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REVISTA
DE

ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

REVISTA
DE

ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
ÓRGANO DEL CUERPO FACULTATIVO DEL RAMO

TERCERA
AÑO XIX

ÉPOCA

Toi/co xx:x:ii
Enero a Jauio de 1915

'

MADRID Olózaga, núm. i. ,
1916

TlP. DE LA "REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS V MUSEOSí:

CONSEJO DE REDACCIÓN DE LA REVISTA
PRESIDENTE: Excmo. Sr. ü. Francisco Rodrigue!^ Marín.—VOCALES: D . Ra-

món Menéndez Pidal. —D. Antonio Paz y Mélia.—D. José Ramón Mélida y Alinari.—D. Ricardo de Hinojosa y Naveros.—D.Alvaro Gil Albacete.—D. Narciso Sentenach y Cabanas.—D. Narciso José de Liñán y Heredia.—D. Vicente Castañeda y Alcover.—SEORETARIO: D. Francisco Navarro y Santín.—ADMINISTRADORES: D. Ricardo ue Aguirre y D. Manuel Magallón.

G0LAB0RAD0RE5
E s p a ñ o l e s . —Aguado y Bleye (Pedro).—Aguiió y Miró (Ángel).—Aguirre y Martínez-Valdivielso (Ricardo de).—Alemany y Bolufer (José).—Alonso Getino (Fr. Luis G.).—Aliamira y Crevea (Rafael).—Alvarez-Ossorio y Farfán de los Godos (Francisco de P.).—Amador de los Ríos y Fernández Villalta (Rodrigo).— Andrés y Alonso (Rafael). — Antolín (P. Guillermo). — Arco y Garay (Ricardo del).—Arco y Molinero (Ángel del).—Arderíu y Valls (Enrique).—Ariño y González (Fernando).—Artigas y Ferrando (Miguel).—Aviles y Merino (Ángel).—Barcia y Pavón (Ángel M. de).—Basanta de la Riva (Alfredo).— Belda y Carreras (José).— Bermúdez de Castro y O'Lawlor (Salvador), Marqués de Lema.—Blanco (P. Pedro).—Blanco y Sánchez (Rufino).—Blázquez y Delgado Aguilera (Antonio).— Bonilla y San Martin (Adolfo).—Borbón (Infanta Paz de).—Bosch Gimpera (Pedro).—Bullón y Fernández (Eloy).—Cabré Aguiió (Juan).—Calvo e Iriarie ((elemente).—Calvo y Sánchez (Ignacio).—Campos y Munilla (Manuel de).—Castañeda y Alcover (Vicente). — Codera y Zaidín (Francisco). — Cotarelo y Mori (Emilio).-—Devolx y García (José).—Diaz de Escovar (Narciso).—Diez y Lozano (Baldomcro).—Duran y Cañami.ras (Félix).— Espejo e Hinojosa (Cristóbal).— Estelrich (Juan Luis).—Fernández y Martínez-Elorza (Jesús).—Fernández Mourillo (Manuel). — Fernández Valbuena (Ramiro).—Fuentes (Julio).—Garamendi (J. M." de).—García Pérez (Juan Pío).—García de Quevedo y Concellón (Eloy).— Gaspar y Remiro (Mariano).—GazuUa (Faustino D.).—Gestoso y Pérez (José).— Gil Albacete (Alvaro).—Giménez Soler (Andrés).—Gómez del Campillo (Francisco).—Gómez del Campillo (Miguel).—(3ómez Imaz (Manuel).—Gómez Moreno y .Martínez (Manuel).—Gómez Villafranca (Román).—González Agejas (Lorenzo).—González de la Calle (Pedro Urbano).— González Hurtebise (Eduardo).— González Falencia (Ángel).—Gonz'ález Simancas (Manuel).—Gonzalvo y París (Luis).—Goyri de Menéndez Pidal (María).—Guillen Robles (Francisco).—Gutiérrez del Caño (Marcelino). — Herrera y Chiesanova (Adolfo). — Hinojosa y Naveíos (Eduardo de).—Hinojosa y Naveros (Ricardo de).—Juderías y Loyot (Julián).— Julia Martínez (Eduardo),—Lampérez y Romea (Vicente).—Latorre y Badillo (M.) —Leiiius y Rubio (Pedro).—Liñán y Eguizábal (José de). — Liñán y Heredia (Narciso José de).—López Quiroga (Julio).—López Valdemoro y de Q<iesada (Juan Gualberto), Conde del Donadío de Casasola y de las Navas.—Luna (Manuel). —Llabrés y Quintana (Gabriel) - Lloréns y Asensio (Vicente).—Magallón y Cabrera (Manuel), — Manjarrés (Ramón de).—Marco Hidalgo (José).— Mélida y Alinari (José Ramón).—Mendizábal y García (Francisco).—Menéndez Pidal (Ramón).—Meneu y Meneu (Pascual).—Mínguez (Bernardino Martín).— Mora y Gando (Manuel).—Navarro y Sánchez-Salvador (Eduardo).—Navarro y Santín (Francisco).—Núñez Berdonces (Constancio).—Olavide y Carrera (Ignacio). —Orii Belmente (Miguel Ángel).—Ortiz y Ledesma(Felipe Jesús).—Otero (Santiago).—Paz y Espeso (Julián).-Paz y Mélia (Antonio).—Pérez Búa (Manuel).— Pérez de Guzmán y Gallo (Juan). — Pérez-Rubín y Corchado (Luis).—Pérez-ViHamil y García (Manuel).—Prieto y Vives (Antonio).—Quintero y Atauri (Pelayo).—Ramírez de Villa-Urrutia (Wenceslao), Marqués de Villa-Urrutia.—Reymóndez del Campo (J?sús).—Riaño de la Iglesia (Pedro). — Río y Rico (Gabriel Martín del).—Ríos de Lampérez (Blanca de los).—Robles y Rodríguez (Ramón). — Rodrit;uez Marín (F"rancisco).—Rodríguez Mourelo (José).—Rodríguez Pascual (Ramón).—Romero de Torres (Enrique).—Rubio y Lluch (Antonio).—Ruiz Egea

(Fiorián),—Ruiz de Obregóci y Retortillo (Juan).—Salcedo y Ruiz (Ángel).— Salva (Anselmo).—Sánchez Albornoz y Menduiña (Claudio).—Sánchez y Alonso (Benito).—Sama María y García (Ramón de).—Santamaría y Puerta (Lorenzo).— Sanz Arizmendi (Claudio).—Sentenach y Cabanas (Narciso).—Serrano (Luciano).—Serrano y Sanz (Manuel).—Suárez-Bravo y Oialde (Francisco).—Torre y del Cerro (Antonio de la).—Torre y Franco-Romero (Lucas de).—Torres Lanzas (Pedro).—Torres y León (Ignacio de).—Tramoyeres y Blasjo (Luis).—Ugarte y F'agés (Javier). — (Jhagón (Francisco R. de), Marqués de Laurencín.—Ureña y Smcnjaud (Rafael de).— Vaca (Diódoro).—Vaca y Javier (Domingo).—Valencina (Fr. Diego de).—Velasco y Aguirre (Miguel).—Velázquez y Bosco (Ricardo).— Vignau y Ballester(Vicente).—Vives y Escudero (Antonio).

üxtranjeros.'
rrei.—Ceriello (G. (Georges). — FarineL. ^ ,. _ _ __j__ , , ^ rad).—.Melé (Eugenio).—Morel-Fatio (Alfred).—Paris (Pierre).—PitoUet (Camille).—Schuller (Rodolfo R.).—Shepherd (VVilliam R.).
(Catálogos publicados por la REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS.

—\. Catálogo de tas piezas de teatro que se conservan en el Departamento de Manuscritos de la Biblioteca Nacional, por D. Antonio PAZ Y MÉLIA, Jefe de dicho Departamento. Madrid, 1899; 8.° d., 717 págs. 10 pesetas.—II. Catálogo de las causas contra la fe seguidas ante el Tribunal del Santo Oficio de la Inquisición de Toledo y de las informaciones genealógicas de los pretendientes á oficios del mismo. Con un Apéndice de ios demás Tribunales de España, Italia y América. Madrid, igoS; 8." d., viii-669 págs., 10 pesetas.—10. índice de pruebas de los Caballeros de la Real y distinguida Orden española de Carlos III, desde su institución hasta el año 1847. Madrid, 1904; 8.° d., 191 pág?., 4 pesetas.—IV. Catálogo de los retratos de personajes españoles que se conservan en la Sección de Estampas y Bellas Artes de la Biblioteca Nacional, por D. Ángel ¡VI. de Barcia, 10 pesetas.— V. Catálogo de los papeles de la Junta Central suprema gubernativa del Reino y del Consejo de la Regencia, publicado por el Archivo Histórico Nacional. Madrid, 1904; 8." d., 3 pesetas.—Vi. Catálogo de la librería del Cabildo Toledano, por D. José María Octavio de Toledo. Madrid, igoS; 8." d., 5 pesetas.—VIL Catalogo de los manuscritos que pertenecieron á D. Pascual de Gayangos, por D. Pedro Roca. Madrid, 1904; 8.° d., 8 pesetas.—VIH. Catálogo de Diversos de Castilla, publicado por el Archivo general de Simancas, 8." d.— Catálogo de la Colección de Dibujos originales de la Biblioteca Nacional, por D. Ángel M. de Barcia, 10 pesetas.—Catálogo provisional^e obras de ornamentación y.de artes industriales, existentes en la Sección de Bellas Artes de la Biblioteca Nacional, por D. Miguel Velasco y Aguirre, 3 pesetas. BIBLIOTECA DE LA REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS. Instrucciones para la redacción de los Catálogos en las Bibliotecas públicas del Estado, dictadas por la Junta facultativa de Archivos, Bibliotecas y Museos. Madrid, 1902,- 8.", ii2 págs. y 180 modelos, ó pesetas. Instrucciones para la catalogación de Manuscritos, Estampas, Dibujos originales. Fotografías y Piezas de música de las Bibliotecas públicas, dictadas por la Junta facultativa del Ramo. Madrid, 1910; 4.°, 84 págs., 2 pesetas. índice de la Revista y el Boletín de Archivos, Bibliotecas y Museos en sus tres épocas (enero de ¡871 a diciembre de ig 1 o\ por D. Román Gómez Villafranca, 428 págs., 8.0 d.

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REVISTA
DE

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AÑO XIX. — ENERO-FEBRERO DE 1915. — NÚMS. I Y 2.

EL TEATRO ROMANO DE MERIDA
I LAS RUINAS DEL TEATRO Y SU DESCUBRIMIENTO
DIFICIOS PARA ESPECTÁCULOS EN EMERITA AUGUSTA.—El monumcnto más importante, con serlo mucho la mayoría de los que se conservan en Mérida de la época romana, que dio vida próspera á esta famosa ciudad, es el teatro romano. Anfiteatro lo llaman erróneamente casi todos los historiadores de Mérida, á pesar de que la forma del monumento indica claramente su destino. El vulgo ha venido designándolo con el pintoresco nombre de las siete sillas, por alusión á la forma aparente de los siete macizos de las graderías altas del hemiciclo, faltos de enlace por hundimiento de los arcos y bóvedas que los unían en los sitios donde estaban las puertas correspondientes. Levantaron los romanos en Emerita Augusta, apenas fundada, el teatro y el anfiteatro, que más arruinado que el primero se conserva también, uno junto á otro, al extremo Sudeste de la población, dentro de murallas y cerca de ellas, cuyos restos y traza son todavía visibles por aquella parte, poco más allá de tales monumentos. Emplazaron ambos en un cerro, cuya vertiente aprovecharon para asentar la gradería baja del teatro, á la manera griega, qucfué la seguida en todos los de España, los de Sagunto, Clunia, Tarragona, Cabeza del Griego, Acinipo, ó sea Ronda la Vieja, etc. Al efecto, abrieron excavación en dicha eminencia.

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en la que asentaron lo demás del edificio, que quedó, por tanto, en una hondonada. Asimismo excavaron para la parte inferior del anfiteatro, conocido con el nombre de naumaquia, sobre cuyo particular es de advertir que, salvo algún caso de Roma, las naumaquias eran los mismos anfiteatros, que por medio de canales y esclusas, convenientemente dispuestas, permitían, cuando era ocasión, convertir la arena donde de ordinario se libraban los combates de gladiadores 6 de fieras, en un estanque, en el que se libraba entonces un combate naval. Así se practicó en Roma misma, y con más razón se practicaría en Emérita, donde no había otro anfiteatro (pues regularmente subsistirían los restos) para los espectáculos más frecuentes y favoritos del pueblo romano, como eran los combates de gladiadores. Y claramente indica el destino principal del monumento su misma situación, á un extremo de la ciudad, junto á las murallas, como en Pompeya, para que fuese más fácil, sin peligro para el vecindario, introducir las fieras en ella por la puerta más próxima y encerrarlas en el anfiteatro, donde habían de ser echadas á luchar, acaso con los cristianos. Análoga situación se da hoy á las plazas de toros, por lo común emplazadas á un extremo ó á las afueras de las poblaciones. Tenían, pues, los antiguos emeritenses teatro, anfiteatro-naumaquia y también circo, éste fuera de murallas, grandísimo é importante, según dejan apreciar sus restos subsistentes, en un llano que cae á la parte oriental de la ciudad, hoy al otro lado de la vía férrea; de manera que podían disfrutar, como en Roma, de las tres clases 'de espectáculos que conoció la antigüedad romana: los juegos escénicos, los giadiatorios ó navales y los hípicos. RUINA DEL TEATRO.—A la caída del paganismo, y por el horror que inspiraban sus costumbres, sobre todo los espectáculos sangrientos en que muchos cristianos confirmaron heroicamente su fe, esos edificios quedaron abandonados. Señales se advierten en el teatro de que algunas de sus partes fueron utilizadas y acomodadas para otros fines y necesidades. La acción del tiempo, y acaso la más destructora de los hombres en los siglos medios, tan atrasados y turbulentos como fueron, debieron motivar la ruina del magnifico monumento. Una vez arruinado, la hondonada sirvió de escombrera, con lo cual y con la acción natural de las tierras, arrastradas por las aguas, quedó enterrado en buena parte el edificio. En €l siglo XVII, como se ofreciera reparar el puente romano subsistente sobre el Guadiana, que estaba cortado, y habiendo para ello necesidad de mu-

EL TEATRO ROMANO DE MERIDA

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•cha piedra granítica, cupo al teatro de Mérida tan maia suerte como al Coliseo de Roma y á otros monumentos semejantes, pues los sillares que revestían la fábrica fueron arrancados y aprovechados en aquella otra '. -La obra del puente fué acabada en 1610, y así podemos conjeturar que desde entonces quedaron desnudos de dicho revestimiento de piedra, tanto interior como exteriormente, los grandes macizos de hormigón, correspondientes á la parte alta del hemiciclo, que es la que fué construida de planta, y que hoy vemos carcomida, arruinada y desfigurada, y posiblemente antes fueron asimismo desguarnecidas las gradas inferiores, asentadas, como dicho queda, en la misma roca. Moreno de Vargas, que escribía hacia i632, habla de dependencias apenas descubiertas unas y otras ocultas 2. Ocultábalas la tierra, como á los demás restos del edificio arruinado, y esa tierra fué aprovechada para sembrar, y así se ofreció á mis ojos en 1907, cuando por vez primera visité Mérida y sentí el vivísimo deseo que al fin he realizado, de descubrir lo que oculto estaba de este magnífico teatro, al que dedicó una Monografía D. Rodrigo Amador de los Ríos 3. TENTATIVAS DE DESCUBRIMIENTO. Antes que yo sintieron otros el deseo de hacer excavaciones, que no consiguieron llevar á término. En el año 1752, el embajadorde Inglaterra en Lisboa Mr. Juan Willampson, fué á Mérida deseoso de conocer sus ruinas romanas, y dijo repetidamente que si el Rey de España, que á la sazón era Fermando VI, supiese la riqueza que en tal punto había, sin duda haría lo que el Rey de Ñapóles (luego nuestro Carlos 111) estaba haciendo en Herculano 4. No es posible precisar Si esta voz entusiasta del personaje inglés tuvo eco, como es probable, ^ntre los eruditos portugueses, que debían mirar con alguna predilección ^ Mérida, puesto que en antiguos tiempos había sido cabeza de la Lusitania. Ello es que, según nos refiere D. Gregorio Fernández Pérez, por los anos de ,yg^ ¿ j ^ ^ j estuvo en Mérida, «comision=ido por el Gobierno» (deemos creer que el de su país), el anticuario portugués D. Manuel Villena, ^ cual hizo excavación en el teatro, descubriendo por un costado hasta el pavimento, y bóvedas, galerías, portadas y estatuas, y una inscripción con c nombre de Marco Agripa, cuyas letras estaban «embutidas en bronce» 5.
Forner: Antigüedades de Mérida, pág. 27. Moreno de Vargas; Historia de la ciudad de Mérida, pág. 75. f,„~ I ' " " n j del Teatro de Mérida, vulgarmente llamado las Siete Sillas. Museo Es'^ antigüedades, tomo x (1878), pág. 497, con una lámina. onz: Viaje de España, tomo viii, pág. 121, nota i. iu„ •• ^''"ández Pérez: Historia de las Antigüedades de Mérida. Mérida, 1893, pág. 44. « u n o el autor en 1827. I ^

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En el siglo xix, en 1868, la Subcomisión de Monumentos de Mérida solicitó del Gobierno recursos para practicar excavaciones y los obtuvo previos los informes competentes de las Reales Academias de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando; mas por causas que desconocemos, nada se hizo y se devolvió el dinero. Mejor suerte tuvo la entusiasta inicia" tiva del alcalde de Mérida D. Pedro María Plans que, auxiliado por el individuo de aquella Comisión D. Manuel Gutiérrez, y por cuenta del Municipio, descubrió las portadas que se ofrecen á cada extremo del hemiciclo, y recogió algunos mármoles de las cornisas, que fueron depositados en el Museo local. EXCAVACIONES DEFINITIVAS.—Tal era el estado de este asunto cuando yo me hice cargo de él. Hallé además el hemiciclo adicionado con unas construcciones de mampostería que no solamente seguían con menor radio la forma semicircular de la vetusta construcción visible, sino que continuaban, completando el círculo, por haber sido condicionado y aprovechado el espacio de tal modo circunscrito para hacer allí (¡allí donde resonaron los versos de Plauto y de Terencio!) una plaza de toros, de lo cual da testimonio harto preciso un cartel impreso en seda, del año 1779, que anuncia cuatro corridas, las cuales habían de celebrarse en «la muy noble, leal, antigua ciudad de Mérida... en su plaza antigua, anfiteatro (como por error lo llaman algunos historiadores, y hasta ahora lo ha llamado la gente indocta de la ciudad) habilitado por Real resolución de S. M. con la mayor comodidad y seguridad en los Asientos». Po-r fortuna, dejó de ser plaza de toros, mucho tiempo hace, aquel campo, que sembrado encontré, no sé si de garbanzos, como lo vio Ponz hace siglo y medio, ó si de habas y forraje, como lo halló hace un siglo, el canónigo Fernández Pérez. Mis deseos, que eran también los de la Subcomisión de Monumentos de Mérida, encontraron eco en el señor Conde de Romanones, á la sazón Ministro de Instrucción pública y Bellas Artes, que por Real orden de 26 de Febrero de 1910 me honró con el encargo de dirigir excavaciones en Mérida. Desde luego pensé que donde debían ser efectuadas era en el teatro romano, y nombrados á propuesta mía vocales de la Comisión de excavaciones los individuos de la Subcomisión de Monumentos, Sres. D. Juan Grajera, presidente; D. Manuel Gutiérrez, D. Alfredo Pulido y D. Maximiliano Macías, secretario; dimos comienzo á los trabajos el 17 de Septiembre de dicho año con la modesta consignación de 6.000 pesetas, queelevada y mantenida á 15.000 pesetas en los años 1911,1912, 1913 y 1914,.

EL TEATRO ROMANO DE HERIDA

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nos ha permitido realizar el descubrimiento, ya casi total, de este monumento. El éxito ha superado con mucho á nuestras esperanzas. Porque las mejores referencias que de este teatro romano se conservaban eran las con. signadas por el erudito académico D. Luis José Velázquez, marqués de Valdeflores, en una curiosa obra inédita, cuyo manuscrito ' guarda la Real Academia de la Historia, y por el cual se entiende que debió visitar Mérida en 1753, y al describir las ruinas del teatro]emeritense dice que á éste falta lo que tiene el de Acinipo (Róndala Vieja), esto es, la parte del escenario; afirmación de que luego se hizo eco Ceán-Bermúdez =, y que no tenía más fundamento ni disculpa que la circunstancia de estar cubierto por la tierra, como se ha dicho, casi todo el monumento. Pero levantada por nosotros esa tierra, en excavación que ha pasado por lo general de siete metros de profundidad y ha llegado hasta nueve, en algunos puntos en que el terreno se ofrecía mas elevado, hemos hallado, además de la gradería baja, que completa el hemiciclo dispuesto para los espectadores, la escena con todas sus vastas dependencias, y hemos descubierto, no sin asombro, tan grande como admiración por tanta riqueza, multitud de preciosos mármoles, consistentes en columnas, basas, capiteles, cornisas de fina labor y bellísima ornamentación; estatuas, aras y accesorios decorativos de exquisito arte. Rotos y maltrechos hemos encontrado estos magnífi•cos restos, los cuales denotan la suntuosidad y magnificencia de tal teatro, que supera, en tales respectos, á lo que podíamos esperar de un teatro iprovincial y le hacen por cierto digno de Roma. La tierra y escombros acutriulados sobre dichos restos, se nos ha manifestado, al abrir el corte de ella, dividida en varias capas. La inferior, en la parte de la escena, compuesta casi toda de tierra, la primera que las aguas arrastraron á la hondonada; otra capa formada principalmente por ripio, trozos de ladrillo y cascote, de derrumbamiento de los muros de fondo de la escena y de sus dependencias, habiendo aparecido tierra y ripio en revuelta confusión con las columnas, cornisas caídas y mármoles varios. Antes de llegar á estas dos capas levantamos otras dos de tierra, entre la cual, en la segunda capa, se descubrieron algún candil y monedas

I Observaciones sobre ¡as antigüedades de Extremadura de León, por D. Luis 'José Velázquez, marqués de Valdeflores. Mee., tomo xxv, de la Colección Valdeflores. •2 Sumario de las antigüedades romanas que hay en España. Madrid, 1832, iPág. 386.

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arábigas, y en la capa superior, monedas de Constantino y sus sucesores,, con lápidas y restos de ellas, sepulcrales las más, romanas de la decadencia y cristianas de los primeros siglos; todo esto arrojado allí como escombro procedente de obras efectuadas en distintos puntos de Mérida.

II DESCRIPCIÓN DE LA PARTE ARQUITECTÓNICA
PARTE DEL TEATRO DESTINADA Á LOS ESPECTADORES.—Conserva en sus

restos el teatro romano emeritense lo bastante para hacer apreciables las tres partes esenciales de todo teatro antiguo: la cavea (de cavus, hueco) ó sea la cavidad abierta para asentar las graderías destinadas á los espectadores y dispuestas en semicírculo; la orchestra (del griego ópy.íjaTptz, sitio para el baile), espacio, semicircular también, destinado en los teatros griegos al coro, la scena (del griego oxrjvíj) lugar destinado á la representación: teatral, con sus varias dependencias. Fué cuidadosamente situado y construido este teatro conforme á las reglas vitruvianas, en un paraje sano y alto, donde los espectadores, quehabían de permanecer sentados durante el largo tiempo de la representación, no sintieran los efectos de la humedad, y defendido de los aires del Mediodía ', puesto que la cavea mira al Norte, de cuyo rigor defendía á los espectadores la elevada construcción de la escena. La cavea comprende las tres partes de la división clásica, según la cual, cavea ima ó inferior es la principal y más extensa, pues consta de iZgraÚAS {gradationes) para las personas de calidad, los caballeros {equites), las cuales gradas ascienden desde un ándito (praecinctio) enlosado de granito que hay abajo y limita la parte de la orchestra (á cuyo comienzo^ se ven las huellas de tres filas más de asientos, de que hablaré), hasta otro ándito idéntico al dicho, que hay arriba, ante un muro (balteiis) en el que se abren cinco puertas en arco. Estas cinco puertas {vomitoria) daban entrada, por pasadizos ó galerías que perforan el macizo de la construcción, desde el exterior á la dicha localidad del teatro, y para facilitar el descenso de los espectadores, desde la precinción en que desembocan las dichas puertas hasta abajo, unas escaleras (scalae), en número de siete, pues dos corresponden á los extremos del hemiciclo, y las otras cinco se
I M. Vitruvii Pollionis: De Architectura, lib. v, cap. m .

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TOMO Jcxxir.—LAM.

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PLANTA DEL TEATRO ROMANO DE MERIDA

{í\or D. Alfredo

Pulido.)

E L TEATRO ROMANO DE M E R I D A

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corresponden, respectivamente, con las cinco puertas, estaban abiertas en la gradería misma, correspondiendo dos escalones á cada grada de asientos. Restos y huellas de estas escaleras abajo, arriba ó en otros puntos de la gradería, permiten reconstituirlas en el plano que acompaña (lám. i). Estas escaleras, que se ofrecen como radios del semicírculo, dividen éste, y por tanto las series ó filas de asientos, en seis sectores (cunei), viéndose en ellos interrumpidas las gradas á su comedio desde la 14, contando desde abajo, hasta la ig, por seis vomitorios ó puertas, correspondientes cada una á un sector, y con entrada por una galería abovedada, que corre por bajo de las últimas gradas y tiene dos entradas desde el exterior, una á cada extremo del edificio semicircular. Sobre la cavea ima, que acabamos de describir y es la parte del teatro apoyada en la colina, se eleva un cuerpo de construcción, también semicircular, en el que se contienen, encima del muro en que se abren las cinco puertas antedichas, la cavea media, que consta de cinco gradas ó filas de asientos, y encima de otro macizo la cavea summa, con otras cinco gradas. Dicho macizo y gradería alta se ven hoy cortados y divididos en siete trozos (las siete sillas) por seis grandes é informes huecos, donde estuvieron las puertas que franqueaban al pueblo las gradas de la cavea inedia, y las escaleras que desde el exterior daban acceso á ellas y continuaban á la cavea summa por bajo de las bóvedas que en tales puntos la sustentaban y que se hundieron. De ello se infiere que la gradería alta se ofrecía en lo antiguo corrida, sin interrupción alguna, y que las graderías media y alta tenían común acceso por seis puertas, apreciables todavía por el exterior. En lo alto del edificio, á la terminación de 1^ gradería superior, ofrece hoy el dicho macizo una plataforma, en su origen corrida, hoy cortada, como se ha dicho, y realmente interrumpida en parte por las escaleras, cuando aquél se hallaba en su integridad. Dicha plataforma, despedazado como hoy se ve el monumento, mide i ,8o metros de anchura, y con lo que taita debió medir tres metros. Según las reglas de Vitruvio ', á las cuale se ajusta rigurosamente este teatro, y conforme se ve en alguno de los teatros romanos que se conservan fuera de España, como el de Taormina, en a isla de Sicilia, en esa plataforma se alzaba, por coronación de la cavea, Una galería corrida con su columnata y su muro de fondo, teniendo igual
V, VI.

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altura total que la escena, según previene Vitruvio, para que no se perdiese la voz de los actores. No era esta sola regla á la que debía ajustarse en lo tocante á la acústica el constructor de un teatro romano. El mismo sabio arquitecto ' previene que para el propio fin era esencial que las gradas destinadas al público estuviesen dispuestas con tal regularidad que, colocado en la arista de la grada superior el cabo de una cuerda, y tendida ésta hasta la grada inferior en sentido radial, debía tocar en las aristas de todas las gradas. Con efecto, en el teatro emeritense fué esta regla rigurosamente observada en cada una de sus graderías, y de aquí sin duda y de la forma abocinada de toda la cavea, sus condiciones acústicas son excelentes, de tal modo, que lo que se habla en cualquier punto de la escena es perfectamente perceptible desde cualquiera de los asientos, hasta en los más altos y distantes, á pesar de hallarse tan despedazado el monumento, estar hoy lleno de aberturas, por^donde se escapa la voz, y faltar el muro de fondo de la escena, donde debía hacer reflexión el sonido. Queda dicho que las gradas se hallan desguarnecidas de la piedra granítica que las revistió, siendo hoy lo que de ellas se conserva su fundamento de hormigón cuando no los retallos del terreno natural,"sobre todo en la gradería inferior. Pero hay en ésta un trozo, comprendido entre el penúltimo y último vomitorio á la izquierda, que conserva entero el expresado revestimiento de sillares de granito de tres gradas seguidas, que son las 17, i8 y 19, con el trozo correspondiente de la escalerilla que arrancaba de la primera puerta del balteus por ese lado. Estas gradas nos permiten conocer con exactitud las medidas de todas; la altura es de o,32 metros; su anchura, de 0,74, para dar asiento á los espectadores de una fila y holgura para los pies de los de la fila posterior. A cada extremo del hemiciclo, completándole y prolongándola fábrica en sentido perpendicular á su diámetro, tiene este teatro, como sus congéneres, sendos cuerpos de construcción {parodoi), en los que se ven practicadas en cada uno una ancha galería (aditus máximas) con entrada por el frente y salida á la orchestra, ofreciendo encima de aquélla una plataforma. Estas plataformas ó tribunas son en un todo semejantes, por su disposición, á los palcos de proscenio de nuestros teatros y de idéntico destino; recibían el nombre de tribunalia, y estaban destinados á las
I V i t r u v i i : De Architectura, v, i i i .

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autoridades. En más de un teatro romano hay á cada lado dos de estas tribunas ó palcos escalonados, según indican sus respectivas plataformas, y aquí también parece haberlas habido, aunque la diferencia de nivel es pequeña. Las dos indicadas galerías son los más bellos restos de construcción que se conservan en este monumento. Hemos dicho que sus entradas aparecen en los frentes, ó sea en los extremos de la gran construcción semicircular, y hay que añadir que se ofrecen en arco de medio punto, coronado con un entablamento, en parte destruido, y en cuyo friso se venios agujeros para los pernos de las letras de bronce, que formaban una inscripción. Del texto de ésta hablaremos más adelante. Ahora diremos tan sólo que de dichas letras, de bronce dorado y de hermosa traza, hemos recogido algunos pedazos, que parecieron caídos y sueltos. Las galerías tienen, pues, la entrada en sentido lateral respecto de su desarrollo, volviendo, por consiguiente, en ángulo recto hacia su salida, y ofreciéndose su bóveda de medio cañón, de sillería granítica y de magnífica construcción, en la forma llamada de rincón de claustro. En el tramo mayor de la galería el dovelaje de granito se ve interrumpido en varios trozos por fábrica de piedra de cuña, que debió estar enlucida, y es de notar que cerca de la salida, bajo la plataforma de la primera tribuna, la bóveda tiene mayor altura. Las puertas de salida de las galerías á la orchestra debían perfilarse también en arco de medio punto, hoy destruido en ambos, como asimismo la bóveda, que acaso fué simulada, y esto explique la presencia de una caja abierta en una dovela del arco en que queda cortada la bóveda en la galería del lado derecho. En arco se ofrecieron y ofrecen en otros teatros esas puertas. Tal se ve en Aspendos (Asia Menor) y en Siracusa (Sicilia). Lo que hoy queda de esas puertas es las pilastras, pareadas y de poco resalto, sobre las cuales fueron volteados los arcos. Sobre éstos, sirviendo de ático ó coronamiento á estas portadas, hubo sendos sillares graníticos, monolitos de 4,5o metros de longitud y 0,75 de altura, que allí mismo aparecieron caídos y hoy se ven provisionalmente colocados sobre dichas pilastras. Cada uno de estos dos sillares tiene tallada en su frente una cornisa y grabada en el neto una inscripción, de que se hablará más adelante, igual en ambos, y de sumo interés, por cuanto que declara á quién fué debida la construcción del teatro: el general Marco Agripa, cuando ejercía su tercer consulado.

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El cuerpo de construcción que completa la cavea se ofrece al exterior en forma semicili'ndrica, viéndose sus grandes macizos de hormigón desguarnecidos de piedra, menos por la parte baja, donde se abren laspuertas. LAS PUERTAS DEL TEATRO.—Quince son las puertas: las dos de los parodoi, las dos ya indicadas, para bajar á la galería semicircular, que comunicaba con las seis salidas á la cavea ima; las cinco que bajando seis escalones permitían llegar á la precinción, de donde arranca la gradería de dicha cavea, y alternadamente con esas cinco puertas las seis que por medio de escaleras, de que quedan restos, permitían el acceso á los asientos de \a cavea media, y por otro tramo de escalera, á la cavea summa. Bien visibles son en algunos puntos los arranques de las bóvedas que cubrieron esos tramos de escaleras. Las seis puertas últimamente citadas son las mal conservadas, pues á todas faltan los arcos de cerramiento, que las otras siete conservan. Comunican estas siete puertas con galerías que, como se dijo, las cinco perforan el macizo, dispuestas en sentido radial y cubiertas con bóvedas ligeramente abocinadas. Cjn esas i3 puertas, más las dos de \os parodoi, de las cuales más de la mitad eran para servicio de los espectadores de calidad, está resuelto deun modo previsor y regular, verdaderamente admirable, el problema que aun hoy preocupa al constructor de todo teatro, cual es el de procurar en poco tiempo el ingreso de numerosos espectadores y el desalojarle de ellos en igual tiempo y menos aún, puesto que todo público, acabado el espectáculo, ansia por salir pronto á esparcir el ánimo después de las impresiones recibidas. Verdad es que en los teatros al aire libre como el presente no había el peligro de incendio en local cerrado, que agrava hoy el problema dicho. De todos modos, el teatro emeritense prueba que para resolver la dificultad es esencial que el teatro sea un edificio aislado.
LA ORQUESTA Y sus LOCALIDADES.—La orchestra, ó sea la dependencia circunscrita por el semicírculo de la cavea y la línea recta de la scaena, es, en su parte esencial, un espacio libre, plano y pavimentado de mármol. Forman este pavimento losas rectangulares azuladas,recuadradas por losetas blancas. Mide de diámetro el semicírculo 17 metros, y está limitado por la grada corrida de mármol blanco, de que se conserva una parte al lado izquierdo, y en la cual comienzan las localidades. Cuando de teatros romanos se trata, plantéase y suele debatirse una cuestión que deseo aclarar, y es la referente al destino de la orchestra^

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Sabido es que esta dependencia del teatro antiguo debe su nombre á que 6ra el lugar en que cantaba y evolucionaba el coro en el teatro griego; de manera que de las tres partes del mismo, cavea, orchestra y scaena, la primera estaba destinada exclusivamente á los espectadores, y las otras áos, á la representación dramática. Esto, que es indudable cuando de teatros griegos se trata, ha ofrecido más que dudas al tratarse de teatros romanos, en los cuales es menor que en aquéllos la orchestra. La razón que se ha tenido para dudar de que esta dependencia tuviese aquel mismo destino entre los romanos es la afirmación de Vitruvio de que todos los actores (omnes artífices, dice, sin especificar qué clase de actor, histrio, ckoraules) representaban en la escena, y de que los senadores (debemos pensar que se refiere á los teatros de Roma) tenían designados sus asientos en la orchestra '; y sin esfuerzo se entiende que ese privilegio debía ser extensivo á otras personas, como magistrados, sacerdotes, etc., y que esta costumbre debió ser observada también en los teatros provinciales. Los bronces de Osuna, de que con justicia se envanece el Museo Arqueológico Nacional, y que contienen varios capítulos de la Lex coloniae Genetivae Juliae, disponen en el 127 que nadie tuviera derecho de sentarse en el teatro en los sitios designados en la orchestra á los magistrados, senadores, decuriones y otras autoridades y personas distinguidas. Dice así tan interesante documento: «CXXVII.—Quicumque ludi scaenici c(olonia) G(enua) J(ulia) fient, nequis in or I chestram iudorum spectandorum causa sédelo praeter mag(istratus) I prove m(agistratu) p(opuli) r(omani) qujve i(ure) d(icundo) p(raerit) [ejt si quis senator p(opuli) r(omani) est, erit, | fuerit et siquis senatoris f(ilius) p(opuli) r(omani) est, erit, fuerit, et si I quis praef(ectus) fabrum eius mag(istralus) prove magistratu, | qui provinc(iam) Hispaniar(um) ulteriorem Baeticam pra | erit, obtinebit, erunt, et quos ex hfa) l(ege) decurio«Cuando por alguno se hagan juegos escénico? en la colonia Genua Julia, que nadie se siente en la orquesta para ver los juegos, excepto el magistrado ó el promagistrado del pueblo romano, ó el que presida á la dicción del derecho, ó cualquier senador del pueblo romano, que alli esté, estuviera ó estuviese, ó el hijo de senador del pueblo romano, que alli esté, estuviera ó estuviese, ó algún prefecto de los zapadores del magistrado ó promagistrado que obtuviere y gobernare la Bélica, provincia ulterior de las Hispanias, y los decuriones á quie-

I Vitruvii: De Architectura, v, v i : "qu.od omnes artífices in scaena dant operam, . in orchestrae antem senatorum sunt sedibus loca designata."

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. n(um)loco, | decuriones sedereoportet, oporlebit. Praeter eos, | qui s(upra) s(cripti) s(unl), nequis in orctiestran ludorum spectan | dorum causa sedeto nevé quis I sessum ducito | nevé in eo loco sedere sinito uti q(uodJ r(ecte) f(actum) e(sse) v(olet) sc(iens) d(olo) m(alo) I .»

nes corresponda ó correspondiere por esta ley sentarse en el lugar de los decuriones. Excepto los antes designados, ninguno se siente en la orquesta para ver los juegos, ni lleve asiento ni deje sentarse en dicho lugar sin dolo malo, como quiera que rectamente debe hacerse i.»

Estos testimonios literarios se han interpretado para el caso de un modo demasiado riguroso: se ha tenido, pues, por indudable que en los teatros romanos el espacio libre, semicircular, de la orchestra se llenaba de sillas para las autoridades y personas calificadas, ni mas ni menos que se llena de filas de butacas el patio de nuestros teatros. A medida que el curso de nuestras excavaciones me permitieron estudiar el teatro emeritense, me ofreció muchas dudas tal supuesto, y acabé por formarme sobre el particular una opinión que voy á exponer. «¿Es posible, pensaba yo, que los romanos, tan prácticos en todo, después de haber dispuesto, como los griegos, las localidades del teatro convenientemente escalonadas, de manera que ningún espectador pudiera estorbar al que tuviera detrás la vista de la escena, alinearan sobre un plano las localidades de preferencia, con notorio perjuicio de los espectadores que eran precisamente los de mayor alcurnia? Verdad es que por ser éstos pocos €n número podían ocupar una sola fila; pero entonces resultaba que su colocación tenía algo de ocasional, lo que no se aviene con el orden perfecto á que corresponde la disposición del teatro, hasta en sus menores detalles, ni menos con la distinción necesariamente prefijada de tales localidades, designadas de antemano para los personajes referidos. Por otra parte, á nadie puede ocultarse que si en la literatura dramática latina constituye iina novedad la supresión del coro, lo cual también se ha tomado en un .sentido demasiado absoluto, no es menos cierto que en los teatros romanos se representaban con frecuencia obras griegas, interpretadas por artistas griegos, y en las cuales tenía su parte obligada el coro, el cual debía funcionar en la orchestra, sin por ello estar mano á mano con los espectadores, á riesgo de estorbarlos. De todo esto se sigue que sin perjuicio
I Rodríguez de Berlanga : Los Bronces de Osuna. Málaga, 1873. Adiciona el transcriptor y traductor este capítulo de la ley con la pena que el capítulo anterior, que trata del mismo asunto, señala al contraventor, pena consistente en el pago de unos miles de scstercios.

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KOMANO

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de que hubiera asientos de preferencia en la orchestra, como indica Vitruvio y determinan los bronces de Osuna, había en ella un espacio libre para el coro. La resolución del caso no podía darla más que el examen de los mismos teatros romanos, y en el de Mérida encontré desde luego los datos para ello. La cavea ínfima termina en un ándito 6 precinción enlosado de granito, ante el cual, según indicamos á su tiempo, se advierten las huellas de tres filas de asientos, que terminan en el escalón corrido semicircular de mármol que limita el espacio libre pavimentado de mármoles de la orchestra, y por consiguiente, esas tres filas de asientos, convenientemente separadas de las otras, escalonadas también, pertenecen asimismo á la orchestra, Y son, sin género de duda, las localidades de preferencia á que se refieren los indicados textos. Que se trata de asientos de gran lujo lo prueba la circunstancia de que esas tres gradas, en vez de ser de piedra, como las demás, son de mármol, según demuestran sus restos, y sus gradas de poca altura 0,15 metros, suficiente, sin embargo, para ver sin estorbo la escena, puesto que se trata de localidades bajas; pero esas gradas no son los asi entos, sino la base de ellos. Debieron ser asientos corridos, también de mármol, á modo de exedra, como los del teatro pequeño ú odeon de Pompeya, donde se conservan en sus sitios algunos tableros de los respaldos y un grifo esculpido en mármol también, del que arrancaba por el lado derecho la cuarta fila de los asientos de orquesta. Un grifo idéntico, también del lado derecho, con la ranura de que partía el asiento, se halló caído en medio de la orquesta en el teatro de Mérida. No dejan de advertirse huellas de esta clase de soportes en las gradas. Sobre dichos asientos de mármol ponían almohadones. Acaso estos asientos corridos sólo estuvieron en la tercera fila, y en las otras colocaran asientos portátiles, de bronce ó de madera, como la silla curul, propia de los magistrados, y de las cuales se sabe que, en honor de los fallecidos, las que habían usado se colocaban en el teatro. La citada ley de Osuna dice textualmente: «Excepto los designados, ninguno se siente en la orquesta para ver los juegos, ni lleve asiento...» Efectivamente, la costumbre de hacerse llevar sillas, almohadones ó banquetas al teatro se deja entender por algunas referencias de los escritores antiguos. Mas lo que principalmente importa es que los asientos de orchestra eran los de las primeras filas dispuestas en el hemiciclo, y que no se colocabam

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. á capricho en el espacio libre y plano reservado al baile y al coro por ne• cesidad ó por tradición. Expuse por vez primera esta opinión mía ante el público en una conferencia que di en el mismo teatro romano el día i3 de Abril del pasado año, y luego he visto que opina lo mismo en su estudio recién publicado de los teatros romanos, á propósito de los de Arles y Orange, el arquitecto francés M. Jules Formigué '. Señalar en la orchestra asientos magníficos para las autoridades fué ya costumbre de los griegos, como lo prueba el teatro de Baco en Atenas, donde se ven en la primera fila los sitiales de mármol para los arcontas y el sacerdote de Baco, según declaran las inscripciones que se leen en el frente de los asientos. Los romanos no hicieron, por consiguiente, más que seguir la misma costumbre, dando á esa localidad mayor realce. No debe caber duda, pues, de que la orchestra comprendía dos partes bien determinadas y separadas: una para los espectadores de preferencia, que en el teatro de Mérida ocupaban tres filas, dos en Sagunto y en Cartago, cuatro en Herculano y en Pompeya, cinco en Dugga y una sola en Arles y en Orange, y otra parte libre para el coro. Tiene, pues, razón el escritor griego PoUux (del siglo ii de nuestra Era) cuando escribe: «La scaena pertenece á los actores, la orchestra al coro.» CAPACIDAD DEL TEATRO.—Querrá saber el lector qué número de espectadores podía contener este teatro, y la verdad es que no hemos dado todavía un dato, que se relaciona íntimamente con aquella cifra, aún no precisada, y es indispensable para conocer la capacidad de la cavea. Nos referimos á las dimensiones de la misma. Mide de diámetro total el edificio 86,63 metros, y como el espesor del macizo semicilíndrico es de io,6o, el diámetro interior del hemiciclo por el balteus es de 66,o3. Dada la semicircunferencia, calcular el número de espectadores de cada fila de asientos , puede dar una cifra aproximada. Pero el monumento mismo manifiesta un dato que da un punto de partida seguro para dicho cálculo. En el escalón de piedra, del cual arranca la gradería baja, se ven en el cuarto cuneus grabadas las letras siguientes, cada una en un sillar. E X D

I Remarques diverses sur.les Théátres romains d propos de ceux d'Arles et d'Oran.ge. Paris, 1914.

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S u lectura deberá ser: E{quite&) X D(ecreto Decuriorum). (Diez caballeros, por Decreto de los Decuriones.) Una inscripción análoga, y en idéntico sitio, se ve en el teatro de Oran:ge, y otra en el de Arles. Fija la del teatro emeritense en loel número de caballeros que se podían -sentar en la primera fil.i del cunei, de donde debe inferirse que, dispuesto .así por las autoridades, para evitar cuestiones sobre el particular, ese tipo debía servir para dar cabida proporcional á los espectadores de las filas -siguientes, en las que debemos creer no había indicaciones, puesto que en el trozo de gradería que se conserva no las hay. Acaso las rayas divisorias estuvieran pintadas. Medido el arco de círculo correspondiente á dichos lo asientos, encontramos que correspondía á cada uno 0,54 metros, que es espacio bastante holgado, y por igual modo calculando sobre ese tipo el número de espectadores, y aumentándole proporcionalmente al mayor desarrollo del arco, hemos sacado en consecuencia que en las 23 filas de cada uno de los cuatro xunei iguales cabían 340 caballeros; y en los cuneus de los extremos, que •son mayores, permitiendo 11 asientos en primera fila, 471 caballeros. Hemos Calculado los asientos de las otras dos caveas á o,5o metros en sus cinco filas, y por el contrario, cerca de un metro los asientos de orchestra -y de todo sacamos el siguiente resultado de la capacidad del teatro: Asientos en las tres filas de la orchestra ídem en la cavea ima, de 23 ídem en la cavea media, de cinco ídem en la cavea summa, de cinco ídem en la galería alta, en dos ídem en los tribunalia 83 2.3o2 [ .090 i.33o 628 5o
5.383

filas filas filas filas

SUMA TOTAL

Si, como es verosímil, no estaba con tanta holgura el pueblo en las gra-derías media y alta, y se cuentan además las gentes (esclavos) que podían estar de pie en la segunda precinción, junto al baltei, puede calcularse que el teatro era capaz para 5.5oo personas. LA ESCENA.—La scaena comprende, á su vez, distintas partes, cuyos ¿nombres latinos se conocen, pero cuya identificación ha sido también objeto

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de controversia. Lo que con más certidumbre puede deducirse de ella esque los antiguos llamaron proscaeníiim al espacio dividido por construcciones y molduras que se extiende á manera de ancha faja entre la orchestra y el murus pulpiti á que aquéllas están adosadas; que debe entenderse por pulpitum el conjunto del gran espacio rectangular para los actores, ó sea lo que hoy llamamos escenario, limitado á los lados por construcciones con sus puertas (parascaenia), y al fondo por un gran muro, con columnatas delante, que formaban un rico conjunto decorativo, con tres puertas, todo lo cual recibía el nombre dtfrons scaenae, y que lo que hay tras de dicho muro, las habitaciones del vestuario (choragia), compone dpostscaenium tras del cual hay unos pórticos. Todas estas partes y dependencias, amplias y magníficas en el teatro emeritense, han sido descubiertas y merecen ser consideradas con alguna detención. El proscenio comprende en la faja de construcción adosada al múrete (puruspulpiti) que le separa de la escena propiamente dicha, dos escalerillas, una á cada extremo, que hoy conservan unos cuatro escalones, para que los actores pudieran bajar ó subir, según lo pidiera el movimiento escénico y la natural relación de los personajes con el coro, y entre ambas escalerillas una serie de compartimientos regulares, cuatro rectangulares y tres semicirculares, alternadamente dispuestos, resaltados del piso de la orchestra á 0,20 metros de altura sobre ella, y perfilados con las molduras de mármol, de lo cual son también los pavimentos de dichos rectángulos y semicírculos. No es este el único teatro romano en que el proscenio ofrece esa división en compartimentos, tres semicirculares. Sirvan de ejemplo los teatros de Herculano y de Pompeya, el de Tugga, en Argelia, y el de Arles, en el cual se ven cuatro semicírculos. Nada dice Vitruvio de esa parte accesoria, de la que no hay rastro en los teatros griegos. M. Formigué dice que esos nichos contenían cipos y á veces estatuas, como en Arles, donde se ven unos silenos echados que servían de grifo de fuente. Villena, el explorador ya citado del teatro emeritense, creyó descubrir en él una fuente. Sin duda tomó por tal uno de esos nichos semicirculares y pudo inducirle á error un orificio, guarnecido de plomo, que se ve junto al semicírculo de enmedio en la canal descubierta que forma todo á lo largo la línea divisoria entre orquesta y proscenio, el cual orificio no es otra cosa que un, conducto de desagüe en comunicación con la cloaca que subterránea atraviesa el teatro por junto á la línea del proscenio. Por consiguiente no convencen estos datos de que sean efectivamente fuentes tales-

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compartimientos ó nichos por cuanto que sus molduras pasan de unos á otros, y no hay el menor resto del cerramiento que necesitaba por delante en la separación de ese estanque corrido con la orchestra, y más bien parece haber habido un escalón hacia fuera. De desagües y sumideros para las aguas pluviales está lleno el teatro. Cierto que en los teatros romanos solía haber fuentes ó depósitos de agua perfumada para regalar con aspersiones á los espectadores. Sparsiones vela erunt, dice cierto anuncio de juegos escénicos de Pompeya. Pero si esto exigía una fuente ó estanque, mejor acaso podían servir etros que en el teatro emeritense hemos descubierto en la escena. Más bien que á ese fin se acomodan los nichos en cuestión á contener aras, que también hemos descubierto. Por un momento imaginé si esos tres compartimientos seniicirculares tan constantes en los teatros romanos y situados en un plano más bajo que el del escenario pudieran ser los puestos obligados de los tres músicos que hacían el acompañamiento en el canto y los recitados de la declamación antigua. Decimos tres músicos, porque los instrumentos de música en la antigüedad eran de tres categorías: de cuerdas, esto es, lira, cítara, arpa; de viento, ó sea la flauta, por lo general doble, y de percusión, como tambores, castañuelas, címbalos sistros, bien que todos estos instrumentos se cree eran usados solamente en las ceremonias orgiásticas. La lira, el arpa y la flauta pudieron ser los instrumentos teatrales, y sin violencia podría creerse que se usara el címbalo ó las castañuelas por su relación con el culto de Baco, y la de este dios con los orígenes del teatro. No hay que olvidar en este punto, y más aún por lo que se refiere á las aras antedichas, el carácter religioso de los juegos escénicos. Los citados bronces de Osuna, en los capítulos LXX y LXXI • de la ley colonial, disponen que los decuriones y los ediles celebraran juegos escénicos en honor de Júpiter, de Juno y de Minerva por espacio de cuatro días (los decuriones) y de tres (los ediles) empleando en esto la mayor parte de cada uno de ellos, y aún añade lo que podían gastar: de cuatro mil á tresmil sextercios. En el teatro emeritense, tXpulpitum ó escenario propiamente dicho, es un gran rectángulo, de 59,90 por 7,28 metros, limitado por el múrete {podiutn), corrido de uno á otro de los dos cuerpos salientes de los parodoi y tribunalia, que mide 41,35 metros de longitud, la cual determina la de la
I D. J. de D. de la Rada y D. E. Hinojosa: Los nuevos Museo Español de Antigüedades, ix (1897), pág. 116.
3." ÉPOCA.—TOMO XXXII

bronces de
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Osuna,

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boca de escena; á los lados por muros, en cada uno de los cuales hay una puerta, y al fondo por la enorme construcción que constituía el frons scaene. Ha desaparecido el pavimento, que es regular fuese de madera. La gran fachada de fondo {frons scaene), arruinada v casi deshecha como se ve, constituye el hallazgo más precioso en el teatro emeritense. Contra lo que se presumía, se conserva el basamento de la misma, los arranques del verdadero muro de fondo y numerosísimos é importantes restos de las columnatas, más las estatuas que formaban aquella suntuosa y riquísima decoración corpórea y permanente, que fué gala de este teatro. El basamento es de sillería granítica y mampostería, con restos y señales del chapeado de mármoles que le revistió. De mármol rojizo violado es el revestimiento del zócalo; de tableros de mármol blanco veteado el revestimiento de los netos, y de mármol blanco son las molduras. La línea recta de este largo basamento de 59,90 metros se ve interrumpida por las tres puertas, por donde los actores salían á la escena. La puerta central está como dentro de un ábside semicircular; las otras, dentro de un espacio rectangular, y todas ellas flanqueadas por unos avances del mismo basamento para sustentar las columnas que realzaban estas portadas monumentales. La disposición de todos estos elementos es análoga ó igual á la de los demás teatros romanos que, arruinados, se conservan; pero éste se distingue por la profusión de columnas, y excede acaso en lujo á los mejor conservados. Aún hay en las puertas trozos de las molduras de mármol que guarnecían sus jambas, como también restos de los hierros sobre los cuales jugaron sus hojas de bronce, y asimismo hay algún que otro incompleto tablero de mármol de las escalerillas de cada puerta, que consta cada una de cinco escalones, de bajada á la escena. Estas tres puertas, por decirlo así reglamentarias, de los teatros romanos, tenían su nimenciatura y su especial significación para el juego escénico. Valva rep;ia ó puerta real llamaban á la puerta del centro, cuya importancia arquitectónica señala la que tenía en la dramática, porque era la destinada á dar entrada en escena a\ protagonista, que en la tragedia antigua era algún aios ó rey de los tiempos heroicos. Valva hospitaltum ó puerta de los huéspedes denominaban á cada una de Us puertas de los lados, las cuales,estaban destinadas á las entradas en escena del deuteragonista, la puerta de la derecha, y del tritagonista, la de la izquierda. Las dos puertas laterales recibían el nombre de parascaenium, y eran las desti-

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'nadas á dar entrada á los personajes que llegaban á la ciudad ó á los que venían de ella, que en este caso son la de la derecha y la de la izquierda, respectivamente. Ambas puertas son accesibles á pie llano, sin que haya que salvar escalones, y por tanto, permitían ia entrada en escena de caballos, carros, etc. Este convencionalismo del destino de las puertas á los personajes teatrales con arreglo á su categoría daba por resultado que el público los distinguiera unos de otros desde que los veía aparecer, aun antes de fijarse en el traje y accesorios con que se caracterizaban. Sabido •es que los actores clásicos realzaban su estatura con el coturno ó calzado de afta suela; cuando representaban personajes trágicos abultaban su cuerpo con postizos y fijaban su expresión y carácter por medio de una careta que tenía la boca abierta, en forma de bocina, para dar mayor sono4 ridad á la voz, y por complemento una peluca. - Explorado el suelo de la escena, se hallaron unas construcciones, á manera de fosos, que nos han puesto hasta cierto punto en el secreto de las tramoyas, que no fueron por cierto desconocidas en los escenarios de la antigüedad clásica. Al lado izquierdo de la puerta central ó valpa regia pareció una de estas construcciones, hecha de piedra granítica y de forma alargada. Sin duda sirvió para la aparición de los personajes mitológicos que debieran surgir de la tierra para hacer su aparición escénica. Junto á esta construcción, más á la izquierda, se halló otra mayor de ladrillo, consistente en una fosa casi cuadrada, de 3,20 metros de longitud, tres de anchura y tres de profundidad, que sirvió para depósito de agua, con el fin de presentar en escena, si se ofrecía, alguna barca con su nave^^ante. Al lado derecho, delante de la puerta lateral, fué descubierto otro depósito ó estanque, de igual forma, que mide 4,56 por 4 metros y 1,10 de profundidad.
E L TELÓN Y LAS DECORACIONES.

Más curioso que todj esto fué el hallazgo de ¡2 cavidades á modo de pocetes ó cajas de mampostería, construidos en línea, junto al múrete ó murus pulpili, con suma regularidad, de tres en tres metros, y de los cuales 10 miden de boca 1,75 por o,íio metros, están divididos en dos compartimientos cuadrados, siendo menor el que toca al muro, y dos, que son los de los extremos, tienen su boca cuadrada. La profundidad do todos, desde ,el tablado, que falta, es de tres metros; y es de notar que en todos se han encontrado pedazos de madera y clavos. No es este teatro romano el único que ofrece cavidades en la línea del proscenio. Idénticas se ven en varios, y las del teatro de Arles, donde son

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en número de 14, han motivado una sabia exposición y una ingeniosa demostración gráfica del arquitecto M. Formigué ' sobre el mecanismo empleado en tales teatros para subir y bajar el telón. Porque, en efecto, el fin de esa serie de cajas cuadradas debemos creer que era ocultar los mástiles ó pies derechos de madera, que por medio de un sistema de poleas, cuerdas y contrapesos, ocultos á los lados de la escena, subían cuando era necesario, y de los cuales pendía la serie de cortinas {aulaea) que constituían el telón, el cual, en los teatros antiguos, subía en vez de bajar, para ocultar la escena. Dichas cortinas eran lienzos pintados ó tapices con figuras de tamaño natural, que representaban escenas mitológicas ó históricas. La forma de tales telones era cuadrada, de tres metros por lado, pues esta es la distancia entre las cajas de los mástiles y la altura que éstos podían tener, dada la profundidad de las primeras. Esa altura era suficiente para ocultar á los actores cuando fuese necesario. Al bajar los mástiles, y por tanto las cortinas, ocultábanse éstas en una fosa abierta en sentido longitudinal, como una gran ranura, á lo largo de la escena, junto al muro del proscenio. Su cabida es bien apreciable en varios teatros, y en el de Mérida por la diferencia (un metro) de altura entre las losas de las cajas en que entraban los mástiles y dicho muro. En esa fosa se ocultaban además las cuerdas y accesorios de la maquinaria para subir y bajar mástiles y cortinas. Y para el paso de las cuerdas hasta los lados en que se ocultaban los mecanismos, las ruedas, poleas y contrapesos para subir y bajar, debía ser un taladro grande cuadrado, que se ve en el muro del costado derecho, junto al suelo, al lado de la puerta, más tres huecos ó cajas abiertas á cierta altura en la parte exterior contigua del muro de la galería, y una ranura cuadrada que hay en el umbral de la puerta frontera del lado izquierdo. Esta ranura y el taladro primeramente dicho están al nivel del piso de la escena, y debieron ser utilizados: uno, para subir ó bajar los mástiles, y otro, para descorrer ó correr las cortinas, distinta función que explica acaso la diferencia de esas perforaciones y huecos abiertos en la fábrica. Análogos ejemplos ofrecen los teatros de Arles, de Timgad, en Argelia, y de Siracusa. Ya que se ha hablado del telón, ó auiaeum, del que en plural, aulaea, hacen referencia escritores antiguos, como Virgilio y Ovidio, es oportuno decir algo también de las decoraciones de los teatros romanos, de las que
I Remarqueí, págs. 34 y sig».

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asimismo habíanlos autores clásicos. El más explícito es Vitruvio, que las llama yersaíi'/es trigonae '. Eran, pues, estos trastos ó bastidores teatrales unos prismas triangulares, con armadura de madera cubierta de lienzos, en los que estaban pintados los fondos obligados y correspondientes á los tres géneros de la dramática antigua: palacio para la tragedia, calle para la comedia y selva para la pieza satírica. ¿Dónde colocaban estos bastidores, necesariamente giratorios sobre pivotes? Desde luego parece admisible que servían de fondo, si no se utilizaban al electo simples lienzos pintados, en las puertas de la escena, pues á esto parece referirse Vitruvio, cuando dice: mediae valvae ornatus habeat aulae regiae (la puerta de enmedio estará adornada como de palacio real)». Pero según continúa diciendo, debe entenderse que dichos bastidores se colocaban en la escena á derecha é izquierda dextra acsinistra hospitalia, secundum autem spatia ad ornatus comparata, y en este caso necesitaban esos lienzos un marco ó encuadramiento, y á éste propósito es de tener en cuenta la hipótesis de M. Saint Saéns 3 de que las construcciones ligeras que se ven figuradas en las pinturas de Pompeya,con accesorios teatrales, no parecen ser otra cosa «ino adorno de los escenarios, y que las puertecillas que en esas pinturas se ven, con un fondo, por lo común de paisaje, son los encuadramientos y los bastidores á que queda hecha referencia. El arquitecto francés M. Formi•gué, estudiando el teatro de Arles, expone la hipótesis de que los bastidores debieron ser colocados entre las columnas de la/ro«s scaenae, y que la serie de bastidores uno junto á otro, componían una decoración grande, semejante á las modernas; esto sería posible en dicho teatro, porque la distancia entre las columnas y el muro de fondo lo permitía. Pero era imprac'ticable en el teatro emeritense, donde esa distancia es no más de o,65 metros, espacio insuficiente para el juego del prisma triangular, y porque el muro conserva parte de su rico revestimiento de mármol, que no pudo quedar oculto por lienzos pintados. Hay, pues, que admitir la primera hipótesis <le que colocaban los versátiles en el escenario ante el gran basamento de la columnata, sin darles más altura (tres metros), y por tanto hay que aceptar también los encuadramientos necesarios, sin que nada de ello tapara las columnatas que constituían la decoración natural permanente de todo teatro antiguo y en este de Mérida suntuosa. Justamente, á los lados de las
1 2 V, VII. V. VII.

3

Note sur ¡es Décors de Théátre dans rantiquité romaine. París, 1886.

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puertas, ante el basamento, se ven sentadas unas piedras, en las que hay abiertas unas cajas redondas, de 0,07de profundidad, propias para pivotesgiratorios. DEPENDENCIAS DEL TEATRO.—Resta hablar del postscaeniuin ó dependencias del teatro. Junto al muro de la escena, á espalda de la misma, hay seis habitaciones rectangulares, con restos de revestimientos de mármol en unos bancos corridos, adosados á las paredes, que son de mampostería con revestimiento de estuco, y correspondiendo con las puertas de los lados {Itospitalia) sendas salas con columnas de granito en la entrada. En comunicación con las puertas laterales hay dos salas á cada lado, cuyos muros son de sillería de granito. Aún se prolonga la construcción por el lado izquierdo con un gran recinto cerrado en parte por muros de ladrillo, y en el cual, con columnas aprovechadas, se formaron tres naves en época evidentemente posterior al paganismo; y hay todavía otros dos recintos á continuación, uno de ellos con restos de una escalinata de piedra para bajar á la hondonada en que están todas estas construcciones. Otra escalera en idéntica disposición y otros recintos se ven al lado derecho, y uniendo estas dos alas posteriores del edificio corría paralelamente al grancuerpo de construcción de la ejcena un pórtico, de cuyas dos filas de columnas y pilastras quedan restos. Estas columnas son de granito con grueso revestimiento de estuco, en el que están hechas las estrías, las cuales aparecieron pintadas de rojo. Los capiteles, también de granito y estuco, son de orden jónico. Estos pórticos, salas y habitaciones, llamado todo en conjunto choragium, tenían distintos fines. En las habitaciones pequeñas se reconoce eí vestuario de los actores^ Las salas y el gran pórtico, que dada la amplitud de los intercolumnios éstos debieron estar cerrados por arcos, tuvieron doble fin: local de ensayo para ¡os coros, de donde le viene el nombre, y de refugio del público si la lluvia obligaba á suspender el espectáculo. Queda hecha mención de las dos escalinatas dispuestas en ios ángulos Noreste y Noroeste, para bajar desde el piso natural á la hondonada en que está construido el teatro, y hay que mencionar otras dos: una practicada desde la galería del cuerpo saliente en que termina el cuerpo de construcción semicircular por el lado izquierdo, y que sale al exterior por frente al anfiteatro, con el que acaso comunicaba. La otra escalinata, obra sin duda adicional, de mampostería, se halla junto al extremo derecho del hemiciclo, por fuera.

EIÍV. DE AlíC-iy., ÜITIL. Y MUSEOS "OMO X X X I I , I,ÁM. V.

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E L TEATRO

ROMANO

DE M É R I D A

2?

Como habrá podido apreciarse por esta larga descripción, la sabia disposición de todas las partes constitutivas del monumento público, acredita de muy experto al arquitecto constructor que, siguiendo las reglas vitruvianas y atento á las múltiples necesidades que tenía que llenar, dio á las localidades, á la escena, á sus dependencias y á cada uno de los servicios del teatro la amplitud, desarrollo y comodidad necesarios; y además de todo esto, atendió con no menor cuidado al saneamiento del edificio, cosa indispensable, pues por estar en una hondonada se hubiesen depositado en ella las aguas si previsoramente no se hubiera facilitado su salida. Al efecto, fué construida una cloaca que, enfilando las galerías de los parodoi, pasa por bajo del pavimento de la orchestra, junto al proscaenium. Esta cloaca, que va á verter al Guadiana, y que permite en su interior el paso de una persona de pie, está construida, como todas las de Mérida, con sillares de granito sobre un piso de cemento y cerrada con bóveda de ladrillo. A la cloaca vierten por unas canales de piedra dichas galerías, los vomitorios de la cavea tina que tienen sus conductos por bajo de las gradas y toda la gradería, lo que se facilita, además, por una ancha canal abierta por bajo del enlosado de la primera precinción. En la orchestra se ha encontrado algún sumidero de mármol y una canal que bordea el proscaenium. En las dependencias de la escena se aprecia que, por bajo de la escalinata de Noreste existe otra cloaca que, como la anterior, viene del anfiteatro, y detrás del pórtico hay una ancha canal de cemento. También se han hallado trozos de canal de barro, y en el suelo alguna boca de registro. Nada falta, pues, de la obra hidráulica de saneamiento con que á dichos dos edificios para espectáculos, como á todos los de la ciudad, pues su red de cloacas es vasta, favoreció la previsión de los constructores romanos. III LAS INSCRIPCIONES Y LOS MARMOLES DECORATIVOS DEL TEATRO INSCRIPCIONES.—Lujo y gala de los teatros romanos fué la decoración fija, corpórea, arquitectónica, del fondo de la escena (frons scaena), que formaba á modo de una grande y monumental fachada con columnas y estatuas. Unas y otras, caídas, rotas y maltrechas, han parecido en el

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teatro de Mérida, así como también otros mármoles, tales como aras y lápidas con inscripciones. De todo ello debemos dar aquí cuenta. Comenzaremos por las inscripciones, pues ellas señalan la historia de la construcción del teatro, y son las siguientes: I.* Inscripción repetida en los dos dinteles de granito de losparodoi, grabada en hermosos caracteres augusteos, realzados con pintura roja, aún no del todo borrada por la acción del tiempo ': M: AGRIPPA • L • F • COS • líl • TRIB • POT • III . M{arcusj Agrippa, L{ucn)f{ilius). Co(n)s{ul) ter, Trib{unicia) po{testate) ter. (Marco Agripa, hijo de Lucio, Cónsul por tercera vez, y ejerciendo la tribunicia potestad por tercera vez.) Aún se repetía este epígrafe en letras de bronce, como queda dicho, sobre los áticos de las portadas laterales, según lo dejan entender los agujeros en que aquéllas estaban clavadas: bien que sólo es fácil reconstituir el comienzo del texto en la portada del lado izquierdo. Y aún hay que añadir el fragmento de un tablero de mármol, que había sido arrojado á la cloaca que cruza por delante del proscenio. Longitud: I,oí metros. Altura de las letras, 0,20.
PPA • I • F

Fácilmente se reconstituye por las anteriores inscripciones, en esta forma: \_M{arcus)] (Agn)ppa, L{ucii)f(ilius), iCo(ri)s{ul) ter, Trib{unicia) po(testate) ter.] Agripa obtuvo el consulado por tercera y última vez el año 27 antes de J. C , y Emérita Augusta fué fundada el 25, y engrandecida por los cuidados del magnánimo general que tanto contribuyó á la gloria del reinado do Octavio Augusto, de quien fué yerno desde el 21, pues á los cuarenta y dos de su edad casó en terceras nupcias con Julia, hija del Emperador. No es de extrañar pues, que Agripa sellara con su nombre la consI Una de estas inscripciones fué primeramente descubierta por Villena, según consigna Fernández Pérez, pá». 4 4 ; volvió á descubrirla de Laborde y la registran Hübner, 474; P. Fita (Boletín de la Real Academia de la Historia, tomo xxv, 58), y P. Fita y J. R. Mélidd, Boletín, tomo LVIII, pág. 188.

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EL TEATRO

ROMANO

DE

MERIDA

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trucción de un edificio suntuoso, levantado para solaz de los eméritos ó veteranos que á sus órdenes habían peleado y triunfado en Cantabria. Pero el hecho singular y que demuestra el especial cuidado y hasta el cariño con que atendió á la construcción del teatro emeritense el hombre que ha dejado su nombre unido á uno de los monumentos más singulares en la historia déla ArquitedTura, como es el Panteón de Roma, construido también bajo su tercer consulado, es que en el caso presente asoció á su nombre los de dos de sus hijos, como se ve en las siguientes inscripciones. 2.* Fragmento de un tablero de mármol blanco, de 0,69 metros de altura y 0,48 de longitud.

C{ayus) Caes(ar) [M(arcii) J{ilus), P(rinceps juventutis)] Cayo César, hijo de Marco, príncipe de la juventud. 3.* Fragmento de lápida de mármol blanco, de o,3o metros de altura y 0,48 de longitud.

L(ucius) Cae{sar) lM{arcii) filius, Princeps juventutis] Lucio César, hijo de Marco, príncipe de la juventud. Este título de Príncipe de la juventud, especial de los herederos del trono, fué privativo de los hijos y hermanos de los emperadores, y Augusto lo concedió el año 18 á esos dos nietos suyos, hijos de Agripa. Túvolos éste de su esposa Julia, más dos hijas, Julia y Agripina, y otro hijo, Agrippa Postumus, siendo éste, á lo que parece, el orden de sus nacimientos. Lo que desconocemos es las fechas de los mismos. Pero si se tiene en cuenta que Agripa murió el año 12, que, por tanto, su matrimonio con Julia duró once años, y que en ellos tuvo cinco hijos, uno de ellos postumo.

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puede conjeturarse que el primero, Cayo, pudo nacer el 20, y Lucio el 18 (murieron jóvenes, el primero el año 4 de J. C , en Licia, de una herida recibida en Armenia; el segundo, el año 2, en Marsella, cuando volvía á España); y puede conjeturarse que, pues asoció Agripa los nombres de sus dos primeros hijos, varones, á la obra del teatro, debió moverle á ello una de las dos circunstancias que vamos á apuntar, ó acaso ambas: la posible coincidencia de los nacimientos de sus dichos hijos'Cayo y Lucio y la construcción del monumento, ó, lo que es más verosímil, el deseo de conmemorar hecho tan honroso como fué el haber adoptado Augusto el año 18 á esos sus nietos, y coiicedídoles, por consiguiente, el títulu de Príncipes de la Juventud. De todo ello se iníiere, como también del hecho de que Agripa debió estar en España ese mismo año, pues á ello vino de las Galias, donde el 19 hizo construir el acueducto de Nimes (llamado puente del Gard), que en el expresado año 18 estaba en construcción ó se terminó el teatro emeritense. ¿En qué parte del teatro debieron y pudieron estar esos epígrafes? Dado el tamaño relativamente pequeño de las letras, de 0,10, no pudieron estar altos, en el friso de una portada, por ejemplo. Pudieron, sí, estar con el segundo epígrafe de su padre. Agripa, en el zócalo del pulpiti. 4." Preciso es, para debido complemento de la historia del teatro, hacer aquí lugar á una inscripción, cuyo único fragmento no procede de estas excavaciones, sino que fué hallado hace siglos, cuatro por lo menos, pues desde el xvi se ha conservado hasta hace pocos años, con otros epígrafes, en la casa señorial de las Navas del Marqués (provincia de Avila), donde el primero que ostentó el título de Marqués de las Navas, D. Pedro de Avila, los hizo colocar cuidadosamente. Allí, adornando el Iriso del patio, estaba dicho fragmento marmóreo, en el cual, en hermosos caracteres, de 0,20 metros de altura, se lee GEN DIO; y allí lo vio y calcó la inscripción, como los demás, en 1894, el autor de estas líneas, comunicando los calcos al ilus.tre profesor Hübner, que los publicó en el Boletín de la Real Academia de la Historia '. Arruinado el palacio de las Navas, su poseedora, la señora Duquesa de Denia, constante favorecedora de la cultura patria, cedió esas inscripciones al Museo Arqueológico Nacional, donde se hallan. Del epígrafe á que pertenece dicho fragmento conocíanse otros varios;
I T o m o XXV (894), pág. 466.

EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA

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hoy perdidos', con cuyas referencias hizo el Sr. Hübner = " la siguiente ingeniosa reconstitución (núm. 478). IMP Caesar Divi Traiani Parth f. Divt Nerraen. TRAlAnus Hadrianus Augustas

P O N T / / . Max. Tnb. potest xviii. imp. iTERVm. eos ill. P. P. Optimus PRINCEPS
CVNEVOT

et pKOScaenium

theatri jnCENDIO

consunta restituit editisque ludis scaenicis et CiKCEsibus, etc., etc. Las excavaciones no nos han deparado, hasta ahora, ningún resto de esta inscripción. . 5." Trozos prismático-rectangulares de mármol, posiblemente netos, de tres aras, dos iguales, de 0,44 por 0,41 y 0,32 de altura; otra de 0,54. por 0,3o y 0,27 de altura, con esta inscripción:
A V G • S A C R

Aug{usto)

sacr(um).

Consagrado á Augsto. Epígrafes que se ofrecen en algunos restos arquitectónicos del teatro. 6.* En la cara superior de un capitel corintio de mármol, HYLLV

Hyllu
Hilo. Es nombre propio griego, y por tanto, firma del artista que labró el capitel. 7." En un tablero de mármol, de revestimiento del arquitrabe: MAIS Mais{i) Maiso
1 El señor Marqués de Monsalud creyó hallarlo en piedras del conventual de Marida ; pero están en granito, y no en mármol, como el fragmento del dicho Museo. 2 Corpus Inscriptionutn Latinarum. Tomo i i ; Inscriptiones Hispaniae latinee.

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Es firma del decorador. 8.* En un trozo de cornisa, de mármol: VI • NON • IVN • VI non{as) Jun{i). Día sexto de las nonas de Junio, ó sea el ii de dicho mes. 9.* En otro trozo de cornisa, de mármol, en caracteres cursivos: y idus ivni. Día 5 de los idus de Junio, ó sea el 17 de dicho mes. 10. En otro trozo de cornisa de mármol: XI • r- AVG • poní XI I{dus) Augiusti) Pox(o;) Día 11 de los Idus (ó sea el 24) de Agosto. Ropos. El nombre propio Ropos, con que termina la inscripción, esfirmagriega del artista que labró la cornisa. Varias inscripciones más han salido en el curso de las excavaciones; pero no deben ser relacionadas con el teatro, puesto que es evidente que como materiales de desecho fueron arrojadas en aquel sitio. Hay entre ellas epígrafes sepulcrales paganos y cristianos; hay otros conmemorativos, uno, con el nombre de Constantino, que es dudoso tenga relación con el monumento, aunque no lo es que éste sufrió alguna restauración en época decadente, que pudo ser la de dicho Emperador, según permiten juzgar algunos capiteles y trozos de friso y de cornisa, cuyo estilo degenerado y tosca labra forman contraste con el gusto exquisito y fina ejecución de lo demás, que sin duda corresponde á la reconstrucción de la escena por Trajano y Adriano á que se refiere la inscripción número 4, de la que deduce Hübner que la obra debió ser acabada en i35 de Jesucristo ', por ser el año en que Adriano ejerció por xvín vez la potestad tribunicia. Aunque no atestiguara la reconstrucción ese epígrafe, lo atestiguaría el estilo de los capiteles, frisos, cornisas, estatuas y tableros ornamentales de mármol que constituyeron la magnífica construcción del fondo de la escena.
I Hübner: Boletín de la Real Academia de la Historia, xxv, pág. 466.

EL TEATRO ROMANO DE M É R I D A DECOPACIÓN ARQUITECTÓNICA.—El

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orden en que se ofrecían dispuestos esos varios elementos decorativos era el siguiente. El gran basamento en que esa construcción asentaba, formado de sillería granítica en las partes correspondientes á las puertas, así como en los ángulos, más en los sitios en que debían asentar columnas sobre los grandes macizos y de mampostería en lo demás, no es una fábrica en línea seguida, sino quebrada, á causa de la dicha disposición de las indicadas puertas de la escena; la central en ábside semicircular y las otras en rectángulo entrante; éstas y aquélla flanqueadas cada una por dos salientes ó avances del basamento mismo. Con tal disposición consiguió el constructor un doble y provechoso fin, á saber: dar á las puertas la concavidad (vaha) que requerían, al propio tiempo que les prestaba el realce monumental necesario, y romper la monotonía de una construcción seguida, combinando las líneas rectas con las curvas y con los ángulos que componían el trazado de basamento, columnatas y entablamento, y ofreciendo así en tal combinación de elementos decorativos, puntos varios en que se quebrase la luz y se produjeran efectos de claroscuro, todo lo cual había de contribuir al poderoso efecto del suntuoso conjunto. El basamento en cuestión mide de altura 2,40 metros. Su fábric'a conserva restos de su revestimiento ó chapeado de mármol en el zócalo de color rojizo purpúreo con vetas moradas, sobre el cual zócalo asienta una gruesa moldura de mármol blanco; en los netos, de tableros de mármol blanco veteado de azul, que se conservan íntegros, en parte, á los costados de la puerta del lado izquierdo, y sobre estos tableros hubo otra moldura blanca, de la que se han hallado restos caídos. Sobre el basamento se alzaba la columnata. Ofrecíase ésta en doble ordenación de columnas, una inferior y otra superior, de un poco menor altura, ambas de orden corintio, con basas y capiteles de mármol blanco, fustes, monolitos, lisos y pulimentados, de mármol azul veteado, entablamento con molduras labradas, friso de palmetas, roleos y hojarascas y cornisas de fina y bella labor. Veinticuatro columnas había en cada serie. Así lo indican las basas halladas en su sitio correspondiente, los trozos de sillería dispuestos en el dicho basamento para sustentar columnas, y la distribución ordenada que las misiftas debieron tener. En la ordenación inferior la basa tiene una altura de o,5o metros; el fuste, 4,83; el capitel, 0,70', y el entablamento, 1,49, cifras que arrojan un total de 7,62 metros. A esta ordenación de colum ñas correspondía otra de pilastras. Habíalas, y de una sub-

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ísistelabasa junto á la puerta central, y habíalas también tras de las columnas del frente longitudinal, según deja entender otra basa que se halla en rsu sitio al extremo derecho de la escena. Tan sólo hay que añadir que en el ángulo derecho de la escena formado •por el muro lateral (junto ala puerta) y el de la galería, hay sobre un resalto de la construcción, á poca más altura que el dicho basamento, una basa . asentada, de mayor diámetro que las demás, y correspondiente, por tanto, á una columna de mayor altura, acaso la total de las dos columnatas del .frente, siéndoles común á aquélla y á la superior de éstas el entablamento. En cuanto al muro de fondo de las columnatas, su fábrica era de ladrillo, de los que se han hallado miles de restos y algunos enteros, de 0,41 á 0,43 metros de longitud, 0,29 á o,33 de anchura y o,o5 á 0,06 de grueso, con marcas varias, que son las siguientes: T-V-M--H-C-R--S-V-Q--L-S-A--Q-V-P--Q-A-SPero este muro estaba revestido de mármoles, de los que se conserva algún resto en su sitio, y numerosos sueltos de tableros labrados, formando fajas y recuadros. Entre estos restos ornamentales, son de notar por su novedad y su mérito artístico, unos cuyo motivo son bellotas sobre hojas ale encina, ordenadamente dispuestas. También hay molduras de arquitrabe y de cornisa correspondientes á /un arco que, dado su diámetro, deben pertenecer á la puerta central de la escena, ó sea la yalva regia. Es de notar asimismo un capitel de orden compuesto, de gran pureza de estilo y de exquisita labor, del cual hay otro ejemplar, que parece torpe copia del primero. Su tamaño corresponde al de la columnata alta, no hiendo posible precisar dónde pudo estar colocado, ni si, como pudiera conjeturarse, dado que corresponde á otro orden arquitectónico, es un resto de la escena primitiva, del tiempo de Augusto, á cuya época puede muy bien pertenecer, aprovechado en la reconstrucción de Trajano y Adriano- A la reparación hecha en tiempos de Constantino deben pertenecer algunos trozos de cornisa mal tallados y un capitel de formas pesadas, con palmetas en vez de hojas de acanto, florones y volutas sin gracia. Casi la totalidad de los mármoles mencionados son de la época de Adriano, y bien lo acreditan, al propio tiem o que revelan el estilo local, en la riqueza decorativa de un gusto pintoresco, que se preocupaba de producir vivos contrastes de claroscuro.

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TOMO X X X T I .

l.AM. \ " I I .

Ccrcs.
ESTATUAS D E L TEATRO ROMANO DE MERIDA

Júpiter (f)

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Debe entenderse que en tiempo de Trajano hubo de hacerse la obra gruesa de Arquitectura, y en el de Adriano, el trabajo decorativo. LAS ESTATUAS.—Los intercolumnios de la escena estuvieron adornados con estatuas, las cuales, caídas y rotas como las columnas y confundidos los restos de ellas con los de éstas, parecieron caídas ante el basamento de la escena. Las estatuas más importantes encontradas son las que sumariamente vamos á describir, todas ellas esculpidas en mármol blanco de Italia. La primeramente descubierta fué una.estatua de mujer, sentada, compuesta de dos trozos, uno de la cabeza y torso, hasta las ingles, y otro el de las piernas, falta de los antebrazos y del pie izquierdo. Su altura total es de 2,10 metros. Esta grave matrona, vestida de túnica con mangas abrochadas sobre el antebrazo, á la manera griega, y sujeta por bajo del seno con un Ceñidor, velada con manto, en el que envuelve las piernas, con la cabellera partida sobre la frente en dos bandas de ondulantes rizos, cuvos cabos caen á los lados del rostro y cuello, y adornada con la diadema stephanos, es indudablemente una diosa. Así lo indica el carácter ideal del noble rostro y la majestad de toda la figura. Esta diosa, en cuya expresión hay como un destello de dolor sublime, no puede ser otra que Ceres ', la Démeter griega, representada como ésta lo fué, sentada y envuelta en sus ropas, en la incomparable estatua descubierta en Cnido, conservada en el Museo Británico, que representa á la diosa como personificación de la Tierra en los fomentos de su mudo dolor al ver.=e despojada de su hija Cora, que es el '•"Uto, por Plutón, el dios de las tinieblas. Fiel á la misma concepción y á 3S tradiciones del arte patético de Scopas, á que pertenece la estatua de *-nido, el artista que esculpió la Ceres emeritense, supo darle en la amplitud de formas, austeramente veladas, el carácter de la diosa madre, á cuyo fostró velado con el manto, en señal de duelo, imprimió la huella de tristeza conveniente. Es de notar que el autor tuvo en cuenta el punto de vista desde el cual podía ser mejor apreciada la figura desde los primeros asientos del teatro, pues de intento exageró en ella la distancia de las in' En el interesante repertorio Materiales de Arqueología Española, por M. Gómez Moreno y J. Pijoán (publicación del Centro de Esludios Históricos; Madrid, 1912), se y<í Pul)licada esta estatua con una nota, en la que se indica pueda representar á Démeter ° tiera. M. Fierre París, acaba de pul)licnr en el Bulletin Hispanique (núm. 3, 1914) un artículo titulado Mérida, que amablemente nos dedica, y en el cual se ocupa del teatro romano, de las excavaciones, que nos estimula á proseguir, y habla de la "Juno o Démeter". Creemos que la expresión triste del rostro de la diosa conviene en un todo á Démeter ó Ceres.

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gles al seno, para que estando como está sentada, al ser vista en alto, no pareciese rechoncha. Debe pertenecer á esta figura un fragmento que pareció suelto, consistente en un trozo de mano derecha, el dedo pulgar asiendo el cabo de un objeto, que puede ser el extremo del cuerno de la abundancia. Fué encontrada esta estatua ante el trozo de basamento, en que sin duda estuvo, comprendido entre la puerta central y la que se ve á la derecha. Allí fueron encontrados también los restos de una estatua de Venus y varios trozos de otra representativa de un dios. Lo poco que de la Venus se ha encontrado es parte de un plinto circular con los dedos del pie izquierdo de la diosa y Ja cabeza de un delfín con las piernas del Cupido niño que, cabalgando sobre él, servía de atributo. Posteriormente se ha encontrado un fragmento pequeño del torso desnudo de Venus, que por lo visto era del tipo de la de Médicis, pero bastante mayor. En cuanto á la estatua del dios, ha podido ser reconstituida con los varios trozos hallados, pero de un modo incompleto, pues faltan cabeza, brazos, pierna izquierda (aunque hay un trozo suelto de ella), y pies, y es lástima, porque lo que se conserva es magnífico. Se trata, en efecto, de una estatua varonil, con manto ceñido por la parte inferior del cuerpo hasta las rodillas, que debió estar recogido sobre el antebrazo izquierdo, dejando descubierto el hermoso torso desnudo, modelado con singular valentía. Sobre los hombros caen las cintas de una diadema ó ceñidor del pelo. Tal figura, semidesnuda y de belleza tan ideal, debe representar un dios. Al juzgarla tan sólo por los primeros fragmentos creímos pudiera representar á Esculapio; pero al aparecer más completa la figura, encontramos que sus caracteres pudieran convenir mejor con una imagen de Júpiter, el padre de los dioses, tal como aparece representado en una estatua de la colección Colee, en Inglaterra, en otra existente en Dresde • y aun en otros ejemplares. Al otro lado de la escena, al pie del trozo de basamento comprendido entre la puerta central y la de la izquierda, se hallaron dos notables estatuas, una varonil y otra femenil, ambas en pie. Representa la primera un dios, vestido de túnica, que le cubre hasta poco más de las rodillas, y con manto que, dejando libre el brazo derecho, va recogido sobre el hombro izquierdo, formando luego bella caída de pliegues. El brazo izquierdo, que
I CUirac, n ú m s . 678 B, y 6 7 7 ; S. R e i n a c h : Repertoire págs. 184 y 1S7. de la Statuaire, tomo i,.

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EL

TEATRO

ROMANO

DE

MÉRIDA

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falta, por su arranque se advierte que estuvo levantado como para empuñar un alto cetro, á cuya acción responde una mano, encontrada aparte. Lo más hermoso y de mayor mérito artístico es la cabeza. Su rostro, de expresión fiera, dura mirada y fruncido entrecejo; su cabellera, hirsuta, de largos, desordenados y rizados mechones, esculpidos con valeniia, revelan que el inmortal representado es Plutón, el dios de los infiernos, el raptor de Proserpina. Ciñe corona de flores, alusivas, sin duda, á su himeneo con la doncella, y sobre la cabeza lleva el modius (la medida de trigo), especial atributo del dios. Faltan á la estatua (que mide 2,25 metros), algunos trozos de las piernas, pero se conservan con parte de la derecha ambos pies, calzados de sandalia, y al lado izquierdo un tronco, que es una pieza de refuerzo, y sobre el cual se ven figuradas unas matas, aquellas en que Plutón sorprendió á Proserpina. La bella estatua de mujer, cuya altura es de 1,82 metros, sin la cabeza, que desgraciadamente falta, revela, por su gentileza y su carácter ideal, ser una deidad juvenil. Aparece en pie, llevando con singular elegancia túnica y manto, que recoge sobre el antebrazo izquierdo. Tiene el brazo derecho, cuya desnudez hace resaltar el pulimento del mármol, graciosamente doblado, y con la mano, de la que conserva dos dedos, coge los pliegues del manto por bajo de la cadera, cuya suave curva está bien acusada. ^Qué deidad representa esta figura? Verosímilmente, relacionándola con la de Plutón y la de Ceres, debe ser Proserpina. Ceres es la Madre Tierra, su hija Proserpina el fruto, ó sea el grano de trigo; Plutón el dios del fuego, que arrebata el dicho fruto; son los tres personajes del drama sacro, sin palabras, que se representaba en los Misterios de Elusis, el cual drama se relaciona con los orígenes del teatro y cuyo asunto encierra el simbolismo de la renovación constante de la Naturaleza, pues la bella Proserpina es la imagen del renacimiento de la vida por la primavera; Plutón, los ardores caniculares que agostan el fruto; Ceres, en su dolor, la soledad invernal de los campos. No es de extrañar que en el teatro de una población esencialmente agrícola como Emérita, donde debió rendirse especial culto á la tierra, se representara á sus dioses y que á ellos se asociara Júpiter, el padre de Proserpina, y Venus, la diosa del amor, causa inmanente de la renovación de la Naturaleza. Pudo completar el ciclo de los dioses de la Naturaleza productora Baco, que aparece asociado á las deidades Eleminas. Pero no solamente adornaron la escena del teatro emeritense imágenes de los dioses, sino estatuas, retratos de emperadores y personajes reales..
3." ÉPOCA. —TOMO XXXII 3

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Tres estatuas imperiales, mejor dicho, trozos de ellas y algunos fragmentos, se han encontrado. Dos de ellas muy semejantes, pues las corazas que ciñen están adornadas con un mismo motivo, consistente en dos centauros afrontados, portadores de motivos guerreros. El remate inferior de estas corazas está formado por un doble festón de escamas que llevan de relieve cascos de piel, formados por cabezas de lobo y de león, cabezas de Medusa, trofeos de cascos y escudos romanos y palmetas. Ambas figuras llevan clámide prendida al hombro derecho. Una de estas estatuas, la mejor, pareció en el lado derecho de la escena y debe pertenecerle una cabeza de Augusto que se encontró suelta. La otra estatua salió en el lado izquierdo, y conjeturamos si sería la de Trajano, á cuya cabeza tal vez pertenece un fragmento. La tercera estatua imperial difiere de las anteriores. En la coraza destaca, como principal empresa, la cabeza desmelenada y con alas de la Gorgona Medusa, y debajo, sobre el abdomen, la imagen de la diosa Minerva sobre un pedestal y representada con rasgos de arcaísmo que recuerdan t\ palladiumó milagroso ídolo que Ulises y Diomedes robaron en Troya. Bella ornamentación de ondas ó espirales completa el decorado del tórax y de las launas ó caídas de la espléndida coraza. Lleva clámide la figura, de la cual se han encontrado también la pierna y el brazo izquierdos, pero no la cabeza. Acaso la presente estatua con Minerva, la deidad tutelar de Atenas, ciudad predilecta de Adriano, fuese la de este emperador, pues queda dicho que él y su antecesor Trajano fueron los reconstructores del teatro y á quienes se deba el decorado de la escena. Se encontró la estatua al lado izquierdo de la escena, donde debieron estar las de ambos Emperadores. Las otras dos estatuas encontradas, ambas mutiladas y sin cabeza, son de personajes togados. Una de ellas está tan deteriorada, que no permite examen detenido. La menos mal conservada se ve que es de un personaje, posiblemente un poeta, que tiene al lado una caja circular {capsa), de volúmenes ó libros. Acaso á una de estas estatuas corresponde una cabeza muy deteriorada. En cuanto al estilo de las estatuas, en especial las de deidades y las de emperadores, salta á la vista que es un enilo greco-romano, sin la simplicidad y carácter sintético del arte de la época de Augusto, pero atento á los efectos pintorescos de claroscuro en los plegados de paños y en las

]ÍE\\ DE ARCH., TllBL. Y MUSEOS

TOMO XXXII.

LAM. IX.

I V 2j TORSO Y CABEZA DE AUGUSTt) 3 Y 4 J TORSOS DE LAS ESTATUAS DE TR.-VJANO ( ? ) Y ADRJA.NO (.?)

EL TEATRO

ROMANO

DE

HERIDA

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caídas de los mismos, con evidente recuerdo del gusto ático arcaico. Tales caracteres no pueden convenir más que al arte escultórico de la época de Adriano, que representa en la historia de la escultura clásica un renacimiento en sentido griego. Confirma, pues, el arte lo que nos ha revelado la epigrafía. Adriano fué quien hizo acabar la obra de reconstrucción de la escena y su magnífico decorado; y posiblemente se valió para ello de artistas griegos. Ya hemos visto las firmas de dos de ellos en elementos arquitectónicos. Los autores de las estatuas, obedeciendo al pensamiento de conjunto, del que ellas son partes integrantes, les dieron marcado carácter decorativo, y atentos á la circunstancia de que se destinaban á los intercolumnios, por lo cual solamente habían de ser vistas de frente, dieron poco bulto ó resalto al perfil, de tal manera que, mirándolas en este sentido, son un poco planas ó chatas y dejaron no más esbozada la labra de la espalda, puesto que no había de ser vista. Ocuparon, pues, esas figuras, sobre el basamento, los intercolumnios de la columnata baja. El orden en que debieron aparecer, dados los sitios en que se han hallado, y lo que se desprende de sus agrupaciones, tanto por lo que representan como por su posición respectiva, merece ser indicado en el siguiente gráfico:

VALVA ADRIANO TALIA TRAJAPROHOSPIí

VALVA VALVA REGIA JVPIT£R CERES VENVS PLVTO» SERPlNA HOSPITAUA AVCVSTUSADO

Estas estatuas no debieron estar inmediatamente colocadas sobre el basamento, sino sobre sendos pedestales en él colocados. Un pedestal subsiste, que por no tener zócalo y cornisa más que en tres de sus lados, y tener moldaras sólo en el frente, es propio para estar en un intercolumnio. En la columnata alta también hubo estatuas en los intercolumnios, y de ellas e.xisten varios fragmentos: un torso, un trozo de la parte inferior de una fij^ura, con su peana ó plinto, y una cabeza mutilada; todo ello de estatuas femeniles, con túnica y manto, y de un tamaiio algo menor que las anteriores de la columnata baja. Acaso los diez intercolumnios de la alta estuvieron ocupados por las imágenes de las nueve JHusas, más la de

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Apolo Ó la de Mnemosina, como en el teatro de Herculano y en el de Megara, cuyas estatuas fueron debidas á Lisipo. No nos detendremos á describir los otros varios mármoles hallados en el curso de las excavaciones: un torso de una figura recostada sobre el brazo izquierdo, propia, por tanto, para haber adornado un frontón, que no nos ocurre pudo haber en otro sitio que sobre alguna puerta de la escena; un grifo con alas y patas de león, que sirvió de brazo á uno de los asientos corridos, de mármol, de la orchestra; un ara prismática cuadrangular, con guirnaldas, el vaso y la pátera para el sacrificio, por alusión al que era costumbre rendir á los dioses antes de comenzar los juegos escénicos; un trozo de un ara circular, que conserva la figura en relieve de una bacante con tirso y tímpano ó pandero, bailando, con la ropa flotante; un remate decorativo, abalaustrado, con dos delfines; unos relieves-pequeños con trofeos y alegorías guerreras, de finísima ejecución, y diversidad de fragmentos. A todos estos mármoles hay que añadir un cuadrante solar, incompleto, labrado en piedra caliza, que pareció en la escena, donde sin duda estuvo. Otros mármoles que las excavaciones han deparado no pertenecen ciertamente al teatro. Tales son una mano colosal, de o,5o metros de longitud y al parecer femenil, reteniendo un trozo de cierto atributo, acas& el cuerno de la abundancia, por donde se infiere que acaso la imagen pudo ser de la Concordia ó de la Fortuna, y parte de un pie con calzado, que ostenta bella ornamentación; más los restos de un grupo pequeño del dios Pan y otro dios de pies capriles, probablemente Panisco, junto á un árbol, de cuyo tronco pende el caramillo ó instrumento de flautas que suele llevar aquél por atributo; casi todos estos mármoles habían sido arrojados á la cloaca. Últimamente pareció una preciosa y expresiva cabecita, en mármol, de Sileno, coronada de pámpanos.

Con lo dicho, que parecerá sobrado, y es más de lo que me propuse, no queda estudiado por entero el teatro romano de Mérida, donde aún hay problemas que resolver y curiosos detalles por señalar. Quisiera, en cambio, hacer algunas indicaciones acerca del mérito é importancia del Monumento en relación con los que de su género se conocen, y particularmente los de España. En general los teatros romanos hállanse mal conservados. De los tres magníficos que tuvo Roma, tan sólo se conserva un

R E V . D E A R C n . . ü l ü L . V -MUSEOS

•¡'OMO X X X I I .

LAM.

X.

I , TROZO D E ALTAR CON UNA BACANTE,

2 , COSTADO ]JE l ' X

A S I E N T O . — 3 , REMATE

DECOkA-flXT)

JIÁRMOLES DEL TEATRO DE

MÉRlüA

EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA

"ij

trozo de la parte exterior del de Marcelo; del de Pompcyo, la planta sumariamente trazada en el antiguo plano de la ciudad, que posee el Museo del Capitolio, y nada del de Cornelio Balbo. Los dos de Pompeya tienen sus graderías muy deterioradas y falta el decorado en ambas escenas. Del de Herculano, casi oculto bajo una casa, sólo podemos juzgar de su riqueza por las estatuas de bronce que se hallan en los Museos de Ñapóles y Dresde. De los demás de Italia, el de Tívoli, medio enterrado; el de Tusculo, que conserva casi toda su gradería baja y los fundamentos de la escena; el de Fiesole, que se halla en parecido estado al anterior; el de Ostia, con sus columnatas en pie, que aún aguarda una excavación que descubra sus demás restos; los de Siracusa y Taormina, en la isla de Sicilia, ambos de origen griego, reformados por los romanes, el primero con los fundamentos de la escena, el segundo con el muro y las columnatas en pie, lo que ha permitido una reconstitución gráfica del arquitecto español Sr. Flórez Urdaquilleta; todos estos teatros, más ó menos comparables al nuestro y titiles para completar su estudio, no ofrecen como él un cuadro tan cabal de todas las partes constitutivas de tal clase de monumentos, tanto en la parte arquitectónica como en la decorativa. Arquitectónicamente le aventaja por la integridad de graderías y escena, bien que ésta ha perdido sus columnatas y estatuas, el de Aspendos en Panfilia, en Asia; y el de Orange en Francia, por la conservación de la escena, desnuda también de sus exornos. El de Arles, que sin duda fué suntuoso, conserva poco de gradería y escena. De los de África, el de Tugga ó Dugga, muy semejante en su traza al nuestro, no le aventaja ni es comparable en dichos particulares. Si establecemos comparación con los demás de España, destruidos los de Tarragona, Cabeza del Griego y Toledo, tan sólo pueden mantenerla el de Sagunto, que hasta ahora fué considerado como el mejor, objeto de especial atención y constantes cuidados por parte del entusiasta investigador D. Antonio Chabret •, y que, un poco menor que el de Mérida, conserva algo más deterioradas gradería, orquesta y escena, si bien permanecen casi íntegras las construcciones laterales; el de Clunia, que actualmente es objeto de excavaciones y que conserva mucha parte del muro de hormigón de la escena, no conservando completas sus graderías, y el de Acinipo (Ronda la Vieja), que, si bien conserva poco de la gradería, osI Sayunto. Su historia y sus monumentos. Dos tomos. Barcelona, i888.

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tenta en cambio los muros de scaena y postsceana, con su revestimiento de piedra '. Pero ninguno de ellos aporta tantos datos, ni conserva epígrafes, ni columnatas, ni estatuas. En la región extremeña, los restos de un pequeño teatro, cuya identificación logré en Medeilín {Metellinum), y los de otro análogo, con las tres puertas de la escena dentro de ábsides, subsistentes en Reina (Regina), puedan ser comparables. De todo ello resulta que el teatro emtritense es uno de los más importantes, entre los conocidos hoy, para estudiar la disposición general de las partes constitutivas de tal género de monumentos y el único en que es dable apreciar la parte artístico-decorativa, siendo, por tanto, la muestra más preciada que poseemos de la magnificencia, exquisito gusto y grandeza monumental que distinguió al pueblo romano. Mérida-Madrid, Abril-Septiembre, 1914.
JOSÉ RAMÓN MÉLIDA. I Acinipo, Informe, por D. Antonio Blázquez, y Memoria, por D. Antonio Madrid y Muñoz, Boletín de la Real Academia de la Historia, 1913, tomo Lxiii, pág. 67, con láminas.

KOTES SUR LA PREMIERE FEMME DE FERDINAND ?11
M A R I E - A N T O I N E T T E - T H É R É S E DE NAPLES

(

Continuaíion.)

N

' ous avons dit plus haut que le mal du pays—ou, mieux encoré, le dépaysement de María Antonia, joint á la déception bien naturclle que lui causait l'apathie, sexuelle et psychique, de son époux la rcndirent injuste pour l'Espagne, dans les premicrs temps de son séjour en cette patrie qu'elle nc tardera point á aimer. Que Ton songe, en effet, á la brusque cassure produite en cette jeune ame par le transfert en une Cour moróse, oü le Roi, par tant de cótés si resserablant á son freiré de Naples, s'était déchargé du souci des affaires sur une femme aussi amie des plaisirs d'amour extra-conjugal que sa belle-soeur, mais plus fixe dans ses choix, moins hypocrite aussi et résumant alors en Godoy tous les appétits de jouissance et d'orgueil de son tempérament de frénétique Italienne! L a Princesse des Asturies, élcvée á l'allemande et confirmée dans son éducation prcmiére par le stage de deux années qu'elle venait de faire h Vienne, eut, pour comble de malheur, h se plier aux habitudes de ses beaux parents qui, évitant Madrid, passaient presque toute l'année aux sitios. Et il faut bien avoucr que l'existence était loin d'y étre gaie. A Aranjuez, les promenades k pied dans le vaste domaine royal qui entourc la résidence, le soir quclque musique—clavecín et guitare—et du chant, la lecture de romans—Mme. de Genlis et Florian sont cites—, enfin d'interminables lettres occupaient les journées de María Antonia. De temps ;\ autro, un goíiter rustique, voire un déjeuner prés du fleuve. Quelqucfois les tam-eaux, p. ex. le 27 avril 1803, oü cette filie de Geniüüichkeit, dont le bal était la passion, ne contempla aucune «disgrace»,

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KP;V1STA DE A R C H I V O S , BliíLIOTECAS Y MUSEOS

eependant qu'un peu plus tard, en mai, «iis furent si feroces, dix chutes "d'homme á cheval qui pour un fil ne furent pas éventrés par cet animal »cn furcur; deux furent emportés s;ms mouvement; mais ils rcvinrent, »c'était scul étourdisscment; vingt-quatre chevaux avec les intestins j>dchors; de telles horreurs que moi je criois, quasi plcurois, étois plus »rouge qu'un coq; je vous assure que chaqué íois je retourne malade, «cela m'irrite les nerfs '». A la Granja, le programme ne diíférait guére, avec cette nuance, toutefois, que le soir on y joue au biribi, commc dans le plus honnete ménage bourgeois. A l'Escorial, le train de vic est le suivant — abstraction faite de l'imprévu relatif des promenades: le 21 oc^ tobre 1803, á la silla del Rey: «je m'amusai beaucoup, car je ne pouvais «quasi monter, puis beaucoup de ruisseaux a passer que il me fallait »fair(> sauter, mouijlée jusqu'il demie jambe», souvenir, certes, plus intéressant que celui laissé, pcu de jours avant, par la vue du Panteón de los Reyes, oü la i^rincesse remarqua «sa caisse», au cas oü elle serait Reine: «ce n'est pas ce qui m'a fait le plus de plaisir, je confesse a ma «honte qu(í je me trouvais si mal qu'on dut me faire sortir en toute háte». A. 8 heures et demie, done, lever, puis déjeuner, messe et toilette de majos, soit en costume national; á 9 h. 1/2, promenade jusqu'íi 11; vite, toilette íi la íran(,:aise ^, pour, ;\ 11 h. 1/2, rendre visite a L L . MM.; á midi, retour aux appartements des Altesses, oü Ton tue le temps á regarder, par la seule fenñtre ne donnant pas sur la route de Madrid, les passants qui, nombreux, vont et viennent sur la place; ;\ 1 heure, diner et conversation; de 2 á 4, clavecin, lecturc ou dessin; de 4 á 6, visite derechef chez LL. MM.; de 6 á 8 1/2, goüter, lecture et correspondance; de 8 1/2 íi 11 heures, biribi; h 11 heures, soupcr, décoiffement, priére et, enfin, á minuit sonnant, «dormir». Nous ne dirons rien des villégiatures bizarres que le caprice voyageur de Charles IV imposait á sa Cour: tel le séjour á Arenas de San Pedro, horrible petit village glacial dans la

2 Miria Luisa, d ü a t U sénile coqutt'.erie était cxtrí-ne et a u g m e n t a i t a.ec les années, avait des février iS:)3 fait cadüau á sa belle filie d'unc superbe toileile d'or tres bien travailiée, venant de Pavis, « a v e c t o u i des amo irs, einbicmes, un rnifoir enorme; enfin magnifique est l'entour, de dentelles c)rn ne celles dui lit de Bjroelone» (lettre du i5 f e v r i e r 1 8 0 3 a M m e . d e Mandell). M de Villa Urrutia a noté, au t. i de ses Relaciones entre España é Inglaterra durante la Guerra de la Independencia (Madrid, 191 ii, p. 41, note 2, que des Tan ix (i8o:í, María Luisa devait au muins 58 OJO francs de toilettes á Paris. Quant á la fameuse étiquette de la p r e senlaíion a la cour d'Kspagne sans gants, qui scandalisa si fort la duchesse d ' A b r a n t é s — et Toa sait qu á iiayonne .\lari,i Luisa se presenta á Napoleón sans gants également — M. de Mouy a observe que c'était lá une coutume en usage dans diverses Cours et qu'il n'y a v a i t d o n c pas lieu de s'ea étonner.

l.A PREMIERE FEMME DE KERDINANI) Vlf

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S i e r r a de C r e d o s , en d é c e m b r e 180,'^ et janvier 1804, oü la journée de T;ilavera á Torrijos ful si terrible qu(^ Ton passa la nuit en chemin et qu'il i a l h i t - avant d ' a r r i v e r á Torrijos a 9 h e u r e s — d e s c e n d r e q u a t r e fois des carrosscs pour les redresser a forcé de bras, a y a n í la roue enticremcnt enyajíée dans la í a n g e d'un cOté, ct'pendant que les daraes, enfon<;ant jusqu'á mi-jambe dans cette eau bourbeuse, durent é t r e portees par déla les cloaques! Tel encoré, le 2 j a n v i e r 1805, ce crochet de l'Escorial au cháteau de Villaviciosa, prc's [^rihuega, dans la province de ( i u a d a l a j a r a , manoir antique et íi-oid oü Ton resta quelques jours a v a n t de r e g a g n e r Aranjuez, pour la «pelite villégiature», de six rnois et demi! D e ce d é p a y s e m e n t , de ce ¡Iriinivch initial de María Antonia, les k^ttres a h'erdinand, a la baroniu" de Mandcll, celles de Marie-Caroline a (rallo et a Vicnne iournissent d'inéquivoques témoignao'es. L a reine de Naples, qui b a v a r d a i t a tort et á t r a v e r s , avait la-dessus des fa^ons de p a r l e r un peu crues, qui ont effarouché l'honnétc Auriol, lequel a cru dín'oir écouríer la dépéchc du 24 mai 1803, oü Alquier disait á Talleyr;md que la m e r e de la Princesse, é t a n t trt^s affectée de «l'insufíisance du Princf^ sous le r a p p o r t conjugal», il lui échappait á ce sujet «d("s choses fort singulieres, et avec une t o u r n u r c d'expression véritablemcnt t r e s g a i e » . Ces «choses singulieres», représentées dans Auriol, I, 210, par trois points de suspensión, i\T. D r i a u l t les a données á deux reprises, d'abord dans son article de la NouvcHc Rcviic du 15 septembre 1908, p . 222 (Bonapartc ct les Bourbons d'Iialie), puis p. 166 de Napoleón en Jtalie, raison pour laquelle nous n c les réimprimerons pas nous-méme ici. II v a u d r a mieux laisser la parole a la Princesse, dans la suitc" de sa missive désanchantée á son cher G r a n d - D u c , que nous rcprenons done au point oü nous l'avons laissée plus h a u t . «...I 12 giorni che F"rancesco *fu a Barcelona, mi consolava; m a , quando p a r t í , avrei desiderata la »morte: mi voleva m e t t e r e da mozzo sul vascello: infine, ecessi. L a Ba»ronessa Mandel, che e un tesoro, mi fece da m a d r e : m'esorto, parlo, mi »drsse che la vita era un sogno e che per consolarmi, pensassi al ciclo. xL abbracciai, e, lasciandola, mi sentí moriré; ma, poveretta, voleva «rc^stare, e non pote, perche a v e v a dato parola di tornart> per le Sorelle. » ü u n q u e , restai, sola: solamente le due fedcli mozze di c a m o r a , l e Ochier, »sonü r é s t a t e con m e ed hanno divisa la mia disgrazzia '. C h e dirvi,
I La coinposition des maisons du Prince et de la Princesse des Asluries, cornbinée a v a n t le d é p a r t pour Barcelone, n avait pas causé pcu de souci- a María 1 ui-a, qui n'avait p is manqué de consulter la-dessus son cher Manolito (avril 1802). Parmi les Cíinmiei as de conjian^a, on hésitait entre la comtessc de T r a s t a m a r a , la duchesse de Veragua el la m r q u i í - e de C.erralbo, qui fut clioisic et dont María Antonia praphic le patri nymique: Sera/bo. Pour le gentií hombre de F e r n a n d o , le raarqu¡.s de Castcldosriús, «tonto, pero no chismoso», eOt fort bien fait, mais on

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>Nano mió Caro? che qui meno la vita di un convento: veramente cosi; e »non potrebbero le monache peggio. Mai esco che un poco il giorno per »{are del moto; e questo in carrozza, perche vi b loto: il resto del giorno «suono, canto, leggo, scrivo il piü di tutto; ed il piü che mi fa placeré, é »d'esser sola; ma questo non ho mai, giaché il Principe é sempre su di »me, non fa niente, nk legge, ne scrive, nb riflctte niente, niente. Va, »viene, si gitta su una sedia, abbraccia la Dama, salta sulla camerista: »viene, dice due parole, domanda mille che, e cosí tutto il giorno. E aquesto si vuole, perchfc desiderano che sia scemo, giacché quelli che cre»dono d'essere eterni vogliono sempre comandare, e spachano é pesano '. »Figuratevi, Nano caro: se uno vuole uscire, si deve demandare; se si »vuole mangiare, anche; se uno vuol tenere un maestro, ecc. e c c ; fino »se uno, credo, voglia farsi un lavativo, cosa come schiavi. lo ho fatto un »poco «al/a larga, Sigiiori^; ma pensa un poco, s'e dato Tordine alia sentisnella che non faccia passare che quelli che vonno le Maestá. Vorrei i co»rrieri di Napoli, no Signorc; lo scarparo, si deve domandare alia Reagina; se diluvia ed uno vuole restare in casa, si deve domandare: tante »etichette sceme che mi faranno moriré presto; e lo dcsidero: cosí iinisco »a soífrire. Invidio quel angelo beato della cara Luisa. Volesse Dio che »potessimo cambiare! io ve la rcnderei; ed io che sonó una persona inu»tile, potrei linire a patire. Mi volto dal lato dell'interno, e che trovo? »Un marito che nemeno intende quel che le dico, malgrado che gli parlo »in sua lingua; che mi fa arrossirc per le grosolanita che fa alia gente, »e che, quando se le parla di cose savie, esce a parlare di pranzo o pas»scggio, e ripete le parole. Mamma anche e furiosa che l'abbino ingan»nata; giura che, se avesse saputo tutto questo, niente ce l'avrebbc po»tuto far fare. Di piü, non credere, caro mió, che esagero; ma questa »e confessione de' miei peccati. Figurati Isabella: é lo stesso: questi in»felici ragazzi, l'hanno tenuto come erba che crescc, senza che mai saípesscro niente: vera cattivitíi. In verita, si' volessi dirvi tutto, farei un »volume; ma domanda un poco ad Amcli, giacchí; qui-sta lettera come »ve la mandero? Caro Nano, é troppo forte: pensó mandarla a Napoli, e »di 1;\ l'avrete; giache, pc^r la posta, non fe cosa: parla troppo chiara, e »non vorrei rischiarmi, qui li sigilli facendo troppo spesso il salto. Dun»que, fino alia partenza del corriere di Napoli, sempre ci lavoreró un «poco per aggrandirla e parlarvi sincero. Addio, Nano caro, per oggi: »in appresso riprcndero. Pensate qualche volta a me...»
lui prcféra le plus c a p i b l c ' c o m t e de Castrillo y de Orgaz, qui inspirait cependant des craintes, comme suscepiible de reunir «más adictos» (cf. l.cma, op. cií., p. 3'*;^). I II serait superílu d'identiíier cetie allusion a Godoy, et peut- fiírc aussi á San Teodoro.

LA PBEMIERE

FEMME DE FERDINAND VII

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Elle reprit cette lettre double, comme nous l'avons dit, á prcs de trois semaines de 1;1 et voici ce qu'elle y mit: «11 Febrero 1803, Caro »Nano, altro poco di scrittura, prima per ringraziarvi della vostra let»tera e poi perché il 15 partirá questa, andando un corriere a Napoli. »Qui ci sonó due grandi partiti, uno pro gli Re d'Etruria, e l'altro, del »quale io sonó alia testa, per voi '. Giá, piü volte, io ho parlato; ma a »che si dovrcbbe dirlo non posso, giaché Dio solo sa quanto si dcve trava»gliare per starci bene. Malgrado ció, tutti quelli che cercano a piacermi, »mi parlano dell' ingiustizia di aver dato la Toscana a quei di qui: io »rispondo: '^Dio d giusio e punirá chi ha faito questa birbajitata; ma •"•non me ne paríate, se non válete che io risponda inipertinense.» Giaché, »Nano caro, se io potessi esservi utile, anche a costo di tutto lo farei; ma »qua sonó l'ultima; e, come la Regina comanda despóticamente, l'idea »che piü teme, é che qualcheduno si voglia mischiare di politica o degli »affari: e per questo fa di tutto, affinché io non vedi anima che vive. »Quel che é certo, é che si é data difesa che niuno si accosti a questo «quarto senza domandare; e, per paura che si possi vedere qualche peri>sona, hanno chiuso due porte, ed alia scala che va sopra, hanno messo »un portiere che non ía passare che le cameristc, safatta e mozze. Di »piü, non posso ncmeno vedere i corrieri che vcngono da Napoli; e di»íesa, sopra, che li lascino entrare al corridoio per paura che parlino con »le mozze napolitane. Temono ed hanno sospetto di tutto: questo é il »frutto della cattiva coscienza. Di piü, s'inquietano che io scrivo troppo. »Si dicono: «Che puote scrivcv tanto?i> Ma io vorrei sapere che si hanno »da mischiare degli affari degli altri. Hanno inventato millo menzogne. »I1 Principe dice che io mi alzo la notte e vado ad occuparmi: mensogna »iV.° / ; che ha trovato molte volte la porta chiusa: .V." / / ; che si sccca al »suo quarto, e lui sta sempre nel mió, come un'ombra attaccata ai miei ^passi: N.° III; e, se te lo dicessi. Nano caro, mille. Ma che si dcve fare? »Dio da ad ognuno la sua croce a portare; questa é la mia: ti giuro che í>non é piccola. Soffro, ma sbafo qualche volta; penzo allora a quei dis »corsi che si facevano nella stanza della caccia, e che la cara Luisa s'iní>quietava tanto. Que' tempi co.si felici per me, quanto presto sonó finiti! íVolesse Dio che tornasscro! ma per questo non oso lusingarmi; sonó íbcne per.suasa che in questa vita non vi vedrO piü. Non vi posso negare »chc questo non m'affligge terribilmente: io che vi sonó cosí attaccata o íche ve lo sonó stata dal primo momento che ho avuto il piaccre di conosI I,e 3 juin 1%! M.iric-Ciroline avait í c r i t de Vicnne i Gallo (Rey. ¡üst. Rév. Frang. 1913, p. 660) que le Koi d ütrui le aviiit <'quclque esprii, un peu .ronique, mais gaic par les bassesses ct Jes violeiices qu'o.T lui a appfise, á Madrid et qui lui ont valu d í t r c épargné par les Kran?íis...»

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»cervi, potete capire quanto lo provo: c per m e una pena g r a n d e assai; »e vi dice che questa s e r a , t r a le altre, mi sentó de' momenti d'impa»zienza che sarei capace a fare de' salti di rabbia, g e t t a r e il calamaio e »la penna e tutto; ma pensó che scrivo a voi e mi r i t t c n g o , pensando che »mi g r i d e r e t e , ed a v e t e ragione. Ala voi giá mi conoscete come io sonó, »c' t a n t o piü che in questo momento mi viene l'idea che forse gli altri »avranno il piacere di rivedervi, ed io no, che sonó la piü che vi a m a ; i>giache, se voi á n d a t e a Napoli, nemeno mi d a r a n n o la permissione che »ci vado, non volendo fare uscire da qua il liglio, sia detto in due parole, s>affinche resti scem.o; ed io solo nemcMio mi ierebbero a n d a r é : dunque, ssono destinata a passare il piü iiello de' giorni miei dentro questa g a b »bL-i, giache il iiore dcdla mia giovfmtü lo devo p a s s a r e in convento senza aniuno divertimento. T'aviso, N a n o mió, ch(> poco ci vuole che vadi alia «torre tonda, giache non posso p a r l a r e d'amicizia: sentimenío che la atesta si riscalda, vengono le idee di romanzo e sonó p e r d u t a . L ' a l t r a 2>sera, mi stuzzicarono a p a r l a r e , operando, credo, farmi diré piü di quel »che avrei voluto: non riuscirono: sonó meno tini que liriseide. Ma che «successc? Divenni rossa come un g á m b a r o , m' accessi, disputai, m' in«quietai; e temo che ira poco diverro come il buon D . Quichotte, ma in »un g e n e r e piü di sentimcnto. P e r d o n a , N a n o , m a ti fo l'accusa di t u t t e Av colpe mié e cerco consiglio al mío caro fratello ed amico, giache ne »ho bisogno. L e vostre lettere p a t e r n e mi consolano: fattemene spesso e i>siaíe sicuro che fanno la mia consolazione. P e r questa occasione mi p a r e s>avervene detto b a s t a n t e : vi p r o m e t t o a scrivervi spesso, fidando sulla ^vostra amicizia, che vi fará piacere. Addio, carissimo N a n o : mille baci »ad i belli e cari piccinini che io t a n t o amo. Vogliatemi b e n e e p e n s a t e »qualche volta alia vostra a t t a e c a t a sorella e »fedele amica, Brisetde.^ L a g r a n d e raison du désespoir de la Princesse, c'était, au fond, l'inertie sexuelle de P'erdinand. L e 10 n o v e m b r e 1802, Marie-Caroline écrivait á Gallo: «Ma filie est au désespoir d'etr(í dans cette Cour, r a c e et »pays. Son m a r i est un h é b é t é entierement, pas m é m e un mari physique, i>et un scccatore oisif qui ne sort pas de sa c h a m b r e . . . » L e 20 noviembre: «Le prince des A s t u r i e s , au diré de tous, est encoré plus béte et plus déí>sagréable que la nOtre, et c'est beaucoup diré. II est bote, ni chasseur, »ni pécheur, ne bouge pas de la c h a m b r e de la malheureuse femme, ne i^s'occupant de rien, et n'esí mCmc pas animalemcnt son mari. Enfin, il »n'cst que son t o u r m e n t . . . » L e 3 janvier 180.-!: «vSan Teodoro écrit des »l(>ttres, des rodomontades k pied et a cheval pour e t r e rappelé. J e 1 < > lui ^souhaite aussi. 11 loue a l'exces ma filie, mais il loue de m é m e son bon-

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»heur, mais elle se desolé et desespere. Elle écrit a chaqué moment «qu'elle ne désirerait que de retourner en éducation, serrée commc elle 'l'était. Mais, loin de lá, il parle de succession, et il n'y a ríen de ce qu'il »faut de fait pour en avoir...» Le 15 février: «...En un mot, ma chigre «Antoinette, dans ce pays, me fait trcmbler qu'elle ne soit entiérement »sacrifiée. Elle l'est déjil h demi, ayant un sort stupidc, et, jusqu'á pré»sent, pas méme un homme pour mari.» Le 3 mars: «Pour ma filie, elle »e,st toujours complétement malheureuse. Un mari hébété, oisif, men» ¡>teur, avili, sournois, et pas méme homme ph3-siquement, et cela doit »étre bien íort quand á dix-huit ans on ne ressent rien, et á forcé d'ordre »et de persuasión, on fait d'inutiles épreuvc^s sans fait, sans suite, ni aucun «plaisir ni effet. Cela me paraít bien extraordinaire et tres malheureux «pour qui se trouve avec lui '.» Le 13 avril: «La pauvre Antoinette se »conduit avec beaucoup de tact et d'esprit. Les parents lui íbnt des gen»tillcsses; mais le mari n'a pas encoré été son mari ^ et ne paraít en avoir »ni le désir ni la faculté, etVela m'inquiete fort...» Enfin, le 29 septembre 1803, apparaít l'annoncc que, grñce au salutaire sermón que lui a fait San Teodoro, le Prince est devenu le mari de sa íemme, aprcs une année, presque, d'inappétence, car de volontaire abstincnce il n'eút pu, certes, s'agir. Et Charles IV^, d'autre part, n'était pas homme á avoir donné á son fils les conseils de Charles-Quint á Philippe H, lorsque, au moment de quitter l'Espagne, il lui envoya les deux fameuses instructions autographes secretes datées de Palamos, 4 et 6 mai 1543, et dans la premiére desquelles il est dit «que por quanto vos soys de poca y ti(n-na edad, »y no tengo otro hijo S}' vos no, n)- quiero auer otros, conuyene mucho »que os guardeys y que no os esforyeys a estos principios de manera que «recybiessedes daño en vuestra persona, —porque demás que esso suele »ser dañoso, asy para el creger del cuerpo como para darle fuer(;as, muchas «veces pone tanta flaqueza que estorva hazer hijos y quita la vida, como "lo hizo al principe don Joan por donde vyne a heredar estos rreynos 3.»
^ Dans la méme Icttre: «On despotisc tcllement ma filie qu'on trouve á rediré qu'elle ->ecnl aux siens et qu'on lui empiche tous les moyens. On a cté q u a t r e mois sans lui payer ce »qui luí est dfi, et je doute si on l a fait. I . ' a p p a r t e m e n t , hors la chambre du lit, tout le reste »est vicux, plein de cochonneries. Elle s'est fait de sa bourse deux cabinets pour vivre. Enfin, »cela a été un odieux et fatal mariagc.» 2 Dans la Revue d'Hist. Dipl., p. 53, M. Weil imprime-, jusgu'á ce ;'our. Dans l'éd. en volumc, t. II, p. 406, il supprime; jusqu á ce jour. Pourquol? Nous croyons, d'ailleurs, que M. •Wcil s'est livré a quelques menúes fantaisies éditorialci. Auriol, 11, i8j, note i, p j u r r j i t lui étre cité: «Nous devons faire r e m a r q u e r qu'en general les leitres de la reine s o n i écrites en un fran, , ; o „ . , , correct. etc.-» Et M. J. Rambaud, t. 11, p. v, des Mémoires de Damas, de r e m a r q u e r á son

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Car on sait que ce cocu involontaire et predestiné avait une fort haute idee de la vertu des épouses royales... Mais (j'avait été peu avant de devenir la femme de Ferdinand que la Princesse avait écrit, íi la Granja—qu'elle graphie encoré: La Granea—, la quatriéme missive a son Nano, qu'un merveilleux hasard—facteur, helas! si essentiel d'Histoire!—a transmise á notre connaissance ct qui, mieux que tous autres documents, nous renseigne sur son état d'áme, Icqucl n'allait pas tarder, par la transmutation en épouse de la dédaignée, á se modificr sensiblement. «Caro ed amato Nano, potete capire che placeré »ho avuto di ricevere due lettere vostre: una de' 16 di Giugno e l'altra »de' 20 Luglio: ogni volta che ne riceva, é per me un vero placeré, gia»chi, senza complimento, sonó di tutto cuore attaccata all' amabile pro«tettore. Dunque, adesso parliamo sinceramente ed a cuore aperto di »mille cose, e poi rispondero alie vostre lettere. Dovete sapere che Bri»seide non é stata niente bene a Madrid: ogni giorno con febrette, che si «temeva venissero a terzane, e una pena di stomaco che non poteva aprenderé niente: tutto mi íaceva orrore: una melancolía, che non face va 2'che piangere '. V'assicuro che non stavo niente bene: avrei desiderato «moriré. Adesso, da quando sto qui, sto meglio: mi é passato la febbre, »e la tosse é molto meno; ma la melancolía sussiste, e mi sembra che
»non finirá per adesso. Quel che e certo é che le Ochier dicono o che didote á laquelle nous faisons ailusion et qu'a résuraée á son tour M. le marquis de Villa-Urrutia,
dans son si curieux et si informé travaii. i, p. 13, noíe 1: i savoir que Charles III a y a i i t e n t e n d u son fils soutenir d e v a n t des Grands ia ihcorie «de que los Reyes no corrían el mismo peligro »que sus subditos, de verse por sus mujeres engañados, p o r q u e las Reinas no tenían tan facíl»mente á mano personas reales con quien saiistacer pecaminosos deseos, le i n t e r r u m p i ó el Rey «diciendo: Carlos, Carlos ¡qué tuntu eres!>> Voir ausii la dcpéche du i2JuiUet 1807 dans Desdevizes du Dezert, art. infr. cit., p 13. I Sur ce premier séjour a Madrid - d o n t Tair «sutil-^ n'avait pas manqué de p r o d u i r e son effet proverbial sur la princesse poitrinaire—, e n j u i l l e t 1803, la l e t t r e s u i v a n t e , en dale du 25 juiUet, á Mnie.de Mandell, n o u s d o n n e quelques r e n s c i g n c m e n t s i ^ . M a b i e n c h é r e e t b o n n c a m í e , » i l p a r t l e c o > i r r i e r á n o u s ; d o n c j "en pro fue p o u r v o u s n i e t t r e deux lignes. II n'y a u r a p a s d e s «choses qui vous feront t r o p de plaisir. La prcmicre que j'ai la (iévre chaqué jour ct que mcn »pauvre estomac est pcrdu, car je ne peux ríen manger; lout me dcgoúie et j'ai eu une culique «qui m'a incommodé tres fort de 17 heurcs; puis á préscnt on me d o n n e 3*1 pilules de chine *, ei on »me forcé á p r e n d r e des bouill.)ns; car j a i maigri ct le mcdecin crainl que je perue l'estomac «enticrement et que de cela puis il ne m'aitaque les ncrfs; mais ce que j ai est une mélancolie «terrible interieure que je ne peux pa-; me distraire, ct q JC chaqué jour croit de plus au lieu d'y «taire r h a b i t u d e . J e m e trouvc ch ¡que jour pluí triste ei cliére aniie, je vous le coifesse. je ne me »trouve p is du tout h c j r e u s e . Les b iones Ocliicr dísent que si ceta d u r e ainsi, on risque ou de «devenir fou ou d alter en éiisie; c.ir á peine je les vois, je commcnce á parler du temps passé, ct «alors je me mcts á pleurer de toute forcé et it n y a aucune chuse qui puisse me consoler que il «faut qu'clies me laissent parler et m ccouter avcc paiience. Ici, á .Madrid, je ne me promcne pas ».i pied ct cela me (ait grand mal A la s.intc, mais á presént que nous allons á la Granea les p r o «menailes recomenceront...» * Italianisme fc/iiníi). pour í/uiíiíJKÍiia. T o u t le Iran^ais de María Antonia déborde, d ailleurs, d'iíalianismes {de cela puis. ele. e'c.' et est —bien que M Delavaud aii cru devoir ca r e c lilíer la tres défcctueuse orthograplie—d'unc iucorreciion cunslanic, conirae on en jugera.

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»ver5 pazza o che moro ettica, perché non fo che piangerc e prendere »rabbiette. Voi non mi riconocereste, perché ho perduto tutta qucl alle»gria che tanto vi piaceva, e non dico piü niuna graziositá di quelle come »,si dicevano, la sera, nella stanza della caccia. Dio mió, que' bei tempi, «come sonó passati presto, e quanto corti mi hanno parso! Quel che fe certo »é che sicuramente niuno di noi ne puote riavere degli uguali. Voi avete »avuto ben dei dispiaceri in questo tempo. L a perdita dell' eccelente »Luisa, tutte le cose poi politiche che nemmeno sonó fatte per rendere »conten ti, ed i disgusti particolari che mai mancano in questo mondo. lo »anche ne ho la mia porzione, che soffro molto meno pazientemente che »voi. Ah se potessi ricevere i consigli del mió eccelente protettore, ^quanto sarei felice! Due altri anni come i passati, volesse il Cielo, oh, »che ce ne fossero due altri, o che non ve ne fossero stati niuni per la »mia felicita! Ma finiamo tutti questi paragoni con voi che siete il mió »eccelcnte migliore amico, che dovete ben capire queste cose. Primo, »adesso vado a parlarvi di cose di qui e poi a domandarvi varj consigli. »Cominciamo qui: il mió appartamento dá sulla piazza, osia entrata, e la »vista é la migliore di tutte, perché si vede qualche anima che vive qui. »É di 4 stanze piccole, mure bianche coperte di vecchi quadri e mobili »di damasco rosso e giallo sul fare della casa di posta di Maria Tell. »Dietro vi sonó de' buchi negri per la gente e per i cani che sonó 5 ', »tutti ai piedi del signor Nano. Vicino vi é la chiesa, che é capitolo. N. B. >che si cantano tutte le ore, e che dall' ultima stanza si senté questa mu»sica. II giardino é superbo, ma triste, tutto fatto ad arte: sulle roche, »quantití\ di magnifiche fontane, copíate da quelle di Versailles. Li sopra »vi é una specie di lago che chiamano «il mare». Questo é il mió passeg*gio, bueno per muovere i pensieri tristi: io ci vado facendo riflessioni, *e credo che la stordita Briseide diverá una savia filosofa. Voi ne ridete ^sicuramente. Qui, quel che ho fatto di piü famoso, é stato d'andare su *"' una montagna, dove abbiamo fatto colazionc; poi d'andare all'antico • Ildefonso, che sta ad una legua da qui, che é come una spelonca di »ladn. II palazzo sta in rovina, ed é brutissimo: vi sonó da 600 abitanti; e »sempre rcgnano le terziane. Un' altra volta, ho visto la fabbrica de' cris5>talh, che é molto bella: mi ci .sonó ben divertita, perché ho visto tutto aquello che si puote fare in tal genere, di vasi, bichieri, fiori, bottigie, »animali ccc. ecc. ecc. L ' ho visto scolpire, intaghare, dorare, dipin-

, Hellina, - u n e chienne av-eugle et sa p r c f é r é c - , Chéri, Zelima, licirón et Chiquito. Q u i n d Chéri inourut. J la G r a n | , , en fm scpiembre 1803, cela luí ín ob en de la p d n e » . cc:¡i-elle le 29 á l a b a r o n n e ü e .\lanJeil. Elle semblaii alors m i e u i aimer ses chiens que l-erdinand, en toute vériié.

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»gere: il tutto lo fanno benissimo e con molta agilita. Le macchine sonó »semplici c vanno per mezzo dell' acqua. Due volte ho visto correré le • fontane del giardino; i giochi d' aqua sonó superbi; ma ho creduto ad »essore soffocata dalla gente, che non é affatto discreta: dánno colpi; si »g!ttano peggio che al ridotto quando sta pieno. La vita che fo c molto «metódica: sempre lo stesso. Alie 8 e 1/2 esco, fino alie 10 e 1/2; poi mi »vesto; si va dalle Loro Maestá: vi 6 conversazione: cioé parla la regina »ed io; percha gli altri non si fidano. Alie 12 torniamo al quarto. II Prin»cipe, le mié dame ' ed i cavalieri giuocano al Drumadam (sic): io rara«mente. Le altre volte mi ritiro o a leggere, o a fare conversazione con »la Sta. Teodoro. All' 1 pranzo. II dopo pranzo sonó il cémbalo e Farpa, »leggo, scrivo, disegno. Alie 5 e 1/2 s'esce, primo appiedi, e poi a fare »la corte alia Regina, in carozza. Si torna alie 7 1/2: conversazione di i»5 minuti. A casa io merendó, e la sera, o leggo, o .scriv^o, qualche volta »canto, ma é raro. Alie 10 1/2 ceno, e poi prego, mi spettino e faccio »conversazione con le due Napolitane che ho pórtate con me. Finisce »quasi sempre a piante, e voi c' éntrate molte volte per il mezzo; i fra»telli anche ci hanno la loro parte. Le farete ben i miei complimentí a »tutti, ma particolarmente a Muscio Peter, che voi sapetc essere sempre !»stato il mió favorito, e lo e ancora. So che anche voi le volete bene; "dunque, se qualche volta me ne date notizie, mi farete un gran placeré; »al zio Alberto anche, che le bacio le mani; alia Manzi che spero stia «meglio; alia Chanclos ^ e la ñipóte, a tutti i micd complimenti. Se fate »pre.scia a Giobbc, farete un' opera di carita, giaché é molto lento. Le »direte che ho ricevuto varié cose su<>: 4 vestiti, 2 fatti e due in pczze »che vanno benissimo, ma troppo corti, essendo io cresciuta; che quando »vuol mandarmi i quadri di famiglia e 1' oriolo di música, che me lo »manda per la via di Pariggi, al consolé tedesco a Barcelona, che cosí c xarrivato benissimo il bello cémbalo del quale avete avuta voi la bontá
1 Dans une lettre de la Granja, 15 aoüt 1803, elle dit i la b a r o n n e de Mandell que «la »dame SeraIbo>> est «bonne» et «douce», qu'ellc «sent et comprend que je ne suis pas heurcuse, »m"aime et avec tout l'esprit possible elle cherche á me d o n n e r des consolations». Elle ajoute; «On m'aime. la Reine a mille boniés et égards pour moi, mais, ma chore amie, je suis malheureuse »et malheureuse sans remede...» Les deux Napolitaines d o n t la Princesso parle íi son Nano étaient Suzanne et Magdeleinc Ochier, que M. Dclavaud appcllc: Dehier. 2 C était. précisément. celte Chanclos-Türckheiro, dame de I T m p é r a t r i t c , qui avait r e commandé la b a r o n n e de Mandell — sur laquelle M. Delavaud a donné des r e n s e i g n e m e n t s tres précis. art. cit., p. in, note 2 — á Maric-Caroline. II est fort dommage que l'on ne sache pas á qui s o n t allées les 21 lettres que cette derniére lui adressa de 1802 ;i 1814 — elle était finalement r e v e n u e en Autriche, oii elle m o u r u t le 14 dócembre i8i8 ~ et qui figurent, avec une c o u r t e aaalyse, au Catalogue d ' a u t o g r a p h e s de la maison parisienne Charavay, aoút 1908, p . 27. Le 8 aoút r8u2, Marie-C iroline écrivait á Gallo: «J'ai mis comme compagne auprcs de mes filies une b a r o n n e .Mandell, recommandée par la Chanclos, veuve d u n general. Elle me p a r a i t femme du monde...»

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»d' incompensarvi, ed i due parahimi. Vi ringrazio molte volte della »Rissure2Íone: é un tesoro. Di qui non vi mando musiche, giaché, come »non so niente di teatro, non vi posso mandare niente che sia sicuro che »sia buono. Mi figuro che vi sarete divertito al vostro viaggio: é certo che »la societá e l'anima del ncgozio. lo ne sentó bcne la privazione, giacché »vi e proibizione alia sentinella di far entrare ne uomini, né donne, niuno »al mió quarto. Pazienza, soffrire! Ma questo non puote caggionare »amore. lo faccio da romita; se íosse per il bene dell' anima, pazienza! ^Pc-rí) dovete figurarvi che non é ne come a Napoli, ne Firenze, né »V'ienna: qui, anche se si volesse compagnia, non si potrebbe, giaché le •donne non hanno niuna istruzione, e gli uomini hanno delle conversa»zioni COSÍ indecenti e libere, che non puote quasi far pulizie. Giá varj »hanno cércate a fare i vezzosi presso Briseide; uno sopra tutti é arri»vato ad avere l'insolenza di parlare con poco rispetto e niuna decenza, »e r ha finito male, perche Briseide, essendosi corrivata, le ha fatto fare »una gridata come va fatto. Dunque, védete se é come in altri paesi, •che si puote trattare; e cosa da disperarsi. Cerne voi volete, si fará, e •niuno dirá nient(>, ne per nome, ne per nascita, ma sempre io vi desi•dero tutte le felicita, e di cuore; non so, per5, se avíete ricevuto tutte •le mié letterc, perché io scrivo spc-sso. Quello pero che é curioso e bas•tantemente dispiacevolc, c che io ho scritto 10 volte all' Impcratrice, •e non vi é stata mai risposta. Lci dice che mi scrive sempre ed afflitta "di non ricevere raie lettere; questo e un pasticcio che vi prego da buon •amico a sondare, c vedere perche non mi scrive; perche, che non le »abbi;i ricevuto, é bugia; giache, come le av(^te avuto tutte voi, cosi le "na dovute aver lei. Infine voi mi direte la verita del fatto. Un consigiio "adesso: qui la Regina appoco appoco mi ristringe: un giorno dice che non SI passegi piü appiede per dove abbia gente; altro che le pasegiate iche, é romanzescho; terzo, vedere gente per le camminate, é volere 'ire, comparire; le merendé che si diminuiscono in campagna, per^ 'ire íamiliaritá; i cani c porchcria; per tutto critiche, e molti in•noccn 1 piaceri li va difendendo. Se dico amen a tutto, peggio far;\, e ira come schiava; se dico no, fara furori, mi griderá; ed é capace • a i.ispor arsi ad ogni ecesso. Infine, non so che fare: consigliatemi voi. sapeste quanto sonó infelice! II Re, pronto, di primi moti, furioso, • ma di cuore buono, pcró comandato dalla Regina. Lei, temendo che •mi vedmo, che piacia piü: ¡nfine, 18 anni ed cssere passabile... basta, •affinché desideri di nascondarla. II Principe, infelice, non Thanno edu•cato; é buono, ma senza istruzione, né talento naturale: non vivo dun»que; l'antipodo mió; ed io, per peggior disgrazia, non Tamo affatto.
3 . " ÉPOCA —TOMO XXXI .

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»Dunque, capite il mió stato; desidero moriré. Queste cose solo a voi le »dico ': dunque, tácete per carita. Adesso vi lascio; rispondeteme, se mi »amate, a questa lettera: voi siete il piü buono, perché mi scrivete spesso. »Consigliatemi su tutto, e Tot6 ve ne sará grata. Mille baci ai bambini, »ed a tutti i miei complimenti. Addio, amato Nano; credetemi sempre »ristessa vostra fedele sorella ed árnica, che vi ama, » Totb Briseide.T On aura remarqué, dans cette lettre, le passage relatif aux correspondances de la princesse avec la Cour de Vienne, qui n'arrivaient pas. Nous touchons ici l'un des points les plus délicats de notre étude et pour la complete solution duqucl nous manquent les piéces vraisemblablement contenues dans la boite á havanes saisie chez le duc de l'Infantado ^. Godoy —testigo de mayor excepción— s'est exprimé lá-dessus avec une precisión qui, pour etre définitive, aurait bcsoin d'une confirmation documentaire: «Nuestra infanta, Doña María Isabel, casi niña todavía, aun »no cumplidos sus catorce años, ninguna cosa podía en Ñapóles para in»fluir en los negocios; mientras al contrario la princesa doña María An»tonia, en una edad aventajada, fiera de condición, viva de ingenio, con »un carácter dominante, y con la escuela y las inspiraciones de su madre, »vino á aumentar nuestros cuidados 3' peligros tomando parte en la polí»tica. Atendida la edad del príncipe, y mirada también la conveniencia >de halagar su amor propio, porfiaba yo con su buen padre por que con»sintiese ya á llamarle y darle entrada en los negocios del despacho. El »sí estaba ya obtenido, cuando una carta poco precavida de su hermano »el rey de Ñapóles, dejó ver á Carlos IV que la Princesa real se ingería »en la política y podría comprometer el gabinete en la funesta crisis que »debía traer la próxima ruptura de la Inglaterra y de la Francia. En ver>dad no era dable prometerse la reserva y la discreción del Príncipe de
1 La pauvre princesse les disait, avec quelqucs nuances dans la forme, aussi á Mme. de Mandell et, sans doute, á sa soeur Amelio, qui les faisait lire á sa mere, laquelle, dans sa lettre du 29, citée plus haut, dit qu'«cUe est toujours inconsolable» et que son marie «doit í t r e plus béte que tous ceux de sa race...» 2 M. le marquis de Villa-Urrutia écrit, ii, 421, que le duc de l'Infantado »tomü parte princixpal en cuantas (intrigas) se u r d i e r o n en el cuarto del Príncipe de Asturias, cuya confianza «obtuvo, siendo depositario de la correspondencia secreta que medió entre la Princesa D.* María «Antonia y su madre la Reina María Carolina de Ñapóles, correspondencia encontrada en el «retrete de la casa del Duque del Infantado c u a n d o e n t r a r o n los franceses ea Madrid en Diciem»bre de 1808.» Nous avions déjá t r o u v é cette indication du retrete dans Bayo, loe. cit. sup : « E s t i «correspondencia que años adelante al e n t r a r los franceses en Madrid se e n c o n t r ó entera en »el retrete del Duque del Infantado, no sólo mostraba el odio que Godoy se había concitado «en los augustos consortes, sino que traspiraba también el ansia de m a n d a r y el dcslumbra»miento que en sus ojos había causado la riquísima diadema del rey Carlos...» Comme Bayo n* s'appuie ici que sur S a v a r y — d e son p r o p r e aveu, Preuves, p. 343 — le détail semble t t r e eootradictoire.

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>Asturias con respecto á su esposa: la quería y la adoraba con todos sus «sentidos y ella le dominaba enteramente. Carlos IV retractó la voluntad »de llamar a su hijo á tomar parte y á instruirse en los negocios del Es»tado en tales circunstancias: amaba más sus pueblos que su propia san»gTC... • La Princesa, por otro lado, ...atizaba más 3^ más aquel fuego »de discordia 3' empedernía los odios. Para ma3'or trabajo del gobierno »de la España, tomando siempre parte en la política, 3' aguijada conti»nuamente por su madre para que la orientase en los secretos de la nues»tra, perecía por especies 3' noticias y las buscaba ansiosamente entre »sus confidentes del palacio, damas 3' capellanes los más de ellos, 3' otros »aim más oscuros é ignorantes, sirvientes ó farautes de las oficinas del ^despacho, afiliados los más de ellos á la facción de Escoiquiz. Bueno ó »malo, cuanto le decían (malo siempre para sus deseos de nuestra unión *con la Inglaterra en contra de los Franceses), todo lo escribía á su ma»dre, 3' ésta lo hacía llegar al Ministro inglés en Ñapóles. Este manejo ^indisculpable influ3'ó en gran manera sobre el rompimiento de Inglaterra »con nosotros, de que se sigue hablar ahora... Añadía [Pitt] al mismo "tiempo saber de ciencia cierta que los subsidios de la Francia eran in»definidos 3" que excedían con mucho la tasa señalada en nuestros pactos »con aquel Gobierno. ¿Cuáles eran estos informes en que fundaba la In»glaterra tales quejas? No tardaron en S(T sabidos... los que salían del •cuarto de la princesa María Antonia para Ñapóles. El odio de la Frángela, mamado de su madre, cegaba su sentido; creía todas las cosas y •escribía sin detenerse cuanto llegaba á sus oídos de la boca de ignoran*tes ó malévolos. La verdad y el rigor de la historia me imponen, harto •mal de mi grado, la penosa necesidad de revelar esta flaqueza de la '>pnncesa María Antonia, digna por otras cualidades que la adornaban, e mucho aprecio 3' alabanza. Si se tratase de mí solo, callaría estas • ' y SI las cuento, no es por mí, sino en defensa de aquellos buenos y • > a quien .sus enemigos, otro tanto como míos, han acusado tan •mjus amenté de haber odiado al príncipe de Asturias y á la augusta es»posa que le habían elegido, como á mí de haber movido los disgustos • del palacio. Por ÍN+. 1 . n -1 1 • t í or otras manos que las mías llegaron a los reyes los avisos »dc la correspondencia peligrosa que traía la princesa con su madre: los •pruneros fueron desde el mismo Ñapóles. Ni pasó después mucho tiempo •cuando Napoleón, que interceptaba los correos por todas partes con •agentes pagados, envió directamente á Carlos IV una carta original de •la Princesa dirigida á la reina Carolina, donde sus augustos suegros
I Ce qui suit est pris au t. ly, p, ^^ „ ^ ^ p ^^^ p ^^^^ p ,35^ g , ^^- p r ¿ , ¿ j , ^^^^^ ¿^ j ,„_

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KEVISTA DE A R C H I V O S , BIBLIOTECAS Y MUSEOS

»eran tratados malamente, llena de noticias falsas, y de injurias y de»nuestos contra los franceses, toda len favor de la Inglaterra, y protes»tando en ella que cuanto alcanzara su influencia, otro tanto haría por «conseguir el rompimiento con la Francia. Yo aconsejé á sus Majestades >que tratasen aquel negocio sin exasperar á la Princesa, y que su Ma»jesíad la Reina por sí sola se encargase de advertirla y de mostrarla los «peligros en que ponía á la España, aíirmándola para colmarla 3' amino«rarla al mismo tiempo aquel disgusto, que el Rey no sabía nada }• se le «ocultaría aquel paso del Emperador de los franceses. Hízolo así la reina «con sabiduría, con la mayor templanza, como la reina María Luisa sabía «hacer aún en los casos más difíciles; pero todas las precauciones fuei-on «vanas. Las respuestas á la augusta suegra fueron agrias y pasaron todos «los lindes del respeto. El mismo príncipe Fernando se mostró aquel día «indignado de la conducta de su esposa. Todo ello se callaba y era fuerza «callarlo y ocultarlo á todo el mundo, para que después viniesen mis con«trarios á cargarme las discordias de la casa i-egia...« Suit, p. 133, le dialogue avec le Princc des Asturies, que Bayo, qui demarque con.stamment Godoy, a transcrit, et l'indication, p. 256, d'une entente finale entre le favori ct la filie de Caroline—romanesque conclusión que Godoy a cru devoir introduire post moyíon, pour apaiser, peut-étre, les mimes iníortunés de celle que si souvent, en sa courte existence, sa scandaleuse privante avait exaspérée: «Decidido á la guerra, habría tenido yo muy «grande apoyo en la princesa María Antonia, viendo cumplirse ya sus «votos. Mas por desgracia para España (que por tal y muy grande se «debió contar en aquellas circunstancias) había muerto pocos meses «antes...» Le récit de Godoy, qui a iniluencé tous les historiens espagnols de cette période, depuis l'officieux D. José Muñoz Maldonado en 1833 jusqu'a D. Juan Ortega Rubio en 1908 ', est suspect, d'ores et déjá, sur plusieurs points. D'abord, il semble bien qu'il ait menti, lorsqu'il affirme que Napoleón envoya dii'ectement á Charles IV la Icttre, interceptée par ses agents, de la Princesse il sa mere, lettre qui mit le feu aux poudres,
I Chao n'a guére fait que démarqucr Godoy, op. cií., p. 43-44. Mais on est ctonné que le professcur de TUniversité de Madrid d o n t VHistoria de España (t. v, Madrid, 1908) a bien, o u t r e le P r ó í o g o du t. i, une /iiírorfiíccidn á chaqué lome — il n'y est pas dit un m o l d e s sources—, n'ait trouvé quececi sur la question que nous traitoas, p. 173: «Las discordias de palacio llegaron »á ser escandalosas, viniendo á echar leña al fuego la orgullosa infanta Maria Antonia de Nápo»les, casada con el principe de Asturias. Aunque la esposa de D. F e r n a n d o y el Arcediano Escoi»quiz (pues ya Carlos IV le habia conferido esta dignidad en la Iglesia primada de Toledo) no »eran simpáticos al pueblo — oü diable M. Ortega Rubio a-t-il pris celai^— formaron un n u «meroso partido llamado Fernanrfino, compuesto de muchos que no se recalaban p a r í decir «que eran enemigos del principe de la Paz, porque éste mancillaba la dignidad del trono...»

LA PREMIERE FEMME DE FERDlNAND VII

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aprés l'avertissement—si hautement invraisemblable—envoyé de Naples par Ferdinand IV á son frere, mais qui, dans les termes vagues oü Godoy parle de lui, est difficilement appréciable. En tout cas, il n'est besoin que d'ouvrir Lafuente, réédition de Barcelone, t. xvi (1889), p. 100, note 3, pour y trouver, provenant de VArchivo del ministerio de Estado —non incorporé, á l'époque oü cet historien composa son tjeuvre, au dépOt du Paseo de Recoletos—, un passage de ce que l'auteur appelle improprement Correspondencia entre Napoleón y el Principe de la Paz et qui prouve qu'en juin 1805, l'on écrivait de Paris ;\ Godoy ceci: «On »prévient le prince de la Paix qu'on a la copie d'une lettre de la prin»cesse des Asturies a sa mere la reine de Naples. Elle lui écrit, á l'occa»sion de la derniére maladie du roi d'Espagne, que dans la demi-heure »qui suivrait la mort du roy, le prince serait íirrété; qu'elle et son mari »sont résolus á cette démarche...» Or, n'est-ce point á cette révélation, sur laquelle nous allons revenir plus au long tout a l'heure, que MarieCaroline, aussitót avisée, fera allusion, dans sa lettre de Naples á Gallo, en date du 24 juillet 1805: «Pour ce qui est de mon innocente filie, la »princesse des Asturies, je serais inconsolable si l'Empereur des Fran»<;ais, vu sa haine contre ma personne, la reportait injustement sur elle. »Jamais je ne li^i ai préché que d'étre espagnole, de nous oublier pour »étre toute il ses devoirs, et de se teñir éloignée de Finíame politique. »L'Empereur, qui dit avoir tant de lettres privées, pourrait tcnter d'avoir »celles que je lui écris. II s'en persuaderait. Je fais ceci par tendresse •pour ma filie. Elle est trop jeune, trop franche pour étre d'aucun parti...» Mais «etre espagnole»: ce seul programme impliquait la ruine capitale du Pnnce de la Paix et de sa politique. Et n'était-ce point assez pour justiiier toutes ses intrigues? De ees intrigues, il est dommage que M. Desuevizes du Dezert n'ait suivi, sur les relations de la Correspondance ^spagne aux Affaires Etrangdres, que celles postérieures á la mort de «iría Antonia dans ses deux articles de Cultura Española tendant ¡\ ^ er la lacune subsistant entre les deux périodes traitées par M. GeofJ' '^^ Grandmaison, dans son volume susmentionné sur L'ambassade franfaise en Espagne pendant la Révolution (1789-1804) et sa pubhcation de la Correspondance du comte de la Forest (1808-1813) '. En
/ ' h ^ (Wii '"^''^''^ '''= M. Desdevizes du Dezert ont paru dans Cultura Espai'iola,a.'' 4 (novembre 1900 et n 5 (févricr ,907): De Trafalgar á Aranjuef., ¡8o5-i8o8 (Notas de historia fvlomattca.) I en fut f.it ^^ . ¡ ^ ^ ^ ^ ^ ^^^^ ^^^^^.^^ ^^^^^^ ^, pp. .„ . g.» Happelons qu'au t. x (Farii., lijói) de la 'correspondance de Napoleón a été imprimee sa lettre á Marie-CaroUne, de L.Malmaison,2i fevricr .iiob, oú on lit, p ,94: «Votre ambassadeur n'a pu quétre embarassé quand ,e lu. .1 fait connaure la 0,^^^^ ¿^^ p¡ .^^^ ^^^ ^^^^ ^„jre mes mains et qui n'ont pu me alisser «ucua doute, il y « plusieurs mois, sur vos dispositions les plus secretes.» Dans sa réponse,

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effet, ce méme vol. 669 de la Correspondmice d'Espagne, dont il cite quelques extraits, contient de fort intéressantes dépeches de Beurnonville, qui montrent bien quelle tensión existait en 1805 entre les deux Cours, celle de Naples et celle de Madrid, «á roccasion de pelites intri»gues que Fon surprend de temps en tenips entre infants et infantes des »deux familles. C'est d'une petitesse qui touche ;\ la puérilité, mais ce »n'est pas indifférent». Cela cst du 2 octobre 1805. Mais, des le 14 raars 1803, ce méme general et ambassadeur ;\ Madrid avait écrit íi Talleyrand une dépeche contenue au vol. 663, oü il disait: «Je tiens du duc »de Saint-Théodore qui, dans Toccasion, s'cn est expliqué avec moi plus »par suffisance que par franchise, que la jeune princesse des Asturies a »fait quelques premieres tentatives pour acquérir de l'influence a la cour »et pour jouer un role moins passif dans la vie domestique de la famille >royale. La Reine n'a point vu avec plaisir le motil d'un semblable essai, »et elle a fait enjoindre secrfetement á la jeune infante de ne point s'écar»ter des devoirs d'une princesse des Asturies et de se conformer stricte»ment á l'exemplc qui lui avait été donné par la reine elle-niéme avant »son avénement au troné. 11 e.st certain que toute démarche de la part »de la jeune princesse napolitaine lui est prescrite dans ce moment par »la reine sa mere, et il n'est pas indifférent de savoir de quel esprit »pourra étre animée pour la suite une infante appelée á devenir un jour »reine d'Espagne et dirigée, des aujourd'hui, par les conseils de la cour »de Sicile...» 11 est, d'autre part, un fait frappant, que revele la correspondance du marquis de Mós avec Cevallos: si, en 1802, 1803 et méme encoré 1804, les deux Cours s'envoient, á de fréquentes reprises, cajitas, cajones et paquetes—les petits cadeaux entretiennent l'amitié—, ees envois cesseront brusquement des l'automne de 1804 et l'on savait par le barón von Helfert ', qui a pu consulter á Vienne la correspondance de
du 13 mars i8o5, pubüée par le comte Boulay dans la Revue d'Uist. DipL, la Reine se borne á diré que les picces saisies, ne d e v a n t pas étre officielles, sont dénuées de valeur. I Konigin Karolina von Neapel und Sicilien im Kampfe gegen diefran^Ssische Weltherrschaft, 1790-18i^iWien, Willielm BraumüUcr, 1878), p. 9S, nof«- N o u s a v o n s retiré de cet utile üuvrage divers détails qui t r o u v e r o n t place á la fin de cette elude. Des autres ouvraf^es du barón sur Marie - Caroline, il n'y a rien d ' i m p o r t a n t á exirairc pour nous. Dans son Fahrii^io Ruffo, Revolution und Gegen-Revolution von Neapel {Wien, BraumüUer, 1882), est citée, p. 665, une lettre sur laquelle nous aurons a revenir et p. 112, l'on y apprcnd qu'au debut de 1790, quand la Revolution se declara en Sicile, Carol ne, qui se préparait á q u i t t e r ce pays, formait les projets suivants «Mimi, Amalia und T o t o raóchten in Wien im KIoster von María Heimsuchung bel den Schlesianerinaen... U n t e r k u n l \ linden, bis sich für cines oder das a n d r e Aussicht auf cine Versorgung erSffnete.» Dans son dernier ouvrage: Maria Karolina von Oesterretch, Konigin von Neapel und Sicilien. Anklageund Vertheidigung ( W i e n , P. Faesy, 1884), von Helfert ne nomme q u ' u o e seule fois T o t o , et en passant. L ' a u t e u r y qualifie avec raison, p . 271, de «ein elendcs Machwerk» l'article de Cramer sur Ferdinand I. Konig Beider Sici/ien p u b ü é aux t. x m i i , p.3-92,et i x x v , p . 3-93, des Zeiíg-enossen de Brockhaus. Von Helfert a,en c u t r e , publiéau t. cxxvii des Sit^ungsberichte, classc philosophico-historique, de V Académie Royale des Sciences á Vienne

LA PREMIÉRE FEMME DE F E R D I N A N D Í V I I

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Marie Caroline avec cette Cour, qu'une lettre de cette derniére en date du 27 octobre 1804 annonyait ainsi le départ de San Teodoro: «La vi»laine Reine a chassé les deux fidéles Ochiers, fait partir la St. Teodoro »avec ses enfants et ordonné au Duc ambassadeur de ne plus venir au »palais et partir au plus vite et tout cela parce qu'ils ne lui reportent »point ce que ma filie et son mari font dans leurs appartements...» E t von Helfert renvoyait a Cresceri, á la date du 6 novembre 1804: «La «precipitosa partenza da Madrid verso Parigi della Duchessa di S, Teo»doro, Ambasciatrice di Napoli, il di cui marito dipoi ricercó di poter «andarsene in congedo di alcuni mesi, molto esercita le menti di questi »sfaccendati novellisti...» La princesse des Asturies écrivait, d'ailleurs, le 28 septembre 1804, de la Granja ü la baronne de Mandell: «Ma bien »chére amie, cette lettre vous dirá des choses qui vous feront de la peine
(Wien, 1891), des Memorie segretedes Freiherrn Giangiacomo von Cresceri, Kntliüllungen über den Hofvon Ncapel (¡796-18 ¡6). Mit biograpfíischen Noti¡^en,einem kritischen Commentarund einem Anhang ifersehen. Mais cette a t t r i b u i i o a a Cresceri est inexacte,coiiime Tont prouvé Crocc e t d ' a u t r e s e t i ' o e u v r e s e r a i t d'un certain Giuseppe Toreili, n a p o l i t a i n . C e s t lá que se t r o u v e l'insiauaiion que le d é p a r t de Marie-Caroliae á Viemie en juin iSoo—vía L i v o r n o , Firenze, Ancona, Trieste — aurait été dú á des dissentlments entre elle et le Roi, p r o v e n a n t de soupcons concus par ce dernier sur des relations entre sa femme et le prince di íielmonte Pígnatelli. II est certain q u ' i son retuur á Naples, Marie-Caroline vécut au plus mal avec son mari, comme l'écrit Alquier le 16 septembre 1802: «Le Roi vit au plus mal avec la Reine. Apeine étaii-elle de r e l o u r »de Vienne, q u i l e s t partí seul pour Caserte. 11 D'a p o u r o b j e t , dans les fréquens voyages qu'il »fait a P o r u c i et dans d ' a u t r e s maisons de plaisauce, que ue s'éloigner d'une femme dont i*hu»meur lui est devenue insupportable, et á qui l'áíie ne laisse plus aucun des a t t r a i t s qui p o u >vaieni autrefois le íixer aupres d'elle. Leur mébintelligence éclate dans la froideur et la con• t r a i n t e qu'ils ne dissimulent pas, mCinc lor:>qu'ils paraissent en public» (Auriol, 1,49). Elle avait »uS3itót pris pour aman t le coni mande ur Rutfo, comme Tannonce c e m é m e A l q u i e r l e a j mars 1803; *'^n autre goQt, qui a marqué dans sa vie, celui du plaisir, ne l'a pas abandonnce et le c o m m a n cur Ruíío, que vous avezvu ambasadeur á Paris, est obligé d'y subvenir et de vivre auprés de »ce débris célebre de tant de gráces et de galanterie...» (ibid., r, 209.) Le passage des Memorie grete sur la Princesse des Asturies est á la p. 165; «.Sponsali di Spagna. Kra gia di r i t o r n o la l u a d r a Spagnuola, venuta qualche mese indietro, per p r e n d e r e Maria A n t o n i e t t a col Principe ' t a r i o che a n d a r o n o a Barcellona a coinpíere le feste nuziali. Elle erasi sposata in Napoli »d •^^^'-"^* il giorno di S. i-uigí del 1803. a. M. la Regina che doveva essere loro compagna . Kgio per abbracciarsi alia Regina di Spagna, se nc dispenso col pretesto di non risiabilita „i„ , ' ^ " ' l ' » s v e n t u r a t a e amabile Principessa nella fresca etá di anni dicioito, cieña di la*iento e di hr' »pour- V , ''^"^""'^ooic lo fu sua madre, era d c g a a di miglior s o n é . In Barcellona (sic, .^mmi, ' " " " J complimentü q u a t r o Ambasciatori s t r a n i e n ciascuno nella sua lingua, c fece • ammirare la u.„,,„„, nobile c virtuosa educazione ricevuta dali' iminortale Maria-Carolina, che in aquesto genere Napoleta ^"Peró l u t t e le Madri piü savie d e í r istoria Romana.» Notons que le Diario ÍDuis réu ' ' ^ " ' ^ ' " ' ° ^ " P P ' ¿ ' " c n l d e VArchivio Stvrico per ¡eprovince Napoietane de 1899 a 1906 .• . V ^ ' ' ° ' ' ' ' ' ^ " P o l i , 190Ó, Luigi Fierro), é m a n a n t du notaire Garlo de Nicola, b o u r b o nien moderé, homme H' " ^ ' ^ ' = " ^ . . . . . " = " ordre et de paix, ne contient, t. II, p. 102, 120, 127, que de lugitives m e n „ . . . " ' ^ ' . et, p . 128 s j fa,t ,,[1 ees termes l'écho des bruits couranls: «Si dice che »D. M a n a Antonietta nnoí,. • j • • .j n A .», ,• u • j uostra, m e n t e c o n t e n t a sia del principe delle Asturie, che sicuramente é » no s upi ' ^ ' "^e anche impotente...» Ge bruit d'impuissauce se basait sur le r a p p o r t de C o t t u g n o , premier médecin du roi de Naples, célebre dans son art, qui, frappé, á Barcelone, de 1 embonpoint excessif du Prin,. ^ , ,..• j •. . . , . '^ " r r i n c e et de la délicatesse de sa voix, avait annonce tres clairemen', des proDostics fácheux pour la Ugn^ ¿^ succcssion.-Rappclons que San Teodoro (Garlo C a r a c cíolo) se rallia, comme Gallo, i Joseph, qui le nomma Grand-Malire des Cérémonies. U fut méme l'un des p r e m i e r ! ralliés.

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>que cela me fait ;\ moi; mais ma dignité veut que je fasse un sacrifice «une fois pour toutes. Les bonnes Ochier retourncnt ii Naples avec les »gens de la duchesse de Santo-Teodoro qui part aussi. lis partent toiis »pour m'avoir bien servi et pas fait les rapporteurs; mais je suis supé»rieure a toutes ees bassesses; cela affligc mon cceur, mais est une gloire »pour elles...» La femme de San Teodoro, cependant, resta provisoirement á Paris, comme l'annonce une dépCche do. Mós, en date de Naples, 15 mars 1805, oü il est dit que le duc, arrivé la veille de Paris, en 13 jours 1/2, s'est aussitOt rendu a l'appartement de la reine, oü i! est resté de 9 a 11 heures du soir. Et Alquier, le 17 janvier 1805, mandait á Talleyrand: «La íausse conche que vient de taire Madame la Princesse »des Asturias n'a point été attribuée par la Reine k un accident ordinaire. »Votre Excellence a dü étre informée par la correspondance d'Espagne »des motifs qui ont fait sortir si brusquement du Royanme la trop ofli»cieuse Duchesse de San Teodoro, et qui ont occasionné la demande de >rappel de son mari. La Reine de Naples ne doute pas que la fausse cou»che de sa filie n'ait été provoquée par des nioyens extraordinaires. Elle »a été confirmée dans cette idee par les propos des femmcs italiennes qui »avaient accompagné la Princesse, et que la Reine d'Espagne a subite»ment renvoyées. L'animosité qui régnc entre les deux Reines, et coníséquemment entre les deux Cours, est plus violente qu'elle ne l'a jamáis »été. On ne s'est point encoré occupé de nomm(;r un successeur au Duc »de San Teodoro et je ne serais pas étonné que la légation de Naples k »Madrid ne restát longtemps vacante... '» En fait, ce fut le chargé d'affaires de Naples, de Robertone, qui continua á gérer £i Madrid les affaires de cette Cour, jusqu'íi ce que, le 28 novembre 1805, on lui intima l'ordre suivant, que Beurnonville communiqua le 30 en ees termes — vol. 669 — k son gouvernement: «...quitter l'Escurial dans le délai »d'une hcure, Madrid dans celui d'un jour», pour «aller attendre á Bar»celone ce qui lui scrait ultérieurement prescrit par sa cour. OnTaccuse »d'avoir été l'intermédiaire d'une correspondance entre la Reine de Na»ples et la princesse des Asturies, sa filie; et si les conseils de cette Reine »sont aussi atroces qu'on l'assure et que la violence de son caractfcre »permet k un certain point de le croire, la conduite tenue avec M. de »Robertone, quoiquc peu ménagée en principe, est justifiable, ce me »semble, par sa cause et par le genre d'intérét qui l'a conseillée...» Et

LA PREMliiRE FEMME DE FERDINAND Vil

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suivaient, en chiffre, ees sensationnellcs révélations: «Le prince de la »Paix m'a assuré que la jeune princcssc était invitée par sa mere á prení>dre les voies les plus décisives pour monter sur le troné d'Espagne, »fallut-il employer le crime pour y parvenir. Le poison est méme indiqué, »;\ ce qu'il assurc, commc le spécifique á préférer dans la circonstance »dont il s'agit. Je nc pcux pas prononcer sur l'exactitude ou sur l'exagé»ration d'une assertion semblable, mais je crois avoir une expérience suf»fisante de l'esprit des intéréts du prince de la Paix pour conjecturer avec »quelque raison que AL de Robcrtone était effectivement l'agent particu»lier de la reine de Naples auprés de la princesse, qu'on aura surpris «quelquefois des lettrcs qu'elles s'écrivaient, et qu'au moins dans celles »de la Reine, il se sera trouvé quclques révélations conformes ;\ son ca«ractére, a ses sentiments, á sa haine pour la reine d'Espagne, peut-ctre »aux destinées de la princesse des Asturies; et sur un texte pareil, il n'est »pas douteux qu'une femme telle que la reine de Naples se soit plu á »composer de funestes conseils povir sa filie, quand meme elle ne se serait »pas portee aux sinistres combinaisons qu'on lui impute...» fA sHívre.)
CA M 1I,LE PrrOLLET.

EL BRIGADIER JAIME WILKINSON
y s u s TRATOS CON ESPAÑA PARA LA INDEPENDENCIA DEL KENTUCKY
(AÍ5OS 1787 Á 1797)

(Contitmación.) CAPITULO V

I. OBCECACIÓN DE CARONDELET EN SUS FANTÁSTICOS PROYECTOS.—11. EL TRATADO DE LÍMITES CON LOS ESTADOS U N I D O S , DE 27 DE OCTUBRE DE 1 7 9 5 . — I I I . ULTIMAS ILUSIONES DE C A R O N D E L E T . — I V . W1LK.INSON, ENEMIGO DECLARADO DE E S P A Ñ A ; FIN DK NUESTRO DOMINIO EN EL NORESTE DE LA LuiSIANA.

I
XCELENTES eran algunos de los proyectos que recomendaba Carondelet, pero nada podía realizarse de cuanto arbitraba para evitar el avance yanqui hasta el Golfo de México; el Gabinete de Madrid desoía tan oportunos consejos, y la Luisiana estaba indefensa, con la eterna imprevisión que tan amargos días costó á España en sus últimas y desdichadas guerras coloniales: «Nos aconseja el general Wilkinson de reforzar á todo evento nuestras guarniciones, pero no tenemos con qué; faltan á este Regimiento fixo 3oo hombres y 19 oficiales, cuyas vacantes no están provistas, lo que entibia mucho á los oficiales y á los muchos cadetes que tiene, por el trabaxo y continuas fatigas á que están expuestos en una provincia de tantas guarniciones; apenas el Capitán general ha podido enviarme un refuerzo de 200

E

EL BRIGADIER JAIME WILKINSON

Sg

hombres, con el que aumentaré la guarnición de Nogales; tres galeras y dos galeotas cubren Nuevo Madrid; otras dos están en estación en Nogales, y en esta situación espero por dónde caerá el enemigo, para acudir á 3u encuentro y perecer gloriosamente con las armas en la mano, si no nos quedase otro recurso '.» Tan amargas lamentaciones no impedían el que Garondelet, con obcecación incomprensible, hubiese caído envuelto en las mallas del fraude que tejieron Wilkinson y sus cómplices, alimentando ilusiones disparatadas, y tanto, que al exponer al Duque de la Alcudia sus negociaciones con el General americano, afirmaba que el conflicto déla navegación del Mississippi quedaría pronto arreglada, y que la secesión de los Estados del Oeste convertiría la joven República en un campo de Agramante, donde luchasen en beneficio de España dos potencias formidables, mientras que la Luisiana, por una especie de milagro, se poblaría rápidamente, hasta ser una barrera infranqueable con que estarían defendidas las ricas provincias de México y Texas. Para ello juzgaba necesarias las amplias pensiones que reclamaba Wilkinson, en cuyos buenos oficios creía ciegamente; menos mal que juntas con estas candideces hay observaciones dignas de aplauso, como su ansiado comercio libre de Nueva Orleáns, único medio eficaz para contener el avance de los americanos del Oeste, que á la sazón disponían de 60.000 hombres de armas, aguerridos y valientes, contra los Rue nada de provecho haría España '. Pero, veamos los párrafos más notables de dicha carta: *Por las copias que acompañan, números i y 2, de las cartas que he reído de G. \ v . 3 se enterará V. E. del aspecto íavorable que ofrecen los ntos del Rentucky y demás establecimientos del Oeste, referentes á la pana; si baxa el mencionado W . como no lo dudo, á fines de NoviemProximo con dos agentes del Kentucky, y si para aquel tiempo me llega ación de S. M. para tratar secretamente con aquellos Estados, con o o al plan que he dirigido á V. E. en el reservado núm. 36 de 3 de ' spero que ^ ¿¡jatada é importante negociación concerniente á la navegación del M- • • • , . , ., • 1 .• c • • o -"^1 Misisipi, quedara concluida a la satisfacción y reciproca utilidad de las partes contratantes, y que ésta atraherá sin esfuerzo, y naI Carta del Barón de Carondelet al Duque de la Alcudia.—-^n^s-a. Orleáns, i.» de Mayo de 1794. Arch. Hist i v T r * 1 1 a a f, ,, „ '-^t- N a c , Estado, leg. 3898. - ^''<="i lü.—JNueva Orleáns, 18 de Agosto de I794- Arch. Hist. N a c , Estado, leg. 3898. num. 43. 3 GeneraJ Wilkinson.

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turalmente, la separación de los Estados del Oeste, de los Atlánticos, objeto tan esencial, como que reducirá un poder colosal, y que amenaza de subvertir toda la América, á dos Potencias rivales, las que, ocupadas durante muchos años de sus zelos é intereses contradictorios, dexarán á la España el tiempo suficiente para formar con una población numerosa, que se entenderá á ambas orillas de los ríos Misisipi y Misuri, una barrera invencible con la que quedarán cubiertas las provincias internas, y por consiguientes, el Reyno de México; este prodigio no requiere gastos, ni esfuerzos extraordinarios, que tal vez la España no podría emprender de muchos años; el comercio libre de la Nueva Orleáns con todas las Potencias amigas, y el restablecimiento del derecho de 6 por loo de entrada, que se aumentó al i5 por el nuevo Reglamento de Comercio, con mucho detrimento del Real Erario, pues como lo anuncié al IVtinisterio de Real Hazienda, desde los principios, sufre ésta un menoscabo considerable; el mencionado Comercio libre, vuelvo á repetir, es el único medio de conservar la Luisiana, y de limitar los progresos y la ambición desmesurada de los Estados Unidos; sus electos no pueden ser nocivos á las demás posesiones de S. IM. en las Américas, como lo evidencio en los oficios reservados al Conde de Florida Blanca, núm. 9, del día 25 de Febrero de 1792, y 26, al mismo, su fecha 4 de Mayo del mismo año. »Pero, Exmo. S.""", no se puede diferir ya el tomar una determinación; sírvase S. M. experimentar la que propongo, durante un par de años, y si los efectos no corresponden á las esperanzas, siempre se podrá suprimir esta gracia con el pretexto del restablecimiento de la paz, que dará lugar á otras combinaciones y providencias. »Todas las ventajas que se harán á los Estados Atlánticos para alexar la pretensión de los del Oeste á la libre navegación del Misisipi serán infructuosas; ni ellos tienen fuerzas suficientes para oponerse á una invasión repentina y desesperada de la Luisiana por estos, cuya población puede ya poner en armas más de sesenta mil hombres, ni quando esto fuera, podrían estorvar que los Estados del Oest se pusiesen baxo la protección de la Inglaterra, con la precisa condición de conseguir de la España, por el poderoso influxo de esta última Potencia, la libre navegación del Río; siendo constante que la Inglaterra adquiriría un aumento de poder que la pondría en estado de reconquistar los Estados Atlánticos, y no dexaría de la mano una solicitud que le abriría una comunicación fácil entre los mares del Norte y el Seno Mexicano.

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»No teniendo un instante que perder para resolver sobre las demandas del G. W . ', como que el uno de sus agentes con dificultad podría llegar al Kentucky, remontando los ríos Misisipi y Ohio, á fines de Noviembre, y que el otro se halla detenido por la pérdida de la embarcación en que debía regresar por el mar Atlántico, por haberla sumergido el huracán del 10 del corriente, con otras muchas embarcaciones que se hallaban en la Bahía, he dado al mencionado agente los 6.000 pesos que me pedía W[ilkinson] á quenta de la pensión que le hace S. M., y luego que se pueda habilitar una embarcación segura para el Norte, haré salir el otro agente con otros 6.000 pesos á quenta de los gastos secretos hechos por el mencionado W[iIkinson] para ganar al general Clark, y desvanecer sus preparativos, en nombre de la Convención, contra la Luisiana; siendo constante que dicho W . ha hecho en esta ocasión un servicio esencial y muy señalado, el que, unido á los demás anteriores, lo hace acreedor á la gracia que solicita y he apoyado con mi informe en el oficio reservado núm. 34, su fecha i.° de Mayo del corriente. »Si baxan con él dos pcrsonages principales de aquel Estado,encargados de entablar una negociación secreta conmigo, me valdré de la facultad que me da la Real orden acerca de Mr. Sebastián, para señalar á cada uno una pensión suficiente, para afirmarlos en los intereses de la España, cuyo valor no pasaría, no obstante, de 2.000 pesos cada una. »Tomaré las providencias que me encarga W . para la defensa de nuestros establecimientos de Ylinoa y Nuevo Madrid, situado quasi enfrente del Ohio; esto es en quanto me lo permitan las muy escasas fuerzas que quedan en la provincia; enviaré una escuadrita de galeras á observar la desembocadura del Ohio, la que por el contraticiiipo del huracán no podrá llegar antes de mediados de Diciembre; pero en lugar de 5oo hombres de tropa, que considera necesarios para la defensa de aquéllos, apenas podré mantener allí 90, pues que faltan 319 hombres para el completo de este Regimiento, el que se conseguiría fácilmente si se le permitiera establecer una bandera en el reyno de México. »Es constante la urgencia de un depósito de 2.000 pesos en poder de los Ministros del Rey en Philadelphia, destinado á fomentar la separación de los Estados del Oest, y subvenir prontamente á los gastos extraordinarios que exigiría sin duda aquella negociación, como también la habilitación
I General Wilkinson.

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de una fuerza activa con la que los Estados del Oest deberían acompañar la publicación de su separación de los Estados Atlánticos; pero como ésta no podría verificarse, probablemente, en todo el año próximo de gS, se puede esperar que el restablecimiento de la tranquilidad en la Europa dará lugar á esta providencia, que tal vez sería muy gravosa en las circunstancias presentes.» Pasaban los años; los manejos de Wilkinson eran cada vez más sospechosos;la separación del Kentucky,un sueño irrealizable, pretexto de fraudes y de estafas, y Garondelet seguía fantaseando lo mismo que si en vez de tratar difíciles y espinosos negocios de Estado compusiera una novela; todas las noticias echaban por tierra las promesas de Wilkinson, y las ilusiones que hacía concebir ásus amigos los españoles, y el candido Gobernador de la Luisiana continuaba escribiendo largas epístolas en que desarrollaba las mismas utopías. Su política relativa al Kentucky era modelo de contradicciones; de un lado quería, conforme á lo aconsejado por Wilkinson, concederle la navegación hasta Nueva Orleáns, y que esta ciudad le sirviera de plaza comercial con las naciones europeas; pero al mismo tiempo lo quería tener más sujeto, y como encarcelado, con la posesión de fuertes en las orillas del Mississipi, á cuyo fin se había apoderado de las Barrancas, lugar estratégico en caso de una guerra con los Estados Unidos. Y después de recitar su consabida elegía de los males que esperaban á las colonias españolas de América si se perdía la Luisiana, hecho que todos anunciaban para tiempo no lejano, pide 20 cañones, 10.000 fusiles y un regimiento para favorecer la independencia del Kentucky, ni más ni menos que si fuera un suceso próximo y seguro; recuerda por centésima vez lo del eficaz apoyo de los indios; pide 100.000 pesos para distribuirlos entre los chactas, los chicasas, los cricks y los cheroquis, terreno que iba minando la diplomacia norteamericana, y 3o.000 para los notables del Kentucky, quienes, imitando á Judas en su traición, venderían su patria por unas cuantas monedas. Tan atropellada fué la gestión de Garondelet, que sin recibir las órdenes del Rey había enviado á Wilkinson ios 12.000 pesos que éste reclamó por sus leales servicios, dinero cuya mitad experimentó un descamino, como decían en el siglo xvi, acompañado de un crimen: Owen, encargado de llevar 6.000, murió asesinado por los marinos españoles de Nuevo Madrid que tripulaban su embarcación, de regreso al Kentucky; el principal de los asesinos, un tal Bejarano, fué preso; pero los pesos no hubo quien diera con ellos; trágico fin el de Owen, digno de

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quien, atropellando las leyes más sagradas, vende su conciencia y procura la ruina de su Patria '.

II Mientras que el bueno de Carondelet, dando rienda suelta á sus optimismos, fantaseaba tan prósperos sucesos, la diplomacia norteamericana seguía con paciencia su labor, y gracias á la ineptitud de Godoy logró un triunfo, cuyos resultados perniciosos para las colonias españolas no tardarían en hacerse evidentes. Por el Tratado de límites que se firmó á 27 de Octubre de lygS, los norteamericanos lograron dos de sus más vehementes deseos: la navegación del Mississippi, con la que salvaban el porvenir comercial de los Estados occidentales, y la soberanía sobre el territorio habitado por los chicachas, los criks y los cheroquis, en cuya defensa ya no volvería más á intervenir España. Tal se acordó en los siguientes artículos: «II.—Para evitar toda disputa en punto á los límites que separan los territorios de las dos Altas Partes contratantes, se han convenido y declarado en el presente artículo lo siguiente, á saber: Que el límite Meridional de los Estados Unidos que separa su territorio del de las Colonias Españolas de la Florida Occidental y de la Florida Orienta], se demarcará por una línea que empiece en el Río Misisipi, en la parte más septentrional del grado treinta y uno al Norte del Equador, y que desde allí siga en derechura al Este hasta el medio del Río Apalachicola ó Catahouche; desde allí por la mitad de este Río hasta su unión con el Flint, de allí en derechura hasta el nacimiento del Río Santa María, y de allí baxando por el medio de este Río hasta el Océano Atlántico: y se han convenido las dos Potencias en que si hubiese tropa, guarniciones ó establecimientos de la una de las dos Partes en el territorio de la otra, según los límites que se acaban de mencionar, se retirarán de dicho territorio en el término de seis meses después de la ratificación de este Tratado, ó antes si fuese posible, y que seles permitirá llevar consigo todos los bienes y efectos que posean. »IV.—Se han convenido también en que el límite Occidental del territorio de los Estados Unidos que los separa de la Colonia Española de la Luisiana, está en medio del canal ó madre del Río Misisipí, desde el límite
I Carta del Barón de Carondelet al Duque de la Alcudia.—-Nueva I." de Julio de 1795. Arch. Hist. N a c , Estado, leg. 3898. Orleán»,

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Septentrional de dichos Estados hasta el complemento de los treinta y un grados de latitud al Norte del Equador; y Su Magestad Católica ha convenido igualmente en que la navegación de dicho Río, en toda su extensión, desde su origen hasta el Océano, será libre sólo á sus subditos y á los ciudadanos de los Estados Unidos, á menos que por algún Tratado particular haga extensiva esta libertad á subditos de otras Potencias '.» La historia de España al Norte del Golfo de México fué en el siglo xvui una serie de lamentables retrocesos; perdimos el territorio de la Georgia por la audacia de Oglethorpe; bien es verdad que no habíamos sabido colonizar país de tantas riquezas naturales. El Tratado de 1795 echaba por tierra lo mucho que Carondelet, con acendrado amor á España y con honradez acrisolada, había trabajado por extender nuestra influencia y nuestros dominios en tierras de los chactas, los chicasas, los criks y otras naciones indias. La Luisiana quedaba, al Oeste del Mississipi, reducida á un delta cenagoso; la Florida occidental, en una estrecha faja de costa, de que muy luego se apoderarían los norteamericanos; una barrera infranqueable nos separaría al Norte de países regados con la sangre de Hernando de Soto y de sus audaces compañeros en el siglo xvi, y no tardando, el águila yanqui contemplaría desde Cayo Hueso la Perla de las Antillas como término de sus conquistas ambiciosas, que Dios quiera no lleguen jamás á realizarse.

Ya se ha firmado un Tratado de límites con los Estados Unidos. Por él, los dominios españoles no rebasarán al Norte el grado 3i de latitud; Natchez y los Nogales pertenecen á la República norteamericana. Pero Godoy no hace público un documento que juzga como un triunfo de su diplomacia; ni siquiera tiene el buen acuerdo de noticiárselo á Carondelet, y hace
I Tratado de amistad, límites y nai'cgación concluido entre el Rey de España y los Estados Unidos de América. Firnmdo en .San Lorenzo el Real á 2y de Octubre de 1795. Impreso en 8.» Edición oficial, con los dos textos: español é inglés. Hay un ejemplar en el Arch. Hist. N a c , Estado, ley. 8S3. Con ser dicho Tratado perjudicial en alto .«rado para España, Godoy^ ciego de soberliia, lo juzgó como uno de sus mayores aciertos, llegando á decir que encontró lealtad, simpatía y pensamientos generosos en aquellos republicanos: i Valiente generosidad la de reclamar con amenazas territorios á los que no tenian más derechos que los fundados en una cesión ilegal, hecha por Inglaterra en odio á España.— Cnf. Cuenta dada de su vida política por Don Manuel Godoy. Madrid, 1836, tomo i, pág. 358. Como apéndice, reproduce Godoy el texto del Tratado.

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que éste se ponga en ridículo con sus proyectos, vueltos del todo irrealizables. Impenitente Carondelet, y creyendo que por fin iba Wilklnson á dar noticias concretas y detalladas de su plan, reducidas hasta entonces á comunicar que estaban de su lado, gracias á sus desvelos y aun gastos pecuniarios, los notables del Kentucky, uno de ellos, Benjamín Sebastián, el abogadillo sin pleitos que se desvelaba por ganar una pensión de España, fiaba mucho de una conferencia que éste y Harry iban á celebrar con Gayoso de Lemos, y de que, convencidos los kentuckeses de la impotencia de los Estados del Atlántico para conseguir la navegación del Mississipi, se echarían en brazos de España si ésta les daba facilidades para el comercio. Para llegar á esto, y que el Gobierno de Filadelfia no quisiera imponerse por la fuerza, convenía ocupar algunos puestos estratégicos, como el de la Mina de Hierro y San Fernando de las Barrancas, con los que dicho río quedaba defendido desde su confluencia con elOhío, hasta NuevaOrleans.Wilkinson había aconsejado fortificar aquellos parajes; pero luego que España hizo las paces con Francia cambió de parecer, y opinaba ser suficiente con tenerlo todo preparado para ocupar dichos lugares en caso de una guerra con los Estados Unidos, para lo que convendría llevar 20 cañones á Nuevo Madrid ó las Barrancas, á lo que no accedió Carondelet, acaso desconfiando de los verdaderos propósitos que abrigaba su amigo. Manifestó, sin embargo, al Príncipe de la Paz la conveniencia de enviar á Nueva Orleáns los 20 cañones, los 10.000 fusiles ya pedidos otras veces y buen golpe de dinero, á ser posible 100.000 pesos, de cuya inversión no tuviese que dar cuentas más que al Ministro de Estado; 20.000 pesos repartidos entre Benjamín Sebastián y otros de la misma laya, harían milagros en el Kentucky; á Wilkinson se le duplicaría la pensión de 2.000, que cobraba desde el año 1789; con esto y con cinco batallones por algunos años en la Luisiana, saldrían las cosas á pedir deboca, y vendría la ruina de los Estados Unidos, aunque su poder era ya colosal, como en un instante de buen juicio lo reconoce el mismo Carondelet '. En pocas de sus cartas mostró el Barón de Carondelet lo atropellado de su carácter y su falta de reflexión como en la dirigida á Godoy á 3o de Enero de 1796; tras de confesar que la Luisiana estaba casi indefensa y no podría resistir á las fuerzas de los Estados Unidos, acogió un plan absurda propuesto por Benjamín Sebastián, de cuyas tretas hemos hecho mención:
I Carta del Barón de Carondelet al Príncipe de la Paz.—Nueva E n e r o de 1796. A r c h . H i s l . N a c . , E s t a d o , leg. 3898.
3 . ' ÉPOCA.—TOMO XXXII

Orleáns, 9 de

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era el caso que los notables de Kentucky, en reunión privada, habían tomado un acuerdo del todo opuesto á la Constitución federal; negociar un Tratado de comercio con la Luisiana, y obtener así navegación del Mississippi; Tratado que, de verificarse, habría sido legítima causa de que ios Estados Unidos declarase la guerra á España '. En su desdichada política de atraerse el Kentucky con medios tan ineficaces como reñidos con la prudencia y con la sana moral, que obliga á las naciones, lo mismo que á los individuos, opina Carondelet que concediendo á los del Oeste un depósito comercial en Nupva Orleáns y facultad de llevar sus mercancías en buques españoles á Cuba, Puerto Rico y la Trinidad, se iría minando el cimiento de la federación norteamericana, hasta que llegara el caso de romper abiertamente con el Gobierno de Filadelfia -. Y hechos tan optimistas cálculos, que recuerdan los de la lechera
I " E x c m o . S r . ; P o r la copia que a c o m p a ñ a del oficio con sus dos d o c i u n c n t o s que con esta fecha d i r i x o a! Capitán g e n e r a l de estas P r o v i n c i a s , se e n t e r a r á V. E. de la situación en que se hallan p a r a poder resistir á un ataciue {}ue, según dicen, p r e nu'ditan tos Jístados U n i d o s en la primaver.n p r ó x i m a , c o n t r a e l l a s ; como tamhién de la llegada de Sebastián á ésta, con p o d e r e s de los p r i n c i p a l e s del l i s t a d o de Kentucky, ]>ara negociar d i r e c t a m e n t e con la Es]iaña un T r a t a d o de Comercio reeii)roco e n t r e a(|uel h'stado y la L u i s i a n a , atm(]ue sus p o d e r e s . . . sean muy limitados, al par e c e r ; expuso el h o n o r a b l e Sebastián que la Constitución de los EsLidos U n i d o s no p e r m i t e (¡ue e n t r e n sejtar.adanumte en un 1V;\t.ado público con naei¡')n alguna, y no hal)iendo parecido á n u e s t r o s confidentes re,gular ni p r u d e n t e e x p o n e r e! secreto solicitando p ú b l i c a m e n t e 1.a a p r o b a c i ó n de l;is gentes de K e n t u c k y , habi.'.n e.in\"oc;ido rma Junt.'L de los sujetos de m a y o r e;;ráctc^r é i n í l u t n e i a , los c¡uales se j u n t a r o n en c a s a del cortnu;! N i c h o l a s , y, de c o m ú n a c u e r d o , lii-tcrmina.ron < m p r e n d e r la mencionada negociación, dándole un poder conceijido en t é r m i n o s que pue>]:;n pree.iver las c o n s e q u i n e i a s que ri sultari.in en el caso que se descubriese el negneiado a n t e s íjUe llega.se á su conclusión. " N o h a b i e n d o recibido h.asl.a i l jiresente u n a in.strucción de parle de V. E. que m e ]")ued,i si-r\-ir de n o r m a en est.a import.ante nt^gociación. >' no h a b i e n d o t a m poco reptie.nado el ]ilan que jiropuse en oficio r e s e r \ : i d o , n ú m . .'í6, me propongo .arr.-gl.arme al mismo en q u a n t o se j)Ued,a, d e x a n d o ]iendieníe la execución il(^ todo q u a n t " SI' pued.i d i f e r i r h a s t a la confirm.ación y aprobación de S. M., Ci-?ncediendo en el ínterin, y h a s t a su .arribo, i'uiicamenti- atpiellos p u n t o s i n d i s p e n s a b l e s jj.ar.i pro])orcionar al K e n t u c k y los nu'dios de d e c l a r a r s e i n d e p e n d i e n t e , i-n caso de (pío los F.stados Uniílos. de .acuerdo con la In.gl.aterra, se hayan deterniin.ado á dcclar.ar ¡a g u e r r a á la Es|>añ.a." j "Sienilo el fin de este negociado la s e p a r a c i ó n de los Esta.dos del Oeste di- la L'nión, lo que ú n i c a m e n t e puede p o n e r la América esiinñola al rdirigo diur:.a total subversión, f o r m a n d o d e esta s u e r t e dos p o t e n c i a s r i v a l e s y ih-bilit.tdas p o r su desunión, de l.as (niales la u n a , que s e p a r a r á los d o m i n i o s del Rey de la oirá, q u e d a r á i n d i s p e n s a b l e m e n t e i)or su situaci(')n en la d e p e n d e n c i a de la I".s;)aña ; ou.alquier sacrificio debi-rá pari'ccr poco p a r a c o n s e g u i r este i m p o r t a n t e objeto, t a n t o m á s (juanto el m o d o m á s se.giiro de .afianzar su ¡ogro y de i m p e d i r después t(jd:i ajiariencia de reunión y reconciliación seria aviv.ar la rivalidad y los zelos (|ue existen ya e n t r e los l i s t a d o s del O e s t e y l o s Atlánticos, f a v o r e c i e n d o á los p r i m e r o s esencialísimanicnte en el comercio y e x p e n d i o de sus frutos, t a n t o en estas p r o v i n cias como en las islas de Cuba, P u e r t o líico, T r i n i d a d , etc., esto es, en e m b a r c a ciones españolas, p u e s que las s u y a s no d e b e r á n p a s a r de la N u e v a O r l e á n s , que

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de la fábula, vueive, como de costumbre, á lamentarse de la indefensión en que estaba la Luisiana; necesitaba lo.ooo fusiles, 20 cañones, y á más 200.000 pesos que repartir entre Wilkinson y sus cofrades, con lo que sus proyectos descabellados irían viento en popa '.

IV Los Estados Unidos, tenaces en sus propósitos, habían conseguido, por el Tratado de lyqb, llegar definitivamente al Mississippi en su curso inferior, y anexionarse la plaza deNatchez y el fuerte de los Nogales, por cuya tranquila posesión tanto había trabajado Carondelet, quien debió de sufrir hondas amarguras viendo que todos sus planes, toda su política con las naciones indias y las esperanzas de [separar el Kentucky de la Unión, se disipaban del todo, y más al saber que Wilkinson, de quien se esperaba la salvación, puesto al frente de las tropas americanas, y con desenfado impropio de quien hiciera antes en mil ocasiones alardes de afecto á España, iba á tomar posesión de la orilla izquierda del Mississippi hasta el grado 3i de latitud, y enviaba comunicaciones como la siguiente, dirigida al Comandante de Nuevo Madrid, desde el Cuartel general del ejército de los Estados Unidos, en el fuerte Washington, á 3o de Abril de 1797: «Consecuente á la carta de vm. al teniente Taylor, con fecha de 18 de Diciembre, que para en mi poder, tengo la honra de informar á vm. que estoy preparando un destacamento de tropas del exdrcito de mi mando, destinado á tomar posesión de las fortificaciones de Nogales y Natchez, en nombre de los
\ fluirá :i siT (le esta suerte un Depósito Ki'fU-'ríil entre nquellos listados, los vastos países (jue bañan los rios Mississipi y Misuri, y los países extr;int:cros," I ''Queda ahora una dificultad que no puedo vencer sin el nnis eficaz apoyo de V. E., la de la escasez de tropa > • dinero; dos bat.iUones completos y 400 hombres para el de la [.uisíana son indispensables, jiara reforzar inmediatamente, á todo evento, nuestros iim-stos, é inspirar al Kentucky la confianza necesaria en nuestro apoyo, como t.ambién l.a desconfianza de poderse abrir el Río por una mwasión repentina ; esta.mos reducidos á no poder conseguir el situado ordinario, a l.as épocas acostumbr.adas, (pianrio se necesitaría tener vn fondo de 200.000 pesos, únicamente destinado á atender á los y.-istos estra.orilinarios que se ofrecerán con una apresur.ación que no dará lujíar á dilaciones; un depósito de veinte cañones de campaña, diez mil fusiles y las municiones correspondientes se han de añ.adir igualmente á los demás prcpanitivos... No faltan en el Ueyno rei^iraientos, á ilefecto de los euroi)eos, (pie sin duda son preferentes: la Havana tiene artillerí.a lÍRera, y joo.ooo pesos se pueden suplir por las (iaxas Reales de México sin grande esfuerzo, con su destinación rescrvad.i únicamente á los asuntos del Kentucky: estos cortos medios han de pro<lucir, no obstante, los más grandes efectos y una revolución en el sistema político, :|ue i)recaverá la .\méric,i Española de la que no puede menos de sucederle si se desperdiciase tan favorable oportunidad."

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Estados Unidos, en conformidad á lo estipulado en el artículo 2." del T r a tado de amistad, límites y navegación concluido entre los Estados Unidosde la América y S. M. C , el 27 de Noviembre del año de nuestro Señor de 1795. »Participo á vm. oportunamente esta mi intención, confiando implícitamente en la buena fe del Rey Catholico, y en su amistosa disposición acia los Estados Unidos, á fin de que no se haga ninguna mala interpretación de los motivos que dirigen este movimiento de nuestras tropas, y quedo con toda consideración y respeto, señor mío, su más atento y seguro servidor, Jaime Wilkinson, Brigadier general y Comandante en Xefe de las tropas de los Estados Unidos» '.
I Dos años después de la ocupación de Natchez por los norteamericanos, Wilkinson, cuya doblez era ya notoria, proseguía en su empeño de engañar á las autoridades españolas, fingiendo una amistad que no era más que la capa de un odio profundo y el medio de fomentar sus intereses; así lo vemos en una carta de Gayoso d'e Lemos, donde se dan curiosas noticias relativas al aventurero yanciui; "En estos últimos tiempos no ha habido mayor novedad en el exército de los Estados Unidos sobre esta frontera, y sólo parece dispuesto á dar principio á sui fortificación en las alturas de Loftus, donde hasta ahora ha estado acantonado. Observo, no obstante, (lUe su General procura recoger los desertores (jue se han pasado á esta provincia ; sea qual fuere su motivo, es medida que atrae mi atención, aunque procede únicamente del principio de buena disciplina. "Con pretextos que conozco que son puramente ostensivos, no sólo a venido á esta ciudad el capitán Wade, de su exército, sino que también baxó aquí con licencia, su mayor general LovcU, con el aparente niotivo de venir á recobrar su salud tomando los aires de la mar; me escribió por él de oficio y particularmente, diciéndome que aprovechaba esta ocasión para tratar conmit;o un convenio sobre devolvernos reciprocamente los desertores, y aun otros criminales, lo (jue proponía de acuerdo con el Gobernador de Natchez, y que dicho Lovell estaba plenamente autorizado para formalizar este convenio. "Lovell, efectivamente, goza poca salud, y al paso que debo desconfiar^ suponiendo que estos oficiales vienen á observar nuestra situación, me convendría que fuese posible atajar la deserción de nuestras tropas y recoger lo's desertores, que actualmente tenemos en Natchez, pues en caso de hostilidades, la ventaja no sería á nuestro favor, vista la poca fuerza de! regimiento de la Luisiana y batallón de México, la ninguna posibilidad de completarfos con gente de esta provincia, y la suma facilidad que tienen los Estados Unidos para aumentar sus fuerzas... Es tan esencial la conducta que tengo, tanto con el Gobernador de Natchez como con el general Wilkinson, que á ella atribuyo que no hayan cometido algún exceso. "Es tan doble y falso el proceder de ellos, y tan decidida la disposición de los Estados Unidos á atacarnos en el caso de declarar la guerra á la Francia, que los dos referidos jefes, conociendo que no podrían por sí decidir los habitantes de Natchez á tomar las armas contra nosotros, han procurado seducir al capitán de exército D. Esteban Minor, mi antiguo ayudante en aquel Gobierno, hombre de mucha influencia allí, y en quien tengo delegada la comisión de límites que S. M. rae había confiado, y á D. Thomas Power, secretario de la misma, agrimensor y comisario de víveres, hombre muy travieso y de mucho entendimiento é instrucción. Ofrecieron al primero el mando de un regimiento, y al segundo una sargentía mayor, <iue rehusaron de un modo no terminante, procurando ganar tiempo para consultarme sobre el asunto, por si convenía llevar el engaño: adelante: les previne que dieran respuestas ambiguas." Carta de D. Manuel Gayoso de Lemos á D. Francisco de Saavedra.— Nueva Orleáns, 26 de Febrero de 1799. Arch. Hist. N a c , Estado, leg. 3898.

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La evacuación del puesto de los Nogales (Walnut hilh) no se verificó hasta comienzos del año 1798, en que D. Manuel Gayoso de Lemos comunicó á D. Elias Beauregard, comandante de dicho fuerte, las instrucciones oportunas para que trasladase á nuestros dominios la artillería, los víveres, el archivo y otros objetos, notificando á los vecinos que dejaban de ser subditos del Rey de España para entrar en el seno de la joven y ambiciosa República '.
I En diclias instrucciones, fechadas á lo y 19 de Enero de t7y8, se daban las siguientes órdenes : "Al nioniento (|ue vuesa merced reciba esta orden, dará principio á evacuar ese Puesto, cardando en las K,-i]er:is de S. M. y buipies (¡ue se hallen ahi á lictc, la artillería que se-iiueda, cuidando de (]ue con cada cañón veni>;a lo correspondiente á su servicio, t.anto en armas como en municiones. ''Con las mismas galeras enviará vuesa merced á esta capital toda la tropa del rejíimiento de .México y la demás que puedan traer del de la Luisiana, sin que na obstante, se (|uede ^"uesa merced con menos de cintjuenta hombres, que necesitará para las faenas indispensables de la evacuación del Puesto. "En cada uno de los bu(jues en (jue vengan de treinta hombres arriba del regimiento de la Luisiana, vendrá sólo un oficial, á fin de íjue (pieden ahí rdgunos á las órdenes de \-uesa merced, p.ara ayudarle en los trabajos necesarios. "Como las galeras se hallarán emp.'ichadas. no i>odrán embarcar por ahora la artilleTÍa gruesa, y así, esta ])rimera remesa será de los obuses y artillería de menor calibre, "b-sta primera remesa vendrá en derechura á la capital, pero las siguientes qued.arán en Baton Rouge." (Instrucción para la evacuación del Puesto de los Nogales, que deberá ohscn'ar su comandante el capitán D. Elias Beauregard.—Nueva Orlcáns, 10 de Enero de 1798. Archivo general de Indias: Papeles procedentes de Cuba, Icg. 44.) "Debiendo ya halxír empezado esta operación según mi orden del 10 del corriente, se.gTiirá del modo (jue expresan los artículos siguientes. •'A medida que lleguen los lanchónos destinados al transporte de la artillería y demás electos de todos ramos, irá embarcando con método en ellos la artillería, armas y municiones correspondientes á cada cañón, dexando para lo último los dos cañones violentos que están montados en trenes ligeros. "Desde el recibo de ésta mandará que se consuman las harinas que estén en embases. los más mal acondicionados, y al tiempo de embarcar las que sobren, si huviese aún algomos barriles á los que faltaren arcos, se los mandará poner, ó si huvicse algún vecino que las compre á dinero de contado, lo hará asi, para evitar las averias (lue necesariamente resultarían del transporte. "Observará igual prevención con los demás víveres. "Embarcada toda la artillería gruesa, se seguirá con las demás csistencias, remitiendo el todo con sus correspondientes conocimientos al fuerte de Baton Rouge. "De las maderas cortadas y esquadradas ú aserradas se formarán balsas y se remitirán así mismo á Baton Rouge. "Luego que se hayan concluido las faenas para las (¡uales se necesitan los bueyes de tiro (lue hay allí, se venderán al contado, en caso que haya quien pague su justo valor; al contrario, ,sc matarán para suministrar la ración diaria, y aun para algunos días de viaje. "Si existiese algún caballo del Rey, se venderá al contado al mayor postor, y aun en el ca,so de no hallarse quien (juiera comprar, se remitirá á Natchez á D. José Vidal, comisionado como cónsul de Esp.aña en a<|uel destino. "Los edificios que se hallen dentro de las fortificaciones se dexarán en pie en el mismo estado en fpje se hallaren. "Los edificios esteriores. aun(|ue de poca consideración, se venderán al contado ú de! modo (jue se pueda, aun(|uc sea á pagar en n\adera de construcción, cortada en

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Así terminaba la dominación española en el Norte de la Luisiana, y pronto vendría la pérdida total de esta colonia y de ambas Floridas, por las exigencias de Napoleón I y las intrigas de los norteamericanos. El Tratado de lygS fué uno de los más grandes errores que cometió Godoy; todas las apologías que de su política colonial hizo en la Cuenta de su vida no pueden atenuar la precipitación con que procedió en asunto de tamaña importancia: abandonó regiones á las que España alegaba fundados derechos; puso en ridículo al Barón de Carondelet al no comunicarle suceso tan capital, y luego, á fin de coronar su obra de liquidación, cedió laLuisiana á Bonaparte, para que éste, con inconsciencia lamentable, la vendiese por unas cuantas monedas á la codicia yanqui, que, sin derramar una gota de sangre, conquistaba una región inmensa, por donde avanzaría más tarde, con las intrigas y con las armas, hasta las playas del mar Pacífico, hasta la espléndida bahía de San Francisco de California.
M. SERRANO Y SANZ.

(Concluirá.)
buena estación, y á entregar en Baton Rouge, aunque sea en el año próximo de lyq^-. procurando en quanto sea posible la mayor ventaja de la Real Hacienda. "El padre Capellán recogerá los vasos sagrados y ornamentos de la capilla y baxará con ellos á esta capital. "Remitirá á Natcliez al capitán D. Estevan Minor, con su índice, todas las ventas y contratos que existieren en el archivo del puerto. La correspondencia de oficio y los procesos criminales los traherá consigo á esta capital. "Quatro días antes de este movimiento despachará un expreso al capitán don Estevan Minor, comandante de Natchez, á fin que lo participe al comandante de las tropas americanas, noticiándole del estado en que quedan aquellas fortificaciones, sin no obstante aguardar que embíe á tomar posesión de ellas. "Desembarcando en Baton Rouge todos los efectos, dexará allí un destacamento de treinta hombres al mando del teniente D. Luis Piernas, excogiendo la mejor gente y la más bien equipada. Con el resto baxará á esta capital. "La víspera del día en que evacúe el Puesto llamará á todos los vecinos y les enterará que en virtud del Tratado entre S. M. y los Estados Unidos se evacúa ei Puesto, y desde el momento que se embarque la tropa, quedan relevados del juramento de fidelidad que prestaron al Rey, y se deberán de considerar ciudadanos de los Estados Unidos de América; que el objeto de S. M. y de los referidos Estados es de cultivar la más intima liarmonia entre las dos naciones, así que deben esperar de ser siempre bien mirados de nosotros, que ellos tampoco deven olvidar que hemos vivido todos baxo unas mismas leyes, que teniendo presentes estas mismas consideraciones, y cumpliendo con ellas, serán considerados como hermanos nuestros." {Instrucciones de D. Manuel Gayoso de Lenws para la evacuación del Puesto de los Nogales.—Nueva Orleáns, 19 de Enero de 1798. Archivo general de Indias: Papeles procedentes de Cuba, leg. 44.)

LOS A R E V A C O S
(Cont Í7iuación.) IV
VIDA SOCIAL Y ARQUEOLOGÍA

A Z A tan definida y,valerosa como lo fué la de estos pueblos de la alta región del Duero no podían menos de tener algunas formas de vida, representativas de cierta organización é instituciones que los unieran y regularan entre sí. Reconociendo común origen, se dibuja su confraternidad desde los más remotos tiempos; pero como la primera noticia histórica que de ellos tenemos sea su fusión con los celtas, vemos en esta segunda etapa una federación de tales pueblos celtíberos asociados, divididos en cinco tribus; las de los arevacos, pelendones, lobetanos, lusones yólcades, á las que debiéramos añadir la de los titios, si no es que los consideremos como parte de los últimos ó como una prolongación de los

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arevacos. El constante auxilio y confraternidad de estos pueblos nos manifiestan los fuertes vínculos de sangre que los ligaban, y sin constituir naciones propiamente dichas, sin gobiernos de forma definida y con marcadas diferencias entre ellos, vese formaban, por lo demás, una agrupación de gentes que se estimaban como hermanas. De éstas, las más congéneres aparecen siempre los colindantes arevacos, titios y pelendones. De aquí la memoria y hasta los restos de lugares de asambleas, de los que no cabe dudar, indicando cierta periodicidad y costumbre de acudir á ellas, dada la disposición de los espacios para tal efecto destinados; pero si cada tribu ó gens estaba sometida á un jefe, no parece que hubiese alguno

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supremo, representativo de la idea de nacionalidad, sosteniéndose siempre la de federación entre las distintas gentilidades, como puede suponerse por las noticias de Tito Livio. No cabe duda de que esto traería como consecuencia cierto indispensable caciquismo, salvándose por ello los nombres de aquellos caudillos que, no sólo como estrategas, sino como influyentes personajes, lograron pasar á la historia. Turro, el gran amigo de Sempronio Graco y de los romanos; ülonico ó Salondico, taumaturgo heroico, que perece en su primera proeza; Africano, el instigador de los lusones; el propio Viriato, Megara, Arathon, Leucon y Linthenon, caudillos numantinos con nombres que como otros varios suenan tanto á helenos; Cesaron, sucesor con Africano; Ratógenes, Avaro y Teógenes, poderosos celtíberos fueron que se destacan en nuestra antigua historia. No sabemos si á los arevacos se extenderían aquellas perpetuas disensiones en que siempre encontraban á los iberos los conquistadores africanos ó europeos; quizá no fuesen en esto tan irreductibles por su carácter y género de vida; pero aunque entre sí existieran tales diferencias, su unión fué grande y sincera ante el enemigo común que pretendía someterlos. Para defender su independencia y medios de vida tuvieron el valor guerrero, no sólo necesario, sino sobrado y heroico, y á alcanzar más disciplina y sentido estratégico hubieran sido invencibles en la ofensiva y conquistadores incontestables. Pero su táctica fué siempre más bien defensiva, sin presentar grandes ejércitos, y practicando la guerra de guerrillas, tan molesta para las tropas regulares, aunque al cabo nunca conducente á victorias decisivas. En todos los encuentros los hemos visto causando á sus enemigos terribles descalabros, gracias á sus astucias y emboscadas; pero siempre teniendo que ceder al cabo ante el perseverante empuje de los ejércitos regulares. A la caballería debieron sus mayores éxitos; diestrísimos jinetes, cabalgaban llevando dos lanzas, que arrojaban cuando tenían al enemigo á su alcance, mientras que los peones, armados de la espada recta, el puñal, el venablo y la honda para lanzar mortales proyectiles, detenían á las cerradas columnas que contra ellos avanzaban: en casos de gran apuro, la desbandada rapidísima y en desorden desconcertaba á sus perseguidores. De sus armas y defensas nos ocuparemos más especialmente. En la paz constituyeron sus ocupaciones predilectas para proporcio-

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narse, no sólo sus medios de vida sino ostentación de riqueza, la labranza de la tierra y la ganadería; pero agrupándose para su mayor mutuo amparo, aparece la ciudad entre ellos, con todos los caracteres de la vida Urbana, y que por su emplazamiento y fortaleza revelan también un instinto militar, principalmente defensivo, de condiciones excepcionales. La ciudad y el hogar presuponen la existencia de la familia; respecto á ella, todas las escasas noticias que nos han llegado acusan la usual y propia de las razas europeas; es decir, la monogamia y jefatura del padre de familia y la emancipación de los hijos al constituir la suya. El hombre es el jefe del hogar, no abonando razón alguna la existencia del matriarcado entre ellos. Dentro de la casa, la mujer disfruta de toda influencia, y ayuda y acompaña al hombre, no separándose de él ni aun en la guerra. No se nos alcanza, ni resto hemos encontrado de lo que dicen algunos autores, de que con ocasión del parto los hombres se acostasen y la mujer se entregara ipso fado á los quehaceres de la casa, pues aunque esto se cuente especialmente de los cántabros, lo han querido extender igualmente á los celtíberos; sin duda alguna equivocada observación de los hechos debió motivar la afirmación de práctica tan inverosímil, gomo ha ocurrido recientemente respecto á otras, en cierto anotador extranjero de las costumbres de los castellanos '. Lo que sí parece bien observado es su gran respeto á la hospitalidad con los forasteros, que dicen estimaban como enviados de los dioses; pues, aunque no se fundara en tal razón, bien podemos estimarlo como una modalidad de la raza, atenta por naturaleza y bien humorada siempre con aquel que no se les presenta como enemigo. En toda ocasión, los exploradores y embajadores de naciones extrañas fueron por ellos bien acogidos; cuando Sempronio Graco se presentó en Cértima, salieron embajadores de la ciudad, que al llegar hasta él le exigieron antes de hablar de nada el celebrar un convite ó refresco, y convencidos de que no podrían contra el poder romano, entregarónsele buenamente. Aquella simpática escena, que tanto chocó á'los ceremoniosos romanos, recuerda "vivamente en todo á las actuales rondras, indispensables
( Se ha dicho que las mujeres castellanas a m a m a n t a n á los p e r r o s , sin tener en cuenta que esto constituye un e x t r e m o recurso empleado alguna vez para ciertas afecciones. De esta como de o t r a s p a r t i c u l a r i d a d e s da c u e n t a Kstrabón en su libro m , aplicándolo á los lusitanos «que viven j u n t o al Duero-, lo que después confirma y recuerda al t r a t a r s i n g u l a r m e n t e de los arevacos y los celtiberos. (V. su traducción en Cortés, Diccionario Geográfico-IIistórico, ¡, págs. 98, 112 y 113.) Pero siempre debemos tener en cuenta la gran difcreucia de raza y de vida que existía entre los pueblos del bajo y el alto Duero.

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para la consumación de cualquier negocio. No fué menos notable el caso con el hijo de Graco, tan halagado y atendido por los numantinos, que aun vencido fué obsequiado y despedido con los mayores honores y muestras de afecto, como queda á su tiempo dicho. Respetables y autorizados los jetes de la familia, igual respeto tenían que imponer para sus casas y haciendas, y de aquí el concepto que tuvieron de la propiedad y sus modos de emplearla. Noticias concretas nos han llegado de aquel comunismo de la tierra en práctica por sus vecinos los vacceos, pero no por ellos aceptado: esto no obstante, dado su género de vida, tenían que destinar grandes extensiones de terreno al comunal aprovechamiento para el alimento de sus bestias y ganados, pero defendiendo la propiedad individual, aunque protestando sin duda del principio romano del utendi et abutendi, concedido al dueño con brutal absolutismo por aquel pueblo de conquistadores y legistas. Aún son más vagas é indeterminadas las nociones sobre la mitología de los arevacos. Ningún ídolo ó representación ha llegado al presente que nos determine tan substancial punto; sólo tenemos la noticia, corroborada por San Agustín (De civitate Dei, lib. viii, cap. ix), de que los celtíberos adoraban á un Dios ignorado ó sin forma ni nombre concreto, habiéndose hallado tan sólo alguna ligera representación simbólica del culto del Sol como germen de la vida, y la memoria del concedido á la Luna en aquellos bailes y cantos por los plenilunios, á las puertas de las casas '. Esto no obstante, pudieran reconocerse ciertos emblemas y fiestas tradicionales de sabor helénico, observándose después el culto extendido por los romanos á sus dioses y emperadores deificados en las ciudades dominadas, quedando por saber si tales númenes fueron de los nacionales adorados; más parece continuaron éstos encomendándose á los suyos propios, como á aquel Lugus, patrono de los zapateros ó menestrales en general, de Uxama, según consta por una inscripción bien conocida =. Pero fuera la que fuere la idea que tuviesen de la divinidad, á alguna adoraron y hasta sacrificaron, ya caballos y machos cabríos, ó ya, en cier1 Procedente de las últimas exploraciones en Clunia, se guarda un vaso en el Museo Arqueo lógico Nacional, exornado con punzones improntados, que les imprimieron unos circulitos r o d e a d o s de rayos, con una cruz en el centro, que bien pudieran corresponder á un culto solar en el sentido expresado. Respecto á la 1-una, indica t\ Sn. COÍIÍ en %u Purpatorio é Infierno de los celtiberos, que por aquellos cantos pretendían comunicarse con las almas de sus muertes, que v a g a b a n alrededor del astro de la noche. 2 V. sobre los Lucoves el Bol. de ¡a Real Acad- de la Ilist., 19:0, pág. 349

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tas ocasiones, hasta víctimas humanas, si hemos de creer á Strabon y Tito Livio. De crueles y bárbaros califica el primero á los que vivían en las cercanías del Duero, atribuyéndoles el uso cultural de cortar las manos á los prisioneros y sacrificar hombres, inspeccionando sus entrañas y movimientos al caer heridos; hasta les atribuyen la celebración de hecatombes «al modo helénico» en ocasiones solemnes '. Digno de notar es que las lápidas y epígrafes ha'sta ahora encontrados en las regiones objeto de este estudio sólo lleven nombres de divinidades perfectamente conocidas en el panteón romano, sin mentarse nunca aquellos raros dioses de otras regiones, siendo curiosa la mención de Epona, adorada en Sigüenza, como numen de los caballos y las gentes que entre ellos viven. En consonancia con las ideas religiosas han ido siempre las creencias de ultratumba y los ritos funerarios, por lo cual podemos aún deducir algo sobre ello entre los antiguos arevacos, tanto por ciertas descripciones históricas como por los restos que de sus cadáveres y utensilios aparecen en las necrópolis, demostrándonos por lo menos el respeto debido á sus muertos. A dos pueden reducirse los sistemas de enterramiento empleados por los antiguos habitantes de las regiones centrales de España: el de la inhumación y el de la cremación. Más antiguo el primero, á él corresponden los restos encontrados en cuevas, dólmenes y sepulturas excavadas en las rocas; pero en los relativos á los arevacos propiamente dichos, ni las cuevas los han proporcionado importantes, ni aparece hasta ahora en toda la región nada semejante á los dólmenes y demás disposiciones paleolíticas funerarias á ellos correspondientes. La cremación, sin duda más moderna y pasajera, se estima como introducida por los orientales y clásicos, singularmente para los caudillos y gentes principales. Algunas sepulturas excavadas en las rocas, muy curiosas, existen cerca de ciertas ciudades, como en Termes, Calatañazor, Castro, Uxama y otras; pero de éstas, las más son consideradas como de la P^dad Media (quizás sin razón suficiente), y al hallarse todas vacías nos privan de conocer á qué edades pertenecieran los cadáveres que contuvieron. Hay que notar, sin embargo, que los pocos esqueletos humanos que hasta ahora se han encontrado estaban siempre con la cabeza dirigida hacia el Oriente y su cráneo rodeado de esos clavos que, por lo visto, obedecían á un rito funerario,
I hpiiome 'le T i l o Liviu, lib. x i j x .

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muy extendido en la región celtibérica. Así nos lo describía recientemente un vecino de Peñalba de Castro (Glunia), corroborando lo dicho por Loperráez y otros curiosos andadores, y con igual particularidad ha encontrado también algunos cadáveres el señor Marqués de Cerralbo en Montuenga y otros puntos. La cremación, aunque no tan extendida, fué sin duda más autorizada, y á las necrópolis en que abundan las urnas cinerarias debemos hoy los más valiosos restos de su uso. Una vez quemado el cadáver con todos sus enseres más preciados, principalmente armas y joyas, eran sus cenizas inhumadas, después de recogerlas en urnas de barro ó piedra, al pie de una estela, en unión de los objetos incombustibles. Solemnemente debían efectuarse estas operaciones, llegando en ciertos casos á verdaderas hecatombes. Bien se comprende todo ello leyendo el hermoso párrafo de Appiano, en que describe los funerales de Viriato con entonación tan épica y frases tan homéricas, que merece ser traducido. Dice así: «Y adornando á Viriato con sus más lujosas prendas, quemáronlo sobre una altísima pira, dedicándole numerosas víctimas; y sus tropas, asi de á pie como de á caballo, corriendo alrededor, armadas, clamaban ante él de bárbaro modo, ensalmando á su caudillo, hasta que el fuego fué extinguido; y concluido el sepelio, combates gladiatorios sobre el tiimulo emprendieron. Tanto dolor les causaba la pérdida de Viriato...» Las necrópolis de Aguilar de Anguila, de Hijes, y la de Quintanas de Gormaz nos patentizan la continuada práctica de estos ritos funerarios, tanto entre los titios como entre los propios arevacos. La necrópolis de Quintanas de Gormaz es sin duda hasta ahora la más genuína arevaca con que contamos. Situada tan cerca del Duero y al pie de un fuerte castillo, que debió ser primitivamente acrópolis inexpugnable, ha proporcionado los más sorprendentes hallazgos al ser explorada con verdadero acierto por el Sr. D. Ricardo Morenas y Tejada. Situada en el trozo de la carretera de Quintanas á Recuerda, al extremo de pasar esta vía sobre ella, contigua hacia el Oriente al castillo de Gormaz, está constituida por una serie de estelas, que forman calles de Norte á Sur, cada una con su correspondiente caja, formada de tres piedras por sus lados y otra superior que le sirve de tapa, dentro de la cual se encuentra la urna con las cenizas del difunto; bajo esta caja se hallan las armas y enseres metálicos del muerto, todo oculto bajo tierra, dejando sólo fuera el extremo superior de la estela.

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Necrópolis de Quintanas de Gormaz, explorada en los años 1913 y 1914 por el Sr. D. Ricardo Morenas y Tejada.

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Hasta ahora se han descubierto unas ciento ochenta estelas y 710 urnas, suponiéndose que han de existir muchas más en el terreno aún no explorado. No se notan al exterior estos enterramientos, pues el piso ha subido sobre ellos más de medio metro, por lo que hay que excavar para encontrarlos; pero su descubrimiento ofrece cada vez mayor interés por los restos que pone de manifiesto. Generalmente, las urnas de los varones son de barro negro, muy deleznables á la acción del aire libre, siendo en cambio más duraderas las de las mujeres, por ser de barro claro, muy bien cocido. Bajo las primeras se encuentran las armas del guerrero á que pertenecieron, con los frenos y herrajes de sus correas y caballos, mientras que en las blancas no existe nada de esto, antes al contrario, se hallan dentro de las urnas las joyas y adornos de metal ú otra materia incornbustibleque habrían de usar en vida sus dueñas, mezcladas con sus cenizas. Todas las urnas afectan la forma más ó menos acentuada de ollas, generalmente sin asas, con tapas que se adaptan perfectamente á la boca. Los objetos encontrados se contraen principalmente á las armas y exornos, ya de bronce estos tiltiinos y de hierro las primeras, efecto del temple que para ellos pudieron lograr, de tan curiosas formas como en la parte de la panoplia detallaremos, contándose también de este metal los frenos y filetes para los caballos, alguna herradura (?), cadenas y guarniciones, con abundancia de fíbulas, que presupone un gran uso de ellas. Kn la parte cerámica, á más de las urnas, se encuentran dentro de ellas fuáaiolas y bolas huecas, en bastante abundancia estás últimas. Las joyas femeninas ofrecen siempre el juego de espirales que las caracteriza en cuantas excavaciones se vienen encontrando, todas en bronce, como las pulseras y brazaletes, no habiéndose hallado hasta ahora objetos de plata ni de oro. A la región de titios corresponden las otras necrópolis exploradas por el señor Marqués de Cerralbo en ílijes y en Aguilar de Anguila. Dispuestas en muy parecida forma á la anterior, y con muy similares objetos, ofrecen pequeñas variantes con las del Duero, como obedeciendo á iguales prácticas; pero hállanse en ellas otros objetos que proporcionan verdaderas revelaciones de inapreciable valor histórico. La honra de los muertos presupone una vida consciente y apreciada

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entre los supervivientes, no tanto por el reconocimiento de sus propios caracteres, como por el agrado de sus costumbres y solemnidades de los más trascendentales actos de la existencia. Igual silencio guardan los autores respecto al nacimiento, á las bodas y hasta á la muerte entre los arevacos; sólo por incidencia y semejanza con los demás celtíberos nos los presentan prontos á dejar la vida cuando se les hacía enojosa, prefiriendo el suicidio á las penalidades de una vejez precaria, acostumbrados á la agilidad y resistencia, luchando con los rigores del clima y prontos para la pelea; pero en sus costumbres civiles, en sus fiestas y juegos, despréndese, á juzgar por lo que hasta hoy ha llegado, cierto carácter helénico, que iremos notando en cuanto constituye solaz y recreo entre los modernos castellanos. Las fiestas de las Calderas en el día de San Juan, en Soria y Luzaga, verdaderas hecatombes con sus grandes ágapes al aire libre; igualmente que \3L pinochada en Vinuesa, fiesta del árbol y de los bosques, en que las doncellas persiguen á los mozos con ramos y tirsos, como las caballadas, tan solemnes en otras partes, recuerdos clásicos son que han llegado hasta nosotros con toda la lozanía y alborozo de su juvenil origen. De sus aficiones venatorias nos dan testimonio los abundantísimos restos de animales objeto de sus deportes, que aparecen en todas las excavaciones: los colmillos de jabalíes, los cuernos y cráneos de venados, zorros y lobos, son tan abundantes que debieron constituir el exorno y trofeos de sus casas, existiendo epígrafes venatorios tan ampulosos como el de Clunia, que así lo indican '. Kn cuanto á la equitación, no hay más que mirar las representaciones artísticas en sus monedas, mosaicos y pinturas de sus vasos, donde figuraron siempre el jinete á caballo, mostrando su agilidad y destreza. El mosaico de Ucero con la lucha entre Belerofonte y la Quimera era un ejemplar precioso de la equitación entre los arevacos. Lástima ha sido la pérdida de aquella estela ó pátera de Clunia, en que aparecía la más antigua ilustración entre nosotros del juego del hombre con el toro, monumento primitivo aducido en pro de nuestras aficiones taurómacas desde tan lejanos tiempos. ¿Q)ué lengua hablaron los antiguos arevacos? Me aquí el problema más arduo que puede ofrecerse en su estudio.
1 V. í í ü b n e r , n ú i n . 'J.S^H.

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Intentado por varios, poco á estas horas nos es dado tener por definidoy resuelto, aunque se dibujen muy nuevas orientaciones '. Realmente una, lengua no la constituyen sus nombres ni aun sus raíces^ y desinencias; constitúyenla su morfología, su mecanismo, su fonética y su carácter sintáxico y de frase. Bajo este aspecto, la lengua de los arevacos debía ser de flexión, aria, con raíces propias ó prestadas, y con una fonética que no sería ciertamente aquella que tan dura sonaba á los oídos de los conquistadores. Compárense los nombres de sus ciudades antiguas con los de otras regiones, y en> muchos de ellas casi percibiremos sonoridades helénicas. Hoy mismo sorprende en los pueblos más apartados la pureza y dulzura de su habla, economizando las letras fuertes, sin duda de origen basco,. y con una sintaxis tan sencilla y natural, que apenas permite el hipérbaton ni la transposición, y mucho menos la aglutinación y oración nominativa. La declinación no existe en castellano, y esta diferencia de casos del nombre por el uso de las preposiciones, un tanto helénicas también, llega á constituir un sistema especial, que podrá ser el de las lenguas romances,, y que bien se nota en la epigrafía regional latina y en el más antiguo latín de los tiempos medios. En este sentido se dirigen hoy las indagaciones y trabajos de filólogos tan distinguidos como los Sres. Rodríguez Navas, Jiménez Soler y otros,, haciendo notar, como dice el primero, «el afán de buscar en latín el origen de todas las voces españolas, como si en la península ibérica no hubiera habido lenguaje articulado hasta la aparición de los romanos en ella..., y como si las seis centurias de dominación romana hubieran sido bastantes para borrar las huellas, los recuerdos y las tradiciones de tantos siglos de influjo ibero-céltico...» De su vocabulario más propio aún estamos muy lejos de poder formar su diccionario; sin duda, á ellos debemos muchas palabras del castellano; pero otras, desusadas ó perdidas, serían las que precisamente más podrían interesarnos, al ir notando sus semejanzas con las de aquellos idiomas reconocidos como congéneres. De todas formas, al corroborarse estos conceptos por posteriores indagaciones ó descubrimientos, constituiría una grata consecuencia el
I V. D. Francisco Rodríguez Nayas en su Análitis etimológico de varios afijos y desinen. cias de la lengua española.

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que llegáramos á afirmar que el castellano, tan extendido como gallardo, viniera á ser una derivación directa del ibero latinizado, en cuyo caso, por ningunos otros debió ser más puramente hablado que por los antiguos arevacos.
ARQI;EOLOGÍA

Costumbre es comenzar el estudio de las antigüedades de cada región por aquellas más primitivas, indagando lo que delatan sus edades prehistóricas y protohistóricas, en sus diversos períodos paleoh'iicos, neolíticos y de los metales; pero cuando se trata de aquellos que desde el primer momento ofrecen una civilización relativamente adelantada y que han venido á sustituir á otros más antiguos, es lógico no haya que avanzar tanto en tales disquisiciones, aunque ofrezcan algunas reminiscencias de tan incipientes progresos, heredados de otros pueblos anteriores. Admitidos los arevacos como una tribu de aquellos iberos llegados del Oriente en fecha relativamente moderna, no es extraño verlos fuera de la vida troglodita, y valiéndose de medios de defensa superiores á los que meramente la naturaleza les proporcionaba. La nota del Sr. Cabré, inserta al comienzo del segundo capítulo, nos da el estado de la prehistoria del valle del alto Duero; pero hasta llegar á las edades de la piedra pulimentada y de los metales, bien puede decirse que lo demás pertenece á otros pueblos anteriores, sin duda de estirpe basca. Hachas paleolíticas debe asegurarse que no se han encontrado en ningún yacimiento propiamente ibérico, aunque no dejaran luego de aplicarse estas prácticas adquiridas para la ejecución de ciertos útiles, sobre todo de labranza. Aun hoy día se guarnecen los trillos de una verdadera incrustación de cuchillas de sílex paleolíticas. En Tardelcuende y otros puntos se dedican especialmente á esta industria, aplicando lo? propios procedimientos primitivos. Útiles de piedra pulimentada dioríticos se encuentran mezclados con los metálicos, principalmente de hierro, que es el metal ibero por excelencia, aunque no fueran ellos los primeros en explotarlo. Pero antes de especificar más, debemos notar algo acerca de sus ciudades, de sus monumentos y habitáculos, para llegar después hasta los más: menudos enseres. Las ciudades de los arevacos se distinguen por la fuerte posición natural sobre que están emplazadas. Destinando los iberos las cuevas princi3.» ÍPOCA.—TOMO XXXII O

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pálmente para el albergue de los ganados, sus ciudades alcanzan toda la importancia de altos recintos admirablemente defendidos. Ya nos fijemos en Segovia, en Calatañazor, tan semejante por su posición; en Berlanga, en San Esteban de Gormaz, en Osma, en Numancia y en todas las demás, siempre se hallan á la cumbre de una alta roca, generalmente rodeada de uno ó dos ríos, que le sirven de foso infranqueable, con acantilados de imposible escalamiento: donde éstos faltan, los suplen gruesos murallones que, sin llegar á ciclópeos, ofrecen grandes cantos unidos con tierra, de fácil desmonte, pero muy útiles para la defensa al cuidado de sus moradores. La no excesiva dureza de la roca les permite excavarla, para así practicar en ella caminos de ronda, garitones, silos, escaleras de comunicación y recintos, que á cierta altura elevarían sus muros, estando cubiertos por techumbres de maderos y entretejidos ramajes. Dentro de sus defendidos perímetros, la edificación se acomoda al terreno disponible, mediando siempre un gran aprovechamiento de él, con cierto plan de urbanización. Mucho más poblada la región del Duero que lo que nos señalan las memorias históricas y los itinerarios, aún se descubren numerosos restos de mansiones en toda la campiña y sierras; pero al ignorarse por completo s u s nombres, sólo podríamos señalar sus solares, algunos ya consignados '. En las ciudades iberas es muy digna de notar esta urbanización, que presupone un plan en el reparto del terreno, obedeciendo á la idea del más fácil tránsito, á la par que la más cordial confraternidad vecinal. Sus calles y cruces, sus plazas y rondas corresponden á veces á la alineación más perfecta, y el área y distribución de sus mansiones revela una cierta igualdad democrática, de suficiente comodidad y hasta higiene. El plano de Numancia nos sorprende por los alineamientos y distribución de sus solares. Estas ciudades resultan por lo general extensas, y delatando una población nutrida, sin poderlas equiparar con las llamadas cHanias celtas, de más humilde y reducido aspecto, en la parte occidental de la Península. La casa ibera podemos estimarla, sobre todo en la región arevaca, como una transición entre la cueva y la mansión completamente exenta sobre la faz de la tierra. Semiexcavada y semiconstruída, aún conserva algo de su origen troglodita.
I Cónstaaos que el Sr. Abad se propone dar una relación completa de todos ellos.

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Obsérvase que en muchas de las ciudades defendidas por la cortadura de la peña sobre que se asientan existen muy cercanas cuevas naturales ó ensanchadas, en las colinas contiguas. Tal acontece en Segovia, en Termes, en Calatañazor, en Osma, en Berlanga y otras más; como si sucediendo á los primitivos habitantes de aquellas cuevas se hubieran ellos establecido en los mismos lugares, pero mejorando su instalación, viviendo de manera más higiénica y ventilada, á la acción del sol, y hasta mejor defendidas contra toda asechanza. La casa ibera, como construcción, estaba en parte excavada en la roca, -pero comunicábase por escaleras interiores con el piso. Para la parte alta llegaron á emplear en sus muros, allí donde la piedra era más escasa, los adobes unidos con tierra, formando sus techumbres armaduras de maderos cubiertas con haces de hierba y ramas secas, desconocedores aún del mortero y de la tégula. La gran chimenea del hogar se destacaba sobre los techos, formada las más veces de lascas incombustibles, según el modelo aún subsistente en Calatañazor y otros puntos, constituyendo gran campana para toda la estancia sobre planta cuadrada, haciéndose el fuego á modo de ara en el poyo del centro, y rodeada en sus lados por escaños para comer en pequeñas mesas, calentarse y hasta dormir en ellos. Rodeábanla las estancias más propias para el retiro, y por su puerta veíase el pasillo que conducía á las cuadras y establos. En muchas existían hornos y bodegas, cuando no estaban éstas excavadas en la próxima roca, como aún hoy se ve en la base de los montículos en Clunia, San Esteban y tantas más, algunas aún en uso, aunque la mayor parte sean modernas, pero siguiendo en todo la disposición de las antiguas. Este sistema de casas semiexcavadas nos determinan en muchos parajes la existencia de ciudades y poblados iberos, siempre sobre roca, como puede observarse en varios puntos de la provincia, algunas ya enumeradas. Conseguida la dominación por parte de los romanos, éstos impusieron todos sus sistemas constructivos y disposición de sus monumentos. A ellos se debe los muros de piedras más pequeñas, pero unidas ya con mortero, que tan dura consistencia obtenía; los derretidos y conglomerados para sus pisos y bóvedas de compacta argamasa; las tégulas y antefixas de los techos, sin hablar de sus mosaicos, sus frescos, sus estucos, sus guarniciones marmóreas, con toda la disposición monumental y lujosí' sima, de la que tan artísticos restos cada día se descubren.

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De todas las ciudades ampliadas surgen, mediante las excavaciones, sus foros, sus termas, templos, basílicas, acueductos, vías, áreos triunfales, aras y cuantas suntuosas construcciones embellecían á las localidades, de las que tan buena prueba son las ruinas de la parte romana de Termes, Clunia, Uxama, Duraton, Segbvia y demás famosas ciudades exploradas. ¡Lástima grande que aquellos suntuosos miembros arquitectónicos hayan servido después de cantera, constantemente saqueada, parala construcción de los pueblos cercanos, en los que se ven esparcidos tantos exornados restos! Estas ciudades, antes de ser latinizadas, fueron los heroicos centros de inauditas empresas, y las que despiertan hoy tanto interés por el conocimiento que nos aportan de la España ante-romana. Centros de vida y refugio de una raza, tan feliz en la paz como denodada en la guerra. Pero aunque fueran eminentemente agricultores y pastores, no faltaban por esto entre ellos aquellos otros industriales, que les proporcionaran los útiles y enseres, no tanto para el cultivo de la tierra como para sus medios de defensa y satisfacción de sus necesidades. A tres se reducen las principales industrias en estos pueblos de secundaria cultura, sin que falten otras complementarias: la metalúrgica, la cerámica y la textil, s,in olvidar la de la piedra tradicional, y otras como la carpintería, el curtido de las pieles y alguna más, de aplicación útil y suplementaria. La metalurgia, entre los arevacos, alcanzó un grado de adelanto bastante avanzado, y en algunos casos singular y propio. Quizás recibieran las primeras materias de otras regiones, por más que los hierros del Moncayo, beneficiados especialmente por el mítico Cacos, siempre fueron ex^ celentes, y las minas de plata de Hiendelaencina quizás fueron por ellos conocidas. Memorias hay de que el Duero arrastraba arenas de oro, y fácilmente adquirirían el cobre y el estaño para el bronce; no muy lejos tuvieron comarcas casitéricas que se lo proporcionaron. El oro, la plata y el bronce pudieron ser metales de explotación helénica y fenicio-cartaginesa entre ellos; pero el hierro lo tenían de antiguo abundantísimo en su comarca, y si el procedimiento de la llamada forja catalana para su beneficio lo heredaron de los bascos, ellos lo forjaron de modo maravilloso en sus armas y enseres. Los buscadores de oro y los fundidores de bronce y de plata debieron ser primero extranjeros, que se dedicaban á tal especialidad metalúrgica;

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todos los Objetos de estos metales ofrecen cierta factura exótica, pero los de hierro, en cambio, la tienen perfectamente indígena, sin decir por ello que no lograran imitar á los primeros, pero imprimiéndoles sus característicos rasgos, como ocurre en sus monedas, fíbulas, broches, defensas y otras cosas. Sin duda llegaron al cabo á trabajar también los metales clásicos, como se observa por sus monedas y enseres, aunque debieran estas enseñanzas á gentes extrañas y más adelantadas. Los torques hallados en Peñalcázar ofrecen caracteres de exótica provenencia. Lo que sí fueron los arevacos consumados ceramistas. La buena calidad de sus tierras, como las de Segovia, Numancia y Clunia, les permitieron aplicarlas para la elaboración de tantos enseres domésticos. Llegaron en esto á ofrecer los mayores adelantos de su tiempo, pues si en los más antiguos obsérvase tan sólo la manipulación directa, sin auxilio del torno y con carencia de los barnices, muy pronto, en su mayor parte, se nota este adelanto, ofreciéndolos siempre fabricados sobre la rueda con' habilidad suma, y llegando en su policromía hasta el barniz vitreo, aunque esto sea en escasísimos ejemplares. Repútanse como más antiguos aquellos de barro más basto, principalmente negros, hechos á mano, si bien de ellos, como de la más ordinaria clase, se hallan abundantísimos en los yacimientos más modernos. Los de exorno inciso, impreso ó rayado, toscos, y sin ofrecer perfiles debidos á la rotación, pueden estimarse cual los más antiguos, como se observa en Numancia ', todos del color del barro; pero una vez que se introduce entre ellos el torno, nótase además la policromía que los ilustra y los nuevos tipos de marcado carácter helénico. Las copas ó xüXtP, los jarros ú OIVOXOTH, las hidrias, cuencos y pateras, perfectamente cocidos en hornos, surgen en todas las excavaciones y van formando el contingente más numeroso de sus Museos. Sin llegar á los estupendos ejemplares del de Zaragoza, aparecen abundantes en Numancia, Termes, Clunia y muchos más sitios, pertenecientes al mismo arte, pero con diferencias tales, que van permitiendo su clasificación por épocas y procedencias de fabricación local característica. Los más abundantes son los de barro claro, de buen tamaño, con ornamentación de líneas pardas ó rojas, formando ondas ó círculos concéntricos, al estilo de los primitivos aragoneses y levantinos, de origen y arte
1 Excavaciones de Numancia. Memoria de la comisión ejecutiva, láms. xvi á xxv.

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fenicio lo más probablemenfe, y por los que parece se introduce entre nosotros el torno para su ejecución y los engobes para su decoración; con éstosalternan aquellos que ofrecen un origen helénico arcaico, y que son losque más prevalecen, pero sin llegar nunca^'á los genuinamente griegos,, jamás aquí tabricados y escasamente importados á las regiones centrales. De este origen helénico, fácilmente introducido por las colonias del Ebro, son derivados y muy característicoslos propios numantinos, del tipo cilindrico, con la estilización del caballo,. tan original como exagerada ', y que forman hoy una definida serie, perfectamente caracterizada, como puede estudiarse mejor que en ninguna otra parte en el Museo numantino. Distintos por la calidad del barro y estilo de su decoración son los del tipo del encontrado en Termes, que reproducimos, con algunos escasos ejemplares también en Numancia; pero que hoy podemos, sin temor alguno, calificar de cluntense, por la abundancia grandísima que de ellos he encontrado en un horno de Glunia, en el valle, al pie del teatro, como derruido y soterrado inmediatamente después de la cocción, y que siguiendo la creencia, sentada, nos permite estimarlo como coetáneo de la invasión de los bárbaros. También se hallan abundantes restos de tierra roja sigilata, aunque de procedencia quizás lejana, siendo objeto de admiración por su policromía y figuras el de Numancia, que ofrece la humana tan singularmente representada, que constituye un inapreciable documento para el arte ibero 2. La industria textil fué sin duda muy ejercida por los arevacos; la calidad de sus lanas y el cultivo del lino les proporcionó las dos primeras materias más precisas para sus telas. La abundancia de fusaiolas en los.
I 3 V. Excavaciones de Numancia, Memoria de I912, lam. xxti á L. IJcni id. Memoria oñcial, 1913, núm.zLviii.

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sepulcros femeninos nos demuestran su gran práctica del hilado, para cuyes husos servían, así como las innumerables pesas de barro cocido que aparecen, sirvieron, más que nada, para la tensión de la urdimbre dé sus telares. De estas telas hicieron sus prendas de vestir, que tenían que ser de verdadero abrigo para detenderse de clima tan riguroso. El sagun con capucha, que según Appiano «era de tela grosera y aforrado», abrochado con un corchete al cuello (la anguarina), era su prenda de abrigo, tejida del hilado de sus lanas, así como los paños con que cubrían sus piernas, sujetas mediante correas, sin deberles privar de la túnica interior blanca, de lino, principalmente en las mujeres, así como los velos, elevados sobre sus cabezas gracias á singular aparato de hierro, origen de la moderna peineta. De sus collares, pendientes, ajorcas y anillos, comienzan á aparecer muy bellos en las urnas de las necrópolis exploradas. Las principales aplicaciones de estas industrias fueron sin duda para su indumentaria y panoplia, principalmente para esta última. Las armas de los arevacos van siendo bastante conocidas, gracias á los descubrimientos realizados. Dividiéndolas en defensivas y ofensivas, reconocemos hoy sus cascos, corazas y escudos en ejemplares tan notables como los de Aguilar de Anguila ". En la necrópolis de Quintanas de Gormaz también surgen restos de ellas, pero principalmente colocaron bajo sus cenizas las ofensivas, como son las espadas, lanzas y puñales, entre las que existe una variedad notable. Puede decirse que no han aparecido dos espadas completamente iguales en esta necrópolis, contándose hasta ahora en número de 40. Las hay de tres tipos principales: de antenas, rectas, ensanchadas, de dos filos; fálcala ó machaira, y algunas de un largo extraordinario, del tipo de la Teñe, muchas con el herraje de sus vainas, siendo muy notables aquellas que ofrecen un verdadero estuche, conteniendo la espada, el puñal, dos hierros de lanzas y hasta las tijeras. Con ellas pusieron otros objetos metálicos, no faltando tampoco entre estas armas algunas dobladas al estar candentes cuando la cremación del cadáver. De su semejanza con las de otras regiones se deduce que debió haber un centro de fabricación hasta ahora no determinado, pero que quizá podamos suponer con fundamento á las faldas del Moncayo. No hay que
I The Weapons ofthe Iberians, por Honce Sandars. Oxford, 1913, y Leguina, Discurso de recepción, 1914.

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olvidar la tradición de aquel Cacos, habitante a! pie del soberbio monte, el primero que hizo de hierro entre nosotros «cuchillas y espadas, y puntas paralas lanzas, labrándolas primero con fuego para darles la facción que convenía y endureciéndolas después de forjadas en la templa con agua» ', añadiéndose á esto el que las aguas del contiguo Chilibs, ó sea el Queyles, eran las que, según Plinio, les proporcionaban el más fino temple.

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pero no sólo consistía en éste su excelencia, sino en la calidad del hierro, pues sus propiedades de acerado lo hacían inrompible; como que utilizaron el wolfram tan buscado hoy para los aceros. De aquí el procedimiento de someter las armas á la oxidación, hasta mediante sucios procedimientos, para que quedara de ellas sólo la parte más resistente. Las espadas con el puño terminado en antenas fueron sin duda las más usadas por los arevacos; ésta debió ser, pues, el gladius iberictís. Tales son la mayor parte de las de Quintanas de Gormaz, igualmente que las de Aguilar de Anguita =, así como otras halladas en Termes. De las falcatas, para las que hay que admitir el modelo griego de la iiííX«tp«i ó machete, no hay tanta abundancia, sin haberse hallado hasta ahora del tipo galo.

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A ellas van unida's en sus vainas las punías de lanza, para enastar en madera, y las tijeras, del tipo de muelle, que más bien parecen útil de gran aplicación para el esquileo de los ganados, que no armas ofensivas. Las defensivas más interesantes hasta ahora descubiertas, son los grandes discos, unidos por otros más pequeños, hallados en Aguilar de
1 ' V. Florián de Ocampo, Crónica, i, páp. 1G7. 2 V, MarquÉs de Cerraibo, Compte renda de la xiv session du Congrés de Génive, igia.

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Anguila por el Marqués de Cerralbo, con otras, de las que pueden verse grabados en la obra de Mr. Sandars, citada '.
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EPIGRAFÍA

Si oscura es la cuestión de la lengua hablada por los celtíberos del alto I^uero, no lo es menos la de su escritura, aún no descifrada por completo ni entendida en sus epígrafes. No son tan abundantes los monumentos que puedan conducir á soluciones concretas, pues, fuera de sus monedas, de algunas marcas ó grafitos cerámicos y de la llamada tesera de Clunia, no han aparecido aún verdaderos epígrafes que nos proporcionen la clave de su más propia escritura. La placa de Luzaga, aunque hoy en Soria, corresponde á otra región, y si bien debemos admitir entre ellos iguales caracteres, sería muy provechoso tenerlos equivalentes de la propia arevaca. Los epígrafes de sus monedas son los únicos que podemos estudiar, por lo que la cuestión numismática ofrece este doble interés, sin haber hallado hasta ahora en la abundante epigrafía latina de la región ninguna piedra que pudiera estudiarse como bilingüe, y que tan útil hubiera sido para la solución del problema. En la epigrafía latina, pocas inéditas se hallan, por lo que puede el curioso hallarla casi completa en las del Corpus y estudios especiales, tan conocidos; por ello, sólo cuando obtengan patente novedad ó interés, las transcribiremos al describir las localidades en que se hallan. Ningún progreso, pues, ó novedad importante podemos señalar en esta parte de la arqueología de los arevacos, si no son algunos breves esgrafiados en barros numantinos. Demostrada además la falsedad del plato de Segovia, queda reducida la epigrafía verdaderamente arevaca á los ejemplares señalados é incluidos por Hübner en su Monumenia Linguae Ibericae. y en la Memoria, oficial, sobre las ruinas de Numancia.
NUMISMÁTICA

Que los iberos, y entre ellos los arevacos, tuvieron monedas, no d^be ofrecer dudas, al contrario de los celtas, en cuyo territorio no se han encontrado. La geografía de la numismática ibera podemos decir que tamI Págs. 9-12 y 16.

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bien se detiene mucho antes de llegar al Eresma; ni Segovía ni Clunia acuñaron monedas anteriormente á la dominación romana. Introducido este signo de valor por las colonias griegas mediterráneas, pasó á la región del Ebro y de aquí al alto Duero, estableciéndose en él también centros de emisión, algunas veces asociados (las homonoyas). No existen monedas iberas de oro. Sus primeras emisiones fueron de plata, correspondiendo en el principio al sistema y peso de la dracma, y más tarde al denario romano, que venía á representar casi igual valor. Por su arte, por sus atributos y emblemas, las primeras emisiones ofrecen caracteres completamente extranjeros. Después, al copiarlos, se adivina la mano indígena, y en las de cobre, de tan escaso valor, prevalece siempre el arte ibero. Sólo las hay de plata en las correspondientes á las ciudades arevacas, de A'iA/<fA/^Z/i (Agreda ?) y HI*'^^•^V/V2AÍ (?). Sus epígrafes, nombres, según parece, de las ciudades que las acuñaban, corresponden á ese alfabeto greco-arcaico que hemos dado en llamar ibérico, pero que seguramente no fué á ellos debidt) ', sino admitido por éstos y respetado por sus dominadores. Todas las monedas obedecen al tipo de Anv. = Cabeza heráclea, mirando á la derecha, con atributos y cifras, y Rev. = jinete á la carrera, con lanza y dardo, espada ó palma en la misma dirección, con el epígrafe en el exergo; un gallo en algunas de Agreda (?), y el reverso ó resello de un jabalí, en Clunia. De sus epígrafes puede deducirse, por algunos, su verdadero lugar de emisión, como ocurre con las de Titia «fííAX/l = (titiakos) que parece darnos cierta seguridad de áu lectura; pero en otras cabe oponer algunas objeciones á los clásicos tratados de clasificación y más al haber variado las equivalencias de las localidades antiguas. No es razón bastante para que atribuyamos á Aranda, ó mejor á SanEsteban de Gormaz (antigua Serguntia), una sola moneda de dudosa procedencia con ei epígrafe fi^^^Xñ (Aratikos), ni á otras localidades

I Se ha pretendido que el alfabeto de los epígrafes iberos fuera de iavención hispana; pero opónese esto de tal modo á la lógica histórica, que sólo debe estimarse como ideas extravagantes que se lanzan en busca de fortuna. Que lo trajeran del Asia en su emigración, tampoco es admisible.

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aquellos que su lectura ofrece verdaderas incongruencias. Realmente, hay que decirlo, las monedas estimadas como de la región arevaca, ni están leídas, ni determinadas sus localidades, á pesar del buen deseo de los que de ellas se han ocupado. En las necrópolis hasta ahora exploradas no se han encontradQ monedas que pudieran estimarse como del peculio de los yacentes en ellas. Hay, sin embargo, una singularidad digna de ser considerada en las monedas halladas en la región, y es que á ella corresponden aquellas que ostenta la cifra final ;g/\ estimada como desinencia (Á:os), precisamente

de localidad ó naturaleza; realmente, las atribuidas á Medinaceli, y las de Sigüenza (?), Lubia (?), Calatañazor (?), ^f¡>PfP^%r\ y, hasta nueve en total, con iguales caracteres finales, forman un grupo de localidad bastante compacto dentro de la que es objeto de nuestro estudio. En puridad, ni el estado de exploración de la comarca ni de la verdadera interpretación de los epígrafes, permiten determinar nada sobre las monedas ibéricas del alto Duero, hasta que no se cuente con mayores elementos de juicio. Sólo debemos aceptar que su emisión fué muy importante, correspondiendo al tipo y sistema greco-romano, debiendo haber continuado su acuñación por algún tiempo después de la conquista latina de la región, sin trasvasar nunca á la céltica, ni pasar de Sasamón y Roa, en la vacceo-vettónica. Las emisiones latinas de Segovia, con una sola moneda conocida, y de Clunia más abundantes, no ofrecen, en cambio, dificultad alguna, antes al contrario, nos proporcionan dalos tan interesantes como el de un resello, que delata su vecindad con la región celta, y los reversos. Las halladas hasta ahora en Numancia y Termes no suscitan ninguna controversia, abundando principalmente las latinas. Entre éstas, ofrecen interés las dedicadas á Galba, por el dato iconográfico del Emperador que nos proporcionan ', ostentando por el reverso el emblema y epígrafe de Hispania, representada por una matrona, con la pelta ó escudo redondo, dos dardos y dos espigas, que en un gran bronce aparece cual aliada de la Galia. Gomo existe la memoMa de que «todo el oro y la plata que tenía el Procónsul en sus joyas y servicio lo fundió y lo hizo moneda y ésta r e ' V. Delgado.

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partió por sus criados y allegados» ', es lógico suponer que estas monedasfueron acuñadas en Clunia, al producirse ya como Emperador, citándose además un famoso medallón de oro que le dedicó esta ciudad, conmemorativo de su elección, y que se supone reaparecido, pero de nuevo perdido, pues según García Caballero, al dar cuenta en su Breve cotejo (Madrid, lySi), nos dice que «entre los desmontes y lamas que sacaban de los pozos (de las minas de Riotinto) se halló un trabajador una moneda de oro fino, de peso de una onza, tan perfecta y bien tratada que parecía acabada de labrar, la cual tenía por un lado el retrato del emperador Sergio Galba y alrededor una inscripción que decía: IMP. SER. GALVA. AVG., y por otro una corona de espigas en círculo, y dentro de ella, en dos renglones, S. P. Q. R. OB. G. S. =.

BELI-AS ARTES

Compendio y medida del grado de civilización alcanzado en todos los pueblos y de aquellos caracteres que los distinguen ha sido siempre el arte ó punto estético por ellos logrado, al extremo que del conocimiento de sus obras más esmeradas podemos sacar deducciones de gran valor para el aprecio de su modalidad y carácter. Hoy comienza á pensarse y sostenerse la especie de uti arte ibero, que indudablemente ha de ser reconocido en su gran desarrollo y característico estilo, á un extremo que quizás podamos encontrar en él lo más entrañable y propio de nuestra idiosincrasia estética, al través de muchos siglos. Pero no por ello le concedemos desde luego la exclusiva característica del arte hispano, sobre todo en sus primeras épocas; en aquellos tan lejanos tiempos creemos hallar definidas muy varias corrientes en este sentido. Después de la primitiva africana, que ilustró tantos muros naturales, distínguense dos más principales en cuanto á lo más nacional y propio: la ibera y la céltica. Si á los iberos les concedemos un acento estético definido, del que hemos encontrado muestras en sus monedas, en sus joyas, en sus exornos, en sus vá'sos y hasta en sus armas, no cabe duda que por ello se plantea la, cuestión de otra corriente de arte nacional, con sus caracteres propios,
1 2 Ambrosio de Morales, Cránfca g'eneraí de £ s p a ñ a , i r , págs. 472-73. V. Calvo, Ign., Salón de Numismática, pág. 174.

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cual es el de los celtas, de mu) distinto sentido, y en el que podemos, á la vez, reconocer muy propios cjaracteres. Si, como venimos diciendo, el Eresma forma la línea divisoria de estas dos grandes entidades étnicas de nuestro suelo, indudablemente el arte celta comienza á aparecer al occidente de esta línea, con sus toros, sus cerdos, sus construcciones megalíticas, su simbolismo, dólmenes, joyas y otros productos, que se diferencian muy mucho de los de la mitad oriental de la península. , El arte ibero y el arte celta constituyen, pues, un capítulo de la cuestión, aún no bien estudiada, del cellismo y el iberismo entre nosotros, y si llegamos algún día á diferenciarlos y definirlos perfectamente, habremos dado un gran paso en el esclarecimiento de tan interesante cuestión histórica. Ambas artes sufrieron, sin embargo, influencias extrañas, que por venir de iguales centros las imprimen caracteres comunes, pues si los iberos recibieron las enseñanzas de los pueblos orientales y griegos por el «Mediterráneo, á los celtas llegaron las mismas entre nosotros por su contacto con los galaicos, que á su aparición estaban tan adelantados, gracias á sus relaciones con aquellos pueblos. En la joyería, en la metalistería, en la escultura, en la propia arquitectura y hasta en sus pinturas, se pueden presentar ejemplares de muy semejante aspecto; pero siempre se observará más clara y perfecta influencia clásica en las regiones orientales que en las occidentales. El arte jbero se ofrece á sus comienzos tan perfeccionado que hay que admitir en él ó una importación, ó una ejecución local, pero por maestros extranjeros; el celta es más sencillo, más ingenuo y empleando elementos más primitivos y propios. En una notable vitrina del Museo Arqueológico Nacional se encuentran hoy expuestas preciosas joyas, que encierran trascendentales enseñanzas y caracteres singulares. Dos diademas de oro, encontradas en opuestas regiones, aparecen en competencia. La de Javea (Alicante) es la más delicada muestra de la orfebrería primitiva oriental española que puede ofrecerse; por su dibujo, digno del más notable artista griego, por su técnica maravillosa, obtiene un valor inapreciable; pero lo que es más digno de atención en ella es su carácter mediterráneo, helénico, etruscoó clásico; la otra, la de Vega de Ribadeo (Asturias), podemos llamarla oceánida, gala, irlandesa ó como queramos; más rectilínea, de entrelazados filaA

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•rmentos, que se repiten en sus correctos pero severos giros, de mucha más sencilla traza y severo aspecto, y de una técnica también muy sencilla, pues se reduce simplemente al repujado. Por ella podemos empezar á re. conocer el arte celta, entre nosotros, más geométrico, más estilista que el -ibero, esencialmente realista y movido. Otra diadema célebre hallada en muy próxima región, como que para . ambas debieran utilizarse las pales astúricas, tan celebradas, es la llamada de Cáceres, hoy en el Museo del Louvre. En ella se observa el propio estilo ornamental, y en cuanto á las figuras humanas y de animales, ofrece igual convencional trazado y proceJimiento para obtener su relieve. Un acento cubista, hoy puesto en auge por algunos artistas, parece informar la idiosincrasia de este arte occidental tan estilizado. Como carácter general del arte celta é ibero, debemos señalar cierta rudeza y excesiva acentuación, al paso que una gran simplicidad y repetición en el trazado; pero no por eso careciendo de expresión y movimiento, algunas veces notables. En la ornamentación, elzic-zac y el visel, de marcado aspecto oriental, les basta para amenizar las superficies y los paños, como pueden verse en los más rudos ejemplares de las figuras de Yecla, y en varias lápidas exornadas, tanto de la región leonesa como castellana. De los fragmentos puramente arevacos, son muy notables algunos de Clunia y Termes, por este marcado carácter étnico. El gran medallón imperial de Peñalba {Clunia} y otros restos decorativos esparcidos por este pueblo así lo patentizan; las monedas más rudas lo marcan visiblemente en el cabello de sus característicos bustos y otros atributos; las piedras de Carrascosa provenientes de Termes incurren en esta misma repetición del corte de sus relieves, siendo tan constante este acento, este plisado, que no es

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mentos,cuando realmente lo visigodo no viene á ser más que una continuación de este indígena estilo, del que al fin vendremos á deducir la evolución de! más íntimo arte, que nunca nos abandona. Por él llegamos al exorno asturiano, al románico de los marfiles de San Millán, á la primitiva decoración arábigo-cordobesa, al mudejar castellano y hasta al propio renacimiento hispano. Es una evolución del espíritu artístico más indígena, aún no bastante estudiada y apreciada en sus variados matices. En la policromía ó pintura ocurre otro tanto: el uso de las tierras, de ios tonos calientes de nuestra paleta, los hallamos ya en los más policromados vasos de Numancia, cuando han representado escenas de lucha y caza; la misma tonalidad, la propia gama que vemos reaparecer en las miniaturas de nuestros más antiguos San Beatos. Espontáneamente y sin procedimientos de escuela, domina en el arte ibero el realismo, la copia fiel y la reproducción directa de lo externo, trascendiendo •esto á la escultura, como se observa en el admirable torito de barro de Numancia y en la figura de la tnisraa nuiteria. Más estilista y geométrico el arte celta, llega en su sintetismo rectilíneo á los cerdos y toros de Avila y á las esculturas de Portugal, á la misma diadema deCáceres, pudiéndose establecer una serie de matices de estilo desde las figuras de Yecla á los guerreros del palacio de Ayuda. , Este arte, este acento, prevalece y se mantiene al 'lado de los más sobresalientes ejemplares del arte greco-romano, principalmente en la región arevaca. En Termes, junto á los restos de la gran estatua imperial ecuestre, del más recio arte rom\no, y de la preciosa del Apolino de bronce, y las pateras báquicas de plata, apareced broche con el caballo estilizado y los restos de Carrascosa. En Glunia, tan abundante en camafeos y piedras talladas, surge la estela de Peiíalba, la de la iglesia de Coruña del Conde, con el busto del sujeto á que fué dedicado, de un estilo tan genuino, que parecen venir á enlazar la serie entre lo ibero y lo visigodo. Hasta el arco de herradura se

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Figuritas a'e bronce, al estilo de las de Andalucía y Falencia, no se han encontrado, siendo hasta ahora única en su especie la pieciosa fíbula del jinete, hallada por el Sr. Morenas en la necrópolis de üormaz. Entre los animales representaron principalmente al caballo, transtormado algunas veces en grifo, señalando por circulitos concéntricos los centros vitales de su organismo, cual se ve tan gallardamente en las monedas ven algunas fíbulas, al igual que el toro, de modo tan perfecto como el de barro de Numancia: perc) nu.ica se ve en ellas el cerdo, tan abundante entre sus vecinos; solamente el jabalí en las monedas romanas de Clunia. algunas veces como resello, sin encontrarse hasta ahora el perro ni el gato, la cabra y las ovejas, que no debieron alcanzar categoría de simbólicos. Sobre la puerta de la iglesia de Calatañazor hay empotrado un lobo de piedra, que pudiera ser ejemplar, en este caso muy estimable, de la escultura arevaca. De las pinturas, las más notables son, sin duda, las de los vasos: en los polícromos de Numancia se encuentran representaciones de fauna, en algunos casos tan poco estilizadas, que obedecen á una aspiración realista, á una interpretación del natural admirable: sus tonos, sobre todo, son los más castizos de la paleta española: á tanto alcanza la importancia estética del arte ibero.
N. SENTEN'ACH.

(Concluirá.)

ARTE DEL BLASÓN
CAPITULO I
DEL PRINCIPIO DE LA CIENCIA HERÁLDICA.—REYES DE ARMAS

os escritores de Heráldica — Garma ' entre ellos— afirman la antigüedad del uso del escudo desde los tiempos más primitivos; á este fin, recuerda que Adán, después de cometer el pecado original, adoptó como divisa un árbol con una serpiente entrelazada en sus ramas, emblema que continuaron usando los hijos de Set para distinguir su linaje del de los descendientes de Caín.

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En el Manual de Heráldica, escrito por D. José de Aldazával, se afirma como más lógica que los hijos de Noé, después del Diluvio, fueron los primeros que usaron cierto y determinado escudo, pues consta que Osiris su nieto, legó á sus descendientes sus armas, que eran: un cetro con un ojo abierto en una de sus extremidades. Entrando en épocas ciertamente históricas, se observa en los escudos defensivos de los egipcios representaciones de animales y monstruos que los llenan casi por completo; estas figuras, sin embargo, no pueden ser consideradas de ningún modo como figuras heráldicas; envolvían las más de las veces la descripción jeroglífica de los altos hechos del dueño del escudo, á fin de infundir pavor en el enemigo y asegurar más fácilmente su vencimiento; además, el carácter hereditario de los emblemas que adornan el escudo no es conocido por los egipcios ni por los demás pueblos de la antigüedad.
I Gsrma, Aldazával.
3 . ' ÉPOCA.—TOMO XXXII 7

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Los mencionados escritores heráldicos indican que se disputan la primacía en haber dado reglas sobre Heráldica Alejandro Magno y el emperador Enrique I de Alemania, pareciéndoles ser este último quien con la institución de los torneos y justas, marcara los jalones definitivos del Blasón. Prescindiendo de personales iniciativas en la creación de esta ciencia, cabe en lo posible señalar época en que indudablemente cristalizaron en reglas y preceptos las tradiciones y costumbres heráldicas. Al fraccionamiento del vasto Imperio de Carlomagno suceden las ambiciones de los magnates poderosos, que sustituyen á los fueros inviolables de la equidad el interés propio y el instinto de tiranía tiende á sofocar el sentimiento de la dignidad personal en el desvalido y aherrojarle con el imperio de la fuerza. Pero las protestas contra tantas iniquidades se alzan del mismo seno déla barbarie. Santificada por la Iglesia nace la institución de la Caballería, que ha de defender á la sociedad contra las violencias feudales, que proteje al oprimido, que tributa respetuoso culto á la mujer y que, sacrificando todo á los vínculos de honor y lealtad, opone la justicia al desafuaro. Ya en el siglo xi se advierte en el mediodía de Europa una tendencia moral elevada, apareciendo al frente del movimiento evolucionista los mismos señores feudales. Una cierta inclinación á la ternura y al respeto hacen presentir el imperio de la mujer, la templanza y la cortesanía revelan mejor la elevación y el poder que las pasadas demasías; la magnificencia, la liberalidad y el noble uso de la fuerza son medios seguros de adquirir gloria y fama. En esta actuación creóse un ideal de perfección moral; social y militar, al cual aspiraban los más esforzados paladines; el espíritu caballeresco anima á la sociedad, que busca manera de exteriorizar las virtudes que posee; entonces, como prueba manifiesta, como realidad visible, aparece el escudo de armas, en cuyo campo escriben los heraldos las proezas que su dueño realizara, quien con su uso estimula la imitación y se afianza en el cumplimiento de los deberes que tan alto pregona. Alcanzado este nivel social por la sociedad, fueron las Cruzadas, como indicado queda, el palenque natural en donde se manifestaron soberanamente tan excelentes virtudes y en donde tomó calor y desarrollo la ciencia del Blasón. REYES DE ARMAS.—La admiración de las generaciones que nos suceden es homenaje al que aspiramos todos los humanos, mas en cierto modo tie-

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ne el amargo dejo de justicia postuma; la pluma del historiador es las más de las veces homenaje tardío; de aquí que los recibidos en vida tengan el dulce sabor de la espontánea justicia y llenen el colmo de la humana aspiración. De exteriorizar estos homenajes en el estrecho campo del escudo fueron encargados los Reyes de armas. Núñez de Velasco, en sus Diálogos de contención entre la Milicia y la Ciencia, publicados en 1614, describe sus funciones de maestra mano: «Gomo manifestación del poder militar de los Emperadores y Reyes se hacen preceder en cuantas ceremonias concurren de los Reyes de Armas, vestidos con sus cotas y vestas, bordadas con las insignias de la provincia de quien tienen el apellido y título, todo lo cual arguye la procedencia de la milicia, y así los desafíos que se hacen entre los Reyes ó Príncipes poderosos (ora sean de persona á persona, ó en rompimiento de guerra universal de un reino á otro), siempre se hacen por persona destos Reyes de armas, que por otro nombre se llaman Araldos, y no tenía seguridad la persona de letras, por insigne que fuese, si se aventurase á hacer tal desafío, por faltarle el requisito y calidad necesaria para poderle hacer, ni se le daría crédito si no se hiciese por los Reyes de Armas, que por su oficio son privilegiados, estando vestido cuando denuncia el tal desafío, con la cota de armas de su Rey y de su provincia. »Es de la jurisdicción de los Reyes de Armas distinguir y determinar de los blasones y escudos de armas de los linajes insignes y nobles de sus reinos, adquiridos por la milicia, que es la facultad que más los ensalza. »Caminan con seguridad por el reino de aquél á quien van á desafiar; siéndoles permitido que en presencia de los Reyes, por palabra ó por cartel escrito, manifiesten y hagan el dicho desafío. »Dase indudable fe y crédito á todos los autos que ellos testifican haber hecho sobre el dicho desafío; y el Rey, Príncipe ó Monarca desafiado que interrumpe ó impide al Rey de Armas enviado por otro, que diga, y haga y ejecute todo lo tocante á su oficio, hace injusticia y agravio á las leyes de la milicia.» * * Respecto á las facultades, que pudiéramos llamar legales, de los Reyes de Armas, es interesante, entre otras, las Ordenanzas dadas en El Escorial por Felipe 11 en 23 de Septiembre de i SgS, en las que, aparte otras prerrogativas que les confiere, prescribe que los Reyes de Armas tienen jurisdic-

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ción preventiva con los Fiscales de los Consejos para la denuncia de las armas y blasones. Carlos III en Real Cédula de i i de Septiembre de 1761, es quien de un modo definitivo, organiza y determina sus funciones. Recomendamos á quien desee ampliar sus conocimientos sobre el origen y desenvolvimiento de la institución que reseñamos la lectura de la obra de D. Alfonso de Guerra, Origen de los Reyes de Armas, en que extensamente se tratan estas materias.

CAPITULO lí
E S C U D O H E R Á L D I C O . — F O R M A Y DIMENSIONES D E L E S C U D O . — P A R T E S DEL E S -

C U D O . — D I S T R I B U C I Ó N DE LAS F I G U R A S EN EL ESCUDO. — D i VISIÓN DEL ES-

CUDO DE ARMAS.

El escudo, considerado como elemento de defensa en el combate, no fué exclusivo de determinado pueblo en su origen; la lógica transformación que el espíritu reflexivo del hombre introduce en sus armas guerreras, cubriendo su cuerpo, á fin de evitar los golpes del enemigo, hace que aparezca desde la más remota antigüedad. Los primitivos escudos eran de madera, forrados y cubiertos de tiras de piel; aumentada más tarde la potencia ofensiva de las armas, es sustituida por láminas de bronce la cubierta del escudo; sólo cuando el arte avanza en su triunfal camino, llegando á él con sus iniciativas, es cuando su campo se cubre con figuras é inscripciones. Elemento capital/simo, representa en la Edad Media, como arma defensiva; cuando las justas y torneos decaen por las severas prohibiciones de la Iglesia, pierde tal carácter y queda reducido á emblema de nobleza, en el que los Heraldos ó Reyes de Armas trazan las virtudes y hazañas de los caballeros. Blasón y escudo heráldico son dos términos de análogo alcalce en nuestra ciencia, ambos responden á la misma idea, en cuanto representan las insignias hereditarias, compuestas de figuras y atributos de determinado metal ó color, concedidos por autoridad del Principe en recompensa de señalados servicios, y como marca y distintivo del linaje premiado. El conocimiento del Blasón consiste en saber entender las figuras demostradas en el escudo de armas, los metales y colores, sus formas, dimensiones, etc.

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Forma y dimensiones del escudo. —No obstante las diferentes figuras adoptadas por las naciones en los escudos de sus respectivos países, pueden marcarse tipos comunes á cada pueblo, hecha la salvedad de que no son únicos, pues siempre á su lado subsisten las formas más ó menos arbitrarias ideadas por los artistas. Los escudos usados por los egipcios eran de grandes dimensiones; en las pinturas jeroglíficas que adornan las paredes de sus templos, puede observarse que debido á este tamaño, idéntico al del cuerpo humano, los llevaban en las marchas, sujetos con correas al cuello para facilitar su transporte. De ellos pasan á los griegos, que lo reducen de tamaño y le dan la forma circular, adoptada asimismo por los romanos, pero aumentada en dimensión, pues según testimonio de Polibio, eran de tres pies de diámetro. Aún fué de mayor tamaño el usado por las legiones romanas; eran de forma de teja, de cuatro pies de alto y dos y medio de ancho. Los españoles usaron un escudo en forma de media luna, de escasas dimensiones, que recibe el nombre de «peltra». La adarga se fabricaba de cuero, y era arma propia de jineta. Durante la Edad Media se adoptan por los caballeros escudos de formas más ó menos caprichosas, pero todos ellos de grandes proporciones; en cuanto con su uso, lo que tratan es de hurtar el cuerpo al riesgo del combate. Caído en desuso la afición á los combates singulares, el escudo reduce su dimensión, y se convierte en señal y emblema de nobleza; en este concepto, su forma deja de producirse arbitrariamente, pues según ésta sea, así indica el estado de su poseedor. Los eclesiásticos deben usarlo en forma de óvalo, en cuanto esta figura denota en Heráldica Orden sacerdotal. Las personas seglares deben llevarlo en forma cuadrilonga, redondeada en su base, cuyo punto medio termina en punta. La forma del escudo de las mujeres casadas es idéntica á la de los varones seglares; pero si usan su escudo, lo han de unir al de su marido, como partícipes que son de los honores que al mismo le corresponden. Las doncellas y viudas deben usar su escudo en forma de rombo, pudiendo estas últimas suprimir el de su difunto marido, ostentando únicamente el suyo propio, en cuyo caso lo han de rodear de una bordura,

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En cuanto al desenvolvimiento histórico del escudo en España, según testimonio de Varron, los iberos, celtas y africanos usaron un escudo pequeño y redondo llamado cetro y de forma semejante á la tarja de los escoceses. Durante la Edad Media y principio de la ÍVloderna se usan varias especies, que reciben distintos nombres: los de forma redonda se llaman rodelas, los que afectan la cuadrada, tablachinas, los extremadamente largos, con los que se cubría totalmente el cuerpo del guerrero, paveses. Existían también los llamados parmasó broqueles, construidos de madera con borde y adornos metálicos; las adargas, escudos de cuero y los escudos volantes propios para las justas y torneos. Desde el siglo x al xii son dos los tipos de escudo usados por los españoles uno redondo y pequeño, y otro llamado normando, puntiagudo y semicircular por arriba, con unos clavos, en número de cuatro á seis, dispuestos en dos series verticales y paralelas, siendo unos y otros verdaderos paveses por su tamaño. A fines del xii y comienzos del siglo xiii, el escudo español reduce su tamaño, llegando á ser igual de alto que de ancho, adaptando la forma de triángulo equilátero. El hombre de armas de á caballo lo llevaba suspendido del cuello, á fin de que le quedasen libres ambos brazos. A partir del siglo xrv, el escudo se diversifica, aunque dentro de dos tipos principales uno grande, para las tropas de infantería, y otro pequeño, usado solamente por los caballeros; dentro de estos tipos que quedan marcados se desenvuelve en la decimoquinta centuria; y unas veces curvo, otras con su eje perfilado en linea convexa, otras con alguna escotadura, etc., se mostró más artístico y embellecido con colores y emblemas que hasta entonces. Desde mediados del siglo xv, el escudo sólo se usa en fiestas y torneos, en donde el emblema heráldico era imprescindible; su necesidad había desaparecido por la fortaleza que habían conseguido las diferentes piezas de la armadura, suficientes para resistir los más violentos ataques en la guerra; desapareciendo casi en absoluto á fines del siglo xv, cuando la armadura de platos adquirió su mayor perfección. Cada nación tiene sus tradicionales formas de blasonar, admitidas por sus escritores heráldicos, y á las que se ajustan invariablemente. El escudo español es cuadrilongo, redondeado por bajo y en sus ángulos inferiores, terminando en punta en medio de su base.

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El escudo francés es análogo al español, sin embargo, el de los antiguos barones ó portaestandartes era de forma cuadrada. El escudo alemán es de forma indeterminada, pues todas son admitidas en su blasón; tiene como característica una pequeña escotadura al lado diestro, recuerdo del lugar que en lo antiguo servía para sujetar y afianzar la lanza. Los italianos usan el escudo oval y también el completamente circular. Los ingleses adoptan el escudo español, si bien algunas veces ensanchan marcadamente la parte superior del mismo. El escudo portugués es idéntico al usado en España. Respecto al modo de blasonar los escudos, los alemanes é italianos explican primero las piezas y después el escudo; ingleses, franceses y flamencos, lo hacen al contrario; los españoles y portugueses blasonan de ambos modos. Para poder formar un escudo de armas con las debidas proporciones, debe tenerse en cuenta las siguientes reglas, en las que se determina su longitud, latitud y figura. Supóngase una línea horizontal de cinco centímetros desde sus extremos se levantan dos líneas perpendiculares de seis centímetros cada una, y tirando una horizontal que las una, se tendrá formado el cuadrilátero de seis centímetros de longitud por cinco de ancho, proporción ésta de cinco á seis que en todo momento debe darse. Con un compás se medirá desde el pie de las perpendiculares (lados laterales del escudo) un centímetro y cuatro milímetros, señalándose dicha distancia; luego, en la base del escudo, se señalará con el compás, y partiendo también del pie de las perpendiculares centímetro y medio, uniendo los puntos señalados anteriormente con éstos por dos segmentos de círculo, quedará construido el escudo según marcan las reglas heráldicas. Partes del escudo.—Es el escudo espejo fiel del linaje que representa, al modo que la cara es reflejo y distintivo del individuo; fijados en esta analogía, los antiguos Heraldos asimilaron el escudo á la cara humana, y lo dividieron en tres partes, guardando estrecha relación con los de ésia. La primera en correspondencia con la frente, la segunda comprensiva desde las cejas á la punta de la nariz, y la tercera desde la nariz á la punta de la barba. De toda la longitud de la cara, partida en seis partes iguales, se quita una, que se añade á la anchura, de forma que quede una sexta parte más larga que ancha, proporción ya señalada como indefectible anteriormente.

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Siguiendo en esta analogía del escudo y lá cara, señalaremos nueve puntos principales, de las tres partes en que lo hemos dividido: tres en la frente ó jefe (FBG), partes las más nobles del escudo, por estar en la residencia del entendimiento; otra en el sitio de los ojos (D), símbolo de honor y vigilancia; otra en el sitio de la nariz (A), que significa Patronato; otra en los labios, que es punto de pretensión (E), y tres en la barba, que también se llama punta (KCL). El siguiente grabado da idea perfecta de estas partes:

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Escudo de los Rabaga, Perellos, Barones de Dos aguas.

Además de estos nombres, tienen otros especialísimos en la Ciencia Heráldica; así, A, se llama centro del escudo; G, cantón siniestro del jefe; B, centro del jefe; F, cantón diestro del jefe; D, ceja del escudo; H, flanco diestro del escudo; I, flanco siniestro del escudo; E, labio; C, punta del escudo; FHK y GJL, lados diestro y siniestro del escudo, respectivamente. Distribución de las figuras en el escudo.—Cualquier lugar de los antes citados que ocupen las figuras ó piezas heráldicas sirve para designar su situación; así se dice un león en jefe, una espada en el cantón siniestro del jefe, etc., etc. Conviene advertir que cuando en el escudo no hay más que una pieza, ésta ocupa el centro del mismo; en este caso, no es necesario indicar el lugar que ocupa, por ser su situación natural. La distribución de las figuras heráldicas, dentro del escudo, por su posición y sitio, precisa sean algunas de éstas: en jefe, como FBG; en Palo, como BDAEC; en Faja, como HAJ; en Punta, como KCL; en Banda, como FAL; en Barra, como GAK; si las piezas honorables que figuran en el escudo son sólo tres, y se hallan en jefe, no se expresa su situaciación por ser frecuente este modo; ahora bien, si estuvieran en BKL, se consigna manifestando ser equiláteras. Si las piezas son cuatro y se hallan en

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FGKL, basta citar su número; pero si se hallan en BHJG, reciben el nombre de Tarjeta, y si estuvieran en FGAC, el de Palio. Si el número es de cinco y su distribución recuerda la forma de la cruz, se designan con ese nombre; no formándola, sólo se designará su número. Cuando hubiera más de cinco piezas en el borde del escudo se dirá que están dispuestos en Orla. División del escudo de armas.—De tres órdenes pupden ser las divisiones heráldicas del escudo: en partes iguales, en partes desiguales, en cuarteles. Las partes iguales han de tener entre sí recíproca equivalencia; dentro de este grupo se incluyen los siguientes escudos: el Partido, que es aquel que lo está en dos por una línea perpendicular que pasa por su centro; el Cortado, que es el que aparece dividido en dos porciones por una línea horizontal, cuyo centro lo es el del escudo; el Tronchado, cuando queda dividido por una línea diagonal que parte desde el ángulo superior diestro del escudo al inferior siniestro; el Tajado es el escudo cuya división es resultante del trazado de una diagonal, que parte del ángulo superior siniestro y termina en el inferior diestro. Recibe el nombre de Terciado el escudo cuando aparece su campo dividido en tres partes iguales por dos líneas paralelas; los escudos terciados pueden ser de distintas clases; si las líneas que dividen el escudo son perpendiculares á su base, recibe el nombre de Terciado en Palo; si las líneas son horizontales, se denomina Terciado en Faja; si el escudo está dividido por dos diagonales tiradas desde el ángulo superior diestro al siniestro de la punta. Terciado en Banda; si el punto de partida es el ángulo superior siniestro. Terciado en Barra. Si el campo del escudo aparece dividido en cuatro partes iguales, se llama Cuartelado, y si las divisiones iguales son ocho, recibe el nombre de Gironado. Las partes desiguales son las que se hallan en el escudo sin recíproca correspondencia, y aunque pueden ser muchas, redúcense á siete, por ser las que con más frecuencia se usan en Armería. La primera especie de escudo de desiguales partes, recibe el nombre de Cortinado ó Mantelado, que es cuando dos líneas bajan desde el punto medio del jefe á los ángulos de la base; si las líneas arrancan de la punt^ del escudo, terminando en los ángulos superiores del mismo, recibe el ':^. nombre de Calcado. Embragado se denomina cuando de los ángulos diestros del jefe y de

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la Punta ó Barba, parten dos líneas al centro del flanco siniestro, en figura de cuña. Contraembra^ado es el escudo dividido por lineas que parten y llegan á los lugares opuestos á los del escudo embrazado. Encajado se llama cuando hay más de una figura de cuña en el escudo cuyas puntas se introducen unas dentro de otras, tomando, según la posición que ocupan, los nombres de Encajado-partido, Encajado-tronchado, etc. Endentado ó Enclavado se llama el escudo que en cualquiera de las divisiones descritas tuviese en su centro una pequeña división cuadrangular á manera de diente; cuando estas pequeñas piezas son más de una, se expresa su número al hacer la descripción del escudo. Adiestrado se llama el escudo que á su lado derecho tiene una quinta parte de diferente esmalte en palo, y Siniestrado es el que adopta esta modalidad en el lado izquierdo del escudo. Flechado se llama siempre que, dividido en dos partes, la una de ellas se introduce en forma triangular en la otra, pudiendo ser en este escudo partido, cortado, tronchado ó tajado. Reciben el nombre de Cuarteles en Heráldica las porciones de campo del escudo proporcionadas entre sí y en las que se representan las Armas de las distintas familias y linajes de que procede aquel que es dueño del escudo. El número de cuarteles no obedece á ninguna regla, aunque con dificultad exceden en la práctica de sesenta y cuatro, con lo que puede comprenderse el blasón hasta los quintos abuelos. La prueba completa de nobleza son diez y seis cuarteles en el escudo. La manera de formar el escudo con dos cuarteles, correspondiente á las armas paterna ó materna ó del marido y mujer, se da en el Partido, guardando siempre la diestra las correspondientes al varón. También se presta á cuartelarse en dos el escudo Cortado, entendiéndose como sitio preeminente el superior. Si el escudo es de tres cuarteles, ha de adoptar forzosamente una de estas formas: «Medio Cortado y Partido», que sirve para tres familias; «Medio Partido y Cortado» que sirve para los abuelos paterno y materno y la abuela materna; «Medio Cortado», que se usa como el anterior, y «Cortado y Medio Partido», que sirve para las Armas del padre y madre y de la bisabuela. El orden establecido en Heráldica para blasonar un escudo cuando sus cuarteles exceden de tres, es poner según sus grados de dependencia, los más preeminentes, siguiendo á éstos los más cualificados, según clase y

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nobleza. Si las familias son cuatro, se pondrán sus armas en escudo cuartelado por orden de inmediación, esto es: en el primer cuartel los del padre; en el segundo el de la madre, etc., etc. Es cuartel primero ó más noble el que está á la diestra del jefe del escudo; el segundo el de la siniestra, el tercero el de la diestra de la parte inferior y el cuarto el de la siniestra. Muchas veces se ponen dobles las armas de dos familias en el escudo Cuartelado; en este caso, se distribuyen en primero y cuarto las principales,y en segundo y tercero las secundarias; idéntico orden se sigue cuando el número de cuarteles excede al dicho, pudiendo señalarse como regla general la de que la mayor nobleza corresponde á la mayor proximidad al ángulo diestro superior del escudo.

CAPITULO III
D I F E R E N T E S CLASES DE ARMAS.—ARMAS REALES DE ESPAÑA. —ARMAS DEL PRÍNCIPE DE ASTURIAS Y DE LOS INFANTES

Formado el escudo heráldico de alguna de las maneras indicadas en el capítulo anterior, adquieren el carácter privativo y peculiar del linaje á que corresponden, convirtiéndose en lo que se conoce en Heráldica con el nombre de Blasones familiares. En ocho grupos pueden dividirse, concretándose, dentro de cada uno de ellos, con exactitud y justeza. Es el primero el llamado de Armas Ver. daderas y legítimas, que son las compuestas y ordenadas según los más rigurosos principios del Blasón. El segundo se denomina de Armas Puras y llanas, en las que el elemento heráldico está simplificado; tales son los escudos que en su campo ostentan una sola figura, como una cruz, una torre, etc. El tercer orden es el de Armas Parlantes, en las que los emblemas hacen alusión al apellido del que las trae, como un Girón, un Castillo, llevando estos apellidos el dueño del escudo. En el cuarto se incluyen las Armas Cargadas, que son las añadidas á otras anteriores por permiso ó merced especial, y también cuando una persona adopta el apellido y armas de otra familia, caso antes muy frecuente en la sucesión de los antiguos Mayorazgos. En el quinto grupo se comprenden las Armas Irregulares ó hechas faltando á los preceptos heráldicos, y que se conocen con el sobrenombre de Armas extraordinarias ó á averiguar; estas armas son siempre ilegítivnas, á no ser que, por especial concesión del Príncipe, se

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dignifiquen. Las Armas Arbitrarias forman el sexto inciso de la división; son aquellas que toman algunos como pertenecientes á su linaje, sin que haya mediado concesión legítima, siendo, por tanto, expresión de simple vanidad, que, como Garma escribe, «no sólo no sirven de honor, sino de 'desprecio, y merecen castigo». Las Armas Brisadas forman la séptima categoría, que se forma con todas aquellas que llevan especiales signos, con los que se demuestra el grado de parentesco de los diferentes individuos de una familia, á la que pertenece el escudo. Finalmente, las Armas son Infamadas cuando las piezas del escudo tienen de menos alguna pieza esencial, como un león al que le falte la cola, etc.; el origen de ellas proviene de la antigua costumbre de pregonar en todas partes el nombre del caballero que había cometido alguna vileza, al que se castigaba en público borrando sus armas y rompiendo su escudo, cuyos trozos atados á la cola de un caballo, eran arrastrados por el suelo; la lanza era hecha astillas, vuelta su punta hacia abajo, y al caballero se le arrancaban violentamente las espuelas, el tahalí y la pretina; rota su espada, casco y rodela, junto con su cota de mallas, que por los Heraldos era pisoteada en su presencia; á su caballo de guerra se le cortaba la cola, declarando, finalmente, infame al caballero, su linaje y descendencia. Además de estas clases de Armas reseñadas, existen en Heráldica otras especiales; tales son las de Alianza, que toman las familias en sus casamientos; las de Sociedades ó Corporaciones; las de Concesión ó Adopción, que contienen algunos signos ó piezas de las Armas del Soberano del país; las de Dignidad, independientes de las personales del que ejerce autoridad; las de Pretensión, en las que se contienen insignias destinadas á indicar los derechos que se tienen ó pretenden sobre reinos, villas, etc.; y la de las Ciudades, que en la Edad Media le concedieron los soberanos como insignia de su territorio. Las Armas de Dominio simbolizan el derecho que los Reyes y Príncipes tienen, como Soberanos, en sus Reinos y Señoríos; en ellas añaden en el Abismo, con un escudete, su ascendencia. Estas Armas no pueden ser usadas por ningún caballero, salvo licencia clara y terminante del Monarca-Soberano. Armas reales de España.—Las Armas de Dominio del Rey de España, como Soberano de la Nación, fueron adoptadas desde la época de Felipe V; el escudo de ellas es Partido de uno y Cortado de dos. Su primer cuartel, de oro y cuatro palos de gules, que es de Aragón moderno, partido y flan-

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queado, jefe y puntas de oro y cuatro palos de gules; flancos de plata y un águila de sable, coronada de oro, picada y membrada de gules, que es de Sicilia. El segundo de gules y una faja de plata, que es de Austria moderno; partido de azur, sembrado de flores lis de oro y bordura campanada, cantonada de plata y gules, que es de Borgoña moderna. El tercero, de oro y seis flores de lis de azur (distribuidas de arriba abajo, una, dos, dos y una), que es del ducado de Parma. El cuarto, de oro y cinco róeles de gules (distribuidos en el campo de arriba á abajo, dos, dos y uno), un tortillo de azur en jefe cargado de tres flores de lis de oro, que son las Armas del ducado de Toscana. El quinto, bordado de oro y de azur con bordura de gules, que es el antiguo de Borgoña. El sexto, de sable y un león de oro, coronado de lo mismo, lenguado y armado de gules, que es de Brabante. Entado en punta de oro y un león de sable, lenguado y armado de gules, que es de Flandes; partido de plata y un águila de gules, coronada, picada y membrada de oro, cargado el pecho de un creciente trebolado de lo mismo, que es del Tirol. Sobre el todo, escudo contracuartelado; primero y cuarto de gules, y un castillo de oro, almenado de tres almenas, con tres homenajes, el de en medio mayor y cada homenaje también con tres almenas, mamposteado de sable y aclarado de azur, que es de Castilla; segundo y tercer cuartel, de plata y un león de gules, coronado de oro, lenguado y armado de lo mismo, que es de León; entado en punta de plata y una granada al natural, rajada de gules, tallada y hojada de dos hojas de sinople, que es de Granada. Sobre el abismo del todo excusón de azur, con tres flores de lis de oro y la bordura de gules, que es de Anjou. El escudo tumbrado de una celada de oro, forrada de terciopelo carmesí, puesta de frente, abierta del todo, adornada de lambrequines de oro y de armiños y sumada de la Corona Real de España. Alrededor del escudo los coUares de Carlos III (antes el de la Orden del Espíritu Santo) y del Toisón de Oro. Por tenantes, dos Angeles vestidos de levita, las dalmáticas de púrpura, cargadas de las Armas del escudo, superadas de un sol radiante de oro, teniendo cada uno bandera del mismo blasón pintada de oro, armada de azur, con la divisa de gules, atada á la muharra. El todo colocado bajo un gran pabellón de púrpura, bordado, franjeado y borleado de oro, sembrado de castillos y leones, forrado de armiños dobles. Su cumbre rayonada de un sol de oro, sumado de una corona

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de lo mismo, con un castillo y un león naciente, de gules, de frente, armado y lenguado de oro, coronado de la Corona Real de España, teniendo en la garra diestra una espada de plata, guarnecida de oro y en la siniestra un mundo centrado y cruzado de lo mismo, que es la cimera de España. Ei grito de guerra «Santiago», de gules, en una lista de plata, atada al castillo de la Cimera. Por primera divisa surmontada, un sol radiante de oro y las palabras del salmo 49: «A solis ortu usque ad occassum», de oro, en una lista de gules, y por segunda divisa, acostada á los tenantes, las dos columnas de Hércules, una á cada lado, de plata su base y el capitel de oro, liadas con una lista de gules, cargada de «Plus Ultra», de oro, «Plus» á Ja diestra, «Ultra» á la siniestra, surmontada, cada una, respectivamente, de una Corona Imperial y de la Real de España. Estas Armas del Rey señalan sus estados: en jefe las de España, en punta las de Austria y Borgoña, de las que es heredero. No siempre fueron éstas las armas de dominio de los Monarcas españoles. Alfonso II usó una cruz de oro sobre campo de gules, el rey don Alfonso Vllf, titulado Emperador (año io35), por alusión á los Reinos de Castilla y de León, que se unieron en su tiempo con los de Galicia y parte de Portugal, tomó por armas un castillo y un león, á los que los JVIonarcas posteriores añadieron y quitaron otras armas de los reinos conquistados, de sus derechos y de sus pretensiones. El origen histórico de las actuales Armas de España, es el siguiente: Celebrado el casamiento de los Reyes Católicos D. Fernando y D." Isabel en el año i'56g, con el que se unieron los Reinos de Castilla y de Aragón definitivamente, se convino por dichos Monarcas, después de oir á los Nobles, Prelados y Consejos, que las Armas de Castilla y de León prefiriesen á las de Aragón y Sicilia y estos últimas á las de los demás reinos unidos, así para titularse como para timbrar los sellos, escudos y banderas, á los que añadieron el de Granada, efectuada su conquista. La propia Capitulación y conformidad que hubo entre castellanos y aragoneses, se tuvo entre éstos y los catalanes el año 1287 con motivo del casamiento del conde de Barcelona D. Ramón Berenguer IV con D." Petronila, única hija del rey de Aragón D. Ramiro, determinándose en ella el orden que había de usarse en los Títulos y Armas de ambos reinos. Cuando se incorporaron á la Corona en el año i5o4 los Países Bajos,

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por el casamiento de Felipe I con la infanta D.* Juana, se ordenaron las Armas del flamenco, después de las de nuestros reinos en la forma que reseñada queda, de cuyo tronco proceden las del Ducado de Borgoña y Ducado de Flandes, cuarteladas con las de España desde la época del emperador Garlos V, en cuya disposición han continuado hasta el día, junto con las de Brabante y Tirol. Los lambrequines de oro y de armiños que se ponen en el escudo provienen del emperador Maximiliano, y desde que el tronco de la Casa de Austria tuvo asiento en España, los llevaron así el emperador Carlos V y los reyes Felipe II, III y IV. El cuartel de Armas de Austria procede de Felipe III, por ser éste el de su Casa desde que Leopoldo II, duque de Austria, saliendo de un combate con infieles, apareció todo cubierto de sangre, y desciñéndose su faja, no se vio blanco sino el espacio que ésta cubría, lo que obligó á los Reyes de Armas á mudar las antiguas armas de azur á cinco alosas de oro puestas en aspa, por otras que recordasen la hazaña realizada, y que son las actuales. Felipe V de Borbón añadió, á principios del siglo xvni, el escudo de su Ducado de Anjou. Carlos III añadió la cruz y collar de la Orden española que fundó y lleva su nombre, y además dos cuarteles, uno con las Armas del Ducado de Parma y otro con las del Ducado de Toscana, ambos por su madre D.'' Isabel de Farnesio, heredera de aquellos Señoríos. Los soportes del escudo son dos leones, por ser propios de las Armas de España; el que hoy día se pongan en su lugar dos ángeles, es prerrogativa especial de los Reyes, en representación de su majestad é imperio; el estar vestidos con levitas simboliza Paz. Felipe I, después de su casamiento con D.'^ Juana, puso por soportes de su escudo dos leones, aunque anteriormente usó dos grifos, que son los soportes de la Casa de Austria. Carlos V, antes de ser coronado Emperador de Alemania, ponía un grifo á la diestra por Austria y un león á la siniestra por España; después que fué Emperador puso el águila, explayada ó extendida, del Imperio. Los demás reyes de España, desde Felipe II hasta Felipe V, pusieron por soportes dos leones. La Cimera de un Castillo con un león naciente es la propia de España, usada por nuestros Reyes desde Carlos V, sacada del cuerpo de armas de

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SU Real escudo, representando la espada que tiene en la garra derecha la rectitud de su Justicia y el Mundo que tiene en la izquierda el poder soberano. La voz ó grito de guerra «Santiago», alude á la especial protección que este Santo ha prestado siempre á España como Tutelar y Patrono; siendo las letras gules y la cinta de plata, por conformarse estos colores al escudo blanco y cruz roja con que se adorna el Santo. Laprimeradivisa«A solisortu usque ad occassum)»,con el Sol por jeroglífico, manifiesta ino salir el Sol de los dominios españoles. La segunda divisa de las columnas «Plus Ultra», la comenzó á usar Carlos V el año 1547, para dar á entender la magna extensión de sus conquistas. Simbolizan las dos coronas que susmontan las columnas los dos Imperios de América y de España; el color de guies en que están las dos divisas corresponde al color de la bordura que tiene el escudo de Borgoña; las letras de oro simbolizan la clemencia, la justicia, el poder y la soberanía. El Rey de España es jefe de la Orden del Toisón de Oro, instituida por Felipe el Bueno, duque de Borgoña, en la ciudad de Brujas, el 10 de Enero de 1429, día de su casamiento con Isabel de Portugal. El collar de esta Orden está compuesto de pedernales adosados, que representan la letra B, inicial de Borgoña, sacando lumbre, alusión á la divisa del duque Felipe que tenía este mote «Ante fesií quam flamma nucet»; al extremo del collar pende el cordero ó toisón que da nombre á la Orden. Armas del Príncipe de Asturias y de los Infantes.—El Príncipe de Asturias trae por Armas las del Rey, brisadas con un lambel de tres puntas; la corona que surmonta el escudo como la Real, con la sola diferencia de poner en ella cuatro aros, en vez de los ocho que lleva el Rey. También puede usar como blasón, para diferenciar sus armas de las del Monarca, escudo brisado con las del Principado de Asturias, que son cuarteladas en cruz; el primero de Castilla, segundo y tercero de Asturias (que es una copa de oro cubierta, en campo de azur) y cuarto de León; de esta manera se observarían cumplidamente las leyes heráldicas. Los Infantes de España usan las mismas Armas que el Rey, brisadas en lambel; la corona de su escudo se diferencia en que no está cubierta ni cerrada por los aros ó diademas que cubren la Real.
VICENTE CASTAÑEDA ALCOVER.

(Continuará.)

LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES
(Coniiniiactón.) CAPITULO XI

MOTINES DE SAINT-PAUL Y DE PONT-SUR-SAMBRE

ESPUÉS de la muerte de Alejandro, ocurrida en Arras el día 2 de Diciembre de 1592, se sucede una nueva serie de motines, más peligrosos aún que los anteriores; ya no son los de una misma nación los que se amotinan y reclaman sus pagas con irritante tenacidad; en los nuevos, se juntan españoles y alemanes, valones é irlandeses, italianos y suizos, sin tener en cuenta para nada las patrias, uniéndose todos por el interés y habiendo motines, como en el de Sichen, en donde estuvieron representadas hasta once diferentes naciones. El primero de ellos ocurrió á raíz de la muerte de Alejandro. Mandaba al Ejército español que estaba en Francia, el conde Garlos de Mansfeld, y hacia fines del mes de Mayo de i593 lo dirigió hacia la baja Picardía con objeto de tomar á Saínt-Valery, en la desembocadura del Somme, puerto capaz para cualquier empresa, y que fué tomado al tercer día de sitiado. Como la falta de pagas era grande y el Ejército estaba muy indisciplinado, resolvió «alegrar á los soldados» haciendo una entrada por la Bolonia, de cuyo país salieron hartos y cargados de presas y con bastimentos para algunos días; pero pasados éstos volvió la necesidad á enseñorearse de ellos. Por tal causa, la caballería, que era de todas las Armas la más indisciplinada, intentó amotinarse en Añera, en cuyo lugar se alojaba todo el Ejército, concertándolo con tanto sigilo que no se enteraron de sus intenciones ni el Conde de Mansfeld ni ninguno de los capitanes; únicamente D. Francisco de Padilla, quien por entonces ejercía el cargo de Gobernador de la caballería, fué advertido por algunos soldados de lo que se
3." ÉPOCA.—TOMO XXXII 8

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tramaba, avisándolo él á su vez al Conde y procurando entre todos poner remedio á lo que ya no lo ten/a. Durante la noche del 9 de Mayo ' salió de sus cuarteles toda la caballería española, á la deshilada, sin que pudieran sus jefes impedirlo, aunque algunos lo intentaron con peligro de sus vidas. Eran en total unos trescientos cincuenta caballos, á los que se unieron unos quinientos soldados de los tercios, que pretextando buscar comida, saliéronse uno á uno del lugar, por no atreverse á amotinarse en sus cuarteles. Caminaron unidos durante toda la noche, y ya de madrugada, se adelantaron á los demás unos cien de á caballo con otros tantos infantes á la grupa, los cuales, después de una marcha, de diez leguas, atacaron de improviso las puertas del lugar de Saint-Pol, en el Artois, y se apoderaron de ellas y las defendieron hasta la llegada de los demás. Llegados éstos, se apoderaron de la villa y sus contornos é impusieron fuertes contribuciones, siendo esto—dice un escritor—uno de los principales motivos de las alteraciones, «harto más que cobrar sus remates; habiéndose ya visto en ellos soldados de cortísimos alcances llevados de sólo este interés» =. El conde Carlos salió tras ellos con intención de castigarlos duramente; pero al llegar á la frontera del Artois, no se determinó á seguir adelante por no contravenir las órdenes que de su padre el conde Pedro Ernesto de Mansfeld tenía recibidas, y alejándose de Saint-Pol «como de lugar apestado», estableció su campo entre Saint-Quintin y La Fere, en la aldea de Ripemont. Del suceso avisó el conde Carlos á su padre, ponderándole al mismo tiempo la fidelidad de los que no le habían abandonado, rogándole que en pago de ella debía enviarles siquiera seis pagas, inclusas las dos que ya estaban libradas para el Ejército; pero al Conde de Fuentes, que por entonces se había encargado del Gobierno, parecióle que serían suficientes dos pagas, que fueron las que se enviaron, á más de las dos libradas con anterioridad. Llegaron las pagas á mediados de Octubre, y ofendidos la caballería italiana y valona y el tercio de Camilo Capizuca de que á ellos se entregasen solamente dos pagas, en tanto que se entregaban cuatro á los españoles, comenzaron á alterarse en la noche del ig, con tan poco recato, que se
1 Seguimos á Coloma, quien sin duda se equivoca, puesto que antes había dicho «á fines de Mayo». 2 Coloma, lib. vi.

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echó de ver el poco cuidado y vigilancia de los oficiales. Avisado el Conde de que todas estas fuerzas habían echado fuera, según costumbre, sus banderas y oficiales y se habían reunido, sospechó fuera su intención apoderarse del dinero de las pagas que estaba en su poder, y, en previsión de cualquier intento, juntó unos trescientos españoles y una compañía de corazas, con los que se mantuvo en su puesto esperando la llegada del día. A media noche emprendieron los amotinados la marcha hacia el Henao, resolviendo el Conde seguirlos con los tercios españoles, cuya fidelidad le habían comunicado los Maestres de campo, bien extrañados por cierto de que, aprovechándose de la ocasión, no intentasen también amotinarse, como lo hizo, marchando tras ellos hasta Landrecies, desde donde tuvo que volverse para atender á los asuntos de Francia. Los amotinados intentaron apoderarse de Avesnes; pero, no consiguiéndolo, continuaron su camino y se apoderaron de Pont-sur-Sambre, entre Landrecies y Maubege. Unos novecientos infantes y cuatrocientos caballos serían en conjunto los alterados; pero abiertas las puertas del motín, bien pronto se reunieron unos dos mil de los primeros y mil de los segundos; para su sustento sacaban contribuciones de el Henao y del país comprendido entre el Sambre y el Mosa, perteneciente al Obispado de Lieja. Hasta de Frisia vinieron algunos á entrarse en el motín, y quiénes no tuvieron parte en los trabajos tuviéronla en los provechos, por culpa de los amotinados, á quienes Coloma acusa además de haberse unido para tal acción con los valones, «gente del país no acostumbrada hasta entonces á pedir remate de sus cuentas ni el Rey á dárselas», lo que fué de muy mal ejemplo para lo sucesivo. Las nuevas de todas estas alteraciones llegaron bien pronto á España, y deseando el Rey asistir bien á su sobrino el archiduque Ernesto y entregarle la gente en obediencia y no amotinada, procuró enviar prontamente los fondos necesarios para pagar ambos motines. Por acuerdo que se había hecho con los amotinados para impedir sus contribuciones sobre el país se les entregaron diariamente quince placas á los infantes y veinticinco á los de á caballo ', hasta tanto que se satisficieron sus remates en Agosto de 1594, después de quince meses de alteración, durante cuyo tiempo costaron al Rey tres veces más de lo que se les debía ^.
1 Unos tres y cinco rcalos a p r o x i m a d a m e n t e . C a r n e r o , lib. x, cap. v. 2 S e " ú a Coloma, se íes debía unos setecientos mil ducados, que á fin de Julio llevaron el Principe de Avellino para pí.gar el de Pont y D, Sancho de Leiv» para el de Sainl-Pol.

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CAPITULO XII
EL MOTÍN DE SICHEN

Antes de empezará relatar lo ocurrido en el motín de Sichen, uno de los más importantes y de más desastrosos resultados, referiremos, siquiera sea á la ligera, las alteraciones ocurridas en Frisia bajo el mando de uno de los mejores militares españoles de aquella época: el coronel Francisco Verdugo. Nos valdremos para hacerlo de los Comentarios que él mismo escribió y que fueron publicados en la Colección de libros españoles raros ó curiosos, y cuyas apreciaciones y juicios copian en sus obras Coloma y Alonso Vázquez. Lástima grande produce la lectura de la obra de Verdugo, la que, después de todo, no es sino una sinceración de sus actos, muy discutidos y censurados por cuantos envidiosos había en la Corte y al lado del Príncipe de Parma ó de los otros generales, pues, como el mismo dice, «también en nuestro negro y mal oficio hay artificio y mucha hipocresía». Desde el principio de su mando tropezó Verdugo con apuros y dificultades: los 40.000 escudos que se le entregaron para levantar un regimiento—pues el suyo lo tenía el conde Octavio de Mansfeld—hubo de entregarlos para apaciguar la infantería, á la que encontró amotinada al llegar á Groninghen, repartiendo el dinero á proporción de la gente que había en cada compañía, pues el descontento era general, no sólo entre los soldados sino también entre los capitanes '. Poco después—el sábado 3o de Septiembre de i58i—vence al general inglés Norris, el mismo que años antes había mandado las fuerzas que sitiaron á Lisboa; persiguiendo á los vencidos marchó Tassis, por encontrarse Verdugo enfermo de calenturas, y no se había separado dos tiros de mosquete cuando se alteraron los alemanes pidiendo el mes de batalla, según era costumbre, con lo que se perdió el fruto de la victoria, toda vez que no pudo continuarse la persecución. Toda la obra está llena de episodios como éstos, y de cuando en cuando expresiones como las siguientes: «El invierno y la necesidad de los soldados cargaban á furia» =, «En toda nuestra gente de guerra, crescía
I J Verdugo, Comentarios, ídem, id., pág. 27. pág. 13.

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la necesidad y con ella la desobediencia» '; y al saber Verdugo los preparativos que hizo Alejandro Farnesio para sitiar á Grave, escribe con un poco de amargura estas palabras: «Al principio del verano vino Su Alteza al sitio de Grave con todo lo necesario, que al fin es el verdadero camino de hacer la guerra y no á remiendos» ^. En las contadas ocasiones en que, apremiando mucho, le eran enviados fondos, se le mandaba con ellos li orden de cómo había de distribuirlos, como sucedió con unos quince mil escudos enviados desde Colonia, y de los cuales, segiín veníai dispuesto de la Corte se habían de abonar las pagas á los coroneles ausentes «y una buena suma de dinero más, sin que viniese un real para los que estaban presentes, ni menos para los soldados» 3. De la misma substancia que el dinero eran los socorros de gente: le envía Su Alteza «el regimiento del Príncipe de Simay sin coronel ni teniente coronel, á cargo de un sargento mayor, á quien los oficiales y soldados tenían poco respeto» 4. Llegó el regimiento sin un real y á pesar de haberlos socorrido, sus soldados robaban y saqueaban el país, «y se iban al enemigo de veinte en veinte». En otra ocasión se le enviaron algunas compañías de á caballo al mando de Juan de Contreras, y tan sin fondos que se vio obligado á alojarlos á discreción—para que no se volvieran a Bravante—en aquella tierra cuyos habitantes eran tan pobres que por no tener qué comer «iban muchos á pedir limosna para sustentar sus hijos y soldados á quien[es] habían de dar heno y avena, y de comer á sus mozos, cosa que enterneciera al más cruel hombre del mundo, porque, aunque vian la pobreza de esta gente, Dios sabe cómo algunos soldados de esta caballería los han tratado» ^. Pero el más particular de los socorros fué el enviado á Grol, compuesto de tres regimientos, cuyo total eran por junto unos ochocientos soldados, y unas compañías de soldados á cargo de don Alfonso de Avalos, tan faltas de gente que desfiló por delante de él una de ellas «con dos arcabuceros delante de avanguardia, tres lanzas de batalla, tres mujeres y un clérigo de retroguardia,-sin tener más soldados que éstos» ^. Tan lucida gente venía, por no perder la costumbre, sin un real, «ni menos yo lo tenía», añade Verdugo.
1 2 3 4 5 6 Verdugo, Comentarios, í d e m , id., pág. 99. í d e m , id., pág. 195. ídem, id., pág. S18. ídem, id., pág. 221. í d e m , id., pág. 182. pág. 56.

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Como era natural y lógico, los soldados preferían para su estancia las ricas tierras del Bravante á los desolados campos de la Frisia, puesto que, ya que en ninguna de ambas partes cobraban sus pagas, al menos en las primeras eran más fáciles los medios de vida y menos penosos los trabajos de la guerra; así ocurría que en cuanto llegaban á Frisia procuraban volverse, por buenas ó por malas. Tal sucedió al tercio de italianos de D. Gastón Espinóla, que fué el que dio origen al famoso motín de Sichen: estaba el tercio en Frisia bajo el mando de Verdugo, y por la falta de vituallas y dinero, los soldados, completamente desobedientes á sus oficiales, se dedicaban á robar y saquear el país. Avisaron los oficiales á Verdugo que los soldados estaban dispuestos á marcharse al Bravante y le rogaron «que por amor de Dios y honra de su nación y tercios les diese licencia, antes de que ellos se la tomaran» '; y aunque estuvo durante algún tiempo sin determinarse á dársela, temiendo que si se iban sin ella se amotinarían del todo y arrastrarían al motín á irlandeses y valones—quienes trataban ya del lugar que habrían de ocupar y de dónde habían de sacar las contribuciones—, accedió al fin á lo que solicitaban, «haciendo de la necesidad virtud», dice Coloma, y considerando que los «señores de la Hacienda» podrían satisfacerles así más pronto que yendo amotinados, dando repetidos avisos de lo que sucedía y la mala intención que abrigaban los soldados al Archiduque, al conde de Fuentes V á D. Esteban de Ibarra. Buscaron éstos medios para pagarlos, pero como de ordinario se acude «al dolor que aprieta más» ^, se atendió primero á los amotinados de SaintPol y Pont-sur-Sambre, dejando de pagar á éstos para cuando se juntasen con el Ejército que iba á marchar á socorrer á Groninghen, pues consideraron que unos trescientos ó cuatrocientos hombres no eran de temer, aun cuando se amotinasen. Bien pronto, sin embargo, hubieron de cambiar de opinión. Alojóse el tercio, para descansar de las fatigas, en la villa de Arschot, «tan rota y quemada que á mala pena tenían los soldados en qué meterse debajo de cubierta, y los pocos burgueses que había tan pobres que no podían asistirles ni aun con una cama en que dormir» s. Las incomodidades que padecían les forzaron á pensar en amotinarse; pero como eran po1 Verdugo, Comentarios, pág. 222. 2 Coloma. 3 Carnero, lib. x, cap. íii.

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eos en número, estuvieron muchos días sin determinarse, esperando que se presentara ocasión propicia para ello ó para marchar á Francia y unirse con los alterados del tercio de Capizuca, italianos como ellos. Pero viendo que dos pagas á ellos destinadas se emplearon en pagar á los amotinados de Pont, faltóles la paciencia y decidieron el motín, pensando en ser secundados por las dos compañías mandadas por Cornelio Gasparino —que solían ser la acostumbrada guardia del Príncipe de Parma—y que se alojaban en Sichen, á unas tres leguas de Arschot, y que lo mismo harían muchos soldados de otras naciones á quienes se debían grandes pagas. Reuniéronse unos y otros con gran secreto y determinaron pasar todos á Sichen, plaza mayor y más fuerte que la de Arschot. Eran los principales fautores del motín Jerónimo Esbandino, el cabo de escuadra Boldrino, Domenico Trine, Teodoro f'racasa y Domenico de Asti, y como un secreto entre muchos pronto deja de serlo, habiéndolo comunicado Esbandino con un su camarada, éste lo puso en conocimiento del caballero Cárcano ó Cárcamo, quien, durante la ausencia de D. Gastón gobernaba el tercio y el cual procuró haber á los citados para darles garrote. Enterado de ello Teodoro Fracasa, en la noche del 22 de Julio ' fué avisando de casa en casa á cuantos estaban comprometidos, asegurándoles que de no realizar en seguida sus propósitos, todos serían ahorcados. A su intimación se reunieron todos á las doce de la noche en la plaza de Arschot y tocaron arma, á cuyo ruido acudieron los demás, y quedó hecho el motín. Por la mañana arrojaron fuera á sus oficiales y banderas, dándoles escolta hasta Lovaina, y avisando lo ocurrido á los de Sichen, bien pronto estuvieron todos unidos y confederados, estableciéndose en esta ciudad, en donde nombraron sus electos y oficiales. Hecho el motín y viendo su escaso número, empezaron á admitir á cuantos querían entrar en él de los regimientos de naciones y en menos de quince días se les unieron cerca de mil infantes y unos ochocientos caballos de las compañías que mandadas por D. Ambrosio Landriano, se preparaban para socorrer á Groninghen, y de cuya ciudad se apoderó Mauricio de Nassau el 24 de Julio de 1594. La cómoda y regalada vida que llevaban siempre los amotinados incitaba á muchos á reunírseles, aun cuando sus alcances fuesen cortos, y con
I Así lo dice C a r n e r o . Goloma dice á primeros de Julio, y nos inclinamos a creer á éste, al ver que la toma de Groninghen fué el 24 de dicho mes y fué debida principalmente á haberse reunido á los amotinados las fuerzas que habían de socorrerla, lo que no podía Suceder »a u n día.

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objeto de prolongarla en ¡o posible, aleccionados por lo ocurrido en otros motines, dejaron entrar en éste á tenientes y alféreces reformados y solicitaron á sus conocidos y personas que tuvieran grandes pagas con objeto de «hacer la llaga más incurable y de entretenerse más tiempo en aquella vida licenciosa y disoluta» '. Hasta de Italia enviaron á llamar á sus conocidos y parientes, soldados que hacía años estaban retirados en sus casas,, viniendo muchos de ellos y haciéndose pagar con los demás á pesar de que nada se les debía. Tal fué el abuso, que cuando se llegó á pagar este motín importó más que los de Pol y Pont reunidos. Instituyeron durante su alteración, los soldados, leyes severísimas, que hacían cumplir rigurosamente, y á su gobierno dieron el nombre de República de Sichen, afirmando presuntuosamente que la de los romanos no tuvo mejores principios que la suya; «á lo menos—dice Carnero—en bien pocos meses creció harto, porque de menos de 5oo hombres vinieron á subir á más de 2.5oo». A su nombre enviaban cartas patentes á las villas y ciudades, repartiendo entre ellas sus contribuciones. Tan gran número de soldados llegaron á reunirse, que afirman algunos escritores que en el motín se hablaban hasta once lenguas diferentes. El ser tan numerosos les obligó mucho más que las instancias del Archiduque á cerrar las puertas del motín y no admitir más soldados en él, puesto que apenas bastaba á sustentsrlos todo el ducado de Bravante. Por esta razón hubieron de extender sus correrías por el país de Campiña y el ceñido por el JWosa, desde Namur á Bois-le-Duc, llegando hasta las cercanías de Bruselas, por ante cuyas puertas tuvieron la osadía de pasar, osadía que no fué del agrado del Archiduque, quien, de acuerdo con su Consejo, se propuso castigarla. Concitaba más el castigo el saberse que los amotinados habían enviado al capitán Juan Bautista Rossi, á Mario Lomedarme y al doctor Bartolomé con plenos poderes para concertarse con el conde Mauricio de Nassau; en vista de ello, y antes de emplear la fuerza para reducirlos, envióles al conde Juan Jacobo Barniano de Beljoyoso, quien como italiano que era y muy bienquisto entre los de su nación, era persona indicadísima para el efecto. Llevó el Conde á los de Sichen la carta que figura en el' Apéndice, y en la que el Archiduque les ofrecía razonables condiciones, que fueron desatendidas. En vista de ello, se envió á D. Luis de Velasco—recién llegado de España—con su tercio de españoles, el de D. Antonio de Zúñiga
I Coloma,

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y algunas compañías de á caballo, formando un total de unos tres mil hombres para que, aproximándose á Sichen cuanto fuera posible, dificultara la entrada de bastimentos en ella por cuantos medios creyese necesarios. Esta era la orden pública; pero—según Coloma—en la secreta se ordenaba á D. Luis de Velasco que los deshiciese y degollase, ó, cuando menos, los desalojase de Sichen, echándolos al otro lado del río, y una vez conseguido esto, guardase los pasos de manera'que no pudieran entrar nuevamente en el Bravante. De este modo se les quitaba la comodidad de sustentarse de contribuciones, y aunque en cierto modo se les impulsase á pasarse al enemigo, se creyó ser esto menor inconveniente que el pagarles cerca de un millón de escudos para que, después de pagados, se fuesen á él de la misma manera. No era creíble tampoco que los Estados quisiesen servirse de aquella gente «tan insolente y de tan grandes sueldos, acostumbrando pagar á sus soldados con manteca y cerveza y contra toda buena astrología, á dividirles los meses en cuarenta días» '. Alojado D. Luis de Velasco en Arschot, pronto lo supieron los amotinados y empezaron rápidamente á fortificarse, construyendo, protegido por la artillería de la villa, un fuerte en uno de los pasos del río, en el que de día y noche trabajaban 600 hombres, de ellos la mitad villanos del país, y para protección del fuerte levantaron un reducto á unos cien pasos de él, poniendo como guarnición de ambos unos seiscientos infantes y cuatrocientos de á caballo. Antes de acometer los fuertes, envióles á decir D. Luis de Velasco que se retirasen á la villa, puesto que no era la intención del Archiduque destruirlos ni negarles el pago de sus trabajos, sino solamente recogerlos en donde, sin arruinar el país, pudieran esperar tranquilamente el total pago de sus remates, á cuya demanda contestaron arrogantemente los soldados, diciendo que no harían nada que se les pidiera con las armas en la mano y que estaban dispuestos á emplearlas para defenderse hasta morir, como tantas otras veces las habían empleado en servicio de los que en aquella ocasión «les pagaban en tan ruin moneda y con tanta ingratitud» =. Entendida por Don Luis esta respuesta, determinó batir al otro día el fuerte, para lo cual arremetió contra el reducto, en cuyo ataque fué rechazada la vanguardia, mandada por D. Pedro Puertocarrero, sufriendo en una carga que dieron los amotinados cerca de doscientas bajas, entre las que hay que contar la del mismo Puertocarrero, muerto de un mosquetazo en la
I a Coioma. Ídem.

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cabeza. Los de Sichen, con sólo unas cincuenta bajas entre muertos y heridos, se retiraron á sus puestos; pero al día siguiente, i6 de Diciembre, viendo que los españoles se acercaban á las trinciieras, las abandonaron precipitadamente, retirándose á la villa con tal desorden que, cargando sobre ellos los españoles, fueron muertos muchos y cogidos otros, que después fueron colgados de los árboles. Apoderado D. Luis de los fuertes, preparó lo necesario para batir á Sichen, por lo que los amotinados pensaron abandonarla; y habiendo traído el gobernador de la caballería, Juan Bautista Rossi, respuesta de Mauricio, en la que éste ¡es aseguraba el paso y prometía ayudarles, determinaron pasar al país enemigo, tavoreciendo extraordinariamente su propósito los hielos sobrevenidos, que hicieron transitables aquellas tierras pantanosas. Sustentados por cortas contribuciones toleradas por Mauricio, estuvieron algún tiempo en Longestrat, pasando D. Luis de Velasco á Tornaute para impedir sus entradas en el país. Pocos días después de estos sucesos el conde Juan Jacobo logró que admitiesen las proposiciones del Archiduque ', por las cuales se les concedía la villa de 7 irlemont para que estuvieran allí hasta que fueran pagados, pasando muestra general antes de entrar en ella y asistiéndoles, con arreglo al número que de ella resultase, en la misma forma que lo fueron los a r.otinados de Saint-Pol y Pont-surSambre. Para seguridad de cuanto se les prometía exigieron rehenes, sirviendo de tal D. Francisco de Padilla, á quien tuvieron en su poder cerca de un año con tanto recogimiento que no podía hablar con nadie sin licencia del Electo y Consejo, quienes sólo la daban en casos de gran necesidad; siendo tan rigurosa la incomunicación, que para salir á misa los días de fiesta iba escoltado por ocho arcabuceros y un cabo, no permitiendo éste que durante el trayecto hablase con nadie y ni aun él mismo le dirigía la palabra. A 20 de Febrero de i5g5 murió el archiduque Ernesto, y como había suplicado á España con bastante insistencia el envío de fondos para pagar á los amotinados, poco después de su muerte llegaron con tal objeto 1.600.000 escudos; pero el Conde de Fuentes, sucesor en el mando y sujeto á quien no pesaban las carnes, como al Archiduque—cuya extraordinaria gordura le impedía toda suerte de empresas militares—, difirió por
I Véanse en el Apéndice.

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entonces el pago de los alterados, y se dedicó activamente á proseguir las operaciones de guerra, bastante abandonadas por su antecesor. Una de las principales fué el sitio de Cambray, empresa digna del Conde, y de la que según se murmuró después era «imposible, temeraria y carnicería de soldados» ', y para el cual solicitó la ayuda de los amotinados de Tirlemont y la Cápela ^ (motín que estalló poco después del de Sichen y que después relataremos), los cuales, deseosos de lavar la mancha de los desórdenes pasados, ofrecieron los primeros 600 caballos, mandados por el Conde de Beljoyoso y los segundos 200 al mando de tres de los de su Consejo, los cuales fueron de no poca ayuda y estuvieron hasta la rendición de la plaza. Impusieron como condiciones para su asistencia el que se les diera cuartel aparte; que solamente estuvieran el tiempo que ordenase su jefe; que tomada Cambray pudiesen volverse sin esperar á que se tomase la ciudadela y, finalmente, el que, saliendo á campana, se les diera á ellos la vanguardia 3. Otro de los servicios prestados por los amotinados de Sichen ó Tirlemont, y éste prestado de buena voluntad y por impulso propio, fué en ocasión en que, después de tomado Calais por los españoles al mando del archiduque Alberto, pensando los holandeses que las fuerzas de éste no se lo impedirían por estar en Francia, determinaron hacer una correría por el Bravante, en donde la única fuerza de algún respeto eran los amotinados y creían que éstos, obligados como estaban á Mauricio, no se moverían para estorbar sus intentos. Saliéronles, sin embargo, fallidos sus designios, pues enterados los amotinados que habían pasado el río Ale por Diest, lo avisaron al Marqués de Havre 4, significándole al mismo tiempo que si les enviaba alguna infantería saldrían contra el enemigo y le harían todo el daño posible. El Marqués, agradeciéndoles su buen deseo, les avisó que en las inmediaciones de Lovayna estaba Nicolás Basta con alguna caballería é infantería y ordenó á éste que se les reuniera. Al saberlo el enemigo se retiró hacia Flern, y siguiéndoles los amotinados se encontraron con once escuadrones, que tenían que atravesar en su retirada un paso estrecho, en donde, si les atacaran, quedarían todos muertos ó rendidos;
1 Coloma. 2 Antes del sitio de Cambray había escrito el Conde de Fuentes á los amotinados de T i r lemont para que fuesen á Frisia con M o n d r a g ó n á fin de socorrer á Grol, sitiado por Mauricio de Nassau; pero se negaron á ir sin ser primero pagados. 3 C a r n e r o , lib. XI, cap. XIV. 4 Carlos Felipe de Croy.

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pero, en lugar de hacerlo, pagando con ello su deuda de agradecimiento á Mauricio, se contentaron con permitirles abandonar libremente el país. No fueron pagados los amotinados hasta después de tomada Hulst por el Archiduque el 20 de Agosto de i5g6 ', habiendo durado el motín unos veintiséis meses. El pago se hizo en la forma acostumbrada y se dio facultad á los soldados para marchar á las compañías que quisiesen, en los tercios de su nación. Ricos con las pagas cobradas y con lo que habían podido agenciarse durante el motín, cerca de la mitad abandonaron los Países marchándose á sus casas, rehaciéndose, con los que quedaron, algunos cuerpos italianos de caballería é infantería. Importó el pago de los 2.5oo soldados que habían pasado muestra, unos trescientos cincuenta mil escudos, que, sumados con lo que se les venía á dar para su sustento y las contribuciones que sacaron, puede decirse que importaron unos novecientos mil escudos, «suma excesiva para la pobreza de los tiempos». CAPITULO Xlll
MOTÍN DE LA CHAPELLE Y OTROS

En Noviembre de 1594, y poco antes de levantarse el cerco de Cambray, se amotinó la guarnición de la Chapelle, compuesta de tres compañías de españoles y dos de walones; primera vez —dice Coloma— que estas dos naciones se acomodaron para una acción tan infame. Siguiéndola costumbre echaron de la plaza á sus oficiales y banderas, así como al gobernador Simón Antúnez, y como eran pocos en número los del motín, abrieron las puertas, cosa que no pudo impedir el Archiiduque, aunque con toda urgencia envió á Gaspar Zapena para concertarlos y tratar con ellos que no recibiesen más gente, pues cuando llegó éste ya habían admitido á cerca de trescientos caballos españoles, muchos de ellos de los pagados en el motín de Saint-Pol, en el mes de Agosto anterior. Consiguió Zapena de los amotinados que cerraran las puertas del motín, y como sacaban de Francia las contribuciones, se dilató su pago por algún tiempo, durante el cual no dejaron de prestar algunos buenos servicios: su Caballería recorría toda la Champaña, llegando en ocasiones hasta los alrededores de París; asistieron también al cerco y toma de Cambray
I Coloma. Según Carnero (lib. xn, cap. x), fueron pagados el 19 de Julio y el Archiduque se sirvió de ellos durante el sitio de Hulst.

LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES

IsS

por el Conde de Fuentes, enviando en esta ocasión unos doscientos cincuenta caballos, mandados por tres individuos de los de su consejo. Pagóse este motín cuando el de Sichen, y con los que en él estuvieron rehiciéronse algunas compañías de lanzas y arcabuceros; á los infantes se les concedió que fueran á servir en las compañías que eligieren, y en la Chapelle se puso otra guarnición, volviéndose á encargar del mando de la plaza su antiguo gobernador Simón Antúnez. Al año siguiente, en iSgS, se amotina en Bruselas el regimiento de alemanes, mandado por el conde Juan de Pernesteyn, prendiendo á su Coronel y quejándose los soldados de que, tanto él como los capitanes, se habían quedado con muchas pagas correspondientes á ellos. Este regimiento se quería despedir por entonces, y á tal efecto se habían fenecido las cuentas; pero, como importaran una crecida cantidad, se fué dilatando el pago. Poco después, con el castigo riguroso de los promotores y algún dinero, se terminó el motín, uniéndose el regimiento al Ejército que se juntó á las órdenes de Verdugo, y con el que éste hizo su última campaña, pues poco después, el 22 de Septiembre de iSgS, fallecía en Luxembourg, el célebre gobernador de Frisia. El 19 de Agosto de iSgy, la guarnición de Reiroberg, compuesta de seis compañías de alemanes, á las que el gobernador de la plaza, capitán Suater, obligó á defenderse valerosamente tuvo que rendirse al enemigo, lo que efectuó con honrosas condiciones '. El conde Mauricio los hizo acompañar hasta Gueldus, en donde estaba lo restante del regimiento, que era el viejo del Conde de Via; pero los oficiales de él, sabiendo la insubordinación de estas tropas, no quisieron admitirlos en la plaza; determinación que resultó inútil, porque, puestos de acuerdo los de dentro y los de fuera, pronto estuvieron todos juntos y amotinados, echando fuera de la plaza á su gobernador, el conde Enrique de Berg, y á los oficiales y banderas. Al enterarse el conde Mauricio de lo acaecido, les ofreció cuatro al contado, si le entregaban la plaza, proposición que rechazaron nados. En iSgS se volvió á ganar Reimberg, y al finalizar el año, la española que la guarnecía quizo amotinarse y procurar arrastrar al pagas, indigfuerza movi-

I Salieron con sólo espada y dagas, banderas plegadas y el bagaje de los soldados, y prometiendo no servir contra los Estados de la otra parte del Rhin en tres meses. Carnero, página 420.

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miento á la compañía de D. Juan de Velasco, alojada en la plaza; pero el alférez de ella D. Francisco de Medina recibiólos en tal forma, ayudado de alguna gente particular y de los soldados fieles, que después de dos horas de combate, y no sin sangre suya y de otros muchos, pudo deshacerse el motín aquella misma noche, y al día siguiente, el gobernador de la plaza, Luis Bernardo de Avila, castigó á los principales autores con un rigor bien poco acostumbrado. Años antes, en 1594, había ocurrido el motín la Esclusa, del que apenas hacen mención ios historiadores, y cuyas particularidades podemos citar por desprenderse de las capitulaciones y perdón general concedido á los amotinados por el archiduque Alberto en 2 de Junio de iSgG '. Pertenecían los alterados á tres naciones diferentes, pues los había españoles, alemanes y walones. Los primeros pertenecían á la compañía de Juan de Riva, gobernador que era de la villa y castillo, y á las reformadas de los capitanes Diego Ortiz y Gampuzano; los alemanes, al regimiento del coronel Roberto de Luquemberg, y los walones á las compañías de los capitanes Kerochman y Francisco de Gaona. A cada nuevo motín que ocurría eran mayores las exigencias, pues á los abusos ya tolerados en los anteriores, y que hacían fuerza de ley por la costumbre, había que añadir los particulares de cada ocasión, á los que no siempre se podía acceder, puesto que de hacerlo era preciso que se concedieran en otras ocasiones. Así sucedió en ésta, en la que los soldados, á más de solicitar como de ordinario el pago completo hasta el día de la alteración, el perdón general y licencias amplias y completas para el Electo y oficiales de la alteración, así como muestra general y cambio de compañías, piden y logran que no les sea descontado el tanto por ciento que se les cobraba por llevar las pagas á los puntos en que residían; pidieron también que todo el tiempo que estuvieren en presidio se les pagara á razón de 12 reales; pero esto, aun cuando dicen en los ^capítulos que les fué otorgado por el emperador Carlos V, no quiso el Archiduque concederlo.
LUCAS DE TORPE.

(Continuará.)
l Véanse en el Apéndice.

U PROTECCIÓN A LAS ANTIGÜEDADES
(Continuación.)
B) CONTENIDO DE LA LEGISLACIÓN PROTECTORA DE LAS ANTIGÜEDADES.—

Establecido el principio fundamental sobre que ha de descansar la legislación protectora de las antigüedades, es preciso deducir de él las consecuencias naturales, aplicables á cada caso, según las distintas situaciones en que las antigüedades se encuentren, estudiando cuál ha de ser la misión del Estado de una manera concreta. En esta parte trataré de los siguientes puntos: i.°, registro de las antigüedades; 2.°, preceptos referentes á las antigüedades en poder del Estado ó Corporaciones oficiales; 3.° preceptos referentes á las antigüedades pose/das por particulares; 4.°, preceptos referentes á las antigüedades ignoradas (excavaciones arqueológicas), 5.", penalidad, y 6.°, medios económicos para el cumplimiento de estos fines. I." Desde el momento que considero que la propiedad de las antigüedades es una propiedad especial, en la que los derechos del propietario han de estar limitados por los que la nación tiene en ellas, surge la necesidad, para garantía del propietario y de la nación á la vez, de conocer con exactitud qué cosas son objeto de esa propiedad, y como no pueden darse reglas precisas y claras para distinguir las obras de arte á que han de afectas las limitaciones, de las que pueden ser objeto de propiedad común, es necesario establecer un registro de aquéllas. Así, vemos que establecen este registro todas las leyes de antigüedades extranjeras, y también los proyectos españoles de 1900 y 1908, ya sea con este nombre, ya con el de inventario.

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Ahora bien, respecto del registro surgen varias cuestiones: i . ' ¿ Q u é obras han de ser objeto de él? Desde luego, todas las que estén sujetas á las limitaciones de esta clase de propiedad. Pero, ¿cuáles son éstas.^ Desde el principio de mi trabajo vengo hablando de antigüedades, sin dar de ellas sino un concepto general, y empleando indistintamente esta denominación y la de obras de arte; pero aquí es la ocasión de puntualizar á cuáles de éstas han de afectar los preceptos legales restrictivos de la propiedad. Según el principio establecido, parece lógico hacer extensivo el régimen especial de la propiedad artística á todas las obras de arte. Pero si aquel principio es cierto, también lo es que haciéndolo así se ocasionarían perjuicios á la propiedad privada, y, sobre todo, á los autores de las obras, sin beneficio para la nación, que no necesitando de todas las obras por igual, puede indudablemente renunciar sus derechos en beneficio de los particulares, y aun en interés de la producción artística. Prohibir la exportación, imponer derechos de extracción ó limitar de otro modo cualquiera el libre comercio de las obras de arte contemporáneas, produciría únicamente como consecuencia la reducción de este comercio, ya por desgracia bastante limitado en España, donde los artistas han de recurrir con frecuencia al mercado extranjero para encontrar una remuneración adecuada á su trabajo y á su mérito, con lo cual, lejos de beneficiarse la producción artística nacional, se perjudicaría al privar á los artistas de los medios de ingresos más importantes; por otra parte, si el Estado hubiera de adquirir todas las obras cuya salida de España prohibiera, se exponía á tener que realizar un gasto excesivo. Por último, no es de presumir que presidiera un gran acierto en la elección de,las obras que habían de adquirirse y de las que hubiera de permitirse exportar, pues de sobra es sabido que los contemporáneos no suelen ser buenos jueces del mérito de los artistas; muchos artistas olvidados ó despreciados por sus contemporáneos han alcanzado un nombre inmortal en la Historia, y otros, aplaudidos y celebrados en su tiempo, no han visto reconocido su mérito por la posteridad, eso sin contar lo que la pasión de los amigos y adversarios pudiera extraviar la decisión de los juzgadores. Todas estas razones han tenido, sin duda, presentes las distintas legislaciones protectoras de las obras de arte para excluir de sus efectos las obras de autores contemporáneos, entiendiendo también que la mejor protección para ellos era concederles la más absoluta libertad para la venta

LA PROTECCIÓN Á LAS ANTIGÜEDADES

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de SUS producciones, ya fuera en su país, ó en el extranjero. Por esto también he empleado la palabra antigüedades, con preferencia á la denominación de objetos de arte. Ahora bien: ¿cuál ha de ser el límite que separe las antigüedades de las obras modernas? Las distintas legislaciones han seguido para fijarles muy varios criterios: la ley española vigente y la ley noruega solamente hacen extensivos sus efectos á las obras de las épocas primitivas ó de la Edad Media; la del Sudán egipcio excluye las obras posteriores á lySS, y, por último, la italiana, cuyo criterio es el más general, excluye solamente las obras de autores vivos, ó cuya antigüedad no exceda de cincuenta años. De los proyectos españoles, el del Sr. Rodríguez San Pedro, el mejor pensado sin duda de todos, sigue el mismo criterio de la ley italiana; el del Sr. Domínguez Pascual excluye únicamente las obras de autores vivos, y el del Sr. García Alix solamente comprende las obras anteriores al siglo XIX. Este último sistema de fijar como límite una fecha determinada me parece inconveniente, además de arbitrario, pues con el transcurso del tiempo se va haciendo cada vez más remota, y haría necesarias frecuentes reformas de la ley para variarla. Por esto considero mejor el sistema que de un modo automático conserva el límite, con una antigüedad fija, y por las razones antes expuestas considero justo fijarle en el de la vida del autor, para que él, en todo caso, tenga la libre disposición de sus obras; pero por motivos análogos creo que debería respetarse el pleno dominio de las obras de arte, durante su vida, á los propietarios que directamente las hubieran adquirido de sus autores, pues, de otro modo, los artistas encontrarían menos salida á sus obras en los años de la vejez, es decir, en la época de plena madurez de su arte, que en la juventud. Y como tampoco sería justo hacer de peor condición que las demás las obras cuyos autores ó adquirentes murieron jóvenes, podría marcarse el plazo de cincuenta años como supletorio para estos casos. Marcado el límite entre las antigüedades y las obras de arte moderno, no necesitaría especificar más, qué objetos han de ser los sometidos á la legislación protectora, después de haber dado en la introducción el concepto general, si no hubiera, en las distintas leyes y proyectos varios criterios que creo conveniente examinar. Unas leyes se refieren á las antigüedades, sin dar de ellas una definición; otras las definen de un modo general, como la española vigente, diciendo «se consideran como antigüedades todas
3." iPOCA.—TOMO XXXII 9

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las obras de arte y productos industriales pertenecientes á las edades prehistórica, antigua y media», y la italiana, comprendiendo «los inmuebles y objetos mobiliarios que tengan un valor de arte ó de antigüedad», y otras, en fin, las enumeran. Creo preferible el sistema de la definición, pues en una enumeración, por minuciosa que sea, pueden olvidarse objetos interesantes, y es necesario, para no dejar ninguno excluido, terminar con una definición general, con la cual huelga la enumeración. Buen ejemplo tenemos en los proyectos españoles. El del Sr. García Alix decía en su artículo 1.°: «Entiéndese por antigüedades, á los efectos de esta ley, los monumentos arquitectónicos, esculturas, pinturas, inscripciones, libros, códices, manuscritos, monedas, medallas, trajes, armas, instrumentos y cuantos objetos arqueológicos puedan servir de algún modo para ilustrar la Historia ó perpetuar el recuerdo de acontecimientos gloriosos>>; el del señor Domínguez Pascual añade á la anterior enumeración los tapices, grabados y cerámica, copiando después la definición subrayada arriba, del anterior proyecto. El del Sr. Rodríguez San Pedro incluye en la enumeración los dibujos Y vidrios, olvidados por los anteriores, y acaba con la definición siguiente: «En general, todos aquellos objetos que perpetúen el recuerdo de acontecimientos gloriosos, sean modelo de arte, ó cuyo especial valor artístico ó histórico los haga dignos de figurar en ios Museos públicos.» Definición lo bastante comprensiva para hacer innecesaria la enumeración que la precede. Aún hay, sin embargo, en las legislaciones extranjeras definiciones más complejas, como la del Sudán egipcio, que comprende «todos los edificios, monumentos y objetos cualesquiera, representativos del Arte, de la Ciencia, de la Industria, de la Historia, de la Religión, de la Literatura, de los usados, construidos, aportados ó fabricados en el Sudán». Distinguiéndose especialmente en esto las legislaciones alemanas, de las que la del Gran Ducado de Hesse extiende la protección á los monumentos naturales, como cascadas, rocas, árboles, etc., «cuya conservación es de interés público, sea desde el punto de vista de la Historia ó de la Historia natural, sea de la belleza y originalidad de los paisajes»; y la de Prusia, que tratando de conservar el carácter de las poblaciones artísticas, autoriza á la Administración para negar la licencia de construcciones nuevas cuando por ellas «el carácter de ciertas calles, plazas, ó el carácter de conjunto de la localidad, sea groseramente alterado». Este ejemplo debería, sin duda alguna, ser tenido en cuenta en España

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declarando monumentos protegidos ciudades enteras, como Toledo, Avila y Segovia, y aun pequeños rincones de las grandes poblaciones, como Madrid y Barcelona, para librarlos de frecuentes profanaciones, de la piqueta demoledora ó del mal gusto de las nuevas construcciones. Quedan por tratar dos cuestiones importantes con relación al registro de las antigüedades: cuál ha de ser su organización, y cuáles sus efectos. Respecto de la primera, lo primero que ocurre preguntares: ¿ha de ser el registro de obras voluntario ú obligatorio? En casi todas las leyes y proyectos se establece que es obligatorio para el Estado y las Corporaciones de Derecho público, y voluntario para los particulares. Solamente el proyecto del Sr. García Alix le declaraba obligatorio también para éstos. Como excepción, establece la ley italiana que pueden ser incluidas de oficio en el Catálogo las obras de particulares del más alto valor, y también el proyecto del Sr. Rodríguez San Pedro establece que «el Gobierno puede incluir en el Registro las obras de particulares que juzgue conveniente, participándoselo dentro de los quince días, para cuanto pueda convenirles». En el Ducado de Hesse, cuando de objetos de propiedad particular se trata, la inscripción se hace por el Consejo de Monumentos, según el informe del Conservador, pudiéndose recurrir de la decisión al Ministerio de Instrucción. Siendo el fin principal del Registro el tener noticia de los objetos antiguos que han de estar sometidos á las reglas especiales que limiten la propiedad, es claro que el interés de que las obras se inscriban es del Estado, y no de los particulares, que por la inscripción han de ver mermados sus derechos, por lo que el Estado debe ser el encargado de procurarla, tanto más, cuanto que el declarar la inscripción obligatoria sería un precepto inútil; pues si el Estado no tiene noticia de la existencia de , una obra, mal podrá obligar á su propietario á que la inscriba, y si conoce su existencia, puede decretar él la inscripción. Así, pues, mi opinión es que el Estado debe hacer la inscripción de las obras que pertenezcan á la nación ó Corporaciones oficiales, obligando á éstas á dar cuenta de las que posean, y en cuanto á las obras de particulares, los funcionarios encargados del Registro, al tener noticia de un objeto —y cualquier particular podría dar noticia de toda obra que considerara de interés —, se dirigirían al que creyeran ser su dueño ó al que la tuviera en su poder, que estaría obligado á presentarla, y si el funcionario lo creía digno de figurar en el Registro, á dar todos los datos necesarios

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para la inscripción; si el propietario ó tenedor supuesto se negara á facilitar estos datos, ó negara poseer el objeto, podría realizarse la inscripción provisionalmente con los datos que se poseyeran, anunciándolo, á fin de que los completaran los interesados. Y tratándose de inmuebles, además de la inscripción especial en este Registro, debería anotarse en el de la Propiedad. No he de entrar en detalles de la organización del Registro de que me vengo ocupando; únicamente indicaré la necesidad de que esté á cargo de personas competentes, siendo preferible que le desempeñen funcionarios retribuidos del Estado á que lo hagan Corporaciones cuyos cargos sean honoríficos, pues á éstos no se les puede exigir el celo ni la responsabilidad en la medida que á aquéllos. De acuerdo con este principio, en el proyecto del Sr. García Alix se encomendaba esta función á los jefes de Archivos, Bibliotecas y Museos, y únicamente, donde no existieran éstos, á las Comisiones de Monumentos. También es de notar la conveniencia de que, de los Registros provinciales hubiera un índice central, como se disponía también en el proyecto últimamente citado y en el del Sr. Rodríguez San Pedro. Como última cuestión en lo que al Registro se refiere, he de tratar ahora de sus efectos. El primero y más importante ha de ser, sin duda alguna, el de que todas las obras en él inscritas queden sujetas á los preceptos generales de la legislación protectora de antigüedades; pero, aparte de esto, como todo Registro del Estado llevado con las debidas garantías, sus inscripciones deben hacer fe, ante los Tribunales, en caso de litigio. Ei proyecto del Sr. García Alix, exagerando este principio, decía en su artículo 8.°: «No se reputará poseedor con justo título al que no inscriba sus antigüedades. Las transmisiones no producirán efectos legales si no se inscriben dentro de los treinta días, debiendo estar previamente inscrito el objeto.» Dando así al Registro un valor que no puede tener en buena doctrina jurídica, puesto que él no puede crear ni destruir la propiedad, sino únicamente reconocer y acreditar su existencia. En mi opinión, la buena doctrina en este punto es la establecida por el Sr. Rodríguez San Pedro en su proyecto, al disponer en su artículo 9.° que toda persona que aparezca en el Registro como dueño tendrá á su favor la presunción de la propiedad mientras no se pruebe lo contrario. 2." Preceptos referentes á las antigüedades en poder del Estado ó de Corporaciones oficiales.—Aunque parezca paradójico, el primer deber del

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Estado, en cuanto á las antigüedades, es defenderlas de su mayor enemigo, que es el Estado mismo, ya que en la actualidad, las obras de arte propias de él ó que él administra á nombre de la nación, están expuestas á tantos peligros como las poseídas por particulares, á tal punto, que el Marqués de Cerralbo, en el discurso citado, se muestra partidario de que á la acción oficial sustituya la acción social en la protección de los monumentos. Juzgando, sin duda, por su amor á las artes del de los demás, consideraba realizable este pensamiento, que yo creo utópico, como he dicho en otro lugar. Lo cierto es que por razones históricas, que no es del caso enumerar, la mayor parte de los tesoros artísticos de España se hallan en poder del Estado ó de las Corporaciones oficiales, y estos tesoros, por su importancia y la mayor facilidad con que el Estado puede disponer de ellos, con poco gasto, y sin dañar intereses privados, deben ser los primeros de que se preocupe la legislación protectora de las antigüedades. Pero antes de pasar á los detalles de la legislación, ep cuanto á estas antigüedades se refiere, he de explicar la razón de asimilar al Estado ciertas Corporaciones, y cuáles son éstas. Comprendo en este nombre, no sólo á las Diputaciones provinciales y Ayuntamientos, sino también á la Iglesia católica (catedrales, colegiatas, monasterios, etc.), á las Academias, Sociedades económicas y cuantas asociaciones tengan una organización fijada por el Estado ó reciban de él apoyo y protección. La razón de asimilarlas al Estado no es la misma para todos. En cuanto á las Diputaciones y Ayuntamientos, la razón es que, siendo sociedades totales, á las que el Estado confía el cumplimiento de los fines colectivos, y siendo uno de éstos el artístico, á ellas compete tanto como al Estado (y más aún en mi entender respecto de los Ayuntamientos, que son sociedades naturales) la conservación del patrimonio de los asociados, y, por tanto, del patrimonio artístico de los pueblos. En cuanto á la iglesia y Corporaciones ó Asociaciones privilegiadas, es una razón de equidad la que justifica su equiparación con el Estado, pues ya que de él reciben los medios de subsistencia, ó por lo menos una importante ayuda, deben en correspondencia ayudarle en el cumplimiento de sus fines. Así lo han reconocido la mayor parte de las legislaciones y los proyectos españoles al distinguir entre la propiedad privada y la de estas Corporaciones, imponiendo á éstas más restricciones en preceptos que luego estu-

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diaré; únicamente, entre los proyectos españoles, el del Sr. Domínguez Pascual no establece esta distinción. Aunque he de reconocer que también la mayor parte de las leyes hacen distinción entre la propiedad del Estado y la de estas Corporaciones, por no fijarse, sin duda, en el doble carácter del Estado como órgano del Derecho, en lo que se diferencia de ellas, y como sujeto de Derecho, en cuyo aspecto es en el que yo le equiparo. Veamos ahora cuál ha de ser el régimen á que ha de ajustarse la propiedad de las antigüedades del Estado ó de Corporaciones. Como administrador de la nación á quien pertenecen, el Estado está obligado á conservar las antigüedades que posea ó que estén en poder de esas Corporaciones mencionadas, y como la razón de conservarlas está en la utilidad que á la nación reportan, como fuentes históricas, modelos de arte, etc., es claro que ha de conservarlas sin que pierdan esta utilidad. Nacen de aquí tres limitaciones al Derecho de propiedad: la prohibición de enajenar, el deber de restaurar las obras cuando peligre su conservación, y el de permitir el disfrute de ellas por todos, en la medida que esto sea posible. Las legislaciones establecen estas limitaciones en general de un modo absoluto para las antigüedades del Estado, y relativo solamente para las de Corporaciones. La prohibición de enajenar las antigüedades del Estado no suele estar expresa en las leyes, como lo está en la de Berna, que en su artículo 7.° las declara inenajenables, siendo lo general establecerla implícitamente al preceptuar que el Estado debe custodiar y conservar los monumentos, como hace el proyecto español del Sr. García Alix. En cuanto á las antigüedades que pertenezcan á Corporaciones, el criterio es más vario. Unas veces, como en el proyecto últimamente citado, se las equipara á los particulares, y otras se establece para ellas un régimen distinto del de los particulares y del Estado. Así, en el proyecto del Sr. Rodríguez San Pedro se establece (art. 3.°): «Los Ayuntamientos, Diputaciones, ... y demás Centros y Corporaciones oficiales que pretendan transmitir en todo ó en parte la propiedad de alguna obra artística, ó enviarla fuera del territorio español, acudirán al Ministerio de Instrucción pública, acreditando, en primer término, que no están obligados á conservarla y las causas de su determinación. Instruido expediente, si se reconoce el derecho á adoptar esta determinación, el Gobierno, de acuerdo con la Real Academia de la Historia, la de Bellas Artes ó la Junta facultativa de Archivos, Bibliotecas y Museos, según los casos, otorgará ó

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denegará la autorización. Si la deniega, el Gobierno adquirirá la obra por el precio que fije el Ministerio, teniendo en cuenta la tasación que hagan las Corporaciones citadas.» Para los Cabildos y demás Institutos religiosos establece (art. 4.°) la misma tramitación, pero dando intervención en el expediente á las autoridades eclesiásticas, y no autorizando la venta sin previo acuerdo entre ambas potestades; además, cuando la obra haya de ser adquirida por el Estado, el precio se fijará por peritos de ambas partes y tercero en discordia, como en toda expropiación. Iguales preceptos establece (art. 5.°) para las asociaciones de índole privada protegidas por el Estado, «á no ser que, renunciando á la protección, recobren el carácter privado». Más se aproxima á mi criterio el sistema de la ley italiana, que declara inenajenables (art. 2.") las colecciones y objetos antiguos pertenecientes á fábricas, cofradías y personas morales eclesiásticas de cualquier naturaleza; y lo mismo las colecciones y objetos aislados comprendidos en el Catálogo como de muy alto valor, pertenecientes al Estado, Ayuntamientos, provincias, ó á otras personas morales legalmente reconocidas. No obstante, dispone también (art. 3.°) que el Ministro de Instrucción pública, de acuerdo con la Comisión correspondiente, podrá autorizar la venta y el cambio de dichas colecciones y objetos, siempre que estas enajenaciones tengan lugar entre las personas morales indicadas, ó en favor del Estado; la prohibición de venta podrá ser objeto de recurso ante la 4.* Sección del Consejo de Estado. En mi opinión, la enajenación de las antigüedades del Estado ó Corporaciones no deben autorizarse sino en casos excepcionales, cuando exista verdadera desproporción entre el valor de ellas y los medios económicos con que cuente la Corporación, cuyo extremo debería acreditarse en expediente judicial (análogo al necesario para enajenar bienes de menores), en el que las Corporaciones doctas podrían informar acerca del valor del objeto. En el caso de autorizarse la venta, habría de ajustarse á los trámites establecidos para todas las obras inscritas en el Registro, de que me ocuparé al tratar de las antigüedades poseídas por particulares. Creo también que la permuta entre el Estado y las Corporaciones debe permitirse, facilitando así la formación de colecciones, lo más completas que sea posible. El segundo punto á tratar es el de las restauraciones, tomando esta palabra en un sentido amplio, comprendiendo todas las obras necesarias

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para la conservación de las antigüedades. Como consecuencia del deber de conservar los monumentos está la necesidad de realizar en ellos obras de conservación y restauración, pues toda obra se destruye por la acción del tiempo; pero estas reparaciones que tiendan á conservar las obras de arte pueden, si no se realizan con las debidas precauciones y por personas peritas, comprometer en vez de garantizar el objeto de que se trate, ó hacer que pierda su carácter por aditamentos, de distinto estilo, ó hechos con materiales diferentes. De aquí que sea necesario precaverse contra las posibles alteraciones de los monumentos, no autorizando reforma alguna en ellos sin el previo dictamen de personas peritas. Así lo hacen casi todas las legislaciones, cuyas disposiciones no cito en gracia á la brevedad, ya que todas son análogas, variando solamente las personas ó entidades encargadas de inspeccionar las restauraciones. He de advertir, sin embargo, que las legislaciones se refieren especialmente á las obras arquitectónicas, y sería conveniente que la inspección se extendiera por igual á todas, pues, pinturas, esculturas, tapices, grabados, códices, etc., pueden sufrir graves deterioros si no se les preserva de la humedad, el calor y otros agentes, y son también objeto de restauración cuando han sufrido estos deterioros. Si todas las legislaciones, con rara unanimidad, se ocupan de las restauraciones, en cambio casi ninguna se ocupa de asegurar á la colectividad el disfrute efectivo de los monumentos históricos y artísticos; de los proyectos españoles, únicamente el del Sr. García Alix establece en su artículo 5.° que «los Municipios y Diputaciones expondrán sus objetos ó los depositarán en Museos del Estado y tendrán al público la documentación histórica». Y en el artículo 6." impone igual obligación á las Academias, Sociedades económicas. Cabildos y Archivos de protocolos y parroquiales, en documentos anteriores al siglo xix, exceptuando solamente de la exposición los objetos destinados al cuitó. Tanta importancia tiene, á mi juicio, este precepto, que sin él todos los demás de las leyes protectoras de antigüedades vienen á resultar inútiles; porque si se prohibe la exportación, el deterioro y todo atentado contra las antigüedades, si se vigila su conservación y restauración, no es en interés del propietario, sino por la utilidad que reportan á la colectividad, y si ésta no ha de poder aprovechar esa utilidad, si las obras de arte han de permanecer ocultas é ignoradas en poder de sus propietarios é inaccesibles á los demás, no es necesario que nos preocupe su conservación, que sólo al propietario interesará.

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El tesoro artístico de la Nación debe conservarse, no como el tesoro de un avaro, cerrado con siete llaves en el fondo del arca, mientras su propietario perece acaso de hambre, sino para satisfacer la necesidad de cultura del pueblo, educando su espíritu con la contemplación y el estudio de las mejores obras de la antigüedad.
RAMÓN RODRÍGUEZ PASCUAL.

(Continuará.)

soeeE LOS I I C E S OE IMPRESOS EN LAS BIBLIOTECAS PUBLICAS
^ ONSTiTUYE la materia de este artículo una serie de indicaciones sobre diferentes puntos de la catalogación de impresos, que tienden ^ á procurar la máxima.productividad de nuestros fondos bibliográficos, ofreciéndose especialmente á la consideración de los que, por su autoridad, pueden traducir en disposiciones lo que de práctico ó hacedero haya en ellas. A su exposición sólo impulsan legítimos deseos de que la organización de las Bibliotecas españolas sea de día en día más perfecta, de que en ellas se facilite, por todos los medios, la iniciación en las letras del gran público y las investigaciones de los ya iniciados.

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í. E L FUTURO CATÁLOGO METÓDICO. —No hay que esforzarse mucho para mostrar su necesidad: es tan imperiosa, que serán más los lectores españoles por él beneficiados que los á que el índice alfabético basta á satisfacer. Podrá ponerse en duda en otros países de elevada cultura media, donde la copiosa bibliografía que se produce, y que las gentes leen, les pone en condiciones de elegir materia de lectura sin el concurso del bibliotecario; pero entre nosotros es, y será mucho tiempo aún, más fructífero que el índice de autores. Es lamentable, por consiguiente, que se vaya demorando su redacción en todas nuestras Bibliotecas ', tanto más cuanto que en las que lo han hecho se ha patentizado que no es tan grande el esfuerzo para llevarlo á cabo como el beneficio que ha producido. En el preámbulo de las Instrucciones para el índice alfabético se anunI El ensayo realizado en la Biblioteca Nacional con los fondos posteriores al año lyoo, muy loable jior el esfuerzo que .supone, responde solamente á las necesidades de muy euntüdos lectc)res, como la observación diaria ha niosirado á los encargados del servicio público en dicho Centro.

SOBRE LOS ÍNDICES DE IMPRESOS EN LAS BIBLIOTECAS PÚBLICAS

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ciaban otras para el metódico. Pero ¿qué necesidad hay de forjar un sistema nuevo que, sobre retrasar la bibliografía metódica de los fondos españoles, no permitiría su asimilación á la proyectada bibliografía universal? La práctica enseña que no hay —y es lógico pensar que nunca habrá, por ser muy opinables las relaciones de unas materias con otras— ninguna clasificación sistemática perfecta, ó como tal juzgada unánimemente. Hay, no obstante, una, que, si salió de las manos de su autor con los defectos inherentes á este linaje de trabajos, le cupo en suerte la colaboración entusiasta de muchos sabios especialistas, que han hecho de ella una obra excelente y, dentro de lo convencional del género, definitiva. Por tal estimo que ha de diputarse la Clasificación decimal en su estado actual, avalorada por tantos trabajos monográficos, que, desenvolviendo sabiamente el pensamiento capital del fundador, hicieron esfumarse entre incontables aciertos lo falso, aunque en la práctica útil, de la idea generadora. Dewey partió conscientemente de un principio falso, viendo en la reducción del cuadro general de conocimientos á divisiones comunes una enorme simplificación; su sistema quedaba, con sus ventajas é inconvenientes, en situación análoga á los demás, que presentaban asimismo ventajas é inconvenientes de otra índole. Pero desde el momento en que, aceptado por el Instituto Internacional de Bibliografía, fué llevado su trabajo á un completo desenvolvimiento, buscándose minuciosa y pacientemente la solución de todos los problemas, su superioridad sobre los otros sistemas es indudable. Encontrándonos, pues, con un código completo de catalogación sistemática, experimentado con excelente éxito en muchas Bibliotecas, probado ya en España ', y con razonables aspiraciones á llegar á ser el único empleado en el mundo, ¿á qué pensar en nuevas clasificaI En !a Biblioteca de Arquitectura, cuya organización es un verdadero modelo, dentro de los medios que el Estado concede á nuestros centros de instrucción, se ha redactado un índice metódico con arreglo á la Clasificación decimal, de las que se han utilizado los elementos que convenían á su catálogo, algo modificados por su carácter especial: desde entonces los lectores han prescindido casi por completo del índice alfabético. En la Biblioteca de Iniícnicros del Ejército se ha utilizado también el sistema decimal en su excelente "Servicio de información bibliográfica". En otras bibiotecas de instituciones y particulares la clasificación decimal ha presidido también á la formación de los índices metódicos; y ésta se habría indudablemente extendido más entre nosotros si fuese bien conocido y estudiada el Manual de la c¡asifi,caciún editado por el Instituto Internacional en 1904, y no la obra del Sr. Castillo, que, por su fecha y su poca extensión, carece de muchas de las regias más atrayentes del sistema. Los beneficios de éste se obtienen sobre todo en Bibliotecas copiosas, de fondos muy variados; el día que en nuestra Biblioteca Nacional se sisten\atiee con arreglo á sus sabias fórmulas lo mucho que posee de la Historia y la Literatura patrias, de la falta de cuyo trabajo sie lamentan los investigadores que la visitan, la labor que en ella se haga será muy otra de lo que es ahora.

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ciones, que vendrían á aumentar la confusión existente en el laberinto de los sistemas ya ideados? Considérese también la ventaja de que, estando el Manual de la clasificación decimal redactado en francés, lengua familiar entre nosotros, ni aun habría necesidad de acomodarlo y traducirlo á nuestro idioma para su empleo. Acaso parezca extemporánea una apología del sistema decimal, cuando hace casi una veintena de años que algunos de los más caracterizados bibliotecónomos europeos pusieron en la picota el trabajo de Mervil Dewey '. Pero, aparte de que de entonces acá la obra primitiva ha sido considerablemente mejorada, aunque respetando el pensamiento inicial del fundador, la crítica de los impugnadores—en parte ofuscados por cierto amor propio de europeos, que consideran lastimado por la labor del bibliotecario norteamericano— es harto ligera, como mostrarán unas breves in dicaciones. Leopoldo Délisle, que por su gran autoridad ha sido seguido por los demás críticos, señala á la clasificación, de Dewey estos inconvenientes. Complicación en la catalogación por las muchas cifras que entran á constituir una signatura, que, por otra parte, no caracteriza una obra, sino una familia ó grupo de obras. Desigualdad en la adjudicación de lugar en los miembros de la clasificación: la historia de los Estados Unidos, por ejemplo, disfruta de siete secciones, mientras cada una de las principales naciones de Europa sólo ocupa una, y á muchas, como Bélgica, sólo le alcanza un décimo de sección; observa también esta desigualdad en el Derecho, que considera postergado, en algunos idiomas dentro de la Filología, etc. Por último, la misma complicación que la multiplicidad de cifras produce en la catalogación, se señala en errores en la colocación de los volúmenes. Cuanto al exceso de cifras que constituyen una signatura, sólo existe cuando la materia del libro es muy concreta, y muy elevado el número de obras que sobre la misma materia general posee la Biblioteca. Ahora bien, en cualquier clasificación, para llegar á caracterizar cuantos matices componen la fisonomía de un libro, será necesario acumular determinados
I V. como muestra: Léopold Délisle: DecimaJ Clasification and Reative Index for Librarles, Clippings, Notes, etc.. by Mervil Dewey... (Journal des Savants, ann. 1896, págsi.; 155-170).—M. L. Polain: Systeme décitnal en Bibliographie (Revue des Bibliothéques, 1896, Mars). Atacan también el sistema de Dewey, Edouard Rouveyre (Connaissances Nccessaires á un Bibliophüe. Cinq. édition, tomo ix. París, E. Rouveyre, a. a. p á g i vs.), Arnin Graesel {Manuel de Bibliothéconomie. Trad. de Ivtes Laude. París, 1897. Págs. 491 y slgts.), y otros.

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elementos que los representen, partiendo del signo que exprese el grupo general, y señalando todos los subgrupos que en él se hagan hasta concretar la situación de la obra en el lugar que le corresponde. Y precisamente uno de los méritos del sistema decimal es el haber llegado á tan acabado uso de tales elementos con el empleo de las subdivisiones comunes, que, combinándose unos pocos en distintas formas, producen gran variedad de matices, sin embarazo para el clasificador. Cita Délisle, como ejemplo de la confusión que del sistema se origina, la signatura 332.4942, que equivale á «Historia de la fabricación de monedas en Inglaterra»; cierto que esto parece á primera vista de una enorme complicación; pero si se expone en su verdadera forma: 332.49 (42), y se analizan sus elementos así: 332: Economía financiera. 332.4: Moneda. 332.46: Fabricación de monedas. 332.49: Historia de la fabricación de monedas. 332.49 (42): Historia de la fabricación de monedas en Inglaterra, y se tiene en cuenta que en la generalidad de las Bibliotecas no habrá necesidad de concretar tanto la signatura, y que en donde por la abundancia de obras de asuntos financieros convenga hacerlo, serán familiares al catalogador las primeras cifras (las últimas lo son á cualquiera, por su constante uso), se comprenderá que no hay tal confusión. Que el sistema exprese/a/niV/'tzs ó grupos de obras y no obras individuales, no es privativo de él, sino carácter general de todas las clasificaciones; y una de sus ventajas es que la formación de estos grupos puede realizarse desde diferentes puntos de vista, según las circunstancias de cada biblioteca, sin alterar el orden general; que no en vano ha procurado el Instituto de Bibliografía que el sistema adoptado pueda plegarse perfectamente á todos los casos particulares, para que llegue á ser único. Respecto á la pretendida postergación de algunas regiones, idiomas, ramas del saber, etc., nace de la sujeción á una cifra limitada y constante, y en la práctica no ofrece inconveniente alguno. A Dewey le convenía, para conservar la estructura de su sistema, hacer del mundo, no cinco partes, sino seis; y ninguna ofrecía más ventajas para la división que la América, que casi lo está naturalmente. Pero si cada grupo del sistema, sea ó no primario, es susceptible de división hasta los últimos límites, ¿qué perjuicio se irroga á lo que sólo goza de divisiones secundarias? Ese «décimo de sección» que corresponde á Bélgica, por ejemplo, puede recibir las mismas subdivi-

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siones de forma, de tiempo, de lugar, etc., que las siete secciones reunidas que representan á los Estados Unidos de América; Portugal, como subdivisión dentro de España, no es sacrificada á ésta en la clasificación, sino que goza de perfecta independencia.Y si á veces se encuentra alguna laguna en los elementos que proporciona, es fácil subsanar el daño sin perjuicio del sistema, por la conveniente latitud que deja para casos especiales. Por último, los errores á que llevaría el sistema, aplicado á la coloca ción, menores son que los que produciría en este uso cualquiera de las otras clasificaciones, donde los elementos en sí mismos no tienen tan constante representación ni ayudan tanto á la memcria del catalogador. De todos modos, la colocación por materias no es inherente al sistema, y en Bibliotecas copiosas y de ingreso constante, sus inconvenientes son mucho más considerables que sus ventajas. Contrayéndonosá las españolas, donde se ha adoptado muy razonablemente la colocación por tamaños, podría y debería subsistir ésta, á pesar de la catalogación metódica, que de este modo ningún trastorno produciría. Se ve, pues, que, analizados desapasionadamente los inconvenientes del sistema decimal—la crítica de Délisle resume cuantos se le lian encontrado—, no ofrecen obstáculo para su buena marcha en la práctica, y si no se ha llegado á ese convencimiento por las precedentes ligeras observaciones, se llegará sin duda por el estudio del sistema mismo y, sobre todo, por un ensayo de aplicación. Podría hacerse, por ejemplo, en nuestra Biblioteca Nacional, el Catálogo de la historia española, incluidas las fuentes, con lo que, á la vez que se experimentaría la posibilidad de su adaptación, se proporcionaría un elemento inapreciable á los investigadores. Y si se hace la revisión de los índices en todas las Bibliotecas, para acomodarlos á la instrucción vigente, como en el preámbulo de ésta se previene, es la ocasión de acometer la obra de sistematización, no por vía de ensayo parcial, sino con vistas á su realización total. Como lo esencial es la clasificación, podría, en gracia de la brevedad, prescindirse de las instrucciones para la redacción de las cédulas del Catálogo metódico, y utilizar para ello meras copias de las destinadas al índice de autores '. De este modo la clasificación de las cédulas, á cargo de personal especial, independiente de los catalogadores, no entorpecería la marcha general de los trabajos.
I En Bibiiotecas de poco personal auxiliar podrian hacerse para el indica metódico cédulas abreviadas, can referencia á las respectivas del alfabético, sistema seguido en la Biblioteca de Arquitectura; debería, no obstante, consignarse la signatura topográfioa.

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El mayor inconveniente que ofrece nuestra actual organización para la aplicación de una clasificación sistemática es la falta de especialistas en algunas ramas del saber. Formados todos los individuos del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos en una misma carrera y disciplina científica, sólo en sus aficiones particulares queda campo al estudio de muchas ciencias, ajenas á su educación universitaria. No obstante, con las facilidades que da el copioso índice alfabético de asuntos, publicado por el Instituto de Bibliografía, y con los medios que proporcionan los múltiples Catálogos por él inspirados, podría realizarse la clasificación en buenas condiciones. El «Servicio de información bibliográfica» abierto al público en la Biblioteca de Ingenieros del Ejército—al que en nota se aludió anteriormente—, sería una poderosa ayuda, pues las numerosísimas cédulas que lo constituyen, clasificadas por el propio Instituto Internacional, son preferentemente de las secciones de Ciencias aplicadas, las más ajenas á nuestros conocimientos. Hagamos, pues, todos un esfuerzo, y podrá aplicarse á la Biblioteca española la noble definición de Dewey, que, por desgracia, aún no le corresponde: «A library is a school and the librarían is in the highest sense a teacher.» II. LAS COLECCIONES EN EL ÍNDICE ALFABÉTICO.—Es opinión muy generalizada entre los encargados del servicio público de las Bibliotecas que la conservación de las colecciones para el efecto de la catalogación sólo trastornos produce, siendo su desglose sumamente ventajoso. No comparto esta opinión, pues la colección por sí misma, independientemente de las obras que la constituyen, tiene fisonomía propia, y como tal puede ser solicitada y consultada. Pero caben muchas soluciones entre prescindir de la colección y consignar en su cédula respectiva todos los datos que se refieren á cada obra, dejando incompletas las papeletas particulares de éstas. Una de éstas soluciones intermedias, que he experimentado en trabajos particulares con excelente éxito, evita los inconvenientes de ambos sistemas y duplica sus ventajas. Redáctase de cada colección una cédula resumida, sin hacer más relación de su contenido que la consignación de los números de orden de los volúmenes que se poseen; si, como ocurre con frecuencia, alguno ó algunos de los tomos de la colección contienen el índice de la misma, se hace constar en nota. De cada obra ó serie de obras de un autor se hace una cédula de referencia, con los mismos elementos que las cédulas principales, á excepción de la encuademación y la signatura topográfica: lo primero por innecesario, lo segundo para que la refe-

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rencia sirva para todos los ejemplares de la colección, como acertadamente procuran las Instrucciones vigentes. Como ahora se verá, las ventajas son de más importancia que lo que á primera vista parece. I." La labor del catalogador se acorta considerablemente. Haciendo la catalogación en la forma que hoy se realiza, hay que consignar los datos de cada obra en la cédula del inventario, en la del índice alfabético, é, incompletamente, en las referencias de cada obra: esto prescindiendo del Catálogo metódico. Si, como no es raro, se halla incluida en una colección una obra en varios volúmenes, que no tienen en ella numeración seguida, la consignación de aquellos datos ha de repetirse en cada una de las cédulas principales tantas veces como volúmenes constituyan la obra. Adoptando el sistema propuesto, en las dos cédulas principales no hay que consignar más que el número del volumen, y cada tomo que haya que agregar posteriormente á la obra no ocasiona más labor que aumentar su número en las cédulas principales y en la referencia correspondiente. Si se considera la enorme cantidad de obras que hoy se publican formando parte de colecciones, comparadamente á las editadas independientemente de ellas, se comprenderá la economía de tiempo y labor que esto representa en una Biblioteca algo importante. 2.* Consignados todos los datos de la obra en la cédula de referencia, que es á la que se acude siempre y la que se coloca entre las demás papeletas de la misma, puede ocupar perfectamente su lugar propio entre ellas, marcado por la edición ó, en su defecto, el año de la impresión. No hay que olvidar que las obras más notables, y que han sido por ello objeto de más ediciones, son las preferidas de los editores de colecciones; pues bien, en estas obras las actuales cédulas de referencia, sin más datos que el autor y el título, son una perturbación, porque en cualquier labor de investigación que haya de realizarse hállase una serie de ellas que no dan luz sobre las ediciones que representan, muchas veces ni aun acudiendo á la papeleta de la respectiva colección, que marca la edición de cada tratado en los contados casos en que figura en el volumen, pero no el año de la impresión de cada tomo. Debe partirse de la base de que cada inserción de una obra en una colección es una impresión más de la misma, que tiene como tal derecho á figurar entre las demás ediciones, con todas sus circunstancias: labor de traductores, prologuistas, etc., ano, impresor, extensión, edición y tamaño. Tiene también este sistema la ventaja de que evita las papeletas de mu-

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cha extensión, cuyos inconvenientes se echarán principalmente de ver el día en que se trate de fijar las cédulas á las cajas que las contienen, único medio de evitar en absoluto la desorganización de los índices. No he hecho hasta aquí distinción entre las diversas clases de colecciones. Lo dicho está hecho especialmente con vista al primer grupo que señalan las Instrucciones, al que pertenecen la mayor parte de las que poseen las Bibliotecas y casi todas las que ahora se publican. A las demás clases puede aplicarse fácilmente la norma á que en ésta nos ajustamos. En las del segundo grupo se insertan los nombres de los autores, en la forma que figuran después del título general, y, sean ó no semejantes los títulos particulares al de la colección, se hace de cada obra una referencia en la misma forma que las explicadas antes. Los datos para estas referencias se toman de la portada particular, cuando la hay; en caso contrario, de la general, acudiendo al texto de la obra para completarlos. Aunque ésta no constituya un volumen completo, no se omitirá la indicación de las páginas que comprenda. En esta misma forma se aplicará la doctrina expuesta á las demás clases de colecciones, prescindiendo siempre de la relación de contenido y consignando todos los datos en las referencias de cada obra. Excepción necesaria—aunque también podría evitarse redactando títulos facticios— han de ser las colecciones de la quinta clase y las facticias en un solo volumen; pero son poco frecuentes y el tiempo empleado en ellas es muy escaso, así que la simplificación de esta labor sería imperceptible. IIL EL ÍNDICE DE TÍTULOS.—Dos palabras para terminar sobre este interesante auxiliar de las Bibliotecas. Hoy el llamado «índice de títulos» desempeña dos funciones: la propia de su índole, ó sea guiar al encuentro de una obra cuyo autor se desconoce, y cuyo título ó palabra característica de él se recuerda, y la de sustituto de un Catálogo metódico. Creo que no se ha tenido en cuenta esta doble naturaleza cuando se le ha condenado á desaparecer el día en que esté redactado el índice de materias, pues si como sustituto suyo ya no tendrá razón de ser, podrá en su esfera propia prestar valiosos servicios. Ahora bien, ^convendrá hacer objeto de este índice á todas las obras que se cataloguen, como actualmente se realiza? Indudablemente que no. Todas las que tengan un título general, de amplia materia, y bien definida en cualquier clasificación sistemática (Historia del Derecho español. Geografía universal, Tratado de Astronomía, etc.), no tienen en él cabida. Pero sí deben tenerla las obras que traten un punto muy concreto, que por su insignificancia no descubra desde
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luego la rama del Catálogo metódico en que debe figurar: por ejemplo, nombres geográficos poco conocidos, nombres de animales y plantas no vulgares, de objetos materiales, etc.;<pues aunque el índice de materias da indicación sobre todo ello, no es tan rápido en estos casos como el de títulos. Deben también entrar á constituir este índice, después de formado el de materias, todos los títulos de obras literarias, pues en muchos casos los lectores, sobre no conocer el autor, desconocen también el género á que pertenece la obra que desean consultar. Sería muy conveniente que, para procurar en este índice la uniformidad apetecida en todos, se dictasen reglas sobre las palabras que deben constituir el encabezamiento de sus cédulas y sobre las obras que deben ser objeto de ellas; esto, claro es que cuando, por redactarse el Catálogo metódico, entre el de títulos en su propia esfera.
B. SÁNCHEZ Y ALONSO.

Madrid, Enero, igiS.

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DURANTE EL SIGLO XV
(Continuación)

GUILLEN DE LEVI Incluimos á este pintor en los cuatrocentistas aragoneses porque todo hace suponer que prolongó su existencia hasta bien entrado el siglo xv. Su apellido, ilustre desde el siglo xii, en que floreció Judah Leví, excelso poeta cuyo Himno deja Creación es obra llena de bellezas admirables '» prueba con toda certeza que descendía de estirpe hebraica; que fué converso ó, al menos, procedente de conversos. Por los documentos cuyo extracto va á continuación, sabemos que estuvo casado con D." Blanca de Bolos, y que era ya viudo en el año i'5g6, fecha que debemos asignar á la donación de 5oo sueldos de treudo sobre el concejo y la aljama de Jarque, hecha por Guillen de Leví á favor de D. Miguel iVlartínez de la Cueva. En el año 1392 se obligó á pintar un retablo para una capilla que dicho Martínez de la Cueva tenía en el convento de dominicos de Calatayud; pero no habiendo podido realizar tal obra, renovó la obligación en 1396, y al mismo tiempo otorgóla donación ya mencionada. Hácelo así creer el que ambas escrituras aparecen en el mismo borrador y á continuación una de otra. Es muy probable que Guillen Leví no fuese zaragozano, sino de algún pueblo de la comunidad de Calatayud, pues vemos que allí, en Jarque *, invirtió sus ahorros, que luego cedió por causa onerosa, en gran parte, á favor de Miguel Martínez de la Cueva.
1 Tradújolo en verso D. Marcelino Menéndez y Pelayo, y lo insertó en su Ciencia española, t. III, págs. 41 á 54. 2 No creemos que éste sea otro pueblo llamado Jarque, situado en la provincia de Teruel, partido de Aliaga.

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Si no fuera peligroso en materias de crítica histórica echar á volar la imaginación, formularíamos la sospecha de q u e , acaso. Guillen de L e v í fuese autor del hermoso tríptico que, procedente del Monasterio de P i e dra, se conserva en la Academia de la Historia. Pero dejemos este p r o blema hasta que vengan á ilustrarnos los d o c u m e n t o s .

XI Renovación de un contrato para pintar un retablo en el convento de dominicos, de Calatayud. AÑO 1396. Yo maestre Guillem de Leui, pintor, vezino de la ciudat de QaragO(;a, attendient e consideranthauer prometido, recebido,obligado e jurado a uos honrrado e discreto don Miguel Martínez de la Cueua, mayor de dias, sauio en Dreyto, de la ciudat de Calatayut, que presente sodes, de fazer vos un retaulo con mi fusta e con todo mi pertreyt, a propias costas [e] minsiones mias adueyto, posado e asentado en el altar de vuestra capiella obrada por vos dito don Miguel Martínez dentro la eglesia de los freyres predicadores de la casa de la sobredita ciudat de Calatayut, el qual retaulo auies de anplaria v.° baras e quarta, de la mesura de la dita ciudat de Calatayut, e otro tanto de alteza o longueza, et que ensomo de la dita taula de medio del dito retaulo fuese e sia puesta otra taula, la cual auies de anplaria e de alteza segunt que requeriría la proporción de la dita obra, et en la dita taula se fizies e fues feito entre otras cosas un Crucifixo, et el dito retaulo en la forma e manera sobreditta yo baúles e aya promeso e obligado me, e jurado fazer e obrar aquell de buena fusta e sequa, de pino, e buena e firme obra, e de muyt buen oro e muyt fino, e de muyt buenas e finas colores, a coneximiento e vista vuestra, o de qui vos querriades; de aquellas imagínese storias que vos querredes e ordenaredes. El qual retaulo e banco de aquell yo vos hauies promeso, obligado e jurado fazer de muyt buena e muyt fina obra, e de muyt buenas e finas colores, segunt dito yes, e fazer e obrar las caras de todas ymagines del dito retaulo e del dito banquo con mis propias manos, e de dar e liurar vos el dito retaulo asi bien asentado, obrado e puesto en el dito vuestro altar a mis proprias minsiones, costas e expensas, segunt dito yes, e bien e deuidament, a conocimiento e vista vuestra o de qui TOS quisierdes, daquia el dia e fiesta de Todos Santos la ora primera venient inclusiuament, et por precio yes a saber de cxxxv florines d'oro del cunyo d' Aragón, pagados a mi en quatro tandas, siquiere términos, yes a saber: la quarta part e primera tanda luego tantost pora comprar fusta e enpe9ar luego a obrar el dito retaulo; la segunda tanda como comentas yo a dorar; et la tercera quando comienfas a figurar e pintar las caras de las ymagines, et la ultima paga obrado todo el dito retaulo, et dius ciertas formas, maneras e condiciones, obligaciones, jura, renunciaciones, subniísiones e otras cosas en una carta publica del dito contrato entre vos e mi dito don Miguel Martínez havidas, contenidas, specíficadas e designadas, el qual fue feito en la dita ciudat de Calatayut a xiii dias del mes de MarQO anno a nativitate Domini MCCCXCH, signado por Pascual Sánchez de Vadiello, vezino e notario publico de la ciudat de Calatayut, e por actorídat del senyor Rey por todo

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el Regno de Aragón. Considerant, otro si, yo ' el dito retaulo feito e obrado segunt que de part de suso dito yes, e segunt que tenido e obligado ende so, dentro el dito tiempo en la sobredita carta publica contenido, ni encara adia agora a vos dar, ni aquel! atemar no he podido ni puedo por algunos otros arduos negocios mies occupado, a lo? quales yo buenament fallescer no he podido ni puedo de present; empero queriendo lo que fue hauido entre vos dito don Miguel Martínez e mi de las sobreditas cosas ser leuadas a buena e deuida perfección segunt que leuar e fazer se deuen e yo ende so a vos obligado e tenido juxia el tenor del dito contracto de obligación del qual de part de suso se faze special mención, et por tal que a vos dito don Miguel Martínez a lo que yo vos so tenido e obligado de fazer en el dito contracto sia daqui adevant mas seguro e yo a vos non lieue ni leuar pueda mas por dilaciones e subterfugios en fazer e alamar el dito retaulo e aquell dar vos asentado e puesto en la dita vuestra capieila a mis proprias minsiones, que en el tiempo pasado e entro aqui vos he leuado, et por evitar me de minsiones e danyos, e encara de difamación, queriendo vos dito don Miguel Martínez por las sobreditas cosas a las quales yo so enta vos tenido e obligado de fazer, enta mi hauer vos misericordiosament, que no por rigor de justicia; por esto, las sobreditas cosas e cada una dellas de part de suso tratadas e consideradas, de mi cierta sciencia e agradable voluntat, non departiéndome de la sobredita obligación de part de suso specificada e de las cosas en aquella contenidas e expresadas, antes en aquella estando e perseuerando, prometo e viengo e me obligo fazer e acabar perfecta e deuidament a vos dito don Miguel Martínez, que presente sodes, el dito retaulo con mi fusta e con todo mi pertreyt a proprias expensas e costas e minsiones mias adveyto, posado e asentado en el dito altar de vuestra capieila dentro la eglesia de los freyres predicadores de la sobredita ciudat de Calatayut, de la anpleza, alteza e longueza, e con las obras, figuras, e oro, e cosas e condiciones de part de suso por mi recitadas et en el sobredito contracto de obligación por mi feito et de part de suso recontado mas largament yes contenido. Et prometo, conviengo e me obligo de ir personalment a la dita ciudat de Calatayut por fazer e obrar el dito retaulo daquia por todo el mes de Febrero primero venient inclusivament, et en apres dalli adelant fazer obrar con mis proprias manos el dito retaulo e figuras que en aquell se faran, e meter hi oro e colores muyt finas, e aquell obrado, feito e atemado perfectament, bien e diligentment segunt que se convendrá asentar e meterlo en la dita vuestra capieila a minsiones proprias e costas mias e la dita obra fazer, obrar e atemar, e aquella non lexar ni desamparar entro que seya perfectament e bien e devidament, por otra obra alguna, ni por otro caso, manera o razón, en tanto que aquel sea atemado, et mi res menos de la dita ciudat de Calatayut non partir con mis proprios piedes, ni con alíenos, ni la sobredita obra vuestra lexar entro tanto quel dito retaulo de vos dito don Miguel Martínez por mi en parado a fazer e obrar en la dita vuestra capieila, seya perfectament acabado por mi, sia puesto e asentado juxta e segunt que ende so tenido e obligado... Et a mayor seguridat e firme9a de vos dito don Miguel Martínez, e de todas las sobreditas cosas e de cada una dellas, juro en poder del notario infrascripto..., sobre la cruz e los santos ini.° evangelios de Nuestro Senyor Ihu. Xpo. ante mí puestos e por mi corporalment tocados, de yo tener, servar e acatar, fazer e complir todas e cada unas cosas sobreditas... Feita fue esta en la dita ciudat de CJarago^a a xxix de Noviembre, año quo supra.
I Tachado : la dita obra del dito retaulo.

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XII Donación hecha por Guillen de Levi á D. Miguel Martines, de la Cueva de 5o o sueldos anuales de un treudo que pagaban al primero los vecinos moros y cristianos de Jarque '. AÑO iSgó.

Yo maestre üuillem de Levi, pintor, vezino de la ciudat de Qarago{a, attendient e considerant yo en vida de doña Blancha de Bolos, muller mia, que Dios perdone, hauer comprado e compra hauer feyto de los reverendos don Lop Xinieiiez d'Urrea, e de doña Thoda Pérez de Luna, senyora del lugar de FJxearch, e del concello, siquiere universidat de los christianos, e aljama de los moros del dito lugar, DC.OS sueldos dineros jaqueses de trehudo, siquiere cens perpetuo en cada un anyo, pagaderos a mi por ellos por la fiesta de Pentecostés, día adiado, adveytos e pasados dentro en mi casa..., por precio de seys mil sueldos dineros jaqueses. los quales encontinent de mi havieron, e contando en poder dellos recibieron, e dius ciertas condiciones... En los quales DC.OS sueldos de trehudo, siquiere cens perpetuo pagaderos en el dito termino de part de suso designado, los ditos nobles concello, siquiere universidat e aljama del sobredito lugar eran e son seydos condempnados por sentencia por el honrrado e discreto don Johan Pérez de Caseda, savio en Dreyto de la ciudat, tenient lugar por el muyt honorable circunspecto varón don Domingo Cerdan, cavallero del senyor Rey, consellero e Justicia d'Aragon, segunt que esto e otras cosas mas largament parexen e parexer pueden por el tenor de una carta publica de la dicha sentencia por el dito senyor tenient lugar de Justicia contra los ditos nobles e concello, siquiere universidat e aljama sobredita, dada, en pergamino scripta et en pendient con el siello de la Cort del dito Justicia siellada, que dada fue en la dita ciudat dia miércoles a xxt dia del mes de mayo anno a nativitate Domini .M.° COC." LXXXII, signada por don Pero Sánchez d'Añon, vezino de la ciudat de Qarago^a, notario publico por actoridat Real... Considerant otro si que segunt de la buena e antiga cost jmpne del Regno de Aragón, qualquier marido que sia que compra o compras algunas fiziese ni faga, deue hauer parten aquellas, etya sia que la dita doña Blancha de Bolos, muller mia, por la dita rason si deuies hauer part en el dito censal sgardado quella noy sia en la carta de la compra nompnada; empero ella antes que non fuese venient a la muert, su ultimo testament ordeno e fizo, en el qual feita satisfacer su sepultura segunt que por ella yes seydo mandada fazer, de todos sus bienes, asi mobles como sedientes a mi heredero universal de aquellos lexó, segunt que esto e otras cosas mas largament parexen e parexer pueden e deuen por carta publica del dito ultimo testament que feito esto en la dita ciudat a xiii días de..., año infrascripto, signado por ei notario dius nompnado. Attendient e considerant encara los muytos agradables piazeres y honrras e buenas merecimientes que vos honrrado e discreto don MiI Pueblo situado al Norte de Cnlatayüd,

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• la Cueua, mayor de dias, que presente sodes, mi hauedes feito, guel Martínez de
fazedes e faredes, Dios queriendo, en el tiempo aduenidero, en compensación e remuneración de todas las cosas sobreditas, e encara en satisfacion de partida de algunas quantias de dineros e de otras cosas, las quales yo so a vos tenido de dar e pagar, e aquellas a present dar non vos las puedo, e encara por algunas justas razones que a fazer aquesto a mi induzen; pur esto, de mi cierta sciencia e agradable voluntat, non forfado..., fago a vos dito don Miguel Martínez de la Cueua, mayor de dias, que present sodes, e a los vuestros [cesión] de D.OS sueldos dineros jaqueses tan solament, de los sobreditos DC.OS sueldos del dito censal, síquiere trehudo perpetuos que he e a mi fazen e yo he de recebir de los sobreditos nobles don Lop Ximenez d'Urrea, doña Thoda Pérez de Luna e de la Universidat, concello síquiere aljama del sobredito lugar de Kxearch en cada un anyo en el dia e fiesta de Pentecostés..., los quales D.OS sueldos del dito censal..., dito don Miguel Martínez e los vuestros que mas querrades avades ...aquellos de los sobreditos don Láp Ximenez d'Urrea, doña Thoda Pérez de Luna e concello, síquiere universidat e aljama del dito lugar de Exearch, o de qualquiere dellos, de la tanda e en la tanda e fiesta de Pentecostés del anyo que se contara de la natividat de Nuestro Senyor de mil cccxcvii... (Borrador con muchas palabras interlineadas que parecen autógrafas de Guillen de Leví. Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, leg. 17.)

Xlll Testamento de D. Dalmacio de Mur, arzobispo de Zaragoi{a '.
AÑO

1454.

In Dei nomine. Noverint universi quod anno a nativítate Dominí millessimo quadríngcntessímo quínquagessímo quarto, die vi, videlicet quinta mensis Martii eiusdem anni, cívitate Cesaraugusle, in domíbus archíepiscopalibus eiusdem civitatis, in presentía mei Joannis de Pitiellas, notarií, et testium infrascriptorum, constitutus personalíter Reverendissimus in Christo pater et dominus dominus Dalmatíus, divina miseratione archiepiscopus Cesaraugustanus, qui attendens, ut dixít, et considerans se divina ordínatione mortí subiectum esse corporalí, incertamque sibi esse horam presentís exítus... taliter se disponere et per testamentum et ultimam dísposítíonem, ordínationemque exitum hunc prevenire... et comendavit quandam plicam papíream filis canapi suianí et clausam, et sigillo annulí eiusdem Reverendissimí dominí Archiepiscopi ín cera rúbea ímpresso sígíllatam, intra quam duas cédulas per ídem clausas et sigillatas asseruít esse insertas, intra quas etiam plicam et cédulas suum ultimum testamentum et ultimam voluntatem dixít contineri... quarum quidem plicas et cedularum tenores unius post aliam sic se habent et sequuntur. I Lo publicamos por haber sido D. Dalmacio uno de los mecenas más cultos y generosos que las Bellas Artes tuvieron en Cataluña y Aragón en la primera mitad del siglo XV,

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(Siguen el encabezamiento, y copia de un Breve de Eugenio JV en que se da facultad de ¡estar á D. Dalmacio; su fecha, i.° de Enero de 143 i; nombra albaceasá Raimundo, abad del monasterio de Santa Marta de Stanno, de la diócesis de Vich; Rogerio de Cartella, arcipreste de Daroca; Luis de Alcamora; Jaime Hospital, canónigo arcediano de Belchite; Pedro Ferrer y Villamaña, arcipreste de Teruel; señala á cada uno de ellos una retribución de 5oo sueldos jaqueses.) Eligimus nobis sepulluram in choro ecclesiae nostraeCesaraugustanae, in loco intus medio, Ínter introitum dicti chori et finistoldum ad quem canonici, portionarii et alii clerici convenimus ad officiandum, in illo videlicet loco ubi dictam sepulturam iam fecimus operar! et signari. Et volumus quod fiant exequiae corpori nostro non pomposae, sed alias decenter et honeste secundum quod pro archiepiscopo est fieri consuetum. (Que se digan por su alma en un año mil doscientas misas, y se paguen las deudas que deje. Que se den á su sobrina Brianda Pére^ de Mur, casada con Nicolás Carroz de Arbórea, die:{ mil quinientos florines, pues de docj mil quinientos que le había ofrecido como ayuda de matrimonio solamente tenia recibidos ésta dos mil. Deja diez niil sueldos para mantener un beneficio perpetuo que su padre D. Luis de Mur había ordenado fundar en la capilla del obispo Geraldo, en la iglesia de Lérida.) Legamus deinde aique dimittimus per executores huiusmodi nostri testamenii, et liberari mandamus Ecclesiae nostrae Cesaráugustanae reliquarium nostrum aureum erectum supra pedem argenteum deauratum, ubi est signata nativitas Christi, ornatum margaritis et gemis sive perlis. Legamus insuper eidem Ecclesiae nostrae Cesaráugustanae vestimenta nostra sive capellam rubei coloUs panni de Spania, sciiicel casullam, dalmáticas, pallium gremiale cum ómnibus alus suis apparamentis et pertinentiis eiusdem panni, et camisiis et amittis. ítem, capellam sive vestimenta nostra belluti bullutati viridi colorís brodati auro... ítem etiam legamus eidem Ecclesiae calicem nostrum maioren deauratum, in quo sunt arma sive signa nostra esmáltala. ítem etíam et dúo candelabra sive ceroferaria nostra maíora argéntea deaurata quae Cesaraugustae fecimus fabrícarí, nec non quatuor candelabra nostra magna metalli... ítem dúo Pontificalía nostra sive libros Pontificalia nuncupatos... ítem palium nostrum de raso ubi est figurata imago Beati Valerii cum imaginibus quibusdam alus, quod nos fecimus fien Cesaraugustae... ítem... crucem nostram auream erectam super pedem argenteum deauratum, ornatam margaritis lapidibus preciossis. ítem, vestimenta nostra sive capellam de damasquino albo... Insuper monasterio Sánctae Fidel nostrae diócesis tabulas nostras in quarum una est depicta Pietas seu imago Virginis Mariae matris Domini nostri Jesu Christi, quae sunt ornatae auro, perlis et lapidibus pretiossis. ítem capellam sive vestimenta nostra lividi colorís... ítem líbrum nostrum nuncupatum Lo Cartoxa, quae sunt dúo volumina. Legamus preterea ac dimittimus Ecclesiae Gerundensí Bibliam nostram maiorem cum gafetís sive clausuris auri ubi sunt arma Regís Franciae. Legamus etíam Ecclesiae Terraconensí alíam Bibliam nostram quae habet clausuras de argento...

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Volumus... quod domus nostrae civkatis Barchinonensis sittae in platea Sanctae Annae, quae per quondam nobilem religiosum dominum Ludovico de Muro, fratrem nostrum... nobis relictae... executores huiusmodi nostri testamenti vendant... (Deja, para que se amplié el palacio arzobispal, unas casas que habla comprado á Juan de Barbastro, en la Plaza de la Diputación, y después de un legado á su sobrina Mendina de Reguera, de doscientos florines, y de otros, nombra heredero universal á Nicolás Carros, ya mencionado. Sigue un codicilo en catalán, por el que hace D. Dalmau varios legados.) Archivo de la Diputación de Zaragoza.—Ms. copiado en la segunda mitad del siglo XI I. JAIME ROMEU Este pintor, que á juzgar por su apellido parece catalán, ó descendiente, al menos, de catalanes, es uno de los pocos cuatrocentistas aragoneses mencionados por Vinaza en sus Adiciones al Diccionario histórico, de Ceán Bermúdez, si bien se limita á sacar del olvido unas breves líneas de un libro de fábrica de la Seo de Zaragoza, correspondiente al año 1447, en que consta se le abonaron á Romeu cien sueldos/)or die^ y seis tablas bermellas y morenas para las pulseras de sobre las cromas de las formas Susanas del coro =: Sanpere y Miquel, en sus Cuatrocentistas catalanes i, cita una escritura de Romeu, otorgada en Barcelona á 16 de Agosto de 1437 ante el notario Pi. Residió Jaime Romeu gran parte de su vida en Zaragoza, donde poseyó unas casas en la parroquia de San Gil, mencionadas en una escritura
I De los tapices que dejó D. Dalínacio á la catedral de la Seo de Zaragoza, hemos visto el siguiente inventario : ^'Panios de liaz qite fueron de la cxeeución del reverendo í^adre e señor ansobis^t) don Dalinao. "ítem, otro panio de Raz con imagines de Sanct Valero y Sanct Vicente y Sanct Lorente y otras imagines; franja verde y blanca de oro ; sirve de delante altar. "ítem, otro panio de Raz, de la Natividad, con los pastores y bestias, y armas del arzobispo don Dalmao, colgadas en el cuello de dos pernos, uno a cada parte ; sirvo aora de delante altar. "ítem, otro panio de Raz en el qual está figurado como levantan a crucificar a nuestro Redeniptor, y como fué crucificado entre los ladrones, y el devallamente de la cruz; tiene aloques de terciopelo negro con las armas de don DalmíiO, de tafetán carmesí y amarillo con cordoncillos de seda. "Un panio de Raz del devallamente de la cruz, y como fue posado nuestro Redentor en el monuminlo y resucitó y apareció a la Madalena. "ítem, otro panio de Raz del sobredito señor, obrado con oro y seda; es la adoración de los tres Reyes; tiene atoqucs como eu suso dicho; tiene las armas del arzobispo don Dalmau. "Dos panyos de Raz. figurados, grandes, historiados, del misterio de la Passion. "Otro panyo de Raz, menor, en el qual es el Crucifixo con algunas ymagines de Sancta Catherina y Sanct Jayme, el qual dio el Condestable de Castilla al sobredito senyor [don Dalmau]." Inventario de las joyas, vestiduras litúrgicas y tapices de la iglesia de la Seo, hecho á mediados del siglo xvi. Manuscrito en el archivo de dicha catedral. 2 Obra citada, t. I, pág. 129. 3 Tomo II, pág. 220.

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de i6 de Julio de 1476 ', en cuya fecha, según parece, ya había fallecido aquél. En un manuscrito del archivo de la Seo de Zaragoza figura en el año 1467 un Jaime Romeu, argentero, quien hizo una mitra riquísima para dicha iglesia. «Se dieron al argentero maestre Jayme Romeu, para dorar, seys ducados. »Por las manos de dito argentero, ccxx sueldos '.» Los nombres del pintor y del argentero coinciden, y, sin embargo, opinamos que fueron personas distintas, pues nada tan fuera de la crítica histórica como lo que hacen muchos al reducir á uno solo varios personajes homónimos, aunque las noticias biográficas de cada uno resulten incompatibles entre sí. En el año 1456, habiendo fallecido el acaudalado mercader de Zaragoza D. Juan Roldan, á cuya munificencia debieron los frailes franciscos la construcción de la iglesia del convento de Jesiis, edificado en la orilla izquierda del Ebro, junto al actual puente de Hierro, los albaceas de Roldan encomendaron á Romeu pintar un retablo para dicha iglesia. La ejecución del testamento de D. Juan Roldan originó algunas cuestiones entre sus albaceas y los frailes del monasterio de Jesús, que fueron resueltas á 12 de Diciembre del año I457 por Luis de Alcamora, como arbitro designado al efecto, de cuya sentencia copiamos los párrafos más importantes: In nomine Ihesu e eius genitricis glorióse Virginis Marie. Nos Ludovicus de Alcamora, presbiter, Decretorum doctor, Rector ecclesie loci de Palomar, officialis Cesarauguste sede ipsa vacante per bone memorie obitum domini Dalmacii de Muro archiepiscopi, quondam, Cesarauguste. Quia inimico humane nature zizanie satore ac totius perfcctionis piorum operum emulo procurante, Ínter fratres monasterii Sánete Marie de ¡hesu observancie beaii Francisci extra muros prefate civitatis, noviter constructi, ex una, et honorabiles et discretos viios Petrum de Gurrea, notaiius; Martinum Fuster de Pomar, et Michaelem de Monreal, argentarium, cives dicte Cesarauguste, ut execuiores uitimi testamenti et codicillorum honorabilis Johannis Roldan, quondam, mercatoris et civis eiusdem civitatis, parte ex altera, de et super perfectionem operis ecclesie dicti monasterii de novo constructe per dictum quondam Johannem Roldan. Materia questionis et altercationis coram nobis sumarie, simpliciier et de plano extitit deducía et veniilata. Quia prefatus quondam Johannes Roldan in suo ultimo codicillo, Ínter celera voluit, mandavit etordinavit quod preffata ecclesia per suos executores períiceretur de bonís suis, et hoc dixít per hoc verba: ítem, atendido que por mi codicillo mandara expender en la obra de la yglesia de Santa Marta de Ihesus dot^e mil sueldos dineros jagueses de lo mió propio, por
t Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, legajo i8, fol. 304 de un tomo incompleto. 2 Expensa de ¡a mitra que por el capítol se mando faeer. Libro de capas, año 1467, folio iiltii/io.

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el presení quiero e ordeno e mando que sia de mis bienes por mis exsecutores atentada la dita yglesia, a ssaber es, debuelta e cubierta de tella, e sus claves, e lanada, e spalmada, etc. Los frailes pretendían que á más de esto, se les hiciese el coro y el campanario, según había mandado el testador. Luis de A l c a m o r a dio un laudo favorable á los religiosos, con estas palabras: Diligenter perscrutatis testamento et duobus codicillis dicti quondam Johannis Roldan, in testamento quidem dimitebat certo modo decem mille solidos pro operando dictam ecclesiam. In primo vero codicillo dixit proscquendo operam que erat inquoata dicte ecclesie, asignabat in adiutorium illius duodecim mille solidos, et tres mille pro uno retabulo, et dúos milie solidos pro quadam raxa... Per hanc nostram sententiam pronuntiamus, decernimus et declaramos dictos executores dompni Johannis Roldan teneri e: deberé faceré, fieri, operari et perfici de bonis dicte executionis corum et campanile in dicta ecclesia, bene et condecenter ad statum et conditionem dicte ecclesie '.

XIV Retablo para el altar mayor de la iglesia de Santa María de Jesús, de Zaragoza.
AÑO

1456.

Ihs. Los capítoles ¡nfra scriptos son seydos concordados, pactados e finados entre los exsecutores de los últimos testament e codezillos de don Johan Roldan, mercader e ciudadano, quondam, de la ciudat de (Jarago^a, de la una part, et don Jayme Romeu, pintor; don Anthoni Jouuer, botiguero, et Francisco Ivlarti, argentero, uezinos, siquiere habitadores de la dita ciudat, et cada uno dellos, de la part hotra; et son segunt se siguen. Primerament es seydo concordado, pactado, abenido e finnado entre las ditas partes, que los sobreditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin e cada uno dellos, sian tenidos fazer, e de feyto faguan un retaulo, con sa pie, de la alteza e aaipieza et con todas aquellas mazonerías e obras, e obrado de fusta, segunt el retaulo et píe del dito retauio que yes feyto e hobrado por los exsecutores del ultimo testament de mizer Carlos de Luna, posado en la capíella del capítol de los calonjes de senyora Santa María del Pilar, de la dita ciudat. ítem, es concordado e pactado entre las ditas partes, quel dito retaulo et pie de aquel ayan de seyer feytos por los sobreditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin, de buena fusta sequa, bien enbarado, enclavado, bien entrapado, et todas las hotras cosas necesarias a fazer un semblant retaulo firme e seguro, e bien enguíxado segunt conviene.
I Archivo de Protocolos de Znrngo^a. Papeles sueltos, legajo 13.

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ítem, es concordado entre las ditas partes que el dito pie del dito retaulo an de fazer de seys istorias de la Pasasion (sic) de Ihu Xpo, es a saber, la una la oración del guerto; la segunda la capción; la terzera la sentencia de Pilatus; la quarta, como nuestro Senyor Ihu Xpo fue azotado; la quinta, como levó la cruz a monte Calvari; la sexta el devallamiento de la cruz. ítem, el dito retaulo an de fazer de istorias de la Virgen Maria, en el qual retauio ha de aver cinquo taulas e quinze ystorias. Primerament en la taula de medio la Virgen Maria con el Ihs en los brazos, acompanyada de angeles con instrumentos; en la otra cssa ensomo de aquesta, la coronación de la Virgen Maria, acompanyada con semblantes angeles; la tercera casa e ultima de la dita taula, el Crucifixo con su acompanyamiento de las Marias, de Sant Johan, e de los jodios; todas las hotras taulas e casas daquia, en complimiento de las ditas cinquo taulas e quinze cassas, ayan de pintar et fazer de aquellas istorias de la Virgen Maria que don fray Lehon, guardiano, e don fray Jolian de Alcanyz, frayres del monesterio de senyora Santa Maria de Ihs, a los ditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer, Francés Martin, o a qualquiera dellos dirán. ítem mas, es concordado entre las ditas partes que las ditas istorias del dito retaulo sian aconpanyadas e vestidas de aquellos colores que a cada una de las ditas casas, segunt la istoria de aquella, convendrán, los quales colores ayan de seyer, asi del oro, como del azur, como de qualesquiere hotros colores, finos e netos, segunt que en otros buenos retaulos e bien acabados se deuen meter. ítem, es seydo concordado que la hobra de mazonería del dito retaulo, asi de pilares, tubas, jambranas, argetes e qualquiera hotra mazonería que en el dito retaulo convendrá fazer, sia feyta, daurada y acabada segunt el dito retaulo del dito micer Carlos, quondam. ítem, es concordado entre las ditas partes que las polseras de! dito retaulo se hayan de fazer cauadas en la forma del dito retaulo de micer Carlos, et la ampliarla e obra de fusta segunt el retaulo de Sant Bernardino que ses feyto poral capítol del Orden de Sant Francisco de la dita ciudat; en las quales polseras ayan de meter ymagines de virgines, e armas e marqua del dito don Johan Roldan, en las quales polseras aya de seyer todo el campo de oro fino, segunt el dito retaulo de micer Carlos. ítem, es concordado entre las ditas partes que los sobreditos ayan de fazer una custodia muy bien guarnida de fino oro e buena mazonería, feyta a cinquo quayres, e que en el cayre de la frontera sia pintada la Piedat; la qual custodia sia feyta de manera que correspongua al dito retaulo sinse niguna diformidat. ítem, es seydo concordado ent."e las ditas partes que los ditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e Franzes Martin ayan de fazer los ditos retaulos, pie de aquel e custodia, a todas despessas e costas dellos e de cada uno dellos, fins a seyer bien acabados, en la dita iglesia e altar, posados, asentados e firmados dándole la fusta que sea menester, e claus pora ad asentar los ditos retaulos, pie e custodia en la dita yglesia, e un maestro fustero a ensemble con el dito Jayme Romeu, o algún hotro en su luguar, maestro sufizient. ítem mas, es seydo concordado entre las ditas partes que los sobreditos Jayme Romeu, Anthoni Jouuer e Franzes Martin sian tenidos, e cada uno dellos sia tenido, dar los ditos retaulo, pie e custodia feytos e acabados bien e perfectament a conoxenza de maestros asignados e con sagrament mesos por las ditas partes fins

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I Sy

al dia primero ' del mes de Julio del anyo que se contara de la natiuidat de nuestro Senyor Ihu Xpo MCCCCL gueyto, posado en la dita yglesia de Santa Maria de Ihs. firmado e asentando en el altar mayor de la sus dita yglesia a todo risch, periglo e despessas de los sobreditos Anthoni Jouuer, Jaume Romeu e Francisco Martin, e de qualesquiere dellos. ítem más, es concordado e pactado entre las ditas partes que si los sobreditos Jayme Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin no darán los ditos retaulo, piet et custodia fins al dito primero dia de = Julio del ante dito anyo que se contara de la natiuidat de nuestro Senyor Ihu Xpo MCCCCL gueyto, todo enpediment e scusacion a par posados, perfectament acabado e en la dita yglesia posado, firmado e asentado, segunt que en el antecedient capítol es estado narado e concordado, en tal casso, si acaecerá en no dar complimiento en lo sobredito et en el dito antecedent capítol contenido, cayguan e encoran en pena de 3 cinquanta florines de oro 4 paguaderos por los sobreditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin en tres partes iguales: la una al senyor Rey; la hotra al senyor Gouernador, e la otra a los ditos exsecutores; la qual pena ayan de paguar tantost que requeridos serán, sinse ninguna dilación, e todo inpediment 5 a par posado. E si contecera por aventura que asi caydos en la dita pena, los ditos retaulo, piet e custodia no darán ni livraran en la forma e manera de suso ditas dentro tiempo de gueyto dias entrant del dito mes de 6 Julio e del antedito anyo, sobre la dita pena de los anteditos cinquanta florines 7, los ditos exsecutores puedan enantar contra los sobreditos Jayme Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin e cada uno dellos 8 por via de justicia con todos aquellos documentos e por todas aquellas vias que de justicia ayudarse poran, no obstant qualesquiere reco[no]xenza feyta por los ditos esecutores, o fazedera a los sobreditos. Ítem mas, es seydo concordado e pactado entre las ditas partes que ¡os ditos retaulo, piet e custodia sian feytos e acabados de mano del dito Jayme Romeu, et no de hotro alguno; en especial deboxar todas las istorias e imagines de los ditos retaulo, piet e custodia, et todas las encarnaduras. Et si acaecía, lo que Dios no mande, que por muert del dito Jaume Romeu 9 los ditos retaulo, pie e custodia no
Tachado: de Mayo, Tachado: de Mayo. 3 Tachado: cient. 4 Tachado: en oro. 5 Tachado: o enpajo. 6 Tachado: Mayo. 7 Tachado; cient. 8 Talchada : ayan e encaran en pena de cinqno florines de oro en oro por cada un dia que apres del guytcno dia de los anteditos mes e anyo, lof ditos retaulo, pi^t et custodia no serán atemados, posados e asentados en la antedita iglesia segunt e en ¡a forma e manera que de susso dito es; la qual pena de los ditos cinquo florines por cada un dia los ditos 'Jaume Romeu, Anthoni Jouuer Francisco Martin e qualquiere dellos, ayan de paguar, e de fcyto paguen si acaecerá a los ditos elxsecutorcs realmente e de feyto sinse nigun enpediment. 9 Tachado: el dito retaulo no sia acabado en la forma e manera, por hotro alguno se hauia de facer c acabar los sobreditos retaula, piet et custodia, o alguno dellos, en tal casso sia visto por in,aestros en tal art spi-'rtos, la diminución del ditn precio de los ditos tres mil sueldos, precio de los sobreditos retaulo. piet c cusDodia. de manera que aquellos conozguan justas las obras feytas de mano del dito Jattmc Romeu, a las obras feytas de mano de aquel qui lo fara o lo acabara, et qualquiere
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era atemado, en tal caso es concordado que qualquiere cosa que sera feyta en los ditos retaulo, pie e custodia por el dito Jayme Romeu, sia estimado por maestros spertos en tales obras, justa el precio de los tres mil sueldos, precio de los ditos retaulo, piet e custodia, e aquello abatido del dito precio, todo el residuo de la dita cantidat de los anteditos tres mil sueldos, los ditos Antoni Jouuer e Francisco Martin e los erederos del dito Jayme Romeu, e cada uno dellos, ayan de dar, tomar e paguar a los ditos exsecutores ensemble con aquella part del retaulo que feyto y estimado sera, dentro tiempo de quinze dias que la dita estima feyta sera por los ditos maestros. ítem mas, es concordado e pactado entre las ditas partes que si apres possados los retaulo, piet e custodia en la dita yglesia, e en la forma e manera de susso en los hotros capítoles recitadas, dentro tiempo apres decinqo anyos se demostrara o escubrira en alguna part de aquellos, defallimiento, o defallimientos algunos, asi en el oro, colores e fustas, o en qualquiere hotra cosa de aquellos, dentro del dito tiempo de los ditos cinquo anyos, todo aquello se aya a refazer e adobar a despessas I del sobredito Jaume Romeu '. ítem mas, es estado concordado, pactado entre las ditas partes que 3 el dito Jaume Romeu sea tenido de jurar, e de feyto jure sobre la cruz e los santos quatro Euangelios por 4 el manualment tocados e besados, en manos e poder del notario, los presentes capítoles recibient e testificant, de tener, conplir e seruar los presentes capítoles e todas e cada unas cosas en aquellos et en cada uno dellos contenidas, e que contra res de aquello no vendrá, ni venir permetrá, ni firmara, ni enpaio alguno metra, jus pena de perjuro o infame, del qual perjuro, si acahezera, pueda seyer acusado ' civilment et criminal por los ditos exsecutores, o por aquel o aquellos qui en aquel tiempo cargo se trobarán tener de la dita exsecución. ítem mas, es seydo concordado e pactado entre las ditas partes que los ditos exsecutores sian tenidos dar, e de feyto den a los ditos Anthoni Jouuer, Francés Martin e Jaume Romeu, en pagua e satisfacion de los sobreditos retaulo, piet e custodia en los presentes cap'toles recitados, e por todas e cada unas cosas en aquellos contenidas, tres mil sueldos dineros jaquesses, los quales tres mil sueldos, los ditos exsecutores sian tenidos de dar a los ditos Anthoni Jouuer, Francisco Martin e Jaume Romeu tantost que los presentes capiteles por el notario testificados serán, en dineros o en oro equivalientes a los ditos tres mil sueldos jaquesses. Et con aquesto plaze a las ditas partes que el notario los presentes capítoles recibient e testificant en su testificata e contrato de los presentes capítoles e de cada uno dellos posse en obliguacion a tener, complir e servar aquellos a los ditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin, todos en semble e cada uno dellos, por si e por el todo, con la jura de part de suso recitada, e todas aquellas rediminucion que aquellos tasaran o judicaran deuersc tirar de los ditos tres mil sueldos, todo aqtiello los ditos execntores ayan de cobrar e de feyto cobren de los sobreditos Anthoni Jouuer, Francisco Martin, o de los herederos del dito Jaume Romeu e de cada uno dellos, sinse ninguna contradicion e enpajo, de continent que indicado será. 1 Tachado: de los sobreditos. 2 Tachado: Anthoni Jouuer, Francisco Martin, et de cada uno dellos. 3 Tachado: ¡os ditos. 4 Tachado : Anthoni Jouuer, e Francisco Martin, e cada uno dellos sehan. 5 Tachado: et cada uno dellos.

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I SQ

nunciaciones, sumisiones, clausulas, capiteles e obligaciones que al dito notario visto sera, et la natura del contrato lo requiriera.
A m de Noviembre de MCCCCLVI."

Testimonios Salvador de la Saz, et Thomas Oliver, notario del senyor Governador. (Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, legajo i8.)

SALVADOR ROIG • Y JUAN RIUS
XV Retablo para ¡a capilla de D. Juan Roldan, en la iglesia de San Pablo, de Zaragalla. AÑO 1459. Ihesus salvans. Los capítoles infra scriptos son seydos concordados, pactados e ffinados entre los executores de los últimos testament e codecillos de don Johan Roldan, qui Dios aya, de la una part, e Saluador Rog e Johan Rius, pintores, vezinos, siquiere habitadores, da la ciudat de 5arag09a, de la part hotra; los quales capítoles son del tenor siguient. Primerament es estado concordado, pactado e finado entre las ditas partes, que los ditos Saluador [Roig] e Johan Rius, pintores,ayan de fazer e sian tenidos ffazer e ffaguan, un retaulo pora la capiella nuevament fabricada en la claustra de la yglesia de senyor Sant Paulo de la dita ciudat, ffeyta a servicio de Dios por ios ditos exsecutores; el qual retaulo los ditos pintores e cada uno dellos an de dar perfectament acabado, firmado e posado en la dita capiella de la dita ygiesia de senyor Sant Paulo, fins al dia de Todos Santos primero venient del anyo present de
MCCCCLVIIII.

ítem, es estado concordado entre las ditas partes que los ditos exsecutores den aquel ffeyto de ffusta, a despesas de la dita exsecucion, e los ditos maestros, siquiere pintores, e cada uno dellos, an de dar aquel bien entrapado, bien enguixado e bien debuxado et pintado, de manera que en res no se demuestrediformidat. ítem mas, es seydo concordado entre las ditas partes quel dito Johan Rius, que yes uno de los ditos pintores, aya de debuxar, pintar et encarnar todas las testas de todas las istorias qu' en el dito retaulo serán contenidas, e no hotro alguno; el qual dito Johan Rius assi lo jure, etc. ítem, yes seydo concordado que atendido que sobrel piet del dito retaulo se a de meter en medio de aquel una imajen de senyor Sant Miguel, d' alabastre, la I Este es el verdadero apellido, y así se nombra el mismo pintor en una escritura de procuración que otorgó á 20 de Mayo de 1468 ante el notario Juan de Barrachina.

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qual los ditos exsecutores a despesa de la dita exsecucion dan, e los ditos pintores sobre la dita ymagen han de fazerun Crucifixo con su acompanyament, bien acabado segunt el retaulo de las Onze mil virgines de Predicadores de la dita ciudat; e a los costados an de fazer, de la una part en la prima casa la ymagen de Sant Johan Baptista con el agnus Dei; e de par de suso en la otra cassa, el baptismo de Ihu Xpo con todas aquellas cosas que a la dita ystoria conviene; et de la hotra part del dito retaulo, la ymagen de la Madalena, con su capsa en la mano; e de part de suso, en la otra casa, como los angeles la leuantauan en la balma. E an de fazer en el piel en cada una casa de aquel las ymagines que a los ditos exsecutores les parecerán e les dirán. ítem, es seydo concordado entre las ditas partes que los ditos pintores e cada un dellos sian tenidos de fazer e daurar todos los campéis, mazonerías e polseras, todo de buen oro ffino, e todas las ymagines en los vestidos colores finos, de manera que en el dito retaulo no sia trobada ninguna diformidat; e en las ditas polseras ayan de ffazer ymagines, armas e marqua del dito don Johan Roldan, e ayan de fazer a los costados de la dita ymagen de Sant Miguel, a la una part la ymagen de don Johan Roldan, genollada, e a la hotra part la ymagen de su muller, en la forma deuida. El qual retaulo los ditos pintores e cada uno dellos an de dar perfectament acabado, posado e firmado en la dita capiella segunt de suso es dito, a todo risch e despesas de los maestros, exceptando que los ditos exsecutores les han de dar un maestro, clavazón e fusta necesaria pora firmar el dito retaulo. Ítem, es seydo concordado entre las ditas partes que si contención alguna, o dupdas, y que avrá en el dito retaulo o partida de aquel, que aquello no sia bien feyto, aya de seyer a conoxenza de dos maestros posados por las ditas partes, e todo lo que por aquellos sera estimado no seyer bien feyto, todo aquello los ditos pintores ayan de tornar a refer a propias despesas dellos o de cada uno dellos. ítem, los ditos exsecutores dan a los ditos pintores por ffazer todo lo sobredito, seyscientos sueldos, en esta manera; al principio del dito retaulo los dozientos sueldos, e los hotros ce sueldos apresque sera debuxado, e los hotros ce sueldos, a complimiento de los ditos seyscientos sueldos, apres quel dito retaulo sera bien acabado y en la dita capiella firmado. Testimonios, Martin Navarro, pintor, e Sancho del Fierro, soguero. (Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, legajo iS.)

JUAN DE MONTERDE
XVI Pinturas en el monasterio de dominicos, de Zaragoza. AÑO 1461. Concordia feyta entre Gil de Ruesca y Johan de Monterde, pintor, que el sobre dito Johan de Monterde aya de pintar hun cruzero de la caustra (sic) de Preycadores, do hestá hedificada la invocación de Sant Johan Baptista, la qual hesiá cerqua la capilya de los Minores.

DOCUMENTOS RELATIVOS Á LA PINTURA EN ARAGÓN

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ítem, s'es condiciin que el sobre dito pintor avade pintar el cruzero con la parel d'aniel guerto y la hotra parot antel retauio d'aqui abax > al suelo, según es pintada la capielya de Monserat de la dita borden, que sia mexor y no peor pintada, con su ciau, y dorada en punto, como cumple. ítem mas, ha de fazer el sobre dito pintor hun SantGil con hun tabernaclo encima del d to Sant üil. ítem, ha de dexar pintado todo el sobre dito cruzero o capielya con sus arcos, por todo el mes de Octubre del anyo piesent que se conta MCGCCLXI, y toda hesta obra sia ha coniximienio de dos maestros. Iiem, hés condición entre el sobre dito Gil de Ruesca y Johan de Monterde, que el dito Gil de Resca (sic) le aya de dar c sueldos, y aquestos partidos en tres parles: japrimera xxx sueldos por senyal de paga, y luego hotros xxx quando la hobra sera medio feyta, y la resta, que son xxxx sueldos, feyta y acabada toda la hobra. A viiii días de Setiembre de MCCCCLXI fue firmada la present capitulación entre Gil de Ruesca e Johan de Monterde, en poder de mi Anthon Galbo de Torla, notario. (Protocolo de Antón Calvo de Torla, año 1461.)

MIGUEL VALLES Y SUS HIJOS MIGUEL Y BARTOLOMÉ
XVII Retablo para una capilla del monasterio de San Francisco, de Jaca.
AÑO

1483.

Capítoles tractados, fechos y concordados entre los magníficos don Johan d'Artho, notario, e doña Toda Martínez del Frago, vidua, mujer que fue de don Domingo d'Artho, fixo del dicho Johan d'Artho, e Martin d'Artho, notario, scudero, habitadores de la ciudat de Jacca, de la una [pan] e maestre Miguel Bailes; padre; Miguel Bailes, menor, et Bertholomeu Bailes, pintores habitantes de la ciudat de Qarago(ja, de la otra parte, en et sobre hun retauio que se ha de fazer para huna capilla en el monesterio de Sant Francisco de la dicha ciudat de Jacca, la qual es de los dichos d'Artho y sus descendientes, con los capiteles, condiciones y qualidades infrascriptas y siguientes. Et primerament es condición que el dicho relaulo haya de seyer y sea de la invocación de nuestra Senyora de Piedat, la qual ymagen, si quiere figura, ha de seyer en la laula principal, segunt se costumbra pintar, con todos los conplimientos que se pertenesce. ítem, es condición que al hun costado del dicho retauio ha de estar hun Sant Sabastian como cauallero, segunt se costumbra; e en el otro costado de la dicha ymagen de Nuestra Senyora haya de hauer hun Sant Xpobal con todo el acompanyamiento que se costumbra pintar. ítem, encima de la ymagen sobredita de Nuestra Senyora ha de haver otra piega en la qual ha de estar [el] Tranfixo con todo el acompanyament de ymagines que se pertenesce.
3.* ÉfOCA—TOMO J X I H I!

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REVISTA DE .ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

ítem, en el banco del dicho retaulo ha de haver cinquo casas: en la de medio sera Nuestro Señor, como está en el monumento. Et en las dos casas de cada parte, cada dos historias de los dichos dos sanctos, o otros de la passion, o de Nuestra Senyora, segunt se devisaran. ítem, ha de haver en el dicho retaulo por las quatro juntas quatro pilares sencillos, e sobre la dicha ymagen de Nuestra Senyora ha de haver huna tuba, e en las tres otras taulas ha de haver cada sendas jambranas de la parte de alto, bien aparexadas, e todo guarnecido el retaulo y banco segunt que esta en la muestra que tiene e se lievan los dichos Martin e Bernat de Artho. ítem, es condición que los dichos maestre Miguel y sus fijos sean tenidos de dar la obra de mafoneria, e diademas e fresaduras de buen oro, segunt se costumbra fazer en retaulos semblantes, e si algunos brocados se havran de facer, se fagan a discreción del maestro [si] aliare ser necesario segund el retaulo y istorias requieren. ítem, cs condición que el dicho retaulo se haya de fazer e pintar de las mejores colores que se puedan trobar, las quales colores sian obradas al olio. ítem, ha de haver en el dicho retaulo sus polseras en las quales y ha de haver seys figuras con las armas de los Dartho, e que sean las polseras argentadas y coldradas de oro, y bien ampias. ítem, es condición que el dicho retaulo ha de haver veinte palmos de alto, y catorze de ampio; estos han de seyer palmo de cobdo, e ha de seyer acabado el piet del retaulo y la taula de medio con su tuba y pilares fins a Santa Maria de Mayo del anyo primero vinient de LXXX quatro, y de darlo acabado y asentado para Sant Pedro siguient del mes de Junio; que es la altura cinquo cobdos, e de ampio tres cobdos y medio el ancho. ítem, es condición que los dichos Johan d'Artho y los suyos se han de levar o fazer levar el dicho retablo a su costa, y meter ropa la necesaria, e fazer la expensa al maestro, y dar fustero y fusta y clavos para el asentar. ítem, es concordado que ha de cuestar y cuesta el dicho retaulo, acabado, ochocientos sueldos, de los quales le han de dar y darán luego los dichos Martin y Bernat d'Artho, cuatrocientos sueldos, e los cccc restantes, acabado y asentado que será el dicho retaulo; los quales quatrocientos sueldos primeros el dicho maestre Miguel sea tenido atorgar y atorgue albaran luego que los havra recebido. (Protocolo de Pedro la Lueza, año 1483.)

GIL

VALLES
XVIII

Retablo de San Bartolomé, para ¡a iglesia parroquial de Lanaja (provincia de Huesca) i. AÑO 1488. La capitulación e concordia present e infrascripta ha seydo e es estada, tractada, concordada e firmada entre los mayorales e confrayres de la ronfraria de Sant Bertholomeu, del lugar de Lanaja, de la una part, e el honorable maestro Gil I Consérvase en dicha iglesia este retaWo, de np poco valor artístico. Publicaremos tres de sus mejores tablas,

DOCUMENTOS RELATIVOS A LA PINTURA EN ARAGÓN

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Bailes, pintor, habitant en la ciudat de Qaragofa, de la part otra, acerca del retaulo quel dito maestro ha de fazer pora el altar de Sant Bertholomeu de la yglesia de Sant Miguel del dito lugar de Lanaja. Primo es concordado quel dito maestro ha de fazer el dito retaulo, de fusta, de tretze palmos de alto e nueve de ancho, que sea de muy buena fusta sequa, con sus atoquese polseras planas, que sten de buenayre, que haya d'estar bien encolado tí bien enguixado, e bien aparellado segunt conviene. Ítem, es concordado qu'en el dito retaulo se ha de fazer una bacia en medio, do ha de estar la figura de Sant Bertholomeu, de bulto, la qual los ditos confrayres han traydo el dito maestro, e la haya el dito maestro a pintar con todos los colores finos que cumplen a la natura e condición de la ymagen, e la bacia qu'este bien acompanyada de colores, e encima de la dita ymagen, alta, en la punta del retablo, ha d'estar pintado un Crucifixo con Sant Johan e la Maria, muy bien pintado e acompanyado de finos colores. Ítem, a los costados de la ymagen principal ha de haver quatro ystorias, dos de cada parte, de la ystoria e vida de Sant)Bertholomeu, segunt están en un retaulo de Sant Bertholomeu en la yglesia del lugar de Billamayor, o mejor. ítem, al piet del dito retablo ha de haver cinquo casas: en la de medio, la Piedat; e en las otras casas, en la una Sant Miguel; en la otra Sant Johan; en la otra Sant Sebastian, e en la otra Sant Anthon; todas que sten muy bien acompanyadas y de buenos e finos colores. ítem, es concordado qu'el dito retaulo sea tenido el dito maestro dar bien fecho e acabado assi de fusta como de colores e pintura, como esta el retaulo de Sant Bertholomeu del dito lugar de Billamayor, e los pilares e tubas que se hayan de fazer todas segunt el retaulo de Santa Lucia del dito lugar de Billamayor,o mejor si pora ser, e esto que se haya d'estar a conocimiento de dos personas, una puesta porcada una de las ditas partes. ítem, es concordado que pora el dia de Santa Maria de Agosto primo venidera del anyo present el dito maestro sea tenido dar assentado, posado e parado el dito retaulo en la dita yglesia de Sant Miguel de Lanaja, a todo cargo suyo, excepto que los ditos cofrayres lo han de levar a expensa suya, e han de fazer la despensa al maestro e a los que yran con el del dito retaulo. ítem, es concordado que los ditos mayorales e confrayres sean tenidos dar al dito maestro, e pagar por el dito retaulo trezientos y ocho sueldos dineros jaqueses, los quales le hayan de pagar luego quel dito retaulo sera asentado e parado. Die vnii Aprilis anno M.* CCCCLXXXVIII. Cesarauguste. (Protocolo de Pedro la Lueza, año 1488.)

JAIME LANA Tenemos por hecho casi cierto que este pintor, lo mismo que Martín Bernat, fué de Zaragoza, donde á fines del siglo xv había otros dos individuos de iguales nombre y apellido, cuyas profesiones no podían ser más humildes: el uno, zapatero; el otro, calcetero; un tercer Pedro Lana era maestro en Teología. A juzgar por el testamento de Jaime Lana, el pintor, se hallaba éste emparentado con el mencionado zapaterp, y quizá su padre ejerció el rpi^-

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nao oficio, pues deja 100 sueldos á la cofradía de zapateros, y 88 á un zapatero llamado Jaime, residente en Barcelona, acaso el mismo de Zaragoza, que había trasladado su domicilio. Lejos de vivir en la abundancia, como su conterráneo Martín Bernat, Lana debió de pasar estrecheces que le obligaron á caer en manos de usureros judíos; y así, en el año 1491 le vemos recibir de Juce Saltay 25o sueldos jaqueses '. Jaime Lana testó en Zaragoza á l a d e Septiembre de i5i5, y debió de morir poco después. Por un extracto de su testamento, que se halla en el Protocolo de iMiguel de Villarrea!, año i5i6, vemos que era parroquiano del Pilar. Nombró por albaceas (executores) á su mujer, llamada Antonia, y á Juan de Alagon. Dispuso que acompañasen su entierro los frailes de las cinco Ordenes que había en Zaragoza, dándoles 35o sueldos. Legó á la cofradía de zapateros 100 sueldos, y 88 á un zapatero de Barcelona, llamado Jaime. Nombró heredero universal á su hijo Miguel Lana, quien, por no cumplir las disposiciones testamentarias de su padre, fué obligado, en el año 1516, á justificar que había encargado las misas que debía, pagado la cera de los funerales y entregado al zapatero Jaime los 88 sueldos =.

XIX Retablo de San Cristóbal, para la iglesia parroquial de Villanueva del Rio Martin $. Afio 1491. Zaragoza, 34 de Enero de 1491. Obligatio. Eadem die, etc. Ego Jacobus Lana, pintor, vizinus civitatis Cesarauguste... promitto, convenio et me obligo et etiam juro... de dando... vobis juratis, concilio et universitati de Villanueva del rio de Martin... quoddam retabulum invocationis Beati Christofori quod ego teneor daré... (Protocolo de Juan de Altarriba, año 1491, fol. 37.)
I Die veneris vicésimo primo mensis Januarii et anni predicti, Cesarauguste. Comand;i. Eadem die, etc. Ego Jacobus Lana, pintor retabulorum, vicinus de Cesarauguste,... confíteor tenere in bona comanda á vobis Juce Saltay, alias P.astor, judio habitanti Cesarauguste, videlicet ducentos et quinquaginta solidos denarios iacenses. (Protocolo de Juan de Altarriba, año 1491, fol. 26.) • 2 Testamentum Jacobi Lana, parrochie Beate Marie Pilaris. (Protocolo de Miguel de Villarreal, año 1516, fol. 7.) • ? Hoy no existe pueblo sl¡?uno que lleve dicho nombre.

DOCUMENTOS RELATIVOS Á LA PINTURA EN ARAGÓ!;

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XX Retablo para una capilla de Santa Marta de Jesús, de Zaragoxfi.
AÑO 1492.

Capítoles de un retaulo que se a de fazer para la capilla de Tarafona en Santa Maria de Ihesus, de la ciudad de Qaragoíja. Primo, quel dicho retaulo tenga de alto doze palmos de coudo, sin los aloques, e de ampio diez palmos del mesmo coudo, e que sea de la largueza del altar. ítem, quel dicho retablo sea de buena fusta sequa, e bien encolado e bien encanyado y bien aparejado de todos sus gesos porque las pinturas ayan buen fundamiento. ítem, quel dicho retablo a detener un banco con cinquo casas; en la casa de medio esté la Piadat, muy bien fecha; diademas y fresaduras y todo lo necesario, todo de oro fino; y en la casa de man drecha, Sancta Engracia; en la otra de man ezquierda, Sancta Catalina; a la otra casa de part de fuera, Sancta Lucia, e de la otra parte la ymagen quel senyor de la obra quera, que es Sancta Barbara. ítem, que [en] la piefa de medio aya d'estar Sanct Miguel pesando las animas, acompanyado muy bien, según pertenece; diademas y fresaduras, de oro fino; encima de Sant Miguel aya d'estar una tuva traspanyada, toda dorada de oro fino. ítem, qu'en la puerta mas alta a d'estar el Crucifixo y Maria y Ihoan, acompanyados de sus colores finas, diademas y fresaduras y todo lo necesario, todos dorados de oro fino; encima una tuba trespanyada, toda dorada de oro fino. ítem, que al costado de man drecha ha d'estar Sanct Johan Babtista acompanyado segunt pertenece, [de] colores finas, son a saber, azul, morado, verde, vermejo y violado, blanco y amarillo; diademas, fresaduras y todo lo necesario, todas doradas de oro fino, y encima su tuba trespanyada, toiia dorada de oro fino. Ítem, que al costado de man ezquierda aya d'estar Sanct Johan Evangelista acompanyado según pertenece, de sus colores finas, como de suso dicho es, diadema» y fresaduras y su tuba y todo lo necesario, todas doradas de oro fino. ítem, qu' entre estas piegas hayan de yr sus pilares d' esquinas planas, todos dorados de oro fino. ítem, que las polseras del dicho retablo hayan d'estar de un damasco sobre plata uriada con armas del senyor de la obra. ítem, qu' el dicho retablo sea bien acabado al olio de linos apurado. ítem, q u ' e l dicho retablo sea visto de maestros si esta bien fecho y acabado justo el tenor de la capitulación. ítem, es pacto entre las dichas partes y precio fecho, de dar por dicho retablo trezientos sueldos jaqueses, buena moneda corible en el regno de Aragón. Ítem, que los dichos trezientos sueldos se han de partir en tres partes, son a saber: la primera, para la fusta y enguixar y debuxar; la segunda, para dorar y acabar de colores; la tercera, de que sea asentado en el altar.

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REVISTA DE ARcfiívos,

BIBLIOTECAS

Y ííUsÉoá

ítem, yo mestre Jayme Lana, pintor, me obligo a dar e complir la dicha obra por todo Mar^o primero vinyent anyo que se contara de 1493, con las condiciones susodichas. ítem, quel senyor de la obra se obliga a dar e complir los dichos trezientos sueldos al dicho maestre Jayme Lana, pintor, en la forma e manera susodicha. ítem, quel dicho retablo e ymagenes sean doradas las diademas y fresaduras y todos los otros lugares que sean de menester, a conocimiento de los dichos maestros que miraran el dicho retablo. ítem, quel dicho maestro sea tuvido de asentar el dicho retablo a su cargo e despensas de clabazon y fusta y maestro fustero, y el cuayron donde se asienta el retablo sea pintado con el titol que les pareciere. (Protocolo de Miguel de Villanueva, año 1492, folios 5i6y 517.) No lleva fecha este documento, que está después de una escritura otorgada á 25 de Septiembre de dicho año.
M. SERRANO Y SANZ.

(Continuará.)

CIRCULAR PARA LA FORMACIÓN
DE LA

Guía de los Archivos, Bibliotecas y Museos Arqueológicos de España
El Jefe superior del Cuerpo mandará muy en breve á todos los Establecimientos la siguiente Circular. "LA REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS se propone publicar una Guía de estos Establecimientos, con el fin de dar á conocer los servicios que nuestro Cuerpo presta á la cultura general, y de facilitar las investigaciones históricas, literarias y artísticas, reseñando los fondos y las riquezas que tales Centros atesoran. "Se inició este trabajo en los Anuarios correspondientes á los años 1881 y 1882; pero como desde entonces el número de Establecimientos y los fondos de cada uno han aumentado considerablemente, es necesario refundir y completar los datos que en aquellos Anuarios se contienen, dar á conocer la importancia y la organización de los establecimientos incorporados posteriormente y manifestar los servicios que todos prestan á la cultura. Para ello deben refundirse también los datos que constan en las Memorias redactadas en el ano 1892, comprensivas del anterior decenio, y las noticias que aparecen en las subsiguientes Memorias anuales formadas según lo dispuesto en el Reglamento, todas las cuales permanecen inéditas, y son, por ello, de escasa utilidad. "No se emprende esta publicación con fines administrativos, sino para que sirva de guía á los investigadores y eruditos y demuestre, al propio tiempo, la importancia de las funciones que el Cuerpo desempeña. Para realizar este trabajo con la necesaria perfección es imprescindible el concurso de los jefes de los Archivos, Bibliotecas y Museos, á cuya

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REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

competencia y celo se encomienda esta obra, que ha de aumentar, así lo esperamos, nuestro crédito profesional. Por ello se ruega á los jefes de todas las dependencias del Cuerpo que en el plazo de tres meses se sirvan redactar una Memoria, con arreglo al adjunto Cuestionario, y de la extensión que juzguen oportuna, acomodada á la importancia de cada Establecimiento. Se estima conveniente, y aun necesario, que estos trabajos se ilustren (según lo permitan los fondos del material de cada Establecimiento) con fotografías de los edificios en que están instalados los Archivos. Bibliotecas y Museos, si tienen carácter artístico ó monumental; con planos de los Establecimientos principales )' \istas de sus salas, y con reproducciones de códices, miniaturas, manuscritos, libros y objetos arqueológicos de extraordinario valor. "'Para conseguir la necesaria uniformidad }• no dar demasiada extensión á la totalidad de estos trabajos, la REVISTA se reserva el derecho de modificar las Memorias y de suprimir en ellas lo que se crea de menos interés. "Dichas informaciones, escritas en papel de marca folio, deben dirigirse, dentro del plazo marcado, á la Biblioteca Nacional, á nombre de! Jefe del Cuerpo. "De la competencia y del celo de usted espero que contribuya con todo interés á esta publicación, que ha de redundar en mayor prestigio del Cuerpo á que pertenecemos."

Las Memorias de los Archivos deberán contener: L Reseña histórica del Establecimiento. Descripción del local que ocupa. IL Organización y clasificación del Archivo. Determinación é historia de sus procedencias. División de éstas por secciones y subdivisiones, exponiendo el contenido de cada una, el período de tiempo que abraza y el número de legajos, expedientes ó documentos. IIL Relación de las principales colecciones de documentos, códices, cartularios, manuscritos, incunables y libros raros y preciosos, indicando, si es posible, su procedencia, y si han sido publicados. IV. Estado en que se encuentran la redacción de los índices y los trabajos de organización del Archivo. (Los datos deben ser exactos y precisos, pero sin detallar los servicios prestados por cada funcionario.) Sistema de redacción de los índices y de las papeletas (excepto en los archivos de las Delegaciones de líacienda). V. Estadística del servicio oficial y público.

CIRCULAR

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Adquisiciones y aumentos de los fondos desde 1901 á fines de 1914. Investigaciones, consultas y buscas en dicho período. Certificaciones y copias expedidas y derechos devengados en igua! tiempo. VI. Reseña de los Archivos existentes en la provincia, y que no estén á cargo del Cuerpo (archivos de los Cabildos catedrales, de Protocolos, de Ayuntamientos, Diputaciones, de Corporaciones públicas, etc.). VII. Descripción de la biblioteca del Archivo (si la hubiere), con arreglo al Cuestionario especial para las bibliotecas. VIII. Reformas necesarias en la organización y en el material. Plantilla del personal.

En las Memorias de las Bibliotecas se ha de exponer: I. Reseña histórica de la Biblioteca. Fondos primitivos y sucesivos acrecentamientos. Descripción del local que ocupa. II. Organización y clasificación de la Biblioteca, exponiendo detalladamente la clasificación bibliográfica que se crea más adecuada para cada una, dada la especialidad de sus fondos. III. Relaciones de los principales códices, manuscritos, incunables y libros raros y preciosos, expresando su procedencia, siempre que sea posible, y los principales trabajos publicados sobre ellos. IV. Estado en que se encuentran la redacción de los catálogos y los trabajos de organización de la Biblioteca. (Los datos deben ser completos y preci.sos, pero sin detallar las papeletas ni los trabajos hechos por cada empleado.) V. Estadística del servicio. Número exacto de los libros que formaban la Biblioteca en i.° de Enero de 1915. Número exacto de códices, manuscritos, incunables y libros raros y preciosos. Cuadros demostrativos del número de lectores en los meses de cada año, desde 1901 hasta fin de 1914, y de las obras consultadas en igual tiempo, las cuales se clasificarán, á ser posible, por materias y lenguas. (Se procurará exponer las estadísticas del último quinquenio, por lo menos, en forma de cuadros lo más detallados que sea posible.) Copias y reproducciones fotográficas de códices, manuscritos, incunables, estampas, etc.

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REVISTA DE ARCHÍVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

Adquisiciones y aumentos de la Biblioteca durante el periodo indicado, con especificación de las más importantes. Estadística del Registro de la Propiedad intelectual. VI. Reseña de las Bibliotecas de reconocida importancia existentes en la provincia, y que no estén á cargo del Cuerpo, acomodada, en cuanto sea posible, á los incisos de este Cuestionario. VIL En las Memorias de las Bibliotecas universitarias se expondrá la historia y organización del Archivo correspondiente, en la forma prescrita para éstos. VIII. Reformas necesarias en la organización y en el material. Plantilla del personal. Las Memorias de los Museos arqueológicos contendrán los siguientes datos: I. Reseña histórica del Museo. Descripción del edificio que ocupa. II. Secciones y divisiones que comprenden el sistema de clasificación adoptado en el Museo. Breve descripción de cada una de aquéllas y de las colecciones principales y objetos más valiosos. Donaciones más importantes. III. Estado en que se encuentra la redacción de los catálogos. Prin^ cipales trabajos publicados referentes al Museo y á sus colecciones y objetos. IV. Aumentos del Museo desde 1901. Resumen estadístico de visitantes, copistas, fotógrafos, investigadores y visitas escolares y colectivas desde aquel año. Reproducciones de objetos. V. Reseña de las colecciones y objetos arqueológicos de valor existentes en la respectiva región, indicando los que, por pertenecer á corporaciones públicas, podrían formar parte del Museo. VI. Excavaciones hechas en la región, y las que podrían efectuarse con probabilidades de hallazgos de considerable importancia, VIL Descripción de la Biblioteca del Museo. VIII. Reformas necesarias. Plantilla del personal.

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS
El Duro, por el Exorno. Sr. D. Adolfo HERRERA. Estudio de los reales de á ocho españoles y de las monedas de igual ó aproximado valor labradas en los dominios de la Corona de España. Dos tomos, 1914. Este ilustre académico de la Historia, tan reconocidamente competente en asuntos de Numismática, después de haber llevado á término obras tan extensas é importantes como la de las medallas de proclamación, después de encontrar y reconstituir la biografía del desconocido medallista Rutilio Gaci, con que tanto llamó la atención en el último Congreso Internacional de Numismática y del arte de las medallas, celebrado en Bruselas en 1910, ha querido también dejar sentada toda la doctrina definitiva acerca de una moneda tan española como admitida en la circulación mundial, cual es el duro, 6, como se le llamó primitivaniiente, el real de á ocho. Desconocido este tipo de numerario en la antigüedad clásica y en la Edad Media, podemos decir que constituye el propio del Renacimiento, en cuanto á la Numismática se refiere, pues al inaugurarlo los Reyes Católicos, abren con él una nueva serie, antes nunca usada, y que había de tener aceptación en todas las naciones al ser extendido por los dilatados dominios españoles. De toda su evaluación y extensas acuñaciones por ambos mundos, desde sus orígenes hasta nuestros días, nos da cuenta el Sr. Herrera, presentando los tipos más raros y curiosos, después de larga preparación, no para todos posible, pues sólo á eruditos en muy favorables condiciones es dado acometer y realizar empresas que requieren á veces tan onerosos sacrificios. La serie de los duros que en hermosas láminas reproduce es por ello tan completa como interesante, hasta el punto que bien podemos estimar haber apurado la materia, sin que haya escapado á su indagación ejemplar conocido, pues difícilmente podrá aparecer alguno nuevo é inédito después del trabajo que examinamos. Pero no es por la serie numismática por lo que obtiene verdadera importancia la obra del Sr. Herrera, sino por la doctrina con que la esclarece, ofreciendo previamente un estudio tan detallado como profundo de cuanto puede relacionarse con el objeto que persigue. Comenzando por los tipos de los reales de á ocho en España y América,

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en los Países Bajos, en la Borgoña ó Franco Condado, en Sicilia, Ñapóles. Cerdeña, Milán, con los de los Obispos, Abades, Principes, Señores y ciudades del Imperio, que también los emitieron, dedica un circunstanciado capítulo á señalar las marcas de las Casas de Moneda, que representa un trabajo ímprobo y de probada constancia al señalar tan importantes detalles, de sumo interés, en estas monedas. E¡ capítulo de las marcas de ensayadores, grabadores y jueces de balanza requiere no menor atención, resolviendo por ello problemas de gran interés; pero en lo que ha superado á toda esperanza es en el estudio de los resellos. pues no cabe más terminante dilucidación sobre este punto, antes tan oscuro y desde ahora completamente resuelto, á la par que explicando aquellos hechos históricos que con ellos se relacionan. Completa este estudio una síntesis de los escudos y atribuios que ostentan las monedas, cuyos modelos se repiten después en la descripción de las mismas, constituyendo esto una verdadera y feliz novedad, que facilita grandemente la consulta, y que, sin duda, ha de ser imitada en adelante en otras obras de la propia especie. Las noticias biográficas de los ensayadores de las distintas Casas de Moneda completan este concienzudo estudio, que presupone por parte de su autor una aplicación y constancia admirables, á la vez que un dominio completo de la materia para metodizarla tan bien y constituir una obra que podemos estimar como definitiva y sin que fácilmente pueda ser por otros acometida. N. S. La i g l e s i a parroquial d e S a n t o T o m á s de Valencia. Monografía histórico-descriptiva por el M. I. Sr. Dr. D. José SANCHÍS Y SIVERA. Va-

lencia, Hijos de F . Vives Mora, 1913. 268 págs., v, el plano probable de la Judería -)- cuatro hojas sin fol., grabados en el texto; 4.° Discípulo aventajadísimo de aquel querido é inolvidable D. Roque Chabás, canónigo ardhivero de la Catedral valentina, organizador de los Archivos eclesiásticos de la arohidiócesis, investigador benemérito y una de las más legítimas glorias valencianas, es el Sr. Sanchií Sivera; reza el refrán castellano que de "tal palo tal astilla", y es indudable verdad; que tal identidad encontramos entre la rama y el tronco, que á poco que descuidemos llegaremos ciertamente á dudar si leemos obra del maestro ó del discípulo; tanta es la semejanza. A partir de la publicación de su monumental obra sobre la Catedral de Valencia, el Sr. Sanchís Sivera se afianza valientemente en el campo de la investigación, y con su exuberante y galana pluma escribe los más bellos libros sobre la historia del arte valenciano. En la revista Rat Penat, en mala hora desaparecida, dio á conocer las noticias históricas que de la parroquial iglesia de San Martín pudo atesorar; lo excelente de su labor movió el entusiasmo del párroco de Santo Tomás, D. Enrique Sanchís, quien á sus expensas hizo imprimir la historia de la parroquia de Santo Tomás, rasgo digno de los mayores elogios. En su bien escrita monografía, sigue el Sr. Sanchís Sivera detenida y

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

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escrupulosamente la historia del templo de Santo Tomás desde su fundación, coetánea con la conquista de Valencia, hasta los tiempos actuales; la historia de sus Obrerías, capillas, altares, Cofradías, nada escapa á su diligente celo; para tantas y tan diversas obras halla siempre el documento que esclarece su origen, la nota que fielmente marca su organización, y téngase en cuenta que esta labor la realiza el Sr. Sanchís recurriendo únicamente á los pocos datos que se consignan en los libros de Visitas pastorales, á los escasos que suministran los contados libros de actas de la parroquia, más los hallados diligentemente y después de ímproba labor en los archivos de la Catedral, Ayuntamiento General del reino de Valencia y de la Corona de Aragón, de Barcelona, pues los muy abundantes que hubiera, indudablemente, hallado en los documentos y libros de la parroquia no existen, por haber sido destruidos, como asimismo lo fueron los del archivo de la Congregación, que se quemó durante la invasión francesa. Dentro del plan de la obra se destacan, como bien investigados y escritos, los capítulos que tratan de la reconstitución interior de la antigua iglesia, el de la demarcación primitiva de la parroquia y el de la Cofradía de la Virgen de la Piedad. Los apéndices A y E son interesantísimos; es el primero el Catálogo de las pinturas existentes en la parroquial iglesia, y el segundo una relación de festejos en honor del Sacramento hechos en 1656; el apéndice dedicado á la Judería valenciana, escrito por D. José Rodrigo Pértigos, es digno del crédito y reputación de su culto autor. De intento hemos dejado para el final de estas notas consignar algunas observaciones sobre las muy atinadas que sobre el portentoso cuadro La Virgen y el Niño inserta en la pág. 128; el interrogante con que al fina! del título del cuadro señala como autor á Leonardo de Vínci, adquiere á nuestros ojos muy fundados motivos de afirmación; hay rasgos característicos del excelso maestro, que son imborrables: la, boca de la Virgen, que quiere hablar, y cuyos labios permanecen casi cerrados, aguardando un definitivo esfuerzo que los abra, son de Leonardo: los ojos sin pestañas, que entornados miran, es rasgo genial que el maestro repite; la mano que sujeta y no oprime al Niño sólo él pudo pintarla; nuestra humilde opinión es afirmativa, V vivamente deseamos que, en visita no lejana, podamos confirmarla de un modo definitivo. V. C. A. Historia de los J u e c e s de Córdoba, por ALJOXANÍ, texto árabe y traducción española por Julián RIBERA. Madrid, Imp. Ibérica, 1914. XLVI -|- 272 -j- 206 págs., 4.° (Publicaciones del Centro de Estudios Históricos.) La Crónica de Aljoxaní, fuente interesantísima para el estudio de la "vida social de la España musulmana durante el emirato de los Onieyas", ha sidc puesta á la disposición de todos los estudiosos, arabistas ó no arabistas, gracias á la presente edición del Sr. Ribera. Todo lo que -en una nota bibliográñca pudiera decirse del libro lo ha dicho, y algo más, el ilustre arabista en el prólogo de su obra. Con la sagaz observación que en-toda clase de investigaciones históricas tiene el Sr. Ribera, ha hecho en este prólogo la crí-

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tica de la Crónica árabe, formada por los relatos y narraciones, anecdóticos en su mayoría, facilitados al cronista por toda clase de personas. Estudia á su autor y las fuentes de su obra, ya escritas, ya orales, en las cuales "se muestra excesivamente crédulo"; encuentra la causa de la invención de los tres primeros Jueces de Córdoba en "el propósito favorecer á una secta político-religiosa", la de los masarríes, que eran nacionalistas; hace notar la importancia de esta Crónica, que "nos pone en medio de Córdoba en los tiempos del emirato, dándonos la impresión de la realidad, cual ninguna otra Historia erudita ó literaria es capaz de producir"; pone de manifiesto la influencia que en la Córdoba musulmana tuvo el elemento español, no árabe, como se puede deducir por el uso del romance entre personas de todas las clases sociales, incluso los mismos Jueces. En breves páginas resume luego el Sr. Ribera sus observaciones sobre el cargo de Juez, quedando definitivamente dibujada esta importante dignidad: quién nombra al Juez, cuál es su misión, sus cualidades, su competencia, su raza, su criterio jurídico, sus procedimientos, su curia, etc. Nota el Sr. Ribera las circunstancias especiales que se requerían para ser nombrado Juez de Córdoba, merced á las cuales este ^cargo adquirió justo prestigio religioso y social en Andalucía, en contraposición de lo que ocurría en Egipto, según se deduce del estudio de la Historia de los Jueces de Egipto, por El Quindi (Gibb Memorial, Vol. XIX.) Insinúa la sospecha de que "las costumbres de la Curia musulmana estarían impuestas por la tradición peculiar española", dejando así campo abierto á posteriores investigaciones sobre la historia de la organización judicial en España, á lo que ayudaría poderosamente la Crónica de Aljoxaní. La edición del texto árabe es escrupulosa, la traducción es exacta y clara, habiendo logrado poner el texto árabe en castellano tan correcto y tan ameno, que se lee la Crónica con verdadero interés, sin que se haya perdido en la traducción la ironía fina de los chistes y anécdotas referidos en el texto árabe. Para el estudio de las instituciones jurídicas en la España musulmana y, en general, para la historia íntegra de los musulmanes españoles, es interesantísima la obra del Sr. Ribera. A. G. P. Martín CODAX. Las s i e t e c a n c i o n e s de amor. Poema musical del siglo XII. Publícase en facsímil, ahora por primera vez, con algunas notas recopiladas por Pedro VINDEL. Madrid [Sucesora de M. Minuesa de los Ríos], 1914. 14 págs. fols. + 18 sin fol. -|- una hoja para el colofón - j - 9 fototipias; 4.°, tela. El caso Pedro Vindel es único en los anales bibliográficos; ejemplo patente de perseverada constancia, es muestra real de hasta dónde puede llegar la voluntad humana. Vindel, no se contentó con reunir colecciones importantísimas de libros, que pródigamente ofreció luego á los coleccionistas; antes de desprenderse de ellos, saboreó las más de las veces su contenido, y ya que el fin propuesto fué el de comunicarlos á otros, no quiso privar á la mayoría del conocimien'

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

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to de las obras singulares y extremadamente rarasi que por sus manos pasaban ; á este fin, emprendió la publicación de su Biblioteca de libros raros y curiosos que tratan de América, de la que lleva publicados 20 volúmenes. Sus esfuerzos por elevar el nivel del comercio de libros son patentes; los cinco volúmenes del Catálogo de su librería, son modelo de los de su clase; su bibliografía gráfica, en curso de publicación, será ciertamente ejemplar; sus reimpresiones de antiguos libros de esgrima, sus diferentes Catálogos y Boletines son excelentes. Con ser tal la labor realizada por el Sr. Vindel hasta la fecha, queda oscurecida con la importancia de la publicación que describimos en el encabezamiento de estas líneas. Sabida es la frecuencia con que durante los siglos x n y xiii arribaron los pueblos del Norte de Europa á las costas de Galicia; la llegada de las naves se celebraba con cantos y bailes de carácter marcadamente popular; hasta la fecha solamente conocíamos la certeza del hedho por el testimonio de los autores; el Sr. Vindel nos comunica con su obra nuevos datos para la historia de la música y de los cantos populares en España. La vitela del siglo xii, en que se contienen las Siete canciones de amor, fué hallada sirviendo de forro á un Códice del siglo xiv que contenía el Tratado De officiis de Cicerón. En el Cancionero de la Vaticana se insertaron algunos de los versos que contiene la vitela que da á conocer el Sr. Vindel, mas la inserción se hizo con marcada tendencia; el verdadero texto era desconocido hasta la publicación del presente libro; él prueba que la cuna de la poesía lírica española fué Galicia, desde cuya región se extendió más tarde á Portugal, Castilla y á otras regiones de España. Insistir en la importancia de la publicación después de lo escrito, es plena redundancia; sólo nos cabe manifestar el deseo de que tan preciada joya bibliográfica orne nuestras nacionales Bibliotecas. V. C. A. M u s e o provincial de B e l l a s A r t e s de Valencia. Las nuevas salas de Lopes y Muñoz Degrain. Memoria descriptiva por D. Luis TRAMOYERES BLASCO, director del Museo. Valencia, Domeneoh y Torancher, 1914; 36 páginas -|- 4 sin fol., -\- 4 láms.; 4.° Con ser modelo de bien decir y muestra fehaciente de la galana pluma del Sr. Tramoyeres la presente Memoria, no son motivos tan fundamentados los que mueven la nuestra en el presente caso; la labor realizada por el director del Museo de Pinturas en pro de la cultura y artes patrios es imponderable; como ejecutoria de sus desvelos, como índice documentado de sus trabajos, aparece el folleto cuyo título encabeza estas líneas. Quien desee saber la historia del Museo provincial valenciano en los dos últimos decenios, ha de acudir forzosamente á él y encontrará en sus páginas los nombres gloriosos del Marqués de Montortal, insigne patricio á quien se debe el actual ensanchamiento del Museo; el de Muñoz Degrain, generoso artista, que desde el pináculo de la fama, que con sus pinceles conquistara, tiende generosamente su mano, y en el lienzo del desprendimiento da dos pinceladas imborrables que se llaman ejemplaridad y patriotismo.

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Y si se desea saber hasta qué punto promete llegar el Sr. Tramoyeres en su labor, verá quien leyere que así como al presente se inauguraron las Salas de Vicente López y Muñoz Degrain, en fecha no lejana se inaugurarán otras en que Benlliure, Sorolla, Pinazo, Cubells y tantos otros marcarán con su genial personalidad la gloria indiscutible de nuestro arte nacional. A quien de este modo siente el arte y proporciona ocasión justísima de elogio, cuantos le tributaron serán mermada proporción de los que por su labor mereció. V. C. A.

BIBLIOGRAFÍA
Los libros y artículos de Historia en la acepción más amplia de la palabra, desde h política á la científica; y los de sus ciencias auxiliares,incluso la Filología y la Lingüística. Dentro de este criterio, la lengua 3- la nacionalidad son las bases de clasificación de nuestra Bibliografía. Por excepción se incluyen (marcando con *) las obras y trabajos de cualquier orden publicados por individuos de nuestro Cuerpo. LIBROS ESPAÑOLES i,° Los que se publiquen en España ó en el extranjero, de autor español, cualquiera que sea la lengua en que estén escritos. 2.° Los libros de autores extranjeros publicados en lengua castellana ó en cualquiera de los dialectos que se hablan en España. 3.° Las traducciones, arreglos, refundiciones y extractos de obras históricas y literarias, de notoria importancia, escritas por españoles. 4.° Las obras notables de amena literatura escritas por españoles en cualquier lengua ó por extranjeros en hablas españolas. 5." Las traducciones hechas po;."- españoles ó extranjeros, á cualquiera de las hciblas españolas, de las obras hiscóricas y literarias, y aun las de amena literatura, cuando sean obras maestras. Ai!i;Lr,,\N (Rafael). Guadalajara Moderna. Siluetas y descripciones en prosa y verso.—Guadalajar.-i, Taller tipográfico de la Casa de Expósitos, 1014.—8.0 d., J54 rá.'íS. + 3 hs. fíi-IO P..IKRÓX (Lope). Cantabria y Logroño. Estudio filológico-histórico. — M á l a g a ,
3.» ÉPOCA —TOMO XXXIJ

¡ Zambrana Hermanos, impresores, 1914.— : 8.n, 253 pág.-!. [6217
Bo.\Do Y GARCÍA DE MOXTKS (José de).

Linajes galicianos. Noticia dt- la Casa de lloado vn los siglos xvi, xvii. xviii y XIX.—Madrid, Imp. de Hijos de Nicolás Moya, 1914.—4.0 lu., 7 págs. [ 6 2 Í 8
CEIÍ\'A-\TI-:K SAAVEDKA (Miguel de).

Obras completas. Persilcs y Sigismunda. Tomos I y II. Edición publicada por Rodolfo Schevill y Adolfo Bonilla.—Madrid. Imp. de Bernardo Rodríguez, 1914. —2 vols. en 8.0, 355 y 330 págs. [ 6 2 1 9
CETSKO.S ENRÍOUEZ. Eduardo Chao (ex

Ministro de la República). Estudio biográfico-politico (con notas del recopilador).—Madrid, Sucesores de Hernandr. 1914.—8." m., 306 págs.—(Es el tomo VI de "Obras completas de Curros Enríquez".) [6220 DELGADO ('Gabriel) y REY (José María). Estudies biográficos (^hijos ilustres de la provincia de Córdoba).—Córdoba, Imp. "El Defensor de Córdoba", 11)13. —8." m., 1S4 págs. [6221
EGUÍA RUIZ (Constancioj. Literaturas

y literatos.

Estudios

contemporáneos.—
!3

lyS

REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS .S-AI.VADOR Y RODRIG.ÁÑEZ (Amos). Necrología del Excmo. Sr. D. Julián García San Miguel, marqués de Teverga...—Madrid. Jaime Ratés, 1914.—4.° m., 25 páginas. [6232 S.'\XCHEZ Y S. CA.STA.Ñ-ER (Dr. Antonio). Estudios histórico-criticos de I^iteratura. —Sevilla. Guillermo Alvarez y C , 1914. —8." niarq.^ 42,-; págs. [0233 SE.MPERE (Fr. lorenzo G.). I-os Milagros de San Vicente Ferrer.—Barcelona, Lib. Católica internacional, 1913.— 8.°, 530 págs. [6234
SERDÁN Y AGUIRREG.AVIDIA (Eulogio).

Madrid, Sáez de Jtibcra Hermanos, 1914. —8." m., 460 págs. + 2 hs. [r>222 FLORIANO (Antonio C ) . Antoniazzo Romano. Un prerrafaclista pintando para españoles. Ilustrado con 5 lánis. en fototipia.—Madrid, Fototipia de Hauscr y Menet, 1914.—Fo'. m., 26 págs. [ 0 2 2 3 GÓMEZ OcAÑA (José). El autor del "Quijote". (Antecedentes de un genio.) Conferencia dada en el Ateneo de Madrid... y dos cartas que pueden servir de prólogo.—Madrid, Imp, de Hijos de Nicolás Moya, 1914.—S.° rn., 62 páginas + I h. [6224 HOMENAJE literario á la gloriosa Doctora Santa Teresa de Jesús en el ITI Centenario de su Beatificación.—Madrid, Imp. de "Alrededor del Mundo", s. a. [1914]—Fol., 120 págs., con fotograbs. [0225 ICAZA (Francisco A. de). Las Novelas ejemplares de Cervantes, sus críticos, sus modelos literarios, sus modelos vivos y su influencia en el Arte, j . " edición.— Madrid, Imp. Clásica española, 1915.— 8.°, 298 págs. [0226 LAMANO Y BENEITF, (José). Santa Teresa de Jesiis en Alba de Tormos.—Salamanca, Est. tip. de Calatrava, 1914.— 8.° d., 411 págs., con grabados y facsímiles. [022 7 LAMPÉREZ y ROMEA (Vicente). El Castillo de la Calahorra (Granada). Ilustrado con 4 planos y fototipias.—Madrid, Hauser y Menet, 19T4.—Fol., 28 págs. [0228 MEYER-LÜBKE ( W . ) . Introducción al estudio de la Lingüística romance. Traducción, revisada por el autor, de la se,gunda edición alemana, por Américo Castro. —Madrid, Tip. de la "Revista de Arcb., Bibl. y Muscos", 1914.—8.° marq., 370 págs. [022 9 MuíÑos SÁENz (Fr. Conrado). Fray Luis de León y Fr. Diego de Zúñiga. Estudio histórico-critico. Obra postuma, precedida de la necrología del autor.—Madrid, Imp. Pasaje de la Alhambra, 3, s. a. (i9i5)--8-", 285 págs. [0230 Nrno Y SEGALEKVA (Juan del). Historia política y parlamentaria del excelentísimo Sr. D. Antonio Cánovas del Ca.stillo.— Madrid, Tipografías de Prudencio P. de Velaseo, 1914.—4.» m., 1081 págs. -|II hs. [0231

Rincones de la Historia vitoriana. Ilustrada con fotograbados. — Vitoria, Imp. provincia], 1914.—8.°, 436 págs. [ 0 2 3 5 TATO V AMAT (Miguel). Sol y Ortega y la política contemporánea... Prólogo de D. Rafael Ginard de la Rosa. F>pílogo de D. Roberto Castrovido. Un artículo de D. Félix Azzati.—Madrid, Imp. Artística Española, 1914.—8.0, 631 págs. [6236
TEJERA Y PE QUESADA (Santiago). Los

grandes escultores. Estudio histórico-crítico-biográfico de D. José Lujan Pérez, natural de Ciudad de Guía (Gran Canaria)... Con un prólogo del excelentísimo Sr. D. Elias Tormo y Monzó.—Madrid, Imp. Hispano-Alcmana, 1914. — 8.", 179 págs. f - 2 hs. [6237 TORRES Y LEÓN (Ignacio). El jesuíta Fernando de Morillas y Cáceres, eclipsado heráldico y genealogista.—Madrid, Imp. de Hijos de Nicolás Moya, 1914.—8." d., 26 págs., con fotograbados. [0238 VILLA-I.'RRUTIA (Marqués de). Relaciones entre España é In.glaterra durante la guerra de la Independencia. Apuntes para la Historia diplomática de España de 1808 á 1814, con prólogo del excelentísimo Sr. D. Antonio Maura. Tomo III. 18121814.—Madrid, Lib. de F. Beltrán, 1914. —8.0 d., g32 págs. [0239 A. Gil Albacete. LIBROS EXTRANJEROS r.° Los de Historia y sus ciencias auxiliares, de Literatura y Arte, de Filología y Lingüística, publicados por extranjeros en lenguas sabias ó en lenguas vulgares no españolas. 2." Los de cualquier materia, con ta!

BIBLIOGRAFÍA que se refieran á la Historia de España y estén escritos en dichas lenguas por autores extranjeros. BARONE (Nicoló). Lezioni di Archivistica,—NapoH. Scuola tip. de S o r d o m u t t i , 1914.—8.0, 230 págs.—5 lir. [G240 BRAUX (Joseph). S p a n i e n s alte Jesuit e n k i r c h e n . E í n B e i t r a g z u r Geschichte der nachniittelalterlichen kirchlichcn Arc h i t e k t u r in S p a n i c n . — F r e i b u r g im Brcisgau, H e r d e r , 1913.—8.0, xr -\- 207 páirs., con 14 láms. y 27 figs.—6 fr. [ 0 2 11 CATALOGO-GUIDA ufficinlc della sezione italiana alia Esposizione I n t c n i a z i o n a l e del Libro e d' A r t e gráfica Lipsia. m a g gio~ottobre, 1914. Seconda edÍ2:onc.— Milano, B o n e t t i , 1014.--8." xv -í_ 241 págs., con 4 láms. [0242 DoNNA. I.a n e i r i n d u s t r i a del libro. ( D i e F r a u im Buchgewerbe.') Catalogo della sezione italiana o r g a n i z z a t t a a c u r a del Lyceum di Milano (Esposizione I n t e r n a z i o n a l t del L.ibro c di A r t i grafiche. Lipsia, l o i p . — B e r g a m o , I s t i t u t o Ttaliano d ' A r t i grafií-he, 1 0 1 4 . — 8 . ° , 29 págs. r O 2 4 .'5 F E R E A L fVittorio riri. .Stori:; della t r e n i r n d a Infjnisi;^ione rli .Spagna.-—Fircnze, \ . Salani, ¡ 9 1 4 . - - ! f».o marq.. 51.1 págs. (Biblioleca Ecnnoiuica.) [f>2-(4 T.irovATi (C). Le Bibüiilcchc mililr.ri. - R o m a , E. V '•yVvr'\., T O I I . - - S.". 2T pá!.:.s. m e la "{:!.'.! hfü-ti'ir Jíaliana.^ [621." 'M'.\NCERi '!*>~ii:'0. Brcvr ruirla del R. Museo .Vrchi'ologico di S i r a c u s a . — .'^•ir.icusa. T'i-. il"l T a m b u r o . I ' • ! 1 . - - - 1 6 . 0 . ^•8 págs. rf.2if) A Í . M i O l ' E T Í1E \ ' A S ^ E T . O T Í J . .1.1 Cataloguf sí'Hiinaire de ri"trfé',rcrio, fie réiiiaillerie el des gemr.ics du nir>>( n Agc au In L o u xvii* sicclc dii Musí''- N a t i o n a l c '1 v r c . — P a r i s , B';niti. 1014.— if'.". xiv L 178 Mág.s. y 64 l.áüis.—2 fr. [ « 2 17 M A R T E L L I (Giiio-Luigi). Le iscrizioni nuragichc.— Spello, Lit. S. Dini, 1914.— 4." m a n j . , 24 págs, [6248 IvLsuRO fVittoria). TI v i c e r e a m e di N a poli al tempo del duca d'Alcalá (1559-71). — P e s a r o , G. Federici, 1914.—8.", Si páginas. [6249 MusATTi ( E u g e n i o ) . S t o r i a di Venezia. Nuova edisione, secondo i pin r e c e n t i studi. Vol. I. — Milano, fratelli, T r e v e s ,

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1914.—16.», 458 págs. — 4 lir. — (BibUoteca Storica.) [6250 P A R I B E N I ( R o b e r t o ) . C u i d a del Museo N a z i o n a l e R o m a n o . Secondn edisione con aggiunte ed illu-strazioni.—Roma, Caggia•n¡, 1914.—16.0, 15S págs., con 21 láminas. [6251 R E I C H L I N G ( D . ) . Appendices ad H a i n i i Copingeri R c p e r t o r i u m bibliographicum. A d d i t i o n e s et e m c n d a t i o n e s .Suppleiiient u m . — M ü n s t e r . T h c i s s i n g . 1914.—8.". 100 -I- c x x x v págs.—12,50 fr. [6252 ScALiA (Naí.ale). .Antonello d a Messina e la p i t t u r a in Sicilia.—Milano, .Alficri e L a c r o i x , 1914.—8.", 54 págs. con 46 láminas. [6253 SERRA (Luigi). K a t a l o g d e r k o n . Gemáldc Galeric zu Venedig, m i t A b b i l d u n g e n . U e b e r s e t z t von T. S.—Venedig, C. F e r r a ri, 1914.—16." marq., v - j - 164 págs., con 14 láms. [6254 R. de Aguirre. REVISTAS ESPAÑOLAS

I." L o s s u m a r i o s íntegros de las revistas c o n g é n e r e s d e la n u e s t r a que s e p u bliquen en E ? p a ñ a en cualquier lengua ó dialecto, y d e las que se publiquen e n el e x t r a n j e r o en l e n g u a castellana. ( S u s títulos i r á n e n l e t r a cursiva.) 2 ° L o s a r t í c u l o s d e historia y erudición q u e se i n s e r t e n en las r e v i s t a s n o c o n g é n e r e s d e la n u e s t r a , en iguales condiciones. '1iia!es dr¡ Musen Kacional de Arqueo¡o/yía, Ifistnr-a y Elnnlog'n [de México]. 1"omo V. Ni'nn. 4. 1914. E n e r o - F e b r e r o . ^'i.•lic dn la M a r q u e s a do l a s A m a r i l l a s . p<;r J o a q u í n de Rh'ndeitcyrn Barricvtos. ron ñ o l a s d e ?vTamiel Romero de Terreros y J'iuent.—Inscripciones colocadas d u r a n t e el g o h i r r n o del E x c m o . .Sr. V i r r e y Conde (Ir Re\'illa Gigedn r n esla N u e v a E s p a ña [ 1 7 9 4 ] . BÉTiCA. Sevilla, 1914. 20 O c t u b r e . Apuntaciones p a r a u n estudio del regionalismo a n d a l u z (conclusión), por I s i d o r o de l a s Cajigas.—índice cronológico de l a s U n i v e r s i d a d e s de E s p a ñ a , con el a ñ o en que se verificó su f u n d a c i ó n . . . , por el P . Clemente, S. J . — L o s L i g n u m Crucis de la C a t e d r a l d e Sevilla y o t r a s alhajas, por A, Muñas y Torrado.—Los monumentos

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REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

artísticos del Puerto de Santa María y I Francisco Naval.—Nueva inscripción visilos Juegos florales, por Xüef.—La alca- i gótica de Córdoba, por Fidel Fita.—La basílica visigoda de Alcaracejos (Córdozaba de Almería.—Escultores andaluces : ba), por Juan Ruis. Las etiquetas de la Manuel Delgado Brackenbury, por X.— muerte en la Casa Real de España duViajando por España. Detalles de morante los Austrias, por Juan Peres de numentos de Burgos, por ***.—Patios Gusinán. = Di c i e m b r e . La nao histósevillanos, por X.—Estudios históricos : rica ''Santa María", por Pedro de Novo Las Cortes de Cádiz, por Simón de la Roy Colson.—Algunas indicaciones sobre ansa y Lopes. = 5 N o v i e m b r e . Viajantiguos castillos, recintos fortificados y cado por España: monumentos de Toledo, sas solariegas del Alto Aragón, por Adol—Las Cortes de Cádiz (coníinuación), por fo F. Casanova.—Glorias del Ejército esSimón de la Rosa y Lopes. = 2 0 N o paño!, por F. Fernándes de Béihencoitrt. v i e m b r e . Cuadros de la Catedral de —University of California publications in Sevilla, por ***.—La casa de D. Juan de modcrn Philology, por Adolfo Bonilla.— Arguijo, por José Gestoso y Peres.—Las Construcciones ciclópeas en el Cerro de Cortes de Cádiz (eontinunción), por Simón Alarcos, por Antonio Blásques.—Carta del de la Rosa y Lopes.—La Avellaneda, auBachiller de Arcadia y respuesta del catobiografía y cartas, por F. Cortines y pitán Salazar, atribuidas á D. Diego HurMurube. = 5 D i c i e m b r e . La casa de tado de Mendoza, por .«Adolfo Bonilla.—La D. Juan de Arguijo (conclusión), por JoiCatedral de Avila, monumento nacional, sé Gestoso y Peres.—Libros de coro de por Adolfo F. Casanova.—El poeta Garcila Catedral de Sevilla, por ***.—Monulaso de la Vega no vistió e! hábito de mentos de la Rambla, por ***.—Las CorAlcántara. Errónea atribución de su retes de Cádiz (continuación), por Simón trato, por el Marqués de Laurencín.—Alde la Rosa y Lopes. = 31 D i c i e m b r e . caracejos, Adamuz y Córdoba. Nuevas insAportación para la biografía de D. Diecripciones, por Fidel Fita.—Inscripciones go Velázquez de Silva, por Adolfo Roy ruinas romanas de Albuniel, por Endrigues.—[Este número es el corresponrique Romero de Torres.—Vergilia, ciudad diente a! 23.° y 24.0; en él se incluye el bastetana -en Albuniel de Cambil, por FiAlmanaque para el próximo año, y para del Fita.—Alonso Vinegrilla, Martin de alegorías de los meses correspondientes Guznián y el palomar de Gatarrendura, por se reproducen varías hojas de los libros Eernardino de Melgar.-—Juan de San de coro de la Catedral de Sevilla y noCristóbal y Alonso de Venegrilla, por Jetables cuadros.] si'is Molinero.—Nueva lápida romana de Boletín de la Real Academia de la Otos, por Fidel Fita. Historia. 1914. Noviembre. Don Diego L.\ EspAÑ.'^ MODERNA. 1914. Diciembre. Hurtado de Mendoza no fué autor de la La Reina Gobernadora, por Carlos Cam"Guerra de Granada". Apéndices, por Lubronera.—Reinas de la España antigua: cas de Torre.—Al-Hidaya Ha Fara'id AlMariana de Austria, por Martín Hume.— Qulub des Bachja ibn Josef ibn Paquda La estatua ecuestre de Felipe IV. La esaus Andalusien, por Adolfo Bonilla y San tatua ecuestre de Felipe III, por Carlos Martin.—Bibliotheca latina Medii Aevi, Justi. por Adolfo Bonilla y San Martin.—Portugal en el primer tercio del siglo xix, por EÜSKAL-EREIA. 1914. 30 Octubre. CosJerónimo Bécker.—Casa de Miranda en me Daqiián de Churruca, por Francisco Burgos, por el Conde de Cedillo.—GePavía. = 15 N o v i e m b r e . Documenrona (1808-1809), por el Marqués de Lautos históricos importantísimos [para la rencin.—Cinco apuntes autógrafos de Sanhistoria del sitio de Fuenterrabía]. = 15 ta Teresa (1564-1570) depositados en el D i c i e m b r e . Viaje de Felipe IV á la convento de Corpus Christi, de Alcalá de frontera de Francia (continuación). = 3 0 Henares, por Fidel Fita.—El puente roD i c i e m b r e . Extracto de las sesiones mano de Córdoba, por Antonio Blásques. celebradas por la Comisión de Monumen—Lápidas mozárabes de Córdoba, por tos históricos y artísticos de Guipúzcoa,

BIBLIOGRAFÍA

1»I

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to de Homero (continuación), por Laura Mestre.—Bibliografía de Luz y Caballero (continuación), por Domingo FigarolaCaneda.—Tácito: su vida, su tiempo, sus obras, por Emilio Blanchet, Vicente Castañeda.

Noviembre. Los Varona y Sotomayor, por .Tuan Moralei'a.—Escudos de apellidos, por Julio de Yepc..—Noticias.
REVISTA DE HrsTORT.\ y GEXEAEOGÍA

REVISTAS EXTRANJERAS
I." Los sumarios íntegros de las revistas congéneres de la nuestra, consagradas principalmente al estudio de España y publicadas en el extranjero en lenguas no españolas. (Sus títulos irán en letra cursiva,) 2.° Los trabajos de cualquier materia referentes á España y los de Historia y erudición que se inserten en las demás revistas publicadas en el extranjero en lenguas no españolas.
ACADÉ.MIE DES INSCRIPTIONS & BELLES

|\SPAÑ0I.A. 1914. Scp;icmbrc-Octubre. Aunque tardía..., por Francisco F. Béthencourt.—Patronato de Begoña, por el Mar (jués de Vargas.—Del valor de las palabras en la Heráldica, por el Marqués de Dosf^ic'ntrs.—Linajes vizcaínos: Ge ncalogía de los poseedores de la Torre de Barroeía, por el Marqués de Tola.— l.'ii archivo abandonado, por Juan Rose'ló.—Genealogía de Fernández Heredia, por Juan Flores de Ocariz.—Documentos nobiliarios: Real cédula de Felipe II sobre los cuantiosos é hidalgos de Carmona. — Inquisición de Valencia. — Informaciones genealógicas. — Bibliografía. = N o V i e m b r e . La nobleza en el Ejército {continuación), por Santiago Otero.—Do.s jóvenes amigas de 1826, por el Barón de la Linde.—Casa de los Guzmancs. Duques de T'Scrclacs, por Juan Moreno de Guerra.—Un archivo abandonado (conclusión), por Juan Roselló.— Inquisición de Valencia: informaciones genealógicas. — Bibliografía. = D i c i e m b r e . La nobleza en el Ejército (conclusión), por Santiago Otero.—Un pequeño hallazgo, por Joaquín Argamasilla.—Casa de los Guzmanes, Duques de T'Serclaes (conclusión), por Juan Moreno de Guerra.—Inquisición de Valencia : inform-aciones genealógicas.
REVISTA DE BIBEIOGKAFÍA CHILENA Y

LETTRE.S [de París]. Comptes rendus. 1914. Abril-Mayo. F. PRÉCHAT, Sénéque et la Maison d'Or.—Máxime COLLIGNON, Plaque en Ierre cuite á relief provenant de Créte. = J u n i 0 . Marcel DIEULAFOY, Le temple de Bel Mardouk á Eabylonie. —R. MESGUICH, Un palais de Byzance: La Maison de Justinien.
AMERICAN ANTROPOLOGIST. 1914. Octu-

bre-Diciembre. Pliny E. GODDARD, The prescnt condition of our knowledge of the North American langnages.
THE AMERICAN JOLÍRNAL OF PHILO-

LOGY. T914. Octubre-Diciembre. E. G. SiHLER. Caesar, Cicero and Perrero.—H. MARTÍN, Spanish inscriptions: additional comment.—F. EOGERTON, Studies in the Veda.—W. A. HEIDEL, Aristarchus of Samos.
ANALECTA BOLLANDIANA. 1914. Septiem-

bre. Joscph MANSIÓN, Les origines du Christianismc chez les Gots.
L'ANTROPOLOGIE. 1914. Enero-Abril

EXTRAN'jERA. 1014. Mayo. Materiales é .indicaciones para el estudio de la evolución literaria en Chile, por E. Vaiise.— Bibliografía chilena.—Bibliografía americana: A. Latino-americana. B. Angloamericana.—Bibliografía europea. — Bibliografía chilena contemporánea.
REVISTA DE LA FACULTAD DE LETRAS

F. NEOPHYTUS, La Phénicie que.

préhistori-

ANZEIGER FÜR SCHWEIZERISCHE ALTERTUMSKUNDE, 1914. Cuad. 3." A. FURRER,

Die romische Baute in Gretzenbach. — H. LEIIMA.NN, Die Glasmalerei in Bern am Ende des 15. und Anfang des 16. Jahrhunderts.
O ARCHEOLOGO PORTUGUÉS. 1914. Ene-

y CIENCIAS (Habana). 1914. Noviembre. Lecciones de lengua griega sobre el tex-

ro-Junio. Sobre uns vasos antigos do Museo Etnológico portugués. — Aponta-

l82

REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS ciembre. Etienne LAMY, NOS chansons dt geste.
REVUE DES ETUDES ANCIENNES. 1914.

mentos arqueológicos do Gonoelho de Marco de Canaveses.—Catálogo dos manuscritos do Museo Etnológico.—Inscri5áo romana de Sintra.—A exposigáo olisiponense no Museo arqueológico do Carmo.
ARCHIVUM FKANCISCANUM HISTOEICUM.

Octubre-Diciembre. A. CUNY, Questions gréco-orientales: V. Les écritures linéaires crétoises. — P. PERDRIZET, Dizazelmis.—Ph. E. LEÜRAND, Philistion ?
REVUE HISTORIQUE. 1914. Septiembre-

1914. Octubre. Lorenzo PÉREZ, Historia de las misiones de los Franciscanos en las islas Malucas y Célebes.
LA BIBI.IOFILIA. J914. Agosto-Septiem-

bre. R. AMBKOSINI, Le stampe popolari e le caricature di Gioseffo Maria Mitelli pittore bolognese (1650-1718).—Raimondo SALARIS, Gli incunaboli della Biblioteca comunale di Piacenza,—L. S. OI.SCHKI, Livres inconnus des bibliographes. = O c t u b r e - N o V i e m b r e . A. S., II libro in Italia attraverso i secoli nella mostra di Lipsia.—Leo S. OLSCHKI. Ma-

Octubre. Pierre WALTZ, Les artisans et leur vie en Gréce des temps honiériques a l'époque classique. Le siécle d'Hésiode. = N o v i e m b r e - D i c i e m b r e , j . CALMETTE, La poUtique espagnole dans la crise de l'indépendance brétonne (14881492). REVUE DES LANGUES ROMANES. 1914. Ju-

nio-Septiembre. G. MILLARDET, A propos de provengal dins.—C. PITOLLET, Nimes et Nostradamus.—P. BARBIER fils, Noras de poissons.
REVUE PÉDAGOGIQUE. 1914. Diciembre.

nuscrits tres précieux.

Bulletin Histypniquc. 1Q14. Octubre. Diciembre. G. CIKOT, Lorenzo de Padilla et la pseudo-histoire.—E. MUI.E. Sonctti REVUE DE PUILOLOGIE, DE LITTÉRATURE spagnuoli tradotti in italiano.—C. PÉREZ ET D'HISTOIRE ANCIENNES, Í9I4. Julio. PASTOR, Nuevos datos acerca del hisAugusle DiÉs, Platónica.—A. J. REINACH, trionism,o español en los siglos xvi y xvii. Notes critiques aux chapitres de Pline CLASSICAL PHILOLOCV. 1914. Oclubre. relatifs á l'histoire de l'art.—P. ROUSSEL, Paul SHOREY, Plato's Laws and the unity Une étymologie ancienne du nom de of Plato's thought. — J. J. SCHLICHEE, Serapis. The historical inñnitive: its literary elaRHEINISCHES MUSEUM FÜR PHILOLOÜIE. boration.—John A. SCOTT, Athenian inter1914. Cuad. 4." j . M. STAHL, Arion und polation in Homer. Part. II. External evidence.—A. C. JOHNSON, Notes on At^ Thespis.—T. BiRT, Zu Sophokles.—Arthur RÜSENBERG, Herodot und Cortona. tic inscriptions. —F. MÜNZEK. Ein rómischer Epikureer. HisTORiscHEs JAHRBUCH. 1914. Cua—H. KALLENBERO, Studien über den griederno 3.° Nilcolaus PAULUS, Der Hauptchischen Artikel.—Arthur LUDWICH, Die schádling des Ablasses im Mittelalter. Quellenberichte über Aristarchs IliasT H E LIBRARY JOURNAL. 1914. DiciemAthetesen. bre. W. D. JoHNSTON, The library and RIVISTA DELLE BlBLIOTECHE E DEGLI history study. ARCHIVI. 1914. Julio-Septiembre. Giulio MoDERK LANGUAGE NOTES. 1914. DiciemCOGGIOLA, La biblioteca comunale di Popbre. Milton A. BucHANAN, Cervantes and pi e la sua nuova sede nel castello dei books of cliivalry. Conti Guidi.—Silvia TREVES, Societá per le Bibliotechine delle scuole elementan T H E MODERN LANGÜAGE KEVIEW. 1914Octubre. Edwin H. TUTTLE, Notes on ro- del comune di Firenze. manic speech-history. RiVISTA DEL COLLEGIO A R A L D I C O . I 9 I 4 . Diciembre. F. de CASTELLANOS, La Real T H E QUARTERLY REVIEW. 1914. Octuy militar Orden de Nuestra Señora de bre. Ernest FENOLLOSA, The classical drama of Japan.—C. H, COLLINS-BAK.EK, la Merced. Art history and criticism. RiVISTA ITALIANA D I N U M I S M Á T I C A . 1914.
REVUE DES DEUX MONDES. 1914. 15 Di-

Albert DAUZAT, La question de I'orthographie dans l'hisíoire des langues europóennes.

Fase. III y IV. Lod. LAFPRANCHI, La rao-

blBLIOGRAFÍA netazione di Augusto.—Giovanni PAUSA, L'influsso della colonizzazione siculo-illirica nella monetazione pesante dell'Umbria e del Píceno.—Guglielmo GRILLO, Contributo al Corpus Nummoruní italicoruni. Piamonte-Sardagna.—Alberto PusCHi, Di un denaro único del patriarca Popone di Aquileia.
ROMANÍA. 1914. Octubre. L. BRANDIN,

183

de la comté de Bourgogne aux x i i i ' et XIV" siecles.—C. SALVIONI, Centuria di note etimologique e lessicali.
ZENTRALBL.'ÍTT FUE BIELIOTHEKSWESEN.

Traduction frangaise en vers des Sortes apostolorum.—E. PHILIPON, Les parlers

1914. Septiembre-Noviembre. Fünfzehnte Versammlung Deutscher Bibliothekare in Leipzig,—D i c i e m b r e , G. FRITZ, Die deutsche Bibliotheksbewegung der vierziger Jahre.—H. ESCHEE, Vereinigung schweizerische Bibliothekare. L. Santamaría.

SECCIÓN OFICIAL Y DE NOTICIAS
MODIFICACIÓN DE LA PLANTILLA IIEI. CUERPO

En ley de Presupuestos para 1915 se ha modificado la escala del Cuerpo en la forma siguiente: Un Jefe superior. Tres Inspectores primeros. Seis Inspectores segundos. Once Jefes primeros. Catorce Jefes segundos. Treinta y un Jefes terceros. Cuarenta Jefes cuartos. Cincuenta y cinco Oficiales primeros. Cincuenta y ocho Oficiales segundos. Noventa Oficiales terceros. El número total de plazas es 309. El éxito de esta reforma, cuyo resultado puede apreciarse en el escalafón que adjunto publicamos, se debe primeramente á la Comisión gestora, y de un modo principal á nuestro Jefe superior Sr. Rodríguez Marín, y á los Sres. Menéndez Pidal, Gil Albacete, Mora, del Río y Castañeda, cuya propuesta encontró la más favorable acogida en los señores D. Francisco Bergamín, ministro de Instrucción pública, en el Subsecretario D. Jorge Silvela, que siempre patrocinó nuestras aspiraciones, y más tarde en D. Gabino Bugallal,

ministro de Hacienda, que, al ocupar interinamente la cartera de Instrucción, aceptó la reforma, á cuyo mantenimiento contribuyó mucho nuestro compañero Sr. Márquez de la Plata. Al discutirse el Presupuesto facilitaron la modificación todas las minorías, especialmente la liberal y su jefe el Conde de Romanones, la conjuncionista y la democrática, y los diputados Sres. Castrovido y Ortega Gasset, que pronunciaron razonados y elocuentes discursos de defensa. Don Julio Burell, al que tanto debe el Cuerpo, demostró siempre el grande interés que le inspira, coadyuvando eficazmente en todos los momentos difíciles á que no se malograran nuestras legítimas aspiraciones. El Subsecretario D. Jorge Silvela patrocinó desde un principio la reforma y la mantuvo con una decisión y un interés que nunca agradeceremos bastante. Consignamos estos nombres para imborrable recuerdo y como testimonio de la gratitud de un Cuerpo postergado hasta hace poco tiempo, y que, al salir de la mezquindad en que vivía, sabrá demostrar cuánto puede hacer en favor de la cultura.

SECCIÓN OFICIAL Y DE NOTICIAS

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A propuesta de la Junta del ramo, se ha nombrado, por Real orden. Vocal de la misma al oficial segundo D. Vicente Castañeda y Alcover, que ha sido el promotor de la última reforma, y que, por su inteligencia y por sus iniciativas, merece haber llegado, en plena juventud, á dicho cargo. Procede nuestro querido amigo y colaborador de la Escuela Superior de Diplomática, é ingresó en el Cuerpo en las oposiciones de i()o',: es doctor en Derecho y abogado en ejercicio del Colegio de Madrid. Celcbranios que la clase de oficiales, la más numerosa del Cuerpo, haya alcanzado en la Junta tan digna representación, y esperamos que el señor Castañeda mantenga dentro de dicho organismo el espíritu de renovación que anima á una gran parte de nuestros compañeros.

premios para cuantos los merezcan, por su competencia, celo en el servicio ó méritos extraordinarios. Se establece también una tabla de correcciones proporcionadas á las faltas en que incurran los funcionarios. El referido proyecto no representa aumento alguno de gastos para el Tesoro, pues se amortizan vacantes en diversas categorías, á fin de compensar los aumentos de sueldos y de plazas que se consignan Por cada vacante de Jefe de Administración de cuarta clase pueden ascender seis funcionarios de la misma categoría á la inmediata, y por cada vacante de Oficial primero pueden ascender siete de los mismos.

El Consejo de redacción de la R E VISTA ha elegido, por unanimidad, para el cargo de Vocal, al Sr. D. Vicente Castañeda y Alcover.

LOS FUNCION.^RIOS DE HACIENDA

El proyecto de ley leído en las Cortes sobre reorganización del personal administrativo de Hacienda es de gran beneficio para los empleados de dicho departamento. En virtud del nuevo proyecto (Gaceta del 22 de Enero) se suprimen la clase de aspirantes y las categorías de los sueldos de lo, 14 y 26.000 reales; se reconocen los años de servicios prestados en la categoría de aspirantes para los efectos de la jubilación : se determina que ésta, para todos los empleados, será forzosa á los sesenta y cinco años de edad; se aumentan las plazas de Jefes de Administración y de Negociado en proporción á las categorías inferiores; se regulan los ascensos por rigurosa antigüedad; se dictan reglas sobre el ingreso de los funcionarios y se establecen distinciones honoríficas y

El día 4 de Enero falkció en Madrid el oficial primero D. Antonio de Cerragería y Cavanilles, distinguido compañero que demostró en todas las ocasiones su afecto al Cuerpo, en el que gozaba de generales simpatías por su caballerosidad y por las excelencias de su carácter, noble y leal hasta el extremo. Unido por lazos familiares á la aristocracia, antepuso siempre á todos sus títulos y honores su modesta cuanto honrosa profesión de archivero-bibliotecario, seguida paso á paso desde las aulas de la Escuela de Diplomática, de la que fué uno de los discípulos predilectos. Su amor á la justicia le hizo perseverante en sus empresas, en las que jamás desmayó, confiando en su derecho y puesta siempre la vista en el interés general.

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REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS buen pecial de los Depósitos de documentos relativos á la Historia hispanoamericana, con la gratificación anual de 3.000 pesetas. A D. Germán Latorre y Setién, profesor de Geografía americanista antigua y moderna, con la gratificación anual de 2.000 pesetas. A D. Manuel Gómez y AlvarezFranco, auxiliar del Centro, con la gratificación anual de 1.250 pesetas. A D. Francisco Ruiz Torres, auxiliar del Centro, con la gratificación anual de 1.250 pesetas. A D. Andrés Garro Cortés, ordenanza del Centro, con la gratificación anual de i.ooo pesetas. 2° Que las expresadas gratificaciones las perciban los interesados á partir de i.° de Enero del año actual, toda vez que no han sufrido interrupción los servicios á que se refieren. 3.° Que á tenor de la Real orden de 30 de Septiembre de 1914, y por la misma razón de no haberse sufrido interrupción en los servicios repetídos, se seguirán librando, á contar de la expresada fecha de i.° de Enero del año corriente, las cantidades de 500 pesetas anuales y 500 pesetas mensuales asignadas, respectivamente, para material y publicación del Boletín del Centro de Estudios Americanistas del Archivo de Indias, de Sevilla; y 4.° Que las mencionadas gratificaciones, así como la consignación para material y para publicación del Boletín, se abonen con cargo al crédito de 20.000 pesetas comprendido en el capítulo 18, artículo 2.°, del presupuesto vigente de gastos de este Aíinisterío. De Real orden lo digo á V. I. para su conocimiento y demás efectos. Dios guarde á V. I. muchos años. Madrid, 20 de Enero de 1915.—Es-

¡ Descanse en paz nuestro companero!

A fines del pasado año falleció en Sevilla el inteligente funcionario del Archivo de Indias D. Antonio Jiménez Placer, licenciado en Filosofía y I^etras, y oficial de segundo grado del Cuerpo, en el que ingresó el año 1894.—D. E. P. REAL O R D E N
SOBRE EL CENTRO DE ESTUDIOS AMERICANISTAS

limo. Sr.: Siendo conveniente que continúe abierto el Centro de Estudios Americanistas del Archivo de Indias, de Sevilla, y habiéndose dado en él sin interrupción, desde que se constituyó, las enseñanzas que le son propias, á tenor del Real decreto de 17 de Abril de 1914 y Real orden de 30 de Septiembre último, S. M. el Rey (q. D. g.) se ha servido disponer: 1.° Que se confirmen en sus cargos, por no haber sufrido interrupción en sus servicios, á los funcionarios siguientes del mencionado Centro: A D. Pedro Torres Lanzas, director del Centro, con la gratificación anual de 2.000 pesetas. A D. Vicente Lloréns As,ensio, profesor de Historia y Bibliografía del descubrimiento, conquista y colonización de la América española, con la gratificación anual de 2.000 pesetas. A D. Francisco Navas del Valle, profesor de Paleografía y Diplomática de los siglos XV, xvi y xvii, con la gratificación anual de 2.000 pesetas. A D. Juan Lafita y Díaz, profesor de Organización, inventario y catalogación de Archivos y estudio es-

^SECCIÓN OPICIALÍY DE NOTICIAS

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Vocales. D. José Ramón de Lomba y Pedraja, como Licenciado en Filosofía y Letras, propuesto por el AyuntaOPOSICIONES miento de Santander. limo. Sr.: En cumplimiento del D. Julián Paz y Espeso, como PaReal decreto de 11 de Agosto de leógrafo , perteneciente al mismo 1914, referente á la organización y Cuerpo, con la categoría de Jefe. régimen por el Cuerpo facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y ArqueóD. Adolfo Bonilla y San Martín, logos de la Biblioteca Menéndez y como Catedrático de la Facultad de Pelayo, legada con el edificio en que Filosofía y Letras, versado en Lense encuentra en la ciudad de Sanguas clásicas; y tander, por el eminente polígrafo que D. Daniel López y López, como la fundó, en primer término, al AyunProfesor de Lenguas, que posee la tamiento de dicha capital; y de confrancesa, la alemana y la inglesa. formidad con el dictamen emitido por 3.° Que las oposiciones se celela Junta facultativa de Archivos, Bibren en esta Corte, en la Biblioteca bliotecas y Museos acerca de los exNacional, previo anuncio de hora que tremos objeto de la presente resoluhará el Presidente del Tribunal, el ción, día 8 de Abril del corriente año, debiendo ser autorizados por la misma S. M. el Rey (q. D. g.), se ha serSubsecretaría 1 o s individuos d e 1 vido disponer: Cuerpo residentes en provincias que i.° Que se convoque á oposición aspiren á la plaza para venir á Mapública entre todos los funcionarios, sin distinción de categorías ni grados, drid durante el tiempo necesario á del Cuerpo facultativo mencionado fin de poder actuar. para proveer la plaza de Jefe de la 4.° Que la oposición constará de indicada Biblioteca, dotada con la dos ejercicios. cantidad anual de 4.000 pesetas, que El primero consistirá en una diserabonará el Ayuntamiento de Santantación oral: der al individuo del propio Cuerpo A) Sobre los recientes repertoque la obtenga en concepto de inrios bibliográficos, biográficos é icodemnización de casa, sin perjuicio nográficos españoles y extranjeros de percibir además del Estado el que pueden servir para auxiliar los sueldo que le corresponda en su estrabajos de catalogación de imprecalafón ; debiendo presentar los aspisos y manuscritos. rantes sus solicitudes ante la SubseB) Acerca de la organización téccretaría de este Ministerio, en el nica de las Bibliotecas públicas de término de veinte días, sin desconEspaña, según el Reglamento vigentar los inhábiles, desde el en que se te y de las principales de Europa y publique esta Real orden en la Gacelos Estados Unidos de América, cuya ta de Madrid. disertación oral no excederá de hora 2." Que el Tribunal calificador lo y media. formen: Y el segundo ejercicio consistirá: Presidente. A) En la catalogación y extracto D. Francisco Rodríguez Marín, en de un manuscrito del siglo x, otro concepto de Jefe superior del Cuerpo. [ del siglo XIV y otro del xvi. teban Callantes.—^Señor rio de este Ministerio. Subsecreta-

REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

B) En la catalogación de un in- I ra su conocimiento y demás efectos. cunable anónimo latino, de un volu- Dios guarde á V. I. muchos años. men de papeles varios y de otro de Madrid, 18 de Febrero de 1915.—Esleban CoUantes.—Señor Subsecretapoemas de diferentes autores. C) Y en la catalogación y tra- rio de este Ministerio. ducción de una página de un libro SUBSECRETARÍA impreso griego, de otro latino, de otro alemán, de otro inglés y de De conformidad con lo dispuesto otro francés. en la Real orden de esta fecha, se 5.° Y que el Tribunal elevará su convoca á oposición para proveer propuesta unipersonal á este Minis- 45 plazas de Oficiales de tercer graterio para el nombramiento, en su do del Cuerpo facultativo de Archicaso, del opositor que haya obtenido veros, Bibliotecarios y Arqueólogo.^, la unanimidad ó mayoría absoluta dotada cada una de ellas con el suelde votos. do anual de 3.000 pesetas, y las deDe Real orden lo digo á V. I. para más de igual categoría y grado que su conocimiento y demás efectos. también vaquen hasta el día que el Dios guarde á V. I. muc'hos años. Tribunal calificador haga la propuesMadrid, 22 de Febrero de 1915.—Esta, con excepción en estas últimas teban Collantcs.—Señor Subsecretade las que resulten en el ínterin rio de este Ministerio. amortizadas por virtud de los reingresos que puedan solicitar los inlimo. Sr.: En cumplimiento de la dividuos de dicho Cuerpo que se hanueva plantilla del Cuerpo facultatillen en la situación de supernumevo de Archiveros, Bibliotecarios y rario. Arqueólogos, consignada en el capítuPara ser admitido á la oposición, lo 17, artículo único, del Presupuesto y de conformidad con lo preceptuavigente de este Ministerio, do en los Reales decretos de 16 de S. M. el Rey (q. D. g.) se ha serSeptiembre de 1902 y 14 de Enero vido disponer que se convoque á opode 1910, éste, en cuanto derogó la sición para proveer, conforme á los limitación impuesta por razón de; Reales decretos de 16 de Septiembre edad, á los mayores de treinta y cin('c 1902 y 14 de Enero de 1910, 45 co años, para ingresar en el Cuerpo, plazas de Oficiales de tercer grado los aspirantes deberán reunir como del Cuerpo facultativo de Archiveros, indispensables las condiciones siBibliotecarios y Arqueólogos, dotada guientes : cada una con el sueldo anual de 3.000 I,' Poseer el antiguo certificado pesetas, y las demás de igual cateó el certificado del grado de Archigoría y grado que también vaquen vero, Bibliotecario y Arqueólogo, ó hasta el día que el Tribunal calificael certificado del grado de Licenciador haga la propuesta, con excepción do de Filosofía y Letras por el plan de las que de estas últimas resulten de enseñanza anterior al actual, en el ínterin amortizadas por virtud siempre que tengan aprobados en la de los reingresos que puedan solicitar suprimida Elscuela de Diplomática 6 los individuos del propio Cuerpo que en la Facultad de Filosofía y Letras se encontraren en la situación de sulas asignaturas de Paleografía, Bipernumerarios. bliografía, Latín vulgar y de los tiempos medios, ó su equivalente de De Real orden lo digo á V. I. pa-

SECCIÓN OFICIAL Y DE NOTICIAS

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Lengua latina, primer curso de ampliación, con arreglo al artículo 2." del Real decreto de 16 de Agosto de 1913; Arqueología y Numismática y Epigrafía, ó tener aprobados los ejercicios del grado de Licenciado en Literatura, ó sea en la Sección de Letras, ó en Ciencias Históricas, ó sea en la Sección de Historia, acreditando en el primer caso que tienen aprobadas las dos últimas asignaturas, y en el segundo, las tres primeras, siendo necesario para la toma de posesión que el opositor á quien se adjudique alguna plaza presente el correspondiente título. 2.° No estar incapacitado para ejercer cargos piiblicos por razón de edad ú otras causas. Las solicitudes se presentarán en esta Subsecretaría en el plazo de un mes de treinta días, sin descontar los inhábiles, desde que se publique este anuncio en la Gaceta de Madrid, acompañadas de los documentos que acrediten la aptitud legal de los respectivos interesados, del certificado de buena conducta y de la partida de bautismo ó certificación de nacimiento, según la edad. Los opositores designarán además en dichas solicitudes las lenguas viva y sabia que elijan para hacer el tercer ejercicio. La oposición tendrá lugar en esta corte, y empezará en el local y hora que previamente designe el Tribunal, el día 15 de Abril del presente año, consistiendo, á tenor del Real decreto ya citado de 16 de Septiembre de 1902, en tres ejercicios, uno teórico y dos prácticos. En el ejercicio teórico el opositor deberá contestar, en tiempo que no exceda de hora y media, á 14 temas, sacados á la suerte del Cuestionario redactado por la Junta facultativa del ramo y aprobado por esta Subse-

cretaría, que se inserta á continuación de! presente anuncio, en esta forma y por este orden: cuatro de cada una de las materias referentes á Archivos, á Bibliotecas y á Museos; una de Propiedad intelectual y otra de Organización administrativa. El primer ejercicio práctico consistirá en la lectura, traducción y análisis de un diploma; en la redacción de papeletas para la catalogación de un manuscrito, de un libro incunable y de otro moderno, y en la clasificación de tres objetos arqueológicos, auténticos ó reproductivos. Y el segundo ejercicio práctico consistirá en la lectura y traducción de impresos de una lengua viva y otra sabia, indicadas por el opositor. El Tribunal designará á la terminación de cada ejercicio los opositores que podrán actuar en el siguiente, considerándose excluidos de la oposición los que no se encuentren en dioho caso. Terminados los ejercicios, el Tribunal hará la votación definitiva y formulará, por orden riguroso de mérito y mayoría absoluta, la propuesta para proveer las plazas vacantes. En caso de empate, el Tribunal repetirá la votación, y si resultare nuevamente empate, decidirá la suerte. Queda prohibida en absoluto toda otra ampliación de plazas distinta á la prevista en el párrafo primero de este anuncio, así como la formación, por el Tribunal de listas de aprobados ó de mérito relativo. Los candidatos propuestos por el Tribunal para las plazas que se hayan de proveer, serán nombrado.? de Real orden y' destinados forzosa V directamente á los Establecimien-

igo

REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

tos de provincias, escogidos entre las vacantes por orden de mérito; quedando al arbitrio de esta Subsecretaría designar las que debe proveerse con preferencia, cuando sea menor jt\ número de candidatos propuestos que el de plazas vacantes. Este anuncio deberá publicarse en los Boletines Oficiales de todas las provincias, y por medio de edictos en los Establecimientos públicos de enseñanza de España. En su virtud, las Autoridades respectivas dispondrán desde luego y sin más aviso que se proceda inmediatamente á su inserción. Madrid, i8 de Febrero de 1915. —El Subsecretario, / . Silvela.
RECEPCIÓN DFX SR. MENKXDEZ PIDAL

' El día 24 de Enero ingresó en la Academia Española el Director del Archivo Histórico Nacional D. Juan Menéndez Pidal, elegido, por vo*o unánime de la Academia, para ocupar la vacante del señor Marqués de Pidal. El discurso de ingreso, leído ante numerosa y escogida concurrencia, versó sobre el autor del Cario famoso, y es una notable biografía, completamente nueva, de D. Luis Zapata. En nombre de la Corporación contestó el Jefe de nuestro Cuerpo al nuevo académico. Para que no se juzguen exagerados nuestros elogios, por tratarse del jefe de la redacción de esta REVISTA, nos limitamos á reproducir el juicio que de nuestro querido compañero hace el Sr. Rodríguez Marín: "El claro y poderoso entendimiento de D. Juan Aíenéndez Pidal ha lucido principalmente en tres diversas disciplinas. Constante enamorado de la literatura popular, que ya hoy se denomina en todo el mundo con las

palabras folk-lore, y persuadido de que urge mucho recoger, estudiar y clasificar las preciosas supervivencias del pasado, antes que acaben de borrarlas y aniquilarlas los vientos de generalización que soplan de todas partes, dedicóse con cuidadosa diligencia, aún no transcurridos sus años de adolescente, á recoger de la tradición oral los romances viejos que se conservaban en toda la tierra de Asturias, tarea que por aquel tiempo mismo, á imitación de lo hecho en Cataluña por Milá y Fontanals, Francisco Felayo Briz y otros, habíamos toma-do á nuestro cargo en Andalucía D. Antonio Machado y Alvarez, fundador del folk-lore en España, D. Luis Montoto, D. Alejandro Guichot, don Juan Antonio de Torre y algunos otros aficionados, yo entre ellos. Dedicando, pues, á tan sabrosa investigación sus vacaciones de estudiante de Jurisprudencia, el Sr. Menéndez Pidal, como escribió años después nuestro inolvidable amigo y sabio compañero D. Marcelino Menéndez y Pelayo, "acometió con los bríos de "la mocedad y con el más fervien"te entusiasmo, una exploración me"tódica del Principado bajo el aspec"to de la poesía popular, penetrando "en lo más recóndito de sus monta"ñas y sorprendiendo en los labios de "los rústicos la canción próxima á "extinguirse. Fruto de este viaje ar"tistico fué el precioso libro que lle"va por título Poesía popular: Co"Iccción de los viejos romances que "cantan los asturianos en la danza "prima, esfoyasas y filandones. re"cogidos directamente de boca del "pueblo. Los romances—añadía el se"ñor Menéndez y Pelayo—llegan á "noventa y dos..., y algunos merecen "figurar al lado de los más bellos de "las antiguas colecciones". Análogas

SECCIÓN OFICIAL Y DE NOTICIAS

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alabanzas obtuvo de la critica extranjera tan copioso é interesante romancero, publicado en 1885: Puymaigre, en el Polybiblion, dijo "que "esta colección aporta elementos muy "interesantes para el estudio de la "poesía popular, y que su autor se "había mostrado en ella digno de "llevar un apellido tan justamente cé"lebre en el terreno de las letras". "Cualquiera que sin conocer ni de nombre á don Juan Menéndez Pidal leyese su romancero popular asturiano, y señaladamente, más bien que su texto, las sabrosas páginas que le preceden y las notas que le siguen, pensaría, á no dudar: "Este rebus"cador de romances vulgares viejos, "antes que mero folk-lorisía debe ser "consumado poeta." Y á fe que no se engañaría al imaginarlo así Perpetuo y fervoroso enamorado de lo bello, el generoso espíritu del académico electo á quien hoy otorgamos plaza de número tiene dadas al mundo de la cultura notables muestras de cuan lucidamente ha cultivado el campo de la Poesía, deleitando las almas con sus inspiradas composiciones, siempre nobles é interesantes por sus asuntos y siempre esmeradas en cuanto á la forma, y, especialmente^ por lo que ihace á lo castizo de la dicción, en donde la crítica menos benévola rara vez hallaría un leve descuido en que tropezar. "Hay todavía buenas "almas—dijo por los años de 1893 el "ilustre poeta gallego Curros Enrí"quez—, hay todavía buenas almas "que se interesan por levantar nues"tra lírica de la decadencia á que la "han traído las corrientes positivistas "de nuestra época. Entre esas bue"nas almas figura Juan Menéndez Pi"dal, uno de los más acentuados tem"peramentos poéticos de nuestros "dias." Y afirmaba á continuación

que sus composiciones El Conde de Muñasán, Don Ñuño de Rondaliegos, A-la-lá y Poesía popular "son obras "que le acreditan, no sólo como ar'"tista de exquisito gusto, sino tam"bién como un gran inspirado", y elogiaba sobremanera su entonces última poesía intitulada El pendón negro. Nuestro difunto académico electo D. Federico Balart, algunos años después, deshacíase en alabanzas de Lux aterna, otra composición sentidísima del curioso allegador de los romances asturianos, reimpresa, como El pendón negro, en la reciente aunque harto incompleta colección de sus poesías." "Huele siempre la vasija al primer vino que se echó en ella, y así, cuando, transcurridos los lozanos y alegres días de la mocedad, las vistosas y bienolientes flores se convirtieron en .sazonados frutos y' Menéndez Pvdal dedicóse de lleno, más que al ejercicio de su carrera de abogado y á los enfadosos dares y tomares de la política, al esmerado estudio de cuanto hay que saber y practicar'para ser un excelente archivero, bibliotecario y arqueólogo, todavía en sus nuevas obras, principalmente en las de carácter 'histórico, subsistió, y aun hoy mismo perdura, el suave olor de la antigua solera; de aquel primer vino generoso de la Poesía. Y, ciertamente, cultivada Ja Historia como la cultiva en sus interesantes libros el nuevo académico, no es ciencia árida, no, sino más bien arte exquisito, en donde, sobre caber mucha belleza, no falta á las veces ni la gracia delicada y sutil que hace asomar la sonrisa á los labios; porque, al cabo, la gracia es fina sal, y sin sal no hay manjar, ni del cuerpo ni del espíritu, que sea enteramente apetitoso.

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REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS

"Entre los diversos estudios de carácter histórico que debe al recipiendario la cultura española, tales coiro sus trabajos sobre San Pedro de C'irdeña, La orden militar de Santa María de España, y otros murbos, merecen señalada mención sus concienzudas y luminosas investigaciones acerca de las Leyendas del último Rey godo y una muy curiosa y documentada biografía de El bufón de Carlos V, Don Francesillo de Ziiñiga, obras favorablemente juzgadas por los mejores críticos, así dentro como fuera de España. De la primera de ellas, cu3'a importancia y cuyo mérito encareció muy nindho el ícñcr Menéndez y Pelayo, dijo en sus notables Estudos sobre o Romanctlro peninsular D.' Carolina Michaelis,

altísima autoridad en esta materia, que es una "obra magistral de in"vestigación y de crítica", juicio con el cual concuerd^n de todo en todo los de Mardeu y Fitzmaurice-Kelly, quienes calificaron de definitivo este trabajo. Lo propio, mutatis mutandis, han dicho en el Biilletin Hispanique acerca de la biografía de don Francesillo de Zúñiga hispanistas tan autorizados como los señores Morel-Fatio y Léonardon. Nada, en efecto, deja que desear tan acabada información histórica, en donde á las mil maravillas se ve retratada una de las figuras más curiosas é interesantes de la época del ínclito vencedor de Francisco I."

ÍNDICE DEL TOMO
A N O XLX

XXXII

ENERO A JUNIO DE igiS
Págs.

ARTÍCULOS ORIGINALES Y DE INVESTIGACIÓN AMADOR DE LOS Ríos (Rodrigo). Errores inveterados. Los supuestos Baños árabes de Gerona ÁNGEL (Fray Miguel). La vie franciscaine en Espagne entre les deux couronnements de Charles-Quint; ou le premier Commissaire general des provinces franciscaines des Indes Occidentales •ANTOLÍN (Padre Guillermo). Apología del doctor Dimas de Miguel (conclusión) CABRÉ Y AGUILÓ (Juan). Los grabados rupestres de la Torre de Hércules (La Coruña) ' ;.. CASTAÑEDA Y ALCOVER (Vicente). Arte del blasón 97, 338 y *-ERiELLo (G. R.). Carte e manoscritti spagnuoli e portoghesi della«• Biblioteca Universitaria di Sassari P '''^i-RicH (J. L.). Biblioteca municipal Lobo de San Fernando ALEz DE LA CALLE (Urbano). Ideas político-morales del padre Juan de Mariana p * (José Ramón). El Teatro romano de Mérida . (Camille). Notes sus la premiére femme de Ferdinand VII, Marie-Antoinette-Thérése de Naples 39 y VIVES (Antonio). Nuevo hallazgo de monedas hispano-mu',„., -, '^^^UAL (Ramón). La protección a las antigüedades (con_ tinuacion) •; ^^^ ^ 385

193 544 450 517 488 283 400 i 265 310 ^^^

SÁNCHEZ Y ALONSO (Benito). Sobre los índices de impresos en las bibliotecas publicas _ jog

ÍNDICE DEL TOMO XXXII . Págs.

SENTENACH (Narciso). Los Arevacos (continuación) 71 y 467 SERRANO Y SANZ (Manuel). El brigadier Jaime Wilkinson y sus tratos con España para la independencia del Kentucky (años 1787 a 1797) (continuación) • 58 y 354 TORRE (Lucas de). Los motines militares en Flandes 113 DOCUMENTOS Documentos relativos a la pintura en Aragón durante el siglo xv, por Manuel Serrano y Sanz (continuación) CRÓNICA D E ARCHIVOS, B'IBLIOT-ECAS Y M U S E O S Circular para la formación de la Guia de los Archivos, y Muscos arqueológicos de E&paña N O T A S BIBLIOGRÁFICAS Aguilar (Gaspar). Fiestas que la ciudad de Valencia hizo con motivo de la beatificación del Santo fray Luis Gaspar. (V. C. A.) Aljoxani. Historia de los Jueces de Córdoba. Texto árabe y traducción española, por D. Julián Ribera. (A. Q. P.) Alvarez Ancil (Andrés). Copia... del testamento del Cardenal Arzobispo de Toledo D. Pedro González de Mendoza. (J. P-) Catálogo del Museo de Reproducciones artísticas. (N. S.) Codax (Martín). Las siete canciones de amor. Poema musical del siglo XIII, publicado por Pedro Vindel. (V. C. A.) Herrera (Adolfo). El duro. (N. S.) Martínez y Martínez (F). Guía valencianista. (V. C. A.) Ruiz de Obregón y Retortillo (Juan). Alfonso X el Emplazado Sanohís y Sivera (José). La iglesia parroquial de Santo Tomás de V'alencia. (V. C. A.) Sanchís y Sivera (José). Pintores medioevales en Vailencia. (V. C. A.). Serrano y Sanz (Manuel). La imprenta en Zaragoza es la más antigua de España. (L. de T.) Tramoyares Blasco (Luis). Museo provincial de Bellas Artes de Valencia. Las nuevas salas de López y Muñoz Degrain. (V. C. A . ) . . Tramoyeras Blasco (Luis). Guía del Museo de Bellas Artes de Valencia, . (V. C. A.) Villa Urrutia (Marqués de). Relaciones entre España e Inglaterra durante la guerra de la Independencia. Apuntes para la historia diplomática de España da 1808 á 1814. (A. P. y M.) BIBLIOGRAFÍA Libros españoles, por Alvaro Gil Albacete Libros extranjeros, por Ricardo de Aguirre Revistas españolas, por Vicente Castañeda Revistas extranjeras, por Lorenzo Santamaría SECCIÓN ORICIAL Y D E N O T I C I A S 370 173 559 369 174 171 557 420 172 5158 368 175 226 Bibiiotecas 167

147

366

ijj^ 'ijz y 178^ 373 y 179, Sy^ \ 181, 377 y 184, SyS y

561 :62 563 SóS 566

ÍNDICE DEL TOMO XXXII •

XI Págs.

LAMINAS I. Planta del Teatro romano de Mérida II. La escena, la orquesta y la cavea en el Teatro de Mérida. . . . III. Entrada a la galería de la izquierda y galería de la derecha del Teatro de Mérida IV. Postscacna y pórtico del Teatro de,Mérida V^. Capiteles, aras y cuadrante solar del Teatro de Mérida VI. Mármoles decorativos é inscripción de Agripa en el Teatro de Mérida VII y VIII. Ceres, Júpiter?, Piutón? y Proserpina? estatuas del Teatro romano de Mérida • 31 y IX. Torso y cabeza de Augusto. Torsos dé las estatuas de Traj ano ? y Adriano ? X. Trozo de altar con una bacante. Costado de un asiento y remate decorativo, mármoles del Teatro de Mérida XI. Frontispice du Cinquiéme Abécédaire avant le coup de tampon. XII. Frontispice du Cinquiéme Abécédaire aprés le coup de tampon. X I I I . Monedas d'e plata del tesoro de Jaén. Monedas de oro de! tesoro de Córdoba X.IV. Plano del retablo de la Cofradía de Todos los Santos en la Seo de Zaragoza. XVlí. I Supuestos "Baños árabes" de Geftna: Conjunto del cuerpo principal del templete XVIII. Supuestos "Baños árabes" de Gerona: Ventanales de la Casa Priin, en la c^Ile <le Ciudadanos, núm. 19, de Gerona.—Supuestos "Baños árabes" de Gerona en 1836. Grabado publicado en el núm. 36 del t. i del Semanario Pintoresco del año citado XIX. Supuestos "Baños árabes" de Gerona: Detalle 'de uno de los capiteles del cuerpo principal del templete.—Capiteles del cuerpo superior del templete ^ - Lám. I. Vista del Monte Vicos o Punta Herminia (x-i, x-i.) : Tugar que ocupa el peñón llamado el "Altar", que contiene _ grabados rupestres ^ ^ i- Lámina 11. El "Altar" de monte Vicos o Punta Herminia.—LáT ' ™'"* ^i- Peñón con grabados rupestres del polvorín • "^^^ II I. Croquis de la estilización de la figura humana idesde la época magdaleniense a la del cobre
! or una errata de imprenta aparece saltada la numeración de las láminas

7 9 11 21 23 25 33 35 37 195 197 311

887

SgS

395

45i 453 463

