﻿REVISTA
DE

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AÑO XXX. —MAYO-JUNIO DE 1916.— NÚMS. 5 Y 6.

GIL MORLANES
ESCULTOR DEL SIGLO XV Y PRINCIPIOS DEL XVI '

SEfioRES ACADÉMICOS:

S

I el aura de la vanidad, pasión la más arraigada en el corazón humano, pudiese deslumhrarme un instante con la honra que me habéis dispensado al nombrarme académico de esta docta Corporación, cuyos timbres de gloria son en todas partes reconocidos, se disiparía fácilmente mi orgullo al considerar que ingreso en ella sin los méritos convenientes y sólo por un rasgo de vuestra generosidad y vuestra benevolencia; pues, ciertamente, ¿qué títulos puede ostentar para ello quien, como yo, sólo fué y es un modestísimo rebuscador de viejos libros y apo-, lillados documentos, en los que procura estudiar el alma de la sociedad pasada, con sus grandezas y sus caídas, y singularmente, las empresas llevadas a cabo por España en el Nuevo Mundo como portadora de una civilización fundada en el Evangelio, aunque otra cosa hayan escrito nuestros enemigos, envidiosos de que la Providencia confiase a nuestro pueblo una misión tan alta, un destino tan glorioso? Esta carencia de méritos que yo en mí reconozco, será motivo para que agradezca más el honor que me habéis dispensado, y acicate que aguije mis deseos de colaborar, en cuanto lo consientan mis fuerzas, harto flacas, por desgracia, en vuestras laudaI Discurso de recepción, leído en la Ac«demi« de Bella» Artes de San Luis, de Zaragoza» «I s8 de majro de este año. 3.» trock.—roHO X K T 25

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bles y provechosas tareas, y aunque, en el cumplimiento de estos deberes, no pueda seguir más que de lejos las huellas del ilustre varón a quien, sin mérito alguno, sucedo en esta docta Corporación, a D. Roberto Casajús, al que la muerte no consiguió del todo separar de nosotros, pues aún parece que vaga por los claustros y las aulas de nuestra Universidad la sombra de aquel insigne catedrático, hombre de los más ecuánimes que he conociJo, en quien la dulzura de carácter competía con lo profundo de su ciencia jurídica, en la que, con mayor inclinación al análisis que a construcciones sintéticas, arduas y peligrosas para todos, y especialmente para gente moza, despertaba, como los grandes maestros de la antigüedad, el espíritu de crítica, loque Sócrates llamaba mayeútica, haciendo así que la inteligencia del alumno, lejos de ser meramente receptiva, elaborase ideas, como al árbol cuidado por hábil jardinero produce ricos y apetecidos frutos. Y, cumplido este deber, quédame pagar otra deuda no menos imperiosa, que es dar las más cordiales y efusivas gracias al cultísimo y celoso notario archivero de Protocolos, D. Enrique Jiménez Gran, quien, abriendo generosamente las puertas de tan rico depósito de viejos papeles a cuantos nos dedicamos a investigaciones históricas, ha contribuido en alto grado a que salgan del silencio y olvido en que yacían los nombres de ilustres artífices, que honraron a Zaragoza con las obras de sus pinceles y buriles, y sean testimonio convincente de que si esta ciudad resplandeció siempre por su heroísmo, también por su cultura, que la hizo en los siglos xv y xvi emporio de Bellas Artes, de Literatura, de Historia y de otras varias manifestaciones del espíritu; bellísimas joyas que ornan la diadema de la reina del Ebro. Y no menos gratitud que al Sr. Jiménez Gran hemos de mostrar cuantos visitamos el Archivo de Protocolos, al cultísimo catedrático don José SalarruUana, que con singular acierto y laudable abnegación preside el Ayuntamiento de esta inmortal ciudad, por haber puesto dicho Centro en condiciones para que se pueda trabajar en él sin riesgo de perder la salud, antes con las comodidades que requiere el estudio, para que las molestias corporales no distraigan y entorpezcan la labor del entendimiento. Bien quisiera yo, señores, que con estas manifestaciones de gratitud acaba.se mi cometido; pero terminantes preceptos reglamentarios exigen que diserte acerca de alguna cuestión relacionada con las materias que son propias de esta Academia, por lo cual trataré, lo menos mal que pueda, de un grande artista, de Gil Morlanes, que a fines del siglo xv y comienzos del XVI ilustró a Zaragoza con los destellos de su inspiración, con las ma-

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ravillas de su cincel, dejándonos obras tan admirables como el pórtico de Santa Engracia; artista que no aparece como árbol solitario en medio de una campiña rasa, antes habíanle precedido en Aragón otros muchos, de quienes pudo recibir provechosas enseñanzas, ya que el Renacimiento, a causa de las íntimas relaciones de este país con Italia, se había desbordado lleno de vida y pujanza desde los primeros años del siglo xv, y brillan pintores tan acabados como Juan de Leví, cuyo retablo de Santa Catalina, que aún se conserva en la capilla de los Calvillos de la Seo de Tarazona, es un prodigio de belleza; Tomás Giner, Martín Bernat, Miguel Jiménez y otros no menos ilustres que ignorados hasta hace poco, van saliendo de la oscuridad en que se hallaban. En tal ambiente de cultura artística se deslizó la vida de Gil Morlanes padre, cuya biografía reseñaré con la mayor brevedad que me sea posible. La principal fuente histórica que universalmente se ha puesto a contribución por cuantos, hasta hace pocos años, han escrito del Arte en Zaragoza y de la parte que en su florecimiento tuvo Morlanes, son los Discursos practicables, del benemérito Jusepe Martínez, quien los compuso en tiempo de Carlos 11, no documentalmente, mas por tradiciones de personas curiosas o doctas y por noticias que hallaba en algunas obras que no resplandecían por lo acendrado de su crítica. Tan equivocadas e incompletas fueron las que pudo reunir tocantes a nuestro Morlanes, que le llamó Juan, y supuso que la hermosísima portada del monasterio de Santa Engracia fué comenzada a labrar quince años antes de morir la Reina Católica, o sea por el año 1490, cuando los monarcas, atentos a la magna empresa de sojuzgar del todo la morisma, ni tiempo ni dinero tenían para consagrarse a fundaciones de monasterios. He aquí el tan traído y llevado párrafo en que Jusepe trata de Morlanes y de sus creaciones artísticas: «En este mismo tiempo, o poco antes, vino a esta ciudad un vizcaíno llamado el maestro Juan de Morlanes, grande labrante en piedra de alabastro porque labraba con grande fineza y curiosidad; éste siguió la manera de Alberto Durero, como lo muestran sus obras, que aunque algo seca, tiene mucho de bondad. Luego que llegó a esta ciudad, como forastero y de vivo ingenio y habilidad, lo patrocinaron los naturales de ella. En esta ocasión estaba en esta ciudad el señor rey D. Fernando, deseoso de dar cumplimiento a una generosísima fábrica que su digno padre el rey D. Juan le había dejado encargado por testamento, de una iglesia y •convento de religiosos Jerónimos con invocación de Santa Engracia...

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Para esta fábrica le propusieron a nuestro Juan de JMorlanes, y aunque hubo algunos contrastes, S. M. dio orden se le entregara a él la obra, por haberle agradado la traza que dio... Hice diligencias en mi mocedad, informándome de algunos antiguos de esta profesión: ¿cuál era la causa de tanta diferencia de maneras? A lo cual me respondieron, y en particular unos muy ancianos, que esta obra paró por espacio de quince años, y que por la muerte de la señora reina D." Isabel, entró nuevo gobierno en los reinos de Castilla, y el señor rey D. Fernando se retiró a Ñapóles, y que estas mansiones fueron causa de parar esta obra. Nuestro Juan de Merlanes tuvo un hijo de grande espíritu y estudio, que superó en mucho a su padre, y éste acabó la dicha obra '.» La confusión de noticias que hemos visto en el libro de Jusepe Martínez creció de un modo inverosímil en las Adiciones al Diccionario histórico de Ceán Bermiide^, por el Conde de la Vinaza, donde, involucrandocuanto pudo las noticias que halló en los apuntes de Carderera, puso nada menos que cinco Morlanes, arquitectos y escultores, que son: Egidio Morían, que hizo las sepulturas de Fernando el de Antequera y de Juan II de Aragón, para el monasterio de Poblet; Gil Morían, que en 1488 labró el tabernáculo de la Seo »; Diego Morlanes, que hospedó en su casa al insignepintor Sánchez Coello, y éste le pagó haciéndole un retrato; Gil Morlanes,. que lo mismo trabajaba en las obras de la acequia imperial de Aragón, como en las ventanas de San Miguel, de Zaragoza; Juan Morlanes, padre de Diego, y fallecido en el año i526 3. Ni siquiera cayó Vinaza en la cuenta»
I Dltcuríos practicaUts dit nobilísimo Arfe de la Pintura, por Ju»epe Mtrtíne^.—Z«rtgott, 1853, págs. 163 y r65.
3 Obr* cit., t. I, págs. 103 y 104.

Todos estos erroris pasaron al Diccionario enciclopédico hispano-americano, de Montaner y Simón, donde, en muchos artículos, no parece sino que fueron buscando todo lo peor que sehabit escrito acerca del asunto. Don Paulino Sabirón y Eitebtn (.Museo español de antigüedades, t. vtn) se HmiU a repetir lo que escribió Jusepe Martínez. El primero que rectificó las equivocaciones de Jusepe Martínez fué D. Mario de Ltiala y Valdéü, benemérito de la cultura zaragozana, si bien se equivocó en pormenores. Distinguió dos Giles de Morlanes: el padre, a quien atribuyó los sepulcros de San Pedro Arbués y del arzobispo D. Juan de Aragón, en la Seo, y el hijo, que en i530 labró las ventanas de alabastro en la parroquia de San Miguel, y al ñiismo tiempo trabajaba en las obras de la acequia imperial. A este segundo Morlanes atribuyó el ático de Santa Engracia, y la capilla de San Bernardo, de la Seo. Bn la primera de estas afirmaciones no anduvo descaminado, pero si en la oira, pues de UQ documento publicado por el Sr. Abizanda resulta que lo esculpió Pedro lAoreto(Documentos para la Historia artística y literaria de Aragón. Zaragoza, jgiS, pigs. 168 a 173). Cnf. Estudios de Zaragoiía,for D. Mario da la Sala Valdés. Zaragoza, 1886. Publicados en el folletín del. «emanarlo El Pilar; pági, 374 a 276. 1 Obra cit., t. III, págs. 113 y 114.

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•de que Egidio es el nombre latinizado de Gil, ni en el espantoso anacronismo de que Alonso Sánchez Coello, el famoso pintor de Felipe II, que vivió hasta el año iSgo, fuese ya reputado artista en el de i5i8; todo por copiar sin discernimiento las patrañas que de buena fe, pero dando muestras excesivas de credulidad en informaciones personales, había consignado Jusepe Martínez. La primera afirmación que debemos examinar es la procedencia de Gil Morlanes, ya que insistir en lo que se refiere al nombre sería gana de emborronar papel, constando, como consta, por tnuchos documentos, que el afamado escultor del siglo xv y principios del xvi, el más notable de cuantos florecían en Aragón, se llamaba Gil y no Juan. Jusepe Martínez, sin vacilación alguna, escribe que fué vizcaíno; bien pudo suceder así, aunque desde luego puede afirmarse que el apellido Moríanes, Morlans o Molrans, que con tales variantes aparece en muchas escrituras, es un patronímico al que se puede atribuir orígenes franceses, de Morlaas, población de los Bajos Pirineos, famosa en la Edad Media por acuñarse allí las libras y sueldos llamados morlanes y por haber sido hasta el siglo XIII capital del condado de Bearn. Contra esta hipótesis pudiera muy bien defenderse la de que los Morlanes procedían de Galicia, por existir en la provincia de La Coruña un villorrio denominado Santa María de Morían. Pero dejando a un lado semejantes discusiones, consignaremos un hecho indiscutible, y es que desde el siglo xiii residían en Zaragoza ' y otras ciudades aragonesas individuos apellidados Morlanes, de los que hay no pocos documentos en el riquísimo archivo de Protocolos notariales de .Zaragoza 2. Uno de éstos, y que tal vez se refiere al padre del afamado
I Va el Sr. Ximénez de Embún escribió, no ha muchos años, que «Morlans, Morlens, Merlanes, ea un apellido extcndiJo y arraigado en Zaragoza desde el siglo xiii. Dtscripcián Mttórica de la antigua ZangnK", P»B- '**• Gnf. Substitución de poder, otorgada por D. Tomás de Carrapaca y D. Jimeno de Morlans, mayordomos mayo-es de la Cofradía de labradores de Zaragata, y los procuradores . de la misma, a favor dr Juan Gaudens.—Zaragora. i5 de julio de 1293. Publicada en las Ordenanzas de la ciudad de Zaragoza, por D. Manuel Mora.—Zaragoza, 1908, pigs. 287 y a88. 3 He aqui algunos: Testamento de Inés de MoIraníJ.—Zaragoia, 19 de noviembre de 1473. (A.P. Z. JuanBierge.) 31 de julio de 1477. Bernat de Morlans, estudiante, recibe de Gaspar de Santa Pau, especiero, dos ñorines de oro, • en comanda. (A. P. Z—B. Roca.) Zaragoza, 7 de enero de 1488. Arnau Morlin, pelaire. (A. P. Z.—Pedro de la Lueza.)

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imaglnaire que planeó el pórtico de Santa Engracia, es el testamento de Juan Pérez de Morlanes, vecino de Calatayud, quien dispuso de sus bienes en Zaragoza a 20 de marzo de 1487, y después de mandar que lo enterrasen en el claustro del convento de San Francisco de Zaragoza, con el hábito de dicha Orden, quiso que el día de su defunción fueran vestidos «dotze pobres de panyo blanquo». Fundó una capellanía con 3oo sueldos de renta, en la iglesia de Santa María de Calatayud, donde estaba sepultado su padre. Legó cíen florines de oro a su hermana bastarda María Pérez; a María y Antonio Morlans, hijos de Antón de Morlans, una tierra cerca de Calatayud. A Guiralt de Morlans, hijo de Fernando de Moríaos, 5o florines^ de oro. Pero la cláusula más notable, es en la que instituyó herederos universales a Gil de Baylo, sapio en dreyto, vecino de Calatayud, y a Gil de Morlans, residente en Zaragoza, a quienes impúsola obligación de dar i5o florines de oro a los hijoi de Gostanga Ballester, y otros tantos a los de Damiata Ballester. Y después de legar a su mujer, Estebanía de Sayas, 200 florines de oro, nombró por albaceas a D. Antón de Morlans y Rodrigo de Cabanas, canónigos de Santa María de Calatayud '. ¿Fué, por ventura, el Gil de Morlanes, vecino de Zaragoza, y a quien nombra heredero universal su deudo Juan Pérez de Morlanes, padre del escultor? Nada se puede, sin más pruebas, afirmar, ni negar, en este punto;: de modo que la aserción hecha por Jusepe Martínez de ser vizcaíno Gil de Morlanes, puede quedar en pie, mientras nuevos datos no vengan a derramar su luz, y sepamos a ciencia cierta si fué o no aragonés tan insigne artista. Pero, cualquiera que fuese el origen de Gil Morlanes, es lo cierto que añncó en Zaragoza y que en sus descendientes, zaragozanos hasta los tuétanos, por caso no frecuente, fué vinculado el talento como por juro de
Die xiriii aprills anno MCCCCLXZXX. Bartolomeu de Morían», alias de Miranda, vecino del lugar de Cariñena, olim vecino de la ciudad de Zaragoza. (A. P. Z.—Juan de Longares.) A l í de febrero de i5oo, vivía en Zaragoza Pedro Morlans, guantero. (A. P. Z.—¡. de Longares.) Cídula de los Reyes Católicos otorgando poder a D. Juan Manuel, a Gutierre Gómez drFuensalida y a García de Morlanes, para asentar Liga, confederación, unión y amistad perpetua «indisoluble con el emperador Maximiliano.—Barcelona, t." de iulio de IJ03. (Archivo de Simancas. Patronato Real.) I (A. P. Z.—Pap. sueltos, núm. ao8) Don Juan de Morlanes, vecino de Calatayud, era Diputado en el año 1475, y como tal se 1er <iicron algunas comisiones, una de ellas fechada a i.* de diciembre de dicho aAo. Archivo de la Uip. prov. de Zaragoza. Actos comunea, núm. 63, fol. 73.

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herencia, lo mismo que en los Pídales, en Los Ríos y en los Silvelas de nuestro tiempo, se han dado tres generaciones de políticos, de escritores o de artistas. A Gil Morlanes padre, cuyas principales obras examinaré en esta breve disertación, sucedió su hijo del mismo nombre, también afamado escultor, aunque no de tantos vuelos y de tales exquisiteces como su progenitor; nieto de aquél fué Diego Morlanes, jurisconsulto de los más sabios que han florecido en Aragón; de austerísima probidad, de singular prudencia y de carácter independiente, como lo demostró en circunstancias bien difíciles con sus Alegaciones en la causa del Virrey extranjero. Hijo de D. Diego fué Agustín Morlanes y Malo, también excelente jurista, que con doctísimos libros añadió nuevos timbres a las glorias de su familia, lo mismo que su hermano Bartolomé, que dejó el foro por la Iglesia; sagaz humanista, que ilustró con doctos comentarios las obras de los clásicos latinos, en cuyo idioma compuso versos no despreciables. Donde se ve que la casa fundada por Gil Morlanes en el último tercio del siglo xv continuó siendo en Zaragoza la mansión del talento hasta la segunda mitad del siglo xvu, en que ya se extingue aquel foco luminoso. Menos aún que de la patria de Gil Morlanes sabemos del año en que nació, y sólo por conjeturas no muy sólidas cabe sospechar que vino al mundo hacia los años 1440 a 1445, ya que en ]5i3^ después de comenzadas las obras del pórtico de Santa Engracia, solicitó licencia para que las continuara su hijo del mismo nombre, alegando para ello achaques propios de una edad avanzada, lo que hace suponer tendría más de setenta años. Otro tanto digo de su educación artística, materia en que me guardaré de fundar castillos en el viento, de esos que caen por tierra al contacto de un papel exhumado de los archivos, pues creo ñrmeménte que la historia de las Bellas Artes ha de fundarse en los mismos principios de sana crítica que la historia militar, la religiosa, la del Derecho, la literaria y la de las ciencias, lejos de ser un conjunto de cabalas y de fantasías nacidas del impresionismo, buenas únicamente para satisfacer la vanidad de sus autores y para que se improvisen especialistas en materias que no pueden ilustrar las intuiciones y las corazonadas, sino tan sólo el conocimiento del hecho histórico bebido en claras y legítimas fuentes. Huyamos, pues, de ciencia tan cómoda y tan barata, magnífica para salir del paso con poco estudio, pero que se ennegrece con la luz antes que el papel fo~ tográfico más fíno expuesto a los rayos del sol.

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Pudo Gil de Morlanes asistir en Italia a los talleres del gran Donatello, muerto en diciembre del año 1466, ya octogenario, pero en pleno vigor de sus facultades artísticas; pudo estudiar con algún otro escultor italiano, como pudo también formarse intelectualmente en España, donde los nuevos principios del Renacimiento se difundieron con rapidez, gracias a las frecuentes comunicaciones con Italia desde las empresas de Alfonso V; lo que no se puede admitir es que, como dice Jusepe Martínez, se inspirase en las obras de Alberto Durero, que no fué escultor, sino pintor y grabador, que nació en el año 1471, y a quien Morlanes no pudo estudiar hasta fines del siglo xvi, cuando era ya un artista de fama, que había hecho numerosas obras y estaba en edad que el espíritu humano dista de poseer la plasticidad propia de los años juveniles para cambiar de rumbos en ¡deas estéticas y en procedimientos técnicos. A 20 de agosto de 1481, Morlanes, acreditado ya como escultor, celebró capitulaciones matrimoniales con Leonor Cañada, y por el documento en que fueron consignadas vemos que la situación económica de aquél no estaba en relación con su fama de artista, pues lo que aportaba se reducía a unas casas en la parroquia de la Seo, y que antes fueron del maestro Ans de Piet de Ansó, que valían 3.000 sueldos'; otras en Daroca, tasadas en 1.000; 4.000 en dinero y créditos y dos viñas en Anenio, pequeña villa de la comunidad de Daroca '.
1 Zaragoza, 6 de octubre de 1478. Bernart Tarragona, presbítero, beneficiado en la iglesia de la villa de Selva, habitante en Zaragoza, como procurador de los testamentarios de María Xiraénez, mujer que fué de maeitre Ans Piet Danao, ymagínaire, vende a Gil Morían, ymaginayrt, unas casas en la parroquia de San Juan del Puent, por i.oio sueldos. (A. P. Z.—Pedro la Lueza.) 2 Die X X augusti anno M.° ücccLxxxi,Cesarauguste. íhesus Mariefilius. Capítoles de los bienes assi mobles como sedientes de maestre üil Molran, ymachinayre, e son los que se siguen. Primerament traye el dicho maestre Gil hunas casas suyas en las quales havita el, situadas en la parroquia de la Seu, las quales valen con la arreo c moble, ferramienta, assi de arcenteria como de masonería, tres mil solidos. ítem, traye el dicho maestre Gil, en dineros contantes, con algunos ensemble que le deven, quatro mil sueldos. ítem, traye el dicho maestre Gil otras casas en Daroqua, valientes mil sueldos, poquo mas o menos. ítem, traye el dicho maestre Gil dos vinyas en el termino de Anenio, que son tres caflíie», poquo mas o menos, valientes cincientos sueldos. Suma todo lo sobredicho viti mil cincientos sueldos. Maestre Gil Morían, picapedrera... de una part, e maestre Joan Crespo, maestre en Sant« Teulogia; Johana Crespo, vidua, muller que fue de Pascual de Canyada, scudero, e Leonor Can-

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Cuatro hijos y tres hijas tuvo Gil Morlanes en Leonor Cañada, llamados: Gil, que siguió la profesión de su padre; Martín, que fué notario; Jaime, Juan,j\.na, Gracia y María,'; ninguno de los cuales puede atribuirse a la segunda esposa de Morlanes, a Isabel Bernad, pues en un documento otorgado a 16 de enero del año iSay = * , son llamados fijos del quondam Gil Morían, y no de ambos. Pero como los principales hijos de los grandes hombres fueron los de su entendimiento, aunque los de Morlanes continúan las glorias de su padre, veamos las obras artísticas de aquél, comenzando por la que realizó en el retablo mayor de la Seo de Zaragoza, cuya larga y accidentada historia se halla íntimamente ligada con los trabajos que en dicha basílica fomentó el antipapa Luna. A comienzos del ^iglo XV, pareciendo insuficiente y demasiado vetusta la catedral de Zaragoza, construida sobre la mezquita mayor, lo mismo que se hizo en Toledo y en otras poblaciones arrebatadas a la usurpación musulmana, se celebró una junta en la sacristía de la Seo, convocada por los canónigos D. Juan Sobirats y D. Martin Ferrer, y por D. Juan de Barbastro, maestro de obras de la Seo, a fin de asesorarse de los alarifes más expertos que había en la construcción, de «iglesias, castiellos, torres, casas e otras diversas obras e edificios de piedra, vitumen e de regola»; asistieron a ella nueve moros, los más entendidos de Zaragoza en arquitectura; entre ellos figuraban Juce de Gali y Farag de Gali, cuyo hijo del mismo nombre fué luego, por espacio de muchos años, no sólo maestro de obras de la Aljafería y demás edificios que en esta ciudad tenía el monarca, sino que tal cargo quedó vinculado en su familia por mucho tiempo, hasta ya bien entrado el siglo XVI. Una vez «aplegados todos concordablement», como dice el documento que me sirve de guía en este asunto, considerando que Benedicto XIII mandaba reedificar una parte de la cúpula y del ábside, juzgaban necesario desmontar lo alto de aquélla, reforzar su base con un muro supletorio de ladrillo y añadirle algunos contrafuertes, llamados por los alarifes moros torretas o múrennos. La nueva cúpula estaría sostenida en ocho arcos {hueyto brancas o ramos), que dejarían espacio para dos ordenada, doDzeiia,riiudeiios, de otra pan. La dita donzella traye, que le dan sos tica e madre
ditos, unas casas sitiadas en Saní Gil, que aírucntan con casas de Miguel Juhan... Una vinya de tres cafizes... en ropa e otras joyas DCCC sueldos. • (A P. Z.—Antón Maurin. Est. 17,lig ?•) 1 Documtntos para la Historia artística y literaria de Zaragofia, por D.Manuel Abizanda.—Zaragoza, igiS, pág. log. Documento otorgado por los hijos de Gil Morlanes a 27 de «ñero de ijiS, cuando ya hacia tiempo que su padre era difunto. 2 A. P. Z.—Juan Arruego.

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nes de ventanas. Respecto al ábside, opinaron que no cabía derribarlo, pues con ello peligraría, y no poco, todo el edificio, por lo cual sería mejor solución alzar los muros de las capillas de Santa María y San Pedro, colaterales al ábside, pues «tirar la dita vuelta de piedra, antes de fazer losrespaldos susanos, seria affranquir las dos puentes del altar mayor que tienen la raeytat del cimborii*. A esta previsión de los alarifes moros debemos la conservación de parte del ábside antiguo, de estilo genuínamente románico, y que nos da alguna idea de lo que era la basílica del Salvador en su primitivo estado. Pocos años después se habían realizado los trabajos de reedificación con arreglo al plan dictado por Muza el Caho, Ibrahim. de Pina y sus compañeros mudejares; pero como las obras de los hombres,., aunque pretendan ser eternas, luchan, no solamente con los estragos del. tiempo, sino con la indocilidad de la materia y con la imprevisión humana, aconteció que en el año 1417, viendo que el cimborio amenazaba ruina^ llamaron con urgencia a los maestros Isambart y Corla, quienes remediaron aquello lo mejor que les fué posible '. Robustecido nuevamente el ábside y el cimborio, aunque no con tal solidez que un siglo después no exigiese nuevas reparaciones, se pensó luego en sustituir el viejo retablo del altar mayor con otro, cuya elaboraI Dit Martes, a III del mes de junio del anyo mil CCCCXTII, los senyores Prior e Capítol» TÍdiendo manifiestament que el ciobori demostráua en algunas partidas algunos periglos, acordaron que hauieiscn maestros aptos e expertos a conocer si el dito cinborx demostráua talea periglos o decaymiento por do fuese necessario acorrer a los periglcs de aquel contraticnpo. E fuedeliberado por ellos que enviassen al lugar de .Molinos por maestre Corla, e a Daroch» por maestre Isianbart... Dixeron [ístos] que el cinbori estaua a pcriglo, enpero que encara se sostendría xii o xv anyos, e quen dubdauan que mas durasse... Dixieron que conuenia de puntalar el cinbori, e queconuenia de tallar el hun pilar de los dos que están de jus del cinbori delant del coro, e tallado conuenia de fazer grant fundamiento, fondo c ampio, de buena argamassa; el pilar, que leharria de fazer de buena piedra. Dixicrun que era necessario de fazer tres bragas entre los pilares del dito cinbori: una de pilar a pilar; de los pilares que están delant del coro, de la part de Sant Agostin, al pilar deSant Saluador; de la part de Sanu María otra braga. Libro de fábrica de la Iglesia de la Seo, año 1417. Ms. original de su archivo. Lo que antes de este mi trabajo se sabia de las obras hechas en la Seo durante el siglo i r puede verse en Zaragoza artística, monumental e histórica, por Anselmo y Pedro Gascón de Ootor. Zaragoza, 1891. Tomo», págs. ira a 114. V en la Descripctán histórica de la antigua Zaragata, por D. Tomás Ximénez de Embiin.—Zaragoza, 1901. Ambos aprovecharon lo que ya consignó Quadrado, quien refiere asi dichas obras: «Con la primera annata de todos los beneficios y con los frutos de las prebendas vtcantesen el Krminode diez años que en 1316 y en 1318 se adjudicaron a la fábrica, erigióse sin duda la nave actual del centro hasta el trascoro, junto con dos colaterales de menor elevación. El celebre Pedro de Uuna, reconocido en Aragón por pontífice, la hizo gracia del quinto declmai en 141a, (jt para las reparaciones necesarias, como para la conclusión de las suntuosas obras «niprendldas a su costa, entre las cuales descollaba la del magnifico cinborio.» Recuerdos y bellei^as de España. Aragón, 1844, pág. íSg.

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ción fué de lo más lento que puede imaginarse; baste decir que, comenzadoen fecha anterior al año 1441, en éste, el arzobispo D. Dalmaciode Mur, mecenas generoso de las Letras y de las Bellas Artes, uno de aquellos prelados del siglo X V que más fomentaban la cultura en todas las espléndidas manifestaciones del Renacimiento, capituló con el afamado Pedro Juan, escultor catalán > la continuación de dicho retablo. Estipulóse como precio la cantidad de i.ooo florines de oro, grande para aquel tiempo, y que prueba, tanto como la generosidad del Prelado, la mucha estima en que se tenían las producciones de Pedro Juan. Que éste trabajaba en dicho retablo en el año 1445 consta por una escritura otorgada a 28 de octubre, en la que Pedro Navarro, argentero,, confiesa recibir en comanda, disfraz que solía darse a los préstamos, 3o florines de oro que le había entregado aquél, a quien se le llama «maestre del retaulo de la Seu» «. La muerte de Pedro Juan interrumpió la labor que éste había comenzado, por lo cual hubo de buscarse otro escultor, que lo fué el maestro Francisco Gomar, castellano, a juzgar por su apellido s. No pocos años transcurrieron de esto, y el retablo no estaba, ni mucho* menos, acabado, pues en abril de 1467, el Cabildo contrató con el maestro Ans Piet Dansó, quien, a juzgar por el lenguaje que empleaba en sus documentos, debió de nacer, o al menos educarse en Cataluña, la conclusión, del retablo, en el que había de hacer tres historias, que eran: en el centro,, la Adoración de los Reyes Magos; a un lado, la Transfiguración del Señor, y en el otro, la Asunción de la Virgen. Las cláusulas del pacto ea que se especifican los detalles de cada una de ellas muestran cuan ingenuo y sencillo era entonces el sentimiento religioso, y cómo en la concepción de obras artísticas intervenía tanto casi como el escultor o el pintor, la sociedad para que eran hechas, como estímulos de la devoción más. que como objeto de estudio y de admiración: al darse una pauta para el grupo de la Adoración de los Magos se dice que haya tres mozos con tres rocines; en la barraca un buey y una pollina, y encima un rebaño de
< ' «Pedro Johan [de Vallfogona) fue uno de los once arquitectos llamados por el Cabildo de Oerona en 141S para informar sobre «i había o no inconveniente en fabricar la bóveda de !•> única nave de que consta la Catedral de Gerona.» Los Cuatrocenttstaicatalanes, por S. Sanpcre y Miquel—Barcelona, 190$, 1.1, pig. 58. 3 Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, núm. ios. 3 Zaragoza, 18 de febrero de 1459 «Yo Frnnci Gomar, maestro del retaulo de la Seu de I» citidad de Qaragofa... asigno e desenparo a vos don Simón Tirado... dozientos sueldos.» (A. P. Z.—Pedro Martin.)

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vacas y carneros y un pastor. Tampoco se escatimó la remuneración del •artista, a quien debían abonarse i3.5oo sueldos jaqueses, que, con aproxi•tpación, equivalen en moneda nuestra a unas 40.600 pesetas. Seis años tardó el maestro Ans en esculpir las bellísimas historias que lodos hemos contemplado muchas veces, y acabada esta labor fué encargado de la parte superior de esa filigrana del gótico, quizá decadente, pereque impresiona por su riqueza; a 17 de marzo de 1473 el Cabildo -catedral otorgó nuevas capitulaciones con Ans para atentar el retablo; verbo el de atemar desusado entre nosotros, y tan desconocido que no aparece en la última edición del Diccionario de la Real Academia Espacióla, pero usadísimo por los judíos sefardíes '. El atemamiento consistiría en añadir tubas, lanternas y esmorl i mentes, conforme a un dibujo pre-sentado por el artista; la imagen de Dios Padre, un Sagrario, y encima de •éste un pabellón, que sostendrían dos ángeles; donde se echa de ver que parte de dicha obra, la central, estaba ya hecha, según resulta lo más probable, por Pedro Juan. Los honorarios del maestro Ans fueron tasados, de antemano, en :20.ooo sueldos, pero a condición de rebajar 2.000 si a juicio de personas entendidas no valía tanto la obra. Un hecho se deduce claramente de los documentos alegados, y es que •el retablo de la Seo, tal como hoy aparece, fué obra casi exclusiva del maestro Ans, y que si algo se aprovechó de lo labrado por Pedro Juan y •por Francisco Gomar, se redujo a poca cosa. A qué se debió esto, es he•cho que ignoramos; tal vez a dejar el primero incumplido el contrato; acaso a no dejar más que esbozos; quizás, también, a no parecer dignas •del templo sus esculturas, si es que llegó a cincelarlas. Y como estaba escrito que la obra de tan suntuoso retablo tropezara con mil obstáculos, al «norir Ans Piet Dansó quedaba por labrar una pieza tan importante y esencial como el tabernáculo, desde el cual Dios hecho Hombre, velado •en el Santísimo Sacramento eucarístico, prodigaría sus inefables consuelos y los tesoros de su gracia. Tal obra fué encomendada a Gil Morlanes,
I En los ya cittdos Recuerdos y bellenas de Espa<la. Aragón, pá^;, 263, dice Quadradd', que •según los libros de fábrica de hi Seo, comenzó a labrar el retablo Pedro Juan, a quien en 1445 se le abonaba un salario de seis sueldos por la obra del retauln de piedra. Suspendida la ejecución, «ontinuaba en los años 1473 a 1477 bajo la dirección del muestro .\ns¡ en 1480 se doraron el retablo y las pulseras; el maestro üombao labró las puertas que cerraban aquél; el maestro Gaspar -construyó las ventanas del ábside, y Gil Morlanes esculpió el tabernáculo y los ángeles del »i:Rrario. Hechos que comprobó con las cuentas de lo invertido y que se conservan en el Archivo, e la Seo.

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quien la llevó a cabo con la maestría que le era propia, esculpiendo airosos y clásicos ángeles que sostienen un lujoso pabellón, y otros dos a Ioslados, como heraldos del Rey de los reyes que había de ocupar aquel trono^ Pero mucho más importante que esta obra fué otra que hizo Morlanespoco después, y de la que, según mis noticias, es nada o muy poco lo que se conserva. En el año 1482, el concejo de Villarroya de la Sierra ' le encargaba un retablo para una antigua ermita que, por el sitio en que se halla, era y esaún denominada la Virgen de la Sierra. Tal obra de arte, como las más de aquel tiempo, ha perecido, acaso más por la acción del hombre que por las injurias de los años. Las condiciones impuestas a Morlanes eran que enel bancal, que así era llamado entonces lo que ahora decimos predelUy. con vocablo extranjero que ninguna falta hacía adoptar, habría doce profc tas de diversas edades {con vultos jóvenes, mediados e antigás) con vestiduras rozagantes {copiosos de mantos) puestos en sendos nichos, que separarían pilaretes, cada uno con su rótulo y todos manifestando en sus rostros devoción especial a Nuestra Señora {las caras respirantes a la Virgen)r que estaría en medio de ellos con el cadáver de su divino Hijo, transida dedolor, con los improperios o instrumentos de la Pasión, y acompañada, no» de San Juan Evangelista o de otro de los Apóstoles, sino del papa Sai»' Gregorio, revestido de misa, con un cáli!{ e el Corpus en la mano, e un capellán pequeño detrás del. Anacronismo que, con otros mil cometidos en el arte religioso, prueban cuan honda era la devoción para sobreponerse al hecho real y buscar tan solamente aquello que más pudiese mover a devoción< yllenar el alma de santos pensamientos y de piedad acendrada. Encima del bancal, que llevaría su forzoso ornato de pulseras, labraría Morlanes un regio sillón (carfíVa), donde aparecería la antigua imagen de Nuestra Señora,. a la que desde tiempo inmemorial se tributaba culto en aquella ermita; y ya que abajo estaba la Virgen en momentos de agonía rodeada de protetasrla de arriba se ostentaría en medio de cuatro patriarcas de buen ayre^ arrodillados y cubiertos con un palio muy conplido. A más de las figurasreseñadas, habría por todo el cuerpo del retablo ángeles, y todo él se cerraría con puertas en las que otro artista pintaría, por el lado de dentro,historias de la Virgen. Por último, los motivos ornamentales del retablo habían» de ser follajes y enlazaduras, curiosa mezcla de elementos aportados por
I VilU de la proTiocia de Zaragoza, part. judicial de Ateca.

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•el Renacimiento y de otros genuínamente nacionales, como íntimamente ligados con el arte mtidejar que dejó sus huellas en el admirable tríptico que, procedente del monasterio de Piedra, se conserva en la Real Academia de la Historia. Un hecho se ve en estas capitulaciones, lo mismo que en otras análogas de aquel tiempo, y es la intervención del pueblo en las obras de arte, -que no se limitaba a indicar el asunto, sino que descendía a detalles, como las figuras que habría en cada historia, las actitudes de algunas, el color de sus ropajes y aun la tienda en que debí» el pintor adquirir el azul de Acre. Con frecuencia vemos en acción y anticipadamente, el gracioso cuentecillo de las monteras de Sancho, ya que los aldeanos, después de regatear mucho el precio de un retablo, querían que llevase el oro con profusión, y que no fuese de baja ley, sino de ducado. No muchos años después, en el de 1489, Morlanes recibió encargo de •otra obra de índole muy diferente: una sepultura de alabastro en la capilla que mosén Rodrigo de Alcaraz había edificado en el monasterio de la Virgen María de Piedad, y en la cual había dispuesto que, llegado el día de la muerte, durmieran sus huesos hasta el Juicio final, si antes no los esparcían los hombres, como de hecho los esparcieron, en una de las mil vicisitudes que han abortado los deseos y los proyectos humanos, cuando los trastornos consiguientes a la abolición de las Ordenes religiosas en i835, y la ruina de muchos conventos. El sarcófago labrado por Gil Morlanes para mosén Rodrigo de Alcahaz era de los llamados murales; pero el arco, en vez de .ser como generalmente lo fué en la Edad Media, ojival, de medio punto, o rebajado, lo componían dos ángeles que sostenían un pabellón de algez, muy saliente, pintado por dentro y fuera de los colores que al artífice parecieron más •bellos. En el interior de aquella hornacina aparecía el sarcófago, sostenido por tres leones, y encima de él la estatua yacente de Celdrán, armado en blanco, con un león a los pies; las espuelas, la daga, Tas hebillas, ias charnelas y otras piezas, doradas; junta con la estatua de Celdrán estaría la de su mujer; dos ángeles colocados en la delantera, en sendos repartimienios, mostrarían las armas de aquél, pues la vanidad fué siempre -compañera inseparable del hombre, al que no abandona ni siquiera en el -siepulcro. A esta obra de escultura funeraria siguieron otras dos, no menos importantes. En el año 1492, el más glorioso de nuestra Historia, cuando la

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bandera española fué puesta en la Alhambra y en las playas del Nuevo Mundo, Gil Merlanes recibió el encargo de labrar un sarcófago para los restos mortales de D. Luis de Beamont, conde de Leri'n, hijo del D. Luis ^ que tanta culpa tuvo de la guerra civil promovida entre el Príncipe de Viana, ¡oven más docto que bien aconsejado, y su padre el rey D. Juan 11 de Navarra. Tan ocupado andaba Morlanes a la sazón, que para dicha obra celebró un pacto de compañía con Pedro de Amberes, escultor flamenco, uno de los muchos artistas de los Países Bajos que acudieron a España viendo que el Arte era en nuestra patria una necesidad social, que no bastaban a llenar los nacionales, pues menudeaban las demandas de retablos, sepulcros, iglesias y edificios civiles, por los concejos, las iglesias, los monasterios, los magnates y los burgueses enriquecidos. Obligóse Pedro de Amberes a labrar seis imágenes para el mausoleo del Conde de Lerín, y a trabajar en otras obras por cuenta de Morlanes, quien le abonaría un salario de tres sueldos, más la costa. El contrato había de durar veinte años, plazo en el que Pedro de Amberes no tomaría obra alguna en Aragón, sino en compañía con Morlanes, a guany et aperdua, a ganancias y a pérdidas por mitad. Ocasión más alta de lucir los primores de su cincel tuvo Morlanes en <l monasterio de Poblet, venerable monumento que, si impresiona por las maravillas artísticas que aún encierra, más quizás todavía con la contemplación de sus ruinas, que hacen meditar acerca de lo caducas que son las obras humanas, hasta aquellas que, por mil conceptos, parece que tenían derecho a la inmortalidad. De los estragos causados por las revoluciones, de las que dijo un excelso poeta que,
«No es la revolución raudal de plata que fertiliza la extendida vega; es sorda inundación que se desata»,

fueron los vandálicos destrozos que, cuando la abolición de las órdenes religiosas, causó el populacho en el monasterio de Poblet, suma y compendio de la historia y las grandezas de la corona de Aragón, y tesoro incomparable de arte, donde geniales escultores habían dejado los destellos de su inspiración. Profanadas las tumbas reales, esparcidos por el suelo los huesos de monarcas tan gloriosos como Jaime el Conquistador y Alfonso V; rotas las estatuas por un fanatismo inconcebible para hombres cultos, sólo quedan vestigios de aquellos panteones, monumentos artísticos de valor

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inapreciable. De tan salvaje destrucción no se libraron los labrados por Glf Merlanes para que en ellos durmiesen los restos de Fernando I, de Juan 11^ de su mujer D." Juana y de su hija la infanta D." Marina. El origen de este mausoleo se relacionaba con una visita que los Reyes Católicos hicieron al monasterio de Poblet, en noviembre de 1493, suceso que refiere, con muchedumbre de noticias tomadas de relaciones coetáneas, el P. Finestres, diligentísimo historiador de aquel cenobio '. A 3 de dicho mes^ llegaron los infantes D. Juan y D. Fernando, hijos de Boabdil, mozos de veintidós a veinticuatro años, de cuya enseñanza en las verdades católicas cuidaban algunos sacerdotes. Seis días después, la princesa D.* Isabel,, cubierta de negras tocas por la muerte de su esposo el príncipe D. Alonsode Portugal, y pasadas unas horas, los monarcas, con sus hijas D.* Juana,. D / María y D." Catalina, y grande séquito de prelados y de magnates,, cuales eran los arzobispos de Toledo y de Sevilla, D. Juan de Aragón, Duque de Villahermosa, el Comendador mayor de Santiago y el Adelantadode Murcia; entre las damas había sesenta que eran hijas de Duques, Marqueses o Condes; las mujeres de servicio pasaban de quinientas. El abad,, que lo era entonces D. Juan Payo Coello, al ver aquella muchedumbre de personas nada acostumbradas a penitencias y ayunos, antes a la cómoda vida de palacio, hubo de multiplicar su actividad para que nada faltase^ bien que el Rey le quitó muy luego aquella carga, por no dejar empeñadoel monasterio, aunque era muy rico, por bastantes años. Cuatro días estuvieron los monarcas en Poblet, dejando encantados a los monjes con su; trato afable, y no menos con espléndidos regalos de ornamentos litúrgicos de brocado, bordados por la Reina Católica y sus damas durante el asediode Granada. La impresión que causó a los monarcas el ver los artísticos mau^oleos^ donde yacían los restos de los Reyes de Aragón hizo que pensaran en dispensar igual honra a los de Fernando I, Juan II, D.' Juana y la infanta D.* Marina. La ejecución de los nuevos mausoleos fué encargada a Gil Morlanes, tenido, y con razón, por uno de los grandes artistas de su época, quien los labró por los años 1496 a 1499, de tal modo, que en este último, con la pompa y solemnidad que el caso requería, el día 4 de mayo fueron puestos
I Historia di el Real monasterio de Poblet, ilustrada con dissertaciones curiosas sobre la antigüedad de la fundación. Catálogo de Abades y Memorias CHronológicas dt tut GovitrHos... Su autor *t R. P. M. Jayme Finestres y de Monsalvo.—Cttrttt, MDCCLTI, t. !•, pigiD*8 6S a 73.

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los huesos de los ya dichos monarcas en sus respectivas urnas, acto del que el abad Fr. Antonio Buada envió al n^onarca una relación, que fué traducida al castellano por el P. Finesires en su conocida Historia del monasterio de Poblet'. Casi tan suntuoso como los sepulcros de Poblet debió de ser otro que por los años de i5o8 a i5io esculpió Gil Morianes en una capilla que Ja familia de los Lanuzas tenía en la antigua basflica del Pilar, uno de los templos más ricos en obras artísticas, pues había en él hermosos retablos pintados en el siglo xv, y suntuosas capillas, como la de D. Pedro de Alagón, hecha en los años i5o2 a i5o4 por Ismael AUovar ^ y la de los Lanuzas, de la cual nos da clara idea un contrato hecho por D.* Beatriz de Lanuza y Miguel Pimentel con Miguel Gil de Palomar, en el año i5ii para pintar y dorar las imágenes del sepulcro de D. Juan de Lanuza II, virrey que fué de Sicilia 3. En dicho sepulcro, labrado por Gil Morianes, se conI «Deseando el Prior y con veotu de el monasterio de Poblet, presente el R. Kr. Antonio Buada, electo en Abad de dicho monasterio, efectuar el entierro de los cuerpos de los Serenissimos Reyes D. Fernando, Ü. Juan y Doña Juana, y de la Infanta Doña Marina, abuelo, padres y hermana, respective, de el Rey don Fernando, ahora felizmente reynante.conforme a la intención de Su Magestad. Dia sábado, que contamos 4 de mayo de r499, llamado, presente, y entreriniente yo Pedro de Clergue, por la Real autoridad notario de la villa de Montbianch, y presentes por testigos los muy magníficos Ramón Bercnguer de Llorach, señor de el castillo y lugar de Solivell.1, Matheo de Madianilla, domiciliado en la villa de la Espluga de Francoli, y el Maestro Egidio Morían, obrero de los Reales sepulcros adonde han de ser trasladados los dichos cuerpos; celebrada la Missa de pontifical por el R. Fr. Bernardo Llóreos, abad de el monasterio de Benifazi, y hechos devotamente por el Prior y convento de Poblet todos los demis Oficios de difuntos, el R. Fr. Miguel Gastó, Prior, en nombre suyo y de todo el convento, por manos de los monges y de el Maestro Morían, pusieron honorífica y devotamente los cuerpos de dichos Serenissimos Reyes, Rcyna e Infanta en sus regios sepulcros, es a saber, al de el Rey D. Fernando en el sepulcro ya de antes fabricado a la derecha de el altar mayor mis cercano a I» silla prioral; y a los cuerpos de el Rey D. Juan y de la Reyna Doña Juana y de la Infanta Doña Marina en el sepulcro últimamente fabricado a la izquierda de dicho altar, y más cercano a la silla abadiál; de todas las quales cosas el dicho Prior pidió se hiciesse instrumento para perpetua memoria.» Obra citada, t. iv, pág. 8Ü. Poco después regresó Morianes a Zaragoza, donde le vemos otorgando en :5oi y iiC2 lo» siguientes documentos, acaso relacionados con su profesión: Zaragoza, 2a de mayo de iSoi. Maestre Gil Morianes, ymaginairt, y Antón López, mercader, ponen sus diferencias ea manos de Lorenzo Moler y Juan Silos, juristas. • (A P. Z.-PedrolaLueza.) Zaragoza, 2 de febrero de 1502. Gil Morianes toma en arriendo, a Juan de Cinquas, un tejar, por tiempo de tres años y rent» de cien sueldos. (A. P. Z.—Pedro la Lucza.) Zaragoza, 28 de julio de i5o2. Blasco de la Canyada, platero, vende a Gil Morianes un tejar en laHuerva. (A. P. Z —Pedro la Lueza ) 3 Abizanda, Documtntos, etc., pigs. 178 y 179. !| Clausula del testamento del señor Justicia mossen Johan de la Nufa, ti qual fue fechaMareinone, a xxx de agosto del anyo D y VI. «si la dicha doña Merina, fija mia, morra sin hijos legítimos et de legitimo matrimonio pro3.» ¿FOCA.—TOMO XXXV 36

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templaban las imágenes de Nuestra Señora la Virgen, con el manto sembrado de alcachofas, y azul el revés; San Pedro con sus llaves y San Pablo con el libro de sus Epístolas y una espada; San Agustín y San Blas con criiiamentos episcopales; San Juan Bautista y San Juan Evangelista, con sus acostumbrados atributos; San Jerónimo, vestido de Cardenal, doradas las borlas del capelo, y la Visitación de Santa ísabil. Y estas figuras no serían de mármol blanco, sino policromadas de brillantes de colores y con profusión de oro en aquellas partes que la estética recomendaba, tales como diademas, broches, espadas y fresaduras de los mantos; procedimiento artístico que tenía sus raíces en el mundo aotiguo, pues ya en Egipto la escultura religiosa y la funeral era muchas veces policrómica; fué usado por los griegos en los dioses y héroes del viejo Partenón, y el mismo Fidias agotó su genio creador en la Minerva del nuevo templo erigido a la diosa tutelar que atalayaba el Ática desde la cumbre del Acrópolis. Tan rico y vistoso estilo, nada reñido con la severidad del arte, hacía <}ue semejantes obras produjeran vivísima impresión; y tal debían causar las sepulturas que hubo en la capilla de los Lanuzas, de cuyo aspecto podemos juzgar por el contrato hecho en el año i5n con Miguel Gil de Palomar para que pintase y dorase las figuras del sepulcro de D. Juan de Lanuza II: «Encima de los bultos que están en la sepoltura está huna buelta de huna arcada, la qual buelta abrá de estar de azul, con sus estrellas doradas de oro fino; debaxo de la buelta dicha está hun campo con dos ángeles que tienen hun letrero, el qual a de ser consonante con la dicha buelta, y los ángeles han de estar los cabellos dorados y las estolas doradas y dadas de carmesí, y los camiz con sus fresos y alcarehofas, y las alas heneadas de oro fino, muy bien acompanyados. »Item, en los dos bultos principales que están encima de la sepultura, los quales bultos son uno de muxer, otro de honbre armado, con sus mantos y sus coxines; los quales bultos han de estar muy enriquecidos de orx),
creados... vengan los dichos bienes míos al ¡Ilustre e muy ma(;nifico seflor mfsscn Johaadela Nu;a, mi señor padre » Clausula dtl testamento del señor Visorey de Qi<;ilia, fecho en Ñapóles a xxitt de denitmtre de D y V!. «Kn el qual lexó heredera de todos sus bienes a la dicha noble doña Beatrii de la Nusa y de Pimentel, muRer suya.» Estos bienes habian de pasar luego a su nieta D.' Marina, siempre que se casase de acuerdo con D.» Beatriz, mosen Juaa Cabrero y «mosscn Ferrer de la Nu^a, mi hermano». (A. P. Z.—Papeles sueltos, núm. 243.)

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las fresaduras por las orillas de los mantos, y los coxines dorados y echos sus brocados de colores encima del oro, y las borlas y botones de oro fíno, enbeses y mantos dorados y dados de los colores que mexor parecieren y ^icompanyaren, y el bulto de hombre que está armado, toda la malla dorada, y la espada, pomo y cruzero y bayna, dorada, y encima del oro dada la bayna y las correas de color, y el arnés todo heneado y tachonado de oroy los más ricos que puedan estar y acompanyados. »Item, por la orilla de la sepoltura corre hun letrero con sus letras es-colpidas, el qual letrero dorado con las letras de oro, y el campo la color que mejor pareciere y acompanyare. »Item, en la dicha sepoltura están dos escudos de armas, y cada uno dellos tiene dos ángeles, los quales ángeles han de tener sus alcarehofas sembradas por los camiz y sus fresos por las horillas, y los cabellos dorados de oro fino, y en los escudos an de estar muy bien dorados y dados sus campos de colores como requieren las dichas armas del Senyor Visorrey y Visorreyna, y en donde están los escudos están dos campos que hazen razón a la dicha sepoltura; éstos an de estar veneados de oro fino, y algunos campos de colores, como mexor stuvieren y acompanyaren. )»Item, debaxo de la sepoltura están tres leones que sustienen la dicha sepoltura; éstos han de estar todos los ñechones dorados, y las unyas y todas las cosas pertenecientes y que mexor estubieren y acompanyaren. )»Item, entre los sobredichos leones está a manera de hun panyo que sale -debaxo de la sepoltura; este panyo a de estar todo dorado, y fecho su brocado en el, de color, muy bien acompanyado. »Item, todas las figuras an de estar los rostros y manos y pies y todas las cosas necesarias, muy bien encarnadas de sus encarnaciones, al holio, y todas las colores necesarias al holio,como mejor estuvieren y acompanyaren. »Item, que a los pies de los bultos de la sepoltura está hun león que tiene hun elmet en las manos, el qual a d'estar los flechones y unyas y todas las cosas necesarias, muy bien doradas, y el elmete veneado, tachonado de oro, muy bien acompanyado. )»Item, en medio de los dos escudos están por departimiento dellos tres figuras pequenyas de bírgenes, las quales an de estar muy bien aviadas y ^companyadas con sus colores, muy bien enriquecidas, lo masque puedan <star accmpanyadas.» '
I A. P. Z.—Miguel de Villanueva.

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Alterando la cronología en obsequio al orden de géneros escultóricos» donde Gil Merlanes reveló su genio artístico, trataré ligeramente de las obras que realizó en el venerable palacio de la Diputación aragonesa, reducido a escombros y ceniza el día 28 de enero de 1809 ', en el segunda sitio de Zaragoza, por las hordas napoleónicas, que venían a propagar IosDerechos del hombre, la libertad y los principios de la civilización, con la punta de las bayonetas y la boca de los cañones. Así acabó uno de los mássuntuosos y bellos monumentos de Aragón, y el más íntimamente ligado con la historia de este reino; que todo ello era el palacio de la Diputación, en cuyo solar se construyó después el Seminario Conciliar, edificio prosaico y vulgarote, comparado y con razón, por un ingenio zaragozano de nuestros días, a un colosal pedazo de jabón. ¡Cuan diferente el que allí sealzaba antes de 1809! Y no es lo peor que esto fuera en sólo un día consumido por las llamas, sino el que carezcamos de grabados o dibujos coetáneos que nos diesen a conocer aquella joya arquitectónica, como podemosapreciar, gracias a conocidas láminas, lo que eran el claustro de Santa Engracia y otros monumentos destruidos por la guerra. iLástima grande que don Antonio Pons, lejos de contentarse en su Viaje de España con repetir noticias que ya había consignado el cronista Dormer, no hiciera una minuciosa descripción de este edificio »!, aunque en verdad, mal podrían esperarse detalles y observaciones críticas de hombre tan ligero en sus apuntes y en sus estudios, que pasó rápidamente por la catedral de Sigüenza sin fijarse en el admirable tríptico de la capilla de San Marcos y en otra» joyas artísticas allí acumuladas, y lo mismo por algunas villas de Aragón en cuyas iglesias había, y aún hay en nuestros días, estupendos retablos de los pintores aragoneses del siglo xv, de tal modo que algunos de sus itinerarios parecen hechos sobre un mapa y con unas pocas noticias de oídas. Consecuencia de tal penuria en que nos hallamos de noticias relativas a loque era la fábrica de la Diputación del Reino, fué el que, cuando más ade1 «El incendio de la Audiencia fué tan voraz que continuó hasta consumirla, por cuyas razones será este día [28 de enero de 1809) uno de los mis terribles de esta desastrosa guerra.»Los sitios di Zaragoza. Diario de Catamayor, con prólogo y notas dt José Valenifueta la Aosa.—Zaragoza, 1908, pág. soS. 2 «La Diputación es uno de los grandes edificios que hay en Zaragoza, fundación del gran D. Alfonso el V, hacia los años de 1437, y duró la obra hasta el de 1450, cuya disposición estuvo a cargo de un Caballero de esta Ciudid, llamado D. Ramón de Mur... La teehumbreestá adornada de muchas labores y molduras doradas, repartidos en ella, particularmente en los cabezales que sirven de apoyo a los tirantes, varios caprichos, que representan grifos, leones, centaurea. Se. Todo esto, con los casetones dorados, y otros ornatos de la gran pieza, sería largo referir por menor » Viagí dt España. Su autor D. Antonio Pon^, t. xv, pág. 73.

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lante, el insigne Quadrado hizo la bellísima descripción artística de Zaragoza que todos hemos leído con singular fruición en ios Recuerdos y bellezas de España, con ligereza que en él no era frecuente, salió del paso diciendo que la arquitectura de aquél «debió pertenecer al refinamiento del gótico, atendien lo a la fecha de su conclusión, en 1450, bajo ia dirección de D. Ramón de Mur, y a la puerta y ventana con el lábaro encima que en un rincón permanecen por humilde muestra de su esplendor pasado» '. Mal podía ser gótico un edificio construido por alarifes moros, desconocedores del arte ojival, y se comprueba con el famoso cuadro de Mazo, que hemos contemplado más de una vez en el Museo del Prado, y al que Velázqiiez añadió las figuras vivientes, como todas las suyas, de zaragozanos que esparcen su ánimo en la orilla izquierda del Ebro, desde donde se contemplan la cúpula de la Seo y la antigua basílica del Pilar, y en medio de ambas, una buena parte de la Diputación, con sus tejas polícromas, hijas del arte mudejar ». Tan escasas, pues más no cabe, son las noticias que hasta ahora se conocen relativas a los arquitectos y alarifes de tal edificio, a las que yo añadiré algunas halladas en el arsenal que me ha dado los materiales para este ligero estudio de Morlane,s:en el Archivo notarial. Ya sabíamos por D. Antonio Pons, a quien han seguido otros eru^ ditos, que la obra fué comenzada en el año 1437, y que estuvo a cargo, en la parte económica, no en la técnica, de D. Ramón de Mur, uno de los zaragozanos más ricos y poderosos de aquel tiempo. Pero erraron notablemente Pons y los que le siguieron, al añadir que fué acabado en el año 1450. Cierto que en el año 1447, 'ss obras hablan avanzado no poco, según vemos por algunas escrituras otorgadas en abril de dicho año, en las que -constan varios pagos hechos por Juan de Salabert, notario y obrero de la Casa de la Diputación del Regno de Aragón, a saber: i3o sueldos a Martín Eximeno, por veintiséis docenas de vigas para la torre de San Juan cerqua del Archiu; el algecero Juan de Langreo, i65 sueldos por los almodis de yeso que había proporcionado; a Mahoma Almedini, 1.440 sueldos por tiQu mil tellas d' Alamanya, verdes, moradas et blanquas, para la cu1 Recuerdos y hetle^as de España. Aragón, 1844, pig., 349. 2 «Se levantó a expensas de las Generalidades de Aragón, desde el año 1437 hasta el 14S0, 'bajo la dirección económica de D. Ramón Mur. Ignoramos los nombres de los artífices que idearon su diseño y montea. Ibrahim de Llobar, alarife moro, trabajaba en él por los años de 1471, lin duda en alguna obra complementaria o de reparación.» Descripción histórica de la antigua .Zaragoza, por Tomás Ximéoez de Embün, Zaragoza, 1901, pig. 30, Los hermanos Gascón de Gotor (Zaragofa artisiica, monumental e histórica, t. n, pág. 189), .>l tratar del Palacio de la Diputación, se limitan a repetir lo que escribió Quadrado.

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bierta del mirador d.; la sala mayor, que estaba enta la part del río; a Iosmoros Ibrahim Papagest, laffer Alboleix, Ali Alboleix y Audalla Bayuch,. rayces de barcas, i.i3o sueldos por traer once piedras por el Ebro, desde Fiix, hoy de la provincia de Lérida, fins al postigo de San Nicolau de la: dita ciudat [de Zaragoiaa] al canto del río de Ebro, de peso de do^ientos sixanta ocho quintales '. A 6 de noviembre del mismo año, Juan de Salabert capituló con Mahoma Rafacon, fustero, la fábrica de dos artesonados, uno en la casa del Notario, que formaba parte del palacio, y otro en una camarilla {retrete} hacia la parte de la Seo; y que no se trataba de un trabajo vulgar, sino artístico, se echa de ver por el precio marcado, que eran 2.400 sueldos,, cantidad que solía pagarse entonces por un retablo de los mejores, ya fuese de pinturas o de esculturas. Un pleito suscitado años después, en el de 1468, entre Mahoma Rafacon e Ibrahim de Capta (Ceuta), nos proporciona más datos. Según resultó de los documentos alegados por el primero, había tomado a stallo (destajo)» la construcción de dos cámaras: una para que se reuniera en ella el brazo de los nobles cuando hubiese Cortes del Reino, y otra «cabo las laternas do comunmente stá el señor Rey, o Reyna, o Princep, veniendo a las ditas casas, stando los bra90s del dito Regno plegados, en su bra90 cada uno, a Cortes generales.» Ajustóse la obra en 24.000 sueldos jaqueses, y Mahomautilizó los servicios de Ibrahim y de un mozo de éste, a quienes daba un jornal de tres sueldos al primero, y dos al segundo, quienes, con otros, que indudablemente les ayudaban, acabaron su cometido en unos cinco meses. En 1484 era maestro de las obras el afamado Pedro Gombau, quien en cierto documento, fechado a 4 de agosto, confesó recibir cien sueldos por su salario desde el día de San Juan del mismo año '. Algunos años después, en el de 1482, continuaban las obras, tomadas a destajo por Gil de Morlanes, imaginaire, y Domingo de Orruzola, a quien aquél ofreció dar, como participación y salarios de maestros y de peones y
I ArcliiTO de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, núm. 35. 3 «Eadem die, etc. Yo Pere Gonbau, maestro de casas, habitant en la ciudat de faragota,maestro de las obras déla Dipputacion, de mi cierta sciencia atorgo harer harido e contantes ín poder mió recebido de rosotros los honorables Pedro Comor e Johan Pontet, administradores de las generalidades del Regno de Aragón, son a saber, cient sueldos dineros jaqueses, los. guales por cautela de los senyores diputad>. s, dada en ^aragoja a dos dias del mes de Agosto del •nyo preseol e intrascripto, mesón mandados pagar por mi salario del dia et fiesta de Sant Johan de junio mas cerqua passado del anyo presente infrascripto. K porque es rerdad, etc.»t a escritura anterior, fechada a 4 de agosto de 14S4, Arch. de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, leg. 13.

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\ gastos de manobra, i.oSo sueldos de la segunda tanda que le abonarían los Diputados del Reino; cifras que demuestran la importancia de los trabajos que se hacían en la parte del edificio que miraba al Ebro. Contrato que plantea una cuestión, y es la del carácter con que intervenía Gil Morlanes en tales obras. ¿Acaso como mero contratista? Creemos que no, sino que él se reservó, dada su profesión, la parte de escultura, probablemente las que adornaban el primitivo salón de Cortes, modificado luego en el siglo xvi; regia estancia de que todos se hacían lenguas, y que Dormer describió más adelante con patriótico orgullo y singular delectación. En la testera de tan artística sala descollaba, en nicho formado por columnas y pilastrones, la estatua ecuestre de San Jorge, patrono del Reino, espada en mano, y en la ¡acostumbrada actitud de matar el Dragón, como Perseo a los monstruos de las fábulas griegas >.
I «Es una de las mejores fábricas que se conocen de ese género en España, hermosa, y con tal igualdad que admira a cuantos la ven; liene de longitud, de Oriente a Poniente, docientos noventa y dos palmos; de laiitud, d. 1 Norte al Mediodía, cinquenta y dos, y de elevación cincuenta Y seis; dos ventanas a la parte de Oriente de diez palmoi en cuadro, y tres de la misma medida a la del Norte, todas con sus vidrios, que hacen labor y comunican grande luz. Su techumbre, o cielo se funda en treze tirantes, que cargan en los do» lienzos de la pared que miran al Norte y Mediodía, sin dot mis sobre las paredes de las testeras aria Oriente y Poniente, que todos están adornados con molduras de lamoso relieve, y doradas, que hacen tres caras, dcxaado espacios en medio en que hay pintados unos laberintos de varios colores, perfllados de oro A los tirantes reciben unos cabezales, que salen de la pared la cuarta parte de lo largo dellos, y tienen en sus testas unos canes c cirtelones, dispuestos con tanta variedad y primor, que no >e parecen unos a otros, con ser treinta, dorados y brufiidos; en las dos caras de estos canelones correo molduras, conforme las del tirante, y en los espacios que dezan ay pintados laberintos j artesones, con la diferencia misma de colores que están los del tirante, y todo perfilado de oro. Los cabezales tienen contracabezal que huela de la pared cada unos diez palmos, y en sus testas ly muchachos, grifos, centauros, sirenas, vichas, sátiros i leones, y assí otros, todos dorados, y encarnados según arte. De un puente a otro arriba están puestos a distancia de media hora unos Canes, que forman quadro» perfectos, y en sus fondos unos florones de lindo relieve, que son en todos setecientos cincuenta y seis, dorados, y en los Canes ay artesones de varios colores con perfile! de oro. De un tirante a otro corre a la medida de él al rededor de I* Sala un friso pintado de piedras, y almohadillas, con recuadros y diferentes labores, todo con perfiles de oro. En el nivel del primer cabezal arrimado al punto, corre también una cornisa de un cabezal a otro, de hermoso relieve, bien moldada, y de oro bruñido, que dexa * la parte de abaxo espacio de media vara, que es lo alto del cootracabezal, y están en el escritas las letras de relieve, y doradas, los nombres de los Diputados que hicieran dorar y matizar esta tan bien labrada techumbre, el siguiente año que se pusieron los retratos, que fué de mil quinientos ochenta y siete, y fueron Don Fray Sancho Hernando, abad del Real Monasterio de Nuestra Señor» de Piedra; el Doctor Agustín Pérez de. Hecho, Canónigo de la Santa Iglesia de Zaragofa; Don Jorge Fernández de Hercdia, Don Antonio de Ixar, Mosén Juan Gómez de Msrcilla, Miguel de Villanueva, Juan de Aguilar y Juan Gerónimo de Gotor. En los cuatro ángulos o rincones del entempanado ay otrotantos tarjones de a dnze palmos de alto, y ocho de ancho, puestos en el escorzo, con dos muit chachos encarnados que sustentan a cada uno y en ellos las armas del Reyno, que se compones de las Cruces de Sobrarbe, y de Iñigo Arista, de las cuatro cabezas de los moros negros y de las barras, y todo esto es de relieve, y con el oro, y colores que le toca. Después de los últimos cabezales i'odea la Sala una cornisa bien labrada, y moldeada de oro limpio, debaxo de la cual ay un friso de media bara de alto en que ay pintados en campo de oro a lo grutesco, muchachos y algunas sabandijas, con tal primor, que muchos han juzgado eran de relieve, o estavan en super-

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En sus mejores tiempos, aquella magnífica sala, que Dormer tenía por «una de las mejores fábricas» que de este género se conocían en España, era digna de admiración por su riquísimo artesonado, en cuyos laberintos había reminiscencias del arte mudejar; sostenido por trece tirantes que cargaban en sendos cabezales adornados en «us testas con grifos, centauros, sátiros, leones, llevaba alrededor una elegante cornisa, donde aparecían los nombres de los diputados que hicieron dorar aquella techumbre. El retablo que hab/a en la capilla del palacio de la Diputación fué debido al

ficie. Después de este friso ay un alquitrabe en proporción con los demás del cornijamento, dorado y bruñido, y debaxo de él están puestos al rededor los Retratos de los Reyes de Sobrarbe, Condes antiguos, y Kcyes de Aragón, que soa cuarenta y dos todos, y cada cuadro de catorze palmos de alto, y siete de ancho, con marcos dorados de linda disposición, y ay entre ellos un estípite de su medida, y de dos palmos de ancho, pintado en campo de oro, un grutesco a imitación del friso, y los estípites tienen su cartclón a la pane de arriba con relieve que resalta en todo el alquitrabe. Debaxo de lo> cuadros ay unos tempanillos de su anchura y de seis palmos en alto, con las in^cripcioaes de los Reyes, de letras doradas, y después de los marcos ay una cornija de que penden. En la testera de la sala, » la parte de Oriente, debaxo de los cuadros, ay un nicho de veinte y dos palmos ea alto, bien adornado de arquitectura, con dos columnas, y en ellas sus basas y capiteles, y en las cañas unos cogollos, como a lo grotesco, de famoso dibujo, y relieve, de oro limpio, bruñido. Detris de las columnas ay unos pilastrones quadradjs, también con capiteles, y basas en proporción a las otras, y labrados con artesones, y variedad en almoadillas, de oro todo. Sobre los pilastrones y columnas ay un alquitrabe, friso y cornija de orden compuesta, resalteando en ellas, y en los contramuros, y en el espacio de un pilastrón a otro, de lo ancho a lo alto; en el fondo del nicho, está San Jorge, al natural, a caballo, con espada en mano, y en acción de herir a la sierpe que tiene a los pies,seHÚn le representan, y Iodo esto es de alabastro, y obra muy celebrada, como de mano de aquel gran escultor Ancheta. Cierran este nicho djs medias puertas con molduras por la parte en dentro, y están allí retratados el naartirio, algunas de las maravillas que obró nuestro Señor por itrcrcesiún del Santo y las batallas en que se apareció en ayuda de los Reyes y nuestra en estos Reynos, y la pintura es de San Feliu, «ragonés, bien conocido por su extremada habilidad. En la otra testera de la Sala se ve la obra que se ha heeho aora para colocar el retrato del Rey nuestro Señor, que está el primero sobre la puerta del Archivo; luego tres cuadros, que han de servir después de sus largos y felices días para retratar sus «ucesores, y para entre tanto, y adorno, están pintados en ellos los Reales exercicios de la-i armas, la caza, la Matemática y música, y son todos de la medida, y forma que los demás. En medio hay en un nicho dorado, otro cuadro, también de su proporción, de un Santo Christo con S Juan y Nuestra Señora a los lados, y la Madalena a los pies, y una parte del Calvario, todo bordadu de croen buen relieve, y muy al natural, sobre terciopelo negro; hizosudibuxo el insigne Miser Pablo, aragonés, discípulo del Ticiano. Arrimado al nicho »y un» orla, o friso de un palmo en ancho, estufado de seda y oro a lo grotesco, coo tres escudos de las armas de Aragón. Y en los espacos de un marco a otro destos cuatro cuadros, que son pintura de Secano, y en cl peso de los enipetes de los cuadros altos, se ha puesto un pilastroncilio con su modiUo por cabe9a, que va a recibir los estipetes de arriba, con lempanillo de ttlU de relieve, dorado y bruñido todo. De estos mismos cuatro cuadros penden otros tantos tarjones de lo ancho del marco, y ciñen palmos de alto, de talla y relieve, dorados y bruñidos y los alto» y los fondiis de oro mate, y sobre ellos ay un serafín en cada uno, dorado, imitando al bronce, y el medio de dentro como un ovalo de oro limpio para las inscripciones.» Inscrip-Jones latinas a los retratos de ¡os Reyes de Sobrarbe, Condes antiguos, y Reyes de Aragón, puestos en la Sala Real de ¡a Dipunción de la Ciudad de Zaragata... traducidas en »ulgar... por Don Martin Carrillo, Abad de la Real Casa de Montaragon, con la descripción de la Sala, y otras noticias .. por el Doctor Diego losef Durmer.—Ea Zaragoza, año 1680. » Los retratos de los Reyes fueron pintados por Felipe üriosto; la estatua de San Jorge fue obra de Miguel de Ancheta.

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•cincel de Morlanes '. Tal consta de un asiento hecho en los libros de Actos comunes, donde se dice que aquél había esculpido un altar de alabastro para la Diputación, con las armas del Reino sostenidas por dos án.geles, labradas a la romana, con follajes a los lados '; hermosa obra que desapareció en los horrores del incendio cuando fué reducido a escombros y ceniza el palacio de la Diputación aragonesa. Y vamos, para acabar este brevísimo estudio, a decir algo de la obra •más grande que concibió Gil Morlanes, aunque la muerte le impidiese -acabarla, y es la espléndida portada de Santa Engracia, acerca de cuyos artífices se han mantenido opiniones muy diferentes. El P. Sigüenza, en su admirable Historia de la Orden de San Jerónimo 3, libro no superado por otro alguno de los escritos en lengua castellana, por lo rico, elegante y castizo de su estilo, que raya, a veces, en lo sublime, refirió en un capítulo el origen y la fundación del monasterio de Santa Engracia, advirtiendo que cuanto decía era fundado en una relación que le habían enviado los frailes de aquel convento, con tanta diligencia hecha, que poco menos le quitaba el cuidado, por ser de limpias fuentes cogida. Siguiendo 'Fr. José de Sigüenza el hilo de su narración, cuenta que el rey Juan II enfermó de los ojos allá por los años de 1469; pero encomendándose muy de veras a Santa Engracia, a la que profesaba grandísima devoción, «cobró luego sanidad y la vista que casi la tenía perdida», y «como vio tan claro el favor de su abogada, quiso servírselo en algo». Cierto es el hecho, aun•que la fecha indicada por el P. Sigüenza no resulta verdadera, pues fué en
I Capitola de maestre Gil de Molrrans; Los Dipputadosdel Rcgno de Aragón, a los honorables Johan Torrero e Pedro Sánchez, administradores de las generalidades del Regno de Aragón, salut e apareliada voluntat a vuestra honor. Por quanto de mandato nuestro maestre Gil de Molrans, ymaginero, vezino de (Jarago^a, h,i fecho hun altar de barbastro (Sici con ymagines e bosladura (sic) al deredor con las jtrmas del Regno que las tienen dos angeles, t a los costados labrados de fullas a la romana, con (u cobertor de alabastro, e asentado e fechólo a sus expensas; el qual por nosotros le ha seydo , tachado (slcl en setenta ducados de oro en oro, y asi anque segunt la relación que teníamos de algunas personas dignas de fe que en ello entienden lo huviesse tachado en mas precio, e sea «osa justa c raonable sea satisfecho e pagado de lo que por nosotros ha seydo concordado en dichos setenta ducados. Por tanto, con tenor de las presentes, a vosotros administradores dizimos e mandamos que. . pagueys al dicho maestre Gil de Molrans por el dicho altar los .dichos setenta ducados... Dada en (JaragOQa a xii de mayo anyo mil D."' y tres. (Arch de la Diputación provincial de Zarag'.za. Actos cumunes, nüm. gi, fol. 56.) a Esto lo había ya escrito el Sr. Ximénez de Embún: «En su capilla, situada en el piso bajo, Gil de Morlanes había labrado en i5o2 un notable retablo de alabastro dividido en tres compartimientos; en el centro la coronación de la Virgen T en los costados, historias de San Jorge y Santa Engracia; costó la obra i.aoo ducados de oro.» Descripción histórica de ¡a anti/fua Zaragoza, pág. ji. 3 Me valgo de la reimpresión hecha en la Nueva Biblioteca de Autores españoles.

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el año 1466 cuando el Rey, por los muchos trabajos de la guerra, enfermó de cataratas, que le apenaron dos años hasta que un sabio astrólogo judío, D. Crexcas Abiatar, le devolvió la vista, suceso qae refiere así Zurita, verídico y diligentísimo cronista: «Comentóse la cura por el ojo derecho, por consejo de un judío que era muy sabio en la arte de Astrología, llamado Crexcas Abiabar {sic), rabí de Lérida, y escogió un día, porque la cura se hiciese en buen signo, que fué a onze del mes de setiembre, y vio luego del. Entonces mandó el Rey que passassen la aguja por el otro, contra el parecer del mismo judío, que le aconsejaba que no lo hiziesse, ni se pusiesse a tanto peligro, pues había cobrado la vista del ojo derecho, afirmándole que passarían más de doze años antes que huviesse otra tal dispusicion del Cielo como la passada; y perseverando el Rey con gran constancia en procurar la cura por la vista que le faltava, le señaló un miércoles a doze del mes de otubre deste año [de 1468] a tres horas y media después de medio día, afirmando que era la mejor elección de aquel menguante, y fué Nuestro Sañor servido que cobrasse la vista •> Agradecido el monarca al singular beneficio que le había dispensadoSanta Engracia, siquiera el medio humano de que ésta se valió fuese un judío, y rabino por añadidura, suplicó a la Orden de San Jerónimo, quea la sazón celebraba Capítulo general, que recibiera la iglesia de las Santas Masas para convento, y fué aceptada con entusiasmo su oferta. Las guerras civiles impidieron a D. Juan llevara feliz cumplimiento sus piadososdeseos, por lo que en su testamento recomendó a su hijo D. Fernando la ejecución de tal promesa. Por fin, en el año 1492, ya sojuzgada la morisma granadina, el Rey Católico no quiso dilatar más lo que su padre le había encargado, y logró queal año siguiente, en el día de la Transfiguración, se inaugurase el monasterio con veinticuatro religiosos, que mientras se alzaba un convento, residieron «en celdas de prestado». Abiertos luego los 'cimientos de la nueva casa, daba calor a las obras, el monarca de tal modo, que siempre que venía a Zaragoza «era su particular entretenimiento visitar su fábrica, y holgava de ver las tra9as, por~ que tenía gusto de architetura». Muerto Fernando el Católico en i5i6, quedaba por edificar la iglesia;; pero Carlos V, dos años después, en el de i5i8, cuando vino aZaragoza.
I Analti ai la Corona dt Aragón, libro xviii, cap. xviii.

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para celebrar Cortes, prosiguiendo los deseos de su abuelo y su bisabuelo, dio para tal fin lo.ooo ducados, que se gastaron en un pleito con la Orden de San Benito acerca del priorato de Ejea de los Caballeros. Y hecha esta relación, que nos deja sin saber en qué fecha fué construida la iglesia de Santa Engracia, describe el P. Sigüenza las maravillas artísticas de este edificio, y asegura, como hecho indubitable que la fachada, que califica, y con razón, de «lindo retablo de alabastro», se debió al cincel de «aquel famoso escultor Fórmente, que quieren compararle con los valientes que celebra la antigüedad». Los documentos notariales echan por tierra cuantoacerca de la iglesia de Santa Engracia escribió el P. Sigüenza, basándose en las noticias que le habían dado los Jerónimos de Zaragoza, quienes, por lo visto, más dados a la oración y a las penitencias que a rebuscar papeles en su archivo, no se cuidaron gran cosa de investigar la verdad. Escrituras halladas por mi docto amigo D. Manuel Abizanda, y que notardando publicará íntegras, demuestran palmariamente que en i5i4 estaba ya construido tan suntuoso templo, y hechas capitulaciones, que nohan aparecido todavía, celebradas, probablemente, en i5i2, con Gil Merlanes padre, para la fachada, en cuya obra siguió trabajando, hasta que a ay de agosto de iSiS solicitaron sus hijos continuar la obra, que acabaría Gil, escultor, como su padre, pues éste se hallaba ya constituido en mucha edat y enfermo, y de rescindirse el contrato se les seguirían grandes perjuicios por los gastos hechos, y perder además una cantidad ofrecida por el monarca. Estos documentos aclaran un problema que ya planteó y.resolvió con acierto Jusepe Martínez, quien anduvo en esto mejor enterado que t\ P. Sigüenza, y es la diversidad de estilo que se nota en la fachada de Santa Engracia, siquiera se equivoque en detalles, como el haber estadosuspendidos los trabajos quince años después de morir la Reina Católica, o sea desde i5o4 a iSig, y llamar Juan y Diego a los dos Giles, padre e hijo. Fundado Jusepe Martínez en el testimonio de ancianos respetables, dice que tan lindo pórtico fué comenzado por un escultor, y acabado por otro. Los documentos mencionados confirman esta noticia: Gil Morlane* padre ideó la obra y aun debió de esculpir él mismo algunas de las figuras, con las que no pueden competir las debidas al cincel de su hijo, que no heredó el genio artístico de su progenitor, y quizá también a los de varios discípulos.

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Puede, sin embargo, afirmarse que la mayor parte de la obra fué realizada viviendo Gil Morlanes padre, si bien éste, por sus achaques, no interviniese lo que era de desear en bien del Arte, pues era regla constante que semejantes obras se pagaran en tres tandas, y vemos que de los 900 florines de oro en que se ajustó la portada de Santa Engracia, Morlanes había recibido 800 en noviembre de i5i5, lo cual prueba que casi todo estaba ya hecho, en gran parte, por Gil Morlanes padre, ayudado por su hijo, que dio remate a la obra. Tan magna obra, según dice el P. Martón, no costó más que 800 ducados; pero este dato es inexacto '. El verdadero precio de la obra lo conocemos por un albarán que otorgó Gil de Morlanes padre, a 11 de noviembre de i5i5, donde confiesa haber recibido del Prior y frailes del convento de Santa Engracia 800 ducados de oro, a razón de 22 sueldos cada uno, y aún había de cobrar a la conclu«ión de la obra otros 100 más; lo que hace un total de 900 ducados, equivalente 19.800 sueldos; cantidad muchísimo mayor de la que indicaba como verdadera el P. Martón. ¿A qué cantidad de moneda nuestra equivalía la dada a Gil Morlanes por obra tan bella, de tanto trabajo y de tamaños gastos? Cuestión es que me ha preocupado la de cómo se remuneraba al artista en el siglo xv, por ser bastante general opinar que fuera de algunos casos en que intervenían mecenas ricos y e&pléndidos, como los Médicis de Florencia, o los pontífices Julio II y León X, en los demás, el pintor y el escultor, casi equi • parados al artesano, eran modestísimamente retribuidos. Tal problema, de difícil solución, por estar relacionado con el valor de la moneda, que hemos de apreciar, no por su peso material, sino por su equivalente en cosas necesarias para la vida, puede, sin embargo, ser resuelto con alguna -aproximación, nunca exactamente, pues sabido es que, en nuestra época, gracias a la facilidad de transportes, no hay las alternativas de abundancia y de escasez que hubo en la Edad Media, que veía con frecuencia, como en el Egipto de los Faraones, suceder las vacas macilentas a las gordas y lustrosas. Con todo ello, si nos atenemos a los precios en tiempos normales, viendo que el cahiz de trigo valía en el año 1492, 14 sueldos, y al compás otros artículos indispensables para la vida humana, puede afirmarse que
I Origen, y antigüidades de el Suterrdneo, y celebérrimo Santuario dt Santa María de tas Santas Masas, oy Real Monasterio de Santa Engracia de Zaragoza de la Orden dt nuestro Padre San Oerónimo. Su autor el P. Fr. León Benito Martón, prior que ha sido dos ve^ts dt el mismo Monasterio... En Zaragoza, por Juan Malo. Año 1737. Pág. jos.

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el sueldo era equivalente a unos diez reales de nuestra moneda '. Ahorar bien: si consideramos que a Tomás Giner se le dieron 4.800 sueldos por pintar un retablo para la iglesia de San Juan el Viejo, de Zaragoza {año 1468); 2.5oo a Martín Bernat, por otro para una capilla de la Seo (año 1487) y 3.000 a Jaime Romeu, por el del altar mayor de la iglesia de Santa María de Jesús de Zaragoza (año 1456), resulta que si bien entoncesel artista no cobraba tanto como se hacen pagar algunos de nuestros días,, tampoco puede decirse que viera menospreciado su trabajo, y que ganase poco más que un vulgarísimo artesano ». Y téngase en cuenta que el valor de la moneda se alteró muy poco ei>^ los primeros años del descubrí miento de América, el cual, en sus comienzos, fué un desengaño, pues anduvo muy lejos Colón de hallar los inmensos tesoros que buscaba, y tanto que, como hombre práctico, al ver que los yacimientos auríferos de la isla Española no eran lo ricos que él habíai soñado, quiso explotar otra fuente de ganancias, la esclavitud de los indios, odiosa granjeria que los Reyes Católicos, cristianos hasta lo máshon^ do del alma, rechazaron indignados, alegando que Dios les había concedido las Indias para difundir el Evangelio, y no para echar cadenas a susmoradores, hombres libres por derecho propio, y subditos de España por sacarlos ésta de sus idolatrías y supersticiones. Cuando bajó, y no poco,, el valor de la moneda, fué después de las grandes conquistas, la de Méjicoy el Perú, y la explotación de minas tan ricas como el cerro de Potosí;, alteración económica ya advertida y aun estudiada por Garcilaso de la Vega en sus Comentarios Reales que tratan del origen de los Incas, dondejuntó muchos datos relativos a la subida de los precios en el siglo xvi, debida a la abundancia de metales preciosos 3. Reseñadas las obras auténticas e indiscutibles de Gil Morlanes, me guardaré de examinar otras que, si bien pueden atribuírsele con más o menos fundamento, carecen hasta hoy de la ejecutoria que prestan documentos fidedignos; tales son el sepulcro de D. Juan de Aragón, bello monumento que existe en el presbiterio de la Seo; la estatua del ángel custodio1 Si uteademos a los jornales, vemos que en las capitulaciones celebradas en el año 1486, con Mahoma Muferriz y AudalU de Brea, para construir la torre de la iglesia de Alfaiarin, isto» ofrecían dar a los peoaes dos sueldos, y a las mujeres, un sueldo «y que ellos mesmos se hayaa de fazer la costa». (A. P. Z.-Pap»lea sueltos, niim. iii,.) 2 Pueden rerse más datos acerca de esta materia en la Historia áe la Economía política itAragón, por D. Ignacio de Atso—Zaragoza, 1798, págs. 464 a 473. 3 Obra citada, parte segunda, libro primero, caps, iii a TI.

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•que había sobre la puerta del Puente, y dos escudos con las armas de Aragón, cuya procedencia se desconoce a puntofijo^<|uc todos vimos en el portalón de las derruidas Casas Consistoriales de Zaraj^oza, y que hoy se custodian en este Museo. Y menos aún trataré de otras obras que se le atribuyen sin razón alguna,como los sepulcros de D. Juan Coloma y de su mujer doña María Pérez Calvillo, pues cuando Coloma testó en el año i5i7, ya difunto Merlanes el viejo, dice que estaban por hacer, y añade que los acabaría su grande amigo Gil Morlanes, el hijo, no el padre. Nuevos documentos irán poco a poco apareciendo, que pondrán de «•elieve la personalidad artística de Gil Morlanes primero; otros investigadores completarán este desaliñado estudio; pero las obras y las noticias que se conocen de tan magno escultor bastan para que no se pueda prescindir de éste cuando se escriba una historia del arte en el Renacimiento, y son una prueba más de que la cultura española en los siglos xv y xvi fué integral, pues si tuvimos audaces navegantes e intrépidos viajeros que «descubrieron medio mundo;filósofoscomo Luis Vives, que renovaron las •especulaciones abstractas; literatos de genio creador, como Fernando do Rojas; también pintores y escultores como Gil Morlanes, Damián Forment y Alonso Berruguete, que echaron en los viejos odres del arte clásico el exquisito y perfumado vino del Evangelio, y que, lejos de crear un arte falso, tétrico, inspirado en lo más ínfimo del género humano, infundieron «n sus obras el alma eternamente joven de Grecia; arte que llena el espíritu de suaves y elevados pensamientos, como el estro del ciego Salinas arrebataba el alma de Fr. Luis de León a las esferas donde irradia la belleza inmaculada; arte
«por quien al bien divino despiertan ios sentidos, quedando a lo demás adormecidos»,

y del que dijo, con escultural frase, mi gran maestro y cordialísimo amigo D. Marcelino Menéndez y Pelayo, que es una viva imagen de la exuberan•cía de vida, de la triunfante alegría del Renacimiento español'.
M. SERRANO Y SANZ.

(Se continuará.)
I Bartolomé de Torres Naharro y su Propaladla. Estudio crííico.—Madrid, 1900. Pinina CUII.

EL ANFITEATRO DE ITÁLICA
NOTICIAS ACERCA DE ESTE MONUMENTO Y DE LAS EXCAVACIONES QUE EN ÉL, DE ORDEN DEL GOBIERNO, SE PRACTICAN

I
ASPECTO GENERAL DE LAS RUINAS DEL ANFITEATRO

O C O más de cinco kilómetros al Norte de la gentil Sevilla, y a la otra banda de su caudaloso río, está la villa de Santiponce, famosa por las ruinas de Itálica, en las que tiene asiento, célebre por el que fué Monasterio de Jerónimos de San Isidoro del Campo, en cuya iglesia yacen los mortales restos del héroe insigne de Tarifa, y nombrada por su feria 4el mes de Octubre, finalmente. Sobre el nivel de la carretera de Extremadura—que va trepando desde la villa de Camas, y que al pasar por la de Santiponce divide a ésta en dos barriadas principales—, levanta al uno y otro lado el humilde caserío de la -misma, en su mayor parte con los despojos de la romana Itálica erigido; y como a un kilómetro de la población, descendiendo por la misma carretera, y teniendo la tendida Vegueta a la una parte, con el terraplén del ferrocarril de Cala en el fondo, y espléndido olivar a la otra parte—, en la hon donada a Poniente formada por la confluencia de dos collados, asoman las descompuestas ruinas del celebrado Anfiteatro italicense, hacia las cuales, -desprendiéndose de la carretera dicha por la izquierda guía breve camino, sombreado a trechos por bien escasos árboles. Solitaria venta, de rústica arquitectura y encalados muros, enfrente

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de él convida al pasajero, y sendos almi jares o secaderos de paja ' en el comienzo, y a una y otra mano del camino a que aludo, alzan como fortalezas defensivas sus enormes moles doradas y de dos vertientes de hojas, de maíz cubiertas, al paso que, allá en el fondo, sobre la trinchera de la izquierda y ocultando los restos informes y sombríos de la interesante construcción romana, aparece hoy extraño edículo de manchadas paredes de cemento, y escalinata y columnas de lo mismo en la portada, al cual han dado de Casa romana el pretencioso nombre al construirle muy recientemente. Como agujero abierto al pie de rocoso conglomerado, o túnel practicada a través de pedregosa altura, preséntase a poca distancia, y luego de descender rústica escalinata de inseguros escalones de tierra y piedra, la entrada actual del Anfiteatro. Es un boquete casi informe, principio de tenebrosa galería, a trechos alumbrada, no obstante, en uno de sus lados, por otros boquetes más destruidos aún y que medio ciegan los derrumbamientos de la fábrica: hacinados fregones de durísima argamasa y de no menos duro derretido, caídos unos encima de otros, llenos de grietas, resquebrajados, amenazadores, por entre los cuales penetra de través el sol naciente para curiosear aquel temeroso desorden, como penetra la lluvia que invade torrencial la galería. Huecos fueron aquellos de medio punto, que dieron paso en otro tiempo a los departamentos subterráneos y a otras partes del edificio, y que en su actual estado ponen de manifiesta lo terrible de las vicisitudes por él experimentadas en la sucesión de los siglos. No queda ya en Ips muros resto de los sillares que los revistieron, sino> al final de la galería; el medio cañón que la cubre, semeja con su rudeza y sus desigualdades la bóveda de una caverna subterránea; y levantado el nivel del pavimento primitivo con las tierras que arrastran y allí depositan periódicamente las aguas pluviales vertidas por los huecos y las roI Alm\)ár pronuncian los andaluces-, y aunque parece por su forma de origen arábigo la> palabra, que es rectamente al-medr o al-miár, según los líxicos, procede del latín metula, que significa «hacina de cualquier cosa en forma de cono», la que los almiares tienen en Catalu&a^ por ejemplo (V. el Glosario de voces ibéricas y latinas, de 1). Francisco J. Simonet, pág. 12, y el Glosario etimológico de ¡as palabras esp. de origen oriental, de D. Leopoldo Eguilaz, pág. 118). Sin embargo, en el G/ossair« des mots espagnols et portugais derives de l'arabe, se lee: «En árabe,le verbe ^ signifie exposer quelque chose au soleil afin de le sécher.» «Suirant l'analo8ie, "xíwjl ("'-"'/'f) designe un lieu oü fon séche, et c'est précisement la signification du mot espagnol.» Dozy añade a lo dicho por Engelmann, que «en tout cas le mot esp. est «lter<; ik devrait (tre al maxar, c>r almixar serait l'instrument arec lequel on s¿che»(pág. 166).

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turas, impide apreciar a primera vista la gallardía y las buenas proporciones originarias de construcción tan interesante. En el exterior, a la derecha del boquete en la actualidad de entrada, otra escalinata ascendente y no menos rústica, hecha con restos del mismo Anfiteatro, conduce por un lado a la miserable caseta sobre las ruinas construida, y destinada principalmente a los guardas del monumento, en la cual se hallaba el Álbum donde firmaban los visitantes de toda categoría. Precédenla un emparrado y humilde especie de jardinillo, que con sus vivos matices alegran vulgares florecillas; deformados marmóreos capiteles corintios de buena labra y regulares dimensiones, recogidos con otros restos entre las ruinas, flanquean, abandonados en el húmedo suelo, la entrada del emparrado dicho, desde donde por la izquierda se ensancha cierta manera de solana con asiento corrido de ladrillos apoyado sobre enhiestos frogones que casi cubre con sus lustrosas hojas un macizo de hiedra. Era costumbre allí, en el emparrado y en la solana, ciertos días del año y los de la feria de Santiponce, celebrar las gentes alegres meriendas, sirviendo de cocina la oquedad hecha entre dos grandes bloques de hormigóo que frente al mencionado asiento levantan como rocas eruptivas su corpulencia, y que el humo había ennegrecido. Desde tal punto, el espectáculo que se ofrece repentinamente a la vista no puede ser más conmovedor ni más solemne, pues en toda su grandiosidad se desarrolla a los ojos de) espectador la perfecta elipse del Anfiteatro, con sus graderías, sus vomitorios y todo cuanto perdura de su masa constructiva, sobre la cual ha extendido risueña sus galas silvestres la próvida naturaleza, decorando vistosamente las ruinas. Su aspecto «llena el corazón de melancolía: aun rotas las bóvedas..., desportillados los... arcos de los vomitorios, melladas las graderías, borradas las escalinatas, convertidos en deformes pendientes los antes bien dibujados y perfilados cúneos, injuriada, en suma, por el tiempo y por los hombres la majestad terrible del monumento en que compendia la sociedad romana su supersticiosa religión y sus sanguinarios placeres —escribe con gallardo estilo D. Pedro de Madrazo—, todavía es grande e imponente la voz de aquel mutilado coloso; pero el alma donde ella resuena, embargada de admiración y de espanto, no acierta a discernir —continúa— si es aviso, si es amenaza o si es lamento, y en esta ¡ncertidumbre, el viento que recorre la desierta campiña, al susurrar por entre las desmoronadas bó3.» írooA.—TOMO x x x r 37

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vedas, tan pronto remeda la lejana gritería de un pueblo bárbaramente entusiasmado a la vista de la sangre de los gladiadores y de los esclavos, como el misterioso gemir de las víctimas inmoladas a la ferocidad de los tigres y panteras». «No hay imaginación medianamente predispuesta a exaltarse ante el espectáculo de las grandes ruinas del mundo antiguo —prosigue—que no se represente, al visitar el Anfiteatro de Itálica, mentalmente restaurado, aquel edificio insigne»; y en alas de la fantasía, con vivo colorido, pinta el ilustre arqueólogo citado el cuadro lleno de animación, de carácter y de vida que debía de ofrecer el Anfiteatro, al celebrarse en él una de aquellas fiestas sanguinarias, «dignas de la grandeza del pueblo romano» '. Después, cuando a la misteriosa claridad que la alumbra, recorre el visitante la galería anular más interna, completa casi y de hermosos ladrillos construida, con sus hornacinas desornadas y vacías ya; pero que enlucidas y decoradas con murales pinturas en otro tiempo cobijaron esculturas marmóreas; con los pequeños tragaluces en el muro del podio, las puertas que en él abren deformadas a la arena, las que comunican en los ejes menores de la elipse con los dos sombríos departamentos, labrados en ladrillo también, como las escalinatas ascendentes que en los mismos, a uno y otro lado a la primera precinction conducen, y los arranques de las cuatro galerías que en quebrada línea sobresalen en los ejes longitudinales y mayores de la elipse; cuando contempla en las jambas de unos y otros ingresos y de unas y otras galerías, las cajas ya circulares ya rectangulares en que penetraban sólidos los cerrojos (pes&uli) de los batientes o de las sólidas rejas, que la circulación atajaron del público; cuando repara, por último, en todos y cada uno de los detalles de aquella colosal construcción, que, si no es de la magnificencia que el Anfiteatro Flavio en Roma, no le cede en importancia, aunque no haya por largas centurias ofrecido al descubierto el espectáculo de sus foráneos muros —, sentirá el espíritu oprimido; y aderezando, según la sueñe, la fábrica despedazada que contempla, distribuirá a su gusto las partes que presenta transitables, e irá restituyendo al lugar donde juzgue hubieron de estar trabados, aquellos frogones sin número, que levantan entre parietarias sus informes masas al cielo, como quejándose de la impiedad implacable del tiempo y de los hombres.
I Sevilla y Cádi^ en I* obrí Etpaña, tus monumentos y artes, su naturalei^a e Historia <Barceloaa, 18S4), pi^s. 143 y tiguieaies, obra en que reproduce lo escrito en los Recuerdos y Bellezas de España.

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Y cuando, con paso fatigoso, por el exterior recorra lo que subsiste del segmento meridional del monumento, donde, revueltos y denegridos ya, afloran en desorden entre la verde hierba los má"? o menos corpulentos restos desprendidos de la fabrica, y por entre medias de los cuales se abren camino multitud de senderos trazados por las cabras, el ganado de cerda y las caballerías que allí libremente han pastado y todavía pastan, recordará sin duda el visitante aquel monte fantástico de incontables y negros peñones encantados, donde, en uno de los cuentos maravillosos de las Mil y una noches, se hallaban el árbol que canta, el pájaro que habla y el agua amarilla. Buscará por todos lados la Puerta triunfal y la libitinense; el spoliarium; los departamentos en los cuales, antes de penetrar en la arena, se congregaban y preparaban para la lucha los gladiadores y los bestiarios; aquellos otros en que permanecían las víctimas hasta el momento de salir a la .arena para ser sacrificadas; las jaulas de las fieras, las dependencias de .todo género, y cuanto era, en fin, indispensable para la vida del Anfiteatro; y se preguntará para qué sirvió aquella especie de canal enladrillado que cruza longitudinalmente la arena, y el recuadro que en el centro ofrece; canal que unos estiman sin fundamento cloaca, que otros, con igual base creen sirvió para el desagüe del monumento, y otros, con no más razón, suponen destinado a espectáculos navales, mientras sospechan otros fué cárcel de las fieras, y aun cimiento de la spina, que nunca tuvo. De todas suertes,la impresión que produce y que predomina en el ánimo del visitante es la de la grandeza y majestad de aquella soberbia fábrica, única en España de su categoría; impresión que suscita desde luego la idea de que la Colonia Italicense debió ser populosa y rica sobre modo, cuando, .aun ayudada por los emperadores, osó erigir edificio de tanta suntuosidad y tanta importancia, según, por otra parte, revelan y proclaman los lujosos pavimentos de policromados mosaicos, que con frecuencia en la localidad aparecen, las esculturas más o menos fracturadas y valiosas, recogidas en ios Museos, y los restos de otras fábricas diversas y grandiosas que todavía se muestran en varios sitios de la villa y sus proximidades, esperando ^1 día en que el Estado, ya que no las Corporaciones sabias hispalenses, se decidan, para honra suya, a acomer la empresa de descubrirlas.

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II
AUTORES QUE DESCRIBEN LAS RUINAS DEL ANFITEATRO, O QUE DE ELLAS HABLAN' EN LOS SIGLOS XVI, XVU Y XVIII

El estado verdaderamente lastimoso en que el Anfiteatro ha llegado a nuestros días, si no ha obscurecido, a pesar de todo, su grandeza y la solemne majestad que el monumento respira, preconizando asf la del genioromano de que es fruto legítimo, dificulta y en realidad impide comprender bien y por completo las someras descripciones que del mismo en variedad de tiempos han sido hechas. Poco importa sea o no el de Itálica el Anfiteatro a que Justo Lipsio se refiere y que sitúa Hispali extra muros '. Dadas la magnificencia y la misma notoriedad de aquel ingente y público edificio, lo sensible es que reparo en él no hicieran los que al Blclarense autorizaron a afirmar que en el último tercio del siglo vi fortificó Leovigildo a Itálica para combatir la rebeldía de su hijo Hermenegildo; que no hablen para nada de fábrica semejante, o de sus ruinas por lo menos, las historias muslimes ni lascristianas de la Reconquista, cuando en aquéllas se refiere, según he consignado antes de ahora ^, que «arrojados del África por los cartagineses, los Afaracas 3 invadieron el Andálus»..., siendo «once aquí sus reyes», y su capital Medina Thálica*, si bien «vencidos luego por los hbaniáh 4, edificaron y poblaron éstos a Ixbilia (Sevilla), dejando arruinada a Medina Thálica 5», y cuando en ellas se menciona además el circo romano de Córdoba, del que no hay restos ostensibles < * . Medios, pues, no existen ya de conocer la forma en que el Anfiteatro' se hallaba, ni durante los últimos tiempos de la dominación de Roma, ni
1 D* AmpMthtatris (Ambcres, 1627). 2 Itálica. El misterio de su destrucción y su ruina (La España Moderna, número de Septiembre de 1911, pig. M. 3 «Habitantes del Afric» propia, descendientes, según los árabes, de Ifriquís-ben-Seifiyiben-Sibí-bcn-Yahráb-ben-Cahlán (Fernández y González, Historias de Al-Anddlus, pág. 292). 4 Los de Vespasiano, es decir, los romanos. 5 Aben-Adnari de Marruecos, Bayán-ul-Mogrib, t. 11, pág. 3 del texto arábifio publ. por Dozy;págs. 7y 8 de la trad. esp. cit. de Fernández y González. Al-Maccari, en aus Analectas (t. I, págs. 86 V 87 del texto arábigo), reproduce también esta tradición. 6 Aben-Adhari de Marruec( s, Op. cit., t. 11, pág. 33 del texto aráb, 79 de la trad. espafiola, menciona, coa efecto, el Circo o Anfiteatro de Córdoba con el nombre iie almu^ara (»jLa*J|)' esie linaje de edificios recibía también el nombre de .,|j^.»^ mWdn, cuando ert dedicado a hipódromo.

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durante los períodos visigodo, musulmán y de la Reconquista; y a la indignación del sentimiento cristiano en las postrimerías de los romanos en España achacan unos escritores la destrucción del Anfiteatro, donde tantos mártires habían sido impíamente sacrificados ', mientras a las devastadoras sangrientas incursiones de los vándalos en la Bética la refieren otros, o al salvajismo de los musulmanes, quienes aprovecharon, dicen, los materiales de la población y del monumento a que en especial aludo, para diversas construcciones, o, finalmente, a los feroces piratas normandos en sus terribles correrías por tierras andaluzas de los años 844 y 858 de nuestra Era. Posible es que en unas y otras ocasiones aquella fábrica experimentase quebrantos, hoy ya indeterminables, bien que no existan pruebas que lo acrediten y lo corroboren; pero si ha de juzgarse por el estado en que a través de los siglos, y después de tantas y tan singulares vicisitudes, llegó hasta nosotros—, fuerzas muy superiores a las humanas concurrieron con irresistible poderío a aniquilar y reducir a ruinas aquella fábrica. Conmociones y espasmos de la tierra, una y otra vez sacudida con estragos dolorosos; la acción insensible, pero constante de los años, y la mano inclemente de los hombres en todo tiempo, arruinaron Construcción tan monumental como grandiosa, que generalmente suponen comenzada los autores por el emperador Trajano y por Helio Hadriano terminada (a. 99 a i38 de J. C ) ; pero en la cual pudo acontecer verosímilmente que la misma ciudad de Itálica «pusieralos cimientos... después de Flavio y Tito» (a. 70 a 81 de J. C ) , «aunque Trajano le diese el principal impulso, y Hadriano acabase suntuosamente la summa cavea», pues, como el propio monumento revela en muchas de sus partes, es incuestionable «no se llevó {la obra) a cabo con la rapidez que la del famoso Coliseo de Roma, lo cual hubiera sin duda sucedido a ser su construcción iniciada por cualquiera, de los Césares» nombrados ^. Preciso es llegar al siglo xvi para hallar, aunque no grandemente explícitas, noticias ciertas e interesantes algunas del Anfiteatro 3, no todas por los escritores modernos recogidas.
1 De reparar es que San Isidoro, en sus Etimaleglas, habla de presente respecto de los Anfiteatros, áicitnáo lt\x.a,úminit: ^Amphitktatrum locas est spectaculi ubi pugnant (¡ladiatores» (Lib. xviii, cap. LII). 2 Don Demetrio de ios Ríos, Memoria arqueológico-detcriptiva del Anfiteatro de Itálica -(Madrid, 18621, Apéndice viii, p4g. 61. 3 En el Repartimiento de Sevilla, heredamientos del maestro Hernando y de Gonzalo García Torquemad», se hace sólo mención del pago de Tahalica, enmendado en Taliea; a Gui

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Hacia el año i525, el bachiller Luis de Peraza, autor de una Historiade la nobilísima e imperial Ciudad de Sevilla, de donde era natural ', atribuyendo a Hércules la fundación de la llamada Sevilla la Vieja, «que después se dixo Itálica» según él =, decía la «edificó de muy sunptuoso Templo, muy gran CoUlseo», y omuy hermoso Teatro gercado de gradas» 3, y añadía en otro paraje, con relación a los monumentos romanos, que «sola vna clara memoria pares9e de entonces aver quedado»,y era «vn Colliseo o Teatro que nombran fuera desta ciudad (Sevilla), el qual íerca del monasterio de San ysidro oy dia pares^e no muy lejos..., cercado todo de sus muy espessas gradas en torno», y «esto pienso—agregaba— que no lo destruyeron (los moros) 4 por estar como está en el campo, y algo, avnque no mucho, apartado desta ciudad, y avn ^erca del paresíen muchos y muy destruydos Edifiíics» '. Hablando años después de la famosa Colonia ItalÍcense en sus Grandevas de España —p&ra las que se sospecha utilizó las Relaciones mandadas formar en 1576 por Felipe II, y que en la parte relativa a Andalucía han desaparecido—, decía, con efecto, Pedro de Medina, según el pensar de su tiempo: «Destruyeron los moros a esta ciudad quando entraron en España^ y échase bien de ver en su assiento auer sido muy grande pueblo; duran aún ruynas, y grandes peda)[os de edificios muy antiguos; ESPECIALMENTE —añade—, se veevnoa manera de coliseo CON MUCHAS PUERTAS Y VENTANAS, del que aún dura mayor parte ¿ue de otro edificio ^.» Bien que el autor del libro mencionado no se detuvo a situar la fábrica. a la cual se refiere, es indudable que alude en las últimas palabras copiadas al Anfiteatro, como con Peraza ocurre, siendo muy de sentir la indeterminación y la vaguedad con que se expresa, pues no es fácil apreciar
Martínez y a Ñuño Yiíiez les fueron dtfdas diez yugadas a cada uno y vez en Talica. (Bibl. Nacional. Ms. Ef-133; '" mismo expresan los Mss. Dd-iSy y E-ig.) I De <1 dice NicoUs Antonio en su £i&(io(A«ca ^ova, pig 58, «nescio quis, qui bachalaurum sese evocat». De su obra hay tres ejemplares manuscritos conocidos, dos en la Biblioteca Nacional, coa la signatura H-124 y el núm. 1924 el que procede de la Biblioteca del Duque de Álcali,y el núm. 1635 el que procede de la Biblioteca del Duque de Osuna, y uno en la Bibliottctt Provincial de Sevilla (est. 333, núm. 184), y un extracto en la Biblioteca de la Real Academia de la Historia; Vargas Ponce, que la incluye en su colección, dice juzgándola: «bies está manuscrita, y no merece otra cosa», como es cierto. 1 Libro I, cap. vi 11, fol. 40 vto. del ms. 1924. 5 Libro tu, cap. iz, fol. 138 vto. del mismo manuscrito; cap. v, fol. 81 vto. del de Sevilla 4 En el manuscrito de Sevilla, según copia que me ha sido remitida, falta el adverbi» negativo. 5 Libro'iii, cap. iz, fol. 138 vto. del ms. 1924 de It Biblioteca Nacional; en la Memoria Mttórico-deseriptiva del Anfiteatro de Itálica, cita su autor, D. Demetrio de los Ríos, esto». pasajes de la obra de Peraza. 6 Edición de 1599, lib. 11, cap. xviii, fol. ia5 vto.

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hoy ni a qué llama en ripor puertas, ni a qué ventanas denomina, por lo que ocurre preguntar: ¿Es que en su tiempo se ofrecía al descubierto alguna parte en el cuerpo inferior de los muros foráneos del edificio, y eran por acaso practicables todos o algunos de los huecos puestos de manifiesto en él durante las excavaciones de estos últimos años? ¿Se conservaba entonces por aventura alj^ún trozo de la fachada de los cuerpos superiores, que no ha llegado a nuestros días, y se hallaban también al descubierto los huecos que en ellos simétricamente abrían, y a los que se refiere dándoles nombre de ventanas? O ¿quedaba aún a la vista la arena, con alguna porción del verdadero podio y parte de las puertas que desde aquélla dan acceso directo a \a galería anular interna, apellidando Pedro de Medina ventanas a los informt.s huecos de los vomitorios? O, finalmente, ¿daba a estos últimos, sin distinción, nombre de puertas y ventanas? No es en modo alguno cumplidero, cual ha de comprenderse, a tales preguntas encontrar satisfactoria respuesta, ni dable, por tanto, apreciar en definitiva el estado en que las ruinas del Anfiteatro se mostraban en el primer tercio y al finar del siglo xvi por las palabras del escritor mencionado, lo mismo que por las del bachiller Peraza, viniendo a acontecer lo propio con las del docto Rodrigo Caro, cuya interesante Chorographia del convento ivridico de Sevilla salía a pública luz en 1634. De las ruinas de Itálica «queda—escribe—un Amphiteatro, obra insigne de los romanos, que aunque destruydo en la mayor parte, todavía conserva la forma que tuvo.» *Es forma circular, aunque algo se llega a Obalo, tiene sesenta y cinco pasos de diámetro, que hazen trecientos y veynte y cinco pies.» «Reconócese en él la antigua grandeza, aunque está muy destruydo porque la cerca de dentro, entrando el ganado ', y con las ruynas, tienen más de dos estados que casi yguaian con las gradas, cubierta la pla?a y suelo antiguo.» «Tuvo por lo alto veynte gradillas sobre grandes bóvedas de argamasa, y derretido y en parte de ladrillo y cantería...» «Tiene a trechos sus escaleras, en medio de las gradas por donde la gente subía y baxava...» «Parécese todavía parte del Podio, que era lo más cercano a la cavea..., y no dudo tuvo su ornamento de algún antepecho delante...» «Parécense todavía los urinatorios a trechos y que por tres grant La incoherencia ái esta oración es prueba evidente de que le faltan tirminos, por lo cual no se hace inteligible; es yerro de la imprc8i¿tn, que sólo podría ser suplido con el original de la obra.

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des bóvedas al Poniente se entrava en este amphiteatro, que éstas miravan a lo principal de la ciudad '.» Tampoco, por lo que Rodrigo Caro expresa, puede, según se habrá advertido, formarse idea ya de lo que del Anfiteatro se ofrecía al descubierto en el siglo xvn, pues prescindiendo del error, en varón tan escrupuloso inexplicable, de decir es su «forma circular, aunque algo se llega a Obalo '», no hay modo de discernir a qué denomina «cerca de dentro», a qué podio y cuáles sean en rigor las «tres grandes bóvedas al Poniente» que supone servían de ingreso al edificio, por hallarse, a juicio suyo, en aquella dirección «lo principal de la ciudad», a la que daba emplazamiento, sin duda, en el olivar que dicen los Palacios, donde han sido ciertamente halladas casi todas las esculturas desde el mismo siglo xvi recogidas; donde afloran los restos de las Thermas, todavía no exploradas, y donde con frecuencia aparecen interesantes pavimentos de mosaico a flor de tierra muchos, como los recientemente descubiertos bien cerca de las ruinas del Anfiteatro. < Proporciona, sin embargo, noticias que no carecen de importancia ni deben ser para olvidadas, por las cuales se viene en conocimiento de que las descompuestas ruinas cubrían «la plaja y suelo antiguo», o sea la arena, todavía llamada hoy plaK.a por los naturales; que amontonadas allí en desorden, su altura igualaba «casi... con las gradas» a la sazón al descubierto; que a Poniente subsistían ostensibles «tres grandes bóvedas», y por último, que «la piafa» había servido y servía aún para encerrar ganado, el cual, bien que no lo determina, parece lo naás probable fuese de cerda, que es el más abundante en Santiponce. En el mismo estado, con corta diferencia en que en tiempo de Rodrigo Caro se ofrecía, llegaba indudablemente y por acaso el monumento al siglo xvHi. A pesar de ello, y mientras se dolía amargamente «de que para construir un muro contra el furor del Guadalquivir» en Sevilla, se hubiera mandado «demoler el Anfiteatro de Itálica»—, el deán de Alicante don Manuel Martí, por quien, con otras personas, fueron en 1711 visitadas las venerables ruinas, en la carta que al Marqués de Maffei escribía, expresaba con incomprensible seguridad que el indicado edificio «permanecía
1 Ckorographia,ío\. It2r. y rto. » Lo mismo decía ea general da los Anfiteatros San Isidoro, escribiendo: *....amphlthtatrum rotumium «(«(Lib. xriii, cap. LH cil.).

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en SU mayor integridad y hermosura» ', lo cual era completamente inexacto. No otra cosa había hecho creer el Deán al docto Montfaucon, quien, reproduciendo la nota que hubo Martí de facilitarle, decía: «Cet amphithéátre s'étoit conservé en son eníier jusqua ees derniers tems», añadiendo con la nota: «mais les Magistrats de Séville voiant leur villa menacée des inondations de la riviére, ordonnerent qu'on ruineroit cet amphithéátre pour se servir des materiaux á faire des remparts contre l'inondation du fleuve.» «L'amphithéátre—concluye—fut ainsi ruiné, et il n'en reste que •ce que la dificulté de la démolition en a pu sauver ".» Fué aquel siglo, que tantos testimonios proporcionó respecto de la grandeza monumental de Itálica, terrible con verdad para el Anfiteatro, pues, acometido «con picos, barrenos y pólvora», experimentó grandes quebrantos; y «hoy —decía en 1711 el mencionado Martí—se rinde a más rústicas y feroces fuerzas..., y cada día vemos echadas por tierra enormes masas para construir miserables albergues 3», y «algunas obras que se han hecho en su cercana ciudad de Sevilla, como fué el Patín de ¡as Damas (en el Alcázar], la de la calzada de Castilleja, que no existe, y finalmente, otra que se intentó en el río por los años de 1788», y a la cual se opusieron los Jerónimos de San Isidoro del Campo 4. Más verídico o menos impresionable y más razonador que Martí, mayores detalles del estado del monumento en la propia centuria proporciona el P. Mtro. Fr. Enrique Flórez por su parte, y cuando ya se habían cometido en el Anfiteatro las devastaciones incalificables mencionadas, textualmente escribiendo que «al Norte de la ciudad de Itálica (como el sitio el más apropiado para los espectáculos) y junto a la muralla (cuyo cimiento se conserva en partes), yacen en un pequeño valle, formado de dos collados, los vestigios—d\ce—de un gran Amphiteatro, cuya figura es ovalar». «Compónese la fábrica de dos Bóbedas.» «La primera y más interior, corresponde al Podio, que era el sitio donde se sentaban los Magistrados...» «A este lugar del primer Plan elevado sobre la plaza por su circunferencia, daba entrada la Bóbeda interior por diez y seis puertas
1 Epístolas de Maffei, lib. xl, Epístola 4, cit. por Matute y Gaviria, pág. 36 de su Bosquejo •4t líd/íca (Sevilla, 1827), jr por r>. Demetrio de los .<íos ea la pág. 13 de su Memoria arqueolójlico-descríptiva. 2 L'Antiquité expliquée et representée en figures, t. iii, parte 11, pág. a6j. — Este tomo Jiparece impreso en 1719 • 3 Carta citada de Marti al Marqués de Maffei. 4 Ms. citado por D. Demetrio de los Ríos. Apéndice ix de su Memoria, pág. 61.

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muy capaces, ocho de cada lado; siendo su cañón espacioso, de once pie& de anchura (poco más de tres metros), cuyas paredes estuvieron revestidas de Sillares»; duraba a la sazón «casi entera por los dos lados del Amphiteatro esta Bóbeda (los del Sur y Norte), sustentando lo que resta de la fábrica; y sólo está caída por las dos cabeceras desmanteladas», o sea por los ejes longitudinales de Este y Oeste. «La otra bóveda exterior y más grande—continúa—, sostenía la parte superior del Edificio, y daba entrada por lo alto a las escalerillas, por donde el pueblo bajaba a ocupar los asientos de las Gradas...» «Permanecen las Gradas en muchos sitios, contándose hasta quince, donde más...»«No se conserva entre las Gradas/jrec/ncíón» - dice más adelante—; «desde la galería superior», que no determina, «salía el pueblo por la grada a una, de las escalerillas que cortaban el Amfiteatro desde arriba hasta la grada más inmediata al Podio», las cuales escalerillas eran diez y seis en número, «ocho de cada lado». «Existen también hoy—escribe—en la pared exterior de la bóveda principal»—que como tal estima, sin duda, la primera de las dos que menciona— , «los túbulos o pequeños conductos que por el grueso de la pared bajan de lo alto, y son los que Rodrigo Caro llama urinatorios», y para el P. Flórez podían ser «los conductos por donde esparcían licores de buen olor». «Tiene además de esto el Amfiteatro—concluye—, dos subterráneos debajo del Podio, en medio del diámetro menor, uno a cada lado, que se han creído prisiones de las fieras que habían de salir a la plaza», supuesto gratuito por el sabio agustino discretamente rechazado •. Poco después que éste, y de conformidad con él, el P. Mtro. Fr. Fernando Zevallos, de la Orden de San Jerónimo en el Monasterio de San Isidoro del Campo, expresaba en su libro La Itálica, el año de 1886, publicado por la Sociedad de Bibliófilos andaluces: «El Anfiteatro es la ruina más soberbia y sobresaliente de cuantas duran en Itálica.»«Por su mole da en los ojos, aun de los que pasan por el camino público (la carretera de Extremadura), que no cae lejos»; y luego de citar al P. Flórez, al «estudioso caballero Conde del Águila», quien había a aquél proporcionado «diseñosy relaciones», y a Justo Lipsio,que atribuyó a Sevilla el monumento—, recuerda existir «de aquel tiempo», es decir del siglo xvi, «o poco después..., en San Isidro del Campo, un lienzo donde se dibujó y pintó el di1 España Sagrada, t. xii, publ. en 1764, págs. M8 a 234; 235 a 238 de la segunda edición de mismo tomo, hecha en 1776.

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EL ANFITEATRO DE ITÁLICA

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cho Anfiteatro en el estado que entonces tenía», el cual lienzo es lástima haya desaparecido. «De aquello—esto es, de lo que en la centuria indicada se conservaba y menciona Pedro de Medina, y de lo que subsistía al escribir el padre Flórez—ha perdido ya mucho—continúa—, sea por los esfuerzos del tiempo, que no deja en algún instante de trillar ios edificios expuestos a toda injuria.» «Especialmente por los grandes terremotos que hubo después»—ohstrvA aludiendo al de 1736, posterior en dos años a la publicación del tomo xii de la España Sagrada—, «se han desplomado muchasbóvedas y también por haberle quitado muchos sillares o piedras cortadas para emplearlas en otras fábricas». Sin negar el hecho, que por otra parte es evidente, pero previniendo toda acusación contra el Monasterio en que era profeso, el P. Zevallos continúa: «Puede afirmarse, por amor a la verdad, que quien menos ha usado de este recurso ha sido el dicho Monasterio, que sólo gasta en sus obras los peda¡{0s menudos y deshechos que ruedan separados o disipados sobre las tierras o las piedras que no componen ya fábrica digna de conservarse.» «En algunas obras públicas que se han hecho en Sevilla—prosigue, haciendo alusión a las indicadas por Martí y aun a las de 1771 y 17S8 —, se arbitró el medio de llevar materiales de las ruinas de Itálica...» «El Anfiteatro, a pesar de todas las dichas injurias, conserva todavía mucho de su antigua forma», pues «se conocen las puertas o vomitorios por donde entraban y salían» '. En 1778, no mucho antes de que el P. Zevallos escribiese lo copiado, publicábase el tomo viii del Viaje de España por D. Antonio Ponz, quien en la Carta vi se limita a consignar por su parte: «El Anfiteatro de Itálica, del cual se conservan las ruinas, lo describe menudamente el...P. Flórez con estampas del mismo.» «Está al Norte de Santiponce o de la antigua Itálica, ¡unto a los cimientos de sus murallas.» «Era de figura oval: durísima fábrica de mampostería: se reconoce su principal entrada y las partes más señaladas de este soberbio edificio, es a saber: bóvedas, galerías, podio, gradas, etc., y no me canso en hablar más de esto, porque en el expresado autor se encuentran las medidas, varias conjeturas del tiempo en que pudo construirse y de su actual estado, con otras particularidades...» «Rodrigo Caro, en las Antigüedades de
I La Itálica, pigs. 90 a 92 de U cd. cit.

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Sevilla, habla también de él y asimismo de aqüeducto, termas y otros residuos.» «Lo que yo puedo decir—concluye—es, que me admiré al verlo Y considerar qual sería guando estaba entero '.»

III
CSCRITORES DEL SIGLO XIX.— LAS RUINAS DEL ANFITEATRO ANTES DE 1862

La grande autoridad del P. Flórez habíase desde 1764 impuesto a todos los autores que de las ruinas del Anfiteatro italicense tratan, y as( como Ponz y el P. Zevallos a él expresamente se refieren, consignando su jiombre, en él también, aunque sin nombrarle, y copiando de Montfaucon y de Ponz, se inspiraba Alexandre de Laborde en su Itinéraire descriptif 4e l'Espagne, escribiendo: «On y trouve aussi [á Santiponce] les ruines d'un amphithéátre,ybrí bien conservé; on en connoit encoré I'entréeprin~ cipale, les voútes, les galeries et les gradins =.» Con mayores aspiraciones y alientos que ninguno de los autores hasta aquí citados, D. Justino Matute y Gaviria dedicaba desde 1799 toda su atención a recoger cuantas noticias pudo respecto de la antigua Colonia, que se dice por Scipión fundada, para escribir un libro que, con el título de Bosquejo de Itálica o apuntes que juntaba para su historia, hubo de ver la luz pública en Sevilla el año de 1827; y estudiando el Anfiteatro, reproduce cuanto había el P. Flórez dicho, juntamente con el que llaman perjil de la fábrica, y la lámina de su conjunto, por aquél publicados, añadiendo: «En mis visitas repetidas a Itálica he observado la destrucción sucesiva de tan insigne obra por mano de hombres, que cierto la naturaleza no se atreviera a tanto, y en el año de 1822 encontré una gran parte derrocada, y pude advertir en ella ladrillos de media vara castellana y una tercia de ancho, a los que Plinio llama dídoros, los que me inclino fueron posteriores a la construcción del edificio en alguna reparación que en él se hizo 3.* Apártase algún tanto del P. Flórez en cuanto al destino de los que llama Rodrigo Caro urinatorios y Matute denomina taladros o conductos
I a
3

PArrafo 33 de la Carta VI, cit , págs. 227 y 228 del t. viii. Tomo 11, impreso eo 1809, pág. 60
Pígí. 35»4i.

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perpendiculares, que no sirvieron para esparcir perfumes, cual hipotéticamente supone el eruditísimo agustino, sino que, a su entender, «más bien estarían destinados para fijar maderos que suspendiesen ios toldos» ', y se muestra indeciso acerca del destino de los que juzgó aquél «subterráneos», en los ejes latitudinales del edificio, y se veía eran «prisiones de las fieras», escribiendo por su parte: «No... podrá indicarse el destino que tenían dos separaciones subterráneas, en medio del diámetro menor debajo del Podio, una a cada lado, de 20 pies de largo (5,6o metros) y 12 de ancho (3,56 metros), en forma de cañón, de bóveda por arista.» «Desde ellas partían unas escalerillas... soladas de ladrillos cuadrados..., las cuales daban salida al piso de la pla^a o arena...»«Ciertamente no podemos fijar el uso de estas piezas, pudiendo ser tantos.» «¿Serían cárceles, descanso para los heridos —concluye preguntándose—, sitio para desnudarse y ungirse los gladiadores; o acaso lugar de comodidad para los magistrados'?» Corriendo y examinando «en varias ocasiones el terreno que ocupóItálica», decía en 1832 Ceán Bermúdez: «Pero las ruinas que sobresalen entre todas, son las del Anfiteatro, situado al Norte y algún tanto separado de la población-'*; y tomando del P. Flórez, a quien no cita, la descripción y los detalles del monumento, nada nuevo añade respecto de él, si bien expresa que las dos separaciones subterráneas, según las apellida Matute, y con «cuyo uso no puedo atinar» —escribe—, «no parecen encierro de fieras, ni de malhechores condenados a ellas, ni descanso de gladiadores» 3. Como no llegó a tener entero cumplimiento el Real Decretó expedidoen la misma Itálica por José Napoleón el 8 de febrero de 1810, que disponía en su artículo II la práctica de excavaciones en el Anfiteatro 4—ni Matute ni Ceán Bermúdez pudieron dar en realidad mayores noticias de élque el referido P. P'lórez; y como el entusiasta D. Ibo de la Cortina, de quien nadie se acuerda, limitó en iSSg las excavaciones por él dirigidas eni
1 Bosqut/o de Itálica, pig. 392 ídem id., pág.40. 3 Sumario de las antigüedades romanas que hay en España (Madrid, 1S31), pág. 383. 4 Copia a la letra este Real Decreto, publicado en la Gaceta del Gobierno el viernes 9 de Febrero de iSio, el diligente escritor sevillano D. Aurelio Gali Lassaleta en la pig. 3o5 de su apasionada Historia de Itálica, dada a la estampa en Sevilla el año 1902. El silencio que la generalidad de los escritores guarda respecto de esta disposición generosa por parte del Gobierno efímero de aquel efímero monarca, es verdaderamente injusto. Ha sido preciso el transcurso de un siglo para que tuviese efecto. El Sr. Gali, en la obra citada, asegura que «el mariscal Soult no le durmió en las pajas, e hizo algunas excavaciones», aunque no en el Anfiteatro, «que dieron por resultado sacar algunos objetos que trasladó a Francia»(pig. ac6;.

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"Santiponce con autorización del Gobierno a las llamadas Eras del Monasterio entoncea, y urbanizadas hoy, son barrio déla A/egr/a en la villa mencionada—, es de presumir que el monumento hubo apenas de experimentar alteraciones después del año de 1779, en que fueron las ruinas explotadas para la construcción del camino real de Badajoz, carretera de Extremadura actualmente, y del año 1788, en que sin piedad las utilizaron en -otras obras diferentes ', como continuaron siendo utilizadas en la recomposición de la carretera dicha, según atestiguaban Ceán Bermúdez en i832 ', D. ibode la Cortina en 1839 3, mi Padre en 1844 y 18494 y M. Antonio de Latour y la prensa local en i855 5. Después de la tan interesante y erudita Memoria arqueológico-descripUva del Anfiteatro italicense, debida a mi señor tío, el primer Director de las excavaciones practicadas en aquel monumento, br. D. Demetrio de los Ríos, tan injustamente olvidado, y publicada en 1862 por la Real Academia de la Historia—, cuantos con mayor o menor detenimiento han escrito acerca de las venerables ruinas se han limitado a reproducir las noticias y los datos del referido arqueólogo, aceptando todos sus supuestos. Así Gali, en su Historia de Itálica; así el autor de la Sevilla Monumental y Artística, ambos en 1892, si bien ya en esta fecha habían, por accidentes fortuitos, quedado al descubierto partes que no pudo conocer mi mencionado pariente, fallecido precisamente en León el año memorado. Lástima grande, con verdad, que el autor de la Memoria a que principalmente aludo no juzgase necesario dar a su muy [docta monografía -principio por la detenida descripción ^t\ estado en que, al inaugurar las • obras, encontró el Anfiteatro, acompañando la planta y el alzado en conI Da cuenta de toda» estas obras D. Demetrio de los Ríos en el Apéndice i», págs. 61 y 62 -de au citada Memoria arqueológico-detcriptiva. 3 Sumario, páff. 284. 3 En la exposición elevada al Gobierno solicitando con fecha 3 de Enero del dicho año autorixación para las excavaciones que dirigió no sin fruto, aunque por corto tiempo, puesconorme el propio Cortina expresaba en 7 de Diciembre de 1844, «decayeron en 1839por lasintrigas de un hombre miserable, y... perecieron lue«o en 1840» (Antigüedades de Itálica, art. publicado «n el Semanario Pintoresco Español, tomo de 1845, pág. 30). 4 La Floresta Andaluza, periódico semanal de Literatura y Artes que bajo su dirección se publicaba en Sevilla, núm. 46 de la primera serie, correspondiente al^viernea 13 de Enero de 1R44, pág. ai3. Años más tarde, y quejándose del estado en que halló el Anfiteatro en la visita <)ue hizo acompañado del notable actor D. Joaquín Ar)ona en 1849, decía: <...,algunos arcos, formados por el desnivel de los murallones, otros, que se habían conservado eahiestos, hablan ya desaparecido, para servir de materiales ala inmediata carretera de Extremadura» (San Isidoro del Campo.—Las ruinas de Itálica, art. publ. en el Semanario Pintoresco Eipañol, tomo 4e 1849, pág. 2351. 5 Siville tt Andalousie.—Ki Sr. Gadi, en la pág. 71 de su Hist. de Itálica copia el suelto reárente a este asunto, que publicó cierto diario de Sevilla, cuyo título omite.

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^unto, y aun en detalles, de lo que entonces aparecía al descubierto, pues la planta publicada por Montfaucón en 1719, y por el P. Flórez en 1754 reproducida, no puede conceptuarse exacta, asf como los dos conjuntos ilustrativos dados a conocer por el último de los escritores citados —y uno de los cuales fué en 1827 a su vez reproducido para el Bosquejo de Matute—, no sólo áon por extremo deficientes, sino bastante libres y arbitrarios. Aun supuestos los atentados una y otra vez sin piedad cometidos contra el monumento, lo mismo antes que después de 1248, fecha de la Re"Conquista de Sevilla; al ser, en 6l siglo xiv, fundado el Monasterio de San Isidoro; al trasladarse al yermo solar de Itálica en iSgS y i6o3 la pobla•ción de Santiponce como consecuencia de las terribles inundaciones que -aquel lugar destruyeron en los años referidos ', y especialmente durante la xviii centuria, —si no hubiera sido posible comprender lo que del Anfiieatro en el siglo xvi decía Pedro de Medina, habn'ase entendido o vislumbrado algo de lo que manifiesta Rodrigo Caro, y en mucha parte la descripción más cumplida del P. Flórez. con el auxilio de tales precedentes, indispensables para formar concepto de las obras, y apreciar en justicia su importancia, de la cual no se da cuenta aún el visitante por carecer de estos datos. Tanto en la planta de Montfaucón, cuanto en la de la España Sagrada, que no son sino una misma, y de igual suerte en las perspectivas del padre Flórez y la de Matute, échase de ver, sin embargo, que sólo aparecían en aquella sazón al descubierto en la cavea las graderías del segundo cuerpo •del edificio, ocultos por completo el inferior y la arena; de suerte, que los vomitorios del segundo cuerpo dicho, tan deteriorados al presente y que sobre la primera precincion desembocan, directamente abrían en la que Rodrigo Caro y el P. Fiórez denominan la pla{a. Si así apareció a los ojos de Pedro de Medina el Anfiteatro, natural es inferir que son estos vomitorios los que apellida aquél puertas, y en tal y tan racional supuesto, ¿cuáles eran entonces, y dónde estaban las ventanas <jue menciona? ¿Tyvo ocasión este escritor de visitar las ruinas antes de iSgS, año memorable en que los que en el vecino lugar de Santiponce -«viuian se passaron con sus casas a poblar en Sevilla la Vieja*, según Rodrigo Caro expresa? La construcción de las «sesenta casas» que constiI En 1587, fecha de la Impresión de su Historia de Sevilla, decía Morcado (lib. v, cap. 14, íol. 137 VIO) que la Tilla de Santiponce «está como venimos del Monasterio [de San Isidoro] para Sevilla, en mtdio del camino sobre Guadalquivir». Era dicha villa propiedad del Monas-

itrio.

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luían en tiempo de este autor «la vezindad» del lugar nuevo, <)se hizo exclusivamente a expensas del monumento, contribuyendo a su destrucción, por tanto, y desapareciendo con tal motivo las ventanas que cita PedrO de Medina? El venerable cantor de las ruinas de Itálica habla, cual se recordará, de «la cerca,de dentro», que vuelvo a repetir no se sabe cuál pudiere ser, quizás porque la incoherencia del párrafo lo impida; expresa que la «pla^a» estaba cubierta de ruinas «más de dos estados», las cuales alcanzaban casi la altura que en totalidad tenían las gradas; asienta que el número de éstas fué el de veinte; entiende ser el podio la precincion principal, y sitúa al Poniente «tres grandes bóvedas», por las cuales «se entravaen este^mjoAiteaíro», y que éstas «miravan a lo principal de la ciudad» itaiicense. A la altura de la precincion principal citada, no al Poniente, sino al Noroeste, hay, con efecto, tres bóvedas unidas y cegadas casi; de ellas, la más occidental amenaza hundirse, pues su muro externo se halla por diversos puntos descarnado hasta el extremo de que el espesor no exceda en él de cinco centímetros, como permite advertir la rotura que ofrecen. ¿Son éstas, por aventura, las «tres grandes bóvedas» a que hace Rodriga Caro referencia? Erigido el Anfiteatro al Norte de la población, y fuera de sus murallas y asegurando Caro que las expresadas bóvedas «miraban [al Poniente] a lO' principal de la ciudad», ni hay medio de comprender lo que el referido^ corógrafo indica, ni de identificar dichas bóvedas con las que al Noroeste del edificio se conservan. Hay pues, que suponer, o que padeció error en. la orientación de las bóvedas por él mencionadas, o que éstas se derrumbaron y desaparecieron después de 1634, fecha de la publicación de sus. Antigüedades de Sevilla. Prescindiendo de Martí y de Montfaucón, quienes no aportan datos positivos, es lo cierto que con la descripción del P. Flórez viene a ocurrir lo propio que con la de Rodrigo Caro. Asegura el eruditísimo autor de la España Sagrada que la fábrica constaba o se componía de dos bóvedas, de las cuales, la más interior correspondía al podio, «la exterior y más grande sostenía la parte superior del edificio, y daba entrada por lo alto a las Escalerillas, por donde el Pueblo bajaba a ocupar los asientos de las Gradas». Conforme del testimonio de Rodrigo Caro se desprende, y corroboran en la siguiente centuria las perspectivas del mismo P. Flórez, cubrían a la sazón la arena, y en grande altura, por cierto, los frogones de argamasa

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allí rodados, los escombros de todo género, confundidos, y las tierras arcillosas que los trababan y en el transcurso del tiempo arrastraron y acumularon sobre aquélla las aguas invasoras, hasta ocultarla en su totalidad, desfigurando el monumento. Algo de ello parece sospechó Caro al decir que «con las ruynas» estaba «cubierta la plaga y suelo antiguo»; pero el sabio agustino, sugestionado quizá por los antecedentes que hubo de proporcionarle el «estudioso Caballero Conde del Águila» —según la expresión del P. Zevallos—, no abrigó sospecha alguna, y por arena tuvo del Anfiteatro el conglomerado de ruinas que alcanzaba hasta la precinción principal, para él desconocida, y a la que da categoría y nombre de podio, asegurando, sin embago, por una parte, que se elevaba «del suelo», o sea la arena, «en altura de más de diez pies», y en otra, que «ante este lugar del primer plan elevado sobre la pla^a (la arena) ...daba entrada la Bobeda interior», de las dos de que dice, cual se recordará, se compone el edificio, «por i6 puertas muy capaces, ocho de cada lado», que son los vomitorios del cuerpo superior existentes. Siendo esto así, el perfil que publica Montfaucón y reproduce el padre Flórez en la planta, corresponde al segundo cuerpo, todo él destruido al presente, y'por tanto, la bóveda que llama interior es la que correspondía a la galería circular o anular del dicho cuerpo alto, ya limpia casi en su totalidad en la parte Norte, y comenzada a limpiar en la del Mediodía. La otra bóveda «exterior y más grande», que cita, ha desaparecido sin dejar rastro, después de 1754, fecha de la publicación del tomo de la España Sagrada que contiene estas noticias; y como al reproducirlas Matute en 1827 parece que una y otra bóveda debían de existir entonces aún, hay que llevar a la primera mitad del siglo xix la destrucción de ambas bóvedas, pues a no haberlas visto y reconocido Matute," no hablaría seguramente de ellas, como tampoco en 1882 Ceán Bermúdez, al hacer ambos suya la descripción del P. Flórez. No da ya razón el sabio agustino de las «tres bóvedas» que a Poniente situaba Rodrigo Caro, ni menciona las que subsisten unidas en el extrema Noroeste y he citado arriba, por lo cual es de inferir que de 1634 a 1764 debieron ser destruidas aquéllas, pues no creo puedan en rigor identificarse con éstas; lo extraño es que Caro no hiciera relación de las dos bóvedas a. que el P. Flórez alude, pues debieron de por fuerza existir al descubierto en sus días.
J.* ÍPOC*.—TOMO XXZTI 38

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Despréndese de todo esto que si en 1711, en 1779 y 1788 fué el Anfiteatro destruido a porfía para las obras en que como materiales fueron empleados sus restos, y si el terrible terremoto de 1756 conttibuyó al propio resultado, fué en el pasado siglo xix, después de i832, cuando desaparecieron las dos galerías o bóvedas que el autor de la España Sagrada describe, y así parece confirmarlo el testimonio de mi señor Padre en 1849, al consignar en el Semanario Pintoresco Español, que entonces «algunos arcos formados por el desnivel de los murallones», y «otros, que se habían conservado enhiestos, habían ya desaparecido» ', y el hecho de haber encontrado en el descombrado de la galería anular del segundo cuerpo unas tijeras vulgares de costura, modernas, que después de limpias deposité y se conservan en el Museo Arqueológico Provincial de Sevilla. Contribuye a igual demostración el número de gradas que fija el padre Flórez en la cavea; mientras Rodrigo Caro dice eran quince, el insigne agustino contó hasta veinte, y este número no existe a partir de la primera precinción, estimada como podio por ambos escritores.

IV
LAS RUINAS DEL ANFITEATRO DESPUÉS DE 1862

El desconocimiento de todos estos antecedentes y de todas estas cuestiones, que debieron figurar como imprescindibles a mi juicio en la erudita Memoria arqueólogico-descriptiva de mi próximo pariente D. Demetrio de ios Ríos, y que constituyen la historia de aquellas solemnes ruinas desde el final de la xvi.* centuria, produce aberraciones y extravíos en el ánimo del investigador y del visitante al contemplar en conjunto y en detalle el que con razón llama Rodrigo Caro «despedazado Anfiteatro». Creen uno y otro, en presencia de aquel espectáculo, conforme yo lo creí de buena fe, que aquellas enormes moles dislocadas y caídas en posiciones extrañas y violentas, y que ni la mano del hombre, ni la fuerza explosiva de la pólvora han podido remover realmente, fueron arrancadas de su propio lugar y asiento por la fuerza incontrastable de terribles desórdenes de la naturaleza, y que la obra destructora de los hombres hubo de reducirse en
< Art. citado arriba. <

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la sucesión de los tiempos a despojar de sillares las graderías en los cúneos, a arrancarlos del revestimiento de los muros en las galerías y dondequiera que fueron vistos; a demoler trozos más o menos informes y corpulentos de la durísima argamasa... Mas fué, sin embargo, de otro modo, bien que, en la ruina de tan interesante fábrica, factores hayan sido evidentemente, y de importancia superior y notoria, los terremotos que han conmovido con frecuencia las comarcas andaluzas. Desembarazada la arena de cuanto la obstruía y ocultaba; descubierto •en el total desarrollo de la elipse interior el podio; descubiertas y limpias las graderías soterradas antes; descombradas y transitables la galería anular con las cuatro de los ejes de Levante y Poniente, aunque abiertas sólo las de Sudeste y Sudoeste, y descombrados y limpios los dos departamentos de los ejes menores latitudinales que llama el P. Flórez subterráneos y separaciones subterráneas Matute—departamentos que el vulgo diputó destinados para las fieras—, el arquitecto D. Demetrio de los Ríos, después •de los trabajos de investigación por él discretamente realizados en el monumento, juzgó ser ya posible el conocimiento del mismo en todas sus partes. Ofrecía, según el expresado autor, como dimensiones generales el AnJiteatro, 156,5o metros de eje mayor por 184 metros de eje menor «de fuera a fuera» y 2a metros de probable altura; 71,5o metros de eje mayor por 49 metros de eje menor en la arena; 42,5o metros de espesor la masa constructiva en su base y 13,75 metros que supone en la terraza con la •cual superiormente se coronaba el edificio. Conforme hoy todo lo evidencia, declaraba haber constado de tres •cuerpos superpuestos: el inferior o ima cavea, que alcanzaba hasta la primera y principal de las ^recinciowes, estimada porfío por Rodrigo Caro, el P. Flórez y los que le siguieron; el segundo o media cavea, terminado en la segunda/>recíncíÓM, y el tercero, o summa cavea, cuya existencia deducía en 1862 el referido arqueólogo de las masas caídas, pero que ha sido <:omprobada por las últimas excavaciones. Era para el referido arqueólogo incuestionable que tuvo el Anfittatro muros de cerramiento exterior ', los cuales afirma haber en parte descubierto, aunque sin señalar el sitio = • ; que los tres cuerpos de que la cons1 Mem. cit., notí T, pág, 56. 2 Mem-, pág. 19. En la 57 declara que hubo de reconocerle «hasta a,5o y tres metros habién.dole visto muchas personas—dice—, aunque se tapó después para que no se acabara de arrui-

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trucción constaba «debieron aparecer indefectiblemente en la fachada >»,. compuesta, a su juicio, no «de majestuosas arquerías que daban vuelta a todo el edificio en sus distintos cuerpos», sino «de machones sumamente anchos^ interrumpidos por escaso número de arcos, que... no pasarían de veinte» '. Obtenidas estas conclusiones, no vacilaba en afirmar, como despuésde este escritor todos han repetido sin más examen 3, que se entraba en el Anfiteatro «por diez avenidas principales, cinco a la extremidad Este y cinco a la Oeste, paralelas casi al eje mayor del edificio», situando en las dos mayores de ellas y en el mismo eje, «las puertas principales de la. arena», de entrada la oriental y para retirar los cadáveres de los gladiadores la opuesta, que entiende era la llamada porta Ubilinensis o puerta funeraria. Por estas avenidas tenían, a su entender, acceso «los escogidosdel pueblo que ocupaban el podio y la ima cavea». La muchedumbre «debió entrar... por otras diez puertas, cinco al Norte y cinco ai Sur, las cuales daban ingreso a dos galerías anulares, interrumpidas por las principales avenidas» de Este y Oeste *. Prescindo por ahora de otros muchos particulares contenidos en la. Memoria a que vengo refiriéndome, para consignar que habiendo abierto las aguas torrenciales, años después de publicado el trabajo dicho, profundo e irregular socavón en el lado del Sudoeste, dejaron al descubierto, con la extremidad externa de este lado, estrecha puerta lateral de arco de medio punto adovelado y de sillares labrada, la cual daba al Norte y salida a reducido espacio, en el que aparecieron: a la derecha, en el comienzodel exterior del eje occidental, las jambas de amarillenta cantería de un
nar». Es lástima que no se detuviera a designar el sitio en que hizo tales exploraciones, y que ya nadie conoce. 1 Mem. cit., pig. 21. 2 ¡dtm., pág. 43. Las razones que este escritor alega para demostrar la existencia del^ muro de fachada son, que «hacia el Sur, en que el terreno está mis bajo que al Norte, queda dichoterreno interior al arranque de la bóveda anular del segundo cuerpo», con lo que entiende que «íste y el tercero tenían muro, pues se levantan sobre el actual suelo»; que «a la vista» quedaba, en el muro, y en paraje no determinado, «una larga escalera practicada en él, la cual llega —dice— más abajo que \t. precinción principal, por lo que, como no sea negando la existencia de diclio muro principal, no se puede decir que no cerraba completamente el edificio, ni dudar de que en él aparecían de fachada los tres cuerpos, o que arrancaba todo del plano de las avenidas, que es el mismo de la artna»; no concibiéodosf tampoco «cómo tales avi;nidas podrían estar más bajas que la base de los grandes muros», y por último, que las tierras arras'rad¡>s por las aguas procedentes «de las montañuelas del Oeste», «si sobre la arena depositaron la enorme mole de 13.769 metros cúbicos, alrededor (del edificio] subieron cuando meaos a los 5,5o metros más que en la arena, tapando ti muro exterior del cuerpo bajo» (pág. 57). 3 Qali, Op..cit., pág. 6<); Sevilla Monumental y Artística, t. iii, pág. 6oq.
4 Af«m. c i t , págs. 22y 23.

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hueco deformado y totalmente obstruido con tierra y otros materiales caídos, ya en el ángulo formado por la inrersección de la galería del Sudoeste dicha y el muro del referido hueco, flanqueado por alto y cilindrico fuste construido '. Más tarde, cuando ya habían cesado las importantísimas excavaciones practicadas por D. Demetrio de los Ríos y dirigía éste la restauración de ' la insigne Catedral legionense; en fecha que no señalan los autores, si bien poco antes de 1886 ', fortuitamente aparecieron en el centro de la arena «unos sillares», dispuestos de tal manera, que «desde luego» llamaron «la atención de los arqueólogos propios y extraños», sin que «ni los unos ni los otros» llegaran «a explicarse de un modo satisfactorio el problema que a su vista se ofrecía» 3. De los trabajos explorativos ejecutados como consecuencia allí en i88b, da cuenta el escritor de quien tomo estas noticias; fué uno de los que los dirigieron, y al exponer en 1892 su criterio, incurre en errores desvanecidos en absoluto por el descubrimiento total de tan extraña dependencia del Anfiteatro, de semejante e inopinado modo puesta de manifiesto 4. Sospechaba al propio tiempo otro escritor local que aquella «construcción en forma de cruz latina», «podría ser cimientos para la spina, por servir este edificio también de circo* *, sospecha más adelante en convicción para él convertida *, por mrfs que «su otro uso —dice— era servir de Jaula defieras» T, en la actualidad, y por haberlo oído seguramente a personas que se daban por entendidas, los guardas del monumento repiten a los visitantes que aquello era la cloaca para recoger y dar salida a las aguas 'pluviales, y también la naumaquia, donde los juegos navales se verifica'ban, no habiendo necesidad de demostrar que tanto unos como otros supuestos son por entero gratuitos.
: Con el propósito de evitar en lo posible que las aguas invadiesen la galería Sudoeste, O. Demetrio de loa Ríos dispuso la construcción de un pozo circular que obturase la entrada, f que todavía subsiste, aunque sin impedir que las aguas torrenciales penetren en la galería. 3 «Pocos años ha», dice el autor de la Sevitla Monumental y Artística en la pig. 6ii del, •t. III, publicado en 1893. 3 Sívi/ia Afonumen/a/y ^Wísííea, t. III, pág. 611, citada. 4 Véanse las pigs. 612 a 6i5 del cit. 1.111 de la Seyilla Monümtntal y Artistiea. i Gali, Historia de lldlica, pág. 41. 6 ídem, id., p«gs. 44 y45. 7 ídem, id., pág. 41.

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LAS RUINAS DEL ANFITEATRO EN i g i I . — P R H « E R 0 S DESCUBRIMIENTOS DE EXCAVACIONES DEL ESTADO.—LA GALERÍA ANULAR DEL NORTE EN

LAS EL

SEGUNDO CUERPO. — L A S ESCALINATAS RADIALES.

Tales son los que estimo antecedentes de indispensable conocimiento para apreciar debidamente el Anfiteatro de Itálica y la historia de sus majestuosas ruinas. Cuando en 1911 dieron bajo mi dirección principio las excavaciones dispuestas por el Gobierno, habíase borrado ya de la memoria de todos, con el lapso del tiempo, el recuerdo de las practicadas con tanto acierto como fortuna por mi amado pariente D. Demetrio de los Ríos, y creíase por la generalidad de las gentes, como aún se sigue creyendo, de buena fe sin duda, que tal y como aparecía a la sazón el «despedazado» edifício,. así había subsistido desde su destrucción en época no señalada, y a través de los períodos visigodo, musulmán y cristiano de la Reconquista, hasta los días presentes, no habiendo en ninguna parte de las ruinas indicación alguna de las obras costeadas por la Diputación Provincial y dirigidas por D. Demetrio de los Ríos, cuyo nombre suena allí como extraño, cuando tanto le debe el monumento, y en él debía estar en honrosa forma conmemorado. El espectáculo verdaderamente vergonzoso y triste que ofreció éste a mis ojos acusaba todo él abandono largo y censurable, con sus galerías intransitables y enfangadas; la vegetación parasitaria brotando viciosa y exuberante sobre las descarnadas graderías, en los deformados vomitorios, en la arena, convertida en prado, en los frogones dislocados y por todas partes, y con el agua verdosa, corrompida y pestilente que llenaba como un estanque h/ossa, por la cual se halla en toda su longitud, de Este a Oeste, cruzada en su centro la arena dicha. Con desprecio de los postes que prohiben el paso, atravesaban por las partes altas de las ruinas hombres y caballerías cual por camino público, y nada quedaba ni del trozo de pintura mural descubierto por mi pariente en el paramento de la galería anular menor o más interna por él descubierta y descombrada ', ni de la
I A fin de preiemr dicha pintura de toda contingencia, defendióla por medio de un» compuerta, cuyo marco de mador» aubsiste, siguiendo el miimo procedimiento que empleó para»

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canal por él asimismo labrada desde el Poniente con dirección a Levante, para recoger y desviar las aguas torrenciales que por Ocaso vierten irresistibles en el monumento, inundándolo en las estaciones medias, y enfangando sus galerías. Aquel espectáculo hacía poco honor a nuestra España en general, y menos en particular a la cuita Sevilla, pues por él no sin razón nos motejaban los extranjeros '. Así, pues, mi primer pensamiento, antes que nada, al encargarme de la dirección de las excavaciones, fué el de procurar poner remedio al estado bochornoso en que hallé el Anfiteatro, impidiendo para lo futuro que las aguas torrenciales, desprendidas de los collados próximos por Oeste, Sudoeste y Noroeste, penetrasen tomo hasta allí en el edificio, según venía aconteciendo a causa de la destrucción de la canal por mi digno predecesor previsoramente construida, y a ciencia y paciencia de las Corporaciones sabias hispalenses. No siendo empresa tal, ciertamente, ni de mi facultad ni de mi competencia, solicité por ello de la antigua y buena amistad del ilustre ingeniero Director de las Obras del Puerto sevillano y de la Corta de Tablada, Sr. D. Luis Moliní, que, previo el reconocimiento indispensable del terreno, me asesorase antes de acometerla. Mas resultando, según los cálculos, grandemente costosas las obras, y siendo exigua la consignación para las excavaciones concedida, vime por el pronto, y con gran sentimiento, precisado a desistir de mis propósitos. El estudio de la erudita Memoria arqiteológico-detcriptiva de i86a —que era a la sazón la última palabra en orden al Anfiteatro y era además seguida sin discrepancias por los demás escritores, según quedó manifestado—, habíame totalmente obsesionado por la autoridad y la competencia, en su autor indiscutibles, aceptando en consecuencia, y sin recelo de ninguna especie, las conclusiones obtenidas en ella y en t\plano correspondiente consignadas. Teniendo, pues, en cuenta, así la forma en la cual
defender las pinturas murales del siglo ZT en el claustro del iionatterio de San Itidoro del Campo, donde se conservan. Los borrosos restos de dicha pintura del Anfiteatro tueron trasladados al Museo Arqueológico Provincial, donde nadie repara en ellos. I ...#No he pasado una hora mis amarga en mi »¡da que la que voy a referir», escribe el Sr. Gali. «En una de mis últimas [visitas a SantiponceJ, me encontré — dice — en sus ruinas (las del monumento) tres extranjeros con sus sefiorasque, sin poder penetrar en «I Anfiteatro..., pues estaban inundadas (las ruinas) de un agua corrupta y pestilencial, tuvieron que volverse a Sevilla.» «Al cochero... pedí puesto en el pescante..., pesándome «lio grandísimamente, pues en tpdo el trayecto los extranjeros... no hacían más que decir en su lengua chapurrada: etpagnole$ $atvafét,espagnole$cucMnoi,queno¡han hecho gastar dinero en tonto*(Hlit.de Itilica, prólogo, pág. XIII).

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habían procedido los constructores romanos para la elección del sitio donde, de conformidad con la respetada tradición helénica, debía darse a la fábrica emplazamiento, como las condiciones topográficas también del terreno designado al propósito,— fué para mí evidente que lo primero de que hubieron de cuidar aquéllos, antes de intentar la indispensable explanación del terreno dicho, debió de ser la desviación de las aguas procedentes de los collados circundantes y recogidas en común por el barrancal que, partiendo en el Oeste de la confluencia de las vertientes de las citadas alturas, seguía hacia Levante en más o menos movida trayectoria, y cruzando lo que había de ser luego la arena del Anfiteatro, por la Vegueta en el Güerva las vertía. • A esta labor preliminar hubo de suceder, en mi sentir, la de la explanación del terreno elegido, en dimensiones que conceptuaba superiores a las del edificio proyectado; y hecho el replanteo, procedíase a abrir las cajas de cimientos, y después a la construcción, la cual experimentaba, por causas desconocidas, diferentes interrupciones y vicisitudes, reveladas claramente en la fábrica, hasta que con la terraja que le servía de complemento y corona se daba la construcción por terminada. Contra las sospechas de quienes creían apoyado el Anfiteatro en las laderas y vertientes de los collados circundantes para tal fin preparadas, y falto, por consiguiente, de muros foráneos ', surgían las afirmaciones concretas y los reconocimientos hechos durante el curso de las primeras excavaciones por D. Demetrio de los Ríos, y sobretodo, la seguridad con que asentaba que el edificio tenía «diez avenidas principales, cinco a la extremidad Este y cinco al Oeste, paralelas casi al eje mayor» de aquél, y diez puertas o entradas laterales, «cinco al Norte y cinco al Sur, las cuales daban ingreso a las galerías anulares» *. En tales condiciones aparecía como incuestionable que para evitar, con la aglomeración de las gentes, confusiones y tropiezos, y a fin de que, según su categoría social, por las veinte puertas en la Memoria señaladas, penetrasen con orden los espectadores en el Anfiteatro,— debió de existir en torno del edificio un andén o espacio desahogado y suficiente, además de
I «Hubieran tenido los moradores de Iiilica iaterís en aprovechar las faldas de las coli•as—observa juieiosamente D. Demetrio de los Ríos—siendo ístas de roca, porque entonces habriaa podido vaciar en ellas las «radas; pero dado un terreno donde ninguna ventaja ofrece ninguna construcción..., parece increíble que en... el asiento del ediflcio haya escalones, para qu« elmuroforal resulte disminuido en dos o tres metros a lo sumo de su altura» (M*m. cit., pág. íj). a Mtm. cit., pig*. ai y aj.

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4a vía que desde la población directamente conducía al mismo, de cuyo andén parecía al Sur, ofrecer muestra la llamada Fuente de la Reina Mora o simplemente del moro, que parece hubo de utilizarse para el servicio del monumento y para el de los concurrentes a los espectáculos'. Por medio de aquel andén, no era posible que los individuos de las clases privilegiadas y superiores a quienes estaban reservados los asientos del podio y los de la ima capea en toda su extensión, encontrasen dificultad alguna por parte de la muchedumbre para penetrar y distribuirse por el edificio y ocupar en él los puestos de preferencia, así como tampoco las mujeres y los niños para llegar a la summa cavea, pues «sabido es que así en la cavea inferior como en la media, donde tenían asiento el ejército y el pueblo, nunca tuvo lugar la confusión de sexos» ". Tan natbral y verosímil resultaba todo ésto, que no tuve reparo en admitirlo como cierto, con otros dos supuestos que con igual carácter de verosimilitud se presentaban. Era el uno de ellos, el de que las aguas que penetran periódicamente en el Anfiteatro por el extremo occidental, permanecían de largo tiempo estancadas en las construcciones subterráneas, no exploradas aún, causando, por tanto, graves daños en ellas, y hasta podían haber provocado derrumbamientos no apreciados todavía, probando, al parecer, el supuesto, el hecho de que, según los investigadores de 1886, *la dificultad principal» con que tropezaron al explorar la parte de fossa entonces descubierta en el centro de la arena, «fué la del agua, que se presentó, no bien» hubieron profundizado «unos dos metros» 3, con lo cual era lógico suponer que en las demás partes subterráneas ocurriría lo mismo. El segundo supuesto era el de que habiendo sido originariamente destruido el monumento a consecuencia de las terribles sacudidas terrestres que lo conmovieron, y habiendo seguido éstas la dirección de Sur a Norte y de Norte a Sur—cual lo demostraba el estado en que aparecían los ejes longitudinales de Levante y de Poniente, que fueron los que más daños
I «Está situada esta fuente en un repecho muy cerca de la línea de la muralla, bajando del Olivar de los Palacios a la planicie que ocupa el Anfiteatro.» «Su forma es como de husillo o cueva, labrada de argamasa y ladrillo, con mis de dos varas de alto, siete de largo y cinco cuartas de ancho.» «En el centro, a la izquierda, hay una concavidad a manera de mina,con una boca estrecha que impide su rcconocimientax-Rodrigo Caro, hablando de ella dice: V»je aquí en Itálica una fuente ya muy desfigurada, pero en donde se conservan un manantial y un edificio Jucho de bóveda, que con las ruinas casi lo cubre la tierra.» «Puede suponerse que el agua que .contiene vendría encañada desde Valencina» (Gali, Hist. de Itálica, píg. 93). 3 Mrm. cit., pig. 31. 3 Sevilla Monumental y Artística, t. iii, pág. Sis.

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recibieron—, los restos del cuerpo tercero superior y más débil debiere» rodar, los unos por las graderías del segundo y del inferior hasta h arena, donde se hacinaron, y caer derrumbados los otros sobre el andén mencionado arriba, sirviendo de base al sucesivo crecimiento del terreno circundante, por el Norte sobre todo, hasta igualar en altura con lo que subsistió del segundo cuerpo; de suerte, que bajo aquella tierra era de presumir yaciesen en fragmentos las cornisas, las impostas, los fustes, los capiteles y los demás elementos decorativos del muro exterior correspondiente a la terraza y al tercer cuerpo, partes de la construcción de que no se descubre rastro cierto. A pesar de que durante el curso de las excavaciones dirigidas por mi citado pariente cuidó éste con toda solicitud y esmero de recoger y conservar cuantos restos decorativos de la fábrica aparecieron en el descubrimiento y descombrado de la arena, fuera del bien escaso número de fragmentos que allí subsisten aún sin darles colocación decorosa y que no parece hayan figurado en los cuerpos superiores, nada, que yo sepa, fué, na obstante, de ellos encontrado, lo cual podría hasta cierto punto tener explicación aceptable por circunstancias especiales y probatorias de que, lo mismo que en tiempos de Rodrigo Caro la «pla9a» de entonces servía para encerrar ganado ', «la pla^a» verdadera, es decir, la arena, fué utilizada con igual propósito en días anteriores y no determinables del período muslímico y el de la Reconquista. Ante la imposibilidad de acometer, con los recursos de que anualmente disponía, la empresa de librar de las inundaciones periódicas que le anegaban el Anfiteatro, di comienzo a las excavaciones en 1912 por lo que debía ser la galería anular del segundo cuerpo en el sector septentrional,, partiendo del primer vomitorio, totalmente destruido, en el extremo Nordeste y en la dirección normal del monumento. Con vario movimiento y entre depresiones y elevaciones discontinuas cubiertas de vegetación, en^ este sector de la elipse aparecían unidos los restos desiguales de la gradería con el terreno por el exterior circundante, descubriendo a la una y otra banda los muros de hormigón de la galería, que conservaban algunas hiladas de sillares en la parte baja sobre el pavimento, y en la superior habían sido visiblemente de ellos despojados. Fregones de mayor o menor corpulencia, sillares desprendidos y tierra acumulada obstruían la galería; y al llegar al segundo vomitorio, púsose
í CAorogra/ía, fol. i n Tto.

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de manifiesto frente a él, el comienzo de ancha y no presentida escalinata de piedra, cuyas dos gradas primeras, desembocando en el pavimento, no excedían del perímetro de los muros de la galería, y cuya caja, con bóveda de cañón un tiempo, en revuelta confusión llenaban los materiales que sobre ella y dentro de ella se habían violentamente desplomado. Ábrese entre dos, al parecer macizos de la fábrica, y limpia del todo, conserva en parte el revestido de sillares de sus muros, constando de doce escalones en grupos de dos, separados entre sí los grupos por mesetas, y viniendo a morir al borde mismo del sendero de largos tiempos trazado en lo alto^ entre la línea señalada por las ruinas del monumento y las tierras de propiedad particular que las oprimen y sobre ellas avanzan. Desembarazada por completo la galería de los escombros que la cegaban y mantenían oculta, frente a cada uno de los deformados vomitorios^ de este sector del Norte apareció otra escalinata, de condiciones idénticas a las mencionadas respecto de la primera, descubriendo así en la estructura de este cuerpo del Anfiteatro circunstancias que no fueron sospechadas por mi benemérito predecesor y pariente, y resultando, por lo menos en aquella parte del edificio, que la planta publicada por él en la Memoria a que me refiero, no era rigurosamente exacta, como parecía. Hube de advertir en los muros que podrían decirse internos de la galería, y en las proximidades de las escalinatas radiales —no descombradastodas, y cuyo número debió ser el de ocho, tantas como vomitorios dabaní a las gradas paso— las bajadas de agua, labradas en ladrillo, cuyas aristas se mostraban vivas y sin ofrecer señales del largo ludir de las aguas llovedizas; que debiendo haber sido el pavimento, según todas las apariencias, de losas de mármol ordinario blanco, o jaspón, llamado en la localidad de Tarifa—como lo eran las que, más o menos quebrantadas en los vomitorios subsisten—no apareció ni una brizna de ellas, lo cual demostraba que habían sido arrancadas enteras de propósito para ser utilizadas, como tales losas, o para hacer de ellas cal, según era y sigue siendo costumbre en Santiponce con las piedras de la argamasa y del derretido, y los sillares fracturados del monumento. Advertí, asimismo, que las aguas llovedizas, encauzadas y recogidas por las bajadas que indico, vertían y se encañaban en un conducto que, por el interior y en el centro del pavimento seguía el movimiento normal de la elipse; que de entre los escombros no surgieron sino bocas, asas y apéndices inferiores de vasijas de barro rojizo basto, de probable forma

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de ánforas, cuya filiación romana parecía indudable, por más que, sin el auxilio de las marcas o de las labores, sea por todo extremo difícil, como es sabido, clasificar debidamente los productos de la cerámica ordinaria; y por último, reparé en que sólo monedas de cobre, frustras en su mayoría, pero de acuñación notoriamente romana, eran las que se recogían en proporcionada abundancia de entre los escombros. También observé que en la primera escalinata radial, toda ella limpia ya y transitable (y lo mismo, por razón de analogía, debe acontecer en las .restantes y no descombradas), a la una y otra parte, en lo alto, y sobre la primera meseta superior, desembocaban los peldaños de piedra de una entrada, la cual seguramente daba acceso a la summa cavea, que no existe, y facilitaba así con independencia a las mujeres y a los niños la entrada al sitio que en el Anfiteatro les estaba reservado, disponiendo la fortuna que en el rincón de una de las gradas de la tercera escalinata siguiente, comenzada a descombrar, apareciese un ol/actoriolum, pequeño frasco de tenue vidrio para contener olores, por inadvertencia de uno de los trabajadores reducido a polvo con la azada: era aquél, testimonio evidente de la previsión con que alguna de las mujeres que concurrían al Anfiteatro procuraba adormecer, aspirando sales o perfumes, la sensibilidad excitada por espectáculos sangrientos. R. AMADOR DE LOS Ríos. {Concluirá.)

El Duque de Havre y su misión en España como representante de los emigrados durante la Revolución (iigi-i;
(CotttinuaciÓM.) oco después del Duque de Havre, el i8 de diciembre, llegaron &\ Duque de Luxemburgo y dos de sus hijos, que permanecieron aquí 'hasta febrero de 1792, embarcándose el 6 en Barcelona, muy reconocidos a los Reyes por las atenciones que les prodigaron '. Por esta époc» se refugiaron en Barcelona numerosos oficiales de los regimientos de Médoc, Cambresis y Rosellón, a quienes se les daba un sueldo =•. El Duque de Havre, ejecutando las instrucciones recibidas, hizo presente al Conde de Floridablanca, el 5 de octubre de 1791 3, el estado del Vivarais y de las^ provincias del Sudeste de Francia, muy alteradas por las excitaciones délos protestantes, abundando en ellas los partidarios de la buena causa, cuyo principal director, encargado de mantener la adhesión a los principios que los Príncipes encarnaban, era el burgués de Nimes Froment, confidente del Conde d'Antraigues 4.

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I A.H. N. Estado, le(?. 394a- Carta del Conde de Lacy (Barcelona, 6 de febrero) a Floridablanca. 1 ídem, id., Ieg.3943. 3 ídem, id., leg, 39»7. 4 Luis Manuel de Launai, III Conde d'Antraigues, originario del Vivarais, donde su familia era conocida desde el tiempo de Enrique IV, había nacido en Moatpellier en 1753. Amigo deRoubseau y de Bernardino de St. Fierre, Diputado por el Estado, noble con el Conde de Vogué para los Estados Generales, marchó a Suiza en 1790, no regresando más a Francia. Agente de Luis XVIII en Italia, gozó de la confianza ds diplomáticos y hombres de Estado de todos Iospaíses. Formó parte de nuestra Legación en Vcnecia, confidente y auxiliar de la reina María Carolina de Ñapóles, de los Cancilleres austríacos Thugut y Cobenzl, de Juan de Müller y Gentz, de los rusos Panine y Czartoryski y delinglésCanning, los últimos veinte afios de su vida lo» consagró a servir a tan diversos intereses, hasta que fué víctima en Londres,juntamentecoosu esposa la famosa cantante Mme. St. Huberty, del puñal de un antiguo criado, despedido el día «mes, el aa de julio de 1812. V. Un agent secret sous la Rivolutiomt l'Empire. U Comttd'Antraigu€$,por Léonct Pingaud. París. Plon., 1893.

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La respuesta del Ministro de Garlos IV se tradujo en socorros a los realistas de esa parte; prueba de ello es la correspondencia de Floridablanca con el capitán general de Cataluña Conde de Lacy. Escribía el primero, con fecha 20 de septiembre, desde San Ildefonso: «De oficio se encargan unos socorros que V. E. suministrará como se los pida la persona que autorice el Conde de Antraigues. El objeto es mantener la adhesión de algunos buenos sin entrar en proiectos e ideas excesivas y mal cimentadas '.» El 29 de noviembre se explicaba de nuevo la conducta del Rey y su primer Ministro respecto a los asuntos de Francia en carta al mismo Conde de Lacy. «Excelentísimo amigo y señor: Sirve ésta de pura contentación a la última confidencial de V. E. del 16 de este mes. Nada tengo que decir, porque V. E. sabe más bien lo que conviene en las circunstancias, y según el sistema que le tengo explicado. El Rey ni quiere romper ni excitar al rompimiento, pero desea mantener a su devoción con socorros prudentes a los que piensen bien ^ por lo que pueda dar de sí el tiempo y el modo de pensar de grandes Potentados. Ese cordón se reforjará, y establera ya reforzado, si huviésemos salido de lo de Argel, en que estábamos ya a la orilla. Buen ánimo: velar sobre papeluchos y instigadores y mandara este seguro servidor y amigo de V. E., Floridablanca '.» El Conde de Lacy le manifestaba el 10 de diciembre 3 que había llegado el abate Froment 4, emisario del Conde de Antraigues, con el fin de •determinar la cantidad con que se socorrería a los católicos del Languedoc. Las intenciones de la Corte de Madrid sobre la conducta con los realistas y socorros precisos se consignan en carta de Floridablanca de 20 de diciembre del citado año. «Excelentísimo amigo y señor: Me han llegado todas las estimables cartas de V. E. a que no tengo que responder sino que conviene socorrer al emisario de Antraigues con 5o.000 libras, que pedirá tal vez; y por Hazienda irán después las órdenes de aprobación de ésta y demás cantidades que el Intendente haya subministrado y subministre en virtud de las disposiciones de V. E. Si tubieran modo de recojer la cantidad de fusiles que "Se pensaba dar a Pannetier sin meter ruido, ni exponerlos, se darían. La intención del Amo es sostener secretamente los católicos del Languedoc y •Campo de Jales, para que no sean oprimidos de los Protestantes y puedan
• a i 4 A. H. N. Estado, leg. 3941. ídem, id. ídem, id. Hermano del amigo del Conde d'Antraigucs, citado antes.

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-mantener un partido respetable hasta que se vean otras resultas dentro y fuera, conservando nosotros la más perfecta neutralidad y guardando nuestras Fronteras a que arrivaremos más tropas evacuando Oran, como V. E. verá por el exemplar del decreto que se le remite en confianza. La orden para la venida de Lautrec no era con otro fin que el de detenerle y esperar la madurez de ideas muy distintas de las suyas, y así V. E. hará el uso que le parezca; pues si él se resuelbe a estarse quieto no es menester que venga por acra. No hay por aora más con que cansar a V. E., de quien quedo seguro servidor y amigo, Floridablanca '.» La respuesta de Lacy estaba concebida en estos términos: «Barcelona, 28 de diciembre de 1791. ^Excelentísimo amigo y señor: Quedo enterado por la de V. E. del 20 que conviene socorrer al emisario d'Entraigues con 5o.000 libras que irá pidiendo, lo que se egecutará. »Para conservar nuestra neutralidad conforme V. E. me dice, no veo absolutamente modo de embiar a los católicos del Languedoc un número <|e fusiles embarcándolos en este puerto o en el de Rosas, sin que sea muy ostensible y público por el número de franceses que tenemos, así de comerciantes que todo lo indagan; así creo que lo más seguro, en caso de determinarse a ese cambio, sería aprontarlos en Cartagena, en donde el Rey las tiene igualmente en abundancia y llevarlas como vendidas al punto que ellos determinen, y eso será el embarazo grande; pues no tienen ninguno de seguro sobre el qual puedan contar los católicos, y sin esa seguridad sería, a más de malograr el objeto, dar armas a los Protestantes para sus perversos fines. Lautrec está en Mataró con su muger. Quando venga aquí, veré si me insta sobre su viaje a Madrid, sin disuasirle con empeño; veré si puedo darle a entender que las cosas haviendo mudado de aspecto desde que hizo su primer proiecto podría dispensarse por ahora el viaje; pero si insiste, no me opondré, y más vale que haga su caminata y se des«ngañe; pero si no, estas gentes creen que por no oírles sus desbaríos se malogra la restauración de la Monarquía... Los emigrantes se acumulan; los hay en un estado infeliz, y sin tener que comer, como verá V. E. por la adjunta, cuyo contenido es cierto. »Aunque sin orden, he prevenido que se les asista a los necesitados urgentemente con una peseta diaria a cada uno hasta nueva orden; V. E.
I A. H, N. Estado, leg. 3942.

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podrá cortar la providencia a vuelta de correo, si no la aprueba, o autorizarme a continuarla si la halla justa. »Hay casos imprevistos en que «es menester omitir formalidades, y si no, no se sirve al Rey. »A1 abate Froment he subministrado ocho mil libras francesas para que envíe quatro mil a d'Antraigues para la asistencia del Vivarais y Quercy, y remita otras quatro mil para la asistencia de los católicos del alto y bajo Languedoc. »Como V. E. no me señala la cantidad que el Rey quiere emplear en este punto, ando a ciegas. »Mr. de ChoUet está arrestado en Perpignan, como así mismo los oficiales de Cambresis. Parece que le hacen su proceso y lo remiten a la Asamblea Nacional. »E1 viejo Lautrec está en Mataré, buen hombre, buen soldado, pero sin cabeza; quisiera estar en Figueras, pero no se lo permito porque no conviene y lo alborotaría todo, por que es un don Quixote. Al Duque de Havre, que le envía cartas sobre cartas, se lo doy a entender, para su gobierno. »Llega en este instante el correo de Italia, y me dice Casas que los. Príncipes entrarán en Francia a fines de este mes. Me parece inmatura la cosa si se verificase; la pera está todavía verde y muy verde, aunque por otra parte el frenesí de desesperación está exaltado en todos los emigrantes '.» El 31 de enero de 1792, le escribía Floridablanca desde Aranjuez: «Excelentísimo amigo y señor: Quedo enterado en todo lo que V. E.^ me previene discretamente para separar a esos emigrantes, y veremos lo que se podrá hacer por medio de Mr. d'Havré. Aora si los franceses rompen con el Emperador, como parece inevitable, tendremos más motivo de inclinar a esas gentes acia las fronteras de Alemania y País bajo. En nuestra raya, aunque sería un mal qualquiera insulto que nos hiciesen los vecinos, produciría el bien de enagenar o irritar los ánimos de los nuestros^ cosa mui útil para contrarrestar la seducción y el atractivo de las máximas galicanas. Procuraremos reforzar a V. E., y entre tanto pacienciaCuidado con las nuevas especies que escrive a V. E. Casas; y si le entregan a Guzmán y a Medina no hay que detenerse en recojerlos, encerrar1 A. H. N. Eitado, leg. 394».

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los y avisar. Por Guipúzcoa hemos principiado a contentar con dinero a las tropas y aun guardias nacionales, encargándolo a personas de confianza entre ellas, como sargentos y cabos, para inclinarlos a estar a nuestra devoción, mantenerse en subordinación a sus oficiales y avisar de qualquier novedad antes de su egecución. Otro tanto intentaremos por Navarra y Aragón; y ojalá se pudiese hacer lo mismo en Cataluña, aunque lo ocurrido en Perpiñán ha dificultado estas ideas. »Algo mejor sería el dinero empleado así, dejando aquellas gentes en su Pays que es la causa porque no nos hemos detenido en los socorros de los de Languedoc. »En fin, V. E. hará cuanto pudiere en el concepto de que por acá se le yudará, dando tiempo a costa de algunos gastos a otros designios y a las resultas de las negociaciones pendientes contemporizando con todos. No puedo más y quedo de V. E., etc. K» El 6 de febrero respondía el conde de Lacy: «Excmo. Sr. y amigo: Quedo enterado por la de V. E. de 3i de enero, que si me trahen a la raya a Guzmán y a Medina sean admitidos y bien custodiados; así se executará y se lo he escrito hoy a Casas, que cuenta más que yo, sóbrela efectuación de este hecho propuesto por los Roselloneses en quienes no me fío nunca en nada de lo que ofrecen; pero el tiempo dirá. )»Es cierto que si se verifica el rompimiento de la Francia con el Emperador, se podrán inclinar muchos de estos emigrantes a las fronteras de Alemania, aunque siempre están persuadidos que igualmente entraremos en danza, y por consiguiente esperan que aquí podrán hacer su papel sin tener que ir a Alemania; y dicen que habiéndonos explicado en los térmi^ nos con que lo hemos hecho, no puede dexar de ser que tengamos la guerra y dentro de poco tiempo. Veo que por Guipúzcoa se han empezado a trabajar las tropas con dinero y que por Navarra y Aragón se seguirá el mismo método, que si bastase sería el mejor; pero según la corrupción e» que están estas gentes, poco hay que fiar en sus promesas; tomarán quanto se les dé de nuestra parte, tomarán de los suyos propios y después engañándolos a todos, siguen su capricho y obran como barco sin brúxula,. sin velas, ni remo.» Desde Yébenes, le escribía Floridablanca el 7 de febrero: «Excelentísimo amigo y señor: Se nos van retardando los correos de Italia, faltanI A. H. N. Estado, leg. sg^a.
3.» ÍÍOCA.—TOMO XXXV 29

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donos con ellos las noticias más seguras de las cosas de fuera y la prontitud de saber las de adentro en ese País. Han llegado todas las cartas de V. E. y creo que en el mes próximo llegarán a ese puerto el regimiento de Navarra y los dos batallones de Guardias que estaban en Oran, con lo que se irá reforzando ese cordón. »Lautrec estuvo conmigo y me pareció un hombre honrado, franco y zeloso; me mostró más docilidad de la que yo esperaba a nuestras ideas y le propuse una que hasta aora no me ha desaprobado aunque le di tiempo para reflexionarla y hac.rme sus objeciones; mi idea es de inclinar a los emigrantes, especialmente oficiales, soldados y nobles, de pasar a Córcega^ donde se les asistirá con algún diario y donde podrán coadyuvar a sostener la autoridad real y la disciplina, y formar una masa de fuerzas que con otros auxilios puedan desde allí preparar y aun ejecutar el plan que han meditado de apoderarse de algún puerto en la costa de Francia" Esta salida de los emigrantes haría descuidar en la raya a los fronterizos franceses y podría abrir la puerta a otros designios. Panetier, si entra en la idea, podría también apoyarla; y V. E. se servirá tantearle y algún otro, de modo que no conciban violencia, sino deseo de hacerlos útiles y evitar su inacción actual. Qualquiera sacrificio de dinero, no equivale a los cuidados que nos quitarían, mientras no se vean más claros los orizontes del Norte. Estamos en estos montes y el tiempo es bellísimo. Mande V. E. a su seguro servidor y amigo, Floridablanca.» La respuesta del Conde de Lacy es de 18; en ella decía: «Excmo. señor y amigo: En este instante llega el extraordinario de Italia y sale luego; con él recibo dos cartas de Entraigues en que me dice ha recibido las quarenta mil libras tornesas que le pasé en virtud de la orden de V. E. de 20 de diciembre y después le he hecho pasar en cantidades pequeñas las otras diez mil para completar la cantidad de 5o.000 libras, que es lo que se me mandó. »Dice ahora que esa cantidad se la pidió a V. E. por medio de Casas para el Campo de Jales, y que haviéndole yo dicho a Froment que sería para auxiliar los clérigos y urgencias del Vivarais, les daría ese destino y de su volslllo anticipava mil luises para el Campo de Jales. »Yo no savia ni para qué le dava V. E. esa cantidad, ni qué subdivisiones se hacían de ese empleo de dinero; apronté la cantidad, y por lo que pueda convenir le anticipo a V. E. ese aviso para su inteligencia y resolución en este negocio, y se lo avisaré mañana a Casas por si puede reme-

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<iiar por la espera que dan los plazos de la cobranza de las letras que no sirva de pretexto este pago de los clérigos para solicitar d'Entraigues un doble pago de una cantidad tan fuerte. Lautrec no ha llegado ni puedo definitivamente informar a V. E. de lo que piensa Panetier y otros de la idea de embiar emigrantes a Córcega; pero veo lo repugnan con muchas razones. Quedo de V. E. fino y afecto amigo, Lacy.» III
EL CONDE DE ARANDA.—SU ACTITUD EN LOS ASUNTOS DE FRANCIA

La salida de los emigrados no la resolvió el Conde de Floridablanca, quien el 28 de febrero de dicho año de 1792, recibió como premio de sus leales servicios la exhoneración, y como recompensa de su larga carrera el destierro, llegando a pedirse para él por uno de los fiscales la pena de muerte. ¡Cuan ajeno estaría meses antes que la gran verdad que el Conde de Lacy le escribiera iba a tener en él cumplimiento amargo! El agradecimiento es de poca monta en estos tiempos corrompidos, pero es nulo en la política y lo ha sido en todos ». Reemplazóle el anciano Conde de Aranda, en cuya elevación no estuvo exento de intervención un joven que en pocos años había pasado del cuartel como guardia de Corps, a Ayudante de su Compañía, Exento de Guardias, Ayudante general del Cuerpo, Brigadier de los Reales Ejércitos y Mariscal de Campo, Gentilhombre de Cámara de S. M. con ejercicio y servidumbre. Comendador de Valencia del Ventoso Rivera y Aceuchar en la Orden de Santiago, Gran Cruz de la Orden de Carlos III, Grande de España de primera clase como Duque de la Al-cudia, y disfrutó luego de honores y preeminencias sin precedente en los fastos de las privanzas reales y regias confidencias ^. El 4 de abril daban al nuevo primer Secretario de Estado y del Despacho Universal la enhorabuena los hermanos de Luis XVI en los siguientes términos: «Primo: No haremos cumplimientos por la nueva prueba de confianza que el Rey de España os ha concedido. Aceptándola habéis dado una gran prueba de desinterés a vuestro Soberano y a la Casa de Borbón. Nada añadiremos a lo que el Duque de Havre está encargado de comunicaros y
I A. H. N. Carta de 17 octubre 1791, leg. 3942. 3 Villa-ürrutia: Relaciones entre España e Inglaterra durante la guerra de la Indepen.itncia. Madrid,Beltrín, iqii.t. i.

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haceros presente. Vuestra elevación de miras y clara inteligencia son garantía de que apreciaréis lo que puede exigir la posición actual de los negocios.» Más abajo añadían: «Creeríamos conoceros mal, si dijéramos o si expresáramos de otra manera la confianza que nos inspiran vuestro carácter, vuestra lealtad y la justa reputación que habéis adquirido en toda Europa '.• Respecto a los emigrantes, tomó sus medidas para que se marcharan. El II de mayo daba orden a D. Diego de Gardoqui, que era secretario del Despacho de Hacienda, para que se pusieran en Barcelona ala disposición del Capitán general, Conde de Lacy, 48.000 libras tornesas, reguladas a cuatro reales de vellón cada una, igualmente mandaba se remitieran a D. Antonio Ricardos y al Conde ds Colomera, Capitán general de: Guipúzcoa y Virrey de Navarra, respectivamente, 5.000 libras de la misma moneda para el primero y a.ooo para el segundo *. Habían de entregarse cien libras a cada uno de los emigrados, o sean 400 reales, no contándose criaturas y criados s. Los citados jefes los persuadirían a marcharse por San Sebastián o Barcelona, sin arbitrio de salir por otro puerto ni tomar ruta de tierra. El Capitán general de Cataluña escribía desde Barcelona el 16 y 25 demayo dando cuenta de haber ejecutado las órdenes recibidas y enviando relaciones de los que por allí habían salido. Esas relaciones nos revelan la mayoría de los franceses que buscaron asilo entre nosotros; por ello las incluyo íntegras en el Apéndice segundo. Las medidas anteriores fueron comunicadas al Duque de Havre el día 18 de mayo de la mañana siguiente: «Al Duque de Havre y de Groy. Excelentísimo señor: Mui señor mío: A mi ingreso al Ministerio hallé, que así como por un efecto de la humanidad del Rey se había socorrido con^ algunas módicas asignaciones y continuaba socorriéndose a varios habitantes de Francia, quienes por las actuales circunstancias de su patria sehabian refugiado en los dominios d: S. M., también, por no poderse desentender S. M. de los vínculos de sangre y amistad que le unen con los señores Condes de Provenza y de Artois, había resuelto, noticioso de las estrecheces que padecían aquellos Príncipes para su propia manutención, y la de sus familias, auxiliarles con una suma de dinero. Para que se veriI 3 3 A. H. N. Estado, leg. 3942. ídem, id. C«ru de Arinda a Lacy, Ricardos y Colomera, 14 mayo 1792.—A, H. N. Estado, leg. SMa-

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•fique este socorro, hs propuesto al Rey, y se ha servido de aprobar como -el medio más sencillo, que su Ministro de Real Hacienda disponga y yo pase a manos de V. E. la adjunta letra del valor de un millón de libras tornesas, pagaderas en Holanda ala orden de los mismos Príncipes. ^Posteriormente determinó S. M. auxiliar mensualmente a la manutención de la familia del señor Conde de Artois por la vía de Genova con quince mil libras tornesas cada mes y también están dadas las órdenes correspondientes a este efecto. Por lo que hace a los emigrantes refugiados en España, manteniéndose el Rey en la resolución de que no se sosorra a ningunos, más que a los que eran socorridos anteriormente, distribuidos en diversas poblaciones distantes de la frontera de Francia, ha destinado S. M. otras cincuenta mil libras por una vez, para que se les socorra, a fin de que se retiren por Cataluña y Vizcaya y por la vía de mar precisamente, adonde les convenga. »Todo lo participo a V. E. a fin de formalizar mis respuestas verbales a las instancias que ha presentado V. E. y para su noticia y gobierno, y ruego a Dios, etc. •.» El 11 de junio escribían los Príncipes al Conde de Aranda, exponiéndole un asunto, en el que requerían su concurso; se trataba de asegurar a Francia, la más preciosa de sus colonias, la isla de Santo Domingo'. Con igual fecha se dirigían a la Reina para que interesara al Rey en ese asunto: «Señora, nuestra hermana y prima: Creeríamos faltar a la confianza que las bondades y los nobles sentimientos de V. M. nos inspiran, si descuidáramos dirigirnos a ella, todas las veces que se trata del interés de la Casa de Borbón. La salvación de Santo Domingo y la conservación de esta rica colonia dependen únicamente de la determinación que el Rey de España tome en la súplica que hoy le dirigimos. »lAh! Señora, no tememos repetirlo sin cesar a V. M.: recibimos con reconocimiento los socorros de otras Potencias; nuestro deseo y nuestro Interés sería deberlo todo a España, recibiendo su precioso apoyo por mediación de V. M. En fin, señora; si Francia debe la conservación de sus colonias a la noble generosidad del Rey, nuestro primo, nuestro agradecimiento no podrá igualarse sino a la importancia del servicio que nos hace. 'Las desdichas de Francia parecen tocar a su fin; pero los peligros que amenazan al Rey y a nuestra familia son tanto más inmediatos cuanto
I a A. H. N. Estado, Ug. 3943. ídem, id.

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ven aproximarse su suplicio. Una palabra del Rey de España, su nombreai frente del manifiesto, sería suficiente para deshacer los proyectos de los culpables. ¿Lo rehusará ante nuestras súplicas y ante nuestras lágrimas?No, no podemos temerlo; con mayor confianza que nunca imploramos el apoyo de V. M. »Rogamos a V. M. se digne recibir el homenaje tan tierno como respetuoso de todos los sentimientos, con que somos, señora, nuestra hermana y prima, de V. M. sus muy afectísimos, hermanos, primos y servidores. Luis Estanislao Javier, Carlos Felipe '. Habían llegado el 2 de julio a Barcelona, comisionados por los Príncipes para suplicar a Carlos IV fuera defensor de la autoridad real en las colonias americanas, singularmente en la isla de Santo Domingo, Mr. de Suzannet, oficial de Marina, y el Barón de Montalembert; otros comisionados, el Vizconde de Butler y el Marqués de Larochejaquelein, habían marchado a Londres, debiendo reunirse en Madrid. Presentaron primeramente una memoria el 20 de julio, cuyo contenido, según Geoffroy de Grandmaison, era muy tímido. El i.° de agosto presentaron un suplemento a la memoria referente al estado de las tropas, navios y fragatas que se encuentran ahora en Santo Domingo, el espíritu de los diferentes cuerpos y dotaciones, la opinión de los diferentes partidos, la cantidad y especie de las fuer i{as suficientes para operar pronta y seguramente, la reducción y los principales puntos adonde deben dirigirse los primeros esfuerzos'. No obtuvieron la respuesta concreta y satisfactoria que deseaban del Conde de Aranda, y habiendo llegado el Vizconde de Butler de Londres, se dirigieron al primer ministro de Carlos IV de una manera categórica. «Señor Conde: Los Barones de Suzannet y de Montalembert y el Sr. Vizconde de Butler, autorizados por los Príncipes hermanos del Rey, a ofrecer su& servicios para la expedición de Santo Domingo, recuerdan que están dispuestos a marchar a cualquiera parte donde S. M. C. juzgue puedan ser útiles su presencia y sus conocimientos. Si no se acepta este testimonio de su desinterés, se permiten, por una delicadeza personal, rogar al excelen» tísimo señor Conde de Aranda les responda de una manera ostensible, expidiéndoles los pasaportes necesarios para abandonar España, uniéndose a los Príncipes, bajo cuyas órdenes serán bastante dichosos, quizá, para

I a

A. H. N. Estado, leg. $942. tdcm, id.

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servir útilmente a su infortunado Rey. Tenemos el honor de ser respetuosamente, etc.'» En la noche del i5 al i6 de agosto abandonaron Madrid, sin resultado alguno positivo para su gestión. Con razón dice Geoffroy de Grandmaisón a este respecto: «Los patrióticos esfuerzos de los Príncipes emigrados fueron estériles, la connivencia de Aranda facilitó la insurrección de Santo Domingo, desencadenada por los principios revolucionados, y una vez más Inglaterra se benefició de la debilidad de España y de la imprevisión de Francia 2.» IV
ESTADO DESASTROSO DE LOS EMIGRADOS EN EL AÑO 1792. LA CAMPAÑA DE LOS PAÍSES BAJOS. — LA MUERTE DE LUIS XVI

El año 1792 había comenzado de manera fatal; a la miseria material se unía el abandono y la angustia moral; en todas partes no encontraban sino la desconfianza y el recelo. Catalina II y Gustavo III de Suecia eran los únicos soberanos, éste en mayor grado que aquélla, con cuya simpatía y auxilios serios podían contar. La Emperatriz de Rusia tenía en su Corte a los Condes de Bombelles y de.Eszterhazy, como representantes de los Príncipes y dispensó benévola acogida a cuantos emigrados llegaron a San Petersburgo, como los Duques de Richelieu y de Polignac, los Marqueses de Lambert y d'Autichamp. los Condes de Langeron, de Choiseul, de Vioménil y otros s. El plan de la Emperatriz en los asuntos de Francia fué comunicado por su ministro Mr. de Zinoweff a Floridablanca el 25 de enero de 1792 *, comprensivo de seis artículos; era el primero relativo a los socorros a los Príncipes y al Rey de Suecia; los restantes se referían a la actitud de las tropas del Emperador en los Países Bajos, al guarnecímiento de las fronteras respectivas por España y Cerdeña, ala marchado las tropas y a la convocación de un Congreso para tratar los asuntos de Francia. Al primer extremo—que para nuestro asunto es el interésamela respuesta de Floridablanca fué la siguiente: «Al Sr. D. Estevan de Zinowieff. Aranjuez, 20 de febrero de 179a. Muy señor mío: Acompaño a V. S. la respuesta que el Rey me ha mandado
I 1 3 4 A. H. N. Esudo, leg. 3943. L'ambassadt franfaUt en Espagne, pág. 91. E. D»udet: H.« dt l'émigration, 1.1, píg. 333. A. H. N. Estado, leg. 3943.

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extender a los papeles que V. S se sirvió comunicarme de orden de su Corte. Sólo añaJo a V. S. que el contingente de subsidios pecuniarios con que ayao de coicurrir algunas Potencias, según el punto primero de los entregados por V. S., piensa el Rey mi amo, si se hace uso o verifica el armamento y embío de tropas del Rey de Suecia, facilitar por aora a aquel Monarca hasta diez y seis millones de reales, o quatro de libras francesas y millón y medio de éstas, que hacen seis millones de reales, a los Príncipes franceses para ayuda de sus gastos y los de sus emigrantes. Las guerras de Oran y Marruecos, los gastos que hemos de hacer con las tropas de nuestras fronteras y los que nos causaron los recelos de guerra con Inglaterra en el año 1790, impiden actualmente mayor esfuerzo, y aun para éste avrá que hacer un empréstito: resta saber lo que hagan las demás Potencias que no ayan de embiar tropas, para que nos lo comuniquemos recíprocamente. De todo me parece que conviene instruir al Reino de Suecia; y ofreciéndome a V. S. con buena voluntad, etc. '.» Como afirmaba antes, dio comunicación al representante de Suecia, barón de Ehvenswerd, con fecha a3 de febrero en los*siguientes términos: «Muy señor mío: llega el caso de remitir a V. S. la copia que le tengo ofrecida de la respuesta que el Rey da a la Rusia. Por lo que mira a los quatro millones de libras, pensará el Ministerio de Hacienda el modo de ir entregando en Olanda las cantidades que se vayan recogiendo a ios sujetos que V. S. me nombra; pero esto podrá empezarse en todo abril, pues todo ese tiempo será necesario para arreglar el préstamo. Después hablaremos sobre el modo de aplicar este dinero si no llegare el caso de una expedición; pues tenemos pendientes otras negociaciones respectivas al interés de nuestras Cortes. Quedo para servir a V. S. y ruego a Dios, etc. =".* La desconfianza que los hermanos del Rey de Francia inspiraban a todas las Cortes fué grande parte para que las Potencias no se decidieran a poner por obra sus inspiraciones; pero lo que ellos no consiguieron, lo lograron el deseo de defenderse de los principios revolucionarios y de sacar una compensación a sus esfuerzos el Rey de Prusia y el Emperador Leopoldo; el pretexto fué la cuestión de los Príncipes posesionados, y la verdadera causa, el deseo manifestado por Luis XVI en diciembre de 1791 ai Rey de Prusia para que, reuniendo un Congreso armado, los jacobinos se llenaran de pavor. El 7 de febrero de 179a se firmaba en Berlín el tratado
• i A. H. N. Estido, leg. 3942. ídem, id.

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«ntre ambos Soberanos, inspirado en ese sentido. El encargado de ejecutar sus deseos era el duque Fernando de Brunswick, el más ilustre soldado de su época. La inesperada muerte del Emperador, el i." de marzo •de 1792, víctima de sus desórdenes, fué un rudo golpe para la causa de los Príncipes. El 9 comunicaban a Carlos IV la noticia, a la vez que le daban las gracias por el millón y medio remitido, excitándole a intervenir «n los negocios de Francia '. El asesinato del Rey de Suecia el 16 de marzo y la constitución de la Regencia del Duque de Sudermania, en el momento mismo en que iban a realizar sus proyectos, aumentó sus desastres morales. A fines de Marzo renació la esperanza por la aproximación de la guerra; el 4 de abril llegó a Viena el ultimátum de Dumouriez. Nos apartaría del objeto de este trabajo la relación más somera de la .guerra de Austria y Prusia contra la Convención, de que fué teatro el Norte de Francia y los Países Bajos. Las esperanzas de los Príncipes estaban puestas en los Ejércitos de ambas Potencias; pero derrotados los prusianos en Valmy y luego los austríacos en Jemmapes por las tropas convencionales al mando de Dumouriez, se apoderó el general Custine de Worms, Spira, Francfort y Maguncia, amenazando a Coblenza, produciendo el éxodo de los emigrados refugiados en las orillas del Rhin y la marcha precipitada de los Príncipes a Bélgica. Así terminó el plan concebido con tantas ilusiones, que al frustrarse fué principio de amarguras y miserias que, lejos de disminuirse, fueron aumentando con el tiempo, al «xtremo de no tener en el continente un lugar donde refugiarse la desgran a y el infortunio que los Príncipes encarnaban. ¡Días de abatimiento, expiadores de otros de grandezas y frivolidades, de disipación y desenfreno! Esta desastrosa noticia le fué comunicada a Carlos IV en carta escrita desde La Neufville, cerca de Lieja, el 29 de octubre », por el Conde de Provenza, con su peculiar escritura cerrada y menuda, que por esto es doblemente interesante, acompañándola a estas páginas. El 3o de noviembre, después de la batalla de Jemmapes, le pintaban de nuevo la situación angustiosa de sus tropas, a quienes había la Regencia de los Países Bajos suprimido todo socorro. Carlos IV les contestó así: «Señores, mis hermanos y primos: Casi a la vez he recibido las dos cartas que me habéis escrito con fecha 29 de octubre y 3o de noviembre último. »La exposición que hacéis de vuestra situación y de los fieles sujetos
I a A. H. N. Estado, leg. 3949. ídem, id.

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que os siguen, interesa a toda alma sensible; pero lo que más me toca esel estado de miseria que me pintáis con tan vivos colores. »Me hacéis justicia estando convencidos de mi adhesión por personas que me tocan tan de cerca por lazos de sangre y que por su infortunio son por mí más queridas. Pero esta afición, el mismo interés que les profeso, me pone en la imposibilidad de dejarme llevar de la efusión de mi corazón en vuestro favor. »Soy bastante dichoso por no ser del todo inútil a madame y a la señora Condesa de Artois; doy algunos socorros a fra^iceses fieles, y me ocupo con el mayor y principal interés de aquel que os ha reducido al estado actual; en una palabra, del bienestar o al menos del alivio del Rey vuestro Hermano y de su desgraciada Faitiilia. Para procurarlo me veo obligado a hacer dispendios considerables, superiores al estado de mi hacienday de los medios de mis subditos, demasiado recargados de impuestos. »Espero, pues, encontraréis muy legítima mi excusa; y no solamente os bastará, sino que será a vuestros ojos la prueba más convincente de mi adhesión a vuestros deseos. ^Tiempos más dichosos me permitirán, quizás, daros otras muestras^ personales... Vuestro muy afectísimo hermano y primo.—Car/os. >»Aranjuez i." de enero de 1793 '.» Instalados monsieur en Namur y el Conde de Artois en Lieja, esperaban la respuesta del Rey de Prusia, a quien pidieron hospitalidad en susEstados. Llegó a mitad de diciembre, fijándoles como residencia el pueblode Hamm, en Weslfalia '. Allí tuvieron noticia de la ejecución del Rey suhermano (21 enero 1793); en conscuencia, el Conde de Provenza redactó^ el 28 de enero una declaración al pueblo francés proclamando Rey a su sobrino, y otorgándose la Regencia, ya que la cautividad de la Reina impedía su ejercicio por ésta. El Duque de Hartcourt, su representante en la corte de Londres, había notificado su nueva dignidad, a que respondió dc: una manera dilatoria el Gabinete de St. James, fundándose en su deseo de mantenerse en la neutralidad, y siendo un asunto de familia, habían de declararse ante las Cortes de Madrid, Ñapóles y Viena; el Duque de Havre el 6 de mayo, en pliego reservado dirigido al Duque de la Alcudia s, al comunicárselo pedía que España accediese al reconocimiento, arrasI 1 5 A. H. N. Estado, leg. 3943. Daudet, 1.1, lib. tr. A. H. N. Etudo, leR. 3943. Ei Conde de Aranda había lido separado el i5 de noTiem-

>>re dt 179a.

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trando así con su ejemplo a las demás Potencias. El 7 de marzo la Convención declaró la guerra ^ España, formándose dos regimientos con Iosemigrados: el Royaí Rousillón y la Legión de los Pirineos. Gran satisfacción produjo esto al Regente, y para expresársela al Duque de Havre, asf como para justificar su actitud le dirigió una larga carta llena de raciocinios y de confusos razonamientos, tan propios en él '. Nuevamente insistió en el reconocimiento por España en comunicaciones del 20 de mayo y 3o de junio 2, pidiendo además se concediera a IVÍbnsieur autorización para establecerse en la parte de Francia que nuestras tropas conquistaran, y a instancias de De Caionne para que viniera a nuestra Patria. La carta del Conde de Provenza la recibió el Duque de Havre por el correo de 31 de agosto, y al siguiente día dio comunicación de ella al Duque de la Alcudia, diciéndole al enviársela que consideraba un deber darle cuenta de ella por «las pruebas frecuentes y no dudosas que le ha dado de su interés por las personas de los Príncipes y la causa que defienden» 3.. Ni Carlos IV ni Godoy estaban dispuestos a recibir al Conde de Provenza en España, rodeado de sus consejeros el Barón de Flachslanden y el Mariscal de Castries, y con ellos la pequeña Corte que se agrupaba en tornosuyo 4. Tan sólo accedían a la venida del Regente; así lo manifestó Godoy el 12 de septiembre, ante la insistencia del Duque de Havre, para que et Conde de la Faire, portador de pliegos del Regente y Exempto de su Guardia, diera conocimiento de las disposiciones favorables de España hacia aquel Príncipe. Fracasada la gestión para la venida del Regente, su misión se reduce en esta época a negocios de poca monta, pedir pasaporte para algún emigrado, dar noticias del estado interior de Francia, y sobre todo el pormenor de cualquier rumor, por inverosímil que fuera, de la suspicacia con que en todas partes era mirada la causa de los Príncipes *. En vista de la negativa de Carlos IV salió el Conde de Provenza de Turín, dond«se había refugiado con el Rey, su suegro, esperando su decisión, instalándose en Verona a principios de 1794 6.
MIGUEL LASSO DE LA VEGA.

(Continuará.)
I Apéndice r. í A. H. N. Estado, ICR. 3937. 3 ídem, id. 4 Daudet: Hittoir* d* t'émigration, 1.1. 5 A. H. N. Estado, leg. 3027. Año 179J. Despachos del 9,11 y 17 de septiembre; aS de octubre; JS de noviembre y 10 de Diciembre. 6 m Duque de Havrí al de I* Alcddia, a'junio 1794. A. H. N. Estado, leg. 3937.

ALGUNAS CONSIDERACIONES sobre la propiedad intelectual o derecio de antor
(Continuación.) VII
OBRAS ARTÍSTICAS

Aspectos que presentan este género de obras.—Elementos que integran las obras artísticas y dereclios de sus autores.—Uerechos que nuestra ley confiere a los autores de obras artísticas en general.—Derechos de los autores de las obras de arquitectura.—Derechos de los autores de las obras fotográficas.—Derechos de ios autores de las obras cinematográficas.—Derechos de Icis autores de planos y modelos científicos.—Derechos de los autores de retratos en contraposición a los de las personas retratadas.

nos propusimos, hemos dividido las obras del pensamiento en tres grandes grupos, teniendo en cuenta sus afinidades, y así las hemos clasificado en obras literarias, obras dramáticas y obras de arte o artísticas, y de estas últimas son de las que nos ocuparemos en el presente capítulo. En realidad, tan obra de arte es un drama, un poema o una sinfonía musical, como un cuadro o una estatua, puesto que todas ellas son debi•das a la actividad del hombre y con ellas se propone un fin estético; en lo tánico que se diferencian es en los medios de expresión de que el autor se vale para dar forma real a la concepción artística; en aquéllas se emplean ias palabras, las melodías; en éstas las figuras. Dentro de la expresión obras artísticas tomprendemos todas las que se

A

SPECTOS QUE PRESENTAN ESTE GÉNERO DE OBRAS.—A loS finCS quC

CONSIDERACIONES SOBRE L A PROPIEDAD INTELECTCAL

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producen por medio del dibujo en sus diversas manifestaciones, puesto que todo lo objetivo, exista o no en la realidad, se puede representar por líneas, que en sus diversos giros forman fígurab; ya copiadas de la naturaleza, ya tomadas o basadas en la misma a fín de expresar las concepciones artísticas imaginadas por el autor y que pueden representarse en el espacio en dos dimensiones, obras de dibujo, pintura, etc., o en tres, obras de escultura, arquitectura y demás. Pero como además existen ciertos géneros de obras de arte, como las estampas, grabados, ilustraciones, etc., que se componen con objeto de que sean reproducidas mecánicamente, y en cambio, se producen otras^ como los cuadros y esculturas, que son ejemplares únicos y creados no con el fin próximo de su reproducción mecánica, tenemos que distinguir en este género de obras dos especies: una de carácter editorial, cuya condición las asimila a las obras literarias, en cuanto que para llegar a conocimiento del público es preciso reproducirlas en ejeníiplares múltiples a propósito para su distribución y venta; y otras que constituye las propiamente llamadas «obras de arte», que, repetimos, constituyen ejemplares . únicos y cuya reproducción mecánica, si liega a efectuarse, son más biea transformaciones del original, en cuanto que para ello tienen que emplearse formas o modos distintos de aquel de que el autor se h& servido para exteriorizar su obra. De ambos aspectos se ocupa nuestra legislación, puesto que, además de la manifestación general del artículo i.° de la Ley en que declara comprendidas las obras artísticas que se pueden dar a luz por cualquier medio, en el artículo i." del Reglamento cita especialmente todas las que se producen y puedan publicarse por el dibujo, grabado, litografía, estampación, autografía o cualquier otro de los procedimientos impresores o reproductores conocidos o que se inventen en lo sucesivo. Y por lo que hace a las obras de arte propiamente dichas, el artículo 3? de la Ley, al excluir de la obligación del Registro a los cuadros, las estatuas, bajos y altos relieves, los modelos de arquitectura, topografía y e a general todas las obras de arte pictórico, escultural y plástico, declara que no por ello dejan de gozar plenamente sus propietarios de los beneficios, que concede la ley y el derecho común a la propiedad intelectual; y dicho esto veamos cuáles son los elementos que integran las obras de arte.
ELEMENTOS QUE INTEGRAN LAS OBRAS ARTÍSTICAS Y DERECHOS DE sus AUTORES

SOBRE LAS MISMAS.—El determinar estos elementos es esencial para

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•llegar a saber los derechos que el autor debe tener sobre la obra, puesto •que allí adonde llegue su trabajo artístico debe de extenderse su derecho, siempre que la naturaleza de las cosas lo consienta. Este género de obras, que para que gocen del concepto de artísticas es sabido que tienen que ser debidas a la actividad directa del hombre, las integran dos elementos: uno espiritual y otro real o material, que se emplea para dar a aquél forma sensible. El primero lo integra la idea generadora del derecho de autor, representado por la combinación de figuras reales o imaginarias, que constituyen la idea fundamental de la obra, que puede exteriorizarse mediante cuatro rasgos que circunscriban el pensamiento; hecho lo cual puede decirse que la obra de arte está creada, puesto que de ella se derivan todas las transformaciones o metamorfosis de que puede ser objeto la obra de arte. El segundo elemento está constituido por la envoltura material de que el autor reviste aquella idea generadora de su derecho, mediante la que la -comunica a la sociedad, convertida en cuadro, estatua, etc., y que ésta denomina «obra de arte», aunque no es más que uno de los modos de manifestarse en la realidad aquella idea fundamental. Con relación a la idea generadora de su derecho, el autor tiene: el exclusivo de darla a conocer con prioridad a persona alguna; el preferente a -darle forma real y sensible mediante el procedimiento más acomodado a sus facultades personales, encarnando aquella idea en un cuadro, en una • estatua, en un grabado, etc., etc., y el derecho a explotar dicha idea fundamental bajo todas las formas que pueda adoptar, distintas de aquella de «que él se ha servido para darle vida; así, si la obra se exteriorizó por medio ^ e la pintura, poderla convertir en estatua, en grabado, aplicarla a la ornamentación de objeto industrial, etc., etc.; todo esto corresponde al autor de la creación artística, ya para efectuarlo directamente, o para consentir que lo verifique un extraño, si él no quiere o no puede hacerlo personalmente. Respecto del objeto material que le ha servido para exteriorizar su idea, tiene derecho a publicarlo, destruirlo, enajenarlo, reproducirlo o exhibirlo, en la forma más conveniente a sus intereses artísticos y materiales, por todos los procedimientos físicos y químicos conocidos y que se inventen, pudiendo imponer todas las condiciones que juzgue necesarias para la de<fensa de su derecho, si es que cede a un tercero la explotación de su obra.

CONSIDERACIONES SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

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Para terminar, podemos decir que como la propiedad intelectual de que gozan los autores de obras artísticas tiene igual fundamento y análogo desarrollo que la de los autores de otro cualquier género de obras del pensamiento, son aplicables a aquéllos los principios de carácter general .que dejamos sentados en el capítulo IV de este trabajo.
DERECHOS QUE LA LEY ESPAÑOLA CONFIERE A LOS AUTORES DE OBRAS AR-

TÍSTICAS.—Nuestra Ley, igual que su Reglamento, no regula los derechos <ie los autores de estas obras, de una ma lera especial y sistemática, como hace con las dramáticas o musicales, pero no por esto los deja desamparados, ni mucho menos; los preceptos referentes a los mismos aparecen •diseminados en dichas disposiciones legales, que en resumen vienen a ser las sii^uientes: I.* Reconoce propiedad intelectual a los autores respecto de sus obras 4irtísticas(arts. i, 2 y 37 L.). 2." Reserva a favor de los mismos el derecho exclusivo de publicarlas «n forma definitiva, aun cuando la obra se hubiere expuesto pública o privadamente con anterioridad (art. 8 L.). 3.* Les concede el derecho de reproducir su obra de arte por cualquier «ledio (art. 3 L.). 4.» Reserva a favor del autor o su derechohabiente el de reproducción y exposición pública de la obra de arte enajenada, salvo pacto en contrario (art. 9 L;). 5.* Exige el consentimiento del autor, durante su vida, para copiar y reproducir las obras de arte originales existentes en las galerías públicas <art. 10 L.); y 6.» Requiere el consentimiento de los autores o sus derechohabientes para reproducir o copiar los dibujos, grabados, litografías y demás obras artísticas que se inserten en las publicaciones periódicas, sin necesidad de •consignar al pie de las mismas ninguna reserva de derechos (art. 19 R.). Estos son los preceptos especiales que nuestra legislación contiene respecto a la protección de los derechos de los artistas; pero como el artículo 37 de la Ley declara que sus propietarios gozarán de todos los beneficios que concede la misma y el derecho común a la propiedad intelectual, hay que reconocer que todos los preceptos de carácter general, como los referentes a las obras anónimas, seudónimas, postumas e inéditas, así como •el llamado «derecho de colección», son aplicables a diclias obras artísticas, acomodándolos a la naturaleza de las mismas, y mucho más tratándose

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de las de carácter editorial, como los dibujos propiamente dichos y las reproducciones de obras de arte por medio de las art^s gráficas, cuya estructura la asimila a las obras literarias. Por lo que hace a la limitación de ;a propiedad respecto de esta clase de obras, la ley no dice nada en concreto; pero haciendo aplicación del precepto de carácter general contenido en el artículo 7 de la Ley, creemos que las obras de arte, cuando sirvan de base a comentarios, críticas O como texto explicativo o ejemplo en las obras de enseñanza pueden reproducirse, siempre que tal reproducción sea una cosa meramente secundaria y no pueda servir de pretexto a una defraudación; pues con dicho genera de reproducciones no se lesiona el derecho del autor, sino que, por el contrario, se le hace un honor y se favorece la causa de la instrucción y de la cultura. Dicho todo lo que dejamos expuesto, por lo que se refiere a las obra» artísticas en general, pasaremos a exponer en concreto algo relativo a ciertas obras, que por su naturaleza especial requieren también un especial estudio. DERECHOS DE LOS AUTORES DE OBRAS DE ARQUITECTURA.—Estos autores^ no han encontrado dificultades para el reconocimiento de la propiedad intelectual sobre sus obras en proyecto, es decir, respecto de los dibujos^ planos, croquis, etc., referentes a las mismas; pero una vez ejecutadas en> el terreno, todos se han creído con derecho a copiarlas y reproducirlas por medio de la reedificación, esgrimiéndose en favor de esta teoría múltiples argumentos que se pueden reducir a estos tres fundamentales. Sostienen algunos que la arquitectura es una ciencia que, aunque tiene aspecto artístico, no es un arte independiente y asequible a todos; en tantoque, por un lado, su preocupación constante es la construcción de habitaciones, rodear, cerrar y cubrir interiores, y por otro se halla esclavizadopor las condiciones de la construcción, que reposan sobre las leyes fatales de la gravedad, de aquí que el trabajo, la industria, le arrastre por la fuerza, sobreponiéndose a la concepción intelectual y sobre el trabajo artístico,, desde el momento en que la obra arquitectónica toma realidad sobre el terreno. La materia, dicen, no aparece aquí interpretando la forma ideal del pensamiento del autor, como ocurre en los cuadros o en las esculturas; ella es lo principal; en la obra arquitectónica, el elemento estético viene en segundo término. Dicen otros que es imposible conceder al arquitecto el derecho a la

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exclusiva reedificación, porque uno de los medios de castigar al defraudador de una obra de la inteligencia es el decomiso o confiscación de la contrahecha, y en caso de atentado al derecho del arquitecto por la reproducción de su obra en el terreno, el segundo edificio construido no se podría embargar, por no pertenecer al defraudador, sino a un tercero, al propietario, que no habría tenido parte ni arte en la defraudación y a quien después de todo pertenece el edificio levantado a sus expensas. Y, por último, aseguran los demás que, de conceder al arquitecto propiedad inteiectual sobre la obra edificada, resultarían lesionados los derechos del dueño del inmueble, puesto que el arquitecto podría oponerse a toda modificación en el edificio, lo que constituiría un condominio entre el autor y el dueño, que mermaría o limitaría los derechos de éste y que no puede tolerar después de haber remunerado el trabajo del arquitecto. No hemos de detenernos a refutar minuciosamente estos argumentos, porque, en realidad, en el terreno especulativo la afirmativa ha vencido, y en el positivo, los derechos de los arquitectos van ganando terreno; pero séanos permitido hacer las siguientes afirmaciones para sentar nuestro criterio. En primer término, la obra arquitectónica alzada en el terreno, es tan obra de arte como cuando se encuentra* en proyecto, en planos y croquis, y es ilógico proteger éstos y no proteger la obra edificada, en tanto que el proyecto es la real encarnación de la obra generatriz del derecho del autor y la edificación una de las formas de reproducirla, que, como sabemos, es un derecho exclusivo del autor de la obra de arte; además de que el arquitecto, mediante su talento, domina la materia, privándola de su aspecto brutal y aplastante, pues al darle la forma que mejor conviene a sus fines hace llegar a nuestro espíritu impresiones estéticas, en las que la materia ocupa un lugar secundario, para aparecer en primer término la forma, lo debido a su esfuerzo creador. En segundo lugar, el delito que supone la reedificación ilícita de una obra arquitectónica, no pierde su aspecto delictivo por el hecho de que no pueda ser castigado por medio de la confiscación y destrucción del edificio contrahecho y, por tanto, en vez de declararlo lícito, debe aplicársele oira sanción acomodada a la naturaleza del hecho punible. Y, por liltimo, el reconocer al arquitecto el mencionado derecho de reedificación no impone al propietario de la finca ninguna limitación en su dominio, ni condominio con el artista, puesto que el derecho de éste es completamente distinto del de aquél. Lo que se pretende, mediante tal re3 . ' ífOCA.—TOMO XXIT 30

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conocimiento, es que el dueño del edificio no pueda especular con la concepción artística del arquitecto; este es el verdadero aspecto de la cuestión. Al propietario de la edificación debe pertenecerle el uso y el abuso de la misma y como consecuencia, el derecho de modificarla y destruirla libremente, puesto que todo ello entra en su derecho dominical; pero ir más lejos, reconociéndole la facultad de copiar la obra original, es un privilegio que no está unido ni de cerca ni de lejos a su derecho de propiedad. Al arquitecto debe reservársele el exclusivo de multiplicar las construcciones edificadas por él, compatible con su dignidad profesional y con el legítimo lucro que puede producirle la explotación de su obra. La posesión de este derecho armará al arquitecto para perseguir las defraudaciones que contra su obra se cometan, y que a él solo le interesa directamente el impedir, sin que esto limile ni lesione el derecho del propietario, el que si no quiere ver reproducido su edificio, puede imponer esta condición al arquitecto. Los autores, y creemos que con buen sentido, asimilan el derecho de reedificación al de representación de las obras dramáticas, y arrancan, como consecuencia de tal analogía, el mismo trato e igual protección para ambas manifestaciones del derecho del autor. Según criterio de los tratadistas, confirmado por leyes y jurisprudencia, el derecho de reedificación debe sujetarse a las siguientes bases: 1.* La obra arquitectónica debe ser, indispensablemente, una obra original, y no una construcción ordinaria de tipo corriente. 2."^ El derecho de los arquitectos se refiere al aspecto artístico de su obra, no siendo extensivo a la reproducción de manipulaciones industriales o aplicaciones de procedimientos técnicos, que caen bajo el dominio de la propiedad industrial. 3." El derecho exclusivo de reproducción gráfica del arquitecto sobre d edificio impide la reproducción directa de la obra; pero no el que figure en el aspecto general de un paisaje o lugar, en donde no sea más que un detalle secundario; y 4." El derecho-de los arquitectos debe estar limitado, como el de los demás autores, por motivos de cultura general, por el derecho de cita y por la publicación en obras destinadas a la enseñanza. También señalan los tratadistas el siguiente cuadro de derechos constitutivos de la propiedad intelectual de los arquitectos: I." Reproducción de la obra en proyecto (planos, dibujos, bocetos o
itiodelOs).

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a) Reproducción gráfica (en dos dimensiones). b) Reproducción plástica (en tres dimensiones). 2.° Protección de la obra ejecutada o edificada. a) Reproducción por las artes gráficas. b) Reproducción sobre el terreno, reedificación. La legislación española no habla especialmente respecto de las obras de arquitectura; pero que el derecho de sus autores está protegido por la misma es indudable. No nos cansaremos de repetirlo: dentro de la regla «nunciativa contenida en el artículo i.° de la Ley, caben todas las manifestaciones de la inteligencia, siendo de carácter científico, literario o artístico, que puedan darse a luz por cualquier medio, y por tanto, no hay razón para excluir las arquitectónicas. Por lo que hace a este género de obras, y en cuanto a los derechos de que su autor goza, además de los que •generalmente dejamos señalados a todo autor, podemos afirmar que tiene ,los siguientes: I." Los arquitectos tienen propiedad intelectual respecto de sus planos en cuanto que la Ley, en su artículo 3.°, caso i.°, hace extensivos sus dere.chos a los autores de planos, sin establecer distinción de ningún género, .hallándose, por tanto, comprendidos en dicho precepto los planos arquitectónicos. 2." La tienen asimismo con relación a los bocetos o manifestaciones (plásticas de sus obras, en tanto que el artículo 3y de la Ley los excluye de las formalidades del registro, sin que por ello dejen de gozar plenamente -de los beneficios que la misma concede; y 3." También defiende la Ley los derechos del arquitecto contra la reproducción de la obra construida, ya sea por medio de las artes gráficas o reproducción sobre el terreno, puesto que en su artículo 3.° número 3, <leclara que los beneficios de la misma son aplicables «a los autores de obras de arte respecto a la reprpducción de las mismas por cualquier medio». DERECHOS DE LOS AUTORES DE OBRAS FOTOGRÁFICAS.—Los derechos de los fotógrafos no han sido reconocidos unánimemente hasta la fecha por -las legislaciones de los diversos países, al igual de los autores de las obras .de arte; y si le conceden protección, lo hacen limitadamente o sometiéndolas a leyes especiales. Los progresos de la fotografía, tanto por lo que se refiere a sus proce-dimientos como a sus aplicaciones, son reconocidos por todos; pero no

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así los derechos de sus autores respecto a la explotación privativa de sus trabajos. La divergencia de criterio sobre este extremo depende de la discusión, más teórica que práctica, entablada acerca de si las obras fotográficas son o no obras de arte; creyendo los que sostienen la negativa que por lo mismo no se les puede reconocer a los fotógrafos propiedad intelectual. Los partidarios de esta teoría dicen «que la realización de una fotografía no es un hecho debido al hombre, al artista, pero sí a la naturaleza. El elemento preponderante constitutivo del procedimiento fotográfico es un trabajo mecánico y químico, a propósito para hacer copias. Este aparato, que rinde las imágenes, cuanto más perfecto menos necesitará la intervención personal del operador. Las bellas artes tienen por fin la producción de la belleza; la fotografía, la reproducción de la belleza. Concebir y dar forma es la misión del espíritu creador del genio del artista; copiar la belleza es el trabajo manual y mecánico del fotógrafo. En la obra de arte se refleja la personalidad del autor; en el producto fotográfico, es el procedimiento el que se revela». El sostener una discusión acerca de este punto nos alejaría de nuestro propósito, tanto más que de lo que digamos ha de resultar refutada dicha teoría y por eso nos hemos de limitar a consignar lo siguiente: que si el fundamento de la propiedad intelectual de los autores de obras del pensamiento estuviera en que éstas fuesen obras de arte, en el estricto sentidode la palabra, no serían muchos los que gozasen de aquel derecho sobre los productos de su imaginación. Ya lo hemos dicho en otro lugar: para que el autor pueda tener propiedad privativa sobre su obra es suficiente que siendo producto de su inteligencia, tenga la individualidad que la distinga de las creadas anteriormente, sin que pueda influir, para ello, ni su mérito intrínseco ni el procedimiento empleado para producirla; y en este sentido, es indudable que las fotografías reúnen tales requisitos. No es preciso insistir en esto por lo que se refiere a las fotografías originales, es decir, de creaciones ideadas por el artista, en cuanto que por este procedimiento se da realidad a la composición generadora del derecho del autor, y que luego puede convertirse en cuadro, en estatua, en grabado, etc.; aquí no hay una simple fotografía, es una creación estética que el autor, en vez de pintarla o esculpirla, la fotografía, porque así convino a sus intereses o a su capricho, y es lógico que el autor goce sobrt ella plena propiedad intelectual.

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En cambio, los autores de fotografías de paisajes, acontecimientos, espectáculos de la naturaleza, de obras de arte ya existentes; pudieran no parecer con personalidad suficiente para que sus derechos cayeran bajo la esfera de aquella propiedad; pero a poco que se reflexione sobre ello, se comprenderá que tal solución sería injusta. En efecto: el que se proponga impresionar algo de loque dejamos enumerado, tiene que desarrollar su actividad a fin de conseguir su objeto del modo más artístico posible, buscando la luz, la colocación y momento más interesante para ello; es decir, tiene que demostrar el buen gusto que le caracteriza como artista y en donde se revela su genio de tal. En seguida, después de haber sometido su trabajo a una serie de procedimientos técnicos de ejecución que ponen de manifiesto su habilidad de manipulador, aparece otra vez el artista en el retoque del clisé para suplir las imperfecciónese insuficiencias; y por último, en el tiraje déla positiva vuelve a poner a contribución su habilidad para conseguir un resultado en relación con su primitivo propósito. Pues bien; todo este trabajo intelectual y artístico debe caer en el dominio público según los detractores del derecho de los fotógrafos; pero si en cambio lo impresionado fotográficamente hubiere sido copiado por un dibujante mediocre, entonces hubiera gozado de plena propiedad intelectual. Esto, con exponerlo, es suficiente para comprender que es absurdo. Lo que sucederá es que el acontecimiento, panorama, etc., podrá ser impresionado por todo el que quiera, y cada uno podrá explotar su clisé independiente del otro, pero nadie debe poder reproducir aquel que fué hecho con el esfuerzo y el arte del que lo realiza o ejecuta, y en el que, después de todo, la cooperación del hombre es el elemento principal y preponderante, puesto que realizadas las fotografías con iguales elementos, unas pueden ser buenas y otras malas, en cuanto que su autor es más o menos artista y lo hace mejor o peor que el otro. En el Congreso internacional de fotografía celebrado en París en julio de 1900, después de proclamarse la asimilación de las fotografías a las obras artísticas, se estableció la distinción entre el chsé o fototipo y el derecho a emplearlo en la siguiente forma: i.° El derecho de propiedad del fototipo es distinto del derecho de reproducirlo. 2." La propiedad material del fototipo pertenece al que lo ejecutó o hizo ejecutar bajo sus órdenes.

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3,° La propiedad artística pertenece al que hizo el fototipo o al que ha conservado su posesión. 4.° El poseedor de una fotocopia, retrato, etc., no puede mandar hacer o consentir su reproducción con un fin comercial sin el consentimiento del dueño de este derecho. 5." El derecho de consentir el empleo o reproducción del fototipo pertenece al que lo encarga y lo paga; y 6." El derecho de destruir el fototipo pertenece indiferente y separadamente al que lo encarga, lo ejecuta o lo hace ejecutar. La legislación española sobre propiedad intelectual no hace ninguna manifestación especial acerca de las obras fotográficas, salvo la contenida en el artículo i.° del Reglamento, que al declarar lo que «se entenderá por obras para los efectos de la ley de Propiedad intelectual» cita las que se producen y puedan publicarse por el procedimiento de la fotografía o cualquier otro de los sistemas impresores o reproductores conocidos o que se inventen en lo sucesivo, de lo que se deduce: I." Que las fotografías están plenamente protegidas por nuestra Ley. 2.° Que también están protegidas las obras que se puedan producir por cualquier procedimiento análogo o derivado de la fotografía; y 3.° Que los autores de este género de obras gozarán sobre las mismas de iguales derechos que cualquiera otra obra de las protegidas por la Ley, en conformidad a la naturaleza y circunstancias de estas fotografías. • Ahora bien; cuáles sean estos derechos no nos lo dice nuestra legislación; de aquí que tengamos que deducirlos de los principios contenidos enla misma, sentando como base o fundamento de los mismos los siguientes principios: I." Que el clisé y el derecho de reproducirlo pertenece a su autor. 2.° Que en los clisés hechos de encargo el derecho de reproducirlos debe presumirse que pertenece al que lo encarga y lo paga; y 3." Que a tenor de lo dispuesto en la Real orden dictada por el Ministerio de Instrucción pública y Bellas Artes, fecha 4 de septiembre de 1911, el que reproduce una fotografía contrae la obligación de poner al pie de la misma el nombre del autor. DERECHOS D E LÓS AUTORES DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS.—Los derechos de los autores de estas obras, a pesar de ser una modernísima aplicaciónde la fotografía, han sido reconocidos con más facilidad que los de los fo-

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tógrafos, sin duda porque el procedimiento es más a propósito para producir y reproducir obras científicas literarias y artísticas. La cinematografía, a la que bien se le puede llamar la fotografía del movimiento, reviste dos aspectos: creador el uno y transformador el otro; en cuanto que, mediante el primero, se pueden impresionar y proyectar obras originales creadas ex profeso para ello; y por medio del segundo se pueden reproducir adaptacienes de obras creadas con anterioridad, así como escenas de la vida real. Como elemento creador de la obra del pensamiento, las cinematográficas, por su estructura y manera especial de manifestarse, constituyen verdaderas obras dramáticas, o más justamente expresado, pantomimas, puesto que en aquéllas, lo mismo que en estas últimas, la palabra no tiene aplicación. En dichas obras existe un doble elemento: la disposición del aparato escénico y la combinación de los incidentes representados; porque para poder disponer las escenas no basta tener un asunto, hay que desenvolverlo por los medios más indicados y saber regular el movimiento de los autores, todo lo que concreta la concepción del autor y constituye el trabajo artístico que encierra un derecho privativo que debe ser defendido contra la apropiación directa o indirecta de los extraños a la misma. En este sentido, el verdadero derecho del autor versa directamente sobre la obra impresionada en la película, siendo ésta la encarnación material de aquélla, una de las maneras de reproducirse y que puede servir de base a otros arreglos o transformaciones, en tanto que la obra cinematográfica puede adaptarse para el teatro, servir de argumento a una novela, etc. Como elemento transformador, puede servir para reproducir las obras de carácter literario, científico y artístico, existentes con anterioridad y adaptadas a la cinematografía o espectáculos de la naturaleza o sucesos de carácter público o privado, y en este sentido también son protegidas en concepto de obras de segunda mano o de transformaciones. En ambos aspectos, tanto el autor de obras originales, como el adaptador de las reproducidas por la cinematografía, tienen sobre ellas los derechos generales que la propiedad intelectual concede a los autores o transformadores, y dada la naturaleza especial de este género de obras, conceptuamos que les pueden asignar las siguientes: I." Propiedad intelectual sobre la obra original impresa en la película cinematográfica.

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2-° Propiedad intelectual sobre la adaptación realizada lícitamente para la cinematografía, con independencia de la obra original. 3.° Derecho exclusivo para impresionar o multiplicar la impresión déla obra original, o adaptar o autorizar su impresión o multiplicación; y 4.° Derecho exclusivo para proyectar o autorizar la proyección pública de la obra original o adaptada. Sin embargo, en la práctica, dado lo costoso y complicado del procedimiento para impresionar y reproducir las obras cinematográficas, los autores ceden sus derechos a casas que industrialmcnte se ocupan de la producción de películas de dicho género, las que luego las ceden a tanto por metro y el comprador adquiere con él los derechos a proyectarlas en tal o cual país, localidad, etc. Por último, las obras cinematográficas pueden adoptar el aspecto de simples fotografías, en tanto que las escenas integrantes de la película pueden reproducirse por escenas sueltas en fototipias, tarjetas postales ilustradas, etc., y en este caso, deberán aplicársele a sus autores los mismos preceptos y gozarán de iguales derechos que les hemos asignado a los de las fotografías. Después de todo lo expuesto, ocurre preguntar: los derechos de los autores de las obras cinematográficas¿están garantidosen España? Nosotros no dudamos en contestar afirmativamente: si algo bueno tiene nuestra legislación sobre propiedad intelectual, es la fórmula adoptada por la Ley y Reglamento para determinar las obras que caen bajo su jurisdicción, pues es tan elástica, que dentro de ella caben todas las obras de pensamiento que puedan darse a luz por cualquier medio, no tan sólo conocido en el tiempo en que dichas disposiciones fueron dictadas, sino también los que se pudieran inventar en lo sucesivo; y así debió entenderlo el legislador, cuando con dichas disposiciones legales, que en nada fueron modificadas, se comprometió a garantir los derechos de los autores extranjeros de obras cinematográficas, reconocidos en el artículo 14 de la Convención de Berna, revisada en Berlín en i3 de noviembre de 1908, para protección de las obras literarias y artísticas.
DERECHOS DE LOS AUTORES DE MAPAS, PLANOS Y DISEÑOS CIENTÍFICOS.—

Dentro de esta denominación se puede comprender todo género de obras que tengan esta forma de manifestarse y cualquiera que sea el orden de conocimientos a que se refiera, como cartas geográficas e hidrográficas.

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planos de toda especie y obras plásticas relativas a la geografía, topografía, arquitectura y todas las demás ciencias. Estos planos y diseños, que tienen fines puramente científicos^ los colocamos entre las obras de carácter artístico, en cuanto que su medio de expresión es el dibujo o la materia, puesto que se representan en el espacio en dos o en tres dimensiones. Los primeros presentan un aspecto editorial, en tanto que es necesario reproducirlos por medio de las artes gráficas, para publicarlos, y por tanto, tendremos que asimilarlos a las obras literarias, y sus autores gozarán de los derechos que hemos asignado a los de este género de obras; y las segundas, o sean las obras plásticas relativas a las ciencias, son ejemplares únicos, análogos, en su estructura, a las obras de arte, y los derechos de sus autores serán semejantes a los de estas últimas. Nuestra Ley, en el articulo 3.°, caso i.°, hace aplicables los beneficios a los autores de mapas, planos o diseños científicos, y en su artículo Sy exime de la obligación del registro a los modelos de arquitectura o topografía. Ahora bien: para determinar los derechos de los autores de estas obras, tendremos que acudir, en la práctica, a los principios generales contenidos en nuestra legislación sobre la materia, combinada con los especiales contenidos en la misma, referentes a las obras literarias o artísticas, según la naturaleza de la obra.
DEKECHOS DE LOS AUTORES DE RET8AT0S EN CONTRAPOSICIÓN A LOS DE LAS PERSONAS RETRATADAS.—A modo dc apéndícc del presentecapítulo, nos ocupamos de este asunto, puesto que el retrato es una de las formas más interesantes que puede adoptar la obra de arte; y como al propio tiempo pueden suscitarse competencias entre los derechos del retratista y el retratado, a las cuales es necesario dar solución con arreglo a un criterio justo, vamos, en los párrafos presentes, a exponer el nuestro.

Hemos dicho que por medio de las artes del dibujo pueden expresarse las concepciones imaginadas por el artista o reproducir las imágenes o figuras que nos ofrece la naturaleza, y, entre éstas, ninguna más interesante que la humana; pero en esto aún puede entrar por mucho la fuerza creadora del artista; mas cuando se circunscribe a la reproducción de una persona determinada es cuando aparece el retrato. No queremos decir •con esto que en el retrato no se manifieste el genio del autor; por el contrario, creemos que todo es poco para infundir en la copia el algo particularísimo que cada persona lleva en su rostro; pero sí afirmamos que todos

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los esfuerzos del artista deben de girar dentro del círculo de hierro de lasemejanza, del parecido; aquí no valen fantasías, el retratista tiene que encarnar en el lienzo o en el mármol la figura exacta y animada, por decirlo así, del retratado; lo contrario podría constituir una obra de arte en toda la extensión de la palabra; pero no será un retrato. Vemos, pues, que en estas obras intervienen dos personas: el artista y el modelo, elementos integrantes de las mismas y que quedan ligados entre sí por una serie de recíprocos derechos y obligaciones, fundados para el primero en el producto de su arte y para el segundo en su figura, que ha servido de modelo. En efecto; el artista tiene sobre el retrato todos los derechos que le confiere la propiedad intelectual sobre la obra de arte, y por tanto el derecho a explotarlo reproduciéndolo o exhibiéndolo industrial y comercialmente, a fin de obtener del fruto de su trabajo el mayor lucro posible; pero esto, que podría realizar con libertad tratándose de una creación debida a su inventiva, no puede admitirse incondicionalmente con relación a un retrato, en donde el modelo también tiene inconcuso derecho a su figura y por consiguiente a autorizar la reproduccióno exhibición de la misma, puesto que con ellas se le pudiera causar perjuicios irreparables, y esto no puede apreciarlo más que el propio interesado. Sin embargo, el derecho a la figura no puede ni debe exagerarse enperjuicio del artista; ha de tener un límite. No es posible consentir que por el mero capricho del modelo no pueda exhibirse en una Exposición o concurso artístico, en donde no se persiga más que un fin puramente estético, un retrato en que el modelo aparezca en forma correcta y decorosa; tampoco puede autorizarse que un artista no pueda hacer o explotar cierta clase de obras en que las personas representadas aparezcan en la imagen como meros accesorios de un paisaje, un paseo, asamblea, cortejo u otro acontecimiento de esta especie, adonde las personas concurran sin ningún, género de recato, y en donde la individualidad desaparece para convertirse en parte integrante de un conjunto. Mas, por el contrario, debe considerarse ilícita, y, por tanto, punible Ja reproducción o exhibición de la figura de una persona cuando con dichos actos se ataque a su dignidad o a su honor, exponiéndola a la desconsideración social o penetre en su vida íntima de manera indiscreta, injuriosa o degradante; pero en cambio a nadie se le ocurrirá reconocer »

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favor de un criminal el derecho a querellarse contra la autoridad que reproduzca, ponga en circulación o exhiba públicamente su retrato para facilitar su captura. Algunas legislaciones, después de muerto el modelo, conceden a su esposo, hijos, padre o madre, por cierto período de tiempo, el derecho a autorizar la reproducción y exhibición del retrato de su causante. Estos son los límites dentro de los que debe girar el derecho del artista enfrente de los del modelo de un retrato; sin embargo, para solucionar los conflictos que pudieran surgir entre ellos, es necesario tener presentes, además, otras circunstancias, a saber: si el retrato se hizo por encargo,si se ha retribuido al modelo, si el retrato se hizo gratuitamente o si se ha hecho el retrato sin consentimiento del mismo. En el primer caso, satisfecho el precio, el cuadro o el busto, etc., pasan a ser propiedad del modelo que lo pagó; sin embargo, el derecho de reproducirlo y exponerlo públicamente queda en poder del artista, y por tanto el modelo no puede ejercer estas facultades sin consentimiento del autor, ni el artista sin consentimiento del modelo; pero obtenida esta autorización por el autor, para él serán los rendimientos pecuniarios que produzca aquella explotación de su obra artística, puesto que aun enajenándola conserva propiedad intelectual. Por el contrario afirmamos que el autor del retrato no puede oponerse a la publicación del mismo, por ejemplo, en un periódico, hecha de Una manera accidental y sin ánimos de lucro, con lo que no se perjudica sus intereses. En el segundo, o sea cuando el modelo ha sido retribuido, rinde en favor del artista la propiedad material del retrato y la propiedad artística del mismo, pues, mediante el precio recibido por el modelo, es de presumir que renuncia al derecho sobre su figura, y, por tanto, puede el autor reproducir y exhibir libremente su obra, explotándola en la forma más conveniente a sus intereses. En el caso en que el modelo se preste gratuitamente a ser retratado, la propiedad materia! del retrato debe considerarse como del autor, mas no puede explotarlo sin autorización; pero obtenida, recobra su absoluta libertad de acción para reproducirlo y exhibirlo; y en el último caso, en que el retrato se haga sin consentimiento del modelo, el autor tendrá propiedad sobre el mismo y podrá explotarlo con tal que la figura reproducida no sea más que un detalle circunstancial del conjunto y con su reproducción o exposición no se atente a los intereses morales del modelo, por haberla

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sorprendido en lugar o situación que ataque a su dignidad o su honor; en una palabra: siempre que tal publicidad no constituya una injuria parala persona reproducida. La ley española de Propiedad intelectual no dice nada respecto»de los retratos; sin embargo, con lo dicho creemos que dejamos sentados los jalones más importantes en la materia, conforme a la equidad y a la costumbre que rige en esta clase de relaciones. En el Registro general de la propiedad intelectual, para registrar un retrato como propiedad de persona distinta a la del modelo, se exige la autorización de éste por escrito y debidamente legalizada su firma.
JULIO LÓPEZ QUIROGA.

{Continuará.)

ÍNDICE SUMARIO
DE LOS MANUSCRITOS LEMOSINES Y DE AUTORES VALENCIANOS 0 QUE HACEN RELACIÓN A VALENCIA, QUE SE CUSTODIAN EN LA REAL BIBLIOTECA DE SAN LORENZO DEL KSCORIAL

{Conclusión.) 39. Jaime I.

"Conquista de Valencia o Comentarios del Rey Don el Conquistador sobre la misma conquista." Mss. en papel.—Letra de mediadoa del siglo xv.—188 X I35-—67 hojas útiles; a la vuelta del último folio, en su margen izquierda, castillo almenado con bandera.—El título del mss., escrito en castellano con letra del x v i i i ; el texto de la obra en valenciano, incompleto, pues sólo son los pasajes referentes a la conquista de Valencia. Torres Amat [Ob. cit.], indica "que el original de esta obra existía en el Monasterio de Poblet, de donde lo sustrajo Marca, intendente • del Rey de Francia", según lo asegura Pedro Serra, en la Historia de Monserrat, y el abad de Poblet, don Baltasar Sayol, en su Historia de las grandesas de Poblet. En el año 1343. po"" orden del abad de Poblet, don Poncio de Copons, hizo una copia del manuscrito original Celestino Destorrens, la que, andando el tiempo, vino a manos del canónigo de Lérida don José de Besora, que a su muerte pasó a la librería de Carmelitas Descalzos de Barcelona, y de ella a la Provincial de la misma ciudad, en donde actualmente existe. Desclot, en su Crónica del rey don Pedro IV, refiere que este Monarca mandó al escribiente de su Curia, Juan de Barbastro, sacar una copia de la Crónica de don Jaime, cuyo espléndido manuscrito, avalo-

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Núni. 20.—Diálogos c divináis

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MANUSCRITOS LEMOSINES

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rado con apostillas y notas autógrafas del rey don Pedro, es al presente joya de la riquísima biblioteca del Conde de Ayamans, en Palma de Mallorca. Grandes diferencias existen entre el ejemplar que se conserva en la Provincial de Barcelona y este de Palma, lo que hace suponer la existencia de un cuarto manuscrito del siglo xiv, aquel del que mandó sacar la copia el rey don Pedro. El señor Massó y Torrents, en el Catálogo de manuscritos catalanes de la Biblioteca de S. M. [Barcelona. 1888], reseña, bajo el número i.° [2-F-1.], un Códice'en papel de principios del siglo xv, en el que se contiene la Crónica de don Jaime; del que, a mi entender muy acertadamente, indica pudiera ser la copia que los Jurados de Valencia remitieron a Felipe 11, junto con la edición impresa de 1557. En la Biblioteca Nacional de Madrid con la signat. L-81, se custodia otro manuscrito de esta obra, también del siglo xv^ procedente de la biblioteca del Duque de Osuna. En el Archivo de la Corona de Aragón, procedente del convento de Mercedarios, existe otro manuscrito del siglo xvn. De igual centuria describe el señor Massó en su Catálogo de manuscritos catalanes de la Biblioteca Niacional de Madrid [Barcelona, 1896], otra copia registrada con la signat. F-67. En la Biblioteca Provincial y Universitaria de Barcelona se conserva la copia que del ejemplar de Poblet mandó hacer en el año 1619 el presbítero Jaime Ramón Vila, de cuya copia y en el mismo siglo se hizo otra que conserva en su biblioteca don Baldivio Carreras. En el año 1515, por Diego Gumiel en Valencia y formando parte del Axireum opus, se imprimió la parte de la Crónica de don Jaime, referente a la conquista de Valencia; nuevamente y en volumen aparte se ha hecho en Barcelona ima corta tirada en papel de hilo de esta parte de la Crónica. En su totalidad se ha' impreso cinco veces: tres en valenciano, una en inglés y otra en castellano. La edición principe valenciana es esta: "Chronica o comentari del gloriosissim e invictissim Rey En Jacme per la Gracia de Deu Rey de Aragó... feyta e scrita per aquell en sa Uengua natural é treyta del .archiu del Molt Magnifich Rational de la Insigne Ciutat de Valencia hon stava custodiada". Valencia, en casa de la Biuda {sic) de loan Mey Flandro, 1557; fol. La segunda edición es esta "Chronica o comentaris del gloriossim

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e invictissim Rey En Jacnie Primer Rey Daragó... dictada per aquelf en sa llengua natural, e de nou feyta estampar per Marian Aguiló y Fuster". Barcelona.— [Celestí Verdaguer y Fidel Giró], 1873; en 8." [Publicada en 1904.] Don Ángel Aguiló, hijo de don Mariano, publicó el año 1903 en la Revista de Bibliografía de Cataluñaj para el más fácil manejo de la edición de la Crónica hecha por su padre, un "Repertori deis noms propis y y geografichs citats en la Crónica de Jaume I " del que hizo una corta tirada aparte. La tercera edición valenciana es ésta: "Crónica o comentaris del gloriossim y invictissim Rey en Jaume I, Rey D'Arago..." Barcelona, 1905; son los volúmenes primero y segundo de la Biblioteca Classica Catalana que publica el señor Ferrer y Vidal. La traducción inglesa fué hecha por John Forster, quien la publicó en dos volúmenes en 8.°, en Londres, el año 1883, con este título: The Chronicle of Jantes I. King of Aragón. Don Mariano Flotats y don Antonio de Bofarull tradujeron al castellano y publicaron en Barcelona [Viuda e hijos de Mayol], el año 1848, la Crónica real con este titulo: "Historia del Rey de Aragón don Jaime I el conquistador, escrita en lemosin por el mismo Monarca, traducida al castellano y anotada por..." El manuscrito escurialense tiene la signat. Y-III-5. "Méditacions malt utils pera persones simples, de la Mort e del Juhi Final, e de les penes del Infern, e de la gloria del Paradis e de la Passió de Jesu-Christ." Códice en vitela y papel.—Letra de principios del siglo xv.—. 95 X 65.—43 hojas útiles, capitales en rojo yloxul usados alternadamen-t te, títulos de los capítulos en tinta roja. Es un libro de devoción del más puro y clásico estilo. Signat.: D-IV-19. 41. Muntaner, Ramón. 40,

[Crónica del Rey En Jacme.] Códice en papel.—Letra del siglo xiv.—260 X 185.—199 hojas útiles a dos columnas; capitales y títulos de los capítulos en tinta roja. Al folio i.° (Vid. lámina núm. 3), miniatura escuela española, de dos campos: en el superior retrato (?) de Muntaner escribiendo su Crónica; en el inferior se representan los bustos de tres santos.

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La importancia del manuscrito es inmensa, pues es coetáneo de su autor, desde el momento en que consta que. Muntaner, de vuelta de Gallípoli, escribió su Crónica en 1325, en la villa de XiveJla, del reino de Valencia, y bien pudiera ser el presente el manuscrito original, enriquecido con el retrato del autor; desgraciadamente al ejemplar le faltan varias hojas, que han sido sustituidas por otras en el siglo xvi a fin de completar el texto. Torres Amat, tomando las noticias de Pérez Bayer y de Nicolás Antonio, indica la existencia de otros manuscritos de esta obra en la Biblioteca Real de Madrid, en la de Carnelitas Descalzos de Barcelona, en la de Santa Catalina, y otro en la librería de don Jaime Ripoll de Vilamajor hecha el año 1561. El señor Massó Torrents, en su Catálogo de manuscritos catalanes en Valencia, cita bajo el núm. III-12, de los correspondientes a la Biblioteca Universitaria, uno que comprende fragmentos de los capítulos 293 y 298 de la Crónica. El dicho señor Massó, en su Historiografía, ya citada, reseña estos otros manuscritos. Uno bastante incompleto en la Biblioteca Universitaria de Catania, otro en la Biblioteca Nacional de Madrid, escrito el año 1342, signatura H - i 3 ¡núm. i.8oi); el perteneciente al señor Carreras del año 1353; el de la Biblioteca Universitaria de Barcelona, 21-2-17; otro en la misma Biblioteca, II-2-8, y uno del siglo xv en la Biblioteca episcopal de Barcelona. Las ediciones impresas son estas: L "Chronica o descrincio deis fets e hazanyes del inclyt Rey Don Jaume Primer Rey Daragó... e de molts de sos descendents, Feta per lo Magnifich En Ramón Muntaner, lo qual servi axi al dit Inclyt Rey D. Jaume com a sos filis e descendents: es trobá present a les coses contengudes en la present historia..." Valencia, en casa de la Viuda de Joan Mey Flandro, 1558; fol. IL "Chronica o descripcio deis fets e hazanyes del inclyt Rey. Don Jaume Primer... feta per lo magnifich En Ramón Muntaner." Bai^ celona, Jaime Cortey, 1562; fol. IIL En los tomos V y VI de las "Croniques étrangéres relatives aux expeditions franqaises pendant le X I I I siécle", fué publicada en lemosín por J. A. C. Bouchon. [París, 1840.)] Reimpreso en Orleáns. 1875, en el "Pantheon Litteraire". IV. "Ramón Muntaner y B. D'Esclot. Cronache Catalane del se3.» Í?OC*.—TOMO XXXT 3I

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coló XIII e XIV; prima traduzione italiana de Philippo Moisse". Fierenzi, 1844; en 4° V. "Cronik des edlen en Ramón Muntaner heransgegeben von Karl Lanz." Stuttgart-gedrukl auf Kosten des literanschen Vereins, 1844; 8." VI. "Crónica catalana de Ramón Muntaner, texto original y traducción castellana acompañada de numerosas notas, por don Antonio Bofarull." Barcelona, Jaime Jepús, 1860; en 4.° VIL "Crónica d'en Ramón Muntaner, ab un prefaci per Joseph Coroleu..." Barcelona, Imprenta "La Renaixensa", 1886. Forma parte de las publicaciones del "Arxiu Historich". VIII. Fragmentariamente se publicó en "Dell antica Letteratura catalana. Studii di Enrico Cardona. Seguitti dal texto e dalla traduzione della vita Giacomo I tolta dalla Cronaca Catalana di Ramón Muntaner". Napoli, 1878. El precioso Códice escurialense se custodia con la signat. K-I-16. 42. Muntaner "Chronica o descripción de los fechos y hazañas del inclyto rey D. Jayme primero. Rey de Aragón, de Mallorca y de Valencia, conde de Barcelona y de Monpeller y de muchos de sus descendientes. Hecha por el Magnifico Ramón , el cual sirvió asi al dicho Rey D. Jaime, como a sus hijos y descendientes y se halló presente a las cosas contenidas en la presente historia. Vertida de lengua catalana en castellana por Miguel Monterde, Rector de Villanueva de Guerba y Racionero de la Seo de Qaragoqa." Mss. en papel.—Letra de fines del xvi.—160 X nS-—^95 hoj-as útiles.—El ejemplar perteneció al canónigo del Pilar don Ramón Laurente en los Idus de octubre [15] de 1597. Signat.: J.-III-as. [Nomenclátor de las familias nobles de la Corona de Aragón.] Mss. en papel.—Letra de mediados del siglo xvi.—300 X 200.—13 hojas útiles, a cuatro cois. Parece este manuscrito el repertorio o guía para la consulta de una obra, pues se limita el presente a consignar el apellido, su procedencia catalana, navarra, aragonesa y valencina y añadir un número, con arreg\o al cual se haría la busca en la obra a que hacía referencia. Signat.: L.-I-15, fols. 106 a 119. 43.

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44.

[Oliver, Bernardo]

Espertamiento o levantamiento de la voluntad en Dios. Códice en papel.—Letra de fines del xv.—200 X 157-—65 hojas útiles a dos columnas, títulos de capítulo y reclamos en tinta roja, algunas capitales en colores, y varios huecos en blanco correspondientes a otras. Fol. 124 del manuscrito, al final de la segunda columna: "Acabóse este libro en la Villa de Madrit a ocho dias de Mayo de Mil cuatro cientos setenta ocho años, escriviolo Diego Ordoñez." Este ejemplar perteneció a la reina doña Isabel la Católica. Lo.publicó el padre Benigno Fernández, O. S. A., en La Ciudad de Dios, año 1906. El manuscrito escurialense lo citó primeramente don Nicolás Antonio (B. Vetus II, pág. 155), y es traducción del original latino que se conserva asimismo en El Escorial, registrado con el título "Excitatorium mentís ad Deum" [III-6-3, fols. i a 28 inclusive, letra de fines del siglo XIV]. Asimismo existen manuscritos en la Biblioteca Nacional de Madrid, signaturas Bb-104 y Bb-144 y en la Biblioteca Provincial de Tarragona. Códice núm. 40. La edición latina fué publicada asimismo por el padre Fernández en el año 1911. [Imp. Helénica, Madrid]. En el inventario de los libros de la reina doña María, al núm. 6, se cita otro manuscrito de esta obra con el título de Excilatori de lo pensa a Deu, de cuya traducción valenciana existe copia en la Biblioteca Nacional de París. Exp. 547. El manuscrito del Esconal está registrado con la signat. B-II-19, fols. 59 a 124. 45. Orde.

"La que ha de teñir pera dar deseiximents hum cavaller a altre cavaller." Mss. en papel.—Letra del xvi.—235 X "S-—3 hojas útiles. Publicado por J. R. Carreras y Candi, con este título "La cavalleria a Catalunya; Le orde que a de teñir pera dar deseiximents hum cavaJle a altre cavaller". Barcelona, 1899; 4.° Signat.: L-I-25; fols. 163 a 165. 46. Palma, Umbert de

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"Libre de les tres vies ordenades pera muntar ha vera saviessa." Códice en vitela y papel.—Letra del siglo xv.—200 X 150.—71 hojas útiles a dos columnas, títulos de los capítulos en tinta roja, capitales en azul y rojo con adornos caligráficos. Signat.: N-I-16; fols. 102 a 173. 47. Passió de Jesu Christ "Comenta lo libre de Gamaliel lo qual tracta largament de la Mort Mss. en papel.—Letra fines del xviii.—205 X I55-—20 hojas útiles. Está incompleta esta copia, llegando solamente hasta el epígrafe del capítulo 21. Haebler, en su Bibliografía Ibérica, cita, al núm. 287, una edición de la traducción castellana hecha en Barcelona por Pedro Miguel en 1493; en 4.' Serrano Morales, en su Diccionario de impresores valencianos, eu el artículo referente a Juan Rix de Cura, publica el inventario que a su muerte hicieron los albaceas de los libros y efectos encontrados y entre los primeros reseñan: "ítem vint e un volum del gamalies", y teniendo en cuenta que dicho inventario se hizo en los días i, 5 y 21 de octubre de 1490, es lógico pensar que la edición valenciana de la obra es bastante anterior a la hecha en Barcelona. Signat. del manuscrito del Escorial: L-II-12; fols. 84 a 103. 48. Pater Noster

"Sposició sobre lo o Pare Nostre qui es en los Cels." Códice en vitela y papel.—Letra del siglo xv.—205 X I4S-—4 hojas útiles- a dos columnas; títulos en rojo, iniciales de color rojo- y azul con adornos de rasgueo. Corto tratado, escrito en clásico y elegante lenguaje valenciano. Signat.: N-I-16; fols. 228 a 231. 49. [Pedro IV de Aragón]

Ordenaciones hechas por el Rey, estando personalmente en la ciudad de Barcelona, para el régimen de la Armada que aprestó contra el rey de Castilla [don Pedro I ] . Códice en vitela.—Letra del siglo xv.—130 X 95-—84 hojas útiles de texto en valenciano; capitales en rojo y azul, con adornos caligráficos, excepto la primera que, dentro del estilo, aparece, miniada con oro y color verde. Los títulos de los capítulos con tinta roja.

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Falto del primer folio, ha sido escrito el título en castellano. Las Ordenanzas fueron autorizadas en i6 de mayo de 1359, y nombrados jefes de la expedición el Conde de Osona (Vich) y el Vizconde de Cardona. Hace referencia a esta obra Torres Amat en su Diccionario. El ejemplar del Escorial perteneció a Jerónimo de Zurita, de quien lleva anotaciones; se conserva con la signat. Q 111-22. 50. Pere Tercer ^. "Ordinations fetes per lo molt alt Senyor En , Rey D'Aragó. sobre lo regiment de tots los officials de la sua Cort." Mss. en papel.—Letra del siglo xvi.—330 X 150.—160 hojas foliadas de texto más tres hojas de índice. Ochoa, en su Catálogo de manuscritos españoles en la Biblioteca de París, describe con el núm. 128 otro manuscrito de esta obra, es pléndidamente miniado, cuya copia se terminó en 12 de octubre de 1461. Torres Amat (Dice, pág. 475) indica existían dos ejemplares en Madrid, uno en poder del Marqués de Mondéjar y otro en la librería de don Federico Palafox. Carbonell señala la existencia de otro manuscrito en Poblet y otro auténtico en el Archivo Real de Barcelona, "de donde se envió el original apostillado de puño del Rey a Madrid (por Real orden) a la primera Secretaria de Estado en el año 1778". El señor Massó y Torrents, en su Catálogo de manuscritos de la Biblioteca del Ateneo Barcelonés, al núm. 5.°, describe un ejemplar de últimos del siglo xiv, que perteneció a don Raimundo Alamany, mayordomo del rey don Pedro IV de Aragón. Las Ordenanzas se publicaron en el tomo v de la colección de documentos inéditos de la Corona de Aragón. Barcelona, 1850. En la Biblioteca del Escorial, registrado con la signat. H I I - i o , existe una traducción castellana de esta obra hecha por Miguel Clemente, firmada en i.° de mayo de 1562. El manuscrito valenciano figura en el registro con la signat. H-II-g. 51. "Privilegio Real

otorgado a los de la señoría del Señor Rey de Aragón, sobre la unidad de los Reinos de Aragón y Valencia y Principado de

Cataluña."
I Pedro IIl de Barcelona, IV de Aragón, esto es, el Ceremonioso.

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Mss. en papel.—Letra del siglo xv.—170 X nS-—5 hojas útiles en latín, capital y título en tinta roja. El Privilegio, de que es copia este manuscrito, fué concedido por Jaime II en Tarragona, año de 1319. Como procedente de la Biblioteca del Conde-Duque de Olivares, lo describe el padre Guillermo Antolín en su Catálogo, vol. II, pág. 499Signat.: J-III-21; fols. 26 a 31. 52. Relación

"Verdadera de la fundación y sitio del Convento de Nuestra Señora de la Murta y de algunas cosas memorables que en dicho Convento han acaecido y de algunos Padres que en él se han señalado en virtud y sanctidad; sacada de la Crónica de la Orden y de un libro antiguo de mano y por relación de personas fidedignas." Mss. en papel.—Letra fines del xvi.—258 X I55-—18 hojas útiles. Aparte su interés histórico, lo tiene especial biográfico, por dar noticias de los padres Francisco Domenech, Pedro Valentín, Jaime Benet. Juan Gallego, Jaime Finestrosa, Vicente Peñarroja, Felipe Pucsé, Agustín (le Prado, Juan Bautista Vidal, Luis Pardo, Jaime Colomer, G&rónimo Vizcurra, Miguel Alcañiz, Bernardo García, Francisco Romero, Jerónimo Clemente, don Gilabert Martín, obispo de Segorbe; don Jerónimo Corella, obispo de Honduras, y don Juan Vich, obispo de Mallorca. Signat.: &1II-22; fols. 156 a 174. 53. "Relación

de la fundación del Real Monasterio de San Miguel de los Reyes, hecha por el Excmo. D. Fernando de Aragón, Príncipe jurado de Ñapóles y Duque de Calabria y por la Serenísima Reina D." Germana, mujer que fué del Rey Cathólico D. Fernando de Aragón el quinto." Mss. en papel.—Letra fines del xvi.—265 X 165.—16 hojas útiles. En el Archivo Histórico Nacional se conserva con la signat. 493-b otro manuscrito idéntico al descrito; en uno y otro se repite frecuentemente, al tratar del casamiento de doña Germana con el Duque de Calabria, "que siempre estuvo enamorada de él"; ¿será esta expresión reflejo de la causa que motivó la larga y penosa prisión del Duque? Mucho nos hace sospechar que tan impolítica conducta observada por el Rey Católico con don Fernando de Aragón, no tenga otra explicación.

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y el quebrantamiento de lo jurado por el Gran Capitán deba su origen "a celos mal reprimidos" dé su señor temporal. Tanto este manuscrito como el anterior, pertenecieron al padre Sigüenza. Signat.: &-II-22; fols. 213 a 229. 54. Roma, Egidi

"Regiment deis Princeps fet e compilat per frare del Orde deis frares Ermitanys de Sant Agusti, declarat e explanat per frare Arnau Stanyol del Orde de Sancta Maria del Carme a instancia del molt alt e magnifich Princep lo Senyor Infant En Jacme, Comte Urgell..." Códice en papel.—Letra del siglo xv.—270 X 180.—219 hojas útiles a dos columnas. Capitales en rojo y azul con adornos caligráficos; títulos de los capítulos en tinta roja.—Folio i.°, orla caligráfica en rojo» azul, violeta y oro. Obra de importancia capital, en la que se refieren las costumbres y reglas por las que han de regirse los nobles, así en paz como en justas» torneos y guerra. I. Fué impresa esta obra en Barcelona por Nicolás Spindeler, a 2 de noviembre de 1480, en folio, hecha la traducción lemosina como presumía Salva por fray Arnal Stanyol. II. La segunda edición fué asimismo impresa en Barcelona por Juan Luschener en 22 de octubre de 1498, sirviéndose para ,su publicación del texto de la anterior. III. Para la educación del príncipe don Pedro, hijo del rey don Alfonso de Castilla, mandó don Bernardo, obispo de Osma, a Juan García de Castrojeriz, tradujese la obra al castellano, cuya traducción con el título de Regimiento de principes,.se imprimió en Sevilla por Men. Ugiit y Stanislao Polono en 20 de octubre de 1494, en folio como las anteriores. El manuscrito escurialense está registrado con la signat. R-I-8. 55. Romani

[Propietats del y de la Salvia.] Mss. en papel.—Letra de mediados del xiv.—175 X no.—2 hojas útiles. Son apuntes referentes a las explicaciones dadas en la cátedra de "Simples y Yerbas". Don José Rodrigo Pertegás, en su folleto El Dr. Plasa en Valencia.

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(Zaragoza, Tip. Escar, 1907], da curiosísimas noticias sobre el procedimiento empleado en las enseñanzas prácticas de estas cátedras. Signat.: Q-IIIri8; fols. 11 a 13. 56. [Solazar, Ambrosio]

"Relación verdadera de todos los títulos que hay en España y de sus rentas y Estados, así como las de los Arzobispos y Obispos y de las Villas y Ciudades que tienen o no voto en Cortes." Mss. en papel.—Letra del siglo xvi.—248 X I45-—7 hojas útiles. El presente manuscrito es un resumen de la obra del autor "Almoneda general de las más curiosas recopilaciones de los Reynos de España". París, Antonio de Brueil, 1612. Entre otras noticias, da la que el Arzobispo de Valencia y los Obispos de Segorbe y Orihuela tenían, respectivamente, de renta anua; veinticinco mil, diez mil y ocho mil ducados; también trae relación de la renta de varios magnates valencianos. Ochoa, en su Catálogo, pág. 158, describe un manuscrito de esta obra, existente en la Nacional de París. Signat: J1IIV23; fols. 61 v. a 70. 57. [San Francisco de Borja]

"Dechado muy provechoso del alma de Christo Nuestro Señor, a los lectores que con humildad sacaran la imitación del." Mss. en papel.—Letra fines del xvi.—180 X 105.—27 hojas útiles. Fol. 207 v. del volumen: "Fin deste tratado..., compuesto por el padre Francisco, General de la Compañía de Jesús." Registra la existencia de este manuscrito el padre Juan Eusebio Nieremberg en sus Varones Claros de la Compañía de Jesús. Madrid, María de Quiñones, 1644. Fué publicado e impreso en Madrid por Benito Cano, año 1792; en 12.* Signat.: &-III-21; fols. 181 a 207. 58. [San Pedro Pascual] ^.

"Historia e impugnación de la secta de Mahoma y defensión de la Ley Evangélica de Christo por D. Pedro, Obispo de Jaén, compuesta." Mss. en papel.—Letra del siglo xvii.—220 X 140.—200 hojas útiles.
I En la o s a núm. lo de la calle del Portal de Valdigna, de Valencia, existe una Upid» en recuerdo de haber nacido allí elSanto.

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Folio i.°, hacia la mitad "Aquí comenqa el prologo del libro que yo Don Pedro Obispo de Jaén romance... seendo preso en Granada". Esta obra la escribió San Pedro Pascual en el año 1300, estando cautivo en Granada, en donde sufrió glorioso martirio. Tanto este Tratado como los demás que describiremos del autor, fueron impresos y publicados en Madrid el año 1676, en su traducción castellana, pues el Santo los escribió en latín. Signat.: H-2-2S. 59. [San Pedro Pascual]

Glosa del Pater Noster que hizo don Pedro, obispo de jaén, estando preso en Granada. Mss. en papel.—.Letra del siglo xiv.—210 X 157-—10 hojas útiles, capitales en azul y rojo con adornos caligráficos. Títulos de los capítulos y reclamos en tinta roja. Signat.: H - I I I - 3 ; fols. 187 a 196. 60. [San Pedro Pascual]

"Los diez mandamientos con su glosa, los quales cnbiados {sic) al mundo en el tiempo de Moysem para que en los creyese e los cumpliese." Mss. en papel.—Letra del xiv.—210 X i57-—ío hojas útiles; capitales en azul y rojo con adornos caligráficos. Títulos de los capítulos con tinta roja. Signat.: H-III-^; fols. 206 a 214. 61. [San Pedro Pascual]

"Tratado muy bueno e provechoso que es fecho a onor {sic) de la Sancta Trinidat e ensalzamiento de la ley. Que por rrazon {sic) de que dicen allgunos non sabios que ay (sic) Jadis (hado) e ventura, e oras (sic) menguadas e signos e planetas en que nascen." Mss. en papel.—Letra del siglo xiv.—210 X 157-—9 hojas útiles; capitales en azul y rojo con adornos caligráficos. Títulos de los capítulos en tinta roja. Signat.: IÍ-III-3; fols. 197 a 205. 62. [San Pedro Pascual]

"Biblia Parva". Mss. en papel.—^Letra mediados del xv.—195 X 155-—48 hojas

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Útiles de texto a dos columnas; iniciales en rojo y azul con adornos caligráficos. Signat.: L-II-12. 63. [San Pedro Pascual]

[Explicación del Credo y de la Fe Católica.] Códice en vitela.—Letra del siglo xiv.—160 X 105.—38 hojas útiles, capital miniada en rojo, azul y oro con adornos caligráficos, los demás capitales y títulos de los capítulos en tinta roja. Signat: P-III-21. 64. Sant Johan

"Com vista la visió del primer Agnus Dei desitjava la segona, e com la vehe e com contempla e com nos devem millorar sil contemplani." Mss. en papel.—Letra fines del xviii.—205 X 154.—2 hojas útiles, que son copia, como los manuscritos descritos en los números i, 2 y 3, de otros de los siglos xiv y xv. Signat.: 1.-11-12; fols. 77 a 78 v. 65. Santa Melchides

"Notes molt devotes tretes de les Revelations de devotissima e molt familiar de nostre Salvador Jesu Christ." Mss. en papel.—Letra del siglo xv.—100 X 75-—24 hojas útiles; capitales y títulos de los capítulos en tinta roja. Signat.: D-IV-19; fols. 75 a 98. 66. Santa Melchides

De les revelations de . Mss. en papel.—Letra de fines del siglo xv.—95 X 70.—8 hojas útiles. Signat: D-IV-19; fols. 109 a 117. 67. Sent Bernat

"Asi comengan les rubriques del libre de Meditació que feu abat de Clares Vals." Códice en vitela y papel.—Letra del siglo xvi.—205 X 145-—12 hojas útiles a dos columnas. Títulos de los capítulos en tinta roja; capitales en rojo y azul con adornos caligráficos.

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Es traducción valenciana anónima de las Meditationes Sancti Bernardi abbatis, insertas en las Meditationes sanctorum, impresas en Lyon por Jacobo Giunta, año 1543. Signat.: N-I-16; fols. 217 a 228. 68. [Senyals

de reprobació.] Mss. en papel.—Letra fines del xvi.—^179 X 125.—i hoja útil de texto, en la que se hace resaltar la influencia que tuvieron la aparición de cometas, eclipses, etc.^ etc., en desgraciados hechos históricos tales como la muerte de don Juan, rey de Castilla, decapitación de don Alvaro de Luna y otros análogos. Signat.: D-III-2; fol. 115, al final. 69. Tomic, Pere [Histories e conquestes deis Reys de Aragó e Comtes de Barcelona compiladas per cavaller.] Mss. en papel.—Letra del xv.—210 X 140.—66 hojas útiles a dos columnas; falto de titulo, capitales en tinta roja con adornos caligráficos. Al fol. 66. "Qui scripsit hunc librum 'Se videat in paradisum. Ludoviens Ribells... qui scripsit benedicatur." Lleva data de conclusión a 7 de febrero de 1493. Aparte de este manuscrito, el señor Massó, en su ya citada Historiografía describe éstos: El de la Biblioteca Nacional de París, esp. 542, del siglo xv^ descrito por Torres Amat en su Diccionario, pág. 622, como existente en poider del Conde de Capmany. Otro del siglo xv, existente en la Biblioteca Real de Madrid, 2-D-4;' el de la Biblioteca Nacional de Madrid (núm. 9.568), después de fines del siglo x v ; otro del xvi de la Biblioteca Universitaria de Valencia (92-4-24); el de la Biblioteca Provincial de Barcelona (21-1-10), también del xvi^ y el descrito bajo el núm. 19 en el Inventario de los libros de la reina doña María. Cuatro veces ha sido impresa la Crónica de Tomic. L "Aci comenQen les histories e conquestes del Rey de Aragó e Comtes de Barcelona compilades per lo honorable mossen Pere Tomic cavaller..." Barcelona, Juan Rosenbach, 1495 [4 de junio] ; en fol. II. "Conquestes e histories deis Rey de Aragó e comtes de Barcelona. Novement estampats." Barcelona, Juan Rosenbach, 1519 [2¡2 de febrero] ; en 8."

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III. "Historias e conquestas deis excellentissims e Catholics Reys de Aragó e de lurs antecessors los comtes de Barcelona, compilades per lo honorable historie mossen Pere Tomic, cavaller. Aíifegida la historia del excellentissim e catholics Rey de Hespanya don Ferrando." Barcelona, Carlos Amorós, 1534 [12 de marzo]; en fol. IV. "Historias e conquestas deis excellentissims e catholics Reys de Aragó... compilades per... Pere Tomic... affegida la historia del... Rey de Hespanya Don Ferrando." Barcelona, "La Renaixensa", 1886; en 8." Es reimpresión de la de 1534, hecha por don Antonio Bulbena. 70. " Tractado

' hecho a todo trance por un caballero valenciano." Mss. en papel.—Letra del siglo xvi.—245 X 130.—7 hojas útiles. Es un breve tratado de retos y desafíos, en el que se detallan las formas y ceremonias que tanto en unos como en otros han de usar los caballeros. Pérez Bayer, en la pág. 204 de la Biblioteca Vetus de don Antonio [tomo I I ] , indica pueda ser el autor de esta obra Pedro Juan Ferrer. Signat.: H-II-21; fols. 214 a 221. 71. [Tractat

philosophic de la existencia de Deu y fi del home.] Mss. en papel.—Letra del xv.—200 X 150.—-71 hojas útiles, falto de las 12 primeras. Signat: O-II-21. 72. Turmeda An^elm

Letrillas que "a fet de les coses que ani de venir segons alguns profetes e alguns savia". Mss. en papel.—Letra de fines del xv.—187 X ^00.—5 hojas útiles a dos columnas. Además del manuscrito escurialense, en el que se contienen las Profecías, de Turmeda, existen otros tres; el descrito por Duhamel en su "Catalogue des manuscrits des Biblioteques de France; Carpentras I-164"; el de la Biblioteca Universitaria de Catania, y el de la Biblioteca Dalmases de Barcelona. Según noticia que me facilita el padre Julián Zarco, de la Biblioteca del Escorial, fueron publicadas las Profecías de Turmeda en la Revista Ibero-Americana de Ciencias eclesiásticas. [Año 1902.]

MANUSCRITOS LEMOSINES

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En el núm. 66 de la Revue Hispanique, también las publicó don Ramón de Alos, según los manuscritos Dalmases y del Escorial. Signat.: N-^^I3; fols. 43 a 4772. Valerio Máximo

Obras de traducidas del latín al lemosín por fray Antonio Cañáis. Códice en vitela.—'Letra del siglo xvi.—240 X 170.—243 hojas útiles a dos columnas; títulos de capítulos y libros en tinta roja. Capitales de principio de cada uno de los libros hermosamente miniados en oro, azul y rojo, con adornos caligráficos, de escuela española, con marcadas influencias italianas; consta al final" del Códice fué escrito y miniado por Bartolomé de Cavalls en el año 1595. Además del manuscrito escurialense indica Torres Amat la existencia en la Biblioteca Real [X-155] de uno del siglo xv, así como una traducción castellana anónima de igual centuria. En la Biblioteca Universitaria de Valencia, 92-6-1, se conserva otro del siglo XV, procedente de la biblioteca de don Giner de Perellós, marqués de Dos Aguas. El señor Massó, en su Catálogo de manuscritos catalanes del Archivo Municipal de Vich, con el núm. iv, describe y detalla otro también del siglo XV. Finalmente, existe otro del xiv en el "Consell de Cent", en Barcelona. La traducción de Antonio Cañáis no se ha publicado hasta fecha muy reciente. La edición es ésta: "Llibre anomenat Valeri Máximo, Deis dits y fets memorables. Traducció catalana del \\\em segle per Frare Antoni Ganáis, ara per primera volta estampada segons el Codex del "Consell de Cent" barceloni per R. Miquel y Planas." Barcelona [L'Aveng], 1914.-2 vols.; 8." La Historia Romana, de Valerio Máximo, fué traducida al francés por Simón de Hedin y de éste al castellano, por Ugo de Urries, de cuya traducción se han hecho tres ediciones: L Valerio Máximo, traducido, por Ugo de Urries." Zaragoza, Pablo Urus, 1495; en fol. IL "Valerio Máximo de las Hytorias romanas e cartaginesas e de otras muchas naciones e reynos... adicionado e nuevamente corregido." Sevilla, Juan Varella, 1514; en fol.

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III. "Valerio Máximo noble Philosopho y orador romano. Coro>nista de los notables dichos y hechos de Romanos y Griegos... nuevamente con mucha corrección impressa." Alcalá de Henares, Miguel de Eguía, 1529; en fol. En italiano, se publicó con este título "Valerio Massimo, De detti et fatti notabilli de romani... Ove oltre alia cognitione dell'Istorie, si contengono molts documenti e essempi, non meno util, che necessarii ala vita humana. Tradotto da M. Giorgio Dati florentino... Venecia.—Dominico e Gio, B Guerra. 1564; 8.° El manuscrito escurialense aparece registrado con la signat. R-I-il. 73. Viciana, Martín de

[Comentaris de Lleonatt aretino a la Económica de Aristotel] Mss. en papel.—Letra del siglo xv.—170 X no.—24 hojas útiles, títulos de los capítulos, iniciales y reclamos en tinta roja. Interesantísima obra del abuelo del historiador valenciano, dada a conocer su existencia, como la del número siguiente, por Pérez Bayer y mencionada por Cerda en sus apéndices al Canto del Turia y por Fúster en sus Escritores del Reino de Valencia, está dedicada, como indica el autor en el prólogo, "a la noble dona Damiata muller sua", y compuesto en los ratos que le dejaba libres la función de administrar justicia en el reino de Valencia, cuyo Gobernador era. Signat.: D-III-2; fols. 91 a 114. 74. [Viciana, Martín de]

"Libre de virtuosas costumps compost per lo notable et elegant moraliste latino Lucio Anneo Séneca de Cordova." Mss. en papel.—Letra de fines del xv.—179 X 125.—6 hojas útiles. Fol. 121 del manuscrito. "Qui scripsit scribat semper cum Domino vivat. Antonius Blay vocatur..." Es traducción lemosina del tratado de Séneca, intitulado De formula honestae vitae, que con este título se imprimió en Venecia por Francisco Zileth, año 1586. Signat.: D-III-2; fols. 116 a 121. 75. [Vorágine, Jaume] [Vides de Sants.] Mss. en papel.—Letra del siglo xv.—185 X I45-—129 hojas útiles; títulos de los capítulos en tinta roja; en blanco los espacios de las capitales.

MANUSCRITOS LEMOSINES

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Es de contextura análoga al Flos Sanctorum, descrito en el presente Catálogo y a los manuscritos de la Biblioteca Nacional de París [siglo xiv] descrito por Ochoa en su Catálogo, pág. 40, de la Universitaria de Barcelona y al descrito por el señor Massó Torrents, bajo el numero IV de los manuscritos catalanes existentes en el Muso Episcopal de Vich [Revista de Bibliografía de Cataluña, pág. 240, año 1902]. La primera edición de la obra de Vorágine en lemosín, se imprimió en Barcelona por Carlos Amorós en 1524, quien la reimprimió en 1547. También en Barcelona, en la imprenta de Jaime Cendrat, año 1576, se imprimió la tercera y última que conocemos, corregida y enmendada por don Pedro Coll, prior del convento de Santa Catalina.
VICENTE CASTAÑEDA.

Enero 16, 1916.

DOCUMENTOS
RELATIVOS A LA PINTURA EN ARAGÓN
D U R A N T E LOS SIGLOS XIV Y XV >
(Continuación.)

RAMÓN T O R R E N T El Conde de la Vinaza, en las Adiciones al Diccionario histórico de Ceán Bermúde^, t. i, pág. 142, dice de Ramón Torrent que falleció por los años de i323, y que hubo de ser muy a/amado, según los cuantiosos cuadros e intereses que dejó, como afirma Domingo de Lafiguera, notario de número de Aragón, en un inventario antiguo con notas. El inventario antiguo con notas, no es ni más ni menos que un protocolo de dicho notario; el mismo a que nos hemos referido en estos apuntes. Añade Vinaza que fué albacea de Ramón Torrent otro pintor llamado Guillen Tort; el verdadero apellido de éste era el de Fort. También es inexacto que Ramón Torrent falleciese en el año i323, pues vivía en agosto de i326. XXXVI 4 de agosto de i3a6. Ramón Torrent, pintor, vecino de Zar.igoza, como procurador de D." Elvira Pérez de Aguilar, recibe el alquiler de una tienda. (A. P. Z.—Domingo Lafiguera.) XXXVH 31 de marzo de i3a7. María Ximénez de Ribas, muller de Ramón Torrent, pintor, qui fue, nombra procurador suyo a García Silera. (A. P. Z.—Domingo Lafiguera.)
i L»s dos ublas de Tomás Giner. que, según mcdiants fotoRrafi»s, publicamos en este número, pi'rtenecieron >l retablo que dicho artista pintó es la iglesia dt San Juan, de Zaragoza, donde actualmente se conservan.

DOCUMENTOS

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DOMINGO PEÑAFLOR
XXXVIlf Tabla para la sepultura de Ramón Año 1329. Yo, Domingo Peñaflor, pintor, vecino de la ciudat de (^aragofa, atorgo haver havido y recebido de vos don Guillen Pérez de Calatayu, vecino de la dita ciudat de Qaragoija, exsequtor del ultimo lestament de Ramón Burgos, qui fue, x solidos dineros jaqueses por razón del precio de una taula que yo pinto pora la sepultura del dito Ramón Burgos... Feyto fue esto xvii dias andados del mes de mayo. Testimonios son desto M. de Mareen, pintor, y Rodrigo de Burgos, bolsero. (A. P. Z.—Domingo Lafiguera.) Burgos.

GABRIEL TALARN Y JUAN SOLANO > XXXIX
Retablo para la iglesia de Badules (provincia de Zaragoza). Año 1402. Los capítoles infrascritos son firmados e concordados entre don Ferrant López de Luna, Rector de Vadules, de la una part, et Grabiel Talarn e Johan Solana, pintores, vezinos e habitantes en Qarago(;a. Estas son las condiciones que los maestros se an ha obrigar por contracto pora fer bien e hacabar el retaulo de aquellas cosas que son necesarias, y que el retaulo sia obrado de maestros, con su banco e guardapolvo, a invocación de Santa Catalina, a conoscirr.iento de dos maestros, el uno puesto por el Rector, e el otro por los dito? maestro* Primeramer.t, que el retaulo sia bien embotido e calafatado las crebaíjas por tal que no se fienda en algún tiempo. ítem mas, que el retaulo sia bien encolado e bien entrapado de trapo nuevo. ítem mas, que el dito retaulo sia bien engessado de gesso bueno, e que la entalladura non sia encegada, e que fara e faga buena muestra. ítem mas, que el dito retaulo sia bien raydo de maestro, de manera que toda la entalladura faga buena muestra. ítem mas, que el retaulo sia bien dorado ha tan bien como retaulo haya en la ciudat de qualquiere que ne quera prender muestra, e sia el oro fino del millor de ^aragoíja, de las boiigas o do se poda trobar. ítem mas, de las colores, la del cárdeno que sia de azur e Acre del mas fino que se pueda trobrar (sic) en la ciudat de Qaragoía; e las otras colores que sian finas, segunt cada una de su natura.
I V. el número xiv, en cuyo documento es llamado este pintor Solano; el que ahora publicamos dice Solana; por lo cual queda la incertidumbre del verdadero apellido que lleró este artista.
3.» ÉPOCA.—TOMO XXXT Ss

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ítem mas, que serán las istorias feytas solament de ios ditos santos; las figuras sian bien proporcionadas, de Santa Catalina e Sant Marcos, e de caras bien e de maestro sotil bien pintadas, que la una a otra non parescan que de maestro sian imaginadas. ítem mas, que do el oro sera ytado en los espacios de IPS taulas, aquel que sia bien picado o bien floriado, de buen maestro sotil. ítem mas, que las vestiduras e mantos de los ditos santos e santas sian todas brocadas de oro que parescan obradas de panyos de doroasquis obradas de maestros. ítem mas, que los espacios del retaulo sian de oro fino, que no sian enpachadas de colores sino aquellos lugares que serán necesarios a las figuras e otras cosas, segunt las istorias ditas, por tal que faga muestra el oro do quiere que será. ítem, quel dito retaulo se haya de pintar e obrar en casa del Rector, e sian tenidos de bevir alli los ditos maestros. ítem, quel dito retaulo sean tenidos continuar e darlo feyto e bien e perfectamenl acabado del día de Sant Johan Baptista primero que biene, en un anyo. Et si antes por antes continuando la obra ante dita. ítem, el dito retaulo es avenido por precio de cient et diez florines de oro d'Aragon, los quales el dito Rector sia tenido pagar a los ditos maestros en tres tandas; la primera quando el dito retaulo sera ya enguixado de la enguixadura; la segunda quando sera raydo e deboxado para dorar... Et la tercera quando sera acabado perfectament. ítem, empero quel dito Rector entre tanto de tanda a tanda sia tenido de bistraer de la dita quantia del dito precio aquello que necesario sera para cola, drapo, gesso, colores, oro, e otras cosas necesarias al dito retaulo. Et los ditos maestros sian tenidos prenderlo en contó en los ditos ex florines. ítem, que si no continuaran el retaulo, quel Rector y pueda haver otros maestros a costa e danyo de los anteditos maestros e de cada, uno dellos. Feyto en Qaragoga Lunes a xxviii de mayo anno Domini M." CCCC." secundo. (A. P. Z.—Ferrant Pérez de Sanper.) JUAN DE LEVÍ • •

H e r m a n o , probablemente, de Guillen de Leví. La carencia de datos biográficos de este pintor se halla compensada con el hecho de conservarse
I La mayor parte de los Leví de Aragón, seguían siendo judíos en el siglo xv, como puede Terse por muchos documentos, de los que mencionamos el siguiente: Zaragoza, 8 de marzoade 1356. Juce Lcvi, hijo de Simuel Lev!, judío de Borja, hace donación a Aíach de Palenfa, de 460 sueldos que Salamon Bahalul y Gento Bahalul habían recibido en comanda de Simuel Levi. (A. P. Z. -Blasco Aznarez.) Zaragoza, 4 de marzo de 1410. Calaítas 1.evi, judio de Magallón, enajena un crédito de 5o florines de oro. (A. P. Z.—Domingo Aguilón.) Zaragoza, 26 de noviembre de 1435. Diffinition t absotutionjirmada porGonfolvo Figuerola a Galalías Levi, jodio. (A. P. Z.-Antón de Aldovera.) Los Lerís eran tantos que no creemos haya motivos para relacionar los dos pintores zaragoxtnos con los Levís de Soria, de quienes descendieron los García de Santa María. Cnf. El Libro verde de Aragón (Revista de España, t. cvi, pág. 254.)

DOCUMENTOS

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u n o de sus retablos, bellísimo como pocos del siglo xv; el que por encargo d e D. F e r n a n d o Pérez Calvillo, obispo de T a r a z o n a , pintó para la capilla •de la catedral de dicha ciudad, en la que éste dispuso le sepultaran. Quad r a d o mencionó esta obra de arte m u y lif»eramente, limitándose a decir que en la capilla inmediata a la de los Conchillos, o sea la de los Calvillos, hay tres antiquísimos Catalina retablos de San Lorenzo, San Prudencio y Santa ". C u a n d o me sea posible obtener fotografías de tan espléndido

ret;iblo publicaré tres o cuatro de sus mejores fragmentos, los cuales dem o s t r a r á n , con otros de su época, que la pintura aragonesa no tenía, según alguien ha dicho, como rasgos principales, la sequedad y un aspecto bravio, sino que hay en él exquisiteces dignas de los buenos maestros flamencos. Q u e dicho retablo sea de Juan de Leví consta por las capitulaciones que hizo para pintar otro en Monialbán, donde se alude expresamente al

^ie Tarazona. Don Fernando Pérez Calvillo, que encargó este retablo, fué obispo de Tarazona por los años 1892 a 1404, y llevó el título de Cardenal por obra y gracia del antipapa Benedicto XIII, a quien había servido con lealtad ». XL
Retablo para la iglesia de Santiago, de Montalbán.
A ñ o 1403 D;K JOVIS XX MARTIl.

Yo Domingo Lóseos, vecino de la villa de Montalbán, assi como illuminero qui so en el present anyo de la eglesia de Sant Jayme de la dita villa, en el dito nombre do a facer e acabar perfectament un retaulo de la istoria de Sanl Jayme, pora la dita eglesia, el qual retaulo ha de seyer e haver de tretze palmos de ampio, e quatorze o quinze de largo ensemble con sus guardapols; el qual retaulo seades todo dar acabado e acabar perfectament del dia e fiesta de Pascua de Mayo primera viaieni en un anyo siguieni e contina iament complido, a vos Johan de Levi, pintor, habitant en a ciudat de ^arag09a. Et es condición que vos seades tenido obrar e dar obrada la fusta necessaria pora el dito retaulo, es a saber la obra de masón.ria, siquiere es a saber los archetes, entretallados, los pilares, scudos; la pintura de colores que sia de carmín fino, oro e colores perfectas, como yes aquel retaulo que vos dito Johan facedes pora el Cardenal de Tara?ona, de la istoiia de Sania Caterina. En el qual dito retaulo ha de haver e vos siades tenido facer dotze istorias de la vida de senyor Sant Jayme, e ultra lo sobredito, que la taula que sera
I a Rtcuirdos y bellti^as de España. Aragón. Madrid, 1844, págs. 317 y 318. España Sagrada, t. xux, ¡gltsiadt Tarafana, por D. Vicente de la Fuente.

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sobre la cabecja de la imagen de Sant Jayme, seades tenido e sera el Crucifixo. Et yes condición que yo dito Domingo Lóseos sia tenido dar e de a vos don Johan por ra^on de la obra del dito retaulo, assi de fusta, colores, como de todo aquello que hi sera necessario, por todo cient florines de oro de Aragón, los quales vos prometo pagar en las tandas y términos siguientes, es a saber: los trenta tres florines tres solidos quatro dineros, de present anticipados para comprar la fusta; e los otros trenta tres florines iiii dineros cada e quando el dito retaulo haiades de dorar; e los romanientes cada e quando el dito retaulo sera acabado perfectament; empero es condición que cada que el dito retaulo sera acabado, que yo dito Domingo sia tenido aquel levar e facer levar a la dita villa de Montalban a mis propias misiones... (A. P. Z.—Antón Jiménez del Bosch.) XLI Retablo para la iglesia de la Ho\ de la Vieja (prov. de Teruel).

Zaragoza, 11 de noviembre de 1405. Yo Johan Levi, pintor, bezino de la ciudat de (Jaragoía, atorgo haver havido e recebido de vos los honrados jurados e hombres buenos del concello e universidat del lugar de La Foz de la Bie'la, por mano de Miguel Agostin, procurador e nuncio buestro que se afirmo seyer, e del dito lugar bezino, son a saber, trenta florines de oro de Aragón, los quales son de aquellos hueytanla florines de oro que mi deviades dar e pagar por la segunda tanda que son e devia seyer por el dia 6 fiesta de Sant Johan Babtista mas cerca passado, los quales son e deuallan de aquella mayor quantia que vos misodes tenidos e obligados dar e pagar por lazon de un reiavlo que yo obro e deuo obrar e acabar pora la eglesia del dito lugar de La Foz; e porque de los ditos trenta florines por mano del dito Migue' Agostin recebidos de vos me atorgo seyer pagado, por esto fago vos ende fer aqueste preseiu albaran a todos tiempos firme e baledtro. (A. P. Z.—Papeles sueltos, nüm. 483.)

BONANAT

ZAORTIGA

XLII Firma de aprendizaje con Bonanat Zaortiga. (3 de septiembre de 1408. Yo... ' pintor, habitant en la ciudat de garago^a, considerant seyer tenido a servir a Bonanat (Jortiga (sic), pintor, cieno tiempo... e por raíon que yo tiengo de acabar una obra empetjada en tierra de Calatayud, la qual devo acabar dentro dos meses, prometo e me obligo de yo venir a servir a vos los ditos siet meses. (A. P. Z.—Ximénez del Bosch.)
• EnbUnco.

DOCUMENTOS

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XLIII Pintura de un escudo para el sepulcro de Martin de Alfocea. 26 de febrero de 1413. Yo Bonanac Qortiga (sic), pintor, habitant en la ciudat de (^aragofa, atorgo haver havido de vos Johan de Cavaldas, executor de Martin d'Alfocea, quondam, VI florines de oro del cunyo de Aragón, por razón de un scudo en que fueron pintadas las armas del dito pora difinicion de aquel. (A. P. Z.—Juan Calvo.) XLIV Zaragoza, 6 de noviembre de 1438. Bonanat Qaortiga, pintor, vecino de la ciudat de Qaragofa, nombra procurador a Pascual Salvador, para cobrar una cantidad que le debía maestre Antón, argentero. (A. P. Z.—Juan de Longares.)

MAHOMA RAMI Si recordamos las pinturas murales de la Alhambra, la Fuente de los Leones y otras obras análogas, nada tiene de particular, y más dada la tolerancia religiosa que había en Aragón, el que un moro se encargase de acabar de pintar el cimborio de la Seo no sólo con elementos decorativos, como follajes, etc., sino con ángeles, que tal vez pintó el mismo Mahoma Rami, o acaso los encargó a un pintor cristiano.
XLV Pintura del cimborio de la Seo de Zaragoza. 26 de febrero de 1409. Esto es lo que es necesario para aquabar de pintar el cinbori. Primerament anse a pintar la meytat de las branqüas e partida de los paredones del crucero ques dentro en el cuerpo del cinbori, e las ditas branqüas e paredones sean asi pintadas e aquabadas de fullages e aíjanefas e enpedradura, e deaquellas matexas colores o senblantes ques lo de suso pintado. ítem, que se aquaben los primeros finestráges del cinbori contiguo a lo ques pintado segunt la forma ques pintadado (sic) lo de suso...

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ítem, las segundas finestras, que se acaben segunt es en las finiestras de suso ditas, el canpo bermello con sus fullages de colores, sea feyta su a(;anefa, asi de suso e de juso, todas a la redonda... ítem, que en los espacios que finquaran a los revoques de las ditas finiestras, sean feyíos sendos senyales de las armas de nuestro senyor el Papa. ítem, en una esbasa ques a los piedes de los finiestrages segundos, la qual ba á la redonda de todo el cinbori, sian pintadas las rosas de aquella, la meytat vermelias, e la meytat blanquas e el canpo cárdeno con fullages... ítem, que las rosas e los fullages de las ditas finiestras sean pintadas en la forma e manera que deven seyer las de la sobrediía esbasa ques de suso de las ditas finiestras chiquas, e de aquellas matexas colores. ítem, en los espacios de los quatro renquones que son jus los quatro arquetes primeros del cinbori, sian pintados el canpo de damasquin, armas o angeles, a consello de pintores. ítem, todo lo sobredicho sea pintado segunt de suso es contenido, fasta los primeros chapiteles del cinbori; dalli a juso fasta el suelo, sea enblanquado e enpedrado, segunt ques en la hobra comentada. Con los capítoles e condiciones sobrescriotas, Don Johan Sobirats, sagristan de la Seu de (Jaragoi;a, ministrador de la obra de nuestro senyor el Papa, da a estallo a pintar el cinbori de la dita Seu a maestre Mahoma Rami, maesiro de la dita obra, por precio de mil ce sueldos jaqueses, de los cuales a recebir enconiinent mil sueldos para colores. (A. P. Z. —Almenara.)

PEDRO FP:RRER
XLVI 7 de octubre de 1431. Pedro Ferrer, pintor, e Gostanga de Fuentes, muller del, renuncian a parte de un mallolo. (A. P. Z.—Antón Ximénez del Bosch.)

JUAN DE LONGARES
XLVII 26 de febrero de 1428. • Andreu Sartor, y Acach Taboch, jodio de Qaragofa, venden a Mateo iVlufioz, batefuUa, cieni dol\enas de corambre de cábrit. Testigo, Joan de Longares, pintor. (A. P. Z.—Alfonso Martínez.)

DOCUMENTOS

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ANTONIO RUYLL O RULL
XLVIII Dos retablos para la iglesia de Peñajlor (prov. de Zaragoza). Die V julii anno M.° CCCCXXX primo. Antho.-ii Ruyll, pintor, vecino de Zaragoza, atorgo haver recebido del concello e universidat del lugar de Penyaflor... mil decientes quaranta tres solidos jaqueses de aquellos cient huytanta florines d'oro... por razón de dos retaulos, el uno grant, e el otro chiquo, que )0 fago e pinto para la eglesia del dito lugar. (A P. Z . - A . Maurán, Est. 17, lig. 7-) XLIX Retablo para lá iglesia de Muniesa. Año 1431. Die XX aprilis. Yo Anthoni Rull, pintor, vezino de la ciudat de Qaragoía, atorgo haver havido e recebido de los jurados e hombres, concello e universidat del lugar de Muniesa, por manos de don Nicholau Donon, canonge e capellán mayor de la eglesia de Santa Maria la mayor de la dita ciudat, cincientos e sixanta sueldoí jaqueses, los quales son de aquellos quatrozientos florines d'oro que los del concello e universidat del dito lugar de Muniesa prometieron dar e pagar por razón de un retaulo que he a obrar pora la eglesia del dito lugar. (A. P. Z.—Alfonso Mait.ínez.)

i3 de septiembre de 1431. Yo Anthoni Rull, pintor, vezino de la ciudat de Qarage<;a, assi como procurador qui so de los parroquianos de la parroquia de Santa Cruz... atorgo haver recebido de vos Anthon de Sant Vjcent vint solidos jaqueses de treudo. Testigos, PerePradas y Johan Rexach, pintores, habitantes en Qaragofa '. (A. P. Z.—Alfonso Martínez.) LI 37 de noviembre de 1433. Anthoni Ruyll, procurador de la parroquia de Santa Cruz, recibe i5 sueldos de Gil Arnalt. (A. P. Z . - E s t . 17, lig. 8.)
I Acerca del retablo de Cubells pintaHo por Juan Rexach en Valencia en el año u68 véase el prólogo de 1"). Salvador Sanpere y Miquel a io& Pintores medievales en Valencia por José Saneáis y •Rivera.—Barcelona 1914. Donde publica seis fotograbados de dicho retablo; víanse también las págs. 89 a gñ de la misma obra.

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BLASCO GRANEN '
Lll

Retablo para una capilla de la iglesia del Pilar de Año 1458-

Zaragoza.

Capitoles feytos e firmados entre don Ramón de Castellón, jurista, ciudadano de la ciudat de (¡¡aragofa, de la una part, e Blasco el pmtor, vecino de la dita ciudat, de la otra, en e sobre un retaulo, el qual el dito Blasco a de fazer poral dito doa Ramón de Castellón e pora la capiella jus la invocación do senyora Santa Cita, en la yglesia de senyora Santa iVlaría del Pilar de la dita ciudat, do el dito don Ramón tiene su enteritorio (sic), ios quales son segunt se siguen. Primo es convenido e pactado entre las ditas partes que el dito Blasco faga e sia tenido fazer acabadament de fusta un retaulo para el dito don Ramón, que haya quinze palmos de alto e dotze palmos de ampio; el qual retaulo sia tenido el dito ilasco de pintar de pinzel en aquella manera que se costumbra de pintare acabar retaulos, en la dita ciudat, parar e meter en aquel e en las ymagenes de aquel todo el oro necesario e todas las otras cosas necesarias pora ad acabar aquel. ítem, es convenido que en el piet del dito retaulo haya de haver siel casas o espacios, e en cada una de las ditas casas haya de haver una de las ymagenes seguienteá, es a saber; en la de medio del dito piet o banco. Nuestro Senyor Ihu Xpo estando en la cruz, e la Virgen María, Sant Johan Evangelista al piel; e en la otra casa a man dreyta, Nuestro Senyor ligado al pilar, acotado; e en la otra casa ad aquella mano, senyor Sant Martin; e en la otra casa ad aquella mano, Sant Bartholomeu; e a la mano ezquierda del Crucifixo, en la primera casa la Piedat con Sant Gregorio en el altar; en la otra casa Sant Anthon de Viones; e en la otra Sant Bernat agenolado devant la Virgen Maria, e como la Virgen María le lanca leyt en la boca; e cada casa de aquestas haya a seyer bien obrada con sus bordones dorados en la forma que está el piet del retaulo de la capiella de micer Carlos, e asin obrados. ítem, es concordado entre las ditas partes que en el medio del vientre o cuerpo del retaulo esté senyora Santa Scita segunt agora está en su caxa o forma como agora; la qual caxa el dito Blasco haya de dorar e pintar de nuevo, e que a la man dreyta en dos casas o spacios sian mesas, bien pintadas, deboxadas e doradas con sus diademas, en la primera senyor Sant Johan ííauíista, e en la otra Sant Pedro Mártir, e a la man ezquera de Santa Cita, en la primera casa Santa María Magdalena; en la otra casa Sant Nicholau; las quales ymagenes sian tan grandes como está agora senyora Santa Cita con su caxa, e sian bien pmtadas e doradas segunt están las ymagenes grandes, dos en el retaulo de micer Carlos, e cada una casa esté con sus bordones dorados segunt alí (sic) están. ítem, es convenido entre las ditas partes que ensomo del dito retaulo haya de seyer figurada la ymagen de la Virgen María con su filio en el brai;o e dándole la
i V. el número xviii de esta serie.

DOCUMENTOS

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teta la qual ymagen haya de seyer grant razonablement segunt esta en el retaulo de la capilla de senyor Sant Miguel en la dita yglesia de Santa María del Pilar en la claustra, la cual ymagen haya de seyer bien pintada e dorada. ítem... que todas las ditas ymagenes hayan a seyer bien pintadas e doradas con sus diademas embotidas, segunt están en el retaulo del dito micer Carlos, e que el dito retaulo sia con los atoques a cada un cabo... en los cuales aloques sian pintadas las armas del dito don Ramón e de su muller, en la forma que le serán dadas, e esto en seys o ocho lugares del dito retaulo. ítem... que el dito Blasco aya de fazer a todo cargo, expensa, risch e periglo suyo el dito retaulo y t'>da la expensa que necesaria sera... si no es lo que me costará el fustero, de meterlo en el altar. ítem... que el dito don Ramón sia tenido dar al dito Blasco... cinquanta solidos en tres tandas. Die VI marcii anno M." CCCC quinquagesimo octavo, Cesarauguste, don Ramón de Castellón... et Blasco Granyen, pintor,... daron e libraron los presentes capítoles... (A. P. Z.—Juan de Longares. Est. 28, lig. i.) Lleva este d o c u m e n t o algunas palabras entre líneas, de m a n o de Blasco Granen.

MIGUEL JIMÉNEZ Y SALVADOR ROIG
Lili Retablo para la iglesia parroquial de Malanquilla (prov. de Zaragoza). Año 1466. Concordia de capítoles fecha entre el honorable Martin de Pijas, scudero, e Salvador Roige Miguel Ximenez, pintores, sobre la factura de un retaulo p a r a l a . villa de Malanquilla, aldea de la ciudat de Calatayut. Primo, que los sobre dichos pintores sian tenidos fazer un retaulo de tres coudos de ampio c de quatro de alto, de buena fusta e sequa, e bien enguitxado e aparellado, segunt pertenece para la semejante obra. ítem, que en el diio retaulo los suso ditos pintores ayan de pintar la invocación de senyora Santa M^ria: en la pieía de medio la imagen de Santa Maria asentada, con el Ihesus, acompanyada con angeles, como mejor fazer se pueda. ítem mas, que en los costados ayan a seyer repartidas seys istorias de los siete goyos; e en la punta sobre la pie9a de medio aya de ser el seteno; bien acabados como se pertenece a la semejante obra, e en cada istoria aya de ha'ver una imajen de brocado, e otra de azur fino, e mas si serán menester, a conocimiento de dos maestros. ítem, en el bancho aya de haver una custodia tanto ampia como la quinta part de la longaria, con su entalla o ma(;oneria, e tan alta como la ampiarla del banquo, bien dorada de oro fino, e pintada la Piedat, e Sant Johan e Santa Maria,

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e en las quatro partes restantes del dito banquo quatro casas, en cada casa una imagen: Sant Jorde, Sant Blas, Sant F'abian. e Sant Sabastian, bien acabados de oro e de azur, como se merece, a conocimiento de los ditos dos maestros. ítem, que la entalla e polseras sean a tales como en el reaulo de don Pedro de Francia, que está en Sant Gil, bien dorada la entalla de buen oro fino, e en la pie^a de medio aya de haver una tuba, la que sera menester, bien dorada de buen oro fino, e que la dita pintura del dito retaulo sea tan buena como la taula de la Salutacijn que fue fecha para la Covijera, la qual levo el dito Salvador por muestra ai dito lugar de Malanquiella; e aquesto todo a conociminto de dos maestros, uno por cada part, mediant sagrament. ítem mas, es concordia entre las ditas partes que el dito Martin de Fijas sia tenido dar por la factura del dito retaulo ochocientos solidos dineros jaqueses, buena moneda, en esta manera: los quatrozisntos solidos para la fusta, e para dorar, deboxar, acabar; e los otros quatrozientos quandoel dito retaulo sera atemado, e jutgado por los ditos maestros, e asentado en su lugar en la cglesia de la dicha aldea de Malanquiella. (Zaragoza, 7 de febrero de 1466.) (A. P. Z.—J. Barrachina.) LIV Zaragoza, 12 de diciembre de 1460. Salvador Roig, pintor, recibe en comanda, de iVliguel Omedes, i5o sueldos jaqueses. Testigo, Antón Pérez, pintor. (A. P. Z.—M. Navarro.) M I G U E L JIxMENEZ • LV 32 de enero de 1466. Miguel Ximénez, pintor, vecino de QaragO(;a, nombra procuradores de pleitos a Antón de Arguis y otros. (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa.) LVI Retablo para la iglesia de Alfocea (provincia de Zaragoza). Año Í473 ítem, que dentro hun anyo lo haya de fazer 2. ítem, que en los atoques, en la una part pinte a don Miguel de Aragues, justicia e alcayde de Alfocea, et sobre el a Sant Miguel.
1 2 Véase la primera serie, oiim. I. Falta el principio do estas capitulaciones.

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ítem, en la otra part a doña Graiia Mommesa, mulyer suya, et sobre ella a Santa Engracia. Die quarta Febroarii anni millesimi CCCCLXXIII, Cesarauguste, fuerunt concordata capitula presentía ínter dominum Raymundum Bas, clericum executorem testamenii Gratie de Mommesa, et magistrum Michaelem Eximini, pictorem, habitantem Cesarauguste. (A. P. Z.—Juan Bierge.) LVII » Albarán.—Zaragoza, 7 de febrero de 1473.

Yo Miguel Ximenez, pintor, atorgo haver recebido de vos el honorable mossen Ramón Bas, clérigo, como executor del testamento de Gracia Mommesa, quondam, alcaydesa de Alfocea, por razón de un retaulo que me fazeys fazer pora la iglesia de Santa Maria del dito lugar, el qual es abenido, mediante ciertos capítoles, en cincientos sueldos, en paga de prorrata de aquellos cient y cinquanta de la primera tanda. (A. P. Z.—Juan Bierge.) LVIII Retablo para la iglesia del convento de la Merced, de Zaragoza. Año 1477. Concordia de capítoles entre el reverent maestre Johan Pina, e frayres de la Merce, e de maestre Johan Reconello, tinturero, de la una parte, e maestre Miguel Ximenez, de la otra, en et sobre de la factura de un retablo que a de estar en Sánela Ma'iadela Merce, en una capilla... ' altar mayor a man ezquierda dentrando. Primo que el dicho mestre Miquet sea tuvido fazer el dicho retablo para la sobredicha capilla en la manera sigient. ítem, que el dito mestre Miqel sea tuvido de fazer el retablo que aya xx palmos de larguo et xv de ancho, de buena fusta seca, e bien enbarrado e bien enclavado, según pertenece a la dicha obra. ítem, que el dicho retablo sea Bien calafatado, e bien enbrinado e bien enpargaminado, e bien engessado en manera que la dicha obra aya buen principio. ítem, que el dicho maestre Miquel aya de fazer en el cuerpo del retablo viii asterias (sic);en la piefa de medio aya la Virgen Maria pintada con su fiyo en el braío, e al hun costado senyora Santa Yna (Aiia] e al otro costado Joachim, e a los piedes de Santa Yna este el maestro Pina giioUado, e las mas [manos] plegadas, e al otro costado en el qual él está el Jusep, este el dicho maestre Joan Tinturero et su muller, las manos plegadas e ginollados a los piedes del dicho Jusep; e mas que ensomo de nuestro Senyor aya destar una tuba, cinco panyada e daurada doro fino e la pieía de medio sia acabada de colores finas e de buen azur fino e de buen oro fino, según se pertenece a la dicha obra.
I Roto el ms.

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ítem, en el costado de ia man derecha i de aya tres istorias de dos goyos de Nuestra Senyora, las que el dicho mestre Pina ordenará; en somo de cada istoria aya de aver una tuba daurada d'oro fino, et las tres istorias bien acabadas de buenas colores finas e buen oro fino, e que en cada istoria aya de aver una imagen de azur e otra de brocado. ítem, que en la ple^a de medio aya de aver en somo una punta, pintada la Resurección de Nuestro Señor, aconpañado con algunos armados, bien acabada e bien daurada de oro fino, e en somo de la punta aya de aver una tuba daurada de oro fino. ítem, que al otro costado del retablo aya de aver otras tres istorias de los goyos de Nuestra Senyora; todas las istorias, que son seis, sean las que el maestre Pina ordenara; e que en somo de cada istoria aya de aver su tuba daurada de oro fino... I acabadas de buenas colores e de buen azur, según se pertenece en la dicha obra. ítem, que en el dicho retablo aya de aver quatro tiradas de pilares trasfloris, daurados de oro fino. ítem, que alrededor del dicho retablo aya de aver unos profetas con sus carteles en las manos, e las armas del dicho mastre Pina e del dicho mestre Joan. ítem, que en el dicho retaulo aya de aver un piet con siete casas: en la de medio la Piadat, e en la otra Sancta Maria, e en la otra Sant Joan, e que en las quatro que están aya de aver las images que el mestre Pina ordenara, e que las siete casas ayan de estar con entalla dublé e sus esvasas e toda la entuba daurada de oro finoe las imágenes bien acabadas, e lodo el dicho retablo bien acabado, e toda la entalla daurada de oro fino, e todo esto a judicio e discrección de maestros espiertos en l'art de la pintura. ítem, que el dicho maestre Pina e maestre Joan sean tubidos pagar al dicho maestre Miquel por el precio del retaulo, mil e doscientos e cinqueiua solidos, partidos en tres pagas: la primera luego para fusta e para enguiesar e deboxar, e la segunda para quando sera deboxado e-para daurar el dicho retablo e acabar; e la otra quando será acabada la sobredicha obra. Sigue un altarán fechado a lo de agosto de 1477, por el que Miguel Ximene\ declara recibir 1 20 sueldos, como pago de la primera tanda. (A. P. Z.—Domingo Cuerla.) LIX . Pilar.

Retablo para la iglesia del
IHESUS CHHISTUS

Zaragoza, 4 de junio de 1499. Concordia de capítoles fecha enre Guiralt e Jayme Sangez, de una parte, y Miguel Ximenez, pintor, y Johan Ximenez=, pintor, sobre hun retablo que los dichos pintores an de azer para Nuestra Senyora del Pilar, en una quapylla que esta en la claustra al quostado de una quapilla de Sancta Cristyna, que se llama la quapilla de Sant Julyan. I
»

Roto el íps.
Hijo del primero.

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Primo, que los dichos pintores son hoblygados a fazer el dicho retablo de la largueza e angeza del retablo de Sancta Cristyna; la masonería a de estar desta manera: entalla dublé en el banquo, y tres tubas y tres jambranas y quatro lyradas de pilares trasfloryos, e un*s polseras alrededor, con profetas o las ymagenes que queran, de plata coldrada, en man ra que la hobra este muy bien. ítem, que en la pie^a de medio a de aver una imajen de Nuestra Senyora la Vyrgen Marya del rossel; esta ymajen byen aconpanyada según se acostumbra de pintar; el oro e colores, todo que sea fyno. ítem, que a los costados a de aver pintadas dos ymachenes: la una de Sant Julyan; la hotra de Sant Cristoval; en torno de las dos ymasienes dos ystoryas de los dos sanctos, las mas propinquas que se aliaran. Estas ymachenes con estas dos ystorias muy bien aquabadas, se^unt que pertenece a la dicha hobra, ítem, que ensomo de la pieja de medio aya de aver una punta del Crucifixo acompanyado con las Maryas y Sant Johan, lo mixor que pora ser.y masonería, el oro e colores, que todo sea fino, de manera que la hobra aya buen conplimiento; he a de ser acabado pora el mes de abril primero vinient. ítem, que a los dichos pyntores dan de pintar y acabar el dicho retablo, son a saber setecyentos sueldos repartydos en tres partes: la prymera luego pora la fusta, enguixar e debuxar el dicho retablo; la segunda pora acabar el dicho retablo; la tercera pora quando el dicho retablo sera acabado; y que toda la hobra del dicho retablo sea acabado todo al olyo. ítem, que en el dicho banquo del dicho retablo a d' aver siete quassas: en la de medio la istoria de Transfixo de Nuestra Senyora; en las seys quassas seys ymachenes, las que los dichos senyores de la hobra querá[n] que se pinten, y la hobra y broquados y colores, que sia todo fino. (A. P. Z.—Miguel de Villanueva.)

JUAN DE RIUS
LX Die VIH» mensis Febroarii anni MCCCCI.XVIIII. Yo Johan del (sic) Rius, pintor, habitant en el lugar de Maluenda, aldea de Calatayut, en nombre mió propio e como procurador qui so de Maria de Cortés, mi muller, logo a vos Johan Rodriz, una vinya en la Ornella, termino de Cara gofa. Testigo, Domingo Ram, pintor. (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa.)

SALVADOR FOX
LXI a8 de junio de 1469. Salvador Fox, pintor, recibe de los executores, o albaceas, de D. Pedro de Urrea, señor de Almonacid de la Sierra, 200 sueldos. (A. P. Z.—A. Maurán.)

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MARTIN NAVARRO
LXII Retablo para la catedral de Barbastro. Año 1466. Eadem die. Yo Martin Navarro, pintor, habitant en la ciudat de Qarago^a, atorgo et reconozco a vos el muy honorable mossen Manuel de Lunell • caballero, habitant en la ciudat de Barbastro, que me hauedes dadoe pagado a toda mi vountat, cincientos solidos dineros jaqueses de la quantidat o precio que darme deuedes por el fazerdel retaulo e pintar la capiella que fazedes fazer en la Seu de a dita ciudat de Barbastro. (Zaragoza, 8 de Enero de 1466.) (A. P. Z.—Juan Barrachina.)

JUAN DE MONTERDE
LXIII Retablo para la iglesia de Vivel de Buey Corto. Año 1466. Yo Johan de Monterde, pintor, habitant en (Jaragoía, prometo e me obligo a vos el honorable Leonart de Jayme Eli, mercader, que daquia por todo el mes de Jullio primero vinient havre puesto en poder vuestro todo el retaulo, e del todo acabado, que yo fago para el lugar de Vivel de Buey Corto, pora que aquel tengades e guardedes fasta que de voluntat mia e de los hombres del dito lugar, aquel sia mandado livrar. (Zaragoza, 27 de Junio de 1466.) (A. P. Z.—J. Barrachina.) TOMÁS GINER Entre las villas aragonesas que tienen la suerte de conservar en nuestros días algunas de las obras de arte que costearon en el siglo xv, está !a de Alfajari'n, que en dicha centuria, después de pertenecer a la opulenta
I Los Lunell, que emparentaron luego con los Saotángel de Basbastro, descendían de judíos, como puede Terse por el liguicnte documento: Z iragoza, 14 de diciembre de 1419. Paulo Lunell, filio dt maestre Abraham Cohén, fudlo, qui fue. habitant en la villa de Tamarit de Litera, dice que Juan Salrat y Gabriel Satvat, eran hijos de Juaa Salvat, que antes de convertirse era llamado Abraham Gatenyo. (A. P. Z.—Martín de Tarba.) Bl Libro verde de Aragón {Revista de España, t. cvi, pág. 26A), dice que «Micer Lunel, lurista de Huesca, fué judio, hijo de judío, y fué condemnado, según consta por procetso en la Inquisición.»

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familia de los M u r , fué de D. Juan Goloma. Sus pobladores, unos eran cristianos y otros m o r o s ; los n o m b r e s de éstos figuran en una escritura hecha por la aljama en el año 1479, para t o m a r en préstamo una c a n t i dad, d o c u m e n t o del que copiamos lo substancial: Clamados los alamin, jurados e aljama de moros de la villa de Alfaiarin... por voz, siquiere pregón de Mahoma Perdigón, moro corredor de la dita aljama... fueron presentes los quo se siguen: nos Al! el P'errero, alamin; Mahoma el Galix. Audalla el alamin, jurados; Audalla el Galix, Mahoma PerJigon, alfaqui; Obcquar d'Algezar; Mahoma el Gatet; Brahem de Xanel, Ali de Fraga, Mahoma Amiz, Ali de Muga, Farax de Quodo, Quleyma Ayret, Juce Dalquaz, Ali el Variello, Calema Cordonin, MuQa Aladari, Mahoma Perdigón, et desi todos los moros de la dita aljama... ordenamos procuradores nuesirros et de la dita aljama a los ditos Mahoma el Galix, jurado, et Obequard'Algozar... que puedan manleuvar daquia en cantidat de mil solidos... i. Una obra i m p o r t a n t e se hizo años después, en el de 1486, en la iglesia de este pueblo, y fué la torre, hermoso modelo de arquitectura mudejar que aún se c o n s e r v a , dirigida por dos alarifes zaragozanos, Audallá de Brea y Mahoma Muferriz, quienes en tiempo de D. Juan Coloma celebraron al efecto unas capitulaciones de l a s q u e copiamos los párrafos que bastan para dar una idea de esta construcción: Capítoles y concordia fecha y firmada entre los jurados, concello y universidat de la villa do Alfajarin, de una part, e Mahoma Muferriz, mayor de dias, e maestre Audalla de Brea, moros, maestros de casas, habitantes en la ciudaí de (jaragOQa, de la part otra, a causa de la obra del campanar que con la ayuda de Dios se ha de fazer en la yglesia de Sant Miguel de la dicha villa, la qual obra los dichos maestros emprenden con las condiciones, capítoles, e en la forma que se sigue. Primerament es condición entre las dichas partes que los dichos maestros, a todo cargo, costa y despesa dellos hayan de fazer e acabar el dicho campanar, el qual sta ya comen(;ado... ítem, es condición que de la dicha alteza del tejado arriba, los dichos maestros hayan de subir la dicha torre ochavada de ocho ochavos eguales, con sus arcos scaQanos en los cuatro ochavos, segund se pertenece a la beldad de la obra; y dende donde se comentara d'ochavar el dicho campanar, a ssaber es, encima de los dichos xri o xv palmos, hayan de subir las dichas ochavas trenta palmos de coudo, sobre la cual alteza se hayan de asitiar las campanas mayores, y del assiento de las dichas campanas arriba,.haya de subir la dicha torre en alteza de X X V palmos, en fin de los qaales hayan de ser las testas de las finiestras alias, y en cada ochava haya de ha ver dos ventanas de la ampleza y alte •'•a que conviene a la belleza de la dicha obra. ítem, es condición que encima de las dichas testas de las ventanas altas se haya de fazer su cinta de dentillones, fermosa y bien fecha, y encima de los dentillones se haya de fazer han raff de pisones en derredor, segund pertenece a la obra.
I Alfajarin, 22 enero de 1479, (A. P. Z.—Papeles sueltos, núm. ii5).

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ítem, es condición que en el dicho raff de los pisones se hayan de dexar sus forados y en aquellos poner sus canales de tierra cocha, albedriadas de verde, por las quaies salga el agua de la capulla, y encima del dicho raff se haya de levantar hun antepecho de una rejola de gruesso, d'alteza de tres o cuatro palmos... ítem, es condición que del dicho raff enta suso haya de puyar la capulla ochavada en alteza de veynte fasta en vinticinco palmos, y encima de la dicha capulla se haya de poner su poma verde de grandeza de tenaja de una carga, poco mas o menos. Ítem, es condición que se haya de fazer sus torretas en cada squina, de rejola, con sus pisoncicos, y entre una torreta y otra fazer dos almenas y meter en todas las dichas almenas sus pomas verdes y azures, a ssaber es, una verde y otra azur; las pomas empero de las torretas sean de giandeza de medio cántaro... ítem, es condición que si por ventura los dichos maestros por mas embeliescer la obra diessen alguna avantaja demás de los noventa y cinco palmos a la alteza del dicho campanar, que en tal caso, mossun Johan de Coloma, señor de la dicha villa, y maestre Gombau, hayan de tachar lo que segud Dios y sus conscienciasles parescera deuer hauer los dichos maestros por la dicha demasía... ítem, es condición que los dichos maestros hayan de hauer y recebir por paga... cinco mil y quinientos solidos... •. Del retablo pintado en el año 1467 por Tomás Giner se conservan las tablas del bancal, que representan los cuatro evangelistas, y la del centro a San Gregorio Papa, que, diciendo misa, se le aparece Jesucristo, y tiene a sus lados los retratos de los señores de Alfajarín, que lo eran entonces D. Juan Pérez Calvillo y su mujer D.* Sancha de Mur. Encima de éstas hay tres espléndidas tablas, también de Giner: en el centro, la Virgen de Monserrat; a la derecha San Blas, con ornamentos episcopales, y a la izquierda San Antón, que pisa la Cfibeza del Demonio. Todas ellas modelo de dibujo, de colorido y de expresión, que califican a Tomás Giner de habilísimo pintor. Más arriba hay tres tablas que no pueden atribuirse a Tomás Giner; son de fines del siglo xv, o comienzos del xvi, y representa la del centro a San Lorenzo; a su derecha la Virgen, y a su izquierda Santa Bárbara; todas ellas de no poco valor. Y aán hay en el mismo retablo, que, como se ve, está hecho con fragmentos de otros, unos cuadros, en lo alto, muy posteriores y de ningún mérito ^.
1 (A. P. Z.—Papeles sueltos, núm. Ii5 ) 2 En la misma iglesia se conserva un arcón donde cierta cofradía guarda la cera;en su delantera tiene pintados ios Apóstoles por un artista qne ¡larecede media 'osdel siglo xvi;al08 lados un escudo, que consiste en un grifo; es obra de ejecución bastante delicada. En el santuario «le la Virgen de la Peña, situado en lo alto del cerro próximo a la villa de Alfajarín, hay tres tahlitas de principios de siglo xvi; dos de ellas, una de Salomón, y otra de un profeta, parecen haber sido de un retablo pequeño. Mucho convendría hacer un detallado catálogo artístico de la

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LXIV Retablo para la iglesia de Alfajarin (prov. de Zaragoza).
t

Año 1467. Die xiiii mensis junii anni nativitatis Domini MCCCCLXVII. Dación a fa\er hun retaulo de la fusta, de la villa de Alfaiarin, a Joan Just. En la eglesia de la villa de Alfaiarin, después dita misa mayor, plegado concello en la dita eglesia cerqua la pila de batiar de los xpianos vezinos e habitadores de la dita villa, do et segunt otras vegadas el dito conceilo, segunt dixieron, se havia costumbrado plegar, en el qual concello fuemos presentes nos mosen Franci de Montbuyl, caballero, e Salvador Valles... vezinos de la dita villa, e desi todo el dito concello... damos a obrar, si quiere fazer el retaulo solament de obrar de fusta de la dita eglesia, a vos el honorable Johan Just, maestro de talla, vezino de Qaragosa, present, el qual retaulo ha de ser de altarla de quaranta palmos, e de ampiaría de vint e ocho, poco mas o menos, e tiene a seyer obrado de et segunt una muestra que vos dito Johan Just... havedes en hun paper pintado, demostrado; pero es condición quel dito concello es tenido dar vos toda la fusta e clavacjon que havereys menester... e nos obligamos... por el fazer del dito retaulo e por vuestros trevajcs, setezientos cinquanta sueldos dineros jaqueses... (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa, fol. 70.) LXV Dación de pintar el dito retaulo, por el dito concello, a Thomas Giner. Eadem die. Plegado el dito concello en el dito lugar proui supra, en do fuemos presentes los proxime nombrado[s] e desi todo el dito concello, todos concordes.., damos a pintar el dito retaulo de la dita eglesia al honorable Thomas Giner, pintor, vezino de (;arago<ja, present e aceptant, con los capítoles siguientes, los quales damos ordenados a vos infrascrito notario, presentes los testimonios dius nombrados, en hun fullo de paper scriptos prout in tali signo o—o—o '; por tanto nos sobreditos en nombre e voz del dito conceilo e singulares de aquel qui Somos o serán, e yo dito Thomas Giner, en nombre mió propio, prometemos e nos obligamos tener e cumplir lo contenido en los preinsertos capítoles e cada unodellos en quanto al dito concello e a mi dito Thomas vienen a tener e cumplir... (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa, fol, 71.)
proTÍDcit de Zangozn, como se ha hecho en otras, a fin de evitar que lo» chamarileros compren « cencerros tapados obras de arte que nadie conoce, y que bien descritas, siempreo se podrían Identificar, aunque íuesen aun museo de Alemani<,de Innlaterra ó de los Estado^ Unidos, pues ano de los mayores daños que causan los anticuarios de oficio es ocultar, por los motivos que ellos saben, la procedencia de los objetos que Tendeo, con lo que resulta imposib'e, en la mayor parte de los casos, averiguar los autores de tales obras artisticas, que ya quedan anónimas parikiempre. I Faltan los capítoles a que se refiere esta escritura. 3.» É P O C A . — T O M O XXXV 33

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JUAN DE ALTABAS Este pintor, que descendía de j"^udíos, como Juan y Guillen de Leví, estaba, además, emparentado con ellos, y aun parece que seguía más bien el Pentateuco que los Evangelios. Esto le ocasionó un proceso inquisitorial y el salir en público con los atavíos consiguientes de sambenito y coroza y vela en mano. Su esposa, Juana Trigo, corrió la misma fortuna y le acompañó en aquellas horas de aflicción. Tal consta por una breve noticia del auto de fe celebrado en Zaragoza a 30 de mayo de 1487, donde fueron castigados Joan de Altabas, pintor, por ceretnonias de Judias, y Joana Trigo, muger de Joan de Altabas, Juday^ante '. Tengo por cierto que no hubo un solo Juan de Altabas, sínodos, padre e hijo, pues no es fácil, dado el plaio ordinario de la vida humana, que sea un mismo pintor el que figura en un documento del año 1456 y el que en t5i7 era mayordomo de la cofradía de San Lucas '. LXVI
Die XXI junii 1456.

Yo Johan de Altabas, pintor, atorgo tener en comanda de! honorable don Ramón de Castillon, jurista, cinquanta dos solidos. (A. P. Z.—Juan de Longares.) LXVII Zaragoza, aS de abril de 1466. Capitulaciones matrimoniales de Catalina de Altabas, hija de Johan d'Altabas. pintofj menor de días, y de Juana Trigo ', con Juan Ferrando, sastre. (A. P. Z.—J. Barrachina.)
I Memoria di diutrsot autos de Inquisición celebrados en QaragOfa desde el año ¡484 alta el de iSos. Publicada por Henry Charles Lea, en su History ofthe Inquisition of Spain, t. i, pigs, 59a a 011. De los Altabis dice el Libro verde de Aragón (Revista de España, t. cvi, pig. 376}: «Joan de Altaras, pintor, era muy propinquo de judio, y casó con Joana Trigo, que liivía sido judía, y huTo ua hermano que se dezia Jayme de Altaras, que casó coa Violante Romeo, también confessa; y todos fueron penitenciadas por confesaos hercfjes.» En el texto impreso se lee Altanas, por Altauas, errata de imprenta fácil de cometer. 3 Cnf. Documentos para la Historia artittica y literaria de Aragón, por D. Manuel Abl<aiitfd.—Zaragoza, igiS, pág. 3.

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En una escritura de ao de junio de 1463, figura como testigo Johan de Altabas, pintor. (A. P. Z . - A . Maurán. Est. 17, lig. 5. LXIX Zaragoza, año 1475. Testamento de Pedro de .Soria. Firma como testigo, Johan de Altabas, (A. P. Z.—Alfonso Martínez.) pintor

JUAN DE FALENCIA
LXX Contrato de aprendii^aje con Martin Año 1469. Die prima Madii anno millesimo CCCCLX nono. Yo Johan de Palencia, pintor, habitaní en la ciudat de Qarago^a, me firmo por mofo e por aprendiz con vos el honorable maestre Martin Bernat, scudero, pintor, habitant en la dita ciudad de (JaragoQa, por tiempo de dos anyos e medio primos venientes, contaderos del present día en delant, e prometo e me obligo servir vos bien e lealment faziendo todos vuestros mandamientos lícitos e onesios. et no lexar el dito officio, ni partirme de vuestro servicio por causa alguna sines licencia vuestra demandada e obtenida. Et yo dito maestre Martin Bernat, pintor, qui a las sobrediías cosas present so, acepto e recibo a vos dito Johan de Palencia por moQo c por aprendiz por el dito tiempo... e me obligo durant el dito tiempo proveir vos
• Loa Trigo de Ziripoca desctndian de judíos, como puede verse por muchos documentos, de los que citamos algunos: Zaragoza, 33 de marzo de 1457. •Simuel Trigo recibe de Malioma Gotin 55o sueldos que le liabii dado en comanda.» 30 de Enero de 1468. Jeliuda Trigo recibe de su hermano Ajach Trigo 10.000 sueldos en comanda. 30 de marzo de 1469. «Abraham Trigo reconoce que sus hermanos Juce Trigo y Apsch Trigo, tienen parte en «o «insal de 1000 sueldos de renta rendido por el concejo de Tausie.» (A. P. Z.—J. Barrachina.) Zaragoza, 4 de febrero de 148S. «Moss< Abuihayte y su mujer Soli Hamaur, venden a Salomón Trigo unas casas en la judtria, en el barrio llamado la Qudequia.» (A. P. Z.—Papeles sueltos, núm. 434)

Bernat.

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de comer e berer, calcar e vestir, sano e enfermo, e mostrar vos bien e lealment el dito mi offício tanto quanto ende se, podiendo e queriéndolo vos aprender. Et en fin del dito tiempo vestir e calcar vos todo de nuevo. (A. P. Z.—Juan Barrachina.)

BARTOLOMÉ DE CÁRDENAS, alias BARTOLOMÉ «EL BERMEJO» Las capitulaciones de El Bermejo para pintar el retablo de Santo Domingo de Silos, de Daroca, nos dan a conocer el apellido de tan insigne artista, y prueban que dicha obra le pertenece, a no ser que alguien, asiéndose a un pirronismo exagerado, y con la ciencia que proporciona el criterio de las intuiciones y las corazonadas, el más caprichoso del mundo, pretenda que no llegó a pintarla El Bermejo, sino su fiador artístico Martín Bernat, o quizá tampoco éste, sino el tan socorrido y tan traído y llevado Pedro de Aponte, a quien, en los muchos centenares de protocolos del siglo X V que llevo examinados, no le visto asomar la cabeza, ni siquiera para otorgar un albarán de comanda o de cualquier otro asunto ajeno a la Pintura '. Dedúcese también que Juan de Bonilla no intervenía como pintor, pues ninguna obligación se le exige como tal, y esto hace presumir con fundamento que sólo trabajó como dorador, o en la obra de fustería. LXXI Retablo para la iglesia de Santo Domingo de Silos, de Daroca. Año 1474. In Dei nomine, amen. Noverint universi quod anno a nativitate Domini millesimo quadringentesimo septuagésimo quarto, die intituiata quinta mensis sepiembris, in civitate Daroce, coram multum honorabili et próvido viro dompno Ludovico Sebastiani, canónico eccIesiecollegiaieBeate MarieCorporaiium civitatis Daroce pro illustri el reverendissimo in Christo Patreet domino domino Johanne divinamiseraiioneadminisiratoreperpeiuoEccIesieCesaraugustane.officialijam dicte civitatis Daroce et archipresbiteratus ejusdem, comparuerunt et fuerunt personat Los dos únicos documentos que hasta la fecha se han hallado de Pedro de Aponte, son un contrato de sociedad para pintar con Antón de Afiano (año i5ii) y las capitulaciones para un retablo en Paniza (año liai). Fechas que no se avienen mucho con las noticias que dio Julepe Martínez, las cuales, mientras no se prueben documentalmente, hay que ponerlas en tela de juicio. Cnf. Documentos para la Historia artística y literaria de Aragón, por D. Manuel Abiíanda. (Zaragoza, igiS^ págs. a5 y 41.

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liler constituti honorabilis dompnus Andreas Pallares, clericus vicarius perpetuas ecclesie parrochialis Sancti Dominici civitatis Daroce, et dompnus Jacobus de Molina, clericus portionarius ecclesie predicte Sancti Dominici, in judicio parte ex una. Et eiiam comparuit honorabilis Bartolomeus el Bermejo, pintor, habitator dicte civitatis Daroce, in eodem judicio parti ex altera. Et utraque dictarum partium dixerunt et conffessi fuerunt inter eos die presentí et desuper scripto fore facta, firmata et júrala nonnulla capitula per me notarium infrascriptum testificata in dicta civitate Daroce, die, mense et anno predictis; que sunt tenoris sequentis. Con los presentes capítoles los diputados por la parroquia de Santo Domingo abienen hun retaulo para el altar mayor de la dita iglesia, con Bartolomé el Bermejo e con Johan de Boniella, en la forma e manera de jusscripta. Primerament, el sobredito retaulo ha de seyer de ampiaría de setze palmos, et de altaría de vint e ocho palmos de los de la mano de Johan de Loperuelo; el qual retaulo sea fecho de buena fusta e sequa, bien enclavada e bien embarrada, a conoscimiénto de los ditos diputados, a lo qual hayan de ser clamados. ítem, el dito retaulo haya hun banquo en el qual haya hun tabernáculo de masonería, el qual sea obrado segunt reglaran los diputados et los dichos maestros; en el qual de cada parte haya dos casas con ystoríasde cada parte, segunt de las ystorias que los diputados e maestros deliberaran. Entorno de cada ystoria haya hun archet doble de magoneria doble, e pilares revestidos, et svasas con sus fullas de mafoneria, segunt a los sobreditos sera visto; et el dito tabernáculo et masonería sia dorado d'oro fino. ítem, ensomo de la dita custodia haya una pie<;a donde sea figurada la yraagen de senyor Santo Domingo, como bispe, assentado en una cadira en pontifical d'oro enboiido, et con las siete virtudes al derredor de la cadira; et en somo una tuba set panyada, dorada d'oro fino. ítem, en somo de la dita pieíja haya otra piefa do sea Nuestro Senyor crucificado, con sus ladrones, Maria e Johan e las otras Marías; et el Johan vestido de rosado fino, et las otras Marías de aquellas colores que se pertenecen, acompanyada de algunos judíos, et con los ladrones; et ensomo de la dita píe(;a una tuba doble, tres panyada, con su smortiment de mafoneria, e dorado de oro fino, como se pertenece. ítem, al hun costado una piecja con dos ystorias de senyor Santo Domingo las que bien visto sera a los diputados el dadas serán a los ditos pintores; et en somo de la primera ystoria, contado del banquo, haya una tuba cinco panyada, de masonería doble, et en somo de la otra, una tuba de masonería doble con su smortiment. ítem, al otro costado otra pieja segunt la sobredicha. ítem, que por medio de las ditas pies», e por los costados, sus pilares trasfloríos segunt se requiere, dorados d'oro fino. ítem, es condición que el dito retaulo haya unas polseras obradas de masonería, doradas d'oro fino, d'amplaria de dos palmos, a conoscimiento de los diputados. ítem, es condición que la dita obra sia obrada al olio, de colores finos et de adzur, semejant al de la piesa de la Píadat de Johan de Loperuelo; etassin mesmo ha de seyer acabado en perfección de obra, assi de colores como de testas et de encarnaciones, semejant o mejor de la dicha piesa de la Piadat de Johan de Loperuelo, et ha de seyer acabado de la mano del dito mastre Bartholome Bermeio.

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El retaulo ha de seyer acabado de todo, de Nadal primero vinient en hun anyo, dentro en la dita ciudat. Attendido et considerado el dicho retaulo de primo era abenido por precio de dos mil e trezientos solidos, desta obra matexa, et ystorias de tretze palmos d'amplo et vinte de alto, et después la deliberación de los diputados es de setze palmos de ampio e vint e ocho de alto, segunt se contiene de part de suso, et por lo que se augmenta es concordado entre los diputados et maestros que por la demasía que se augmenta sea a elección de los diputados de la parroquia, los quales son mosen Andrés Pallares et mosen Jayme Molina et don Pero García, jurista, Johan de Loperuelo et Pero García, mercatieres, et que hayan de 'omar acabada la obra, de tres elecciones infrascriptas, la una, e la primera si querrán por la dicha obra pagar tres mil solidos, si se merecerán set-unt los maestros demandan que a mas no sean tenidos; et si no se merezcan tanto, que ste a conoscimiento de los ditos diputados; et la segunda condición es de los dos mil trezientos solidos arriba, que fue el primero precio, que por lo que augmento sea a conoscimiento de los dioutados, h ivida infformacion de maestros spertos; et la tercera es que el dito Johan de Boniella sea tenido de screvir e meter todo el gasto e despensa que se fara en toda la obra, assi de lo que dará a maest o Barthomeo Bermejo, de manos, juxta la concordia, como en la fusta ct colores et oro et todo el gasto que se fará, et aquesto haya de manifCNtar por juramento e sentencia de excomunicacion, a los ditos diputados, et que aprimará et vera en todo assi como si fuesse fecho suyo propio, et apres haya de manifestar por el diio juramento todos sus jornales que havra vagado en la dicha obra, et apres que avra manifestado, sia a elección de los ditos diputados de pagar las ditas costas, e de tacharle sus jornales, o no; los quales puedan pronunciar, todos o la mayor part concordes, juxta el poder que tienen de la parrochia, el a la qual elección et pronunciación los ditos maestros hayan de star ct aceptar aquella, assi de losobredito, como de las otras. Assi matex es condición que para obrar el dicho retaulo, los dichos diputados hayan de dar luego mil solidos; et apres debuxado todo el ret.iulo, e fecha e acabada la taula de medio de senyor Santo Domingo et mesa en la dita eglesia, los otros mil solidos; et assentado todo el retaulo en la dita eglesia, la resta se haya de complir segunt desuso es dicho. Et assi inesmo sean tenidos los dichos maestros dar fianfas, assi de los dineros que recebran, como de la obra, en tal manera que viviendo el dito maestre Bartholome Bermejo, haya de acabar la dicha obra en la dita ciudat, como de suso es dicho: et si el se yrá e dexava ¡a obra inperfecta, sea a elección de los diputados de tomar la obra fecha, en lo que valdrá, o tomar los dineros que havran pagado recebido. ítem, por mayor seguredat de todos e cada unos capítoles sobro ditos, es condición que el dito Bsrtholome Bermejo haya et sia tenido jurar et jure en poder del notario publico, sobre la cruz et los santos quatro evangelios, et recebir sentencia de excomunicacion del official, que el dito maestre Bariholome acabara et assistirá la dita obra ct retaulo deniro el dito tiempo en la dita ciudat, la qual haya de recebir et aceptar de su voluntat, por la qual excomunicacion et jurament pueda seyer publicado et acusado devant qualquier judge eclesiásticos o seglares, en qualquiere regnos et tierras... ideo dicti dompnus Andreas Pallares et dompnus Jacobus de Molina suplicarunt... dicium Barthoiomeum el Bermejo ad faciendum contenta in dicto ultimo

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capitulo. Et dictus Bartholomeus el Bermejo dixit quod est paratus jurare et recipere sentenliam excomunicationis... et ante omnia dictus Bariholomeus el Bermejo, de mandato dicti domini officialis juravit... Die xxviiii mensis septembris anno a nativitate Domini M." CCCC.° LXXVII.' Cesarauguste, Martin Bernat, scudero, pintor, habitant en Qaragoija, de su cierta sciencia, no obstant la present obligación, prometió, etc. que dentro tiempo de dos anyos continuos a siguientes, contaderos de oy adelant, de con el Bertholome de Cárdenas, con el, o sense el, de dar acabada la obra del retaulo del present acto, e de ser a pro de lo que de oy adelant se dará por aquesta razón etc. e prometió etc. renunzió etc. jusmetiose etc. juro a Dios sobre la ^ etc. Testi.-nonios don Ramón de Mur, scudero, jurista, e don Domingo Martin, notario, ciudadano de Qaragoía. (A. P. Z.—Bartolomé Roca.)

MARTIN

BERNAT

L.xxi;
7 de enero de 1475. Gabriel de Forcallo luega unas casas a Juan de Burgos. Testigo, Martin Bernat, pintor. (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa.) LXXIII Zaragoza, i3 septiembre de 1477. Yo Martin Bernat, scudero, pintor, habitant en Qaragofa, vendo... a vos el honorable Gil de Maenfa, habitant en el lugar de Cascant, e a los vuestros, es a saber, todos mis bienes asi mobles como sedientes, havidos e por haver... por precio es a saber de mil florines de oro, los quales de vos atorgo haver havido. (A. P. Z.—Bartolomé Roca.) LXXIV 22 de octubre de 1480. Martin Bernat, pintor, escudero, habitant en la ciudat de Qaragoía, recibe en comanda, de Franci Belart, batiffuHa, 353 sueldos. (A P. Z.—Cristóbal de Ainsa.) LXXV 16 de septiembre de 1484. Yo Martin Bernat, pintor, atendient fray Joan de Samper, de orden del Spital de Sant Johan de Jerusalem... haver dado a treudo perpetuo a mi dicho Martin

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Bernat, una casas e bodega en la parroquia de Sancta Cruz... confieso e reconozco la dicha tributación. (A. P. Z.—Martín de Zayda.) LXXVI i6 de septiembre de 1484. Martin Bernat, pintor, recibe en comanda, de Tristan de la Porta, jurista, 3oo sueldos. (A. P. Z.—Martin de Zayda.) LXVII 5 de junio de 1488. Sentencia arbitral acerca de las cuestiones que había entre Martín Bernat y Gabriel del Forcallo. (A. P. Z . - M . la Zayda.) LXXVIII Die XI mensis septembris anno MCCCCLXXXXVII. Martín Bernat, escudero, pintor, y Sancho de Salinas, labrador, encomiendan al juicio de arbitros las cuestiones que tenían acerca de una viña en la partida clamada Naba de la Condesa, a.\[enáe del Gallego. Testigos Sancho de Portilio y Juan Sebastian, pintores. (A. P. Z.—Martín de Zayda.) SALVADOR ROIG LXXFX 7 de enero de 1475. Sancho Navarro,/aíCúíor de fusta, recibe de Alí de Ranig, moro, 15o sueldos en comanda. Testigo, Salvador Roig, pintor. (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa.) LXXX 16 de febrero de 1475. Salvador Roig, pintor, nombra procuradores suyos a Miguel de Calcena y otros. (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa.)

NICOLÁS ZAORTIGA De los documentos que van a continuación resulta claro que no hubo un solo pintor llamado Zaortiga, no Ortiga como escribió el Conde de la Vinaza en sus Adiciones al Diccionario de Ceán BermúdeK., sino dos: Bona-

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natZaortiga, y su hijo Nicolás, que también solía llamarse Bonanat, en memoria de su padre. Con esto desaparece lo absurdo de las fechas que
Vinaza atribuía al primero de estos artistas. LXXXI 15 de octubre de 1477. Yo Nicolau Qaortiga, pintor, ciudadano de farago^a, fago procurador mió al honorable Andrea de Mendoza, notario, habitant en la ciudat de Borja. (A. P. Z,— Bartolomé Roca.) LXXXII 19 de abril de 1490. Testamento de Juan Zaortiga, alias Bonanat, escribiente, hijo de Nicolau Zaor' liga, alias Bonanat, pintor. (A. P. Z.—Miguel de Villanueva.)

JUAN CALVO
LXXXIII Su testamento. l)ie VI aprilis anno MCCCOLXXVIH. Johan Galbo, pintor, habitant en la dita ciudat, estando enfermo, empero a Dios gracias, en su firme memoria e palaura manifiesta... faze su ultimo testament. Quiere que su cuerpo sea sepellido e enterrado en el fosar de la Magdalena. Que el dia que sera sepellido le sian dichas dotze misas. Lexa por part e por legitima a Jaymico Galbo, filio legitimo suyo, diez sueldos. De todos los otros bienes... dexa heredera a Doña Gracia Galbo, madre suya, con tal condición que tenga e mantenga al dito Jaymico Galbo, filio legitimo suyo. A su criado Miguel de Almazán, lega las aynas de su oficio; 5 o sueldos y una capa. (A. P. Z.—Jaime Olivan.)

BARTOLOMÉ VALLES
LXXXIV 31 de octubre de 148a. Capitales matrimoniales de Bertholomeu Valles y Juana Roig. Los capiteles infrascriptos son seydos fechos, tractados et concordados entre los honorables Salvador Rox e Águeda Román, coniuges, vezinos de la ciudat de

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íarago?a, et Johana Rox, donzelia, filia dellos, de la una part, el Miguel Valles, pintor, et Margarida Ribas, coniuges, vecinos de la dita ciudat, et Bartholomeu Valles, filio dellos, de la part otra, en et por causa del matrimonio que mediant la divina gracia se es tractado entre los dichos Bartholomeu Valles et Johana Rox. El novio aportaba 3oo sueldos que le daban sus padres, y la novia 5oo. (A. P. Z.—Cristóbal de Ainsa.)

GIL V A L L E S ' LXXXV Venta de una viña. Zaragoza, 3o de enero de 1488. Yo Gil Valles, pintor, e Sthefania del Pueyo, muller del, vecinos de (¡;arago9a, present mossen Martin de Vera, beneficiado enlaeglesia de Ayni;on,comóexecutor de Maria Jayme, muller que fue de .lohan de Vera, qaondam, madre mia... vendemos a vos Johan de Pradilla, soguero, vezino de Ayn(jon, la meytat de una vinya que es tres peonadas, poco mas o menos, sita en el barranquo de los Malluelos, termino de Ayn^on... por precio de cient cinquo solidos... (A. P. Z.—Domingo Caerla.)

CRISTÓBAL

CAZORLA

LXXXVI Esponsales con Isabel de Murillo. Die XVI mensis madii [1490]. Present mi Bertholomeu Roqua, notario, e testemunios in frascriptos fueron y personalment constituydos Xpoval Caforla, pintor, e habel de Murillo, los quales, mediant... " coadjutor de Sant Gil, cambiaron anillos. (A. P. Z.—Bartolomé Roca.)

JAIME

LANA fundado en el testamento d e

E n la p r i m e r a serie de estos Documentos,

un Jaime L a n a , a quien identifiqué con el pintor, supuse que éste quizá fuere hijo de un zapatero. Las capitulaciones matrimoniales del pintor me
• 2 V, I« primera serie, uúni. xviil, En blanco el nombre.

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hacen pensar de otro m o d o . Dichas capitulaciones de Jaime L a n a con J u a n a de la C u e v a , viuda de Bartolomé J u n c o s , se celebraron en Zaragoza a 13 de diciembre de i5o5, ante el notario P e d r o de la Lueza, y por ellas vemos que Jaime Lana distaba de haberse enriquecido con la pint u r a , pues nada aportaba de valor; ella, en cambio, era d u e ñ a de unas casas en la parroquia de San Miguel, t r e u d e r a s a D . Gonzalo de P a t e r n o y ; de 1800 sueldos en metálico, dos tazas de plata que pesaban 18 onzas, y otros bienes. F u é testigo de este documento Juan Pérez de Novillas, pintor.

LXXXVn Pinturas encima de la puerta de sWuestra Señora del Portillo. Año 1492. Die XXX octobris anno M.° CCCCLXXXXII. En presencia de m¡ Jayme Malo, notario, comparescieron mosen Joan Arcxo, racionero de la Seu, Joan de Olivan, consellero de la confraria de Santa Maria del Portillo, et maestre Jayme Lana, pintor, vezino de la dicha ciudat, los quales livraron en poder de mi dicho notario los capítoles de concordia siguientes. Estos son los capítoles de la pie^a de Nuestra Señora del Portillo, para encima de la puerta. Primo, que la píeja sea bien encolada et bien encanyamada et bien engcsada de todos susgesos porque la pintura aya buen fundamiento. ítem, que en la dicha pieíja se fagan las istorias quel senyor Joan d'Olivan et. mosen Arexo mandaran, son a saber, como la Virgen Maria parescio a los pastores, con muchos angeles, encima la muralla del Portillo, y la Aljaferia con su mont de parte do fuera, y ganado con los pastores, y !a ciudat aconpanyada segunt pertenesce; diademas y fresaduras doradas de oro fino. ítem, de la otra istoria que se a de fazer, sea de manera como el pastor fue a senyor Sant Braulo a dezirle como le havia aparescido la Virgen Maria en la forma et manera que se cuenta en su istoria, con diademas et fresaduras doradas de oro fino. ítem, que de alia vino senyor Sant Braulo con mucha gente aconpanyado con debota procesión, muy bien fechas con diademas y fresaduras de oro fino. ítem, que a los costados de cada parte aya de haver sendos angeles con las armas del senyor Thesorero del Rey, con diademas et fresaduras doradas de oro fino. ítem, que las dichas istorias sean muy bien acabadas al olio de linos, y finas tolores, son a saber, azur fino, y verde fino, y vermellon y morado y blanco y violado y amarillo y todas las otras colores. ítem, es pacto entre las dichas partes, precio fecho por toda la dicha obra, cient y vint sueldos dineros jaqueses, buena moneda corrible en el Regno de Aragón; han de dar luego síxanta sueldos.

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ítem, que el dicho Jayme Lana, pintor, sea tuvido de dar la dicha obra con las condiciones suso dichas, para Navidat primero vinient del anyo noventa y dos. 1493 {sic). Testigos, Joan Prat, notario, et Franci Girona, pintor, habitantes en Qaragofa. A continuación hay un albarán por el que Jaime Lana declara recibir los 60 sueldos de la primera tanda. (A. P. 2.—Jaime Malo.) LXXXVIII 34 de noviembre de 1492. María Royo vende a Jaime Lana, pintor, todos sus bienes. (A. P. Z.—J. de Altarriba). FRANCISCO GINER LXXXIX 9 de mayo de 1494. Francisco Giner, pintor, y su mujer Isabel de Barcelona, venden a Domingo Sanz un huerto con arboles frutales. (A. P. Z.—D. Cuerla.)

JAIME SERRAT

xc
Firma como testigo en una escritura fechada a 3o de agosto de 1498. (A. P. Z.—Alfonso Francés.)

JUAN CHANOL XCI Obra de fusteria para un retablo en una capilla de la Seo de Zaragoza. 31 de octubre de 1499. Capítoles fechos entre el muy reverendo don Johan d'Spes archidiano de Qaragofa... con maestre Johan Chanol, fustero... de un retaulo de la capila qui de present se haze para el sobredicho arcediano.
I Acerca de los retablos de Jaime Scrrat pintados en el siglo xvi, véanse los Documentos pata la Hiatoria artística y literaria dt Aragón por D. Manuel Abizanda (Zaragoza, igiS), páginas 10 a i5.

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Primo es capitel... que el dicho maestre Johan Chanul aya de fazer un retaulo pora la sobrediicha capila, con un banco de siete casas, y el cuerpo del retaulo de seys istorias como de present esta seyalado en la paret donde a de estar el dicho retaulo, y con sus tubas y lanternas y amortimientos en el cuerpo del retaulo y pilares, y en el banco sus tubas y lanternas y pilares, y toda la sobredicha obra se faga quanto linda y perfecta ser pueda... (Pla\o para acabar el retablo, ocho meses, a contar de la fecha del contrato.) ítem, es capítol y condición que a de tomar el retaulo viejo en paguas dei nuevo, y es el precio de M sueldos; diguo que tomo el viego en pagua de mil sueldos. ítem, es capitel que le an de dar al ditcho maestro el retaulo viejo y treszientos sueldos mas por la primera pagua. (A. P. Z.—Alfonso Francés.)

ANTÓN DE ANANO Anyano se lee en los documentos; pero como las letras ny equivalían a ñ, y por esto se escribía anyo, danyo, etc., deducimos que el verdadero apellido de este pintor era Añano, y que probablemente descendía de familia italiana que llevaba el patronímico de Agnano, pueblo inmediato a Pisa >.
XCII Firma de aprendizaje con Jaime Lana.
Die xun aprilis anno MCCCCLXXXX.

Yo Anthon d'Anyayo (sic) pintor, habitant en la ciudat de Qarago<;a, afirmant me mayor de xviii annyos, me firmo con vos maes're Jayme Lana, pintor, vezino de la dicha ciudat, al officio vuestro de pintor, por tiempo de tres anyos los quales comentaron a xv del mes de marfo mas ^erca passado e del dicho e presente anyo de MCCCCLXXXX, e por precio e soldada durant todo el dicho tiempo de cient cinquanta cinquo solidos... e que durant el dicho tiempo me hayays de dar de comer e bever e mantenerme sano e enfermo, e mostrarme del dicho vuestro officio tanto quanto yo poré aprender. E con esto prometo e me obligo servir vos durant el dicho tiempo bien e lealment en todas e cada unas cosas lícitas e honestas... (A. P. Z.—Martin de Zayda.)

I Acerca de otros retablos de Antón de Añano, pintados en el siglo XTI, ríanse los Documento* para la Historia arthticay literaria de Aragón, por D. Manuel Abiíanda. Zaragoza, 1915. Pígs. 14 a a? y 125-

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REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS XCIil Capitulación de pintar capilla [en la Seo de Zaragoza], Zaragoza, 14 de septiembre de 1499.

Concordia de capitulaciones fecha e concordada entre el venerable mossen Martin Scuder de Lobera, canonge de la Seu, assi como deputado por el venerable capítol de la Seu, de la capilla del senyor arcediano de Qaragofa, de la una part, e maestre Anthon de Anianyo, pintor, de la otra part; la qual es con los capítoles e condiciones siguientes. Primo, es condición que dende las esabadas altas d'alchez, asta los respaldos de fusta, sea tenido yo Anthon de pintar de muy buenas obras y labores que pertenesquan para la sobredicha capilla, y de colores finas donde es blanquet e vermexo, de azul fino e quarmin bueno, e todas las otras cosas e colores que sean necesarias. ítem, es condición que yo dicho Anthon sea tenido e obligado d'encolar, ingessar e dar de blanquet fino la dicha copada d'alchez en derredor de modo que quede de color d'alübastro, etcerquar los canyos decolores y que la dicha copada tengo de sisar de sisa de olio, e dorar, y el dicho reverendo sea tenido e obligado de dar oro el que sera necesario pora toda la azienda. ítem, es condición que vos dicho mossen Lobera seays tovido e obligado de darme un pan por oro, e mas los leones se ayan de dorar de medio et delante, e lo. otro de su color que sea necessario, y el scudo dado de azul, con el grifio dorado. ítem, es condición que yo dicho maestre Anthon sea tovido e obligado de azer quatro capillas de pintura en quatro sepulturas muy ricas con los scudos de las armas que el y sus antecesores prosieron (sic) en manera que este muy bien pintado, e toda esta pintura aya de ser vista por dos buenos officiales, y aya de ser juzgada, y estos sean puestos con juramento que yo Anthon sea tovido e obligado de lexar dotze florines y medio de oro de lo que los pintores me juzgaran de la sobredicha capilla. Ilem, es condición que el dicho mossen Martin de Lobera sea tovido de pagar a mi Anthon Aniano de dos en dos meses dozientos sueldos, e para la primera tanda pora colores me aya de dar dozientos sueldos, e pora ayuda de la obra. ítem, es condición que yo dicho Anthon sea tovido de atemar • la susodicha azienda ata Pascua de Flores primera venient. (A. P. Z.—Alfonso Francés.)
M. SERRANO Y SANZ.

(Se continuará.)
I Verbo ant.cuido que signifíca acabar, concluir una cosa; úsanlo actualmente loi judio» sefardíes, y tambiénel reflexivo atemarst. agotarse, apurarse. Cof. A. S. Yahuda, Cvntriiución al tstudio itl judeo-ispañol.—Mtdtid, igiS. Pig. 20.

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS
Bl pintor Jerónimo Jacinto de Espinosa en el Museo de Valencia, por LUÍSTRAMOYEHKS BLASCO, director del Museo Provincial de Bellas Artes.—Valencia. Imprenta de Antonio López y Cía,, 1916; 3o págs. + i hoja sin foliar de índice + 2 láms., grabs. en el texto; 4.° La laboriosa y bien ordenada actividad del Sr. Tramoyeres es incansable; no hace mucho reflejábamos en esta sección la grata impresión que la lectura de sus últimos trabajos nos había producido, cuando al presente llega a nuestras manos su bien escrita y documentada monografía sopre el pintor valenciano Jerónimo J. de Espinosa. Y téngase en cuenta que a las generales dificultades que toda producción literaria lleva aparejada, únese en este caso concreto el de estar reclamadas constantemente las iniciativas del Sr. Tramoyeres con los trabajos de organización y construcción del Museo Valentino, capaces por sí solos de agotar las resistencias más activas. No circunscribe su investigación el Sr. Tramoyeres en esta obra a la vida artística y crítica de la obra pictórica de Espinosa; vertida en los amplios moldes que el estudio analítico suministra, inquiere y detalla cuanto con la historia de la pintura al declinar el Renacimiento se refiere, y haciendo relación directa a Valencia, muestra el florecimiento y asiento que en ella tienen el arte gráfico y el literario, cuando en la misma aparece Jerónimo Rodríguez Espinosa, padre del biografiado. Con todo detenimiento sigue la labor de ambos artistas en los tres capítulos en que divide su obra, comprensivos de «La vida artística», «Notas biográficas» y «Obras reproducidas», en cuyos contextos realiza escrupulosa labor, segura guía de cuantos sobre los Espinosa y sus discípulos deseen investigar. Completan el estudio numerosos grabados, en los que se reproducen dibujos, cuadros y fragmentos de las obras que ejecutaron y en láminas aparte los famosos cuadros «La muerte de San Luis Bertrán», pintado en i653, y «La Comunión de la Magdalena», obra de 166S.
V.C.A.

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La imprenta en Tarragona. Apunteb para su historia y bibliografía» por D. Ángel DEL ARCO Y MOLINERO...—Tarragona. Imp. de José Pijoán; 1916; 460 pág. + > hojas sin foliar; 8.° [Numerosos grabados en los que se reproducen portadas y hojas de los libros más importantes de los descritos en la obra.) Nuestro compañero, el Director del Museo Arqueológico de Tarragona, venia desde largo tiempo trabajando en la obra que examinamos y que modestamente califica de apuntes. Estudio muy completo y acabado es su laudable monografía, en la que vierte y aquilata no sólo el fruto de sus atinadas investigaciones, sino también los que con su labor obtuvieron en este linaje de estudios los Sres. Hurtebisse y del Arco y Muñoz, como el autor reconoce explícitamente en la introducción de su libro. En tres partes divide su contexto; es el primero el que dedica a la labor de los impresores tarraconenses, en la qu& sigue paso a paso el trabajo que realizan, los libros que de sus prensas salen, sus contratos de imp/esión, etc., etc. Nada se sustrae a su sano e imparcial juicio critico, y por las páginas de esta parte de la obra, que denomina histórica, desfilan las figuras de Nicolás Spindeler, Juan de Rosenbach, Felipe Mey, Felipe Roberto, su hijo Gabriel, José Barber, Miguel Cañáis y tantos otros, que hacen sea esta sección del libro la más interesante y mejor compuesta, pudiendo afirmarse que cualquiera de sus capítulos, especialmente el dedicado a Spindeler, es acabado modelo de investigación bibliográfica. En la segunda parte del libro, denominada bibliográfica, se describen las impresiones tarraconenses, en número de ciento setenta y ocho, número que juzgamos algo exiguo y que pudo aumentarse indudablemente, si la labor de investigación se hubiera dirigido a mayor número de bibliotecas. Recuerdo haber visto anunciado en Boletín de Ventas, no hace muchos días, esta obra, que el Sr. Arco no registra: Barba et Roca (E.). De pudicitia caslimoniaque sernanda imitatione S. Catharinas virg. et martyris, Oratio. Tarracone, 1764. in 4.° y que no juzgo de gran rareza. La última parte es la gráfica, en la que con abundantes fotograbados muestra, perfectamente escogida, la labor de los impresores tarraconenses. Un bien ordenado índice alfabético, además del de materias, hacen de fácil manejo la obra del Sr. del Arco. En las adiciones y correcciones del libro recoge el Sr. del Arco la noticia de que el Sr. Vindel, en el tomo 1 1 de su Bibliografía gráfica, publicó varios facsímiles del Misal impreso por Rosenbach en Tarragona en 1499, entre ellos la portada; «percf no nos dice Vindel [añade] dónde está el ejemplar cuyos grabados publica, lo que es imperdonable». Algo sé del libro y juzgo de utilidad, dada su importancia, consignarlo. El ejemplar del que Vindel reprodujo sus grabados, se anunció (ya vendido a dicho librero) en el Boletín Bibliográfico, núm. 6, del año 191 o, de la librería del Sr. García Rico, en el que al núm. 3436 se describe «Missale Tarraconense, 3i8 hojas a dos columnas, impresión en negro y rojo, con un grabado en la portada y dos en el texto a toda página (sin lugar ni año). Pero parece indudable que es el que citó Méndez como impreso en Tarragona por Juan Rosenbach en 1499.» Tengo, finalmente, entendido que el Sr. Vindel vendió el ejemplar a un librero de Alemania. V. C. A.

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

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B s t u d i o s d e Bibliografía luliana, por el P. Pedro BLANCO SOTO, agustino.—
Madrid. Imp. de la REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS, 1916; 118 pági-

nas + I hoja en bl.; 4.° Muy atinadamente indica el autor de este bien escrito libro, parte del cual ya conocen los lectores de esta REVISTA, que parecía estar fuera de lugar y duda habían pasado los tiempos en que el nombre de Raimundo Lulio inspiraba menosprecio, sus doctrinas calificaJas de heterodoxas y su Ars Magna jerga cabalística; mas cuando todos creíamos que tan peregrinos juicios no tuvieron otra razón de ser que las afirmaciones harto ligeras de Bacón, y de nuestro Feijóo, vuelve nueva pléyade de escritores, a la cabeza de los cuales riguran Denriger, Natal, Alejandro, Billnart, Hettruger y otros sobre tan manoseado y definido tema. El P. Blanco, en aras de su amor al estudio de la filosofía española y al de las glorias patrias, recoge y demuestra en su libro lo infundado de los postulados que al Iluminado Doctor atribuyeron, muestra su ortodoxia pura y completa y ahonda con tal claridad en el tema, que no ya ceguera, sino refinamiento en el deseo de permanecer en el error será preciso para sostener juicio desfavorable respecto a las doctrinas de Raimundo Lulio. El trabajo está dividido en los siguientes incisos: I. La apología del Doctor Olmas de Miguel.—II. Carta de Juan de Arce de Herrera al cardenal Borromeo en defensa de Raimundo Lulio.—III. El Catálogo de las Obras de R. Lulio del doctor Arias de Loyola.—IV. Memoria de los libros que han venido a noticia del Sr. Dimas de Migue! del Iluminado Doctor Raimundo Lulio.—V. Catálogo de varios libros de la Escuela luliana de Barcelona.—VI. Inventario de los libros de la Escuela luliana..., ¡488.—VII. Apéndices, en los que se numeran hasta treinta y dos documentos y se da noticia de las «Fuentes para el estudio de Raimundo Lulio», de «Bibliografía Luliana» y de las obras de los «lulistas» de los que, ordenados alfabéticamente por apellidos, se registran hasta sesenta y tres, entre extranjeros y nacionales. V. C. A.

H i j o s ilustres d e V a l e n c i a . E l D o c t o r Melchor d e Villena. Noticia bibliográfica..., por Francisco MARTÍ GRAJALES.—Valencia. Hijos de Francisco Vives Mora, 1916; 44 pigs. en 4." [Tirada de 100 ejemplares y especial de 7.] En la Revista Valenciana de Ciencias Médicas que el culto valencianista don Faustino Barbera fundó y dirige, apareció por primera vez el acabado y bien escrito estudio biobibliográfico que del insigne D. Melchor de Villena trabajó el seflor Grajales, continuador fecundo y competente de los estudios de bibliografía valenciana, cuyos trabajos (exceden de veinte entre libros, memorias y folletos) engarzan en la frondosa y potente labor que en pasadas centurias realizaron los Morlá, Mariner de Alagón, Váida, Mateu y Sanz, Mayans, Rodríguez, Ximeno Fusier, y hacen que con toda justicia pueda aplicarse por aatonomasia al señor Marti Grajales el sobrenombre de el biógrafo valenciano. No limita el autor su investigación a la vida del biografiado, quien con los doctores Jaime García Salat y Agustín Marti, segón gráfica expresión de los ju3," i»ocA.—TOMO xxxy 34

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rados valencianos, son considerados «los maestros más graves de la Facultad» de Medicina], sino que ampliando su estudio al de la enseñanza en Valencia, muestra con multitud de datos y hectios, hasta la fecha inéditos, todo el proceso histórico del «Estudi» valenciano; enumera las cátedras que lo constituían, los profesores que las desempeñaron, sus salarios, enseñanzas y discípulos, particularizando en tan ameno e instructivo cuadro la intervención en el progreso y estudio de la medicina española del Dr. de Villena, cuya reputación llegó a tan alto grado, que al sustentar unas conclusiones en la Universidad de París el Dr. Francisco Ranchino presidió la docta asamblea el retrato del insigne médico valenciano. Completan la monografía la descripción bibliográfica de las obras de Villena, asi impresos como manuscritos; insertando como apéndice hasta veintiséis documentos, fruto de la asidua labor del Sr. Grajaics y en los que apoya y enaltece la brillantísima página de la historia médica valenciana que en este folleto nos comunica. . V. C. A. Centro de Cultura valenciana.— El descubrimiento de A m é r i c a y l a s j o y a s d e la r e i n a D." Isabel, conferencias dadas en la Academia de la juventud Católica de Valencia, en el mes de enero del año 1916, por D. Francisco MARTÍNEZ Y MARTÍNEZ. Valencia, Hijos de Francisco Vives Mora, 1916. Antepon. + Port. + 2 hojas sin fr. -+- 136 págs. -f- i hoja sin fr. en 4." [Tirada especial de 37 ejemplares numerados.] Don Cesáreo Fernández Duro publicó en Madrid el año 1888 una obra intitulada Tradiciones infundadas, de la que son subtítulos «Las naves de Cortés», «El Salto de Alvarado» y «Las joyas déla reina Isabel.» El último apartado, que a nuestro intento es el que conviene, demostraba en su relato y contexto lo infundada que era la leyenda que atribuía a la magnánima y Católica Reina el desprendimiento de sus joyas, para obtener con su empeño unos cuantos maravsdís que permitieran llevar a cabo la feliz iniciativa,de Cristóbal Colón. Mucho tiempo va transcurrido, ciertamente, desde que el Sr. Fernández Duro acercara el cáustico de la verdad histórica al irreal campo de la tradicional fantasía, y es lo cierto que aún perdura en no pocos escritores el recuerdo tradicional, si bien sea excusa en este hecho concreto el de que la realidad destruye una de las más poéticas tradiciones. No perdonaríamos al Sr. Martínez, autor de la Monografía que examinamos, el que con los frutos de su docta investigación arrancara de un modo definitivo ia bella tradición, si al descorrer el velo que la verdai histórica guardaba no apareciese otra realidad, por lo menos tan bella como la tradicional fantasía perdida. Paso a paso sigue nuestro autor la laboriosa e.^cistencia de Colón en la Corte de D. Fernando y de D.' Isabel, examina las ilusiones y decaimientos del excelso descubridor y corre con él cuando, desalentado y descreído, abandona el Real de Santa Fe, en donde tantas ilusiones albergara, y en este punto en que parece habían de terminar los sueños de realidad del más grande de los descubridores, es cuando comienza a alborear aquella hermosa realidad histórica, que declamos nos compensaba de la pérdida de la poética leyenda.

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

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Y es cuando Colón marcha con la pena del desvío, cuando aquel alto, esclarecido y no superado monarca que se nombra Fernando II de Valencia, el que hace salga en su busca un aiguacil de Corle, para que lo lleve a la presencia Real; y en este momento solemne, en el que se decide la suerte de un Mundo, forman parte del Consejo que sobre él ha de decidir los reyes D. Fernando y D." Isabel, D. Juan Coloma, fundador de la noble familia valenciana, en la que se vincula la baronía de Elda; Luis Santángel, caballero valenciano; Juan Cabrero y Gabriel Sánchez, nobles aragoneses y de la Corte de D. Fernando. Poco a poco proyéctase la luz y por las páginas del hermoso libro de D. Francisco Martínez va corriendo la critica histórica y demostrando con la irrefutable fuerza del testimonio del documento, que Fernando II fué quien, a expensas de su peculio, sostuvo a Colón en la Corte; que nobles de la egregia Corona aragonesa fueron los que ayudaron con su dinero y consejo al feliz logro del Descubrimiento y que dentro de este especialisimo apoyo, el numerario fué prestado por el noble valenciano Luis Santángel, escribano de ración de D. Fernando. Sigue luego nuestro autor examinando detenidamente las series de préstamos que la ciudad de Valencia h\zo a sus monarcas sobre las joyas reales, demostrando en consecuencia, siempre con la innegable fe del documento, que mal pudiera empeñar sus joyas la Reina, cuando de mucho antes las había depositado, a fin de arbitrar recursos con que atenderá muy patrióticas empresas, como eran las conquistas de Ronda y de Granada, cuyas joyas permanecen desde 148^, hasta de^pués de su muerte,depositadas en el arca que la ciudad de Valencia teniaen la Sacristía de la Seo. Por la somera enumeración que del contenido del libro hemos hecho, puede observarse que definitivamente queda deshecha la bella leyenda; mas en cambio, en la Historia de la Valencia grande, la de los democráticos Fueros, se escribe una nueva página de gloria; su nombre se apareja al hecho más glorioso de la raza y las barras rojas de la Monarquía aragonesa, que supieron del Oriente lejano, del mar latino, de las costas africanas e italianas, son las que llevan á nuevas tierras el testimonio de la fe y constancia del reino aragonés y con el producto de los bienes de sus hijos bautizaron ignorados pueblos en el nombre de España. V. C. A. Martín Juan de Qalba, c o a u t o r de "Tirant l o Blanch", por Francisco MARTÍNEZ Y MARTÍNEZ.—Valencia. Impr. de los hijos de Francisco Vives Mora, 1916; 88 págs. + I hoja sin foliar de colofón -f 1 árbol genealógico + i lám.; 4.° [Tirada de 107 ejemplares numerados.] Al terminar la lectura de la muy bien escrita y documentada monografía biobibliográfica que encabeza estas lineas, sin poder remediarlo, natural impulso hizo que tocáramos madera y de nuestros labios salió el más rotundo e imperativo ijLagarto!! ¡iLagartoll, que en nuestra vida hemos pronunciado. La historia bibliográfica de la famosa novela que acabamos de saborear nos imponía tal precaución, y en vez del titulo de «Tirant lo Blanch» encontrábamos le cuadraba mejor el de «Tirant lo Negre», y por si el benévolo lector juzgara que nuestro impresionismo fué el culpable de llevarnos a tal estado de desasosiego, vea por estas notas, la fatídica historia del libro. Mossen Johanot Martorell, autor de la novela caballeresca, murió antes de terminarla, dejando escritas sólo tres partes; don Fernando de Portugal, «Rey

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expectant», a quien Manorell dedicó «Tirant», murió antes de ver acabado el libro; Mossen Martí de Galba, que escribió la cuarta parte de la novela, también murió sin ver terminada la edición, ya que ésta salió de las prensas valencianas en noviembre de 1490 y aquél falleció en abril del propio año; el editor del libro Juan Rix de Cura sufrió igual suene, y dos meses antes de que Spindeler terminara la impresión, habla fallecido. En el año 1873 D. Mariano Aguiló y Fúster dio principio a una nueva edición, que no se publica en sus días, pues no logra ver la luz pública hasta el año 1905, en que, muerto el Sr. Aguiló, la publica su hijo D. Ángel y por cierto que la introducción y preliminares de ella habíase comprometido a escribirlas el sabio cervantista Sr. Bonsoms, quien no pudo realizar su trabajo, según el mismo afirma, por las «desagradables contrariedades que me tuvieron largo tiempo apartado del trato cotidiano con las letras». Y a lo que sepamos, no termina aquí la fatídica historia: uno de los más interesantes documentos que el Sr. Martínez publica en su libro, según en nota manifiesta, le fué suministrado por el Sr. Martí Grajales y dicho señor tuvo no ha mucho la desagradable visita de los discípulos de Caco, que cargaron con cuanto en su casa hallaron. El Sr. Gutiérrez del Caño, discreto investigador, que, según mis noticias, prepara otro libro sobre Martín Juan de Gatba, también sufrió grave accidente, que hizo peligrosa su vida; juzgo que lo consignado es suficiente para explicar mi «paura». La mala sombra no sólo se refleja en cuantos intervienen en la composición del libro: en amena e interesante relación va indicando y comentando el Sr. Martínez los yerros de los bibliógrafos; todos tropezaron al hablar y describir la obra: Nicolás Antonio, Pérez Bayer, el P. Rodríguez, Ximeno, Fúster, todos pecaron más 0 rnenos gravemente; unos confundieron el nombre del autor, otros desconocieron el lugar de impresión, otros confundieron la fecha en que fué publicado y otros adolecieron de todos los defectos enumerados. Juzgúese, por tanto, de la magna importancia de la labor del Sr. Martínez, que restableció e identificó autor, libro y cuanto a él atañe y que con toda minuciosidad analiza cuanto a las ediciones de los tres ejemplares conocidos del libro se relaciona, publicando además, para completar su libro, las capitulaciones para la impresión de la obra, en los que se detalla el número de ejemplares que había de imprimirse, el testamento de Mossen Galba y el inventario de sus bienes relictos practicado por Pedro Barbera, así como unas cartas de pago otorgadas por los pintores Martin de Zamora y Luis Paschal, recibidas por el dicho Barbera, el que a los dichos artistas encomendó diferentes obras en cumplimiento de lo ordenado en su testamento por Galba. También se inserta por vía de apéndice un árbol genealógico de los Duques de Mantua y en lámina aparte el escudo de armas de los Gonzaga-Piesco, que figura en el ejemplar del «Tirant» existente en New-Yorlc. Todos estos documentos contribuyen a fijar exactamente la personalidad y condición del coautor de la novela, empresa en la que hasta el jdia habían tropelado y no conseguido los biógrafos, por reputados que fueron, y deseando que el maléfico influjo del libro no nos alcance, hacemos punto, manifestando la satisfacción que nos produce la lectura de tan interesante monografía. V. G. A.

BIBLIOGRAFÍA
Los libros y artículos de Historia en la acepción más amplia de la palabra, desde la política á la científica; y los de sus ciencias auxiliares, incluso la Filología y la Lingüística. Dentro de este criterio, la lengua y la nacionalidad son las bases de clasificación de nuestra Bibliografía. P o r excepción se incluyen (marcando con *) las obras y trabajos de cualquier orden publicados por individuos de nuestro Cuerpo.

LIBROS

ESPAÑOLES

I." Los que se publiquen en España ó en el extranjero, de autor español, cualquiera que sea la lengua en que estén escritos. 2." Los libros de autores extranjeros publicados en lengua castellana ó en cualquiera de los dialectos que se hablan en España. 3.0 Las traducciones, arreglos, refundiciones y extractos de obras históricas y literarias, de notoria importancia, escritas por españoles. 4.» Las obras notables de amena literatura escritas por españoles en cualquier lengua ó por extranjeros en hablas españolas. S.° Las tradipicciones hechas por españoles ó extranjeros, á cualquiera de l a í hablas españolas, de las obras históricas y literarias, y aun de las de amena literatura, cuando sean obras maestras. ALONSO CORTÉS (Narciso). Casos cervantinos que tocan a Valladolid.—Madrid, Impr. Fortanet, 1916.—8." d., 171 P^ss. + I h. [ 6477

AsÚA Y CAMPOS (Miguel de). Los Duques del "Quijote".—Madrid, Bernardcr Rodríguez, 1916.—Fol., 17 págs., con fotograbados. t64 78 BÁIG BAÑOS (Aurelio). Al margen de una obra interesantísima. Rodríguez Marín, documentos cervantinos. Contiene 410 documentos cervantinos. — Madrid, Imprenta de la Casa editorial Bailly-Bailüere, 1916.—75 págs. + 2 hs. [6479
CALVO (Gonzalo) y BRILLA (Jo.-ié). La

guerra europea (1914-1915). Reconstitución informativa de la campaña y sus derivaciones políticas y sociales.—Barcelona, Casa editorial Maucci, s. a.— 2 vcfls.—8.0 d. 16480 CATALOOO del Museo de Reproducciones artísticas. Segunda parte. Artes decorativas de la Antigüedad clásica. Con fotograbados de Laporta.—Madrid, Imprenta de los Hijos de Tello, 1915.— 8.° marq. [8481
GONZÁLEZ AURIOLES (Norberto). Cervan-

tes y su viaje a Italia. Estudi» históricocritico. Conferencia leída en el Ateneo de Madrid el día 19 de abril de 1916,—Madrid, Impr. de la Viuda de Antonio A1varez, 1916.—8.» m., 46 págs. [6482

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REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS cautiverio de la Corona de Aragón durante los siglos XIII, XIV y XV.—Zaragoza, Tip. de Miquel Mañeru, 1915.—8." d., 188 -I- Lxxxvi págs. -f I h. [«493 Río FERN.^NDEZ (Luciano del). "Páginas históricas de Pontevedra." El Castillo de Tenorio. Prólogo de ácm Prudencio Landín Tobio.—-Pontevedra, s. a. (1916).— 8.0 m., 32 págs. [6494 SÁNCHEZ TORRE.S (Francisco). Apuntes pata la Historia de Albacete. Trabajo premiado... en los Juegos florales organizados por el... Colegio de Abogados...; celebrados el año 1902.—Albacete, Imprenta y librería de Elíseo Ruiz, igifi.— 4.0 m., 176 págs. [6495 SEIGNOBOS (Ch.). Historia Universal. / . Historia antigua de Oriente y Grecia. Traducción españo-la de Domingo Vaca. Ilustrada con 172 grabados y ocho mapas. —Madrid, Tipolit. L. Faure, 1915.— 8." m., 591 págs. [6496 A. Gil Albacete.

GRAS Y DE ESTEVA (Rafael). Nociones

elementales de Geografía general. — Zamora, Impr. y librería de H. de M. Rodríguez, loi.";.—8.0 d., 227 págs. [6483 HuARTE Y EcHENiQUE (Amalio). El Archivo universitario de Salamanca.—Salamanca, Impr. de Calatrava, 1916.—8." d., IS págs. [6484
LAFÜENTE Y VIDAL (José). Compendio

de Geografía especial de España.—Salamanca, E.sl. tip. de Calatrava, 1916.—8.°, 340 págs. -I- 2 hs. [6485
LAMPÉREZ Y ROMEA (Vicente) y Mf>

j.iDA (José Ramón). Discurso leído en la Real Academia de la Historia y contestación, el día I." de junio de 1916.—Madrid, Bernardo Rodríguez, 1916.—8.0 d., loi pág.s., con fototipias de Hauscr y Mcnet. [«486 MARTÍN MÍNr.UEZ (Bernardino). Notas numismáticas. — Madrid, Nicolás Moya, 1916.—4.°, 15 págs. [6487 —Salpicaduras histórico-literarias. Los Condes de Castilla y los Infantes de Lara. — Madrid, Hijos de Reus, 1915.— 8.0 d. [6488
ORTEGA MOREJÓN (José M.»). Apuntes

LIBROS EXTRANJEROS
I." L o s de Historia y sus ciencias auxiliares, de Literatura y Arte, de F i lología y Lingüística, publicados por extranjeros en lenguas sabias ó en lenguas vulgares n o españolas. 2.0 Los de cualquier materia, con tal que se refieran á la Historia de España y estén escritos en dich'as lenguas por autores extranjeros.

ANSON (L.). Numísmata graeca Greek Coir.typea classified for immedíate identification... Sumary and píate o£ part I : PACHECO Y DE LEYVA (Enrique). BreIndustry, Vasses, Recipients, Tripods, etc. ves noticias sobre los Archivos de ItaAmphorae, Basin, Chalice, Cup, Couplia e Institutos extranjeros establecidcfs ping, Vessel, Diota, Errer, Hemikotylion, en ella, con algunas inéditas sobre la Hydria, Kastharos, Krater, Oenochoes, Academia Española de Historia eclesiásPlemochoe, Urn, Vasses, Crowns agostitica del siglo x v m y de la Escuela de níe, Basket, Canopus, Chest, Cista, KelaArqueología e Historia actual.—Madrid, thos, Modins, Table, Tripod, Box, Chairs, s. í., 1916.—8.0 d., 89 págs. [6491 QUINTO (Máximo Pascual de). La No- Conch, Distaf, Fire-Beacon, Ingot, Tongs, H.ammer, etc. Part I. Plates I to XXVII bleza de Aragón. Historia de la Real illustrating a great number of the coins Maestranza de Caballería de Zaragoza. described in the part I with a Compen•—S. I. ni i., 1916 (en el tejuelo).—Fol., díura on Guide-Indez embodying the >i54 págs. + 3 hs. Papel de hilo. [ 6 4 9 2 source of isme cities, tribes, rucies, etc.. RAMOS Y .LOSCERTALES (José M.»). El

para dos obras relacionadas con Cervantes, con alguno-s documentos inéditos recogidos y expuestos por...—Madrid, Tipografía de la "Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos", 1915.—8.0 d., 210 páginas. [6489 PABANÓ (F. M.). Historia y costumbres de los gitanos. Diccíonaricf español-gitano-germanesco. Edición ilustrada.—Barcelona, Montaner y Simón, editores, 1915-— 8." d., 136 págs. [6490

BIBLIOGRAFÍA

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REVISTAS ESPAÑOLAS

under their respective numbers at.d classificaüons.—Mácon, Pretal fréres (s. a.). —4-°. 5.3 páss., texto a dos cois. [0497
BF.RTIN ( C ) . V. PELI-ISON ( M . ) .

DucATi (Pericie). Osservazioni di demonologia etrusca.—Roma, Tip. R. Accademia dei Lincei, 1916.—38 págs.—(De las Rcndiconti della R. Accademia dei Lincei Scienze Morali.) [6498 MARINONI (Giuseppe). Arte cerámica.— Genova, Tip. Lignoc, 1915.—Fo!., 60 páffinas, con 12 láms.—6 fr. [6499 NHNCINI (Flaminio). In due epigramnii di Marziale, V, 77; IX, 95.—Torino IV. Bona], 1916.—8.0, 4 págs.—(De la Rivistíi di Fi'ologia c di Instrusionc dassica.) [6500
PELUISÜN ( M . ) et BERTÍN ( C ) . Les Bi-

I." Los sumarios íntegros de las r e vistas congéneres de !a nue.stra que se publiquen en España en cualquier lengua ó dialecto, y de las que se publiquen en el extranjero en lengua castellana. (Sus títulos irán en letra cursiva.) 2." Los artículos de historia y erudición que se inserten en las revistas no congéneres de la nuestra, en iguales condiciones. Archivo de Arte español. 1915. Tercer trimestre. La obra del escultor Juan de Juni en Valladolid {continuación), por S. Ayal'ito y Revilla.—Un autorretrato de Goya.—De S.-iIamanca al Monasterio de Guadalupe, por A. P. Cardenal.—La Cerámica moderna de Talavera, por F. Lof:ano. Archivo de .'irte valenciano. 1916. 31 marzo. El pintor Jerónimo' Jacinto de Espinosa {conclusión), por Luis Tramoyeres Blasco.—La colección sigilográfica del Archivo catedral de Valencia {continuación), por Antonio de la Torre*.— Epistolario artístico valenciano: don Antonio Pons {continuación).—Crónica académica. Arte español. 1916. Primer trimestre. Una sepultura de guerrero ibériccf de Miraveche (Burgos), por Juan Cabré.— La Pintura de Primitivos en el Alto Aragón, por Ricardo del Arco*.—'Los talleres de arte fundado* por don Félix Gr.anda, por el Barón de la Vega de Hoz. —La oíbra de Esteban Jordán en Valladolid, por Juan Agapito y Revilla. = 2 3 a b r i l . A Cervantes.—Los retratos de Cervantes, por Juan Peres de Gustnán.— Los Duques del "Quijote", por M. de Asúa.—^Torneo en el Palatinado, el año 1613, representando a Don Quijote, pm el Marqu»5s de Ltaiurencín.—Unas pinturas del "Quijote", por Francisco de Paula Valladar.
HÉTICA. 1916. 15 y 29 febrero. Oda IX

bliotlii-iiue.s interccmimunales circolantes. —París, Colín, 1915.—16.<>, 47 páginas. [65 01 PiüNATELLi (Roberto). Schema di regolamento interno per gli Archivi notarili distrethali, igis.—g.", 19 p¿gs. [ 6 5 0 2 RiNALDi (E.). Manuale pratico per r e gulare la tenuta dell' archivio' comunale corrente e di deposito, in base alia Circolare ministeriale dell' Interno del 3 marzo 1897.—Foligno, Campitelli, 1915.—8.0, 142 págs.—s fr. [650S URSO (Nicola D'). L'alfabeto romano monümentale.—Torino [Roma, s. i . ] , 1015.—16.0 prolongado, 4 láminas.— 80 cent. [6504 —La composizione delle pergamene. Disegni e raotivi ornamentali di rari stili per le pergamene.—Torino [Roma, Tip. ed. R&TOana], 1915.—16.° prolong., 16 láminas.—3 lir. [6505 VAGANAY (Hugues). Antonio de Guevara et son a-uvre dans la üttérature italienne. Essai de bibliographie.—Firenze [Tip. Giuntina], 1916.—4.°, 26 págs.— (De La Bibliofilia.) [6606 —Les romans de chevalerie italicns d'inspiration espagnole. Essai de bibliographie : Amadis di Gaula.—Firenze, [Tip. Giuntina], 1915.—4.0, 172 pags.— (De La Bibliofüia.) [6507 R. de Agnirre.

del libro I I I de Horacio: "Douce gratuB...", por Luia Revest*.—Sillería de coro de la Cartuja de Sevilla, por Pelayo Quintero.—El Cancionera Colombino, por

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RfCMSTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTFXAS Y MUSEOS Boletín de la. Sociedad Española di Excursiones. 1916. i marzo. Técnica pictórica del Greco, por Narciso Sentenach*.—Varias obras maestras de Ribera inéditas, pc/r Elias Tormo.—La Basílica de San Julián de los Prados, de Oviedo, por Fortunato de Selgas.—Un retablo del Monasterio de Oña, por Enrique Herrera.—Los pintores de Cámara de los Reyes de España, pc/r Francisco .S". Sánchez Cantón.—-La perla de la colección Bosch, legada al Museo del Prado, por Eiías Tormo. = i j u n i o . La Basílica de San Julián de los Prados, de Oviedo (continuación), por Fortunato de Selgas. —Los pintores de Cámara de los Reyes de España (continuación), por Franci-sco .T. Sanche:: Contó».—Panteón del canciller don Pero López de Ayala, por Ricardo Becerro de Bengoa.
LA CIUDAD DK DIOS. 1916. 5 mayo. La

Juan B. de Elústiea.—Oposición del Cabildo municipal de Córdoba a la construcción del crucerc dentro de la Mezquita C1523], por Miguel Ángel Orti Belmonte. Bo!ctln de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. 1916. 31 marzo. Informe relativo- a la restauración y reparación de las torres de San Miguel y San Salvador, de Teruel, por don Luis Landecho.—Obras de restauración de las fibricas de la Catedral de Burgos, por don José Lopes: Salaberry,—Informe sobre declaración de Monumento nacicmal de la Cartuja de Miraflores, por don José R. Mélida*.—Informe sobre declaración de monumento nacional del edificio denominado Hospital de Santiago, de Ubeda, por don Antonio Garrido. Boletín 'de la Real Academia de la Historia. ic)i6. Mayo. Estudie/ sobre la historia de la orfebrería toledana, por el Bnrón de la Vega de Hos.—Relaciones biográficas de Santa Teresa de Jesús, por José Gomes Centurión*.—Kiicvo dato biográficw del padre Francisco de Ribera y de fray Luis de León, primeros biógrafos de Santa Teresa, por Fidel Fita. —"Nueva Academia Heráldica...", por el Marqués de Latirencin.—Miscelánea de estudios árabes, por Francisco Codera.— "El Bañuelo'", Baños árabes subsistentes en Granada, por José R. Metida*.—"hofi precursores españoles del Canal tnlcroceánico", por Ángel de Altolaouirre.—Tlic "España defendida", by don Francisco de Quevcdo, por R, Selden Ror,e.—MelilU púnica y romana, por Fidel Fita. =^ J u n i o . Aprobación verdadera del "Quijote" falso, por Antolín Lopes Peláez.—'Hoaveaux documents des juifs barcelonnais au XII" siécle: Moise Sehwab, por Joaquín Miret y Sans,—"'E\ Blasón de Guipúzcoa", por el Marqués de Laurencin.— Relaciones biográficas de Santa Teresa de Jesús (continuación), por José Gomes Centurión*.'—Otro autógrafo epistolar inédito de Santa Teresa de Jesús, pcnBernardino de Melgar.—Ceuta, visigoda y bizantina durante el reinado de Teudis, por Fidel Fíía.—The "España defendi•l^'í by don Francisco de Quevedu (co»tinuación), por R. Selden Rose.

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REVISTA DE I.A FACULTAD DE LETRAS

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REVISTA DE AKCíIiVOS, Bir.LIOTECAS Y MUSEOS Ricci, La mobilisatio-n á Naples en 1337. —Máxime COLLIGNON, Les fouilles de Nicopolis d'Epire.—A. MORET, Nouvelle ins. cription de l'ancien empire égyptien attribuable au vizir Dáou.
AfJZEir.ER FÜR SCHWEIZERISCHE A L -

por el Marqués de Rafal.—Fernández de Béthencourt: Su vida y sus obras, por Santiago Otero Enriques.—Linajes andaluces : los Tamariz (continuación), por Juan Moreno de Guerra.—Heráldica del Alcázar toledano, por A. García Pérez.— índice de los Caballeros de Gracia que han pertenecido a la Orden de San Juan de Jerusaleni {conclusión), por Fernando Suárc^ de Tanijí/.—Inquisición de Valencia : Tnffirmacio"nes genealógicas {continuación).—V>\\i\iQgTdii\a.-^^ey\it2L de revistas.—-Noticias varias. = 15 m a y o . El primer Conde del Real Aprecio: don Francisco Ramón de Eguía y Letona, por Fernando Suárcc de Tangil.—Las tres rosas y el cheurrón azul, por Juan Carlos de Guerra.—"Los Saavedras de la Casa Ducal de Rivas, por el Conde de Doña Marina.—Noticias genealógicas de la familia Velázquez Gaztelu (continuación), por Santiago Otero Enriques.—Inquisición de Valencia: Informaciones genealógicas (continuación).—Títulos del ReinoT Resoluciones adoptadas por el Ministerio de Gracia y Justicia durante los meses de enero, febrero y marzo.—Bibliografía.— Revista de revistas.—Noticias varias.
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ARCHIVIO STORICO PER LE PROVINCB N A -

POLETANE. Mayo. M. SciTiPA, La cosi detta rivc/luzione di Masaniello. LA BIHLTOFILIA. Febrero-marzo. Giuseppe MANACORDA, Libri scolastici del medio
evo e del rinascimento.—Leo S. OLSCHKI,

Manuscrits tres precieux.
E l B L I O T H É Q U E DE L ' E C O L E DES C H A R T E S .

najes de Morón: los Maldonado, porr Luis de j4Hrt<5n.-—Adiciones y observaciones a los "Anales de la villa de Morón", por Patricio Gutierre!: Bravo. Vicente Castañeda.

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LA CIVILTA CATTOLICA. I . ° abril. Fran-

REVISTAS

EXTRANJERAS

cesco Suarez sccondo il suo recente storic<y P. R. De Scorraille.
CLASSICAI. PHILOLOGY. Abril. Henry W. PRESCOTT, The interpretation of Ro-

i.° Los sumarios íntegros de las r e vistas congéneres de la nuestra, consagradas principalmente al estudio de E s paña y publicadas en el extranjero en lenguas no españolas. (Sus títulos irán en letra cursiva.) 2." Los trabajos de cualquier materia referentes á España y los de Historia y erudición que se inserten en las demás revistas publicadas en el extranjero en lenguas no españolas.
AcADÍMIE DES INSCRIPTIONS & BELLES-

mán comedy.—M. B. OCLE, Horace an atticist.—Robert J. BONNER, The institution of Atheniam arbitrators.
L E CORRESPONDAN?. 25 abril. G. JEAN-

AuBRY, Enrique Granados ét la musique d'Espagne.
MERCURE DE FRANCE. I . " abril. P. G. LA

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SECCIÓN OFICIAL Y DE NOTICIAS

J U N T A F A C U L T A T I V A DE ARCFÍiVOS, BIBLIOTPXAS Y MUSEOS
SESIÓN DEL 7 DK JUNIO DE I916

Bajo la presidencia del ilustrisimo señor subsecretario (D. Natalio Rivas), se reunió la Junta, con asistencia lie los señores (jarcia Gómez, Castillo Soriano, R. Cañábate, Mélida, II¡nojosa(D. R.), Tovar, Fernández Viotorio, González, Márquez déla Plata, Herrero, Ca-tañeda y el señor secretario (Gil Albacete). Se aprobó el dictamen de los ponentes acerca de la incorporación de la Biblioteca ofrecida por el excelentísimo Ayuntamiento de Valencia, la que funcionará en dicha ciudad coino sección popular de la Universitaria, destinando a prestar sus servicios en la misma al oficial D. Pedro Burriel y García Polavieja. Se acordó remitir n Barcelona los libros necesarios para la creación de una Biblioteca Popular, de conformidad con lo preceptuado en el Real decreto de lo de noviembre de igi i. Se acordó, a instancia del vocal señor Cañábate, que de los libros existentes en el Depósito, por compras hechas por el Ministerio, se remita un ejemplar a las Bibliotecas que sirve el Cuerpo de

Archiveros - Bibliotecarios, con arreglo a las especialidades de las mismas. A propuesta del vocal señor Castañeda, se acuerda que, en lo sucesivo, no se acepten libros por donativo o legado, con destino a las Bibliotecas del Cuerpo, sin que con anterioridad se forme por los donantes un inventario de los libros para que en su vista acuerde o no la Junta la convenienciit de su aceptación. Se acordó, resolviendo el expediente incoado p a r a proveer por concurso cinco plazas vacantes en Madrid, sean trasladados: Don Juan Romera al Archivo del Ministerio de Hacienda. Don Amos Bel monte a la Biblioteca de Medicina. Don Luis Pérez Rubín al Museo de Reproducciones Artísticas. Don Pedro Longás a la Biblioteca de Filosofía y Letras; y Don José de Góngora a la Biblioteca popular del distrito de la Inclusa. Se acordó fuera trasladado al Archivo de Hacienda de Tarragona, con el servicio anejo de la Biblioteca Provincial, el oficial D. Francisco Ferrer y Roda, que prestaba sus servicios en la Universitaria de Zaragoza. Se traslada a la vacante dejada en Zaragoza, al Archivero de Hacienda de Huesca D. José Jiménez Herrera.

SECCIÓN OFICIAL Y D E NOTICIAS

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Se traslada a la Universitaria de Valladolid al oficial D. Saturnino Rivera Manescau, que prestaba sus servicios en el Archivo Regional de Galicia. Se autoriza la permuta entre los oficiales, señores Rivero y Amador de los Ríos, que pasan a prestar sus servicios en el Museo Arqueológico y de Reproducciones Artísticas, respectivamente. Asimismo se aprueba laque solicitan los señores Olavide y Aguirre, que quedan adscritos al Archivo Histórico Nacional y al .Museo Arqueológico, respectivamente. Se acuerda pase a informe del jefe de la Biblioteca de Santiago la exposición del director de la Sociedad Económica de Amigos del País, de Santiago, en la que interesa se nombre un individuo del Cuerpo que se encargue de la dirección de la Biblioteca y Museo Arqueológico de aquel Centro. Se aprobó el informe de la ponencia sobre adquisición de ejemplares de obras por el Estado.

MINISTERIO DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA Y BELLAS ARTES
SUBSECRBTARfA

Excmo. Sr.: En el expediente de concurso para proveer por traslación entre los individuos del Cuerpo facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos las cinco plazas vacantes en Madrid, han tomado parte el jefe de tercer grado D. Ignacio Fabrat y San Vicente, los oficiales de primer grado D. Luis Pérez Rubín y Corchado, D. Amos Belmonte y Osuna y D. Juan Romera y Navarro, y los oficiales de tercer grado D. Manuel de Góngora y Ayustante, D. Luis Ximénez de Embün y Caniln, D. José de Góngora y Ayustante, D. Leonardo Jesús Domínguez Sánchez Bordona, don Saturnino Rivera Manescau, D. Luis García Rives, D. Bonifacio Chamorro

Luis, D. Pedro Longás Bartibás y don Justo García Soriano. Y de conformidad con la propuesta formulada por la Junta facultativa de Archivos, Bibliotecas y Museos, y a tenor de lo dispuesto en el Real decreto de 20 de abril de 1911, esta Subsecretaría ha tenido a bien resolver dicho concurso, disponiendo: Que D. Luis Pérez Rubín y Corchado, jefe de la Biblioteca Universitaria y Museo Arqueológico de Valladolid, sea destinado a la vacante del Museo de Reproducciones Artísticas. Que D. Juan Romera y Navarro, jefe del Archivo de Hacienda de Zamora, sea destinado a la vacante del Archivo del Ministerio de Hacienda. Que D. Amos Belmonte y Osuna, jefe de la Biblioteca provincial de Tarragona, sea destinado a la vacante de la Biblioteca de Medicina. Que D. Pedro Longás Bartibás, jefe del Archivo de Hacienda de Vizcaya, sea destinado a la vacante de la Biblioteca de Filosofía y Letras; y Que D. José Góngora y Ayustante, jefe del Archivo de Hacienda de Orense, sea destinado a la vacante de la Biblioteca popular de Madrid, Sección de la Inclusa. Lo que digo a V. E. para su conocimiento y efectos consiguientes. Dios guarde a V. E. muchos años. Madrid, a8 de junio de 1916.—El Subsecretario, Rivas. Señor Jefe superior del Cuerpo facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos. REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
CONVOCATORIA PARA. LOS PREMIOS DE 1917 Y 1919

Institución de D. Fermín Caballero. Premio de talento.—Un premio de 1.000 pesetas conferirá la Academia en

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REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS lucir su criterio, procedimiento que extremará más según sean más recientes los hechos. Los manuscritos que opten a este premio han de estar redactados en correcto castellano y letra clara, y podrán presentarse en la Secretaria de la Academia hasta las cinco de la tarde del 3i de diciembre d*"! presente año 1916, en que terminará el plazo de admisión. A los trabajos acompañará pliego cerrado que, bajo el mismo lema puesto al principio del texto, contenga el nombre y lugar de residencia del autor. Fundación del señor Marqués de la Vega de Armijo. Cumpliendo lo dispuesto en la Fundación de su nombre por el Excelentísimo Sr. D. Antonio Aguilar y Correa, marqués de la Vega de Armijo, Director que fué de la Real Academia de la Historia, concederá ésta igualmente en el año 1919 un premio de 3.000 pesetas al autor de la mejor Memoria que se presente optando al mismo acerca del tema «Estudio histórico-crítico sobre las peticiones y ordenamientos de las Corles de Castilla y León acerca de la condición de las clases trabajadoras (labradores, menestrales y mercaderes), durante la Edad Media», haciendo en ella indicación precisa de los documentos en que la narración se apoye, y bajo las siguientes condiciones: Los manuscritos que se presenten optando a este premio deberán estar en correcto castellano y letra clara, y se presentarán en la Secretaría de la Academia, calle del León, ai, acompañados de pliego cerrado que, bajo el mismo lema puesto al principio del texto, contenga el nombre y lugar de residencia del autor. El plazo de admisión terminará el 3i de diciembre de 1918, a las cinco de la tarde.

el año de 1917 al autor de la mejor Monografía histórica o geográfica, de asunto español, que se haya impreso por primera vez en cualquiera de los años transcurridos desde 1.° de enero de 1913, y que no haya sido premiada en los concursos anteriores ni costeada por el Estado o cualquier Cuerpo oficial. Condiciones generales y especiales. Las solicitudes y las obras dedicadas a los efectos de esta convocatoria podrán ser presentadas en la Secretaría de la Academia, León, 21, hasta las cinco de la tarde del 3i de diciembre de 1916, en que concluirán los plazos de admisión. Las obras han de estar escritas en correcto castellano, y de ellas habrán de entregar los autores dos ejemplares. La Academia designará Comisiones de examen; oídos los informes, resolverá antes del i5 de abril de 1917 y hará la adjudicación de los premios en cualquier Junta pública que celebre, dando cuenta del resultado. Se reserva, como hasta aquí, el derecho de declarar desierto el concurso si no hallara mérito suficiente en las obras y solicitudes presentadas. Premio del señor Margues de Aledo. Otorgará la Academia en el próximo año 1917 un premio de 1.000 pesetas al autor de una Historia civil política, administrativa, judicial y militar de la ciudad de Murcia y de sus alrededores (la vega o poco más, a reserva de un caso excepcional), desde la reconquista de la misma por D. Jaime I de Aragón a la mayoría de edad de don Alfonso XIH. Hasta la muerte de Fernando VII el historiador podrá juzgar según tenga por conveniente los acontecimientos relatados por él; pero desde dicha época hasta el final de su obra se limitará a reseñarlos y procurará no dejar tras-

SECCIÓN OFICIAL Y DE NOTICIAS Podrá acordarse un accésit si se estimaran méritos para ello. Será propiedad de la Academia ia primera edición de la obra ú obras presentadas, conforme a lo dispuesto de un modo í4eneral en el art. i3 del Reglamento de la misma. Si ninguna de las obras prosentadas fuese acreedora al premio, pero digna alguna de ellas de publicarse, se reserva la facultad de costear la edición, previo consentimiento del autor. En el caso de publicarse, se darán al dicho autor 200 ejemplares. Todos los otros manuscritos presentados se guardarán en el Archivo de la Academia.

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Declarados los premios, se abrirán solamente los pliegos correspondientes a las obras premiadas, iniítilizáildose los que no se hallen en este caso, en la Junta pública en que se haga la adjudicación. Madrid, t) de junio de 1916. — í'or acuerdo de la Academia, el Secretario accidental, Juan Pérez de Guzmán y Gallo.

Ha sido nombrado inspector general de Enseñanza el señor D. Benedicto Antequera, jefe de segundo grado del Cuerpo.

