﻿REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

REVISTA

DE

A R C H I Y

VOS

BIBLIOTECAS M U S E O S

TOMO

LXXVII,l

MADRID

ENERO-JUNIO 1974

I. S. B. N. 0084-771 X DapiíHo Lagali M. 4 • 1958

ArtM Oráfleu OarUefio, S. A.-Pantoja. aO.-T«I. MS U M.-Madrid

HISTORIA DE UN FONDO GRIEGO DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE MADRID
COLECCIONES : CARDENAL MENDOZA Y GABCÍA DE LOAIBA

FOB GREGORIO DE ANDRÉS
mnVERSIDAD AUTÓNOMA (liAimiD)

PRIMER POSEEDOR : CARDENAL MENDOZA

Uno de los campos de la investigación española que está todavía casi sin roturar es la historia de las bibliotecas de nuestros eruditos bibliófilos, desde los orígenes de su formación hasta el paradero actual de sus fondos, que a veces tienen una trayectoria apasionante. Son extranjeros quienes, a mi entender, han escrito las obras más interesantes sobre la bibliografía espafiola, siendo clásica la obra de Rudolf Beer acerca de la historia de todas las bibliotecas españolas ^; también es de tener en cuenta el Manuel du Hiapanissant, de R. Foulché-Delbosc ' . Sobre bibliotecas en particular creo que los estudios más serios han sido el de Ch. Graux sobre el fondo griego de la biblioteca del Escorial' y el de M. Schiff, que estudia la dispersión y paradero actual de los códices del marqués de Santillana *; hay una monografía bastante completa, de hace algunos años, en la que F. Huarte Mbrton nos ofrece una bibliografía al día sobre bibliotecas españolas *. Aquí nos proponemos ofrecer la historia de una colección, de códices griegos que se origina en Italia a mediados del úglo xvi, y a través de diversas manos, con merinas y adiciones, termina
1 Beer, R.: Hand$ehriften$ehatze Spanient, Beñeht «b«r «ina in den JiArtn 1886-1888 dviro}Mtfürhte PortchungtreUe. Viena, 1894. > Ffmlebé-miaoK, R.: Manuel du HUptmUtant. New York, 1980-193(. 3 Graox, Cl».: JBttaie iitr U$ oñgine$ du fondt grec de l'E$curial, Porii, 1860. * Schiff, M.: La hihliothique du Marqut$ de Santillana. París, 1905. 1 Huarte Mort&i, F.: «Las bibliotecas particulares espiUSoUi» en la Edad Modemaa, en Rettfta de Árehivo$, fiibliotecaí y Afiueof, 01 (19SS), jpágs. 555-&79.

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Bibliotecas y Museos

por engrosar los fondos de la Biblioteca Nacional dos siglos más tarde y formar una tercera parte de su fondo griego, que ha sido catalogado por el francés E. Miller ". El forjador de esta colección de manuscritos griegos fue el conquense Francisco de Mendoza y Bobadilla, «el antiguo arcediano erasmizante de Toledo», como le llama Bataillon ^ No fue la colección griega de Mendoza la mejor en calidad y cantidad de España, ya que fue superada por la de su pariente lejano Diego Hurtado de Mendoza * y por la del jurista aragonés Antonio Agustín • ; también fue sobrepujada en calidad, aunque no en cantidad, por las de Gonzalo Pérez " , Juan Páez de Castro " y Jerónimo Zurita " . En cantidad, creo que la colección del «Rmo. Mendoza», como le gustaba que le llamaran " , llegó a ser la tercera en el siglo XVI, tan sólo aventajada por la de Hurtado de Mendoza, con 256 códices griegos, y la de Antonio Agustín, con 278 manuscritos helénicos, mientras que se calcula que nuestro biografiado llegó a poseer unas 199 obras griegas, que formaron unos 128 códices. No vamos a dar una biografía detallada del hijo segundo del marqués de Cañete, Francisco de Mendoza y Bobadilla, ya que no tenemos nuevos datos que añadir a los transmitidos por S. Ruiz '*, J. Blázquez ^\ A. Piolanti »«, D. Mansilla " , N. López
« Miller, E.: BihUotlúque Royale de Madrid. Catalogue des mss. grecs. (Notices et extraits des mss. de la Bibliothéque Nationale .et autres bibliothéques, XXXI, 2 [1888], pfes. 1-11«.) ' Bataillon, M.: Erasmo y España. Méjico, 1968, pág. 679. « Andrés, G. de: La biblioteca de don Diego Hurtado de Mendoza (Í576). (Documentos para la historia del monasterio del Escorial, VII, Madrid, 19«4, páginas 285-828), ' Bibliotheca Manitscripta Oraeca Antonii Augustini. Tarragona, 1586. 10 Andrés, G. de: Catálogo de los códices griegos desaparecidos de la R. Biblioteca del Escorial. El Escorial, 1968, págs. 885-886. 11 Ibidem, pág. 886. 1» Graux: Op. eit., págs. 881-889. " Andrés, G. de: «Treinta y una cartas inéditas de J. Páez de Castro, cronista de Carlos V» (Boletín de R. Academia de la Historia, 168 [1971 J > P¿g- 586). 1* Ruií, S.: Bobadiüa, Francisco de Mendoza (Dictionnaire d'histoire et géographie ccclésiastique, vol. 9, ce. 26T-270). 1» Blázquez, J.: «Teólogos españoles del siglo xvi. D. Frandscú de Mendoza (1508-1566)9. en Revista Española de Teología, 4 (1944), págs. 257-218. ^* Pidantí, A.: De naturaili eum Christo unitate de F. de Mendoza. Roma, 1947. 1^ Mantúlla, D.: «El seminario conciliar de San Jerónimo de Burgos», en Hispania Sacra, 7 (1954), págs. 8-28.

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Martínez ", etc. La noble familia de los Cañete era natiiral de Cuenca, en cuya catedral tenía su panteón familiar. El primer marqués de Cañete, padre de nuestro biografiado, fue Diego Hurtado de Mendoza, casado con la hija del marqués de Moya y conde de Chinchón, Isabel de Cabrera y Bobadilla, quienes tuvieron siete hijos. El segundo, Francisco, nacido en 1508, fue destinado a la carrera eclesiástica, como segundón; estudió primeramente en Alcalá de Henares, pasando en 1528 a la Universidad de Salamanca, donde se adentró en las Humanidades bajo la sabia competencia de Hernán Núñez, «el Pinciano», ocupando a veces su cátedra de Griego y llegando a ser maestrescuela del alma mat&r. Notable por su precocidad —como dice Bataillon "— en la Universidad de Salamanca, discípulo predilecto del Comendador Griego, Erasmo lo considera, cuando apenas cuenta veinte años, como uno de sus mejores apoyos en España.» Su recia formación helenística explica su notable afición por coleccionar códices griegos. Progresó rápidamente en el «cursus honorum». Nombrado muy joven arcediano de Toledo, siguió el obispado de Coria en 1588, cuando apenas tenía veinticinco años, llegando a cardenal en 1544 por nombramiento de Paulo IH, y seis años más tarde (1550), obispo de Burgos. Tuvo que residir varios años en Italia (15451551 y 1555-1557), protegiendo los intereses de Carlos V ante la Santa Sede; fue nombrado gobernador de Siena en 1555, hasta que al fin logró obtener la residencia permanente en su diócesis de Burgos en 1557, donde emprendió la reforma del clero según las normas del Concilio de Trento, muriendo en plena labor en Arcos en 1566, contagiado por la peste bubónica, que asolaba Castilla, a poco de recibir el nombramiento para el arzobispado de Valencia. «Es una de las grandes figuras del humanismo aristocrático en España» '**, uno de los príncipes de la Iglesia española de más erudición, como lo atestiguan su preparación, como algunas obras de tema teológico que nos ha dejado *\ Pero, intensamente unido
is Lópeí Martínez, N.: «El cardenal Mendosa y la Reforma Tridentina en Burgos», en Hitpania Sacra, 16 (1968), págs. 61-18T. 10 Bataillon: Op. cit., p ^ . 888. 30 Ibídem, p¿g. 888. *i Hasta ahora se enumeran cinco obras: 1.» Oloi»a «up«r haiam (perdida). 2.* De vera et naturali quadam cvm Chritto unitafe, etc., editada en IMT. 8.* Ora-

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a la c(Mté imperial y a su política, apenas tuvo tiempo para consagrarse a estudios profundos, aprovechando el excelente material que había acopiado en su magnífica biblioteca, que llegó a conten»- un millar de obras en hebreo, árabe, griego, latín, italiano, francés y español, entre impresas y manuscritas *". Aquí vamos a estudiar la historia de esta colección, especialmente los manuscritos griegos, ya que desde su formación hasta naestros días se conserva en su mayor parte y no ha sufrido la dispersión, tan comente, de la mayor parte de las bibliotecas humanísticas del siglo XVI; pero prescindimos de los restantes códices e impresos, aunque es de desear que se publicara completo el inventario de esta colección, identificando los códices con los existentes actualmente en diversas bibliotecas, en especial con los de la Biblioteca Nacional. No soy el primero en adentrarme en esta materia, ya que es preciso hacer mención del excelente estudio y análisis de la biblioteca griega de Mendoza que hizo el codicólogo francés Ch. Graux en 1880 en su magnífica obra Essai 8ur lea origines du fonda grec de VEscurial, en la que asegura que íl'histoire de cette collection, dans les temps posterieurs á la mort du Cardinal, n'a pas été débrouillée par les auteurs qui en ont parlé» *^ ; Graux desbrozó el terreno y aportó interesantes datos sobre esta colección, que esperamos completar con nuevas aportaciones que el ilustre francés no llegó a encontrar, en parte debido a su temprana e'inesperada muerte a los treinta y na años. La estancia del cardenal de Burgos en Italia dura cerca de diez años. Es atjuí donde se forma su rica colección de códices griegos, resultante del contacto con eruditos humanistas bibliófilos, como a la facilidad de adquirirlos ya por compra, ya obteniendo copias de lo» numerosos calígrafos griegos que pululaban por Italia. No creo que Miendoza adquiriera códices griegos antes de su partida de Espida para Italia, antes de 1544, ni después de su vuelta, en 1557, hasta su muerte, en 1566.
tía habita Praga» ié conwntu Ordinii regni BohemUte. 4.* De i«eretii Ugi$ (perdida). 5.* El Tizón de E$paña, que ha tenido tantas ediciones, aunque la paternidad de Mendoza es dudosa. ^» La lista de sus obras manuscritas e impresas se conserva todavía inédita en el ms. del EBcmHial L. I. 18, fots. 185-150. ** Graux: Op; eit., págs. 44-45.

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Tan sólo cabría exceptuar el códice número 15 del inventario de Mendoza Euthymius monachus in Paalmos (hoy en la Biblioteca Nacional, núm. 4.586), que es un magnífico códice bombicíneo del siglo xrv-xv que tal vez haya pertenecido al monasterio Jerónimo de Guadalupe, donde hubo un códice griego de Eutimio Zigabeno que versaba sobre un comentario a los salmos, según nos asegura Ambrosio de Morales en 1570: «Pues por haberse hallado en la librería de Guadalupe un original griego antiguo Euthymio sobre los Salmos, un religioso de allí lo trasladó y tiene la iglesia latina aquel libro por beneficio de la librería de Guadalupe» **. Como no se tiene noticia del paradero de tal códice y existe en la librería del cardenal de Burgos uno de semejantes características, podría ser el mismo, adquirido fácilmente por Mendoza de una comunidad que no tenía interés por códices antiguos y menos en lengua griega **. Para la formación de su biblioteca se encontraba el cardenal rodeado de excelentes asesores, como su secretario, Martín Laso de Oropesa, traductor de Lucano *•; su bibliotecario, el flamenco Buenaventura Vulcanius (1588-1614), editor más tarde en su tierra de obras de San Cirilo de Alejandría y otros autores griegos J del humanista alcarrefio Juan Páez de Castro, de vasta cultura y bibliófilo, más tarde historiador de Carlos V ; de modo que bien po*•< El monje Jerónimo que aquí cita Ambrosio de Morales es el flamenco Juan Henten, notable exenta, quien en 1548 se pasó a la Orden de Predicadores, siendo profesor de la Universidad de Loraina hasta su muerte, en 1566. Tradujo del griego al latín, dedicados al cardenal de Burgos, los comentarios al Nuevo Testamento de Eutimio Zigabeno (Evangelios), Ecuraenio (Actos y Epístolas) y Aretas (Apocalipsis). La obra de Zigabeno a los Evangelios la editó en Lovaina en 1544, a base de un códice griego, <íe(cripfum onte multoi aetate», que halló en el monasterio de Guadalupe, del cual sacó una copia, dejando el códice en su lugar, in qua (bibliotheea) etiam nunc deliteicH. Tal vez sea un laptu» de Morales, al confundir los comentarios de Zigabeno a los Salmos por el dé los Evangelios, ya que los Salmos estaban editado» en latfn por Felipe Saulis, en Verona, en 1580, y en griego, más tarde, por Antonio Bongiovanni, en Venecia, en 1758. Cabe la hipótesis que en Guadalupe existieran dos códices de Zibageno: uno, el comentario a los Evangelios, y el otro, a los Salmos, que obtuvo Mendoza, ya que el original de Mendoza tiene las mismas características que el que encontró Henten en Guadalupe; así, tendría también razón Ambrosio de Morales. 2* En una carta de Bartolomé Valverde a Felipe II hacia 1588 le refería que un religioso de Guadalupe eme certificó que en rincones y desvanes de ella hay gran copia de libros de mano antiquísimos y muchos de ellos gastados y consumidos por no verse ni tratarse» (cfr. Antolín, G., Cofiflo^o de lo$ códice$ latinói del Eicorial, V, pág. 148). 2« Bataillon, pág. 464, núm. 8.

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día decir A. Schott del cardenal de Burgos: «Alebat et domi doctissimos viros graece peritissimos praeter librarios graeculos, doctorem Pazium et Bonaventuram Vulcanium belgam aliosque» ''^ La mayoría de los códices de Mendoza son copias del siglo xvi, como ya lo notaba Alvar Gómez de Castro en 1571: «Los libros del Cardenal de Burgos yo les he visto y son muy buenos, y hay cosas en ellos harto peregrinas, hay algunos originales y muchos de letra moderna que él hacia trasladan) '*. La lista de los códices griegos que tenía a su muerte el cardenal en 1566 se conserva en el manuscrito del Escorial L. I. 18, en el que se describe su biblioteca completa, tanto de obras impresas como manuscritas **, lista que fue enviada a Felipe II para formarse una idea del contenido y adquirir toda la colección para El Escorial. El número de obras griegas aquí descritas son 197, aunque, como demostró Graux, hay otros dos manuscritos, Catena in Job y Epistolae byzantirti cuiusdam anonymi et Manuelis Chrysolorae quattuor " , bien que no aparecen en el inventario escurialense; son códices indudables del cardenal; luego son 199 obras griegas. Es preciso hacer observar que a estas 199 obras no responden otros tantos códices, sino que frecuentemente varias obras de esta lista forman un solo códice; no sabemos actualmente el número de códices que formaban la colección de Mendoza, ya que en la lista del Escorial hay ocho títulos que no estaban encuadernados ; se calcula que había unos 128 códices a su muerte ; parece que estas obras, que no estaban encuadernadas, se deshicieron de ellas sus herederos y no se vendieron a su comprador, García de Loaisa. La mayor parte de los códices griegos del cardenal de Burgos son copias hechas en su tiempo, ya sean compradas o mandadas copiar por el propio Mendoza. El Memorial de sus libros del Escorial señala 28 números como copias anteriores al siglo xv (Utteris vetustioribus): creo que de los 197 títulos del Memorial, unos 80 obras son anteriores al siglo x v i ; hoy existen en la Biblioteca
2' Graux, pág. 4*. 38 Ib(dem, p¿g8. 4ST-488. *• Cfr. J. Zarco: Catálogo de lo$ tnanuícrifo» ca$teüanoi de lo Real Biblioteca del Etcorittl, II. Madrid, 1926, pág. 281. 30 Graux, pág. 427. Siu embargo, se equivocó Graux dando como mas. lo» números Ul, aPaulus Aegineta», y 142, «Nicander cum comment.», que son impresos.

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Nacional alrededor de una docena de códices de Mendoza anteriores si siglo XVI. Al morir Francisco de Mendoza en Arcos (Burgos) en 1566, su biblioteca fue trasladada a Toledo, pasando a poder de su hermano Fernando de Mendoza, canónigo arcediano de su catedral, quien había gobernado la diócesis de Burgos durante varios años en ausencia de su hermano. Sin embargo, como el cardenal había dejado grandes deudas a su muerte, como hacía saber a Roma el nuncio Castagna en 7 de diciembre de 1566: «II Cardenal de Burgos é morto con tanti debiti chel colletore havere poco que fare nello spoglio» "S la biblioteca quedó embargada, poniéndose en seguida en venta para pagar a sus acreedores. A su compra acudieron varios tanteadores, como Alvar Gómez de Castro, Antonio de Covarrubias, el cabildo de Toledo, Juan Páez de Castro y, sobre todo, Felipe II, que esperaba, sin rival, conseguirla; porque, como decía Gómez de Castro, alongae sunt regum manus»; con este motivo se le envió el Memorial de los libros... del Cardenal de Burgos que haya gloria, el cual documento, como dijimos, se conserva inédito en El Escorial. El 11 de octubre de 1569 escribía Páez de Castro al padre Juan de Mariana a Toledo sobre la venta de esta librería: «La memoria de los libros principales del Cardenal, que haya gloria, yo la tengo; no quería saber sino qué libros se venden, y me escribió Buenaventura (Vulcanius) que estaban a vender en casa de un librero, porque yo tengo falta de libros eclesiásticos; puede vuestra merced enviar a llamar al librero e informarse y avisarme» *'. Páez de Castro conocía a fondo la biblioteca de Mendoza, ya que había estado a su servicio en Roma desde 1547 hasta 1552, como perito para la compra de códices y contratar copistas griegos. «... habrá 17 años —decía Páez a Mateo Vázquez— que por mandado del Illmo. Sr. Cardenal de Burgos concerté un escribiente, griego de nación, para trasladar algunos libros raros en Roma» '^. Tal copista se llamaba Juan Mauromata de Corcira, quien copió para el cardenal unos 10 códices entre 1549 a 1555 **.
^1 Serrano, L . : Corregpondencia diplomática entre Eipaña y la Santa Sede, I. Roma, WU, pág. 40T. 33 Andrés, G. de: Trenta y una carta$ inéditat, etc., pág. 5T0. 33 Graux, págs. 427-408. «* Ibfdem, pág. 77. Véase toda la lista de códices griegos copiados por Juan

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De aquí su deseo de adquirir algunas obras griegas de la almoneda de la librería de Mendoza, en lo cual también interesaba a Jerónimo Zurita en 1567, al escribirle: «... si de estos librerías o del Cardenal que haya gloria o de Honorato pudiera v. m. haber algo o los Eustacios sobre Homero, etc.» " . A otro buen catador de libros a quien acude Felipe I I para que le valore la librería de Bobadilla fue al humanista toledano Alvar Gómez de Castro, escribiéndole a través de su secretario, Antonio Gracián " , desde El Escorial, en 1571, adjuntándole la demanda de que le comunicara su parecer, al mismo tiempo también, sobre la biblioteca de Gonzalo Pérez que ofrecía para El Escorial su hijo Antonio Pérez '^. Alvar Gómez contesta que conoce bien la colección de Mendoza, ya que, como estaba en Toledo, podía fácilmente manejarla í «Cuando el rey se atravesó a pedirlos yo los traía en habla para esta santa iglesia (la catedral); yo les daba 600.000 mrs. por ellos, tomándolos todos a bulto, aunque fuesen doblados o de ruines letras, y aunque algunos de ellos alias (por otra parte) estuviesen impresos... Ellos pedían, conforme a lo dicho, a real y medio por cada hoja; yo llegué a dar lo que dicho tengo... Cierto; en un monasterio tan ilustre como ése, mucho le adornará una insigne biblioteca, aunque es menester tener delecto y conocimiento de los libros» •'. Felipe II no llegó a adquirir la biblioteca del cardenal de Burgos ; sin duda que una de las razones fue el alto precio en que la tasaron sus herederos, real y medio por hoja, además de que por este año (1571) entraban en El Escorial las colecciones griegas de Páez de Castro, Gonzalo Pérez, un lote de manuscritos griegos vendidos por Andrés Darmario y se ofrecía ya en perspectiva la adquisición fácil de la mejor librería griega de España, la de don Diego Hurtado de Mendoza; pero en este año se movió mucho la CanMauromata en M. Vogel-V. Gardtbausen: Die griechischen Schreib«r des Mittelálteri und der Remitsance. htApztg, 1909, págs. 177-1T8. 35 Andrés, G. de: Treinta y una cartas inéditas, etc., pág. 5«8. 3» Sobre la vida y actividades del hijo de Diego Gracián véase mi obra Diurnal de Antonio Oracián, secretario de Felipe II, en Documentos para la historia leí monasterio del Escorial, V. El Escorial, 1962. págs. 7-17. 37 Graux (pág. 48) ignora el poseedor de los mss. de una de las listas sometidas al parecer de Alvar Gómez, que contenía códices latinos y griegos. 38 Ibidem, pág. 488.

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cillería de Felipe II tocante al asunto de la biblioteca del cardenal, como nos muestra Antonio Gracián en su Diumal ^^. En este mismo año de 1571 muere en Toledo el hermano del cardenal de Burgos Fernando de Mendoza, a los sesenta y seis años, quien, como dijimos, había heredado, como es natural, la posesión de la valiosa biblioteca de su hermano; le sucedió como dueño de la librería su cuarto hermano, Pedro de Mendoza y Cabrera, comendador de Aledo y Totana y esposo de Aldonza de CastiUa". Es en estos años en que se pone en venta la biblioteca cuando se dispersan unas 88 obras griegas, cuyos títulos constan en él Memorial, amortizando tal vez la cuantiosa deuda que dejó pendiente a su muerte Francisco, lográndose al ñn que la mayor parte de la librería quedara en poder de la familia Cañete hasta su traspaso total por venta a García de Loisa en 1588. Es difícil localizar los códices que se vendieron durante estos años y quiénes fueron sus compradores. Sospecho que los coleccionistas griegos de aquella época adquirieran estos códices, como Antonio Covarrubias *S su hermano Diego **, Alvar Gómez de Castro, Jerónimo Zxuita *", Buenaventura Vulcanius *^, Andrés Schott, el Cabildo de Toledo *', Felipe II **, Antonio Agustín *', etc. Tal vez Páez de Castro adquiriera también algún códice de la
3* Cfr. Dtttriuil de i.ntonio Oracián, etc., en Cocvmentot, «te., VIII, p4gs. 27, 89, 55 y 56. Dec(a Gracián «1 embajador en Roma en 1572: «... aunque en esto de laa librerías de don Diego de Mendoza y el Cardenal de Burgos se va despacio todavía, porque tengo cierto que será de Su Majestad; enviaré copia de sus catítogos a V. S.» *'> Asi lo confirma una licencia real: «Por quanto por parte de vos don Pedro de Mendow, heredero de don Hernando de Mendosa se nos ha hecho relación...» (D. Cyrilli Arehief, Aleaondrini de odoratione in ipiritu et veritate, fionaventura Vuleanio Brugerui interprete. Toleti, 1575.) «1 Graux, páigs. 821-S28. ** Andrés, G. de: «La colección de códices griegos de Diego de Covarrubias», en fioIet{n de la it. Academia de la Historia, 168 (1968), págs. 229-24a. «3 Graux, pigt. 881-889 y 849^51. ** Molhuysen, P. C.: Códice» Vulcaniani. Leyde, 1910. *^ Véase el ms. escurialense L. I. 18, donde se contiene una lista de códices existentes en la catedral de Toledo hacia 1575, en el que aparecen algunos manuscritos griegos. ** ha lista de códices que poseía Felipe II en su biblioteca particular fue editada por A. Revilla: Catálogo de loi códice* griegos de la bibUoteca del Escorial, I. Madrid, 1986, págs. xxi-xxvn. *' Andrés, G. de: CatOogo de los códices ^rietros deiaporecidos, etc., págilUU 841-84S.

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almoneda de los libros del cardenal, pero no tenemos comprobación, aunque sí sabemos que Fáez había logrado obtener prestados tres manuscritos de Mendoza, a través de las buenas diligencias de Zurita ^S que necesitaba para sus estudios helénicos, los cuales se encontraron a su muerte entre sus libros en 1571, como certificaba López de Velasco: «Tres libros griegos escritos de mano, autores raros, que en la encuademación y escritura parecieron ser del Cardenal de Burgos, y otro en rústica que Antonio Arrióla decía era suyo, aunque éste vale poco. De estos se dijo a los herederos del Cardenal mostrasen recaudo cómo eran suyos y se les restituirían; no lo han hecho, podranse traer a la librería real (El Escorial), habiéndoles tasado Zurita y Ambrosio de Morales y pagarse a los herederos del doctor Páez. Dióse al Sr. Zurita libranza para 672 reales que montó la tasa de estos cuatro libros» **. Fue Graux el primero que, sin tener noticia de este documento, logró identificar los dos códices griegos del cardenal, que procedentes de la escribanía de Páez fueron llevados al Escorial en 1572. El sagaz investigador francés se guió por la encuademación, precissuido que uno de ellos era el número 175 del «Memorial», Nicolai Chalcocandylae historia, actual Y. I. 6 '"; el segundo que localizó Graux por la encuademación es el Y. I. 4 ", cuya identificación en el «Memorial» es insegiva, tal vez el número 178, Nícetae historia ecclesiastica "^; también cabe la hipótesis de que este códice estuAdera ya prestado a Páez cuando se hizo el '«Memorial» para Felipe I I ; sobre el tercer códice, que nos informa el documento citado, «autores raros», creo que ha perecido en el incendio de la biblioteca escurialense del año 1671; tengo como probable que fuera el códice Conatantini Manassae chronica synoptica, initio sumpto ab orbe condito usque ad imperium Nicephori Botonia** «Con todo quisiera yo más algunos papeles y libros del Cardenal, según andaba a caza de papeles y libross, decía Páes de Castro a Zurita en ISfiT (cfr. Dormer, D. J.: Progrestot de la historia en el Reino de Aragón y elogios de Oerónimo Zurita. Zaragoza, 1680, pág. 490). *^ Antolín, G.: Catálogo de los códices latinos de la R. Biblioteca del Escorial, V. Madrid, 1928, pág. 62. so Andrés, G. de: Catálogo de los códices griegos de la R. Biblioteca del Escorial, II. Madrid, 1965. pág. 87. SI Ibldem, ^&ga. 88-86. s2 Aunque en la identificación que hacemos de los mss. del cardenal, que publicamos más adeluite, creemos más probable que sea el actual códice de la Biblioteca Nacional número 4.708.

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tae (B. rV. 12), que en mi catálogo de códices desaparecidos atribuí al canonista mallorquín Miguel Tomás Taxaquet '^^, mejor que el manuscrito Apollinaria paraphrasia in psalmos '^*; la crónica de Manassés se identifica con el número 175 del «Memorial», Cyri Corutantirú historia carmine. Sabemos que Felipe II, a pesar del gran interés que mostró por adquirir esta colección, no llegó a comprarla; la causa no la conocemos: tal vez su alto precio, la abundancia de copias modernas, que disminuían su valor, y, sobre todo, la cantidad de códices antiguos que estaban arribando en estos años al Escorial a través de su diligente y activo embajador en Venecia, Diego Guzmán de Silva, procedentes de las valiosas colecciones de Dándolo, Barelli, Patrizzi y los adquiridos por Arias Montano en Flandes '"'. No obstante, es probable que Felipe II, a través de Alvar Gómez de Castro, comprara del librero de Toledo, donde estaba depositada la librería del cardenal, algunos códices, ya que ingresan varios manuscritos griegos en El Escorial, cuya procedencia se desconoce, y coinciden con algunos de los títulos del «Memorial» que han desaparecido **.
^^ Cfr. G. de Andrés: «Historia de dos colecciones de códices: 1. Miguel Thomas Taxaquet. 2. Fuentesanta de Galisteo (Cáceres)», en Hiípania Sacra, 28 (1970), pág, 401. Catálogo de lot códices griegos desaparecidos, etc., pág. S4. '* Andrés: Catálogo, etc., pág. 61, sign. B. V. 8. *' Cfr. Revilla: Op. cit., págs. xsix y LXXXV. ^0 £n la biblioteca del Escorial, entre los años 1572-1576, hay un ingreso de Unos 40 códices griegos cuyas procedencias no han sido determinadas con certeza; a la mayoría de los cuales hemos atribuido su procedencia a Pedro de Toledo, marqués de Villafranca, cuya colecci<ki griega se conservaba en Villafranca del Bierzo (León); Felipe II fue informado de la existencia de estos 26 códices griegos a través de Ambrosio de Morales (cfr. Andrés, G. de: «Los códices griegos de D. Pedro de Toledo, marqués de Villafranca*, en Archivos Leoneses, n. 47-47 [1970J, P ^ . 248-24S); como no sabemos si de hecho esta colección se adquirió para £1 Kscorial, no obstante todos los códices ingresados en esta época de procedencia ignorada, le hemos dado la procedencia hipotética del marqués de Villafranca en nuestro Catálogo de códices griegos desaparecidos, etc., pégs. S88-889, hasta que nuevos documentos adaren esta conjetura; actualmente me inclino que tales códices no ingresaron en £1 Escorial, sino que probablemente perecieron en la vandálica destrucción que sufrió Villafranca tanto por las tropas francesas como inglesas en la guerra de la Independencia; corrabora esta posibilidad el hecho de que hace un par de meses me presentó la archivera del Archivo Histórico Nacional doña Pilar León Tello una irája de pergamino de un códice griego del siglo xni para su identificación, la cual, segün mi parecer, contiene una obra de San Juan Crisóstomo, en una escritura muy borrosa, y procedía de un legajo del archivo de protocolos de Villafranca del Bierzo; un resto de la coleccite tan lamentablemente perdida. Pudieran sor del cardenal de Burgos los escurialenses destruidos en 1671 si-

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Revitta de Archivos, BibliotecoM y Mu$eo$

Otro que adquirió probablemente algunos códices de Francisco de Mendoza fue el flamenco Buenaventura Vulcanius, su bibliotecario durante once años (1559-1671); a la muerte del cardenal pasó a Toledo al servicio de su hermano Fernando de Mendoza, arcediano de la catedral, continuando en la dirección de la biblioteca hasta la muerte de este canónigo en 1571, en que se volvió a su tierra, donde llegó a ocupar una cátedra de griego en la Universidad de Lovaina y editó algunas obras griegas " ; revisando la colección que dejó Vulcanius a su muerte y se conserva en la Universidad de ]>yden, se encuentran al menos tres que tal vez procedan de la librería del cardenal de Burgos '*. A continuación damos la hsta completa de manuscritos del cardenal de Btirgos, según el «Memorial» escurialense, por primera vez editada, ya que Graux editó en 1880 tan sólo los griegos. Aparecen en total 280 obras, que se contienen en 186 códices; de las que son 199 griegas, que se encierran en 125 códices; creo que está en un error Graux al incluir dos obras impresas como manuscritas, a saber: Hl, PauJus Aegineta; H2, Nicander cum comment,, que creemos que son impresas y las hemos excluido; jjero incluimos como códices del cardenal, siguiendo a Graux, las obras Catena in lob y Epistolae byzantini, que, aunque no está en el «Memorial», son códices que pertenecieron a la librería del cardenal de Burgos "*. £ n el traspaso de la colección de los herederos de Mendoza a Loaisa han desaparecido 28 códices, que no solemos marcar con signatura alguna, ya que los que llevan un número se refieren a la signatura actual en la Biblioteca Nacional; pero si pasan a Loaiguientes: A. IV. 21: «Memorial de MendoM», n. 195: Pindaru* et Theocrituí ctim commentario (nUtttIt>; B. V. 18: «Memorial», n. 142: Heroni» geométrica; A. V. 25: «Memorial», n. 14: Endúridion Epicteti et q-uaedam fragmenta aliorvm auctorum. '>'' Véase algunas obras griegas editadas por Vulcanius: Qwtettiotie», de i'cofilacto Simocatta ¡ De tkémii, de Constantino Porfirogénito ¡ Hiitoria, de Agatias; Opútculot, de S. Nilo y Cirilo Alejandrino, etc. 88 Hemos revisado la lista de códices griegos que dejó a su muerte Vulcanius a la Universidad de Leiden, publicada por P. C. Molhuysen en 1910; podrían Eer del cardenal Mendoza kw mss. siguientes de Vulcanius: n. 28: Acta lynodorum Nieaenae et Epkeñnae; «Memorial de Mendosa», n. 167: Concilla pervetmta; n. 50: £u>ebü Pamphili in Oontica Canticorvm; «Memorial», n. 11: Phüo epí>cop«« in Cántico Cmtticomm; Vulcanius, n. 62: Fatoieulut in qito iuZiani altguot epiítolae; «Memorial», n. 179: JultantM Caeiar tn regem Helium ad Saluttinum. se Graux: Op. cit., págs. 424 y 426-427.

Historia de un fondo griego de la Biblioteca...

17

sa y posteriormente se ignora su paradero, se marca el número que tuvieron en la lista de la colección de este arzobispo de Toledo.
MEMORIAL DE LOS LIBROS DEL ILLMO. Y RMO. SEÑOR CARDENAL DE BURGOS QUE HAYA OLORIA (MB. ESC. L . I. 18, ff. 185-150.)

CÓDICES ORIBOOS

Theologi graeci manuBcripti litteñt In foUo
1) (1-2) 2) (8) 8) (4) 4) (5) 5) (6)

vetmtioribus

6) 7) (7) 8) 9) (8) 10) (9)

Caten» in Matthaeum, in duobus voluminibus, in charta pergsminaces = 4740 y 4789. Basilii homiliae in Psalmos, In charta pergaminacea = 4729. Chrysostomus in Evangelium loannis in pergameno = 4786. ídem in Matthaeum = Loaisa, n. 24. Eiusdem homiliae quadragesimales in pergameno = Loaisa, n. 108. Basilii et Gregorii tehologi epistolae Neophyti presbyteri prooemium in Cántica Cantiooram , _ Prooopii christiani sophistae compendium eo- ' ~ * rum quae in parabolis Salomonis coUectae sunt Sacoellarii commentaria in IV Evangelia = Loaisa, n. 188. loannes Cantacvusenus dictus loasaph monachus de quaestionibus sacrarum Scripturarum ex diversis au<itoríbus = Loaisa, n. 189. ID qouta forma

11) 12) 18) 14)

(10) (11) (12) (18)

Philo episcopus in Cántica Cantioorum. OlympiodoruB in Eoclesiasten. Synesius de insomniis. Enchiridion Epicteti et quaedam fragmenta aliorum auctorum.

18 15) (14) 16) (15) 17) (16) 18) (17) 19) 20) (18) 21) (19) 22) (20) 28) (21)

Revitta de Archivas, Bibliotecat y Museo» Euthymius monachus in Plsálinos = éiSSd. Basilii exercitia spiritualia in pergameno = '^846. Quarta pars ezpositionum in Psalmos diversorum auctorum, In pergameno = 4582. ( Matthaeus monachus de Spiritu Sancto ) j f = 4«00. ( Nicephorus et alii inversores imaginum ) Liturgia lacobi Apostoli = Loaisa, n. 21. Homilia Chrysostomi de patientia. Cyri Nicetae expositio in Gregorium Theologum et alia = 4588. Apollinaris paraphrasis in Psalmos. Theologi graeci manuscñpti lüteñs recentioribus In folio, incompacti

24) 25) 26) 27) 28)

(22) (28) (24) (25) (26)

29) (27) 80) (28) 81) 82) (29)

Gregorius Nazianzenus contra lullanum, mutilus. Fragmentum geometriae. Aliud fragmentum commentariorum in Psalmos. Paailii orationes = Loaisa, n. 9. Fhotii archiepiscopi Constantinopolitani sententiae = I/)aJsa, n. 128. Fragmenta commentariorum in Acta Apostolorum. í Andreae archiepiscopi Caesaieae oom- ) ] mentaría in Aiwcalypsim loannis | = Loaisa, n. 121. ( Eustachíus in Exaenveron ) Procopius sophista et Eustachius in Genesim. In quarta forma

88) (80) 84) (81)

Ignatii epistolae ad Trallesios = Loaisa, n. 118. Victoris explicatio in Evangelium Marci = Loaisa, n. 149. In folio, eompacti

85) (82-»4) 86) (85) 87) (86) 88)

Expositiones veterum Patrum in Psalmos, tribus volumt niiws = 4702, 4708, 4704. Eusebius in Psalmos »= 4670. ( Chrjrsostomus in Psalmos ) ( Philonis opera

J

1 = 4748.
)

Hittoria de un fondo griego de la Biblioteca... 89) 40) 41)
(87) 42) 48) 44) (88)

19

Chrysostomus in Acta Apostolorum Nazianzenus contra lulianum Di vi Antonii vita per Athanasium = 4745. (Macarius Metro)politanus de novem choris angelorum Damascenus de nativitate Virginis * Vita S. Chrysostomi per Socratem historiographum et alios XVI scriptores veteres Chrysostomi homlliae et epistolae / ) | )

47*7.

45) 46) 47) 48) 49) (89) 50) 51) 52) 58) 54) (40) 55) (41) 56) 57) (42) 58) 59) (•8) 60) 61) (44) 62) (45) 68) 64) 65) (46) 66) 67) 68) (47) 69) (48) 70) (49) 71) 72) (50) 78) 74) 76) (51) 76)

S. Maximl Tirii annotationes in Dionysium \ Areopagitam Mercurü Trismegisti Pimander et alia opera Procli Theologica Platónica ídem in Alcibiadem Platonis
= 4744.

Maximl Tirii sermones philosophici ApoUonii canónica (cónica) Serenus de sectione cylindri Appiani Hannibalica Catena in Genesim et in Evangelia loannis = 4678. Beati Theodopeti opera = 4710. Oregorius de Trinitate ) Damasceni sententiae > = 4749, Procopius in Salomonem) Anastasius contra haereticos 1 [ = 4784. EÜusdem íntroductio spiritualis in Exaemeron ) Orígenes in loannem = 4711. ídem ia Matthaeum = 4728. Gregorius Nyssenus in Exaemeron Eiusdem aliquot orationes Eustachius in Exaemeron } = 4750. Explicationes in XII prophetas Andreas in Apocalypsim Basilius in Esaiam. loannis Damasceni Parallela = 4668. Basilius in Esaiam = 4705. Vita S. Antonii per Athanasium ) Nicetae confirmatio fidei christianae | = 4706. Leonis regis orationes ) Chrysostomus in Epístolas Pauli ) Gregoríi Nazianseni interrogationes / = 4785. Explicatio Missae )

20

Revista de Archivos, BibliotecaM y Museos Catena in IV prophetas = 4717. Nectarius de ieiunio Historia victoriae de Scytis et Persis loannis Chrysostomi homiliae variae Cyrillus in praesentationem pueri lesu Amphylochius episcopus de virgine et Anna et Symeone Damascenus de nativitate Mariae Virginis Cletnentlg Romani defínltiones verborum = 4746. Sacrae Scriptu(rae) Scholia in opera Aristidis Theophratus de sensibus Appiani Ibérica et Hannibalica Aesculapius Trallianus in Arithmeticam Nicomachi j loannes Pediasimus de dimensione terrae / Cyrillus in Esaiam = 4728. ídem et Anastasius contra lulianum ) = 4669. Orígenes contra Celsum ) Nicolai Cabasilae orationes de vita in Christo Carmina Sibyllae cum commentariis Hippolytus martyr de fine mundi = = 4672. Vita et martyriuro sanctae Catharinae Vita SS. Constantini et Helenae Athanasii opera Theodoreti commentarii in Psalmos = 4756.' Codex antiquus de oeconomia I>eí christiana et de haeresibus = 4591. Dionysius Areopagita cum commentariis S. Maximi = 4592. Gregorius Nyssenus in Cántica = 4598. Cyrillus in prophetas minores = 4608. Theodoretus in Epístolas Pauli. Cyrillus de adoratione in spiritu et veritate. Cyrilli Glaphyra = 4597. S. Isidori Pelusiotae epistolae = 4600. Synesii oi>era Psellus in chaldaica oracula Theophylactus de anlmantium proprietate = 4759. Agathamerus de geographia Adamantius de natura hominis Isaac monachus de circulis solaribus

77) (52) 78) 79) 80) 81) 82) 88) 84) (58) 85) 86) 87) 88)
89)

90) (54) 91) (55) 92) 98) 94) 95) (56) 96) 97) 98) 99) (57) 100) (58) 101) (59) 102) 108) 104) 105) 106) 107) 108) 109) 110) 111) 112) 118) (60) (61) (62) (68) (04) (66)

(66)

Hütoria de un fondo griego de la Biblioteca... In quarta forma 114) (67)

21

Cyrillus contra negantes virginitatem S. Mariae = 4844. Philosophi Graeci ManiucñpU In folio incompacti

115) (68) 116) (60) 117) (70)

Porphyrius de vita et libris Plotini, mutilus. Aretaeus medicus collatns. Quatemlones aliquot mutili. Compacti

118) (71) 119) (72) 120) (78) 121) 122) (74) 128) 124) (75) 125) (76) 126) 127) 128) (77) 129) 180) 181) 182) (78) 188) 184) (79) 185) (80) 186) (81) 187) (82) 188) 189) (88)

( ( ( I (

/ I I I = 4758. I In sanctum Stephanum I Oratio funebris eiusdem in Basilium Magnum f Pachymerae commentariam in Ethica Aristo\ telis Proclus in theologiam Platonis = 4757. / loannes Hypatus Italus in secundum Topico\ rum I Eiusdem quaestiones dialecticae, naturales, ) = 4754. I grammaticales et theologicae ad Androni\ cum Georgü Pachymerae philosophia = 4601. Psellus in Physica Aristotelis = 4602. ( Hermias philosophus in Phaedrum Platonis ) j > = 4599. ( Olympiodorus in Phaedonem ) Abbatls Nili altera pars philosophiae = 4585.

Asclepius in Physica Aristotelis = 4719. Proclus in Parmenidem Platonis = = 4751. lamblicus de philosophia Pythagorae ) [ = 4724. ídem in arithmeticam Nicomachi ) Damascii quaestiones de primis principijs ) > = 4667. ídem in Parmenidem Platonis ) Sexti Empirici opera = 4700. Olympiodonis in Gorgiam Platonis = 4718. Abamonis epístola ad Porphyrium Gregorii Nysseni oratio de anima ídem in nativitatem Christi

22

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos In quarta forma

140) (84.)

Aristotelis poética = Loaisa, n. 146. In folio

141) 142) 148) 144) 145)

(85) (89) (87) (88) (89)

Clcomedes de circulo = Loaisa, n. 122. Heronis geométrica. Heron de spiritalibus. Theon de mathematicis in Platonem = Loaisa, n. 111. Auctor incerti nominis in Quadripartitum Ptolemaei. Compacti

146) 147) 148)

(Q(A

149) 150) 151) 152) (91) 158) 154) 155) 156) 157) (92) 158) 150) 160)

I i I I i I \ / I I I ( I I I \

Ptolemaeus de música Porphyrius Aristides

\ de música = 4718.

Aristoxenus Nicomachus Manuel Bryennius Heron de spiritalibus = 4788. Athenaeus de machinis Biton de instrumentis bellicis Heron de instrumentis bellicis Heron et Ctesibius de telis ApoUodorus de expugnatione urblum, de arie- ) = *720. te, de exstruendis turribus, de scalis lulius Africanus de re bellica Leo imperator de re bellica Leo de re militan In quarta forma

161) (98)

Quadripartitum Ptolemaei = Loaisa, n. 180. Ltbn xiiñusque inris Graeci maniMcnptt In folio

162) (94)

Dioeceses et cañones C!onstantinopolis, ) _ AJexandriae et Hierosolymorum i

-

Hittoña de un fondo griego de la Biblioteca... 168) (95) 164) (96) 165) ^^''^ 166) 167) (98)

28

Actiones sextae et septimae synodi = Loaisa, n. 68. Demetrius Chomstianus archiepiscopus Bulgariae de nuptüs = Loaisa, n. 120. / Actiones Concilii Florentini I y =4801. I Symeon archiepiscopus Thessalonicensis de V nuptiis Concilia pervetusta. Hittoñd Graeci Manutcñpti

168) (99) 169) (100) 170) (101) 171) 172) 178) 174) 175) 176) (102) (108) (104) (105) (106) (107)

Nicetae historia ecclesiastica = 4708. Nicolai (Laonici) Chalcocandylae historia = Escur. Y. I. 6. Cyñ Constantini (Manassae) historia carmine = Escur. B. IV. 12 (dieperditus). Chioduli (Christoduli) historia = 4712. Pachymerae chronica = 4752. Dion Nicaenus = 4714. Nicephori Gregorae historia = 4789. Proéopius de bello Gothoruro = 4707. Polybii historia >= 4741,

Oratoret et Grammatici Maniucñpti 177) 178) 179) 180) 181) 182) 188) 184) 185) 186) 187) 188) 189) 190) 191) 192) 198) (108) (109) (110) (111) (112-118) Hephaestion de metris. Apollodori bibliotheca = Loaisa, n. 116. lulianus Caesar in regem Helium ad Sallustinum. Manuelis Palaeolbgi orationes ad filium. Photii Myriobibliom, 2 voluminibus = 4721-4722. Scholia vetera in epigrammata graeca Scholia in Oppianum de piscibus Scholia in Aeschyli Prometheum Procli Theologia } = 4715. Proclus in Cratylum Flatonis Platonis Euthyíáiron Metochitae paraphrases in Ethica Aristotelis Libanii s<H>histae declamationes et epistolae = 4755. Thomas Magister de nonünibus atticis. Dionysii Halicamassei panegyrici = 4788. Suidae dictionarium = 4842. Libanii sophistae epistolae cum Aristophane.

(114)

(115) (116) (117) (118) (119)

24

Revista de Archivos, Biblioteca» y Museoí Poetae Graeci Manutcripti

19*) (120) 195) (121) 196) (122) 197) (128)

Nonni poetae Dionysiaca. Pindarus et Theocritus cum commentariis, mutili = Loaisa, n. U8. Alter Pindarus = 4587. Aeschylus et Theocritus cum commentariis. Códices qui non sunt in hoc inventario

198) (124) 199) (125)

Catana in lob, litteris recentioribus = 4716. Epistolae byzantini cuiusdam anonymi CLXXXVII et Manuelis Chrysolorae quattuor = 4796. Theologia Hebraica Manuscripta In folio

200) (126-129) 201) 202) 208) 204) 205) (180) (181) (182) (188) (184)

Camchi hebraei translatio hispánica in Hieremiam, Ezechielem et alios prophetas et in Psalmos et in Paraiipomena, de verbo ad verbum, in sex volunünibus. Neemiae hebraei traductio hispánica in lob. Rabbi Salomón traductio in Threnos Hieremiae, Aben Azra traductio in Cántica. Magister Leo super Ruth et Esther. Quattuor quatterniones Neemiae in Proverbia. In quarta fornu

Quinqué códices manuscripti quorum hi sunt tituli 206) 207) 208) 209) 210) 211) 212) 218) (185) (186) (187) (188) (189) (140) (141) (142) Vértex montium. Bracchia mundi. De mathematicis et sacris. De phrasibus hebraicis et graecis. Nozechim. Sententiae sive arcana hebraeorum Alfonsi Zamorenzis. Daniel et Esdras cum versione latina. Epistola Pauli ad Hebraeos cum versione hispánica et psalmus nonus cum simili interpretatione et fnagmentum libri scripti per Cardinalem Burgensem de secretis legris. Quatemiones aliquot hebraei, mutili.

214) (148)

Hittoritt de un fwido griego de la Biblioteca... In octava forma 215) (144) Codex arabicus manuscriptus.

25

Latini Mantucñpti 216)-(145) 217) (146) 218) Hl*?) 219) (148-155) 220) 221) 222) 228) 224) 225) (156) (157) (158) (159) (180) (161) Tabula quaestionum Abulensis manuscripta. Sacrarum Intelligentiarum centuriae manuscriptae. Franciscus Victoria super Thomam manucríptus. Victoria in sanctum Thomam manuscriptus in octo voluminibus. Ceremoniale Romanum manuscriptum = 6145. Codex de Alchimia. Verrinae Tullí. Observationes in Orpheum. Officia Ciceronis = 9126. Bucólica Virgilii = 4248.

Hi$panici Mantucñpti 226) 227) 228) 229) (162) (168) (164) (165) Alfabeto espiritual. Una respuesta de mosén Diego de Valera. Francisco de Mena de Synodo. De la nobleza de los Cabrera de Cuenca. Italiani Manutcripti 280) (166) El Dante de mano en pergamino.

SKOUNDO POSEEDOR : GARCÍA DE LOAISA
Y s u s DESCENDIENTES

La biblioteca de Francisco de Mendoza permaneció en poder de la feunilia de los condes de Cañete hasta 1588, sin haber salido de Toledo durante estos veinte años. Por la escritura de venta sabemos que en 1588 estaba en poder del sobrino del cardenal, Juan Hurtado de Mendoza, adquirida su posesión a la muerte de su tío Fernando de Mendoza en 1571.

26

Revista de Archivo*, Bibliotecas y Museos

Juan Hurtado de Mendoza era el hijo séptimo del segundo marqués de Cañete, Andrés Hurtado de Mendoza, muerto en 1560; su madre era una de las descendientes de los condes de Osorno, María Magdalena de Manrique, fallecida en 1578; Juan, como la mayor parte de los hijos de este fecundo matrimonio, fue dedicado a la carrera eclesiástica, estudiando en los colegios de los Manriques de Alcalá; llegó a canónigo tesorero y maestrescuela de la catedral de Cuenca, inquisidor en Zaragoza y Sevilla y consejero de la Suprema *". , Según el documento que reproducimos en apéndice, en el momento de la venta no se encontraba Hurtado de Mendoza en Toledo, por lo que fue representado por su tía la tercera marquesa de Cañete. En virtud del instrumento notarial, la librería del cardenal ocupaba nueve cajones «de libros encuadernados •* y escritos parte de ellos de mano y griegos que fueron y los hubo don Juan Hurtado de Mendoza, del Cardenal de buena memoria don Hernando (sic) de Mendoza, obispo de Burgos», vendiéndose en 800 ducados a García de Loaisa Girón, «maestro del príncipe nuestro señor», quien residía en Madrid, donde fue trasladada la biblioteca. Los 800 ducados se habían de pagar sucesivamente a plazos: 800 en 1590, otros tantos en 1592 y los 200 restantes en 1598; fueron testigos del documento notarial los parientes del comprador García de Loaisa Gudiel, Luis de Loaisa y Persebal de Mójica, criado del comprador. García de Loaisa había nacido en Talavera de la Reina en 1584, hijo de Pedro Girón, del Consejp de Su Majestad, y María de Carvajal, emparentada con la noble familia de los Carvajales de Plasencia. Estudió latín y griego primeramente en Salamanca, más tarde filosofía y teología en Alcalá, obteniendo el grado de maestro en 1566; ascendió pronto por el «Cursus honorum»: arcediano de Guadalajara, canónigo de Toledo, capellán mayor real, limosnero de Felipe H en 1584, más tarde preceptor del futuro Felipe i n , consultor del Consejo de la Inquisición, administrador de la archidiócesis de Toledo en nombre del cardenal Alberto, suceso Cfr. Archivo Histórico Nacional. Caballeros de la Orden de Santiago, legajo 1.471, n. 8. 61 Cfr. documento número 1, que reproducimos en el apéndice.

Hiitoria

de un fondo griego de la Biblioteca...

27

diéndole en dicho cargo el 8 de julio de 1598; fue consagrado en la basflica del Escorial en agosto del mismo año, un mes antes de la muerte del rey, su bienhechor; estando de visita en Alcalá murió el 22 de julio de 1599 sin haber tomado posesión de su arzobispado. Loaisa fue un clérigo entregado profundamente a los estudios eclesiásticos, especialmente pastorales y conciliares, ansioso de ciencia e instrumentos para conseguirla, como lo muestra el interés por poseer una valiosa biblioteca de manuscritos e impresos que llegó a contar alrededor de 8.000 obras. Se relacionó con los eruditos de su época, como Alvar Gómez de Castro, Juan Bautista Pérez, los Covarrubias, Andrés Schott, el padre Juan de Mariana, Luis de Castilla, etc.; con copistas griegos que le transcribieron obras raras o inéditas, como Andrés Darmario y Antonio Calosinás ; tuvo como bibliotecario al erudito flamenco Pedro Pantino, que había nacido en Thielt en 1556, estudiando en Lovaina las humanidades bajo el profesorado de Schott, con quien se vino a España, instalándose en Toledo como profesor de griego en él colegio universitario de Santa Catalina, al mismo tiempo que tenfa a su cargo la rica biblioteca de Loaisa, que más tarde, hacia 1590, fue trasladada a Madrid. Es natural que Loaisa, tan metido en la «res publica», principalmente eclesiástica, no dispusiera de mucho tiempo para producir las obras que eran de esperar de un hombre tan estudioso, erudito y con tantos medios bibliografleos; nos dejó una edición de los concilios toledanos, obra excelente para su época, por ser el segundo que trabajó sobre esta materia, abriendo el camino para futuros investigadores ". Aunque a nosotros tan sólo nos interesa García de Loaisa en cuanto poseedor de la biblioteca de Francisco de Mendoza y Bobadilla, adquirida en 1588. Loaisa era ya aficionado a coleccionar códices griegos antes de adquirir la biblioteca helenística del cardenal de Burgos, como lo demuestra la aportación de unos 82 códices griegos propios que bahía conseguido a través de copistas; cuatro habían sido copiados por Andrés Darmario y 14 por el calígrafo cretense Antonio Calosinás, quien ejercía al mismo tiempo la medicina en Toledo; los
'* Coüectio Conoiliorum Hiipaniae diligentia Oartiae de Loai$a. MstriU, 1598.

28

Reviita de Archivot,

Bibliotecas y Museos

restantes códices habían sido adquiridos por compra a mercaderes griegos o a humanistas ; tal vez algunos fueran de Alvar Cómez de Castro, fallecido en Toledo en 1581. Son interesantes las relaciones amistosas de Loaisa con el célebre impresor flamenco Cristóbal Plantino, a quien ayudó en sus gestiones económicas ante Felipe II y en otros asuntos, por lo cual Plantino, agradecido, le dedicó la obra de Ortelius Theaaurus Geographicus, impresa en sus talleres de Amberes en 1587. Al encontrarse Loaisa con textos griegos inéditos en su rica biblioteca intentó hacer algunas ediciones griegas con la cooperación de Antonio de Covarrubias, para lo cual escribió a Plantino en 1687 si se comprometía a editar textos griegos preparados por ambos; a lo cual no se compromete Plantino por encontrarse ya viejo, con pocos ánimos y falto de recursos; pero por complacerlos tan sólo estaría dispuesto a editar algunos textos griegos cortos, como el De Providentia, de Sinesio de Cirene *'. Más tarde recibiría Loaisa un grupo de obras impresas en Mandes a través de Plantino. A base de los documentos del Archivo de Protocolos de Madrid conocemos con exactitud los códices griegos que poseía Loaisa en 1599, fecha de su muerte. Según este documento notarial tenía 469 manuscritos, en griego, latín, español, hebreo, árabe e italiano, de los que 148 eran griegos, ya que el número 99 de la lista que publicamos es eslavo. Distinguimos en este inventario los procedentes de Mendoza de los adquiridos por Loaisa; según esta lista son 91 códices griegos mendocianos; por lo tanto, como dijimos, han desaparecido ya 84 códices, incluyendo los tres escurialenses; no los hemos podido localizar ni en bibliotecas españolas ni extranjeras •*.
*3 «Verum quod ad graecos attinel auctores gratias quidem ingentes habeo nec praelo meo subjicere recusarem si vires et facúltales meae tenues ferrent; per quas majora illa opera, nisi graeco-Iatina fuerint, imprimere non possemus. Si quae autem minora sunt, ut Synesii lítpl xpovoioí^ llbrum esse puto et similia, conabimur TOtis tuií et doctissimi Antonii Cobarubiae satisfaceres (cfr. Correipondance de Chriitophe Plantin, edité par J. Denucé, vols. VIII-IX. Antwerpen 1918 [Licchtenstein, lOeS], pág. 147). ** No creo que las tres colecciones de códices griegos, apenas conocidas, del siglo X V I que hemos dado a conocer se hayan formado a base de adquisiciones de la colección del cardenal de Burgos; la primera que existía en el monasterio de Galisteo (Cáceres) procedía de Rodrigo de Carvajal, patriarca de Jerusalén (cfr. «La colección de códices griegos del monasterio de Fuensanta de Galisteo> (Hiipania

Historia de «n fondo griego de la Biblioteca...

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Dejando aparte los 820 manuscritos en diversas lenguas que publicamos en apéndice, entre los cuales había un Beato, Expodtio gothica mcntiscripti in Apocalypgi, proveniente, al parecer, de Alvar Gómez de Castro, cuyo paradero actual ignoramos, vamos a dar la lista, hasta ahora inédita, de sus 148 códices griegos, con su copista, siglo (S.) o año y lugar en que han sido escritos, si son conocidos, con la procedencia del cardenal de Burgos (B.), según el «Memorial» escurialense, que reseña 128 volúmenes, más otros dos que faltan en la lista °'^; son, en total, 125 códices que encierran 199 obras, de los que Loaisa tan sólo adquirió en 1588, como dijimos, 91 códices de Mendoza. Indicamos con la sigla P. (Plasencia) el número de la lista de los códices griegos de Loaisa enviados desde esta ciudad a Madrid en el siglo xviii, lista publicada por J. M. Fernández Pomar **, y finalmente la signatura actual en la Biblioteca Nacional y, entre paréntesis, la que estuvo vigente hasta el año 1900, con la cual los catalogó E. Miller en 1848 " . La almoneda de los bienes de García de Loaisa se conserva en el Archivo de Protocolos de Madrid, en el legajo número 1.811, siendo autorizada por el notario Juan de la Gotera, y los libros tasados por los libreros Francisco de Robles y Juan Berrillo ocupando los folios 1570-1600 v., la librería manuscrita griega ^^
Sacra, 28 [1970], págs. 465-470) i la segunda, del monasteño de franciscanos de ViUafranca del Bierzo, ya dijimos anteriormente que fue donación del virrey de Ñápeles don Pedro de Toledo; de la tercera colección del doctor Micón, catedrático de Teología de Barcelona en 1582, no sabemos nada acerca de la procedencia de B U S 88 códices y que cuyos títulos no cmnciden con los que faltan en el «Memorial» de Mendoza («Los códices griegos del doctor Micón, catedrático de Teología en Barcelona», en Emérita, 86 [1968], págs. 271-277). ^'^ Graux, págs. 41S-4Q7; aunque este autor añade otros dos códices griegos no reseñados en Ú «Memorial, auténticamente de Mendoza, por lo que son en rigor 201 obres, según Graux, no según nosotros, que son 199. *^ Femándee Pomar, J. M.: «Los libros y mss. procedentes de Plasencia. Historia de una colección» (Hiipania Sacra, 18 [1965], págs. 88-102). Indicamos con la sigla P. la lista de 1789, y con P. IL, la segunda lista, de 1758. *' Miller, E.: Bibliothéqw royale de Madrid. Catalogue de» m»i. greo (Notices et extraits des mss. de la Bibliothfeque Nationale et autres bibliothéques, XXXI, 2 [1886], págs. 1-116). Aunque Miller catalogó el fondo griego de Madrid ^ 1848, su catálogo no se publicó basta treinta y ocho años más tarde, cuando ya Graux había publicado su magnífico estudio sobre la biblioteca del cardenal de Burgos, que Miller conoció, pero apenas aprovechó sus noticias para complementar y rectificar sus descripdones. •• Cfr. Pérez Pastor, C.: Bibliojira/ía madrileña, III. Madrid, 1907, páginas 418-414.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

INVENTARIO DE CÓDICES GRIEGOS DE GARCÍA DE LOAISA GIRÓN, ARZOBISPO DE TOLEDO (1509) 1. 2. 8-4. Nicolás Cabásilas, de diversos tratados, ene. en cordobán colorado, que tiene 215 pliegos, se tasó en 20 ducados.—S. xvi (parte en 1488). B. 98-98. P. 65. Sign. 4672 (O. 9). Una historia universal que tiene 162 pliegos, en 162 reales.—Copista: Jorge de Constantinopla, hacia 1547. B. 100. P. 91. Sign. 4591 (O. 1). Una cadena sobre San Mateo, en dos cuerpos, en pergantíno, que tiene 285 [diegos, ene. en becerro colorado, se tasó en 80 ducados.—S. XII. B. 1. P. II, 4. P. 85. Sign. 4740 (N. 140) y 4789 (O. 62). Un Crisóstomo sobre las Epístolas de San Pablo, ene. en cuero negro, que tiene 280 pliegos, se tasó en 280 reales.—A. 1546 (en parte). B. 74-76. P. II, 5. Sign. 4785 (O. 58). Un Crisóstomo, «Philonis opera», sobre los Salmos, que tiene 881 pliegos, ene. en cuero leonado, se tasó en 881 reales.— S. XVI. B. 87-88. P. 27. Sign. 4748 (O. 17). Otro libro, ene. en cuero blanco y cartones, con un número en el lomo de 2042 en guarismo, que tiene 148 pliegos, se tasó en 148 reales.—Copista: Pedro Carneades de Monembesia, en 1549. B. 187-188. P. II, 79. Sign. 4599 (N. 127). Las vidas de San Crisóstomo y tratados diversos, ene. en cuero loonado, que tiene 260 pliegos, se tasó en 260 reales.—S. xvi. B. 44. P. 84. Sign. 4747 (O. 16). Un Basileo de Seleucia, sin encuadernar, que tiene 56 pliegos, se tasó en 56 reiJes.^-'B. 27. Un Teodoreto, «Commentarium in psalmos», que tiene 156 plieglos, ene. en pergamino, en 156 reales.—S. xvi. B. 99. P. 88. Sign. 4756 (N. 184). Un libro ene. en cordobán colorado, con el escudo de armas, que es Cirilo contra Juliano, Anastasio contra Juliano, Orígenes contra Celso, que tiene 844 pliegos, se tasó en 400 reales.—Copista: Jorge Trifón, en 1555. B. 91-92. P. 87. Sign. 4669 (O. 6). Un San Cirilo sobre Isaías, ene. en cordobán colorado, que tiene 288 pliegos, se tasó en 80 ducados.—Copista: Juan Mauromata, en Florencia, en 1654. B. 90. P. 68. Sign. 4728 (O. 50). Un Cirilo, «De adoratione in spiritu et veritatea, ene. en pergamino verde, que tiene 200 pliegos, en 20 ducados.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo, en 1577. P. 80. Sign. 4726 (O. 49). Un Teodoreto, «Opera», ene. en cuero azul y el corte dorado, que tiene 86 pliegos, y se tasó en 100 reales.—S. xvi. B. 55. P. 68. Sign. 4710 (O. 81).

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Hi$toña de un fondo griego de la Biblioteca-•• 15. 16. 17.

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Un San Basilio, «Homiliae in psalmoss, ene. en tabla vieja, en pergamino, que tiene 182 ¡diegos, en 182 reales.—^S. xi. B. 2. P. 88. Slgn. 4729 (O. 61). Un San Basilio sobre los profetas y Esaias, ene. en becerro bayo, que tiene 150 pliegos, en 150 reales.—S. xvi. B. 70. P. 47. Sign. 4705 (O. 26). Un San Cirilo sobre los profetas, menores, ene. en pergamino y cartones, que tiene 171 [diegos, en 170 reales.—Copistas: Juan Mauromata y Jorge Mpebenes, en Venecia (?). B. IOS. P. 32. Sign. 4d08 (N. 129). Otro libro en griego, ene. en pergamino verde, que tiene 60 pliegos, se tasó en 60 reales, y tiene por número en el lomo 1259 en letra guarisma.—S. xvi. Un Orígenes sobre San Mateo, ene. en becerro bayo, que tiene 112 pliegos, tasado en 112 reales.—Copista: Jorge Trifón, en 1655. B. «2. P. 89. Sign. 4726 (O. 47). Un Dionisio en papel de marquilla, que tiene 182 pliegos, ene. en pergamino, fue tasado en 182 reales.—Copista: Jorge de Constantinopla, en 1547. B. 101. P. 92. Sign. 4592 (O. 2). Unas misas de Jacobo y Juan Crisóstomo, de a cuarto, que tiene 57 pliegos, en 67 reales.—^B. 20. Un Orígenes sobre San Juan, ene. en becerro, que tiene 158 pliegos, fue tasado en 158 reales. — Copista: Jorge Trifón, en 1556. B. 61. P. 57. Sign. 4711 (O. 82). Un Damasceno, Gregorio, Crisóstomo, ene. en pergamino colorado, en 16 reales.—S. xv. P. 22. Sign. 4799 (O. 85). Una exposiei^ sobre el Evangelio de San Mateo, en pergamino, con unas cintas verdes, en seis reales.—B. 4. P. II, 4. Una cadena sobre Job, ene. en cuero asu] y dorado, en 12 ducados.—S. XVI. B. 198 (Graux, p, 427). P. 58. Sign. 4716 (O. 88). Una vida de Antonio, Nioetas, «Confirnoatio fidei christianae», encuadernado en becerro, en 124 reales.—S. xvi. B. 71-78. P. 78. ' Sign. 4706 (O. 27). Una cadena en Isaías y Jeremías, Ezequiel, Daniel, ene. en cuero verde, que tiene 276 pliegos, en 800 reales.—Copista: Anto^ nio Cálosinás, en Tdedo, en 1574. P. 46. %gn. 4671 (O. 8). Una cadena sobre el Génesis, ene. en cuero colorado, que tiene 270 pliegos, en 280 reales.—S. xvi. B. 64. P. 26. Sign. 4878 (O. 10). Un Crisóstomo, «In Acta Apostolorum», ene. en cuero colorado, en 270 reales.—S. XVI. B. 89-48. P. 29. Sign. 4745 (O. 14). Un comentario en Isaías, ene. en becerro bayo, en 800 reales. Unos sermones de Máximo Tirio, ene. en cuero colorado, en 800 reales.—Copista: Juan Mauromata. B. 46-68. P. 61. Signatura 4744 (O. 18).

82 82. 88. 84. 85. 36.

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Un Son Juan Damasceno, «Parallela», ene. en becerro bayo, se tasó en 200 reales.—S. xvi. B. 6©. P. 52. Sign. 4668 (O, 5). Unas obras de San Anastasio, ene. en becerro, en 800 reales, que tiene 800 pliegos—S. xvi. B. 59-60. P. 50. Sign. 4784. (O. 67). Eusebio sobre los Salmos, ene. en becerro colorado, se tasó en 20 ducados.—S. xvi. B. 86. P. 86. Slgn. 4670 (O. 7). Un Gregorio Niseno, diversos tratados, ene. en cuero colorado, se tasó en 200 reales.—S. XVI. B. 68-67. P. 81. Sign. 4750 (O. 19). Un San Juan Damasceno, «Parallela et sententiaei, ene. en becerro bayo, se tasó en 200 reales.—Copista (ff. 1-186): Cornelio de Nauplia, en Venecia, en 1556. B. 56-58. P. 45. Sign. 4749 (O. 18). Un libro en griego de diversos tratados, ene. en cuero blanco y en el lomo por número 2045 de guarismo, se tasó en 270 reales. Un San Cirilo sobre el Génesis, ene. en pergamino, escrito en griego y en latín, en seis ducados.—Copista: Rolando Winkel. B. 106. S. XVI. P. II, 1. Sign. 4597 (N. 141). Un Gregorio Niseno sobre los Cantares, ene. en pergamino, es de marca mayor, se tasó en 50 reales.—S. xvi. B. 102. P. 64. Sign. 4598 (O. 8). Un Procopio Cesariense, aDe Gothieo bello*, ene. en pergamino, se tasó en 100 reales. — S. xvi. B. 175. P. 40. Sign. 4707 (O. 28). Otro libro, Abamón, Gregorio Niseno, Pachymera, ene. en pergamino, en 80 reales.—S. xvi. B. 126-181. P. 74, Sign. 1758 (N. 186). Otro libro, «Vida de San Ignacio», ene. en pergamino verde, en 107 reales.—Capista: Cornelio de Nauplia, en Venecia, en 1557. B. 168. P. 84. Sign. 4708 (O. 29). Un Hierón Alejandrino de máquinas y artificios se tasó en 40 reales.—S. XVI. B. 154. P. 72. Sign. 4788 (O. 68). Un Concilio Florentino se tasó en 40 reales.—S. xvi. P. 95. Signatura 4727 (N. 187). Otro libro de a cuarto, ene. en pergamino, con cintas azules y amarillas, se tasó en 25 reales.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo, en 1575. P. 99. Sign. 4788 (O. 56). Otro libro. Concilio Florentino, ene. en cuero colorado, se tasó en tres ducados.—S. xv. B. 165-166. P. 4. Sign. 4801 (O. 86). Una exposición sobre los Salmos, en pergamino, se tasó en 50 reales.—S. XIII. B. 17. P. 12. Sign. 4582 (O. 71). Otro libro. Ejercicios de San Basilio «de moribus*, de a cuarto, en pergamino, se tasó en 40 reales.—S. xiii. B. 16. P. 10. Sign. 4846 (O. 98). Un San Mateo, «De Sprítu Sancto», en tres ducados.—S. xiv. B. 18-19. P. 106. Sign. 4800 (O. 77).

87. 88. 89. 40. 41. 42. 48. 44. 45.

46. 47. 48.

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61. 62. 68. 64. 65. 66. 67.

Otro libro, «Opúsculos de San Cirilo», ene. en cuero azul, en 80 reales.—S. xvi. B. 114. P. 2. Sign. 4844, (O. 92). Un Basilio, «Exaemeron», San Gregorio Niseno, en diversos tratados, ene. en pergamino colorado, se tasó en seis ducados. — S. XVI. P. 54. Sign. 4806 (O. 87). «Acta Apostolorum», ene. en pergamino colorado, en pergamino, se tas4S en 40 reales.—S. xi. P. 20. Sign. 4588 (O. 78). Crisóstomo, Teodoro, Casiano, ene. en pergamino colorado, se tasó en cuatro ducados.—S. xv. P. 21. Sign. 4798 (O. 79). Andrés, arzobispo de Capadocia, «In Apocalypsim», y Eustaquio, aln prophetam Oseam», ene. en pergamino, se tasó en seis ducados. Copista: Antonio Calosinás, en Toledo. P. 18. Sign. 4589 (O. 80). Una biblioteca («Historia del concilio Niceno»), de Gelasio, obispo de Cesárea («Cyzico»), ene. en pergamino verde, se tasó en tres ducados.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo (?). P. 17. Sign. 4807 (O. 82). Un libro ene. en pergamino verde, de a cuarto, que tiene por número 1067 de letras guarismas, en 20 reales.---S. xvi. P. 105. Sign. 4795 (O. 88). Unas obras de Focio, encuadernadas en becerro negro, en dos cuerpos, se tasó en 850 reales. — Copista: Juan Mauromata, en Roma, en 1552. B. 181. P. 82, 80. Signs. 4721 (O. 48) y 4722 (O. 44). Nectario Constantino(politano), tratados diversos, ene. en becerro colorado, se tasó en 280 reales.—S. xvi. B. 78-89. P. 60. Signatura 4746 (O. 15). Una biblioteca, ene. en pergamino verde, se tasó en 120 reales.— Copista: Antonio Calosinás, en Toledo, en 1578. P. 96. Signatura 4780 (O. 58). Otro libro ene. en pergamino verde, que tiene en el lomo un P. H., se tasó en 100 reales.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo (?). P. 14. Sign. 4848 (O. 90). Unos cánones de Alejandría, ene. en cuero negro, se tasó en ?40 reales.—S. xvi. B. 162. P. II, 28. Sign. 4674 (O. 86). Unas «Actiones sextae et septimae synodi», ene. en cuero negro viejo, se tasó en 40 reales.—B. 168. Un libro pequeño en pergamino, con una señal en el lomo de 1982 letras guarismas, en cuatro reales. Una biblioteca, ene. en tafetán verde, en cuatro reales.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo, en 1578. P. 97. Sign. 4781 (O. 54). Unas epístolas, «Magni Logothetae», se tasó en tres ducados.— S. XV. B. 199 (Graux, p. 427). P. 19. Sign. 4796 (O. 84), Más un «Jacobi Hurtadi Mendoza Iliberitani et Antonii Fratris»

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Revista de Archivo*, Bibliotecas y Museos («Historiae Dionis Cassii»), se tasó en 94 reales. ~ S. xvi. B. 178. P. 1. Sign. 4714 (O. 49). Un «Syne«U vwrla opera» se tasó en 70 reales.—S. xvi. B. 108118. P. 85. Slgn. 4759 (N. 188). Polibio, en griego, escrito de mano, en 74 reales.—S. xvi. B. 176. P. 76. Slgn. 4741 (O. 64). Otro libro, que tiene en el lomo el número atado 2102, en guaris^ mo, en 80 reales.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo (?). P. 89. Sign. 4851 (O. 97). Otro libro ene. en pergamino y en el lomo 1960 de letlras guarismas se tasó en cuatro ducados. Unas vidas de santos, en pergamino verde, se tasó en 60 reales. £xi)OBición anónima, con unas tablas viejas, se tasó en 80 reales. Otro libro, que tiene en el lomo 1971 en guarismo, de a cuarto, de {diego, se tasó en ocho ducados. Otro libro de epístolas de San León Papa, Gregorio Niseno y de San Crisóstomo, y otros diversos en griego, de a cuarto, se tasó en cuatro reales. Una degollación de Santa Catalina, en ocho reales.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo, en 1579. P. 90. Sign. 4858 (O. 99). Un libro pequeño, en el lomo número 1985, en ocho reales.— Copista: Andrés Darmario, en Madrid, en 1571. P. 5. .Signatura 4794 (O. 88). Otro libro, un «Christoduli historia», ene. en tablas y viradas de oro, en 80 ducados.—Copista: Juan Mauromata, en Bolonia, en 1555. B. 171. P. 70. Sign. 4712 (O. 84). Un salterio en tres cuerpos, ene. en becerro y en taUas y en cuero naranjado, se tasó en 60 ducados.—Copista: Comelio de Nauplia, en Venecia, en 1556. B. 85. P. 42-44. SigA. 4702 (O. 28), 4708 (O. 24) y 4704 (O. 25). Otro libro, «Historia Ocumeri» (?), ene. en pergamino verde, se tasó en 140 (reales. Un Eustaquio, «Super Exaemerons, de a cuarto, ene. en pergamino verde, se tasó en 40 reales.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo (?). P. 8. Sign. 4798 (O. 81). Unos comentarios de Gregorio Naxianzeno, de a cuarto, en 80 reales.—S. XII. P. 11. Slgn. 4847 (O. 96). Un «Nill de lapidlbusx se tasó en cuatro reales.—S. xv. P. 78. Sign. 4786 (O. 09). Un libro en pergamino verde, que tiene en el lomo el número 1984 de guarismo, en ocho reales. Una gramática de Gaza, en 14 reales. Un Dión Hálicamaso, en 12 reales.—S. xvi. B. 196. P. 79. Signatura 4788 (O. 61). Unas fábulas de Esopo, en cuatro reales. — S. xvi. Sign. 1697 (N. 159), ff. 12-65 (?),

68. 89. 70. 71. 72. 78. 74. 75. 76. 77. 78. 79-81.

82. 88. 84. 85. 86. 87. 88. 89.

Htitoria de un fondo griego de la Biblioteca... 90. 91.

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92. 98. 94. 95. 97. 98. 99. 100.

101. 102. 108. 104. 105. 106.

107.

Un San Cirilo, «Contra anthroponvoridiistas», en seis reales.— CopisU: Antonio Calosinis, en Toledo (í). P. Id. Sign. 4845 (O. 94). Un libro ene. en cuero negro, intitulado «Sexti Emjñrici libri dedmi, eiusdem Pyrrhonid Hsnuotheseis», en 175 reales.—Copista: Juan Mauromata, en Roma, en 1540. B. 124. P. 48. Signatura 4700 (O. 80). Un libro ene. en becerro, intitulado cAtíbenaeus de molitionibus», se tasó en 200 reales.—A. 1554. B. 158-160. P. 62. Sign. 1720 (O. 42). Otro libro ene. en becerro azul, intitulado «Damascii dubitationes et solutiones de primis principiis», se tasó en 180 reales.— S. XVI. B. 122-128. P. 55. Sign. 4667 (O. 4). Otro libro en pergamino colorado, intitulado «EÚnapii de vitis sophistaruní», se tasó en 86 reales.—Copista: Jorge Trifón, en 1555. P. 61. Sign. 4728 (O. 45). Otro libro, intitulado «JamUicus», ene. en cuero, se tasó en 170 reales.—S. xvi. B. 120-121. P. 59. Sign. 4724 (O. 46). Unas obras de Filón «Judaeus», ene. en becerro, se tasó en 150 reales.—S. XVI. P. 49. Sign. 4860 (O. 21). Otro libro ene. en pergamino, intitulado «Prodi theologiaa, se Casó en 180 retíes.—S. XVI. B. 182. P. 71. Sign. 4757 (N. 185). Otro libro ene. en pergamino, que tiene en el lomo por número 2081 en letras guarismas, se tasó en 150 reales (Saimot en lengua eslavo).—S. xv. Sign. 4696 (N. 126). Otro libro ene. en pergamino, intitulado «lohannis Hypati Italiani>, se tasó en 80 reales.—S. XVI. B. 188-124. P. 108. Signatura 4754 (N. 181). Otro libro, intitulado «Proclus in Parmenidem», ene. en cordobán, se tasó en 180 reales.—Copista: Juan Mauromata, en Boma, en 1550. B. 119. P. 58. Sign. 4751 (O. 20). Unos comentarios sobre los Profetas, ene. en pergamino verde con unos cordones de seda, se tasó en seis ducados.—^, xvi. P. 67. Sign. 4717 (O, 89). Otro libro en pergamino, sin eneuadertUur, que es un tomo de San Crisóstomo, se tasó en seis ducados.—S. xiii (?). B. 5. P. 28. Otro libro, ene. en cuero y en el lomo un número 2086, se tasó en 140 reales. Otro libro ene. en becerro, intitulado cOlympiodorus in Gorgiam Flatonis», se tasó en 200 reales.—Coi^sta: Juan Mauromata, en Roma, en 1558. B. 125. P. 41. Sign. 4718 (O. 40). Otro libro ene. en cordobán colorado, intitulado Oaudio Tolomeo, cDe música»; Porfirio cTertli commentaria», y otros diversos, en 250 reales.—Copista: Omielio de Nauplia, en Venecia, en 1554. B. 146-151. P. 88. Sign. 4718 (O. 85). Otro libro ene. en becerro, intitulado «Asclepius», en 160 reales.—

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Reviita de Archivo», Biblioteca* y Mtueo* Copista: Juan Mauromata, en Roma, en 1549. B. 118. P. 69. Sign. 4719 (O. 41). Otro libro ene. en pergamino, intitulado «Libenius sophistas, en 124 reales.—S. XVi. B. 189. P. 75. Sign. 4755 (N. 180). Otro libro ene. en un cartón blanco, intitulado «Psellus», sobre la Physica de Aristóteles, en ocho ducados.—Ck)pista: Jorge Mpebenes, en Venecia, en 1546. B. 186. P. 81. Sign, 4602 (N. 128). Otro libro sin encuadernar, intitulado «Porphyrius de ordine llbrorum«, en ocho ducados.—S. xvi. Copista: Andrés Darmario. P. 101. Sign. 4784 (O. 66). Otro libro sin encuadernar, intitulado «Theon de mathematicis in Platonem», en 80 reales.—S. xvi. B. 144. Otro libro ene. en pergamino, intitulado cPhilosophla», de Jorge Paquimeres, se tasó en 140 reales.—Copista: Miguel de Epidauro, en Florencia, en 1550. B. 185. P. 94. Sign. 4601 (N. 182). Otro libro por encuadernar, de a cuarto, intitulado «Sancti Ignatii epistolae», se tasó en 36 reales.—B. 88. Unas preoes sobre los cuatro Bvangelios, pequeñito, se tasó en ocho reales.—S. XVI. Copista: Antonio Calosinás, en Toledo. P. 88. Sign. 4849 (O. 98). Otro libro sin encuadernar, que tiene dos hojas de pergamino escritas al principio, se tasó en 48 reales. Un Apolodoro Ateniense biblioteca, sin encuadernar, en 80 reales. B. 188. Otro libro «in encuadernar, por número 2071 de letra guarisma, en 28 reales.—S. xiii. B. 189. P. 28. Sign. 4585 (O. 74). , Unas obras de Homero, encuadernadas en cuero, i^ tasaron en cinco ducados. Otro libro sin encuadernar, intitulado «Choniati historiae», en 200 reales. Otro libro sin encuadernar, intitulado «Demetrias Chomatianus archiepiscopus Bulgariae», en 180 reales.—B. 164. Otro libro sin encuadernar, intitulado «Andreas archiepiscopus Cappadocis», sobre el Apocalipsis, se tasó en tres ducados. — B. 80-81. Otro libro sin encuadernar, intitulado «Cleomedes de circulis», se tasó en cinco ducados.—B. 141. Otro libro sin encuadernar, intitulado «Photii arehiepiscopi Constantini(politani) de Sancti Spiritus volúntate», se tasó en 26 leales.—B. 28. Otro en unas tablas viejas, intitulado «Expiicatio variorum numerorum», se tasó en SO reales. — S. xvi. P, 98. Sign. 4782 (O. 56). Otro libro ene. en pergamino y tablas, por número 2072 de letra

108. 109. 110. 111. 112.

118. 114. 115. 116. 117. 118. 119. 120. 121.

122. 128.

124. 125.

Hittoña de un fondo griego de la Biblioteca...

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126. 127. 128. 129. 180. 181. 182. 188. 184. 185. 186. 187. 188. 189. 140. 141. 142. 148. 144.

guarisma, se tasó en 180 reales—Copista: Camilo Giáneto, en Roma, en 1552. B. 182-188. P. 102. Sign. 4.715 (O. 87). «Cyri Nicetae expositio et orationes Gregorii Nazianzeni», en unas tablas viejas, se tasó en 110 reales.—S. xrv. B. 22. P. 8. Signatura 4588 (O. 72). Unas epístolas de San Basileo, encuadernadas en tablas viejas, se tasó en 90 reales.—S. xvi, B. ft-8. P. 24. Sign. 4781 (O. 68). Un «Aristidis orationes», Histórico de Atenas y Lacedemonia, las hojas de pergamino, se tasó en 180 reales.—A. 1200. P. 18. Sign. 4584 (O. 78). Otro libro encuadernado en becerro y en el lomo 1968 por letras de guarismos, en 120 reales.—S. xvi. B. 107. P. 98. Signatura 4600 (N. 188). Un «centiloquium» de Tolomeo se tasó en 100 reales—B. 166 (?). Otro libro ene. en cuero y por número en el lomo 2089 se tasó en ocho ducados. Un Simón moñaco, de a cuarto, en 50 reales.—S. xvi. B. 15. P. 87. Sign. 4686 (O. 75). Una exposición sobre los Evangelios, en tablas muy viejas, se tasó en 180 reales.—^B. 9. Un Crisóstomo sobre los Evangelios de San Juan se tasó en 120 reales.—Copista: Mateo monje, en 1845. B. 8. P. 77. Signatura 4786 (O. 59). Otro libro que tiene por número 2086 de letra guarisma, ene. en cuero, en ocho ducados.—S. xv. B. 174. Sign. 4789 (O. 70). Una filosofía de Paquimeres, en pergamino colorado, en 10 ducados.—S. XVI. P. 100. Sign. 4787 (O. 60). Otro libro en griego, las hojas de pergamino y rota la encuadernación, con número 2083 en letra guarisma, se tasó en 100 reales. Otro libro sin encuadernar y por número 2075 en guarismo, en 150 reales. Otro libro sin encuadernar, intitulado «lohannis Cantacuzeni interrógala et responsa» con Paulo Tercio Papa (?), se tasó en 140 reales.—^B. 10. Otro libro en tablas viejas, con número 2065 en letra guarisma, en 100 reales. Un Juan Gramático, «De usu astrolabii», ene. en cuero colorado, se tasó en 20 reales.—S. xvi. Copista: Andrés Darmario. P. 86. Sign. 4788 (O. 67). Un Suidas, de a cuarto, ene. en pergamino, se tasó en 102 reales.— S. XVI, B. 192. P. 15. Sign. 4842 (O. 89). Un Píndaro se tasó en 25 reales.—S. xvi. B. 195. P. II, 94 (cfr. su descripción por Iriarte en B. N., ms. 4656, ff. 848-845). Un Píndaro, en pergamino colorado, se tasó en 10 reales.—S. x\i. B. 196. P. 9. Sign. 4587 (O. 76).

88 145. 146. 147. 148. 149.

RevUta de Archivot, Bibliotecat y Muteot Un Antonio Calosin^, médico, en griego, en pergamino verde, se tasó en 25 reines.—Copista: Antonio Calosinás, en Toledo (?). P. 7. Sign. 4818 (O. 95). Un Aristóteles de poesía, de a cuarto, ene. en cuero, se tasó en 10 reales.—'B. 140. Un cGodini ofílcia palatii», en pergamino verde, en 10 reales.— Copista: Andrés Darmario, en Madrid, en 1571. P. 107. Signatura 4811 (O. 91). Un^ «Chronica Pachymerae», ene. en cuero verde, se tasó en 120 leales.—S. xvi. B. 172. P. 5». Sign. 4752 (O. 22). Un comentario de Víctor, arzobispo de Antioquia, sobre San Mateo, sin encuadernar, se tasó en 50 reales.—B. 84.

TERCER POSEEDOR: L O S DOMINICOS D E PLASENCIA

Como hemos dicho, al morir García de Loaisa en 1590 todos sus bienes fueron inventariados y tasados en Madrid, dcanzando su biblioteca, que comprendía cerca de 8.000 volúmenes, un valor de 20.000 ducados '*; pero no se puso ésta en venta, sino que la heredaron dos sobrinos suyos, hijos de su hermana Constanza de Loaisa y Gh?ón, casada con Diedro González de Carvajal, vecinos de Plasencia; estos dos herederos se llamaban Pedro de Carvajal, canónigo deán de Toledo, más tarde obispo de Coria, muerto en 1621, y el otro heredero fue Alvaro de Carvajial, capellán y limosnero de FeUpe III, quien falleció siendo obispo eleeto de Zamora. No parece cierto lo que se suele decir que la heredaron «con condición que, después de sus días, la aplicasen a alguna obra pía» '", ya que esta valiosa biblioteca sigue en poder de los Carvajales de Plasencia durante dos generaciones; al fin se desprenden de ella en beneficio espiritual de éstos, sin que haya la menor alusión a esta intención de García de Loaisa en los documentos de entrega. Muertos estos dos herederos eclesiásticos, la biblioteca pasó al sobrino de ambos Diego Esteban de Cwvajal y Nieto, caballero de la Ch-den de Santiago, comendador de Castroverde, en cuyp casa solariega se conservaba, remitida desde Madrid, donde la dejió García de Loaisa, a Plasencia, reteniéndola en su podel- mientras
•* Graux, p^. 65, n. 1. ío /btóem.

Hittoria de un fondo griego de la Biblioteca... vivió, (tasando a su muerte a poder de su hijo y heredero Rodrigo Ignacio de Carvajal. En 1650 determinó su último poseedor desprenderse de la biblioteca, que poco servicio debía hacerle, haciendo una transacción con los dominicos de Plasencia, que habitaban en el célebre convento de San Vicente, que era Universidad y principal colegio de la Orden en Extremadtu-a y uno de los estudios más calificados de estos religiosos en España, ya que tenía dos cátedras de teología y una de artes. La comunidad quedaba en posesión de la biblioteca, y en correspondencia tendría la obligación de decir 1.250 misas en la capilla que tenían los Carvajales en la parroquia de San Nicolás, de Plasencia, tasándose la misa a cuatro reales, y otras 1.500 misas en el convento de San Vicente, tasadas a real y un cuartillo, más un aniversario solemne anualmente in perpetuum por dicha benefectora familia. Con respecto a la biblioteca, quedaban obligados a mantenerla intacta; tan sólo podrían vender los libros duplicados, griegos, hebreos e italianos, utilizando su importe en beneficio de la librería. Además de la comunidad poseería una llave del local destinado a los libros la familia del donante y sus sucesores, para poder utilizarla cuando les pareciera. Sobre la puerta de entrada a la biblioteca tendría que campear este rótulo: «El señor García de Loaisa Xirón, arzobispo de Toledo, maestro del príncipe don Felipe Tercero, dejó su librería a sus sobrinos los señores don Pedro de Carvajal, deán de Toledo y obispo de Coria, y don Alvaro de Carvajal, capellán y limosnero mayor de su Majestad, abad de Santa Leocadia, electo obispo de Zamora, los cucdes la dejaron al señor don Diego Esteban de Carva^ jal y Nieto, comendador de Castro-Verjle, de la Orden de Santiago, su sobrino, y su hijo don Rodrigo Ignacio de Carvajal y Nieto, caballero de la dicha Orden, la entregó a este convento, como consta de escriptura. Año 1650.» Reproducimos en apéndice la carta de poder donde constan todas estas cláusulas,firmándoseel documento de entrega el 20 de naayo de 1650 ante el notario placentino Juan Gómez Nieto, y por parte de la comunidad dominicana, por el padre Blas de Aguiar, en nombre del padre provincial de Castilla, Andrés Carrillo.

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Revitta

ele Archivos,

Bibliotecas y Museo»

En los documentos firmados por ambas partes existe un inventario de la librería en que apenas da detalles de cada partida de libros ni señala, sino pocas veces, si es manuscrito; una copia de este inventario, hecha por Ascensio Morales el 8 de abril de 1758, existe en el Archivo Histórico Nacional ^^ Hemos numerado el número de obras que existen en esta simple lista, que son 2.625, que componen 2.757 volúmenes, de los cuales son manuscritos unos 500, según el inventario de García de Loaisa. Al no anotar en la partida de cada libro del inventario de Plasencia si es manuscrito, no ha sido posible señalar los códices griegos existentes en 1660 y menos las pérdidas, si las hubo, en este medio siglo. Creemos que durante los años, alrededor de un siglo, que la biblioteca de Loaisa permaneció en el convento de San Vicente, de Plasencia, no sufrió apenas pérdidas, ya que se había comprometido la comunidad a conservarla intacta; tan sólo podían conmutarse los duplicados o los escritos en lenguas cuya comprensión no estaba al alcance de los religiosos; de aquí que pudo decir Ascensio Morales en el siglo xviii que era jiara la comunidad como «thesaurus absconditus». A pesar de que los dominicos se habían comprometido a conservar íntegra la biblioteca donada por los Carvajales en 1650, exceptuando los intercambios mencionados anteriormente, parece que hubo excepciones, ya que sabemos que entre los años 1650 a 1660" el conocido autor de Martyrologium Hispanum, Juan Tamayo de Salazar, extrajo de esta colección manuscritos, especialmente hagiográñcos antiguos, que le eran necesarios para la composición de su magna obra, como él mismo nos lo relata al tratar de una copia hecha por la pluma de García de Loaisa del Concilio Compostelano que Tamayo poseía: «Propia manu ex códice Conciliorum manuscripto D. D. Garcías de Loaisa exscripsit et ínter alia Conciliorum Hispaniae volumina a se ex manuscriptis transcripta et notis'illustrata e monasterio patrum Praedicatorum Placentino extraximus et in bibliotheca illustrissimi D. ac D. méi Didaci de Arce Reynoso reposuimus cum alus chronicis et historiis manuscriptis vitulorum pelle exaratis, in quibus antiquitatis illustria mo-

"

Archivo Histórico Nacional, Sección de G>nsejos, leg. 8.019, n. 10.

Hittoria de un fondo griego de la Biblioteca...

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numenta quotidie recóndita experimur» (Martyrologium, 11, página 168). No conocemos ni el número ni los títulos de los códices antiguos que sacó Tamayo Salazar de la biblioteca de Plasencia; sabemos por sus palabras de una copia del Concilio Compostelano, del célebre manuscrito de Concilios (Martyrologium, II, pág. 470), en letra visigótica, que provenía de Sahagún (B. N., sign. 1872); es probable que también el valioso comentario al Apocalipsis de Beato de Liébana, que Loaisa tal vez lo adquirió de los fondos de Alvar Gómez de Castro. Para llevar a cabo tal apropiación, Tamayo se valió de la autoridad del obispo de Plasencia, Diego de Arce y Reinoso, que antes lo había sido de Tuy y Avila, de quien era secretario; Reinoso resignó el obispado de Plasencia en 1658 por incompatibilidad con el cargo de inquisidor general, muriendo en Madrid en 1665. Como nos dice Salazar, los códices que sacó de Plasencia los depositó en la librería de su patrono, Arce y Reinoso, al parecer sin ulterior devolución. A la muerte de Reinoso, sus testamentarios editaron un catálogo, solamente de los impresos, de su rica biblioteca en la imprenta de Melchor Sánchez, en Madrid, 1666 (Biblioteca Nacional, ms. 11.615, muy raro ejemplar), dispersándose sus libros, pero los manuscritos los heredó su sobrino Fernando de Arce, y más tarde sospecho que los adquirió, al menos en parte, el erudito Juan Lucas Cortés. Tal vez el Beato que poseyó Juan Lucas Cortés procediera de la colección Loaisa. A la muerte de Lucas Cortés, en 1702, sus libros se dispersaron, saliendo un grupo al extranjero, especialmente a Dinamarca, donde publicó G. H. Franckenau algunas obras manuscritas de Lucas Cortés a su nombre.

CUAKTO Y ÚLTIMO POSEEDOR: L A B I B U O T E C A NACIONAL DE MADRID

1. Permuta de 1739 Uno de los hombres que más han contribuido a aumentar los fondos de la Biblioteca Nacional en el siglo xviii ha sido el canario

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Revista de Archivo*, Bibliotecat y Muieot

Juan de Triarte, quien al mismo tiempo ejerció el oñcio de catalogador de los fondos griegos, utilizando sus conocimientos de la lengua griega, que había aprendido en Francia. Se calcula que fueron más de 2.000 manuscritos y 10.000 impresos los adquiridos por Iriarte durante los años que se dedicó a esta tarea, unos comprados y otros permutados, tanto de comunidades religiosas como de particulares. A él se deben la adquisición del fondo manuscrito del Real Colegio de Santo Tomás, de Avila; la biblioteca del condestable J. Fernández de Velasco; los códices del duque de Tarifa, Miranda, V. Guerra, B. Martínez Gayoso y creo que los excelentes códices del monasterio de Retuerta, en Valladolid ". Esta labor tan
73 Hay un interesante ms. (228 x 160 mm.) de 271 folios en que están descritos por mano de Iriarte en su mayor porte una serie de inventarios de obras que ingresaron en parte en la Biblioteca Real, cuyo contenido es el siguiente: 1 (ff. 9-82 V.): índice de códices de Diego Hurtado de Mendosa (ingresaron en El Escorial en 1578; esta lista fue publicada por Graux, op. eit., págs. 839-886). 2 (ff. 8S-S6 V.): Libros de mano del «Mmasterio de Retuerta (Valladolid) (esta reloción lo publicamos más abajo por considerarla interesante). 8 (ff. 89-98 v.): Memoria de los mss. de lo librería de don Manuel de Pantoja, cuyos mss. vendió 61 mismo en 100 doblones en oro o 7.500 reales partí Portugal (entre éstos, creo, ioa uno serie de documentos coleccionados en tiempos de Felipe II para la edición de las obras de San Isidoro [cfr. G. Antolfn: Catálogo, etc., V, pág. 78]). 4 (folios 101-121 V.): índice de los mss. de la librería del marqués de Guerra, que están en venta este año de 1784 en Madrid (ingresaron en lo Biblioteca Real). 5 (folios 125-195): Descripción, al parecer, de algunos de los manuscritos del índice anterior, dado con más detalle. 6 (ff. 197-294 v. y 257-266 v.)¡ Listo de los i^ncipales mss. de lo librerío de los marqueses de Villeno, socado ^ 9 de octubre de 1746 de la hijuela auténtico de los Iñenes que quedaron por muerte del marqués don Andrés de Padieoo, Hoy uno noto de Iriarte en la que nos informa: «fistos dos índices (el de Mendoza y Retuerta) están socados de un tomo en folio que tiene |)or número 410, rotulado, Miiceüanea orotionum, litterarum et tractatvum de rebiw eccleiiaticts, y para la librería del Exco. Sr. Conde de Gálbes en Madrid. El primero (Mendosa) se hallo al fol. 409 de dicho códice, y el segundo (Retuerta), al fol. 445 y último; y son ambos de antigrua aunque diferente mano, advirtiendo que en el índice primero de donde copié éste que vo aquí hoy alguno equivocación en los primeros, pues en lugar de 851, que se halla escrito en aquél, el número verdadero de los libros no sube sino a 846, según se expresa en el siguiente traslado. Acabé de trasladar uno y otro hoy 1 de octubre de 1789, cerca de Itu 12 ^ de la moSano.—Juon de Iriarte, biblioteciuño de su Mojestod.» - Juagamos interesonte dar o conocer lo listo de libros que se conservaba en el célebre monosterio de RetuOTta, uno de los más impwtonte cenobios de los monjes premostrotenses en Espofia, que aún se conservo ntíliiodo como granja o unos 20 kilómetros de Valladolid, de cuyos códices ignoro «u paradero: «Los libros de mono que se hoUon en lo librerío de Nuestro Sedoro de Retuerta son los simientes: 1. Traetatu$ NÍCOIM de Lyra contra ludaeoí de adventu Meiiiae, editus MCOCX,IX. 2. Epiítolae tratumiitae Senecae ad S. Paulum et PavJi ad Senecam quae lunt no«ein.

Hittoria

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fructífera mereció los más encendidos elogios del entonces director de la Biblioteca Real, Blas Nasarre, cuando escribía al padre Rávago estas palabras: «Dudo que en España se pueda encontrar un hombre más inteligente en esto, a más de su notoria influencia» ^. Fue durante las negociaciones verificadas entre Marte y los dominicos de Avila, entre 1786 y 1787, para la adquisición de sus fondos manuscritos, cuando llega a oídos de Iriarte de que existe una excelente biblioteca en posesión de los dominicos de Plasencia. El informante fue el padre José Escudero Alvarado, quien le proporcionó datos sobre esta librería, e incluso, al recibir la lista de las obras, se la transmitió a Iriarte, ofreciéndose como arbitro en esta permuta. Ya dijimos que, según las cláusulas de la donación de los Car8. Tractatui de eoneeptione beati«*tmae VirginU Mariae editu$ a fratre Andrea d« Oa$tronovo, Ordini$ fivtrum minorum gtti Pariiiii Ugit tententiai honoñfice, cutiu opiM «0«tat. i. Tranilatio Ethioorum et Politieorum Ari$toteli$ de graeco in latinum per lieotuirdum Aretinvm mandato Eugenii twnmi pontificit. 5. Ditpntatio er«mitae et RaimuncU ««per oltqiutbiM quaettionibut lententiarum magütri Petri Lomhardi, Parisiig, anno MOCXCVIII. 6. Prima par$ Summae fratrii Thomae de Aquiru» Ordinis praedicatorum magiitri in theologia, m pergameno, qw titulu» indicat hwus librum eite priu» quam canonitatu» fuii$et. 7. Rnü. domtni Ioanni$ Turrecremata epiíeopi Sobtnenitt et cardinalii sancti Slxti ntper p$álterio, impresculn Mog^untiae, anno 1478. 8. Líber $emtut decretalium ciim olKfutbtM ghiiii in pergameno; in hoc libro vel in alto ett tie leriptvm: anno H88 fvit dominuí loannet de Cabrera arcKidioeonu* ToUti. 9. TraetatuB de deolorotione dictorum et dietionum difficilivm qwte lunt loeptttf apud theologoi in oeeurium omnium loguentium, anno 1467. 10. Competutimn moráüi phxU)$ophiae, loilieet, «tlticorum, oeconotnicoe, politieorum et ele bona fortwia per fratrem loannem Leremberti, Ordini» fratrum praedieatorum. 11. PaUatiae «ditoe a beato Thoma de Aquitio lata per fratrem Thomam Tolettttuifti, Ordintt praedicatorum, anno 1447. 12. Breoiarium (ecvnditm ordinem beati««tmi confe$$orit ^mbroiii, impressum Mediolani anno I47S.» Para dar ya ífai a esta extensa nota concluiremos diciendo que este m». que estamos descriÜendo perteneció a la familia de Iriarte, cuyos herederos vendieron con todos sus papeles en el si^^lo xix, no s< si directamente, al célebre bibliófilo inglós D. Th. Phillips, donde se ha conservado con el n. 10.775, hasta que en 197Ó fue adquirido, con toda la colección Iriarte, en pública subasta, en Londres, Iior etfliMDcieiroespaflol Bartolomó March, en cuya magnifica biblioteca se con. «er«» y hemos logrado revisar. Los papeles de Iriarte estíin descritos en el Catalogu» iibrorum m»». D. Th. Phiaipi (Biblioteca Nacional de Madrid, K-10.529). ^» Epi*tolario Español, págs. 181-182 (Kblioteca de Autores Españoles. Colección Rivadeneira, vol. 02. Sbdrid, 1870).

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Revista de Archivo*, Biblioteca» y Miiteot

vajiales, podrían deshacerse tanto de los duplicados como de lo escrito en hebreo, griego e italiano, permutándolos por obras asequibles a su preparación y útiles a sus estudios. Pero sabemos que el núcleo principal de la biblioteca de Mendoza era humanístico, )o cual no era propio para estos religiosos, dedicados exclusivamente a la predicación y enseñanza de la teología escolástica. De aquí que dijera Ascensio de Morales, un tanto exageradamente, en 1758, al ministro Carvajal: «A excepción de lo predicable y escolástico que tienen los religiosos prae manibus, todo lo demás se halla hecho una barajla y tan maltratado del polvo y goteras que mucho de ello se ha perdido» '*. Ni los códices hoy existentes están tan estropeados como hace suponer Morales ni ha sido tanto lo que se ha perdido. Las negociaciones para la permuta de Plasencia fueron legales, ya que se recibiría a cambio una serie de obras editadas modernamente (siglo xviii) en compensación del fondo impreso y manuscrito, que por intercambio pasaba a la Biblioteca Beal. Las obras que pedían los dominicos placentinos eran de autores eclesiásticos contemporáneos en sus ediciones, como Escoto, Mansi, Pignatelli, cardenal Petra, Benedicto XIII, Bolandistas, etc. Las negociaciones se concluyeron en Alcalá de Henares entre el rector de Santo Tomás de esta ciudad, en nombre del prior, padre Pedro Monedero, y comunidad de Plasencia. Según declaró más tarde esta comunidad, «no hubo escritura ni índice, sino un trato confidencial y verbal; ni se dejó inventario de libros llevados a Madrid en San Vicente de Plasencia». Los envíos de los libros impresos y manuscritos, hebreos, griegos, árabes y algunos en otras lenguas, se fueron efectuando desde mayo a agosto de 1789, en que se concluyó el traslado; pero los envíos de remesas de libros por parte de la Biblioteca Real fueron más lentos, ya que se prolongó hasta 1750, a causa de la dificultad de adquisición de algunas, además de que tenían que estar encuadernadas, pues alcanzaron el número de 282 volúmenes. Conocemos la lista del fondo griego que se envió a Madrid, que constaba de 242 cuerpos, distribuidos en 106 códices y 186 obras impresas, ya que ha sido publicada e identificada por J. M. Fer'* Archivo Histórico Español, Consejos, leg. 8.019, n. M.

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nández Pomar '" ; pero de las restantes obras en diferentes lenguas no sabemos ni la cantidad ni su identificación mientras no se publique la documentación reservada de los papeles de secretaría de la Biblioteca Nacional ^*. Por tanto, con relación al fondo griego, objeto de este estudio, ingresaron 106 códices, 71 procedentes de la colección Mendoza y 85 pertenecientes al fondo García de Loaisa; como en la segunda permuta de 1758 ingresaron seis más, totalizan 112 códices griegos ; han desaparecido desde 1599 hasta 1789, no sabemos cómo, 87 códices; no en vano habían pasado por cuatro manos durante ciento cincuenta años. Ingresado este fondo griego en la Biblioteca Real, Iriarte emprendió su catalogación, que formaría el segundo volumen de su catálogo de códices griegos, empezando su descripción en 1789 y terminándola en 1742 ; no sabemos por qué circunstancia este volumen ni recibió la última mano ni se editó, quedando manuscrito en la Biblioteca Nacional bajo las signaturas 4655 y 4658; aunque fue revisado y corregido años más tarde por el bibliotecario Rafael Casalbón, tampoco se editó la nueva copia, tal vez por razones económicas, quedando inédita en la misma institución bajo la signatiura 4651.

2. Permuta de 176S El fautor de la segunda permuta fue el extremeño Ascensio de Morales y Tercero, del Consejo de Su Majestad y oidor de la Real Audiencia de Sevilla, quien llevaba ya desde 1748 revissuido archivos por los reinos de Galicia y León, siguiendo con las diócesis de Cuenca, Cartagena, Orihuela y finalmente con Plasencia y Badajoz, en donde terminó su misión de búsqueda de documentos sobre el patronato real, a causa de la muerte de su protector, el ministro de Estado José Carvajal y Lancaster, en 1754 ^'. Eixiste en el Archivo Histórico una caja de documentos, dividi^o F. Pomar, J. M.: Art. eit., p&g». 47-57. '* Biblioteca Nacional. Papelea de Secretaría, nüms. 18.766, 19.018, etc. 'y Cfr. Rodríguez Moflino, A.; Una mñta de archivo/ en el siglo XVIII. Aicentio de MoraU/ en Plofencia en 176S. Correipondencia. Badajoz, 1980. Ascenaio ^ Moraleí, cromita de Badajoz (176i). Badajoz, 1980.

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Revi$ta de Archivos, Biblioteca$ y Museoi

dos en 14 leg&joa, en que está contenida toda la documentación de la gestión de Morales en Plasencia '*. Según estos papeles, Morar les llega a Plasencia en noviembre de 1752 con dos misiones: una pública (la composición de una historia de la disciplina eclesiástica de España) y otra reservada (informarse a través de toda clase de documentos, tanto eclesiásticos como civiles, de catedrales, monasterios, municipios, particulares, etc., si había privilegios reales, fundaciones con bienes de la corona, regalías, etc., que daban derecho a los monarcas sobre la fundación; luego copiar estos documentos y señalar el lugar de su procedencia). Ascensio comienza sus indagaciones revisando los archivos de la catedral, concejo, algunos privados, como los del marqués de Mirabel, etc., y llega a la conclusión de que lo más interesante es remitir a Madrid la excelente biblioteca de los dominicos de San Vicente. Al principio tantea el i»oyecto a través del padre Vicente Espinosa, quien ée ofrece de buena voluntad a ser intermediario, ya que el prior, padre Gabriel de Parrón, se hallaba en TrujiUo en unos exámenes sinodales. Después de estas exploraciones. Morales escribe a Carvajal aconsejándole, como la mejor solución, el que se enviara tma real orden, tanto a la comunidad dominicana como al cabildo y regidores, para que entregaran los manuscritos y documentos que, a jluicio de su emisario, fueran útiles y sean expedidos a Madrid; una vez utilizados o copiados se volverían a remitir a suis propie'<• En el citado legajo 8.019 se contienen lo« siguientes documentos: 1. Informe a don 3o»é Canrajiü sobre los orígenes de la ciudad de I^asencia, con sus privilegios y derechos «clesiAstioos. 2. Inventario general de los privilegios, bulas e instrumentos sacados de los archivos de Plasencia. 8. Compulsa de disciplina e historia sacada de los archivos de Plasencia. 4. Compulsa de patronato real sacada de los archivos de Plasencia. 5. Catálogo de los oÚspos placentínos. 6. Catálogo de varones ilustres en las armas y política, eclMíástioos, escritores, santos, etc., de Plasencia. 7. Catálogo de los conventos de Plasencia y su obispado, con loe varones ilustres que han florecido eu ellos. 8. Información sobra la biblioteca del convento de San Vicente, con la descripción de los principales códices. 9. índice de los mss. del convento de San Vicente. 10. Colección de dibi(jo« de inscripciones de Plasencia. 11. Plano de las cosas notables de Plasencia. 12. Orden del rey para recoger el códice del Fuero de Plasencia y documentos sobre la devolución posterior del mismo. 18. Legajo de cartas entre Morales y el ministio de Estado y memoria de kw UMS. sacados de Sao Vicente para ser enviados a Madrid. Existe una copia de esta colección de documentos en la Beal Academia de la Historia, manuscrito 9/5.427, ff. 191-807 (Privilegios y escrituras de las iglesias de Espafia).

Hittoria de un fondo griego de la Biblioteca... tarios, a no ser que su majestad creyera oportuno reservarlos en su real biblioteca, en cuyo caso se compensaría a sus dueños. £1 ministro de Estado se apresura a sacar esta real orden solicitada por Ascensio; al recibirla, la presenta a los dominicos, quienes ante el real mandato abren las puertas de su biblioteca a Morales para que seleccione los códices que juzgara convenientes enviar a Madrid. Morales se entrega febrilmente a hacer la selección, separando 146 manuscritos, aunque se exceptuaron, a petición de la comunidad, el códice de las revelaciones de Santa Brígida y el defen•orittw del cardenal Turrecremata, «ya que era dominico». Morales compuso un índice de todo lo que había seleccionado, que se conserva actualmente '*, en el cual van incluidos el Fuero de Plasencia, que pertenecía al Municipio, además de un misal antiguo y un calendario o santoral, ambos en pergamino, pertenecientes a la catedral; más adelante, estos tres códices, reclamados por la ciudad de Flasencia en 1789, fueron devueltos por orden del rey, después de sacar en Madrid dos copias del Fuero de Plasencia por el calígrafo Juan Cascos *". El 81 de marzo de 1758 terminó Ascensio de embalar este valioso fondo manuscrito en cuatro cajones, divididos los manuscritos en a folio y a cuarto; iba también incluida toda la documentación de la compulsa hecha por él, que se contenía en 14 legajos. Los cajones fueron remitidos a nombre de Pedro Burriel para su hermano el padre Andrés Burriel, quien los recibió en Toledo, con orden de Carvajal de que los revisara detenidamente; el padre Burriel halló que seis códices habían pertenecido a la catedral de Toledo, por lo que los devolvió a la biblioteca capitular; tal vez fueran sacados por García de I^oaisa como instrumentos para componer su historia de los concilios visigóticos *\
'* Leg. 8.019. n. 18. •• íbWetm n. 13. *i Damos a continukción algunos de los mss. que creemos devolvió el padre ^|<>rHel a la catedral toledana con la signatura actual, cuando los hemos logrado ^>caUiar: 1. Copia en pa{>el de la constitución hecha por el arcobispo de Toledo ^ n GoQialo, y siguen a continuación algunas concordias y privilegios de la misma igleaia; está el original en la librería de aUf y de él se sacó esto: n. iS, 16. 2. De ftparatione lopti, de S. Bachiarío, y demás tratados: n. 9, SI. 8. Disputaciones de ^ ^ Lucas de Tuy contra los herejes albigenses de su tiempo, dividida en tres ^^'o* y hecha cuando estuvo en Boina en tiempo del Papa Gregorio IX. 4. Otros ^ «scritoa en pepd, t«mbién de letra romana, de bastante volumen, encuaderna-

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Revista de Archivas, Bibliotecas y Museo»

Los códices pennanecieron en Toledo hasta 1754 **, en que fueron reclamados por el nuevo ministro de Estado, Ricardo Wall, quien forzó desconsideradamente al piuire Burriel a entregar todos sus papeles y copias; fueron expedidos a Madrid, ingresando el fondo manuscrito de García de Loaisa en la Biblioteca Real, donde permanece hasta hoy. Tan sólo nos resta hacer las siguientes observaciones: el fondo remitido por Ascensio de Morales constaba de 146 códices, pero ingresaron en la Nacional, según la lista publicada por F. Pomar *^, 185 manuscritos, bien que hemos advertido que seis manuscritos entregó el padre Burriel a la catedral de Toledo y otros tres se devolvieron a la ciudad de Plasencia, quedando dos códices sin conocer su paradero. Son del fondo primitivo del cardenal de Burgos unos 10 códices; los restantes son de García de Loaisa, si se exceptúan unos pocos pertenecientes a su sobrino Pedro de Carvajal ". Tocante al fondo griego, ingresaron en la Nacional seis códices, cinco de Mendoza y uno de Loaisa ^'^, más los 106 que adquirió Juan de Iriarte, quien completó en 1768 el segundo volumen de su catálogo, describiendo estos seis códices adquiridos en 1758 por Morales para la Biblioteca Real, y describió otros tres griegos, recién comprados por aquellos días, que se añadieron a la segunda parte de su segundo tomo ^*. Para concluir hemos de hacer la siguiente observación: si biarte remitió a Madrid en 1789 un número de 106 códices más los 185 enviados por Ascensio en 1758, fueron en total 228 los manuscritos procedentes de Plasencia, excluyendo nueve códices entre
dos en pergamino y el uno muy mliltratado; contienen ambos unos comentarios de los hechos del Pontífice Pío II. 5. Otro en papel y letra moderna, con forro de pergamino, contiene varias cartas escritas a la iglesia de Toledo. 6. Otro, también en pergamino, con forro de tabla y baqueta, contiene una comiúlación de las constituciones antiguas y modernas de la iglesia de Toledo: n. iS, 17. 7. Otro de letra moderna, en papel y con forro de pergamino, contiene una copia sin incluir de las constituciones de la iglesia de Toledo: n. XS, 18. 8. Otta copia de un índice de las escrituras y privilegios de la iglesia de Toledo: n. ií, ti. «2 Colección de documentos inéditos de la historia de España, vol. 18, páginas 266-268. «a F. Pomar: Art. cit., pág«. 90-98. 8« IhUiem, págs. 81-88. *s Ms. 4.597, que contiene «1 comentario de San Cirilo sobre el Génesis; junto al texto griego va la versión latina de Rolando Winkelio. s« Biblioteca Nacional, ms. 4.656, ff. 298-852 v.

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los seis devueltos al cabildo de Toledo por el padre Burriel, y otros tres remitidos de nuevo a Plasencia; deben hallarse en la Biblioteca Nacional 219 manuscritos procedentes de la colección Loaisa, pero que, según vimos en el inventario de 1599, constaba de 469 códices, más algunos que se añadieron de Pedro de Carvajal; luego quedaron en Plasencia unos 250 códices que no fueron remitidos a Madrid y siguieron en la biblioteca de los dominicos de San Vicente, de Plasencia; hay que restar los manuscritos hagiográflcos que extrajo Tamayo de Vargas entre 1650-1658 utilizados en su Martyrologium y más tarde depositó en la biblioteca de Arce y Reinoso, aunque, a mi entender, fueron pocos. ¿Qué ha sido de estos códices? jIngresaron en la Nacional en la desamortizsusión eclesiástica del siglo xix ? Creo lo más probable que se dispersaron por Extremadura y pasaron a colecciones privadas una parte ", y otra parte habría que buscarla en la Biblioteca Nacional y en bibliotecas extranjeras.

DOCUMENTOS

CARTA DE OBLIGACIÓN SOBRE LA VENTA DE LA LIBRERÍA DE DON FRANCISCO DE MENDOZA Y BOBADILLA, CARDENAL DE BURGOS, A GARCÍA DE LOAISA GIRÓN, ARZOBISPO DE TOLEDO Sepan cuantos esta carta de obligación vieren cómo yo, García de Loaisa 'J'i'ón, maestro del príncipe, nuestro señor, otorgo y conozco por esta piesente carta que debo y me obligo a dar a D. Juan Hurtado de Mendoza, «lermano de la marquesa de Cénete (sie por Cañete), vecino de la ciudad "* Toledo, que está ausente, o a quien su poder hubiere y por él lo hubiere ^e haber, ochocientos ducados que valen trescientos mü mrs.; los cuales debo y son por razón de nueve cajones de libros encuadernados y escritos P*rte de ellos de mano y jn^íegos, que fueron y los hubo don Juan Hurtado «e Mendoza, del Cardenal de buena memoria don Hernando (tic por Franjeo) de Mendoza, obispo de Burgos, su tío; los cuales compro del dicho D- Juan de Mendoza en la dicha cuantía, de que me otorgo por bien contento y entregado a toda mi voluntad porque la he recibido antes de ahora *^ Creo que algunos códices procedentes de San Vicente de Plasencia están JJ^^ados en la obra de Vicente Barrantes Aparato bibliográfico para la hittoria «e Bartrcmodura, I-III. Madrid, 187T.

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Beviita

de Archivo», BibKotecai y Muteo»

y porque la entrega de presente tenor e parezca renuncio la excepción de la «innamerata pecunia*, prueba y pega y más engafk» y las demás que en este caso hablan y como en ellas y en cada una de ellas se contiene. Los cuales dichos ochocientos ducados me obligo de se los dar y pagar en esta manera: Los trescientos ducados de ellos para fin del mes de enero del año venidero de mil y quinientos y noventa años y los otros trescientos ducados para fin del mes de enero del año siguiente de noventa y dos y lOs doscientos restantes a cumplimiento a los suso ochocientos ducados para fin del mes de enero de noventa y tres, puestos y pagados a mi costa, en poder del dicho Hurtado de Mendoza, so pena del doblo y costas que se siguieren y recrecieren. Y para que así lo cumpliere y obligo mis bienes mueUes y raices habidos y por haber y espirituales y temporales y demás de la obligación general, no derogando a la especial, hipoteco los dichos nueve cajones de libros para que estén oUigados y hipotecados a la paga de los mrs. contenidos e n esta dicha escritura, los cuales no pueda vender ni venderé y en numera alguna enajenaré hasta tanto que haya pagado los dichos ochocientos ducados. Y si lo hiciere la tal venta o enajenación sea asi ninguna y de ningún valor y efecto. Y por esta carta doy poder cumplido a cualesquiera jueces y justicias eclesiásticas y a las que de esta causa puedan y deban conocer, para que me compelan a lo así cumplir y pagar, como dicho es, y como si fuese sentencia definitiva de juez competente por mi pedida y consentida y pasadi de cosa juzgada; cerca de lo cual renuncio todas y cualesquiera leyes de mi favor, así en general como en especial y la ley de derecho que dice que general renunciación hecha de leyes, non vala; y otrosí renuncio al capítulo o cduabus absolutionibus» y las demás leyes, fueros y derecho que son y haUan en favor de las personas eclesiásticas, como en ellas y^en cada una de ellas se contiene, de las cuales no me quiero aprovechü ni aprovecharé. En testimonio de lo cual, otorgo la presente. ante el presente escribano y testigos yuso escritos. Y fue hecha y otorgada en la villa de Madrid a nueve días d d lúea de enero de mil y quinientos y ochenta y ocho años. Siendo testigos Juan de Loaysa Gudiel, Luis de Loaysa y Persebal de Mójica, criado del dicho otorgante, el cual lo firmó de su nombre y doy fe que le oonosoo yo el dicho escribano. Gaveta de Loayta Pasó ante tal Diego Hernández (%n derechos) (Archivo de Protocolos de Madrid. Escribano, Dieg6 Hernández, legajo 1.576, foUo 28.)

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CARTA DE PODER EN LA CUAL SE INDICAN LAS CONDICIONES PARA LA ENTREGA DE LA LIBRERÍA DE GARCÍA DE LOAISA GIRÓN AL CONVENTO DOMINICANO DE SAN VICENTE, DE PLASENCIA, EN 1650 En la ciudad de Plasencia, en treinta días del mes de mayo de mU seiscientos y cincuenta años, ante mí el escribano y testigos, pareció de la una part« D. Gonzalo Ignacio de Carvajal y Trejo, vecino de la ciudad de Plasencia en nombre y en virtud del poder que tiene del Sr. D. Rodrigo Ignacio de Carvajal y Nieto, caballero del hábito de Santiago, vecino de la dicha ciudad, el cual entrega a mí el escribano para que le infiera en esta escritura y yo el escribano lo inferí que es como sigue: Poder: Yo D. Rodrigo Ignacio de Carvajal y Nieto, caballero del hábito de Santiago, vecino de la ciudad de Plasencia otorgo y conozco que doy todo mi poder cumplido el que de derecho se requiere y es necesario a D. Gonzalo Ignacio de Carvajo y Trejo, vecino de la dicha ciudad y regidor de ella y al canónigo Juan de Berriocano, prebendado en la santa Iglesia Catedral de la dicha ciudad y a cada uno in solidum para que en mi nombre pueda entregar y entregue al convento del Sr. S. Vicente de la dicha ciudad de la Orden de Predicadores y a quien su poder hubiera la librería que yo t«ngo y consta estar en pie por el inventario que es incorporado en la escritura que fue del Sr. García de Loaysa Girón, arzobispo de Toledo y demás de mis antecesores en mi casa, entregándola conforme al memorial aue de ella hay hecho; y en razón de la entrega hagan escritura de transacción y concierto con dicho convento, habiendo tratado y conferido entre si el dicho convento si le es útil y conveniente el recibirla con las obligaciones que adelante se dirán; y habiéndolo conferido y asentado, la entreguen. OUigándose el dicho convento a decir mil doscientas y cincuenta misas en mi capilla en la iglesia parroquial del Sr. S. Nicolás de dicha ciudad y la limosna a razón de a cuatro reales por cada misa, por ser de la capellanía que fundó en dicha capilla del Sr. D. Alvaro de Carvajal mi tío y las dejó debiendo a la dicha capellanía el Sr. D. Diego Esteban de Carvajal y Nieto comendador de Castro-Verde de la dicha Orden de Santiago, nü padre, con que se satisface su obligación. Y con condición que el dicho convento haga de decir y diga mil y quinientas misas que se han de decir en el dicho convento y la limosna es a '*"! y cuartillo, que es por otra obligación del dicho Sr. D. Diego Esteban de Carvajal y Nieto, mi padre; las cuales dichas misas las ha de decir el dicho convento luego que se le entregue la dicha librería; de las cuales dichas misas importa la limosna ocho mil cuatrocientos setenta y cinco reales. Y demás de ello el dicho convento se ha de obligar a decir y que dirá '"lA misa cantada en el altar mayor con su responso rezado en cada un año

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Revista de Archivo*, Bibliotectt* y Museo»

perpetuamente para siempre jamás por los señores antecesores de mi casa; la cual se ha de decir en la octava de Todos los Santos; por la limosna de ella se señalan dos ducados y se paguen en el valor de la dicha librería y obligándose el dicho convento a avisar a los señores de mi casa el dia que se celebrare la dicha misa para que asistan a ella. La cual la dicha librería el dicho convento se ha de obligar a tenerla en pie y conservarla, haciendo en razón de ello las diligencias necesarias que fueren para conservarla del dicho convento y libros que tiene; y la donen con las dichas condiciones y con calidad que los libros que fueren duplicados son los que el convento tiene o tuviere en algún tiempo y libros griegos y hebreos (e italianos) los pueda vender dicho convento y lo que de ello procediere emplearlo en ornato y libros para la dicha librería convenientes. Y la den y entreguen con condición que dicho convento en sus capítulos haya de tener obligación de poner a los señores de mi casa entre los bienhechores para que gocen de los sufragios y oraciones de los religiosos de él. Y con condición que los sucesores de mi casa y yo en mi tiempo hayan de tener y tengan una llave de la librería y que se ha de poner y ponga en la cabecera de la dicha librería, abajo del santo que se ha de poner un rótulo que diga: «El señor García de Loaysa Xirón, arzobispo de Toledo, maestro del príncipe don Felipe Tercero, dejó su librería a sus sobrinos les señores D. Pedro de Carvajal, deán de Toledo y obisi» de Coria y don Alvaro de Carvajal, capellán y limosnero mayor de su Majestad y abad de santa Leocadia, electo obispo de Zamora, los quales la dexaron al Sr. D. Diego Esteban de Carvajal y Nieto, comendador de Castro-Verde, de la Orden de Santiago, su sobrino; y su hijo D. Rodrigo Ignacio de Carvajal y Nieto, caballero de la Orden de Santiago la entregó a este convento como consta de escritura. Año de 1650.» Y con las dichas condiciones y gravámenes la entreguéh al dicho convento la dicha librería con insercit^ de su inventario y haciendo y entregando en razón de ello las escrituras de transacción, fundación y concierto que fuere necesario y obligándome a que guardaré de mi parte las condiciones que asentaren y concertaren en necesario, hagan gracia y donación al dicho convento, cesión, y traspasaren buena, pura, mera, perfecta, acabada, 'rrevocable, que el derecho llama «fecha entre vivos», por muchas y buenas obras que confieso haber recibido del dicho convento, de la prueba de las cuales se relieven; y renuncio la ley del ordenamiento real de los cuatro años, en ella declarados, que tendría para poder pedir rescisión de la dicha escritura y me obliguen a la evicción y saneamiento de la dicha librería y que a ella ni a x>arte alguna de ella le será puesta demanda ni pleito alguno; y si lo fuere yo y mis herederos y sucesores saldrán a ello y lo seguirán en todas instancias hasta dejar al dicho convento en la quieta y pacífica posesión de la dicha librería. Y si así no lo hiciere y cumpliere, me puedan obligar a pagar y que pagaré, y mis herederos y sucesores, los dichos ocho mil cuatrocientos setenta y cinco reales que importa la limosna de las dichas misas rezadas.

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Y asimismo lo que montaren las misas cantadas que se hubieren dicho hasta el día que sucediere lo referido, a razón de dos ducados cada una. Y la dicha librería la den con la dicha carga por libre de vínculo y mayorazgo alguno por no lo estar; y a la seguridad de todo obliguen mis bienes y rentas y en especial la parte que me tocare de tercio y quinto de mejora que me hizo el Sr. D. Diego Esteban de Carvajal y Nieto, mi x>adre, por el testamento debajo de cuya disposición murió. Y para lo cual habré por forma todo lo que en virtud de este poder fuere hecho, obligo mis bienes y rentas habidos y por haber y especialmente los que la obligación especial deroguen a la general ni por el contrario obligo e hipoteco a seguridad de todo la dicha mejora de tercio y quinto para que especialmente esté hipotecada a la dicha librería. Y para que me compeleren a la seguridad de ella y cumplimiento de lo contenido en este poder, doy poder a las justicias competentes para que me compelan por escritura pasada en cosa juzgada, renuncio las leyes de mi favor y la general del derecho de ello. Y en la forma dicha fue otorgada ante el presente escribano público y testigos que fue fecha y otorgada en el lugar de Cabeza-Bellosa, jurisdicción de la ciudad de Plasencia, en veinte y uno del mes de mayo de mil seiscientos y cincuenta años. Siendo testigos presentes a todo lo que dicho es Pedro de Velasco y Manuel de Andrada, Antonio de Andrada, vecinos de la dicha ciudad de Plasencia y residentes al presente en este dicho lugar de CabezaBellosa y el otorgante; que yo el escribano doy fe y conozco, lo firmo.— D. Rodrigo Ignacio de Carvajai y Nieto, Ante mí Juan Gómez Nieto, escribano público de número y consejo del lugar de Cabeza-Bellosa y aprobado en el real Consejo de su Majestad, presente fui al otorgamiento de esta escritura con el otorgante y testigos a los cuales doy fe, conozco y en fe de ello lo signé y firmé y anoté en el registro, «1 cual fue sacado en el día, mes y año de su fecha. En testimonio de verdad.—Juan Gómez Nieto. (Traslado hecho por Ascensio de Morales en 8 de abril de 1758. Archivo Histórico Nacional. Estado, legajo 8.019, n. 10.)

INVENTARIO DE LOS MANUSCRITOS (MENOS LOS GRIEGOS) DE G A R C Í A D E L O A I S A GIRÓN, ARZOBISPO DE TOLEDO (1599) (Los números que siguen al signo = indican la signatura actual en la Biblioteca Nacional. Archivo de Protocolos dé Madrid. Escribano, Juan de la Gotera, legajo 1.811, folios 1501-1688 V.) 1. 2. Un misal de réquiem en pergamino, con el principio iluminado, en 16 reales. Unos exoecismos, en pergamino, encuadernado en cartón, se tasó en seis i«ales.

54 8. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 18.

Revitta de Archivo», Biblioteca» y Mu»eo» Unas ceremonias de misa y libros pontificales, en cuatro reales = 4028. Otro libro de filosofía, encuadernado en cuero negro, con mucha parte de hojas blancas, en 28 reales = 4215 (?). Otro libro de a cuarto, intitulado Alberttu de mineralibu» et flore» »electae variorum philotophorum, se tasó en 20 reales. Otro libro, Turrecrematae defemionet revelationum tanctae Birgittae, se tasó en 160 reales. Ludovici Abarca Bolea concluíione» can<hUcae, encuadernado en cuero, en seis reales. Una Sutnmo Raymundina de articulis fidei, en perg^amíno y encuadernado en cuero muy viejo, en 16 reales. Un tratado de gramática de Juan Cavanillas se tasó en seis reales. Alphonti Segovientis manipulu» curatorum, encuadernado en cuero blanco, en 16 reales, encuadernado en pergamino. Roderici de Ponte, obispo de Valencia, De nominibut Dei et de proprietatibtu vicum, en pergamino, se tasó en 82 reales. Laica» Tuden»i» epitcopi di»putationes contra haeretico», en pergamino, se tasó en 80 reales = 4172. Pedro Martínez, catedrático de Sigüenza, sobre la primera y fegunda de Santo Tomás, encuadernada en pergamino, en 150 reales. Vitali» Albanentit cardinális quaestione» de boni$ Chritti, Domine et Detu, ditcipulorum, en 70 reales. Cuettioneg teológica» e»colá»ticat, encuadernado en pergamino, en 10 reales. Un doctor Alvaro Carrasco, De tacramentit, tomut primta, de a cuarto, se tasó en 100 reales. Un comentario sobre la primera y segunda de fray Tomé de Chaves, de a cuarto, encuadernado en cuero, en 50 reales. Un Francisco de Vitoria, una exposición sobre la Secunda »ecundae, encuadernada en cuero negro, en 80 reales. Un fray Domingo de Soto, un comentario sobre la tercera parte, de a cuarto, en cuero negro, en 16 reales. Una Secunda tecundae quaettione» quinta et leptima ad finem, sin nombre de autor, de a cuarto, encuadernada en pergamino, se tasó en 60 reales. Un doctor Páez, De correctione; doctor Méndez, In Marcum, in cántica canticorum, y otros tratados sin nombre de autor, se tasó en seis ducados. Un Martínez sobre la primera parte y Secunda tecundae, tercera parte, en tres cuerpos, de a cuarto, en pergamino, se tasó en 10 ducados. Otro libro, de a cuarto, sin encuadernar, tratado De Yirginibu» dd Doctobus (?), en 120 reales. Otro librillo de metáforas se tasó en dos reales.

14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22-24. 25. 26.

Historia de un fondo griego de la Biblioteca.. 27. 28. 29. 80. 81. 82. 88. 84. 85. 86. 87. 88. 89. 40. 41. 42. 48.

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44. 45. 46. 47. 48. 49. 50.

Una Grammatica puerorum, encuadernada en pergamino, se tasó en 12 reales. Un tratado de espejo, de Antonio Rois, en 20 reales. Un Hieronymi animadverñones, sin encuadernar, en 20 reales. Miscelánea divertarum rerum, encuadernada en pergamino, se tasó en 40 reales = 5785. De cUvitione Indiarum facta inter rege* Cattelloe et Portugaliae se tasó en seis reales = 2942. Otro tratado de Séneca de diversas cosas, encuadernado en cuero, se tasó en 80 reales = 8852. Unos responsos de fraf Alberto, obispo, sobre San Crisóstomo» de a cuarto, se tasó en 10 ducados = 4207. Una carta de marear, en cuero negro, en 10 reales. Otro libro intitulado García Loaisa retunta aliquomm materialium theologica y álfontina, en ocho reales. Un Ordo ad ooniurandum tempe*tate$, encuadernado en cuero, tasó en 10 i«ales = 6217. Otro libro, intitulado Salomonit tre* libri, explicatio et expositio, encuadernado en pergamino, en 80 reales. Otro tratado, De Trinitate, por Garda de Loaisa, de a cuarto^ en 12 reales. Otro libro. De mitcellanea divertarum, en pergamino, en 80 redes. Unos problemas de Aristóteles, en pergamino escritos, encuadernado en pergamino, dos ducados. Otro libro, intitulado Garda de Loaita commentarii in libro* ae cáelo, atúma et generatione, en 12 reales. Otro libro, intitulado García de Lomta retunta de fide et epittola a Summo Pontífice, en cuatro reales. Otro Hbro, intitulado Canonum sacrorum tuper decreti et decretalium, de a cuarto, encuadernado en pergamino, se tasó en 80 reales. Una Secunda tecundae expotitio salmanttcensts, sin nombre de autor, encuadernado en cuero negro, se tasó en 108 reales. Otra Prima tecundi expoiitio, sin nombre de autor, encuadernado en pergamino, en 80 reales. ítem más un libro de a cuarto de filosofía, rhetorica, de arithmetica, de música y de otros diversos tratados, en seis reales. Un Laurencio VaUentit eleganciat, en pergamino, sin encuadernar, en 20 reales = 8591. Un tratado de paciencia por un frafle Bernardo, en cuatro reales. Unas anotaciones en dialéctica y física, encuadernado en pergamino, en 12 reales. Otro cartapacio sobre la primera parte de Santo Tomás, en nn pergamino roto, en cuatro ducados.

56 51. 52. 58. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 68.

Reviita de Archivos, Bibliotecas y Museo» Otro libro, intitulado Miscelánea rerum. divenarutn tomus secundus, encuadernado en pergamino, se tasó en ocho reales. Otro libro de fray Francisco de Vitoria de matrimonio y de comunión y de vida activa y contemplativa, con anotaciones jsobre la Biblia, en 80 reales. Otro libro, intitulado Qttaestianes quodlibeticae philotophiae Magistri Manso, en seis reales. Unos discursos de filosofía del licenciado Porreño se tasó en 12 T«ales. Otro libro, intitulado Tomus quintxis de miscelánea rerum, se tasó en ocho reales. Unas Quaesiiones quodlibeticae se tasó en seis reales. Un tratado de Eucaristía se tasó en seis reales. Otro tratado de Eucaristía, chiquito, con unas cintas verdes, se tasó en seis reales. Otro libro sobre la tercera parte de Santo Tomás, en 16 reales. Otro libro, intitulado Pogius de varietate fortunae, en pergamino, se tasó en 86 reales = 8578. Otro libro, intitulado Orden de Santa Clara, encuadernado en embesados, se tasó en 40 reales. Sínodo ConstantinopoUtana, encuadernado en pergamino, se tasó 40 reales. Un fray Agustín de Ancona, tratado sobre el Pater noster y la Magnificat, de marca mayor, sin encuadernar, se tasó en cuatro ducados. Unas Collationes patrum, de Casiano, encuadernado en cuero, en dos ducados = 8689. Otro libro, intitulado Petri Damiani disputatio de perfectione monachorum, se tasó en ocho ducados = 4017. Un Petrus Tarantasius idem quam papa Inocencio Quinto sobre las epístolas de San Pablo, en pergamino, se tasó en 10 ducados = 18828 (?). Otro libro, intitulado la Glaphyra CyriUi, encuadernado en pergamino, se tasó en 24 reales. Otro libro, en pergamino, intitulado Paenitentiale antiquum, encuadernado en cuero negro, de a octavo, se tasó en 12 reales = 6867. Otro libro, intitulado CUmaci tripnta gradas et liber quis scrihitur, se tasó en ocho reales. Otro libro, de Sebastián Fernández, de la Compañía de Jesús, De translationibus Sacrae Scripturae, en 20 reales. Otro libro, sin encuadernar, intitulado Centuriae sacrarum intettigentiarum sententiarum, sin nombre de autor, en 50 reales. Unos sermones cuadlragesimales, encuadernado en pergamino, se tasó en SO reales.

64. 65. 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72.

Historia de un fondo griego de la Biblioteca... 78. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82.

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88. 84. 85. 86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 98. 94. 95. 96. 97. 98.

Un Speculum de vita timpliá, encuadernado en pergamino, en reales. Un cuadragesimal, encuadernado en pergamino y unas flores negras y botoncillos, se tasó en ocho reales. Otro libro, intitulado Avila tobre la canónica de San Juan, en pergamino, se tasó en 20 reales. Unos sernwnes cuadragesimales, del maestro Carranza, en un ducado. Otro libro, Otuidrageiimae, sin nombre de autor, encuadernado en pergamino, con unos botines, en 16 reales. Otro libro, intitulado Emiae interpretationes tacrae, sin nombre de autor, se tasó en dos ducados. Unas epístolas de Leví Samuel se tasó en cuatro reales. Unos sermones cuadragesimales y De Sanctis, del padre Juan de la Vega, se tasó en 20 reales. Otro cuerpo de sermones cuadragesimales de Sanctis, que dice A. Ruici tomut primus, se tasó en 20 reales. Otros sermones de fray Juan de la Vega, fray Juan Gutiérrez y maestro Soto, que dice sermones, tomus secundus, en 28 reales. Un sermón de miércoles de ceniza se tasó en 12 reales. Otro libro de sermones de diversas fiestas y dominicas del año, totrnu primtu et secundus, en 16 reales. Otro libro, intitulado Animadversiones et notabilia Sacrae Scñpturae, en ocho reales. Otro libro, dejado sin nombre de autor, se tasó en seis reales. Un tratado de clausura de Galarza, obispo Caurensis, se tasó en cuatro reales. Un sernión de San Atanasio se tasó en cuatro reales. Un libro, exposiciones del libro Levítico, y otros tratados, se tasó en cuatro reales. Unos sermones sobre el maestro de las Sentencias, encuadernado en pergamino, en seis reales. Otro libro, intitulado lulii Pimeus (?), en seis reales. Una oración de Santo Tomás Canturiense se tasó en dos reales. Un diálogo llamado cadena de oro, encuadernado en cuero negro, en cuatro reales. Un tratado de sermones, de fray Juan de la Vega, de a octavo, en dos reales. Otro libro, intitulado Pro Segundo commentaria vitae et jactorwn, encuadernado en pergamino, se tasó en seis ducados. Otro libro, intitulado LeorUs Decimi Pappae, coronatio, electio et funus, en ocho ducados = 8886. Unas constituciones de Toledo se tasó en ocho reales. Otro libro, intitulado Conclavium plurimorum pontificum, se tasó en cuatro ducados.

58 99. 100. 101. 102. 108. 104>. 105. 106.

Revitta de Archivos, Bibliotecas y Museos Unos opúsculos varios, encuadernado en perg^amino, se tasó en 80 reales. Otro libro, intitulado CartUnalium responso, en 28 reales. Unas constituciones sinodales de Toledo, en pergamino, con una cadena de hierro, en ocho reales. Otro libro, intitulado Ceremorúale, de Juan Bucardi, en cuero colorado, cuatro ducados = 6286 (o Vitr., 5, 5). Otro libro, en pergamino, intitulado Ferdinandi García rationale divinonim, officiorutn, ae tasó en dos ducados = 6257. Una relad^, Sínodo episcopal, se tasó en 16 reales = 6221 (?). Un manual de sacramentos, muy antiguo, se tasó en dos reales. Una instrucción de la curia romana y relación de los reyes, prelados, grandes títulos y santos de España y arzobispos de Toledo se tasó en ocho reales. Una regla de la Orden de Santiago se tasó en seis reales. Una descripción de las capillas y capellanías de la santa Iglesia de Toledo y quiénes son sus fundadores se tasó en seis reales. Manualiutn ad vésperos et missam hahitam in victoria contra Sarracenos, en pergamino, en ocho reales. Otro libro, en pergamino, intitulado Isidori de summo bono, en 12 reales = 4275. Unas constituciones del colegio de San Bartolomé, en dos reales. Un tratado de la santa Efigie de Nuestro Señor Jesucristo, encuadernado en raso asul, se tasó en cuatro reales. Unas ordenaciones de la Orden del Tusón se tasó en ocho reales. Otro libro, en pergamino, intitulado Expositio gathica monutcripti in Apocalypsi, se tasó en 10 ducados = British Museum. Add. Ms. 11.695 (?). . Otro libro de San Crisóstomo, de la Orden sacerdotal, y otros tratados, se tasó en dos ducados = > 4009. Otro libro, intitulado Concordantia bíblica summorum rotnanorum pontificum, se tasó en 14 reales. Un Isidori de summo bono, en tablas, se tasó en 20 reales = 8627. Pro Segundo papa y mártir, segunda porte. Un Dionisio Vázquez, sobre el Evangelio de San Juan, se tasó 16 reales. Un encomio purítatís Virginis, encuadernado en cuero negro, en seis reales ^ ^ 4882. Un atado de papeles de mano de diferentes cosas, en dos reales. Un Isidoro ad Florentinam, en pergamino, en ocho reales=4889. Otro libro, en pergamino, Ildefonso de Oropesa, Líber dictus lumen ad revelationem gentium, encuadernado en pergamino, se tasó en 40 reales. Otro libro, en pergamino, intitulado De reparatione lapsi Baccha-

107. 108. 109. 110. 111. 112. 118. 114. 115. 116. 117. 118. 119. 120. 121. 122. 128. 124.

Hittoria ele un fondo griego de la Biblioteca,,,

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125. 126. 127. 128. 129. 180. 181-188.

184. 185. 186. 187. 188. 189. 140. 141.

142. 148. 144. 145. 146. 147. 148. 140. 150.

rii et de vita S. PauU, y otros tratados, se tasó en 16 reales = Biblioteca de la Catedral de Toledo = 9, 81. Un ooncilium complutense se tasó en 18 reales = 0222. Otro libro, intitulado Condliorum plurimontm capituli, en tablas, se tasó en seis ducados = 1872. Otro libro, intitulado Decrétale» epiítolae Inocentii III, se tasó en 16 reales = 6244. Otro libro, intitulado Concilio* de Etpaña, se tasó en 16 reales. Otro libro. De conciliot toledano» hasta el año de SU, en 18 reales. Un legajo de papeles, intitulado Epittolae, decrétale» Andre» Hitpam, en ocho reales = 5556. Unas epístolas decretales de Inocencio III, en tres cuerpos, encuadernadas en pergaminos, se tasaron en ocho ducados = 62*6. Un manual, escrito en pergamino, se tasó en ocho reales. Un Agustino Patricio, C^remoniale de eligendi» pontificibui et imperatoribtu, escrito en pergamino, se tasó en cuatro ducados = 6145. Unos concilios Toledanos, impresos y de mano, de a folio, 20 reales. Unas constituciones del arzobispado de Toledo, en pergamino, se tasó en 12 reales. Un libro sobre los doce profetas se tasó en 200 reales. Un libro en pergamino sobre los Meteoros, de Aristóteles, en pergamino, se tasó en 80 reales. Otro libro, sin nombre de autor ni principio, por número en el lomo 1654, en letra guarisma, se tasó en 16 reales. Otro libro de concilios, que tiene en el lomo 1867 y tiene dentro una genealogía de San Isidoro, con otras cosas curiosas, se tasó en 28 reales. Otro cartapacio, y por número 1248, en 11 reales, Otro libro de cartas y cosas curiosas, escrito en pergamino, en ocho reales. Un concilio de León, en seis reales. Otro libro en pergamino, de a cuarto, por número 1848, se tasó en dos reales. Otro libro, Información en derecho de cámo pertenece el reino de Bretaüa a la señora infanta doña I»abel, en 12 reales. Otro cartapacio, por número 1764, se tasó en seis reiúes. Otro atado, escrito de mano, sin encuademación, de concilios, se tasó en 20 reales. Una relación de los aniversarios que se hacen en San Lorenío d Real por los señores reyes muertos, en seis reales. Un tratado de inima, en pergamino, en ocho reales.

60 151. 152. 158. 154>. 155. 156. 157. 158. 159. 160. 161. 162. 168. l&l. 165. 166. 167. 168. 169. 170. 171. 172. 178. 174. 175. 176. 177.

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Otro libro, una carta a don Gaspar de Quiroga, escrita por un padre de la Compañía, con cintas azules, en dos reales. Unas constituciones del arzobispado de Toledo, encuadernado en pergamino, de a cuarto, en seis reales. Un libro en pergamino de San Agustin, epistolas y canticum graduum, encuadernado en tablas, se tasó en ocho ducados. Un Valerio Máximo, primer tomo, de a folio, en pergamino, se tasó en tres ducados. Un Cicerón, De república, en pergamino, encuadernado en cuero verde dorado, en seis ducados. Un Quintilianut, tomus primtis, en pergamino, encuadernado en cuero, se tasó en 40 reales. Unas epístolas familiares de Cicerón, con comienzo, en pergamino, en cuatro ducados = 9121. Un Quintiliano, segundo tomo, en {¡ergamino, se tasó en seis ducados. Otro libro. Tito Livio, en pergamino, sin principio, se tasó en cuatro retdes. Un Valerio Máximo, en pergamino, en 20 reales. Un Tito Livio, De bellum Macedordcum, sin encuadernar, escrito en pergamino, se tasó en tres ducados. Un Cicerón, In Caium. Rabirium, se tasó en ocho reales. Un Cicer&i, De oratore, en pergamino, se tasó en 10 reales = 912T. Otro libro, In Ciceronis Arpinatis consulii romani librum officiorum ad filium suutn, en iKrgamino, en 20 reales = 9126. Matthaei Zupardi Siculi Alfonteidos, en pergamino, en 16 fíjales = 1570. Un manual. De sacramentís, en 12 reales. ' Unas epístolas de Cicerón, en pergamino, en 16 reales. Un Lucio Salustio, In Catilinam, en pergamino, se tasó en 16 reales. Pogius Florentino, De confabulationibtu (?), en pergamino, en 10 reales. Un Alfonsi doctrinali grammatica, en 12 reales. Unas oraciones del príncipe nuestro señor don Felipe Tercero, encuadernado en cuero, se tasó en dos reales. Una grammatica de Santo Tomás (?) se tasó en 16 reales. Un Aristóteles, De regimine hominutn, y otros tratados, en pergamino, se tasó en ocho retdes. Unas ei^stolas de Libanio, encuadernadas en pergamino, se tasó en 10 reales. Un Petrus Candidus, De cotmographia, en pergamino, se tasó en 24 reales. Un Pomponio Mela, Cotmographia, se tasó en ocho reales. Una retórica de Cicen^ se tasó en ocho reales.

Hittoria de un fondo griego de la Biblioteca...

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178. Una biblioteca, que es memoria de esta librería. 179. Otra memoria de los libros escritos de mano. 180. Otra dos bibliotecas de libroa de la libreria. 181. Unas instituciones d« gramática, del maestro Gómez, se tasó en cuatro reales. 182. Unas Bucólicas, de Virgilio, se tasó en seis reales = 4248. 188. Otro libro de gramática, en pergamino, se tasó en cuatro reales. 184. Una crónica del rey don Alfonso el emperador, y del rey Ln Sancho su hijo y del rey don Alfonso su nieto y del rey don Alonso su biznieto, en 100 reales. 185. Una crónica de los godos y de los reyes que fueron de su linaje, y cómo Mahoma fue a predicar en arábigo y convirtió muchos señores, se tasó en 40 reales. 186. Una crónica del rey don Femando, el que ganó a Sevilla, se tasó en 100 reales. 187. Una crónica del rey don Enrique se tasó en 48 reales = 7561. 188. ítem se inventarió otro libro, Crónica de España, de la entrada de los moros en ella hasta la era del rey don Femando el Quinto, en ocho ducados. 189. Otra crónica del arzobispo de Toledo don Rodrigo, que trata de los reyes godos de España y de otros reyes que hubo 'lasta el católica rey don Femando, en cuatro ducados. 190. Una crónica eclesiástica se tasó en tres ducados. 191. Una crónica del rey don Pelayo se tasó en 24 reales = 7860. 192. Una crónica de España del rey don Fernando el Magno se lasó en 16 reales. 198. Una historia de Esi>aña, en latín, de Alfonso Palentino, se tasó en 20 reales = 7480. 194. Una historia de los Carvajales se tasó en 24 reales. 195. Una crónica general de España, en unos cartones muy viejos, sin nombre de autor, en seis ducados. 196. Otro libro. Crónica del rey don Enrique, con varias cintas verdes, se tasó en 4 ducados. 197. Instrucción de príncipes del maestro Baltasar Pérez del Castillo, tasó en ocho reales. 198. Una descripción de Pontífices y Emperadores, de a cuarto, se tasó en tres ducados = 8576. 199. Unas historias. Invasiones Gcthorum, en 26 reales. 200. Historia de las guerras de mar de nuestros tiempos, se tasó en 40 reales. 201. Una historia, Roderici Samii episcopi Palentini, se tasó en cuatro reales. 202. Una cr^ica de España, con unas cintas verdes, se tasó en beis ducados. 208. Fueros y leyes hechos por el rey don Alonso y otros reyes, se tasó en 21 reales = 6870.

63 204. 206. 206. 207. 208. 209. 210. 211. 212. 218. 214. 215. 216. 217. 218. 219. 220. 221. 222. 228. 224. 225. 226. 227. 228. 229.

Revista de Arehivot, Bibliotecat y Mtueot Un doctrinal de los caballeros y recopilación de las leyes de la caballería, hechas por Juan Alonso de León en tiempo del rey don Juan Segundo, se tasó en 100 reales. Ordenamiento que hizo el rey don Alonso en las cortes que tuvo en Villarreal, en la era de 1884, se tasó en seis ducados. Una crónica de los reyes godos y del Turpin de España se tasó en 100 reales. Un San Isidro, Hittoria de tempoñbus, se tasó en 4 ducados. Otra historia de San Isidro, De rebut ad Hitpaniam pertinentibtu, se tasó en cuatro ducados. Una cnkiica de San Isidro, arzobispo, de a cuarto, en 10 reales. Una historia de don Rodrigo, arzobispo toledano, De rebut Uispaniae, en pergamino, se tasó en seis ducados. Un Roderici tacerdotit toletará chronica summorum pcntificum et romonorum imperatorum, et de rebtu Hiipaniae se tasó en 86 reales. Un libro, de a cuarto, de sermones diversos, sin nombre de autor, se tasó en ocho reales. Una historia gótica de don Rodrigo, arzobispo de Toledo, en pergamino, se tasó en 40 reales. Una crónica del rey don Alonso el Sabio, don Sancho el Bravo y Femando el Emplazado, en pergamino, se tasó en 10 ducado*. Alfonso de Cartagena, historia de genealogía de España, se tasó en 20 reales. Una crónica de] rey don Pelayo hasta el rey don Bermudo el Tercero, de a cuarto, se tasó en 50 reales. Leyes y premáticas del rey don Juan, se tasó en 24 reales=6720. Un Alfonso Palentino, De ge$tu Hitpaniae, «ncuadernado en pergamino dorado, se tasó en 40 reales = 6544. Una crónica del rey don Jaime se tasó en cuatro ducados. Una historia hierosolymitana abreviada fue tasada en 16 reales. Un libro de los linajes de España, en seis ducados. Una Corona catholicomm, es manuscrito dorado, en 80 reales. Un tratado, De ponderibiu et menturit, se tasó en 20 reales. Un tratado de las comedias y juegos públioos, sin nombre de autor, se tasó en dos ducados. Una crónica de Isidoro el Mozo, obispo de Badajoz, se tasó en 80 reales. Una crónica de los reyes de Navarra y Aragón se tasó en 12 reales. Un libro, en pergamino, de Egidio Romano, De regimine princtpum, encuadernado en cuero azul viejo, se tasó en 16 reales. Otro libro, intitulado Secreta de tecretit, en pergamino, se tasó en 40 reales - 1885. Otro libro de las rdiquias de Granada.

Hütoria de un fondo griego de la Biblioteca... 280. 281. 282. 288. 284. 285. 286. 287. 288. 289. 240. 241. 242. 248. 244. 245. 246. 247. 248. 249. 250. 251. 252. 258. 254. 255. S56.

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Un Ambroñi Bemardi de regimine reipublicae se tasó en 16 reales. Un libro de mano del doctor Juan Pérez de diversas historias se tasó en 16 reales. Un Paulo Orosio, cosmografía, encuadernado en becerro, se tasó tasó en 44 reales = 8881. Una historia del emperador Carlos V, en catalán, se tasó en 64 reales = 7485. Una historia de Ouinea y conquista de aquel reino, en portugués, se tasó en 66 reales. Una historia de Carlos V y Felipe II, su hijo, en italiano, se tasó en seis ducados. Una historia de Jenofonte, en italiano, en pergamino, se tasó en 86 reales. Un libro de mano de ajedrez se tasó en 20 reales. Un libro de mano, en italiano, de diversas cartas, se tasó en redes. Un libro en italiano de albeiterfa se tasó en 80 reales. Otro libro de blasones de armas de linajes de Castilla se tasó en
22 reales.

Otro libro de los hechos del rey don Alonso, en pergamino, se tasó en 24 reales. Otro libro, intitulado primera parte de las cuestiones de Francisco de Guzroán, se tasó en 28 reales. Un libro de alabanzas áfi rey don Felipe, del Calabrés, se tasó en dos reales. Otro libro de dichos y sentencias de sabios se tasó en 12 reines. Un Quinto Curcio, en castellano, en pergamino, se tasó en 80 reales. Un libio del principio de la guerra de Granada, en 12 reales. Un Salustio de los Hechos Romanos y conjuración de Catilina, en romance, en dos ducados. Otro libro. De quién te digan hidalgos y cómo lot Carvajalet y Gdindot lo sean, en dos reales. Calendario de la santa Iglesia de Toledo y crónica de los reyes que ganaron a Toledo, en 16 reales. Unas epístolas de Gaspar Argilense al emperador Carlos V, en seis reales. La vida de la condesa Matilde de Canosa, en ocho reales. Chronictt virorum iüuttrium, en ocho reales. Otro libro, intitulado Jntcriptionei, en ocho reales. Otro libro, intitulado Mitcelánea ¿Uvertorum rerum tomus quartíu, en 20 reaks. Otro libro, en italiano, De advertimiento del Guardino, en ocho reales. Otro lil»o, de poesía, en castellano y latín, en seis reales.

64 257. 258. 259. 260. 261. 262. 268. 264. 265. 266. 267. 268. 269. 270. 271. 272. 278. 274. 275. 276. 277. 278. 279. 280. 281. 282. 288. 284. 285. 286. 287. 288.

Revitta de Archivot, Bibliofecai y Muteoí Una relación y viaje de Ambrosio de Mondes que hizo por mandado de su Majestad, el año de 1572, a Galicia y Asturias, en seis reales. Otro libro, intitulado Historia regum HitpotUae, en seis reales = 0717. Otro libro, intitulado Orden y origen de la* vírgenes vestales (de Alvar Gómez de Castro), en seis reales = 5858. Otro librillo, intitulado Paraíso del alma, de Alberto Magno, en un real. Otro libro de mano, sin nombre de autor, en dos reales. Otro libro, del origen de los turcos, en ocho reales. Otro libro, de Poematas, en cuatro reales. Otro libro, de la Gota, llamado Margarita, en cuatro reales. Otro libro, tratado de clemencia, en cuatro reales. Unas oraciones de Marión, en cuatro reales. Un memorial dado al cardenal Alberto de las costumbres de Toledo, en dos reales. Una jornada del rejr don Sebastián a Berbería, en cuatro reales. Un memorial de las escrituras que hay en Jaón de la santa Iglesia de Toledo, en 10 reales. Una historia del Perú, en cuatro reales. Claros varones de Pulgar, en ocho reales. Un tratado de Sanctorum, Patrum, en cuatro reales Batalla de Pavía, en 10 reales. Una historia de Emili Probi, en seis reales = 8258. Otro libro en verso, en dos reales. Unos consejos del marqués de Santillana, en ocho reales = 27. Historia del rey don Henrique, en 12 reales. , Fundación, dotación y patronazgo de Santiago de Granada, en 24 reales = 6028. Unas Castigationes in Orpheum, de Francisco Silvio, en 10 reales = 6205. Otro libro, intitulado Ciilumbeiros (?), encuademación dorada, en 12 reales. Un viaje del marqués de Tarifa a Jerusalén, en 24 reales = 9855. Una instrucción del salmo In te domine speravi, en ocho reales. Una historia de España, en latín, sin nombre del autor, en 26 reales. Otro libro de bulas de Sumos Pontífices, en 12 reales. Un Index epistolarum Hispaniae, en 20 reales. Una historia de Antonio Ximénez (?), Et aliorum optucula, en cuatro ducados. Otro libro que tiene por número en el pergamino 1768, en ocho reales. Otro tratado de la confesión, en cuatro reales.

Historia de un fondo griego de la Biblioteca... 289. 290. 291. 292. 298. 294. 295-296. 297-298. 299. 800. 801. 302. 803. 804. 805. 806. 807. 808. 809. 810. 811. 812. 818. 814. 815. 816. 817. 818. 819. 820.

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Otro libro de la fundación de Talavera y sus antigüedades, en 16 reales = 14198. Un cronicón de San Isidoro, arzobispo de Sevilla, en 10 rea'es. Una crónica de España, en cinco ducados. Genealogía de los reyes de Castilla, de a cuarto, en 10 reales. Un cartapacio, en dos reales. Unas epístolas de Petrarca, en seis reales. Otros dos cuerpos, intitulados primero y segundo tomos, en 400 reales. Dos cuerpos de cosas diversas, a 10 reales cada uno. Un libro contra la ley sálica de Francia y la pretensión de Elnrique, príncipe de Bearne, en 24 reales. Un libro de los viajes de Elspaña, en dos ducados. Un Paulo Orosio, escrito de mano, en becerro, en 80 reales. Otro libro, sin encuadernar, de las ciencias, en 20 reales. Otro libro de historia de España, encuadernado en pergamino y en unas tablas viejas, en 20 reales. Una crónica de lo que sucedió después de la muerte del ley Cat<^ico, en 20 reales. Un libro sin nombre de autor, en 20 reales. Unas epístolas familiares de Enrique Coqui (Cock), en seis reales. Otro libro, intitulado Nomenclátor Ptolemaeus, en ocho reales. Otro libro, intitulado De libris impressis de Hieronymi (?), en ocho reales. Un libro, titulado Álbum amicorum, en cuatro reales. Un libro de la Orden de Tusón, en seis reales = 6522. La jornada que hizo el rey a Tarazona, en ocho reales. Otro libro, sin nombrar autor, en 16 reales. Otro libro, Ditcurtu» ad contemplandat afflictionei dotnini nostri letuchriiti, en ocho reales. Otro libro, intitulado Nuptiae tereniítimi Caroli Emmanuelis Ducii Sabaudiae, en seis reales. Otro libro, de caminos, en dos reales. Otro libro, intitulado Heroyne tam nobilit quam. ignobilis et divertorwm,, histórico, en dos reales. Un libro en arábigo del Alcorán de Mahoma, ene. en pergamino, escrito de mano, se tasó en 12 r^les. Otro libro, escrito en arábigo, de nombre Arquítico (?), con una ene. de cuero, en seis reales. Un libro de a cuarto, muy viejo, que tiene por número 1974 en el lomo, en hebreo, escrito de mano, se tasó en 20 reales. Otro libro, intitulado Petñ Alfonñ líber de ludaeo facto chriftiano, sin e n e , en ocho reales

LOS GREMIOS ARTESANOS DE ZAMORA
(Continuación)
P O R MARÍA DEL CARMEN PESCADOR DEL HOYO
DIBBCrORA DEL ABCHITO GENERAL DE LA ADMINISTRACIÓN

m
LA VIBA D E LOS GREMIOS EN LA CIUDAD

Los oficios artesanos en Zamora tuvieron un desarrollo muy desigual, correspondiendo, lógicamente, a su mayor o menor importancia dentro de la vida de la ciudad. De algunos apenas hay noticias y nunca llegaron a formar gremio, mientras de otros, se encuentran abundantes referencias, conociéndose incluso sus ordenanzas. A veces, se encuentran a medio camino entre lo que eran «tratos», o comercio, y los artesanos propiamente dichos. Las noticias recogidas no pretenden ser exhaustivas. Basadas fundamentalmente en la documentación municipal, constituyen una aportación de datos de primera mano al conocimiento de los gremios de artesanos de la ciudad. Alfamareros y alhurjaqueroa Todavía se conserva una calle que lleva el nombre de Alfamareros, por ser aquélla en que principalmente estaban asentados los de este gremio. El Diccionario de la Lengua define «alfamar» como una manta o cobertor y en las ordenanzas referentes a este gremio 8« habla de telares «ansí de alfamares como de cabegálesiy, como también se mencionan los costales y las alforjas. Un signi-

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Revista de Archivo», Biblioteca! y Museos

flcado semejante tenemos de la palabra alburjaquero ''*• como fabricante de jergas, carpetas, alforjas y mantas *'*, aunque parece que mientras aquéllos tejían género más vistoso""', éstos hacían una labor más ordinaria y las mantas pardas ***. LA técnica, presentación y colorido del trabajo de los alfamareros fue tan peculiar en Zamora que en las ordenanzas de 1577 se asegura que «no se hace en las otras partes del Reyno en la forma que se hace en esta ^iudad "*. Cierto, puesto que el renombre de las mantas zamoranas ha llegado hasta nuestros días. A los comienzos del siglo xvi debían estar en desuso las primeras ordenanzas. La noticia más antigua que hemos podido recoger es el nombramiento de veedores recaído sobre Alonso de Fermoselle y Nicolás González, que juran el cargo en el municipio el 16 de junio de 1517 "*. A los cuatro días, ya han tomado su decisión de hacer cumplir la viejia legislación ayudados por otro alfamarero llamado Antonio González, que muestra en consistorio una antigua medida del ancho que deben tener los alfamares. En vista de ello, en 19 de junio, mandan pregonar que en adelante se hagan los alfamares de dos varas y media menos tres dedos en ancho, y los cabezales de vara «nueva» de ancho. La vara de medir fue sellada, y para que se pudiera comprobar siempre, se pintó su medida nada menos que en pared de la sala del consistorio. £1 alfamarero que no se aj{ustase a esta medida incurría en la pena de 2.000 maravedís, repartidos por tercias páá^s: una para los veedores que lo acusasen, otra para el justicia que la ejecutase y otra para la ciudad **•.
**' A veces aparecen como abrujaguero», brujaqueroi o arhurjaqueroi. »«i El Diccionario Hispano Americano, Barcelona, 1887, t. I, dice que alburjaquero es palabra usada sólo en Zamora y sirve para denominar al fabricante de jerga y objetos hechos de ella. También registra la variante aUbrujaquero. La fábrica de jergas, carpetas, alforjas y mantas (Zamora) se llama así. Larruga, en sus Memorias..., t. XXXIV, pág. 92, dice que eran tejidos hechos de lana ordinaria o estambre de Sayago. iLa fábrica de jergas, alforjas y mantas se llama albujarqueros>. 353 £n las ordenanzas de 1577 se citan, concretamente, las listadas de colorado y amarillo. Archivo Municipal de Zamora, XV, 20. Véase: Apéndice, núm. 1. tí» Fernándes Duro, obra citada, t. II, pág. 176, dice que los alburjaqueros tejían mantas pardas. M* Artículo 9. a « Acta del miraio dia. Libro de Acuerdos, núm, 8. Archivo Municipal de Zamora. 3<« (Que se aprefsone la forma de cómo se haien los alfamares e cabelles».

IA>$ gremiot artesanat de Zamora

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Hay un gran lapso de tiempo sin que se refleje nada en las actas municipales, teniendo nueva noticia de estos artesanos en el verano de 1678, en que encontramos en 8 de julio el nombramiento de Domingo Fernández como único veedor del gremio. Las ordenanzas debían encontrarse muy relajadas, pues debía haber sido nombrado a primeros de año, aunque no eran ellos solos los que estaban en falta: también los zapateros, curtidores, cordoneros, gorreros, picoteros y tejedores estaban en el mismo caso '". Este olvido de las viejas normas trajo como consecuencia la pérdida de la calidad en los trabajos realizados, hechos por personas no bien conocedoras del oficio. Por ello, vemos que unos años después un grupo de alfamareros decidieron presentar una petición al ayuntamiento sobre la necesidad de que se hiciesen unas ordenanzas cuya «utilidad es notoria», para que el consistorio las examinase y aprobase. En 28 de febrero de 1577 Alonso Pérez, Alonso Gutiérrez, Pedro González, Santiago de Astorga y Francisco de Amaya, alfamareros, presentan y leen su petición a los munícipes reunidos en sesión ordinaria, resaltando, principalmente, la necesidad de que no pueda tener tienda quien no sea examinado, ya que de otra suerte «no se aran ni hacen las obras tan perfectas en el dicho oficio como el arte lo requiere». Asimismo, los examinadores deberían hacer las ordenanzas necesarias y presentarlas a su aprobación, señalando en ellas las penas «moderadas» que convengan contra los que no las guardasen. Estimada la propuesta, fueron nombrados los regidores Pedro Sotelo Bx)mero y Cristóbal de Ledesma, para que, en unión del corregidor licenciado Egeas del Águila, se ocupasen del asunto. El 21 de marzo le llevaron las ordenanzas al señor corre^dor, que estaba en su casa reunido con el regidor Cristóbal de Ledesma y el escribano real Alonso de Salamanca, que era secretario del ayuntamiento, y habiéndoles parecido bien el día 26, se hizo por los alfamareros la presentación de las mismas al consistorio en pleno*". El justicia y regidores mandaron al escribano que las leyese y luego las notificase a los oficiales del gremio para que,
Acta de W de junio de 1517. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora. í»T Libro de Acuerdos, núm. 18. Archivo Municipal de Zamora. Véase nota 158. 3S« Datos que figuran en el preámbulo de las ordenanzas. Archivo Municial de Zamora, XV, 20.

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Reviita

de Archivo*, Biblioteca$ y Miueot

en el plazo de tres días, pudieran refutarlas en todo o en parte, pasado cuyo plazo quedaban aprobadas. Así lo hace al día siguiente el escribano, que al hacer constar los nombres de los notificados, nos da a conocer cuántos y quiénes eran en ese momento los alfamareros zamoranos. Vemos en esta relación los nombres de Alonso Pérez, Francisco de Amaya, Pedro González, Martín González su hijo, Francisco de Oviedo, Pedro de Tobar, Santiago Gutiérrez, Antonio Santos y Santiago de Astorga. Otorgado el consentimiento por parte de los alfamareros, los cinco de los que partió la iniciativa piden, el día 28, al municipio su confirmación y que se pregonen durante dos o tres días de mercado, tanto en la plaza como en el mercado, para que nadie pueda alegar ignorancia. Asimismo, y como está muy distante la fecha de primero de año en que deben nombrar los veedores y examinadores, solicitan que el licenciado Juan Enríquez nombre dos veedores y dos examinadores, hasta tanto que llegue la fecha. Los regidores acceden a ello y mandan que para la primera reunión en consistorio vayan los tales nombrados a prestar juramento de que usarán bien y fielmente de sus cargos. Ya el 19 de abril se pregonan las ordenanzas por la plaza pública de la manera siguiente: el escribano Alonso de Salamanca va leyendo los artículos y el pregonero los va pregonando, levantando al final acta de que se ha pregonado y oído "*. Las ordenanzas así logradas son modelo de aplicación' al perfeccionamiento del oficio. En ellas, no se deja pendiente ningún detalle técnico y, sólo como inevitable complemento, se dan normas sobre los examinadores y sus emolumentos, después de dejar bien sentado cuáles han de ser las pruebas y en qué consisten. Que estas pruebas son la principal preocupación, se ve en que han dedicado a ellas nada menos que los siete primeros artículos, tratando también de la clase de telares que deben usar y de la calidad y condición de la labor ejecutada. Comienzan por exigir que el oficial que quiera examinarse para maestro debe saber asentar un telar ancho y otro estrecho. Debe saber, sisimismo, ligarlo y repasarlo como se usa: que es de cuatro puntos, tanto para alfamares como para cabezales. Sin esta previa
3»» IMligencias finales de l«s ordenanww de 1577. Archivo Municipal de Zamora, XV, 20.

Los gremios artesanos de Zamora

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habilidad, no podía pasw: a examinarse del resto *'*. Todavía quiere remachar más la preparación para conocer y manejar los telares y, al final de las otras pruebas de examen, vuelve sobre el asunto exigiendo que sepa urdir y asentar de su mano las telas de los alfamares, costales, cabezales y alforjar ^*^. Superada la primera prueba, debía hacer un alfamar listado y otro con bandas en colorado y amarillo, precisamente. Otro de cinco listas, en el que se tachó la exigencia de que fuera de aquellos mismos colores, sustituyéndolo por «llano», y otro sencillo, llano de colores, cuales le pidieren los examinadores '^'. Tenía después que tejer un cabezal de cuatro puntos conforme a como se hacía en el oficio '**, así como otro cabezal llano de ocho listas a gusto de los examinardores '•*. Venían luego las pruebas de los costales, teniendo que hacer uno con capacidad para una carga, del ancho y largo necesarios ; oteo de seis ochavas, y otro de media carga, dándoles las medidas adecuadas '*'. Finalmente, debería saber hacer unas alforjias «de fraile», que se puedan cerrar con un candado, y unas alforjas comimes *••. Insiste y remacha en que el oficial que hubiera sido examinado y obtenido la carta de examen correspondiente, no podría tener tienda en la ciudad ni lugar de su jurisdicción, bajo la pena de 1.000 maravedís, repartidos la tercia parte para los propios de la ciudad, la otra tercia para el juez que lo sentenciase y la otra tercia para el denunciador '*'. En prevención de que pudiera venir a la ciudad alguien con cturta de examen obtenida en otra parte, pasa a especificar que aún así deberá volver a examinarse precisamente en Zamora, dado que el dicho oficio <no se hace en otra parte del Reyno en la forma que se hace en esta giudad», imponiendo al contraventor la pena que señala para el que no tuviese carta de maestro'*'. Hasta aquí las disposiciones referentes a los exámenes de maes»•« Artícute 1.
a*i «M »*» *** »•« »•« »" a»» Artículo 7. Artículo 2. Artículo 8. Artículo*. Artículo 5. Artículo 9. Artículos, Artículo 9.

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Revista de Archiva», Bibliotecas y Museos

tria. Vienen luego los artículos que cuidan de la calidad de la obra. En primer lugar, ordenan que cada maestro tenga su señal, o marca particular, por medio de una hebra que debe de poner en todas y cada una de las piezas de su labor, para que, en cualquier momento, se pueda comprobar de qué taller ha salido y se pueda juzgar si está bien o mal hecha. El hacer cualquier pieza sin esta señal comportaba la multa de 800 maravedís, aplicados según se dispone en los artículos anteriores '**. Pasa después a determinar cual debe ser la capacidad de estos telares, que serán de peine de 15 liñuelos como mínimo y de ancho de la vara de medir que se indica para tejidos angostos. En éstos, dice que se pueden hacer tejidos de ancho y de estrecho, a petición del cliente. La pena marcada para el que usa telares de menos liñuelos era de 600 maravedís *". Si el telar era más ancho, debería tener 15 liñuelos y medio por cada vara de ancho que tuviese. También en ellos se podía tejer el ancho que el cliente pidiese, siempre que se guardase la proporción de los 15 liñuelos y media veaa, cuya contravención era castigada en la misma cuantía que se indicó para el otro telar *^^. En evitación de fraude en la calidad de los materiales empleados, se dispone que no puedan utilizar estambre liso, ni sencillo, sino doblado y torcido, bajo pena de 100 maravedís *". Bien ñjada y asentada toda la parte técnica, queda sólo por anotar algunos datos referentes a la formalidad del examen. En primer lugar, después de insistir en la obligación de ser examinados precisamente en la ciudad, se ordena que esté presente el secretario del ayuntamiento, debiendo pagar cada examinando a sus examinadores tres reales en concepto de derechos "^. Los examinadores deben ser nombrados cada año en los primeros días de enero, sin poder desempeñar el cargo dos años seguidos "*. Las ordenanzas está rematadas con la declaración de los que

aes Artículo 10. 370 Artículo 11. 371 Artículo 12. 373 Artículo 18. 373 Artículo 14. 374 Artículo 15.

LtO* gremio» artesanos de Zamora

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las presentan de que son alas que convienen en Dios y en nuestras conciencias» *^'. Con el tiempo debieron ir perdiendo vigor, pues tenemos noticia del nombramiento de veedores a favor de Domiciano Alvarez y Antonio Palazuelo nada menos que en 4 de mayo de 1599 '^'j anomalía que se repite en 1601 con el nombramiento de los alburjaqueros Santiago Hernández y Pedro Gallego, también en fecha tan tardía como el 11 de mayo '", y en 1604, en que son nombrados veedores Domingo Alvarez y Gabriel Olivares, ya en 18 de septiembre "'. En tanto, las ordenanzas han sufrido una pequeña modificación por un decreto de 20 de febrero de 1604, por el que se permite a los del oficio echar trama en el revés de las alforjuelas, lo que, por lo visto, antes no estaba permitido "*. En 1618 debían estar las ordenanzas totalmente anticuadas, por lo que el 8 de febrero presentan al ayuntamiento otras nuevas, que son aprobadas, sin que por desgracia tengamos más noticias de ellas, aunque también es posible, por lo escueto de la referencia, que sólo se tratase de modificaciones parciales, como la de 1604 "". Las noticias restantes son escasas. De 1621 conocemos el nombramiento de veedores recaído en Domingo Alvarez y Alonso
í7« Luego viene la notificación a los oficiales del gremio y el testimonio del pregón. '^* Acta del miuno dfft. Libro de Acuerdos, núm. IT. Archivo Municipal de Zamora. * " Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 18. Archivo Municipal de Zamora. "* Acta del mismo dia. Libro de Acuerdos, núm. 19. Archivo Municipal de Zamora. *^» (Ordenanzas de alforjuelas». «Este día se vio en el ayuntamiento un decreto de los señores Atilano Obeso y el licenciado Miranda (?), en rasón de que los brujaquerofi puedan echar trama en las alforjuelas en los enbeses. Acordóse que lo puedan echar y en cuanto a esto se rebocó la hordenanza dejándola en su fuerza y bigor por lo demás, sigun se asentó al pie del decreto». Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 19. Archivo Municipal de Zamora. *so cOrdenanxas del ofizio de albrujaquero». (Este dia se presentaron unas ordenanzas del oficio de abrujaqueros en razón de su ofizio y se aprobaron en la forma contenida en su decreto, ansf se dio». Acta del mismo d(a. Libro de Acuerdos, número 22. Archivo Municipal de Zamora. Fernández Duro, obra citada, t. II, página 408, hace referencia a unas ordenanzas nuevas de este oficio hechas entre 1998 y Iffiíl, pero sólo las cita, sin más datos, lo que nos hace pensar que se refiere a esta noticia que acabamos de recoger.

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Criado, en 8 de enero "*. Finalmente conocemos otro nombre, Alonso Diez, que en 11 de agosto de 1681 era, además de artesano de este oficio, administrador de la renta de la alcabala de la paja y de la lefia " ' . Bajo Carlos II la fabricación de jergas, carpetas, alforjas, mantas y guardas decae notablemente'", sin que hayamos podido recoger más noticias, como tal gremio, de este oficio tan típicamente zamorano. Alfareros No tenemos noticias concretas de cómo se desenvolvía el oficif de alfareros en el siglo xvi, pero sí hay un indicidio que parece denotar cierto florecimiento. En la sesión municipal del día 18 de julio de 1547, acuerdan que se conceda a Santiago Sabino, vecino de Muelas, <rque haze los barreños para la Reyna nuestra señora en Tordesillas», dos cargas de leña cada semana por el plazo de dos meses '^*. Se refiere, naturalmente, a doña Juana I la Loca, que sabemos pasó los últimos años de su vida en el convento de Santa Clara de esa villa. Debieron considerar que el plazo de dos meses era justo para que Sabino pudiera hacer todos los barreños necesarios para ella y su pequeño séquito. La tradición alfarera debió llevar una vida precaria en el siglo xvn y comienzos del xviii, puesto que no se refleja en los acuerdos y gestiones de los regidores de la ciudad, como sucede con otros oficios. Solamente tenemos noticia de que en la primavera de 1750 un alfarero, contraviniendo las ordenanzas de la ciudad, empezó a fabricar, sin licencia del ayuntamiento, un horno en la calle de San Torcuato, de lo que los vecinos pusieron la denuncia correspondiente. En la sesión de 14 de mayo, se trata del asunto en consistorio y encargan al comisario de obras, señor Pízarro, que vea lo que manda las ordenanzas municipales e ina*i Acta del mismo día. Libro d« Acuerdos, Zamora. a»s Acta del miamo dia. Libro de Acuerdos, Zamora. a«3 Fernfade» Duro, obra citada, t. III, pág. *»* <Lefi« para el barrefio de la Reyna». Acta dos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora. núm. 26. ArcriTO Municipal de núm. 54. Archivo Municipal de 176. del mismo día. Libro de Acuer-

Lo* gremio» artetanot

de Zamora

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forme sobre ello '*'. Tampoco debió llegar a formar gremio propiamente dicho. Sin embargo, no se perdió esta tradición, pues sin ella no hubiera podido llegar a tener el auge que alcanza hacia la mitad del siglo xviii, en que tenemos noticias de que trabajaban nada menos que cuatro fábricas de loza fina y hasta ocho de barro ordinario para el uso de cocinas *". La industria debía marchar bien en los años siguientes, pues el 18 de marzo de 1784, el alfarero Santos Alvarez, vecino del arrabal de Olivares, extramuros de la ciudad, donde radicaban casi todos los del oficio por su proximidad al río, presenta al consistorio un memorial en que ofrece fabricar tres clases de cerámica : lua como la de Salamanca, otra como la de Talavera y otra como la de Alcora, para lo que dice ha encontrado aquí el barro a propósito. El municipio nombra a Juan Ignacio García de Bujanda para que haga el informe *'^ y éste presenta al ayuntamiento, en la reunión de 6 de mayo, varias piezas de la nueva fábrica «de Talaverai) establecida por Santos Alvarez. El alfarero hace constar que serían mucho más perfectas si tuviese los útiles necesarios que le faltan, que son un horno cerrado y una especie de molinos pequeños, en el arroyo de Valerio, para lo cual necesita la ayuda de 4.000 a 6.000 reales, en calidad de reintegro en el término de seis años. Dijo, además, que el verdadero artífice estaba «en el reino de Aragón» (debía ser de Alcora) y que estaba dispuesto a levantar su casa y venir a Zamora si se le daba alguna ayuda de costas y se le aseguraba un jornal. Había hecho ya gestiones con la Sociedad Patriótica que tenía vivos deseos de patrocinarle, pero no posibilidades de allegar fondos en tanto se resolvía el expediente en el Consejo. Los regidores examinaron las piezas, que estaban logradas con bastante perfección, con un baño vidriado similar a las de Talavera, cuyo baño especial sabemos era el que había dado la fama a aquellos alfares. Estando conformes, nombraron una comisión que señalase el sitio del arroyo
»«5 Acta del mismo dfa. Libro de Acuerdos, núm. 128. Archivo Municipal de Zamora. i»« Fernández Duro, obra citada, t III, pág. 178, dice que entre cuatro fAbricas hacían loía fina imitación de Talavera, entrefina imitación de Salamanca y ordinaria o de medio baño, además de ocho de barro ordinario, para uso de cocinas. »«^ Acta del mismo dfa. Libro de Acuerdos, núm. 57. Archivo Municipal de Zamora.

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de Archivos,

Bibliotecas y Museos

donde podía establecer dichos molinos ^**. Fue la coikiisión al barrio de Olivares y señaló los terrenos necesarios próximos al arroyo de Valorio, concediéndoselos al alfarero eií la creencia de que eran del común. Pero ocurrió que no era así, sino que el cabildo catedralicio reclamó su propiedad, por lo que en 9 de junio acuerdan los munícipes que se busquen las escrituras en que fundan dicha propiedad y que de uno u otro modo no se suspenda el proyecto ***. En efecto, el proyecto se llevó a realidad comenzando a fabricar las piezas del estilo de Alcora, pero el oñcial hábil que habían traído de fuera para realizarlas, demostró su habilidad también en otro bien distinto aspecto, ya que a la primera hornada, después de recibido el préstamo, desapareció sin dejar rastro'•'. Que el barro del arroyo de Valorio dio buen resultado se comprueba por las protestas que, a comienzos del siglo xix, se produjeron sobre la licitud de su extracción. Parece que, a los comienzos del verano de 1807, la ciudad había dado en foro, a un vecino, un terreno de Valorio con una viña que comprendía el sitio de donde los alfareros venían sacando el barro, y el nuevo propietario lo había cercado. £1 «gremio de alfareros», ya utilizando esta denominación, presenta en consistorio, en 7 de julio del citado año, un memorial exponiendo el caso y solicitando que se les afore a ellos ese terreno. Estimado por los regidores acuerdan,^ en sesión de 16 del mismo mes, que se reconozca el terreno a presencia de los alfareros Amancio Aparicio, Amando Cávañas y José Pascual, dos procuradores del común y un regidor. Reconocido el terreno se comprueba que la zona de donde necesitaban el barro formaba parte del fuero concedido a Manuel Fernández, comprobándose que, en efecto, era el barro más a propósito para la fabricación de la loza, por lo que se les producía un grave daño si se incorporaba a la viña que se había aforado. El interesado, antes que perder el aforo, presentó un memorial ofreciendo que los alfareros sacasen de allí todo el barro que quisieran y cuando éste se agotase, se incorporase a su viña. Pero el ayuntamiento no aceptó tan vaga propuesta. El acuerdo de 28 de julio fue que si estaba
388 Acta de 6 de mayo. Libro de Acuerdos, núm. 157. í8» Véase la referencia de la anterior. a»o Larrugh, obra citada, t. XXXIV, pág. 124.

Zuiíiorn. Antigua cnUc lie AlEamaroros

Lo» gretnioi artesanos de Zamora

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ya hecha la escritura, se rescindiese el contrato en cuanto a esa parte del terreno y que si no estaba hecha, la hiciesen excluyéndolo »". La última noticia recogida sobre este oñcio es de 9 de marzo de 1815, en que el alfarero de Olivares, Ignacio Valderas, solicita la exención de su caballería del servicio de bagajes, en razón de ser instrumento de su oficio, cuya petición acuerdan en esta fecha que pase a la Comisión de Alojamientos, para que determinen que cuando le llegue el turno pueda optar por prestar el servicio o pagar su importe'". Alojeros Eran los vendedores de aloja o refrescos. No sabemos si serían de su propia elaboración o simplemente vendedores. Sólo hemos recogido una noticia de 9 de febrero de 1961 en que el vecino de Toro, Santiago Lubián, presenta un memorial al ayuntanoiento solicitando permiso para poner tienda de alojería. Es posible que fuera no un gremio artesano, sino un «trato», como los aceiteros y vinateros *•'. Armeros Este oficio, que a veces aparece ligado a la profesión de «ingeniero», o fabricante de ingenios, no llegó a formar grupo en Zamora ni tuvo ordenanzas. Sus noticias serían muy escasas si no fuese por dos personajes, uno de los cuales dio muchos quebraderos de cabeza a la ciudad. Conocemos al maestro armero Bernardino Prieto, natural de Zamora, que fue armero mayor de Felipe II entre 1556 y 1589. En 1570 fue nombrado regidor de la ciudad por el monarca *'*.
2»i Acta de 7 de julio de 1807. Libro de Acuerdos, núm. 191. Archivo Municipal de Zamora. *»* Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 187. Archivo Municipal de Zamora. '*» Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 64. «»* Pernándes Duro, <*ra citada, t. II, pág. 886, dice que toma el dato del Libro de Acuerdos, pero no he podido comprobarlo porque está extraviado.

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Revista de Archivot,

Bibliotecat

y Museot

El otro personaje fue menos palaciego, pero dio mucha preocupación a los munícipes a fines del siglo xviu y comienzos del xa. Se llamaba Antolín Errarte, maestro armero y «maquinista», con destino en el Real Cuerpo de Artillería, vecino de la ciudad, que teniendo muchas ideas sobre adelantos técnicos nos da la impresión de ser un tipo muy pintoresco. La primera noticia que tenemos de Errarte es de enero de 1789, en cuya fecha, sintiendo que ha llegado a la cima de los conocimientos en su oficio, propone a la ciudad construir ima «cama imperial» a imitación de la que tiene Carlos IV, para demostrar su aplicación y adelanto en esta facultad, para lo que solicita una ayuda económica. Los regidores, en sesión de 17 de este mes, acuerdan decirle que acuda a la Real Sociedad '*". En vista de ello plantea el año siguiente de 1799 una segunda cuestión, que habfa de ser más complicada y duradera. Se trata de un proyecto que tiene para construir un molino harinero con «ciertas máquinas no conocidas», que ha de servir para moler con cuatro piedras a la vez, movido solo por dos borriquiUos; pide, naturalmente, que le ayuden facilitándole algunas maderas y dinero. La petición es leída en concejo de 16 de mayo *•*, y, pasada a estudio, informan los comisionados en 27 de junio que les parece de mucha utilidad, por lo que acuerdan darle de momento diez pies de árboles secos de Valorio o su paseo para la máquina, a condición de que la perfeccione; de lo contrario, que abone al fondo de propios de la ciudad el valor de la madera, que se tasaría antes de su corte '•'. Los árboles son tasados el 18 de julio en 860 reales *'% pero pronto él maestro Errarte pide más: necesita cuatro álamos de Valorio que sirvan de vigas para concluir el armazón del molino, pagando por ellos lo que sea justo. Los regidores no están de acuerdo y decider denegarlo *»•. A pesar de ello el armero
*•« Acta Zamora. 2»« Acta Zamora. a»' Acta Zamora. 3*8 Acta Zamora. *»• Acta Municipal de del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 162. Archivo Municipal de del mismo día. Libro de Acuerdos, niim. 172. Archivo Municipal de del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 172. Archivo Municipal de del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 172. Archivo Municipal de de 5 de agosto del mismo año. Libro de Acuerdos, núm. 172. Archivo Zamora.

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maquinista continúa su obra con lo que le habían dado, y en 81 de diciembre presenta un memorial en que dice que ha terminado la máquina de los molinos y que por los muchos gastos realizados y para comprar varias muías que necesita para su movimiento, pide 20.000 reales en calidad de reintegro, tratando de que le compre el artefacto la ciudad ^'"'. Quedan en estudiarlo, pero como no ven claro el asunto acuerdan volver sobre ello cuando esté presente el corregidor. De todos modos, los regidores señores Barcia y Salcedo muestran su oposición a cualquier préstamo de dinero, así como a que se compre la máquina para beneficio público, alegando, muy razonablemente, que en el río había agua abundante paia mover molinos y muchos en los alrededores de la ciudad ^"^ El 14 de enero de 1800 acuerdan que previamente a cualquier decisión debe hacerse un reconocimiento de la tal máquina. Aclara entonces el corregidor que él no había ofrecido comprarla, como quería hacer creer Errarte, sino que dijo ^ que si salía la máquina tan favorable que podía moler con cuatro piedras a un tiempo y una sola caballería, y en mucho menos tiempo que las aceñas daría más harina, procuraría darle un premio y hacer presentes sus méritos a la superioridad. Pasado el asunto a votación, el regidor señor Bujianda, que era uno de los comisionados para estudiarlo, dijo que había tomado informes de los ingenieros y éstos habían dicho que si se hacía bien sería de mucha utilidad. Que había estado yendo constantemente a casa de Errarte a ver cómo iba la obra, vio que no marchaba bien y la cerró. Posteriormente la cambió «de configuración», pero siguió teniendo un movimiento tardo y dificultoso, ya que una caballería que llevó del tahonero no pudo moler un cuarto de hora, por lo que se ve que no tiene seguridad en su máquina. Que le habían informado de que para ser útil tenía que funcionar veinticuatro horas seguidas, para ver, además, sus costos y el producto. Y, en fin, que nunca le habían dicho que se la comprarían. El regidor Barcia añadió en su informe que con arreglo a la condición con que se dieron las maderas, debía pagar su importe, puesto que la tal máquina no valía. Platican sobre ello
*oo Acta del mismo dfa. Libro de Acuerdos, núm. 72. Archivo Municipal de Zamora. *oi Acta del 10 de enero de 1800. Libro de Acuerdos, núm. 178. Archivo Municipal de Znoora.

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los demás regidores y acuerdan que puesto que la máquina está terminada se nombre una comisión que vaya a verla antes de iomaur una resolución '""^. Cuando Errarte ve presentarse a los comisionados en su casa con la pretensión de que funcione veinticuatro horas con las cuatro ruedas a la vez, presenta otro memorial al corregidor en que se disculpa diciendo que ya vio él que las maderas no eran buenas porque no tenían consistencia, lo que no era culpa de la máquina en sí, y que habían pedido más dinero para asegurar las maderas y no se lo habían querido dar. Que en la ciudad tenían que ir a moler la harina a tres leguas, siendo así que él había dado el pan hecho con la harina por él molida en tres o cuatro cuartos más barato. Por todo insiste en la petición de 14 á 16.000 reales en calidad de reintegro, supuesto que ha gastado todo su caudal, y se obliga con todos sus bienes, ofreciendo que ha de funcionar después no sólo las veinticuatro horas, sino el tiempo que quieran. Pero los regidores no se dejan convencer. La máquina ha sido vista por personas entendidas que no la han podido hacer funcionar sino a costa de muchas caballerías que han quedado inutilizadas, con el resultado de muy poca harina obtenida y a medio moler, a pesar de lo que él asegura, por lo que son de opinión de que se le haga reponer el valor de las maderas y acabe el asunto ^'''. No se da por vencido, sino que recurre al monarca, y en 7 de agosto llega a la ciudad una real orden expedida en San Ildefonso en 80 de julio en la que se dice que'enterado el monarca de la instancia de Errate y su laboriosidad, así como que ha invertido todo su capital en construir su máquina y no puede ponerla en perfección por falta de dinero, manda a la ciudad los documentos para que ésta ejerza «da equidad y justicia a que por sus trabajos es acreedor» ^<'*. Como el mimicipio no resuelve nada, en 2 de septiembre Antolín Errate presenta un nuevo memorial pidiendo den resolución a su expediente, por lo que, convocados por el corregidor para el día 4, vuelven sobre el asunto. Entonces el corregidor hace un resumen de todo diciendo que ofreció que
^02 Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 178. Archivo Municipal de Zamora. 3oa Acta 22 enero 1800. Libro do Acuerdos, núm. 178. Archivo Municipal de Zamora. 30^ Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 178. Archivo Municipal de Zamora.

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moverían el artefacto dos borriquiUos y que no lo pueden mover ni bueyes, que no cumplió nada ni puede hacerlo aunque le den más dinero y que si por capricho u obcecación quiso meter en eso sus caudales nadie le tiene la culpa. Que el pan que vendió más barato fue perdiendo y aún no se sabe si fue hecho con la harina molida en su artefacto o no, y que como lo que el rey manda es que se obre con equidad, que no tienen más que hacer precisamente eso "". En vista de ello el regidor Salgueiro presenta en la sesión siguiente un borrador de la contestación, que es aprobado, pero como el interesado todavía no sabe nada en 29 de enero de 1801 vuelve a dürigirse a la ciudad pidiendo resuelvan su caso y le hagan el préstamo para comprar harina y muías o le den alguna gratificación, a lo que le responden que ya contestaron sobre el asunto al secretario real y que se dirija a él si quiere hacerlo '"". Así quedó zanjado el asunto.

Boteros y pelUteros Después de Benito el pellitero, que en el siglo xni capitaneó el «motín de la trucha)) *", es oficio de tan escaso relieve que apenas hay noticias. Solamente hemos recogido el nombre de uno, Francisco Ramírez, que en 9 de agosto de 1688 solicita del Ayuntamiento le ceda para su oñcio una parte de los pellejos que tiene, al parecer sin uso ni servicio alguno. La ciudad accede en principio, acordando ajustar su precio *"*. No obstante, ejercían varios
sos Actas de estos dos días. Libro de Acuerdos, núm. 178. Archivo Municipal de Zamora. sos Actft del mismo d(a. Libro de Acuerdos, núm. 178. Archivo Municipal de Zamora. sor £g conocidísima, en la historia de la ciudad, la rebeli^ organizada por tos artesanos y el pueblo llano contra la nobleza, por motivo de la compra de una trucha que originó una discusión entre el hijo de un zapatero y el criado de un noble. Reunida la nobleza en la Iglesia de Santa María para acordar el castigo de los amotinados, éstos la prendieron fuego, muriendo todos los que estaban dentro. Huidos a Portugal por miedo al castigo del rey, fueron perdonados por éste, a cambio de la donación de un frontal de i^ata para la iglesia, pudiendo regresar todos a sus casas. Véase Fernández Ehiro, obra citada, t. I, p¿g. 842, y «El motín de la trucha e incendio de Santa María la Nueva. Hallazgo de un nuevo manuscrito», por Mari» del Ourmen Pescador del Hoyo, «El Correo de Zamora», 1 de octubre de 1946. *•• Acta del mismo día. Libio de Acuerdos, núm. 6. Archivo Municipal de Zamora.

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artesanos con sus tiendas correspondientes, puesto que del siglo xvín tenemos noticia de que existían seis tiendas, que trabajaban 1.550 botas al año, lo que parece era insuficiente al consumo de la provincia "*. En Carbajales hubo una hasta 1710, que fue destruida durante la guerra de Sucesión por las tropas portuguesas. Posteriormente fueron las manufacturas portuguesas las que contribuyeron a la decadencia de este oficio, ya que tanto los cordobanes como las baquetas que entraban eran de mejor calidad y estaban mejor trabajadas que las zamoranas '^*'.

Caldereros Es otro de los oficios de escaso relieve. Parece que diuante el siglo XVI hubo alguno que trabajaba en este ramo, que abarcaba algo más que hacer calderos, pues en la sesión del Ayuntamiento de 2 de mayo de 1544 mandan librar a un calderero llamado Bernaldino tres reales de una balanza que hizo para el peso de la carnicería de la plaza *". Debía ser oficio poco rentable, por cuanto a fines del siglo xvu, después de muchos años de no tener en la ciudad nadie que lo ejerciera, el calderero Miguel González ofrece establecerse en Zamora y poner tienda de calderería. Al pedir la correspondiente licencia al municipio solicita que durante el primer año se le exima del pago de alcabala y del 4 por 100 que le toca en razón del «coficio y gremio de caldereros», ya que tiene muchos gastos por tener que traer la familia, así como lo necesario para su oficio. No sabemos cuál fuera su procedencia ni, por tanto, a qué disposición gremial se refiere, pero los munícipes, considerando que hacía «muchos tiempos» que no había en la ciudad ninguno, con el consiguiente perjuicio para los vecinos, accededen a su petición en 24 de enero de 1684"».
a»» FeniéndM Duro, obra citada, t. III, pág. 178. »»« Larrnga, obra cHada, t. XXXIV, ptfgs. 128-24. *ii Acta del mismo día libro de Acuerdos, núm. 7. Archivo Municipal de Zamora. '13 Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 57. Archivo Municipal de Zamora.

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La escasez de artesanos de este ramo debió continuar por largo tiempo, pues un siglo después, en 19 de enero de 1786, volvemos a encontrar otra solicitud parecida. Esta vez son tres napolitanos, José del Águila y sus dos hermanos, «mozos solteros» que llevan residiendo en España dos años. Piden permiso para avecindarse en la ciudad de Zamora y ejercer su oficio, a lo que los regidores deciden que se encarguen de resolverlo los que tienen el cargo de comisarios de nuevos vecinos *^''.

Carpinteros El gremio de carpinteros no llegó a tener unas ordenanzas gremiales propiamente dichas como los otros oñcios. Carecieron, por tanto, de veedores y examinadores, así como de normas sobre cómo realizar su trabajo de carpintería. Sólo dos veces encontramos nombramiento de veedores a lo largo de tres siglos: En 10 de julio de 1678, en que se elige a Medina *", y en 22 de enero de 1574, en que se nombran tres "". El primero de estos nombramientos lo suponemos liecho por equivocación de los regidores, llevados de afán que en esos momentos demostró el municipio de nombrar veedores de todos los oficios que estaban en falta con este cumplimiento '". El segundo nos sorprende aún más por cuanto que en él comparecen Diego de Texeda, «de obra prima», Baltasar Treviño, «de obra gruesa», y Francisco de Torres, «de conquero», eligiendo respectivamente a Alonso de Fuentes, Diego de Texeda y Francisco de Torres. Las denominaciones usadas corresponden y son usuales en el oficio de zapateros, por lo que, en principio, parece que se trata de un «lapsus calami» del escribano que leyó «carpinteros» donde «zapateros» y así lo puso, pero el caso es que, en la elección de veedores de zapateros, efectuada en la misma sesión y día, se
313 Acta del mismo dta. Libro de Acuerdos, aúm. 159. Archivo Municipal de Zamora. 3i* Acta del mismo d(a. Libro de Acuerdos, núm, 18. Archivo Municipal de Zaoxffa. 313 Acta del mismo d(a. Libro de Acuerdos, núm, 18. Archivo Municipal de Zamora. 31S Recordemos que el nombramiento se hacia a primeros de afio. En esta sola sesión nombraron, además, los veedores de zapateros, curtidores, cordoneros, gorrero*, picoteros, aUamareroa y tejedores. Acta del citado día. Libro de Acuerdos, número 18. Archivo Municipal de Zamora.

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anotan como tales veedores de este gremio los de Diego de Leaces y Gómez Trigo. De todos modos nos inclinamos a creer que aquí hay error, consecuencia acaso del confusionismo de nombramientos de veedores del año precedente, ya que es muy extraño que los veedores de carpinteros no vuelvan a aparecer más **'. Los carpinteros tenían en la vida de la ciudad tres cometidos fundamentales: hacer o reparar los edificios, que eran en su mayoría de madera, atajar los fuegos, que como consecuencia, representaban un grave peligro para los vecinos, y hacer las obras ocasionales necesarias para la celebración de actos públicos, fueran tablados, arcos de triunfo, túmulos o talanqueras para cerrar y acondicionar la plaza para las corridas de toros. Pero su interés fundamental para el municipio se centró en estos dos puntos: apagar los fuegos y hacer las talanqueras. Con el fin de que siempre pudieran disponer de la madera necesaria a buen precio, en las ordenanzas municipales de la ciudad estaba dispuesto que toda madera de pino o de roble que entrara en la misma para su venta debería estar durante tres días a disposición de los carpinteros y entalladores, no pudiendo comprarla persona que no la necesitase, ni tampoco comprar más de lo que a cada cual fuera necesaria. La contravención de este artículo se penaba con la pérdida de la madera, pasado este plazo podían comprar los revendedores, pero con la condición de quejsi antes de transcurridos diez días la necesitaba en parte o toda algún vecino para su trabajo, estaba obligado el revendedor a dársela al mismo precio que la compró y no más, bajo pena de 600 maravedís. A los carpinteros y entalladores no se les ponía tasa en cuanto a la cantidad de madera que podían adquirir, pero sólo podían venderla hecha labor y no de otra manera, bajo la misma pena ^". La venta
SI' De k» zapateros Goméz Trigo, dicen lo fue también del afio anterior, pero su nombre no aparece en los antecedentes. 31^ Ea el artículo 118 de los ordenanzas municipales de la ciudad, cuya publicación preparo. En el Archivo Municipal se conservan varias copias: XV-1, 2, 15, 17, 18, 22 y 27. Su texto es como sigue: «Que la madera no la compren los recattones, sino en cierta forma e que lo» entalladores si. Otrosi por quanto somos ynformiidos que muchos vezinoe de esta ziudad compran madera de pino y de roble de la que ae biene a hender a esta ziudad para la rehender de lo qual se a seguido gran dafio e perjuicio, por ende ordenamos y mandamos que ninguno sea osado de comprar la dicha madera para tornarla a vender sin que primero los que la traen a vender estén tres días en esta ziudad que se quenten desde el d(a que entrai«n en ella, e si alguna persona antes del dicho término la comprare no

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de la madera se hacía, primeramente, como las demás mercaderías en las plazas de San Juan y Santa Lucía, pero pronto quedaron estrechas para tanto género. Las carretas y las bestias cargadas con paja, leña y carbón, arcos y casca, ocupaban gran parte, estorbando a los otros vendedores, sobre todo en los días de martes y viernes, que eran días de mercado. Para evitarlo les prohibieron parar esos días, en esas plazas, bajo pena de un real por cada carreta estacionada y 12 maravedís por cada bestia, debiendo recorrer las calles para que todos pudieran abastecerse. Si no querían hacer la venta ambulante, podían parar a vender en el mercado de abajo, en la Feria, y en las plazas de Garci López, de don Gonzalo, de Santiago y del Conde. Allí podían parar los carros cargados de madera de Soria y de Avila, los de carbón y leña y también los de cabríos, con las bestias que trajeren para este acarreo *^'. Desde comienzos del siglo xvi se ve la preocupación que tenían los regidores por que la ciudad estuviera bien atendida de los servicios de los carpinteros, por lo que normalmente tuvieron hecho contrato con alguno o algunos del oñcio. Como su mal endémico era la escasez de numerario, ofrecen como pago del compromiso
teniendo labor en que la K^star u más de la que hubiere menester, de suerte que se entienda que es para la revender, que por el mismo caso pierdan la madera que ansí compraren reparttida según dicho es, c que pasado el dicho tercer d(a qualquier recfttton pueda comprar la dicha madera para rebender, con tanto que si algún vezino de esta ziudad la hubiere menester toda o qualquier parte de ella para sus labores dentro de diez días, como la compraren que sea obligado el dicho recatton a se la dhr por el mismo prezio a que la tubiere comprada e si por más prezio se la hendiere ó dársela no quisiere yncurra en pena de seiszientos maravedís e todavía dé la dicha madera. E el que cautelosamente comprare la dicha madera descargándola en su casa e después se le averiguare ser para algún recatton »ya la tal madera perdida e más seiscientos maravedís. Pero permitimos que los entalladores y carpinteros compren la made'a que hubieren menester para trabajar en sus casas e obras, con tanto que la bendan en labor e no en otra manera y haziendo lo contrario yncurran en la dicha pena, e todos las Squí dichas se repartan según dicho es.* 31* Artículo 154 de las ordenanzas citadas en la nota anterior. cA donde se a de vender la madera y la paja y leña. Otrosí ordenamos e mandamos que atento que las plazas de S. Juan y Sta. Lucia son estrechas e no estén ocupadas, toda la paja e leña, carbón e madera, e &rco8 e casca que se trujiere a hender a esta ziudad ansí en bestias como en carretas, expezialmente los marttes y viernes, anten por las calles para que todos se probean e no pttren en las dichas plazas so pena de por las carretas que pararen en ella los dichos dias pageun un real y de la bestia doze maravedís para los dichos fieles de calles. Pero bien permitimos que los carros de modera de Soria y Abila e los demás carros de carbón © leña, e los cabríos e las bestias que trujeren lo sobre dicho paren e lo puedan vender en el mercado de abajo y en la feria y en la plaza de Garci-López y en la de D. Gonzalo e de Sonctiago y en la del Conde libremente y no en otra parte.»

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la exención de algunos tributos o el pago en especie, cuando esto es posible. Así vemos que la exención de tributos se concede a cambio de apagar los fuegos, mientras que el trabajo de hacer las talanqueras para las corridas es, a veces, en dinero, y otras, la concesión de uno de los toros muertos en la ñesta. Pero pronto comprendieron que era más conveniente contratar con los carpinteros todos los servicios que necesitasen de ellos, de un modo global. Veamos lo ocurrido respecto a los incendios. La primera vez que sepamos ^*" que siente el municipio la necesidad de contar con un número determinado de personas que acudan rápidamente en caso de fuego es a comienzos de 1515, en que en la sesión celebrada en 9 de febrero acuerdan, junto con los procuradores de la ciudad, que en adelante los carpinteros Sebastián, Villanueva y Miguel sean exentos de todo pecho concejil, a cambio del compromiso de estar siempre dispuestos y preparados con sus herramientas y oñciales a «rmatari) los fuegos que hubiese en la ciudad, conforme a los capítulos que se dieren '^". Sobre estos capítulos y los concernientes a los otros servicios prestados a la ciudad, trata el municipio en 7 de abril de este mismo año, acordando redactar unas ordenanzas, a la vez que fija el número de carpinteros en seis '**. A fines de mayo están ya redactadas y se presentan al consistorio para su aprobación, en la sesión de 4 de junio. Comienzan por el problema más acuciante: los incendios. Por el preámbulo, que aparece unido al primer artículo, nos enteramos de los muchos daños producidos en la ciudad —como en otras del reino— como consecuencia de los fuegos que, por descuido o de modo fortuito, se han producido, quemando «muchos lugares, e barrios, e casas», con pérdida de personas y haciendas. Por ello se ordena que, en adelante «para-siempre jamás», haya en la ciudad maestros carpinteros, diputados y obligados por juramento, que cada año elijan entre sí un mayordomo que tenga la obligación de convocarles y capitanearles cada vez que se produsao ^ el fuero de la ciudad, del siglo xin, no Itty antecedentes sobre psto. «31 Acta del mismo día. Libio de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora. 9" Acta del mismo d(a. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora.

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jese un fuego '*'. Al hacerse cargo de su obligación respecto de la ciudad los carpinteros tenían que prestar juramento «de vida y de derecho» ante el justicia y regidores, de tener las herramientas que fuesen de su cargo y usar bien de las mismas, no derribando ni haciendo daño en las casas donde se produjese el fuego, ni en los edificios cercanos a él, «según Dios e sus conciencias e sus oñfios les pares^iere es nesesario para matar y atajar dicho fuego», produciendo el menor daño posible '*•*. El asunto de las herramientas era importante, ya que poco podían hacer sin tener las adecuadsis, siendo cuenta de ellos el adquirirlas, estando obligados a tener cada uno una palanqueta de hierro, hacha, martillo grande y azadón *". Asimismo deberían tener cada uno cuatro jeringas o una herrada recia de madera o de cuero, pero esto corría de cargo del ayuntamiento, que se las daba para que se hiciesen cargo de ellas y las depositasen en manos del mayordomo o persona que eligiesen para esto. Debían repararlas si se estropeaban y dar cuenta al concejlo de las que se quebrasen y no se pudieran arreglar. En este caso tenían que entregarlas en el ayuntamiento y contra esta entrega estaba obligado a suministrarles otras nuevas "*. Cada mayordomo, al cesar, debía avisar a los sobrefieles municipales para que fuesen a comprobar las herramientas que tenía en depósito, pues de lo contrario, podían cargarle su importe, y éstos, a su vez, tenían que dar cuenta al concejo de las que había, las que faltaban y a quiénes le faltaban '". El llamamiento general se hacía por el toque a fuego de la campana de la parroquia en que se produjese el siniestro y el mayordomo, al oírla o avisarle cualquier persona, tenía que avisar, a su vez, a los otros carpinteros que tenían la ineludible obligación de acudir, salvo si estuviesen enfermos o ausentes de la ciudad, en cuyo caso debían acudir sus oficiales, si los tuviesen, o sus criados, con todas las herramientas necesarias para combatir el fuego. El incumplimiento de este deber llevaba implícita la calificación de perjurio, puesto que habían jurado su compromiso, y la multa de 1.000 maravedís a cada uno, a repartir por igual entre las obras públicas de la
*" »»* 335 33* 337 Artículo Artículo Articulo Artículo Artículo primero. Véase texto en Apéndice II. 6. 2. 8. 4.

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ciudad y los otros maestros carpinteros que habían acudido, utilizando este fondo para reparo de las herramientas que se pudiesen dañar. Esta pena no podía nunca ser perdonada por el mayordomo y su juramento o el de cualquiera de los otros que habían acudido, era suficiente para acusar al que faltase '"'. Su servicio era gratuito por el contrato hecho con la ciudad, no pudiendo cobrar nada al dueño de la casa siniestrada, so pena de pagarlo con el cuatrotanto, o cuatro veces la cantidad recibida, siendo la mitad para quien había pagado y la otra mitad para las obras públicas de la ciudad, sin que se pudiera nunca perdonar esta pena '**. Hasta aquí lo referente a los incendios. Veamos la solución que buscaron para las fiestas públicas. La necesidad de levantar tablados para actos o fiestas y la de poner talanqueras en la plaza de San Juan, o plaza mayor, para las justas de caballeros o corridas de toros, fue otro de los capítulos de las ordenanzas de carpinteros hechas por la ciudad. La mano de obra era de cuenta de aquéllos, pero el municipio tenía que facilitarles la madera y la clavazón. Tenían que tomar cuenta y darla de la madera recibida y si algún tablón se quebraba, reponerlo, salvo si juraban que no se había roto por culpa suya. También tenía el municipio que darles de comer y beber durante los días que durase el trabajo ''". A cambio de esta obligación contraída por los seis carpinteros elegidos en consistorio, por el primer servicio, se les concedía exención de todo pecho real y municipal, así como del derecho de aposento, excepto cuando viniese a la ciudad rey o príncipe, no teniendo que contribuir más que en las cargas en que contribuían los exentos, y en cuanto a las talanqueras les regalaban uno de los toros muertos, con su cuero y todo, el que ellos escogiesen, salvo en las corridas que se hacían por devoción el día de San Ildefonso, en mayo " ' . Finalmente, y supuesto que los compromisos adquiridos, sobre todo el de acudir a los fuegos, requerían agilidad y fortaleza física, se dispone que los carpinteros nombrados para el servicio de la ciudad que llegasen a viejos en forma que no pudiesen trabajar.
sa« Artículo primero.
33» 330 331

Artículo 9. Artículo 7. Artículo 8.

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sigan gozando de la exención de pechos y huéspedes, como si estuviesen aptos para el servicio '". Los restante artículos están dedicados a los problemas de urbanismo centrados en la persona del mayordomo. Andaba la ciudad, desde la época de los Reyes Católicos "*, con el problema de los saledizos de las casas que dificultaban el paso de carruajes y caballeros, constituyendo, además, un peligro para los viandantes cuando las casas eran viejas. Para irlos eliminando, disponen estas ordenanzas que el mayordomo, nombrado cada año, o persona en quien delegase, debería visitar los saledizos que estuviesen hechos en el mercado y en la plaza de San Juan, impidiendo que se reparasen los que estaban en mal estado, mandándolos derribar. También el que fuese a comenzar una casa debería notificarlo antes al mayordomo para que, en unión de los sobreñeles, pasase a inspeccionar el proyecto para que no se construyesen en perjuicio de la ciudad. Si no lo hacía incurría en la multa de 1.000 maravedís, mitad para las obras públicas y la otra mitad para los carpinteros, aparte de tener que pagar también la pena correspondiente que le impusiesen los fieles de calles. En cuanto al carpintero, cantero, tapiador u otro maestro u oficial que comenzase obra sin notificarlo a los sobrefieles y mayordomo, tenía que pagar, por su parte, 200 maravedís de pena, repartidos de la misma forma, además de derribar a su costa el edificio, casa o pared que hubiesen comenzado "*. Por el trabajo de esta inspección y permiso de edificar tenía derecho el mayordomo a cobrar un real de plata, estando de su parte obligado él, o quien mandar en su lugar por ausencia o enfermedad, a acudir sin dilación en cuanto le avisasen a verificar el examen correspondiente, incurriendo en la multa de 100 maravedís si no lo hacía así, para lo que habían de llamar a alguno de los sobrefieles *". No quisieron demorar el cumplimiento de lo acordado y en la misma sesión en que se aprobaron las ordenanzas, fueron elegidos
3*2 Artículo 12. 3SS ge conserva una provisión dirig^ida al corregidor de la riudad en que ordenan que el justicia y regimiento no dejen que haya saledizos en las casas, quitando los que buenamente puedan y no reparando los que se cayeren. Madrid, 18 de noviembre de 1502. Original en el Archivo Municipal, XX, 10. »s< Artículo 9. 33 s Artícute 10.

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por los justicia y regidores, los seis carpinteros que formaron la primera tanda, a saber: Andrés Alonso, Pedro Flores, Francisco de Fermoselle, Pedro Rodríguez, Juan Rodríguez y Bartolomé Hernández, todos ellos vecinos de la ciudad, los cuales se obligaron allí mismo, con sus personas y bienes, a cumplir lo mandado. Al día siguiente, el pregonero Pedro del Campo, dio a conocer en la plaza de San Juan todos los capítulos de las ordenanzas ***. Esta nómina debió modificarse al poco tiempo, porque en 20 de octubre de 1516, encontramos jurando el cargo como carpintero de la ciudad a Pedro Flores, en sustitución de un tal Sebasti&n de Cubillas, ya fallecido, cuyo nombre no figuraba en la primera relación *". En 1517 parece que no haya novedad en la nómina de los carpinteros de la ciudad, pero en cambio, tenemos noticia de que no les eran respetadas las ordenanzas acordados en consistorio. Sabemos que Francisco de Fermoselle y Pedro Flores se quejan de que no les guardan el privilegio de no pagar pechas por su compromiso en ir a apagar los fuegos, pidiendo que se lo comuniquen a los recaudadores de la ciudad "'*. Algunos procuradores se niegan a ello alegando que, al librar a los carpinteros, se perjudica a los demás, que ven incrementada la parte que les corresponde. La resolución tomada en 8 de junio es que se cobre a todos, pero sea la ciudad la que abone de los bienes de propios el importe de la pecha de los carpinteros, con la advertencia de que si cuando hubiese fuego no acudiesen, además de las penas contenidas en la ordenanza, tendrán que devolver a la ciudad el importe de todo lo que por ellos llevasen abonado "*. Como vemos, todo tenía sus ventajas y sus inconvenientes, pues un mes antes, en 8 de mayo, se había aplicado una sanción, con arreglo a la ordenanza, a uno de los carpinteros. Era este Andrés Alonso, que al verificar una obra en la calle de los Francos, se dejió en la calle, a la parte de la plaza, unas cabezas de vigas
»3« Párrafos Anales del texto de la ordenanM. . . . . »«' Acta del mismo día. Ubro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de
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sa» Actk de 9 de marzo. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de S3« Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora.

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que pertenecían a la ciudad, por lo que es castigado a trabajar a su costa en lo que fuera necesario los días que mande el teniente de corregidor '*". Continúan las incidencias en este año de 1517, pues en 6 de julio la nómina de seis se había reducido a cinco, dos de ellos nuevos: Antonio de Villanueva y un tal Jerónimo. Vienen sus nombres anotados con motivo de la libraza que importaban los pechos de la tercia del año, que vimos les pagaba la ciudad, que variaban según su nivel económico. Francisco de Fermoselle era el que pagaba más, alcanzando a 84 maravedís, mientras Jerónimo y Andrés Alonso cotizaban por igual 82 maravedís y, con mucha diferencia, Antonio de Villanueva pagaba 16 y Pedro Flores, que debía ser el más modesto, sólo 14 '*^. La relación de carpinteros continúa renovándose al paso de los años y las circunstancias, por lo que en 80 de junio de 1528 los maestros Juan Rodríguez y Pedro Rodríguez llevaron «J consistorio las ordenanzas originales para que hiciesen un traslado, rectificando los nombres de los que estaban en ese momento al servicio de la ciudad. Por esta gestión, sabemos que Sebastián de Cubilles, Antonio de Villanueva y Alonso del Val, que para nosotros es nuevo, habían fallecido *". De la actuación de los carpinteros de la ciudad en cuanto a combatir incendios, tenemos noticias abundantes durante todo el siglo XVI, perdiendo luego su rastro hasta la segunda mitad del siglo XVIII, en que se hacen nuevas ordenanzas contra los incendios. Las ordenanzas que conocemos estuvieron en vigor, por tanto, durante más de dos siglos, con las inevitables épocas de relajación y consiguientes peticiones de que fueran respetadas. Así vemos, ocurrió en 21 de abril de 1581, en que las presentwon los carpinteros en consistorio para que les fueran guardadas, suponemos que sus exenciones '**. En 1582 parece que las jeringas y herradas que debían suministrarles la ciudad andaban un tanto perdidas, pues en 29 de abril
340 Acta del mismo día. Zamora. **i Acta del mismo día. Zamora. 343 Diligencia última de s " Acta del mismo día. Zamora. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Libro de Acuerdos, núm. 8. Arcliivo Municipal de la ordenanza ya citada. Libro de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal de

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los procuradores del común se interesan en consistorio sobre su paradero, pidiendo que los carpinteros Pedro Rodríguez y Juan Rodríguez informen sobre el asunto '**. Pero el momento grave se produjo en el verano de 1548, en que parece que las ordenanzas estaban olvidadas. Estando reunidos los regidores en el mes de junio, en sesión ordinaria, vinieron a avisarles de que se había producido un incendio en la ciudad y no encontraban a los carpinteros para que fueran a sofocarlo. Tuvieron que suspender la sesión para ir a buscarlos ellos mismos, con el consiguiente retraso y perjuicios. En la sesión de 80 de junio tratan sobre lo sucedido y la conveniencia de que hubiese unos carpinteros asalajriados por la ciudad «como antiguamente», que tuviesen el cargo de apagar los fuegos, como también de hacer las talanqueras. Prueba patente de que la ordenanza había caído en desuso '**. En efecto, si revisamos lo ocurrido con respecto a hacer jas talanqueras y autorizar las obras, nos encontramos con la misma dejación. En 7 de agosto del año 1517 vemos informando a Lope y Jerónimo, carpinteros, sobre el estado de unas casas que Gonzalo Breceño ofrece en fuero a la ciudad, contiguas al estudio general «do leen los estudiantes», por lo que piden 450 maravedís y dos pares de gallinas. El informe dice que bien pueden rentar tales casas 500 maravedís y los dos pares gaUinas, sin que aparezca cobro ninguno por tal informe***. En cambio, cuando en 12 de mayo de 1681 tienen que derribar un saledizo, que amenaza caer sobre los viandantes, de una casa de la calle de Balborraz, propiedad de un clérigo capellán de la catedral, que se había negado a hacerlo por su cuenta, dispone el ayuntamiento que se cobren su trabajo de lo que valga la madera del saledizo '*\ El derribo de saledizos se generaliza con motivo del anuncio de la venida a la ciudad del emperador Carlos V, pues éstos entorpecían el paso de los jinetes de la comitiva. Al generalizarse, surge la compensación económica. Cuando a mediados de diciembre tienen que
3** Acta Zamora. 3<s Acta Zamora. 348 Acta Zamora. s*' Acta Zamora. del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal de de 80 de junio. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de de 21 de abril. Libro de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal de del mismo día. Libro de Acuerdos, núm, 5. Archivo Municipal de

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derribar dos saledizos más, uno en la calle de Lugones, en que ocupan un dfa, y otro el saledizo de la casa de Pedro Pérez Otero, en que invirtieron dos días empleando cuatro obreros, la ciudad les libra por cada uno de los tres días a cada carpintero, un real y medio, y a cada obero, 20 maravedís '^**. Lo mismo vemos ocurre en 12 de abnl del año siguiente de 1582, en que se manda librar a los carpinteros Miguel Vázquez y Juan Martín 12 reales, de seis días que invirtieron en derrocar los saledizos contiguos a la casa de im tal Herrera, con seis obreros, a 28 maravedís cada uno ^*^. Ya casi a mediados de siglo tratan de tener al servicio de la ciudad un carpintero cuando menos, apareciendo el cargo de «alarife de carpintería», que viene a ser, en parte, continuación del mayordomo de las primitivas ordenanzas, para cuyo cargo nombran a un tal Covillas, en 16 de febrero de 1540 ^''''. Al año siguiente de 1541 encontramos trabajando en la capilla de las casas consistoriales a Juan del Casar, al que le dan, en 11 de febrero, la cola y madera que tenían para las barreras, par que haga con ellas los andamios de la capilla ^''^ También aparece un carpmtero llamado Torulo, o Torneo, que cobra, en 16 de mayo, 60 reales que se le deben del trabajo realizado en el corredor de las citadas casas consistoriales ^^'. En adelante les vemos cobrando todas las obras que hacen para la ciudad. Cuando en 10 de octubre de 1547 los carpinteros Bolaños y Miguel de Ibáñez tasan las casas de Tibao Pintón, relojero de la ciudad, en unión de los canteros Abazón y Juan de Cuterillo, cobran siete reales cada por los tres días que les llevó ese trabajo "'^. A Luzaga le libran dos ducados en 2 de noviembre de 1548 por la obra que ha hecho en la albóndiga ^''*. El cargo de las obras de la ciudad quedó fijo
s*s Acta de Zamora. ^** Acta Zamora. 360 Acta Zamora. 301 Acta de Zamora. 3*2 Acta Zamora. s«3 Acta Zamora. 3«4 Acta Zamora. de 15 de diciembre. Libro de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal del mismo dfa. Libio de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal de del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 6. Archivo Municipal de de la misma fecha. Libro de Acuerdos, núm. 6. Archivo Municipal del mismo dfa. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de del mismo dfa. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de del mismo dfa. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de

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en los carpinteros Solanos y Camarón, en 12 de septiembre de 1561»". Igual encontramos el olvido de las viejas ordenanzas respecto al derecho de llevarse un toro muerto, con su cuero, por hacer las talanqueras para las corridas, lo que se había suprimido en estas ordenanzas de 1513 "®. Parece que el mayordomo de carniceros reclamaba para si más de lo que le pertenecía, pues en 4 de agosto de 1581 tienen que intervenir los regidores para mandar que el tal mayordomo no tenga derecho de Uevarse el cuero de los toros vivos, ni tampoco el del toro muerto que les «correspondía» a los carpinteros '". Tres años después, en la sesión de 11 de mayo de 1584, acuerdan el justicia y regidores que se les dé un toro muerto de los que corren el día de San Ildefonso por hacer las talanqueras, pero «por esta vez no más» y aún el regidor Juan Mella fue disconforme pidiendo se guarde lo que él llama costumbre antigua de que no puedan cobrar nada'*'. Actitud que no prosperó, pues aunque cuando en la corrida de toros que se hizo en las fiestas por la venida del emperador, no se le dio ningún toro por su trabajo al carpintero Miguel Vázquez, al llegar el verano y las fiestas de agosto de 1585 mandan, en la sesión de 27 de este mes, que de los toros que se corrieren el domingo próximo, dieran al carpintero el que se le debía de entonces «syn el toro ordinario que es la costumbre a dar cuando haze talanqueras» "*. En adelante se resuelve el asunto pagando el trabajo, como vemos hacen el 26 de junio de 1586, en que despachan una libranza de dos dineros a favor del mismo Miguel Vázquez, por las talanqueras que hizo para los toros que se corrieron el día de San Juan ****, procediendo de igual manera en 18 de septiembre de

»«« Acta del mismo día. Libro de Zamora. 3«<i Artículo 7 de las ya citadas. »»^ Acta del mismo día. Libro de Zamora. «»» Acta del mismo día. Libro de Zamora. »*» Acta del mismo día. Libro de Zamora. 3»o Acta del mismo da. Libro de Zamora.

Acuerdos, mim. 9. Archivo Municip*! de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal de Acuerdos, núm. 5. Archivo Municipal de Acuerdos, núm. 6. Archivo Municipal de

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1588, en que le libraron un ducado por las bañeras de los toros que se corrieron con motivo de la venida de su majestad ^". A partir del nombramiento de Covillas éomo alarife de la ciudad, piensan en resolver también con él la cuestión de las talanqueras, recurriendo a la vieja solución de pagu>le con Un toro. Así lo vemos dispuesto por acuerdo del concejo de 22 de agosto de 1541, en que ordenan que, en adelante, el carpintero tenga obligación de hacer las dichas barreras a cambio de aquel pago, salvo en la corrida de San Ildefonso de la que cobraría 200 maravedís, porque los toros son para los pobres de la ciudad ^". La misma salvedad debió haber para los toros del día de San Juan, pues en 25 de junio de 1548 vemos despachan una libranza para pagar a los carpinteros Bernabé de Espina y Bernabé Fernández, por su trabajo de las talanqueras de ese día ^". La madera necesaria se la entregaba el municipio con inventario, debiendo dar ciienta cumplida de ella al desmontar la plaza, descontándole de la fianza el importe de las maderas que, por su culpa se perdieran o se quebaran '*'*. £n estas ocasiones en que la fiesta era de devoción, y no de la ciudad, pregonaban la obra, segúu nos queda constancia en las actas correspondientes '*''. En 1548 hizo las barreras de la corrida del día de San Ildefonso el ya mencionado Torulo, que cobró tres ducados '**, mientras que en las del día de San Juan se ocuparon los dos carpinteros que acabamos de mencionar **^ En 1545 hizo las de San Juan, por dos ducados, Bartolomé de Espina '^S que también hizo las de la corrida que se
^*^ Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 6. Archivo Municipal de Zamora. '^' Acta del miuno día. Libro de Acuerdos, núm. 6. Archivo Municipal de Zamora. *** Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 7. Archivo Municipal de Zamora. s»* Acta de 22 de agosto de 1541. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora. SS8 (Las tálanquerai. Mandaron apregonar quien quisiere poner las talanqueras el dia de Santo Ilifonso para los toros, que vengan al Sr. corregidor y rematárselas en lo que sea justos. Acta de 2 de mayo. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Z«nora. s«« Acta de 1 de junio. Libro de Acuerdos, núm. 7. Archivo Municipal de Zamora. ssr Acta de 95 de junio de este año. Libro de Acuerdos, núm. 7. Archivo Municipal de Zamora. 3** Acta del 28 de junio. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora.

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celebró con motivo de la venida de la princesa, percibiendo la misma cantidad '^*. Al año siguiente de 1546, Miguel Vázquez hizo las de San Ildefonso por el mismo precio ''<*, cobrando en 27 de julio veintiocho reales por otras que suponemos serían las de San Juan "". Su nombre lo veremos repetirse con motivo de todas las corridas hasta el año 1549 inclusive. En 1547 cobra, en 28 de mayo, 19 reales por talanqueras que no especiñca y suponemos serían de la corrida de San Ildefonso, en 28 de junio le dan tres ducados por las de la corrida de San Juan, en 1548 cobra otros tres ducados por las talanqueras de San Juan y en 1549 hace también el trabajo en las dos ocasiones ^'^. En 1551 encontramos el nombre de otro carpintero, Alonso Miguel, como autor de las barreras de la corrida de San Ildefonso, por las que le pagan 20 reales ^'^ En este mismo año vuelven los munícipes a sentir la necesidad de que las ordenanzas de los carpinteros tengan vigencia, por lo que 1 de diciembre piden que sean revisadas y enviadas al Consejo para que las confirmen '''*. El acuerdo no se lleva a efecto, por lo que en septiembre de 1558 vuelven a tratar del tema. En la sesión celebrada el día 4 de este mes, se pone de manifiesto que tampoco existe ya el cargo de alarife de la ciudad, haciendo extensiva esta denominación a todos los carpinteros. Están de acuerdo en que es preciso que los haya, tanto para apagar los fuegos que se producen como para las talanqueras de las corridas de toros, pidiendo que se hagan las ordenanzas oportunas ^"'. Vuelven sobre lo mismo en la sesión del día 9, en que mandan que se pregone y que quienes quisieran obligarse a ello vayan ante el teniente, donde les leerán las condiciones.
38» Acta de 18 de julio. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora. *'" Acta de este mismo día. Libro de Acuerdos, niim. 8. Archivo Municipal de Zamora. 371 Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 8. Archivo Municipal de Zamora. 3'2 Actas de los días 28 de mayo y 28 de junio de 1547 y 25 de junio de 1648. Libro de Acuerdos, núm. 8. Actas de 20 de mayo y 2S de junio de 1548. Libro de Acuerdos, núm. 9. Archivo Municipal de Zamora. 3T* Acta de 29 de mayo. Libro de Acuerdos, núm. 9. Archivo Municipal de Zamora. '1* Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 9. Archivo Municipal de Zamora. *'* Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 9. Archivo Municipal de Zamora.

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rematando el acuerdo en un precio justo "'. El resultado fue que el 18 de este mismo mes se recibieron por alarifes de la ciudad, por tiempo de tres años, a Cordón, a Santander, a Bolaños y a Cerasa, carpinteros "''. No sabemos si bubo más nombramientos, al finalizar el plazo o fueron ios mismo reajustados, pero lo cierto es que, diez años después de tomada aquella decisión, encontramos otra vez al conocido Miguel Vázquez, que ya suponemos especialista en talanqueras, cobrando un toro muerto por las que hizo, en 14 de mayo de 1568, amén de un ducado por una puerta nueva «atento que no se halla quien las haga por pregón» "*. También en este mismo año hizo el tablado para las fiestas del Corpus"*. Es la última vez que encontramos noticias suyas en los libros de Acuerdos. Corrobora la hipótesis de que no se habían hecho más nombramientos en la ciudad, como carpinteros de la misma, la noticia de que en 1564 se pagan ciertas cantidades por motivo de un incendio que hubo. En la sesión de 5 de mayo se acuerda, en consistorio, dar hasta cuatro ducados a Bolaños, a Lucena, a Medina y a tos demás carpinteros que intervinieron en el trabajo de «matar el fuego» que se había furoducido en esa semana en la Rúa. Razonan la concesión en el hecho de que, de no haberlo atajado, hubieran sobrevenido mayores daños y encargan a los señores Alonso Ordófiez y Alonso González que fijen la cuantía según su criterio"**. Pero no hubo escarmiento. La ciudad sigue sin carpinteros obligados para este servicio, y ocho años después, vuelve a salir el tema ,idie la necesidad de prevenirlo y el inconveniente de que no haya alarifes para los fuegos ^*^. Este comentario se produjo en la sesión de 16 de mayo de 1572, lo que les llevó a comprobar que tampoco contaban con los pertrechos necesarios para esos casos.
"* Acta del miuno dia. Libro de Acuerdos, núm. 9. Archivo Municipal de Zamora. 3^^ Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 9. Archivo MunicitkBl de Zamora. 3'* Acta del mismo dfa. Libro de Acuerdos, núm. 11. Archivo Municipal de Zamora. 37« Acta de 91 de junio. Libro de Acuerdos, núm. 11. Archivo Municipal de Zamora. »»« Acta del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 11. Archivo Municipal de Zamora. 3*1 Acta de 10 de mayo de 1572. Libro de Acuerdos, núm. 18. Archivo Municipal áe Zkmora.

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por ló que en la sesión del día 19 acuerdan comprar seis agúAtochas, o bombas para el agua, grandes, de lo que encargan al regidor Francisco de Ledesma "*. A tiempo lo hicieron porque poco después, a comienzos del verano, se produjo un nuevo incendio en unas casas de la calle de la Rúa. Esta vez fue el alarife carpintero Antonio Rodríguez el que acudió a sofocarlo, lo que consiguió después de mucho trabajo, por cuyo servicio le libraron 12 reales "*. Las noticias recogidas de los últimos años de este siglo no acusan más incendios. Sf, en cambio, conocemos algunos nombres de carpinteros que realizan obras diversas para la ciudad. Manuel de Almaraz repara las puertas de la murdla en 1676 *•* y Pedro Pérez y el cerrajero Valentín Fraile cobran 257 reales de vellón por compostura también de las puertas y postigos de la muralla en 1679 **'. En los últimos años dos celebraciones de honras Mne~ bres nos dan a conocer otros nombres. Fue una la muerte de la reina María Luisa de Orleáns, primera esposa de Carlos II, acaecida el veranó de 1689, cuyo túmulo fue hecho por el carpintero Bernardo Montero, en cooperación con el ensamblador Juan de Urueño, y los maestros de obras Francisco de Parada, Alonso de Alamarz y Antonio Pérez. Pidieron aumento sobre el precio acordado por haber hecho varias mej|oras sobre lo previsto, como fue entoldar la capilla mayor, bóveda y cuerpo de la iglesia de la Concepción, donde se Mcieron las honras, y un toldo que se puso fuera, en la calle, más otras menudencias *'*. Fue otra de las ocasiones la muerte de reina madre doña Mariana de Austria, ocurrida también en verano, en 1696, en que Alonso de Almu-az aparece como carpintero con iPedro Manuel **^. El sigto xvni volverá a traernos noticias referentes a las cottls»a A<ita del mismo día. Libro de Acuerdos, núm. 18. Archivo Municipal de Zamora. *•« Acta de 12 de junio de 15T2. Libro de Acuerdos, núm. 18. Archivo Municipal de Zamora. »»* Acta de l í de octubre. Libro de Acuerdoi, ntkn. 49. Archivo Municipal d« ZamoTA. 3*0 A«ta de 10 de junio. Libro de Acuerdos, núm. 52. Archivo Municipal de Zamora. *** Acta de 25 de junio. Libro de Acuerdos, núm. S2. Archivo Municipal de Zamora. sBr Acta de 20 de julio. Libro de Acuerdos, ndm. 09. Archivo Municipal de Zamora.

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das de toros. En 18 de febrero de 1700 se trata de cerrar la plaza, lo que se dice debe ser obra del meiestro de la ciudad, que no sabemos quien sería, ni si existía realmente este cargo^**. Este cerramiento parece que se refería a la parte que da a la calle de Balborraz, pues en 16 de octubre de 1T48 tenemos una noticia sobre ese mismo trabajo. OcurriiS que Francisco Bravtr, vecino de la ciudad, que se llama ya ahora maestro tallista, presenta un memorial en que dice que en la función de novillos que había celebrado en la plaza el gremio de laneros, se había cerrado a sus espensas y puesto la madera que cubre la calle de Balborraz, cuya parte había ocupado la tropa del regimiento de Caballería de Algarbe, de guarnición en la ciudad. Luego los comisarios de dicha función le pedían la limosna que por dicho sitio se acostumbraba a dar, lo que no podía hacer a causa de no haber cobrado cosa alguna a dicha tropa '***. La última noticia recogida sobre corridas de toros es de 80 de septiembre de 1790, en que Francisco Castellote, que conocemos como maestro de obras, presenta un memorial en que pide alguna ayuda de cost^ para la quiebra que tuvo en los tablados que hizo para los novillos, a causa de que por hallarse inmediatos al balcón del ayuntamiento, no le permitieron poner toldos en ellos ****. En 17 de julio de 1760, se produjo un nuevo intento de formar unas ordenanzas para los incendios, mandando que los útiles que se habían adquirido para este ñn se pongan en la secretaría del ayuntamiento "^, sin que sepamos si se llegó a hacer. Los últimos años del siglo xviii nos traen noticias de las rencillas producidas entre los gremios de carpinteros y doradores y los que practicaban las bellas artes. Los escultores, al policromar sus obras, entraban en parte en el terreno de los doradores y al enmarcarlas en el de los carpinteros. Decidido a terminar con los incidehtes que se producían expide Carlos III una real cédula, en 27 de abril de 1782, en la que prohibe a los gremios de doradores,
." '** Acta de de' ZtulMM-ii. "' '** Acta del Zamora. **o A<ita del Zamora. **i Acta del Zamora. 18 de febrero. Libro de Acuerdos, núm. 78. Archivo Municipal mismo di*. Libro de Acuerdos, núm. 121. Archivo Afunicipal de mismo día. Libro de Acuerdos, tíúm. 168. Archivo Municipal de mismo dia. Libro de Acuerdos, núm. 188. Archivo Municipal de

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carpinteros u otros, entorpecer la labor de los escultores, bajo la grave pena de cuatro años de destierro más el pago de los daños y perjuicios que hubieran ocasionado. Pero como tampoco era bueno que los profesores de las Bellas Artes, valiéndose de sus oficios se dedicaran realmente a obras propias de los artesanos, perjudicando no sólo a los gremios, sino también a las mismas nobles artes, autoriza a los gremios a que puedan pedir reconocimiento judicial de las casas y talleres de los escultores, siempre que tuviesen justo motivo para ello. Difícil petición en verdad, porque caso de que no se hallasen piezas distintas de las de su arte, se le imponía al denunciador la pena señalada de cuatro años de destierro y al gremio 50 ducados de multa, aplicados por terceras partes al juez, cámara y escultor. En caso de duda sobre si era o no propio de su oficio, se debería consultar a la Beal Academia de San Fernando, salvo si en la provincia hubiese otra de la misma naturaleza. De ser culpable el escultor, se le castigaba con la privación de su arte «que menospreciaba»'". Con posterioridad a éste surgió otro incidente, esta vez con los pintores en Palma de Mallorca, haciéndose extensible su juicio a todos los demás. Parece que los miembros del Colegio de I^ntura y Escultura de aquella ciudad impedían que alguien se ejercitase en las bellas artes sin pertenecer al tal Colegio y cotizar en él. Entraban en las casas de los aflcionados quitándoles las obras, nolores y {únceles y demás instrumentó», contraviniendo tas reales órdenes de 29 de junio de 1780, de que las Bellas Artes fueran libres, como la que hemos citado ya de 1782. Deseando cortar estos abusos «contrarios a las luces que se procuran esparcir», por real orden de 14 de septiembre de 1788, comunicada al Consejo por el Conde de Floridablanca, resuelve que sean libres en la isla las nobles artes del dibujo, pintura, escultura, arquitectura y grabado pudiéndolas practici^ cualquier aficionado. La contravención se penaba con 200 ducados, repartidos entre el juez, cámara y persona a quien se hubiese estorbado en su ejercicio, más cuatro años de destierro al que lo intentase y privación del oficio al jaez que autorizase el estorbo. Debieron producirse incidencias de este tipo en otros lugares, por lo que en 1 de mayo de 1785, hace extensiva
»»2 Archivo Municipal de Zamora, XXVII, 26.

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aquella disposición a todo el reino, recogiendo en esta última real cédula todos los antecedentes enumerados. Recibida en Zamora por el gobernador político y militar de la ciudad, brigadier de los reales ejércitos, don Vicente Kindelán, manda en 24 de julio que se impriman 250 ejemplares para repartir por los pueblos, haciendo responsables a los justicias de cualquier infracción. Conocida la orden por el concejo de Zamora, se dio testimonio de su acatamiento en 9 de agosto de este citado año de 1785 '*'. Gracias a ello los carpinteros fueron libres de pintar, si querían, los túmulos, arcos de triunfo o cualquier otra obra que hicieran dentro de lo que constituía su oficio.

'»» Archivo Municipal de Zamora, XVII, 2«.

UN ESCRITO INÉDITO SOBRE LOS POETAS QUINTANA Y ARRIAZA. CRITICA DE SUS ODAS AL COMBATE DE TRAFALGAR
P O R JAIME ASENSIO
DNiviRsrrr or WESTBHN ONTABIO

TBAFALOAB

Las vísperas de la batalla de 'Frafalgar son evocadas con diversa entonación por historiadores que, sin disimulo, se dejan llevar por sus preferencias y nacionalismos. Hay quienes juzgan que España intenta un falso prestigio nacional y que, en permanente mudanza, se alia ya con Fracia ya con Inglaterra. Hay aquéllos que piensan que Inglaterra cometió graves errores diplomáticos y que, por ello, desequilibró a Europa én favor del imperialismo napoleónico. Se piensa, por otra parte, que España no pudo escapar de la garras de Napoleón, quien estableció un «gabinete negro» en Madrid para estudiar las personalidades de los ministros españoles, interceptar la correspondencia diplomática y convencer a los vacilantes políticos españoles de sumarse a su empresa. Acaso estas y otrtus razones hayan colaborado causalmente ^. Pero j significaba algo España en el equilibrio europeo P A pesar de su decadencia, España, por su posición geográfica y, también, por los restos de su poderío naval, interesaba a Napoleón. Este interés se había demostrado en la rápida «guerra de las naranjas» (1801), en que los españoles ocuparon el Alemtejo con ánimo de someter a Portugal. Napoleón sabía, por otra parte, que Francia
^ Me remito en lo tocante )t la primera opiniáa a F. G. Bruguera, H,i*toÍT' eotitetnporaiw d'Etpagne, 1958, pág». 88 y sin. Bespecto al «gabinete negra» de Napoleón, riue Geoffroy de Grandmaiaon, L'Eipagne et Napoleón (18OÍ-1809), Phris, 1$IÓ6, en especial las primetas páginas; A. Balleeteros, «Cartas de don José NicoMs Atara», B. B. A. H., L X X X , 1922. Otros puntos de fisto pueden eMontrarse en G^mes Arteche, Beinaáo de Corloi ÍV, 8 vols,, Madrid, 1892-96. VéMe, asimismo, Aguado Bleye, Manual de Historia de Etpafüi. t. III, Madrid, 1 O Ü 0 >

«*. I.

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carecía de marinos expertos; con la Revolución se había roto la tradición de escuela. En España existían la tradición y la pericia de hombres de mar como Churruca, Gravina, Galiano y otros, altamente estimados por los franceses e ingleses *. Todo esto, sin embargo, hubiera, tal vez, sido insuficiente para que España rompiese la paz con Inglaterra, de no haber ocurrido el incidente del 5 de octubre de 1804. El Comodoro Moore apresó cuatro fragatas españolas que regresaban de América cargadas de caudales '. Esta
' Léase el elogio que de los marinos españoles hace Grandmaison, oh. eit., págs. 15-16. ^ Existe un precioso, y ya raro documento titulado: cBreve Apelación / al honor y conciencia / de la Nación Inglesa / sobre la necesidad de una inmediata/ restitución de las embarcaciones / españolas con caudales. / Traducida del ingles ftl castellano / por Don Juan Bautista Arriaza, Teniente / de Fragata retirado de la Real Armada. / De orden superior / Madrid, en la Imprenta Real / Año de 1803.» Arriaza dedica esta traducción al excelentísimo señor Príncipe de U Pa», Generalísimo de las armas de mar y tierra, ete. Comienza así: «Señor: Tengo el honor de poner en manoe de V. E., con el más profundo respeto, la traducción que he hecho de un escrito ingles, en que, por voz no sospechosa de parcialidad, ge presenta bajo verdadera, aunque triste luz, el horrible y violento atentado cometido por los Ingleses contra las cubtro fragatas de S. M. procedentes de Buenos Aires, y con registro de caudales para la Metrópoli», etc. En nota se nos dice que «estas fragatas eran las nombradas Medea, Clara, Mercedes y Famti, que al mando del General Bustamante venian de Montevideo a España con 1.807.684 pesos fuertes para el Rey, y 8.428.519 id. p&ra particulares, además de gran cantidad de frutos preciosos, y que fueron batidas y apresadas cl dia 5 de octubre de 1804 a la vista del Cabo de Santa María de la costa de Portugal por cuatro fragatas Inglesas al mando del Commodoro Moore's (tic), habiéndose volado en la acción la Mercedes». El interés del escrito radica, según el traductor, en que representa % l a voz_ y_ el voto de la parte más sana de esta Nación (Inglaterra), que aún no ha prostituido los sentimientos de honor y buenb fe a los estímulos de una codicia pérfida y de una ambición sin limites». Este papel, en su original inglés, fue firmado en Londres a 10 de diciembre de 1804, exactamente cuatro días antes que España declarase 1« guerra a Inglaterra (14 de diciembre de 1804). E« una requisitoria urgente a la devolución a España de los caudales y fragatas apresadas. El autor acusa a la mala política del Gobierno Inglés, apela a una oposición nacional, y a que no están a la altura de las circunstancias ni del honor exigido, y a que se está ayudando al enomi^TO Bonbparte, ete. Este documento nos da a entender cuántas intrigas, presiones, súplicas, encuentros, debieron existir para evitar una guerra que al único que podía favorecer era a Napoleón. A este estado de ánimo en Inglaterra se refiere la carta de lord Holland a Quintana, fechada en Lisboa el 16 de diciembre, probablemente del año 1804: «No hay noticias ningunas y me alegro también que no las hay, puesto que no han de ser, cuando vienen, sino ejemplos de la injusticia y de ht codicia de los gobiernos o de la bajeca y esclavitud de los demás. A pesar de las ventajas que los individuos de la marina pueden alcanzar mediante una guerra con Vms., espero que hay todavía en mi patria la virtud de condenar el modo bárbaro con que la hemos empezado. Me dicen que había mucha repugnancia aun a creer a las noticias entre los hombres de bien y al Parlamento siguiente no fialtará de ser un chef d'accusatíon muy grave contra el Ministerio» (carta publicada por A. Dérozier, en Jíonuel José/ Quintana et la noíMoncc du Itberoliíwie en Eiipagne, Faris, 1970, tome 11, Appendices, pág. «87.

Un etcrito inédito »obre lot poeta*...

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fue la gota que desbordó el vaso, pues Inglaterra no había cesado nunca de ejercer estos actos de piratería incluso con naciones con las que estaba en paz. España declara la guerra a Inglaterra el 14 de diciembre de 1804. Empiezan, entonces, una serie de órdenes que van y vienen desde el almirantazgo francés a sus marinos, con intromisiones furiosas y destempladas por parte de Napoleón, que producen confusión y mal entendimiento en la flota francesa y española. Así se llega a las vísperas de Trafalgar; los españoles «estaban dispuestos a cumplir con su deber; pero la resignación caracterizaba su obediencia; conocedores de la insuficiencia de sus medios, se ha podido decir de ellos que iban al combate con la certeza científica de la derrota» *. Esta noticia de Grandmaison es reveladora. No estaba la «insuficiencia de medios» en la carencia de barcos. Según el «Suplemento al Diario Mercantil de Cádiz», del lunes 21 de octubre de 1805, la totalidad de los navios de la escuadra combinada era de 40, con un total de 2.870 cañones; la escuadra inglesa constaba de 29 navios, con un tottd de 2.868 cañones. Los españoles sentían esa insuficiencia en la falta de homogeneidad de la escuadra combinada, en la indisciplina de los marinos franceses, en la indecisión del almirante Villeneuve y en su impericia, que se dio a conocer desde el primer momento al dejarse bloquear por la escuadra inglesa'. Esta nota de resignación, por parte de hombres de la talla de Chumica, Galiano o Gravina va a ser captada, con más o menos fortuna, por la literatura sobre la batalla de Trafalgar. Es una connotación de fatalidad que añade heroísmo trágico a los protagonistas. Cumplido el desastre, la literatura de todo género se apoderó del tema. Poetas y periodistas, oradores y predicadores se lanzaron a la sin igual tarea de inmortalizar un hecho histórico y a los hombres que lo protagonizaron. De i^uella literatura sobre Trafalgar, es muy poco lo que nos queda de estéticamente aceptable. Alcalá Galiano escribió:
* G. de Gnmdmaison, op. cit., págs, 1¿-I6. 1 Alcalá Galiano, Becuerdbf de un anciano, BAE, LXXXIII, Madrid, 19^5, páginas 18 »ig»., nos relata la sorpresa recibida al ver salir de Cádis la flota OomUnada, cuando se haWa decidido lo contrario anteriormente, por consejo de los expertos. Su testimonio es de lo mis emocionante, porque no sólo nos cuenta el encuentro naval y la tempestad que siguió, sino las consecuencias para su familia y el pueUo esplifid.

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Revitta de Archivos, Biblioteca» y Museos Como todo pasa en el mundo, pasó la imagen de los sacesos que aquí acabo de recordar, yendo borrándose poco a poco de la memoria. Por lo pronto, dio motivo a los poetas para sentidos cantos, de ellos algunos de gran valor, pues que aun bastante conservan. La iombra de Nelson, obra de Moratín, hasta ha desaparecido de las más de las colecciones de sus obras, no tanto por el vicio de oscuridad que la afea, pero el cual está rescatado por grandísimas perfecciones, cuanto por las adulaciones en él prodigadas no sólo a Napoleón, sino al Príncipe de la Paz, a quienes prómetsn triunfos navales que no vieron ni era de esperar que viniesen. La oda de Quintana vive con gloria; }^ si no con tanta, áo ha muerto una de Arriasa *.

La crítica, cansada de tanta insistencia en d tema trágico, dictaminó que era una plafira. A la aparición de las tres odias A la hataüa de Trafalgar de Sánchez Barbero, un cjrítico escribió en el periódico «Minerva o el Revisor»: «cHa caído estos días sobre todos nosotros tal lluvia de odas y canciones (al combate de Trafalgar), que, por buenas que ellas sean, ya deben de ir causando fastidio... Abrí este cuadernito por entretenimiento, y felizmente me hallé con la siguiente estrofa, no del todo mala:
Del piélago profundo El sol con majestad su hermosa frente va poco A poco alzando...

Pero a poco vi unos cadáveres que se andkbafí rhecietídó én una rnatgen eapúmota, y doce mil muertes dando él Ifrázo a doce mil orfandades; con la cual bastó piara <)ue,atetnorizadtí yo de tantos éndHagós y vestiglos, dejase, apresurado, el libro» ^ Unos poetas póir exceso de detallismo de mal gusto, otros por inconsistente anglofobia, los más por su carencia de verdaderas dotes poéticas, van cayendo bajo el tajo de la crítica o dé k animosidad pública. Incluto la oda de María Rosa Calvez, citada como una de las mejores, no resiste la hostilidad qué se levanta, poco a poco, como una niebla que disolviera La sombra de Nelson,
• Oh. eit., pig. 11. 1 estado en «Bosquejo histórico-crftico de la poesía Castellana en: el siglo xvni», por L. Augusto de Cueto, BA£, LXI, pág. CLXXII, Madrid, 1010, Hay que precisar que los versos que cita el crítico periodista son los tres primeros versos de la Oda tercera. Véase la edición de estas tres odas, en BAE, LXIII, páginas 564»-5(i7a.

Un escrito inédito tabre lo» poetát...

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de Moratín, la composición de Mor de Fuentes que, «aunque mala, muy lefda entonces y aun celebrada» *, las octavas de Secundino Salamanca, presente en la batalla, al cual cita Alcalá Galiano (anotando): cno se citan (los versos) por lo buenos, sino por testimonio del concepto en que era tenido mi padre» *, y de tantos otros buscadores de temas heroíóos o, simplemente, apasionados españoles. Esto no impide, sin embargo, que uno piense en lo fructífero que sería realizar un estudio de literatura comparada basado en el tratamiento del tema de la batalla de Trafalgar.

UN ifANUsCRrro El número 442, según catálogo de manuscritos españoles de la Biblioteca Nacional de París ^'', es un vivo testimonio de cuan tiránica era la censura oficial usada con espíritu pandillero. Este manuscrito no vio la luz por prohibición de la censura y, finalmente, por decreto regio. Ahora bien, esta prohibición va contra las más declamadas leyes. Gomo diee el Vecino de Guadalajára tes de malísimo ejemplo, y peores consecuencias para la literatura», para la «honesta y decente libertad en la prensa que hay en todos los gobiernos para que así puedan los ingenios desenvolver sus ideas, y comunicarlas al público en beneficio de las ciencias y las artes». Habiendo libertad, se pueden reconocer los verdaderos méritos de las obras literarias, «y al mismo tiempo pueden los aUtoi^es o defenderse de una injusta crítica, o convencidos de loS defectos de ellas, corregirlas con docilidad; siendo cierto que hay muy pocas obras que carezcan de ellos, de modo que puedan eximirse de toda crítica». Alude el Vecino a obras famosas no carentes de
• ^ Akalá G«Uano, (Memorias de D. Antonio Alcalá Galianos, BAE, LXXXIIl, Madrid, 1955, pág. 805. • Id., p«g. 8M. 1 '¡"t BNP^ n». 44a, Curto crítica / de »ji vecino de Guadataxara / sobre la Comedia/El si de las nifias / por Inhrco Célenlo (Moratin) / y las dos odas / De Qnintank y Arriáú / sobw el combate nabél de Cabv-Tráfal^r / en 21 de octubre ne 1805 con la cen / inrs dd Jusgado de Imprentas y la /Respuesta ti ella / Alio de 1807. Lo correspondiente al 8( de las niñat fue publicado por m(, según este manuscrito, con el título «Estimación de Moratín», £(t«tdioi, núm. Si, Madrid, 1961, y en Afiseebinea Hiipániea, London, Canadá, 19«7, págs. 129-206. Existe ota-a copia mtinuscrita en B. N. U., ms. 0S76.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

defectos —la Eneida, el Cid de Corneille—, recordaBdo la revisión ejercida por Feijóo y su gran labor constructiva; cómo Buffon leía las críticas dirigidas a sus obras, y lo mucho que Cervantes dufrió y mereció de su consideración. No hay escritor de nota que no se haya sometido a las críticas, justas unas, injustas otras, pero «todas han salido a luz y se han impreso, sin que haya habido Censor que se oponga a su publicación». En Francia, tan idolatrada por Moratín, Quintana y los ilustrados eno se hace ningún misterio de la crítica de las obras dramáticas, y es tan poco lo que se les da de que se publiquen por todo el mundo, que se insertan diariamente en los papeles públicos del Monitor, Diario del Imperio, Gaceta de Francia^ Ptbblicista, y otros, la censura de todas las piezas que se representan en los teatros de París, sin perdonar a su CorneiUe, Voltaire, y otros de los más acreditados poetas; leyéndose libremente estas críticas en toda la Europa al mismo tiempo que leen las demás noticias políticas, que contienen estos papeles». «Poy cuyo motivo, siendo ésta la ley y la costumbre universal que a su favor tiene toda crítica; y no sabiéndose, además, que ninguno de los tres autores comprendidos en esta carta, tengan privilegio eaclusivo para que sus obras no puedan ser criticadas, no habrá nunca un motivo justo para no permitir la impresión de este papel.» Pero si no había un motivo justo para impedir su impresión, había el sic voló de una trinca de ilustrados qué se httbía apoderado de la censura de imprenta y desterraban .o sepultaban todo lo que fuera contra sus principios, logrando matar en muchos la afición a escribir, y, privando a España de la beneficiosa marea de las ideas y, soln*e todo, del espíritu de la libertad qué apenas volverá ya a renacer. Pero i existía verdaderamente tal dictadura censoria? Sí, existía. Estaban Moratín, censor, con Quintana", Estala, José A. Conde (de la Real BibUpteca), el Padre Fernández (de San Felipe el Real) y algún otro de los estudios de San Isidoro; todos ellos amigos entre sí desde hacía tiempo, bajo las órdenes de Juan Antonio Melón, recién nombrado por entonces juez de impi'entas. Censores de sus propias obras, se prodigan
11 Véue Cotarek), «Quintana, Censor de Teatros», R. A. B. M., IV, 1900, páginas 41(V414;. Dérosier, Manual Josef Quintana «t Ja naistance du liberalUme en Eipagne, París, 1968, págs. IM y siga.

Un etcrito iiiééKto tobre Itn poetat...

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alabanzas sin fin, sosteniéndose mutuamente y defendiéndose con furor, como se ve en la respuesta censoria redactada por don José Antonio Conde, de la Biblioteca Real, y en la que apenas hay buenas razones, si no es la razón de la fuerza. Lo curioso es ver cómo, mientras el ejercer la crítica es para el Vecino de Guadalajara porte de la ley civil, la censura ejercida desde arriba, y refrendada por el rey, es el derecho a «la intolerancia... ley fundamental de la Nación Española, no la estableció la plebe, no es ella quien debe aboliría» ". Por eso los censores zanjan la discusión con el Vecino de Cruadalajara, haciendo intervenir al rey con una Real Cédula. Ahora bien, la mezquinidad de estos hombres se basa en que, aprovechándose de la intolerancia sostenida como beneficiosa para la religión y la buena salud de los españoles por homlnres de la Iglesia Católica y de la monarquía absoluta ", la usan ellos para desembarazarse cómodamente de críticos literarios. De esta manera contribuyen A la «tibetanización» de España. Otro de los aspectos interesantes de la Carta Critica... son los principios literarios que corresponden al siglo XTUÍ. £1 autor poseía cultura clásica, y muestra a la censura que «no había leído poco las divinas y admirables composiciones de los Hebreos, Griegos y Latinos». En ideas poéticas defiende que «la poesía lírica tiene límites», apoyando su disertación con testimonios clásicos y modernos, haciendo atinados comentarios sobre versos de Horacio, Malherbe y otros, para concluir que la oda tiene límites de «extensión, de voces, de comparaciones y de digresiones». Hay voces poéticas y no poéticas, pensamientos poéticos y no poéticos; se palpa la enorme influencia del jesuíta francés Bouhours, en especial de su obra publicada en 1871, Lea entretiena d'Ariate et d'Eíngkne, Bouhours sentaba como uitipoético todo lo que no fuera virtuoso, sobre todo si venía envuelto en comparaciones desmesuradas. Respecto a la metáfora el Vecino de Guadalajara
** «cLa intolerancia civil», en Etpiritu de lo» mejorei diarios, 8-IV-178e, páginas 1085-1066. (CSta tmnada de Julián Marías, La Stpaña po$ihle en tiempo de CarloB III, Madrid, 1968, pAgs. 157-58.) Véanse en esta obra otros aspectos curiosos de la intolerancib en relación con la impresión de libros. is Esta intolerancia sigue perviviendo basta nuestros dfas y hay testimonios en obritas populares, tale* como Devoeümario del Requeté, Comunión Tradicio'^tta, I9S6. Imprenta «El Diario Palentino». Burgos, 1986; o en el libro Camino, ^ Monae&or Eacrivá.

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Revista de Archivoi, Biblioteau y Muteos

se muestra hijo de su tiempo: no la comprende. No solamente se encuentra lejos de Góngora, para quien la metáfora era la realidad básica desde la cual se empezaba a poetizar, pero ni siquiera se acerca a Aristóteles, quien observó, en el Ubro tercero de la Retórica, que la metáfora nace de la intuición de una analogía entre cosas diferentes. De ahí surge esa crítica incomprensible y pedestre que debía desalentar a los verdaderos poetas y que, en parte, justifica el tono malbumrarado de la censura contra el Vecino de Guadalajara. Pero tal actitud era la consecuencia inevitable de un siglo corregidor del barroquismo, desdeñador de las posibles combinaciones de los nombres y de las cosas, si no era bajo la pauta de la razón rftciocinante. Sabido es que en el siglo xvui, hacia sus finales, privaban en España, como manuales retóricos, la obra del abate Batteux, Príncip68 de la littérature, traducida por Arrieta, y les lecciones de Hugo Blair, vertidas al castellano por Munárriz. Alcalá Galiano " nos testimonia de cómo los escritores y eruditos se dividían en dos bandos, siendo sus principales cabezas Moratín, en el bando de los seguidores de los principios literarios de Batteux, y Quintana en el de los secuaces de la retóriéa y poética del escocés Hugo Blair. Según A. Galiano, ambas obras estaban pésimamente traducidas «estando todavía peor la del francés que la del inglés». La verdad es que Batteux es un expositor de Aristóteles, aunque da la sensación de no haberlo comprendido éel todo; Blair, alardeando de filosófico, afantasma los conoqptos... Feto, lo importante, según A. Galiano, no venían a ser los autores en sí ni sus traducciones, sino dos apéndices puestos por los traductores o por loa amigos de los traductores a los originales; apéndices destinados a juzgar, aunque por encima, las obras de nuestra literatura anti^ gua y moderna». En este terreno se enfrentaban las dos cuadrillas literarias amenazándose con estos «catecismos», pero sin que llegara nunca la sangre al río; por lo que «moratinistas» y «quintánistas» era más bien una nominación, que no impedía el buen entendimiento entre Quintana y Horatín, terciándose Arriaza, también. El Vecino de Guadalajara cita, sobre todo, a Batteux. Aunque
i« (Recuerdos de un «nciano», BAE, LXXXIII, Madrid. I9U, pAga. 88-29.

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el autor de esta carta crítica no es irrefutable, aunque hay en él una cierta beatería, yo prefiero ver en él ese aspecto desmitiflcador que, aunque leve, está presente. En este sentido podría enlazarse con el manuscrito de Pedro Fernández, que tan atinadamente publicó J. Marías en La España posible en tiempo de Carlos JII ". Cuando exige a las odas más realidad y menos mitología, cuando ejerce la crítica sobre puntos hiperbólicos y disonantes i no está frenando el estilo de las adormecedoras «capologias» ? Tal ese ataque al pindarismo de Quintana, difundido por Juan Nicasio Gallego ^^. Bspaña se encontraba en crisis ; lo que menos necesitaba eran declamadores ; ni la furia ni el «facit indignatio versum», de Juvenal, son fuentes de inspiración. En este aspecto, la Carta Critica es una llamada a la mesura.
QUINTANA Y EL UANUSCRITO 442

En estos últimos tiempos la bibliografía sobre Quintana ha crecido generosamente. Baste citar la obra de A. Dérozier, Manuel Joaef Qvintana et la naiasance du Ubéralisme en Espagne, París, 1968 y 1070. Dos abultados volúmenes componen este exhaustivo estudio. El primero consta de 715 páginas, divididas en dos partes. En la primera, se describe a Quintana como poeta «á la recherohe de justiflcations nouvelles». En la segunda parte, se analiza a Quintana en el contexto político y revolucionario. Se indican, abundantemente, las fuentes y la bibliografía. El segundo volumen suma 740 apretadas páginas denominadas Apéndices, en las que se publican documentos inéditos u olvidados. Ni qué decir tiene que la " C S f r . nou 12.
** Joan Nicasio Gallego, cA Qcdntana por su oda al combate de Trafatgar, 1805>, BÁE, L X V I I , Madrid, 1B58, pág. 4186, escribe: jEa la lira de Pfndaro valiente La que en mi oído atónito resuena, A cuyo son sublime, que enajena. Las gtoria» canta de la griega gente? No, qué es del gran Quintana el plectro ardiente Que del nombre espafiol el mundo llena: A su T O S brama el mar, el bronce truena Y el combate inmortal se ve patente, 6om a par de los leones que ensalcaste, Fíndaro nnem, el lauro peregrino Con que sus sienes y la tuya ornaste...

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obra es riquísima y hace innecesario, al menos en mi caso, el intento de abordar la biografía y obra de Quintana. Sin embargo, no sé por qué razones, Dérozier menosprecia el manuscrito que nos ocupa, aunque lo conoce sobradamente. Juzgo oportuno su publicación en lo que respecta a Quintana tanto como en lo concerniente a Arriaza. £n la crítica que el Vecino de Guadalajara dedica a la Oda de Quintana, debemos advertir las siguientes variantes: Estrofa sexta, verso duodécimo:
Vecino: ME": singular. desigual.

EiStrofa octava, verso undécimo:
Vecino: Como Inglés te aborrezco, Héroe te admiro BAE *': Inglés te aborrecí, y héroe te admiro.

Noncu DE ARRIAZA Carecemos, todavía, de una suftciente biografía de Arriaza. Continúan combinándose los rasgos que de él nos dio Alcalá 6aliano en diferentes lugares de sus Recuerdo» de vn anciano o de sus Memoriag. En general, su poesía ha sido mdi juzgiwla debido, sobre todo, a su comportamiento polftieo, absolutista y reaccionario ^*. Por otra parte, el afán de clasiflcarlo Itevó a los críticos al olvido del estudio directo de su poesía. Unos buscaron los llamados aspectos prerrománticos. Otros determinaron que fue el más clásico de su generación "*'. Fue encasillado, a su vez, dentro de la escuela aragonesa, y como enemigo acérrimo de la sevillana y salmantina'^ Menéndez Pelayo dictaminó:
íT BAE, XIX, pág. 17. 1» Id., pág. 18. 1* Destaca este punto Joaquín Marco, en el prólogo a la edición de Emilia y otroi poema» de Arriaza, colección Ocnos, Barcelona, 1970. a« Valbuena Prat, Hittoria de la Literatura Eiya&óU, III, Barcelona, 1950, página 142, escribe: «El más CUNOO de loa poetas de esta generación, Juan Bautista Arriaza, alcanzó una cima de serena belleza en Twti'pcore o lai graciai del baile, cuya ágil movilidad y musical espíritu es digno de Meléndec Valdés». 31 Joaquín Borao, Arria»a, Po«iUu selecUu, Estudio preliminar de..., BAA, 1807 y 1829.

Un escrito inédito tobre lot poeta»...

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El arte menudo y prolijo del abate Delille, aquella labor de taracea o mosaico, que consiste en amplificar poéticamente rasgos y detalles del mundo exterior, ya físico, ya artificial, tuvo entre nosotros muy aventajado discípulo en Arriaza, cuyo poema Emilia, o las Arte», escrito, según parece, para recreo de la famosa Duquesa de Alba, contiene versos elegantísimos y más estudiados y maduros que lo fueron generalmente los de su autor, aunque por otra parte carezca de toda unidad en el plan, reduciéndose a una serie de cuadritos o más bien de paisajes de abanico ^^. Claramente se percibe, en este juicio, el rodeo comparatista por ver de no penetrar en la génesis y estructura del poema que,

desde luego, no carece de unidad. Este afán de buscarle semejanzas cundió y llegamos a verlo comparado con André Chénier **. Lo que perjiudicó a la fama poética de Arriaza fue (además de su actitud política) aquella ingeniosidad que le llevaba ya a la sátira, ya al sarcasmo cruel. Parece como si su principal misión fuera estar al día de todo lo acontecido en el mundo literario para clavar su estilete, justa o injustamente, sobre la obra recién nacida. Tenía la habilidad del sagitario^*. Naturalmente que esta ingeniosidad exigía el ambiente propicio de las tertulias, «...donde no se ven las escenas de la naturaleza, y de los hombres se conocen, más que las pasiones, los modales;, atmósfera en que la planta poética nunca crece mucho, ni vive lozana, ni da frutos en sazón completa» **. Se le tachó de coplero y de no instruido. Esto se vio claramente cuando quiso medirse, en prosa y en elevación cultural, con Blanco White, quien en Londres dirigía «El Español». La Regencia prohibe la entrada del periódico en España, por juzgarlo antipatriótico, y envía a Arriaza a Londres para que ataque
'^ M. Pelayo, Hittoña de Ia« idea» ettétiea», segunda edición, VI, páginas 8T8.874. ^' José Vila Srima, Ideario de Manuel Jati Quintana, Madrid, 1961, página. 182. ^* Son muclias las anécdotas que se cuentan sobre esta actividad (jcruel?) de Arriou. Alcalá Galiano, «Recuerdos de un ancianos BAE, LXXXIII, Madr'd, I9S5, alude a esto en la pág. asb; en nota, pág. 81a, recuerda la sátira contra iá tragedia Blanco y Montcañn, tanto contra el autw como contra el actor Mfiques; en nota, pág. 8fia, recuerda que al Duque de Hfjar, quien dijo que para componer versos se tendía boca abajo, le dirigió unos tversillos obscenos e iojuriosos»¡ en nota, pág. 119b, alude a la sátira contra la tragedia loa "enecjonot, etc. ^* A. Galiano, juicio neproducido en BAE, LXVII, «Noticias biográficas y juicios críticos», pág. 48.

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Remita de Archivo$, Biblioteca* y Mu$eot

a Blanco, a quien había conocido en la tertulia de Quintana. Publicó, en tono de polémica, poesías patrióticas y un folleto en prosa contra el periódico <cEl Español». Alcalá Galiano dejó escrito: Arrtau, y* en Londres, ya en Cádis, escriUa mediana prosa,
no manejando mal la pluma en reñidas disputas con Blanco White, que desde Inglaterra hacía guerra cruda a todo cuanto era de España, en im periódico cuyo título era *íi Español», pero mostr¿idose (Arriasa) por lo común inferior a su destrísimo y más instruido adversario... **.

Otros folletos en prosa, siempre de tono político absolutista y femandino, aparecieron bajo su nombre'''. Este aspecto de escritor político alimentó la idea de que todo en Arriaza fue circunstancial, incluso su mejor poesía elaborada al margen de toda ideología política. La verdad es que hay poemas de mérito, siguiendo la línea anacreóntica; poemas corregidos y estructurados. Porque otro rumor que le perjudicó para la posteridad, aunque a él le halagaba, y él mismo lo difundía, era que su fecundidad de ingenio y su facilidad para rimar eran tan extraordinarias que el único depósito de sus composiciones era su memoria. De esta manera, sospecho, Arriaza se libraba del trueno de la crítica y del enjuiciamiento de los lectores. Tal vez él, que era tan zahíriente, tenía un miedo cerval a rendir sus composiciones de manera definitiva a la crítica. Le gustaba ampararse en el. crepentismo», para el que se tiene cierta condescendencia. Cuando más tarde se decide a editar sus poesías, observamos que ha ido recogiendo, como quien no quiere la cosa, las diferentes críticas al vuelo, hechas en tertulias, ante la recitación de sus versos. En sus Recuerdos de un anciano, Alcalá Galiano cita unos versos de Arriaza; el colector Marqués de Valmar dice en una nota: «El señor Alcalá Galiano citaba estos versos de memoria. Difieren algún tanto de los que el mismo Arriaba publicó en sus Poeríaa» '*. A. Galiano ataba bien, según la primera versión de los versos de Arriaza; éste los corregía suprimiendo o cambiando lo que aparecía vulnerable a la
»* R»o»erdo$..., pág. 74 a. 37 Eugenio de 0<£oa, Ápunte$ pora una Biblioteca de autoreí ««paffolet eontempotáneot en pro$a y teñó, París, 1840, tomo I. » BAE, LXXXm, p<g. 44.

Vn eicñto inédito tobre Un poetas...

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crítica que nunca llej^aba a ser oficial en su caso, por lo que las ediciones que actualmente tenemos de sus poesías simulan ser la primera redacción. Nada tan falso como el «repentismo» de Arriaza. Vengamos, ahora, a su Oda al combate de Trafalgar '*. Cuando en 1807 AMaza edita sus poesías escribe un cPrólogd del Autor» que, con frecuencia, no se ha tenido en cuenta. Nos explica sus razones para demorar la publicación de sus poesías. Entre otras, señala: ...El tiempo que hs sido fonoso emplear en concertar con censores ilustrados las correcciones que debía sufrir la obra, para que ninj^ún iiasaje de ella quedase expuesto a interpretaciones que la extraviasen de lo decente y decoroso *". Aparte la frecuente alusión a su credo estético —«el orden estético es trasunto del orden moral»—, sorprende esa preocupación por la censura y las correcciones. No nos equivoquemos: Arriaza tiene de su parte a la censura oílcial. Son los «censores ilustrados»; los otros, los que le han puesto en solfa algunas de sus incorrecciones poéticas, no lo son. Esto no impide que no recoja, a la chita callando, sus críticas y, al mismo tiempo, se dedique a impedir que tales censuras aparezcan impresas. A ello le ayudarán Moratín, Melón, Estala y el mismo Quintana. En efecto, Melón era Juez de Imprentas, amigo de Moratín y de Estala, ...inferior a sus dos amigos en renombre, sino en mérito, pero al cual daba su empleo de juez de imprenta un poder que ejercía con rigor injusto a veces contra sus rivales o los contrarios a su pandilla *\ Quintana pasó, también, a ser consultor de censura; más tarde, refiriéndose a aquel tiempo y al Juzgado de Imprentas le llamará «degolladero literario». Estos son los que impiden que aparezca la crítica del Vecino de Guadalajara a las obras de Moratín, Quintana y Arriaza. Y son ellos, sin duda, los que hacen que aparezca '* Puede leerse en BAE, LXVII, pig. «6 b-«7 ab. *• BAE, LXVn. pág. Ma. ** A. Galiano, Recu*rdo$..., ed. cit., pág. 27.

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un elogio a la Oda de Arriaza, el 20 de abril de 1806, en «El
Memorial Literaño», cuyo final dice : Encontramos imágenes muy nuevas, y desenvueltas con todas las traías de la poesía... Notamos igualmente mucha novedad en las rimas, muy buena elección, y, por lo general, fluidez. La Oda del señor Arriaza merece ser estimada, y le hace honor. Es además apreciable, por cuanto la podemos añadir al corto número de buenas composiciones al combate de Trafalgar '*.

CRÍTICA DE LA ODA

Señalamos los principales juicios críticos que el Vecino de 6uadalajara propina a la Oda de Arriaza, notando las variantes entre los versos citados por el crítico y los que, ya correados, publicará en las siguientes ediciones el mismo Arriaza. En la octava estrofa, primer verso:
Vecino: Edición posterior: Qué de ministros vendes a tu encono. Qué de ministros vendes a su encono.

La corrección posterior tiene más sentido, ya que el poeta se refiere al oro que llega a Cádiz y al encono que produce su avidez. Id., tercer verso:
Vecino: Edición posterior: Id., sexto verso: Vecino: Edición posterior: Y el mismo amor es furia. Y amor sin gloria espira. Del sol odiosa injuria. • Campos que el sol no mira.

La crítica sárcástica del Vecino a esta estrofa debió surtir su efecto " . Novena estrofa, tercer verso:
sa cata tomada de la nota en pág. «f b, del Marqués de Valmar, en BAE, LXVII. , . 38 El verso primitivo de Arriaza —«y el mismo amor es furia»— parece tomado de aquella sentencia de Montesquieu, Lettres persanei, LXXVIII: «ün dit partout que les rigueurs de l'amour sont cruelles; elles le sont encoré plus pour les Eapagnoles».

Un escrito inédito sobre los poetas.,. Vecino: Edición posterior: Contra el hispano Imperio. Contra la s:loria hispana.

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Id., sexto verso:
Vecino: Edición posterior: Del austral hemisferio. De la oomarca indiana.

Vigésima quinta estrofa, tercer v e r s o : Vecino: Edición posterior: Volvió el terráqueo giro. Surcó el terráqueo giro.

El Vecino acusa a Arriaza de falta de claridad, motivo por el que tiene que usar notas aclaratorias. Esta acusación debió herir a Arriaza, quien se preciaba de poseer esa claridad en alto grado, despreciando la poesía de Herrera y el «filosofismo» poético. Dice: «Siempre he creído, y un instinto natural me lo ha dictado desde mis tiernos años, que no puede haber verdadera expresión de ideas en donde no reine la mayor claridad de dicción» '*. El Vecino denuncia la falta de cultura de Arriaza. Alcalá Galiano coincide con esta denuncia en varios tonos. Dice: «... empezó a darse a conocer un poeta mozo, de escasos estudios.» «En sus últimos días leyó más ^ i a z a , pero no llegó a tener principios ñjos de gusto» **, De ahí los errores indicados por el Vecino en el uso, tanto de vocablos —p. e. adalid— como en las comparaciones altisonantes. De nuevo A. Galiano confirma esta opinión:
Aun en sus composiciones patrióticas, más ingenioso que apasionado, equivocaba o mezclaba el juguete con la imagen grande y sublime, y así en la Profecía del Pirineo, una de sus obras mejores, se dice que a los defensores heroicos de Zaragoza estaban Sobre sus sienes fieles Lloviendo a un tiempo lK)mbas y laureles, lo cual pintado haría un cuadro ridiculo; y discurrido prueba poco calor y no más gusto en quien pensó y se exjM^só de tal modo " . f* Prdlogo del Autor, BAE, LXVII, pég. 45 a b. Este prólogo es un inventario de lo que debe tener un buen poeta: claridad, armonía, naturalidad, e'egonoia, oído fino, posesión del lenguaje... Arriaza dice que el poeta no es responsable de los asuntos, aunque sí de sus versos. Usa el tópico de la modestia y la (captatio benevolentíae». " BAE, LXVII, págs. 41 y 48. >• Id., págs. 404».

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Reviste de Archivo», Bibliotecat y Mu»eo$

En esta cita de A. Galiano se advierte otra coincidencia con el Vecino de Guadalajara: la visualidad de la poesía. Ese sentido pictórico de los versos sirve de toque crítico al siglo xviii y xnt, y lleva a sentar como principio estético en ambas artes la imitación de la naturaleza. El origen de este principio fue el «ut pictura poesis» de Horacio, nunca completamente superado y que reaparece en forma de posibilidad de versión pictórica del tema poético.

JUICIO" DE LAS ODAS DE QUINTANA Y ARRIAZA SOBRE EL COMBATE DE CABO TRAFALGAR EN 21 DE OCTUBRE DE 1805 Sic animis nstum, inventumque poema iuvandis, si poulum s summo discessit, vergit in imam (Horat., De art. poet.)

Entre la multitud de poesías que con tan digno motivo han salido a luz, ha distinguido el público estas dos composiciones, en que se hallan algunos buenos versos y señales de que la imaginación de los autores es poética; pero, a pesar de sus exteriores briUantes, decaen en muchas partes, faltando a la esencia de la poesía lüica y a la dulzura que, sin olvidar la sublimidad, forman sil Verdadero carácter. La poesía se compara a,la pintura y prácticamente se conoce por los profesores de una y otra arte. Su principal estudio debe ser la imitación de la naturaleza y, aunque parezca fácil, requiere para ser poética hombres de una imaginación tal que morezcan el honor de llamarse poetas. Además se necesita estudio que les instruya y haga elocuentes, pues de otra manera les faltaría uno de los principales requisitos de la retórica tan necesaria para la poesía, que es la invención'*. Examinemos las obras de nuestros españoles del Siglo de Oro de la poesía, y en todas se encontrará aquel grado de dignidad,
17 Modérnisamos la ortografía. Las notas del Vecino ¿t Owtdalajara las incluimos a continuación con numeración subsiguiente a la nuestra y advirtíendo m procedencia con las siglas V. G. 3* Voló ením prius habeat orator rem de qua dicat dignam auribus eruditis, quam cogitet quibus verbis, quid re dicat aut cogitet. Gcer, orat. (V. G.)

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elocuencia, grandeza y verosimilitud que los distingue y nos deleita »•. Antes de entrar en materia convendrá hacer un presupuesto. La poesía IMca, a cuya clase pertenecen las odas, pinta las cosas, para decirlo así, en pequeño, con un estilo selecto, armonioso y florido, pero conciso, a diferencia de la epopeya, que describe en grande la historia y acciones de su héroe; por lo mismo admite más figuras, comparaciones y adornos ; en una y otra debe ponerse como de bulto el principal objeto, como hizo Virgilio en su Eneida, escribiendo de Eneas, héroe de su poema. La pintura igualmente pone en el lienzo en el primero y más principal lugar la persona que intenta retratar, y en otra parte accesoria los grupos, adornos y figuras qué le corresponden; y a la manera que sería monstruoso si queriendo pintar a Alejandro, victorioso de Darío, pintase a éste ocupando el lugar principal, también lo sería si pintando el poeta la acción de algún héroe, pusiese en primo: lugar otras que debían entrar como accesorias. Esto mismo debe observarse, y aún más estrechamente, en la poesía lírica, más corta que la epopeya, y que no debe cargarse de tantos adornos. La oda tiene por objeto elogiar a los dioses o a los hombres ilustres y ha de observar rigurosamente cuanto se halla en la retórica; nada debe ser en estos poemas vulgar ni impropio: el menor defecto puede ser un lunar de su hermosura.

ODA DE QUINTANA

Su objieto es alabar a los españoles, que tanto se distinguieron en el combate naval que tuvieron las dos escuadras, española e inglesa, en el cabo de Trafalgar; esta acción debía ocupar el frontis del lienzo, adornándole con las comparaciones y otras gracias poéticas, y potiiendo antes lo que se pesa que las pesas, y lo que Be cottipara primero que la acción con que es comparado. No fesf
'* El ezcelentísimo «efior don Nicolás de Aitra, embajador que fue nuestro ^ la Corte de Pári», trata con iu erudidto de la buena poesl» eepafiola en el PKemio de Uw obras de Oarcilaso. (V. Q.)

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

el autor, que da principio por lo accesorio como si fuese asunto principal, de este modo:
No dA con fácil mono El destino a los héroes y naciones Gloria y poder. La triunfadora Roma Aquella a cuyo imperio Se rindió en silenciosa servidumbre Obediente y postrado un hemisferio i Cuántas veces gimió rota y vencida Antes de alzarse a tan excelsa cumbre! Vedla ante Aníbal sostenerse apenas, Sangre itálica inunda las arenas, Del Tesin, Trevia y Trasimeno ondoso: Y las madres romanas, ConM> infausto cometa y espantoso, Ven acercarse al vencedor de Canas, ¿Quién le arrojó de allí? jQuién hacía el solio Que Dido fundó un tiempo, sacudía La Qube que amagaba al Capitolio? j Quién con funesto estrago, En los campos de Zama, el cetro rompe Con que leyes dio al mar la gran Cartago? La constancia. Ella sola es el escudo, Donde el cuchillo agudo La adversidad embota: ella convierte, etc.

De este modo prosigue en treinta y cinco versos f sin tratar del combate de cabo Trafalgar, asunto principal de su canto; de suerte que más parece va a hablar de la derrota de los romanos por las armas de Aníbal que de la acción que eligió por principal asunto, y más parece canta derrotas que victorias. De esta manera destruye también la ilusión, pintando a los españoles como vencidos al principio de la oda. Si escribiese un poema épico debía decir como historiador el fin del suceso; mas en una oda (que no ha de ser larga) bastaría enlazar las acciones de los héroes, su valor y pericia militar, dejando lo demás al historiador, o diciendo en pocas palabras lo que bastase para dar a entender que los vientos no protegieron el valor de combatientes, o que todos tuvieron grandes pérdidas, y los ingleses la de Nelson, que fue lo cierto. Un poeta latino, para pintar que Catón había sido vencido en el senado dijo: Victrün causa Diis placuit, sed xñcta Catón, hacien-

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do un elogio a Catón del mismo vencimiento; pero cargar tanto sobre la derrota y las desgracias de los españoles en esta gloriosa acción, sin tratar en particular de las grandes hazañas que nuestros marinos hicieron aquel día, es hablar muy generalmente y en términos aplicables a cualquier combate naval de los muchos que ha habido entre españoles e ingleses, mudando los nombres; y descubrir la derrota de los españoles con comparaciones de otras desgracias, para destruir perfectamente la ilusión contra las reglas del buen pintor, que procura disimular los defectos del original sin faltar a la semejanza. Para no detenerme más en estos reparos, que todos los inteligentes habrán ya observado, quiero preguntar al señor Quintana: ¿A qué clase de poesía pertenecen aquellos versos 16, 17 y 18, de la página 4, en que dice: que las olas asombradas, y enrojecidas se tendían, cantando las hazañas de los españoles? La poesía, con todas sus licencias, no las da para conciliar el asombro, la sangre y el dolor con el canto. Sigue el poeta en el verso 20 llamando indómito al navio de Nelson, siendo así que no hubo una cosa más manejable, si se atiende a lo que nos refieren de sus evoluciones y prontas maniobras. Hace un agravio a los héroes de su canto en los siguientes versos : 8 y demás de la página 5 :
Dijo (Nelson) y tiende la vela, ellos le siguen Abriendo el mar con sus nadantes proras, Del viento y de las olas vencedoras: Mientras que firme el Español los mira, Y despreciando su arrogancia fiera, El noble pecho palpitando en ira Con impávida frente los espera.

Con lo que se supone que la escuadra combinada no buscó a Nelson y sí que éste buscó a aquélla; y se equivoca, pues nuestra escuadra buscó a la inglesa, y presentó combate con la mayor intrepidez; pero por los versos del autor no parece sino que Nelson nos batió en el puerto. Antes de pasar adelante examinemos aquellos dos versos tratando de Nelson, que dicen:

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Reviita de Archivo», Bibliotecaí y Muteot Abriendo el mar con sus nadantes proras Del viento 7 de las ondas vencedoras.

Si quiso en esto ponderar la destreza de Nelson y decirnos qae las proas vencen todos los obstáculos con el viento, nada dice que no suceda aun a los barcos de los más infelices pescadores; y de consiguiente, no puede ni debe servir de elogio al navfo comandante de la escuadra inglesa. Sin salir de esta estancia hallo también una contradicción: Dice que el español despreció la arrogancia del inglés, y más abajo añade que palpitaba y lo esperaba con impávida frente. ¿En qué quedamos? La poca táctica naval de este autor se conoce muy bien, cuando para probar que el inglés no tuvo en el combate ciencia ni valor, dijo en los versos 5 y siguientes de la página 7:
No hay saber, no hay valor, sólo ya fía (Kelson) Su fortuna al poder: dobla sus naves, Y las ledobla en «tnirular pelea.

Con lo cual parece que atribuye a cobardía e ignorancia la diestra y osada maniobra que dispuso la escuadra enemiga, en cuyo tiempo nuestros marinos hicieron prodi^^os de valor. Lo que sigue excede a todo lo dicho. Veámoslo en los versos 6 y 7 de la pajina 8: De vuestras sabias huellas Llenos están de América los mares. ¿No es esto querer lo que no quiso Dios, que es poner la sabiduría en la horma de los zapatos de los marinos, y que sus huellas impriman en la líquida mar, que se navega y no se pisa ? Pero falta lo mejor, y es aquel vorso favorito, aquel galante concepto, tan repetido y alabado en la Puerta del Sol, que hasta los ciegos lo cantan por las calles. Se encara, pues, con Nelson, y le dice en sus bigotes, en el verso 8 de la página 9: Como Inglés te aborregco, Héroe te admiro Aquí incurrió en el defecto de infamar a toda una nación en que, a pesar de sus demasías, no puede dejar de haber hombres

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virtuosos. Podría pasar en una conversación familiar, pero no en un escrito de poesía heroica dado al público, en que debían guardarse las reglas de decencia, sin faltar al derecho que prescribe la buena retórica. Lo mejor de todo es la protesta que se sirve hacer el autor al almirante inglés en los versois 6, 7 y 8 de la página 9, asegurándole que no le insultará: No esperes, no, cuando mi voz te nombra, Que vil insulté a tu xwstrer suspiro: Como Ingl^ te sborresco, Héroe te admiro. Esto parece pedimento de aldea, que para decir una gran desvergüenza al mismo juez acostumbran a decir antes aquello de: hablando con el respeto debido; sin perjuicio de la verdad; y dejando a cada uno en au buena opinión y crédito ¡ a lo que se sigue una retahila de insultos y dicterios con que hace mérito el abogado para que le multen o le arresten. Al último de la oda está lo mejorcito, y lo que suele llamarle el trueno gordo. Copiaré sus versos desde la página 10 hasta el ftn, en los que, después de describir el autor el naufragio que siguió al combate, nos da la noticia de los destinos que tuvieron los moribundos españoles: Al nuevo asalto, al sin igual combate Falkoe el árbol trémulo y ae abate; Hiéndele la armaido, el océano Pbr el roto entropuente entra bramando; Y moribundo d EspaSol exclama: I Ah, pereciese yo, pero lidiando I En tan atroa conflicto Allá en laa nubes la t^oriosa frente Asomaban los fuertes campeones, Que armados del tridente y del acero Al pébeOén Ibero Hicieron humiOarse las naciones. Launa y Tovar ae vian Avilé$ V Bacán, que saludando A loff héroes de Heqwria que morían; Venid entre nosotros les dedan; Venid entre los bravos que imitasteis,

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Revista de Archivo», Biblioteca» y Museos Ya el premio hermoso del valor ganasteis. Venid, volad al cielo, Y sed astros de esfuerzo y de fortuna. Fin de la Oda

Así acaba sus versos el señor Quintana, colocando a sus héroes en la gloria, y diciéndonos que salieron a recibirlos Lauria, Tovar, Aviles y Bazán; en lo que se dejó arrebatar del fuego de su imaginación acalorada, pensando que todavía en el fin de la oda trataba de Roma y Cartago gentiles, como en el principio de ella; y aún así, no debían correr estos rasgos impropios de poesía, porque si Virgilio condujo a su héroe a los campos eliseos, no se atrevió a hacerlo sin el auxilio de la Sibila, conductora de Eneas. No es menos chocante e impropio el modo con que hace hablar a los españoles moribundos y náufragos, que se habían batido con el mayor denuedo: [Ah, pereciese yo, pero lidiando! como si no hubiese otros sentimientos más nobles y propios en aquel último, fatal momento, temido hasta de los más santos, en que un cristiano sabe que va a comparecer delante -del supremo juez a dar estrechísima cuenta de toda su vida. Además de esto, es también muy impropio semejante lenguaje por la excesiva exageración que contiene; porque si estos moribundos que aquí nos pinta el señor Quintana, habían manifestado ya en el combate que precedió al naufragio el mayor valor, del que habrá pocos ejiemplos, y después arrostraron los horrores de la borrasca, salvándose muchos con su intrepidez, y otros batiéndose a tiempo que el navio se iba a pique, ¿cómo es creíble que estos infelices náufragos, valientes siempre en la pelea, y más intrépidos en medio de los riesgos del mar, deseasen todavía en el crítico momento de expirar, adquirir más gloria mundana, no quedándoles ya qué hacer para llegar, como llegaron efectivamente, al colmo de ella ? Y esto aun muñéndose, sin tener que chistar,

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ni despegar sus labios con tales palabrotas, ni valentonadas, como se les hace decir; por lo cual, la tal exclamación: lAh, pereciese yo, pero lidiando 1 es impertinente, y tan pueril y digna de la más acre censura, como lo fue la exageración de aquel poeta italiano, de que hace mención el Padre Bouhours en su obra. Maniere de bien penser, que hablando de su héroe, que también murió peleando, dijo:
Andaba combatiendo y muerto estaba

Pero, si a pesar de estas reflexiones, que no podrían ocultarse a la perspicacia y talento del señor Quintana, tenia ya éste resuelto de que los moribundos de su oda habían de hablar algo en los últimos alientos de su vida, allí tenía, en el mismo combate, un moribundo que le hubiera suministrado expresiones bien cristianas y edificantes: éste era el valiente y digno oficial don Cosme Churruca, que a presencia de todos, dijo: que moría en el seno, y creencia del catolicismo, amando mucho a Dios y estimando a su esposa; cuyo oportuno rasgo de religión y de amor conyugal no tuvo por conveniente el autor colocar en su poema, para instrucción del público, al mismo tiempo que sin nombrar en todo él al verdar dero IHos, dueño y señor soberano de la gloria y del universo entero, introduce en ella, como se ha visto, a los valientes del combate en cuestión, por medio de otros héroes del mundo, a quienes no sabemos se hayan confiado las llaves de aquella divina morada. ¡ Y esto se llama poesía! Mejor la podíamos Uamar inverosimilitud y pobreza de ingenio. Eíste abuso, hasta en los poetas católicos, es muy frecuente, y algunos han declamado contra él. Un crítico extranjero, que escribió El método de estudios, tratando de la poesía, dice: «que aunque sea lícito al buen poeta el uso templado de la mitología, es intolerable que, teniendo la 'santa religión católica a Dios, a los ángeles buenos y malos y a los santos, se haga un estudio particular en no nombrarlos y en llenar los escritos de los númeneis del paganismo, imitando inconsideradamente a estos grandes modelos de la poesía, los Virgilios, los Romeros, Horacios, Ovidios y otros famosos de la gentilidad, sin reparar que estos autores, citaban

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a estas deidades, porque eran sus dioses y no conocían otros»; y por lo mismo, la frecuencia con que se acude por los poetas de estos tiempos a las divinidades del paganismo, y el cuidado de no nombrar las nuestras en ciertos poemas en cuya historia tiene tanto influjo el poder de Dios Soberano, es por lo menos una afectación pueril cuando no sea reprensible en un católico. Que en un romance o poesía de amores profanos, de chistes, epigramas y otras clases de poesía y materias, se haga esto, puede y debe pasar; pero que, hablando un poeta católico de lo que dijo un moribundo católico, o tratando de la gloria eterna, se omitan las expresiones más religiosas y análogas a aquel momento, y al nombre y poder de Dios, es una cosa intolerable, por no llamarla de mal ejemplo. «La poesía (dice literalmente el mismo autor extranjero), no es una facultad necesaria en la república, y así, no habiendo necesidad de hacer versos, o hacerlos bien y con toda propiedad o no hacerlos». Esto no lo dice Pra Diabolo, sino im amante de la religión y de la poesía, y es casi lo mismo que de este género de escritos manifiesta un respetable autor español de nuestros tiempos, en su obra de la historia de la Iglesia, que ha dado a luz, y hará su nombre eterno a la posteridad. Acabados los versos, pone el señor Quintana esta importante nota: «Así como no es posible en una composición libre pintar menudamente las circunstancias de la acción, cis también difícil expresar en versó los nombres de todos los que se han «efialado en ella; nombres que, por otra parte, se prestan poco a la armonía poética; pero la historia hará la mención gloriosa que merecen Don Felipe Jado Cagigal, Don Antonia Pareja, Don Teodoro Argur mosa, Don Caiyeita Valde», y demás oficiales qUe se han distinguido en el combatís». Con lo cual sabemos que el señor Quintana sólo hace odas para los héroes abnibarados y de fácil pronunciación; y que jamás entrarán en su plan de odas los alemanes, ni los que descienden de los países del norte, aunque maten más ingleses que moros

el ad.
Pero ¿por qué se llamarán duros, y que se prestan poco a la armonía poética los apellidos que dice P y j por qué, aunque lo fueran, se ha de privar a estos h^oes del digno lugar que debían

Un eteñto inédito sobre lo* poeta*,..

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ocupar en esta oda por su grande valor y conocimientos? Sólo lo que yo sé aquí, en mi rincón, de Cagigal, Churruca y otros muchos, sería bastante a formar media docena de odas, no centonas ni genéricas, con vanas y ridiculas exclamaciones, y frases prestadas, sino específlcas y sin exageración. Omito, por no alargarme, glosar aquella sentencia que supone este autor en el vetao 9 de la pág. 4: *Para el pueblo magnánimo no hay tuerte», porque ella misma está manifestando su falsedad; tampoco me pararé en algunos versos duros, y faltos de número, como el cuarto de la pág. 5:
¿Y ellos osan surcsr el océano?

porque mi ánimo es sólo apuntar, por mayor, los defectos de estos poemas, para cumplir mi encargo, dejando a otaros el aná^ lisis más prolijo y detenido; y, por lo tanto, concluyo aquí el examen de esta oda, diciendo que la parte más tolerable de esta composición es aquóUa en que se pinta el combate con frases conocidas de nuestros buenos poetas en el naval de Lepanto, como ea de ver.

EXAMEN DE I<A ODA DEL SEÑOR ARBIAZA

En esta oda se encuentran algunos de los vicios que hay en la oda de Quintana, como son empezar y seguir |iasta la sexta estancia con los sucesos de Numancia, Termopilas y representar a los españoles vencidos; y, como sobre lo uno y lo otro, se ha dicho ya lo bastante, pasaremos a otros reparos, peculiares a esta composición. En primer lugar, deben llamar la atención de los curiosos los siguientes versos y demás de la pág. 5, contra el clima y estado ^ico de Inglaterra:
Qué de nünisteoí vendes a tu encono Anglia infecunda, de las nieblas trono, Del n i odios» inj<iria; Que en sonrisa falas, flora reviste,

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

De estéril verde en que la flor es triste Y el mismo amor es furia. Basta de impertinencias y afectaciones, que resiste el campo de la retórica la más opaca que pudiera competir con los de Inglaterra. Y dígame el señor Arriaza para mi instrucción: i Qué tienen que ver las nieblas de Inglaterra, sus verdinegros y estériles campos, su esplin, y sus amores desesperados con el combate de cabo de Trafalgar ? Si hiciera una descripción filosófica de aquella isla, ya lo entiendo; pero no alcanzo qué influjo puede tener el clima de aquellas regiones con su marina y su gobierno. Un crítico moderno *" creyó que en la producción de los ingenios influye mucho el clima; pero, posteriormente, han escrito otros (y es ya opinión demostrada) que el influjo del clima no es tan poderoso que induzca tan palpable diversidad *^. Si los ingleses tiene su marina y su gobierno i a qué propósito la pintura de sus Campos y la sonrisa falaz de Flora ? Y aqueUo de que «Inglaterra es odiosa injuria del sol» j no hará reír a un anacoreta ? Si atacara su gobierno' y su marina, ya podía pasar; pero su clima..- Y ¿por qué no sacó también el carbón de piedra, que es peor que todo por sus perniciosos efectos ? Pero descubrimiento más importante se anuncia en este versículo acomodado a Inglaterra:
£1 mismo amor es £uria.

Vamos claros, señor don Juan Bautista, yo creo que en cuanto a amores, lo mismo pasará allí que en todo el mundo; y si no, díganos V. m., ¿cómo se ama en París?, pues en España ya lo sabemos y, mientras v. m. lo publica para gobierno de los españoles que quieran ir a aquella corte, buscaré yo quien lo indague en Inglaterra, cuando la paz lo permita; porque es regular que después de su pinturita de v. m., no falten curiosos que quieran ir allá a ver la sonrisa falaz de Plora y a Cupido furioso y enterarse, por sus mismos ojos, del capricho de este niño de enfurecerse siempre en aquellas islas, privando a sus habitantes de la gracia
<o Muratiori, Reflexiones sobre el buen gusto de las ciencias y artes, parte segunda, cap. I. (V. G.) *i Feijóo, Teatro CrÜico, tomo 2, discurso 15. Moedano, Historia literaria de España, tomo I, libro I. (Y. G.)

Un etcrito médUo tabre lo» poeta»...

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y atractivo con que sabe retener y encantar en otros parajes para que, si asi fuese, huyan los viajeros de un país en que no se ven sino furias de este chicuelo, o Ueven al^funa carta de favor, para que la Cámara de los Comunes despache un mensajero a la isla de Chipre, suplicando a la diosa de amor (que también es isleña) castigue severamente a su hijo, pai-a que no vuelva otra vez a enfurecerse en Inglaterra. Y es muy regular que la diosa atienda a la súplica de una nación marítima, siendo ella misma hijia de la espuma del mar. Continúan los requiebros a la miáma nación en el siguiente trozo de la pág. 6: HidnSpicoB de aurívoro veneno Al monstruo de codicia abren el seno Confcr» d hispano Imperio, Cuando en horrendas m^uinas de muerte Hasta el precioso fruto se convierte Del austrid henüsferio. Apostemos a que nadie entiende, sin comento, este lenguajie; y para no hacer penar al pío lector, voy a traducú'lo al castellano. Quiso, pues, decir: que los ingleses venían en busca de nuestro oro, trayendo para batimos, cañones, bombas, balas y otras máquinas de hierro, que el autor tuvo a bien iiamar frutos del austrd hemisferio. Bien conoció su oscuridad, cuando tuvo por preciso una nota en estos términos: Inglaterfa empleo el producto de sus IruLias en mantener su preponderancia marítima; y, aunque con este comentario no se puede todavía venir en conocimiento que las horrendas máquinas de muerte de que habla la estancia sean las naves, porque podían ser muy bien caík>ne«, fusiles, espadas y demás pertrechos de guerra para hacerla por tierra. Nótese aquí, de paso, que a los consonantes veneno y seno, se sigue el asonante impeño, defecto notable en un maestro y ep todo poeta que quiere guardar las leyes del númaro métrico, que repugnan tales versos asonantados con el consonante que les precede. lios versos 18 y siguientes dé la pág. 8, que van a copiarse, son muy semejantes a los que se acaban de examinar: Y cual de opuestos vientos acosados Crusindose ennegrecen los nuMados Las cAíreas campafias,

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Revüta de Archivo*, Bibliotecai ¡f Muteoí

T «6Dta#b«ndo al mundo «n m bramido Dispútsiue el eMctrioo fluido Ferviente «o sus entnSas. Desafío a todos para que me digan si entenderían a un hombre que hablase de esta áuerte en prosa. Y siendo cierto que lo que no se entiende en prosa se entiende menos en yerso^ dieben lp9 que IQS hfMien, excusar el¡ Idioma oscuro y afectado, escribiendo con elegáhcia y claridad. Semejante yicio poético está reprendido por autores clásicos y su impugnación no es ahora de, mi intentó. No omitiré, sin embargo, las palabras de ún autor extranjero, que no cito por justas causas: «Cuando veo a un poeta que usa de expresiones que nada significan o que compone para que no lo entiendan, procuro darle gusto, y no lo leo: ellos que hacen tales versos, que se diviertan en interpretarlos, y lean solamente sus obras». Este autor conocía que esté defecto era demasiado común, aun entre poetas de buena nota. JPejemos esto y examinemos los siguientes versos de las páginas 7 y 8 :
1 Oh, jefes espaficdesl

Impi'^idos de rojo humor teñidos O de sulfúreo polvo ennegrecidos,
TenriUea, c o m o ^ e n d e c o ' , /.;!

'
< • -,i-:3iír .;

^

' Cktmlnite de sacrflegos gigantes, , De los I>ioses los fúlgidos semblanteg, Entre nubes de fuegO. ^ C k > n toiaca % o s vuestro coraje «ntoná El metálltjo grito de Belons, Qofr al oombatiente inflama; Cuajase en hierro él aire, y sé convierte Cada átonlo en un dardo dé la muerte^, Cayo «aoMcÉt esqueleto Ooáoso, en medio al golfo se levanta, Viendo ejercerse allí con furia tanta . Su aselador decreto.

,

En estos versos hay tres grandes equivocaciones. Primera: Comparar a los héroes de Trafalgar con lo^ dioses invencibles luchando con los gigantes, al mismo tiempo que los representa vencidos, lo que está en contradicción y prueba que éste caballero no aplicó

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bien la historia de la gigantomaquia. Segunda: Se nota tan^bién otro reparo de mitología en las expresiones «del metálico grito de Belona», que prueba que aún los dioses no están seguros de los caprichos de los poetas; porque cualquiera sabe que Vulcano, hijo de Júpiter y de Juno, es el dios del fuego y de todos los instrumentos |abricado8 para arrojar y hacer mal a los hon^r^s; y que Belona^' es diosa de la guerra, a quien pintan con np» trompeta en la mano, para publicarla; por lo cual, con licencia del se|[ior Arriaza, diremos: que el grito de esta diosa es más bien el de B U trompeta que el eatallido del cañón, que se ha querido figurar» Tercera: Es muy noble que, cuando habla del esqueleto de la muerte, diga: que ae le ve ejercer con fuña tanta su asolador decreto, siendo mejor, en lugar de ejercerce, haber puesto cumplirse ; porque el verbo ejercetíe es activo, y no corresponde al cumplimiento o ejecución de los mandatos. Por lo menos yo nunca he visto que las provisiones, órdenes y decretos reales se manden ejercer, porque este verbo, propiamente hablando, significa hacer los actos propios de algún oficio, facultad o virtud que no corresponde a los ministros de la muerte, que ni son jurisconsultos, matemáticos ni virtuosos. Vaya otro escrúpulo mitológico en los versos 10, 1,1 y 12 de la pág. 10. , Mute «su «specto enfrena < 4 «larido ScUa 7 Caribdls alnn el ladrido Númenes de naofraffio. Aqxií Supone el poeta, sobre su palabra y sin tener facultad Iikara haCer dioses, que Carihdi$ y Scila son númenes de naufragio; y son unos escollos del mar, que se pintan por los poetas, muy peligrosos para los navegantes y han dado lugat a muchas t&búlas. floméro, en su Oditea, los llamó monsl^os, y de ellos trató Vúrplio en la Eneida, líb. tercero, verso 420. Máá adelante dice en la )p&g. 11:
' Mineirva, (oh! salvft «1 que «n mejor fortuna Hasta él ledio del sd desde la cuna Volvió el terráqueo giro 1 «

;?

Virgilio^ en el libro octavo de su Eneida, trató de esía Deidad íabulosa.

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No entiendo lo que quiere decir este último verso, porque si con esto se quiere dar a entender, que alguno de los espaftoles del combate dio la vuelta al mundo o giró en torno al s^obo, está muy mal explicado, y más parece que significa volver con la mano el globo de una librería que navegar alrededor del mundo. £1 título de Adalid que se da a Nelson en la pág. 18, verso 14, no corresponde a los jefes de marina, debiéndose entender del caudillo de un ejército; y en la antigua milicia española corresponde a maestre de campo. En Ceuta se llama así el cabo de la gente de a caballo, armada con adarga y lanza; y es ciertamente extraño que en tan pocos renglones haya tantas impropiedades. Y, quá diremos de la metamorfosis con que, pasando el poeta desde el gabinete a la cuadra, olvida la sublimidad gongorina de su lira y dice (en los versos 15 y 16 de la pág. 12), hablando con el valiente y sabio Churruca,
lOhConael i Oh dura suerte I Dadle eterno laurel hijas de Apolo...

De manera que, después de tantos tropos y figuras, después de haber dado a Inglaterra epítetos tan elevados y nunca oídos, después de haber hecho dioses hasta las peñas del mar, admtta sea tan escaso con su amigo Cosme, tratándolo como pudiera hacerse en un romance del guapo Francisco Esteban; cuando el Parnaso produce tantos títulos honrosos con que poder distinguir sus héroes ; y aún por eso, y porque de otro modo no podía entenderse, puso la siguiente nota a la palabra Cosme: Nota 5. <cD. Cosme Churruca: particular amigo del autor y que murió en el combate». ¡ Gran noticia 1 Más valiera que la particular amistad que nos dice le tuvo, le hubiera estimulado a imitar al señor Quintana en el elogio que hace en su oda, en la pág. 8, de este héroe español a quien la posteridad mirará siempre con admiración, contándolo entre los sabios y entre los más esforzados guerreros, dejando acreditado lo uno en los exactos diarios, planos, cartas y otras obras que trabajó con tanto acierto en sus importantes expediciones científicas ; y lo otro, en este combate en que se llenó de gloria en el mando del navio «El S. Juan», atacado a la vez por cinco de los enemigos y, entre ellos, uno de tres puentes, de quienes se

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defendió con tanta bizarría, que hasta los mismos ingleses se asombraron biego de defensa tan heroica, en medio del cual murió de ima bala de cañón, con un espíritu envidiable y con los más ardientes fervorosos votos de un cristiano. Un Churruca que, a este brillante mérito, unió en el discurso de su vida un fondo grande de virtud, de desinterés, exactitud en el servicio y suavidad en sus mandos, algo más merecía de un amigo escritor que ha de hablar de él al público, que el estéril y seco elogio de «i Oh Cosme! Oh dura suerte!», que se contenta darle el señor Arriaza. Y aun para esto nos hace saber que era «un intimo amigo suyo». Si con tanta frialdad trata este señor a sus amigos (¡qué hará con los indiferentes que caigan bajo de su pluma? Tampoco puedo pasar que se llame «importuno» al dios Neptuno, en los versos 7, 8 y 9 de la pág. 18, que siguen: Rind« al León y id Águila Neptuno El brazo tutelar, con que importuno Y esdavo al Anglia cierra: Siendo Neptuno la deidad tutelar del mar, no puede llamarse esclava e importuna si no es por la fuerza del consonante. De suerte, señor Autor, que la mitología no parece ha sido el estudio favorito de v. m. Llegamos al fin de la oda trabajosamente, y se pondrá a la letra para que los lectores comparen este frío trozo de la pág. 14, con el hermoso, aunque impropio, principio de la oda. Trata de los españoles venddos: Sois cual león que en líbico desierto Con gam atroz, del candor experto RMnpió asechanta astuta, Que no inglorioso, aunque sangriento y laso, Temido sí, se vuelve paso a paso A aa arenosa gmta. En vez de inglorioso, había otros adjetivos más españoles como abatido, afrentado y deglucido, etc. Pero, pues ya se alarga esta carta más de lo que había pensado, concluyo con decir que en ambas odas se peca contra la 'egla de Horacio, que va al frente, que con un estilo casi i m | ^ -

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ccptible y muy hinchado, alternan frases humildes y faltas de decoro poético, sin que por esto deje de alabarse el patriotismo con que estos señores aplauden las hazañas de nuestros esforzados marinos, estimulando a otros para su imitación. Esto es lo que siento del mérito de las tres piezas en cuestión. Aunque el objeto de sus autores sea laudable y digno del mayor aprecio, porque dedican sus obras para la instrucción del público, no basta ee|to para eximirlas de una censiu*a justa y moderada^ £1 público és siempre un juez nato de las que salen a luz sin excepción de personas, porque en el mero hecho de publicarles, cede él autor sus p!refrogativas y distinciones, cualesquieí-á que sean, y se sujeta al juicio de tan respetable juzgado. Y por ésta razón, no he tenido inconveniente (como parte de esté público), «n complacer y servir á V. m. en la censura de estas obras que me ha pedido, sin embargo, de que conozco mi insuñciencia y el mérito de sus autores, y que algunas obras sUyas son apreciables, aunque no sean iguales en todas las clases de poesía, porque es raro el que llega a ser eminente en todas ellas. ' Mande v. m. otra cosa a su afectísimo amigo que desea servirle ett todo.
Fin de la tCarta criticav •''

«Reproducimos a continuación los reparos qüc la censura puso al autor de la Carta Crítica, y las contestaciones que éste dirigió a tales reparos, limitándonos a lo referente a Quintana y Arriaza, toda vez que lo tocante a El Si de la Niñas, de Moratín, fue publicado por mí en los lugares citados en la nota 10. Extractamos del manuscrito»:

Censura del Juzgado de Imprentas a la Carta Crítica antecedente. Señor Juez de Imprentas De orden de Y. S. he leído la carta de un Yecino de Guadalajara sobre la comedia intitulada El Sí de las Niñas y las dds odas de

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los señores Quintana y Arriaza, sobre el combate de cabo Trafalgar. Este papel es de aquéllos que aborta la manía de escribir de lo que no entienden, sin contener otra cosa que ignorancia y cavilaciones maliciosas. El autor no conoce el arte ni el ingenio de estas composiciones: y, por consiguiente, le paiece mal lo que siempre parecerá bien a cuantos tengan instrucción y buen sentido, o siquiera, mediano discurso.
• • w

En la censura de las ódás de Quintana y Arriaza es todavía máá frivola y chocarrera la carta ilel Vecino de Guadalajara, y del m i ^ o modo ignorante. Dice: «qué la poesía líri<já pinta éh"péÉ[ueño las éOáás»; es iin absurdo, pues la poesía lírica no tiene líinites en sus pinturas, y es tan varia como la fantasía y la imaginación del poeta, y más dilatada que la misma naturaleza, y parece bien que el autor de la carta ha leído poco las divinas y admirables composiciones líricas de los héroes grieeos y latinos; así reprende én) la de Quintana el principio ntíiAe y pindárico, y quisiera que en el primer versó hablara del combate naval. En ambas odas vitupera él qué no estén escritas sermoné pedestri, y como Utta relación' ae Gaceta, "nene el descuido de décií que aquel célebre verso de nuestío LucanÓ, que tal vez ignora de quién es: Vitirix cmua Diü pUu^t ted victo C«tOMt, se ^jo porque Catóoa fue vencido en el Senado. ' '>i He querido detenerttie a notar esto, .para que se vea la ignorancia del que pretende censurar unas composiciones que hacen honor a nuestra literatura; y prendado de su trabajo, remite al Juzgado de Imprentas adiciones a lo ya escrito; en éstas, dice que los héaroesl dé TriMtiüifar, pues como tales nos los presentan estaa Odas, delúermn i^esentarse en > ellas espirando cOn actos de tiontrieión» como dice que murió el señor Churruca. Esto es muy cristiano, pero no es poético; el autor de la carta no sabe distinguir estas cosas. Ya he perdido harto tientpd en hablar de esta mala e im-

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portuna censura, y soy de parecer que no se permita la impresión de ella, porque nada contiene útil, instructivo ni deleitable. Dios guarte a Y. S. muchos años. Madrid, 18 de diciembre de 1806.

RESPUESTA A LA CENSURA ANTECEDENTE

£1 Vecino de Guadalajara, autor de la carta-crítica sobre la comedia El Si de loa Niñas y las dos odas de Quintana y Arriaza, en uso del traslado que se le ha dado por el señor Juez de Imprentas, de la censura de ella, dice: Que es bien original así el juicio del censor acerca de este manuscrito, como la valentía con que concluye diciendo: «que ea de parecer que no se permita la impresión porque nada contiene útil, instructivo ni deleitable». Y para hacer ver la debilidad de los reparos de la censura, los irá refutando por el mismo orden que tienen. Pasará el autor por alto las expresiones generales, con que empieza el censor diciendo: «que este papel es de aquéllos que aborta la manía de escribir lo que no entienden, sin contener otra cosa que i^piorancia y cavilaciones», etc., y otras expresiones que a continuación siguen de la misma natural.eza, de «hombre de mala fe, que no sabe las reglas de la poesía, ni quién fue Lucano», porque para merecer este concepto, la carta en cuestión, no basta que lo diga su merced por su propia autoridad. Las expresiones generales como éstas, no tienen lugar en la buena y juiciosa crítica, porque son, en general, el refugio de la ignorancia y las que se «san para alucinar a las gentes y meter el asunto a bulla, cuando no se puede ddender con razones. Y, por lo mismo, no prueban en las contiendas literarias en pro ni en ccmtra, y es como sí nada se dijera. Y por esto, compadeciéndose el autor mucho de la producción de tales expresiones, empezará a rebatir todos sus reparos.
* • «

Un eicrito inédito tobre lot poetas... PUNTO SEGUNDO
REPAROS DEL CENSOR A LA CRÍTICA SOBRE LA ODA DE QUINTANA

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Continuando el censor su destemplada censura, llama más frivola y chocarrera e ignorante la carta del vecino de Guadalajara en la crítica de este poema; y pone los siguientes reparos. Pñvntfo IHce: «que es un absurdo añrmar que la poesía lírica pinta en pequefio las cosas, p<»rque no tiene l&nites, y es tan varia como la imaginación del poeta, y más dilatada que la naturaleza misma; y de aquí se infiere que el autor de la carta ha leído poco las divinas y admirables composiciones de los hebreos, griegos y latinos». Satisfacción Este breve y no fundado dictamen, como todo lo de la censura, pedía una larga disertación, para poner tan clara como la luz del mediodía, la naturaleza del poema lírico y sus peculiwes circunstancias, y para rebatir opiniones dichas al aire y por sólo llenar pftpel, destituidas de autoridad y razón. Sin embargo, sin apartarnos de la senda de la moderación, se hará presente lo bastante para Conocer lo aventurado y débil de tal opinión. La poesía linca no tiene limites, dice el censor; y el autor de esta carta dice que los tiene y va a probarlo. La división de las diferentes poesías suele ser arbitraria; algunos la reducen a dramáticas y narrativas. Con éstas comprenden todos los demás poemas, que son varios, siendo dos sus principales especies: unos que se cantan y otros que se leen, y a los que se cantan pertenecen las odas. A estas y otras poesías qué se cantaban y acomp>añaban con la lira llamaron líricas, pero convienen en que, sin embargo, de que la oda (pura explicarnos más inmediata-

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mente) admita los más sublimes sentimientos e imágenes, no debe tener la misma extensión que el poema épico, porque siendo tan sentimental y sublime la oda, no es posible que se sostenga mucho tiempo sin decder; y para esto citan el texto de Cicerón:
Animorum incendia celeriter restinguuntur.

Esta opinión no es arbitraria; la enseña as{ y sostiene un célebre autor francés en la poesía **, que se explica en estos términos: «L'ode ne doit avoir qu'une étendue mediocre, car si elle est toute dans le sentiment produit á la vue d'un objet, il n'est pas possible qu'elle se souttienne long tempBk)>< ' Dice este autor que la oda debe tener menos extensión que otros poemas, de que también trata, sin prescribirles límites, y |K)ne a la letra el lugar copiado de Cicerón ; y así se ve que lús meiores líricos se contentan con presentar su objeto bajo dif^entes fcamas, que pueden producir o entretener la misma impresión, y después lo abandonan casi tan bruscamente o ex-abrupto, como Ib habían emprendido. El principio de la oda, prosigue este autor, debe ser Ueno de fuego, {jorque cuando el poeta toma su lira, ya se le supone penetrado con vehemencia de los objletos de que va a tratar. Sus sentimientos aparecen como un torrente, que romiie los diques j ly^^por consecuencia, no es posible que la oda sé eleve noás cfue su pfincipto. Y, por lo mismo, si él poeta tiene gusto, debe pararse, precisamente, cuando ve que empiejta a descendei'.' Toda esta doctrina manifiesta que la poesía lírica tiene sus límites, y que no es tan dilatada catúo quiere el censor. El Cardenal Bernis, en su discurso sobre la poesía, viene a decir lo mismo. El poeta debe imitar al pintor; y de ahí infiere que un gran lienzo tiepe el carácter del poema épico, y que las demás canciones pueden compararse a la ruioiátura, que siempre es una, piutiu-a en pequeño. Lo copiaremos; dice así: «Tout poete qui n'est pas peintjre, n'est qu'un versificateur. IJn gt&nd tableat) a le caractére et le mérite de poéme épique. La chanson peut passer pour une éspéce de miniature.»
•*» Batteux, Principe» de h Kttintture, tome III, de la poesie lirique. (V. O.)

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Debiendo contarse las odas entre las poesías que se cantaban, como unía de las especies del poema lírico, es claro que este célebre autor vino a decir lo mismo, y casi con los mismos términos que el autor de la carta, que se explicó así: «La poesía lírica (a cuya clase pertenecen las odas) pinta las cosas, para decirlo así, en pequeño, con un estilo selecto, armonioso y florido, pero conciso, a diferencia de la epopeya, que describe en grande la historia y las acciones del héroes. V después, pasa el autor de la carta a hacer comparaciones con la pintura; de forma que también usó, como el Cardenal Bernis, de lá comparación de la pintura; y como éste llama gran lienzo al poema épico y miniatura a las canciones, viCne a ser lo mismo que pintar en grande y en pequeño, como al pie de la letíf»!dijo el autor en la carta; y esto es lo que lá censura llama absurdo e igfiGrante. Toda esta doctrina poética se funda en razón; pues, si la oda y demás poemas que se cantaban, fuesen largas, dejarían de ser Canciones, que por su misma naturaleza deben ser cortas; y el que niegue estos principios, no conoce el origen y naturaleza de la oda, y es lástima gastar tiempo en demostrarle verdades hasta ahora innegables. El poema épico es al contrario. Admite como de mayor extensión más adornos. Con la lectura de Horacio y de Virgilio se conocerá mejor la grandeza de la epopeya y su diferencia de la poesía lírica; no porque ésta no admita sublimidad y adornos, sino porque deben usarse con prudente economía. Pero empezar UQá oda de cuatro a seis hojas pequeñas, como hacen Quintana y Arriaza, con una retahila de versos de Cartago, de Roma, de Termopilas, de Numancia, etc., no eístá en el orden de la poMía lírica, ni permite perder, de esta manera, el tiempo, para que el pobre cantor se fatigue antes de entrar en materia, y deje su lira y su canto, sin llegar al cabo de Trafalgar, objeto de su poema. ' u n Gomprobaeión de cuanto llevamos didié eh favor de la opinión de los célebres autores citados, podríamos pone^ a la vista odas de los más famosos poetab, para que se notase la diferencia ^ los del combate; pero nos contentaremos con ifuMcar algunas P*ra el cotejo. Horacio es el meíjor modelo en la oda a la muerte de Quintilio.

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Después de los cuatro versos muy cortos, en que invoca a Melpómene, para llorar la muerte de ima persona muy querida, entra diciendo:
Ergo QuintUium perpetuas sopor urget.

¡Con que es cierto que Quintilio ha sido sepultado en sueño eterno! Y sigue el poeta tratando de Quintilio. En la Oda a Delio, sobre la avaricia, se encara con él, desde luego, y le arguye sobre lo perecedero de todas las felicidades y bienes del mundo. Y así, en todas las odas y canciones breves, aprovecha el tiempo con admiración de los sabios de todas las edades. £1 poeta francés Malfaerbe, que dicen que es el {«imero que ha llevado la oda a su perfección, hizo lo mismo. En la célebre oda que este gran poeta escribió en elogio de las conquistas de Enrique el Grande de Francia, le compara a un río enfurecido y fuera de sus límites que todo lo arrebató; y empieza por esta comparación:
Tel qu'á vagues ¿pandues Marche un fleuve impetueux Tel et plus epouvantable, S'en alloü ce oonquerant.

Esto es ajustarse a la extensión del poema lírico; y por esta razón deben altamente reprobarse los principios de las odas de Quintana y Arriaza, en las que hubieran podido sus autores haber usado de comparaciones, pero breves y más de paso, sin proponerlas como asunto principal y tan extensamente como han hecho sobre los sucesos de Roma, Cartago, etc., que se les pudiese preguntar: ¿Señores, y el combate de cabo Trafalgsr? Las digresiones, figuras y comparaciones que sirven para variar y enriquecer el elogio del héroe, no deben oscurecer, embarazar ni cargar la olwa, como saben y practican todos los inteligentes. Y por lo mismo, no deja de ser singular la opinión de la censiira, de que «la poesía IMca no tiene límites y esta varia cómo la femtasía e imaginación del poeta y más dilatada que la misma naturaleza». Estas pruebas bastan para levantar al autor de esta carta de

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la nota de ignorante, con que le ha favorecido el censor, porque al fin, una opinión sostenida por autores de concepto, no debe tenerse por absurda ni por ignorante al que la sigue. £1 autor de esta carta ha leído muchas compoñciones líricas de los hdbreos, grifos y latiiws, aunque lo dude el censor; y pur lo mismo se admira que éste compare las de Píndaro con la oda de Quintana al combate de Tratalgar, llamando al principio de ella noble y pindárico. Píndaro, a quien tanto alaba Horacio, fue poeta griego que en este género de poesía se aventajó a todos los de su tiempo; pero sus odas eran diferentes, siguiendo el gusto de su país en aquellos tiempos. Así, pues, estas canciones se dividían en estancias, mezcladas con la danza. También se acostumbraba a reunir el elogio del héroe, el de su patria y ascendientes **. De este modo, la oda se diferenciaba de los posteriores tiempos, y para la imitación debemos fijarnos en las de Horacio. Este gran poeta confesó que era una temeridad querer imitar a Píndaro ** y, sin embargo, dice el censor «que es noble y pindárico el principio de la oda de Quintana». Será, si superia placet; pero es muy difícil que lo crean así los que hayan hecho algún estudio en la poesía y que no exclamen a una, «üciendo: O quantum haee Nlobe, Niobe distebat ab iUal No basta tener ingenio para ser poeta; se necesita también tener juicio que sepa pesar exactamente las ideas separadas, y dar a cada una lo que le corresponde: el juicio sirve para contener el Alego de la imaginación y la viveza del ingenio; sin esto nadie es poeta. I Qué importa que en las comparadones aparezca cierto fuego, voces altisonantes y buenos conceptos, si les falta lo prin<»pal que es el jiücio I M antat de esta cuta pretende que se bante aérmone poético, non pedeatñ y que no es poético lo que ha censurado en las odas está bien demostrado,
^* Batteux, Pnnctp«i d« litt^ratitre, capt. 4 y 6. (V. G.) nndarum quisquís studet aemulari Jule, ceratís ope Dedalem Nittitar penni* vitreo daturui. (Nomina ponto. Horat. Lib. 4, oda I) En estos verso* dice Horacio que es imposible imitar a Píndaro y al que lo «tente le sucederá k> q«e a Icaro. Y jk» imiUrá Quiatena? Asi lo dice el censor.

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Segundo reparo Dice el censcKr: ctieite el autor de la carta él descuido de decir que aquel célebre verso de nuestro Lucano (que tal vez ignora de quien ea)
Victrix causa Diis placuit, sed yicta Catooi.

se dijo porque Catón fue vencido en el Senado». Satiaj acción Vamos contando las cosas singulares que tiene este repació censorio. Primero: llama célebre a .e^te verso d? LucaD<}, y el autor de la carta no quiere creerlo, porque otros autores más graves dicen lo contrario. Batteux **, explicando en sus principios de literatura los sentimientos sublimes de que debe ir adornada la poesía lírica, entre otras cosas dice, que un pensamiento no puede n^nca ser sublime si no está fundado en la virtud; y que así, cuando Lucano pone^ en la balanza, de un lado, a los dioses, y de otro, a Catón, a quien da la preferencia en este verso: victrix causa Bus pliKnüt, sec} j ^ t a < C f toni. hace reír a los que saben distinguir el pro del cobre, porque su pensamiento es un sublime que toca en lo ridículo y pueril. El Padre Bou^hours *' a,M se extiende más sobre esto y dice» que en muchas cQsa9 que han merecido la admiración d« Álguitas gentes, no hay sino consjultar la razón para desaprolitarlas^ Y en confirmación, trae el referido verso de Lucano y dice, que el pensamiento de poner a los dioses de un lado y de otro a Catón, no tiene al pronto éino una bella apariencia, que desaparece luego, cuando se quiere profundizar, sin hallarle sentido, porque representa, desde luego, a los dioses inclinados de un partido injusto,
«o Batteux, De la poeiie lirique, tome III, pág. 346. (V. G.) *'' Bouhoun, ManUre de bien penier dan» let owviiig*» d'eiprit, pig. &, (V. G.)

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tál cual erft el de César, que saeriflcaba la patria a su ambición, y pretendía oprimir la libertad pública que dekndía Pompeyo, a óuyo partido estaba Catón. La ra^én no puede permitir que los dioses aprueben la injusticia de un usiBPpador, que viola las leyes divinas y humanas, para hacerse sefior de todo el universo; y un alma recta hubiera olvidado a los dioses en este verso sin ponerlos en una comparación tan odiosáu • Por otra parte, continúa este autor, siendo Catón un hombre virtuoso según la pintura que hace el poeta latino, no hay una razón para opotiérlo en contradicción a los dioses, pues esto sería antes destruir su carácter y quitarle toda su virtud, porque siendo, según nos dice Salustio, la mayor probidad entre los romanos ser afectos a los dioses inmortales, es todavía más chocante y opuesto a toda razón elevar a Catón, siendo hombre, sobre estas divinidades. Este iromano era, según el juicio de todos sus cohtemporáneos, una imagen viva de la<virtud más sólida^y en todo más semejante a los dioses que a los hombrea; era, si se quiere, un hombre divino. Y Lucanoi, aunque pagano y poeta, no puede dar a un hombre, por grandes que sean sus virtudes, ventajla sobre los dioses sin herir la religión en que vive. Por todo lo cual, concluye d Padre Bouhours diciendo, que el pensamiento de Lucan<o esa xm tiempo falso, impío y digno de poquísimo aprecio. Lo mismo dice Gevier ** en su Historia Romana, asegurando que este pensamiento es una impiedad, si los dioses de Lucano son algo en su concepto, y si no lo son, es una frial^d. {Segundo: se burla, el censor, porque dijo el autor de la carta, que Catón fue vencido en el semdo y ahora repite lo mismo, aunque con <alguna más extensión para que todos lo entiendan. Los que han leído la historia romana» Saben ¡que en el tiempo en, que vivía Catón, no poseía ya el senado aquella virtud y firmeza, que en los siglos anteriores le había caracterizado; y de consiguiente, quie prevaleció el voto lisonjero de aquella augusta asamblea contra el inexorable Catón. Cuando César propuso al senado cierta repartición de tierras en favor de los ciudadanos que tuvie* saii tees o más hijos, se le opuso Catón fuert^nente, y por eUo lúe apedrmdo por el pueblo que aprobó el acuerdo* En otras ocaaioU Q s » se declaró abiertamente contra el mismo César, en el senado,

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y a favor de Pompeyo, pero sin fruto, quedando siempre vencido el voto de Catón. Por eso Lucano, en el primer libro de la Far$alio, en que desciibe las guerras dvUes que hubo entre César y Pompeyo, hablando de estos dos generales romanos, y refiriéndose a los triunfos y victorias que respectivamente ganaron, y al mayor derecho con que se consideraba cada uno, dice:
Nec qoeraquam iam ferré potest Caessrve priorem, Pompeiusve parem, quis iustius induit arma, scire nefas: nuigno se judioe quisque tuetur: Vtctríx cauta Diii placuit, ted vicia CatotU.

Que quiere decir: César no puede sufrir que otro sea mayor que él, ni Pompeyo quiere tener igual; y no puede decirse cual de los dos haya tomado las armas con más justicia. Cada uno tiene, por su parte, un gran patrono o defensor, pues la causa vencedora fue del agrado de los dioses y la vencida lo fue de Catón. La causa vencedora fue la de César que, sin embargo de su ambición, y querer oprimir la libertad del pueblo romano, salió siempre victorioso en el senado; y la causa vencida fue la de Pompeyo, a quien siempre siguió Catón como defensor de la libertad romana. Y, sin embargo del respetable voto de un hombre, que por la pureza de suS costumla-es fue mirado como el más apreciable y virtuoso del paganismo, el senado, despreciando este dictamen, fue el que principalmente favoreció a Césu-, elevándolo al Consulado, piedra fundamental de su poder y fortuna, que siempre resistió Catón. Y por esto, puede decirse sin ninguna violencia, que Cat^ quedó vencido en todos los asuntos en que se trataba de exaltar a César. Pero, aun cuando se quisiera decir que el verso no habla del vencimiento de Catón en el Senado, y sí sólo de la derrota o vencimiento de Pompeyo, o de la justicia de su causa, que quedó vencida juntamente con Catón, que la defendió, todavía basta esto para haberse aplicado con op(»tunidad este verso por el autor de la carta, trayéndolo para denotar lo ingenioso de él, y que hubiera sido mejor que ambas odas de Quintana y Anriaza hubiesen deslumbrado la derrota de la escuedra española, que no presentarla tan descarnada y horrible, después de tan largas comparaciones

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de otras naciones vencidas; imitando en esta parte a Lucano, que comparó con los dioses la parte vencida, sea de Pompeyo o de Catón su defensor, que sobre esto no recae la cuestión ni el concepto con que se aplicó el verso por el que expone.

Tercer reparo El censor se ha incomodado algo porque el autor de la carta, después de escrita, acompañó una adición a ella contra el modo tan irregfular con que Quintana hace hablar a los moribundos, y explica esta incomodidad, diciendo: «He querido detenerme a notar esto (lo de Catón que queda dicho), para que se vea la ignorancia del que pretende censurar unas composiciones que hacen honor a nuestra literatura, y prendado de su trabajo, acompaña a la carta, una adición a la crítica de la oda de Quintana, para colocarse en el lugar que indica. En ella dice que los héroes de Trafalgar, pues como tales nos los presentan estas odas, debieran presentarse en ellas espirando con actos de contricción, como diré presentarse en ellas expirando con actos de contricción, como dice que murió el señor Churruca: esto es muy cristiano, pero no es poétíco. El autor de la carta no sabe distinguir estas cosas».

Satisfacción Ni quiera Dios que las distinga por las razones siguientes. El fundamento principal de la poesía es la verdad, y así, hallándose en el cristianismo, ¿cómo puede decirse, aun poéticamente, que lo cristiano no es poético ? Pinten los gentiles a Júpiter, Marte y Venus con los colores más vivos, imítenlos los poetas cristianos, con las protestas y precauciones que se deben suponer, y están admitidas; pero cuando el cristiano pinte al Dios del universo, <ine lo crió con una sola palabra que comprende todas las cosas, cuando se inflame con la pintura de los profetas, ¿qué imágenes ^ n magníficas y penetrantes no podrán presentar en la poesía? Si con lo fabuloso o posible eleva el poeta los ánimos y los ocupa i con cuánta mayor razón podrá persuadir y mover con la idea de
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lo que real y verdaderamente ha pasado y es conforme a las ideas del cristiano? Esta es la opinión más bien recibida de los escritores **. No exige, no, el autor de la carta que al señor Churruca se le pintase, precisamente, expirando con actos de contricción, aunque hubiera sido muy propio de un cristiano y muy edificante, «m dejar de ser poético; quisiera si, a lo menos que, pues dijo en este lance, que «moría amando mucho a Dios y a su esposa», se hubiera ponderado y elogiado esta fortaleza cristiana, y no se hubieran soñado expresiones que ninguno de los moribundos pudo proferir, no estando ya en delirio; y, en el caso de no haber querido poner cosa alguna perteneciente a la religión, podían haberse buscado otras expresiones, que real y verdaderamente se dijeron en aquel momento por nuestros valientes españoles, como fue la que se atribuye a Galiano, al retirarse del alcanzar mortalmente herido: «fuego y no rendirse» ; y no salú con la pata de gallo tan ridicula: 1 Ah, pereciese yo, pero lidiando I habiendo tantas cosas buenas y verdaderas que decir. Si el poeta tiene rasgos heroicos y verdaderos, i para qué fingirlos í iSi será esto también pindárico, como el principio de la oda de Quintana? Virgilio y otros poetas gentiles imploraban en las desgracias a sus dioses, porque eran sus deidades, y ¿ nosotros nos desdiríamos de invocar nuestra deidad tutelar, porque, aunque es muy cristiano, no es poético, siendo así que aquellos grandes poetas no dejaron de serlo, por hablar en sus poesías de sus divinidades ? El sabio autor moderno de la Historia de la Iglesia "", reprueba a aquellos escritores que, siendo cristianos, y no declarándose contra ningún dogma, procuran borrar la idea de Dios, no sólo de los corazones, sino también de la memoria y hasta de sus palabras. La poesía de Moisés y de David es admirable, y el último eleva con lo sublime verdadero. Estas y las de los latinos y griegos
«« AMÍ lo sostiene Batteuz contra Despreaux, tratando del poema épico. (V. G.) i!0 El ilustrfeimo señor don Félix de Amat, abad de la Colegiata de S. Ildefonso y confesor del rey, tomo secundo, lib. tercero, cap. tercero (V. G.)

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las ha leído el autor de la carta y no ha encontrado en ninguna de ellas la impiedad, con que en la de Quintana se deifica a Lauria, Tovar y Aviles, para introducir en la gloria a los combatientes muertos en la acción o naufragio de Trafalgar, sin nombrar al Dios de cielo y tierra. El secreto de la poesía, especialmente heroica, nadie lo puede penetrar, sino quien sea buen retórico y sepa unir lo natural y verosímil con lo sublime y grande. Aprendiendo en estas fuentes, ninguno se desdeñará de ser poeta cristiano, como lo fueron algunos Santos Padres de los más doctos. Y siendo esto tan claro, es digno de desprecio y risa al ver que nos avergonzamos de mezclar la religión con la poesía, y decir que el invocar a Dios un moribundo, «aunque es cristiano no es poético», especialmente tratándose ciertos puntos, o hallándonos en situaciones en que es natural acudir a la protección del Ser Supremo. Para ser poeta no basta sólo observar la medida de cuatro versos; se necesita estudio, ingenio, juicio, numen particular; y por esto, dijo Horacio: Ñeque enim concludere versum dixeris esse satis. PUNTO TERCERO
REPAROS DEL CENSOB A LA CRÍTICA DE LA ODA DE ABUUZA

No los hay, porque en la censiu-a no se hace mención particular de esta oda, ni menos se nombra a su autor; por lo que podemos decir que nada ha tenido el censor que decir de la crítica que hace de esta composición el autor de la carta.

UN SIGLO DE TEATRO VALENCIANO
MATEEIALES PARA SU ESTUDIO P O R SEVERINO GUASTAVINO ROBBA (t) Y GUILLERMO GUASTAVINO GALLENT

La literatura del País Valenciano alcanza una altísima cota en el conjunto de las letras catalanas con la espléndidafloracióncuar trocentista de los Ausias March, Jordi de Sant Jordi, Jaume Roig, Rois de Corella, Martorell, etc. Pero en la centuria siguiente se produce un proceso de castcIlanización literaria, en el que se disolverá casi totalmente la expresión vernácula en las Letras. Si bien siguen editándose espaciadamente algunos de los clásicos valencianos —así, por ejemplo, Jaume Roig en 1581 y en 1561, o el propio Ausias March en 1589, con el aditamento de la traducción castellana original de Baltasar de Romaní—, mediado el siglo XVI van destacándose los escritores en lengua de Cotilla, como Juan de Timoneda o Gaspar Gil Polo, en un primer grupo, al que seguirá a finales de la centuria el de los dramaturgos que constituyen la facies valenciana del teatro español del Siglo de Oro: Rey de Artieda, Virués, Tárrega, Gaspar Aguilar y, sobre todo, Guillem de Castro, al que siguen en edad Carlos Boyl y Ricardo del Turia. De todos modos, la producción estrictamente literaria valenciana prosigue, aimque a nivel popular. Así, durante los siglos xvi y XVII la lengua vernácula sirve de vehículo para cohles, gozos y romances de índole generalmente religiosa, así como para algunos sermones. En el siglo xvín siguen manifestaciones similares, a las que se ftñaden numerosos coloqim y rahonaments, por lo regular p^ra describir festejos religiosos y profanos, por boca de personajes ftc-

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ticíos, que alcanzaron cierta popularidad en su tiempo, como Sentó el Formal, Tito Bufalamptolla o Nélo el Tripero. Frente al achabacanamiento de la lengua y de la literatura del País Valenciano se alzan en el mismo siglo xvni bienintencionadas voces, como la del notario Caries Ros, que publica obras como Epítome del origen y grandeza del idioma valenciano (1784), Breve diccionario valenciano-castellano (1789), Breve explicación de las cartillas valencianas (1750), Corrección de vozes y phrases que el vulgo o común de Valencia usa, o ha introducido, hablando (u queriendo hablar) su materno idiom,a (1751), Qualidades y blasones de la lengua valenciana (1752), etc. Paralelamente, Caries Ros cultiva la lengua vernácula en numerosas obras de carácter popular, como gozos, cologuú, rahonament», romances, etc., y edita la Rondalla de rondalles, de Galiana. Pero el esfuerzo del notario valenciano no halla continuación colectiva en su época, salvo algunas esporádicas excepciones individuales, como el padre Calina, Juan Collado, fray Luis Navarro, etcétera. Por lo que a obras dialogadas, representables o no, fuera de los coloquis y rahonaments no hay manifestaciones en lengua valenciana. Parece, sin embargo, que a mediados del siglo xviii mosén Bartolomé Tormo escribió un juguete cómico, en un acto y en verso, titulado La jira d*Albayda, cuyo texto ha permanecido inédito.
Los PIONEROS (HASTA 1861) *

Es ya en el siglo xix cuando encontramos obras dramáticas —representables y representadas— en la lengua del país.
1 Realmente es escaía la bibliografía sobre el teatro valenciano de los aiglos xtx y X X y sus autores. Datos biográficos de algunos de ellos pueden hallarse en Lo$ fittt de la Morta Vita, de Constantino Llombart, así como en los resúmenes necrológicos del Almanaque de Lat Promnctas. Sobre Eduardo Escolante Matéu pueden consultarse: Pedro Oóniéz Martí: üos tipos pñeológico» del pueblo «olenctaMo y ni repre«entoct(5n en «I teairo de JBscdlante. Valencia, 1920. Teodoro Llórente y Falcó: Edvardo Encalante (Recapitulación de datoe para un ertudio iohre au personalidad literaria^. Valencia, 1984.

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Ocupan el primer lugar, cronológicamente, los milacrea, esas piezas en un acto y en verso que escenifican los más populares milagros debidos a la intervención del Patrón de Valencia, San Vicente Ferrer. Obras interpretadas por niños y representadas en altares o tablados al aire libre, con motivo de la festividad del taumaturgo valenciano, en lugares ya tradicionales de la ciudad: calle del Mar, Mercado, Tros Alt, etc. En la primera mitad del siglo xix, apsurte de algunos mihicreB de autor desconocido, se representan otros de J. Lleó, Miguel Magraner Soler, Vicente Clérigues, fray Luis Navarro Ferrer, el padre Juan Arólas, Tomás Villarroya Sanz, José Garulo Villel, Miguel Preciado, etc. En realidad, el milacre es un género dramático popular que, habiendo precedido cronológicamente en su aparición al teatro profano moderno de Valencia, pervive su cultivo hasta nuestros días, vinculado a la anual celebración de las fiestas en honor de San Vicente Ferrer, y los autores dramáticos más celebrados cuentan con algún milacre entre sus obras. Poco a poco, hacia mediados de siglo van apareciendo algunas piezas en lengua valenciana, como Visanteta la de Patraix, de Joaquín García Parreño. Pero a partir de 1850 gradualmente va aumentando la producción teatral en valenciano grtuiias a un pequeño número inicial de autores. Nombre destacado entre los iniciadores es el de José Bernat y Baldoví (1809-1864), prolífico poeta satírico en castellano y en lengua vernácula, que en 1850 estrena La íertttito de Colau o Par *oqfue« y caragols, a la que siguen, entre otras, Qui tinga cuc» que V^le fulla u Obedecer al que manda (1855), Vn fandanguet en PaipOTta (1857) o El agüelo pollastre (1859), Al mismo tiempo rindió tributo al teatro popular reli|^oso con varios rrUlacrea. Tras Bernat y Baldoví inician también su labor dramática otros
BAfeei Gayano Lluch; «El si sainetero Eduardo Escalante» (en Almanaque de La$ ^^*»^iu¡ia,, 1946. p4g8. 285-290). Rft&tel Ferreres: Eduardo Etcalante. El hombre y la obra. Valencia, IMT. Guillermo Guastavino: «Onomástica escaíantinax (en fioUtfo de la Sociedad ^«mltonente de Cttlttirw. Castellón, 19T2). i^yaoltwe los milacre» véase: José Martínez Ortie: «Ensayo de un catálogo de »n«wcre» de San Vicente Ferrer» (en Rewta Valenciarui de Ftlologtfa, t. IV, nú«ero ¡U, abril-dieiembre 1954, págs. 289-884).

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autores, cuya producción seguirá desarrollándose en el período posterior. Así tenemos a Ramón Lladró Mallí (1825-1896), que estrena en 1854 su pieza A jaita de buenos o Raféla la filanera, a la que siguen La demaná de la novia (1858), El mejor marido o Sentó el de Meliana (1858) y El sereno d'Alfafar (1858). Igualmente comienza en esta época su producción valenciana un autor dramático, que estrenó también —^y muy abundantemente— en los escenarios madrileños: Rafael María Liern Cerach (1882-1897). A él se deben en esta época, aparte de algún milacre, los juguetes De femxLter a lacayo (1858) y Les elecsions d^un poblet (1859). Por esos mismos años se encuentran las obras de Francisco de Paula Rochano (Els amors d'un torrentl, 1859) y de Rafael Vives Aspiroz (Les marors d'una fadrína o El viudo vhrt, 1860). Y principalmente inició su labor dramática valenciana un autor que ha de figurar después entre los clásicos del teatro regional : Francisco Palanca y Roca (1884-1897). Son obras suyas en esta época inicial: La millor rao, el trabuc (1859), Uágrimes d*una femella (1859) y Suspirs y Uágrimes (1860). Y con este autor se entra ya en el período siguiente.

Los CLÁSICOS (1861-1895) De 1861 a 1895 se desarrolla la actividad dramática de quien ha de considerarse, si no como fundador sensu strictu, sí como el que ha dado forma, consolida y arraiga el teatro valenciano moderno : Eduardo Escalante Matéu (1884-1895). Aunque en 1855 había rendido el habitual tributo al teatro religioso popular con sus dos milacres (La vanitat castigada y La muda), es en 1861 cuando comienza su valiosa labor de sainetero. Desde el Déu, déneu y noranta (1861) hasta el estreno postumo de Trapatroles (1895), Escalante da a la escena cerca de cincuenta saínetes, en los que se retratan con pinceladas certeras, gráficas y graciosas las costumbres, los defectos y las virtudes de las ciases media y popular de la ciudad de Valencia en la segunda mitad del siglo XIX.

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No es fácil destacar en la producción escalantina los saínetes más logrados. Sirvan de simples ejemplos La proseaó per ma casa (1868), Bufar en caldo chelat (1869), El trovador en un porche (1870), La chala (1871), Barraca en lo cabañal (1872), La escaleta del dimoni (1874), Una abgra de caatañola (1875), La Patti de Peiwcaors (1884), etc. Continúan en este período produciendo teatro valenciano alipinos autores que habían iniciado su labor anteriormente. Así, Lladró Mallí ( La hoha y el emhobat, 1872 ; El titot de Nadal, 1875 ; Un tio aense nebota, 1875, etc.), Rafael María Liern (Un rato en Vhort del Santísim, 1861; La flor del cami del Grau, 1862 ; ¡¡Carracuca!!, 1878; El que fuig de Deu..., 1874, etc.). E incluso el pionero Bernat y Baldoví con Paacualo y Visanteta o El tribunal de Favara (1861), que es honesta versión de una desenfadada e irrepresentable pieza que dio a la estampa en 1845; Batiste Moscatell (1862), etc. Otro autor que, habiendo comenzado su producción antes que Escalante, se integra por derecho propio en el grupo de los «clásicos» es Francisco Palanca y Roca, que da a la escena obras que quedaron de repertorio, como la comedia en tres actos Tres roses en un pomell (1870), Toni Manena y Chuán de la Son (1872), Un parent de Vatre mon (1872) y, entre otras, los dramas en tres actos Decrets de la Providencia (1878) y Lo guardia de capugins (1878). Joaquín Balader Sanchis (1828-1898) es otro de los autores básicos de este período, con obras que sobrevivieron a su época, como 41 80 y oí pía (1862), Eiwarop de llarga vida (1862), Les beseroles de Vamor (1874), El» besons de Sedavl (1875) y muchas más, así como algunos milacres. Junto a Escalante, Balader y Palanca y Roca hay que situar a «José Ovara», seudónimo de José Mamano Piquer (1827-1881), autor, entre otras obras, de Fuchint de les bombes (1878) (en colaboración con Escalante y Balader), Un aprenent de üeti (1877), Per tres pésetes y micha (1877), Bous de mort (1878), El tio Serol (1882), etc. Comparten con los anteriores los primeros lugares en la escena valenciana de la época otros escritores. Así, Antonio Roig y Overa (1844-1898), al que se deben Els bañs de les barraquetes (1871),

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ün chuche munisipal (1878), El tonto del panerot (1879), Tres abelles de colmena (1882), El tesar deis Chermanells (1884), etc. Igualmente José García Capilla (1840-1902) da a la escena muchas obras, entre las que se destacan £1 alcalde de Meliana (1871), ün casique a redolons (1872), La veu de la consiensia (1872), No es la sort pa qui la busca (1874), Cada ovella en sa parella (1891), etcétera. También es de señalar Manuel Millas Casanoves (1845-1914), con Sota, cabaU y rey (1878), Ni rey, ni cabaU, ni sota (1874), Retratos al viu (1884), Cascarrabies (1888), etc. O José Campos Marte, autor de ün flamenco de Alboraya (1885), Un granerer en casaca (1887), ün casament del dimoni (1894), etc. Son muy numerosos los autores de teatro valenciano en este período con producción menor que los mencionados anteriormente. Entre ellos cabe citar a Francisco de Paula Huertas, Juan Bautista Burguet, José María Fambuena, Estanislao Máñez, Francisco Bellido, Eduardo Perla, Francisco Barber, José Merelo Casademunt, Rafael Bolúmar, Rafael Torróme, etc. También se sigue cultivando el género de los milacres por algunos de los autores ya mencionados, así como por otros que casi exclusivamente producen obras de esta clase, como el historiador y poeta Vicente Boix Ricarte, Joaquín Badía Adell, Vicente Chervás, Rafael Ramírez Torrent y otros.
U N PERÍODO DE TRANSICIÓN

(1895-1916)

Durante los veinte años de este período —^fin y comienzo de siglos— desciende la producción teatral valenciana, y en aquéllos finalizan su producción dramática algunos autores que comenzar ron en la época anterior y comienzan su labor otros que se integrarán en la numerosa promoción siguiente. Por una parte se hallan algunos clásicos y otros que podemos considerar como sus epígonos, mientras que por otra inician varios autores jóvenes sus tareas dramáticas. Así vemos a Campos Marte, con El gaUet de Favara (1896); a García Capilla, con El femater de la casa (1899); a Millas Casanoves, con El tir per la culata (1909), y a Merelo Casademunt, con

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¡ün talent de carabasa! y Visantet el latos, ambas de 1910, con que todos ellos terminan su labor dramática desarrollada principalmente en el período anterior. Como continuadores de la generación dramática anterior se destacan Juan Colom Sales (1852-1917) y Eduardo Escalante Feo (1854-1921). Ambos iniciaron su labor en pleno período «clásico» y la continuaron en el siguiente. Recordemos del primero, entre otras muchas, Tdlis cualis cum camaliB (1872), El aant del agüelo (1881), El tio Cañaulea (1909), ¡Peix á'ara viu! (1918), Chiñgotes (1916), etc. En cuanto a Eduardo Escalante Feo, continuó en la línea de su padre, el gran sainetero Eduardo Escalante Matéu. Por cierto que, a causa de que ninguno de los dos firmó sus obras con su segundo apellido, muchos catalogadores y bibliógrafos confunden la atribución de las obras de ambos. De Escalante (hijo) cabe citar, entre otras. Del porrat de Sent Antonio a les Torres de Serrana (1887), Valensia a la matiná (1888), Mil duros y tartaneta (1897), Mariquita la estanquera (1898), etc. Y contribuyó eficazmente al afianzamiento de la zarzuela valenciana ; sirvan de ejemplos Quintos y reganchaors (1888), Les barraques (1899), El roder (1905), etc. Hay también un grupo de escritores cuya labor dramática se desarrolla dentro de este período de transición. Entre ellos pueden citarse Vicente Fe Castell (Portfolio de Valencia, 1898; Les viudes de la plaseta, els festeros de la guasa o Catarrocha descuberta, 1900; Carmela la pentinaora, 1911, etc.), Antonio Palanca y Hueso (De la mort a la vida, 1898 ; Mala lluna, 1900), Francisco Vidal y Roig (1865-1928) (El Paüeter, 1904; 4 Roma per tot, 1911, etc.), Pedro Chirivella Merseguer (¡Ahi va un casaor!, 1908 ; El gobemaor del pati, 1909 ; La mort a la gola, 1916, etc.), Bernardo Morales Sanmartín (La borda, 1911; La more térra, 1916), José Ferrando López (Moli de vent, 1896; Les dos roses, 1901, etc.) y un nutrido número de escritores con menor PWducción dramática. Por último, en este periodo, que denominamos de transición, inician su aportación al teatro valenciano unos autores que desbullarán su labor a lo largo de los años siguientes.

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Deben ser destacados Maximiliano Thous Orts (1875-1947), con ¡De Carcaixent... y dolaes! (1896), ¡Foch en Vera! (1899), La bella Codoñ (1918), etc.; «Pepe Angeles», nombre artístico y literario de Pedro José Angeles y Luis (1871-1982), con Avans de la prosesó (1901), Cambiar d'eatat (1910), Tónica la viuda (1918), etc.; Francisco Comes García (n. 1877), con Ineseta (1908), Per fer lea cartea o ün ball en la Soaietat Teler (1906); Estanislao Alberola Serra (1861-1988), que había estrenado en 1890 ün alcalde de monterilla, dio a la escena La pau del poblé en 1901; Rafael Martí Orberá (1880-1968), con Uombra del siprer (1910), L'aae del poblé (1911), La elecaió (1911), etc. También en esta época comienzan su labor dramática dos autores importantes en el período posterior: Fausto Hernández Casajuana (m. 1972), con Sireretea de paator (1911), El carrero de la llanda (1914), etc. Y José Peris Celda (m. 1960), que con Trea artiatea de porche (1907) y Terrea málaidea (1911) inicia en esta época una carrera de autor que le situará en primera línea en los períodos posteriores.
L o s VEINTE Af}OS FELICES

Las dos décadas que comprenden los años que van de 1916 a 1986 representan la época d^ mayor actividad dramática valenciana. Es el período en que hay más y más prolíflcos autores, así como más locales dedicados al cultivo del teatro veínáculo. Ocupa el primer lugar en este período José Peris Celda (m. 1960), cuya labor, formada por más de ochenta títulos, se desarrolla principalmente en estos veinte años, aunque hubiese sido iniciada, como ya hemos dicho, en la época anterior y aún dé a la escena algunas obras en los últimos lustros. De entre su extensa producción podrían citarse a guisa de ejemplos : Sela de novenaá (1917), Sal de la figuera (1917), Per la fam d^heretar (1918), Nelo Bacora (1918), La eameraMa üevantina (1918), Lo que val un bea (1919), El dolor de fer be (1921), Mea allá de la lley (1927), Riallea del valer (1928), Cuant ellea volen (1981), Pront a la vida (1981), Voler aenae voler (1982), etc. También cultivó el género musical de las revistas. Así Arrba

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en feaols y naps, Así no quedem ni ú (1918), ¿Voleu llumf o Valenña a fosquea (1918), Cacaus y tramiuos (1927), Salpicó d'angutZea (1981), etc. Igualmente estrenó algunos milacrea. Sigue a Peris Celda en caudal dramático Francisco Barchino Pérez (m. 1955), que con más de sesenta títulos llena también este período e incluso estrena algunas obras en los posteriores. Entre sus obras figuran: Colombaire de profit (1917), ¡Qui de fadrí no la corre! (1918), ¡No hiá un marit fiel! (1919), Els baddlh de la fam (1921), La harraqueta del Nano (1921), Terra fangosa (1924), La caragolá de Chimo (1925), La clavellinera del bar rrio (1980), El cuquet del cariño (1981), etc. También dio a la escena obras musicales, como Les amoroses (1927), A la Uwia de Valenña (1924), ¡La caraba I (1926), Les formes de la sabatera (1928), Els Leandros (1928), etc. Va tras los suiteriores en fecundidad drsunática José María Juan García, con más de cincuenta obras en su haber. Sirvan de ejemplos: ¡Che, quin lio! (1916), A Nadal... coques (1918), L'amo del poblé (1924), Carabaaa m'han donat (1925), Les glándules de mono (1926), Cuan l'amor es de veres (1984), etc. Tambiéii, como los anteriores, cultiva el género musical con ¡Chófer, a Novetats! (1925), Colometa (1927), Canut y Canutet (1988), El rey Pepet (1985), etc. Ck>mpletan el quinteto de autores más fecundos de este ciclo dos nombres que comenzaron sus actividades dramáticas en la época anterior: Fausto Hernández Casajuana y Rafael Gayano Lludi. Al primero pertenecen: Capitulé Tónico (1917), La dona fa la casa (1925), La flor del voler (1927), £1 sol de la Bolsería (1981), La x)ista causa de Mary Hetta (1981), etc. Notable éxito lograron algunas obras musicales, escritas en colaboración con Maximiliano Thous Orts: Ama, ¿hi ha focf (1920), 4 la vora del riu, maire... (1919), M'he deiwat les espardeñes (1921), Mare, no li hu diga al pare (1922) y otras. Y de Gayano Lluch pueden citarse en este período: Visites de l'atre mon (1917), ¡Agarrat, que ve la curua/ (1920), ¡Ya tentm easa! (1921), ¡Arruiaia, que plou! (1927), La meua dona no es '"'-ena (1982), etc. £*n cuanto a obras musicales cabe mencionar, entre otras, Chagants y rumos (1926), La Font de l'Amor (1927), ^ Reiaos deis pobres (1927), etc.

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Próximo en producción a los anteriores se haUa Francisco Comes García, que inició sus tareas teatrales en el período anterior, pero que es en éste donde desarrolla mayor actividad. Véanse algunos títulos: Uespeñt de ma cuña (1917), Lili la volantinera (1918), ¿Ahón está la meua donaf (1920), ü que ve Vatre mon (1922), Churament gagrat (1926), La constituyó en ma casa (1982), etcétera. Con producción cuantitativa similar, más de treinta títulos, encontramos a Felipe Meliá Bernabéu, Vicente Vidal Corella, Vicente Montesinos Palomares y Jesús Morante Borras. He aquí algunas de sus obras: De Felipe Meliá: ün meche improxñsat (1921), Els filis deis vella (1926), Lo que no toma (1927), ^I pos del Nasareno (192S), El ambient (1981), Lo m^s gran (1982), La filia de la portara (1984), etcétera. De Vidal Corella: Amor y vaselina (1918), El penitent (1919), Besidles del in» (1921), Lo que val im tros de pa (1927), etc. Y algunas obras musicales, como D'aquella Valensia... ya no queda res (1928) o Valensia a la moda (1981). De Montesino Palomares: £1 mestre de bandurria (1916), Les desdiches del Tenorio (1917), ün Belmonte d'ocatió (1918), ¿Y dihuen gue'I peix es carf (1926), Si vola ser Papa... (1927), etc. Y de Morante Borras: Animetes santes (192S), fLa cansó de la vida! (1926), Violetes d'amor (1928), Bimestre d'tscola (1980), L'home, la dona e els filis (1982), etc. Entre los numerosos autores que escriben teatro valenciano en estos decenios aún pueden señalarse como destacados: José María Garrido, Alfredo Sendín Galiana, Vicente Marco Rivas, Eduardo Buil Navarro, Enrique Beltrán Royo, Francisco Mingues Uorca, Luis Juan Alcaraz, José María de la Torre Covarrubias, Arturo Casinos Moltó, Luis Martí Alegre (1901-1972), José María Beltrán Pérez, Miguel Tallada, Antonio Virosque Samper (m. 1980), etc. Sin olvidar a otros escritores importantes que, procedentes del período anterior, terminan su labor en estas décadas: Rafael Martín Orberá (Els tres novios de Toneta, 1925; Bodes d'or en Vhorta, 1927; Honra entre üengües, 1927; Amparo, 1081; Rondalla de rondalles, 1984; Pobres millonaris, 1986, etc.). Estanislao Alberola Serra (Terres secanes, 1924; Trosas de vida,

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1924; Canaonera valeiwiana, 192S; La demaná de la novta, 1927; An» que tot, mare, 1928; AI qué*» burla..., 1929, etc.). Maximiliano Thous Orts (El poblé canta, 1925 ; La cúa de la rabosa, 1981; El dragó del Patriarca, 1981; L'últim üeó, 1982, etcétera). Y oPepe Angeles» (El conseU de ma muller, 1926 ; Al treballaor, faena, 1926 ; / Ya aoc pare, ya soc pare!, 1927 ; Un mal pensament, 1980, etc.).
E L COLAPSO INEVITABLE

(1986-1945)

Naturalmente, la guerra española (1986-1989) supuso un corte en las actividades dramáticas valencianas. Todavía en 1986, por el impulso procedente del período anterior, se estrenaron algunas obras, como José Maria de la O, de Vicente Vidal Corella y Alberto A. Cambó; Gavina de port y Els hereus del tio Pere o A que te mvigues no espere, de Miguel Tallada y José María de la Torre; La Belladona, de Fausto Hernández Casajuana; Els papirusas, de Alfredo Sendín Galiana; Cap i cúa y Cap amunt anem, de José Peris Celda; Vátensia a palpes y Els filis deis pobres, de Francisco Barchino; Dos paraules no mes, Vagüelo y el gafarró y Avant, sempre avant, de Julián Ribas Arambul; £71 vehinat y Estampes sainetesques, de Luis Martí Alegre, y algunas pocas obras más. En eí bienio 1987-1989, muy esporádicamente se estrenan obras valencianas. Así: El diputat per VillorRobell, de Julián Ribas Arambul, o Cosquerelles y Casos y coses o Ni son todos los que están..., de José Peris Celda. De 1940 a 1945 solamente se estrenan varios milacres, género al que contribuyen Ricardo Garrido Juan, Vicente Montesinos Palomares, Manuel Sánchez Navarréte y algún otro autor.

LA RECUPERACIÓN

(1946-1970)

A partir de 1946 las circunstancias permiten que se reanude la actividad dramática valenciana, y vuelven a la liza autores veteranos, como José Peris Celda (Vosté es mon pare, 1950, y La Va-

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lensia de hui, 1954), Francisco Barchino (La cotorra del Mercat, 1946, y La cría de la cotorra, 1947), Fausto Hernández Casajuana (Novios a la plancha, 1946; Enredro de cacheruloa, 1947; La mor «ía de Maná, 1962, y Bomba va, 1968), Jesús Morante Borras (El alcalde de Favara o Encá hi han moros en Valencia, 1947; / La rebomba atómica I, 1950; La muntanya d'or, 1951; Bandera de pau, 1954, etc.)> José María Juan García (El pato de VAlbufera, 1947; £71 roser encantat y La tómbola, ambas de 1955, en colaboración con Juan A. Muñoz, etc.), Alfredo Sendín Galiana (Vhort embruiwat, 1951; Si en vols mes, para el cabás, 1968, y algunas más en colaboración con otros autores), Luis Martí Alegre (El rellonche de VAchtmtament, 1946; La Plaga Redona, 1952; Els farols, 1958, etc.), Enrique Beltrán Royo (Sayons y granaeros, 1948, y varias en colaboración con otros autores), Vicente Vidal Corella (Caldo de gallina, 1951, y Yo soc el mataor, 1951), José María de la Torre (El pobret agüelo, 1947; Histories d'una escaleta, 1952, y ; Pos »i gue va Vaqueta ¡, 1958). Junto a esta generación de autores procedentes del anterior período surge una promoción nueva de jóvenes escritores que llenan las décadas más recientes. Entre ellos podrían destacarse los siguientes: Enrique Albí Hernández, con Amor y sacrifisi (1958), La mare té rao (1959), Les quatre flors (1959), Coses valenaianes (1960), Parlen les flors (1962), etc. ' Juan López Cátala, con Aiaiiruí es la vida (1961), ; Hasta may I (1969) y otras varias en colaboración con diferentes autores. Arturo Moliner Valls, con Els dichosos platillos (1951), Lo qu'el fum s'emporta (1958), Amor y creíUes o El novio de la meua novia (1955), L'ou de Colón (1956), etc. José María Beltrán Pérez, con De bona raga (1952), ¡Eiaia dona es ton pare I (1958), Matrimoni sense dona (1954), S'ha perdut una novia (1957), ün deshonrat en molta honra (1962), etc. M. Marzal Barbera, con El Consell de les Aigües (1960), Crit de festa (1964), Qu'e« fa tard (1964), etc. Germán Marco Ripollés, con Fes be (1961), Del atre mon vindrán (1968), etc. Juan Antonio Muñoz Sáez, con La dolgor d'una üágrina (1952), El novio de ma «ogro (1954), Valencia plora (1957), etc.

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José Gregori Climent, con La sort no es pa qui la busca (1947), ¡Cam vella! (1950), Lea dos mentires (1958), etc. Arturo (Casinos Ouillem, con ¡A exone el case yol (1951), £ n un vagó de tersera (1958), El nebot de mon tío (1954), etc. Rafael Ibáñez Yillagrasa, con Cásat, cásat i vorás (1955), ; Un mañt iü preu que siga I (1955), Dos com una cabra (1957), etc. A los nombres anteriores podrían añadirse los de José Martínez Rodrigo, J. Alarte Querol, Vicente NoveUa Sansano, Joaquín Saura Fenollosa, Carmelo Vicent Suria, Rafael Manzano Máñez, José María Jorge CoU, etc. Un género dramático menor, que en épocas anteriores tuvo apariciones esporádicas, es el apropósito, escrito con motivo de circunstancias o ñestas especiales; pero es en estos últimos decenios cuando ha alcanzado un cultivo más intenso. Se han señalado como fáciles autores de apropóaitos Marzal Barbera, Jorge CoU, García Pastor, Martínez CoU, Manzano, Albí Hernández y hasta una treintena más, entre eUos escritores destacados de un teatro de mayor contenido dramático. También en esta época última se ha continuado escribiendo milacrea, género en el que el autor más especializado ha sido Manuel Sánchez Navarrete.
• • •

Hasta aquí el desarroUo esquemático del teatro valenciano durante el último siglo, que se ha dividido en unos períodos provisionales y susceptibles de rectiñcación, pero que intentan dar una idea de los flujos y reflujos de la actividad dramática en lengua vernácula. Como ha podido verse, corren paralelas a lo largo de todo el tiempo dos corrientes bien definidas y desiguales: la del teatro religioso popular, con los milacres, dedicados a glorificar los hechos del Patrón de Valencia, San Vicente Ferrer, y otra —más densa y nutrida—, con el teatro profano. A la primera han contribuido, aparte de algunos escritores especializados en el género, la mayoría de los autores más destacad a de cada período. Pero es en el teatro profano —más vario y numeroso— donde

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Revista de Atchivos, Bibliotecas y Museos

cabría considerar sus muchos aspectos, y, aunque no es el propósito de este trabajo, es posible esbozar algunos. El primero, tal vez, es el de la calidad del teatro valenciano del último siglo. Es evidente que en él no encontramos figuras equivalentes a las de Ángel Guimerá, Santiago Rusiñol o José María de Segarra, del teatro catalán. La literatura dramática de Valencia es de contenido y de difusión más «caseros», lo cual no obsta para que, dentro de ese carácter, tenga autores de un estimable nivel literario, como Rafael Martí Orberá, Bernardo Morales Sanmartín y algunos poetas que también cultivaxon el género dramático. Pero la gran masa del teatro valenciano tiene un marcado sello popular, tanto por las características de los autores como del público al que principalmente iba dirigido aquél. Sólo en algunas ocasiones y en tiempos recientes se han realizado intentos esporádicos de conducir ese teatro por caminos minoritarios de mayor inquietud y modernidad. Sin embargo, no se trata aquí de lo que la escena valenciana pudo o debió ser, sino de lo que realmente ha sido. De todos modos, en lengua vernácula aparecen dramas, comedias, saínetes, juguetes cómicos, farsas, apropósitos, zarzuelas, revistas, etc. Es decir, que todos los géneros y subgéneros dramáticos han tenido representación en el teatro valenciano. Pero si abundan los dramas y comedias en 'dos y en tres actos, la mayor parte de ese teatro lo forman piezas en uno solo, generalmente cómicas. Pero como la calidad no se mide por la longitud, hay que esperar a que se lleve a cabo el debido estudio de ese teatro, lo que requiere una previa labor monográfica que está por realizar, pese al extenso —y virgen— campo que se ofrece para tales tareas. Et especial carácter de la mayoría de las obras se refleja en su temática y en su lenguaje. Por un lado, es exponente de tipos y costumbres de Valencia, sátira social, comentario a acontecimientos de actualidad, etc. Aunque no faltan obras de más ambicioso propósito o de impulso poético, pero siempre enraizados en la problemática valenciana más sensible al espectador.

Un ligio de teatro valenciano

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En cuanto al lenguaje, salvo algunas obras cuyos autores cuidan el nivel más literario de aquél, la mayor parte del teatro valenciano de la época está escrito en la lengua popular y con una ortografía castellanizada. Sale del propósito y alcance de este trabajo el análisis de las causas de una temática tan regional y del popularismo lingüístico. Quienes estudien en su día el contenido y la evolución del teatro valenciano habrán de profundizar en esos aspectos que tienen sus raíces en el campo sociológico e incluso a veces en el político. Pero esa producción dramática tuvo su realización en los escenarios. Durante el período «clásico», los teatros que cultivaron con bastante asiduidad las obras valencianas fueron el de la Princesa (que durante las dos Repúblicas recibió el nombre de «Libertad»), el Principal y el de Ruzafa, habiendo años que en los tres hubo representaciones en lengua vernácula. Junto a ellos, pero con cultivo esporádico, se hallaban el teatro -circo Dspañol, el circo Colón y el teatro de Apolo. Esos mismos teatros, desaparecidos los circos, siguieron representando obras valencianas en el período de 1896 a 1916. Pero es lógicamente entre los años 1916 y 1986 cuando aumentan los escenarios dedicados al teatro regional. Por su duración e ininterrumpida continuidad ocupa el primer lugar el salón Novedades, que actúa durante todo el período. A éste hay que añadir los cuatro teatros citados al principio, pero, sobre todo, a otros que surgieron al calor del entusiasmo por el teatro valenciano: Moderno, Alkázar, Regional, Nostre Teatre, así como el teatro-circo Regües y entidades no comerciales, entre ellas la Sociedad Coral El Micalet o el tradicional Lo Rat Penat, cuyos escenarios mantenían también temporadas teatrales. Al reanudarse en 1946 las actividades dramáticas en valenciano, siguieron cultivándolas de vez en cuando los teatros Principal y Ruzafa, y con mayor asiduidad, Alkázar, Talía, Serrano, Casa ^ los Obreros, Patronato de la Juventud Obrera, etc. En la interpretación de las obras valencianas se distinguieron los actores Ascensio Mora y Manuel Lloréns, en el período «clási^^o», y en tiempos siguientes, Francisco Comes, Juan Colom, Pepe Angeles, Manolo Taberner, Vicente Broseta, Pepe Alba, Julio Espí,

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Revitta de Archivos, Bibliotecat y Muteos

Abelardo Merlo, etc., así como las actrices Amalia Mondéjar y la señora Clement, entre otras, en épocas distintas. Algunos actores fueron también autores dramáticos, como Mora, Comes, Colom, Angeles, Broseta, Alba, Espí, etc.

L o s MÚSICOS

Paralela y conjuntamente con los autores dramáticos se desarrollan las generaciones de músicos que colaboraron con aquéllos en zarzuelas y revistas. Por ello las obras musicales tuvieron un cultivo semejante, según los períodos ya señalados para la escena valenciana. Hasta 1860 hubo pocas obras dramáticas y, por tanto, escasas ocasiones para los compositores de la época. Solamente encontramos tres, de los que parece el más destacado Juan García Cátala, con ün coiament en Picana, Suspira y llágrimea y ¡El sol de Buso/a/, todas ellas originales de Francisco Palanca y Roca. En el período que hemos denominado «clásico» sobresale por su producción Rigoberto Cortina, autor de más de la mitad de las partituras estrenadas en esa época. Entre ellas cabe citar: L'agüelo Cuc, de Balader y Escalante; Garrota de aego. El matalafef y La pentinaora, de «José Ovara» ; Un flamenco d'4lboraya, ün granarer en casaca y Nelo Testéis, de Campos Marte, etc. Asimismo inicia su labor musical en este período Vicente Peydró Diez con algunas obras como El chui final y Milord Quico, de Campos Marte, o Quintos y renganchaors, de Eduardo Escalante (hijo), etc. Sin embargo, la mayor producción del maestro Peydró tendrá lugar en la etapa siguiente del teatro valenciano. Junto a los dos anteriores pueden mencionarse José García Sola, Vicente Lleó, Benito Monfot, etc., hasta una docena. Entre 1896 y 1916 ocupa el primer lugar por el número de obras el citado Vicente Peydró, con Les barraques (su mayor éxito). La chent de tro, El presilari o De Vaknsia a Parts o Vianche a la Eooposisió, todas ellas de Eduardo Escalante Feo; Portfolio de Valencia, de V. Fe Castell y M. Thous, etc. Figura venerable de la música valenciana de esos tiempos fue el maestro Salvador Giner, que también compuso partituras tea-

Un tiglo de teatro valenciano

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trales, como El roder y Plora y alegríea, de Eduardo Escalante Feo; Lea enramaes y ¡Poch en Vera I, de Elias Cerda y Maximiliano Thous, o "Nit d'albaes, con letra de José Guzmán Guallar. Cabe citar asimismo a José María Fayos, con Avans de la pro868(5 y El motiló, de «Pepe Angeles», y otras. Sin olvidar a Eduardo Senís, Julián Benlloch, José María Bellver, Eduardo López Chavarri, etc. Naturalmente, es en el período de 1916 a 1986, época de mayor producción de teatro valenciano, cuando se desarrolla el cultivo de zarzuelas y revistas y, por tanto, encontramos más de treinta compositores que contribuyen a esas tareas musicales. Ocupan los primeros lugares por número de partituras dadas a la escena Miguel Asensi, Juan Sánchez Roglá y Francisco Rodríguez Pons. Del primero pueden citarse, entre otras, las siguientes: Ama, ¿hi ha focf, A la vara del ñu, mare..., M'he déiaat loa eapardeñes y Mare, no lo hu diga al pare, todas ellas debidas a F . Hernández Casajuana y Maximiliano Thous Orts; Cacau y tramiisos y Salpicó d'anguiles, de José Peris Celda, y otras varias originales de F. Hernández Casajuana, Francisco Colom, Rafael Gayano, etc. De Sánchez Roglá: Les am,orosea y ¡La caraba!, de Framcisco Barchino, así como A la lluna de Valencia, La clavariesa y Tomata, pimentí y toUina, del mismo Barchino con Vicente Vidal Corella, etc. Y de Rodríguez Pons: A la teua reixa..., Amorosida y RusafaBoheria-Mataero, de Alfredo Sendín Galina solo o con otros colaboradores ; Noblea de Rasa y Els Reixos del pobres, de Rafael Gayano, etc. A ellos hay que unir los nombres de Vicente Gallego, Rafael Guzmán, J. M. Izquierdo, José Jarque, José Martí Alegre, Pascual Espert Morera, etc. Ninguno podemos citar en el período de colapso teatral, pero entre 1946 y 1970 descuella el compositor Leopoldo Magentí Chelvi con La cotorra del Mercat y La cria de la cotorra, de Francisco Barehino, y Bomba va, de F . Hernández Casajuana.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

ACLARACIÓN FINAL

Y ahora unas palabras acerca del presente trabajo. Precisamente por la profesión a que pertenece el autor de estas líneas no puede escapársele ni disimular el carácter de mera aportación de materiales que esta obra significa. En realidad no es una biobibliografía de autores dramáticos valencianos de los últimos cien años. Tampoco es un estudio del contenido y evolución del teatro en lengua vernácula. Es más, ni siquiera pretende estar completa en cuanto a los datos a que limita la exposición de los materiales. Entonces, ¿qué finalidad tiene el darlos a la luz? El objeto es humilde. Durante muchos años, mi padre, Severino Guastavino Robba", fue recogiendo datos por los más diversos conductos a su alcance: obras dramáticas que poseía en su biblioteca, prospectos teatrales, reseñas en las publicaciones periódicas valencianas, etc. Por ello, las únicas circunstancias que podía hacer constar en sus fichas era: autor, título y teatro y fecha del estreno. Sin embargo, no en todos los casos le fue dado conocer la totalidad de esos extremos. Allá por los años cuarenta vinieron a mis manos esos materiales, y desde entonces —en lapsos muy espaciados a causa de lospropios trabajos personales— he revisado la información recogida por mi padre, he procurado completarla, así como continuarla hasta la década de los setenta. Pude, pues, formar el repertorio de autores dramáticos y de músicos, así como redactar el índice de títulos de obras y un proemio que esbozase someramente el desarrollo del teatro valenciano en el último siglo. Dentro, sin embargo, de la modestia del propósito. Creo que no es desdeñable el dar a conocer 504 autores dramáticos, 67 músicos y 2.186 títulos.
» Severino Goasteyino Robbe (n. y m. en Valenci», 2 de mayo de 187» -10 rfe julio de 1950), periodista en sus años juveniles, poeta, principalmente festivo, en castellano y en valenciano, y bibliófilo, su producción se halla dispersa en numerosas publicaciones periódicas de su ciudad natal. Durante muchos años fue recogiendo los datos sobre el teatro valenciano que han servido de base para el trabajo presente.

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Es tarea que, a mi noticia, es la primera vez que se acomete y que, con las limitaciones de todo primer intento, puede ser el punto de partida para obras más completas y exhaustivas: la biobibliograffa dramática valenciana, estudios sobre autores o períodos determinados, sobre la temática o el lenguaje y, finalmente, para trabajos que analicen todo el contenido y la evolución del teatro en lengua vernácula de la última centuria. Si esta recopilación de materiales resulta de alguna utilidad a los investigadores futuros, quedará conseguido el propósito de los autores. GunxEaHO GUASTAVINO

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

REPERTORIO DE AUTORES DRAMÁTICOS
ALBA MOUNO, José Marfa.

AmuA GONZXLEZ, José. £1 seminarUte. Saínete.—Vn acto, en proas. En oolafa(»ación con José Basilio Bellver. T. La Rosa.—21-XI-192e. Bd.: V.—(Teatro Valensiá», número 71.
ALAPONT ROSBIX, Vicente.

Una conferensia. Entremés.—^Un acto. En colaboración con Luis Juan AIcaraz. T. Moderno.-18-Xn-192T. Ed.: V.-^1928. cGalerfa de Obres Valencianess, núm. 82. Pulmonía triple. Historieta cómica. — Un acto, en prosa. T. Comedia.—18-XII-1926. Ed.: V.—1927. (Galería de Obres Valencianess, núm. 57.
ALBEI, E .

Ghila o £1 Miit per compromís. Sainete..^Un acto, en Terso. ¿1882? Ed.: V.—Mariana.—1862. Un páparo eitant de guardia. Juguete.—Un acto, en verso. ¿1809? Ed.: V.—Mariana.-1895.
ALARTE QUERÍH., J .

Llegendtt. Comedia.—^Un acto. T. Casa de los Obreros

8-II-1957.

ALBEROLA SBRRA, Estanislao (n. Cuatre-

tonda, 25-IX-1861; m. Valencia, 25-119S8). Un alcalde de monteriVa. Un acto. T. Juventud Católica.-25-V-1890. Al qu'es burla... Un acto. En colaboración con Salvador Soler y Soler. T. Moderno.—80-111-1929. L'amo y señor, o Refranera «alensiana. Comedia melodramática. — Tres actos, en verso. T. Novedades.—2«-rV-1927. Ed.: V. — 1927. (Galería de Obres Valencianesx, núm. extraordinario. Ans que tot, mare. Comedia.—Un acto, en verso. Música de Francisco Andrés. T. Regional.—9-XI-1928.

Caprici de Marg. Comedia.—^Un acto. T. Casa de los Obrero».—28-II.195«. Poraster al eél. Comedia.—Un acto. T. Patronato.—27.IM956. Or en panyo. Comedia.—Un acto. T. Alkáiar.—«-II-1952. Pastister i trotamoni. Comedia.—^Un acto. T. Casa de los Obreros.-1-III-1955. ALBA, José (m. Valencia, 8-III-1951). El ser honrat es negosi. Saínete.—Un acto. T. Alkázar.—19M. (Traducción de una obra de Torres del Álamo y Jaime Berrán.)

Un tiglo de teatro valenciano
Ed.: V. — 1928. (Teatro Valentía», núm. 132. Can$onera valen$iana. En verso. Música de Rafad Gucmán. T. Modenio.—2I-V-1035. De la mateixa «onc. T. Moderno.—21-IX-1926. Lo delegat. Zarzuela. ¿No estrenada?—1887. La demaná de la novüi. Comedia.—Un acto, en verso. T. Moderno.—a9-I-lM7. Bd.: V. — 1927. «Galerfa de Obres Valencianes», núm. 40. Lo filoxera. T. Moderno.—1928. El Hoital del PL Dos actos. En colaboración con Salvador Soler Soler. T. Moderno.—¿80?-V.1929. iMe case o no me caief T. Moderno.—1925. Moten Ramón. Comedia.—Dos actos, en verso. T. Moderno.—«-Xl-IiOe. Ed.! V. — 19128. «Galería de Obres Valencianess, número extraordinaOhri-ulU porten a vendré. T. Moderno.—2JX-1927. ^ pau del pohU. Zarzuela.—Un acto, en ver«o. Bn colaboración con Luis Blesa Prat». Música de José Pascual. T. Princesa.—2«-I-1901. Ed.: V. — Vda. Emilio Pascual. — I90I.

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Ed.: V. — 1927. «Teatro Valensiá», núm. 78. Les sahatei noves. T. Sociedad Los XX (?) 1928 (?). 12-VII-

Terres teeanei. Comedia dramática.—Tres actos, en verso. T. Princesa.-14-IV.1924.. Ed.: V.—Olmos.—1924. Teus, meu$ y nostret. En colaboración con Luis Prata. T. Moderno.—l-XII-1925. Blesa

Trhsos de vida. Comedia dramática.-^Tres actos, en verso. T. Princesa.-14-11-1924. Ed.: V.—Olmos.—1924. Vtrfe» trenca«(. Comedia.—Dos actos, en verso. En colaboración con Alfredo Sendln Galiana. T. Moderno.—9-III-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes», número extraordina-

ALBERT, Eduardo M.

Beniflor». Paisaje valenciano.—Un acto. En colaboración con Enrique Duran Tortajada. Música de Paláu. T. Ruzafa.—29-VII-1921. Ed.! V.—1921. «Nostre Teatro», número 2, Troná d'eitiu. Un acto. En colaboración con Enrique Duran Tortajada, T. Lírico.—28-Vn-1920.
ALBÍ HERNXMIKZ, Enrique.

El primer voler. Comedia.—Un acto, en piosa. En colaboración con Francisco MuSos Martínez. T. Comedia.-*.XII-19a«.

Amor y tacrifiti. Comedia.—Tres actos. T. Ninot FaiierA.—19-IX-19fi8.

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Revista de Archivot,

Biblioteca» y Mu$eot Les qwttre flirt. Comedia.—Un iacto. T. Casa de los Obreros—31-1-1959. Revol faüer. Drama.—Un acto. En colaboración con Manuel Marial Barbera. T. El Micalet.—25-11-1962. Romaní de ra^ilelo Cuc. Comedia.—Un acto. En colaboración con Manuel Marzal Barbera. T. Casa de los Obreros.—28-11-1958. Somnit d'un faUer. Comedia.—Un acto. T. Oua de los Obreros.- •-n-19«I.
ALCAÜIZ FLORIX, José.

¡Apunteuseu en el cor I Comedia.—Un acto. T. C. D. Zafranar.—19-IV-19Í8. T. Alkáíar.—VI.1958. Arrop fálUr. Comedia.—Un acto. T. Talí».—2*-n-1968. C6$ei valen$iime$. Comedia.—Un acto. T. Casa de los Obreros.- -28-IMMO. El crit del paUeter. Apropósito.—Un acto. Burjasot.—T. P. FaUero.—29-Vni1959. Chardí d« glbriti vdencianet. Comedia.^Dofl actos. T. Principal.—26.II-19SÍ. Donei y fldri. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—28-II-I95Í. En la frescor de la nit. Comedia.-Un acto. T. Patronato.-18.X-195B. Ettenes tdlte$ q^ue dtt la fetta. Comedia.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—25-X-1952. La mare té mó. Comedia.—Un acto. T. CaM de los Obreros.—S-IM959. Nditra }e*ta. Comedia.—Un acto, Sdad. Coral El Micalet—18-II-19C1. £2 paUeter de la fetta. Comedia.-Un iM:to. T. Talla.—2-11-1964. Parla «alenci4. Apropósito.—Un acto. Parlen 2ei /lóri. Comedia.—Un acto. T. Casa de loa Obreros.—21-1-1963. ha perla del Mare Nottrum. Apropósito.-r-Un acto. T. Serrano.—«-IIM955.

Sentó Pejra. Comedia.—Un acto, en verso. T. Ruzafa.—27-1-1891. Ed.: V.—Canales.-1891.
ALCIBA, José (T. BOLBA GOROONIO, José).
ALCÓN MATÍU, Prudencio.

Capeü de Sant Vieent. Milacre.—Un acto. ' Ed.: V.—Torres.—(S. a.)
ALBORE LOZANO, Juan.

El chocolate emhHüxat. Juguete cómico.—Dos actos. En colaboración con Juad Placa Salcedo. Chirivella.—^T. Agrupación Musical. lT-II-1962.
ALBOBB OKTIZ, Juan (n. Alginet, 18T0;

m. Valencia, 19il). Andrehvet, Un acto. T. Novedades.—25-11-1918. Arreglo» tnafrimonials.

Un ñglo de teatro valenciano Un acto. En colaboración con Manuel Taberner Belarte. T. Novedades.—29-XI-1917. La boda det hottaler. Un acto. T. Novedades.—4-V-1917. En la Caña o ¡Aló «« di$frutar! Saínete.—Un acto, en pro<l> y verso. T. moderno.—25-XMW6. Ed.: V.—1928. «Teatro Valenaiá», núm. 90. La fe$ta de la Ra$a. T. Moderno.—12-X-1925. Flor de KM. Entremés.—Un acto, en verte. T. Moderno.—1925, Lo mittor clavett. Miisica de Pascual Espert Morera. T. Regional.-1926. El» noceiuan*. Un acto. T. Novedades.- -28-III-1917. £1 lirialot. En colaboración con Eduardo Lopes. T. Novedades.—10-11-1925. Teúlai. Comedia dramática. — Un acto, en vwso. T. Moderno Í-III-19S5. Voler e$ poder. Un acto. Carcagente.—T. Carcagentino.
ALTONSO, Armando.

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Ed. í V. -r 1927. «Golería de Obras Valendanes», núm. 61. Ija caía de le$ gabiet. Saínete astracanado. • • Un acto, en prosa. T. Novedades.—8-1-1926. Ed.: V. — 1928. «Teatro Valensiá», núm. 125. ; fincara viul T. Novedades.—9-X-1925. En un taUer de modútei. T. Novedades.—21-IV-1925. TJO faUa del correr. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—15-IV-1918. Ed.: V.—1919. «La Gutenberg». JVfoleí llenglle». Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—lS-in-1918. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», niim. 185. Mar adins. Comedia.—Un acto, en prosk. T. Novedades.—18-V.1924. Mar aditu. Zarzuela.—Un acto, en prosa. Música de J. Manuel Izquierdo. T. R«?íonal.—18-11-1927. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencíanes», núm. 49. (Es la obra anterior, transformada en zarzuela.) Modiitület y eitudianti. Zarzuela. Música de Miguel Asensi. T. R^rional.—19-X-1936. El propi amor. T. Novedades.—20-11-1924. Seguixea h jaría. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—«-XII-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Vftlencianes», núm. 71. £Z iuistda. Un acto. T. Novedades.—18-VI-1917.

El Cor de Che$út. T. Moderno.—8-XII-1925. ALFONSO ANOBác, Vicente. 4 po» de ehagant. ' Comedia Knca.—Un acto, eo verso. Mdáica de Miguel Asensi. ^- R«gional.-«0-XIMn«;

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RevUta de Archivo», Bibliotecas y Museos ALVAHBZ ApARino, Jesús. fiorumbaUei. Un acto. T. Novedades.—1-II-192T. Se estrenó con el título Una honra. Una honra (v. Borumballes). Lluminariei faüeres. Apropósito.-Un acto. T. Casa de los Obreros.-27-11-1960. El moraUste. Un acto. T. Novedades.-24-XI-1981. ¡Plora, plora. Visante*/ Comedia dramática. — Un acto, en verso T. Novedades.-14-IV-1986. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 442. La senitienta fuüera. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—81-1-1958. Venancio, Venancio i Venonciet. Monólogo.—^Un acto. T. Rat Penat.—18-III-1928.
AMICH BEST, José.

El Truü. Comedia.—Dos actos, «n prosa. T. Moderno.—n-I-1929. Ed.: V.—1929. «Arte y Letras». ALHELA, Juan Antonio (n. 1819; m. 8i111-1897). El mort resusitat. Milacre.—Un acto. Colegio.—18«8.
ALMBLA VIVES, Francisco (n. en Vinaroí

(Castellón) en 1902; m. en Valencia, 2*-IX-19«7). L'antigor. Tres actos. T. Alkáíar.—27-XI-1981. L'etpiü a trósoi. En colaboración con Frandsco Sanchis Sanchis. Lenin. Escenas de la revolución rusa.—^Tres actos y un ejrflogo. En colaboración con José Bolea Gorgonio ((José Alcira»), T. Valensiá (antes Alkásar).—29-X1982. La muUer... engaüa al mañt. T. Novedades.—1984.
ALMBNAR PECHDXN, P . Eugenio.

Furtantnes. ' En colaboración con Federico Miñaña. T. Moderno.—1986.
«AMICHATIS» (v. AMICH BERT, José).

El compromiso de Caspe. «Milacre» Ulingüe.—Un acto.
ALMUNU Y RBBODL, José Luis.

ANDKÍU

Riattes. Dos actos. En colaboración con Felipe Meliá. T. Nostre Teatre.—»-XII-1988.
ALVABEZ, £. G.

Els juromenti. T. Nostre Teatre.—V.198Í.
ANGELES, José (v. ANGELES Y LUIS, Pe-

dro José).
ANOELES Y LDIS, Pedro José (n. en Va-

IQuina üutuí de mili En colaboración con Vicente Vidal Corella. T. Nostre Teatre.—XI-19M.

lencia en 1A-IV-I871; tn. en Benimámet (Vatencia) el 18-XI-lB8a).

Vn siglo de teatro valenciano Al trebaUaor, faena. Sainet.—Un acto, en prosa. T. Novedades 9-XI-1926. Ed.: V.—«Galería de Olwes Valencianes», núm. 32. Avaní de la proteió. Saínente lírico.—Un acto, en prosa. En colaboración con Enrique Burgos. Música de José Maria Payos. T. Princesa.—22-ni-190I. Ed.: V.—Vda. de Emilio Pascual.— 1901. Cambiar d'ettat. Juguete lirioo.—Un acto, en prosa y verso. Música de José BeUver. Barcelona. — T. Eldorado. — 28-V1910. El conseü d'una flor. T. Novedades.—14-X-192S. El 4*. Un acto. T. Novedades.—18-XII-1981. ¡ Febreí hertzianetl T. Novedades.—5-V-1986. La firma del te$tament. T. Novedades.—17-11-1925. Querrá al» cabut*. Saínete.—Un acto, en prosa. Mahoma, «re» gran. T. Moderno.—11-1927. Un mol petuament. Sainete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—1-1980. El motiló. Sainete lírico.—Un acto, en prosa y verso. Música de Joaé María Fayos. T. .—lfi-XIM910. El pare Camilo. T. Novedades.—4-XIM995. Pilar y Bspaf. El primer. Entremés.—Un acto, en verso. T. .—8-1-1918. Saint y fruta. T. Novedades.—Sl-III-1925. Un tettorio mi». T. Novedades.—27-X-1925. Tontea 2a viuda. Entremés.—Un acto, en verso.

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T.

.-m-xi-ma.

T. Novedades.-l»-Xn-19«l. ¡Ya »oc pare, ya $oc pare I Juguete.—Un acto, en verso. T. Novedades. Ed.: V.—1927. «Gbleria de Obres Valencianes», núm. 14. ANÓNIMAS (O cuyos autores no se han podido determinar). A catarte o al numieomio. ¿T. Alkáaar?—¿1950? Amparo la »abatera. T. Nostre Teatre.—111-1984. Aparicio o lAtri. T. Alkáiar.-X-1950. Bañi de »ol. T. Moderno.—1*28. Un barber de contrabando. Un acto. T. Ruzafa.—1891, Caehet y Cohm. Un acto. T, Ruzafa.—1891. Cada ú en la cota. Un acto. T. Ruzafa.—1888. Carntttoltet. T. Moderno.—¿1928? Oattem. T. Modiemo.—1938. Com Vür de thy. T. Moderno.—1929..

Diálogo.-Ün aeto.

174

RevUta de ArohivoM, Bibliotecat y Muteoí Ed.: V. ¿1851?) B. Monfort. (S. a. :

Cottiumo» y coMumeroi. T. Rucafa.—1868. Leí ctilpeí del pare*. T. Moderno.—1929. Lie$ chiq%ie$ de Válguería. T. Apolo.—20-1-1929. Doña Iné$ de Ulloa. T. Moderno.—1925. Dos caiamentt en un dia, o La caloreta del e$tív. T. Moderno.—1924. En dinutti de CamiitoUei. Un acto. T. Ruztifa.—1882. La fiera. T. Moderno.—1928. El fiü de la portera^ Zarzuela.—Un acto. T. Rusafa.—1887. ; / Herodei teme xindreí Juguete cómico, T. Alkizar.—9-VM956. £1 Jncr^uZ. Un acto. T. RuMfa.—1891. Vn ingUi de hona pa*ia. Un acto. T. RuMfa.—1891. Lo que im^rta e$ reJIuir. Un acto. T. Ruiafa.—1891. Mentreí poea la diana. Juguete cómico.—Un acto, en verso. Ed.: Alcoy.—Vda. e Hijos de Martí.—1865. La mestra nova. ¿T. Regional?—¿1927í iiilacre de San Vi$ent Ferrar que »t repretenia en el Altar del correr de la Mar en el pre««nt añ 1881... Un acto, en verso. Altar de la c. del Mar.—1881. Ed.: V.—Brusola.—(S. «.: 1881.)

Miioere del tabemer... Un acto, en verso. Altar del Mercado.—1858. Ed.: Rusafií.—Piles.—1858. MUacre que Sant Vicent Ferrer eixecuta en lo» arrahali de la ciutat de Toloia (en Francia) el añ JS96... Un acto, en verso. 1884. Ed.: V.—Martí.—1884. V.—B. Monfort.—1850. V.—Ayoldi.—1858. V.-Orga.—1871. Lei notu de Barcelona. Milacre.—Un acto, en verso. La negror de l'horta. Drama. T. Princesa.—11-1911. La nit gu« venen el mi!(tc(, o L'oUa del tio Chitan. Disparate cómico.—Un acto. Ed.: Alcoy.—Vda. e Hijos de Martí.^1865. La padrina. Un acto. T. Rusafa.- -1885. Per eixir de ductes. T. Moderno.—1938. Quiquet et de Alboraya. T. Parque Glorieta.—1908. Un recluta de a coboU. Un acto. T. Qrco de Colón.-1887. £1 toíonet de leí flori. Zarsuela.—Un acto. T. Ruzafa.—1887. El »ant de la ageniiera. Juguete.—Un aCto. T. Princesa.—11-1911. Se ne«e«ita un Tenorio. T. Nostre Teatre.—XI-1988. El leñor Colan fa un negftii ,redó. T. Moderno.—1025.

Un ttglo de teatro Siíctet, o Le» eriaflUi. Un acto. T. RuMte.—1801. Tenorio iMuical. T. Moderno.—1926 (?). Tof jier Qtttqfuet. Un acto. T. Ruiafa.—1891. Le» trampeí del contoon. ¿T. Regional?—¿1927?

valenciano

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ARMISANA CAITOT, J .

La cltptómana. Farsa cómica.—Un acto. Carcagente. — T. Aguas Vivas. — ll-III-lftSA. Vareta al Xúquer. Comedia.-Dos actos. Carcagente. — T. Patronato. — 80-V1958. ARNAt, Francisco de Paula.

£I< tríun/oor*. T. Mdderno.—1925.
AniiiÓN, J.

L'agüelo del Colomet. comedia.-Dos actos, en verso. T. Princesa.—8-II-1877. Ed.: V.—P. Aguilar.—18T7.
ABÓLAS, R. P . Juan (n. en Barcelona el

Tenorio «olentúi. Parodia.-^Dos actos. En colaboración con J. Lópeí Cátala y J. Martíne*. T. Llar Mero.—T-VII-WíT,
ARISO, Rafael.

20^VI-1805¡ m. en Valencia el 2S-X11849). Milaere que San Vtceíit Ferrer eixecntá en la portería del Convent de Predicador» de e»ta ciutat de Valencia en I'any Hit... MUacre.—Un acto. Altar de la c. del Mar.—1885. Ed.: V.-B. Monftwt.—(S. a.: 1885.)
ARROYO LAMABCA, Enrique.

Un héroe de Coehinehina. Comedia.—Un acto, en verso. T. Princesa.-10-I-1868. Ed.: V.—Mariana.—1868.
ARMKBO AUBROLA, Jaime.

El que pita e* PaOordd. Comedia.—Tres actos. En colaboración con Juan Antonio Mufios Sáez. T. Alkáwr,—80-IV-19S6, Per tii, totí hofta trehaUar. Comedia.—Tres actos. T. Ruiafa.—20.X-1968. Se cambia moto per logra. Comedia.—Tnw actos. En colaborada oon Juan Antonio Mufios Sáes. T. Alkásar.—l-XII-WS. iSoc un lematl Comedia Ttt», actot. T. AlWaar.—ld-V-l»86.

El ánima de la Pepa. En colaboración con Francisco Comes Martínez.
ASBNCIO CASTILLO, Antonio.

El ntocaoret milagro». Milaere.—Un acto. 1907. Ed.: V.—cL'Antigon, 1907. Pa»cuala o la muda de Valentía. Milaere.—Un acto. 1910. Ed.: V.—€L'Antigor», 1910. Le» treí figuet. Milaere.—Un acto. Ms.

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Revista de Arehivoi,

Biblioteca* y Museot Altar plaza de la Catedral.—4 y 5IV-1880. Ed.: V Vda. de Amarga.—1880.

AsENSí MAETÍN, Miguel. El fáBero maehor. Saínete. En cotoboración con José Celda. T. Moderno.—111-1927.
AZNAB Pl

Perls

. J.

Entrada de San Vicent en Valencia. Milacre.—Un acto. Altar {daza de la Catedral.—9 y 10IV.1899. Ed.: V.-,Alpuente.—(S. a.: 1899.) Lo ermita finchit. Milacre.—Un Seto. T. L'Antigor.-1908. Ed.: V.—«L'Antigor», 1606. La Font de Lüria. Milacre.—Un acto. Altar plaza de la Catedral.—1907 (i). Ed.: V. — Alpuente. — (S. a.: 1907 ?) 0tg«et del Uoeh de San OH. Milacre.—Un acto. Altar ^«ca de la Catedral.—14, 15 y 18-IV-1901. Ed.: V.—Alpuente.—(S. a.: 1901.) Imendi o la convenid d'un moro. Milacre.—Un acto. Altar plaza de la Catedral.—24 y 25IV-1881. Ed.: V.—Vda. de Ayoldi.—(S. a.: 1881.) La mort de ¡a Prituseta. Milacre.—Un acto. Altar plaaa de la Catedral.—5 y 6IV-1891. Ed.: V.-Canales.-rl8»l. Mort del Rey miro de Oraná. Milacre.—Un acto. Altar iriaia de la Catedral.—2 y 8IV-1886 Ed.: V.-lAmargdz.—18M. Lo tuüit. Milacre.—^Un acto. Altar plaaa de la Catedral.-17 y 18IV.1898. Ed.: V.-^Canales.—1898. La «anitot ca$tigá. Milacre.—Ua acto. Altar plaMi de la Catednal.-1879.

L'hora tonta. Novela escenificada.—Dos actos, en prosa. Jardines del Real.—8-VIII-1929. Ed.: V.—1929. (Galería de Obres Valencianes», número extraordinario. El mitteri de Trinidad. Humorada.—Un acto. 1980. Ed.: V.-.1980. «G&lerfa de Obres Valenctanesa, núm. 98.

B
BADÍA ADELL, Joaquín.

EU bando$ de Casteüó de la Plana. Milacre.—Un acto. Altar placa de la Catedral.—8 y 9IV-1888. Ed.: V.-^Amargóe.—1888. La creu de TeuUida. Milacre.—Un acto. Altar plaza Catedral.—10 y ll-IH1904 Ed.: V.—Alpuente.—(S. a.: 1904.) Le» oreu» de SaJamanea. Milacre.—^Un acto. Altar plaia de la Catedral.—20 y 21IV.1884. Ed.: V.—Amargos.—1884. La chwu d'Eiija. Milacre.-Un acto. Altar plaaa de la Catedral.—9 y 10IV-1898. Ed.: V.-lcanales.—1898. El diable en la pr«id. Milacre.—Un acto.

Un tiglo de teatro Vengatua y ca*tich. Milacre.—Un acto. Plaza de la Catedral.—1882. Lo $oH. Milacre.—^Un acto. BAIDAt, F. Flor tarcUma. En colaboracito con F. Barrachina Camdlio.
BALADER SANCHIS, Joaquiii (n. 28-VI-

valenciano Les beierólet del amor. Juguete.—Un acto, en rerso. T. Ruzafa.—T-IU-1874. Ed.: V.—Piles.-18T4.

J77

FAi beiotM de Sedaví. Dos actos. FJI colaboracián con Jacobo Sales Reí?. 6-III-18T5. La capa na lempre Uipa. Comedia.—Dos actos, en verso. T. Ruzafa.—ll-XII-1875. Ed.: V.—Mariana.—18T6. Catarrocha detcvberta. La contrí«id repentina. Milacre.—Un acto. Altar de ta calle del Mar.—8 y 9IV-1866. Ed.: V.—Rius.-1886. FÁ chiqwt degcvutrtiíat, Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.— IV-1868. Ed.-. V.—Doménech.-1869. D'acólit a escoM. Un acto. Eixarop de üarga vida. Comedia.—Dos actos, en verso. T. Principal.—29-XI-1882. Ed.: V.—Ferrer de Orga.—1868. La familia del molí. Un acto. Fiichiní de lee bombes. Un acto. En colaboración con «José Ovara» (José Mamano y Piquer) y Eduardo Escalante Matéu. T. C5rco Español.—8-IX-1878. Hottes «MMinin... Dos actos. Mes ja el qn» «ol qiie'l qy» pot. Provertó».—Un acto, en verso. T. Principal.-1871. Ed.: V.—V. León.—18T1. 12

1828; m. 9-M808). Adán y Eva en Bwrcluuot. Un acto. En colaborada con Rafael Mar(a Llern Cerach. L'agüelo Cwt. Zarzuela.—Un acto, en verso. En colaboración con Eduardo Escalante Matáu. Música de Rigoberto Cortina. T. Apolo.—8-XI-1877. Bd.! V.—Mariana.—187T. A\ *a y ei jM. Comedia.—rDoa actos, en verso. T. Principal.—24-IV.180. Ed.: V.—«La Opxé&B», 1882. L'Anchel del ilpocoUptts. Milacre.->-Un acto. Altar de la calle del Mar.—S y V IV.1864. Ed.: V.—BiiiB.-'ia64L L'ánxma en pena. Un acto. A Roma per tot. Un acto. Asertar errant. Cuadro.—^Un acto, en verso. T. Ruzafa.—7-111-1888. Ed.: V.—Ortega—1868. Vn atre Matuialem. Un acto. En colaboración coa cJ«aé Ovara* (Joaó Mamaao y Piqíwry.

y 5-

178

Revista de Archivot,

BibliotecoM y Museot
BARBEB BAS, Francisco (n. en 1864; m. el

Miiiria y Compañía. Juguete.—Uo luito, en veno. T. libertad.—20-I-18T2. Ed.: V.—Mariai».-1872. £1 pare alcalde. Juguete cómico.—^Un acto, en verso. T. Libertad.—12-1-1871. Ed.: V . - V . León.-1871. Qui tot ho vol... Proverbio,—Un acto, en ver«o. T. Libertad.—1871. Ed.: V.—Mariana.—1871. La aeruta y la gratia. Milacre.—Un acto. T. Colegio de San Vicente.—18<Mr.
MR.

14-X-18e7). Butcant eU menuU. Có$ei gite paeen. jInMto? El Dengue. De Valencia al Chmt. Zar2uela.-~Un acto. Música de Vicente Lleó Balbastre. T. Ruiafe.—3Í-X-1888. Ed.: V . - J . Guix.—1889. lDo$ marruecos, un dinerl Apropóaito.-Un acto, en verso. Música de Vicente Lleó Balbastre. T. Colón.—29-IX-1889. Ed.: V.—J. Guix.—1889. £1 gue mencha de haldraga. Un acto. T. Ruiafa.—2T-I-189L BARCHIKO PÉKtz, Francisco (m. en Valencia el 8.VII-l»6fi). TM aigua rbeha. Comedia.—rUn acto, en prosa. T. Novedades.-24-III-1982. A la Jhma de Válensia. En colaboración con Vicente Vidal. Música de J. Sáncfies Roglá y £steve. T. Princesa.-2S-XI-192Í. Les amoroses. Música de Juan Stfnchec Roglá. T. Moderno.—22-IV-1927. ¡Apañar paraigiUsl T. .—19-IV-191». Els hadaUs de la fam. Juguete.—Un acto, en i»osa. T. Novedades.-12-11-1921. Una bala perduda. Juguete.—Un acto. T. Novedades.—28-XI-1928. La barra<|tt«ta del Nano. Juguete.—Un acto. T. Novedades.-ai-XI-)991.

El vi mihgrói. Milacre.—Un acto. T, Colegio de San Vicente.—18«8.
BALLESTBH ANODÍS, J . R .

Per «na cañeta al aire. Juguete cómico.—^Dos actos. T. Llórente.—28-X-19M.
BALUESTUI FASTCA, M .

Siüsidane pa viure. Un acto. En colaboración coa Felipe Meliá Bemabéu. T. Novedades.—2-V-19S1.
BAIXBSTBR PDCBALT, Antonio María (na-

ció en Valencia el 1-XI-1S80; m. en Jijona). £n la «arpa del yat. ' Secret de la sarta. El tío Sech y «I 8o Salustíano. Apropóaito.—Un acto, en verso. T. Principal.—12-11-1870. T. Libertad.—16-11-1870. Ed.: V.-,V. León.—1870. Tres (d sae...

Un tiglo de teatro valenciano FA bé del mal. T. Noredades.- -2VIV-1925. La beUe$a JaHera. Un acto. T. Novedades 8-111-1981. Café harato. T. .—80-IV-1920. ¡La carabal Saínete.—Un acto, en prosa. Música de Juan Sánches Koglá. T. Regional.—8-X-1928. La caragolá de Chimo. T. Novedades.-9-XI-1925. La clavártela. En colaboración con Vicente Vidal. Música de J. Sanche* Eoglá. Alicante ^T. Monumental.-10-VII1938. Valencia.—T. PrinceM.—24-XI-1926. La clavelUnera del barrio. Un acto. T. Novedade8.-«0-X-1980. Colombaire de profit. Casi saínete.—Ua acto, en proaa. T. Novedades,—17-I-1W7. Ed.: V.—«La Outemberg».—1919. Una oóia seria. T. Moderno.- -95-111.1027. La cotorra del Mercat. Música de Leopoldo Magentf. T. Serrano.-T20-IV-l»46. Les creti* de Maig. En colaboración con Eduardo Bull. Música de J. M. Itquierdo. T. Moderno.—39-IV-19a7. La cria de la cotorra. Música de Leopoldo Magentf. T. Rnsafa.—19-VJ-1947. El ctt^uet del cariiSo, Saínete.—Dos actos. T. Novedades.-a8-X-1981. Chent de gorra. T. .-a-XI-WW. ¡Che, que ehentetal

179

Del Micalet al Tihidabo, o Un «iache de a chavo. Vihje.—^Un acto, en prosa. Música de Vicente Gallego. T. Novedades.—8-II-1980. Do» pardáleti, una o^uileta. Un acto. T. Novedade».-9-V-1921. El drama de La BoUería. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—4.III-1921. La embolé. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.-^S-VI-1925. Elt envenenat*. Juguete cúoiioo.—^Un acto. T. Novedades.—a2-IV-1918. Ed.: V «La Gutemberg».—1919. Kipinet del voler. T. Novedades.-ll-XII-1922. EU fiüi del p6bU. T. Nostre Teatre.—24-X-1988. Pde entre $endra. Un acto. T. Novedades.—28-X-19a8. La Pont deis Pato$. En colaboración con Vicente Vidal. T. Novedades.—1927. La foraitera. Un acto. T. Novedades

80-1-1980.

Let forme» de la sabonera. Música de Vicente Gallego. T. Novedades.—1928. La gáUera. T. Novedades.—l».X-19a5. La Jaca. ll-X-1924. £It Leandro*. Humorada.—Dos actos, en prosa y versoi Música de dórigues. T. NovedadM.—ll-XI-1982.

180

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Les revolusionariei. Viaje valenciano, — Dos actos, en prosa y verso. Soldatt y eriaes. Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—28-1-1920. £1 s6l de Vhorta. a-IV-1919. La taseta de plata. Un acto, en Boceta de comedia. prosa. T. Novedades.—2«-XI-192«. Ed.: V,—«Nostres Comedies», número 2. Terra fangosa. Comedia cómico-dramática.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—4-XI-1924. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianes», núm. 8. ¡Tot a perra I Un acto. T. Novedades,- •18-X-1927. Tot lo que reOwa... Juquete.—^Un acto. T. Novedades.-18-XII-192«. Tomata, pimeitM y tollina. En colaboración con.Vicente Vidal. Música de J. Sánches Rogtá. T. Regional—1927. Trist desti. Ultim chulo, El. T. Novedades.—8-XII-1982. Valen«ta a palpes. T. Nostre Teatre.—«O.XII.198». Valeníto a trbios. «Derribo». — Un acto, en prosa y verso. T. Nov«sdades.—10-XII-lft8O. Ed.: V.—«Nostre Teatre», segunda época, núm. 7. ; Ya ve el Barco Faüerol Viaje valenciano.—Un acto. Música de Vicente Gallego. T. Novedades.

Lo gue fan fer les diñes. Saínete.—^Ün acto, en prosa. Ed.: V.—«Nostre Teatre», segunda época, núm. 1. Lo gu'e* la üey. T. Novedades. ¡No hiá un mitrit fiel I Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—10-III-1919. Ed.: V.-^La Gutemberg».—1919. La papeta bdna. Un acto. T. Novedades.—12-IX-1980. PardcHót de San Chuan. cFuga volaoras.—^Un acto. Música de Vicente G«Uego. T. Novedades.—19-X-1988. Ed.: V.—«Teatro Valensiá», námero 129. Un pareü de castic. Barbaridad cómica. — Un acto, en prosa. En colaboración con Manuel Soto Lluch. T. Novedades.—12-III-1920. Bd.: V . - R . Soto.-1920. La pasta de la fornera. Un acto. T. Novedades.—lT-I-1928. ün ptttit /iitptno. T. Novedades.—6-111-1925. ;Qui de fadri no la corre I Juguete.—Un acto, en prosa. T. Novodadea.-25-V-1918. Ed.: V.—tLa Gutemberg».—1919. iQ«i UXía Vahaechof Un acto. T. Novedades.—18.IV-1924. Radio Valentía. Un acto. T. Novedades.—4-1-1988. El rélonehe de Santa Catalina. MÚMca de Vicente Gallego. T. Novedades.-19S8.

Vn tiglo de teatro valericiano
BARRACHINA CAMELLÍM, F .

181

Maneto y Pattapaita. Un acto. Flor tardaría. En colaboraci^ con F. Baidal.
BARREDA PASCDAL, José.

En colaboración con José Adriá González. T. La Rosa.—21-XI-1926. Ed.: V. — 1927. «Teatro Valensiá». núm. 71.
BAYABRI HDKTADO, José María (n. 1886;

m. 24-XII-1970). Honor valencia. Comedia.—Un acto, en verso. Bd.: V.—V. León.—(S. a.: ¿1869?, ¿18T0?) Si no vols caldo, treí tate». Dos actos. T. Ruafa.—11-1881. Tarañinei en lo$ úü». Juguete c^ico.—Un acto, en verso. T. careo Español.—12-XI-1874. Ed.: V.—Vda. de Amargos.—188T.
BARREDA, Manu«l.

Vdl de palome$, Milacre.—Un acto. 1918. Ed.: V.—(S. i.—S. a.: 1918.)
BELLIDO CAMPOS, Francisco (n. en Va-

lencia, 2-IV-1882). El coloqutero. Chupa el de Benimaclet. El que moneo corre, vola. Música de Manuel Soriano. T. Ruzafa. Un }ransé$ de Rutafa. Juguete.—Un acto, en verso. T. Princesa.—S-II-1876. Puchint del fanc. Un hcto. T. Ruzafa. El maestre d'etcola. Un acto. Música de Rigoberto Cortina. T. Princesa.—1878. Un peixcador d'ocatió. Juguete.—Un acto, en verso. T. Princesa.—15-1-1877. Ed.: V.—J. Guix.—1877. Pérle» del cdr. Comedia.—^Tres actos, en verso. En colaboración con Francisco de P. Huertas. T. Ruzafa.—22-X-1880. Ed.: V.—M. Alufre.—1881. Els quinto» de Patrma. 1877. Róde la bola. Zarsuela.

Lo coro de Mongó o Un Gan-Can en la montaña. • Apropósito mitológico.—Un acto, en verso. T. de Denia.—2-1-1878. Ed.: V.—O. Barbera.—18T8. Tomasa o ün arreglo impromiat. Pieza.—Un acto, en verso. 1870. Bd.: V . - ( S . i.).-1870.
BARTUAL SOUZ, L .

Lo que pot el «oler. Comedia.—^Un acto. Patraix.—T. Llar Fallero.—15-VII1951.
BASIUO, Juan F.

Caracal el giMncoUer. Un acto. Vn iahater deigrañat. Monólogo.—Xfn acto.
BASIUO BKXVER, José.

El «eniinarUte. Saínete.—Un acto, en prosa.

182

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Música de... T. Princesa.- ¡-II-187*. Una pareUa de tres. Farsa.—DM actos. T. Alkáaar.—l-IV-WM. S'ha perdut una novia. Comedia.—Tres actos. T. Alkázar.-17-IX-1957. També els «nartti e«nen de Pari*. Comedia.—Dos actos. En colaboración con Arturo Casinos Guillem. T. Alkázar—17-X-19S6. Les tres diñes de Pacorro. Juguete cómico.—Dos actos. T. Alkázar.—98-XM952. El yayet. T. Serrano.—VII-1950.
BELTU/CN ROVO, Enrique (m. ¿19S2?).

BELLVBR, Vicente.

Per tú, chiquet. T. Ateneo Regional.—f-XII-WAT.
BELTRXN P¿REZ, José Marfa.

¡Al pbhle, al póbUI Comedia.—Tres acto*. En colaboracidn con Alfredo Sendín Galiana. T. Alkázar.—9-IM955. Capitaliite de via estreta. Comedia.—Dos actos. En colaboración con Enrique Beltrán Royo. T. AlkáMr.-«-VII-1951. De Mna rafa. ' Comedia.—^Un acto. T. Alkázar.—2&.XI-1952. De Cnba a Denia y para en Rusafa. T. Alkáxar.—VM9S8. Un deihonrat en molta honra. Comedia.—Dos actos. T. Valencia.—7-XII-19Í2. ¡Eixa dona es ton pare I Forsa cómica.—Tres actos. T. AIká»r.—28-X-1958. Un gol de bandera. Comedia.—Un acto. T. Alkázar.—32-VI-196e. La Uecha impacient. Comedia.—Un acto. T. Alkázar.—36-II-I952. Matrimoni sense dona. Farsa.—Ti«s actos. T. Alkíaar.—12.XI-1954. La tnórt del ColvéO. Comedia dramática.—^Un acto. T. Alkázar,—4-XI-1950. No funsiona.

Aixó es una desgrasia. T. Nostre Teatre IX o X-.1984. ¡Avarisial T. Moderno.—111-1928. Capitaliste de vía eitreta. Comedia.—Dos actos. En colaboración con José María Beltrán Pérez. T. Alkázar.-«-Vn-1951. Catarrbeha descuberta. En colaboración con José Marco. Contrarietats amoroses. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—18.IX-1997. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. «8. Crusiarama fanUüar. En colaboración coo Alfredo Sendfn Galiana. T. Alkáiar.-30-IV-194«. Cuadro flamenco. Comedia asainetada. — Un acto, en proaa. En colaboración con Joaé Marta Juan Garda. T. Moderno.—19-VM92e. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes», núm. 88.

Vn ñglo de teatro valenciano De la térra del gancho. T. No«tre Teatre.—IX o X-1984. Diitintoi mddoi de pentar. T. Nostre Teatre.—ni-19M.
BENrro VIC£NS, J . A.

188

Pantonunui. Tragicomedia.—^Treg actos. T. Casa de k» Obreros—80-V-1956.

ÍJBB done» de la cotta, o La Uigona de BERNAT Y BALDOVÍ, José (n. en Sueca, Chimo. 19-111-1809; m. en Valencia, 1864). T. Regional.—198». Entre ehermani. T. Novedades.—25-VI-1925. Le$ fSU» de Pere Pama. Coinedia.—^TVes actos. En colaboración con Alfredo Sendfn Galiana. T. Alkáiar.—T.V.1962. Leí glándule$ de mono. Astracanada.—Dos actos. En colaboración con José Mar(a Juan García. Ed.: V.—1926. «Galería de Obres Valencianesii, número extraordinario. £1 home de Ui tres cores. T. Nostre Teatre.—IX o X-1984. El nüQor cottic. C(Hnedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—8-1-1925. Ed.: V.—1925. «Galería de Obres Valencianes*, núm. 2. iVottra NaUua. (Traducción de la obra de Alejandro Casona.) T. Nostre T6Htre.->l-X-198e. £1 nomo <I« la reina. Un acto. T. Nostre Teatre.—80-XI-1988. Rafoltn* de oaia rica. Dos actos. T. Nostre Teatre.—12-XII-1988. Sayón» y granaero». T. Alkáiar.-8-IIM9«e. Tot per im pi,o. En colaboración con Alfredo Sendín ^Galiana. T. AlkáMr.-V.19S0. J B I agüelo PoOaitrt. Comedia.—Un acto, en verso. 1859. Ed.: V . - J . Boix.—1859. Ed.: V.—1908. «El Cuento del Dumenche», núm. M. (Parodia de «Don Juan Tenorio».) Batitte Moteateü. Cuadro de costumbres.-Un acto, en prosa y verso. 1862. Ed.: V.—Ayoldi.—1862. Cheroni y Bartoleta o La viuda y el escoU. Tonadilla popular.. T. Princesa.—1860. Ed.: V . - J . Boix.—1860. En entayo fet en regla. «Meló-y-dr&ma>.—^Un acto, en verso. Ed.: V.—A. Aguilar.—1909. Un fandanguet en Paiporta. Cuadro de costumbres.—Un acto, en verso. 185T. Ed.: V.—V. Mariana.—1857. La fealdat y la hermotura. Milacre.—^Un acto. Altar de la calle del Mar.—1859. Ed.': V.—«La Regeneración Tipográfica».—1859. Ed.: Sueca.—Máximo Juan.—(S. a.: 1859.>-(S. l . - S . i.—S. a.) El Oafaút. El mocador. Milaere.—'Un acto. Altar de la plasa del Mercado. — 1859. Ed.: Sueca.—Máximo Juan.—(S. a.; 1859.)

184

Revista de Archivos, Biblioteca» y Muteot Ed.: V.—eLa Regenerasió Tipográfica», 1859. La $enierrá. Zarnieia.—^Un acto. En colaboración con Teodoro Santoncha. Música de José Bellver. T. Princesa.—12-1-1901. Bd.! V.—P. Sancho.—1901. La somftnbttla. Saínete lírico.—^Un acto, en verso. En colaboración con Teodoro Santoncha. Música de José Bellver. 28-11-1901. Ed.: V.—M. Perrero.-1901. BB<h' PASTOR, José (n. 9-VIII-1885; m. en Valencia, lO^VIII-1984). /Com de ddmal Un acto. T. Novedades.—6-V-1928. Cartelera de EtpectácuU. Un acto. Música de Miguel Asensi. Moneada.—T. Ideal Rosales.—8-1VV.—T. Novedades.-28-X-1982. El Drap sagrat. El pardal. Un acto. Elche.—IX-1982.

Paicnalo y Vitanteta o el Tribuna de Pavara. «Melo-y-drama». — Un acto. — En verso. 1861. Bd.: V. — «Imp. La Opinión*. — 1861. Ed.: V.—1909. «El Cuento del Dumench«», núm. 88. Qui tinga citcf que pile fuüa, u Obedecer al que manda. Entretenimiento.—Un Seto, en verso. 1855. Ed.: V.—Tip. El Valenciano.—1855. El Rey Moro de Granada. Milacre.—Un acto. "Eja colaboración con Francisco F.<»lanca y Roca. Ed.: Sueca.—Máximo Juan.—(S. a.: 1859.) Ed.: V.—Boix.—(S. a.: 1860.) Ed.: V.—Mariana.—1879. La tertulia de Colau o Pataque» y caragóh. Un acto. 1850. El virgo de Visanteta y El alcalde de Pavara, o El parlar be no eotta un pacho. Obra irrei»esentable por su procacidad. Impresa en 1845.
BEHNAT FERKEB, Luis.

'

Salpicó d'anjguiUu. En colaboración con José Peris Celda. Música de Miguel Asenii. T. Moulin Rouge.—19-XII-1981. Sénto el Cuc. Un acto. Música de Miguel Asensi. T. Novedades.—28-X-I982. Yo li parle ciar. T. Mederno.—l.XII-1925. BioNi£ FiNK, Ra&d. £2 llop de l'horta. Gandía—^T. Serrano.—XI-1928. ¡Pero la vida et aiainal Gandía.—T. Serrano.—XI-1928.

£2 baO de Torrent, o EU pei»e4¡ori y let Wiuraore$ y «n cañarñó mal dorParodia.^Un acto, en prosa y verso. Ed.: V.—Gaprfa.—(S. a.) (Parodia de <La Verbena de la Paloma».) Moro* en VKorta o el Riffeño BenCheroni. Apropósito.—Un acto, en verso. T. RuMrfa.—8(VXI-1898. Ed.: V.—P. Sancho.—1901.

Un siglo de teatro valenciano
BLASCO BLASCO, Mario.

185

Boira. Tres actos. T. Alkázar.—9-1V-1982. Cturitat. T. Moderno.—1925.
BLESA PRATS, Luis (n. en Valancia, 18-

Altar del Tros Alt.—18«T. Ed.: V.—Amargos.—(S. a.: 1868.) I/o» de f&ra y h» de dim... Milacre.—Un acto. Altar de la plaza del Mercado.1870.

Ed.: V.—Mariana.—(S. a.: 1870.) Eh Hbrfent de Sent Vicent. Milacre.—-Un acto. Altar de la calle del Mar—18«0. Ed.: V.—Ayoldi.—18«0. Un metge prodigi6$. Milacre.—Un acto. Altar del Tros Alt.—1861. Ed.: V.—Matéu.—1861. L'Orácul de Ca$p. Milacre.—Un acto. Altar de la plaza del Mercado. — 1861. Ed.: Ruzafa.—Piles.—(S. a.s 1881.) La pmi de Molvedre. Milacre.^Un acto. Altar de la calle del Mar.—1885. Ed.; V,—Martínez.-1866. El Penda de Valencia. Milacre.—Un acto. Altar del Tros Alt.—1860. Ed.: V.—Matéu.—1860. Lo Rey y VApiítol. Milacre.—Un acto. Altar de la plaza del Mercado. — 1862. Ed.: V.—Matéu.—1862. Lo toch del tomatén. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.— 1862. Ed.: V.—Rius.—1862. Ed.: V.—I>oménech 1870. BOLEA GOROONIO, José (seud. «José Alcira».) Lenin. Escenas de la revolución rusa.—Tres actos y un prólogo. En colaboración con Francisco Alíñela Vive».

VI-1875). La pau del poblé. Zarzuela.—Un acto, en verso. En colaboración con Estanislao Alberola Serra. Másica de José Pascual. T. Princesa.—26-1-1901. Ed.: V. — Vda. de E. Pascual.1901. Teui, mevf y no$tre$. En colaboración con Estanislao Alberola Serra. T. Moderno.—•-X1I-192S. BoHORQUES, Enrique. Vacha «n tiegoñ. Un acto. Barcelona. — T. TaKa.—14-XII-1928. Boix RicARTE, Vicente (n. en JátÍTa, 37IV.1818i m. en Valencia, T-ni-lSSO). Lo Anchel y lo DioMe. Milacre.—Un acto. Altar de la plaza del Mercado.—25IV.l96a. Bd.: V.~<«B1 Avisador Valencianos. 1885. Ed.: V.—Mariana.—1882. lioi bando» de Valencia, o La paraula de San Vicewt Perrer. Milacre.—Un acto. Altar del Tros Alt.—1855. Ed.: V.—-Fenoll.—1865. Bd.: V._Matéu.-18«5. Ed.: V.—Mariana.—18T8. í ^ Creit de la Peiia. Milacre ^Un acto.

186

Revitta de Archivot, T. Valengiá (antes Alkánr).—29-X1982.

Bibliotecas y Museot Ouardet al cam(. Sainete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.-16-X1-1927. Ed.: V.—1997. «Galería de Obres Valencianes». Lo que fa Vamor, ben fet eitá. T. Moderno.—12-XII-192S. Una mentiara. ZarBuela. Música de Salvador Borras. T. Regional.—1926. PerfuiM de la mda. Cbmedia.—Un acto, en proaa. T. Novedades.—9-III-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianess, núm. 80.
BORRXS JAKQCB, Juan M.

Lo que no ha §egvt. Tres actOB. T. Alkáx8r.-^IIMB82. ¡Si $on uní anchelettl Un acto, T. No8tre Teatre.—17-XI-1988. B o L Ü M A R FoNt, Rafael (n. en Valencia, 9-VIII.1847). Vn eapitá de cortd. Jugu«te cómioo-Hrico.—Un acto, en verso. Música de Rigoberto Cortina. T. Ruzafa.—1^X11-1882. Ed.: V.—R. Ortega.—1900 (segunda edicidn). La culpa la teñen leí ddnee. Juguete.—Un acto, en verso. T. Rusa&.—8-1-1884. Ed.: V.—R. Ortega.—(S. a.) Don Jaime en ¡a Glorieta. Un acto. T. Ruzafa.—I-188I. BoNET, Edmundo de C. (hijo). Lo eant del Baurodor. Comedia lírica.—Un acto, en prosa. Música de Vicente Juan Marco. T. Rcgional.-27-IV.lD27. Ed.: V.—1998. «Teatro Valensiá», núm. 128.
BORRXS, Elias.

L'ermtta atoU. Tres actos.
BORRXS MARCO, José.

El euXLerbt. Juguete cdmico.—Un acto, en verso. Alicante.—T. Español.—9-I-188«. Ed.: Alicante.—A. Leva.—1886. El testamant d'ttitratumba. Juguete cdmico-lírico.—Un acto, en verso. Música de Ángel Hueso.
BORRXS MOMFÓ, Vicente (n. en Ollería,

£2 que puga mi$, pa eU. Un acto. Alacuás.-Teatro-Cine Roca.—8-XII1980. El tenorio oosoor. Un acto, Alacuás.—Teatro-Cine Roca.—19-VI1982.
BORRXS GAUART, Joaquín.

27-VI-18S9 ¡ m. en Barcelona, 9-M908). El ettudi d'un pintor. Pieza.—Un acto, en verso. T. Princesa.—1-III-1686. Ed.: V.—B. Pascual.—1886.
BOTELLA, Salvador.

¡CdUnt, calent que t'ahra$al T. Moderno.—15-IV.1929,

En la cama en ait. Un acto. Música de José Jarque CuaUadó. T. El Micalet.—12-V-1928,

Un siglo de teatro valenciano
BREVA BRAKCHADBIX, Vicente.

187

Lo qu'es vól es lo qit'es fa. ¿1880?
BRUOIIERA.

nuiion* d'wi laidat. 1916. Pau en cata. Barcetonb. — T. Círculo Valenciano «El Turia».—2*-IX-1925.
BKOSBTA ROSEU., Vicente (m, en 28-11-

Tornar a voUr. En colaboración con Rafael Duyos. T. Alcásar.—IV-19S2. BuiL NAVARRO, Eduardo. Amor en amor es paga. T. Moderno.—22-IX-1925. Amparo la Clavariesa. Doc actos. En colaboración con Jesús Morante Borras. T. Moderno.—14-IV.1919. Cadena de fUirs. Comedia.—Dos actos, en prosa. T. Moderno.—14ulX-1928. Bd.! V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 126. Les Creus de Maig. En colaboración con Francisco Barchino Pórei. Música de 3. M. Izquierdo. T. Moderno.—29-IV-1927. El erit de la sang. Cuento escénico.—Un acto, en verso. T. Novedades.—4-1-1926. Ed.: V.—192T. «Teatro Valensiá», núm. 88. ¡Despirta Pérez I Tres actos. T. Alkáíar.—2T.II-1982. Les dos ehermanes. Comedia.—Un acto, en verso. T. Novedades.—1925 ó 1926. Bd.: V.—192... «Galería de Obres Valencianes, núm. .17. En la tút de la planta. Un acto. En colaboración con José María Juan García. T. Apolo 15-III-1988.

1954). De taeri$tá a torero. Juguete.—Un acto, en prosa. En colaboración con Leopoldo Giménec Blat. T. Novedades.—I6-I-I922. Bd.; V.-HtGalerfa de Obres Valencianes», núm. 24. El dtmdni son les diñes. Dos toreros de eartó. En colaboración con Leopoldo Giménes Blat. 27-V-1918. L'egoisme d'una sigra, T. Novedades.—16-XI-191T. ;£n bon Ho m'he fieatJ T. Novedades.—28-IV-1921. La gosa de rtut mvMer. Un acto. T. Novedades.—T-I-1919. í*'©» milagro*. Un acto. T. Novedades—11-1-1918. Qvilo Chufeta. Un acto. En colaboración con Leopoldo Giméae» Blat. T. Benlliure.-28-11-1919. Salut y RepUhUea. En colabort)ción con José María Juan García. T. Novedades.—18-V.1981.
BRD GABCU, FíMClsco.

^

intrusos. Pí**».—Un acto, en verso. ¿1880? Ed.: V . _ E . Guy.—(S. a.: ¿1880?)

188

Revitta de Archivos, Bibliotecaí y Muteos El teló». T. Moderno.- -29-1V-1925. El So Rafel torno a Válensia. Música de F. Rodríguez Pons. T. Princesa.—«-XII-192T. El Tenorio del correr. Sainete.—Un acto, en verso. T. Novedades.—26-in-192((. Bd.! V.—192... «Galería de Obres Valencianes», núm. 11.
BURGOS, Enrique.

El gancho. Juguete lírico.—Un acto, en prosa. Música de Mariano Baró Bori. T. Moderno.—28-III-1927. Ed.: V.—mr. «Galería de Obres Valencianes», núm. 58. Gane* d'agradar. T. Moderno.—ll-XII-1925. La indigna fana. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.-^ni-192T. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianesx, núm. 51. Milaere del Art y del Amor. Comedia.—Dos actos, en verso. T. Moderno.—20-VI.1925. La mina de crittal. Comedia. — Un acto, en prosa y La neta del guardaagúBa. Un acto. T. Novedades.—2S-XI-1929. No et fiet de l'aigita manta. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—21-X-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 05. Oronetet d'e$tiu. Estampas.—^Un acto, en prosa. T. Nostre Teatre.—12-1-1984. ;Por«p«ita/ Un acto. T. Novedades.-2-IV.1980. iQuin'hira et... Peretf Un acto. T. Novedades.—21^1-1929. Rodeta de tang. Comedia dramática. — Un acto, en verso. T. Novedades.—28-XI-1980. Ed.: V «Nostre Teatre», segunda época, núm. 5. Rota de Valencia. Comedia.—^Un acto, en prosa. En colaboracién con José Jover Navarro. T. Novedades.—15-XI-1986. Ed.: V 192... «Galería de Obres Valencianes», núm. 27.

Avam de la proieió. Sainete Úrico.—Un acto, en prosa. En colaboración con José Pedro Angeles y Luis. Música de José María Fayos. T. Princesa.—2S-IIM90I. BoKouERA, Francisco de la Panla. L'Home de l'aigva. Drama.—Tres actos. T. Lo Rat PWurt.—15-Xn-1958. B V R O U E T CODOSER, Juan Bautista (n. en Valencia, 27-1-1888; m. 8-XII-1904). ¿Ahón eitá el Uairef Rompecabezas.—Un acto, en verso. T. RuzaÍB.—8-1-1880. Ed.: V.—Mariana.-1880, Un alcalde y ttn laorl. Comedia.—Dos actos. Tot per un pito. En colaboración con Alfredo Sendfn Galiana. T. Alkázar.-V-1950. El bort. Drama.—^Tres actos. T. Ruzafa.—10-1-1878. La carrera de la dbna. Un acto. T. Ruzafa.—22-11-1881. Propietarii y colonon. Comedia.—Un acto, en verso. T. Princesa.—5-1-1876. Ed.: V.—MariíBa.—me.

Un §iglo de teatro El tío Sinagiíei. Comedia.—Un acto, en veno. T. RuMfa.—15-XII-1880. Ed.: V.—R. Ortega.—1990.

valenciano HumiUat, Drama social. Stmfira tina. Comedia.—Un acto, en prosa.

189

CAI,ATAVUD BATX, José. CABALLERO MDÍÍOZ, Francisco.

El moieardó. T. Moderno.—22-IX-1925.
CABRBLLES, L .

Lleida vicentina. Milacre.—Un acto. 1946. Ed.: V.—Torres.—19M. El moro ahofetejat. Milacre.—Un acto. 1945 Bd.: V.—TO-DO—194S.
CALD<£S, Vicente.

L'hbu (sic) mi3iagr6$. Un aefco. En colaboraciAn con M. Qvera. T. Novedades.—ll-XI-m». CABRBLLES, Ramón Andrés (m. 29-11957). £1 cam( tuw. Tres actos. T. Alkásar.—9-1-1982. La fé premiada. Milacre.—Un acto. 1900 Ed.:" V.—Alpuente.-1900. het males RenyOss. T. Akázar.—19M. £1 tde <IeZ cATOfldl. Música de MvgMl Asensí. T. Apolo.—lO.XII-1986.
CABRUA, José.

/Quina attior a gatoUnal Juguete.—Un acto, en prosa. En ookboraci^ coa Carlos Quevedo Rodrigues. T. Moderno.—19-V-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 112.
CMPE DB SABINO, José.

Amor y tanc de Oop. En colaboración con Vicente Pitarch Gómez. La eren del matrimoni. En colaboración con Vicente Pitarch Gómez.
CALVO, Sch. P.. R. P. Salvador (n. en

Un acto. T. Novedades.—4.IIrl919. En «I bar de la alegfia. Un acto. T. Novedades.-18-1-1921. CALABOIO Aunar, Franctseo. La críd de don Benito. Saínete.—Un acto, «a ptofm. ^- Lo Rat Penftk.—]fl-I-l»M.

Ruzafa a finales de enero de 1850; ra. en Castellón). Anchel de la Pou. Milacre.—Un acto. 189«. Ed.: V.—Ortega.-189«. Ed.: V.—Sucs. de Bwial.—1918. £1 bateig de San Vicent. Milacre.—^Un acto. Altar de Ik oaUe del Mv.—35 y 26IV-189T.

190

Revista de Archivoi, Ed.: V.-Alufre.—18W. Ed.: V.—Sucg. de Badal.—19U.

Biblioteca* y Museo* ün casatnent del dmóm. Juguete cómioo-lfrico.—Un acto, en verao. Música de Vicente Lleó. T. RuaaÍB.—18-XI-1894. Ed.: V.—(S. i.)—1994. La Corona d'Aragó y una sógra endemonia, Milacre.—Un acto. Música de José Medina. Ms. El Chut final. Juguete lírico.—Un acto. Música de Vicente Peydró. T. Rusafa 15-X-188T. Ed.; V.—E. Paacuol.—188». Un flamenco d'Álboraya. Zarsuela.—Un acto, en verso. Música de Bigoberto Cortina. T. Rusaía.—«-II-188S. La fónt de LUria. Milacre.—Un acto. Ms. El gáUet de Favoreta. »-IV-189«. Un granerer en easaea. Juguete.—Un acto, en wno. Música de Rigoberto Cortina. T. Ruaofa.—8-II-IW7. Ed.: V.—E. Poscuol.-^l El milacre de l'iügüeta. Milacre.—Un acto. Ms. Síilord Quieo. Juguete cómico-lírico.-Un acto> en verso. Música de Vicente Peydró Dfei. T. Ruiafa.—90-M88T. Ed.: V.—Imp. Cosa d« Beneflcenda.—188T. Nélo Testéis. Apropósito.-Un acto. Música de Rigoberto Cortina. T. Rusafa.-15-XII-1887. Ed.: V.—E. Pascual.—1890. Pau y harmottira. Mitecre.—Un acto.

Márt de San Vi*ent o Un anehel que t'en va al *él. Milacre.—Un acto. 1919. Ed.: V.—Cuc». de Bfcdal.—1919.
CALVO MOUMA, M.

Cmtre de... a peu. Apropósito.—Un acto. T. Grao Caba&al, Grupo Escolar.20-IX-19S2. Payaso»*. Comedia dramática.—Un acto. T. Grao Cabañal, FaUero Bloques.17-I-19S8. AoM e«tt«al. Comedia.—rUn acto. T. Grao CaboSal, FaUero Bloquea.8-XI-1952.
CAMBÓ, Alberto A.

José Marta de la O. En colaboración con Vicente Vidal Cordla. T. RusaCa.—1»B0. CAMOXBRI, Maria Luisa. Modenúimes. T. Moderno.—17-XM925. Un ratet de pronóftic. T. Moderno.-«1.XII-1928. El repatriat. T. Moderno.—1025. Els Viveros. T. Moderno.—lO-IX-1925.
CAMPOS MAHIÍ, José.

Un anehel que toma al WI. Milacre.—Un acto-

Vn iiglo de teatro Roieta y Tonet Caeau.
CABBONEU, Adrián.

valenciano

191

Tot lo que bríüa no «t ór. Un acto. Alcira.—18S1. CARHONELL BALAooBa, José. Faena... f%ig. Saínete.—Un acto, en prosa. Miniítre per carambola. Dos actos. La rabosa. Comedia.—Dos actos. En colaboración con Vicente Novella Sansano. T. Alkázar.—IX-1950. Vn treboOoor de costa. Saínete.-Tres actos. En colaboración con Vicente Novella Sansano. T. Alkiiar.—IV-19S8. Una «erbemí faOera. Saínete. iVotti i'enreeirda de...f Saínete.—Ua acto, est prosa. T. Alkáiar.—1947.
CABCELUER, Vicente M.

Qttieo y iVeleta o 2a /ira de Nadal. En colaboración con Mariano Ferrandis AguUó. Música de Loiano y de Navarro Tadeo. T. arco •Regtte».—28.VII.1919.
CABDOMA Vicente.

Le$ paraule* i Ui urgencia. T. El Mícalet.—«-VI-1988.
CARO ADAM, Vicente.

An^eleta la ropera o a vore qni para el ibl. Saínete.—^Un acto, en verso. En colaboración con Jaime Ferrer Verdier. T. Apolo y Novedades.—5.VI-1919. Ed.: V.—1919. cLa Gutemberg*. No ei pit dir la teiitat o la lüt de Panehai Buidet. Saínete.—Un acto, en verso. En colaboración con Jaime Ferrer Vercher. T. Moderno.—18-V.1927. Ed. ¡ V.—1908. «Teatro Valeniiá», núm. 111.
CARBIOIA GRIFOI., J .

L'espertt d'«n «alenotd. Apropóeito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—10.11-1957.
CASAS BADBNRS, Miguel (n. en 1847 y

Chtpentt y coteo. Un acto. T. Novedades.—lS.V-1917. . £1 /ulano de la Concha. T. NostK Teatre.—V-lííi. Paea la planehaotv. Pepieo Valencia. Zariuela.—Dos actos. En oolaborhción CoreUa. Música de J. SAachea Roglá. T. Nostre Teatre.—1-1965.

m. en 1932). EU erioti. Comedia. Sin estrenar. £1 que no gaeta en «abates... En VetttMÁ de VtM. Juguete. Sin eatnoar. Et ehopá... Pasotíempo. Sin estrenar.

192

Revista de Archivoi,

Bibliotecat y Museos Ed.: V.—1987. «Galería de Obres Valencianes», núm. M. CabaOert... ¡ Vixca la mdal Un acto. T. Noyedades.—1(KXII-1981. El calencUtri de Benito. T. ModerDO.-*-Vn.l925.

Faena fwg. Un acto. T. Ruztk£a.- -1891. Puehint d'un atrevit. Un acto. T. NoTOdadea.—«-111-1919.
CASINOS GDILLEM, Arturo.

;A eixe el case yol Comedia.—Dos actos. T. Alkázar.—8-VI-1951. En un vagó de tersera. Comedia cómica.—Dos actos. T. Alkázar.—16-I-1958. £1 nebot de mon tfo. Juguete cómico.—Tres actos. T. Alkántr.—15-X-1954I. Pos a la fáUera machar. Apropósito.—Un acto. T. Patronato Juventud Obrera. — 4-II-19A2. També eh marits venen de Pm-is, Comedia.—Dos actos. En colaboración con José María Beltrán. T. Alkásar.^I7-X-195«.
CASINOS MOLTÓ, Arturo.

ChiuUt. T. Moderno.- -II-192T. Deüeam. la dona, Pepet. Dos actos. T. Novedades.—4-1V-1981. De rebot. T. Moderno.—lO-XI-1925. Querrá ais casats. T. Novedades.—10-III-1988. La locura de RománDos actos. T. Moderno.—25-1-192». /Pobre» floHl Comedia.—Un acto, en prosa. T. Modero©.—5-XI-1926. Ed.: V. — 192T (?) — «Galería de Obres Valencianes», núm. 25. El primer bes. Comedia.—Dos actos, en prosa. T. Modera».-7-IV-I9S8. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes», número extraordinario. Tenorio a la fdrsa. Apropósito.—Un acto, en prosa. T. Moderno 80-X-I928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes», núm. 90. Traveturet d» itfiliet. Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—7-IX-1988. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes», núm. 88. Valentía en fkmts. T. N«veda4e«.—17-III-1982. Vidre twloor. T. Moderno.- •ia-V-1926.

L'abre del pecat. Farsa cómica.—Un acto. Música de Arturo y Vicente Terol. T. Noyedade8.-«-III-1988. ¡Ara eres more I Jubete cómico.—^Un acto, en prosa. T. Rusafe.—10-III-1929. Ed.: V.— 1»2«. «Galería de Obres Valencianes», núm. 29. L'avespeta. Juguete cómico.-rUn acto, en prosa. T. Moderno.—80-XII-I8flT. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianesi, nún. 77. ¡Benehit amor I Comedia.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—28-IX-ie27.

Un $iglo de teatro
CASTAÍÍER FONS, José.

valenciano teOón. 1887; m. 8-M888).

198

CASTIUX) LÓPEZ, Pelayo del (n. eo Cas-

Ana María. Comedia.—Un acto, en pro». T. Novedades.—18-XI-19S0. Ed.: V.—«Nostre Teatre», segunda época, núm. 4.

Un diable en capa de tant. Juguete cómico.—Un acto, «n verso. 1870. Ed.: V.—Imp. El Avisador Valenciano.—1870.

J B Í cdrp. Comedia.—rUn acto, en prosa. En colaboración con J. Orriols Ca- CAUDBT PéKBZ, 3. rriÓD. T. Novedades.—12-XII-1927. La paitera de Colow. Apropósito.—Un acto. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», •X. Casa de los Obreros.—420-X-1952. núm. 89. Encara ettem a temp$. Un acto. T. Novedades.—2-XIM981. Llopí de ctutot. Un acto. T. Novedades.- -18-XII-1980. ;N¡ pical Un acto. En colaboración con J. Ortiols C«rrión. T. Novedades.—ft-VI-1928. ha Pepa. Zarzuela.—Un acto. T. Novedades.—18-1-1988. iQut pata en VtAéncUiS En colaboración con Jesús Morante Borras. Música de J. Sánches Roglá. T. Novedades. Boier «tem. En colaboración con J. Orriols Ca> rrión. I T. Lo Eat Penat.—6-V-1928. íStlenst/ Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—18-XII-1989. Ed.: V. — (Nostres comedies», número 4. ÍTÚ tent fúref Un acto. T. Novedades.- -28-IU-198I. ^ victoria delt «eiuuti. T. Nostre Xeatoe.—V.1984, CBBRIXN MBZQvn-A, Luis (n. en Valencia, 21-VI-1851). Ara pata él lereno. Un acto. T. Princesa. Jepeta. Comedia Krico-dramática.—'Un acto. Premiada en los Juegos Florales de IMS. Ed.: V.—F. Doménech.—1908. /Pobre dotorl Vm porche de twQwteri. T. Ruaafa.—1870. ¡La tombra de Carracuca I Zarzuela.—^Un acto. En colaboración con Carmelo Navarro Llombart (cConstantino Llomborts). Música d« Higoberto Cortina. T. Ruzafa.—20-1-1876. CBBOÓS MARTtoiK, Clemente. La ol^iteria de BatUte. Comedia.—Dos «ctos. T. BiDoáa Fallem Jesús.—7-IV.1956. El $0 Pere I'herbolañ. Juguete cómico.—Un acto. T. Alkázar.-24-VI-1988. CERDA V RraiOHt, Elias <n. en Alberique, 1874; m. ea Alicante, 9i>X-1962). 13

194

Reviita de Archivo», Bibliotecas y Mu»eo$ / Valeneia ha florit. Comedia.—Dos actos. T. Sdad. Coral El Micalet. — 38-119M. Valeneia fcillera. Apropósito.—Un acto. T. Sdad. Coral El Micalet.-4-III19«8.
CERVBBIÓ FEHIUEK, S.

Let enramaei. En colaboración con Maximiliano Thous Orts. Música de Salvador Giner. T. Princesa.—1901. iFoch en Vera I Episodio valenciano.—Un acto. ^ colaboración con Maximiliano Thous Orts. T. Princesa.—81-1-1900. Ed.: V.-<Biblioteca El Teatro Valenciano.—(S. a.) PeUint la pava. Cuadro. En colaboración con Maximiliano Tbous Orts. T. Principal.—1902.

ArrvJU d'tnyor. Apropósito.—^Un acto. En colaboración con R. Martines CoU. T. Principal.-.22-II-195S. CamA de la feita. Apropósito.—Un acto. En colaboración con Marta Recasens Porta. T. Principal.—7-III-1954.
CESTBR NADAL, Ricardo (n. en Valencia,

CBRVKBA, Julio.

El fiü del barrio. 24-11-1930. No hay mal que lien aRo$ dure, o un «tetima da la fam. jT. Novedades?—ll-XI-1918. San... iS«r«n( del Monte. Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—O-XII-1918. Ed.: V.-^1919. «La Gutemberg». Un tenorio overiat.

27-IX-1855). La agüela Paula, En colaboración con Carmelo Navarro Llombart (cOonstanino Llombart»). Música de Rigoberto Cortina. Babel a fotquet. El potínguero. Un acto. T. Princesa.—28-1-1879. Toreroi y petenere*. CiDÓN NAVASBO, Antonio de. L'agMa. T. Apolo,—28-11-1911. CisTER Ripoix, José Mar(a.

CBRVEBA CONTHU., Femando.

Jardi valeneié. Monólogo.—Un acto. Grao. — T. Gri^po Escolar. — SW-II1960. £1 premi de nostra fáUa. Grao.—T. Lan.—7-11-1959.

OERVBBA GRDOI., J .

Do» oomútons. Apropósito.—Un acto. T. Batronato.—24-IM9IS7.

El m.\$teri dé \a eaiaeta. En colaboración con Seriqtio Joaó Inglada. T. Novedades.—ao-V-l»80.

Un ñglo de teatro •oalenáano ClVBRA, M. h'hbu (sic) milagro». Un acto. T. Novedades.-^l 1-1-1918. CivERA EsTKVE, Ricardo. Elt hache» del mal cam,i. Pasatiempo cómico-lfrioo.—Un acto, en proM. Música de Manuel Civera (hijo). El Grao.—T. Salón EWorado.—18IV-1912. Ed.: Grao-Valencia.—A. Cot.—1912. Carmelo el tonto o tott dC'wi «entre. Comedia.—Un acto, en Terso. Alicante.—T. Circo.—Vni-1888, Ed.: V.—J. M. Alpuente.—1895. /Chent de mar I Un adOi Música de Manuel Civera (hijo). T, Trianóo Ptíaoe.—ll-VI-1915. La fanUuma. Juguete.—Un acto, eo verso. T. Princesa.-^XII-188«. Ed.: V. — Casa do Beneficencia. — 1889. IiaheX. Drama.—Tres actos. En colaboración con Federico Gutierre». MaH en Vaigwi roja. Micaela. Drama.—Tres actos. En colaboración oon Federico GutiÓTíes. No met rei» o el t9 de $etembre. ¡POratotl Cuadro de costumbres. Per el fraude. (Es U misma de El» boches del mol eami, pero sin música.)
Bfifn&DBU

195

En colaboración oon Felipe Meliá T. Novedades.—9-XII-1924. / Ya no «dno J« guitarral Comedia Krica.-^Un acto, en prosa. En colaboración con Felipe Meliá Bernabéu. Música de Miguel Aslnsi. T. Regional.—«-X-1926. Ed.: V.—«Galería de Obre» Valencianes», núm. 18. CLÉRIOUES, Vicente. «El Bolonio» (¿n. en Valencia?; m. en Castellón). Frut de léi mitions de Sent Vt»ent Perrer. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.—1845. Ed.: V.-Orga.—1845. Milacre practieat per el Pare 8ant Vitent Ferrer en h eami que eo de Lérida al poblé de Balaguer el óny

m».
Milacre.—Un acfo. Altar de la calle del Mar.-^1882. Ed.: V.—Eiximeno.—1882. Ed.: V.—(S. 1.: Valencia.)—Rius.— (S. á.: 1854.) Poes(e« y milacre del altar del P. Sartt Vicente Ferrer en lo correr de la Mar. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.—1829. Ed.: V. — B. Monfort. — (S. a.: 1829.)
CLIMBNT, Vicente W.

Noche bueno. En colaboración con E. Songel. T. Novedades.—28-XII-1985. Cou>M SALES, Juan (n. en Videncia, 12III.185S; m. 98^1-1917). Artiste* pa'l Palomo. Música de Froncisoo Fons.

Com elt cocheruloi.

L'avari$ia rontp el me. Juguete.—rUn acto, en verso.

196

RevUta de Archivos, Biblioteca* y Museos T. arco Español.—2-V.1874. Ed.! Caateltón.—Rovira.—18T4, Un madrileño en Alcoy o una nit de tro. Lo miUor eicut. T. Ruzafa.—XII-1880. No eregues ni lo que veches. La paraula fa l'home.

£2 henefisi de Mora. Aprop&ito.—Un acto, en terso. Música de Rigob«rto Cortina. T. Rusafa.—15-XII-1881. Ed.: V . - J . Guix.-(S. a.) Una coTuuIt». Entremés.—Un acto. T. Ruzafa.—a-IM909. Ed.: V.—V. Orespi.-190». CiMíre eómics d'ocañó. Pieía.—Un acto, «n verso. T. arco Español.—14-XH8T8. Ed.: V.—S. Amarga».-187*. Chesis, Morfo y Ckiuep. Chieaet. 5-V-1916. El chiquet de la portera. 12-V-1916. Chirigotes (segunda parte de £1 t(o Cañaules). Un acto. T. Novedades.—27-XI-1916. Chustisia del «él. D'Albwxech y doUet. De mal en piehor. Un acto. T. Ruzafa.-1881. Dia de glMa. Un acto. T. Novedades.—22-IV-1909. Un «itr«no. Un acto. T. Novedades. La fina tonta. (Parodia de La fwrzm bruta.) 27-V-19ie. Lo que fa la riha. CometÚa.—TDos actos, en verso. T. Circo Espaaol.-^4^II-1874. Ed.: CaatelUn.—Rovira—19J6.

Parenti de la dona. Dos actos. T. Ruzafe.—11-1881. ¡Peix d'ara viul Un acto. T. Lo Rat Penat—18-VI-1918. Per un beüuter parat. Per un punt. Dos actos. T. Novedades.—8-X-19W. Un rato en día de gloria. El sant del agtelo. Keza.-Un acto, en verso. T. Ruzafa.—17-XI-1881. Ed.: V.—Mariana.—1882. Sentiet. Un acto. T. Ruzafa.—1-1882. » Tális cualis .Cum camaüs. Pieza.—Un acto, en verso. Castellón.—18-V-1872. Ed.: CasteU<5n.—V. Soto.—1872. ToSarrobo*. El tio Cañavle». Saínete.—Un acto, en prosa. T. Ruzafa.—1»-II-1909. Ed.: V. — Imp. Com. Gallego. — 1909. £1 tio <Ie /dra. Un acto. T. Runta.—1861. ¡Titoretesl Un acto. Música de Eduardo Felip. «-V-1916.

Un ñglo de teatro valenciano
El trovaor. Música de Rigoberto Cortina. Ultima y primer corona. Vahoro. Dos actos. T. Ruzafa.—XII-1881. Bl vol<mttn«ro. Un acto. Música de Pablo Gorgé. T. Ruíafa.—X-1881.
COLLADO PORTALES, José.

197

El chermá de üet. Un acto. T. Novedades.—1981 (?). Chumment lagrat. Boceto dramático. — Un acto, en prosa. T. Novedades.—l-n-19a«. Ed.! V.—1927. tGalerla de Obres Valencianesi, núm. 62. £<a cEofueta. Monólogo.-Un acto. De tot té la culpa el Pichi. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Nostre Teatre.—lO-XI-1988. L'esperit de ma ewíá. Un acto. T. Novedades.—20.V.1917. Esta nit et Nochebuena. En colaboración con Francisco Fierra. Música de Miguel Asensi. T. Regional.—24-XII-1926. La fetta del Hbrt de Emendra. Música de Ángel Hueso. Foroíter». T. Nostre Teatre.—III-1984. L'hóra de la iie$ta. Dos actos. T. Moderno.—7-IX-1M8. Ineteta. Juguete.—Un acto, en verso. 7-11-1906. Lili la «olonttnera. Un acto. T. Roniea.—«-XII-19ie. El» lidí de mon eo»i. Un acto. T. Novedades. I/o que no tn«ento la fam... Un acto. T. Novedades.—2T-X-1919. ¡Mareta $antal Boceto de comedia, — Un acto, en prosa.

Feí he... y t'iairá a la cora. En colaboración con Pascual Martfii«z Ballester. 26-IV-1909. V«nt de íiUtant. Bn colaboración con Pascual Martínez Balleeter. Música de Palanca. T. Apolo.—X-IOU. OoMBS MARTÍNEZ, Francisco (n. en Valencia, 18T7). ¿Ahón ettd lo meua diina9 Un acto. T. Novedades.—9-1-1920. Alejo... t'hai eolat. T. Novedades.—9-XI-192T. El amo de la OMS. Un acto. T. Novedades.—20-X-1919. £1 anivM de la Pepa. En colaboración con Enrique Arroyo Laraarca. ÍM imguda del baleó. T. Novedades.—8-VI.1924. La ooiMttttuíd en ma cata. Un acto. T. Alkázar.—19-M082. iCuant una dina t'empeña I Un acto. T. Novedades.—10-VI.1981.

198

Revista de Archivos, Biblioteca* y Museos T. Novedades.—8-XII-1926. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencisnes», núm. 48. Rics improvisats. Un acto. T. Novedades.—18-III-1921. Sahater y detective. Un acto. 28-IX-1916. Setse chuches menchen feche. En colaboración con José María Juan García. T. Eslava.'^1980. La toma (d poblé. Música de Ángel Hueso. ¡Tots a la /ira/ Dos actos. T. Novedades.-15-X-1917. ü que ve de l'atre mon. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—17-XI-1922. Ed.: V. —1927. «Teatro Valensiá», núm. 67. ; Ya estic en ma casal Juguete,—Un acto, prosa. T. Novedades.—25-X-192e. Ed.: V. — 1927. «Teatro Valensiá», núm. 67. CoguiLLAT SETTIER, José.

£2 mierobi deis sili. T. Alkáiar.—28-1-1948. Eli mañeros. Un acto. El negoti... es el negosi. Juguete cómico.—Un acto, «n prosa. T. Novedades.—18-V-1924. Ed.: V.—«Nostre Teatro», segunda época, núm. 6. El twurMtMc. Un acto. T. Novedade8.^20-I-I929. La paloma toma oí niu. T. Moderno.—1929. Per fer les cortes o Vn haü en la Sosietat «Teler». Saínete.—Un acto, en verso. 1906. Ed.: V. — Pau, Torrijos y Cía. — 190fl. Per no ser sbgre. Un acto. T. Novedades—14.X-1921. Pilareta... miramos. Un acto. T. Alkáíír.—12-11-1981. Les pilotes de Nadal. Juguete.—Un acto, «n prosa. T. Novedades.—21-XII-1927. Ed.: V.-.1928. «Teatro Valensiá», núm. 100. El primer d(a d4 Pascua, front al molí de Nou Moles. Música de José Moría Fayos. lis de maigl Boceto de comedia. — Un acto, en prosa. ^ T. Moderno.—16-Xn-192T. Ed.: V.—1927. «Gatería de Obres Valencianesx, núm. 78. El regris de l'emigrvnt. T. Novedades.-aO-III-1925.

Falleros, Els. Un acto. 15-111-198». Units per la desgratia. En colaboración con Enrique Olmos Redondo. CORTÍs GABCÍA, Manuel Hernán (n. 1878 ó 1879; m. 16-1-1921, « los cuarenta y dos años). ¡Agarreulol ¡Pira bfdisl Juguete.—Un acto, en prosa. 8-II-1996. Ed.: V.—Vda. de E. Pascual.—1900 (segunda edicióny. Tarchetes postáis.

Vn tiglo de teatro valenciano
COTANDA P R A S T , J .

199

Forofter» de fiíra. Comedia.—^Dos actos. T. Casia de los Obrros.—24-11-1952. CvBBixs, Antonio. La cola del tabaco o «I die$tro Limonertto. 17-V-1920. Charlot, Llapiíera y *n Botone». 8-XI-1920. Don Patricio y don Taneredo. El gat negre. Saínete.—Un acto, en proaa. T. Romea.—24-II-19I9. Ed.: V.—1919. «La Gutemberg». EU panquemwM. Juguete.—^Un acto, en prosa. Alcoy.—Teatro Orco.—«-V-1917. Valencia. — T. Reginea. — 11-VIII1918. Ed.: V.—1919. «La Gutemberg». La porteria. T. Moderno.—1925. £1 primer du. 8-IV-1920. £1 tofrechit. iZahairatzal CH

La font de £/lina> Milacre.—Un acto. T. Cole«;io de San Vicente.—18... Ms. £1 fratriiida. Milacre.—^Un acto. Colegio de San Vicente.—18T4. La peneverantia de un penttent. Milacre.—^Un acto. T. Coléelo de San Vicente.—1882. Ms. £1 $ego de Montoliu. Milacre.—Un acto. T. Colegio de San Vicente.—1879.
CHIRIVEIXA MERSEOVER, Pedro (cNerón*).

¡AM va un cataorl Entremés.—Un acto, en verso. 22-11-1908. Día de prbba. Ptuo de comedia. — Un acto, en verso. Música de Julián Benlloch. 11-1-190». El Oohemaor clel pati. Disparate cómico-Urico. Música de Julián Benlloch. T. Princesa.—7.Xn-1909. La mdrt a la gola. Saínete.—Un acto, en prosa. 2.V-1916. Quina pura.

CHANZX Inomu, Salvador. Entre doi volari. Comedia.—^Un acto. En colaboración con I. Zurita Zandalina. T. Alkáiar.—18-X-1950. CittHvXs BBOOT, Vicente. La creu de Tentada. Milacre.—Un acto. T. Coletpo de San Vicente.—1866. Tot debae$. Pasatiempo lírico. — Un acto, en verso. Música de Julián Benlloch. 18-XI-1908.

CHDLIX, Ascentíón.

Dicho», oolp» y teneerrá o la predietió ofcitana. 18-V-1918.

200

Revista de Archivo», BihUoteca* y Muteot Müsica de PaUu. T. RuíBÍa.-28-VIM921. Ed.: V.—1921. «Nostre Teatre», ni3mero 2. El deitutre de Almanta. Un acto. T. Alkázar.—4-1-1982. Un home de »ort. Tres actos. En colaboración con Miguel Duran Tortajada. T. Valona (antes Alkázar).—16-XI1982. Paráis, 6, tercer pü. En colaboración con Miguel Duran Tortajada. T. Nostre Teatre.—28-11-1984. Parents, amici i eonegéti. En colaboración con Miguel Duran Tortajada. Troná d'eitiu. Un acto. En colaboración con Eduardo M. Albert. T. Lírico.—28-VII-1920.
DURXN TORTAJADA, Miguel (n. Valencia,

D., V. El eitvdiant mdrt y retusitat Milacre.—Un acto. Altar de la plaxa del Mercado. — 1851. Ed.: V.—BIat.-(S. a.: 1861.)
DBLMXS BADENES, V. Emilio.

£1 $ort de Monthlanch. Milacre.—Un acto. Altar de la plaaa del Carmen.—80III-1918. Ed.: V.—1918. «La Gutemberg». DoMÍNODBZ BABBBRX, Martín (n. en Algemesí, 21-VI-1908). Leí MaUenet. T. Apolo.—18-X.1947. iNo n'erem lOf Comedia sacra.—Tres actos. Algemesf.-T. Español. — 8-IV-19fiO.
DONATO MOTOS, V,

La noitra preientíuió. Apropósito.—í-Un acto. En colaboración con Ricardo Vivó Barbera. T. Casa de los Obreros.—4-III-19S8.
DURXN TOKTAJADA, Enrique (n. 8T-VIII-

20-VIII-1888; 1947).

m.

Valencia,

28-XI-

1895; m. 19«T). ¡Ahi ea un eaitadorl Tres actos. En colaboración con Miguel Duran Tortajada. T. Alkáaar.—4.I.1981. y elt Badrei. En colaboración con Miguel Duran Tortajada. T. Alkáíar.—16.IV-1982. Betúflon. Fiaisaje valenciano.—^Un acto. En colaboración con Eduardo M. Albert.

¡AM va un castadorl Tres actos. En colaboración con Enrique Duran Tortajada. T. Alkáíhr.—4-1-1981. L'amor y els Uadres. En colaboración con Enrique Dur<n Tortajada. T. Alkázar.—16-IV-19e2. Un hume de sort. Tres actos. En colaboración Con Enrique Duran Tortajada. T. Valensiá.—18-XIParais, 6, tercer pis. En colaboración con Enrique Duran Tortajada. T. Nostre Teatre.—28-11-1984.

Un iiglo de ttatro vtilenciemo Parents, amic$ i eonegwt$. En colaborteite con Enrique Duran Tortajada. DuYos, Rafael. Tomar a «oler. En colaboraddn con Brugnera. T. Alkáiar.—IV-1952.

201

Del porrat de Sent Antoni a le» torre» de Serrón». Comedia.—Do» actos, en verso. T. Princesa.—3MII-188T. Ed.: V.—Mariluia.-1887. De Válen$ia a Parit o VUtehe a la Bitpoiaió. Zarzuela.-Un acto. Música de Vicente Peydró Dfcí. T. Princesa.—1901. Pitchint de Vangwla. Dos actos. T. Ruiafa.—8T-I-1891. £11 irusridml oonvcrtit. Milacre.—Un acto. Altar de la plaza de la Catedral.— 1878. Ed.: V.—Manan*.-(S. a.: 1878.) Mariquita la eitanquera. Juguete.—^Un acto, en verso. T. Ruafa.—lU-1898. Ed.t V.—V. Sempere.—1898. Mil duros y tartaneta. 8-1-1897. Pldrí y alegr(e$. Starruela.—Un acto. Música de Salvador Giner. T. Apolo.—9-Xl-l«0«. Porta Coeli. Música de Vicente Peydró Dlei. 20-XI-190e. Él pretílari. Zarzuela.—Un acto. Música de Vicente Peydró Diez. T. Princesa.—l4-ín-1901. Quinto» y reganeliaor*. Zarzuela.—Do» acto», en verso. Músich de Vicente Peydró Diez. T. Ruzaíi.—81-XII-1888. Ed.! V.—Mariana.—1889. Un ratet en el chutgat. La reunió de Ch*únlo. 27-V-1684. El roder. Música de Saltador Giner. 18-X-1905.

E
ELÍAS BRAOÓNS, L .

La ninfa de BiMnt. Comedia.—Tres acto*. T. Barcelona (?).-«-VII-1951.
EPILA SIM4JH, José (n. 24-n-186«¡ m. 18-

X-1928). L'acapamor. Un acto. Traducción de una obra de Santiago Rusiñol. Gr&o.—T. BenHiure. El tio de la tiía. Juguete cómico.—Un acto. T. Principal.—4.IV-lfl08. ESCALANTE FEO, Edwirdo (a. 28-XII1854; m. 28-11-1931). Vn alcalde dt harrio. Un acto. 18-XI-1896. Leí barraque*. Un acto. Música de Vicente Peydró. 10-XI.1899. Cada ú de ton temple. Tres actos. Barcelona. — T. Espafiol. — 22-TVValencia.—T. Ruiafa.—2T-II-1890. ^ ehent de trb. Música de Vicente Peydró 2-Xn.l8íe.

202

Revitta

de Archivos, Bibliotecaí y Museos Les coentes. Pieza iMlingfle oñf^nal.—Un acto, en T. Principal.—2-VII-1880.
en El

Valensia a la nUtiiná. Pieía.—Un acto, en verso. T. Princesa.—lS-II-1888. Ed.: V.~M8riána;—1886.
ESCALANTE MAT<II, Eduardo (n.

Cabañal, 20-X-1884; m. en Valencia, 80-VIIM895). L'agüelo Cite. Zaríuela.—Un acto, en verao. En colaboracite oon Joaqüfn Balader Sanchis. Música de Rigoberto Oortina. T. Apolo.-«-XI-18TT. Ed.: V.—Mariána.^1877. A la vóra d'un sequiol. Juguete bilingüe. ^ Un acto, en verso. T. Principal.—18-VII-1870. ¡Ais ttadresl Zaríuela valenoana. — Un acto, en verso. Música de Benito Monfort. T. Circo.—l»-IX-18n. Barraca en lo Cabañal. Pieza bilingfle original.—Un acto, en T. Princesa.-.15-T-1872. Bolot de oros y má. Juguete bilingüe.—Un acto. El Bou y la Muía y el Anchel Robo. Juguete bilingüe. — Un acto, en verso. T. Princesa.—«-Xll-isee. Un b«en mo«o. Comedia bilingüe. — Un acto, en vwsp. T. Princesa.-18-Xn-1869. Bufar en caldo chelat. Pie» bilingüe.—Un acto, en verso. T. Princesa.—9-1-1969. T. Principal;-l-n-18<ft. La Cata de Meca. Pieai bilin^e.—Un acto, en verso. T. Princesa.-2Í-V-1862.

La Oonsolaora, Cata de empeños y préstamos. Cuadro bilingüe original.—rEn verso. T. Principal.—2-VII.1880. Corruiaetes. Juguete bilingüe. — Un acto, en verso. T. Ruiafa.—19-1-1880. Les criaes. Pieza.—Un acto, en verso. T. Principal.—1»-VI-1878. La Chala. Juguete.—Un acto, en verso. T. Princesa.-2tt.IV.1871. Cheroni y Riteta. Pieza bilingüe.—Un acto, en verso. T. Ruzafa.-22-X-1872. Les chiques del entresiMlo. Pieza bilingüe original.—Un acto, en verso. T. Princesa.-^25-I.1877. El chiquet del Milacre. Pieza bilingüe ori^nal.-Un acto, en verso. T. Princesa.—I«-II-l878. Desde dált del Miealet. Juguete bilingüe. — Un acto, en verso. i T. Principal f—19-111-1877. El diu, dineu y noranta. Comedia bilingüe. — Un acto, en T. Priiice8a.-7-XII-18«l. Endeñna endevintUla o «I Tio Perico. ' Pieza bilingüe.—Va acto, en verso. T. Ruzafe.-,1(>.III-1875. En una horchaterfa valenciana. Juguete bilingüe, -i- Un acto, en verso. T. Principal.—15-V-18«9.

Un ñglo de teatro valenciano La etciúeta del cUmoni. Pieaa bilinjíüe.—Un iacto, en verso. T. Circo Español.—8-I-18T*. La falla de Sen Chtuep. Cuadro de costumbres Taléncianas.— Un acto, en verso. T. Princesa.—29-I-18T0. T. Principal.—«-II-1870. Puchint de le» homhe». Cuadro valenciano.—Un acto. En colaboración con Joaquin Balader Sanchis y «José Ovara* [José Mamano y ñquer]. T. Circo Español.-«-IX.1878. Vn grapaet y prou. Comedia bilingtte. — Un acto, en verso. T. Princesa.—15-n-18«8. La hereneia del rey Boniet. Piesa bilingüe.-Un acto, en verso. T. Princesa.—n-III-1880. Lepe y Tálala. Comedia valenciana. — Un actb, en verso. T. Princesa.—80-I-188«. Matanieie, Eipantaocho. Piesa valenciana. — Un acto, en verso • T. Orco CoWn.—81-111-188*. Sténtirola y «I Tio Lepa. Juguete valenciano. — Un acto, en verso. T. Princesa.—lO-XII-1875. La Moma. Pieza bilingüe origina.—Un acto, en verso. T. arco EspaBol.—7-V.1974. La Mvdtti Mllacre ^Un acto. Ahar d« la plaza del Mercado. — 1855. Ed.: V 1855. «El Valenciano». Una ntt en la Olórieta. Pies* bilingüe.—Un acto, en verso. T. Princ««a.—20-1-1870. T. Principal.—11-11-1870.

208

El« nomo» de ma cnñá. Pieza bilingüe.—Un acto, en verso. T. Principal.—8-VI.187». Otro» ton trwifoi o Un tolero del Hortet. Juguete.—Un acto, en verso. T. Princesa.—»-IV-1879. La Patti de Peúeeaor». Juguete bilingüe. — Un acto, en verso.

T. Circo Colón.—20-111-1884.
La proteió per ma cata. Juguete bilingüe. — Un acto, en verso. T. Princesa.-«-V-lSes. El Rey de le» criaOle». Pieza d* costumbres valencianas.— Un acto, en verso, T. Princesa.—20-1-1872. La tattreteta. Reza.-^Un acto, en verso. T. Princesa.—4-XII-18ÍS2. La ien»errd del Mercat. Juguete bilingüe. — Un acto, en verso. T. Princesa.—9-II-1871. Una tiigra de ca$tañola. Comedia bilingüe. — Dos actos, en verso. T. Ruíafa.—80.11-1875 (?). Tadea la Gortetera. Pieía.—Un acto, en verso. £1 TÍO Cavila o A divertirte a vn pohlet. Comedia bilingüe. — Dos actos, en verso. T. Princesa.—17-11-1878. /Tónico/ Pieza bilingüe.—Un acto. T. Principal.—12-1 V.1877. Vn torero d'ettopa. Pieza bilingüe.—Un acto, en terso. T. Circo Espaflol.—28-111:1872. Trapatrole». Juguete.—Un acto, en verso. (Obra postuma.) T. RuzUfa.—19-XIM895.

204

Revitta de Archivos, Bibliotecat y Mateo» Espí, Julio. Mea culpa. T. Moderno.—28-XII-1925. La Reina del Turia. T. Novedades.—1929. Espf MABCO, Srnesto. El So Chanme y b donsaina. Dos actos. En colaboración con Bernardo Espftfia. T. Lo Rat Penat.—11-XM998. RsTCixis RAMS, Salvador (n. en 1889; m. 18«1 ?). Un asunte da familia. Un acto. II-XII-ISOZ.
EsTBvE BONILLA, L .

Tret foraiteri de Madrid. Comedia Ulingfle original.—Dos actos, en verao. T. Princesa.—29-1-1876. Les tres ptUomes. Pieu valenciana original.—^Un acto, en ver». T. Princesa.—9-XII-187e. «El Trovadon en un porche. Pieza bilingüe.—Un acto, en verso. T. Princesa.—28-IV-1870. T. Principal.—2-V-1870. La vanxtat cattigada. Milacre.—Un acto. Altar de la plaza del Mercado. — 1855. Ed.: V.—«El Valenciano.—(S. a : 1855.) EscoRiHVBLA, Ricardo. En ensayo dtil Tenorio. Un acto. T. Ruzafa.~18-I-1884. La vareta deis desdicho».
EscBíCH PLAÜS, JOS*.

J?niomit «n nit d'ettiu. Apropdflito.—^Un acto. T. Ruzafa.-24-II-19S7. EsTEVB VICTORIA, José María.

Aigua mansa. T. Novedades.—jVP—1919. Castetts en I'otre. Un acto. T. Novedades.—XI-1919. EscRio V GONZXLEZ, Enrique (n. en 1882 ¡ m. en 1875). Essenes del bombardeo. ll-XII-18fl9.
ESPASA, Bernardo.

A una novensana U s'ha perdut el marit. Monólogo.—Un acto, en verso. Ed.: V:—1929. «Teatro Valencii», núm. 188. La comisió de la fáBa. Juguete.—Un acto. T. Casa de los Obreros.-19-III-1929. L* fillm de $a mor*. Un acto. T. Novedades.-99^1-1982. Els Magos del cMguet pobre. Apropósito.—Un acto, en prosa. Ed.: V.—1929. «Teatro Valensiá*, núm. 188.

£1 So Chaume y la donMÍna. Dos actos. En colaboración con Ernesto Espí Marco. T. Lo Rat Penat.—U-XI-1928.

FAMBUBNA RAMÍHEZ, José María (n. en

Valencia, 8.IX-1847i m. in-l«09).

Un iigio de teatro La botigwta. Un acto. 1884. lBo*-Amemal Un acto. T. Ruzafa.—XII-1881. Per h$ cortes. Un acto. T. Ruzafa.—XII-1880. ün franté* en Á\mi$»ra, Un acto. T. Piinoeaa.—8^11-1877. L'Mrmonko. Do6 actos.
PADIHIL MARTÍNEZ, Ascenaio.

videnciano

205

En colaboración con Maximiliano Thous Ort. Música de Vicente Peydró. T. Princesa.—15-1-1808. Ed.: V.-,1898. cBibliotoca del Comediantes. L«( vivde* de la ploieta, «I< feitero$ de la gwua o Catarrocha de$euberta. Un acto. Música de José García Sola y Eduardo Senis. T. Princesa.—«-XII-1900.
FELIS BAD, Sch. P., R. P. José.

Lie$ rogative$, Milacre.—^Un acto. El Sant del Sacrament. La Tima. Premiada en los Juegos Florales de Lo Rat Penat en 1905.
FEANANDEZ, Luis.

JU tentarro de Monea. Dos actos. En colaboración con Ascenaio Mora Roig. T. Libertad.—24-XIJ-1870. ;VtM Sen Roo... y ala tebal Un acto. T. Libertad.—20-V-1871.
FE CASTEIX, Vicente.

Doi nuQonei de pei«tet. En colaboración con Germán Marco RipoUés. T. Nostre Teatre.—XI o XII-1984.
FERNÁNDEZ MARI<NEZ, Francisco.

Carmela la pentinaora. Cuedñto festivo.—Un acto, en prosa. T. Apolo.—10-11-1911. Ed.: V.—1927. (Teatro Valensiá», núm. 82. Eli fantatmet del «olor, o Leí cdM* de Valsnno. Aprapósito.^Un acto. T. Ruaafa.—28-XII-1907. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 82. Bit paymot. En colaboración con Juan Bautista Pont Moncho. Música de José García Sola y Eduardo Senis. T. Roisfa. Portfolio de Váleneia. Ensayo de revista.—Un acto, en prosa y verso.

¡Yo Ktt $é totl Comedia.—En prosa. En colaboración con Carlos Quevedo Rodríguez.
FERNANDEZ MONTOYA, Francisco.

AigvA chtMtMtero. T. Lo Rat Penat—i.XII-1927. Ciar de Quna. Zarzuela. En colaboración con Daniel Herrero. Música de Juan Sánchez Roglá. T. Regional.—19-Xl-1«2«, Leí doi lendei. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—7-IV-I9B7.

206

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Ed.: V.—1927. tTelitro Valensiá», núm. 81. Molí de vent. 29-1-1896. £1 tío de California. 2-IV-190fl.
FBRKER VERCHBR, Jaime.

iQul ha mogia ttte Uat T. Novedades.—2T-I-1928. / VvUc divorciarme I T. Nostre Teatreí—14-XI-19M. / Yo sé guardar un seerétl T, Moderno.—18-XM925.
PEBNXNDEZ SERRANO, Joeé (cCaireless).

Les dones deis atres. Dos anAos. T. Moderno.—i-I-1929. Fray Carmelo, Un acto. l-in-191T.

Angeleta ¡a ropera o a vore qui para el sdl. Sainete.-Un acto, en verso. En colaboración con Vicente Caro Adam. T. Apolo y T. Novedades.—5-VI1919. Ed.: V.—1919. «La Gutemberg».

£1 marit de la machar y el novio de la menuda. Sainete dramático. — Un acto, en verso. En colaboración con José María Juan García. FERRANDIS AaoLLÓi Mariano (n. en VaT. Viveros.—8-VIII-1922. lencia. 7-I-188T; m. en ChirivelUi 1Ed.: V.—Í922. «Galería de Obres VII-1924). Valendanesi, núm. 12. Lo gtM costa «n valer. Poema.^Un acto. No es pot dir la veritat o la nit de T. Principal.—4-I-1ÍH7. Ponches £iwd«i. Sainete.—Un acto, en verso. Qiiioo y Neleta o la Pira de Nadal. En colaboración con Vicente Caro En colaboración con Vicente M. CarAdam. , celler. T. Moderno—18-V-1927. Música de liozapo y de Navarro Taed.: V.—«Teatro 'Valensiá», númedeo. ro 111. T. Curco Regüe8.^!i8-VIM919. £1 Sont de la casa. Un acto. En colaboración con Joaquín Vento. 18-IM911.
PXRRANDO LÓPBZ, José.

PERRJER, Ligorio (cLigoriet»). A la vora del riu Serpts. Música de Vicente Gallego. Gandía. — T. Principal—1»-UI-1982. La Botiga del Puál. Un acto. Alicante. — T. Salón España.—17-1Les coses de Gómez. (Traducción de una obra de Pedro Muñoz Seca y Pedro Peres Fernández.) Gandía.—T, Sewono.—l-XIH9fl9. Valencia. -^ T. Novedades. — 1«-III. 1980.

£1 i^haraehero. 80-1-1897. Les dos Roses. 80^1114901. En BuAoI y de péeüa. 21-111-1908. Hostáler y seruohá. 80-XI-I904.

ün sigla de teatro £1 fugitiv. Un «cto. Gandía.—T. R«y«lty.—«)-VI.192«. Válen$ia ¡a clúea o le$ aparieniitB engañen. Revista.^Un acto, en prosa. Música de Joié G«a. Gandía.—T. Serrano.—8-IX-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valeosiáa, núm. 127.
FERABR, Pedro.

valenciano

207

Chics apUcat*. Un acto. Burjasot. — T. «rculo Católico—8V1M988. (Obra para niños.) El fantaima. Saínete.—Un acto, en prosa y verso. 1917. Ed.: V.—«L* Gutenaberg».—1917. £1 «Mantecao Chico». Saínete.-Un ícto, en prosa y verso. 1917. Ed.: V.—cLa Gutemberg».—1917.

ÍH ehurament. Música de Agut. T. Unión Obrera.- -1-1928.
PBIUUOLS, 3oté.

K o R C A D A Pana, José. Let fe$tt$ d»l meu earrer. Cuento.—Dos actos, i Castellón.—T. Virgen áü Lid6n.— 19-X.1960. FoRNBT, Emilio. La delicada de Oandla. Dos actos. T. Alkáíar.—18-Xn.l981.

La sonriía, T. Moderno.—28-XII-m7. FiNX R u s , Enrique. Don Lto. 12-XI-1917. La miUonaria. T. Novedades.—25-IV.1918.

FDIXANA BARBBI, Goncalo.

La partida de tute, o el tnm/o de ie$ eipate$. 18-IM919.
FoooBr MAIÍO. M.

£1 pato d!el aleal<le. Saínete.—^Un acto, en prosa. T. Novedades.—S-V.1919. Ed.: V.-^La ComMia Lkvantinaa, núm. 18. FusTBa LLANA, Lorenio (n. ^n Valencia, ¿1858 ¿ 1854? i m. en Valencia, 22-IV1919). £1 nano de la foDa. Apropósito.—Un acto, en verso. T. Princesa.—19-111-1892. PDSTBK MnuiuM, lUcardo. La fetta del pbble. Rttfelguanf.—T. Moderno.—1998.

De$pué* qwm tortírá'l fdL , Comedia dramática.—Tret actos. Vinaro».-T. Ateneo.i-íí4.IlI.1951. Pouw, Ricardo. £1 attróUe. Saínete.-Un acto. Ed.: V (La Gutemberg»,—1917. £1 citrandl«ro de gratia. Sánete.—Un acto. 1916. Ed.: V¡—«La GutendierK».—1918.

208

Bevitta G

de Archivo*, Biblioteca* y Museo»
GABCÍA ALBAN, Mariano.

GADBA, Jaime.

Anima en pena. Un acto.

V» bott d» eonmt. Un acto. T. Priaceaa.—1-11-1864.
GARCÍA ALCANÁ, Fnmdsco.

GAIÍCKRX HBRHNCU, Manuel.

La vida del ninot. Apn>pÓ8Íto.—Un acto. T. Sdad. Coral El Micalet.—2-III1M8.
GALLARDO FERNANDEZ, Joaé.

£ i «oler y l'mmbi$ió. Comedia dramática. — Un acto, en verso. T. Novedades.—2-VII-1W8. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919.
GABCÍA BONEU,, Pable.

Sempre fogutrtí, o Akooñt e* la gloria. Bu colaboiación con Francisco Hernández Rodríguez y Antalio Sanjuán Ribes. Fantasía.—Dos actos. Alicante. — T. Monumental.—26-IV1981.
GALLART ALENTOSA, Juan Antonio.

¡Un homel Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—11-1-1937. Ed. ¡ V.—1927. «Galería de Obres Valendanes*, núm. 48. P«ra un «alent, lempre hia un hotn«. En colaboración con Vicente Marti Medina. T. Novedades.—12-V-1925.
GARCÍA CAMPOS, Juan.

£1 Marqui$ del Caseabeü. Aldra.—Teatro—12-11-1882.
GANDÍA CARBONBLL, A.

La funtió de l'OOería.
GABCÍA CAPILLA, José (n. en Aknácera,

1840; m. .7-11-1902). Un adré» del boratiHo. Un acto. T. CSroo Español.—18-X-1878. El dUndde de MeUana. ün acto. 1871. Cada oveüa en »a pareUa. Un acto. 1868. El conort. Un acto. T. Ruzafo.—80-IX-1890. Un eaiique a rsdoloni. Un acto. T. Liberttd.—11-1X^1672.

Troné y rama. Comedia.—Dos actos. T. Juvenalia.—12-III-1952.
GABCÍS, Viceote.

Adioi, tinc mil petetei. Un acto. En colaboración o»n Antonio Ginés. T. Serrano.—18-V-192». Nit de ronda. Un acto. Música de Josó María Bellver. Albaida.—Palacio de la Múidca.—27XI-1982. Valencia.—T. Libertad.-.lS-III-1984.

Vn tiglo de teatro La clavarUsa. Zarzuela.—Un acto. La chUMtiiia en lea mant brute». Un acto. T. Principal—2-1-1902. Un diamant en brut. Un acto. El femater de la casa. Un acto. T. Ruzafa.—16-IV.1890. £1 gran i«cr«t de la laria. Un acto, en verso. 3-XII-1891. No ei la tbrt pa gui la biMca. Un acto. T. Libertad.—2-II-1874. Una nuboM d'eittu. Un acto. T. Libertad.—1871. La «eu de la con(en«ia. Tres actos. 1872.

valenciano

200

GARCIA MARCOS, Nicolás.

Le* tdegrUs de un mtuic. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—lO-IV-1918. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. El tío BoguiOa. Saínete lírico.—Un acto. Música de Nicolás García Ibáñez. T. Regional.—5-XI-1926. Ed.: V.—Tip. Moderna.—(S. a.)
GARCIA MARTÍNEZ, Jaime.

Silvestre el de Careaxent. 19-III-1890.
GARCÍA MILLXN, Felipe.

Veipret de preientatió, o Do$ viudei de carrero. Apropósito.-Dos actos, T. Talía 8-II-19S8.
GARCÍA PARBSSO, Joaquín.

Vi$anteta la de Patraix. 1-XII-181S.
GARCÍA CERVERA, Julián. GARCIA PASTOR, J .

L'anima re$catá. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.—1875. Ed.: V.—Ferrer de Orga.—1675. Muttafá o el Porner de Berga. Milácie.—^Un acto. Altar de la calle del Mar.—1874. Ed.: V.-»Ferrer de Orga.—1874.

CoOaret de pérlet. Apropósito.—Un acto. T. Llorente.-^lI-195fl. F2dr« volenctane*. Apropósito.—^Un acto. T. Llórente.—21-11-1965. Golea feUeret. Apropósito.—Un acto. En colaboración con Rafael Manzano Máñez. T. Apolo.—27-11-1952. Jardinet del barrio me*. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros .--.^III-195<. La miOor rdta. Apropósito.—Un acto. En colaboración con Rafael Manzano Máfiez. T. Alkázar.-1-I1I-1958. 14

GARCÍA GARCÍA, Alfredo.

iCuán te ca«etn.f Juguete cómico.—^Un acto. T. Alkáiar.—1MI-19S8. Vna en/ermetat nova. En colaboración con M. R. NúñezP<rfo. T. Novedades.

210

Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos Cuento dramátic. Un acto. T. Novedades. Chiqwlin, Un acto. T. Moderno. La fórmula SKS. Un acto. T. Novedades. Les inyecsions. T. Novedades.—28-XIM982. (Traducción de una obra de Pedro Mufios Seca.) Lleve d'aJú a sa fVHa. Dos actos. T. Moderno.^2*-IX-1928. Afaiion Fesol. T. Novedades.—8-1-1988. El marit de la meua dona. Un acto. T. Novedades. La mitrt del poUastre. Un acto. T. Novedades. La neteta del meu cor. Un acto. En colaboración con Joaó Marta Juan García. ' T. Novedades.-8-in-l»88. ;Opr««orf y oprimitsl Un acto. Alicante.— T. Monumental. — 28-11988. Per un pil... Un acto. T. Novedades. £1 plttt d«l d<a. Un acto. T. Novedades.—5-XI-1917. ; Poleos venenosos I Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—88-XI-19S6. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianos», núm. 88. (TAducciÓD de una obra de Francisco Fierra y Luis Oudela.)

Or ealeneúi. Apropósito.—Un acto. En colaboración con Rafael Mantano Máfies. T. Ruiafa.—a6-II-195<£1 tde de gloria. Saínete.—Un acto. T. Cristo Rey.—8-IM952. Trípttc fallero. Apropósito.—Un acto. En colaboración con Rafael Mancano Miñes. T. Apolo.—as-II-19Sl. Falcnctonei i gaüeres. Apropósito.—Un acto. En colaboración con Rafael Mansano Máfies. T. Casa de los Obreros.-24-II-19S7.
GARÍS CARDONA, Eugenio.

P<iB«r d'honor. Apropósito.—Dos actos. T. Rttsafa.-18-IM Ones de la mar, parlen. Comedia.—'Un acto. T. Centro Cultural Rutafa.—18-XIIMl. GARRIDO, José Mar(a. lAimna d«b««n ser totes I Comedia.—^Un acto, en prosa. T. Novedades.-n-XIMOSS. £d.: V.—1938. «Galería de Obres Valendanes», nám. 5. Amaguen els patos... Un acto. T. No*«dades. iCaragoUtl Un acto. T. Novedwies. La casa deis erimens. Un acto. T. Novedades. Bl easteU maUkit. Un acto. T. Novedfedes.

Vn tiglo de teatro valenciano I Qué wrgoHal Un 8ct». T. Novedades. Qtti detprena... Un acto. T. Novedades.—28-X-I925. La remoU. Un acto. T. Novedades. EU rival*. Episodio.—Un acto. T. Novedades.—15-V-1926. Ed.: V.—\92T. cGaleria de Obres Valencianes», núm. i5. La rosco. Un acto. T. Novedades. £1 iiúvxche. Un acto. T. Novedades. Sonchuan y Sampere. Un acto. T. Comedia. SI «ant de la chica. Comedia.—'Un acto, en prosa. T. Novedades.—28-IV.I924. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», n&oa. 8T.
GABKIDO JDAN, Ricardo.

211

Ed.: V.—1855. <B1 Valensiano». Ed.: V.—Rius.—1857. EU jiideu*. Milacre.—Un acto. Altar de la c&lle del Mar.—18i8. Ed.: V.—Orga.-(S. a.: 1846.) Milacre gue en el ony 1S59 ohrá Sont Vicent Perrer curonf o Tonet Oarrigwi gve patio unes opottemeB en lo eoü... Milacre.—Un acto. Altar de la caDe del Mar.—1846. Afitocre gue feu... Sen Visent Ferrer en el Conde de Urgeü. Milacre.—^Un acto. En colaboración con el padre Luis Navarro. Altar de la calle del Mkr.—1848. La saboteto. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.—184fl. Ed.! V.—Gimeno.—(S. a.: 1B4S.) Ed.: V.—Orga—(S. a.: 185*.)
GAYANO LLOCH, Rafael (n. en Valencia;

m. en Valencia, 25-11-1954). Acóliti y «ocrtitd. ¡Agarrat que ve la c«rva/ Un acto. T. Novedades.—12-XI-1920. £Zt offtulots. Diálogo.—Un acto, en verto. T. L'Antígor.—28-XII-190». Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 118. Al galope del amor. Comedia lírica.—En verso. iAma, lúa Jem9 Monólogo.—^Un acto, en verso. Un arreglo durioset.

La jodia coneertida. lulacre.—^Un acto. 1»40. La peta d'AgvXUnt. Milacre.—^Un acto. IMl. Ma. GABSIOVXS Pnus, José. ¿>« la vida y del arMent. Alcira.—T. Cervantes.—20-IX-19S8. GAKDLO VoLiL, José. £l DwbU en \a vento. Milacre.—Un acto. 1855.

¡Arruixa, que pldul Saínete.—Un acto, en prosa. T. Regional.—4-VI.19S7. Ed.: V.—1988. «Teatro Valensiá», núm. 95.

212 ¡Ay, man, ayl

Revitta de Archivos, Biblioteca* y Muieos El jom de la ttihertad. T. Novedades.-1984. El mercat de la contientia. Sainete.—rUn acto, en verso. T. Novedades.—21-1-1982. La metía dona no ei meua. Comedia.—Un acto, en verso. T. Novedades.—26-III-1982. Lo núüor de tot, la Pau. Mort en vida. T. Escalante.—2-IX-1911. iVt oí infem hiá hui gui vacha, o Aii el gue no'$ miyr de jam el mota la cucaracha. ¡Ni el dtimmi s'aelarixt Nohlea de Raía. Música de F. Rodríguez Pons. T. Regional.—12-III-1927. JS!» noiHO* del carrero. Un acto. T. Cine Sagunto—ll-IX-1916. Ótelo, o El femater de Alboraya. Per laher pt t>erítot. Juguete.—Un acto, en verso. T. Qne Sagunto.-.9-X-1916. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 119. La plateta de la guasa. ¡Que hia mdros en la eóitat ¡Que no t'engaiien, cromo I Un acto. T. Novedades.—7-IV-1921. Els Beiaos deis Pobres. Comedia lírica.—Un acto, en verso. Música de F. Rodrigues Pons. T. Regional.—5-1-1987. Ed.! V 1927. «Teatro Valensiá», núm. 69. £2 Rey Senténsies. ¡S'ham sahtatl Música de J. M. Izquierdo. T. Regional.—22-IV.1927.

¡Bonica far$al Un acto. T. Novedades.—«-V-1921. Una cata en compromU. La Cómica. Chagant$ y nanot. Aprop¿sito lírico. — Un Seto, en verso. Múúca de Miguel Asensi. T. Regional.—8-X-1926. Ed.: V.—192T. «Teatro Valensiá», núm. 75. ¡D'áM, d'M, tanUtd Del Terño Eastranjero. Apropóaito.—Un acto. T. Novedades.—8-XIW921. Bd.: V.—1929. «Teatro Valensiéí, núm. 187. De met «¿rde* i'«n nuniren. El» que taOen l'abaecho. Un embroU de mil diahlei. L'etcolá de Cuart. Fer el indio. La Fimt del Amor. Comedia lírica.-Un acto, en ver». Música de José María Eeteve. T. Princesa.-29.XII-1927. Ed.! V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 86. La gliiria del pbhU. Música de Gusmán. T. Regioaal.—1926. ;HaIa, adiáii Un acto. T. Novedades.—26-III-1821. ¡Hni e'aedba el cafetíl UD acto. GodeUa.-.22-VIII.191». Valencia. — T. Novedades. — 17-X1919.

Vn ligio de teatro Sane tMleniiana. T. Moderno.—1925. Temple de dona. T&fol Roica. IMsparate.—Un acto, en verso. T. Novedades.—14-IX-1921. Bd.: V.—1928. «Teatro Valensié», núm. 95. Treí figuei en un penchoR. La última barraca. Un acto. T. Lo Rat Penat.—9.IV.1988. Vititet del atre mon. Juguete cómico.—^Un acto, en verso. T. Novedades.—25-X-1917. Ed.: V,—1928. «Teatro Valensiá», núm. 180. ¡Ya e$tá ahí la revolutiól ¡Ya tentm catat Un acto. T. Novedades.-17-X-1921.
GENOV¿3 CONEJOS, Jenaro (n. en Valen-

valenciano

218

Ed.: V.—1922. «Galería de Obres Valencianes», núm. 24. 00» toreros de cortó. En colaboración con Vicente Brose-

to Roedl.
27-V-1918. La mateixa sang. Comedia dramática. Quklo Chufeta. Un acto. En colaboración con Vicente Brogeta BxiseU. T. BenlUure.—28-11-1919. La tomada de Vorfeó. ¡ Vn tropeió cuanievol pega en la vidal Un acto. En colaboración con Fernando Muñoz Tendero. Burrian^.—T. Oberón..-15-III-»81.
GIMÉNEZ LLORÉNS, J .

cia, 26-111-1846; m. en Valencia, 2111-1926). La ¡Ubertad. T. Princesa.
GENOVÉS OLMOS, Eduardo (n. en Jávea,

ComeJio el maUHafer. Saínete.—^Un acto. T. Casa de los ObreroB.-^ll-XI-1962. Llevat delí vUi eixa bena. Comedia.—Un acto. T. Patronato Juventud Obrera.—14X-1951.
GIMENO PUCHAUES, Miguel.

V-1882; m. en Burjasot, 12-11-1922). Conuindant per capitá.
GIMÉNEZ B U T , Leopoldo.

Campanar per din». 24-VI.1898.
GINER BALAOOIII, J .

iChoréUl Un acto. En colaboración con Fernando Muñoz Tendero. Burriana. — T. Oberón 16-III-1981. De tacrittá a torero. Juguete.—Un acto, en prosa. En colaboración con Vicente Broseta Rosdl. T. Novedades.—16-1-1922.

Lo furor de la venganta. 16-11-1884.
GINBR PERTEOXS, Francisco.

L'home ¿gutla. Diálogo.—^Un acto, en prosa. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 118.

214

RevUta de Archivos,

Bibliotecas y Museos La Reina de lo festa del earrer. Un acto. Perelló.—T. Salón Serrano.—19-VI1982. La toma del náufrago.
GÓMEZ HEBNXNDBZ, F .

Gwis Y HoRTEixs, Antonio. Adiós, sitie mil pésetes. Un acto. En colaboración con Vicente Garcés. T. Serrano.—18-V.19!». A ¡a porta de la barraca. Pie«a.—Un acto. El colom y la coloma. Juguete.—Un acto, en prosa y verso. T. de lo* Electricistas.—12-XI-1918. Bd.: V.—Imp. Salvador Giner, 19. 1915. De« mil duros. Zarsuela. ün dia de la boda. Piesa.—^Un acto. T, a n e Maravilla.—6-V1.1918. En el pati del enredo. En la eUniea del Dr. Espiga. El fardacho de Castellar. Niu de lios. Saínete.—Un acto, en prosa. El pati del gwrigatt. Juguete.—Un acto, en prosa. Tot chtmt baiaa. G4MBZ, Z. Amor de l'ánima. En colaboración con Víctor Iranzo Simón. T. Familiar.—18T2. GÓMEZ GASOÓN, Carmelo. Bandidos del d(a entre la pietat crisCremaes sinse foeh. Saínete.—Un acto, en verso. Ed.: Tarragona.—1917. £1 entoyo del drama en un poblet.

Nostra presentado. Apropóaito.—'Un acto. T. Casa de los Obreros.-20-11-1997.
GÓMEZ POLO, José.

Choventut moderna. Música de José DcA» Montesinos. T. Regional.—i VI ?.19fl7. Fl&rs marsides. Un acto. Moneada.—T. Rosales.—S&-I-1982. Lliris d'hivem. T. Novedades.—1984. La novia del Uchtonari. En colaboración con E. Ramón Perdiguer. T. Novedades.—9-IV-1926. Rusafa-Bolseria-MatMro. Humorada.—Un acto, en prosa. En colaboración con Alfredo Sendfn Galiana. Música de Francisco Rodrigues Pons. T. Ruiaía.-«-V-19a8. Ed.: V.—1928. (Teatro Valensiá», núm. 105. ¡Ya tens nutre I Comedia Úrica ^Un acto, en prosa. Música de Francisco Rodrigues Pons. T. Regional.-24-III-I927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianos», núm. 55. Yo mate... bous. Sainóte lírico.—Un acto. Música de José Dols Montesinos. T. Regional.-14-I-19S7. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 72.

Vn tiglo de teatro GOMIS COLLS, A. Mariana, la fiUa del ferrer. Grao—T. Hogar León.—l-VII-MSl.
GONZXLEZ MARTÍ, Manuel (n. 1-I-18TT;

valenciano

215

En colaboración con Manuel Grau Gdmes. T. Salón Romea.—17-I-W19. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919.
GREOORI CLDIENT, José.

m. 4-1-1973). Homenoehe al President de la fdHa. Apropósito.—^Un acto. T. Princ¡pal.-r25-II-1951.
GRANEU, LLBDÓ, Juan Bautista (n. en

iCarn veQa/ Comedia.—Un acto. T. AlUfar,—ll-XII-1950. Leí dot mentirei. Comedia.—Dos actos. Sueca.—T. Serrano 27-11-1958. ¡En d hi van txilent* «n Vhartal Comedia.—rUn acto. T. Alkáxar.—28-XI-1950. Lhtdre a la fono. Quieo Ssntenciet. Com«dia.-^En prosa. T. Serrano.—Vn-1950. EU «eítor* da roiqnilleta. La ibrt no et pa gui la bitica. T. Alkéiar.-1947.
GREOORI, Pascual.

Sueca, 8-1V.18Í6; m. en Sueca, lO-I1919). D{a en «I PereOd. Uno fvHa da Horer. Loa. Treí héroe» de conuilet.
GRANBRO GHANIRO, B .

Per no «oler novio en cata. Scúnete.—^Ua acto. Chella.—T. El Cid.—15-1V.1951. GRAU Gómz, Manuel. Cbr de eoIcMÚi. Cuento de amor.—Un acto, en prosa. En colaboración con Rafael Grau Gómei. T. Salón Romea.—lT-I-1919. Ed.: V.—«La Gutemberg*.-1919. £1 jiUl. Comedia lírica.—Un acto, en prosa. En colaboradón con José Marfa de la Torre. Miisica de Francisco Rodrigue* Pons y Jubo Sánches Roglá. T. Regional.—lMI-1987. Ed.! V 1928. «Teatro Valensiá», núm. 184.
GRAU GÓHBE, Rafael.

ArruBt de pichón* y buchot. 27-11-1919. El amor qui edseí fá.
GRSGORI, Ricardo.

De $ahater a oonsechol. Un acto. 1900. I Ya $^aeabat el lermól 1909.
GUASTATIKO ROBBA, Severino (n. en Va-

lencia, 2-V-1879; m. en Valeüda, 10VII.1950). Cdr da «al«MÍ4. Cuento de amor.—Un acto, en prosa. Riñei y entxohei. Un acto, en verso. T. Cuino Nacionkl.—«-X-1901.

216

Revitta

de Archivos,

Bibliotecas y Muteo» iHiá que tindre carácter I Ensayo de saínete. — Un acto, en prosa. Ed.: V.—192? «Galería de Obres Valencianes», núm. 21. Pau y LUhertat. T. Novedades.^24-XI-1920. Per una jota. T. Novedades.—20-V-1920. ¡El Rey de la Chamba! T. Novedades.—XII-1927. Tota de uno ganaeria. T. Novedades.—14-111-1919.
HERNÁNDEZ, Francisco.

Sénto y Tomasa. Un acto, en verso. T. Parcent.—14-VII.1901.
GUERRA, Domingo.

EU melons.
GOZMXN GUALLAR, Jo«é (n. el I5-X-1844;

m. en Torrente, 9-II-1929). De Buenos Aires al Serrallo. Juguete cómico. 17-XII-1904. iVtt d'alhaes. Drama.—^Tres cuadros, en verso. Música de Salvador Giner. T. Princesa.—14-XI-1900, Nohlea de cbr. Música de Vicente Peydró. 12-VIII-1892.

Yo hu sé tot. Dos actos. En colaboración con Carlos Quevedo Rodríguez. T. Novedades.—2VIIHERNXNDEZ ARTESEBOS, C.

H
HARO LÓPEZ, Manuel Vicente.

Cfcoc d'omor. T. Novedades.—16-VI-1925. D'ahón menos le pensa. 'Ea colaboración con Joaquín Llácer. T. Novedades.—«-V-1918. En busca de novio. Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—25-VI-1917. Ed.: V.-<La Gutemberg».—1919. En la gola del Uop. T. Novedades.—25-VI-1917. Escola de eupleteres. Un acto. T. Novedades.-28-III-1920. EtbAa escrit. T. Novedades. La frescura de Chiner. Un acto. T. Novedades.—20-111-1919.

Una dima com hi ha moltes. Comedia.—Un acto. T. C. C. RuMfa.—2-XII-1951. Flár» del barrio. Apiopósito.—Un acto. T. Serrano.-25-11-1951. Hasta el fí, vegetaría. Jug^uete.—Un acto. T. Centro Cultural RuiaÍB.—11-X1950.
HERNXNDEZ CASAJDANA, Fausto (m. 29-

VII-1972). L'airet de la matinada. T. Moderno.—18-XII-1925. A la vora del riu, more... Caricatura de revista.—Un acto. En colaboración con Maximiliano Thous Orts. Música de Miguel Asensi. T. Regfies.—1919.

Vn siglo de teatro valenciano Ama, ihiá fbcf Revista.—Un acto. En colaboración con Maximiliano Thous Orts. Música de Miguel Asensi. T. Regfleg.—1920. £1 amor et el amo. Am.poca-e$ew¡}ia. T. Moderno.—1935. ArrÓM en res. T. Novedades.—1929. La Bella CodoR. En colaboración cmi Thous Orts. T. Apolo.—15-1-1918. La Belladona. Comedia.—rDos actos. T. Ruzafa.—198«. Bomba va. Revista.—Dos actos. Música de Leopoldo Mbgenti Chelvi. T. Ruíafa.-26-IV-1968. Capitulé Tónico. Un acto. 6-II-1917. El carrero de la Uanda. Un acto. T. Princesa.—19-XII-1914. De prop. (Traducción de De cerca, de Jacinto Benavente.) T. Moderno.—1926. La dona fa la cata. T. Moderno.—lO-IX-1925. ¡Eh, la hetal Juguete.—^Un acto. T. Principal 4-1-1917. Bnredo de eacheralos. Tres actos. Kn colaboración con Antonio Lara («Tonos). ' S-1V.19Í7. í^ /am mo» trav. a bollar. T. Novedades.—24-XII-1982. Maximiliano

217

La fUrr del voler. Saínete.—Un acto. T. Novedades.—28-X-1927. Ed.: V.—«Nostre Teatre», segunda época, núm. 8. Lliri entre espines. i1. Regional?—¿1972? (Traducción de una obra de Gregorio Martínez Sierra.) Afore, no It Hu diga al pare. En colaboración con Maximiliano Thous Orts. Música de Miguel Asensi. La Marselina. Música de Miguel Asensi. T. Moderno.—16-IV-1927. La Masía de Masiá. Saínete.—^Tres actos. T. Casa de los Obreros

8-IV-1962

Melchor, Oaspar y Baltasara. Saínete.—^Un acto, en prosa. T. Romea.—4-1-1918. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 06. ... M'he deixat les espardenyes. Revista.—Un acto. En colaboración con Maximiliano Thous Orts. Música de Miguel Asensi. T. Ruzafa.-e-lV-1921. Ed.: V.—1921. ¡No es per ákil Comedia cómica.. — Un acto, en prosa. T. Moderno.—6-X-1926. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 84. Nostra fáOa. Novios a la plancha. T. Alkázar.—1946. Opera flamenca. T. Novedades.—1930. La oroneto de plata. Saínete.—Un acto. T. Eslava.—2S-IV-1914.

218

BevUta de Archivos, Biblioteca» y Muieo$ Tro-ca-troc. Un acto. Música de J. Manuel Izquierdo, A. Romero, NicoMs García, Pedro Sosa y Miguel Asensi. T. Novedades.—9-XII-1982, Valenjia a la garlón. Recortes de revista.-Un acto. T. Novedades.—T-II-1988. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 102. Valencia ei teua. Comedía.—Tres actos. T. Alkáiar.—24-IV.1981. Valeniia la gtutpa. T. Novedades.—SO-III-1929. La vitta cauta de Mary Hetta. Tres actos. T. Alkáíar.—19-11-1981.
HERNXNDBZ RODRIODEZ, Francisco.

Pagar el pato, T. Moderno.—24-XM925. La pandilla. T. Nostre Teatre.—XI-1988. Parletn váleneiá. Milacre.—Un acto. T. Altar de la plaia del Pilar.—29IV-19«2. £1 pati deU eaüarets. Un acto. Peret, Peret, ¿qwn hora ett Saínete. T. Ruia& (?).-!V.1918. £1 porUüet de la chunga. Siúnete lírico.—Un acto. Música de Miguel Asensi. T. Regfles.—5-IV.1919. Ed.: V.—1928. cTeatro ValensM», ndm. 118. Quilo el demulrat. T. Moderno.-1925. ¡Qué pata, ehil... Sainete.—Un acto, en pro«a. T. Moderno.—22-V.1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valeniiái, núm. 181. Saiut y revolutid. iSt0au hóna ehent. Milacre.—Un acto. Altar de la plaea del Mercado.—18IV-19S8. 8irerete$ de pattor. 80.VI-1911. El loTar de la pohrea. 20-VII.19W. £1 lól de la BoUer<a. Saínete. T. Alkiiar.—22-X-1981. £1 tenedor de CúUera. Sidnete.—Un acto, en prosa. T. Comedia.-lO-XII-1926. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 101.

Sempre foguereí, o Alacant et glbria. Pantana.-Dos actos. En colaboración con José Gallardo Femándea y Antulio Sanjuin Ribes. Alicante. — T. Monumental.—2».IV. 1981.
HBRREIIO, Daqiel.

Ciar de Uuna. Zarzuela. En colaboración con Francisco Fernándes Montoya. Música de Juan Sánchex Roglá. T. Regional.—19-XI-1926. 1/4 Ghiqtteta. Ensayo de comedia.—Un acto, en proM. Alicante.—T. Ideal Cinema.—14.IV1929. Valencia.—T. Ruzaía.-7-V-1928. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valendanes», núm. 96. La fdrta de la cottum. Saínete.—Un acto, en prosa. Música de Fernando Cabedo.

Vn $iglo de teatro T. Regional.—«1-III-1927. Ed.: V.—1929. «Teatro Valensiá», núm. 128.
HERRERO GÓMEZ, Joaquín.

valenciano ¡liare, eitie cfcolao/ T. Alkájar.—IV.1956. ; Un marit al preu que tigal Comedia.—Dos actos. T. Alkázar.—21-IX-1955. Talii cuálit eum carnalii. T. Principal.—111-1957.

219

En temp* de la Dictaúra, o ¡Alcalde per Real Ordel Farsa cómica.—Un acto, en prosa. Cércer.—5-VI.1981.
HOYOS, Arsenio.

INOLAOA, Serapio José. £1 mitteri de la etúeceta. En colaboración con José María Cister RipoU. T. Novedades.—80-V-1980.
TRANZO SALAS, Cipriano.

De cap a San Oregori. lO-X-1916.
HUERTAS, Francisco de P.

Un empico eneomanat. Un acto. 22-XI-18T6. El meetre de fer coloqui$. Un acto. 26-XI-1875. Pirle* del cdr. Comedia.—Tres actos, en yerso. En colaboración con Francisco Bellido Campos. T. Ruca£a.—22-X-1880. Bd.: V.—M. Alufre.—1881. La tea de la diicdrdia. Un acto. T. Rusafa.—1878. ¡Ya ve CuoáUtl

El apdttol curandero. 80-XI-1888.
TRANZO SIMÓN, Víctor.

Amor de l'ánima. En colaboración con Z. Gómez. T. Familiar.—1872.
IZQUIERDO, Lnis.

Diné$, dini$ y diñé». Un acto. T. Novedades.—24-1-1921.

JACINTO Y PÉREZ, Vicente.

Don Chuon renaOet. Un acto. IBASEZ ViiXAffiíASA, Rafael. Gá$a't, edea't i tora*. Juguete cómico.—Un acto. En colaboración con Ra&ei Manzano. T. Alká«ar.-21-IX-1955. Do» eom. uno cabro. Jttguete.-rUu acto. T. Principal.—2-III-1957. £1* petjicaore de caüeta. Un acto. Alberique.—T. Liceo.—l-XlI-1902.
JARQUB MOTA, R .

¡Ara... uno de Uadretl Comedia Un acto. Aldaya.—T. Musical..^2(i-XII-19J8.

220

Revista de Archivo», Bibliotecas y Museos Les fldrs encantades. Apropósito.—Dos actos. T. Casa de los Obreros.—21-I-19S6. No me cantes La S<dvadora. Juguete cómico.—^Un acto. T. Apolo.—29-V-1952. PÍM'tie de feíta. Apropósito.—^Un acto. T. Serrano.—8-II-1958. ¡Prockmuieiól Apropósito.—Un acto. T. Serrano.—28-11-195*. Sénto Penalty. Juguete.—Un acto. T. Serrano.—28-11-1954. ¡Sil de Valencial Apropósito.—^Un acto. T. Serrano.—19-11-1958. Tot per le» faBes. Apropósito.—^Un acto. T. Alkázar.—16-11-1951. Vespre» de festa. Apropósito.—rUn acto. T. Casa de los Obreros.—20-1-1954. JovER NAVARRO, José. Rosa de Valencia. ' Comedia.—Un acto, en prosa. En colaboración con Eduardo Buil. T. Novedades.—15-XI-192*. Ed.: V.—192? «Galerfa de Obres Valencianes, niim. 27. JUAN Y AtCAiuz, José. L'alegria de la plaseta. T. Nostre Teatre (?).—111-1984 (?). ¡Ette es el que mana! Comedia Un acto. ; VuUe besarte I Aguafuerte.-Un acto, en prosa. T. Nostre Teatre.—8-XI-1988. Ya soe Riure. Comedia Dos actos, en prosa. T. Nostre Teatre.—IX-1984.

El» platillos... que toUn. Comedia.—Un acto. Benimaclet. — T. Musical. 1950.
JIM£KBZ ARNXO, L .

• 28-XII-

Mar afdra hi ha perla. Apropósito.—Un acto. T. Centro Salesiano. Mentreí quede un valencia. Apropósito.—^Un acto. T. Alkázar.—8-III-1958. Per algo »on vdencians. Apropósito Un acto. T. Alkázar.-27-11-1958.
JIMÉNEZ MARIN, Francisco.

Milacre de Sen Vitent Ferrer en lo Olla de lAxria, añ 1410. Milacre.—Un acto. Liria.—1992. Ed.: V.-Canales.—1892. Un rito y una fldr. La vespra de Sen Miquel. 28-VI-1892.
JORGE CCHX, José María.

Calvari fallero. Apropósito.—Un acto. T. Apolo.—29-V-1952. £ml>ai<ra(Iora gentil. Apropósito ^Un acto. T. Casa de los Obreros.-1-1958. Et lo nostre orgúll miHor. Apropósito.—Un acto. T. Apolo.-^26-II-1956. Eitaltaeió fallera. Apropósito.—Un acto. T. Serrano.-20-11-1955. tFlameraei¡ Apropósito.—Un acto. T. Llórente.—19-11-1955.

Vn ñglo de teatro valenciano
JUAN Y AJLCARAZ, Luis.

221

Vn Uo en la Sentral. Un acto. La tmQor pareüa. Comedia dramática. — Un acto, en prosa. T. Novedades.—9-V-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 108. ¡Per treí pétete», do» mil duro»I Stúnete.—Un acto, en prosa. 6-V.1918. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. La 'plateta de la Concordia. Un acto. T. Novedades (?).—18-11-1920. Sane redentora. T. Moderno.—20-XI-1923. El tfiiTorí»t«. 16-V-1916.

Aixina e$ «I «oler. T. Moderno.—1927. ¡Al hurgué*I ¿Noviembre 1920? BáU del ram (La tóya). Saínete. T. Moderno.—14-X-1926. Ed.: V.—1921. cTeatro Valensiá», núm. 80. La banda de k» zapatoi, o El detective Uü de Muéól. Un acto. T. Novedades.—1*-VI-1918. Una con/er¿n«ia. Entremés.—Un acto. E^ colaboración con José Marta Alba Moreno. T. Moderno.—19-XII-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes», núm. 82. Conqwtei de D. Juan. Un acto. T. Novedades.—80-X-1916. Cór$ de fanc. Comedia.—fUn acto, en prosa. T. Moderno.—21-IX-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianee>, núm. 89. Ch«nt de carrero. Música de Mariano Baró Bori. T. Eegional.—9-V-1926. EU do$ ehermoM. Un acto. T. NovedMies.—18>XI-1921. Fenómeno». T. Novedades.—22'IV-1922. -El gran ea$ament. Un acto. T. Novedades (?).—15-XI-1919. Vn hAme eatat. Saínete.—^Un acto, en prosa. T. Moderno.—29-XI-192T. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 114.

JUAN GARCÍA, José María.

A catarte toquen, o el impoit oi» fadrín*. T. Novedade8.^81-X-1925. Ale» de »era. L'amo del póble. T. Novedades.—80.V-1924. A Nadal... coque». Un acto. T. Romea.—24-XII-1918. Arre hurra... mé» otwní. T. Princesa.-íIVf-1929. Arribar a temp». 8-IV-1921. L'auca de MiU. Un acto. 80-XI-1918. El Barret de Sant Vicent. Milacre.—^Un acto.

222

Revista de Archivo», Biblioteca» y Museo» Altar de la plan del Mercado.—12IV-1981. El» choriio». T. Novedades.—24-III-192Í. La danta del catre. Un acto. T. Novedades.—8-III-1982. Doi haia cero. Un acto. T. Novedades.—80-XI-1981. En 2a nit de la plantd. Un acto. En colaboración con Eduardo Buil Navarro. 15-III-1988. Entálá de tote» herbé». T. Novedades.-19-XI-1925. PttUo a blanoiM*. Sainóte.—Un acto, en prosa. T. Novedades 8-XI-192Í. Ed.: V. — 192? «Galería de Obree Valendanes», núm. 7. Lo fiU del criitid. Milacre.—Un acto. Altar de la plaza del Carmen. — 1917. Ed.; V. — Imp. Valendanlsta. — (S. a.) Pil trencat. T. Novedades.—ll-lV-1925. La Oa»eta. Un acto. ' T. Eslava.—a7-IV-19ie. Let gUndulet de mono. Astracanada.—Dos actos. Ed.: V.—19ac. «Galería de Obres Valencianea», número extraordinario. L'HMa de i'áOunta. Apropósito.—Un acto. Paterna. — T. Gran Teatro. — 8-III1952. El ineridul. Milacre.—Un acto. Altor de la plaza del Carmen. — 1919. Ed.: V.—«El Anunciador Valenciano».

Cambi de vida. Cama y Canutet. Un acto. En colaboración con José Sempere Gomia. Música de Pascual Espert Morera. T. Novedades.—20-1-1988. Carahttta tn'han donat. Comedia.—Un acto, en verso. T. Novedades.—«-II-1925. Ed.: V.—102*. «Galería de Obres Valencianea», núm. 1. El carro pa la batalla. CoJometa. Música de Francisco Andrés. T. Regional.—27-1-1927. ¡Com e»tá el patil Un acto. T. Alká«ar.—28-V-1981. Cuadro flamenco. Comedia asainetoda. En colaboración con Enrique Beltrán. T. Moderno.—19-X-102S. Ed.: V.—1988. cGalerta de Obres Valendanes», núm. 88. Cuan el amor •« de veré». En colaboración con Mallent. T. Novedades.—1984. Cupido entre eUei, El charlot del barrio. Lo cMnít del mal. Milacre.—^Un acto. Altar de la plasa del Carmen. — 1916. Ed.: V.—«La Gutemberg».—191». ¡Che, quin l(ol Juguete cómico.-Un acto, en prosa. T. Novedades S1-V-19I6. ¡Chófer, al Novetatil Música de L. Soriano. T. Novedades.—18-XII-192IÍ.

ün iiglo de teatro ¡iíaeul... ¡Maenl T. Novedades.—7-1-1925. El marit de la machar y «1 novio d« la menuda. Saínete dramático. — Un acto, en ver«o. En colaboración con Jaime Ferrer Vercher. T. Vivero».—8.VIII-1922. Ed.: V.—1922. (Galería de Obres Valencianes», núm. 12. Mwotetei. T. Novedades.—19-V.1925. El mocador. jMilacre?—Un acto. La neteta d<I meu cor. Un acto. En colaboración con José Maria Garrido. T. Novedadea.-«-III-1982. La nit de la rb$a. Un acto, T, Lo Rat Penat—l-VII-1917. £1 0,95. Un acto. T. Novedades.- •18-n-1981. £1 pato de VÁlbufera. Música de Castellano. T. Serrano.—7-V-19M. Pwnt y como. Un acto. T. Novedades.—7-VII-191». £1 rey Pepet. Dos actos. Bn colaboración con Alfr«do Marti. Música de J. Martines Biguena. T. Nostre Teatro ^1-1985. El rottr enoontot. Poema escénico.-Tres actos. Bn colaboración con Juan A. MuftOB.

valenciano

228

Salitt y República. En colaboración con Vicente Brosete HoaeU. T. Novedades.—.18-V-1981. Le$ $inagie$. Un acto. Música de Pascual £«pert Morera. T. Novedades.—20-1-1988. £1 t«itament de marrei. 12-VI-191«. La tómbola. Saínete.—^Tres actos. En colaboración con Juan A. Mufios. T. Alkiiar.—«-V.1955. Tott «U bitot no «on per la mar. La Verge de Sálei. En colaboración con Serafín JulU Martines. VI-1920. Vimea la no$tra Fallera. Apropáiito.-^Un acto. T. Casa de loa Obreros.-21-11-1952. ¡Yo no toe eotn ettal Un acto. T. Novedades.—28-1-1981. ixsuk MABTÍNU, Eduardo. ¡AUem la casal Dos actos. En colaboración con Serafín Julia Martines. T. Moderno.—20-11-1929. JcuiC MAKTfifB, Serafín. MIeem la eatal Ekw actos. En colaboración con Eduardo Julia Martines. T. Moderno.—20-11-1929. L'amo del SerroOo. Com l'mgva mansa. 1I-IV.1920. ¿lueemet a pié de sol. T. Blodenw.—a8-X-1998.

T. Alkáaar

80-IX-19S5?

Sette ehttoket meneken feche. Bn colaborada con Francisco Comes Martines. T. Eslava.—1980.

224

Revitta

de Archivos, Bibliotecas y Museos LXzARO ToRBBS, AntxHiio. Un eomhat de mala lacha. Entremés.—Un acto. T. Terraza Imperio.—I»-VII-1961.
LEAL FCSTBR, J . M.

Novio de Pascua. omedia.—Tres actos. T. Eslava.—25-V-1916. Ed.: V.—M. Pau.—1916. El primer triunfo. La Verge de Sales. En colaboración con José María Juan García. VI-1920.

La gutntela de la sort. Un acto. Bétera.—T. Florida.—4-VIII-1955. LiKRN CERACH, Rafael María (n. 11-IV1882; m. 18-XI-1997).

LA CASTA, Salvador.

No s'acába. (Inspirado en un cuento de Jacinto Benavente.) Els uüs vérti. 81-III-1918.
LANZUBLA V ALVABO, Antonio.

Adán y Eva en Burchasot. Un acto. En colaboración con Joaquín Balader Sanchis. L'agúelo PatíUagroga. Un acto. Aiguarie la festa. Un acto. T. Principal.—18-XI-1864. Amori entre flor» y freses. Arrbs en chagaats y rumos. Una broma de sabó. Un acto. T. Principal.—20-X1I-18W. Cachupín en Catarrocha. Un acto. Música de Eduardo Ximénez Croe. T. Ruzafa.—XI-1882. ¡Carracuca! Juguete cómico-lírico.—Un seto, en verao. Música de Benito Monfort. T. Libertad.—«-XII-18T8. La comedianta Rufina. La conversió deis chodíos de la sinagoga de Salamanca. MUacre.—Un acto. Altar de la plaza del Mercado. — 185T. Ed.: V.—1857. «El Valenciano». — (S. l . - S . i . - S . a.)

¡Que ei cUvorcie Rita! Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.-1984. La tetnpM del barrio. Saínete.—^Un acto. T. Novedades.—12-V-1988. ¡Ya ru> tino sógral Un acto. T. Novedades.—5-II-1982.
LARA GAVILXN, Antonio («Tono»).

Enredo de eacherulos. Guirigay.-^Tres actos. En colaboración con Fausto Hernández Casajuana. 5-IV-19ÍT. LXzARO CERSX, Josefina. El mOacre de Moreüa. Mílacre.-Un acto. Ms.

Vn tiglo de teatro valenciano La cotorra d'Alaeuá*. l-VI-1867. Chavaloyei. De femater a lacayo. T. Principal.—28-V-18S8. Un doctor de $ecá. Doí Aáaru contra una aierp. Leí eUcsiónt d'un pohlet. Un acto. T. PrincipaJ.^18-III-1859. £1 que fuig de Deu... Juguete c&nico-lírico.—Un acto. Música de Benito Monfort. T. Princesa.—81-1-1874. En lei fettet d'un correr. 18<1. La flir del comí del Orau. Un acto. T. Principal.—li.V-18e2. fil Aíefte* en Patraim. Un acto. T. Circo Español.—8-II-18T2. La mona de Patcva. Un acto. T. Principal.—l(y-V-18e2. iVttboiMta d'««tt«. La ocaiió la pinten coito. Un» foeOa. Un acto. T. Principal.—1»-XI-19«1. MI poSoitre <ion Todeo. Vn rato en l'hort del Sontuim. 1861. Una roía y doi ateUei. Un acto. Música de RulÑo. T. Princesa.—1878. SI leeret de la tttria. Milacre.-Un acto. Colegio de San Vicente Ferrer. 1868. LÓPEZ, Eduardo. Telémaco en VAlhnfera. Un acto. 1868. Volantín* en ChiriveHa.

225

£1 tirialot. En colaboración con Juan Alegre Ortir. T. Novedades.-10-11-1925. LÓPEZ CATALX, Juan. Agárrat al hongo. Apropósito.—Un acto. En colaboración con José Martínez Rodríguez. T. Costa Azul.-11-VIII-19S2. Atítina ei la vida. Comedia.—Dos actos. Benifayó.—T. Piñana.—lO-XII-lMl. Ch«an Tenorio. Saínete.—Dos actos. Carcagente. — T. Moderno. — 81-X1950. Lo (fóna del Moro Muía, Astracanada.—^Un acto. En colaboración con J. Macián Salvador. Benaguacil.-rT. Gran Teatro.—22-111951. £1 dret de la lane. Comedia.—Dos actos. En colaboración con J. Sala Orta. Sagunto. — T. Roméu.—1*-X1I-1951. Ha«ta may. Pasatiempo.—Un acto. T. Ruzafa—18-VM969. Marroquí del Prado. Juguete.—Un acto. En colaboración con J. Martínez Rodrigo. Bétera.--Cine Martin.—29-VI-1951. Per un bei en la cara. Comedia.—Dos actos. En colaboración con J. Martínez Rodrigo. Puzol Cine.—18-1-1952. 15

226

Revitta

de Archivo$, Bibliotecai y Muteos

La reina de la /oifo. Aprop6sito.—Un acto. T. Ruzafa.—11-11-1968. La remataera. Jnguete.—Un acto. En colaboración con J. Macián Salvador. Bétera.—Cine Martín.—2T-VI-1961. Tenorio eaZ«nn<i. Parodia.—Doc actos. En coIabóróci<}n con J. Arimón y J. Martínez Rodrigo. T. Llar Fallero.—7-VII-1967. El tio de la ga$olinera. Juguete cómico.—Un acto. En colaboración con José Martínez Rodrigo. T. Alkázar.-28-I-1058. L^PBZ CHXVARRI, Eduardo (n. 29-1-1878; m. 28-X-1970). La lepra. (Traducción de una obra de Santiago Rusiñol.) T. Moderno.—192S. Gente bien. (Traducción de una obra <le Santiago Ruaifiol.) T. Moderno.—19as. La victMa de h cam. (Traducción de una obra de Santiago Rusiñol.) T. Moderno.—«•IIM928.
Lms Y PUJOL, Vicente.

LL
LiUcER MAIQDBS, Joaquín. Asi duc yo el$ pantahm. lO-VI-1918. D'ahón meno» le penia. En colaboración con Manuel Vicente Haro López. T. Novedades.—8-V-1918. Esperant el reüew). 20-III-1918. El pare de ¡a criatura. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—25-XI-1918. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. El Sant del» Müaere». Astracanada.—Un acto, en prosa. En colaboración con Jaime Rosas. T. Novedades.—28-IV-1919. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. Suc de caragolt. 4-XI-I9I8.
LLADEÓ MAUJ, Ramón (n. en Valencia,

6-1-1825; m. en Valencia, 17-n-189«). La cómica nova. A dethora de la nit. Un acto. T. Princesa.—18-11-1888. A faUa de buenos, o Bafila la filanera. T. Princeea.—1864. La boba y el embobot. Un acto. T. Orco Español.—2-VII-1872. Lei dances de la Triaca. Un acto. La dertumá de tma novia. Un acto. 1858. JSntre doi elemenU. Un acto. T. Ruzafa.—1878.

L'heroitme de T^dehuet. Un acto. T. Princesa.-2-11-1919. Pioardiet d'ettttdiant. Sainete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—24-V-1922. Bd.: V.—«Galería de Obres Valencianea», núm. 18. . ü qü§ tt pbr. Saínete.-Un acto, en prosa. T. Novedades.—15-V.1Í21.

Un tiglo de teatro valenciano La fiSa del bomben. Dos actos. EU frantetot en Valencia. Drama Tres actos. El hort dxlt enamorat». Un acto. El mejor marido, o Sentó el de Meliana. T. Princesa.—18S8. Una nit en la fira. Un acto. t/n pardalet y una flor. El peeat de la enveja. Tres actos. T. Princesa.—18T8. El reliquiari de plata. Drama. El tereno de Alfafar. T. Princesa.—1858. Un tb) teme nebot«. Un acto. T. Princesa.—1878. El titot dé Nadal. Un acto. T. Princesa.—16-XII-1875.
LLBÓ, J .

227

Cartel dotált. Un acto. En la mor de ton front. Un acto. iHo ha fet el fiU del alcaldef Un acto.
LLOMBART, Constantino: LLOMBART, Carmelo. LLOFIS EsTAHJra, J.
V. NAVARSO

Enriqueta, $i¡ Enriqueta, no. Cornedia.—Tres actos. T. Serrano.—9-IX-1964. LLOPIS PiguBR, Vicente (va. en Valencia,

is-xii-ioas).
t'Aventúra de Peret. Saínete.—^Un acto, en prosa. T. Moderno.—28-11-1927. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensií», núm. 120. Com]>a>Í£rot. T. Moderno.—16-XI-1927. LiiOBCA, Vicente, ¡A penehar$e tóquenl SoUana.—Sociedad Instructiva Musical.—24-IV-1982. Ritei y plbrt en Nochebuena. Comedia dramática. SoUana.—Sociedad Instructiva Musical.—8-M988. hnoniss, Juan Bautista.

Milaere. Milacre.—Un acto. , Altar de la calle del Mor,—10 y 11lV-1825.
LLOBAT J'BRSSR, Rafael (n. en Valencia,

24-X-18M). Cada cÓM en «on tempt. Batreatéaf-f-Un actp. -Música de José Dols Montesinos. T. Regional.-9-IV-1927. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 118.

Tona y Toni, o la fetta de San Chordi. Un acto. Alcoy.—T. Principal U-XI-WTl.
LLUCH, Vicente;

L'Agraiment. T. Lo Rat PenM.—1927.

228

Bevitta

de Archivo», Biblioteccu y Muteo» Vn atre Matuialem. Un acto. E^ colaboración con Joaqqfn Bala^ der Sondiis. El harharet. Boiu de mdrt. T. Princesa.—1878. JButcant el torró. El cant del pato, o el dot de la chica. Carta canta. T. Princesa.-14-XI-18T8. Un elavari eicaldat. Un chu( de falte». Cuadro.—Un acto, en verso. Ed.! V.—(Biblioteca de la Moma». (S. a.) La degdUa. El dia de San Chuán. ¡Dimat» ISI Juguete.—Un acto, en verso. T. Apolo.—lO-XI-1876. Ed.: V.—1877. En lo »ant y la limoma. ' Fttehint de le» bornbe». Un acto. En colaboración con Joaquín Balader Sancbis y Eduardo Escalante Matéu. T. Circo Español 8-IX-1878. Oaje» del ofiei. Dos actoa. T. Ruaafa.—1881. Oarrotá de tego. Miteica de Rigoberto Cortina. 1880. La guerra en pau. Juguete.—Un acto, en verso. Ed.: V.—«Biblioteca de la Moma». (S. a.) ¡Lo gtt'«* «I moni

Le» o«eQe« a pareJlei. Comedíela.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—24-1-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 98.

M
M\CIXN SALVADOS, J.

La dima del Moro Muta. Astracanada,—Un acto. En colaboración con Juan López Cátala. Benaguacil. — Gran Teatro. — 22-111951. La remataera. Juguete.—Un acto. En colaboración con Juan López Cátala. Botera.—Cine Martín.-27-VI-1951.
MAGRANSR Y SOLER, Miguel.

Drama de la preciosa muerte de San Vicente Ferrer, Ptírón de eita ciudad y reyno, acaecida en Vannee de Francia. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.-rl828. Ed.: V.—López.—1828.
MALLEMT.

Cvan el amor e$ de vetee. En colaboración con José Mar(a Juan Garda. T. Novedades.-1984. MAMANO Y PIQDBB, José. «José Ovara» (n. en Valencia, 27-VII-1827; m. en Valencia, <-XU-1881). L'anima en «n fil. Zarzuela. Música de Rigoberto Cortina. T. Princesa.—21-XII-1880. Un aprenent de Uet(. T. Ruza&.—26-1-1877.

Un siglo de teatro Mah$ Uengúei, Juguete.—^Un acta, en verso. T. Apolo ^26-X-18r8. Ed.: V.-^18T9. £1 matalafer. Música de Rigoberto Cortina. T. Princesa.—1880. Molí de vent. Juguete.—Un acto, en verso. T, RuMfa.—2».I-189« (?). M . : V.-^1905 (segunda edición). (Arreglado por José Ferrando.) La novia d'Alhal. T. Ruzafa.—XI-1880. Pare y cabaUer. 1880. La pentinaora. Música de Rigoberto Ck>rtina. T. PriDcesa.—1878. Per tre$ peteta$ y micha. Juguete.—Un acto, en verso. T. Apolo.—25-1-1877. Ed.: V.—1881. Un pintor de hiitoria. Reñir per el» tr&»o$. El tfo Serol. Juguete.—Un acto, en verso. T. Ruzafit.-26-I-1882. Ed.: V.—1882. El tír per la culata. Una viuda de repom.
MANOLANO.

valenciano

229

En colaboración con R&fael Ibáfiez. T. AlkáMT.—21-IX.1955. La digtütat deU deméi. Comedia. T. Alkázar.—1947. Oalet faUerei. Apropóaito.—Un acto. En colaboración con J. García Pastor. T. Apolo.—27-11-1952. Jardinet del barrio meu. Apropósito.—Un acto. En colaboración con J. Garcfa Pastor. T. Casa de los Obreros.—i-III-195«. La mtRor rdta. Apropósito.—Un acto. En colaboración con J. Garcfa Pastor. T. Alkázar.—1-III-1958. Or vdleneiá. Apropósito.—Un acto. En colaboración con J. García Pastor. T. Ruzafa.-26-II-19S«. Triptie fáHero. Apropósito.—Un acto. En colaboración con J. García Pastor. T. Apolo.—25-11-1951. Valeneianet i gaULerei. Apropósito.—Un acto. En colaboración con J. Garcfa Pastor. T. Casa de los Obreros.—24-11-1957. RI vettit emhraixat. Apropósito.—Un acto. T. Serrano.—21-V-1954.
MXSEZ VIDAL, Estanislao.

¡Adiós, vida meual En colaboración con Alfredo Sanchis Galiana. T. Alkizar.—18-11-1946.
MANZANO MXSBZ, Rafael.

Bous sinse pa. Heza.—Un acto, en verso. T. Princesa.-19-XII-1887. Ed.: V.—1888. La goleta. Un acto. T. Princesa.—1887.

Cása't, edsa't i vorás. Juguete cómico.—Un acto.

280

RevUta de Archivot,

Bibliotecas y Museos La taca de ChiriveUa. Jugruete.—Dos actos. En colaboración con J. Pér^ López. T. Alkásar.—22-VI.1951. BI tío Poco. Comedia.—rTres actos. En colaboración con R. Pérez Manglano. T. Alkázar.—19-I-195S.
MARCO RIVAS, Vicente.

SI Mbit no fa «I frare. Pieza.—Un acto, en vano. 28-11-1888. Bd. : V.—1888. El marieOet. Comedia.—Un acto, en verso. T. Princesa.—16-I-188«; Ed.: V.—1905 (segunda edici^).
MARCO, José.

Catarrbcha deicuherta. En colaboración con Enrique Beltrán.
MARCO BAUBNES, Vicente.

Al p<u de Vi Dolorota. Alicante.—Salón E«paüa]—11-X-Í980. Té^t, lego, que te eeu«. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T, Alkízar.—80-XII-1952.
MARCO RIPOLIJS, Germán.

Al tde de animes. Comedia dramática. — Un acto, en prosa. En colaboración con Francasco Mingues Llorca. T. Novedades.—28-11-1926. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 18. BeneCda nit. En colaboración con Francisco Mínguez Llorca. T. Novedades.—1929.' El contable de la viuda. Un acto. FJI colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—29-V-1929. El cuerno de la abtindantiai 3-VII-1917. Un ehóc mal parát. En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—192T. Un defensor del etowt. Un acto. En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—n-XI-1981. Entrar a eolps. 29^IV-1918. Les espines de una flÁr. Comedia dramática. — Un acto, en prosa. f En colaboración con Francisco Mingues Llorca. • .. T. Novedades.—25-III-1927.

¡Alteó es una desgrasint Saínete.—Un acto, en prosa. Del atre mon vindrán. Comedia.—Un acto. Picana. — T. Vía Pública, -r-11-VilI9«8. Dos^ miüons de pesetas. '"EM «elaboración con Luis Fernández. T. Nostre Teatre.—XI o XII.1984. Fes he. . Comedia.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.—18V-1981. Me pareia que eauen gotes. Comedia.—Un acto. Grao.—T. Lara.—12-11-1959. £1 poeta se retrasa. Saínete.—^Un acto. T. Patronato de la Juventud Obrera.—1-II-1951.

Un tiglo

de teatro

valenciano

*¿81

Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. lOi. La fetta del Crt*to., En colaboración con Francisco Mingues Llorek. T. Novedades.—1987.

Tápat, lego, que te veui. En colaboración con V. Marco Badenes. T. Alkáaar.-«0-XII-1952. La ta$a deU dtu. Apropósito.—Un acto, en prosa y verso. T. Novedade8.-2-Xn.1918. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. Tira, que va peia. En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.-¿1929? La úlüma oaUmerá. 'En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—¿1929 í La Vérche del Ca$tett. En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—1928.
MARI, Ladislao.

Orandeet del eir.
T. Novedades.—18-XI-1925. La guapa del barrio. T. Novedades.—fl-XIM925. Honrar pare y tnare. Un acto. En colaboración con Francisco Mingues I/lorca. T. Novedades.—28-M982. Huí m'han ficat gol. En colaboración con Francisco Mingues LlorcB. T. Novedades.—7-V-1929. / Un loco evants ne fal Saínete astracanado. — Un Hcto, en prosa. En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—12-XM928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 184. Una Ui$ó ben dona. Un acto. En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—2-XIM960. El niu de Sipriano. T. Novedades.—8-V.19BS.

OrguU ele la rana. Dos actos. Música de Vicente y Arturo Terol. Játiva.—Gran Teatro.—28-11-1929. Valencia.—T. Princesa.—19-VI-1929.

MAROTO, Jesús.

Un Peter Pan válenoiá. Apropósito.—Dos actos. T. Patronato.—9-n-19«».
MAHTI Alfredo.

El padH. En colaboración coii Francisco Mingues Llorca. Música de José Jarque Cualladó. T. Novedades.—1929. El picaor de tan<Ia. 17-V-1918. Senda de eipinee. En colaboración con Francisco Mingues Llorca. T. Novedades.—I2-III-1928.

El rey Pepet. Dos actos. En colaboración ¿on José IAWIA Juan García. Música de J. Martines Báguena. T. Nostre Tealre.—1-1988.

MARTÍ, J .

£1 noviaehs de una chica. 1905.

282

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Música de José Martí Alegre. T. Novedades.-24-111-1988. Valeriano, sa«tre-moc{t(to. Un icto. T. Nostre Teatre.—9-II-198Í. El vehinat. En colaboración con Ismael Serneguet. T. Ruzafa. Voler els fiüi. Dos actos. T. Nostre Teatre.—XII-1984. Yo no soe yo. Saínete.—^Un acto, en prosa. T. Moderno.—26-X-192T. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 75.
MARTÍ IBXSEZ, Francisco.

MARTÍ ALEOKB, Luis (n. en Valencia, 25-

X-1901 ¡ m. XII.1972). El boticari de Beniarrav, o ¡ Vacha cheni que té el Sr. Colaul Sainete.^Dos actos. T. Valeiwiá.—22-IV-1962. Cor de bohemio. Apunte d© saínete.—Un acto. Les estampes sainetetques. T. RuíBfá.—1986. El faba de Ramonet. Un acto. En colaboración con Ismael Serneguet. Música de José Martí Alegre. T. Novedades.—«1-1-1988 (?). Els faróls. Saínete.—Tres actos. T. Alkáiar.—2-X-1958. Maison Paquita. T. Alkáiar.—28-IV-1982. Les miches cares. Saínete.—Un acto, en prosa. Música de José Martí Alegre. T. Moderno.—25-IV-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianesi. Miss Kakau. En colaboración con Ismael Sernegnet. Música de «Joko». Pepe él Cnrandero. Saínete.—Un acto. T. Moderno.—17-XI-1928. Ed.: V.—1929. «Galería de Obres Valencianes», núm. 91. La piafa redona. Saínete.—Tres actos. T. AlkáMr.—«-X-1952. El reUonche de l'Achuntament. Música de José Martí Alegre. T. Apolo.—26-IX-194«. £1 tutor. Un acto. En colaboración con Ismael Serneguet.

El home propon, o Catarrocha descuberta, 27-I-19I9.
MARTÍ MOLINA, Vicente.

Castic de pare. T. Novedades.—2-III-1925. Un fantasma cheperut. T. Novedades.—25-XI-1925. Pera un valent, sempre hia «n home. En colaboración con Pablo García Bonell. T. Novedades—12-V.192S. El organiste de Sollana. Un acto. T. Novedades.—22-X-1917. ¿Y encá diu que no es selosaf Un acto. T. Novedades.—20-11-1922.
MARTÍ OBBERX, Rafael (n. 1880; m. 22-

X-1968). Amparo. Tres actos. T. Alkázar.—5-III-1981.

ün siglo de teatro L'ate del poblé. T. Apolo.—1-II-1911. Bode$ d'or en. l'hortq. Comedia.—Un acto, en verso. T. Moderno.—7-III-1927. Ed.: V.—1I«T. (Galerfa de Obres Valencianes», núm. 59. Chent del día, o mil durot y automóvil. Comedia.—Dos actos, en prosa. T. Moderno.—30-IX-1927. Ed.: V.—192T. «Galería de Obres Valencianes», número extraordinaDe ttauritio a spoUo bien». T. Moderno.—16-IX-1927. iDe qui et el chic? Tres actos. T. Alkáíar.—28-XII-1981. La eleciió. T. Apolo.-^II-Wn. Eli feliioi. Entremés.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—IX-1926. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», niim. 74. Fia de Deu. T. Moderno.—12-X-1927. Fiira de ttey. T. Apolo.—18-11-1911. Honra entre üengUei. Comedia lírica.—Un acto. Música de Juan Sánchez Roglá. T. Regional.—20-1-1927. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 99. L'Omhra de $iprer. Drama.—Cuatro actos, en prosa. T. Principal.—1-111-1910. Pobre* nuQoíMiríf. T. Rusafa.—1986.

valenciano

288

R(cs de ocatió, o un* r«guero(« en Madrid. Un acto. T. Ruzafa.—21-V-1929. Rondaüa de rondaUei. Comedia.—Dos actos. T. Nostre Teatre.—III-198*. Eli treí nomoi de Toneta. T. Moderno.—16-IX-1925.
MARTÍN, Alberto.

¡Baix la figueral T. Novedades.—9-II-1928. £1 doniainer de la fáUa. T. Moderno.—1928. Dumenche de Rami. ComedÍ8.^Un acto, en verso. T. Moderno.—10-11-1928. Ed.: V.—(Teatro Valensiá», número 94. L'oroneta. Comedia.—Un acto, en verso. T. Novedades.—4-IV-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 89. Pilar y Micaiet. Entremés.—Un acto, en verso. Música de Alberto Martin. T. Moderno.—lO-X-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 76. El lant del trehaU. Un acto. T. Rusafa.—24-V-1929. ¡Taronchei de Garbera I Juguete cómico-lírico.—Un acto, en verso. T. Regional.—14rXII-1926. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 115.
MARTÍN, Antonio.

ün pobr«t malalt, o la ca$a de un pibre. Drama. T. Apolo.—25-114911.

L'álegria del dolor. Saínete.—Un acto, en i»osa. T. Novedades.—ll-IV-1927.

284

Bevitta de Archivos, Ed.: V.—1927. «G*lerfa de Obres Valencianes», núm. 44.

Bibliotecai y Museos Fldrí de Na Jordatut. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—2-IIM956. Nit de feíta tnajor. Apropósito.—Un acto. T. Taifa.—24-II-19Í8.

MARTÍNEZ BALLESTEB, Pascual.

Pet he... y t'ixirá a la cara. En colaboración coik José Collado Portales. 26.IV-1909. £1 pelele de ¡a /ofla. T. Apolo.—11-11-1911. Vent de I/Zeeont. En colaboración con José Collado Portaléa. Música de Palanca. T. Apolo.—X-1911.
MARTÍNEZ CoLt, R.

MABTINBZ REMIS, M.

Un señor de Ptladelfia. Comedia.—^Tres actos. T. Serrano.—18-IX-19.58.

MARTÍNEZ RODHIOO, José.

Acuareles fáHeres. Apropósito.—Un acto. T. Patronato.-n-III-1956. ArrvUs d'inyor. Apropósito.—Un acto. En colaboración con S. Cerveró Ferrer. T. Principal.—22-11-1953. La barraca del roier. Zarzuela.—Tres actos. T. Talía.—26-11-1968. Borumhattes marteres (f). Apropósito.—Dos actos. T. Casa de los Obreros.—20-1-1962. Enttuemament. Apropósito.—Tres actos. En colaboración con V. Vidal Orero. T. Casa de los Obreros.—28-11-1957. EscUits del barri. Apropósito.—Un acto. T. Qísa de los Obreros.—18-111-1952. Eselats de nostra festa. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—21-11-1954. PantasUi en flames. Apropósito.—Tres actos. T. Talía.—6-III-1964.

Agárrat al hongo. Apropósito.—Un acto. En colaboración con Juan Lopes Cátala. T. CosU Asul.—Í1-VIII-19S2. Com s'aprofita ttn miUó. T. Alkázar.—1947. L'hdrt del Ajeares. Comedia.—Dos actos, en prosa. Marroquí del Prado. Juguete.—Un acto. En colaboración con Juan Lopes Cátala. Botera.—Cine Martín.-29-VI-1951. Per wi bel «n la cara. Comedia.—Dos actos. En colaboración con Juan Lopes Cátala. Pusol.-Cine.—18-I-19S2. Tenorio valensiá. Parodia.—Dos actos. En colaboración con J. Arimón y Juan Lopes Cátala. T. Llar fallero.—7-1-1957. El tío de ht gasolinera. Juguete cómico.—Un acto. En colaboración con Juitn hópe» Cátala. T. Alkásar ...^28-1-1958.

' Un tigló de teatro MARTÍNEZ VnitHDt, José. En la veld d'un alhat. Un acto. 1865. Tindre flor y pirare el reato.
MARZAL BABBBRX, M.

valenciano

285

Le» flor» de la finta, Aprop<5sito.—^Dos actoi. T. Sociedad CoraJ El Micalet.—9-II1968. El miHor ram de lo festa. Apropósito.—Do* actos. T. Ruzafa.—17-11-1968. Notes y /ldr«l Zarzuela.—Tres actos. Música de Jacinto Jesús. T. Sociedad Coral El Micalet.-1511-1964. Pa, amor i... faUe$. Apropósito.—Do» actos. T. Patronato.—28-11-1957. Paiiaehe fallero. ' Comedia.—Un acto. T. Teodoro Llórente.—24-11-1957. Per a la fáUa del meo carrer. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.—2211-1962. Per una escala de fió*. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.- -8-1II1961. Qu'es fa tard. Drama.—Dos actos. T. Casa de los Obreros.-1-IIM964. Becol faXLer. Drama.—Un acto. En colaboración con Enrique Albi Hernindec ' T. El Micalet.-25-11-1962. Romaní de Vagólo Ciic. Comedia.—íUn acto. En colaboraóióh con Enrique Alb{ Hernándes. T. Casa de los Obreros.—23-11-1958. Un traje nou a la antiga. Apropósito.—^Tres actos. T. Teodoro Llórente.—29-11-1960. Trdns de festa. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.-í6-I1M2;

Ai»ina«> fa una falla. Apropósito.—Dos actos. T. Alkáiar.—11-11-1968. Bunyol d'or. Apropósito.—^Dos actos. T. Teodoro Llórente.—5-111-1961. Cálendari valencia. Aproi>Ó8Íto.—^Treg acto«. T. Serrano.-2*-lI-195T. CarteU de fettá. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet—8-1II1961. Coloqui ftítei. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.- -2-II1968. SI Conseüde les Aigües. Comedia.—Dos actos. T. Ruífefa.—18-111-1960. La corona de la festa. Apropósito.—Dos actos. T. Sociedad Coral El Micalet.—1611-1968. La crida del Caragol. Apropósito.—Dos actos. T. Buiafft.—4-11-1968. Crit de festa. ' Drama.—^Tres actos. T. Alkáíar—8-111-1964. Vrta estoréta veUeta. Apropósito.-Un acto. T. Ruzafa.—4-11-1968. Pane «ocorrat. Apro^ito.—-Dos actos. T. Teodoro Lk>rente.-»24-II-1957.

286

Revitta

de Archivos, Bibliotecas y Museos T. Novedades.—5-XI-1925. Ed.: V.—1926. «Galería de Obres Valencianea», núm. 9. MBLIX BsRNAirfD, Felipe. Al pos del Naiareno. Comedia.—Dos actos, en prosa. T. Moderno.—21-III-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valendanesi, número extraordinario. El ambUnt. Comedia.—^Tres actos, en prosa. T. Alkáaar.—80-X-1981. £1 as d'oros. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—24-V.1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianesm, núm. 50. Com el» cacherulos. En colaboración con Rafael Clemente. T. Novedades.-9-X1I-1924. Chuant, chuant. Paso de comedia. — Un acto, en proea. T. Moderno.—ll-XII-1927. ¡Eixoi caseros ¡ Entremos.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—17-X-192S. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianesi, núm. 20. fincara queda «di en la torreta. Dos actos. T. Alkázar.—a5-IM981. £n la Nochebuena. Comedia.—Un acto. T. Novedades.—a8-XII-I926, Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 84. El femater. Dos actos. T. Alkiiar.—28-1-1982. (Escenificación de un cuento de Vicente Blasco Ibáñez.)

La veu del caragol. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.—22VI-1962.
MARZAL HUERTA, Alberto.

El día del Chui. T. Juvenalia.—80-X1I-1950.
MARZAL SAN IGNACIO, Vicente.

La 8alwiiora. Un acto. T. Novedades.—Ill-mi.
MAS SASTRE, Salvador.

La font Santa de Teulada. Milacre.—Un acto. Colegio de San Vicente. Ms. L'hottál delí angelí. Milacre.—Un acto. Colegio de San Vicente. Ms. MASIX, Arturo (m. 1-1928). La primera pedra. En colaboración con Eduardo Molina Bañó. 3-1V.1918.
MATALÍ DE ALMENAR, Vicenta.

£1 pecat. Comedia dramática. — Un acto, en prosa y verso. Barcelona.—T. Talía. Ed.: V.—1929. «Teatro Valensiá», núm. 188. M\riv, José María. El fomet non. T. Novedades.—¿1929? Mal inttint. Comedia.—Un acto en prosa.

Vn siglo de teatro La fetta de la flor. Saínete.—tUn acto, en prosa. T. Moderno.—5-VI-1926. Ed.: V «Galería de Obres Valencianew, núm. 16. La fiüa de la portera. Comedia.—Dos actos. T. Nostre Teatre.-^MIMSM. El$ fiüs del» veü». Comedia.—Un acto, en prosa. Alicante. — Ideal Cinema. — 16-IV19a«. Valencia.—T. RuMfa.—5-V.1926. Bd.: V.—«Galería de Obres Valencianes», núm. 28. Gratitia. Comedia Un acto, en prosa. ¿T. Novedades?—25-11-1981. Lo me$ gran. Tres actos. T. Moderno.—18-11-1982. Lo gue no toma. Coimedia.—Un acto, en prosa. T. Moderno.-28-XI-1927. Ed.: V 1927. «Galería de Obres Valendane». £1 a«n(|fiHich« del tabaco. Entremés.—Un acto, en prosa. T. Ruiafa.—1»-III-192«. Bd.: V,-^G»lería de Obres Valencianes», núm. 20. El malcarat. Un acto. T. Alkáiar.—28.V-1981. Vn meehs improtint. Un acto. T. Novedwies.—24-VI-1921. Miqueta. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Moderno.-^IX-I937. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valendaness, núm. 80. El Padre Cantil, o el »alvaor de *Le» Corsarien. Un aejbo. T, Novedadei.—3Í-V.19S1.

válencitmo

287

¡Para to$té la burra, amiel Farsa cómica.—Dos actos, en prosa. T. Moderno.—2-V.1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes», número extraordinario. Patroni y proleütri$. Un acto. T. Novedades.-15-1-1981. ¡Pohreti pero... honraet$l Comedia.—Dos actos, en prosa. T. Moderno.—27-1-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianesa, número extraordinario. Aecdrtí de la terreta. T. Moderno.—12-X-1927. El$ reU deU ckiqwti. Comedia.—^Un acto, en prosa. T. Novedades.—i-I-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 88. RiáOe». Dos actos. En colaboraoión con José Luis Almunia B«boul. T. Nostre Teatre.—«-XII-1988. 8en$e titul. Comedia.—r'DoB actos, en prosa. T. Moderno.—26-VI-19e8. StitsidarM pa viwe. Un acto. En colaboración con M. Ballester Pastor. T. Novedades.-2-V-1921, Tot per ttn chiquet. Farsa cómica.—Dos actos, en prosa. T. Moderno.—1980 (?). Tot» a Nota York. Un acto. T. Novedades.—11-111-1921. Tre$ en ralla. Un acto. En colaboración con Maximiliano Thous Orts. T. Moderno.—80.IV-1988.

288

Reviita de Archivo», Bibliotecas y Museos ün bateig en Bnrriana. Comedia. 1871. ¡Un tálent de cerabatal Juguete.—Un acto, en verso. 15-V-1910. ¡Tot ho <^añen el» dinétJ Un acto. Lérida.—Teatro.—17-VI-18«6. ¡Tres cambase» en itn pomeül Un acto. Castellón.—Teatro.—«-V-1870. ¡Vitantet el lato» I Juguete.—Un acto, en verso. 17-1-1910.
MEHLO, Abelardo.

¡Ya no tima 1A gv^rral Comedia Krica.—Un acto, en prosa. En colaboraciiSa con BaCael' Clemente. Música de Miguel Asensi. T. Regional.—8-X-1926. Ed.: V.—(Calería de Obres Valencianess, núm. 18. MELIX, Juan Bautista. Casetes diferents. Un acto. T. Novedades.—8-XII-1920. El de»memoriat. 7-III-1919. ün mnot ü falta a la fáUa. lS-III-1920. Un pelat y no ^a «el ;(?aIIo». 27-1-1920. Un quite a temp». Un acto. T. Novedades.—15-X-1920. £1 tío LUmdm. Dos actos. T. Serrano—IX-1984.
M<NDCZ, J u u .

Martingálet del» marits. Un acto. T. Novedadeé.—111-1919.
MERV, Cándido.

lie» tensure» de Cá»¿áU. T. Ruzafa.-21-I-18{(1 MioDBL, Vicente E. • *

El tarambana. Un acto. T. Novedades.—18-III-1909.
MÉNDEZ MOMSEU., José.

Micos y mone». O' El estreno de la plasa. ' ''' 18-VI-18e8.
MILLXS CASANOVIS, Manuel (n. en Valen-

cia, 6-1-1845; m. en Valencia, 6-1-1914). Una agetuia de criaes. Jugiieté.<—Un acto, e» verso. T. Orco Español.-14-XI-1874. Ed.: V.—1874. . Al tant parlé péaHa. PieM.-mUn acto, en verso. T. Princesa.—29-1-1876. Ed.! V.—1876. Ánar per Uaná. Reza.—Un acto, eo verso» T. PrinoeM.^lS-V-1871.

lEixoi sinesl Un acttí. T. Ateneo Valenciano los XX.
MBNDIOLAOOITIA, Vicente.

iVitt de novio». lO-V-1909.
MBRELO CASADBMVNT, JOSA (B. 1888; mu-

rió en Vslmcia, 17-XIM019).

Un tiglo de teatro Ed.: V.—Biblioteca <La Moma».(S. «.) B(»u de cortó. Un acto. T. RuBtea.—1B»1. Caicorrabiet. Juguete.—Un acto, en verso. T. Princesa.—6-XI-168e. Ed.: V.—1889. £1 cmi. Cuadrito dramático. — Un acto, en verso. T. EaUva.—28-IV-1916. Ed.: V.—1918. Dichosa dengratia. Lo dit de Deu. En lo mieh del Mercat. Pasillo.—Un acto, en verso. T. CiK» Cotón.—T-VI-1884. Ed.: V.—1884. Una UiM aprofitá. El nutrquis de Uiragáü. Juguete.—Un acto, en verso. T. Princesa.—8-XII-18r5. Bd.: V.—188*. El$ microbio*. Jugruete cárnico.—Un acto, en verso. T. Ruzafa.—4-X-1884. Ed.: V.—18M. Ni rey, ni caboll, ni «ota. Juguete cómico.—Un acto. T. Orco Español.—18-VII-18T4. Ed.: V.—187*. (Segunda parte de Sota, cabaQ y rey.) Betratoi al «iu. Juguete.—Un acto, en verso. T. Grco Colón.—16-IV-1884. Bd.: V.—1908 (tercera edición). Sota, eabaU y r«y. Juguete c^ioo.—'Un acto. T. Libertad.—38-XII-1878. Ed.í V.-tl874.

valenciano

289

El tir per la cviaUí. Cuadro Urioo de costumbres. — Un acto, en verso. Música de José Fayos. T. Princesa.—25-XI-1909. Ed.: V.—1910.
MILLXS SAOKEBA, Manuel.

El cercadit de Dolorete*. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—21-VI-19ie. (Traducción de £1 panadizo de Lola, de Manuel Millas Casanoves.) MÍNODEz LLOBCA, Frandsco. Al tóc de ánimei. (Comedia dramática. — Un acto, en prosa. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—28-11-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 106. Beneida nit. En colaboracióa con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—1929. JEI oontoble de la ohda. Un acto. En colaboraci&i con Vicente Marco Rivas. ^ T. Novedades.-29-V-1989. Un ehde mal parat. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—1927. Un defentor del eixut. Un acto. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.-H.XMSSIjDiuen que no hi han lanU^ T. Novedades.—1964. En el pecat va la penittneia. Comedia dramática. — U n acto, en prosa. T. Novediide8.^2-XMoa«.

210

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Ed.: V.—«Galería d« Obres Valenciane&», núm. 26. La Utima calavera. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—¿1929? Una vena en loa iMs. Un acto. T. Novedades.—7-XI-19aO. La Virche del Casteü. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—1928. MifiANA, Fedeñco. La harca veüa. En colaboración con Fernando Miranda Virto. T. Moderno.—7-XI-1935. Les camareres. Un acto. T. Novedades.-15-VI-1981. Furtanines. En colaboración con José Amich Bert («Amichatis»). T. Moderno.—1925. El tiñor Colau fa un ne^ost redi. T. Moderno.—28-IX-1925. MisALLBs, Rafael. Tarambana. 12-IV-191», MiRALLEs MARTÍNEZ, Antonio. £ntre un pet«eaor... y itn novio. Un acto. La moreneta. Un acto. Música de Rafael Ros Cabo. Per valer ser torero. Un acto. Música de Rafael Ros Cabo.

Le» espines de una flor. Comedia dramática. — Un acto, en proaa. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—aS-III-llttT. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 104. La festa del Cristo. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—1927. Honrar pare y more. Un acto. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—28-1-1982. HMÍ m'han ficat gol. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—7-V-1929. ¡Un loco cvánts ne fal Saínete astracanado. — Un acto, en prosa. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—I8-XI-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 184. Una üisó ben dona. Un acto. En colaboración con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—2-XII-1980. El padri. En colaboración con Vicente Marco Rivas. Música de José Jarque Cualladó. T. Novedades.-1920. Senda de etptMf. En colaboración con Vicente Marco Rivaa. T. Novedades.—12-IIM92S. Tira, que va peix. £n oolaboiación con Vicente Marco Rivas. T. Novedades.—¿1929?

Un »glo de teatro
MIRANDA VIHTO, Fernando.

valenciano íS%utadant,,odiev, la guórral Comedia dramática.—En prosa. ¡Si vaek aMl...

2él

La barca eelte. En colaboración con Federico Miñana. T. Moderno.—T-XI-192fi. MOLINA V^Sl6, Eduardo. La primera pedra. En colaboración con Arturo Masiá. 5-IV-1918. Samorano. 17-11-1919. M O L I N I S B VALLS, Arturo. ilmor y crettleí, o El novio de la meua novia. Juguete odmico.—íTre» actos. T. AlkáMr.—27-IX-1955. Armonía nuítrimonial. Un barber kumit. Juguete.—Un acto. Cóiei de 1» mda. El* dieho$o$ platiUoi. Juguete cómico.—Un acto, en {trosa. T. Taifa (Grao).—8-III.1051. L'honor deU pdbre». Comedia.—Un acto, en proaa. Salón Malvarrosa.—25-VII.a981. Lo qu'el fwn empdrta, o El fum de la faO». Comedia.—Un acto. Salón Imperial (Grao).-> 2241-1958. Un negó» oriehinal. NotatrOÉ lom áimtia. L'oA de Cdlán. Juguete o&nico.—Un acto, en prosa. T. Alk^ur.—afi-V.lM«. Pecat de dima. Comedia dramitica. La perla de LUvant. Comedia.—UB acto, en proaa. Salón Halvariosa.

MoixA Rirotx, Enrique. Lo cant del veilentiá. Episodio lírioo-draniálaco.—Bn proaa y verso. El chulo de barattOo. Un acto. T. Novedades.—28-XII-1920, Per la eaea de Socorro. Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—8-IV-1919. Ed.: V.—R. Soto.—IIW). £1 punt de Cáñámaio. Un acto. T. Novedades.—14-1-1920. Ed.: V.—K. Solo.—1*». The film Slatco Ihááex, o La gloria de ValetMÍa. Apropósit».—Un acto, en proaa. T. Notwiades.—19-V-Wn. Ed.: V.—1921. «Nostre TcBtre», número 1.
MONTESINOS FAU>MARE8, Vicente.

tAhón e$tá ManoM 20-VI-1919. ¿Ama, hiá femf Un acto. T. Novedades.—8-1-1920. L'Anehel de VApocalipsit. Milacre.—Un acto. Casa de Beneficencia.—^1M8. Ms. L'aneü de boda. Un acto. T. La Rosa <Grao).—12-VI-192«. Un Belmonta d'ocasió. Un acto, T. Novedades.-XIM918.

te

242

BevUta de Archivot,

Biblioteca» y Muteo» ¡Miau, nwml Un acto. T. Novedades.—16.IV.1917. £1 mocador de San Doni*. T. Novedades.-18-IV-1927. La mira oaleniiana. Un acto. T. Novedades.—6-VII-19ai. Pariente» y tra»to» viejo». 27.VI-1917.
ÍQMÍ toe yof

Un fielmonM de sotana. Juguete.—Un acto, en i»08a. T. Marina.—27-XI-I918. CuUera.—T. Cerrante».—27-XI-1918. La beta y «I eaUeti.

ae-vi-wis.
firoimt d'eitudiant. a5-VI.l»19. Com U$ *irere$, I9-II-1918. ¡Chi..., ehi, qué Tenorio/ Un acto. Burriana.—T. Oberón.—29-X-1982. Chent oh««M. £1 ehiqíMt de la portera. V-1W«. Lee de$dieke$ del Tenorio. Saínete.—Un acto, en prosa y verso. T. Novedades.—80-X-1917. Don Chaume el ConquUtaor. Comedia.—Un acto, en prou. T. Novedades.—21.X-191B. Ed.: V.—cLa Gutemberg».—1919. En la huitava del CdfT«w, o 2«( bdnet Oan^Oet. Ua acto. T. Novedades.-18-111-1922. OaUito y BelmonU, o El» bañ» del lio. Comedia. — Do« actos, en prosa y verao. T. Novedades.—15-XI-1916. Lo que deu ler. Comedia. — Un acto, en prosa y verio. T. Novedade«.-2.VIM918. Ed.: V.—€La Gutemberg».—1919. £2f meranffMi. Entreméák—Un acto, en prosa. T. Novedades.-^II-1917. £1 tiuwitre de bandurria. Juguete.—^Un acto, en prosa. T. Noveda(leg.-«-Xn-»l«.

Zarzuela.' Música de Francisco Rodrigues Pons. T. R^^nal.-1927. iSempre la »6gral Un acto. T. Novedades.—25-VI-1919. ¡Serapiol Un acto. T. Novedades.—28-V-1917. Si «dls «er Papa... Apropdsito.—Un acto, en verso. T. Regional.—17-111-1927. Ed.: V.—1928. «Teatro Vatensiá». Un «dore de IxinderiBa. 5-Xn-1918. £i «oldot de Nápole», o la enfermetat de mida. 18-VI-1918. Val«n<ia-Pari«, o un eiach« de ida y vuelta. 29.IV-191» 6 UV.WW (?). ¿Y (íihusn gite'l peis) «« eorf Dranuk de mar.—Un acto, en prosa y verso. T. La Rosa (Grao).—V-193C. T. Novedades—V-192e. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianes», núm. 10.
MONTÓ SIBRANO, Domingo.

Al 900 li han toOot la ereita. T. Novedades.—12.V1-1925.

Un tiglo de teatro vtüenciano Or de a«y. T. Novedade8.-r26-I-1926.
MONTÓ SBBRAMO, J .

248

Un hateig. La brvixa y él duende. T. RiuafB.—M888. (Arreglo de una obra de don Ramón de la CrUs.) El cap d'Olofemei. f Cuadro de costumbres. — Un acto, verso. En colaboración con Antonio Roig y CServa. T. Libertad.—22-IV-18T2. Bd.: V.—1872. Un eapitá de leról. Bl $en$erro de Moncd. Dos actos. En colaboración con Ascensio Paubel Martines. T. Ubertad.—24-XII-18'rO. La tigarrera. MotMJtB SANMARTÍN, Bernardo. La horda. Comedia trtfgica.—Tn» actos. T. Principal.-12-V.19n. La more térra. Comedia dramática.—Doi aictoi. T. Apolo.—25-V-19W. Ed.: V.-^1928. «Teatro Valensiá», núm. 88. La mfla.
MORXN BADÍA, Francisco.

No tom reí en efte man. T. Moderno.—1925. £1 Pati blotu!. T. Moderno.—1925. MoNzó CoLL, Antonio. £1 divdri. Un acto. T. NoTOdadei.—2T-IV.19B1. MoNZÓ nB ROCA, Pilar. £1 amo. Un acto. T. Novedades.- -22-V.1981. Color de niv. Un acto. Múüca de Joaé Jarque Cualladó. T. Novedades.—T-IV-19e8. fil ehinit de Tana. Un acto. T. Novedades.—«-II-I961. La falta de Marieta, Música de José Jarque Cualladó. T. Novedades.-1939. La novia de Poquito. Un acto. T. Novedades.—1-IV-198S. ¡Pare!..., ¡pare!... Un acto. T. Novedades.—lVl-1982. Vúantata. Un acto. T. Novedades.-18-XI-1980. MoBA Roio, Ascensio (n. en Valencia, 18-XI-18M: m. 2-VIIM8e8). £I« haSí» de lee barraquetee. En oolab(»aci4n con Antonio Roig y (Svera.

Á ¡a veüea... el dtmont tabater. Zarzuela. 2-III-1912. Molto pdr y pocí dtn^t. 2fi-VI.19W. Qui no corre, «Ata. 17-IV-1916. MOBXN Hrai^ibnnz, Francisco.

244

Revista de Archivo», Biblioteca» y Muteo» ¡Ooriet ei un homel Un acto. T. Novedades.—21-VI-1928. L'home, la dina i eli fiüi. Tres actos. T. Valencia (antes Alkáiar)—U-XI1982. La Lola. Comedia.—Un acto, en verso. T. Novedades.—30-X-19aO, Ed.: V.—«Teatro Valensiá», segunda época, B'Cau. 2. ¡Lleve» eixoi pantalonil Farsa cómica.—Dos actos. BenicarU.—T. Ruis.—25-XII-1981. "Valencia. — T. Novedades. — IS-II1982. ; Slarinetal Un acto. Música de José Marfa Morató Marco. £1 mártir del póble. T. Alkázar (?).-1949 (?). £1 msstre d'etcóla. Un acto. T. Novedades.—4-IV.1980. La mMntanya d'or. Comedia.—Tres actos. T. Alkéíar.-29-XII-1951. ¡Nicatia, Nica»ial Un acto. T. Novedades.—22-IV-1981. Palometa de l'horta. Un acto. T. Novedades.—15-II-1929. Per msntir «na patio. Un acto. T. Novedades.—ll-V-1926. La primera nit. T. Novedades.-III-1927. iQ«i paia en Valenciat Zarzuela. En colaboración con José Castafier Poos. Música de J. Sáaches Roglá. T. Novedades.-J-I-1988.

Cara i creu. Comedia.—^Tres actos. T. Alkázar.—88-IX-l»5«. MoBANTB BORBXS, Jeaús. El alcalde de Favara, o encá hi han mdroi en Valencia. Comedia. T. Alkáahr.—XI-1M7. Amparo la Ckmmeta. Dos actos. £n colaboración con Eduardo Buil. T. Moderno.—14-IV-192». ¡Animete» «antea/ T. Moderno.—2-XI-Í925. ¡A^, Tomatal T. Novedades.-20-I-198I. Bandera de pau. Comedia.—^Tres actos. T. Alkáar.—X-19S4. ¡LM cantó de la vidal Comedia.—Un acto. T. Novedades.-25-X-1926. Ed.: V,—19Ü7. cTeatro Valensiái, núm. H. ¡Criito del pdhlel Comedia.—En prosa. T. Novedades.—1988 6 1984 (?>. La dicha tuprema. T. Moderno.—8-VI.1925. El drap tofrit. T. Novedades.—1988 ó 1984 (?). En la feíta de le» fáUet. T. Novedades.—17-III-1988. Etenet de la vida y del amor. Sita e» la reina fallera. Apropóaito.—Un acto. T. CaM de los Obreros,-8-111-1958. La eitncUanta tigle XX. Un acto. T. Novedade8.^10-XI-1981.

ün siglo de teatro ¡La rebomba atdmiea/ T. Alkáiar—IV-1950. El tío del teleicopio, o eU platiUot volant$. Juguete cómico. T. Alkáiar.—rV-l»Sl. SI tfo Ettrapetio. Comedia cÁmica. T. Alkí«ar.—1W« 46 194T? La eeti de I ' ^ t o . T. Novedades.—1929. Viólete* d'amor. Comedia.—Un acto, en verso. T. Novedades.—aa-V-lsas. Ed. i V.—1928. «Teatro VaJensií», núm. 110. MoRELL BBBBNODER, Ramón y José. iBon viaehel Entremés lírico.—Un acto, en verso. 4-XII-1908. Llepata y Compañía. Comedia.—En prosa. 8-Xn-1917. El Machaco. 18.V-1911. Mariano, toca... ¡meel, tbca... ¡mee I Saínete.—^Un acto, en prosa. Música de Miguel Asens!. T. Comedia.—14-1-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 82. La muta de Nilo. Humorada.—En verso. La plateta del AUvio. Seúnete.—^Un acto, en prosa. T. Apolo.—S-VI-1919. T. Regional.—7-1-1927. Ed.: V.—1927. «Gatería de Obres Valencianes», núm. M. Lm tolitorta del barrio. Saínete.—^Un acto, en prosa. T. R«srtte8.-4.V-1918. El timo del portugvét.

valenciano

245

MORENO RETNA, Rafael.

Let oiMrieRne* engaflen. Comedia.—^Un acto, en prosa. T. Novedades.-«-XI-1922. Ed.: V José Olmos.—1922. MoscARDÓ GARCÍA, José. Ahnegatió. Alcíra.—T. Cervantes.—VI-1928.
MOTA, Eduardo.

Una eqwvoeañó, MvSoz BARRACHINA, Enrique El mémortolitte. Un acto. Música de Alejandro García Brustenga. Mvfioz MARTÍNEZ, Francisco. Ató et «n Rtriano. Un acto. T. Lo Rut Penat.—1-1-1926. El primer «oler. 0>medt8.—Un acto, en prosa. En colaboración con Eatanislao Alberola Serra. T. Comedía.—81-XII-192Í. Ed.: V.—1927. «Teatro Vatensiá», núm. 78. Mufioz SXBZ, Juan Antonio. La dolfor d'una Uágrima. Comedia.—^Tres actos. T. Alkásar.—18-III-19Sa. £1 que pita et Páüardó. Comedia.—^Tres actos. En colaboración con Jtüme Armero Alberola. T. Alkáiar.—80-IV-lflM. £1 novio d* ma togrm. Juguete cómico.—^Tres actos. T. Alkázar.—17-XII.19S4.

2M

Reviita de Archivo», Bibliotecat y Muteo» De pare a pare. Un acto. T. Novedades.. -9-1-1902. ¡Honra per honra I Un acto. T. Novedades.—23-11-1980. Le$ raree» del agüela. Un acto. T. Novedades.-^28-X-1921. NAVAimo BORBXS, Enrique. El bon paño. Cambiar de cheni. Un acto. T. Novedades.—15-1V-1921. iDe qui $erá la puntaf iEt de vosté eixe go$etf Un acto. T. Novedades.—23-IV-1921. Fam de novio. Oanardia de dona. Música de Fulgendo Badal. T. Regional.—10-III-1927. La madroitra. La mata $enda. G>media.—En prosa. T. Novedades.—li-XII-1991. La ráUa negra. Entremés.—Un acto, ep prosa. T. Moderno.—10-VI-HW5. Bd.: V.—Renovadén Tipográfica.— 1925. £1 t<o 86ea va a feiteit T. Novedades.—2Í-V-1925. Eli triunfaori. T. Moderno.—«-X-1925. La veu del amor. Comedia dramática. — Un acto, en prosa. T. Novedades.—14.IV-1934. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», número 70.

El ro$er etwantat, , Poema escénico.—Tres acto«. En colaboración con José María Juan Garda. T. Alkáiar.—«VIX-IMÍ. S« cambia moto per tbgra. Comedia.—rTreí actos. En colaboración con Jaime Armero Alberola. T. Alkáaar.—1-XII-195S. La tdmbola. Saínete.—^Tres actos. En coltd[x>ración con José MaHa Juan Garda. T. Alkáaar.—».V.1B65. Valencia pldra. Drama.—Dos actos. T. Llar Fallero.—1937. Mofioz TENDERO, Fematido. A la beOeta fáüera. Apropésito.—Un acto, en verso. ¡Chordil Un acto. En colaboracién con Leopoldo Giménes Blat. Burriana. — T. Oberén.—K-III-1981. Lo que fa al voler. ¡Un trope$6 ciiantevol pe^ra en la vidol Ua acto. En oolaboracién con Leopoldo Giménes Blat. Burriana. — T. Oberón.—13-III-1981. N
NAVAIWBTB SXMCHEZ, Manuel.

BU eoniógrei. Un acto. T. Novedades.—4-X-1919. De fia a fia. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.^ll-IV-l«38. Ed. i V.—«Galería dé Obres Valencianea», núm. C.

ün tiglo de teatro valenciano
NAVAHRO PEBJIXR, Fray Luw.

247

El fin «kl «tpccier. Milacre.—^Un acto. 18ir. Ed.: V.—B. Monfort-^ISM. Ed.: V.—AyoWi.—(S. a.: 18S8.) Ed.: V.—1986. cDiario de Valencia». Milacre de Sen Vicent Perrer. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Bfar.—1888. Ed.! V.—Martínei.—1888. Mtlocre ove /en... Sen Vicent Ferrer en el Conde <fe ürgeU. Milacre.—Un acto. En ooIaboraciÓD con 3o»6 Garulo Villd. Altar del Mar.—1848. Ed.: V. — Talamantes. —(S. a.: 1848.) Ed.: V.-Orga.—(S. a.: 184«.) Ed.: V.—Ayoldi.—(S. a.i 1881.) Ed.: V.—Orga.—(S. a.: 1872.)
NAVAHRO GOMZALVO, Eduardo (n. Valen-

En oolaboracite con Luis Cebrián Mesquita. MÚMca de Rigoberto Cortina. T. Ruzafa.—20-I-1878. NBBOT PiaMz, Benito José. Leí oompaMet. 1885. La convertid d'itn aeoro, o la pobreta etetortota. Milacre (de San Pascual Bailón).— Un acto. En colaboración con Ramiro RipolUs RamdB. Víllarpeal.—1878. tttsm SABATEB, José. Ir'horrible crimen d'onit. Boceto de saínete.—Un acto. T. Moderno.—1928.
NBBOT SEODRA, M.

cia, 1848; m. Valencia, 21-VII-I902). La ciudad del porvenir, o deBde Valentía al Sil. Revista lírica.—Un acto, en verso. Música de Vicente Peydró Dles. T. Rnsafa. CoMter de la terreta. Ploront y rient. En colaboracidn con Maximiliano Thous Orta.
NAVARBO LLOMBART, Carmelo («Constan-

Pepe Tramúi. Sunete.—Un acto. Castellón. — Plaza Mallorca^ -25-1111054.
NEORZ, Hipólito.

El gat de Cheitnto. Onnedieta.-Un acto, en prosa. Música de Mufioc. T. Regional.—W-II-1927. Ed. i V.—1927. «Teatro Valensiás, núm. 88. La mlirt del mtUie. Juguete cómico.—'Un acto. Cabañal.—T. Marina.—1»-II-1928. Ed.: V.—1028. «Teatro ValensU». núm. 107. NICOLXU B A L A C H D E a , Vicente. L'ettttdiont reiucitat. Milacre.—Un acto. Música de Miguel G. Asensi.

tino LloDtbojrt»). La agüela Puata. En colaboración con Ricardo Cester Nodal. Lo darrer agermanat. Un acto. 1882. ¡La $omhra de Carracuca I Zariuela.—Un acto.

24g

Revista de Archivo», Biblioteca» y Muteos Altar de la plaza del Pilar.-r]927. Ms. En colaboración con José Payi Espinos. T. Novedades.—27-V.192T.
OLMOS RSOONDO, Enrique.

NovELLA SANSANO, Vicente. De retruc. Comedia.—Dos actos. T. C. C. RuKifa.-».VI.1961. } La fetta de let beüeiei. Apr^pósito.—Un acto. T. Alkám.—22-11-1951. LM fória del ti • no. Jugtiete.—Un acto. T. Alkázar.—22-II-I961. La rabota. Dos actos. En colaboración c < M i José CarboneU Balaguer. T. Alkázat.—IX-19aO. Solera fallera. Apropósito.—Un acto. T. Alkázar.—11-III-19S1. Un trehaVLaor de catta. Saínete.—Tres actos. En colaboración con José CarboneU Balaguer. T. Alkárar.—18-IV-19S8.
NúfiBZ POLO, M. R.

Pat a la (i¿n««a. Comedia.-Un Seto. T. Casa de los Obreros.—21-1-1951. Unitf per la deigra$ia. En colaboración con José Cbquillat Settier.
OLTRA GABCÍA, Ramán.

£2 peeot d'«na mare. Un acto. Ribarroja. — T. Cervantes. — 5-IV1981.
OMBUENA THOUS, Francisco.

Un femater d'Alboraya. 1907.
ORIUOLS CAIUUÓN, J .

Una enfermetat nova. 'Ea colaboración con Alfredo García. T. Novedades.

El córp. Comedia.—rUn acto, en prosa. En colaboración con, jráé Castañer Fons. T. Novedades.—12-XII-1927. Ed.: V.—Í929. «Teatro Valensiá», núm. 89. ;iVt pteil Un acto. En colaboración con José Castafier Fons. T. Novedades.—8-VI-19a9.

O L I V » PALASf, A.

Un eneérrec de eompromit, AptopósHo.—Un acto. T. Patronato Juventud Obrera.—2811-1982.
OLMOS FBBBKB, RaEael.

Roier etem. En colaboración coa José Castañer Fons. T. Lo Rat Penat.—«-V-1938.
ORTÍN BBNHDITO, Bernardo.

El cohart. U B acto.

£1 dimoni fa milacret. Comedia.—Un acto. T. Novedades.

Vn ñglo de teatro Bd.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. TC Le* ddne* y Vamor. Feite$ en Vhltrta. Onnedia.—En verso. T. Novedades.—2-VI-1925. La pattóla. Saínete.—Un acto. T. Lo Rat Penat.—28-I-1Í84.
OHTIZ B A U » , J .

valenciano

349

£1 capital y el tréhaü. Problenia social.—^Un acto, en veno.
1985.

Ed.: V.—1885. Biblioteca de «La Moma». Un eamment en PicaiSa. Zarzuela.—Un acto, en verso. Música de Juan Garda Qitalá. T. Princesa.—2S-XM859. Ed.! V.—1869. Chimo TaraSiina. Decreti de Ut Providencia, Drama.—Tres actos. T. Princesa.-27-XI-1878. Deu eU cria y eO* t'achimten.
Eli dot OIMQI.

Ettampe$ faUerei. Saínete.—^Do« actos. T. Alkásar.—17-11-1958. OVARA, José: V. MAMANO Y Pnoi», José.

Drama.-^Dos actos, en verso. 18-IV-187*. Ed.! V.^Mariana.—1874. Doi getai d'aigua. Un acto. T. Libertad,—29-X-1871. Doi ieeret$ en dot femeüei. Juguete cómico.—Un acto, en verso. T. Novedades.—22-V-1925. Ed.: V.—«Galería de Obres Valendanesi, núm. 80. (jEs reestreno u obra postuma?) La gata moixa. Juguete.—Un acto, en verso. T. arco Espaliol.-lO-X-1874. Ed.: V.—1874. Lo guardia de eapugins. Drama.—'Tres actos. T. Princeaa.—1878. ¡Lo que »embre$ cnlUrátl Drama.—^Tres actea, en verso, T. Libertad.—19-1-1871. Ed.: V.—1871. Lord GtttQaVtne. lS-ni.l884. Llágrimei de una femeUa. Juguete.—«Un acto, en verso. T. Princesa.-14-V-18S». Ed.: V.—Regeneración Tipográfica. 1859.

PALANCA HUESO, Antonio (n. Valencia,

1846; m. Valencia, 15-I-190S). De la m&rt a la vida. Comedia.—En verso. 1898. Premiada en los Juegos Florales de 1897. Lo qu'et de Deu... T. Princesa. Afola Quna. Zareuela. T. Princesa.—2T-X-1900. La rodé.
PALANCA Y ROCA, Francisco (n. Alcira,

ll-VIII-1884; m. Valencia, 17-VIII1897). Aveipe» del dia. La hoBá de Sen Franiit. Cuadro.—Un acto, en verso. T. Princesa.—1868. Ed.: V.—F. Cuipos.—1868.

250

Bevitta

de Archivot,

Biblioteca* y Museo» Tori Manena y Chuán de la SÍHÍ Juguete.—Un acto, en verso. T. Libertad.—28-X-1872. Ed.: V.—188C (segunda edición). Tre» rbseí en un pomeü. Tres actos. T. Libertad.—24-XM870.
PALXD BJCVBNA, Francisco.

La nuKor rao, el tnhue. Pie».—Un acto, eo verso. T. Principfcl.—27-V-18S9. Bd.: V.—18M. ün nttt d'enredroi. Juguete.—^Un acto» en veno. 80uXII-18T8. Ed.! V.-1874. No tot él que mira, M«. Un acto. T. Rusafa.—XI-I881. Ortigues y roiettei. 8-V.1884. Un jxtrent del atre mon. Zarzuela.—Dos actos, en verso. Música de José Jordá. T. Circo EapaSol.—10-11-1873. Ed.! V.—Juan Guix.—1872. El rey Moro de Chanada. MUacre.—Un acto. En colaboración con José Bemat y Baldovf. Altar de la plata del Mercado. — 1860. Seeanittei de Bixquert, o Al veU earoban en eü. Osmedia.—^Dos actos, en verso. I8«7. Ed.: Játivs.—18«7. SI «eeret del offMo. Fleca.—Un acto, en verso. T. Libertad.—iM.n-1870. Ed.: V.—(S. a.) iBl lil de Rutafal Zarsuela.—Un acto, en vOrao. Música de Juan Garda Cátala. T. Princesfe.—5-X-1861. Ed.; V.—18«1. Sutpiri y JUgrimei. Zarsuela.—^Un acto, en verso. Música de Juan García Cátala. 1840. Bd.: V.—18W. (Segunda parte de Un eaiament en Picana.) Un Tenorio en eoIionsiOo*.

DátOs de Barbería. Sainóte lírico.-Un acto, en prosa y En colaboración con Enrique Songel. Música dé Vicente Ballester. T. Regional.—fl-n-1997. Ed.: V.—1927. cTeatro ValensU», núm. 79. Tenorio F. O. Parodia.—En verso. En colaboración con Enrique Songel Mullor.
PALMI, J . R .

El talar. T. Lo Rat Penat.
PALOMAR, Vicente.

Amoroñda. ' Zariuela. En colaboración con Alfredo Send(n Galiana. Música de Francisco Rodrfguec Pons. T. Regional.—1927. Saerifiíi. Un acto. En colaboración con Alfredo Sradfn Galiana. T. Moderno.—17 (f)-V.1929.
PAUDES ROSA, J.

El fantaima de l'álqueria. Juguete.—Un acto. Botera.—C. N. S 5-V-1M7. Lo que /« «n tioler. Un acto. Bétera.—T. Florida.—Í-V1IM&65.

Un iiglo de teatro Yo vuOc vi. Juguete oómioo: Bétera.—C. N. S.—16-X1I-195«.
PABKBS HBRMXNDBZ, Juan L.

valenciano

251

Altar de la calle del Mar.—1855. Ed.: V.—Ayoldi.—1865. La loca de MoreVa. Milacre.—Un acto. 1888. La venta improvModa. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.—28 y 29IV-18«7. Ed.: V.—Doménech.—18«7.
P£REZ SCRRA, José.

lYa'ltinehl Gandía.—Teatro.—81-1-1885.
PASTOR PASTOS, Vicente.

I7n meche per afilió. 1005.
PAVX ESPINOS, José.

El eobart. Un acto. En cotob6faci6n con Rafael Olmos Ferrer, T. Novedades.—27-V-198T. PÉuz FEKIIXMDIZ, EnH^ne. BotieKo$a y cotorreta. 1B78. Penilope en Borriol. 1878. P<REz ÍAm, J. La taea de Chiriveüa. Juguete.—Dos actos. En colaboración con J. Marco RipoU<s. T. AHcáíBr.—22-VI-1951.
P É R E Z MANOLAMO, R .

; Viva el lujo y fbra pene»/ Un acto. T. de las Delicias.-18S9.
PBRIS CELDA, José (m. li-XI-1960).

Una achuda. T. Moderno.- --9-X-1925. L'afiñó. Juguete ó&mico.—Un iKto. T. Novedades.—25-IV-1917. (Arreglo de una obra castellana de Antonio Ramos Martín.) IAM va «n qviniol T. Novedades. M lo coronañ6.„t Astracanada sainetesca. — Un acto, en prosa. T. Novedades.—V-1928. Ed.: V.—S. a.: 1928.) Mnem a vore..,¡ T. Moderno.—80-III-1929.

£1 tío Paco. Comedia.—/Tres actos. En coUbmación con Germin Marco RipolMs. T. ANcánr.—1»-I-1995. PÍRBZ RoMdooRZ, Pascual. £1 Dtable prii. MilacVe.—Un acto.

A ra$ de tirra. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.-22-XI-1992. Arr6$ en fetoU y nap$. Plato valenciano.—Un acto. Música de Francisco Balaguer. T. R ^ e s . Ed.: V.—(S. a.) ¡Ati eita Pletal T. Moderno.^2»-III-l»86.

252

RevUta de Archivos, BibUoteea$ y Museo» Chwtr en cañetes. T. Moderno.—5-IV-19a9. Chent ehove. 20-VI-1919. Chitsta vengansa. T. Novedades. Chutti. T. Moderno.- -81-X-1925. El debut de tCol y flor». Un acto. T. Novedades.—15-VI-191T. De rasa ehermana. T. Moderno.—1926. Detinte en Taire. Milacre.—Un acto. Altar del Tros Alt.—IV-l«a9. El dolor de fer be. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.-28-VI-1921. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianes», núm. 8. Dos autors de pa y ralm. T. Novedades. Les dos glories. Comedia. M que'n tombo tres, un puro. T. Novedades.-28-XII-191T. El gue pera el sdl. Tres actos. T. Alkiíar.—14-V-1982. En els cuertto* de la Runa. Música de Francisco Espert Morera y Juan Sánches Roglá. T. Novedades.—21-11-1988. La esmeralda Seeanttna. Apropósito-comediii. '— Un acto, en verso. T. Novedades.—^VII-I91R. Ed.: V.—cLa Comedia Llevantina», iiúm. 16. Els estudiánts. Dos actos. T. Nostre Te»tre.-a-I-198*.

¡Así no quedem ni úl R«TÍ8ta.—Un acto, en prosa y verso. T. Novedades.—ll-IX-1918. Ed.: V.—(S. a.) Atoes de sine. T. Novedades. ¡Be quedarem, tía Siril*! T. Novedade*—30-V-1918. Les herrugues de Pilotos. 1-111-1920. La holeheviqui del Carme. Saínete.—^Un acto. T. Alkáaar.—28-V-1981. El bon paKo. T. Moderno.—1925. BuXoU y ttorer. T. Regttes.-15-III-1921. Cacous y tttantuos. Medida en colmo.—Un acto. Música de Miguel Asensi. T. ModenK).-4^XII-19a7. Ed.: V.—1937. «Galería de Obres Vslencianes», núm. 66. Cap ahí amunt anem. T. Nostre Teatre.-26-IX-1986. Cap i cua. MtSsica de V. y A. Terol. T. Rusafa.—V-1986. Cara a la vida. T. Alkisar,—1981. Oa«o« i coses, o Ni son todos los que están... Música de... T. Apolo.—XI-1988. Co(guereBe«. I)os actos. T. Nostre Teatre.—«-III-1987. £1 ewtdro de Regal. T. Novedades. Cwmt eUes volen. Tres actos. T. Alkáaar.—18-IIM981.

Un tigUt de teatro El fáüero machor. Saínete. En oolaboraci^ con Miguel Asensi Martín. T. Moderno.—III-192T. La fam no te Iley, o La >olu$ión mañana. Escenas de actuitlidad.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—ll-IV-1919. Ed.: V.—(La Comedia Llevantina», núm. 15. FUr (tlMitr«. 18-X-1919. Front a la vida. Tres actos. T. Alkásar.—lT-Xl-1081. Kaka» eontra Ñe$pla. T. Novedades.-28-XII-19ia. Lo que no vuügiiei pa tú. T. Moderno.—18-V.1927. Lo que val un bes. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—81-I-I91». Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. Lley de vida. Comedía.—Un acto, en verso. T. Novedades.—a8-V-19ro. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. ;M«iKi, nMW, fiB. de Deul Saínete. T. NovedadM.—1981. Af«* aOá de ia II«y. Comedía dramática. — Un acto, en verso. T. Comedia.—IU.1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencíanesi, atea. 26. £1 Mtcolet de la Stu. Música de Martinea BAguena. T. Apolo.—2T-III-194*. Aforeno y Roig. 7-XI-1919. NUo fioeow. Ensalada de cHentos viejo*.—Un acto, en prosa.

valenciano

258

T. Novedades.—21-VI.19M, Ed.: y.—«La Gutenberg».- -1919. Lo noetre. Un Aicto. Nostre Te8tre.-rX-1988. tiVoyl \Ché\ y {Olél Un acto. Música de Joa<é Lon (o Loa). T. Moderno.—2(VIV-1929. Páranla d'hime, Nostre Teatre.- -II-19S4u La peúeca de la baOena. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—27-IX-192e. Ed.: V.^1927. «Galería de Obres Valendanesx, núm. 47. ¡Pepieol Apunte de comedia. T. Novedades.-28-11-1926. Per la fam d'heretar. Comedía.-^Un acto, en prosa. T. Novedadea.—2^1-1918. Ed.: V.—(S. a.) /Pobre Charlotl Recortes de vecindario. — Un acto, en prosa. T. Novedades.—e-X-l»l7. Ed.: V.—«La Gutemberg».-1919. Que $'al$e la eitora. T. Moderno.—19-IX-19a«. RiaUee del veler. Poema dramático. — Dos actos, en verso. T. Moderao.-;-ao-XI-19a8. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianes», número extraordinario. La ro$eüa. Un acto. T. NoTedade8.-.16-XII-19aO. Sol de la figuera. Zarabanda.—Un acto, en verso. T. Novedades.—17-XII-l»ir. Ed.: V.—(La Gut«aiber«>.—1919. Solpied d'anguHe». En colaboración con José fient Pastor.

254

Revitta

de Archivo», Bxhlioteca* y Museo» ¡Ya dki yol Ensayo de comedia. T. Novedades.—18-XI-1918.
PERIS PDBHTBS, Manuel.

Mú«icA de Miguel Aietui. T. MouUn Rouge.—10-XIM981. Selt ele noventa. ComedJA.—Un acto, en yiweo. T. Noredadea.—19-XI-lWT. Ed.: V,—191». Si el morqué» de Campo...

9-xii-mo.
Tetreí malaidet (La Barraca). Drama.—Cuatro actos. T. PrinceMi.—«-II-1911. Ed.: V.—«La Gutemberg». 1919. Teñera part del «Tenorio». Música de Miguel Asenii. T. Regional.—a9-X-192«. La Ua Pepa Tona. Juguete.—Un acto, en proaa. T. Noyedades.—28-X-1918. Ed.: V.—(La Gutemberg». 1919. Treí artitte» de p¿reh«. Juguete cdmico.—Un acto, en Verso, T. Sociedad L'Antigor.—190T. Tre« pilotet, do» diñé». S-VI-I919.

A la térra. Comedia.—En verso. T. Moderno.—1926. Parigual. Dos actos. T. Lo Rat Penat.—192T.
PERIS IOOAL, Joaquín.

£( bon^iMt de I'al^tterfo. Comedia dramática.—En verso. Marehedera. Comedia.—En verso. La matania del lérdo. La venta de le» figueret, o la p¿rla de la Plana,
PERLX TOSXM, Eduardo.

Va a empetar ahora. T. Novedades.—«-X-1917. Valentía de d(a. Revista.—«Un acto, en prosa y verso. Música de Lolita Serrano. T. Novedades.—4-111-1918. Ed.> V . - ( S . a.) La Valentía da hu(, o ¡Va la puerta! Apropósito.—Doa actos. T. Alkiaar.-17.IV-1954. Voler »ente eolar. Tres actos. T. MouUn Rouge.—«-11-1982. iVoleu ttumf, o Valensta a foiquei. Ensalada valenciana. — Un acto, en proia. T. Novedades.—15-1-1918. Ed,: V.—(S. a.) VotU et mon pare. T. Serrano.—VII-1950.

¡Arria que ei liñoretl * Entre tclvatget. Comedia bufa.—Dos actos, en prosa. Le» fette» de un póhls. IMsparate.-Un acto, en verso. T. Princesa.—Sft-XI-1867. Flamencos y petenere*. Música de Vicente Peydró D(es. £1 pnnt de ootieko. Juguete.—rUn acto, en prosa. T. Rusafo.—34-IV-18eO. Ed.: V.—1890. Un »abater filo»6fieh. Un acto. T. Ruiafa.—18-V-1888. Valencia Film C, prodttetion o/ moring pieture film'». Un acto.

Un tiglo de teatro
PEYSBÓ IMBZ, Vicente (n. en Valencia,

valenciano

255

8-IV-18C1; m. Videncia, 1988). Deiáe Ptwol a Valentta. Zanuela.—Un acjto. Música de Vicente Peydró Díei. T. Princeaa.—188S. Don JiHin Treneta. (Parodia del Tenorio.) T. PrinceM—28-XIM89». Ed.: V,—(S. a.)
PBTBIÓ DAI)I»*R. Jaime. (Se suicidó en

PizcoBTA GAIXB,, Félix (n. en Valencia, 20-XI-1887; m. 19-VIIM890). L'ermitd de San Mateu. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar 19 y 20IV-I868. Ed.: V.—Rius.—1888. Ed.: V.-Canales.—1895.
PÍA SBBBANO, José.

Madrid. lA'VMST*.) £1 Panátioh de Traiguén, o Tret miloere» en i, Milocre.—^Un acto. Altar de la calle dü Mar.—12 ó 18IV-1868. Ed.: V.—«La Opinió».—IMS. La «eu d«I oil. Milacre.—Un acto. T. Colegio de Hu6r£ano«.—1868. Ed.: V. — cLa Opinió». — (S. a.: 18<8.)
PIBBBX, Frondoco.

El bon eanU. Un acto. T. Sociedad cEl Ejemplo».—18-1111983.
PLAZA SALCBDO, J .

£1 chocolate embr«i«at. Juguete cémico.—Dos actos. En oolaboraciéa con Juan Alegre Losano. Cbirivella.—T. Agrupación Musical. 17-11-1903. De mola tumo. Comedia.—Dos actos. T. Cosa de los Obreros.—24-II-195T. Fldrt de noitre roca. Apropósito.—Un acto. T. Casa de )os Obreros.—28-11-1961. iVostree «fónei ion les ¡ieret. Comedia.—TVes actos. T. Patronato.—18-1-1957. Per Mina manttra. Comedia.—Dos actos. T. Juvenalia.-21-XI-1958. £1 t(o fiatiste. Comedia.—Un acto. T. Casa de los Obreros.-^22-II-1959. PoNCB, Eduardo. San Vieewt en Trmguera, o La muda. Milacre.—Un acto. Altar de la plasb de la Catedral. — 1871. Ed.: V.—Amargos.—187Í.

Bita ntt «« Noohehíuna. En colaboMMádn con Frmnciaoo Colom Sales. Música de Miguel Asensi. T. Regional.-^^XII-l»26 (?). PiTABCR Gúmu, Vicente. Amor y tone de Uop. En coU^XMfacite con José Calpe de Sabino. La ereú del matritnoni. En colaboración con José Golpe de Sabino. Vengama nMMitno. Diálogo.—Un acto, en verso. T. LTAntigor.-ie-IV-léOS. Ed.: V.—(S. a.) , Vengan$a o tone Uetantína. Dñama.—rUn acto, en versó. 2S-IV.1913.

256

Revitta de Archivot,

Bibliotecat y Muieot jytar de la cidle del Mar.—1652. Bd.: ÍS. 1.: V.). — Rius. — (S. a.:
1852.)

PONT MONCHO, Juan Bautista.
£I< payaioi.

En colaboración con Vicente Fe CastelL Mésica de José García Sola y Eduardo Senfs. T. Ruzafa. Térra d'horta. Poema dramático. — Un acto, en verso. Música de Eduardo López Chávarri. T. Apolo.—80-V-190T. PoBCEL PDJOL, Baltasar. Elt condemnatt. Tragedia.—^Tres actos. T. Lo Rat Penat.—5-111-1960. PoRTOi.es GARCÍA, M ^ e l (n. en Liria, 18-VI-1870; m. en Madrid, 6-XI-1980). Nelet et d'Alboraya, Juguete.—Un acto, en verso. T. Ruzafa.-7-XII-189B.
PRADBIX, Joaé.

£1 «eid* arrepetttit, o El chiqwt de Ohirona. Milacre.—Un acto. Altar del Tros Alt.—1852. Ed.: V.—Fenoll—1852. Ed.: V.—Matéu.—1862. La venta aparegtida, y la cwatió de una muda. MUacre.—Un acto. AlUr de la calle 4el lifor.—1858. Ed.: (S. 1.: V.). — Rius. - (S. a : 1858.) Ed.: (S. 1.: V.). — Rkis. — <S. a. : r55.) Puio EarmT, Francisco (m. Asniires, 1III-1967). Lo que ningú sabia. Coinedia/—Ooa actos, en prosa. T. ModenK>.-^S&-IM928. Ed.: V.—1928. (Galeriá 4e Obres Valencianes*, número extraordinario. Pantomttna. Comedia.—^Doa aotoa y prélogo. T. Moderno.—2'X>l«a8. Ed.: V.—1928. (Gólerte ^ Obres Valenoianess, número eatraordinari6. • Poio PÍREZ, Julio. Ventura sobre tMUtiina. Ua acto. Alooy.—T. Principal.—lHII-1872.
Pvio TORKAIAA, JOSÓ Marte (n. en Va^

Soe de l'otre. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—lO-V-1927. Ed.: V.—1027. cGaleria de Obres Valenciaaes*, ndm. 46. PREcuno, Miguel. Un fratritida, predit de Sen Vitent. Milacre.—Un acto. Altar del Tros Alt.—1858. Ed.: V.—Ayoldi.—1858. Ed.: V.—Amargos.—16M. La loca de MoreUa. Milacre.—Un acto. AlUr del Tro» Alt.—1851. Ed.: V.—Blat.—(S. a.: 1861). MUacre que en Van HIB obra el Pare iSm viteHt Ferrtr en el foble de VíttáUmgü. Milacre.—Un acto.

lencia, 18-1-1854; m. 7-VIII-lMl). Mare y madrattra. Ensayo dramitíco.—Un acto. T. Principal.—V-1B8». La idrt gnbta. T. Ateneo Casino Obrero, — XII1880.

Un ñglo de teatro valenciano Puio UaiNA, Eulogio. Situé ooler. Un acto. (Traducción de Sin querer, de Jacinto Benavente.)

257

Ed.: V.- (El Avisador Valenciano». 186«. Leí naui de Barcelona. Milacre.—Un acto. T. Colegio de San Vicente.—18«T. Ms. La labateta. Milacre.—Un acto. T. Colegio de San Vicente.—1868. £1 loH. Milacre.—Un acto. Música de Josó Medina. T. Colegio de San Vicente.—1866. Ms. £2 taberner de Pcdma. Milacre Un acto. T. Colegio de San Vicente.^1868.
RAMÓN PBRDIOUER, E .

QUERO.

Q

El enchufe de la N. A. S. I. A. BM colaboración con Rivas. Q u E V B D O RoDRÍcwBZ, Carlos. La rntOor rigu«a. DoB actoe. En colaboración con Mariano Serrano. T. Ruzafa.—25-V-1929. ¡No te penehei, Nicoláil Un acto. T. Moderno.—9-XI-1928. Per menchar cam de burro. Farsa cómica.—Dos actos, en prosa. /Quina aulor a gasolina/ Jugruete.—Un acto, en prosa. En colaboración con Vicente Caldés. T. Moderno.—16-V-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», número 112. £1 oichílant de la ploteta. Un acto. T. Nostm Teatre.—10-1-1984. Yo htt Bé tot. Dos actoe. En colaboración con Francisco Hernfodes Martines. T. Novedades.—24-II-1Í82.

fin Carniítdlíe». Comedia Úrica.—-Un acto, en prosa. Música de Mariano Baró Bor!. T. Regional. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá*, núm. 98. La notña del lechionarí. En oolaboradón con José Gómei Pastor. T. Novedades.—9-IV-1926.
RECAS£NS PORTA, Marfa.

Cami de la feíta. Apropósito.—Un acto. En colaboración con S. Cerveró Ferrer. T. Principal.—T-III-1954,
REVERTER, José (?).

Ara baúearán leí coque». Un acto. T. Ruaaía.—80 (?)-V-l»a9.
RAMÍRBK TOHBENT, Rafael.

RIBAS ARAMBUt, Julián. L'agüelo i el gafarró. Un acto. T. Nostro Teatre.—XII-1986. 17

Lo foü de Uontblanch. Milacre.—'Un acto. T. Colegio de San Vicente.—1866.

258

Revista de Archivo», Bibliotecas y Museos La conversió d'un avaro, o La pobreta victoriosa. Milacre (de San Pascual Bailte).— Un acto. En colaboración con Benito Joié Nebot Pérez. ViUarreal.—1878. RiVAS. £1 «nchu/e de la N. A. S. L A. En colaboración con Quero. RivEiXBs MAOALUS, Jaime.

jAwtnt, sempre avontl Tres Actoft. T. No«!tre Teatre.—4-XII-1886. El diputat ]>«r ViOa^Roveü. Dos acto*. T. Noetre Teatre.—20-III-1987. Dos paravles no mes. Ti Ruzafa.—1»8«. ;£*toi artistesl Un acto. T. Moderno.—1928. RiBBBA PiRis, Miguel A. Cullertt.—cEscuela de Declamación». 1927. RICHARD Lums, Fernando.
La «OIDMÍÓ de SáMOa.

Creu redentora. Comedia dramática.—Do« actos, en prou. T. E»Uva.—19-V-1916. Ed.: V.—1916. Lo veU campeó del Twria. TraducdÓD. RocHANO, Francisco de Paula. Els amon d'un torrentí. Un acto. T. Princesa.—18-XI-1859.
RODRÍOOBZ, Ricardo.

Comedia.—Un acto, en prosa. T. NoTcdade».—lO-VI-1927. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valendanesi, núm. 78. RnNXx LLXOBK, Miguel. La chusta desiguáldat. Comedia dramática. — Un acto, en prosa. T. Patronato Juventud Obrera.—1611-1920. Ed.: V.—Perrandis.—1920. £1 miOor sd. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Ftatronato Juventud Obrera.-19IIM922. Ed.: V.—Manuel Pau.—1928. Per voler ser eotisechal. Juguete cómico.—Un acto, en prosa. T. Patronato Juventud Oteera.—1611-1920. Ed.: V.—Manuel Pau.—1921. Ripouis RAMOS, Ramiro (n. en Castellón, 12-11-1848; m. 2ft.VIII-1914).

Apuros de un, curandero. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—«-VI-WIS. Ed.: V.—«La Gutemberg».-1919. Cdr de ferro. Comedia lírica.—Un acto, en prosa. En colaboración con Rickrdo Santamaría Górric. Música de Luis Sánches Pemándei. Ed.: V.—1928. (Teatro Valensiá», núm. 121. La purea de Z'amor. Comedia Úrica.—Uli acto, en prosa. Música de Luis Sánches Fernandos. T. Regional 15-V-1927. Ed.: V.—1926. «Teatro Valensiá», núm. 96.

. ü n tiglo de teatro valenciano Facha un Uiró, o El honor de Marieta. Un acto. 2-VI-1919.
RoDKfODU P B U S , J .

259

Let hotiguei de la O. Juguete cómico.—Un acto, en 'verso. T. Princesa.—18-I-18T7. Ed.: V.—Biblioteca de cLa Moma». (S. l . - S . i.—S. a.) El cap d'Olofemei. Cuadro de coatumbref.—Un acto, en verso. * En colaboración con Ascensio Mora Roig. T. Libertad.—22-IV-18T2. Ed.: V.—1872. El caeament de Ut botiet. Apropósito.—Un acto, en verso. T. Marina.—lO-VI-lST*. Ed.: V.—Biblioteca de <La Moma». (S. l . - S . ¡.-S, a.) Cue$ti6 de faldet. Un chuche miimstpol. Juguete cómico.—^Un acto, en v«rso. T. Libertad.—80.XI-1878. Ed.: V.—18T*. En la nit de Sent Chuán. 10-M884>. £n la plata de bowt, o Un'h^a de cuarentena. Juguete cómico.—^Un acto, en ver». T. Libertad.—28-I-18T1, Ed.: V.—1871. Romeu. Drama.-Tres actos, en veno. Sagunto.—T. Principal.—1«-XI-1889. Ed.: Gand(a.^l890. El tetor delt ChemumeUt. Drama.—Tres actos, en verso. T, Colón.—«1-V.1884. Ed.: Gandía.—1884. El tonto del panerdt. Drama.—^Tres actos, en verso. T. Princesa.-25-1-1879. Ed.: Gandía.—187». Tres aheüet de colnwna. Comedia.—Un acto, en verso. T. Rusafa.—1.11-1882. Ed.: Gandía.—1882.

L'airet de Ja matiná. Enredadere$. La gahia de Don ComeUa. Un acto. En colaboración con Manuel Vidal. T. Ateneo Valenciano Loe XX.—1VI-191». Oo$ que üadra... Un acto. En colaboración con Manuel Vidal. T. Ateneo Valenciano Los XX. — 22-VI-1919. La marqueta del Potet, o Á la ttuna de Vcdentia. Matinet de San Chuan. La tal del cariño. Lee violetet.
Roio BATALLBB, Francisco.

¡Alirta, qu'ei ettudUmtl Música de José Serrano. La traca. Zarsuelo. T. Ruxa£a.—1924. Roio y CivBR, Antonio (n. en Rafelbu6ol, 17-1-184* j m. 5-1VElt hañ$ de le$ harraquete$. Escenas de costumbres.—Un acto. T. libertad.—18-V-1871. Ed.: V.-^1872. £1 harber de earreró. Pieía.—Un acto, en verso. T. Princesa.—11-11-1887. , Ed.: Gandía.—Sucs. de J. Orts.1887.

260

Retñsta de Archivo», Bibliotecas y Museoí Cuatre catas fulminats. Juguete cómico. 12-XI-19(M. NUo y sa cuña. Paso de comedia.—En verso. Ruiz BAII, Concepción. Anima val«n«úin<i. Comedia.—Un acto, en prosa. En colaboración con Ignacio Ruiz Iñig^ez. T. Novedades.—21-11-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 35.
RUIZ ESTEVK, Matías.

Roio FLORÜNCIO, Germán. L'ap&ttol de les genis. Milacre.—IJn acto. Altar de la calle Ruzafa.—2-V-1958. Ms. Peí gran senyal de la Creu. Milacre.—Un acto. Altar de la calle Ruzafa.—1952. M Profeeia de Jofré. Milacre.—Un acto. Altar de la calle Ruzafa.—¿1954? Ms. / Vicentl La tdrmí del mon. Milacre.—Un acto. Altar de la calle Ruza£a.-rl955. Ms.
ROHXN, José.

£1 ntomit. Un acto. Mú&ica de Rafael González. ¿Gandía?-1870. Ros FniM,, Godofredo (m. lO-V-1959). Entonú d'vn vahnsiá. Un acto. T, Comedia.—1-II-1927. L'entrá del contrabando.
ROSA, Jaime.

Aci no paga ni Deu. Música de Miguel Asensi. T. Novedades.—1984. El churament del soldat. Zarzuela. Música de Manuel Civera. T. Regional.—1927. De Dar Drius a Valquería. Un acto. T. Novedades.—29-V-1922. Detinte en l'aire. Milacre.—Un acto. 1951. Ms. En la torre d'Asdrúval. Milacre.—Un acto. Ms. Ja es Micaleta bonica. Milacre.—^Un acto. 1955. Ms. Ja te pare el fiU de Qvico. Milacre.—Un acto. 1950. Ms. Justicia del cil. Milacre.—rUn acto. Chirívella. — Agrupación Infantil. 1947. Ms. '

£1 sant deis Müacres. Astracanada.—Un acto, en prosa. En colaboración con Joaquín Uácer Maiqíies. T. Novedades.-28-IV-191». Ed.! V.—«La Gutemberg».—1919.
ROYO DB LB6N, Amparo.

Borrasques. T. Novedades.—1929. RvBBRT MOLLX, Manuel. Caeahuet y «a cosina. Juguete.—En verso.

Un siglo de teatro valenciano Mabthidei UengUe*. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Moderno.—3-III-192t. Ed.: V.—1927. (Galería de Obres Valencianeai, tiioa. 77. £1 memorial de la viuda. Milacre.—Un acto. Música de José Roca. Chirivella.—1946. Ms. Un milacre per a trei. Milacre.—Un acto. 1950. Ms. Pare Visent, ¿i el nombrerof Milacre.—Un acto. Ms. Per fer xntticia en la térra. Milacre.—^Un acto. 1952. Ms. Quico el eeUi. Milacre.—Un acto. 1947. El vaidat y el loco. Milacre.—Un acto. 1945. Ms. La verdadera patio. Comedia.-^Un acto, en prosa. T. Regional.—i-VI-1927. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensié», número 109. Bsn ISiousz, Ignacio. Anima valentiana. Comedia.—^Un acto, en prosa. Bki colaboración con Condiita Ruiz Bau. T. Novedades.—21-11-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencionesx, ndm. 85. Un pati de veinot. Saínete. T. Moderno.—12.IV.1929. TreBon honrat. T. Lo R»t Penat.- -18-III-1928.
Rmz ORTIZ, A .

261

Un loco, cuanti hcot ja. Juguete.—Un acto. T. Llar Fallero.—16-XI-1950.

SAIZ, Vicente.

Tre« onclielett de comita. 1878.
SALA ORTS, J .

El dret de la tañe. Comedia.—Dos actos. En colaboración con Juan López Catala. Sagunto. — T. Roméu.—14-XII-1951.
SALABERT TORRES, Ricardo.

El pecat de do» pare*. Un acto. T. Lo Rat Penat.—26-III-1922.
SALELLES VAHÓ, Vicente («Visálvaro»).

En molU matrimonií... tbl tnteretmire el dtmoni. Comedia. Burjasot.—T. Pina».—28.X.1982. Lo que retbl un matl. Comedia. En colaboración con Vicente Tomás Sánchez. Burjasot. — T. Pinazo.—27.XII.1982. Vaig trovar un ángel. •Comedia. Burjasot.—T. Knaio.—20-XI.1982.
SALES RBIO, Jacobo (n. en Valencia, 1«.

V-1848 ¡ m. en Madrid, 22.XII.1905). £l( be«on« de Bedavi. Dos actos. En colaboración con Joaquín Bala. der Sanchis. 6.III-1875.

202

Revitta de Archivos, Bibliotecat y Museos Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valendanes», núm. 86. La tiñora Comechala. Saínete.—Un acto. T. Moderno.—11-1929. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianes», núm. 92.
SAMPBRB GOMIS, José.

La gaüina del vehinat. 2Í-I-1976. Un granerer de Torrent. Pepa la bonica.
SAIIVADOH, Carlos.

L'atnor, eaml del cél. Comedia lírica.—Un acto. Barcelona.—^T. Centre Castellonenc. 2-11-1927. Bd.; V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 182. Un negoii com un aire. Un acto.
SALVADOS MARTÍ, Manuel.

La cohla malahfda. T. Sociedad Instructiva «El Turia» ll-Xn-1927.
SXNCHEZ GIL, Juan.

Fettet de l'hort d'Enténdra. Xn-1920.
SALVADOR MARTÍNEZ, Juan.

La chicoteta y la gran. Juguete.—rUn acto. Castellón.—T. Educación y Descanso.—S1-XII-19JS0. Dos modelos de marits. Un acto. T. Novedades.—21-III-1980. La enfermetat d'Olegario. Un acto. T. Novedades.—7-1-1981. La meua dina, la teua y la del atre. Tres actos. , En colaboración con Manuel Soto Lluch. T. Alkáiar.-2-ÍV-1982. ¡No me matetl... ¡No me mates! Un acto. T. Novedades.-5-V-198J. ¡Perqué me dona la gana I Un acto. T. Novedades.—2VIII-1981. (Traducción de La real gana, de Antonio Ramos Martín.) ¿Quin es el locot T. Nostre Teatre.—IV-1984. Vides truneaes. T. Novedades.-28-V.1980.

Una agüela «irda. Juguete cómico.—Un acto. T. Café Ruzafa.—27-1-1876. Ed.: V,—1876.
SALVADOR ROSELLÓ, Vicente.

Con«ectten«i«« de l'amor. Comedia.—Un acto, en verso. T. «Lo» XX».—9-V-192tf. Bd.: V. — F. Angeles Ktarch. (S. A.: 1926.)
SALLAS ROCABERT, Santiago.

La hola de neu. T. Novedades. EU eattigaon. Dos actos. T. Moderno.—14-VI-1928. 8«nse earaseta. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—25-11-1927.

ün ñglo de teatro
SXNCHBZ JOEDJCM; J .

valenciano

268

Aúetna et nut Valencia. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—9-111-1958. O/rana a noitra fáUera machor. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—28-n-195«. Pare fSUi. Apropdsito.—Dos actos. T. Sociedad Coral El Micalet.—19II-1961.
SXNCHBZ NAVAHBBTE, Manuel.

La pan de Deu. Milacre.—Un acto. Altar plaza de la Virgen.—1M7. Ed.: (S. 1.: V.).—(S. i.).—(S. B.) Bd.: V.—Graflque» Patronat.—1950, La tabateta. Milacre.—^Un acto. 1955. Ed.: V.—Bol. Inf. Asoc. Cat. de Maestros.—1955. Un te$tie de Vatre mon. Milacre.—Un acto. Altar de la plaza de la Virgen. — 1948. Ed.: (S. 1.: V.).—Gráficas Gloria.19i6. SANCHIS ALMBLA, Vicente. Un novio faliificat.

Un dnima reseatada. Milacre.—^Un acto. Altar pUua de la Virgen.—IT-IV1955. Ed.: V.—(S. i.).—1955. £1 avar arrepentít. Milacre.—Un acto. Altar plata de la Virgen—19*9. Ed.: V. — Gráficas Patronato. 1950. Bd.: V. — Gráficas Patronato. 1950 (segunda edición). EI Dimont ven^t. Milacre.—Un acto. Altar de la plaxa del Mercado. — 1950. Ma. La ddna endemoniada; Milacre.—Un acto. 1940. Ed.:" (S. 1.: V.).—(S. i.).—(S. a.: 1949.) Ed.: V.—Bello.—1951. Dos milacre* en «n «di. Milacre.—Un acto. Altar pía» de la Virgen.—1945. Ed.: V.-,T0-D0.-1945. Bd.: V.—Agustí.—1951. Bd.: V.—Aguítí.—1952, El fratriiida detcohert. Milacre.—Un acto. Altar de U calle Stan Vicente Ferrer.-2».IV-19«2.

SANCHIS Anas, Rafael (n. Valencia, 7-II1864; m. Valencia, 2-IXLet Fiüet del So Oahrielo, o Una vela d'ettiw. Un acto. T. Principal.—4-1-1917,
SANCHIS ROIO, Vicente.

La con«er«t)S (Tuna chodia. Milacre.—^Un acto. Milacreí de la $ega, mwt, perUtxeh y baldat eurat$. Milacre.—Un acto. Altar plaza Pelota.—1864. Ed.: V.—Amargos.—(S. a.: 1864.) Ed.: V.—Mariana.—18T9. El milacre del loco y el baldot. Milacre.—Un acto. Altar deJ Tros Alt.—1867. Bd.: Ruzafa.-Piles.—(S. • . : 1857.) MM de 8. Vicent Perreté Milacre.—Un acto. Música de José MaHa Peyró. Altar dd Tros Alt,—1972, Ms.

264

Revista de Archivo», Bibliotecat y Museot T. Moderno.—17-X-l»a6. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 97.
SANTACRÍÜ SIRVENT, Armando.

El mut de Normandia. Milacre.—^Un acto. Altar plaza del Pilar.—1888. Bd.: V.-^Amargós.—1888.
SANCHIS SANCHIS, Francisco.

L'eipül a trótot. En colaboración con Francisco Almela Vives.
SANCHIS SIVERA, José (n. en Valencia,

Ante» la fetta que ela moble». Saínete. Alcoy.—1968. ün tapió peí nüg. Comedia.—Dos actos. Alcoy.—T. Orco.—10-IV-UW4,
SANTAMARÍA GORRIZ, Ricardo.

18T0 ^). BoitMt per dreta y eiquerra. 1884. (Obra inédita, escrita a loa catorce afios.)
SANDAUNAS, Ricardo.

iVttt de novios. 10-V.1909.
SANJCXN RIVBS, Antulio.

Cor de firro. Comedia lírica.—Un acto, en prosa. En colaboraci^ CCHI Ricardo Rodrigue*. Música de Luis Sunches Fernández. T. Ateneo Regional.—11-111-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 121.
SANTOS, Ismael.

BeOesa del Fóc, 1956. Veinticuatro cuadros. Alifljante.—T. Principal.—8-VI-1956. Sempre foguere», o Alacant ei gloriaFantasía.—Dos actos. En colaboración con José Gallardo Fernández y Francisco Hernández Rodríguez. Alicante. — T. Monumental.—26-1V1961.
SANMARTÍN, Ricardo.

Els ensayos d'un mUaere. lO-V-1911.
SANTONCHA, Teodoro.

La senserrá. Zarzuela.—Un acto. ' En colaboración con Luis Bernat Ferrer. Música de José Bellver. T. Princesa.—12-1-1901. Ed.: V.—Pascual Sancho.—1901. La sondmbvla. Sainete lírico.—Un acto, en verso. En colaboración con Luis Bernat Perrer. Música de José Bellver. 28-11-1901. Ed.: V.—M. Perrero.—1901.
SASTRE FBRRER, Vicente.

De dalt a haue. Apropósito.—Un acto, en prosa. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 97. L'enredro de la radio. Juguete.—Un acto, en prosa. Bd.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 87. La vdlta a Valensiá. Jugruete.—Un acto, en prosa.

Lo cavatter afrontat. Milacre.—Un acto. Altar de la caUe del Mar.—1947. Ed.: V.—Ortiz.—1947.

Un tiglo de teatro valenciano £1 $ego y elt wiquett. Milacre.—Un acto. Altar plaza del Pilar.—1M5. Ed.: V.—TO-DO.—(S. a.: 1946.)
SAVKA PBNOLLOSA, Joaquín.

265

Música de Francisco Rodríguez Pons. T. Regional.—1927. Barraca de fira. Comedia.—En prosa. T. Novedades.—1984. Crusigrama familiar. En colaboración con Enrique Beltrán. T. Alkáiar.—20-IV-19i«. Ella, l'atra y don Pepito. Comedia.—Dos actos, en prosa. T. Nostre Teatre.-18-1-1984. Encama la Primorosa. Un acto. T. Novedades.—80-V-1980. La endolaeta. T. Regional.—1927. Let fiUei de Pere Panta. Comedia asainetada.—Tres actos, en prosa. En colaboración con Enrique Beltrán Royo. T. Alkázar.—7-V-1952. Ploreta de la (¿rro. Poema lírico.—Un acto, en verso. Música de Rafael Guzmán. T. Regional.-17-11-1927. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 78. ¡Front a frontl Comedia.—Un acto, en verso. T. Novedades.—5-XII-1980. Ed.: V.—«Nostre Teitro», segunda época, núm. 8. ¡Orogil... ¡Oroguil... Un acto. T. Novedades. L'hirt embrwxat. Poema.—Tres actos. T. Alkázar.—5-X-1951. Llutn d« vida. T. Nostre Teatre.—XI-1984. L'ombra del mal. Poema escénico.—Un acto, en verso. T. Novedades.—1«-VI-1926.

£1 conflicte del Marqueiito. Comedia.—Tres actos. T. Alkáiar.—•.IV-1958. El foroiter, Ómiedia.—^Tres actos. T. Alkáiar.—28-11-1951. £1 mercat negre. Fsna canica.—Tres actos, en prosa. T. Alkázar.—9-II-195I.
SEMPERX GOMIS, José.

Oanut y CaniUet. Un acto. En colaboración con José María Juan Garcfa. Música de Pascual Espert Morera. T. Novedades.—20-1-1988.
SEMFERE ZAMORA, Antonio.

En la via. En colaboración con Gaspar Thous Caspe. 5-II-1902.
SBNDÍN GAUANA, Alfredo.

I Adió», vida meval Ea colaboración con Mtmglano. T. Alkázar.—18-11-1946. A la teaa reiaia,.. Música de F. Rodríguez Pons. T. Regional.—8-XII-1926. ¡Al póhle, alpdhlel Gooiedia.—Tres actos. En colaboración con José María Beltrán. T. Alkázar.-9-II-195S. Amoroiida. Zarzuela. En colaboración con Vicente Palomar.

268

Revi$ta de Archivos, Bibliotecat y Muteot Ed.: V.—1937. «Galería de Obres Valenciaues», núm. S8.
SEHNEODBT, Ismael.

CZf papiru*oi. Comedia cómica. T. Principal—1986. La róia del tbarrio chino*. Un acto . T. Nove<i«des.-«-II-1982. Rutafa-Bolieria^Mataero. Humorada.^Un acto, en prosa. En colaboración con José Gómez Polo. Música de Francisco Rodríguez Pons. T. Ruzafa.—a-V.1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 105. Sacrifi$i. Un acto. En colaboración con Vicente Palonuu*. T. Moderno.—17 í-V-1929. El tenor qu'e» voUa camr. Un acto y prólogo. T. Moderno.—X.1928. Si en «ob me$, para el cahit. Comedia musical.—Dos actos. Música de Enrique Clérigues Moragues. T. Ruzafa.—19-1-1968. Tontea la del Rttnor. Saínete. T. Novedades.—8-IV-192«. Leí ttl(tm«« oronet«f. Comedia.—Un acto, en verso. T. Moderno.—18-XI-1927. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 87. Vide$ trencas*. Comedia.—Dos actos, en verso. En colaboración con Estanislao Alberol« S«rra. T. Moderno.—9-III-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianes*, número extraordina rio.

El faba d« Ramonet. Un acto. En colaboración con Luis Marti Alegre. Música de José M&rti Alegre. T. Novedades.—81-1-1988 (?). MiiB KttJcau. En colaboración con Luis Martí Alegre. Música de «Joko» [José Martí Alegre]. El tutor. Un acto. En colaboración con Luis Martí Alegre. Música de José Martí Alegre. T. Novedades.-24-111-1988. El vehinat. En colaboración con Luis Martí Alegre. T. Ruzafa.—198«.
SERRANO BIODBR, Mariano.

Al pa$ de la poseso. Juguete.—Un acto, en verso. Sueca.-T. Serrano.-16-V-1929. Valencia.—T. Ruzafa.—29-V-1929. Criat per el $il. Comedia.—En prosa. •

C^nt de euidao. Juguete.—Un acto, en prosa rimada. T. Novedades.-1WV.192Í. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianess, núm. 87. Pdc en l'mgua. Comedia dramática. T. Alkázar.—8-V-1981. El Uop de la Murta. Ensayo dramático.—En verso. T. Moderno.—80-III-1928. La mülor riquea. Comedia. — Dos actos, en prosa y verso. En colaboración con Carlos Quevedo Rodríguez. T. Ruzafa.—25-V-1929.

Un iiglo de teatro valenciano iVo'm tornará* a engaiar. Monólogo. — Un acto, en prosa rimada. T. Moderno.—1925. El portal de la glhria Boceto. Serue deixar el cami. Comedia.—En prosa. T. Moderno.—1928. Toivt. Ensayo de comedia.—Un acto. T. Moderno.—28-VI-1928. Bd.: V.—1928. «Galería de Obres Valencianesi, núm. 86. ' ' ' Í S i e ^ ' f r ' b n acto, en prosa rimada. El$ úUinu »iU. Entremés Un acto. T. Novedades.—1984. Voreta de VAlhufera. Juguete. — Dos actos, en prosa rimada. T. Moderno.—3-1-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Valendanes», número extraordinario.
SERRANO MABÍ, José.

267

SiLVIsTBE TEVB, Francisco. La fama de LUria. Sainete.—En prosa. T. Novedades.—20-1-1926. £2 teior de la Ribera. Comedia.—En prosa. T. Novedades.—12-1-1926.
.SOLER, Santiago S.

¡Moi qvedeml Un acto. En colaboración con Vicente S. Soler. lO-VIII-1907. « « - ' ^icento S. ¡Mai quedeml Un acto. En colaboración con Santiago S. Soler. 10-VIII.190r. SOLER, Virgilio (hijo) (n. 191T ?). S'ha perdut «n fora$ter. Alicante.—Salón España.—8-111-1981. No e$ aüeó lo que yo «itQc. Un acto. Alicante. — Salón Espafia. — 30-XII1981.
SOLER LUICR, Salvador.

Un botieari per térro. Un acto. 18T4.

SERREO MBSTRE, José (n. hacia 1875;

m. en Valencia, 81-1-1988 ?). Serme. Monólogo.—Un actoElt euatre $iro*. Juguete.—^Un acto, en proa*. T. Moderno.-l-X-1926. Ed.: V.—1996. «Galería de Obres Valencianesi, núm. 19.

El$ am4}rt de Micalet. Juguete cómico.—^Un acto, en prosa. T. Novedades.—18-X-1926. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 91. El d(a de San Ramón. Juguete.—Un acto. 2-X-1909. Le$ fe$tei d'un poblet, o La fula del clavan. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—14-XII.1935. Ed.! V.—«Galería de Obres Valencianeía, núm. 15.

268

Revitta de Archivoi,

Biblioteca* y Muieot SoNOEL MuLLOH, Enrique. Dátil» de Barheria. Saínete lírico.-^Un acto, en prosa y verso. En colaboración con Francisco Paláu. Música de Vicente Ballester. T. Regional.—8-II-1927. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensiá», núm. 79. Nochebuena. En colaboración con Vicente W. Cli. ment. T. Novedades.—28-XII-1925. Tenorio F. C. Parodia. En colaboración con Francisco Pa. láu Rávena.
SORIA ZAPATER, Elias.

La mewt dona, la teua y la del altre. Tres actos. Eki colaboración con Juan Sánchez Gil. T. Alkáiar.—2.IV-1982. El yayo. Un acto. T. Ruzafa.—21-11-1919.
SOLER PESIS, José.

La cata misteriota. Un acto. T. Olympia.—17-IV-1917. Le> chiqueé del barño. Saínete.—Dos actoe, en prosa. T. Moderno.—18-I-I928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres Vblencianes», número extraordinario. La familia. T. Nostre Teatre.—V.198*. La fetta del trehaü. T. Moderno.—80.IV.192S. La menga. Saínete.—Un acto, en prosa. T. Novedades. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianess, núm. 4. El tolo de flauta. Saínete.—Un acto. T. Novedades.—15-Xn-I917. Ed.: V.—1928. «Galeria de Obres Valencianes», núm. 79.
SOLER SOLER, Salvador.

El poder que té una traca. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.—27.1I9fi8. Romeo y Pepeta. Apropósito.—Un acto. T. Sociedad Coral El Micalet.—10XI-19e2. SoRiANO, Frbndsco. Leí eitrenei. Música de Such, La familia del miñó. Juguete.—Un acto, en verso. 1S-V.1885. Ed.! V.—1887. Llorent. Monólogo.—Un acto. Manta per lo italiA. Música de Such. Ploramiquet. Juguete cómico.—Un acto, en verso. T. Ruzafa.—8-1.1885. Ed.: V.—1867.

Al qu'ei burla... Un acto. En colaboración con Estanislao Alberola Serra. T. Moderno.—80-III.192». L'hoitál del Pl. Dos actos. En ooiabcR-ación con Estanislao Al. berola Serra. T. Moderno 80 (?).V-192».

Un iiglo de teatro valenciano El reUogat. SeUU.
SORIANO ESTBVE, J .

269

El primer net. Un acto. Música de Francisco Rodrigues Pons. T. Moulin Rouge.-^2-I-1982. També el« homent plórem. T. Nostre Teatre.—1»8*. Totí el pUhi teñen i&rt. Un acto. Alicante. — Salón Espafta. — 18-XlI1980.

Mentre$ amor i'eteriu en nunii«c«Ia. Comedia.—Un acto. Grao-Cabañal. — T. Unión Pescadores.—1-III-1952. £1 flúQor eh«rdi. Apropátíto.—^Un acto. T. Patronato de la Juventud Obrera.—l-III-lftSS.
S O R I A N O GRAUA, J .

TABBRMBR BBLARTB, Manuel.

BU qit« ««n «on. ApropÓMto.—rUn acto. T. Casa de los Obreros.—22-11-1958. Tradición* «alencianei. Apropóftito.—Un acto. T. Serrano.—12-II-1956.
SOTO LUICH, Manuel.

Arreglo» motrimonialt. Un acto. £^ colaboración con Juan Alegre Ortií. T. Novedades.-29-XI-1917.
TADBO, Frandsco.

¡AU bout de CatUüól Juguete conuco.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—2-1-1920. Ed.: V.—R. Soto.—1920. £1 boticari de ViOarreoI. Juguete lirio.—Un acto, en prosa. Música de Juan Sánchez Itoglá. T. Regional.—11-1-1927. Ed.: V.—1927. «Teatro Valensii», núm. 85. Elt tnataril«i. Juguete cómico.—Un acto. T. Novedwles.-15-III-1S2L Ed.: V.^Carceller.—1921. tNostre Teatre», núm. 8. Un pareü de autie. Barbarídtul cómica. — Un acto, en Bn colaboración con Francisco Barchino Pérei. T. Novedades.—I2-III-1990. Ed.! V.—Ran&n Soto.—IWO.

El chic loldat. Jugruete.—Un acto, en verso. T. Novedades.—20-1-1919. Ed.: V.—€La Gutemberg».—1919. Reüogat». 22-III-1918. Sacrilechi redentor. 10-11-1920. ¡Sórt gue té ú! Un acto. • T. Novedades.—18-III-1917.
TALLADA, Miguel.

¡Aiaó »i que té importaniial Un acto. T. Novedades.—24-1-1924. Amparin. Ató pa ma nutre. ¡Cáiat y tindrái dona/ T. Novedades.—5.XIMM5.

270

Revista de Archivo», Bibliotecas y Museos
THODS CASPS, Gaspar.

Chent de mala casta. Un acto. En colaboración con Vicente Vidal Corella. Música de J. Sánchez Rogli. T. R^onal.—1926. T. Novedades.—9'XI-1982. Farmacia de gxutrdia. En colaboración con Vicente Vidal Corella. T. Moderno.—1926. Gavina de port. En colaboración con José María la Torre. T. Rusafa.—1986. Els hereus del tio Pere, o A que te muignes no espere. Ea colaboración con José Marfa la Torre, T. Nostre Teatre.—XI o XII-I9M. El loco. En colaboración con Vicente Vidal Corella. T. Noredades.—26-VI-192S. La» niñas desaparecidas. T. Novedades.—26-VI-1935. £2 regal de boda. T. Novedades.—l-V-192fi. ¡Ríute oral Un acto. T. Noatre Te8tre.-r7-ni.1984. Secrete de cabaret. Dos acto*. T. Nostre Teatre

En la vía. En colaboración con Antonio Sempere Ztimora. 5-III-1902.
THODS OKT3, Maximiliano (o. Pravia, 80-

XI-lSTSi m. Valencia, 27--X-1947). A la vora del riu more... Caricatura de revista.—.Un acto. En colaboración con Fausto Hernándes Casajuana. Música de Miguel Asensi. T. Regües.—1919. Ama, ¿hiá fdef Revista.—Un acto. En colaboración con Fausto Hernándes Casajuana, Música de Miguel Asensi. T. Regües.—1920. La betta CodoU. En colaboración con Fausto Hernández Casajuana. T. Apolo.—15-1-1918. La eúa de rabosa. Tres actos. T. Alkásar.—9-X-198I. I De Careaiaeta... y dqUeel Apropósito.—Un acto, en reno. Música de José García Sala y Eduardo Senis. T. Rusaft.—*VI-1896. Ed.: V.—1996. El dragó del Patriatea. Comedia.—Tres actos. T. Alkázar.—6-n-1981. Le» enramaes. En colaboración con Eltas Cerda ReMúsica de Salvador Giner. T. Princesa.—1901. ¡Foch en Vera! Episodio.—Un acto, en .TonWk En oolaboraci^ con EUas Cetáá Remoh(. Música de Salvador Giner. T. Princesa.—1690.

81-1-198*.

El lerranet. Comedia.—Un acto, en verso. En colaboración con Vicente Vidal Corella. T. Novedades.—24-1-1928. Ed.: V.—1988. «Teatro Valensiá», núm. 106. La vida e» aiaina. Un acto. T. Serrano.—JX-1984.

Un iiglo de teatro valeitctano Ed.: V. — Biblioteca de El Teatro Español.—(S. a.) L'hÁrt de le» fre$e$. Tres actos. T. Valencia.—15-X-l»8a. More, no U htt diga ai pare. Revista. Un acto. En colaboración con Fausto Hernándex Casajuana. Música de Miguel Asensi. ... M'he deimat leí etpardenyet. Revista.*—Un acto. En colaboración con Fausto Hernándes Casajuana. Música de Miguel Asensi. T. Ruiafa.—«-IV-19B1. Pelant la pava. Cuadro. En colaboración con Elias Cerda Remohí. T. Principal.—1902. Plorant y rient. En coteboradón con Eduardo Navarro Goasalvo. El pdbU canta. T. Moderno.—1925. Portfolio de Valencia. Ensayo de revista. — Un acto, «n proaa y verso. En oolaboradóá con Vicente Fe CosteU. Música de Vicente Peydró. T. IVinceaa.—16-1-1898. Ed.: V.-,1898. £1 rey de le» Auquei. Comedia de locos.—Un acto, en verso y prosa. T, AlkáMr.—17.IV-1981. L'úUim UeÓ. Un acto. T. Alkásar.—28-1-1982. (Inspirada en un cuento de Vicente Blasco Ibáñec.) TOMXS SXlfciak, Ramón. OénM de ^mbb. Dos actos. T. Nostre Teatre.-S-XI-ISM. £1 coi{ d'Átnériea. Comedia.—^Bn prosa. T. Nostre Teatre.—VI-1984.

271

La grd»a. Un acto. En colaboración con Joaquín Vento. 2»-I-19I0. I/O que reidl un matí. Comedia. En colaboración con Vicente Salelles Vaió. Burjasot.—T. Pisarro.—27-XII-1982. La me» guapa del taller. T. Nostre Te«tre.-XI o XII-1984. Peeatt de ehoventud. Comedia.—Dos actos; en prosA. Alcudia de Carlet.—T. Giner.—21VII-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro ValensiA», núms. 118 y 117. Le» «iltimas /Idrs. Comedia dkunática. -^ Un acto, en prosa y veno. 12-VM981.
TOHDBIIA, Francisco.

Pm digne d'AIacant, o £ntiM«a«nu> contra el moro. 1860. TOBMO CnoX, José. ¡Qui dirá la ehentl, o De»pué» de Nadal. Juguete.—Un acto, en verso. Játiva.—T. Principal.—«l-XII-1898. Ed.: V.^1908. ToBKB CovABKUBiAS, José María de la. L'alqueria bUma. Un acto. T. Nostre Teatre.—14-XII-I9a8. A vore «i s'antenem. T. Benlliure—28-1-1919. Can«d d'amor y de guirta. Dos actos. Música dé Martines Valls.

272

Revista de Archivo», Biblioteca» y Muteot T. Apolo.—21-VI.1928. (Adaptación de la obra catalana del mismo título, original de Luis Capdevila y Víctor Mora.) Per l'honor de son mandoble o la chustisia d'un noble. T. Nostre Teatre.—IV-1984. El pobret agüelo. T. Alkázar.—22-XII-19*7. ¡Pos si qite va l'aquetal Juguete cómico.—Dos actos. T. Alkáaar.—18-II-19S8. iíencor* de l'hdrta. Comedia dramática. — Un acto, en verso. T. Moderno.-26-IV-1829. Ed.: V.—«Nostres Coaaediea», número 1. El roig de Corbera. T. Novedades—29-V-1929.
TORBBS, Julio.

¡Che, güín compromUl Un acto. T. El Micalet.-8-XII-1918. T. Benlliure.—25-1-1919. ha darrera cdbla. Un acto. T. Novedades.- •20-11-1981. De déu a dotte »e tbca el trigémino. Un acto. T. Moderno.—19-V-1929. Diñe» del Chúquer. Un acto. T. Novedades.—n-III-1982. El fiUbl. Cbmedia lírica.—Un acto, en prosa. Eín colaboración con Miínnel Grau Gómez. Música de Francisco Rodríguez Pons y Juan Sánchez Boglá. T. Regional.—10-IM92T. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 124. Oavina de port. En colaboración con Miguel Tallada. T. Ruzafa.-1986.

La locura sólta. Saínete lírico.—Un acto, en prosa. En colaboración con Ventura Vidal. Música de Pascual Espert Morera. T. Regional.—1WV-192T, Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 92.
TORRÓME, Leandro.

La molinera de Silla. Dos actos. . Els hereus del tío Pere o a que te 1878. nMiÍ0««( no e«per«. En colaboración con Miguel Tallada. T. Nostre Teatre.—XI o XII-1986. TORSOMÍ ROS, Rafael (n. en Valencia, 25-X-1861; m. 20-11-198»). Hútortef d'una escaleta. Sunete.—Dos acto». Barres de ferro y de saeh. T. Alkáíar.—15-11-1952. T. Ruzafa—1879. La üangosta. Comedia.—Un acto, en verso. En colaboración con Vicente Vidal Corella. Caatellón.-^T. Principa.—2.VI-1928. Ed.: V.—1928. «Galería de Obres ValencianesD, núm. 85. Nit de festa. Un acto. T. Novedades.—7-1-192». Les choyes de Roseta. 7-III-187*. Pdbre* y richs. Tres actos. 19-XII-1874. (Tendría trece aikw el autor al eacribir esta obra.) (jSerá de su padre, el actor Leandro Torróme, que murió hacia 1877?)

Un siglo de teatro valenciano La primera ntt de Maig. Tres actM. T. Princesa.—1878.
ToBTAJADA, Á n g e l .

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T. Novedades.—l-VII-1921. Ed.: V.—Carceller.—(S. «.). «Nostre Teatro», núm. 24.
VALLE JOHDX, Juan.

Berna ai«i$. Un acto. Música de José Caballer. Godella. — Cinema Caballer.—16-VI1929. ToRTAJADA SANCHO, Pompilio. El giquet que fa mílaeret. Milacre.—rUn acto. Ms.
TRESSBBBA, Cayetano.

La m$ita del Blavet, Saínete.—Tres actos. Alcoy.-^T. Circo.—6-IV-1968.
VALLS PÜCHOL, Luis.

La plant<f de la fáUa.
VALLS VERDEGOER, V.

La faOa del atre cantó. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.—8-V-19S8.
VENTO, Joaquín.

La perla de la Illeta, o Eh carUitet de Vinarot. 1875. U URIBARRY, Manuel («Teniente Bobértí). £1 didáUt de l'amor. Burjasot.—T. Pinaco.—1-1929. ¡Ehl la ehiqueta... Burjasot.—T. PinaM.—1-1929. Un novio per déu gutnsett. Burjasot ^ T . Círculo Católico 1711-1929. Sempre manen leí d6nei. Burjasot.—^T. Juventud Artística.— 1-1929.

£1 >ant de la cata. Un acto. En colaboración con Mariano Ferrandis Agulló. 18-11-1911.
VEROS, Francisco.

Al n i ^ perdido. Un acto. (BiUngfle.) VicENT SuRiA, Carmelo. Leí harraq%etet de fiatútet. Comedia.—Dos actos. T. Alkáxar.—14-III-1958. Deféetei totí ne tenim. Saínete.—Un acto. T. Alkáíar.—«-VII-19S1.

V., B, £1 ntilaore del mocooret. Milacre.—Un acto. VALBBO Mufíoz, Ricardo. Do$ fotógrafot ambulanti. Comedieta.—Un acto, en verso.

Mi$ter Oahia. T. Alkázar.—VI-1951.
VIDAL CORBIXA, Vicente.

A la Uuna de Valentía. En colaboración con Francisco Barchino Pérez.
18

274

Revitta de Archivot, Música de J. Sánches Roglá y Estove. T. Princesa.—85-XI-l»8«.

Bibliotecat y Muteos £1 gvapo. T. Novedades.—9-XI-192*. Jote María de la O. En colaboración con Cambó. T. Ruzafa.-1986. Alberto A.

Lt'áUgria. T. Novedades.—29-V-192S. Amor y wmlina. Juguete.—Un seto, en prosa. T. Novedades.—25-111-1918. Bd.: V.—cLa Comedia Llevantina», núm. 17. El bastardo. Un acto. T. Novedades.—1-1922. Caldo d« gaBina. Dos actos. T. Alkásar—28-V.1951. Lo cla«art«sa. En colaboración con Francisco Barchino Peres. Música de J. Sánches Roglá. Alicante.-T. Monumental.—10-VIl1996. Valencia.-fT. Princesa.—24.XI-19e6. Chent de mala caita. Un acto. En colaboración con Miguel Tallada. Música de J. Sánches Roglá. T. Regional. T. Novedades.—2-XI.1982. D'aqneBa Valentía... ya no viteáa ret. Música de Juan Sánches Roglá. T. Princesa.—15-XII-1928. ParmoMia de guardia. ED colaboración con Miguel Tallada. T. Moderno.—19e«. La font dél$ Patoi. ^ cc^boración con Francisco BarcMno Peres. T. Novedades.—1927. La gr6ia. Un acto. En colaboración con llamón Tomás y Sándies. 20-1-1910. Ouafianis «I pá... T. Novedades.—22-XI-1921.

£1 loco. En colaboración con Miguel Tallada. T. Novedades.—8«-VI-192S. Lo que val «n tró$ de pá. T. Novedades.—1927. La üangoita. Comedia.—Un acto» en verso. En colaboración con José Marta de la Torre. Castellón.—T. Principal.^2-VI-1998. Ed.: V.—1928. vGalerfa de Obres Valencianes», núm. 85. £1 pecat. Un acto. T. Novedades.—5-XII-1919. £í penitent. Oimedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—10-1-1919. Ed.: V.—«La Gutemberg».—1919. Pepico Valencia. Zarzuela.—Dos actos. En colaboración con Vicente M. Car. cdier. Música de J. Sánches Roglá. T. Nostre Teatre.—1-1985. ; Quina Quno de mili En colaboración con E. G. • Alvares. T. Nostre Teatre.—XI-198*. AesioIIes de vtii. Un acto. T. Novedades.—28-11-1921. La Sane del Señor. Música de Juan Sánches Roglá. T. Regional.—1986. T. Moulin Rouge.—8Ó-X1I-1981. La $elo$a. T. Novedades.—27-III-192S. £1 «erranst. Comedia.—Un acto, en prosa. En colaboración con Miguel Tallada.

Un ñglo de teatro T. Novedades.—24-1-1928. Ed.: V.—1928. «Teatro Valensiá», núm. 106. Si la fam fora múiica. 8-IV.1920. La torpreia. T. Novedades ¡Tocaeta y pamt 12-VIM918. Tomata, pimentó y tollina. Ea colaboración con Francisco Barchino Pérez. Música de J . Sánchez Roglá. T. Regional.—1927. / Vacha un pato I 9-V-1919. Válen$ia a la mida. Un acto. Música de Juan Sánchez Roglá y Rafael Guzmán. T. Libertad.—12-XII-1981. Yo MC el mataor. Juguete.—Un acto. T. Alkázar.—l^VI-1951.
VIDAL FBBBBR, Manuel.

valenciano

275

EnUmemament. Apropósito.—Tres actos. En colaboración con R. Martínez Coll. T. Casa de los Obreros.-r28-IM95T.
VIDAL ROIO, Francisco (n. en 18«5;

80-1-1925.

m. en Valencia, 26-I-f928). Á Roma per tot. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Apolo.—26-11-1911. Ed.: V.—Tip. Moderna.—(S. a.) BHi hurladori, hurlati. Milacre.—Un acto. De remendó a curandero. 20-X-1901. Ed.! V.—Doménech.—1915 (segunda edición). La Uecha. Milacre.—Un acto. Altar plaza del Mercado.—1912. La oveUa deicam'iS. Comedia melodramática—Dos actos, en verso. T. Patronato de la Juventud Obrera.—7-XII-1902. Ed.: V.—T. Soto.—(S. a.) £1 paUeter. Episodio histórico. — Un acto, en verso. T. Patronato Juventud Obrera.—1011-1902. Ed.: V.—T. Soto.—1904. Lo primer refutitat. Milacre.—Un acto. 1919. Ed.: V.-^1919. Sort y avaro. Milacre.—Un acto.
VIDAL VIDAL, Ventura.

La gabia de Don Cornelio. Un acto. En colaboración con J. Rodríguez Peris. T. Ateneo Valenciano Los XX. — l-VI-m». Oot gue ¡ladra... Un acto. En colaboración con J. Rodríguez Peris. T. Ateneo Valenciano Los XX. — 22-VI-191». iMom mmit eoniechalf Un acto. T. Novedades.—8O-XI-1920. ViDAí, Ouao, V. Cantaret nA». Juguete.—Un acto. T. El Micalet.—ll-X-1950.

La locura $blta. Saínete lírico.—Un acto, en prosa. En colaboración con Julio Torres. Música de Pascual Espert Morera. T. Regional.—1«-IV-192T.

2T6

Revitta de Archivos, Biblioteca* y Museos Ed.: V.—1928. «Teatro Vatensiá», núm. 93. EU ingutlinot. Un acto. T. Novedades.—8-VI.1917. ElUeó di la ofisina. T. Moderno.—V-1929. (Traducción de una obra de Rafael Calvo.) Un manso contra tres fieres. T. Moderno.—24-V-lía9. La salvasió de la casa. Juguete.—Un acto, en prosa. T. Princesa.—11-1924. Ed.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianos*, núm. 41. El sant deis tres. Juguete.—Un acto, en verso. T. Princesa.—1912. T. Novedades.—1919. Ed.: V «La Gutemberg».—1919. Un sastre de... correrá. Juguete.'—Un acto, en prosa. T. Lírico.—1918. Ed.: V.—«Galería de Obres Valencianes», núm. 81. £1 tio de sa nehoda.
VISXLVABO: V. SALBLLES VAHÓ, Vicente.

ViUFLAMA SEMPEHE, Antonio. Alcoy contra Al-Azarch, o Sen Chordi, ifiraml, ¡firaml Cuatro actos. Música de Rafael Pérez Jordá. lS-I-1876. VoABBOTA SAMZ, Tomás. El Diable sabater. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar.—1841. Ed.: V.—Gimeno.—(S. a.: 1841.)
VILLAR, R .

La pluja mor a les teulades. T. Ateneo.—6-X1I-1969. VmosQDE SAMPER, Antonio (m. 28-111980). Al p«tt de la Cálderotui. 5-II-1920. Amor... per agraiment. Comedia.—Un acto, en prosa. T. Novedades.—81-III-1927. Bd.: V.—1927. «Galería de Obres Valencianes», núm. 52. Els apuro» d'un suplent. ¡Ara si que va de veres I T. Novedades.—IV-192«. Un camhi d'hábitasió. Un acto. T. Novedades.—«-III-1918. Colau el sabater. Juguete.—Un acto, en verso. 25-XII-190e, £1 ehieotet Paráis. T. Moderno.—1925. ha fam no te Qey, o Un dia en el Chorro.

VIVES ASPIROZ, Rafael (m. en Oliva, 24-

1-1887). Un casamant del dimoni. Entre amic no col tovaUes. Juguete.—Un acto. 1877. Ed.: V Juan Guix.—1877. Les marors d'una fadrína, o El viudo virt. Un acto. 1880. Nilo o Medidas de Salvadora. Cuadro de costumbres. 1878. Ed.: V.—1878.

Vn siglo de teatro valenciano Qtti canta, plora. Un acto. 1877.
VIVÓ BARBERX, Ricardo.'

277

T. Princesa 8-I-190T. Ed.: V.—A. Culto.—1907.

ZAPATEK RoonfcHTEz, Josó María. Entre c¿I y térra. Milacre.—Un acto. Altar de la calle del Mar—1910. Ms.

NinoU. Apropósito.—Un acto. T. Casa de los Obreros.- -2«-II-19«l. La nottra preienta$i6. Apropósito.—Un acto. En colaboración con V. Donato Motos. T. Ca«a de loe Obreros.—4-III-1958.

ZuiuTA ZANDAUMA, I .

ZANÓN, Vicente.

Chuanet. Monólogo.-^Un acto, en verso.

Entre do» colar». Comedia.—^Un acto. En colaboración con S a l v a d o r Chanza. T. Alkéau-.—18-X-1950.

REPERTORIO DE MÚSICOS Ací no paga m Deu. Letra de Matías Ruiz Esteve. T. Novedades.—1984. Ama, ihi ha fóet Revista.—^Un acto. Letra de Fausto Hernández Casajuana y Maximiliano Thoua Orts. T. Regües.-1920. Cacan y tramu$oi. Medida en colmo.—^Un acto. Letra de Jó«ó Peris Celda. T. Moderno.—4-XII-1927. Cartelera de EipectáeuU. Un acto. Letra de José Beut Pastor. Moneada.—T. Ideal Rosales.—8-lV1982. Valencia. —- T. Novedades. — 28-X1982. Chaganti y nano*. Letra de Rafael Gayano Llnch. T. Regional.~8-X-192S.

ANDRÍS, Francisco.

Ant que tot, more. Comedia.—-Un acto, en verso. Letra de Estanislao Alberola Serra. T. Regional.—9-XII-1928. Colomato. Letra de José María Juan García. T. Regional.—27-1-1927. AsBNSí, Miguel (n. en Liria, 187...; murió en Onteniente, 1945). A la vora del rt«, mare... Un acto. Letra de Maximiliano Thous Orts y Fausto HemándeE. T. Ruzafa (?). A pa$ de ehagant. Zarauela. Letra de Vicente Alfonso Andréu. T. Regional.—SO-XII-1926.

278

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos B
BADAL, Fulgencio.

Sita nit e$ Nochebuena, Letra de Francisco Colom Sales y Francisco Fierra. T. Regional.—24-XII-1926 (?). L'eitiidkmt reiusitat. Milacre.—Un acto. Letra de Vicente Nicoláu Balaguer. Altar plaza del Pilar.—1927. Mare, no Un diga al pare. Revista. Un acto. Letra de Maximiliano Thous Orts y Fausto Hernández Casajuana. La Marielina. Letra de Fausto Hernández Casajuana. T. Moderno.—1«.IV.1927. ... M'he deixat les espardenyes. Revista. Un acto. Letra de Maximiliano Trous Orts y Fausto Hernández Casajuana. T. Ruzafa.—«-IV-1921. ModittíUei y eatudiantt. Zarzuela. Letra de Vicente Alfonso Andréu. T. Regional.—19-X-1926. El portálet de la chunga. Un acto. Letra de Fausto Hernández Casajuana. T. Regües.-5-IV.1919. Salpicó d'anguiles. Letra de José Feris Celda y José Beut Pastor. T. Moulin Rouge.—19-XII-1981. Tersero part del cT«norto». Letra de José Perís Celda. T. Regional.—S9-X-192«. El tbc del earagol. Letra de Rmión Andrés Cabrelles. T. Apolo.—10wXII-198«. Tra-ea-trae. Un acto. Letra do Fausto Hernández Casajuana. T. Novedades.—l(X-Xn-1983. /Ya no *dna la guitanal Letra de Rafael Clemente y Felipe Meliá Bemabéu. T. Región*].—8-X-1926.

Oaüardta de dona. Letra de Enrique Navarro Borras. T. Regional.—lO-in-1927.
BALAGUER, Francisco.

Arrd$ en fesoli y napt. Plato valenciano.—Un acto. Letra de José Peris Celda. T. Regfles.
BALLESTEE, V.

Dátili de Barbería. Letra de Francisco Paláu y E. Songel. T. Regional.—8-11-1927.
BARÓ BORI, Mariano.

Chent de carrero. Letra de Luis Juan y Alcaraz. T. Regional.—9-V-1928. £1 gancho. Letra de Eduardo Buil. T. Moderno.—28-HI-I927. BELLVER, José Marta. Cambiar d'eitat. Zarzuela.—rUn acto. Letra de «José Angeles» (Pedro Angeles y Luis). Barcelona. — T. Eldorado. — 28-V1901. iVit de ronda. Un acto. Letra de Vicente Garcés. Albaida. — Palacio de la Müaica. — 27-XI-I982. Valencia.—T. LiberUd.—12-ni-198«. La senserrá. Un acto. Letra de Luis Bernat Ferrer y Teodoro Santoncha. T. Princesa.—12-1-1901.

Vn tiglo de teatro valenciano La tonámbvla. Un acto. Letra de Luis Bernat Ferrer y Teodoro Santoncha. 28-11-1901.
BBNIXOCH, Julián.

279

¡Chent de morí Un acto. Letra de Ricardo Civera Esteve. T. Trianón Palace.—ll-V-1915. £1 ehwament del $oldat. Zarsuela. Letra de Matías Ruia Esteve. T. Regional.—1927. (XÉaiovts. El* Leandro*. Un acto. Letra de Francisco Barchino Pírea. T. Novedades.—ll-Xn-1982, Si en «oli mé$, para el cebát, C(Hnedia musical.—^Dos actos. Letra de Alfredo Sendín Galiana. T. Ruiaía.—19-I-19«.
CORTINA, Rigoberto.

Dia de prbha. Letra de Pedro Qiirivella Merseguer. 11-M909. El gohemaor del poti. Letra de Pedro Chirivella Mersegner. T. Princeía.—7-XII-1909. Tot debaet. Un acto. Letra de Pedro diirivella Mersegner. 18-XI-I906.
BOBRXS, Salvador.

Una mentira. Zarzuela. Letra de Joaquín Borras Gallart. T. Regional.—1926.

La agüela PwHa. Letra de Ricardo Cester Nadal y Carmelo Navarro Llombart («Constantino Llombart»). L'agüélo Cue. Zarzuela.—^Un acto. Letra de Joaquín Balader Sancbis y Eduardo Escalante Matéu. T. Apolo.—8-XM877.

CABEOO, Fernando.

La fóna de la coftum. Letra de Daniel Herrero. T. Regional.—«1-III-1927.
CASTBLLANO.

£1 bene/t(i de Afora. Un acto. Letra de Joan Golom Sales. T. Ruzafa.—15-XIÍ-1881. Un eapitá de cortó. Zarzuela.—Un acto. Letra de Raftiel Bolúmar Pont. T. Ruzafa.—14-XII-1882. Un flamenco d'Alboraya. Zarzuela.—Un acto, en verso. Letra de José Campos Marte. T. Ruzafa.—a-n-188S. Oarrotd de tego. Letra de José Mámano Piquer (cJoaé Ovara»). 1880.

El pato de VAlbufera. Letra de José María Juan García. T. Serrano.-7-V.1947. CivERA, Manuel. £l( boc^t del mal cami. Letra de Ricardo Civera Esteve. El Grao.— Salón Bldorado.—18-IV1912.

280

Revista de Archivo», Bibliotecas y Museos La locura idlta. Sainete lírico.—Un acto, en prosa. Letra de Julio Torres y Ventura Vidal. T. Regional.—16-IV-192T. Lo mUlor claveü. Letra de Juan Alegre Ortiz. T. Regional.—192«.
ESTEVB.

Un granerer en casaca. Jug^uete.—Un acto, en verso. Leba de José Campos Marte. T. Ruzafa.—8-II-1887. £1 motola/er. Letra de José Mamano Piquer («José Ovartk»). E\ mettre d'escola. Un acto. Letra de Francisco Bellido Campos. T. Princesa.—1878. La pentiiuiora. Letra de José Mamano Hquer («José Ovara»). 18T8. Nilo Te«t«t(. Apropósito.—Un acto. Letra de José Campos Marte. T. Ruiafa.—15-XII-1887. ¡La sombra de Carracuca I Zarzuela.—Un acto. Letra de Luis Cebrián Mezquita y Carmelo Navarro Llombart («Constantino Llombart»). T. Ruzafa.—20-1-1876. El trovaor. Letra de Juan Colom Sales. D DoLZ MONTESINOS, José. Choventvt moderna. Letra de José Gómez Polo. T. Regional.—¿VIP-1927. Yo mate... hdut. Sainete lírico.—Un acto. Letra de Jo«é Gómez Polo. T. Regional 14-1-1987.

A la üuna de Válemia. En colaboración con J. Sánchez Roglé. Letra de Francisco Barchino Pérez y Vicente Vidal. T. Princesa.—25-XI-1924. La Pdnt del Amor. Letra de Rafael Gayano Lluch. T. Princesa.—29-XII-1927.

FAVOS, José María. Avans de la protetó. Sainete lírico.—Un acto, en prosa. Letra de «José Angeles» (Pedro Angeles y Luis) y Enrique Burgos. T. Princesa.—22-III-1901. El motiló. Zarzuela.—Un- acto. Letra de «José Angeles» (Pedro Angeles y Luis). 15-XII-1910. El primer día de Pascua front al moU de Nou Moles. Letra de Juan Olom Sales. £1 tir per la culata. Letra de Manuel Millas Cbsanoves T. Princesa.—35-XI-1909.

ESFBRT MoBKBA, Pascual.
FEUP, Eduardo.

Canut y Canutet. Un acto. Letra de José María Juan García y José Sempere Gomis. T. Novedades.—20-1-1988.

;Tt<or«t«»/ Un acto. Letra de Juan Colom Sales. 6-V-1916.

Un ñgh de teatro FoNS, Pranciaoo. Artittet pa'l Palomo. Letra de Juan Colom Sales.

valenciano

2S1

Suapiri y üágñmei. Un acto. Letra de Francisco Palanca y Roca. 1860. (Segunda parte de Un ca$ament en Picana.)

GALLEGO, Vicente. '

GARCÍA M S E Z , Nicolás.

A la vora del riu Serpií. Letra de Ligorio Ferrer. Gandía.—T. Principal—19-III-1982. Del Miedlet al Tihidaho, o Un vitiche de a chavo. Un acto. Letra de Francisco Barchino Pérez. T. Novedades.—8-IM»80. Leí formei de la tahatera. T. Novedades.—1928. El pardalot de San Chuan. Letra de Francisco Barchino Pérez. T. Novedades.—19-X-1928. £1 relonche de Santa Cattdina. Letra de Francisco Barchino Pérez. T. Novedades.—1928. Tira, gue va peí». Letra de Vicente Marco Rivas y Francisco Mfnguez Llorca. T. Novedades.-¿1929? ¡Ya ve el Barco FáUerol Letra de Francisco Barchino Pérez. T. Novedades.
GARCÍA ^IUSTENGA, Alejandro.

El t(o BoquiOa. Un acto. Letra de Nicolás García Marco. T. Regional.—5-XM926. Tnt'ca-trac. Un acto. Letra de Fausto Hernández Casajuana. T. Novedades.—lO-XII-1982.

GARCÍA SOLA, José.

iDe Careaixent... y doUesI Apropósito.—Un acto, en verso. Letra de Maximiliano Thous Orts. T. Ruzafa.—5-VIEli payaioi.

Letra de Vicente Fe Castell y Juan Bautista Pont. T. Ruzafa. Les viudes de la plaseta, eli feíterot de la gwt$a o Cc^rroeha detcuherta. Un acto. Letra de Vicente Fe Castell. T. Princesa.—«-XII-1900. GEA, José. Valentía la chica, o let aparien$iet engañen. Letra de Ligorio Ferrer. Gandía.—T. Serrano.—8-IX-1928. GiNBR, Salvador. Le$ enramaei. Letra de Elias Cerda Remohf y Maximiliano Thous Orts. T. Princesb.—190L

El memoriálUte. Letrk de Enrique Muñoz Barrachina.
GARCÍA CATAU, Juan.

Un ca$ament en Ptcatia. Un acto. Letra de Francisco Palanca y Roca. T. Princesa.—26-XI.1859. ¡El til de Rutafal Un acto. Letra de Francisco Palanca y Roca. T. Princesa.—5-X-1861.

282

Revista de Archivo», Biblioteca» y ííu»eo» El te»tament d'vltratumba. Letra de José Borras Marco. La toma al poblé. Letra de Francisco CJolom Sales.

¡Poch en l'erat Z«rsuela.—Vtt acto. Letra de Elfos Cerda Remoh! y Maximiliano Thous Orts. T. Princesa.—81-1-1900. Nit d'alhae». Drama.—Un acto. Letra de José Gucmán Guallsr. T. Princesa.—14.XI-1900. Pldrs y alegrte». Un acto. Letra de Eduardo Escalante Feo. T. Apolo.—9-XI-1906. El roder. Letra de Eduardo Escalante Feo. 18-X.1905. Gomai, Pablo. El volantinero. Un acto. Letra de Juan Colom Salea. T. Ruiaía.—X-1881. GczMÍM, Rafael. Cantonera «alenjitona. Letra de Estanislao Alberola Serra. T. Moderno.—21-V-1925. Ploreta de Ja térra. Poema lírico Un acto, en verso. Letra de Alfredo Sendfn Galiana. T. Regional.—IT-II-IMT. La gl^ia del póhle. Letra de Rafael Gayano Lluch. T. Regional I9a«. Valeniia a la mbda. Un acto. Letra de Vicente Vidal Corella. T. Libertad.—12-XII-1981.

IzaciEBso, J. Manuel. Le* cretM de Maig. Letra de Francisco Barchino Pérec y Eduardo Buil. T. Moderno.—29-IV.lfl27. ¡Mar adUul Comedia Úrica.—Un acto, en prosa. Letra de Vicente Alfonso Andréu. T. Rej^onal.—18-11-1927. ¡S'ham tálvatl Letra de Rafael Gayano Lluch, T. Reponal.—22-IV.1927, Tra^ea-trao. Un acto. Letra de Fausto Hernindes Casajuana, T. Novedades,—lO-XII-1982,

JARQDB CUAULAOÓ, José.

Calor de nm. Un acto. Letra de Pilar Monié de Roca. T, Novedades,—7-IV-1988. En la cama en ált. Un acto. Letra de Salvador Botella. T. El Micalet.—12-V.1928. La falta de Marieta. Letra de Pilar Monzó de Roca. T. Novedades.—1929, El padri. Letra de Vicente Marco Rivas y Francisco Mingues Llorca, T, Novedades,—1929,

H HoESO, Ángel. La fetta del Hbrt de Eniendra. Letra de Francisco Colom Sales.

Un ligio de teatro valenciano
JESÜS, J&cinto.

288
M

Note$ y fldri. Zarcuela.—Tres actos. Letra de Manuel Margal Barbera. T. Sociedad Coral El Micalet.—1511-1964.
(JoKOi: V. MARTÍ ALEORE, José. JORDX, José.

MAOENTI CHBLVI, Leopoldo (m. Valencia,

22-VII-1M9). Bomba tw. Revista.—Dos actos. Letra de Fausto Hemándes Casajuan&. T. RuMfa.—26-IV-1968. Cotorra del Mereat, La. Revista.—Un acto. Letra de Francisco Barchino Pérex. T. Serrano.—20-IV-1945. Cria de la Cotorra, La. Revista.—Un acto. Letra de Fk-anciscO' Barchino Pérez. T. Ruxafa.—19-VI.1947.
MARTÍ ALEORS, José («Joko»).

Un porent del atre mon. Dos actos. Letra de Francisco Palanca y Roca. T. Ciroo Espafiol.—19-11-1872.

LÓPBZ CMXVARIU, Eduardo. Térra d'hórta. Letra de Juan Bautista POnt Moncho. T. Apolo.—80-V.190T.
LOZANO.

El ¡aba de Ramoriet. Un acto. Letra de Luis Marti Alegre e Ismael Serneguet. T. Novedades.—81-1-1988 (?). Leí rniches cores. Un acto. Letra de Luis Martí Alegre. T. Moderno.—25.IV-1927. MtN Itafcau. Letra de Luis Martí Alegre e Ismael Serneguet. El reUonche de VAchuntament. Letra de Luis Martí Alegre. T. Apolo.—26-IX-1946. £{ tutor. Un acto. Letra de Luis Martí Alegre e Itmael Serneguet. T. Novedades.—2Í-III-1988.
MARTÍN, Alberto.

Quico y Neleta, o La ¡ira de Nadal. Letra de Vicente M. Carceller y Mariano Ferrandis Águila. T. arco Regttes.—28-VII-1919. LL
LLÍÓ BAUIASTRJS, Vicente (n. 1870).

Vn coMment del dtmani. Juguete c¿mioo-lfrico.—^Un acto, en verso. Letra de José Campos Marte. T. Ruzafa.-18-XI-1894. De Videncia oí Orau. Zarzuela. Letra de Francisco Barber Ba*. T. Ruzafa.—a4-X-1888. /Do* marruecos, un dinerl Zarzuela. Letra de Francisco Barber Bas. T. Colén.-^2»-IX-18e9.

PiZor y MieaUt. Un acto. Letra de Alberto Martín. T. Moderno.—1(V-X-I027.

284

Revitta de Archivo», Bibliotecat y Museo»

MARTÍNEZ BXOUENA, J .

N
NAVARRO TADEO.

Bl Micálet de la 8eu. Letra de José Peris Celda. T. Apolo.—2MII-194«. El rey Pepet. , Dos actos. Letra de José María Juan García y Alfredo Martí. T. Nostre Teatre 1-1985.
MARTÍNEZ VALU.

Quice y Neleta o la fira de Nadal. Letra de Vicente M. Carceller y Mariano Ferrandis AguRA. T. Circo Regües.—28-V11-1919.

PALANCA.

Can»6 d'amor y de guirra. Dos actos. Letra de José María de la Torre. T. Apolo.—21-VI-1928. (Adaptación -de la obra catalana del mismo título, original de Luis Capderila y Víctor Mora.)
MEDINA, José.

Vent de lAevant. Letra de José Collado Portales Pascual Martínez Ballester. T. Apolo.—X-19n.
PAUÍO.

La Corona d'Aragó y uno iltgra endemonia. Macre.—Un acto. Letra de José Campos Marte. El loH. Milacre.—^Un acto. Letra de Rafoel Ramírez Torrent. T. Colegio de San Vicente.—1866. MoNFORT, Benito. ¡Al» lUtdretl Zarzuela valenciana. — Un acto, en verso. Letra de Eduardo Escalante Matéu. T. Circo.—19-1X-1874. ¡Carracncal Un acto. Letra de Rafael María Liern Cerach. T. Libertad.—6-XII-187a. El qtte fuig de Deu... Un acto. Letra de Rafael María Liern Cerach. MoRATÓ MARCO, José María. ¡Marineta¡ Letra de Jesús Morante Borras.

Beniflort. Zarzuela.—Un acto. Letra de Eduardo M. Albert y Enrique Duran Tortajada. T. Ruzafa.—28-VII-1921.
PASCUAL, José.

ün alcalde de monteriUa. Un acto. Letra de Estanislao 'Alberola Serra. T. Juventud Catélica.—25-V-1890. La pau del pdble. Zarzuela.—Un acto, en verso. Letra de Estanislao Alberola Serra y Luis Blesa Prats. T. Princesa.—26-1-1901.
P£REZ JORBX, Rafael.

Alcoy contra Al-Azareh, o Sen Chordi, ifiraml, ifiraml Cuatro actos. Letra de Antonio Vilaplana Sempere. 18-1-1876. PEYDRri DÍEZ, Vicente (n. Valencia, 8-IV1861; m. Vatencia, 1968).

Un ñglo de teatro valenciano Leí harraquei. Un acto. Letra de Eduardo Escalante Feo. 10-XM899. La ci'udad del porvenir, o deide Valen$ia al til. Letra de Muardo Navarro Goaalvo. T. Rusofa. La chent de tro. Letra de Eduardo Escalante Feo. 2-XIM89e. De$de Putol a Válemia. Letra de Vicente Peydró Diez. FlameneOi y petenere$. Letra de Vicente Peydró Diez. £1 Chu( fiíuA. Juguete Krico.—Un acto. Letra de José Campos Marte. T. Ruzafa.—15-X-188T. El gaüet de Pavareta. Letra de José Campos Marte. 9-IV-18M. Milord Qtitoo. Zarzuela.—Un acto. Letra de Joeé Campos Marte. T. Ruiafa,—20-I.188T. iVoblea de cdr. Letra de José Guzmán Guallar. 12-Vm-1892, Porta Coeli. Letra de Eduardo Eacaiante Feo. 20-XI-1906. Portfolio de Falencia. Ensayo de revista.—Un acto, en prosa y verso. Letra de Vicente Fe Caatell y Maximiliano Thous Orts. T. Princesa.—15-1-1898. El preiüari. Zarzuela.—Un acto. Letra de Eduardo Escalante Feo. T. Princesa—14-III-1901. Quinto* y reganehaori. Zarzuela.—Dos actos, en verso. Letra de Eduardo Escalante Feo. T. Runfa.-^2I-XII-188e.
ROCA, José.

285

Ro$eta y Ton«t Cacau, Letra de José Campos Marte. De Talenria a Pari», o Viache a la Expotiiió. Zarzuela.—Un acto. L«tra de Eduardo Epatante Feo. T. Princesa.—1901. PBYRÓ, José Maria. Aídrt de San Ficent Ferrer. Milacre.—Un acto. Letra de Vicente Sanchis Roig. Altar del Tros Alt.—1872.

Bdl memorial de una viuda. Milacre.—Un acto. Letra de Matfas Ruiz Esteve. Chirivella.—1946.
RODBÍODEZ PONS, Francisco.

A la teua reixa... Letra de Alfredo Sendín Galiana. T. Regional.—8-XII-1926. Amoroiida. Zarzuela. Letra de Alfredo Sendfn Galiana y Vicente Palomar. T. Regional.—192T. Noblea de Rata. Letra de Rafael Gayano Llucb. T. Regional—12-III-1927. £1 primer net. Letra de Manuel Soto Lluch. T. Moulin Rouge.—2-1-1932. iQui loc yof Zarzuela. Letra de Vicente Montesinos Palomares. T. Regional.—1927. El* reimot del» pdhret. Letra de Rafael Gayano Lluch. T. Regional.—5-1-1927.

286

Reviita

de Archivos, Biblioteca» y Museo» La purea de Vamor. Comedia lírica.—Un acto, en prosa. Letra de Ricardo Rodríguez. T. Regional.—15-V-1927.
SÁNCHEZ ROOLX, J u a n .

Rutttfa-BoUerbi-Mataero. Humorada.—Un acto, en prosa. Letra de José G6me» Polo y Alfredo Sendin Galiana. T. Ruxaía.—8-V.1928. El So Rafael toma a Valensia. Letra de Eduardo Buil. T. Princesa.—S-XII-1927. ¡Ya ten» marel Comedia lírica.—Un acto, en prosa. Letra de José Gómez Polo. T. Reg¡onal.-.24-III-192T.

A la Uuna de Valentía. En colaboración con Esteve. Letra de Francisco Barchino Pérez y Vicente VidaL T. Princesa.-25-XI-1924. Le» amoro»e». Letra de Francisco Barchino Pérez. T. Moderno.—22-IV-1927. £1 botioarí de ViOarreal. Juguete lírico.—Un acto, en prosa. Letra de Manuel Soto Lluch. T. Regional.-n-I-1627. ¡La caraba/ Un acto. Letra de Francisco Barchino Pérez. T. Regional.-«-X-lS28. Ciar de Qwia. Letra de Francisco Fernündec Montoya y Daniel Herrero. T. Regional.—19-XI-1926. La clavarieía. Letra de Francisco Barchino Pérez y Vicente Vidal. Alicante.—T. Monuoáental.—lO-VH192«. Valencia.-T. Princesa.-24-XI-1926. Chewt de mata caita. Un acto. Letra de Miguel Tallada y Vicente Vidal CorelU. T. Regional. T. Novedades.-2-XI-1988. D'aquetta Váleneia... ya no queda re». Letra de Vicente Vidal Oorella. T. Princeaa.-15-XII.1928. El mol. Un acto. Letra de Manuel Grau Gómez y José María de la Torre. T. Regional.-10-11-1927. Honra entre üenffHt». Letra de RafMl Martí Orberá. T. Regional.-.9M-1927.

El fmi
Un acto. Letra de Manuel Grau G6me« y José María de la Torre. T. Regional.—10-11-1927.
ROMEBO, A .

Tra-ea-trac. Un acto. Letra de Fausto Hernándei Casajuana. T. Novedades.—10-XII.1W2.
Ros CABO, Rafael.

La moreneta. Un acto. Letra de Antonio Miralles Martínez. Per valer »er torero. Un acto. Letra de Antonio Miralles Martínez.
RUBIO.

Una rota y do» avelle». Letra de Rafael María Liern C«rbch. T. Princesa.—18T8.

SXNCHBZ FBRNAMBEZ, Luis.

Cdr de firro. Comedia lírica.—Un acto, en prosa. Letra de Ricardo Rodrfguec y Ricardo Santamaría Gdrriz. T. Ateneo Regional.—I1-III-1928.

Vn ligio de teatro valenciano Pepito Vtíencia. Zarsuela.—Dos actos. Letra de Vicente M. Carceller y Vicente Vidal Corella, T. Nostre Teatre.—I-l«8a. i,Q\U ptua en Valenciaf Letra de José CastoSer Fons y Jesi¡« Morante Borras. T. Novedades. La Sane del Señor. Letra de Vicente Vidal Corella. T. Regional.—1926. T. Moulin Rouge.—«O-XII-1981. Tomata, pimentó y toOtno. Letra de Francisco Barchino Pares y Vicente Vidal. T. Regional.—1937. Valentía a la moda. Un acto. Letra de Vicente Vidal Corella. T. LiberttMl.-12-XII-19S1.
SBNIS ZAFRAMÍ, Eduardo.

287

SoRMNO, Manuel. ¡Chófer, a Novetatil Letra de José María Juan García. T. Novedades.—18-XI1-1925. El que manco corre, vola. Letra de Francisco Bellido Campos. T. Rusafa.
SOSA, Pedro.

Tra-ca-trac. Un acto. Letra de Fausto Hemándes Casajuana. T. Novedades.—lO-XII-1982.
SUCR.

Let eitrene$. Letra de Francisco Soriano. Manía per lo itaUá. Letra de Francisco Soriano.

¡De Careaúeent... y doUe$i Apropóaito.—^Un acto, en verso. Letra de Maximiliano Thous Orts. T. Ruia£a.-.5-VI-18M. EU paya$o$. Letra de Vicente Fe Castell y Juan Bautista Pont Moncho. T. Rutafk. Les viude$ de la 2>la«eta, «Is fe$teroi de la guaitt, o Catanocha d€$euherta. Un acto. Letra de Vicente Fe Castell. T. Princesa.-*Xn-1900.
SBRBAMO, ÍOB6,

TBROL, Arturo.

L'abre del pecat. Zarzuela.—Un acto. Letra de Arturo Casinos MoItA. T. Novedades.—8-IIM988. Cap i ewt. Letra de José Peris Celda. T. RuiaÍB.—V.19M. Orgutt de ra$ta. Dos actos. Letra de Ladislao Mari. Játiva.—T. Gran Teatro.—^28-11-1929. Valencia.—T. Princesa.—19-IV-1929.
TBROI., Vicente.

¡Alirta, ou'et «tt«diant/ Letra de Francisco Roig Bataller. SoHUNO, Lolita. Valentía de día. Revista.—Un acto, en prosa y verso. Letra de Jooé Peris C^da. T. Novedades.—i-III-l»I8.

L'alM-e otel peoat. Zarsuela.—^Un acto. Letra de Arturo Casinos MoIt¿. T. Novedades—8-III-1988. Cap i em. Letra de José Peris Celda. T. Ruia£8.—V-1986.

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Revuta

de Archivos, Bibliotecat y Museos

ÍNDICE DE TÍTULOS Acólits y sacrista.—Por Rafael Gayano Lunch. Acuareles fáUerei. — Por R. Martínez Coll. Achuda, Una.—Por José Peris Celda. Adán y Eva en Burchasot.—Por Joaquín Balader Sanchis y Rafael María Liern Cerach. Adiós, sinc mil pésetes,—Por Vicente Garcés y Antonio Ginés Hortells. ¡Adiás, vida meual—Por Manglano y Alfredo Sendfn Galiana. Andrés del baratillo, Un.—Por José García Capilla. Afisió, L'.—Por José Peris Celda. Agárrat al hongo.—Por Juan López Cátala y José Martínez Rodrigo. ¡Agárrat que ve cursa!—Por Rafael Gayano Lunch. ¡Agarreulol—PoT Manuel Hernán Cortés García. Agensia de criaes, Una.—Por Manuel Millas Casanoves. i4sfrotment, L'.—Por Vicente Lluch. Agüela, L'. — Por Antonio CSdón Navarro. Agüela Paula, La,—Por Ricardo Cestcr Nadal y Carmelo Navarro Llombart. Agüela vérda, Una.—Por Juan Salvador Martínez. Agüelo Cuc, L'.—Por E<hiardo Escalante Matéu y Joaquín Balltder Sanchis. Agüelo del Colomet, L'.—Por Francisco de P. Arnal. Agüelo i el gafarró, L'.—Por Julián Ribas Arambul. Agüelo Patiüagroga, L'.—Por Rafael María Liern Cerach. Agüelo Pollastre, El.—Por José Bernat y Baldoví. Aguilots, Els. — Por Rafael Gayano Lluch. ¡Ahi va un casaorl—Por Pedro Chirivella Meseguer. ¡Ahi va «n colgador/—Por Enrique Duran Tortajada y Miguel Duran Tortajada. ¡Ahí va un quinto! — Pot José Peris Celda. ¿Ahón está el lladre?—Por Juan Bautista Burguet 0>doffer. ¿Ahón está la meua ddnat—Por Francisco Comes Martínez.

A casarse o al manicomio.— A casarse toquen, o el impost ais fadrins. Por José Maria Juan Garcfa. A deshora de la nit.—Por Ramón Lladró MaUí. ¡A eixe el case yo/^Por Arturo Casinos Guillem. A falta de buenos, o Raféla la filanera. Por Ramón Lladró MaUí. A la heüesa fallera.—Por Fernando Muñoz Tendero. ¡A la coronaiió...! — Por Joaó Peris Celda. A la Uuna de Valensia.—Por Franciaco Barchino Pérez y Vicente Vidal Corella. A la porta de la barraca.—Por Antonio Ginés Hortells. A la térra Por Manuel Peris Fuentes. A la teita reina...—Vor Alfredo Sendfn Galiana. A la veüea... el dimoni sábater.—Por Francisco Moran Badfa. A la vora del riu, mare...—Por Fausto Hernández Casajuana y Maximiliano Thous OrU. A la vora del riu Serpis.—Por Ligorio Ferrer. A la vdra d'un sequiol.—Por Eduardo Escalante Matéu. A Nadal... coques.—Por José Maiía Joan García. A pcu de chagant.—'Por Vicente Alfonso Andréu. ¡A peneharse toquen I—Por Vicente Horca. A ras de térro.—Por José Peris Celda. A Roma per tot.—Por Joaquín Balader SancUs. A Rorm per tot.—Vor Francisco Vidal y Roig. A una noventona li s'ha perdut el marit. Por José María Esteve Victoria. A vare si s'entenem.—Por José María de la Torre. Abnegasi6.—V<st José Moscardó García. Abre del peeat, L' Por Arturo Casinos Moltó. Acaparaor, L'.—Por José Epila Simón. Aci no paga ni Deu.—Por Matías Ruiz Estere.

Un siglo de teatro valenciano ¿Ahón eitá ManoM—Por Vicente Montesinos Palomares. Aigua chustiiiera. — Por Francúco Fernández Montoya. Aigua manía.—Por Jos¿ Escrich Plaus. Aigua rdcha. La.—Por Francisco Barchino Pérez. Aigiuine la fetta. — Por Rafael Maria Liern Cerach. Airet de la matiná, L'.—Por J. Rodríguez Peris. Airet de 2a matinada, L'.—Por Fausto Hernández Casajuana. ¡Aixina debien ter totetl.—Por José María Garrido. Aixina e« el voler.—Por Luis Juan y Alcaraz. Aixino e» fa una faUa.—Por Manuel Marzal Barbera. Aúina es la vida.—Por Juan López Cátala. AiíBtna e» ma Valencia.—Por José Sánchez Jordán. Aixó es una deigraiia. — Por Enrique Beltrán. ¡Aiíeó e» uno deigraiial—Por Germán Marco Ripollés. /Ata;d (i gue té imporiansial—Por Miguel Tallada. I Al burguéil—^Por Luis Juan y Alcaraz. Al gaO, U han taüat la creita.—Por Domingo Montó Serrano. AI galope del amor.—Por Rafael Gayano Lluch. Al ruño percudo.—Por Francisco Verge. Al pai de la Dolorota.—Pm Vicente Marco Badenes. Al pat de la proiesó.—Por Mariano Serrano Biguer. AI pat del Nasareno.—Por Felipe Meliá Bernabéu. AI peu de la Calderona.—Por Antonio Virosque Samper. ;AI póWe, oí póhlel — Pot José María Beltrán y Alfredo Sendin Galiana. Al qu'e» burla...—Por Estanislao Alberola Serra y Salvador Soler Soler. Al »ant per la peaña.—Por Manuel Millas Casanoves. Al tá y a¡, plá.—Por Joaquín Balader Sanchis. Al tóc de dnime*.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mingues Llorca. Al trebaOoor, faena.—Por Pedro Angeles y Luis. Alcalde de barrio. Un ^Por Eduardo Escalante Feo.

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Alcalde de Fatara (El), o enc<{ hi han miros en Falencia.—Por Jestis Morante Borras. Alcalde de itfeltana, El.—Por José García Capilla. Alcalde de monterilla, Un.—Por Estanislao Alberola. Alcalde y un laurt. Un.—Por Juhn Bautista Burguet Codoñer. Alcoy contra Al-Azarclt, o Sen Chordi, tfiraml, ¡firaml—Por Antonio Vilaplana Sempere. Alegria, L' Por Vicente Vidal Corella. Alegría de la pUueta, L'.—Por José Juan y Alcaraz. Alejfrío del dolor, U. — Por Antonio Martín. Alegrie» de un tnuftc, Le».—Por Nicolás García Marco. A\e}o... t'has eolat.—Por Franciaco Comes Martínez. ;Alerta, gru'et ettudiantl—Por Francisco Roig Ekitaller. Ale« de sera. — Por José María Joan García. Alquería blava, L'.—Por José María de la Torre. Alquería de Batüte, La.—iPot Clemente Cercos Martínez. ¡Al$ hout de Catteüól—Poír Manuel Soto Lluch. \Ali Uadreil — Por Eduardo Escalante Matéu. ¡Aliem la casal—Por Eduardo Julia Martínez y Serafín Julia Martínez. ¿Ama, hiá /em? — Por Rafael Gayano Lluch. ¿Ama, hiá /em?—Por Vicente Montesinos Palomares. Ama, ihiá fócf—Por Fausto Hernández Casajuana y Maximiliano Tbous Orti. Amaguen els patos —rPor José María Garrido. Ambieht, El.—Por Felipe Meliá Bernabéu. Amo, £!.—Por Pilar Monió de Roca. Amo de la casa, £1.—Por Francisco Comes Martínez. Amo del pdble, L'— Por Joaé María Juan García. Amo del Serraüo, L'.-«Por Serafín Julia Martines. Amo y señor o Refranera «alen(ian«, L'. Por Estanielao Alberola Serra. Amor, camí del cél, L'.—Por Carlos Salvador. 19

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Revitta de Archivot,

Bibliotecas y Muteos Comes Martínez y Enrique Arroyo Lamarca. Anima en peno, L'.—Por Joaquín Balader Sanchis. Anima en pena.—Por Jaime Gadea. Anima en un fü, L'.—Por José Mamano Piquer. Anima rescata, L'.—Por Julián García Cervera. Anima rescatada, Un.—Por Manuel Sánchez Navarrete. Anima «aZeniiana.—Por Concepción Ruiz Bau e Ignacio Ruiz Iñígues. ;Antmete« »ante«/-^Por Jesús Morante Borras. Ans que tot, mare.—Por Estanislao Alberola Serra. Antei la festa gue eh mobles.—Por Armando Santacréu Sirvent. Antigor, L'.—Por Francisco Almela Vives. ¡Apañar paraigüesl—Por Francisco Barchino Pérez. Aparicio o Litri.— Aparíen«ie« engañen. Les. — Por Rafael Moreno Reyna. Apóstol curandero, El. — Por Cipriano Iranzo Salas. Apóstol de les gentt, L'—Por Germán Roig Florencio. Aprenent da ll«ti, (7n.—Por José Mamano Piquer. ;Apunteu«eu en el cor I-^ Por Enrique Albi Hernández. Apuros de un curandsro.-^Por Ricardo Rodríguez. Apuro» d'un íupUnt, JBU.—Por Antonio Virosque Samper. Ara baimarán les coques.—Por José Reverter. ¡Ara eres mare I — Por Arturo Casinos Moltó. Ara pa<a el «ereno.—Por Luis Cebrián Mezquita. ;Aro »í gu« «a de veres ¡—Por Antonio Virosque Samper. ¡Ara... uno de Üadresl—Por R. Jarque Moya. Armonía matrimonial.—Por Arturo Moliner Valla. Arre burra... mes avant.—Por José María Juan García. Arreglo curioset, Un.—Por Rafael Gayano Lluch. Arreglos matrimonióle».—Por Juan Alegre Ortiz y Manuel Tabemer Bekrte.

Amor de rínitno.—Por Z. Gdmec y Víctor Iranzo Simón. Amor en amor es paga.—Por Eiduardo Buil. Amor es el amo, ¡ñ.—Por Fausto Hernández Casajtiana. Amor... per agraiment. — Por Antonio Virosque Stunper. iámor qué coses fá, El. — Por Pascual Gregori. Amor y creilles, o El novio de la metut novia.—Por Arturo Moliner Valla. Amar y els üadres, L'.—Por Enrique Duran Tortajada y Miguel Duran Tortajada. Amor y sacrifisi,—Por E. Albí Hernández. ^mor y sane de Uop.—Por José Calpe de Salñno y Vicente Pitarch Gómez. ^mor y «i»eli»Mi.—Por Vicente Vidal Corella. Amoroses, Les.—Por Francisco Barchino Pérez. 4mororid«.—Por Alfredo Sendín Galiana y Vicente Palomar. Amors de Micalet, Els.—^Por Salvador Soler Lunch. Amors d'un torrentl, Els.—Por Francisco de P. Rochano. Amporin.—Por Miguel Tallada. Amparo.—^Por Rafael Martí Orberá. Amparo 2a Claearíesa.—rPor Eduardo Buil y Jesús Morante Borras. Amp<iro la sahatera.— Ampoma-escucha.—Por Fausto Hernández Casajuana. Ana María.—Por José Castañer Fons. Anar per Uaná—Por Manuel Millas Casanoves. Anehel de la Pou.—Por Salvador Calvo. Anohel del Apocalipsis, L'.—Por Joaquín Balader Sanchis. Anchel de VApocalipsis, L'.—Por Vicente Montesinos Palomares. Anchel que torna oí sil, Í7n.—Por José Campos Marte. Anchel y lo Diable, Lo.—Por Vicente Boix Rícarte. Andíreuct.—POr Juan Alegre Ortiz. Anell de boda, L'.—Por Vicente Montesino» Palomares. /Anem a «ore...!—Por José Peris Celda. Angeleta la ropera o a «ore qut para el sdl.—Por Vicente Caro Adam y Jaime Ferrer Vereher. Anima de la Pepa, El.—'Por Francisco

Un ñglo de teatro valenciano /-Arrío que ei siñoretl — Por Eduardo Perla Torán. Arribar a tempi.—Por José María Juan García. Arrop faüer.—Por Enrique AJbí Hernández. Arrd$ en chaganU y nanos.—Por Rafael María Liem Cerach. Arróí en feíols y naps.—Por José Peris Celda. Arró» en res. — Por Fausto Hernández Casajuana. ¡Arruúca, que plbul—Por Rafael Gayano Lluch. Arrutts d'inyor.—Por S. Cerveró Ferrer y R. Martines Coll. ArruSí de piehons y huchot.—Por Pascual Gregori. Artistes pa'l Paloma.—Por Juan Colom Sales. Al d'oroi, El Por Felipe Meliá Bernabéu. Ate del pohle, L'. — Por Rafael Marti Orberá. Asertar errant. — Por Joaquín Balader Sanchis. Asi duc yo elt pantalons.—Por Joaquín Llácer Maiques. ¡Asi esta Pletal—Por José Peris Celda. ¡Asi no quedem ni til—Por José Peris Celda. Ató et un Híriano.^-Por F. Muñoz Martínez. Asó pa ma mare.—Por Miguel Tallada. Asunte de familia, Un. — Por Salvador Estellés Ilains. Atact de »tne.—Por José Peris Celda. Atre Matusalem, Un.—Por Joaquin Balader Sanchis y José Mamano Piquer. Auca de Mili, U—-Por José María Juan García. Amns de I4 prosetó.—Por Pedro Angeles y Luis y Enrique Burgoa. ¡Avant, lempre avantl—Por Julián Ribas Arambut. Avar arrepentit, El.—Por Manuel Sánchez Navarrete. M«art«ia/—Por Enrique Beltrán. Avariiia romp el tac, L'—Por Juan Colom Sales. Aventura de Peret, L'. — Por Vicente Llofus Piquer. Avetpeí del dia.—Por Francisco Palanca y Roca. Awtpeta, L'. — Por Arturo Casinos Moltó.

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\Ay, mare, ayl — Por Rafael Gayano Lluch. ¡Ay, Tomasa I—Por Jesús Morante Borres. B Babel a fosques. — Por Ricardo Ceste» Nadal. Baches del mal cam(, Eli'.—Por Ricardo Civera Esteve. Badatl» de la fam, Eli.—Por Frandaco Barchino Pérez. ¡Baia la figueral—Por Alberto Martín. Bola perduda. Una.—Por Francisco Barchino Pérez. BaÜ de conmt, Un.—Por Mariano García Alabáu. BaÜ del ram (La tóya).—^Por Luis Juan y Alcaraz. BfflB de Torrent, o els peiaeaort y le» ttauraores y un cáñamo mal dormit. Por Luis Bernat Ferrer. Baila de Sen Fransés, La.—Por Francisco Palanca y Roca. Banda de los zapatos (La), o el detective Uü de Musol.—Por Luis Juan y Alcaraz. Bandera de pau. — Por Jesús Morante Borras. Bandidos del dia entre la pietat cristiana. Por Carmelo Gémez Gascón. Bondo» de Casteüó de la Plana, Bl».—Por Joaquín Badía Adell. Bandos de Valencia, Lo».—.Por Vicente Boix Ricarte. Bonguet de l'álqueria. El.—Por Joaquín Peris Igual. Batí* de les barraquetes, Eli Por Ascensio Mora Roig y Antonio Roig Civera. Baiii de lol.— Barber de carrero, El. — Por Antonio Roig Civera. Borber de contrabando. Un.— Borber humit, Un Por Arturo Moliner Valls. Barberet, El.—Por José Mamano Piquer. Barea veUa, La.—Por Federico Mifiana y Femando Miranda Virto. Barraca de fira.—Por Alfredo Sendín Galiana. Barraca del roser. La.—Por Rafael Martínez Coll. Barraca en lo Cabaüal Por Eduardo Escalante Matéu. Borroguei, Les.—Por Eduardo Escalante Feo.

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Revista de Archivos,

Bibliotecas y Museos Boüeat per dreta y esquerra.—Por José Sanchis SiverS. Bola de neu, La Por Santiago Salles. Bolcheviqui del Carme, La.—Por José Peris Celda. Bolot de oros y má.—Por Eduardo Escalante Matéu. Bomba va.—Por Fausto Hernández Casajuhna. Bon Camt, El.—Por José Pía Serrano. Bon paño. El. — Por Enrique Navarro Borras. Bon paño, El.—Por José Peris Celda. ;Bon viachel—Por Ramón y José Morell Berenguer. Bono Hiíá.—Por Ángel Tortajada. ¡Bonica farsa¡ — Por Rafael Qtyano Lluch. Borda, La.—Por Bernardo Morales Sanmartín. Borrasques.—Por Amparo Royo de León. Bort, El.—Por Juan Bautista Burquet Codoñer. BorumhaUes. — Por Jesús Alvares Aparicio. BorumhaUet marceres.—Por Rafael Martínez CoU. Boiicari de Beniarrau, o ¡ Vacha chcnt que té el Sr. Colaul—Por Luis Marti Alegre. Bottcart de Viüarreal, El.—,Poi Manuel Soto Lluch. Bottcart per térra, Vn.—Por José Serrano Mari. Bofichoío y cotorreto.—Por *Enrique Pérez Ferrándiz. Botiflio del Piuü, La.—Por Ligorió Ferrer. Bott^iuet de la O, Les.—Por Antonio Roig y Civera. Botigueta, La.—Por José María Fambuena Ramírez. ¡Bou-Amemal—Por José María Fambuena Ramírez. Bou y la Muía y el Anehel Bobo, El.— Por Eduardo Escalante Matéu. Bou» de cortó Por Manuel Millas Casanoves. Bou» de mórt.—Por José Mamano Piquer. Bous «tn«e pa.—Por Estanislao Máfiez Vidal. Bromo de sabó, Una Por Rafael María Liern Cerach. Broma d'estudiant.—Por Vicente Montesinos Palomares.

Batraqueta del Nano, La.—Pot Francisco Barchino Pérez. Bcerraquetes de Batittet, Les.—Por Carmeló Vicent Suria. Barre» de firro y de sanch.—Por Rafael Torróme Roa. Barret de Sant Vicent, El.—Por José María Juan García. Bastardo, El—Por Vicente Vidal Corella. Bateig, Un.—Por Ascensio Roig. Bateig de San Vicent, El.—Por Salvador Calvo. Bateig en Burriana, Un.—Por José Merdo Casadera unt. Batiste Moscateü—Por José Bemat y Baldoví. Bé del mal. El.—Por Francisco Barchino Pérez. ¡Bé quedarem, tía Sirilal — Por José Peris Celda. Belmente de sotana. Un.—Por Vicente Montesinos Palomares. Belmonte d'oeasió, Un. — Por Vicente Montesinos Palomares. Bella Codoñ, La.—Por Fausto Hernández Casajuana y Maximiliano l^ous Orts. Belladona, La Por Fausto Hernández Casajuana. BeUesa d«l Fóc, 1956—Por A. Sanjuán Ribes. Beüesa fallera. La ^Por Francisco Barchino Pérez. Benefisi de Mora, El.—Por Juan Colom Sales. ¡Benehit amor! -^ Por Arturo Casinos Moltó. Beneida nit.-Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mínguez Llorca. Beniflors. — Por Eduardo M. Albert y Enrique Duran Tortajada. Berrvgite» de Pilatoi, Les. — Por fosé Peris Celda. Beserólet del amor. Leí.—Por Joaquín Balader Sancbis. Besons de Sedavi, Els Por Joaquín Balader Sanchis y Jacobo Sales Reig. Beta y el oalseti. La.—Por Vicente Montesinos Palomares. Bobo y el emhobat, La. — Por Ramón LJadró Mallí. Boda del hostaler, La.—Por Juan Alegre Ortiz. Bodes d'or en l'horta.-Por Rafael Martí Orberá. Boira.—Por Mario Blasco Blasco.

Un siglo de teatro valenciano Bntuea y el dt^nde, La.—Por Aacensio Mora Roig. Buen Tnoso, Un.—Por Eduardo Escalante Mateu. Bufar en caldo chelat—Por Eduardo Escalante Mateu. Bunyol d'or.—Por Manuel Marzal Barbera. Buñoh y Horer.—Por José Peris Celda. Burlador», burlaí», Blí.—Por Francisco Vidal y Roig. Biucant el$ menutt.—Por Francisco Barber Bas. Bu«cant el torrd.—Por José Mamano Piquer.

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Cambiar de cheni Por Enrique Navarro Borras. Cambiar d'eitat.—Por Pedro Angeles y Luís. Cami de la feíta.—Por S. Cerveró Ferrer y María Recasens Porta. Cami nou, £1 ^Por Ramón OabreDes. Campanar per dini.—Por Migruel Gimeno Puchades. Canari, BI.—Por José García Capilla. Cania d'amor y de guirra.—^Por José María de la Torre. Cantó de la vidal, ¡La.—Por Jesús Morante Borras. Canfonero txilenatana. — r Por Estanislao Alberola. Cant del Uaurador, Lo.—Por Edmundo de C. Bonet. CabalUr$...tviixca la vidal—Por Arturo Cant del pato (El), o el dot de la chica. Por José Mamano Hquer. Casinos Moltó. Cacahuet y $a coíina.—Por Manuel Ru- Cant del valensiá, Lo.—Por Enrique Molla RipoU. bert MoUá. Cacan* y tramutoi. — Por José Peris Cantaret ndu.—Por V. Vidal Orero. Canut y Conutet.—Por José María Juan Celda. García y José Sempere Gomia. Cachet y Colom.— Cachupín en Catarrocha. — Por Rafoel Cap ahí a munt anem.—Por Jo«é Perirf Celda. María Liern Cerach. Codo cosa «n son tempt.—Por Rafael Cap d'Olofernei, E.—Por Ascensio Mora Roig y Antonio Roig y CSvera. Llobat Ferrer. Cada oveüa en $a poreHa.^Por José Gar- Cap i cua.—Por José Peris Celda. Capo no lempre tapa. La.—Por Joaquín cía Capilla. Balader Sanchis. Cada ú de gon temple,—Por Eduardo CapeU de Sant Vicent.—Por Prudencio Escalante Feo. AlcAn Matéu. Cada ú en $a caía.— Capitá de cartó, Vn.—VoT Rafael BolúCadena de flor».—Por Eduardo Buil. mar Font. Café barato. — Por Francisco Barchino Capiti de leról, Un.—Por Ascensio MoPérei. ra Roig. Caiguda del baleó, La.—Por Francisco Capital y el trebáU, El.—Por Francisco Comes Martnez. Palanca y Roca. Caldo de gáttina— Por Vicente Vidal Capitaliite de via eitreta.—Por Enrique Corella. Beltrán Royo y José María Beltrán Calendari de Benito, El.—Por Arturo Pérez. Casinos Molté. Calendan valencia.—Por. M. Marzal Bar- Capitulé Tónico.—Por Fausto Hernández Casajuana. bera. ;Calent, calent que a'abra$al—Por Joa- Coprict de marf.—Por J. Alarte Quero!. Cara a la vida Por José Perie Celda. quín Borras Gallart. Calor de mu.—Por Pilar Monzó de Roca. Coro de Afonpd (La), o Un Candan «n la montaña.—Por Manuel Barreda. Claeari faüero.—Por José María Jorge Caro i creu.—Por Francisco Moran HerColl. néndez. Camarerei, Leí.—Por Federico Mifiana. Cambi de rumbo—^Por Ramén Toma* y Caraba}, /Lo.—Por Francisco Barchino Pérez. Sánchez. Catnbt de vida.—Por José María Juan Carabaia m'han dont Por José Marte Juan García. García. Cambi d'habitaiió. Un. — Por Antonio Caragil el quincaller.—Por Juan F. Basilio. Virosque Samper.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Costear. Coític de pare.—Por Vicente Martí Molina. Castigaori, Els.—Por Santiago SoUés. Catarrocha descuherta.—'Por Joaquín Balader Sanchis. Catarrocha de$cuberta. — Por Enrique Beltrán y José Marco. Cavaüer afrontat. Lo.—Por Vicente Sastre Ferrer. Ccrcarfít de Doloretes, El.—.Por Manuel Millas Sagreras. Ciudad del porvenir (La), o desde Valensia al Sel Por Eiduardo Navarro Gozalvo. Civil, B!.—Por Manuel Millas Casanoves. Ciar de ¡luna.—Por Francisco Fernández Montoya y Daniel Herrero. Clavari escaldat. Un.—Por José Mamano Piquer. Clavttriesa, La.—Por José García Capilla. Clavariesa, La.—Por Francisco Barchino Pérez y Vicente Vidal Corella. C/aee!!inero del barrio, La.—Por Francisco Barchino Pérez. Cleptámana, Lo.^-Por J. ArmiSana Canut. Cobart, EL—Por Rafael Olmos Ferrer y José Paya Espinos. Cobla malahtda, IJO.—Por José Sampere Gomis. Coente», Les. — Por Eduardo Escalante Matéu. Cola del tabaco (La), o el diestro Limonerito.—Por Antonio Cubelk. Colott el «oboter.—Por Antonio Virosque Samper. Colom y la coloma. El. — Por Antonio Ginés Hortells. Colomboire de profit. — Por Francisco Barchino Pérez. Colometa.—Por José María Juan García. Coloqui fáUer,—Por Manuel Marzal Barbera. Coloquiero, El Por Francisco Bellido Campos. CoUaret de pérles.—Por J. García Pastor. Com els cacherulos.—PoT Rafael Clemente y Felipe Meliá Bernabéu. ¡Com está el patÜ—Por José Moría Juan García. Com l'aigua mansa Por Serafín Jnliá Martínez. Com les sirereí Por Vicente Montesinos Palomares.

Carmela la pentinooro.—Por Vicente Fe Castell. Carnielo el tanto, o Totí d'un centre.— Por Ricardo Civera Eisteve. ¡Cam de ddnal—Por José Beut Pastor. ¡Carn vettal—Por José Gregori Climent. CamUtoltes.— ;<yOrracttca/—rPor Rafael Maria Liern Cer&ch. Carrera de la dhna, La.—Por Juan Bautista Burguet Codoñcr. Carrero de la llanda, El.—Por Fausto Hernández €asajuana. Carro pa la bataüa, EL—Por José María Juan García. Corta canta.—Por José Mamano Piquer. Cartelera de Espectáculs Por José Beut Pastor. CarteU de feíta.—Por Manuel Marzal Barbera. Cortes dotalt.—PoT Rafael Llobat Ferrer. Casa de les gabiei, Lia.—Por Vicente Alfonso Andréu. Ca»o deis criment. La.—Por José María Garrido. Casa de Meca, La.—Por Eduardo Escalante Matéu. Casa en compromi», Una.—Por Rafael Gayano Lluch. Coío mi«terioiia, La.—Por José Soler Peris. Casament del dimóni. Un. — Por José Olimpos Marte. Catament del dimoni. Un.—Por Rafael Vives Aspiroz. Carantent de les borleg. El.—Por Antonio Roig y Civera. Casament en Picana, Un.—Por Francisco Palanca Roca. Cása% cáia't i. voris.—Por Rafael Ibáñez Villagrasa y Rafael Manzano. ¡CAsat y tindrás ddnal—Por Miguel Tallada. Cascarrahies Por Manuel Millas Casanoves. Casique a redolons. Un.—Por José García Capilla. Casos i coses, o Ni son tocios los que están...—Por José Peris Celda. CasteU malaldt. El—Por José María Garrido. Casteüs en l'mre. — Por José Bscrich Plaus. Costes diferents—Por Juan Bautista Mella.

Un siglo de teatro Caragolá de Chimo, La.—Por Francisco Barchino Pérez. tCaragoletl—Por José María Garrido. Caritat.—Por Mario Blasco Blasco. Com l'or de Bey. Com t'aprofita iin mittó—Por José Martínez Bodrigo. Comandant per capitá. — Por Eduardo Genovés Olmos, Combat de mala lacha, Un.—Por Antonio Lázaro Torres. Cómica, La.—Por Rafael Gayano Lluch. Cómica nova, La.—Por Ramén Lladró MalK. Comifid de la falla. La.—Por José María Esteve Victoria. Compañero$.—Por Vicente Llopis Piquer. Gompañie$, Le».—Por Benito José Nebot y Pérez. Com.promiio de Catpe, El.—Por P. Eugenio Almenar Pechuán. Condemnat», EU. — Por Baltasar Porcel Pujol. Confereniia, Vtui.—^Por José María Alba Moreno y Luis Juan y Alcaraz. Con/líete del Marqueiito, El.—Por Joaquín Saura PenoUosa. Conquiatei de D. Juan.—^Por Luis Juan y Alcaraz. Contecueniies de l'oTiior.—Por Vicente Salvador Roséllé. Conseü de le» Aigüe», El.—Por Manuel Marzal Barbera. Comeü d'uTU» flor. El Por Pedro Andeles y Luis. Cont&greí, El».—Por Manuel Navarrete Sánchez. Conioladora (IM), Cata de empeño» y pri»tamoi. — Por Eduardo Escalante Matéu. Conttitutió en ma caía, La.—Por Francisco Comes Martínez. CoiMuIta, Una.—^Por Juan Colom Sales. Con»umo» y covuumeroi. Contable de la viuda. El Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mínguez Llorca. Contraríetatt otnorose». — Por Enrique B«Itrán. Contrxtió rep«ntina, La. — P»r Joaquín Balader Sanchis. Convenio del» chodío» de la »inagoga de Salamanca, L*.—Por Rafael Liern Cerach. Convertió d'un avaro (La) o la pobreta etctoriOfa.—Por Benito José Nebot Pérez y Ramiro Ripollés Ramos.

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Convertió d'una chodía, La.—Por Vicente Sanchis Roig. Cdr de bohemio Por Luis Martí .Wegte.

Cbr de Che»ú*, El Por Armando Alfonso. Cbr de firro.—VoT Ricardo Rodríguez y Ricardo Santamaría Górriz. Cbr de valentiá Por Manuel Grau Gómez y Rafael Grau Gómez. Cornelio el matalafer.—^Por José Giménez Lloréns. Corona d'Aragó y una »dgra endemonia, La.—Por José Campos Marte. Corona de la fetta, La.—Por Manuel Marzal Barbera. Cftrp, El. — Por José Castañer Foiw y J. Orriols Carrión. Corruiaetei. — Por Eduardo Escalante Matéu. Cbr» de fane.—Por Luis Juan y Alcaraz. Cota lerta, Una.—Por Francisco Barchii H > Pérez. Coief de Oómez, Le».—Por Ligorio Ferrer. Cote» de la vida.—^Por Arturo Bloliner Valls. Cote» que pa«en.—Por Francisco Barber Bes. Cote» valenttaneii. — Por Enrique AIW Hernández. Co«ete» de lo terreta.—Por Eduardo Navarro Gozalvo. CoH d'Amirica, El.—Por Ramón Tomás Sánchez. CosquercUes.—Por José Peris Celda. Cotorra d'Ahcuá», La.—Por Rafael María Liern Cerach. Cotorra del Mercat, La Por Francisco Barchino Pérez. Cremaei tinte foeh—Por Carmelo Gómez Gascón. Crett de la Peña, Lo.—Por Vicente B<rfx Ricarte. Crétt del matrimoni, La.—Por José Calpe de Sabino y Vicente Pitarch Gómez. Creu de Tevlada, La.—Por Joaquín Bkdía Adell. Creu de TeuZoda, La. — Por Viceote Chervás Begut. Creu redentora.—Por Jaime RiveUea. Creu» de Maig, Le».—Por Francisco Barchino Pérez y Eduardo Buil. Creu* de Salamanca, Le».—Por Joaquín Badía Adell.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos CH Chaganti y nanoi.—Por Rafael Gayano Lluch. Cfcola, La. — Por Eduardo Escalante Matéu. Chardi de glbriei valencianei.—Por l ^ i que Albí Hernández. Charlot del barrio. El.—Por José María Juan García. Charlot, Llapiíera y su BotOnei. — Por Antonio Cubells. Chavaloyei. — Por Rafael María Liem Cerach. ¡Che... Che., qué Tenorio I—Por Vicente Montesinos Palomares. ¡Che, que cfeenteta/—Por FranciMo Barchino Pérez. I Che, quin compromi»!—Por José María de la Torre. ¡Che, quin lio I—Por José María Juan García. Chénit del mal. Lo. — Por José María Juan García. Chénit de Tana, El.—Por Pilar Monzó de Roca. Chent chove. — Por Vicente Montesinos Palomares. Chent chove.—Por José Peris Celda. Chent de carrera.—Por Luis Juan y Alcaraz. Chent de cuidao.—Por Mariano Serrano Biguer. Chent de gorra.—Por Francisco Barchino Pérez. Chent del día, o mil durot y autombiñl. Por Rafael Martí Orberá. Chent de mala caita.—Por Miguel Tallada y Vicente Vidal Corella. ¡Chent de marl-Por Ricardo Civera Esteve. Chent de tro. La Por Eduardo Escalante Feo. Cfceperut y coixo.—Por Vicente M. Carceller. Chermá de üet, El Por Francisco Comes Martínez. Cheroni y Bartoleta o La muda y el eicoU Por José Bernat y Baldoví. CHeroni y Riteta.—Por Edutu-do Escalante Matéu. Cheiúi, Marta y Chuiep.—Por Juan Colom Sales. Chieaei—Por Juan Colom Sales. Chicotet Paraii, El Por Antonio Virosque Samper.

Cria de don Benito, La.—Fot Francisco Calabuig Albert. Crüt de la cotarra. La.—Por Francisco Barchino Pérez. Crida del Caragol, La. — Por Manuel Marzal Barbera. Criaet, Leí. — Por Eduardo Escalante Matéu. Criat per al tél Por Mariano Serrano Biguer. Crittti, JSl»—Por Miguel Casan Badenes. iCritto del pfible!—Por Jesús Morante Borras. Crit de feíta.—Por Manuel Marzal Barbera. Crit de la Sang, El Por Eduardo Buil. Crit del paüeter. El.—Por Enrique Albí Hernández. Crutigrama /amtitar.—Por Enrique Beltrán y Alfredo Sendín Galiana, CtM de rabota, La. — Por Maximiliano Thous Orts. Cuadro de Regal, El.—Por José Peris Celda. Cuadro flamenco.—Por Enrique Beltrán y José María Juan García. Cuan «I amor es de verei. — Por José María Juan García y Mallent. Cuan eües volen.—Por José Peris Celda. ¿Cudn >e caiemf—Por Alfredo García. ¡Cuan una dona s'empeña!—Por Francisco Comes Martínez. iS, J5I.—Por Pedro Angeles y Luis. Cuatre eaiot fulminantt. — Por Manuel Rubert MoM. Cuatre cómics d'ocadó.—Por Juan Colom Sales. Cuatre de... a peu.—Por M. Calvo Molina. Cuatro »¿rOí, Els. — Por José Serred Mestre. Cuento Sramátic Por José María Garrido. Cuerno de la ahundangia. El.—Por Vicente Marcos Rivas. C«e«ít<$ de faldes.—PoT Antonio Boig y Civera. Cuüerdt, El—Por José Borras Marco. Culpa ¡a teñen leí dbnei, La.—Por Rafael Bolúmar Font. O H ^ « delí pareí. Leí.— Cupido entre eüei.—Por José María Juan Garda. Ouquet del eariño, El. — Por Francisco Barchino Pérez. Curandero de graiia. El.—Por Ricaardo Folch.

Vn tiglo de teatro valenciano Chicoteto y la gran, La.—Por Juan Sanche! Gil. Chic loldat, El.—Por Francisco T&deo. Chic$ apitcatt.—Por Ricardo Folch. Chila o el Sant per compromis.—Por Vicente Aiapont Rosell.' Chimo Tarañina.—Por Francisco Palanca y Roca. Chiquen de la alquería, Let.— Chiquei del barrio. Les.—Por José Soler Peris. Chique* del entresuelo. Le».—^Por Eduardo Escalante Matéu. Chiguet de la portera. El. — Por Juan Clolom Sales y Vicente Montesinos Palomares. Chiguet del milaere, £1.—Por Eduardo Escalante Matéu, Chiguet de«cttarti(ot, El. — Por Joaquín Balader Sanchis. Chigueto, La.—Por Daniel Herrero. Chiquilín.—Por José María Garrido. Chirigotet.—Por Juan Colom Sales. Chiulit.—Por Arturo Casinos Moltó. Choc d'omor.—Por Manuel Vicente Haro López. ChAc mol parat, ün.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mingues Llorca. Chocolate emhruixat. El—^Por Juan Alegre Lozano y Juan Plaza Salcedo. ¡Chófer, al Novetatñl—^Por José María Juan García, ¡Chordil — Por Leopoldo Giménez Blat y Fernando Muñoz Tendero. ChorUot, El». — Por José María Juan García. Choeentttt moderna. — Por José Gémez Polo. Choyei de Roieta, Leí. — Por Rafoel Torróme Ros. Chuanet.—Por Vicente Zanén. Chtton Tenorio.—Por Juan López Cátala. Chuant, chuant.—Por Felipe Meliá Bernabéu. Chuar en cohete* Por José Peris Celda. Chuche muniíipal, Vn. — Por Antonio Roig Gvera. Chueu d'Eiija, La.—Por Joaquín Badía Adell. Chuí de falte». Un.—Por José Mamano Piquer. Chut final, Bl.—Por José Campos Marte. Chuleríe».—Por José Cabrera. Chulo de baratillo, El. — Por Enrique MoUá RipoU. Chupa el de Benimaclet.--~Por Francisco Bellido Campos.

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Churament, El.—Por Pedro Ferrer. Churoment del loldat.—Por Martías Ruiz Esteve. Churament lagrat.—Por Francisco Comes Martínez. Chuiita deñgudldat, La.—Por Miguel RlpoU Llácer. Chusta venganta.—Por José Peris Celda. Chu«tisia del til.—Por Juan Colom Sales. Chu»ti>ia en le» man» brute», La.—Por José García Capilla. Chutti.—Por José Peris Celda.

D'acólit a eacoM.—Por Joaquín Balader Sanchis. iD'ahl, d'ahi, taulail—Por Rafael Gayano Lluch. O'ahón meno« «e penia.—Por Manuel Vicente Haro López y Joaquín Llácer. D'Albuixech y dol»e».~ToT Juan Colom Sales. Dance» de la Triaca, Le».—Por Ramón Lladró MaUÍ. Dama del catre, La.—Por José María Juan García. Danteta, La.—Por Francisco Comes Martínez. D'aqwüa Váleruia... ya no queda re». Por Vicente Vidal Corella. Barrer agermanat, Lo. — Por Carmelo Navarro Llombrat. «Constantí Llombart>. Barrera ci>bla, La.—Por José María de la Torre. Dátil* de Barberia. — Por Francisco Paláu Ravena y Enrique Songel. Be bono rofo.—Por José María Beltrán Pérez. De Bueno» Aire» al Serrallo.—Por José Guzmán Guallar. De cap a San Oregori. — Por Arsenio Hoyos. ¡De Carcmxent... y doliei!—Por Maximiliano Thous Orts. De Cuba a Denia y para en Ru»afa. Por José María Beltrán. De dált a baix.—^Por Ricbrdo Sanmartín. De Dar Driu» a Talquerla.—VoT Matías Ruiz Esteve. De déu a dotie »e tíica el trigémino.—Por José María de la Torre. De femater a lacayo—Por Rafael María Liern Cerach. De /ai a fiü— Por Manuel Navarrete SáÁchez.

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Revista de Archivot,

Biblioteca» y Muteos Del Micálet al Tibidabo.—Por Francisco Barchino Pérez. Del porrat de Sent Antoni a le» torre» de Serrant. — Por Eduardo Escalante Feo. Del Tertio Extranjero.—Por Rafael Gayano Lluch. Delegat, Lo. — Por Estanislao Alberola Serra. DeUeada de Oandla, La. — Por Emilio Fomet. Demaná de la novia. La.—Por Estanislao Alberola Serra. Demaná de una novia, La.—Por Ramón Lladró Mallf. Dengue, El.—Por Francisco Barber Bas. Detattre de Almanta, El.—Por Enrique Duran Tortajada. Detde cUlt del Micalet. — Por Eduardo Escalante Matéu. Desde Putol a Válensia. — Por Vicente Peydré Dfez. Deadtches del Tenorio, Le».—Por Vicente Montesinos Palomares. Dethonrat en molta honra. Un. — Por José María Beltrán Pérez. Detmemariat, El. — Por Juan Bautista Meliá. lDe»pirta, Pérez I—Por Eduardo Buil. Detpué» quan »ortirá'l »6l.—Por M. Foguet Matéu. Detinte en Z'aire.—Por José Peris Celda. Dettnte en l'aire.—Por Matías Rui* E«teve. Déu, déneu y noranta, EK—Por Eduardo Escalante Matéu. Deu el» cria y'ett» s'achuntcn.—Por Francisco Palanca y Roca. Deu mil duro». — Por Antonio Ginéa Hortells. Día de boda, ün.—Por Antonio Ginés Hortells. Día de glMa.—Por Juan Colom Sales. Dio del Chui, M.—POT Alberto Marcal Huerta. D<a de prdha.—Por Pedro Chirivella Merseguer. Dio de Son Chuán, El.—Por José Mamano Piquer. Dio de Son Ramón, El.—Por Salvador Soler Lluch. D(a en el PereUó, Un.—Por Juan Bautista Granell Lledó. Dtoble «n copo de «ont, Un.—Por Pelayo del Castillo Lépez.

De fóra y lo» de diru..., Lo» rPor Vicente Boix Ricarte. De la mateiaa »ane.—Por Estanislao Alberola Serra. De la mirt a la vida.—Por Antonio Palanca Hueso. De la térra del gancho.—Por Enrique Beltrán. De la vida y del amhient.—Por José Garrigues Peris. De üavritio a «pollo bien».—Por Rafael Martí Orberá. De mal en pichor. — Por Juan Colom Sales. De mala rama.—Por J. Plaza Salcedo. De «le» virde» t'en maiiren.—Por Rafael Gayano Lluch. De pare a pare.—Por Manuel Navarrete Sánchez. De prop.—Por Fausto Hernández Casojuana. iDe qui e» el chicf—Por Rafael Martí Orberá. ¿De qul terá la puntaf—Pot Enrique Navarro Borras. De ra»a chermana. — Por José Peris Celda. De rebot.—Por Arturo Chsinos Molté. De remendó o curandero.—Por Francisco Vidal y Roig. De retruc.—Por Vicente Novella Sansano. De iábater a congechal. — Por Ricardo Gregori. De »acriítá a torero.—Por Vicente Broseta Rosell y Leopoldo Giménea Blat. De tot té la culpa el Pichi—Por Francisco Comes Martínez. De Valencia al Orau. — Por Francisco Barber Bas. De Valencio o Pari» o Viache a la JBxpoíisid.—Por Eduardo Escalante Feo. Debut de «Col y flor», El. — Por José Perig Celda. Decreta de la Providemia.—Por Francisco Palanca y Roca. Defícte» tot» ne tenim. — Por Carmelo Vicent Suria. Defentor del eixut, I7n.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mínguez Llorca. Dególla, La.—Por José Mamano Piquer. Deieam la dona, Pepet.—Por Arturo Casinos Molté. Del atre mon vindrán.—Por José Marco RipoSUt.

Un siglo de teatro Diable en la pre$6. El. — Por Joaquín Badía Adell. Diable en la venta, £1.—Por José Garulo ViUel. Diable prés, El—Por Pascual Pérez Rodríguez. Diable sahater, El. — Por Tomás ViUarroya Sanz. Diamant en brut, Un.—Por José García Capilla. Dicha ruprema, La.—Por Jesús Morante Borras. Dicharachero, El. — Por José Fernando López. Dicho», colpa y senserrá, o la predicñó chitaría.—Por Ascensión Chuliá. Dichoia desgracia. — Por Manuel Millas Ctisanoves. Dichotoi platiOc», EU Por Arturo Moliner Valls. Dtdalet de l'amor, El.—Pot Manuel Uribarry. Dignitat deis demés, TM. — Por Rafael Manzano. ¡Dimats IS/—Por José Mamano Piquer. Dtmoni fa mílocre», £1.—Por Bernardo Ortín Benedito. Dimóni íon les ddnes, £1.—Por Vicente Broseta Rosell. Dimoni een;uf, £1.—.Por Manuel Sánchez Navarrete. Dinét, dinés y dinét. — Por Luis Izquierdo. Dípiííat per VíHa - RoveU, £1.—Por Julián Ribas Arambul. Distinte modos de pensar.—Por Enrique Beltrán. Dit de Deu, Lo.—Por Manuel Millas Casanovea. iDiuen gue no hi han sants9—Por Francisco Mínguez Llorra. Diedrí, El.—Por Antonio Monzó Coll. Doctor de seca, Un Por Rafael María Liern Cerach. Dolgor d'nna ¡lágrima. La, — Por Juan Antonio Muñoz Sáez, Dolor de fer he. El. — Por José Peris Celda. Don Chaume el Conquistaor.—Por Vicente Montesinos Palomares. Don Chuan TenaiUes Por Vicente Jacinto y Pérez. Don Jaime en la Glorieta.—Por Rafael Bblúmar Font. Don Juan Treneta.—Por Vicente Peydró IMez. Don L(Oi—Por Enrique Fink Rees.

valenciano

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Don Patricio y don Tancredo.—Por Antonio Cubells. Dono cofn hi ha maltes, Una.—Por C. Hernández Arteseros. Ddna del Mbro Musa, La. — Por Juan López Cátala y J. Macián Salvador. Ddna endemoniada. La. — Por Manuel Sánchez Navarrete. Odna fa la casa, La.—Por Fausto Hernández Casajuana. Dones de la costa. Les, o La üigotuí de Chimo Por Enrique Beltrán. Ddne« del Chúquer.—Por José María de la Torre. Dñncs deis atres, Les Por José Fernández Serrano. Done» y flors Por Enrique Albí Hernández. Ddne« y l'amor, Les. — Por Bernardo Ortín Benedito. Donsainer de la falla, El.—Por Alberto Martín. Dotío Inín de Uttoa.— Dos Adans centro una aserp.—Por Rafael María Liern Cerach. Dos anetts, Els.—Por Francisco Palanca y Roca. Do» autors de pa y ralm,—Por José Peris Celda. Do» bata» cero. — Por José María Juan García. Dos easaments en un día, o la caíoreta fiel eífiu.— Do» com una cabra.—Por Rafael Ibáfiez Villagrasa. Dos eomisions.—Por J. Cervera Grifol. Dos chermanes, Les—Por Eduardo Buil. Dos chermans, Els.—Por Luis Juan y Alcaraz. Dos fotógrafos ambulant».—rPor Ricardo Valero Muñoz. Dos glories. Le».—Por José Peris Celda. Dos ¡jote» d'aigiía.—Por Francisco Palanca y Roca. ¡Dos 'marruecos, un dinerl—Por Francisco Barber Bas. Dos mentires. Les. — Por José Gregori Climent. Dos milacres en un vdl.—Por Manuel Sánchez Navarrete. Do» mtllon» de pe»ete».—Por Luis Fernández y Germán Marco RipoUés. Dos modihs de nuirtt».—Por Juan Sánchez Gil. Do» parmdes no mes—-Por Julián R'bas Arambul.

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Revúta

de Archivot,

Bibliotecat y Museo» Eleetió, La.^PoT Rafael Martí Orberá. Elec»ión» d'un pohlet, Le».—Por Rafael Marftk Liern Ceracb. Ell que »en van.—Por J. Soriano Gracia. El» que taUen l'ahaecho. — Por Rafael Gayano Lluch. BBn, l'atra y don Pepito.—Por Alfredo Sendín Galiana. Embaiasadora gentil. — Por José María Jorge Coll. Embolé, La.—Por Francisco Barchino Pérez. Embrott de mil diable», ün.—Por Rafael Gayano Lluch. Empleo cncomanot. Un.—Por Francisco de P. Huertas. I En bon lio m'he ficatl—Por Vicente Broseta Rosell. En Buñai y de paeUa.—Por José Ferrando López. En busco de nowo.—Por Mknuel Vicente Haro Lépez. En Camittbltei. — Por E. Ramén Perdiguer. En dimat» de Camiitoltet.— En el bar de la Alegría.—Por José Cabrera. En el pati del enredo.—Por Antonio Cines Hortells. En el pecat va la penitin»ia.—Por Francisco Mínguez Llorca. En el» cuerno» de la Runo.—Por José Peris CeldS. En la cama en ált Por Salvador Botella. En la Caña o ¡Ano ei diffrutar I—Por Juan Alegre Ortiz. En la cllmca del Dr. Eipiga.—Por Antonio Ginés Hortells. En la fetta de le» faUe». — Por Jesús Morante Borras. En lo fre»cor de la nit.—Por Enrique Albf Hernández. En lo gola del Uop.—Por Manuel Vicente Haro López. En lo huitava del Cdrpu», o le» bdn«« Uengüe» Por Vicente Montesinos Palomares. En la nit de la planta.—Por Eduardo Buil Navarro y José María Juan García. En la nit de Sent Chuán.—Por Antonio Roig y Overa. En la Nochebuena.—Por Felipe Mdiá Bernabéu. En la pla»a de bou», o Un'hóra de cuarentena.—Por Antonio Roig y Civera.

Do$ pardáleti, uno agtületa.—Por Francisco Barchino Pérez. Dot Boseí, Le». — Por José Ferrando L¿pei. Do» »ecret» en do» femeüe».—Por Francisco Palanca y Roca. Do$ lendei. Le».—Por Francisco Fernández Montoya. Dot torero» de carta.—Por Vicente Broseta Rosell y Leopoldo Giménec Blat. Dragó del Patriarca, El.—Por Maximiliano Thous Orts. Drama de La BoUería, JEZ.—Por Francisco Barchino Pérez. Drama de Ta precioso muerte de San Vicente Ferrer, Patrón de e»ta ctudod y reyno acaecida en Vanne» de Francia Por Miguel Mtigraner Soler. Drop lofrit, Él. — Por Jesi'is Morante Borras. Dret de la »anc, El.—Por Juan Lope» Cátale y J. Sala Orts. Dumenehe de Rami.—Por Alberto Martín. E Egoitme d'una »dgra, L' 'Por Vicente Brosete Rosell. ; Eh, la heta I — Por Fausto Hernández Casaju&na. ¡Ehl la chiqueta...—PoT Manuel Uribarry. ¡Eixa dbna et ton pare!—Por José María Beltrán Pérez. Eiaarop de ¡larga vida. — Por Joaquín Balader Sanchis. ;EÍ!ro» caieroil Por Felipe Meliá Bernabéu. ¡Eixo» ííne»/—Por José Méndez Monsell. El qw fxiig de Deu...—Por Rafael María Liern Ceracb. El que manco corre, vóUt.—Por Francisco Bellido Campos. El que mencha de haldraga.—Por Francisco Barber Bas. El que no gatta en sabatet...—Por Miguel Chs^ Badenes. El que'n tombo tret, «n puro.—Por José Peris Celda. El que para el s6l. — Por José Peris Celda. El que pita e» PáHardó.—Por Jaime Armero Alberola y Juan Antonio Muñoz Sáez. El que puga mé», pa ell. — Por BMas Borras.

Un ñglo de teatro £n la larpa del gat Por Antonio María Ballester Puchalt. En la torre d'Atdrúval—Por Matías Ruiz Eateve. En la veM d'un alhat.—Pot José Martínez Vercher. £n la via.—Por Antonio Sempere Zamora y Gaspar Thous Caspe. £n l'estaiió de VaUd.—Por Miguel Cauñ Badenea. £1» le» fette» d'un corTer.—Por Rafael María Liern Cerach. En 2o mich del Mercat—Por Manuel Millas Casanoves. £n lo tant y la limotna.—Por José Mamano Piquer. En lo mar de ton front. — Por RaCael Llobat Ferrer. £n molti motrimont*... (di intervindre el dimoni.—Por Vicente Salelles Varó. £n t«inp« de la Dictaúra, o ¡Alcalde per Real Ordel — Por Joaquín Herrero Gómez. fin un taUer de modiitei.—Por Vicente Alfonso Andréu. £n un vagó de teriera.—For Arturo Car sinos Guillem. £n una horchatería valenciana. — Por Eduardo Escalante Matéu. ;£nc<S M han valent$ en l'hortal — Por José Gregori Climent. Encara e»tem a temp».—Por José Castañer Fons. Encara queda sdl en la totreta.—Por Felipe Meliá Bernabéu. ¡Encara «tui—Por Vicente Alfonso Andréu. £ncama la Primorota.—Por Alfredo Sendin Galiana. £ncdrree de compromíg, Un.—Por A. Oliver Palasí. Enchufe de la N. A. S. I. A., £1.—Por Rivas y Quero. £ndetnna endevinaUa, o el Tio Perico.— Por Eduardo Escalante Matéu. Endolaeta, La.—'FOT Alfredo Sendín Galiana. Enjermetat d'Olegario, La. — Por Juan Sánchez Gil. Enfermetat nova. Una. — Por Alfredo García y M. R. Núñez-Polo. £nattemainent.—Por R. Martínez CoU y V. Vidal Orero. Enramaei, Le: — Por Elias Cerda Remohí y Maximiliano Thous Orts. £nre<Ia«for«(.—Por J. Rodríguez Peria. finredro de cacherulo$. — Por Fautto

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Hernández Casajuana y Antonio Lara «Tono». Enredro de la radio, L'.—Por Ricardo Sanmartín. Enriquetai li; Enriqueta, no. — Por J. Llopis Establier. En»alá de tote» herhet.—Por José María Juan García. Entayo del drama en un pohlet. El.— Por C&rmelo Gómez Gascón. £n<ayo del Tenorio, Un.—Por Ricardo Escorihuela. Entayo fet en regla. Un.—Por José Bernat y Baldoyí. Entayo» d'un milaere, Eli.—Por Ismael Santéa. £n«omi d'un valentía. — Por Godofredo Ros Fillol. £n>omtt «n nit d'ettiu.—Por L. Estere Bonilla. £ntr<í del contrabando, V—Por Godofredo Ros Fillol. Entraia de San Vicent en Falencia.—Por Jottquin Badia Adell. Entrar a eolpt. — Por Vicente Marco Rivas. £ntre amic» no cal tovMe».—Por Rafael Vives Asfüroz. £ntre cél y térra.—Pot José Zapater Rodríguez. £ntr« ckermant. — Por Enrique Beltrán. £ntr« dos elementi.—Por Ramón Lladró MaUi. Entre do» volert.—Por Salvador Cbanaá e I. Zurita Zandalina. £ntr« talvatgei. — Por Eduardo Perla Torán. £ntre un peiacaor... y un novio. — Por Antonio Miralles Martínez. £nt)enenat«, £l«.—Por Francisco Barchino Pérez. £gutvocand, Una Por Eduardo Moya. £rmtta OÍOM, L'.—Por Juan M. Borras Jarque. £rmiti yincUt, Lo.—Por Joaquín Bodfa AdeU. Ermita de San Mateu, L'.—POT Félix Pizcueta Gallel. £1 chopd rP(» Miguel Caaafi Badenes. ¿Et de votté eiiee gotetf—Por Enrique Navarro Borras. Et lo nottre orguü miüor. — Por José María Jorge (¿U. £<ca2eta del dimont, La.—Por Eduardo Escalante Matéu. £«clats de nottra /esta.—Por R. Martínez CoU.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

EseUtti del barrí.—Por R. Martínee Coll. Escola de Ctiart, L\—Por Rafael Gayano Lluch. Eicbla de cupleteres. — Por Manuel Vicente Haro López. Esene» de la vida y del amor.—-Por Jesús Morante Borras. Esmeralda üevantina, La.—Por José Peris Celda. Esperant el reüevo.—Por Joaquín Llácer Maiques. Esperit de ma cuña, L'.—Por Francisco Comes Martínez. Esperit d'un valencia, U.—Por J. Carrera Grifol. £<pUI a irhsos, L'.—Por Francisco Almela Vives y Francisco Sanchis Sanchis. Espines de una fldr, Les.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mínguez LJorca. £>ptne« del valer.—Por Francisco Barchino Péreí. Essenes sóltes que du la feíta. — Por Enrique Albi Hernández. Essenes del bombardeo. — Por Enrique Escrig González. Esta es la reina fallera.—Por Jesús Morante Borras. Esta nit es Nochebuena.—Por Francisco Comes Martínez y Frtincisco Pierrá. Estaba escrit.—Por Manuel Vicente Haro López. Estampes faüeres.—Por J. Ortiz Baldo. Estampes satnete»guea, Les. — Por Luis Martí Alegre. ¡Este es el ^uf mana I—Por José Juan Alcaraz. Estoreta veüeta, Una.—Por Manuel Marzal Barbera. ;£<to« arttttet/—Por Julián Ribas Arambul. Estrenes, Les.—Por Francisco Soriano. Estreno, Un.—Por Juan Colora Sales. Estudi d'un pintor. El. — Por Vicente Borras Mompó. £itt(dltant mirt y resusitat, El. — Por V. D. Bítudiant re«uc¡fat, L'.—Por Vicente Nicoláu y Balaguer. Bstttdionta sigle XX, Lo.—Por Jeaús Morante Borras. Estudiants, Els.—Por José Peris Celda. Exaltado /aJlero.—Por José María Jorge (MI

Faba de Ram.onet, El.—Por Luis Martí Alegre e Ismael Serneguet. Faena... fuig.-Por José Carbonell Balaguer. Faena... fuig. — Por Miguel Casan Badenes. Palta de Marieta, La.—Por Pilar Monzó de Roca y José Jarque Cualladó. FaUa del atre cantó, La.—Por V. Valla Verdeguer. FaUa del carrer, La.—Por Vicente Alfonso Andréu. FáUa de Sen Chusep, La.—Por Eduardo Escalante Matéu. Páller d'honor.—PoT Eugenio Garés Cardona. Fallero machor. El.—Por Miguel Asensi Martín y José Peris Celda. Paíleroí, Els.—Por José Coquillat Scttier. FaUo a blanques.—Por José María Juan García. Pam de novio. — Por Enrique Navarro Borras. Fam mos trau a bailar, La.—Por Fausto Hernández Casajuana. Pam no te üey (La), o La solusión mañana Por José Peris Celda. Fam no te üey (La), o Un día en el Chorro—Por Antonio Virosque Samper. Famo de LKria, La.—Por Francisco Silvestre Teva. Familia, La.—Por José Soler Peris. Familia del miñó. La.—Por Francisco Soriano. Familia del molí. La.—Por Joaquín Balader Sanchis. Fonáfich de Traiguera (El), o Tres milacres en ú.—Por Jaime Peydró Dauder. Fanc socarrat.—Por M. Marzal Barbera. Fandanpttet en Patporto, Un.—Por José Bernat y Baldoví. Fantasía en flames Por Rafael Martínez Coll. Fantasma, La.—Por Ricardo Civera Esteve. Fantasma, El.—Por Ricardo Folch. Fantasma cheperut. Un. — Por Vicente Martí Molina. Fantasma de l'alquerta. El.—Por J. Paredes Rosas. Fantasmes del solar (Els), o Les coses de Valensia.—Por Vicente Fe Castell. Fardacho de Casteüar, El.—Por Antonio Ginés Hortells.

Un ligio de teatro valenciaTio
FaróU, EU.—PoT Luis Martí Alegre. Farmacia de guardia.—Por Miguel Tallada y Vicente Vidal Corella. Fé premiada. La Por Ramón Andrés CabreUM. Fealdat y la hermotura. La.—Por José Bemat y Baldovi. ¡Febreí hertzianetl—Por Pedro Angeles y Luis. Peliiot, EU.—PoT Rafael Martí Orberá. Femater, El. — Por Felipe Meliá Bernabéu. Femater d'Alhoraya, Vn.—Pot Francisco Ombuena Thous. Femater de la caía, £1.—Por José García Capilla. Fejuímeno».—Por Luis Juan y Alearas. Per el indio.—Por Rafael Gayano Lluch. Fer le» corte*. — Por José María Fambuena Ramíres. fe» be.—Por José Marco Ripollés. Fe$ be... y t'iairá a la cara.—Por José Collado Portales y Pascual Martínez Ballester. Festa de la flor, La.—Por Felipe Meliá Bemabéu. Feíta de la Rata, La.—Por Juan Alegre Ortis. Fe/ta de le$ heüetet, La.—Por Vicente Novella Sansano. Feíta del Oriito, La—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mingues Llorca. Feíto del HM ¿le Eniendra, La.—Por Francisco Comes Martínez. Feíta del poblé. La.—Por Ricardo Fuster Miralles. Fetta del treboll, La. — Por José Soler Peris. Fe»te» de l'hort d'Eniéndra.—Pot Manuel Salvador Martí. Feste$ de un póble. Leí.—Por Eduardo Perli Torán. Peitet del meu correr, Le*.—Por Jote Porcada Polo. Fertei d'un poblet (Le$), o La fiUa del elavari.—Por Salvador Soler Lluch. Fette* en Vhdrta.—For Bernardo Ortin Benedito. Fiera, La.— Fil trencat.—Por José María Juan García. Piloxera, La.—Por Estanislao Alberola Serra. Fia de Ceu.—Por Rafael Martí Orberá. Fia de la portera, EL— FíH del barrio, Bí.—Por Julio Cervera.

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FiB del crittid. Lo. — Por José María Juan García, Fitt del etpecier. El.—Por Fr. Luis Navarro Ferrer. Fiü digne d'AIacant, o £ntu>to*mo contro el moro Por Francisco Tordera. Filio de la portera. La.—Por Felipe Meliá Bernabéu. FiUa de la mare. La.—Por José María Esteve Victoria. Filia del bombero. La.—Por Ramón Lladró Mallí. Fiües de Pere Pan$a, Le».—Por Enrique Beltrán Royo y Alfredo Sendín Galiana. FiUei del So Oabrielo, o Una velé d'e*tiit. Por Rafael Sanchis Arcfs. Fiü&l, El.—PoT Manuel Grau Gómez y José María de la Torre. Fill* del pdble, £1*.—Por Francisco Barchino Pérez. Fiü» deh teU», El» Por Felipe Meliá Bernabéu. Firma del testament. Lo. — Por Pedro Angeles y Luis. Flamenco d'Alboraya, Un. — Por José Campos Marte. Flamenco» y peteneret. — Por Vicente Peydró Díei. ¡Flamerae»!—Por José María Jorge CoU. Flor de »aló.—Por Juan Alegre Ortiz. Fldr del cami del Orau, La.—Por Rafael María Liern Oerach. Flor del voUr, La—Por Fausto Hernández Casajuana. Flor »ilve»tre—rPor José Peris Celda. Flor tardona.—Por J. Barrachina Camellin y F. Baidal. Floreta de la ierra.—Por Alfredo Sendín Galiana. Pión de la festa. Le». — Por Manuel Marzal Barbera. Fl6ri de Na Jordana Por R. Martínez Con. Fldrí de nottre roed. — Por Juan Plaza Salcedo. Fldrt del borrio.—Por C. Hernández Arteseros. Fldrí encantade». Le». — Por J. Jorge Coll. Ftór» mor*ide*.—Por José Gómez Polo. FI6r» rolencione»—Por J. García Pastor. Fora*ter oí cél.—Por J. Alarte Quovl. Fóc en l'aisitta. — Por Mariano Serrano Biguer. F6c entre tendrá.—Por Francisco Barchino Pérez.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

¡Foch en Vera I—Por Elias Cerda Re- FucWnt de í'anpuíía.—Por Eduardo Escalante Feo. mohí y Maximiliano Thous Orts. PoU de Monthlanch, Lo. — Por Rafael Fucfiint de les bombes. — Por Joaquín Balader Sanchis, Eduardo Escalante Ramírez Torrent. Matéu y José Mamano Piquer. Pont de Lliria, La.—Por Joaquín Badfa Puchint del fanc.—Por Francisco Bellido Adell. Campos. Fónt de Lliria, La.—Por Jogé Campos Puchint d'un atrevit.—Por Miguel Casan Marte. Badenes. Font de Lliria, La.—Por Vicente CherFiigitiu, El.—Por Ligorio Ferrer. vás Begut. Fónt del Amor, La Por Rafael Gayano Puiono de la Concha, El.—Por Vicente M. Carceller. Lluch. Pont deU Patos, La. — Por Francisco PttUa de Uorer, Una.—Por Juan Bautista Granell Lledó. Bttrchino Pérez y Vicente Vidal. Pont Santa de Teulada, La.—Por Salva- Functó de l'Oüeria, La Por Juan García Campos. dor Mas Sastre. ¡Pora haia!—Por Manuel Hernán Cortés Furor de ¡a vengansa. Lo Por J. Giner Balaguer. García. Poro de ttey.—Por Rafael Martí Orberá. Purtanines. — Por José Amich Bert y Federico Mifiana. Foraster, El Por Joaquín Saura FenoUosa. Forastera, La.—Por Francisco Berchino Pérez. Porasters Por Francisco Comes Martí- Oabta de Don Cornelio, La.—Por J. Ronez. dríguez Peris y Manuel Vidal Ferrer. Porastert de fóra.—Por J. Cotanda Prast. Oafaút, El.—Por José Bernat y Baldoví. Formes de la sabatera. Les.—Por Fran- Gajes del ofici.—Por José Mamano Picisco Barchino Pérez. quer. Fórmula Sk S, IHI.—Por José María Ga- Oales fatteres Por J. García Pastor rrido. y Rafael Manzano Mañez. Fomet nou. El.—Por José María Matéu. OaUardia de dona.—Por Enrique Navarro Fórsa de la costum. La. — Por Daniel Borras. Herrero. Gallera, La. — Por Francisco Barchino Fbrsa del si-no. La.—Por Vicente NovePérez. 11a Sansano. Gaüet de Favareta, El.—Vor José CamFdraa tonta, La Por Juan Colom Sales. pos Marte. Pronsés de Rusafa, Un.—Por Francisco Gallina del vehinat, La.—Por Jkcobo SaBellido Campos. les y Reig. Fransés en Almásera, Un. — Por José Gallito y Belmonte, o Els bañs del lio. María Fambuena Ramírez. Por Vicente Montesinos Palomares. Pransesos en Valencia, Els.—Por Ramón Gancho, El.—Por Eduardo Buil. Lladró MaUí. Ganes d'agradar.—Por Eduardo Buil. Fratrisida, El. — Por Vicente Chervés Garrota de segó. — Por José Mamano Begut. Piquer, Protrtíido deseobert. El. — Por Manuel Gaseta, La.—Por José María Juan GarSánchez Navarrete. cía. Fratrisida predit de Sen Visent, Un— Gat de Chasinto, El—Por Hipólito NePor Miguel Preciado. gre. Fray Carmelo.—Por José Fernández Se- Got negre, £1.—Por Antonio Cubells. rrano. Gata moúra, La.—Por Francisco Palanca Frescuro de Chiner, La.—Por Manuel y Roca. Vicente Haro López. GoDina de port.—Por Miguel Tallada y iFront a frontl-Por Alfredo Sendín José María de la Torre. Galiana. Giquet del ttoeh de San Gil Por JoaFront a la vida.—Por José Peris Celda. quín Badía Adell. Prut de les misions de Sent 'Ftíent Pe- Oiqwt gue /o milacreí, El.—Por Pompirrer.—Por Vicente Clérigues. lio Tortajada Sancho.

Un tiglo de teatro 02(fn<fvlei de mono, Le$.—Pcv Enrique Beltrán y José María Juan Garda. Gloria del pdble, La.^Por Rafael Gayano Lluch. OoheriMor del pati, El—Por Pedro Chirivella Merseguer. Ool de bandera. Un. — Por José María Beltrán Péree. Goleta, La. — Por Estanislao Máfiez Vidal. ¡Ooriet es un homel—Por Jesús Morante Borras,. Ooi Q t M Sadrá... — Por J. Rodrigues Peris y Manuel Vidal Ferrer. Oosa de ma múUer, La.—FOT Vicente Broseta Bosell. Gran caiament, El.—Por Luis Juan y Alcaraz. Gran secret de la iaria. El.—Por José García Capilla. Orandee$ del cbr.—Por Vicente Marco Rivas. Graner«r de Torrent, I7n.—.Por Jacobo Sales y Reig. Oranerer en eataca, Un.—Por José Campos Marte. Orapaet y proa, Vn Por Eduardo Eacitlante Matéu. Groíitiií.—Por Felipe Meliá Bernabéu. lOrogml... ¡Orogvil... — Por Alfredo Sendín Galiana. Gri>»a, La Por Ramén Tomás y Sánchez y Joaquín Vento. Guañaráe el pá... — Por Vicente Vidal Corella. GMopa del barrio, La.—Por Vicente Marco Rivas. Guapo, El Por Vicente Vidal CoreDa. Guarde* al eaml. — Por Joaquín Borras GaUart. Guardia de capugins, Lo Por Fraacisco Palanca y Roca. Guerra al* cabuta.—Por Pedro Angeles y Luis. Guerra al* eatati.—Por Arturo Caainos. Guerra en pau, La.—Por José Mamano Piquer. H Hibit no fa el frare. El.—Por Estanislao Mifies Vidal. ¡Hala, adió*I — Por Rafael Gayano Llncb^ Ha*ta el f(, vegetariá—Por C. Hernándes Arteseros. Haita may—Por Juan Lepes Cátala.

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Herensia del rey Bonet, La.—Por Eduardo Escalante Matéu. HereiM del tic Pere (Elt), o Á que te muiguei no eipere.—Por Miguel Tallada y José Miaría de la Torre. ííertnanico, L'.—Por José María Fambuena Ramíres. Héroe de Coehinchina, Vn.—Por Rafael Arífio. Heroiime de Tadehuet, L'.—^Por Vicente Luis y Pi^ol. ¡Hiá gue tindre carácter I—Por Manuel Haro López. Hiitoriei d'una escaleta.—Por José María de la Torre CoT&rrnbias. ¿Ho ha fet el flü del alealdef—PoT Rap fael Ltobat Ferrar. Homel, ;l7n.—Por Pablo García Bonell. Home dguila, L'. — Por Francisco Pertégás. Hdme <¡a*at. Un.—Por Luis Juan y Alcaras. Home de ratina, L'—.Por Francisco de P. Burguera. Home de le* tret careí. El.—Por Enrique Beltrán. Home de tort. Un.—Por Enrique Duran Tortajada y Miguel Duran Tortajada. Home, la ddño i el» fiü*, L'.—For Jesús Morante Borras. Home propon {El), o Oatarroeha deicuberta.-^Por Francisco Martí Ibáfies. Homenache al Preiident de la fáOa. Por Manuel González Martí. Honor del* póhreí, L.—Por Arturo Moliner Valls. Honor «alenciá.—Por José Barreda Pascual. Honra, Una.—Por Jesús Alvares Aparicio. Honro entre Uengiléi.—Por Rafael Martí Orberá. ¡Honra per honra/^Por Manuel Ñlivanete Sánches. Honror pare y more.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mingues Llorca. H¿ro de Z a (te*ta, L'.—Por Francisco Comes Martines. Horo tonta, L'.—Por J. Asnar FeUicer. Horfens de Sent Vicent, El».—^Por Vicente Boix Ricarte. Horrible crimen d'anit, L' Por José Nebot Ssbater (?). Hórt de U* fre*e*, L'—:Por MaximiMano Thous Orts. HUrt del Aiedre», L'.—Por José Maitines Rodrigo.

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Revista de Archivo»,

Bibliotecat y Museo*

Hdrt d'elí enamoratt, Jíl.—Por Ramón Jardi «alenctd.—Por Fernando Cervera Conten. Uadró MoUf. Hdrt embruueat, L'.—Por Alfredo Sen- Jardinet del barrio men.—Por J. García Pastor y R. Manzano MáSes. dfn Galiana. Hbrta de i'^Dunto, L'.—Por José María Jara, La—Por Francisco Barchino Pérez. Juan García. Hostal del P{, £1—Por Estanislao Al- Jepeta.—Por Luis Cebrián Meiquita. berola Serra y Salvador Soler y Soler. Jodia convertida, La.—Por Ricardo GaHostal deis angels, L'.—Pot Salvador rrido Juan. Jom de la üihertad. El.—Por Rafad GaMas Sastre. yano Lluch. Hostaler y seruchá—Por José Ferrando José María de la O Por Alberto A. López. Cambó y Vicente Vidal Corella. Hostes «indrán...—Por Joaquín Balader Judeut, Els Por José Gaiulo Villd. Sanchis. Hbu (sie) milagros, V—Por L. Cabre- Jurament», Els.—Por Andreu. Justicia del cil.—Por Matías Ruii Ealle» y M. Civera. teye. HUÍ m'han jxctA gol.—Por Vicente Marco Rivas Rivas y Francisco Mingues Llorca. /Hu( «'acaba el cafetll—For Rafael Ga> Kakim contra Ñespla. — Por José Peri« yano Lluch. Celda. HitmiRat.—Por Francisco Calabuig Albert. I ¡I Herodes «inte viudrel I Valencia ha /lorit.—Por José Cervera Grifol. Jlusioni d'iin íoldat—Por Vicente ftrevá Branchadell, tneridiü. El.—Por José María Juan Garda. Inertduí, Un. Incridvl eonvertit, El.—Por Eduardo Escalante Feo. Indigna farsa. La.—Por Eduardo Bnil. Inesata.—Por Francisco Comes Martínei. Inglés de hona pasta. Jnguilinos, El».—Por Antonio Virosque Sampér. Jntendi o la cont>er»id d'un moro—Por Badía AdeU. IntriMPf, Bit.—Por Francisco Bru García. Inyaenoni, Let.—Por José María Garrido. Isabel ^Por Ricardo Qvera Esteve y Federico Gutierres. Leandros, Eli—Por Francisco Barchino Pérez. Lenin.-Por Francisco Almela Vive» y José Bolea Gorgonio. Lepe y Tálala.—Por Eduardo Socalante Mateu. Lepra, La. — Por Eduardo Lopes Char varrí. Lili la «olanttnera.-Por Francisco Comes Martínez. , Lio en la Sentrál, Un Por Luis Juan y Alearas. LÍOS de mon cosí,' Bis.—Por Francisco Comes Martínez. Lo mes gran. — Por Felipe Melii Bernabeu. Lo que costa un voIcr.^Por Mariano Ferandis AguUó. Lo que den ser—Por Vicente Montesinos Palomares. Lo qu^'el fum s'emp^ta, o El fum de la faUa—Por Arturo Moliner Valls. Lo qu'es de Deu...—Por Antonio Palanca Hueso. ;Lo qu'es el moni—Por José Manumo Piquer. Lo qu'es la ttey.—Por Francisco Barchino Peres. Lo que fa el noler.—Por Fernando Muíios Tendero. Lo que fa l'amor, ben fet «std.^Por Joaquín Borras Gallart.

Ja es Miealeta bonica.—Por Matías Ruis Estere. Ja t« fwra el fiU de Q«ico.-.Por Matías Ruis Esteve.

ü n ligio de teatro Lo qw fa la rdba.—Por Juan CxAcm Sales. Lo que fa un valer. — Por J. Paíedes Rosa. Lo q-M fan fer let ddnei.~Por Praii«?i8co Barchino Pérei. Lo q«e importo e» reHutr.— Lo que ningún tahia. — Por Francisco Puig Espert. Lo que no ha iegut.—Por José Bolea. Lo que no inventa la fam...—Por Francisco Comes Martines. Lo que no toma Por Felipe Meliá Bernabéu. Lo que no mMguet pa tt!.—Por José Peris Celda. Lo que pot el voler.—Por L. Bartual Solac. Lo que retal un mati.—Por Vicente Saleiies Varó y Vicente Tomás Sánchei. Lo qu'e» vól ei lo qu'ei fa.—Por Francisco Bru García. ¡Lo que $embrei evUiráil—Por Francisco Palanca y Eoca. Lo que val un bei. — Por José Peris Celda. Lo que val un trd» de pá.—Por Vicente Vidal Coralla. Loca de MoreUa, La.—Por Pascual Peres Bodrfgues. Loca de AforeHa, La.—^Por Miguel Preciado. Loco, ^.—Por Miguel Tallada y Vicente Vidal Corola. Loco, cuantt loco* fa. Un Por A. Ruis Ortii. Loco euants ne fal, ¡Un Por Vicente Marco Rivaa y Francisco Mingues Llorca. Locura de Bomin, La.—Pot Arturo Casinos Moltó. Locura idlta. La—Por Julio Torres y Ventura Vidal Vidal. Lola, La.—Pot Jesús Morante Borras. Lord GuiBaume.—Por Francisco Palanca y Roca. LL Lladre a la for$a. — Por José Gregoil CUment. Lldsrríme* de «na /amella.—Por Francisca Palanca Roca. LltmgoHa, La.—Por José María de la Torre y Vicente Vidal Coidla. Llecha, La. — Por Francisco Vidal y Roig.

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Hecha impaeient. La.—Por José María Beltrán Pérez. Lle0«nda.—Por E. Albe{. Lleida vicentina— Por José Calatayud Baya. Llengiuacke del tabaco. El.—Por Felipe Bernabéu. Lleá de la ofitina, El.—Por Antonio Virosque Samper. Llepaia y Compañ<a.—Por Ramón y José Mordí Berenguer. Llevat del« vU> eixa bena.—Pot J. Giménez Lloréns. Lleve d'ahi a $a ftUa—Por José María Garrido. ¡Llevet eixoi pantalonil—Por Jesús Morante Borras. Lley de vida.—Por José Peris Celda. Lübertad, La. — Por Jenaro Genovés Cbmpos. Lliri entre espinei.—Por Fausto Hernández Casajuana. Ltirif d'hivem.—Por José Gómez Polo. Lliió aprofitá. Una.—'Por Manuel Millas Casanoves. Lliti ben dona. Una.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mingues Llorca. Llop de la Murta, El.—Por Mariano Serrano Kguer. Llop de Vhorta, CI.—Por Rafael Btgné Fink. Llop* de ciutat. — Por José Castafter Pons. Lloren*.—Por Francisco Soriano. Llum de «ida.—Por Alfredo Sendfn Galiana. I/uminoriei faUeres Por Jesús Alvares Aparicio. Lluvemet a pli de »ol. — Por Serafín Julia Martines. M ¡Maeul... ¡Macul—PoT José María Juaa García. Machaco, El rPor Ramón y José MoréU. Madraitra, La. — Por Enrique Navarro Borras. Modrilefio en ÁUoy o una nit de tro, Vn. Por Juan Colom Sales. Mago» del ohiquet pobre, £{* Por Joaé SÍaría Estove Victoria. Mahonm, ere* gran.—Por Pedro Angetos y Luis. Afai*on Fe*ol.—Por José María Garrido. Múi*on Poquito.—Por Luis Martí Alegre. Mal inttint.—Por José María Maten.

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RevUta de Archivty», Biblioteca» y Mu$eo$

Ual peniament, Vn.—Por Pedro Angeles Afon't de 2a meua dono, El.—Por José María Garrido. y Luis. Mala üuna.—Por Antonio Palanca Hueso. Afaror* d'una fadrína (Le»), o El viudo vért.—Por Rafael Vives Aspin». Mala ienda, La.—Por Enrique Navarro Aforotetea.—Por José María Juan Garda. Borras. Málcarat, El. — Por Felipe Meliá Bcr- Afargué* del Ca»cabeü, El.—Por Juan Antonio Gallart Albentosa. nabéu. Málaenei, Le*.—Por Martín Domínguez. Marqué» de Miragáü, El—Por Manuel Millas Casanoves. Málahidei üengüei. — Por Matías Ruiz Marquesa del Potet (La), o A ht üuna Bsteve. de Valeníio. — Por José Rodríguez Male» üengilei. — Por José Mamano PiPeris. quer, «José Ovara». Male» Uengile» Por Vicente Alfonso Marroqui del Prado. — Por Juan López Cátala y J. Martínez Rodrigo. A.n<lréiu. Male» Uengüei, Le» Por Ramón An- Afar»eltna, La.—Por Fausto Hernández Casajuana. drés Cabrelles. Afánete* y Pattapaita.—Por F. Barrachi- Marieüet, El. — Por Estanislao Máñez Vidal. na Camellfn. Manía per lo italiá rPor Francisco So- Martingaleí del» marit».—Por Abelardo Merlo. riano. Manto contra treí fiereí, Un.—Por An- Afíirtir del póble. El—Por Jesús Morante Borras. tonio Virosque Samper. «Mantecao CMcoi, El. — Por Ricardo Magia de la Ma»iá, La.—Por Fausto Hernández Casajuana. Folch. ¡Mar adlnil -^ Por Vicente Alfonso Matalafer, El. — Por José Mamano Piquer. Andréu. del »érdo, La. — Por Joaquín Mar adin».—Por Vicente Alfonso An- Afotonia Peris Igual, dréu. Afatortie*, £1*.—Por Manuel Soto Lluch. Mar afdra hi ha perla 'Por Luis Jimé- Afata*tete, Eipantaocho. — Por Eduardo nes Amáu. Escalante Matéu. Afarc/uilera.—Por Joaquín Peris Igual. Afateúro »ang. La.—Por Leopoldo Gimé¡More, e»tie chalaol—Por Rafael Ybáfiez nez Blat. Villagrasb, Afotí en l'aigxM roja.—Por Ricardo C3More, no ü hu diga al pare—Por Fausto vera Esteve. Hernández Casajuana y Maximiliano Afattnet de San Cfeuan.—Por J. RodríThous OrU. guez Peris. Afore té rao. La. — Por Enrique Albi Afotrimoni *en*e duna.—Por José María Hernández. Beltrán. Afore térro, Lo.—Por Bernardo Morales iMe ea»e o no me ca»ef—,PoT Estanislao Sanmartín. Alberola. Afar« y madaitra.—Por José María Puig Afe pareiie gue cauen gote». — Por jQsé Torralba. Marco RipoUés. i Mareta tanta I — Por Francisco Comea Afea culpo.—Por Julio Espl. Martínez. Meche improvi»at, Ün.—Por Feíipe MoAforiono, la fiUa del ferrer. — Por A. lla Berñabéu. Gomis CoUs. Aíeche per afi»ió. Un Por Vicente Pastor Pastor. Mariano, toca... ¡mecí, tbca... ¡mecí— Afejor marido (El), o Sentó el de MePor Ramdn y José Morell. liana Por Ramón Lladró Mallí. ;Afartneta/—Por Jesús Morante Borras. Mañqnita la ettanguera.—Por Eduardo Afelchor, Oatpar y Balta»ar.—Por Fausto Hernández Casajuana. Escalante Feo. Afarit al preu que liga I, ¡Un.—Por Ra- Afelon*, £1* Por Domingo Guerra. Afemoriol de 2a viuda. El.—Por Matías fael Ibáñez Vinagrosa. Ruiz Esteve. Marit de la machor y el novio de la menuda, íl.—-Por Jaime Ferrer Ver- AfeinortalMte, £2. — Por Enrique Mufloc Barrachina. cher y José María Juan Garda.

Vn tiglo de teatro Mengo, La.—Por José Soler Peris. ¡Mena, mena, fiU de Deu! — Por José Peris Celda. Mentira, Una.—Por Joaquín Borras Gallart. Mentirola y el Tto Lepa.—Por Eduardo Escalante Matéu. Mentres amor $'e$criu en minúicvXa.— Por J. Soríano Esteve. Mtntre» pata la diana. Anónimo. Mentres quede un valencia.—Por L. Jiménez Amáu. Mercat de la coruientia, El.—Por Rafael Gayano Lluch. Mereat negre. El Por Joaquin Saura Fenollosa. Merensítte», Elt.—Por Vicente Montesinos Palomares. Afe» aS(i de la Hey. — Por José Peris Celda. Afe» /o el qitie vol que'l que pot. — Por Joaquín Balader Sanchis. Mei guapa del taller, i[/a.—Por Ramón Romas y Sánchez. Me$iet en. Patraüe, £1.—Por Rafael María Liem Cerach. Me$tra nova, IfO.— Me$tre de bandurria, El.—Por Vicente Montesinos Palomares. Meitre d'eícolo. El Por Francisco Bellido Campos. Afeítre d'eiebla. El.—Por Jesús Morante Borras. Mettre de fer eoloquit. El.—Por Francisco de P. Huertas. Metge prodigiói, ün.—Por Vicente Boix • Ricarte. Meua díyna, la tena y la del altre. La. Por Manuel Soto Lluch y Juan Sánchez Gil. Afeva dona no ei meua, La—Por Rafael Gayano Lluch. ...M'Ke deiaat leí etpardenyei. — Por Fausto Hernández Casajuana y Maximiliano Thoua Orts. ¡Miau, miau I—Por Vicente Montesinos Palomares. Mícaelo.—Por Ricardo Civera Esteve y Federico Gutiérrez. Micálet de la Seu, El.—Por José Peris Celda. Mieos y mones, o El estreno de la plata. Por Vicente E. Miguel. Microbi del» «II», El. — Por Francisco Come* Martínet. Microbios, Elt.—Por Manuel Millas Casanovea.

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Miche» carea. Iré»—Por Luis Martí Ale-

pe.

Mil durot y tartaneta. — Por Eduardo Escalante Feo. MWacre.—Por J. Lleó. Milaere de Vaig^eta, El.—Por José Campos Marte. Mílacre de MoreUa, El.—Por Josefina Lázaro Cerda. Milaere de Sen Ftcent Ferrer.—Por Fr. Luis Navarro Ferrer. Milaere de Sen Vt»ent Ferrer «n la tila de Lliria, añ H70.—Por Jiménez Marín. Milaere de Sen Vi»ent Ferrer que *« repreíenta en el Altar del carrer de la Mar, en el pre«ent añ ISS3...—Anónimo (?). Milaere del Art y del Amor. — Por Eduardo Buil. Milaere del mocaoret, El.—rPot R. V. Milaere del tabemer...—Anónimo (?) Milaere per a treí. Un Por Matías Ruiz Esteve. Milaere procticat per el Pare 8ant Viient Ferrer en lo cam( que va de Lérida al poblé de Balaguer el any Hit Por Vicente Clerigues. Milaere que en el any 1S69 ohrá Sant Vtcent Ferrer curant a Tonet Oarriguet que patio unes aposteme» en lo con...—Por José Garulo Villel. Milaere que en l'añ 1415 ohrá el Pare Sen Viient Ferrer en el pohle de ViUalonga.—Por Miguel Preciado. Milaere que feu... Sen V«»ent Ferrer en el Conde de UrgeU—Por José Garulo Villel y Luis Navarro Ferrer, Milaere que Sant Vicent Ferrer eúvecutd en los orraboli de la ciutat de Tolo»a ^•en Francio) el añ 1396... Milaere que San Vicent Ferrer eiítecuiá en la portería clel Convent de Predieadori de cita ciutat de Valencia en l'onj/ H12...—Por Juan Arólas. Mitacreí del loco y el baldot, £1».—Por Vicente Sanchis Roig. Milaere» de la lega, mut, perldtteh y haldat curati. — Por Vicente Sanchis Roig. Milord Quice .-^Por José Campos Marte. MiUonaria, La.—Por Enrique Fink R M . MiZlor co«tic. El—Por Enrique Bdttán. MtHor claveU, Lo.—Por Juan Alegro Ortiz. MiHor chardi, El. — Por J. Eateve Soriano.

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Revitta de Archivot,

Bibliotecat y Muieot Moraliate, £1.—Por Jesús AWarex Aparicio. AfAra va2en(taiu>, La.—Por Vicente Montesinos Palomares. Moreneta, La. — Por Antonio Miralles Martínez. Moreno y Boig.—Por José Peris Celda. Aídro ahofetejat, El Por José Calatayud Baya. M(Vo» en Vhorta o el Riffeño Ben-Cheroni.—Por Luis Bernat Ferrer. Morrut, £1.—Por José Román. Mórt a la gola, La.—Por Pedro Chirivella Merseguer. Mort de la Princeta, La.—Por Joaquín Badia AdeU. Mdrt de S. Vicent Ferrer.^Por Vicente Sanchis Roig. Mdrt de San Vt«ent o un anlahel g%e í'en va al lél.—Por Salvador Calvo. Miirt del Cálvett, La.—Por José María Beltrán Peres. Mdrt del mú¿ie. La.—Por Hipólito Negre. Mdrt del pollastre, La.—Por José María Garrido. Mort del Rey m¿ro de Grand.—'Por J.oaquín Badía AdeU. Mort en vida. — Por Rafael Gayano Lluch. Mort retuaitat, El.—Por Juan Antonio Almela. ¡Moi quedeml—PoT Santiago S. Soler y Vicente S. Soler. Moteardó, El.—Por Francisco Caballero Mufioz. ' Moién Ramón Por Estanislao Alberola Serra. Motila, £1.—Por Pedro Angeles y Luis. Muda, Lo Por Eduardo Escalante Matéu. MuOer... en¡;aña al marit. La. — Por Francisco Almela Vives. Muntanifo d'or. La.—Por Jesús Morante Borras. MIMO de Nih, La—Por Ramón y José Morell. Muitafá o el Forner de Berga.—Por Julián García Cervera. Mttt de JVormondío, El.—Por Vicente Sanchis Roig. N Nano de la falla, El.—Pot Lwenao Fuster Llana. Naus de Barcelona, Leí.—Anónimo.

MiUor efe tot, lo Pau, Lo.—Por Rafael Gayano Lluch. Miüor ««cttt, Lo.—Por Juan Colom Sales. MiUor pareUa, La.—Por Luis Juan y K\caras. MiHor ram de la fetta. El.—Por Manuel Marml Barbera. MiUar rao, el trahuc, La.—rPor Francisco Palanca Boca. itfillor riqnaa, La.—Por Carlos Quevedo Bodrfguec y Mariano Serrano Biguer. MtUar rb$a. La Por J. Garcfa Pastor y Rafael Manzano Máñez. MiOor »d, El—Por Miguel Ripoll Llácer. Mhta de criital. La.—Por Eduardo Buil. Minittre per carambola.—Por Joe¿ Carbonell Balaguer. Miqueta Por Felipe Meliá Bernabéu. MMria y CompatCía.—Por Joaquín Balader Sanchis. Milu'Kaka/u.—Por Luis Martí Alegre e Ismael Semeguet. Mtttei- OaMo.—Por Carmelo Vicent Soria. MMeñ de la caweta, El Por Jo8¿ María Cister Ripoll y Serapio José Inglada. Mitteri de Trinidad, Bí.^Por J. Asnar Pellicer. Mocador, El.—Por José Bernat y flaldovl. Mocador, El—Por José María Juan Garcfa. Mocador de San Doni$, El,—Por Vicente Montesinos Palomares. .Mocaoret milagros. El. — Por Antonio Asencio Castillo. ModemiiTnee. — Por María Luisa CamiIlerí, Módiitillei y ettudianti. — Por Vicente Alfonso Andréu. MoU de vent.—Por José Mámano Piquer. Molinera de SiOa, La.—Por Leandro Torróme. Molta pAr y pocs dinis.—Por Francisco Morfo Bütdfa. Moma, La—Por Eduardo Escalante Matéu. iM«n marit oontecHoIf-Por Manuel Vidal Ferrer. Mona dé Posctta, La Por Rafael María Liern Cerach. Moneroi, EU. — Por Francisco Comes Martínez.

Un ñglo de teatro valenciano
Nau$ de Barcelona, Leí. — Por Rafael Romírec Torrent. Nebot de mon tio, El.—Por Arturo Casinos GuiUem. Neroli com un atre, Un.—Por Cark» Salvador. Negoii... ei el negoii, £1.—Por Francisco Comes Martínez. Negori ortchinal. Un.—^Por Arturo Mo«ner Valls. Negror del horta, La. Nelet el d'illboraj/a.^Por Miguel Portóles. Nélo Bacoro.—Por José Peris Celda. Nilo o Medidat de Salvadora Por Rafael Vives Aspiro». Nélo Téttet$.—PoT José Campos Marte. Nélo y «a cuita. — Por Manuel Rubert MoUá. Neta del guardaaguBa, La.—Por Eduardo Buil. Neteta del meu cAr, La.—Por José María Garrido y José María Juan García. Ncuroíténic, Bl.—Por Francisco Comes Martines, Ni al tn/em hiii huí gui vacha, o a$i el que no'i mdr de fam él mata la cvcaraeha—Por Rafael Gayano Lluch. ;Ni el dimoni «'oclariai/—Por Rafael Gayano Lluch. ¡Ni picó I — Por José Castañer Fon» y J. Orriols Carrión. Ni el rey, ni cabaQ, ni «ota.—Por Manuel Millas Casanoves. ¡Nicatia, Nicatia I — Por Jesús Morante , Borras. Ninfa de Btlctni, La.—Por L. Elias Bracons. Ninot li falta a la faUa, Un—Por Juan Bautista Meliá. Ninoti.^Por Ricardo Vivó Barbera. NiíbM d«taparectdaf, Lai. — Por Miguel Tallada. Nit d'albaci.~-'Por José Guzmán Guallar. Nit de /e<ta—Por José María de la Torre. Nit de fetta major—Por Rafael Mirtfnes GóU. Nit de la r&$a, La. — Por José Moría Juan García. Nit de ronda.—Por Vicente Garcés. Nit en la /ira, Una.—Por Ramón Lladró Malll. Nit e« Ul Glorieta, Una.—Por Eduardo Escalante Matéu.

BU

Nit qve «en«n elf miiiici (La), o L'oüa del tio ChtMin.-An^imo. Nitt d'enredroi, Un.—Por Francisco .Palanca y Roca. Nitt de liof.—Por Antonio Ginéa Hortells. Nitt de noeto».—Por Vicente Mendiolagoitia y Ricardo Sandalinas. Nitt de Sipriano, Él.—Por Vicente Marco Rivas. No orcjttei ni lo que «echei.—^Por Juan Colom Sales. No et atoó h qtte yo «ttííc—Por Virgilio Soler. No e$ la $órt pa qui la bu«ca.—Por José Carcía CapiÚa. ¡No e» per ahiI—Por Fausto Hernández Casajuank. No e$ p6t dir la veritat o la nit de Panche» Bttide».—Por Vicente Caro Adam y Jaime Ferrer Vercher, No et fie* de l'aijiiua manía.—Por Eduardo Buil. No /un«tona.—Por José María Beltrfn. No hay mal que «ien ario$ dure, o un etctÍTno de lo /om.—Por Julio Cervera. ;No hiá un. nujrí* fiel I—Por Francisco Barchino Pérez. No'm tomará» a engañar.—Por Mariano Serrano Biguer. No me cante» La Salvadora.—Por José María Jorge Coll. ¡No me mateil... ¡No me mate»/—Por Juan Sánchez Gil. No me» reí» o el 20 de letembre.—Por Ricardo Civera Esteve. ¿No n'erem JW—Por Martín Domínguez Barbera. No »*acaba.—Por Salvador La Casta. No som re» en e»te mon Por J. Montó Serrano. ¡No te penchei, NicoUtl — Por Carlos Quevedo Rodríguez, No tot el que mira, eeu.—Por Francisco Palanca y Roca. Nohlea de cÓr.—Por José Gusmán Guallar, Nohlea de Ra$a. — Por Rafael GayanO Lluch. Nochebuena. — Por Vicente W. Climent y E. Songel. 0,95, £1,—Por José María Juan Garda. Noiatro» iom aixina.—Por Arturo Moliner ValIs. Noftra foB/a. — Por Fausto Hernández Casajuana.

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Reviita de Archivo», Biblioteca» y Mu»eot One» de la mar, parleu.—Por Eugenio Garés Cardona. Opera flamenca.—Por Fausto Hernández Casajuana. ¡Opreiort y oprimit»!—Por José María Garrido. Or de Uey.—Por Domingo Montó Serrano. Or en panj/o.—Por J. Alarte Querol, Or valencia.—Por J. García Pastor y Rafael Manzano Máfiez. Orácul de Caip, L'.—Por Vicente Boix Ricarte. Organitte de Soüana, El.—Por Vicente Martí Molina. Orguü de raisa.—Por Ladislao Mari. Oroneta, L'.—Por Alberto Martín. Oroneto de plata. La—Por Fausto Hernández Casajuana. Oronetei d'ettiu.—Por Eduardo Buil, Orot ton trunfoi o Vn tolero del Uortet.—VoT Eduardo Escalante Matéu. Ortiguet y roteüet.—Por Francisco Palanca y Roca. OteU), u el fetnater de Alboraya.—Por Rafael Gayano Lluch. Ou de Colón, L'.—Por Arturo Moliner Valls. 0 « milagrót, L' Por Vicente Broseta Rosell. Ovella deicarñá, La.—Por Francisco Vidal y Roig. Oveüet a pareüet. Les. — Por Vicente Lluch.

Nottra /e«to.—Por Enrique AIW Hernándee. Nottra NtUawa.—Por Enrique Beltrán. Noitra preaentació.—Por F. Gómez Hernández. Noitra preientasió, La—Por V. DoMto Motos y Ricardo Vivó Barbera. Nostre, Lo.—Por José Peris Celda. iVoitre* done* $on leí fierei.—Por J. Plaza Salcedo. iVote* y flórt Por Manuel Marzal Barbera. Notentan», £2(.—Por Juan Alegre Ortii. Novia cTAlhal, La Por José Mamano Piquer. Novilx de Poquito, La.—Por Pilar Monzó de Roca. Novia del lecHionari, La.—Por José Gómez Polo y E. Ramón Perdiguer. Noviache de una chica, El. — Por J. Martí. Novio de Paicua. — Por Serafín Julia Martínez. Nomo de la reina. El.—Por Enrique Beltrán. Novio de ma sogra, El.—Por Juan Antonio Mufioz Sáez. Noei'o faUificat, t/n.—Por Vicente Sanchis Almela. Noeío por diu quinseti, Un.—Por Manuel Uribarry. JVoeio» a la plancha.—Por Fausto Hernández Casajuana. Novioi de ma cuña, Els.—Por Eduardo Escalante Matéu. JVocío» del carrero. El».—Fot Rafael Gayano Lluch. \Noy\ \Ché\ y ¡OM!—Por José Peris Celda. Nttboloeta d'ettiu. — Por Ra&el Maria Liern Cerach. Nugolá d'ettiu, Una Por José García OapiHa.

Obri-vU» porten a vendré.—Por Estanislao Alberola Serra. Ocatió la pinten calva, La.—Por Rafael María Liera Cerach. Ofrena a nottra fallera machor. — Por J. Sánchez Jordán. Omhra del tnol, L' Por Alfredo Sendin Galiana. Onibra d«l tiprer, h'—Por Rafael Martí Orberá.

Pa, amor i... faUet. — Por M. Marzal Barbera. Paca la planchaora. — Por Vicente M. Carceller. Padre Canuto (El), o el talvaor de «Les Cortariet».—Por Felipe Meliá Bemabéu. Podrí, £1.—^Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mínguez Llorca. Padrina, La. Paella, Una.—Por Rafael María Liern Cerach. Pojar el pato Por Fausto Hernández Casajuana. Paiíoche faüero Por M. Marzal Barbera. Paloma toma al niu. La.—Por Francisco Comes Martínez. Palometa de l'horta.—Por Jesús Morante Borras.

Un siglo de teatro valenciano Paüeter, El. — Por Francisco Vidal y Roig. Paüeter de la fetta, El.—Por Enrique Albi Hernández. PaOóla, La.—PoT Bernardo Ortín Benedito. Pandilla, La. — Por Fausto Hernándec Casajuana. Panquemaot, EU.—Por Antonio CubeDs. Pantomima.—Por J. A. Benito Vicéns. Pantomima.—Por Francisco Puig Espert. Páparo ettant de guardia, Un.—Por Vicente Alapont Rosell. Pepeta bina. La.—Por Francisco Barchino Pérez. Popiriaoí, JEb.—Por Alfredo Sendín Galiana. Paraít, 6, tercer pls.—Por Enrique Duran Tortajada y Miguel Duran Tortajada. ;Paro»Oí/—Por Ricardo Civera Esteve. Paraula d'hdme.—Por José Peris Celda. ParauU ja Vhome, La Por Juan Colom Sales. Paraule$ i la iirj;cncia, Le».—Por Vicente Cardona. Pardal, El—Por José Beiit Pastor. Pardalet y una flor. Un.—Por Ramón Lladró Mallf. Pardál6t de Son Chuan.—Por Francisco Barchino Pérez. Pare alcalde. Él—Por Joaquín Balader Sanchis. Pare Camilo, El—Por Pedro Angeles y Luis. Pare de la criatura, El.—Por Joaquín Llácer Maiques. Pare fiüa.—Por José Sánchez Jordán. ¡Pare!..., /pare/—Por Pilar Moiizó de

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Parentt de la dona.—Por José Barreda Pascual. Pariente» y trattoi viejo.—Por Vicente Montesinos Palomares. Parigual.—Por Manuel Peris Fuentes. Parla valencia.—Por Enrique Albí Hernández. Porlcm valencid. — Por Fausto Hernández Casajuana. Porlen les /tóri.—Por Enrique Albí Hernández. Parttcta de tute (La), o el triunfo de le* espatet.—Por Enrique Fink Ree. Pas a la fáUera machor.—Por Arturo Casinos GuiUem. Pat a la íténsia.-Por Enrique Olmos Redondo. Pa«ctiala o la muda de Vaíensta.—Por Antonio Asencio Castillo. Pa$eualo y Vtianteta, o el tribunal de Fanara.—Por José Bernat y Baldovf. Patta de la fomera, La.—Por Francisco Barchino Pérez. Pastera de Colau, La.—Por J. Caudet Pérez. Pattiner i trotamons. — Por J. Alarte Querol. Patt blanc, £1.—Por J. Montó Serrano. Pati de veinat. Un.—Por Ignacio Ruiz Iñiguez. Pati del guirigáU, El.—Por Antonio Finés Hortells. Pati delí eañaret». El.—Por Fausto Hernández Casajuana. Pato de l'Albufera, El.-^Por José María Juan García. Pato del alcalde, £1.—Por Gonzalo Fullana Barber. Patrón* y proletarit.—Por Felipe Meliá Bernabéu. Patti de Peixcaort, La.—.Por Eduardo Roca. Escalante Matéu. ¡Pare voité la burra, amid—Por Felipe Pau de Deu, La Por Manuel Sánchez Meliá Bernabéu. Navarrete. Pare Visent, ii el sombrero?—Por Ma- Pau de Mohedre, La.—-Por Vicente Boix tías Ruiz Estove. Ricarte. Pare y cabaRer.—Por José Mamano Pi- Pau del poblé. La.—Por Estanislao Alquer. berola Serra y Luis Blesa Prats. Pareü de caitic. Un. — Por Francisco Pott en casa.—Por Vicente Breva Branchadell. Barchino Pérez y Manuel Soto Lluch. PareQo ííe tréi, Una.—Por José María Pou y hcrmotura. — Por José Campos Marte. Beltrán Pérez. Porent del atre mon. Un.—Por Francis- Pau y Llibertad.—Por Manuel Vicente Haro López. co Palanca y Roca. ParentB, amici i eonagut».—Por Enrique Payaiaei.—Por M. Calvo Molina. Duran Tortajada y Miguel Duran Tor- Paya$o$, Eí».—Por Vicente Pe Castell y Juan Bautista Pont Moncho. tajada.

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RevUta de Archivot,

BihUotecaí y Muteot tot tTelerD. — Por Francisco Comes Martínez. Per fer xwticia en la t¿rni.—Por Matías Ruiz Estere. Per U caía de Socorro. — Por !&irique Molla RipoU. Per Z a fam d'heretar. — Por José Peris Celda. Per l'honor de ion mandoble, o la chmtifto d'un noble.—Por José María de la Torre. Per manchar corn de burro.-^Por Carlos Quevedo Rodríguez. Per mentir una patio.—Por Jesús Morante Borras. Per no ter ibgre.—Por Francisco Comes Martínez. Per no «oler norto en coao Por B. Granero Granero. Per laher la «erífat Por Rafael Gayano Lluch. •,Per treí pétetet, dot mil duróil — Por Luis Juan y Alcaraz. Per treí pésete* y micha.—Por José MBmano Piquer. Per til, chiquet.—Por Vicente BeUver. Per tú, tot: haita trehdHar.—'Por Jaime Armero Alberola. Per «n befluter parot.—Por Juan Colom Sales. Per un bes en lo coro.—Por Juan López Cátala y J. Martínez Rodrigo. Per un pél...—Por José María Garrido. Per un punt.—Por Juan Colom Sales. Per uno cañeta al aire.—Por J. R. Balléster AnguÍB. Per una etedla de fldrt. — Por Manael Marzal Barbera.' Per uno joto.—Por Manuel Vicente Haro López. Per una mentira.—Por J. Plaza Salcedo. Per voler ter eoniechal. — Por Miguel Ripoll Llácer. Per voler ler torero.—Por Antonio Miralles Martínez. Peret, Peret, ¿quin hora e»f—^Pdr Fausto Hernández Casajuana. Perfumt de la «tola.—Por JtAquín Borras Gallart. Pirta de la lUeta (La), o Eli earüitei en Vinoroz Por Cayetano Tressert*. Pirla de Llevant, La.—Por Arturo Moliner Valls. P¿rla del Mare Nottrum, La.—^Por Enrique Albf Hernández. Pirlet del edr. — Por Francisco Bellido Campos y Francisco de P. Huertas.

Peeat, £1.—Por Vicenta Matalí de AU manar. Pecat, El Por Vicente Vidal Corella. Pecat de dona. — Por Arturo MoUner Valls. Pecat de dot paret. El Por Ricardo Salabert Torrea. Pecat de la enveja, El. — Por Ramón Lladró MalK. Pecat d'una mare, £1.—rPor Ramón Oltra García. Pecat» de choventud.—PoT Ramón Tomás y Sánchez. iPeim d'ara «iu/—Por Juan Colom Salea. Peixca de la boUeno, IAI.—Por José Peri» Celda. Peixeador d'oca$i6, Un.—Por Francisco Bellido Campos. Peiaooor» de cañeta, EU Por Vicente Jacinto y Peres. Peí gran tenyál de la Creu.—Por Germán Roig Florencio. Pelant la pava. — Por EUas Cerda Remohf y Maximiliano Thous Orts. Pelat y no ei *el Gallo; Un.—Por Juan Bautista Meliá. Pelele de la faUa, El—Por Pascual Martines Balléster. Penda de Valencut, El. — Por Vicente Boix Ricarte. Pen¿Iope en Borrio/.—Por Enrique Pérea Ferrandiz. Pcntinaoro, La.—Por José Mbmano Piquer. Pejiitent, £1.—Por Vicente Vidal Corella. Pepa, Lo.—Por José Castafier Fons. Pepo lo bonica. — Por Jacobo Sales y Roig. Pepe el Cunindero. — Por Luis Martí Alegre. Pep« Tramii».—Por M. Nebot Segura. /Pepioo/—Por José Peris Celda. Pepico Volencia.—Por Vicente.M. Carceller y Vicente Vidal Corella. Per a lo /oHo del meu correr.—Por Manuel Marsal Barbera. Per a un eolent, sempre hia un home. Por Pablo García Bonell y Vicente Martí Molina. Per algo ton valenitoni.—Por L. Jiménez Arnáu. Per el fraude—Por Ricardo Overa Eíteye. Per eiair de ducte$ Per jer le» cartel, o Un haU en la Soiie-

Vn iiglo de teatro valenciano
¡Pero la vida «• aixinaí -^ Por Rafael Bigné Fink. ¡Perqué me dona la ganal — Por Juan Sánchez Gil. Peneveratuia de un p^nitent, La.—Por Vicente Chervás Begut. Pe(ta d'Aguüent, La.—Por Ricardo Garrido Juan. Peter Pan valencia, Un.—Por Jesús Maroto. Pícoor de tanda. El.—Por Vicente Marco Rivas. PicardieB d'ettudiant.—'Por Vicente Luis y Pujol. Pilar y Micalet.—Por Alberto Martin. PUar y Pepet. — Por Pedro Angeles y

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Pobret agiíelo, JSl.—Por José María de la Torre. Pohret malalt (Un), o la cata de un pobre -Por Rafael Marti Orberá. ¡Pohrett pero honraet$l — Por Felipe Meliá EÍernabéu. Poder que ti una traca. El.—Por Elias Soria Zapater. ' Poeiie» y milacre del altar del P, 8. Vicent Ferrer en h correr de la Mar. Por Vicente Clérigues. Poeto te retrata. El.—Por Germán Marco RipoUés. ¡Polw» venenotoil—PoT José María Garrido. PórcTie de veUutert, Ün.-^-Por Luis Cebrián Mezquita. Luis. PiUireta... mirotno».—Por Francisco Co- ¡Poreguitat—Por Eduardo Buil. Porto Coelt. — Por Eduardo Escalante mes Martines. Feo. Piloten de Nadal, Le>.—Por Francisco Comes Martínez. Portal de la gldria. El.—Por Mariano Pintor de hi$toria. Un.—Por José MaSerrano Biguer. nuuio Piquer. Portolet de la chunga, El:—Por Fausto Hernández Casajuana. Plofa fedona, La.—Por Luis Martí AJePorterUt, La.—Por Antonio Cubells. Planttf de la falla. La.—Por Luis Valls Portfolio de Valencia.—Por Vicente Fe Pttchol. Castell y Maximiliano Thous Orts. Pla$eta de la Concordia, La.—Por Luis Pdrtíc de feíta.—Por José María Jorge Juan y Alearas. CoU. Ploseta de la guata, La. — Por Rafael ¡Poi ti que «a Vaqueta I—Por José María Gaybno Lluch. de la Torre. PIa«eta del illioio, La.—Por Ramón y Potinsruero, El. — Por Ricardo Cester José Morell. Nadal. Plat del día, £l.-^Por José María Ga- Premi de nottra faüa, Bl.—Por Fernanrrido. do Cervera Contell. PlattSof... que volen, £Ii.—Por R. Jar- PretiUiri, El. — Por Eduardo Escalante que Moya, Feo. ¡Plbra, plora, Vi'»antet/—Por Jesús Alva- Primer, El.—Por Pedro Angeles y Luis. res Aparicio. Primer be», El. — Por Arturo Casinos Ploramiquei ^Por Francisco SoriUw. Moltó. Plonmt y rient.—Por Eduardo Navarro Primer dia de Pascua front al moli de Gozalvo y Maximiliano Thous Orts. Nou Moleí, El.—Por Francisco Comes Pión y alegríei.—Por Eduardo EscalanMartínez, te Feo. Primer net. El.—Por Manuel Soto Lluch. Pluja mor a leí teuladei. La.—Por R. Primer dtt. El—Por Antonio Cubells. ViUar. Pdble canta, £1.—Por Maximiliano Tbous Primer re»u«itat, Lo.—Por Francisco Vidal y Roig. Orts. /Pobre CfcarJot/—Por José Peris Celda. Primer triunfo, El. — Por Serafín Julia Martínez. ¡Póhre dotar I — Por Luis Cebrián MezPrimet- voler. El Por Estanislao Atbequita. rola Serra y Francisco Mullos Mar¡Pobreí flor» I — Por Arturo Gatínos tínez. Moltó. Pübrei miSonaris. — Por Rafael Martí Primera nit, Lo. — Por J«sús Morante Borras. Orberá. Pdbreí y rvihM. — Por Rafael Torróme Primero nit de Maig, La.—Por Rafael Ros. Torróme Ros.

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Revitta de Archivo», Bibltotecat y Museo$

Qtti dle«pre«ta... — Por José María Garrido. ¿Qu< ha mogut e»te Itef—Por Francisco Fernández Montoya. Qui no corre, «ola.—Por Frtincisco Moran Badfa. iQul toe yo?—Por Vicente Montesinos Palomares. ¿Qui taJJa l'abaechof — Por Francisco Barchino Pérez. Qui tinga cues que pele fuUa, u Obedecer al que monda.—Por José Bernat y Baldovf. Qui tot ho vol...—Por Joaquín Balader Sanchis. Quieo el celó».—Por Matías Ruiz Esteve. Qttico Sentencie». — Por José Gregori Climent. Quico y Neleta o la fira de Nadal.—Por Vicente M. Carceller y Mariano Ferrandis Agulló. iQuin e» el locof — Por Juan Sánchez ¡Quina autor a gaioUnal—Por Vicente Caldés y Carlos Quevedo Rodrigues. ¡Quina ttuna de méU—Por E. G. Alvares y Vicente Vidal Corella. Quina puro.—Por Pedro Oiirivdla MerQ seguer. iQuin'hdra et... Peretf — Por Eduardo Quotre flórt, Le»— Por Enrique Albí Buil. Hernández. Quiniela de la tort. La.—Por J. M. Leal ¡Qué dirá la ehentl, o Deipni» de !VaFuster. dal.—Por José Tormo Cerda. ¡IB de maigl—Por Francisco Comes Mar; Que es divorcie Rita I — Por Antonio tínez. Lanzuela y Alvaro. /Que hia mirot en la c6»tat—POr Rafael Quinto» de Patraix, El».—Por Francisco Bellido Campos. Gayano Lluch. Quinto* y reganchaor». — Por Eduardo /Que no t'engañen, cromo I—Por Rafael Escalante Feo. Gayano Lluch. /Qué po«o, chél...—Por Fausto Hernán- Qutgiuet el d'Alhoraya.— Quite a temp». Un—Por Juan Bautista des CasBJuana. Metiá. iQué pa»a en Vaicnciaf—Por José Castañer Fons y Jesús Morante Borras. Que t'alte la e»tora. — Por José Peris R Celda. Qu'e» fa tard.—PoT Manuel Marzal BarRabosa, La.—Por José Carbonell Balabera. guer y Vicente Novella Soriano. ¡Qué vergoña!—PoT José María Garrido. Qttélo Chufeta. — Por Vicente Broseta Radio Falensia.—Por Francisco Barchino Pérez. Rosell y Leopoldo Giménez Blat. Qu¿Io «I detagtrat Por Fausto Hernán- AaRa negra, La.—Por Enrique Navarro dez Caaajuanit. Borras. Qui canta, ptóra.—Por Rafael Vives \ s - Ramona, o una perla en el campo.—Por piroz. Luis G. Llórente. ¡Qui de fadrí no la corre!—Por Fran- Aareei del agüelo, Les. • • Por Manuel cisco Barchino Pérez. Navarrete Sánchez. Primera pedra, La.—Por Arturo M M Ü y Eduardo Molina Bañó. I Proclamado I — Por Joié María Jorge CoU. Profecía de Jofri.—Pot Germán Roig Florencio. Propi omor, El. — Por Vicente Alfonso Andréu. Propietarii y colono» Por Juan Bautista Burguet Codoffer. Proteió per ma caía, La.—Por Eduardo Escalante Matéu. Pulmonía triple. — Por José María Alba Moreno. Punt de Caiíanuuo, El. — Por Enrique Molla Ripoll. Punt de gancho, El.—Por Eduardo Perlé Torán. Punt filipino, ün. — Por Francisco Barchino Peres. Punt y coma. — Por José Maria Juan García. Pnrea de l'amor, La.—Por Ricardo Rodríguez.

XJn tiglo de teatro valenciano Ratet de pronóitic. Un. — Pür María Luisa Camilleri. Ratet en el ehutgat, ün.—Por Eduardo Escalante Feo. Roto en dta de gl&ria, Un. — Por Juan Colom Salea. Rato en l'hart del Santaim, Un.—Por Ra£ael María Liern Cerach. Ratolin$ de casa rica.~Por Enrique Beltrán. Bebomba atómica/, ¡La.—Por Jesús Morante Borras. Recluta de a cabali.— Recórtí de la terreta—Por Felipe Meliá Bernabétt. Ae^rol de boda, £2.—Por Miguel TaQada. Regréi de l'emigrant. El.—"Por Francisco Comes Martines. Aetna de la faUa, La.—Por Juan López Cátala. Reina de la fetta del carrer, La.—Por Carmelo Góíne* Gascón. Reina del Turia, La.—Por Julio Espí. Reii deis chiquetf, EU. — Por Felipe Meliá Bernabéu. Reiaio» deU Pdbre*, £ls. — Por Rafael Gayano Lluch. Reliquiañ de plata, El. — Por Ramón Lladró Mam. Relonc?ie de Santa Catalina, El. — Por Friuídsco Barchino Peres. Relloswt, JSI.—Por Francisco Soriano. Aello0at« Por Francisco Tadeo. ReQoche de TAchuntament, £1. — Por Luis Martí Alegre. Remataera, La.—Por Juan Lopes Cátala y J. Macián Salvador. Aemoli, La.—Por José María Garrido. Rencor* de l'hdrta.—Por José María de la Torre. Reüir per el» trbiot.—Por José Mamano Piquer. Repatriat, £1—Por María Luisa Camilleri. RetwHet del «t«i. — Por Vicente Vidal Cordla. Retrato» al viu.-^Por Manuel MiUás Casanoves. Reunid de Cketinto, Lo.—Por Eduardo Escalante Peo. Re«oI /oHer. — Por Enrique Albí Hernándes y Manuel Marsal Barbera. Revolueionoriet, Le». — Por Francisco Baichino Peres. Rey de la Chamba/, ;£l.—Por Manuel Vicente Haro Lopes.

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Rey de Ui Augues, £l.^Por Maximiliano Thous Orts. Rey de le» erioilleí, £1.—Por Eduardo Escalante Matéu. Rey Moro de Granada, El. — Por José Bernat y Baldoví y Francisco Palanca y Roca. Rey Pepet, El— Por José María Tuan García y Alfredo Martí. Rey Sentén»ie», El Por Rafael Gayano Lluch. Rey y VApbitol, Lo.—Por Vicente Boix Ricarte. Rtallo.—Por José Luis Almunia Reboul y Felipe Meliá Bernabéu. RtoUes del voler.—Por José Peris Celda. R{e» de ocaiió, o un» ruqueroU en Madrít.-^Por Rafael Maerti Orberá. Rtc< improvi«at«.—Por Francisco Comes Martines. Riñe» y enoechet.—Por Severino Guastavino Robb*. Riiei y pUtri en Nochebuena.—Por Vicente Llorca. Ri»o y uno flbr, ün— Por Francisco Jioiénea Arnáu. ;Riute ara/—Por Miguel Tallada. Rival*, £l(.—Por José María Garrido. Roda, La.—Por Antonio Palanca Hueso. Ritde la bola. — Por Francisco Bellido Campos. Roder, £1.—Por Eduardo Escalante Feo. Rodeta de tang,—Por Eduardo Buil. Ro^tive*, Le*.—rPor José Felis Bau. R0Í9 de Corhera, El.—Por José María de la Torre. Román* de Vagüelo Cuc.—Por Enrique Albí Hernández y Manuel Marsal Barbera. Romero y Pcpeta.—Por Elias Soria Zapater. Romeu.—Por Antonio Roig y Civera. RondaUa de rondolles.—Por Rafael Martí Órberá. Roía de Valencia.—Por Eduardo Buil y José Jorer Navarro. R6»a del «barrio chino», La.—Por Alfredo Sendín Galiana. Roaa eitieal.—Por M. Calvo Molina. Rosa y do» aveüet. Una, — Por Rafael María Liern Cerach. Ro*ca, La.—Por José María Garrido. RoteUa, La Por José Peris Celda. Roter eneantat, El Por Joaé Maris Juan García y Juan Antonio MuSos Sáes.

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Revitta

de Archivos, Biblioteca» y Muieot Sanehuan y Sampere.—Por José María Garrido. Son... Seren( d«I Monte.—Por Julio Cervera. Sont de la ofrenatera, £1.— Sant de la caía, El.—Por Mariano Ferrandis Agullé y Joaquín Vento. Sant de la chica, £2.-Por José María Garrido. Sant del Agüelo, El Por Juan Colom Sales. Sant del Sacrament, El.—Por José Felis Bau. Sant del treball. El.—^Por Alberto Martín. Sant delí Milacres, £2. — Por Joaquín Llácer Maiques y Jaime Rosos. Sant dele tret, El.—Por Antonio Virosque Somper. Son Vtcent en Trotguero, o La Muda. Por Eduordo Ponce. Sastre de... carrero. Un.—Por Antonio Virosque Samper. Soatreieto, Lo.—Por Eduordo Escolante Motéu. Sayón* y granaeros.—Por Enrique Beltrán. Se cambia moto per sógra.—r'Por Jaime Armero Alberola y Juan Antonio Muñoz Sáez. Se nefettta un Tenorio.— Secanittes de Bixquert, o Al «cS oorobasa en eU.—Por Francisco Paloneo y Roca. > Secret de la lorto.—Por Antonio Moría BoUester Pucholb Secret de lo «arto, £1.—Por Rofoel Moría Liern Cerach. Secrets de cabaret.-,Por Miguel Tallada. Secret del agítelo. El. — Por Francisco Palanca y Roca. Segó de Montoliu, El. — Por Vicente Chervás Begut. Segó y els tíquets. El. — P»>r Vicente Sastre Perrer. Seguiaca lo farsa.—Por Vicente Alfonso Andrea. Selets.—Por Francisco Soriono. Selós, El Por Eduardo Buil. Selós arrepentit. El.—Anénlmo. SeUs arrepentit (El), o El efüquet de Chirona.—Por Miguel Preciado. SeloM, Lo.—Por Vicente Vldol CoreUo. Seis de novensd.—Poi José Peris Celda. Seminorírte, El Por José Adriá González y José Bosilk» Bellver.

Roter etem.—Por José Castafier Fons y J. Orriols Carrión. Roseta y Tonet Cacau Por José Campos Marte. Aulla, La.—Por Bernardo Morales Sanmartín. Ruiafa-BoUeria-Mataero.—Por José Gome» Polo y Alfredo Sendín Galiana.

Sabater deignuiat, Un. — Por Juan F. Basilio. Sahater füosbfich, Un. — Por Eduardo Perla Torán. Sahater y detective Por Francisco Comes Martines. 8abat«( no«e«, Le».—Por Estanislao Alberola Sena. Saháteta, La. — Por José Garulo Vülel. Sabateta, La.—Por Rafael Bamfres Torrent. Sabateta, La.—Por Manuel Sánchez Navarrete. Sacrifiíi Por Vicente Palomar y Alfredo Sendfn Galiana. Sacrilechi redentor. — Por Francisco Tadeo. Sol de la figuera.—Por José Peris Celda. Sal del cariño. La.—Por J. Rodrfguec Peris. Salonet de le$ flori, El.— Salpicó d'ansfutíe*.—Por José Peris Celda y José Beút Pastor. Solut y Fruta. — Por Pedro Angeles y Luis. Salttt y Aeptibüca.—rPor Vicente Broseta Rosell y José María Juan Garcfft. Salut y revolutió.—Por Fausto Hernández Cosajuana. Salvaehe, El Por José María Garrido. Saloaora, Lo—Por Vicente Marzal San Ignacio. Salvatió de la caio, La.—Por Antonio Virosque Somper. Salvatió de SálviUa, Lo.—Por Fernando Ricbart Llopis. Somorono.—Por Eduardo Molina Vanó. Sane del Señor, La.—Por Vicente Vidal Corella. Sonc redentoro. — Por Luis Juart y Alearos. Sane volenstona. — Por Rafael Gayano Lluch.

Vn $iglo de teatro valenciano Sempre foguere$, o Alacant ei la glMa. Por José Gallardo Fernánde*, Francisco Hernández Rodrigues y Antulio Sanjuán Ribeg. ¡Sempre la $ógra I—Fot Vicente Montesinos Palomares. Sempre manen le» ddnei.—Por Manuel Uribarry. Sempre Úrra Por Francisco Cslabuig Albert. Senda de etpmen.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mfnguex Llorca. Senitienfa /ollera. La.—Por Jesús Alvares Aparicio. Senté caraieta.—Por Santiago Salles. Sen«e deuear el eami.—Por Mariano Serrano Biguer. Senie t(t«l Por Felipe Meliá Bernabéu. Senferr4, La Por Luis Bemat Ferrer y Teodoro Santoncha. Senterrd del Mercat, La.—Fot Eduardo Escalante Matéu. Senierro del Monea, El.—Por Ascensío Faubel Martínez y Ascentio Mora Roig. Sentía y Z a gra$ia, La.—Por Joaquín Balader Sanchis. Sentiet Por Juan Colom Salee. Senturee de Ca$oeXl, Leí.—Por Cándido Mery. Slnto el C«c Por José Beút Pastor. Sénto Pepa.—Por José Akafiiz Floriá. Sénto Penalty. — Por José María Jorge CoU. Sénto y Tomata.—Por Sererino Guastavino Robba. Señor de Piladelfia, ün.-rPor M. Martfnea Remfs. Señor qu'ei valia catar. El.—^Por Alfredo Sendfn Galiana. Sefíort de rotqwlleta, MU. — Por José Gregori Climent. Ser honrat et negoti. El.—Por José Alba. /Serapio/—Por Vicente Montesinos Palomares. Sereno de Álfafar, El. — Por Ramón Lladró Malli. Sermó.—P«r José Serred Mettre. Semmet, £1 Por Miguel Tallada y Vicente Vidal Cordla. Setie chuche* menchen feche. — Por Francisco Comes Martínez y José María Juan García. 8'ha perdut un foratter— Por Virgilio Soler. S'ha perdta una novia.—Por José María Beltrán.

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¡S'ham lalvatl — Por Rafael Gayano Lluch. Si el marquéi de Campo... — Por José Peris Celda. Si en volt mét, para el cahát.—Por Alfredo Sendín Galiana. Sí la fam fora miisica—Por Vicente Vidal Corella. Si no volt caldo, tret taseí ^Por Juan Colom Sales. /Sí (on uní anchelettl—Por José Bolea. ¡Si vach ahil...—Por Arturo Moliner Valls. Sí volt ser Papa...—Por Vicente Montesinos Palomares, Siffarrero, La.—Por Ascensio Mora Reig. Sigan bdna gent.—Por Fausto Hernández Casajuana. ¡Silentil—^Por José CastaSer Fons. Siltiettre el de Carcaa;ent.—Por Jaime García Martínez. Sinag^et, Leí. — Por José María Juan García. SínM voler.—Por Eulogio Puig Usina. Siñor Colau fa un negoti redó, EU—^Por Federico Miñana. Sífiora Coniechala, La. — Por Santiago Salles. Sireretet de paitar.—Por Fausto Hernández Casajuhna. Sirialot, El.—Por Juan Alegre Ortiz y Eduardo López. tSiutadaní, odieu la guirral^Pot Arturo Moliner Valla. SíiTtet o le* eríaiOee.— So Chaume y la dontatna, £1.—Por Bernardo España y Ernesto Espí Marco. So Pere Vherbolari, £1.—Por Clemente Cercos Martínez. So Rafael toma a Valentía, £1. — Por Eduardo Buil. Soc de I'atre.—Por José Pradells. ;Soc un temat I—Por Jaime Armero Alberola. Sofreehit, El.—Por Antonio Cubells. Sügra de ciutafíola, una.—Por Eduardo Escalante Matéu. Sdgre de banderilla, Vn.—Por Vicente Montesinos Palomares. Sol de la Bollería, El.—Por Fausto Hernández Casajuana. Sol de l'horia, £1.—Por Francisco Barchino Pérez. Sol de Ruiafal, ¡El—Por Francisco Palanca y Roca. ¡Sol de Valencial-^Por Jote María Jorge CoU.

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Revifta de Archivos, Biblioteca» y Museos Talit cualis cum eamalit. — Por Rafael Ibáfiez. Taparrabos.—Por Juan Colom Sales. També els homens ploren.—^Por Manuel Soto Llunch. Tomb^ els marit» venen de Parts.—Por José María Beltrán y Arturo Casinos Guillem. Tápat, segó, que te veus.—Por Vicente Marco Badenes y Vicente Marco Rivas. Tapi<í peí mig. Un.—Por Armando Santacréu. Torombono—Por Rafael Miralleg. Tarambana, El.—Por Juan Méndez. Tarofiines en los uUs.—Por José Barreda Pascual. Torchete» poatolt.—Por Manuel Hernán Cortés Garda. ¡Taronches de Corbero/— Por Alberto Martín. To«o deis óu», La.—Por Vicente Marco Rivas. Toseta de plata. La.—Por Francisco Barchino Pérez. Tea de la discordia. La.—Por Francisco de P. Huertas. Telémaco en VAlbufera. — Por Rafael María Liern Cerach. Templa del borrio, La—Por Antonio Lanzuela y Alvaro. Temple de dona. — Por Rafael Gayano Llueh. Tenedor de CuUera, El Por Fausto Hernández Casajuana. Tenorio o lo /ór«a Por Arturo Casinos. Moltó. Tenorio averiat. Un.—Por Julio Cerrera. Tenorio caraor, El.—Por Elias Borras. Tenorio del carrer, El. — Por Eduardo Buil. Tenorio en caleontiSos, Vn.—Por Francisco Palanca y Roca. Tenorio E. C—Por Francisco Paláu Ravena y Enrique Songel MuUor. Tenorio mis. Un.—Por Pedro Angeles y Luis. Tenorio musical, El.— Tenorio twlensid.^Por J. Ariméa, Juan López Cátala y José Martínez Rodrigo. Tkrra d'horto.—Por Juan Bautista Pont Moncho. Tina fangosa.—Por Francisco Barchino Pérez. Terres málaides (La Barraca).—^Por José Peris Celda. Terres secones.—Por Estanislao Alberola Serra.

Solar de Ut pobrea, El—Por Fausto Hernández Casajuana. SoUtat de Ñipóles (El), o La enfermetat de mdda.—'Por Vicente Montesinos Palomares. Soldáis y criae».—Por FrinciBCo Barchino Peres. Solera /oBera.—Por Vicente Novella "ansano. Solitaria del barrio, La.—Por llamón y José Morell. Solo de flauta, £1.—Por José Soler Peris. Sombra de Carracuca I, ¡La Por Luis Cebrián Meiquita y Carmelo Navarro Llombart. Soninit d'un /aHer.—Por Enrique Albi Hernández. Sotufmbula, Lo.—Por Luis Bernat Ferrer y Teodoro Santoncha. Sonrisa, La.—Por José Ferriols. Sorpresa, La. — Por Vicente Vidal Corella. Smt, El.—Por Rafael Ramírez Torrent. Sort, Lo.—Por Joaquín Badía AdeH. Sort de Montblanoh, El.—Por V. Emilio Delmás Badenes. Siirt grósa, La.—Por José María Puig Tprralba. Sórt no es pa qui la busca. — Por José Gregori Climent. ¡Sbrt que té úl—Por Francisco Tadeo. Sort y avaro Por Francisco Vidal y Roig. Sota, cabaü y rey.—Por Manuel Millas Castinoves. Suc de earagols Por Joaquín Llácer Maiques. Sttisidtt, El.—Por Vicente Alfonso Andréu. Suttidorie po viure.—Por M. Ballester Pastor y Felipe Meliá Bemabén. Suspirs y üágrimei.—Por Francisco Palanca y Roca.

Taberner de Palma, El. — Por Rafael Ramírez Torrent. Taco de Chiriveüa, La. — Por J. Pérez López y J. Marco Ripollés. Tadea la Cosetera.~Por Eduardo Escalante Matéu. Tal es Cualis eum Camalis. — Por Juan Colom Sales. TaUnt de earobaso /, / ün. — Por José Merelo Casademunt.

Un ligio de teatro Terroriite, El. — Por Luis Juan y Mvarez. Teñera parte del «Tenorio».—Por José Peris Celda. / / / vdUa a Valentía, La.—Por Ricardo Sanmartín. Tertulia de Colau o Pataques y Caragóls. Por José Bernat y Baldoví. ¡Pesor de la Ribera, JE!.—Por Francisco Silvestre Teva. Tesor deU Chermaneüi, El.—Por Antonio Roig y Civera. Teitament de marreí. El Por José María Juan García. Teitament d'ultratumba, El.—Por José Borras Marco. Testic de l'atre man, Un.—Por Manuel Sánchez Navarrete. Teulai.—Por Juan Alegre Ortiz. Teut, meus y noitres. — Por Estanislao Alberola Serra y Luis Blesa Prats. The film Bloico Ibáüez, o La gloria de Valensia. — Por Enrique Molla RipoU. Tía Pepa Tona, La. — Por José Peris Celda. Timo del portuguéf, El Por Ramón y José Morell. Tindre flor jf pirdre el resto.—Por José Martínez Vercher. Tío Batitte, El. — Por Juan Plaza Salcedo. TÍO Boquilla, El. — Por Nicolás García Marco. TÍO Cañaules, El.—Por Juan Colom Sales. TÍO Cavila (El), o A divertine a un poblet.—Por Eduardo Escalante Matéu. TÍO de California, El.—Por José Ferrando López. TÍO de fbra, El.—Por Juan Colom Sales. TÍO de la gasolinera, El. — Por luán López Cátala y José Martínez Rodrigo. Tío de la tita. El.—Por José Epila Simón. Tío de ío neboda. El.—Por Antonio Virosque Samper. Tío del telescopio (El), o Els platillos volants.—Por Jesús Morante Borras. Tío Ettraperlo, El Por Jesús Morante Borras. TÍO Llanda, El. — Por Juan Bautista Meliá. Tío Paco, JEl.—Por Germán Marco RipoUés y R. Pérez Manglano. Tío Sech y el 8o Salustiano, El.—Por Antonio María Ballester Puchalt.

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Tío sen«e nebots, El.—Por Ramón Lladró Mallí. Tío Serol, El Por José Mamano Piquer. Tío Sinag-aet, El. — Por Juan Bautista Burguet CodoSer. Tic Sdea va a festei. El.—^Por Enrique Navarro Borras. Tír per la culata, £2.—Por José Mamano Piquer. Tir per la culata. El.—Por Manuel Millas Casanoves. Tira, que va peía.—Por Vicente Marco Rivas y Francisco Mínguez Llorca. iTísoretesI—Por Juan Colom Sales. Títot de Nadal, El Por Ramón Lladró Mallí. Tdc de gloría, El.—Por J. García Pastor. Tóc del caragol. El Por Ramón Andrés Cabrelles. ¡Tocaeta y paml—Por Vicente Vidal Corella. Toch del somatén, Lo. — Por Vicente Boix Ricarte. Tdfol Rosca.—Por Rafael Gayano Lluch. Tdmbolo, La. — Por José María Joan García y Juan A. Muñoz. Tomasa, o Un arreglo improvisat.—Por Manuel Barreda. Tomata, pimentó y toKtna.—Por Francisco BÓrchino Pérez y Vicente Vidal Corella. Tona y Toni, o La festa de Sen Chordi. Por J. B. Llorren». Toni Afanena y Chnén. de la Sdn.—^Por Francisco Palanca y Roca. Tonteo la del Hunar.—Por Alfredo Sendin Galiana. Tonteo la «iuda.—Por Pedro Angeles y Luis. /Tonteo/—Por Eduardo Escalante Matéu, Tonto del panerót. El Por Antonio Roig y Civera. Torero» y peteneres.—Por Ricaurdo Cester Nadal. Toma oí pable. La.—Por Francisco Comes Martínez. Torna del náufrago. La.—Por Carmelo Gómez Gascón. Tornoda de Vorfeó, La.—Por Leopoldo Giménez Blat. Torero d'ettopa. Un Por Eduardo Escalante Matiéu. Tomar a voler.—Por Bruguera y Rafael Duyos. Toíut Por Mariano Serrano Biguer. ¡Tot a perro/—Por Francisco Barchino Pérez.
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Revista de Archivos, Bibliotecaí y Museot Tres figues en un penchoü.—Por Rafoel Gayano Lluch. Tres forasteri de Madrid.—Por Eduardo Escalante Matéu. Tres héroes de camálet.—Por Juan Bautista Granell Lledé. Tres novios de Toneta, El*.—Por Rafael Martí Orberá. Tres palomas, Les.—Por Eduardo Escalante Matéu. Tres pilotes, dos dinés.—Por José Peris Celda. Tres roses en un pomell.—Por Francisco Palanca y Roca. TreeoH íionrof.—Por Ignacio Ruis Ifiiguez. Triptic fattero.—Por J. García Pastor y Rafael Manzano Máñes. Triít destl. — Por Francisco Barchino Peres. Triunfaors, Els.— Troná d'eitiv.—Por Eduardo M. Albert y Enrique Duran Tortajada. Tronc y rama.—Por A. Gandía Carbonell. Trdns de festa. — Por Mlinuel Marzal Barbera. Tropesó cuansevol pega en la vidal, ¡ün. Por Leopoldo Giménez BIat y Fernando Muñoz Tendero. Trdsos de vida.—Por Estanislao Alberola Serra. Trovador en un porcfce, Bl.-^Por Eduardo Escalante Matéu. Trotíoor, El.—Por Juan-Colom Sales. Trun, El Por Vicente Alfonso Andréu. Trunfaors, Els. — Por Enrique Navarro Borras. Trodtcioni volenctonei.—Por J. Soriano García. ÍTÚ ten» poref—Por José Castañer Fons. TuUit, Lo Por Joaquín Badía Adell. Tuno, Lo.^Por José Felis Bau. Tutor, El. — Por Luis Martí Alegre e Ismael Semeguet.

Tat ohunt baúra. — Por Antonio Ginés HorteUs. Tot debaei.—Por Pedro ChirivelU Merseguer. ; Tot ho apañen el$ dinéi I — Por José Merelo Cssademunt. Tot lo que brUta no e$ ór,—Por Adrián Carbonell. Tot lo gue reüuút...—Por Francisco Barchino Peres. Tot per leí fáUet.—Por José Maria Jorge Coll. Tot per Qmquet.— Tot per un chiquet.—Por Felipe Meliá Bernabéu. Tot per un piío.—For Enrique Beltrán y Alfredo Sendfn Galiana. ;Tot» a la firal — Por Francisco Comes Martines. Tott a Nova York.— Por Felipe Melié Bernabéu. Tot» de una ganaeria.—Por Manuel Vicente Haro Lopes. Totí el$ buc$ no van per la mar.—Por José María Juan García. Tott «1 piUof ten«n $M.—Por Manuel Soto Lluch. Traca, La.—Por Francisco Roig Bataller. Tra-ca-trae.—Por Fausto Hernándei Casajuana. Troje nott a la antiga, l/n.—Por Manuel Marzal Barbera. Trompes deis eontaors, Les.— Trapatroles. — Por Eduardo Escalante Matéu. Troeeiure» de Miliet—Por Arturo Ca•inofl Moltó. Trebaüaor de casta. Un.—Por José Carbonell Balaguer y Vicente Novella Sansano. Tres abeües de colmerui.—Por Antonio Roig y Civertt. Tres al sac... — Por Antonio María Ballester Puchalt. Tres anchelets de comisa.—'Por Vicente

Sais.

Tres artistes de porche.—Por José Peris Celda. ¡Tres carahases en un pomeUI—Por José Merelo Ca«ademunt. Tres ddne* de Pacorro, Les.—Por 3. Beltrán Peres. Tres en rolla.—Por Felipe Meliá Bernabéu y Maximiliano Thous Orts. Tre» ftgues, Les.—Por Antonio Asencio CartiUo.

U
O gue té pdr. — Por Vicente Luis y Pujol. V que ve de l'antre mon—Por Francisco Comes Martínez. Ültim chulo, El Por Francisco Barchino Pérez. Ültim üeó, L'.—Por Maximiliano Thous Orts.

Vn Btglo de teatro

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Ultima barraca, La.—Por Rafael Gayano Valentía de hvi. La. — Por José Peris Celda. Lluch. Ultima calavera, La. — Por Vicente Valentía en flamee.—Por Arturo Casinos Marco Rivas y Francisco Mingues Moltó. Llorca. VaUíuia la chica o le» aparieneie» engaÚltima veiprá, L'.—Por Mariano Serrañen.—Por Ligorio Ferrer. no Biguer. Valentía la guapa.—Por Fausto HernánUltima y primer corona. — Por Juan dez Casajuana. Colom Salea. Valentío-Parit, o un «taeihe de ida y Uliimei fliri, Lei.—Por Ram^ Tomás vuelta.—Por Vicente Montesinos Paloy Sánchez. mares. ültime$ oronete$, Le». — Por Alfredo Valeriono, ia»tre - modítfo. — POr Luis Sendin Galiana. Martí Alegre. ITItitn* tiU, EU.—Por Mariano Serrano Volor, Bí.—Por J. R. Palmt. Biguer. Vanitat caitigá, La.—Por Joaquín Badía Uttt virtí, El».—Por Salvador La Casta. Adell. Uniti per la delgra»ia.—^'PoT José Coqui- Vanitat caitigada. La.—Por Eduardo Esllat Settier y Enrique Olmos Redondo. calante Mateu. Vareta del» detdichot. La.—Por Ricardo Escorihuela. Vehinat, £1.—Por Luis Martí Alegre e Ismael Semeguet. Va a empe$ar ahora. — Por Jos¿ Peris Ven campea del Twia, Lo.—'Por Jaime Celda. Rivelles. Vacha un üiró, o El honor de Marieta. Vena en lo» vüi. Una— Por Francisco Mínguez Llorca. Por Ricardo Rodríguez. Vacha un ne^oit.—Por Enrique Bohor- Venancio, Venancia Venancíet. — Por ques. Jesús Alvares Aparicio. ; Vacha un poto / — Por Vicente Vidal Venaanta moruna.—^Por Vicente Pit«rch Corella. Gómez. Vahoro.—Por Juan Colom Sales. Ventanía o tanc llewintina.—Por Vicente Pitarch Gómec. Vaig trovar un ángel.—Por Vicente Salelles Varó. Venganta y cattích.—Por Joaquín BaValdat i el loco, El.—Por Matías Ruiz día AdeU. Esteve. Vent de Llevant—Por José Collado Portales y Pascual Martínez Ballester. Valencia e» teuo.—Por Fausto Hernández Casajuana. Venta apareguda (La), y la curaeió de Valencia fallera. — Por José Cerrera una muda.—^Por Miguel Preciado. Grifol. Venta de le» figuereí (La), o la pirla Valencia Film C", production of moeing de la Plana.—Por Joaquín Peris Igual. picture film*. — Por Eduardo Perla Venta improvi»ada. La. — Por Pascual Torán. Pérez Rodríguez. Valencia pUira.—^Por José Antonio Mu- Venturo «obre twnturo.—Por Julio Puig ñoz Sáei. Pérez. Valenoiane* i gaüere$. — Por J. García Verbena fallera, Una.—Por José CarboPastor y Rafael Manzano Mañee. nell Balaguer. Valentía a la gar»án.-^VoT Fausto Her- Vérche del Catteü, La. — Por Vicente nández Casajuana. Marco R i v a s y Francisco Mingues Valentía a la matinif.—Por Eduardo EsLlorca. calante Feo. Verdadera palió. La.—Por Matías Ruiz VaZensia a la mdda.—Por Vicente Vidal Esteve. Corella. Verge de Sale», La. — Por José María Valentía a paljMt.—>Por Francisco BarJuan García y Serafín Julia Martínet. chino Pérez. Vetpra de Sen Uiquel, La.—Por FranValentía a trdiot.—Por Francisco Barcisco Jiménea Marín. chlno Pérei. Veepre» de /etta.—Por José María Jorge CoU. VáUniia de día.—Por José Peris Celda.
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Reviita

de Archivo», Biblioteca» y Muteot

Veipre» de pre»ent<ui6, o Do» wtdoi de ¡Viva Sen Roe... y a la »eba/—Por Ascensio Faubel Martínez. carrero.—Por Felipe García Millán. Ve«t(t evnhrvixat, EX.—^Por R. Mansano Vioeroí, EU. — Por María Luisa CamiMáñez. Ueri. Ven de ¡a cotueniia. La.—^Por José Gar- Vivare».—Por Miguel A. Ribera Piris. Vixca la noitra Paüera.—Por José María cía Capilla. Ven de l'hdrta. La—Por Jesús Morante Juan García. Borras. Vól de palome». — Por José María Bayarri. Veu del amor, La.—Por Enrique NavaVolantinero, El Por Juan Colom Sales. rro Borras. Veu del caragol, La.—Por Manuel Mar- Volantín» en C/itriuella.—Por Rafael María Liern Cerach. B & l Barbera. Veu del cil, La.-^Por Jaime Peyró Dau- Voler el» fiüi.—Por Luis Martí Alegre. Voler e» poder.—rPor Juan Alegre Ortiz. der. Vi milagrÓB, El.—Por Joaquín Balader Voler tente voler.—Por José Peris Celda. Voler y l'amhieió. El. — Por Francisco Sanchü. García Alcaná. ¡Vieentl La tónea del mon.—Por Ger¿Voleu üumf, o Valen»ta a fotquei.—Por mán Roig Florencio. José Peris Celda. VictMa de la cam, La.—Por Eduardo Voreta al Xúquer.—Por José Armiñana López Chavarri, Canut. Vietória delt vetuvt». La. — Por José Voreto de l'Albufera. — Por Mariano Castbñer Fons. Serrano IMguer, VtcMIant de 2a pUueta, El Por Carlos Voité et mon pare. — Por José Peris Quevedo Rodríguez. Celda. Vida del ninot. La.—Por Manuel Galce¿Vasté t'enrecórda de...9—Por José Carrá Herencia. bonell Balaguer. Vida e$ aixina. La Por Miguel Tallada. Vuelta a empezar. — Por Maximiliano Vide» trenoaes.—Por Estanislao AlberoThous Orts. la Serra y Alfredo Sendfn Galiana. ; Vullo beiartel—Por José Juan y AlcaVide$ truncae».—Por Juan Sánchez Gil. raz. Vidre volaor—Por Arturo Casinos Moltó. ; Vuflc dicorctarme /—Por Francisco FerVieja de Traigvera, La.—Anónimo. nández Montoya. Viólete», Let.—Por J. Bodríguez Peris. Viólete» d'amor, — Por Jesús Morante Borras. Virgo de Vtianteta (El) y El Alcalde de Favara, o El parlar he no co»ta un ¿Y dihuen que'l peta e» car?—Por Vipacho.—Por José Bernat y Baldoví. cente Montesinos Palomares. ; Fiíontet el lot<5»/-»Por José Merelo C«- ¿Y encá diu que no ei lelotal—Por Visademimt. cente Martí Molina. Vttanteta.—Por Pilar Monzó de Roca. ¡Ya dia yo!—Por José Peris Celda. Ví»«nteta lo de Patroias. — Por Joaquín ; Ya eitá ahi la revolutió! — Por Rafael García Parreño. Gayano Lluch. Viiita del Blacet. La.—Por Juan Valle ; Ya eitic en ma cata! — Por Francisco Jordá. Comes Martínez. Vi»ite» del otre mon.—.Por Rafael Gaya- ¡Ya'l fincfc/—rPor Juan L. Parres Herno Lluch. nández. Vt»ta cau»a de Mary Hetta, La. — Por ; Ya no i6na la guitarra! — Por Rafael Fausto Hernánde> CasOjuana. Clemente y Felipe Meliá Bernabéu. Viuda de repom, una. — Por José Ma- ¡Ya no tinc idgral—Por Antonio Lanm u o Piquer. zuela y Alvaro. Viude* de la plateta (Le>), elt fetierot ¡Ya i'acábat el lermó! — Por Ricardo Gregori. de la gwua o Catarroeiui descuberta. ya 80C íjMire.—Por José Juan y Alcaraz. Por Vicente Fe Castell. ¡Viva el lujo y fóra pene»! — Por José ¡Ya tac pare, ya toe pare!—Por Pedro Angeles y Luis. Pérez Serra.

Un siglo de teatro ¡Ya tenim casa! — Por Rafael Gayano Lluch. ; Ya ten» mare /—rPor José Grómez Polo. ¡Ya ve Cucalal—Por Francisco de P. Huertas. ¡Ya ue el Barco FaUerol—Por Francisco Barchino Pérez. Yayet, El—-Por José María Beltrén. Yayo, El Por Salvador Soler Lluch. Yo hu sé tot.—Por Francisco Hernández Martínez y Carlos Quevedo Rodríguez. Yo li parle ciar.—Por José Beút Pastor. Yo mate... bous.—Por José Gómez Polo.

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¡Yo no soc com eUal—Por José María Juan García. Yo no soc yo.—Por Luis Martí Alegre. ¡Yo íé guardar un secretl—Por Francisco Fernández Montoya. Yo soc el mataor, — Por Vicente Vidal Corella. Yo vullc vi.—Por J. Paredes Rosa.

¡Zalmratza!—Por Antonio Cuijells.

EL TEATRO DE JOSÉ CID
van JAMES E. McKINNRY
WBSTESN ILLINOIS DMIVERSTrT

En el estudio del teatro de José Cid es interesante constatar las diferentes opiniones de los críticos. En general, estas opiniones vienen de un punto de partida común: el enjuiciamiento de su teatro desde un ángulo. Aunque se hable de diversos temas, no se le ha considerado con un sentido de totalidad. Carlos Solórzano, el conocido crítico y comediógrafo guatemalteco, en su Teatro Latinoamericano del Siglo XX, lo sitúa en el capítulo titulado: «El teatro costumbrista». Natividad González Freiré, en su Teatro Cubano Contemporáneo, entatiza el aspecto costumbrista también, aunque no se olvida de señalar la variedad de temas y de mencionar una serie de obras que demuestran esa variedad. Y el eminente crítico dominicano Max Henríquez UreBa, en su Panorama Histórico de la Literatura Cubana, expresa: «En el teatro de José Cid se cuentan dos piezas dramáticas que equivalen a una ardiente protesta contra la injusticia social: ¡Justicia! y Estampas rojas, con escenas tomadas de vida real. Cid conoce los secretos del arte teatral. Y así lo demuestran la estructura y el desarrollo de sus obras, entre las que se cuentan piezas de muy diferente índole, desde la reconstrucción de Ishs costumbres cubanas en la época de la Guerra de los Diez Años (Altares de Sacrificios, 1981) y de la dramatización de su novela hebrea Rebeca (1980), pasado por el conflicto psicológico que hay en La Duda y en F quiso más la mda (antes llamada El doctor), hasta la comedia infantil Azucena, que se origina en un cuento folklórico de Cuba y, en ftn, otras obras concebidas como teatro de cámara» *. Aquí se señala mejor la diversidad de temas, pero no se lleva a una clasificación total de su teatro, que es lo que se pretende
1 Henrfques Ureña, Max, Panorama de la Literatura Cubana, i. II, pág.

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hacer aquí. Creemos que sus obras sí pueden enmarcar dentro del siguiente cuadro:
Costumbrista: Cadenas de amor. Humorística: Su primer cliente. Infantil: Azucena. De carácter social: ¡Justicia! y Estampas rojas. Históricas: Radioepisodio de la historia de Cuba y Altares de sacrificio. Indigenista: Biajani. Psicológicas: Rebeca, La duda, La última conquista e Y quifo más la vida... Filosóficas: Hombres de dos mundos y La comedia de los muertos.

Esta diversidad temática no sigue un orden cronológico. Se ve que capta sus motivos indistintamente para llevarlos luego a las tablas. Con Cadenas de Amor, su primera obra, obtuvo el Premio Nacional de Literatura «Bodas de Plata de la República de Cuba», en 1927. Es una obra en que el autor no ha encontrado todavía su propia expresión; bien es verdad que cuando la escribe contaba apenas veinte años. Gravitan sobre él influencias de otros dramaturgos y no es todavía más que una promesa y una demostración de cierta habilidad técnica. La obra ha sido puesta en escena en diferentes países. Su primer cliente, estrenada en Buenos Aires en 1948, es una obra sencilla, en un acto, que mantiene la expectación hasta el final, mostrando las risibles peripecias de un abogado acabado de graduar que simula tener clientes inexistentes. En Azucena, el autor se supo poner en niño, y esto propició el éxito obtenido en el estreno de la obra, en 1948, en La Habana; llega a la mente infantil con facilidad, no sólo de los niños de origen hispánico, sino de otros países, en las traducciones al francés y al inglés. Como se pudo comprobar cuando se estrenó en New York con el nombre de Honeysuckle. Esta obra obtuvo premio del Círculo de Bellas Artes de Cuba, en 1984. Entre ¡Justicial y Estampas rojas hay todo un abismo en lo que al estilo se refiere. Las dos son de carácter social, pero en ¡Justicia! es como si el autor hubiera marchado hacia atrás en

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el tiempo; el uso de la parrafada larga y de expresiones más bien de tinte romántico, le dan un acento arcaico y distante de nuestro gusto actual. Francamente, ésta no nos gusta. Sin embargo, en Estampas rojas el diálogo se hace más conciso; en muchas ocasiones nos sugiere los acontecimientos, en vez de decírnoslos. Como su nombre indica, es una serie de hechos que se suceden, hechos que no deberían ocurrir, injusticias que hieren profundamente el sentido humano y la formación humanística del autor, que anhela profundamente la justicia social para todos los hombres dentro de la sociedad. En los Radioepisodios de la Historia de Cuba, se maniñesta el maestro que no ha dejado de ser un artista. Se estrenaron en el «Anfiteatro Nacional» de La Habana, en el Primer Congreso Internacional Americano de Maestros, en 1989. Constituye un esfuerzo para llevar a los niños la historia del país, con veracidad y sencillez, y completamente adaptados a la mentalidad infantil. Con Altares de sacrificio obtuvo el comediógrafo el Primer Premio Nacional del «Círculo de Bellas Artes», en 1981. Un año después fue estrenada la obra, en el Teatro Principal de La Habana. Tiene por argumento una leyenda de la Guerra de los Diez Años, que ensangrentó a Cuba durante la lucha por su independencia. Esta obra, eminentemente teatral por su asunto y desarrollo, en su forma se advierte altisonancia en el habla de algunos de sus personajes, párrafos largos y, tal vez, demasiado énfasis. Hoy, en el siglo xx, no solemos hablar así; sin embargo, esos defectos nos parecen disculpables, ya que se trata de una obra situada históricamente en el siglo pasado. En Biajani, la leyenda india, lo que predomina es la expresión poética y la presentación de hombres y dioses. Vida (hombre) y Teogonia (dioses) se van entretejiendo junto con leyendas y tradiciones a lo largo del desarrollo de la trama. En sus obras de carácter psicológico, Rebeca es la adaptación de una novela del autor, que trata de la tragedia de una joven hebrea, venida desde Rusia a Cuba. El autor ha sentido compasión per la tragedia que se cierne sobre esos refugiados; fue estrenada en La Habana, en 1982, y más tarde, en el propio año, en la ciudad de New York, traducida al yidish. La duda es una corta pieza en un acto; el diálogo de dos perso-

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najes, maxido y mujer, separados por diferencia de edades, entre los que surge el problema de los celos. También el conflicto de la diferencia de edades es lo que se plantea en La última conquista ; pero aquí no son los celos el motivo. El protagonista comprende que es ridículo querer casarse con una mujer mucho más joven que él, y se decide a renunciar a ella, después que un amigo íntimo le hace una serie de consideraciones. De las obras de este grupo, Y quiso más la vida... nos parece la mejor. En la secuencia de los tres actos, el autor ha sabido mover a los personajes con sus preocupaciones, sus motivos y hasta con sus vanidades, y sobre todo, con el hondo y lacerante problema de la rivalidad profesional. Esta obra obtuvo el Primer Premio del Círculo de Bellas Artes, en 1984. Se estrenó dos años después en Buenos Aires y en La Habana, en 1951. Ante lo que representó la obra en el ambiente teatral del momento, el crítico español don Rafael Marquina, nos dice su palabra: « r quiso más la vida..., el drama de José Cid Pérez, es obra cubana, con aquel sentido de lo universal que le procuran los caracteres que sufren y razonan y jadean y alientan en sus escenas, en sus vida. Cubana por el ambiente, pero aún más por la médula del problema que en ella se dramatiza y que atañe a uno de los exponentes universales de la categoría cubana ante el mundo: la medicina, cuyos cultivadores son honra y prestigio de la República ; cubana por el modo y la norma; por la palabr^ neta y sin cubanismos, pero con raíz de cubanía en la tierra de su florecer. Y de tal modo lo cubano cobra vida humana," que es su manera de arraigar en arte, que la emoción no le brota ni fluye ni transpira del hecho peculiar de lo cubano, sino de la humana condición de lo dramático. Criattiras de carne y hueso para la carne y el hueso del hombre en su angustia de matar la angustia. Tal, en síntesis no revelada, pero latente y viva, ¡teatral!, la dramática asignación de esta comedia de José Cid» '. Para nosotros las obras de José Cid que tienen más import»ncia son: Hombres de dos mundos y La comedia de los muertos. Aquélla es un tríptico. En las dos primeras partes, aparecen dos familias con conflictos distintos. En la primera, una mujer casida
' Marquina, Rafael, «A propósito del Teatro Cubano», en Alerta, La Habina, sábado 15 de diciembre de 1951.

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va a abandonar a su marido para huir con su primer novio, aquel hombre que había constituido una ilusión para ella. Todo parece que marcha bien, cuando de pronto surge una dificultad. El quiere que ella se lleve a su hijo; pero ella piensa que como su marido no le ha dado motivos de disgusto, no tiene derecho a causarle ese mal. El antiguo novio y futuro amante reflexiona y decide renunciar a aquella mujer para no hacerle daño a un niño a quien él mismo había querido antes de nacer. La frase del niño: a [ Mamá, tengo miedo!» vuelve a los personajes a la realidad de sus propias vidas. En la segunda parte, una mujer paralítica contempla el mundo desde su sillón de inválida y lo peor es que la existencia que pasa le interesa y que ella quisiera vivirla intensamente. Además, se encuentra en ese estado por culpa de su marido, y mientras está clavada en la silla, él derrocha con queridas el dinero de su mujer, y para hacerlo mejor, como es médico, le da, como pretexto de calmar sus dolores, fuertes dosis de morfina. Cuando ella se da cuenta de todo, una idea fija se apodera de su voluntad. Su marido no la quiere, y por eso le incita a que sea franco. Y cuanto más insiste, más comprende que su sospecha es cierta. No sólo no la quiere, sino que hasta se muestra cruel con ella. Entonces, en un supremo esfuerzo, cogiendo el revólver entre sus dedos de paralítica, intenta matarlo. En ese momento, las pabras de su hija, desde el cuarto : «\ Mamá, tengo miedo !» paralizan la acción, y no mata a su marido; pero le pide que se vaya para siempre de su lado. Aquí el autor ha evitado, con un sentido moderno, una escena que podría haber llegado al melodrama. En la tercera parte del tríptico intervienen otros seres, otra situación. Se está celebrando una fiesta social. En la escena aparecen dos personajes, él y ella, que resultan una incógnita para el público. Los dos empiezan a hablar; ella ha ido a la fiesta por la ciiriosidad de oír tocar al gran pianista Gustavo Iribarren y él le dice que es muy amigo de ese artista. Según siguen hablando, él le explica cómo el poema musical de Lribarren titulado «El Dolor de Vivir» se lo inspiró a su amigo otra obra de arte: un cuadro que representaba a una mujer paralítica ante un piano abierto ; que el cuadro era de una pintora apenas conocida, Matilde Diago, que había expuesto en París. El diálogo de los dos se des-

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liza en una serie de consideraciones sobre la interpretación del arte o de la v i d a : ELLA.—¡ Tal vez! Hay ciertos misterios en la vida de los hombres que no podemos comprender.
EL.—O no queremos...

ELLA.—No queremos, no. No podemos. Lo difícil es encontrar esa tónica de nuestro ser, una hermandad espiritual que existe... EL.—¡ Tiene usted razón! Tengo una amiga que dice que no cree en la herencia de la sangre, que para ella un hermano puede ser un extraño y un amigo un hermano de siglos... Que existen hombres de dos mundos. ELLA.—¡ Estoy conforme! Uno, el de ntí mundo, y otro, el de los demis... Es decir, los que piensas, los que sueñan en lo mismo, son de un mundo... Los que no creen en lo mismo, los que sueñan distinto, son de otro mundo... EL.—¡Justo! Nosotros mismos, esta noche, en medio del esplendor de la fiesta, nos hemos encontrado y, como érantos de un mismo mundo, nos alejamos de los demás... (iSe levanta y mira el salón de bmle.) Mire, acerqúese aquí, vea cuántas cabezas humanas... ¡Cuántos mundos danzando!... ELLA.—No. No lo crea. Para cada uno no hay más que dos mundos... ¡El suyo y el de los demás! '.

Es decir, que primero se presenta la dualidad de personas de dos mundos diferentes y después la dualidad dentro de cada individuo. Sallándonos del marco de las ideas y voMendo a los dos personajes principales de la tercera parte del tríptico, en un momento dado, ella le pregunta a él su nombj-e y él le contesta simplemente que e s : «¡Un hombre de su mundo!». Sólo al final de la obra venimos a descubrir que él es Augusto Iribarren, y ella, Matilde Diago, la pintora. En La comedia de los muertos, obra hiperrealista, como la subtitula José Cid, los muertos vienen a tomar posesión de los cuerpos de los actores y así no se representa la obra que el autor tenía escrita, porque los muertos representan caprichosamente su propia comedia. Con toda intención el escenario aparece dividido en tres partes para indicar las tres generaciones: la del difunto, la de sus padres y la de sus abuelos. Las tres partes se delimitan
* Martí de Od, Dolores, «Teatro Cubano Contemporáneo», Madrid, Aguilar, segunda edición, 1962: Hombres de dos Mundos, de José Cid, pig. 158.

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bien plásticamente, con muebles de distintas épocas. Después de que el fantasma lleva un buen rato en la escena, sus familiares se van corporizando poco a poco. Cuando el autor se da cuenta que no están siguiendo su libreto, entra de pronto en el escenario y protesta airadamente. No le hacen caso y la representación continúa... En esta obra no entran en juego las pasiones. La trama constituye un mínimo de acción, pasando a un primer plano las opiniones de los muertos. Unos son más inteligentes que otros, o para usar su lenguaje, unos están en planos espirituales superiores a otros. Las ideas que se discuten son numerosas y disímiles: desde la relatividad de la medida del tiempo, hasta interpretaciones de la vida y de la muerte. Para nosotros, uno de los aspectos más aceptados de la obra es que el autor no se propone demostrar ninguna clase de tesis. Después de leerla y de hacernos pensar y releer muchos párrafos para interpretar su verdadero sentido, no podemos deducir si efectivamente cree o no cree en la supervivencia de los espíritus. Se ha ocupado de mostrarnos, por medio de sus personajes, unas profundas ideas fllosóñcas y si además se está burlando de nosotros, por medio de esos mismos personajies (espíritus que llegan a corporizarse), no lo sabemos. Gilberto Gktnzález y Contreras, el gran crítico salvadoreño, nos dirá de estas dos obras: «Pepito Cid, habanero ciento por ciento, ha escrito dos perfectas obras de teatro de cámara: LM comedia de loa muertoa y Hombres de dos mtmdos. La primera podría calificarse de auto sacramental moderno i la segunda, de trilogía psicológica de cómo el dolor influye en las motivaciones de la creación artística. Con un lenguajle llano, de léxico limitado^ mueve sus personas, no conforme a los patrones retóricos, sino de acuerdo con su íntima naturaleza. La comedia de los muertos podría ser el drama del tiempo interior y Hombre de dos mundos la tragedia de la soledad que anhela compartirse. En una y en otra nada se atiene al movimiento escénico, a lo inmediatamente visual, sino al análisis psicológico y cuidadoso, al decoro de los gestos y la altura espiritual. Privan, en la primera obra, los elementos metafísicos y en la segunda los choques intuitivos, las pasiones lacerantes.

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Una y otra se dirigen, no a los seres simples, sino a los que aman la tortura de los problemas espirituales, a los que buscan la reflexión a través de la escena» *. En estas dos últimas obras el diálogo es mucho más sintético y directo. Señalan, a nuestro entender, una evolución hacia una simplicidad formal y hacia una consolidación del pensamiento, que muchas veces se transforma en aforismo.
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* Goiizález y Contreras, Gilberto, «Inquisiciones: «'El Teatro de José Cid'», en Ma^na, La Habana, jueves 26 de julio de 1945.

LAS DOS REDACCIONES DEL «EUSEBIO» DE MONTENGON
vaa. MARÍA TERESA MARZILLA
0 1 U DNIVBESIDAO DE PALBBMO

Pedro Montengón publica el Euaehio en Madrid, entre 1786 y 1788, en la imprenta de Sancha, al cual el Consejo de Castilla había concedido el derecho de impresión de la obra, a pesar de que el censor, José Ferrer, la hubiera tachado de «presentar las máximas de Epicteto a secas», de contener prolijas digresiones y de ostentar en más de una ocasión un lenguaje rebuscado \ En 1790, el Santo Oficio recibe una delación anónima, en que se afirma que los cuatro tomos del Euaehio «respiran quakerismo, tolerantismo, etcétera, incitan a lascivia, permitiendo entre esposos de futuro cosas que sólo son lícitas a los casados y, últimamente, presentan como un legítimo matrimonio lo que no es sino un verdadero amancebamiento entre un quákero y una católica» ". El libro es condenado en 1799 «por contener proposiciones antichristianas, obscenas, contrarias a las buenas costumbres, y otras que fomentan el paganismo, pelagianismo y, especialmente, la secta de los quákeros»'. Para eliminar el obstáculo que amenazaba el halagüeño futuro de su novela, ya editada dos veces, Montengón la somete a una revisión, que le acarrea nuevos problemas. Con motivo del imprevisto trabajo, en efecto, nuestro autor tuvo que sostener una larga controversia con su editor Sancha, al
> Las íues más impoftante* de la comidicada odisea judicial del Eutehio, hasta su publicación, las recuerda A. Goiuálec Patencia en «Pedro Montengón y su novela el £useUo>, en Rewtta d» la Biblioteca, Archivo y Jtfuteo del Ayuntamiento de Uadrid, III, 1926, págs. 848-fld, y después en «Entre dos siglos», £(t«dto( literwtoi, segunda serie, Madrid, 1M8, págs. 187-180. Eo estos dos artículos utiliza la detallada docuinentación guardada en el A. H. N., Consejo de Castilla, Impresiones, legajo 5597, n. 18 bis. * A. Pa> y Melia, Papeles de Inquitición, Madrid, IMT, n. 166 del cap. «Censura y dela«9one8 en general*. ^ A. H. N., Inquisición, legajo 4460, n. 7, apud. Batllori, La cultura hitpanoJtoltana d« loi jesuítas espulsos, Madrid, 1966, piíg. 466.

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que había cedido ya los derechos de impresión de la obra por cinco años, desde 1798. El punto grave del conflicto, que se desarrolló delante del Consejo de Castilla *, ya a favor del autor, ya del editor, era la valoración del trabajo de revisión: Montengón reputaba haber aportado a la novela modificaciones fundamentales y, por consiguiente, no estar vinculado todavía por el contrato precedentemente celebrado, mientras que Sancha reivindicaba los derechos ya obtenidos, sosteniendo la sustancial igualdad de las dos redacciones. El pleito se concluyó en marzo de 1802 en favor del autor, pero la nueva licencia de impresión no se obtuvo hasta 1806 para los tres primeros tomos y el año siguiente para el cuarto; finalmente, en el mismo 1807, sale a luz el Eusebia corregido y enmendado, seguido de numerosas ediciones, también fuera de la península '. De las actas del proceso y de los papeles alegados es patente que los repetidos análisis a los que se sometieron las dos redacciones fueron efectuados con espíritu polémico por las partes en causa; como era lógico, los juicios expresados por los órganos censorios pecan de criterio miope y de pedantería. Es arduo intentar discernir exactamente qué cambios aportados a la novela se deben al autor y cuáles al censor *. Además, es ca£Í imposible determinar en qué medida la existencia de un órgano censorio ha condicionado la forma escogida por el novelista, no sólo en la revisión, sino también en la fase creativa, siendo indispensable la adhesión a los cánones «ortodoxos» para la libre difusión del texto en el mercado y, sobre todo, para proteger la tranquilidad del autor amenazado por una condena inquisitoria, de la que es fácil intuir las consecuencias psicológicas y prácticas ''.
* Sobre el campo de intervención y de decisión de los órganos censorios, el Consejo de Castilla y d Tribunal de la Inquisición, véase H. Kamen, La Inqmtición española, Barcelona, 1967, págs. 276-77. Para un conocimiento más profundo del argumento, consúltense las notas bibliográficas, ihid., pág. 288, ntas 88-84. i Además de la primera (Madrid, 1786-88), se conocen estas otras ediciones: Barcelona, 1798; Madrid, 1807-08; Isla de León, 1819; Madrid, 1882; Madrid, 1886; Barcelona, 1886; Barcelona, 1840; Barcelona, 1840-41; Barcelona, 1842; Barcelona, 1855; Valencia, s. a. (anterior a 1824). En Francia, Perpignan, 1819, y París, 1824. En Italia el abate Laurentí hiso una traducción (s. 1., s. a.), y Piresi un compendio publicado en Ñapóles en 1807. • «... I esto, porque los Inquisidores permitieron hazer las variantes, i supresiones, sin señalarlos», R. González Montes, Apéndice a Artes de la Inquisición española, 1851, s. 1., pág. 87. ' Es oportuno notar a este punto que los procedimientos de censura eclesiás-

La» do* redacciones del tEiuebio»

de Moniengón

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Resulta muy sugestiva, a este propósito, una página de la biografía de Torres Yillarroel, contemporáneo de Montengón, en la que describe la profunda turbación que le sobrecoge al oír, en la iglesia, la condena de un libro suyo, el miedo que lo empuja a volver a casa por callejuelas oscuras, y los «santos propósitos» para el futuro: «[...] mi ánimo no era darles [a las proposiciones condenadas] defensa con la explicación, ni disculpa con el discurso de algún nuevo sentido, ni les deseaba otra inteligencia que la que había producido su condenación: [...] Ahora deseo con ansia que mis producciones sufran y se mejoren con sus avisos [del 'santo y silencios tribunal'], porque éste es el único medio de hacer felices mis pensamientos y tareas» '. La de Torres es «tutto sommato, una soluzione di cómodo, un modo di voltare le spalle per timore d'indagare piü a fondo» *; pero nos parece la solución típica y, por otra parte, la única posible, de quien se encuentra en trances parecidos. No existía posibilidad de elección para el intelectual en este ambiente: «Créeme Juan —escribe Moratín a Forner—, la edad en que vivimos nos es muy poco favorable...: si vamos con la corriente y haUamos el lenguaje de los crédulos, nos burlan los extranjeros y aún dentro de casa hallaremos quien nos tenga por tontos, y si tratamos de disipar errores fimestos y enseñar al que no sabe, la Santa y General Inquisición nos aplicará los remedios que acostumbra» ^°. A juzgar por las numerosas ediciones del Eusebío, dos de las cuales, la de París de 1824 y la de Barcelona de 1840, llevan el
tica varían notablemente en el Mglo xviii. La revisión ya no es incumbencia de representantes del mundo de la cultura, como en los siglos plisados, sino generalmente de beatos desprevenidos. Además la Inquisición, originariamente creada para combatir la herejía, se preocupa ahora, sobre todo, de obstaculizar las doctrinas de la Ilustración filtradas por Francia; consecuencia de esto es, entre otras cosas, buena parte de Ib interpretadóii en clave cristiana de estas doctrinas, efectuada por casi todos los intelectuales espafioles de este siglo y por el mismo Montengón. Véase Kamen, j>ágs. 277-78, y «Los vicio» de Madrid», Bevue Hitpanique, 190fi, XIII, 192, citada por Montesinos en Jntro<{iicet<(n a una hiitoria de la novela «n Eapaña en el tiglo XIX, Madrid, 1966, pág. 89. ^ D. de Torres Viliarroel, Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventura* del Dr. Diego de Torret ViUarroel, cotedrtitico de Prima de Matemáticaí de la Univertidad de Salamanca, e«cnta por él mitmo, Madrid, 1970, págs. 40<MO7. • M. di Pinto, (Scienza e superstiíione», en Culturo spaynoia del SíStUeento, Napoli, 1964, pág. 92. Véase todo el interesante capítulo (págs. 79-12^, que es esclarecedor para la comprensión de actitudes y reacciones irracionales o «mágicas» del extravagante astrólogo. *o Carta de MontpeUier, 28 marso 1787, citada por Montesinos, ob. cit., pág. 89.
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texto prohibido, resulta evidente que la condena del Santo Oficio no perjudicó en absoluto la fama de la novela, más bien actuó como eficaz factor publicitario, puesto que, como nota Menéndez Pelayo, era muchas veces «cdoble incentivo y á veces el único para que se leyera un libro» *^. En el siglo pasado, González Montes, tratando de los procedimientos de los expurgadores, cita el caso del EvLsehio: «Mas cuando éstos [los censores] colman la medida, es al añadir; o al variar, en un escrito o libro, lo que el Autor estampó. Esto es . cosa indezente para los mismos Inquisidores. Prohiben ellos. Observan que, a pesar de esto, lo que prohibieron sigue leyéndose. Entonzes, se hazen editores de lo mismo que prohibieron, advirtiéndolo, pero sólo al comienzo, lo que viene a confundir de suerte que el Autor dize, lo que no dijo. Este enredo se entenderá trayendo un solo ejemplo, i no más por la brevedad. Bien conozido es el Eusebio: [...] las alteraziones que autorizó el Santo Oflzio en esta Obra, además de ser muchas, son de tal calidad, que habiendo su Autor querido enseñar y dezir una cosa, se le haze expresar la contraría» ^'. Sigue poniendo en evidencia algunos groseros yerros en que cae el censor, que «llama objeto de la relijion, lo mismo que dize que es relijjion»:
Primera redacción: El hombre es el objeto de «ste libro; las costumbres i las virtudes morales son el cimiento de su relijlon. Segunda redacción: El hombrfe es el objeto de este libro. El culto exterior e interior que él debe a su Dios, es el objeto de su Relijion [...] " .

Notamos que el nuevo prólogo es mucho más largo que el precedente, por la puntualización de los principios que contituyen la nueva estructura ideológica de la novela, expuestos como un manifiesto desde la primera página :
11 M. Menéndeí PelSyo, Hiitoría de lo» heterodoxo» eipañolet, Madrid, 1880, página 268. " R. Goncález Montes, oh. cit., págs. 87-88. 13 £u>ebio, hittoria sacada de la» memoria» que dejó él miimo, Madrid, 17861788. Barcelona, 1807<^, parte primera, libro primo, págs. I/V. Con la línea transversal separamos las ediciones o las páginas cotejadas.

Las dos redaccionet del aEtitebiov de Montengón Dexa, pues, que estos tales vean la virtud desnuda y sin los adornos de la christlana.

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Todo lo que sea pues proponer la moral sin los auxilios de la religión, es privarla d« sus más suidos fundamentos **.

Con polémica vivacidad, Montes apunta algunos errores de documentación del censor sobre la secta quákera, definida «ridicula en muchas de su cerimonia y ritos», mientras que, en realidad, los quákeros «no tienen cerimonias ni ritos» ". Concluye Cronzález Montes con algunas observaciones sobre los cambios estilísticos: «por lo que toca al estilo, i descuidos literarios del Eusebio, que sin duda los tiene, el editor Inquisitorio, por casualidad corrije uno que otro; i, al mismo tiempo, quita algunas bellezas i lo que es peor, le cuelga algunos, o muchos desatinos» ^*. Cotejando las dos redacciones, notamos que la parte primera, que tiene como argumento la educación de Eusebio, mantiene más o menos la misma extensión, sólo la exposición didáctica es más detallada en la segunda redacción, por evidentes motivos. Las demás partes son notablemente más breves, gracias a la supresión de larguísimas digresiones y de redundancias descriptivas. El autor se mantiene, generalmente, fiel a la intriga preexistente, pero reorganiza con más soltura el material narrativo desplazando algunos episodios, como el del pastor Eumeno, cuyo relato esclarece los misterios de la familia de Eusebio ". Muchos episodios sufren superficiales modificaciones, casi siempre debidos a supresión de detalles. El único cambio temático notable está en la historia de Ana €k>vea, narrada por la protagonista: mientras en la primera redacción ella ha perdido al marido por cuestiones de honor, en la segunda es una judía perseguida, cuyo marido ba sido víctima de la Inquisición como «herético pertinaz». El «santo sentimiento» del censor se manifiesta en el comentario a la relación de Ana, que exalta la «firmeza» del marido: «Como es judía la que hace esta relación, no es de extrañar llame firmeza á la que
^* Euiehio, ibid. ^ ^ GonzAleE Montes, oh. cit., pág. 89. !• Gonsález Montes, 06. cit., pág. 91. iT Eutehio, libro I, parte IV de la ed. de Madrid; parte IV, libro IV de la de Barcelona.

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debía llamar obstinación y perfidia)) ^*, aclaración reforzada en la página siguiente. Con esta alteración la novela es, en cierto modo, un eco de la propaganda antihebraica, animadísima en los siglos pasados. El desequilibrio ideológico que se nota en la primera redacción del Ensebio, explícito en el prólogo, prepuesto a la parte tercera, en el que el autor anuncia la forma de tratar el argumento religioso, y en la crisis de Hardyl agonizante, que se duele por haber descuidado la religión en la enseñanza del discípulo ^ % no subsiste . en la segunda redacción, en la cual el autor, o el censor, se propone desde la primera página, como hemos visto, dar un tinte cristiano a algunas instancias de la Ilustración: a este fin el catecismo cristiano, cuyos preceptos se exponen con insistencia, unas veces sustituye y otras apoya la doctrina de los filósofos paganos: ... Confirmábasdo con los exempíos de Sócrates y de Catón... Le traxo los exemplos de Sócrates y de Catón, y [...] le inculcó la doctrina admirable de nuestro Redentor, que [...] en la Cruz confirmó con su exemplo pidiendo á su Eterno Padre por los mismos que le cruciRcaban '".

Los ejeniplos son numerosos y en todos se nota el recurso a las fórmtdas cristalizadas de la tradición ortodoxa, que hace sospe-^ char la intervención de un oficial del culto. El cambio de material didáctico comporta, naturalmente, una profuada modificación de la fisonomía del protagonista, que en 811 odisea sustituye el concepto pagano de afortuna», al cual el sabio oponía su propia imperturbabilidad y «constancia», con el cristiano de providencia e inescrutabilidad del juicio divino, aceptado con resignación: .,, pues d hombre debe estar prevenido y aparejado para qualquiera mudanza de la fortuna... la virtud ... i>ues el hombre debe estar i»evenido para todo lo que diiiponga su Dios... y que sola la virtud asegura

1» JBii»ebto, ed. Madrid, parte IV, libro II, págs. 94-95; ed. Barcelona, parte IV, libro I, p ^ . ST-Tl; en esta última, por un evidente descuido, el mttrido de Ana •e llama Isaías en la pág. 5 T y Jacob en la pig. 65. »» JBuiebío, I ed., parte IV, libro IV, pág. 848. «• £ii*«b{o, parte I, libro I, págs. 80-68.

Lttt do» redaccionet del tEuiebio» de Montengón soU anda exenta de los caprichos de la suerte.

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al hombre la verdadera felicidad en el cielo '*.

De cierta importancia es la inserción de un episodio completamente nuevo, con otros personajes *': don I«eandro, padrino de Eusebio, y sus hijas, Gabriela y Dorotea, la prim»a de las cuales está poseída del demonio. El problema resultaba muy actual en aquel tiempo: recuérdese el revolucionario plantesaniento científico que le había dado el padre Feijoo; pensamos en el episodio de la «monja loca» de Oviedo, recobrada a la razón con métodos persuasivos por el gran «ilustrado». En la novela el sereno Hardyl consigue sanar a la enferma, obteniendo de sus padres la licencia para que la muchacha pueda casarse cpn el hombre amado, prohibición de la que había brotado la histeria. En la nueva redacción no encontramos el paganizante sacrificio a las Musas que Eusebio cumplía semanalmente con sus amigos ** y la trágica historia de Felipe, prendado inconscientemente de la hermana Leocadia **. Algunas expresiones se despojan del tono humorístico: [...] su vestido, di qual se reía por los codos [...] asomaban la cabeza las puntas de los dedos. [...] estaba rota la casaca por los codos [...] por las puntas [...] asomaban las de los dedos de los pies *'.

y se eliminan muchas «boutades» de Gil Altano, cuyo lenguaje pierde brío: [...] comprando carne que pudiera darme quince y falta. [...] no podía ver al páxaro, porque estaba en la jaula de los desposados [...] y que había de ir en el carro de las bodas. [...] comprando carne como el mejor criado del mundo **. [...] ver al preso, porque aquella tarde había de ir en el carro para la otra vida**,

»i Exuehio, parte I, libro I, págs. 89/48; entre los otros numerosos lugares, véanse: parte I, libro I, p*gs. 84/87; parte II, libro I, págs. 148/102; p¿gs. Í52/106; parte I, libro III, págs. !«/171-78. a» Euubio, ed. de Barcelona, parte IV, libro III. págs. 269-808. »» Eu$ebio, 1 ed., parte IV, libro I, págs. ««^59. «* E%uehlo, I ed., parte IV, libro IV. '« Btwebio, parte I, Hbro III, págs. 170-71/174. »« «««eWo, parte I, libro III, págs. 160/164. " E*$ebio, parte II, libro I, págs. 308/196.

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En el paso siguiente el tono genérico sirve para evitar la exaltación de la integridad moral de los afiliados a una secta heterodoxa:
jQui^n hay que prefiera los afeetados modos de un francés, o los cerimoniosos y viles de un soplado romano, a la rústica integridad, si así se puede llamar, de un quákero, que pasa delante de un rey con un j Quién hay que prefiera los afectados y libres modos de un libertino o los cerimoniosos y viles de un adulador a la sincera integridad de un hombre honrado, aunque serio? **.

sombrero calado ? Sin embargo se encuentra alguna amplificación:
... no es menester llamar al herrero. jTenéis ahí algún santo de vuestra devoción?, le digo. Pues a fe que no necesita de composición, que ningún hueso se le ha roto; no es menester llamar al herrero " .

o este comentario más entusiasta de Altano sobre la belleza de Leocadia, futura esposa de Eusebio : ... casado con una beldad sin par. ... beldad en cuyo cotejo doña Sol y doña Luna, y todas aquellas de los doce pares, parecieron unas frego-

Los motivos eróticos sufren una «purificación»: se suprimen estáticas meditaciones de Eusebio sobre la belleza femenina '^. Se reduce la sátira sobre la calidad y el tipo de los estudios tradiciones:
Hardyl a Gil Altano: ... lástima que no hayáis cursado Artes en Salamanca; ... ahora os veríais poseedor de algún beneficio en alguna iglesia de vuestra tierra. ... pues veo pudierais haber sido hombre de gran provecho,

3S Eusebia, parte I, libro III, págs. 191/194. »» Eusebio, parte II, libro I, págs. 192/127. so Ensebio, parte IV, libro IV, págs. 147/96! pero ya en la I ed. (parte IV, libro IV, p&gi. 872-78) la vieja Engracia habfa comparado a Leocadia a las princesas de los doce Pares y a las doncellas errantes. »» Eusebio, parte I, libro III, pégs. 195/198; parte I, libro III, sólo en la I ed., pág. 29«¡ porte II, libro II, págs. 270/162-68.

Las dos redacdonet

del tEiuebio»

de Montengón

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y la polémica de Hardyl sobre la manía general de cursar las Academias: ... ¿qué necesidad tiene la España que cursen las Artes tres mil Gil Altanos? ". Se conserva el episodio del milagro falso, pero se puntualiza: ... por este motivo anda tan cauta la lírlesia en aprobar tales maravillas, reprobando muchas de las que se someten a su decisión ". En la primera redacción, Hardyl muere en un accidente de viaje, dejando a Eusebio solo frente a los numerosos problemas prácticos que tendré que superar antes de dar un arreglo definitivo a su propia vida **: el lector tiene de este modo la oportunidad de ver los buenos frutos de la educación recibida por Eusebio, empezando por la sabia reacción a la muerte de su mentor. En la segunda versión, Hardyl se queda al lado de Eusebio, aun cuando éste es ya un adulto, cambiando el papel de preceptor con el de discreto consejero, y muriendo de muerte natural, precisamente, al ñnal de la novela. La censura de "Vicente González, encargado por el vicario de Madrid de juzgar el nuevo Eusebio en 1802, fue particularmente acre, a tal punto que Montengón acusó al adversario de estar envenenado por rencores personales, por «alguna pasioncilla instigadora que de un juez imparcial lo ha transformado en un satírico mordaz». El juicio emitido concluía someramente que, «aunque se advierten algunas añadiduras, ni pegan bien, ni están bien enlazadas, ni puede ser; si no se funde la obra toda de nuevo, siendo imposible unir la luz con las tinieblas» **. Montengón con»* Eiuebio, parte I, libro II, págs. 126-27/182; y también, parte 1, libro 111, páginas 221-22 de la I ed. Sobre el monopolio de los beneficios concedidos a los «colegiales», véase R. Herr, Etpaña y la revolución del tiglo XVIIl, Madrid, 1964, págs. 20-21. Sobre los conflictos ideológicos en las universidades, en el siglo xvm, M. di Pinto, oh. oit., páginas 79-81, que contiene también una información bibliográfica. 3S JSuiebto, ed. de Barcelona, parte III, libro I, pág. 78. ** Eusebio, I ed., parte III, libro V, págs. 840 sigs. 3» Apud. González Falencia, Entre dos siglos, cit., pág. 142.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

testa con un pequeño tratado apologético, El eaamen analítico de la censura de N. sobre el Eusebia corregido, obra de Pedro Mon~ tengan '*, donde confuta punto por punto las ridiculas objecciones del censor, intercalando, cuando se presenta la ocasión, breves exposiciones de sus idesus sobre el género novelesco. Así, por ejemplo, a la acusación de callar sobre las prácticas religiosas de Eusebio y Hardyl en Filadelfia, contesta que, tratándose de una cosa tan notoria, ha evitado hablar de ello, más bien «ha debido hacerlo conforme al plan de la obra y a las reglas de la buena composición. Todas las palrtes de un romance, de una novela, o de un poema deben tejerse de tal modo, que jamás dej|en de interesar al lector; y siendo la novedad el más fecundo manantial del agrado [...] no por otro motivo la mayor parte de autores de semejantes otras novelas han tomado sus personajes de la Historia antigua, profana, fabulosa y mitológica» y cita a Fénelon, mientras él aha querido rebaxar algo del rigor a las leyes retóricas, tomando su asunto en tiempos modernos [...] El censor no acaba de comprender que el Eusebio no es un catecismo de Doctrina cristiana, sino un tractado de educación escrito en el género de los romances» y cita, en sostén de la tesis, El hombre feliz, del padre Teodoro Almeyda '^. Montengón recurre frecuentemente a nombres acreditados, para apoyar sus tesis. Recuerda al censor que también Melchor Cano, en sus Lugares teológicos, confiesa no entender cierto* tipo de filosofía «advempticia»; por eso no debe escandalizar el hecho de que Hardyl critique las vanas disputas aristotélicas que tienen lugar en ciertas universidades, y más no tratándose de un tema actual por la inminente r^orma de los planes de estudios "*. A la angustiosa duda del censor sobre los efectos del amor en el alma de Eusebio, si él ha perdido la paz, la inocencia, si está en gracia, contesta Montengón que «todos los afectos, inclinaciones y aversiones del hombre dependen de su voluntad» '*, o sea, confirmando la validez del estoicismo. Finalmente, para poner en ridículo la
** Sólo citado por A. González Falencia, op. ott. ¡ se guarda en el A. H. N., Impresiones, cit, tols 114-188, pospuesto a la censura de Vicente Ooncáles, donde lo hemos consultado. ^f Examen, cit., fds. 116 sigs. >* Etiamen, cit., fot. 137. 3* Examen, cit., fot. 129.

Loi dos redaccionet del aEusebiov de Montengón

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cej^era del censor, inserta un fresco cuentecito «al estilo de Gil Altano», preguntándose al final si las gafas del censor tienen la misma virtud de un telescopio, en el que cada persona veía lo que le era más familiar *". La novela para Montengón es una forma de presentar, agradablemente, las enseñanzas, como los apólogos, los poemas, las alegorías y las parábolas de Jesús Cristo, y es un género en el cual «las leyes de composición no son tan rigurosas». Con esta afirmación el autor justifica las largas disgresiones de su novela, que el censor le confuta, porque en todas las obras poéticas y novelescas caben cuentos secundarios, «episodios», que tienen la función de amenizar y al mismo tiempo confirmar algunas verdades enunciadas en la obra. La opinión que Montengón tiene de la novela es la corriente entre los literatos del tiempo, o sea, sustancialmente negativa, por la dificultad de encontrarle una colocación en el ámbito de las concepciones estéticas neoclásicas. Una disponibilidad a este género narrativo subsistía en el caso de que viniera utilizado para presentar «máximas de buena moral, y éstas mejor esparcidas y como sembradas en una obra llena de imaginación y de primores» **. Pero, como demuestran las peripecias del Ensebio, en el terreno de la «buena moral» había que andar con mucha cautela, teniendo siempre en cuenta la presencia de aquel importante «índice situacional» que supone la censura *'. El público era, sin embargo, de parecer completamente distinto, como demuestra el éxito de nuestra novela y la difusión de numerosas traducciones de novelas inglesas y francesas contemporáneas **.

^0 Examen, di., fols. 188 bis-184. *^ Es la opinión de Meléndez Valdés, expresada en una carta a Jovellanos, apud. J. F. Montesinos, op. eit., pág. 14. *' La definición es de J. Goytisolo, «Los escritores frente al toro de la censura», en Furgón de cola, Paris, 1967, s propósito de la novela contemporánea en España. ** Parfc tener una idea de las preferencias del público de la época, véase J. F. Montesinos, op. ctt., págs. 18-40.

¿HUBO YA EN 1586 UNA EDICIÓN DEL CATECISMO DE RIPALDA?
F O R ROBERT RICARD

Investigaciones complementarias sobre las «obras de misericordia» *, cuyo resultado espero publicar dentro de poco, me han llevado a examinar de nuevo lo relativo a los catecismos clásicos de Ripalda y de Astete. Así he tenido ocasión de constatar que, salvo equivocación de mi parte, estas dos obritas se han estudiado muy poco. Parece que la crítica ha concedido más atención a los catecismos publicados antes del Concilio de Trento, quizá porque éstos, anteriores a las definiciones dogmáticas del Concilio, muestran más originalidad y una flexibilidad más libre. Se explica de este modo que Ripalda y Astete no aparezcan en el gran libro de Marcel Bataillon Erasmo y España *, aunque este autor lleva su estudio hasta Cervantes inclusive ; como tampoco en las investigaciones más recientes de don José Ramón Guerrero sobre catecismos españoles *. A decir verdad, lo que he descubierto de pasada no tiene gran trascendencia y se refiere, esencialmente, a un pequeño problema cronoló^co. Todo el mundo parece de acuerdo para creer que la primera edición de la famosa doctrina de Ripalda salió en Burgos el año 1591 *. Pero ocurre que los editores de las obras de San Juan de
» Véase Revitta de Árchivoi, Biblioteca» y Muteot, LXXVI, 1, enero-junio de I9T8, págs. 185-188. ' Manejo la aegunda edición en español, en un soto tomo, Méjico, Fondo de Cultura Económica, 1988, pero hay que recordar que la edición original francssa salió en Parfs el o&o 1987. 3 José Ramón Guerrero: Cateci$moi eipañoles del tigh XVI, Instituto Superior de Pastoral, Madrid, 1989 (en realidad, como lo indica el subtítulo, este libro versa sólo sobre el catecismo del doctor Constantino Ponce de la Fuente), y «Catecismos de autores espafioles de la primera mitad del siglo xvi (1500-1559)», en Repertorio de lUitotia de lat cienciai ecleiid$tiea» en E$paña, 2, siglos iv-xvi. Salamanca, 1971, págs. 225-260. * Véase la obra conocida de Juan M. Sánchez, Doctrina criitiana del P. Jeró-

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Revista de Archivog, Bibliotecas y Museos

Avila citan un documento muy anterior, en que se menciona dicho catecismo. Se trata de una carta enviada al padre general Aquaviva por el jesuíta Pedro Villalba, desde Valladolid, en 28 de junio de 1586. En ella escribe lo siguiente: «La nota que ponen en la doctrina del P. Ripalda es ser muy teóloga y que no tienen los niños necesidad de tanta teología, ni aun tampoco los grandes: Ítem, que no tiene orden ni método para que con facilidad se pueda tener en la memoria...» '. Queda, por tanto, planteado el problema: i existía ya en 1586 una edición del catecismo de Ripalda ? Lo que parece confirmar esta suposición es otro hecho: en una lista de libros enviados a América (Nueva España) aparece una Doctrina cristiana, Salamanca, 1586 *. La coincidencia con la fecha de la carta del padre Villalba llama enseguida la atención. La lista no da el nombre del autor. La editora alemana del documento atribuye la obra a un autor de catecismo tan célebre como Bipalda, el ya nombrado padre Gaspar Astete. Creo que debemos descartar esta atribución. Le fecha generalmente atribuida al catecismo de Astete es el año 1599 % y la diferencia entre 1586 y 1599 parecerá algo fuerte. Sin embargo hay que reconocer que, por sí sólo, el argumento no resulta completamente decisivo, pues pudo haber ediciones perdidas o ignoradas del Astete anteriores a 1599. Lo que lleva, sobre todo, a suponer que la Doctrina cristiana, que figura en el documento citado, debe atribuirse a Ripalda es la coincidencia entre la fecha de edición, 1586, y la de la carta del padre Villalba, 28 de junio de 1586. Por lo tanto, pienso que estamos
nimo de Ripalda e intento hihUográfieo de la misma, afíos 1S91-1900, Madrid, 1909 (ya citada por mi en mi artículo Iwterior, pág. 105, n. 1, con un error de imprenta: 1969, en vez de 1909). La fecha de 1591 es la que acepta también un erudito tan eminente como el P. Schórhammer, a prop<isito de los catecismos de San Francisco Javier (Epistolae S. Francisci Xaverii, t. I, Roma, 1944, pág. 100, n. 89, y página 446, n. 17). * El texto viene citado dos veces y con el mismo comeatario en las Obro» completas del Santo Maestro Juan de Avüa, de la (Biblioteca de Autores Cristianos», t. I, Madrid, 19T0, págs. 192-198, n. 19, y t. VI, Madrid, 1971, pág. 859, n. 86. La cita aparece ya, pero incompleta, en la edición anterior, t. I, Madrid, 1952, página 7, n. 4. < Cf. Helga Kropflnger von Kügelgen, Europ&sche Bueheapart von Setitta nach Newpanien tm Jahre 15S6, Wiesbaden, 1078, pág. 84, n. 87. 7 Es la fecha que s i ^ e figurando en el artículo «Astete, Gaspar», por F. Martín, del Diccionario de historia eclesiástica de España, t. I, Madrid, 1972, págs. 147146. El mismo Diccionario, t. I, pág. 886 (art. cCatequesis»), repite 1» fecha de 1599 para Astete y la de 1591 pkra Ripalda.

¿Hubo

ya en 1686 una edición del Catedtmo...?

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autorizados a suponer que una primera edición del famoso Ripalda salió en los primeros meses del año 1586. Sabemos que Ripalda se trasladó de Salamanca a Villagarcia de Campos en junio de 1585 '. Es natural, pues, que su catecismo se haya editado en Salamanca unos meses después. Sin abusar de las hipótesis, podemos creer que, antes de salir para Villagarcía, lo dejó todo preparado para que el librito saliese en Salamanca. Si hubo una edición de la Doctrina de Ripalda en 1586, no hay motivo para sorprenderse de que los ejemplares hayan desaparecido del todo. Ya lo notó, atinadamente, Juan M. Sánchez cuando publicó el texto de 1591: c... nuestro trabajo no puede ser la última pcdabra respecto a la bibliografía del Catecismo del P. Ripalda, porque ¿cómo ha de serlo cuando el Catecismo es libro que desde su nacimiento está condenado a ser destruido entre las manos de los niños, a quienes ordinariamente se entrega?» °. Esta observación viene confirmada por dos consideraciones: la primera es que de la edición de 1591, que yo sepa, sólo existe ahora un único ejemplar^ reproducido por Sánchez; la segunda es la vacilación que imperó durante largo tiempo acerca de la cronología de las ediciones de la Doctrina hasta el descubrimiento tardío del único ejiemplar de la de 1591 por el padre Uñarte ^<'. En estas condiciones no se juzgará inverosímil que los ejemplares de 1586 hayan desaparecido totalmente, por lo menos hasta que alguna suerte favorable depare el descubrimiento de uno de ellos a un investigador afortunado.

' Cf. Camilo M. Abad, S. I., Vida y eteritot del V. P. LuU de la Puente, Comillas, Universidad Pontificia, 1957, págs. 109 y 112, y, del mismo, DoHa Magdalena de Uüoa, Comillas, U. P., 1959, p<^. 216. 8 Sánchec, op. eit., págs. XII-XIII. 10 ídem, ibid., págs. XI-XII.

LOS ASADORES DE BRONCE DEL SUROESTE PENINSULAR
POB MARTIN ALMAGRO GORBEA
HDSBO ARODIOLOOICO NAaONAL

Uno de los elementos metálicos más característicos de la cultura del Bronce Final y del inicio de la Edad del Hierro en el suroeste de la península son unas bellas barras finas y largas de bronce que desde los primeros estudios de nuestra prehistoria llamaron la atención y que han sido diversamente interpretadas como estoques, como alflnetes o agujas de cabeza, o como asadores, siendo esta última acepción la que parece ofrecer más posibilidades de responder a la realidad. Los estudios dedicados a ellos se han quedado anticuados, y hallazgos posteriores, unos inéditos y no valorados, y otros en publicaciones dispersas, requerían una puesta al día de nuestros conocimientos sobre estas interesantes piezas. Este es el motivo que nos ha movido a recogerlas aquí como una aportación a su estudio y a su mejor valoración por el interés que ofrece este elemento tan característico de nuestra prehistoria. La primera mención que aparece en la bibliografía sobre estos asadores la debemos al erudito obispo de Beja doctor fray Manuel de Cenáculo, que en excavaciones realizadas por él en Colla, Ourique, halló una necrópolis, al parecer de cistas. Junto con inscripciones que él creía fenicias y tmrdetanas encontró allí algunas de estas piezas de bronce que él consideró como estoques (Cenáculo, 1971), y que fueron a parar a la Biblioteca de Evora, tal vez en unión de otras piezas semejantes que el mismo Cenáculo refiere habían sido halladas en otros puntos de la diócesis de Beja. Casi un siglo después A. F. Simdes volvió a ocuparse de estas iñezas, según él seis o siete, conservadas en la Biblioteca de Evora (Simdes, 1878, p. 119). Las considera como estoques empleados para herir de punta y supone que eran de cobre, dando unos di-

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Revista de Archivot, Bibliotecas y Museos

bujos muy esquemáticos. Además añade la noticia de que fundidores de Evora habían fundido piezas similares, lo que nos permite precisar un nuevo punto en la dispersión de estos objetos. Tras Simdes es Cartailhac el que estudia de nuevo estas piezas, recogiendo las referencias de Cenáculo (Cartailhac, 1886, p. 262). Según él serían agujas de cabeza y con esta interpretación las compara a ejemplares centroeuropeos (Cartailhac, pp. 262-268, f. 8887). Señala su procedencia de cistas en unión de inscripciones sobre losas siguiendo las referencias de Cenáculo. En 1891 Estacio da Veiga, al publicar su gran obra sobre las antigüedades del Algarve, extensamente recoge y sistematiza todos los conocimientos anteriores sobre estas piezas, dando a conocer nuevos ejemplares hasta un número de 12, cuya procedencia y paradero señala cuidadosamente. En su estudio nos proporciona datos de indudable interés. Debían ofrecer unas cachas de madera, a juzgar por fibras leñosas conservadas en algunas de sus empuñaduras. Confirma que algunos fueron encontrados en Colla en cistas con inscripciones, pero siempre en ausencia de elementos de hierro (E. da Veiga, pp. 205-6). Otras tres piezas —sus números, del 7 al 9— fueron halladas cerca de Beja por un agricultor al hacer un hoyo profundo, lo que hace pensar que se trataba de un depósito (E. da Veiga, p. 208). E. da Veiga hizo analizar las piezas an químico C. von Bonhorst. Estos análisis confirmaron que de doce piezas, once eran de bronce y sólo uñar—la 5 de su numeración— sería, según él, de cobre (E. da Veiga, p. 205). Las piezas estaban fundidas de una vez y después eran batidas y limadas. Tras el catálogo y descripción de las doce piezas, como conclusión, las considera estoques procedentes exclusivamente y característicos de la zona portuguesa de Almodóvar, Beja-Evora, y señala su aparición asociados a las inscripciones en losas pertenecientes unas y otras, según él, a la Edad del Bronce (E. da Veiga, p. 210). En 1920 Leite de Vasconcelos recogió dos asadores del Museo de Faro, uno de ellos procedente de la Colección del rey don Car~ los, ya publicado, y otro aparecido en el Cabo San Vicente (Leite de Vasconcelos, 1920, I, p. 101). Los consideró asadores, rechazando las interpretaciones anteriores y comparándolos a piezas etruscas (Leite de Vasconcelos, 1915, p. 189, nota 8).

Lo» atodoret de bronce del turoette peniruular

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Al mismo tiempo publica cinco piezas entonces existentes en el Museo Etnológico Portugués de Lisboa. Una, de Beja, que fue propiedad del doctor Teixeira de Aragao, y otras cuatro dos de ellas rotas, procedentes de la Sierra de Todo o Mundo, Alguber, Figueiros o Lalnho, en el distrito de Cadaval, cuya proximidad le hace pensar en la posibilidad de que se tratase de una misma procedencia (Leite de Vasconcelos, 1920, II, p. 102). Poco después, C. Moren, en sus estudios sobre el Cerro del Berrueco encontró dos piezas que interpretó también como asadores, aunque realmente se trataba de agujas largas, y un auténtico asador de forma poco usual (C. Moran, 1921). La integración de las piezas portuguesas como asadores fue recogida por Almagro. Los consideró pinchos para asar carne característicos del sur y centro de Portugal, pero de origen centroeuropeo y Uegados con los elementos de los campos de urnas que vemos en Alpia$a y Alcacer do Sal (Almagro, 1952, p. 228). La misma valoración funcional dio Maluquer a las piezas del Berrueco (Maluquer, 1958, págs. 82 sigs.), al estudiar la pieza de tipo portugués hallada en sus excavaciones. Para él, los ejemplares portugueses serían propios del suroeste peninsular y estarían relacionadas con la cultura tartésica con paralelos hacia Etruria y el Mediterráneo. Por el contrario, el ejemplar que él recoge de la colección Moran, por su extremo en forma de vaso, lo considera un elemento céltico del Hallastátt B y lo compara a agujas con cabezas de Vaso de la necrópolis de Atalaya, Navarra (J. Maluquer y L. Vázquez de Parga, 1957, pág. 128), a la fíbula de la colección J. Hirsch, procedente de la meseta española (Hirsch, 1957) y al extremo de un objeto dudoso de Sanchorreja (Maluquer, 1958, b, pág. 08 y pág. 19). También en 1958, A. Viana, al publicar un nuevo ejemplar hallado en Amodóvar, recoge todas las piezas anteriores publicadas por Estacio da Veiga, precisando datos y considerando estas piezas como estoques característicos del Bajo Alentejp, pues, según él, es evidente que no sufrieron la acción del fuego (A. Viana, 1959). Nunes Bibeiro, en 1965, recogió de nuevo estas piezas, llegando al número de dieciséis las por él conocidas, incluido algún hallazgo
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RevUta de Archivot,

Bibliotecoi y Museot

nuevo y otras piezas diversas, hasta entonces poco valoradas, como las de la zona de Cadaval. En general, coincide en su inter{Hretación con los puntos de vista de Abel Viana (Nunes Bibeiro, 1965). Recientemente, Savory también se ha referido, de paso, a estas piezas que denomina impropiamente tipo «Painho» y considera uno de los elementos característicos de la Edad del Bronce «posArgárica» de la parte meridional de las regiones atlánticas de la Península, que él fecha entre el 1000 y el 700 a. C. Otros elementos metálicos igualmente relacionados, según él, con este ambiente cultural, serían los puñales tipo «Porto de Mos», los brazaletes con colgantes amorcillados, los brazaletes con decoración geométrica grabada y la serie de torques de oro macizos tipo Sintra^ Berzocana (Savory, 1968, págs. 210 ss.)* Además, según él, la pieza que según E. da Yeiga estaba en el Museo de Bellas Artes de Lisboa sin procedencia (E. da Yeiga, 1925, 6), la da como procedente de Painhb, Leiría (Savory, 1968, f. 75 a). Por último, en un mapa de dispersión señala siete puntos. De dos de ellos situados hacia JSstremoz, en el Alto Alentejo, y hacia Faro, en el Algarve, no tenemos nosotros otra noticia (Savory, f. 88), si bien tampoco se señala más expresamente el lugar exacto de donde proceden estas piezas ni sus características o referencias. La última referencia publicada de uno de estos asadores la' recoge Carriazo escuetamente, al identificar como tal'el fragmento de una punta hallada en el Carambolo Bajío (Carriazo, 1978, página 809). Entre los materiales de este yacimiento hemos identificado nosotros al menos tres piezas que se describen en el catálogo, en el cual recogemos, además de las piezas citadas, todas aquéllas que hemos conocido en fondos de Museos visitados por nosotros y alguna otra que hemos creído poder identificar como asadores en publicaciones, en que estos elementos no habían sido valorado* *.
* Ya eacrito este trabajo en el III Congreso Nacional de Arqueologia, de Porto, noviembre 1978, don Caetano de Meló Beirio leyó una comunicación sobre Espetoi de bronce protoútórioot. En ella se dio un catálogo con nuevos ejemplares y más datos de interés sobre estas jaezas que no podemos incluir aquí, pero que se publicarán oportunamente en las Acta» del Congreto. Ya impreso este articulo, nos ha llegado de este autor otra comunicación (C. de Meló Beirio, 197S) con nuevos datos sobre estas piesas que tampoco podemos incluir aquí.

LM tuadoret de bronce del turoette pentn«ular

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CATÁLOGO

A continuación procedemos a dar el catálogo de los asadores por nosotros conocidos. Siempre que nos ha sido posible damos una breve descripción seguida de las medidas y demás características técnicas, su procedencia y el lugar donde se conserva actualmente con su número de inventario o, en todo caso, la última referencia que conocemos sobre su paradero. Por último, señalamos la publicación en que la pieza se describe o dibuja con más detalle. Las piezas están agrupadas geográficamente, pues este procedimiento nos ha parecido de mayor interés arqueológico que la simple ordenación tipológica, que en muchas piezas resulta incierta o poco determinante y que, además, divide los hallazgos conjuntos o de un mismo yacimiento. Por eso, en este catálogo, los asadores se agrupan por yacimientos o lugares, numerados correlativamente y, dentro de los mismos, se les da un número especial. Hay que señalar la posibilidad de que alguna pieza ofrezca doble numeración, una por el lugar de su hallazgo y otra por el lugar en el que se conserva, si en él consta otra procedencia o ésta no es precisa, o también si ha sido publicada alguna vez con referencia errónea que no hemos podido aclarar. Pdr ello y por la falta de datos sobre algunas piezas, este catálogo no pretende ser exhaustivo, sino sólo un inicio de agrupación y estudio sistemático de todas estas interesantes piezas.
I.—Muteo de Guimaraet 1. Un asador de pomo de sección circular con un estrangulamiento en el que se ajusta un anillo que ofrece un saliente con una barra doblada en forma de U, para facilitar la sujección del asador. Barra larga de sección rectangular. II.—Vertiente Norte ¿le la Serra de Alvaiacere (Beira Litoral) 1. Asador cuyo pomo es una borra de sección cilindrica acabada en una anilla. En el tercio más próximo al arranque de la panta. ofrece una estrangulación en la que se ajusta un anillo con un pivote, por el que pa^a una berra doblada en U, para facilitar la sujección de] asador. La anilla

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Revista de Archivo», Bibliotecas y Museos

I

Fig. 1.—Asadores de bronce II-l, II-2 y U-8. PriDoedentes de la Serra de Alvaiacere. Eaoaila 1 -A

Lot asadores de bronce del suroeste peniruular

357

ofrece, en el lado opuesto al pivote, una figura de i>ájaro. La punta es de sección rectangular. Longitud: 70 cm. Procede de la vertiente norte de la Serra de Alvaiacere. Museo de Bfelem, vitrina 22 (núm. 863), núm. 17 4M (fig. 1, 1 y 9,1 y lám. I, 1). 2. Pieza semejante a la anterior, pero con el extremo de la empuñadura roto. No ofrece pájaro en la anilla. La punta partida en dos fragmentos. Longitud actual: 06 cm. Procede de la vertiente norte de la Serra de Alvaiacere. Museo de Belem, vitrina 52, núm. 17 449 (fig. 1, 12 y 9,2). 8. Pieza semejante a las anteriores, pero con la punta y porte de la empuñadura rotas. Longitud actual: 45 cm. Procede de la vertiente norte de la Serra de Alvaiacere. Museo de Belem, vitrina 52, núm. 17 450 A (fig. 1, 8 y 9,3).

III a.—Painho (Cadaval) 1. Asador de i»mo ovalado con cuello decorado, mango liso e inicio de la punta decorado. Aletas ovales muy desarrolladas. La decoración consiste en tres aspas entre trazos paralelos trasversales, situadas una en cuello del pomo y dos en los sendos lados de las aletas. Longitud: 115 cm. Bronce. Etacio da Veiga, 1891, núm. 6, da una i^eza idéntica como de procedencia desconocida, o de la colección de Cenáculo, pero Savory, 1968, £. 75 a, publica el dibujo de esta pieza como procedente de Pinho (fig. 11,1). No conocemos él paradero de esta pieza. 2. Fragmento pertenenciente a la punta de un asador de bronce, de sección rectangular. Longitud conservada: 15,5 cm. Bronce. Procede del irie de Painho, o de Pregante, según el Museo. Leite de Vasconcelos, 1920, pág, 102, 1. 29, 10. Museo de Belem, núm. 11 189 A. 8. Fragmento perteneciente a la punta de un asador de bronce, de sección rectangular. Longitud conservada: 10,2 cm. Bronce. Hallado al pie de Painho, o de Pragan^a, según el Museo. Leite de Vasconcelos, 1920, pág. 102, 1. 29, 11. Museo de Bélem, núm. 11 189 B.

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Revitta de Archivo», Bibliotecat y MuMeot

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Fig. 2.-.A8adore» de bronce Illa-l, IIIb-1, IIIc-1, VIIa-8. IX-I, X-I y XI-1. Escala 1:8

Loi oiodoret de bronce del suroette peniruular III b.—Figweiras (Cadavál)

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1. Asador de pomo circular, mango, al parecer sin estrangulaciones, algo ensanchado en el centro y aletas poco desarrolladas. Sin decoración. Longitud: 82,5 cm. Btonce. Conservado en el Museo de Leite de Vasconcelos, núm. 11 191. Procede de la Serra de Todo o Mundo, cerca de Figueiras. En el museo consta como de Praganga. Leite de Vasconcelos, 1920, pág. 102, 1. 80, 9 (fig. 2, 2).

III c.—Alguber (Cadaval) I. Asador de pomo en forma de concha, cuello decorado con dos aspas separadas por trazos transversales paralelos, mango ensanchado j aletas muy poco desarrolladas. Entre el mango y hasta la altura de las aletas, cuatro aspas separadas por trazos transversales paralelos. Longitud: 105 cm. Bronce. Conservado en el Museo Leite de Vasconcelos, núm. 11 190. Procede de la Serra de Todo o Mundo, o de Alguber, Cadaval, aunque en el museo consta como procedente de Pragan^a. Leite de Vasconcelos, 1920, págs. 101-102, 1. 29, 8 (fig. 2, 8). III d.—Praganfa (Cadaval)

Como de este yacimiento se conservan dos asadores en la vitrina 49 del Museo Leite de Vasconcellos de Lisboa (J. L. Saavedra Machado, 1964, página 295), aunque como indicamos, se trata de las piezas anteriormente citadas.

IV.—EttrenuMS Hacia esta zona de Portugal señala Savory la procedencia de una pieza en su mapa de dispersión (Savory, 1908, f. 88). Sin otra referencia.

V.—^Evora Una referencia escueta a varios asadores fundidos en Evora recoge sin más dtttos Simdes (Simdes, 1878, pág. 119).

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

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^ •M

Pig. 8.—Asadores de bronce XIII-1, XIII-2, XIV-1 y XVIL-l. Vficaia, 1:4

Lo» atadores de bronce del suroeite peninsular VI.—Perogttarda (Ferreira do Alentejo)

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1. Estoque con pomo circular, cuello decorado con un aspa entre trazos transversales paralelos, mango corto entre dos estrangulamientos y dos aletas semicirculares entre sendos motivos de aspas y trazos transversales paralelos. La decorisción se complementa con puntos incisos en el centro de las aspas, otro en la separación de cuello y pomo, tres a un lado y otro al otro lado del mango, dos más en el centro de éste, tres entre las orejas y otros tres al final de la parte decorada donde se inicia la punta. Longitud: 114<,5 cm. Bronce. Hallado en la Heredade do Pinheiro, Fregusia de Peroguarda, en 19A5. Colección F. Nunes Ribeiro. F. Nunes Ribeiro, 1965, pág. 19, 1. 11, 2 (fig. 2,5 y 11,8)

VII a.—Proximidadet de Beja 1. Asador de pomo de forma ovalada, mango corto y arranque de la aguja ensanchado con dos pequeñas aletas semicirculares. Ofrece una decoración de círculos en el pomo y su cuello, en el mango y en el arranque de la punta, formando pequeños grupos o alineaciones. Longitud: 118 cm. Peso: 480 gr. Bronce. Hallado por un obrero cerca de Beja, al hacer un hoyo, junto a las dos piezas siguientes. Colección de D. Carlos I de Portugal. Pasó al Museo de Faro, en 1897 (A. Viana, 1958, pág. 48), aunque en este museo no lo recoge Leite de Vasconcelos (1920, pág. 101). Estacio da Veiga, 1891, núm. 7 (fig. 12,4). 2. Asador de pomo piriforme, mango corto y aletas rectangulares. Ofrece en el cuello del pomo y al inicio de la puntas, antes del arranque de las aletas, una zona decorada con una fila de SS superpuestas. Longitud: 104 cm. Peso: 458 gr. Bronce. Hallado con la pieza anterior. Colección de D. Carlos I de Portugal, de donde jjasó al Museo de Faro, en 1897 (Leite de Vasconcelos, 1920, página 101). Estacio da Veiga, 1891, núm. 8 (fig. 10, 1). 8. Asador de pomo circular con cuello decorado, mango corto y arranque de la punta decorado y con dos pequeñas aletas en forma de alas de mariposa. La decoración del cuello consiste en hileras de SS superpuestas y en líneas paralelas transversales en el extremo del cuello que da al mango. La decoración del inicio de la punta son líneas de SS formando aspas, Jna de las cuales ocupa la zona comprendida entre las aletas. Longitud: 110 cm. Bronce. Hallado junto a las dos piezas anteriores. Cüolección T. de Aragfto, de

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Revuta de Archivos, Bibliotecas y Museos

Fig. 4.—Asadores de bronce XV-1, XVIII-1, XXM, XXI-S y XXIM. Escala 1:5

Lo$ (uadoret de bronce del turoette perÜMular

868

donde paso al Museo Leite de Vasconcelos con el núm. 11202 (L. de Vasconcelos, 1920, pág. 101). EsUcio da Veiga, ISdl, núm. 9 (fíg. 2, 4 * y 10, 8).

VII b.—Bc^'o Alent9jo 4. Asador de pomo ovalado, mango liso y aletas semiesféricas. No ofrece señales de decoración. Longitud: 80 cm. Bronce. Comprado en Beja, al parecer procedente del Bajo Alentéjo. Colección Paula e Oliveira. Hoy paradero desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. 10 (fig. 18, 1). 5. Asador formado jior una barra de sección rectangular. No se aprecia pomo ni aletas, tal vea por estar rotos. Longitud: 64 cm. Peso: 161 gr. Bronce. Comprado en Beja, ál parecer procedente del Bajo Alentejo. Paradero actual desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. II (fíg. 16, 8). 6. Asador semejante al anterior, con el extremo recurvado. Longitud: 81 cm. Peso: 198 gr. Bronce. Comprado en Beja, al parecer procede del Bajo Alentejo. Colección Paula e Oliveira. Paradero actual desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. 12 (fíg. 16, 4). VIII a.—Diócesit de Beja (Ourique o Castro Verde) 1. Asador de pomo esférico pequeño, mango liso y dos aletas, al parecer de forma rectangular. Carece de decoración. Longitud: 99 cm. B'ronoe. Biblioteca de Evora. Procede de los hallazgos de Cenáculo. Paradero actual desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. 12 (fig. 18, 2). 2. Asador de gran pomo algo ovoide, mango poco señalado y aletas de forma rectangular con ángulos redondeados. El inicio de la aguja, hasta la parte de las aletas, ofrece tres grupos de cinco círculos dispuestos en aspa. Longitud: 110 Bronce. Procede de los hallasgos de Cenáculo. Conservado en la Biblioteca de Evora. Paradero actual desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. 8 (fig. 12, 2).

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Reviita de Archivot,

Bibliotecat y Museos

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Fig. 5.—Fragmentos de asadores de bronce procedentes del Carambolo Bajo. De izquierda a derecha XVI-2, XVI-8 y XVM. Escala 1:2

Lo$ atadore* de bronce del luroette peninsular

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8. Asador de pomo semiesférico con cuello corto, mango ensanchado y aletas rectan^ares. Ofrece decoración de grupos de cinco círculos dispuestos en aspa, como la pieza anterior. Longitud: 99 cm. Bronce Procede de los hallazgos de Cenáculo. Conservado en la Biblioteca de Evora. Paradero actual desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. 4 (fig. 12, 8). 4. Asador de pomo ovalado, mango formado por dos estrangulamientos y aletas xaay desarrolladas. Ofrece, en el cuello del pomo y a cada lado de las aletas, decoración de aspas entre trazos transversales paralelos. Longitud: 115 cm. Cobre. Procede de los hallazgos del Cenáculo y pasó al Museo de Bellas Artes de Lisboa. Paradero actual desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. 6 (fig. 11,1). VIII b.—CoIIo (Ourique) 1. Asador de pomo esférico, mango estrecho y dos aletas de forma semiesférica. El mango y el arranque de la aguja ofrecen decoración de círculos y rayas paralelas. Longitud: 108 cm. Peso: 480 gr. Bronce.

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Fig. 6.—Frai^entos de asadores de bronce procedentes de una sepultura de Cáslulo. De isquierda a derecha XIX-1, XIX-2, XIX-S y XIX-4. Escala 1:S

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RevUta de Archivo», Bibliotecai y Muteos

Procede de las excavaciones de Cenáculo, en Colla. Conservado en la Biblioteca de Evora. Paradero actual desconocido. Estacio da Veiga, 1891, núm. 1 (fig. 12,1). 2. Asador de pomo senúesférico con cuello decorado, mango corto y aletas en forma de ala de mariposa. Ofrece una decoración de motivos sinuosos y líneas transversales paralelas en el cuello del pomo y en el arranque de la aguja.

I

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Pig. T.—Fri^gmentos de asador de bronce procedentes del Collado de los Jardines. De iaquierda a derecha XXa-2, XXa-8 y XXa^l. EscaU 1:2

Loi OModore* de bronce del turoeite pemntular

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Lonifitud: 104 cm. Peso: 855 gt. Cobre. Procede de las excavaciones de Cenáculo. Conservado en la Biblioteca de Evora. Paradero actual desconocido. Estacio da Veigra, 1891, núm. 5 {ñ«. 10,2).

IX.—Herdade de GuedelhoM (Almodóvar) 1. Asador de pomo circular, mango señalado por doble estrangulamiento y dos aletas semicirculares. Está decorado con cuatro puntos a la parte inferior del pomo, un aspa entre trazos transversales paralelos y con dos puntos en sus ángulos, en la xona del cuello. Este es liso, pero a ambos lados de las aletas de nuevo ofrece sendas aspas con dos puntos en t>us ángulos entre traaos paralelos transversales. Por último, cuatro puntos aparecen en la zona entre las aletas y otros dos al final de la sona decorada en el arranque de la punta. Longitud: 109 cm. Bronce. Hallado en el campo, en la Heredade das Guedelhas. Museo Regional de Beja. A. Viana, 1958, pág. 48, f. 18 y 1. 4, 19 a 22 (fig. 2,5 y 11,8).

Fig. 8.—Asadores votivos del Collado de los Jardines. De ixquierda k derecha XXb-T, XXb-9, XXb-1, XXb-5. XXb-t, XXb4 y XXb>8. Ewsala 1:9

S6S

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

Fig. 9.—Mangos de asadores de caletas articuladas». 1: tipo II-l = núm. 2; 2: tipo II-2 = núm. 8; 8: tipo II-8 = níkn. 4; 4: tipo XXI-1 = núm. 58.

X.—Cnho San Vicente 1. Asador de pomo ovalado, mango «nsanchado entre dos estragulamientos y dos aletas semicirculares bien desarrolladas. Entre las aletas ofrece tres series de tres círculos, cada una dispuestos transversalmente, y otras tres, entre trazos tranversales paralelos, aparecen sobre el mango.

Fig. 10.—rMangos de asadores con estrangulamientos en la empufladura y decoración de SS. 1: tipo VIIa-2 = núm. 14; 2: tipo Vinb-2 = núm. 24; 8: tipo VIIa-8 = núm. 15

Lo« cuadorcM de bronce del turoette peninMular Longitud: 108 cm. Bronce. Apareció en el Cabo San Vicente. Museo Arqueológico de Faro. Leite de Vasconcelos, 1920, pág. 101, 1. 29, 6 (figs. 2,6 y 12,5). XI.—Sur de Portugal

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1. Asador de pomo ovalado, mango ensanchado y de sección ovalada y dos aletas rectangulares con ángulos redondeados bien desarrollados. No se aprecia decoraci<ki. Punta rota. Longitud actual: 60 cm. Procede del sur de Portugal, según consta en el Museo Leite de Vasconcelos, vitrina 52. J. L. Saavedra Machado, pág. 297 (fig. 2,7).

Fig. 11.—Mangos de asadores con estrangulamientos en la empuñadura y decoración d« puntos y aspas. 1: tipo VIIIa-4. = núm. 22 ¡ 2 ¡ tipo VI-1 =B-núm. 12; 8: tipo IX-1 » núm. 26 XIL—Fow Hacia esta zona del sur de Portugal, sefiala Savory la procedencia de otro asador en su noapa de dispersión (Savory, 1968, f. 88), que tal vei puede ser la pieza conservada en la vitrina 52 del Museo Leite de Vasconcelos, como procedente del sur de Portugal (J. L. Saavedra Machado, pági24

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Revista de Archivot, Bibliotecas y Muieo»

Fig. 12.—Mangos de asadores con estrangulamiento en la empuñadura y decoración de círculos. 1: tipo VIIIb-1 « « núm. 28; 2: tipo VIHa-2 = núm. 20; 8: tipo VIIIa-8 = núm. 21; 4: tipo VIla-1 = núm. 18; 5: tipo X-I = núm. 26

na 297), o mejor alguna de las conservadas en el Museo de Faro (Leite de Vasconcelos, 1920, pág. 101), pues no tenemos otra noticia del hallazgo de asadores en la zona de Faro.

XIII.—Azougada (Portugal) 1. Asador formado por una larga barra de sección rectangular acabad.^i en un extremo en punta y en el otro en un ensanchamiento que parece corresponder a la idea del pomo y el mango unidos. Longitud: 64,5 cm. Anchura: 1,8 cm. Conservado en el Museo de Moura. Inédito. (Fig. 8,1 y 16,2; lám. I, 2). 2. Asador formado por una barra de sección rectangular acabada en punta en un extremo y en el opuesto ofrece un pequeño estrechamiento ovalado que recuerda el pomo de estas piezas. Longitud: d*,J5 cm. Anchura: 0,9 cm. Conservado en el Museo de Moura. Iirfdito. (Fig. 8,2 y 16,1; láro. I, 8).

Lot tuttdoret de bronce del turoeite peninsular

sri

Fig. 18.—Mangos de asadores con estrangulamiento en la empuñadura sin señales de decoración. 1: tipo VlIb-4 = núm. 16 j 2: tipo VIIIa-1 « = núm. 1»; 8: Upo XrV-l = núm. 82

4. De este yacimiento se conservan, en el Museo de Belem, vitrina 68, cuatro fragmentos, núm. 51185 (fig. 18,2), 51186, 51188 y 51142, probablemente de asadores. Otras cuatro piezas, 51187, 51189, 51140 y 51141, son dudosas.

XIV.—Corte*, Zapareja (Safara) 1. Asador de cabeza laminar ovalada, mango con escotaduras poco señaladas y aletas pequeñas semicirculares. Longitud: 47,7 cm. Ancho: 2,6 cm. Grueso: 0,6 cm. Bronce. Colección Dr. Fragoso de Lima, Moura. Fragoso de Lima, 1944 (fig. 2,7).

XV.—Gtutdalqmvir (Sevilla) 1. Asador de pomo ovalado plano, nuugo ensanchado sin estrechamientos y aletas en forma de segmento circular muy reducidas. Longitud: 78 cm. BlOnce. Hallado en el Ouadidquivir, cerca de Sevilla. Conservado en el Museo de Hiielva. Inédito. (Fig. 4,1.)

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Reviita de Archivos, Bibliotecai y Museos

XVl.—Carambolo Bajo (Sevilla) 1. Fragmento de un asador correspondiente a la empuñadura. Pomo laminar ovalado y mango ensanchado hacia el centro. Longitud conservada: 10,5 cm. Bronce. Conservado en el Museo Arqueológico de Sevilla, con la referencia REP 14706. . J. de M. Carriaao, 1978, ff. 225-6 (fig. 5,8 y 17,1, y lám. IV,1). 2. Fragmento de la punta de un asador. Longitud conservada: 85 cm. Bronce. Conservado en el Museo Arqueológico de Sevilla, con la referencia K2 Corte W (Centro Nivel). J. de M. Carriazo, 1978, pág. 809 (fig. 5,1 y lém. 1V,1).

Fig. 14.—Mangos de asadores con empufiadura ensanchada y aletas y cal>ez& desarrolladas. 1: tipo IIIc-1 = nüm. 9 ¡ 2: tipo XI-1 = núm. 27; 8: tipo XV-1 = núm. 88¡ 4: tipo IIIb-1 = núm. 8j 5: tipo XVIM = núm. 87

Lo» tuadorcM de bronce del turoette penxntvilar 8. Frajrmento de punta de un asador doblado en iaga\.o recto. Lonifitud conservada: 22 cm. Conservado en el Museo Arqueológico de Sevilla, sin referencia. J. de M. Carriázo, 1978, ff. 225-226 (fig. 5,2 y lám. IV,1).

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Fig. 15.—Mangos de asadles sin cabeca desarrollada. I: tipo XXII-1 ° > núm. 55; 2: tipo XVIII-l = PÚmero 88

XVII.—El Coronil (Sevilla) 1. Asador de pomo muy ovalado con una perforación en su extremo superior, mango sin estrangulamiento algo ensanchado hacia el centro y dos aletas de forma semicircular en el arranque de la punta. Entre las aletas ofrece un motivo de líneas incisas dispuestas a modo de espiga o de ramitas. Longitud: 49 cm. Bronce. Ck>nservado en d Museo Arqueológico de Sevilla. Procede de la Colección Lora, tal vea hallado en El Coronil. Inédito. (Fig. 8,4 y 14,5, y lám. II).

XVIII.—Peña/íor (Sevilla) 1. Asador de mango ensanchado en el centro y hacia el extremo, aunque no llega a tener forma de pomo. Ofrece dos pequeñas aletas cortas de forma rectangular. Longitud: 84 cm. Bronce. Conservado en el Museo Arqueológico de Sevilla. Núm. Inv. 22458. Donación de D. J. María de Parias y Parias. Inédito. (Fig. 4,2, 15,2 y lám. III).

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Revitta de Archivot, Bibliotecas y Museot

XIX.—Cástulo, Linares (Ja6n) 1. Fragmento posiblemente de la empuñadura de un asador. Ofrece un pomo plano casi circular, del cual sale el mango de sección cuadrada el cual ofrece un pequeño escalonamiento en dos lados contrapuestos. Longitud conservada: 7,9 cm. Bronce. Procede de una rica sepultura orientalizante de Cástulo. Conservado en el Museo Arqueológico de Linares. Blanco, 1968, ff. 27, 81 (fig. 6,1 y 17,2). 2. Fragmento posible de la empuñadura de un asador. Ofrece un pomo circular {daño separado por un doble escalón del mango, éste en forma de lámina ensanchada en el centro. Longitud conservada: 9,2 cm» Bronce. Igual procedencia que el anterior. Conservado en el Museo Arqueológico de Linares. Blanco, 1968, ff. 27, 82 (fig. 6,2 y 17,8). 8. Fragmento, de varilla de bronce seguramente perteneciente a una de las piezas anteriores. Sección rectangular. Longitud conservada: 11,5 cm. Bronce. Igual procedencia que el anterior. Conservado en el Museo Arqueológico de Linares. Blanco, 1968, £f. 27, 84 (fig. 6,8). 4. Fragmento de varilla de características semejantes a la anterior. Longitud conservada: 8,5 cm. Bronce.

in

Fig. 16.—Mangos de asadores sin aletas ni cabeza desarrollada. 1: tipo XIII-2 = núm. 80; 2: tipo XIII-l = núm. 29j 8: tipo VlIb-iS = núm. IT; 4: tipo VIIb-6 = núm. 18

LM» asadores de bronce del suroeste peninsular

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Igual procedencia que ú anterior. Conservado en el Museo Arqueológ'co de LinaiM. Blanco", 1968, f. 17 (fig. 6,4).

Fig. IT.—Mangos de asadores fragmentados con cabeM desarrollada pero cuyas aletas no se conservan. I: tipo XVI-I = núm. 84; 2: tipo XlX-1 = úúm. 39; 8: tipo XIX-2 = núm. 40; 4: tipo XXa-1 = núm. 48 XX a.—Collado de los Jardines (Santa Elena, Jaén) 1. Fragmento de la empuñadura de un asador. Se conserva el mango ensanchado en el centro y el pomo plano y de forma ovalada. Longitud conservada: 9,5 cm. Broiice. Conservado en el M. A. N., núm. inventario 80029. El número de inventario corresponde a las excavaciones de Calvo y Cabré (Alvarez-Osorio, 1941, pág. 9). Inédito. (Fig. 7,8, 17,4 y 14m. IV,2). 2. Fragmento de la punta de un asador. Longitud conservada: 28 cm. Bronce.

u.

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Fig. IS.-'Man»» de asadores fragmentados cuya cabeza no se conserva. 1: tipo XXI-2 = núm. S4¡ 4: tipo Xni-8 » núm. 81

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Bevitta de Archivot, Biblioteca» y Muteoí

Excavaciones de Calvo y Cabré. Conservado en el M. A. N., núm. inventario 81259.. Alvarez-Osorio, 1941, 1. 147, pág. 150 (fig. 7,1 y lám. IV,2). 8. Fragmento de la punta de un asador. Longitud conservada: 21,5 cm. Excavaciones de Calvo y Cabré. Conservado en el M. A. N., núm. inventario 81258. Alvarez-Osorio, 1941, 1. 147, pág. 150 (fig. 7,2 y Um. IV,2), XX b.—Collado de los Jardinet (Santa Elena, Jaén) 1-7. Entre loiS materiales de este santuario ibérico, aparecen una sene de piezas que imitan los asadores, pero en pequeño tamalio. En el inventario se describen como «punza sonda», aunque en ellos se refleja perfectamente la cabeza y las aletas tan características de los asadores que estamos recogiendo. Aunque el inventario del museo recoge alguna otra pieza más, nosotros hemos relacionado las siguientes, que creemos inéditos (fig. 8 y lámina IV,8). Núm. inv. » » » » » > 80.018 80.018 80.276 80.871 80.872 80.910 80.882 Longitud: 9,1 cm. Calvo-Cabré, 1916, 1. 19, 2 » 7,1 cm. Excavación Calvo-Cabré » 7,9 cm. Excavación Calvo-Cabre » 7,8 cm. Excavación Calvo-Cabre » 11,6 cm. Excavación Calvo-Cabré » 6,5 cm. Excavación Calvo-Cabré » 18,6 cm. De la colección, Sandars.

XXL—^£1 Berrueco (Salamanca) 1. Asador formado x>or dos piezas soldadas: la empuñadura y la punta que se enchufa en ella y queda fijada por un pasador rectangular. La empuñadura ofrece un pomo vasiforme con los extremos troncocónicos. El mango es cilindrico con un filete hacia su mitad y otro en el borde. Cerca de éste ofrece, en vez de aletas, un engrosamiento para el sistema de enchufe de la punta, que debió tener las mismas funciones que las aletas. Longitud: 87,7 cm. Bronce. Hallado en las proxinüdades de El Berrueco. Ck>lección C. Moran. Paradero actual desconocido. C. Moran, 1921 (figs. 4,8 y 9,4). 2. Asador fragmentado, ya que le falta el pomo y el mango. Ofrece dos aletas rectangulares poco desarrolladas con los ángulos redondeados. Longitud conservada: 78 cm.

Loi OModoreí de bronce del suroeste penimular

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Hallado en las excavaciones de El Berrueco, entre los recintos de Be 1 y Be 6. Conservado en el seminario de Arqueología de Salamanca. Maluquer, 1958, f. 21, 1. U (figs. 4,4 y 18,1). XXII.—Sin procedencia Asador de cabeza rectangular alargada, mango poco señalado y aletas muy degeneradas. La punta es de sección rectangular. Longitud: 61 cm. Conserva en el Instituto Valencia de don Don Juan. Madrid. Inédito. (Figs. 4,5 y 15,1).

TIPOLOGÍA Y CRONOLOGÍA

No todos los asadores peninsulares ofrecen la misma tipología, aunque sí existen ciertas características que aparecen de forma muy predominante y que permiten establecer ciertas variantes tipológicas (flgs. 9 a 20). Estas variantes tipológicas responden, ciertamente, a razones geográficas y cronológicas. La tipología de los asadores del sureste peninsular se puede reducir, básicamente, a dos tipos esenciales, dentro de los cuales existen variantes y forma transicionales. Por la dispersión geográfica que ofrecen estos dos tipos, podemos denominarlos asadores tipo alentejano y asadores tipo andaluz (fig. 19). Aparte queda algún tipo especial de dispersión mucho más localizada, y algunos fragmentos que por este hecho resultan difíciles dé clasificar. El tipo «alentejano» es, tal vez, el más bello y característico de los asadores peninsulares. Ofrece un pomo circular u ovalado acabado en un cuello cilindrico, un mango con dos estrangulamientos que forman una zona intermedia entre el arranque y la punta y una doble aleta, que debemos suponer serviría para adaptar una pieza de madera que permitiese hacer girar el asador para facilitar el asado o hacer de tope para evitar que el asador resbalara y cayese al fuego. La punta debió ser siempre recta y de sección cuadrada o rectangular. Dentro de este tipo existen diversas variantes, según la forma más o menos esférica u ovoide del pomo, la zona intermedia con

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

los estrangulamientos más o menos acentuados y distintos entre sí y la forma rectangular, ovoide o de ala de mariposa de las aletas laterales (figs. 2, 10-18 y 19-20). Algunas piezas ofrecen también decoración grabada de sencillos motivos geométricos en el arranque de la punta y, alguna vez, en el cuello del pomo. Su longitud se aproxima o sobrepasa los cien centímetros. EU tipo «andaluz» es de características más sencillas. Su perfil es totalmente plano y no ofrece en la empuñadura las partes tan claramente señaladas (figs. 14-15, 17, 19 y 20). El pomo se reduce a un ensanchamiento laminar ovalado del extremo terminal, a veces apenas perceptibles. El mango es sólo una lámina ligeramente ensanchada hacia su centro y el arranque de la punta ofrece las dos aletas laterales de forma oval o rectangular, pero normalmente menos desarrollada que en los ejemplares de tipo «alentejano». La decoración es excepcional en estos ejemplares, pues sólo conocemos un ejemplar que ofrece Una decoración situada en el arranque de la punta (lám. II). También el tipo «andaluz» ofrece diversas variantes, dentro de las cuales, se percibe una clara tendencia a ofrecer cada vez mayor simplicidad en la forma. Su longitud es siempre inferior a los 90 cm. y miden, por lo general, entre 50 y 80 cm. A parte de los dos tipos señalados con sus variantes y sus formas intermedias, existe alguna otra pieza que hay que incluir en esta serie, pero que ofrece distintas características. Uno de los asadores de El Berrueco presenta un pomo muy característico en forma de vaso, el mango cilindrico y, en vez de aletas, unos apéndices cortos de sección rectangular que debieron desempeñar la misma función de facilitar el giro del asador (figs 4,8 y 9,4). Los asadores tipo Alvaiacere están formados por una larga aguja, unida a un mango, de sección circular acabado en una anilla y que ofrece en su último tercio un adelgazamiento en el que se inserta un aro con una pieza en U, que debió tener una función de soporte del asador. En este tipo, la pieza mejor conservada ofrece sobre dicho aro un pájaro estilizado que recuerda el que ofrecen algunas piezas semejantes centroeuropeas del Bronce Final,

hoi atadore* de bronce del turoette penintular

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interpretadas como llaves y cuyo mango también acaba en una anilla (ftgs. 1 y 9, 1-8). Este tipo de asador podría ser, por ello, considerado cabeza de serie de las piezas peninsulares, cuyo pomo y aletas serían una simplificación de los elementos que ofrece este interesante ejemplar. De estas piezas de origen centroeuropeo derivarían los asadores de tipo alentejano, con el pomo más o menos circular, mango cilindrico aún con estrangulamiento y aletas desarrolladas al inicio de la punta, la cual alcanza, en estos ejemplos, su máximo desarrollo. Los ejemplares alentéjanos darían, a su vez, origen al tipo andaluz en un proceso de simplificación que llegaría a ser cada vez más acentuado en todos los ejiemplares hallados al este del Guadiana, y que ya se inicia claramente en algunas de las piezas del tipo alentejano. El ejemplar del Berrueco XVII, 2, ofrece aletas ya más cortas y una longitud inferior a las piezas alentejanas. Más evolucionada es la pieza X, 1, de Cortes, cerca de Zapareja, Safara, que ofrece mango todavía con estrangulamientos, pero pomo plano y aletas poco desarrolladas, y una longitud de 47,7 cm., muy inferior a la del tipo alentejano. Con esta pieza se relacionada la conservada en el Instituto Valencia de Don Juan, que ofrece aún señales de estrangulamiento en el mango, pero cuyo pomo y aletas están muy degeneradas. Al tipo «andaluz» característico, de pequeñas aletas y pomo plano ovalado, corresponden una serie de piezas que ofrecen clara unidad. Así, la XI-1 del Guadalquivir, la XII-1 de El Carabolo Bajo y la XVI-1 de Collado de los Jardines. Una variante de este tipo es la pieza XIII-l, tal vez de El Coronil, de cabeza más ovalada y aletas mayores, por lo que parece representar un tipo antiguo, así como por ofrecer decoración. Otra variante son las piezas XV-1 y XV-2, de pomo circular, halladas en Cástulo. Por último, en ésta variación tipológica habría que situar el ejemplar XTV-l de Peñaflor, cuyo pomo se reduce a un mero estrechamiento del extremo, y los dos ejemplares, IX, 1 y 2 de Azougada, en los cuales ha desaparecido incluso las aletas y se ha quedado reducido a una barra de bronce simple, lo que, sin em-

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RevUta de Archivo», Bibliotecas y Museos

bargo, recuerdan las piezas Vb-5 y Vb-6, que tipológicamente hay que situar aquf, aunque procedan de la^ proximidades de Beja. Por último tenemos las piezas que creemos de carácter vitivo, halladas en el Collado de los Jardines, y que a nuestro modo de ver copian directamente ejemplares de tipo andaluz, algunos, al parecer, incluso evolucionados (fig. 8). En relación con la tipología de todas estas piezas, está el problema de su cronología, que resulta aún más incierta y difícil de determinar. Para los asadores tipo Alvaiacere el origen centroeuropeo parece evidente por la forma del mango, acabado todavía en una anilla, e incluso por el detalle del ave estilizada que aparece en una pieza muy semejante del Museo de Neuchatel (flg. 21, 2) (W. Drack, 1959,1.12, 8) y en otra de Zurich-Alpenquai (fig. 21,1) (W. Drack, 1959, 1. 20, 1) y que se fecha hacia el Hallstatt A final y el Hallstatt B. Otros paralelos se han fechado hacia el Hallstatt B8, tanto en Centroeuropa (fig. 21, 5) (Müller-Karpe, 1959, pág. 228, f. 60, 4) como en la zona de los Alpes Orientales (fig. 21, 4, 6 y 2) (Müller-Karpe, 1959, pág. 222, f. 59, 17) y del sur de los Alpes (fig. 21, 8) (Müller-Karpe, 1959, f. 221, 18). Por ello, la cronología original de estos asadores parece se debe colocar a partir de las últimas etapas del Bronce Final, probablemente del Hallsr tatt B avanzado e incluso del Hallstatt B8, cuya fecha, hacia el siglo VIII a. de C , quedaría así precisada en términos absolutos. El asador de cabeza vasiforme, que nosotros consideraríamos ya algo posterior, fue relacionado por Maluquer con el nombre hallsttático (Maluquer, 1958, pág. 88). Las agujas de cabeza vasiforme, con dos cuerpos troncocónicos opuestos, como los que ofrece este asador, son característicos de sepulturas de Bolonia I (MüllerKarpe, 1956, pág. 52, f. 7, 1. 58 sigs.), siendo estos ejemplares los que más parecido ofrecen con el asador. Sin embargo, las agujas de cabeza vasiforme ofrece en Centroeuropa muchas variantes y alcanza el Hallsttat C (Kossack, 1959, 1. 42), aunque la mayoría de los ejemplares parecen situarse hacia el Halsttat B avanzado (Audouze^ourtois, 1970, pág. 54). En la península las agujas de este tipo que conocemos proceden de la necrópolis de La Atalaya, en Navarra (Maluquer-Vázquez de Parga, 1957, pág. 142, f. 9), y se fechan en un ambiente

Lot ttsadoret de bronce del turoeste

penin$ular

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Fig. 21.—Precedentes y paralelos centroeuropeos de los asadores de bronce del suroeste peninsular. 1: Zurich-Alpenquai, Siusa. 2: Suiía. 8: Necrópolis de Esto, tumbe 277. 4: Depósito de Grossweikersdorf, Baja Austria. 5: Depósito de Hohenhewen, Wflrtemberg. 6 y 7: Depósito de Schonberg, E^tiria. 7 y 8: Necrópolis de Hallstatt, tumbas 578 y 600. (1 y 2, según Drack, 1959, 1. aO, 1 y 12, 8; 8. 4 y 5, según Mttller-Karpe, 1959, 1. 100, 2, 1488, 7 y 175C. 7; • y 7, según Schmid, 1941, 1. 82, 2 y 8; 8 y 9, según Kromer, 1959, 1. 109, 1 y 118, S.) Escala 1, 8, 4, 5 y 8 i= 1:8; 2 - 1:4; 7 y 8 » 1:8

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Reviita de Archivos, Biblioteca* y Museos

hallsttatico peninsular. La pieza de la sepultura AB 19, por ejemplo, apareció junto con un broche de cinturón de un garfio de tipo antiguo, que se podría fechar hacia el siglo vii a. C. Si bien aún no conocemos la cronología de estas piezas en esa zona peninsular, su fecha no parece lógico se deba en ningún caso rebajar más allá de inicios del siglo vi a. C. como máximo. El otro asador de El Berrueco fue hallado en el área situada entre Be 1 y Be 6 (Maluquer, 1958, f. 21), en unión de cerámica excisa, incisa y de tipo «boquique» y de una agujia de cabeza enrollada, característica de estos castros. La cronología de estas agujas se sitúa desde el Bronce Final al inicio del Hallstatt (Audouze^ourtois, 1970, pág. 88). En esta zona podemos precisar su fecha por algún conjunto, como el publicado por Moran (Moran, 1921, pág. 14). Consiste en dos aguj!as, una de ellas de este tipo, junto a una fíbula de codo con vuelta, de tipo siciliano, pero con circulitos troquelados en el puente, y otra fíbula de puente semejante, pero de tipo de bucle español (Cuadrado, 1968, f. 4, f.) de forma antigua. La fecha de este conjunto se debe colocar en la primera mitad o hacia mediados del siglo vii a. C , lo cual no quita que alguna pieza, como la fíbula de codo, puede ser también algo anterior. Por ello, una fecha semejante se podría atribuir a este asador de El Berrueco, cuya relación es evidente con cerámicas del Bronce Final, de cronología ciertamente antigua, aunque no sabemos hasta cuándo perduraron estos tipos cerámicos (Almagro Gorbea, 1978). Así, una cronología desde el siglo viii a inicios del vu a. C nos parece adecuada para esta pieza. Más incierta resulta la cronología de los asadores de tijo alentejano. De ninguno de ellos conocemos una procedencia con contexto datable, salvo la referencia, no totalmente segura, de proceder de sepulturas, o al menos de necrópolis, que proporcionaron también inscripciones sobre estelas. La fecha de estas inscripciones del Algarve resulta, sin embargo, poco precisa.' Según los recientes estudios de Maluquer, esta escritura sería posterior a finales del siglo vi a. C. (Maluquer, 1968, pág. 99). Esta tesis está en contradicción con los hallazgos de Huelva (Blázquez, 1970, p. 12, 1. 15 c), £1 Carambolo (J. de M. Carriazo, 1978, ff. 526-28) y Medellín (Almagro Gorbea, 1978),

LM* atadores de bronce del turoeste peninsular

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que demuestran cdmo la escritura era conocida en dicha área peninsular, al menos desde el siglo vii a. C , y tampoco está de acuerdo con el contexto arqueolójfico en el que aparecen estas inscripciones. La cronología de las cistas con inscripción se puede fechar, sobre todo, por su encuadre dentro de la secuencia cultural del Suroeste. Estas inscripciones aparecen en necrópolis tipo Heredade do Pago (M. M. Alves Dias y otros, 1970), que son posteriores a las cistas con estelas-panoplias, cuya cronología sitúa Schubart hasta el siglo IX a. C , y a las cistas sin panoplia, cuya cronología se extendería desde el siglo viii ya hasta la introducción de las necrópolis de incineración tipo Heredade do Pago, que hemos citado, y cuya fecha se debe colocar hacia los siglos TU y, sobre todo, ya en el siglo TI a. C. De aceptar la relación, no segura, de estos asadores con las inscripciones del Suroeste, su fecha quedaría así precisada hacia el siglo Tn-Ti a. C. Este hecho tropieza con la dificultad de la referencia a ausencia de hierro en las cistas de donde procedían los asadores y la frecuencia de este metal en las de incineración tipo Heredade do Pago. Además, estas necrópolis no ofrecen verdaderas cistas, sino que más bien son sepulturas tumulares de incineración. Por ello nos atreveríamos a suponer que estos asadores corresponden a la fase final de las sepulturas de cistas ya sin panoplias, que tal vez en algún punto coexistieron con las inscripciones sobre estelas. Así, la fecha de estos asadores sería siempre anterior a finales del siglo vn a. C. y se pudo remontar incluso a la centuria precedente, lo que confirmaría la cronología que ofrece la pieza semejante de M Berrueco. Esta fecha parece procedente para los ejemplos de Pragan^a (Castelo-Branco, 1956, p. 804), yacimiento donde el hierro resulta escaso o casi inexistente y donde los materiales más representativos son hachas de talón monofaces, botones tipo Huelva, escoplos, agujas de cabeza bitrococónica y cerámicas con carena regruesada con doble perforación, por lo que todos ellos resultan característicos del Bronce Final del occidente de la Península. La cronología de los asadores tipo andaluz queda mejor precisada por los hallazgos arqueológicos, pues, aunque algunas pie-

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Bevitta de Arehivo$, Biblioteca* y Mu$eot

zas, las más bellas y enteras, proceden de hallazgos aislados o de colecciones privadas y su contexto nos es desconocido, otras han sido halladas en excavaciones, a veces con elementos muy valiosos para su cronología. Tres fragmentos de asadores se hallaron en el poblado del Carambolo Bajo. El más largo, de 81,5 cm., se halló en el corte sudoeste, hacia su mitad, dentro del nivel I o superior, a 40 cm. de profundidad. Del fragmento de 20,7 cm. no consta la procedencia exacta, y tampoco se indica en su publicación la del fragmento de empuñadura, que se ha considerado un mango de escudo o de utensilio de cocina. Aunque no se ha publicado el contexto exacto de estas piezas, el cual nos precisaría mucho su cronología, los materiales del poblado Carambolo Bajo deben situarse hacia el siglo vn-vi a. C , y alcanza el inicio del siglo v, a juzgar por algunas fíbulas anulares de tipo antiguo. Otros cuatro posibles fragmentos de asadores hemos identificado entre los restos de una rica tumba de incineración de Cástulo. Esta sepultura fue fechada afinalesdel siglo vi o inicios del v a. C. (Blanco, 1968, pág. 69), pero esta cronología nos parece algo baja, y en nuestra opinión no debe bajar del siglo vi y ni probablemente incluso de su primera mitad o de finales del siglo anterior. Otras tres piezas se conservan en el Museo Arqueológico Nacional sin más referencia que el formar parte de los materiales procedentes del collado de los Jardines. Aunque no es un dato seguro, junto a ellos se conserva un candelabro de bronce chipriota de procedencia verosímilmente semejante y cuya fecha en torno al siglo VII o en todo caso el vi a. C. parece muy probable (Almagro Gorbea, 1972). Por último, las piezas de Azougada, como la mayoría de los materiales de este castro, se podrían colocar hacia el siglo vi-v a. C, fecha algo más tardía y que parece convenir a los asadores de este castro de tipología muy avanzada. Así, la fecha de los asadores del suroeste peninsular se podría establecer hacia el siglo viii para el tipo Alvaiacere (ftgs. 1 y 9) y a continuación el tipo Berrueco (fig. 9, 4). Del siglo viii al vii se deben colocar los ejemplares «tipo alentejo» (figs. 10-18), y del vn-vi, para los de tipo «andaluz» (figs. 14 y 15). Aparte quedan las piezas ya más tardías que vemos en Azougada, cuya fecha alcanza

Loi asadores de bronce del suroeste peninsular

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quizás el siglo v a. C. (fig. 16), y los ejemplares votivos procedentes del collado de los Jardines (ñg. 8), cuya cronología debe haber arrancado de dicho período, pero que evidentemente tal vez han podido perdurar largo tiempo, tal vez hacia los siglos vi-iv a. C , época a la que corresponde ja primera y más rica etapa de este santuario.
ORIOEN, PARALELOS Y VALOR CULTURAL

El origen de estos asadores es difícil de precisar. Se conocen en la Grecia Arcaica (Svoronos, 1909), Etruria, Centroeuropa y el suroeste peninsular. En Etruria aparecen piezas de este tipo en sepulturas orientalizantes, fechables, al menos, ya en la primera mitad del siglo vil a. C., como la sepultura del Duce (Montelius, 1910, 1. 186, 8), donde la pieza es de hierro, fvunque normalmente eran de bronce (Montelius, 1910, 1. 179 y sigs.). Estas piezas de Vetulonia tienen la empuñadura enrollada y resultan muy similares a los asadores de la necrópolis de Hallstatt, que aparecen siempre en sepulturas del primer período (Kromer, 1959, pág. 25, 1. 8, 14; 109, 1 ; 118, 6, y 206, 2-4). Junto a estos tipos simples existen en Etruria otros con pomo plano, a veces perforado por su sujeción y con aletas (Deohelette, 1918, ff. 818 y 821; G. Buonamici, 1981, 1. 18), modelo que igualmente vemos en Centroeuropa (Dechelette, 1918, f. 817). Pero también existían modelos aún más sencillos, consistentes en una sola barra con una anilla en su extremo o un pomo redondo para su sujeción (Dechelette, 1918, f. 822). También aquí se podrían incluir algunas piezas del Bronce Final de regiones circumalpinas fechadas en el Hallstatt B-8 y que ofrecen un mango o empuñadura de forma variada, acabada en una anilla y una larga barra alargada que hace pensar en los asadores, a cuya estructura resultan muy próximos, como ya hemos señalado. Entre ellas están las piezas de Neuchatel y de Zurich-Alpenquai consideradas como una llave (W. Drack, 1959, 1. 18, 8, y 20, 1); las del depósito de Schónberg, que Schmid interpretó como una aguja (Schmid, 1940, pág. 197, 1. 82, 2-8); otra de Este recogida por Müller-Karpe como un gancho (Müller-Karpe, 1969, f> 58, 18), y aún existe alguna otra pieza más, todas ellas de ca25

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Revitta de Archivot, Bibliotecat y Muieoí

racterfsticas muy semejantes (MüUer-Karpe, 1059, f. 60, 4, y 62, 8). Tanto si tenemos en cuenta estas últimas piezas como si no se considera procedente considerarlas como asadores, resulta evidente que el uso de este instrumento aparece casi coetáneamente en Centroeuropa y en Italia y el Mediterráneo. De cualquiera de estos lugares pudo venir a la Península Ibérica, que en este período queda abierta a los influjos mediterráneos del mundo orientalizante, y paralelamente recibe la llegada de elementos centroeuropeos, fenómeno que se ha denominado invasión céltica o indoeuropea de la Península. Sin embargo, el paralelismo formal de las piezas circumalpinas hace más verosímil este origen. Aunque no nos parezca hoy posible decidir con toda seguridad el origen concreto de nuestras piezas, sí que es interesante señalar cómo la cronología que ofrecen en sus lugares de origen se sitúa hacia el siglo vm-vn a. C , aunque posteriormente perduraran hasta la época de La Téne (Dechelette, 1914, pp. 1412 y sigs.). Por lo tanto, coincide la fecha de estas piezas con la que ofrecen sus paralelos de la Península, lo que puede considerarse como un argumento más en favor de las fechas propuestas, aunque este problema sea en sí secundario y futuros hallazgos permitirán precisar mejor nuestros conocimientos. El mayor interés de estas piezas estriba en su valor cultural. Como se ha señalado, estos asadores son uno de los objetos arqueológicos más característicos del suroeste peninsular al final de la Edad del Bronce y permiten comprender la formación de lo que debió ser el semimítico reino de Tartessos, aunque por prudencia no se deban identificar totalmente. Es de interés examinar la distribución geográfica de estos asadores para precisar su interés como elemento cultursd (fíg. 19). En primer lugar es evidente que existen dos zonas en la dispersión geográfica de estos asadores, cuya frontera aproximada es el río Guadiana. La zona occidental ofrece un gran foco en torno a Beja, pero se extiende hasta la Extremadura portuguesa y el Algarve. Aún al norte de este grupo se extienden los asadores tipo Alvaiacere. La zona oriental del Guadiana ofrece un foco en torno a Sevilla y otro en la zona de C^stulo-Despeñaperros, que coincide con la zona minera de Sierra Morena, hecho que se explica perfectamente por la existencia allí de un segundo núcleo orientalizante andaluz.

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Fig. 19.—^Mapa de dispersite de k>s asadores de tronce del Snioeste peninsular

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Como vemos, una y otra zona tienen su tipo de asador característico. Junto al Guadiana aparece otro núcleo cuyas características son, en parte, intermedias entre los dos tipos de asadores señalados, pero en parte constituyen ejemplares más tardíos que podría indicar cierto aspecto arcaizante. Por último, en El Berrueco aparece un ejemplM de características por ahora totalmente locales y otro que pudiera relacionarse más bien con los ejemplares «tijo alentejo», aunque por estar roto y carecer de pomo nos parece mejor por prudencia considerarlo como tipo dudoso (fíg. 20). La comparación de la dispersión de estos tipos de asadores con la que ofrecen otros elementos característicos del Bronce Final del suroeste peninsular es muy significativa. Tal vez la más representativa sea la cerámica de decoración bruñida (Scihubart, 1971, f. 18). La decoración bruñida externa permite identificar una difusión por la zona al occidente del Guadiana, con un centro a ambos lados de la desembocadura del Tajo y ciertas penetraciones hacia el Alentejo y la zona del norte de Cáceres en España. Coincide esta dispersión con la posible presencia de un asador tipo alentejo en El Berrueco, y la única diferencia es una mayor concentración de la cerámica de decoración bruñida externa en la desembocadura del Tajo, frente 'a los asadores «tipo alentejp», cuyo difusión se centra en el Alentejo, hecho que trae su indudable significación en diferente valor cultural y en la cronología de ambos elementos. La cerámica de decoración bruñida interna tiene su centro en el bajo Guadalquivir, como los asadores de «tipo andaluz», si bien ambos elementos remontan la cuenca del Guadalquivir. Por último, existe un tipo intermedio de cerámica de decoración bruñida que parece extenderse en torno al Guadiana hasta la zona montañosa del norte de Huelva y que coincidiría con los asadores de tipología intermedia y tardía que aparecen en su misma zona. Otro elemento cuya dispersión es interesante comparar con la de los asadores son los puñales de bronce tipo Porto de Mos (Savory, 1068, ff. 74e y 88), cuya área de dispersión coincide bastante con la cerámica de retícula bruñida externa, estando presente en

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Revista de Archivo», Biblioteca» y Mu»eot

el depósito de la ría de Huelva y en el cerro de El Berrueco, por lo que en buena parte coincide con el área de los asadores de tipo alentejano y una frontera aproximada en torno al Guadiana. Por último, otro elemento cuya dispersión por el suroeste peninsular ofrece interesantes características son las estelas decoradas. Estas ofrecen una clara dispersión en dos grupos (Almagro,
1972, f. 11).

Uno trae su centro de dispersión en el Alentejo, en torno a Beja, y es característico del Bronce Final arcaizante que ofrece esa rel^ón (Schubart, 1971). El otro tipo se extiende por toda la Extremadm-a española, y algunas piezas, ciertamente peculiares, llegan a la baja Andalucía, siendo de características y época ya más avanzadas (Almagro, 1972). Todos estos elementos que hemos citado aquí como más característicos quedan ahora precisados por los asadores, que vienen así a confirmar la diferenciación cultural, cuya frontera aproximada va por el Guadiana y Huelva, entre estas dos regiones en que se divide el siffoeste peninsular, que ofrece, sin embargo, dentro de la Prehistoria peninsular, elementos comunes tan personales que evidencian particulares características y relaciones culturales entre sí. Es curioso señalar que frente a la aparente mayor riqueza que ofrece una de estas regiones, la del bajo Guadalquivir, estos elementos psurecen en principio más arcaicos en la zona más occidental. Este hecho es bien manifiesto en las estelas decoradas (Almagro, 1966) y también parece serlo en las cerámicas de decoración bruñida (Schubart, 1971). En los asadores ocvaxe un fenómeno semejante. Por ello parece evidente que la zona occidental ofreció un desarrollo cultural inicial más fuerte, tal vez por efecto del influjo del mundo atlántico y del influjo indoeuropeo que paralelamente o poco después llegó a estas zonas peninsulares atraídos por sus mayores posibilidades metalúrgicas. El influjo de esta zona tendió a penetrar hacia el oriente en el interior peninsular, y esta tendencia tuvo particular eco en la baja Andalucía, donde en esos momentos los influjos culturales de los colonizadores del este del Mediterráneo parece haberse comenzado a sentir muy tempranamente.

hot Madores de bronce del suroeste peninsular

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Así surge el nacimiento de una personalidad cultural propia, en la que junto a elementos del oriente del Mediterráneo, traídos por los pueblos colonizadores, principalmente semitas, y en cuyo juego ocupó un importante papel Cádiz, lo que explica la aparición de su centro de gravedad hacia la baja Andalucía, vemos aparecer elementos cuyo origen inmediato hay que buscarlo en el Bronce Final de la región más occidental del suroeste peninsular, cuyo influjo cultural en esta zona andaluza debió ser bastante fuerte en el período inmediatamente anterior. £ste fenómeno explica la aparición de las cerámicas de decoración de retícula en Andalucía, de los asadores andaluces y, en cierta medida, de las estelas andaluzas, todos ellos elementos cuyo origen parece localizarse en las regiones más occidentales. Sin embargo, la personalidad y fecundidad cultural de la Baja Andalucía se manifiesta en las características peculiares propias que da a cuantos elementos recibe, tanto la decoración bruñida como los asadores, y que pronto pasan a ser difundidos desde esta región, junto con otros elementos de su cultura, en dirección diversas, principalmente por el valle del Guadalquivir arriba, hacia Extremadura y la Meseta Norte, y, en menor medida, hacia la zona occidental, que ahora juega de nuevo un papel arcaizante, cuya manifestación más patente tal vez sea la perduración de ciertos tipos característicos de este foco cultural, como son los asadores y otro materiales orientalizantes que vemos en Azougada, castro que parece muy representativo de este fenómeno. El examen de este peculiar elemento del suroeste peninsular que son los asadores permite, de este modo, aportar un nuevo dato al estudio del citado foco cultural de la Bají^ Andalucía. La identificación del mismo con el reino de Tartesos parece no ofrece hoy duda tras las numerosas y fundamentadas opiniones emitidas. Pero si creemos de interés señalar cómo el estudio de este elemento, y el de otros semejantes que se realicen en el futuro, nos ayudarán a conocer mejor esta cultura, cuyo entronque con el Bronce Final del suroeste y su difusión por el valle del Guadalquivir y hacia Extremadura quedan ahora mejfor conocidos. Por ello, los asadores merecen ocupar un puesto destacado entre los tipos de bronces más característicos del suroeste peninsular y del mundo orientalizante andaluz.

CUADRO RESUMEN Longltod/an (2)

09

Número

Húm. CaUIogo

Proeedoicla

Paradera (1)

Figura

1 8 S 4 5 6 7 8 9 10 II 12 IS 14 15 IS 17 18 19 20 21 22 28 24 25 26 2T 28 29 80

I-l II-l II-2 n-3 nia-1 IIIa-2 Illa^ Illb-l nic-1 UI-1 IV-1 V-1 VI-1 VIIa-1 VIIa-2 VIIa-3 VIIb-4

vnb^

VIIb-« VlIIa-l VIIIa-2

vnia^
vmb.2
IX-1 X-1 XI-1 XII-1 xin-1 XIII-2 VIIIb-1

Guimaraes ... Sierra de Alvaiacere Sierra de Alvaiacere Sierra de Alvaiacere Painbo Painho Painho Figueiras Auguber Pragan^ Estremoz Evora Peroguarda Cerca de Beja Cerca de Beja Cerca de Beja Bajo Alentejo Bajo Alentejo Bajo Alentejo Diócesis de Beja ... . Diócesis de Beja ... , Diócesis de Beja ... . Diócesis de Beja ... . Colla Colla Guedelbas Cabo San Vicente .. Sur de Portugal ... . Faro (?) Azougada Azongada

Museo de Guimaraes ... Museo de Belem, 17418 Museo d e Belem, 17419 i. Museo de Belem, 17450 ... .. (Savory, 1968, £. 75 a) Museo de Belem, 1 1 1 ^ A Museo de Belem, 11189 B Museo de Belon, 11191 ... .. Museo de Belem, 11190 .. (Son las piezas anteriores) (Savory, 1968, f. 83) (Fundidos) (3ol. Nunes Ribeiro .. Museo de Faro .. Museo de Faro Museo de Belem, 11202 ... .. (Col. Paula e Oliveira) (Col. Paula e Oliveira) ... (OJI. Paula e Oliveira) ... (Biblioteca de Evora) , (Biblioteca de Evora) (Biblioteca de Evora) , (Museo de Bellas Artes de Lisboa). (Biblioteca de Evora) ... (Biblioteca de Evora) Museo de Beja Museo de Faro ... Museo de Belem (Savory, 1968, f. 83) Museo de Moura Museo de Moura

70 66 45

?
(15,5) (10,2) 82,5 105

1.1 y 9,1 1.2 y 9,2 1.3 y 9,8 11,1 2.2 y 14,4 2.3 y 14,1

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114,5 113 104 110 80 64 81 99 110 99 115 108 104 106 103 (60.0) ? 64,5 64,5 2,5 y 11,2 12.4 10,1 2,4iy 10,3 18,1 16,3 16,4 18,2 12,2 12,8 11.1 12,1 10,2 2.5 y 11,3 2.6 y 12,5 2,7 8.1 y 16,2 3.2 y 16,1

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Número

Kúm. Cat&Iogo

Procedencia

Paradero (1)

Longltud/cm (2)

ngura

31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 48 44 45 46 4T 48 4» 50 51 52 53 54 55

XIII-3 XIV-1 XV-1 XVI-1 XVI-2 XVI-3

xvn-1
XVIII-1 XIX-1 XIX-2 XIX-3 XIX-4 XXa-1 XXa-2 XXa^ XXb-1 XXb-2 XXb-3 XXb-4 XXb-5 XX»>« XXb-7 XXI-1 XXI-2 XXII-1

Azougada Cortés Guadalquivir Caranabok» Bajo Carambolo Bajo Carambolo Bajo El Coronil Peñaflor Cástulo Cástulo Cástuk) Cástulo Collado de los Jardines Collado de los Jardines Collado de loe Jardin^ Collado de los Jardines Collado de los Jardines Collado de los Jardines Collado de los Jardines Collado de los Jardines Collado de los Jardines Collado de los Jardines El Berrueco El Berrueco Sin procedencia

Museo de Belem, 51135-51142 Col. Fragoso da Lima Museo de Huelva Museo Arq. de Sevilla , Museo Arq. de Sevilla Museo Arq. de Sevilla , Museo Arq. de Sevilla Museo Arq. de Sevilla, 22458 Museo de Linares Museo de Linares , ... Museo de Linares Museo de Linares M. A. N.. 30029 M. A. N., 31259 M. A. N., 31258 M. A. N., 30013 M. A. N., 30014 M. A. N . , 30276 ... M. A. N., 30871 M. A. N., 30672 M. A. N., 30910 M. A. N., 3 1 8 ^ (Co!. Moran) Sem. Arq. Salamanca I. V. D. J., Madrid

(-)
47,5 78 (10.5) (35,0) (22,0) 49 84 (7,9) (9.2) (11,5) (8,5) (9,5) (23,0) (21,5) 9,1 7,1 7,9 7,8 11,6 6,5 11,6 87,7 (73,0) 61

18,1 13,3 14,8 17,1 5,1 5,2 14,5 8.4 15,2 4.2 17,2 6,1 17,3 6,2 " 6,3 6,4 7,3 y 17,4 7,1 7,2 8,1 8,2 P,S 8,3 8,4 S,6 8,1 4,3 y 9,4 3,3 4.1 5,3 4.4 y 18,1 4.5 y 15,1

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(1) Los paraderos entre paréntesis indican que no han sido comprobados. (2) Las dimensiones entre paréntesis se refieren a piezas incompletas.

894

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

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Los asadores de bronce del suroeste peninsular

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UNA BANDA DE ORO ÁTICA DEL PERIODO GEOMÉTRICO EN EL MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL •
P O R RICARDO OLMOS ROMERA

Queremos dar a conocer en este trabajo una banda de oro ática de estilo Greométrico, pieza peculiar que conserva el Museo Arqueológfico Nacional entre sus ricos fondos de antigüedades clásicas y que fue exhibida, por última vez, durante la primavera del año 1971 con motivo de la exposición temporal «Joyas Orientalizantes e Ibéricas», en los salones de dicho Museo de Madrid. Se trata, en síntesis, de una delgadísima banda de oro decorada con ciervos y leonas (?), de claro valor funerario, perteneciente a un tipo relativamente común de orfebrería repujada extendido en el Ática a lo largo del siglo vni a. de C. Fue adquirida probablemente esta pieza en los mercados de Atenas por don Juan de Dios de la Rada y Delgado, en el viaje científico que realizó por el Mediterráneo Oriental en el verano del año 1871 a bordo de la fragata Arapiles ^. Con ello, como ocurre con la mayoría de los ejemplares paralelos a éste conservados en los diversos Museos de Europa, las circunstancias de su procedencia y de su contexto arqueológico nos son desconocidas. £1 estudio, pues, de esta banda geométrica debe reducirse, en nuestro caso, a esa tarea a la que se ha visto
* Número de inventario, 18888. 1 Hemo consultado, insistentemente, la Iñbliografia de de la Rada sobre las adquisiciones diversas que consiguió en su viaje por Grecia para el Museo Arqueológico Nacional, así como MI bello libro Viaje a Oriente de la Fragata de guerra Arapile$, Barcelona, 1873, sin haber logrado, por el momento, una referencia directa sobre la adquisición concreta de esta pieza. Los datos que poseemos sobre ella se reducen al libro de inventario del Museo, donde se dice que fue encontrada por de la Rada en Alhucemas, en las proximidades de la Vía Sacra (?), y por otra parte una tarjeta manuscrita que acompañaba a algunas piezas del Museo —entre ellas ésto— y en la que se dice que proceden de Milos. Ante la inseguridad de ambo* datos creo cooio más lógico suponer que esta pieza fue comprada por de la Rada durante su estancia en Atena».

398

Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

obligado, con harta frecuencia y desde antiguo, el arqueólogo clásico: a una mera restitución erudita de la pieza en su pasado, situándola con la proximidad mayor posible dentro de su contexto originario. Tres pasos nos van a guiar hacia el ñn que pretendemos : descripción material y formal de la banda de oro; paralelos y función de estos ejemplares; situación, por último, de nuestra pieza en su contexto cultural más amplio. Todo ello puede resumirse en esta idea esencial en la Arqueología Clásica: acumulación y relación entre sí de los datos diversos. Partamos de lo conocido ya sobre este tema *. La mayoría de leus bandas de oro conservadas del Período Geométrico proceden, con seguridad, de sepulturas áticas, de cuyo ajuar formaban parte como ofrendas funerarias junto con los característicos y más conocidos objetos cerámicos *. Su aparición precisa en el Ática y en un momento maduro, como veremos enseguida, de la cultura geométrica de esta región, debe situarse dentro del cénit económico y político que alcanza por entonces Atenas. La prosperidad de su creciente comercio y el poderío que adquiere su flota en la primera mitad del siglo viii a. de C. *, tiene su reflejo en la riqueza que manifiestan muchos nobles y aventureros que se lanzan ahora al mar. Atenas es una ciudad grande, resultado del sinecismo de pequeñas aldeas que la rodean, y tal vez por ello —han madurado los tiempos— necesita abrirse camino hacia el Este próximo, fuente del comercio, olvidada ya del aislamiento y de la «oscuridad» de los mundos submicénico y primeros períodos geométricos. Es esta época de apertura y de una cierta mayor seguridad en las relaciones de la vida el momento propicio, como señala J. N. Coldstream, para la comunicación entre unas y otras ciudades '. Pueden nacer —y de hecho nacen con el comercio y el
^ Las obras fundamentales sobre las bandas de oro geométricas, a las que haremos referencia repetidas veces, son: W. Reichel, Griechischei OoldrelieJ (1948); D. Ohly, Oriechiiche Ooldhleche det 8. Jahrhundertt v. Chr. (19ñ8); B. Schweitzer, Die Oeometritche Kvnit Oriechenland$ (1969), obra fundamental y de conjunto sobre el estilo geométrico, cuya versión inglesa Orek Oeometric Art (1971), es la que hemos manejado nosotroa y a la que en lo sucesivo nos referiremos en las notas. * La dispersión geográfica de estas piezas dentro del Ática se reduce a Eleusis y Atenas. Fuera de ella (cfr. D. Ohly, o. c , p4gs. 12-18), pueden citarse cinco ejemplares geométricos, estilísticamente distintos ai que estudiamos, procedentes de Eretria. * Cfr. J. N. Coldstream, Oreek Oeometric Pottery, 1968, págs. 848-851. s Cfr. J. N. Oldstream, o. c , pégs. 2-8.

Una banda de oro ática del período geométrico...

899

intercambio humano— las profesiones ambulantes y entre ellos los demioergoi o artesanos de la ciudad. Aedos, médicos, adivinos, tal vez también algunos orfebres '^, tienen posibilidad de pulular de ciudad en ciudad en esta nueva sociedad cuyas bases económicas inician una cierta liberación, hasta entonces desconocida, para ciertos grupos profesionales como los anteriormente citados. Este mundo de la Grecia Geométrica del siglo viu, uno de cuyos centros más ricos es el Ática, atrae con seguridad del Oriente a los orfebres rodios o semitas, que se instalan en Atenas para el servicio de esta nueva nobleza ciudadana ^ Es ésta la primera ola orientalizante, reducida ahora tímidamente a algunos objetos de metal y de marfil, pero ya con oculta fuerza embrionaria que fecundará el campo artístico del Geométrico con gustos y concepciones nuevas y que explica el florecimiento del orientalismo griego en los inmediatos siglos vn y TI a. de C. Dos son los trabajos fundamentales —si excluimos el anterior de Reichel que no hemos podido consultar— escritos hasta hoy día sobre las bandas de oro geométricas \ El más antiguo de ambos es la excelente obra monográñca de D. Ohly; la visión de conjunto sobre el problema más reciente es resultado de la investigación de B. Sohweitzer. Distingue D. Ohly, en su estudio, cuatro grupos fundsonentales de piezas basándose, sobre todo, en un criterio estilístico y, en parte también, en el análisis técnico de lo que él llama Pr&gung o «acuñación». Esta evolución interna seguida por Ohly sería, en cierta medida, paralela a la que experimenta la cerámica de este período. Primero sólo aparecen figuras geométricas y animalísticas en actitudes muy simples de clara yuxtaa E« especialmente sugerente el pasaje de la Odisea homérica III, 425, aqq., en el que el anciano Néstor manda buscar al orfebre —literalmunte chryíocliouii o fundidor de oro—, cuyo nombre es Lacrees, para que cubra con placas du oro los cuernos del buey ofrecido a los dioses. £ • aquí el orfebre un técnico que pertenece al demos y que trabaja con el oro que le entrega Néstor. No se deduce, sin embargo, claramente de este pasaje el carácter itinerante de los orfebres. Paia interpretaciones de este t«xto, véase el libro de W. FrShner, CoIIection du cháteau üoluchov, l'orfiwerie, París, 1897 (no consultado por nosotros), y el excelente manual de Étienne C(>che de la Ferté, Le> Bijoux antigües, París, 1956, pág. 4. El probable carácter itinerante tendría ya raíces en el período minoico-micénico, como señala Schweitier, o. c , pág, 189. ' Tal es la opinión de B. Schweitzer, o. c , pág. 189, para el primer período de bandas geométricas, frente a los que pensaban como Reichel, o. c , pág. 15, en una mera importación de las matrices utilisodas luego por orfebres locales. * Cfr. de nuevo I4 nota 2.

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Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos

posición (ciervos, íbices, leones o panteras, etc.).; un segundo estudio añadiría a estos motivos la representaci<5n humana formando agrupaciones primarias (dos leones atacan a un hombre, por ejemplo), así como un esquema decorativo peculiar para el enmarque, presente por vez primera en este grupo. El tecero añadiría, como significativo, una estructura más compleja a base de frisos y metopas y un enriquecimiento de la temática que introduciría, por primera vez, en el arte geométrico figuras fantásticas como grifos, esfinges y centauros, así como representaciones de hombres cabalgando. Por último, en el grupo IV, la figura humana, marcada ya con el sello específico de lo ático, adquiere un predominio total mostrándose en danzas y procesiones esquemáticas y en escenas de lucha de marcado movimiento en las que, en ocasiones, intervienen también motivos equiformes en las realizaciones concretas de centauros o de caballos montados por guerreros, expresión posible, como ha visto Schefold, de un contenido épico-mítico específico '. Por su parte, el trabajo de Schweitzer considera innecesarias estas cuatros subdivisiones de su predecesor y resume en dos los grupos de aquél (escenas animalísticas por un lado, realizadas por orfebres del mundo oriental, probablemente rodios; escenas figuradas con total predominio de la masa human», por otro, obra ya de artistas áticos), añadiendo, a su vez, a los estudios de Ohly precisiones cronológicas del mayor interés. Pues, como ya hemos señalado arriba, no nos es dado conocer, eij la mayoría de los casos, con certeza datos seguros sobre el contexto externo de estas piezas. En unos pocos, sin embargo, mayorrnente afortunados —enterramientos 50 y 72 de la Necrópolis del Cerámico, por ejemplo, para el grupo I de Schweitzer— conocemos el conjunto completo de las tumbas. En el primer caso, la banda de oro A6 *°, adornada con un friso de íbices y leones, formaba parte del ajuar del muerto, una inhumación de niño. Apareció aquélla muy cerca de su brazo derecho, y a su lado los diversos utensilios cerámicos enterrados en el mismo sarcófago, piezas todas ellas geométricas y bien fechadas, unas en el segundo cuatro del siglo vni a. de C , las restantes en el tercero. La banda de oro, posiblemente parte de
* Karl Schefold, Fr&hgriechiiche Sagenbilder, Munich, ^964, fig. 8. 10 Kerameikos V, 1, pl. 158, págs. 248 sigs.; D. Ohly, o. c , págs. 20 y 21.

I. — Itanda ili; oro líf.'oiiiL-trica del Musfo Arqiif<"ilú¡j:¡L-o Nacional. Si'giiiiiio i^iiarto del >i;ílu viii a. de C.

Ser,,

Di^arrnliu ilc ht ilerorai-ii'in de la banda de oro .^conR-trica del Museo .\rí|i[eoliV*-'o Nncional

Una banda de oro ática del periodo geométrico. la decoración superpuesta a una pequeña caja de madera, puede remontarse sin dificultad, dado su carácter peculiar de obj|eto precioso, algunas décadas más atrás del momento de enterramiento, correspondiendo con facilidad en la data con el grupo más antiguo de objetos reseñados. La tumba 72 es igualmente explícita, aunque menos rica que la anterior '^: cuatro copas de labio alto, todas ellas de un mismo taller y datables hacia el año 750 a. de C. Sobre una de las copas yacía, doblada, la banda de oro, decorada con un friso de ciervos y leones. Estos y otros datos externos similares nos fechan convergentemente este primer grupo de bandas en el segundo cuarto del siglo VIII a. de C , situando como fecha ante quem el año 750. La pieza de Madrid, como veremos enseguida, corresponde a este primer grupo de Schweiter y al primero, asimismo, de D. Chly. Situados ya en un horizonte arqueológico muy determinado procedemos a su descripción. El ejemplar de Madrid se conserva, bastante deteriorado, en dos fragmentos. Mide el mayor 250 mm. de longitud; el menor 88 mm. Anchura de la banda: 81 mm. Sus ángulos aparecen redondeados, al igual que en muchas otras piezas, y en la parte central de ambos extremos de la banda puede verse un pequeño agujero (diámetro 2 mm.). La decoración se distribuye en dos frisos que llamaremos sección A (izquerda) y B (derecha), enmarcados ambos por el repujado de una orla o ribete de estrías. El tamaño de uno y otro friso no es idéntico: mide la sección A 207 mm. Los dos fragmentos conservados de la sección B : 126 mm. Es muy posible que, en su origen, fuera ésta igualmente menor, y no sólo como consecuencia de su posterior deterioro. Pues, como veremos enseguida, falta uno de los tipos —la pantera abalanzándose— en la acuñación de esta sección B. Asimismo tampoco existe en esta última una responsión exacta en la secuencia decorativa, lo que indica una disimetría formal con posibles consecuencias en el plano funcional (vid. infra). Hemos de señalar que el ribete inferior de estrías se interrumpe, según mostramos en la lámina 1, en el extremo izquierdo de una y otra sección. Con menos certidumbre puede señalarse esta pecu11 Kerameihos V, 1, pl. 158, págs. 259 siga. 26

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Revista de ArchivOi, Biblioteca* y Muteot

liaridad en el extremo derecho de la sección A, donde parece haberse inclinado la cenefa hacia el exterior —defecto de acuñación tal vez—, saliéndose de la banda. La longitud aproximada de dicha interrupción en los lugares señalados es de 28 mm., lo cual corresponde aproximada y significativamente con la anchura, excluida la orla, del interior de la banda. Sin embargo, mientras que en la sección A el enmarque desaparece en esta zona izquierda totalmente, en la B se ve sustituido aquél por una serie de trazos o incisiones inclinadas, cuyo significado no llegamos a captar con claridad, y que tal vez haya que poner en relación con la función específica de esta pieza, más adelante analizada. Con todo, parece tratarse aquí de retoques de cincel posteriores a la «acuñación» o repujado de la pieza. El interior está decorado por una serie de panteras (¿leonas?) que alternan con ciervos. En la sección A aparecen cinco figuras repujadas («acuñadas», en la terminología de D. Ohly). En la B, mucho más borrosa, distinguimos tres. La gran finura de la lánuna de oro sugiere un repujado simplemente por presión, con la ayuda, tal vez, de un martillo suave o tas de orfebre ^^. Por su parte, los sellos o matrices originarios debieron de ser, con toda prababilidad, cortados en piedra ^*. Cuatro son los tipos o variantes discernibles en esta pieza: 1. La figura de la pantera (tal vez es una leona); caminando siempre detrás del ciervo. Sus cuatro patas, dentro de una concepción irreal, aunque prototípica del movimiento, están apoyadas en el suelo y son rigurosamente mostradas al espectador, articuladas bien al cuerpo, su musculatura llena de vida. La actitud amenazante de la fiera se expresa, tan sólo, por medio de la mandíbula marcadamente abierta. 2. Una variante de esta figura puede verse en la pantera central de la sección A. El rabo, en el caso anterior levantado hacia arriba, aparece aquí orientado hacia el suelo y entre las dos piernas posteriores del animal. El resto de la pantera es idéntico. 8. Esencialmente distinta, la pantera de la derecha ha sido captada en la visión diagonal del salto de abalanzamiento sobre
12 Cfr. sobre la técnica del repujado, la ya citada obrb de E. Coche de la Ferté, págs. U y 12; asimismo, D. E. Strong, Greek and Román Oold and 8ili>er, 1966, pág. 10; R. A. Higgins, Oreek and Román Jeweüery, 1961, pág. 9. 1» B. Schweitier, o. c , pág. 199.

Una báñela de oro ática del período

geométrico.

408

la víctima. Es característica —motivo heredado— la posición distorsionada —expresionista— de las patas, de las que sólo se dibujan, en este caso, las dos más cercanas a nosotros, buscando una expresión clara y esencial del movimiento en que se rechaza lo supérfluo. El rabo, convencionalmente inclinado con el salto de la

FIO.—1. — a) Plaqueta de marfil fenicia, procedente de Arslan Tag. Según Thureau Dangin y Akurgal. b) CabaUo paciendo. Detalle de un oinochoe cicládico de Egina. Según P. Bocci y Akurgal. e) Jabalí. Detalle de un oinochoe de Bayrakli (Antigua Esmirna). Según Akurgal. d) Ledn pintado sobre una terracotta de Paiarli. Según Akurgal. e) Ledn de un adorno de caballo, en plata, procedente de Ziwiye. Arte maneo, fechado por Akurgal a comienzos del siglo vii a. de C.

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Revitta

de Archivos, Bibliotecas y Museos

fiera, subraya el sentido diagonal de la composición, a la vez que cumple su función mostrativa y defínitoria específica. 4. Intercaladas con las panteras hay dos figuras de ciervos. Ocho es el número de las terminaciones de sus cuernos dibujados en una visión frontal, de acuerdo con la ya aludida tradición de lenguaje mostrativo que recalca lo esencial. Asimismo las cuatro patas de ambos animales nos son fielmente presentadas por el orfebre, en una representación que expresa quietud y no movimiento. Se dibuja en ellas, claramente, la característica pezuña de estos animales con la terminación posterior del tarso bien mai'cada. Sus hocicos pastan serenamente sobre el suelo. Parecen señalarse el ojo frontal en la pantera de la izquierda y en los dos ciervos, aunque el estado de la pieza no nos permite decidirnos con certeza. La sección B está mucho más deteriorada e incompleta. De izquierda a derecha se distingue: la parte posterior de la pantera (tipo 1), la figura de un ciervo pastando, rota precisamente en la parte del hocico, y la acuñación parcial de un segundo ciervo en el que falta cabeza y cuernos, dado el final de la banda. Los paralelos más cercanos corresponden al grupo I de Ohly " , habiendo sido todas estas piezas trabajadas con idénticas matrices dentro de un mismo taller. En este grupo deben incluirse asimismo, y seguimos con ello a Schweitzer, toda la serie II f las bandas A 15, 16 y 17 del grupo III de D. Ohly, cuyas diferencias con el I no son esenciales, existiendo, por el contrario, unas afinidades estilísticas demasiado claras y estrechas como para admitir una atribución diversa. De acuerdo con los ejemplares paralelos cuya datación es clara por su contexto externo (cfr. aupra), fechamos esta pieza de Madrid en el segundo cuarto del siglo viii a. de C. Seguimos en esto la datación dada por Schweitzer que retrasa para este grupo I las fechas supuestas por Ohly y por Akurgal (segunda mitad del siglo VIH a. de C.) " . La aplicación originaria de estas bandas de oro fue espléndida^ mente estudiada, en su día, por D. Ohly ^*. La existencia de bandas
1* 1» 196S, >* O. c , págs. 15 sigs. Ekrem Akurgal, Orient uncí Ohzident, Die Qehurt der Oriechischen Kunst, &g. 118. O. c , págs. 58 sigs.

Una banda de aro ática del periodo geométrico...

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de mayor anchura compuestas por varios frisos ornamentales, como la encontrada en Eleusis, llevó a suponer a Ohly que, ori^nariamente, estos ejemplares habían sido como concebidos para decorar, a la manera de apliques, unas pequeñas cajas de madera, como la maravillosa muestra, minuciosamente descrita por Heródoto, del tirano Cipselo de Corinto. A su vez, la morfología misma de las bandas, con sus agujeros laterales para los clavos y la interrupción de la orla de enmarque en lugares muy característicos que permiten una continuidad decorativa perpendicularmente unas con otras, apunta todo ello hacia esta bonita y significativa sugerencia. La pantera que se abalanza en diagonal no se apoyaría, en este caso, sobre el vacío, sino que tendría por base —irreal, pero no ilógica, siguiendo un horror vacui consabido— el inicio de otro animal acuñado parcialmente, origen y primera secuencia del friso perpendicular. Las bandas de este grupo I, anteriormente citadas, tienen muchas de ellas esta peculiaridad que no hemos encontrado, sin embargo, en nuestro ejemplar de Madrid. De este valor primitivo, como adorno de pequeñas cajas de madera, deriva ya, secundariamente, una utilización específica en el rito funerario. La aparición constante en tumbas —inhumaciones o cremaciones por igual—, unas veces como adorno de las cajitas descritas, otras como diademas o bandas sobre la frente, labios —con una forma especial en este caso— o brazos del difunto, es un dato más, que unido al cúmulo de representaciones aportadas por las grandes ánforas del Dipylón, con escenas de protheña y de ekphorá, nos introducen en un mundo característico del ritual funerario aristocrático de este período. Aislada de su contexto, es difícil, sin embargo, determinar con certeza, guiados sólo por su morfología externa, la utilización específica de nuestro ejemplar de Madrid. Los dos pequeños agujeros, por una parte, y la interrupción del ribete inferior en los lugares señalados, apuntarían hacia su utilización primaria como aplique de caja. La falta de simetría, por otra, entre una y otra sección, y tal vez los retoques posteriores de cincel que indicábamos en el comienzo del ribete de la sección 6 , apuntan a un uso totémico secundario, como banda aislada, en los funerales áticos. Sea como quiera, la existencia de estas piezas de oro añaden a las representaciones de los vasos cerámicos de Atenas un dato

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del mayor interés para la historia cultural de este período. Pues, encontramos aquí la confluencia de dos mundos o tradiciones culturales distintas. Por una parte la pervivencia, resucitada ahora, de antiguas costumbres prehelénicas y micénicas de enterramiento. Por otra, la penetración paulatina en Grecia de influencias claras y de motivos del próximo Oriente, aportadas en este caso por los orfebreis —rodios o semitas— que trabajan las piezas. El ámbito en el que se mueve esta artesanía oriental es el restringido marco de una nobleza basada en una economía rural en parte, óomo la antigua micénica, en parte ya dulflcada en una neusiente aurora ciudadana. Deseo de resurrección de un pasado heroico en una sociedad de nobleza cambiante —poemas de Homero y cerámica monumental del Dipylón, de mediados del siglo viii a. de C , síntesis, tal vez, de experiencia actual y de pasado dentro de los esquemas ñgurativos y mentales de la época—; añoranza hacia el antiguo status que incluso se traduce en la vuelta hacia ritos de inhumación micénicos, en cuyo contexto aparecen algunas de estas bandas áureas, en coexistencia con los más modernos de la cremación... Y entre todo ello, tal vez la tradición de un vago recuerdo hacia aquellos nobles micénicos que ceñían su rostro y su pecho de oro funerario, como el fabuloso del círculo de enterramientos de Micenas. Pero junto con estas transmisiones del pasado, los motivos ñgurativos que adornan ahora la írente o el puño del difunto, son definidamente otros y «u origen hay que buscarlo dentro del mundo oriental. El interés de estas piezas reside, precisamente, en ser testimonio de la adaptación e interpretación dentro del Geométrico de motivos, hasta entonces ausentes, en un arte como éste, preocupado en demasía por la formalización de clichés artísticos lineales realizados a base de regla y de compás. Dicha adaptación del modelo oriental va a ser rápidamente asimilada y reinterpretada dentro de la gran vitalidad receptiva que caracteriza al artista ático. Parémonos, pues, un momento en el origen de los modelos. La imagen del ciervo que pasta serenamente, de larga tradición milenaria, como señala Schweitzer, en el arte oriental, tiene su paralelo más cercano en los bellos marfiles de Arslan-Tas (fig. 1 a), fechados por dicho investigador hacia el año 800 a. de C , y que

Una banda de oro ática del periodo geométrico. . Akurgal data, sin embargo, en la segunda mitad del siglo viii ^^. El estilo, muy desarrollado de este estilo siro-palestino, está lleno de una «vida orgánica» hasta entonces desconocida, así como de un sentido de la naturaleza palpitante reflejada por medio de sus rasgos esenciales, que hace pensar a Dunand, quien publicó, por vez primera, estas piezas, en una influencia «Egea» remarcable e indiscutible. De ahí, dice Schweitzer, tomaría su inspiración directa el orfebre rodio. Que un arte de este tipo, con una temática y un estilo innovador, pueda encontrar eco y mercado en la Atenas del mejor momento Geométrico (760-760 a. de C), sólo puede explicarse por una cierta afinidad íntima entre las creaciones áticas y estos frisos de animales orientales. Característica común a una y otra mentalidad creadora es la de presentar la figura ante el espectador, describiéndola en sus rasgos esenciales y en un lenguaje mostrativo que busca como característica básica la claridad (cfr. aupra, el análisis de los motivos). La imagen del ciervo que pasta, con las partes de su cuerpo claramente presentadas y definidas —sus cuatro patas, su cuello bien marcado, las defensas de sus cuernos dibujadas de frente ante el espectador—, o bien, la del león que camina con su mandíbula abierta —diríamos «esencialmente» abierta— y la de la fiera que se abalanza en un salto diagonal sobre la víctima, todo ello responde a un lenguaje preciso en que la constante manifiesta es, como hemos dicho, la claridad. Esto es, asimismo, característico del pensamiento geométrico. Sin embargo, en la técnica cerámica el artista se sirve rígidamente de la regla y del compás, mientras que en estas piezas de oro, más innovadoras, es la naturaleza estilizada y su articulación en rectas y curvas la que predomina y enmarca la inspiración. La gran aceptación que encuentran estos nuevos prototipos artísticos en el arte griego, orientalizante, del siglo vii a. de C , abunda en lo anteriormente dicho, cómo un esquema y concepción artística, especialmente feliz, penetra y es asimilada por una nueva comunidad que lo adopta. Los ejemplos que podríamos citar son, en extremo, numerosos y suficientemente conocidos dentro del arte corintio, del estilo de las islas del Egeo y del mundo jonio
1^ B. SchweiUer, o. c , pág. 195. Ekrem Akurpralp. o. c. (ed. francesa, París, 1989), pág. 161, fig. 112. En consecuencia, fecha Akurgal estas mismas bandas de oro del grupo I, en la segunda mitad del siglo viii a. de C. (cfr. «upra, la nota ló).

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minorasiático. Sirvan, a la manera de ejemplo, las fiaras del caballo paciendo (siglo vii) pintadas sobre un oinócoe cicládico procedente de Egina ** y las del jabalí y león que le acompañan en nuestra figura 1, manifestaciones —diríamos de estas dos últimas— «semigriegas» procedentes de Anatolia (siglo vi a. de C.) y que responden claramente al mismo tipo de leona-pantera de nuestra banda áurea. Asimismo la composición en diagonal de estas ñguras y, en especial, la de la pantera que se abalanza (cfr. supra, tipo III), encuentra su filiación en prototipos similares de raíces asirlas, donde este esquema compositivo es característico. Una asimilación plena de dichos motivos se encuentran dentro del arte griego en los estilos orientalizantes de las Cicladas y protocorintio del siglo vil, influencias transmitidas posiblemente, señala Akurgal, a través de los bronces del Louristán " . Señalamos, finalmente —y con ello hacemos referencia al último punto que indicábamos al comienzo del trabajo—, la situación de estas piezas dentro de su contexto cultural más amplio. Se trata de acercarnos a su sentido íntimo, metaarqueológico, situándonos dentro del ámbito conceptual y vital del hombre heroico que llevó sobre su frente o alrededor de su puño estos ejemplares funerarios. No hacemos con ello más que repetir y recoger algunos trabajos ya característicos de la arqueología clásica, una de cuyas apetencias fundamentales ha sido la de conciliar, en lo posible, las aportaciones de las fuentes literarias y los datos suministrados por los objetos tangibles, buscando así una visión coherente y compacta del pasado. La comparación entre documento arqueológico y documento literario no puede, evidentemente, ser tomada strictu sensu. Sería ello una vía estéril, dadas las divergencias esenciales que separan una obra plástica de una creación literaria. Sí podemos, en cambio, situar por medio de algunos pasajes épicos un sentido fundamental de pensamiento coherente a la vez ante los textos y las obras plásticas. La imagen del león que ataca a un ciervo aparece en la Ilíada en numerosos pasajies en que se enfrentan, en el campo de combate, dos guerreros (Menelao/Alejandro ; Héctor/Patroco ; Agamenón/
1» Cfr. E. Akurgal, o. c , pág. 188, pl. 56. 1» E. Akurgal, o. c , pág. 194, flgs. 127-28.

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Idos y Antiphos, por ejemplo). Es característico del pensamiento aristocrático de la Grecia homérica y arcaica acudir a comparaciones con el mundo animalístico para expresar, por una parte, el contenido fatal e inmutable —siempre ha sido así— de la lucha humana, y por otra, como un artificio poético primario, para referir y objetivar con imágenes plásticas y externas un contenido interior humano difícilmente narrable por medio de expresiones subjetivas. En nuestro caso concreto, el contenido trágico y funerario de la lucha de guerreros encuentra su expresión adecuada en la figura del león que ataca con sus poderosos dientes a un ciervo desconocedor ( vTf¡7:toí es el término griego) del ineludible destino que le aguarda. La polaridad atacante-víctima (en nuestro caso león-ciervo) adquiere relieve en muchos casos con el carácter imprevisto de la escena. La víctima aparece ausente, ignorante de su destino, y situada en una imagen de la vida pacífica y cotidiana —en las bandas de oro, el ciervo pasta serenamente, olvidado de inquietudes. Una simple yuxtaposición por contraste en la que uno, o a lo sumo dos elementos esenciales juegan el papel primordial —león con poderosos dientes, xpaTspoüoiv oSoOoiv y lleno de alegría / ciervo de poblados cuernos, xeparf;, e ignorante como un niño, VTJICIOÍ —, expresan todo el carácter, heroico y fatal, de la muerte imprevista. Las comparaciones entre los textos homéricos y las bandas de oro dadas por D. Ohly son, en gran medida, convincentes y nos ayudan a comprender más claramente el valor esencialmente funerario y totémico de estos ejemplares. Quienes se sirvieron de ellos en sus ritos de muerte o en su vida fueron, asimismo, aquellos nobles, auditores de los cantos heroicos, que integraban el contexto social de los poemas de Homero muchos de cuyos elementos comparativos nos sugieren también ese mundo oriental que ahora se inicia en el ámbito espiritual de la última Grecia Geométrica. Así, creemos, adquieren un sentido más pleno estas bandas rituales. Trasladas de su contexto arqueológico originario al ambiente artificial de las modernas colecciones de antigüedades en nuestros museos, sólo es posible, en estos casos, la reconstrucción mental a la que nos conducen las diversas fuentes de los datos. Se pretende con ello una proximidad más clara y enriquecedora entre nosotros y el pasado.

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

RUPPEL, Aloys: Stmiilam PoUmut. Poltki drukarz i 'w^damca wczetne} doby <fe Hutponii. NapUa Aioyi Rwppel, wydanie polikie roztzenone opracowa Tadetuz Zapior. Krakow, Panstwowe Wydawnictwo Naukowe, 1970. 275 págs., lám. 81 cm. Publicada por la Editorial Científica Nacional (Panstwowe Wydawnictwo Naukowe), en Cracovia (Polonia), apareció una interesante obra de bibliófilo, en polaco, sobre el impresor de ios Reyes Calcicos, Estanislao Polono, bien conocido y estudiado en España. Trátase de las actividades del ilustre tipógrafo polaco, considerado generalmente como una de las glorias de la imprenta española, encargado de talleres de in:q>renta en Sevilla y en Alcalá de Henares en los años 1491-1504. Es autor de la obra el doctor Aloys Buppel, destacado especialista de la historia de la imprenta, profesor de la Universidad de Juan Gutenberg, de Maguncia, durante muchos años director del Museo Gutenberg, fundador y director de los imponentes Anales Gutenberg Jahrbücher y autor de muchas obras científicas. La publicación sobre Estanislao Polono se debe • iniciativa de un conocido grabador y tipógrafo polaco de Varsovia, Anatol Girs, desplazado a Alemania a causa de la guerra. Girs, que publicó dicha obra a sus expensas en Munich (1946), con una encuademación para bibliófilos creación suya, hizo la donación de toda la tirada a dos entidades culturales: la Biblioteca Nacional de Varsovia (Polonia) y el Museo Gutenberg, de Maguncia (Alemania Federal). La idea de emprender la actual edición polaca hace unos años se debe a Tadeus Zapiór, licenciado, conocido impresor y librero de Cracovia, encargado de su traducción y preparación por la Editora Nacional Científica, para conmemorar y ensalsar en esta rama del progreso humano la aportación polaca a la cultura universal. Tadeus Zai^ór, además de traducir y revisar el texto alemán, completándolo con un comentario final y amplias notas, ha preparado nuevamente y actualizado la rdación cronológica de obras impresas y ha añadido para el uso de los bibliófilos extranjeros un pequeño diccionario en lengua inglesa y española. Ha anqsliado tamlHón la obra primitiva con un número mayor de ilustraciones, que reproducen fielmente varios originales, y ha añadido una relación de fuentes archivístivas de los poseedores de los impresos de Estanislao Polono, un índice de autores y títulos de obras anónimas, además de una exhaustiva bibliografía que completa el contenido de esta obra. Como resultado de las investigaciones de Tadeus Zapiór, auxiliado amablemente por diversas instituciones y eruditos extranjeros, esta obra encierra la to^ talidad de los conocimientos existentes en el estado actual de las investiga-

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ciones, debidamente comprobados, sobre el mencionado tip%rafo polaco. Avalora la obra, que merece figurar en las bibliotecas especializadas en la materia, una encuademación adecuada, proyectada igualmente por Tadeus Zapíór. Interesa también a los bibliófilos amantes de bellas ediciones, a toda clase de personas aficionadas a la historia de la cultura, a los profesionales del libro en todos sus aspectos, especialmente en España.—R. P. R.

KINCAID, Joseph J.: Cristóbal de Villalán. New York, Twayne Pubiishers Inc. [1972]. 165 págs. 20 cm. (TWAS, 264.) Conocido el aire de este ti;» de monografías que buscan la comprensión total de un autor y no la simple divulgación, que no huyen, pues, de plantear problemas básicos y de primera mano, no extrañará a nadie que el autor de esta obra trate, nada más y nada menos, de iluminar la oscuridad que cubre la vida de Villalón y de solucionar, sin esquivar la polémica, la paternidad literaria de las obras anónimas que se le atribuyen. Para esta tarea, criticamente apasionante y nada fácil, no le falta decisión. Para dhrnos luz sobre una vida tan carente de datos biográficos, Kincaid ha tenido que apelar casi exclusivamente a la obra de Villalón. Villalón, pues, nos resulta ser lo que se deja transparentar por sus obras: un erasmista, cristiano nuevo, hunutnista y buen narrador, preocupado por los problemas de su tiempo. Para zanjar la cuestión de la paternidad del Crotalón, del Viaje a Turquía, etc., Kincaid ha tomado el toro por los cuernos y no ha dudado en enfrentarse con Bataillon (abogado del doctor Laguna) y Hurtado-González Palencia (pluralidad de homónimos), desmontando cuidadosamente sus argumentos y acudiendo después a la comparación con obras de autenticidad indudable. Hemos resumido así un libro breve y denso de contenido. Un libro que se en ensancha en diez capítulos. E U primero, para exponer el erasmismo como caldo de cultivo en que aparece la obra de Villalón. El segundo, para resumir y dar la lista de obras que hay que investigar. Los tercero y séptimo, medulares, para plantear la discusión de las obras hasta ahora discutidas. Los octavo y noveno, para el estudio de las obras de autenticidad indubitada, y el décimo y último, para pasar revista y resumir los problemas estudiados. Cuando uno termina la lectura de la obra se da cuenta de haber asistido a un combate critico del que el autor sale acaso excesivamente seguro de la eficacia de sus mandobles y de que, a falta de datos de archivo, Villalón —con su humanismo, su visión pesimista, pero patriótica siempre, de la sociedad de su tiempo, su desengaño, su defensa de la pureza cristiana y de la igualdad esencial de los hombres, su ataque a la hipocresía, sobre todo eclesiástica, con sus ansias reformadoras, con su erasmismo en una palabra— se ha dejado ver ante nosotros, calado en profundidad por Kincaid. Este logro y la decisión con que se abordan, sin contornearlas, las cuestiones son lo más sobresaliente de la obra. Villalón aparece como un excelente cultivador del diálogo humanista y como un preocupado y jocundo na-

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rrador. Kincaid lo defiende siempre, y su apología de la originalidad <iel Crotalán es aleccionadora de esta postura. Claro está que nuestro autor está a favor de los erasmistas y no de la csombría» Contrarreforma. Y nos parece bien, aunque los epítetos pueden ser peligrosa retórica. Pero enfocar una situación nacional desde un único punto de vista es arriesgado. Cuando en el capitulo octavo Kincaid hace una exposición detallada y morosa de El Scholattico alude (págs. ISQ-l^l, sobre todo) al problema de los cristianos «nuevos». Américo Castro hubiera exultado de gozo. Frente a las terriblemente injustas situaciones de discriminación social presentes en los siglos xvi 7 xvn —y siempre— el escritor levanta su bandera, intenta hacer la «rofolución social» de su tiempo. En el siglo xvi —y no es excepción—, lo social y lo religioso iban muy juntos. Lo normal es que este impulso no sea aséptico y que los gritos, siendo de protesta, sean también de dolor personal. A Erasmo puede ser que le dolieran sus orígenes. A Villalón, su cristianismo «nuevo». Ante la impotencia, estos hombres doloridos —Villalón entre ellos—, que quieren ser al mismo tiempo reformadores de costumbres 'eJigiosas y sociales, buscan una salida por el humor y la utopía. Cuando no quedan caminos, es éste el postigo para huir de la desesperación. Conjugando más a fondo la psicología del cristiano nuevo con la postura erasmista, hubiera sido posible profundizar acaso todavía más en el alma y en la obra de Cristóbal Villalón.—MANUEL CABRIÓN GÚTIEZ.

GARCÍA FIGUERAS, Tomás, y Carlos RODRÍGUEZ JOULIA SAINTCYR: Laruche. Datot para tu historia en el siglo XVII. Madrid, Instituto de Estudios Africanos, 1978. 499 págs. XXIII láms. Si en alguna ocasión un título, por su simple enunciado, puede inducir a error acerca del contenido de un libro, sin duda el que reseñamos es un caso patente de ello. Cualquiera podría pensar por el subtítulo que la obra de García Figueras y Rodríguez Joulia Saint-Cyr es tan sólo una recopilación de documentos y de datos sin más conexión entre ellos que la común temática larachense. Pero basta un ligero hojear de este volumen de 500 páginas para comprobar con sorpresa que se trata de una completa «Historia del dominio español en Larache (1610-1889)», que es el título que en verdad corresponde a la obra que reseñamos. Se trata, pues, de la historia de un importante y largo episodio de la expansión española por las costas norteafricanas, llevada a cabo, más que con fines colonialistas con las miras puestas en neutralizar los nidos de piratas que interceptaban nuestras comunicaciones marítimas, especialmente con América, en los casos de Larache y La Mamora. La obra utiliza una ingente documentación procedente del Archivo General de Simancas, Biblioteca Nacional, Archivo General Militar de Segovia, así como de los Ayuntamientos de Jerez de la Frontera y del Puerto de Santa María.

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Al mismo tiempo se ha puesto a contribución una abundante bibliografía, tanto contempmránea de los hechos históricos estudiados como de épocas ptosteriores. Con todos estos materiales los autores han construido, con ejemplar sistematización, la historia del periodo español de Larache. Tras exponer los antecedentes de la conquista de la ciudad en tiempos anteriores a aquélla, los autores se extienden en el estudio de la dominación (1610-1689) a través de todas las vicisitudes sufridas a lo largo de casi ochenta años y bajo los diversos gobernadores que rigieron la plaza. A lo largo de 180 páginas se recogen todos los sucesos, grandes y pe, queños, acaecidos en Larache durante el dominio español: emboscadas, ataques, aprovisionamientos, incidencias interiores, con alternados períodos de tranquilidad. La tercera parte de la obra trata de los episodios relacionados con la caída de la plaza en poder del sultán Mawláy Isma'll, del cautiverio de ios supervivientes esfwñoles y de las posteriores redenciones de los mismos. La ¡jarte histórica de la obra se cierra con la crónica interna del período; organización, vidas religiosa y económica, así como las repercusiones literarias de la toma y de la pérdida de la plaza. Los datos de la abundante documentación utilizada nutren sin pesadez la prosa narrativa, que resulta de fácil y agradable lectura. Ello se ha debido a la feliz conjunción de una paciente y concienzuda labor recolectora de datos y documentos, con una metódica utilización de los mismos y una ex>x)sición ágil y suelta. Como complemento de tan completo relato histórico figuran dos interesantes apéndices: uno, en el que se recogen todas las jerarquías y mandos que desfilaron por la plaza, lo que constituye una valiosa aportación a la historia militar de la época, y en el otro se transcribe una selección de documentos que amplían y completan diversos extremos, de la exposición histórica. Por último cierran el libro una abundante y sistematizada bibliografía, así como un completo índice onomástico y toponímico. Hemos de agradecer a los señores García Figueras y Rodríguez Joulia Saint-Cyr un libro que puede considerarse definitivo sobre la dominación española en Larache durante er siglo xvii. Y hay que agradecer asimismo al Instituto de Estudios Africanos el haber acogido entre sus publicaciones una obra tan concienzuda y tan bien elaborada como la que acabamos de reseñar.—G. GUASTAVINO.

LITERARY Lectures. Presented at the Library of Congress. [Thomas Mann y otros.] Washington, Library of Congress, 1978. 602 págs. 25 cm. Treinta y siete colaboraciones, treinta años de Uterary Lectures, bajo los auspicios de la Gertrude Blarke Whitall Poetry and Literature Fund,

Notas bibliográficas

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en la Biblioteca del Congreso. Y un hermoso y solemne volumen, en el que un puñado de colaboradores, casi todos famosos y muchos verdaderamente importantes en las letras europeas o americanas, hablan —adoptando de ordinario un tono de divulgación y a menudo casi sólo de ojeada panorámica— de literatura. Si hubiéramos de buscar una nota dominante en las colaboraciones la encontraríamos en los panoramas nacionales literarios de última hora, tiazados por Fierre Emmanuel (para la poesía francesa), Alain Bosquet íia prosa francesa), Hans Egon Holthusen (literatura alemana de posguerra), Marc Slonim (letras en Rusia), Glose Rimanelli (el realismo italiano), Saúl Bellow (novela americana), Lin Yutang (literatura china) y Arturo TorresRioseco (la poesía y la novela españolas contempwráneas). Grandes esquemas y notas críticas al paso; no se busque mucho más. Otro grupo de colaboraciones está formado por las conferencias conmemorativas, naturales y obligadas en una institución como la Biblioteca del Congreso (Robert Burn, Alfred Erward Housman, Willa Cather, Bemard Shaw). Un tercero, por tres panorámicas sobre la novela. Otros, finalmente, hacen un balance de medio siglo de poesía americana o se ocupan de problemas de teoría literaria sobre la experiencia o la creación poéticas. Los temas, ricos siempre e interesantes, corren desde la confesión íiterario-política de Thomas Mann en sus trabajos hasta la exposición histórica más aséptica. Hojeando los trabajos puede uno pensar, como fondo, en los cambios que ha sufrido la cultura americana. Y puede uno legítimamente preguntarse el porqué de este volumen. Los trabajos habían sido ya publicados y agrupados con acierto en pequeños volúmenes dotados de una cierta unidad temática. Si se ha creído oportuno recogerlos en un volumen, hubiera sido preciso añadir algo al conjunto que le dotase de unidad funcional y facilitase su consulta. Aunque no hubiera sido nada más que un índice.—
MANUEL CARRIÓN.

R E V I S T A DE B I B L I O T E C A S
TOMO L X X V I I , !

A R C H I V O S Y M U S E O S
ENERO-JUNIO

MADRID

1974

Í N D I C E
Pájg.

ANDRÉS, GREGORIO: Nacional

Historia

de un fondo

griego de la Biblioteca 5
artesanos de

PESCADOR DEL H O Y O , MARÍA DEL CARMEN: LOS gremios

Zamora (III) AsENSio, JAIME: í/n escrito inédito sobre los poetas Quintana Arñaza. Crítica de sus odas al combate de Trafalgar LLENT: tudio) Un siglo de teatro valenciano. (Materiales

67 y 108

GuASTAViNO RoBBA, SEVERINO ( t ) , y GUILLERMO GUASTAVINO G A -

para su esH9
827

MCKINNEY, JAMES E . : El teatro de José Cid
MARZILLA, MARÍA T E R E S A : Las dos redacciones del «Ensebio-», de

Mantengan RICARD, ROBERT: ¿Hubo de Ripalda? ninsular

835 ya en 1586 una edición del «Catecismo» 34-7 851
geo-

ALMAGRO GORBEA, MARTÍN: LOS asadores de bronce del suroeste pe-

OLMO ROMERA, RICARDO: Una banda de oro ática del período

métrico

en el Museo Arqtteológico

Nacional

897
4iil

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

RuppEL, A L O Y S : Stanislaus Polonus (R. Paz) KINKAID: Cristóbal de Villalón (M. Carrión)
GARCÍA PIQUERAS, TOMAS, y CARLOS RODRÍGUEZ JOULLÍ VSAINT-CYR:

418 414. (G. Guasta415 tl6

Larache. Datos para su historia en el siglo XVII vino) LiTERARY LECTURES ( M . CarTÍón)

