arráez, negro de Bizerta, con tener licencia de V. M. cuatro años ha para darle en trueque de ciertos esclavos cristianos, le ha detenido hasta ahora por haberle ido enderezando a cierto servicio de V. M. a que partió pocos días ha (hase conocido del que es hombre platico y de valor, y sobre estos particulares escribió algunos papeles al patrimonio en diferentes veces, para que le tomasen en cuenta de V. M.). La artillería que sacó para el armamento de los bajeles no la ha restituido por tener orden de V. M. para que no la volviese hasta que se acabase el servicio en que andan los dichos bajeles, pero la volverá siempre que V. M. se lo mande. Para enviar en corso tuvo licencia de S. M. por carta del duque de Lerma: su fecha 3 de setiembre de 619 '% y, en virtud della, ordenó al capitán Pedro Sánchez que saliese con el armamento que tenía hecho del bajel grande y su conserva, y este viaje pudiera ponerle por cuenta de V. M., pues estando armado el dicho bajel para el corso, llegó el príncipe Filiberto a Mesina y le ordenó que hiciese salir luego el dicho bajel a la vuelta de la armada del turco, por ver si la podía dividir, y salió dejando los otros en el puerto, con orden de bordear lo más cerca della que pudiese, niientras iba a tomar lengua don Diego Pimentel y Pedro Sánchez. Lo hizo tan bien que, cuando volvió don Diego con la presa que hizo de las dos galeras, encontró el bajel y le disparó, haciénNo inrluída entre los Hooumontos de la colecrión citada. Cfr. Documentoi inéditot, XLVII. 25*.

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dolé señal si había menester algún socorro, y el dicho don Diego dirá si t u v o disinio, cargándole galeras turquescas, de acompañarse del dicho bajel, el cual volvió a Mesina a satisfacción del príncipe, y el segundo viaje constará de la patente e instrucción que llevó el dicho P e d r o Sánchez, q u e fué a reconocer lo que el rey de Sayeti ofrecía p a r a el servicio de V. M., y V. M. tenía ordenado al dicho duque le recibiese, c informase de todo lo que él ofreciese, de que y a V. M. está enterado y , por c a r t a del 14 de febrero de 616, despachada por el Consejo de E s t a d o , aprobó V. M. haber inviado el dicho Pedro Sánchez, y todo lo hecho por el dicho duque en razón desto '". Por haber tenido aviso el dicho duque que los carga<lores d e aquel reino no podían enviar trigo a Mesina, Palermo y Malta, por temor de los muchos corsarios que andaban en aquellos mares, y teniendo por esta razón un h a m b r e general, ordenó al alm i r a n t e Ribera saliese con los galeones, porque siendo así que andaban en la costa de Berbería y La Goleta sesenta bajeles de corsarios de Túnez y Argel, y las galeras de V. M. no podían ser de servicio de V. M. contra ellos (piies en invierno era perderlas por los tiempos en las costas del medio día, y en verano porque siete galeras habían de andar huyendo de cualquier escuadra de bajeles que topasen, y si llegaran a pelear los habían de echar » fondo), y era inescusable, y así con ellos sacó de L a Goleta la Capitana de Argel y otros cuatro bajeles, y en diferentes veces hizo dar al travos sesenta bajeles de corsarios. Del viaje que el dicho almirante Ribera hizo al Levante con los cinco galeones en busca de la a r m a d a del turco, por no h a b e r galeras de V. M. en aquel reino, dio cuenta a V. M., parcciéndole que le hacía un notable servicio en asegurarle a Ñapóles y a Sicilia y a Malta, y sin d u d a lo fue m u y digno de agradecimiento, pues en tiempo que aquellos mares estaban desarmados por la guerra de Lombardía, desbarataron los dichos bajeles la a r m a d a del turco, con gran pérdida della. Y asimismo representa a V. M. que este a r m a m e n t o fue forzoso, por venir seis bajeles d e guerra de Francia a aquellos mares, a cargo del capitán Vinciguerra, y no era reputación de V. M. ni de aquellos reinos que
Cfr. rl HfKTcto incluido on Documenton inéditot, XLVII. 873.

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Francia cerrase sus puertos y fuese dueño dellos y de aquellos mares, especialmente estando Sicilia t a n lejos de todo que le obligó a ir a T r á p a n a , cuidadoso de ver a Vinciguerra en aquel p u e r t o con tres mil franceses en su armaimento, y t o d a la costa de Sicilia y Berbería llena de bajeles franceses que en veinticuatro horas podían echar diez mil hombres en tierra, pues de flaimencos, ingleses y franceses corsarios los había entonces en Berbería, y est a n d o como está T r á p a n a muy cerca de L a Goleta les era muy fácil hacerlo. Deste cuidado, trabajo y servicio t a n grande le dio V. M. las gracias por carta cuya copia presenta, y —para que se vea lo que pueden emulaciones y envidias -culpan hoy esas victorias, entonces agradecidas por V. M. Al Levante pasaron tres veces los bajeles: dos con P e d r o Sánchez y una con Ribera, y todas tres al servicio de V. M., y las demás al imisimo fin a Berbería. Y sirviéndose V. M. de m a n d a r que los cabos que los llevaron a su cargo exhiban las órdenes e instrucciones que el dicho duque les dio, constará ser así. Y t o d a s las galeras y bajeles, y la gente de remo, están en pie, y por ningún camino son más ciertos de V. M. que estando en poder del dicho duque ; pero desdicha es grande que los servicios más grandes —<]ne son los de la prevención— sean los más sindicados, consistiendo en ellos la felicidad del buen gobierno. Y el Tribunal del Patrimonio de Sicilia pudiera haber dicho a V. M. los servicios nue habían hecho estos armamentos, y en lo que se había convertido, y cómo la gente de guerra consumió en las embarcacio"Ps el mismo sueldo que había de consumir en los alojamientos, y trae a la memoria de V. M. q u e , en carta del 14 de junio de 613, le suplicó que proveyese aquel cargo y le diese licencia p a r a ir a servir con u n a pica a la guerra de Lombardía, y no fué V. M. servido de concedérsela ; antes, le m a n d ó ir a servir en el cargo de Nápolcs, como lo hizo por agosto de 616. Suplica a V. M. se sirva demandar que este memorial se vea en sus consejos de E s t a d o e I t a l i a , donde tiene V. M. tan grandes mmistros, y de t a n t a satisfacción, que dirán a V. M. desapasion a d a m e n t e lo que ha merecido por sus servicios, y teniendo con'^'deración a ellos, y a la calidad de su persona y casa, le haga ^nestra majestad merced de mirar por su reputación, pues es servicio de V. M. conservarla a un ministro que t a n t o se lo ha me-

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llevitta de Archivo», Biblioteca» y Muteo»

recido, y que por sólo su servicio se halla perseguido. Y no porque alguno de los ministros de V. M., con pasión declarada, haya querido mover su real ánimo contra él ha de ser causa para que su justicia y la razón que tiene no tengan su lugar en los ojos de V. M., de quien espera los favores y mercedes a la medida de su grandeza y real ánimo.

Reviita de Archivoi, Biblioteeat Tomo LXVII,1.-1959.

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Muteot

VARIOS POEMAS INÉDITOS DE LA FÁBULA DE FAETÓN
POR ANTONIO GALLEGO MORELL
UNIVERSIDAD DE GRANADA

Al plantearme la significación del mito de Faetón en el cuadro de la literatura general * y al historiar las diversas versiones de la fábula en la Literatura Española % tuve ocasión de situar la evolución histórica del tema, a través de las distintas épocas, analizando los tópicos literarios que se vienen repitiendo como clichés desprendidos de aquel libro II de Las Transformaciones ovidianas, del que arrancan todas las versiones que, en las literaturas modernas, se ofrecen del audaz conductor del carro solar, en quien los poetas barrocos veían un símbolo más para cantar la fugacidad de la vida o un simple pretexto para fustigar al privado de turno. Junto al amplio material impreso que manejé para dichos estudios figuran varias fábulas inéditas de Faetón, de las que ya había dado noticias José María de Cossío en su espléndida obra de conjunto Fábulas viitológicas en España \ El primer poema, que ahora se edita por ver primera, es de autor anónimo. Consta de treinta y siete octavas reales, y el manuscrito en que se nos transmite el texto se conservaba en la Biblioteca del Palacio de Oriente de Madrid (sign. ms. 1.898); actuabnente está en la Biblioteca Universitaria de Salamanca (sign. ms. 2.755), a la que recientemente pasaron importantes fondos de la citada Biblioteca «Qiadrileña. Cossío estima que el poemna es «de los más primitivos, y contemporáneo de los ensayos poéticos de don Diego Hurtado <ie Mendoza o don Hernando de Acuña» *, estableciendo este poe. * Gallego Moretl, Antonio: «Interpretación estética del mito de Faetón». B«^*ta de Ideat EU¿tica$. Madrid, 1956, t. XIV, páRS. 129-14.5. Gallego Morell, Antonio: «El mito de I'aetón en la literatura española», í'íactleño. Madrid, 1956, núm. 87, págs. 18-26, y núm. 88, págs. 81-48. Cossío, José María: Fáhulat mitológica» en Etpaña. Madrid, 1953. Ob. cit., pág. 181.
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Revixtn

de Archir^og,

Rihiiotrcas

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ama, por lo t a n t o , como anterior al de FVancisco de Aldana, de h o n d a influencia en las versiones de la fábula n lo larpo de la poesía del siglo XVII. El segundo poema, tamliién ahora por vez primera impreso, es un largo romance contenido en un manuscrito de la Biblioteca N a cional de Madrid (sign. ms. 3.810) en el que se nos transmiten, según reza su título, Varúis poesías di I). Pedro Silvestre dedicadas al Excmo, Sr. Marqués de Cui'Har. VA autor de esta nueva fábula de Faetón es el mismo poeta <|uc en 1721 publica La Proserpina, haciendo constar Cossío, al analizar su obra poética, «que el nombre de Pedro Silvestre con que se piiblica el poema es seud(>nimo, que sus contemporáneos no igiioraVjan, y que el olvido en que el autor ha permanecido ha iiipedido averiguar y descubrir después» *. Finalmente ven la luz ahora, también por vez primera *, Varias poesías que se dijeron en una tertulia de esta Corte el año de 1751, según es el título que preside la inclusión de cuatro composiciones consagradas a cantar el intento fracasado de F a e t ó n en u n manuscrito de la Biblioteca Nacional de Madrid (sign. manuscrito 10.920). Estos son los poemas, ahora editados por vez primera, que, si no añaden n a d a nuevo al t r a t a m i e n t o de la fábula de F a e t ó n por los poetas españoles, vienen a probar otra vez la fascinación que el viejo mito del Hijo del Sol producía en la literatura de todos los tiempos y la mantenida tradición ovidiana como último telón de fondo. Cossío hace referencias en su obra a otra fábula anónima d e Faetón contenida en varios manuscritos, entre ellos el Cancionero de 162H, editado por .Tose Manuel Bleeua, si bien no reprodujo las octavas de la Vaetonciada o JAI Faetontia, como en dichos manuscritos se titula el poenna, cuya mala fortuna le hace de nuevo quedar inédito ahora que, al ordenar n o t a s d e mis anteriores trabajos sobre la fábula, me decido a dar a la e s t a m p a estos varios poemas inéditos, en los que Faetón se apresura a solicitar conducir, siquiera por un día, el carro solar, para q u e t o d a 1»
5 Oh, rit., p/i?. sor,. " I'nicamrntf la primera (!(• las comixjsirionrs de este manuscrito vio la '"•• piihlirada por mí, ron una ligr-ra nota prrvin, en In rovistn Molino de Papel. Orar nada, 1954, nñm. I, p^K- tS.

Variot poemas inéditot

de la fáhuh

de Faetón

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historieta poética se resuelva en narrar la transformación en árboles de las hermanas del joven que murió, ahogado en fuego, en el TÍO Erídano, mientras un príncipe aímigo daba paso al blanco cisne, cuyo canto sería para siempre lúgubre recuerdo. Con estos poemas nada nuevo se añade a un tema tratado por Aldana, Soto de Rojas y Villamediana como sus portaestandartes en la lírica, y que encontró su oportunidad teatral en el mundo calderoniano. Pero vienen a probar una vez más la vitalidad de aquella literatura, en la que vivían aún los héroes de la mitología como seres reales, y encarnación de virtudes y de vicios, de la misma manera que en la Fábula de X y Z el poeta del siglo xx juega a adelantar, con vestiduras de plástica abstracta, a la incógnita como personaje del viejo mundo de Las Transformaciones, que no otra cosa que una mutación de su símbolo es lo que pretende resolver toda ecuación matemática.

LA FÁBULA DE PHARTON
PonfíB en tu desamor más grave olvido mi ranto a tus oídos enojoso, haga que se muestre enternecido tu pecho alabastrino y desdeñoso, que siendo a la fortuna tan rendido, cuanto a ti aborrecible y enfadoso, no había para mi mal mayor tormento que ifruate al gran dolor que agora siento. Jamás el pensamiento a la esperanza, por más sorda que seas a mi llanto, verás que se remueve con mudanza para ocupar en otra el ronco canto, envuelto en varia o en cierta confianza mientras rigiere el alma al mortal manto o tu fiero desden o tu blandura cantaré celebrando tu hermosura. Mas en tanto que el hado la braveza aplacarme concede en larga vida, cantar en mis escritos la belleza que a tu hermoso rostro es concedida, supla tu agudo ingenio la torpeza

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de mi zampona tosca enronquecida, oyendo que mi son no será largo del m{sero Faetón el fin amargo. Epapho de linage y de belleza igual porque de Iris fué nacido, y de Júpiter, dios de gran nobleza, engendrado según que fué creído, a Phaetón, que de estirpe y de grandeza no menos era entonces conocido, siendo de su sobervia estimulado las siguientes palabras ha hablado: clocamente Phaeton ser hijo puro creer del sol que al mundo aclara agora, pues das crédito aquel falso y perjuro hablar de tu Climene engañadora bien puedes estar I'haeton de eso seguro y creer que tu madre su mal dora diciendo que o bajó Phebo del cielo y te engendró e con esto engaña a el suelo.» Quedó Faetón corrido y vergonzoso y el rostro tierno en lágrimas bañado e a la madre con paso presuroso va y el amaríío caso le ha <'<)ntado ; ella abrazada de su cuello hermoso al descubierto cielo le ha sacado e allí le hace un grave juramento que es hijo de aquel sol claro y e x e n t o ; cy si quieres más clara certidumbre nocele por su palacio e su morada le dice, donde la dorada lumbre a los flacos mortales es mostrada pasa 8i quies esta pequeña cumbre y la etiopa ardiente y trabajada y verás aquel i>adre celebrado por quien fuiste Faetón engendrado». Ya Faetón de la madre conmovido comienza a caminar e al Indo ardiente ligero pasa e ya era escurecido cuando pudo llegar allí otro oriente jMísó la noche en llanto convertido sobre la arena cálida y sediente aguardando que el padre levantase de las aguas el pecho y le mirase a el tiempo que Titon de la rosada

Varios poemas inéditos de la fábula de Faetón aurora hace el breve apartamiento para dar luz al mundo a la jornada el sol principio dio claro y exento. Faetón cuando vi6 la luz dorada alzó la voz al mísero lamento diciendo: «enfrena el curso padre amado si no quies verme a muerte condenado.» Volvió el padre los ojos a su ruego hacia el mar los cabellos refrenando por no abrasar a el hijo con el fuego que estaban por la boca distilando y mándale que el mal le diga luego o por cual ocasión está llorando y el hijo al padre alzada la cabeza con miserable voz el caso empieza: «Oh padre amado, dice, ¿quién permite que siendo moro de la antigua leda el bien de ser tu hijo se me quite y lo encubra fortuna con su rueda? O padre abaja el carro ya y derrit* el mundo porque de el vengarme pueda o sólo un bien que pido me concede sino quies ver que muerto en el mar queden No entiendas que Climene a consolarme basta con ruego en lágrimas mezclado, que sólo su llorar es más dañarme e al fin del ruego quedo más llagado; tú solo puedes padre remediarme pues fuf por tu ocasión a el mundo dado este don entregándome que pido para ser por tu hijo conocido.» Del súbito dolor descolorido casi llorando el padre dice y jura que le será otorgado e concedido aquello que con lágrimas procura. «No muestres ese rostro entristecido ni tanto pueda en tí la desventura», el padre dijo la mercé otorgando que el hijo le pedía lamentando. Dice: «pide si quies en mar o en tierra o en heladas regiones o hervientes quede con viento o frío brava guerra o les queme con rayos más ardientes, pide que aclare la nublosa sierra o las que vas do habiUn las serpientes

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que juro por los lagos infernales de remediar tus penas y tus males.» Phaeton ya de la mercé otorgada, alegre pide el carro y los caballos, queriendo por la esfera plateada con los frenos del padre gobernallos. FhelK) resiK)nde con la voz turbada: «oh hijo, que tus fuerzas a guiallos no bastan ni es posible en esta parte ¡joder goliernar Júpiter ni Marte. Desiste de tu loco pensamiento, huye de tu temprana y presta muerte, trueca tu variado flaco intento, no pidas otro mal más bravo y fuerte, que no es para mortales este asiento y de mortales es tu débil suerte ; que hasta hoy ningún dios tan fuerte ha habido que en este mi lugar haya subido; quien piensas que me mueve a lastimarme de ti que en tiernos años escogiendo tan miserable fin quieres dejarme llorando el mal que agora estoy sintiendo el paternal amor hace turbarme e ansí de tu dolor me estoy doliendo que me pareo<í agora que te veo ca.stiga<lo del vano y mal deseo, pide meríícd en el terreno suelo de los omiucos bienes de fortuna, que de ellos apeteces un mortal velo alimentado en la grosera cuna que la revolución del ancho cielo y los eclipses de la densa luna sólo resiste mi {)eri)etua mano más fuerte que tu tierno braz/O h u m a n o ; tal vez te hallarás en un camino tal alto que temiendo la caída te quejarás del hado y del destino y de tu amarga suerte dolorida, do no es |K)sible que tu flaco tino pueda sufrir la vuelta embravecido de la revolución del firmamento que él a mí no me trueca y el intento no entiendas que es por prado matizado de varias flores ni por río corriente adonde sueles del calor cansado

Vano» poenuu

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goz«r la fresca sombra alegremente, antes irás por Escorpión airado por Libra y Tauro y por el Cancio ardiente adonde mis caballos son furiosos más que lluvias y vientos tempestuosos. No le aprovecha al jwdre arrepentido ser del en cierto don al hijo dado que aquello que por fuerza es defendido con doblado querer es deseado. Faetón que el juramento sea cumplido a el padre pide en lágrimas bañado y Febo persuadido con el lloro hablando ansí dio a el hijo el carro de o r o : «Entrégate Faetón en el dorado carro de vivos rayos radiantes adonde arrepentido y engañado serás cuando en los aires te levantes, más seguro te fuera e acertado vivir entre otros hombres semejantes que subir a una senda tan estrecha donde el arrepentir poco aprovecha, sigue ya el paso de la roja aurora que el mundo con su luz ha esclarecido e mi tardanza está culpando agora quejándose a los dioses de mi olvido, no es pequeño el dolor que en mi alma mora imaginando el fin tan dolorido que tendrán tus deseos engañados en débil esperanza confiados. En esto la corona reluciente rwne el padre a Faetón y con preciosos ungüentos unge el rostro blandamente por miedo de los rayos fulminoso» e así le entrega el carro al insipiente con ruegos e consejos amorosos rogándole que vaya con cuidado por el camino cierto e más usado. E a la primera e última jornada r a e t ó n empieza en signo desastrado en pos de la hermosa e colorada aurora que a Titón había dejado, los caballos la esfera plateada llenan de fuego y resplandor dorado que con el nuevo dueño alborotados seguían caminos ásperos no usados;

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una vuelta se allegan hacia el cielo, otra van tan en alto levantados, que ya Faetón del miserable duelo los ojos tenía en láptrimas bañados, la tierra en tanto se lamentó al cielo viendo abrasar las sierras y collados y los ríos y ninfas mal peinadas se quejan a los dioses lastimadas. No el dios que de la mar tiene el gobierno sólo se queja en voces desdichadas, mas el que habita en el obscuro infierno con las mezquinas almas condenadas, y el gran barquero del profundo averno, viendo sus turbias aguas abrasadas, a Júpiter llamó con triste acento, quejándose del mísero tormento. Las siete hachas de la noche obscura y el frígido serpiente y enroscado con el nuevo calor de la luz pura de sí apartaron el humor helado teniendo entonces a muy gran ventura del claro fuego el resplandor dorado y el tierno mozo acá y allá mirando iba mayor temor en sí cobrando. La diosa Ceres casi enronquecida se queja ansí con voces lamentables: «Oh Júpiter si quies que consumida sea con tristes llamas espantables haz que sobre mis hombros sea caída de tus rayos gran nube irremediables, o si los malos causan este daño no sufra yo este fuego tan estraño.» La tierra dijo: «Oh justo dios que airado te muestras contra mí sin ser culpada no basta mi trabajo acostumbrado, pues todo el año soy despedazada y ya con palas, ya con fuerte arado, del duro labrador soy maltratada, sin jamás ofrecérseme benigno en pago de aquel bien que doy con tino, y no tan solos son mis beneficios para los flacos hombres mal mirados que con diversos artes y ejercicios me usurpan dos mil frutos sazonados que ellos también le ofrecen sacrificios.

Variot poemas inéditos de la fábula de Faetón ve enciensos que de mí llevan robados y por tu mando sufro y obedezco mil géneros de males que padezco, no vez a Atlante que sustenta el cielo por este fuego que dolor padece, pues si la mar se abrasa y todo el suelo tu fuerza y mando aquel punto fenece, caeremos todos por el triste duelo en el abismo donde no amanece si no remedias la mortal dolencia del fuego que nos quema sin clemencia.* A Júpiter el llanto así ha movido que jura por los dioses celebrados de castigar con brazo embrabecido a el que subió en los yugos plateados, no halla lluvia en todo cuanto vido que estaba todo el cielo sin nublados, y entonces sobre el carro reluciente hizo caer furioso un rayo ardiente. Del encendido rayo el golpe fiero los furiosos caballos amedranta, e cada uno espantado e muy lijero fuera del yugo ac4 e allá se espanta; en esto el infelicc carretero, el cuerpo todo encima la garganta, cual estrella que cae o lo parece da dentro del Rrídano y perece. Las ninfas con el golpe temerosas levantan las cabezas a el ruido y lávanle en las aguas presurosas, el rostro con el humo obscurecido y luego en las riberas deleitosas el siguiente epitafio han esculpido: «Fetonte es este que murió temprano porque pidió a su padre el premio vano.» Febo mostrando amargo sentimiento el cruel suceso del funesto día y en señal de la pena y del tormento cubrió entonces la luz que dar solfa, después puso en el carro el ornamento que para su jomada convenía, subiéndose en la silla plateada del hijo mal regida y governada. Grandes días con lágrimas ardiente» buscó a Faetón la madre dolorida,

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con las hermaii.as míseras dolientes que con ella lloraban la caída, sus ojos turbios hechos vivas fuentes leyeron donde vieron esculpida la letra de aquel fin desventurado del tierno licrmano en agua sepultado; tanto perseveraron en el lloro que remplazando en árbol transformada Lampetia se provó a mesar el oro y sintióse de hojas adornada, la tercera mirando su tesoro cubierto de <'orteza desdichada vióse, todas árboles frondosos, raíces, troncos, ramos tortuosos. Cigno principe invito enternecido por aquel que subió a la blanca esphera, mostró con grave llanto embrabccido a Júpiter su saña verdadera, y del temor del fuego resentido huya la vulgar turba lisongera, entrándose en los lagos cenagosos por huir de los rayos fulminosos ; a compasión movieron sus gemidos los inmortales dioses celebrados, e así fueron sus brazos convertidos en alas y con plumas cobijados, vido allí sus cabellos ser teñidos de blanca nieve todos plateados, e hecho calne quedó, y en vez de llanto, resuenen las riveras dulce canto. Este es el fin funesto y desdichado del mísero Faetón y su esperanza, que por ser en su fuerza confiado le derribó fortuna con mudanza, desta suerte, señora, fui pagado, pues fin dado en mí de vil confianza quise subir a ver vuestra hermosura y pagué cual Fetonte mi locura. (BiWiotpra fif Palacio, (Ir Madrid. Manuscrito 1.89S, titulado Cnlección de poesiat. folios 94 v.-lOO V. Actualmento en la "'" blioteca de \n Universidad de Salamanca, maniiscrito 2.755.)

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de la fábula de Faetón

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II FÁBULA DE F A E T O N T E Sin arrebatado de Ajwlo sos entusiasmos me ins|»ir«. con su dulzura pretendo hacer versos en almíbar. Contaré dos lo vénetos, anibr»s de ilustre familia, que, si Dioses los dos padres, las madres ambas son ninfas. Un padre y otro con rayos fiu gran jxxler testifican, uno arrasando ftlgantes y otro creciendo las viñas. Apolo fueron, y lo ve las dos personas divinas que á lo y Climene lograron poner (como esi^ada) en cinta. Estando un día los mozos en cierto juego de esgrima tuvieron grande contienda sobre tirar la Sagita. Para eso mi padre Apolo -—dijo Faetonte— la tira de admiración, y si no dígalo la Sierjie Pythia. Que nos viene con su padre —dijo Epapho— con gran ira, el Sol es padre de todos y a todos los vivifica. No se crea de su madre, que fingirá una mentira por autorizar su afecto al preste loan de las Indias. Quedó el pobre de Faetonte como al que muerden avispas 7 <"ontó,sclo a su madre porque nunca tuvo tía. ¿Dime, madre, por quién eres, si por suerte de allá arriba o acaso viene de abajo «sta mi materia prima?

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Si me engendró como Apolo aquel que los orlies gira o como Sol asociado con los demás me prohija. Por íl te juro, Faetont^, que logró mi damería, siendo testigo en el cielo la celeste estrella Syria. Una noche de verano, con sus luces me encandila y se metió por mi alcoba cual si fuera al mediodía. Dos veces eres su hijo, si a las sentencias latinas se atiende, y el mismo Apolo, te desatará el enigma. Porque <-onfirroc su boca lo que oíste de la mía, pues estás cerca de Oriente, toma las de Diego Villa. Que me place, dijo el mozo, y partió con grande prisa, atrás dejando Etíopes, los de Congo y de Mandinga. Llega al Palacio de Apolo, y al ver las luces tan vivas el pelo se le levanta y las piernas le rehilan. Era el palacio del padre de altas columnas erguidas, con claridad refulgentes, todas de oro macisas. La inflamación de sus torres si son cuellos, no es angina, sino junta de Pyropos que piedras la elevan finas. El techo era marfil todo, y de marfil son las vigas, las puertas a la Mosaica y las molduras corintias. Siendo rica la materia era la obra más rica, y más las hechuras valen que los Plintios y repisas. Grabó Vulcano en sus maros

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de la fábula de Faetán

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d mar con su plata rica, y puso desde el gran cete a la pequeña sardina. Cinceló a Neptuno y Tetis las cabezas redimidas, una de corales rojos y otra de blancas perlillas. Puso en la tierra mil rosas y otras tantas clavellinas, y proceres campesinos los celos elevó y tilas. Formó con alas implumes al Dragón, que fiero silba, grabó al lobo carnicero con su tajón y cuchilla. Puso los cerros constantes que del valle son vigías, y corrientes y molientes (donde hay molinos), las rías. Encima puso la sphera y las seis ca.sas fabrica de signos a cada lado que el sol por meses alquila. Faetón mirando al Palacio las piedras que guarda el China deste fuego refulgente reconoció que eran chispas. Entróse, y vido las horas que los caballos ensillan, que el polvo quitan al coche y lavan muy bien las pinas. A montar iba en el cielo, la mano puesta en la brida, índice siendo de luces, luciente la Deidad Chipria. ¿Mi padre está en casa?, dice, y ella prudente le avisa que no pregunte tal cosa viendo que ponen la Birba. Entró, y vido los colores con quien el Alba se afila blancas, amarillas, rojas, «bundan allí las tintas. ^ n su pértigo en la mano «1 Sol la antesala pisa.

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todo él vestido de nuevo, que por flamante crujía. Pidióle c\ mozo la mano hincadas las dos rodillas, y él le i)refl[unta confuso cuál es su nombre de pila. El le responde Faetonte, y a que se levante le insta, y no queriendo, el muchacho le ayudó iK>r la ropilla. Pues, hijo mío, Jqué quieres, quién te obligó a esta venida, has ju{{.ido al Sf)l, que sale, y te aflijón por la dita? T>e han hecho noche a Cliroene al|;una cosa, y la obliga a enviarte a que la aclare con esta mi luz nativa. Nada de eso es, padre mío, yo tuve ayer una riña con un muchacho igual mío que es hijo de una vecina. Dice que no eres mi padre. y aunque mi madre me crfa cual si fuera señorito, que no crea en engañifas. A pedir vengo una cosa que si tú la facilitas a mi madre un gran contento y al mozo daré dos higas. Di lo que quieres, Faetonte, que todo cuanto me pidas te concedo de palabra y debajo de mi firma. Y por la Estigia te juro que por cien años nos quita el néctar, y desendiosa que redimiré tus cuitas. Yo quiero regir tu carro y que me vean encima los Epaphos Melgarejos gobernando tu berlina. ¡ lesus, y qué disparate I, y mil veces se santigua, ¿juzgas que Pyrtx), y Etonte

Variot poemas inéditos de la fábula de Faetón son piotros de Andalucía? ¿Juzgas tú que esas barrancas de Cabra, acaso es la cima, y que pasar esos puertos es .Guadarrama o Fuenfría? Mucho me pides, Faetonte. no pretendas gollorías, que a love nunca las ancas cuanto más diera mi silla. Si no gobierno tu coche mas que me dé epilepsia y me muera de repente, que ya tengo al vivir tirria. ¡ Oh, lo que los hijos cuestan I Mira, Faetón, que peligras, y como ignoras el riesgo fastidio mozo no pillas. F/St'úchamc mis preceptos, si no pretendes tu ruina y aun si no te doy mi pulso juzgo que será j)amplina. Al principio aún es más agrio el camino, que una lima y una cuesta (luc gateando los jacos por ella gipan. En subiendo a lo más alto se desvanece la vista, y entonces toda la tierra te parecerá una pizca. Al bajar lozano el tiro sin obediencia, relincha, y es menester con gran tiento la mano sientan amiga. Feroz, mirarás un toro que el pelo se remolina en la nuca, y que provoca a ponerle banderillas. Verás un león rapante de dientes con sus dos filas que al paso te sale crudo aún más fiero que lo pintan. También a Chiron Centauro muy preciado de la pita paseándose por el cielo con los brazos a las cinchas.

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Verás retrógrado al Cancro haciendo la bogacfa, y al gélido Capricornio yertas con las barbas chivas. Estos y otros monstruos fieros pásalos con bizarría, que no hay peligro, Faetonte, del semblante en las heridas. Ven, y verás la carroza que Vulcano en su herrería formó, y sin ponerle mano los ciclopes, él la lima. El eje, timón y ruedas oro son puro de Tíbar, los rayos de fina plata, mas con poquísima liga. Está por las guarniciones sembrada de pedrería, y al mismo Apolo le inflaman sus luces rcpercusivas. Bien maduras, de un tamaño de esmeraldas bien crecidas, no de Muso, sí de Oriente eran las cuatro manijas. Mientras al mozo disuade el alba rosada mira, o violada, que epítetos «ntramlH)s son de l)<)tica. Vuelve a disuadirlo el ¡Mdre, mas él con una varita urgándole estaba a líos por ver si tiene cosquillas. Las estrellas, relucientes, ya turbadas se retiran, dejando fecundo el campo con sus últimas salivas. Viendo acabarse su oficio la luz disminuye Cintia, que acabar su presidencia se la doy a la más linda. Viendo ya que el horizonte tenías en la Cochinilla, la recién nacida aurora va envolviendo en sus mantillas; que a todo le dice nones

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de la fábula de Faetón

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y más el perderse estima hacer quiere sus reparos a Dios, y a la buena dicha. A su rostro ios cabellos llorando el padre le arrima, que para curar del fuego es el fuego medicina. Untóle con cierto ungüento oon quien nunca son activas las llamas, que vehementes el duro bronce pellizcan. No de castigo los jacos —dice—, hijo, necesitan ; mira que están muy lozanos y les sobra el ambrosía. Busca la vía templada y por ella te encarrila, que en las otras hay más riesgos que si fueran de la orina. Mis signos si al cielo subes pade<'erán chamusquina, y si bajas, quemarás Turrigera a Verecintia. Malo si subes al cielo, peor si a tierra te inclinas, no hay sino echar jwr enmedio, puesto que no hay otra vía. Está bien, dijo Faetonte, y a los caballos castiga, y con fuego las narices coloradas se les hinchan. Con el latigazo fieros veloces el cielo brincan, y cual si fuera antimonio, el fuego todos vomitan. Una nube, que a su paso •e opuso, se ve partida, y ahogándose en sus luces «mpezó a hacer gorgoritas. Los potros sienten la mano y sienten que no es la misma, pues los tirones sin tiempo les maltrata las encías. Cual se mira sin piloto en alta mar navecMla,
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a quien el Austro atropella y a las ondas le encapilla, así se ve la carroza, que un potro fiero respinga, otro a este lado se lanza y otro a este lado se pica. Trillado el camino dejan y escogen el que no trillan, la vía ordinaria pierden y buscan la ejecutiva. Viéndolos que dan corcovo», Factonte, todo ya se le cae el sombrero, ya revienta la pretina. Al verlo todo turbado con grande furor aguijan para bañarse en las ondas el seco carro y Bocina. El Dragón, que era portero en las Atlánticas islas, se desentume, y los orbes descoge a su cola fría. Viendo, que en dar vuelta al c a n o Faetonte mucho peligra, y para llegar al Cal pe aún le faltan muchas millas, quisiera que fuera el padre nn cochero racionista, y que a Climene, su madre, conocieran por Dominga. Un escorpión soñoliente el paso estorbó al Auriga, más tremendo que su aceite suele recetar la tinta. Medroso caer las riendas dejó, mas con la caíala tal brinco dieron los potros que el coche todo rechina. Ya con los lomos se encorchan' y con las manos se empinan, y ya vomita Faetonte cuanto tenía en las tripas. Ya machacan las estrellas con sus pntas vizcaínas, y estercolándose en ellas

Variot potmas

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de la fábula dt Fmtim

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so resplandor claro vician. Ya corriendo cuesta abajo van mudando, cual camisas, los cielos, y los planetas encendiendo cual bujías. La luna toda se espanta viendo que ahora les mira los lomos a los caballos, 7 antes, sólo las barrigas. El collado que más alto a los cielos se avecina, si antes blanco con la nieve, ahora está con la ceniza. Helicón se abrasa todo, y las musas, aturdidas, refrescar quieren su fuego y seca encuentran a Pimplia. Celebrando por sus fuentes siempre sí fué el monte Ida, seco y humeando lo encuentran sedientas todas las Frigias. Los Etíopes más negros quedaron que las endrinas, y sus arenas ardientes dejó entonces a la Libia. Las plumas canas del Cisne que ennoblecieron la Lidia, ahora infamadas del fuego se miran Cardenalicias. Quemó Reinos y Ciudades, Ríos, fuentes y alquerías, como el pintor Tomitano en su lienzo papel pinta. Al ver los rayos de Phebo en el centro Proserpina, el mundo —dice— se abrasa o no soy yo luno Estigia. Desde el Olimpo Tarpeia lupeter Ñero lo atisba, y enojado, no risueño, un rayo tomó por lira. Apuntando bien al moso disparó su culebrina, y cuando acá se oyó el ruido ya estaba hecho tortilla.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Rodó en el Prado el pobrete j de todas inmundicias, con la piedra azufre deja purgadas sus dulces linfas.

(Biblioteca Nacional de Madrid. Ms. 8.S10, titulado Varia» poetlaii de D. Pedro SilveS tre. Dedicada» al Exorno. 8r. Mttrq*is de CuéUar, fols. 6a r.-T4 r.)

III VARIAS P O E S Í A S QUE SE DIJERON EN UNA TERTULIA DE ESTA CORTE EL AÑO DE 1751
TRAOEDU T PBECIFICIO DE PHAETON, Y LLANTO DE SUS HERMANAS LAS ELÍADAS

Octava* Emulo Epafo de Phaeton lo increpa de mal nacido, aunque higo de Climene, y de gran vituperio dijo sepa qne de Apolo ninguna sangre tiene, que es ficción de su Madre y de otra cepa más baja y vil el ruin rapaz proviene; Phaeton viendo su honor tan vulnerado quedó corrido, triste y despechado. A su madre acudió con las querellas, quien luego le envió a su padre Apolo, 7 a su divino Alcázar cual centella diligente llegó, y afable hallólo, reconocióle hijo, y atropella inconvenientes, pues asegurólo por la Laguna Estigia que juraba concederle en señal cuanto gustaba. Phaeton incauto, loco y arrogante, para a el Mundo demostrar que era su hijo, del sol el Carro le pidió brillante; ain saber de este empeño lo prolijo, acción soberbia, osada y disonante, pues en tragedia dio su regocijo con carroza y caballos despeñado, abrasando lo yermo y lo poblado. El gran Júpiter viendo tal ruina

Vtariot poemas inécUtot de la fábula de Fatti» un rayo muy voraz luego arroj^e, y al Erídano río le destina y entre sus fieras ondas sumergióle: viendo, pues, tal desgracia repetins Madre y Elíadas cada cual lloraba con tal estremo, que del cielo oídas fueron en duros olmos convertidas.

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A l . MISMO ASUNTO

Décima Phaeton al cielo subió pretendiendo guiar solo carro, y caballos de Apolo, y así se le concedió; mas presto se arrepintió, pues fué el carro derribado, cada caballo arrojado, la tierra toda abrasada, la Esphera toda ajustada y Phaeton precipitado.

OTRAS AL MISMO ASUNTO

Phaeton por la vanidad se jactaba ser de Apolo, y tropezó con el dolo por no creer la verdad: halló su fatalidad cuando pensaba su honor, por despique del rencor de Epafo su antagonista del cual contrario a la vist» demostró su grande error. Su padre por juramento le ofreció condescender a su gusto, y conceder lo que fuese de su intento: pero el Sol el escarmiento en sn &cUidad,

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Bfvifta d* Archivos, Bibliotecas y Museos mas no tiene facultad para quitar lo que dio, pues [lor la Estigia ofreció, j empeñó la Magestad. Llevado de su ambición j por lograr el despique de su gran soberbia al dique suelta con su pretensión, hace, pues, la petición a su padre muy bizarro, j le pide con desgarro para su injuria borrar, que le deje gobernar por algún tiempo su carro. Montado en la gran carrosa altivo, soberbio y ufano, galán, presumido, vano de su grande dicha goza: mas sin remedio solloza muy presto cuando se vio en la gloria que gozó en tan corto breve rato, pues cual Icaro, insensato, en la corriente cayó: Infundió tan grande horror que Phaeton el precipicio que hicieron las gentes juicio que se mudaban de ardor: encendióse en gran furor Júpiter desde que vio la ruina que ocasionó oon su frustrada esperanza j ejecutó su venganza, oon el rayo que arrojó. Esta ruina dio ocasión a que se vistiese de luto el Sol negando el tributo y por un día la pensión de alumbrar a la región tan bello como solfa, pues la muerte le dolía de un hijo tan bien amado, que miraba malogrado por su fatal osadía. Las Hermanas con despecho.

Wniat poemct in¿£tot de la fábula de Faatón oon sollosog de amargura •aavizan la suerte dura, que no les cabe en el pecho: 7 tu oorasón deshecho en tan fúnebre temeea le ofrecen por gran finesa de sus lágrimas los colmosi Y convertidas en olmos acreditan su firmesa. Penetrados de el dolor, afligidas por la pena, •ogetaa en la cadena, que tegia su gran furor, anudaban un error en cada un eslabón de ella para encender la centella de su encono más rabioso, pues no encontraban repo» ni tenía fin su querella. En esta fuerte aflicción, j en aquesta pena dura, ae hallaban con la amargura buscando consolación: fueron en esta prisión hermanas las más constante*, llorando todos instantes de un rincón en un rincón, sin otro alivio que oon «otÚM kavere penantes.

(If

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AL MISMO ASUNTO

Lirat Cierta injuria se dijo • Phaeton infamado con desprecio, negándole fuese hijo d« Apolo, de Climene en menosprecio, y fiándose poco de su Madre • aaberio se fué del propio padre, Apolo le asegura 7 por hijo suyo le tenía, por la Estlgia le jura y «m señas de ser cierto le ofrecía « darle el iMlvUegio que pidiese.

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Bibliotecas

v Museo»

porque el Mundo por hijo suyo le tuvicK. Phaeton desvanecido por tres días pidió su carro hermoso, tan radiante y lucido, para regir en curso tan fogoso los caballos que corren por el viento, y al Orbe le iluminan con su aliento. 1 Oh, a qué golpes expuesta la juventud está por su locura!, resuelta y descompuesta de la muerte los pasos apresura: su arrogancia la lleva al precipicio por faltarle prudencia y sano juicio. Tan arrojada siendo que el pedigro mayor no la detiene osada no temiendo mas el riesgo más daro no previene • y de pronto se ve precipitada y en abismo de males anegada. Caballo desbocado, indócil, indomábil, bruto fiero, a quien no ha sugetado ni la brida más fuerte ni el acero, ni látigo, ni riendas, que tolera el Joven representa en su carrera. La rapidez no iguala de una nave de viento conducida, cuando el mar se señala en tormenta deshecha embravecida a la furia veloz con que camina la juventud osada hacia su ruina. Ni el ciervo tan ansioso cnando sediento busca la corriente se llega presuroso a saciar su apetito en una fuente, como corre gallardo d Joven vano a tomarse la muerte por su mano. De aquel carro dorado de rayos y lucidos resplandores (con razón venerado de todos los planetas superiores), el gobierno pretende el insolente Phaeton inadvertido e imprudente. Apolo soberano a su hijo concedió lo que pedía.

Vario» poema* inéditos de la fábula de Faet¿n mostróse tan humano por el mucho amor que le tenía, más que Dios como Padre se portaba cuando el fogoso carro le entregaba. ¡ Oh grande desvarío ! pues este tan audaz atrevimiento servirá al mayor brío de perpetuo ejemplar y escarmiento, porque se malogró toda la empresa y efl valor reducido fué a pavesa. En fin, las riendas toma, el látigo lo empuña satisfecho, y al punto que le asoma con rara intrepñdez y con despecho, los caballos fogosos en torbellinos partieron pero erraron los caminos. Falto, pues, de destreza el auriga que el coche gobernaba usando de aspereza el ardor de los brutos aumentaba, los caballos en fin se dispararon e infelizmente se precipitaron. El carro cayó en tierra y también los caballos y el cochero todo un volcán encierra, que con fuego voraz consume entero todo aquel territorio, que ajustado de este lance quedó, tan impensado. Júpiter fulminante id ver este desorden tan temible, un rayo penetrante * aquel joven tiró, que de el golpe cayó su orguDo vano de sepulcro sirviendo el Eridano. ¡ Oh, Climene afligida, que en Phaeton estribaba ta esperance y la lloras perdida! suspiros con razón tu pecho lanza, por si puede el dolor, y desconsuelo, excitar las piedades en el Cielo. Tiende su negro manto con perpetuo pavor la noche oscura de sentimiento y llanto, pues a Climene llena de amargura porque en golfos de riesgos sumergidos.

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Revista de ÁrckivoM, Bibliotecas y Museos se vi6 su hijo Phaeton anochecido. IJA acompañan sus Hijas en llanto, y sentimiento tan agudo estando siempre fijas en la orilla del río que no pudo mitigar su tristeza inconsolable. i Por ventura no vi^ce la leona a quien ''quitan sus hijuelos, que de furor se viste aplicando en rugidos desconsuelos, la herida que la i>ena abrir intente y el acerbo dolor que la atormenta? ¿O acaso no has ofdo aquel lamento triste continuado, y perpetuo gemido con que la tortolilla ha tolerado con angustia, dolor, aflicción y pena de infelices tormentos suerte amena? Asi las Elíadas de sentimiento, amargo, duro y fuerte vivían penetrados esperando infeliz y pronta muerte, mas los Dioses se muestran condolidos y en olmos las convierten muy crecidos. Los Dioses compasivos al ver estas Hermanas angustiadas y con tantoa motivos para estar el dolor tan penetradas, tan sólo con el fin que no sintiesen en leños les hicieron se volviesen. Para eterna memoria del funesto, infelis, raro suceso, de esta tr^ida historia, «n los troncos quedó también impreso que sus plantas sin vos lo estin diciendo, y en sus hojas se va claro leyendo. (Biblioteca Nacional, de Madrid. Manuscrito 10.920. titulado Pap»l*$ euriosot, v>0K> SS, folt. IM T.-IM T.)

Reviita de Archivoi, BiblioteOM y Mmteo» Tomo LXVII,1.-1»M.

EL DEPOSITO LEGAL»
FRANCISCO CERVERA
BICANO OK. ILUSTHR COLIOtO DB RBOISTKADOmU. BX J B S BEL RBOISTRO D I LA PROPODAO IMTBUCTDAL. MADKID

Excelentísimos señores; señoras; compañeros y amigos: Hago merced a todos ustedes, como oyentes selectos y amigos •comprensivos, de las acostumbradas frases de modesta excusa. Artificios prefabricados casi siempre, o como decía un santo es^itor: «humildades de garabato». Pero debo a todos, por lo ia&^OH, una explicación sincera y personal, que pueda servir de ate«luante. El cargo de Decano con que me honran, en demasía, mis compañeros ha traído, entre otras penas accesorias —para ustedes, ">ás que para el que habla— la presente disertación. Menos mal <iue en plan dual y con la mejor de las alternativas (como acal>aimos de oír); por lo que debe reducirla —en la parte elemental que me afecta— a una mezcla entre charla e informe, sintetizado, además, por lo concreto del tema: el Registro de la Propiedad Intelectual. A él me veo lanzado por la doble vertiente que compendia la actuación, anfibia y oculta, de mi vida profesional: como archivero y bibliotecario, que fui; y como registrador de la propiedad, que soy. Doble corriente que me arrastró, sin consulta, a dirigir varios años el Registro de dicha Propiedad; y que me ha elevado, actualmente, a ser uno de los redactores del último anteproyecto que pretende renovar la norma jurídica en esta parce* —tan interesante como poco cultivada— del Derecho privado «spañol. * ^ Y antes de entrar en el tema, séame permitido explicar cómo Í5L*J"^®°*" su desarrollo. Para justificarlo, una anécdota:
E«tudi^''^"^?í^"* pronunciad* en el cicV> org«ni«ido por el Initítuto Ntcional de ciales. """"'dico» e Instituto de Estudios Hipotecarios, sobre ePropiedades espelU»Ut«.^° ^^^' ^ '^'^'<'* »niablemente por su autor para su publicación en eaU

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mundo, como gobernante, una de las más positivas lecciones de restauración económica de su nación. Pues como le preguntaran en cierta ocasión detalles sobre el método que seguía para elaborar sus discursos, con esa prosa tan suya, que algún cronista español ha calificado recientemente de «marmórea ; epigráfica; a la que ni sobra ni falta nada», contestó lacónico : «Primero, los pienso. Después, los escribo. Por último, los leo». Aplicando la receta, este aprendiz que os lee —a salvo siempre las enormes distancias que le separan del modelo— quisiera imitar tan claro ejemplo; aunque para no abrumar al auditorio con todas las cuartillas que aquí están, saltaré muchas, e intentaré, por abreviar, las menores digresiones verbales. Aparte de que no puedo hacerlo, y bien lo siento, con aquelíos puntos básicos, textos y fechas, que exigen memoria fiel: por ejemplo, el mismo concepto de propiedad intelectual o derecho de autor, visto como emisión al exterior, o proyección voluntaria ante el público, de ideas o sentimientos que son a la vez exponente y reflejo de la propia personalidad ; y esto, logrado por cualquier medio material que los fije, multiplique o divulgue. Sobradamente conocidos son estos medios, los de antes y los de ahora: primero la palabra (hablada, escrita, multicopiada, impresa, grabada, radiodifundida, etc.). Después: el sonido, la luz y el color, combinados o no entre sí, y con las palabras y las formas; y éstas, fijas o en movimiento. Por último, todo ese mundo de ideas y sentimientos propios, de algún modo expresados, adaptados o transformados, que se fijan o trasmiten al público por cualquier procedimiento gráfico, visual o sonoro. ¿Lo han de ser además con originalidad? ¿Con arte ? En esos otros mundos mucho más discutibles que el personal del autor, no podemos entrar: quedémonos en el peculiar d d autor, y en la expresión auténtica —^la que sea— de su personalidad ; creadora, por este solo hecho, de la obra intelectual. Y con estos dos puntos de partida (sobre «procedimiento» y «concepto») vaanos a seguir una rápida y fácil exctirsión histósen cuidadosamente los libros, antes de dar la licencia; en atención a que, por la facilidad con que tales licencias se daban, »* habían impreso libros inútiles y sin provecho alguno», en los que^

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Es del doctor Oliveira Salazar; este gran profesor de Economía en su Universidad de Coimbra, que además ha sabido dar al se hallan cosas impertinentes». (La historia, señores, no es que se repite; se continúa; pervive, como ahora dicen). 1558.—La Ley que ahora contemplamos es la tercera; y es Pragmática sanción dada en Valladolid por el mismo Don Felipe, y en su nombre por la princesa Doña Juana, en 7 de septiembre de aquel año, en que murió el gran Emperador y cuyo cuarto centenario, en éste conmemoramos. Dispone dicha ley que «ningún librero trajese, ni metiese, ni tuviese, ni vendiese ningún libro de los prohibidos por el Santo Oficio de la Inquisición, bajo pena de ¡muerte y pérdida de sus bienes; y que tales libros fueran quemados públicamente». Pero además ordena que «antes de ser publicados los libros han de ser presentados al Consejo para su examen y licencia, y que aquel que imprimiera o diere a imprimir libro u obra, sin haber procedido tal examen y aprobación, incurre en la pena de muerte y pérdida de todos sus bienes». Claro que tan duras sanciones —¡ y por lo mismo!— más amenazaban, que se aplicaban. Como dejó escrito el señor Moro García —^. G. h.—, basándose en el estudio de otro bibliotecario, don Antonio Sierra, titulado «La censura en España». Contra toda la leyenda negra serán siempre un imonumento iraperecedero las «atorce reglas dirigidas al lector, que iiguran a la cabeza del «índice de libros prohibidos», mandado editar por el cardenal don Gaspar Quiroga, precisamente durante el gobierno del rey don Felipe I I , el año de 1588. Y al lado de esta superior visión, dentro del inevitable marco de su época, atisbos geniales de previsión y forma. Por ejemplo, para evitar que después de otorgada la licencia se hiciesen en el hbro adiciones o correcciones, más o menos ingenuas, dispone que *el libro presentado sea rubricado en cada plana por uno de los escribanos de Cámara, el cual ha de poner, al final, el número de "Opas, firmándole y rubricándole; y señalando las enmiendas que el original contuviere, para que la impresión se haga en aquella jorma. Después de impreso el libro, el autor estaba obligado a Uevar al Consejo el original anterior y uno o dos ejemplares imP'esos para que se viese si estaban conformes». Preveía también 'M5a, por los precedentes, aparición y vida del derecho de autor

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en Españ, a través principalmente de la Novísima Recopilación. En sus tres primeras leyes, ofrece el texto legal —viejo a pesar de su optimista título— curiosos antecedentes, incluso del Registro mismo, que aunque conocidos, no estará de más recordar. Los extractaremos, casi telegráficamente, y por orden de fechas: H80.— Los Reyes Católicos disponen generosamente en Toledo —y se lee en el título 15, libro 8." del texto invocado— que no se pague derecho alguno por la introducción de libros extranjero» en sus reinos. 1502.—Como reacción o contrapartida, tal vez impuesta por una experiencia de más de veinte años, el título siguiente —decimosexto— de la misma ley implanta el sistema de censura previa bajo graves sanciones, así para libros nacionales como extranjeros, mediante la pragmática de igual fuente que la anterior, por la que se dispone que «ningún librero, ni impresor de moldes, ni mercader, ni factor de esta clase, pueda hacer imprimir ningún libro, sin haber obtenido antes licencia» ; la cual había de ser concedida por el presidente de las Cancillerías de Valladolid o de Granada ; y en Toledo, Sevilla, Burgos, Salamanca y Zamora por los arzobispos de estas ciudades. «Ni puedan vender ningún libro —insistía— que trajeran de fuera de nuestros reinos sin que primeramente sean examinados por las referidas personas, o por aquellos en quienes delegaren esta facultad; bajo pena de perder los libros, que serían quemados en la plaza de la ciudad, villa o lugar, donde se hubieran impreso o vendido; pagando, además, los contraventores de la Ley, tanto como los libros valieran; cantidad que se dividirá en tres partes: —¡Oh la antigua participación en las multas; — una para el denunciador, otra para el juez y otra para la Cámara y Fiscos Reales; quedando además incapacitados para ejercer su oficio». 155^.—Estamos ya ante la ley segunda de Don Carlos I y su hijo el entonces príncipe Don Felipe, que recoge las Ordenenza» del Consejo acordadas aquel año en La Coruña, y condensadas en el capítulo 14 con las reglas que había de observar el Consejo sobre «licencias para imprimir libros nuevos». Ordena se den estas licencias por el presidente y por los individuos del Consejo; * quienes encargaba, con certera ituición, que «viesen y exammala pragmática que «en el comienzo de cada libro se pusiera la Ü"

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cencía, la tasa y el privilegio con el nombre del autor y del impresor, más el lugar en que la impresión fué hecha». Va como dibuiándose, señores, al enunciar las características del primitivo privilegio o licencia, la descripción técnica y precisa, que ha de ser previa, a la actual inscripción del derecho del autor. Pero no temáis que siga abusando con muchas citas m á s ; aunque las hay tan avisadas y ocurrentes como aquella que contiene la Ley sexta y por la que las Cortes de Madrid del año 1594, en tiempos ya del piadoso don Felipe III, tasaron el precio de las cartillas para enseñar a leer a los niños en ocho maravedises; por saber que se vendían a 12 y 16, con daño de la gente pobre, «cuyos hijos —explicaba— como son niños, rompen imuchas cartillas». Pasemos de lo que pudiera llamarse Prehistoria y Edad Antigua a la Edad Media del derecho del autor. Estamos ante la Ley 28, en pleno siglo xviii; y entre otras disposiciones de menor importancia, llegamos a los tiempos de revisión y enciclopedia bajo el reinado de Carlos I I I . Este gran monarca —grande hasta en sus errores— por Real Orden de 14 de noviembre de 1762, abolió la tasa, con la loable excepción que luego veremos, estableciendo <iue, en adelante, se vendiesen los libros con absoluta libertad, al precio que los autores y libreros quisieran ponerlos; pues «siendo —^razonaba— la libertad, en todo comercio, madre de la abun<iancia, lo será también en este de los libros; y no es justo que, no habiendo tasa alguna para los extranjeros, hayan de ser sólo los españoles los agraviados por sus propias leyes». Pero «considerando al mismo tiempo que esta libertad pueda traer graves perjuicios al público, en aquellos libros que son de un uso indispensable para instrucción y educación del pueblo —valiéndose los ibreros de la necesidad de comprarlos, para hacer más gravosa *1 público su avaricia»— decreta que los libros que son de pri"»era necesidad, sigan sujetos a la tasa del Consejo. ¡ Curiosa y aleccionadora lista —que, aunque limitada, no vawios a reproducir— la de aquellos libros tasados por Real Orden ^e 22 de marzo de 1758, en cuyo número 2 apunta como el amanecer del derecho que nos ocupa! Pues resuelve que: «Con el fin <*e fomentar el comercio de libros, a nadie se concederá privile-

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gio exclusivo para idnprimir ninguno sino al miamo autor. Declara abolido, por gravoso e inútil, el empleo del corrector general de imprenta; suprime el sueldo señalado a los censores de libros y manda que en ningún libro se permita imprimir las aprobaciones o censuras de él —antes, contanto fárrago de encomios— sino que el pricipio se anote, lisamente, que está aprobado por N, y N., de orden de los superiores y que tiene las licencias necesarias». El reconocimiento del derecho del autor transmisible por herencia a sus sucesores, es obra, once años después, de la Real Orden de 20 de octubre de 1764. La cual da este paso decisivo en la materia, al decidir que «los privilegios concedidos a los autores no se extingan por su muerte, sino que pasen a sus herederos (como no sean comunidades o manos muertas); y que a estos herederos se les continúe el privilegio mientras lo soliciten ; «por la atención que merecen aquellos literatos que, después de haber ilustrado su Patria, no dejan más patrimonio a sus familiares que el honrado caudal de sus propias obras y el estímulo de imitar su buen ejemplo». Bella exposición de motivos, que no desdeñarían las leyes actuales. No menos importante es tarobién la Real Orden de 14 de junio y cédula del Consejo de 5 de julio, ambas de 1778, que agudamente aclaran las anteriores al distinguir: 1.° Que la Real Biblioteca, las Academias y Sociedades reales gocen privilegio similar para las obras escritas por sus propios individuos, en común o en particular. Sin que se entendiese que el privilegio que tuvieran para reimprimir obras de autores difuntos o extraños, fuere siempre privativo o prohibitivo; pues solamente había de serlo cuando las reimprimiesen cotejadas con manuscritos, adicionadas o adornadas con notas o nuevas observaciones, ya que, en tal caso, se les debía respetar, no como meros editores, sino como autores de las obras que han ilustrado. 2." Que si se hubiese expirado el privilegio concedido a algún autor, y él o sus herederos no acudiesen dentro de un año siguiente pidiendo prórroga, se concedería licencia para reimprimir el libro a quien se presentase a solicitarla; y lo mismo si, después de concedida prórroga, no se usase de ella dentro de un término proporcionado, que había de señalar el Consejo. El depósito legal, ahora reciente y felizmente regulado por un

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Decreto de 28 de diciembre último —sobre el que luego hemos de volver— nace en las Reales Ordenes de 19 de diciembre de 1761 y 81 de marzo de 1798, al disponer que no tuviera curso impreso alguno, ni se publicase su venta, sin preceder la entrega de un ejemplar en la Real Biblioteca. La precedente reseña elude de propósito el viejo pleito de la prioridad, en el que unos tratadistas suelen poner a Francia y otros a Inglaterra a la cabeza del movimiento legislativo, reconocedor del derecho de los autores. A Francia, con los reglamentos de 1770 —80 de agosto— que reservaban la explotación económica de las ediciones a las viudas de los libreros (1777) y después extendió el mismo beneficio al librero-editor (1778) ; declarando «perpetuo y transmisible a favor de sus herederos, el privilegio concedido al autor, si éste no lo había cedido a un tercero», pues, en tal caso, se extinguía con la muerte del cedente. O a Inglaterra, los que invocan el Estatuto de la reina Ana, de 10 de abril de 1710 ; muy discutido en su fondo, porque más bien parece medida de policía interna, al estilo de las que antes reseñamos, que declaración de derechos. Entre unas y otras normas, el antes extractado Decreto español de octubre de 1764 es positivo que regula, sin distingos, la transmisibilidad a sus herederos de lo que entonces sólo se concebía como privilegio otorgado al autor, y siempre, con tal que no fuesen comunidades o manos muertas. Pero no podemos prolongar más, con disquisiciones eruditas, la breve recensión histórica. Ni menos detenernos en el añejo tema, agotado, de la fundomentación de un derecho que nadie discute a estas alturas, como no sea en cuanto a las variantes y modalidades de su designación o extensión. Denominador común que permite unificar todas estas modalidades y muchas otras que escapan a los reducidos límites del presente estudio —escribíamos en la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, en 1951— es el reconocimiento de un trabajo no•^le» de una creación o aportación personal que hay que remunerar y recompensar en el autor. A nadie se le ocurre ya, como no sea a un excéntrico a lo Tolstoi, o un comunista cerrado, desconocedor de la personalidad humana, repetir con Luis Blanc el 'ácil consejo que, invocando el ejemplo de Rousseau, daba a los autores d e : renunciar a la remuneración de su trabajo, poco me15

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nos que por decoro profesional o por respeto a su altfsima misión. Cuando, precisaanente por ser ésta de las más elevadas, lejos de quedar sin recoimpensa, deben sus autores recibirla extraordinaria ; y, desde el punto de vista colectivo, nada más caro para la sociedad, que restarle investigadores, filósofos, escritores o artistas, obligando a éstos a gastar horas que debían destinar a la ilustración, cultivo o recreo de nuestro espíritu, en trbajos serviles o vulgares. «Si es rico —trataba de explicar el socialista generoso del esfuerzo ajeno— que se dedique (el autor) al cultivo de su pensamiento, tarea fácil para él. Si es pobre, que sepa comnbinar con sus trabajos literarios el ejercicio de una profesión que subvenga a sus necesidades.» ¿Puede darse una formula más simplista y, en el papel, más fácil ? ¡ Con cuánta oportunidad trae Ansorena, después de la anterior cita, y como réplica, la detallada enumeración que hace Conté en su Traite de la proprieté —minuciosa como una lección de cosas— de los múltiples factores que concurren a la producción de un libro, todos los cuales son llamados a participar en su remuneración, como lo fueron para concurrir a su aparición y utilidad ! «De todas las propiedades —concluye— la que nace de un modo inmediato del trabajo, es la más sagrada. Visto esto, se trata de saber si, entre el gran número de personas cuyo concurso es necesario para la formación de un libro, el autor es el único cuyo trabajo no tiene valor ni utilidad y merece menos protección que los demás. Puesta la cuestión en este terreno, es difícil comprender cómo se ha podido dudar de la existencia de la propiedad literaria.» En la que podríamos llamar Edad Moderna del derecho del autor se hace extensivo el reconocimiento —no ya la simple concesión o privilegio real— a todos los creadores de la obra intelectual. Este nuevo y racional enfoque empieza propiamente con la Revolución francesa y se extiende por los países vecinos, concretamente por Espaíía, a través de las constituciones liberales, que, a vuelta de múltiples errores, fueron eco deformado de la afirmación cristiana de la personalidad del hombre. En efecto, la Francia de 1798 reconocía el derecho exclusivo»

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de los autores durante su vida entera y la de sus herederos o cesionarios, hasta diez años después de la muerte de aquéUos. Refiriéndose determinadamente, no sólo a los autores de escritos de cualquier género, sino también a los compositores de música, pintores y dibujantes, y a los de cualquier otra producción del espíritu o de la inteligencia que perteneciera a las Bellas Artes. Las Cortes de Cádiz, que ya en 1810 habían aclarado la libertad política de imprenta, sin necesidad de licencia o aprobación anterior, reconocían en 1818 el derecho de propiedad intelectual, por igual tiempo que la Ley francesa de 1798, a los autores y sus herederos, y por cuarenta años solamente, a las Corporaciones, pasando después tales producciones al dominio público. Los traductores de obras en verso o de lenguas muertas conseguían en España, la protección de sus trabajos en 1884, y los diez años señalados como plazo a los autores se ampliaron a cincuenta y veinticinco años, según los casos, por la llamada Ley de Propiedad literaria de 1847. En fin, a ochenta años sin distinción se extiende la protección post mortem por la Ley vigente de 1879, que llevaba, con efecto retroactivo, tan generosa amplitud, a los autores de obras que no hubiesen entrado en el dominio público y aún a las que ya hubiesen entrado, siempre que aquéllos o sus herederos llenasen determinados requisitos. Crite'"io de expansión protectora del autor y sus descendientes, que es Un motivo más, entre otros, de elogio para nuestra veterana Ley de 1879. Sin necesidad, pues, de dedicarle toda una letanía lauretana, podemos añadir que corresponde nuestra septuagenaria y meritoria Ley de propiedad intelectual a la etapa francesa, o mejor, napoleónica, y codificadora de la legislación civil. Y, precisamente por su sencillez, presenta aquellas características con que Ferrara en su oTrattato» elogia al Código francés como prototipo de código popular: «Claro, simple, animado de un espíritu Ubre de abstracciones teóricas, dominado por una gran sabiduría y moderación». Así también, su reflejo español, aunque alguna vez presente artículos orondamente vacíos que son como fachadas neobásicas de viejos palacetes derruidos, según denunció, impasible « implacable, nuestro Tirso Carretero. Concretamente surge ésta como otras leyes especiales de su

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época, entre ellas, su rigurosa coetánea la de Aguas, tan doctamente estudiada en la anterior conferencia de este ciclo, y hasta su hermana mayor, nuestra gran Hipotecaria, después de fracasar el proyecto de Código de 1831 y antes de madurar el movimiento codificador de 1879 a 1880. La propiedad intelectual pasó en nuestro código vigente a ser una de las especiales que incluye en sus artículos 428 y siguiente, dentro del capítulo III y último, del título IV, regulador ade algunas propiedades especiales». Podríamos ver que esta asimilación o incorporación se continúa o no en los códigos actuales, sobre todo en el suizo y alemán, y en los más recientes: brasileño (1916), soviético (1922), mejicano (1928), italiano (1942), que incluyen o excluyen la propiedad intelectual o se refieren a alguna ley especial que la regule, según tendencias encontradas. Edad Contemporánea. Será la de la Codificación Internacional de este Derecho. La U. N. E. S. C. O. (United Nations Educational Scientific and Cultural Organization), en su Sección o División del Derecho de Autor prepara el camino. Ya se ha conseguido no sin trabajo —^por alguna interferencia disonante— que en la Declaración de los Derechos del Hombre se incluyera el reconocimiento del Derecho a la Propiedad Intelectual junto al Derecho de propiedad en general y a los derechos del trabajador, por la Asamblea General de las Naciones Unidas, en sesión de diciembre de 1948. El artículo 27 de dicha Declaración consta de dos partes: la primera indiscutida. «Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él resulten». La segunda, que ofreció más dificultad, pero prosperó por fin» dice a la letra: «Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que le correspondan por razón a las producciones científicas, literarias o artísticas de que sea autor». Sobre este texto, apoyado por las Delegaciones de Cuba y Méjico, además de la francesa que era la que lo presentaba —cuenta obra en otros idiomas, o se multiplique y divulgue por otros pro-

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cedimientos técnicos —mientras más, mejor— logrando con ello que perdure en el tiempo y se extienda, acomode y adapte a otras épocas y ambientes, como patrimonio de la Humanidad.

CUATRO APARTADOS

Al llegar a este punto crucial, apremios de tiempo y exigencias de método nos obligan a centrar el desarroUo del tema en cuatro apartados, que dentro del mismo pudieran estimarse prmcipales. , , A) Los mal llamados derechos conexos, a los que acabamos de aludir. , . B) Depósito legal de obras intelectuales y alguna de sus modalidades en Norteamérica. . , , . ^i C) Registro de Hipoteca mobiliaria de la propiedad intelectual. D) Hacia el Registro jurídico de esta misma propiedad. A) Los mal llamados derechos conexos. Este primer apartado plantea una cuestión que no debemos eludir. Y no tanto por batallona o actual; como porque según las últimas tendencias técnicas es especialmente obligatoria, es decir, constitutiva o forzosa, la inscripción de tales derechos (derivados o colaboradores) en el Registro de la Propiedad mtelectual del derecho de autor. En mal momento llamados derechos «vecinos» o «conexosD y por otros —también sin fortuna^ «accesorios» o «subordinados». El empeño de calificar -<iue en elogio de nuestra discutida profesión es de los más aventurados y penosos— ha sido, quizá, principal causante de la pequeña tempestad levantada alrededor de estos pobres derechos, que, sin posible ni soñada confusión con el de autor, siguen a éste como la sombra al cuerpo, o como el escudero que quiere servir, lealmente, a su indiscutido señor. Mejor hubiera sido llamarlos derechos a secas, o no llamarles nada. Pero en fin, ya los calificaron y el mal está hecho.

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Como observador, don Ralmtindo de Miguel, en el extinto Boletín de la P. I., planteó las objeciones fundamentales; pero frente a ellas los proponentes, cuyo criterio compartimos, oponían esta razón práctica: Los artistas, dignos de tal nombre, generalmente defienden bastante mal sus intereses. En consecuencia, es necesario venir a cubrir este riesgo con un texto de alcance general: el derecho a una protección de la que tienen necesidad y que merecen. Téngase en cuenta que no puede existir confusión alguna entre ese Derecho de propiedad que se protege en artículos anteriores de la Declaración (propiedad de las cosas materiales), y este otro especial «sui generis» sobre los elementos inmateriales del espíritu y su creación literaria, artística y científica. Pero hay que disertar sobre el Registro y hasta ahora no lo hemos hecho sino por las ramas; mejor dicho, por las raíces. Ya es, pues, razón que demos por terminada la parte general con la siguiente síntesis: Actualmente en los países de estructura y cultura normales resulta absurdo el mero indicio de que puedan discutirse los derechos que nos ocupan. Y añadimos que serían funestos sus resultados prácticos, si combatiendo lo que se debe fomentar, se intentara seriamente tan radical solución. Porque lejos de acrecer el patrimonio cultural de la humanidad —su mejor tesoro— le llevaría al retraimiento lógico del único oficio impagado en el mundo del trabajo, y al enriquecimiento injusto de editores, mediadores y empresarios, con la explotación del esfuerzo gratuito de autores, compositores y colaboradores efectivos y útiles en diferentes grados. Las corrientes del mundo culto, en nombre de la justicia distributiva, tanto como del interés social, llevan, por fortuna, contrario derrotero. Y premian y amparan todas las modalidades de actividad y de obra intelectual, aún las más modestas ya sean de versión simple, de «remaniement» francés o de «tecnización» americana. A base siempre de que se autorice por el creador de la obra original y de que se coordinen los derechos económicos y morales —o mejor, patrimoniales y personales— de éste, con el doble interés —paralelo— del autor y de la cultura. Pues ambos ob-

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tendrán crecientes beneficios por el hecho de que se difunda su i No serán' derechos secundarios ? En una reciente campaña de prensa a grandes titulares y con lujo de fotograbados (que se relacionan, más o menos, con el Derecho de autor y la Ley de la propiedad intelectual), después de exaltar a ésta con los epítetos, casi piropos, de «magnífica», «modelo de leyes», «excelentísima», «amplia y flexible», se reconoce que, evidentemente el derecho de autor en la actualidad, debido a los avances del progreso en sus modalidades de grabación, radiodifusión y televisión, ha ido un poco por delante de la Ley. ¡ Un poco nada más, según el articulista! Pero en seguida añade : En ella, no obstante, caben todas estas modalidades; y a «lia se pueden adaptar todos los adelantos en fonogramas, radiodifusión y televisión. En consecuencia, lo que tal vez pudiera ser conveniente es ampliarla y completarla para ponerla a la par con estas modalidades y características peculiares de los nuevos ¿derechos? —aquí doble interrogante del articulista flanqueando tan augusta palabra— que han surgido o puedan surgir en el ámbito de la propiedad intelectual, etc. Con esta sola salvedad mantiene su inicial criterio de considerar «inexplicable» la idea de que haya que hacer otra ley nueva o reformar profundamente la actual. Sentimos discrepar del señor Morcillo aunque coincidimos con ^1 y con el señor Estelrich, por desgracia fallecido pocos días después de esta conferencia, delegado permanente de España en el Comité Ejecutivo de la UNESCO, cuando ante la reunión de la misma en París, el año 1956, contestó a la circular de 29 de diciembre anterior, en nomabre del 'ministro de Asuntos Exteriores y de acuerdo con la Sociedad General de Autores de España, que «el punto de vista del Gobierno español» ante el Comité interino ae Derecho de Autor es el siguiente: «España reitera su punto de vista, ya formulado, ante el Comité de la Unión de Berna. En ^igor no existen derechos conexos ni vecinos del Derecho de Autor. Hay un Derecho de Autor único, «sui generis», sin conexiones ^1 vecindades con otros derechos, que es el que corresponde al creador de la obra conceptual o artística. Nada significan ni el intérprete, ni el ejecutante, ni la industria elaboradora, etc., sin •el verdadero autor. Los derechos de los artistas y ejecutantes y

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los de las industrias editoriales, radiofónicas, gramofónicas, etc., deben ser regulados, pero dentro de la legislación laboral y del derecho de Propiedad industrial. La radacción es tan rotunda como hábil; pero no podemos decir lo mismo de la consecuencia que detrae el articulista: «No hay nuevos derechos de autor y menos derechos de intérpretes, ejecutantes, fabricantes de fonogramas y organismos de radiodifusión.» ¿ Por qué ? Se podrá decir con la copiada Resolución IV que nada significan todos esos titulares subordinados, accesorios o como se los quiera llamar «sin el verdadero autor» ; pero que no tienen derechos dentro del ámbito vecino, o que son meramente laborales o industriales, es pecar por exceso en la defensa de los derechos primarios y sagrados del autor, que nadie discute, i Es que el autor de una película o sus principales intérpretes no aportan a la misima nada original y personal y son menos creadores de esta nueva obra que el del guión o la novela adaptada en ella ? ¿Y la fotografía o la fonografía no pueden ser artísticas? ¿Y tampoco son más que aparatos repetidores el intérprete o el ejecutante de una pieza musical ? Aparte otros recursos polémicos del autor, terminaba con estas dos apelaciones: 1.' Consúltense las leyes de Propiedad Intelectual de los principales países y veremos que, salvo raras excepciones, y muy condicionadaimente, las leyes de Propiedad Intelectual no acogen ninguna disposición propia de las legislaciones laborales y de propiedad industrial. 2.' En la primavera de 1959 se va a reunir la Conferencia Diplomática que entenderá en el estudio y aprobación de los proyectos elaborados por la Unión de Berna y la UNESCO, de un lado, y lo OIT (Oficina Internacional de Trabajo), de otro, para la protección de artistas ejecutantes o intérpretes, fabricantes de fonogramas y organismos de radiodifusión. Y concluía: Aplace la ponencia sus trabajos y demos tiempo al tiempo. Acaso, después de conocidos los acuerdos de la Conferencia, la reforma de nuestra ley de Propiedad Intelectual no sea tan impopular como lo es ahora. Pero la ponencia, sin atenerse al consejo, y cumpliendo órdenes superiores, no los aplazó, aún arrostrando la impopular!-

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dad. Y consultadas las legislaciones extranjeras y los acuerdos internacionales vio que la más reciente de Francia, como que es de 1957 (11 de marzo), Diario Oficial núm. 62 ; la de Italia, de 1941 (22 de abril, ley núm, 633, modificada principalmente por Decretos-leyes de 1945 (20 de julio), núm. 433 y 1946 (23 de agosto), núm. 82, la confirman en este camino. Ambas protegen expresamente como obras intelectuales no sólo las de arquitectura y cinematografía, sino que Francia extiende aquella protección en el artículo 8 de la citada ley a las obras fotográficas de carácter artístico o documental y aun a las obras plásticas relativas a la geografía, a la topografía, a la arquitectura y a las ciencias. En cuanto a Italia, comprende en el mismo capítulo IV, con las dramático-musicales con letra, coreográficas y pantomímicas, <!olectivas, revistas o periódicas, las obras cinematográficas, las radiodifundidas y las registradas en aparatos mecánicos. Y en el capítulo V, que titula de «Utilizaciones libres», los que, con perdón, llama «derechos «conexos» al ejercicio del Derecho de Autor» ; y entre ellos, por este orden, los que reconoce a los productores de discos fonográficos y de aparatos análogos, los relativos a la emisión radiofónica; los de actores intérpretes y artistas ejecutores ; los relativos a bocetos de escenas teatrales, a la correspondencia epistolar y el retrato y a los proyectos de trabajo de ingeniería. Limitándonos a los primeros, por no abusar de la cita y siempre a salvo i diritti spettanti alVautore a termini del titolo pre'^edenti, los protege con doble limitación: a), de tiempo (por treinta o cuarenta años), y b), de requisitos formales, exigiéndoles depósito-registro, mas indicaciones de éste sobre cada ejemplar del disco. Insistimos con el artículo 106 de la repetida Ley: la omisión del depósito no perjudica la adquisición y el ejercicio de los Derechos de Autor del título I (Derecho de Autor propiamente aicho), pero sí impide las del I I , a que antes nos referimos (Derechos asimilados a los del Autor). Doctrinalmente el tema, aunque por algunos se haya presenado como nuevo, va pronto a cumplir sus bodas de plata. Des^ los datos que recoge Fritz Ostertag en «Nouvelles propositions Pour la Conference de Bruxelles» (ver Le Droit d'auteur, Ber*> 15 de junio de 1989), hasta los seis artículos de redacción pu-

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blicados en la misma revista o Boletín Oficial Internacional de Ginebra, bajo el título «La protección Internationale des droits voisins du droit d'auteur» (números de abril a noviembre de 1942). Puede verse, por ejemplo, el de Marcel Henrion entre los Trabajos y proposiciones concernientes a la revisión de la Convención o Convenio de Berna y a la Conferencia de Bruselas, o el informe sobre los derechos conexos presentado al XIV Congreso de Cisac (Londres, 1947). Y, sobre otro de estos derechos, Alfred du Pasquier en Le droit du fabricant sur les disques gramophone (Génova-París, 1940). Lógico ha sido el reflejo que ya apreciamos en varios modernos textos legislativos; así, la ley austríaca de 1986 contiene un capítulo dedicado especialmente a los derechos conexos (artículos 66 al 80); en la italiana de 1941 ya hemos visto cómo consagra todo un título a su ejercicio (artículos 72 al 102), y la ley argentina 11.728 reglamenta alguno de estos derechos, por ejemplo, el de los intérpretes (artículo 56). Lo explica respecto a la segunda el doctor Fano, con claridad latina, en su trabajo La nueva ley italiana sobre el derecho de autor. Tátase —dice— de una materia extraordinariamente varia y heterogénea, que de ningún modo puede reunirse bajo un común principio directivo. El título II no es sino una gran caldera en que el legislador ha reunido la más variadas disposiciones que en la práctica se habían demostrado necesarias, o cuando menos, oportunas. Los llamados derechos conexos no constituyen, por consiguiente, una categoría de naturaleza sistemática, 'sino sólo la expresión de necesidades de orden meramente práctico. Para destacar la importancia y los valores de ese «arte fugaz», como lo califica De Pirro en «II diritto degli interpreti e degli artisti esecutori» {II diritto di autore, año X I I I , Roma, 1942), escribía Homburg en Le droit d'interpretation des acteurs et des artistes executants (París, 1980): «Respecto de ciertas obras, el propósito del autor no se logra hasta el momento en que ellas cobran vida ante el público al cual están destinadas (otra teatral, obra cinematográfica, obra musical). Para esa animación se requiere la actuación del autor, el artista lírico o coreográfico, el •ejecutante.» Y a éstos se les exige una «comprensión profunda» de la obra

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original, una suerte de adivinación de su espíritu; lo que Ricardo Wagner llamaba, a propósito de los ejecutantes, una «simpatía de iniciado». En el disco, señala Piola Caselli, el «corpus mecanicum» reúne en forma indivisible el resultado de dos actividades: la del autor y la del ejecutante y la solución consiste en dar «a las pretensiones del ejecutante un objeto diverso del que corresponde al derecho exclusivo, para que, así, no se interponga entre la obra y el derecho exclusivo del autor». En un palabra, concluiremos con Mouchet y Radaelli (Madrid 1953), la actuación de los intérpretes debe ser jurídicaimente protegida, pues ella es una manifestación de la personalidad y representa un valor económico; y tal derecho, aunque conexo al <íe los autores de obras literarias y artísticas, no puede ser incluido en este último, si bien debe admitirse —en razón de las analogías y vinculaciones que an^ibos presentan entre sí— un tratamiento paralelo. La obra del intérprete —expresa Liane Lehman en Le droit de l'artiste sur interpretation (París, 1985)— es una obra de creación y de personalidad, y el derecho del artista existe al lado del perteneciente al autor, coano su creación existe al lado de la obra que ^1 interpreta. Aimbos son de diferente naturaleza, por lo mismo <ÍUe se completan; pero uno y otro son consecuencia de una proyección del espíritu del hombre en el mundo exterior y se fundan en el mismo principio. ¿Cuáles son y cómo podrán configurarse estos discutidos deí'echos ? Por lo menos son seis: de representación, de ejecución, de recitación, de proyección, de difusión, de televisión. Un especialista inédito, el señor PiniUa, secretario que fué vanos años del Registro General de esta propiedad, en un anteproyecto que extractamos, los configura por su orden: (en diez artículos diáfanos, pero que no voy a leer, porque el reloj apremia). Art. 1." Todo el que lee, recita, representa o ejecuta en púlico y con fines lucrativos obras ajenas protegidas, ya lo verique directamente o por medio de aparatos mecánicos, está obli^*do con el titular del derecho o con su legítima representación a ntratar y abonar los honorarios que se convengan o los que

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marquen los reglamentos aprobados por las Autoridades competentes. Art. 2." A los derechos de representación se asimilan los de radiodifusión, proyección cinematográfica, grabación acústica y exhibición pública de obras artísticas por aparatos ópticos o mecánicos de cualquier clase. Art. 3.° Se considera pública a los efectos de la ley la representación que se efectúe ante un número superior a veinte personas, extrañas a la familia y dependencia del dueño o empresario del local donde se celebre, o del organizador del espectáculo. Art. 4." Se considera lucrativa una representación siempre que medie contribución pecuniaria, cualquiera que sea la forma de hacerla efectiva y aunque se organice con el solo fin de proporcionar recreo a la clientela de un establecimiento. Art. 5." Cuando las obras estén en el dominio público, el que las representa, ejecuta, recita, lee o proyecta quedará obligado a abonar el canon que corresponde al Estado y a respetar los derechos intransferibles del autor. Art. 6.° El derecho de representar, ejecutar o recitar una obra no se transfiere con la autorización para fijarla en discos o aparatos mecánicos, incluida la banda cinematográfica, ni con la venta o alquiler de dichos aparatos. En cuanto a los derechos de difusión y televisión, pudieran configurarse así: Art. 7.° El director de una emisora radiofónica o de televisión que utiliza para la confección de sus programas obras ajenas protegidas, ya sea directa la radiación, ya se verifique ésta mediante aparatos reproductores <iel sonido, contrae la obligación de remunerar a los autores de dichas obras o a sus derechohabientes, sin perjuicio de los derechos que puedan corresponder a los artistas intérpretes y a los fabricantes de aparatos, discos gra* mofónicos o cintas magnetofónicas. En el primer caso estará, además, abligado a pedir el consentimiento del titular del derecho, a tenor de lo dispuesto para la representación. Art. 8." La retransimisión efectuada a través de emisoras conectadas con la cesionaria de derechos de autor no se considerará como nueva radiación a los efectos consignados en los artículo» precedentes.

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Art. 9.' En la autorización para radiar una obra no se comprende la facultad de grabarla en discos, cintas o aparatos análogos, ni la de volverla a radiar en sesiones sucesivas, no previstas y estipuladas. Art. 10. El empleo de aparatos de radio en cafés, bares, hoteles y establecimientos análogos de carácter público, para atracción y esparcimiento de la clientela, estará condicionado al pago de los derechos de autor. Como ven ustedes, señores, con estos cauces tan medidos y racionales, confinando los discutidos afluentes o derivados del derecho de autor, éste no sólo no puede ver perjudicada la explotación económica de su obra, sino que la garantiza y amplía con provecho y honra. Basta ver cómo llenan los escaparates de nuestras librerías y ven aumentadas sus ventas los ejemplares de novelas, o canciones, algunas ya olvidadas, que han tenido la suerte —a veces, la desgracia— de ser llevadas al cine. Y que el éxi•^o de taquilla (que es, en el fondo, lo que se discute) lo decide el público en vista de los ases o de las estrellas que realizan la película, aportando a ella auténticas creaciones personales, como pro<?laman, no sin razón, las carteleras. No olvidemos, ¡fuerza de los nombres!, que así como muchos hufetes se llaman, por desgracia, despachos, las películas, cintas o films se ruedan en «estudios». Que los realizadores superseleccionados suelen alcanzar categoría ecuménica, por la co-produc<íión internacional y por las nóminas superiores a las de los misólos guionistas. Que junto al productor están ya el promotor y cinco o seis Coautores (véase la ley francesa), además del director, arbitro y partidor del suculento reparto; y que hay ya cinematografistas ^ue descubren y contratan bellezas y «bellezos», como los pescadores de perlas, hasta en los más bajos e ignorados fondos, motivando con ellos auténticas creaciones de repercusión mundial. Que hay periodismo radiofónico como hay periodismo televisivo, verdadera especialización de lo que ya es toda una carrera Sin oposiciones ni deber de residencia en los pueblos, y para las ^^^, en vez de exigir copiosos derechos de examen, se organizan * cgres cursos veraniegos por otras Direcciones Generales y en otras Escuelas Oficiales de signo moderno. ¿Es que apegados a

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las viejas fónnulas se pueden cerrar los ojos a la arroUadora realidad ? Pero además de las leyes y doctrinas modernas se apelaba en este asunto al panorama internacional. Vamos también a asomamos a él. La organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco), en su Comité de expertos sobré la protección internacional de los artistas ejecutantes, fabricantes de fonogramas y organismos de radiodifusión, abordó el tema de los derechos llamados conexos con el derecho de autor en Monaco, del 4 al 18 de marzo de 1957, juntamente con el director de la Oficina de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas (Unión de Berna) y un Comité de dieciocho expertos designados por doce gobiernos, así como otros tres designados por asociaciones internacionales, observadores de tres organizaciones intergubernamentales de otra y ocho organizaciones internacionales no gubernamentales. Como verán, toda una Asamblea. Pues, como resultado de sus trabajos, el Comité aprobó unánime : Un PROYECTO DE ACUERDO internacional para la protección d e ciertos derechos llamados conexos con el derecho de autor y un INFORME EXPLICATIVO sobre este proyecto de acuerdo. La síntesis del misima está en su artículo segundo, al menos en la parte que ahora nos interesa, y su texto literal es como sigue: 1.—Cada uno de los Estados contratantes otorgará a los artistas ejecutantes, con respecto a las ejecuciones por ellos realizadas en el territorio de otro Estado contratante, la misma protección que conceda a sus propios nacionales con respecto a las ejecuciones realizadas en su propio territorio. 2.—La protección prevista en el párrafo anterior deberá incluir la FACULTAD DE IMPEDIR L A FIJACIÓN EN UN SOPORTE MATERIAL
O LA RADIODIFUSIÓN DE UNA EJECUCIÓN DIRECTA SIN EL CONSENTIMIENTO EXPRESO O T X C I T O DEL ARTISTA EJECUTANTE. L a ejeCUciÓD

directa radiodifundida queda asimilada a la ejecución directa. Na obstante, cuando el artista ejecutante haya dado su consentimiento para la radiodifusión, corresponderá a la legislación interna la protección contra la reemisión. 8.—La protección prevista en el párrafo 1 incluirá el recono-

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cimiento del derecho del artista ejecutante a AUTORIZAR O PROHIBHR LA REPRODUCCIÓN DE UN FONOGRAMA EN QUE SE HAYA FIJADO SU EJECUCIÓN. Se considerará también como reproducción la del fonograma radiodifundido de una ejecución. 4.—La protección prevista en el presente artículo se extenderá por lo menos HASTA EL FINAL DEL DÉCIMO AÑO SIGUIENTE a aquel en el que se realizó la ejecución. 5.—Ningún Estado contratante estará obligado a otorgar protección por un plazo mayor que el fijado por la legislación del Estado contratante en cuyo territorio se haya realizado la ejecución. Todavía copiamos del artículo 8 : 1—Cada uno de los Estados contratantes otorgará a los grabadores, con respecto a sus fonogramas en el territorio de otro Estado contratante, la misma protección que conceda a los grabadores con respecto a los fonogramas grabados en su propio te^itorio. 2— La protección prevista en el párrafo anterior incluirá el ^^conocimiento del derecho del grabador a autorizar o prohibir la ''^^producción de su fonograma. Se considerará también como reproducción la de un fonograrma radiodifundido. 7.—A los efectos del presente Acuerdo, se establecen las siffíiientes definiciones: o>) «Fonograma» es la fijación o registro puramente sonoro de una ejecución o de otros sonidos. ") «Grabador» es la persona que fija por primera vez los sonidos procedentes de una ejecución u otros sonidos en un soporte material. ^) «Grabación» es la primera fijación de los sonidos procedentes de una ejecución o de otros sonidos en un soporte material. _ J^n cuanto a los principios fundamentales, nos limitamos a coP'ar el primero: El Comité UNIÓN DE BERNA-UNESCO se ha inspirado en los siguientes : ^ 1—Los intereses legítimos de los ejecutantes, de los grabadoy de los radiodifusores sobre sus realizaciones deben estar pro-

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tegidos por un acuerdo internacional. Este acuerdo debe estimular : I) La actividad de los creadores y la difusión de las obras artísticas en interés del público. II) El desarrollo armónico de la legislación sobre el derecho de autor y sobre los derechos conexos. III) La cooperación recíprocamente provechosa entre los autores de obras literarias y artísticas, por una parte, y los intérpretes y distribuidores de esas obras, por otra. Nos parece que, para los efectos de aclarar el panorama internacional en ese punto, ya es bastante, y aun demasiado para acumular los invocados testimonios. B) Depósito legal de obras intelectuales.

Ya es hora de abordar el estudio del esbozo o antecedente inmediato del Registro de la Propiedad Intelectual en España, que es el Depósito legal de impresos. Obra de la Administración pública para sus fines de cultura o policía, facilita la descripción técnica, y con ella el fundamento objetivo de toda clase de derechos sobre libros, folletos y producciones intelectuales en general. La primitiva reglamentación, con raigambre histórica, de este Depósito se remonta al año 1711, en que se fundó la Biblioteca Nacional, con el nombre, como hemos visto antes, de Librería RealDesde aquella fecha —dice la exposición de motivos del Decreto de 28 de diciembre próximo pasado, vigente desde su publicación que hizo el B. O. del Estado en 20 de enero último— ha sido constante la preocupación de las autoridades competentes en la materia por regular el Depósito legal de todo género de obras y ha dado origen a multitud de disposiciones que tuvieron por objeto imponer la obligación de dicho Depósito a autores e impresores. Preceptos todos ellos que, a su vez, enumera el preámbulo del Decreto anterior, de 18 de octubre de 1988, al proponerse sistematizar el arcaico Depósito Legal que entonces vegetaba» Bmpliándolo, con mayor rigor y técnica, a las obras derivadas de los inventos modernos, tanto en el campo de las artes gráficas como en el de los nuevos procedimientos de reproducción de 1* obra intelectual.

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Entre ambos Decretos —con esa proliferación normativa que, para bien del Aranzadi, es signo de los tiempos—, todavía se publicó otro el 14 de julio de 1955 sobre Depósito Legal de Impresos, cuyo artículo primero y disposición final primera ya anunciaba o preveía la reglamentación de «cuanto se relacionase con el Depósito Legal de obras intelectuales en general pra proteger con tal medio —insiste la exposición— a sus autores, editores o productores que así obtienen una más eficaz defensa de sus derechos e intereses al cumplir las normas estrictaimente exigidas por el Decreto que nos ocupa». El cual, resumiendo y reforzando los anteriores, renueva, perfila y organiza mejor el tan repetido Depósito, como servicio gratuito, imponiendo la obligación de depositar en sus oficinas los «escritos, estampas, imágenes y composiciones musicales producidas en ejemplares múltiples, con fines de difusión hechos por un procedimiento mecánico o químico». Es decir, que la extiende no sólo a toda clase de impresos, libros, periódicos, folletos, estampas, grabados, carteles, naipes, tarjetas postales ilustradas, mapas geográficos, etc., sino a las producciones fotográficas, a las obras cinematográficas y, en general, a todas las producciones de imágenes realizadas por artes gráficas o químicas, en ejemplares múltiples y también a las impresiones o grabaciones sonoras realizadas por cualquiera de los procedimientos o sistemas empleados en la actualidad o en el futuro». Como toda enumeración que pretende ser exhaustiva sólo deja exhausto al que la intenta, en cambio, «a sensu contrario», esto es, por eliminación, resulta más claro afirmar, como hace el mismo Decreto a continuación, que quedan excluidos de la obligación de constituir este Depósito los impresos de carácter social —o de relaciones humabas, aclaramos nosotros— comerciales y de oficina, como tarjetas de visita, invitaciones y participaciones de actos de sociedad y los de usos y propagandas. Y aun éstos, nos permitiríamos añadir W legislador detallista, «cuando no constituyan como sucede por ''^omentos, una manifestación técnica original, integrante del nue'^o arte publicitario, cada día más definido e invasor». No podemos detenernos en el análisis completo de los 21 artículos y dos disposiciones transitorias, más tres finales, de esta Reglamentación, pero sí en las dos fases o etapas que acertada16

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mente distingue para el procedimiento con que procura hacer efectivo el Depósito. Y son: 1.*) Numeración del Depósito solicitado. Se ordena cuando una obra cualquiera está próxima a su terminación o entrega material. Y dentro del plazo de treinta días siguientes a la terminación de la misma. Es la primera fase, inmediatamente anterior a la publicación. En ella el impresor solicitará de la Delegación del Servicio la asignación de número de Depósito, que le será facilitado en el acto, dentro del horario establecido en la oficina central o en la Delegación de cada provincia. Una vez asignado este número de Depósito, la obra deberá estar terminada y publicada dentro del plazo de tres meses naturales. Pero como los imperativos de la realidad suelen ser más fuertes que los de la Ley (cuando ésta no se ajusta a aquélla), y no siempre se termina una obra en noventa días, el Decreto ya prevé que «si el solicitante no pudiera hacerlo así por causas ajenas a su voluntad, podrá solicitar de la Delegación correspondiente, dentro de la vigencia de sujuel plazo y en escrito razonado, la prórroga de su publicación para otro período igual de tres meses naturales o renunciar al número. En la que llamamos segunda fase o de obra la publicada el solicitante entregará a la Delegación, contra recibo que especifiquen los mismos datos del libro registro, los ejemplares completos y en perfecto estado, que han de constituir el Depósito. Juzgamos trascendental la distinción entre estas dos fases, aunque un poco exiguo el plazo que las separa, porque ella permitirá intentar otra numeración ordinal, no menos importante para d autor, ante el contrato de edición, y es la revisora o controladorft del número de ejemplares que efectivamente constituyen la tirada o tiradas de cada edición. Punto neurálgico y base indiscutible para un serio y garantizado contrato editorial, en cuya virtud se consignaría en todos los ejemplares, con el número asignado por el Depósito administrativo, el ordinal que corresponde a cada ejemplar en la edición contratada. Verdadera revolución (si así se ordenara) del Registro jurídico y del contrato editorial, que legalizaría y ampararía, como ninguna otra, la publicación y explotación económica de cada obra. Sin perjuicio de la publicidad excepcional que puede y debe reservar el Registro jurídico —no el administrativo— a la obra

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Simplemente manuscrita o inédita —en determinadas y bien puntualidades condiciones— por «cobras publicadas» debemos entender normalmente, de acuerdo con la Conferencia y acta internacional de Bruselas, de 26 de junio de 1948, las obras «editadas cualquiera que sea el modo de fabricación de los ejemplares, los cuales deben ser puestos en cantidad suficiente a la disposición del público». Y, en cambio, no constituye publicación la representación de ima obra dramática, dramático-musical o cinematográfica, la ejecución de una obra musical, la recitación pública de ^na obra literaria, la trasmisión o la radiodifusión de obras liteí'arias o artísticas, la exposición de una obra de arte y la construcción de una obra de arquitectura. Parezca o no demasiado restrictiva esta declaración, así consta textualmente en el acta suscrita por 84 Estados signatarios de la ^nión Internacional de Berna, texto al que se adhirieron las Cortes Españoles en sesión de 18 d emarzo de 1951, con lo que, al acordar que se ratificara aquella revisión, la elevaron al rango de ley del Reino. Para terminar la parte inicial —^la española —de este primer apartado, el primer efecto sancionador —además de la multa establecida por el artículo 18 del Decreto que nos ocupa— es exigir Como requisito necesario para la venalidad de cualquier libro o i»npreso, que en todos los ejemplares de la tirada figure, en lugar "Risible, del dorso de la anteportada, o dorso de la portada, el número del Depósito Legal. Haciendo responsable directo al librero ^el incumplimiento de este precepto y sancionándole, en su caso ^ ¡ este giro no podía faltar!—, si tuviera en existencia cualquier "bro sin el número del Depósito. Y con esto pasamos a la seguna parte de su estudio: la americana.

MODALIDADES DKL DEPÓSITO LEGAL EN NOETEAMÉRICA

El Derecho de Autor en los Estados Unidos de América (Ley ^ * de marzo de 1909), se funda como requisito necesario en la publicación de la obra con mención de reserva del Copyright. Aun » en su sección segunda, salvaguarda aquel derecho no obstan® la omisión de este requisito. Pero lo que en modo alguno exige

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como necesario, es el depósito previo o simultáneo de ejemplares de la obra en el Copyright Office. O lo que es lo misano, tal depósito no puede considerarse formalidad constitutiva del derecho de autor en Norteair erica. Tampoco responde esencialmente esta exigencia a una previsión práctica del legislador —como en otros países— para conseguir la colección completa, definitiva y pública de todas las obras protegidas, de modo que puedan consultarse como auténticas ; proporcionándose, en todo caso, libros gratuitos y una información oficial segura y permanente al servicio de los tribunales o de los particulares en evitación de violaciones, sean o no intencionales, del derecho de autor. La Ley americana sobre este derecho dispone, ciertamente, en su sección 12, pero también con cierta vaguedad, qu el depósito de dos ejemplares debe efectuarse PKOMPTLY ; esto es, rápida o prontamnente. Pera la tardanza o demora en cumplir el precepto no implica nulidad del copyright ya que éste se adquiere, repetimos, mediante la publicación de la obra con la mención de reserva impresa. ¿Es entonces necesario el depósito? Distingamos. Para que el derecho nazca, n o ; pero sí, para que puedan ejercitarse ante los tribunales las acciones defensivas correspondientes. ¿Cómo salvar en el intermedio tan ambigua situación ? Por la notificación prevista en la sección 18 de la indicada Ley, que faculta al Registrador de los derechos de autor —cuando considera que el retraso del depósito es excesivo— para notificar al autor y requerirle » que lo efectúe en los meses siguientes a la notificación; y, si no lo cumplimenta, el titular del derecho de autor sufrirá una multa de 100 f y la caducidad de su derecho ; pero, además, deberá pa* gar a la Biblioteca del Congreso una suma igual al doble del precio fuerte de la mejor edición de su obra. En la realización de este depósito el casuismo y la ambigüedad del derecho norteamericano son aún mayores. Según Marg»ret Nicholson, a la que seguimos con dificultad en su completo «Manual of Copyright Practice, segunda edición de 1956», hay q"® distinguir, limitándonos —^por abreviar— al depósito de obras cinematográficas, allí tan importante: 1) Películas publicadas: Impreso L-M; depositar dos copias completas y la descripción; tasa, 4 dólares.

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5Í1.5

2) Dramas de películas sin publicar : Impreso L-M ; depositar título, descripción y un impreso de cada acto o escena ; tasa, 4 dólares. 3) Películas «no novelescas9 sin publicar: Impreso L-M; depositar el título, descripción y no menos de dos copias de partes diferentes ; tasa, 4 dólares. A saber, que el registro de películas en Norteamérica sea de clichés enteros (según ime quiere aclarar el traductor, aunque yo no acabé de enterarme), se aplica a toda película fotográfica, de la que se exhibe la correspondiente proyección. En cambio, los «escenarios» y el «escrito» o sinopsis de una película la consideran por la Ley de «Copyright» como «libros» ; y de aquí que no puedan asegurarse con Copyright hasta que se hayan publicado. Antes de su publicación sólo están protegidos por derecho consuetudinario. Si el «escenario» está ejecutado completamente con el diálogo e instrucciones para su desarrollo escénico, más el material necesario para la producción, es decir, en forma dramática más bien que narrativa, puede clasificarse como «composición dramática» y obtenerse el derecho de copia en manuscrito (impreso D : drama). Todavía si una película sin publicar para la que se ha obtenido un copyright se publica más tarde, debe registrarse de nuevo mediante el impreso adecuado, con el depósito y la tasa correspondientes. La nota en la película publicada deberá ser la de la fecha original de la película sin estrenar. La «descripción» que se adjunte a las copias de una película para su depósito con la solicitud, puede ser una sinopsis, un «libro impreso» o cualquier otro material identificador. Las copias depositadas de una película publicada (los propios rollos), pueden conservarse por la Biblioteca del Congreso, igual que las copias ° ejemplares para depósitos de libros. Pero si el solicitante del «copyright lo desea, puede recabar su devolución firmando una solicitud el bibliotecario del Congreso. Para informarse sobre este asunto deberá escribir al correspondiente negociado «de permiso y cambio» en la Biblioteca del Congreso de Washington. La nota en una película publicada consiste en las palabras Copyright, o simplemente C , el año y el nombre del propietario. I>ebe aparecer debajo o cerca del epígrafe del título y no es ne-

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cesarlo que aparezca más de una vez. Protege todos los rollos que comprende la película. No menos complicado es determinar en qué consiste la publicación en Norteamérica. Por ejemplo, una exhibición singular privada, o la avista previa» de una película en la pantalla no constituyen publicación ; pero cuando se dejan libremente películas para exhibiciones comerciales públicas, a base de algún contrato, probablemente lo es. Durante muchos años los tribunales sostuvieron que la exhibición general de películas era «ejecución, pero no publicación», aunque en casos más recientes se ha seguido el criterio opuesto. El hecho de que las copias de las películas fuesen alquiladas, en vez de vendidas, no impide que la distribución constituya «publicación». Se comete usurpación de películas que gozan del derecho de copia cuando se exhiben sin permiso (ya que generalmente los tiempos y lugares autorizados constan en el contrato de autorización o licencia), aunque no sea con ftn de lucro. Los Tribunales han declarado que la proyección en la pantalla es una especie de «copia» ; de modo que hasta una exhibición privada puede ser una usurpación. En las películas se prohibe el uso del título de una novela contemporánea que goce del copyright (no con arreglo a esta ley de copias, sino como competencia ilegal) y aunque el título por sí mismo no puede gozar de derecho de copia. La diferencia en la práctica se debe al hecho de que el autor del libro que goza de copyright podría proponerse hacer una dramatización o película de su novela y ésta perdería su valor si ya se hubiera estrenado otra película bajo su título. Los derechos de películas, dramas, televisión y dramático-musicales están a menudo mezclados, y deberá prestarse mucha atención a los contratos en que se conceden. El «trabajo nuevo» implicado en la preparación de una novela, por ejemplo, para la producción en cada medio o procedimiento difusor, da derecho par» aquel medio o versión a un copyright nuevo y separado. «Madame Buterfly», por ejemplo, tenía un copyright por separado Y con diferente propietario o titular de copyright: como novela, como drama, como ópera y como película; y cincuenta años después de la publicación original de la historia en una revista el

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tribunal intentaba aún dilucidar los diversos derechos. La Ley de Copyright es explícita. Es la nueva contribución en cada expresión o forma la que se protege; pero la descuidada concesión de licencias de derechos, exclusivos y no exclusivos, motiva inevitablemente confusiones y, a menudo, litigios. Los autores de novelas, obras de teatro, «cartones cómicos», dramas, canciones, poemas, y hasta los artistas y fotógrafos— propenden a ver usurpación de su copyright en películas que tienen éxito, más que en cualquiera otra manifestación o medio. Algunas veces, con justificación ; pero más a menudo suelen ver en las películas un argumento o un personaje que creen que es el suyo, pero que, verdaderamente, no tiene relación con su obra. Frecuentemente un hombre que ha ganado quizá irnos centenales de dólares en su historia, se irrita y llena de envidia —así lo escribe Margaret y yo adapto la traducción— cuando ve que ima película sobre tema similar al suyo cosecha ganancias de la magwtud de Hollywood. Antes de interponer un pleito le vendría bien obtener una opinión jurídica desinteresada. Los productores de películas suelen tener muy buenos consejeros legales en todo mohiento. El autor o pequeño editor demandante puede encontrarse eon que tiene que pagar luego las costas, sacando sólo una impresión depresiva por sus molestias. Esto no significa que no se hayan decidido muchos pleitos con^^ películas usurpadoras y a favor del autor o del editor en los Tribunales, ni que el autor deba dejar de proteger su propio tra**aÍo por el copyright. Si hay un defecto en su copyright y su li''fo es materia prima o potencial para las películas, puede estar seguro de que se descubrirá el defecto en desventaja suya. Si tie^e la evidencia de una efectiva usurpación, la parte lesionada eberá realmente interponer una acción legal, pero previa consul* al mejor abogado de copyright que tenga a su disposición. La cita ha sido l u g a pero sustanciosa, pese a su deficiente castellano. Revela que el depósito americano, tan ponderado, no *s ni claro ni sencillo, al menos, en punto a películas; que allí ambién se cuecen envidias bajo el pabellón y con el nombre de erechos de autor, sobre todo cuando hay buenas presas de ta<lUiUa, y que los asesores especializados, allí como aquí, son ne«arxos, y aunque parezcan caros, si evitan pleitos y disgustos.

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resultan baratos. Que es, en resumen, la mejor defensa de la utilidad del Registro. Con lo que pasamos a l : C) Registro de Hipoteca Mobiliaria de la Ptopiedad lectual. Inte-

Es tan conocida de este culto auditorio la Ley de 16 de diciembre de 1954 y ha sido tan bien estudiada en otro ciclo o cursillo de conferencias, desde tribunas profesionales, como la presente, en cierto modo post-universitarias, que se puede abreviar su explanación. Recordemos sólo para situar el problema que su artículo 12 encabeza de este modo restrictivo y excluyente la hipoteca mobiliaria : ÚNICAMENTE podrán ser hipotecadas : 1.—Los establecimientos mercantiles. 2.—Los automóviles, vehículos de motor, tranvías y vagones de ferrocarril. 8.—Las aeronaves. 4.—La maquinaria industrial. Y 5.—Y último, que es la que ahora nos interesa. La propiedad intelectual Y la industrial. Acentuamos prosódicamente la Y, para destacar la distinción o diferencia que docta y diáfanamente expuso, en conferencia anterior, nuestro ilustre compañero Augusto López Lallana. La hipoteca de estos derechos se justifica en la exposición de motivos por una razón común: «porque es de más desenvolvimiento que la de los demás bienes», y ello en virtud de estas tres notas particulares: 1.* Su carácter esencialmente formal. 2.' Su perfecta adecuación a la vida registral. Y 8.* Ser, en su esencia, objeto de regulación por nuestro d*" recho positivo. Dirán los celosos guardadores de nuestra dueña y señora la ley Hipotecaria que con estas novedades se ha abierto un portillo a sus artículos 106 y 107; pero, en cambio, se ha cerrado otro anterior, al añadir el mismo artículo 12 q u e : No podrá hipotecarse el derecho real de hipoteca mobiliaria, ni los bienes comprendidos en los artículos 52 al 54, que son, como recordarán us-

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tedes, los que pueden ser objeto de prenda sin desplazamiento de posesión. Segundo miembro de esta poco venturosa ley que, apenas trasplantada por el legislador, y antes de arraigar en la vida. Ve sofocado su desarrollo por incontenible presión fiscal. Pero pasemos ya, por el pórtico del capítulo VI, a la configuración de esta novísima hipoteca. El artículo 45 nos dice que podrán ser hipotecados los derechos protegidos por las leyes de propiedad intelectual e industrial. Se trata, en efecto, con los derechos de autor (prescindamos aquí de la propiedad llamada industrial), de bienes susceptibles de identificación idónea para ser exteriorizada en y por el Registro ; y, por consiguiente, aptos para recibir eficazmente los beneficios de la publicidad registral. ¿Se podrá referir como objeto a todas las obras intelectuales, sean presentes o futuras? Una Real orden de 1910 - 14 de julio— cerró a las «futuras» el acceso al Registro, sin duda por el principio de que la acción real ha <íe tener siempre como elemento básico la identidad de la cosa, y así no se deben construir derechos reales sobre cosas venideras o genéricas. Pero una sentencia del Tribunal Supremo, antes de cumplirse el año —10 de abril de 1911— admitió la inscripción de Una escritura de préstamo con garantía de obras literarias presentes y «futuras». No hay que decir que, con todos los respetos, optamos por la primera solución, si los requisitos y efectos de esta hipoteca han de encuadrar la reglas generales de la mobiliaria, con los normas •Rigentes reguladoras de esta propiedad especial. En cuanto a la publicidad y desenvolvimiento orgánico de este nuevo Registro creemos que debe integrarse en Madrid, pero ^on el jurídico de la Propiedad intelectual que al final de esta ectura y con base del administrativo propugnamos. Constituida esta hipoteca, es lógico el artículo 46 al declarar *lue, salvo pacto en contrario, el derecho principal comprende como accesorios la adaptación, refundición, traducción, reimpresión, nueva edición o adición de la obra hipotecada. Como oblis*ao, en el 47, exigir a la escritura de su constitución, sobre las "•cunstancias generales, las que puntualicen la naturaleza, especie y demás características de los bienes que se hipotecan.

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Pero al llegar al 48 nos encontramos con otra desviación doctrinal, antihipotecaria, aunque obedezca a un fundamento práctico que luego se ha de considerar también: El titular del derecho de autor —dice— no podrá renunciar a este su derecho ni ceder su uso o explotación total o parcial, sin consentimiento del acreedor. No es indiferente para éste —nos aclara el legislador— la persona del tercer poseedor de tales bienes, ya que exigen, por su naturaleza especialísima, un celo y cuidado superiores. Por esto les aplica el principio general de esta nueva hipoteca formulado en el artículo cuarto de la ley que la regula: El deudor no podrá enajenar los bienes hipotecados o dados en prenda sin el consentimiento del acreedor. Pero hay una excepción para un sector, de los más importantes, de esta propiedad; la cinematográfica, que es objeto de la Orden de 29 de marzo de 1985 —publicada en la Gaceta del 1 de abril—. Y la excepción es ésta: El titular de una película cinematográfica podrá hacer cesión parcial de su derecho de EXPLOTACIÓN limitada a determinadas regiones cinematográñcas españolas, previa CANCELACIÓN PAECIAL del crédito hipotecario en la proporción fijada en la escritura de cancelación, o, en su defecto, a la señalada por la entidad oficial y organismos competentes. La cesión hecha sin la previa cancelación parcial no perjudicará los derechos del acreedor y hará al cedente y cesionario responsable «in solidums <hasta el importe de la indicada proporción. En fin, el artículo 49 configura una especie de anticresis. El acreedor que en virtud del pacto adquiera la facultad de cobrar el importe de los derechos del titular, en su totalidad o en Tina determinada proporción, imputará las sumas percibidas al pago de intereses, y en lo que excediere, a amortización del capital. A estos fines, el citado pacto deberá notificarse auténticamente a la Sociedad de Autores, que está constituida por Ley de 24 de junio de 1941, B. O. del Estado de 18 de julio siguiente, como entidad única perceptora según sus Estatutos, aprobados por Decreto de 1 de febrero de 1952 B. O. del Estado de 17 del jnísmo febrero. Ein fin, dos artículos para completar este apartado: el 22 del

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Reglamento esta blece que la inscripción de hipoteca de propiedad intelectual contendré, además de las generales, las circunstancias siguientes: 2," El pacto a que se refiere el artículo 49 de la Ley, si se hubiere estipulado y la circunstancia de haberse notificado auténticamente a la Sociedad de Autores Españoles, si el acta de notificación se acompañare con la escritura de hipoteca. Cuando la notificación se haga con posterioridad, podrá hacerse constar por N O T A marginal, y el 50 de la Ley facultando al acreedor para obtener, si el titular del BIEN hipotecado no lo hiciere, la renovación, rehabilitación o prórrogas necesarias para el mantenimiento de los derechos hipotecados. Artículo que guarda relación con los 40 y 42 de la Ley vigente de Propiedad Intelectual referentes a las obras que, por no publicarse de nuevo, puedan pasar al dominio público. Pero no teman ustedes que pase a ocuparme también de este •dominio. Ya es razón desembocar en el apartado D) y último: D) Regi»tro Jwrldi-co de la Propiedad Intelectual.

Está regulado todavía este Registro por los artículos 88-87 de la Ley de 10 de enero de 1879 y 22 al 40 del Reglamento para su ejecución del 8 de septiembre de 1880 con toda una serie de ór•denes, más o menos en vigor y contradicción, desde la de 28 de íebrero de 1855 hasta el Decreto de 18 de octubre de 1988. De mtento titulamos este apartado final: «Hacia el Registro Jurídico de la Propiedad Intelectual», porque en ese camino y hacia esa meta vamos andando todavía. ¿ Hasta cuándo ? Creíamos que antes de acabar esta serie de conferencias se po^Ifían aportar en la presente, a falta de otros méritos, las priini«las del nuevo ordenamiento jurídico del Registro de la Propiedad Intelectual. Y por esto recabamos del señor Chinchilla, su inteligente organizador como director del Centro de Estudios Hipotecarios, que nos reservase la última fecha del ciclo. Esta se ha cumplido sin aquella satisfacción ; el anteproyecto ^ e ley continúa en serena discusión y acendrado estudio, por lo "^l^e sólo podemos anticipar (y esto a título particularísimo), una

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de las varias mociones sometidas a discusión dentro de la Comisión redactora y, por consiguiente, antes de acordar el texto que ha de llevarse al Pleno, para que a su vez éste formule el proyecto correspondiente al señor ministro de Justicia. A diez artículos se reducen los que se dedican, con este título, a la futura Ley, y a tres los ideados para iniciar el Reglamento que la complete. La moción sólo ha tratado sobre la base técnica del depósito legal y aprovechando lo mucho y bueno que existe en la organización administrativa actual del Registro, de llevar a éste los principios hipotecarios y la técnica jurídica registral, incorporándole la hipoteca mobiliaria y la publicidad forzosa de los derechos accesorios o asimilados al del autor. Va a continuación el boceto de articulado, casi sin corregir, y que no permite glosa dado el público que nos oye y la marcha del reloj: 1) El Registro de la Propiedad Intelectual será único, radicará el Madrid y dependerá de los Ministerios de Justicia y Educación Nacional, a través de las Direcciones generales correspondientes de los Registros y del Notariado y de Archivos y Bibliotecas, teniendo por base técnica el Depósito Legal de impresos organizado por Decreto de 28 de diciembre de 1957. La calificación jurídica de los títulos que al mismo se presenten y las minutas para su inscripción estarán a cargo de un registrador de la propiedad, especializado, con el título de registrador adjunto. Y su organización, archivo y régimen administrativo al de un funcionario del Cuerpo facultativo de Archiveros y Bibliotecarios. En la Biblioteca Pública de cada provincia se llevará por su jefe un Diario de presentación de documentos y ejemplares de obras pendientes de inscripción, que se remitirán mensualmente, con copia certificada del Diario, al Registro de Madrid. 2) Los asientos del Registro están bajo la salvaguardia de los Tribunales y se presumen exactos y válidos. El Registro es público ; esta publicidad se hará efectiva, salvo para las obras inéditas en que así lo recabe su autor, mediante nota informativa o certficación de los asientos, que puede ser li" teral o en relación.

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8) La inscripción es necesaria para que los derechos patrimoniales de autor obtengan la protección y gocen los beneficios establecidos por esta Ley ; y, en todo caso, para que se reconozca la existencia de los derechos subordinados o asimilados al de autor. Se exceptúan las obras de arte plástico, las cuales podrán voluntariamente inscribirse mediante el depósito de copias, fotografías o relaciones descriptivas que las identifiquen plenamente. El plazo para solicitar la inscripción será de un añq a contar desde el día de la publicación de la obra, y sus efectos se retrotraerán a dicho día.En otro caso la inscripción sólo producirá efectos desde su fecha. 4) El Registro se llevará por obras numeradas correlativamente ; las inscripciones de una misma obra tendrán otra numeración correlativa. En los asientos, que se distinguirán por números si son inscripciones y por letras si son anotaciones preventivas, se consignarán cuantos derechos afecten o se relacionen con la obra, o con las <iistintas manifestaciones o derivaciones de ésta, cualquiera que sea su titular. 5) Para inscribir los actos dispositivos de los derechos patrimoniales del autor deberá constar previamente inscrito el derecho del transferente. 6) El registrador-adjunto calificará, bajo su responsabilidad, la existencia y extensión de los derechos patrimoniales de autor y las formalidades intrínsecas y extrínsecas de las obras y documentos presentados, por lo que resulte de los mismos, de los asientos <lel Registro y de cuantos datos estime necesarios. Contra la calificación que suspenda o deniegue la inscripción cabrá recurso gubernativo ante la Dirección General de los Registros y del Notariado, en la forma prevenida en el Reglamento, ^in perjuicio del litigio que puedan plantear entre sí los interesados ante los Tribunales de Justicia. '^ La inscripción concede al titular prioridad según la fecha «onsignada en los asientos del libro Diario de Madrid, o de provincias, que se extenderán y numerarán por riguroso orden cronológico. La calificación no podrá practicarse hasta transcurridos treinta días desde la fecha del asiento de presentación. La vigencia de

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este asiento es de noventa días en los que habrá de calificarse el título presentado. Todos los días no feriados se extenderán y firmarán en los Diarios diligencias de cierre. 8) Podrán anotarse preventivamente las demandas formuladas por quienes litiguen sobre derechos patrimoniales o personales de autor, en virtud de mandamiento judicial. La anotación asegurará las resultas del juicio y se cancelará por resolución judicial firme. Asimismo serán anotables las resoluciones administrativas. 9) Podrán practicarse anotaciones preventivas de eonbargo, secuestro y prohibición de enajenar de los derechos patrimoniales de autor. La anotación de embargo concederá preferencia sobre los documentos de fecha posterior a la misma. Se incorporará y confiará a este Registro lo dispuesto en la Ley de 16 de diciembre de 1954 y su Reglamento sobre hipoteca mobiliaria de estos derechos. 10) El Reglamento determinará la organización, Secciones, número y requisitos de los libros principales y auxiliares, circunstancias de los asientos, el modo de llevar el Registro y el arancel aplicable a sus operaciones.

PARA EX REOIAMENTO

A) Art. 1." La inscripción de obras protegidas por la I«ey o asimiladas a ellas a los efectos de dicha protección, así como de los documentos referentes a las mismas, podrá solicitarse en el Registro de la Propiedad Intelectual de Madrid y en las Bibliotecas de las capitales de provincia, donde se llevará al efecto "OD^ libro Diario de presentación de obras y documentos. Estos, con un ejemplar de las obras depositadas, más el certificado acreditativo de haberse efectuado el depósito legal, se remitirán mensualmente al director del Registro de Madrid por el de la Biblioteca pública provincial, acompañando copia literal» certificada por el mismo, de los asientos practicados durante el mes anterior en el Diario a su cargo, o certificación de no haberse practicado asiento alguno.

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B) Art. 2.* Para solicitar la inscripción de una obra o título a ella referente se presentará de la primera, en el Diario del Registro de Madrid, o en los de Provincias, un ejemplar firmado por el autor o su mandatario acompañado de certificación de su depósito legal, o copia auténtica de los títulos. En el DÍMÍO se consignarán la hora y minutos de cada presentación y se facilitará el oportuno recibo al presentante o se extenderá la nota que lo acredite en el título presentado. Las obras inéditas podrán inscribirse mediante el depósito de **i ejemplar que su autor puede incluir impreso, mecanografiado, 'Wiulticopiado o manuscrito, en plica cerrada y lacrada, consignando en la cubierta, con su firma legible, el título de la obra y, en su caso, las condiciones que fije para su publicación. La inscripción de una obra inédita preconstituye prueba en favor de su autor. Art. 8." Las obras dramáticas o musicales, representadas o ejecutadas pero no impresas, podrán inscribirse mediante el dePósito de un solo ejemplar. En cuanto a las de arte plástico se estará a lo dispuesto en la Ley, etc., etc. Para terminar, ya de verdad : Definido técnicamente, depositado obligatoriamente y njmmerado con arreglo al Decreto en vigor, el libro, la partitura musical, el ejemplar o la reproducción de arte Plá,stico, la copia fotográfica, el disco gramofónico y, en general, el objeto sobre que recae, se asienta o aplica la Propiedad Intelectual o Derecho de Autor, fruto o reflejo de una creación que ha encontrado su espíritu y que manifiesta al público, por algunos ue aquellos medios, como expresión o forma personal, diríase que Decreto reorganizador del Depósito Legal da la base técnica y^^ permite el acceso, sin violencia, al camino real del Registro jurídico de esa misma propiedad. Estamos, pues, una vez más, frente a dos organizaciones gennelas y sucesivas que mutuamente se completan; al definir una, cnicamente, el objeto, y al aclarar y declarar otra públicamente, los derechos que recaen sobre el mismo. Algo así como debie^^*n ser acordes — ¡ y alguna vez lo serán!— el Catastro parcelar . ° y ^1 Registro de la Propiedad Inmobiliaria, las concesiones Ustriales de Minas y de Aguas o el Catálogo de Montes, con las

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correspondientes inscripciones en el único Registro de la Propiedad. ¿ Administrativistas y civilistas enfrentados, como declaraba nuestro colega Manuel Rodríguez? Preferiríamos ver el Derecho Administrativo al lado y hasta precediendo, por razón cronológica, al Derecho Civil, en estas mal llamadas propiedades especiales. Pero no enfrente o presidiéndolo. Mucho menos, suplantándolo, en nombre de un funesto socialismo de Estado. Aspiración en que coincidimos, sin ensayarla, con todos los brillantes compañeros profesionales del Derecho Inmobiliario que han desfilado por esta tribuna, y que ha sido como el «leit motiv» del ciclo que esta noche termina. Quiera el Cielo que sus nobles y fundadas aspiraciones se coordinen y entiendan, con o sin el torneo previo que nos anunciaba, irónico. Carretero. Pero desde luego con más facilidad, comprensión y rapidez, que hasta ahora. Y que a ello contribuyan eficazmentes estos diálogos de altura que los Registradores de la Propiedad heimos sostenido con distinguidos ingenieros, y que deberemos agradecer siempre, tanto a ellos como al acogedor Instituto Nacional de Estudios Jurídicos y a sus eximios directivos. A todos y a los que habéis tenido la paciencia de oírme, las gracias.

Revitta de Archivoi, Biblioteccu y M%$eot Tomo LXVII.l.-lflS».

BIBLIOGRAFÍA CUBANA D E LIBROS D E TEXTO

DE

HISTORIA D E

CUBA

(1902-1958) P O R FERMÍN PERAZA
PRESIOENTC DB LA AORDPACION BIOGRÁFICA CUBANA JOSÉ TORIBIO MBDINA. LA HABANA

La Asociación Hispanoamericana de Historia celebró en Sevilla, Granada y Caceras, del 6 al 14 de octubre de 1958, un seminario sobre revisión de textos de enseñanza de la Historia de América, por lo cual nos pareció oportuno compilar la presente «Bibliografía cubana de libros de texto de Historia de Cuba», que presentamos como un trabajo de investigación e información al citado seminario. Al redactar esta bibliografía hemos tenido a la vista nuestros archivos del Anuario bibliográfico cubano, bibliografía nacional <¡orriente cubana, que redactamos y publicamos sin interrupción ^^sáe el año de 1987 hasta la fecha, formando un total de 21 to'^os. correspondientes a igual número de años, a partir de la fe<=ha citada. Agrupamos el material bajo el siguiente arreglo: 1, Enseñan^* primaria; 2, Enseñanza secundaria; 8, Enseñanza universita**» y 4, índice de nombres. A lo dicho anteriormente sólo queremos agregar que ofreceos el presente trabajo a los lectores de la REVISTA DE ARCHIVOS, iBLioTECAs Y MusEos, respondiendo a una amable invitación del octor don Gratiniano Nieto, secretario técnico de la Dirección eneral de Archivos y Bibliotecas. I'* Habana, 25 de marzo de 1959.
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correspondientes inscripciones en el único Registro de la Propiedad. ¿ Administrativistas y civilistas enfrentados, como declaraba nuestro colega Manuel Rodríguez? Preferiríamos ver el Derecho Administrativo al lado y hasta precediendo, por razón cronológica, al Derecho Civil, en estas mal llamadas propiedades especiales. Pero no enfrente o presidiéndolo. Mucho menos, suplantándolo, en nombre de un funesto socialismo de Estado. Aspiración en que coincidimos; sin ensayarla, con todos los brillantes compañeros profesionales del Derecho Inmobiliario que han desfilado por esta tribuna, y que ha sido como el «leit motiv» del ciclo que esta noche termina. Quiera el Cielo que sus nobles y fundadas aspiraciones se coordinen y entiendan, con o sin el torneo previo que nos anunciaba, irónico. Carretero. Pero desde luego con más facilidad, comprensión y rapidez, que hasta ahora. Y que a ello contribuyan eficazmentes estos diálogos de altura que los Registradores de la Propiedad hemos sostenido con distinguidos ingenieros, y que deberemos agradecer siempre, tanto a ellos como al acogedor Instituto Nacional de Estudios Jurídicos y a sus eximios directivos. A todos y a los que habéis tenido la paciencia de oírme, las gracias.

Bibliografía

cubana de libro» de tejtto de Historia

de Cuba

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AscANio DE ROYO, ISABEL: ... Historia de Cuba. Libro de información > trabajo, 4.° grado, conforme a lo establecido en los cursos de estudios..., aprobado por la Junta de Superintendentes como obra de texto par» las escuelas primarias elementales de la República de Cuba. [Habana, Editorial Cénit, 19561. 6 t. ilus. (incl. retrs., mapas), 25 x 20 cm. (Colección Cénit.) [7] A la cabeza del título: Isabel Ascanio de Royo. Contenido: Tomo 1, Cuarto grado; t . 2, Cuaderno de pruebas mensuales y exámenes de períodos; t. 8, Quinto g r a d o ; t. 4, Cuaderno de pruebas mensuales y exámenes de períodos; t. 5, Sexto g r a d o ; t. 6, Cuaderno de pruebas mensuales y exámenes de períodos. • ... Historia local de La Habana. Libro de información y trabajo, 8. grado, conforme a lo establecido en los cursos de estudios..., aprobado por la J u n t a de Superintendentes como obra de texto para las escuelas primarias elementales de la República de Cuba. [Habana, Editorial Cénit, 1956]. 2 t. ilus. (incl. retrs., mapas), 26 x 20 cm. (Colección Cénit.) [8] A la cabeza del título: Isabel Ascanio de Royo. Contenido: Tomo 1, Historia local de La Habana; t. 2, Cuaderno de pruebas mensuales y exámenes de períodos. '^ANo, MARÍA T E R E S A : Historia elemental de Cuba, por María T . Cano y Miguel A. Cano. 6.* ed. Obra de texto aprobada por la Junta de Superintendentes de Escuelas, el día 18 de mayo de 1986. Habana, Cultu'»!» s. a., 1948. 2 hojas, [8]-287 págs. ilus. (incl. retrs.), 9 mapaa plegables., 21 cm. [91 • Historia elemental de Cuba, por María Teresa Sano... La Habana, Cultural, s. a., 1947. 272 págs. ilus. (incl. retrs.), mapas plegs., banderas color, 21 cm. [10] • Historia elemental de Cuba, por María Teresa Cano... Habana, ^-ultural, 8. a., 1951. 288 págs. ilus. (incl. retrs.), mapas plegs., banderas color, 21 cm. [11] • Nociones de historia de Cuba, por María T . Cano y Miguel A. 1«°^* ^^^^ ^^ *^***' aprobada por la Junta de Superintendentes el día ^ de mayo de 1986. Nueva ed. Habana, Cultural, S. A., 1944. 168 paginas ilus. (incl. retrs., mapas), 20,5 cm. [12] Culi ^ ° " * ' " * * ^^ historia de Cuba, por María Teresa Cano. Habana, «ural, S. A., 1947. 161 págs. Üus. (incl. retrs., mapas), 20,5 cm. [18] • iVocíoncí de hUtoria de Cuba, por María Teresa Cano. 8 . ' ed. H a -

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Revista de Archivos, Biblioteca* y Museos

baña, Cultural, S. A. [1948]. 168 págs. ilus. (incl. retrs., mapas), 20,5 cm. [14]
CANO, MARÍA TERESA:

Nociones de histoña de Cuba, por María Teres» ('ano., 4.' ed. Habana, Cultural, S. A. [1951]. 168 págs. ilus. (Incl. retrs., mapas), 21 cm. [15] Historia elemental de Cuba, por Miguel A. Cano... Santiago de Cuba, Renacimiento [1929?]. 244 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, diagrs.), 22 cm. [16]

CANO, MIGUEL ÁNGEL:

. Nociones de historia de Cuba, por Miguel A. Cano... Habana, Cultural, S. A. [1980?]. 174 págs. ilus. (incl. retrs., mapas), lám. color, 21 cm. [17] . Historia elemental de Cuba, por Miguel A. Cano... 4.* ed. Obra de texto aprobada por la Junta de Superintendentes de Escuelas el di» 19 de mayo de 1936. Habana, Cultural, S. A., 1987. 281 págs. ilus. (incl. retrs.), mapas plegs., 21 cm. [18]
EDREIRA DE CABALLERO, ANGELINA:

Historia de Cuba. Geografía de CubaT > a Habana [1950]. 2 t. ilus. (mapas), 28 cm. [19] Ed. mimeografíada. Véase Edreira de Caballero, Angelina-

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FoNSECA, MIGUEL ÁNGEL: Compendio de historia de Cuba, por el doctor A. Fonseca... Habana, P. Fernández y Cía., 1989. 811 págs. ilas. color, retrs., mapas color (1 pleg.), 22,5 cm. [20] Compendio de historia de Cuba, por el doctor Miguel A. Fonseca... 2.* ed. Habana. Impresores: P. Fernández y Cía. [1941]. XH páginas, 1 boja, 828 págs., ilus. color., retrs., mapas color. (1 pleí-)» 22,5 cm. [2n 1.' ed.. Habana, 1989. F1776.F6 1941 ; 44-12095. . Compendio de historia de Cuba, por el doctor Miguel A. Fons*' ca... Habana. Impresores: P. Fernández y Cía. [1951]. XII, 2 boj»». 327 págs. ilus. color., retrs., mapas color. (91 pleg.). 22,5 cm. [2*J . Compendio de historia de Cuba, por el doctor Miguel A. Fon»*^ ca... Habana, P. Fernández y Cía., S. en C. [1956]. XII, 2 1»«J»'' 840 págs. color., retrs., mapas color. (1 pleg.), 22,5 cm. "^ . Cuaderno de trob<r/o aplicable al texto Historia de Cub» en el *'

Bibliografía

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de Historia

de Cuba

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to grado, por el doctor Miguel R. Fonseca... La Habana. Impresores: P. Fernández y Cía., S. en C , 1950. 174 págs., 26,5 x 21,6 cm. [24]
FONSECA, MIGUEL ÁNGEL: Historia de Cuba. Libro-cuaderno, 4." grado

[por el] doctor Miguel Ángel Fonseca, aprobado por la J u n t a de Superintendentes de Cuba, 1950. La Habana, I m p . F . Fernández y Cía., S. en C;. [1951]. 165, 157 págs. ilus. color, (inc). retrs., mapas), 27 x 21 cm. [25] . Historia de Cuba. Libro-cuaderno, 5.° grado [jwr el] doctor Miguel Ángel Fonseca, aprobado por la Junta de Superintendentes de Cuba, 1950. La Habana, Imp. P . Fernández y Cía., S. en C. [1951]. IV, i;50, 165 págs. ilus. color, (incl. retrs.), 27 x 21 cm. [26] ——. Historia de Cuba. Libro-cuaderno, 6." grado [por el] doctor Miguel Ángel Fonseca, aprobada por la Junta de Superintendentes de Cuba, 1950. La Habana, I m p . P. Fernández y Cía., S. en C. [1952]. VIII, 181. págs. ilus. color, (incl. retrs.), 27 x 21 cm. [27] • . La histoña de Cuba en el ctiarto grado, por el doctor Miguel A . Fonseca... Habana. Impresores: P . Fernández y Cía., 1948. X I , 884 páginas ilus. color, (incl. retrs., banderas), 28 cm. [28] • La historia en Cuba en el sexto grado, por el doctor Miguel A. Ponseoa... La Habana, Imp. P . Fernández y Cía., S. en C , 1950. XV, 8-'57 págs. ilus. (color., incl. retrs.). 28,5 cm. [29] ~ • Libro de trabajo y test aplicable al texto ^Compendio de historia de Cuba», adaptado a los cursos de estudios (cuatro grado), por el doctor Miguel A. Fonseca... Habana, La Escuela Nueva [1989]. 227 páginas, 27,5 X 22 cm. [80] • Libro de trabajo y test aplicable al texto tCompendio de historia e Cubo», adaptado a los cursos de estudios (sexto grado), por el doctor Miguel A. Fonseca... [Habana, La Escuela Nueva], 1949. 4 hojas. 248 págs., 27,5 X 22 cm. [81] •"^A Y SÁNCHEZ, RAMIRO: Cuaderno de trabajo de historia de Cuba, P»»"o ¡ser usado en conexión con la tHistoria elemental de Cuba», del mismo autor. Habana, Cultural, S. A . , 1939. 152 págs., 28 x 21,5 cm. [32] • Historia elemental de Cuba (escuelas primarias, superiores, preP«>"atorias y normales). Dibujos ejecutados por la señora Carmen Lore^ y el señor Rafael Lillo. Habana, Cervantes, 1922. 268 págs. ilus.,

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Bibliotecas y

Mtueos

GUERRA V SÁNCHEZ, RAMIRO: Jlistoña de Cuba, para uso de las escuelas primarias. 2.* ed., corr. y aum. Habana, Cultural, S. A. [1928]. 336 págs., ilus., 21 cm. [841 . Hittoña elemental de Cuba. 6.* ed., corr. y aum. Habana, Cultural, S. A., 1982. 886 págs. ilus., 21 cm. [85] . Hittoña elemental de Cuba, para uso de las escuelas primarias, por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 4 . ' ed., aum., con un índice alfabético de nombres y materias y una guía metodológica para el uso del texto... Habana, Cultural, S. A., 1987. 876 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, diagrs.), 21 cm. [86] . Hiitoria elemental de Cuba, para uso de las escuelas primarias, por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 5 . ' ed., aum., con un índice alfabético de nombres y materias y una guía metodológica para el uso del texto... Habana, Cultural, S. A., 1988. 876 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, diagrs.), 21 cm. [87] Historia elemental de Cuba, para uso de las escuelas primarias» por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 6 . ' ed., aum., con un índice alfabético de nombres y materias y una guía metodológica para el uso del texto... Habana, Cultural, S. A., 1942. 392 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, diagrs.), 22 cm. [88] Historia elemental de Cuba, para uso de las escuelas, por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 7 . ' ed., aum., con un índice alfabético de nombres y materias y una guía metodológica piara el uso del texto... Habana, Cultural, S. A. [ 1 9 4 6 ] , 898 págs. ilus. (incl. retrs., map««, diagrs.), 20,5 cm. [8^1 -.Historia elemental de Cuba, para uso de las escuelas primarias, por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 9 . ' ed., con un índice alfabético de nombres y materias y una guía metodológica para el uso del texto..La Habana, Cultural, S. A., 1952. 418 págs. ilus. (incl. retrs., m a p « j diagrs.), 21 cm. [40] . Historia elemental de Cuba, para uso de las escuelas priman**» por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 1 0 . ' ed., con un índice «It** bético de nombres y materias y una guía metodológica para el uso o* texto... La Habana, Cultural, S. A., 1957. 425 págs. ilus. (incl. retrs.f mapas, diagrs.), 21 cm. L* •' - . Nociones de historia de Cuba, para uso de las escuelas priman*»» por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 1.' ed. Habana, Cultural» S. A., 1927. VL 124 págs., 1 hoja. ilus. (incl. retrs., mapas), ^8 « » •

Bibliografía cubana de libros de texto de Historia de Cuba
«GUERRA Y SANCHEZ, RAMIRO:

268

Nociones de historia de Cuba, para uso de las escuelas primarias elementales. Habana, Cultural, S. A., 1928. 120 pAgs., 28 cm. I*''! . Nociones de historia de Cuba, para uso de las escuelas P^^arias elementales, por el doctor Ramiro Guerra y Sanche*... 8. ed. Habana, Cultura, S. A., 1938. VI, 182 págs. front. (escudo color.) Ü«M. (incl. retrs., mapas), 21 cm. I . Nociones de historia de Cuba, para uso de las escuelas primarias elementales, por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 4. ed. Habar na. Cultural, S. A., 1943. VI, 140 págs. fron. (escudo color.) dus. (incl. retrs., mapas), 20,5 cm. I J . Nociones de historia de Cuba, para uso de las escuelas primaría elementales, por el doctor Ramiro Guerra y Sánchez... 5. ed. Habana. Cultural, S. A., 1948. VI, 140 págs. front. (escudo color.) Uus. (incl. retrs., mapas), 20,5 cm. l

•MESA RODRÍGUEZ, MANUEL ISAÍAS:

Lecciones de historia de Cuba. Aju^ tadas al 4.», 5." y 6." grados de los cursos "t"^^'¿°? I«^» i»f *^?;^"; de Cuba, por Manuel I. Mesa Rodríguez... La Habana, ^^f^^'^J Librería .La Propagandista., 1988. 882 págs. üus. (md. tetrs.. mapas), bandera color., escudo color., 22 cm. . Lecciones de historia de Cuba. Ajustadas al 4.''. 5.» y 6^' gr^os de los cursos de estudios para las escuelas de Cuba, por Manuel I. Mesa Rodríguez... 2.» ed. La Habana, Imprenta y Librería «La fropagandiste. [19861. 8*2 págs. Uus. (incl. retr.., mapas), b'"*^"» *J*: lores., escudo color., 22 cm. . Lecciones de histmia de Cuba. Ajustadas al 4.», 5.» y 6.» grados Ai los cursos de estudios para las escuelas de Cuba, por Manuel 1. Mesa Rodríguez... Habana, Librería Central. S. A. [1948]. 846 pá^. ílus. (incl. retrs., mapas), bandera color., escudo color., 21 cm. I*»!

MESA Y RODRÍGUEZ, MANUEL ISAÍAS: MORALES Y MORALES, VIDAL:

V. Mesa Rodríguez, Manuel Isaías.

Nociones de historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales y Morale adaptadas a la enseñama por Carlos de la Torre y Huerta; ilustradas por Francisco Henares. Obra d* *«^*f •P'?' bada por la Junta de Superintendentes de Escuelas el 9 de «""1°^ 1901. Habana, Librería e Imp. «La Moderna Poesía», 1904 [i. «• ^^""J1 hoja, IV, 256 págs. front. (retr.) ilus. (incl. retrs., mapas), 20,5 cm. F1776.M82; 4-2855. "-^^l

28i

Revuta

de Archivos,

Bibliotecas y Museos

MORALES Y MORLES, VIDAL: Nociones de historia de Cuba, por el doctor

Vidal Morales y Morales..., adaptadas a la enseñanza por Carlos de la Torre y Huerta; ilustradas por Francisco Henares. Obra de texto «probada por la Junta de Superintendentes de Escuelas el 9 de abril de 1901. Habana, Librería e Imp. «La Moderna Poesía», 1906. 1 hoja, IV, 256 págs. front. (retr.) ilus. (incl. retrs., mapas), 20,5 cm. [51] . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales y Morales..., adaptadas a la enseñanza p»or Carlos de la Torre y Huerta; ilustradas por Francisco Henares. Obra de texto aprobada por la Junta de Superintendentes de Escuelas el 9 de abril de 1901. 4.* ed. Habana, Librería e Imp. «La Moderna Poesía», 1917. IV, 268 págs. front. (retr.) ilus. (incl. retrs., map>as), 20,5 cm. [521 . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales, adaptadas 8 los cursos de estudios de las escuelas públicas por Carlos de la Torre y Huerta. Obra de texto aprobada por la Junta de Superintendentes de Escuelas el 9 de abril de 1901. 5.* ed. Habana, Imp. y Lib. «La Moderna Poesía», 1928. VIH, 280 págs. front. (retr.) ilus. (incl. retrs., mapas), bandera <'olor., escudo color., 20,5 cm. [58] . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales y Morales..., adaptadas a la enseñanza por Carlos de la Torre y Huerta. Obra de texto aprobada por la Junta de Superintendentes de Escuela» el 9 de abril de 1901. 7.* ed. Habana, Cultural, S. A., 1988. XVI, 120 págs., 21 cm. [54] -. Nociones de historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales y Morales..., adaptadas a la enseñanza por Carlos de la Torre y Huerta [e Isidro Pérez Martínez]. Obra de texto aprobada por la Junta de Superintendentes de Escuelas el 9 de abril de 1901... 9.* ed., puesta al día. La Habana, Cultural, S. A . , 1950. XVI, 444 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, plano, facsíms., banderas), 21 cm. [551 Nociones de historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales y rales, adaptado a la enseñanza por el doctor Isidro P. Martínez. bana, Librería e Imprenta «La Moderna Poesía», 1914. 128 págs. (incl. retrs.), 20,5 cm. MoHailus. [56]

. Resumen de la historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales, adaptado a la enseñanza por el doctor Isidro Pérez Martínez. 2 . ' ca. Habana, «La Moderna Poesía», 1917. 128 págs., 19 cm. [571 Resumen de la historia de Cuba, por el doctor Vidal Morales T Morales, adaptado a la enseñanza por el doctor Isidro P. Martínez.^

Bibliografía

cubana de Ubros de ferio de Hittoria

de Cuba

265

3." ed. Habana, Lib. e Imp. «La Moderna Poesía», 1918. 128 págs. ilus. ( i n d . retrs.), 20,5 cm. [581 Mufioz, FERMÍN ARMANDO: Historia local de La Habana (tercer grado), escrita de conformidad con los vigentes cursos de estudios por el doctor F . Armando Muñoz... La Habana, P . Fernández y Cía., S. en C , 191.8. 303 págs. ilus. color, (incl. retrs., mapas), 28 cm. [59]
PÉREZ MARTÍNEZ, ISIDRO: Cuaderno de prácticas dirigidas de historia de

Cuba, adaptadas al libro Resumen de la historia de Cuba por el doctor Isidro Pérez Martínez. La Habana, Cultural, S. A., 1949. 112 págs. ilus. (mapas), 27 x 20 cm. f^O] . Noci<mes de historia de Cuba. Habana, «La Propagandistai., 1909. 97 págs., 28 cm. t^'í . Nociones de historia de Cuba. 6." ed. Habana, La Propagandista», 1913. 97 págs., 23 cm. f^^l — . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martínez, con un apéndice explicativo de la constitución de la República de Cuba por Máximo Tosquella. 12.' ed. Habana, La Propagandista, 1918. 140 págs., 22 cm. I"^l . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martíne», corregidas y adaptadas al curso de estudios por José Manuel Collazo. 15.» ed. Habana, La Propagandista, 1930. 208 págs. ilus., 20 cm. [64] . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martínez, corregida, considerablemente aumentada y adaptada al curso de estudios oficial por el doctor José Manuel Collazo. 18.* edición. Habana, Imp. y Lib. «La Propagandista», 1986. 244 págs. ilus. (incl. retrs., niapas), banderas color., escudo color., 21 cm. [65] . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martínez; corregida, considerablemente aumentada y adaptada al curso de estudios oficial por el doctor José Manuel Collazo. 19.' ed. Habana, I m p . y Librería «La PropagandisU», 1937. 244 págs. ilus. (incl. retrs., maP*s), banderas color., escudo color., 21 cm. [®^J ' • Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez MartÍMz; «>rreg¡da, considerablemente aumentada y adaptada al curso de estudios oficial por el doctor José Manuel Collazo. 2 0 . ' ed. Habana, I m p . y L i b . «La Propagandista, S. A.», 1988. 244 págs. ilus. (incl. retrs., maPas), banderas color., escudo color., 21 cm. V^'\

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Revista de Archivos,

Bibliotecat

y Muteos

PÉREZ MARTÍNEZ, ISIDRO: Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martínez; corregida, considerablemente aumentada y adaptada al curso de estudios oficial por el doctor José Manuel Collazo. 22' ed. La Habana, Imp. y I/ibrería La Propagandista, S. A., 1940. 244 págs. llus. (ind. retrs., mafias, diagrs.), escudo color., banderas color., 21,5 cm. [68] - . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martínez; corregida, considerablemente aumentada y adaptada al curso de estudios oficial por el doctor José Manuel Collazo. 23.* ed. La Habana, Imp. y Librería La Propagandista, 1942. 2t8 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, diagrs.), escudo color., bandera color., 21,5 cm. [69] . Nociones de historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martínez; corregida, considerablemente aumentada y adaptada al curso de estudios oficial pwr el doctor José Manuel Collazo. La Habana, Librería Central, S. A. [1948]. 254 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, diagrs.), banderas color., escudo color., 20,5 cm. [70] . Resumen de la historia de Cuba, por el doctor Isidro Pérez Martínez. 2.* ed. Habana, Librería e Imprenta «La Moderna Poesía», 1925. 188 págs. ilus. (ind. retrs.), 20,5 cm. [71] . Resumen de la historia de Cuba. Adaptado al curso de estudios en las escuelas públicas por Isidro Pérez Martínez. Habana, Cultural. S. A., 1988. 190 págs. ilus. (incl. retrs.), 2 láms., 20,5 cm. [72] Resumen de la historia de Cuba. Adaptado al curso de estudios de las escuelas públicas, por Isidoro Pérez Martínez... y por Isidoro Pérez Sanjurjo... 8.* ed. Habana, Cultura], S. A., 1949. 206 pág«ilus. (incl. retrs.), 2 láms., 20,5 cm. [78] Resumen de la historia de Cuba, con la constitucián de la República, por Isidro Pérez Martínez... 8.' ed. Habana, Cultural, S. A.» 1927. 198 págs. ilus., retrs., 20,5 cm. [741 F1776.P47; 82-4281. PIEDRA DE BARRERA, OBDULIA: Cuba antigua (datos históricos), de acuerdo con los nuevos cursos de estudios aprobados jwr la Junta de SupC" intendentes, por Obdulia Piedra de Barrera y Amparo A. de Cuervo. Habana, Imprenta, Librería y Papelería La Propagandista», 1927. 4 nojas, 278 págs. ilus. (incl. retrs.), 21 cm. Ü^^ Rius MONTERO, ROSA: Lecciones y trabajos adaptados al tercer grado de historia de Cuba, por Rosa Rius Montero. Ilustraciones: Adelfa Canteli. U Habana, Cultural, S. A. [1949]. 80 págs. ilus. (ind. retrs., mapas), 27,5 x 20 cm. 1"^°*

Bibliografía

cubana de libros de texto

de Historia

de Cuba

287

Hius MONTERO, ROSA: Lecciones y trabajos adaptados al tercer grado de historia de Cuba, por Rosa Rius Montero. Ilustraciones: Adelfa Canteli. La Habana, Cultural, S. A. [1950]. 80 pigs. ilus. (Incl. retrs., mapas),
'27 V 2 0 c m . '*'"'''

. Lecciones y trabajos adaptados al tercer grado de historia de Cuba, IK)r Rosa Rius Montero. Ilustraciones: Adelfa Canteli. La Habana, Cultural, S. A. [19581- 80 pá«s. ilus., 27 x 20 cm. [78] -. Lecciones y trabajos adaptados al cuarto grado de historia de Cuba, por Rosa Rius Montero. Dustraciones: Adelfa Canteli. La Habana, Cultural, S. A. [19.50]. 164 págs. ilus. (incl. retrs., mapar color.), 27 X 20 cm. ^""^^ . lecciones y trabajos adaptados al cuarto grado de historia de Cuba, por Rosa Rius Montero. Ilustraciones: Adelfa Canteli. La Habana. Cultural, S. A. [1958]. 164 págs. Uus. (incl. retrs., mapas ^^OT.),27 X 20 cm. I*"' . Ucciones y trabajos adaptados d quinto grado de historia d^ Cuba, por Rosa Rius Montero. Ilustraciones: Adelfa Canteli. La HabaM, Cultural, S. A. [1950]. 157 págs. ilus. (incl. retrs., mapas «>l<"--)' ^^ X 20,5 cm. l'^ ' . Lecciones y trabajos adaptados al sexto grado de histoña de Cuba, por Rosa Rius Montero. Ilustraciones: Adelfa Canteli. La Habana. Cultural, S. A. [1958]. 261 págs. ilus. (incl. retrs., mapas ^l»»--). ^7 X 20,5 cm. «^S-íl RoDRfouBz TEJERA, ALBERTO. Historia... Desarrollo de los nuevos cursos de estudios. Dibujos del doctor Enrique Marañón Calderín. Santi^" de Cuba, Ediciones Escolares, Cooperativa Estudiantil Oriente [1956J. 5 t. ilus. (incl. retrs.), 20,5 cm. J^J.^ Contenido: 4." grado-S.» grado, por Estrella Loyzaga Jursito y Miguel Guzmán Carballo; 6.» grado, por Miguel Guímán Carballo; 7. grado, por Miguel Guzmán Carballo; 8." grado, por Miguel Guzmán LarbaUo.
ROÍDOS RIVERO, HORTENSIA: Historia [de Cuba. 8.', 4.» y 5." Pif^^i-

(En su Biblioteca Escolar L e x ; orientada y supervisada por el doctor Ramiro Guerra Sánchez..., por las doctoras en pedagogía H " " * ^ " ! Alicia y BerU Ugidos Rivero... La Habana, 1955-58). I»*! ¡^RQUUOA Y VENTO, JUANA: Historia de Cuba, [por la] doctora Juana Urquia^a y Vento... La Habana, [Editorial L u x ] , 1958. 295 págs., 2 hojas ilus. (incl. retrs.. mapas). 28.5 cm. l^''! Bibliografía, pág. 295.

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Revinta de Archivon,

BihUotectm y

Muteos

2 ENSEÑANZA SECUNDARIA
AGUILAK FLORES, ROBERTO: Hutoña de Cuba. (En su Lecciones de ingre-

»o a la Efcuela Profesional de La Habana... Habana, 1937). [86] (En sus Lecciones de ingreso a la Escuela Profesional de Comercio de La Habana... La Habana [1958], págs. 161-278), (En sus Lecciones de ingreso a la Escuela Profesional de Comercio de La Habana... Habana, 1938).
AMADOR SANABRIA, J O R G E : . . . Historia de Cuba. (En su Ingreso a las es-

cuelas normales... La Habana, 1941.) (En su ... Ingreso a las escuelas normales... (En su ... Ingreso a las escuela» normales... nas 8.59-452.)
JÚSTIZ Y DEL VALLE, TOMAS JUAN D E : Historia

[87] La Habana, 1944.) Habana [1948], pági-

documentada

de la isla de

Cuba, para la segunda enseñanza y escuelas normales. Por el doctor Tomás de Jústiz y del Valle... [Habana], 1945. 1 hoja, [5]-415, [ 2 ] págs., 24,5 cm. [88] LEISECA, JUAN MARTÍN: Historia de Cuba. Escrita de acuerdo con el plan de estudios vigente en las escuelas públicas, px>r Juan Martín Leiseca, e ¡lustrada por Félix N. Díaz de Vera. La Habana, Montalvo, Cárdenas & Co., 1925. 614, XI págs. ilus. (incl. retrs., mapas), láms. (pare, color.), mapa pleg., 24 cm. [89]
LEISECA SANSÓN, JUAN MARTÍN: V. Leiseca, Juan Martín.

LEFVA, ELIO: Curso de historia de Cuba (de acuerdo con el programa vigente para el bachillerato elemental), por los doctores Elio Leiva f Edilberto Marbán... 2.* ed. La Habana [Imprenta y Encuademación Casa Montero], 1948. 2 t. ilus. (incl. retrs., mapas, facsíms.), 28 cmBibliografía, al final de los capítulos. [90] Contenido: Tomo 1, Desde los orígenes hasta Vives; t. 2, De«d* Tacón hasta Menocal. F1776.L4 1948; 44-6247. . Curso [de] historia de Cuba, de acuerdo con el programa vigente para el bachillerato elemental, por los doctores Elio Leiva y Edilberto Marbán... 8 . ' ed. La Habana [Casa Montero], 1944. 628 págs. üu»(incl. retrs., mapas, facsíms.), 28 cm. [91] En la cubierta: «Desde los orígenes hasta Menocal». Bibliografía, al final de los capítulos.

Bibliograíía

cubana de libros de texto

de Hiitoria

de Cuba

269

LKIVA, ELIO : Curto de historia de Cuba, de acuerdo con el programa vigente para el bachillerato elemental, por los doctores Elio Leiva y Edilberto •Marbán. Tomo I («Desde los orígenes hasta Vives»)... 5 . ' ed. La H a bana [Cultural, S. A . ] , 1951. 244 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, facsíms.), 28 cm. [^2] Bibliografia, al final de los capítulos.
LEIVA Y LUNA, E L I O : V. Leiva, Elio.

MARBAN ESCOBAR, EDILBERTO: Curso de historia de Cuba (de acuerdo con

el nuevo programa para el bachillerato elemental), por los doctores Edilberto Marbán y Elio Leiva... La Habana, 1948. 2 t. ilus. (incl. retrs., mapas, facsíms.), 28 cm. [^3] Bibliografía, al final de los capítulos. Contenido: Tomo 1, De los orígenes hasta Tacón; t. 2, Desde Tacón hasta Menocal. — . Curso de historia de Cuba, de acuerdo con el nuevo programa para el bachillerato elemental, por los doctores Edilberto Marbín y Elio Leiva... 7.* ed. La Habana [Impresora Modelo, S. A . ] , 1955. 2 t. ilus. (incl. retrs., mapas, facsíms.), 28,5 cm. [9*1 Bibliografía, al final de los capítulos. Contenido: Tomo 1, Desde los orígenes hasta Tacón; t. 2, Desde la crisis de la trata hasta los progresos de la República. . Curso de historia de Cuba, de acuerdo con el nuevo programa para el bachillerato elemental, por los doctores Edilberto Marbán y Elio Leiva... La Habana, 1956-57. 2 t. ilus. (incl. retrs., mapas, facsíms.). 28,5 cm. [»51 Bibliografía, al final de los capítulos. Contenido: Primera parte, Desde los orígenes hasta Tacón; segunda parte. Desde la crisis de la traU hasta los progresos de la República.

•

MARBAN Y ESCOBAR, EDILBERTO: V. Marbán Escobar, Edilberto.

MARRERO Y ARTILES, L E V Í : Historia de Cuba. (En Gran, Manuel Fran<='«»: ... Lecciones para el ingreso a la segunda enseñanza... La H a bana, 1945.) [98] (En Gran, Manuel Francisco: ...Lecciones para el ingreso en la segunda enseñanza... La Habana, 1947.) (En Gran, Manuel Francisco: ... Lecciones para el ingreso en la *egunda enseñanza... La Habana, 1950, págs. [287]-880.) (En Gran, Manuel Francisco: ... Lecciones para el ingreso en la «egundo enseñanza... La Habana, 1958.) (En Gran, Manuel Francisco: ... Lecciones para el ingreso en la *fgunda enseñanza... La Habana, 1957, págs. [299]-[429].)

270

Revista de Arcliivos,

Bibliotecat

y Museos
(En . . . Manual o guio

MORALES Y MORALES, VIDAL:

Historia

de Cuba.

para los exámenes de maestros cubanos, conforme al programa oficial acordado pmr la Junta de Superintendentes de Escuelas Públicas de la isla de Cuba en 25 de noviembre de 1908, por... Vidal Morales 7 Morales..., bajo la dirección del doctor Carlos de la Torre. 1.°, 2." y 8." grados. Habana, 1904, t. 5.) [97] Muíioz, FERMÍN ARMANDO: Historia de Cuba. (En su ... Ingreso a los institutos de segunda enseñanza... La Habana, 1948, págs. 418-458.) [98] PÉREZ MARTÍNEZ, ISIDRO: Historia de Cuba. greso en la segunda enseñanza... Habana, (En sus Lecciones para el ingreso en bana, 1987.) (En sus Lecciones para el ingreso en bana, 1989.) (En sus Lecciones para el ingreso en baña, 1940.) (En sus Lecciones para el ingreso en bana, 1942.) (En sus Lecciones para el ingreso en bana, 1944.) LT865.P4 1944; 45-10905. (En sus Lecciones para el ingreso en bana, 1947.) (En sus Lecciones para el ingreso en bana [1948].) (En sus Lecciones para el ingreso en bana, 1952.) (En sus Lecciones para el ingreso en bana, 1956, págs. 451-529.) (En sus Temas para el in^ 1928.) [99] la segunda enseñanza... Hala segunda enseñanza... la segunda enseñanza... la segunda enseñanza... la segunda enseñanza... HaHar HarHa-

la segunda enseñanza... la segunda enseñanza... la segunda erueñanta... la segunda enseñanza...

HaHaHaHa-

Historia de Cuba [1.°, 2." y 8." grados]. (En sn ... Manual para los exámenes de funcionarios y empleados ptibltco<... Habana [1987]44. 8 t. [100] PiCHARDO MOTA, FELIPE: Cuba precolombina. U n texto para maestro» 7 alumnos, por Felipe Pichardo Moya. La Habana, Editorial, Librería Selecta, 1949. 118 págs., 1 hoja ilus., 24 cm. [10^1 Bibliografía, páginas [117]-118. F1769.P52; 52-81565. PoRTUONDO DEL PRADO, FERNANDO: ... Curso de historia de Cuba... La Har baña. Editorial Minerva, 1941. 2 hojas., 626 págs., 1 hoja ilus. (incl» retrs., mapas, facsíms., diagrs.), 28 cm. [102] A la cabeza del título: Fernando Portuondo.

Bibliografía

cubana de libros de texto

de Historia

de Cubo

27t

POHTUONDO DEL PRADO, FEKNANDO: ... Curso de historia de Cuba... 2.* ed. La Habana, Editorial Minerva, 194.5 [i. e. 1946]. 2 hojas, 626 págs., 1 hoja ilus. (incl. retrs., mapas, facsíms.), diagrs., 22,5 cm. [108] A la cabeza del título: Fernando Portuondo. «Recomendado como obra de texto para los institutos de segund* enseñanza por el ministro de Educación de Cuba.» Referencias, al final de algunos capítulos. F1776.P8 1946; A 47-8008. — . ... Historia de Cuba, recomendada como obra de texto para los institutos de segunda enseñanza por el ministro de Educación de Cuba, de acuerdo con el informe de la J u n t a Técnica de directores de dichos planteles. 4." ed. La Habana, Editorial Minerva, 1950. 2 hojas, 663 Pígs. ilus. (incl. retrs., mapas, facsíms., diagrs.), 25 cm. [104] A la cabeza del título: Fernando Portuondo... 1.' y 2.» ed. bajo el título Curso de historia de Cuba. «Referencias», al final de algunos capítulos. F177.P89 1950; 54-29630. ~~ . ... Historia de Cuba, recomendada como obra de texto para los institutos de segunda enseñanza por el ministro de Educación de Cuba, de acuerdo con el informe de la Junta Técnica de directores de dichos planteles. 5.» ed. La Habana, Editorial Minerva, 1958. 2 hojas, 662 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, facsms., diagrs.), 25 cm. [105] A la cabeza del título: Fernando Portuondo... «Referencias», al final de algunos capítulos. • ... Historia de Cuba, recomendada como obra de texto para los institutos de .segunda enseñanza por el ministro de Educación de Cuba, de acuerdo con el informe de la Junta Técnica de directores de dichos planteles. 6.* ed. La Habana, Editorial Minerva, 1957. 2 hojas, 672 págs. ilus. (incl. retrs., mapas, fasms., diagrs.), 24,5 cm. [106] A la cabeza del título: Fernando Portuondo del Prado... «Referencias», al final de algunos capítulos.

ENSEÑANZA UNIVERSITARIA EN-niALoo, ELÍAS J O S É : ... Historia de Cuba..., [por el] doctor Elias Engalgo... [Habana, 1987-56]. 20 t., 88 x 22 cm. [107] A la cabeza del título: Facultad de Derecho y Ciencias Sociales, a p a r t a m e n t o de Copias. Ed. mimeografiada. Copias de clase de la asignatura, en la Universidad de La Habana.

272

Revitta

de Archivos,

Biblioiecas y Museot

Contenido: Tomo 1: Cursillo 1987, Cursillo monográfico sobre investigación y enseñanza historiográficas del pueblo cubano e historia hasta 1825. Tomo 2 : Curso 1987-1988, Curso monográfico, 1825-1855. Tomo 8 : Curso 1938-1939, Curso monográfico, 1855-1877. Tomo 4 : Curso 1939-1940, Curso monográfico, 1877-1899. Tomo 5 : Curso 19401941; Curso monográfico, 1899-1918. Tomo 6: Curso 1941-1942, Curso monográfico, 1913-1938. Tomo 7: Curso 1942-1948, Curso monográfico sobre las culturas aborígenes, las ideas españolas en torno a la conquista, la factoría y los filibusteros. Tomo 8 : Curso 1948-1944, Curso monográfico sobre la evolución constitucional de Cuba, 1808-1837. Tomo 9 : Curso 1944-1945, Curso monográfico sobre la evolución parlamentaria de Cuba en España, 1879-1885. Tomo 10: Curso 1945-1946, Curso monográfico sobre la evolución parlamentaria de Cuba en España, 1886-1893. Tomo 11: Curso 1946-1947. Tomo 12: Curso 19471948, Curso monográfico sobre la Convención Constituyente de 19001901. Tomo 13: Curso 1948-1949, Curso monográfico en forma de forum sobre los documentos del libro Derecho conttitucional de Cuba, por Juan Clemente Zamora. Tomo 14: Curso 1949-1950, explicado por el doctor Calixto Masó. Tomo 15: Curso 1950-1951. Tomo 16: Curso 1951-1952, Curso monográfico sobre el proceso histórico del Partido Liberal Autonomista, 1878-1880. Tomo 17: Curso 1952-1958, Curso monográfico sobre el proceso histórico del Partido Liberal Autonomista, 1880-1881. Tomo 18: Curso 1953-1954, Curso monográfico sobre el proceso histórico del Partido Liberal Autonomista, 1881-1884. Tomo 19 = Curso 1954-1955, Curso monográfico sobre el proceso histórico del Pa""" tido Liberal Autonomista, 1885-1894. Tomo 2 0 : Curso 1955-1956, Curso monográfico sobre la Guerra Chiquita.
•GUERRA Y SÁNCHEZ, RAMIRO: Hittoña de Cuba. Versión taquigráfica de

las conferencias del doctor Ramiro Guerra. Curso de 1928-29... Habana, Editorial Alberto Soto [1929]. 359 hojas núm., 11 hojas., 32 X 21 cm. [108] Ed. niimeografiada. Introducción al estudio de la hittoria de la colonización eipanoUl en el Nuevo Mundo. Curso de 1928-1929, por Ramiro Guerra. Versión taquigráfica. Habana, Editorial Alberto Soto, 1929. 588 págs., 25 « n [109] Manual de historia de Cuba (económica, social y política). " Ramiro Guerra y Sánchez. Con mapas. Habana, Cultural, S. A., l^"»XX, 676 págs. [>'°J Bibliografía, al pie de las páginas.

Bibliografía

cubana de libros de texto

de Hittotia

de Cuba

273

ÍNDICE DE NOMBRES
Lillo, Rafael: SS. Loredo, Carmen: 88. Loyzaga Juristo, Estrella: 8& M Marañón Calderín, Enrique: 88. Marbán Escobar, Edilberto (1907): 90-95. Marrero y Artiles, Leví (1911) : 96. Masó y Vázquez, Calixto (1901): 107. Mesa Rodríguez, Manuel Isaias (1894) : 4.7-49. Morales y Morales, Vidal (1848-1904): 50-58, 97. Muñoz, Fermín Armando (1884\: 59, 98.

Aguilar Flores, Roberto: 86. Albert y Luaces, Justo: 1-6. Amador Sanabria, Jorge: 87. Ascanio de Royo, Isabel: 7-8.

^ n o , Marta Teresa: 9-15. \^^o, Miguel Ángel: 9, 12, 16-18. Jí*ntel¡, Adelfa: 76-82. ^ " a z o . José Manuel: 64-70. D líiaí de Vera, Félix N . : 89.

Edreira de Caballero, Angelina (1882p ) : 19. Kntralgo, Elias José (1908) : 107.

Ponseca. Miguel Ángel: 20-81.

Pérez Martínez, Isidro (1878- ) : 55-58, 60-74, 99-100. Pérez Sanjurjo, Isidro: 78. Pichardo Moya, Felipe (1892-1957): 101. Piedra de Barrera, Obdulia: 75. Portuondo del Prado, Fernando (1908) : 102-106. R

García Rojas, Heliodoro: 1. Ro'üt y Sánchez, Ramiro (1880«¿-46, 108-110. ^««mán Carballo. Miguel: 88. H Henares, Francisco: 51-52.

Rius Montero, Rosa: 76-82. Rodríguez Tejera, Alberto: fP. ): Torre y Huerta, Carlos de la (18581950): 51-55, 97. Tosquella, Max: 68. U Ugidos Rivero, Alicia: 84. Ugidos Rivero, Berta: 84. Ugidos Rivero, Hortensia: 84. Urquiaga y Vento, Juana: 85.

^^^''h t ? ^•"''' '^°"'*' •'"'° ^^ (^87íI ^ i v r ' F v " " ? M'rtfn (1879) : 89. ^' Eho (1907) : 90-92.

Zamora, Juan Clemente (1894-1946): 107. 18

RevÍMta de Archivoi, Tomo LXV,1.-I959.

Bibliotecas y Mu»cnii

LA DATACION DEL PASADO POR EL CARBONO 14 Y SUS RESULTADOS
POR MARTIN ALMAGRO
MUSEO ARQCBOLOCICO NACIONAL. MADRID

Es ya generalmente conocido el método ideado por Libby, de 1* Universidaid de Harvard, para fechar los restos de materiales ^e materia orgánica, procedentes de animales o de plantas muer••^s, que hayan Uegado hasta nosotros en cualquier circunstancia. Este investigador logró establecer la existencia de una sustancia Radioactiva, el llamado Carbono 12, que desaparece del organismo *D el momento de la muerte, y de otra similar, el llamado CarboOo 14, qug sigue irradiándose lentamente desde el cuerpo ya muerdo de los seres que han vivido. Este Carbono 14, conforme pudo probar desde 1949 Libby y sus colaboradores, al contrario del Carbono 12, se pierde poco a poco en los seres orgánicos que ya han alejado de existir. Ello permite fechar tales restos y así obtener ^iia cronología cuando los restos de tales seres orgánicos aparecen ^^ relación con los vestigios de las culturas pretéritas *. A partir del descubrimiento de Libby se han organizado en ••Europa en los últimos años algunos laboratorios, aplicándose es°s métodos con fortuna. Ninguno desgraciadamente funciona aún ^^ España. Las aplicaciones de este método realizadas por varios prehis..^^^ores europeos y americanos ha hecho superar rápidamente
ti^.j ^^ ^uen resumen sobre el descubrimiento de este método de medir la cañen el ?°"'^.'"^ada de Carbono 14 en los restos de organismos muertos puede leerse núnip ^*^*J° publicado por Frederick Jonhson en American Antiquity, vol. XVII, Un p'° ^' P«rte II, 1951. En él se reflejaron los datos reunidos hasta aquella fecha. Has íí„ '^*° de este trabajo apareció en Ampurias, XIV, Barcelona, 1952, págii n é ^ j ' P ' ' ^ se ha publicado un importante estudio por el mismo descubridor del El °' ¥Á ^' ^'^"'y* Radioearbón Dating, Chicago, 1955. sido ahn^ actual del problema que la aplicación de este método representa ha ^atinff.'T ^'^ ^ expuesto con minuciosidad por Harold Barker, «Rabio Carbón ginas 253 ^^ Scope and Limitations», Antiquity, vol. XXXII, diciembre, 1958, páhati ido * ? ^ ' ^°*^* ' " bibliografía sobre la« investigaciones del Carbono U »e ^««ten. '^""'«=1^0 en la revista Quatemaria, II, Roma, 1955, págs. 257 y sigs., y "'*"•«», IV, Roma, 1957, págs. 205 y sigs.

Ve ^ ^ ' ^ ^ •

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las posiciones escépticas que en torno a tan sensacional descubrimiento científico adoptaron muchos colegas *. Las investigaciones al continuarse se han perfeccionado y los hallazgos de unos y otros se han contrastado de tal manera que hoy es ya un hecho que tal procedimiento está dando mucha y eficaz luz y precisión al aportarnos fechas para los restos del más lejano pasado del hombre. Estas fechas, por otra parte, han sido contrastadas con los avances de los análisis polínicos que han permitido situar la datación relativa de muchos yacimientos gracias al conocimiento que hoy nos proporcionan los restos del polen de las plantas que vivieron en los tiempos en que se formaron los estratos donde hallamos los restos prehistóricos. Ambos métodos superan y a la vez refuerzan considerablemente los datos mucho más inseguros de la paleontología, únicos que hasta hace unos años permitieron a los prehistoriadores ir reconstruyendo cronológicamente el más remoto pasado del hombre, siempre a base de observaciones estratigráficas. Este nuevo camino para obtener una cronología absoluta abre horizontes más amplios de seguridad que los tres métodos seguidos hasta hoy, que son los siguientes: 1.° El de fijar la cronología de las oscilaciones climáticas a base de las curvas de irradiación solar de Milankowitz, que estableció una escala aproximada para los cambios climáticos a lo largo de seiscientos mil años. Esta cronología es insegura, sobre todo para las etapas prehistóricas mas cercanas. 2." El de la medición de las varves, que ya Geer y Sau* Las principales críticas a los resultados de este método fueron formulad** en el trabajo de V. Milojcic, Zum Anwendbarkeit der C. H-Datirung inder ""^ ge>chichíifor$chung, en Oermania, 1957, págs. 102-10. Parte 11: Oermania, 1959, P** ginas 409-18. . . Respondieron a sus críticas Hermán Schwabedissen y Karl Otto MOnnicn* Zur Anwendung der C. H-Datierang und andere natunBÍ$tentchaftlicher Hilf^^^^ in der Ur-und Fruligetchiehttforichung. Germania, 1959, págs 188-150. Milojcic ha respondido a esta y otras contraobjecciones que le hicieron vario colegas en su trabajo Zur C. H-Methode. Qnarter 10-11. Bonn, 1959, págs. 45-*TTambién recientemente se han publicado otros trabajos sobre estas cuestione»^ yéasé sobre todo H. Gross. Zur Frage der ZwieerllUtigkeit und Brauchharkett Radio Carbón (-C. H) Methode. Quarter, 10-11. Bonn, 1959, págs. 27-44. , También objetaron fuertemente desde el punto de vista físico sobre lo» re» tados de las medidas geomagnéticas: ^g W. Elsasser, F. P. Ney y J. R. Winckler en Nature, núm. 179, 1957, pág. ]-"^^^ Este trabajo se completa con el dedicado a mediciones magnéticas por E. y O- *..« lier, Aead. Sci.. París, 1941, 212, 281; 1942, 214, 882; 1946, 222, 905; j^'Jj flid 1.476; 1952, 284, 1.464. Véase sobre todo el problema, el buen resumen de Waro Barker en su trabajo citado anteriormente.

La dotación del potado por el carbono U y sus resultados

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ramo lograron aportar numerando las oscilaciones de la retirada del casquete glaciar al final del Würmiense. 8." Los contactos cronológico-culturales de las diversas culturas prehistóricas entre sí y de éstas con las históricas. Es el método que comúnmente denommamos Cronología Comparada y algunos denominan Corologia. Ahora los restos materiales de cualquier cultura, gracias al método del Carbono 14, se pueden ilustrar con una cronología absoluta en años que nos asegura su antigüedad dentro de los límites que este método permite. Así los métodos antiguos y los avances modernos dan al mvestigador de los restos arqueológicos una base segura para fechar las culturas sin historia escrita. Es como si una alborada nueva hubiese comenzado para la interpretación de las mismas. No es ciertamente aún mucho el camino andado pero por la lista de yacimientos que vamos a enumerar y por la breve descripción de los resultados obtenidos que agregamos a ellos se verá cuanta luz ha aportado al prehistoriador la datación del Carbono 14 unida, sobre todo, a los datos de los análisis polínicos que nos denuncian no sólo el ambiente natural sino también los cambios climatológicos del ambiente en que se movió el hombre a lo largo de remotas edades. . En las breves páginas informativas que siguen queremos sintetizar las fechas que hoy se admiten para algunos hallazgos prehistóricos clásicos de la secuencia cultural de Europa, Asia, Alrl^* y América Desgraciadamente hasta hoy el análisis del Carbono 14 sólo nos asegura con cierta precisión una fecha para los restos de seres VIVOS que hayan existido hasta los 86.000 años más o menos de antigüedad. " j , , Para las fechas más altas no parece haya unanimidad, o al m^ nos no se aclara la cronología absoluta del Carbono 14 . Con los
* Recientemente ha comenaido a utiliiarse con fruto otro ""étodo de medición Wd,o«ctiva debido al llamado Potasio-Argón 40. Pf<^«<l'^»f' '"^J!''. H " ' , ¿ ^ ¿¿^ *o« volcánicos y otras rocas. Es válido para obtener fechas desde 50.0oO • J - " ^ ; " ^ ^'^ «ños. Con este método se ha situado la última fase de la/l«f>«^>*° °;^' Í I g" «nt'e los 850.000 a los *00.000 años. Las posibilidades de ^^te método parece s ••*». más ambiciosas que las del Carbono H, pero todavía está iniciándose su apii •dación sólo divulgada a partir de 1958. . . z ^.tinw of ^, Véase J. F. Everden, G. H. Curtís y R. Kistler. «Potasium-Argón dating o£ ^leistocene Volcanic», Qwternaria, IV, Roma, 1957, págs. 18 a 17.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

resultados que la fauna y la flora fósiles proporcionan, ya se habían podido establecer, tras el período interglaciar Riss-Würm, llamado Eeniense, tres estadios fríos a lo largo de la última glaciación denominados Würm I, Würm I I y Wür III. Entre ellos se desarrollaron dos períodos templados interestadiales. Al Würm III o período del Drias Antiguo le sucede el período del Drias II o Drias Medio al cual sigue una etapa de clima acusadamente mejor que denominamos oscilación de Allerod I. Tras ésta viene el Drias I I I o Drias reciente. Cada vez fué mejorando el clima, y tras el último Drias llega la oscilación de Allerod II y se pasa el período Pre-Boreal seguido del período Boreal. Luego ya en época en que las fechas arqueológicas se enlazan con culturas históricas se siguen los períodos Atlántico, Sub-Boreal y Sub-Atlántico. Vamos a intentar establecer la cronología absoluta lograda gracias a la medición del Carbono 14, insistiendo brevemente en los problemas aún por resolver ante los resultados de este método nuevo. Ante todo, los laboratorios holandeses con de Vries y los ingleses con Zeuner, Okley y otros investigadores, han fijado fechas absolutas muy antiguas que vamos a reunir en sus resultados más recientes. Merece una especial mención la datación reciente lograda por de Vries, de restos de madera de roble procedente de los estratos E-2 y E-8 de un corte estratigráfico obtenido por A. C. Blanc en el Canal de Mussolini de la llanura Pontina en Italia. Los análisis realizados en el laboratorio de Groninga dan la fecha de al' rededor de 55.000 años. Ofrecían estos estrados Elephas antiquus, Rhinoceroa Merckii, Hippopotamus, Equus cavallus y una industria musterolevalloisiense *. Así sabemos como hacia estas fechas de 55.00 años de antigüedad en las que se desarrollaba en Italia una cultura musterolevalloisiense con una fauna caliente, vivía una flora templada de Vitis Vinifera, Querctis robur, Prunua Spinosa, Carpinus VeteluSt etcétera. Incluso nos augura este prestigioso investigador de los métodos radioactivos del Carbono 14, que pronto se podrá llegar a fechar restos hasta de 70.000 años de antigüedad.
* Hl. de Vries, Quatemaña, IV, Roma, 1957, pág. 90.

La datacián del potado por el carbono H y tu* retultadot

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Sin embargo, por su situación estratigráíica, este nivel se considera ya de los comienzos del Würm I. Otro interstadial que sería el Würm I a II ha sido situado en varios lugares en capas de turbas con fechas más allá de 52.000. Ofrece \m& excepción en esta cronología que tiende a confirmarse, un trozo de madera de la turbera de Loopsted (Schlewig) de la parte superior del Würm I al Würm I I *. Otras fechas vienen de los suelos de loess de Alemania. En Parirdorf se señala un período de oscilación interstadial entre el 27 al 80.000. Sería el interstadial Würm II-III. Fechas entre 80.000 y 40.000 nos han proporcionado otros varios ejemplos alemanes, asegurándonos un clima frío que sería posiblemente del Würm I I . En Gibraltar, en la cueva de Gorham, F . E. Zeuner ha obtenido para el estrato D. la fecha de 87.640 + 220 que pertenecería al interstadial Würm II-III y para el estrato G. la fecha de 47.000 que correspondería al Würm. I I *. Fechas tan altas han superado, no sabemos si con aceptación general, las que se vienen obteniendo en otros laboratorios, sobre todo en Harvard. Allí sólo se ha logrado la fecha incierta «de más de 86.000 años» para la estación de Pre-Iovan, situada en Estados Unidos y que corresponde ya al interglaciar Riss-Würm, denominado en América del Norte lUinosiense-Wisconsiense y también interglaciar Sangamonense'. O sea que la época anterior al gran glaciar de Wisconsin equivalente al Würmiense del Viejo Continente se «levaría a una edad anterior a más de 86.000 años de antigüedad, pero sin mayor precisión. Así no se rechazan las fechas anteriorniente citadas, pero no se confirmaron hasta hoy en los laboratorios americanos. Esta cronología que podrísunos llamar moderada se ha fijado también para el famoso yacimiento de Ehringsdorf en Alemania. 1*8 niveles de esta importancia estación prehistórica han dado nna cronología de «más de 86.000 años». Corresponden a la cultu' Hl. de Vries, Quatemaria, IV, Roma, 1957, pág. 90. * J. Waechter, Proc. Prehiit. Soc, 17. Londres, 1951, págs. 88-92, y F. E. Zeuner, Proc. Prehtítoric. Soc, 19, Londres, 1958, págs. 190-187. / Rubín, M., y Suess, H. E.: «U. S. Geologic*! surrey Radiocarbon dates, II», 'Xíience, vol. 121, núm. 3.145, 1955, pág. i81.

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ra musteriense y se caracterizan por una fauna templada con el elefante antiguo, rinoceronte de Merck, jabalí, ciervo elafo, ciervo megaceros, gamuza y castor. Esta fauna está asociada a una flora de pino, avellano y encina. Sin embargo, no se ha logrado hasta la fecha una datación más precisa *. La misma datación nos aporta el Carbono 14 para los niveles de Saccopastore, la célebre estación situada en el monte Circeo, al sur de Roma. También se ha procurado datar obteniéndose una fecha más allá de 86.000 años sin más precisión °, pero no tan alta como la que de Vries ha establecido para formaciones de los estratos E del Canal Mussolini que ofrecen una industria, una fauna y una flora sólo relativamente más moderna. Se ha podido comprobar la existencia de una industria musteriense, desarrollada con una flora caracterizada por encinas, avellanos, álamos y otros arbustos, acompañada de una fauna formada por elefante antiguo, hipopótamo, gamuza, asno salvaje, etcétera. En Eslovaquia también hallamos con industria musteriense la estación prehistórica de Ganovce y para sus estratos se han obtenido también fechas superiores a 86.000 años de antigüedad. Sus estratos se consideran del interglaciar Riss-Würm y son tres " . El estrato inferior contiene abedul, pino y aladierna. Su fauna está constituida por el elefante, ciervo y rinoceronte. El estrato superior a éste ofrece encina con avellano, fresno, sauces, epiceas y otros arbustos, no conociéndose la fauna. El estrato superior nos muestra preponderantemente epiceas y una fauna de elefante antiguo, jabalí, rinoceronte y castor. Es decir, se va acercando hacia un clima fresco, pero aún se considera del interglaciar Riss-Würm. Tampoco aquí se han logrado las fechas que recientemente ingleses y holandeses quieren establecer para esta etapa según los análisis del canal Mussolini y la cueva de Gorham en Gibraltar. A todos estos yacimientos aventaja en interés el de Arcy-SurCure (Yonne), Francia. Este importante yacimiento con 87 estra» Vaufrey, R.: «Le progré» de la Paléontologie humaine en Alemagne», L'Anthropologie, t. XLI, 1981, pág. 586. » Sauter, M. R.: Préhiitoire de la Miditerranée, París, Payot, 1948, pAg. ^ ' 10 Vicek, E.: «Find of Neandertal man in Slovakia*, Sloventka Archeologi^r Rocnik, I. 1958.

La datación del pasado por el carbono H y sus resultados

281'

tos ricos en vestigios de polen ha sido excavado por el Prof. LeroiGourhan y está aún sin publicar. Por noticias proporcionadas por su excavador sabemos que ofrece hasta el presente tres análisis de Carbono 14 con fechas de gran interés '^. Los restos más antiguos de este yacimiento que se han fechado hasta hoy se sitúan «más allá de los 36.000 años» sin fecha segura. Se piensa pertenezcan al Rissiense y el estrato de donde procede la prueba analizada se denomina estrato 29. Queda intercalado entre los guijarros de fauna caliente antigua y los estratos de arenas con restos de gamuza. Contiene una industria típica achelense (hachas grandes, hachas bifaciales, cuchillos-raederas, raederas, etcétera). Todo ello sin retoques musterienses. Está acompañada de restos de caballos y de renos antiguos. La flora es aún templada, de bosques en los que dominan los pinos silvestres. Comprende también tilos silvestres, robles, avellanos y numerosos olmos. Se aprecia el carácter húmedo de la ópoca por los heléchos y los licópodos. Otra fecha de Carbono 14 viene de Arcy-Sur-Cure y fué proporcionada por otros restos hallados recientemente, cuya muestra se recogió a la entrada de la «galería musteriense» de la «Cueva del Reno» que ofrece siete niveles. Se han fechado tales restos alrededor de 82.000 años de antigüedad. En estos niveles se intercalan el pre-perigordiense y u a Musteriense evolucionado con numerosas lascas levalloisenses y buriles. La fauna ofrece predominantemente équidos y también cier•^o y jabalí. El reno es aún raro. La flora indica un clima oscilante entre el templado y el templado frío. La tercera fecha proporcionada por Arcy-Sur-Cure viene del nivel 10. Culturalmente ofrece un Perigordiense I con puntas de Chatelperron y se ha fechado cerca de los 27.500 años. Este estrato es de una época sensiblemente más fría que la que vio forj a r s e los niveles de la galería de la «Cueva del Reno». Queda bien' Caracterizada por una flora donde dominan netamente las herbáceas, habiendo descendido el bosque de los niveles inferiores. Sin llegar a la importante antigüedad de Arcy-Sur-Cure, son de gran interés los niveles de la cueva de Mauem. Esta gruta, situap j , Véase Mme. A. Leroi-Gourhan : «Analyse poUinique et Carbone 14», B. S. • ''•. t. LUÍ, París,, sep. 1956, pág. 295.

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da a orillas del Danubio, en Baviera, es muy interesante por su larga secuencia polínica. Ofrece niveles que van del interglaciar Riss-Würm al máximo frío del Würm I I . Se han obtenido fechas en dos niveles culturales que se intercalan entre dos períodos fríos en los que predomina el reno ^^. El primer nivel fechado es del final del interglaciar y se coloca en más de 34.000 años y menos de 36.000. Muestra una flora de pino y epiceas, abedul y un poco de encinar mixto. Las epiceas llegan a ser muy importantes al aproximarse el Würm I, como también ocurre en Ganovce como ya hemos dicho al tratar de esta estación. Ellos nos hace suponer una humedad más grande al final del interglaciar Riss-Würm, que en el i>eríodo intermedio de aquel interglaciar. Culturalmente corresponde al Musteriense. El segundo nivel cultural de la Cueva de Mauern nos ha proporcionado una fecha, que corresponde al auriñaciense de tipo oriental llamado Altmühliense. Se fecha entre los 29.000 a los 32.000 años de antigüedad. Tiene un gran interés ya que allí se ven tres estadios templados, entre el Würm I y el Würm I I , los que parecen existir también en los estratos de Arcy-Sur-Cure. La duración de estos períodos del interestadio Würm I al Würm I I a juzgar por el diagrama de los análisis polínicos, fué más larga en conjunto para estas etapas climáticas templadas y templado-frías, que la que representa el Würm I. No sabemos, evidentemente, si esto es debido al hecho de que han durado un tiempo más largo, o bien si es debido a una rapidez diferente en la formación del depósito de los sedimentos. Pero Leroi-Gourhan hace notar que las mismas proporciones relativas se encuentran en Arcy-Sur-Cure. Es evidente que por ahora hay una contradicción entre estos resultados que nos ofrece Leroi-Gourhan y lo que nos aportan F. E. Zeuner y Waechter, según hemos resumido anteriormente. Esta misma contradicción obtenemos ante los resultados de otros ya famosos yacimientos que enumeraremos a continuación. Godarville.—^Es una turbera que está situada sobre un arenero que se halla en Bélgica, conteniendo material musteriense Y lascas de Levallois con restos de mamuts y rinocerontes.
'2 Schutrumpf, R. : «Die PoUenanalytische daticrung der altsteinzeitlicheo

LM dotación

del potado

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Los análisis del Carbono 14 nos han dado la fecha de más o menos de 84.000 " . Nevelje (Eslovenia).—TS¡s una cueva situada alrededor de 100 kilómetros al NE. de Trieste. Los estratos nos ofrecen restos de niamuts y una industria auriñaciense. Están fechados por el Carbono 14 tal vez algo más allá de los 27.5000 años '*. Los análisis polínicos colocan estos estratos en el principio del Würm I I , antes de la máxima glaciación. Representa un buen ejemplo de la amplitud del habitat de estos animales, así como de la formación del bosque en que vivían allí, donde solamente había un 20 por 100 de plantas herbáceas. Abundan las plantas propias de las marismas que existían en medio de los bosques. Aquel bosque ofrece el predominio de los pinos y hay también encina, olmo, fresno, tilo y álamos. En Hungría, Istallosko viene a ilustrarnos los resultados obtenidos en Mauern (nivel b), a cuya misma cultura auriñaciense facies Altmühliense corresponde. También se fecha entre el 27.500 al 82.000. Representa un período húmedo situado por sus excavadores entre el interestadio Würm I-Würm II. Esta datación queda puesta en evidencia por un aumento de malezas y epiceas en detrimento del pino y del declive de algunos arbustos de hoja caduca ^*. Abrí Pataud (Les Eyzies).—Este yacimiento, que está excavando el norteamericano H. Movius, nos ha proporcionado la fecha para un nivel de Perigordiense IV, del 21.6000 al 22.000. Los resultados obtenidos en él prometen ser ciertamente de los más importantes para la prehistoria francesa **. Fuera de Europa, en un ambiente distinto ha proporcionado datos de gran interés la Cueva de Shanidar, situada al Este del Irak, hacia la región montañosa que separa este país de Persia. t>e ella se han podido fechar con el Carbono 14 cuatro estratos difunde von Mauern», Berirht üher d. Kieler Tagung d. «Aímcncrbc», págs. 74-79.
^^ Mme. A. Leroi-Gourhan: Ob. cit., pág. 295. * Budnar-Lipoíflavsek, A n a : RattUnki ottanki in mikrostratigrafija rruimuto *ega najdiica v. Nevljah. (Resumen en alemán.) Prirodoslovna Itvestia, Knjigs, I, Mnubljana, 1944. ' Vcrtcs, L. : «Les conditioiis de l'interstadial würmion I-II hongrois élucidées 16 ^''*"'™ des remplissages de grottes». Acta Geológica, t. III, fase. 4, 19.55. ^ . Rubín, M., y Suess, H . E . : «U. S. Geological survev Radiocarbon dates, II», '^cience, vol. 121, núm. 3.145, 1955, pág. 4«1

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ferentes superpuestos " . El nivel más inferior que ha podido ser fechado pertenece a la cultura musteriense. Son potentes capa» con restos del hombre de Neanderthal que han aportado fechas sólo aproximadamente de 45.000 y de 60.000 años. Encima aparece el Paleolítico superior cuyo primer estrato o nivel C. ya corresponde a una industria auriñaciense de facies local que se denomina Baradostianense. Este nivel ha sido datado entre 32.000 y 84.000 años de antigüedad en su horizonte inicial más antiguo. El nivel de Paleolítico Superior en su parte superior ha proporcionado otra segunda fecha con el Carbono 14. Corresponde a una industria también auriñaciense local semejante a la que se halla en los estratos del fondo de este nivel, pero más evolucionado y que ya Solecki considera mesolítico. Se fecha entre más de 27.000 años y menos de 29.500. Encima del nivel C. se extiende el nivel B. que ha proporcionado otra prueba para la datación del Carbono 14. Ofrece una industria equivalente al gravetiense europeo por su tipología y se ha podido fechar entre más de 9.404 años y menos de 10.000 años de antigüedad. Resulta así que cuando en (lodarville vivían aún los hombres musterienses, desarrollando la industria musterolevalloisiense, en la Cueva de Shanidar ya se desarrollaba una cultura de hojas Auriñaciense, de tipo local. Esto está en contradicción con otros resultados tanto del Oriente Medio como del Asia Central y aún del Norte de África que nos aseguran una perduración del hombre de Neanderthal en tiempos más modernos a su definitiva extinción en Europa. Es preciso más análisis para establecer con precisión la solución de tan importante cuestión. Para el período Würm II tenemos los análisis efectuados en 1» estación de St.-Brais, en Suiza. Allí los restos de rótulas de oso» del estrato St.-Brais .A., sin duda, de una época muy fría, se ha podido fechar entre el 18.000 y el 21.000 " . Son raros los vestigios de la industria humana en este estrato, y el hombre no parece haber dado importancia grande a la frígida temperatura que reinaba enIT R. S. Solecki: Quaternaria, IV, Roma, 1957, págs. 28 a 80. 1» Ludi: Poüeniitatische unteríuchung von Bodenproben aus den H6hlen ton Saint-Brai» (Bemer-Jura). Ib. Schweiz ges. Urgeich., 82, pégs. 199-208.

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tonces. La flora la constituyen las plantas de tundra, con preponderancia de abedules y sauces enanos representativos de la flora ártico-alpina. También es digno de señalar que las investigaciones de la flora reinante tiende a negar los interestadios climáticos entre el Würm I I y Wüpm I I I . Este período ha sido designado bajo los nombres de daniglaciar o de masuriano. Pero esta etapa más cálida jamás ha estado todavía demostrada de manera suficientemente precisa, ni por los análisis polínicos ni por las trabajos geológicos. Parece claro que las regiones del Norte de Alemania no han estado habitadas aún en esta época. Así, las pruebas definitivas para determinar esta etapa y su cronología habrán de buscarse más bien por los prehistoriadores que trabajen en la zona de la Charente-Dordogne, como lo ha indicado Mme. Leroi-Gourhan recientemente. El segundo nivel de esta cueva o Saint-Brais B., cuya tipología es muy discutida, puede ser colocado por análisis polínicos y por •el Carbono 14 hacia 6.400 años a. de J . C. de antigüedad. A partir del período Würmiense I I I tenemos pruebas de mejor precisión. Sobre todo las turberas se prestan al análisis de los restos de polen y a la obtención de fechas por el Carbono 14. Ya son, por otra parte, bastante bien conocidas las etapas y desarrollo de estos períodos por los estudios de los sedimentos de las varves. Hacia esa época del final del Würm I I I corresponden en la Bordona ciertos restos de carbón hallados en el interior de la cueva de Lascaux, famosa por sus pinturas rupestres. Estos carbones aportaron una fecha, entre el 13.515 al 18.750 '». Desde luego, la fecha de estos carbones, en relación con restos Qe un hogar sin industria, no debe significar exactamente, como han pretendido ya algunos, una relación forzosa con alguna de las series de sus pinturas. Por otra parte, el estrato de donde provienen los restos de carbón vegetal que se han analizado no pertenece * una época de frío muy intenso, puesto que tales carbones son ^e abeto. Hacia esa época se desarrolló la cultura magdaleniense, la cual *enemos bien fechada en algunos yacimientos, como el de Saint,* Moviug, H. L. The Lascaux Cave: «Memoirs o£ the Society for american ««:i>aeology», Amer. Antiq., vol. XVII, núm. 1. parte II, julio 1951, págs. 50-51.

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Marcel'", con tres niveles de gran interés tipológico y polínico que colocan esta cultura, en su estadio ya desarrollado, entre el 11.500 al 10.500 a. de J. C. Aún más rica y típicamente ilustrativa es la estación de Brugglihohe, en Suiza, que nos proporciona las mismas fechas *'. Más concretamente, para el Magdaleniense inicial cantábrico, equivalente al Magdaleniense III francés, tenemos fechas recientísimas aún no publicadas, pero que nos ha facilitado el colega James B. Griffin. Fueron obtenidas en la Universidad de Michigan por el profesor H. R. Crane, para los niveles de esta cultura en Altamira. Las han proporcionado dos pruebas, una hecha con conchas marinas y otra con restos de carbón, que se han datado la primera con 18.900 + 700 años de antigüedad y 15.500 + 700 años la segunda. Esta misma datación fué corroborada por otra prueba hecha sobre restos de carbón procedentes de estratos de la misma cultura y período, recogidos en la cueva del Juyo (Santander), que dio la fecha del 15.300 + 700 años. Así, del 11.000 al 12.000 a. de J. C. se desarrollaría en Cantabria esta estapa cultural magdaleniense. En Checoslovaquia tenemos la estación de Dolni-Vestonice I I I con un perigordiense evolucionado o gravettiense que podemos fechar hacia el 18.000, cuando se desarrollaba un bosque de pinos, álamos y robles de hoja caduca, aún habitado por una fauna fría de reno, mamut y pantera **. En el Norte de Europa tenemos mejores y más seguros datos para este período, representados por algunos famosos yacimientos arqueológicos, conforme vamos a exponer. Meindorf. Está fechado a la vez por los restos de los pólenes y por el Carbono 14 hacia el 18.750 a. de J. C. Sus industrias del
20 Allain, Dr. J . : «Foyers e t dallares dans le magdalenien de la Garenne 4 Saiiit-Marcel (Indre)». L'Anthropologie, t. V, núms. 3-4, 1953, pág. 284. 21 Bandi, H . C . ; Ludin, C . ; Mamber, W . ; Schaub, S . ; Sclimid, E., y Welten, M . : «Die Brüjíglihohle an der Kohlholzhalde bei Nenzüngen (Kt. Ber). Eine neue fundstelle des spatmagdalenien im unter BirstaU, Johrbuch des Bemischen Hi»torischen Museums fn Bem, X X X I I und X X X I I I , 1952-53, págs. 45-76. 22 Jelinek, J . : «NateV. fosilniko Cloveka Dolni Vestonice, I I I » . (Resumen en inglés.) Antropozoikum. Tchécoil., t. I I I , págs. 37-.59, 1953. 23 Rust, A . : iPréhistoire du Nord-Ouest de l'Europe k la fin des temps gl»ciares», L'Anthropologie, t. L V , 3-4, 1951, págs. 205-218; Schwabedissen, H . : Die Pedermetier-Oruppen dei nord-westeu.ropaitchen Flachlander, Neumünster, 1955.

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namburgiense están emparentadas, según Rust, con el magdaleniense III-IV ". Son, por otra parte, probablemente contemporáneos del Cresswelliense del Derbyshire y del de Mézine en Ukrania. Las llanuras rusas, inhabitables a causa de los grandes fríos del Würm, barridas por los vientos polares, que ninguna cadena de Montañas detenía, comienzan ahora a ser accesibles. Sólo hacia esta ^poca es cuando los hombres han debido comenzar a subir hacia el norte, aprovechando la temperatura más clemente y el comienzo del desarrollo de los bosques para protegerse en un país sin cuevas. Sólo durante el período climático, que se denomina del I*ryas H , traspasaron el paralelo 58. Leningrado, situado en el 60, vio sólo entonces la retirada de los hielos. Resulta evidente que el hombre no llegara hasta el pre-boreal a las zonas del Báltico, y las estaciones arqueológicas que hallamos más allá del paralelo 57 aparecen situadas precisamente sobre una turbera. Otras tres fechas vienen del yacimiento de Bomeck, en Aleniania, hacia Hamburgo, perteneciente a la cultura hamburgiense. El estrato A representa la construcción de un emplazamiento •le tiendas que nos hace suponer la presencia de una estación de 'Serano. Se han fechado sus restos en 18.750 años. Sería la primera presencia del hombre en aquellas regiones, seguramente durante el verano **. Un segundo estrato de este yacimiento de Bomeck, el estrado B, representa los restos de un campamento de invierno, en el cual las tiendas se han levantado sobre empedrados de guijarros para quedar a salvo al derretirse las nieves de verano. Los restos analizados se han fechado entre el 9.404 y el 10.000. Su cultura, se6ún Rust, equivaldría al Magdaleniense VI de la Europa Atlántica. El tercer estrato de Bomeck, el llamado estrato C, representa ^ yacimiento de la cultura ahrensburgiense, que sucedió el hamourgiense en todas las regiones bálticas. De este estrato proceden los restos de una cincuentena de puntas de flecha de madera de pino. Se han podido fechar hacia el 7.888 a. de J. C. ^ndernach-Sur-Le-Rhin. Es probablemente contemporáneo de
die *t Schutrumpf, R.: «Stratigraphisch-poUenanalytische Mooruntersuchungen im nste der vorgeschichtsforschung», Praehiatorische Zeitschrijt, XXVIII-XXIX, «and 1937-38. Hefs 1-2. pág. 158. Unt .St'í'nberg, K.: «Zur spat und nacheis«eitlichen Vegetationsgeschichte des "tereichsfeldes., Hercjnia. t. III, pág. 194.

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Bomeck (B) y estaría emparentado con el magdaleniense VI, que va entre el 9.000 y el 10.000 a. de J. C , más o menos **. La fauna está compuesta principalmente por reno, caballo y ciervo elafo. Nos hace falta advertir siempre que en la mayoría de las estaciones de esta época hallamos una fauna nueva, muy típica, conteniendo alce, ciervos megaceros, castor y cisne, que se mezcla ^on la fauna antigua. Es el período llamado de Dryas III, en el cual el frío vuelve por última vez. En los Alpes el límite de las nieves vuelve a descender a 900 m. debajo del límite actual. Ninguna traza humana se ve aún en Dinamarca, y los límites del habitat humano nos los dan de nuevo las estaciones arqueológicas de Alemania y Holanda. La humedad y el frío del período Würm III han sido también desde hace mucho tiempo bien reconocidos en las estaciones de América del Norte. A partir del período tardío de Cary equivalente al de la Dryas I en Europa. Los primeros testimonios de industria humana en América del Norte (en Sandia Cave) parecen subir después de los últimos análisis de Carbono 14, a veinte mil años de antigüedad *'. Otros yacimientos fechados de esta época son Lubock (Texas) y otras estaciones, en el sur de Dakota. Nos ofrecen hallazgos conteniendo industria del tipo de Folsom, que han sido fechadas por el Carbono 14 en el 7888 y el 7715, respectivamente, a. de J . C. "• Lime Creek ha proporcionado la industria del tipo de Yuma, qu^ se ha fechado en el 7524 a. de J . C. Los trabajos recientes tienden a rejuvenecer Folsom y a envejecer Yuma. Ciertos yacimientos, por otra parte, parecen ofrecer tipos con la técnica de las dos industrias *'. Más tarde, con el recalentamiento de AUerod, la sincronización climática con América del Norte aparece ahora con mejor evidencia. Está apoyada, entre otras, por los análisis polínicos hechos en Two Creek (lago Michigan), que han proporcionado un» industria del tipo de Yuma. Se desarrollaba cuando un bosque de
2* Rubin, M., y Suess, H. E.: «U. S. Geológica! survey Radiocarbon dates, H»» Science, vol. 121, núm. 8.145, 1955, pág. 481, y Leroi-Gourhan, ob. cit., pág- 298. nota 1. 2 7 Wormington, H. M.: Origint-Indigenout period. México, 1958. 2» Wormington, H. M.: Origint-lndigenous period. México, 1953, y Mme. L^roi-Gourhan, ob. cit., pág. 298.

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abetos formaba parte de la cobertura arbórea de las morrenas del ultimo avance frío de Mankato del glaciar de Wisconsin, equivalente al período de la Dryas III en Eiiropa **. En Europa esta época ha sido de las más estudiadas y los controles de Carbono 14 aplicados a las secuencias polínicas se cuentan por docenas en Irlanda, Inglaterra, Dinamarca y Alemania. Üamos aquí la media obtenida para el fin de este período del t>Tyas III en Dinamarca, que se coloca entre el 8870 y el 7500 antes de J, C. Ya dentro del Dryas III, posterior al período más templado de AllerSd, se colocaría Ahrensburg, donde también se han logrado íechas con el Carbono 14 para restos del yacimiento arqueológico ^ue ha dado nombre a esta etapa cultural que sigue al Hamburgiense en extensas zonas del Norte de Alemania y de las regiones 'bálticas. La datación de esta estación de Ahrensburg va del 7888 al 8870 ^". Lyngby " y Pinnberg " son las últimas estaciones del Norte <ie Europa antes de que comience su desarroUo la cultura magle«íosiense. Se ha podido fecha la cultura de Lyngby, que propor«ionan estos y otros yacimientos por el Carbono 14 entre el 7500 y el 7058 a. de J. C. Para los tiempos posteriores al Dryas I I , o sea el período preboreal, que se coloca entre el 7500 al 6800, resulta hoy muy exacta íiuestra fijación cronológica, tanto en lo que se refiere al estado de nuestros conocimientos tipológicos en cuanto a las industrias hu'«anas como a los numerosos análisis polínicos y fechas absolutas 'íel Carbono 14. Ello ha planteado esta cuestión: ¿La separación <iel Paleolítico y el Mesolítico ha de ser considerada como un problema climático ? La pregunta ya ha sido abordada en este sentido para la Europa del Norte. Clark considera que las modificaciones •iel clima y de la vegetación son una de las condiciones más im-, '" E. Antevs ; «Greocronology o£ the deglacial snd neothermal ages», Journal "J weologj,, 61, 1958, págs. 195 y sigs. También Mtne. Leroi-CTOurhan, ob. cit., pagina 297. •r o AK*\^">ss. H.: tDie Zeitstellung der Hamburger Stufe des magdalenien bei -^Ofenburg (Holstein)», Praehitt. ZUchr., Berlín, vol. 28-29. 1989, págs. S-lo. t ^ , Iversen, J.: cPoUenanalytisk tidsfaestelse ad ferkvandslagene ved Norre y^foy», Medd. dantk geol. Poren., 10, 1942, págs. 180-151. . „ i • ^ _ . ., Schutrumpf, R.: «Die mesolithischen kulturen ron Pinnberg in Holstein "" «ore Stellung im pollendiagramm», Offa., 1988, págs. 10-17.

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portantes y que el factor decisivo podría ser el conocimiento que tenemos ahora del desarrollo de los bosques. La cobertura plena de árboles no es anterior al preboreal, y los espacios forestales se extienden a partir de entonces de manera considerable. Es el límite entre el último Dryas y el pre-boreal, el que se acepta por numerosos prehistoriadores como frontera entre el Paleolítico Superior y el Mesolítico de manera válida para Europa del Norte; creemos que este límite podría extenderse a gran parte de Europa Central. Los períodos siguientes pertenecen ya al período oloceno. La subida del hombre hacia el Norte fué esta vez definitiva; grupos humanos numerosos alcanzan rápidamente la Escandinavia y se les ve sustentados sobre una economía forestal y comienzan entonces a desenvolverse. Los yacimientos mejor fechados de esta etapa, ya mesolítica, son los siguientes: Mas d'Azil.—Esta estación debe situarse en los comienzos del Mesolítico. Numerosos frutos naturales recolectados han sido encontrados en los estratos junto con caracoles. En ellos ya hallamos restos de encina, castaño, nogal, avellano, espinos, cerezo, ciruelo, endrino. Se da la fecha del 7058 para los estratos típicos de su industria ^*. Sin embargo, no es totalmente segura la situación estratigráfica de los guijarros famosos con representaciones antropomórficas que se han relacionado con el arte rupestre esquemático peninsular. Star Carr (Yorkshrre).—^Muy instructivo y valioso ha sido po" der establecer a la vez en esta estación una fecha con los análisis del polen y por el Carbono 14 hacia 7053 año ^*. Ya sabemos qu® es la estación más rica y más antigua del maglemosiense de I D ' glaterra. Restos de chozas organizados con el suelo de corteza de abedul han sido encontradas a orillas de un estanque de nenúfares bordeado de arroyuelos. Los hombres vivían allí cuando el primer avance del bosque. En él predominaba principalmente oM^
33 Mme. Lcroi G u r h a n : Ob. cit., pág. 298. 34 Clark, J . G. D . : Prp.liminary report on Excavation» at ÍJtar Carr, S<"""^f Scarhornugh. Ynrhshire (paleoccohgical work: Dr. H. Oofhuin). Procedings the Prehistoric Society, 19:)9; Clarck J . G. D . : The earUest Settlement o/ the «« baltic aerea in fíie light of recent research. Procedings o£ the Prehistoric Socie yr 1950.

La datadón

del pagado por el carbono

H y sus resultados

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el abedul y ya era suficiente para albergar jabalíes, ciervos, corzos y castores. Klosterlund.—^En Dinsimarca es un yacimiento considerado co"^o contemporáneo de Star Carr, confirmando la fecha del Carbono 14, que lo coloca hacia el 7000 " . Ha venido a corroborar exactamente cuanto nos decía ya la tipología y los análisis polínicos. Las materias frágiles como la madera, obras de cestería, incluso las cuerdas de estas estaciones prehistóricas han llegado a veces hasta nosotros. Numerosos establecimientos humanos de grupos forestales, del ^aglemosiense clásico han dado mangos de ñechas, arcos, rodillos <ie corteza, e t c . . Un gran número de análisis ha permitido muy exactamente situar estas estaciones en el tiempo, comparando las 'ínas con relación a las otras, lo que ha suministrado a las tipologías arqueológicas logradas a base de estudios analíticos orientaciones y bases muy seguras. Holmegard, Aamosen, Mullerup.—Son yacimientos clásicos de la cultura de Maglemose y se fechan hacia el 6400 ^*. En el Sureste de Inglaterra, Broxbourne es otra estación típica inglesa de esta cultura maglem óslense y se ha fechado en la misma ^Poca que las estaciones del Báltico ". Koelbjerg en Dinamarca proporcionó un esqueleto humano fe"lenino, encontrado en una turbera sin industria. Ha podido ser fechado gracias a una serie de análisis dobles: los primeros en el »»edio turboso; los segundos, hechos sobre el hueco de los huesos. I'a mujer de Koelbjerg resulta ser más reciente que Klosterlund y contemporánea del más antiguo MuUerup, que puede ahora feeharse hacia el 6400 " .
o *' Clark, J . G. D . : Preliminaru repoH on Excavationt ar Star Carr, Seamer, carborough, Yorkshire (ralaeoecological work: Dr. H. Godmin). Procedings of a f ' e h i s t o n c Society, 1950. ^ , ^, boff A "'°''«ensen, S. A . : «PoUen analytical dating of Maglemose fmds from t h e j^K Aamosen, Zealand», Dannamarki Geolog. Undersogelse, ser 2, núm. 80, 1954; sirip ? ' '^•= «A pollenanalytical investigation of the Holmegaards Mose with conmarU ° " ' as to the age of the dwellingplaces of the Maglemosean penod in UenKinn. S"*^ surrounding área». Medd. Dansk Geol. FOT., Bd. 11, núm. 2, 1948, páo'xas 201-217. Joum X*""""^" = «An early mesolithic site at Broxbourne sealed under boreal peat», ag • T?"?'- AntliTopol. Inst. great Britain Ireland, vol. 64, págs. 101-128. Hi,t y ° e ' s - S m i t h , J . : «Geologisk datering af Koelbjerg», Aorb. / . oldknnd. og • ^agivne af det kgl. nordiske oldikr. Kobenhavn, 1943. 2, pág. X X X I V .

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Cushendun es una importante estación que representa ya el principio del Lamiense en Irlanda, y ae fecha también hacia el 6400, unos años ¡más o menos '*. También se han logrado fechas absolutas para algunas estaciones del curso superior del Volga, como Skniatine, que nos suministra los datos polínicos más antiguos que se poseen en Rusia. Y por el Carbono 14 se pueden situar en época contemporánea a los 6.400 años de antigüedad *". De esta época tenemos en África fechado el famoso yacimiento de El Mekta. Es una estación situada en el Sur tunecino y ha proporcionado una muestra tomada en un nivel del capsiende evolucionado. Nos da ima fecha dos mil años más antigua que las obtenidas para los restos de Fayum en Egipto, que dieron 4891 antes de J . C. Así, el capsiense más antiguo tipológicamente viviría algo antes, y el capsiense típico evolucionado sería de hacia el 6891 años antes de J. C. *^ También el abate J . Roche, que investiga en los famosos concheros de Muge, en Portugal, ha obtenido la fecha de 7.000 años de antigüedad absoluta para algunos restos del conchero de 1* Moita de don Sebastiaó *'. Con ella tenemos una datación par» nuestro mesolítico hispano. En América se hallaron un par de sandalias encontradas en «1 Oregón, contemporáneas del Maglemosiense de Europa, ya que han podido ser fechadas por el Carbono 14 hacia el 6500 a. de J . C. • Como resumen general, todas las culturas del Paleolítico Superior europeo, y sobre todo del mesolítico, quedan bien fechada» así: Hacia el 85.000 en adelante el Auriñaciense oriental; el Perigordiense I a partir del 27500 ; ya hacia el 21000 se desarrollaba «1 Perigordiense IV que da paso al Gravetiense, que luego perduro largamente en facies locales hacia el Centro y Oriente de Europa»
3» Jeuen, K.; «Geological and palaeobotanical report on an early P*"*'^'*So« archaeological Site at Cushendum, County Antrium, In Movius, 1940», Pror- i* » Iñ$h Acad.. yol. 4«, C, págs. 88-51. ¿^ *o Tretiakov, P. N.: «Nouvelles données sur l'Epipaléolithique du cours '"PVy la Volga», BuB. CommUfíon Etude Quatemaire, núm. 67, págs. 89-41; Voevoo»» • M. V.: (La culture mésolithique de l'Europe oriéntale», Kratkie Sooh. in»'Uat. Kultury, núm. 81, pág». 96-119. , *i Gobert, E. G.: «El Mekta, itation princeps du Capiien», Karthago, mero 8, primer trim. 1952, et BuH. Soc. Préhitt. fr., Jany-Fév. 1958, p4g- 82. ** Aportación de J. Roche, en curso de publicación. .go^, *' Libby, W. F.: «Mesure de l'age par le radiocarbonc», Endeatiour, janv. H"^

La dotación del pasado por el carbono 1\ y sus resultados

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apareciendo en la cueva de Shanidar (Irán) una facies equiparable de diez mil años de antigüedad. Hacia el 15000 ya se estaría desarrollando el Magdaleniense. Su facies Hamburguiense ya comenzaría a desarrollarse hacia el 18750 a. de J. C. El Magdaleniense final o Magdaleniense V-VI se desarrolló, más o menos, hacia el 11000 hasta el 8500, y sería sincrónico del Hamburgiense del Norte de Europa, lindante con la zona ártica de entonces. El Ahrensburgiense europeo se desarrolla a partir del 8000. Sucedió al Hamburgiense en las zonas más septentrionales de la Europa entonces habitada. Hacia el 7500 comenzó a desarrollarse la «ultura de Lygby de las regiones del Mar del Norte y Báltico dudante el Mar de la Yoldia. Ya hacia los años 18000 al 15000 vivían en América del Norte las culturas de Yuma y Folson, y también resulta seguro que otros 'estos humanos van siendo fechados aislada-mente en períodos muy antiguos, tanto en América del Norte como en América del Sur, pero hasta hoy son aún pocas las estaciones fechadas y no suficientemente relacionadas unas con otras. Las fechas para el Mesolítico europeo son más seguras y abundantes. El Aziliense vivía hace unos siente mU o seis mil años, y sería «ocrónico en el Norte de Europa del más antiguo maglemosiense y de la cultura larniense. Entonces se realizó el tránsito en el mar Báltico del mar de la Yoldia al mar de Ancylus. Mientras, la cultura del Ertebólle sería sincrónica en parte de estos períodos, continuando a lo largo del mar de la Litorina, que *e desarrolla entre el 6000 y el 2000 a. de J. C. a lo largo de cuatro tí'ansgresiones Litorina I a IV. También desde el 7000 al 4000 a. de J. C. vivirían en Franda, ílspaña y Norte de África los hombres que desarrollarían las cul*^a8 microlíticas que denominamos Sauveterriensey Tardenoisien'*» en Iberia la cultura de Muge y en África del Norte los CapSíenses. En cuanto a las fechas establecidas para yacimientos más cerc o s , informaremos en un próximo trabajo al lector, donde tam^}^n trataremos de las fechas del final del Paleolítico y Preneolí}^° en Asia, África y Europa (véanse los cuadros resumen al final *** este artículo). Para estas épocas, más recientes por varias razo-

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nes, los resultados logrados son siempre discutibles. Los ciclos de cinco mil setecientos años más o menos en que se divide la desintegración o vida del Carbono 14 hace que hacia atrás los errores posibles puedan compensarse. Sin embargo, para el ciclo primero, o sea, más o menos, a lo largo de los cinco mil años últimos, esto es, entre el 8000 a. de J. C. a hoy, las dificultades surgidas son grandes y las contradicciones en muchos casos evidentes, y es preciso esperar más análisis y mayor perfección en las técnicas. Para explicar los posibles errores y contradicciones se ha pensado en que el Carbono 14 no tenga una distribución uniforme en la materia viva. Concretamente A. O. Nier ya puso de manifiesto que aunque los isótopos tienen las mismas propiedades químicas, algunos tienen determinadas particularidades físico-químicas. Sobre todo probó cómo tipos distintos de compuestos de carbonos tienen valores ligeramente diferentes de Carbono 14. También se ha de pensar en posibles períodos de mayor actividad o menor en la radioactividad y en su desintegración. Desde luego, muchas de las objeciones señaladas al método, como ya indicamos al principio, han sido rechazadas por los físicos que laboran en el perfeccionamiento de estas mediciones del Carbono 14. Recientemente Harold Barker ha resumido estas objeciones y las dificultades científicas de este método escribiendo las siguientes frases: «El estado actual del método es tal que la exactitud de las fechas ya no está limitada por las fluctuaciones estadísticas en 1* medición de la radioactividad de la muestra que se analiza, sinO por pequeñas perturbaciones, la causa de las cuales quedaba aD' teriormente oscurecida por los grandes errores estadísticos referentes a la atmósfera. Hoy, estas perturbaciones pueden ser eliminadas, pues se pueden medir con exactitud los efectos de fracción isotópica si son utilizados con las técnicas de alta precisión necesarias para analizar la masa espectrométrica» **. Más adelante añade que gracias a las investigaciones de De Vries sabemos q'*® cuando se han tenido en cuenta y eliminado todos los errores, pueden todavía quedar otros factores que dan lugar a dudas de no** o menos cien años, o tal vez aún más, al fechar las muestras. Esto
** Harold Barker: «Radio Carbón Datings: Its Scope and Limitations», An •quity, XXXII, 1958, págs. 161.

La datacián del pasado por el carbono H y $iu retultadot

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•«rrores confiesa Baker que aún no pueden ser reducidos por nin*«n medio previsible de antemano en el estado actual de la investigación científica. Queremos reflejar el estado de nuestro saber sobre estas cuestiones con sus mismas palabras: «Errores sistemáticos aún existen entre los distintos laboratorios debidos a diferencias en los análisis, pero las mediciones van progresando y ello dará como resultado la publicación de exactas escalas de corrección. Hoy estas «iierencias introducen alguna incertidumbre en las comparaciones «ntre las dataciones procedentes de diferentes laboratorios, al margan de que, como está ya indicado, existen otros errores reconociólos. Sin embargo, estas divergencias no son probablemente muy grandes, excepto en el caso de las fechas de Groninga, que De Vries ha establecido y que pueden llegar a diferencias de más de <ioscientos años a favor del rejuvenecimiento de las muestras analizadas.» A.ún H. Baker añade, concretamente: «La consideración de todos estos factores lleva inevitablemente a la conclusión de que «1 método de datación del Carbono 14 sirve para fijar los anchos límites de una cronología, más bien que para establecer detalles «fonológicos con exactitud fija» **. Aun aceptando y recogiendo aquí estas críticas, resulta evidente que ya la serie de resultados publicados y que hemos intentado reunir en las páginas de este artículo informativo nos aconsejan a la vez fe en este método, pero cierta prudencia, pues aún estamos ciertamente en un período de ensayo no exento de contradicciones. De todas formas, es claro que ante los resultados obtenidos estamos ya en posesión evidente de un camino para lo8rar una cronología absoluta en años que nos permitirá compren^er mejor la secuencia cultuíal de los tiempos preshistóricos. Paralelamente, cada vez conocemos mejor las actividades de aquellos "ombres gracias a los abundantes materiales arqueológicos que las ecientes investigaciones de los prehistoriadores nos van descuriendo. Como, por otra parte, los análisis polínicos unidos a los '•estos fósiles de la fauna nos iluminan el cuadro geográfico en que movieron aquellos predecesores nuestros, por unos y otros ca^^os se abren hoy con luz ya abundante las primeras y más sugestivas páginas de la más remota historia de la humanidad, ayer -__^ia^ arcano inexplicable y misterioso.
Harold Barker: Ob. cit., pág. 268.

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Datación con el carbono 14

Bibliotecas y Museos Yaciniieiitiis litapas culturales

Perlodíis climáticos

1iSeparación de Fran-' cia e Inglaterra.
El Mekta. «.400 SkniatJne. Volga. CushendtiDi. Saint Brais Koelbjerg. Broxboume. Holmegard. Aamosen. MuUerup. \ j Capsiente evolncionado. Mesolítico. Larniense. Mesolítico (?) Maplemosiense.

»

Boreal.

» » >
i Maglemosiense.
3>

7.058 Pre-Boreal.

MuRe. Oregón. Kiosterlund. Star Carr. Mas d'Azir Pinnberg. Lyngby. Lime Creek. S. Dakota. Lubock. Bomeck (c) Stellmoor. Ahrensburg. Danemark. Two Creeks. Andernach-sur le Rhin. Borneck (b) Bromme.

¡ i

Aziliense. Lyngby. Yuma. Folsora. Arensburgiensc.

7.S24
DHM

> »
n

III o D H M reciente.

— 7.715
7.8M

»
•0

• 8.870 -9.4M Oscilación de AUerBd.

Magdaleniense V I j

»

!

— 10.000 DHas II o Drfas medio.

11.500

Leningrado. Shanidar Cave (c) ental Altamira. i Gravetiense or.ei .luyo. Santander. Paleolítico superior. Magdaleniense. BrugglihShle. » Saint Marcel. Retirada de los hie- Gravetiensc de los del S. de Suecia. tundras. Dolni Vestonice III. Lascaux. Hengelo. Meindorf. Borneck (a).

Otdl. Bflhlling. Driaa I o Dríaa antiguo. Wfinnienae III o Po-

18.515 18.750

Hamburgiense.

La datación del pasado por el carbono H y sus resultados
Periodos climáticos Interestadial. Wüm II-III o Mik suriano. — 18.000 Wflrmiense II (Brandetnburgiense o Weichsel.) — 21.000 — 22.000 — 27.500 Max. glac. Amér. del Norte. Saint Brais (a) Abrí Pataud » Shanidar cave (b) NeTelje. Arcy-sur-Cure (c). Istalosko. Mauem (b). Arcy-sur-Cure (b). Shanidar cave (a). Godarrille. Pre-Iowan. Mavem (a). GanoTce. Ehringsdorf. Saccopastore. Suelos de turberas Pandorf (Alemania). Cueva de Gorham, Gibraltar. Estrato D Suelos alemanes. Cueva de Gorham, Gibraltar. Estrato G Pruebas de turberas de Alemania. Canal Mussolini. Eatratoa E2 y E8. MusterienselevaUoisiense. Datación con el cárdeno 14 Yacimientos

297

Etapas culturales

Perigordiense IV. > Aurifiaciense. > Perigordiense I. Auriñaciense. Altmflhliense. Musteriense final Perigordiense. Auriñaciense. Musteriense.

Interestadio. Rixdorf. Würmiense I Würmiense II. 0 Warthe. Interglacial. Riis-WOrm (eeniense)

De 27 a 80.000 + de 82.000 + de 84.000 4- de 8S.000

Musteriense. *

Interestadial Wflnn II-III. 85.640+ 220 80 a 40.000 Würm II. 47.000 Interestadio WOnn I al II. Würm I. 52.000

Musteriense. evolucionado.

Musteriense.

55.000

Revitta de Archivoi, BiblioUea» y iíuseot Tomo LXVn,l.-1959.

OBJETOS DEL BRONCE I I DE LA NECRÓPOLIS D E SAN ANTÓN, ORIHUELA (ALICANTE)
P O R GRATINIANO NIETO GALLO
MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL. MADRID

Desde que Santiago Moreno escribió sus Apuntes sobre las estaciones prehistóricas de Oñhuela (Alicante) \ en uno de cuyos capítulos trataba de la necrópolis de San Antón, y sobre todo a partir de los trabajos que el P . J . Furgús dedicó a este yacimiento », puede decirse que no deja de citársele en ninguna obra en la que se trate de la Edad del Bronce en la Península. Los objetos en ella encontrados han servido en reiteradas ocasiones de referencia en el momento de tener que establecer comparaciones y paralelismos ' . ^n v Desgraciadamente, de los materiales recogidos por el P . txagús en el colegio de Santo Domingo, de Orihuela, hoy apenas queda otra cosa que las notas que publicó J . Rubio de la Serna en la Revista de la Asociación Artistico-Arqueológica Barcelonesa, bajo el título «El museo arqueológico del colegio de Santo Dommgo, de
„ » Santiago Moreno: Apunte, .obre Un e.tacione. P'l^'^*^!^J'^¡'^^t^ Memoria manuscrita redactada en 1872. publicada con un. '"^^^^.^^^J^ tó» Primitivo en la serie de trabajos varios del Servicio de Investigación Prehistórica de Valencia, núm. 7. Valencia, 1942. r „„.;„. Natura, ' Se publicaron en el BoUtin de h, Sociedad Aragonesa de C.encta. iVaturo ,1ÍU*- I' ""•"• •^. 1902, y t. V, núm. 10, 1906; en Razan y f*' {^^l'''J T J^ 1902-1908; en el Boletín de la Real Academia de í«. «''*°^*«' ^ c ^ ^ í ^ ^ r ' J v e ^ t t teriormente, traducidos al valenciano, se han recogido por el f ™ « ^^J^fJ, gación Prehistórica de Valencia, bajo el título Coüectó de trahalU del P. 3- l'^rgu. •obre Prefciítoria valenciana. Valencia, 1937. . . » - J:,;„ÍJ. _ » J. Maluquer: .La cultura de las Baleares», en Hútorm de «'P?''»' ^'"f"^ PO' M. Pidal t T 1 nAirs ílfl v 721 Nicolás Primitivo: En la página 19 ae la '"troducci?n'Vla';brk'í?:¿a e n ' l . notaTanota 1. bibliografía cl^^« Q - J i a y •?»>fe esta cuestión, a cuya relación se podrían añadir otra sene ^e nombres wmo Aoberg :La cirüi.ation énéoUtique danila Pénin.ule í''<5"9''«'. ^-col*» P"^>tiw Gon^áleí: .Un hiatus prehistórico en las estaciones arqueológicas de f^J^' '^_ '«ntrnas». en ^recito de Prehistoria Levantina, t. I. Valencia. 1928. pág. IW. i, de M. Carriazo: .La Edad del Bronce», en Histona de España, dirigía por M- Pidal. Madrid, 1947, pág. 773; Cordón Childe: L'Aube de ía cnluafon £«">Peenn«, p4g. goj, París. 1946. etc.

.300

Reviita

de Archivos,

Bibliotecas y Museos

Orihuela», y unos pocos restos almacenados en una sala interior del edificio que hoy ocupa la biblioteca de aquella ciudad, hasta el extremo que puede decirse que del esfuerzo del sabio jesuíta no queda aprovechable científicamente más que las informaciones que publicó y el ejemplo de su pasión por los estudios arqueológicos, entregado a los cuales murió víctima de un accidente •*. Por ello, como homenaje a su memoria, y por lo que puede ayudar al estudio del yacimiento de San Antón, publico en esta nota algunos objetos recogidos en la citada necrópolis, los cuales figuraban en la colección formada en Orihuela por don Tomás Brotons, aficionado precursor del P. Furgús en la exploración del yacimiento de San Antón *. El inventario es el siguiente:
OBJETOS DE BRONCE

Cuchillos-puñales 1.

(fig. 1).

2.

8.

Puñal de bronce de perfil triangular, con la punta redondeada y ligera curva en uno de los cortes, y dos pequeños agujeros en la> base, redondeada también, de uno de los cuales sólo se ve un*parte por fractura de uno de los ángulos de la base.—Longitud: 188 mm. Puñal de bronce de sección triangular muy acusada y base redoitdeada; en ella tiene dos agujeros, en los que se conservan engastados los remaches que la sujetaron a la empuñadura.—Longitud: 118 mm. Puñalito de bronce de sección triangular, punta muy acusada y *"•" cha base redondeada, en la que se conservan los dos remach*» que sujetaban el mango.—Longitud: 55 mm.

Mango (fig. 2). t. Fragmento de bronce de sección cuadrada, ligeramente arqueado; conserva en un extremo un corte que permite pensar se trata de ^^' mango.—Longitud: 84 mm.

* F. Barbera: «Víctima» de la ciencia y los trabajos del P. Furgús*, en ^' vista Valenciana de las Ciencias, núm. 194 y sig.. Valencia, 1909. » Sobre la colección formada por don Tomás Brotons publicó una breve nota Isidro Albert en Archivo Español de Arqueología, núm. 58, pég. 86, a la V^ acompañan algunas fotografías en las que se reproduce parte de los objetos aqw eatudisdos, puestos a nuestra disposición por la señorita María Asunción Navarro' Brotons. Sobre la circunstancia de su haUazgo no queda ninguna constancia, ^^ diendo consignar únicamente su indubitada procedencia de la necrópolis de Sa Antón, en la que el P. Furgús exploró cerca de mil sepulturas.

Objetos del Bronce II de la Necrópoli» de San i4níórt

801

^urusonei (fig. 2). Fragmento de punzón de bronce de sección cuadrada; tiene la base con rebaba producida por percusión.—Longitud: 82 mm. 8. Fragmento de punzón de bronce, de sección cuadrada y redondeada en la punta.—Longitud: 30 mm. '^' Fragmento de punzón de bronce, de sección cuadrada y redonda en las puntas.—Longitud: 88 mm. 8. Punzón de bronce, de sección cuadrada y puntas redondeadas.—Longitud: 39 mm. ^' Punzón de bronce, de sección cuadrada y redondeada en las puntas; una de éstas, rota.—Longitud: 36 mm. *0- Fragmento de punzón, de sección cuadrada.—Longitud: 33 mm. ^1- Fragmento de punzón de bronce, roto en cuatro partes; es de sección cuadrada y redonda en la punta.—Longitud: 42 mm. *2. Fragmento de punzón de bronce, de sección cuadrada.—Longitud: 42 mm. ' 8 . Punzón de bronce, de sección cuadrada y redondeada en las puntas; partido en dos.—Longitud: 46 mm. '*• Fragmento de punzón de bronce, de sección cuadrada y en la punta redonda; roto en dos partes.—Longitud: 41 mm. 15. Fragmento de punzón de bronce, de sección cuadrada y punta muy aguzada.—longitud: 53 mm. 16. Fragmento de punzón de bronce, de sección cuadrada.—Longitud: 48 mm. !''• Fragmento de punzón de bronce, de sección cuadrada.—Longitud: 40 mm. Punía* de flecha (fig. 2). ®®Punta de flecha, de sección plana en la hoja y redondeada en el apéndice.—Longitud: 24 mm. Punta de flecha triangular, de bronce, con espiga para enmangar.— Longitud: 54 mm. 5.

cnanví El profesor A. Camuñas, del C. S. de I. C , ha realitado un análisis P\^ y wpectrográflco, al objeto de determinar la cantidad de arsénico y de •ni^j CMstente en la* piezas inventariadas con los números 1, 2, 8 y 4, y el re•ttltado ha sido el siguiente:
iniako
K»m»

°/o
Puña^ número 1 » » 2 » o 8 Mango * 4
6,8 6.S 14 3,0

"lo
0,010

o.ooc

— —

802

Reviita

de Archivoi,

Biblioteca* y Muteoí

OBJETOS DE PEDERNAL

Hocet (fig. 2). 20. Elemento de hoz de sílex meladp que conserva parte de la cortea» blanca, en ambos lados, con once dientes muy acusados.—Longitud: 55 mm. Elemento de hoz de sflex claro, con el dorso toscamente tallado y e n el corte nueve dientes muy robustos, con fuerte pátina.—Longitud: 61 mm.

21.

OBJETOS DK HUESO

Cuchilla-tierra 22.

(fig. 2).

Cuchilla de hueso, de sección plana y perfiles arqueados, uno dentado, con veintitrés dientes muy pulimentados por el uso dispuestos a modo de sierra. Tiene fractura reciente en ambos extremos. Longitud: 114 mm.

Punzonet 23. 24.

(fig. 8).

Punzón hecho con un hueso de fémur, con la punta muy aguzada 7 muy alisada por el uso.—Longitud: 124 mm. Cantil de ciervo, con la punta roma, alisada como si hubiera sido utilizado como perforador.—Longitud: 9 mm.

Etpátula 25.

(fig. 8).

Espátula de hueso con una de las puntas redondeada y afinada eo forma de escoplo.—Longitud: 145 mm.

Pomo» de empuñadura (fig. 1). 26. Pomo de empuñadura, de hueso, de jjcrfil troncocónico; tiene escopladura rectangular para su engaste y dos orificios longitudinales.—Altura: 25 mm. Pomo de empuñadura, de hueso, de perfil aquillado, escopladura r^ tangular para su engaste y un orificio para sujetarla a la emP ñadura.—Altura: 22 mm. Longitud: 52 mm.

27.

Objeto* del Bronce II de la Necrópolit de San Antón

808~

Variot (fig. 8). 28. 29. 80. 81. Tubo de hueso, con los extremos afilados en forma de sacabocado.— Longitud: 88 mm. Defensa de jabalí de perfil arqueado.—Longitud: 50 mm. Defensa de jabalí muy robusta.—Longitud: 45 mm. Flecha? de hueso, de sección aplanada en la hoja y redondeada en la base.—Longitud: 86 mm.

^TOf de hueso (fig. 8). 82. Pendiente de hueso, de sección rectangular, roto en cinco fragmentos, con un orificio transversal por donde pudo pasar un arete de metal para suspenderlo de las orejas.—Diámetro: 480 mm. FraKmento de brazalete? de hueso, de sección triangular.—Longitud: 85 mm. Fragmento de aro de hueso, de sección cuadrada.—Longitud: 22 mm. Fragmento de aro de hueso, de sección cuadrada, desigual.—Longitud: 25 mm. Fragmento de aro de hueso, de sección recta por el interior y semicircular por fuera.—Longitud: 41 mm.

88. 84. 8586.

orienta de collar (fig. 8). 87. Cuenta de collar de hueso, de sección aplanada.—Longitud: 5 mm.

OBJETOS DE ADORNO DE METAL

brazaletes 88l^*0.

(fig. 4).

Brazalete de plata de aro sencillo, con las puntas sobrepuestas, sin soldar.—Diámetro: 52 mm. Brazalete con triple vuelta de hilo de plata.—Diámetro: 88 mm. Brazalete de triple vuelta de hilo de plata, más grueso que el anterior.—Diámetro: 41 mm.

j.

OBJETOS DE PIZARRA

"^taiolo (fig. 5). *^Fusaiolo de pizarra, de perfil troncocónico, con un» estría horizontal junto a la base.—Diámetro: 26 mm.

304r

RevUta de Archivos, Biblioteca* y Muteoi

Braetdet de arqtiero (ñg. 5). 42. 48. Brazal de arquero, de pizarra, con los lados ligeramente arqueados T dos agujeros con perforación en cVn en cada extremo, uno de los cuales falta.—Longitud: 140 mm. Brazal de arquero, de pizarra, de sección aplanada y lados ligeramente curvados; en uno de los extremos tiene dos agujeros en línea vertical y uno en el opuesto.—I^ongitud: 780 mm.

Alisador (fig. 5). 44. Fragmento de pizarra de perfil, de segmento de círculo por un lado y plano por la parte opuesta; parece un alisador.—Longitud: 704 mm.
C B R i( M I C A

Cuchara (fig. 5). 45. Cuchara de barro, de factura tosca; le falta parte del mango.

Vaiot (fig. 6). 46. 47. 48. Cuenco de barro gris, de perfil cónico, boca sin reborde y fondo «*' dondeado.—Diámetro: 181 mm. Altura: 690 mm. Taza de barro gris oscuro, {«aredes altas, ligeramente estranguladas hacia el interior; la parte central del solero está rehundida. ' Diámetro: 90 mm. Altura: 690 mm. Taza de barro gris, de jjerfil carenado y solero redondeado; le i*^** la parte superior.—Diámetro: 890 mm. Altura: 88 mm.

.^rrrrr7r^////¿¿¿¿^
Fig. 1.—Necrópoli. de San Antón, Orihueto (Murcia): 1-3, Pu«alea de bronce y reconstrucción de su empuñadura, con IM conteras de hueso, procedentes de la misma necrópolis.—1-11. »«o ciones de las conteras de los puñales núms. 1 y 2 por a-b y c-a. III. Puñal con cachas de hueso de COMO del Pantano, serun Bernabó Brea.—8, Puñal de bronce de la necrópolis de han Antón, Orihuela.—Los núms. 1, 2 y 8, reducidos a 2/8.
20

306

Revitta

de Archivo»,

Biblioteca» y Museos

ESTUDIO DFX MATERIAL CUCHILLOS-PUÑALES Y PUNZONES DE BRONCE (Núms. 1-8)

El inventario que nos ofrece el grupo de piezas incltiídas en este apartado no presenta novedades: cuchillos-puñales y punzones de bronce análogos se citan en gran número de sepulturas de

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Fig. 2.—1-19, Mango, punzones y puntas de flecha ue bronce.— 20-21, Hoces de pedernal.—22, Hoz de hueso. 1/2.

la Edad del Bronce, debiendo únicamente llamar la atención acerca del hecho de que los tres pertenecen al tipo de enmangadiir» curva y tienen sólo dos agujeros para asegurarlos a la empuñadura *, así como acerca de la poca longitud de los punzones, dato
• Para la tipología de los cuchillos-pufiales, rf. Emeterio Cuadrado: ^ ' " r _ y armat del Argar. Entayo de tipología. Crónica del I Congreso Nacional de A ' queología, Almería, 1949. Cartagena, 1950, pág. 121.

Objetos

del Bronce

II de la Necrápolis

de San Antóv

307

que arguye antigüedad dentro de las piezas de esta clase ^ Teniendo en cuenta dos conteras de hueso encontradas en el mismo yacimiento, a las que más adelante nos referiremos, y paralelos de puñales de tipo análogo que conservan la empuñadura, aventuramos una posible reconstrucción de cómo debió ser el mango de estos útiles (fig. 1, núms. 1 y 2). (Núms. 20-21)

HOCES DE PEDERNAL

De pedernal sólo se han encontrado dos elementos de hoz, trabajados muy toscamente, con dientes muy robustos y muy patinados por un insistente uso ; de estos útiles encontramos paralelos y precedentes, entre otros, en los yacimientos del cerro de la Campana, Yecla (Murcia); en el yacimiento de «La Almoloya», <ie Mula-Priego (Murcia) «; en el de de Campico de Lebor, Tota«a (Murcia) "; en el de Mola Alta, de Serelles (Alcoy) " ; en el poblado de El Castellet (Castellón) '" "•; en el de Cheste (Valencia) " , y en el de Mas de Menente (Alcoy) '% en donde se ha encontrado también un mango de madera para engastar las piezas ^e hoz talladas en sílex, piezas a las que Bonsor, con motivo de las de Acebuchal, dedicó un primer estudio ' \ Posteriormente, ®- Cuadrado expuso un intento de sistematización de estos útiles ' \ y más recientemente han sido objeto de un trabajo mono. ! L¡iüi¡7^ Dio MeqalithqHiber der ¡beri»cher, Haübintel, t. I, Berlin. 1948, P%na 526. , ., , ' J- de la Cierva y E. Cuadrado: Ut detcubnmientos argar,co> en ía -4lmo"Wo de Muía-Pliego (Murcia), Murcia, 1945, pág. 20. r-„„;^„ -i« L . , 1 h^^^ Val Catarla: . E l poblado del Bronce I ^ ^ ' t ? " * " « ° « ^ t ^ n ¿ ^ 18 ^ « ^ r , Totana (Murria)», en C. Hi.t. Prim., t. III. 1. M«dnd, 1948 fig 6. pág. 18. ' \ E. Botella: «Excavaciones en la «Mola Alta, de SereUes (Alcoy).. Memoin.*. ^ '• Superior Exc, núm. 79, Madrid. 1926. lám. V i l . de r ' " F- Esteve: . U n poblado de la Primera Edad del Hierro en la Pl«.« >^stellón». Ampurias. V I , 1944. figs. 4 y 5. , , ^, „ „ »„ >í B 4 / * J. San Valero: . U n j^bladó valenciano de la Edad del Bronce,, en A. E. \i "ií"*- *9' Madrid. 1942, pág. 829. „ ^ »x,„;™. H- Alcov . A ? - P°"'«=»= «Excavaciones en la finca «Mas de Menente». t é m . n o d e A|í^y (Alicante)., en Mem. de la J. Sup. Exc. núm. 78. Madnd, 1926, Mm V i . de p ' T * y P- P°'«'«'W= «El poblado de «Mas de Menente. (A'^y)». «» ^"=''^'•efci.toria Levantina, t. I. Valencia. 1928. pág. 101, fig. 7 y , ^ ' " ; , í J i - , „ Reí ^^- ^ n » ° ' = . L e s colonies agricoles pre-romaines de la vaUée du Betis.. en Ü »''•• *• 35. París, 1899. „ .. x ¡ „ i o ^ loe V.^^^terio Cuadrado: UtOe. y ormo, de El Algar. Ensayo de tipología. • ^'^•' pág. 106.

808

Revista de Archivoi, Bibliotecas y Museos

Pta 8.—Objetoi de hne» de U necrópolU de San Antón, OrihueU (MurcW'
28-25, 1/2.—28-8«, 2/8.

Objetos del Bronce II de la Necrópolis de San Antón

809

gráfico por L. Monteagudo " , en el que estudia los tipos y expansión de estos útiles, su pátina, procedimiento de enmangue, etcétera ; señala que en la Península Ibérica se encuentran desde el Bronce I hasta el final de la cultura del Algar, y hace el mventario de los por él conocidos " , anotando, entre los pertenecientes a la época del Bronce I I , los de Fuente Bermeja, Lugarico Viejo, Ifre, Argar, Fuente Álamo y El Oficio " , a cuyo mventario hay que añadir alguno de los yacimientos anotados arriba, el estrato más bajo del cerro del Carambolo (SeviUa), en d o n d e ^ han encontrado la pieza de una hoz del tipo que nos ocupa, etcétera, etc.
OBJETOS DE HUESO

(Núms 22-«6)

Cuchilla-sierra (fig. 2,22). Entre los objetos de hueso hay que citar en P^^^"^^^^ fragmento de cuchiUa hecha en un hueso pl«»o, « « f f ^ J * ^ ^ mente, con los perfiles curvados; el del mterior «stá l a ^ " ^ ^ ^ íorma de dientes de sierra, por lo cual también P^^ría « « u ^ « pretado como t a l ; tanto las superficies planas como los d ^ n t ^ están muy pulimentados, y éstos aparecen desgastados por un
Z^n^^^ou^g.éo: .Hoce, de «flex P ' ^ ^ ^ ^ r « r s s f " ' " " ' ^ ' ^ ^ ' BIBLIOTECAS Y MUSEOS, t. LXII, 2, Madrid. 1956, P f f ^ " . "gg encuentran «em" Monteagudo: Op. cit., pág. « 9 , ^'^;i"VT«rKPuWur.s.. afirmación que. P« en las habitaciones de lo. poblados. °""**/° ' " / ^ n c^^^ter absoluto. E. *?te el hallatgo de Orihuela. no creo .e P"«f" ^ ' " • ^ . X r ^ n la. hoce, de Ori«erto que, acerca de las circunstancias en «1"« f/J"=!"e ^ « c i e r o n , como lo. huela, no tenemos mis que la referencia verbal de 0"^ aj» ^, demás útiles que motivan esta nota, en la "tada necrópoh. exca^ ^ P- Fwgús. en la que no hay vestigio alguno de Jab^tac 6n y e^^P^^P^ ^^ ^ f i s ÍCoBeccid de trehaü,..., pág. 86) .eñaU >* P;^'*°¿^^i * , recogido en !• cuando describe el material del convento de fanto I X i m í n ^ ^ ^^ "•jcrópolis de San Antón, y también figura entre J o . I"» "^8,^^^, ^ , ^ 'ÍHM en el mismo yacimiento (cf. SanUago Moreno. A^^ «one. prehUtóñca, de Orihuela. Valencia. 1942. l ' " - , J ' "Ü^L. donde «parecen P'enso que se puede admitir que las hoce. e. « . j * " ,P",'f^* Itura.. Con « «<• frecuentemente, .in que ello su^ng. *-^^^^^^:üÍL¡^^^r7onU>^do f'encia al origen de estos útiles, adema» del «n**"^'*' "" I:ZÍ,ién la. hoja, con «n »u minucioso estudio, creo que hay que tener en f " « ™ / " „ , , L . Pwicot: '«oques en sierra que se encuentran de«le el Madalenen« m ^«^ • ^^ ^ .cuera del ParpMÓ. fig. 80. 1, 2). y cuyo uw continúa en la capa . P»r y^jmiento (id. id., fig. 72, 8). , «R de BipaJta. Barcelona. i J ^ L- Siret: Las primera, edades del fnetül en el SE. de ií.paii«, *«»0. I4mg XIV, XVI. XVIII y LXII.

310

Revista de Archivos,

Bibliotecas

y Museos

USO insistente. En la necrópolis de Callosa del Segura (Murcia), explorada también por el P . Furgús " , y posteriormente por J . Colominas '*, se encontró una cuchilla dentada en forma de sierra,

Kig. •.—Brazaletes de la necrópolis de San Antón, üriliuelft (Murcia).

con la particularidad de que los dientes diseñaban una línea convexa y la hoja se prolongaba en un mango muy desarrollado, y otros ejemplares análogos se pueden citar entre el material reco1» J. Furgiís: «Necrópoli de la Serra de Callosa de Segura», en la Coü«^ de tmbeUs del P. J. Furgút, pág. 68, lám. II. ^ 1» .T. Colominas: Annuari del Init. d'Eitudit Calalar». t. 1927-31, V^- *"'

Objetos del Bronce II de la Necrópolis de San Antón

811

gido por el P, Furgús en la necrópolis de San Antón ", quien los interpretó camo carda de tejedor, interpretación que no cabe para la que estudiamos en razón a que los dientes aparecoi muy desgastados por el mucho uso, por lo que pensamos se trata de un» «uchilla utilizada en tareas domésticas. La tradición de este útil es muy vieja. Cuchillas análogas se han encontrado en Troya II . y los precedentes más remotos acaso sean los huesos tallados en íorma de dientes de sierra encontrados en la cueva del Parpalló " "•. Pomos de empuñadura (fig. !)• También merecen especial mención entre los objetos hechos de hueso los reproducidos en la parte superior de los dibujos números 1 y 2 de la figura 1, que interpreto como pomos de empuñadura de puñal, y que, a mi modo de ver, constituyen una fUtima supervivencia de las conteras de puñal tipo Nora-Millares . c u yos precedentes y paralelos se encuentran en el Mediterráneo oriental. Los pomos encontrados en Orihuela me inducen a reconstruir la empuñadura de los cuchiUos-puñale? en la forma que diseño en los dibujos citados, y guardan, sin. duda, relación con un cuchillo de doble filo, de tipo micénico, según B^'»»^^,^^*'/°í?°trado en una tumba de Cozzo del Pantano (Sicilia) (fig. 1, U l ) . «uyo mango conserva las cachas de hueso terminadas en un ensanchamiento que recuerda el de la contera reproducida en la íigura 1,1.

Objeto» de adorno (fig. 8, 82-86). Entre los objetos de adorno hay uno (núm. 82) que a simple vista podría interpretarse como una ajorca, interpretación que desechamos teniendo en cuenta su pequeño diámetro (48 mm.) y «1 hecho de que tiene un orificio transversal por el que segura*' W.. id., lám. VII. n «?• ^ - Sieguen: Tny. vol. II, fig. 865, 8Í-2M y 87-88. Pericot: Op. cit.. flgs. 58,1 y T5,5. ^ „ Um U. núm. 21. Leuiner: Megalithgráber..., t. I, lám. 78. num. 40, y '*"• " ' oriente.. . ** L. Bernabé Brea- «La Sicilia prehistórica y »ui relacione, con unenw ^"*I>*r«,., XV-XVI, Barcelona. 19.14, p4g. 198. fig. 27 b.

812

Revista de Archivot, Bibliotecas y Museo,

r j ' o T r n . ' r ' :;"Í1!' '^ ™^*"^ P"^ suspenderle de las orejas, los t ú m l t 1 1 ° ^ ^ : t " ^'^''^^^^^ ^°^ fragmentos señalados con-

no es de extrañar q ^ X se t l l r ^ ' " ^ P"^"^'° *""*"" se extremaría el cuidado (% 8 n C s r T ' " " ' ° "' "
AJOECAS DE PLATA

(Núms. 88-40)

ta «aiciUa y dos espirales de alambre de plata, también de tipo*

Objetos del Bronce II de la Necrópolis de San Antón

318

ya conocidos entre el material procedente de esta estación '* y <iue aparecen reiteradamente en otros del mismo carácter. El !*• Furgús creía que estas espirales fueron utilizadas como elementos de adorno en el peinado de las mujeres ^% aunque posteriorwente, ante el hecho de haber encontrado en una sepultura dos de estas espirales a ambos lados del cráneo, pensó que pudieron ser pendientes, aunque, a pesar de esta circunstancia, no descartó su primitiva interpretación. Efectivamente, cualquiera de las <íos interpretaciones apuntadas puede ser válida, pero tampoco Vemos obstáculo alguno en considerarlas como ajorcas infantiles, ya que su diámetro no las hace aptas para ser utilizadas por personas adultas y pesan demasiado para que se utilizaran como pen«liente».
BRAZALES DE ARQUERO

(Núms. 89-40)

De este útil de pizarra, que con tanto éxito vemos extenderse por toda Europa junto con el vaso campaniforme, cuya presencia se registra también en necrópolis egipcias del Imperio Medio, y al que Almagro ha asignado origen peninsular " , figuran dos ejeanPlares de tamaño diferente en el conjunto que nos ocupa, los cuales se separan ligeramente, por su forma y por el número de agujeros que tienen, de la serie encontrada en Carmona *% en el Al? w " , etc., etc., presentando, por lo demás, análogas características a los de otros yacimientos peninsulares y europeos perteneeientes al Bronce I y I I , debiendo quedar clasificados los de Oril»uela en el tipo V de los que establece Cuadrado " bajo la denoíninación de «Afiladoras».

'* CoHecctd de trahaÜM del P. Furgúi, 1, lám. IV, fig. 8, y IV, lim. 1, ««. 1-* Op. cit., págí. 40 y 55. ^ ^, " M. Almagro: Introducción a la Arqueología, Barcelona. IWl, pág. » J . G. Bonsor: Coloniei prirromainet, pág. 89. j L. Siret: Les premiires ages du metal..., lám. XXIV. E. Cuadrado: Op. cit., pág. 107.

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Revitta

de Archivos,

Bibliotecas y Museos

CERÁMICA ( N ú m s . 46-49)

Cuchara (fig. 5, 45) Entre los objetos pertenecientes a este grupo hemos inventariado una cuchara de factura tosca que conserva parte del mango, análoga a otra que el P. Furgús encontró en este yacimiento " • Cuadrado ^' supone que estos útiles fueron utilizados como cazos

Fig. 6.—Vasos procedentes de la necrópolis de San Antón, Orihuela (Murcia). ^0 üoUecció de trabaUt..., I, lám. IV, fig. 7. s> E. Cuadrado: Op. cit., pág. 119, fig. 9, niím.

Objeto*

del Bronce

II de la Necrópolis

de San Antón

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niás que para comer; se hace eco de la interpretación que les dio Siret al interpretarlas como lámparas, interpretación que no acep**; dice también que son corrientes en todos los poblados y que oo se encuentran en las tumbas, afirmación que por las mismas razones aducidas en la nota 11 no compartimos, como tampoco J^os parece que haya razones suficientes para afirmar que no fuefon utilizadas para comer, destino que la propia disposición del mango justifica. El área de difusión de este utensilio es muy grande y su cronología muy larga. Se ha registrado en yacimientos egipcios del Tasiense, concretamente en el de Merinde-Benisalame " ; en Italia se han encontrado fragmentos de cucharas de barro en los niveles 26 y 28 de la caverna de Arene Candide, correspondientes «1 período neolítico, caracterizados por la cerámica impresa " •"•, en el yacimiento siciliano de ViUafrati", y en otros yacimientos de la misma isla del horizonte cultural San Cono-Piano Notaro »*. En Rancia, las cudharas son corrientes en el nivel más reciente de la íacies CortaiUod, en cuyo nivel, en el yacimiento de Eglolzwil, se han encontrado de madera ; de barro se han encontrado en la misma tacies de otros yacimientos, y el mismo tipo se encuentra también en la facies de Ohassey, en La Madeleine (Herault), testimoniando la gran tradición de este útil ' \ que en la Península cuenta con antigua tradición también, pues en el yacimiento neolítico de la eueva de la Sarsa, Bocairente (Valencia), se han encontrado doce cucharas de hueso y fragmentos de otras " ; de madera se han encontrado en la cueva de Los Murciélagos, y de barro en los yaeimientos del cortijo de los Guirretes y en el poblado de los Castillejos, ambos en Montefrfo (Granada) " , perteneciente al Bron,, '" E. Massoulard: Préhútotre et Fn,tohi,toire d'Egypte, París, 19M. pig. W, Candide. Bordi-

,*»*'•'L.

Bernabó Brea: Gli ,cavi

neUa caverna deUe Arene

» • ;'*'• I- «»• «2. Pág. 161. „ _„,^ l/«stillo: La culturo del vaso campaniforme, lám. U A I A . . . Í_ .* Bernabó Brea: «La Sicilia prehistórica y sus relaciones con Oriente», en AmÍK' ^"^' Barcelona, 1958, pág. 157. „ , „ „ _¿ „. " G. BaiUoud: Le> civiliíation, néolithiqíiei de la France. París, i»M, pa3 « ^ ' y ^SS. XXXIX, 14; XLI, 15, y XLIV, 1*. , c o Um T V., J- San Valero: Lo cueva de la Sarta, Bocairente ^Valencia;, hg. », i«n. i, M. Tarradell: «La Edad del Bronce en Montefrío (Granada)», en Ampu-

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Revista de Archivo», Bibliotecas y Museos

ce I, y también en el más avanzado del Argar '*, entre otros que pueden citarse; tales, por ejemplo, la recogida en las recientes exploraciones que el profesor Carriazo ha realizado en Carmena y la encontrada por el mismo investigador en el cerro del Carambolo (Sevilla), junto a útiles típicos de la Edad del Bronce, debajo de los niveles caracterizados por la cerámica pintada que acompañaba a las joyas tartesias. Tanto la cuchara de Carmona como la del Carambolo ofrecen la particularidad de que en su parte cóncava tienen una retícula incisa cuando el barro estaba tierno.

Vasos (fig. 6).

En cuanto a los vasos que completan este ajuar, uno es 1 M ^ cuenco perteneciente al tipo l-IV de la clasificación de Cuadrar do *•; los otros dos pertenecen al tipo 5-XII de la misma clasificación *", ofreciendo los caracteres extemos que son comunes a la cerámica de este moimento.

C O N C L U S I O N E S

1.' El estudio del material de la necrópolis de San Antón, de Orihuela, de la colección Brotons, permite reconstruir la manera de cómo iban rematados los mangos de los cuchillos-puñales d ^ Bronce I I , los cuales en algimos casos terminaban en una conter» de hueso de formas diversas, de las que figuran dos ejemplar*' entre el material objeto de este trabajo. 2.' Estas conteras de empuñadura de puñal pueden considerarse como una última derivación de las conteras tipo NorarMiU*" res, las cuales se relacionan por su parte con otras encontradas ^ Micenas y en Troya pertenecientes al Bronce I. 8.' Con las conteras de la necrópolis de San Antón, de OnrÚM, XIV, Barcelona, 1952, págs. 66 y «1, y látn. V i l ; Pía LavioM: Espof^' ' Italia antes de los romanos, Madrid, 1955, lám. VI. ** L. Siret: Las primeras edades..., lám. XVII. 3* E. Cuadrado: Op. cit., pág. 114. «o B. Cuadrado: Op. cit., pág. 117.

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huela, puede relacionarse a su vez un cuchiUo de tipo micénico, enmangado con cachas de hueso rematadas en frontón semicircuW , que se ha encontrado en Cozzo del Pantano (Sicilia). 4.' No es posible Uegar en el estudio de este material a deducciones cronológicas absolutas; tan sólo cabe deducir que p « tenece a un momento primitivo dentro del Bronce II la forma de ^ i r s e los cuchillos-puñales a la empuñadura, el número de agujeros que ofrece y la poca longitud de los punzones de cobre, así como los perfiles de su cerámica permiten conjeturarlo así. 5.' La presencia de elementos de hoz hace pensar que «Se trata <ie ajuar perteneciente a gentes integradas en una sociedad que se dedicaba al cultivo del campo, cuya actividad alternarían con la caza, como acreditan los brazales de arquero y las flechas.
* « •

Ante los índices que integran el conjmito que nos ocupa tan •61o nos queda lamentar la pérdida del rico material ^«"«¡do ? « ' *1 P. Furgús y que se haya dispersado el de A Tomás B otons^ El estudio sistemático de ambos conjuntos hubiera supuesto una aportación de primer orden al conocimiento de la cultura a que pertenece; sólo su pérdida justifica el que hayamos vuelto sobre ^ t e yacimiento, cuyo nombre, desde su ^^''''^'''?''^'°'^^Z' corporado a la serie de los que hay que citar al hablar del Bronce I I en España.

Revista de Archivoi, Bibliotecas y Musens Tomo LXVII,1.-1959.

J^UEVA APORTACIÓN A LA ARQUEOLOGÍA DE LA CUENCA " E L TAJO: RESTOS DE UNA VILLA ROMANA Y DE UNA IGLESIA VISIGODA '
i>oR ANTONIO PALOMEQUE TORRES
UNIVERSIDAD DE BARCELONA

La gran afición de los romanos a la vida campestre favoreció, sin duda, la construcción de casas de campo o «villas» en el centro de grandes explotaciones agrarias. Conocidas ya en Grecia y extendidas por toda Italia, debieron llegar a nuestra Penínsiüa * medida que fué avanzando la pacificación y romanización d d país. Terminadas las guerras de conquista, que favorecieron la íonmación de grandes latifundios, y llegado un estado de paz y seguridad, la aristocracia romana comenzó a afincarse en sus gran•^es propiedades, que fueron aumentando, sobre todo a partir de la crisis del siglo iii. Precisattnente, las dificultades económicas de esta centuria trajo consigo un aumento en la población rural, como eonsecuencia de la decadencia de las ciudades, lo que benefició as explotaciones agrarias. El tipo de construcción aislada en el campo, desconocido por los pueblos hispanos primitivos, fué de importación romana, y *uvo un gran relieve en la historia económica y social como cení'o de los inmensos dominios rurales privados (saltus), que tanto ^fluyeron en el profundo cambio que sufrió la economía agraria 'l^rante el Bajo Imperio. En la orilla izquierda del Tajo, y en el tramo comprendido dentro del término municipal de Malpica de Tajo (Toledo), entre ^^s afluentes Cedena y Pusa, que el río recorre ancho, lento, majestuoso y poco profundo, formando una gran curva, se encuen^?- en la actualidad, y en su parte cóncava, la finca denominada ' ^ a s Taanujas», con los restos arquitectónicos objeto de nuestro
Malnip-^'*? «^^tudio con el título «La villa romana de la «Las Tamujas, (término de Pañol w . "^"J"' Toledo)» ha sido publicado fragmentariamente en A r c h t w ^ . °' < * « Arqueohgia, XXVIll, año 1955. 2." semestre, núm. 92, pégs. 305-317.

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Bibliotecas y Museot

estudio. El nombre de esta propiedad debe provenir, sin duda alguna, de tamujal, lugar poblado de tamujos, matas de la familia de las euforbiáceas, cuyas ramas mimbreñas se usan mucho todavía para hacer escobas de barrer. Hoy ya sólo se ve esta planta en las márgenes de las corrientes de agua y en escasa cantidad. La posición geográfica de «Las Tamujas», según el mapa topográfico del Instituto Geográfico Catastral (hojas 627 y 628), es de O' 50' de longitud O. y los 89° 54' de latitud N. Se halla coroprendida en parte del ángulo formado por la gran curva del Tajo y su afluente el Cedena, y a ella conducen, desde Malpica, situada a 898 m. de altitud y a unos 8 Km. de distancia de la finca, los -caminos del Vado de Mesegar y de Torrejón. La villa de Malpica, regada por el Tajo y cabeza secular del señorío de Valdepusa ^, se encuentra en la carretera (Km. 12) que une la principal de Extremadura (Madrid-Badajoz, Km. ^V con la de Los Navalmorales-Talavera de la Reina (Km. 10). L** ruinas, objeto de este estudio, se hallan en la parte norte de '* finca, a pocos metros del Tajo, del que las separa un pequeño y espeso soto y un escalón que limita con el cauce por el que discurre el río de la tierra de labor, que, si en algunas partes parece de origen natural, en la zona limítrofe con la villa urbana n)és bien se asemeja a una muralla o muro de contención hecho P " ' los romanos para preservar de posibles inundaciones no sólo ** casa residencial del dueño, sino también toda la explotación agrícola. El campo de ruinas de la propiamente villa queda a unos SOO metros de la casa-labranza actual, y la parcela llamada «d^ ** iglesias, a una distancia equidistante de ambos lugares. Las W^ rras de esta finca están dedicadas al cultivo cereal en su ro*y°" ría, faltando hoy el encinar y el arbolado en general, del que so quedan restos en el soto, en una pequeña parte dedicada a " " ^ ' ta con frutales, y, sobre todo, el olivar. El terreno está formad de arcilla algo rojiza, con abundante canto pequeño, aprovechad »
2 A. Palomeque: «El señorío de Valdepusa y la concesión de un K. «¿Jj. de Tíllazgo al lugar de Navalmoral de Pusa en 1658», en A. H. de E., '^ ^ '« i» A. Palomeque: «Pueblos y gobierno del señorío de Valdepusa», en Cvad. de üEtpaña, VII. Buenos Aires, 1947.

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junto con el mortero, para la construcción, ya que la piedra grande, apta para ésta, falta en absoluto. Desconocemos el nombre que en la antigüedad romana pudiese tener este campo de edificaciones en ruinas. Los vecinos del pueblo de Malpica, a cuyo término pertenece, dicen saber que este lugar, que fué importante por su población y riqueza, se llamó Malpa, pero nosotros, hasta la fecha, no hemos hallado ningún topónimo igual o semejante en la Hispania romana. El descubrimiento de este lugar como estación arqueológica tuvo lugar para nosotros durante el verano de 1958. Familiares del dueño de la finca nos hablaron de la existencia de restos de edificaciones antiguas y del hallazgo casual sobre el terreno de labor de alguna piedra labrada, capiteles y abundantes fragmentos de tejas y ladrillos que denotaban una extensa área de edificaciones. A fines de agosto de ese año, invitados por su dueño, don Jesús Maroto, quien nos dio toda clase de facilidades, pudifflios visitar esta finca, y al momento nos dimos cuenta del gran interés del hallazgo. Aprovechando la parte visible de los muros ruinosos levantamos inmediatamente un plano provisional, que, en tanto obteníamos el dinero suficiente para hacer una excavación, Presentaimos a los asistentes al IV Congreso Internacional de Ciencias Prehistóricas y Protohi^tóricas, que tuvo lugar en Madrid en abril de 1954. En esta primera visita, de breves horas, recorrimos las dos parcelas, con restos de edificaciones romanas a base de m.uros de 50 a 60 cm. de espesor de mortero de cal hidráulica y cantos rodados, separados por unos 250 m. de tierra de labor. En seguida nos dinaos cuenta que las ruinas más alejadas de la casa-labranza y más próximas al río serían las pertenecientes a la villa urbana o residencia del propietario de la explotación agrícola, y que las más cercanas pudieran pertenecer a una iglesia de planta rectangular con sus correspondientes dependencias, de acuerdo con la tradicio*^*1 denominación de «parcela de la iglesia» que los labradores de esta finca han venido dando a este lugar, sin perjuicio de que con anterioridad hubiesen tenido otro destino, como, por ejemplo, el **e villa rústica. Hasta hace un par de años no hemos podido contar con una P^ueña cantidad, que pronto destinamos a hacer una detenida
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prospección, que nos llevó a descubrir parte de las termas (hipocacausto) y diferentes mosaicos en las dependencias de la villa urbana, y la totalidad de los muros del posible templo, que en la primera visita no pudimos observar por estar en parte enterrados. Con esta parcial y elemental excavación hemos podido levantar los adjuntos planos, que, en tanto no dispongamos de mayores medios, podrán prestar una gran utilidad al estudio que nos proponemos. Varios autores latinos, como Catón, Varrón, Columela, Sidonio Apolinar, Plinio el Joven, Vitrubio y otros, han descrito con detalle varias de estas villas romanas de recreo, muchas de ellas fastuosas, donde sus dueños llevaron una vida refinada. Nuestra villa urbana provinciana, sin llegar a ser un gran lugar de placer, debió de tener cierta importancia dentro de sus exiguas dimensiones, como nos lo demuestra su planta, sus instalaciones de calefacción y baño con hipocausto y sus cámaras, pavimentadas con excelentes mosaicos, sobre todo si tenemos en cuenta su posición geográfica, apartada de las grandes calzadas de comunicación. Antes de pasar a describir este campo de ruinas conviene recordar que villa romana, en general, significa, como dijimos al principio, una vivienda aislada en el campo en medio de una explotación agraria cultivada por el misimo propietario, su familia y esclavos, si se trata de las pequeñas propiedades tan generalizadas en la España romana. En otros casos, como en el nuestro, puede tratarse de explotaciones más extensas (fundus), cuyo centro también es la villa compuesta de varios edificios: la villa urbana, residencia de placer o de recreo, de reposo o de lujo del propietario, y la villa rústica, con las viviendas del villicus (jefe de la explotación o administrador), aparceros y hombres de distinta condición social, junto con las construcciones dedicadas a la explotación agrícola (granero, molinos, establos, etc.). Además de estas edificaciones comprendía la villa campos de labor, olivares, viñedos, huertas, prados, bosques, etc., que hacían de ella un organismo bastante complejo. Ambas villas son, por lo general, dos partes diferenciadas del conjunto de la villa romana, que unas veces aparecen separadas, como probablemente ocurrió en el caso nuestro, y otras, en cambio, se hallan formando un edificio único.

Nueva aportación a la arqueología de la cuenca del Tajo

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Este lugar durante la antigüedad, y más concretamente en la época del Bajo Imperio, perteneció a la provincia romana Carthaginense, a muy poco distancia del límite con la Lusitania.

LA VILLA URBANA

El trazado de la planta de esta construcción la hemos podido llevar a cabo sirviéndonos de los restos de los muros, que en buen estado se conservan en todo el recinto, a alturas a veces superiores a 1 m. Son paredes sólidamente construidas con pequeñas piedras irregulares y cantos rodados del río próximo, muy bien unidos con un consistente mortero de cal y arena. No es fácil resolver hoy el problema de si en esta edificación se usó el tapial de tierra apisonada y los adobes, como comúnmente se sigue haciendo en toda esta región, donde no abunda la piedra de construcción. En el muro de la parte de poniente aún se conserva un buen trozo de tapial levantado sobre el zócalo de hormigón romano, pero lo consideramos de fecha posterior, pues un coronamiento de tapia de tierra difícilmente se hubiese podido conservar teniendo en cuenta la acción de los agentes atmosféricos; sin embargo, el hecho de que los restos de los muros conservados estén hoy a una altura casi uniforme, aproximadamente de 1 m., hace suponer que de aquí para arriba se alzasen muros de tapia hasta su coronación, material, aunque más modesto, una vez revocado y enlucido, como hemos podido comprobar en el gran salón central, quedaría oculto, no restando ninguna suntuosidad a la edificación. El ladrillo cocido (later cactus) de varios tamaños se utilizó también abundantemente en los arcos y pilares del hipocausto, dependencia que en su mitad hemos excavado. Los de estos pilares son de diferentes tipos y dimensiones, pero casi siempre de pequeño tamaño y cuadrados (laterculi), sin que falten algunos redondos o circulares de gran tamaño (28 a 80 om. de diámetro por cinco de grueso), con restos de argamasa de cal en sus caras, que hemos hallado al sacar los escombros de este lugar. Los fragmentos de tégulas por los campos limítrofes abundan, pero los trozos de ímbrices escasean. También hemos encontrado otras piezas latericias especiales, como om ladrillo de 14 cm. de longitud con la

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Esc. t:iO(y

Fie 1.—Pl*nta yisible de la «Tillas urbana de Las Tamujas (Toledo).

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forma de un triángulo isósceles, que posiblemente se utilizó para construir columnas, colocándose su base al exterior y el ángulo al interior y unos tubos cortos de barro cocido hechos a torno que, como veremos más adelante, debieron aprovecharse para conducción de aire caliente. La escasez in situ de materiales dernim^ bados nos hacen pensar que en las techumbres no se debieron emplear bóvedas y sí armaduras de madera y tejas, cuyos restos se encuentran en las proximidades. Hasta la fecha no podemos asegurar nada respecto al carácter total de las ruinas descubiertas en «Las Tamujas», dado que están por excavar, y sólo hemos realizado algunas prospecciones y sondeos ; pero, por los restos de los muros conservados, parece que no hay duda de que corresponden a una villa urbana reducida, pero lujosa, sin faltarle los mosaicos y las dependencias de carácter termal. Como puede verse en el plano, aún no sabemos con seguridad el lugar de entrada de la villa. Los muros del total del recinto, de 0,50 m. de espesor, no parecen denotar acceso alguno, y sólo mediante excavación podría encontrarse ésta, al poner en descubierto las paredes y poder observar si todas ellas son de la misma época o si tuvieron diferente fecha y destino. Las habitaciones que consideramos vivienda del propietario están al mismo nivel, y sólo las dependencias de carácter termal, aunque todavía están por excavar, parece que ocuparon niveles diferentes, norma bastante frecuente en España. El centro de esta villa residencial o urbana lo debió constituir un patio central que, con exclusión de las dos exedras, mide 15,50 por 4,90 m., medida que corresponde a la superficie pavimentada con un mismo mosaico ; pero que si, como suponemos, las dos exe<iras de planta semicircular, también a cielo descubierto, estuvieron unidas a éste, la longitud se verá aumentada por 7,40 m., y de la parte interior de una curva a otra tendríamos 12,60 m., con lo que resultaría de un tamaño aproximado al de la villa de La Cocosa, al de Santa Colomba de Somoza (León), Almenara de Adaja (Valladolid) y otros, si bien mucho más reducido que el de la gran villa de Cuevas de Soria, Fraga y Santa María de los Barros *.
José María Rafols: «La villa romana de la dehesa de la Cocosa», pág. 81;

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Todo este espacio apareció pavimnetada con magníficos mosaicos, de los que luego trataremos, siendo diferentes al central los de las exedras, lo que nos hace dudar si éstas, en vez de ser parte del peristilo, lo fueron del oecus o salón de honor de esta vivienda, con las dos cabeceras en forma semicircular. En éstas no hemos hallado ni rastro de asientos de mampostería sobre la parte cóncava ni en lo que suponemos peristilo, indicios de impluvium, cisterna ni motivo alguno que rompiese la unidad. Tampoco hemos encontrado fustes de columnas de piedra ni cimentaciones de éstas, pero en el límite del gran mosaico central, con el pavimento de cal de las cuatro habitaciones que hay a cada uno de los lados de las dos exedras, y con los mosaicos diferentes de éstas, corre una franja rojiza, como de ladrillo machacado, de unos 80 cm. de ancha, que bien pudo utilizarse para sustentar una columna de madera o de ladrillo cuyos restos podrían ser las piezas de forma circular y de diferente tamaño que en la pequeña parte excavada hemos encontrado. Si esto fué así, probablemente estas columnas de ladrillos no aparecerían desnudas, sino revestidas de un estuco coloreado de encarnado, como el que se utilizó en el revoco interior de los muros de esta pieza, del cual nos han quedado algunos restos visibles en el del E. y en la parte que limita con la habitación superior de la derecha. Al no existir rastros de muros de separación entre esta gran dependencia y las cuatro habitaciones dispuestas a uno y otro lado de las dos exedras, hace pensar que para ocultar éstas se debió hacer uso de cortinas y tapices, o sea, de la decoración de vela, que tanto éxito tuvo entre los romanos. Como es de rigor, en la disposición de las casas romanas las habitaciones se agrupan en tomo a este espacio descubierto que hemos llamado peristilo o atrio. Cuatro de ellas, del mismo tamaño (4,80 X 8,90 m.), ocupan los costados de las dos exedras. Dado el pavimento más burdo que todas ellas tienen hecho a base de cal, nos hace suponer que fuesen destinadas a dormitorios, si bien no se notan indicios de haber existido lechos de mampostería ni hornacinas abiertas en la pared. En estas dependencias, »
Gratiniano Nieto Gallo: «La villa romana de Almenara de Adaja», en Bol. Sein. Art. y Arq., de Valladolid. IX, págs. 197-8; Blas Taracena: «La villa romana de cuevaa de Soria», en /nt)e»tt<7ací(5n y Progreio, IV, año 1980.

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unos 10 om. del piso, existe un pequeño escalón o zócalo en forma de ángulo obtuso, cuyos dos lados miden 10 x 14 cm. Siguiendo en dirección N., y a uno y otro lado de las exedras, se abren dos puertas estrechas, de 88 om., que comunican con un gran salón pavimentado de mosaico, con una longitud de 18,50 x 3,40 m. de ancho. Aquí, de no estar en el espacio de las exedras, podría situarse el rico y decorado oecus o el comedor de invierno, aunque también nos falten los lechos, y en el pequeño departamento que queda a la derecha (8,40 x 1,80 m.) podría ubicarse la cocina, en comunicación con el comedor, al que prestaría calefacción. Las obras realizadas estos últimos años por el propietario de la finca, cubriendo y dividiendo este gran salón, obstaculizan su estudio y han hecho que la mitad del pavimento musivo haya desaparecido, por haber sido destinado a pocilga de cerdos. Afortunadamente, la otra imitad, convertida en vivienda para el guarrero, ha preservado de las inclemencias del tiempo el mosaico que ocupa ésta, y hoy día es el único que queda en la finca. La parte norte de esta construcción corresponde a las dependencias termales que con carácter privado tuvo esta vivienda. Como es sabido, tanto en las casas particulares suntuosas como en edificios especiales los romanos, desde mediados del siglo I de J . C , practicaron, el sistema de baños recomendado por Galeno, algo más complicado que el griego. Se van conociendo bastante bien lo que eran las termas privadas en las villas de la España romana gracias al éxito obtenido en las que han sido excavadas, como las de Tossa de Mar (Gerona), Cuevas de Soria, del Ramalete (Tudela-Navarra) y La Cocosa (Badajoz), Solsona (Barcelona), Cortijo del Ahorcado (Linares, Jaén), Itálica, Mérida, etc. *. Las termas privadas como las públicas tuvieron mucha importancia y obedecieron al mismo principio sanitario e higiénico. A
* A. del Castillo: «El poblament de U íona de la Costa Brava», en Rev, de Catalunya, XIV, págs. 119-159; ídem: «La Costa Brava en la antigüedad», en ^mpuria». I, págs. 186-267; B. Taracena: Obra citada; B. Taracena y L. Vázquez do Parga: «La villa romana del Ramalete (término de Tudela)», en Príncipe ^ Viana, año X, núm. XXXIV, págs. 9-46; Serra Rafols: Obra citada; Serra Vilaró: Mem. Exc, 1927; Pujol y Camps: «La costa ilergética y las thermas de <-alaíeU», en Bol. R. A. de la Hi,t., VI, 1885. págs. 168 y aigs.

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partir de la época imperial, el baño entre los romanos comprendía varias etapas si el acomodado ciudadano tenía un establecimiento termal completo en su casa. Primero se desvestía y se sometía a la acción del aire caliente; inmediatamente después a un baño tibio de limpieza ; en seguida otro en la piscina de agua fría, y, por último, para reaccionar, se daba fricciones y se aplicaba aceites olorosos. El gran arquitecto Vitrubio habla en su obra del tepidarium o cámara templada ; del caldarium o baño caliente; del Jaconicum o baño de vapor, y de la sudatio o cámara muy caliente para las transpiraciones. Aun cuando Vitrubio no alude a otras dependencias, como el frigidarium con piscina de agua fría y el apodyterium o lugar para desnudarse y dejar los vestidos, no siempre en las termas privadas hubo tantas dependencias. Las termas de nuestra villa de oLas Tamujas» abarca unos 10 m. de longitud por otros tantos de anchura en sus diferentes dependencias, excepción hecha de la circular del hipocausto. Aun cuando sólo hemos excavado la mitad de este lugar, en donde arrancaba la calefacción, los restos de muros conservados nos muestran la simplicidad de su distribución. Estas se componen de tres cáimaras de distinto tamaño, un» bañera y, al menos, un hipocausto semicircular. El hypocauais, medio excavado, mide en su planta interior 8,25 m. de diámetro por 1,40 de radio, y se comunica con un horno o praefurnium en la parte norte por un paso de doble arco de ladrillo de 1,15 X 0,80 m. ; por otra más pequeña (67 cm.), con la bañera, situada al O., y por otra algo menor (60 cm.), con la dependencia que suponemos sea el caldarium. En la mitad excavada hemos hallado en su planta inferior cinco pilastristas de ladrillos adosadas a las paredes, de irregular tamaño, y situadas a unos 40 ó 45 om. de distancia. Sobre éstas debieron correr las suspensurae o pavimentos, debajo de los cuales circulaba el aire caliente. Aunque en esta prospección no hemos encontrado restos claros de 1* nuspensurae, suponemos que sería ésta de tegulae planas; en cambio, sí hemos hallado abundantes restos y trozos completos de tubos de barro cocido y hechos a torno, que, empotrados en las pa^ redes de las diferentes salas, sirvieron para provocar corrientes de aire y caldear también sus muros. Los dos tipos de tubulatur» empleada son distintos: uno mide 10 cm. de longitud la piez»

Nueva aportación a la arqueología de la cueftca del Tajo

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completa y seis de anchura en los dos extremos planos (uno de ellos con reborde), siendo el orificio o conducto de 2,5 cm. de diánietro ; del otro tipo no hemos encontrado una pieza coanpleta, pero por los varios fragmentos de que disponemos se observa que estos tubuli de arcilla tienen las paredes mucho más delgadas (1 om. por 2 en el otro tipo), y el orificio o diámetro interno bastante más amplio (4 cm.), teniendo una anchura el reborde terminal de 8 om. La superficie interior de este último tipo está recorrida en espiral, como si las diversas piezas hubiesen estado enchufadas (fig. 2). El piso firme de esta cámara, hecho con mortero de cal, fué

Fig. 2.—Tipos de tubo» de arcilla cocida de conducción de aire caliente, hallados en el hipocausto.

hallado a 1,50 on. de profundidad, y en él se aprecian los efecto» Qel fuego, sobre todo en las puerta de comunicación con el horno, donde encontramos cenizas y pequeños carboncitos que denotan un sistema a de calefacción a base de leña y de carbón vegetal. La disposición de la suspensura y el revestido de las paredes, por donde se distribuyen empotrados los tubuli parietales, impidieron que en ías dependencias penetrasen gases deletéreos. Las chimeneas para establecer el tiraje debemos suponerlas siutadas en la parte opues-

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t a del horno, pero hasta ahora no hemos encontrado indicio alguno de su emplazamiento. Junto al hipocausto semicircular, y en comunicación con él o montada sobre otro construido debajo, existe, en su parte occidental, un balneum o bañera de planta rectangular de 4 m. de longitud por 1,25 de anchura, en el lado que mira hacia el S., y sólo 0,85 m. en el opuesto. Se halla bastante bien conservada, y las paredes interiores están revestidas de un hormigón impermeabilizante. También próxima al hogar se dibuja una cámara, la de mayor tamaño (6,65 x 5 m.), que suponemos sea el caldarium. El no haber podido excavar esta parte, rellena casi totalmente de escombros, nos impide por el momento saber si debajo de esta dependencia existe un hipocausto de columnitas como el anterior o de arcos latericios, como el de La Cocosa, y si en el extremo opuesto a la bañera citada hubo otra igual o semejante. La excavación nos probará también en su día si hubo tubos de barro embutidos en ranuras de suelos y paredes para conducir el aire caliente, y si el pi.so tuvo piscina para tomar baño caliente de inmersión o si esta sala sólo se destinó a baños de vapor. Esta cámara se halla en comunicación con otra algo más reducida por un acceso de 1 m. de anchura, que más bien que el tepidañum suponemos sea el frigidarium, por sus dimensiones mayores. También es posible que tuviese comunicación con otra sala de la misma longitud, pero de menor anchura, que debió de corresponder al apodyterium y unctorium, destinada a desvestirse y a fricciones, y quizá también a tepidarium o sala tibia, sobre todo si consideramos a la contigua como frigidarium. Ambas se comunicaron entre sí directamente o por un pasillo, y miden en la parte exterior del muro 5,80 m. de longitud. Una excavación «n estas cámaras en busca de una piscina o baño de agua fría nos aclararía el destino que entonces tuvieron y si en ellas hubo mosaicos, como en otras de la misma vivienda, a la que hubo acceso desde la que consideramos destinada a frigidarium. En estas termas el recorrido del aire caliente sería: Partiendo de las dependencias destinadas a horno (fornax, hipocauais o p'^'^ ' fumium), pasaría por el suelo y paredes del caldarium a l*s «_ tepidarium y apodyterium (en la misma sala), y ya muy atenúa

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y casi ineficaz al piso del frigidañum, desde donde escaparían los residuos de la combustión al exterior. El bañista comenzaría por dejar los vestidos en la cámara tibia (tepidañum al mismo tiempo que apodyterium) para ir adaptándose al calor; pasaría después al caldarium para tomar el baño de calor o el de agua caliente en la bañera o en la piscina, si la había, y de allí, nuevamente por la sala tibia, dirigirse al frigidarium, donde se daría el baño frío, cumpliendo de esta forma el consejo que daba Sidonio Apolinar en el Carmen XIX, al escribir: «Entra en el agua fría al salir de los baños calientes, para que una onda pura dé dureza a tus carnes, blandas por el calor.» También debió ser muy cuidada la decoración en este departamento de las termas; el estado de arrasamiento en que se encuentran estas ruinas impiden por el momento saber cuál era ésta, pero cuando se lleve a cabo la retirada de los escombros de este lugar esperamos hallar, al menos, restos de estucos parietales coloreados como los que hubo en el departamento destinado a vivienda y posiblemente algún fragmento de los que debieron decorar las techumbres de las principales salas.

MOSAICOS

Coono ya apuntamos, algunas de las habitaciones que forman parte del departamento destinado para vivienda del propietario aparecen pavimentadas con mosaicos, quedando de esta forma completa su decoración. Este elemento decorativo, de carácter pura^ mente doméstico, fué una foíma artística, vigorosa y briUante que no es difícil reproducir por su escasa inventiva, y que se adaptó muy bien desde el siglo ii al concepto de suntuosidad de los romanos, aplicándole a sus viviendas los más ricos propietarios. Nacida su técnica en Egipto y Caldea, no tardó en pasar a Italia, y de aquí a España, donde comenzaría a utilizarse, probablemente, en la época de Adriano, pues no hay que olvidar que este emperador, en sus continuados desplazaimientos por las diferentes provincias, solía llevar un séquito de artífices mosaístas que Uega^on a fijarse en lugares a propósito, con buen mercado y abundancia de materia prima, donde fundaron taUeres locales que, en la

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos

época de los Antoninos y de los Severos (siglos ii y iii), tuvieron gran desarrollo, como los de Emérita y Rielves (Toledo), poblaciones relativamente cercanas a nuestra villa. En esta villa urbana de «Las Tamujas» una de las cosas que más destacan son sus mosaicos, relativamente bien conservados hasta 1955, a pesar de estar casi al descubierto y ser a diario lugar de paso de animales ; pensamos que en este caso se podría aplicar la definición de que son «pinturas para la eternidad», si bien en estos dos últimos años han comenzado a desintegrarse y a perderse casi en su totalidad. La técnica aquí empleada es la más usual e importante: el opus tessellatum, puramente geométrico, que reproduce por medio de pequeñas tesselae cúbicas, aproximadamente de 1 cm., cuadrados, rombos, circunferencias y composiciones ornamentales negras, anaranjadas, azuladas o rojas sobre fondos blancos, disponiéndolas conforme a un trazado general regular, con lo que estos conjuntos combinados dan la impresión de una alfombra policroma extendida sobre el piso de las habitaciones. Los pavimentos de mosaicos policromos del peristilo, las dos exedras y la sala (utilizada posiblemente como oecus o camo triclinium), todas en íntima relación, se ejecutaron, sin duda alguna, en una misma época y por un mismo equipo de artífices que, haciendo una vida errante, como los canteros y artistas de la Edad Media, trabajaron en zonas extensas. El mosaico del gran patio central o peristilo presenta una composición general formada por compartimientos romboidales y circulares, que se van alternando, todo ello ceñido por una cenefa de trama sencilla en cuyo interior se repiten monótonamente una especie de hojas o corazones en la que corre al lado norte, y el mismo motivo, pero en menor tamaño y dentro de unos trazos curvilíneos a manera de ondas o meandros, en el lado opuesto. D* cenefa a cenefa alternan los dibujos geométricos romboidales Y circulares. En los primeros, los lados del rombo mbyor, hecho con teselas negroazuladas, miden 50 c m . ; dentro aparece otro nias pequeño inscrito, y en la faja que queda entre ambos corre una línea serpentiforme formando ocho especie de abanicos rellenos mitad de piedrecitas blancas y mitad azuladas; en el interior de este pequeño rombo se dibuja un cuadro con una estrella de cu»-

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tro puntas, en blanco, y una cruz de brazos iguales en el centro. Pequeñas teselas encarnadas, en menor número, bien distribuidas, dan una bella policromía al conjunto. Este dibujo, alternando con los circulares, se repite, pero cambia la parte central, y en lugar del cuadro con cruz griega aparece en azul oscura y blanco el típico doble eslabón que se encuentra frecuentemente en toda clase de mosaicos, desde Antioquía a Hispania (lám. I), Entre estos dos dibujos romboidales, en su parte interior distintos, se coloca otra composición circular del misimo tamaño, formada por unas circunferencias concéntricas, con un diámetro la mayor de 0,50 m. Entre ésta y la que sigue corre una especie de hojas lanceoladas que envuelven una de pétalos dentados, colmo los de los mosaicos de la villa del Raimallete. Estos, que forman manojos unidos en número de diez, tienen la silueta negra, azulada o blanca, y en su interior alternan las teselas de estos colores con las rojas y grises oscuras. Los segundos círculos concéntricos, de silueta negroazulada, se encuentran rellenos de teselas blancas, así como la parte comprendida entre esta última circunferencia y el rombo inscrito en el centro, cuyos dobles lados negros alternan con otro intermedio blanco y en cuyo interior se cruzan dos diagonales azuladas, que dividen el polígono en cuatro triángulos, ocupados por teselas blancas y de un marrón rojizo. Alternando con estas composiciones geométricas, y rellenando los espacios vacíos que encierran éstas, se encuentran motivos en reposo y en movimiento, como estilizaciones de flores, volutas y pelthas, formando beUas combinaciones, que tan frecuentes se hicieron durante el Bajo Imperio. Mosaico distinto al del peristilo es el que sirve de pavimento a las dos exedras semicirculares. Este, de tipo tradicional, se halla algo peor conservado y se compone de un dibujo sencillo de octógonos, formados por cuatro hexágonos irregulares de lados comunes, los cuales tienen inscritos sendos cuadrados partidos por una «ruz en aspa que los divide en cuatro espacios triangulares, de la misma forma y tamaño que el dibujado en el cuadro del centro que forman los hexágonos. Este dibujo geométrico, repetido en todo el espacio de las exedras, se halla ceñido por un recuadro o «enefa policromada que corre a lo largo de los semicírculos que íoriman los muros, y que están compuestas por dos fajas paralelas

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entre las cuales se desarrolla una onda o línea serpentiforme en la que alternan im relleno de teselas anaranjadas, blancas y negroazuladas. Este tipo de cenefa se encuentra desde nuestras villas las casas de Cilicia, en Oriente. En estos dos pavimentos iguales alternan y se combinan perfectamente teselas de un azul oscuro y blancas, y en menor número las de color ocre, rojizas, que sirven para aumentar la policromía en los pequeños triangulitos opuestos por el vértice, que se hallan inscritos en los hexágonos (lám. II). El pavimento de la gran sala, que suponemos fuese el oecus o el triclinium, desgraciadamente está completamente deshecho en una gran porción, debido a que últimamente, al cubrirse este espacio, donde los restos de los muros alcanzan alguna mayor altura, para convertirle en vivienda del porquero, en una mitad, y pocilga para los cerdos, en la otra, estos animales, en poco tiempo, han destruido totalmente el mosaico, y hoy sólo se puede recoger cientos de teselas de varios colores esparcidas por el suelo de esta cochinera. La parte conservada en la dependencia destinada al guarrero el mosaico se halla muy bien conservado y es el de mayor policromía de la villa. Se compone de un dibujo geométrico de unos 60 om., constituidos por cuatro pelthas o escudos de amazonas, que se corresponden dos a dos, unas enfrentando las curvas convexas y otras las cóncavas, en forma de triángulos esféricos, con una pequeña cruz de dobles brazos en el vértice. La cenefa que le recuadra tiene una anchura de 80 cm. y está formada por una faja de teselas azuladas que corre a lo largo del muro y de otras dos del mismo color que encierran a su vez una más ancha rojiza; entre estas fajas paralelas se desarrolla un dibujo de hojas en forma de corazones, que van alternando su posición y color, siendo los que tienen el vértice hacia el mosaico de teselas de un azul oscuro y los que miran hacia la pared de un color rojizo. Unas estilizaciones florales en los dos tonos con fondo blanco dan armonía y belleza al conjunto. Las pelthas se encuentran dibujadas sobre zonas libres de teselas blancas, siendo sus siluetas o contornos negroazulados, y el fondo de un colorido variado, en el que alternan el rojo marrón de la parte semicircular con el ocre amarillo má»
* Doro Levi: Antioch Moiaic Pavementt, 2 TOIS., 1947.

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claro del ángulo esférico, separadas ambas zonas por una línea de teselas de un fuerte rojizo (lám. III). Con respecto a la cronología de los restos hasta ahora estudiados que formaron parte de la vivienda del dueño de este gran dominio agrícola, carecemos de datos precisos para poder fecharlas en tanto no podamos llevar a cabo una excavación metódica. Al no haber tropezado con cerámica ni monedas, no tenemos entre las ruinas otro elementos fechables que los mosaicos, y éstos tampoco nos pueden aclarar si la villa fué construida en tiempos anteriores a ellos o en época contemporánea. Es posible que la creación de esta residencia suntuosa campestre se hubiese realizado años antes y que, pasado cierto tiempo, los propietarios modificasen los rústicos pavimentos de horimigón testáceo de las principales habitaciones por los pisos de mosaicos que hoy conocemos. Estos, por las analogías estilísticas y los paralelos que hemos podido establecer, creemos que podemos incluirlos en época del Bajo Imperio, posiblemente hacia la mitad del siglo iv de J. C. Aquí, en esta vivienda confortable y alegre y en cierto modo lujosa, a la que no debió faltar la comodidad necesaria para que la dueña, si tuvo que residir en ella, «tome gusto a la casa y permanezca en ella mucho tiempo», debió residir el propietario y algunos de sus descendientes cultivando sus tierras de este fértil valle, muy alejadas de la ciudad. La villa, como unidad de propiedad latifundial, que ha,bía llegado a convertirse en la forma predominante de la economía agraria en el Bajo Imperio, no vio disminuido su papel en estas centurias de debilitación del poder pública ; antes bien, continuó como centro de la gran explotación agraria y convertida en un distrito con cierta autonomía en ciertos aspectos económicos y administrativos, pasando sus poseedores a ejercer determinadas atribuciones peculiares de los funcionarios estatales. La crisis económica de los últimos tiempos de la dominación romana debió favorecer la tendencia de estas villas a dibujarse como círculos de economía doméstica casi cerrada, siendo esta organización la que a través de las monarquías germánicas sería heredada por la sociedad medieval europea. Posiblemente, de la dominación romana a la visigoda se pasó «n esta comarca de la meseta sin grandes alteraciones, y la villa^

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aunque pudo ser más o imenos saqueada, probablemente no fué destruida. Como en el valle del Tajo debieron asentarse bastantes germanos, como lo confirma la gran necrópolis de Carpió de Tajo, a muy pocos kilómetros de este lugar, es de suponer que, al perderse la paz y la tranquilidad que en esta zona se había gozado, los propietarios de la villa la abandonaran parcial o totalmente en provecho de los conquistadores (villa tertia), todavía más aficionados al campo, con los que continuaría llevando una vida más o menos próspera unos cuantos siglos más, hasta llegar a la conquista árabe, en cuya época volvería a ser depredada y posiblemente arruinada y abandonada, como ocurrió en otras muchas propiedades rurales, cuyo origen habían tenido en una antigua construcción semejante.

LA IGLESIA

Como ya dijimos, a unos 250 m. de la villa urbana se encuentran otras ruinas enclavadas en la porción que los labradores de la finca denominan «parcela de la iglesia». Los problemas que presentan estos restos de construcción son más difíciles de resolver que en la anterior edificación, y es posible que, aunque en la época visigoda fuese su destino el de templo, en tiempos romanos hubiese servido para otros usos, quizá como dependencias de la villa rústica, ya que el mortero y el sistema de construcción empleado es el mismo que en la urbana. Ya hemos apuntado nuestra opinión de que no hubo grandes cambios de la época romana a la visigoda, y que los germanos, »' distribuirse por las tierras que dominaron en España, vivieron en estrecho contacto y convivencia con los provinciales hispanorromanos, lo mismo en las ciudades (civitatis, vici) que en las explotaciones agrarias (villae); precisamente de la villa romana veremos nacer en el transcurso de la historia desde la villa y vicus visigoda hasta el cortijo andaluz de nuestros días. La arquitectura rústica visigoda tiene idénticos tipos que 1* romana, y también las extensas posesiones agrícolas pertenecientes a un gran señor, en las que hubo la casa del propietario (vilU) y otras más modestas agrupadas (vicus) para cultivadores, con»-

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tituyendo una villa tertia (vivienda con terrenos de labor en despoblado), pero como cosa nueva estas fincas constaron con una capilla o iglesia que corrientemente faltó en las villas romanas. La gran dificultad existente en averiguar la fecha de cristianización de los habitantes de esta explotación agrícola, debida, en parte, a no haber podido hacer una verdadera excavación, en la cual muy bien pudiera encontrarse alguna inscripción, sepulturas u otros hallazgos, nos impide saber la época en la que esta construcción pudo ser transformada en basílica, y si antes de que tuviese lugar la invasión germana y de que este lugar fuese destinar do al culto éste se practicó en la misma villa urbana cuando todavía era vivienda, utilizando como capilla el espacio comprendido entre las dos exedras, con lo que quedaría transformado en una pequeña iglesia, con doble ábside afrontado, de fecha probablemente romana, de planta parecida a las basílicas paleocristianas de Vega del Mar y de Casa Herrera, con grandes influencias africanas, de las cuales derivan. Cualquiera que sea el destino o la utilidad que pudo tener esta edificación en época romana, parece casi seguro que durante la dominación visigoda sirvió de iglesia, pues, aparte de la tradición, la planta y algunos hallazgos típicamente visigodos encontrados sobre la superficie del terreno nos lo demuestran. Los restos de muros visibles no nos dieron en nuestra primera visita la totalidad de su planta; fué preciso hacer el verano pasado una pequeña excavación, siguiendo la dirección de las paredes, para descubrir el perímetro que tuvo esta construcción (fig. 8). Su orientación, como en casi todas las iglesias visigodas, es de E. a O., teniendo su cabecera hacia saliente y el atrium y narthew mirando a poniente. Los restos de los muros conservados, de un espesor de 60 om., están hechos con mortero de cal, pequeñas piedras y cantos rodados, como los de la residencia del propieta^ rio, y el pavimento, de una especie de mortero de cal hidráulica (astracum la llama San Isidoro en sus Etimologías), también idéntico al que vimos en algunas habitaciones de la villa; en cambio, en parte de las paredes de las dependencias y las desenterradas por la excavación de la zona del atrio y pórtico utilizaron otra t á n i c a de construcción, en la que la cal parece que fué sustituida por barro de arcilla ; de aquí que estos muros no hayan podido re22

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Fifí. 3.—Planta de la iglesia de L«» Tamuja

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sistir las inclemencias del tiempo y sólo los hayamos encontrado protegidos por ima capa laborable de unos 40 cm* de espesor. En todo el muro norte, que es el mejor conservado, hasta una altura de unos 50 cm., se encuentran unos pequeños orificios en forma de tubo circular, de 8 ó 4 cm. de diámetro, que atraviesan la pared de fuera a dentro, y que, dada la distancia a que se hallan, suponemos que sirvieron para sujetar la armadura o molde de imadera, en el que se vertían el consistente mortero de cal y arena y los guijarros para que fraguase la mezcla (opus caementicium), o bien si a partir de esta altura el mortero fué sustituido por tapial de tierra, que es lo más probable; la armadura fijada en estos agujeros serviría para apisonar la tierra húmeda, como modernamente se sigue haciendo en la región en la construcción de tapiales. El sistema de cobertura del gran espacio rectangular presenta algunos problemas que acaso la excavación pueda resolver. Dada la anchura de esta nave (18,10 m.), el poco espesor de los muros, sin contrafuertes, y la falta de materiales derrumbados en todo este espacio, nos hace pensar que la techumbre sería de madera, como en las antiguas basflicas; pero, aun así, no es fácU concebir vigas de esta longitud, aunque la mayoría de eUas fuesen de algo más de la mitad, ya que suponemos hecho el maderamen del cierre en forma triangular, a doble vertiente, con cabaUete y pequeños aleros protegiendo las paredes. El día que veamos limpio el pavimento de este gran espacio rectangular podremos saber si a lo largo de sus 26,60 m. hubo o no un par de filas de pilastras o columnas que, dividiéndole en tres naves, servirían de apoyo a la techumbre. Estos muros, como los de la villa, los suponemos también revestidos de una capa de mortero de cal y arena, probablemente coloreada, destinada a ocultar o disimular la tosquedad de la obra (opu8 tectorium). La planta de esta construcción es bastante simple; tiene la forma de un rectángulo alargado, como las basílicas cristianas primitivas. Consta de un gran espacio central, dividido o no por una serie de columnas en el sentido de su longitud; un vestíbulo interior cubierto, llamado narthex, y un patio descubierto con o sin peristilo, que debió constituir el atñum o vestíbulo exterior.

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Unidas por un muro y separadas por un largo pasillo aparecen en la parte sur unas dependencias de finalidad indeterminada, que lo mismo pudieron servir de sacristía o tal vez de vivienda para el presbítero custodio del templo. La gran nave rectangular mide 26,60 m. de longitud por 18,10 de anchura, comunicándose con el narthex por un portal de 1,50 metros de anchura y con el pasillo, que une a las dependencias con otro de 1,40 m. situado a 5,60 de ángulo suroeste. La circunstancia de no haber realizado excavación alguna en esta parte nos impide saber por el momento si ésta estuvo dividida en tres naves y si en la parte oriental hubo un ábside semicircular o hemiciclo con el altar correspondiente, para que los fieles hiciesen su oración, mirando al Este. De existir restos del ábside, como no se acusa al exterior, quedaría dentro del rectángulo, como en la basílica romanocristiana de Ampurias; de no haberse construido y sí sólo un pequeño altar o ara, éste ha desaparecido, y entonces la planta de esta nave se asemejaría más a la de la basílica de Burguillos (Badajoz), a la que también falta el ábside semicircular, tan típico en las basílicas latinas (cf. planta de la iglesia) ^. Por la puerta citada de 1,50 m. se pasaba al vestíbulo interior o narthex, que debía estar cubierto. Esta también tiene forma rectangular y mide 8 m., por los mismos 18,10 de anchura, encontrándose la puerta de la nave en el centro (a 5,80 de cada uno de los muros laterales) y enfrente de otra de mayor anchura (2,60 metros) que comunica con el atrio o vestíbulo exterior descubierto, al menos en alguna de sus partes. En uno de los lados de este último portal desenterramos, in titu, una basa de columma que debía formar parte de la entrada. Esta es de granito, de un diámetro de 85 cm., y de un tipo dórico-romano algo degenerado; en el lado opuesto no hallamos ningún resto de la compañera. El atrium (11 x 18,10 m.) parece que no tuvo otra comunicación con el exterior que una pequeña puerta de 1,65 m. de anchura en la parte norte, que junto con la lateral S. de la nave rectangular, en correspondencia con el pasillo que conduce a las dependencias, serían las únicas entradas de esta basílica. Los restos de los muros de este vestíbulo exterior se encuentran hoy bajo 1*
• Matías Ramón Martíne: cBasflica del siglo vn en BurguillM», en Bol. B** Academia de la Historia, XXXII, 1898, págs. 858-«8.

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tierra de labor cultivada de cereales; por esta causa sólo hemos excavado siguiendo los cimientos, para buscar la entrada y levantar el plano, dejando para otra campaña el resto; de aquí que todavía no falte averiguar si en esta parte estuvo el baptisterio con su pila bautismal. Como vemos, la disposición se corresponde con la que tuvieron las primitivas iglesias: un atrium, en el cual se colocaban los penitentes de primer grado o flentes; un narthex, donde, junto a la puerta, quedaban los de segundo grado o audientes y los primeros catecúmenos; y ya, dentro de las naves y al lado de las puertas, los postrati y los consistentes, con los catecúmenos corrvpetentes. Del muro lateral de la nave, orientado a Mediodía, arranca otro perpendicular, de más de 7 m., que forma parte de las dependencias. Entre éstas y la nave se encuentra un largo y estrecho pasillo, de unos 12 m. de longitud por 1,40 de ancho, cerrado por el lado de Levante y abierto por el opuerto, que sirve de paso y de comunicación con el templo, y la mayor de las dependencias, a través de dos puertas del mismo tamaño (1,40 de anchura), situadas una enfrente de la otra. La de la iglesia se haUa a 19,60 y 5,60 m. del comienzo y final del muro lateral sur, y la de las dependencias, a 6,50 m. del paralelo del pasillo. La primera de estas dependencias, posiblemente utilizadas como sacristías o viviendas del custodio del templo más que como cementerio, mide 8,10 m. de longitud por 5,75 de anchura. En el lado oeste se abre en uno de sus extremos, a 70 om. del muro del pasillo, una pequeña puerta de 90 oro. que la pone en comunicación con otra dependencia menor de 8,60 m. de longitud por 5,75 de ancha. En esta habitación excavamos uno de sus ángulos y encontramos entre la pared y el pavimento de mortero de cal un pequeño zócalo en forma de ángulo obtuso invertido, cuyos lados miden 10 y 14 cm., igual en todo al que descubrimos en una de las habitaciones de la vivienda del propietario de la villa. En este muro de la iglesia que mira a mediodía, y a unos 10 m. del ángulo situado en la cabecera, parece que existió un estrecho acceso de 65 cm., con tres dudosos peldaños de escasísima altura que pudo comunicar la nave del templo con la parte exterior, espacio acaso utilizado como cementerio, como ocurre en la basí-

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lica de Bur^illos, problema que sólo una excavación nos puede aclarar. Poquísknos y de escasa importancia son los restos encontrados in situ en la pequeña parte excavada de esta iglesia: un fragmento de imbñcae, decorado toscamente con unas incisiones o surcos paralelos más o menos caprichosos; un trozo de estuco hecho de cal y arena, muy resistente, y con toscos y sencillos dibujos geométricos en profundos surcos en busca de líneas de luz y sombra, con la superficie de contacto algo arqueada, como si hubiese servido de revestimiento de alguna superficie curva, y un fragmento decorativo, de unos 20 cm., en piedra caliza azulada, con imbricaciones de círculos concéntricos esquemáticos, labrado en biseles acentuados, típico del grupo toledano, que probablemente perteneció a una celosía o cancel (fig. 4). El he-

Fig. 4.—Fragmento decoratívo de tipo toledano.

cho de no haberse encontrado otros restos pertenecientes a obr jetos de culto e imágenes y de no existir apenas materiales derruídos de la edificación nos hace pensar si esta iglesia fué abandonada por amenazas ruinas o si el lugar quedó semidespoblado poT la irrupción musulmana, y gran parte de sus materiales trasladados a otros lugares para su aprovechamiento. De mayor importancia son las piezas encontradas sobre la n»^^ ma superficie de la tierra de labor de los alrededores a distancias

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<le 100, 200 im. o más, pero siempre dentro de los límites de la finca. Estas son: un capitel completo de mármol blanco y restos de otros y una magnífica losa iconográfica de piedra caliza tallada. £1 capitel completo que poseemos mide 11,5 cm. de altura y es de mármol blanco. Es característico del grupo toledano, habiendo casi perdido la disposición clásica de hojas de acanto, quedando constituida cada cara solamente por un par de volutas muy retorcidas en espiral que arrancan de un tallo. La doble voluta de cada cara tiene un punto de contacto y los arranques se hallan separados por una hoja que convierte la superficie cuadrada en circular, por la que se uniría probablemente a un fuste liso redondo que tal vez sirviera de parteluz en una ventana de la iglesia (flg. 5).

Fig. 5.—Capitel visigodo de tipo toledano. Altura: 11,5 cm.

La losa de piedra caliza o mármol azulado fué también encontrada hace unos años sobre la superficie del terreno de cultivo, a irnos 200 m. de las ruinas de la iglesia. Tiene una longitud de 48 cm. de longitud por 80 de andiura y cinco de grueso; pertenece a un arte decadente, y su decoración, aunque muy rica, es bastante bárbara. Parece corresponder a algán elemento vertical que jugase con alguna pilastra, con la jamba de un cancel, etc. El relieve parece de ruda labor indígena, y en la labra de la decoración los biseles están muy marcados con efectos de claroscuro. Lleva a ambos lados una serie de crucetas o rosetas de cuatro

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Fig. 6.—Losa decorativa de piedra calixa. 48 x 80 x 5 cm.

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hojas a manera de cruz griega, dentro de unos círculos tangentes inscritos en recuadros sucesivos. Esta decoración, formada por la intersección de círculos dispuestos sobre una cuadrícula, es el motivo más corriente y constante en el grupo más característico de decoraciones toledanas. Dentro de esta decoración lateral de base geométrica se encuadra una tosca figura humana en silueta recortada, cuyos detalles de la cabeza y manos se marcan mediante rehundidos. Parece como si fuese una divinidad cuya mitad inferior se oculta en una especie de oleaje o de nubes con el brazo derecho levantado como en actitud de bendición o saludo, y la mano abierta, con los dedos extendidos, mientras el brazo izquierdo le tiene cruzado y caído sobre el abdomen, apoyando la mano sobre una decoración vegetal de taUos de surcos rehundidos parecida a otra de más longitud que hay en el lado opuesto. La cara,, de estilo muy torpe, se marca por siluetas y rehundidos, que forj a n la melena de la cabeUera; los dos ojos, en espiral, y una larga nariz que oculta la boca. A uno y otro lado del cuerpo existe una decoración sogueada, y encima de la cabeza una especie de sol radiante, y entre éste y la mano derecha un motivo vegetal, como si fuese el atributo de esta divinidad, posiblemente agrícola, salida de las aguas, las cuales, junto con la luz y el calor solar, daría vida a las plantas representadas por los tallo» y las tres hojas que aparecen junto a la mano derecha (fig. 6). Aunque es difícil fechar este solo elemento decorativo, créenlos que, dadas sus características, podemos incluirle dentro del segundo grupo de decoraciones toledanas de acusada personalidad y sin patentes influjos bizantinos, pero que por los motivos vegetales y la figura hiwnana tiene también algo del grupo siguiente, y, por lo tanto, puede corresponder a un período de tiempo^ cwnprendido dentro del siglo vii, ya en las postrimerías del dominio visigodo.

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hám. III.—Villa áv LBS Tamujas. Esquema decorativo del mosaico do la gran sala del oc^us o tablíniíini.

RevUta de Arekivot, üibliotecat Tomo LXVII,1..1»59.

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MONEDAS ÁUREAS, ROMANAS Y VISIGODAS DEL MUSEO ARQUEOLÓGICO HISPALENSE
POB FERNANDKZ-CHICAKRO
MDSKO ARQUEOLÓGICO. SEVnXA

A título de información, y por hallarse inéditas, daré a conocer a nuestros lectores las monedas de oro que posee el Museo Arqueológico de Sevilla, pertenecientes a las culturas romana y visigoda. Son muy pocas, pues alcanzan tan sólo el número de ocho: un áureo de Honorio y siete tremises visigodos ; estas piezas, juntamente con dos doblas de Ahmed Al-Mansur y once escudos de Felipe I I ', forman el monetario áureo de nuestro Museo, desgraciadamente reducido a tan exiguo número por no haber conseguido rescatar los tesoros monetales de más renombre habidos en la provincia ; y eso que el hallazgo efectuado en 1898 en Itálica proporcionó unas 1.500 monedas de oro, de época imperial', y el de Carmona, acaecido pocos años antes, una notabilísima colección de 'nonedas visigodas \ Procediendo cronológicamente, el Inventario de nuestras monedas áureas es el que sigue :
• — Á u r e o de Honorio (898-428). (InvcnUrio General del Museo, nú2.!>ti.) Lám. I, 1. MM. 21 mni. A n v . : Busto del emi)erador, a la derecha, con diadema y paludamente, l e y e n d a : I). N'. H O N O R I V S P.F.AVG ; rev.: Honorio de pie, a la de'«el»». con un estandarte en la diestra y una Victoria sobre un globo en la ™*no izquierda, y con el pie de este latió sobre un prisionero caído al suelo; *=» el campo, N. I ) . ; al exergo, CX)N()B. I^venda: VICTORIA AVGGG. "^"^

Procede de Almonaster la Real (Huelva). Donación de don rancisco Isern y Maury en enero de 1890.
.eo del Mu3' .^^''""', • (^ < ^ • I-"<-n„í,KÍ,.7,-(\hi,-harro, r<-ni«ii<lc7. ( <hi<-harr<>, Kl K¡ TcsonUo I esorilla ,lr cir la.. las AUantarrOa,. .IUUM.UI .•^\'if<-"l''»J>cn //i,„„í.-,ur. i„il,l. ,ii , n t-sta .-stn K.vista, 194«, páffs. 809-314. ,-'n/ur„¡,',„,co / / i , , , „ í . t u r , puhl. K.vista, t. t. L LI IV V, , 194«, iilnta encontradas p, *•'!'•• ••'• Cal>allir.> Infante, Aureof y fi.jrra.-. Je "ro y fin ••' .s!'"^! ' ''*" ^""''V"nrr al «i(i<> que /w.= lláHrn. S<-villa, IHÜrt. Jon .losé Chin«•«culiricron en una fmia <lcl ••ntoncis 'ICniíiitr u-rnirnl c

."it^S

Rrrista

de Archivos,

liiblinleras

y

Muscos

'-'. - I r i c i i t o iircvisií;<)(lo, imitación de Ins iiioncd.is de Jiisliniano I (527ñfifi). ( I n v e n t a r i o G e n e r a l del Museo, n ú n i . 'J.9%'2.) I.áin. I , '2. Mcxi. 18 n u n . A r i \ . : Husto lini)erial a la dereelia, e o n eruz sobre el p e c h o . I / c y e n d a ilegible. |M)r lo de^;encrada ; al p a r e c e r , 1.11.1.III,1.II ; r e v . : Victoria s e d e n t e a la dereclia. l x ; } e n d a ; V ' I C . I . I I . 1 . 1 ; al c x e r « o , . . . O N O B .

Se ignora su procedencia. Donación de don José Vera en diciembre de 1894.
.'i. Tní lite de Urrnredo (,")S(i-f!()l). Ceca de Sevilla. ( I n v e n t a r i o Cíeneral del Museo, n ú n i . 'J-iMH.) I.jíni. I, .'!. Mi'xl. : 18 nini. A n v . : Husto del K c y , i\v f r e n t e . L e y e n d a : R I X C A R K D V S R F , ; rev e r s o : Husto del R<y, t a m b i é n d e f r e n t e . l e y e n d a : P I V S I S I ' A L I .

Procedencia desconocida. Donación de don Francisco Isern y Maur>' en enero de 1H90.
\.—Triente d e Suintliila (612-C81). Cx-ca d e M é r i d a . ( I n v e n t a r i o G e n e ral del .Museo, n ú n i . 2 . ! U t . ) L á m . 1, K Mó<l. : 19 n i m . A n v . : Husto real, d e f r e n t e , e o n coraza. L e y e n d a : S V I N T H I L A R K X ; rev. : Busto real eon d i s t i n t a i n d u i i x i i t a n a <iuc <'l a n t e r i o r , eon los cost a d o s del b u s t o prolonffados hacia abajo, s e m e j a n d o alas. I / e y e n d a : K M E U I T A 1*I\'S ; m á s e.strella d e -seis punta.s.

Procede de Carmona (Sevilla). Donación de don Saturnino Fernández y González el 28 de noviembre de 1891.
. 5 . — T r i e n t e d e Suinthila. ('eca de M é r i d a . ( I n v e n t a r i o G e n e r a l del M u seo, n ú m . 2.9H).) L á m . I , í . \n\. y r e v . <-onio el a n t e r i o r ( i g u a l m e n t e el m ó d u l o ) , e x c e p t o la estrella d e seis p u n t a s .

Procede de Carmona. Donación del excelentísimo señor General Chinchilla en diciembre de 1891.
6 . — T r i e n t e d e Sitcnando (6;il-68fi). ( c e a de Sevilla. ( I n v e n U r i o G e neral del M u s e o , n ú m . 2.91-6.) L á m . I . (i. Mó<l. : 20 m m . A n v . : Busto real d e f r e n t e . L e y e n d a : S I S K N A N D V S R K ; r e v . : Busto rea!, t a m b i é n d e f r e n t e . L e y e n d a : I S P A L I P I V S .

Procede de Carmona. Donación del General Chinchilla en diciembre de 1891.
chilla, rpiien cntrcpó al Musco dos ejemplares en IHSI (niiiiis. . • > y 6 de de < inventario). VAise : C. Cflñnl, í^cviBa Prrhittónca. yiiif. iS. Sevilla, 1H94.

Monedas áureat romanea y visigodas

y H)

7. Tríente de Sisenando. Ceca de Barbi. (Inventario (ieneral del Museo, núm. «.O."!!..) Lám. I, 7. Mód.: 20 mm. Anv. : Busto real de frente. l e y e n d a : SISNANDVS R R ; rev. ; Busto «leí Rey, de frente. Ix-yenda: PIVS BARBI.

Procedencia dcs( onocida. Donación de don José Arpa en marzo de 15)16. (En el registro del Museo, equivocadamente, se consigna esta moneda »n su oeca como de Híspalis en vez de Rarhi, cuya corrección efectuamos aquí.)
H.—Tríente do ¡Icresvinto (6")3-()72). Ceca de .Sevilla. (Inventario General del Mustv), núm. •J.ítl7.) I.áni. 1, 8. MÍ'KI. : 1!) mni. Anv.: Busto real a la drrcclia. Ix-yenda: Rl"X'ri'',S\'IN"r\'S R; rever«>: O u z sohrc gradas. Leyenda: ISPALI PIVS.

Puede ser de la primera acuñación de Recesvinto en Sevilla. Procede de Carmona. Adquirido por compra en diciembre de 1893. La tínica novedad o rareza digna de subrayarse en las piezas numismáticas de la relación precedente es la contraseña de una estrella de seis puntas que aparece en el reverso del triante de Suinthila, estudiado bajo el núm. r> ; y quizá también el punto <iue se ve en el anverso del ejemplar descrito bajo el número 6, antes de la leyenda : Siscnamlus

7

^

L á m . I.—IMuiietario ¡íiirco roinnno y vibigorio (k^l Musco Arciutolúgko du Suvillü, (i'oto E . Mtirianí.)

Remita d» Arehitos, BihUoteeoB y lf««e«*-Tomo LXVII.1.-1959.

LOS CROATS BARCELONESES DESDE SU ORIGEN HASTA EL REINADO DE FERNANDO «EL CATÓLICO»
ME OCTAVIO GIL PARRES
iniSBO ABWmOLÓOICO MAaOAI.. MADED

El desarrollo de la riqueza, más que el del comercio, ha sido> causa de que en la mayor parte de los países, a través de las diversas épocas, se haya sentido la necesidad de poseer moneda de alto valor representativo. Esta moneda, como es de suponer, siempre se ha labrado de oro o de plata, o de ambas especies, predominando los países monometalistas-plata por la mayor facilidad existente en el acopio de este metal. La reforma que en la vieja Edad Media realizara Carlomagno con su dinero de plata, resultado de dividir la libra en 20 sueldos y cada uno de éstos en 12 dineros reales, había degenerado tanto a través del tiempo que en el siglo xin la moneda circulante oor la mayoría de los países sucesores de aquel imperio se reducía a dineros de vellón, con su divisor el óbolo. Cierto es que estos países se valían de monedas árabes —dinares y dirhemes— para las transacciones de mayor cuantía, pero también es verdad que dependiendo de ima moneda forastera los monarcas se veían privados de una gran fuente de recursos, al tiempo que los negocios nopodían desenvolverse a la altura de las circunstancias. Mediado el siglo xin, el único país de Europa que poseía auténtica moneda de plata era Inglaterra, con su esterlin, equivalente a 4 dineros torneses. Dicha especie circulaba, al parecer, con algima libertad al otro lado del Canal, tal vez por no existir otra moneda con dichas características. El hecho de que esta moneda inglesa no llenase las necesidades del comercio, a juicio de Luis IX, indujeron a este monarca, a su regreso de Tierra Santa, a labrar piezas de plata todavía de mayor peso. Así nació el groa tomes, de 58 piezas en marco y peso

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llevUta de Archivos, ¡iibliotecat ¡j Miueot

aproximado de 4,05 gramos, que marca un hito en la historia monetaria de Europa. Su ley era de 11 dineros y 12 granos, o sea el mayor grado de fino que podía conseguirse en la época, llamado argent-le-Roy entre los franceses. Según Barthélemy, esta especie arranca del 15 de agosto de 126(5, aunque ya hay documentos del 24 de julio del mismo año en (jue se cspecilican las características de la nueva moneda, <}ue debería circular por 12 dineros torneses. Es decir, que se implantaba el suehio real que hasta entonces no había pasado de ser una moneda de eticnta, inexistente. Esta especie argéntea es imitada rjipidamente por los principales monarcas de Europa, entre ellí)s .Jaime I de Aragón.

.IAIMK 1 (121;} 12T()) * Al comenzar su reinado, la moneda circulante en Barcelona consistía en dineros quaternales, o sea de un tercio de plata fina y el resto de cobre. En 1221 introduce la moneda de duplo o doblenca, es decir, de dos dineros <ie ley, (lur fué muy mal recibida, y, finalmente, en 12.50 la sustituye por la ternal, con un cuarto de plata, al modo del numerario ya existente en Aragón y en Valencia. A cambio de esta última sustitución, .Jaime I libró perpetuamente a la ciudad de Barcelona del impuesto del monedaje Q" cobraba cada siete años. A imitación de Luis I X , en el año 12(i8 el infante don Pedro, heredero de la Corona y lugarteniente general de Cataluña, inten acuñar moneda de 12 dineros de tern, o sea sueldos auténticos plata. Segiín dice un documento, fins haxña passat endevant en proposit ', pero la ciudad se opuso y, con arreglo a los fueros, príncipe tuvo que desistir, Al año siguiente, don J a i m e hizo declaración en el convento de predicadores de Barcelona, del»

• Siglas de las obras do más fr<H"uent<! empleo en este artículo: Archivo de la Corona de Arajíón - A. C. A. A. Uriss: Monedan Hinpannrriiitianaii. Madrid, 1867 = M. H. C. .1. líotet y Sis/): ÍJPU Mnnedei Catnlanen. Barcelona, 1909 = L- M. ^.1. Salnf : Tratado de. Uií monedaí labradas en el I'rincipado de Catalán n lona. IHI9 - T. M. C. > A. C. A., RcK. '-'5, f. 2t'), de Jaime 1.

pgj,

Lot croats barcelonetes d e S a n R a i m u n d o d e P e ñ a f o r t , d a n d o satisfacción a los y c o n f i r m a n d o d e n u e v o la m o n e d a d e t e m o " :

353 consellers

Auno Domini millessimo ducentessimo sexagessimo nono. Die lunae quae est (luodeeimo kalendas Novembris... quod Dominus Infans Petrus volebat et intendebat faceré cudi et fieri in Civitate Barchinonae novam monetam de arRento: ita quod denarius argenteus valeret duodecim denarios monetae Barchinonae perpetuo de terno quae perpetuo currere debet... VA ideo dixit voluit et mandavit quod de dicta moneta de arffento quam Dominus Infans Petrus volebat faceré cudi non cuderetur ñeque fieret nec etianí de aliqua alia cuiuscumque ponderis signi vel legis nisi tantum de illa de terno quae per eum et filium suum Petrun extitit iurata. ScfTÚn las p a l a b r a s (]ue h e m o s r e p r o d u c i d o a n t e s , p a r e c e d e d u «•irsc q u e a c a s o llcfiaron a l a b r a r s e a l g u n a s p i e z a s . Sea de ello lo <iue fuere, t o d a v í a se d e s c o n o c e n . Kn c a m b i o , con:., J a i m e I n o r e n u n c i ó a e s t a l a b r a , q u e e r a u n rcfl,.j„ del . ' n . s c i t a . l o <le L u i s I X , c o m e n z ó su fabricación en M o n t pcller ,.„ 1 2 7 2 \ c u y a ccca, de c a r á c t e r r e a l , n o se veía t u r b a d a por fueros p r o p i o s c o m o en B a r c e l o n a : i jdei • gratia , f;. RPT cudere ot ^ faceré • •• nos Ilacobus Kex... velimus veiunu» modo m i dena, „* nos argenti grosss in villa Montispesulani cum presentí carta dan..is et <«ncedimus vobis Petro Vitali fabricationem et faceionem .psorum denarionun argonti... Kt ipsos denarios debetis facera de tall.a lege et pensó que sequntur, videlicet quod sint illius tallie euius sunt turnenses argent «Ihi quos Rex Francie facit, exeeptis litteris et signo que fiant s.cut Nos *l'ctabin.us. K s t a s p i e z a s llevan en a n v e r s o u n a c r u z p a t a d a r e m a t a d a en
c o r o n a s y la l e y e n d a : + IACOBVS D E I GRACIA R E X ARAÜONV ; en r e -

v e r s o , b a r r a s d e A r a g ó n y d i s c o , e m b l e m a d e la c i u d a d - c e c a , con
la l e y e n d a : + D O M I N V S MONTIPESVI.ANI (figura 1).

A p e s a r d e lo d e t e r m i n a d o en el d o c u m e n t o t r a n s c r i t o , e s t a p i e z a d e p l a t a e r a d e m e n o r peso q u e el ííros, p u e s un e j e m p l a r b a s t a n t e b i e n conserva<lo del M u s c o A r q u e o l ó g i c o N a c i o n a l so o 'la 3,60 g r a m o s . A c a s o e s t a r e d u c c i ó n se hizo p a r a e s t a b l e c e r la ^elación d e 1 :12 e o n l..s . l i n . r o s c i r c u l a n t e s en M o n t p e l l e r , q u e e r a n los d e M e l g u e i l . l l a m a d o s m e l g o r e s e s . I M. H. C , n . i.ii.
A- C. A . , \Ut:. 11, f. l i s , (le Jaiiiio 1.

ü'tV

Ilevuta

de Archivo»,

Ribliotecof

y

Museoi

E n v i d a d e J a i m e I n o so l a b r a r o n r r o a t s en la c e r a d e B a r c e l o n a ; p e r o , en 1270, d i c h o m o n a r c a d e c i d i ó n u e v a e m i s i ó n d e d i n e r o s t é m a l e s p o r c u a n t í a d e '25.000 m a r c o s d e p l a t a , a c a s o , c o m o s u p o n e B o t e t *, p a r a d a r s a l i d a al m e t a l fmo q u e se h a b í a a c u m u l a d o con d e s t i n o a los fallidos c r o a t s del i n f a n t e d o n P e d r o .

PF.imo I I (l'¿7fi-1285) * Kn 127ÍS c e l e b r ó u n p a c t o con su h e r m a n o d o n J a i m e , r e y d e M a l l o r c a , p o r el c u a l en los t e r r i t o r i o s t r a n s p i r e n a i c o s s o l a m e n t e c i r c u l a r í a la m o n e d a d e Harcel()na, y a (pie el rey i n s u l a r , c o m o <;oncle d e R o s e l l ó n y s e ñ o r d e M o n t p e l l e r . v e n í a ohlifjado a r e n d i r l e h o m e n a j e ; en c a m b i o , d o n P e d r o le p e r m i t í a a c u ñ a r l i b r e m e n t e en las I s l a s . H e ;\(\\\í las p a l a b r a s del d o c u m e n t o ' : ... quod in prcdictis terris Rossillionis, ('critanic et Conilucnlis Vallespirii et (le Canquelibcro currat moneta Barcliinone et non alia... nobis et sucresorihiis nostris quod possemus cudere et eudi faceré ahsque (Hintradictione et impedimento vestro et vestrorum (de los Reyes de AraRíín) ¡D regno Maioriee et insulis eidem adjacentibus monetam et monetas de novo... H a s t a el a ñ o 12h4, u n o a n t e s d e su m u e r t e , no v o l v e m o s a t e n e r n o t i c i a s n u m i s m á t i c a s . Kn 27 d e j i m i o , d o n P e d r o c o n f i r m o J* jTioneda d e t e r n i n t r o d u c i i l a {)or su p a d r e y aijiradeció el p e r m i s o d e l a b r a r c r o a t s ''. con lo (pie se i n t r o d u c ; ' la m o n e d a «le j)latft en el n u m e r a r i o d e B a r c e l o n a : ... quod Nos Petrus Dci gratia... recostnoseimus vobis Consiliariis e probis hominibus et toti universitati civitatis Barchinonac quod ad vnaS' naiii instañtiam r>reeum nostrarum et urgente neccssitate pracbuistis noDi eonsensuní cudendi et faricndi monetam de argento riim signo quo signat monrta Rarrhinonde de t e m o perjjetua: promittentes vo bis quod faciemus ipsaní monetam eudi bcne et legalifcr in Harehinona et non alibi et de W el legali argento et quod de una()uaque marcha boni argenti ad rectum I dus mardiae tabuiae Campsorum Barcliionac faciemus fieri et eudi ¡^ tuaginta diios denarios eudatur et fiat ad legem undecim dcnariorum olx)li praedictac monctae Barchinonac peri)cluae de terno.
* • « ^ » I'ii I,. A. T. csti- tralmjri iimntciii'mos la «ordin.'uiún rcnl» s(')frin In Cnsa d"' ' ' " M. C, II, I'-'. r . A., Virn. V¿:\, <]<• IVdro II. M. r . . II, «lor. XVI.

hot croatt barcelonetet

855

Un manuscrito conservado en la Seca de Barcelona, y que cita Botet ', da a entender que Jos primeros croats — rruciatum fueron batidos (>n agosto de 12.S5 : En !any de nostrc senyor MCCLXXXV la primera setmana d'agost comenta lo senyor Rei en Pere per la gracia de Deu moneda d'argent que val . j . diner .xij. diners e aen lo maro dxxij. diners e a sen Marti qui es el mes de noembre .xj. iorus a l'entrada passa desta vida lo rei en Pere. Salaf ' va vio la proporcionalidad de la nueva moneda con la vieja : un croat = 12 dineros de tern. Heiss * da el siguiente razonamiento de equivalencia: «En efecto, un marco de terno se componía i'e IS sueldos repartidos cada uno en 12 dineros: como cada marco de terno contenía tres partes de plata y nueve de cobre, y pesaba 2.'50 gramos, cada sueldo tenía de plata 230 divididos por Puaf ro V des'pués por dieciocho : sea 280 por 4 = 57,50 y este número por IS da tres gramos 194; y como había doce dineros de t e m o en cada sueldo del mismo nombre y en cada dinero nuevo de plata, es preciso, para que haya correspondencia, que el dinero nuevo de plata contenga t a n t a de ésta como el sueldo de tern. Hemos visto quv un nuirco de plata contenía setenta y dos dmcros fíe p l a t a ; por consiguiente, un dinero de éstos pesa un marco, o 230 gramos, dividi.io por 72, o sea tres gramos 194. peso igual al que hemos encontrado en el sueldo de temo.» Don Pedro hi/,o jurar a su hijo Alfonso el mantenimiento de « t a especie monetaria >". El mismo monarca denommó diners de Pluta barrchwcsos a la nueva especie monetaria, aunque más taróle fueron llamados cruccsi¡inatos " . D o n Pedro dio un pregón en 24 de octubre de 12S5, en la ciudad de Barcelona, para que se aceptase la nueva moneda flrossa de plata ' ^ Causa extrañeza comprobar que conociéndose solamente un ínaestro de ceca para estas labores, que fué Berenguer de Finesl }^,- M. C., III, doc. XIII.
y j •^I-^".V:. n.'v;,- y Ti. .S,. cree .,u<- el marro de Barcelona era un poco nía. >.°'-. acaso de 2X', í. TÁ «ramos. Hecha esta salvedad, el razonamiento de H c . s . ,, M- H. C , II, 74. '^- ^- A., Ke^. ST. f. 150, de Jaime I.

12 V ??• ^- "• «**•

356

Ilevista

de Archivos,

Bibliotecat

y

Museos

tres " , existan variedades importantes de croats, a pesar del breve tiempo en que se emitieron, desde la orden de acuñarlos hasta la muerte del monarca. Diversos autores '* presentan una variedad de croats y de medios croats con PETRVS REX y BARCHINO que suponen fueron labrados por don Pedro siendo todavía infante, entre ellos Botet, por el simple hecho de que sus leyendas aparecen como en los dineros de su padre don J a i m e . He aquf nuestro parecer : Examinados los croats conocidos de don Pedro, pueden adscribirse a dos grupos diferentes: Uno, que llamaremos A, cuyo busto presenta indumentaria exactamente igual a la de los c'inoros tcrnales de su padre. Otro, B. con botonadura vertical en el traje. Indudablemente el primero es el más antiguo, teniendo en cuenta, por otro lado, que los croats del sucesor, Alfonso I I , son del segundo tipo. Las piezas del grupo A llevan por leyenda- i p- DEIGRA ARAOONSICILIAREX y BARC INON BEND ICTAS, COn tipOS d c u t r o d c l ó b u -

los (fig. 2). Cabe suponer fueran labrados por un maestro que también trabajase en tiempos de don .Taime. E n modo alguno podemos aceptar la hipótesis de Campaner ' ' de que <do insólito de la leyenda de su anverso es que contiene un simple error de artista ignorante o torpe». El grupo B, con indumentaria de botonadura vertical, ofrece dos variantes respecto de la leyenda : 1.° + i PETRvsREX : y B A RC Hi NO. Croats y medios croats (fig. 8 y 4) que Botet, según queda dicho, atribuye a don Pedro como infante, o sea bajo el reinado de J a i m e I (en este caso serían restos de la emisión fallida a la que se opuso la ciudad de Barcelona).
2.° + PETRVSDEIGRACIAREX y CIVl TAS BACK NONA. H a y CroatS

y medios croats Del grupo B la más antigua, ver, al contrario

(figs. 5 y 6). sí podemos aceptar que la variante primera sea por cuanto dicha leyenda ya no la volveremos a de lo que ocurre con la variante segunda. A nuesy mcdaUai de Manual Vidal Quaaro* M. C , II, 72, m'ini. }7r>.—Memortal núm. 7, eti'. Etpañola. Palma, 1891, pág. 809.

'3 L. M. C , II. 69. •< Catálogo de la colección de moneda» y Ramón. Barcelona. 1892. Núm. .5.469.—L. Numismático Eipañol, III, 114-11."), lám. 4, '" Indicador Manual da la Numismática

I.os croats

barcelonetex

357

tro parecer, las dos variantes del í^rupo B podrían atribuirse a un TTiismo maestro : eomo Finestres trabajó para Alfonso I I , cabe sospechar que este fué el autor. En cuanto a la cronolorjía de los croats de don Pedro cabe suponer (|ue el PTupo 1 d;;te ('el propio mes de ajiosto de 12S,";, en tanto (]ue las \ariiuites del ¡i fueran labradas entre el final de dicho mes y el 11 d( noviemhre del mismo año. Respecto a los ¡nitores de la primera emisión —la serie -i — cabe pensar en un maestro qnv hubiese trabajado en tiempos de don J a i m e , SCÍTÚII indiee.mos en un reciente trabajo sobre esta cuestión '". Del reiiií'.do del Cnn(¡nish¡(lnr. sabemos que en 1257 le acuñaron dineros t e r n a h s .Joan Deca y Bernat Andreu de Stella (hijo de Bernat Am'rcu. nioiudero de Jaca) y que en 1270 fueron maestros para otra emisión equivalente Arta! De^á de J a c a y Marti Dez Trillas. Así, pues, tal vez a imo de estos últimos habría que atribuir los primeros croats barceloneses, pero ¿a cuál de los dos? Sabemos que las dos emisiones de dichos dineros témales apenas se diferencian, lo cual quiere decir que no podemos distinguir unos de otros. Por otro lado, de los dos trrupos de maestros citados, dos de los personajes parece que son padre e hijo. Por ello, cabe deducir : «Primero, (jue los que ejercieron la jefatura de la ceca fueron precisamente Joan T)cqh y Artal De?á ; de ahí la leve diferencia en los cuños, diferencia que habría sido de mayor monta si los verdaderamente rectores hubieran sido Bernat Andreu de Stella y Marti Dez Trillas. Sejíundo, (pie el maestro de los primeros croats barceloneses, los de la serie . 1 , fueron obra de Artal Degá de J a c a , quien probablemente trabajó en la intentona de 1268, sin que hast a el presente haya piezas que permitan conocer físicamente esta truncada emisión. Artal De^a debió de morir, o ser depuesto, en el propio año de 1285, pues a esta misma fecha pertenecen los otros croats de su sucesor» '". En cuanto a la metrología, la serie , 1 , de la que sólo se conoce >in ejemplar citado por Botet ' ^ pesa 2,80. Aun contando con algún desgaste. <s nnicho más reducido que los croats labrados en
""' O. ("lil Fnrrrs, llneia la siHcmatizac.ión de los croalx barceloneses. '"•< (Niiiiiario Hispánico III, 6, 1954, pájís. 19.'?-210). '" Id. id. '" 1.. M. C . II. 7.1-Ti. núm. 17ít. '/>.•.« >i(i-

858

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

Montpeller, y tal vez se hicieron en talla de 80 piezas en marco. Los siguientes croats, aunque ofrecen diferencias bastante amplias, parece que ya se acuñaron con el patrón dado anteriormente, de 72 piezas en marco, pues hay ejemplares de 3,22 gramos.

AM-ONSO

I I (1285-1291)

La primera noticia de interés numismático que se conoce de su reinado es una comunicación a Pere de Sant Climent, en enero de 1286, dándole cuenta de que había ordenado labrar en Barcelona moneda de plata como la de su padre " . El maestro de la ceca seguía siendo Berenguer de Finestres ^". «El día cuatro de las kalendas de abril de 1286 [29 de marzo] don Alfonso I I I confirmó en Barcelona la moneda de t e m o y la de plata que el rey don J a i m e , su abuelo, y el rey don Pedro, su padre, habían concedido y jurado a la ciudad de Barcelona» ^'. Finalmente, en mayo del mismo año solicitó de los prohombres de Mallorca que en esta isla circulase la plata acuñada en Barcelona, por las ventajas que ello supondría para el comercio. De cont r a p a r t i d a , estaba dispuesto a dar facilidades a cualquier habitante de las Islas que quisiese convertir su plata en croats en la ceca de la Ciudad Condal --. De este monarca sólo se conocen croats y medios croats que responden a un mismo tipo : Busto coronado mirando a izquierda, con botonadura vertical y cruz esterlin. Las leyendas son : + Air
FOSVSDEIGRACIABEX y CIVI TAS BACK NONA (flgS. 7 y 8 ) .

La identidad del tipo del anverso con los croats del tipo B de Pedro I I es indudable. Esto llevó a decir a Heiss : oEs muy probable que el mismo artista entalló las monedas de don Pedro I I I , de don Alfonso I I I y de don J a i m e I I en los primeros años de su reinado» ' \ Ahora, que gracias a Botel ''* sabemos que Berenguer
'» A. C. A., '•" A. C. A., " A. C. A., <uniento aparece -2 A. C. A., -•• M. 11. C , 2* L. M. C , Reg. 65, f. 12, de Alfonso U. RPK. 70, f. 74, de Alfonso 11. RcK. 6+, f. 21, de Alfonso II. Hay qm: advertir que cu este doel rey con el ordinal de Aragón. lity/. 66, f. 84, de Alfonso II. II, 7.'). Los ordinales se refieren como reyes di- .\rag('ín. I I , 76.

Loi croatt barcelonetet

859

d e F i n e s t r e s t r a b a j ó p o r !o m e n o s en los d o s p r i m e r o s r e i n a d o s , es i n c u e s t i o n a b l e q u e él fué el a u t o r d e e s t o s c r o a t s .

JAIMK I I

(1291-1827)

T r a s la e o n t i r m a c i ó n d e la m o n e d a d e l e r n , verificada en 1 2 9 1 , a 2 d e d i c i e m b r e d e 1924 r e c i b i ó a u t o r i z a c i ó n d e los conscllers d e l a c i u d a d p a r a l a b r a r c r o a t s - ' . E n 10 d e n o v i e m b r e del m i s m o a ñ o d i s p u s o q u e se a c u ñ a s e m o n e d a d e p l a t a en A l i c a n t e con ley d e 11 d i n e r o s y t a l l a d e 72 p i e z a s en el m a r c o d e B a r c e l o n a -*. A s í , p u e s , e s t a m o n e d a e r a d e la m i s m a t a l l a q u e l a d e l a C i u d a d C o n d a l , pero d e menor ley. S a l t a n d o d i v e r s a s omisiones d e d i n e r o s t é m a l e s , q u e a h o r a n o h a c e n al c a s o , s a b e m o s q u e en 1 d e o c t u b r e d e 1816 el r e y r e c i b i ó a u t o r i z a c i ó n p a r a l a b r a r d i n e r o s d e p l a t a p o r c u a n t í a d e 6.000 m a r c o s , segi'm l a ley y t a l l a c o r r i e n t e s - ' . ü e su f a b r i c a c i ó n se e n c a r g a r o n G. Culli, G. V i c e n s y B r . d e Vilardell ^ ' . Al a ñ o s i g u i e n t e , d o n J a i m e , d e s d e Z a r a g o z a , d i o un p r i v i l e g i o c o n f i r m a n d o l a m o n e d a d e t e r n o y la <le p l a t a -" : Noverint universi: quod Nos Jacobus Dei gratia Rex...quod ad magnam Jnstanciam precum nostrarum et urgente necesítate praebuistis nobis conwnsum cudendi et faciendi moneta de argento cum signo quo signatur moneta Barchinon perpetuae de terno, ita tamen quod non cudanius ratione •dictae manetae, neo fieri faciamus monetam argenteam, nisi usque ad sex mille marchas argenti operandas et faciendas in infrascriptam monetam: promittentes vobis quod faciemus ipsam monetam cudi bene et legaliter in Barcliinona et non alibi et de bono et legali argento et quod de unaquaque 'narcha boni argenti ad rectum ¡Mndum marchae tabulae campsorum Bar(-hlnonac faciemus fieri et oiidi septuaginta dúos denarios argenti boni et finí tantum ct non ultra ; r t quod unusquisque denarios cudatur et fiat ad legeni undecini dcnariorum et oboli praedictae monetae Barchinonae perpetuae de terno... Quod est actum in Civitati Caesaraugustae pridiae Kalendas Octobris .-mno Domini niillessimo trecentessimo séptimo décimo.

-'• -* " -'" '»

T. M. C , A. C. A., A. C. A., A. C. A., M. H. C

II, ap. XX. HcK. lO.'i, f. 206, (le Jaime II. lU-p. 21.'), f. I.W, <ic Jaime II. Hi-K. 2l.'i, f. I . ^ '^ T V. de jBime II. TI, *ri6.

.•¡no

Uev'ísla de ArchitJOs, Bihliotecnii y Museos

E n t r r el '-T) t'e afrosto d e 1318 y P1 14 (le febrero de 1319, d e la E n r r i r n a r i ó i i . iniiehos d o e u m e n t o s m e n e i o n a n o t r a g r a n emisión d e h a s t a ; 100.000? m a r e o s . Kl m a e s t r o fué C r a u I l u e h b a l d i '". So l a b r a r o n <jn>ss()s ¡le itrfirnt i tinmciln de tt'rn, al p a r e e e r en T a r r a gona " . H a y u o l i e i a s de o t r a e m i s i ó n , verilieada en 1320 p o r el m a e s t r o A. S a r r i a , f a b r i e á n d o s e e r o a t s y d i n e r o s '-. P ' i n a l m e n l e . don .Taime e n e a r g ó o t r a emisión considera})le -50.000 mareos d e e r o a t s . d i n e r o s y ó])olos a Guillein V i e e n s , en 13'J'2. E m p e z ó en l.'J24. y t o d a v í a no h a b í a t e r m i n a d o e n a n d o m u r i ó el rey en 1327 '''. D e los d a t o s e o n o e i d o s se (desprende q u e h u b o eineo e m i s i o n e s d e e r o a t s : 1291-, 1317, 131«, 1320 y 1.T22, s a b i é n d o s e los n o m b r e s d e los m a e s t r o s (pie i n t e r v i n i e r o n en c u a t r o d e e l l a s : I2itll:(17 I;Í1H l.'iL'o IHL'L'

(;. C'uUi. (i. Vieens y Hr. Vilartlell. (¡rail Iliidibaldi. A. de Sarria. C;. Vieens. emisión d e 1294, h e m o s d e F i n e s t r c s p o r c u a n t o .se coa las d e los r e i n a d o s a n t e a n t e r i o r , es d e c i r , d e Alfoncuatro variantes perfectad i f e r e n c i a s q u e se a p r e c i a n

A u n ( | u e n o s e p a m o s el a u t o r d e la .suponer q u e se t r a t a d e B e r c n g u e r d e n o c e n p i e z a s de e s t e r e i n a d o i d é n t i c a s r i o r e s , e s p e c i a l m e n t e con el i n m e d i a t o so I I , y g r u p o B d e P e d r o I I . Las monedas conocidas presentan m e n t e d e l i m i t a d a s d e a c u e r d o con las en el t i p o del a n v e r s o : 1. 2. .'5. k

liotonndiira vertical. Botonadura horizontal. Tres florones horizontales. Dos florones horizontales y una cruz en medio.

P a r a la a d s c r i p c i ó n d e e s t o s t i p o s a los m a e s t r o s c o n o c i d o s , salv o el y a c i t a d o d e B e r e n g u e r d e F i n e s t r c s ( b o t o n a d u r a v e r t i c a l ) ,
•"' •" ••'^ •'••' T. A. A. A. M. r. C. r. ('., A., A., A., Apéndice HcR. 2;!2, Reff. 2.3.'i. licf!. 2aa. XXIII. f. 280, de Jaime II. fs. 167 v, 168, 169, 170 v I7i, de .laiine II. fs. 201, 202 > • 20.-!. He jiiime II.

Los croats

barceloneses

361

contamos con dos trabajos propios, no hace mucho publicados '*. He aípií lo más sobresaliente de los mismos, y que consideramos esencial para una buena interpretación Hel problema : «Es casi ley numismática que entre acuñaciones diferentes si hay una parecida, o equivalente, a la fie un reinado anterior ella será la más antigua del reinado siguiente. Si dichas labras son Iguales y conocemos el maestro de una de ellas, lo más probable es que dicho personaje también lo sea de la otra. Otra cuestión : Si sabemos con certeza (jue un determinado maestro ha trabajado en dos reinados consecutivos y que en ambos existen monedas iguales o parecidas, no será aventurado suponer «juc él fué el autor de las mismas. Este es nuestro c a s o : Bajo Alfonso I I I (1327-1.'J36) se acuñaron croats cuyos bustos aparecen decorados con tres florones, exactamente igual que bajo su antecesor Jaime I I . Tamt)ién sabemos que el maestro G. Viccns (t 1332) trabajó en ambos reinados. En consecuencia, a él hay que atribuir ambas labras. .\sf, pues, los croats con tres florones constituyen el último tipo aparecido bajo Jaime I I , y comenzaron a labrarse en 1324, por disposición de 1322.» «El tipo cuarto, con dos florones horizontales a los lados de una cruz no es privativo del reinado de Jaime I I , pues también aparece durante el de Pedro I I I (1386-13X7). Consignemos, a modo de inciso, que t a n t o en e.ste caso como en el anterior hemos intentado comprobar si existía alguna diferencia de «característica» entre uno y otro reinado ; el resultado ha sido negativo. Los florones están formados por un círculo con botoncitos adosados por el exterior, y si en alguna ocasión hacen el efecto de ser auténticas estrellas (no visto a satisfacción en el Botet, ni en las monedas del Museo Arqueológico Nacional), también aparecen en el mismo reinado que las anteriores.» «Bajo Pedro I I I , como decimos, también se encuentran dichas monedas y, al pensar que en este reinado debieron ser producto de la propia familia Vicens, hay que suponer en que tal vez se •mitaba una acuñación anterior del ya mencionado Guillem Vicens. Esta emisión precedente la conocemos sin duda alguna, ya que los documentos nos hablan de la fabricación de 6.000 mareos de
'* Kl de la nota 16 y Sobre loi dineros harccluneneí de Jaime I ;/ de Jatmi II ''na rectificación monetaria (Numario Hispániro III, 5, 19M, páps. il-:A).

862

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

croats por G. Culli, G. Vicens y Br. de Vilardell. La fecha es 1316. Así, pues, a éstos habrá que atribuir dicha emisión.» aA nuestro juicio, el hecho- de que Guillcm Vicens tuviera dos tipos en el mismo reinado de Jaime II puede obedecer a las siguientes circunstancias: En 1316, por las causas que fueren, se labraron croats cuyo l)Usto presenta dos ílorones con cruz enmedio. Ahora bien, que el «autor» del tipo fuera (íuillem Vicens o uno de los otros dos socios es difícil aclararlo. Sin embargo, el hecho de que vuelva a aparecer bajo Pedro I I I , de nuevo con la familia Vicens, creemos que da a entender <}Ue era el suyo propio. Cuando en 1.'322 recibe Guillem Vicens el encargo de una nueva labra, decide alterar el tipo para distinguir sus monedas de la operación anterior. Más adelante, cuando Pedro I I I encarga a uno de los sucesores de Guillen Vicens otra emisión, el último ya no tiene reparos en imitar el tipo de 1316, por dos razones: Si, como suponemos, la acuñación anterior fué de un pariente, lo que hacía ahora era seguir la directriz familiar marcada años atrás. Si, por el contrario, el tipo era «de los otros», es decir, de los socios de Vicens, habían transcurrido ya tantos años (]uc aquéllos debían de haber muerto y, en consecuencia, ya no existía problema de competencia ni de imitación.» «Nos queda, finalmente, el tipo de botonadura horizontal, que puede atribuirse a la emisión de Grau Huchbaldi (año 1818) o a la de A. de Sarria (año 1320).» «... hay otras circunstancias que abonan en favor de Grau Huchbaldi y .son la tipología de las piezas (croats y dineros) y I» cuantía de las emisiones» "'. * • Respecto del punto segundo (}ue antecede, podemos decir lo siguiente : «En 1316, (i. Culli, G. Vicens y Br. de Vilardell recibieron el encargo de labrar 6.000 marcos de croats. Que en 1318 ya estaba terminado el trabajo lo prueba el hecho de que aparece en 1* ceca real un nuevo personaje. Este es Grau Huchbaldi, al que le encomiendan nada menos que 100.000 marcos, cantidad extraordinaria que rara vez aparece en los documentos. Cuatro años después, en 1322, se menciona otro trabajo importante, pero d''
"• Todo <•! cntn-coiiillladi) portcn(í<;c n nuestro artículo citado en la "ota 16-

Lo$ croati barceloneiet

<i68

menor cuantía : los 50.000 marcos de Guillem Vicens. Entre ambos encargos hay que situar por la fecha —1320— la dudosa acuñación de A. de Sarria. ¿ Es f)osiblc que se desistiera del trabajo del últimamente citado ? A nuestro juicio cabe la posibilidad, pues bueno será decir que Guillem Vicens empleó ocho años en rematar su trabajo (1324-1332) y <iue prohablemente la pretendida acuñación de Crau Huchbaldi en Tarragona podría aceptarse pensando en que este maestro acaso solicitó un taller complementario en donde poder acelerar su labor, sin abandonar, como es lógico, la Ceca de Barcelona.» «En fin, la fijación del tercer grupo de croats ha de quedar por este camino en hipótesis, no resuelta totalmente» " . Mas, si en el estudio estricto de los croats, dicha serie no puede fijarse con seguridad, nos queda relacionarla con las emisiones contemporáneas de dineros témales que en más de una ocasión constituyeron labras paralelas y de una misma mano. Así, mirando ahora al numerario pequeño, podemos añadir lo siguiente : Hasta la redacción de nuestro trabajo "" sobre estos dineros, solamente se atribuían a Jaime II los que llevan corona abierta, fila de lengüetas en el manto y .V gótica en las leyendas. Pues bien, existe otra serie, atribuida a Jaime I, que tabién ofrece corona abierta y .V gótica de igual tipo ; además, tres puntos a cada lado del escote. E s t a variedad, decíamos, «creemos que ha de atribuirse a Joan Pexonat < > a Grau Huchbaldi, ya que la posibilidad de los otros maestros (Pere Scarit y G. Vicens) es negativa en este caso [refiriéndonos a emisiones conjuntas de dineros y c r o a t s : Pere Scarit no acuñó croats, y G. Vicens sólo labró p l a t a ] . El punteado que ofrece el busto empareja con los croats de corona abierta y pechera de botonadura horizontal, tipo que relacionado con los (pie hemos citado antes (de botonadura vertical y horizontal) es el segimdo, aunque no el último de Jaime I I , pues aún siguen los croats de busto con florones que pasan a Alfonso I I I y Pedro I I I . E s decir, que ni copia a los croats de Alfonso I I , ni pasa a los reinados siguientes, conviniéndole bien una fecha intermedia dentro del reinado ( ; l a problemática emisión de J o a n Pexonat, en 1311, o la de Grau Huchbaldi, en 131K?). Nosotros prefe'* *^ Todo <•! eiitrt-<-oiiiillnd() pí-rtciR-cc a nuestro iirtículo citado en la nota 16. Vide nota 84.

^fíV

liciñsta de Archivo», Bibliotecaf y Muffios

rimos al último por hacernos el efecto de que el busto de dichas monedas tiene un aspecto diferente de las restantes, tal vez extranjero, como parece dar a entender este apellido» '"'. También es de importancia el consi<i;nar que la corona abierta de dichos dineros ha de ser posterior a los croats más antiguos de Jaime I I , que todavía niucstr.m corona cerrada. Por esto, los dineros que atribuímos c C.rau Huchbaldi con corona abierta y tres puntos a cada lado de la pechera son más tardíos c|ue los ¡¡rcissos de plata con botonadura xcrtical. Si se acepta la misma mano para los croats de botonadura horizontal con dichos dineros de tern, el cuadro de los croats de J a i me II sería el sij^uiente : 1.° 2.° 3.° 4.° Año Botonadura vertical. Corona cerrada. Berenguer de Kiiiestrcs (figs. ! > y 10). » 1316. Dos florones y cruz en medio. Corona ¿abierta o cerrada? G. CuUi, G. Vicens y Br. de Vilardell (figura 11). 1 ) ¿1818? Botonadura horizontal. Corona abierta. ¿ Grau Huchhaidi? (figs. 12 y 13). » 1324. Tres florones. Corona abierta. Guillem Vicens (figura 14). 1294.

Con el fin de apurar todavía más el estudio de estas emisiones podría hablarse del tipo de las letras que aparecen en las leyendas. A este propósito, nos queda por decir que, aunque el tipo A comienza en fase más antigua que el A de tipo gótico, no cabe sacar deducciones tajantes respecto a cronología, pues a veces, caso curioso, aparecen conjuntamente en una misma pieza. Con A aparecen los grupos primero, segundo, tercero y cuarto ; con A gótica, los primero y tercero. Las leyendas de estos grupos son las siguientes: Del 1.° Con A IP: El 2.°: El 8.°: (figs. 12 y El 4.°:
•"'

y A V: + IACOBVSDEIGRACIAREX y civi TAS BACK NONA (fig. 9)crví TASB ARCK NONA (fig. 10). ci'vi TASB A R C KN O N A (con AV) (fig. 11). ci:vi TASB ARCK NONA (un ejemplar con AV y Alf, otro con AV) 13). civi TAsn ARCK NONA (con AV) (fig. 14).

Artículo <1<- l;i nota .14.

Los croatt barcelonetet

¡¡65

ALFONSO

I I I (13-27-1336)

En 7 de enero de su primer año de reinado eofirmó a Guillem Vicens su cargo de maestro de la ecca de Barcelona, que le había conferido Jaime II en febrero de 1324 '•'. En mayo de 1330 da una real provisión acerca de la correspondencia que debe existir entre croats y dineros de tern *": Quod duodecivi devarii Barchinonae itiinuti justa et legitima aestimor tionr luilent ct viücrv dehcnt umim grossuin dlbiini seu denarium Barchinonae (iriient"um et non ultra. Este mandamicn" ") podría ser consecuencia de otro documento que dice como nunt 'uditur Barchinone ". Asimismo se protegía 8 los que aportasen n.etal a la ceca condal para que la monete que nunr in eivitate Barehinone eudifur arginto, })¡lU)nn ct aliis necessariia abundet ^'. En julio de 1332 obtuvo Alfonso III el permiso de labrar croats, <lincros y óbolos hasta la cantidad de .")().()(»') marcos. Seguía de maestro (íuillem Vicens, sucediémlole, {)or lallecimiento en 8 de noviembre, su hijo Pere Vicens. La emisión se concluyó en 81 de mayo de 1330, bajo el reinado de Pedro I I I ". Los croats conocidos de este monarca (figs. If) y 10) ofrecen el busto decorado con tres florones y, segi'm las emisiones, aparece la A en una de las dos formas ya citadas. ¿Cabe pensar que uno de los dos tipos de A pertenezca a Guillem Vicens y el otro a su hijo Pere ? No se conocen medios croats.
Las NONA. leyendas s o n : + ALFONSVSDEIGRACIAREX y CIVITASB ARCK

^» L. •"• M. *• A. ** A. *' A. <1B 1338).

M. C , II, 105. H. C , II, 77 y 78. Tonindo de T. M. C , I, -W. C. A., Reíf. IS.-!, f. 226. de Alfonso III. C. A., Ref. 4«1, f. 203, dp Alfonso III. C. A., Reff. 1.29«, f. 9.S y SÍRS.. de Pedro III (<on fecha de 17 de at;ost<.

36fl

Revista de Archivot, Bibliotecas y Museos

PEURO I I I

(1836-1887)

A 15 de septiembre de su primer año de reinado aparece como maestro de ccca Pere Tripón ". Dos años después, en 20 de abril de 1888, se da una disposición en favor de P . Lupus, ensayador de la moneda que se está labrando en Barcelona •*•''. E n 17 de agost o del mismo a ñ o , Domingo Claramunt firma un albará a Pere Vicens con motivo de haber concluido la acuñación de los 50.000 marcos que comenzó su padre Guillem Vicens en 24 de noviembre de 1832, durante el reinado ác Alfonso I I I •"•'. «La noticia que sigue, referente a 1339, es muy importante : En 12 de mayo del mismo se ordena que los croats que parezcan recortados se pesen ah pesal que. entren .Ir.m'j. harchinonesos en lo more *'' para apreciar su justo valor. De aquí se deduce, indudablemente, que Pedro I I I ya había tenido una «genialidads acuñando piezas de menor peso, pues los croats siempre fueron de talla de 72 en marco (3,24 gramos ; ahora 3,07, sobre un marco de 233,5). Ignoramos, en verdad, si la novedad de la mala moneda hay que atribuirla a Alfonso I I I , quien también destacó por sus actividades fraudulentas.» «El resultado inmediato fué el retraimiento general de las buenas piezas, porque valían más de la cotización oficial y el desprecio por las recortadas, que debieron inundar el mercado. E n un intento de arreglar la situación, ordenó don Pedro, en 20 de junio del mismo año, que se aceptasen obligatoriamente todos los croats que ofreciesen íntegra la leyenda» **. En 3 d(! diciembre de 1340 fué nombrado maestro de la ceca Pere Vicens por un período de diez años con el fin de acometer la labra de moneda •*". Al año siguiente —13 de octubre— aparecen disposiciones sobre la acuñación de c r o a t s : Los que ofreciesen las letras borradas que corriesen a peso ''".
•<•» A. C. A., RcR. W9, f. «s A. C. A., Rcn. H6;t, f. <« L. M. C , 11, 117. *•> A. C. A., Uva. I.O.J.'i, •"* (bolsón, ¡írclurclies tur
•«» A. C. A., IU-Í:.

2W, de Podro I I I . 237, de Pedro I I I . f. 148 V, de Pedro I J Í . ¡es monnaiea qui ont eu rour» en RnusslUon. Páj?. 57.

Los piirrafos eiilreconiillados pertenecen a nuestro artículo citado en la nota 16.
9:>5, f. U9, de Pedro I I I .

»o T. M. C . I, 137.

Lot croats barceloneses

367

E n el a ñ o s i g u i e n t e , d e 1 8 4 1 , c i t ó P e d r o H I a d o n J a i m e d e M a llorca p a r a q u e c o m p a r e c i e s e en B a r c e l o n a , a c u s a d o d e p e r m i t i r l a c i r c u l a c i ó n d e m o n e d a d i s t i n t a d e la b a r c e l o n e s a p o r las comarcas?

de Rosellón, Cerdaña, Conflent, Vallespir y Colibre, además de
q u e a c u ñ a b a f r a u d u l e n t a m e n t e la d e la C i u d a d C o n d a l en P c r p i ñ á n , c o n t r a t o d o a c u e r d o ''' : Sane sicut gravis de terris nostri rumor agresRus nobis iniponitur et veritas pro ut fertur ascribit Vos qui Regnum Maioricarum ínsulas adiacentes eideni Comitatus et térras Rossilionis Ceritaniae Confluentis Vallespirii Cauquilibcri et alias a nobis tenetis in feudum sub certis pactis formis et modis in instrumento conventionum et ipsius infeudationis contentis tainquam oniniuní j)raedictorum immemores címtra fas et licitum et conventiones in ipsa infeudatione contentas, aliam monetam praeter Barchinonensem cúrrele f.'K'itis et permititis in dictis terris Rossilionis Ceritaniae et Confluentis Vallespirii et Cauquoliberi et quod est gravis tolerandum cuditis seu cudi fecistis et facitis patenter et publice monetam in Villa Perpiniani in dicto eoniilatu Rosilionis sistenti neo non confiari seu fundi monetam regalem nostram Barchinonensem seu argcnti quae intacta penitus pcrmansisse nec a vobis contaminationem aut diminutionem aliquara deluerat suscopissc. L a s d e s a v e n e n c i a s e n t r e and)Os i n o n a r c a s c u l m i n a r o n en 1344 con el d c s p o j a m i e n t o a J a i m e I I I d e t o d o s sus d o m i n i o s , q u e e n Klobó P e d r o I I I . L a a c e p t a c i ó n d e c r o a t s d e b i ó llcfíiir a su p u n t o c u l m i n a n t e en el a ñ o i;J4r), c u a n d o se d e t e r m i n ó —¡iO d e j u n i o — q u e en l a f a b r i cación d e los m i s m o s n o se a l t e r a s e su peso en m á s d e u n j j r a n o d e t r i g o '-. E s c u r i o s o q u e en el m i s m o a ñ o —4 d e j u l i o — d o n P e d r o o r d e n ó a P e r e V i e e n s q\ie d u r a n t e el p l a z o (?e doce m e s e s p o d í a c a m b i a r los c r o a t s a c u ñ a d o s a su n o m b r e , y d e s f ; a s t a d o s , p o r o t r o s con b u e n p e s o a e x p e n s a s del G e n e r a l de C a t a l u ñ a , p e r o n o a d m i t i e n d o r e c o r t a d o s o faltos d e p e s o "^ E s t o s croats des<íosta(¡os d e b e n ser los l a b r a d o s con t a l l a d e 70 p i e z a s en m a r c o , p o c o a n t e r i o r e s a ];j;{9 y q u e p e r m a n e c e n d e s c o n o c i d o s . Si en seis a ñ o s y a est a b a n i n s e r v i b l e s , ; n o p u d o t r a t a r s e , a c a s o , (ie u n a falsificación en Vellón, en l u g a r d e ser r e a l m e n t e d e p l a t a ? r ) o s d í a s d e s p u é s solicitó d o n P e d r o l a a c u ñ a c i ó n d e 100.000
'• •" '*" M. H. C , H, +.",6, <loc. V U . A. C. A., R.-K. 1.060, f. .18 V y 61. dn Pedro I I I . A. C. A., Rcg. 1.060, f. 61 V, de IV-dro I I I .

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Ilevitta de Archivos, Bibliotecas y Museos

marcos en moneda barcelonesa ^' que debe referirse a croats, pues así se les solía denominar en ocasiones. Tras algunos probables cambios en la ceca, sabemos que en 8 (le octubre de 1359 el maestro es Guillem Vicens '% posiblemente nieto del maestro de igual nombre que trabajó en tiempos de J a i me I I . Tres años m<ás tarde, en 25 de mayo, se dan pases de circulación a quien aporte plata o vellón para la moneda que se bate ''', V con dicho motivo se prohibe purificar vellón en la ceca de Barcelona sin permiso del maestro de la misma, que es ahora Pedro Vinccncio •". En 30 de agosto, don Pedro da cuenta de estar finalizando una acuñación de monetae Barchinonac argenti y solicita pertiiisü j)ara labrar u.iquc ud quantitatcvi centuní millium vmrchanini croatoruin argenti '"", siendo esta, al parecer, la primera mención de la palabra crout en los documentos. Kn '20 de febrero de 1365, encontrándose en guerra contra Castilla, solicitó del obispo de Barcelona que le cediese el diezmo del batimiento de la moneda, pues tanto esto como algún vmdamcnt sof>ri; 1(1 moneda bareheloncsa iría en beneficio de la comunidad "'". Al serie denegadas ambas peticiones deci(íió fabricar florines en la cecti de Pcrpiñán. Tan seguro estaba el monarca de (jue las Cortes aceptarían su propuesta, que ya en 11 del mismo mes había escrito a Bartomcu Cervera, a la sazón maestro de la ce(!a de Barcelona, con el fin de que estuviese preparado para probar los harehinoneson d'argent i nienuts de ¡a taylla e i'ulnr de la quaí es acordat e finat r/ue's fa<;a ''". Aún se conocen otras prohibiciones de sacar metales de la ciudad de Barcelona, pero sería engañoso suponer que todas estas disposiciones, así como las aportaciones de plata, fueran para fabricar croats. Precisamente el reinado de don Pedro se caracteriza por sus múltiples acuñaciones de moneda extranjera, por lo que buena parte de sus ordenanzas han de referirse a estas emisiones. En dichas labores no sólo estaban empeñadas las cecas principales
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A. sr, A. ;.ft T. M. ST M. 5« 1'. M. M. A. C.
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A., A., C. C.

RcK. 1.060, f. 64, (lo Pedro III. Retf. »68, f. 9H, (le Pedro III. II, doe. XXXIII. II, doo. XXXII. II, doe. XXXIV. C , II, doe. XXXV. A.. Rcg. 1.29.1, f. 117 V, de Pedro III

c,

Loi croatt barcelonetet

369

—cuando faltaba el quehacer ordinario—, sino infinidad de talleres especiales, de los que apenas hay noticia, pues don Pedro procuraba llevar estos asuntos con el mayor secreto. «Desde 18(55, en adelante, carecemos de documentación respecto de eroats y dineros, lo que induce a sospechar que ya no se fabricaron. Viene a corroborar este supuesto e! que su sucesor, •luán I (l.S.S7-l.S9()), dijera, en 10 de febrero de 1390, que en la ceca de Barcelona tonps ha ?io .S7Í(I haluda iiiunedaí) ''''. El examen de la documentación conocida nos permite suponer que, cuando en 1338 acabó Pere Vicens la gran acuñación de su padre Guillem, empezada bajo Alfonso I I I , debía labrar también Pere Tripón. Posiblemente a éste hay que atribuir los malos eroats de que se quejaban en 134.5, y que (jui/.á eran, además, de 76 piezas en marco. En 1340 fué nombrado maestro Pere Vieens con duración de diez años. Sabemos que acuñó, pero no qué especie. Tal vez los 100.000 marcos que en este año solicitó don Pedro fueran de eroats. E n 1353 se menciona como maestro a Ramón Gay. Tampoco •sabemos la especio que acuña. En 1359 es nombrado maestro Cuilleni Vicens, pero no hay noticias de emisión con diclia fecha. E n 1362 encontramos de maestro a Pedro Vincencio, con una emisión de plata y vellón. Cuando finalizaba el trabajo, el monarca solicitó batir 100.000 marcos ii .is. Por último, hay la noticia de 13(i5, siendo maestro Bartomeu Cervera. Su emisión quedó en susjienso. E n resumen, los maestros a (jue pueden referirse las acuñaciones, o mandamientos de acuñación, liajo Pedro I I I , así como las íeehas de los mismos, son :
Año » » > » » 1336-38 1338 I345 1359 1362 136.') l'ere Vicens. P e r e Trip<')ii. P e r e Vicens (scj/unda GiUém Vicens. P e d r o Vincencio (*). Hartonieii Cervcr.i.

vez).

*j A. C. A., Roií. 1.997, f. lOi y lO.',, de .lu.in I. ( ) ¿Será acaso el propio Pere Vicens, escrito de distinta manera?

.370

Revuta de Archivos, Bibliotecas y Mtiseos

Como resultado de los datos precedentes, se presentan negativamente Pere Tripón y Bartomeu Cervtra. El primero, porque todavía desconocemos sus piezas ; el segundo, porque, según parece, no llegó a labrarlas. De Pere Vicens y de Pedro Vincencio hay documentos que nos aseguran acuñaciones. No los hay referentes a Guillem Vicens. Paralelamente a estos datos se encuentran las monedas conocidas, que solamente responden a dos tipos : 1.° Pechera con tres florones liorizontalmente. 2.° Pechera con dos florones, hori/.ontalmente, y cruz enmedio. Del tipo 1.° se cuentan croats y medios croats (que no citan los mandamientos) y ofrecen los dos tipos de letras ya mencionados anteriormente (figs. 17, IS y 19). Del tipo 2." solamente existen croats, y sus leyendas presentan las letras de la fase que hemos considerado más avanzada (figs. 20 y 21). Pasemos ahora a la atri})ución f!e estas dos series : «Sabemos que el 4." grupo de los croats de Jaime I I , obra de Guillem Vicens, ofrecía tres ílorones en el anverso. Con igual tipo continuó dicho maestro durante el reinado de Alfonso I I I . Ahora bien, cuando a su muerte, en 1832, siguió la labra su hijo Pere Vicens, sabemos que no alteró nada, pero ¿cabe decir lo mismo en 1336, al entronizarse Pedro III.'' Si no hubo cambio, es indudable que los croats con tres florones son de su pertenencia, y acaso continuó con el mismo tipo en l'.Hñ. En tal caso creemos que el tipo 2." habría que atribuirlo a Guillem Vicens, posiblemente su hijo, que copiaría el primero de su probable abuelo, el del año 1316. Si las piezas de Pedro Vincencio fueron diferentes hay que reconocer que las desconocemos.» «Si tuviéramos que desechar la fecha 1336 como improbable, por seguir el cuño de las monedas de Alfonso I I I , deberíamos adju'licar los primeros ejemi)lares de tres florones al año 134.5 y otra vez a Pere Vicens, \ a cjue por imitar la acuñación del reinado m" mediatamente anterior es el tipo que se ha de colocar en cabeza de los de Pedro I I I . El tipo 2.", igualmente, cabe adjudicarlo a su ¿ hijo ? Guillem Vicens, pues no hay razón para negarlo y, en cambio, existen muy fundadas, de tipo «escuela familiar» desde el reinado de J a i m e I I . En consecuencia, el orden y atribución de los croats de Pedro I I I puede ser el siguiente :

Los croatt barcelonetet 1." Año 1336 ó 1845. Tres florones. Pere Vicens. 2.° D 1359 Tres florones y cruz enmedio. Guillem Vicens *^.

371

Las leyendas de estos grupos, son: Del 1.°, con AV: + PETRVS: DEI: GRACIA: REX y CIVI TASB ARCK NONA. Con AU": + PETRVSDEIGRACIAREX y CIVI TASB ARCK NONA. Del 2.°, con A : + PETRVS : DEI : GRACIA :REX ^"'" (también con separación de puntos y, en cabeza, melena en forma de S, caso único en las acuñaciones del reinado) (fig. 21) y civi TASE ARCK NONA. Finalmente no queremos pasar por alto la extraña pieza aport a d a por Botet ''', que no mencionan los documentos ni las disposiciones del monarca. E n anverso : |- PETRVSDEIGRACIAREX y busto real con tres florones en el manto ; en reverso : civi TASB ARCK NONA y cruz esterlin. Su módulo es el de los croats, pero el peso de 9.70 gramos en la única pieza conservada, y el metal, cobre, la apartan totalmente de aquella especie. Según el mencionado autor pudo ser un pcsal o piefnrt. Su excesivo peso impide suponer se tratase de moneda efectiva, aunque también pudo ser el ensayo de un nuevo valor, acaso el cuarto de real en vellón.

JUAN I (1887-1396)

El azaroso reinado anterior, caracterizado por el gran auge de las falsificaciones monetarias no sólo <le especies forasteras, sino tamt)ién propias, dio lugar al descrédito más absoluto del florín, <iue constituía la unidad áurea de su sistema. Este caos obligó a J u a n I a instaurar nuevas especies, ya que "1 por una parte los florines que ordenó labrar en 1390 fueron mal recibidos, por otra se precisaba numerario pequeño, y con el au"lento del precio de la plata ya no resultaba económico continuar la acuñación de los dineros témales anteriores. Por eso puede afirolarse que este monarca inicia una fase monetaria en el Reino de Aragón. Las nuevas monedas fueron el timbre de Árafión, en oro, y los coronados, en vellón, ambos acuñados en Pcrpiñán desde 1894.
02 bli T

^ éns(! nuestro artínilo de la nota 16. Separación de palabras por medio de dos cruces. L. M. C , I I , 15l[ niini. 2T¿.

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Revista de Archivot, Bibliotecas y Museos

A cambio de estas piezas, de circulación obligatoria por todo el reino, el soberano prometía no acuñar otra moneda de plata que la usual de Valencia, Mallorca y Cáller, reservándose el derecho de labrar más adelante croats e moneda menuda liarchinonesa de tern de aquella ley pes e talla e for que eren los dits croáis e moneda de tern que antigament se fahia en Barchinona '^'. Ksta tilm a parte de la ordenación del mandamiento cuadra con una expresión de 10 de febrero de 1390 (a propósito de la acuñación de florines) en que se dice que temps ha no slia batuda uioneda en la ceca real de Barcelona ''•'. Como complemento de la disposición anterior se prohibía a los arrendadores el fundir lo croat d^argent e la moneda barcelonesa de tern e la mortcda jaquesa e Real nienut de Valencia e Mallorques e menuts de Mallor<¡ues ''''. A pesar de estas noticias no conocemos moneda barcelonesa de J u a n I.

MARTÍN

I (laOfi-lilü)

Un documento liacc saber que en IS de septiembre de 1398 el maestro general dv la ceca es Joan Desplá '". En 17 de noviembre de 1400 vuelven a mencionarse los croats a tenor de un mandamiento en que se lee : de batre moneda d^argent apellada rcyal de fíarchelona... es a saber a la ley de onze diners e a talla de scnriinta zñnt per marcJi de Barcelona fahents de aquella terqos, fo es que tos peseu nn deis dits reyals no tocant res en la ley... sois aytals empremtes o senyals o seniblances... Empero del dH batimenl no s^usa, com fos contra forma del p o vilegi de la moneda '''^. Estas piezas debían ofrecer los siguientes caracteres: E n anverso, MARTINV9 : DI: GRA : REX : ARA y busto coronado d e frente entre dos escudetes romboidales con b a r r a s ; en reverso :AC :cO UES'.B ARCH NONA y cruz cstcrlin que cortaba la leyenda, canto«« L. M. C , TI, 17:Í. •» A. C. A., R r g . 1.997, f. 104 y «« L. M. C , 11, 173. ^- A. C. A., Kcg., '-i.-'Jt, t. 106, «" A. C. A., Rcg. 2.253, f. :>9 v 6» Archivo de Pcrpiñán. lAihrc de

105, de Juan I. de Martín I. y 60, de Martín I. les Monedes, f. 21 v.

hos croatt barceloneses

373

nada en primero y cuarto de tres botones y en segundo y tercero de un anillo. En ajmbas áreas los tipos aparecerían dentro de ocho lóbulos '", aunque el dibujo que calcó Botet de un documento del Archivo de la Corona de Aragón solamente ofrece dicha ornamentación externa en el reverso (fig. 22). Por ir contra los privilegios de la ciudad de Barcelona esta especie no lli'<;ó a labrarse. De llevarse a efecto hubiera resultado niuy parecida a la moneda argéntea que en este momento se acuñaba en Valencia. En cuanto a la talla, la expresión scranta i'int podría interpretarse de (los maneras : I'na, suponiendo que hubiera existido equivocación al redactar el docmnento y se tratase realmente de 68 piezas en mareo, o sea con más peso por piieza que hasta entonces, cosa muy problemática. Otra, aceptándola como buena, es decir, SO, pero con im lenguaje que no sabemos ciertamente si era el propio de Barcelona a íines del siglo xiv. E n este caso la talla pasaba de 72 a SO en marco y el peso disminuía, aproximadamente, de 3,19 a 2,S;) por pieza. Así, pues, aunque se mantenía la ley corriente ( ?) de los croats —11,5 dineros tratábase de instaurar realmente una nueva especie monetaria, ya que se variaba todo el anverso (tipo y leyenda) y la leyenda del reverso, además de aumentar la talla. Todo ello fue causa (íe la oposición y negativa de la Ciudad Condal. Ahora bien, si el deseo del monarca era implantar una especie general y única para toda la Corona, la cosa ya cambia de aspecto. Tal vez intentaba en la plata lo que de derecho ya tenía en el oro y ío que poco a poco había conseguido en el vellón por medio de la ennisión de cornnats, que venían a suplir la carencia de dineros de t e m , en este momento ya desgastadísimos y, por t a n t o , con un valor intrínseco muy inferior al legal. Repitiendo una disposición de Pedro I I , de 128.5, don Martín encargó a Bartomeu Cervera, en 15 de julio de 1407, el batimiento <ie croats, medios y cuartos de croats por cuenta de la ciudad de Barcelona y con valor de 12 dineros de tern. Estas piezas debían llevar por l e y e n d a : MARTINVS REX ARAGONVM " , pero la orden no ''e cumplió tampoco en lo que respecta al epígrafe de anverso. I" L. M. C, II, 196.
'' A. C. A., Retí. 2.2r'2, f. -.'O, ,Ic Martín I.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

Las piezas conocidas ofrecen un peso de 2,70 gramos " , lo cual demuestra que en esta emisión de 1407 se siguió la tónica dispuesta en 1400 y que no llegó a efectuarse. La ley posiblemente ya era de 11 dineros. A pesar de la mención de valor que acabamos de citar, en una nota marginal, sin fecha, pero referente a la disposición de 15 de julio de 1407, incluida en el Llibre de les Monedes, se lee '^ : Ab vigor de la present provisio joven afforats los croats de barchinona en la taula de la ciutat a .xviij. diners barchinonesos per los conscllers e conseü de la dita ciutat... Com dabans correguessen los dits croats a .xiiij. diners. De gran interés numismático y económico es la orden dada en 1 de diciembre del mismo año de 1407 a Francisco Ferrer, de la ciudad del Turia, con el fin de que los nuevos reales de Valencia fuesen a razón de 70 piezas en el marco de dicho ciudad, llevado del deseo de que se igualasen con los mandados labrar en les seques nostres de la ciutat de Barchinona, de Mallorques e de la ciutat de Perpcnya ^*. Aun contando con los «mejores deseos» no podemos por menos de afirmar que dicha disposición está equivocada: Por Mateu Llopis '•' sabemos que hasta 1407 los reales de Valencia eran de talla de 68 piezas en el marco de dicha ciudad, con ley de 11 dineros y seis granos ; que en el mismo año se dio un arriendo a obradores florentinos para hacer otra labra de la misma especie, pero con ley de 11 dineros solamente, y por fin, al t r a t a r de igualar los reales valencianos con los restantes de la Corona (la disposición qu^ hemos dado anteriormente), la talla se aumentaba a 70 piezas en el marco de Valencia y la ley se dejaba en 11 dineros y dos granos ; per tal que la dita moneda puxa esser fabricada sens dan e diminucio de nostres regalies " . Calculando el marco de Valencia en 237 gramos, el resultado será reales de 3,38 gramos en talla de 70 piezas en marco, ó 3,28 de peso si el marco se reduce a 230 gramos. Las piezas valencianas
" L. M. C , I I . 2W2. " Archivo do I'erpiñán. lAb. cit., f. 2'¿. T< A. C. A., RcK. 2.260, f. 106 v y 161, de Martín I. ' 5 La ccca de Valencia y las acuñaciones valencianas de los siglos XiH " XVni. Valencia, 1929, páj?. 57 y sigs. '6 A. C. A., Reg. 2.260, f. 49, de Martín I. Tomado de la citada obra ao V Mateu Llopis.

Lot croats barceloneiet

875

anteriores a la disposición suelen ser de 3,28 y de 3,08 las posteriores, lo cual no concuerda con los datos precedentes. Aun admitiendo el peso de 3,08, indudable por ser el de las monedas conocidas, tampoco puede ponerse en relación con los croats barceloneses de 14.07, que eran de 80 piezas en marco y peso de 2,85 gramos. La diferencia de ley de unos y otros —¿ 11 ? dineros en Barcelona, 11 dineros y dos granos en Valencia— todavía alteran más aquella gran diferencia de peso. En consecuencia hay que pensar que siendo muy corrientes los reales valencianos, de aproximadamente 3,08, don Martín debió retirar prontamente de . la circulación los croats barceloneses de talla de 80 en marco y continuar con los labrados en reinados anteriores, que eran de 72 en marco. Ahora sí que puede pensarse en una equivalencia aproximada, pues el mayor número de granos en los barceloneses clásicos (11,5 dineros de ley) se compensaría con una disminución en el peso, acrecida con el desgaste de los años transcurridos. La recopilación de datos de emisiones seguras, o muy probables, nos dice que hubo un ensayo efectuado por Guillém Colana en 1898, que no hemos citado antes ; la emisión realizada por Bartomeu Cervera en 1407, consistente en croats, medios y cuartos (sin leyenda solicitada por el monarca) y, por último, la acuñación de Pere o Nicolau Cases en 1410, fecha del fallecimiento de don Martín. El complemento real de estos datos lo constituyen las monedas conocidas, que responden a diversas emisiones: E n primer lugar, croats de cabeza mucho más grande que en reinados anteriores con corona muy inclinada, cabello vertical y pechera angulosa en varios trazos (fig. 23), que Botet atribuye a Guillém Colom. Su peso, de 2,70, lo relaciona directamente con la disposición de 1400 (no llevada a efecto) y, en consecuencia, cabe suspechar que don Martín seguía un plan preconcebido para alterar la moneda : Friolero, la emisión de Guillém Colom con peso reducido, luego, cambio del tipo y mantenimiento de dicho peso y de la ley que debía ser de 11 dineros desde el comienzo del reinado. A continuación pueden colocarse los croats y medios cuyas cabezas con cabello flotante y corona horizontal ofrecen estrellitas en ésta y en la pechera (figs. 24 y 25). Su peso sigue siendo de

37f)

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

2,70, probándose, pues, que don Martín no alteró el peso. La ley debía seguir de 11 dineros. Desconocemos el peso del medio croat. Este grupo puede atribuirse a Bartomeu Cervera, por ciianto las piezas del reinado siguiente ofrecen las mismas características y también actúa el mismo maestro. Finalmente, cierra la serie un medio croats publicado por Botet " , con corona inclinada, cabello flotante y pechera angulosa (fig. 2fi), que puede atribuirse a Pere o Nicolau Cases, ya que sabemos que éstos trabajan al comienzo del reinado siguiente. Su peso, de 1,.50, vuelve a ser el de las buenas monedas, pero ignoramos si la ley seguía el mismo camino. Diclin emisión debe coincidir con el fin del reinado. Las leyendas de todos los grupos son equivalente: t MARTINvs : D E I :GRA(CIA) :REX para el anverso y civi TASB ARCK NONA ppra el reverso.

FK-RNANDO I

(1412-1416)

En 24 de julio de 141.'5 permitió que Bcrnat de Montpalau y Berenguer dez Cortey acuñasen crucrsignatos, blunchas coronatas et alias monetas '*. En 81 de agosto del mismo año, prohibió don Fernando la circulación de las especies extranjeras de escudos y blancas ' ' . De nuevo, en 9 de octubre de 141.'), autorizó a Bernat de Montpalau y a Berenguer dez Cortey "" la acuñación en Perpiñán o en quahevnl loe Reyal deis dits Cnmtnts de Roselló e bisbat de Gerona... eroats dargent a la leí) de onze diners .x. Crans, (i¿c¡ que la pega deis dits croats valega .xviij. diners a talla de .laixij. peges en lo rnarch de Barehivona r la pe^a deis migs eroats .i'iiij. diners h archinonesos... Esta.s piezas aparecían rebajadas dos granos respecto de los croats barceloneses anteriores y su valor aumentado en seis menudos de tern, «sin duda por el aumento que había tenido el valor
" '« '» "« I.. A. M. A. M. C , II, 283. C. A., Reg. 2.411, fs. 118 y 119, de Fernando I. H. C , II, 81. C. A., Reg. 2.412, f. 1+4 v. de Fernando I.

Loi croats barcelonete»

377

(lo la plata y por el descrédito de la moneda barcelonesa de tern, que hacía mucho tiempo que no se fabricaba en Barcelona» " . Dicho «descrédito» nacía del empleo corriente de piezas recortadas y muy desgastadas que, según dijimos antes, ya no valían lo que se venía aceptando por costumbre. Estos croats ofrecen la cabeza coronada y escudito real intercalado en la leyenda: (x) : FERDINAD9 : D I :GRA : R E X ( X ) ARAG ; en reverso. COMS BARCK NONA Z :ROCT y cruz esterlin cantonada de tres puntos, en dos cuadrantes, y en los restantes, O en uno, y P P en el otro •*'•'. El mismo docuimento permite vislumbrar u n a emisión de croats en Barcelona, pues al referirse a los cuadrantes del reverso, d i c e : E en cascu deis altres dos qui per semblant manera se sguardaran haia .iij. grans triaribularment ajustáis xc<inns que antigament se solía jer e vuy se ja en los croats de Ihirchinona... '''. En 14 del mismo mes y año, con motivo de nombrar talladores a Nicolau y a su hijo Perc Cases en toda clase de moneda que se labrase en Barcelona y Perpiñán, se dice que en estas ciudades se estaban acuñando croats, blancas y florines. Así, pues, a falta de nuevos datos, tenemos las noticias de acuñarse croats en la Ciudad Condal en los años 141.'1 y 1415, que pueden corresponder a la misma emisión. Las monedas barcelonesas conocidas son de un solo tipo, equivalentes en todo a las del segundo grupo del reinado anterior, por lo (jue se puede presumir sean de Bartomeu Cervera aunque no haya aparecido su nombre en los documentos. H a y croats y medios croats (figs. 27 y 28). En cuanto al peso, hay unidades de hasta 3,24 gramos. Las piezas labradas en Perpiñán ofrecen igual tipo de anverso, y su reverso ya se ha descrito un poco antes. H a y croats y medios croats (núms. 29 y 30). El autor de las mismas puede ser el propio Cervera. Se conocen los años 1413 y 141.5. E n cuanto a las leyendas, los croats barceloneses ofrecen: 1 FERDINANDVS :DEi -GR'A :REX y civi TASB ARCK NONA ; los dc Perpiñán ya quedan reseñados. "
"-

I.. M. C. II, 229.
l'irfe, nota 80.

"' L. M. C, dw. LVn.

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Revista de ArchivoM, Bibliotecas y Museos

ALFONSO

IV (1416-1458)

En 1422 aparece como maestro de ceca Leonardo de Sos "*. Todavía se desconocen las causas que motivaron acuñar moneda barcelonesa en la ceca de Perpiñán, pero en el nuevo reinado se prohibió, a tenor de un documento presentado por Salat, de 9 de agosto de 1424, en que se ordena al maestro de dicho taller que no labre moneda de plata ni menudos de terno barceloneses bajo la pena de diez mil florines de oro "'. Una disposición emanada de Valencia, en 5 de julio de 1426, determina que los croats se reciban por un mínimo de 12 dineros de terno, que en los cuños se ponga ALFONSVS REX ARAOONVM y que se batan croats, medios (números 81 y 82) y cuartos **. E l maestro encargado de esta emisión fué Bartomeu Cervera *', que no cumplió el mandamiento, respecto de la leyenda, tal vez por imperativo de la ciudad, y a que iba contra el fuero. Como a este maestro ya lo hemos visto actuar en 1365, o sea hace sesenta y un años, quiere decir que en este momento ya tendría, por lo menos, ochenta y un años. Precisamente por la supuesta negativa de la ciudad, vemos que existe nueva disposición de Alfonso IV, en 1 de mayo de 1430, rectificando aquella inscripción de manera que fuese: ALFONSVS DEI GRATIA REX "". Por lo visto don Alfonso no renunciaba a su idea, y así, en 29 de diciembre de este mismo año, ordenó a Joan Thomas lanzar una emisión de croats, medios y cuartos de croats «como en 1426». El subsíndico J o a n Franch consiguió de nuevo invalidar la orden, mas salieron a la circulación algunos croats con la leyenda «real» "": No ALFONSVS REX ARAGONVM, como dice Botet '", sino ALFONSVS DEI ORA REX ARA (nútn. 83), quc vcnía a resultar un

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M. C, 11, doc. XLIX M. C, II, (loe. LI. M. c. I, 238. M. c. II, ap. XLII. II. c. , II , 83. M. c, II. ap. XLV. M. c. n. 219.

Lo» croatM barcelanetet

379

comproíiiiso entre la postura de don Alfonso y la de los consellera, por más que éstos, finalmente, consiguieron retirar la emisión. En 5 de mayo de 14.41, los can^cllcrs de Barcelona y el rey llegaron a un acuerdo en lo concerniente a las acuñaciones futuras. Don Alfonso recibiría 10.000 florines, y a cambio renunciaba a la labra de croats, que de esta forma quedaba en manos de la Ciudad Condal. Esta se reservaba el derctiio de acuñarlos, tanto en lo que se refiere al número de emisiones como a la cantidad de las piezas. El rey podía rescindir el contrato restituyendo los citados florines. En esta fecha el croats se evaluaba en 12 dineros, que subió en breve a 18, para bajar después a 15 '". Estos altibajos no solamente; eran consecuencia de las fluctuaciones en el precio de la plata, sino más bien del estado en que se hallaban los dineros de tern, pues ya en 1437 da cuenta Arnaldo de Capdevila que para llegar al peso de un marco, en lugar de necesitarse 18 sueldos, que era lo lógico, se precisaban 24 sueldos de menudos '^. Carecemos de noticias numismáticas hasta 1453. A 8 de noviembre de dicho año, doña María, esposa del monarca y lugarteniente general del Reino, dispuso que un croat corriese por 18 dineros, en realidad, tal vez corroborando los cambios que ya realizaba el pueblo en general. Asimismo ordenó que los florines se tomasen por su valor intrínseco " \ En 16 de noviembre del año siguiente, el infante don J u a n , hermano del rey, y en este momento lugarteniente del Reino, autorizó labrar croats, medios, tercios y sextos de croats, con los tipos de la moneda de tern y la ley de los croats '•*. E s t a «autorización» debe tomarse, a nuestro juicio, como puramente simbólica y simple trámite burocrático, a menos que don Alfonso hubiese rescindido el contrato citado anteriormente. Por Botet '" sabemos que el Consell de Barcelona acordó, en 18 de junio de 1455, el batimiento de croats, medios y seisenos, o sea tercios de croats. La acuñación continuaba en noviembre de
T. M. C , II. ap. L V I I I . Tratado <lc Monc<la», en T. M. C , iloc. L X I . I.. M. C , II, '.'Jl. A. C. A., Ilcnr. :Í.291, {. 5.10 y T M. C , II, dfK-. LXI, de Alfonso IV. L. M. C , I I , 251.

9,1 01

380

Reviita de Archivo», Bibliotecas y Museos

1457. No se mencionan, pues, los sextos de eroats, pero se eonoeen ejemplares '*. Finalmente, en 8 de al)ril de 14.50. el infante don .luán ordenó el curso obligatorio en Cataluña de los florines de Aragón con una valoración de 13 sueldos barceloneses de tcrn. Igualmente dispuso que los eroats acuñados en Barcelona o en Perpiñán corriesen por 18 dineros de tcrn, los más recientes de los cuales databan nada menos que del reinado de Pedro I I I ''". A juicio de Botet ^ \ el florín ya no se podía mantener a 11 sueldos, porque el oro que contenían era superior a este valor y sus poseedores los habrían retirado de la circulación. Repasando la documentación precedente, sabemos que en este reinado las fechas de emisión de eroats son : 1426, 1430 y 1455. E n 1426, Bartomeu Cervera omite eroats, medios y acaso cuartos de croat. En 1430, J o a n Thomas acuña, al parecer, los mismos valores, pero con la particularidad de que los primeros ejemplares llevan el epígrafe ALFONSVS DEI GRA REX ARA. Finalmente, la emisión de 1455, que perdura hasta 1457, con eroats, medios, tercios (en lugar de cuartos de croat) y sextos de croat. La acuñación de estos divisores se explica perfectamente con la diferente valoración en dineros de tcrn dada a la unidad c r o a t :
Croat Medio Cuarto 12 dineros de tern » » » .'i » » » Sexto .'{ u ). u 18 dineros de tern !' » » » Tercio (i » n >i

fl

Salvo los eroats que ofrecen ALFONSVS DKI ORA RKX ARA, cuyos pocos ejemplares acuñó J o a n Thomas en la primera fase de su emisión, en 1430 "'', es muy difícil separar los restantes, pertenecientes a las tres emisiones reseñadas, por cuanto el tipo conocido de los mismos es único hasta el presente. Solamente un estudio concienzudo de buen número de piezas podrá dar alguna luz en su distinción.
»• M. II. ('., ni'imero 5.9.'!7. »' T. M. C , »" I,. M. r., 9' T. M. ('., II, 79-4; L. M. C , II, 2.55, in'mi. .•(49; Catálinjo Vl<lal Quaiira$, II, doc. LXII. II, 2.51. np. XI.V; I,. M. C , II, 249.

Los croats barcelonetes

381

Los croats de J o a n Thomas - -los pocos que salieron y se mandaron retirar— ofrecen el cabello típico impuesto por Bartomeu Cervera y las consabidas estrellitas en la corona y en el manto. Como diferencia con las restantes piezas, podríamos señalar la cabeza figurada, que es más alargada. En cuanto a las otras dos emisiones, las de 14'2G y 1455, sabemos que el maestro de la primera fué Bartomeu Cervera, pero ignoramos el de la segunda. Asimismo, nos es imposible decidir si los croats y medios croats conocidos con ALFONSSVS : DEI : OKABEX y civi TASB ARCK NONA, corrcspondcn a la emisión que también tuvo cuartos (desconocidos ; año 1426), o a la que tuvo tercios y sextos, aunque por el aspecto del anverso quizá el croat y su medio haya que situarlos en la etnisión de 1426. Los medios croats. como decimos, son como la unidad, con cabello flotante y estrellitas en la corona y en el manto. Los tercios o seisenos (núm. 84) y sextos de croat ofrecen busto a i/.quiíTíia y corona de estrellitas ; carecen de leyenda. En reverso, BAR c A NO NA. Tcncmos que liacer, no obstante, una advertencia de suma importancia: El sexto de croat que reproduce Botet ' "" jjrcsenta una cabeza con parecidos signos fisionómicos a los croats de Enrique IV de Castilla, como rey de Cataluña, por lo cual, si las restantes piezas de dicho valor son como la de Botet. dicho valor y pie/.a liabrá (jue pasarlo al reinado siguiente, mayormente lenienck) en cuenta que. según hemos visto, este valor no consta en la (lisj)osición respectiva. En cuanto a las acuñaciones paralelas realizadas en Perpiñán, muchos (le cuyos doeunu utos fueron exhumados por Botet, sabemos que en 'J de noviembre de 1418 se solicitó del rey el permiso p a r a sustituir las P P de uno de los cuadrantes de los croats por una anilla, «porque así no los aceptaban en Barcelona y con el cambio pasarían inadvertidamente» ^"'. El rey accedió a la solicitud y así se comunicó al maestro de dicha ceca, que era Bernat Miró. E n 4 de marzo de 1420 se fabricaban croats y medios ' " . Según Colson, en 1424 era tal la actividad desplegada por dicho ta'"» '"» '" L. M. C , II. ¡54.9. A. C. A., Carta real do UIS, de Alfonso IV. A C. A., Rcg. 2.706, f. 118, de Alfonso IV.

382

Revista de Archivox, Bibliotecas y Museos

Uer, que en seis meses habían lanzado 20.000 marcos de croats " " . Esto dio lugar a la queja de la Ciudad Condal y a la prohibición terminante del monarca, aunque es de presumir que la acuñación siguiese desde algún secreto higar. Finalmente, en 10 de septiembre de 1457, don Alfonso concedió a los cónsules de Perpiñán la facultad de acuñar 30.000 marcos de croats y medios, para circular exclusivamente por Rosellón V Cerdaña. Estas piezas debían tener una ley de 11 dineros y seis granos y talla de 75 piezas en marco " ' \ Ignoramos si continuaron con el tipo reformado o con el propio de Perpiñán. En cuanto a los croats, debemos decir en primer lugar q>ie todavía se desconocen los acuñados por Hernat Miró, anteriores al cambio de tipo, pues no hay con PP —que sepamos— y el nombre AI.FONSVS. Los croats restantes ofrecen el consabido cabello flotante y las estrellitas en la corona y en el busto, como las piezas de Bartomcu Cervera, pudicndo distinguir como «variante» que las cabezas de las piezas <le Perpiñán son algo más grandes y redondeadas. Quizá esto sirviera como característica a Miró, ya que una diferencia más grande habría levantado sospechas en Barcelona, como hemos visto hace poco. Todavía cal)e distinguir entre las producciones de Perpiñán unos croats de igual cabeza, pero sin estrellitas en la corona y puntos en la pechera (núm. 35, 36 y 37). Las leyendas de todas estas piezas s o n : ALFONS9 : DI : GRA : RX: ARAG y coMs HACK NONA ROCiL, cxisticndo pcQueñas variaciones con letras de más o de menos.

ENRIQUK

IV DK CASTILLA (1462-1463)

La desdichada política seguida por J u a n I I de Aragón, hermano y sucesor de Alfonso IV, con su primogénito don Carlos, Príncipe de Viana, dio lugar a diversas luchas en N a v a r r a y en Cataluña, que se convirtieron en encarnizada guerra a la muerte de dicho infante, que la voz popular atribuyó equivocadamente a envenenamiento.
'"^ '"* Hecherchei..., pág. 191. Idcín, pág. 198.

Los croats

})arcelonetes

888'

Al renegar Cataluña del rey don J u a n , ofreció primeramente la corona al monarca castellano, que fué elegido conde de Barcelona en 11 de agosto de 1402. Según Heiss '"% sus acuñaciones abrazan de esa fecha a enero de 1464. En un principio, y como soldada de su propio ejército, corrieron por Cataluña cuartos castellanos de vellón, resellados ""'. Más adelante, como se intentase labrar plata en la Ciudad Condal y no hubiese cuños del desposeído don J u a n , se decidió que el haiimcnt se fahcs n prcscnt oh les empremptes del alt Reí 1). Alfons... •"^ Mas resulta sumamente curioso anotar que dichos cuños se retocaron o no se emplearon, pues basta ver los croats labrados a nombre de Enrique IV para comprobar que ofrecen manto de lengüetas y estrellitas dentro de ellas, adorno aquél que no se encuentra con posterioridad a Pedro I J I . Incluso cabe que en im prinei{)io se labrasen croats y medios a nombre del rey anterior, «pero en cuanto Enrique aceptó la corona <'onsta (jue a fines de noviembre de 1402 Earcelona acuñaba a su nombre» "'^ Una disposición dada en 4 de agosto de 1463 prohihía la salida del oro y d(- la plata en lingote o en moneda " ' ^ En 1 de noviembre de 1463, el lugarteniente Joan de Beamont permite al Consejo de Tortosa la acuñación de florines, croats y seisenos hasta un valor de 20.000 libras barcelonesas con igual ley que en esta ciudad y con destino a todo el Principado. Los croats conocidos de este monarca llevan la leyenda: + ENRicvs :DEI :r,RA :REX :, y su tipo es el ya descrito, con la particularidad citada ; en reverso, civi TASB AUCK NONA y la cruz esterlin. Los medios croats son semejantes (núms. 38 y 39). Amlsos valores deben d a t a r de la emisión de 1462. Los tercios y sextos de croat son de anverso anepígrafo, y en reverso ofrecen la leyenda TOR TO SA NIE (sólo tercios, núm. 41) o TOR TO SA ci (tercios y sextos, núms. 42 y 43), determinando •'laramente su procedencia. Estos sextos de croat amplían la noticia de 1 de noviembre de 1403, que no los cita.
'""• '"« " ""* "" M. II. C. I I , HV L. M. c . II, '.'og. .losó Carreras Cniídi, Discurs, pAg. .')7,'5. ídem, id., pájT. .571, nota 2.». ídem, id., piÍK. .57* y .57.5, notas 2 . ' y ;i.».

381-

Revista de Archivoi, Bibliotecas y Museos

Segi'in Botet " " , algunos tercios de croat de Tortosa pueden atribuirse también a Pedro de Portugal, sucesor de don Enrique, o al propio J u a n I I . Finalmente, volvemos sobre el sexto de croat atribuido por Botet ' " a Alfonso IV. A nuestro juicio, dicha pieza ofrece las mismas facciones que el croat de Enrique IV y, por t a n t o , ha de incluirse en este reinado. Sus características son : Busto a izquierda con corona de cstrellitas y cabello flotante ; sin leyenda, BAR CA NO NA y cruz csterlin cantonada de botones y anillas (núm. 40), < _ n la forma de costumbre.

PK.DRO DE PORTUCÍAI.

(U()4-14G7)

í'uando Enrique IV abandonó la causa de Cataluña se eligió para sucederlc a don Pedro de Portugal, que fué reconocido en 21 de enero de 14()4 en la ciudad de Barcelona. Desde un principio se tituló Rey ác Aragón y de Sicilia " - . En S de marzo de 1464 ordenó a la comarca del Ampurdán que (ilííuna mancrn dr moneda fabricada j)(r ¡os de la jorga vella de Gerona no \u¡l.ii(i c sia prohibida en tota aqueixa provincia " '. FAI 2 de iniTo de 14C.5 don Pedro dio instrucciones a J o a n An(Ireu y a Beriiat (íralla, miembros del Consejo Real, para inducir al Consejo de Barcelona que fes e bates moneda pus baixa de ley r alta de preu c (¡ues bates fora barchinona en hostalrich o altra parí c de a{-o se paria subvenir niolt al negoei despesa e jet de la {iuvrra... " '. Según Botet " ' , el hecho de que no haya aparecido más documentación sobre este punto induce a pensar que tal vez no se aceptó la propuesta. En 25 de abril de 1465 instaura el pacific de oro, y al año siguiente sabemos que en Barcelona se acuñaba moneda de plata, a tenor de un documento de fecha 3 de marzo en que, con gran se^
"O "I >'"^ "* "^ I.. L. M. A. A. L. M. M. n. C. C. iM. (,., C, C, A., A., C, II, : Í I I . I I , núm. .'¡'W. II, 84. Retí. Kxcrcit. I, <lo r ^ l r o de Portugal, f. 72. Ucg. Exercit. I, do Pedro do Portufcal, f. 169 v. I I . 8i.

Los croatt barceloneses

385

creto, se concede a Berga el batimiento de 8.000 libras en reales (croats) y seisenos (tercios) del peso y liga deis Real e sisens que en la nostra sccca de liarchinona se fabriquen e baten "*. Botet cree que serían iguales los de ambas cecas ' " . A nuestro juicio se impone alguna diferencia, que sólo podrá apreciarse por el cotejo de numerosas piezas. Según indicamos anteriormente, la moneda menuda debía de escasear en la Ciudad Condal desde mucho tiempo, y por ello, en 20 de septiembre de 1466, se obligó a los cambiadores de moneda, taulers de canvi, a labrar semanalniente en la ceca un marco de plata en seisenos (tercios de croat), y también que cuando cambiasen im florín de oro debían entregar, por lo menos, tres sueldos de dichos seisenos " \ Aunque ya se habrá podido comprobar el porqué de llamar seisenos a los tercios de croat, una escritura dada a conocer por Botet " ' , que se refiere a los labrados en Lérida, ratifica totalmente dicha denominación. De este monarca sólo se conocen croats y medios, a pesar de las noticias precedentes, los cuales ofrecen los mismos caracteres: Busto a izquierda con estrellitas en la corona y en el manto y cabello flotante ; en reverso, cruz esterlin cantonada de botones y anillas. Las leyendas, s o n : f PETRV.S : DEI : ORA : REX : y civi TASB
ARCK NONA ( n ú m s . 4 4 y 4 5 ) .

Murió en Granollers, en 29 de junio de 1467, legando el trono a su sobrino don .Juan, nrimogénito del rey de Portugal.

RKNATO DE AN.TOU

(1467-1470)

Elegido monarca por los catalanes para suceder a don Pedro, envió en su nombre a su primogénito don J u a n , duque de Lorena. Se sabe que bajo su mandato se labraron pacifics y también que para esta labra, así como para alguna otra —de baja ley, desde luego— de que no se tiene noticia, determinó fundir florines de Aragón, reales (croats) de plata y otras monedas, lo cual iba con"* '" *'" ''» A. C. A., L. M. C , ¡yiscum.... L. M. C . RcR. Cuno*", I I . f. 192 v, de l'edro d<- PortiiK"!. II, 289. pátrs. ,')72 v r>ia, nota I.». II, 278.
25

;)8()

Revista

de Archivot,

Bibliotecas

y Mxiseot

tra el privilegio. No obstante, Renato siguió en su empeño " " . Murió envenenado, en 15 de septiembre de 1470. .It'AN II (14-,S-M.79) Desde 1474, su primogénito don Fernando, hijo de su segunda mujer, ya era rey de Castilla por sil matrimonio con Isabel I. Entre 14.'58 y 1462 no se acuñó plata en Barcelona a su nombre, pues ya hemos visto que al entregarse esta ciudad a Enrique IV se comprobó que la ccca no poseía cuños de don J u a n per no haverse en-cuyat ninncda il'qucll iiirtall durant son govem ' " . Paralelamente al reinado de Enrique IV en Barcelona, don J u a n acuñó moneda en diversas localidades de Cataluña, como Gerona, Lérida, Balaguer, etc. ' " , pero, por lo menos, sus seisenos eran falsos, car en Leyda vi Balaí'uer ttimpach ñola voten preñare '•'' También don J u a n , en 27 de mayo de 14(U), ordenó a Jordi Lobet la acuñación de numerosas especies propias y extranjeras, entre las que encontramos enriques y alfonsinos, ambos de Castilla ; florines, reales de Valencia, y reales y me(!ios de Barcelona. Las unidades de estas dos localidades debían igualarse en la talla, que sería de 82 piezas en marco, pero con ley de 11 dineros las priimeras y de 10 las segundas ' - ' . Un mes antes de caer Barcelona en manos de J u a n I I , en O de septieml)re de 1472, dicho monarca dispuso que, entre otras equivalencias '^^ los reales de Barcelona y de Valencia corriesen por 20 dineros. Esta valoración podría parecer equivocada, ya que en el cuadro de cambios dado por doña J u a n a en 4 de abril de 1476, en la ciudad de Lérida —«según se tomaba en Barcelona»—, vemos que los reales de Barcelona y de Pcrpiñán se tasan en 20 dineros dobles '''^\ Mas esta ambigüedad queda aclarada con la prohibición dada en 24 de octubre del mismo año sobre circulación de
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Lo* croats barcelonetet

387

las especies francesas denominadas vuytenes y dobles de dos sous ' - ' , a la cual ha de referirse la expresión citada más atrás. Las monedas de plata que se conocen de este monarca no fueron labradas en Barcelona, sino en diversas plazas. Según Botet, los croats de Perpiñán anteriores a 1463 muestran en reverso botones y anillas (núm. 46) como los barceloneses; los acuñados entre 1478 y 1475 llevan P P góticas en dicho lugar (núm. 47). Ambas series ofrecen cabeza hacia la izquierda, de dimensiones muy variables y cabello lacio en una, y algo levantado en la otra. Sus leyení!as son: f IOANNES D (ÍRACIABEX AR y COME SROC ILLI GNIS.

Botet '"* supone croat una moneda de áreas anepígrafas, cuya cabeza aparece con cabello inclinado (núm. 48), al estilo de Fernando I I , y reverso cantonado de anillas y P P . Ignoramos el peso. Su módulo es romo el de los medios croats o aún menos, por lo que puede pensarse en este valor. Las características del anverso la acercan más a don Femando que a su padre don J u a n . Por último, se conocen tercios de croat, con anverso anepígrafo. La corona que monta sobre la cabeza ofrece las estrellitas y el cabello se presenta en la doble disposición de flotante (núm. 49), a la manera de Cervera. o caído (núm. 50), lo que podría dar a entender dos manos diferentes. El reverso es igual para las dos variedades, con II,E RD EN cis y cruz esterlin. Estos ya circulaban en 1465, y proceden de Lérida.

FF.KNANDO

II (1479-1516)

Al entronizarse este monarca, era maestro de la ceca barcelonesa Salvador Spano, que murió en 1481. En 8 de febrero fué nombrado, para sucederlc, J a u m e Aymerich '"". En 7 de marzo de 1492 se manifestó que el censo convenido en I ' ' de junio de 1441 entre el rey don Alfonso y Lleonard de Sos era muy oneroso para el sostenimiento de la ceca, situada en la ealle de les Masques, y en consecuencia se trasladó a una finca
lll A. C. A.. KcK. 3.39*, fs. 4 y sips., de Juan I I . I * L. M. C , I I , núm. 410. ^ ' A. C. A., Rcg. 3.538, f. J30, de Fernando I I .

888

Revuta de Archivo», Bibliotecas y Muteos

más pequeña per la esterilitat del temps i disminucio de la ciur tat " » . En 4 de noviembre de 1498, don Fernando dio una Real Sentencia acerca de la moneda de oro y de plata. En lo que a ésta concierne, se decía que en les dites seques s'puguoi batrc e sien batuts Reals d^argent a ley de onze diners e malla e que de cascun march se traguen setanta dos reals que es la ley e pes del Real o Croat de Barcelona los quals reals sien anomenats Cruats i sien estampáis de la stampa deis dits cruats e deis dits cruats se pugnen fer c fa^en mitgs cruats e quarts de cruats de la dita ley e pes e tambe se haguen de pesar. ítem pronunciam e manam que dotze deis Jíís cruats valegan un Prin<:ipat deis que havem ordenat per lo primer capítol... Dcclaram. empero e manam que de la moneda menuda que vui corre nt de la que per avant se batra nos puga jer pagament de suma que Jjustc a quurt de cruat... " ' . La reforma de la plata perseguía dos objetivos : Uno, volver a la buena ley y talla de los tiempos antiguos de esta especie; otro, acuñar croats, medios y cuartos de croat, ya que al subir de nuevo la valoración, ahora a 24 dineros, de 18 en que estaba, se imponía desechar la división en tercios y sextos. Así como para el vellón el proceso de refornia bajo Fernando I I fue relativamente largo y con emisiones de muy variada índole, en cambio p a r a los croats solamente se conoce la disposición mencionada de 1493. Todos los croats conocidos responden a un mismo t i p o : Cabeza coronada mirando a la izquierda, que rompe la gráfila por arriba, constituyendo, pues, un tipo enteramente nuevo. Dentro del mism o , pueden señalarse algunas variantes. Así, cabeza abultada y melena con tendencia al ondulamiento y FERDINADVS : D :o : B E X : y en reverso la figuración típica con el epígrafe civi TABS ABCK NONA. H a y croats y medios (núms. 51 y 52). E n ejemplares del Museo Arqueológico Nacional encontramos los pesos 8,17 y 1>45. Otra variante ofrece la cabeza más estrecha y alargada con melena casi v e r t i c a l ; su reverso, d i c e : BCIV ITAS AECI NON. También
"O. A. C. A., Reg. 8.667, f. 286, de Femando II. "1 M. H. C , II, 44a, tomado del A. C. A. Reg. 8.601, ta. 101-108. de rerDando II.

Lo$ cToatt barceloneiet

.^89

hay croats y medios con esta modalidad (núms. 58 y 54). Sus pesos son : 8,05 y 1,45 gramos. Finalmente nos queda el cuarto de croat, que por el aire de la <'abeza parece corresponder al segundo g r u p o : E n anverso, cabeza coronada a izquierda, sin leyenda, pero con B detrás. En reverso, la cruz estrrlin típica y BAR CA NO NA (núm. 55). Hay una subvariante con B en el centro de la cruz de reverso (núm. 56). También se labró durante este reinado en la ceca de Perpiñán, y, en consecuencia, podemos presentar un croat cuyo busto sigue la tónica de reinados anteriores, es decir, dentro de la gráfila interna, pero con el aire de los nuevos, y, en reverso, la cruz esterlin con botones y anillas y P enmedio (núm. 57). Sus leyendas
son: : F E R D I N A N D V S : D E I :GRACIA : R y COME SROS ILION IS "

" 2 La continuación de esta serie monetaria, hasta su desaparición, puede verse «•n nuestro artículo titulado Las monedaí barcclonesat de plata durante la Cata de ^uttria. Su prolonj/ocidn bajo Felipe V y el Archiduque don Carlos (tRevista do Archivos, Bibliotecas y Museos, t. LXI, 2, 1955, págs. 601-614). Las acuñaciones habidas en Barcelona durante la guerra contra Felipe IV, pueden verse en nuestro artículo El numerario barcelonés durante el levantamiento de Cataluña contra ¡"'ílipe IV, ;6iO-J6.W («Libro Homenaje al Conde de la Vega de Sella», Oviedo, 1956; págs. 315-.T22). La historia y vicisitudes del vellón barcelonés quedan recoPdas en el trabajo titulado The biUon dineros oj Barcelona. Their origin. frolwtmn and end (Scaby's coin and mednl bulletiii. landres, 1957).

(3-2)

(8^)

(5-6)

(7-8)

(9-10)

Lani. I—(I) Dinero argénteo <le Jaime I, (2-6) Croats de Pedro U , (T-8) Alfonso II y (9-10) Jaime II.

(11-12)

(1.-J-M)

(I.VIS)

(17-IS)

(1!))

L á n i , II.—(11-11) Cvnih

(U; .liiinic H , (ir.-Hi) Alftmsti TU y (U-lí») Pi'drn U l .

(20-21)

(22-23»

(21-25)

(26-27)

(28-29)

(30)

Lám. I I I . „ (20.21) Croats de Pedro i l l , (20-21) Reyal y Croats de Martín I y (2-26) Croata do Fernando I (2T-80).

(31-82)

(fia-sí)

{:j-.-36)

{.ir-3B)

(:ÍÍI-I^)

Liím. IV.—Croats .1.: Alfonw n ' (;il-;H) y Knriíiui; IV de CflstiUa (89-l.U

(u-i.-.)

líí-17)

(i9~is-m

(.71--.21

(•,>l-,5:il

(:):)-:)T-ó6t

Lám. V . - C r o n t s de Pedn. de Portugal (W-Wi), Jumi TI (16-50) y Fernando n (r.1-57). . . . . .

Revitta d» Arckivoi, Bibliotecas Tomo LXVII,1.-1959.

y MM$eog

LA VIDA D E LOS ARTLSTAS EN CASTILLA LA V I E J A Y LEÓN D U R A N T E EL SIGLO DE ORO '
it.u lUAN J O S É MARTIN (lüNZALKZ
UNIVKRSIDAD DK l.K I.AOIINA

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La obra artística es el producto de la creación del artista. Pero <el artista actúa a su vez por encargo del cliente. Son dos, pues, 'os móviles que la hacen posible: el <}ue encarga y el que ejecut i. El artista del plisado, por lo general, nada hacía que no le hubit sen encargado. ; Quienes eran los clientes en el Siglo de Oro ? El encargo de una obra lo hace solamente el pudiente. En primer lugar precisa destacar la realeza. Aunque los reyes no dejaran de tener su frecuente morada en Valladolid en el siglo xvi, carecieron en rigor de residencia propia hasta la época de Felipe I I I . Ello determina que no sea grande el número de obras civiles encargadas por los reyes para alhajamiento de su morada en Castilla y León. Sin embargo, la protección real se deja sentir en aquellos centros sujetos a su patronato. La nobleza constituyó la principal clientela de los artistas. Castilla se colmó de casas principales, que todavía pregonan la grandeza de sus dueños. V liemos de imaginarnos estas viviendas adornadas con nuillitud de obras artísticas. Los letrados -mezcla de nobleza y burguesía, como afirma Ludwig Pfandl- constituían otra clase social de elevada posición, considerándosela como una aristocracia intelectual. Licenciados y doctores figuraban entre los buenos clientes de los artistas. Destaquemos también al clero, toda vez que sus miembros de mayor jerarquía poseían bellas moradas y capillas funerarias ilus' F.,-; costiiiiil)rc. c iiiiii(li) se sic-nti- il rciiui''U'uillo de la modestia v el temor a j» fesiHinsabilidad «lite una idea lanzada con presura, solicitar la benevolencia de •' lectores. Tal es nuestra situación. Puis he aquí ([uc el título Consignado excoíjr ' " n inu<'lio al fruti> reíoxido. I'cro por riis>ro a no perseverar en la tarea, .'di! vim •^^las luartillas. al)_'o frat,'ioentaria-. conir) mero es(iuenia Ue un libro.

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Roitta

de Archivos,

BihUnlerns 1/ Miisrn^

t r e s . La l)ur(;iifsía. mlc<:r;iila jxir ¡lulustrialcs y n i c r c a d c r c s , v r ñ a l a i:na tiHiica m e n o r en los cncar'^'os de a r t e . PfaiuU s e ñ a l a el m o t i v o : falla (le iiniílad en sus i n i í m i i r o s y escasa eoiicleneia d e clase social de raii<ío. Mas p a r a Sáiiclie/, Alliorno/, ' h a y u n a c a u s a m á s {rrave y t e r n i i n a n t e : la ])olítica ecoin'ü-.ic; de Carlos V. q u e al a u m e n t a r las car<;as fiscales ile Cas! illa \- protc^'cr el i n c r e a d o y l a s fiíian/.as de !''landcs y Ali-rnania, i'cn r u i n o s o s cnii)rcstilos p a r a I v s p a ñ a , h u n d i ó la hurjíuesía castellai:a. P o c o s encar^'os, jüíes, pud i e r o n venir d e esta clase social, l ' n a execpcií'iii la c o n s t i t u y e n los (•iniil)¡(is y h a i u p i e r o s , q u e v i \ í a n al calor de las ferias castellanaK. F.l P a l a c i o d e los D u e ñ a s y la "Casa Iilancai>. en Medina del ("amI)0, y el j)alacio de Fat)io N'elli, en V'alladolid, p r e g o n a n el b u e n {rus'o y aiiior a la v i d a de sus ¡)osce<i(Tes. J u n t o a e s t a s c a p a s socia'.'S, |)oco siiiniiiea la de los e n c u a d r a d o s en el e j e r c i t o , c o u s t i l u ' l a fícncralriicntc por scf^undones y a v i ' u t u r c r o s . ^jii r i p o r , la mi 1 ia a p e n a s d a b a |)ic [lara el enrirpicciiiMciito ; j)()r o t r a i ) a r t e , la o n d i c i ó n pro[)ia del mili l a r , con t o d o el a z a r e insc<,'Uridad q u e onc'crraha, j ) r r d i s p o n í a a jn (lisij)acióii r á p i d a d e los injircsos. A lo s u m o , es alíji'm b u s t o furu'rario o uiui casa d e c a n t e r í a el i n d i cio (le u n a v e n t a j o s a s i t u a c i ó n ceoncHuica. El p u e b l o , c o m o t a l , i s c a s a m c n t e solicitaría a los a r t i s t a s . Ix>s i n v e n t a r i o s d a n fe de ello. Sin embarfj;o, las afjrupaciones g r e m i a les y e o f r a d í a s , s o b r e las q u e luc>;o se i n s i s t i r á , v e n í a n a ser u n o <ie los prinei¡)ales c l i e n t e s de los a r t i s t a s . P^n o c a s i o n e s e s p e e i a l c s , los M u n i c i p i o s c o n t r i b u í a n t a m b i é n a la erección de o b r a s d e a r t e . F e l i p e I I a u t o r i z ó al A y u n t a m i e n t o d e liurfjos q u e d o n a r a 400 d u c a d o s p a r a a y u d a del p a g o d e la c u s t o d i a q u e J u a n d e Arfe fab r i c ó p a r a su c a t e d r a l . Y no es el p r i m e r m u n i c i p i o ijue c o s t e a la."? o b r a s o la fábrica e n t e r a d e u n a parr(Hpiia, ¡)or h a l l a r s e falta é s t a «le f o n d o s p r o p i o s . C o m o e x p l i c a c i ó n de la f a b u l o s a ri(pie/,a a r t í s t i c a ile e s t a é p o c a ( q u e h a l l e g a d o a n o s o t r o s en i m a m i t a d o u n a t e r c e r a p a r t e , y a u n m e n o s si se t r a t a d e o b r a s de o r f e b r e r í a , t a n e x p u e s t a s a la r a p i ñ a ) , c a b e s e ñ a l a r la c o n c e n t r a c i ó n m a s i v a d e b i e n e s en »mas p o c a s m a n o s . R e a l e z a , a l t o c l e r o , a l t a n o b l e z a , clase b a n c a r i a , a c u m u l a b a n f o r t u n a s i n m e n s a s . L a nol)leza \ el c l e r o , a d e m á s , t e n í a n
^ Líipoña. un < nttjrufí hixtórico. IÍIHIKIS VIT'-^. Ifí.'^íi, pi'i^'s. 6í*t>.

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en Castilla

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f'l pr'uilofjio (h' no tr¡I)iit;ir cüriijas fiscales, que rrcaían, en fanihio, sobre la (lUe en leiif^niajc moderno llamaríamos «elase trabajadora», a saber : merejid(>res y jornalaros. Los liienes (!• la Ifjlesift se uierementaban ineesanleiiii iitc a causa (U- «reiierosos testalíientos. Alijunos se destinan íntei:ranuiil(> en lieneíleio de un monasterio o ifirlcsia. Con menos abimdaiieia se realizan <ionativ(>s y concesiones para obras })ías y or^'anizaeiones benéiieas. Un banquero nn-dinense, Sin'iui Kui/. iMubito. funda a sus exi)ensas el bosj)¡tal de su nond)re en la \illa de las ferias, uno de los mejores centros sanitarios de la Kurojia de su t'enuio. Lo único que exige el donante en estos casos es (|ue sus armas, sus blasoiu-s, campeen en la fundación. Hay una noble emulación jjor dejar bien sentada fama de f^enerosidad. Se |)regunta uno cómo tan enormes caj)itales se invertirían en obras artísticas, en vez de atender a otro» fines que hoy llamaríamos «más prácticos«. Por varias razones. Primeramente, por un espíritu dt {generosidad, que al liomhre moderno, e incluso al creyente (<pie da, a refjañadientes y j)or el qué dirán, una mísera limosna al ceiiillo de la i<;lesia), le euesta eornprender. Tanibién, por una religiosidad muy sincera, (jue eneauzaha las inquietudes hacia el más allá. Por una plétora de dinero, acerca de la cual ya hemos hablado antes. Y, finalmente, porque por muy grandes ansias de disipación que tuviera el haeendado de aquellos tiemjxts, faltaban diversiones que fueran capaces de agotar una fortuna. Por otro lado, ignorándose el fenómeno moderno de la íahrif'aeión en serie, los encargos se realizaban con un carácter de in«iividualidad, a p t a ya por ello para la expresión artística. Si se encargaba una carroza, pongamos por caso, era ésta distinta a las demás, porque se fabricaba aisladamente. .Además, existiendo una plausible probidad en la ejecución de las obras, el comitente no escatimaba medios económicos. Proporcionalmente, las obras eran caras, pero tenían la ventaja de su perfección y duración. En general predomina en estos encargos un carácter religioso ; ^odo se supedita a la vida de ultratumba y al culto a Dios. No arredra el hacer los rmis cuantiosos eastos en obras de destino re"gloso. El fundador tiene confianza en la perennidad de lo que erige con .su hacienda, y para asegurarlo gasta las mayores sumas, ^ uando Alvaro de lienaventc fundó su capilla funeraria en la igle-

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8Ía de Santa María, de Medina de Ríoseco —esta joya del Renacimiento español—, señalaba que en dicha capilla habrían de celebrarse «los oficios divinos desde el día de su fallecimiento en adelante, perpetuamente, para siempre jamás». Maravilla esta confianza en lo eterno, que aeterniza», a la vez, al arte así nacido. Pero cuan ajenos tales señores estaban a las mudanzas de la vida. Horroriza pensar en las innumerables obras de arte que la incuria y la guerra condenaron a la desaparición. Sin perjuicio de esta predilección por lo religioso, la morada del señor gozaba también de la atención de los artistas. Es posible, no obstante, que estas viviendas, en comparación con las de otros países, resultaran menos confortables, menos prácticas e higiénicas ; pero en cambio descollaban por la acumulación de piezas artísticas. Lo liviano y mundanal buscaban asilo en la morada íntima, evitando la pública ostentación y, consiguientemente, el escándalo. Se ha observado, por ello, cómo es en el ambiente cortesano, en el propio palacio del rey, donde encontramos pruebas del culto renacentista a la vida, donde triimfan mitologías y desnudeces. Pero esto no quedaba limitado a la realeza. Sin duda debido a formación italiana, el obispo de SigOenza, don Juan Manuel, que murió en Valladolid en 1589, guardaba en su casa algunas de estas atrevidas pinturas, como «Diana en el baño contemplada por Acteón», haciendo compañía a otros cuadros religiosos '. ¿Cabe censurar esta inversión de la riqueza en finalidades artísticas ? Sería bastante responder que de esta manera se beneficiaba en buena medida el espíritu del hombre ; pero existen otras razones. Cuando se terminó de construir el Monasterio de El Escorial, se elevaron voces de protesta en toda España, por estimar una locura el dispendio. El padre Sigüenza sale al paso de estas «ensuras analizando cifras ''. Según las cuentas por él vistas, hasta la muerte de Felipe II, en 1598, los gastos despensados no llegaban a los seis millones de ducados. Cantitlad ésta fabulosa si se la considera aisladamente, pero insignificante si se tiene presente la grandiosidad y esplendor del monumento, de cuya contemplación han disfrutado tantas generaciones. Al decir de Sigüenza, hubiera bastado elevar una pequeñísima cantidad los impuestos del
* Martí y Monsó, E$tudiot hi$tónco$-artútico$, págs. 528. * Sánchez Cantón, Fuentet Uterariai..., t. I, p t & K . MS.

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Beino para enjugar en corto plazo el importe. Y alegaba esta razón fundamental: { acaso con esta obra no se ha dado ocupación y trabajo durante muchos años a infinidad de maestros, oficiales y peones ? Pero de todas suertes, puestos a buscar responsabilidades, habremos de llegar a la conclusión de que es la mentalidad de la época y concretamente del país, la causante de que se careciera de iniciativa para empresas de mayor «utilidad» pública. Muchas fundaciones religiosas se hacían a cargo de señores particulares. Doña Magdalena de UUoa fundó y dotó con sus bien nutridas rentas la Colegiata de VUlagarcía de Campos. Nada menos que 60.000 ducados gastó Martín Sánchez de Aranzamendi en la nueva fábrica de la iglesia de las Angustias de Valladolid: una verdadera fortuna, pues este dinero equivale a lo que podrían ganar en un año dos mil jornaleros bien pagados. La devoción y generosidad alcanzaba a los mismos artistas, que acostumbraban a hacer alguna obra para regalarla a su parroquia. Al tiempo de morir, por ejemplo, dejaba casi terminado el ensamblador vallisoletano Pablo de Freiría, im retablo que regalaba dedicado a la Virgen de la Esperanza. Los artistas que pertenecían a alguna cofradía hacían alguna imagen para la misma o al menos la ejecutaban con renuncia a toda ganancia. Algunos llegaron a ser fundadores de centros de instrucción y beneficencia, como el generoso Diego Valentín Díaz, a quien se debe la erección del Colegio de Niñas Huérfanas de Valladolid. Las devociones particulares a determinados santos daban ocasión también a la confección de pinturas y esculturas u obras figurativas similares. Era natural que cada uno tuviera devoción al santo de su nombre propio. Cuando en una obra figuran los donantes, se hallan ordinariamente presentados ante Cristo o la Virgen por sus santos respectivos, según costimibre venida de la Edad Media. Pero no escasean las devociones a otros santos. El capitán Gabriel de Anuncibay encargó en su testamento que se hiciera a su costa un retablo de la advocación de Santa Apolonia, a la que ^1 llama su «bendita santa». Era muy frecuente la constitución de patronatos radicados en las iglesias. Se podía ostentar el patronato de toda una iglesia o de una determinada capilla. Para adquirir el patronato se exten"^ía un contrato o escritura de concordia. El patrono entonces ve-

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nía obligado a la buena conservación y ornato del monumento objeto de patronato. Si se trataba de una capilla, podía constituirla en enterramiento familiar. En estas capillas funerarias se gastaban grandes capitales. En su testamento manifestaba el abogado don Juan Acacio Soriano que deseaba dejar en su entierro y capilla, del monasterio vallisoletano de Santa Catalina, toda su hacienda. Lograr una perdurable morada constituía uno de los poderosos incentivos para la inversión del dinero. Gracias a estas capillas funerarias las iglesias pudieron concluirse y alhajarse. En muchas, la fábrica era costeada desde el principio por el patrono, que después la enriquecía con su retablo, altar, bultos funerarios, rejas, pinturas, amén de los ornatos de culto. No es infrecuente que cuando el señor muere lejos, incluso en el extranjero, sus restos se trasladen al lugar donde está establecida su capilla funeraria ; buena prueba del valor que se concede al debido reposo de los restos mortales en lugar distinguido y preservado. Muchos señores se encargan el bulto sepulcral en vida, como el obispo de Tuy, don Diego de Avellaneda, cuyo sepulcro se guarda hoy en el Museo de Valladolid. De aquí que entonces la estatua no responda a la edad que tiene el personaje en el momento de fallecer. Indica ello la familiaridad con la idea de la muerte, la gravedad y el sosiego con que se tomaban las cosas de la otra vida. No siempre se encierran los restos en la cama del sepulcro, sino en la cripta (llamada «bóveda» o «camero», lugar donde se encierra la «carne»), situada bajo la capilla mayor. El Conde de Gondomar ordenó, en 1612, hacer su cripta en la iglesia de San Benito el Viejo, de Valladolid. Dispuso que se pintasen en los muros los retratos de los fundadores, el Juicio Final y la Resurrección de la Carne, pues precisa decir que el cliente se solía reservar 1» temática de las obras que encargaba. Y hasta puntualizó la composición de las escenas. En una de ellas fíguraría «un túmulo donde estén puestos unos despojos, con los bastones de generales y otras insignias de dignidades con su verso... de ser todo vanidad... y un entierro, y de él sale una Muerte, y un hombre alborotado de verla sube huyendo por la escalera...» *. Curiosa pintura que si llegó efectivamente a pintarse, como es de creer, podría invocarse
* Martí y Moni)¿, Kntudioi, págs, tf y 20.

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como un precedente de las famosas de Valdés Leal en la Caridad de Sevilla. A veces estas fundaciones envolvían im privilegio notable: el de juntar la capilla con la vivienda, de forma que por una puerta y balcón se podría asistir a la misa. Conocido es cómo estas características las posee el palacio de Carlos V en Yuste, y luego el Monasterio de El Escorial. La costumbre tiene sus antecedentes «n la Edad Media, e incluso dentro de la misma casa de Borgoña, de la que desciende Carlos V, como puede apreciarse en la famosa Cartuja de Champmol. Pues bien, la familia López de Calatayud disponía su capilla de la iglesia de San Antón de Valladolid, en 1572, con arreglo a este dispositivo. El duque de Lerma en San Pablo de Valladolid, y don Rodrigo Calderón en Portaceli de la misma ciudad, hicieron otro tanto. Gremios y cofradías suponían otra importante clientela. Durante todo este tiempo la organización gremial se mantenía activa y fecunda, como en el medioevo. Desde el punto de vista de arte la existencia del gremio fué provechosa, porque mantuvo pura la reglamentación del oficio, impidiendo el abuso y la depreciación del producto. Adquieren las cofradías durante este tiempo un grado de esplendor inigualado. Los artistas acostumbran a pertenecer a una o varias. Algunas poseen un marcado sabor gremial, acogiendo a los miembros que practican un mismo oficio. Tal es el caso en Valladolid de la de San Lucas, destinada a los pintores; la de San Eloy, a los plateros, etc. Pero también encontramos a muchos pintores inscritos en la cofradía de Jesús Nazareno. Radicaban las cofradías en iglesias y conventos, pero las de carácter penitencial solían poseer iglesia propia. Para entrar en la cofradía, el artista tenía que ser propuesto por otro ya cofrade. Reunida la cofradía, se leían las propuestas, aplazándose para otra sesión la recepción de los aceptados. El nuevo cofrade empegaba a satisfacer la cuota establecida; sin perjuicio de ello, procuraba manifestar su agradecimiento por haber sido aceptado, Realizando alguna pequeña pintura o escultura. Las imágenes prin<:'pales de la cofradía eran costeadas por todos los asociados. Los ejecutores eran con frecuencia los mismos artistas cofrades. Pero

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no abundante de recursos, el artista solía percibir el normal importe de la obra, como si se tratara de un cliente cualquiera. La cofradía obligaba a los artistas a establecer las paces y acallar los odios, que surgían entre ellos asiduamente por razones profesionales. Los artistas más esclarecidos gozaban de prelación en la cofradía y a ellos se concedía el honor de portar el estandarte en las procesiones. Gregorio Fernández llevaba en la procesión del Viernes Santo en Valladolid el de la cofradía de las Angustias. Muchas fiestas y espectáculos piiblicos poseían con frecuencia un sentido artístico, por lo cual suponían ocupación para los artistas. La culminación del teatro nacional en la época del Siglo de Oro, determina el que la escenografía se convierta en campo propicio para el arte de los pintores. En un manuscrito de la Biblioteca Nacional de Madrid, estudiado por Ángel Valbuena Prat, se da a conocer el complicado aparato que requería una comedia. Pero sobre todo eran los autos sacramentales, con su tendencia a lo figurado y simbólico, los que más precisaban el ingenio de los pintores. Sabemos que en los corrales de la ciudad de Valladolid y en los salones del Palacio Real, tenían lugar funciones teatrales, para las cuales realizaban decoraciones conocidos pintores. De igual suerte, para los saraos y recepciones se embellecían los salones de dicho palacio con pinturas y esculturas. Entre las primeras obras de Gregorio Fernández hemos de contar las figuras que a este efecto realizó para el expresado palacio. Eran también populares los juegos de máscaras o mascaradas, las danzas, muchas de ellas investidas de carácter sagrado, como las del Corpus. Para todas ellas se procuraba un vestuario suntuoso y un marco artístico lucido, obra generalmente de pintores. Hasta los fuegos artificiales venían a tener significación artística. En 1650 la cofradía vallisoletana de la Vera Cruz, para festejar la fiesta de la Invención de la Cruz, organizó en la Plaza Mayor una especie de «falla». Se colocó un tablado y encima un grupo de figuras que representaban la fábula del dios Faetón. Prendido fuego al artificio, esta obra de madera, cartón y pólvora era inmolada entre el griterío de la multitud. La llegada de reyes, príncipes y embajadores constituía un señalado acontecimiento. En su honor se mandaban levantar gran-

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des arcos de triunfo conmeanorativos. Se construían con materiales ligeros y luego se desmantelaban. Para recibir a Isabel de Valois, se levantó un grandioso arco en la Puerta del Campo de Valladolid, en cuya decoración intervinieron Juan de Juni y varios ilustres pintores. También los acontecimientos luctuosos tenían su repercusión en el campo del arte. Solían celebrarse solemnes honras fúnebres con motivo de la muerte de miembros de la familia real. Cuando aconteció la de Felipe II, la Universidad y el Ayuntamiento de Valladolid mandaron levantar imponentes túmulos, decorados por pintores, para la celebración de los funerales. Los vehículos que usaba la gente acomodada entrañaban también un valor artístico. Coches, carrozas y literas daban ocasión para exponer su arte a ebanistas, cerrajeros, tapiceros y pintores. El río Pisuerga, a raíz de la breve estancia de la Corte en Valladolid, a comienzos del siglo xvii, sirvió de escenario a bellas gón<lolas reales, que merecieron las primicias de conocidos escultores y pintores. El arte encontraba también su proyección en las numerosas y variadas procesiones que se organizaban. Menudeaban los traslados de reliquias santas. Cuando se trajo a Valladolid desde Madrid, en 1594, la de San Benito, se organizó una magna procesión, colocándose arcos triunfales para el paso del cortejo ; la festividad se amenizaba también con toros, danzas religiosas, mascaradas y fuegos artificiales. Las fiestas del Corpus figuraban entre las más famosas ; para realzar su solemnidad, el Ayuntamiento vallisoletano mandó levantar, en 1686, dos arcos de triunfo. La gran procesión del día del Corpus era una verdadera exhibición de obras de platería, sobresaliendo la espléndida custodia de Juan de Arfe. Pero en materia de espectáculo, piedad religiosa y esplendor artístico, nada podía competir con las celebérrimas procesiones de Semana Santa vallisoletanas. Las afirmaciones del objetivo Pinhei••o da Veiga nos eximen de toda ponderación. No hay exageración al decir que de toda España y hasta del extranjero venían curiosos a contemplarlas. El factor artístico en ellas venía determinado prmcipalmente por los «pasos», pero también por todo el deslumbrante cortejo de encapuchados, que se alumbraban por hachones <íe varios pábilos.

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Colegios, cofradías y gremios celebraban también sus procesiones. Mateo Enríquez recibió en 1598 el encargo de hacer «ima historia de la Circuncisión, con cinco fíguras, para poner en las andas», con destino a la cofradía del Nombre de Jesús, de Medina de Ríoseco *. No faltaban las imágenes de vestir. El Colegio de Doncellas Nobles de Valladolid tenía, en 1594, una imagen de Nuestra Señora, con muchos vestidos para sacar en procesión. Entre el comitente y el artista se encuentra el público. Por los interrogatorios de los pleitos se saca la conclusión de que las obras y los artistas estaban de continuo en la mente y en la conversación del pueblo. El arte tenía una viviente actualidad. También en la literatura del Siglo de Oro han dejado los artistas y sus obras huella preclara, como podemos apreciar leyendo la recopilación de pasajes hecha por Herrero García. Lope de Vega, en multitud de ocasiones, se deshace en elogios a los artistas, singularmente a los pintores. Había obras y artistas de moda; cada cual tenia sus predilecciones. Y no cabe duda que al buen artista se le miraba con respeto. Para muchos constituía un acontecimiento poder visitar el taller de un acreditado maestro. Alonso Berruguete fué objeto de una admiración nada vulgar. Envueltos en pleitos, Villoldo y Giralte establecen la defensa de su arte diciendo que ambos habían trabajado en el taller de Berruguete. Y no hablemos de Gregorio Fernández, el escultor idolatrado, con fama de santidad, cuya conversación y amistad procuraban las personas más influyentes.
II.—LA ORGANIZACIÓN DE LOS TALLERES

El taller del artista no es solamente el lugar donde se realizan las obras, sino donde al mismo tiempo se forman los futuros artífices. Estos talleres ofrecen la ventaja de que en ellos se aprende directamente del maestro, llegando sin estorbos su influencia al discípulo. En efecto, cada maestro tenía en el aprendiz un discípulo no sólo del oficio, sino del estilo propio. Así se explica qu® lograran tanta continuidad los estilos particulares durante aquellos tiempos.
• García Chico, Pintores, 1, 182. La elección del tema del cpaso» se debe • que (ué en la Circuncisión cuando el Divino Niño recibió el nombre de Jesús.

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Los documentos dan cumplida descripción de las circimstancias que concurrían en el contrato de aprendizaje. La capitulación suele llamarse «escritura de asiento y soldada» o, sencillamente, «carta de aprendizaje». El comienzo del aprendizaje suele realizarse entre los trece y los catorce años en los tempranamente inclinados al cultivo del arte. El tiempo de duración del contrato se estipula ordinariamente en cuatro años; con menos frecuencia, en cinco, cuatro años y varios meses, etc. El aprendiz viene obligado a permanecer bajo la estricta obediencia del maestro, de manera que le sería sumiso en todo ; no podría ausentarse, y si lo hiciese sería traído de viva fuerza a casa del maestro, hasta cumplir el plazo señalado. El maestro debía darle el debido trato, de manera que el aprendiz no pudiera alegar violencias para escapar del taller. Tampoco debía mandarle cosas serviles, con la amenaza de convertirle en un sirviente, sino solamente aquello que correspondiese al oficio de aprendiz. El maestro facilitaba al aprendiz alojamiento en su casa, con derecho a cama, comida, bebida y lavado de ropa. El vestir solía ser de cuenta del aprendiz, si bien en algún contrato se indica que recibiría un vestido. En caso de enfermedad, los gastos de comida serían sufragados por el maestro, pero correrían a cargo del aprendiz si la enfermedad se prolongaba más allá de quince días. En las fiestas y domingos, el aprendiz tendría libertad, de manera que podía incluso trabajar para su provecho, y vender el producto de su trabajo. Por el aprendizaje debía desembolsarse una determinada cantidad. El boticario Iñigo de Santiago colocó, en 1582, a su hijo Jerónimo de aprendiz con Alonso Berruguete, dando a éste ocho ducados por la enseñanza de tres años. En doce ducados se estipuló el precio del aprendizaje de Manuel de Rincón con Gregorio Fernández, por espacio de cinco años. Sin embargo, no faltan casos en que sucede al revés, a saber: que el maestro compensa económicamente al aprendiz. En el contrato últimamente citado, se «specifica que al término del aprendizaje, Gregorio Fernández da*"ía a Rincón un vestido valorado en doce ducados. Los aprendices colocados en Burgos con el maestro de cantería Juan de Va ^cjo, acostumbraban a recibir un real diario. El maestro tenía la obligación de «enseñar el oficio enterameu26

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te, sin encubrir cosa alguna». Es natural que ciertos ofícios, como el de pintor, tuvieran sus mañas particulares, sus «secretillos». No era fácil encubrir éstos durante los varios años de un aprendizaje, pero aparte de ello estaba prohibido, de suerte que el aprendiz debía conocerlo todo. Al acabarse el plazo marcado, el aprendiz era examinado ; tenía que rendir prueba de aptitud «a vista de oficiales y maestros». Si era satisfactoria, se le concedía el título de oficial, y ya podía vincularse con sueldo a determinado taller. En caso contrario, se condenaba al maestro a retener al aprendiz hasta que hubiese aprendido totalmente el oficio, pagándole mientras tanto ya como a un oficial. Surge una pregunta: ¿ Qué beneficio reportaba al maestro concertar un aprendizaje? Alonso Berruguete nos da la respuesta, al afirmar que la primera época viene a ser dañosa para el maestro, porque tiene que gastar su tiempo en dar lecciones al discípulo. Pero en cambio la última le supone provecho, porque entonces se sirve ya del aprendiz, encomendándole algunas cosas del oficio, de tal modo que «vale tanto el año postrero de tres años, como los dos primeros, y aún más» '. Los oficiales aventajados podían alcanzar el grado de maestros, para lo cual habían de sufrir nuevamente una prueba de aptitud. Es extraño que falten en Castilla cartas de examen, las cuales, al contrario, son frecuentes en Andalucía y archipiélago canario. Eran certificados notariales que solicitaban los maestros, una vez aprobados, para poder ejercer libremente su condición de tales. En Sevilla existía un tribunal examinador, compuesto ordinariamente por dos maestros, el cual se renovaba todos los años. El compareciente había de responder a una serie de preguntas en relación con el oficio y realizar a continuación una obra. El nuevo maestro estaba facultado para ejercer su arte en todos los reinos de España, poner tienda pública y poseer oficiales y aprendices. Solamente a él estaba reservado el derecho a contratar obras. En la Castilla del Siglo de Oro hay un confusionismo grande entre «oficiales» y «maestros». En los contratos, con harta frecuencia figura la frase de que la obra había de ser juzgada «a vista de
' Alonso Cortés. Dato» paro la biografía artística de loi tigloi XVI y XVl . «Boletín de la R. A. de la H.», año 1922, pág. 45.

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oficiales» o «a vista de maestros», sin establecer distingos. En cierta ocasión manifestó Alonso Berruguete que «no había venido a Castilla otro mejor oficial extranjero» que Juan de Juni. Esta otra declaración pertenece al platero Alonso Falconi: «Soy oficial platero, experto en el dicho oficio, he sacado muchos oficiales» ". i Es acaso indicio de que en Castilla no había exámenes para maestro, o que sencillamente no había distinción entre oficial y maestro ? Aun con las pruebas aludidas en su favor, se opone a ello la circunstancia de que en el Catastro del Marqués de la Ensenada del siglo XVIII, se señalan con toda discriminación los cargos de aprendiz, oficial y maestro. Los maestros solían tener el taller u «obrador» en. la misma casa donde habitaban. Los escultores los situaban en la parte baja, incluso en el patio, al amparo de un cobertizo ; los pintores buscaban las partes altas y bien soleadas de la vivienda, como vemos por el obrador que se hizo construir el pintor Andrés Carreño en el piso tercero de una casa de la calle de Santiago de VaHadolid. Cuanto menos importante sea el maestro, tanto mayor es su participación en las obras que contrata, pues apenas cuenta con oficiales y aprendices. Pero, en cambio, los grandes artistas especialmente los escultores, hacen la función de directores ; eUos facilitan los modelos, dan los toques substanciales a la cabeza y manos de las figuras, ejecutando propiamente las obras los oficiales. Así ocurría con el propio Alonso Berruguete. Al contratar el retablo mayor de San Benito de Valladolid, se le puso por condición que él debía desbastar todas las esculturas y ejecutar con su propia gubia los rostros y las manos. Cuando esto se le exige, es que Jo frecuente era realizar solamente los modelos. De igual manera, en un retablo eran trabajadas con mayor esmero las esculturas más sobresalientes, especialmente la imagen titular. Ejecutando Gregorio Fernández el retablo mayor de la catedral de Plasencia, por miedo al faUecimiento del maestro, se le indicó que era conveniente que terminase antes que nada la escena de la Asunción, que era la principal del retablo. Un taller importante agrupaba a un crecido número de oficia« ^ion»o Falconi y Alomo Gutiérrez, por José Martí y Monsó. Kn el cBoletín de U S. C. E.». Tomo IV, pág. 48.

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les y aprendices, a los que viene a denominarse genéricamente «criados». El trabajo se hacía a conciencia, hasta acabar la obra en perfección. Para labrar los bultos sepulcrales de don Pedro González de León y su mujer, se emplearon cinco ofíciales por espacio de quince meses. Gracias a los inventarios, conocemos el contenido de la casa y taller de muchos maestros. Ellos dan fe de la modestia del ajuar, ya que ocupan dos o tres páginas del protocolo, incluyendo todo. El inventario que se hizo de los bienes de Juan de Juni en Medina de Ríoseco revela máxima pobreza, aunque fuerza es pensar que tendría otros en Valladolid. Un caso excepcional es el de Diego Valentín Díaz, este hidalgo pintor, de esclarecida munificencia, que al morir dejó una cuantiosa fortuna. El inventario da a conocer minuciosamente su ajuar, su envidiable biblioteca, sus rentas, etc. No suelen faltar en la biblioteca de los artistas libros de índole técnica, en relación con el oficio, como los tratados de perspectiva y geometría de Palladlo, Viñola, Serlio, y los españoles de Juan de Arfe y Pablo de Céspedes. Aparecen citados libros de estampas, de Durero, Schongauer, Rafael, etc., que fueron modelo para infinidad de obras. También figuran diccionarios para interpretar las fuentes extranjeras. Junto a las herramientas del oficio, se hace referencia a los modelos de yeso, barro y cera. Entre el ajuar, a salto de mata se incluye tal o cual cuadro o escultura, siendo verdaderamente excepcional la presencia de lienzos de Ticiano, Moro y Bassano en la morada de Diego Valentín Díaz, por las razones aducidas. El pintor italiano Benito Rabuyate poseía obras originales y copias de Miguel Ángel, Correggio, Rafael, ParmiggiaDÍno, que le servían de muestrario para su arte. Con qué discreción no las guardaría, que al morir determinó que nadie las pudiera copiar, a no ser su hijo, dando a entender con ello que sus rivales no podrían llegar al conocimiento de los «secretos» de la pintura italiana, que es precisamente lo que a él le había dado ventaja en Castilla. Los artistas, sobre todo los pintores, buscaban hombres y nnU' jeres para que les sirviesen de modelo; pero es de creer que esta costumbre de utilizar el modelo vivo fuese practicada especialmente por italianos. El citado Benito Rabuyate, para cierta p"»-

La vida de los artittoi en Cattiüa la Vieja y Lean tura con destino al monasterio vallisoletano de la Concepción, usó de estos modelos humanos, a los que pagaba a razón de tres y cuatro reales, suponemos que por todo el tiempo necesario. El taller se desplazaba cuando una condición del contrato lo imponía. Lo común es el traslado con \m mínimiun de impedimenta, es decir, con las herramientas del oficio, pues el comitente daba casa, taller y comida en el lugar. Sin embargo, Gregorio Martínez, al acometer la pintura del retablo mayor de la catedral de Burgos, se trasladó íntegramente, con su mujer e hijos, manifestando que esto fué ocasión de que dejara de contratar muchas obras en Valladolid. Los gastos del traslado eran a veces abonados por el comitente. Fre'^isco de Villalpando, que tenía su taller en Valladolid, se compron.wtió a labrar la reja del altar mayor de la catedral de Toledo en 8.500 ducados, pagándosele otros 400 por el traslado del taller. En el contrato para labrar el retablo mayor de la iglesia de Santa María, de Medina de Ríoseco, se especificó que el adjudicatario —^Juan de Juni— tenía que rtsidir con sus oficiales en esta ciudad. ¡ Ni siquiera a tan gran escu'lor se le dispensó de esta condición, no obstante la proximidad de Medina de Ríoseco a Valladolid t Cuando muere el maestro, los herederos liquidan el taller, pero no es excepcional que le continúe algún oficial del mismo. Por muerte de Diego Valentín Díaz, adquirió su obrador, con todos los objetos de pintura y modelos, otro pintor que había trabajado a sus órdenes: Felipe Gil de Mena.
in.—^LOS DISTINTOS OFICIOS ARTÍSTICOS

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La palabra «artista» es desconocida en el lenguaje de la época. La denominación usual es la de maestro, de arquitectura, escultura, etc., o más sencillamente, arquitecto, escultor, pintor. En ciertas ocasiones, maestro es sustituido por «profesor», u hombre que profesa; así se dice, «profesor del arte de la escultura», etcétera. Grenéricamente se llama a los artistas «artífices». Los maestros carecen de tratamiento, a menos que les corresponda por otro concepto. Arquitecto es el que proyecta obras de arquitectura, sin estar

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por ello obligado a ejecutarlas. A el corresponde idear los planos de una edificación y señalar las condiciones. Luego la obra se adjudica, por contrato directo o subasta. El cuidado de la construcción corre a cargo del aparejador, llamado también «ajustador», o del maestro de obras. El arquitecto viene a tener su equipo de aparejadores, de manera que él visita la obra de vez en vez ; entonces este arquitecto es denominado «maestro mayor» o persona que tiene la «maestría». Por parte de quien encarga la obra, hay una persona que tiene la misión de vigilar la marcha de la construcción —el «obrero»—, quien informa al comitente del progreso y debido cumplimiento de las condiciones del contrato. De todas suertes, la terminología no es bastante precisa, pues a un mismo artista se le denomina de varias formas. Así ocurre con Bartolomé de la Calzada, a quien se le cita como maestro de obras, alarife, maestro arquitecto y maestro de cantería. En rigor, maestro de cantería, o sencillamente «cantero», equivale a arquitecto. En efecto, cantero es el nombre que ostenta Juan Gil de Hontañón. También se viene a identificar muchas veces arquitecto y maestro de obras. En puridad, el título de arquitecto se reserva para aquellas personalidades descollantes, sobre todo para los artistas que trabajaron al servicio de la realeza o los grandes señores. La denominación ordinaria es maestro (o «maeso») de cantería. El arquitecto puramente considerado es el «tracista» o «trazador» de obras ; tal es el caso de Francisco de Salamanca o Juan de Herrera. De modo que para la verdadera asignación de un edificio, hemos de tener en cuenta esta circunstancia: que el verdadero autor es quien proyecta, no quien ejecuta. En las cuentas de fábrica de las iglesias y también en los documentos notariales, se hace clara alusión al «maestro que hizo la traza» y al «maestro a cuyo cargo está la obra». Pero hagamos esta salvedad. En los estilos arquitectónicos predominantemente decorativos, como el Plateresco, es evidente que los ejecutantes de las partes ornamentales —entalladores— ponen mucho de su iniciativa, ya que el arquitecto con frecuencia no puede descender al planteamiento de la minuciosa ornamentación. De ahí la gran proliferación de estilos individuales en dicho estilo, porque en la obra introducen sus dotes creadoras el arquitecto, el maestro de obras y hasta el p'O" pió oficial que talla las piedras. En cambio, en un arte como el

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Herreriano, da la impresión de que todo ha salido de la misma mente. En efecto, sabemos que en El Escorial, además de Herrera, dieron trazas parciales los aparejadores, pero su intervención queda fundida íntegramente con la de aquel gran arquitecto. En el trascurso de la construcción de una obra, es frecuente que el comitente encargue a un arquitecto la inspección de la misma, facultándole incluso para hacer un informe; esto acontece sobre todo cuando se supone que «la obra va errada». La construcción de la catedral de Salamanca viene a dar una idea de lo frecuentes que son estas fiscalizaciones. La detaUada historia de la construcción de la misma que nos ofrece Chueca Goitia, es un buen ejemplo para comprobar lo saludable que era esta costumbre De esta manera salían a relucir a tiempo los defectos, pudiendo corregirse debidamente. Estas misiones inspectoras se compensaban a buen precio. Felipe Bigarny recibió 18.000 maravedíes cuando vino a visitar y dar informe, en 1580, de la obra de la expresada catedral. Aunque es inexcusable que medie algo de pasión, los informes constituyen un razonable testunonio de crítica artística. Felipe Bigarny no tuvo inconveniente en °>;nif^tar cuanto halló de censurable en el retablo de San Benito de VaUadolid, que labrara Alonso Berruguete. ^ . , . Es necesario, pues, deslindar el campo del arquitecto del de otros oficios similares. Ingenieros eran los que fabricaban «ingenios., sobre todo los empleados para la captación y abastecimiento de aguas a las poblaciones. Juanello Tumano. que hizo el famoso «ingenio, para subir el agua del Tajo a la ciudad de Toledo, es el prototipo del ingeniero. Pero, en cambio, ciertas obras de utilidad pública, que al presente son de la competencia de los ingenieros, como los puentes v molinos de agua, en aquel tiempo eran incumbencia de los arquitectos. Por «yesero, hay que entender el decorador de yeso, que hace adornos en relieve, a molde, que a veces se policroman. Grandiosos yeseros en Castilla fueron los Corral de Villalpando. Los arquitectos están igualmente facultados para proyectar el esquema arquitectónico de los retablos y fijar las condiciones de ejecución. Juan de Herrera planeó los retablos mayores de la U>legiata de ViUagarcía de Campos y de El Escorial. También Fran«cisco de Mora v Juan Gómez de Mora hicieron muchos proyectos

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de retablos, pues éstos suponen igualmente un planteamiento arquitectónico. Incluso llegan a proporcionar los arquitectos dibujos para rejas de capillas. De una manera parecida, los escultores se denominan a veces «maestros de arquitectura» o arquitectos, en atención a que se ocupan de la arquitectura de los retablos. Sinónimo de escultor viene a ser «imaginario», imaginero en lenguaje moderno. Propiamente es el escultor de imágenes. A Juni se le denomina imaginario o «maestro de hacer imágenes». Entallador es el escultor que hace tallas, es decir, escultura en relieve. Sin embargo, con una gran frecuencia entallador corresponde a escultor. En un mismo documento, Manuel Alvarez es citado indistintamente como entallador e imaginario, y lo mismo sucede con Miguel de Espinosa, el entallador palentino. Da pie para considerarse escultor el ser «entallador de imaginería», como se titula en un pleito Gaspar de Tordesillas. Al concertar Giralte de Bruselas el retablo mayor de la catedral de Oviedo, lo hace en calidad de entallador, aun a conciencia de que en el contrato entraba «talla e imaginería». Lo que sucede es que el escultor ordinariamente es entallador también. Juan de Juni se titula indistintamente escultor y entallac'or, y efectivamente lo era. Ensamblador es el que ensambla o une la madera, sin esculpirla o tallarla. Se ocupa el ensamblador de la construcción y montaje de la arquitectura de los retablos. Por eso con frecuencia se llama a los ensambladores «maestros arquitectos ensambladodores». Y dan, como tales, trazas para retablos. El ensamblador Marcos de Caray se desplazó a Cevico de la Torre (Palencia) para hacer la traza del retablo de la parroquia, en 1624. En sentido amplio, pintor es todo aquel que vive de la práctica de la pintura. Pero en sentido estricto, pintor es el artista, el que posee el oñcio y arte de pintar, denominándosele «pintor de pincel». Los pintores no artistas intervenían en la pintura de los edificios, arcos decorativos, etc. «Obreros pintores» se llama a los que trabajaron en el arco decorativo ofrecido a Isabel de Valois, cuando vino a Valladolid, indicando que era pintura de poca monta. Los pintores de pincel contratan también la policromía de IM esculturas. Batidor de oro era el operario encargado meramente-

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de fabricar los tenues panes de oro. El dorador se encarga de adherir estos panes a las esculturas. Los pintores solían contar con doradores en su taller. A veces por dorador hemos de entender el pintor de esculturas que practica el dorado y la pintura a la vez. Con frecuencia surgen doradores que contratan la pintura de las esculturas. También se da el caso de artista que junta las especialidades de escultor y pintor, como Alonso Berruguete; pero esto es poco frecuente en España. Otros muchos oficios artísticos se practicaban, pero no es propósito nuestro aludir a todos uno p>or uno. Por platero se entiende el orfebre, que tanto fabrica piezas de oro, como de plata o plata sobredorada. Sin embargo, en ocasiones se procura delimitar, y se habla de «platero de oro» y «platero de plata». Dado que ciertos plateros realizaban esculturas de cierto tamaño, fundidas, principalmente para custodias procesionales, les viene a convenir el título de escultores. Juan de Arfe se aplica a sí mismo el título• de «escultor de oro y plata». Sin duda Arfe tenía a menos ser Ilaniado «platero», por considerarlo inferior a escultor. Acaso en su fuero interno pensó que su caso se asemejaba al de Fidias, a quien no habrá que considerar orfebre por haber hecho esculturas de oro y marfil. En cierta ocsisión Juan de Arfe se negó a llevar el: pendón de los plateros burgaleses en la procesión del Corpus Christi, alegando, entre otras razones, que él no era propiamenteplatero, sino «escultor de oro y plata» ; esto motivó un pleito. La otra parte manifestó que el usar el título de escultor de plata era novedad, porque escultor era propiamente el que labraba la madera o piedra, y platero el que labraba cualquier cosa de oro (y plata, aunque fuesen figuras. En rigor, lo que defendía Juan de Arfe tenía su fundamento; pero si se aceptaban sus razones, el título de escultor convendría a todos los plateros, según aquella que dice Gaspar Gutiérrez de los Ríos, de que «es parte de la escultura la de los artífices plateros... Artífices plateros llamo no a todos los que tratan el ministerio de plata y oro, sino sólo a aquellos que dibujan, esculpen y relievan, en pequeño o en grande,, figuras e historias al vivo, de la manera que se hace por artífices, escultores» ».
Sánchez Cantón, Fitente$... I,
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Otros muchos oficios de menor monta caen entre el arte y la artesanía, como los herreros, vidrieros, azulejeros, etc., pues la mayor parte de las piezas fabricadas entrañan la reproducción en serie de un modelo fijo.

IV.—Los

CONTRATOS

ARTÍSTICOS

Una de las cosas que prestan seriedad a la sociedad antigua, es la costumbre de protocolizar ante notario sus contratos más nimios y usuales: para fabricar un coche de caballos, para pintar un cuadro, para hacer una pequeña obra en una casa, para cualquier cosa de poca monta, se requería la presencia del notario. Desconociéndose la fabricación en serie, teniendo todo un valor artesano y artístico, es natural que se procediera de esta manera. Todo aquello que no se encontraba en el comercio, era concertado mediante protocolo notarial, cuidadosamente especificado. Esto favorecía la diversidad de las obras concertadas, ya que el cliente hacía valer sus preferencias, sus gustos particulares. Esta abundancia de datos, consignada en las copias o archivos de los escribanos, es lo que constituye una de las fuentes más ricas y abastecidas para el conocimiento del pasado y, como es lógico, del arte, que es lo que aquí nos importa ahora considerar. Fuera de nuestro propósito queda el examinar la naturaleza jurídica de los contratos, sobre lo que ha tratado López-Amo '". La palabra carecía de todo valor ; sólo el protocolo ofrecía garantías. Hasta una promesa misma se consignaba en protocolo. Así, por ejemplo, cuando en 1569 don Gaspar de Alderete promete al pintor Benito Rabuyate que le daría a pintar el retablo de la capilla de su nombre, en Medina de Ríoseco, que hubiera labrado Juni, lo hace constar en una «obligación» notarial, para dar forma de derecho a la promesa. Las pocas veces en que los contratantes fiaban en el acuerdo meramente verbal, venía a suceder que la mala fe de uno de ellos determinaba el ineump"miento y, consiguientemente, el pleito. Buena prueba es el sitfgido
'» Ángel Lópe«-Amo y Marín, Entudio de lot contratoi de obra "^^''"'.-' la catedral de Toledo en el iiiglo XVI. Anuario de Historia del Derecho EspaO 19Í8-W. piíjrs. 103-217.

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•en 1609 entre el banquero italiano Fabio Nelli y el escultor Pedro de la Cuadra. Se encargó éste de hacer los bultos funerarios de Fabio Nelli y su mujer. Sugirió el comitente la conveniencia de extender la debida escritura, de lo que le disuadió el escultor, por considerar que ya era suficiente cuanto de palabra habían acordado. Pero ello escondía la doblez del artista. En efecto, hizo una obra más costosa de lo que de palabra habían dispuesto y exigió la demasía, apoyándose en la inexistencia de contrato. Ahora bien, procede tener en cuenta que no todos los contratos tienen su cumplimiento, ya por agotamiento de los recursos del comitente, ya por muerte del artista o por exceso de encargos de este. Sumamente frecuente es que una obra se contrate con arreglo a un proyecto y luego varíe su ejecución, tanto por cambio de gusto del comitente, como por iniciativa del artista. A veees es tan substancial el cambio, que difícilmente se reconocería parecido entre la obra definitiva y el proyecto inicial. Esto, sobre todo, acontece en las de mayor envergadura y de ejecución lenta. En el arte universal nos ofrece un ejemplo preclaro la tumba de Julio II, debida a Miguel Ángel. El contrato supone una obligación inexcusable, en el que intervienen las dos partes contratantes y testigos. El artista, en compañía a veces de su cónyuge, contrata «como principal», pero requiere también fiadores. Es lógico que el comitente deseara tener seguridades de que el artista cumpliría fielmente el contrato, V para ello solicita la intervención de otra persona, el fiador. A falta del artista, aquél recibe la responsabilidad del no cumplimiento. Esto supone efectivamente un inconveniente, ya que sin recibir ventaja de ningún orden, el fiador se podía ver en el trance de tener que responder del fiador insolvente. Pero las más de las veces la fianza es un puro trámite. Por otro lado, no era nada difícil encontrar fiador cuando todo artista se veía en el caso de buscar fianza: unas veces fiaba, otras era fiado. Salían fiadoras aquellas personas que tenían la solvencia económica suficiente, y con frecuencia esta misión la ejercen otros artistas del mismo o distinto gremio, unidos por buena amistad. La fianza es un requisito indispensable en obras de gran importancia. Entonces se requiere salir fiador de una determinada 'Cantidad, garantía de que el artista puede acometer una empresa

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de gran volumen económico. En 1605, Diego González de Cisniega hubo de dar fianza de 15.000 ducados por la obra del palacio del Duque de Lerma, en la villa de Lerma, empresa que estaba valorada en 56.000 ducados. En la firma del contrato se estipula que el maestro ha de dar fiadores por importe de una determinada cantidad, de manera que la fianza constituye frecuentemente un requisito legal complementario del contrato. Es frecuente que cuando una obra comprende la actividad de dos artistas, uno de ellos sale fiador del otro. Tal sucede con los retablos que entrañan la intervención de escultor y pintor. Juan de Medina Arguelles, que hizo el ensamblaje del retablo mayor de la iglesia de Santa Cruz de Medina de Ríoseco, salió fiador de Diego Diez Perreras, que realizó varias pinturas para el mismo. Esto puede constituir una pista para descubrir a imo de los artistas, pues a veces es el fiador del otro. El comitente procede libremente al encargo de una obra cuando es absolutamente dueño de los recursos para ello. En caso contrario, media autorización. Puede ser ésta testamentaria; no es raro que el testador deje al cuidado de sus albaceas el hacer una determinada obra, generalmente el bulto funerario. También se requiere permiso en la mayoría de las obras que realiza la Iglesia. Para las parroquias, acostumbra a darle el obispo o el provisor de la diócesis, informándose previamente del estado económico de 1» parroquia. En rigor, este permiso procede cuando el volumen de la obra encargada resulta de una algima importancia —el retablo mayor de la iglesia, por ejemplo—. Cuando una determinada iglc" sia se halla bajo la autoridad de un patronato, el maestro se eO' tiende directamente con el patrono. Entonces resulta que los g a ^ tos de la obra no figuran en las cuentas de fábrica de la iglesia, sino que los administra directamente el patrono. El artista necesita para contratar la mayoría de edad y «*^ maestro conocido». No hay que perder de vista la circunstancia de que el maestro es el único autorizado para contratar, pues 1* ordenación social así lo exige. Bajo la dirección del maestro ac' túan diversos oficiales, cuyos nombres están ausentes del protocolo notarial y que ocasionalmente salen a relucir en la cuenta» de fábrica o con motivo de algún pleito. Y sucede que estos o cíales tienen a veces un alto nivel artístico, base del prestigio

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taller del maestro. Por circunstancias especiales, tales como insuficiencia económica para independizarse, temperamento poco emprendedor, etc., estos oñciales de gran valía permanecen en el anónimo al no alcanzar la categoría de maestros. No se repara en que algunos artistas que gozan de fama no son sino personalida<ies aparentes, que tienen adscrito el mérito de algún escondido oficial. En cierto modo, éste es el caso del ensamblador Juan de Muniategui, de cuyo taller salían obras de escultura también, labradas por sus oficiales. A comienzos del siglo XTII contrató el retablo de San Antón, para la iglesia de los Santos Juanes de Nava del Rey. Murió sin poderlo ejecutar, y de ello se encargó un oficial suyo, llamado Diego de Anicque. La excelencia de la escultura del San Antón por éste labrada, nos da a conocer que su talento era superior al de su propio maestro. Los numerosos contratos conservados nos dan a conocer que son muchos los artistas que intervienen en la ejecución de una determinada obra. Un retablo, por ejemplo, precisa la intervención de un trazador o aarquitecto», im ensamblador, un entallador, el escultor, el dorador y el pintor. Claro que esto sucede en las obras que entrañan una gran labor. También es frecuente que un mismo maestro asuma varios cometidos: el de trazador, ensamblador, escultor y hasta pintor, lo cual no implica que todo lo hiciera ^1. sino los diversos oficiales de su taller. Otras veces el maestro encarga a otro, bajo protocolo, aquella parte de la obra en que no fuera ducho. Pedro de Bolduque ajustó, en 1593, el retablo mayor de la iglesia de Santa Clara, de Medina de Ríoseco, incluida la pintura. Luego celebró otro contrato con el pintor Miguel de Saldaña para la ejecución de la pintura, sin que precisara autorización del comitente " . El contrato se hace, bien directamente o por subasta. Abunda más lo primero, que es lo más cómodo y barato, pues se suele elegir un artista de la localidad, al que se conoce. En Burgos y Soria observamos con alguna frecuencia que los artistas consiguen que el obispo ordene a los párrocos se les conceda la ejecución de 'ma obra directamente, en plan de exclusiva, en lo que mediaría, a no dudarlo, la amistad o el gran crédito del maestro. En 1596, el
" García Caiico, Lo» Bolduque, eteuUorei. B. S. E. A. A. Tomo V.

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obispo de Osma mandaba al mayordomo de la parroquia de San Nicolás, de Soria, «so pena de excomunión», concertase la hechura del retablo mayor con Gabriel de Pinedo. De igual manera, en 1609, el pintor Francisco Leonardo recibió encargo del obispo para ejecutar varios retablos de la comarca soriana. Tal imposición puede acaso justificarse porque el obispo, conocedor del mérito del artista, querría evitar que la parroquia, por ignorancia, hiciera el encargo a otro de inferior valía. Para la celebración de contratos directos con comunidades religiosas, se reúnen en presencia del notario los artistas contratantes y toda la comunidad, «ayuntados a son de campana tañida, según que lo tienen de uso y costumbre de se juntar para entender en las cosas tocantes e convenientes al servicio de Dios Nuestro Señor y bien e pro del dicho monasterio». El contrato por subasta se prefiere en aquellas obras de mayor importancia, pues interesa encargar la obra al artista que la haga mejor y más económicamente. En rigor era más que nada la razón de baratura la que predominaba. Tras la autorización correspondiente para contratar, el comitente encarga a un maestro que haga la traza (llamada también elección o elegimiento) y redacte unas condiciones técnicas y económicas. Acto seguido se acudía a poner edictos en la comarca, con objeto de que acudiese el mayor número posible de postores. Por lo que hace a Castilla, las obras más relevantes se anunciaban en muchas iglesias y particularmente en las catedrales de Burgos, Falencia y Toledo, dándose un amplio margen de tiempo, hasta tres meses, para que los postores calculasen sus posibilidades. El pregonero, además, lanzaba a los aires las condiciones para contratar. Llegado el día de la subasta, los maestros acudían al atrio o sacristía de la iglesia para la que se destinaba la obra propuesta. Si un maestro no podía asistir, daba poder a otro para que le representara y, llegado el caso, contratara en su nombre. La subasta ofrecía la ventaja de una gran competencia de artistas, sin que por otra parte resultara gravosa debido a las considerables bajas que se hacían. Veamos algunos ejemplos. El ensamblaje del retablo mayor de la antigua iglesia de San Miguel, de Valladolid, fué pregonado en 22 de diciembre de 1606. El primer postor señaló el precio de 1.200 ducados ; una segunda postura lo dejó en 800, siendo adjudicado

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fínalmente en 454 ducados. Pedro de Mazuecos fijó en 8.000 ducados la obra de la torre de Ja iglesia de la Trinidad, de Valladolid, adjudicándose en 4.000. Veamos las posturas hechas para la reja del coro de la catedral de Falencia. Juan López de Urisarri, 8.500 ducados ; Juan López, vecino de Toledo, 4.800 ; Llórente de Herreros, 7.000; Alfonso del Barco, 6.000; Maestre Pedro, 8.000; Juan Elias, 9.000, y Gaspar Rodríguez, 4.000. Este último hizo posteriormente una baja, consiguiendo que se le adjudicara en 8.400 ducados. Como se ve, el precio de la subasta osciló entre 9.000 y 8.400 ducados. Estas bajas tan considerables indican claramente los amplios márgenes de ganancia en las obras. Pero con frecuencia las bajas respondían a otra motivación, y hasta resultaban ruinosas para los adjudicatarios, toda vez que el comitente daba la obra al postor más económico, aunque ello pudiera redundar en perjuicio de la perfección del trabajo. En efecto, había quien hacía aqueUas bajas tan grandes sencillamente por quitar la obra a un maestro enemigo, aun a trueque del daño que se causaba a sí mismo. No falta el caso de quien diera subrepticiamente dinero a un postor para que no acudiera a la subasta, y de esta manera se le adjudicara a él. La celebración de la subasta era pública. Para adjudicar la obra se utilizaba la fórmula «a la una, a las dos y a las tres», o se esperaba a que se apagara un cabo de vela, exclamando entonces el pregonero : «que buen provecho y buena pro le haga». Acto seguido se extendía la escritura, modificándose, si era preciso, algunas de las cláusulas de las condiciones básicas. El comitente quedaba dueño de la traza, pasando una copia al registro del notario, sin que sea infrecuente partirla por la mitad, de manera que cada una de las partes tuviera uno de los fragmentos. A veces, otra de las trazas permanecía en poder del artista; para garantía, las trazas eran firmadas por las dos partes contratantes. En el protocolo figuraban las distintas condiciones por las que había de regirse el contrato. Se fijaba un plazo de varios meses o años para la ejecución, contados a partir de la fecha misma del contrato o de un día determinado, procurándose que el término *^«1 plazo coincidiera con una importante festividad, sobre todo ** de la adjudicación a que correspondiera la obra. Si se trataba

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de un paso procesional, el plazo de entrega era de pocos días antes de las festividades, en orden a que tomara parte en las procesiones. En tal fecha, la obra debía estar plenamente terminada, es decir, tenía que estar «acabada en perfección». Para ciertas obras —las de arquitectura por supuesto, la pintura de los retablos, etc.— se requería el traslado del maestro con su equipo de oficiales y aprendices. El comitente entonces facilitaba locales para el establecimiento del taller. Durante este tiempo no podía el maestro ausentarse, pues perdería del salario el importe de los días que durase la ausencia. Naturalmente, la obligación de residencia se exigía cuando el contrato estaba concebido en muy buenas condiciones económicas para el artista, pues era ciertamente un requisito de cierta dureza. Se agrava esta circunstancia en algunos contratos, en que se prohibe tajantemente al maestro contratar ninguna obra hasta que no hubiera concluido la concertada. Para el maestro suponía el desplazamiento la ventaja de que se daba a conocer en una nueva comarca. Ahora bien, es evidente que durante este tiempo el maestro pierde ocasión para firmar contratos en el lugar habitual de su residencia. El comitente muchas veces se compromete a facilitar, juntamente con el alojamiento, comida y bebida para el maestro y sus oficiales. En aquellos tiempos no se concebía la comida sin el debido complemento del vino, del que se hacía un intenso consumo; todas las casas importantes, lo mismo que los conventos, tenían sus bodegas bien provistas. Es condición usual el hacer la obra a contento del comitente y de las personas entendidas en el arte. En alguna ocasión se llega a determinar que si no gusta la obra después de acabada, se debe hacer otra a costa del artista, y que si tampoco satisface, el comitente podía no recibirla, encargándola a un nuevo maestro; pero esto es excepcional. Lo ordinario es que el comitente teng* acceso al taller, donde puede contemplar la marcha del trabajo, asesorándose debidamente por un perito que a su gusto puede m" troducir legalmente. Las observaciones que éste hiciera tenían q"^ ser atendidas por el maestro. De esta manera podían ser corregidos muchos defectos antes de finalizarse la obra, evitándose fU' turos pleitos. En algún contrato se reserva el comitente la facul-tad de ir aprobando la ejecución de la obra a medida que ésta s

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«jecuta. Así sucedió cuando se concertó por Juan de Juni e Inocencio Berruguete el retablo de doña Francisca de Villafañe, para la iglesia de San Benito, de Valladolid. Doña Francisca exigió que fueran labradas previamente las figuras de San Juan Bautista y la Magdalena, para que ella las examinara y diera su aprobación. Para lograrlo, se encargó de ello el mejor de los dos maestros, Juan de Juni, con lo que dicha señora autorizó ya decididamente la prosecución de la obra. En lo que a arquitectura se refiere, el comitente con frecuencia hacía venir veedores para que examinaran la marcha de las obras. Se procuraba que estas personas fueran entendidas e imparciales; pero no faltan casos opuestos. Juan de Badajoz y Francisco de Colonia acudieron a Salamanca para juzgar los destajos que rea^ lizaban Juan Gil de Hontañón y Juan de Álava. El informe que ellos dieron se resentía de insuficiencias técnicas e injusta apreciación, explicable porque Colonia, que llevaba la voz cantante, no brillaba a gran altura, y por la enemistad con Álava, de quien era «enemigo capital». Cuando se trataba de pintar una relevante obra de escultura, no es raro que el autor de la misma figure como veedor, con objeto <le que no se perjudicara su creación. Jerónimo de Corral había ejecutado la espléndida yesería de la capilla de los Benavente, en Medina de Ríoseco. Al concertarse la pintura de la misma, el comitente exigió de los pintores que la obra fuese hecha a contento suyo y de Jerónimo de Corral. De igual manera, Juan de Juni fué designado como inspector de la pintura del retablo de San Juan Bautista de la iglesia de San Benito, de Valladolid, que había él esculpido. No es raro que el maestro haya de hacer su obra tomando por modelo otra, a requerimiento del cliente. Es perfectamente explicable que el público deseara tener reproducciones de las imágenet, de general devoción, cuyo tipo perdura a través de los siglos. A tal efecto, no estaba reconocido lo que hoy llamaríamos derechos de autor, de manera que a un maestro se le puede copiar viviendo ^l- Tal acontece con Gregorio Fernández, a quien rodea desde sus primeros tiempos un ejército de copistas. Aunque lo que se procura copiar es de por sí obra muy buena, no es raro que la copia supere al original.
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Como las condiciones dei contrato podían ser parcialmente afectadas por leyes generales que permitieran al artista elevar el precio, se le obligaba a éste a renl^lciarlas. Entre ellas, recordemos las siguientes: «autentica presente hoc ita de fideiusoribus», «duobus res debendi», «non numerata pecunia», «sit convenerit», «de la prueba y paga», «de los dos años y treinta dfas», «del entregamiento», «la epístola del Divo Adriano», «el beneficio de las expensas y pósito», etc. Como garantía de cumplimiento, el artista daba sus fiadores y obligaba su persona y bienes muebles y raíces, que a veces se detallan en el contrato. En los contratos relativos a obras de orfebrería, se indicaba a veces que se entregarían al maestro determinadas monedas para su ejecución, para asegurar la perfecta ley del metal. Por igual razón se empleaban también monedas de oro para el dorado de las esculturas. Las formas principales de pago son a plazos o a tasación final. La paga se efectúa ordinariamente en tres plazos: el primero antes de comenzar los trabajos, para compra de materiales; el segundo, mediada la obra, y el tercero, una vez entregada la misma. Ahora bien, este número de plazos solía aumentarse en aquellos encargos de más lenta ejecución, como obras de arquitectura, en que es preciso efectuar los desembolsos a lo largo de muchos años. El maestro otorga sucesivamente sus cartas de pago, que escudan al comitente contra cualquier informalidad. Estas cartas de pago constituyen el documento de más firme garantía. Una obra puede haber sido contratada, pero solamente la carta de pago nos asevera de su ejecución. Finalmente, satisfecho el último plazo, el maestro suscribe carta de finiquito, dándose por contento y P*^ gado de todas las deudas. El finiquito indica que el contrato se ha cumplido en su integridad. El pago se efectúa en ocasiones en especies, en cargas de trigo o cebada. Un caso especial de pago es aquel en que la cantidad total es abonada al final, al entregar la obra, dándose al maestro, mientras tanto, algo en prenda. En el contrato para ejecutar ciert* pintura con destino a la iglesia de San Llórente, de Valladolid, se ofreció en prenda al pintor «una cuchillera de plata dorada». Forma muy usual de pago es la hecha a tasación. Existen < »

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variedades. Consiste una en tasar la obra al finalizarse, abonándose su importe. El otro tipo de tasación se basa en fijar un precio de antemano, ir abonando las pagas y antes de entregar la última se procede a la tasación, abonándose, si procede, lo que falte. Si se trataba de un retablo, la tasación se procuraba hacer antes de asentarse, en orden a realizarla con más comodidad. A tal efecto, se nombraban dos peritos, uno por cada parte, los cuales daban un informe. El procedimiento tenía la ventaja de que el maestro no podía extralimitarse, pues sabía que al final su arte sería examinado y no se recibiría la obra, ni percibiría el consiguiente pago, de no ajustarse la ejecución a las condiciones y tra^ zas previstas en el contrato. Las condiciones respecto al pago difieren según los contratos. Cuando Alonso Berruguete contrató el retablo mayor de San Benito, ahora en el Museo de Valladolid, se ajustó que si la cantidad tasada era superior a los trescientos ducados, precio puesto a la obra, le fuera abonada la diferencia. Pero lo ordinario es que el maestro renuncie a esta demasía, y en cambio se le descuente lo que corresponda si la obra tasada resulta inferior al precio del contrato. Ya decimos que era éste el medio más adecuado para mantener al artista sujeto al fiel cumplimiento de lo pactado. Al contratarse la pintura del retablo ma^ yor de los Santos Juanes, en Nava del Rey, esculpido por Gregorio Fernández, se declaró que la obra «se hiciese por pintor perito a tasación, porque de esta manera llevaría la obra el primor que pide la perfecta talla de dicho retablo» **. De todas las maneras, el procedimiento tenía también sus inconvenientes y tretas. Pedro de la Cuadra firmó el contrato para la sillería del convento de Sancti Spiritus, de Valladolid, y después de ello pleiteó para que fuese a tasación, «por el mucho provecho que viene a los oficiales que las hacen de la tasación más de lo concertado, por ser los tasadores del propio oficio crecen el precio de las obras» " . De igual suerte, en el contrato para ejecutar el retablo de Villar del Campo (Soria), se expresa que las obras eran «tasadas la mitad del justo precio más de lo que valen», de manera que para salir al paso de esta irregularidad se determina descontar al maestro en la tasación «una tercera parte
" García Chico, Pintores. I, 889. Alonso Cortés, Datos para la hiografia..., pág. 274.

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como se acostumbra, atento muchsis veces o casi siempre tasan mucho más que lo que se merecen» **. Por otra parte, no es un secreto que en las tasaciones mediaban frecuentemente las amistades y enemistades. En efecto, el caso contrario al señalado, lo teneonos en la tasación del retablo hecho por Alonso Berruguete para la iglesia de Santiago, de Cáceres. Los tassMlores apreciaron, con mala fe, un valor inferior al dinero que Berruguete había cobrado. En virtud de ello se dio orden de encarcelamiento contra la viuda del escultor, pues éste había ya fallecido, y su hijo, si bien fueron luego puestos en libertad al darse las oportunas fíanzas. Para realizar la tasación, los maestros nombrados prestaban previamente juramento, pero sabemos que el odio o la amistad se sobreponían muchas veces a la fidelidad debida. Además del precio, los tasadores acostumbraban a dar un informe. Para ello se examinaban las trazas y condiciones, indicando lo que resultaba mejorado o disminuido, con expresión de los remedios que procedía aplicar. Si los tasadores no se ponían de acuerdo en el precio, surgía 1» discordia. Era preciso, entonces, nombrar un tercer perito, cuya tasación había forzosamente que dar por aceptada. La designación de este tercer perito era incumbencia de la justicia; le nombraba el corregidor de la ciudad u otra alta autoridad. Aimque es lógico que cada parte procurase nombrar el tasador que más pudiese convenir a su causa, había un general prurito para mantener el prestigio de la elección. El tasador tenía que ser maestro de la especialidad, pues en caso contrario la otra parte podía recusarle. En cierta ocasión se indica que debían ser tasar dores «doctos y peritos en el dicho arte, de ciencia y conciencia»* Se procuraba también que el maestro tasador estuviera al nivd artístico de la obra que tasaba. Así, por ejemplo, Berruguete nombró a Jusm de Juni para tasar la sillería de la catedral de Toledo. Con frecuencia, para hacer las tasaciones era preciso desplazarse. Los honorarios de los tasadores variaban con relación A ** importancia de la obra y al prestigio de aquéllos. Por una decían
** Marqués de Saltillo, Aportación documental a la biografía att($tíea as oo/mf durante lo. ñglot XVI y XVÍI. cBol. R. A. Histoña», 1945.

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ración de 1579, sabemos que por estos años se acostumbraba a pagar a los pintores cuando salían a tasar fuera de su residencia 500 maravedíes diarios >». Los escultores debían cobrar más. Con motivo de la tasación del retablo de Santa Clara, de Briviesca, se pagó a Juan de Juni a razón de tres ducados diarios, lo misino que al italiano Juan Bautista Pertozian, mientras que Isaac de Juni y otros maestros de menor monta percibieron dos ducados y medio. Sin embargo, para ahorrar gastos, se procuraba nombrar por tasadores a los artistas de la localidad o a los que residían accidentalmente en ella. Felipe Bigarny fué nombrado para tasar el retablo de San Benito, de VaUadolid, porque a la sazón se haUaba en esta población. No faltan casos, aunque raros, en que para evitar gastos y dilaciones, el comitente renmicia a la tasación y recibe la obra sin más. En las tasaciones de las obras de orfebrería se caloraba por separado el valor intrínseco y el extrínseco o propiamente artistico, al que se llamaba «hechura». Las tasaciones daban ocasión a los artistas para difundir su arte y proporcionarles nuevos encargos. Es harto frecuente en el trascurso de la ejecución de una obra el introducir mejoras, por espontánea decisión del artista o a n ^ tancias del comitente. Entonces el artista acostumbra a sobcitar la indemnización correspondiente, procediéndose a la tasación. Con un carácter excepcional, se ofrece el contrato para l^abajar al servicio de una persona por un tiempo determinado. Tal es el que suscribieron los pintores italianos Bartolomé Bagnacabalo y Blas de Papini con don Francisco de los Cobos. Estaban obligados a realizar el viaje de Bolonia a Valladolid en el plazo de cincuenta días como máximo, viniendo directamente. Para costar de viaje les abonaría veinticinco ducados a cada uno, amén üe la vuelta. El contrato era valedero por un año, a contar desde el a en que salieran de Bolonia hasta aquel en que emprendieran el regreso desde Valladolid. Cobos les daría cien ducados a cada uno
'» Martí y Monsó. Un retablo para la igUña Je San Juan en Pedrata. .Botetíu S. C. Excursiones», III, 36.3.

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Museos

por todo el año, además de la alimentación y alojamiento; en caso de enfermedad, les abonaría también los gastos '*. Un concierto semejante es el suscrito por el pintor Nicolás de Arévalo con el mercader inglés Juan Preston, a quien conociera sin duda en las ferias de Medina del Campo. Se obligaba el pintor a «dorar y dibujar y otras cosas tocantes», al servicio de Preston, por espacio de im año, a contar desde el día en que entrase en la ciudad de Londres hasta cumplir el año. Se le abonarían cincuenta ducados por todo el año, dándosele comida, alojamiento y cabalgadura para el viaje. Los días de fíesta no estaba obligado a trabajar. Ya se comprende que en estos contratos el comitente limitaba, en cierto modo, la iniciativa del artista, pues le sujetaba a sus caprichos. El concierto por destajo se aplica generalmente a obras de arquitectura, donde es factible calcular con toda precisión el trabajo efectuado. Casi toda la construcción de El Escorial fué hecha por contratos de destajo. El destajista se obligaba a realizar el sector encomendado, pero sujetándose a la traza del arquitecto y con obligación de terminar la obra en un plazo determinado. El sistema de destajos se aplica generalmente cuando se quiere activar la construcción, pues de esta manera la obra progresa en sus varios sectores. El Padre SigOenza hace la defensa del sistema de destajos, utilizando los argumentos de fray Antonio de Villacastín, al decir que de esta suerte se laboraba en varios sectores y los destajistas trabajaban a porfía «no sólo en la presteza, sino en la bondad de la obra». Solamente para la edificación de la iglesia de El Escorial se realizaron simultáneamente diez destajos, dirigidos por dos maestros y cuarenta oficiales cada uno. Menos frecuente es el destajo en otro tipo de obras, como l*s sillerías corales. Se hacía una muestra o traza, ajustándose con diversos maestros la ejecución de las sillas a tanto cada una. L* aplicación del destajo se hace posible gracias a la perfecta diacriminación del trabajo. En obras de arquitectura es frecuente el contrato por salario. El maestro de obras o aparejador, e incluso el arquitecto, suelen
»• Zarco del Valle, Colección d* pintorn, eicultoreí y arquUeeto$ ^«»<^?"*?¿ do». En el tomo S5 de U Colección de documentos inéditos para la Historia RspaQa, pig. SH5.

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percibir una cantidad anual - e l salario-, abonándose los gastos de material por separado. Doscientos ducados ración y Po^^a^ se prometieron a Diego de Silóe por dirigir la edificación de la capilla mayor de San Jerónimo, de Granada, con la única obhgación de estar presente en dicha obra durante un mes al ano . S n ducado diaíio percibía, por los aüos de 1554 « jesero ^e^ónimo de Corral por su trabajo en la capilla de Alvaro de Benav^ te, si bien parece que el comitente le pagaba también el arrien" ' En'raTcución de las obras intervienen con frecuencia p«sc. oas no i n c i d a s en el contrato, no como meros oficiales, smo como colaboradores. Excepcionalmente esta ^^-^-^''^¡XJ;^^^Xn comitente. En efecto, cuando media ^'"^f ^ / ^ ^ .'^r^^^^^J/r. «n determinado artista, a veces fija la « ° ° f i " ó ° ; * ^ . ^ " f^^^ trato con otro maestro, que dé participación a aqué . Esto supone S Í s t o ! p a p a r t e del artista ^^n^r^'^r^::i^ir.Z Z colSoración obligada, que entraña desigualdad artística y en c ^ siones incongruencia de temperamentos, fuente de pleitos y dife' ^ T ; Habitualmentees el ^ ^ ^ ^ - X ^ ^ X : , ^ ^ troduce personas extrañas en ' ; °^'^^^f iHonstitución de una ciendo a una obligación legal 7"*^*'^„ ' ,,^^3 asociaciones, compañía». En los registros notariales fi^"'*"!"'*' „„^gtiénque se establecían entre artistas del ' " • ^ « f « " ' " ' / ^ X T o ^ ^ t L e a repartirse entre sí las obras que - d a J « ^^^^^^^^^ tara por separado. En 1519, Felipe de Borgona V /^ guete firmaron una -concordia y compañía, para ^'^^^^^J^^_ y repartirse a medias los beneficios de las obras que ^^'^^áeZ tratara, con condición que si alguno se » P " ^ " * / ^ ^ , ^ ° X f ; ° ' abonaría a la otra parte la cantidad de <l"»"'«"*°^^f;;*¿°;,¿: En 1608 ajustó una compañía Pompeyo Leoni con Mateo Gonza^ lez. MiUán Bimercato y Baltasar Mariano, para '^P"^"^?^^ tos trabajos concertaran por espacio de cuatro anos. El «omrt^nte acepta de buen grado esta ingerencia, pues tiene una base lega^. ya que al contratar se le suele advertir de la existencia de la «com" Gómer-Morcno, Lat Aguilai del Renacimiento etpañol, píg. W'» Gómei-Morcno, Ijot Aguilai..., páfrs. 289.

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pañía». Entonces ocurre que si el artista contratante fallece, el comitente da por bueno que le suceda cualquiera de los miembros asociados a él por compañía. Así aconteció con Juan de Ruesga, sucesor de Martín Ruiz de Solórzano en las obras de la catedral de Falencia, Los artistas procuraban contratar «1 mayor número posible de obras, con objeto de incrementar sus ganancias. Al no poder cumplir todos los contratos, y si no querían dar lugar a pleitos, se buscaban colaboraciones para adelantar el trabajo. En empresas arquitectónicas no escasean los artistas que «ayudan», a estipendio, a los maestros contratantes. Ordinariamente, sin embargo, se procede a una colaboración sobre base legal: el reparto de la obra, con plena independencia en la ejecución. Estas cesiones o traspasos de una parte determinada del encargo son harto frecuentes, planteando una espinosa cuestión en la discriminación de estilos. En efecto, no siempre tenemos a nuestra disposición el documento que haga fe de este traspaso, antes bien, hallado el contrato principal, se piensa que toda la obra ha sido realizada por el artista contratante. La abundancia de traspasos conocidos, hace presumir que existen numerosas obras documentadas erróneamente, por estimarlas realizadas por el artista contratante y no por el que acaso recibió el traspaso. Naturalmente, en artista conocido el problema tiene fácil solución gracias al análisis estilístico ; pero, en cambio, es insoluble cuando desconocemos el estilo del maestro en cuestión. En ciertos casos, el traspaso de parte de una obra se realiza sin el conocimiento del comitente. Pero en rigor procede su anuenciaSabemos de algunos clientes que se negaron a dar por válido un contrato de traspaso al no haberlo autorizado ellos. No siempre se acude a protocolizar el contrato de traspaso, aunque es lo frecuente, pues así tiene este acuerdo una situación legalizada. Bc~ cordemos algún ejemplo de traspaso. Juan de Villoldo había contratado una sexta parte del retablo de Santa Inés, de Villabrágim a ; no pudiendo atender a la empresa, pidió autorización al obispo de Falencia para proceder al traspaso de su encargo, que recayo en el pintor riosecano Martín Alonso, en las mismas condicionesque él había firmado su contrato inicial. Los traspasos se hacíantambién cuando el arti.sta se hallaba enfermo o imposibilitado-

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En este caso, legalmente sólo cabía hacer un traspaso, pues el contrato estaba firmado, y en vigor, a favor del artista que contratara primeramente. En atención a esta costumbre de repartir las obras, algunos fijaban una condición que impedía el traspaso o reparto, sobre todo si el artista contratante era de gran solvencia: <rSm que la dicha obra la haya de partir con otro oficial en poca ni en mucha parte ni en ninguna manera, sino que lo haya de hacer por su propia persona y oficiales que para eUo metiere». En caso de fallecimiento del artista contratante, se tasa la obra ejecutada, se abona su importe a los herederos y se efectúa un nuevo concierto con otro artista. Pero también acontece que la familia del artista fallecido busca colaboradores para acabar los compromisos en vías de terminación, pagándolos con cargo al dinero concertado por aquél. El incumplimiento del contrato daba origen al pleito La abundancia de pleitos, singularmente del siglo xvi, demuestra que el pleitear era el pan nuestro de cada día de aqueUos t'«™P°f;^^™^ consecuencia del celo con que cada cual observaba sus d^echos. Se pleiteaba por una nadería. Esto prueba tanto el elevado con cepto de los derechos propios, como el orguUo o amor propio de los españoles. Por otro lado, siendo la obra artística un °egocu> económico, nada debe extrañar que la gente careciera de escrúpulos para pleitear, sin pararse en barras contra quién se hacía, pues los demandados son frecuentemente altos miembros o entidades de la Iglesia y del Estado. Los pleitos se tramitaban a través de la ChanciUería de VaUadolid, por lo que respecta a la zona norteña de la Península. La publicación de los pleitos viene a revelar infinidad de circunstancias alusivas a la vida de los artistas, así como la enconada rivalidad que separaba a los mismos, un pleito, como el de Juan de Juni sobre el retablo de La Antigua, viene a arrojar más luz acerca de los artistas del siglo xvi, que todo un volumen de contratos notoriales. Cada parte pleiteante presentaba un interrogatorio, impugnando a la contraria. Es curioso observar el punzante rigor con que se producen las afirmaciones, sacando a pública subasta las cosas más inconfesable*. La parte contraria podía recusar los testigos que a su juicio noíueran idóneos; es decir, los que no estuviesen capacitados, por

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ser ajenos al ofício que afectaba al pleito; y también aquellos que fueran maniñestamente hostiles, «enemigos capitales». Pero, a pesar de ello, otras veces actuaban testigos no entendidos en la materia. En un juicio habido contra el escultor Inocencio Berruguete, y del que ya se ha hecho mérito, prestan declaración maestros de cantería y de otros oficios ajenos a la escultura. Las declaraciones no pueden ser más dispares, bien que a pesar del encono se percibe un fondo de verdad. Algunos, al declarar, hacen gala de una paladina sinceridad, como el pintor Hernán García, presentado a favor de Alonso Berruguete en un pleito con don Alonso Niño, por cierta obra en la iglesia de San Lorenzo, de Valladolid. Dicho pintor depuso en defensa de Berruguete, aunque reconocía que más estaba frente a él que frente a don Alonso Niño. Los fallos de la Chancillería a menudo dejan quebrantado el arte ; muchas veces ni siquiera puede decirse que sus sentencias sean justas. En el pleito últimamente mencionado, la Chancillería falló contra Alonso Berruguete ; no obstante, a través de las declaraciones de los testigos podemos apreciar que la causa de que se estropeara la pintura —origen del pleito— no fué la impericia de Berruguete, sino la deficiente preparación de la madera que se «ntregó al maestro para que pintara en ella. Demuestra el pleito que el jurado se dejó llevar por la influencia de don Alonso Niño de Castro, merino mayor de Castilla y regidor de la villa de Valladolid. Es verdad que en ésta y todas las ocasiones había posibilidad de recurso. Las numerosas apelaciones vienen a demostrar 1* valentía con que el ciudadano salía en defensa de sus intereses. Acostumbraban, como se ha indicado, los artistas a contratar numerosas obras, originando continuas demoras en las entregas; para justificarlas, con frecuencia alegan la tardanza en percibu" las pagas. El cliente exige, para salir al paso de estos retrasos, que •el maestro «no alzará la mano hasta darla acabada en perfección»En el contrato suele especificarse la sanción que procede en ca*o de retrasarse la entrega. De todas las maneras, la enfermedad dispensa. En cierto contrato se nos hace saber que el pintor perdería SOO reales de los noventa ducados que importaría la obra, en caso de no entregarla a su debido tiempo, «excepto si estuviese malo, -esto es, sangrado, purgado o lo visite médico». Otras veces el castigo consiste en que el cliente, pasado el plazo de entrega, no

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por recibida la obra, debiendo devolver el artista el importe cobrado hasta la fecha. Otras veces se recibía la obra tal como se encontrara en la fecha propuesta, entregándose a otros maestros para su terminación a costa del primeramente contratante lambién se imponían multas. Según el contrato que firmaron Gaspar de Falencia y Gaspar de Hoyos para pintar el retablo mayor de la catedral de Astorga, debían abonar éstos 2.000 ducados s, no terminaban la obra para el día señalado. Podía, ' " ^ 1 " ^ ' ^ f ^f^^' carcclamiento. Francisco Martínez fué preso a causa de la d ^ ^ cia contra él presentada por Ana García, por no ^ f « ' «f^f^^^ unas pinturas cuyo importe se le había ya - t - ^ - J ^ ' ^^f P^^on en libertad, hecha la oportuna fianza por un ^ ^ ^ ^ T " ^ J ' j ; ; ^ obligación de acabar las pinturas. En rigor, el -«*"^° f ; » J " ¿ * ; . celamiento era en este caso las deudas. Pasar a la cárcel por deuS a H r tecuentísimo en aquel tiempo. De ello <l-<ía¿* P^es^vado el hidalgo, de modo ^ ^ J f ^ f^to^l^l^En^^^^^^^^^ limpieza de sangre, quedaba ípso tacto llore. . ^ hié preso por deudas Antonio de Arte; P/»»»* ?" . ^ ' ^ • ' i " ' " f. ^ilibeíado. Ahora bien, hasta que se probara f ' ' ' ' ^ ^ ™ ' ' ' ' , ¿ ' . daiguta, e> denuneUdo P - - - ; : , : : ; ' ^ ^ r - d i T l t s I

fratit r;"r:í:; r.o --»"•"» -* -«-" - ' " « 1 el traseurso de la ejecucién se agotaban los «cursos- » " (recuente sobre todo en empresas • ' ' I " ' ' " " » " " " ' ' ' T t é d e ! . e n , , obligado a pagar todos los ^ - ' " V a ^ S ^ 1 ^ ^ r ^ - ^ " cutada. Recordemos, por ejemplo, que hallándose en tancias el retablo mayor del Hospital de Santa Cruz de T o l ^ . que contrataran Felipe Bigarny y Francisco de Comontes la C h ^ ciUería de Valladolid sentenció que se pagaran a los dichos maes tros los gastos ocasionados por razón del encargo. Y no hay que decir que cuando una obra <l"f * ^ ^ ^ f «¡^^ ^ manifiesta responsabilidad del artista, viene obligado » «""««^ el yerro y reparar el daño a su costa. Edificando Juan de Nates «n puente sobre el río Cega, se derrumbó una parte ^^l^^^' Sobrevino el pleito, y al demostrarse que el hecho resultó motivado por descuido del maestro, tuvo éste que reconstruir el puente. Al concluirse una obra, o parte fundamental de ella, no es raro

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que el comitente quiera manifestar su agradecimiento a los oficiales y maestros, convidándolos a un banquete o refrigerio. En diciembre de 1550 el cabildo de la catedral de Salamanca dio uno para celebrar el cierre de las bóvedas del templo. La entrega de ciertas obras de gran valor intrínseco, como las de orfebrería, constituía un acto solemne. Con motivo de la entrega de la custodia de la catedral de Falencia, que fabricara Juan de Benavente, concurrieron al acto el platero y el Cabildo. Primeramente, el contraste de Valladolid reconoció la rustodia y puso en ella su marca y la de la ciudad. lyuepo procedieron los peritos a examinar, con el contrato a la vista, si el platero liabía cumplido debiílamente las condiciones requeridas. Finalizado esto, y no hallando nada en contrario, el notario declaró oficialmente hecha la entrega, no pudiéndose ya proceder contra Juan de Benavente. Hemos visto que, pese a todas las argucias, los contratos eran generalmente respetados. Dichosa edad y dichosos tiempos aquellos en que el sentido de la responsabilidad tenía un valor sagrado. Así fué posible, con tal salvaguarda, realizar obras imperecederas, orgullo de nuestros antepasados. Pero no olvidemos que junto al valor espiritual del encargo, hay también un valor positivo que añadir, nada desdeñable: el económico. Las obras de arte se hacían con dinero y por dinero. Para el artista, el dinero es un poderoso aliciente. Pero no reduzcamos los avatares del arte a un puro negocio monetario, pues por doquier surge el sacrificio. Un testimonio suficiente lo suministra el famoso pleito de La Antigua. ¡ Cuántos sinsabores no costó a Juan de Juni el hacerlo! Pero empeñó su amor propio y renunció casi enteramente al lucro, hasta el punto de tener que prestarle la parroquia de La Antigua 250 ducados para poder terminar el retablo. Y con toda la amargura, con todas las estrecheces que para el maestro supuso esta obra, es sin duda alguna 1» más sincera, la que mejor nos puede manifestar el triunfo del espíritu sobre el prosaísmo del dinero.

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V.—ALGUNAS CIRCUNSTANCIAS PEESONALES DE LA VIDA DE LOS ARTISTAS

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La procedencia de los artistas es muy varia. S i el s ^ l o ^ ^ abundan los extranjeros, especialmente en ^^^¡^''^^¡^'¿^Z tores: Juan de Juni. Juan de Angés. Fierre ^^'^J^^l^J, los Leoni. etc. Entre los pintores, -^^'^^XJ^'^^^^^lü^ Sorprende la . t a de u Mat^ ^^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ menea., pues «^ * P f f ^^^^^^fan de Flandes. En el gremio de lo» a que sus »°*«P«^*f ° ' J ' ^ a U r o s , resaltando los Arfe, que hoy " ' ^ * " ^ a r r m r c o s ^ r a T u e n c i a de artífices vascos a Castiparece eran fl*""^"^"' ,^ .^ ^^¿^ el siglo xvi y xvii, principallla fué muy mtensa ^^-^te todo^e g^^ ^^ ^y^^^^^^ ^^ ^ ^ mente escultores. La M o n * ^ a^uitectos. Inician la gran reme», miera— fué la gran cantera de arqu j ^ ^ píalos Solórzano; detrás vienen Juan de Herrera. IN , ^«S' «*•=• , „, ,i„io XVII una notable penetración Castilla experimenta en el 'f^^"^;^ Fernández. Pero de escultores ^ a U e g - ^-^^^^^^^^ ^misma. de manera que en esta centuria Castilla se encier anterior, ni los nativos van a Itaha - P - f ^ - ^ ^ r ^ t l i . Falto de ni los extranjeros acuden a CastiUa en D Recordemos riqueza, el país ya "o era señuelo P ^ - ^ - ' ^ ^ ,^^do la breve estancia en Valladolid de Pedro J-amo ' ,a Corte radicó temporalmente - «sta ^^^^^^^^^^^^ siglo XVII. Pero al remcorporarse ^^ ^ o r t e j \ 'bastilla norción absorbe una gran mayoría de los artista* de la w teña. El burgalés Mateo Cerezo y el vaUísoletano Antonio de P ^ reda dan buena prueba de ello. ^¡..Had Aunque los artistas suelen establecer su taUer ^ '«-J^^^^^^^ determinada, con frecuencia se desplazan a otras P » " «^^f«' * sus encargos. El burgalés Diego de Silóe paseó «" » ^ « / « l ^ V la Península, y otro tanto cabe decir de Rodrigo Gü ¿e Honta^ fión. Ahora bien, si es constante la proyección de Castilla haaa otros reinos, ya por desplazamiento de los artistas o por expedición de sus obras, no parece verificarse la recíproca, es decir, nm1» Alo«o Corté.. Noticio, de los Arfe*. «Boletín de I- R. A. H¡.toriw. 1»M.

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guna llegada se registra a ella de artistas procedentes de Andalucía, Valencia o Cataluña. Castilla, en cambio, se relaciona activamente con Galicia, Extremadura y el País Vasco-Navarro. Otra circunstancia: Castilla apenas mantiene contacto artístico con América, tan unida a Andalucía por el contrario. Ya se ha indicado en otro lugar que era frecuente que los maestros fueran obligados por contrato a desplazarse. Alonso Berruguete residió en Toledo, mientras entendía en la sillería de la catedral primada. Pero en cambio llevó a cabo en Valladolid el retablo mayor de la Iglesia de Santiago, de Cáceres. La operación del traslado era tan costosa como arriegada. Para transportar el mdicado retablo se emplearon dieciséis carretas, tiradas por cuarenta bueyes: todo un convoy, caminando lentamente por caminos mal asentados, bajo la acción del traqueteo, la lluvia, las heladas, etc. Nada sorprende que al llegar a su destino la expedición, fueran tan importantes los destrozos que tuvieran que ir maestros de Valladolid a remediarlos. Los gastos del traslado, hospedaje de maestros y montaje de la obra, solían correr a cargo del comitente. Tal se prometió a Cristóbal de Andino, siendo vecino de Biwgos, cuando concertó la reja de la capilla mayor de la catedral de Falencia. Para puntos más alejados trabajaron también los talleres vallisoletanos. Esteban Jordán labró el retablo mayor del monasterio de Montserrat. Sólo el traslado importó la bonita cifra de 1.800 ducados. El retablo mayor de la catedral de Plasencia, de Gregorio Fernández, fué igualmente labrado en Valladolid; y en Valladolid, también, fué hecho el retablo de la Asunción, de la catedral portuguesa de Miranda do Douro. Y así fué constante el afluvio de obras castellanas a tierras apartadas de la Península. Para el conocimiento de la edad de los artistas son muy útiles las declaraciones procesales. En ellas, unas veces los artistas maniñestan su edad exacta; pero cuando vienen a actuar de testigos, se limitan a decir que tienen más de una edad y menos d© otra. Sorprende, por ejemplo, que Blas de Arbizu afirme que tiene más de catorce años y menos de veinticinco. Acaso se deba ello a una fórmula testifical, según la cual para prestar declaración e» necesario hallarse comprendido en un determinado margen de

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años. De todas formas es evidente que el hombre de aquella época no era tan esclavo del paso del tiempo como el de hoy. La vida media del hombre de entonces era sumamente corta. Muchos artistas fallecen entre los treinta y los cincuenta años. Sm embargo, un núcleo importante de los mejores Uega a alcanzar una edad entre los sesenta y los setenta años, como Juan de Juní, Juan de Álava, Felipe Bigarny, Diego de Silóe, Alonso Berruguete, Juan de Badajoz el Mozo, Francisco de Colonia, Gregorio Fernández, etc. Como un caso muy notable hemos de consignar el de Alonso de Covarrubias, que vivió ochenta y dos años. No creemos que ningún artista español de mérito de aquella época alcanzara la gran longevidad de un Ticiano, con sus noventa y nueve años. La costumbre gremial de habitar los miembros de un mismo oficio en una determinada caUe, se va abandonando en el siglo x ^ . Por lo que hace a Valladolid, si a finales del siglo xv se habla de un «Barrio de los Pintores., «Acera de los Pintores, o «Rinconada de los Pintores», nombres diversos con que era denominada la actual Rinconada, en el siglo siguiente vemos como el pmtor Diego Díaz vivía en la Platería, Andrés Carreño en la calle de Santiago, Antonio de Pereda en la de Santa Mana, Pedro de las H ^ ras en la Plaza del Almirante, etc.; de todas «"^^''f' P ^ ^ ; . J ^ muchos pintores acostumbraron a habitar en la calle de Santiago. Todavía la caUe de Platerías se poblaba de talleres y viviendas de artistas de este gremio; pero Antonio de Arfe, el gran platero, tuvo su morada en la Corredera de San Pablo. Había entre los artistas un pugilato natural, que era el mejor aliciente para mantener una producción de calidad; pero con frecuencia asoma el odio y la inquina. Algunos dan pruebas de una irreprochable honradez. Cuando hace testamento Juan de Jum, recomienda para terminar el retablo mayor de Santa Mana, de Medina de Ríoseco, no a su hijo Isaac, sino a Juan de Ancheta, porque la conciencia le decía que era el artista capacitado para ello. Inocencio Berruguete fijó en mü ducados el precio de los bultos sepulcrales de Pedro González de León y su esposa, que él había ejecutado, surgiendo pleito por razón de dicho precio. Depusieron varios testigos, manifestando que ellos no ejecutarían una obra de esta índole por precio tan ínfimo, con lo cual censuraban la baja desconsiderada hecha por Inocencio con el fin de

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quedarse con la obra. Llamado a declarar Alonso Berruguete, éste, con toda franqueza, estimó en su justo valor la obra y, dejando a un lado consideraciones familiares, manifestó que la obra de su sobrino valía unos 800 ducados ; pero que él nunca hubiera concertado una obra tal por menos de 1.500 ducados. Viene esto a indicar cómo el amor propio de cada maestro exigía que la estimación de su arte debiera ir acompañada de una estimación en dinero. El retablo de La Antigua importó la cifra de 2.400 ducados, incluida la pintura, cantidad más bien escasa; pero así y todo, Juni procuró que su obra costase más que la que proponía Giralte, para resaltar sobre éste. Antes y ahora, todo buen maestro estima que el que se juzguen elevadas de precio sus obras entraña, en rigor, una apreciación de su arte. En 1547 se encargó Alonso Berruguete de hacer una copia del retrato de don Juan de Zúñiga. Pidió por ella seis ducados, y como pareciera excesivo precio al comitente, replicó el pintor incomodado que no la haría por menos, teniendo al ñn y a la postre que claudicar el cliente '". Los artistas solían concertar sus matrimonios con parientes de otros artistas. Juan de Arfe tuvo por mujer a Ana Martínez, hija del platero Melchor Martínez, el cual señaló de dote a ésta mil ducados. Esteban Jordán estuvo casado con Felicia González Berruguete, hermana de Inocencio Berruguete y sobrina de Alonso. El escultor Manuel Alvarez era cuñado de Francisco Giralte, pues estaba casado con Isabel Giralte, hermana de éste. Tales alianzas matrimoniales eran altamente beneficiosas, pues así los artistas recibían instrucción, consejo y hasta heredaban el taller de su pariente político. El escultor Juan de Muniategui casó con Ana María, hija de Isaac de Juni y nieta de Juan de J u n i ; al morir Isaac, Juan de Muniategui heredó el taller de éste, el cual anteriormente había sido de Juan de Juni. Y con las herramientas, vendrían modelos y dibujos, que harían perdurar los influjos artísticos. Estos matrimonios no se hacían siempre con familiares de artistas del mismo oficio, sino de otros también. Así, por ejemplo, el pintor Diego Valentín Díaz casó con doña María de la Calzada, hija del arquitecto Bartolomé de la Calzada. Como en otros sectores sociales, no es raro que el artista llegue
*o Gdmes-Moreno, La$ AgMÍUu..., pág. 248.

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• tener dos o más mujeres, debido a que, como dice Marañón muy bellamente, «la maternidad era fieramente homicida» ". Con frecuencia el artista enviudaba joven, y nuevamente escogía el vínculo matrimonial. No es excepcional el que Juan de Juni, Esteban Jordán y Jorge Manuel Theotocópuli tuvieran tres mujeres cada uno, cuando Felipe II tuvo cuatro. En cambio, el caso inverso sí puede conceptuarse infrecuente. Damiana Fernández, la hija del escultor Gregorio Fernández, tuvo cuatro maridos. Bien instruidos los artistas en el manejo de las herramientas, gran parte de ellos descuidaron su formación intelectual. Se da el paradójico caso de artistas del más fino sentimiento, que a la hora de firmar un documento tienen que recurrir a un amigo para que lo efectúe en su nombre, por no saber hacerlo. Y ya se sobreentiende que quien no sabe firmar no sabe escribir y, consiguientemente, tampoco leer. Abundan, pues, los artistas analfabetos. Y resulta tanto más sorprendente esta circunstancia cuando se trato de pintores, que debían, por oficio, practicar el dibujo, tan próximo a la escritura. El gran entallador Gaspar de Tordesillas, el escultor Juan Bautista Beltrán y el notable ensamblador Cristóbal Velázquez, son botones de muestra de este analfabetismo. Ello acredita a la vez que el artista tenía una formación totalmente técnica, de oficio, y nada teórica. Algo que nos podría ayudar al conocimiento del estado social y económico de los artistas es el de los emolumentos que percibían, contrastando lógicamente con el costo de la vida de la época. Veamos algunos de estos sueldos. A mediados del siglo xvi, un oficial cantero venía a ganar dos reales diarios; un oficial de escultura, de los buenos, hasto seis reales. El maestro tenía una remuneración más elevada. Sabemos que en 1566, cuando un maestro salía a trabajar fuera de la residencia, percibía a razón de tres ducados por día; en cambio, im oficial no cobraba en tales circunstancias más de seis reales, es decir, ima sexta parte que el maestro. Sin embargo, no solfa ser tan grande esta diferencia de ingresos entre el maestro y el oficial. Entre los artistas de más sa^ neados ingresos, y como caso muy excepcional, debe mencionarse
*^ Toledo y SI Oreeo. pig. 47.
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a Felipe Bigarny, de quien se dice que ganaba dos ducados, y aún más, a la hora " . El precio de los artículos de consumo puede damos una idea de lo que significaban estos sueldos ". El oficial que ganaba dos reales podía adquirir diariamente: dos kilos de pan (10 maravedíes), una libra de carne de vaca (seis mrs.), medio kilo de garbanzos (cinco mrs.), media libra de pescado (cinco mrs.), medio litro de vino (seis mrs.); en total, 82 maravedíes. Le quedaba otra mitad del salario para carbón, casa y ropas. Sin duda con este salario podía atender, aunque muy justamente, a sus necesidades una pequeña familia, compuesta por el matrimonio y dos hijos. El oficial que ganaba seis reales se desenvolvía ya con cierta holgura, y más aún el maestro. Todos ellos formaban parte de una modesta clase media, que a la hora de morir sólo podían trasmitir a sus herederos irnos cuantos libros y las herramientas del oficio. De todas formas —repetimos—, las afirmaciones que preceden se contraen al estado económico que regía a mediados del siglo XVI; para tener una idea absoluta de lo que se pretende, sería preciso seguir paso a paso la evolución económica de los siglos XVI y xvu, propósito que excede a los límites de este modesto estudio. El artista posee en las obras que ejecuta tm eleimento para pagar sus deudas, de igual manera que a él le abonan el producto de su trabajo, con frecuencia, en fanegas o cargas de trigo y cehada. El pintor Pedro Esteban compró unas casas del también pintor Andrés Carreño mediante la entrega de varios cuadros. Diego Valentín Díaz abonó la cuenta que debía al doctor Canseco, por asistencia a su mujer, con dos cuadros valorados en 250 reales. Los artistas son hombres pecheros, salvo si poseen limpieza de sangre; el arte está sometido a tributación. Créese que Gre** Alonso Cort^, Datoi para la biografía..., 197. ** Precios de artículos de primera necesidad, tomados del libro de Earl J._ "*" milton, American trea$ure and the price revolvtion in Spain, 1501-16A0. Dichoi precios han sido reducidos a unidades pequeñas, para facilitar la comparación. í* rtjfleren al año 1550 y afectan exclusivamente a Castilla la Vieja y León. Garbanzos, 10 mrs. el kilo; carne de yaca, 6 mrs. la libra; pescado, 10 n»r«» •• libra; carne de cabrito, 21 mrs. la libra; aceite, 46 mrs. el litro; arroz, 25 " " * • ? ' kilo; queso, 19 mrs. la libra; huevos, 20 mrs. la docena; una (gallina, 87 mrs.; «•"car, 70 mrs. el kilo; trigo, 8 mrs. el kilo y, consiguientemente, un kilo de ?•• costaría de 8 a 4 mrs., y vino, 13 mrs. el litro. Conviene saber que el ducado t»e» 875 mri., y el real, 84. En el ducado entran 11 reales.

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gorio Fernández era hidalgo. Positivamente lo era Esteban Jordán, pues tenía escudo de armas. También poseía hidalguía d arquitecto Felipe de la Cagiga, que al mandarse enterrar en San Andrés de Valladolid, dijo le pusieran sus armas en la lápida. Igualmente hidalgos eran los Arfe, según ha probado Alonso Cortés. Los artistas acomodados disponían de criados, si bien, como se ha dicho, esta denominación se suele aplicar a sus oficiales y Aprendices. Un artista tan modesto como Isaac de Juni tenía su criada o «moza de servicio». Otros poseían esclavos. Algunos disponían de bodega en su casa, donde se expendía vino al público. El convento de San Benito de Valladolid dio terrenos, en Valladolid, a Alonso Berruguete para que edifícase sus casas principales, exigiendo al artista que no abriera taberna, ni tuviera en ella más vino que el necesario para consumo propio. La venta de vino^ constituía un saneado ingreso, y al convento de San Benito no le convenía una taberna de Berruguete frente a la suya. Dentro de los artistas acomodados, los hay quienes vivieron prósperamente, como Esteban Jordán, Alonso Berruguete y Gregorio Fernández. Berruguete llegó a disfrutar de una gran fortuna, como lo acredita la compra del lugar de La Ventosa y la fun«iación de un importante mayorazgo. Claro que su ventajosa situación se debía en gran parte a su profesión de «escribano del crimen». Palomino dice que le honró Carlos V con la «Llave de ayuda de cámara, oficio que le sirven caballeros cruzados». Esteban Jordán hasta llegó a tener altar propio en la parroquia de San Ildefonso, Gregorio Fernández pudo dotar a su hija Damiana con 2.000 ducados. El escultor húrgales Bartolomé Ordóñez era hidalgo y rico. En su testamento, hecho en Carrara, disponía que si moría en Italia se trasladase su cadáver a una iglesia de Barcelona, para reposar junto a los restos de su mujer. Realmente pocas personas podían afrontar los gastos de un semejante traslado. Es curioso observar la carencia entre nosotros de monimaentos sepulcrales de artistas. Pueden señalarse estas razones: falta.de costumbre, modestia y, especialmente, insuficiencia de medios. Realmente contadísimos artistas disfrutaban de ima situación ecotiómica tal que les permitiera gastarse mil o más ducados en lacrarse un sepulcro de escultura, a lo que habrá que sumar lo mucho que representaba la compra del sitio. Por excepción, tenemos

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el caso del rejero Andino, cuyo bulto sepulcral y el de su mujer se conservan en la iglesia del barrio de Vega, en Burgos. Juan de Juni, en cambio, reposa en sencilla sepultura, no localizada, del convento vallisoletano de Santa Catalina. No está fuera de lugar el recordar que Velázquez fué sepultado en la bóveda que poseía don Gaspar de Fuensalida en la parroquia madrileña de San Juan Bautista, de Madrid, según refiere Palomino; de suerte que ni tan gran pintor Uegó a disfrutar de sepultura propia. De todas las maneras, artistas que por su situación económica hubieran podido hacerse un ostentoso monumento, no lo hicieron, acaso, ya lo he* raos dicho, por modestia o desacostumbramiento. Este es el caso de Diego Valentín Díaz, el potentado artista vallisoletano, que invierte ima fortuna en su fundación de las Niñas Huérfanas, y ^ en cambio se manda enterrar bajo sencilla lápida de mármol. Para sus desplazamientos, se valían los artistas del alquiler de muías. En muía fué Juan de Ancheta desde Valladolid a Brivie»ca a entender en el retablo mayor de la iglesia de Santa Clara. En 1658 vino de Madrid a Valladolid, también en muía, Mateo Cerezo; alquiló una cabalgadura, y a su llegada a Valladolid fué hecho preso por haber acuchillado al infeliz animal, sin duda para meterle prisa. Sólo los artistas bien situados podían permitirse el lujo de poseer caballería propia para estos fines. Por otra parte, sólo la requerían los maestros que se desplazaban con frecuencia por razón de sus muchos encargos. En 1541, rodeado ya de fama, escribía Alonso Berruguete al mercader riosecano Vicente Valenciano, que «tenía necesidad de una bestia para andar caminos y quería que fuese muía o macho, que le pudiese echar silla o al' barda» '*. Desde el momento en que la actividad del artista constituí» un medio de vida, venía a identificarse con un oficio. En efecto, el aprendiz empezaba su labor sin mirarse previamente si poseí» o no sensibilidad para el arte. No olvidemos que los artistas se sucedían de padres a hijos. De aquí que una gran cantidad de lo» que llamamos artistas no sean sino operarios de las artes, gente de oficio, que dominan la técnica, los procedimientos. En la práctica se ve la diferencia que va de un maestro que tiene verdadera
** Gómes-Moreno, Lai Agwia»..., pAg. 248.

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sensibUidad artística —un Juni, por ejemplo— al que meramínte es diestro en el manejo del pincel o la gubia. A pesar de que en algunos contratos se indica que se enseñaría «el oficio y el arte», lo que en rigor se trasmite es el oficio. Sin embargo, unos poco» artistas se sentían protagonistas de una empresa de alta caüdad; tenían conciencia de «artistas.. Esteban Jordán dejó ordenado en su instrucción de mayorazgo que, tanto su hija como los que la sucediesen, debían casar con gente que no tuviere «oficios bajos y wecánicos». En ello radica la entraña de una polémica, teimmada victoriosamente para las artes: la distinción entre artes liberales y artes mecánicas. Varios tratadistas intervinieron en el plante»«Diento de la cuestión. Fueron los pintores quienes labraron la bataUa en pro del arte. No en vano muehos autores habían de^ tendido previamente la «superioridad» de la pintura respecto de la escultura y las demás artes, postura desde luego sumamente rijosa y cuestionable. Al estudio de este tema dedicó un mter.^ sante trabajo Lafuente Ferrari ". Había una cuestión crematfa. tica que agiiijoneaba en el fondo: los pintores querían verse hbr^ del pago.de contribuciones - l a s alcabalas-, alegando que su a c tividad era liberal, esto es, espiritual, creacional, no mecánica^ Fué El Greco el adalid de la protesto, logrando el triunfo para la pintura según probaba el pleito con el alcabalero de lüescas, que acaso está aún escondido entre los fondos del Arduvo de 1» OhanciUería de VaUadolid. Sin embargo, la consideración de artes überales afecta a todas las artes, incluida basto la platería, si hacemos caso a lo que opina Gaspar Gutiérrez de b s Ríos en su obra Noticia general de la estimación de las Artes . El famoso pleito sobre las pinturas del Pardo (1618), contiene importantes revelaciones a este propósito". Según declaxaciones del juez instructor de la causa, Lorenzo de Aguirre y Juan de Tapia, nombrados tasadores por ambas partes, se pusieron secretamente de acuerdo con los autores de las pinturas para recrecer la tasación. Al ser notado el exceso, se ordenó al pintor Pedro Horfelín de Poultier que las retasara; éste señaló un valor menor
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de la mitad al señalado por los primeros tasadores. Los pintores, entonces, tuvieron que inventar mil excusas para disculparse, entre ellas que «la pintura no tiene precio», y que no había cvara determinada para medir los trabajos del ingenio, aunque le haya para juzgar lo material de sus obras, porque ellos no son hombres que deben ser tratados como oficiales mecánicos». Declaraciones todas ellas que se mantienen en la línea de independencia del eS" píritu humano en la expresión artística, ya alegada por £1 Greco. Pero esto fué una conquista tardía: durante la Edad Media y buena parte del Renacimiento, el artista tuvo, a no dudarlo. I» misma consideración que un artesano.

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Tomo LXVII.1..195». '

EL PRIVILEGIO REAL Y LOS ORÍGENES DEL MEDIEVALISIIO
C I E N T Í F I C O EN ESPAÑA

P O S SALVADOR DE MOXO
APÉNDICE DOCUMENTAL •

DOCUMENTO NUMERO 1 Red Facultad de cotutitución de mayorasgo de Juan I en favor ¿le Alfamto Enrtquez, tachado como falta ante el Conetjo de Castilla en el pleitá tabre el Señorío de Tierra de la Reyna.—(A. H. N.^-Conaejos, legajo 24.016.—Papeles relativos al pleito aobre el Señorío, joriadiocióa y vasallaje de Tierra de la Reyna.) (Lám. 1.) DOCUMENTO NUMERO 3 Confirmacián de mayorasgo de Juan I en favor de Alfonto EnriqueM, tachada como falta ante el Contejo de CattiUa en el pleito tohre el Soüorio de Tierra de la Reyna.—í^- H. N.—Conaejos, legajo 24.018.— Papeles relativos al pleito sobre d Señorío, jnriadiociAn y vasallaje de Tierra de la Reyna.) (Lám. II.) DOCUMENTO NUMERO S Privilegio de donacián del valle de Orosco y otrat tierral, que aparece otorgado por Enrique II en 6 de teptiembre de 1S71, en favor de don Pera Lipet de Ayala, y fué pretentado como auténtico y decitivo ante al Contejo de Cattiüa por el fitcal conde de Campomanet en el pleito tabre reberbetián o la Corona de dicho valle. Mát adelante fué examinado de nuevo en el pleito tobre incorporación del ettado de Aytda,— (A. H. N.—Consejos, legajo 24.178.—Papeles relativos al pleito sobré incorporación del Señorío del Valle de Orosco.—Memorial núm. 4SS r «igs.) En el Nombre de Dios. Amen Sepan quantos esta carta vieren, como Nos Don Henrique, por la gracia de Dios Rey de Castilla, de Toledo, de I>eón, de Galicia, de Sevilla, de Cordova, de Murcia, de Jaén, del Algarve, de Algecira e Señor de Molina. * El texto a que le refiere este apéndice documental «f publicó en el númtow LXIV.l, pág. » , de esta revista.

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Re«Mta de Archivo», Biblioteca* y Mtueo*

E porque pertenesce a los Reyes de facer muy grandes mercedes, señaladamente a loü que lealmente le sirven, y que sean duraderas para siempre ; e porque entre todas las otras cosas que los Reyes deben facer señaladamente, les conviene mucho de dar galardón a los que bien, e lealmente los sirven, porque magfier los bombres son adeudados con los Reyes por la naturaleza e señoría que han con ellos de les facer servicio, e servir lealmente; pero adeudándolos aun más faciéndoles bien, e merced, porque cabo adelante hayan mayor voluntad de les servir, e de les amar, e pensar, e catar por su vida, honra e servicio; e porque vos Pero López de Ayala, nuestro vaaallo, e nuestro Alférez mayor de nuestro pendón de la Banda, nos habedes fecho muchos servicios, e buenos, e nos hacedes de cada dia, e somos cierto que nos faredcs de aquí adelante, e por vos facer bien e merced e dar galardón de ello: Damosvos en donación pura e non revocable, por juro de heredad, para agora e para siempre jamás, para vos c para vuestros herederos, e para aquellos que de vos descendieren de linea derecha, que lo vuestro hobleren de haber e de heredar, la nuestra Puebla de Acenega: E otrosi •os damos el valle de Llodio: e otrosí vos damos la nuestra tierra, e valle de Orozco; e otrosí vos damos el Monasterio de Arrespaldiza, que es Ayala; e todas estas dichas mercedes e cada una de ellas vos facemos e damos con todos sus términos, e Aldeas pobladas e por poblar, e vasallos, e montes, e prados, e pastos, e aguas, justicia cevil e criminal, alta e baxa, e señorío «rentas «derechos, e diezmos que pertenecen a los Monasterios de los dichos lagares, e yantares de los dichos lugares e de cada uno de ellos, e con todas las otras cosas, c derechos que nos pertenesccu o pertenescer deben en cualquier manera e por cualquier razón en todos estos dichos lugares de que Nos vos facemos merced, e en cada uno de ellos, e con todo lo mero e mixto imperio, segund que mas complidamente los Nos habíamos, e a Nos pertesoen o pertenescer debe en los dichos lugares e en cada uno de ellos, e que los hayades para agora, e para siempre jamás, para vender e empeñar, e dar, e mandar, e trocar, e para que fagades de ello c en ello de toda vuestra voluntad, así como faríades o podríades faoer de lo vuestro mismo prt^io, de los más exento que en el mundo habedes; pero que ninguna de estas cosas que la non podades facer con borne de orden, ni de Religión, ni con otro alguno de nuestro Señorío, ni de fuera de nuestro Señorío sin nuestra licencia, e mandado; e do vos no compliereis la justicia quede a Nos que la mandemos cumfJir; e prometemovos por la nuestra Fe Real, así eomo K>mo$ Rey, e Señor natural, de vos tener, e complir, e mantener estas mercedes o donaciones que vos facemos, e cada una de ellas, e de vo* no pasar, ni ir contra ellaü, ni contra parte de ellas en algund tiempo ni por alguna manera; e por esta nuestra Carta, c por su traslado de ella, signado de escrivano público, sacado con autoridad de juez o de alcalde, mandamos a los concejos e bornes buenos, e alcaydes de las fortalezas, e alcaldes, e jurados, e merinos, c otros oficiales qúalesquier de los dicho» lugares de la Puebla de Arcenega, o del valle de Llodio, e de la tierra e valle de Orozco. c del Monasterio de Arrespaldiza, e de los términos e aldeas, c

£1 privilegio real y lo« oHgene» del medUwditmo ctentifico en Etpaña 445 tisds uno de ellos, e a todos los vecinos, e moradores, que agora ahí inoran, e moraren de aquí adelante, que esta nuestra Carta vieren, o el traslado de ella, signado como dicho es, que vos reciban, e hayan por Señor de los dichos lugares, e cada uno de ellos a Vos el dicho Pero López, con todo lo que dicho es, e a cualquier de vuestros herederos que lo vuestro hobieren de haber, e de heredar, e que obedezcan e cumplan vuestras Cartas, e vuestro mandado, e vayan a vuestros emplazamientos, e llamamientos cada que los enviaredes emplazar, o llamar así como de su Señor; e otrosí mandamos por esta nuestra Carta a todos los alcaldes, e jurados, e jueces, e justicias, e merinos, alguaciles e a todos los otros oficiales, e fíjosdalgo e concejos de las villas e lugares de las comarcas e qualquier de ellos a quien esta nuestra Carta fuere mostrada, o el traslado de ella, como dicho es, que entreguen e fagan luego entregar a vos el dicho Pero López, o a quien lo hobiere de heredar por vos, todos los dichos lugares e cada uno de ellos, con todas las cosas que dichas son, como dicho es: E que os guarden, e amparen e defiendan con estas dichas mercedes e donaciones, que Nos vos facemos; e que vos recudan, e fagan recudir con todos los pechos, e rentas, e derechos, e diezmos, e frutos, e yantares de los dichos lugares, segund que mejor, e más complicadamente recudieron a Nos, o a los otros que hobieren los dichos Lugares, fasta aquí; e defendemos firmemente por esta nuestra Carta, que ninguno, ni algunos no sean osados de vos ir, ni pasar contra estas dichas mercedes, e donaciones que Nos vos facemos, ni contra parte de ellas a vos, ni a vuestros herederos por vos las quebrantar, ni menguar en algund tiempo e por ninguna manera; sino quelquier o quelesquier que contra ello vos fuesen, o pasasen incurran en la nuestra ira, e pecharnos y an en pena de diez mil maravedises de la moneda usual, a que a vos el dicho Pero López, o a vuestros herederos, o a quien vuestra voz toviese, todos los dapnos, e menoscabos que por ende recibiesedes doblados, e demás a ellos e a lo que hobiesen Nos tornaremos por ello; e de estos vos mandamos dar esta nueva Carta, sellada con nuestro sello de plomo colgado, en que escribimas nuestro nombre. Dada en Toro a cinco días de septiembre de la era de 1409.—Nos el Rey.—Juan Martínez.—Pero Rodríguez.—Ruy Pérez.—Diego Fernandez.

DOCUMENTO NUMERO * Privilegio de donación de Monforte de Lentos, que aparece otorgado por Alfonso XI en «9 de julio de lSñ2, en favor de don Pedro Fernández de Castro, según aparece en el traslado de 27 de septiembre de 1707, y fué examinado ante el Consejo de Hacienda en el pleito sobre incorporación a la Corona de las alcabalas de aquel Estado.—(A. H. N.— Consejos, legajo 84.921.—Papeles relativos al pleito sobre las alcabalas del Estado de Lemos.—Pieza 2.') En el nombre de Dios Padre, y Hijo, y Espíritu Santo que son tres personass y un Dios verdadero que Vive y Reyna por siempre jamás e de la

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Revista de ArelñrM», Bibliotecas y Museos

Bienaventurada Virgen Gloriosa Santa María su Madre, a quien nos tenemos por Seítora y por abogada en todos nuestros fechos e a honra e servicio de todos los Santos de la Corte Celestial; porque entre las cosas que son dadas a los Reyes, señaladamente, les es dado de facer gracia y merced mayormente, dó, se demanda con razón que el Rey que la face debe catartar en ella tres cosas; la primera qué merced es aquella que le demandan ; la segunda qual es el provecho o el daño que el ende puede venir si la ficiera; e la tercera qué lugar es aquel en que se ha de facer la merced y como se la mereció; por ende Nos acatando esto queremos que sepan este Privilegio todos los homes que agora son y serán de aqui adelante, como Nos Don Alfonso por la Gracia de Dios Rey de Castiella, de Toledo, de León, de Gallizia, de Sevilla, de Cordova, de Murcia, de Jaén, y Señor de Vizcaya y de Molina, en uno con la Reyna Doña María mi muger por facer bien y merced a Vos Don Pedro Fernandez de Castro, nuestro vasollo y nuestro Mayordomo Mayor y Pertiguero Mayor de tierra de Santiago, por muchos servicios y bonos que nos fíclstes y nos facedes de cada dia e por voluntad que habernos de vos facer merced y honra: Damosvos la nuestra villa de Monforte de Lemos e facemosvos donación delta, que la hayades por juro de heredad pa-ra Vos y para los que Vos vinieren que lo vuestrohubleren de heredar, para vender y cambiar y enajenar y para facer della y en ella todo vuestro provecho y toda vuestra voluntad así como de vuestra cosa mesma podrlades facer. Pero que ninguna de estas cosas non podades facer con Iglesia, nin con orden nin con perlado, nin con home de fuera de nuestro Señorío sin nuestro mandado e damos-vosla con todos sus términos y con montes y con fuentes y con ríos y con pastos y con aguas corrientes y estantes, y con entradas y con salidas, y con todas sus pertenencias, y con el Sennorio e con la justicia de ende, y con pechos y rentas y derechos que Nos y havemos y devemos haver e retenemos para Nos moneda forera, cua-ndo nos la dan los de la nuestra tierra y las alzadas y mineros de oro y plata; e si vos no fícieredes la jusitcia, que Nos que la fagamos facer y complír. E que Nos fagades de la dicha villa guerra e paz e Nos acoxades en ella de grado y pagado. E mando al dicho Concejo de Monforte e a todos los vecinos y moradores de ende que Vos reciban y Vos hayan por su Señor y vos obedezcan y cumplan vuestras cartas y vuestros mandatos como de su Señor, guardando a Nos estas cosas que dichas son« e que vos recudan con todas las rentas, y pechos y derechos del dicho lugar según dicho es, e no fagan ende al por ninguna manera sínon a los cuerpos e a quanto hobiesen nos tomariamos por ello, e mandamos y defendemos firmemente que ningún nin ningunos non sean osados de ir nin de pasar, nin de contrallar nin de embargar esta donación que nos vos facemos, nin de vos mengüen en todo, nin en pa-rte de ello, que cualquier, o qualesquier que lo ficiesen abrían la nuestra ira, y pechar nos y an, en pena mil maravedís de oro; e a vos el dicho Don Pedro Fernandez, o al que de vos viniere que lo vuestro hobiere de heredar, o a vuestra voz tubiere, todos los dannos y menoscavos que por ende recivieredes doblados e demás a ellos e

£1 privilegio real y los ortgtne» éel nudievaUsmo eientífieo en Etpaña 44T a lo que hobiesen nos tomariamog por ello; e de esto Vos mandamos dar este Privilegio rodado y sellado con nuestro sello de plomo. Fecho en Burgos veinte y nueve dias de juUio, era del mil y trescientos y setenta años. E Nos el sobredicho Rey Don Alfonso Reynante en uno con la Reyna Doña María mi muger, en Castielia, en Toledo, en León, en Gallizia, en Sevilla, en Ck>rdoba, en Murcia, en Jaén, en Baeza, en Badayoz, en el Algarbe, én Vizcaya y en Molina, otorgamos este Privilegio y confirmárnoslo.—Don Abdalla fijo de Amir Amuzalamir Rey de Granada vasallo del Rey, confirma.— Don Alfonso fijo del Ynfante Don Fernando vasallo del Rey, confirma.— Don Juan fijo del Ynfante Don Manuel, Adelantado Mayor por el Rey en lo Frontera y en el Reyno de Murcia, confirma.—Don Gimeno Arzobispo de Toledo y Primado de las Elspañas y Chanciller Mayor de Castielia, confirma.—Don Juan Arzobispo de Santiago y Capellán Mayor del Rey y Chanciller del Reyno de León, confirma.—Don Juan Arzobispo de Sevilla, confirma.—Don Garzia Obispo de Burgos, confirma.—Don Juan Obispo de Palencia, confirma.— Don Juan Obispo de Calahorra, confirma.—Don Bernabé Obispo de Osuia, confirma.—Don Fray Alfon Obispo de Sigüenza, confirma.—Don Pedro Obispo de Segovia, confirma.—Don Sancho Obispo de Avila, confirma.—Don Ordoño Obispo de Cuenca, confirma.—Don Pedro Obispo de Cartagena, confirma.—Don Gutierre Obispo de Córdoba, confirma.—Don Benito Obispo de Plasencia, confirma.—Don Fernando Obispo de Jaén, confirma.—Don Bartholomé Obispo de ('adiz, confirma.— Don Juan Nuñez Maestre de la Orden de Caballeria de Calatraba, confirma.—Don Frey Fernando Rodríguez de Balbuena, Prior de la Orden del Hospital de San Juan, confirma.—Don Fernando fijo de Don Diego, confirma.—Don Diego I^pez su fijo, confirma.—Don Juan Alfonso de Haro, confirma.—Don Alfon Tellez de Haro, confirma.—Don Lope de Mendoza, confirma.—Don Beltran Ibañez de Oñate, confirma.—Don Alfon de Guzman, confirma.—Don Gonzalo Yañez de Aguilar, confirma.—Don Ruy Gutiérrez de Manzanedo, confirma.—Don Lope Ruyz de Baeza, confirma.— Don Juan Garcia Manrrique, confirma.—Don Hernando Ruy Girón, confirma.—Don Ñuño Nuñez de Arce, confirma.—Don Juan Rodríguez de Cisneros, confirma.—Don García Obíspio de León, confirma.—Don Juan Obispo de Oviedo, confirma.—Don Fernando Obispo de Astorga, confirnia.—Don Lorenzo Obispo de Salamanca, confirma.—Don Rodrigo Obispo de Zamora, confirma.—Don Juan Obispo de Ciudad Rodrigo, confirma.— Don Alfon Obispo de Soria, confirma.—Don Juan Obispo de Badayoz, confirma.—Don Alvaro Obispo de Mondoñedo, confirma.—Don Rodrigo Obispo de Tuy, confirma.—Don Juan Obispo de Lugo, confirma.—Don Vasco Rodríguez Maestre de la Orden de la caballería de Santiago, confirma.-^ Don Suero Pérez Maestre de Alcántara, confirma.—Don Pedro Fernandes de Castro Pertiguero Mayor de la Tierra de Santia-go y Mayordomo Mayor del Rey, confirma.—Don Juan Alfon de Alburquerque Mayordomo Mayor de la Reyna, confirma.—Don Rodrigo Alvarez de Asturias Merino Mayor de Tierra de León y de Asturias, confirma.—Don Juan Diaz de Cifuentes,

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Revúta de Archivo*, Biblioteetu y Uvueo»

confirma.—Don Rodrigo Pérez de Villalobos, confirma.—Don Fernando Rodriguez de Villalobos, confirma.—Don Pedro Nuñez de Guzman, confirma.—Don Lope Diaz de Rojas, e Ruy Gutiérrez Quijada Merinos Mayores de Castiella, confirman.—Garcilaso de la Vega Justicia Mayor en Casa del Rey, confirma.—Alfonso Jofre de Thenoyro Almirante Mayor de la Mar y Guarda Mayor del Rey, confirma.—Martin Fernandez de Toledo Notario Mayor de Castiella, confirma.—Juan Pérez Thesorero de la Iglesia de Jaén, theniente lugar por Fernando Rodriguez Cama-rero del Rey, lo mando facer por mandado de dicho Señor en el Veynteno año que el sobre dicho Rey Don Alfon, Reyna.—Fernán Sánchez.—Pedro Fernandez (otras firmas no se pueden leer por estar oscuras y roto el pergamino. A la espalda hay anotado lo siguiente: En la Villa de Valladolid a treinta dias del mes de junio de mili e quinientos e treinta años, ante los señores Presidente y Oydores de la Audiencia Real de SS. MM. en audiencia pública presentó este privillegio Gonzalo de Valcarzel en nombre de Doña Beatriz de Castro, Condesa de Lemos, para en el pleito que trata con los vecinos e moradores del Coto Nobo, estando presente Juan de la Puebla su procurador al qual los dichos Señores mandaron dar traslado y responder para la primera audiencia.—Gaspar Ruiz.—En Valladolid a veinte dias del mes de junio de mili y quinientos y zincuenta y tres años, ante los Señorea Oydores en audiencia pública presentó esta escriptura Francisco de Salas en nombre de la Condesa de Icemos, juntamente con la petición que oy dia presentó. Hes copia de original que pa-ra en la Contaduria y Arcivo del Excmo. Señor Conde de Lemos y que ante mi exivieron sus Contadores para este efecto y lo bolvieron a dicho Archivo a que me rrefiero, el qual corregí y concerté bien y fielmente y como escrivano de S. M. de número y ayuntamiento de la Villa de Monforte de Lemos lo signo y firmo como acustumbro en ella a veinte y siete dias del mes de septiempre de mili sietecientos y siete año. En testimonio de verdad.—Andrés Pascual Piñeiro Los escrivanos Públicos vezinos de la villa de Monforte de Lemos que avajo segnamos y firmamos certificamos y damos fee en verdadero testimonio a los que el presente vieren como Andrés Pascual Vázquez Piñeiro de quien ba signada y firmada la copia de la Merced antecedente, escrivano de S. M. de número y ayuntamiento de esta Villa, havido y tenido por fiel y legal de entera satisfacciln y confianza y como tal en los autos y scripturas, así judiciales como extrajudiciales que delante del han pasado y pasan siempre se les ha dado y da entera fee y crédito en Juicio y fuera del sin aver cosa en contrario y pa-ra que dello conste damos el presente en dicha Villa a viente y siete de septiembre del mil seite cientos y siete años. En testimonio de verdad.—Miguel Gonzales de Andrade.—Mathias Be* Ion Reymondez.—En testimonio de verdad.—Juan del Castillo y Losada.

£1 pñvüegio real y lo$ «rigenei del medieeolümo eienUfico en España 44é DOCUMENTO NUMERO S Demanda del fitcal don Francuco Carrasco contra la condesa de Lemos, con el fin que se incorporen a la Corona las alcabalas de este Estado (Mss.).—(A. H. N.—Consejos, legajo 81.921.—Papeles relativos al pleito sobre las alcabalas del Estado de Lemos.—Piesa principal, folios 2 7 8.) M. P. S. D. Francisco Carrasco de la Torre, Fiscal del Consejo en Sala de Millones: Dice, que entre los expedientes que se le han pasado por Su Señoría «oncernientes al negociado de Incorporación, es uno principiado por el Con- ' de de Lemos y continuado por su sucesora la Señora Marquesa de Aytona, viuda, sobre confirmación de las Jurisdicciones y Derechos de Alcabalas que percibe en sus Estados de la Puebla de Brullón y su tierra, en el de Monforte de Lemos y sus partidos, y en las villas de Sarria, Castro, Otero del Rey y sus tierras, y reconocidos los instrumentos ajiarece notoriamente que los Derechos de Alcabalas de la villa de Monforte de Lemos y sus partidos y las de Sarria y sus tierras pertenece a la Real Hacienda, la que funda su derecho a la percepción de estos Derechos mientras presenta título o privilegio de ellos; lo que no ha hecho la Condesa de Lemos. Que el de la merced del Señor Rey Don Alfonso Onceno, hecha en el •ño de 1882, es anterior a la imposición temporal de las Alcabalas. Y la merced del Señor Rey Don Pedro el Quarto ' a Don Fernando de Castro del Condado de Trastamara, Lemos y Sarria, es verdad patente en la Historia que no tuvo efecto porque como en aquel tiempo estaba proclamado rey en Castilla su,hermano el Señor Enrique 2° había hecho anticipadamente la misma merced al famoso Beltran Claquin. Que aunque pacifico poseedor del Reyno premió a este Caudillo con mayores títulos y señoríos, no resulta que aquel Principe restituyese, ni habilitase el Condado, « Don Fernando de Castro, antes bien es hecho igualmente notorio en la Historia que hizo merced del Condado de Trastamara a don Pedro de Castilla, su sobrino, con cuya hija casó Don Pedro Albarez Osorio creado por señalados servicios Conde de Lemos por el Señor Enrique 4° en cuia sucesión parece aver continuado el estado. Que aunque la merced del Señor Rey Don Pedro el 4* hubiera tenido su efecto, tampoco es comprensiva de las Alcabalas pues solo se extendía • las Rentas y Derechos que hubiesen tenido el mismo Señor Enrique 2* siendo Infante y Conde de Trastamara, y los demás que huviesen tenido IOS Condados de Lemos y de Sarria, y mientras no se hiciere ver que gozaban pacificamente las Alcabalas, no podrían entenderse comprehendidas *n la merced. Que aun en ella se reserbavan señaladamente para la Corona ' Imagino error material de Carrasco. Se refiere a Pedro I el Cruel.

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Revitta de Archivos, Bibliotectu y Mu$eo$

entre otros Derechos y Rentas las tercias y las Décimas, y que en aquel tiempo eran Décimas las Alcabalas. Que los demás papeles que representa como amiiaros no lo son para que sufra la Real Hacienda más dilatado despojo de unos Derechos que lejitimamente la pertenecen y se la detentan: Por todo lo qual A V. A. SUPLICA se sirva declarar que las alcabalas de la villa de Monforte de Lemos con sus doce Aldeas, Partidos y Cotos, y de las villas de Sarria, Castro, Otero del Rey y sus tierras tocan y pertenecen a la Real Hacienda mandando se incorporen a ella para que por sus Administradores se recauden y administren; Condenando a la Señora Condesa de Lemos actual Poseedora de ellas a que las deje libres y desembarazadas; sobre que pone el Fiscal la Demanda más correspondiente en justicia que pide, y para ella. (Rúbrica.) Otrosí pide el Fiscal para este expediente en Sala de Justicia para que por ella se dé el curso correspondiente a esta Demanda, que es justicia que pide. Ut supra. (Rúbrica.) DOCUMENTO NUMERO C Pñvilegio de Femando IV, de SO de mayo de ISOJ^, por el que hace merced a Franciica Pérez de la viüa de Palazuelo de Bedija, Megúrt aparece en el traslado de 6 de agosto de 16S5, presentado a la Junta de Incorporación por doña Beatriz de Vega y Menchaca, condesa de Grajal. (Se halla inserto en su casi totalidad en los folios 8 y 4 del Memorial Ajustado del Pleito sobre las alcabalas de Palazuelo de Bedija.)—(A. H. N.— Consejos, legajo 84.818.—Papeles relativos al pleito sobre las alcabalas de Palazuelo de Bedija.—Pieza 2.*) Sepan quantos esta carta vieren como yo Don Fernando por la gracia de Dios Rey de Castilla, de Toledo, de León, de Galicia, de Sevilla, de Cordova, de Murcia, de Jaén, de el Algarbe y Señor de Molina, por Ruego de la Reina D* Constancia mi muger o por fazer bien e merced a vos Francisca Pérez, fija de Don Esteban Pérez Florian y por muchos buenos servicios que ficieren aquellos onde vos venides al Rei Don Sancho mi padre que Dios perdone y a mi; Do vos Palazuelo de Vedija que es en la merindad del Ynfantazgo, que sea vuestra, y la hayades con la merindad y con el portazgo y con los derechos y con las aventuras y con los servicios quando los yo echare por la tierra y con las fonsaderas y con los pedidos y ayudas, y con los yantares y con las tercias y con todos los otros pechos y derechos que yo y he y debo haber, así de Cristianos, como de judios e de moros y con moneda forera bien e complidamente, as( como mas y mejor lo yo hobe y la haber debía, y do vos estos pechos y derechos, según sobre-

£1 pñviUgio reol y lot origenes del medievalumo cienUfieo en Etpaña 451 dicho es por joro de heredad para siempre jamis para vos e para aqnellos qne vinieren después de vos que lo vuestro hubieren de heredar, en tal manera que lo podades vender y empeñar y enajenar e dar a fazer de ello y en ello así como de lo vuestro mesmo salvo, que non podades facer ninguna de estas cosas con ome de fuera de mi Señorio ni con orne de orden nin de Religión, e sobre esto mando al Conzexo de Pala^uelo de Vedija que vos Reciban y ayan por Señora de aqui adelante e que vos recudan y hagan recudir a vos a a quien vos mandaredes con la martiniega, 7 con el portazgo 7 con los derechos 7 con las abenturas 7 con los serbicios 7 las fonsaderas 7 los pedidos 7 a7udas 7 con los 7antare8 7 con las monedas 7 con las tercias 7 con todos los dichos piechos e derechos que 70 7 he 7 debo aber en qualquier manera que acaezcan bien 7 complidamente segund que a mi habían a Recudir e non a otro alguno, e por cartas mias que muestren que contra esto sea, nin por otra razón alguna, e sobre este mando 7 defiende firmemente que ninguno non sea de vos ir, nin de vos pasar contra esta merced que vos 70 fago en ninguna manera, sinon qualquier e qualesquier que lo fiziesen abrían la mi 7ra 7 pecharme han en cinco miU maravedís de oro e a vos Francisca Pérez todo el daño 7 menoscabo que por ende Recibieredes doblado, ó porque esto sea firme o estable para aiempre xamás mandé vos dar ende este privilegio sellado con mi sello de plomo. Fecho el previlegio en burgos treinta dias de Ma7o era de mili 7 treaientos 7 quarenta 7 dos afios. Sancho Ruiz Camarero Ma7or la mandó hazer por mandado del Re7.— Yo Alfonso Pérez la fize escrivir.—Sancho Ruii, petrus Lupi, pero Gómez, Gil Gómez, Juan Garcia, alfonso Ruis. El texto de este privilegio se halla contenido en una confirmación de Alfonso XI de 22 de febrero. Era 1804.

XJfm, T, Documiíiito míinuro 1: Rfal facuUail ilc Juan I (•n fnvnr tlt; Alfonso EiiPÍqiirz. prcscntndií cu c\ pleito de Tierra do líi ReviiE» (faka). (A. H. N. Dniscjos. legaja -Jl.OIii.)

Ldm. n . - D o c u m e n t o BÚmem 2 : Confirmadoi. de Mayorazgo por Juan I a Tierra de !a Revna (falsa) sejos, legajo 24.016. "

A M N' Coi, • • - «. ii

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

Revitta de Arckipo», Ribiiotecaf ri Umeo» Tomo I,XVII,1.-195».

••íiON(,'AI/VKS VIANA, Mario: Arte de elastificar E(l. Doiiiinji" Bnrri-iros. [lü.'ir)]. •i.'il páffs.

e de arquivar.

Porto.

FiS indudable <iue existe una preíK-upaeión general ymr los problemas «pie plantean los arehivos iiunlernos, la <'ual se ha traducido en la publicaeión de numerosos artú-ulos en revistas dedicadas a la documenlAción y en otras de carácter técnico, así como en la aparición de manuales que al)ordan este tí-ma en su totalidad o .se ciñen a asiwctos parciales, como son el <!<• la clasificación de los dfK-umentos o los de su reproducción, conservación, etcétera. Entre estos manuaks merece citar.se el del profesor Mario (íonfalves Viana, cuya primera edición, aparecida en lfll-!> con el título de F.lementot de Ar(fii'nu)lngia e de Clns.iifica<;áo, al ex]ioner jxir primera vez un tem» nuevo en la bibliografía ¡jortuguesa alcanzxS el éxito de verse agotada en el breve espacio «le un año. La introducción de capítulos nuevos, la transformación de otros y la inclusión de índices dan a esta nueva edición un valor muy sujierior a la I)rimera. Las l'.'O páginas de la primera i>arte están dedicada.s a estudiar el archivo, su historia, sus clases, su jx-rsonal, su organización, su funcionamiento y la eliminación de los documentos inútiles. Si relacionamos la definición de archivo (pág. 10), su finalidad y las ojx'raciones <pu' desempeña (págs. 29 y .'iO) <-on los objetivos ¡lue la ciencia moderna le .s<-ñala y la.s necesidades .sociales le imjwnen (págs. .31 y 32) observaremos (pie no parece existir un .acuerdo entre aquéllas y los objetivos siguientes: h) Clasificar y distribuir entre las respectivas .secciones la eorresiK)ndencia de entrada, i) Transmitir mensajes telefónicos, telegráficos y radiolcicgráficos. j) Recibir esta misma clase de mcn.sajcs y <'omunicarlos a las per.sonas interesadas. }) Establecer enlaces con el exterior cuando en la empresa no haya una sección esjjecial. m) Clasificar, fechar y franquear la corresiíondeneia (pie se ha de enviar, u) Exjiedir la corresponden <"ia fM>r los diversos i)rocedimientos: correo, repartos, etc. Las funciones a <|u<' estos apartados se refieren .son más proi)ias de una oficina de r<-gistro, de información, o de una .secretaría si .se trata de una jx'queña empresa. La clasifica<-ión y distribución de la eorresponden<-'ia de <'ntra(la, si es muj- im|)ortant<-, delw s<'r un servi<¡o ¡>ropio, pero nunca función del an-liivo ; lo mismo puede decirse de la transmisión de telegramas, radios, etc., y de su receiK-ión y retransmisión a las |)ersonBs 3nt<-re.sadas, así <'omo (U-j <-onteni<lo de los tres últimos ajiartados.

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Itevista tle Archivot,

Bibliotecas

y Museot

V.n lina cmiiresa importante pueden funcionar «ximo un mismo departamento el archivo y la documentación, y aún deben estar unidas ambas funciones, pues en mi opinión son una sola cosa si consideramos que la utilidad del archivo es la de documentar. Sin embargo, toda esa serie de servicios y funciones que se <'itan en los apartados copiados ni tienen relación alguna con el archivo, ni tampoí-o '"on sus atribuciones, ni con las oi)eraciones propias del mismo. Si en algunos casos es la misma jK-rsona o la misma de|)cnilencia la que realiza todas estas funciones, no quiere esto decir que sean objetivos del archivo, sobre todo después de afirmar, con indudable exactitud, que guardar y conservar los documentos .son las atribuciones i)roj)ias del archivo, para lo cual .son necesarias las ojjeraciones de registrar, clasificar, ordenar, archivar y buscar ([)ág. 2!'). Ninguno de los ol)jctivos o servicios <'omprendidos en los apartados h) a n) se refieren a "guardar y <onservar». I'',s prccisamciile dcspuós de realizadas las operaciones comprendidas en estos apartados, y <uando la <'orresiK)ndencia, en cual<iu¡era de sus formas, ha sido }'a utilizada, cuando el documento entra en los dominios del an'hivo para su guarda y conservación después de someterlo a las oi)erac¡ones de regi.stro, clasificación, etc. l'na cosa es que jtor conveniencia de la empresa o cnti<lad .se le confíen al archivo todas estas fun<iones «intenidas en los apartados que comentamos y otra muy distinta (|uc su descmr>cño y ejercicio sean objetivos propios del archivo, (-orno lo son todos los <-xpuestos en los apartados a)-e) (página ."iI), si bien el a[)artado e) debería referirse no sólo a la conservación de las <-op¡as d<- la correspondencia «'xpedida, sino a todo género de corresjxindencia, sin distinción entre originales o copias, ni entre expedida o recibida, ya (pie unas y otras s<' han de reunir para su con.servación. Sencillos y breves, j)ero claros y i)r<'cisos, Mm los j)árrafos siguientes de este capítulo, (juc .s<- refieren a los requisitos d<-| archivo y a sus <'ondiciones de .seguridad, iluminación, aireación, higiene, etc. E.s especialmente interesante su opinión de que el silencio en el archivo dclw .ser el <-omienzo de la «lisciplina, [Xirque el barullo jjerturba sus traI).ijos; jK-ro no un silencio total, como de muerte, sino la música leve projjia de la actividad y del tr,Tbajo. Rn el capítulo dedicado al |>ersonal <lel archivo (i)ág. t'i) destaca e<in acierto la sui)erioridad del factor hombre sobre todos los demás, y expone brevemente las principales cualidades «pie en el terreno psicológico debe pose<-r un archivero, así como las (pie le son propias desde un ]>unto de vista moral, señ.ilando entre arpiéllas una memoria educada, y entre <-stas, la discreción. Ob.sí-rvamos que entre las funcion<s <iiy(> desemi)cño corres[M)nde al archivero, como consecuencia de los (¡rincipios formulados anteriormente (paginas ."JO, ."il y y¿), ni una sola de ellas guarda relación <'on los objetivos de los apartados h)-n) de la página 'Vi. qiu', según nuestro criterio, no son propios de un archivo.

Notat

hiblingráficaí

V51

Se inclina t-l a u t o r ix)r «-I pnK'eso <;xi)er¡mental como p r u e b a superior al i)roo<!.s<) i n t e l e c t u a l i s t a o teórico jiara scl<-ccioiiar l)uenos a r c h i v e r o s . Sin e m b a r g o , las p r u e b a s (juc exjKJne en el iiroci'so e x ( x r ¡ m e n t a l e s t á n pens a d a s , al i)arecer, p a r a ¡«'rsoiia! av luianti- de u n a oficina de a r c h i v o m o d e r n o , y desde este p u n t o de vista son muy int<rcsaiites, ¡X'ro nada o m u y p<K'0 t i e n e n <iue ver <'on la [irofesión liistórica de a r c h i v e r o , ni tampoct) con la función d i r e i t o r a de un archivo <Ic e m p r e s a , para la cual debe dem o s t r a r s e , ad<-m.''is de la jupsesión <le unos c o n o c i m i e n t o s sujK-riores <ie organización y <lasificación, unas inTsonales dot<s de m a n d o . Hn el capítulo de «Orfíanizacion del archivo» no me iiarec<n propios d e él los j).irral'os t i t u l a d o s «Los servicios metiemoté<nieosi> ni tamixjco los que se refieren a i n t e r c o m u n i c a c i o n e s (|JÍ'IKS. 7(5 y 7il). I>or an.íloKas razones a las cxpu<'stas al c o m e n t a r los objetivos <]el a r c h i v o . I^)s r e s t a n t e s <ai)ítulos de esta p r i m e r a p a r t e e s t á n <ledicndos a los libros <lel a r c h i v o , a la <'onsu!ta y p r é s t a m o de d o c u m e n t o s , a su t r a n s f e rencia del archivo c o r r i e n t e al d<'fiiiitivo y a la eliminación de los d o c u m e n tos inútiles, <<>n indicaciones nmy prácticas y a c e r t a d a s i)ara el buen func i o n a m i e n t o <le estos servicios y [lara la prepara<'¡ón y realizacic'm d e los expiirjzos. ("on ant<'rioridad (pá};. 'JS) se lanKMita el a u t o r de cpie a ú n boy se d e s t r u y e n frrandcs c a n t i d a d e s <\c díicumentíjs en los arcliivos d e m u <"hos d e p a r t a m e n t o s públicos y en los de n u m e r o s o s o r g a n i s m o s a u t ó n o m o s y <ie ¡larticularcs. I,a s e c u n d a p a r t e es una cxi)Osicié)n <'lara. concisa y e l e m e n t a l acerca de la clasificación y sus [¡rincipales s i s t e m a s , las fi<'has y sus <'lases, y los ficheros (páfis. r2.'5-l71-), [)ara t e r m i n a r desarrollando nna.s nociones sobre d o c u m e n t a c i ó n y soI)re eorres|)ondencia, su clasificaciém. ex|>cdición y p r e iwraí'ión (pátrs. I 75-2."? 1). IA)S índices o n o m á s t i c o , didáctico o d<- citas y de a s u n t o s facilitan el manejo <Ie e s t e m a n u a l , (pi<-, a d e m á s de la <'laridad d e su exjwsición, ofrece el i n t e r é s y la iK'rs<malidad de la p r i m e r a i)art<', esix-cialmente, y c u y o <'<)njunlo p u e d e acr de i n d u d a b l e utilidad [¡ara todos aquellos q u e , c a r e c i e n d o de una iireparaeión t é c n i c a , nei-esiten u n a or¡<'ntación práctica p a r a el <iesemiK"ño de las funcron<-s d»- ar<-hivcro o de secretario <lc una e m p r e sa. -M. R.

ARUliJ/VS .AHR.ANZ, F i l e m ó n : Eslmlios sobre Dijilo^nátita los i!¡írlo.t XV y XVI. Valladolid, I m p r e n t a Se ver-Cuesta, Stinas. I - V I . \."

rastcllnna dt I!».'')!!. lOfi i)á-

Dos nuevos e s t u d i o s sobre Dijilomática <-astellana acaban a h o r a de aparecer en el c u a d e r n o s e g u n d o d<- |a <át<-dra de Paleografía y D i p l o m á t i c a <íe la F a c u l t a d d e Filosofía y Ix-tras de la l ' n i v e r s i d a d d e Valladolid. S o n , por d e s g r a c i a , t a n escasos los trabajos iiublicados sobre esta disciplina, q u e su aiiarición <lehe acoger.se s i e m p r e eon lnteré.s, m á x i m e c u a n d o , c o m o oeu

iSS

Revista

de Archivot,

Biblintecat

y

Museos trayectoria

rrc e n esU' caso, son debidos a u n a p l u m a <iue tiene y a Itirga sobre t e m a s d e e s t a n a t u r a l e z a .

F.l p r i m e r o d e ellos e s t á dedicado a la ucarta o ()rovis¡(')ii real», docu m e n t ó el m4s repr<:s<^ntativo «luizá y el <iue n o s lia llegado e o n m á s a b u n d.incia d e la época fin;il d e la Kdad Media y d e la M o d e r n a , ix)r s e r lo q u e p u d i é r a m o s llamar el doeuMKTito tiormal oim r)U<- el r e y y s u s o r g a n i s m o s c e n t r a l e s d e g o b i e r n o .se expr<sal)an sobre los m á s diversos y variados a s u n t o s . F.l ( s l u d i o c^ eomjileto. ixinjiic abarca t a n t o el asi>ecto formaJ <x>mo la gén<'sis <lc cst<- [i\n< d<Humcntal. l ' n a d e las conclusiones m á s i n t e r e s a n t e s del mismo va la referida a m a r c a r la diferencia <-ntre los q u e llevan la firma auté)grafa del r e y . a los q u e el a u t o r llama « c a r t a s n , y los q u e van librados jior los Consejos y o t r o s é)rganos < 1 < - g o b i e r n o , e o n las firma.<i <le los <'oiis<jcnis. qu<' dcrumiiiia «provisié)ni) propiam<'nfe d i c h a . I'.l estudio de las fé)rmulas ocupa la m a y o r p a r t e d e l t r a b a j o , y e n esiKicial el q u e dedica a los dos más < a r a c l e r í s t ¡ c a s : instilulaciém y refrendo del s e c r e t a r i o . U n a y o t r a q u e d a n (>erfeetameiile d e s c r i t a s e n s u s e l e m e n t o s y e n su evolución a través del tiemjK». L a s modalidades características de las |)rovisio nes e m a n a d a s d e los Consejos. <lc los alcaldes fie C'asa y C o r t e , d e la Cont a d u r í a y d e las A u d i e n c i a s e s t á n «-studiadas i g u a l m e n t e <'On claridad J precisiém. S o n i n t e r e s a n t e s las p á g i n a s dedicadas a m a n ' a r la influencia d e este tipo d e d<K-umenlos característicos d e la <ancillerla real .sobre los d e o t r a s concillerías M oficinas, como las ep¡sco|)al<-s, las .señoriales y las m u ni<ipales. L a s o r n e r e p r o d u c c i o m s fotográficas (pie a c o m p a ñ a n al trabajo confribiiyt'ii a valorarle y aum<ntaii su utilidad, así c o m o la serie d e cinco d w u m e n l o s t r a n s c r i t o s vn el ajM'ndice relativos a disposiciones reales .sobre la intitiilaciéin d e estas provisiones <'stu(liadas. F.l s<'guii<lo d e los trabajos aludidos c o n s t i t u y e u n a im|X)rtanle ajíor ta<iéui al eímociniieiito de lo-, formularios e m p U a d o s ]K>r los n o t a r i o s y escribanos d e la caiicill<TÍa real cast<llana e n la l'dad M o d e r n a . Fsfá <lcdicado í n t e g r a m e n t e a [niblicar, pr<;<-ed¡dos <]<• un c o m e n t a r i o , dieciséis d e esto» formularios, qiu- sirvieron d e |>auta e n <'l reinado del enii)erador [jara 1» redaecié)ii d e d o c u m e n t o s sobr<; las m á s <lisi)ares m a t e r i a s . D e s d e el p u n t o d<- vista dijilomáticíi t i e n e n un int<rés g r a n d e , p u e s , |H)r la forma e n q u e están n-dact.idos algunos d e <-llos, s<r(lad<ras m i n u t a s e n unos casos y CAr t a s <'n blanco e n o t r o s , <'oii la firma d e Carlos I o d e la e m p e r a t r i z , y e o n la feclia incluso, nos n'vclaii los HÍKIS y <'ostuiiibres d e la Cancillería re»l y d e los iiiedio'- <nipleados e n la exiM-diciéui de d o c u m e n t o s . U n o > o t r o son t r a b a j o s bliográfico (le la D i p l o m á t i c a de tenerse e n <ueiita c u a n d o ciplina. (|ue t a n t a falt;i está <)U( vien<ri a a<'recentar <'l escaso caudal Di e s p a ñ o l a , con unas aixirtaciones <|Uc h a b r á n M- r e d a c t e e n su d í a el m a n u a l d e esta di.* liacicndo. 1,1 is S^NCHP,/ INFIDA.

7.\\'.\'\'.\ C A S A N O V A , Keliix-: Catálogí) suvutrtn de los fimdos existentes e-n e\ Archivo Nacional. I m p . d<-l Archivo Nacional. L a H a b a n a . 1958-

Notas hihlio<fTáficas

459

85 págs. Rúst. (Instituto Panamericano de Geoffrafia e Historia. Publicaciones del Comité de Archivos.) F,n un iiúincro reciente de estas mismas j>áginas dábamos hace [joco noticia de la aparición del número primero del Ixiletín que edita como órgano de difusión de sus ideas el C'-omitc de Archivos de la Comisión de Historia del Instituto Panamericano de Geoíirafía c Historia. Con satisfacción recogcmos ahora la que creemos jirimera muestra de su actividad biblioftráfica, el Catálogo tnmurio de. los fondos existrutes en el Archho Nacional de Cuba, (|uc viene a demostrar <•] entusiasmo <-on <]ue el C^)m¡t(' de Archivos ha iniciado sus tar<'as. Kn realidad, y desgraciaílamente, no son muchos los archivos nacion»les que, como el de Cuba, i)uedcn <'ontar en su haber con un tan crecido número <le ])ul)li<aciones sobre sus fondos y hechas a sus cxjx'nsas, pues son cerca de cincuenta volúmenes que conocemos, con edición de documentos címservados en <'l mismo. Y, sin embargo, con .ser tan rica la bibliografía sobre este Archivo, faltaba una obra que nos diera la visión de conjunto de cst<' archivo, su <"uadr() };en«'ral de clasificación de fondos, y esto es lo (|ue viene a M-r el Catálogo sumario recientemente editado. Mis que un catálogo jiropianK-nte dicho (siempre el |)roblema de la terminología archivística) es una guía del archivo, que [wne en manos del lector un instrumento útilísimo de trabajo, pues le muestra el panorama global de sus fondos y de su organización interna. La iniciativa d<' su publi<-ac¡ón s<' d<'lM' a don Féjiv I.iza.so, sucesor en la dirección del archivo del capitán .Ioa<iuín Llaverías, «pie durante tantos años la des<'nii)eñó, desarrollando una continua y eficaz lal)or. La ejecución material es obra del oficial don Feüix- Zapata, que lia con.seguido n-flejar con claridad y [m-cisión el contenido y <>omi>osic¡ón de cada una de las secciones. F,l cuadro de clasificación de fondos <<>rrcs[X)nde a la organización política y administrativa de la isla en los distintos jjeríodos de su historia. Por el interés (pie tiene ¡vira el lector español, damos acpií un resumen muy escueto (M mismo: 1. Documentación ¡¡roccdentc de la Capitanía (irnrral, <on varias .s<;ries, entre las <pie destacan jKir su valor histórico, su volumen y continuidad las de (IReales Ordenes», iniciada en l.^'i.'i y terminada con el gobierno <x)lonial ; la de «Corn'sixmdencia de capitanes geiu-ralcs», (pie empieza en 17Ifi; y, en menor grado, ix)r ser más reducido su volumen, la docu mentación sobre las l'loridas y Santo Domingo. F,n esta st'cción es tam bien de gran interés la .serie pnicedcntc del Consejo de Adin¡nistrac¡('»n, creado en 1S(!I y formado ix)r las jH-rsonas más notal)les del i)aís. Por entender en l.is eiicsti(uics [>úl)lica.s más ini[)orí'antcs, los documentos que se conservan (completos para el jK-ríodo de 18(i() a I8!)8) son una fuente inai)reciable para la historia de Cuba. .Sobre ellos hay un catálogo publicado. 2. /)()ci/nicnt(ici(m procedente de la jurisdicción militar, (pie tiene los fondos documentales de la Comisión Militar Ivicculiva y Permanente, que

\f\()

/ ¿ e r u t o de. Archivot,

Bibliotecat

y

Muxeox

fué c r e a d a e n 182.') p a r a jii2f;rar delitos de infidencia y e r í m e n e s e n despoblado, y <le la J e f a t u r a S u i x r i o r del (."uerjxi de Policía, o r g a n i z a d a en IS.")!. .'(. Doc^ívirntacti'm proceilente de Organismos civiles, e n t r e los q u e e s t á n r e p r e s e n t a d o s el ( i o h i e r n o SujHTior ("ivil, con d o c u m e n t o s de los años 1700 a 1 8 8 0 ; el ( i o b i e r n o ( i e n c r a l , sucesor de aíjucl, <'uya serie va d e 18fiO a 1 8 ! t 8 ; la .Tunta Su|)erior de S a n i d a d , con d o c u m e n t o s del jieríodo 1801-1898 ; la .Junta Su¡)erior de Instru<ción Pública, q u e e m p i e z a s u s d o c u m e n t o s en 17S!); el Real Consulado y .lunta d<- F o m e n t o , q u e t i e n e fondos desd<' 179.'; hasta I S . I t , y o t r a serie de Or(¡ranismos (|ue rigieron la vida de la isla <lurantc el [)eríodo <-oloiiial. V. Díicninryítiii ii'tn jirmedenle lie la .lunsdiccuin dr I latiejtda, <londe .s<; c o n s e r v a n los fondos <iocumcntales producidos |)or la I n t e n d e n c i a G e neral (años 1 7 1 2 - 1 8 0 2 ) ; la S<<rctaría <lc H a c i e n d a , con d o c u m e n t o s de la <íjx)ca colonial y r e p u b l i c a n a ; la A d m i n i s t r a c i ó n ( ¡ e n e r a l de R e n t a s T e r r e s t r e s , la Oficina (U: Luiíjuidación <!<• A t r a s o s , la A d u a n a de I,a H a b a na, el T r i b u n a l de C u e n t a s , e t c . 5. Ducunirnlarión proredentr de los Centros Juduinles, s<'cción (jue reeoffe los archivos d<; las Audiencias de .Santf) D o m i n g o , S a n t i a g o de ( ' u b a j P u e r t o Prínci[)e ; de los .Juzgados de G u e r r a , M a r i n a , de I n g e n i e r o s , de H a c i e n d a y (!<• Hiencs de D i f u n t o s , del T r i b u n a l (!(• C o m e r c i o , el í n d i c e de Protocolos y de l,as E s c r i b a n í a s de G o b i e r n o . Los d o c u m e n t o s d<-| siglo XVIII son aliuiidantes <ii e s t a s<'ccioii, cuya s<'r¡<' m;'is a n t i g u a se inicia e n W+T. fi. Documentación -procedente de la jurisdicción eclesiástica, «jue const i t u y e la sección m e n o s sistematizada del archivo, y w e n c u e n t r a en estado de elasificaeión. 7. Archivo Histónco. IJajo e s t e epígrafe a g r u p a el redactor del inventario u n a colección ile series d o c u m e n t a l e s cuyo d e n o m i n a d o r c o m ú n es su ejirácter histórico y su valor c o m o fuenl<> de la H i s t o r i a c u b a n a , y <iuc corres|X)nde t a n t o a la é j x x a colonial e o m o a la R e p ú b l i c a . F.stas .series se r e fieren a la ocupación inglesa en 1702-17G.'?, a a s u n t o s ix)líticos ( m o v i m i e n tos revolucionarios h a s t a 1808, t r a t a , corso, |)¡ralería, sediciones y levant a m i e n t o s de n<gros, e t c . ) , a la g u e r r a de 1808, al P a r t i d o revolucionario c u b a n o , a la revolución de 189') y a o t r o s t e m a s del m i s m o o parecido interZ-s. 8. Documentación de procedencia dii^ersa, (iond<' se a g r u p a n , c o m o e n una sección de «v.-iriosn. los do<'uinentos recogidos de las más <list¡ntas p r o cedencias. Con la <-scu<ta relación <|U<- ant<<<-de tiene <| lector un esqu<'ma claro y .s<'niillo de la organización de los fondos en el .Archivo Nacional de C u b a , y [)uede hacerse u n a idea d e la riqueza y variedad de su c o n t e n i d o . E n este c u a d r o de clasificación sólo un p u n t o merece a l g ú n re¡)aro, p o r q u e p u e d e prcstar.s<- a <-onfu.sión. Nos referinjos, • laro e s t á , al título d a d o » 1» S«;ccióii \ ' I I , Arcii'iio ¡lisl i'¡ru o. COIIKI ha (Kiclido aiircciarsc. todas la,s secciones a n t e r i o r e s t i e n e n un m a r c a d o c a r á c t e r histórico [Xir la <'lase d e K>s d o c u m e n t o s y jxir su a n t i g ü e d a d . I J a m a r Archivo Histórico n la c i t a d a Sección V I I paree, indicar q u e la.s r«-stanfes no t i e n e n tal c a r á c t e r , c u a n d o

•Voto» bibliográficat

*61

en realidad (t)nslitiiyen todas ellas un verdadero archivo histórica nacional, del que esta Sección VII es un simple complemento que, por su falta de unidad orgánica, no merece destacarse con tal ai>elativo de exclusividad. l'"sta observación no empaña el valor de inventario que comentamos, puesto que éste se limita a reflejar de una manera clara, sistemática y sencilla la organización del Archivo Nacional. Ese era su propósito y lo ha conseguido plenamente. Por ello merece felicitarse al señor Zapata, que lo ha realizado, y al Comité de Archivos, que tomó la iniciativa de publicarlo.—
L U I S SANCHF.Z RFI.DA.

VAN DKR L I N D E N , M. P . : De Rurugraven van Montfoort in de geschiedenit van het xtirht Utrccht en het graaftchap IloUand (lÜGO-HOO). Assen. Van Gorkum. lO,")?. 180 págs. 8." Aunque no sea de las más interesantes, la historia del castillo de Montfoort, cuyos señores eran los castellanos de los obispos de Utrccht, es un típico ejcmi)lo de las relaciones políticas locales en la Edad Media, precisamente ix)r los lazos feudales que unían al obisix) de Utrccht con el conde de Holanda y Zelanda, y por su participación en intrigas de diversa índole. La situación del castillo sobre el Lopikcrwa.Trd da ocasión para un estudio muy instructivo de historia de administración de las aguas. (Jracias a que la mayor parte de la documentación de los castellanos de Montfoort se conserva, se ha t>odido reconstruir, con el auxilio de fuentes documentales de otros lugares, la historia de este señorío desde mediados del siglo xill a fines del XV. Aunipic el «'aslitlo debió su fundación al obisix) de lltrecht, Godofredo de Rhcncn, en 1100, el autor de este libro sólo ha escrito su historia a partir de I'ifiO, en el momento en que el linaje de los Rover fué investido de la Castellanía. Estos señores no i)ermanecieron al margen de los acontecimientos, sino que intervinieron, en diferentes ocasiones, en la política general del país, formando parte del partido de los Iloeksen. Permanecieron casi siempre en desacuerdo con el señor de Ijsselstein, sobre las cargas ((ue llevaba consigo el mantenimiento perfecto del dique del Lek, y tamiK)co vivieron en paz con el ot>is[K) de Utrccht, del que querían a todo trance hacerse indeix'ndientcs, participando en todas las elecciones de carácter tumultuoso para la entronización de nuevo prelado. En el siglo xv, el entonces castellano de Montfoort fué tesorero de la inquieta condesa Jacoba de Havicra, a la que sostuvo con todas sus fuerzas. Pero, ix)r el contrario, su política chocó contra los i)ríncij)es de la Casa de Borgoña y fué desastrosa para su dominio.—I',. S. \ . G U I T Ó N , Francis: 7-n rhcvaleric mí/ííntrc en Espapne. L'Ordrc de Cnlatniva. Conimision d'histoire de l'Ordre de Cifcaux. París, 1955. '¿ÍO páginas con .'il láms. y tres mapas plegables. LeithcUicux. 8.° Gutton ha trazado, en una obra de sólido trabajo, la formación de las Ordenes militares, justifícando su constitución j)orque, en la frontera de

Ki2

liciittn

<le Arrhivos,

¡{ihlxitcciii:

¡j

Musfny

los paÍMs vecinos .i los infieles, no <al)ía la vida conU'inplativa del c l a u s t r o y e r a indisix'ns.-i!)lc el (H-nsar en la ercH'f'ión de c o n v e n t o s fortalezas, q u e , al niisiiio tieinfK) (jue sus reliiriosos, viirilarían |x>r la <l<fensa del país y huniaiiizarían la í^uerra. I.sto M- observa i)arli< u l a r n i e n t c en I'-spaña, <londe estos <al)alleros-iiionj<'s tuvieron t a n t a part<- e n la Re<()n()uista, y en esiic<'ial la <)r(icti luiidada iK)r San Haiinii:ido S c r r a l , abad <le l'"il<'ro, a u n q u e nacido en S a i n l - ( laudeiis (l'raiicia), el <-ual, d<'spucs de liaher sido monje en l'.scaldieu, se <stalileci('i, con ii coni|>,'iñ<ro Irav Diejío \<'lázqui'Z, <'n la fortalcz.a de Kalaal-Uawali, a b a n d o n a d a [Mir los t e m p l a r i o s , y, una vez a p r o b a d o s ]»)T el rey de Castilla y el l'apa Alejandro I I I , l)ajo la reírla del C'ísler, la torlaleza, liajo <•! iiond)re cristianizado de C a l a t r a v a , s<- c o n v i e r t e en la cabeza de la O r d e n , cpie se desarrolla r á p i d a m e n t e , y q u e en 1219 <'stablec<' un p r i m e r c o n v e n i o ile c a l a t r a v e s a s . I'ero la frecuent<- rivalidad e n t r e los eaballeros y m o n j e s . t\nv produce diversos c i s m a s , y las iní;<"rencias del s o l n r a n o en los a s u n t o s de la O r d e n , d e b i l i t a n la i n d e i x n d e t u i a de é s t a , p r e e i s a n u n t e en los m o m e n t o s en que nuevas invasiones nuisulnianas hacen más preciosa la <<)lal)oraeión de la O r d e n a la o b r a c o m ú n y g r a n d i o s a d<t la Ueconipiisla. Con los Reyes ("atólicos a s i s t i m o s , jwco a poeo, a la secularización d<; la O r d e n , (pie a p<artir del siglo xvil se hace p u r a m e n t e h o n o r í f i c a . — I v S. A.

H . A L K I N , Léon-i'y. ; l^ ¡ii'jti-nnr en ¡icli;\(]ue tíni.i ('hnrti's-()uint. <-¡ón N o t r c P.-Ls.sé. Hru\<-lles, I!>,'j8. L a Renai.s.sance du I.ivre. g i n a s . 8."

(Joleol.TO pá-

A u n q u e Hclgiea no vi«'> nae<:r a niní;un<j <le los g r a n d e s r e f o r m a d o r e s religiosos del siglo x v i , fué un [laís a modo de encrucijada en <pie la d o c t r i n a r e f o r m i s t a t u v o q u e medir.s*,- con <'l eatolicisnio, y IIUIM) de chocar con la resistencia de los (loderes públicos. Kl g r a n duelo se verificé) bajo el reinado de FeliiK- I I , p<To des<le Carlos V e m p e z a r o n la .serie de escaramuzas locales, cuya.s v í c t i m a s a b r e n el m a r t i r o l o g i o de la t i e r r a de los P a í ses Hajos. I l a l k i n , profesor de la U n i v e r s i d a d de Licja y uno de los m e jores conocedores de la historia religiosa del siglo xvi allí, ha escrito su libro de m a n e r a p e r f e c t a m e n t e iniparcial, l i m i t á n d o s e a dejar a los h e c h o s q u e hablen con una elocuencia desoladora y dolorosa. D e s p u é s de la b r e v e introducciéin .sobre la situación religiosa del país a n t e s de la R e f o r m a , e s t u d i a las t r e s clases de [ i r o t c s t a n t i s m o q u e .se i n t r o d u j e r o n en B é l g i c a : lut c r a n i s n i o , a n a b a p t i s m o y c a l v i n i s m o , y traza una e x c e l e n t e o r i e n t a c i ó n b i bliográfica, ( i e o g r á f i c a m e n t e se ha l i m i t a d o H a i k i n a e s t u d i a r el p r o t e s t a n t i s m o en los límites actuales de Bélgica, nun(|ue sea b a s t a n t e difícil separar de ellos el país s i t u a d o i n m e d i a t a m e n t e al S u r , y q u e c o n s t i t u í a el a n t i g u o c o n d a d o de A r t o i s . H i s t ó r i c a m e n t e abarca el r e i n a d o de Carlo.s V , a ñ a d i e n d o , a los d a t o s t o m a d o s de o b r a s aparecidas desde liace JKJCO t i e m p o , los i n é d i t o s e n c o n t r a d o s en el traliajo p a c i e n t e de los a r c h i v o s . Kn c u a n t o a los procesos de f e , parece q u e e n la é{X)ca d e Carlos V n o fueron e n

Sotat

bibliofíráfitaj

+63

Kran luinR-ro. la m a y o r p a r t e <!<• ellos anabai)tÍKta.s, bajo la inHuencia de CSC <'uri<>so tipo (le sectario, visionario y e m b a u c a d o r , llamado .luán de L e y deii. Y las ejecuciones n o llcjjaron a mil, a u n q u e la (>olítica «le represión se m.i.iifcsló i m p l a c a b l e . — I v . S . A. S d l I K ' K , 1,.: Un frrand /lonirnc d'ajfairc mi tléhut ilu W¡' íic. íe, Jacob Vunser. C'olecciíui Affiíires <-t ( í e n s d ' A f f a i r c s , I I . l'arís. 1Ü.57. Colín. X l i I- ;!•-';! p á g s . 8. Las bioízrnfi.is son siciiipn- lan iiilcrcsaiite.s <dmo la más .•im<'na de las novelas, y Schick h a sabido t r a z a r u n a de esa clase <-on la vida de J a c o b KuííRcr, íxrixu h o m b r e de oejzoiios de licmix) del R e n a c i m i e n t o , (pie fué no s('>lo el baiKpicro y <•! ¡rran elector (]<• Carlos V y el eneniijío de F r a n cisco T de F r a n c i a , sino el c r e a d o r de i.'randes trusts con la masa considerable (pie tuvo en sus m a n o s , l l a n s FiijZKcr había adipiirido el d e r e c h o de c i u d a d a n í a en Auixsbiirfro en l.'IVO; hasta 1 IT.'! no ol)luvo la familia escudo de a r m a s . .lacub eomprí) el cniidado de Kirchber}; y el señorío d e W e i s s e n h o r n e n l.")07 y la nobleza del Sacro R o m a n o I m p e r i o en l.'iOS, p e r o lo «jue hizo p r i n r i p a l m c n t c la ^^^randcza de la famili.-i fue' el iirivilegio (pie ¿[ loKn'i de (darlos \ ' de ser el solo (piien | ) u d i ( r a l l e \ a r desde, V'enecia a F r a n cia y a los d e m á s países \<iiiios las csiK'cias. (pie e n t o n c e s se c o n s u m í a n e n e n o r m e s c a n t i d a d e s , l i c u a n d o a ser los Fugí^er tan fabulosfimcnle ricos q u e se hizo j)roverbial la frase de «ser más rico q u e los F ú c a r e s » , c o m o se le.s l l a m a b a e n l-'.siiaña. l'ero .lacolx) Fiifijxcr !ían(') tambi('n c o n s i d e r a b l e s b e n e ficios con lo (pie se ha llamado el «escándalo de las indulgencias» e n A l e m a nia, influyendo así de d e t e s t a b l e m a n e r a en las i n s t i t u c i o n e s más v e n e r a b l e s d e la Iglesia jior la e\plotaci(')n q u e hizo el capitalismo n . v i e n t e de la h a b i lidad y de la c x | K r i e n c i a de los F u g g c r y de o t r o s financieros.— K. S . A .

Invrnlairr dm Anhiti-x (/<• ia Scifrnvnnc dr A r c h i v e s d e F F l a l a A r l o n . L'!> iiágs. S."

Hruhmnp».

Hruxelles,

19.')7.

Se t r a t a de un fondo i)C(]ueño, y a (pie .s(')lo (X)mprende 2.')2 n ú m e r o s , y q u e ha sido r e d a c t a d o jxir K. I l e l i n , ( e m p r e n d i e n d o p r i n c i p a l m e n t e a r c b i vos eclesiásticos, i>or(pie e s t e d o m i n n i o , dcspuí's de h a b e r jx-rtenecido al p r i o r a t o d e .Aywaille, pas(') a ser jiropiedad de los j e s u í t a s de I - u x e m b u r g o <ín l(i(),'i ; éstos lo hicieron el c e n t r o de la colecta de d i e z m o s y censos q u e poseían e n los barrios d e H a s t o g n e y de H o u f f a l i z e . Aun(pie jiocos d o c u n i e n l o s eorrcs|xni(len a la t'|ioca del p r i o r a t o de AywaiUe, la administraci(')n de la O r d e n de Cliiny se aclara gracias al c a r t u l a r i o y a los r e g i s t r o s , q u e se refieren, sobre t o d o , al c u r a t o de R a c h a m p s . — V J . S . A . Facíimilcs of En¡rlish Royal Wrils lo A. T). IlUO prcsevted ío V. U. Galbraith. O x f o r d , 10.57. E d i t a d o s por T . A . M . Bishop y P . C h a p l a i s . C l a r e n d o n P r e s s . X X I V p á g s . -f- .-JO l á m s . -I- 6 p á g s . + 11 p á g s . 4.°

*61-

Revista de Archivot,

liibliotecaí

y

Muteot

Kn honor de la larga carrera de historiador y de sabio de Vivían Hunter Galbraitli, que, al cumplir la edad de la jubilación, ha dejado su puesto dft regius prnfessnr de Historia moderna en la Universidad de Oxford, y que Kc ha interesado mu<ho en la investigación en los archivos públicos, especialmente en los que emanaban de la (Cancillería Real, acaban de publicarse todos los breves reales originales anteriores al año 1100. Este libro, en sus 30 láminas fotográficas, reproduce los originales en sus dimensiones exactas, con la transcripción del texto y los comentarios palcográficos o históricos convenientes. A <-ontinuac¡ón va una lista de la obra de C'albraith y finalmente otra de los suscriptores. La introducción es una útilísima lección de Paleografía y de Diplomática, (¡ue nos da a conocer los breves anglosajones y anglonorinandos: los más antiguos, <n lengua vulgar; a partir de 1070, casi exclusivamente en latín. Ivstablece tambión la obra el criterio a seguir para fijar la autenticidad de cada documento, ]K)T medio de la crítica interna, la escritura y los sellos. Se da igualmente una lista de los breves auténticos y de los fals<js, y se sugiere que lodos cuantos tienen ese defecto fueron fabricados en la abadía d<' Westminstcr.—1'-. S. A.

HOLMHS, (1. A . : The Slales <>j the lHiiher Nobility tn XlVth.-Cent. Englnnd. Cambridge, 19'>7. L'niversity Press. XIV + 180 l>ágs. 8.° FA autor de esta obra ha querido estudiar en ella la situación económica de unas quince a veinte de las familias más |)rinc¡i)ales de Inglaterra en el siglo XIV, consullandi) para ello una copiosa masa documental, (lue se refiere a aquellas graiul<-s casas cjuc han conservado archivos familiares. V.s lástima que no haya incluido en ese estudio la parte referente a las fundaciones de carácter piadoso de <JÍC1K)S señores ; [M'ro, en cambio, se halla en este libro una gran cantidad de datos técnicos. F.s curioso advertir que en todas las familias se advierte la tendencia a acrecentar continuamente el dominio por medio de conqjras, matrimonios o herencias, y que sólo la extinción de la familia iK)nc punto final a ese anhelo de riquezas. A veces hay familias que se hacen opulentas con IH)COS años, los de la vida del personaje prin(i[)al, de lo que ofrece notahU- <-jemplo el guerrero y <'ortesano William de Montagu. — K. S. A.

The mnnnscripfs nf St. Georpe's Chape!, Windsor Cattle. Oxley e Hijo. XXXVI + f)29 págs. •i."

Windsor, lí).'57.

Kl colegio o Royal Free ChaiK'l de San .lorge, de Windsor, fundado por cartas [latentes de fi de agosto de 1.*?I8, y confirmado por bulas del Papa ('lement(í VI de .'!() de novi<-mbre de líSfiO, ha existido ininterrumjiidamente hasta nuestros días, salvo «'I breve intervalo de la República inglesa del siglo XVII. Dotado ricamente, jiero sin exceso, ya que también sufrió años de déficit en el siglo xv., este colegio posí'ía ricos archivos en

Nntcu

bibliográficas

ifíü

q u e se |K)dí.i e s t u d i a r su a d m i n i s t r a c i ó n i n t e r n a y sus p r o p i e d a d e s . Con la R e f o r m a <]e E n r i q u e V I I I sufrió p é r d i d a s ; p e r o , en c a m b i o , en t i e m p o s <le su hijo y sucesor, E d u a r d o V I , se c o n v i r t i ó , gracias a sus m e r c e d e s , e n u n a <ie las fundaciones m á s p i n g ü e s del r e i n o , que vinieron a a u m e n t a r las ya considerables |)osesiones ad(]uiridas [xir las donaciones de ios reyes E n riíiue V I , E d u a r d o IV y l'-nricjue V I I . Eos archivos de cada pro[)iedad fueron c n i ; r o s a n d o <1 tesoro del <'olcí¡;io, iinmado acrarium, q u e se b r i t a n i z ó , c o n v i r t i é n d o s e en aerar;/. A u n q u e no s i e m p r e bien c u i d a d o s , no se descuid ó su conservación a lo lart;o de los siglos. .luán Neale D a l t o n , que fué canóni/ro de esta capilla y <'olerrio desde 1.S8.5 basta su fallecimiento e n l!),'il, clasificó los fondos del archivo y r e d a c t ó un i n v e n t a r i o detallado d e ellos, el cual acaba de ser publicado i)or su actual c o n s e r v a d o r , Maurice F . Hond, con prefacio e i n t r o d u c c i ó n , así como con un s u p l e m e n t o que se r e fiere a las adiciones [Xisteriores a 1!M)8, fecha en (¡ue se t e r m i n ó el invent a r i o . Desde liM9 se n o m b r a un c o n s e r v a d o r del archivo [Mr el C a b i l d o , c o n un a s i s t e n t e , y se procura rcst.-iwrar los d o c u m e n t o s (jue necesitan d e ello, c o n f o r m e a los m é t o d o s e m p l e a d o s en el l'ublic Record Office. F u e r a de la masa d o c u n u ' i i t a l , que se comi)one princii)almente de todo c u a n t o se refiere a la organización y a d m i n i s t r a c i ó n del colegio, baj' en este archivo bulas [Kintificias. c a r t a s y donaciones r<-gias, y actas del P a r l a m e n t o . Vn índice analítico m u y detallado [K-rmite hallar f á c i l m e n t e c u a l q u i e r a s u n t o q u e se desee e n c o n t r a r . — E . S. A .

Libre (¡e orditiariorte de la rila de Castelló de la Plana. Estudio prclimirtar, edición, vola!, y ¡rfosario de /,iií.s licvext C.nrzci, crnrtisla de la rindnd. Castellón de la P l a n a . [ T a l l e r e s Ciráficos de Hijos de F . A r m e i i g o t ] , 1!).'>7, .'ÍLM p.íg. + 2 b o j . '- :\ l á m . +." Sociedad Castellonense de ("ult u r a . E i b r o s raros y curiosos, X I I I . E a Sociedad ("astellonense de C u l t u r a tiene un bien g a n a d o p r e s t i g i o , y fxir ello no necesita de n u e s t r o s elogios. Pero .sería injusto no dedicár.sclos a h o r a (pie ha p r o m o v i d o la edición de esta o b r a , así como a la Caja d e A h o r r o s de a(]uclla c i u d a d , (|uc la ha s u f r a g a d o . Euis Rcvcst no se h a l i m i t a d o a t r a n s c r i b i r y i)ul)licar <-l m,-iiiuscrito cuyo t í t u l o encabeza e s t a s líneas, e x i s t e n t e en acpicl A r c h i v o Miniicipal, sino q u e lo ha p r e s e n t a d o Iircccdido de una i n t r o d u c c i ó n q u e , adcm.-ís de d e s c u b r i r l o , da l.a bibÜoRrafía p e r t i n e n t e ; en el lugar oixirturio fija el criterio de t r a n s c r i p c i ó n . I'.l m a n u s c r i t o e s t á en p e r g a m i n o , (|<>1 xv en su | i a i t c m.'is a n t i g u a ; c o n t i e n e d o c u m e n t o s de los siglos xiii al x v i . I'.l original abarca las imaginas 2;i a \HG de <'sta e d i c i ó n ; las notas se e x t i e n d e n de la 181" a la 2 0 0 . Kn u n ajiéndice da noticia de los bailes de Castellón en los sigliis xiv y xv ; sigue un laudo sobre p a s t o s , de E'i9(), y o t r o s d o c u m e n t o s del c v , y a continuación un «RciH-rtori general p e r o r d e alfabctichi a les o r d i n a c i o n s de la Vila de Castelló de la I ' l a n a . , d e l e t r a del xviil ; es u n útilísimo índice

itíQ

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de Archivos,

Biblioteca* y

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de materias de aquéllas; siguen las «ordinacions del bovalar» y un repertorio alfabético de las mismas, de 1666. El autor de esta edición —la primera del manuscrito— añade un glosario valenciano, con su traducción moderna y oportunos comentarios, que le dan gran valor lingüístico. El volumen cuyo contenido exponemos da abundante material para el estudio de la lengua, las costumbres, derecho municipal, economía, derecho consuetudinario, relaciones con otras ciudades (Valencia, Teruel, etcétera), cultivos, ganadería, riegos, cuanto constituía la vida de los habitantes de la «vila de Castelló», en sus relaciones con el Concejo en los siglos XIII al XVIII, pues que con los aiicndices que siguen a las Ordinacionei y las notas marginales de éstas pueden seguirse aquéllas a través de los citados siglos. Un índice onomástico y otro alfabético cierran este volumen, haciéndolo más útil aún. La impresión es nítida y la presentación general honra a las entidades protectoras, al autor y al impresor, de tanto prestigio también. Ahora, los historiadores del derecho, de la economía, de la lengua, de la antigua «vila» y cuantos se interesen por las cuestiones a que se refieren estas ordinaciones tendrán en este libro de Luis Revest Corzo un material apreciable, metódicamente presentado por su editor y comentador, para
su mejor utilización.—FELIPE MATEU Y L L O P I S .

PERRY J . , M., y K E N T , Alien: Documenlation and information retrieval. An introduction to basic principies and cost analysis by . Cleveland. Tre press of Western Reserve University and interscience publishcrs, Inc. (Fotolitografiado {K)r Cushing-Mallory, Inc. Michigan, 1057). XII + 1.56 págs. 22 cm. Tela. Los autores de esta monografía son ingenieros que iK)r vocación se han dedicado al estudio de la mecanización de los sistemas de recoger, ordenar y facilitar con rapidez la documentación técnica y científica. I ^ s propósitos de esta excelente monografía están redactados bajo lo convicción de que la formulación matemática de pr¡ncii>ios fundamentales, juntamente con el análisis de los costos de los procedimientos y de las operaciones a realizar, permitirán desarrollar sistemas de documentación sobre bases técnicas firmes. En la obra que reseñamos los autores señalan la decadencia de la profesión bibliotecaria, la necesidad de darle nueva vida merced a la formulación de una nueva teoría más conforme con las exigencias de nuestros días. Demuestran la necesidad de recibir auxilio de otros técnicos, especialmente de los ingenieros, para iwder analizar los documentos de cualquier clase, de manera que con rapidez y exactitud pueda facilitarse la información que se reclame. C<jn este designio presentan un modelo matemático de sistema de clasificación y lo desarrollan en los cuatro capítulos siguientes: I, «General

\nlnt

hihlioiTfríf'iíds

^•fí^

Statpmi'iit» : II, «\fath«'m;it¡cal mode! syst«Trm ; ITI, «Seleotivity oriterii» for Svstcm evaluation» ; IV, «Análisis of ('o-;f Factors» ; V, «("orrelation <>f Mí'thods anrl System», y VI, «Rrsunie; of Systems (lesión». Es evidente que cada día es mayor el número de asjiectos, eondieiones y eircimslancias desde las euales puede interesar el estudio de un objeto o materia, y i|ue, lK)r tanto, las dimensiones, subdiiiiensiones y ])lnrisuhditnensiones q\ie hay que formar, si sf quiere atender toda preftunta, toda inda^r.-i'-ión respecto de un doeumento o coiiiunlo de documentos, <'s mayor. El análisis, jwr tanto, de los caracteres que requiere nn documento precisa <!«noeimicntos cspecialísimos que no eabe reunir en una sola persona para todas las materias del conocimiento técnico y eientífieo, un jirocedimiento adecuado para obtener todas las referencias a esa múltiple variedad de earacteres, de maneía que con rapidez puedan lo<Trarse, exiíre a su vez la utilización de aparatos y sistemas distintos a los que hasta ahora ha tenido a su alcance la bihlioteconomía. Basta el planteamiento del jiroblenia a que se eonsaüra estp obra para que quede justificado ampliamente su gran intfc. res y actualidad para no sólo los bibliotecarios, sino también para los investigadores y estudiosos en írencral.—.T. I.ASSO l)K l.A V'F.r-A.

Í H I Í V A , Jesse i l . : Adxmnceii ¿n documenlation and in Library sctence. Intereience Publishcrs Inc. New York (EE. UU.). s. 1.. 19.57, 2 volúmenes, -i.'t em. Tela. Cx)n numerosas ilu.straeiones intercalas en el texto. Destacan entre la.s Universidades de los Estados Unidos en el cultivo de la documentación el C'enter for Documenlation and Comunication Research, de la Sehool of Library Science, de la Western Reserve University (Cleveland, Ohio). En abril de 1957 se reunió en ella un symposium para el estudio de los sistemas aiilicables a la recuperación y ordenación de documentos que, en verdad, ha dado origen y señalado el camino de la Conferencia Internacional sobre Información Científica (C. I. F.), que este año se reunió en Washington, la de mayor categoría e importancia hasta ahora celebrada para la eonsideración y estudio de dicho interesante tema. En esta hora en la que se jx^rfila y perfecciona una profesión nueva por sus caracteres, fines y medios, la de documentalista, y hace crisis la de bibliotecario, transformada por los progresos de la técnica en el campo de la biblioteconomía, la obra que reseñamos tiene el máximo interés. Los directores de esta publicación, H . Shera, A. Kent y J . W. Perry, son figuras muy destacadas en los estudios referentes a biblioteconomía y documentación, autores de numerosos trabajos de gran altura que los bibliotecarios no debemos ignorar. El primer volumen de la citada obra está consagrado, conforme a su titulo, al progreso de la información en Química. En él se recoge el resultado del tymposium celebrado en Minneapolis por la División of Chemical

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de Archivos,

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y Muxeot

Literature de la American Chemical Society, en septiembre d e 1955 y e n Dallas en 1956. El segundo, de mayor interés para nosotros, bibliotecarios, estudia los clnformation systems in Documentation», esto es, los sistemas de información en materia de documentación. La materia aparece dividida en seis partes, y cada parte se subdivide a su vez en varios capítulos. Las partes tratan, según sus títulos: 1.* «Principios fundamentales en los sistemas diseñados». 2.* «Los problemas de la documentación en campos especializados». 3.* «Sistemas scmiautomáticos». 4.* «Sistemas que utilizan máquinas calculadoras o estadísticas». 5.* «Sistemas que utilizan máquinas calculadoras o similares». 6.* «Procedimientos cooperativos de información». En cada uno de estos apartados figuran sendos artículos de sumo interés redactados conforme a las instrucciones siguientes, que previamente fueron circuladas a los participantes en el sympnsium: 1. Problema o problemas que el sistema se propone resolver. 2. Descripción general del sistema. 3 . Organización del problema «lenguaje» y «notación» utilizados. 4. Procedimientos de información para el almacenado. 5. Naturaleza del documento. 6. Procedimiento para la pesquisa. 7. Forma de la investigación. 8. Peligros de la empresa: limitaciones del sistema, caso de que existan. 9. Ingeniería y datos referentes al arte. Aunque en ocasiones la competencia industrial no permite revelar alguno de los datos que se pedían, el valor de los informes reunidos es d e suma consideración e interés; alcanzan la elevada cifra de cincuenta el número de los colaboradores de la obra, y entre ellos figuran bibliotecarios, documentalistas, ingenieros, capitanes de empresa, investigadores, pedagogos, representantes de institutos técnicos y científicos, etc., y, en general, personas de un alto nivel que han patentizado su vocación y competencia en el cultivo de estos estudios. Entre los artículos que más han atraído nuestra atención figuran: 3. Clatsification Cataloging, and Indexing Systems, por Maurice Tauber. 8. The Patent Office Problem, por Robert C. Watson. 12. Uniterm System of Coordínate Indexine, por Patricia Mines. 19. Ej-pcriencc wilh the Vnit Card System for Ilcport Indexing, por Gilbert L . Peakes. 23. Ahslracting, Coding, and Searching the Mctallurgical Literature for ÁSM. The WRU Searching Selector, por Alien Kent, J o h n Melton y Cedric Flagg. 26. Doctimentation by the Filmorcx Technique, por Jacques Samain. 29. Trends in Sctenlific and Technical Inde.ring and Abstracling Services in the United States, por Alien Kent y Robert E. Booth. Importa mucho, a nuestro juicio, que se oriente en la dirección que marca esta obra la formación no sólo de los documentalistas, sino tambiéa
de los bibliotecarios.—J. L A S S O DE LA VEGA.

Notat bibliográficaí

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LivTo» imprettoi no teculo XVI existentet na biblioteca publica e arquivo distrital de Evora. II. Tipografía espanhola. Separata de «A Cidade de Evora», 1955-56. Publicaíoes da Biblioteca pública e arquivo distrital de Evora. [Lisboa. Bertrand (Irinaós) Llda], s. a. 176 págs. "¿3 cm. Esta st'fiunda parte del Catálogo dos livros impresos no seculo XVI existentes na Biblioteca Publica e Arquivo Distrital de Evora está consagrada a la reseña de los libros españoles impresos en la Esjiaña peninsular. La presentación del catálogo, su tipografía y fotograbados son decorosos. La catalogación, esmerada y con fidelidad ajustada a las instrucciones de catalegación portuguesas. La razón cjue nos lleva a llamar la atención de nuestros compañeros y del público sobre este catálogo se funda especialmente en el importante número de obras españolas reseñadas (pie no figuran en el Manual del librero de Palau }' Dulcct. Todas las ol)ras catalogadas liaccn referencia a dicho repertorio, i'on cita al núiiieni de orden con (|ii<' i.ii él aparecen, y las que no figuran registradas <ii él se deseiibeii como las demás; pero, por añadidura, se reproducen las portadas en fotograbado. A este orden corresponden noventa y cuatro obras preciosas y rarísimas impresas en las múltiples ciudades españolas (pie luvicnm imprenta en el siglo xvi, salidas de las prensas de nuestros más ilustres impresores de aquel siglo: Fernándes de Córdoba, l'ortonolario, Mey, Flandro, Fcliix; Junta, Brocar, Montesdoca, Eguía, Petrus Lassus, etc. España y nosotros reiteramos nuestra pública gratitud al director de la Biblioteca Pública de Evora, nuestro estimado colega Armando Nobre de Guzmao, jxjr su preciosa contribución ofrendada a la Bibliografía española.—
J. L A S S O DE LA VECA.

. ' ¡; V-,; "^^

D I R I N G Ü E R , David: The illuminated booU its history Faber and Faber. London, 1958. 524 págs.

and

production.

Todo investigador y todo aquel que at: interese jwr el gran arte que, despuí^s de milenios, en Asia y en Europa representa la miniatura, tiene que saludar con palabras de bienvenida al libro de D. Diringuer. Este último libro, que viene despui-s de aquellos otros sobre la Téctiica e historia del manuscrito. El alfabeto, clave de la historia de la humanidad^ etc., es un verdadero inventario de manuscritos y libros con pinturas. El míítodo empleado ix)r el autor es excelente. Ix)s capítulos, lo mismo que las planchas en color o monocromas, se suceden en un orden histórico y geográfico perfecto. Un índice histórico al fin del libro facilita grandemente la investigación. El autor parte de la convicción de que el fin principal de l<Hla iluminación de libros tiende a ofrecer una síntesis pictórica del texto. En España, Diringuer se detiene —como es natural— con larga complacencia en los beatus. los cuales, tanto desde el punto de vista técnico cuanto por la

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de Archivo»,

Bibliotecat

y Museos

elección de la materia —el Apocalipsis, según San Juan—, desde el siglo X en adelante han dejado sentir su influencia sobre el resto de Kuropa. Reconoce, además, que el estilo de la Iglesia primitiva de Roma —la de las catacumbas— ha sido punto de cita, también bajo el asiMícto artístico, de las aportaciones de Grecia y del Próximo Oriente, coptas, siríacas, hebreas, etcétera. A juicio suyo, en esto radica la prueba de que más tarde, en la Edad Media hasta el siglo x, este estilo «románico» ha jKidido salvarse y persistir en algún rincón apartado del antiguo imperio romano, como es el norte de Kspaña. A este respecto, cita también la opinión de C. R. Morey, que ha estudiado, sobre todo, los dos heatus de la Biblioteca Fierpont Morgan, en Nueva York, de ios cuales uno —el M fíii, el Asclihurnaii Yate» Thompson (^)des— data de 920. y es ciertamente la más antigua cojiia del rftanuscrito del beatus de Liébana, escrito hacia el 776. Kl otro manuscrito de la Colección Pierpont Morgan —el 429— data del siglo xill. F,n la página 21-0 de su libro Diringucr llega a ima aiireciación más amjjlia de la técnica y del colorido en unos 25 manuscritos de «Beatus», que son los que se supone que de él tenemos. Allí se valoriza la influencia mozáralK" —los estilos mozárabes— tal como han cristalizado en I^eón y Castilla, ("ita los manuscritos del «Beatus» del A. H . N . , los de la B. N. M. (siglos X y xi), los de la Seo de llrgel, de la Biblioteca (>)rsiniana de Boma, etcétera, etc. Kn d de la Corsiniana ve Dcringcr dos <ístilos, de los cuales uno deriva del estilo visigótico. Tocante al misticismo «pie se desprende, o inspira, o desi>ordaii aún todos los «Beatus», cita las palabras de Gómez Moreno, según las cuales nos encontramos frente a un misticismo de una terrible virilidad, que evoca una nueva emoción y un nuevo ideal —la antítesis del arte clásico—, y (pie va a predominar dotiuiera a través de Kuropa en loa últimos siglos de la Rdad Media. La intensidad de un misticismo (jue en España ha sido estimulado y precipitado por la tensión de los espíritus, por la lucha de las ideas consecutivas durante la jiermanencia de moros y cristianos <'n un mismo suelo. De hecho, en España este misticismo (en opinión del profesor King, el líder de los estudios hispánicos en América), el misticismo árabt! del desierto, el terror apocalíptico de los delirios de Siria, reemplazó en el csi)íritu de los lumibres de Castilla y de Ix-on el miedo al año 1000, (pie dominaba como una operación angustiosa el espíritu de lo« frances«'s y de los hombres del Rhin. ;\1 lado del mérito no des|)rec¡able de darnos en un solo tomo la síntesis de todos los manuscritos más destacados del mundo, tiene este libro de Diringuer algunos fallos, naturales en toda esta <-las<- de obras. Por afectar directanu'nte a nuestra Biblioteca Nacional —y iK)r ser el punto más flaco en las referencias— nos vamos a fijar prin(Mi)almente en el apartado de la iiágina 2.'J9, sol)re los «Manuscritos mozárabes», previa la salvedad de que afectan estos reparos más a la parte de metodología que al fondo de la cuestión, a sabiendas de que aquí se cumple el pn>vcrbio escolastií-o de que pluñhut intentus minor est ad singula «etiJttix, de que en in-

Mota$ hiblioirráfiíín

171

vestigaciones de estA naturaleza el estudioso no puede confiar la compulsa de sus materiales a manos ajenas —expertas o inexpertas—, aunque sean honradas en otras materias, porque luego la responsabilidad no puede diluirse entre ellos. Véase, como prueba, que las 16 líneas que comprenden el párrafo dedicado a los manuscritos mozárabes de la B. N. de Madrid contienen los siguientes errores, que fácilmente pudieron evitarse con un poco de atención < > revisión directa. <lada la indiscutible maestría y pericia de Diringucr: Los Orifcititiiit sive Etnmolofriarutii lAhri, como todos los demás, lleva la signatura correspondiente a la Biblioteca Nacional de París: Lat. N. Acqu., íílfí'J, debiendo ser la de la B. N. de Madrid: Vttr. IJ/, vúm. Ü. Al Leccionario, al cual aplica la signatura parisina Lat. N. Acq.. 3171, no le da corresix)n(lencia en la madrileña —y tal vez con razón—, pues por este título no encontramos el manuscrito a que pueda aplicársele. La otra signatura, AL. (üK no corresponde ni a la numeración de la sección ni su referencia se ajusta más (|ue al fírmnarium, que lleva el número 10.001. Kl Fuero .hizgo tiene la signatura V'i'tr. /,'/, -núm. 5 ; las Vu]aii de. los Santos ^-que más propiamente debían titularse Fííac Patrnm—, la de Vitr. 5, número 3 (olim; Ilh. (¡S). Allí, en la parte interna de la cubierta primera, se dice en nota: «Está a(iuí la vida de S. Fructuoso y otras cosas que escribió .S. Valerio Abad de Montes en el Vierzo.» Y continúa, aunque después ha sido tachado: «Copiólas Dn. Juan Bauti.sta Pérez en el tomo 1 de su Colección <|ue está en esta Librería (la de Toledo). Ay dos copias: Véase el nuevo índice de Libros del año 1727.» Su actual signatura, aunque estuvo en vitrinas, es 10.007. La desdichada reproducción fotográfica de la inicial, (pie figura en el folio 139 r. (fig. IV, 3 1 , b), así eomo sus tres acompañantes, en la misma página; otra inicial correspondiente al manuscrito 10.001, fol 165 r. ; una ilustración de la Biblia de San Isidoro de León, y el Mapa mundi del «Beatus» de Madrid, que son de una nitidea y belleza admirables, al menos en las iniciales de Madrid, aquí resultan casi su negativo. Rl mapa no da ni la menor idea de lo que es, debido s las ílim'ensiones exageradamente reducidas de la fotografía. Aunque el progreso y avanc<' del libro de Diringuer sobre Manufcritog ron pinturas, de J . Domínguez Bordona (Madrid, 1933, en 2 vols., que bien merecían la pena de ima cita), acusen la diferencia del embrión con el fruto completo, y entre ambos medie la sima de lo particular y lo universal, el respetable autor inglés todavía pudo mejorar su libro con noticias sobre procedencias, porque en este punto se han logrado valiosas noticias que afectan hondamente a los manuscritos, tanto en la parte interna de su texto como en la externa de su decoración o iluminación. Una muestra de ello, y en un reducido caniixi. la tenemos en el trabajo de A. Ro<lríguez Moñino: FA manuscrito ,oji pinturas Ashhumam, 17 (Madrid, Blass, li).^^), y todavía más acusadamente en el otro trabajo del mismo autor, Los inainiscritos españoles del bibliopirata Libri-Catálogo de los subastados en IHÍiíl co,, alicunas adici(mes (Madrid, 19.56, imp. Maestre).

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de Archivos,

BibliotecoM y

Mtueot

Por todo un tratado de historia biblioj^ráíícs vale la noticia que fif^ura e n la página -t* sobre el beato de Liébana, conservado en la Pierjiont Morgan Library. Dice así: «Es el Beato que se supone escrito en San Miguel de Escalada. Ix) adquirió D. Roberto Frasinelli a cambio de un reloj viejo de plata hacia 1840; vendido a Mr. Francisque Michel (18t7) en I.OIO francos, luego a Mr. Libri en l.,")Oü, y iK)r este a Lord Asliburnlianí en 12..500. De esta colección pasó a Henry Yates Thomson y luego a Fierpont Morgan.» En su Réponse au rapport de M. Hoiuly (París, 181-8, pág. ,55) dice Libri: «J'ai cu d'Espagne, avec beaucoup d'aulres livres, un des plus anciens ct des plus bcaux manuscrits ;"i niiniaturcs qui existcnt en Euroi)c», añadiendo en nota: «Ce manuscrit se trouvait chcz M. Rob<>rt« Frasinelli a Madrid.» La idenlificaítión con el Beato nos la ofrece una carta de Libri, aprovechada por .Avczac en su trabajo Une digression géographique a propo» <í un beatí manuscrit a figures (París, 1869), en donde cataloga jxjr vea primera los Beatos conocidos, y señala la ¡ni|x>rlancia del mapa. Una lámina en colores figura en The Pierponl Morgan Library. Illpstratcd Catalogue of an exhibition lleld on the Occassion oj The New Yorlc WorUV» i'air 7.9.'?.') (New York, 1039), lámina 1, H. De donde se deduce que por mucho que se ahonde en estos estudios siempre hay elementos nuevos que
agregar a ellos.—.Tosí; LÓPKZ DF. TORO.

fMIRinZ^iTll^l Antonio: índice teca Nacional de Madrid.

de manuscritos

carmelitanos

en la Riblio-

Con La caracola del bibliófilo nebrisente o la casa a cuestas, indispensable al amigo de Nebñja para navegar por el proceloso de sus obras ' , Antonio Odriozola se acredita no sólo de hombre ingenioso, sino de verdadero tritón que —al igual de los mitológicos— puede ser invocado como beníívolo protector de la navegación y de la j)esca, ya que su ajXJrtación al centenario de Nebrija es una de las más serias que se hicieron. Únicamente en e.ste ca.so es permitido entremezclar un ¡wco de ironía, jugando a broma y a veras, y aunque, con evidente injusticia, el mismo autor desprecie su trabajo al pedir —como al final lo hace-— una insignificante recompensa simbólica. Su ademán deportivo lo acerca más a la es|X)ntaneidad del arcipreste con el «vaso de bon vino» que a las forzadas limitaciones de quienes, siguiendo nuestro símil marítimo, quieren y no «juieren hacer de prácticos voluntarios entre los escollos de la investigación, pero esquivando con evasivas la resi>onsabilidad de los resultados y más aún de la propia actuación. Esta impresión nos produce el índice de manuscritos carmelitanos de la liihlioleca Nacional de Madrid; y. al verlo navegar en el buque de tan subido tonelaje científico como son las Kphemerides Carmeliticae ^, en nosotros se suscita la sospecha de que va como polizón o por sorpresa mí» 1 Revista de lUbliografia Nacional. Vil, l<>Wi. pAgs. .t-lU. 2 Romnr-.innus, VIII, 1957, pAps. IH7-2.Í5.

.Vota» hibliográficas

478

que como pasajero con su documentación en regla. En medio del desconcierto mental que esta producción última del P . Matías del Niño Jesús, O. C. D . , nos acordamos de sus producciones anteriores: Bibliografía de San Juan de la Cruz en la exposición de la B. N. ', o de El P. Antonio de Jesús Marta, O. C. D . , •primer delator en España de la tGuía espiritual^ * ; y, aunque desagrade encontrar en el primer trabajo ciertas inexactitudes, como el que fuese desconocido el manuscrito de San Juan de la Cruz existente en la Biblioteca Provincial de Tarragona, o el empleo de la palabra equívoca sanjiwnista ' refirii'ndose solamente a las obras de San Juan de la C'ruz, o la redundancia de «la primera impresión de esta edición» ", así como la insistencia en el empleo inadecuado de la palabra conforma '' para indicar identificación o similitud: «Conforma en general con los manuscritos... Tiene la división como los manuscritos y el texto conforma con ellos también», o la disonancia «no se llevó a la cxixisición ix)r estarse " preparando su publicación», preferimos evidentemente al P. Matías de líM-.'J y de 19,50 sobre el de líí.ST. Hacemos punto de partida de nuestras reflexiones este su último trabajo de I!),)7, [jor haber tocado, sin pretenderlo, ciertos resortes de problemas a los que —por unas razones u otras— no se ha querido dar la cara, pero cuyo reiterado planteamiento reclama una más detenida atención °. En la serie de cuestiones que surgen ya desde los preliminares del índice, el iirimero que nos sale al paso es el de la cronología. Cargado de razón, A. Ihixley nos dice en Point Couiiter Point que «un libro malo representa tanto esfuerzo como escribir uno bueno» ; pí^'ro le faltó apuntar que para escribir el libro bueno hace falta más tiempo que para el malo. Si es principio admitido que uno de los principales obstáculos para la perfección es plazo, no debe ser valedero para enjuiciar cualquier obra, sobre todo de investigación, el criterio de la cronología; ni es más meritoria por la rapidez de su ejecución ni más despreciable por su lentitud en ella. No estará de más sacar a colación las reflexiones (pie hacíamos con motivo de la aparición de la Bibliografía de Gallardo ' " , todas las cuales se reducían a hacer ver que el plazo es factor que entra en juego i)ara aquellos que profesionalmente están sujetos a órdenes y directrices, en cuyo caso la responsabilidad del resultado queda más diluida entre los que mandan y los que cumplen órdenes. Mas, en el supuesto contrario, o sea, cuando plenamente deiKinde de la voluntad del interesado, es deplorable tropezar con alegaciones cronológicas en defensa innecesaria de plazos, ni pedidos ni fija•'' Rcristn de EspirituaUdad, luím. 7, año II, 19+.'), t. 11, pá_'s. .M-Ti. * Ibid., año I \ , 1950, niiin. ,15, pAgs I89-19I
' l'Áíf. 5 1 .

" ' " » padre

Váfí. 7t, nota 25. l'Ajis. .55 y 65. I'ÍKina fíO. núni. 10. Ví'-aso 011 Ilcvisla de Kspiritvalidad. núm. .5:1, p*KS- *«l-*«'.¿. el trabajo del Juan de In Crun Moliner,

•o «Kn torno a una bibliografía de Gallardo», en RKVISTA DR ABCHIVOS, BI •LIOTECAS Y MUSEOS, L X I I . ' J 1956, págs. 411.421.

(•74

Ueimtn de Archivos, Ribliotrcas y Museos

dos. Si «• pminetic) y <'»)nienzó la redacción de un catálogo —ánfora c.oepit inxlitui... " — , el asidero más débil a que podía haberse agarrado era * este del tiempo. Un margen de dos años le faltan todavía para llenar la etap.i que Horacio fija para esta cla.se de producciones —noniimque premat}ir anniim ' " — como para otra cualquiera que pretenda .salir escrujiulosaniente revisada. La razón es evidente —poterat duci qitia roena sine islis— en orden a la meticulosidad de la redacción; y mucho más porque llaec nunae seria ducent in tnnla ' ', yi\ t]uv induce ¡i error el mismo interesado creyendo «pro|M>rei<)tiar con nuestro índice una fuente no despreciable de Investigación». F,s otro punto el aí'án de reducir a sus mínimas exigencias las oj)eraciones bibliográficas, frente a la preocupación por la noticia exhaustiva, <'reando la ficción <]<• un antagonismo, más <le forma que de fondo, del cual los primeros <'n salir malparados son los propios bibliógrafos. En esto llevan la |M-or parte los ¡lartidarios de la ley del menor esfuerzo, porque a los otros necesariamente hay que agradecerles hal)cr dedicado a la tarea —con éxito más o menos brillante— sus más profundos desvelos. I'or tanto, quien se decida |>or un criterio < i por otro tendrá <iue (x-cliar <-on los resultados de su elección sin <iue valga cubrir la retirada <'on el sane ncscire fatcri. I/O <nie traducido en bibliografía equivale a: «lo que aquí ofrecemos no va a ser un catálogo con todos los requisitos bibliográficos, como hoy s«' exige para tales trabajos, sino sencillamente un mero índice, que quizá pueda tniincnlarse...*. Elemental, primitivo, simpU- y hasta —en fra.se del mismo 1'. Matías— «deficiente», y que «sólo pretende ser ensayo de un catálogo completo en proyecto*, un índice para responder a su concepto y realidad, para no confundir el significado de la palabra, fwr ejemplo, eon el de una mesa o de un árbol, tendrá que oln-decer, iK)r lo menos, a las condiciones de su definición escueta, <|ue es relación ordenada. I'.n las l-S páginas que llenan las manuscritos carmelitanos, el orden de todo orden se ha esfumado como \Kn ensalmo: ni de materias, ni cronológico, ni alfabético, ni progresivo —únicamente en el apartado I (('ódiccs de Santa Teresa) }• en el II (Códices de San .luán de la Cruz) es regresivo, adoptando nosotros las denominaciones iniciadas |M)r el F. Matías, aunque este sistema sea insólito en bibliografía—, c<m lo cual nos vemos obligados a consultar, a su vez, los índices del índice, progresivo uno y de autores otro ; operaciones éstas que frustran, en su simplicidad, la finalidad del índice, que en frase ponderativa pudiéramos llamar c.rtensti. Pues ¿qué se añade de nuevo en éste al manuscrito .'i.1.88, t>or ejemplo, señalado |x)r este mismo número en el índice progresivo y iK)r Santa Teresa <'n el < ! < • autores —Copia de las Moradas—, sino .'¡.488: Copia de las «Moradas»? Ahora bien, ¿por qué razón «;n el número anterior dice fecha d<' la <'op¡a «sacada en l.')77», y en ''
'•^ '•'

Horacio, Ad l'inone», v. "21.
Ibid., Ibiíi., V. ¡;87. V. 4W).

Sotas biblloffráficat

iTS

ésta queda en el aire sin calificar ni ilustrar? No menos anómala es la cita de los manuscritos del apartado de San Juan de la Cruz, en el número 10 —(jue es el primero—, donde se dice: «Copia no citada —¿por quién—, 8 páginas», lo misino que ocurre cii el número l'¿. F,l análisis detallado del desconcierto reinante en el índice, (jue «sólo prctciuK- ser un ensayo de un catáloi;o completo en ¡¡royecto», ocuparía más espacio (|uc el mismu hulicc y nos llevaría a i'onclusiones innecesarias rcKi)ceto al futuro del jjroycctado catálogo, si sigue en las mismas directrices. Y, supuesto <pic el 1'. Matías trae entre manos el catálogo definitivo, no llevará a mal que, siguiendo la misma línea lioraciana, sin dárnolas de quiíitiliüs le rci)itanios: Corfiac nades hoc... el hoe '*. que aquivale a: 1." Si divide en ajiartados -—I, II, I I I , etc.-- los códices de Santa Teresa, los de San Juan de la Cruz, y los de éste del resto de los otros autores, déle a cada uno su nunuTación distinta y no los presente seguidos, «•omo suecíK' con éstos (1<- su Iiid'ue a<'f\ial, iK)rque entonces el resultado final no es malcmáticaiiienU', exa<'to. A los números 209 y 210 del índice corresiK)ndc un solo manuscrito: el 2.711 ; a los números ;i2, 106, 121, 134, 115, 187, 329, 3H3... corrcsinnide el manu.scrito 8.(593, con la agravante de ()ue las aclaraciones que en algunos hace producen mayor desconcierto todavía. Dice en el número 3 2 : «Se halla en medio del códice que es colección de documentos. \'ide el mismo manuscrito n. 383.» A él nos dirigimos, y leemos: «C^deeción de documentos historiales que sirvieron para el tomo V de la «Reforma». Relaciones primitivas sobre Venerables de la Üescalced y los primeros Capítulos (u-ncrales desde el de Alcalá c-on todas las relaciones hechas en ellos. Hay nmchas relaciones sobre la V. M. María de Jesús (Toledo). Ks un abultadn volumen en folio.» El lOC —(jue es una parte del mismo manuscrito— r<-mite al manuscrito de origen así: «(V. n. 383).» Y sucesivamente se va repitiendo el juego, a base de considerar como manuscritos independientes —o, ixir lo menos, dándole número indcix-ndienU.-— a las partes (pie integran un solo volumen, que. según las normas adoptadas universalmente, se cuenta con un solo número, como en el caso concreto del 8.093. En una palabra, este continuo llevar y traer ni investigador de un número a otro, sólo por el capricho de hacer que figuren como independientes —aunque luego él los agrupe en uno solo, como están en realidad—, los folios que constituyen un solo manuscrito con diferentes tratados, más qiu- orientación ha de llamarse (/p«oríeritari()n, frustrando los fines (pie el i)rop¡o autor asignó n su ludiee. Cx)sa parecida —entre otros muchos casos— acontece con los números 209 y 210, (pie con el H I se i!orrcs|x)nden todos con el manuscrito 2.711. En los dos i)rimeros vienen como manuscritos indcix-ndicntes, con explicaciones o títulos tan iwco claros como este del número 209: «Respuesta a las objeciones que se hicieron a .su historia.» ¿Quién? J De quién?, con remisión al número tíO. XIV, donde nos enteramos (|ue ci el 1». José de J e sús María (^uiroga.
'•« Ibiil., V, í.!T-4;i!'.

476

Revista de. Archivóte

Biblioteca» y Museot

J Merece la pena sejfuir el análisis? Tratándose de una obra bibliográfica de jrcstación tan larga o de una anticipación de otra futura más extensa, no debe pasar sin haberse consignado q u e : No sabemos qiu' quieren decir los asteriscos <iuc figuran al lado de algunos números. No se explica el significado o valor de los números encerrados en un paréntesis después del número del manuscrito, como: 88 Ms. 12.030 (9) o 140 Ms. 18.60.3 (16): 441 Ms. 18.03.5 (),), etc., etc. Este último punto nos lleva forzosamente a una serie de consideraciones que conviene liacer en público, ya que en público también se lanzan especies no del todo exactas, y <iue por no haber sido debidamente aquilatadas toman carta de naturaleza con desprestigio de los profesionales. No se quita ni se pone rey, pero reflexionen los investigadores sobre el sistema de trabajo empicado fwr el autor del índice: «Tom.idas al vuelo muchas notas, concisas y escuetas, según íbamos viendo el fichero (;cuál?), después hemos tenido que completarlas (¿para este Inilice?) y confrontarlas con los fichcrn.1 (;cuáles?) y catálogos impresos (¿cuáles?, porque no nos dice nada de los primeros tomos de Inventario impreso, ni de los otros catálogos impresos también, donde existen otras obras de carmelitas que él no cita) o examinando los mismos manuscritos (;es que (juería hacer el índice sin ver los manuscritos?), labor de mucho t¡cm|K) (s<'gún como s<" c<insidcre) y de llenar muchas pajx;letas de pedido (;cómo se le van a servir los manuscritos sin pedirlos mediante papeleta para .sal)er el número?. ; c s tan arduo el trabajo de llenar una papeleta únicamente con el número del manuscrito, como él lo hacía, o a veces con varios números de manuscritos?), resultando no jyicas veces que nneftra signatura no correspondía a la obra servida» (y, después de comprobar el error, ; por qué razón él no lo ha rectificado en su Indicef Tal como las cosas han quedado, no sabemos a punto fijo si realmente la signatura del manuscrito estaba equivocada o si el P. Matías, con la precipitación y el deseo de terminar, no tuviera paciencia para ver si en los voluminosos tomos de «varios» que él manejaba se encontr.aban los tratados que él buscaba, consistentes, casi siempre, en muy pocas hojas). r/)nforme a sus propias palabras, la técnica de su investigación consistía: 1." y como base: Las fichas facilitadat fwr los empleados de la Biblioteca —no en las buscadas jwr sus propias manos—. De ellas tomaba rápidos apuntes, <-<)nsistentes en el número del manuscrito y a lo más el noml)re del autor. F/sto le hizo no fijarse en que el exponente de algunos manuscritos (el niímero entre paréntesis de que antes hablábamos) que indicaban los folios. 2." (x>n la lista que él copió aceleradamente iba pidiendo los manuscritos para su estudio y compulsa, sin (pie hasta ahora hayamos sabido si los manuM-ritos no s<- <-orrcsi)ondían con sus notas ]WT causa suya o del ()uc se los sirvió. 3." Una compulsa <'<iii las fichas de que él se valió y los números de su ¡ndicc. nos hace ver que «:stos últimos son un extracto alocado de las primeras. Pero... ya no SÍ; puede recoger la piedra lanzada... Algo hay (pi<- de<-ir también respecto de los apéndices. Rl índice no los

Notas bibliográficas

477

necesitaba y muy bien podría haber pasado sin ellos; pero, una vez puestos, debemos advertir, ya que el P . Matías no lo hace, que el apéndice I I I es la simple copia de la relación facilitada por la Sección de Bellas Artes, con la agravante de que —lo mismo que al hacer el extracto de las fichas de manuscritos— a éstas les ha suprimido las signaturas, con lo cual no facilita nada la tarea a los investigadores en la materia. En el apéndice IV ha destrozado el panegírico del P. Jerónimo de San José —«a trozos en latín y a trozos en castellano»—, pues «tan clásico estilista» no escribiría «coeteros» ni «doemones» (pág. 213, líneas 3 y 9), sino caeterot y daemones, escollo en que tropieza asimismo en el apéndice V, donde, aparte de la inutilidad de su nueva publicación —pues ya lo había dado a lus Sainz de Baranda, según en nota nos advierte el P. Matías—, al colgarle la transcripción a una tercera persona no cae en cuenta que le hace pechar también con las inexactitudes de ella, como son Yleride (dos veces) por Ylerde, siendo inexcusable tal lectura, pues si hay en el documento alguna palabra clara es ésta la primera. Las transcripciones conventuj, quj o quj, QUjnto, febriiarij y Dominj, a pesar de la escrupulosidad que indican en la tipografía, mediante el juego de redondas y cursivas —aunque en anuales se le haya escapado indicar la abreviatura—, hieren la vista y son desagradables, en el mismo grado que lo es la adopción de la palabra elcncanoi, suponemos que fundándose en que está admitido en el español el uso de elenco. Mas también se halla en idénticas circunstancias la palabra nepote, y no decimos nepolear. Una novedad introduce en el que llama índice de autores —al que cuelga luego: «Contiene, además, las principales materias», siéndole más fácil llamarlo índice de autores y materias—, que consiste en agregar al fin su firma, acaso porque de este trabajo sea el índice de autores la única parte propiamente suya. Finalmente, en esta que pudiéramos llamar inocente travesura bibliográfica del P. Matías del Niño Jesús no tiene excusa ni siquiera en la divina aureola de su nombre, pues en ella se parece más al Niño Jesús de los evangelios apócrifos que al de los canónicos.—JoSK LóPK7, DE T O R O .

GARCÍA, UCAR: Libro jubilar de Emeterio S. Santotjcnío en »u cin>cuentenario de escritor. S. A. La Habana, 1957. G22 páginas. El Dr. Santovenia, historiador, político, abogado, notario, presidente del Consejo, director permanente de los Archivos de la República de Cuba, senador, ministro, etc., publicó en el Diario d la Marina, el 15 de noviembre de 1907, su primr artículo periodístico. Desde entonces su actividad ha sido incansable en las más diversas esferas de la cultura humana. Buena muestra <le ello constituye la exhaustiva bibliografía activa que compila doña Lili Castro de Morales —585-590—, comprensiva de 12t trabajos publicados desde 1910 a 1957, así como la bibliografía selecta de libros y folletos que nos brinda, cuidadosamente elaborada, don Fermín Pcraza —597-C09—,

Í78

Revitta

de Archivot,

Bihliotecoj

y Mtitent

juntamente <^n una breve erítica a cada trabajo. Al cumplirse el cincuentenario de este primer artículo periodístico se ha constituido una Comisión de Homenaje, j)resid¡da por el coronel I)r. rx)snie de la Torriente, para premiar en lo posible «lo que Cuba debe a Santovcnia, en esfuer7X)s logrados, {Mira no hablar de iniciativas...» «Una de las formas —dice don Félix Lizaso— de este homenaje lo constituye este Libro .Tubilar <iuc la (Comisión le ofrece al Dr. Santovenia, donde recoge mensajes de muchos escritores cubanos y extranjeros, ai)<)rtand<) desde el estudio integral de su obra, o de aspectos de la misma, hasta trabajos de libre inspiración, en materias afines a las preocupaciones del autor, en los que hallamos plantemientos de puntos trascendentes para la Historia. Tal «'oiijunrión de autores y de temas da importancia exce¡)eional a <-sta obra.» Kn este voluminoso y muy importante trabajo figuran nada menos que 78 colaboradores, que enfocan la giganlesea obra de Santovenia en sus múltiples y polifacéticas variedades. Los españoles Marañón, Ballesteros-Gaibrois, Díaz Plaja, contribuyen también con sus valiosas aix)rtacioncs a hacer más importante este conjunto espléndido,, al que tendrán <iue acudir en lo sucesivo los cultivadores d múltiples aspectos de la cultura cubana del momento presente y de los últimos cincuenta años. Como nada mejor que los nombres de los colaboradores y los títulos de sus trabajos dan idea de una publicación de ésta índole, reproducimos a continuación el índice completo para facilitar así la consulta de los interesados : F. Lizano. Introducción, 7 ; J . Alvarcz (x)nde. Historia rj Ciencia, 9; R. G. Argilagos: Honor, Virtud, Patriotitmo, 1.5; A. Arias: Cincuenta añot de escritor, 1 9 ; C. F. de Armenteros. Santovenia y la Ultima batalla contra la ingerencia, 2 3 ; E. Aviles Ramírez: Santovenia, hombre peligroso, 31 ; M. Ballesteros-Gaibrois, Gonzalo Fernández de Oviedo, escritor e histonador, 35 ; S. Flagg Heniis, La historia diplomática de los Estados Unidos, 43 ; .). Pastor Benítez, Kmeterio S. Santovenia, .'53 ; A. Bucich, Santovenia: larga vida, noble arte, 57 ; S. Bueno, Rafael Montoro y la crítica literaria, 61 ; L. G. Cañedo, O. M. M., Bartolomé de las Casas ;/ sns Amigos Franciscanos, 7.'); M. A. Carlx)nell, Cíiba en Santovenia, 8 5 ; N. Carbonell, Esbozo, 8 7 ; R. Carrasco, Emeterio S. Santovenia, 91 ; L. Castro de Morales, IM primera colaboración periodística de Santovenia, 95 ; A. Clavijo 'l'isseur, Emeterio S. Santovenia, 9 7 ; J . Conaiigla Fontanills, Perennidad educadora del Dr. Santovenia, 101 ; O. R. C>)sta, Ser y Qt'chac.er de Santovenia, 105; Dardo Cúneo, Prosa de Martí, 1 1 1 ; M. Cruz, «Fmetcrio» (l)cl Libro de los Perfiles, inédito), 113; J . M. (Chacón y Calvo, Emeterio S. Santovenia y la Prosa histórica, 117; ( í . Díaz Plaja» Su humanidad, 121 ; R. Donoso, Una intriga diplomática, 125; ,1. L. Franco, Diego de Gardnqui y las negociaciones entre España y Norteamérica (1777-1790), 139; O. Ferrara, Semblanza de Felipe / / , 167; A. C. Ferreira Reis, Un historiador de Cuba, 169; ]•]. de Gandía, Emeterio S. Santovenia. 173; C. García Pons, El historiador Emeterio Santovenia, 175;

Notas bihliográficat

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E. Gay-Calbó, Santovenia. Historiador, 177; B. González Arrili, Don Einetcrlo, 1 8 1 ; J . González, Funestos precedentes, 185; M. P. González, Conciencia y voluntad de estilo en Martí (1870-1880), 191 ; C C. Griffin, Los sucesos de La Habana al recibirse las noticias de la revolución constitucional esjHiñola de 1820, 229 ; R. Guerra Sánchez, Sinos cubanos, por el Dr. Rmeterio S. Santovenia, 2.'5.") ; M. Giiiral Moreno. í'ii paladín de la cultura: Emetcrio S. Santovenia. 2:!7 ; I,. Hanke, Atncricd ns Favlasy, 2V3; K. Ilenríquez (¡aroía, Vcdcñco Ilcnriquez i Carbajal j / íux nriiífi'os rúennos, 2,'),'? ; R. R. Ilill. Santovenia, intérprete de Lincoln, 259; L. Horrego Estuoli, Santovenia, 207; A. Hostos, Un nuevo credo político en Puerto Rico, 27.'i ; F. Icliaso, K/ homenaje a Santovenia. 2 8 1 ; S. Kcv Avala, El Lincoln de Emetcrio S. Santovenia. 28.'{ ; E. Labrador Ruiz, Marti alumbra un género. 289 ; N. Lavié, Honrar, honra. Tributo a Santovenia, 291! ; P. F. I.avin, José Marti, símbolo unirn'rsal del Humanismo. ,'¡01 ; .í. .1. I/e Riverend Brusone, Historia política de una controversia sobre Dereclio Procesal (17191758), .'507; .1. de la Luz León. Carias a Clclia. 31."); F. Lizaso, Unos libros de Santoicnia. .'¡25 ; M. .\. Maeau, Una persomdidad, :i:i9 ; .1. Malagón Bareelü, Pleitos y causas en la Audiencia de Satito Domingo durante el siglo XVHL •Tl-.'i; G. Marañón, Verdadera actitud de los españoles durante la revolución francesa, .•15.'?; R. Maniuina, Lámpara de siete brazos, 3 7 5 ; F. de Mioniadre, Hommagc a Emetcrio Santimenia. 385 ; R. Nieto y Cortadellas, Santoi^enia, 387 ; F. Orliz, /•;/ primer ingenio arucarero que hubo en América, 3.S9 ; ,1. M. Ots Capdequi, Desplazamientos, reajustes e intentos de reintegración de las Instituciones de Gobierno en el \uevo Reino de Granada durante las luchas por la independencia, i-OS ; .1. M. Pérez Cabrera, Ideario Cívico de nuestros Proceres, 4 0 9 ; A. de Piedra Bueno, Martí, abogado, 4.15 ; F. .L Ponte Domínguez, Matanzas, la ciudad cubana de los sobrenombres, 435 ; G. Porras Troeonis, Santovenia, Bolivariano, 4 4 3 ; G. de Que.sada y Miranda. Emeterio S. Santovenia, 453 ; J . J . Remos, Santovenia, cronista, 4 5 5 ; . \ . Reyes, La idea de América, 4 6 1 ; Ricardo Riaño .Taunia, Santovenia. el estilo ;/ el hombre. Ki5 ; J . Rivero Mufíiz, Emeterio S. Santovenia, 467 ; E, Roig de Leucb.senring, Emeterio S. Santovenia. Su labor histórica. Sus actividades culturales, 469 ; A. Sosa de Quesada. El Doctor Eineterio S. Santovenia: trabajador infatigable; sembrador de afectos, 497 ; E. de la Torre Villar, Juan Schmaltz y su Misión en Mérico. 499 ; L. de la Torriente, Rodas de Oro de un escritor, 525 ; R. Heliodoro Valle, Santovenia, 5 2 9 ; ,1. Vázquez Gayoso, Cultura y civilización, 531, A. Velázquez, Santovenia en el resplandor de Cuba, 541 ; H . Villamil, Alfaro y Santovenia. 5 4 5 ; A. Curtis Wilgus, Dr. Emetcrio S. Santovenia and the University of Florida, 553 ; G. de Zaldunibidc, Recuerdo de Santovenia, 577 ; S. Zabala, La ocupación del Nuevo Mundo por los europeos (antecedentes, deseul)rimientos, conquistas, movimientos de «"migración y arraigo de poblaciones), 561. Sólo elogios muy sinceros merece la Comisión organizadora de este gran homenaje por la selección de tan importantes colaboradores, y en tan crecido

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Hevitta de Archivo»,

Hihliotecan y Mu»eot

número, para honrar al Dr. Santovenia, cuya obra, trascendiendo sobre lo cercano ha tenido la gloria de aportar interpretaciones propias sobre temas universales. Ese saldo de sus cincuenta años de afanes y desvelos, es lo que
da significación a este libro.—RAMÓN FKRNÁNDEZ POUSA.

J I M É N E Z , Juan Ramón: El Zaratán. Ilustraciones de Gregorio Prieto. Valencia. Dirección General de Archivos y Bibliotecas. Tip Moderna. 1!).57. 21 págs. con ocho ilust. Q?,."; x 22 cni., rústica. Allí donde el milagro de la luz, la gracia poética, la mar atlántica se hicieron vibración sonora, andamiaje de soles crudos y de sombras violeta, de vagar recreando sin aparente porqué, mensajero eterno del andaluz universal, estaba aguardando una de las jjequeñas obras maestras de nuestro reciente Prmio Nobel: El Zaratán. Toda la anécdota se traspasa de ropaje lírico, de ires y venires a uu punto que registra tono de tragedia. Cinta Marín tenía tin zaratán en el pecho. (¿Acaso Zenobia, la mada constante, la amante tiernísima de maternos dulzores, no tuvo, también, un zaratán de amor cobijado en su pecho?). Todas las variaciones conducen, también, al enamorado adolesc e n t e : .Josefito Figuraciones. Entre Cinta Marín, condendaa a muerte, y Josefito Figuraciones, erigido en campeón de donceles soñadores, discurren las siluetas apenas apuntadas de otros seres tangenciales al relato,perfiles larvados, inmersos en la prosa lírica de Juan Ramón. Después de todo, Moguer es lo que import, lo que permanece y será sicmiire atadura espiritual y físicadel iweta, el ptíntagrama de sangre y de sueños para teger, pintar, acodarse en vida y después que la muerte le haya arrebatado. Con esta edición de El Zaratán, <'uidada, primorosa, verdadera obra de arte menor, ha querido la Dirección General de Archivos y Bibliotecas conmemorar la apertura d la Biblioteca «Juan Ramón Jiménez», instalada en la que fué casa del ixjcta, en su Moguer natal. Ningún homenaje mejor, ni más acendrado de cálido afecto, de entrañable y viva recordación. Gregorio Prieto ha ilustrado el libro. Rosas y pájaros, hojas volanderas, rostros y actitudes, miradas que se pierden desde una hondura inmaterial hacia el infinito inagotable, son el acorde del ilustrador a las páginas del poeta. Ha preferido, el pintor un dibujo de línea clásica, retrocediendo 8 los años en que el relato fué escrito. Su imagen del Zaratán (cáncer de los senos) es ave, pasionaria, granada abierta a picotazos de insecto. Suavidad, rasgos de dócil ternura, de trasfondo poético, sustentan estas ilustraciones. Nada aquí, como tampoco en el libro de Juan Ramón, es acre, violento,
desmedido.—C. PV-RNÁNDEZ-LUNA S .

MUSEO A R Q U E O L Ó G I C O DE L I N A R E S : Arqueología. Enero-abril 1959, núm. 1.

Oretania.

Historia.

Arte.

Notas bibliográficas

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El Museo Arqueológico de Linares, en cuya instalación tanto entusiasmo ha puesto Rafael Contreras y el Ayuntamiento de la villa, da prueba de su vitalidad lanzando un primer número de la revista Oretania, que fie anuncia como publicación cuatrimestral. A pesar de que es el Museo Arqueológico quien la edita, no se circunscribe el contenido de esta nueva revista a temas de carácter arqueológico simplemente, sino que se ocupa también de temas históricos y artísticos, y aun en ella se encuentran trabajos relativos a museografía, como el que bajo el título de «Museos locales» escribe la autorizada pluma de Alvaro d'Ors, cuyos puntos de vista creo son discutibles, y personalmente estoy lejos de compartirlos en su totalidad, a pesar de que Museos como el de Linares parece que son argumentos de peso en favor de las ideas expuestas por mi querido amigo el profesor Alvaro d'Ors. Por mi parte, las compartiría también si se pudiera garantizar siempre la existencia de Ayuntamientos tan interesados por su Museo como lo está el actual de Linares, y personas tan celosamente enamoradas de su templo arqueológico como es Rafael Contreras; pero, por desgracia, esto no ocurre siempre, y los que sufren las consecuencias son los Museos creados a) amparo de un entusiasmo circunstancial que, desgraciadamente, no siempre es secundado. Anotada esta discrepancia, cuya argumentación nos llevaría demasiado lejos, y de la que espero tratar en otra ocasión, por lo demás sólo plácemes merece tanto el contenido global de la revista como el especial dedicado a Arqueología, el que nos encontramos con una evocación de las figuras de Horacio Sandars y de aquel hombre benemérito de la Arqueología española que se llamó Juan Cabré Aguiló, debida a M. de la Paz, y con dos importantes trabajos, uno dedicado a estudiar un «Vaso cerámico de Cástulo», fechado por Clarisa Miilán en los siglos iv-iii a. J . C , relacionable con tipos italianos de finales de la primera Edad de Hierro, y otro en el que Rafael Contreras estudia seis interesantes entalles, que se guardan en el mismo Museo, procedentes de Cástulo, los que da a conocer en buenas ampliaciones, mereciendo especial mención el ornamentado con una figura leontocéfala, a la que asigna Contreras un significado gnóstico, interpretación que parece avalar también una leyenda de carácter cabalístico que lleva grabada en una de las caras. Completa el primer número de Oretania una sección dedicada a noticiario del Museo y otra a informar de los libros y revistas recibidos. Con gozo, no exento de temor, saludamos a Oretania y le deseamos una vida larga y fecunda.—G. N . Rivista delVIstituto Nazionale d'Archeologia e Storia delVArtc. rie. Anno VIL Roma, 1958. 865 págs. 30 x 23 cni. Nuova se-

Con la perfección tipográfica habitual en esta importante revista se ofrece el volumen correspondiente al año 1958, con una serie de valiosas aportaciones, algunas de las cuales son verdaderas monografías.

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Del carácter de su contenido puede juzgarse por la lectura de su índice: G. de Angelis d'Ossat, «Cerrado Ricci» ; F. Biancofiore, «La cerámica micena dello Scoglio del Tonno e la civiltá del bronzo nella Italia Meridlonale» ; G. Mansuelli, «Studi sull'arte romana deH'Italla Settentrionale. La scultura colta» ; R. Bartaccrini, «II sarcófago di Veletri» ; G. Agncllo, «II Castello di Salemi» ; M. Bonicatti, «Conlributi marginali alia pittura véneta della Rinascita»; A. Ghidiglia Quintavalle, «Aiesandro Araldi»; S. de Vito Battaglia, «Un'opera romana di Sebastiano Ricci». Todos los trabajos citados constituyen aportaciones valiosas, las cuales están además valoradas por la abundancia de reproducciones que las ¡lust r a n . — G . N. GOMEZ-MORENO, Manuel: Adán y la Prehittoria. 174 págs. + XXIV lám. 21,5 x 15,5 cm. Madrid. Tecnos. 1958.

Una vez más el maestro Gómez-Moreno nos ofrece en una apretada síntesis el fruto de su mucho saber e insaciada curiosidad intelectual. Muchas ideas que ya expuso en su Novela de España y en artículos y trabajos repartidos por diversas revistas adquieren en este libro ordenación y sistema, hasta el punto que, a través de sus apretadas páginas, se adquiere conciencia exacta de cuantos problemas fundamentales hay planteados en nuestra Prehistoria, y ello con una valentía y una jugosidad tales que muchas veces parece que se está más ante la obra de un autor joven que trata de llamar la atención, por lo atrevido de sus afirmaciones, que ante la obra de un maestro que cuenta en pos de sí una pléj'ade de discípulos. Con la concisión característica en el profesor Gómez-Moreno, se enfrenta con problemas a los que se han dedicado nutridos tomos por otros autores, y con su admirable capacidad de síntesis los deja reducidos a unas pocas líneas, en las que siempre queda patente el acento personal del Maestro. No hay posibilidad, por esto mismo, de dar esquema del contenido del libro sin correr el riesgo de omitir algo fundamental ; por ello nos limitamos a transcribir la intitulación de sus capítulos, cuyo enunciado es bien expresivo, para adentrarse en su lectura: I, Lo humano; I I , La vida; I I I , Los preadamitas; IV, Los adamitas; V, la sociedad: Sedentarismo; VI, La civilización: Los Imperios; VII, El Guerreador: Los nórdicos; V I I I , La invasión europea; IX, Colonizadores y célticos; X, Síntesis histórica. En cada uno de ellos el maestro Gómez-Moreno hace gala de su vasta información, de su poco común capacidad de síntesis y de sus puntos de vista personalísimos, los cuales darán, sin duda, lugar a discusiones, y* que en más de una ocasión sus afirmaciones están en pugna con las que corrientemente circulan ; pero, con todo, hay que poner de relieve lo que significa de honradez intelectual y de valentía científica el salir a la palestra a cuerpo limpio, para que quede constancia de cuál es el modo de re-

Nota* bibliográficat

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«onstruir e interpretar nuestro pasado, quien ha sido maestro de tantas generaciones de historiadores y arqueólogos, díindo con ello nn nuevo ejemplo de sil alta calidad intelectual.—O. N. ALMAGRO, Martín: Origen y formación del pueblo hispano. Editorial Vergara. JJarcelona, 1958. 170 págs., 21- mapas intercal, 18,5 x 12 cm. Hacía falta en la bibliografía española el libro de síntesis que pusiera al alcance de los no especialistas los complejos problemas que plantea el estudio de nuestra etnia, y esta necesidad viene muy oportunamente a cubrir el libro del profesor Almagro, Origen y formación del pueblo hispano, lecienlciiiente publicado. Ciertamente que en la actualidad pocas personas hay en España que posean las condiciones que el autor del libro que reseñamos para haber una obra de síntesis sin que, al hacerlo, pierdan las cuestiones planteadas, categoría verdaderamente científica, y esto lo ha conseguido Martin Almagro a la perfección. Ninguno de los imiwrtantes problemas que tiene planteados la Etnología peninsular ha escapado a su análisis, y todos aparecen concatenados y unidos por la idea fundamental que ha presidido la redacción de este libro, por el intento, logrado sin duda, de demostrar que, por encima de las diferencias existentes entre los diferentes grupos que en distintos momentos han llegado a la Península, hay un sustratum que tiene ahincadas sus raíces en los tiempos paleolíticos; sustratum de carácter fundamentalmente mediterráneo, el cual no deja de actuar nunca, y que será el que matice en todo momento el carácter de nuestra etnia, en razón a que es este sustratum precisamente el que está en el punto de arranque de cuantas oleadas de gentes llegaran a Iberia. De una manera sistemática va analizando el doctor Almagro las diferentes oleadas de gentes que, desde los tiempos paleolíticos hasta la Edad Moderna, han llegado a la Península, constituyendo su estudio un magnífico esquema de lo que esperamos se convierta en la gran Etnología peninsular, redactada con amplitud de enfoque bajo la idea de que España, desde el comienzo de su historia hasta los momentos actuales, ofrece unas características étnicas muy unitarias, lo cual está |X)r encima de estas pequeñas parcelas en que otros autores presentan dividida España en todos los tiempos. Abiertamente se pronuncia Almagro en contra de los que sostienen la existencia de concomitancias etnológicas entre España y África ; concomitancias que, aunque se han dado en algunos momentos, han sido ampliamente superadas por la fuerza con que siempre ha actuado el sustratum hisjiano anteriormente referido, y los influjos que puede haber de tipo etnográfico o cultural tienen carácter mlnor-aslático, llegados, sin duda, a través de África, pero, como muchos otros elementos africanos, son oriundos de los países que bañan las aguas orientales del Mediterráneo.

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Veinticuatro mapas, expresamente diseñados para esta obra, contribuyen a valorar la fuerza que tienen los argumentos utilizados en el texto, cuya lectura resulta llena de interés, tanto para los que por vez primera se enfrentan con estos problemas como para los ya iniciados, ya que a lo largo de sus páginas queda claramente descrito el proceso del origen y formación del pueblo hispano, como muy exacta e intencionadamente puntualiza el título que Almagro ha dado a este libro.—G. N.

WEGNER, Max: Das griechische Menschenbild im Wandel von der archaischen zur klastischen Kunst (cGymnasium», t. LXV, 1958, cuaderno 1-2). En el último tomo aparecido de la revista alemana de arqueología Gj/mnasium ha publicado el profesor Max Wegner un estudio de gran interés sobre el retrato griego en el momento de transición del arte arcaico al clásico («Das griechische Menschenbild im Wandel von der archaischen zur klassischen Kunst»). El profesor Wegner, tras analizar el sentido de la palagra griega «retrato» (ílí'ií) y su significado en la Antigüedad clásica, estudia las características de la figura humana en la plástica y pintura griega del año + 480 antes de .1. C. (efebo de Kritios y paralelos; estatuaria del templo de Afaia en Egina ; vasos pintados por Brygos, Duris, Eufronios, etc.), extendiéndose finalmente en consideraciones filosóficas sobre el arte de los griegos, cuya imitación se ha pensado tantas veces «puede hacernos grandes»
y tal vez inimitables.—C. F.-CHICARRO.

WESSBERG, Olof, y WESTHOLM, Alfred: The Swedish Cyprus Erpedition. Vol. IV. Parte 3.*: The Hellenistic and Román Pcriods in Cyprus. Estocolmo. The Swedish Cyprus Expedition, 1956 (publ. 1957). 4." XXIV-261. págs. 65 figs. XXIV láms. En el transcurso del presente siglo los estudios arqueológicos en Suecla han experimentado un cambio notable. Con una tradición universitaria, orientada fundamentalmente a los estudios de prehistoria europea, y un» tardía introducción de la enseñanza de la arqueología clásica, unos poco» años han bastado para que esta diferencia fuera compensada ampliamente. No es menester aquí insistir sobre este desarrollo actual y la significación de la investigación sueca en la arqueología clásica del momento presente, pero no estará de más recordar y agradecer la participación en este florecer de S. M. el rey Gustavo Adolfo, bien con su intervención personal, bien con su mecenazgo con respecto a los Institutos Suecos de Estudios Clásicos de Roma y Atenas, o en la realización de la expedición sueca de Chipre o de Mésenla. Este volumen representa el estado de la investigación de las épocas h©-

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lenísticas y romanas en Chipre para el momento actual, y gracias, en buena parte, a los trabajos de la expedición sueca. Este volumen es un complemento indispensable a los volúmenes precedentemente publicados, pero también es una preciosa sistematización. Se inicia el estudio con la parte dedicada a la arquitectura (A. Westholm, i)ágs. 1-.")1). Los restos de casas o son inseguros o poco completos. Fundamentalmente, el estudio, con las debidas referencias, se limita a los templos, singularmente el conjunto de Soli, y las tumbas. Templos de tipo patio en general o relacionados (Salamina) con un agora. Tumbas rupestres de tipo irregular o en cámaras rectangulares, con nichos laterales o locuíi; tumbas de ix)zo, continuando la tradición de la Edad del Bronce. El dominio ptolcmaico explica las similitudes de algunos tipos con tumbas de la necrópolis de Alejandría. Las tumbas de cantería o los túmulos son raros en esta época. Sigue ii la parte de !M .irípiilcitiiiji un 'viiiít ilo dedicado a la cerámica (páginas 5.'J-81). Por ser ésli- el priiicijial objelo de nuestro estudio, dejamos su análisis para el final de esta recensión. El tercer capítulo (O. Vcssbcrg, págs. 82-110) se dedica a la escultura. Base para el estudio de la plástica helenístico-romana en Chipre es el relieve funerario de Trcniiliiousa en el Museo Británico. La escultura helenística de Chipre entra iKir completo en los ideales estéticos de este período. De la serie destacan el dios de Voni y una cabeza de Arsos. La cronología de la Artemis de Larnaka se rebaja notablemente (del siglo IV propuesto por Ohnefalsch-Richter se pasa a después del 150 a. d. .T. C ) . Para una serie de piezas se ensaya su datación mediante la iconografía numismática o la relación y vinculación estilística con el material pergaménico. Entre el retrato imperial romano resulta notable el Calígula del Museo de Chipre, el Tito del Metropolitan, antigua colección Cesnola, atribuidos así por vez primera, al igual que un retrato de Santa Elena (París). No olvidemos tamix)co el análisis de la gran estatua heroica (bronce) de Septimio Severo, ¡¡rocedente de Kythrea. De los objetos menores (O. Vessberg, págs. 111-219), lo más interesante son las lucernas y los vidrios. Estos, sin embargo, ofrecen pocas novedades, puesto que habían sido objeto de dos precedentes estudios monográficos (Opitscula Atheniermia, \, págs. 115 y sigs., y Opúsculo Archeologica, V n , págs. 109 y sigs.). A juzgar por las lucernas firmadas, la importación occidental fué escasa. Sólo una lámpara (fig. .'i8, núm. 6) de las dos firmadas debió ser fabricada al oeste del estrecho de Sicilia. Su fabricante (MA) sólo me es conocido por ahora en una lámpara de Vindooissa (Loeschckcp, 111, núm. 6 1 , y lám. I I L núni. 618). en un ejemplar, sin procedencia, en Ñapóles (CIL. X. 805.3. 125). Creo seguro pueda excluirse una procedencia original africana. El repertorio, tal como lo conocemos en cuanto a decoración, es pobre, pero frefuente: roseta de ocho pétalos, concha o venera.

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La otra lucerna firmada (sf''!y.~xos ) debe ser de origen corintio, o, si se trata de una imitación, se haría el molde sobre un ejemplar de fábrica corintia. De interés, la vinculación de decoraciones y tipos, que casi siempre se olvida, puesto que también el repertorio decorativo puede tener significación cronológica si es convenientemente estudiado. La personalidad del vidrio chipriota se destaca aquí desde su primera vinculación a las fábricas sirias a la adopción de un a-specto propio. La orfebrería no es de interés espectacular o se, pero constribuye a ello el hecho que se trata de materiales de excavación y procedencias bien establecidas. Concluye la obra un capítulo sobre la historia de Chipre, desde Alejandro Magno hasta el Bajo Imperio. La cerámica ha sido agrupada en dos series (I y II) para el período helenístico y tres (I-III) para la época romana. La cronología se basa en los ajuares de las tumbas y los elementos de datación del Mediterráneo oriental (Agora de Atenas, Tarso, Antioquía, Palestina y Alejandría). Señalemos de paso una cncomiable tendencia, por encima de todo personalismo, a la unificación de la nomenclatura. En el primer período helenístico (325-150 a. d. J . C.) vemos una serie de importaciones y producciones locales de vasos áticos (?), lisos o con pintura, del estilo que en Occidente se atribuye por sistema, y no siempre racionalmente, a Gnathia (i. c. fig. 2 1 , núm. 21). F.l recensor, sin embargo, debe observar que, a su juicio, el vaso (fig. 2 1 , núm. 17) presenta una decoración propia de la producción vidriada, y, a su juicio, si no hay datos en contra, pudiera colocarse mejor en el segundo período helenístico, puesto que, por ahora, no parece posible fechar la cerámica vidriada y la numerosa serie de skyphoi antes del ario 100 a. d. J . C. De interés la serie de ungüentarios (fig. 24, núms. 22-34) y sus cronologías, tan distintas de las que se ofrecen en España. Del segundo período helenístico, de interés el bol (fig. 27, núm. 10). Los punzones usados para las cabras son los mismos que aparecen en el frecuente grupo antitético, si bien aquí utilizado de muy distinta manera. De interés, el grupo de jarros de la figura 27, números 22-23, que vemo» en época imperial en el norte de África y exportados a España. De las series romanas (I, de 50 a. de J . C. al 150; II, de 150 a 250) vemos iguales tipos de ungüentarios (fig. 30, núms. 15-17) de cuerpo piriforme, que en el Occidente mediterráneo. El jarrito de la figura 8 1 , número 17, es un tipo de notable desarrollo en esta zona, con fondo má» pronunciado. En la III serie romana (después del 250) son de interés (fig. 32, números 1 y 3) un plato y un jarro, con decoración aplicada, del tipo llamado de El-Aouja. La serie citada es del mayor interés. Esta cerámica, a juzgar por su distribución (añádase a la bibliografía C. V. Á., Copenhague, fascículo 7), representa una producción de una potencia comparable a lo aretino y a lo sudgálico. Dentro de los corsi e ricorsi de las industrias cerámi-

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«as romanas de época imperial, nos hallamos ante una empresa de empuje singular que, beneficiándose de la navegación fluvial y marítima, Ilegft por igual al Rhin y norte de Kspaña que al Oriente mediterráneo, a Lombardía que al sur de España. Este estilo decorativo debió desaparecer con el triunfo de la cerámica con decoración en negativo (estampada), en un momento no preciso del siglo iv ; téngase en cuenta cómo el estilo decorativo aparece también en lucernas. Esta cerámica (IMIC Román, A) no es de cronología segura en su desaparición (cfr. Westholm, pág. 81), pero tampoco en cuanto a inicio; el dato del sarcófago de Treveris conteniendo uno de estos jarros no resulta tampoco ilustrativo. De otra parte, cuál fué la relación de esta producción con la cerámica lisa (Late Román, B, o térra tiglUata clara) que aparece muy anteriormente. Es posible aceptar, dada la casi seguridad de que se trate de una producción africana, puesto que en ningún lugar es tan abundante <;ste tijx) de cerámica como en el norte de África, que, frente a la potencia de las fábricas africanas de lucernas, sólo a fines del Alto Imperio se fabricase esta cerámica decorada en África, sin suponer algún ensayo precedente. ¿ Puede aceptarse, basándonos exclusivamente en los datos de Vcntimiglia, que en el siglo ii se produzca un cvacío» en el Occidente (¡ no en el Oriente!) mediterráneo de fabricación de cerámica decorada? ¿Podemos suponer que talleres como los de Lezoux, con decoración aplicada, o la serie de fábricas que utilizaron temas de guirnaldas y roleos con figuras carecieron de continuidad ? i Puede explicarse una discrepancia de gusto tal que sólo Italia en Occidente carezca de cerámica decorada en este período, o es mejor suponer una laguna en nuestros conocimientos? El análisis detenido de otras especies cerámicas llevaría a un estudio del que no podemos ocuparnos. Señalamos, sí, nuestra extrañeza por la ausencia en Chipre de las cerámicas vidriadas decoradas o la t-t de Corinto. La serie romana de cerámica resulta, en contraste con la serie helenística, extremadamente jjobre. Síntesis precisa y análisis minucioso son las características de este volumen, que constituye el adecuado remate de esta monumental publicación de los resultados de la expedición sueca, resultados que tanta luz han dado para el conocimiento de Chipre y de su significación en la historia ^el Mediterráneo oriental.—A. BALIL.

TPALOL, Pedro d e : «La necrópolis hallstáttica de Agullana (Gen)na)». Bibliotheca Praehittorica Hispana, vol. I. Madrid, 1958. 287 págs. + XVI láms., ;}1.5 X 22 cm. El libro objeto de esta nota representa dos fastos para la Arqueología «spañola. De un lado encontramos en él un estudio,minucioso y exhaustivo de la necrópolis de Agullana, debido al profesor Palol, uno de sus excavadores, y si el papel que juega este yacimiento y su importancia ya se ha-

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bían puesto de relieve en anteriores trabajos de Palol, Maluquer y Tomás, sin embargo era necesario que se pudiera disponer del corpitx que permitiera manejar todo el rico material de este yacimiento, debidamente ordenado, y esto es lo que ha realizado Palol al ofrecernos reunido el inventario completo del ajuar de todas las sepulturas de Agullana. Sólo esto hubiera ya justificado el libro, jiero en él Palol no se ha limitado simplemente a inventariar el abundante material recogrido en AguIlana, sino que, siguiendo el camino que Almagro inició con tanto acierto en sus monografías sobre la necrópolis de Anipurias, Palol dedica la segunda parte de su libro sobre Agullana a estudiar las tifjologías de todos sus útiles, en especial de su cerámica ; a ¡¡oner de relieve las analogías y relaciones de este yacimiento con otros franceses y españoles, jiara llegar en último termino a deducir la cronología de Agullana y de los cami)os de urnas catalanes, poniéndose de manifiesto en este capítulo que el autor sigue la cronología formulada por Almagro para estas culturas, la cual no es compartida por Maluquer, y así, frente a lo que sostiene el profesor Maluquer de Motes, para quien Agullana llegó hasta el 300, Palol trata de demostrar la imposibilidad que hay de llevar este yacimiento a fechas fxisteriores al 500 (pág. 234). Pero, con independencia de la aixjrtación valiosa que este libro representa, significa además, y ello es motivo de c-ongratulación también, el comienzo de una nueva serie de publicaciones: la Ribllatheca Praehistnrica Hitpana, dirigida y tutelada por ese hombre inquieto, animador de vocaciones y realizador de ideas que es Martín Almagro. Sin pretenderlo acaso, el profesor Almagro inició magistralmente esta colección con los dos volúmenes que dedicó a las necrópolis de Ampurias. A<iuellos tomos han servido de p>auta al de Palol sobre Agullana y a los que ya están en prensa al redactar esta nota, cuya publicación se anuncia para pronto dentro de la misma colección. De lo acertada que fué la idea que presidió la confección de los volúmenes dedicados a las necrópolis de Ampurias es buena prueba el libro que Palol nos ofrece ahora con el material de Agullana, en el que no se ha escatimado nada para que la información acerca del yacimiento y del material en él recogido satisfaga al más exigente. Ante publicaciones de este tipo ya no se podrá escribir que en Kspaña se publican mal los yacimientos arqueológicos : los hechos cantan y demuestran de qué lado está la verdad.— O. N.

MALUQUER OR MOTES, .luán: «Excavaciones arqueológicas en el cerro del Berrueco (Salamanca)». Acta Salmanticevtia. Filosofía y Letras, tomo XIV. Salamanca, 1958. 124 págs. + XXVI láms.. 21- x 17 cm. Antes de dejar la Llniversidad de Salamanca ix)r traslado a la de Barcelona, el profesor Maluquer de Motes ha dado un nuevo testimonio de lo mucho y bien que ha trabajado en la Universidad salmantina en la mono-

Nota» hibliográficaf

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grafía que dedica a estudiar el castro del cerro del Berrueco, yacimiento que, si era tradicional en la bibliografía arqueológica, gracias a los trabajos del P. Moran, carecía, sin embargo, del estudio monográfico que por su importancia merecía, y esta falla la cubre cumplidamente el estudio del profesor Maluquer, recientemente publicado, en el que, con un método riguroso, expone y analiza cuantos pormenores pueden tener algún interés justificativo de la importancia de este yacimiento, cuya exploración no está aún terminada, a pesar de lo cual pueden sacarse deducciones importantes a base de lo que de él se conoce. La primera tarea del profesor Maluquer lia sido establecer exactamente lo que es el yacimiento del Berrueco, nombre que afirma debe considerarse como sinónimo de una zona arqueológica y no de un yacimiento solamente, ya que la totalidad del Berrueco está integrado por una serie de yacimientos de los cuales Maluquer estudia ahora el poblado de La Mariselva y el de Cancho Enamorado. El primero es más antiguo, y cree Maluquer que pertenece a una etapa paralela eal desarrollo de la llamada cultura megalítica salmantina», la que cree «se desarrolla en una etapa cronológica tardía, paralela a un momento avanzado de la Edad de los Metales, en otras zonas peninsulares». Las características del material lítico, las que ofrece su cerámica de pasta fin!, bien conocida, hecha a mano y sin decoración de ninguna clase, a excepción de dos fragmentos, uno pintado y otro con decoración incisa de tipo campaniforme ; la presencia de piezas de barro rectangulares con cuádruple perforación, análogas a las que se dan en El Argar, Vila Nova de San Pedro, etc., inducen a Maluquer a considerar el poblado de La Mariselva como contemporáneo a la cultura de El Argar, y cree que «representa el poblado más antiguo de los situados alrededor del cerro del Berrueco», al que sitúa cronológicamente desde comienzos del segundo milenio hasta el final de El Argar. El otro yacimiento estudiado jior Maluquer es d de Cancho Enamorado, el cual está situado «en la cumbre del cerro del Berrueco propiamente dicho». En él ha realizado cuatro campañas de excavaciones, de cuyos resultados informa con detalle, estudiando en capítulos separados la muralla, cuyo carácter queda claramente establecido, así como su cronología; las viviendas, cuyo material, así como el recogido en las catas realizadas en otros puntos del yacimiento, han servido de punto de referencia para clasificar y ubicar debidamente el material procedente de excavaciones anteriores; la industria lítica, la cerámica, de la que aparecen dos especies, lisa y decorada, apreciándose en la ornamentación el uso de tres técnicas diferentes: incisión de surco seguido, incisión hecha con técnica de Boquique y excisión. La convivencia de estas técnicas hace pensar a Maluquer que la cerámica del Cancho Enamorado responde a dos tradiciones distintas, «una de tipo indígena, derivada del Campaniforme, y otra procedente de las culturas de los túmulos del Oeste europeo del final del Bronce». Estudia luego la industria metalúrgica, agrupada según su carácter, y

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al hacerlo pone de relieve (pág. 72) el hecho de que cdurante los siglos viiVI la influencia tartésica se extiende considerablemente hacia el interior de la Península, alcanzando incluso la meseta superior», lo que explicaría relaciones técnicas y fórmulas de las piezas del Tesoro del Caramboio con otras encontradas en Extremadura. Destaca también el interés cronológico que tienen los asadores y la fíbulas encontrados en Cancho Enamorado y del manejo de todo el material, cuidadosameiilc estudiado y relacionado; deduce Maluquer que debió perdurar desde mediados de la Edad del Bronce hasta un momento avanzado de la Edad del Hierro, sin que sea posible establecer una separación entre el final del Bronce y la introducción del nuevo metal, y que sus habitantes debieron poseer una economía de tipo pastoril y agrícola análoga a la que practicaban las gentes de la cultura megalítica. Alude también a la relación que pudo tener el poblado de Cancho Enamorado con los que surgieron luego en las zonas más bajas, seguramente jwr desplazamiento de los habitantes de la parte alta del cerro, que so utilizaría como lugar de refugio en momentos críticos. En iin último capítulo estudia los objetos procedentes del Berrueco sin localización precisa, pero que no cree procedan del poblado de Cancho Enamorado, aunque sí de alguno de los inmediatos. Entre este lote de objetos ocupan lugar destacado las enigmáticas y discutidas placas de bronce con representación de una divinidad femenina, de las que se conservan dos ejemplares en el Instituto de Valencia de Don Juan, y, salvando las diferencias de arte, las compara con el bronce tartésico de la colección Carriazo, estudiado por el propio Maluquer, llegando a la conclusión de que cnos hallamos ante una representación interesante de una divinidad femenina enlazada con un culto de fecundidad solar» (pág. 113), y que pueden fecharse a mediados del siglo v a. J . C. Aparte de los abundantes dibujos que se intercalan en el texto, se reproducen los más significativos en las láminas insertas al final de este trabajo, que constituye un avance considerable para el estudio de las vieja» culturas salmantinas.—G. NIETO.

T O Y N B E E , .locelyn, y WARD P E R K I N S , .John: The Shrine of Saint Peter and the Vatican Excavationt. Londres. Longmans Green y Co. l!).5fi. 4." min. XXI1-294 págs. 25 figs. 25 láms. Las excavaciones de la zona de la Confessio Petri, en la basílica de San Pedro, han despertado un gran interés. Recuérdese que los trabajos de 1» primera comisión se desarrollaron durante casi diez años y con cierto secreto. Dadas las circunstancias coincidentes, la casi total parálisis de las escuelas extranjeras en Roma y el régimen de publicaciones de las revistas arqueológicas, las escasas noticias que se publicaron durante el curso de los trabajos aparecieron en revistas de escasa difusión en los círculos arqueológicos, y en años en los cuales toda difusión era difícil. La publicación

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de la memoria oficial (Etplorazionx netto la confettione di San Pietro in Vaticano, Ciudad del Vaticano, 1951) ha sido más un excitante que un caN mante. Ante todo, la memoria siguió, en lo tipográfico, el pésimo ejemplo a que nos tiene acostumbrados la Libreria dello Stato, una publicación lujosa, un tiraje reducido y un precio inasequible; una presentación más modesta y el limitarse a editarla en una sola lengua habría reducido el precio a la mitad y el éxito editorial hubiera quedado asegurado, unido a un gran derroche de márgenes y hojas en blanco. La memoria da la impresión, aparte ciertos fallecimientos, de haber sido realizada con cierta prisa, y ciertos puntos, como el estudio de la necrópolis preconstantiniana, no fueron tocados; memoria apostólica y cmuro rosse» centraron todo el intefés. De aquí una nube de discusiones y polémicas, así como trabajos de vulgarización. De aquí también el que se haya preparado (M. Guarducci) una edición de los grafitos, y que una segunda comisión (1957) haya iniciado la ampliación de las excavaciones y trabajos complementarios ya realizados (F. Magi para la necrópolis) o que se realicen ( F . Castagnoli para precisar la topografía del circo vaticano) fuera de la basílica. La labor de la primera comisión no fué fácil en absoluto. Aparte la ausencia, en la actualidad, de una experiencia de excavación, no de «desentierro», científica y metódica, bajo edificios, máxime de la importancia de la basílica de San Pedro, con una mano de obra no especializada, los famosos sanpietrini, óptimos albañiles, pero improvisados excavadores, unido todo ello a la intranquilidad general del ambiente, faltaba una experiencia de excavación y valoración del terreno, como en las provincias del Imperio se había desarrollado. Los miembros de la primera comisión fiaron en este sentido demasiado en la prueba estilística y comparativa, y prescindieron en absoluto de toda posible hipotética valoración estratigráfica, depósitos y material-ambiente. Sin manifestarlo claramente, la polémica acusa los resultados de esta ausencia; el arqueólogo «provincial» o «limitáneo», siquiera de formación inicial, siente una desconfianza instintiva a las dataciones y cronologías por aparejos y elementos estilísticos, aunque reconoaea la validez y significación de éstas «en Roma», si no van acompañados del material ambiente para el más familiar y significativo. Toynbee y Ward Perkins prescinden de la discusión de la evidencia de excavación, fiando todo en este sentido a la relación oficial; lógico si no se quiere caer en la más pura y simple fantasía, faltando como falta la documentación de la marcha de la excavación. La discusión se limita, pues, • la discusión de la interpretación. La primera mitad de la obra está dedicada al estudio de la necrópolis preconstantiniana, hasta el presente casi completamente inédita, y en especial las tumbas B (Fannia Redempta), F (primera tumba de la gcnt Caetannia) y Z (tumba de los egipcios). Los autores han aprovechado amplia'nente el magnífico elemento comparativo que constituye Isola Sacra. Quedará aún bastante por estudiar en esta necrópolis (por ejemplo, el conte«ido de sarcófagos y urnas cinerarias), pero un amplio material ha sido

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de Archivoi,

Biblioteca» y Museos

dado a conocer en manera lo bastante satisfactoria como para permitir su ulterior utilización y estudio. La segunda parte trata del problema del área P y sus tumbas (al parecer, objeto de nuevos estudios en las actuales excavaciones) y, especialmente, edículos. Se incluye aquí un comentario de la tradición literaria sobre la tumba del Apóstol y una descripción muy clara de la zona (utilísim» para la comprensión de la memoria oficial, que en este punto es bastante oscura y confusa). Los autores presentan conclusiones muy prudentes; desde mediados del siglo li la comunidad cristiana construyó memoriae sobre una zona particular de la necrópolis de origen neroniano-flavio (su existencia es indudable desde las excavaciones de Magi), y precisamente sobre una tumba en especial, que era considerada la tumba del Apóstol. Problema insoluble continúa siendo el de la traslación (?) del cuerpo del Apóstol a la basílica de San Sebastiano, en la vía Appia (págs. 167 y siguientes). Es de lamentar que, debido a su contemporaneidad, los autores no hayan podido discutir los resultados de J . Carcopino (De Pijtagoret aux Apotres, París, 1955), excesivamente hiixjtéticos, a nuestro entender, y se hayan limitado a sus precedentes Etudeii d'llisloire Chretienne. Sobre el presbiterio realzado, complétese la exposición con el reciente estudio de A. Marcos en Cuadernos de la Escuela Española... en Roma, IX, 1957. Kn el apéndice figura un comentario a las distintas discusiones aparecidas sobre problemas de la zona excavada. Muy cuidada la ilustración. Aparte las buenas fotografías de Sansaini, fotógrafo oficial de las excavaciones, figuran una serie de dibujos y axonometrías debidos a becarios de la Escuela Británica de Roma. Una tradición neoclásica persiste en el mantenimiento de diversos y plurinacionales Prix de Home, de utilidad más que dudosa, pues los becarios ni «copian a los grandes maestros» ni «estudian la divina proporción», limitándose, según sus luces y genio, a trabajar como trabajarían en (jualquier buhardilla de Montmartre. Soho, Charlotenburg o Ventas (aparte posibles tertulias en vía Margutta). Al menos, la Escuela Británica, desde los tiempos de T h . Ahsby, ha sabido aprovechar tales huéspedes en relación con la considerada su actividad preeminente, la de Escuela de Estudios Clásicos.—A. BALIL.

FERNANDf:Z VEGA, Pilar (Vda. de Ferrandis): Joyas xnrreinales. Madrid. Artes r.ráficas Estades. 1959. 121 pngs. * XXXVII láms. 20,5 '< 13.5 cm. Resultado de un viaje realizado a la América hispana en 1957 \wT la autora fueron una serie de artículos qu<- no'; ofrece ahor.i recogidos en un bello libro cuidadosamente editado. Por sus páginas van disonrriondo í-onio fugaces iiiiflgenes una serie de estampas que tienen como escenario museos y ricas mansiones privadas de Perú, Colombia, Fx.-uador, Santo Domingo, Guatemala y Méjico. En ellas, más que lo monumental. lo <|ue adquiere rango y relieve son toda la va-

Notas bibliográficas

498

riada gama de artes menores, en la que la autora tiene bien probada su competencia. Dígalo si no ese Museo Nacional de Artes Decorativas por ella dirigido y por ella instalado en colaboración estrecha con su marido, el llorado José Ferrandis, o las salas del Museo de América, a pesar del carácter provisional con que se han instalado. Todas las creaciones englobadas a la denominación de artes menores han llamado la atención e interesan a Pilar Ferrandis, y en ello radica en gran parte el atractivo que ejerce su libro, en el que, junto a la suntuosa y barroca arquitectura virreinal, descuellan y adquieren rango especial toda una serie de manifestaciones a las que no se había prestado demasiada atención. Obras cinceladas y repujadas en plata, elegantes saumerios, por cuyos orificios se expandían embriagantes perfumes; ricas bandejas de plata, como la que da fe del homenaje que Cuzco rindió al obispo don Pedro de Lagasca, el que mandó esculpir a la fachada de la iglesia de la Magdalena, de Valladolid, el escudo de proporciones más colosales que hasta la fecha conozco; zapatillas-estribos de plata, cinceladas y repujadas con una sensualidad por el goce estético que no son frecuentes; suntuosos marcos de finas maderas para orlar a veces pinturas mejores de intención que de arte, a pesar de que de ellas se expande un hálito de suavidad y dulzura; y, junto a estas obras, otras de gama distinta y de menos renombre: armarios y puertas ricas y elegantemente tallados o taraceados, menudas figurillas de madera altamente expresivas, frescos y pinturas en lienzo, sillones fraileros del xvii, alfombras, tapices y lozas de una variedad e importancia tan grandes que bien justifican el que Pilar Fernández Vega les haya prestado especial atención, hasta el punto que i)rácticamente son estas creaciones las que más la han impresionado y a las que más importancia concede en el momento de tener que valorar lo que significan y valen las colecciones guardadas en los Centros y casas privadas que menciona en sus páginas. Camón, en el prólogo que pone a este libro, señala la importancia que tiene el estudio de estas creaciones para valorar de un modo exacto lo que significa el arte virreinal, en el que «todos los motivos se enlazan con una fastuosidad y reiteración que hacen de estas artes la más interesante consecuencia de los planteamientos barrocos», y de lo acertado de esta apreciación son buena prueba las láminas que la acompañan. Ln M)ltur;i c.>n que está escrito, la rapidez con que se suceden temas. Impresiones personales o referencias históricas, la espontaneidad que revela, nos hace pensar que estamos ante unas hojas de carnet de viaje redactadas con vistas a que la impresión siga viva, y acaso en esto radique la jugosidad de las páginas de este libro, que se anuncia como prólogo de un estudio sobre el arte decorativo virreinal.—G. N . REIS-SANTOS, Luis: Painéis de Mettyt em Portugal aittcrlor ao retábulo de Lovaina. Lisboa, 1958. 15 págs. + XV láms. 28 x 23 cm.

494

Revista de Archivo»,

Bihliotecat

y

Mtueot

A los ya numerosos trabajos que el profesor Reis-Santos ha dedicado al estudio de la pintura en Portugal, y especialmente a las creaciones de Quintín Metsys, hay que añadir el documentado estudio publicado en el número 12 de Belas Arte», y que acaba de ver la luz en tirada especial, valorada con veintitrés figuras, en las que se reproducen magníficamente conjuntos y pormenores de las obras a que se alude en el texto. Está dedicado el trabajo que reseñamos a estudiar las obras de Metsys anteriores al retablo de Lovaina, que se conservan en Portugal, llenando con ello una laguna que existía en la biografía artística del egregio pintor de Amberes. Estudia en primer término el Descendimiento de la Cruz, conservado en el Museo de Arte Antiga, de Lisboa, al que considera como obra salida del taller de Metsys, la cual apunta la posibilidad de que esté relacionada con la actividad artística de Eduardo Portugués, discípulo de Metsys en Amberes en 1508, con cuya actividad artística acaso pueda relacionarse también el Bautismo de Jesús, conservado en la iglesia de Tomar. Estudia después el profesor Reis-Santos la aparición de un ángel a Santa Clara, Santa Inés y Santa Cleta, que se expone en el Museo de Setúbal, tabla segura de Metsys, la cual le sirve de referencia para estudiar dos de análogo tema que se conservan en el Museo de Lisboa y en el de Setúbal, las cuales quedan clasificadas como de Eduardo Portugués y de Jorge Alfonso, respectivamente. También se refiere al Bautismo de Cristo, de la iglesia de Tomar, al que asimismo considera salida del taller de Metsys, obra que, con la tabla de .Setúbal y el tríptico de Lisboa, las considera el autor como valiosos y significativos testimonios de la actividad de Metsys anteriores a 1507-1509, fecha del retablo de Ix)va¡na, y posteriores a ]'1'91, en que el artista figura ya como maestro de la Cofradía de San Lucas, de Amberes.—G. N .

N I E T O G A L L O , Gratiniano: Lo» monumento»

de Lerma.

Madrid, 1959.

El conservador del Museo Arqueológico Nacional (Madrid), doctor don Gratiniano Nieto Gallo, acaba de publicar una interesantísima monografía sobre Lo» monumentos de Lerma, libro cuya necesidad se hacía sentir. Realmente, el profesor Nieto Gallo nos ofrece en esta edición un resumen de su tesis doctoral referente al tema indicado, como paradigma de la arquitectura post-escurialense. La impresionante monumentalidad de la villa de Lerma está constituida por un conjunto de edificios, erigidos en su mayoría por don Francisco de Sandoval y Rojas, duque de Lerma. Destácase entre ellos el Palacio del Duque, proyectado por Francisco de Mora, y le siguen en importancia la Colegiata, los conventos de Carmelitas Descalzas, San Blas, Santo Domingo, Santa Clara, Santa Teresa y otros, poniendo de manifiesto la participación que tuvo en ellos Fray Alberto de la Madre de Dios y la personalidad relevante de este arquitecto prácticamente desconocido hasta la publicación

Nota$ bibliográficat

495

<le esta tesis. El estudio que de cada monumento hace el doctor Nieto se complementa con el registro de una importante colección de documentos de la ép)oca, conservados en el Archivo Notarial de Lerma, más una copiosa serie de planos y fotografías de los respectivos monumentos. Esperamos que no se haga tardar la aparición del libro, que, a modo de catálogo monumental del conjunto artístico de Lerma, nos ofrece el profesor Nieto Gallo en este avance de su estudio, que tanto éxito está logrando.—C. F.-CHICARRO.

M A T E U Y L L Ü P I S , Felijje: Bibliografía de la hittoria monetaria de España, con suplementot referentes a los países con ella más relacionados. Madrid. Fábrica Nacional de Moneda y Timbre, 1!>58. 411 págs. 24 x 16,5 cm. La bibliografía numismática ha sido afortunada entre nosotros, y a las aportaciones clásicas y fundamentales que hicieron Rada y Delgado y el padre Fraile Miguélez se añade ahora la que, desde hace tiempo, tenía anunciada el profesor Mateu y Llopis, que se ha hecho realidad fecunda bajo el mecenazgo de la F'ábrica Nacional de Moneda y Timbre. Pocos nombres hoy tan vinculados al renacer que los estudios numismáticos han experimentado en España en los últimos lustros como el de Mateu y Llopis. Sus obras La ceca de Valencia y las acuiiaciones valencianas de los siglos XI11 al XVUI, el Catálogo de los ponderales monetarios del Musco Arqueológico ¿nacional (Madrid, 1934), su estudio sobre Las monedas visigodas del Museo Arqueológico Nacional (198G) o sobre El Flori d'or d'Aragó (1937), su Glosario hispánico de Numismática (1946) y La moneda española (1946), etc., etc., a más de numerosos trabajos y estudios de carácter monográfico, justifican sobradamente el destacado puesto que ocupa entre los estudiosos de cuanto se refiere a la historia monetaria de España, concepto que se ha abierto camino entre nosotros merced en gran parte a los puntos de vista expuestos y difundidos a lo largo de los artículos y libros del Dr. Mateu y Llopis, y que su prestigio está sólidamente cimentado nos lo testimonia, una vez más, con la relevante aportación que ahora acaba de hacer, aportación básica y fundamental para cuantos estén interesados en problemas relacionados con la historia monetaria de España y de los países más íntimamente relacionados con ella. El profesor Mateu relata en el prólogo de su libro cómo a lo largo de su vida de trabajo fué sintiendo la necesidad de disjwner de un repertorio de las características que tiene el que ahora, gracias a un esfuerzo tesonero y fecundo, pone en manos del investigador, y el camino que ha seguido para su preparación, justificando el sistema que ha adoptado, el cual ofrece «antes como ensayo que como solución que haya de seguirse por otios» (pág. xi). El profesor Mateu ordena su bibliografía por materias, y al hacerlo se separa a veces de la tabla de la C. D . U. con razón justificada, y de la

4H6

Ilevixta de Archivoi,

üiblioteca» y

Muieot

bondad del sistema por el adaptado habla la facilidad con que cualquiera que acude a esta obra encuentra la información apetecida, pues sobre la ordenación por materias, para lo cual ha establecido sesenta y nueve gruí a s , algunos con varias divisiones, ha preparado el autor cinco índices que permiten cualquier búsqueda con una facilidad extrema. Sin eufemismos puede afirmarse no sólo que la obra de Mateu anula las anteriores, sino que representa una aportación de primera categoría que, lo mismo que en otro orden su Glosario, no puede faltar de la mesa de ningún estudioso de estas disciplinas. El profesor Mateu, fwr su parte, al coleccionar tan valiosa fuente de información, y la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre al haber hecho posible su consulta en una edición que se ha cuidado en todos sus detalles, han prestado un relevante servicio a la investigación, cuya importancia e» de justicia poner de relieve.—G. NIETO.

Inventaire de la Jointe des Monnaies, Redactado por L. Danhieux. Bruxelles, 1957. Archives Generales du Royaume. 54 págs. 8.° Este inventario, de interés general y regional a la vez, comprende la documentación de los talleres y de las oficinas de cambio de Amberes, de Brujas y de Bruselas desde el siglo xvi, aunque en este índice existen bastantes lagunas. La Jointe no se creó hasta 1749, pero existe documentación anterior relativa a la administración de los asuntos monetarios de los Países Bajos por los consejeros-maestres generales de las Monedas, los cuales se ocupaban de la valoración de las especies monetarias, de la acuñación, la vigilancia de las Casas de Moneda, los orfebres, los cambistas y los monederos falsos. La documentación comienza bajo el gobierno de los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia. A pesar de la reorganización de las instituciones en tiempos del emperador José II, en 1787, la Jointe y sus componentes continuaron sus operaciones como hasta entonces.—E. S. A .

ÍNDICE

DEL T O M O
(1959)
ESTUDIOS

LXVII

Págs. AouiLEKA, EMILIANO M.— Oaulón, editor de Ooya AuiAOBO, MABTÍN.— ha dotación del fa$ado por el carbono H y (lu reiultadoi La> fuente» de la preliittoria ANDK£S MARTÍNEZ, GREGORIO.—Oeittonet de Felipe 11 en tomo a la compra de la biblioteca del cardenal Sirleto para El E$eorial AHAOÓ CABASAS, ANiwno MARÍA.—£1 Archivo de la Corona de Aragón a travét de cien año» (18BS-19B8). V. MARTÍNEZ FERRANDO, JES<!8 ERNESTO.

755 2T5 799 685

BALIL IIXANA, ALBERTO.— Notai

$obre tTerra

tigittata»

hiipánica.

II

881
85

CARDANA Y GÓMEZ DE BARREDA, JAIME.—LO* amante»

de Teruel

CBRVBRA, FRANCISCO.—JBI Dep6»ito Legal CoRTÍs, VICENTA.— La colección de mapa» y plano» del Archivo Nacional de Colombia CROSBT, JAMES O.—Nuevo» manuterito» de la obra de Quevedo ClTESTA, LUISA.— Lo que no conóceme» de Cario» V FERNXNDEZ-CHICARRO, CONCEPCIÓN.—Moneda* áurea» romana* y vi»igodat del Museo Arqueológico Hitpálenie Novedade» arqueológica» de Marta» (Jaén) GALLEGO MORELL, ANTONIO.—Forio» poema» inédito» de la tFábula de Faetómt. GIL FARRÉS, OCTAVIO.—Lo» croat» barcelone»e» deide »u origen ha»ta el reinado de Femando el Católico ; GÓMEZ PÉREZ, JOSÉ.—Fuente» y cronología en la tPrimera Crónica Oenerál de E»paíUi9 Monuícrito» del Toledano. III. Manuscritoe en U Biblioteca Nacional ... GüASTAViNO GALLENT, GÜILLERMO.—Nota» tiraiana» GUTIÉRREZ DEL ARROYO, CONSUELO.—Sobre un documento notable del monatterio de San Salvador de ViUacete HERRERO LLÓRENTE, VÍCTOR JOSÉ.—Influencia de Lucano en la obra de Alfon«0 el Sabio. Una traducción anónima e inédita MARCOS RODRÍGUEZ, FLORENCIO.—I7n pleito de don Pedro Calderón de la Barca, ettudiante en Salamanca

219 21 165 601 847 825 198 851 615 127 677 7 697 71T

Revitta de Archivos, fiibltoteciu y Muieo$ Págs. MARTÍN GONZÁLEZ, JUAN JOS:Í.—La vida de los artittoi en Ca»tiUa la Vieja y León durante el Siglo de Oro 891 MARTÍNEZ BARA, JOSÉ ANTONIO.—Lo$ archivos tuecos y su reglamentación ... 52T MARTÍNEZ FERRANDO, JESÜS ERNESTO.—£1 Archivo de la Corona de Aragón a través de cien años (1858-1958). Breve perspectiva de dicho período, por
y A. M. ARAOÓ CABAÜAS SOS

MBNÉNDEZ-ProAL, GoNZALO.—La fotografía al servicio de las ciencias históricas. MILLXS VALUCROSA, JOSÉ MARÍA Sobre el manuscrito 19 de la Biblioteca Nacional KiETO GALLO, GRATINIANO.—Objetos del Bronce II de la necrópolis de San Antón, Orihuela (Alicante) TeioriUo de denarios republicanos encontrados en Orce (Oranada) ... PALOMEODE TORRES, ANTONIO—Nueva aportación a la arqueología de la cuenca del Tajo; restos de una viUa romana y de una iglesia visigoda PERAZA, FERMÍN.—Bibliografia cubana de libros de texto de Historia de Cuba. PURO, R. A. DEL.—Una obra perdida de Quevedo y dos memoriales del duque de Oouna RocHBR JORDX, FRANCISCO.—Un archivero ejemplar: don Andrés Martínez Salazar KDBIO GARCÍA, LUIS.—Ideas sobre la novela UBIBTO ARTETA, ANTONIO.—Procesos de la Inquisición de Aragón VXLOOMA Y DÍAZ-VÁRELA, DALMIRO DE LA.—Los Ayala: una genealogía de archiveros ZAMORA, FLORENTINO.—Un gran bibliógrafo: Pérez Pastor VARIA EDITORIAL.—Explicación sobre la publicación de los tomos LXV y LXVI correspondientes al Centenario del Cuerpo Facultativo de Archiveros, fitbltotecaríof y Arqueólogos e Jndtce* de la Revista desde 1871 a 1957 Entre^ra de la Medalla del Cuerpo al excelentísimo señor ministro de Educación Nacional I'ERNXNDEZ POÜSA, RAMÓN Homenaje a don Ramón Otero Pedrayo MARTÍNEZ FERRANDO, JBSÜS ERNESTO.—Ricardo Pilangieri di Cándida Oonzaga. Artículo necrológico Moxó, SALVADOR DE,—El privilegio real y los orígenes del medievalismo científico en España TDDELA, JOSÉ.—José de la Torre y del Cerro. Un cronista integral. Artículo necrológico NOTAS BIBLIOGRÁFICAS
ALMAGRO, MARTÍN.—Depósito de la ría de Huelva. V. NIETO GALLO, GRATINIANO.

765 119 299 848 819 25T 175 57 788 549 105 691

5 867 857 851 448 861

índice del tomo LXVfl (1959)

S Pig».

ALMAoao, MARTÍN
GRATINIANO.

Origen y formación del pueblo Mtpano. V. Nono GALLO, Inventario del archivo del Real Uona$terio de Ouadálupe.

ALVAREZ, ARTVRO

V. SXNCHBZ BELDA, LVIS. ARCHIVO DE LA CORONA DE ARAGÓN.—Ou<a abreviada. V. SXNCHBZ BELDA, LCIS.

Jndic« cronológico de la Colección de documentos inéditoi del Archivo.
' V. SXNCHBZ BELDA, LUIS.

ARCHIVO GENERAL DE NAVARRA.—Cattílogo de la Sección de Comptos. V. SXNC B S Z BELDA, LUIS. ARCHIVO DE SIMANCAS.—Ovia. V. SXNCHBZ BELDA, LOIS.

.\ERIBAS ARRANZ, FILEMÓN—Ettudio lobre Diplomática castellana de lo$ siglo» XV y XVI. V. SXNCHBZ BELDA, LUIS.

Martín Postigo, María de la Soterraña: La cancillería eaiteUana de los Reyes Católicos. Prólogo de F. Arribas. V. SXNCHBZ BELDA, LDIS. ATRAIN JORDXN, PURIFICACIÓN.—Bífudio «obre tin alfar de «Térro sigiUata»
hispánica. V. NIETO GALLO, GRATINIANO.

BALIL ILLANA, ALBERTO.—^Toynbee, Jocelyn, y Ward Perkins, John: The .Bhrine of Saint Peter and the Vattcon £a;ca«ation(. Londres, 1956 iOO Wessberg, Olot, y Westholm, Alfred: Tfce Swedish Cyprus Expedition. Vol. IV. Estocolmo, 1958 *84 La casa romana en España. V. NIETO GALLO, GRATINUNO.
BAZTXN, FRANCISCO.—Afonumento» de Madrid. V. NIETO GALLO, GRATINMNO.

BIBLIOORAHA de 2a historia vMnetaria de España. V. NIETO GALLO, GRATINUNO. BOLETÍN del Comité de Archivos. V. SXNCHBZ BELDA, LDIS.

BoBDONAD, MiovEL.—Gon^ves Viana, Mario: Arte de classificar e de arquívar. Porto, 19i« 458 BOSCH GIMPERA, PBDRO.—Todavía el problema de la eenfmica ibérica. V. NIETO GALLO, GRATINUNO.

BRAIBANT, C^URLES.—Le eentenaire de I'atelter des sceaux des Archives Natiotialei. V. SoLsoNA, FRANCISCA. CARRERA STAMPA, MANUEL—Schellenberg, T. R.: Architm* moderno*. Principios y técnicas. Traducción y adiciones por... . V. SXNCHBZ BELDA, LUIS. CASTRO, JOSÍ RAMÓN. V. RAMÓN CASTRO, Josi.

C(HJKCIÓN de documento* in^itoi para la historia de Guipúzcoa. V. SARBA>
B L O AOVARELES, BDOBNIO.

CoiuBA, ANTONIO.—Inventarío del Archivo del Real Monasterio de Guadalupe. V. SXNCHBZ BELDA, LUIS.

CHADMIE, jAcacELiNE.-Les relations diplomattguet entre l'Espagne et la Frunce de Varennes á la mort de Louis XVI. V. SABRABLO AOVABBLBS, EOOBNIO.

DANHIBDX, L.—/nvenfaire de la Jotnte des Monnoie*. V. SABRABLO AOVABBUS,
EDOENIO.

RevUta de ATCHÍVOB, Bibliotecas y Miueo» Pág». DvBmovER, DAVID.—The illuminated hook it$ hi$tory and produetion. London, 1958. V. LÓPEZ D B TORO, JOSÍ. FACSMILES O/ Englith Royal WñU to A. D. 1100, presented to V. H. Gslbraith. V. SARRABLO AGDARELES, BkioENio. FEBVRB, LCCIBN—L'apparition du livre. V. SXNCHEZ BELDA, LDIS. FERNXNOEZ-CHICARRO, CONCEPCIÓN.—Grollenberg, L. H.: Atlas of the Bihle. London, 1947 Nieto Callo, Gratiniano: Loa monumentos de herma. Madrid, 1959 ... Wegner, Max: Das griechische Menschenbild im Wandel von der Archaiíchen zur Klassischen Kunst. 1958 FEKNXNOEZ LVNA, C.—Jiménez, Juan Ramón: El zaratán. Valencia, 1957 ... FERNÁNDEZ POÜSA, RAMÓN.—García Ucar: Libro jubilar de Emeterio S. Sontovenia en su cincuentenario de escritor. La Habana, 1957
FERNÁNDEZ VEGA, PILAR—Joyas virreinales. V. NIETO GALLO, GRATINMNO.

890 404 484 480 477

GARCÍA UCAR.—^Libro jubilar de Emeterio 8. Santovenia en su cincuentenario
de escritor. V. FERNÁNDEZ POUSA, RAMÓN.

G Ó M E Z MORENO, MANUEL.—Adán y la Prehistoria. V. Nntro GALLO, GRATINUNO. GoNgALVES ViANA, MARIO Arte de classifficar e de arquivar. V. BORDONAU,
MIGUEL.

GROLLENBERG, L . H.—Atlas o/ the Bible. V. FERNÁNDEZ-CHICAHRO, CONCEPCIÓN.

GÜTTON, FRANGÍS.—La chevaleñe militaire en Espagne. V. SARRABLO AGDAHBLES, EUGENIO.

HALKIN, LEÓN.—La Reforme en Belgique sous Charles Qutnt. V. SARRABLO
AouARELBS, EUGENIO.

HoLMES, G. A.—The States of the Higher Nobility in XIV the Cent England.
V. SARRABLO AOUARELES, EUGENIO.

IHEVA, JESSE H.—Advances in documentation and in Library science. V. LASSO D E LA VEGA, JAVIER.

INVENTAIRE de» Archives de la Seigneurie de Rachamps. Bruxelles, 1957. V. SARRABLO AGUARELES, EUGENIO. JIMÉNEZ, JOAN RAMÓN.—El zaratán. V. FERNÁNDEZ LUNA, C.

KENT, ALLEN.—Documentation and information retrieval. V. LASSO DE LA
VEGA, JAVIER.

KiDDER, J. E.--Japan before buddhism. V. TRÍAS, GLORU. LAFÜENTE VIDAL, JOSÍ—Museo Arqueológico de Alicante: Catálogo-gtiia.
V. NIETO GALLO, GRATINUNO.

LASSO DE LA VAOA, JAVIER Iheva, Jesse H.: Advanees in documentation and in Library science. 1957 447 Liwo» impresiot no seculo XVI existentes no fitbJtoteca PúbJica e AT' quivo Distrital de Evora. II. 1955-1958 469 Perry, J. M., y Kent, Allen: Documentation and tn/ormotton reineval. An introduction to basic principies and cost analysis by . 1957. 40S

JndUe dtl tomo LXVJI

(1959)

1

Fágs.
LIBRE de Ordinaeione ele la Vita de Cattelló de la Plana. Estudio preliminar
tan Montfoort... V . SABRABLO AOUA-

de L. Revest Coiw>. V . MATEO T LLOPIS, FEUPB. LINDEN, M . P . VAN DBR.—I>e Bwggraven RELEs, EUGENIO.

LITROS impre»$ot no teculo XVI exiitentet
V . LASSO DE LA VEGA, JAVIER.

na Biblioteca

e .ilrgutvo de Evora. V . SXNCHEZ BELDA,

LocARD, EoMON.—Let faux en écriture et leur expertiie.
LVIS.

LÓPEZ DE AVALA Y ALVAREZ DE TOLEDO, JERÓNIMO. Conde de CediUo.—Catálogo monumental de Toledo. V. NIETO GALLO, GRATINIANO.

LÓPEZ D E TORO, José.—Duringuer, David: The iüuminated book it» hittorg and production. London, 1958 Manutcripta. Revista cuatrimestral. Publicada por la Biblioteca de la Universidad de San Luis GdrioiEola, Antonio: índice de manuseñto$ carmelitano! de la Biblioteca Nacional de Madñd MALUQDER DE MOTES, JUAN.—^£ircacactone« arqueológicaa en el cerro del Berrueco (Salamanca). V . NIETO GALLO, GRATINIANO.

469 871 4T2

MANÜSCRIPTA. Revista cuatrimestral. Publicada por la Biblioteca de la Universidad de San Luis. V. LÓPEZ DE TORO, JOSÉ.

MANTJSCRIPTS.—Tfc«

o/ St. Oeorge's Chapel, Windior

Ca$tle. V. SARRAarqueológi-

B L O AOCARELES, EUGENIO.

MARIBN, E . M.— Inventaria ArcKaeologica.
co!, V. NIETO GALLO, GRATINIANO.

Corpv» de conjunto»

MARTIN, HBNRI JEAN.—L'apparítton du livre. V. SXNCHEZ BELDA, LUIS.

MARTbf POSTIGO, MARÍA DE LA SOTERRABA.—La canciUeria caiteUana de lo»
Reye» Católico». V . SXNCHEZ BELDA, LUIS. cronoMsfico de la Colección d« MARTÍNEZ FERRANDO, JES£S ERNESTO.—índice

Docuniento»
BELDA, LUIS.

Inédito»

del Archivo

de la Corona de Aragón.

V. SXNCHEZ

MATEÜ V LLOPIS, FELIPE.—Libre de Ordinaeione de la Vila de Ca»telló de la Plana. 1957 — — Bibliografía de la hiitoria monetaria de E»paña, con tuplementoi referente» NIANO. a lo» paite» con eüa mái reheionado». V. NIETO GALLO, GRATI-

485

METMAN, IVÉS.— Le centenaire de l'atelter de» Sceaux de» Archive»
le». V. SALSONA, FRANCISCA.

Nationa-

MEUROEY DE TUPIGNT, JACQUES.—Le centenaire de l'ateZier de» Sceauíc de» Archive» Nationale». V. S<H.80NA, FRANOSCA.

MORENO GARBAYO, NATIVIDAD.—Catálogo de lo» documento» referente» a diverfionei pública», coniervado» en el Archivo Hi»tórico Nacional. V. SARRAB L O AOUARELES, EUGENIO. MUSEO ARQUEOLÓGICO DE LINARES.— Oretania. V . NicHOLSON, IRENE.—Fire/ly in the Night. NIETO GALLO, GRATINIANO. V . TRÍAS, GLORM.

Revista de ArchivoB, Bihliotecaí

y Muteoí Pág».

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MARTÍN ALMAGRO. Madrid, 1958

468 89T 898 902 898 492 482 898 898 488

4«5 480 48T

900 408 481

891

Visedo Moltó, Camilo: Alcoy.
Los monumentos de Lerma.

Geología. Prehistoria. Alcoy, 1959

891

V. FERNXNDEZ-CIIICARRO, CONCEPCIÓN.

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de fiur^o*. V. NIETO GALLO, GRATINIANO.

Índice del tomo LXVJI (1969)

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SANTOVENU, EMETERIO S.—Libro jubilar, de
RAMÓN.

876 457

8T2

878

978 888 887 879

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. V. FERNANDEZ PODSA,

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ScRBLLENBERO, T. R.—Archivos modernos. Principios y técnicas. V. SJCNCHEZ
BBLDA, LUIS. ger. V. SAKRABLO AOUABELBS, EDOENIO. '

SCHICK, L.—I7n grand homme d'affaire au déhut du XVI siécle, Jacob FugSBDA.—La
CISCA.

en la indumentaria (siglos XVI-XIX).

V. SOLSONA, FRAN-

SOLSONA, FBANCISCA.—Braibant, Charlee; Meurgey de Tupigny, Jacques, y Metman, Ivee: Le centenatre de l'ateUer des Sceaux des Archives Natíonales. París, 1957 889 La seda en la indumentaria (siglos XVI-XIX). Barcelona, 1957 908 ToTNBEE, JocBLTN.—The Shrinc of Saint Peter and the Vatican Excavations.
Londres, 1956. V. BALa ILLANA, ALBERTO.

TRÍAS, GLORIA.—Nicholson, Irene: Firefly in the Night. A Study of ilnctent Uexican and Symbolism. Londres, 1959 — — J. E. Kidder: Japan befare buddJúsm. Londres, 1959 VisEDO MoLTÓ, CAMILO—Alcoy. Geología. Prehistoria. V. NIETO GALLO, GRATINIANO.

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WARD PERHINS, JOHN.—The Shrine of Saint Peter and the Vatican Excavations. V. BALIL ILLANA, ALBERTO.

índice

del tomo LXVJI

(1959)

ir FigS.

WEONER, MAX.— Das
WESSBERO, BERTO.

Oriechiiche
Kunst.

Mentchenbild

in Wandel
V.

von der arehai-

schen zur KUuiUchen OLOT.— The

V. FERNXNDBZ-CHICAHRO, CONCETCIÓN. Expeditions. Expedition. de BALO, ÍLLANA, A L ILLANA, A L en el

SwedtBh Cyprus Cyprus

WESTHOLM, ALFRBD.— The Swedish BERTO. ZAPATA CASANOVA, Archivo

V. BMJL

FELIPE.—Catálogo

tumario

los fondos

existentes

Nacional de La Habana.

V. SXNCHEZ BELDA, LCLS.

LAMINAS Y GRABADOS AYALA.—Árbol genealógico de esta familia de archiveros Capilla de los Ayala en la iglesia parroquial de Simancas (lám. I).—Relación de méritos de don Antonio Ayala (lám. II).—Firmas de don Ángel y don Manuel Ayala (lám. III).—Escudo de los Ayala (lám. IV)
CARLOS V , de nifio (lám. V)

118

118
614

Entrada en Brujas (lám. VI) COLOMBIA.—Plano geográfico de la provincia de Río Hacha (lám. I) — — Plano de la salina de Chita (lám. III) - • — Uniformes para la Escuela de Minas (lám. IV)
CROY, GUILLERMO DE. Señor de Chievres.—Mayordomo de Carlos V (lám. VII).

61* 84 84 84
614

FOTOGRAFÍA.—Láminas correspondientes al trabajo del señor Menéndez-Pidal titulado «La fotografía al servicio de las ciencias históricas» (49 figs.) ... GANTE Castillo de los Condes (lám. I)
GAÜLON, CYPBIEN-CHARLES-MARIE-NICOLXS.—El famoso americano Mariano Ce-

798 614

ballo. Diversión en España. Plaza partida. (Litografías de dibujos de Goya) (láminas I-III) GOYA.—Litografías editadas por Gaulón
JUANA LA LOCA (lám. II) MANUSCRITOS DEL TOLEDANO (láms. I-VII) MARGARITA DE AUSTRIA.—Tía madrina de Carlos V (lám. IV) MARGARITA DE YORK.—Bisabuela madrina de Carlos V (lám. III) MARTÍNEZ SALAZAR, ANDRÉS.—Retratos y actos con motivo del descubrimiento

764 764
614 129 614 614

de lápidas en La Coruña y Astorga (León) (lálns. I-III) MARTOS (Jaén).—Capiteles, modillón y pebetero (láms. I-III) MONEDAS.—Croats barceloneses desde Jaime I hasta Fernando el Católico (lar minas I-V) ORCE (Granada).—Tesorillo de denarios republicanos (láms. I-VIII) ORIIIVELA (Alicante).—Objetos procedentes de la necrópolis de San Antón (figuras 1-6) PANAMX.—Plano d e un fuerte (lám. II)
PÉREZ PASTOR, CRISTÓBAL.—Bibliógrafo

104 880 391 849 805 84
676

IltiviLBoios reales. D e Juan I (láms. I y II)

45$.

^2

ReiBÚta de Archivoi, Bibliotecas y Museos Pígs.

SAHAOÚN.—Becerro gótico. Eolio 141 (lám. II) SAN SALVADOR DE VILLACETB.—Donacidn al monasterio (lám. I) SEvnxA. Museo Arqueológico.—Monetario áureo romano y visigodo (lám. I) ... TAMUJAS, LAS (Toledo).—Planta de la villa urbana (flg. 1) Tubos de arcilla (flg. 2) ; - — Planta de la iglesia (flg. 8) Fragmento decorativo (fig. 4) Capitel visigodo (fig. 5) Losa decorativa (fig. 6) Mosaicos (láms. I-III)

21 21 850 825 825 825 825 825 825 825

SI-; l'KKMINO l)K. IMl'KI.MIK Kl, l'OMO I.XVII, 1 l)K I,A «KKVISTA AlCIKS Di; ARCHIVOS, (iRAFKAS niBI.IOIKCAS V MrSF.OS», TAl.l.K.KKS DE I.N MADRID, EN l.OS ÍI.AVIl.KfJo, DEL APOSTO!.

SOCIEDAD ANÓNIMA, El, DÍA ¡JO DE Jl NIO I !).")!•. (ONMKMOBACION SAN PAULO

