São Paio, Rangel de
O quadro da "Batalha dos Guararapes", seu autor e seus criticos


















83 IÍUA SÈT£ DE SETEMBRO S3 


A ESCOLA 

COIJjECOÃG; DE LIVROS 1)0 EDITOR SERAFIM 

$jHfll>n> ií> ou Cnniiiciulío Ac Lei tiira Elcmentnr pelo Dr. J. M. 
Velho da Silva; para servir de inirúducçãfo ao t , rimeir« Livro da ftnfnncla. 

Esto SySlabario toronr-se dupla mente recniumendavcl nào su pela clareza e 
Loto meihodo, seguido, t omo pela pureza de linguagem dos trechos, quer seus, 
quer alheios* que o i Ilustre auctor compendiou o escolheu com a proJiciencia 
tioc lhe dá dlmiu a sua imo vulgar erudição. Àcerescendo ao mérito liLtera- 
rio a nitidez da impressão e segurança da cartonado com que esta leito este 
cxcellentc livrinho. 

Primei r ii livro da 1» fanei a ou Exercícios i>£ leitura k ucçòes, 
nr vio iv AL pára uso uas escolas pimiAiUÀS, pelo conselheiro De Lapalme, 
tiaducção do Dr. Kuno Alvares, seguido de um Compêndio ou civili&aiw. 
Impresso em typo grande para facilitar o ensino, 1 vol, ene. 

Primeiro iivs>o da Adolesccueia ou Exercícios de leitura e lec- 
rnis tn: moràl, para uso das escolas primarias, pedo mesmo auctor c tra- 
duetor da precedente. Seguido da Scienca do dom homem Ricardo. Impres- 
so em typo giaduado, para sei vir dc complemento ao PmMEiiio livro da 
inuanliaV 1. vol enc. 

Elementos <lc aiitlimetica, para use das escolas primarias, pelo bacha- 
rel Cyriaco Lourenço tlc Sousa, I vol. enc. 

Este compendio apresenta Lodos os conhecimentos que em rigor deve pos- 
suir a mííí e pae de família, o operário, e cm geral leda a pessoa que so pode 
ler instrucção primaria. Pelo methodo seguido pelo seu iljustre aulor, torna-se 
recommenclavel esto compendio, tanto mais pela simplicidade que c no rtgoi 
da palavra e m pregada, 

Catlieeismo lüstmdco dc Fleury, 1 vol. cnc. 

K estimo da 0OH trina Christa, pelo padre Dr. Antonio Francisco Tos- 
cano, 3* edição. 

Grammntica Elementar íla Litrgpia Piiirtiigiiean extrahida dos mc- 
l),o i es autores, accrescentada e organisada segunda o programma do collegio 
Pedro LI, por Uemelerio José dos Sanios, i vok 
(Iraminutica Portuguesa d es li nada ao l. ú anno do Imperial Collegio 
Pedro 11 , e gppr ovada pelo Conselho director da lnslruução publica e 
adoidada nas escolas publicas pelo Governa Imperial, por Manoel Ülympio 
Rodiigues da Costa, professor de poituguez, arilhmetica e geograpma no 
mesmo coUcgio, 2 . * edição, 1 vol. enc. 

Grsimmaiiea Porluguc^a, por Silva e Souza, 1 vol* enc. 

Hesurno d» Historia Sagrada precedido da analyse dos livros santos, 
seguido da historia dos judeus até á sua dispersão e da hb to ria da Pales- 
tina até aos nossos dias por Edom, traduzido da ultima edição franecza c 
ornada de magnificas gravuras, com âii paginas e eleganlemcute encadernado. 

Historia Sagrada do Antigo e Movo Testamento* — Composta 
segundo o programma dos pontos do Imperial Collegio Pedro lí, c dos exames 
do magislerio publico e particular, por A. Estevamda uosta e Cunha, 1 vol. cnc. 

Nò'çoes rte Aerienltnra, poíobr. A yrea de Albuquerque Gama, com- 
pendio ap provado pela escola normal e conselho director da Inslrucçâo publica 
da província de Pernambuco, I vol. enc. 

Breve tratado dc (üeograplila Geral e do Império da Wrazil, 
por Carlos Çõpsey, i vol. enc. 

Lições de Geograpilia e Cosmographlst * por L, íí. Cauma, i 
vol. enc. 

Elementos de Gcograpliia Moderna, edição consideravelmente 
angmentada pelo Dr. Alfredo flíòreira Pinto, l vol. enc. 



mm 









A 5^4 


RANGEL DE P/UO 

O QUADRO 



SEU AUTOR E SEUS CRÍTICOS 


Les Beaux-Aris SOÚt la ffloire de la 
n aliou qut les protège ; íla apporteut à 
cliaque peuple la luoralo etles lumierea de 
la civil i&ation > en le dotant d'uno bouvoIIb 
ver i té, ou d'un nouveau progrès et per- 
petuentla vie iutellectuelle et morale des 
natíone au dela mcme do 1 e u.r existente 
materielle ; íle ouvrent des sources de 
prospeilté publique* et prcparent le triom- 
phe de la réligion et des mceurs 


StJTTER. 





mo DE JANEIRO 

Typograpliia de Serafim José Alves — Editor 

«3 — EUA SETE DE SETEMBRO — 83 


ISSO 






— 


































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fW 










PATRIOTISMO, a amisade e a admiração fizeram nascer este 
opusculo. 

Um caracter honesta© sisudo e um coração cheio de de Ei- 
cadeia e modéstia— conquistaram-me sincera estima. 

Talento gigante como as nossas serranias ; fecundo, rico, 
formoso como as nossas florestas; másculo, energico, vivaz como 
o sol que nos illuimmt, vivifica e cresta, -gerou-me a admi- 
ração * 

O trabalho, o estudo, o zelo e o mc th odo engrandecendo Ião 
opulentos dotes— constituiram mais uma gloria nacional. 

E essa gloria sendo contestada, e esse talento escarnecido, e esse esforço 
vilipendiado— um protesto se fez mister, 

E o patriotismo, fazendo-me olvidar a própria fraqueza, incílomme a essa 
tareia. 

Foi* pois, protestando contra ílagrante injustiça, que iniciei estas paginas, 
maí£ tarde ampliadas, levadas a outra direcção. 

Por isso eu disse que a amisade, a admiração e o patriotismo p recrearam 
estas paginas. 


Dividi em duas partes meu trabalho na primeira analyso os críticos e 
suas criticas, na segunda estudo a personalidade artística de Yictor Meíreiles 
de Lima. 

E Mando do grande artista eu não procurei amesquínhar seus coüegas, 
e até, sempre que houve opportunidade, achei prazer em oecupar-me delles. 

A abundarxcia de fiòres em nada prejudica o brilho da camélia, a fra- 
grancía da gardênia e a magestade da rosa. Além do que eu tributo respeito 
e estima a todos os sefoes made mm. 



3 


Como se eomprehende, o tom da primeira parte deve resenür-se do dia- 
pasão por que foi afinado* 

Nem podia ser dc outra maneira. Escripta durante a lucla, a eseandes- 
cencia do momento devia deixar vestígios. 

Mas por mais energica que seja a phrase mio envolve proposital offensa 
a quem quer que seja ; pelo menos não foi essa a minha intenção, 

K se foram dados golpes, nenhum deixou de sei-o em resposta . 

E 1 possível que eu desagrade a algumas das pessoas a quem analyso, 
Nadaé menos rasoavei do que a philaucia, quando suppãe -se offendída, 
Pois hem, se tão insano sentimento fdr manifestado por qualquer desses 
meios vis, e pouco decentes, que o anonymo, sob mii disfarces, tem posto 
cm uso contra os melhores caracteres, e em detrimento da grandeza da im- 
prensa, protesto sobranceiro silencio, salvo o caso de exigeneías termi- 
nantes da dignidade ! 


Por julgar util a alguns de meus leitores encerro este trabalho com um 
vocabulário dos termos technicos nelle empregados ; tendo aproveitado para 
sua confecção o que melhor me pareceu em diversas obras que consultei, 
já traduzindo de umas, jã ampliando, refundindo, compilando ou reduzindo 
dc outras, dc. 

Poderia ser mais completo, se me não restringisse tão somente aos termos, 
que, como disse, foram empregados uma ou mais vezes no correr das seguintes 
paginas» 


Como é dc direito, a Victor Meirelles de Lima, o primeiro Pintor Bra- 
zíleiro, e um dos mais dístínctos na nossa epocha, pertencem estas paginas ; 
mas como cu entendo que mais do que a si us indivíduos devem-se ã família, 
assim como mais do que ã família pertencem á patría, e, quando são emi- 
nentes, ainda mais do que á patría honram á humanidade, sem ousar subir 
Ião alto — dedico este livro á sua Patría, ao Brazil, representado pela Pro- 
víncia de Santa Calhar ina, aterra de seu berço. 


■»■■■ .*■ •». 


PRIMEIRA PARTE 



l.c genle cst un accusé* 
V. Hugo* 



‘mSNPpÍ 

Ir%\ ZOILOS E CRÍTICOS 


BRlS^S^ii i Jr?y Ms 

I iíteji Os 

%Hfi^ÉpP I?! 

i a^ gjm-1 

PS! II (A ou ainda no Recife 
^^dwSí àIJPs5è i i ■ . 


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WÈ 

( fpi&X quanuo aüveio-me a idea 
me traçar um esboço biogra- 
rNJK ' phico do pintor Victor Mei- 
\ relles de Lima. 

"Ni v \ Eu, encetara uma série 


^ — J de perfis dos mais distinctos 

artistas que por alli haviam estacionado em sua trajecto- 
ria luminosa. (*) 

Um dia um novo astro aproxâmou-se d’aquella nesga 
azul do brilhante céo brasileiro. 

Era o autor da Primeira missa no Brazil. 


O Alguns foram publicados na Provincia t cm 137G e 1877. 


2 


10 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Consciencioso como é, atteÈo ao estudo topographico, 
a todos os accidentes physicos, que se ligam aos assumptos 
que intenta importalisar em suas telas, elle, encarregado 
de commejmornr a batalha dos Guararapes, ia examinar o 
theatro da acção. 

E fazia bem. Os lugares celebres como que se prestam 
a narrar-nos os gloriosos feitos do que foram testemunhas 
— assim saibamos interrogal-os. 

Quando sóbc-so pelo dorso inclinado dos Guararapes 
em demanda tia Egrcja dos Prazeres, do meio d’aqnella 
paisagem esplendida, illuminada por um céo da mais pura 
e nítida saphira, e bafejada peias mais frescas brisas do 
Atlântico; e de cima d’aquelle sólo esburacado pelas cliuvas 
lorrenciaes do inverno e endurecido pelo sol de fogo d’aquel- 
las regiões: parece que homens, feitos, hábitos, costumes — 
todo o passado, se desperta do tumulo da historia, como 
no poema a rabo os cavalheiros desencantados, mediante a 
aspersão da agua cór de oiro, peia Princeza Parizadc. * 

Modesto, apezar da dupla recommendação que levava 
— a de seu nome, já conhecido na Europa e America, e a 
do Ministro do Império, filho da provinda, nella relacionado 
e bemquisto ; elle evitou o mais que pôde o bulício dos 
saráos, n’aquella cidade cm que as famílias gradas timbram 
em viver a européa, abrindo seus luxuosos saiões em dias 
designados e nelles recebendo, alem das relações antigas, 
toda pessoa distincta que aporta á cidade rival da aristo- 
crática esposa dos Doges. 

Recommendado ao Sr. Desembargador Henrique 
Pereira de Lucena, então Presidente da Província, este 
para bem corresponder á apresentação de seu amigo e 
chefe, lembrou-se de fazer-se substituir pelo Sr. José de 




A BATALHA DOS GÜARARAPES 


11 


Vasconcellos, proprietário do Jornal do Recife ■ então a 
melhor gazeta de Pernambuco, senão pelo formato, cer- 
tamente pelas adiantadas idéas que acolhia e propagava, 
pela pleiade do mancebos enthusiastas, qua só alii encon- 
travam uma pequena valvula por onde faziam jorrar as 
superabundâncias de seu entbusiasmo. 

Foi nesse jornal que Luiz Maciel, alma de spartano, 
caracter sem falha, todo hombridade o desinteresse; 
Hygino Duarte, a personificação do dever, da modéstia e 
do labor sem cansaço; Franklin Tavora, o Geraldo sém 
pavor ante a mourisma do alcaçur da Soledade ; Tobias 
de Menezes, o americano mais espiritualmente germanisado 
que jamais nasceu no Brazil, quer pela admiração que 
vota ao flexível idioma em que foram oscriptos os monu- 
mentos litterarios que se denominam Hildebrands-lied, 
Nibclunrjcn-lied, Faust, quer na profundidade dos conhe- 
cimentos, na nebulosidade das concepções, na tenacidade, 
no estudo, na pouca aptidão para a vida pratica, sempre 
subordinada aos seus sonhos a Moras, aos seus devaneios 
a Campaiella ; Celso de Magalhães, o primeiro excavador 
das fontes de nossa poesia popular e Antonio do Siqueira, 
e Sylvio Romero— fizeram suas primeiras armas. 

Foi bem inspirada a delegação. 

José de Vasconcellos, alma afinada antes pelas sympho- 
nias artisticas, que pelos clangores das trombetas da pole- 
mica e da política, mais que nenhum outro estava no 
caso de servir de ciccroni ao viajante artista. EIlc poz-se 
a sua disposição, abrio-lbc sua casa, um verdadeiro repo- 
sitório de objecLos d’arte, franqueou-lhe a opulenta e 
luxuosa bibliotheca e preparou-se para fazer abrir outros 
palacetes e inicial-o na hic/h life pernambucana. 




Yictor aceeitou a introducção nas galerias e biblio- 
thecas e agradece.» os saráos e festins. 

Elle só queria circumscre ver-se á vida de artista itine- 
rante. 

E realisou seu intento. 

Laborioso, descansava de um trabalho iniciando outro. 

Abandonava um croquis, para emprehender uma jor- 
nada, afim de observar um quadro de que tinha no- 
ticia, ou uma espada, um elmo, um escudo achados aqui 
ou além, nas im mediações dos lugares dos combates. Ue- 
focilava das fadigas diurnas, consultando a historia ou pe- 
dindo episoclios e explanações ás tradições populares. 

Assim em cerca de tres mezes que rosidio no iíecife, 
muitas vezes foi aos Guara rapes, onde passou dias inteiros; 
percorreu Olinda, batendo de porta em porta, por assim 
dizer, em busca de uns quadros representando, segundo 
constára-lhe, a batalha que ia pintar, c, só depois de 
muito tempo, os pôde encontrar, estragados, atirados a um 
canto, descqlladus, pois são pintados cm madeira, repre- 
sentando dous, as duas batalhas dos Ou ar a rapes e o ter- 
ceiro a das Tabocas; foi a Iguarassú, por lhe fadarem em 
quadros cornai em o rali vos da guerra hollandeza, existentes 
na matriz de S. Cosrne eS. Damião; foiaoCabo de S. Agos- 
tinho; visitou na capital todos os ediíicios legados pelos 
batavos. Estudou tudo, pedio a tudo inspirações, procu- 
rou apoderar-se, por intermédio dos despojos physicos, 
do espirito que os presidio. Assim faz o observador atilado, 
que pelos movimentos faciaes, muitas vezes in apercebi v eis 
por outros, lô os phenomenos que se passam no cerebro 
dos indivíduos. 

Curta foi sua passagem, mas por ser tão rápida não 


A BATALHA DOS C.CARAlUPtS 


13 


deixou de projeçtàr um raio de luz. Também o crepúsculo 
surge e desap parece, mas a impressão não se apaga logo 
da retina, que recebe seu clarão d’ouro e rubins. 

Intentei, pois, apanhar o seu perfil, enriquecer com 
ello a colleccão que eu preparava; mas cedo reconheci- me 
impotente. À biographia, mesmo resumida, de um grande 
artista, como a de um político celebre, um diplomata ou 
um chefe dc estado, que não e títere, é mais alguma cousa 
que a relação chronologica dos factos mais importantes de 
sua vida. A ellos se prende a historia do movimento ar- 
tístico, ou a do movimento político de um povo ou de uma 
opocha, assumptos esses só ao alcance de pennas hábeis. 

Desisti. 

Faltaram-me elementos, nem conhecia seus trabalhos. 

Elle partio com a pasta cheia de schizzi e notas, o 
cerebro de idéas e projectos, o coração de esperanças e re- 
cordações. 

Partio, e, como a gondola que resvala nas serenas 
aguas do Mialto, em noute de estio, deixou apoz si um es- 
teiro de scintillações. Eram as recordações de sua lhaneza, 
a estima de sua pessoa, o apreço do seu mérito, annun- 
ciamlo-se, apezar de occultar-se como a violeta nas alfom- 
bras do vai. 

IX 

Tres annos passaram-se. Em 1877 voltei ao Rio dc Ja- 
neiro, minha terra natal, apoz longos annos de ausência, e 
encontro-mo com Victor Meirelles, 

— E o quadro ? perguntei. 


11 


ZOILOS E CRÍTICOS 


— Ainda não está prompto, falta-lhe muito ainda, 

— Que pena ! Acabe-o depressa, sacie-me esta sêde 
esthetica que me febrecita. 

— Oh ! um trabalho d’arte não pode ser feito alropel- 
ladamente. Ha sempre um retoque a fazer, uma idéa a 
tornar mais patente, um caracter a accenluar 1... 

— Sei. 

— Mas os amigos podem vèl-o desde já, indo ao meu 
alelicr, Campo de SanFAmia entre a Moeda e o Senado. 

Agradeci e despedimo-nos. Na primeira opportunidade 
corri a contemplar o trabalho gigantesco. Estava es- 
boçado, o, tendo só algumas figuras terminadas, já produ- 
zia, no entanto, mn efíeito deslumbrante. Dos grupos, o do 
tambor á direita já estava completo. Era como que o mestre 
de ceremonias que fazia as honras da casa. Era aquillo 
que todos viram, aquella figura viva, como que force- 
jando para afastar-se da teia, á que fôra condemnada, e se 
não gosava de plena liberdade, tinha Lodo alelicr por me- 
nagem ; podia ir ao encontro dos visitantes. 

Soltei um brado de sincera admiração, 

— Isto não é de tinta, é de carne eosso—é animado. 
Sozinho este grupo, se por uma desgraça não podesse ter 
fim o quadro, já existiria aqui um primor digno de apreço 
geral . 

— Geral ? Cré nisso ? perguntou-me elle. 

— Sem duvida. 

— Pois engana-se. Ha alguém, cuja opinião estou ha- 
bituado respeitar, que não é de seu pensar. Francamente 
declarou- mo que não gostou deste grupo 1 

— Gracejava. Viu o quadro ? Agora ? 

— Não, mas já podia fazer idéa. 



A BATALHA DOS GUAHARAPES 


tB 

— Ora,... Tem competência? 

— Muita, tanta que estive quasi a condemnar o meu 
tambor. Sabe porque não o fiz? porque aquillo é um de 
meus sonhos desde o Recife. Tive pena de fazei-o seguir 
o caminho de outros.... do genero diverso. 

Aposto que o tambor hade conquistar o seu critico. 

Deus o queira. Fil-o mon enfant rjatè. 

Fui diversas vezes em romaria ao templo em moldurado 
por dous outros, o da confecção das leis e o do preparo do 
melhor instrumento de troca. 

De cada vez, como se eu fitasse enorme kaleidoscopio, 
novas bellezas se offereciam á minha admiração. 

Por esse tempo o Dr. Pedro Américo trouxe da 
Europa o quadro da Batalha dc Àvahy. 

A Pimcotheca estando em reparos, o governo, a podido 
do artista, mandou construir um barracão de madeiras, em 
í i ente aponte das barcas de Nicthcroy, para nello expór o 
trabalho firmado pelo autor da Carioca. Grandes sommas 
despenderam-se, perto de sete coutos dissera um critico do 
quadro, mais alguns, os que acompanharam a edificação. 

Fosse quanto fosse o governo entendeu que bem valia 
gastar tão diminuta quantia para satisfazer o publico 
desejoso de contemplar o maior quadro até então oflerecido 
a suas vistas. 

Não fui dos últimos a concorrer á exposição, e logo 
que encontrei-me com Victor Meireiles pergunlci-lhe : 

—Quando a sua? ade Pedro Américo attraheas vistas 
publicas. Quando mostrará o pendant daquellc quadro? 

— Um dia, respondeu-me. 

— Já loi vêr o trabalho de seu emulo? 

— Não, nem irei. 











ZOILOS E CRÍTICOS 


Estranhei a resposta e pedi explicação, que sua deli- 
cadeza não fez esperar. 

— Tenho muitos inimigos, oh ! muitos! Não quero que 
elles inventem que eu fui heber inspirações no quadro do 
Américo. Não me julgue, pois, capaz do sentimentos mes- 
quinhos. Aprecio o Américo. Fomos inuito unidos em 


Paris. Uma carta do Sr. Porto Alegro abrio-lhe minha 



porta e meus braços. Isso foi em J 860 e 1861.... M 
tanto tempo !... liei de vôr o quadro de que me falia com 
louvor, mas depois que terminar o meu, E’ um protesto 
que fiz de mim para mim, e eu nunca deixei de cumprir 
quanto prometto. 

Só depois comprehendi que elle tinha razão. Só agora 
quando o vi aceusado de plagio, por ter pintado um quadro 
de missa cm que havia, de accordo com outro de missa, um 
padre celebrando, e quando a voz da indignação bradou— 
Apage ! isto ó impróprio, é indecente, é iníquo. Ahi nem a 
forma do altar, nem aposição, nem o adorno; cousa alguma 
é igual. E responderam: — -As differenças o espelho presta-se 
a dal-asl... Comprehendi que elle bem inspirado estava. 


III 


ü quadro da Batalha dos Guamrapcs recebeu allim o 
ultimo beijo do pincel e foi entregue ao governo. A Acade- 
mia que marcara sua exposição publica para 15 de Março, 
fel-o collocar na Pinacolheca, lugar especialmente reservado 
aos quadros nacionacs, ao lado da Batalha de Avahy. 


m 




T 


A BATALHA DOS GUARARAPE3 


lí 


Raiou o dia tia Exposição. Sua Magestade o Impera- 
dor foi em pessoa abril-a, e depois das etiquetas do estylo 
deo-se ingresso ao povo. Desde ahi comcçaram-se a for- 
mar dous partidos, cada qual mais exclusivista, mais par- 
cial, roâis injusto. Raro apreciava ambas as tólas. Para 
os intransigentes, o facto de gostar de um importava de- 
preciação do outro quadro. 

À imprensa, que devia guiar a opinião, acastellou-se ) 
nos primeiros dias, na simples e descarnada noticia do 
acontecimento, do quem compareceo no momento da inau- 
guração e de quantas pessoas visitavam o edifício. 

Como a maior parte dos cantores do modinhas, de 
quem a principio d iífici Imente se obtem um ar de sua graça; 
mas que depois, como que impellidos por um prurido nos 
lábios, glottec língua, não emmudecem mais, tudo cantam ( 
desde o romance poético e sentimental, como Laurindo Re- 
belio o sabia compor, posto cm musica por Henrique Mes- 
quita, até o lundú desbragado, na idéa, no metro e na 
toada — assim a imprensa, em alguns arraiaes. 

De uma pugna nos plainos da esthetica, desceram a 
uma luta no estendal dos couvicios. Houve quem nem es- 
tacou perante a maledicência, nem achou vil a calumnia. 

Não era a critica de um trabalho d’arte, de um pro- 
dueto intellectual, bom ou mau, dando jús ao respeito á 
entidade produetora, podendo ser pulverisado, mas só elie 
e com critério, em phrase comedida e sem acarretar a 
menor injuria. Era a vociforação de um adversário cego 
pelo odio. Não parecia uma questão no campo atapetado 
de uma academia, e sim entre partidários encandeados 
pelas luzes da ribalta, cegos, ülogicos, aggressivos, repro- 
duzindo as scenas do outEora quando por Germano, talento 


ZOILOS E CRÍTICOS 


48 


íilho do esforço antes que da espontaneidade, páteavam, a 
despedaçar taeões e soalhos, João Caetano dos Santos — a 
mais brilhante vocação dramalica nascida no brasil; feriam 
Charton, soprano suave, conhecedora da arte do canto, 
pondo-a em confronto com La Crua, contralto que ainda 
não tinha podido, pelos conselhos da arte, fazer brilhar em 
toda a extensão sua bella voz... 

Mas não precipitemos a narração. 


IV 


Entlmsiasta pelo progresso de meu paiz, voltei da Ex- 
posição alegre, arroubado, feliz. 

E’ que eu tenho a ingenuidade de acreditar que pela 
Arte, assim como pela Sciencia e pela Industria os povos 
fazem-se grandes, as nações respeitáveis, e a humanidade 
caminha, assim como que, sem incentivo e animação, esse 
desuleralum não é obtido. 

E como ordinariamente os sentimentos generosos são 
expansivos, eu não me pude furtar ao desejo de patentear 
o que se passava em mim e aventurei-me a fallar da Expo- 
sição. 

O silencio da imprensa no dia seguinte ao da inau- 
guração, oo habito de vôl-a, na maior parte dos casos, en- 
carar com indiferença os factos que se não prendem infi- 
mamente á política partidaria, fazendo-me acreditar que 
ella se limitaria á simples noticia da abertura e do numero 
dos visitantes— animou-me a publicar o que se segue. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


19 


Gomo se verá não era um artigo de critica e sim mo- 
destas palmas atiradas ás plantas dos homens que, neste 
paiz, amam-n’o e em seu favor trabalham. 

Em um paiz, onde quasi todos, a poríla, encontram pasto para o 
orgulho nacional, em ohjectos que em cousa alguma dependem do esforço 
nacional ; 

Em um paiz onde se oppòe, ás conquistas agrícolas dos outros 
povos, a uberdade prodigiosa de seus campos, na maior parle incultos, 
ou cultivados pelo sjstema usado desde as primeiras décadas da colo- 
nisação ; ás victorias econômicas, a riqueza inesgotável de suas innu- 
meras minas* na maior parte nem estudadas ainda; 

Em um paiz, onde os naluraes a nada aspirana, desde que sabem 
que em tem to rio sombreado pelo estandarte auri-verde correm Ama- 
zonas e Paranás caudalosos, crescem c vicejam aos milhares as perobas 
e cabiunas gigantescas e alteiam-se, até esconderem os píncaros no azu- 
lado ceo, ltatiayas magestosos : 

Os bomeus que não cifram seu amor pátrio na contemplação perenne 
das bellczas naturaes, enchem-se de jubilo desde que por fados têm 
sciencia dc que as vozesgSo progresso se repercutem nas anfractuosi- 
dades das nossas montanhas, 

E reconhecem então que se não ha motivo para proclamar titulo 
de gloria a qualidãde de cidadão brazileiro* menos o ha para acceiíal-o 
como vitupério. 

O Brazil caminha. 

Por mais que a inércia, a falta de tino, política atrophiada, amor 
desordenado aos prazeres materiaes e outros empeeilíos tentem peaho, 
as leis evolutivas do século tmpellem-iPo. Dá dons passos quando 
poderá dar dez, mas não pára. 

Alguns de seus filhos trabalham para fazei- o, sob o ponto de vista 
social, condigno com os atavios com que o paramentou a natureza. 

Assim, aqui, loucos sublimes, atiram ao terreno politíco, idías que, 
transformadas em lei, dar-nos-hiain autonomia c felicidade; além, outros, 
vendo que a rotina , por euphemismo cimsmada em opportunismo, 
lenta conservar- nos sempre ás cegas, roubam ás horas de descanso 
algumas para dal-as ao povo, a quem iniciam, pela tribuna e pelo livro, 
na via ladea da instrucçào, certos de que* quando ella fôr hem per- 



ZOILOS lí CRÍTICOS 


90 


corrida, as mascaras cabirão ao impulso potente de um povo quo sabe 
querer. 

0 Brazil caminha. 

Se a indústriaj apezar de alguns esforços particulares pouco signal 
dá de si, as letivas e as artes a vigoram-se de dia a dia, não obsíanLe 
não olíereceretn futuro aos seus euUores. Todos o sabem, em geral, no 
Braril, le-se antes um péssimo livro estrangeiro que qualquer do excel- 
lente escriptor nacional e ha quem não possa comprehender artista que 
não subscreva seus trabalhos com rubrica terminando em i } w , ct ou ff* 

E as artes o as lcltras progridem. 

Exemplo dasleUras— os joinaeseas revistas puliulam, os opusculos, 
e mesmos os livros aventuram-se a apparecer, embora para serem dados 
c ainda assim nem sempre lidos. 

Exemplo das artes — a Exposição da Academia, grandiosa, i ica, im- 
portante. 

E 7 voz geral— nunca a Academia os tentou- se mais garbosa. 

Trabalhos que obteriam successo na culta Europa, outros que, sem 
tanta aura, dariam, no entretanto, sd por si, nome de artista a quem os 
subscrevesse, lá se encontram naquella confr ate rn idade verdadeiramente 
artística. 

Mais de quatrocentos pró duetos da pintura, da esculptura, da ar- 
di i te dura, da gravura, ató da photographía la sc o fio recem á admi- 
ração e ao justo apreço brazileiro ; professores, artistas consummados, 
alumnos — alé senhoras contribuiram com o fructo de suas elo cubra ções, 
e ainda assim quantos ausentes, por quantos a Pinacotheca pergunta: 

— Porque não vieram ? 

Dos professores, Víctor Meirelles, Pedro Américo e João Zefcríno 
da Costa, sdmento, expozeram novos trabalhos; os outros.,., contenta- 
ram-se com o que já por lá existia ou mandaram alguns retratos. 

E Bethencourl da Silva, aquelle talento que não cansa, aquella 
imaginação, que em si mesma enconLra modelo para os importantes 
planos architectonicos com que se tem imposto ao apreço da própria 
Europa, não achou um esboço ao menos para completar a harmonia 
d 7 aquella festa, no templo em que c sacerdote ? 

E entre os artistas completos— quarifos faltam í Onde Paph, Fra- 
goso, Silva Manoel, Dor dali o Pinheiro, Angelo Agostmi, Moraes, e 
outros, e outros, pintores, fusamioniskis, archileetos, eseul piores, gra- 
vadores? 




A BATALHA DOS GUARAJUPES 


21 


Felizmente appareceram amadores, e, entre esses, senhoras, para 
attemiar', de leve embora, a esquivança de tanlos mestres, 

Para os que amam a arte e encaram uma exposição como um 
acontecimento auspicioso, semelhante ausência é lamentável, e, provando 
assim o alto apreço em que temos os dignos artis Las, fazemos votos para 
que elles vençam a modorra, que os entibia. 


Dentre as diversas composições pela primeira vez expostas na 
Academia, pleiteam a palma da victoria, em pintura — os dous quadros 
da Batalha de Âvahij e dos Guararapes; em architectura os projectos de 
Caminhoá e de Sehreiner e na classe dc esculpturs os grupos Miséria o 
Gênio e o Primeiro marlyno de $* Sebastião. 

Arte que falia mais aos sentidos, a de Corregio, os apreciadores das 
batalhas são em maior numero que os das csculpturas, por isso lambem 
os criticos, e que críticos são alguns d'elles ! formigam mais abundantes 
na Pinacoiheca , que os gafanhotos da praga chamada sobre nós pelo nosso 
reverendo bispo. 

Sem tencionarmos fazer parte do enxame, apenas daremos o resul- 
tado de nossas impressões ao publico, visto que os luminares da imprensa 
deram-se por saiísfeitos, ao que parece, coma noticia da inauguração, c 
a que dão diariamente do numero dos visitantes. 

— Serão linhas sem preterição, visto que não têm competência, mas 
também sem plano preconcebido, sem idea de louvaminhas ou vitupérios 
system áticos. 




Eu enganára-me. A imprensa não foi surda a esse mo- 
vimento moral do paiz. O Jornal do Commcrcio deo mais 
uma vez exemplo aos seus col legas. Analysando os primei- 
ros artigos publicados em relação ao assumpto de que me 
occupo, reconhece-se que foram todos unanimes em reco- 
nhecer na Batalha dos Guararapes um trabalho de subido 






as ZOILOS E CRÍTICOS 


mérito e em seu autor um pintor insigne e uma gloria 
dc nossa Academia. 

Se um ou outro critico fez algum reparo, discordou do 
artista neste ou naquelle ponto, na summa todos foram 
concordes em prestar-lhe a justa e devida homenagem. 

Só mais tarde os ânimos se azedaram e surgiram os 
zoilos. Só mais tarde, em vez da r omanza mimosa na lettra 
o inspirada na musica, fez-se ovmobatuquc desesperado. 

Provemos. O Jornal do Commercio, em seu folhetim 
de 18 de Março diz : 

Julgar por comparação è máo processo critico. Assim é; porque 
tia comparação querem os críticos em geral tirar sempre dedueçues que 
estabeleçam superioridade ou inferioridade entre os artistas ou suas obras. 

Como se o. dictado francez tôut chemm mène à Rmne não servisse 
tão bem para Iodas as questões geraes da vida, como para todas aquellas 
que respeitam ás manifestações do talento. 

Por caminhos totalmente oppostos chegaram á posteridade Rapbael 
dc Urbmo e Miguel Angelo Buonarotli. 

Bcllíni com a suavidade melódica dc seus cantos e a sua harmonia 
singela e, por assim dizer, ingênua, não occupa um Jogar menos con- 
spícuo no Pantheon da Arte, do que Meyerbeer com os seus cantos arre- 
batados e com a sua harmonia pujante e energica. 

Se o sentimento, a sensibilidade, a esthetica emfmi de cada um tem 
uma feição especial ; se como nas grandes obras da natureza não encon- 
tramos duas cousas íguars : uma folha a outra folha, uma flôr a outra 
flúr, um insecto a outro insecto, se alei universal estabelece a harmonia 
na diversidade, porque não hade conceder-se a mais ampla liberdade ao 
artista para externar, seja porque fórmafôr, o frueto do sen gênio, logo 
que ella respeite o nacionalismo e verdade da arte* logo que essa forma 
seja a que mais impressione o povo a quem a obra artística fôr destinada? 

Tenho para mim, como tão valiosos os pintores chins, como outros 
quaesquer da Europa civilisada. 

A questão não é de saber se os artistas do Celeste Império desenham 
e pintam melhor ou peior do que nós ; a questão eslá em indagar se a sua 
esthetica, boa ou má na nossa opinião, faz vibrar o sentimento do povo 
çbhn, se ella q enthusíasma e arrasta. 




A BATALHA DOS G LABA RAPES 


2ÍI 


O eterno problema da prioridade úo ovo sobre a gallinha, da an- 
tiguidade da bigorna e do martello, leni parelha neste outro : é o ar- 
tista que faz o publico ou o publico é quem faz o artísta? 

Diz Theophílo Gautier que não são as flôresque fazem despontar a 
primavera, nera osfructos apparecero oulomno; rnas que é este que 
sazona osfructos e aquella que faz desabrochar a flOr. 

Desta fórma devemos admittir que é o publico que faz o artista ; e, 
sendo assim, as producções deste ultimo devem necessariamente estar 
afinadas pelo alamirê que o proprio publico lhe forneceu. 

Daqui deprehende-se também que se um povo admilte que o seu 
governo não se occupe do desenvolvimento das bellas artes, que menos- 
preze os talentos que honram o paiz, que os deixe abandonados quasi na 
misena, ott mesmo ainda, que os considere como objectos de luxo 
supérfluo,— o povo que admilte um governo assim, repito, é porque 
sancciona os seus actos e, por consequência, se é certo que nenhum 
povo tem um governo que o não merece, também se póde dizer que 
nenhum publico tem artistas que os não mereça, 

A Batalha de Avaky de Pedro Américo e a Batalha dos fíuara- 
rapes de Vicfor Meirelles — dous quadros e dous artistas que não hesito 
de fazer marchar de parceria por não temer cahir nos falsos corollarios 
da comparação — , são duas obras d’arte que representam dous monu- 
mentos nacionaes, porque boas ou más uo sentido absoluto, estuo á 
altura da civibsaçSo e do progresso que o Brazií tem manifestado em 
todas as outras províncias do saber humano, se é que, em grande 

numero destas, não nos devemos considerar como mais bisonhos e 
atrasados* 

ímagiue-se de um lado o que aqueiles dous artistas legaram à 
patria uas telas que perpetuara condigo amo nte dous dos mais brilliautes 
(eitos que dlustram as nossas armas ; veja-se de outro o que a patriatem 
feito por esses artistas, e viremos no conhecimento de que são estes que 
tfim de registrar um quantioso saldo a seu favor. 

Esses poucos contos de réis dispensados aos dous artistas e de que 
tazem tão grande cavallo de batalha esses economistas que mais <e po- 
deriam chamar economisadores de farei! o e estragadores de farinha são 
apenas mesquinha quantia em vista da despendida com as edições lu- 
xuosas de alguns relatórios e documentos oíDciaes para que bastava 
uma edição Roret e em qne se gastou mais papel assetinado e mais 
espaços em branco do que n 1 um luxuòso elzivir. 

\'ictor Meirelles levou alguns annos a pintar a Batalhados Quan t- 


ZOILOS E CRÍTICOS 


24 

rayes, mais ainda assim a remuneração pecuniária que por ella recebeu, 
não pôde ser regulada pelo tempo que um artista gasta na lavra da sua 
obra mas sim peio numero de ânuos de estudo, sacrifícios e vigílias 
que o pintor tem de atravessar para que se habilite a produzir uma com- 
posição artística d’aquella natureza. 

Ora todas as difficu Idades que possa um artista estrangeiro encon- 
trar no desempenho da missão confiada a Victor Meirell^ nenhumas 
se podem comparar áquellas, com que este artista deparou, tendo de 

executar o seu trabalho neste paiz. 

Na Italia, em França, na Allemanha e mesmo cm Hespanha, os 
modelos, homens ou mulheres, são tão abundantes como os alfaiates ou 
os cabelleirciros. 

No Brasil, ou por diminuto amor pela arte, ou por excessivo 
limento de pudor, não ha meio de obter modelos, o esses, seapparecem, 
s*o de uma correcçâo de fôrmas problemática e no fim de um quaUo 
de hora de pose, transtornam a posição e começam a tremer e a fazei 
taes movimentos que parecem ter bicho carpinteiro. 

Em todos os paizes abundam os museos históricos e mesmo sem 
fcllar na Bcol Armeria da Hespanha, em todes esses museos os p.ntoies 
encontram um valiosissimo subsidio de modelos, seja qual for a epocha 

qUe Nq 3 Rio 0 de I anelnL, afora algumas seitas, arcos e toucados de plumas 
dos nossos selvagens, que se encontram no Jluseo Nacional os artistas 
tCm de se contentar com os recursos phautasticos e anaçhronicos da 
guarda-roupa do theatro da Sr. Ferrari, e ainda assim só durante 

0U tl respeito t £. haveis só conheço aqui a lança- obelisco do 
Sr. General Osorio, e a bengala tortuosa do barão de Cayapó. 

Modelos desenhados também os não ha no Btazil, e como e m 
.. ' n _ (..dispensáveis á feitura de um quadro historico, faltam muitos 
objectos í André Vidal de Negreiros, Joao 

Fernandes v , ^ se estao retratados, é mais perigoso co- 

pS-lhes os retratos do que entregar-se aos livres devaneios da fantasm 
" Com estes elementos ou, melhor ainda, com a falta delles, pmtou 
Sr Yictor Meirelles a sua Batalha ios Cruararapes. 

A ° 'l nrincipaes personagens do quadro, verdade absoluta 

:ar. s» j— - •— *• * -#■ vk, ° r 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


2á 


Meirelles não teve á sua disposição nem retratos, nem muscos, nem 
modelos ? 

Em que poderá, com justiça, exercer-se severidade para com o 
quadro deste pintor? 

Composição ? 

E’ irreprohensivel. As linhas gera es são de peregrina bellcza ; sendo 
especialmente tão bellas as do grupo do tambor, que só lhes comparamos 
as graciosas composições de Leopoldo Tiobert. 

Todas as figuras são proporcionadas e, se as minúcias do desenho e 
os tours de force anatômicos não se conservam á altura do merecimento 
das linhas geraes, é porque o distincto pintor brâzileiro não pôde obter 
os necessários modelos. 

O muito que se poderá exigir a um artista que desenha de cér, é as 
linhas geraes, Para as mmudeneias do modelado, para a infinidade de 
sombras e reflexos e para mil outras cousas que dão em resultado o bom 
acabamento, sé o natural. 

0 manequim paia pouco mais pôde servir do que para os panne- 
jamentos, e Víctor Meirelles prefere dar largas ao idealismo, pintando de 
cór, a sujeitar-se aos falsos eífeltosdo manequim que não ó mais do que 
o artificio enganando a arte, 

O autor da Batalha dos Guararapes procurou o movimento na 
acção das figuras e a tranquillülade na entoação geral do quadro. 

Como pintor inteiramente idealista, entende que o quadro deve 
deixar sempre no espectador uma impressão agradavel, 

À realidade soffre talvez corn esta convenção ; mas a convenção ê o 
arrimo da escola idealista e será ainda por muito tempo a filha predilecta 
de todas as escolas ; porque é bordão que tanto ampara o autor da obra 
como o observador que a contempla. 

De facto, falso Ou verdadairo, esse efíeito artisllco promove um bem 
estar, uma tranquillidade de espirito no publico, que faz com que ellese 
afaste a custo da contemplação que o prende sem o aborrecer, que o 
altrahc sem violências e sem esforço. 

0 colorido do quadro, eo m quanto haja nos trajes dos soldados hol- 
landezcs c pernambucanos todas as cõres do arco iris, não é gritaâor. 

Nem sempre poderemos dizer que è verdadeiro ; mas é ainda disso 
causa a falta de recursos de que podia dispôr o artista, para quem a 
aequisição de estofos c fazendas apropriadas era dispêndio superior ás 
suas forças. 

Pelo que respeita á composição o ao colorido do quadro, o 



ZOILOS E CMTtCÜS 


ee 


Sr, Yictor Meirelles satisfez aos mais severos* Vejamos agora se a idéa 
do quadro se conservou á altura do feito patríotico* 

A arte moderna tem um nortei a verdade; tem um fito, a justiça. 
A justiça e a verdade, eis a missão civilisadora que lho reserva a 
moderna geração* 

E’ lambem a unica tarefa utilitária que lhe póde impôr, sem o re- 
baixar, 

Prestar o génio, que Deus na sua munificência concedeu ao homem, 
a perpetuar na téla, no mármore, ou no livro, um facto historico em que 
se quer fazer a apologia do despotismo, do direito da força, ou de qual- 
quer outra monstruosidade de que estão maculadas as paginas da historia 
humana, ó prostituir o genio, essa centelha divina que tem de pairar 
n’uma esphera superior ás torpezas mundanas* 

0 patriotismo póde ser incentivo para fazer vibrar a sensibilidade 
do artista ; mas não é bastante, se o feito patriótico que se vai traduzir na 
téla não teve como condição essencial a justiça. 

Kaulhach, ornais potente desenhador deste século, embora fosso 
membro da grande familia allemã, não teria direito, a pretexto de cantar 
os façanhas do exercito confederado, de illustrar com o seu lapis magico 
c prodigioso o incêndio de Bazcilles, ou o bombardea mento de Pariz* 
Nem Pedro Américo, nem Yictor Meirelles tinham direito lambem, 
para lisongear o nosso amor proprio nacional, de pintar os soldados 
paraguaios tão heroicos como fanaticos, fugindo como um bando de 
tímidas gazellas em frente do exercito brazilciro. 

Um e outros teriam commeitido grave erro. O primeiro maculava a 
justiça, os segundos faltavam â verdade. 

Ora felizmente para os nossos dous pintores e sobretudo para a 
dignidade da historia do nosso pate, as batalhas dos Guararapes e de 
Avahy são dous feitos d’ armas justificados: um pela necessidade de sa- 
cudira oppressão do jugo estrangeiro, outro para justa desaífronta de 
um attentado insoli to feito contra a nossa dignidade nacional* 

A justiça estava com os dous assumptos; a verdade conservaram- a 
intacta os dous pintores, e, por este facto só, merecem a nossa conside- 
ração e a de todos os povos do globo. 

Victor Meirelles coüocou apenas nos planos mais salientes, como 
prescrevem as leis mais elementares da esthelica, os beróes pernambu- 
canos segundo a sua hierarchia social, segundo a sua importância his- 
tórica. 

André Yidal de Negreiros, Fernandes Vieira e Dias da Silva occupam 




A BATALHA DOS GUÀKÀRÀPES 


27 


com todo o direito o centro da léla; Camarão á direita, Henrique Dias á 
esquerda não esqueceram á gratidão da patría e conservam um lugar 
réifltivamente secundário aos primeiros, como a inflexível hicrarchia 
social, bem ou mal, o determina* 

O coronel hollandez Kéeweer occupa, é verdade* a parte mais cen- 
tral da téla; mas é nísso exaetamonto que admiramos a intenção do pin- 
tor, pelo contraste da figura epica de Yidal de Negreiros, soberba e ma- 
gestosa, com a posição inferior em que os azares da guerra collocaramo 
valente coronel hollandez* 

E* este grupo a chave, não da composição, mas do assumpto, e por 
isso só determina o facto que motivou o quadro — a victoria, 

A Batalhados Gwararapcs não é impeccavel, como o não énem a 
Transfiguração de Raphael, nem a Commmhão de S. Jeramjmo de l)o- 
menico Zampiero, que 6 ate hoje a composição mais completa que so 
conhece; mas 6 um monumento artístico braaaliairo, porque traduz uma 
gloria da patría interpretada por um artista nacional, e ainda mais 
porque é um quadro feito no proprio paiz* 

Agora permitta-se-nos umas pequenas considerações sobre as fu- 
turas encommendasque porventura possam ser confiadas ao Sr. Meírelles 
ou a outro qualquer artista* 

Está provado que o Brazil não tem recursos para que so possa pin- 
tar um quadro de folego, ficando o artista no paiz* 

Comprchcn de-se que um artista não faça mais do que pó de; mas o 
qoe é injusto ó que se lhe imputem defeitos, que não provém de sua, mas 
de alheia causa* 

Pintar um quadro hístorico numa terra ondemto ha quem se preste 
a servir do modelo nú,— nem vestido; ter de inventar armas de guerra, 
fantasiar costumes e com pôr Lodosos rnais accessoríos, só com o que dá 
a imaginação, poderá ser acção muito elogia vel e meritória para o pin- 
tor, mas pó de dar azo agraves erros e mesmo a muito anachromsmo e 
disparate. 

Não discutiremos se é mais util ao paíz que o Sr* Víctor Meirelles 
fique leccionando os seus discípulos na Academia dc Relias Artes, ou que 
vá para o estrangeiro para dotar o paiz com mais algumas obras primas 
da arte* 

0 que desde já protestamos e contra a mesquinhez que acompa- 
nham as cncommcndas que o governo lhe tem commettido, quando estas 
despezas são por sua natureza, e até certo ponto, uma liberalidade do 
paiz em proveito do desenvolvimento das artes nacignaes* 



ZOILOS E CÍUTíCOS 


as 


Se os governos entenderem que o Sr. Yicior Meirèljés deve pintar 
mais algum assumpto da nossa historia, devem exigir que o artista vá 
executar as suas obras no estrangeiro, fomcccndodhe os necessários 
meios, não com prodigalidade, mas Lambem sem mesquinhez. 

Pintados os quadros em Italia ou em França teremos direito de 
sermos mais exigenLes com os artistas. 

O desenho nos seus mais infinitos pormenores, os accessorios nas 
suas mais meticulosas particularidades, deve vir de la Feito como de 
quem não tem pretexto paia se desculpar pelos erros commetLidos. 

Exija-se apenas que o artista, antes de partir, faca seu cartão a 
claro escuro e o seu eshocêto de cor. 

Apresentados estes trabalhos ao corpo académico, ficarão arehi- 
vados, permiUindo-se que o autor faça deílês uma repetição para seu 
governo, ou que o reproduza por qualquer processo que julgue conve- 
niente. 

Além dos recursos materiaes que o pintor pode encontrar n’ esses 
grandes centros de actívidade artística, o aspecto das ricas collecçoes de 
quadros que possuem as galerias da Europa, aquella athmòsphera artís- 
tica, que se respira no convívio com pintores de todos os paizes e es- 
colas, facilita consideravelmente a missão do artista. 

Sem que perigue a probidade, que tão necessária é na arte e na lit- 
teratura, como em todas as rtlaçdes da vida, o conselho dos collegas 
abro os olhos ao artista que na cogitação exclusiva de um certo ponto 
do quadro conserva-se cego muitas vezes a pequenas minucíosidades, 
cuja critica mais tarde lhe traz amargos dissabores. 

Todos têm direito de pedir conselhos ; todos têm mesmo o dever 
de os receber. Dos menos entendidos, têm grandes artistas recebido 
proveitosos conselhos ; tanto é certo que são os grandes artistas que os 
recebem mais facíhnenUe, 

A proposito desta observação, lembro-me de um facto acontecido 
com um pintor inglez, que não me lembra se era Wilkie, Reynolds, 
East Lake ou outro qualquer. 

Tendo um destes artistas acabado de pintar o retrato de uma 
princeza de Inglaterra, convidou os mais nota ve is artistas residentes em 
Londres para lhes mostrar o seu trabalho. 

O quadro por todos foi visto e por todos elogiado. 

Depois de se terem retirado os collegas do pintor, este lembrou-se 
de chamar uma criada velha, que tinha em casa e que o servia desde 
pequeno. 





A BATALHA DOS GB ARAR AP ES 


*29 


— Anda cá minha velha Kat; queres vêr um retrato de uma 
senhora muito bonita? 

À criada entrou com ar respeitoso no sancLuario da arte, olhou com 
enlevo para aquelle trabalho feito pelo seu querido menino e ficou ex- 
tactica por alguns minutos. 

— Então o que dizes* minha boa Kat, disse-lhe por íim o pintor, 

Está mesmo que parece viva ; mas oh menino, que pena que 

uma moça tão bonita tome rapé, 

— Rapé? ! disse o pintor. 

— Rapéj sim senhor I Então aquella sombrazinha por debaixo do 
nariz o que é? 

Foi então que o celebre retratista vi o que a projccção do nariz 
sobre o labio superior estava muito carregada; defeito que escapou a 
todos os pintores eminentes da Inglaterra, que tinham visto o retrato. 

Ora } se ha quem ouça a opinião de todos é Victor Meirelles, e não 
houvesse outras provas mais evidentes do seu talento, seria esta a 
sufficienté para mostrar a superioridade deste artista. 

Victor Meirelles não ó chefe de escola, os seus quadros não têm o 
cunho de individualidade necessária para determinar uma feição especial 
da arte ; mas incontestavelmente é o único dos nossos artistas, que deixa 
discípulos esperançosos, aos trabalhos de quem o mestre soube im- 
primir o seu estylo ou maneira. 

Sigam-lhe os artistas vindouros o exemplo, não nas manifestações 
artistícas do seu talento, porque somos inimigos do immobilismo na 
arte, mas como modelo de activídade, inteireiza de caracter, e con- 
sciência artística. 

Como o leitor acabou do lêr, na opinião do dis- 
tincto folhetinista, os defeitos que encontra são fataes, 
filhos das eircumstaneias peculiares do puiz, onde é difficil 
encontrar modelos, não existem museos históricos, etc. 
Tudo quanto inteira e exclusivamente dependeu do artista, 
elle fel-o irreprehensivel mente, 

Não se póde fazer maior e mais sepontaneo elogio. 




30 


ZOILOS E CRÍTICOS 


VI 

À 5 de Abril ainda o illustre critico não muda de 
linguagem, pelo contrario, accentiía cada vez mais sua 
opinião favoravel em relação a Yictor Meirelles. 

Recebendo uma carta de um seu amigo, que sendo 
«admirador do talento do autor da Passagem de Humailá» 
prefere, no entretanto ao seu quadro de batalha o do 
Sr. Di\ Pedro Américo, o folhetinista do Jornal , lhe re- 
sponde, fazendo o parallelo das duas tólas, onde prova a 
grande superioridade da primeira. 

Aprecie por si mesmo o leitor. 

Eis a carta. Nella o benevolente leitor verá que o 
senão da Batalha dos Gmrarapes, a causa de sua in- 
ferioridade esta no « excesso do estylo simples e nobre, » 

« relativamente ao quadro de Victor Meirelles, V., após maduro 
exame e bazeado necessariamente em considerações estheLicas de pezo, 
não hesita em collocar no primeiro lugar de mérito a léla da Batalha 
dos Guararapes. 

Essa resultante critica, que devia resaltar do estudo comparativo 
das duas obras primas nacionaes, V. limitou-se a enuncia-la, sem 
expo-la, como por um trabalho latente e implícito. Ora, isto será tudo, 
menos critica. Essa tem os seus processos esscncialnientc analyticos, 
anatómicos mesmo, armando á syuthese final, ao tout prendre dos 
francezes, após vasto, minucioso e aturado trabalho de dissecação, em 
que nada ha a desprezar, o isso mui principalmente em quadros de 
batalhas. 

V. deu a primazia ao quadro de VIctor Meirelles, bazeado em 
uma única consideração, que realmente nelle prepondera, a unidade 
esthctíca. 

Eu concordo em que seja essa uma das principaes, se não mesmo a 
principal qualidade artistica de um grande pintor ; mas também julgo 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


SI 


ser indiscutível que o conjuncto das outras numerosas qualidades dc um 
artista têm igual valor. 

Não ouso avançar que a téla de Pedro Américo,- ã excepção da 
unidade de concepção e elevação de estylo, sobrepuje em todas as 
demais partes á de V ictor Meirelles. Porém permitta-me V. umas pe- 
quenas considerações, das quaes resultará a minha insignificante 
opinião. 

Note V. que nem sou artista, nem nunca obtive pfficial mente o 
menor rudimento de pintura; folio como curioso e com a possível des- 
conJiança dos meus juízos , 

Em primeiro lugar, observa-se uma differença accentuada no 
modo porque os dous artistas trataram o assumpto ; dando um ao 
quadro o aspecto geral de (ranquillUade, e o outro, o de movimento, 

São duas maneiras, sobre as quaes a critica nada tem que vCr. 
A unica cousa discutível é o successo que cada um obteve, dentro do 
seu system a especial e do seu modo de comprehender o Qssumpto. 

Relalivamente, porem, a quadros de batalhas, a critica tem uma 
exigencia imprescindível sobre uma qualidade de essencial valia, que 
vem a ser: o movimento, as altitudes instáveis e forçadas, dispostas 
em pittoresco, o desequilíbrio momentâneo n’uin excesso de vitalidade, 
as physionomias como que üluminadas pela morte imminente; porque, 
digam o que disserem, o temor da morte existe em todos os guerreiros' 
consciente on mconscieníemente. 

Essa confusão apparente não deverá, esto claro, prejudicar o 
grande effeito uno e synlhetico do quadro. 

Comquanto essas condições não sejam incompatíveis com o aspecto 
geral de tranquillidade, comi u do devo confessar que o trabalho de 
Victor Meirelles deixou-me muito a desejar, e por mais que dilate a 
pupila, não vejo alli os episodios conveoientemenie movimentados. 

As mesmas condições a que me refiro, o quadro de Pedro 
Américo realiza-as mui satisfactori ara ente ; se bem que um pouquilo 
em prejuízo da grande unidade do quadro. 

Esta observação sob altos pontos dc vista revòrn á eterna 
questão da unidade na verdade, da simplicidade na complexidade, prin- 
cipio eminente, pharol supremo da arte, quer symfaolica quer escripta, 

Nenhum dos dous artistas o realizou perfeilamente. Um peccou 
por excesso de variedade e outro por excesso de estylo simples e nobre. 

Eu entendo que o excesso de Pedro Américo é mais perdoável 
qne o de Victor Meirelles. E digo isso porque não perco nunca de vista 





ZOILOS E CRÍTICOS 


que se trato de um quadro de batalha, em que o movimento étudo, o 
a mriedade immensa. 

Dirá V-, e com apparente razão, que o feito da batalha 1 
Guararapes, já embalsamado (se assim posso exprimir- me) pela historia 
não põde ter sobre a imaginação do leitor o mesmo c ei o q 
feito da batalha de Avahy, cujas recordações ainda estão quentes. 
Sem duvida que seria muito mais commodo para a critica, se pudesse 
ver uma Batalha de Avahy por Victor Meirellcs. Mas sc a critica 
esperar por isso morre de velha, sem ter a coragem das suas opmiõe . 
Não ■ basta simplesmente que osdous quadros sejam de batalhas, pata 
que um conhecedor exercido, e de senso artístico verdadeiro, possa 
descobrir as qualidades e os defeitos dos artistas. _ 

Emquanto ao colorido, ao desenho, ao claro-eseuro, ' P s í 
linear, á perspectiva das cores e á perspectiva aéria, eu mto possuo 
conhecimentos tedmicosipara poder entrar em juizes comparauvos ^ 
centonto-me em opinar que, em ambos os quadros ha muito sabei, 

muito estudo e muita força de vontade. , 

Porém, à tOUt prendre, dou primazia á téla do nos=o g.ande 
Pedro Américo. Creia V, que da minha parte não ha a menor sombrade 
parti pris visto como nada ba que me ligue pessoal rnent a esse 
grande artista; sendo que, por muito tempo ím e amda sou admnado 
do talento do autor da Passagem de Himailá. 

Lêa-se agora a resposta e confesse-se loalmenlc : que 
ninguém tornou mais patente onde icside ínaioi t unho a 
tistico, mas da verdadeira arte, e ninguém também batteo 
mais vantajosamente a aceusação de falta de movimento. 

Em primeiro lugar não é inútil repetir que não te 
os deus quadros, donde concluísse que era um melhor do que ogo 
mas, como o illuslrado autor das linhas que transcrevi se ^cane 
estabelecer o parallelo que por muito tempo evitei, nao me é dadoagm 
deixar de tirar delle as necessárias conclusues. 

E’ o nosso collega quem o diz . 

Aí unidade é a principal qualidade arlistica de um pintor ; a - 
fusão apparente não deve prejudicar o grande effeito uno e synthetico o 
quadro; as condições do movimento que Pedro Américo realiza no seu 
quadro são um pouquito em prejuízo da grande unidade do quadro, e, 




A BATALHA DOS GUARARAPES 


:sh 


finaUnentOj que o movimento não é incompatível com o aspecto geral do 
tranquilidade, 

O que vemos na Batalha de Avahy , de Pedro Américo ? 

1 , 0 , falta de unidadij— essa principal qualidade artística de um 
pintor ; 

ú 2.o, a confusão e a variedade, prejudicando o effeito uno e synthe- 
tico do quadro ; 

3.% o excessivo movimento, muito em prejuízo da unidade; 

4.o t finalmente, a falta de íranquill idade, que não é incompatível 
com o movimento. 

Em resumo : o quadro de Pedro Américo não corresponde a 
nenhuma das exigências que o nosso intelligente collega estabelece como 
imprescindíveis preceitos estlie ticos. 

Vejamos agora por que motivo o quadro da Batalha de Avahy é 
destituído completamenle de unidade, 

Quando nos achamos cm frente desta composição, sentimos um 
mal-estar, a principio, inexplicável. A vista procura pousar em qualquer 
das partes do quadro, não o consegue ; divaga da esquerda para a 
direita, do cimo ã ba ze do quadro ; procura nos diversos episódios da 
composição um, onde possa estabelecer o seu ponto de observação, e, 
não o conseguindo, retira-se cansada, como se tivesse olhado por alguns 
minutos para uni fóco de luz electrica. 

Essa impressão, que em frente desta pintura sente o espectador, 
é um dos symptomas mais característicos da falta de unidade. 

Gomo é sabido, n’um quadro, n’um objecto qualquer, não pude- 
mos vôr dons pontos ao mesmo tempo, PP uma obra d 7 arte, pois, em que 
falta a unidade, vemo-nos na necessidade de dividira sua complexidade 
em duas partes, das quaes escolhemos uma, em qne concentramos a 
nossa attençãci. Depois de alguns momentos vemos que esta parte que 
escolhemos, para ser bem observada, carece ainda de ser dividida em 
outras duas partes, e assim por diante, decompondo o composto, rede- 
compondo o decomposto ; isto é, abandonamos o todo pela metade, a 
metade pelo quarto, o quarto pelo oitavo, ele, 

Para que a lei do espirito não nos obrigue a esta volubilidade 
contemplativa, ê necessário que a attenção encontre entro todos os pontos 
a unidade, isto ê, um ponto fixo, á roda do qual possamos grupar as 
diversidades do quadro, as quaes então poderemos vêr sem nos distrahir 
do ponto principal, onde deve residir a causa, o fim, o exemplo, em 
outros termos, a chave dn assumpta. 


ò 


34 


ZOILOS E CRÍTICOS 


i magine-se um nbjecto qualquer, caliíndo nas aguas Iranguillas 
de um lago. 

No lugar em que o objecto penetrou na agua, ha uma grande re- 
volução no liquido ; á roda desse ponto manifestam-se circulas concên- 
tricos que vão alargando de raio e tornando-se, ao passo que se dis- 
tanciam do centro j cada vez menos sensíveis* 

Este phenomeno da deslocação dos líquidos tem alguma relação 
com o cííeíto que deve produzir no observador um quadro que preencha 
todas as condições da unidade na variedade e da variedade na unidade. 

O episodio principal, o protogonista do quadro, a substancia ou o 
fundo da composição artística deve apresentar-se saliente e visível, 
como o ponto em que a agua recebe o choque do objecto ; todas as 
variedades complementares do quadro devem ir desvanecendo-se, se- 
gundo sua importância histórica ou artística, como nu agua se vão su- 
mindo os circulos concêntricos. 

Qualquer trecho do quadro do Pedro Américo seria perfeito se 
subsistisse por si só; juntos, porém, com o fun de produzir a grande 
unidade da Batalha de Àvahy , todos esses trechos representam outras 
tantas unidades isoladas, em prejuízo da grande unidade que o autor 
nos prometteu— a Batalha de Avahij ! 

Peguemos n’uma melodia de Schubert, n’utn dueto de Campana, 
rfuma aria de Gounod e encontraremos em cada uma destas com- 
posições, uma unidade perfeita. 

Juntcmol-as e eom etlas façamos um acto de uma opera, e essa 
unidade que existia em cada peça de per si, desappareee em frente dessa 
outra grande unidade quo se exige na composição a que se propõe o 
maestro : um acto de opera, 

Dir-me-hão : mas então um quadro de batalha ficaria reduzido a 
um feito singular de doas guerreiros, o que equivale a dizer que as 
grandes batalhas se não poderiam perpetuar na léla ! 

Seria isso limitar por demais os horisoutes da pintura histórica* 

Todos os episodios, seja qual fôr o assumpto de que se trate, têm 
cabida tf uma composição artística, cqmtanto que sejam subordinados ao 
opisodío principal, em torno do qual devem rodopiar todos os outros, 
como planetas em roda do astro que lhes servo de centro. 

Seguindo a opinião de Jouffroy, entendo que, quando o espirito 
se eleva á unidade superior dc muitas unidades particulares, cessa de 
yêr aquellascomo centros particulares de variedades, não as v endo mais 
do que como simples phenomenos* E T uma condição da percepção da 




A BATALHA DOS GU AR AR AP ES 


nr* 


unidade superior; é preciso que as unidades inferiores se transformem 
em qualidades ou em factos simples que carecem de um centro, 

E* necessário que todos os episodios secundários sejam a nossos 
olhos elementos simples, pormenores indeccmponiveís do conjuncto que 
se pretende observai^ para que não nos escape a intenção complexa do 
autor. 

Se um paisagista quizer representar uma arvore, não o fará de 
maneira que cada folha nos venha cada uma de per si chamar isolada- 
mente a attenção . 

iVum quadro de batalha, pois, é necessário que os guerreiros se 
percam nas massas^ e estas no conjuncto da composição. 

Ora, foi isto exactaraenle o que não fez Pedro Américo* 

Cada grupo, cada figura, cada utensílio surgiram da sua palheta 
para ostentar galas em separado e disputar primazias com os seus recur- 
sos particulares; conseguindo o mesmo resultado que obteria uma orches- 
tra, cm que cada instrumentista quizesse fazer ouvir, por cima de lodos 
os outros, o som do seu instrumento. 

Perante as leis da esthetica^ o quadro da Batalha de Avahy è 
uma indisciplina ininterrupta, onde os primeiros nem sempre estão no 
seu lugar, e os últimos, inspirando-se talvez no Evangelho, procuram ser 
os primeiros. 

E* esse steeple chase de primazias que tira ao quadro de Pedro 
Américo essa tranquilUdade, que nunca foi incompatível como movi- 
mento, desde queneste domine o gradação hierarchica de todos os ele- 
mentos que constituem a variedade. 

0 movimento no drama que se desenrola diante do observador 
está perfeitamente entendido pelo autor da Batalha de Avahy ; mas esse 
movimento não se deve confundir com outro a que o quadro obriga o 
espectador— o movimento dos olhos . 

Aüenda bem o leitor 

O movimento na acccpção cstheLica deve existir; mas syntbctisado 
em massas grandiosas, para que o espirito e os olhos do observador 
possam repousar nellas com a necessária tranquillidade da visão. 

0 movimento, barmonisado na tél a dá como resultante a tranquilli- 
dade no espirito e na vista do espectador. 

O movimento e a traquülidade não se contrariam* porque o pri- 


36 


ZOILOS E GRITIGOS 


rc^coro^osicdo í? a ^zwiáíi rtf/Vr<?-$£ opina* d fôrma 
iriipremonativa, forque o quadro affècia o observador . 

O que parece poder concluir-se, cm resumo, de todas estas 
considerações é que a confusão, o movimento aceentuado em demasia , 
a falta de tranquilidade que se nota no quadro da Batalha de Âvahy, 
de Pedro Américo, tudo redunda n^iim só erro, mas esse capital— a falta 
de unidade, 

Ja o disse a Revista Muzitíal tf um dos seus últimos numeros: 
* Sem a unidade, o quadro nfio existe ; com ella, mas sem a variedade, 
vive como a ephemera Vespertina, para quem o sol nao se ergue duas 
£ vezes no Oriente. » 

Sendo assim, não vemos possibilidade de comparação entre a Léla da 
Batalha de Ávahy> de Pedro Américo, e a da Batalhados Guararapes , 
de Victor Meirelles. 

A Batalha de Ãvahy, apezar demostrar da parte de seu autor, 
um talento desordenado, mas immenso, e sobretudo um espirito obser- 
vador e uma habilidade manual do primeira ordem, não se póde dizer 
que é melhor nem peior do que a Batalha dos Guararapes. 

Uma composição sem unidade não existe; por consequência o 
quadro da Batalha dos Guararapes * não obslante os seus defeitos de 
execução (os inheventes á falta de modelos vivos e outros para represen- 
tação dos objectos ncecessarios ao assumpto) (*), é o primeiro, na ordem 
de merecimento, por muitas razões, e especialmente por uma muito 
simples— a de ser o unico que fica em campo l 


VIII 


O Sr. Dr. Carlos de Laet ; hoje póde-se articular o 
nome— elle autorisou-o, firmando-o em uma de suas bem 
deduzidas Chronicas semanaes , — veio também prestar seu 
testemunho de grande apreço ao glorioso Artista Calhar i- 
nense. 


O O parenthesís é meu. 


A BATALHA DOS GUAR ARAPES 


3Í 


Historiando em rapidas linhas, ainda que sem prejuízo 
da verdade, a genesis do famoso quadro, olle nãopódeser 
omittido. 

Eil-o : 

Afora estas escaramuças parlamentares, a grande oecupaçao da 
curiosidade publica foi a Exposição das Bellas- Artes, c nesta, sem fazer 
offensa a qualquer outro expositor, a téla em que Vielor Meirelles com- 
inem orou a batalha dos Guararapes* 

Evocada pelo brilhante talento do artista em meio das nossas pe- 
queninas lucias e questões liliputianas, aquellá pu^na de gigantes tem 
o seu tanto de phantastico, como a resurreição de um Titan a sacudir 
u montanha sobre a qual se houvesse edificado uma cidade de pygmeos. 

E 5 , pois, verdade que nesta capital, onde diariamente duzentos e 
tantos mil cerebros excogi ta m maroteiras administrativas, patotas muni- 
cipaes, aiieantinas aduaneiras, empulhaçoes oratórias e parlapatices 
triumphaes, aninhava-se em um craneo a chimera da gloria, e Lranstor- 
nava-lhe as idéas até ao ponto de fazebo sonhar uma epopéa em iins 
do século XIX, ern pleno Rio de Janeiro [ 

Quolidianamente, ha perto de cinco a tinos, aquelle homem ía col- 
íocar-se cm frente da sua téla, e T uma por urna, elaborava as harmo- 
niosas estrophes do seu poema ♦ ♦ . Elaborava- as,, sim, porque nas su- 
blimes estancias daqueila obra prima não ha só a magestade épica do 
hexametro virgíliano, senão a paciente correcção do vate ven usino : 
sente-se alii o paciente e incessante labor do artista consciencioso, que 
só deixa o pincel quando cahe exhausto pela fadiga, mas satisfeito por 
nada haver omiilldo no seu eloquente appello para o porvir. 

Sós a sós em sua oílicina, elle e o luminoso phantasma que lhe ace- 
nava com feiticeiras miragens, aquelle homem, hallucmado pela obsessão 
do gênio, passava dias e dias a contemplar cousas que só elle via, sor- 
rindo-se a ignotas perspectivas e extasiando-se na intuição de um 
triumpho nacional sepultado ha mais de dous séculos, 

O verdadeiro talento, diz um eonceituoso escriptor moderno, tem 
certa feio ei dada nativa, que as vulgaridades da exislencia pó d em ador- 
mecer, mas que desperta sempre mal avista uma preza gloriosa, assim 
como assanha- se farejando o sangue o terrivel instincto de leão. 

Esta observação é verdadeira, tratando-se de qualquer obra de 
arte; no quadro, como ua opera, no poema como na estatua, reeonhe- 


zoilos l; críticos 


38 


ee-se urna luta cie morte, onde o athleta bate-se polo seu cantinho de 
Pantlieon, e não se lhe dá de morrer esmagado, eomlanto que morra 

celebre Quanto, porém, não são frisantes as palavras daquelle es- 

criptor, quando applícadas a esses tremendos certa mens denominados 
quadros de batalhas ! E 5 alii, sobretudo^ que se deve fallar na feroci- 
dade do talento, porque nelles, mais do que em outro qualquer ramo 
da pintura, o artista, uma vez aeceíta a luta, ou ha de eternisar-se com 
os vencedores, ou perecer miseravelmente, succumbindo ao ridículo de 
uma temeridade mal succedida. 

Pois bem, era com essa ferocidade do talenLo, com essa raiva do 
trabalho que Ví olor Meirelles pelejava os seus Gmararapes.*,* 

Mas nos intervallos dos impetos de inspiração, dos golpes assom- 
brosos que lhe incutiam o orgulho de si mesmo— quantas decepções, 
quantos dissabores a sup portar, quantas contrariedades trivialíssimas, 
mas que não são as mais fáceis de soífrer l 

Hoje vinham dizer-lhe que um emulo conquistãra palmas tão vi- 
rentes, que loucura fôra compelir com ^lle..,. Paciência ! respondia o 
lutador: trabalharei tanto que hei dc igualal-o, quando o não exceda.,. 
E repunha- se ao trabalho. 

Mo outro dia era um critico que exigia menos alguns centímetros 
na cauda de um cavallo, ou mais pós de sapatos no Henrique Dias — c lá 
se iam muitas horas de trabalho para contentar o critico, porque talvez 
elle tinha razão. 

Muitos mezes se passavam a indagar qual a bandeira que no quadro 
devia figurar — se a das quinas, se a de Chrísto.... Warnhagen opinava 
pela ultima, mas havia muitas autoridades em contrario* E nestas mb 
nucins enfadonhas, mas indispensáveis, exhaurla-se a inspiração do 
pintor, soffreada pelas impertinências históricas como a do poeta pelas 
rebeldias da rima. 

Mas elle venceu-as todas, as rebeldias, as impertinências, as mal- 
dades minúsculas, e hoje triumpha em todas as linhas. 

Obedientes ao sou chamado gruparam- se os herdes, acorreram os 
combatentes, ergueram-se as lanças, fluctuárara ps penachos, empina- 
ram-se os corcéis, e ante os olhos dos espectadores attouitos reproduz-se 
hoje o enraivado prélio, em que duas raças antagónicas se disputaram a 
posso das mais bellas terras do mundo ! 

Em homenagem a tão esplendida victoria o publico fluminense, 
um verdadeiro publico de quarenta mil o tantos visitantes, tem desfi- 
lado ante o celebre quadro. 



A BATALHA DOS GUÀRARAPES 


39 


Slo quarenta 0 tantos mil observadores que 0 applaudiram, e que 
de si para $i devem ter dito que talvez não houvesse muita razão áquelle 
celebre deputado cujo nome não me lembra, que outro dia propoz á 
Gamara a suppressão do ensino das bellas artes* 

Como me parece desarrazoada semelhante idea, a dotal deputado, 
e como lhe parecerá ridículo 0 meu enthusiasrao por um quadro 1 

0 que querem ! Ou muito me engano, ou d’aqui a cem, a duzentos 
annos ninguém se lembrará mais dos homens c das cousas que enfeixei 
neste folhetim*,** 

Da memória do povo ter-sedião riscado a luta entre a tribuna e o 
artigo de funde, a eleição do Geará, os economias absurdas, a íalsi- 
ücação dos orçamentos e até as figuras tauromachicas com que a de- 
nunciou o Sr* Gaspar : — deste novello de nomes sú uni irá mais longe, 
e é 0 nome de Víctor Meírelles* 

Esta a recompensa dos que ferem as grandes batalhas do pensa- 
mento cm meio das escaramuças do interresse. 


IX 


O Meqmtrefe publicara o seguinte, que o dever de 
lealdade exige que eu declare ser de minha fraca peuna, e 
em continuação ao transcripto á pagina 19 . 

Um de meus amigos, redactor desse interessante 
semanario, sabendo, por uma conversação que tivemos, 
qual minha opinião a respeito, incitou-me a expól-a por 
escripto e inserio-a em sua gazeta. Ainda que eu uzasse de 
um pseudonymo, era elle conhecido por diversas pessoas, 
pois uso-o, desde muito e invariavelmente, em meus ensaios ' 
de critica. Sob minha franca assignatura ou sob esse 
pseudonymo, ninguém vio jamais a diatribe, que só ames- 
quinha quem delia serve-se ; a injuria, que é o maior es- 
talão, por onde aferir-se póde um caracter ; a calumnia, 
que se muitas vezes consegue nodoar um innoccnte, nunca 



40 


ZOILOS E CRÍTICOS 


é produzida por um caracter honesto, por um homem de 
bem. E' como o lethifero miasma — não se desprende senão 
de aguas pútridas ou dos tremedaes e pa ues* 

Eis o trecho que se refere a Victor Meirelles: 

Victor Meirelles o Pedro Américo éxposeram dons grandes quadros 
de batalhas, grandes na vastidão da téla, grandes na composição, 
grandes no successo. 

Nunca a pintura brasileira subi o mais alto- 

Representantes de duas escolas oppostas, a idealista c a realista, 
os autores da Batalha dos Gnarampes e da Batalha de Avahy conse- 
guiram reunir em suas composições todo o geuero de belleaas, de 
accdrdo com suas maneiras de pintar. 

Vô-sc que tratei com a devida consideração ao emulo 
do Commendador Victor Meirelles. Seguia os impulsos de 
meu coração e os ditames da educação que recebi. Se a 
questão dos plágios já me fosse couhecida eu evitaria 
fallar na Batalha de Avahy, antes que usar de phrase 
de arrieiro. 

Depois para a gloria de Victor não se fazem mister 
peanbas humanas. 

Prosigo no artigo : 

Victor, o idealista como Corrcgio c colorista como Ticiano, 
deo-Qos uma guerra de epopóa, rilhmica, poética; um duello entro duus 
povos, dnello de morte, ms em £tie, aiada assim, os contendores não 
se julgavam habilitados a quebrar as regras da catallaiia. 

Manejando com maestria os pincéis, conhecendo o segredo da ima 
distribuição da luz, Iodas as regras da perspectiva aérea, o autor da 
Batalha dos Cfmrarapes deixa-nos vêr, homens de tres raças bem 
accentundas, nos traç.os physionomicos e fôrmas crancanas, com relevo 
tão sensível que o espectador parece poder apoderar-se dos objectos 
que elles trazem comsigo- 

Os planos bem dislinctos de uma campina, ler min ando-se em uma 
ladeira immensa, que se perde ao longe, em um céo, um verdadeiro 



A BATALHA DOS GUAflAE APES 


41 


cóo pernambucano, ainda que representado um pouco carregado de 
nuvens, são de um efleilo surprehendente. 

Os grupos soberbamente reunidos são formosíssimos, primando 
entre elles u do tambor, á esquerda, e o de Andrú Yidal de Negreiros, 
no centro, no momento em que derriba um chefe batavo, e 6 pelos 
soldados flamengos perseguido em desforra* 

Não cabendo, no pequeno espaço, que se me concede aqui, 
discripção circumstanciada do novo ihesouro arlislico brazileiro, limi- 
to-mo ao que deixo dito. 


A Revista íllustrada, que mais do que nenhum outro 
perseguio a Exposição com seus epigrammas o motejos em 
artigos e desenhos ; a Revista que não poupou ninguém, 
desde a Academia até o mais modesto expositor e mais do 
que a Victor Meirelles, muito mais, atirou-se ao Br. Pedro 
Américo, a respeito de quem, em um de seus numeros, 
profere, por meio do obediente crayon, que a Batalha de 
Avqhy só do Br. Pedro Américo tem a paternidade putativa, 
porque, ao passo que Horacio Vemet, Ivon, Gustavo Doré, 
Pagliani, Bicei o outros a pintavam, o Artista Parahybano 
elaborava os artigos laudatorios que o denominaram o 
Príncipe dos pintores do século; a Revista, antes de abra- 
çar-se ao pessimismo feroz e morbido que a obseca, es- 
creveu, em de Março, no primeiro numero depois de 
inaugurada a Exposição : 

Raras excepções feitas, os trabalhos dos artistas nacionacs 
desap parecem* por assim dizer» supplanlados polas producções dos 
artistas estrangeiros, embora entre estes não se contem nomes celebres, 
como se nos procura fazer acreditar. 



42 


ZOILOS E CRÍTICOS 


E não vai rCísto uma censura a aquelles que entre nós dão prova de 
coragem admiravel abraçando uma carreira cheia de decepções e dis- 
sabores. Elles fazem o que podem, produzem o que é possível produzir, 
onde lhes faltam os elementos mais essenciaes ao ensinamento de sua 
arte. Carecem do modelo vivo, dos quadros consagrados pela critica, das 
producções dos mestres que lhes aperfeiçoem o gosto, d 7 cssa atmosphera 
artística que dá inspiração, que gera a emulação louvável e productiva ; 
e pó de-se dizer que aquelles que fazem alguma cousa , fazem muito . 

Quem examinar com attençao os quadros expostos na Academia de 
Bellas- Artes, mesmo os do Sr. Vicio r Meirelles, ha de cnlristecer-sc com 
os exemplos da falta desses elementos. 


Incontestavelmente a Batalha dos Guararapes é uma tela primoro- 
samente bem pintada* lem grupos bem combinados, a disposição gerai 
ão quadro está artisticamente planejada e algumas figuras sâode 
extrema belleza. 

Ha porém certas posições muito repetidas que se tornam por isso 
monotonas, e muitas vezes o pintor não se limitou a conservar o typoda 
nacionalidade, foi além, fazendo muitas caras parecidas, como se nota 
na gente ao cominando de Fernandes Vieira e nos pretinhos ; ha falta de 
acção nos personagens, mesmo dos primeiros planos, revelando tudo isso 
que o artista não teve bons modelos vivos á sua disposição. 

Parece mais uma batalba de convenção do que um combate renhido, 
em que um povo lutava energicamente por sua liberdade contra os seus 
usurpadores. 

Em todo caso essa convenção é uma convenção artística, na qual as 
regras d* ar te foram perfeitarnente aüendidas, o que , se acontece em 
alguns quadros de mestres , não d Ma de prejudicar a verdade e dar ao 
quadro uma certa frieza. 

Ha todavia bellezas admiráveis na Batalha dos Ghtararapes } e os 
últimos planos sobre tudo são de so rprehenâente e/f eito ; mas nem o 
Sr, Víetor, nem outro pintor qualquer, por mais habil que seja, poderá 
eximir-se a defeitos a ttri buídos com razão a carência de elementos ♦ 

Estas lacunas que se revelam na Batalha das Guararapes , notam- 
se, como era de esperar, em muito maior evidencia nos trabalhos dos 
outros artistas nacionaes, a quem falta anlos de tudo o desenho, que 
conslitue a baze da pintura, esculptura e architectura..*. 






E’ qiiasi o mesmo quo dissera o folhetinista do Jornal 
do Commercio de quatro dias antes. 

Parece ser inspiração sua. São os mesmos os defeitos 
apontados, e a mesma a causa. Ioda alheia á vontade do 
pintor, de quem, pela carência de elementos para a execu- 
ção de trabalhos artísticos entre nós, « pode-sc dizer que 
aquelles que fazem alguma cousa, fazem muito. » 



A Revista Musical, quo mais tarde arremessou-se com 
encarniçada sanha sobre o trabalho de Victor Meirelles, não 
foi muito cruel nos primeiros dias. Com o animo ainda li- 
vre das suggestões do odio patente, ainda quo de desco- 
nhecida causa, e provado principal mente cm seu artigo de 
%í de Maio ultimo, publicou o seguinte em 20 de Março : 

Se ás qualidades artísticas dos nossos dois primeiros pintores 
históricos, se podesse applicar o processo do cruzamento, como se eíTeclúa 
entre dois indivíduos de diferentes raças, o Brazil ficaria com um das 
mais notáveis pintores históricos do mundo. 

Por um estranho capricho da sorte, os dois quadros de batalhas, 
que na Finacotheea se acham perto um do outro, representam a mais 
completa opposiçào da esthesia* 

Um carece de unidade na variedade ; outro de variedade na unidade. 

Em ambos se nota a ausência de dois elementos essencialissimos 
n'um quadro historíco, mó rmente n ? um quadro de batalha. 

Ao mesmo tempo que a tela de Pedro Américo náo deixa fixar a 
attenção do espectador, porque a variedade nau tem n J ella esse elemento 
esthetico de maior vulto a— unidade; o quadro de Victor Meirelles prende 
desde logo o olhar do visitante ; mas em pouco tempo o deixa cançado ; 
porque o sentimento da unidade pode impressionar só ao primeiro 




1 K 




gsg 






41 


ZOILOS E CRÍTICOS 


aspecto, sc não c acompanhado d ? esse outro elemento, por assim dizer, 
prolongador da impressão— a variedade. 

Quando nos achamos em vista de uma composição artística qual- 
quer, a primeira qualidade que procuramos é a unidade* Encontrado 
esse elemento, o nosso espirito sente uma necessidade absoluta e como 
complementar da primeira— a variedade. 

A unidade dá a impressão synthetica ; a variedade produz o eííoito 
analyticG. 

Uma pintura sem unidade, não provoca a altenção do espectadoi , 
um quadro sem variedade, não lhe occupa o espirito por mais de um 
minuto* 

A unidade e a variedade comquanto não constituam o principio do 
bello, são com tudo sua condição absoluta. 

E’ por isso que, quando as producções do genío do homem não 
alUarn estes dois predicados cssenciaes da esthetica, ou ellas não trans- 
mittem a idéa do autor ou, se a transmitem, não lhe dão tempo a que 
se fixe no nosso espírito. 

Em todo o caso, por imprescindíveis que sejam estes dois elementos 
nas manifestações do génio, tenham ellas por vehiculo o livro, a parti- 
tura, a estatua ou o quadro, a unidade é ainda mais indispensável do que 
a variedade. 

Sem a unidade o quadro nao existe ; com cila, mas sem a variedade, 
vive como a ephemera Vespertina, para quem o sol não se ergue duas 
vezes no horizonte. 

Pelo lado syntheLico, a Batalha dos Guararapes é eminentemente 
snperior ã Batalha de Avahy\ pelo lado analyLico esta leva áquella 
decidida vantagem. 

A falia porém de Victor Meirelles depende de circumstancias com- 
pletamente alheias á sua vontade. 

Em quanto as qualidades de seu trabalho artístico dependeram do 
talento, satisfez cabatmente este pintor ; quando porém os pormenores 
do seu quadro exigiram elementos que Victor Meirelles não tinha ao 
seu alcance, fraquejou a sua pintura, como natural mente succede a todo 
o operário sem ferramenta* 

Do que provém a repetição de algumas physionomias ; d' onde pro- 
cede aquella reiterada posição das mãos, que dezenas de vezes vemos 
nos difíeventés personagens; qual é o motivo porque os cavallüs não 
são estudados com a exactidão c minúcia que exige a arte moderna, qualé, 
einfinij a origem doestas e de outras faltas quo se notam no seu quadro ? 


A BATALHA DOS GÜARARAPÉS 


4 £» 


À absoluta falta tle rocursos, provenientes umas vezes da mesquinhez 
forn que os nossos governos tratam as Bellas Artes ; outras, do meio 
artístico insufflciente em que vivemos; onde os homens; se banham nús 
e á face de todos nas praias e não se prestam a servir de modelo vivo 
n’um atelier ; onde as messalinas vivem á j ancila, no mais ignóbil e 
impudico decote e por modo nenhum deixariam um pintor copiar-lhes o 
ante-braço sequer. 

Perguntamos nós agora : lutou Pedro Amor ico com as mesmas 
dífHculdades? 

Não. 

No desenho do nú, das armas, das roupas, dos cavallos, em tudo se 
vô alli a opulência de recursos que pó de fornecer a um pintor, um 
centro de actividade artística eomo e a Italia. 

Como d pois que Pedro Américo, que venceu dilTiculdades mais espi- 
nhosas da anatomia; que lutou com vantagem na reprodncçíio das 
armas e mais utensílios bellicos, que super abundam no seu quadro da 
Batalha de Avahy ; que foi tão feliz na animação e vida que deu aos 
ca vali os que se observam uasualéla; como é que um ar lista que a todo 
o momento deu provas do seu fogoso talento e do seu savoir faire ? não 
soube imprimir A sua profusa composição esse indispensável elemento 
— a unidade ; que forçosamente seria secundado por esse outro, cm que 
se mostrou Ião fértil, a variedade ? 

Pedro Américo» na sua própria opinião, é um pintor idealista ; tinha 
pois esse grande bordão, a que a sua escola se arrima — a convenção* 
como é pois que sc não esteiou rPum elemento e legou ao Brazil, nâo 
uma Batalha de Amht^ mas dez ou doze epísodios cPesse feito d’armas 
cerzidos na mesma têie ? 


XII 

O Cruzeiro também a principio não destoou da opinião 
geral. 

A imprensa to da se manifestou favoravel ao inspirado 
autor da Batalha, dos Guararapes. Quando indigitava 
senões, esses não eram de ordem a prejudicar o mérito do 


4B 


ZOILOS E CRÍTICOS 


trabalho, quando muito fazia-o menos preferível ao tra- 
balho em confronto. 

Só o Repórter não tomou parte nesse preito de geral 
estima e apreço ao primoroso Pintor Catharinense. Con- 
servára-se mudo e inditrerente, limitára-se a noticiar o 
numero dos visitantes diários ! 

Depois de treze dias, cançado de ouvir dizer tanto bem, 
lembrou-se de escrever na casca da ostra a deportação da 
téla pintada, composta, ideiada e terminada pelo Commen- 
dador Victor Moiro 11 es de Lima. 

Ainda assim a belloza é tão evidente que Rembrandt, 
dizendo que as figuras tem uma só altitude, uma frieza 
de acção, uma falta de movimento e de repetir muitas 
vezes que todas as caras são semelhantes, terminando por 
julgar « que o nosso estimado artista não apresenta pro- 
gresso algum na pintura, desde seu primeiro quadro ce- 
lebre a Primeira Missa roo fímzil » , confessa, no entre- 
tanto, « que Victor é um grande pintor e a Batalha dos 
ír uararapes um quadro de grande valor artístico. » 

Admire o paciente leitor e digne-se de notar, entre as 
palpáveis contradicções que pullulam de cada grupo de 
idéas, as diíliculdades do folhetinista, dirigindo-se a um 
alvo sem de chofre offcnder a opinião geralmcnte acceita ; 
digne-se de attender a habilidade com que buscou insi- 
nuar, pouco a pouco a idea de ser uma nu (lidado o autor 
da Moema, afim de poderem, os do núcleo adverso, ex- 
clamar hoje : 

À Batalha dos Guararapes é um erro de ofTiciol 

Victor chegou á decadência l 

Os seus erros não parecem ler partido da ofideioa do um mestre de 
pintura histo rica a di r-se-ha que sahjraiíi de uma aula de desenho elementar * 


A BATALHA DOS GUAIUHAPES 


1 ? 


onde fliscipulos bisonhos começam a tateia r a sua vocação ailistica no 
campo rudimentar das orelhas e dos narizes ! I 

O critico griphou, eu elevo o sígnal, para frisar mais 
a intenção I... 

Maldade ou gracejo inspirou semelhantes phrases !... 

Nenhuma das duas. 

Em todos os tempos o mérito offende.... a quem o não 
tem... egual, por isso em todos os tempos o homem, que se 
levanta acima de seus contemporâneos, é apedrejado, in- 
sultado, calumuíado ! 

Não podendo furtarem-se ao culto merecido, pre- 
stam-n’o, mas por meio da diatribe c do vilipendio. 

E tecem cápellas de espinhosos ramos para atirarem- 
lhe á fronte, e riem-se da contorsão provocada pela dôr, 
sem lembrarem-se que embora de espinhos, a coroa é 
sempre uma coroa ! 

Não é só Victor a quem sc atirou a injuriosa phrase 
de não saber desenhar orelhas e narizes, de não conhecer 
os rudimentos da arte, que professa com brilhantismo : 
— infelizmente não. 

Aureliano Cândido Tavares Bastos, não é licito acres- 
centar mais nada, Tavares Bastos foi demittido de um 
emprego secundário por inepto !... 

O maestro Francisco Manoel da Silva, o compositor 
do nosso enthusiastico hymno, não sabia musical !... 

José Maurício Nunes Garcia, o medico, não sabe ana- 
tomia !. .. 

José do Alencar, não sabia portuguez !... 

Alegremo-nos ; este habito não é indígena— é arbusto 
transplantado. 


ZOILOS E CRÍTICOS 


48 

Yiclor Hugo não (5 poeta, dizia Gustavo PlanchO; é 
uma null idade que tenta pór-se em confronto com o 
homem, a natureza e Deus, gritava espumando Lasene, 

6 um verdadeiro miserável, acrescentava Mirecourt. 

Ouvindo isso o grande Hugo exclamava : 

Lo papier est un grand patlent ? 

Byron, o lord poeta, não tinha nem espirito, nem 
imaginação, nem conhecimento da arte poética. Suas inspi- 
rações são tão chatas, dizia uma Revista afamada, (pie se 
as poderia comparar a uma agua estagnada ! 

Voltaire, era uma criança velha, li m doido, o chamava 
seu amigo Frederico. Molière, é um infame histrião, disse 
Bossuet, um plagiario, addicionoua Revista Musical em 3 
de Maio. 

Milton, co mm etc erros que um menino de escola evi- 
taria, escreveu um dia o Padre iSicoláo Trublet. 

Os críticos foram-se e os apupados perduram !... 

Em derredor de Yiclor Meirelles presentia-se o rumor 
daquelle infernal venticello : 

Un' auretta assai gentil e 
Che insensibile, sottile 
Leggermcnte, dolcc mente, 

Incommincia a sus urrar. 

Piano, piano, terra, terra, 

Sotto voce sibilando 
Va seorrendo, ya roncando, 

Nelle ore chie delia gente 
S^ntroduce destramente, 

K le teste ed i cerveüi 
Fa stordiro e fá goníiar. 


A BATALHA DOS GUARÁ RAPES 


4fl 


Merios de rious mezes depois julgam que 

la temposta 

Sb propaga, se roddopia 
E produce urfesplosione 
Gome un colpo de ca nanei,,. 


Enganaram-se. 

A superabundância de adubo prejudica á vegetação, 
mata a planta em germen. 

O excesso na accusação eseu tom apaixonado, fizeram 
conhecer que a justiça e a imparcialidade não prezidiram a 
semelhantes artigos, cuja homogeneidade de idéas eestyjo, 
facilmente reconhecidos nas oditoriaes da Revista e nos 
folhetins, prova ou que foram inspirados na mesma fonte, 
ou escriptos pelo mesmo punho. 

Vão os folhetins do Repórter, apenas griphados nos 
pontos mais dignos de nota pelas coiUradicções mani- 
festas : 

Ao observador, que visita demorada meu le a nossa Exposição de 
Relias Artes, que distingue dentre os quadros estrangeiros c daqudles 
já expostos, os quo devem real mento figurar alli, isto ó, os trabalhos que 
iizeram os nossos artistas oo espaço que medeia entre a ultima e a aptual 
Exposição, a primeira cousa que o acabrunha, 6 a nossa falta de progresso 
na pintura, esculptura e arçhitectura, 

Goru effeíto a não serem as duas batalhas do Sr. Victor Me i reli es e 
Pedro Américo, temos apenas um baixo^relevo do Sr. R. Beniardelli, 
um grupo do Sr. Almeida Reis, uma copia do Sr. Decio Viilares, alguns 
retratos do Sr. Duarte, uma paisagem dj Sr. Pores, um trabalho do 
Sr, Zeferino e quasi mais nada. 

E ainda assim, indicam esses trabalhos algum progresso individual? 

Além da grandiosa téla do Sr. Pedro Américo, jâ muito conhecida 
e admirada, o quadro, que maior numero de visitantes attrahe íi Exposi- 
ção, é a Batalhz dos Gü ararapes d) Sr. Victor Méirelles, o apptmãiâo 




50 


ZOILÜS E CRÍTICOS 


phitor da Primeira Missa no Brazil e outros trabalhos artísticos de su- 
bido valor . 

0 visitante que entra na Academia vai direito á Pinamtheca, admirar 
o famoso quadro do Sr. Victor Meirelles, o pintor de mais nomeada que 
possuímos. E 1 urna justa homenagem que todos rendem ao seu reconhe- 
cido talento ; e no entanto, venceu o autor da Batalha dos Guararapes 
ao átitor da Primeira Missa no Brazil ? 


* v 

t 

Incontestavelmente a Batalha dos Guararapes é ma quadro de 
grande valor ar tis tico, e o Sr, Victor deve orgulhar-se por mais esse 
triumpho. A sua téla está primorosamente bem pintada e tem e ff eitos 
de admiravel belleza. 

A disposição do quadro foi sabiamente estudada, e Lodos couheccm 
o cuidado 7 o desvcllo, com que o Sc Victor Meirelles acaba as suas 
figuras, torna distinctos os seus planos , arranja os seus grupos, não 
esquecendo o mais insignificante detalhe. 

Os planos superiores, a paisagem admiravel, tudo na Batalha dos 
Guararapes mostrou o amor, que tem o Sr, Victor Meírelles pela sua 
arte e o ciúme do seu renome; mas antes de tudo, aqueile quadro é uma 
batalha, eé sob esse ponto da vista que convém apreciai-o. Vejamos 
pois, se o pinlor conseguio trasladar para a téla a historia do memorável 
combale dos Guararapes, em que os brasileiros bateram-se denodada - 
mente, pela mais jusLa das causas e que portanto o Sr* VicLor Meirelles 
deve abraçar e defender. 


Pela disposição geral dos grupos, póde o quadro do Sr. Victor Mei- 
relles afigurar-se uma batalha ; examinando porem a aítitâtde de suas 
figuras, nota-se antes de tudo uma frieza de acção, uma falta de movi- 
mento, que des tôam complet amente como assumpto principal do quadro. 
Em frente da Batalha dos Guararapes, admirando embora muitas 
beUezas, não sc sente nem a desordem da luta ao terminar, nem 
naquellas caras, todas semelhâiites, vG-se a expressão bellicosa de um 
povo que se bate pela liberdade da patria, em um combate, cuja victoria 
demorou tantas horas indecisa. 


V 


A BATALHA DOS GUARARÀPES SI 


Mesmo no ponto culminante do quadro, em que a peleja é mais 
forte, apenas um oíTicial brasileiro bate-se contra os soldados hollandezes 
calmos, como em um combate de theatro . lia no primeiro plano o grupo 
de corneta, cujas figuras parecem completamente alheias a pelejai 
tendo ate um dclles a altitude íriste , a mão no queixo, como Hamlet a 
philosophar : 

— To be or not to be. 

Quasí todas as figuras tem essa mesma attilude, todos parecem 
hesitar se devem ou não bater se bem que nenhum dos inimigos 
dê mostras de render-se ; é uma batalha de convenção, que uao ex- 
prime de modo algum, nem o assumpto do quadro, nem a historia da 
batalha dos Guara rapes. 0 Sr. Vietor Meirelles não respeitou a verdade 
nem mesmo quanto á proporção das forças, pois no seu quadro figura 
apenas uma duna de hollandezes, quando a historia, se não mais 
patriótica, porém mais verdadeira, sustenta que os vencidos eram em 
muito maior numero que os brazileiros. 

E’ um ponto esse de muito interesse, e que não deve passar des- 
apercebido ; pois convém reivindicar o patriotismo pernambucano, 
olvidado pelo pintor que foi injusto. 


Além de frieza de acção, tomam ainda monotono o quadro do 
Sr. Vietor M ei reli es as posições e caras repelidas e semelhantes, ao 
ponto de afigprar-se ao espectador que o pintor leve apenas o mane- 
quim, a mesma cara para modelo. 

Pelos poucos combatentes que figuram no seu quadro, deve a ba- 
talha tocar a sen termo ; e no entanto lodos os offtciaes, todos os sol- 
dados estão Ião irreprõchableniente vestidos, com as suas fardas tão, 
escovadas, tão esticadas, que poderiam servir de figurinos áquelles que 
se apresentam nas paradas. Nota-se mesmo entre os pretinhas (*), ao 
commando de Henrique Dias, um que foi ferido na cabeça.... 

Pois bera, mesmo durante o combate, elíe teve tempo para — atar 
um lenço sobre o ferimento, dando cuidadosa mente um laço que faria 
o desespero de qualquer modista. 


(') Este dinnnuiíivo, também empregado na Revista llluslrada, valo um 
poema ! 




ZOILOS E CRÍTICOS 


Isto porém é um detalhe sem importância ; mas lia por exemplo 
ima celebre mão fechada que se encontra aos pares no quadro do 
Sr* Victor, como por exemplo no grupo do corneta* 

As posições parecem todas copiadas do manequim ; e por isso não 
ha movimento, não tem a flexibilidade natural* 

Póde a falta de modelos vivos justificar esses senões , mas as caras 
qaasl todas parecidas? 


0 Sr* Victor Meirelles tinha pelo menos quatro Lypos bem d is tine tos 
a íelratar , o negro, o indio, o brazileiro, o hollandez ; devia retratar 
o typo de uma nacionalidade, dar os traços distinctivos de cada raça ; 
mas apenas os índios e os prètos tem os seus traços espedaes : o 
typo do hôllanâêz distingue- se muito pouco do typo brazUeiro. 

E não bastava distinguir os typos: cumpria-lhe ainda o dever de 
não repetir tanto a mesma cara t como acontece entre os pretos, brasi- 
leiros e hollandezes, cujas caras st 1 reproduzem demasiado, o que 
produz uma desagradavel monotonia* 

verdade que Raphael, embevecido por sua Fornarina, retratou- a 
em todas as suas madonas, mas su nas madonas; em quanto que o 
Sr. Victor Meirelles tinha até raças diversas a pintar* 

Ha, repetimos, muita helleza na Batalha dos Gmrarapes , é um 
quadro primorosamente bem pintado , tem algumas figuras como a de 
Felippe Camarão j real mente admiráveis ; mas o Sr* Victor Meirelles 
apezar do seu reconhecido t alento , dos seus muitos annos do estudo 
aproveitado , conseguí o muito, mas não conèeguio fazer um batalha, 
pintar a batalha dos Guararapes. 

iVão se póde exigir tudo de um homem, hoje que artistas e homens 
de sei en cia, ado piam cada um a sua especialidade* 

Portanto se o quadro do Sr. Victor suggerio-nos estas observações 
nem por isso deixamos de admirar o seu talento de artista intelligente 
e trabalhador ; sómente nos quer parecer que o nosso estimado ar- 
tista não apresenta progresso algum na pintura, desde o seu primeiro 
quadro celebre, a Primeira Missa no Brazil. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


53 


XIII 


Depois deste quer c uão quer, deste to bo and not to 
bc, deste « applâudido pintor de reconhecido talento, autor 
de trabaliios artísticos de subido valor, que fez mais um 
quadro de valor artístico, cuja disposição foi sabiamenle 
estudada, as figuras bem acabadas, os planos distinctos, 
os grupos bem arranjados, que não esqueceu o mais insi- 
gnificante detalhe,» e que, não obstante, «dá a mesma 
altitude, a suas figuras, caras semelhantes também a 
todas ellas, todas completa mente alheias á acção repre- 
sentada no quadro. » !... 

E’ o caso de perguntar qu’cst ce que cest que çdl !... 

Então este pintor insigne que sabe coordenar na mais 
lata expressão da idéa (é o que quer dizer a primeira 
parte do cinbroglio), ignora os mais comesinhos princípios 
da seiencia do pintor? Pois o homem, que não esquece o 
o mais insignificante detalhe, repete a mesma cara para 
todas as suas figuras? !... 

Isso não pode ser escripto para ser lido, salvo se foi 
destinado a jornal humorístico, ou para entrar em algum 
concurso de escriptos jocosos !... 

A accusação da pouca accentuação dos typos é tam- 
bém digna de anaiyse. 

Havia quatro typos a representar no quadro — o negro, 
o indigena, o branco do norte (raça caucasica mais pura) 
e a mesma raça modificada por accidentes clirnatologicos 
e por cruzamentos, mais ou menos remotos, com o elemento 
semítico, tupico e africano. 


54 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Olvidou-se o pintor ? Não. E’ Rembrandt quem assevera 
pelas seguintes palavras : « Apenas os indios e os pretos 
têm os seus traços éspeciâes (é isso mesmo que deveria 
fazer), o typo do hollandez distingue-se muito pouco do 
typo brazileiüòt » 

De certo que o luzo brazileiro, nesse tempo menos 
mesclado do que hoje com aquellas outras raças, não 
podia mostrar muitas outras diiterenças, além dos 
accidentes de coloração. 

Pois bem, depois de escrever o que se acabou de lêr 
ainda o illustre Rembrandt repeto pela quarta ou quinta 
vez que as caras são semelhantes ! 

De sorte que ha traços especiaes entre o indio c o 
negro, lia algumas differenças nos brancos dos dois povos 
c todas as caras são semelhantes !... 

Isso faz recordar o methodo aldeão no ensino de al- 
guma casa, villa ou bosque. 

— Mencê vae d’aqui direitinho, tira, tira, lira, che- 
gando lá, muito adiante, perto de um rio, quebra a es- 
querda, e anda e anda, e encontrando um jequi tibá não 
faz caso, vae andando do lado de sua mão esquerda, 
e quebra mais a esquerda, e torce a direita, e vae sempre 
direito sem errar !... 

Assim as caras são differentes e são eguaes !... 

Tornemos ainda a falia r na pouca tliíTerença entre o 
brazileiro e o hollandez. 

Pois na téla o hollandez não é rosado, alvo, de cabcl- 
los louros ou castanho claros, de olhos azues, de craneo 
achatado, e o luzo-brazilio, de cor menos brilhante, cabcllos 
e olhos escuros, outro talhe de rosto, assim como a ca- 
beça de oval mais sensível ? O que mais queria o critico ? 


A BATALHA DOS CDARAMPES 


rí r» 


São uma cias maiores bellezas do quadro os traços 
característicos d’aquelles homens. 

Pintor hollandez não daria outra physionomia a seus 
compatriotas. 

E’ isso mais uma prova de que Victor Meirelles não 
estuda só a coordenação pittoresca e sim também a poética 
ou moral. Ambas merecem-lhe cuidados. Elle, á historia, 
á etimologia, ao homem e ás obras d’arte— a tudo pede 
a verdade para suas inspirações. 

E o laço no pretinho ferido, capaz de desesperar 
qualquer modista?!... 

O leitor yÍo-o, é n’um sangue mesclado, que vem no 
grosso do terço, a passo acelerado. 

O laço é formado por tira rasgada á pressa e á 
pressa atada, tauto que ficam pendentes as pontas longas 
e esvoaçantes pela corrida, em risco de serem desatadas 
ao menor empuxão que possa levar. 

E’ uma idéa bonita a daquelia atadura posta sem arte 
e sem cuidado. Aquillo exprime quasi tanto como o qu'ü 
mourât, do Cid. E’ a prova da bravura e abnegação 
d’aquel!es homens, que nem de si proprios tratavam. E’ a 
maior homenagem áquelle grupo de homens aviltados 
pela escravidão, o que, no entretanto, ao exemplo de sen 
chefe, que cortava o braço para não demorar-se fora da 
peleja, também, quando feridos, apenas buscavam estorvar 
a hemorrhagia, atando uma tira presa por nó e não por 
laço ! 

Agora o segundo folhetim : 

.Tá dissemos, no rápido bosquejar das impressões que nos ficaram 
de nossa visita á Exposição de Bellas-Artes, que a Batalha dos Guara- 
rapes, contendo embora muitas bellezas artísticas, não preenchia todavia, 



/Ol LOS E CRÍTICOS 


50 


o seu íim, istoé, não era um quadro de batalha e muito menos a repre- 
sentação da batalha dos Guara rapes» segundo a ehronica desuse memorá- 
vel combate, que lonstitue uma das paginas brilhante)* da historia 
patria. 

lí não houve nisso nem pretenção de critico, nem desejo de contes- 
tar o reconhecido talento do Sr* Viclor Meirelles , vmü f das glorias da 
nossa Academia ; foi apenas o resultado da observação attenla, que nos 
mereceu o seu quadro, do estudo, em que nos demoramos algumas horas, 
da altitude e expressão dos grupos e figuras que admiramos na sua téla 
grandiosa. 

K fácil á a qualquer observador chegar á mesma conclusão, desde 
que examinar com a calma necessária a Batalha dos Guaravapes. To- 
me-se para exemplo qualquer grupa, qualquer figura, a de FeVippe Ca- 
marão, um dos primares do quadro o aquella, das raras, que poderia 
talvez sor justificada pelabèlla expressão marcial que a fTecta* 

Está desenhada com arle e pintada com esmero. Nota-se um certo 
aperfeiçoamento no typo do indio , ha nos seus traços physionomicos, 
conservado embora o typo commum de sua raça, um arranjam mito 
mais belío de Unhas , mais perfeição deforma, expressão deintelligencia, 
penetração de olhar, que lhe dão um caracter de commaado o indicam 
sua superioridade* Sente-se que # elle deve ser um herue, um chefe de sua 
t r ibu, que aproxima-se de uma raça superior á sua, que e por assim dizer 
o traço de união entre o selvagem da lio resta o o homem policiado da 
civilisação..,. 


Mas o Sr* Victor Mejjrclles que tão intelligcntemeníe assim o pintou, 
collocGu-o no primeiro plano, onde ninguém se bate, em altitude que 
contrasta muito sensivelmente com a sua expressão* Em frente a Felippe 
Gamarão está um hollandez que desgarrou-se dos seus para collocm -so 
alli, calmo, impassível, de lança abaixada, augmenlando ainda mais a 
frieza de acção d ? aquclle grupo e prejudicando por conseguinte o eífeito 
geral do quadro* 

Poderiamos j mesmo independeu te mente do que já escrevemos em 
nosso primeiro folhetim, multiplicar esses exemplos que fundamentam 
lodos o nosso juizo sobre a Batalha dos G tiararap%s ; poderiamos citai 
ainda no primeiro plano o grupo do corneta, a inacção e ar de soi- 
preza da gente de Henrique Dias, que foi no entanto quem sor prendeu 
o inimigo,.*. 


A IUTAL1ÍA DOS GUARARAPES 




Deixamos porém ao amador de pintura o eon vencer-se por si mesmo 
do que ternos avançado, lamentando como brazileiro, que um artista 
nacional não tivesse conseguido, com mais homogeneidade , idealisar a 
batalhados Guararapes, cingindo-se á verdade e justificando esse nosso 
glorioso feito dermas, qiíe encerra uma bella lição de patriotismo. 


Â Batalha dos Guararapes c outros ensaios de batalhas do 
Si\ Victor Meirelles parecem toi' sufficien temente demonstrado que não é 
esso o gene io de pintura cm que o nosso artista mais se pôde fazer 
admirar como pintor; em quanto que mesmo nesses quadros são sor- 
pvendentes de belleza todas as suas paisagens, embora convencionaes. 

Quem, desprezando o assumpto principal da Batalha dos Guara- 
rapes f descançar a vista sobre tudo quanto é paisagem, tem muita 
belleza descobrir e muito primor a admirar: aquella subida á esquerda, 
o alagadiço que se alonga no centro até o cannavial, a matta que íica a 
direita, o céo, tudo é pròfund amente bello e está habilmente idcali- 
sado e reproduzido, 

E 7 admirando toda aquella paisagem, apreciando todas as suas 
bellezaSj que se sente rcalincnte que o Sr. Victor Meirelles é um 
grande pintor ; mas não exijam dcllc outro cousa, outro gencro de 
pintura, porque o artista pé de ter a perversidade dc nos dar a Passagem 
de Himay tá \ 

0 Sr. Yíctor Meirelles é especialmente paisagista e paisagista 
admiravel ; desviar a sua vocação é una erro, que reverte em seu pre- 
juízo e em prejuízo da pintura* 

De mais é um pouco tarde para elle fazer-se pintor de batalhas* 


XXV 

Como quando a atmosphcra acha-se sobre-car regada 
de electricidade positiva, por exemplo, e hasta o encon- 
tro de uma nuvem prenhe dc electricidade negativa para 

3 


ZOILOS E CRÍTICOS 


S8 


que o raio se forme, brilhe o relampago precursor e re- 
tumbe o trovão produzido pelo despedaçamento rápido das 
camadas de gazes— assim um folhetim fez desencadear-se 
uma borrasca, de ha muito accumulada, sobre a fronte do 
insigne professor de pintura. 

Ü Sr. Dr. Mello Moraes Filho, pagando o seu tributo 
ao Salão de 1879 aventurou uma proposição, disse encon- 
trar reminiscências de trabalhos alheios na tóla assignada 
pelo Dr. Pedro Américo. Tanto bastou. 

Em vez de exigirem as [iro vas, ou somente atirarem-se 
ao folhetinista da Gazela de N oticias , — assestaram suas 
baterias sobre Victor Meirelles e o labéo de plagiario foi-lhe 
atirado ás faces. 

Suppunham tel-o morto, suppunham poder finalisar a 
celebre aria, garganteando : 

1% ii mes quino calumniato 
Avilito, calpestato, 

Sotto il publico fia ge 11o 
Per grau sorte va crespara 

Mas enganaram-se. 

A honra a mais immaculada, sentindo-se offendida, 
elevou-se bradando cheia de dignidade : 

— Provas, venham ellas, quero ser esmagado. Expo- 
nham meu corpo de delicto. 

Elles o expozeram longe dos plágios. Victor não se 
contentou : 

— Não, não é lá, distante, d lado a lado que eu quero 
as comprovações de minha ou da alheia ioiprobidade. 
Tragam á Academia, ao lado de meus quadros. A Aca- 
demia está aberta. Venham. 


A BATALHA DOS GUARA1UPES 


59 


E como sempre acontece, recuaram, raas o pintor por 
si obteve os quadros, e pol-os em confronto, e sua victoria 
foi esplendida ! . . . 

Vamos passo a passo. 

Demos o folhetim do Dr. Mello Moraes : 


A formação de uma produçção do arte, na poesia ou na musica, ou 
na pintura ou na architectura, é uma cellula embryonaria na perfecti- 
bilidade de suas funcções. 

A pintura, cujas télas desenrolam o infinito às manisfestaçdes do 
artista, cuja subjectividade atira-lhe a alma no oceano revolto das emo- 
ções e sensações, basea-se no idéal pela concentração do espirito em si 
mesmo, cinge- se a leíseonvencionaes, a regras e preceitos estabelecidos, 
quando se trata de revestir o belio, de interpretai-o por formas corporeas 
e sensíveis. 

Assim como alguns trechos de velhas chronicas foram o gernaen 
das mais estupendas tragédias de Shakspeare ; assim como os frescos 
de Giotto e as allegorias do Campo Santo de Pisa, dizem eruditos cri- 
tico s, foram a nebulosa da Divina Comedia ; um titulo — a batalha de 
Avahy— deu origem á concepção do quadro do Dr. Pedro Américo ; uma 
pagina da historia patriã, a inspiração da Batalha dos Guarava pes r 
do Sr. Victor Meirelles. 

Para esses dois eminentes artistas, se existe ponto de contacto, é 
entre a poesia que colhe o vòo, quando o delírio começa, entre o mestre 
que maneja o pincel para ensinar, e o moço assombrado de talento 
que pinta para deslumbrar. 

Na concepção de uma obra de arte, ba uma creação : consiste elía 
sobretudo cm apanhar, em sorprehender o que é vago, indeterminado, 
indeciso j o ideal emfim, e fazendo surgir a luz e a ordem, passal-o para 
o munda physico, para o mundo sensível, com essa nitidez intuitiva, 
com essas gradações relativas, quer na escala subjectiva, quer na es- 
colha e propriedade dos elementos que chama em seu auxílio. 

O pintor, quando imagina um quadro toma o ponto de partida, 
que é a idea capital; dispõe os grupos, compenetra-se das particulari- 
dades e generalidades adjuvantes e depois oecupa-se da execução, da qual 
o primeiro elemento physico 6 a luz, a luz que se espalha na superfície 
ú que, como um transumpto do Ideal, vai determinar planos, destacar 



tifl 


ZOILOS L CR IT ECOS 


sentimento e matéria, verbo fecundo com que o artista anima suas telas e 
revela ao espirito as emoções de seu cerebro* 

Na pintura de batalhas e na pintura religiosa é onde essas qualida- 
des es lhe ti ca 3 parecem mais palpitantes, onde sentimentos múltiplos e 
variados, a divisão e subdivisão do todo, mas sem desprendimento da 
harmonia, fazem resaltar deveras o arrojo do assumpto e a finura do 
gosto, a delicadeza de um pincel scmtillantc de inspiração e verdade. 

A. Batalha de Ávtihy , do Dr. Pedro Américo, não nos produzio 
por certo o offeito de uni trabalho consciencioso, nem pelo fundo nem 
pela fôrma, a' semelhança dos maus sonhos que, afugentando-se ao 
amanhecer, deixam-nos apenas a lembrança na fadiga persistente, o 
pensamento dc seu quadro desapparece rapidamente, pelas improprie- 
dades a esmo, e cança em extremo a atleuçuo e a visão pelo colorido 
desharmonico que se observa a lodo o instante, pelas desproporções pla- 
nimetricas mais descuidosas, 

E, incontestavelmente, o distincto autor é uma inlelligencia extensa 
c culta, um dos astros que mais se irradiam nos firmamentos pátrios. 

Artista por inspiração, pintor que friza regiões superiores por 
algumas hellezas de seus quadros, nem por isso o aulor da Carioca 
reflecte quando produz e produz quando refiecte. 

O trabalho em questão ampara-nos o pensar, pois, a unidade da 
acção, que devia lampejar em sua téla como os raios do luar afcravez de 
um véo de musselina, se existo é por abstracção ; e o theatro da repre- 
sentação é tão inexacto quanto inverosimil a carnação dc crescido nu- 
mero de suas figuras. 

Na Batalha de Avahij não houve felicidade na concepção ; c espi- 
rito do artista não se concentrou em si mesmo, afim dc, subjectiva- 
mente, contemplar a superfície de sua pintura; pois, se assim acon- 
tecera, é evidente que a unidade da acção nào seria mutilada por 
uma rendição imaginaria no mais renhido da pugna, que a planimetria 
linear c aérea não seriam compromettídas e que a fidelidade histórica 
nào se empenharia pelo modo porque são apresentados os herdes . 

E 7 verdade que o combate se feriu em terreno aecideníado, porém, 
palustre e abundante de vegetação ; eo Di\ Pedro America desenha 
pequenas planícies núas, interrompidas a cada instante por elevações 
aridas; chovia torrencial mente durante a batalha, tanta que as aguas 
tocavam os joelhes dos cavalbs, e não se deprehende isto, nem do sólo 
nem dos combatentes ; o general Osorio nunca pelejou senão de ponche 
e chapéu do Chile, e no quadro enverga uniforme militar ; o Duque 



A BATALHA DOS GUARA RAPES 


Hl 


de Caxias -o grande disciplinador de nossos exercitos, nào se apresen- 
tada cm batalha dc farda desabotoada, o que se torna saliente, e que 
nos inculca preoccnpação com utn modelo. 

Isto o que prova ? 

0 pouco estudo, a pouca observação, por conseguinte, uma crcaçao 
defeituosa ; uma precipitação infantil, — c a negação do conhecimento 
solido das matérias da arte; a nenhuma importância ás circumstancias, 
“6 uma semente envenenada para o futuro* 

A Batalha de Avahy está longe de ser um quadro de batalha* A 
c íufusão e a desordem, cavatlos saltando sobre granadas que rebentam, 
a marcha de batalhões contra um oííieial que, disparando para traz o 
revolver tem fatal mente de morrer nas bayò netas de seus soldados; o 
paraguayo que, ajustando entre as duas mãos os copos do sabre, sup- 
pde -se querer ferir o adversário ; um carro de emigrantes que afíronta 
as linhas de batalha, carro que conduz um velho que, com o ventre 
sobre um colchão, de braços e dedos hirtos, acredita-se nadando; o 
menino que, de pe no varal, apoiado a um páu, à mais um barqueiro 
que aporta o barco do que outra qualquer cousa, imprimem ao con- 
juncto do quadro um aspecto nu realidade estranho ao intento do 
pintor. 

Entretanto ha enormes bellezas nesse trabalho, mas, que mio são 
novas ; por exempln : o cavallo em que monta Coxias e o mesmo dc Na- 
poleao em Arcole, de Appiani, celebre mestre italiano; um ou outro 
mais e o grupo dos tres guerreiros, que acreditamos ler visto figurar 
nas galerias da Europa, são de uma galhardia e de um acabado que su 
a arte pó de offerecer. 

Relo lado da carnação o autor e ás vezes impossível ; ha para gu ay os, 
em que o colorido da pelle se assemelha mais ao da camurça do que ao 
da carne* 

\ vista do espectador, por alheio que seja aos elementos da arte, 
a razão menos exercida ás pesquisas das origens do bello, impressiona- 
se tão desagradavelmente em curto espaço de tempo, que se admira 
apenas da falta de bom senso do artista e do abandono a que cocdemna 
o aéreo. 

Justí fiquem o- nos* 

No primeiro plano, quastné centro, destaca-se a figura de um sol- 
dado inimigo, ao peito do qual, a alguns passos, um oííieial brazileiro 
descarrega um tiro e— facto extraordinário ! -brilha o cylmdro de fogo 
d luz do dia, som que o vulto morda a arena ! 


ZOILOS E CRÍTICOS 


A que vem um paraguayo que, trepado sobre a roda da carroça dos 
emigrantes, faz pontaria, sustendo entre duas mãos enorme pistola j 

Qual o seu alvo 7 Para quem atira elle 1 

Se fossemos a assignalar o agigantado numero das mverosunilhan- 
cas se nos delívessemos a fazer proeminar as faltas de perspectiva e de 
desenho certo estamos de que, á parte figuras isoladas e as maravi- 
lhosas aguas que se estendem ao fundo, bem pouco sobraria, que recla- 
inasse admiração. 

Entretanto apontemos algumas: o cavallo morto sob os varaes do 
carro, uma cabeça que, á esquerda, apparece como que salnndo de uma 
moldura de cobertores, representam adiantado estado de decomposição, 
quando o combate durou poucas horas; o menino montado na peça ; o 
pescoço do cavallo negro do paraguayo que aborda o oflicial ; as sc e- 
roticas dos belliger antes, alvejando a distancia enorme ; a nenhuma 
aéração no espaço e entre os gnipos ; a transparência negativa dos ho- 
risontes, cujas tintas se tornam mais opacas quanto mais retirados, de- 
nunciam no pintor impetuosidada céga c irrefleclida, um cercbro no 
qual as cellulas idéadoras, umas adormecidas, outras na aitividade mais 
laboriosa, geraram um pez a delo de batalha. 

A expressão, que é a alma da pintura, que é a vida das emoções, 
que c o poder executivo das leis da arte, não existe na Batalha de 

Avahy, trabalho ruidosamente annuuciado pelos clarins precursores, 

notável, sem duvida, pela confusão e pela luta, que tera de travar na 
posteridade, entre o historiador que narra os acontecimentos acercado 
de escrúpulos, c o artista que se serve do pincel para toldar a fonte 
resguardada da tradição. 

O mesmo não succedeu ao Sr. Victor Meirelles, que, sem ser um 
pintor de batalhas,' sem possuir a alma de Horacio Vernet, procurou um 
dos mais brilhantes episodíos da guerra dos Hollandezes no Brazil como 
motivo de seu quadro. 

Se substituirmos o titulo de batalha pelo de combate ; se, em logar 
de nos prepararmos para assistir á epopea que nos olferece a batalha 
classica, como grandioso de seus apparalos, pensarmos n’uma luta 
omque o braço é animado pelo patriotismo d'alma, em que a fronte do 
aventureiro pallideju ao olhar afouto e seguro daqnelle, que defende sua 
propriedade e seu berço, as montanhas de sua terra e a cabana de seus 
pais, veremos que na Batalha dos Guararapes ha uma concepção, que 
transparece e domina na execução e que o pintor apenas separou-se do 
historiador, apresentando jp.eUppc Camarão, que já devera ser velho, 


A BATALHA DOS GüàRÀMPES 


Ha 


quando tomou parte nessa guerra, com a robustez e o vigor dos ardentes 
annos da segunda mocidade. 

Quem, procurando a verdade do lugar, espalhar a vista sobre a 
larga léla do Sr. Yictor Meírelles, ha de indubitavelmente exla$iar-se 
pela precisào com que o artista faz surgir, aos encantos da sua palheta 
magica, o cabo de Santo Agostinho, nos longes do quadro, o esplendido 
campo da acção, onde a paisagem ó embalada pela suavidade aérea, 
as aguas espelham o horizonte e a luz determina miraculosamente os 
planos* 

Na arte de grupar e na carnação, nos tons quentes e no desenho, o 
distincto professor é primoroso; é nisto, sobre tudo, que ellc se torna 
creador. Cada figura tem sua expressão, ou, por outra, as variantes do 
sentimento capital transparecem límpidas, segundo o gr áu de transfor- 
mação emocional. 

0 pincel do Sr. Victor Meírelles vai direito aos destinos da 
pintura. A alma e o mundo, physíco sobem á superfície, dando como 
resultado, como corollario, a manifestação plena do espírito para o 
espirito. 

O Coronel Kceweer e seus soldados são perfeitamente desenhados, a 
carnação é deveras natural, o que contrasta indesculpavelmente com o 
de Henrique Dias e seus pretos, em que o colorido é falso e extravagante, 

Será que um cavallo poder-se-ha firmar em uma só pata como o 
ginete de Vídal de Negreiros ? 

Entretanto na Batalho, dos Guararapes existem verdadeiras inspi- 
rações, fíammas alentadas de imaginação. 

A um canto da direita o índio, que ergue a perna ensanguentada e 
eomo que tremula de dôr, foi dos momentos mais sublimes do artista 
uma originalidade indizível de seducção. A figura do tambor, a lança 
que se destaca do fundo como os trophéos das abimdias gothicas, os 
typos que caracterisnm raças, as nuvens, as arvores, o todo de seu 
quadro acclama legitima victor ia ásbellas artes no ürazil. 

Não obstante, seja-nos permittido o reparo: quizeramos que o 
Sr. Yictor Meírelles fosse mais cntliusiasla, que désse mais energia □ 
acção, mais movimento á luta, 

Se a riqueza de sua pbantasía nos accessorios, o luxo das armadu- 
ras e vestimentas, a habilidade de grupar, o luminoso do colorido e a 
superioridade do dezenho acompanhassem uma idéa mais opulenta de 
vitalidade, estamos certo de que, bem raras producções de grandes 
mestres lhe levariam vantagem. Comtudo é elle o uníco artista s era 


ZOILOS E CRÍTICOS 


competidor em nosso paíz, e seus quidros valem um ensino para mui- 
tas geuaçóes de artistas. 

Entre o Sr. Viclor Heirelles o o passado ha um tumulo e um 
nome : de lagrimas o dores coroemos o tumulo. E, ao celebrar-se a 
magna festa das artes, aos clarOcs da estrella do porvir, veneremos o 
nome de Agostinho Motta, como o arabc ofleganlo, a ftúr do deserto, 
onde bebe os orvalhos do céo c o conforto da jornada. 


XV 


À accusação de bellezas importadas de outros quadros, 
atirada ex abrupto ao Dr. Pedro Américo, prqduzio o 
mesmo effeito que em correição de saúvas um pugilio de 
cinzas aquecidas. 

Seus adoradores, que não poupam meios para eleval-o 
super omnia, alarmaram-se. 

Eu confesso que não applaudi. 

Mas accusaçõos desta ordem não se fazem sem piotas 
na mão, o Dr. Mello Moraes, moço de bem como è, não 
poderia deixar de tel-as. Aguardei os acontecimentos. 

Eu conhecia, como conheço, uma gravura represen- 
tando a Passagem da ponte d' Ar cole, onde não ha um 
cavallo, comprehendi que não era d’esta que se tratava, 
procurei ver a de Appiani, pois, não restnngindo-se o 
feito de Arcole ;i passagem; da ponte, havendo-se Napoleao 
conservado montado em seu cavallo branco, e só quando 
vira duvidoso o êxito da acção tomara a heroica resolu- 
ção de apeiar-se, e, sobraçado á bandeira nacional, atra- 
vessar a ponte debaixo de copiosa chuva de metralhas ; 
lembrei-me que o quadro devia represental-o quando, 


A BATALHA DOS GMIURAPES 


fi5 


assaltado por lodos os lados, nao tivera recebido ainda a 
inspiração de seu anjo tutelar. 

Aguardei o que poderia vir. 

Seis dias a imprensa não mugio a respeito. O facto 
parecera tacitamente acceito. Para fazel-o esquecido, no 
Cruzeiro de 24, um Cyneas, repetindo as accusaeOcs de 
Rembmndt, da Revista I ilustrada e da Revista Musical, 
como verá o leitor, atirou-se desordenadamente sobre 
Victor Meirelles : tudo nega-lhe — pensamento, concepção, 
imaginação, conhecimentos arlisLicos, — tudo, tudo I 1... 

Por mais injustas que sejam as apreciações, como 
conservaram-se cilas em tom não incompatível, para quem 
deseja, como eu, discutir e não brigar, opportunamente 
levantarei os pontos de accusação, para anal y sal-os me- 
diante exame imparcial e cuidadoso do quadro em questão. 

O folhetinista depois de estabelecer suas theorias sobre 
pintura, diz : 


*..,o uosso fim é in to ira mente difFefente; e, pois, se dos pemittirá 
agora que passemos das theorias aos factos, e que nos occupemos por 
alguns momentos com a Exposição da Academia das Bellas-Artes, com 
as obras que nella figuram, com os trabalhos, emíirn, que mais se re- 
commeixdam á atteaçào e ao favor publico. 

Dell es destacamos os quadros do Sr. Pedro Américo edoSr. Victor 
Meirelles ; a Batalha de Àvahy e a Batalha ãos Guararapcs, as duas 
grandes télas que alli figuram ern primeira plana e em rivalidade mal 
cabida; a Batalha de Avaky> em que o Sr. Pedro Américo gastou pouco 
mais de do/.e mezes^ a Batalha dos (fuararape s, ena que o Sr. Victor 
Meirelles despendeu seis longos e enfadonhos annos. 

A critica, que cm nossa terra nem sempre ê justa e imparcial, que, 
na maioria dos casos, decide- se quasi sempre inconsciente ou capri- 
chosamente, tem procurado amesquinhar o trabalho do Sr. Pedro Amé- 
rico, notando-lhe erros, que não corrige, defeitos, que não aponta. 
Dahi uma cería opinião falsa, que se Um formado á roda da Ba- 


ÍMS 


ZOILOS E CRIT1COS 


talha de Avahy\ 0 se essa opinião toma mais incremento, com a pro- 
paganda constante de censores parciaese apaixonados; sirvam ao menos 
de consolo e de conforto ao artista ausente as palavras que Shakspeare 
exprime pela boca de Marco Antenio, com uma fo rça e uma grandeza 
insuperáveis: d Oh 1 0 homem vegeta e enlangueee sem nada produzir, 
se 0 sopro violento da censura não 0 agita e não 0 abala- Ella faz so- 
bre a nossa alma 0 que 0 arado faz sobre a terra: dilacera-a e a fe- 
cunda, v 

Vejamos, porém, e em primeiro logar a importância que tem 0 
quadro do Sr, Pedro Américo, 0 merecimento que apresenta, suas qua- 
lidados e defeitos, — independente das louvaminhas e das cortezaniees, 
que tão em moda andam agora neste paiz,—e passaremos depois ao qua- 
dro do Sr, Victõr Meirelles. 

À Batalha âe Àvahy , por mais quo o contestem, e 0 não queiram 
os adversários de Pedro Américo, érealmeníe uma téla como ainda não 
possuímos outra; uma tela grandiosa e inspirada, em que 0 artista dei- 
xou consignados— , com 0 feiLo que 0 immortalisou — , os mais peregrinos 
dotes do seu invejável talento, 

Não sabemos o que nella mais admirar; se a unidade de acção, se a 
perfeição do desenho, se a perspectiva aérea, ou se a completa execução 
n de pkmmetría, se 0 arrojo das posições, se a sciencia da anatomia 
muscular* 

Tudo aquillo é bello e magestoso; a nobreza, 0 fogo e 0 enlhusiasuio 
em uma composição severa e grave; a sabedoria, 0 estudo e a calma 
em um movimento energico e verdadeiro! 

Não se pense, entretanto, que reputamus a Batalha de Âvahy um 
quadro extreme de faltas e defeitos, e ern que a critica nada tenha a 
dizer, nada tenha a censurar; mas 0 que valem essas faltas, se é a obra 
do homem, 0 que importam esses defeitos, se 0 artista os resgata com 
bellezas admiráveis? 

Nota-se, por exemplo, no quadro uma abundancia de detalhes, que 
fatiga por vezes 0 olliar do espectador, e esse defeito se torna tanto 
mais saliente, quanto da ausência de manchas em certos grupos pro- 
cede a força e a intensidade de luz que illumina todo o quadro* 

Nem é menos digno de reparo 0 abuso da côr amarelia, que o 
Sr* Pedro Américo empregou prodigamente nos cavallos, no boi, nas 
carroças e sobretudo na carnação dos paraguayos* A não ser isso não 
sabemos 0 que a critica poderia censurar* 

Um escriptor; cuja i Ilustração e intelligencia nos merece todo 0 re- 


A BATALHA DOS GUÀIUIUPES 


ti? 


speito e ac a la imanto, e cujos folhetins todos nós estamos acostumados a 
ler com interesso, observou que na Batalha de Avahy havia falta de 
unidade; mas^ sem mostrar um só exemplo, sem articular uma só razão, 
deixou que a censura se propagasse, com detrimenlo do quadro e de- 
saire do artista. 

E* verdade que uma obra d J arte qualquer, para ser bella deve re- 
presentar ao mesmo tempo uma certa variedade de cousas e de acon- 
tecimentos, ligados, juntos por uma espeeíe de unidade; mas não se 
segue díiM que as maiores bellezas, de que a arte c capaz, consistam 
nessa unidade, e que o genio do artista deva desprezar tudo mais* 

Se assim fosse, os artistas medíocres podiam rivalizar com os ta- 
lentos superiores, e a arte seria mais um resultado de calculo e de pa- 
ciência, do que da invenção e da inspiração, propriamente dita. 

À variedade e a unidade esthetica não são cousas abstractas e mor- 
tas, mas concretas e vivas; e é nessa vida íntima, impossível de reduzir 
á quantidade, que consiste a essencía do bei lo. * 

Mas deixemos esse incidente, que aqui fica consignado como um 
protesto, e passemos agora ã analyse do quadro do Sr. Vietor Meirel- 
les,que iào encomiasticamente chamam a Batalha âos Guararapcs . 

Todos estão de accôrdo em que um quadro historico, para scr re- 
putado bom, precisa além da sua belleza esthetica, de uma perfeita exe- 
cução e da mais approximada fidelidade do feito que representa; e mais, 
que desse feito, o artista tenha escolhido o momento que elle julga o 
mais fecundo. 

Ora, o Sr. Vietor Meirelles, encarregando-se de perpetuar o acon- 
tecimento mais importante dos tempos colomaes^ mm eomprehendeu o 
assumpto, nem soube executal-o. Decadência ou incapacidade^ lá esta 
o seu quadro a desmentir a historia e a tradição, mostrando uma reu- 
nião de pessoas notáveis , em que não se conhecem vencidos nem ven- 
cedores. 

Se deste ponto passarmos aos detalhes, observaremos uma falta 
absoluta de imaginação , de gosto e de talento ; contemplaremos um 
amontoado de indivíduos mesqmnkamente grupados, a repetição con- 
stante de caras e posições , a má distribuição dos grupos , em fim a frieza 
e a monotonia reinando em todo o quadro . 

Em vão o artista, aprimorando -se na representação das roupa- 
gens, das sedas c dos velludos* quiz i Iludir o juizo do espectador. 
Quando os olhos saciam-se de vfir aqueÜa variedade de cores, cerram-se 


ZOILOS E CRÍTICOS 


(y H 


desgostosos á pobreza da concepção, e o oxpeclador retira -se entriste- 
cido sem nada sentir r sem nada experimentar . 

A posição das mãos no indivíduo sempre representou um papel 
imporlantissínr.o mis snenas agitadas da sua vida. Elias de per si só fal- 
iam tão eloquen temente eomo a vista, como o olhar; exemplo, as dos 
apos tolos na Ceia de Leonardo de Vinci, as dos personagens que figu- 
ram no Lord Straforâ de Paul de La rache. 

Entretanto o Sr. Victor Meirelles, desconhecendo todas essas cou- 
sas, ignorando que pela posição das mãos pódc-se reconhecer as ínten- 
çrjes^ as mais intimas de qualquer pessoa— repetio não só um modelo 
de mão, como ainda de perna; produzindo assim um mesquinho eífeito 
e destruindo a harmonia do seu quadro. 

E* talvez nessa repetição discordante que os cri ticos tém visto a 
unidade bem aceentuada Batalha dos Guararapes; unidade que foge 
ã nossa percepção, que não podemos comprehender, porque, de accòrdo 
com a opinião de Mcngs, para ella ser comprehendida, ê preciso evitar 
na pintura toda a repetição de linhas e de fôrmas* 

Quem quer que altente, imparcial e cuidadosamente para o qua* 
dro do Sr. Victor Meircllcs, não pode deixar de convencer-se de que, 
nas figuras que andam ou correm, a posição da perna esquerda segue 
sempre uma direcção completam ente opposla á da perna direita. Síim- 
Ihante mente, a mão e braço que sustentam a espada de Camarão estão 
de tal modo executados que dir-se-hla sahirem das orelhas do proprio 
personagem. 

Esse defeito provém, sobretudo, de não Ler o artista estudado con- 
venientemonte o seu escorço, de não ter dado mais vigor á cabeça, 
do não poder dar, e na fim, ao heróe uma attitude mais nobre e mais 
elevada. 

E sem falia rmos nos demais escorços, qne são impossíveis ou in- 
camprekensivcis, notaremos de passagem que os cava Lio s são mal de- 
senhados , uniformes e de uma cor exquisita; e que a cabeça de um 
deites está tão fura de proporção, que mais se assemelha ã de um ca- 
vallo gigantesco e fabuloso, do que de um c avalio era que monla um 
combatente. 

Em geral, todas as íiguras peccam pela mcorrecção do desenho. 
Não ha ilÊBatdíha dos Guararapes nem unidade, nem variedade; 
mas apenas frieza e monotonia. 

0 terreno em que se dá a acção é intoiramente incem prehensivel. 
Se peta côr dominante parece barro, por outro lado, attendendo-se a 


Á BATALHA. DOS GUARARAPES 


fiO 


ifue nem as palas dos cavallos lhe fizeram móssa, acreditar-se-hia que 
e lodo dc granito, 

Fínalmeiite, entre tantos e iào notáveis defeitos, que tem o quadro 
do Sr. Yietor, só lhe notamos duas qualidades: a bâa combinação das 
çéres e belleza da paisagem* Tudo o mais, quando não é defeituoso, é 
eonimum e vulgar. 

Ff que para ser ver da doiram ante artista não basta o calculo c a 
paciência, mas é preciso o genio e o talento: — O Deus iti nolris, do 
poeta, o demoiSio, de Soerales e o diabo no corpo, de Voltaire. 

XVI 


Não conseguindo as diatribes ctuitrá 1 üm artista, apagar 
a impressão deixada no publico, pela solem ne accusação de 
abusos praticados pelo outro, tanto mais quando a accusa- 
ção era firmada por nome conhecido, publicaram a ãâ de 
Abril, uo Repórter, uma carta soltada de Petropolis, com- 
batendo com o ridículo o medico poeta, e convidando um 
amigo a expor uma photographia do quadro de Appiani. 

A questão ta aclarar-se ; os pontos iam ser postos 
nos i i 

Já era tempo. Homem idolatrado, objecto de cultos 
enthusiastas de um partido exclusivista, o ür. Pedro 
Américo deveria ter quem desde logo protestasse contra o 
labéo. 

A demora, e o facto dc ser preciso mandar alguém de 
Petropolis, lembrar a quem estava na Corte, e possuía as 
provas da innocoucia do Pintor Parahybano, que as 
apresentasse — foi uma historia mal contada. 

Bem ou mal contada, possuíssem a estampa, ou só 
depois verificassem-na, obtida fosse lá como, ou em que 
loja da rua de S. José,— cumpriam um dever de amigos. 



70 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Só o que fora para desejar era mais seriedade e que o 
incognito não fosse guardado. 

Era contra as regras da cavallaria bater-se com o 
cavalheiro de viseira erguida quem a conservasse descida, 
esqui vaudo-se a ser conhecido. 0 escriptor herdou dos 
tempos medie vaes a nobreza no ataque, a grandeza na 
espontaneidade da defoza dojusto e honesto, a abnegação no 
serviço de uma grande idéa. 

Quem não segue estes preceitos, não calça a espora 
d’ouro dos apostolos da civilisação. 

Quando bate ás portas da imprensa diaria, não é como 
jornalista, arregimenta-se com os testas de ferro. 

Por isso lastimei que uma questão séria e grave, fosse 
tratada em tom completamente baixo. 

Quando acreditava-se que se ouviria a pbrase energica 
da indignação pelo ultrage feito a um amigo, que diziam 
calumniado, com pasmo dos que acreditam que, quem 
quer convencer, pelo menos aproseüta-se convencido, 
ouvio-se a pilhéria, a chacota, a surriada. À carta protes- 
tando contra as asserções do Sr. Dr. Mello Moraes Pilho 
era esc ri p ta em estylo faceto, que não parava ante a phraso 
chula, nem desdenhava o emprego de gyria de praça, lai 
como batedor de carteira, ladrão de cavallos e quejandas. 

Ileconhec ia-se por essa risota, quiçá cie bom tom, que 
o escriptor, que se dava por um X, bem pouco prezava o 
il lustre ausente. 0 coração amigo é verdadeiro receptor 
telcgraphico, nada affecta sympathica ou desagradavel- 
mente o ente amado, que não lhe seja transmití ido. lí ir 
quando outrem soffre, nem é de uma alma generosa. 

0 folhetim do Dr. Mello Moraes apenas ofTereceo 
pretexto para magoar desafíec tos. 





A BATALHA DOS GUARARAPES 


71 


Transcrevendo as cartas de I e Y é de meu dever 
acrescentar que o estylo prova realmente que dois eram 
os críticos. Um (jue encontrou mais um assumpto ao seu 
humor galhofeiro, o outro que acceitou a questão sob um 
ponto mais sério. Accusa, lambem é injusto, desvaira-se, 
mas impellido por um motivo mais desculpável — ellc to- 
mara em consideração a probidade artística de Dr. Pedro 
Américo atacado — , e, quando sentio-se fraco na defeza, 
apaixonou-se, foi além do que desejava, usou de represa - 
lias,escreveo phrases, que depois lastimou tio intimo de 
sua alma, e então buscou attenuar suas injustiças, dizendo 
ao Commendador Victor Meirelles de Lima : 


Queríamos despir essa gralha (alludia a outrem) das pennas de 
pavão com que procurava enfeitar-se mas no calor da foUa t ficaram 
envolvidos i dolos c idolatras e por isso desculpe-nos 8 * 8 * se faltamos 
ao devido respeito d pessoa inviolável do pretendido chefe da escola 
brazileira > 

Ha nesse tom de ironia o amor proprio do moço que se 
revoltava contra sua consciência não adormecida, mercê 
de Deus, e que bradava-lhe : — Não fizeste bem. — Elle não 
perdoava a si proprio ter ferido Victor Meirelles, quando 
tentava ferir o Dr. Mello Moraes, e por isso buscou justi- 
, ficar-se a seus proprios olhos adegando faltas de Victor 
para com Américo. 

S. S. foi cavillosamente informado. Victor Meirelles 
para com seu collega nunca praticou o menor aclo inde- 
coroso. 

E’ falso, — ninguém vio o autor da Batalha dos 
Guamrapes procurar desmoralisar o quadro da Batalha de 
Avahy. 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Nèohuni homem de bem é capaz de asseverar, sob 
palavra de honra, que o ouvio na Academia, em frenle do 
quadro de seu emulo, indicar-lhe senões, attrahir a 
attenção publica para alguns dos defeitos, que mais facil- 
mente podem ser denunciados, ou fazel-o confrontar com 
gravuras do lilhographia, linasou grosseiras. 

Quando as imitações foram descobertas, houve quem, 
munido do corpo de delicto, foi verificar por si. Mas esse 
alguém não foi Yictor Meirelles. 

Elle, como aconteceria a lodo o artista digno desse 
nome, enlrisleceo-sc por ver que um emulo, que existia, e 
dava-lhe incentivo a novo commettimento, porsiproprio se 
aniqtiillara, servindo-se do alheio, quando em sua inspiração 
tinha meios para sahir-se melhor. Elle nunca negou ao 
pintor Pedro Américo, as qualidades que o immorlalisarüo, 
se, curando mais da arte que dos proventos delia c das 
louvaminhas, estudar, estudar e ainda estudar. 

Se alguma cousa ha entre Victor e Pedro Américo 
nada tem que vêr o pintor ; é com o homem e não com o 
artista. Também não é por questões de arte. 

Victor, de caracter sizudo, franco oleai, desde que um 
dia teve motivos, ou julgou tel-os, contra seu collega, delle 
afastou-se explicando-se. 

Na Europa e aqui conviveram mais de uma vez sob 
o mesmo teclo, na Europa e aqui Victor portou-se como 
os amigos o devem. Quando cessaram as relações, Victor 
evitou fallar sobre o acontecido, 

O Dr. Pedro Américo, estou certo, não negará quanto 
afflrmo, a tanto não podem leval-o os sentimentos boje 
existentes e sem duvida atiçados por caracteres de pouco 
preço, que especulam com essas desavenças. 


73 


A BATALHA DOS GCAÍIAIUPÈS 


E o quo poderia mover o pintor ? Inveja ? Além de Vic- 
tor ser superior a essa fraqueza, não haveria de que tcl-a. 
Senhor de sua arte, como seus proprios adversários o 
dizem, (embora, como aquelles personagens da comedia Les 
fatix bons hommes, tenham sempre um somente para de- 
struir o elogio, no mesmo instante feito), Victor nem julga 
fazer sombra, nem percebe se o seu collega lh a faz. Mo- 
desto, não se cré no caso de julgar-se. 

Depois nenhuma demonstração de apreço lhe foi negada 
para ser feita ao seu collega. Sua Magestade o Imperador 
nunca rccusou-llie a saudação amiga, a phrase de estima, 
a visita ao atelier ; o Governo amarrou- lhe á lapella da ca- 
saca as titãs e depois as grandes veneras das ordens de 
Ghristoe da Rosa, e tem-lhe feito cncommendas de quadros 
e retratos; seus amigos o idolatram; o publico recebe-o com 
o sorriso de satisfação ; seus alumnos o amam ; seus col- 
legas o respeitam ; seus trabalhos são bem recebidos mesmo 
do estrangeiro.... 

Porque invejar? Porque o Dr. Pedro Américo também 
é commcudador, e bem recebido nos paços régios, o re- 
cebeo a honra de vêr em seu atelier o seu Monarcha? 

Pedro Américo não deve invejar Victor, Victor não 
nutre a mais pequena parcella de inveja contra aquolle. 

Se ha quem tenha mais talento entre os dous, com es- 
tudo e esforço pode o menos bem aquinhoado fazer desap- 
parecer a superioridade. 

Victor contenta-se com o que é seu. 

Se quizerSfn que Pedro Américo seja um gênio e Victor 
Meirelles apenas um talento de primeira plana, elle não 
protestará por isso. Sabe que com esforço adquire-se o 
genio, e se ha quem ame o trabalho, quem goste de tudo 

ui 


vt 


ZOILOS E CRÍTICOS 


obter á própria custa, quem se não canse no labor, 6 
Victor. 

Mas sendo o genio a aptidão na perseverança, corno 
dizia BulFon, e um dos seus característicos a invenção, 
Victor é Lambem um genio, e, como tal, paira na espliera 
dos eguaes, na phrase de Victor Hugo. 

Não podia pois invejar quem quer que fosse, não po- 
dia por tanto servir-se dos meios pouco decentes do depre- 
ciar o trabalho alheio, como a intriga buscou propalar. 

Quando a oífensa foi-lhe atirada, ainda que a deixasse 
caliir no chão, entregue ao peso do lodo que a rovestia, não 
pôde conservar-se indiflerente. Seu rosto demonstrou o 
desprezo que sentia, mas contra seus de tractores e só 
contra elles. 

Victor Meirellesé um cavalheiro, não fere pelas costas, 
nem como os bravi de Veneza, encarrega-se de vingar por 
conta de outrem. 

Eis o folhetim do Reportar, assignado pelo Ur. X : 


Petropolis* líj de Abril, 

Meu caro S.— Acabo agora mesmo de lêr, na Gazeta de Noticias, 
um folhetim sobre Beilas-Artes, assignado pelo teu collega, Di\ Mello 
Moraes, íillio do Dr* Mello Moraes, pai* 

Bem sabes que as folhas da Corte, só nos chegam aqui á hora do 
jantar e que, por conseguinte, só depois de satisfeito o estomago, é que 
satisfazemos o espirito curioso das gazetilhas e factos diversos, que 
constituem a chromca fluminense* E* a sobremesa sòmnolenta que nos 
favorece a curta sés la e embala os sonhos de sermos felizes ao whist, 
este jogo spleenetico, com que procuramos alegrar as longas e chuvosas 
noites de Petro polis* 

Acabo de lêr, disse-te eu, esse folhetim medico- artístico, em que, de 
par com «os frescos de Giotto e as nebulosas da Divina Comedia , são 
citadas as eellulas embryonanás da formação das producçóes da arte 



A BATALHA DOS GUÀllÀRàPES 


75 


na poesía e na musica* na pintura enu architectura w, e, confesso-Le, em 
consequência talvez da digestão, nada entendi de tudo, quanto escre- 
veu o distíncto Chernovíz^ sobre as grandes télas de que fez a autopsia. 

As exprsesões anatômicas, o vocabulário histologico, todo esse for- 
mulário therapeutico que o illuslre Esculápio receitou ás Relias Artes, 
puzeram n^um reboliço o meu encepholo, baralharam por ia 1 modo as 
minhas « cellulas idéadoras » que por mais que torturasse o meu cére- 
bro, não pude comprehender o diagnostico do Sr. Dr. Mello Moraes, 
sobre as Batalhas de Avahy e dos Guararapes. 

E, no enlanto, Deus sabe se as minhas intenções eram boas, e tu 
mesmo podes avaliar o quanto eu me esforcei para descobrir o juízo 
do critico sobre as duas maiores télas que possuímos; e 6 mesmo por 
isso que appello para ti, medico também, a quem são familiares os 
termos analomíeos, qne estudaste o homem desde o óvulo* que o 
acompanhaste em seu desenvolvimento, na segmentação da cellula 
embryonaria, e que também aperfeiçoaste o teu gosto na contemplação 
das maravilhas da arte, que passaste longas horas embevecido, em 
cxtasi defronte das Madonnas de Raphael e dos frescos bíblicos de Miguel 
Angelo,.,. 

Appello para ti, medico e amador de pintura; e peço-te, rogo-te, 
imploro-te que me guies, como Virgílio guiou o Dante, atravez desse 
inferno cri tico -sele ntiíico, explicando-me o que eu não pude com- 
prchcndcr, o que eu não consegui adivinhar. 

Ensina-me, por exemplo, o que pretendeu dizer o critico, quando 
escreveu : 

« A formação de uma producçâo da arte, na poesia ou na musica, 
na pintura ou na architectura, 6 uma cellula embryonaria na perfecti* 
bilidade de suas funcções, js 

E responde-me t se a formação de um quadro fosse uma cellula em- 
bryonaria na peifeeiibilidade de suas funcções, esta cellula desenvolvcn- 
de-se com perfeclibiüdade, o quadro uão Seria fatal mente perfeito? ... 

E neste caso, qual o trabalho do pintor ? qual a gloria do artista ? 

Mas, vamos adiante ao segundo período : 

<t A pintura, cujas télas desenrolam o infinito ás manifestações do 
artista, cuja subjectiv idade atira-lhe a alma no oceano revolto das emo- 
ções e sensações, basea- se no ideal pela concentração do espirito em si 
mesmo, cinje-se ás leis convenci pnaes, a regras e preceitos estabelecidos, 
quando se ira ta de revestir o bello, de interpre taba por formas corporeas 
e sensíveis* » 



ZOILOS E CRITICOS 




Neste período, em quo eu nada comprehendi, admiro todavia o pulo 
do critico, que pulou da cellula ao infinito, e Deus me livre deacom- 
panhal-o nesse salto mortal, em que clle diz que as télas da pintura 
desenrolam o infinito ás manifestações do artista, e que a subjectmdade 
do mesmo artista atira a alma ainda do artista no oceano revolto das 
emoções e sensações,,., sensações do mergulho, sem duvida, e emoções 
de afogar-so, nalnralmente. 

E eu que me havia habituado a considerar o real como a baze solida 
e verdadeira da arte, idéalisado embora pelo sentimento esthetico do 
artista, que tem obrigação de ser justo e sincero, como o proprio cridco 
exige, declarando que alguns detalhes da Batalha de Avahy peccam 
pela inverdade, embora diga elle lambem que : 

«Na concepção de uma obra de arte ha uma creação: consiste ella 
sobre tudo em apanhar, em surprehender o que é vago, indeterminado, 
indeciso, iâèal emfim 1 j> 

Logo depois dessa profissão de fé, passa o Sr. Dr, Mello Moraes a 
eonderrmar o theatro da Batalha de Avahy como inexacto e o episodio 
da rendição como imaginário. Verdade c que também condemna factos 
que $e deram, como o episodio do ofFieiai brasileiro que leva as duas 
b and e iras p a ra gu aya s, a p or que te m fatal men te dem orre r . . ♦ . » co m o 
aconteceu realmentc. 

Lastima ainda a confusão que se nota no quadro, mostrando assim 
que preferia a copia de uma revista militar á representação approxi- 
rnada da verdade. 0 cridco ora quer uma cousa, ora quer outra, 
apreciando cada figura segundo uma Vheoria diífercnte e sempre debaixo 
desta unidade de pensamento: descobrir defeitos no quadro do Sr. 
Pedro Américo e bellezas na Batalha das Guamrapes. 

E nesse intuito, quando apezar dc suas múltiplas theorias esErho- 
ticas, nãopóde criticar esia ou aquella figura, esteou aquclle grupo 
da Batalha de A vahy t escreve phrases cheias de veneno e vazias dc 
sinceridade como estas : 

<c Entretanto ha enormes bellezas nesse trabalho, mas, que não 
são novaSj por exemplo: o cavallo em que monta Caxias é o mesmo 
de Napole^o em Àrcole, de Appiani, celebre mestre italiano ; uni e 
outro mais e o grupo dos tres guerreiros, que acreditamos ter visto 
figurar ms galerias da Europa ...» 

Esta aceusaçao de plagio, tão diífamante como a de batedor de 
carteira, não foi todavia fundamentada como devêra ser; foi articulada 



A BATALHA DOS GUARÁ RAPES 




vaga, porém, maligna mente, quando o autor do quadro, longe d 7 ahi, 
nemaomenos tem o direito da defeza. 

E no entanto, como seria facil ao Sr* Pedro Américo desmas- 
carar essa intriga ! o Sr. Mello Moraes alludo^, ê verdade, a muitos 
plágios; mas cita um apenas ; o cavallo de Napoleao nn Arcole , por 
Â ppiam, celebre mestre italiano, 

Mas Napolcao passou a pé a ponte de Arcole (se me falha a 
memória, ajuda-me) c no quadro de Appiani, representando Napoleão 
na pojite de Arcole, não só o grande heróe, mas ainda todos os seus 
soldados, Lodos os seus officiaes estão a pé, muito a pé; não ha um 
só cava! lo nesse quadro ; e appello para ti, que tens a gravura, que 
viste o original.,. 

Declara, expue a gravura, se preciso fôr; mas não deixes d o pé 
este cavai lo de Arcole, roubado por Pedro Américo, e que nem mais um 
momento possa o nosso grande artista ser condenrmado pelo feio 
crime de ladrão de cavallo, de que o aecusou o Sr. Dr. Mello Moraes 
Filho, uo seu folhetim da Gazela de Noticias* 

Fi um favor a mim e um serviço á verdade. 

E alé breve, que por aqui já ameaça gelar. 

Eis a resposta publicada a 'M no mesmo jornal e as- 
signado pelo Sr. Y: 

Dearest X— A Lua epistola veio encontrar o meu organismo muito 
fora áa perfeclibilidade de suas funcçoes e as minhas cellulas idé adoras 
completamente adormecida fid embaladas por gratos sonhos, segundo as 
suas tendências, impressões e hábitos adquiridos nessa longa peregri- 
nação pelo velho mundo. 

As que se naturalisaram turcas, reclinadas mollemente sobre seus 
divans a fumarem seu vaporoso nargúülè ; as gregas a afagarem a fugi- 
tiva esperança da transformação da ilha de Paquetá em verdadeira Cypre, 
segundo os planos do teu homonymo da rua dos Ourives ; as italianas 
extacticas diaufe das telas de Raphael, Miguel Angelo e as bellezas do 
Golpho de Napòles ; as hespanholas envoltas em suas mantilhas com 
as castanholas frouxas entre os dedos languidos, entregues á voluptuosa 
e enervadora sijeçm : as portuguezas ã margem do ameno Tejo ou ás som- 
bras de suas parreiras, a saborearem gota a gota o incomparável Bucellas 
e o embriagante Carcavellos ; ás inglezas admirando todas essas maehinas 
do espirito humano de que o ferro, o carvão e o vapor são as cdlulaa cm* 


ZOILOS E CRÍTICOS 


V* 

bryonarias na perfectiòüidade de suas funcções; as francezas, oh ! as 
francesas a deleilarem-se com as recprdações desse verdadeiro paraizo, 
cheio de sensações novas, principalmente para nós selvagens da Ame- 
rica, habituados ã ema e classica natureza do tempo de Adão e Eva; 
e as belgas ernfim orgulhosas de seu me thodo repentino de transformarem 
qualquer formigão ou bicho chronico em doutos c doutíssimos doutores 
e doutíssimos doutores em medicina, cirurgia, bellas-letras e malas- 
artes. 

Já vós, meu caro X, que nenhuma formação de producção poderia 
germinar esse cerebro, cm que faltava completa mente actividade labo- 
riosa e unidade de acção* 

Fiz um esforço supremo, despertei as senhoras donas ceUulas idea- 
do ras, íiz-lhes um pequeno speech mais ou menos n’e$le gosto : 

íl Acordem, lavem o rosto com agua fria, quero-as todas bem aeor- 
dadinhàSj preciso do serviço Sá. EExas. e não desejo que umas ador- 
mecidas e outras na actividade mais laboriosa venham produzir um 
pêzáâelo dê carta, pois é do uma caninha em resposta a do amigo 
X que cu preciso, de uma respostasinha clara, concisa e comprehen- 
siveli nada de falsas citações, nem de beUialogicos dignos de um 
menino de collegío; nada de falta de bom senso, e sobretudo, olhem 
que faço questão dh&so, não abusem do aério* quero-as- na perfectibili - 
dade de suas funeções como a mãi do SS, EExas. a 1). cellula entbrijo- 
riaria. 

« Muita calma, prudência e comedimento, multa sinceridade, a 
Ccsar o que é de Cesvr, quando quizerem dar algum presente a um 
compadre e amigo de SS. EExas, não o roubem a outrem que não é 
compadre de SS. EExas, e muito menos não o chamem ainda de ladrão ; 
nada de precipitação infantil, não abusem , insisto, do aêria e quando 
só souberem puxar pela so vela nào se mettarn a locar rabecão: disse . * 

Foi um sarilho, meu caio X, cá pelo alojamento das ditas que 
não sei como o cérebro aguentou, mas emíim eil-as aporta, e deixal-as 
f aliar, que já não está aqui quem falloti : 

— Caríssimo X. 

A tua caria folhetim veio encontrar -nos bastante constipados e 
altacados de mna nostalgia invencível. 

Emquanlo te regalas por esse pittoresco Petropolis, esse cantinho 
querido de Deus, nós morremos de tédio neste politiqueiro e commer- 
cial Rio de Janeiro, em que o calor e a humidade nos entopem as ventas 
cuos tiram a vontade do caminhar, de comer e até de lêr ou escrever. 




A BATALHA DOS GUAIUIUPES 


T» 


Só tu serias capaz de nos arrancar da apatliia e tédio em que está- 
vamos e obrigar-nos a lêr o folhetim de que tratas e nos occuparmos 
do dito. 

E um sacrifício ; mas, vá por hoje, obêir dest encora servir 

Mas antes de entrarmos em matéria (tu conheces a Üieoria ut des) 
encarrega -te, tulitterato consumado dos trambulhdesliU era ri os, c destes 
ãesenrolarimitos de infinito, dos mergulhos d' alma no oceano revolto dos 
sensações, da poesia que colhe o vôo quando o delir io começa », etc-, 
etc., e nós nos encarregamos da parte po^tico-histologica ; uma mão 
lava a outra e as duas esfregam o folhetinista 

Tomemos o primeiro período : 

a A formação de mia producção de arte na poesia ou na musica, 
na pintura e na archüeclma ê uma celluta embryomria na perfecti - 
lüidaâe de suas f micções. * 

Chama-se cellulas embryonarias ou blastoder micas, em histologia; 
as cellulas resultantes da segmentação do óvulo fecundado; das quaes 
umas, achatando-se e jiixtapondo-se na superfície interna da membrana 
vitelina, vão formara vesícula blastodermica, e outras, espessando-se em 
um ponto desta, vão formar a mancha embryonana ou área germínati va 
que é mais tarde o embryão. 

Mas não é nosso fim fazer-te um curso de, embryologia, por isso 
basta que saibas o que são cellulas embryonarias. 

Dizemos ou podemos dizer: o ovulo ou a cellula embryouaria (o 
folhetinista, creio, emprégà-os como synonimos) está na perfecübiiidade 
de suas funeções quando em perfeito estado de saúde e em um meio con- 
veniente, se desenvolve e se transforma segundo leis fataes, physicas, 
mathematicas, immutaveis, naturaes emfím e em um prazo determinado, 
e ainda mais dando um produeto fatal. 

Isto quer dizer que um óvulo de porca, na perfectibdidade de suas 
funcçdes, deve no fim de tres mezes produzir um leitão, o de uma gal- 
linha, no fim de vinte e um dias um pinto, o de uma mulher, em nove 
mezes mais ou menos urm criança com bocca, nariz, olhos, orelhas, 
etc., emfím todos os predicados de um produeto perfeito. 

Ora se uma formação de producção de arte é um óvulo nessas con- 
dições, queremos érêr que o doutor folhetinista entende que a pintura 
está sujeita a leis fataes e immutaveis, physicas e naturaes*... i I ! 

O que o iliustre doutor nega logo no segundo período quando díz: 
a pintura baséa-se no idéal pela concentração do espirito em si mesmo, 
cinge-so a leis convencíonaes, a regras e preceitos estabelecidos, etc., etc. 


80 


ZOILOS E CIUTILOà 


Ora SR a pintura está sujeita a leis convencionacs, como pôde ser 

ella im ouo? ! 1 L, „ 

E* uma contradícção flagrante : ou as cclMas idéadoras ao eoiicg^ , 
não estavam mperfectibüidade das suas funcções e produziram esse 
aborto, ou então (como transparece em todo o seu folhetim o desejo de 
humilhar Pedro Américo para elevar Yictor Meirelles) o folhetinista 
uuiz presentear o seu dilecto artista com esse ovo de Paschoa. 

Mas olhe, o Sr. Victor Meirelles, que esse ovo não está na perfech- 
hilidade de suas funeções, è um uvo châco ; ha de fazer-lhe mal. 

Com esses padrinhos, morre-se pagão. 

0 illustre folhetinista que notou em Pedro Américo «pouco estudo , 
pouca observação e por conseguinte uma creação defeituosa, uma pre- 
cipitação infantil, negação do conhecimento solido dos mate no cs da 
arte.... falta de bom senso, o abandono a que condemna o aerw, faltas 
de verdade, em/m-plagio-v não está isento dos mesmos defeitos 

De um trago, em iinisó folhetim dcsti inehou os defeitos da Batalha 
de Avahy, as bellezas da dos Guararapes, confrontou-as, julgou-as e 
conferiu os prémios ; ainda mais : estabeleceu suas regras medico-esthe- 
licas, narrou suas impressões das galerias da Europa, escreveu uma 
nenia e ainda deu alguns piparotes na esculptura. Tudo isso em um 
folheLim, em um dia! ! I Sáfa! 

0 que prova tudo isso?.... pouco estudo, pouca observação, preci- 
pitação infantil e por conseguinte uma creaçao defeituosa embora 
seja uma intelligencã culta e um dos astros que ma is se irradiam nos 

firmamentos pátrios : . 

Achou na Batalha de Avahy falta de dezenho e abandono de aeno 
ete. etc , o que prova: falta do conhecimento solido dos matenacs da 
arle e abuso do.... aéiuo* 

Quando cita os plágios que commelteu Pedro Américo, falia no 
cavallo deNapoieão em Arcole por Appiani.-Napoleão está a pé, como tu 
dizes bem, nem sombra de cavallo existe no tal quadro, cuja gravura 
ponho á tua disposição— o que prova : falta de verdade e um paiti pt is 
de deprimir um para elevar outro. Isto é pouco honesto. 

0 que diremos das outras citações vagas «um ou outro mais e o 
grupo dos ires guerreiros que acreditamos ter visto figurar nas galenas 
da Europa»? Como é vago tudo isto sem consciência, como A cheio de 

veneno II como o doutor abusa do afjiio. 

Se desejava revelar conhecimentos das galerias da Europa, tallosse- 
nos do quadro de H. Vernel Une messe à Kabüie,- do qual o o 



Â BATALHA DOS GUARARAPES 


Hl 


Sr. Victor plagiou, calcou o grupo principal da sua Primeira Missa no 
Brazik fa llasse-nos de Virgínia morta na praia, de Isabcy que, foi a ne- 
bulosa, a cellula embryonaria da Moema do mesmo autor; mesmo na 
Batalha dos Gnararapes ha reproduzida mil vezes essa mão fechada, 
que é a mesma que o Sr. Victor eollocou no retrato do coronel Tiburcio 
e que faz parte da colíecçãp de estudos a lapís de Julienl 11! Nfio 
abusámos do aério dizendo isso, temos as gravuras e esião á tua 
disposição, caro X. 

Como vês, não quizemos criticar os quadros de batalhas, nada de 
precipitação infantil, mas tão somente responder á tua carta e provar 
que em critica medico-arUstica o folhetinista Dr. Mello Moraes Filho 
está- montado no cavai lo de Napoleão em Arcole, por Appiani, e que me- 
dico, por inspiração, e critico que frisa re ff ides superiores pelo arro- 
jado ãe suas figuras, nem por isso re flecte quando produz e produz 
quando re flecte . 

Roa noite, 

XVII 

Quando vio esta carta rescendendo o odio a distancia 
immensa, o nosso distinoto Pintor perdoo por um mo- 
mento a calma habitual. 

Nunca elle podÓra suppór que tamanha fosse a 
maldade humana. Foi mister conselhos de amigos para 
serenal-o um pouco. 

Se visaram causar uma dor forte, alegrem-se, 
conseguiram. Homem de bem, Victor lendo a — insi- 
diosa accusação de plagiar io, foi victima de um grande 
desgosto. Seu rosto empallideceo, seus lábios cer- 
raram-se, suas faces contrahiram-se. 

Sofireo muito. 

Será novidade para muitos, lía quem nunca sera capaz 
de comprehender a existência de dôres moraes. Esses sao 
felizes. Tendo causado tantas, 6 possível que duvidem 

ii 


OZILOS E CRÍTICOS 


StS 


d’ellas, é possível que julguem um passatempo a honra de 
um homem. 

SoíTreo, Depois tomou a ponna e cxigio as provas 
da infamia, que attribu iam-lhe, com o seguinte artigo : 

No folhetim do Repórter de 24 do corrente, em represalía ao 
que escreveu o Dr. Mello Moraes Filho, diz um Senhor Dr, X, que 
do quadro de 1L Vernet Une messe en Kabilie, plagiei e calguei o 
grupo principal da minha Primeira Missa no Brazil, dizendo também 
que de Virgínia morta na praia (quadro de Isabey}, me servi para a 
Moema e rememora uma mão fechada, mil vezes reproduzida na Batalha 
dos Guarar^tpeSj sendo a mesma de que já me tinha servido para a mão 
do retrato do Coronel Tiburcio* 

Não está nos meus hábitos illudir a ninguém, ainda menos 
tratando- se de uma questão de arte. 

Em respeito, porém , ao publico que me não conhece., peço ao Sr, 
Dr, Y que exponha, na galeria Moncada, ou na Glace-Élégante, as 
gravuras que diz possuir, provando assim os plágios, que tenho feito, 
dos trabalhos que cita. 

Só então é que provarei de que modo se escreve a historia. Ou 
bom ou mau, o que faço ê meu. 

Alguns amigos, quando leram o protesto, ponderaram 
que elle fôra omisso. 

— I Devias propôr a exposição para a Academia, lado 
a lado com teu quadro, disseram-lhe. 

— Têm razão, respondeo elle, talvez seja tempo. Vou 
escrever a respeito, obtendo préviamente permissão do 
Director da Academia para que seja lá a exposiçFio de meus 
plágios assim como a da minha roubada Moema. 

Emquanto tratava da licença decorreo um dia, o â6, 
em que no Repórter, pelo pseudonymo Dr. Y, foi publicado 
o seguinte sob a cpigraphe Relias Artes | 

Em resposta á carta do meu amigo X, e tratando do folhetim do 
Sr* Dr* Mc lio Moraes Filho sobre os quadros dos Srs. Pedro Américo 



A BATALHA DOS GUÀ-KAKAPES 


83 


e Vietor Meirelles, defendi o pintor da Batalha de Amhj da accusaçfio 
de plagio, que lhe foi injus lamente atirada pelo mesmo doutor, e alludi 
aos quadros la messe en Kabylie, por H, Vernct, e Virgínia morta 
m praia j por ísabey, dc que o Si\ Vietor Meirelles tirou a Primeira 
Missa no Brazil e a Moema. Referi -me também a um estudo de mão 
por Julien que o nosso artista pintou no coronel Tíburcío e repetiu a 
farta na Batalha dos Guararapes. 

O Sr, Vietor Meirelles desafiou- me hoje pelo Jornal, a que expu* 
zesse as gravuras. E 1 o que acabo de fazer; equem se interessar por 
essa questão, encontrara na vitrina da casa deRodde, á rua do Ouvidor, 
as photographias e a lithographia dos quadros alludidos. 

E já que se tratou de taes cousas, aproveitei a opportunidade para 
expor igualmente a gravura do quadro dc Appiani — Napolmo eu 
A r cole t no qual não se vò um só cavallo. 

E’ possível que tenha ainda de discutir essa questão, e por hoje 
basta. 

E a exposição fez-se no ponto inais concorrido do 
Brazil inteiro, a rua do Ouvidor, onde muitas existências 
se gastam perambulando, maldizendo de quem passa, es- 
carnecendo os companheiros que momentaneamente se 
ausentam ; na maior inutilidade. 

Milhares de pessoas correram a observar o escandalo, 
delias algumas, as que tem olhos para vêr, e cerebro para 
pensar, voltavam enojadas. A questão dos plágios ficara 
reduzida ao sou verdadeiro valor. Outras, pelo contrario, 
applaudiam, davam como authenticos e provados os estel- 
lionatos e a gloria do Pintor como inteiramenle morta, em 
adiantado estado de putrefacção. 

Mais do que nunca era necessário dar a esses o a todos 
a prova da verdade, e Vietor Meirelles, mais a instan- 
cias, porque elle não acreditava quo depois de examinadas 
as photographias houvesse duas opiniões discordes, tat é 



84 


ZOILOS E CRÍTICOS 


sua bôa fé, do que por vontade, fez o convite para a Aca- 
demia. 

Isso, como se vê, não convinha ; por isso não foi 
acceito. 

Mas emquanto o convite era publicado; um folhetinis- 
ta, senão dotado daquellas abundantes phosphorescencias, 
que fazem o caracter essencial de muitos de seus collcgas, 
que suppõem a perissologia, o methodo do amontoar phra- 
ses arrendilbadas sem conterem no bojo idóautil ou bóa, o 
característico do folhetim, mas cie uma independência, im- 
parcialidade e boa intenção nem sempre por outros cgua- 
ladas, e sabendo além disso manejar o idioma com a pureza 
de um clássico, sem o abuso dos àrchaismós, de que faz 
hoje timbro Caslcílo Branco, fez o seu protesto em nome 
do povo do Rio de Janeiro, para quem escreve e a quem 
hebdomadariamente narra os acontecimentos dos sete úl- 
timos dias. 

E T o Microcosmo de 27. 

Figurando uma carta de espirituosa Huminense (Co- 
rinna ) a sua amiga Mil fra, o Dr. G. de E. analysa a 
accusãçâo dos plágios com a pungente verdade e a mal 
occulta indignação, que o leitor apreciará : 

Outro es c and alò—ia dizendo o velino cÔr de rosa, quando o inter- 
rompemos, e deixemol-0 ainda papaguear um pouco— outro escândalo é 
o que estuo promovendo alguns Srs, folhetinistas, que, nas obras de Víc- 
tor Meirelles apenas vem atrevidos plágios, e propõe m -se a desmasca- 
ral-os etn publico. 

Assim, pois 3 aquelle artista laureado teria i Iludido o juizo da Aca- 
demia de que faz parte, a opinião do pubÜco immenso, que, em 18G0, na 
Exposição de Pariz, e eín 1876, na de Philadelphia, contemplou a Pri- 
meira Mtesa, e overedictum dojury compele nlissimo, que nesta ultima 
cidade o premiou ! 


A BATALHA DOS GD AU A RAPES 


nr. 


Assim, pois, aquella Primeira Missa, que com justa ufania todos 
nós consideramos a primeira revelação da arte nacional, não passa de 
uma galunice artística que n’uma vidraça se evpõe á irrisão publica, 
como um ladrão no pelourinho ! 

Assim, pois, o bom nome, de que na patria e fóra delia goza aquelle 
hbinem— mentira ! As condecorações, com que foram galardoados os 
seus serviços-, irrisão ! Os discipulos, que tftm íorfnado e jã lhe seguem 
as pisadas -aprendizes de larapio?, senão peiores larapios do que o 
mestre í 

Nao, isto não deve ser, não pódeser, não ha de ser sério.. . E não 
é só &PHmèira M&m ; a Moma é também cópia, também cópia a 
raão de uma das ligaras da Batalha dos Guartirap&s, uma mãosinha 
que o Sr. Víctor leve a pachorra de copiar dos modelos escolares de 
Julienl Que mcorregível copista é o Sr. Meirelles, e, em compensação, 
quanto é origíníd o folhetinista® que o aggvide * 

Philosop hemos, Miloca, e pliilosophemos como barbados, já que os 
homens enciumam-sc como mulheres : nós somos uns infelizes, nos os 
brazHeiros, não adimttimos quo ninguém se eleve entre nós, e ahi está 
o segredo da nossa pequenez.* * 

Eu tenho visto negar tudo íi gente de casa : palriotismo ao velho 
Josó lionifacio, civismo ao Feijó, bravura ao Caxias, probidade a Xa- 
carias, eloquência a Silveira Martins, íllustraçãu a Capanema.*.. Tudo 
lenho visto negar, e faltava-me a vez do Victor Meirelles pois chegou 
agora, o cibo reduzido ás proporções de um vulgaríssimo pinta-mouos! 

Mas deixemos a ironia, que c a espuma da indignação, e converse- 
mos sério. As photograpliias das quaes, dizem, foram calcadas as ligu- 
ras das grandes composições dc Victor Meirelles, estão expostas na rua 
do Ouvidor; mas o artbta^ informam- nos, vai adiante do accusador e 
pretende collocal-as junto dos quadros, cuja originalidade põe-se agora 
em duvida. Assim mais fadl será o cotejo, e o povo, esse juiz soberano, 
decidirá si foi ou não bem assente a laurea, com que ennastrou a fronte 
do seu artista prediiecto. 

Mas eu, minha bóa Miloca, é que dou parabéns á minha fortuna 
por não pertencer ao 'evo feio — 

Sabes de cór aquella judiciosa fabula, era que Lachambaudie dá-nos 
um dialogo entre afiaram a, que se alteia e resplandece, e o fumo que 

incessante a acompanha denegrindo e apoucando-lhe o fulgor,— uma bella 

imagem da gloria e da,. . da critica injusta. AtÉ aqui pensava eu que 
só os potentados estavam sujeitos a iicarein enfumaçados ; e por isso, se 


ZOILOS E críticos 


8« 


filhos tivera, nurcci para elles desejara os esplendores do poder,... Mas 
ai í agora vejo que o fumo tanto escurece a aureola do magnata como a 
do pobre artista, que para adquiril-a tantos annos gasta dc paciente 
labor! Isto assusta, isto confrange, isto desanima.,,. 

Mi loca, estava aqui excogitando um fecbo de carta, que, nesta época 
de critica tüo exigente, não podessem acoimar de— plagiada. Mas o me- 
Ihor é rematar como todos os que te querem bera, com um grande beijo 
nessas formosíssimas faces, que hão de dar ainda uma guerra do Troya 
entre fluminenses e petropolilanos. 


XVIII 


Tanta independencia no julgamento do escanda lo adrede 
inventado, não poderia ficar sem corrigenda. 

A injuria grosseira é sempre a arma favorita de certas 
entidades ! Quem não sabe a que se arrisca escrevendo sobro 
assumptos, que destdem do diapasão de alguns pseudo-di- 
rectores da sociedade fluminense ?■!... 

X com suas pilhérias habituaos encarrego u-se também 
da execução doDr. Laet, publicando a âS, este novo fo- 
lhetim no Reportar : 


Cõrle, 26 de Abril. 

Desci agora raesmo.de Petro polis. 

Despedio-rne daquelia cidade o frio intenso que já engorgitava os vi- 
sitantes do bneno-retiro fluminense e tomava mais rubicundas as nédias 
allemães; trouxe-me á Corte o desafio do Sr Yictor Meirelles ao amigo 
Y, que só por amizade a mim se vê incluído n*um certa men, que eu de 
bem longe provoquei. 

Felizmente não se trata de um duello cruento, só devendo terminar 
pela morte de um dos adversários ; ambos os contendores são d« paz. 



A BATALHA DOS GUARARAPES 


8 - 


0 Sr Victor sobretudo, que tom horror a guerra mesmo em quadro, 
tanto que, tendo de pintar a batalha dos Guararapes, representou apenas 
um encontro feliz dos herdes ffaquella época* 

Confesso que vinha aneioso, nunca achei a viagem tão longa; trazia 
tfalma a curiosidade e no espirito o sobresallo de uma grande aposta 
com um inglez, que sustentava nada estar exposto, com uma convicção de 
derrocar o morro do Gaste 11o. Deixei mesmo de almoçar a bordo, 
receiando sobrecarregar a barca de mais esse contra peso ! 

E apenas ella npproximou-se da ponte, de um pulo galguei a 
distancia que ainda me separava de terra, e, com a ferocidade de um 
paragtiayo à&Èat&lha de Amhij , accommetti um vendedor de jornaes, 
gritando-lhe muito resoluto — 0 Repor tei\ ou a vida I 

Eile acceiloLL a primeira ponta do dilemma e um nickel de tostão; 
e eu lançando vertiginosamenle a vista, li*..* na vitrina do Rodde*,* 
Parti como um raio* 0 inglez da aposta fez outro tanto e deitava quinze 
milhas por hora. 

Deixamos a estação atravessámos o largo, enveredámo-nos por essas 
ruas tortuosas e atravancadas de corroças pesadas de café, passámos à 
rua de S* Bento, largo de Santa Rita, rua dos Ourives, desembocámos 
na rua do Ouvidor**, falta-me o folego ;mat£ le cantr y est. 

Impossível de approximar-se da vitrina, rodeada de gente como bica 
d’ agua no mez de Janeiro* As artos e as lettras brazileiras estavam alli 
representadas: o Mafra de binoculo dizia: — se não ò r parece; Çy^eas fazia 
uma prelecção a Júlio Huelv&. y explicando-lhe o realismo e o idealismo ; 
o Pacheco, de bigodes assanhados, gritava: — é de aca chapar; o Barbosa, 
pequenino, mirradinho, attestava sua presença dizendo bem alto:— fiquem 
sabendo que ja li cento e sete Estheticctâ ; o Bittencourt, com um embru- 
lho debaixo do braço, ameaçava ecos c terras repetindo muito a miudo: — 
também tenho aqui a Batalha âe Av&hy ; A. GU, rindo-se como um per- 
dido, dizia ao Angelo— temos assumpto para ã Mevista; Arthur Napoleõ o 
perguntava disiraliidamente ao Mi guoz:— nâo se poderá por isso em mu- 
sica? C. de L* olhava, mas dizia:— não vejo nada; Arthur Azevedo, 
alegre, promettia;— vou fazer uma parodia; c o Dr. Melllo Moraes Filho, 
passeando ao longe, dizia ao Victor: -não faça caso : nós provaremos 
como se escreve a historia ; quando no meio de tudo isso ouviu-se um 
furioso Goâdam I perdi a minha aposta l 

Era o meu inglez que, de punhos cerrados como a celebre mão de 
Julien } atroava os ares com a mais heretica das exclamações brltan- 



ZOILOS E CRÍTICOS 


HH 


nicas. Minha satisfação tocou ao delírio, aproximei-me mais $£(üu la- 
mente da vitrina o olhei também* 

Vi, em primeiro lugar, a Passagem da ponte t VArcole , por Appíani ? 
celebre mestre italiano, de que, segundo a asseveração do Sr. Dr. Mello 
Moraes Filho, Pedro Américo havia roubado o cavallo, cm que monta 
Caxias na Batalha de Avahy, 

Vi de um lado, vi do outro, examinei com o bmoculd do Mafra, 
pedi a lente do Gabizo, c não descobri nem um cavallo, nem mesmo 
cellula embryonaria de cavallo. Tudo está a pó, mas em deus pés ; de 
quatro patas só.... tal vez — 

Estava portanto satisfeito o meu desejo. Pedro Américo não ò um 
ladrão de cavallo, como asseverou o Dr. Mello Moraes filho do Dr. Mello 
Moraes pai, medico por inspiração, e critico nas horas vagas, que pre* 
tendeu reduzir a estheUca a uma funeção da embryólogta. 

E depois, já que estava alli, lancei a vista para os outros quadros 
expostos e, confesso, tive um grande choque níio eléctrico ; mas o meu 
syslema nervoso foi vivamente abalado, ao ver a celebre Moema , e 
essa maravilha artística que eu tanto admirei a — Primeira Missa no 
BraZil, mas cujo grupo principal já não tom o sabor da originalidade, 
pois lleracio VerneL já o tinha imaginado em sua Messe en Eatnjlie. 

Fiquei triste, declaro, não desejava, não tinha pedido tanto; pre- 
tendi apenas defender utn artista ausente, injustamente insultado; mas 
desejaria continuar a admirar no Sr. Victor Mèiíelles, o pintor inspi- 
rado da Primara Mmano Bmzil. Infeliz menta é-me impossível, a 
menos que o Sr. Victor declare que não tinha conhecimento do bello 
quadro do pintor francez, porque a semelhança é grande entre os dois, 
havendo apenas as diíTerenças indispensáveis. 0 Sr. Victor Meirelles 
tinha de naturalisar o seu quadro, pintou indios e a paisagem e hra- 
zileíva; mas o grupo principal, a cruz, a posição do celebrante, o altar, 
á direita do espectador no quadro de Horacio Vernet, ã esquerda na Pri- 
meira Missa no Brazü ; o sacerdote francez que eleva a hóstia, o 
luzitano eleva o calix . . . « 

O meu amigo Y , medico, estudioso, applicado ás sciencias exaclas^ 
aprofundou a questão mais do que eu lhe havia pedido, eile deve ter 
boas razoes para isso ; havemos de conversar, e agora de viva voz. 

Da Moema tenho a fraca reminiscência de quem nunca contem- 
piou -a por muito tempo ; mas espero que seja exposta, e então, ou eu 
ou Y discutirá melhor a questão— de semelhança entre este quadro e o 
dc Isabey. 





A BATALHA DOS GUARÀKAPES 


8í> 


E de tudo isso a conclusão é que mais uma vez se verifica a sen- 
tença da conhecida fabula do urso: uííí amigo igntírãnte 

No caso presente, o urso foi o Siv Di\ Mello Moraes Filho 
que, em vez de estudar a PhytograpMa do Sl\ Me lio Moraes pai, 
no Cnimro , quiz muito injusta mento abater Pedro Américo para 
elevar o Sr. Victor Meirelles, por meio da embryologia applieáâa ás 
artes \ 

E agora, aquellcs que imparcialmente examinarem os quadros 
Virgime morte\ etc., expostos na vitrina do Sr. ltodde [metlído n’esse 
meio como Piiatos no Credo) não verão n’dtes as nebulosas, as cel- 
lulas embryonarias que, desenvolvendo-se, produziram os quadros do 
chefe da escola brasileira? 

O epitheto de ladrão de cavai lo é muito insultuoso, não ha duvida; 
mas ladrão de cadaver ò ainda mais.... Eu nem sei o que. 

Resignemos-nos, mais diga-se a verdade, n v esla terra só lin um 
artista celebre, original, realista, da escola de Julio Huelva é o Ur. 
Mello Moraes pae— que, na sua Phytor/rfipkia brasileira , diz :~pilan- 
gneira não dá manga ! 


Posidcriptim , — O Sr. Carlos Pimenta de Laet, genro da Academia 
de Bebas- Artes e folhetinista do Jornal do Commercio que ba dous 
aunos c rneio no finado Diário do llio já elogiava a Batalha dos 
Guararapes cm embryão, sahio-se homem no Microcosmo com umas 
observações muito mal cabidas, 

Se o Sr. Laet não entende de Bellas-Artes, é melhor não occupar-se 
disso ; e se tem falia de assumpto^ passe o obtituario para o rodapé, 
que os leitores liem pouco hão de sentir. 

Nem tudo se herda, 

A 29 o l)r. 1 ? veio a carga no mesmo jornal. 

Colloeado em terreno de combate, sua linguagem 
reseiite-se dessa circumstancia, mas para prova do ápo- 
píitegma de Jiulíon, vê-se que ba algum respeito a ver- 
dade, alguma atteução ao decoro. 


12 


ZOILOS E CIUTICOS 


no 

Eis o folhelim, cujos pontos principaes foram re- 
spondidos como verá o leitor no capitulo XT\ : 

Fervei opus\ 

Ao chegar hoje da Gavea onde fui passar o domingo, deparei no 
Jornal do Commercio com um novo convite do Sr. Victor Meirelles 
para expôr ííü nebulosas de seus quadros na Academia das Reltas- 
Artes — uma tirada no Mi&crocomo do originalíssimo Sr. G de L— e na 
tíateta unia promessa do Sr, Mello Moraes de, com mais pausa e 
rnenos aêrio y analysar o quadro da Batalha de Avahy e justificar com* 
pletomente todas as %iws asserções (a-i-il dn toupet ?). 

Já vês, meo caro X, que mcUeste-me cm camisas de onze varas, 
mas.,., alea jaetaest.*.* e cá estamos na estacada, 

A iout seigneur, tout honneur; o Sr. Victor tem o primeiro 
lugar. 

A semoedido expuzemos na vitrine doSr.Rodde as photographias 
em questão e agora vem o Sr* Victor com uma nova exígencia, quer 
que ih 5 ns levemos á Academia 1 

Não vemos a necessidade disse; não ê a Academia, toda aparen- 
tada o acompadrada com o Sr. Victor od^onde emanam Iodas as dia- 
tribes que o Sr. Mello Moraes assacou contra Pedro Américo, e que 
por isso julgamos parte interessada na questão, a quem nos dirigimos 
quando escrevemos, é ao publico é por isso escolhemos o lugar mais 
com modo e mais frequentado por este. 

Já vê que não fugimos da questão, pelo contrario queremos dar-lhe 
mais publicidade. 

Podemos lembrar ao Sr, Victor um expediente : faça photographar 
os seus quadros, nós faremos reproduzir as nossas photographias e as 
exporemos em todas as vitrines do Rio de Janeiro, 

Ha duas vantagens, ficam origina es e copias reduzidos ao mesmo 
tamanho, o que facilitará ao publico, que se interessar por esta questão j 
o jmzo que tenha de formar á respeito o corta pela raiz essa discussão 
de terreno. 

Quando o Sr, Mello Moraes citou o cavalla de Arcole para provar 
que Pedro Américo era um plaglario, procuramos as contras-pvovas, não 
as pedimos e ao Sr. Victor já poupamos esse trabalho. 

Aproveitamos a occasião para explicarmos á S. S, a nossa posição 
na questão vertente. 


A BATALHA DOS tíUARARANSS 


01 


Nunca fomos admiradores de S. S, como pintor; o unico quadro seu 
qua apreciavamos, era exaclamento a sua Primeira Missa, apezar da 
não originalidade do grupo principal e essa differença palpavel que se 
uotano colorido e execução dos dons grupos — os porluguezes e os io* 
dios — aquelle éuraa obra-prima de dezenho e colorido, este deixa multo 
a desejar quer de um quer de outro lado, o que faz parecer que no seu 
quadro col laboraram deus pintores (não pense o Sr. VicLor que quere- 
mos ser eciio deboalos, ê uma apreciação nossa e nada mais)* 

Mas eram faltas perdoáveis em um primeiro trabalho de vulto de um 
pintor que ainda não linha formado escola* 

ÀpGzar do tudo o apreciavamos e at* a appariçao do quadro da 
Batalha dc Amktf f o consideravamos a primeira téla que possuíamos* 
Nunca leriamos fali ado na —Messe en Kabylie deH. Vernet, se não 
íessemos obrigados a isso pelo seu procurador o Sr. Mello Moraes, 

Foi um argumento ad hominem de que usamos* 

Quem escolheu as armas e o terreno foi o seu propheLa— queixe se 
delle. 

Se os amigos do Sr. Victor se contentassem com elogiado e exal- 
tal-o por intermédio de seu folhetinista, sem procurar deprimir Pedro 
Américo, ausente ; se víssemos o Sr. Victor, aproveitando-se das van- 
tagens de estar presenle a justificar-se das accusaçoes que eram feitas 
a seu quadro ; nada teríamos dito. 

Mas o Sr* Victor sabe que não foi esse o seu procedimento nem o 
dc seus amigos* 

Aproveitando-se da ausência do autor da Batalha de Amhy passava 
o Sr* Victor o tempo assentado diante dessa téla a apontar defeitos e a 
prevenir contra ella o espirito publico ; e seus amigos entre elles lentes 
da Academia que têm de classificar e emittir o seu juizo sobre os 
quadros, em pleno salão da Exposição a mostrarem grosseiras lithogra- 
phias com a pretençào de provarem que Pedro Américo 6 um plagiado* 
Is Lo ê até indigno de uma Academia que se presa. 

Ora, Sr. Victor, diga-nos írancamenle, gostaria de acliar-se na po- 
sição de Pedro Américo? —não se revoltaria, como nos revoltamos, 
contra esse proceder?! já seu, já de alguns membros da Academia de 
que S* S. faz parte? Gostou do folhetim do ür. Mello Moraes? apre- 
ciou-o ao menos pelo lado das suas theorias sobre arlc? achou justo e 
e verdadeiro tudo que elle disse? Não leu o seu folhetim antes de ser 
publicado ? Porque consentío nisso ? um folhetim cheio de citações e 
apreciações fálsasl 


ZOILOS E CRÍTICOS 


a 


Porque não deixou que a critica severa, mas justa e independente 
se pronunciasse ? ! 

Já lá se foi o tempo em que alguns amigos seus, preíenciosos rnoiio- 
polisadorcs dos conhecimentos de arte e os folhetins do Sr. Mello Mo- 
raes, faziam opinião ; hoje a época é diíTerente. 

Têmpora mutantnr ! 

Que benefícios trouxe á S, S. o folhetim do Sr. Mello Moraes? í ! ! 
Quasi toda a imprensa contra S. S. 

O magnifico folhetim do Cruzeiro assignado— Cynêos— O da üa- 
vista (Ilustrada assignado Sphinpe e o da Revista Musical de Miran- 
dõla— a quem sem conhecer damos daqui um aperto de mão, agrade- 
cidos e concordando perfeita mente com as suas opiniões— e nós X o Y 
do Repórter — que sõqueriamos provar ao Sr. Mello Moraes a sua inca- 
pacidade em critica sobre arte, já pelo extravagante e mcomprehensivel 
estylo, já pela sua ignorância crassa em assumptos desta ordem e conhe- 
mentos das galerias de Europa. 

Qqeria mos despir essa gralha das pennas de pavão com que pro- 
curava enfeitar-se, mas no calor da luta ficaram envolvidos iclolo e ido- 
latras e por isso desculpe-nos S, S. se faliam is ao devido respeito á 
pessoa inviolável do pretendido chefe da escola brazileira. 

— - Sua Magesladeé íambem inviolável mas nas duas camaras tem-se 
descoberto muitas vezes a coroa! 

Queixe-se ainda do Sr. Mello Moraes, 

Agora já que ostamos cm explicações, mais urna. 

Perguntará o Sr, Victor por que procuramos advogar a causa do 
Sr. Pedro Américo? 

Em primeiro lugar está o Sr, Pedro Américo ausente ; em segundo 
porque somos dissidentes, não admitlimos o reinado do Sr. Victor— nem 
reconhecemos o Sr. Victor a única esperança da puiria ! 

O que produzio o Sr. Victor aqui no Ri o de Janeiro depois que 
produzio na Europa a sua Primeira Missa — a Mo ema y que as nossas 
cartas se não tiverem outro valor tem ao menos o de havei- a desenter- 
rado embora em adiantado estado de putre facção — O juramento da Con- 
stituição pela Princem Imperial que está no Senado, o Combate do 
lUachuelo que felizmente âesappàreceu e a Passagem dt Humaytá c 
outros de menos vulto que não nos lembra a memória e agora a Batalha 
dos Guararapes* 

— Quadros todos e^ses muito inferiores á sua Primeira Missa. 

Deixaremos de parte á sua Batalha e invocaremos a Favor do que 



A BATALHA DOS GU ARARA PES 


ÍI3 


avançamos o veridtcíufn da Exposição de Philadelphia que iTconheeeo a 
Primeira Missa superior a todas as outras que conjunctamente expoz 
o Sr. Victor. 

Durante 20 nnnos o Sr. Victor pouco proíúzio e esse pouco inferior 
ao seo primeiro trabalho ! ! !,*. 

0 que esperar de um chefe que anda paia traz cumo caranguéijo ! ? 

leriamos lamentado a perda irreparável para o paiz se o Sr. Victor 
livesse morrido logo depois de sua Primeira Missa no Brasil , porque 
então diríamos : — se em 1859 produzia aquillo o que não teria feito 
hoje, 20 annos depois. 

Mas o Sr. victor não morreo o os factos falharam completam ente ás 
nossas esperanças* 

Emquanto que cm Pedro Américo t além da superioridade quo 
mostra já s bre o Sr. Viclor, quando confrontámos os dons trabalhos 
expostos, marcha a passos agigantados á conquista do seu lugar entro os 
primeiros pintores de sua epoçha. 

Qur difierenna entre a sua defeituosa Batalha de Campa Grande e 
seu magnifico quadro da Batalha de Avahy. 

— Este desponta o anda, S. S. desanda e descamba. 

Nós moços, geral mente nos revoltamos contra essas velhas usajhas 
sobro tudo quando pretrnciosas —e saudamos o sol que nasce radiante 
de luz c do calor, 

Agoia um conselho Sr* Victor, abdique, antes que o obriguem a isso 
e nós respeitaremos sempre em S. S* o pintor da Primeira Missa no 
Brazü e que tanto promettia.*.. 

Um aparte ao Sr* C. dc L* do Jornal .*, 

Mais um compadre do Sr. Victor c parente da Academia, mais um 
brazileiro quo, atacado de um hystêrismo patriótico, chama-nos de 
originaes porque descobrímos as fontes onde o chefe da escola brazileíra 
bebeo inspirações para os seus quadros c procuramos justifica r-nos com 
provas ma teria es* 

E disse que « tinhamos Feijó, Jos 1 Bonifácio, Zacarias, Silveira 
Martins e Viclor Meireíles* » 

Sij ? 

E volta-se contra nos, 

Mas por que não classificou o Sr, Dr. Mello Moraes Filho que com 
citações falsas, taxou Pedro Américo de pia giario í porque n3<r Salienta 
tão deshoncsla leviandade? Não será Pedro Américo brazileiro como o 
Sr. Victor? e um pintor dblincto, cujo quadro foi ião apreciado pela 


/OI LOS fc CRÍTICOS 


n-i . 

imprensa curopéa e mereceu ao artista um lugar para seu retrata ua 

valeria dos pintores celebres em Florença? 

Ora, Sr. C. dc l , não ouça tanto os conselhos do Sr. Maíra, nem 
siga os preceitos do Sr. Bilheneourt, porque deixa do ser original, não faz 
in aís do que imitar o critico celluiar* cu- 
riós conversaremos* 

Por boje, boa noite* 


XIX 


Como se vô o negocio eiinublava-se. 

Lula conduzida a um plano inclinado, os combatentes 
eiam arrastadas á buze da montauha volmitaria ou for- 

cadamente. , 

Da questão sobre estbetiea haviam passado a ottensas 

atiradas mutua mente. Já não era somente sobre os conhe- 
cimentos artísticos a discussão, mas sobre a probidade dos 
Commendadores Ylètor Meirelles e Pedro Américo. . Nao 
tratavam de bater as idóas do Sr. Dr. Mello Moraes, iam a 
sua pessoa a quem procuravam ridicularisar. Nào oppuuham 
argumentos ás contraditas do Dr. Carlos de Laet, na im- 
possibilidade iam pesquizar o motivo porque eüe nao se 
unia ao Zé Pereira carnavalesco da diffamação, e en- 
contravam o facto de ser compadre da Academia (I! !), g 0IU ‘° 
de um dos lentes e amigo de Victor Meirelles e enchiam as 
bochechas para chamal-o i&noraSjik, etc... 

Isso pedia contradita, e tiveram-iva solemne, cabal, 

esmagadora a 4 dc Maio. 

Foi o sulphureto do Dr. Capanema atirado em um 
formiKueiro ; pouco depois deu-se a debandada ficando a 


A BATALHA DOS GUARAKAPES 


•tr. 


questão dos plágios morta, desmoralisada, deixando o re- 
morso a quem com ella especulara. 

Digne-se de repetir o Sr. Dr, Laet a sua eloquente 
analyseás invecti vas arrojadas sobre o nosso il lustre pintor. 

Falle ; preste mais este serviço a causa da verdade, 
ensine á inocidade que muitas vezes uma hora de irreflexão 
acarreta anãos de pungente desgosto, ás almas bem for- 
madas : 

Tem dado de si a odiosa questão do plagio injustamenle aUribuido 
ao Sr- Yictor Meirelies. 

Algumas observações feitas rio ultimo Microcosmo sobre â levian- 
dade com que em nosso paiz procura-se deprimir todos quantos con- 
seguem sobre-exéedéVo niveída mediocridaãe, valeram-me os azedumes 
e convicíos de dous senhores que enche a parte mais baixa de uma 
folha diaria. Escandeceu-se-lhes a musa e tem-se repetido as investidas 
não só contra mim, que aliás bato nos peitos por haver, ainda que de 
passagem, tocado em semelhantes cousas, mas ainda, e é peior, contra 
o illustrc autor da Batalha dos Guararapes - 

O grande caso é que do confronto estabelecido entre os quadros 
do Sr. Victor Meirelles e as reproducções daquelles que se dizia ter o 
emeiito artista plagiado, resaltou á luz da evidencia que tal plagio não 
imave, e que a maligna denuncia não passou de uma pueril diversão, 
com que pretendeu-se contrabalançar o eíTcito do accusação idêntica 
formulada por uni concdtuoso critico da Gazeta de Noticias contra 
outro notável artista nacional. 

Pondo de parte a inculcada imitação de um modelo de mão, de 
Julicn, o que, suppoalio, não passou de gracejo do denunciante de 
plágios, basta um volver dVjlli is ás outras composições cotejadas pelo 
proprio Sr, Yictor, e no interesso dc sua defeza, nas salas da Academia 
das Bellas Artes, para convencerem-se da imprudência da denuncia 
todos os espíritos cultos e bem inlencíonados, 

O grupo principal da Missa na Kabüia, de Hora cio Veraet, tem, 
como a Primeira Musa no Brazi 7, do Sr. Víctor Meirelles, um sa- 
cerdote que celebra o santo sacrifício em um altar improvisado no 
campo. O momento escolhido é -nem podia deixar de ser assim— o da 
elevação; a cruz é tosca, e a casula do celebrante &, em ambas as com- 


IMS 


/OI LOS lí CRIT1C0S 


posjçOes, o que todos vemos quando ouvimos missa.... Ahi estão os 
pontos de contacto..*. 

Ahi estão o alii param -porque, se continuarmos o contvonto, sem 
iá fazermos cabedal da posição inversa das figuras que o denunciante 
explica por uma aU cantina eatoptriea-o emprego do espelho, -ve-se 
logo que no quadro de Veniel ha um padre e dous acolylos ; que a um 
está envolta na fumaça do incenso ou da artilharia, que o altar lem 

cinco degráos, nem se vê o missal. 

Tudo isso acha-se diversamente disposto no quadro nacional; aln 
figuram o celebrante e um frade de eobnpéUii, com muitos fiem em 
roda; a cruz. entre ramos de flores; duas velas acccsas e um crucifixo , 
o altar tem dous degráos e avisla-se o missal. 

Note-se ainda que na composição do pintor trance z o sacerdote le- 
vanta a Hóstia, ao passo que na do Sr. Victor Meirelies eleva o Calix- 
observaeão mais importante do que parece, por isso que na elevação da 
Hóstia a posição das mãos é toda oulra da que tomam na elevaçao do 
Calix— e digam agora os homens de boa fé e recto entendimento a que 
ficam reduzidas as increpaçOes tão virulentamente accentuadas em de- 
tri mento do nosso glorioso artista. 

Mais corroborado ficará este nosso juizo- meu e do publico-e mais 
explicado o desdem com que foi geralmente recebida a denuncia e 

JLm* no M.tâ»» I» *m '*» »“' * ' f u '‘*| 

no Brasil, a composição é na linha homontal-e vetucal na g 
Z funde da primeira divisam-se o marea esquadra ; notam- se na - 
«■(jnda montanhas e um abarracamento. Naqbella-soldados í.anoezu 
e Kabvles; nesfioutra portugueses e selvagens, cm mudo maior nmmuo 
qne no quadro de Yernet e sem que, entre tantas figuras, haja uma q 
se asse molhe ás daqoclle — 

Para que mais? . , , , 

Comparemos agora a Moe.im com a Virgirm de l«bey. 

Aqui maior ainda foi a eincada do pseudo-Planche arguido. 

sabe se o pseudo-Planche pensa q«c a Morna é uma marinha? t- T rr- 

»L n,»L pó. m, * *. i- — '“ u *- v- T,“: 

Lm* » «**. —« 1“ * sr„ 

quadro. O oéo, no quodeu do Labo,, 6 >«M> » ' 

oono o que natuc.taent. do™ «'8«™ “ ”"f.T í0 * " „ ‘ ’ 

c o mor encapeUa-se e bale os penhascos como le.o que amd 


A BATALHA DOS OUABABAPES 97 


colleia após o cspedaçamento da preza* Na Moema f nada disso : — um 
tranquilio e sereno céo do madrugada; a natureza desperta sorridente 
eas ondas, espreguiçando- se niansamento pela extensa praia, parecem 
querer dar o osculo da despedida na formosíssima indígena*,** 

Agora a figura: Virgínia é um typo como o que descreve Bernardm 
de Saint-Pierrej uma alvíssima flõr europ^a désbrochada no vergel da 
Mauricia; e Moema, a gentil morena filha dos Tupinambás, tal como a 

sonhara o cantor do Caramuré 0 cadaver de Virgínia vem dar á 

plaga envolto em brancos roupagens; o do Moema— círcumstancia de 
mór valia para os pintores que por ventura me levem — completa mente 
nu.,.. Moema tem um dos braços sobre o ventre e o outro estendido 
sobre a areia; Virginia traz as mãos juntas sobre o peito.,*. 

Não proséguirei assignalando outras menores differenças ; ahi deixo, 
parcce-me, quanto basta para ficífrem registrados os fundamentos do 
veredictwn com que, mercê de Dirns, o povo— esse grande juiz que não 
discute mas sente, nâo rabisca mas compara o decide,— já fez a devida 
justiça ao artista inculpado, e víctonosamen te confirma o julgar dos que, 
sem desfazer em seus preclaros emudos^ collocam Victor Meirelles á 
testa do movimento artístico nacional. 

Algumas palavras, agora, ás ultimas letlras do alphabeto do 

Repórter, *** 


Xe Y, esta ultimo doutor, amalgamaram-se nas columnas do 
Repórter , para aggredir-me injustamente. 

Deram-me como incompetente em Bellas Artes, esquecendo-se de 
que até então não adiantara eu senão observações geraes, das quaesnão 
podia deprehender-se a minha ignoraneia no assumpto. Declararam pre- 
ferir aos meus rodapés o obituário, direito que nào lhes contesto, visto 
comprazerem-se enterrando vivos e desenterrando mortos**** É, o que é 
mais grave, em contradicçao com a incompetência, que já me haviam 
lançado em rosto, vieram depois apresentar-me como um compadre do 
Sr* Victor Meirelles, o inspirado no sentir de alguns professores da 
Academia das Bellas- Artes** * . Ora, com eífeitol 

Como, porém, escapar aos botes daquelles senhores, se na febre 
do seu enlhusiasmo, nem duvidaram arremetter contra os pacíficos 
quadros, com que topavam em sua vertiginosa carreira ? 


08 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Como prova da tal sanha iconoclasta citarei um trecho caracteristico. 
N*um período, onde gemem a syntaxe e a orthographia ( É ) cruelmente 
dilaceradas pelo Sr. F. (doutor), cita-se entre as obras do Sr. Victor a 
Batalha de Riachudo c que pelizmknte desapparereu.,.. » 

Este FEL1ZWENTE 6 pyramidal ! Este PKUZM&NTÉ photographa um 
caracter: para escrevci-o é preciso ser Vandulo.... ou Beocio! Este 
fcuzüientk, eu o entrego á vindicta popular, amarrado de pése mãos! 

À final, muito cheios de si com estas e outras proezas, os dous Arcados 
contaram os votos e declararam ler por si toda a cohorte da imprensa, 
sem fallar — cela m sam dire— na opinião do judicioso critico da Gazeta , 
nem tão pouco na do Jornal do Commercio % externada não já por mim, 
que pacatamente me submetto á qualificação de incompetente, mas por 
meu collega, o qual após desinteressado e consciencioso estudo 
concluio que orna composição sem unidade não existe; e, por conse- 
quência, o quadro da Batalha dos Gmrarapes, não obstante os seus 
defeitos de execução, éo primeiro na ordem do merecimento, por muitas 
razoes, e especial mente por uma muito simples— a de ser o uníco que 
fica em campo ! » 

Ora, quando um..** um, não, dous: Xe 7.,., quando dous argu- 
mentadores tèm o trabalho de dizer cousas evidentementemexacías, nojosa 
superfluidade é rosponder-lhes, e, pois, limitara cu minha réplica ao 
confronto, que acima deixo feito, se um incidente mínimo na apparencia 
não me houvera indicado diverso norte. 

E 7 o caso que, suppondo-me mal ferido e no louvável intuito de 
espargir sobre os golpes, que me atírára, o suave babamo da condo- 
lência publica, o X do Repórter levantou o incógnito da£ minhas 
iuiciaes e apresentou-me declinando meu nome por inteiro. 

Felizmente o nome, humilde, obscuro, é daqueUes que impollulos 
se transmittem de pais a íilhos e não compromettem causa alguma : 
não me offendi...* 


(") « O que produzio o Sr. Victor aqui no Rio de Janeiro depois que pro- 
duzio na Europa a sua primeira missa — a Mohema, que a nossas cartas se não 
tiverem outro valor tem ao meuos o de haveda desinlerrado, embora em 
adiantado estado de putrefação— O juramento da constituição peia Princesa 
Imperial que eslã no senado, o combate do llíachuelo que íelhmente desap- 
pareceu e a passagem de Humaytd e outros de menos vulto que não nos lembra 
a memória e agora a batalha dos Guararapes. 

* — Quadro todos esses muito inferiores á sua primeira missa, » 

(Dr Y.) 



A BATALHA DOS GU AR A RAPES 


»• 


Fora, porém, a delicadeza do meu contendor além das regras do 
conviver litterarío, e urgia pagar-lhe na mesma moeda. Enderecei-lhe, 
portanto, unia carta na qual attenciosamente lhe declarava que — dese- 
jando corresponder á fineza, sollicitava a remessa do seu cartão, para 
que, por meu turno, pudesse eu apresentar tão esforçado paladím aos lei- 
tores do Jornal do Cnmmercio* 

Tres dias esperei pela resposta : o homem deliberava, e eu, fremente 
de terror como o Moysés ante o prodígio do Hoveb, esperava a cada 
momento o entreabrir-se da sarça ardente, donde sahissem estes pro- 
fundos dizeres : Ego sim qui mrn ; sou eu quem dá e tira reputação aos 
artistas proveclos, sou eu quem fulmina excomnaunhões e decreta apo- 
theoses, sou eu quem confere patentes de critico ! 

Afinal fui honrado, hontern, com a visita de um amavel cavalheiro 
de minha amizade, o qual, por parte de X, entregou -me utn cartão 
onde se liam estas significativas palavras: 

R, DANTAS JUNIOR 

e seguia-se a indicação da morada, que não publico para não parecer 
annuncio. 

Mas eu o apresento aos leitores; é o Sr, R. Dantas, crítico... Como 
a apresentação é ceremoniosa, creio que decentemente não posso dizer 
mais.... 

Entretanto, virando e revirando o cartão, dei no verso com esta 
outra nota a lapís : 

1. V ACHEGO 

102, rua do Ouvidor, 

(E desta vez vai o annuncio.) 

Era ,, disse o amavel portador do cartão, a casa onde eu devia en- 
tender-me com o Sr, X. Mas eu, que recusei entrevistas com o Sr. Fur- 
tado Coelho, não as posso querer com outros quaesquer senhores, em 
idênticas eircumstancias. Resolvi o meu problema, deparei com o meu 
X, em easa do Sr. Pacheco e dou- me por satisfeito. 

Restava-me um alvitre. ... Como a época é de exposições, não fôra 
talvez mal lembrado procurar uma vidraça da rua do Ouvidor, onde 
houvesse um desses appardhos rodantes, que servem para mostrar as 


100 


ZOILOS E CRÍTICOS 


joias por lodos os lados,— e lá expór o cari 3 o,... Assim poderia o publico 
contemplar succcssi va mente as duas faces do objecto ern quesito, 
lendo no verso o nome do Sr. R. Dantas, e no reverso o endereço do 
Sr. Pacheco.... Mas não o farei : poderiam pensar que um ó plagio de 
outro ! 

Quanto a li, Victor, glorioso mestre tão digno de respeito quão 
injustamente vituperado, quanto a Li, que te crês invulnerável, porque 
és grande, inaltacavei, porque nunca malfizeste, se me fôra licito 
dar-lc um conselho, eu t 5 o daria em duas palavras : 

Cal a- te I 

Julgas-te, e és, forte nas lulas homéricas da arte, mas cabinas, se 
descesses ás escaramuças da nossa imprensa agitada por pequeninas 
paixões. A chilas derrubou Heitor, que resistira a Ajax, o igual aos 
deuses ; mas succumbiría miseravelmente, se encontrasse o José do 
Telhado. Não lia esgrima possível contra a escopeta assestada entre 
ramagens, nem homem sério, que se obstine após o lacraoque se accolhe 
ã fresta* 

Pausanias, La cedem onio, acossado pela plebe, asylou-sc no templo 
dc Minerva' muraram-lhe as portas, morreu de fome— mas não foi ape- 
drejado,... Mas Pausanias era um traidor..,. Tu, se te asylâres á tua 
GÜicina, viverás seguro ; cercar-te- hão vozeando, mas não ousarão em- 
paredar-te; faltam-lhes forças para tanto.. . 

Na tribuna, um dia, foi injuriado um ministro inglez, ... Deu um 
piparote na manga da casaca c exclamou : Não vai a penal isto esco- 
va-se ! 

E tinha razão — commenta VictorHugo, narrando o facto— os odíos, 
as torpezas, as mentiras— lodo hoje, poeira amanhã! 

Gomo era de prevêr, cm torno deste artigo reinou 
silencio sepulchral. Era irrespondível. A fortaleza, donde 
foram atiradas as primeiras séttas liervadas, fechara o 
portão a tão denodados guerreiros. 

Na Gazeta de Noticias um deiles explicou a repulsa 
pelo facto de haver mudado de proprietários o jornal, em 
que tão infelizmentc estabeleceram seu syslema de assalto. 
Não era motivo. Os uititnos proprietários do Repórter não 
abanariam a cabeça á recepção dos folhetins, se elles não 


A BATALHA DOS GCARARAPES 


101 


fossem escriptos em termos taes, quo os obrigassem a ègse 
acto de rigor, Nem era possível o contrario. Resposta 
ao irrespondível só a injuria ; foi á injuria contra os 
Drs. Laet e Mello Moraes c o Coirmmidador Victor Mei- 
relles que o Repórter em barricou a entrada. 

Desdeentão, beliscões, caretas, salpicadelas de lama, 
não tem sido regateados em uma revista hebdomadaria. 

E’ um desabafo como qualquer outro. Cada um vin- 
ga-se como póde. 

Havendo no artiguete de despedida um trecho que 
busea attenuar a grave accusação de erros grammaticaes, 
feita pelo illustrado Sr. Dr. Laet (Vide pag. 98), julgo 
dever por lealdade não omittil-o. 

Querendo guardar o direito de desdem contra os que 
traiçoeiramente se batom nesta liça, onde por maior que 
seja o encarniçamento, o cavalheiro nunca deve descalçar 
a luva, nem despir a casaca, — passo a transcrever o pe- 
ríodo, por mais energico que elie seja: 

0 Sr. C. de L. faílou muilo de si, pouca sobre o Sr. Victor, nada 
sobre bellas-artes e.., de nós,,, disse o que quiz. 

Quando em uma polemica pelas folhas diarias lança-se mão dc faltas 
de composição, descuido dc revisão e agarra-se a uma palavra em que 
só ama vontade e o desespero de causa não reconhecem um !apso 
não se é de certo um Vandalo y mas sem duvida nenhuma é-se um.„ 
Beocio* 


XX 


Em quanto a luta estabelecia-se nesses diversos ter- 
renos, Victor Mei relles interessado pela sua honra, e 
vendo que não era at tendido seu convite, obteve duas 


<02 


ZOILOS E CRÍTICOS 


formosas gravuras dos quadros de Horacio Yernet e 
Isabey, 0 as expoz na Academia, a primeira cm frente á 
sua Primeira Missa e a outra á Moema, pedindo ao pu- 
blico que houvesse de julgal-o ante os documentos ex- 
hibidos. 

Seu convite, publicado 110 Jornal de 29 de Abril, foi 
este : 

Não tendo o Sr. Dr» T. attendido ao convite, que lhe fiz, de expôr na 
Academia das Bellas- Artes as photographias das estampas, que havia 
posto em exposição na casa de Rodde, entendi que, para melhor satis- 
fazer á curiosidade publica nesta questão de jjí ágios > curapria-me o dever 
de expôl-asna Academia, junto aos meus quadros, para melhor se apre- 
ciarem pelas confrontações, e ajuizar-se— se ha plagio, equal a justiça da 
aeeusação. 

Peço ao publico que me não conhece ; e que por ventura se inte- 
ressa nesta questão, que não deixe passar este momento opportuno de 
julgar por si, dispensando-me assim, ante a verdade dos factos, de pro- 
ceder a uma defeza tão desnecessária quanto inútil para os homens 
de hem» 

0 Jornal do Commercio, por sua conta, publicou no 
mesmo dia a gazetilha que se segue : 

Acha-se exposta na Academia de Bell as* Artes o quadro de Moema 
ejunloacllea gravura do quadro de Isabey f representando Virgínia 
m orla na praia, afim de que o publico, fazendo o respectivo confronto, 
julgue melhor aLéque ponto a accusação feita ao Sr. Victor Meirelles é 
falsa ou verdadeira. 

Está também exposta a gravura de Missa m Kabitia, de H. Vernet 
e os estudos, que serviram para as mãos do Dias Cardoso dos Gmra- 
rapes e do retrato do Coronel Tiburcío. 

0 publico foi, vio e julgou. Victor obteve um novo 
triumpho, seus accusadores fugiram em debandada, cogi- 
tando, alguns ^ novo recurso para vingança. 



A BATALHA DOS GUARAfUPES 


4031 


XXI 

Se a accusação de plagiario feita ao primeiro pintor 
do Brazil tinha caliido ao pezo da execração publica, 
outro tanto não se déra a respeito da que fôra irrogada ao 
Sr. Dr. Pedro Américo. 

0 leitor comprehende que para execução de meu plano, 
isto é, para que possa provar a suspeição das acrimoniosas 
criticas feitas ao Commendador Victor, é mister que me 
alongue, que não deixe perder um documento, que não 
despreze o menor episodio havido na polemica sustentada 
pela critica do quadro da Batalha dos Gmrampes. Por 
isso não poderei tomar sempre em toda a consideração 
a ordem chronologica dos factos, devendo, depois de se- 
guir um episodio, voltar a outro, embora succedesse elle 
durante, ou um pouco antes do primeiro. 

Por isso volto a occupar-me do Sr, Dr. Mello Moraes 
Filho. 

Desafiado a comprovar suas asserções, entre chufas 
mais ou menos offensivas, nos folhetins transcriptos, veio 
á liça, no I o de Maio, pela Gazeta de Noticias. 

Destacando de seu folhetim uma parte, que se refere a 
uma carta, que o autor do quadro em litígio dirígio ao Sr. 
Dr. Mello Moraes Filho, para dal-a mais adiante, em lugar 
que me parece mais conveniente, insiro em seguida os 
topicos, que vão satisfazer á justa exigencia dos críticos 
amigos do autor da Batalha de Avahy . 


Lançando o nosso folhetim precedente sobre o terreno oscillante das 
generalidades estlie ücas, querendo estudar as duas maiores télas que 


104 


ZOILOS E CRÍTICOS 


possuímos, unicamente debaixo do ponto de vista da arte, nos sentíamos 
a instantes tolhido no empenho, porquanto, amai mente, quasi; estranho 
ao jornalismo, era-nos um esforço apanhar as reminiscências que lá se 
refugiam no passado, 

E J que as condições mudam, que as contingências da vida suo o 
leme do nosso destino, e que, quando a esperança nos cansa, desejamos 
apenas o que Dante pedira a fr Hilário na floresta de Magra -pace\ 
Entretanto cumpria sahirmos de nossa obscuridade para levar ao 
santuario das artes as palmas de nosso enlhusiasmo ; uma força irre- 
sistível nos impei l í a a meditar sobre os dous maiores eommeíti mentos 
da Exposição:— a Batalha de Âvahj, do Di\ Pedro Américo; e a dos 
Guararapes , do Sr. Victor Meirelles. 

De idéas esboçadas, de pensamentos sem a verdadeira accentúação 
da analysc, constou o nosso trabalho ; mas dictados pelo direito de 
apreciação qnc temos todos nos, servindo-nos de haze para ísso a lição 
dos mestres, as theorias mais sans e adiantadas da critica hodierna* 

As comparações seientiíkas com applicacão ás artes nos auxiliaram 
no empenho, se é que não prejudicam os conhecimentos physiologicos e 
anatómicos á critica da pintura, como alguém pretende* 

Agora, porém, repetindo a phrase de Charles Uikens, — (t o que eu 
quero são factos, y* voltamos aos quadros dc batalhas para respondermos 
ao Sr* Victor Meirelles e apresentarmos considerações relativas á Ba- 
talha de Àvahy do muito illustrado professor da Academia das Bellas 
Artes* 


Tratando da Batalhado Àvaky^ cumpre-nos antes de tudo adiantar 
que não se achava no plano de nossos folhetins esmerilhar curiosidades 
raras no genero, revolver as pastas de nossos gravuras para eonfial-as 
ao publico. 

0 quadro do Dr* Pedro Américo, insistimos, não é um quadro 
histórico, e nem representa a batalha de Avahy. 

Collecção de grupos, de figuras, de episodios colhidos aqui e alli, 
em que sem custo demonstraríamos não haver uma idéa, a que reja a 
unidade, o quinhão de gloria que cTelle lhe pode restar peza bem pouco. 

Um lapso de memória induziu-nos a uma proposição, que, não 
sendo absurda, pecca to daria pelo estabelecimento não existente do 
confronto : que o cavallo que monta Caxias é o de Napoledo em A vcole t 
de Áppíani. 


» 






A BATALHA DOS GÜARABAPES 


lOlí 


Apezar de se dizer que na batalha de Arcole, do mesmo mestre 
não ha um só cavallOj esta opinião é insensata, pois Appiani, divi- 
dindo em duas partes o fresco consagrado a Arcole, na segunda* a 
infantaria e cav aliaria batem-se com desespero, e sobre uma ponte de- 
zenba-se imponente urn general a cavallo na occasião do combate, o que 
motivou nossa confusão* 

Aos alaridos da imprensa, aos clamores de todos os dias era mister 
animar os factos, descermos a descrirnmações* 

Além do que, não é permítlido ao calculo soçcorrer-se do escandalo 
para galvanisar o indífierentismo ? 

Se assim fosse, quem seria mais sagaz?— o que armou o laço, ou 
os que nelle cáhíram ? 

Compulsámos os Fastos de Napoleão I £ a reminiscência não nos 
mentio completamente ; folheámos as estampas de G, Doré, e a verdade 
ergueu-se para entenebrecer á força de luz. 

A recordação de um grupo semelhante áquclle, em que se acha 
o duque de Caxias no segundo plano da Batalha de Avahij y jamais nos 
abandonou a mente ; a disposição do quadro era-nos conhecida; a falta 
absoluta de originalidade do pintor despovoava-nos o espirito das illusõcs 
mais fugaces* 

E não foram infundadas as nossas suspeitas, e por certo providen* 
ciai foi-nos o acaso* 

Entre os esplendidos trabalhos do illumiuador da Divina Comedia 
e da Biblia, a Batalha de Montebello vale muita estima e admiração 
constante* 

A concepção, a distribuição, a vida, a execução n’eila resplendem 
de um brilho incessante, e proclamam eloquentes o extraordinário talen- 
to de seu autor* 

EoDr. Pedro Américo, bem como a criança da lenda, deixou-se 
fascinar pela scrêa pérfida, c seguio-a; extasiou-se do suas harmonias, o 
reproduzio-as. 

A Batalha de Avahy approxima*sa no todo a um reflexo vivo 
da Batalha de Montebello ; e, em parte, é cópia evidente* 

Vejamos. 

Identidade de aspecto, identidade de lagar, abstração feita dos edi- 
fícios na lêla do autor francez, semelhança nos longçs, no movimento* 

Especiolisemos. 

No quadro de G* Doré, n*um plano da direita avulta um militar 
a cavallo, que brande nos ares uma espada ; no quadro de Dr* Pedro 


ZOILOS E CRÍTICOS 


400 

Àmerieo o mesmo caso se dá, recebendo esse personagem o nome de 
Barão do Tríumplio* 

0 cavallo castanho, de escorço, o segundo da direita na Batalha 
Montebello/è fiel mente pinlado na de Ámhy, sendo rfesta o do oEficial 
que dispara para traz o revolver, 

0 que mais aggrava, porém, a sorte do quadro é sem contestação, 
sem replica, o grupo dos gencraes eollocado na eminencia, grupo com- 
posto do Duque de Caxias, Fiarão da Penha e Capilão de Mar e Guerra 
Pereira da Cunha* 

PPeste ponto o í)r. Pedro Américo trasladou com tanto cuidado a 
inspiração e a execução de G, Doré, que nem ao menos altenuou sua 
falta, diversificando a posição do Barão da Penha, que é, sem discrepen- 
cia, a do general francéz* 

Passando o cavallo da extrema para o centro e o do centro para 
a extrema, se a photographia se incumbisse de retratar o grupo, não 
aceitaríamos como possível distineção ao primeiro olhar. 

E mais : o cavalleiro, k retaguarda do estado-maior, com pouca 
diferença, mas demasiada mente imitado para acordar a idea, vê-se nas 
duas batalhas, e o espaço que medeia dos generaes de Montebello â 
figura em frenle, e que existe cm ambas, o Dt\ Pedro Américo aebou 
conveniente preenclicl-o, em parte, com a rendição que já acoimamos 
de imaginaria. 

E' bem a nosso penar que ainda appellaremos para os factos; que 
recorreremos a mais uma prova fundamental de nosso crítica, afim de 
desviarmos traiçoeiros golpes vibrados por desconhecidas mãos* 

Quem o não fizera ?*. 

Em 1872 foi publicada cm Bruxellas uma obra intitulada: Histoire 
de ta guerrê de 1870— 1871* Este livro é a relação il lustrada da guerra 
franco-prussiana, por conseguinte, acontecimento de hontem. 

Àbramol-a. A' pagina 281 encontra-se a gravura —Bataüíe de Col~ 
mters, representando uma scena beilica, passada ©is d vis de Grleans, 
scena cheia de enlhusiasmo, e onde o patriotismo e o denodo írancez 
transbordam dos gestos, dos semblantes e dos movimentos de todas as 
figuras* 

Mais a um lado desta gravura, assesta-sé uma carreta de artilharia, 
e, com a perna cavalgando a peça, nota-se um joven official, que, com o 
braço direito erguido e acenando com o bonet para a cavallaria que 
assoma ao fundo, é o retrato mais perfoito do cadete Serafim da bata- 
lha do Dr. Pedro Américo* 


A BATALHA DOS GUARÀRAPES 


1 0*9 


0 corpo, a posição, a expressão, a physionomia, o fardamento em- 
fim, revelam o esenipulo e a perícia, com que foi feila a cdpia. 

A’ vista das gravuras que expomos (*), como maior desgosto, pois 
nossa defeza o exige, julgue o publico se não seria preferível a provas 
materiaes a série de cenccitos críticos do nosso folhetim. 

Se assegurarmos ainda que em nosso poder se acham diversas ligu- 
ras, cuja reproducçào abrilhanta a téla do Dr* Pedro Américo,— onde a 
acção local, a gloria, a verdade histórica da Batalha de A why? 

£’ que todo o talento, por transcendente que seja, tem entre as qua- 
lidades boas uma qualidade que é má; a qualidade má vinga e cresce, 
supplantando por vezes a pujança das outras: é dever não alimentai* a, 
destruü-á com a valentia do herde, com a resignação do martyr. 

No Dr\ Pedro Américo patenteia-se ella sob a fórma da imitação, 
que domina o objecto de sua pintura, e que lhe arranca as pennas dou- 
radas da imaginação o da originalidade, 

Como coinprchcnder-se unidade na arte, quandoo artista não pensa 
livremente; quando não se desprende de idéas preconcebidas, e caminha 
i sd; quando a sua obra é como ujn prísma querefringe ráios^ dos quaes 
cada cõr é o symbolo de uma entidade já existente? 

Contrafeito neste artigo pela posição sevêrá, que nos obrigaram a 
tomar as publicações anonymas, de adversário do intel li gente pintor, 
predilecto do renome e dos triumplios, não ê com o regosijo n*aima e 
com a alegria no coração que nos despedimos do assumpto. 

Àhi fica a opinião publica, que ha de julgai- o e julgar- nos ■ ahí se 
agigantam as columnas de fogo da imprensa para elucidar a questão, 
embora no ultimo de seus degráos se acoutem nas trevas— o galé da 
sombra e o fugitivo da luz. 

0 povo, avido de escândalos, correu a julgar o que de 
o ovo se lhe offerecia, e desta vez parece-me que foi a arte 
bràziíeira quem se retirou cabisbaixa e abatida. 

Niuguem mais do que eu lastima o acontecimento, 
ninguém mais do que eu sente pez ar, pensando na facili- 
dade de execução e talentos artísticos do Sr. Dr. Pedro 
Américo. Ello que consegue elevar ao tamanho natural. 


(*) No Rei dos Mágicos, á Rua do Ouvidor. 



108 


ZOILOS E CRÍTICOS 


cheias da vida emovimento, figuras como a do joven, que, 
na Batalha de Colmicrs, dá vivas cavalgando um canhão, 
ou á que se yè na estampa da caçada de búfalos do utilís- 
simo livro de Figuier — Les rac.es h amaines, e as transforma 
naquelle heroico menino Seraíiim, em que até os movi- 
mentos guturacs são percebidos, e no paràguayo, nos 
paroxismos dolorosos, que, com o general Osorio e a for- 
mosa carrôta dos expressivos italianos, forma um angulo 
recto !... (*) 

E’ pena que talento de tão elevada estatura procure, 
antes no alheio de que nos recursos proprios, inspiração 
para exercício de seus afamados pincéis ! Quanto fôra para 
desejar que, em vez de querer fazer impossíveis em período 
limitadíssimo, não gastasse elle tempo necessário para a . 
concepção de seus quadros, o estudo de seus modelos, o 
exame do theatro da acção, e só depois deixasse extra- 
vasar na téla a realisação de suas idéas !... 

Quanto a mim, as imitações do pintor da Batalha de 
Avahy não tem por origem carência de genio, como se 
poderia acreditar, porém um prurido de vaidade em passar 
por fecundíssimo, em ser superior ás exigências do tempo, 
cm ser infallivel nas primeiras idéas, que afíluem-lhe á 
mente, e, portanto, para poder deixar, mais que nenhum 
outro, cm egual período, grande somma de productos. 
Sim, é somente por isso que aproveita-se de tudo quanto 
pode ser-lhe util ! 

Esta mizeranda questão de plágios podo ser-lhe pro- 

(") Yej,a-se a respeito o quinto dos bem elaborados estudos do nosso 
tüo distincto arelutecto, como eacriptor e poeta, o Sr. Commendador Billien- 
court da Silva, publicado na lievista Brasileira do lí» dc Novembro ultimo 
(I879J, sob a epigrapbe Bellm Ârtea< 



A BATALHA DOS ÜUARARAPES 


109 


veitosa, fazendo-o cohibir-se desse sestro, e então, e só 
então, abençoal-a-hei com todas as vóras de minh’a]ma. 

Até ahi não. 

Provada como está, não deixa do prejudicar-me, e 
muito. Eu considerava o Sr. Pedro Américo uma de 
nossas glorias, e ellas são tão poucas, que mesmo uma só, 
que soja disputada, reduz o capital, depaupera-nos gran- 
deinenlo. 

Antes deixassem passar o cavallo dc Areole ; Pedro 
Américo existir-nòs-hia completo. Hoje ó mister que elle se 
refaça um pouco, c seu amor proprio o anime a isso para 
a nossa e sua gloria !.,, 

Amigos, amigos ! Quão differentes são os indivíduos 
que constituem esse grande e nobre genero.... 

liem dizia Lafontaine, talvez por muito futil, segundo 
alguns iconoclastas de reputações, um de meus amigos das 
horas de spleen : 

Rien n'est sidangereux qu’im im[irudent ami ; 

Mieuxvaudrait un sage ennetrii ! 


XXII 

A discussão derramando a luz, luz intensa, que iizera 
perder parte das folhas ás palmas concedidas a um talento, 
que, se quizer, reconquistará a gloria d imitiu ida, levou 
seus systematicos adoradores a cogitarem na desforra. 

A diminuta consistência do terreno fazia-os perder o 
equilíbrio, eessaíaltade íirmeza os levava ao desespero. 

Eram novos Jeans Valjeans atolados nos residuos 


140 


ZOILOS E CRÍTICOS 


dos abysmos por elles cavados; quanto mais buscavam 
emergir, mais submergiam-se pela vaza, levando comsigo o 
Marius que carregavam. 

0 desespero ora horrível, mas o desespero tem sua 
lógica. Foi ellaa conselheira. 

— Não enterremo-nos sós, arrastemos á nossa cova 
o objecto de nosso odio, pensaram depois de ouvirem os 
conselhos. 

E atiravam-se a Yictor Meirelles, então não mais no 
tom deferencioso do cavalheiro dissidente, sim na grita 
insana e descompassada dos lutadores dos mercados, sem 
escolha de local, parecendo-lhes tão boa a pugna sobre a 
lage marmórea e aceiada, como junto á rampa escorregadia 
e húmida, onde os pescadores despejam o fructo do suas 
em prezas de alto mar. 

Yictor não era mais o pintor «cujo palheta não tinha 
segredos, cujo colorido era brilhante, e o agrupamento 
irreprehensivel», emíim o pintor que só peccava onde hão 
podia deixar, quando escasseavam-lhe os meios por ca- 
rências do centro em que trabalha « sem modelos vivos, 
sem museos, sendo necessário inventar armas ephantasiar 
costumes »; — metamorphoseara-se em um homem sem ta- 
lento, sem concepção, ignorante das mais comezinhas 
regras de desenho e de composição, « um pinta monos 
cheio de orgulho, querendo suppór-se um Eaphael, um 
Ticiano um Rubens, um Rembrandt !» 

Era a senha. Aniquillar Yictor, despojal-o das cam- 
biantes plumas de suas azas. 

Depennadas, criam elles, nem todos poderão conhe- 
cel-as com a energia das do condor. Núas, ellas, quantos 
não confundirão a famiiia e o genero. 


A BATALHA DOS GUARAJUPES 


111 

E atiraram-se á obra da demolição. 

A critica produzio desses especimens, cujo estylo 
faceto dão a conhecer a procedência : 


Quom percorrer os Fastos de Napoleâo, ou outra collecçâo qual- 
quer de quadros de batalha, encontrará multa figura parecida com as 
da Batalha dos Guararapts ; e no entanto ba defeitos muito salientes 
n este quadro : o chão está aceiaáo como se a empresa Gary tivesse 
varrido e irrigado de v espera ■ as fardas estão escovadas e sopradas 
que ta a inveja dos nossos officiaes que vão ao beija-mãe; o cavailÓ 
de Vidal de Negreiros, brunido e lustroso como um bagre recem-pes- 
cado, parece copiado de um cavallinho de pàu. 

lia figuras em posições rcabnente cômicas : no primeiro piano 
um bollandez de quatro pés, parece na altitude espectmte de algum 
medicamento que não se toma pela bocca, e o bollandez ao lado, com 
a mão cerrada e erguida, como quem tem desejo de dar um murro na 
cabeça do outro para não ser tolo : d direita do espectador, um indio 
com o cabe lio lodo voltado para um lado, como os cwrêcm que levam 
o cabei lo da nuca até á testa, ergue a perna procurando aliciar não 
a dor ão ferimento, mas algum mcommodo de ventre; o grupo do 
tambor, que parece duvidar se aquilio ò mesmo uma batalha ou um en- 
contro feliz dos herdes d’aquella época; o á esquerda do espectador um 
bollandez junto dos pretinhas, que abre os braços e olha muito admi- 
rado para as calças amarellas. cheias de sangue, como quem exclamar 
Diabos L,* Esses moleques nào me sujaram as calças \ 
h todas essas figuras, analysadas conforme o assumpto do quadro 
Mo parecem coolrariadas por se acharem ali reunidas? 

0 Si. Victor Meirelles pinta uma íigura de pernas abertas, e pensa 
que desenha nm homem a correr ; mas não ha movimento , nâo ha ani - 
miçao, e todos os seus personagens, frios, calmos, parecem doidos por 
deixarem a mcommoda posição, em que furam pintados. 


Ioda via o Sr. Carlos de Laet cahio em uma contemplação lyrica 


ZOILOS E CRÍTICOS 


llü - - 

E’ na lurai ; escreva quem quwcr f do coUegio 

r , sina da **. » *£££££ *<W 

E' natural ainda que 0 S. . Laet 1 ^ mlm Jmao d. pin- 

.TS Vi».;. W * 1“» ‘ -*■** 

' ts : :rr,-« T . aí r »s* “ 

<Jps áiawape*. que elogiava antes de i - ^ rfM e que 

.panas um m. f. * “ „„ tampo, pai. m 

sc sábio um aborto, nao foi por lei nasci ao 

sete longos annos de apurada gestaçao. _ 

O Sr. Carlos de Laet fez a sua obngaçae. 

Esta lummosa critica, fumada por uma UM. ej£ 
blicada na liem* Illmlmia, vinha precedida do scgu . 

der ivativo : 

. , nnvelooac (?) recebemos o seguinte artigo, ao 
callaboradores como Z. 

En, matéria de gosto não ha disonssão! X está em 

SeU fato"-.o, ,no tivemos fase, do critica 

as lettras representantes das incógnitas de uma eqnaçao 
ví x V 7 Haveado-se 1' eliminado, d and [ 

doo tempero» 

clle perdeu )> (*) claro está qne ficou uma equaçao ' 

P t?._ T e Z— delia sporqualqir dos methodo» al- 

Xlcòs estando conhecido o valor do X, conhecido iicou o 
, T c ue também gosta da galhofa, nota as mesmas alta 

tmolreo ,o, é amigo do mesmo diminnit, vo F e te lmn e 

^ZiZZt^de Notícias de U Maio de 1879. 





A BATALHA DOS GUARAfiAPES 


413 


chama tambcm o Dr. Laet genro da Academia , e com- 
padre do Sr. Victor I... 

Não posso deixar as duas incógnitas sem frisar um 
novo oscandalo, que Z buscou insinuar no artigo cuja 
belleza destaquei. 

Disse o iilustre Z antes do excerplo supra: 


Tem uma historia o quadro } em que o Sr. Victor Meírelles aca- 
bou pintando o padre conformo Horacio YerneL No seu primeiro 
estudo dezenhou elle um toldo e sob esse toldo o padre, sachrista, * no 
primeiro plano aos indíos assistindo á ceremonia, 

Era quasi a Primeira 3/issa na America de Blancliard (outro 
plagio, ê temível o tal Sr. Victor, Ui), que elle teve de reformar por 
conselhos do Sr Eorto A-legre, que lhe pedio também que tirasse os 
carvalhos do seu quadro t pois no Brazil nua existia essa arvore, 
ficando então a lima, como hoje ò, e que tem percorrido as Exposições 
americanas e européas mas sempre muito semelhante á de Horacio 
Yernet , embora os dois dcgráos de menos no altar, 

E’ um bellü quadro e que merece ser tilo apreciado como a Batalha 
de Amhy, também pintada na Europa, 

Antes de verificar o que ha sobre a Primeira Missa 
de Jacques Blanchard, vamos desmanchar o taco armado á 
probidade de Victor Meírelles. 

Examinemos a educação artística do pintor, alvo de 
quanta diatribe e necedade tem sido assacadas nestes úl- 
timos tempos. 

E' um rápido volver d 'olhos para o passado. 


lb 


114 


ZOILOS E CRÍTICOS 


XXIII 


Em Junho de 1853 chegou ao Havre Victov Mc ire lies 
de Lima, premiado em concurso para a 'viagem a Roma. 
Ü assumpto escolhido pela congregação foi S. João no 
Cárcere, quadro que existe na Pinacotheça e conservava o 
n. m na ultima Exposição. 

Seria um trabalho pouco recommendavel e até mesmo 
digno de censura, se fosse avaliado como pintura de 
mestre; é, porém, apenas a primeira composição de um 
rapaz de cinco annos de acanhada aprendizagem. 

As regras de composição eram conhecidas.... de nome 
na Academia. O Professor de Pintura Histórica restringia 
o seu ensinamento a fazer copiar os quadros da galeria. 
Talvez a pouco mais chegassem seus conhecimentos. Ima- 
ginação, pouca demonstrava ter. Uma prova? Eil-a: 

Em 1853, um moço, natural de uma das ilhas de 
Cabo Verde, por occasião do naufragio do vapor onde 
exercia a humillima profissão do fognista, conseguio a ven- 
tura de salvar treze pessoas. Obrou prodígios eguaes a 
muitos dos que Victor Hugo empresta a GUliat. 

A noticia do acontecimento, deseripla por testemunhas, 
algumas das quaes victimas por elle roubadas ás ondas 
enfurecidas, encheu de assombro esta cidade. Eu era 
muito menino, mas ainda me lembro perfeitamente do que 
houve. 

O preconceito de raça, ainda não chegado ao período 
de dissimulação a que já atüngio hoje, não teve forças 
para obstar as mais estrondosas provas de apreço ao sal- 



A It ATALHA DOS GUAHARAPES 


11S 

vador do tantas vidas. O poeta, o musico, o lithographo e 
o jornalista prestavam-lhe preitos !... 

Pois bem, quando o enthusiasmo refervia em todos os 
os corações, o Professor de Pintura, encarregado de com- 
inem orar o feito, pinta um retrato a meio corpo, sem que 
por signaí, por um accessorio se possa comprehender que 
aquelle negro de camiza azul, era o Sim ao, o beroe da 
Pernambucana, Seria proposital? Não. Sua imaginação 
e seus conhecimentos artísticos mais não permitüam. 

Era o que se aprendia então. 

Nos concursos, como na aula de modelo vivo, o 
modelo tomava a posição indicada pelo professor. Era 
essa a praxe então seguida. 

A posição pouco apropriada para o assumpto, e que 
ainda mais faz parecer desformes as pernas do santo, não 
são da responsabilidade do autor do quadra. A magreza era 
a do modelo, o mesmo que servio para o quadro do Caim, 
amaldiçoado, do Sr. Commendador Mafra, que lambem só 
póde incorrer em censura pelos descuidos do trabalho 
material e não pela escolha do assumpto e posição do 
personagem. 

Não se bermittia alterar a posição. E o gráo do conhe- 
cimentos dos aluamos era tal que julgariam um crime do 
íeza arte se pensassem em aformozear o homem dos es- 
tudos do nú. 

A Academia, póde-se dizer, estava ainda sob a in- 
lluencia da Arte Bysantina, o solda Renascença não tinha 
para ella enviado raios, ou só os primeiros, fracos, par- 
dacentos e amornados pelas brumas da ante manhã. 

E também não póde ser escarnecida por isso. Fructos 
de uma civilisação nascida de uma nobreza, em sua 


na 


ZOILOS E CRÍTICOS 


maioria quasi analphabeta, que, ou se entregava aos 
encargos da guerra, ou ás distracções da arte da equitação 
e da tauromaehia, e de um clero pouco mais adiantado e 
buscando conservar esse agradavel statu quo , — as primei- 
ras camadas da famiíia brazileira encaravam a arte como 
cousa desprezível e os artistas como pessoas pouco merece- 
doras de consideração, Às exepçõesnão reformam a regra. 

Desde que era o ocupação desprezível, a arte so era 
procurada por quem era impei lido por irresistível vo- 
cação, ou por quem, não podendo aspirar a outra car- 
reira melhor, netlà buscava os meios de subsistência. 

A educação artística era deficiente. —Artistas de mérito 
não trocariam paiz onde se viam bemquistos e galardoados 
por outro onde nada disso encontrariam. 

liaras pessoas seriam capazes de trocar um quadro 
importante por somma egual a do custo de uma parelha 
para seus carros, ou de um negro para suaboléa. Os re- 
tratos eram pouco usados pelo preço porque podiam ser 
adquiridos. Eram objecto de luxo só ao alcance dos ricos. 
O resultado é que os cultores da arte não tinham meios de 
bem adquiril-a dentro do paiz, e as viagens, não estavam 
ao alcance de todas as bolsas. 

Ultima consequência, a arte estava nas fachas in- 
fantis. 

A Academia levára dez anuos para ser inaugurada. 
Dez annos sem nada fazer a bem da arte gastaram os ar- 
tistas francezes trazidos pelo Marquez de Marialva, por 
ordem do Sr. D. João VI, senão bom rei no sentido polí- 
tico da phrase, rei bom pelas intenções, pela simplicidade 
de costumes, pela benignidade e lhaneza,— porque so não 
couseguio enxugar todas as lagrimas por ter os olhos tam- 



A BATALHA DOS GÜARARAPES 


I» 


bem muitas vezes inundados do pranto. O excellente 
homem nem podia vér os que, como elle, soffriam ! 

Se merece a gratidão de um povo o rei que sincera- 
mente o ama, ninguém mais do que I). João VI de Bra- 
gança fez jus ao nosso reconhecimento. Se pezar-se na ba- 
lança da justiça seus feitos a favor do lírazii e os de seu 
filho, creio que o íiel inclinar-se-ha para seu lado. 

Houve, pelo menos, n’elle, mais desinteresse e sin- 
ceridade. 

Talvez elle não tivesse tão brilhantes qualidades de 
príncipe, tinha-as, porém, e sem duvida as mais úteis e 
solidas do patriarcha. 

Amou esta terra como os que mais a tem amado. Outra 
fôra sua força intellectiva e nos deixaria mais bem do- 
tados I . . . 

Quando, em 1826, franqueou-se a Academia, poucos 
dos lentes vindos em 1816 existiam no Brazil ; uns pela 
morte, outros por verem que perdiam seu tempo, tinham- 
nos deixado. 

Depois de instãllada, o menospreço fez partir outros. 
Assim dos professores que podiam ser uteis só restavam 
Marcos e Zeferino Ferrez, Felix Taunay e Grandjean de 
Montigny. 

Era tal ojuizo quq se formava da arte, quo um mi- 
nistro, o Conselheiro José Ignacio Borges, chegou a dizer 
em plena Academia, segundo o testemunho do Sr. Porto 
Alegre : 

— Quando a gente quer quadros basta ir á Rua do 
Ouvidor I... 

Para haver a primeira exposição, em 1829 , foi 
mister revolver-se um mundo de empenhos!.,. 


ZOILOS E CRÍTICOS 


M8 


Com tantos obstáculos, como poderia progredir a arte? 
olhada como uma inutilidade, meditando alguns ministros 
dispógsal-a, como obteria a Academia modelos, bons 
mostres, gessos, etc., para alargar a esphera de seus co- 
nhecimentos ? 

Ainda ella fez muito. Quem vê aqueila Conceição de 
Oliveira Braziliense, sem belleza, com erros de dezenho, 
sem observância das regras d 'arte; o retrato de D. João VI, 
do Antonio Alves, o quadro de Corte Iteal, representando 
Nobregd combatendo a anthropophagia, em vez de rir-se 
parvamente satisfeito deve dizer : 

— Grandes e irresistives vocações!... Nada, nem o 
escarneo, nem a ausência de esperanças no futuro, nem 
ausência de recursos vos fizeram abandonar uma arte que 
só podieis lobrigar a custo. Bem merecestes da patria 1 
Pouco aprendestes, e esse pouco Iransmittistes, e com esse 
pouco obtivestes que os homens das gerações presentes 
podessem encontrar fonte mais enriquecida para saciar a 
sêde do bei lo; se o ministro Borges alcançasse acabar a 
Academia, nem isso ainda leriamos. 


XXIV 

O desejo de aprender e o sentimento do dever, uma 
das qualidades características de Victor, fêl-o atravessar a 
França o mais rapidamente possível. 

Em Paris apenas se demorou um mez, seguio logo 
para Marselha, tomou o paquete e saltou cm Civila 
Vecchia em busca da capital do mundo ch ris tão. 



A BATALHA DOS GUARARAPES 


44 » 


Tinha eüe vinte e um ao nos, menos poucos dias , pois 
nasceo em 18 de Agosto 183 a 2. 

Em Roma não se achou só. Dois brazileiros o recebe- 
ram, Agostinho José da Motta, modelado psychicamente 
para um Lorrani, mas que muitas causas deixaram ficar 
cm meia viagem, e Leão Palliére Grandjean Ferreira, 
autor do uma Deposição da Cruz ornada de incontestáveis 
bellezas. 

Depois dos abraços e pedidos de noticias da patria a 
quem chegava, e de informações de Roma, a quem n’ella 
residia, o recem-chegado fatiou no estudo e indagou o 
mestre a tomar. 

— Busca Minardi. E’ bom pintor e monomaniaco do 
dezenho. Advirto-te : para elle ninguém sabe dezenhar. 

— E ensina bem, conhece a arte? 

— Ensina, mas é muito impertinente, quer que se 
dezenhe sempre e pouco se pinte. 

— Pois tomarei a Mr. Minardi. 

Efoi Minardi quem começou a alargar o horisonte artís- 
tico do recem-chegado. Conforme seu systema, o mestre 
escolhido poz seu novo alumno em um exercício do deze- 
nho, fel-o copiar o gesso a crayoti , e só algum tenípo depois 
os quadros dos melhores autores. 

Aquillo que aos outros aborrecia a Victor deleitava. 

Para mais aproveitar o tempo, durante as noites pas- 
sava quatro horas (das 6 as 10) em um studio de modelo 
vivo e de costumes, trabalhando duas horas em cada uma 
das secções. 

Muitos dos estudos, que possue a Academia, são dessa 
procedência. 

Não encontrando Minardi em disposições de deixal-o 


130 


ZOILOS E CIUTIC05 


satisfazer os desejos do pensionista académico, isto é, — en- 
viar annualinente um trabalho original,— deixou-o e esco- 
lheo um professor da Academia de S. Lucca, o Sr. Nicolau 
Consoni. (*) 

Como o primeiro, este mestre tinha uma irresistível 
mania,— Raphael. Para elle fóra dc Raphael não havia 
arte, por isso nem só copiava, como fazia copiar, como imi- 
tava o até.... apropriava-se em seus quadros das cabeças 
das Madonms de seu mestre favorito. 

0 genio laborioso do estudante não podia deixar de 
aproveitar-se do ensino desse mestre. Raphael começou a 
desvendar-lhe os segredos da arte, e os trabalhos que 
enviava como sempre á Academia começaram a demonstrar 
a revolução, que se operava no espirito do joven Catha- 
rinense. 

0 dezenhista correcto e o colorista que admiramos 
surgia a olhos vistos. 


XXV 

Em Maio de 1854 foi nomeado Director da Academia 
das Relias Artes o Sr. Manoel de Araújo Porto Alegre, 
mais tarde Barão de Santo Angelo. 

Homem de caracter sério, cumpridor de deveres, 
amigo da arte, conhecedor do estado de atrazo da corpo- 
ração, a cuja frente tinha sido collòcado — determinou tomar 
na devida consideração o cargo de que fóra investido. 


f) Veja-se a Monogrophia artütíca do Sr- José Leão, que me servirá 
para os apontamentos bíograplucos, a que eu julgar mister referir-me , 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


181 


Medidas para fazer sustar a decadência foram o objeeto de 
seus mais ardentes estudos, e entre ellas uma desde logo se 
lhe offereceo á mente, aproveitar os pensionistas de Roma. 

Era com esse fim que o paiz os mantinha. Se muitos 
para lá tinham ido e voltado inúteis, a culpa era da con- 
gregação, era da directoria, que não inspeecionava, nem 
exigia o cumprimento de deveres. 

Porto Alegre rompia com o passado. Projectava outra 
norma a seguir. 

Para que os pensionistas ficassem scientes do systema 
iniciado tomou a penna e sob a forma delieada de uma 
com mu meação do lugar assumido, fel-os comprehender 
que a ausência da patria não desfiara o laço, que os pren- 
dia á Academia. 

Eis a carta : 

Academia de Bellas Artes, 16 de Maio dc 1854. 

Illrau Sr* Victor* 

Acabo de ser nomeado Director d 1 esta Academia, e como tal tomo 
a liberdade de preveml-o, que d’ora avante lenha a bondade de me 
escrever o mais amiudadamento possível sobre os seus estudos e os seus 
projectos, para que eu possa informar â Academia e ao Governo de seus 
progressos* 

Diga ao Sr. Moita que me escreva, e que não é corrente, nem tolerá- 
vel o elle deixar de escrever ; pois elle agora tem um velho amigo aqui,, 
e pó de ah rir-se comigo como quizer. 

Nada escrevo ao Sr- Pallière* por saber que elle ahi já não está* 

Mande-me faliar de arte, e dos seus projectos, e do que intenta fazer, 
por que são estes os nossos negocios, 

Àcceite pois os respeitos do 

De V- Mee* 

Àttento Ydoi\ e Cr<>* 

Manoel de Aríuju Potvro Alegue, 

16 


182 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Esta carta, simples na fónna, eloquentemente descreve 
duas cousas, a primeira o papel que o novo director para 
si reservava, a segunda que nenhuma relação até então 
existia entre elle e Victor Meirelles, 

Conseguindo a licença para publicar esta, assim como 
outras cartas que em seu lugar irão, tenho em vista provar 
que, se relações amistosas houve posteriormente, só causa 
muito honrosa as fez nascer. 

O Sr. Barão de Santo Angelo, que, se como pintor 
póde ser excedido por muitos dos nossos artistas, ainda 
sem todos os sacramentos da arte, como amador é um dos 
mais díslinctos que entre nós tom visto a iuz. 

Apreciador do talento, idolatra pela arte, artista pelo 
sentimento, poeta de arrojados vóos, conhecedor dos pri- 
mores artísticos dos mais celebres museus da Europa, 
onde viveo muitos annos, para onde voltou a residir 
depois, Porto Alegre não faria espontaneamente descer a 
cornucopia das graças em favor de um moço, em quem 
não encontrassse o « Deus in nobis do poeta, o demonio 
familiar dc Sócrates, o diable au corps de Voítaire. » 
Porto Alegre quo se fóra rei, era capaz, como Phi- 
lip pe IV, de nobilitar, fazer seus maiores amigos, perso- 
nagens mais importantes de sua Côrte, os Velasquez ; se 
rico, tanto quanto Agostinho Ghigi, cogitaria meios para 
proteger as artes, reedificar outro primor, como era a 
Farnesíha, para ter pretexto de repartir com os artistas 
de genio grande parte de sua fortuna principesca, sendo 
simples artista e littcrato, na direcção da Academia pro- 
curou levaiital-a do extremo abatimento em que a encon- 
trou. Elle foi aüm, pae, mais que rei, mais do que o mi- 
lionário, deo a mão de sua filha, elle já nobilitado por um 


A BATAljHA DOS GO AR A RAPES 


m 


rei que uma ou outra vez tem sido amigo dos homens de 
provado talento, a um joven, que levava por toda fortuna 
uma cabeça cheia de sonhos, uma pasta com pincéis ser- 
vidos e palhetas impregnadas de tinta, e uma canastra pe- 
jada de livros de sciencía apostillados. 

Examinando os innumofos estudos enviados de Roma 
pelo pensionista da Academia, o o quadro da Flagellação de 
Jems-Christo, conheceo elle que so tratava, além de um 
colorista e desenhista que já muito promettia, de um tra- 
balhador infatigável, pois, nenhum outro pensionista, maior 
numero de trabalhos enviara. 

Eítectivameute Viclor era tão laborioso, tão assiduo ás 
suas lições, tão enthusiasla pela sua arte, tão desejoso de 
possuií-a que, moço, filho de um paiz quente, naturalmente 
sadio, de constituição forte, sanguíneo e nervoso, evitava os 
prazeres de sua idade, não deixava fallar o temperamento. 
Elle vivia exclusivameiite para a arte. 

Roma, a Roma das bellas mulheres de tranças negras, 
dos amores ardentes, das entrevistas a d es horas, das esca- 
das de seda pendente dos balcões de mármore dos mages- 
tosos paços, elle pouco ou nada conhece. Lá elle sómente vio 
e conheceu a mãe das artes, que sacia tudo quanto a imagi- 
nação e a curiosidade humana podem desejar conhecer. (*) 

Noite e dia trabalhava, na aula do modelo vivo, no 
ao atelier de seus professores, nos museos, nas galerias de 
pintura. Quando seus companheiros e compatriotas o con- 
vidavam a uma serenata ás margens do Tifire, a um passeio 
Corso, a possíveis aventuras ás minas do Coliseu ou aos 
arredores do Gheto, raras vezes acceitava. 


(') Seitmx d* Açincourt 




ZOILOS E CRÍTICOS 


— é’s um hebreu, Ó Yictor, disse-lhe em certo dia 
Mótta. Só vives para o trabalho ! 

E ficou appellidado d Ebreo. 

Suppimham-n’0, vendo-o economico e regrado, um 
avarento!... Elles ignoravam que de sua pequena mesada 
(cerca de 250 francos mensaes) o joven Gatharineuse 
achava meios para reservar algumas economias para sua 
mãe, viuva, pouco depois da separação. 




Victor Meirellcs que tinha ido á Europa com o firme 
proposito de aprender, elle educado na pratica do justo 
e honesto não vio na carta-portaria de Maio de 1854 outra 
cousa alóm do que realmente era, por isso, em vez de 
irritar-se, como é possível que acontecesse a outrem, 
abençoou a nomeação do homem que ligava importância a 
seus deveres. 

Reunio, pois, aos trabalhos executados outros emprc- 
hendidos e os enviou promptamenle. 

O resultado não se fez esperar. Porto Alegre exultou. 
E' elle quem o confessa nobre e francamente na seguinte 
carta que o leitor se dignará de notar o estylo, a diííerença 
de tratamento e a judiciosa critica aos trabalhos enviados. 

Nesse tempo, verá o leitor, pessoa competente reco- 
nhecia a correcção do desenho, a harmonia de colorido e o 
estudo attencioso da anatomia. Não era ainda perfeito, 
mas já deixava entrever que com algum tempo mais de es- 
tudos sel-o-hia. Vinte e dois annos depois todas essas qua- 


A BATALHA DOS fl UAL AR ATES 


1*5 


1 idades foram postas em dúvida, e, ainda mais, houve o 
arrojo de declarar que nem clle tinha feito os estudos 
necessários. 

Ah! papel, papel a quanto te prestas!... 

Academia das Relias Artes, 6 de Agosto de 1855 

Ilhn, Sr. Victor 

Os seus últimos painéis nos encheram de grande satisfaçfio, por que 
nVlles vimos um saliente progresso, tanto na parte teehnica como na 
theoríca* 

Pela maneira que procedeo a Academia, verá V* S. a atteução 
prestada aos seus esforços, e o como se encaram séríamcnte as produçffes 
daquelles que deverão um dia vir dar um novo lustre a esta Aca- 
demia, 

Obedecendo ao preceito de urna de suas cartas, passo a referir-lhe 
oque sinto a respeito das suas novas obras, e a expôr-lhe com franqueza 
paternal as minhas ideas a respeito d T este^ tão esperançosos trabalhos. 

As suas novas copias tárn mais vigore menos timidez que as primeiras 
que nos mandou: ha firmeza na execução, correcção no desenho e per- 
cepção nas physionomias, mormente na cabeça calva, que me parece ser 
uma copia de VamDyck* 

A outra, que já não sei se é um Pi latos, alcançou muita luz, e o 
mesmo vigor na execução. Por estes dons, basta* 

Vamos ao essencial, que ê o seu quadro. 

O aspecto geral é agra d a ve I, harmônico, e sem confusão nas tinhas 
e na luz; porém, ha aquillo que se observa em todos os moços: o algoz 
está em posição acadêmica, e a íilha do rei, a inimiga do Baptista, não 
exprime a sua alegria em se ver livre do homem, cuja cabeça e II a pedira, 
afim de poder estar mais alegre e melhor dançar. 

A figura do algoz tem uma boa cabeça ; o pescoço, o thorax, e o 
abdômen estão soffrivelm ente modelados e melhor coloridos, por que não 
tem tons sujos, porém parece-me que ha uma falhasinha miologica na 
região in terços tal O braço direito, no que toca ao antebraço não está 
mau, porém não está accentuado com energia, nem tom clareza na mus- 
culação: o deltoide devería ser mais fibroso, assim como mais marcado 
o triceps brachial; quanto ao antebraço, punho e mão, esses não foram 
estudados cora tanto amor como o thorax e abdômen. 


12ti 


ZOILOS E CRÍTICOS 


O pannejamento esta bem lançado, bem dobradOj e de um bonito 
tom ; porém, o esbaiimento, ou a sombra que lhe projecta o braço, não 
está muito exacto : devia seguir as curvas das pregas e não apresentar 
uma linha recta, como a quo figura em sua generalidade. As pernas me 
parecem curtas, e um tanto incertas no modo de accentuar a mus- 
culação : o que está perfeitamente modelado é a parle externa da re- 
gião poplitéa, e sobre tudo a inserção posterior do tríceps da coxa, O 
seu pé está bom, mas o do escuro está um tanto confuso, 

O corpo troncado do Evangelista foi pouco esmdado* E* necessário 
grande attenção nos escorços ! Esta é a parte mais fraca de seu painel, 
e sobre tudo a perna que está dobrada, por que a sua musculação 
está ioda incorreeta : o colorido, pelo contrario, é suave e bem degra- 
dado em suas mesclas, 

O palíio grego da sua moça foi feito, pelo que me parece, parte do 
natural, parte de côr, por que não ha a mesma verdade e morbidez nas 
pregas: esta differença 6 notável entre as que cobrem o seio, eas que 
cabem pelas cosias e por baixo do braço, O braço illuminado tem coisas 
muito bonitas, e um tom mais frio na sombra para melhor se destacar 
da roupagem quente, ou capa da velha. 

Ha estudo, ha gosto, ha intelligeúcia e aquella fineza, que denoLa 
uma alma predestinada para a percepção do beilo. 

Antes de com pôr, veja a acção em geral., veja depois cada uma das 
suas personagens ; estude-as moral e physiologicamente para que ellas 
possam, cada uma de per si, compor um todo harmonico e verdadeiro, 

Eis o que ao correr da penna lhe pôde particular mente dizer com 
todo o amor e franqueza o lioinem que concorreo também para sua 
viagem, e o que deseja que esta casa seja um dia um Templo das Artes, 

Em Pariz- V, S. ha de ganhar muito : é hoje aquella cidade um 
manancial fecundo para o espirito e tem uma escola onde tudo se en- 
contra para facilitar o estudo, À escola franceza sempre se disLinguío 
pelo seu espirito philosophico, pela correcçâo do desenho, e pela ma- 
neira grandiosa na composição. As galerias de Paria lhe hão de fazer 
tudo, por que já viu Roma e Florença. 

Estude hem a theoria da sombra e a perspectiva, por que sem estas 
bazes muito terá que lutar : a ellas deverá o perfeito conhecimento das 
modificações da luz, dos planos, dos relevos: copie desenhos sceno- 
graphicos, por que nesse estudo es tá o dos fundos dos painéis, etc., etc. 

Es te aderi a-m o com indizível prazer sobre este ponto, se me so- 
brasse o tempo ; estou a espera da reunião do Corpo Academic o para 




A BATALHA DOS GUARAEÀPES 




vâr o que a coromissão de Pinfura e Desenho pensa Acerca dos seus 
trabalhos» Esle novo processo da casa, que è todo de fomilia, so sào par- 
ticipantes d'e]le o Governo Imperial e a Academia. 

A meu pedido lhe será prolongado o tempo na Europa por mais 
tres annos ainda, o que lhe fará hem» 

Se fòr para a França, como espero, mande-nos logo uma copia de 
uma batalha de Salvador Dosa, que estava a esquerda no fundo da 
galeria do Louvre, na Escola Italiana : é um quadro rectnngular e de 
pequena dimensão. 

Estude o nú, estude anatomia , estude hem o desenho, e veja se 
toma fllr. Delaroche por mestre, que è hoje o pintor o mais philosopho 
e o mais esthetíco que eu conheço- Estude cavaÜos, por que as nossas 
batalhas exigem este estudo; e lá achará bellissimos modelos, já como 
pintura, nas obras de meu mestre, o Barão Gros, já nas de Mi\ 1L Vernet, 
que conhece as raças e o animal melhor do que ninguém ; faça copias 
de cabeças de cavallos em ponto grande, e vá mandando todos os seus 
estudos, por que serão logo vistos por Sua Magestade, 

Anatomia e perspectiva, muito desenho por que nossa escola está 
muito fraca no desenho, muito e mui lo fraca, e V. S. ha de chegar a 
tempo de tomar conta d’ella e dar-lhe o impulso desejado : a sua missão 
é bella por que os tempos lhe são favoráveis. 

Adeus, estude e creia na aífeição de seu praticio muito braziieiro. 

Porto Alegre 

. Escreva-me sempre, mesmo sem ser como Director, por que 
estimarei isto muito. 

Como se vê a conquista estava feita, o alumno conse- 
guira transformar o director e mestre severo em amigo, e 
o apreciador quasi em um pae. Foi elle quem reconhecendo 
que Ires annos não eram sufficieiHes, por si conseguio 
prorogal-os por mais tres. Educado em França preferio a 
França para novo ambiente do futuro mestre. E aconse- 
llia-o, e indica o professor á escolher, e vê no alumno o 
elemento mais necessário á sua obra de reforma. 


■IS8 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Por seu lado, em vez de dormir á sombra da conquista, 
como faria quem só fosse impellido pelo receio de incorrer 
cm censura, quem só caminhasse porque ouvia ao lado 
a voz do chefe com as entonações e prestigio da sentença 
quea legenda faz repercutir nos ouvidos de Carttmphilus — 
Victor Meirellès encheu-se de incentivo e trabalhou mais. 

Novas remessas de quadros— estudos e copias — che- 
garam ao Rio de Janeiro. 

O GommenJador Porto Alegre, cada vez mais satisfeito 
não qniz íicar aquem do pensionista ; couslituio-se pro- 
tector e tão bem demonstrou o que havia a esperar deite, 
se estudos completos fossem-lhe facilitados, que conseguio 
autorisação para sua persistência na Europa 

Victor Meirelles, primeiro que nenhum outro, obteve 
do Governo Brazüeiro o prazo de seis annos para o aper- 
feiçoamento artístico ! 

Modificados os Estatutos nesse sentido, tratou a Acade- 
mia de formular as Instrucções para o agraciado, e foram 
ellas em termos taes que por si só constituem uma prova 
do apreço conferido ao homem que vinte e tres annos de- 
pois tinha de ser dado por ignorante dos mais rudimentaes 
elementos de sua profissão I... 

Reproduzo as instrucções e a carta que as cobrio, uma 
e outras porfiam em tratar com a maior consideração ao 
digno Rrazileiro. 

Academia Imperial das Bellas Artes, flio de Janeira 12 de Abril 
de 1850. 

Tenho a honra de remetter aV. S. as recommend ações do Corpo 
Académico, e rogo-lhe o favor de as acceitar como um documento da 
nossa estima, e da confiança que temos nos sons bellos talemos. 

A Academia, além das produções que V. S. lhe mandou, vio o 




A BATALHA DOS GUARARAPES 


ISO 


retrato do Rv. Miranda, e concebeo á vista desta obra as mais altas, 
esperanças do seu amor ao estado, 

Collocado na nova Àthenas, poderá V. S. ahi estudar amplamente 
o desenho, pois que em Pariz se acham todos os meios possíveis para 
facilmente se chegar a uma grande perfeição nesta parte da arte, 

Como homem pratico, e como particular, recomraendo-lhe muito 
o estudo do retrato, por que é delle que ha de tirar o maior fructo de 
sua vida: a nossa patria ainda não esta para agrando pintura, 0 artista 
aqui deve ser urna dualidade : pintor para si, para sua gloria, e retratista 
para o homem que precisa de meios. 

Escreva- nos sempre, por que sempre nos dará prazer, e na sua 
correspondência diga sempre o que pretende fazer, e o que pensa, por 
que por minha parte farei tudo 0 que puder para seu bem, 

Acceite os respeitos do 

De V, S. 

amigo e obrigado 
Porto Alegre p 

InaírncçQ&s dadas pulo Corpo Acadêmico ao Sr. Victor Meirclles de Lima, Peusionisla da 
Academia Imperial de Bulias Artes, em Pariz 

0 Sr. Victor Meirelies de Lima, Pensionista do Governo Imperial, 
além dos deveres impostos pelo regulamento especial que lhe é pro- 
prio, deverá no curso dos seus estudos em Paris, preencher as seguintes 
obrigações, approvadas pelo Corpo Acadêmico : 

l> a Em cumprimento do art. 12 do precita d o regulamento, 
copiará do mesmo tamanho o quadro n. 300, do Salvador Roza, que se 
acha no Louvre, na collecçao da escola italiana: e se este painel des- 
agradar-lhe, copiará no ponto maior que puder a ligara de Leonidas no 
quadro da Passagem das Thermopila s de Luiz David, Pede-se-lhe 
todo o esmero possível na execução doestes trabalhos, porque são des- 
tinados a servirem de norma aos alumnos de pintura e darem idéas do 
estylo e colorido dos mestres. 

No segundo anno, fará todo o possível para nos mandar uma 
copia do famoso tronco de Pagnesse, que está na Escola de Bellas-Artes, 
porque e ainda para o mesmo eíTeito, visto que este primor rifarte é um 
modelo completo de desenho e pintura para o estudo do nú. 


17 


130 


ZOILOS £ CMTECGS 


3, * No terceiro armo, nos mandará algumas figuras inteiras dos 
quadros do Barão Gros, seja da Peste de Jaffa y ou da Batalha de 
Àboukir, mormente aquelie arabe que se acha deitado e do costas por 
baixo do cavallo de Murat. 

Se puder mandar estes magníficos exemplares do tamanho dos 
originaes, será muito bom, e muito bello effeito produzirão na sala 
propna dos Pensionistas, 

0 Corpo Académico deposita na sua assiduidade e gosto pela pin- 
tura histórica a bella esperança de o ver um dia em seu seio* rodeado 
de uma mocidade estudiosa, a prodigalisar no ensino os seus talentos e 
patriotismo, 

E 7 o que tenho, por ora, em nome do Corpo Académico de signi- 
flcar-lhe , desejando-lhe muitas felicidades e prazeres n J essa nova 
Athenas, 

Sc a opinião do professor que tomar em Paris fflr contra o desejo 
que lhe manisfesto n'esta limitada instrucção, o que poderá acontecer, 
porque cada mestre tem a sua maneira de vêr particular, siga o que 
lhe ordenar o seu professor particular, prevenindo -o eomtudo qual o 
fim da Academia na acquisição doestas normas do talento de tão grandes 
mestres. 

Paiacio da Academia das Bellas-Ártes, em 1“ de Abril.de 1856^— 
Manoel de Araújo Porto Alegre, Director, 

Está conforme, — Secretaria da Academia das Bellas-Artes, em 12 
de Abril de 1856. — Jgâo MaximlanO Màfiu, Secretario. 

Quando alumiio, quando estudante, seus superiores, 
seus juizes o tratavam como o leitor acaba de vér ; vinte e 
dous annos depois, quando a honestidade a mais pura, o 
labor mais constante, o estudo o mais aturado deram di- 
reito ao respeito, procuraram ludibrial-o ! De sorte que 
o moço quo se preparava para servir a patria, merecia 
maior consideração que o homem já encanecido nesse 
serviço I... 

De posse da autorisação abandonou a Ilalía e par tio 
para França. 

Foi lá, na capital do mundo, que clle pintou de 1859 



A BATALHA DOS GUARARAPE5 


131 


a 1861 o seu quadro da Primeira Missa , que mereceo a 
honra do ser acceito no Salão, visitado por artistas e críti- 
cos conhecedores do quadro de Horacio Vernet, por esse 
digno pintor de batalhas, e, entretanto, ninguém vio a cal - 
comania aqui denunciada. 

Mas a questão agora é outra. A do plagio morreo en- 
vergonhada, agora e á das faias e dos carvalhos. 

Sejamos pacientes, não deixemos de pé a mais insigni- 
ficante aleivosia. 


XXVII 


Viictor sahio do Brazil em 10 de Abril de 1853; 
haviam /pois, decorrido seis anuos. 

geria possível que nesse período de ausência elle se 
podesse esquecer de sua patria a ponto de confundir as 
arvores e a natureza ? 

Parece gratuita semelhante asserção. 

Além de ter partido em idade incapaz desses enganos, 
elle é natural da cidade do Desterro, ilha quo é um ver- 
dadeiro ninho de verdura, onde, ao lado 'do pinheiro e 
uma especie de carvalho, abundam as arvores communs 
a todo o Brazil. 

Observador por excellencia, o caracter essencial da ve- 
getação do paiz não podia escapar-lhe, tanto mais quando, 
por meio de uma vista de sua cidade natal, relativamente 
feita com muita perfeição, pintada com córes bem com- 
binadas, as portas da Academia lhe foram abertas, e uma 
protecção decidida, conquistada. 

Tinha elle quatorze annos. 


133 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Esse trabalho de creança sem mestre, assim se póde 
dizer, por isso que, quem primeiro dirigio sua vocação 
precocemente demonstrada, foi um homem, que quasinada 
sabia o desenho de figura e somente o desenho geométrico 
(era um engenheiro); esse trabalho espontâneo é por si o 
mais formal desmentido ao aleive. 

■ Tão fiel era a copia que andou de mão em mão, cau- 
sando a admiração e orgulho dos Catharinénses a habili- 
dade do primogénito do modesto negociante portuguez 
Antonio Meirelles de Lima e Sua mulher D. Maria da 
Conceição dos Prazeres. 

E D, Mariano Moreno, seu professor de desenho geo- 
métrico e emigrado argentino, repetia : 

— Aproveite o talento deste menino, Sr. Lima, apro- 
veite. 

Esse trabãlho primitivo, essa primeira cellula geradora 
das que hoje constituem o trabalho de Victor Meirelles, foi 
feito a pedido do Conselheiro Jeronymo Francisco Coelho, 
o ministro probo, o general benevolo, o cidadão patriota, 
o homem prototypo de bondade e o filho terno e reconhe- 
cido, o qual, em passeio pela província natal, tivera occa- 
sião de admirar a precocidade cie seu conterrâneo. 

Fora elle o fornecedor cia primeira caixinha de tintas 
ao moderno Giotto. 

Apresentada ao Sr. fiarão de Taunay, Direclor da 
Academia háquella época (1847), paisagista e pintor 
historico, elle também admirou a aquarella, e, aoaly- 
sando-a, augurou o futuro que o presente está confirmando. 

Sabemos que não era um portento essa vista, como 
primores não eram os prim ciros sonetos de líocage, os 
primeiros desenhos de Gericault, as primeiras v olaias da 


A BATALHA DOS GUARARÀPES 


133 


Stoltz; mas será crivei que, quem contemplou a natureza 
do seu paíz a ponto de copial-a aos quatorze annos, conti- 
nuou a vèl-a, aqui e além, até os vinte, possa confundil-a 
com outra completamente differente? 

Cahe por si a invenção. 

O esboccto lá está na Secretariada Academia, vá vel-o 
quem o quizer. Ha tantos carvalhos como no quadro ulti- 
mamente premiado na Exposição de Philadelphia. 

Talvez o critico quizesse alludir ao seguinte que eu 
leio na MòmgrÜphia do Sr. José Leão. 

E’ um episodio do encontro do Sr. Pedro Américo e o 
seu emulo : 

.... Vendo-o (a Pedro Américo) Victor Mc i reli cs pintar de cór c 
com facilidade, e sabendo além do mais que tinha, viajado pelo interior 
do Brazil, pediu-lhe que désseutna idea do que eram as mal las virgens 
da America, pois a longo tempo afTastado tinha como que se esquecido 
completa mente de tudo. Annuindo ao convite fez o Sr, Dr, Pedro 
Américo um desenho que afinal não aproveitou. 

Era a floresta e não a arvore isolada, pois a floresta 
a me rico-meridional, com seus encadeamentos e laços de 
cipós, tem um cunho de originalidade, que na Europa não 
se encontra. Disso para confundir nossas palmeiras com 
os pinheiros d 'além-mar, nossos jequitibás com os car- 
valhos, nossas sapucayciras com as faias, ha o effeito 
admiravel de insana perversidade. 

Mas para que gastar esforços, quando o proprio 
Sr. Porto Alegre póde encarregar-se de desfazer a obra 
demolidora? Seja elie quem prove quanto adiantamos, seja 
elle quem opponha a juizos eivados de suspeiçãosua pala- 
vra autorisada e imparcial. 


134 


ZOILOS E CRÍTICOS 


Quando foi enviado a Academia o esboceto da Pri- 
meira Missa, o Director sentio-se cheio de satisfação. Ello 
prévio um primor e para que fosse completo, em carta de 
í do Fevereiro de 1859, pede permissão para dizer o que 
pensa, achando que : 

À scena do segundo plano está disposta com bastante arte, mormente 
o grupo da esquerda junto ao altar. 

Diz que pinte os selvagens do primeiro plano conforme 
os descreveo Caminha, em sua carta a D. Manoel, escripto 
justamenle apreciado como o primeiro que se occupou da 
Terra da Vera Cruz. 

E pede ao artista que recorde-se que os selvagens 
usavam da tatouage, que seja fiel na copia dos enfeites e 
ornatos, e quo não se descuide de : 

POi- junto ao altar um homem d'armas com o pendão da Ordem 
de Christo, 

O pendão de Chvisto é essencial, porque Iodas as descobertas per- 
tenciam a Ordem de Christo, accresccntava ellc. 

Quando I). Manoel deo armas ao Brazil collocou sobre esta cruz 
(a da Ordem de Christo) a esphera representando o Novo Mundo ; e nós 
conservamos estas armas no centro das nossas, como estará lembrado. 

Sobre a paisagem aconselha maior altitude e corpulên- 
cia ás arvores, e que; 

Nâo se esqueça de pôr algumas embaihas, que síio formosas e en- 
feilam o bosque pelo caracter especial de suas folhas. 

Pude pôr, contínua, uma canôa meio vista no primeiro plano, a 
um dos lados, porque isso lhe permiUc a carta do Caminha, 

Lembre-se bem das nossas arvores e troncos rectos, carregados de 
plantas diversas, alias e com coqueiros ou palmitos pelo meio, pois 
estes crescem á sombra dos grandes madeiros * 

Pouco, mas caracte ris tico, mas genuinamente brazileiro. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


135 


E nem uma palavra sobro os carvalhos, nem uma em 
que denote que tal arvore, ou tal grupo de arvores era 
européa. Sincero como é, se o Sr. Porto Alegre encontrasse 
algum descuido nesse caso, não deixaria de ctaramente 
indicar, franco e amigo como se declara nessa carta por 
palavras, estylo e intenção. 

Nessa carta se vè um homem sinceramente afleiçoado 
a um mancebo de talento, e que se esforça com seus con- 
selhos por que o trabalho delle adquira a perfeição capaz 
de glorííical-o eá patria. Conhecedor da historia, elle deseja 
que a historia seja observada, que o quadro seja uma 
de suas paginas, por isso diz terminando : 

Leia cinco vezes o Caminha, que fará uma coisa digna de si e d> 

paiz. 

Lembrando-se da falta de modelos naturaes para a 
paisagem, faz recommendações sobre o característico da 
nossa, indica obras de viajantes dignos de consulta e as 
pessoas a quem póde, sob a invocação de seu nome, diri- 
gir-se para obtel-as. . 

E’ uma verdadeira carta de amigo, e o Sr. Porto Alegre 
não o seria tanto do um moço, ainda alumno do estabeleci- 
mento sob sua direcção, se não o encontrassse digno, 
meritoso, distincto. Tolerem a repetição. 

E nem isso é sómente i Ilação nascida da leitura da 
referida carta. Lá vêm tres versos de sabor gongprico, 
fechando-a, que a confirmam ; são estes : 

Le Qaminha, 6 artista, marcha d gloria , 

Jà que o ceo te chamou Vi ctor na terra, 

Lô Caminha, pintor, c então caminho * 


436 


ZOILOS E cttmcos 


Como se vê o Sr. Barão cie Santo Angelo preoccupa-se 
com a fidelidade histórica, recommenda-a por muitas vezes, 
e já por esse esboço, já pelos estudos c copias, que co- 
nhecia, prenuncia glorias ao digno artista. 

Pois bem, é a um homem, a quem, quando sahido das 
aulas se dirigem phrases deste valor, firmadas por um nome 
distincto, que o folhetim do Cruzeiro— Tutti fruti do 1“ de 
Maio, chama de borrador de quadros e injuria deste modo: 


Eu não quero mal a ninguém por que pinta mal ; o que eu acho 
ridículo, o que deve ser rigorosamente profltgado é a pretenç.ao de 
tomar de assalto os primeiros lo gares na arte, sem talento, sem o estudo 
necessário para se fazer classificar em primeira ordem. 

Se um pintor não sabe pintar mais que l abole tas, para que atirar-se 
ás grandes télas, que exigem tão numerosas habilitações? 

Para salvar a pintura é necessário sacrificar muitos pintores. Se nós 
fossemos mais -severos, quando por ahi qualquer menino imprime um 
volume de versos, cheio de inépcias, não teríamos tantos vates ridículos, 
que se illudem comsigo mesmos « se imaginam génios desconhecidos só 
porque lhes não levantam estatuas. 

Nec 'sutor ultra crepidam. 

Não commento. 

Tenho certeza, — muitas das pessoas, que nesta mal- 
fadada luta desvairaram-se, estão já arrependidas. O 
espirito de partido cegou-as. Bem acertava Bacon quando 
dava-o como uma das causas de nossos erros ! 

Estão arrependidos, não serei eu quem os va mais 
incommodar. Se os transcrevo é porque nem todos ajui- 
zando o que se póde ter passado uaquelles que só por exal- 
tação de momento se desvairaram, podem ainda funda- 
mentar novas diatribes com as injustiças que não forem 
contestadas. 




A BATALHA DOS GUARAKAPES 


139 


XXVIII 


Por dever de gratidão, por docilidade de gênio c re- 
conhecimento da judiciosidade dos conselhos, muitos foram 
obedecidos, todos quantos não prejudicaram o plano do 
artista. 

Entre outros um não foi observado; — Caminha obje- 
ctava-lbe, e o futuro veio provar que seria elle uma arma 
se fosse acceito ; é o seguinte, que proposital mente reservei 
para cital-o aqui : 

Faça sua cruz maior e ponha-lhe grinaldas de flôres- 


O Sr. Porto Alegre, sem saber, levava o seu joven 
amigo ao plagio completo da Missa na Kabüia. Felizmente 
Viclor, que se é dócil, não abdica de sua liberdade, dei- 
xou a cruz, como na primitiva concepção ( de madeira 
ligeiramente lavrada a machado, sem o menor adorno), e 
assim privou seus detractores de mais um argumento em 
apoio do plagio do quadro de Yernet ! 

A Primeira Missa é (no trecho correspondente) a 
melhor e mais fiel reproducção da Carta de Pero Vaz de 
Caminha, no estylo romântico. Victor seguio o conselho 
do autor do Colombo , — leu Caminha, não cinco, porém 
muitas vezes. 

Na Bibiiotheca de Santa (Feno ve va o Sr. Fcrdinand 
Denis franqueou- lhe as obras existentes, e que eram uteis 
para os estudos de costumes. O pintor cora a escrupulosa 
attenção, que o distingue, estudou, comparou e produzio 

IS 


138 


ZOILOS E CRÍTICOS 


aquella primorosa téla, que attfaWo as vistas no Salão 
de 1861. 

A Escola de Beilas Artes, que conhecia Viclor como 
um de seus bons discípulos, que o premiara duas vezes e 
delle esperava muito, não surprohendeo-se com a promet- 
tedora estréa. Quando o Salão deo ingresso ao seu 
quadro, cila saudou-o e aconselhou-o a que proseguisse. 

Horacio Vernet, um de seus mestres, e que uma vez 
chamara a a t tenção dos outros discípulos para a maestria 
do seu desenho, não foi o ultimo a, ir examinar a formosa 
téla. 

Em fim, lá onde os Blanchard pintaram e deixaram 
seus painéis, onde Vernet pintara La Messe enKabilie, nin- 
guém pôz cm duvida a originalidade da Primeira Missa ; 
essa honra estava reservada ás incógnitas algébricas X, 

y e z. 

E Blanchard pintaria alguma Primeira Missa ? Quando “? 
— Em que tempo ? — E onde existe esse quadro? 

Ainda mais, qual dos Blanchard ? 


Tenho noticia de tres pintores de nome Blanchard, 
— Jacques, João Baptista, seu irmão mais velho, e Ga- 
briel, filho do primeiro e discípulo de João Baptista. 

Jacques Blanchard, parisiense, como seu irmão e seu 
filho, morreo em 1638, com triuta e oito annos de idade, 
em todo o vigor de seu talento. 

Gomo quasi todos os pintores da epocha, os assumptos 


A BATALHA DOS GUÀRARAPES 


13 !) 


religiosos foram quasi exclusi vam ente os escolhidos para o 
seus quadros, sendo muito procuradas suas Virgens a 
meio corpo, e suas Santas familias. Tendo estudado em 
Veneza os quadros do Ticiano, apoderou-se tanto do seu 
estylo, que mereceo ser denominado por seus contem- 
porâneos o Ticiano francez. 

João Baptista, mais velho do que Jacques cinco annos, 
attingio os setenta. 

Apezar de ter estudado na Italia como seu irmão, e 
como elle ter sido acadêmico, não deixou obras notáveis, 
diz Villot, que me presta estes apontamentos. 

Gabriel Blanchar d, orphãòaos dez annos e fallecidona 
idade de setenta e quatro, c autor do quadro allcgorico 
ao nascimento do Luiz XI V, existente na galeria de 
Versailíes. 

Acadêmico, professor o thesoureiro, entregou-se mais 
ao magistério, que a outro ramo de sua nobre arte. Nem 
Villot, nem Desobry, nem Blanc faliam dos quadros a que 
alludio o critico. 

Demos, porem, por hypothese, que um dos Blanchard 
ou qualquer outro pintor haja composto algum quadro 
representando uma primeira missa em qualquer parte do 
mundo, que Victor o visse, e que diante delle sentisse nas- 
cer-lhe a inspiração produetora do sen. O que haveria 
nisso de mau, de desairoso, de aviltante? 

Bois é plagiario um indivíduo, que sc occupa de as- 
sumpto já explorado por outrem, ou o quo se apropria de 
idéas, phrases, períodos, capítulos inteiros de obra alheia 1 

O bom sonso não dá duas respostas, porque elle sabe 
que se tão extenso fora esse modo de entender, nada no 
mundo teria originalidade : homem de lettras ou de sciencia, 



14 » 


ZOILOS E CRÍTICOS 


artista ou operário, todos seriam plagiários, pois que, 
desde o tempo de Salomão, —nihü, sub sole, novum. 

Porque Gustavo Doró occu pou-se do Diluvio univer- 
sal depois de Poussin, e Garrett, do Calão depois de Addis- 
son, e Yictor Hugo cantou as Orimtaes depois de llaki e 
Saadi, são plagiados? I 

Plagiado é... mas eu não venho preleccionar, venho 
apenas levantar um labéo. 


XXX 


A lula arrefecèra apóz a sortida do Dr. Laet. Se uma 
parle dos combatentes, os menos lácticos, foram varridos 
do campo da peleja como as folhas soltas do outono pelo 
primeiro vendaval do inverno, outra, o estado maior, não se 
dispersou. Contemplando, com justificável pezar, a derrota 
de sua soldadesca, procurou fazel-a voltar a si do pânico, 
que a debandara, e quando vio que ella só formava peque- 
nas guerrilhas indisciplinadas, munidas de armas oxidadas 
e de mesquinho alcance, armou-se do melhor canhão, 
assestou-o em seus reductos, e, sem ter em mira a co- 
herencia, das mesmas baterias d’ onde salvara, embora com 
restricções, fez detonar, em 24 de Maio, a maior me- 
tralhadora forjada cm seus arsenaes. 

Foi o tiro de honra ; deo-o com pasmo de muitos a Re- 
vista Musical , editada por um artista de grande talento, o 
Sr. Arthur Napoleão, o Listz da LuZitania 1 

Quando o sol é eclipsado apupam-#, é verdade, porém. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


141 


somente os selvagens-, os homens desciencia, esses buscam 
na contemplação cio phenomeno lição proveitosa. 

Ainda quando Victor Meirelles tivesse naufragado, a 
Revista Musical não poderia sahir dos limites prescritos 
por suas condições e especialidade. Acceuder uma fogueira 
no ponto mais escarpado da costa, e aguardar a chegada do 
naufrago, de remo erecto e prompto para descarregar-lh’o 
na fronte, desde que elle tentasse a salvação subindo pela - 
escarpa do rochedo, não competia á Revista Musical ! 

No entretanto, o golpe foi atirado com vehemencia 
inesperada, e para que não passasse desapercecido, bus- 
caram augmenlar artificiosamente a reproducção do echo. 

Na Gazela de Noticias foi transcripto o artigo um 
ou dois dias depois. 

Porém Victor não morreo. 0 merecimento real é como 
os entes fabulosos das bailadas seandinavas ; uada os 
des troe, protegem-n’os as supremas divindades —Talento, 
Labor, c Verdade. 

Vae o artigo que sahio sob a epigrapho — A Bàtauia 
dos Guararapes e nosso ponto final — sem o menor 
commentario : 

Encerrou-se no dia IS d’ este mez a Exposição da Academia dc Bellas 
Artes. 

E’ tempo depormos o nosso ponto final n’e$te assumpto. 

Será a Batalha dos Guararapes o quadro que escolheremos para 
epílogo da série de artigos que publicámos sobre a Exposição, como a 
pintura que mais preoccupou a attençao dos nossos críticos. 

Caso raro ! A critica que as mais das vezes, entre nós, costuma ex- 
tmiar-se no calão de atelür; que compulsa as manifestações do talento, 
pelas regras materiaes do savoir faire t d' esta vez peccou pelo excesso 
contrario e dispendeo com a Batalha dos Guararapes uma somrna de 
relha ri ca e dcesthctica que, franca mente, o caso não comportava. 


i4 2 


ZOILOS E CRÍTICOS 


A critica regenerou-se é verdade; enriqueço indiscutivelmente; mas 
a riqueza originou-lhe a prodigalidade : divagou pelas regiões da alta 
philosophia, quando devia pairar apenas pelas alturas do A, B, C. 

E* um fado averiguado, em qtie peze ao digno artista Victor Meírelles, 
o seu ultimo quadro íicou muito áquem daespectativa, não só do publico 
em geral, como dos seus proprios aífeiçoados e enlhusiasticos admira- 
dores. 

O exito que obteve o seu quadro é, pouco mais ou menos, o que os 
italianos cbamam fiasco; fiasco que não deshonra, máu exito, que não des- 
lustra; tão inevitáveis e falaes são elles, mesmo na carreira dos mais 
abalizados artistas. 

Citaremos, como exemplo de casa, Carlos Gomes, esse maestro que 
tem uma popularidade muito mais evidente do que qualquer dos nossos 
artistas que manejam o pincel ou o escopro, e que também teve agora 
os seus dias de adversidade, com a Maria Tudor, sem que por isso o 
seu come deixe de brilhar com o mesmo fulgor, entre os maiores com- 
positores que rezidem nu ltalia. 

E" a lei fatal, que preside ás creaçues do genio, 

E* essa mesma lei, que nus dá as obras primas, asquaes deixariam 
de o ser, se todas o fossem. 

Em quanto a nós, a critica, para se occupar do quadro da Batalha 
dos GmrarapeSy não tem que fazer-se ao largo no mar daí cs th clica trans- 
cendente, tem de andar mais terra- terra; porque i^esla producçào da 
arle, se ínfelizmente a eslhetiea delinquio, peceou ainda mais o saber do 
pintor. 

A Batalha dos Gmrarapes não é só um voo desastrado do gênio; é 
mais do que isso— é um erro de oíficio ! 

Para tirar co rol la ri os de obras desta natureza, não ba mister in- 
vocar as profundas mathematicàs; podemos perfeitamente remediar- nos, 
para o fim, corn o manejo das quatro ospçcies. 

Os erros do Sr, Victor Meirelies, não parecem ter partido daoíficina 
de um mestre de pintura histórica, dir-se-lia que saturam de uma aula 
de desenho elementar, onde discípulos bisonhos começam a tactear a 
sua vocação artística no campo rudimentar das orelhas e dos narizes ! 

0 digno autor da Batalha dos Guararapes desLa vez não foi só um 
poeta sem inspiração,— foi um vate sem orthographia. 

Nas figuras do seu ultimo quadro de batalha, ha faita de vida e mo- 
vimento; mas a sua maior deficiência é a de verdade, deficiência que re- 
sulta, não do bom ou mau temperamento do pintor, não da forma por que 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


143 


o assumpto fe$ vibrar a sua sensibilidade artística; mas unicamente da 
maneira tenaz, com que a mão se lhe negou a externar a forma, em que 
se devia materialisar a sua boa ou má inspiração, 

O que mais ba a lamentar na producção do Sr, Victor Meirelles, 6 
que essas faltas de desenho, que allí vemos, não são as que se encon- 
tram de costume nos improvisos de um esboço; não são as que provêm 
dos sacrifícios que cs exclusivistas da côr impõem ao desenho; não ê o 
vigor do tom que eclipsa a linha, como em Rubens e Delacroix,— é o 
vicio da baze, c o aleijão do esqueleto, é o ponto de partida, falso, é, 
erafim, a falta de estudo do desenho do nú, que é sempre o peccado 
capital de quasi todos os nossos artistas. 

Se em logar dos anuos que o Sr. Victor Meirelles dispendeo com a 
sua Batalha dos Guararapes, tivesse nedla empregado dez ouvinte, re- 
pizaria nos mesmos defoitos, apenas coma ligeira diíferença de que eíles 
se apresentariam mais brunidos, mais lisos e mais lambidos* 

Era uma simples questão de mais btaireau e mais vellaturas ! 

Sobre este ponto cabe uma consideração, a que não nos podemos 
forrar, 

Todos os artistas, quando, depois de haverem transitado pelas suas 
diíTerentes maneiras, cabem na decadência artística, é invariavelmente 
pelo exagero das suas qualidades anteriores. 

No Sr. Victor Meirelles a decadência manifesta-se com phenomenos 
totalmente oppostos aos que a historia registra dos mais artistas, 

Na Primeira Missa do Brazíl , o grupo do centro é feito com uns 
toques largos e vigorosos, que só os pintores obtem no fim de sua carreira 
artística, 

Era de esperar que o Sr. Victor Meirelles, annos depois, tivesse ainda 
dado maior desenvolvimento ao seu éstyjo grandioso^ ou mesmo que 
ate acabasse por pintar á espatula. 

Não succedeu assim. As composições que se seguiram á Primeira 
Missa no Brasil , tem sempre, em progressão crescente, o toque brando, 
hesitante e molle. 

À respeito d’esta cucumstancia excepcionai poder-se-hia dizer que 
Victor Meirelles, se principiou por onde devia ter acabado, terminou por 
onde era licito que tivesse começado, 

A falta de verdade na Batalha dos Guararapes, é, poréin, o que 
mais impressiona o espectador. 

Â figura de Yidal de Negreiros, a de Rias Cardoso, a do Coronel 
Keenver e a maior parte de todas as que compõem o quadro., poderiam 


144 


ZOILOS E CRÍTICOS 


lembrar, pela frieza e aflectado das posições, os personagens de uma 
companhia de Tableawx vivants; se a essa inércia não juntassem ainda 
a deslocação anatómica, que impede a comparação de um boneco- 
figurino a um homem de carne e osso, embora figurando cm quadros 
vivos. 

0 que lodos podem vêr na Batalha dos Guamrapes, ê que, debaixo 
d'aquellas roupas, não ha carne; que, debaixo das carnes, não ha mús- 
culos e que, sob estes, os ossos estão ainda á procura dos seus respecti- 
vos logares; como se, n’aquelle instante, houvesse suado a trombeta do 

Juízo Final no valle de Josaphat 1 

A. ausência da constante conLemplação do natural éá causa de todos 
estes graves desmandos de desenho; porque o nosso pintor historico não 
possoc a reminiscência da fôrma, 1 que é a unica faculdade que, nos idea- 
listas, pódo supprir á presença continua do modelo. 

Pelo que respeita á disposição geral do quadro, vemos que o 
Sr. Victor Meireíles grupou a sua composição não com o coração, mas 
com os olhos* 

A este genero de composição não chamamos nós bem grupada s; 
mas sim, bem armadas* 

São composições méramente decorativas c podem servir, quando 
muito, com exilo regular, para os trabalhos de esculptura monu- 
mental. . . . 

Não entraremos em profundas investigações sob te os princípios es- 

theticos, que acompanharam a criação da Batalha dos hmra.rapes: sob 
esse aspecto já faííaram com mais proficiência, n’esta folha, alguns col- 
legas, a quem a Revista Musical deo, como sempre, a maxima liberdade 

de opiniões. 

Não nos perderemos tombem nos inextricáveis atalhos do plagio. 
IVellcs, não accusaremos, nem defenderemos nenhum pintor. Sobre este 
ponto temos idéas perlei ta mento nossas. 

Para nós, um plagio ,-um verdadeiro plagio, -é um roubo como 
outro qualquer e entendemos que, com os gatunos, só a policia tem de 
se haver, 

Emquanto ao artista accusado de plagio, parece-nos também que só 
tem um alvitre a adopiar : énâo gastar flores de rethorica e trazer para 
o campo da discussão os documentos.... e a bengala ! 

O aspecto por que encaramos hoje a Bat olha tios Gstararapes é 
essencialmente pratico. E’ o terreno menos batido na polemica havida 
a proposíto (Vesta têla* 


A BATALHA DOS GDABARAPES 


44 S 


A quem nos disser que ó um processo critico muito comesmho e ele- 
mentar j responderemos : 

— Que culpa temos nós de que os artistas nas suas producçoes, 
como o gato mal escondido* se occultem atraz do titulo de mestre e 
deixem de fóra a cauda de discípulos ? I 


XXXI 

O plano traçado para este trabalho faz-me reservar 
para outra secção a resposta á critica propriamente dieta ; 
paraahi peço a atlenção do leitor. 

Será então que procurarei levantar o tabou, com que 
tentaram malsinar a Batalha dos Guararapes, será ahi que 
esforçar-me-hei para mostrar Victor Meirellos de Lima 
illuminado pelas flammás cambiantes de seu talento glo- 
rioso. 

Como o anjo da espada ignea, aqui fica, para até lá 
prohibir a entrada aos doestos, o artigo que transcrevo do 
Jornal doCommereio de 28 de Abril, quando o anonymo 
entrou a assetear com estiletes hervados. E’ o protesto, 
que contra elles publiquei então, e a resposta unica ás 
possíveis injurias, com que por acaso procurem punir o 
meu arrojo na glorificação de um amigo muito estimado : 

Sc ha uma posição faeli e commoda, é a dos articulistas anonymos. 
Assim fosse ella igualmentc leal e nobre* 

Sobre qualquer assumpto, e a respeito de qualquer personagem 
emíttem opíniues, fazem juízos* insinuam diffamações sem responsa- 
bilidade moral ou jurídica* Sem a primeira, porque ainda quando suas 
ídéas possam provocar a anima d versão publica, uinguem atina contra 
quem* Como a um espectro impalpável, não ha quem possa marcar-lhes 
a fronte com o stygma de seus maus feitos* Elles fogem até ás próprias 

recordacòes, com um simples movimento das lentes da macliina fantas- 
ie 


140 


ZOILOS E CRÍTICOS 


magorica ou a — mudança da estampa a projectar-se n*ella, chamada 
neste caso pseudonymo. 

São isentos de responsabilidade legal, porque quando são intimados 
a comparecer em juizo, mandam em seu lugar um símile,— se é possível, 
mais justificável, porque muitas vezes nasceo, creou-se, creseeo, sem 
nunca respirar o ar p uro e saudavul de um lar honesto : — servem-se do 
testa de ferro profissional* 

Se não attiugimos ainda á posição independente c elevada de poder 
discutir os actos políticos dos altos personagens do paiz, sob a franca 
responsabilidade de nosso nome, se ha quem fundamente esta triste ne- 
cessidade com a consideração de não privar da liça pessoas esclarecidas, 
mas que, por sua posição offlcial, se arriscariam a tacanhas vinganças e 
demissões acintosas, com perda de santos direitos adquiridos, caso fossem 
conhecidas ; creio que estamos no dever de não velar-nos em questões 
de criticas lilterarias ou artísticas* 

Ahi não ha temor de prisões, processos e exonerações ; e entre- 
tanto ha a vantagem de fazer afugentarem-se do Templo da Arte os pha- 
risêos que para ella transportam odios por questões completammte 
alheias ã arte e ás Ultras. 

0 talento litteraríoj artistico ou scíentifico, além de ser um capital, 
está intimamente ligado á honra dos que o possuem* 

Contestados insidiosamente, sem provas nem razão, so obedecendo 
à sentimentos inconfessáveis , é peior do que extorquir de bacamarte em 
punho a fortuna do viajante descuidado, 6 quasi tão atroz como o assalto 
ã reputação da mulher, que desdenhou dos fingidos affcctos e mentidas 
promessas do piutalegrete sem oííicio nem moral. 

Sob a responsabilidade de seu nome, ninguém se atreve a essas 
inlerprezas. E* por isso que seria para desejar que, ou nos batêssemos 
com a coragem de quem cumpre um dever* ou nos não introduzíssemos 
em discussões., occultos atraz do nome de um finado illustre- 

Já que se falia entre nõ$ sempre e tanto na Europa, eu dicai : lá^ 
assim se não procede* Lá, o tmônymo ê banido deste terreno, ou, 
quando surge, é tratado com o desprezo que merece* Se alguns esciiptores 
servem-se do p$eudonyr/iôS> não é com o fim de tornarem-se ignoiados. 

Usando sempre dos mesmos, confessando-os quando é necessário, os 
pseudonymos não os furtam a saneção moral, por isso não aventuram 
proposições qne não possam ou ao menòs não julguem poder provar, 
não usam de linguagem, que destoe da que devem ler por educação e 
classe* 




A RATA LHA DOS GÜAKÀBAPES 


14? 


Servir-se assim do pseudonymo não é valer-se do anonymo * 0 
pseudonymo neste caso não é a mascara negra dos bravi, mas sim, 
quando muito» a viseira do elmo dos combales ou dos torneios, cuja 
forma e tarado exprimia a posição, e as còres e pennachos o nome do 
combatente. Assim, em Slhenâal todos viam o espirituoso Henrique 
Beyle e no Bihliophüe Jacob, Paulo Lacroix. 

Entre nós ha também destes pseudonymos f não acceitos para aco- 
bertarem covardes attaqnes - Seus proprietários subscrevem-n"os com 
a mesma dignidade e sobranceria, que empregam, quando firmam seus 
patronímicos. Mo são um recurso indigno, são, se me permiUem compa- 
rar, o collete acolchoado e o guante de camurça do jogador de florete, 
ou o fraque justo, a calça de meia, as botas a descoberto e o bonet de 
longa pala do sportman^—uiús á elegancia e destreza, Prudliomme, o 
nosso William Cobbctt, Eog Frog , o Edgar Poe de nossa capital, Cai- 
pira, o Coitrier do jornalismo brazileiro, os folhetinistas do Jornal y 
Child Ilarold e outros, cujos nomes escapam-me no momento, não são 
anonymoSw Esses, como F. de M* e C. de L H , usam ào pseudonymo y 
assignam só as próprias iniciaes, é verdade, porém chamem-rfoSj e 
apparecerão á toda luz, 

Não fazem, como os outros, os de mil disfarces, um em cada ta- 
blado, como arlequim de feira , que carêteam ao genero humano, be- 
liscam a torto e a direito, e, quando ha grande agglomeração, aventu- 
ram um pontapé, enfiam o braço atravéz de um grupo, atraz do qual 
se agacham e fazem um gesto obsceno, por terem certeza de não ficar 
conhecido o corpo, a que pertencem o braço e a perna. Elles sabem que, 
quando largam o disfarce, ninguém os ade vinha sob a bem talhada so- 
brc-casaca, a exceli ente calça de casimira, o finíssimo chapéo de sêda 
ou castor branco, e o pince-nez de fino ouro. 

Devemos abandonar esses maus vezos.,. 

Para fazer a censura, acre, mesmo apaixonada, o f tomem dc bem 
nào busca as trevas. Scudo trouxe Verdi pela Rua da Amargura, írri- 
lava-se quando o via applaudido em todos os theatros lyricos do mundo, 
mas era sob a sua franca assignatura. Eugênio de Mirecourt foi ató 
cruel em seus Portraits et silhouettes, nada poupou, nem a injuria, 
nem o sarcasmo, nem a reproducçào da calumnía, mas firmava nobre- 
mente suas biographias, de maneira a ser procurado quando alguém en- 
tendia dever exigir-lhe satisfações. 

E* o que eu desejara entre nós. Conhecido o escríptor, a louvami- 


14 $ 


ZOILOS E CRÍTICOS 


nha não será em tom muito agudo, a diffamação raras vezes deixará de 
ser escripta na davc de fa. 


Estas ideas affluiram-me ao cerebro, veado a maneira por que se 
tem discutido, nestes últimos dias, questões de Bei las Artes . 

A discussão ás ideas tem sido preterida pela discussão ás pessoas, 
que as professam, e têm tido a dignidade de fir mal-as com seu nome ou 
imoUe* i a critica ao trabalho artístico tem-se transformado na injuria , 
na detraeção ao artista. Tem-se procurado punir no homem o facto 
nohillissimo de ser laborioso I Com o insulto anonymo t atirado ao que 
não pensa comnosco, tem-se obtido a vantagem de fazer arredios da 
discussão cavalheiros, que, sabemos, iam nella entrar, e sem duvida 
levar-lhe a luz» 

Embora attraia os engrimanços de jograes ou provoque sohreee- 
nbos dc tyranuos melodramáticos, direi: — Esse procedimento é indigno 
de quem saiba traduzir pela escripta o quo se passa em seu espirito. 

;\bra-se a discussão, ampla, sem limites, mas de ordem tal que, no 
fun delia, vencidos e vencedores possam dar-se as mãos sem pejo ou re- 
sentimento» 

Querem que a Batalha de Avalttj seja superior a dc Guararapes l 
— pensamos que esta vale mais do que aquella? Tratemos de provar, de- 
monstrando a todas as intelligencias a razão por que julgamos tal cousa 
boa ou tal cousa má* 

Cremos que nesta ou n aquella ha falhas do desenhista ?— digamos : 
— A cabeça ou o tronco, ou a perna de tal ou qual personagem não é 
feita segundo as regras da arte* — * Ha descuidos dc perspectiva ?— apon- 
temo-los, e onde» Ha engano do colorista ?— indimiemos onde a côr é 
falsa* 

Discutamos as lê las y hattamo-nos nesse terreno, sem faltar ao re- 
speito, que merecem Victor Meirelles c Pedro Américo. 

Não ê com accus ações abstractas, e em phrase villã que se contesta 
o mérito conquistado pelo trabalho. 

Yiclor Meirelles de Lima é uma gloria nacional, como os Carlos 
Gomes, Henrique Mesquita, nas artes; os Porto Alegre, Oclaviano, 
Quintino Bocayuva, nas lettras ; os Ladísláo Nettô, Barbosa Rodrigues, 
José Bonifácio, Yalladãü Pimentel, Teixeira de Freitas, Saldanha da 
Cama, nas sciencias* 


A BATALHA DOS GÜÀUÀfUPES 


110 


Se é mister que a morte os façavdr em todas sua grandeza* não o 
é para que possam ser por lodos reconhecidos como de estalão superior 
ao commumu 

EL) es, mais do que quaesquer outros, devem merecer as attcnçnes 
da critica, mas de um crítica elevada e sincera, sem paixões nem 
invejas. 

Seus trabalhos são nossos,— analysemo-los com a mimiciosidade 
dos Robins ; suas individualidades, porém, nobilitadas pelo trabalho, o 
estudo e a perseverança, merecem respeito acatemo-las. 





VICTOR MEIRELLES DE LIMA 




! ATER AL MENTE profícua 6 a 
»administração de um homem su- 
perior. 

Como pelo odor se denunciam 
as flores e as arvores balsamicas, 
ef|es, os homens de verdadeiro me- 
recimento, marcam sua passagem por actos que, se podem 
incorrer na censura dos contemporâneos, levam aos seus 
successores a noticia de seu nome e sua historia, gra- 
vando um protesto coutra as injustiças do passado. 

O homem que não denota o seu trajecto, chamem-n’o 
como quizerem, agaloem-n’o e enfeitem-n'o como poderem. 


15*2 


VICT0R ME1RELLES 


endeosem-n’o como prentenderem, — diante do observador 
imparcial não passará de uma nullidadé feliz, um querido 
da sorte. 

E’ que a estrada social não é como as vias fluviaes ou 
marítimas, onde íicam os vestígios dos que sobre ella, 
transitam. Nclla como emsólo de argila plastica humedecida, 
tudo quanto se accentua moida-se mais ao menos inten- 
samente, indelevelmente, indefinidamente. 

Esta verdade não poderia soffrer exepção com o Sr. 
Barão de Santo Angelo. 

Nomeado Director da Academia das líellas Artes, 
quando era apenas Manoel de Araújo Porto Alegre, esfor- 
cou-se para dar-lhe ordem, complelal-a, ro for mal-a, fazel-a 
em fim uma instituição tão util quanto o devia por sua 
indole c (ins. 

Como todo homem que ataca preconceitos e vicios in- 
veterados — fez levantar em torno de si descontentamentos, 
censuras a surdina, conspirações de camarinha. A priu- 
cipio, ainda que se admirasse de vêr os proprios sacerdotes 
oppôrem-se ás medidas tendentes ao brilhantismo do culto, 
acercou-se de uma forte muralha de desdem e caminhou, 
deixando que nella viessem cahir as rombudas setas de 
seus mesquinhos adversários, mas depois, que vio o grupo 
de seus contrários obter patrocínio de quem elle só esperava 
que angariasse repulsa ; parou para não recuar e retirou-se 
com a alma estanque do desillusões. Não houve pedidos, 
rogos, nem considerações. Anadaatteudeo. Sua obra estava 
apenas iniciada, ninguém mais do que elle sentiu não leval-a 
ao cabo, mas sua hem entendida susceptibilidade não 
consentio que permanecesse mais um dia sequei, desde 
que coinprehendeo que exigiam-lhe quebra de autonomia. 


A BATALHA DOS GUARAHAPES 


153 


Demittio-se e pouco depois partio, cheio de desanimo e 
de appreliensões, triste pelas cousas da idolatrada patria. 

Partio, pouco permaneceu na administração do ensino 
das líellas Artes no ürazil, mas esse pouco tempo não 
ficou infructifero. O methodo ficou melhorado, novas ca- 
deiras foram creadas, o syslema modificado, o prazo 
para o aperfeiçoamento na Europa augmentado, a rotina 
quasi posta em debandada. Se a reforma moral póde passar 
desapperccbida aos olhos indifferentes, — dous documentos 
de pedra e cal attestam-n’a a todas as vistas, — o edifício do 
Conservatorio de Musica o a Pimcotheca. Se as necessi- 
dades actuaes já demonstram a conveniência de alargal-os, 
nada póde obscurecer que, sem Porto Alegre, ainda a mu- 
sica seria ensinada acanhadamente em um dos comparti- 
mentos do Museo, com prejuízo deste, e não haveria o 
pequeno espaço existente para serem acondicionados, como 
agora, os trabalhos dos pintores naciouaes, tão numerosos 
já, que fizeram desalojar a collecção completa de todos os 
quadros até então contidos na Pimcotheca, 

ílomem daquella estofa continuasse, e já, em vez de 
uma só galeria, duas ou mais ter-se-hiam edificado para o 
enthesouramento dos produetos da arte do Perugino ; então 
poderiamos ter meios para acompanhar, mesmo no paiz, a 
historia da pintura, e o seu progresso e assim poder bem 
apreciar o cunho das differentes escolas, em que se dividia, 
antes que a civilisação désse aos pintores dos diversos 
paizes as facilidades de estudarem-n’as todas para que, 
mais tarde, cada um seguisse aquella, que mais se 
coadunasse com sua maneira de sentir, originando isso o 
eccletismo que constitue a pintura moderna. 

Pequena em relação ás necessidades (cerca de 120 

20 


VICTOR MEIRELLES 


palmos de comprimento sobre 58 de largura), sem todas 
as condições de luz, pois que a recebe de uma clarabóia 
que, quasi abrangendo-a em toda largura, despede sobre 
as paredes dos pontos op postos raios de luz, que se agglo- 
meram mais para o centro, com prejuízo das extremidades, 
a Pimcotheca é obra de Porto Alegre. Fallar nella sem 
recordar-me delle, sem prestar-lhe esta homenagem sin- 
cera e desinteressada, era impossível. 

Fazendo parte da Academia das Boi las Artes, con- 
struída á sua direita, fazendo simetria com a ala do The- 
souro, que dá para a rua das Bellas Artes, se não tem a 
belleza de sua co-irmã de Munich, não deixa de formar, 
com a parte de que depende e com a ala do erário, um 
formoso edifício, não destituído de magestade , 

Tendo uma entrada pela rua de S. Jorge, foi essa 
inutüisada, aproveitando-se assim o lugar onde ella se 
abria. 

Duas portas internas ligam -n’a a egual numero de gabi- 
netes, que ainda podem ser aproveitados para quadros de 
pequenas dimensões, desde que o segundo seja provido de 
clarabóia para facilitar a entrada da luz, ahi muito fraca. 

Penetra ii do-se na galeria encontra-se em um nicho, 
entre as duas portas, o formosíssimo grupo de Laocoonte 
e seus filhos devorados pelas serpentes em castigo de sua 
desobediencia aos deuses, de que era sacerdote, ecomo eui- 
moldurando-o, prestando homenagem a seus autores, (tios, 
como pensava Plinio : Agesandro, Polydoro e Athenedoro), 
Victor Meirellos, Pedro Américo, Barão de Taunay, Agos- 
tinho Motta, Muller, João Zeferino, Medeiros, Grandjean 
Ferreira, uns com estudos, outros com trabalhos já de al- 
gum folego como os do Sr. Taunay. 




A BATALHA DOS GUARARAPES 


ir.r. 


E’ a voz dos séculos, vinte séculos, talvez, que entda 
um brado de admiração aos tres artistas insignes, esse 
feliz pae de dois filhos igualmente distinctos; são os moder- 
nos, cheios de arroubo, que repetem o juizo seguro de 
Plínio, o antigo : 

Opus omnibus et pictorae et statuarbe artis preponendum. 

Aos lados, cobrem as paredes quadros dos referidos 
artistas e mais os de Oliveira Braziliense que na igreja da 
Penitencia e na Capella Imperial deixou vestígios de seu 
talento, apezar de não auxiliado pelo completo conheci- 
mento da arte, Henrique José da Silva, Mello Córte 
Real, Correia de Lima, Barros Cabral, o scenographo 
Arsenio da Silva, Francisco. Antonio Nery, aptidão cedo 
atrophiada por uma nevrose, Maxim iano Mafra, vocação 
mais litteraria que artística, e alguns outros. 

A parede fronteira ao grupo dos esculptores de Rhodes, 
fica, em quasi toda a extensão, occulta pelo quadro da 
Batalha dos Grmrarapes , 


II 


N’uma téla de dez metros de comprimento sobre cinco 
de altura, está pintada a acção, que confirmou o renome 
adquirido por Vidal de Negreiros, Felippe Camargo, 
Henrique Dias, Barreto de Menezes, Fernandes Vieira, 
Dias Cardoso, D. Diogo Camarão e outros, no decurso 
daquella guerra de livres, sem protecção de seu rei. 




VICTOR MEIRELLE5 


156 

Por isso todos estão alli representados, constituindo 
o grande painel uma pagina de nossa historia escripta 
com os pincéis herdados de Paulo do Caliari. 

À acção é assim representada. 

No centro, varão de nobre aspecto monta formoso e 
ardido corcel, que roda sobre os pés, buscando livrar-se 
de um grupo de bollaudezes. São muralhas e catapultas 
vivas. Elias embargam-lhe o passo e atiram sobre elle e 
seu cavai leiro golpes com armas dc todos os systemas da 
época. E’ André Vidal de Negreiros. O heroico Parahy- 
bano, tenta reter vigorosamente o animal, e termina o for- 
midável golpe, que lova a vergonha e a raiva ao inimigo. 

Diante delle, cahidose forcejando por levantar-se, vè-se 
o Coronel Keeweer e o cavallo, em que montava, ambos 
feridos. O grupo derribado produz sentimentos diversos 
nos circumstantes ; nelies alguns dos batavos buscam 
apagar em todo o sangue do Mestre de Campo a mancha 
da derrota de seu chefe, outros, como um grupo á di- 
reita, no primeiro plano, composto dc um tambor e um 
alabardeiro da mesma parcialidade, vacilam sobre o que 
devem fazer, se persistir no combale, se buscar na retirada 
a vida e a liberdade. 

Ainda no primeiro plano, o Capitão de Infantes, An- 
lonioDias Cardoso, já glorificado na batalha das Tabocas, 
tres annos antes, avança a passo accelerado em auxilio 
de seu bravo commandante, sendo imitado no mesmo 
ponto, mas em plano mais longínquo, por João Fernandes 
Vieira e outros cavalleiros que correm a toda a brida. 

A’ direita, D. Antonio Felippe Camarão, D. Diogo, 
seu sobrinho, e o terço dos indíos adiantam-sc apressada- 
mente para tomarem essa sahida ao inimigo. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


15Í 


Muita gente, comprehende-sc, acompanha-os, pelo 
pasmo, que demonstra um hollandez que piramida qgrupo 
do tambor. 

A’ esquerda, vem de plano um pouco mais afastado 
ílenriquo Dias, trazendo no braço mutilado o escudo e na 
dextra a flamejante espada, seguido e precedido de seus 
valentes soldados, alguns dos quaes intromettem-se em 
grupos lormados em planos mais approximados e em di- 
versos pontos. 

Em planos mais ou menos afastados, vários grupos 
animam a téla. Nos primeiros desses, aqui e alli, pelejam a 
arma branca, em outros fazem explosão disseminados mos- 
quetes. Longe, no Boqueirão, Segismundo van Schkoppe, 
general inimigo, vendo o desbarato dos seus, faz desmon- 
tar da improvisada bateria um falcão ahi existente e pre- 
para a retirada do grande numero de seus conterrâneos 
ahi acampados. Reina desordenado movimento. Em outro 
ponto dessa approximada longitude, Francisco Barreto 
de Menezes, o general dos insurgidos, dirige-se á redea 
solta, seguido de um troço dos seus, em sentido de cortar 
a retirada ao guerreiro adverso. No plano mais longínquo, 
no horisonte, quasi a perder de vista, penetra pelo mar 
além o Cabo de Santo Agostinho, beijado pelo ceo illumi- 
nado por chammas do arrebol vespertino. 

A todos esses grupos ligeiramente descriptos, cadá- 
veres em diíferentes posições, combatentes das diversas 
secções inutilisados por ferimentos mais ou menos sérios, 
petrechos bellicos abandonados, aqui e alli, no campo da 

luta, augmentam a variedade, completando a harmonia 
geral. 

Adorna a scena, prestando o cunho característico de 


VLCTOR MEIRELLES 


158 

suü localidade, urna paisagem clieia de viço e iiatiu ali- 
dade, a verdadeira paisagem dos Guararapes. 

E’ a hora ém que a noute approxima-se. Parece 
sentir-se hriza fagueira a balançar a frança das arvores e 
as palmas dos cocaes. 


III 


À composição do quadro da BüIo,IIm dos Guararapes, 
polo seu systema de agrupamento, sempre pyramidado 
sempre impar, pelo arranjo das linhas, e dos planos, pela 
col locação da figura principal e o esmero com que loi tra- 
tado, e ainda mais pelo proposital parcialismo com que 
ao cavallo de Vidal, apezar de formoso, cheio de vida, 
fogo e altivez, parece não terem sido dados os últimos 
toques, quando ao seu dominador nada foi poupado, suc- 
cedendo o contrario ao inquieto ruço tombado com o seu 
cavalleiro (Eèeveer), pelo relativamente diminuto nu- 
mero de figuras e de episodíos, pelo eutrajameuto, sem 
superabundância de pregas e dobras, havendo quasi tantas 
rugas na roupagem por exemplo, do tambor, que está 
firme, quantas em Henrique Dias, subindo a ladeira, e 
observando a soslaio os homens a quem commanda, lendo o 
corpo retorcido, com a differença, porém, que essas rugas 
acompanham as voltas do corpo, visto serem poi ellas for- 
madas; emfim pelo modo por que foi concebido, pela sua 
coordenação pittoresca, faz- nos lembrar a epocha, em que 
a pintura, attingindo seu maior tulgor, dava o monopolio 
absoluto á Italia. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


iSí) 


Km que peze a quem veda que se falle nos grandes 
nomes, ainda quando, como agora, os grandes nomes podem 
ser evocados, nao deixarei de dizer: — o estylo elevado e 
nobre, no entretanto simples, fal-a filiar á Escola Ro- 
mana, a correção do desenho, á Florentina, o brilho do 
colorido, a gamma opulenta e harmônica das cores, á de 
Veneza. 

Aão e lugar com m um, nem decla mação vã essa propo- 
sição, Buscarei fnndamental-a, não quanto ao desenho 
nem ao colorido, porque só por cegos voluntários poderia 

ser denegado, mas quanto á composição raphaelesca 

raphaelesca, sim ; porque não usar de todas as lettras para 
exprimir meus pensamentos? [„. 

Quando, lendo uzo de razão, senti-me cada vez a 
mais attrahido ás Beltas Artes, procurei conhecel-as pelo 
seu desenvolvimento historico, já que circumstancias, que 
não vem a pelio mencionar, fizeram-me, em vez do pincel 
e do escopro, buscar por outros instrumentos a própria 
manutenção. 

Quando os nomes dos principaes artistas me foram 
conhecidos, busquei conhecer-lhes os prodüctos, pelos 
meios ao meu alcance, e uma vez habituado a admiral-os 
procurei auxiliares para conhecel-os mais intimamente, 
regras para podel-os melhor apreciar ; pois bem, por esses 
auxiliares, que me attendem sempre que os invoco, nas- 
ceo-me a convicção expressa em minha talvez inconsi- 
derada ou insólita proposição, e com elles vou tratar da 
demonstração. 


160 


VICTOR ME1RELLES 


IV 

Quem estudar o primoroso Raphael com auxilio de 
CoiistanLino, em suas Idéas italianas, Coiguet, Viardot, 
Vasarie todos os que delle bem se occuparam, reconhece 
que embora elle não perca de vista o ideal hellenico, em- 
bora os antigos tivessem-lhe merecido cultos, elle não 
imitou-os a ponto de tudo sacrificar á belleza. 

Raphael visava mais á expressão, que á belleza pro- 
priamente dita. Se fôra esculptor, se fflrá o autor da ce- 
lebre Venus encontrada sob ruinas venerandas, e levada 
do Archipelago a Pariz pelo Almirante Dumont-d’Urville, 
talvez não a fizesse tão bella, tão irreprehensivel na fôrma, 
com tanta vida, tanto calor no bem delineado corpo, mas 
com certeza tel-a-hia feito mais cheia de sentimento. Em 
seu rosto, em sua bocca, em todas as suas feições a alma 
transpareceria melhor. Em vez de uma grega enlanguecida 
na athmosphera voluptuosa dos haréns, elle a faria uma 
verdadeira divindade; uma deusa dos prazeres eroticos, 
porém deusa, isto é, mais activa que passiva, predominando 
mais que recebendo predomínio. 

Raphael idéalisava, quintessenciava, mas sem distan- 
ciar-se da verdade. Soas Madonne eram romanas, que se 
lho deparavam em seus passeios. Antes que Agostinho 
Ghigi, levado pelo amor á arte, fosse o medianeiro entre 
elle e a Fornarina, e atirasse aos seus braços essa gentil 
donzella, elle tinha tido modelos. 

Uma tradição insinua que Raphael buscava suas in- 
apreciáveis Madonne nos relevos e estatuas existentes nos 


A BATALHA DOS GÜARARAPES 


Mil 


tumulos dos Mártyres, nas Catacumbas, para onde a sós e 
ás occuUas descia afim de copiai-as, inutilisando depois os 
primores sculpturaes. 

Tudo se oppõe á acceitação dessa malévola invenção, 
desde a sua probidade verdadeiramente admiravel em seu 
tempo, em que acções, hoje reputadas indignas, eram pra- 
ticadas sem rebuço nem estranheza, até seu amor exces- 
sivo á arte, que vedaria tal profanação iconoclastica, esua 
modéstia jamais contestada. 

Será possível admittir tamanho vandalismo em um 
homem que, vendo que se o procurava supplantar pouco 
leal mente, como o tentou Miguel Angelo, em lugar de 
buscar oppôr algum acto em represália, prestou ainda e 
sempre homenagem ao genio do autor do Juízo Final, 
exclamando : 

— Agradeço a Miguel Angelo a honra, que me faz 
crendo-me digno de lutar com clle e não sómente com 
Sebastiano ? 

Não. Raphael, se estudou sua arte em todas as occa- 
siões oppor tunas, não desceo ao plagio, aggravado pela 
inútil isação de primores artísticos, para apagar seu corpo 
de delicto. 

Vocação irresistível, precocidade feliz, guiado por 
Pemgino, insigne pela graça que sabia imprimir nas ca- 
beças de mulheres, como nos ensina Vasari, cercado dos 
mais bellos specimens da arte hellenica pela I ta lia adqui- 
ridos, encontrando nos sempre admirados frescos de Ma- 
saccio, o envenenado na egreja dei Carmine, em Florença, 
a traça luminosa para o renovamento da arte ; Raphael não 
podia deixar de ser o que foi, o phanal e o guia da pintura 
ao ponto, a que chegou. — Masaceio começou, Raphael, 


463 


VICTOR MEIRELLES 


Miguel Angelo, Leonardo de Vinci, Corregio, Tintoreto o 
Vcronezzo concluiram, deram a trilha da jornada. 

Procurar approximar-se delle quanto possível sem pre- 
juízo da própria individualidade, é a ambição mais santa, 
mais digna de um coração de artista.—’ Viclor tem-n’a ; elle 
que me desculpe se tento devassar os recônditos de su’alma, 
Foi um dos serviços do Professor Consoni inspirar-lhe 
amor pelo jovem Mestre de Llrbino, sem que, como aquelle 
artista, se lhe subordine inteiramente, a ninguém mais 
veja, por elle deixe cmmudecer sua imaginação. Esse amor 
seria lethal, e Viclor encontrou no seu fontes de vida, 
impulsos á sua inspiração. 

Se 6 verdade que o idéal artístico modiiica-se e trans- 
forma-se debaixo da influencia das ideas philosophicas 
dominantes, se o que era capaz de satisfazer ao sentimento 
esthelico de um século, de determinada época, encontra 
frieza e indiflerença em outro periodo, em outro adian- 
tamento social ; não é menos certo que, quaesquer que 
sejam as tranfor mações produzidas pelos abalos das civi- 
lisações, a obra de qualquer tempo conserva certos pontos 
de contacto entre si. 

E’ que a arte, no terreno das idéas, é mais inconstante 
que no da morphologia ; aqui as reformas se fazem mais 
lentamente ; tempo indifinido decorre antes que a arte 
modifique a fórma de sua representação. 

Assim na musica : a do tempo de Servius Tullius, em 
que quasi toda a instrumentação reduzia-se á trompa c á 
corneta, seria hoje quasi impossível de ser supportada por 
ouvidos mesmo educados pelas musicas marciaes, quanto 
mais pelos que são habituados ás musicas dos poetas 
da melodia, os Bellini e os Bossini ; nonlmma dispensa 



A BATALHA DOS GU AR A RAPES 


■1U3 


claves, compassos, notas, pausas e accidentes. E’ a sua 
maneira de manifestar-se. 

A. poesia, nos hymnos mysticos deDavicl, e no poema 
ímpio dc Lucrecio, nos cantos ungidos de sentimentalismo 
dc Lamartine e nos versos amargos de ironia, sarcasmo e 
carência de idéaiismo do Baudelaire, — em todos se reveste 
de tropos, figuras, imagens, conceitos, metro e rythrno. 

E assim no drama, e assim no romance, e assim em 
todas as mufestações da arte. 

E’ que a arte, como a define Herbert Spencer, é a 
concepção do universo debaixo do fôrmas sensíveis. 

A. pintura não poderia soffrer excepção, salvo se fosse 
para ser mellior aquinhoada, porque realmente ella, além 
do que lhe é exclusivo, tem laços communs com todas as 
outras. 

V 

Sorprehendida, por assim dizer, sob as abobadas de 
Santa Maria dei Fiori por lírunelleschi e Donatello, e por 
elles indicada a Masaccio, a pintura foi pouco a pouco 
revelando os segredos, nem só outr’ora possuídos pelos 
1’arrhasius e Zeuxis, como outros até então de todos 
ignorados. 

O que foi a pintura na antiguidade quasi ignora-se ; 
poucos documentos herdamos delia ; mas, polo que nos 
ensinam os escriptores coevos, se em nada cedia á 
esCulptura, deveria ter atlingido ao maior apogeo, de 
accordo com as idéas eslheticas da época o fim da arte 
é a representação do bello. 


i «4 


VICTOR ftlElRELLES 


Tornada a Grécia em província romana, a [tintura, já 
de ha muito ein completa decadência, buscou na metró- 
pole não perder de todo a tradição. Só a esculptura vivia 
como nos seus mais florescentes dias, seguida de perlo pela 
architectura. 

Roma, antes que artista, guerreira e conquistadora, não 
prestava á arte o apreço, que a torna fecunda, dando isso 
cm resultado que a pintura foi de mais cm mais depau- 
perando-se, a ponto de cahir em estado de completo ma- 
rasmo. 

Foi delia que nasceo a pintura bysantina. 

E’ lei de historia natural a da hereditariedade, e, pois, 
tronco assim combalido não poderia brotar vergou tea muito 
mais viçosa, Foi mister que sangue novo fosse transfun- 
dido por longo periodo e vários processos, para que a pin- 
tura altingisse á catliegoria, em que a encontramos. 

Quando Constantino, tornado senhor da maior parte do 
mundo conhecido, transferio para Bysancio a capital do seu 
grande império, o melhor das relíquias artísticas levadas 
paru Roma, acompanhou o filho de Santa Helena. Na antiga 
capital do mundo pouco restou das opulências gregas ; 
nella a arte, póde-se dizer, cxhalou o ultimo suspiro. 

As grandes entidades são como a phenix, — não mor- 
rem. Bysancio procurou não perder de todo as tradições da 
Grécia, e desse resto quasi sem vida surgio uma cousa nova, 
sem a belleza c altitude da primitiva, mas também menos 
entanguida que o immediato progenitor. Foi a arte bysan- 
tina mistura indigesta de reminiscências gregas com o 
sentimento christão, de que offerecê-nos modelo, cm esta- 
tuaria, algumas, ou antes a maior parte das estatuas, que 
em nossas egrejas são expostas á veneração dos fieis ; em 


A BATALHA DOS GUARALIAPES 


IBS 


pintura, muitos dos retratos dos antigos bemfeitores da 
Santa Casa da Misericórdia, e os quadros da PinacMhcca 
— a Magnanimidade de Vieira, e os rei raios de D. João I I , 
de D. Pedro l, e talvez algum outro. 

Gonstantino, convertido ao christianismo por políticos 
interesses c um pouco pelo embuste do appareeimerito do 
lábaro, deu um lugar não pequeno em seu throno á religião 
catholica. 

Espíritos atrophiados por uma theologia ainda mais 
curta levaram o anathema religioso á esculptura e á pintura. 
Era uma transgressão do primeiro preceito do Decálogo. 
Mais tarde pela revolução, pela força armada, os crentes 
fizeram executar as prescripções do Exodo. 

Assim as proliibições religiosas sanccionadas pelo 
poder, as violências populares dos Iconoclastas, o as in- 
vasões dos barba roa lizeram retroceder a arte. Delta 
só restaram longínquas e resumidas noções, 

E séculos decorreram, e durante ellcs os quadros 
escapados aos incêndios foram destruídos polos vermes, 
nos escondrijos onde os depozeram mãos amigas; as poucas 
estatuas existentes de toda a antiga opulência foram con- 
servadas sob profundas covas, donde algumas sahíram com- 
pletamcnte mutiladas, e poucas sem visíveis signaes das 
vicissitudes soffridas. 

Melhores tempos, porém, chegaram. As ideas de Platao 
rejuvenescidas polos philosophos de Alexandria tiveram 
ingresso na egreja catholica por alguns de seus padres . 
S. João Damasceno ensinando que não podemos com pre- 
tender as cousas incorpóreas sem algumas imagens em re- 
lação com a nossa natureza; Santo A.goslinho apregoando a 
proficuidade do ensino por meio de figuras, porque o que nos 


KiR 


VICTOR MEIÉtELLES 


é apresentado sob o véo da allegoria nos fere, nos encanta, 
nos allrabe muito mais do que se nos fosse dito no sentido 
proprio; S. Gregorio Magno, Santo Ireneo, S. Thomaz, 
Clemente de Alexandria, abundando nos mesmos princípios, 
lizeram nascer a necessidade do symbolismo, e com cila a 
desmoralisação do iconoclastismo . A egreja, desprendida da 
acanhada rigidez dos textos bíblicos, declara hereges os 
qmbradores de imagens, e as imagens de escülptura e pin- 
tura têm aceeitação como exÇeí lente meio para representar 
convencionalmente idéas, que, u não ser por intermédio de 
symbolos, ficariam obscuras e incomprehensiveis. 

Disso resultou (juc o primeiro segredo da arte consistio 
em saber a principio solettrar, depois lêr e comprehender 
essa magnifica poesia do Creador, essa litteratura sublime 
de Deus, esse primor do maior dos artistas. (*) 

Bysancio, que abrigava o pouco que das artes restava, 
sontio-as removerem-se. Como a crysalida ao approxi- 
mar-se o periodo final de sua metamorphose, a arte bysan- 
tina deixou vêr as azas ainda inserviveis, com que, sob 
nova forma, adejaria mais tarde um pouco em busca de 
inspirações mais arrojadas. 

Jehovah, o Deus terrível e cheio de preconceitos de 
raça, que punia o crime dos paesaté á sétima geração, que 
ordenava a matança de milhares de creaturas por um sim- 
ples ado de desobediencia, que feria povos inteiros para 
conservação de seu povo predileeto, não podia ser symboli- 
sado sob as graciosas fôrmas dos numes da velha mytho- 
logia. 


O Monsenlior Landriot, o Sumbolismo, interessante livro dande extrahi 
pensamentos dos Padres da Egreja. 


A BATALHA DOS GU Alt A RAPES 


46 7 


Os artistas não tinham outro modelo, por isso as duas 
concepções, em luta aberta, mesclaram-se reproduzindo o 
primitivo ideal da arte christã. 

A arte, porém, não podia cireumscrever-se ás regiões 
orienlaes da Europa. 

O outro lado europeu, também apto a entregar-se 
ao cultivo da arte, voltou-se para Constantinopla. Esta não 
se fez rogar. As relações commerciaes tornavam qualquer 
correspondência fácil. Em breve I tal ia, França c Alle- 
manha iniciaram-se na arte bysantina. 


VI 


Especialmente dedicada ao serviço religioso, a archi- 
tectura mereceo os primeiros desvelos ; ella, que nunca 
incorrêra no anathema ecelesiastico, tivera tempo para 
aformosoar-se. De todas as artes foi a que não perdeo de 
todo as recordações gregas. Modificando o estyío sob a 
influencia da nova religião e do povo, ella não abandonára 
completamente o caracter hellcnico. Suas creações eram 
um mixto do grego e do novo estylo. A basilica de 
S. Sophia é um exemplo ; só a cupola a differençava dos 
templos pagãos. 

Erigir uma casa digna do Autor do Universo, foi o 
maior desejo daquellas epochas : para possui l-a não havia 
sacrifício que se não fizesse. A cathedral foi uma necessi- 
dade. Heis e povos uniram-se para a realisacão desse de- 
sejo, e nem a raça os libertava delle. E assim os coa- 




V1CTÜR ME1RELLES 


structpres de egrejas tornaram-se amados dos povos, 
protegidos dos príncipes, privilegiados pela egreja. 

E a Italia, e a França e a Allemanha cobriram -se de 
eathedraes e mosteiros levantados por essa mysteriosa 
associação de pedreiros livres; que so dizia vinda do templo 
de Salomão. 

Apóz a architectura, reappareceo a esculptura. As 
egrejas precisavam de estatuas para seus nichos c altares, 
de relevos para suas fachadas, de arabescos para seus 
porticos. Suas figuras eram hirtas, sem expressão, nem 
graciosidade ; pouco recordavam as estatuas outr’ora em 
adoração nas terras banhadas pelo golpho de Coryntho e 
pelo mar Archipelago, mas foi começando por ellas que 
mais tarde Miguel Angelo conseguiu arrancar do mármore 
a soberba estatua de Moysés. 

A pintura teve um advento mais modesto e indirecto, 
o mosaico. As paredes dos templos, o sólo, algumas vezes 
as columnas, eram forrados de mosaico. Na reunião de 
cores, muitas vezes sem representar objccto algum, sem 
a menor coordenação por intermédio do desenho, consistia 
a maior parte desses adornos e segundo diz Couulet : 

Suppriam a inferioridade da arte pela riqueza dos ornatos. 

A ourivesaria caminhava em auxilio da pintura : 

Fizeram-se,, em Constantinopla mosaicos, cm que sob placas de 
vidro colorido adaptavam Mias de ouro ou de prata, esmaltes, pedras 
preciosas, etc. 

Depois veio a encaustica, onde a arte transparecia mais. 
Foi sem duvida esse methodo de pintura que originou o 




fresco por mais diversos que ambos pareçam ser. Era 
pela encaustica que além das possantes muralhas também 
os arcazes, as credencias, os altares, etc., recebiam o re- 
vestimento artístico pelo colorido e pelo desenho. 

Chegou a vez da miniatura para a íiluminação dos 
missaes, breviários e outros livros ecelesiasticos. 

O quadro, a alta pintura eo cstylo de que se resentio a 
esíatuaria, foi obrado esforço mais agigantado. 

Uma revolução se operava na arte ; a aurora de um 
novo dia enviava as primeiras cores de rosicler. 

As invasões contribuíram para apressar a vinda desse 
dia, que se chamou o Renascimento. 


VII 


As conquistas de Mahomet II na Grécia e na Turquia 
fizeram com que uma corrente de emigração grega se diri- 
gisse para a Uai ia. Entre ella iam artistas. 

Educados na contemplação dos primores de seu paiz, 
levaram delles uma noção mais perfeita que a exis- 
tente na terra do exílio. Esse novo sangue prestou 
novos alentos á arte. O caracter especial da I tal ia deo o 
vigor necessário ao enxerto levado, e a Renascença co- 
meçou . 

Entre os mosaistas grandes progressos appareceram. A 
historia nos traasmitte os nomes de Mino de Turrita, Rizo 
Biancbini, os irmãos Zuccaíi e outros, que floresceram nessa 
arte e cujos trabalhos produzem a justa admiração dos que 
têm a fortuna de os poder admirar. 

22 





-nu 


VICTOll MKIRELtES 


Foi dessa origem Nicoláo de Pisa, Cimabue, Giotlo, 
o grande autor dos frescos do Campo-Santo, que todos se 
distanciaram da acanhada estcthica bysantina. 

Seus discípulos proseguiram ientamente no caminho 
indicado, até Masaccio, que, mais do que todos, deixou 
hem determinada a nova fôrma da arte, a arte que Miguel 
Angelo, Raphael, Corregio, Vinci, Ticiano, etc., haviam de 
completar para os seus vindouros, — pára nós. 

Atlingindo a pintura semelhante altitude, um codigo 
de ieis, regras th enricas foram deixadas afim de prevenir 
algum outro eclipse, como o rapidamente historiado ; esse 
codigo existe inteiro nas immorredouras obras desses gê- 
nios. Foi nessas obras, nunca demais admiradas, que os de 
Piles, os Mengs e osSutter colheram e compendiaram as re- 
gras praticas de pintura; sem ellas, qualquer que seja a sua 
vocaçãOjO homem nunca obterá o baptismo completo da arte. 

São essas leis, por um distincto critico chamadas 
— coordenação piUoremi, que um artista digno desse nome 
não póde jamais desdenhar ; é na contemplação da obra 
dos grandes mestres italianos que melhor é adquirida a 
perfeita noção delias. 

Nem devem esses conhecimentos ser encarados, como 
foram, como parte minima da arte do pintor. 

Dividindo-se a pintura, como todas as artes, em duas 
partes distinctas— a moral e a material, uma que se 
refere á invenção, e á concepção, etc., pertencendo cxclu- 
sivamenle ao espirito, outra aos meios práticos de levar a 
effeito a idéa creadora — o oíiicío : é obvio que sem ambos 
esses requisitos, sem talento e sem maestria, ninguém 
póde gosar dos fóros de artista completo. 

Fu quizera bem saber, diz Yeron, o que diriam esses 


A BATALHA DOS GUAKARAPES 


1H 

scepticos de officio, se, convidados a ouvir uru grande 
orador, achassem, em lugar delle, um senhor, que, depois 
de lhes explicar que por estar o discurso escrípto não ha 
inconveniência em que seja lido por outrem, começasse a 
declamar no tom em que a douta universidade habitua seus 
escolares a recitar suas lições? O que teriam a lastimar? 
Por ventura não teriam o trabalho do grande orador, com 
sua composição, suas idéas, seu estylo? O que faltaria? 
Na verdade quasi nada— a acção, a entonação, o accento, 
isto é, o que corresponde precisame nte em pintura á exe- 
cução, ao loque Piles no entretanto se debandariam ta- 
pando as orelhas. E’ pela mesma razão que sepassa diante 
de seus quadros voltando o rosto. Falta-lhes o gesto, a en- 
tonação e o accento, 

VIII 

Creio que me é licito interromper por um istante esta 
ordem de raciocínios para levantar uma objeccão, que, 
embora me não fosse directa mente dirigida, julgo dever com 
ella occupar-me por ler im mediata relação com o assumpto, 
de que trato. Logo nos primeiros dias da Exposição, 
quando os dois partidos formaram-se, e, como é de prevêr, 
a imparcialidade e justiça cediam lugar á prevenção e á 
intolerância, eu publiquei um artigo, (*) procurando dar 
a causa das diffòrenças notáveis das duas grandiosas tolas 
dos maiores pintores nascidos em terras brazileiras. 

(*) Jornal do Gommermo de 3 de Abril í 879 * Este e outros artjgos dessa 
só rio foram publicados sob o título A Expostçà) da Academia das Bdlas 
os quadros ífas batalhas. 


118 


VfGTOR MEÍRELLES 


Às icléas que externei então, sendo aiiula as mesmas 
que professo, se é que não estão cada vez mais arraigadas 
em meu espirito, passo a repetil-as : 

Ao penetrar, no palacio da Academia das Relias Artes o visitanle di- 
rige-se, quasi sem attentar para nada mais, até ii Pinacotheca y e ahi, 
em frente das duas enormes telas das batalhas, pára cxtactico, em ar- 
roubo, e da por concluída sua^omaria* 

E’ que alli a máo do gênio imprímio seu sinete ; naquelles quadros 
^aspirados as duas escolas, as únicas em que hoje se devem concentrar 
as innumôraf escolas, em que se dividem os pro duetos dos pintores de 
todas as idades, -ostentam-se em toda a sua pujança. 

Eifèetiva mente a nuose fundirem as escolas do pintura em idealista 
e realista ou naturalista, quem poderá precisamente disser : — tal quadro 
pertence á escola franceza, e não á flore nii na ou á sevilhana por esles 
e aquelles signaes característicos? 

Diga-se entre parenthesis — tal quadro de pintor moderno. 

Agora que a arte adoptou poi* divisa plena liberdade, em que o 
homem que sente bradar no intimo d’alma o soliloquio prophetico do 
Cor regi o (anch T £ô sono pittore), em vez de estudar exclusivamente um 
mestre, busca, nas obras primas de todos elles, o segredo que osimmor- 
lalisou,— os pintores de nossos dias podem ter maior affiiúdade com este 
ou com aquelle, conforme as diversas condições de sua individualidade» 
mas não podem constituir urna nova escola, chamem-A a franceza, 
ingleza ou brazileira. 

Exemplifiquemos : 

Reconhecendo-se que era o cunbo caracteristieo da bôa escola vene- 
ziana o esmero, o bem acabado no desenho, a minúcia na imitação dos 
menores objectos, o brilho e variegado do colorido, os bellos eifeitos do 
claro-escuro, o go?to, o ornato, a belleza decorativa ; poder-sedia clas- 
sificar em differcnles escolas o Martyrio âe 8. Pedro , Santa Isabel, 
rainha ãa Hungria, Salomê, de quem Paulo Mantz dizia : c o que os 
profanos poderão dizer diante deste quadro ignoramos, sabemos, porém, 
quo etle foi e será sempre a alegria dos colo listas», e a P ri melra missa 
no Brazil 

Pfo entretanto, se o primeiro é de Ticiano, o discípulo de Bellini e o 
emulo de Georgione, a Santa Izabelé de Murillo, um dos mais luminosos 
astros da escola de Sevilha, o terceiro do heroico Regnault, uma das 


A batalha DOS GÜARARAPES 


173 


illustres vjclimas das balas prussianas no assedio de Paris {escola fran- 
cesa), e a Primeira Mmsa, segundo moderna classificação, da escola 
braziieira. 

Achamos, pois, sem verdadeiro alicerce essas escolas que hoje, c 
mesmo de ha muito, se improvisaram, visto que, em cada uma delias, 
conforme o arbítrio das classificações,— ora fundadas na nacionalidade, 
como a escola franeeza e as quatro hespanholas, ovz, no paiz em que 
iniciaram-se na arte alguns de seus mais distinctos fundadores, ora no 
paiz em que exerceram sua illustre profissão, como a maior parte dos 
representantes da escuta napolitana—, ha arListas que se podem com jus- 
tiça affiliar às velhas escolas, e outros tendo jús, por taes e taes traba- 
lhos, a serem incluídos nesta, e por laes outros, naquella secção artís- 
tica . 

lstü é tão verdadeiro que Viardot, occupando-se das escolas hol- 
landeza e flamenga, lutou com tanta difflculdade para fazer a perfeita 
selecçào das duas provindes artüticas, que confessa-se impossibilitado, 
e serve-se do alvitre de confundiÍ-as em uma só, debaixo da titulo de 
— Escolados Paízes -Baixos* 

As escolas fundam-se «nas analogias de culto, cstylo e processos» 
e não na cir cu instancia fortuita do nascimento * Por se despi ezai o ver- 
dadeiro critério, porque O' amor pátrio levou os francezesase pei filarem 
ao Lido dos italianos, seus mestres, tornando-se independentes, orga- 
nisando escola sua, é que- Pmffhon, o energieo autor do soberbo qua- 
dro a Justiça e vingança divinas penegiiinão o crime , em vez de per- 
tencer á escola Parmfzã, pertence á mesma escola de WaLnaiij o pintor 
dos pastores de casaca de sêda e das pastorinhas de sapato de selim ! 

Desde, pois, que a classificação hoje se toma o mais das vezes su- 
bordinada a uma questão ethnographiea, parece-nos mais acceitavel, imi- 
tando nisso a li t ter atura, incluir a pintura e todas as outras beílas-aites 
em tres grandes secções* 

Na primeira as producçffes dos artistas, que, íiplmente ligados 
ao ideal helkmêo, ainda buscam muitas vezes na mythologia as- 
sumpto para seus quadros, não admittem corpo humano sem que 
messa do altura as sete cabeças e meick\ peilll que mio seja rigoro- 
samente modelado pelo do Bãccho em repouso* E a escola clás- 
sica. Ha belleza, ha elevação, mas ba menos naturalidade ; não são 
homens que são representados, são deuses..*. 

A segunda afasta-se utn pouco desse ideal, retemperando -se com a 
verdade, modiíicando-a pelas impressões que da natureza recebe. 


1T4 


VIGIO R MÊ1RELLES 


Para ella, se nem todos os homens têm a bcllcza ideal do Apollo dei 
Belvedere, todas as mulheres têm as proporções e formas corporeas da 
Vénus de Müo: — é a escola idealista* Ella, se acompanha a escola 
romantica litteraría em occupar-se com assumptos lenenos, se não 
busca sómente os céos ou os palacios regias* nunca desce ao grotesco 
ou ao hediondo:— tratará de João Valjean ou de DagoÒerto, nunca de 
Quasímodo ou da Corcuuãinha. 

A terceira tem por único ideal a verdade, tal como a natureza a 
apresenta* Julga-se com direito a ímmiscuir-se em tudo e com tudo, 
nuo acceita limites ao seu império, representa quer a mulher em toda a 
heltcza natural, como a ílécnmier, quer a Vénus holtentote com sua 
nudez hedionda e suas anomalias physiologicas* Fará um quadro tão mi- 
nucioso de um baile real, com seus convivas todos bordados, cobertos 
de cruzes e fitas, e suas damas adornadas de velltidos, gazas, brilhantes, 
flôres e beílezas de artificio, com o mesmo zelo e verdade, que empre- 
gará transportando para a léla o necrotério em occasião de exame ci- 
rúrgico sobre o cadaver da vagabunda lazarenta, encontrada em 
um esgoto, em estado de putrefacção. E* a escola realista ou natu- 
ralista**** 

A perfeição no desenho, a riqueza no colorido, a seiencia no em- 
prego das sombras, em sumrna, todas as qualidades do verdadeiro ar- 
tista, a maneira desta ou daquella das escolas italianas, pode ser par- 
tilha dos pintores de qualquer das tres divisões, em maus e trêmulos 
traços acima esboçadas* 

E para mais prova SMurillo em seus Mendigos, Vellasquez em 
seu almimvel quadro, Los Borrachos , Gericault o aulor da soberba té la 
a Jangada da Medusa, e llibera, e os irmãos Ostade, etc*, etc.* — 
são pintores realistas, em nossa opinião* 

Paulo Veronezo, Domini quino, Cnrregto, llaphael o itnmensos ou- 
tros, — idéalistas. 

Estabelecido assim o pomo de vista, em que nos co) locamos, con- 
clui mos que á escola naturalista pertence o D r. Pedro Américo, não o 
Pedro Américo da Carioca , incorrecU, ainda vacillante, mais para os 
olhos do que para o pensamento, — mas ainda assim beba, — porém o 
Pedro Américo da Batalha de Avahy . 

A* escola idealista pertence Victor MeireUes dc Lí ma cm todos os 
seus quadros, ainda no da Moema, ainda no da Batalha de Rtaclmelo, 
no da Passagem de ffnmaytá, e principal mente no da Batalha dos 
Guararapes . 


A BATALHA DOS GÜARÁRÀPES 


115 


O a ppareci mérito deste artigo, cuja segunda parte foi 
publicada dous dias depois, coincklio com o da Revista 
Musical onde muitas idéas eram refutadas, 

Eu ignorava que simples acaso tivesse dado lugar a 
essas objecções e por isso respondí, sahindo então alguém 
pelo Jornal do Commercio coma diatribe, quo o leitor po- 
derá apreciar no fim do volume /nota A/, résim como a 
resposta que dei (nota B). 

Esse amontoado de de amenidades foi felizmente 

desviado da testada pela Revista em delicado artigo de seu 
expediente de ÜG, o qual ainda uma vez agradeço, evitando 
reproduzil-o por motivos que se comprehendem, 

Foi uma falta minha a attenção, que prestei á mofina 
do Jornal, Eu deveria icmbrar-me que os indivíduos que 
se não podem libertar da escravidão da índole, nem de 
provar perante todos que gozaram de uma infancia com- 
pletamente entregue a si, tem em si mesmos resposta a 
quanto fizerem. 

Mascarados ou a rosto descoberto gozam de irrespon- 
sabilidade. 

Esqueci-me ; por isso errei. 

Reproduzo a segunda parte de meu artigo, e cm se- 
guida o da Revista, o a resposta que dei-lhe: 

Na Batalha de Amhy, em que a morte horrível dos combates (paira 
em toda tela, onde sangue, mas verdadeiro, e tão vivo, que o espectador 
julga sentir o cheiro nauseante e tépido, borrifa, e lama, muita lama 
empasta rostos, corpos e fardas dos combatentes, sellins e animaes, 
peças e carretas; onde os moribundos parecem soltar os últimos gemi- 
dos, e a soldadesca desenfreada a grita insana da vingança encarniçada i 
onde, emquanto o patriotismo cégo bate-se furioso, o crime locupleta-se 
apossando-sa dos despojos dos mortos : a Batalha de Avahy nào é um 
simples quadro, é a própria guerra sobrecarregada de todos os horrores. 


na 


VíGTOR ME1RELLES 


Ninguém a vê sem que sinta um mau estar indefinível,' — Ião terrível 
de verdade ella se offerece. 

Examinando -se aquelles grupos diversos mais ou menos bem com- 
postos, desde o ecgo* que impotente ouve o brado affliclo da nora, a quem 
bala perdida decepára em flór o iariocentinho que amamentava, e* a 
pouca distancia de um cavailo morto, um negro estirado, com o craneo 
rachado desde a região frontal á occipital* de cuja longa e repugnante 
brecha jorra, ao chão lamacento, o sangue, levando em grumos a 
massa encephalica ; ao bravo oííicial brazileíro* que poderia per- 
sonificar a victoria, se não estivesse irremediavelmente perdido, 
carregado de bandeiras tomadas ao inimigo, cercado por todos os lados 
de homens sedentos de seu sangue* e tendo por unico auxílio umofficial 
de marinha (o bravo Cunha Triles), cabido entre destroços e inimigos, 
ferido e desarmado; a Osorio* já baleado nabocca, mas firme e dirigindo 
a columna da vanguarda ; aos heroicos soldados do 33 carregando a 
baioneta, derribando, varrendo tudo quanto se lhes antepunha, c ao 
invicto Andrade Neves, que, como personagem de balada allemã, surge 
brilhante de heroicidade, espalhando o terror entre as imigas cohortes 
e fazendo sôar a hora da victoria as armas bmileiras todos aquelles 
grupos fazem despertar sentimentos contrários: — o terror, a raiva, o 
desgosto, a compaixão, o amor pátrio e o enthusiasmo. 

O quadro de Pedro Américo não é uma pintura, é a própria guerra 
ern campo circumscripto por larga moldura com relevos de ouro. 

0 sentimento que faz surgir o quadro de Victor Mel reli es è mais 
suave ; c o do bei Io em toda sua plenitude, 

Alli a morte não é hedionda, nem mesmo cruel* é apenas fatab O 
combate se opera segundo as regras d’arte, de accordp com os pre- 
ceitos do direito das gentes. Aquelles homens batem-se como paladinos, 
leões contra ledes, e não como crocodillos contra hippopotamos. Os fe- 
ridos* como Cesar no senado romano* parecem preoccupar-se com a 
posição, que devem tomar na queda. 

Keconliece-se iTuns e neutros daquelles guerreiros o respeito que 
reciprocamente nutriam o Barão de Kray e o archiduque Carlos por 
Marceau, o beróe deFleurus, apezar de pelejarem em campos oppostos. 

No quadro do Victor não ba a guerra, que não escolhe meios, nem 
soldados que tanto ferem o antagonista na liça como a mulher imbelie 
no interior do lar, e a criança descuidada sorprendída no meio de seus 
brincos, e destróe as sementeiras, e incendeia os casaes e lavoura* e en- 
venena as fontes : ha só mente um dnello entre dous povos cheios de 


À BATALHA DOS GUARA RAPES 


1Í7 


reminiscências medievaes, duello de morte, inflexível, im mutável, mas 
obediente ás regras e preceitos das leis da honra. 

Como aquelies romances do cyclo rolandiano, ante o qnadro dos 
Ouararapes o enthusiasmo guerreiro desperta-se. — E’ a Marselheza 
operando pelos orgãus visuaes. 

O quadro do Dr. Pedro Américo, peio contrario, M nascer o horror 
á guerra, tâo verdadeira elle a apresenta. E’ elloo maior argumento, o 
argumento visivtd contra essa herança dos tempos primitivos conser- 
vada ainda, e até muitas vezes como recurso político, de governus as- 
tu t o s* q uando se j alga rn va ci 1 1 a o tes * 

E como um romance de Emílio £ola (realista cnm a p&niia, como 
Pedro Américo o é com os pinceisj-a Tkérhse Rac/nin, de que diz Marius 
Topk : 

* Après l’a voir lu, 1’homme qui aurait eté tente d’imiíer Laurent 
dans son crime (o adultério), n'oserait si pervers qu’il fút. » 

Lim e outro sao imtnortaes, são quadros de mestre. Caravaggio 
as si gn ar ia satisfeito o de Pedrü Américo, e Antonio AHegri o de Victor 
Melrelles. 

Se fosse dado eomparal-os a partituras, eu diria Awky é uma 
opera melo d rama ti ca, bem acccnluada, completa, do genero de Verdi 
mas o Verdi do Trovador, do Atila, do Ernanv, Guararapesè uma tra- 
gédia lyríea de Beethoven, o Beetlioven das sonatas, o Beetboven da 
bailada de Adelaide, o Beetboven da Symphoma heroica. 

E, pois, os que, comparando-as, julgam-nas mutuamente prejudi- 
ciaes pela visinhanç.a, illudem-so. Elias completam-se. Ambas são the- 
souros mapreciaveis,— ambas provam que a arte aqui tem altares e sa- 
eerdotes inspirados. 

Defeitos devem ter. Eu acho mais notáveis no quidrodo Dr, Pedro 
Américo a falta de unidade de acção, as figuras prtucipaes menos bem 
tratadas que as secundarias, e todas inferiores ao grupo da carreta, que 
faria por si só um quadro primoroso, e, principal mente, certa desatten- 
çâo ás regras da perspectiva aérea. 

Na Batalha dos Gwararapes o perfeito alinho e asseio irreprehen- 
sivel no vestuário de homens, que tinham pernoitado ao relento, no sopé 
de úma collina, apoz marcha forçada por pedrouçes e restingas, princi- 
palmente nos terços dos brancos, parece-me cousa tão inverosímil, que 
mesmo a escola idealista deveria evítal-a. 

Se os idéalistas subordinam a verdade ao culto dobello, não pódem 
evar seu exclusivismo a pouto de olvidarem o verosímil, 

n 




VlCTOít MtilftELLES 


Eis o qu| disse a Revista Musical, sub a epigraphe 
Academia de Bellas-Artes : 

Alguns admiradores, tanto d a. Batalha de Avahy como da dos Guu- 
rarapes, attribuem as grandes differenças que esistem entre as duas 
lélas, á diversidade de escolas, em que se Tiliam l J edro Américo e Victor 
Meírelles. 

Já houve olé quem classificasse o primeiro, como pintor realista; 
e o segundo como pertenceu le á escola idéulísta. 

Ora, parece-nos que o realismo e o idealismo nada tem què vér 

para o caso. * 

Ambos os pintores pertencem a essa escola originada pela transaccâo 
taci ta entre o classicismo e o romantismo. 

Foi nessa escola que se filiaram também E. Delacroix, Ingres, Rude, 
Leopoldo Robert, Horacio Vernet e muitos outros pintores. 

Ambos os artistas brasileiros pertencem, portanto, a uma escola 
mais ou menos idealista, e não Pasta o pouco ou muito cuidado, com 
que desempenharam a parte material dos seus quadros, para que so 
classilique Victor Meirelles de pintor idealista, só porque fraquejou nos 
pormenores da execução, e Pedro Américo de pintor realista, por que se 
o ocupou com escrupulosa mínuciosidade dos mais insignificantes acces- 
soríos do quadro. 

Ambos os artistas pela convenção armaram ao eíTeito; conseguindo-o, 
um pelo lado synthetico, outro polo lado analytico. 

0 realismo nfio admitte nenhuma dessas concessões, que na escola 
idealista se chama convenção , 

O realista nào grupa, não compoe, não cria sombras para fazei 
sahir os claros, não procura nem o desmancho, nem o equilíbrio, nem 
os fundos falsos c sacrificados ao episodio principal do quadro. 

O realista apanha em flagrante a natureza como eila é. 

O bedoino de alvo bornou, se está em frente de uma parede caiada, 
a assim que hade ser transportado para a têla, sem que o realismo in- 
transigente permittao mais pequeno escuro de convenção na parede, para 
que assim se destaque essa figura alvitrajada. 

O realismo puro, o realismo feroz, o realismo núe cvd, que muitos 
querem levar ao ponto de se transformar emhediondismo, é uma aber- 
ração o parece mesmo que uma novíssima evolução vaL fazendo hoje de- 
generar a ferocidade do realismo no naturatimo^ que nu - é uma escola 
nova, mas simplesmente a ressurreição da antiga escola hollandeza, essa 


A BATALHA DOS GU AR AR AP ES 


171* 


reacção d’oulr’ora contra a arte calho] ica da Renascença c da idade mé- 
dia, que foi para a arte o mesmo que a Reforma foi para o catholi- 
císmo romano. 

Nenhum dos característicos do realismo apresenta o quadro da 
Batalha de Avahy, não so na concepção eslhetiea como na sua exe- 
cução artística. 

Mas nãoé ainda isto que determina a dífterença das duas escolas 
em questão. 

O que separa as duas escolas, o que as caracterisa é que, para o 
idéalista a origem da emoção esthetica provém do invisível, emquauto 
que para o realista essa emoção reside na forma. O que o primeiro quer 
mostrar é o facto interno; ü que o segundo quer reproduzir são os signaos 
exteriores. 

São dois pontos de partida fotalmente oppostos. 

O idéaüsla pretenderá reproduzir n*uma imagem material o valor; 
o realista precisara vêr o homem valoroso no seu espirito para o pintar; 
porque para elle o valor é apenas o homem valoroso. 

Mas nenhum dos artistas de que tratamos deixou n’este ponto de 
ser mais ou menos idéalista ou realista do que o outro. 

O que é totalmente diverso nos dois quadros são os elementos esihe- 
tícos, que isoladamente se apresentam em ambos elles. 

À Viclor Meirelles falta a variedade proveniente da neglicencia dos 
pormenores; a Pedro Américo falta o primeiro elemento esthetico de uma 
composição — a grande unidade. 

Isto é : Víctor Meirellos, sendo professor da aula de pintura históri- 
ca, embora por causas alheias á sua vontade, fraquejou exacljmmtó no 
desenho; Pedro Américo peccou contra o principal preceito da estlie* 
tíea, quando é exaetamente esta scieneia que elle lecciona na Academia. 

Agora a resposta que pareceo-me dar, como se verá, 
sem a menor offensa pessoal— como era de meu dever: 

A Revista Musical e de Relias Artes distinguio-me, occup ando-se 
com a classificação de escolas de pintura, que íiz pelo Jornal do 
Commercio de 3 do corrente, quando manifestei minhas impressões 
sobre os dous quadros, que na Pinacolheca se degladiam com as armas 
da esthetica. 

A illustrada Revista* contestando minha opinião, de ser Victor ilci- 
relles de Lima, pintor idéalista o Pedro Américo de Figueiredo (em seu 


180 


VLCTGK MEIL1ELLES 


ultimo trabalho) realista, assevera gerem ambos os pintores pertencentes 
a essa <í escola originada pela transncçãi ta cila entre o classicismo o 
o romantismo » islo é « mais ou menos idealista » e diz nada vir para 
o caso o realismo e o idealismo, 

P eç o lícen ça p ara o p pô r al g u m a s con s i d e raçõe s ao seu v ered zctum ; 
como se trata dc quem, como folgo de reconhecer, tem toda a competência, 
peço ainda venia para chamar em apoio quem possa tratar de igual para 
igual a Revista . 

Será mais uma prova de atteneioso o merecido respeito, 

A 1 tout seigneur, tout konneuf . 


Àcceitando, para evitar inúteis questões de palavras, que o idealismo 
ê a tramacçãú tacita entre o classicismo e o romantismo , quando talvez 
tivesse fundamento para dizer que o idealismo está para o romantismo, 
assim corno a arte dassica r está para a litleralura clássica passo a 
examinar se ha op por tun idade em vêr a qual das escolas pertencem os 
quadros de que me occupo, 

Se está estabelecido que uma obra de arte não é isolada, e que a 
vida de um artista existe em suas obras, parece-me qne, desde que se 
tenha de analysar algum trabalho dc corto e determinado artista, não 
se deve perder de vista qual sua especialidade, meios de que dispõe, 
centro cm que expaudio-se, temperamento, etc. Manifestando-se, mais 
ou menos, todos esses quesitos no estyln preferido, creio ser ubvio que, 
de accôrdo com elle, ô que deve ser julgado o produetQ em questão, 

Foi o que ílz* 

Passando uma revista rapída sobre os trabalhos de Victor Mei - 
refles, por mim conhecidos, e vendo em todos ellvso esforço incessante 
para a representação do bello iãèal ainda que sem prejuízo do real , e 
reconhecendo que Pedro Américo, na Batalha de Avahg, abandonando 
o esfcylo da Carioca^ preoccupou-se mudo inais com a imitação syste- 
malica da natureza, do real, do que com a belleza da fôrma, a grandeza 
do assumpto, a elevação da idea, conclui que o primeiro c idealista, e o 
segundo realista. E, como taes, procurei esludabos cm suas grandes 
telas, sem querer por essas escolas altenuar defeitos, caso os tivessem, 
contra as regras materiaesdi arte, ou tecer elogios a um em detrimento 
de outro por causas alheias á maestria da execução e á aUiloquia da 
concepção. 


A BATALHA DOS GUAIIARÁPES 


181 


E r que tenho sempre em vista o seguinte aphovisino de um distinclo 
phiipsopho de nosso tempo: 

íí II n’y a pas moins de ridículo á conda mnor 1’ai t flamman 1 et hol- 
landais au norn de la sculpturo grecque, qu’à condam ner la sculpture 
grecque au nom de Part flammand et liollanúais. » 

Mesmo porque ainda esse mesmo illus Irado crítico diz que 
Courbet é tão legitimo como Raphael. 

Tendo direito de preferir esta ou aquclla escola por um desses phe- 
no menos que só a minha o rg anis ação physiea poderia explicar, no caso 
presente apenas dei a entender que apreciava mais a Batalha dos Gm- 
rarapeSf por ser um trabalho cheio de mérito na concepção, no de- 
senho, no colorido, na distribuição de luz, nos loques do cí aro-escuro, 
na perfeita comprehensõo dos planos, quando na Batalha de Àvahy ha 
peccados graves na coordenação poética e na coordenação pittoresca, 
em meus anteriores artigos syn Lhe ti carne n te assentados, 

Não entrou, pois, nesse juízo quettão de escola, porque sei, como 
o cscriptor acima citado, que a esthetica não tem direito de fazer se- 
melhantes exclusões, sob pena de introduzir na sciencia a paixão e a 
parcialidade* 

E se eu fali ei em difíerenças de escola, é que necessariamente 
existem. Ninguém dirá que uma e outra téla tem os mesmos caracterís- 
ticos, são filhas da mesma impressão esthetica, no colorido, no agru- 
pamento, na distribuição dos planos, na belleza da fôrma; ninguém, c 
ainda muito menos a Bevi&la, se voltar a proceder a um novo exame, 
demorado, e sem prevenção, 

E se assim é por que se ine contesta a existência de differenças sen- 
siveis nos dons quadros dos dous pintores ferazileíros? 

E’ porque talvez a Revista, se concedesse-me esta opinião, seria 
obrigada a considerar Avahy entre os quadros realistas, e o realismo 
para ella ê urn absurdo artístico que í não admitle nenhuma dessas 
concessões que na escola idealista se chama convenção ». 

Pois « o realista nlo grupa, não compõe, não crêa sombras para 
fazer sahic os claros, não procura nem o desmancho, nem o o equilíbrio, 
nem os fundos falsos e sacrificados ao epísodio principal do quadro, » 

a O realista apanha em flagra n te a natureza comi) cila é f a 

Se isto ê assim— no realismo não lia arte I... 

Mas o realismo não é moderno, a própria Revista o confessa de- 
nominando-o uma resurreíção da escola hollandeza. 

Estames de accôrdo* 




WZ VtCTOtl aiElRELLES 


A influencia d > protestantismo, subindo alé á arte, levou os Cuyp, 
Ruysdael, Leyd e Dow a entregarem- se s em vez do assumptos reli- 
giosos, á rcproducção da natureza, á paisagem, e aos quadros de gê- 
neros. Assim a escola naturalista por excelleacia nasceo. 

Diz um critico quo um dos característicos dessa escola é, além da 
perfeita imitação da natureza, a <r boa irtlclligencia do claro- escuro, 
uma côr tão brilhante como verdadeira e um acabado dos mais pre- 
ciosos, sem todavia chegar á secura, » 

Crouslé diz; 

<* Na linguagem das Bei las- Artes o naturalismo é a reproducção 
tão esacia quanto possível dos objectos naturaes, sem prooccupação da 
belleza ideal, o que em nossos dias chama-se realismo . » 

Portanto, o realismo grupa, compõe, crêa sombras, arma ao cíFeito ; 
logo, lança mão dos recursos artísticos. 

Portanto, Pedro Américo pdde armar ao e/feUo 7 como diz a líe- 
vista, e ser da escola realista, como eu digo e o seu quadro o 
demonstra* 


IX. 


A illuslrada Revista laborava em engano— confun- 
dindo com o realismo a nascente escola impressionista, se 
essa aberração de todos os princípios artísticos pode con- 
stituir um departamento artistico. 

E’ o impressionista que declarou guerra a todos os 
preceitos convcnciouaes da arte, é o impressionista e não o 
rea lista que ó capaz de apanhar para fixar em uma té la : 

0 beduíno de alvo hournou em frente a uma parede caiada, sem 
permittir o mais pequeno escuro de convenção n\ parede, para que 
assim sc destaque essa figura alvitrajada. 

0 realista sabe, o a óptica demonstra, que o facto de 
estar o hournou em um , corpo volumoso, sendo banhado. 




183 


A BATALHA DOS GUÀRÀRÂPES 


portanto, de luz desegual, o de ser a parede plana, sem re- 
levo algum, podendo, portanto, receber a mesma luz em 

toda sua superfície deixariam — bournou e parede de 

apparentar a mesma cór. 

A um idéa lista seria mais facil dar colorido falso, 
pois o idéalista, muitas vezes sacrifica a verdade á bel- 
leza, 

0 digno redactor disse e muito bem: « o realista apa- 
nha a natureza como ella é», oque equivale, penso eu, ao 
mesmo que dizer: «o realista apanha a natureza como 
ella se lhe apresenta, » 

Sem ir além, só faltando no colorido ver-se-ha a 
razão do meu asserto. 

A óptica nos ensina que entre as côres ha o que se 
pode chamar antipathias assim como sympathias, isto é, 
ha entre eltas algumas que postas ao lado das outras, 
como que as privam de sua apparencia, monopolisjfldo a 
luz, privando-as dos meios de poder manifestar-se crn toda 
sua belleza e integridade, assim como outras ha, cuja pro- 
ximidade empresta qualidades luminosas taes, como, iso- 
ladas, nunca se poderia imaginar. 

Quem conhece, ainda que seja mui superficialmente as 
theorias newtonianas da coloração dos corpos, sabe que 
a cór própria delles provêm dos raios luminosos re- 
cambiados, por isso que um corpo vermelho, por exemplo, 
absorve todos os raios que não são vermelhos e reflecte 
estes, os corpos verdes procedem analogamente aos raios 
verdes, etc., etc. 

Sabe mais que além das elementares, ha côres com- 
plementares , ou oppo7ientes harmoniosos, que são as que 
emparelhadas podem reconstituir a luz branca. 




184 


VICTOR MEIRELLES 


Tamboril que cada uma das cores do espectro solar 
póde ser sempre reproduzida pela reunião de duas córes 
visiuhas, por exemplo : o vermelho e o amarello dão o 
alaranjado, o alaranjado e o verde o amarello, o amarello 
e o azul o verde, o verde e o indigo o azul, este e o 
róxo a cór de anil. Também sabe que os rellexos são re- 
gidos pela lei dos opponenles harmoniosos, por isso com- 
prehende a razão porque um corpo amarello sobre super- 
fície amarella dá a esta maior intensidade, se a superfície 
fór azul o reflexo será esverdeado, e em superfície roxa o 
reflexo será incolôí, porque os raios ama rei los combinados 
com os raios violáceos reconstituem a luz branca. 

Conhecidas estas theorias não podiam ser desapro- 
veitadas pelos verdadeiros pintores. Eíles antes de co- 
nhecerem as causas tinham observado o effeito. 

Nem podià deixar de ser assim, pois o pintor, diz 

Taine; 

E’ antes que tudo um homem que tendo recebido da natureza o 
privilegio de uma excitabilidade extraordinária dos nervos opticos, goza 
principal mente por intermédio dos olhos, exactamente como o aprecia- 
dor de vinhos goza peta irritabilidade ou desenvolvimento excepciona es 
das agglomerações nervosas daspapihas buccaes. 

Eiip, o pintor, na combinação das linhas, das lórmas, das côrca, en- 
contra um encanto que fóra delias não encontra no mesmo grão. 

E’ este attraclivo que determina sua vocação, é ellea tonto de suas 
emoçBes, sendo para obedecer a esse arrastamento, que nos leva quasi 
invencivelmente a patentear nossas emoções, que elle applica-se a repro- 
duzir as combinações reaes ou imaginarias de fôrmas, de rires ou de 
linhas, que o comtnoveram. 

E a theoria da harmonia das eôres ficou estabelecida, 
não podendo ser pintor quem não a conheça ou presinta. 


A BATALHA DOS GUARAKÀPES 


185 


Não só pintor, qualquer pessoa fie gosto apurado com- 
prehende essas differenças, e as observa quando se lhe 
oíícrece occasião. E’ esse o segredo principal de muitas 
moças, que, com vestes de modesto estofo, tendo por todo 
enfeite uma tila ou uma ílór, apresentam-se mais encanta- 
doras do que outras cobertas desèdas luxuosas e soberbos 
diamantes. 

E, pois, todo pintor sabe, entre outras muitas questões 
de óptica, que uma côr parece diíferente do que real mente 
é, conforme as côres que lhe estão associadas. 

Também que os corpos quanto mais afastados estão 
mais sc degradam mais se aproximam da côr athmo- 
spherica, que se torna mais sensível no horisonte. 

Assim um corpo branco será de um branco puro no 
primeiro plano e de mais em mais azulado, quanto mais 
vizinho estiver do horisonte. 

Isto quando a luz que o illuminar for alva como por 
exemplo a luz do meio dia. Quando, porém, a luz fôr quente, 
como acontece no alvorecer ou no momento do occaso, os 
lons serão tanto mais quentes, quanto mais provimos esti- 
verem du fóco, participando dessa côr aurea ou aver- 
melhada os corpos por ella illuminados. Já se vê, pois, que 
momentos ha, em que os corpos brancos deixam de pa- 
recer taes a todos os olhos, e que, por isso, nenhum pintor 
os representaria com essa côr. 

Por tanto mesmo quando, no caso do beduíno, certos 
pontos mais luminosos não existissem, certos gráus de 
obscuridade não se encontrassem, aquelles no arredondado 
do dorso, nas partes mais salientes, estes nos mais occultos, 
nos chanfros, nas anfractuosidades, nas curvaturas do pes- 
coço, nas dobras da roupagem,— quando fossem duas pa- 


iH*Í 


VICTOK MElRELLÊS 


redes egualmente caiadas, quando a luz sc prqjectasse em 
duas superfícies egualmente pianas, desde que estivessem 
em planos differentes, a cor não seria idêntica, dar-se-hia, 
ainda que diminuta, v aridade de tons em ambas, manifes- 
tar-se-hia o phenomeno da aureola acci dental ; um dos 
planos, o mais distante, seria modificado pelas massas de 
ar interpostas. 

A perspectiva aéria tem leis que não podem ser des- 
prezadas. 

Quem mais realista do que Eduardo Manot ou o com- 
munis ta Courbet? Mostrem um quadro, um cartão, o 
que quizerem, de qualquer delies, e se liou ver uma só 
mancha, uma íncorrecção de dezenho, uma falha de per- 
spectiva aéria ou do claro escuro, bradem então que o 
realista não admitte convenções artísticas. 

Lembro-me ter lido não sei cm que Revista de Bellas 
Artes que o Salão de i 863 recusou receber um quadro de 
Manet, intitulado Um almoço no campo, não porque a 
arte tivesse a oppòr qualquer protesto, pois esse trabalho 
era perfeito, c sim porque, representando um grupo de 
rapazes de paletot sacco e chapéos do Chile, alegremente 
almoçando sentados na relva, á sombra de arvores, o unico 
conviva do sexo amavel, que entre elles existia, trajava 
como Diana surpreza no banho, mas sem a pudicicia da 
deusa, sem aquella honestidade, com que os antigos re- 
vestiam a nudez. 

Era de uma verdade tão flagrante a nudez da grisette, 
que a Academia bradou o abrenuntio mais energico de 
seu repertório. 

O pintor não modificou-se, ao contrario cada vez a mais 
accentuou seu estylo, e entretanto annos depois, em 1874 , 


A BATALHA DOS GUAKARAPES 




um quadro seu foi aeceito — Scena de viagem em Irem de 
ferro. Todos o sabem, o facto dessa acc citação é prova do 
merecimento de seu autor. 

Mediocridade não expoz jamais nos Salões de Paris. 

Ainda uma prova de que o realismo não desdenha os 
processos artísticos occorre-mo agora á memória com o 
nome de um pintor allemão, um dos mais realistas, senão 
o mais realista da escola. 

Quero fallar de Balthazar Denner, o retratista dos 
velhos. 

Ha desse artista hamburguez, na Pinacotheca de Mu- 
nich, dous retratos, um de um ancião c o outro de uma 
senhora também idosa, tão bem acabados, copiados tão 
fielmente que não ha uma ruga, que não seja representada, 
um pello, que seja omiltiüo, um fio de cabello não bem 
arredondado, uma nuança, que deixe de ser indicada. Ellc 
foi além : um desses retratos é representado em frente a 
uma janella, e o paciente tudesco levou seu amor á verdade 
ao ponto de representar na pupilla do retrato a janella, 
além da qual se avistam nuvens, que mancham o céo !-. 

São tão perfeita mente copiadas essas cabeços, que 
Viáfdot diz poder-se suppôl-as naturaes e expostas por 
meio dos processos op ticos das cabeças que faliam. 

Concluindo, eu creio que se pode dizer, em regra 
geral, que o realismo carece de nobreza de estylo e não 
de esmero artístico. 

Onde, pois, poderá haver maior excesso de realismo, 
(3 igualmente onde maior apuro no trabalho manual?,.. 


iss 


Viciou melrelles 


X 


Deseja-se ainda fazer melhor, e mais perfeita idéa do 
{liic éo pintor impressionista ? estude-se o lypo em dous 
romances — Ventre de Paris de Zn la, e a Princeza Branca 
de Rieux. 

Gáda um dos escriptores, que não vão reunidos com o 
fim de fazer uma equiparação impossível, como impossível 
é comparar com a Gávea o rochedo da Urca, introduz em 
seu romance um pintor affectado dessa mouoniaina anli- 
esthetica e em episodíos hem escolhidos apanha perfeita- 
mente o traço característico desse desnatura mento sys te- 
mático. 

Veja-se como são cllcs descriplos, e não se menosprezo 
a fonte escolhida. 

Depois que o romance elevou-se ao socialismo polos 
Mysterios de Paris, ao socioíogismo pelos Miseráveis, á 
pliilanthrOpia pela Cabana de Pae Tiiomaz, ao estado de 
altas questões anthropologicas pelos Rojngon-Macqvfért ; — 
depois que o romance da forma pueril primitiva engran- 
decoo-se até adquirir direito de convivência com o sábio 
mais escrupuloso na escolha de suas leituras, pode ofTe- 
recer assumpto a qualquer argumentação, e servir de 
documento e haze aos estudos mais complexos. 

Se de exemplos se fizesse mister, ha daria recordar o 
livro segundo da quinta parte doSMiseraveis, citado, muito 
a proposito, em um Relátorio oíliciaí sobre os esgotos desta 
cidade. 

Na Princeza Branca o impressionista Graeiano, tendo 


A li AT A LHA DOS UU A1URAPES 


18!) 


ido com um amigo copiar do natural uma formosa paisa- 
gem das cireumvisinhanças das grutas de Marctiy, bus- 
cando nessa occupação um pretexto para a realisação de 
um plano arriscado, ao yèr uma nuvem que se lhe appa- 
rentou como um enorme elephante, a pinta em sua téla sob 
adónna do um alvo pachyderme, pairando por sobre uma 
planície esmaltada de papoulas côr de violeta, dizendo 
quando lh’o fa*em notar : 

— F; verdade ! E^ois não foi de proposilo. A impressão foi mais 
forte do que eu. Aqui tem & que é ser fiel. Tanto melhor; (ieao elephanie: 
é a impressão, 

No Ventre de Paris ü lypo é mais completo, Não é 
simplesmente um sketna, ó um bom desenho, sombreado, 
cheio de relevo e vida, o tão bem apanhado que o Sr. Ila- 
inalho Ortigão bazeou-se nelle, quando leve de occupar-se, 
em suas Notas de viagem, do impressionalismo. 

Gomo eu nunca o poderia fazer, o illustratlo escriptor 
colheo todos os fructos do romance dos mercados; por isso 
transcrevendo, com a devida vénia, essa paginadas Notas 
dc viagem, tenho certeza do que otlereço um documento 
valioso em apoio de meu asserto, 

Eil-a : 

Seriam extremamente incompletas as notas em que tenho procurado 
dar uma idea do estado presente da pintura em França, se eu não consa- 
grasse algumas "palavras a influencia dos impressiouüías* Elles são ge- 
raknenle considerados como os eommunistas, como os petroleiros da 
arte. As suas exposições tem tido sempre um êxito de adio. Diante dos 
quadros dos impressionistas tem-se visto burguezes pacíficos, acompa- 
nhados de suas mulheres c do suas filhas, rangerem os den es, baterem 
no chão com os ferrões dos seus chapéus do chuva e pedirem a restau- 
ração da forca. 


ií)0 


VICTOEL MEIRELLES 


Zola ronta do Ventre de Paris a aventura de urn impressionista 
que, no dia de anno-bom, dispo/ na vitrine de uma salehicheira a expo- 
sição pomposa dos respectivos pro duetos culinários. Em vez de ornar, 
produzindo um simples effeito decorativo, o artista quiz dar uma ex~ 
pressão á vitrine, quiz fazel-a interprete dc uma idea:— a idéa da co- 
mezana* Prescindiu dos diff mentas pratos, ena que cada um dos acepipes 
era methodi sá mente collocado no meio da geléa côr de topasiu ou entre 
as verduras frescas e appetitosas da salsa e dos agrides. Imaginou o 
interior dc um ventre, a representação de um enorme systema intes- 
tinal. Os comestíveis foram collocados em monte a toda a altura da 
viLrine* As salchichas o o chouriço de sangue, feitos de uma so peça* 
a toda extensão da tripa que lhes servia de involucro, enroscavam-se 
em cireumvoluçues gordas, luzidias, em pan turradas, cm torno das ca- 
beças das vitellas, dos paios, dos pés de porco, das perdizes e dos pe- 
quenos leitões rochunchudos, hem barbeados, luzidios, tenros; e todos 
esses acepipes sobresahíam, como outras tantas eíllorescencias tubercu- 
losas , das ondulações pingues do monstruoso redenho, Ao centro, um 
grande perü recheíado, desossado, roliço, de atola-dente, empinava-se 
para fúra do quadro, atrevido, impudico, desavergonhado, como uma 
barriga nua. 

A vitrine , que fora arranjada de noite pelo impressionista c pelo 
moço da loja para sorprehender a sal chi cheira, tornou-se, desde a ma- 
drugada, o alvo de todas as attenções da rua. 11 avia agglomeraçfio no 
passeio, em frente. Os rapazes riam ás gargalhadas, as raparigas coravam, 
como diante de uma nudez indecorosa, e os homens sérios, que tinham 
posto a sobrecasaca nova e o chapéu alto para irem fazer a visita de 
comprimentos aos seus chefes e aos seus superiores, cerravam o punho 
vingativa mente, como se recebessem na cara um ul trage ás conveniên- 
cias e aos princípios. Quando a dona da casa se levantou, desceu á 
loja, e veiu lambem olhar para o espectáculo que estava dando o seu 
estabelecimento, sentiu que se lhe ia despegar a cara de vergonha, 
mandou correr á pressa uma cortina, pediu desculpa do escandalo a 
vísinhança, descornpoz o caixeiro, dispoz a fazenda nos pvatirihos da 
praxe, entre a salsa e geléa, segundo o velho idéaí, e poz o artista na 
rua aos empurrões, chamando-lhe canalha e maroto. 

O pobre homem, segurando com uma das mãos as calças que ca- 
biam do esLomago escavado pela abstinência, gesticulava implorativa- 
raente com a outra mão, dizendo : « Suspenda, senhora I suspenda, que 
jestá dando cabo da mais bella obra d’arte que eu Lenho feito em minha 


A BATALHA DOS GB ABAR AP ES 


! v Mhl> cIIa, ròxA cic cólera, dobava tle novo o chouriço de sangue, 
encastellava os chispos, pendurava cm bambolins as salchichas, e ben- 
zia-se para arrenegar o demonio, rugindo por entre os dentes cerrados : 
« Passa ióra, ladrão ! passa fóra! w 

Essa pequena historia, que Zola me perdoa rá do narrar na minha 
prosa tão descolorida ao pé da sua, a qual cu não traduzo por não ter 
ã mão 0 I entre de Paris, essa historia, digo, encerra toda a theoria 
do impressionismo e do seu effeito no espirito do publico. 


XI 


Provado, como julgo estar, que o realismo consiste 
na mais fiel imitação possível da natureza,— no livro, na 
téla, na argila plastica ou no mármore — e não na ca- 
rência das regras materiaes da arte ; sendo até reconhe- 
cido, por todos os que buscam no estudo sério de qualquer 
questão solução delia, que nos especimens considerados 
como os melhores e mais legítimos filhos dessa esflla a arte 
emprega os melhores desvelos,— passo a reatar o fio de meus 
argumentos no ponto, em que delles desviei-me para 
entreter-me com outros . 

Vou agora demonstrar que o ultimo trabalho de Victor 
Meirelles pode lutar com vantagem com os dos mais dis- 
tinctos pintores das escolas italianas. 

Compar al-o-hei, pois, com os mais celebres quadros, e 
espero conseguir o que pretendo. 

li que não venha o rabulismo da critica inventar inter- 
jeições para oppôr ao veridictum do confronto, negar ori- 
ginalidade, porque o estylo é analogo ao de tal mestre, a 
composição ás de outros, o colorido ao cie terceiro. 

Perderá seu tempo. 




U >*2 


VtCTOR MEIBEI.I.ES 


A resposta dá o autor dos Estudos sobre n gênio dos 
pintores italianos nestas palavras : 

Todas as escolas da pintura por origem ligam-se ao estylo de algum 
gr anile mestre italiano . 

Todos os que quisteram crcar um nome pelo pincel procuraram a 

Italia. , „ . . 

Roma principal mente é um lugar querido dos artistas : foi intern- 
ando suas recordações que Raphtel achou occasião de desenvolver suas 
sublimes faculdades, que Perugino, Miguel Angelo, e Dommiquiüo, c 
Guido encontraram a inspiração e conceberam suas maiores obras. 
Quem se devota ao culto das artes vem aqui aprender a ver eam im- 
parcialidade e precisão os elementos renas doa. seres e sua verdadeua 
perfeição. Elle vem aqui adquirir essa maneira de sentir o ]u gat 
gravemente, que caraclerisa os mestres. ( ) 

Foi o que fez o mestre brasileiro. Na Italia elle não 
satisfez-se, como alguns outros, em visitar museos e 
r ninas, contentando-se em tirar alguma copia ligeira para 
fazer jús á mesada regia, Lá frequentou mmlerrompida- 
mente, como vimos, os studi, tomou professores, estudou 
com zelo, methodo e sem descanço os mais distmctos 
mestres das diversas escolas, pedio aos lugares, em que elles 
floresceram, a tradição de seus feitos, e quando chegou a 
comprehcndol-os, para recordação de tão felizes dias e acto 
de patriotismo, copiou alguns de seus trabalhos e os enviou 
á sua Academia, onde, apezar do incompreensível ex- 
travio de alguns, existem os seguintes : 

ESCOLA ROMANA 


fUPHAEL ( 1483 - 1550 ). 

O Rabequista [Da galeria Sçiarra, em Roma). 


Q Antoíne Fleury.— Dbra cít. 


A BATALHA DOS GUARÀRAPES 


1ÍJÍÍ 


ESCOLA VENEZIANA 

Ticiano. (Tíziano Vecelli. 1477 — 1576). 

O Amor Sacro . 

Apresentação no Templo . 

Paris Bqrdonb. (15ü0 — 1570). 

Pescador entregando ao Doge o annel de S . Marcos achado no 
Adriático y magnifica composição de um colorido maravilhoso, consi- 
derada como um dos melhores ^specímens da arle. 

Tlntorktto iJticob Robtisii. 1511 — 1594). 

O Milagre de S. Marcos ^ uma das maravilhas da pintara. Viardot 
faz delle osegu nte juizo : 

a A liberdade magistral do pincel, o saliio jogo de luz, a harmonia c 
delicadeza dos Utns. o inaudito# vigor do claro- escuro , toda a magia do 
colorido levada u sua ultima potência, fazem deste quadro uma obra 
des l u m b ran te , en cm it ado ra , pro d i gi o s a j qu è se d eve r ta ch amar, em v ez 
de Milagre de S . M»rcos, o Milagre de Tintoretto. » 

Yeronezzo (Pii o lo CagliarL 1530—1588). 

Retrato de um nobre Veneziana * 

Dom fragmentos das celebres Bodas de Caná . 

Todos copiados ria Academia delle Belli Arli, 

Bomifazio (Bomfazio Bemhi. 1491—1553). 

Â ceia do Senhor, esboceto copiado do grande quadro desse 
dislínclü pintor. 

Dons Santos. 

Morone (Giani-Battista * 1510—1578). 

Estudo de cabeça . 

ESCOLA BOLONHEZA 

Dqíujnichino (Domenieo Zampíerb 1581—1640). 

Diana caçando. 

Guido Benl (1 575—1643) • 

A Esperança. 

Cagnacci (Guidi) Ganlassi. 1601—1681), 

Turquinio e Zucrecia, formoso quadro desse dvstmclo discípulo 
de Guido RenL 


V1CTÜR MEíRELLES 


444 


ESCOLA FLAMENGA 

Ruíjens (Pedro Paulo Pubens, na phrase de Viardot : O resumo com* 
pleio, a ultima e suprema expressão de todo o passado da Arte do 
Norte, 1577 -1640), 

O Tnumpho da Verdade f bellis^ima cópia d 'sse soberbo quadro 
all^gqrico* onde acham-se compendiadas Iodas as brilhantes qualidades 
cio em mente pintor de Siegnn. 

Baccho festejado por Satyros e Bacchantes. 

Van-Dyck (Antonio Van-Dyck, <e o cumulo da arte na representação 
da natureza,» 1599—1641), 

Um Mestre de Capella,, costume do século XVÍI, 

Cabeça de Pila tos. 

ESCOLA HOLLANDEZA 

Gheiurdo delle Notti (Gerardo Honthorst, 1592—1662), 

Nascimento de Jesus Christo. 

ESCOLA DE SEVJLHA 

VelàSQUêz (D, Diego Rodrigucz da Silva y Velasquez, o theologo da 
pintura, como o chamou Lucco Giordian ', 1599 — 1669.) 

Retrato do Papa Innocencio X, pintura que mereceo em Roma 
honras eguaes ás concedidas aos trabalhos de Raphael e Ticiano ■ 

ESCOLA FRANCEZA 

Gericault (Tlieodoro* celebre pintor de cavailos, 1790 — 1841). 

A jangada da Medusa. 

Gros (Darão Autonio João, o melhor discípulo do grande pintor Luiz 
Davíd, 1771 -1835), 

Os Empestados de Jaffa % um dos primeiros da escola. 
àry-Scheffeiu (1795—1858). 

As mulheres Suliotas. 

Como se ve, todos são monumentos artísticos, aforam copiados de 
maneira a fazer illudir os proprios autores, se os po dessem contemplar. 



A BATALHA DOS GÜÀRÀRAPES 


IfIS 


Entre as cópias extraviadas, foi Êna, que constitue grande perda,— a 
do afamado dorso de Pagneze, da Escola de Bellas Artes de Paris : 

Além dos referidos trabalhos fez elle na Europa os seguintes, 
existentes na Academia. 

ORIGINA ES 

A degolaçao de S. João. 

À Flagellação. 

Uma Bacchante. 

A primeira Missa no BraziL 

6 Estudos t a oleo, de cabeças de expressão, e 19 ditos de cos- 
tusme e roupagens, 

B i v erso s est ndos de desenho (A cadem ias ) . 

Ainda na Europa desenhou todos os frescos da egreja dei Carmine, 
de Florença, pintados por Andréa dei Sarto, £ alguns grupos de Giotto 
e Masaccio, uns que conserva em suas pastas, e outros com qne tem 
presenteado a seus amigos e admiradores. 

Fez mais o esborelo de seu quadro, ainda não concluído: 

Os primeiros desterrados* 

E occupüii-se, durante dons annos, com um outro quadro, também 
ainda não concluído : 

Prometheu , 


XII 


Quem estudar a evolução histórica da pintura, hade 
reconhecer que, tendo ella encontrado na Ilalia o archanjo 
despedaçador da lousa sepulchral que a encarcerava, não 
podia deixar de edificar ahi o alcáçar de sua residência. 

E’ na Ilalia que o artista pode apoderar-se dos segredos 
da pintura, receber sou pentcrmtes inspirador ; como é so- 
mente na Grécia, recebendo a poeira veneranda de suas 




1U« 


YICT0R MliltlELLES 


ruínas, galgando os montes ouli - ’ora habi lados por seus 
deuses, atravessando os desfiladeiros divinisados pelo san- 
gue de seus heróes, que póde o pbilosopho apprehender 
o verdadeiro espirito heleno. 

Somente na Italia a arte ó encontrada em todas as 
phases dc seu desenvolvimento, desde quando soltava os 
primeiros ballmcios, até quando podo fazer uso da lingua- 
gem lluentc, expressiva e energiea dos Miguel- Angelos. 

Foi nlli que Vielor Meirellos, exáminando-a desde o 
modesto berço, encontrou-a, mais tardo, em magestosos só- 
lios tendo por cortezãos os árbitros do mundo de então,— os 
Papas, e pôde scguil-a em seu longo trajecto, e o compa- 
nha l-a em todas as suas phases evolutivas. 

E palpando-a, e surprehendendo cada novo desenvol- 
vimento, examinando-a cm cada uma de suas manifestações, 
de todas tirou um ensinamento, aqui aprendendo a conhe- 
cer, para os evitar, os vicios e os desvaira mefitoSi alli, as 
bellczas, as grandiosidades, para adaptar a eílas seu eslylo, 
conscguio ser o artista por todos apregoado, o pintor 
italiano que conhecemos, 

Mas busquemos acompanhal-o em seus estudos, tra- 
çando rápido historico de suas escolas de pintura. 

Os primeiros pintores bysantinos, que levaram á Italia 
o gérmen fecundo das ínmnorlacs escolas, que lhes succe- 
deram, admiradores, como vimos, da esculptura grega, 
pintaram quasi que exclusivamente figuras isoladas, sem 
um accossorio para os pontos de contacto harmônico, que, 
a arte mais tarde ensinou, de maneira a fazer, com uma 
simples figura, um quadro completo, eomoé, por exemplo, 
a Sybilla de Cimas, de Dommiquino, ou a celebre Gio- 
f-onda, de Leonardo de Vinei. 


A BATALHA DOS C.UARA1UPES 


•«»¥ 


Eüos ignora vam as regras do composição. A maior 
parte do seus Cliristos acheiropoiéUis (não feitos por mãos 
humanas), rom o chamavam, para fazer suppór a origem 
sobrenatural, não passavam de uma cspecie dessas 
imagens, que na sexta-feira maior os oradores sagrados des- 
enrolam do púlpito no cpilogode seus sermões da lagrimas. 
Eram a reproducção constante do milagre da toalha da 
piedosa Verônica ; assim ao menos faziam crèr. Não 
havia egreja, que os não possuísse. 

Além dos Lliristos, as Virgens denominadas do 
S. Lucas (*) eram os objectos, com que mais se occupavam 
pouco amestrados pincéis. 

As Virgens com o menino no regaço foram um pro- 
gresso e Andréa Rico, o Candiota, o primeiro que idéuu 
semelhante composição, um innovador, talvez com direito 
a ser considerado o chefe da escola greco-christã, apezar 
do grande quadro de Emmanuel Transfuvnari, o Somno 
de Santo Ephrein, por Viardot reputado um dos melhores 
cspecimens da pintura propriamente grega. 

O atrazo da pintura era flagrante. O claro escuro, a 
meia tinta, a gradação das côreseram ainda segredo im- 
penetrável. 

Empregavam, os iulinnos, o processo por dlos denominado Irattc- 
giare y e que consiste om traçar com o pincel, simplesméBte linhas umas 
ao lado das outras* (“) 

A idéa religiosa intluia até nas regras decomposição; 

H As Virgens do S* Lucas, eram pela maior parte « negrtisou trigueiras, 
por causa da phrasede Salomao wigra sunt , seri formosa. — La peinture^ por 

Viardot* 


O QÊra cíL 


i:>s 


VICTOR MEIHliLLES 


o dogma da Trindade era recordado nas triptiras (quadros 
divididos em tres partes, a principal tio centro e os epi- 
sódios aos iados) de que nem Giotto libertou-se se m difi- 
culdade, Giotto destinado a conquistar ao dogma e a 
Bysancio a liberdade da pintura. 

O excesso do pudor, prescrevendo o nú, forçava a 
introducção dos anjos de dalmaticas e capas d' asperges, 
privando as composições da belleza e poesia, com que as 
figuras risonhas de creauças nuas e robustas inundam os 
lugares onde se acham, realmente ou em eíligie. 

Mas chegara o tempo da reapparição da pintura em toda 
a magéstosa pujança, com que a admiramos. 

Gomo os afilhados das fadas, cada um dos grandes mes- 
tres do Renasci melo devia dotal-a comum mimo especial 
e necessário ao seu aperfeiçoamento. 

Giotto não se íaz esperar, desvenda-lhe o segredo do 
pannejanaento e do retorcido artístico das figuras, quando a 
natureza, que habituou-se a imitar, offérecesse modelos 
em altitudes, que só pelo escorço podessem reproduzir-se ; 

Stefano pede auxilio ao modelo vivo ; 

Andréa Orcagna e Gozoli introduzem o nú; 

Paolo Uceiloe Pietro delia Fraucúia acham os primeiros 
vislumbres da perspectiva aérea. 

E por esse movimento evolutivo (agora, esses mestres, 
logo, seus discípulos mais aproveitados), consegue Ma- 
saecio a obtenção das regras da coordenação pittoresca e 
moral, aprendendo com o admiravel Fra Angélico a mais 
elevada idealisação do pensamento humano por meio do 
pincel e das tintas. 

E a arte estava creada, completa como a rosa ao 
desabrochar. Só ficaram reservados aos vindouros o aper- 



A BATALHA DOS GÍIARARAPES 


IÍH> 


feiçoa mento, a methodisação, a descoberta de novos sys- 
temas. 

Desde então foi nos tratados escriptos nos frescos 
do Campo Santo de Pizza e nas antigas egrejas de Florença, 
que os Miguel Angelo e ftaphael conseguiram ser Miguel 
Angelo e Raphael, e os que, como Perugino, desdenharam 
esse estudo, nunca poderam conseguir a sciencia da com- 
posição e do agrupamento. Desde então, sendo também 
esses tratados reproduzidos, além de Pizza, em toda a Ilaiia, 
rnaxime em lloma, é na Uai ia, e com os discípulos de 
Masacçio, que os pintores modernos aprendem a sciencia 
do bien faire. 


XIII 

Tanto, quanto o temperamento, o sentimento religioso 
e a convicção philosopbica guiam o artista, ou, porque, 
trato exclusivamente de um pintor — levam o pintor a 
esta ou aquella escola, fazem-n’o ter preferencia por este 
ou aquelle ramo de composição. 

A pintura e a esculptura (como o romance e o drama)', 
sendo encarregadas da reproduçção do mundo, é claro 
que, como fôr este comprehendido, assim será apresentado 
na téla, no mármore ou no bronze. 

O mystico, o homem que vê em tudo a influencia divina, 
directa ou indircctamente, por meio dos anjos ou gênios, 
não poderá produzir obra artística, em que o homem con- 
serve todo o Vigor, a que pód| attingir. Suas formas po- 
derão ser tão bellas como as de Laocoonte, a expressão tão 




tioo 


V1CT0R MEIRELLES 


celestial como a das figuras do Fra Giovaniii de Fiesoli, 
mas no conjuncto do suas composições o pczo do fatalismo 
se fará sentir, por este ou por aquelle traço indelevel, 
como na Coroação da Virgem do mencionado pintor. 

Para os que acceitam o dogma da Providencia em per- 
feito consorcio com o do livre o arbítrio ideal diversifica. 
Nessa theoria admittindo-seohomeracom tal ou qual inde- 
pendência, podendo, comoJacob, lutar com o anjo, e, como 
Sócrates, vencer os maus instinc tos— forçosamente a fôrma 
humana será idéafisada. O homem será um mixto, sua 
fronte será humana, porém banhada de reflexos divinos, 
elle não será modelado pelo idéal grego, não será o 
Antinous, mas sim o Evangelista do quadro celebre da 
Transfiguração. 

O deista, como todos os que se não prendem a dogmas, 
nem têm crenças ua intervenção constante da divindade, 
acceitando o universo e sua harmonia como consequências 
de leis eternas,— de nova forma reveste os seus trabalhos. 

O naturalismo começa a sobresahir, a natureza é melhor 
observada e reproduzida, o homem é mais homem, e mais 
senhor de si, é forte como o Gilliat, de Victor Hugo, é 
belto, de uma belleza raascula e augusta, como a daquelie 
convencional, que, execrado de todos, conseguia vencer com 
a palavra e o gesto seus adversários de um momento antes, 
— é justo como o santo bispo Myriel. 

Para o materialista, aquelle que concebe o mundo 
como obra do acaso, o homem corno uma simples e mo- 
mentânea manifestação da matéria,— a matéria, e só a 
ui ateria será representada. Em suas composições de qual- 
quer genero, o temperamento substituira a alma e as pai- 
xões. Seus assumptos predilectos serão sccnas da anima- 


A DATALHA DOS GUARARAPES 


SOI 


lidade, as funcções organicas abrangerão todo o quadro, o 
sentimento seca dei lo banido. Courbet é o exemplo mais 
completo do género em pintura, como Zola o é em 
litleratura. 

No excesso eãtos pensadores abandonarão as tradições 
artísticas,— a natureza será apanhada em desalinho, como 
se oiferecer no momento, com todas as iilusões de óptica, 
e a modernissima escola impressionista pleiteará um lugar 
ao lado de suas co-irmãs por adopeão, 

\ictor Me ire lies, catholico sincero e convencido, — sem 
queiei com esses qualificativos fazel-o suppór homem que 
julgue o progresso incompatível comaegreja, nem cheio de 
temoi do anathema, por acreditar, como acredita, que a 
egieja póile e deve transigir com as luzes do século para 
assim collocar-se, em proveito seu e das nações, que a 
acceitam como egreja official, á frente da civüisação dos 
povos,— de nenhum artista poderia mais affeiçoar-se do 
que de Raphael, o mais distincto chefe da escola transitiva, 
que eu peço licença para chamar icléo-realísta. 


Xiv 


Quem tiver contemplado as composições de Raphael, 
por qualquer meio possivel, no original ou nas cópias, na 
giavura, na photographia, ou naoleographia, verá que, por 
maii dilíereiites que sejam os assumptos, profanos ou sa- 
grados, idéaes ou his to ricos, idêntico é o estylo; em todos 
existe o mesmo cunho de grandeza, de elevação, de nobreza, 
sem prejuízo da simplicidade. 


26 






2ÜÍÍ 


Vlf.TOR MEIRELLES 


E' que Raphaei vizando á expressão da verdade, não 
deleixava o menor episodio, a mais diminuta circu instan- 
cia para conseguir seu desideratum. Para elle nada havia 
sem valor expressivo, todos os seus personagens são com- 
plementos directos da idóaa fazer sobresaliir ; sós, ás vezes, 
ou em grupos, representam um caracter, exprimem uma 
paixão necessária ao cpnjuncto da composição : 

Elle oferece variedades sem contradícção, dizia um de seus melhores 
eri ticos, paixões ardentes sem careta e sem bnixesa. Ccmheceo a es- 
pressiío d’iiima e seus etTeitos sobre os tendões des diferentes partes 
do corpo, por isso algumas vezes as exprímio apenas pelo movimento 
de um dedo. (') 

E’ como procede Victor Meirolles, e esse é o motivo 
de ser accusado de não saber movimentar suas figuras, 
porque pessoas lia, que se persuadem que na contursão 
exagerada dos músculos faciaes, nas convulsões de todos 
os membros e nos paroxismos da dansa de S. Gnido é 
que existe o característico do genero expressivo, e que é 
isso o que coustitue o movimento. 

Ha também quem ainda hoje tome por historieta os 
movimentos da terra. . . excepto na occasiào, em que se dão 
os phenomenos dos terremotos. 

Não me recordo bem qual dos amadores de Raphaei, se 
Coindet, se outro qualquer, — sei que já li, pela própria 
confissão, — indo ao Vaticano, de proposito para contem- 
plar os trabalhos de seu idolo, por elles passou iudiffe- 
rente, e sáhiria sem vôl-os, sc o guarda lh’os não indi- 
casse. 


£*) complete 


A BATALHA DOS GÜABARÀPES 


*0» 


E’ que Raphael falia mais ao espirito tio (pio aos olhos, 
iusinúa-se pelo pensamento, e não abalando' brusca e violeu- 
tamonte os nervos opticos, eom o abuso dos tons quentes ati- 
rados a esmo, sem observância das leis da harmonia das 
côres, e das da perspectiva aérça, 

Tenho em minha pequena collecçáo algumas repro- 
duoções photographicaf dos frescos da s Slanzc de dimensão 
suficiente para serem bem comprehendiiJas, e sempre que 
as examino, gaste quanto tempo gastar, não sinto depois 
necessidade do repousar a vista. Tão grandioso, simples c 
nobre é seu estylo. 

Entretanto, se o assumpto da Escola de Aihenas (a Phi- 
losophia atra vez das edadas) se presta ao estylo ealmo, 
tranquiilo e nobre, o mesmo não acontece ao do Incêndio 
dei j Sorgo. Nelle o pânico transparece, ouve-se por assim 
dizer, o pranto das creanças em busca das mães, e o das 
mulheres separadas dos fühinhos; ouve-se ainda o rumor 
das pessoas, que apressadamente acarretam agua e mais 
agua, e o das que a recebem para arrojarem-u’a sobre as 
chammas ; e também nem só o resfolegar de homens de- 
solados, que penetram nos lagares incendiados para arran- 
car da morte velhos e creaneinhas, como o brado de 
soccorro dos que dentro buscam em vao asalikiaoecupada 
pelas labaredas. Pois bem, neste movimento excessivo não 
se nota a confusão prejudicial á belleza de cada grupo, á 
correcção do desenho de cada figura, nem aospanaejamen- 
tos, que são como Raphael os fazia, ü estudo do nu, 
talvez mais abundante do queem nenhum outro quadro do 
joven mestre, não degenera nas exagerações do estylo, cm 
que Miguel Angelo primava para derrota de todos os seus 
imitadores de todos os tempos. 


204 


VfCTOrt MKIRELLBS 


Oli ! Miguel Angelo presen tia essa consequência cie 
austeridade de estylo quando exclamava : 

— .Minha scieucia procreará mestres ignorantes ! (*} 
Haphacl, como todas as naturezas privilegiadas, se 11a va 
com o cunho de sua personalidade artística todos os seus 
trabalhos. 

0 Incêndio dei Borgo, como Atida e S. Leão, onde a 
influencia sobro-natural dos Apostolos Pedro e Paulo, evo- 
cados pelo beatífica do Pontífice, faz-se sentir, pondo em 
debandada o Lcmivel (lagello de Deus c seus barbaros com- 
panheiros; esta composição c Hcliodovo ( o perseguidor 
dos israelitas, representado rio momento em que profanava 
o templo de Jerusalém, para apoderar-se dos immensos 
thesouros ahi existentes, pelo que são, elle e seus se- 
quazes, expeli idos pelos anjos da indignação a golpes de 
vergasta), c a Transfiguração, o o Spasimo, e as Ma- 
donne .... qualquer que fosse o assumpto, profano ou re- 
ligioso, historico ou idéal, o ostylo foi sempre gracioso, 
nobre e simples. 

X V 

Dons partidos formaram-se quando esteve exposto ao 
publico o quadro da Batalha dos Guararapes ; um, já acima 
loi dicto, encontrava nelle todos os defeitos possíveis, a 
negação de todas as qualidades artistmas, o outro, que sen- 
tia-se arroubado por quanto via, e Voltava uma e mais vezes 
a contem pia l-o, confessando que quanto mais o via maisen- 


0 Vzsàvi^ffísiQÍrt des peintres . 


A BATALHA COS GUARABAPES 


SOS 


contrava para vêr, portanto que melhor apreciava o que 
antes lhe parecia não ter notado. 

W que o caracter dessa com posição, simples, elovadoe 
nobre, seu aspecto calmo e grandioso, nãopóde desde logo 
attrahir. Como as mais inspiradas partituras, em que o 
rylhmo e as regras da harmonia são observadas sem pre- 
juízo das elegâncias da melodia, em que os grandes sen- 
timentos d'alma são convenientemente expressos, -a Bata- 
lha dos Guararapes conquista aos poucos, só insinúa-se 
depois de detido exame, quando a intelligeneia conseguio 
apoderar-se do idóal, quando a paixão predominante, o 
caracter, que o artista teve em mira fazer sobresahir, ó 
compreliendiílo em toda sua amplitude. 

ü D. Juan, do Mozart, os Iluguenotes de Meyerbeer 
ou a A ida, do Yerdi, não tem tão grande numero de ad- 
miradores como II Baccio, ou a Mandolimta. li' que o pu- 
blico, a grande maioria dos homens, prefere a arte que 
falia mais aos sentidos do que ao pensamento. Por isso os 
melodislas merecem -lhe mais predilecção do que os me- 
lhores contraponlistas, um paisagista ou um pintor de 
rjenero, — e quanto mais amaneirado tanto melhor, — do 
que o rnais completo pintor historico. E é faeil de com- 
prehender o motivo. 

A idéa expressa por uma melodia, ou por um quadro 
de genero, ou de paisagem é apanhada da primeira vista, 
sem o menor esforço intellectual. Com as composições dos 
lleethoven ou dos Rubens o facto é differente. E' um com- 
plexo de ideas, quo se representam por meio da harmonia, 
melodia e rhylhmo, ou da composição, desenho, claro- 
escuro e cores, Para o. comprehetider nem todos estão 
preparados, de tão grande trabalho mental faz-se mister. 


soe 


VICTOR ME1RELLES 


Na musica ha uma idéa primaria que surge, — o motivo, 
o assumpto da composição. Este pensamento musical, esta 
cellula harmoniosa, começa a desenvolver-se, etoma vulto, 
e metamorphosòa-se em um sentimento simples, natural 
a principio, depois de mais em mais complexo e productor 
de novos sentimentos. Mais tarde, chamando em apoio 
outro genero de ideas, elementos novos, e reunindo-os aos 
existentes, e unificando essa immensa variedade, consegue 
dar sobre-excellencia a uma idéa principal, a uma paixao 
grandiosa, cujo throno foi constituído com oauxilio de todos 
os variados elementos em jogo. 

Na pintura histórica ha uma idéa capital a fazer so- 
bresahir, um facto historico a representar por meio de per- 
sonagens, epocha, costumes, usos, typos, nacionalidades, 
causas occasionaes, e, se possível fôr, os efTeitos maisim- 
mediatos. 

Ha, pois, como se vê, n’uma e n outra das duas artes, 
um mundo de id óas, que não póde ser oomprehcndido por 
todos os espíritos, que é incomportável a muitos cerebros. 

Na musica basta para agradar uma successão de sons 
cadenciados, a modulação viva ou larga, os tous claros 
ou sombrios; na pintura, o brilho dascóres, o delineamento, 
as luzes e as sombras. 

Afferir, pois, o mérito de um artista pelo apreço ex- 
pontâneo do publico é a maior das inconsequências. Não 
basta, como pensam alguns críticos, que um trabalho artís- 
tico attraia de primeira vista as sympathias populares, para 
que seja classificado como um primor, porque se primores 
ha, que receberam ao mesmo tempo os brados enthusias- 
licos do povo e os applausos dos entendidos, como, por 
exemplo, a Marselheza e a Primeira Missa, raros foram, e, 




A BATALHA DOS GUÀ RA RAPES 


«IK» 


ainda assim, porque exprimiam uma idéa ao alcance im- 
medialo das multidões. O maior numero, porém, chega a 
impôr-se á admiração publica depois de produzir uma lula 
entre a impressão c o sentimento, luta que bom se pode 
exprimir pela seguinte phrase : — O sentimento do bello 
artístico penetra no cerebro popular por intermédio das 
intelligencias cultivadas. 

Restrinjo-me ao assumpto. Um quadro só póde ser 
devidamente comprehendido quando possúe as qualidades 
moraes e pittocescas requisitadas pelo assumpto, e encontra 
espectador intelligente, imparcial e cultivado, ou mais ou 
menos dotado do sentimento artístico. 

Por tanto, sem querer agora entrar em apreciações 
sobre o mérito dos trabalhos do Dr. Pedro Américo e Vietor 
Meirelles de Lima, tendo sómente em consideração os assum- 
ptos, um que se prende a um facto puramente nacional, 
de hontem, pódc-se assim dizer, com o qual todos nos in- 
teressamos, entre cujos personagens poucos deixamos de 
ter parentes, e nem um só algum conhecido; o outro de 
epocha remota e ignorada pela maioria dos espectadores, 
muitos dos quaes pela yez primeira ouvindo delle fallar; 
durante o predomínio de outras idéas, usos, costumes e 
até bandeiras, pois a nossa nacionalidade estava ainda nas 
primeiras phases de sua gestação ; — tendo, pois, em atteu- 
ção os factos, um exclusivamente nosso ía batalha deAva- 
hy), outro sobre que temos tanto direito como os filhos da 
nossa antiga metropole (a batalha dos Guararapes), a esco- 
lha publica uão podia hesitar, ainda quando idênticos fos- 
sem os estylos e escolas dos dous pintores. 

O quadro da Batalha de Avahy ó, e deveria ser, mais 
popular, ainda mesmo quando seu autor não désse ás suas 



SOS 


VICTOIt MEIRELLKS 


figuras altitudes forçadas, vehemeneia ás expressões, de- 
masiado calor aos loos, energia aos movimentos, abundan- 
cia aos episodios e certa confusão ao lodo; quando mesmo 
oMo- não o lizesse demasiadamente parlanp aos orgãos vi- 
suaes. Representa uma idéa, queresalta sem esforço algum. 
Tudo é a seu favor para acquisição dessa conquista. 

A Batalha dos Guarampcs não está no mesmo caso : — 
seus admiradores pertencem a outro grupo menos nume- 
roso. Elles em musica são menos amigos dos sons agudos, 
das fanfarras febricitantes das cazeruas, eem pintura mais 
apreciadores da perfeição da fôrma, belieza da expressão e 
harmonia do colorido, que das angulosidades, das paixões, 
violentas e dos contrastes exagerados do claro-escuro, 
e da distribuição arbitraria das GÓres vermelha, verde e 
azul. 


XVI 

I 

f 

Em 6 de Abril eu publiquei o seguinte : 

O quadro de VicLor Mcirelles accentúa mais a maneira dos pintores 
da escola veneziana- Ha neUe correcção e suavidade no desenho, no- 
breza de esLylo, brilhantismo e boa divisão no colorido, vigoroso emprego 
do cl aro -es curo» 

Sob este ponto de vista ha tanta harmonia na distribuição da luz, 
que as figuras se destacam do quadro vivam+mte; seu relevo é Ião per- 
feito que mesmo a olho nu, sem nenhum auxilio mecânico, os corpos 
se avolumam, se arredondam, e as distancias se determinam, como 
melhor não acontece ás estampas ap propriadas vistas pelo stereoscopío 
mais bem graduado, 

Todus os personagens vivem vida própria e independente, todos dei- 
xam ier facilmente o pensamento que os preoccupa no momento, sendo 



A BATALHA D'^S G CARA RAPÉS 


2Ü9 


Ião eloquente a expressão d aqúelles rostos diversns nos traços etlmologi- 
cos, no grâo de intelligencia e relativo apreço que ligam á acção, que pa- 
rece ouvir-se a ph rase rapída de cominando ou conselho, que trocam 
entre si_, ou a idéaque lhes atravessa o cerebro. 

Assim vendo o gesto expressivo da indecisão, do alabardeiro e do 
tambor batavos, quem não reconhece que se consultam se devem ba- 
ter-se ainda ou buscar a salvação no fuga? 

O denodo j com que o capitão Dias Cardoso avança em auxilio de 
Vidal Negreiros, entãu ameçado por uma íila dc homeus desejosos de 
apagarem no sangue a vergonha do estar derribado do cavai lo e cheio 
de espanto e surpresa o coronel Keeweer, não é visível na rapidez e agili- 
dade com que dirige-se para oppór-se com sua espada ao golpe das ala- 
bardas inimigas 7 

E a figura soberba de Henrique Dias, que biparte a attenção entre 
o inimigo, que espreita, o o seu terço, a que não perde de vista* e a 
quem anima com a palavra eo exemplo, parecendo temeroso de que 
aqúelles homens, sem direito de patria, não o abandonassem de repente, 
perguntando: - 0 que temos nós com esse pleito, o que lucraremos depois 
delle terminado ? 

Quem diz que só no quadro de Avahj havida e movimento, nunca 
fitou um momemo aquella cabeça do heroico chefe negro* Henrique Dias 
parece mover olhos e cabeça, ora para frente, vigiando o movimento 
íntmigo, acompanhando suas menores evoluçoes, ora -para traz, vendo 
se o seguem, se suas ordens são cumpridas, 

E do grande Poty, do nobilitado indígena, como é formosa a cabeça 
d’onde se expargem lampejos de uma bravura quasi fanatíca* 

Que brilho naquelle rosto cheio de enthusiasmo febril I Quem ao 
vê-lo não lerá nelle sua fé de oflicio, confirmada pela voz de quasi deus 
séculos e meio ? 

E* outra das figuras completas do quadro l. Outra !*** E qual será 
a incompleta alli, onde até o personagem mais insignificante no conj uncto 
—a utilidade , se posso usar desse vocábulo de teehnologia thealral, é 
um primor de correcçâo na forma e altüoquia na concepção* 

Para exemplo basta aquelle negro que avançou atê quasi tocar no 
formosíssimo cavai lo montado por Vidal de Negreiros* A impetuosidade 
da corrida mostra-a no gibão esfrangalhado na hombreira, e o estado 
anormal em que se acha, os contrários sentimentos, que perpassam 
naquella alma rude, pela expressão bestial dc espanto, natural ás raças 

aviltadas e no esquecimento de servir-se do arcabuz que traz ao hombro. 

$7 







va-se que aquelle pobre rapaz enthusiasmára-se na pugna e avançãra 
até locar com os pés no sangue do inimigo, e então o horror supersti- 
cioso, mesclando-se á bravura, torna-o quasi louco, transporta-o a esse 
estado, em que o homem derrama lagrimas sem sentir, solta gritos sera 

querer, caminha som saber para onde. 

Ha também dous Índios feridos, doai fttna rouges pur sang de 
uma belleza e verdade surprehendente. Um delles, fendo no calcanhar, 
temendo o augmento da dôr, conserva suspensa a perna correspondente, 
uma perna que se diria desenhada por Miguel Angelo. 

Disseram que asligurasde VictorMeirelles resentem-se de carência 
de estudo anato mico, e que são feitas pelo manequim. 

Pois bem se é pelo manequim que se consegue fazer daquelles 
potvguares semi-nús do terço de 1). Antonio Camarão, daqueltas per- 
nas nervosas e cujas contracções se percebem através das meias de seda 
de Dias Cardoso, daquelles corpos ágeis e robustos, deixando ver o 
jogo muscular não obstante os gibões e corpetes (aquella roupagem so- 
berba de verdade e brilhantismo de todos aquelles homens) ; d.spen- 

sem-sc os modelos vivos, abandone-se o estudo da scieneia de Mondim 
eVesalc! 

Não não é o manequim que ensina aquillo ; não e pelo manequim 
que se obtem agressão de intimo recolhimento e prece fervorosa do 
hollandez moribundo, fitando o céo, implorando o perdão e misericórdia 
de Deus em seus últimos instantes. Não é com o manequim que se 
pinta aquelle o filei ai dos Henriques, avançando a marche -marche, cheio 
de resolução e bravura, a levar a morte e a confusão ás phalanges ini- 
migas Não é com o manequim que se modelam daquelles homens, 
cada um com a physionomia particular de sua raça, os negros com as 
frontes deprimidas, o prognahsmo accenUudissimo, os lábios espessos, 
as physionomias pouco intelligentes; os indigenas também progna tas, 
com as maçans salientes, frontes moogolicas, cabellos rijos, direitos, 
sem a menor ondulação ; os batavos tanto ou quanto eunguatas (maçans 
salientes), brachicephalos, ruivos, rosados, r o bustos, -daquelles iiomens 
que serviram de modelo aos Rembrands; os luzo- brasileiros de raça 
branca, defrontes ovaes, tez amorenada e cabellos escuros. 

O manequim pode auxiliar para o estudo dos elfeitos de luz, das 
gradações de eflr, das ondulações da roupagem e nao para os jogos 
physionomicos e outras contracções musculares. 

Iria longe se tentasse descrever todas as bellezas da Batalha dos 
Quararapes, pois teria de fallar de todos os planos até áquelle iundo, 



lá perdido no perdido horisonto, co afundindo -se com o ceo, o bello cêo 
da formosa Veneza das Ame riças, sempre poético e ridente, mesmo 
quando, como no quadro, um pouco sobrecarregado de vapores. 

Nessa pintura, ona que o colorido é brilhante, sem as abunda ncías de 
luz de Veronezzo, mas com a harmonia dos tons e as criteriosas sombras 
e meias tinias de Guercníno, o doçura do pincel ea graciosidade 
de Gu do dr Reni, opiimor da fórraa e agrupamento de Corregio, — 
Victor Meindles, já celebre por tantos trabalhos, attingio o fastígio 
da arte É 

Seu quadro, incontestável meute superior a quantos tem produzido, 
é um dos mais dístí netos pro duetos dos modernos pintores ; não tem 
nenhum que o excela em nossa patria e só encontra um, que o acom- 
panha lado a lado, guardando as diíferenças de escola,— o de seu emulo 
Pedro A meri co d e F igue ired o , 

Possam os louros ganhos á eusta de tão laborioso trabalho não 
cniorpecel-o, e seu exemplo servir de estimulo aos Peres, Duarte, Mon- 
teiro, Estevão Roberto, Amoedo e Vi 11 ares. 



XVII 


Apóz exame retlectido do 1'eito, e epoclia, e paiz em 
que tove lugar, e facto res que o produziram, nioguem de 
boa fé deixará de reconhecer que jamais facto algum foi 
mais precisameute reproduzido pela pintura do que a ba- 
talha de 19 de Abril de 1648. 

Na immensa léla, em que está immortalisada, é 
tudo appropriado a fim de registral-a tão bem com nos 
livros de Fr. Manoel do Salvador, Nieuhoif, liaria; us, ou 
Varnbagen. 

Naquella composição, linhas, grupos, figuras, roupa- 
gens, armas e paisagem transportam-nos áquelle passado 
glorioso. 

E é nessa precisão que o discípulo de Consoni apresenta 



21» 


VtCTOíl MEIRF.LLES 


os traços do família com os melhores mestres das tres 
supra-referidas escolas italianas, sem que, exprimindo-me 
assim, tenha na mento estabelecer um parallelo entre a 
Batalha doa Guamrapes e os quadros de Leonardo, Ra- 
phacl, Ticiano, Corregio ou Veronezzo. 

K pelo estylo cm que está pintado, formado apóz atu- 
rado estudo dos primores de todas as escolas, como vimos, 
que o quadro manifesta a calma e trauquili idade, julgada 
por muitos críticos como falta de movimento. 

Alli foi tudo bom estudado. 

Sob o ponto de vista da composição vemos aproveitados 
todos os elementos necessários á representação daquella 
jornada, que, se não foi a ultima, lançou o ponto final na 
historia do BrazU-Hollandéz. 

Os encontros havidos poste riorm ente não passaram do 
protestos de vencidos, que não quizeram perder tudo de 
uma vez. 

Foram como que as estrophesdo canto final do prisio- 
neiro indiano, privado de lodos os meios de defeza pela 
■mussurana que o maniata ao tronco, em que iiade ser im- 
molado. 

Aquelle quadro foi bem meditado; cada personagem, 
cada figura exprime uma paixão necessária ao conjuncto 
de paixões, que faz explosão n’uma batalha. 

Não ha uma figura sem um valor expressivo e neces- 
sário, não ha um accessorio atirado a esmo, ou feito para 
encher um vasio deixado por facilidades do agrupamento. 

Alli ha o equilíbrio, de que sómcnle sabe lançar mão 
quem toma a serio a profissão a que se dedica, quem além 
do interesse pecuniário tem outro, quando trabalha,— o da 
reputação, que delia póde reilectir sobre sua patria. 


A BATALHA DOS GIJARARAPKS 


mu 


As paixões violentas, que animam-—' Viciai de Negreiros 
reagindo a um só tempo contra um troço de inimigos, que 
investem e o corsel, que busca fugir ao ataque, passari- 
nhando rapidamente, rodando sobre os pés ; os hollandezes 
sedentos de vinganças por verem seu coronel vergonhosa- 
mente atirado ao chão, e esse pobre KeeWéer desmoralisado 
perante seus commandados ; c os luzo-brazileii os que avan- 
çam para o ponto, em qne a peleja promettia assumir 
maiores proporções: —são representadas sem caretas, nem 
baixeza e com as gradaçães compatíveis aos diversos tem- 
peramentos bem patentes em todos os grupos. 

À paixão não se manifesta idêntica em todos os homens ; 
cada idade, cada temperamento c cada profissão a modi- 
fica, dá-lhe nova forma. 

Mas, antes de proseguir, occorrc-me abrir um paren- 
thesis. 

Todos, nos primeiros planos, avançam á desfilada para 
o centro, sem a mais ponto algum prestarem a t tenção. 
Só no centro, nesses primeiros planos, note-se bem, 
trava-se luta, o que deolugara muitos, que não quízeram 
ver, fazerem acreditar aos que o não podemm, que ba um 
erro, porque a peleja dever-se-ia dar em todas as linhas 
da téla. 

E’ um engano, pensar assim. 

A concentração de todas as attenções para aquelle 
sitio, que pela ondulação do terreno é visiVel de todos os 
lados, é devida ao immiuente risco que corriam os re- 
spectivos chefes, um derribado pelo outro. O grupo do 
chefe vencido correo para junto delie afim de vingal-o, 
em nada mais pensa. Os homens do chefe vencedor distan- 
ciados um momento antes, por sua vez, presenciando o 


314 


VICTOR MEtREIjI.ES 


que succedeo, avançam accele radamente para oppor-se 
ao malévolo desígnio de seus inimigos. 

Uns e outros só tinham uma idéa, a salvação de seu 
chefe e a defeza da honra de sua bandeira. 

Podcr-se-hião, neste caso, entreter-se a meio caminho, 
com pelejas parciaes, que nenhuma vantagem trariam ? ! 

Quereriam os críticos que no quadro Yidal de Negreiros 
fosse abandonado pelos seus, que estes não corressem em 
seu apoio, para que nós disséssemos a seu respeito o 
mesmo que dizemos, vendo, na Batalha de Avahy, aquelio 
bravo official carregado dc bandeiras tomadas aos para- 
guayos : 

— Coitado, está irremediavelmente perdido ! Tem em 
apoio um concidadão, e este mesmo ferido e desarmado, e 
contra si homens fortes e cobertos de armas formando 
estreito cerco ? ! Porque nem um brazileiro corre em seu 
auxilio ? ! O que faz o general em chefe, ou algum chefe 
do batalhão ao menos, que não destaca alguns homens 
afim de tentar salval-o? !... O local onde elle foi assaltado 
é visivel de todos os pontos !... A inveja seria a causa 
desse egoismo da parte de seus companheiros?... 

O quadro da Batalha dos Guararapes, pois, encerra 
mais uma grande belieza nessa convergência de todas as 
aí. tenções para o centro, onde os maiores interesses, onde 
os destinos da jornada estão em jogo, por isso nenhum 
dos combatentes, dirigindo-se para alli, podia distraiu r-se, 
ainda mesmo para estorvar a prosecução do adversário. 
Deve-se a t tender que não era um só chefe que estava em 
risco, porque então, sim, era dever e era natural, que 
os parciaes do outro procurassem desviar-lhe todo o au- 
xilio, e uesse caso, e sómente nellc, o que constitue uma 



A BATALHA DOS GUAHARAPES 


SIS 


(ias maiores bellezas do quadro não passaria de falta de 
compr|hensão do assumpto, o que equivaleria carência de 
gênio inventivo. 

Na pintura histórica a arte cava seus alicerces no ter- 
reno solido da verdade, ou, se julgarem melhor, da vero- 
similhança ; edificar sobre outras bazes é patentear desejo 
de augmentar o não pequeno numero de ruinas existentes. 

E fecho o parenthesis para tornar á analyse das paixões 
representadas uo quadro. 

A cólera anima a maior parte das figuras, porém, sob 
diverso aspecto, porque realmente a mesma paixão em um 
homem de educação esmerada, como Vidaí de Negreiros, 
nao poderia manisfestar-se pelos mesmos gestos que em 
qualquer dos homens, verbi gratiâ, do terço de Camarão, 
ainda que ambos fossem da mesma idade, animados pelo 
mesmo interesse e dotados do mesmo temperamento. 

Keeweer cujo colorido alvo, e só por cireumstancias 
extraordinárias rosado como está, cabellos do mais for- 
moso louro, tecido cellulo-graxo desenvolvido, faz vêr, a 
todas as vistas, a riqueza de seu systema lymphatico, não 
poderia entregar-se ás mesmas expansões que Henrique 
Dias todo formado de nervos, tolerem-me a phrase, todo 
sensibilidade, lodo enthusiasmo. 

E por isso que vemos em Negreiros, em cuja physio- 
nomia, systema muscular e colorido, o temperamento bi- 
lioso se denuncia, a paixão elevada ao paroxismo, porém 
sem peida de certa concentração inherente ao seu tempe- 
ramento, 

Nelle á coleta, própria do momento, une-se o despreso, 
que o fidalgo preconceituoso vota aos vis mascates da 
Hollanda, que ousavam oppor-se-lhe vingativos, e o desejo 






£10 


VICT0R MEIRELLES 


tenaz de abatel-os. Prefereria ter nesse momento, para 
oppôr-se-wes, em vez da espada uma vergasta. 

Esse conjuncto de paixões, quo elevadas de gráu pela 
reluotancia do cavado, 11’outro degeneraria em furor, 
nelle não leve 0 poder de tirar a força de vontade e ener- 
gia próprias de sua organisaeão physica. Seu primeiro 
esforço é subjugar 0 corsel, fazel-o arrostar as ameaças, 
conter-se em frente do inimigo. Para isso forceja retem pe- 
ral-o, emprestar-lhe 0 desdem que refervia em seu peito. 

0 bruto, quiçá peia primeira vez, resiste ás ordens do 
amo. 

E a luta se trava entre ambos. 

0 golpe, que derrubara Kceweer, não tinha terminado 
a longa curva, aiuda a dextra, que 0 vibrara, não tinha 
retomado a natural posição, e já com a sinistra Negreiros 
puxa energicamente 0 freio, de maneira a fazer sentir 0 
rude contacto da cãiba, em quanto com os joelhos com- 
prime os ilha es do ginete, ferindo-o ao mesmo tempo com 
a aguda espora. 

0 rigor nada consegue. 

0 cavado a nada mais attende do que a seus brios 
offendidos e aos brados do instincto de conservação. Re- 
siste enfurecido, tenta livrar-se do cavalíeiro, e para isso 
empina e nessa posição roda sobre os pés. 

Parece que foi para elle que Delillc escreveu os se- 
guintes versos. 

Voyez ce fier coursier, qui, farouche, indompté, 

Áu moitidre objei nouveau se càbre epoiivanté. 

E’ nessa situação que é representado 0 heroico Mestre 
de Campo. Elle sustenta uma luta até comsigo proprio. às 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


£19 


paixões querem transbordar e o valente busca domal-as, 
aproveitando-se delias apenas para augmentar a energia 
que se lhe faz mister. Tudo leva-o a expansão, porém, sua 
vontade filha do temperamento, procura manteí-o concen- 
trado. Ha, pois, uma dessas paixões que alguns physiolo- 
gi s t a s chamam conce nlric o-exce ntr icas. 

Os nmsculos flexores entram em concurso com os 
musculos extensores. O pescoço e o peito do heroe 
estão entumecidos, a face vivamente colorida por po- 
deroso aflluxo de sangue, as veias das têmporas e da 
fronte patenteam-se, os olhos parecem querer saltar das 
orbitas, despedindo chispas, os supercilios se elevam, 
as linhas da reflexão desenham-se fortemente, a bocca é 
abalada por crispações deixando lobrigar os jaspeados 
dentes. 

Ha, pois, uma eloquência admiravel naquella physio- 
nomia, naquella cabeça, naquelle corpo, em todo aquelle 
formoso grupo equestre ; e se isso não é movimento, e se 
naquella figura não ha expressão, então nada é expres- 
sivo nas artes. 

Mas o que se chama movimento na obra d’arte é a 
manifestação do que entre os philosophos se denomina 
movimentos d' alma, ou do eu, ou da força psyehica, ou, 
como melhor julgam as diversas escolas, — isto é a 
manifestação da impressionabilidade, do desejo, da emoção 
ou da paixão em relação ás causas externas. Desde pois 
que uma obra d’arte reproduz, por traços physicos, um 
desses phenomenos psychologicos, de modo a não poder 
ser confundido, com outro, ella tem movimento, elia 
não tem essa quietação, que muitos sinceramente acre- 
ditam vêr. 



318 


VK.TOR MEIRELLKS 


Uma figura isolada e em repouso póde ter muito mo- 
vimento : a tranquilliüade não é incompatível com ello. 

A Gioco)\da de Leonardo de Vinci, por exemplo, essa 
figura mais divina que humana, na eiithusiastica phrase 
de Vasari, é uma delias. 

No (juadro, que, entretanto, não foi e provavel- 
mente não será terminado, do Sr. l)r. Pedra Américo, 
— Sócrates afastando Âlcdmdcs do vicio, — Aspasia recli- 
nada indolente mente em seu throno, contemplando a he- 
sitação de seu formoso amante, retirando-se a custo pelo 
braço do venerando mestre e amigo, tem tanto movi- 
mento, naquella tranquillidade, como a bella mulher da 
carreta, que no quadro de Avahy, rompe a unidade da 
acção, moiiopolísando a attenção geral. Porque uma es- 
lorce-se desesperada, contemplando o filhinho despeda- 
çado em flór pela bala mal alvejada, melhor não exprime 
os sentimentos Íntimos, que a seduetora Miletina, confiante 
em seus encantos, certa de sua influencia sobre o animo 
do fdho de Clinias. Pedro Américo foi muito feliz : sem que 
sua hetaira fizesse o menor gesto para estorvar os esforços 
do philosophq eseulptor, elle tudo isso deixa lôr, bem lido. 

No olhar cheio de malicioso desdém, naquella attitude 
estudada, naquelle sorriso vago., indífi uivei, em toda 
aquella figura bem desenhada, ha mais expressão, ha mais 
movimento artístico do que, por exemplo, no gigantesco 
paraguayo, que na Batalha de Avahy, armado de terçado, 
fazendo horríveis carantonhas, prepara o golpe para de- 
cepar o oficial das bandeiras. E’ que o verdadeiro movi- 
mento artístico não está na razão directa da violência dos 
gestos ; muitas vezes estes hem pouco exprimem, são até 
contraproducentes. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


21 » 


4 


No quadro dos Guamrapes que figuras conquistaram 
desde o primeiro dia os applausos da critica? Sem duvida 
que as do grupo do tambor, onde nem sequer dão um 
passo; lodos estão, quer alabardeiros, quer o tambor, 
parados, ate mesmo o que está voltado de costas para o 
grupo central ! E porque? Porque ninguém deixa de vêr 
bem vista a luta, que se opera na alma daquelles lioniens. 

Á hesitação, o temor, o cgoismo exprimem-se no pri- 
meiro alabardeiro (o que tem a mão no queixo), a ponto de 
poder-se precisar o pensamento que abala-lhe o cérebro,— 
o medo, o pezar, o pasmo e a incredulidade no tambor. 
Elle vio cahir o com mandante, c duvida de seus olbos, 
quer ir em seu auxilio e não com prebende bem o que 
quer. E’ uma hesitação por outro motivo, differenle da do 
visinho á direita : é mais um baraihamento de idéas do 
que o calculo egoistico. 

No terceiro soldado do grupo ha o pasmo, ba o temor, 
ha o instincto de conservação fallando em uma alma, 
quo se não abato completamente. Elle ia partir para o 
lado donde vem os potyguares, ia afastar-se do centro 
mais animado da acção, quando vê um grupo immenso 
que se avisinha. As primeiras linhas começam a entrar : — 
é Camarao, o velho, é seu sobrinho D. Üiogo, são os 
mais enthusiastas e lépidos d’entre os indígenas ; os outros 
seguem- n’ os de perto ; o gesto da figura nol-o diz. 

Elles têm um alvo, como os soldados de Fontaine- 
Française, seguem o peppacho de seu chefe. 

Se o alabardeiro proseguisse em seu caminho ha- 
veria um encontro de frente a frente ao inimigo, o que 
poderia fazer nascer em algum o desejo de riscar do solo 
pátrio mais um de seus invasores. 


»ao 


VICTOR MEIRELLES 


O hollandez ao menos parece pensar assim. Ello 
naqueVlo momento não pode bem comprehender que nada 
será capaz de fazer deter aquella avalanche viva, antes 
de se precipitar sobre seus compatriotas, que se batem 
como heroes, emquanto que elle abandona covardémeute 
o posto para buscar salvação oceulto em alguma arvore 
ou encolhido entre a macega. 

Por isso pára cogitando sobre o qoe fará, e aguarda a 
sequencia dos acontecimentos para então tomar definitiva 
resolução. 

São, pois, Ires movimentos diversos, ainda que mais 
ou menos ligados entre si. 

O tambor é o medo que tira a energia moral o a elas- 
ticidade muscular. 

Elle ama siuceramente. Ama a honra da sua ban- 
deira, quer correr em sua defeza, quer tocar o signal de 
alarma, mas os membros não obedecem-lhe, o tremor apo- 
dera-sc delles. Confundiria a retreta com o rebate, tal é 
a sua perturbação. 

Por isso está lívido, o olhar está perturbado, e a bocca 
aberta sem contracção. 

Ha nelle um relaeha mento de nervos. Já perdeo, não 
sabe onde, uma das baquetas. 

E’ somente um resto de amor proprio o que o faz 
sustentar a outra. 

O companheiro, que está no vertice o p posto do angulo 
voltado para fora, é o espanto, é o susto já dominado pela 
reflexão do eguista. A bocca eiitre-aberta parece ter aca- 
bado de soltar o grito inconsciente produzido pela con- 
stricção do diaphragma e dos musculos peitoraes, o olhar 
fito examina a causa, que levou o rápido abalo a todo o 


A BATALHA DOS GUÀTIARAPES 


as* 


organismo, a perna, firmando-se no sólo e o corpo le- 
vemente inclinado para traz, completam os signaes ca- 
racterísticos do ultimo período desse movimento d’alma. 

O alabardeiro á direita é a mutella filha do grande 
apego á vida. Elle está vigilante, ha em todo seu ser 
um retrahimeuto, uma irresolução, que se percebe em 
todos os seus gestos, desde o punho fechado no queixo e 
labio correspondente, até o olhar vago, cheio de appre- 
hensões e projectos indefinidos. Elle pensa : — So Yidal 
morrer cu avançarei sobre seu cadaver, se Keeweer, 
porém, ficar prisioneiro, eu tractavoi de afastar-me 
d’aqui. 

Eis o que se chama grande movimento nas artes plás- 
ticas e pittorescas. 

E não são os únicos movimentos existentes na léla os 
que eu acabo de mencionar. 

Continuando a occupar-me com esse sentimento, que 
se origina do amor á vida,— vemos o terror naquelle 
rapaz negro, de gibão de baèta vermelha já despedaçado 
na hombreira, e de que me occupei na página 209. 

A pusilaiúmidade e o odio acham-se personificados no 
italiano, que artisticamente fórma, com outras figuras, o 
supedaneo do heroe da téla. 

Examine-se o olhar cheio de ameaças impotentes, o 
corpo encolhido, como para offerecer menor espaço aos 
golpes, que se lhe afiguram na monte desvairada, todos os 
gestos concêntricos, e confesse quem tiver a virtude da 
franqueza e deixou dever movimentos na téla, que jamais 
naquella posição estacionaria pintor algum imprimio me- 
lhor a linguagem da paixão. 

Pro siga-se no exame, percorra-se com a vista para a 








©as 


VICTOR MEIRELLES 


esquerda do quadro e flíe-se-a naquelle hollandez ferido, 
que se prostra por terra. 

Não é a humilhação e a hypocrma do mãos dadas, não 
é ainda o grande amor á vida, que leva aquelle desgraçado 
a despojar-se do sentimento da dignidade para, num 
campo de batalha, ajoelhar-se, ròcurvar-se até quasi en- 
costar o rosto na poeira da estrada, supplicando por gestos 
a vida, promeltendu com elles a submissão, emquauto com o 
olhar carregado de odio, esguarda de travez, obliqua mente 
para as scenas que se representam, jurando mentalmente 
vingança traçoeira, logo que opport unidade se lhe ofléreça? 

Não é tão expressiva mais essa figura? 

E Henrique Dias e Poty?Que brilhantes concepções, que 
vida, e, apoderando-mo de uma interjeição de Vasari,— 
que desespero para os pintores !... 

Tão bellas são essas figuras, que conseguiram arrancar 
phrases de louvor até d &Rtànbmndt (veja-se pag. 52 e 56), 
aló de Mirandola, critico esse, que não poupou censuras 
ao quadro dos Gmrarapes, mas que aqui ou além indi- 
gita uma superioridade. 

São suas estas palavras, transcríptas da Revista Mu- 
sical de 26 de Abril : 

Ninguém nega as bellezas do quadro dos Guam rapes. Quem não 
admirou a íigura do F. ('amarão, bella de enthusiasmo febril, alçando o 
braço direito em direcção ao inimigo, dado mesmo que esse braço não 
esteja em seu verdadeiro plano de perspectiva E em algumas figuras 
do terço de II. [lias, nào realisou o artista a expressão do clioque de 
sentimentos concuf rentes, já na contr^cção dos semblantes, já na chamma 
dos olhos, já no pittoresco das attitudes, traduzindo-nos com felicidade 
aquelle impeto feroz nobilitado por um patriotismo supersticioso ? 

E’ verdade que dias depois, a 17 de Maio, se contra- 


A BATALHA DOS GUÀRARAPK5 




disse, mas ainda assim não quanto a Camarão, como o 
leitor vae ver : 

Os negros de II. Dias, que poderiam fornecer soherhos episodios, 
se o artista os multiplicasse e encorporasse á acção, pareceo-nos uma 
vara que surgiu do maLto,sern saber o que aquitlo era, aprovei taudo-se 
do ensejo para dar pasto á ferocidade instinctíva. 

O elemento indígena é insulíiciente, quasi nidió, resumindo-se todo 
na figura de Poty, cuja cabeça é realmente feliz, mas cujo ante-braço 
direito aclia-se infelizmente articulado nas costeüas lombares. 

E’ então que os corpos são modelados em cêra, a alma 
è vomitada pelos olhos em um strabismo furioso, o grupo do 
tambor tem uma compostura plastka (!) no meio da acção, 
não existem figuras marciaes , etc., emfim não 6 uma batalha, 

— mas sim a illusiração de uma data gloriosa, na qual a palheta 
não lhe teve segredos, mas em que a arte guardou os seus. (II!.} 


XVIII 


Impossibilitado de tirar uma conclusão desse esse et 
non esse , passo a occupar-mo da accusação mais séria, isto 
é, daqueila em que o proprio critico não se encarregou de 
nullificar, elle proprio, indicando, aqui ou alli, qualidade 
completamente opposta ao defeito indicado alem, como a 
que diz respeito á entrada dos Henriques, que umas 
vezes parecc-Ilie uma vara, como vimos ha pouco, e outras 
vezes como diz : 

As entradas em sccna de Camarão, H. Dias, etc., magnificas que 
são ellas, a todos parecem qutn são feitas no começo da acção ; real* 




BSM 


V1CT0R MEIRELLES 


mento tanto entfoimasmo delirante, já quasi no fim do combate, quando 
a extenução devia approximar-se, só por um excesso, utn tour de 
force de patriotismo, fazendo das fraquezas foiças. 

O senão já é outro, é a superabundância de enthu- 
siasmo no fina! de um combate, como se a historia de todas 
as guerras não nos referissem idênticos* como se os nossos 
bravos, que se bateram no Paraguay não nos tivessem 
dado exemplos desses, cllcs e nossos adversários, oque as 
ordens do dia confirmam, como se não conhecessemos a 
historia das batalhas do Campo Grande, de Avahy, de HÀ 
de Maio, de Pirebebuy, e outras. 

Em uma luta coliectiva o enthusiasmo augmenta de 
mais em mais ; o instincto da combatividade, como que 
se desperta apenas no começo e só depois dos primeiros 
encontros torna-se coinpletamente vigilante. 

Tudo contribue para isso, os clangores das cornetas, 
os rufos dos tambores, o sibillar das bailas, as pro- 
clamações dos oíliciaes, a vista do sangue derramado, o ai 
moribundo do companheiro do pelotão,— tudo vae excitando 
aos poucos ató tornar o homem fóra da normalidade in- 
tellectiva, o que 6 denominado enthusiasmo cego do 
guerreiro. 

E f raro quem no primeiro instante do combate não 
sinta certa apprehensâo muito visinha do medo. Se não 
fosso o amor proprio e a disciplina militar, as primeiras 
ordens de fogo seriam respondidas com o silencio e a de- 
serção quasi em massa. 

Mais tarde é também raro quem se lembre do perigo em 
que está, pois raro é quem não esteja aífectado de uma 
especie de loucura. 


A BATALHA DOS GCARAIUPES 


235 


0 enthusiasmo que notou Mirandola, em sua primeira 
critica, e que realmente existe bem patente no quadro, 
não só entre os lusos-brazilios, mas em ambas as phalanges, 
é natural, como já procurei fazer notar, 

Tractava-se da salvação de Yidal dc Negreiros. 

No quadro da Batalha de Walerloo (creio que de IIo- 
racio Vernet), bem conhecido de todos por meio do 
gravuras e xilographias, reina grande enthusiasmo e 
entretanto a representa no momento fina), quando jámais 
ninguém espera Grouchy, quando a derrota do exercito 
francez era incontestável. 

Foi nesse momento que Cambrone elevou-se á pos- 
teridade recusando entregar-se, elle c os seus, dando 
assumpto áquella formosa pagina de Victor Hugo, nos seus 
monumentaes Miseráveis . 

Mas o ponto de que me quero occupar 6 outro, 6 um 
apontado erro de desenho, o qual a ser exacto a figura 
de Camarão póde servir para i Ilustrar algum tratado de 
teratologia e Victor Mcirelles apresenta siguaes evidentes 
de loucura. Trato da geitosa insinuação de estar o ante- 
braço articulado nas costellas lombares ! ! ! 

E’ realmente gravíssima essa accusação, mas que 
espero vel-a reduzida ao seu verdadeiro valor— zero— 
desde que for lida com attenção. 

O ante-braço inserto nas costellas lombares !... 

Onde ficarão essas costellas? E se ellas existem, 
quantas temos cada um de nós, onde começam as falsas 
costellas, etc., etc. 

Ha equivoco. Taes costellas não existem, salvo se 
Mirandola confunde as costellas com as vertebras e então 
o erro seria tal que nem o garotinho, que risca simulacros 

29 





aa« 


VICTOR MEIRELLES 


de figuras humanas pelas paredes de novo caiadas, fóra 
capaz de commetter. 

Mas o critico leva sua confusão mais longe, clle dá o 
ante-braço e não o braço articulado nas eostellas. 

O ante-braço articula-se no humerus pelo osso do co- 
tovello e o radius ; entre elle e as vertebras lombares ha 
o humerus, o omoplata, as doze eostellas e egual numero - 
de vertebras, isto é a distancia que separa o cotovelo do 
meio das costas ! 

Mirmdola, pois, fez uma accusação irreílectida, quando 
disse que Camarão tinha o cotoveílo implantado nas cir- 
cumvisin bancas do sacrum. Mais tino mostrou o zoilo 
que vio o mesmo ante-braço sahindo da orelha, por isso 
que, por i Ilusão óptica, pode tal parecer, desde que parte 
do braço, suspenso e estendido como está, é vista do lado 
opposto ao do espectador, e este ignorando que o corpo 
não é transparente, supponha ingenuamente que elle nasce 
do lugar donde mais proximo está, 

O ante-braço direito do velho morubixaba é visto a 
meio, pouco acima do pulso, estendido em attitude de 
commando, d’ahi os enganos do critico. 

E são assim os outros erros de desenho de Victor 
Meirelles apregoados m abstracto, como se aceusaçOes sem 
prova, ou ao menos sem indicação positiva, fossem suífi- 
cientes em discussão séria. 

Provada a improcedência desta poderosa accusação, 
volto a descrever os movimentos do quadro. 

Quer-se ainda contemplar a cólera, mas a cólera con- 
centrada? atteute-se para afigura agigantada do nunca 
domado eapitão negro Manoel Madeira. 

Todos os musculos se confrangem, o passo é rápido e 



A BATALHA DOS GUARA RATES 


SS7 


iirme, os dentes cerram-se, a dextra aperta rancorosa a 
espada, a outra mão fechada aconchega-se ao corpo. Em 
seus olhos transluz a sêde de vingança. — E’ a imagem da 
destruição que caminha. Deixem-n’a passar. 

Ninguém deixará de prevêr — contemplando aquelle 
bem desenhado personagem, ondea elegancia dos Adian- 
tes se transmittio inteira pelos vehiculos da hereditarie- 
dade — o damno que elle vai causar n as phalanges adversas. 

Alli está em toda a verdade o homem, cuja bravura 
céga não hesitava nem na penetração em uma praça de 
guerra, para trazer prisioneiro e dependurado ás costas o 
inimigo a quem, em um momento do máo humor, pensára 
em inutilisar I (*) 

Não é uma figura pintada, é o proprio Manoel Ma- 
deira. 

A indignação está espargida pelos differentes grupos 
da soldadesca de ambas as liças. Elles animam-se e exci- 
tam-se entre si ; ameaçam, armam-se por todos os meios, os 
hollandezes contra pernambucanos, os pernambucanos 
contra hollandezes, O furor é tal na gente de Henrique Dias, 
que um de seus combatentes, sem altender a distancia, 
forma um socco e atira-o ao ar como se fosse sobre o 
rosto do inimigo. 

Oh ! é bello, é de uma eloquência admiravol esse gesto 

4 

natural nas pessoas rudes, como são naturaes as injurias 
que entre si parecem estar trocando os combatentes, que 
em plano distante entre-cspcrimcntam-se o valor physico. 

A cólera no homem não modificado pela educação é 
por demais expansiva. Ella manifesta-se nos gestos violen- 


(*) Vide Pernajnbucanos Ulustre s, do erudilo A. Joaquim de Mello* 



»«s 


VICTOR MEIREUES 


tos, nas palmadas dadas contra o proprio peito, no batido de 
pós, no grito, na palavra obscena. Quando esta paixão ge- 
neralisa-se om um grupo, e que o temor do castigo desap- 
parece de todos, então a esses symptomas junta-se a fero- 
cidade, cuja todas as revoltas offerecem exemplo. 

Nesses momentos o homem perde o instiucto da gene- 
rosidade e fere a creança, a mulher, o imbelle, desde que 
contra elles se lhes desperte o odio. 

Um homem que em outras circurnstancias não se le- 
vantaria contra quem acreditasse mais fraco, nessas tristes 
occasiões unir-se-hia a um grupo e todos trucidariam 
aquelíe a quem isolados teriam vergonha de tocar. Na 
guerra civil a pequena offensa esquecida é lembrada du- 
rante as refregas e lavada em sangue. 

Pois bem era esse sentimento que começava a reinar 
entre soldadesca, exaltada em seus brios, por quererem 
exterminar seus capitães. 

Mas eín uma guerra não é sómente o odio, a colora, 
o temor, a humilhação e a coragem que faliam; ainda nella 
tomam parte culminante a dôr, a piedade e a abnegação. 

À Batalhados Guararapes não tem carência desses senti- 
mentos. A piedade personifica-se no hollandez moribundo 
do primeiro plano. Elle li ta o céu, sup plica o perdão dos 
peccados c pede um canto da bemaventurança. 

Tudo lhe ó indifferente. Conscio de que vae morrer 
chamou a fé em seu auxilio. Elle morre, porém tranquillo 
como um justo. A confiança na vida de além tumulo, bem 
impressa em seu semblante, fal-o não sentir a dôr da morte. 

A dôr phyüca está eloquentemente pintada nos dous 
indios cabidos entre o grupo do tambor e o terço da 
Camarão, e cie que já me occupei em outro lugar ; a dôr 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


2»n 


inconsciente, os últimos paroxismos, no hollandez, que 
estrebuxa no primeiro plauo á esquerda. Nesse; a gente 
julga vòr os últimos movimentos de extensão e encolhimento 
dos membros convulsionados. Comprehende-se que a 
consciência cessou de funccionar, o só faliam as ultimas 
energias musculares. 

A abnegação pinta-se era Henrique Dias, o mutilado, 
e no cafusa do laço, que faria inveja a qualquer modista. 

A bravura em quasi todos.... 

Longe, mui longe eu iria so passasse a analysar, com 
a devida min ucios idade, todas as figuras do quadro, pois 
uma só das representadas, com ou sem vida, não existe 
que não ofíereca assumpto para larga observação. 

O que vae dito rapidamente ó pouco, porém eu julgo 
ser bastante para que se faça uma idéa da injustiça feita 
pelos que diziam que na teia não so notava o menor movi- 
mento. 

Agora passarei a oecupar-me das mãos repetidas, procu- 
rando ver se elias descrevem bem ou mal o sentimento, cuja 
symboíisação pertence a cada figura ou grupo de figuras. 


XIX 

Entre os gravíssimos senões do quadro, um dos que 
mais vozerias levantou foi de tal ordem que, a ser exacto, 
não deveria merecer a menor importância: — refiro-me á 
accnsação de haver o nosso artista reproduzido, na Batalha 
dos Guararapes, certa mão fechada do quadro do Coronel 
Tiburcio . 




sao 


VICTOR MEKLLES 


Essa balella tomou depois outras proporções, desde a 
constante repetição da mesma ruão (não é possivel aqui 
evitar a pouca euphonia desta phrase, relevem-n’a), até a 
ser ella copia íiel de uma dos estudos elementares de 
Julion. 

Victor, que não incorreria em censura, ainda quando 
fosse exacto o primeiro çapitulo da accusação, o do apro- 
veitamento de uma de suas composições em mais de um 
de seus quadros — apressou-se todavia em provar a injustiça 
de todas ellas, expondo os estudos por eile feitos, para as 
mãos de que teve necessidade, em um e em outro de seus 
quadros. 

Não é, pois, mais desta poeira levantada que me vou 
occupar ; as brizas fracas e perfumadas da verdade as 
varreu para muito longe. Vou demonstrar que a maior 
parle dos personagens, quer de uma quer de outra das referi- 
das composições, uão poderiam deixar de ter as mãos 
mais ou menos fechadas, salvo se seu autor quizesse dar 
documento de ignoraneia crassa em physiologia das paixões. 

O retrato do valoroso Coronel Tiburcio Antonio Ferreira 
de Souza é um desses trabalhos de pintor de talento e in- 
spiração, que, sob qualquer pretexto, compõe um quadro 
digno de admiração e apreço. Não é um simples retrato, 
mais ou menos íiel, mais ou menos cheio de vida, é uma 
composição que veio enriquecer a pintura histórica, é 
nada menos do que um episodio da sanguinolenta guerra 
que sustentámos contra as hordas selvagens, mas valentes, 
de Solano Lopes, o misero anniquilador de seus compa- 
triotas. 

Trabalho, como se vê, do mesmo genero exigia idêntica 
manifestação. Em um e outro dos dous quadros, pois, a mão 


A BATALHA DOS GUAR ÁRABES 


2;n 


fechada era de necessidade imprescindível. Mas eu não vou 
tratar do retrato do Sr. Coronel Tiburcto— a arte brazi- 
leira já sobre elle estendeu seu sceplro, já o declarou 
do sua inconcussa propriedade. E’ da Batalha dos tíuor 
rarapes que agora me occupo exclusivamente. 

Em diversas posições estão as mãos fechadas dos 
com batentes dos Guararapes, Uns tôm-n’as com o meta- 
carpo voltado para frente, outros com elle para o lado, 
ainda outros com o pollegar dobrado sobre a segunda pha- 
lange dos dedos indicador e annullar dobrados sobre si, 
podendo vôr-se do pollegar apenas as primeiras phalanges. 

Ha muitas mãos fechadas, é verdade, mas por todos 
os meios porque nós podemol-as ter nessa posição. Portanto 
a apregoada carência de variedade não existe. 

Com excepção do hollandez humilhando-se, do indio 
ferido e de mais um ou outro, todos, nos primeiros planos, 
conservam as mãos fechadas, mais ou menos fortemente. 
E poderiam tel-as de outra sorte homens que desejavam 
anniquilar-se, homens animados pelo odio, obedecendo ás 
sugestóes da ira, cheios de desejos de vingança, e, no mo- 
mento, no gozo pleno do direito de lançar mão de todos os 
meios para satisfação desses auti-altruisticos pensamentos? 

Só a falta de comprehensão da linguagem muda dos 
gestos ousará uma afíirmativa. 

Não, a maioria dos personagens do quadro de Viclor 
Meirelles não poderiam ter as mãos com outro gesto, salvo 
se armados, como estão, e voltados uns contra os outros, o 
pintor os quizesse representar em uma pantomima sem 
expressão. 

Carecendo de autoridade para só com a minha palavra 
poder asseverar minhas proposições, pedi a sciencia sen 









S3S 


VICTOR MEIRELLES 


testemunho e c ella, poc intermédio de Üeslcstre, quem 
decide que essa critica reduz-se ao valor de todas as 
outras, que foram arregimentadas contra o immortal tra- 
balho do mestre brazileiro. Elias são como os phantasmas, 
medonhos, so vistos atra vez da fraca luneta da ignorância; 
cousa nenhuma, ou quando muito eleitos da inlercepíação 
da luz por qualquer corpo não transparente, quando exa- 
minados calma e escrupulosamente. 

Deslestre em seus recommendabilissimos Estudos das 
paixões applicadas As Bcllas Artes, diz o seguinte quando 
trata das mãos, no capitulo em que occupn-se do gesto, que 
é, como elle muito bem define, a acção exterior das 
paixões : 


Levantada no ante-braço pela acção dos extensores, estando os 
dedos fechados, a mão perto do corpo revela uma grande resolução a 
sustentar, o que pódc servir de exemplo a figura do Brutas de Lethiers 
e a dc Dias Cardoso. (*) 

Quanto mais firme é a vontade mais completo é o aperto. Quando o 
moral vem a enfraquecer, a mão descerra-se progressivamente. { Exem- 
plo: o tambor, o alabardeiro voltado para os potyguares, Keeweer, e os 
indios feridos. ) Conduzi para a frente essa extremidade sem modificar 
o arranjo de suas parles, e tereis a cólera (no quadro dos Guararapes 
muitos desses exemplos repetem-se eloquentemente nos diversos gru- 
pos) ; voltae o pollegar para o céo, será a ameaça, como se vê no Ajax 
de Dupaty (e em mais de um dos Henriques), leva e violentam ente para 
trasc esse braço eslcndido, essa mio contrabida, o pollegar direito em 
relação a vossa pessoa, e testemunhareis a intenção de ferir: (Manoel 
Madeira e iodos os batavos que atíram-se sobre Vidal de Negreiros 


p) Tomo a liberdade de annexar á pagina do dístincto philosopho fran- 
CC2 exemplos tirados do quadro dos (juarürapes. Essa intercalação, que em 
nada prejudica o autor citado, torna a lição mais proveitosa e completa, até 
mesmo porque nem todos tem facilidade de encontrar alguns dos quadros 
citados por Deslestre, o que já não acontece quanto ao que deu origem a 
este tivro. 


Â BATALHA DOS GUARAfUPES 


233 


são excellenLes exemplos). Nestes tres exemplos de modiíicações de uma 
mesma disposição da mão, o caracter é a violência. 

Encontra-se em sua manifestação corporal os dons elementos 
desse estado, a concentração na mao e a excentração no modo da acção 
do braço. 

A mão aberta exprimo diferente sentimento, como o 
leitor vae vôr, portanto era complelamente incompatível 
com os personagens predominantes cm tuna batalha. 
Continuo a citar : 

Aberta, e descendo ao longo da coixa, com a palma para fora, os 
dedos meio estendidos e o braço afastado do corpo, a noto attesta fran- 
queza ; conservando as mesmas condições do braço e da mão, elevada, 
porém, de traz para diante essa extremidade, vêr-se-ba apparecer o sen- 
timento do desejo ; assim se faz quando se estende a mão para obter 
alguma cousa. Nestes dous m o yi mentos o pollegar fica voltado para fora. 
Gonservae a posição do braço e voltae a mão, de maneira que o pollegar 
esteja para dentro sem mudança do jogo dos extensores, como grão de 
força, e então a mão pio toge. Forçae a extensão do braço e recurvaeum 
pouco os dedos, e exprimireis a vontade de apoderar, o que Hennequim 
observou em seu quadro das Farias perseguindo Orestes. Se os dedos 
estiverem pouco estendidos, sem estarem curvados, e mais unidos que 
na protecção, haverá a avidez, como na mão do üègo de Poussin, 
procurando tocar o Christo faro, ser curado ; se os dedos apertarem-se 
ainda mais entre si, assim como se o braço conservar seu alongamento, 
haverá affirmaçâo. A mão direita dos Homcios , de D a viá, apresenta esta 
expressão positiva, 

Todos os dedos, exceplo o indicador, estando meio curvados, eom 
tensão do braço, exprimem indicação precisa de um local, de um ponto. 

Dae á expressão mais energia, e haverá commanâo , ordem . Nestas 
duas posições o braço 6 conservado horisontal. O mesmo arranjo dos 
dedos sendo conservado, e o ante-braço levantando-se recurvado sobre 
o braço, modificaria a significação, ella seria de quem trata dc convencer 
como faria um orador, que procurasse persuadir o seu auditorio. 

A mão assim disposta estando, porém, mais perto da orelha, expre- 
mirá o desejo de ouvir, para que nada venha distrahir a attençlo dessa 
tarefa. O mesmo signal reclama silencio, quando o indicador aproxi- 


234 


VICTOR MEIRÊLLKS 


rna-se rapidamente dos lábios. Se a posição fôr mab aproximada 
haverá enlão alguma cousa de imperativo relativamente á testemunha 
dessa scena» 

A mão chama, quando so move de baixo para cima e de diante 
para traz, descrevendo um meio circulo, e como que parecendo attralúr. 
Ella convida a partir por um movimento diametralmente opposto. Aí 
mãos juntas trazem a mente o recolhimento da oração; ellas imploram, 
quando ha pressão, estando os dedos entrelaçados. 

Uma das a ias da mulher dc Bariits, no quadro do mesmo nome, 
deLebrun, admiravelmente exprime esta idéa. 


Continuará de pé semelhante aecusação !... As mãos 
fechadas segundo os systemas, por que se prestam, de 
accôrdo com as partes de que se compõem, poderão ser 
pintadas em outra posição ? ! . . . 

E do que lembraram-se para deprimir o nosso artista, 
das mãos ! — a elle, que é o pintor de mãos por excellen- 
cia, como bem se póde verificar nos retratos por elle ti- 
rados dos bemfeitores da Ordem Terceira de S. Francisco 
de Paula. 

Examinem essas mãos reproduzidas pelo obediente 
lapis e os pincéis miraculosos, que não tôm segredos para 
o nosso pintor, e confessem que parecem vivas. 


XX 


Provado, como penso estar, pela analyse feita ha pouco 
da maior parte dos personagens, que animam nosso primeiro 
quadro , que não ha nelle carência de movimento, para que 
mais nenhuma objecção séria surja, passo a encarar a ques- 


A BATALHA DOS GUARARÀPES 


231) 


tão sob outro ponto de vista. Vouvêr so consigo demonstrar 
quo scenas de cannibaes, vergonhosamonte reproduzidas 
ainda na ultima guerra européa, não poderiam ter lugar 
na téla em discussão a salvo, se com ellas se tentasse ofíe- 
recer grato acepipe a fauces sangui-sedentas. 

A historia também protestaria. Kl la que nos ensina que 
de ba muito, do um e de outro lado, procuravam os chefes 
combater as barbaridades commettidas; entre os luzo-bra- 
zilios, condemnando até fazerem desapparecer a crueldade 
dos negros de Henrique Dias, que tinham tido o habito de 
conservar, como objectos dignos de curiosidade, as cabeças 
dos inimigos; e entre os batavos recusando-se approvar me- 
didas cruéis propostas por membros do conselho, que, como 
Van Goch, pretendiam com a ferocidade obter o que de 
outra sorte parecia-lhes impossível, (*) 

Foi, portanto, o ultimo periodo da guerra hollandeza 
de caracter de tanta heroicidade, que veda que se a repre- 
sente como horroroso aspecto em outras admissível. 

O exame da obra d’arte por esse outro prisma fez assum- 
pto de um de meus artigos publicados durante a Exposição, 
o qual passo a transcrever do Jornal do Coinmerdo : 

Uma obra d’arte— plastica, pittoresca, ou litteraria— não pode ser 
mais, como outr’ora, analysada e condemnada ou louvada pelas suas 
maiores ou menores afflnidades com o ideal hellenico. 

Hoje a critica visa principalmente á parle essencial, á representação 
de um caracter, isto é, â qualidade predominante d' onde muitas outras 
decorrera, e a qual dá-lhe saliência, fal-a autonoma e dislincta. 

Se o artista conseguo imprimir fortemente, indelevelmente, logica- 
mente o caracter essencial do objecto ou assumpto que em prebende 


(•) Veja-se Soulliey— J/ísforía do Brasil traducção do Dr. Luiz de Castro, 
volume III. 


23B 


VICTOTÍ MEIRELLES 


tratar, a obra é de longa duração, traz o cunho da verdade artiftka, tem 
condições de vitalidade* 

Estes ■princípios^ profera dos com toda a proficiência na Escoladas 
Bellas- Artes do Pariz, polo distmctü professor Henrique Taíne, procurarei 
exemplificar com uma obra litterària, proposital mente escolhida, por ter 
tido uma procura superior á toda a espectativa, visto ser escrípta em 
lingua vcrnacula. 

Falio do Primo Bazüio , romance realista do Sr. Eça de Queiroz, 
no qual o poeta buscou pintar o momento social, que os povos da raça la- 
tina airavessim. 

Escolhendo o adultério como traço predominante, não preferiu o 
adultério pbetisado, apparentando-se em platonismo, ua época das 
Câríes do Amor , nem levando o escárneo á victima 3 como no tempo de 
Molière, ou justificado pela paixão violenta dos Àntonys, lastimado, 
tornado quasi sympathico nos dramas de Dumas Filho,— mas o adultério 
cynico, impudente j bestial e infame. 

Personifica-o em um rapaz è uma joven * elle quasi ocioso, gasto 
pelos prazeres do uma vida fácil, sem afifei çues por nenhum desses 
sublimes nadas , que levaram Vicente de Paula a eanonisaçâo papal, 
depois da canonisaçao das cr c ancinhas votadas á morte pelas mães, 
Thiers á gloria como libertador de um povo, Lincoln á imôlort alidade 
como libertador de uma raça inteira ; e ella, sem a força de uma educação 
solida, sem hábitos de trabalho c sem uma religião, que mais se occu- 
passe com o ensino da moral a seus sectários do que com praticas cheias 
de reminiscências gentílicas. 

E colloca-osem um ambiente — elle dos cafés y dubs y diflamaçues e 
amigos, que encaram o adultério como objecto indispensável á elegancía 
masculina, ella, a principio, em um internato em que as meninas tinham 
tempo para idearem entre sí as futuras allíanças matrimonia es* depois na 
família innocenit ?, que a deixava ler muitos romances e ter longos collo- 
quios com um primo sem moral e sem respeito á própria família; e 
mais tarde na casa de um marido bom, amante, escravo das menores 
vontades d J ella, mas pouco pratico da vida* 

O encontro de semelhantes creatures nao podia deixar de ter como 
resultado o esquecimento dos deveres, o desmoronamento de uma 
familia* 

Foi esse o caracter essencial, que a arte procurou illuminar com as 
chammas brilhantes de um cstylo píltoresco e de um realismo da melhor 
escola* 


A BATALHA DOS GD ARA RATES 




E quando digo melhor, não me quero referir a algumas scenas mui 
decotadas, pelo proprio autor condemnadas na ultima edição do seu 
livro : soja dieto entre parenüiesis . 

Vejamos, por este rnethodo, se Victor Meirdles comprehendeo o 
caracter essencial da batalha que pintou, ou sc de facto ha a falia dc 
movimento, a calina excessiva que muitos de seus críticos lhe aecusam. 


Hollanda para vingar-se das atrocidades inflíngidas pela Hespanha, 
durante seu domínio, busca liosiílisal-a principal mente no terreno eco* 
nomico. Organisa uma companhia commercial, a das índias Qcdâentãer t 
e por seu intermédio esquipa navios e manda fazer conquistas no 
ilraziL 

Frustradas as primeiras inivásffes, depois de poucos mezes dc inquieto 
domínio/ não desanimaram os hollandézes, Voltam dous antios depois, 
e tentam firmar a posse, ora na Bahia, ora em Pernambuco, onde, em 
1G30, definitiva meu te entram e hasteam o pavilhão tricolor. 

Foi tenaz a luta, heroicos os esforços de Mathias de Álburqííèrque, 
ÁnLonio de Lima, Felippe Camarão, Salvador de Azevedo, Salvador 
Pinheiro, Henrique Dias e outros, mas a força inimiga era numerosa, os 
naturaes do Brazil, mal armados, a metro pole, surda aos brados de soe- 
eorro, ou, quando os enviava, acompanhados quasi sempre por ofíiciaes 
s em ca pa ci d a d e es Lr a te gica , 

O resultado foí a conquista enraizar -se. 

Comprehende-se que não venho fazer a historia da guerra de 
Hollanda. Pennas hábeis poderão sómente encarregar-se dessa tarefa. 
Além de que, sendo este episodio de nossa historia patria tão impor- 
tante, todos os que poderão interessar-se pelo assumpto do quadro 
necessariamente eonhecem-n'o de sobra, 

Meu fim c recordar quanto fòr necessário para a boa comprehen- 
são de meus argumentos. 

Se bem que em uma parte dos povos da capitania, o espirito de 
revolta, o amor á independeu cia nunca estivesse adormecido, se bem que, 
como os compánhríros de Pelayo, Camarão, Henrique Dias, mesmo 
Souto, apezar da dubiedade de caracter, com que o indigita a historia, 
não deixaram de perturbar com os assaltos nocturnos aos engenhos 
usurpados pelos batavos, com incêndios ateados nos cannaviaes e ceiei- 


£38 


YÍÜTtm MELR ELLES 


ros, com toda sorte de damno possível a posse hollandeza foi pouco a 
pouco tornando-se menos importuna, e o Brazil HoHandcz constitui o-se, 
cabendo ao Conde Maurício de Nassau esse milagre, 

Üo facto, ate a chegada de Sííassau o systema dos invasores só os 
fazia odiados. Especulação mercantil antes do qne operação política, a con- 
quista resentia-se do vício de sua urigem, O imposto, o monopolio, o 
confisco levavam a desolação por toda aparte. Milhares de pessoas só na 
emigração encontravam tranquill idade, quando conseguiam não deixar 
pelos invios caminhos o corpo insepulto de presente aos animaes da 
floresta. 

Depois de 1G37, porém, o estado miserável, que os primeiros in- 
vasores fizeram nascer, metarmorphoseou-se pouco a pouco, 

0 Uno administrativo, o espirito de ordem, os altos talentos polí- 
ticos do primo do Stalhauder o foram tornando tolerável e mais tarde 
fizeram esquecer as graves olTensas recebidas, 

O povo, encontrando cm leis justas, na certeza de obter protecção 
na justiça do governador, e meios de subsistência nos irah&lhps empre- 
hendidos por ellc, fraterni sou cornos hollandezes. Só entre os mais emi- 
nentes personagens de ambas as nacionalidades as relações foram mais 
dífliceis c menos sinceras. 

João Fernandes Vieira foi um dos que mais depressa aceitaram o 
novo estado de cousas, chegando mesmo a ser um dos maiores amigos 
do 3 invasores e o homem da sua maís decidida conliança. 

A idéa que deMe se fôrma, devida ao seu director espiritual, de ter 
sido o centro da reacção, a alma do movimento, parece-me tão contes- 
tável, como a de ser o syiubolo da juventude aquclle formoso Alexis 
das eglogas do Cantor Mantuano, 

Assim os sete annos do governo do Conde João Maurício apagaram 
os vestigíos de lagrimas e odios populares, surgidos durante os primeiros 
tempos da conquista. 

Só depois da sua partida, começando a voltar ã tona os antigos 
erros, foi também reap parecendo o desejo de expeUir u jugo estrangeiro. 


Dons períodos differentes, pois, teve a permanência dos homens dos 
Pa izes- Baixos, — -um de depredações, outro de pacificação; um de minas, 
outro de reçonstrucção ; nm deodío, outro de amisade e estima* 

A Batalha dos Gmrarape s deo-se na declinação do segundo 



À BATALHA DOS GUARARAPES 


339 


desses períodos, quando quasi que só as altas classes pernambucanas 
tinham a queixar-se dos altos personagens hollandezes,— quando os 
peões de ambos os grupos viviam nas mais intimas relações, quando jà 
havia começado o trabalho da refundição dos dons elementos em con- 
tacto desde muito* 

Pergunto agora: na Ba talha dos Guararapes poderia reinar entre 
os combatentes, o mesmo odio, o espirito de vingança, que logicamente 
predominou na ultima guerra, que sustentámos, assim como na guerra 
franco -prussiana, ou na invasão do México? 

Creio que ninguém decidirá pela aífirmativa. 

Nella, o espirito de partido, o amor a uma bandeira, o louvável 
orgulho de não ser dominado por homens de raças e crenças differemes, 
sómente, animavam a maioria daquelles corações ; não tinham a vingar 
(as classes baixas pelo menos), outras offensas* A administração de Nassau 
tinha feito esvaecerem-se os últimos resentimentos* 

Como poderia ser a guerra neste caso? Lima especie de duelo. 

Os combatentes buscariam derribar, vencer; mas, uma vez conseguido 
esse dcsideratum, a paixão que dominava na lula não se poderia trans- 
formar em ferocidade* 

Voltariam, em muitos casos, a pensar os feridos, a auxiliar os 
funeraes. 

Na Batalha dos Gmrarapes todos se conheciam ; raros nào se 
tinham encontrado, ao menos uma vez, nos passeios, nos seroes de 
família, nos festins, no tracto commerciaL Quando um golpe alirava por 
terra um combatente, os inimigos deveriam exclamar, oral ou mental- 
mente : 

— Oh ! lá cahiu E* 

Ac crescente -se a isso as ideas heroicas e o espirito da cavallam 
ainda não compl elamente mortos, como hoje, e até cm actividade no tempo 
da acção, idéas que levavam Henrique Dias a fazer voto de nào usar 
a venera de Christo emquanto de sua patria não varresse o ultimo 
hüllandcz e as próprias senhoras a suffocar o amor infmdo de mãe 
para deixarem ouvir o amor da patria, e veja-se se nào tenho razão 
assim pensando* 

A Batalha dos Gmrarapes f pois, não podia ter outro característico 
que o da nobreza e magnitude, que se vêm em másculo cunho gravadas 
na formosa té la 

E é isto, unido á serenidade de uma tarde de verão, alU tão bem re- 
presentada, o que tomam os críticos por falta de movimento* 



$40 


VÍCTOR MEIRELLES 


S0 se tracUisse de representar, porém, 0 combate de Porto Gel vo, 
então eu, com os illustres críticos, veria, não falta de movimento, porque 
sem elle só existem na téla os cadavfiijes, aqui ealli disseminados ; mas 
falta do característico essencial desse feito,— 0 desespero, o furor, que 
puzeram em campo até senhoras, capitaneadas pela valorosa Clara PüLy, 
0 soffrimento e 0 horror, que faziam do proprio altar, na hora do sacri- 
fício incruento, clamar por vingança em nome do Deus vivo. 

Concluindo. Assim como, se Eça de Queiroz alterasse qualquer das 
qualidades de seus personagens, se mudasse mesmo 0 lugar da acção, 
ou introduzisse entre os convivas habituaes de seu Jorge pessúas cheias 
dessa vitalidade, que se impõe, que se propaga, seu romance perderia a 
verve que 0 torna um dos primeiros livros desta década, assim também 
Yictor Meireliesse désse outro tom aos seus personagens, teria sempre 
uma batalha, mas não e jâmais a dos Guararapes. 

E 1 onde a arte e inflexível, E* ahi, e não na maneira de colorir e 
grupar, que a arte brada 0 io be or not to bc do Hamletn* 


XXX 


Meu trabalho chega ao seu termo, nâo por falta de as- 
sumplo, porque a individualidade artística que illumina 
estas paginas daria lhema para encher muitos volumes, 
mas porque as exigências da imprensa impõem-me esse 
dever, E pois, mais algumas poucas paginas e deporei a 
petma. 

Aprovei tal-as-hci com as criticas de que ainda não 
tractei. 

Estando em primeiro lugar, sob lodos os respeitos, as 
do IlliTL Sr, Dr. Mello Moraes Filho, até mesmo porque di* 
rectamenterespoüdeo-aomçsíre hrazileiro , delia tractarei, 
aproveitando a opportunidade para transcrever a carta 



A BATALHA DOS GCIARARAPE5 


B41 


abaixo, apenas addicionando as seguintes linhas do Dictio- 
mire du JJX' siède, artigo câbrcr : 

Girard rapporte qu' unetalon se câÒrait dòs qu’íl apercevait la 
jument et marchait à elle dans cette position {*) 

Poderia ainda citar Lecocq sobre a facilidade com que 
alguns cavallos empinam, e Becíard que se julga essa atti- 
lude mais facii em outros animaes não a contesta no cavallo, 
e até mencionar um exemplo, não raro, por mim presen- 
ciado, em uma fazenda doltapemerim, de um cavallo, que, 
quando enfurecido, avançava sobre o objecto de sua birra, 
afim de mordel-o, caminhando sobre os dous pés : mas 
aquelle me basta. Nem fatiarei dos espectáculos equestres, 
onde o cavallo, desenvolvido physica e intellectmlmcnle 
pela educação, faz admiráveis exercícios caminhando em 
-posição vertical. 

A citação de Larousse é bastante, pois desde que sou- 
ber-se, como mui bem sabe o illustre litleralo, a que tenho 
o prazer de referir-me neste momemto, — que a marcha 
nessa posição faz repousar o centro de gravidade, ainda 
que momentaneamente, ora em um pé ora em outro,— que 
a pergunta fica respondida. 

Agora falleo artista : 

O folhetim da Gazeta de Noticias iniciou ha dias uma apreciação 
eslhetica dos trabalhos expostos na Academia das Bellas-Arles, e tao 
grande distincção me couhc na critica da Batalha dos Guararapes que 
peço licença, não obstante sentir-me profunda mente penhorado pela 


(*) Informou-me pessoa de amisade e fazendeiro no Rí o Grande do Sul 
que factos iguaes ao referido por Girard nâo são raros, admirando-se que désse 
motivo a reparos a posição em que foi pintado o cavallo do Yidal de Ne- 
greiros, 



£4 a 


VICTOEl MEIRÈLLES 


benevoleneia com que fui traelado, para não deixar sem reparo as fal- 
tas que me foram attribuidfts. 

'Ires são os pontos principaes dessa accusagão: a idade do indio 
Gamarão, a eôr que dei aos pretos, e a posição do cavallo em que 
monta André Vida! de Negreiros,,, 

O Visconde de Porto Seguro, na sua ultima obra Os Hollaadezes 
no Brazilj diz positivamcnte, tractando do celebre Camarão, que, 
adoentado e enfraquecido em parte pelo cansaço e pela velhice, termi- 
nava aquelle índio os seus dias, tendo, pelo menos, setenta annos de 
idade. 

Neste presupposlo tinha -o eu pintado já velho, notando-se-lhe mesmo 
alguns cabellos brancos, Uma circu instancia, porém, que julguei não 
dever desprezar, pela sua origem respeitosa, foi que me iez alterar a 
physionomia do indio em questão, para dar-lhe a apparencia que hoje 
se nota na téla dos Guararapes e que se particularisa como defeito... 

Mais de uma pessoa me afUrmou que o Gamarão, que eu havia re- 
presentado, apezar dos seus setenta annos, não podia ser afigurado como 
velho, porque era elle indio, e que essa raça do norte, tão robusta, so 
começa a mostrar indícios de velhice depois de cem annos, e ainda ern 
apoio de uma tal asserção temos o que nos diz d’Orbigny na sua obra 
O homem americano da America McridionaL 

0 Sr, Desembargador Tristão de Alencar Araripe, por mais de uma 
vez honrando com sua presença o meu atelier , também manifestou o 
seu pezar por ver assim caracterisado aquelle personagem. E eu, que 
só desejo acertar, já pela fé que me mereciam as observações judiciosas, 
já por não parecer uma obstinação, entendi dever ceder, modificando-o 
no sentido em que hoje o apresento. 

Esta questão, na qual não pretendo empenhar-me, nem mesmo re- 
solvel-a, deixo-a aos que forem mais competentes* 

Na segunda ac cus ação diz S* S. — o colorido de Henrique Dias 6 
falso e extravagante* 

Para responder a esta sentença, sejam-me permittidas algumas 
reflexões. 

Um homem, que na sua vida artística passe trinta, annos delonga e 
estudiosa observação, perante a natureza, cogitando, quer no conhe- 
cimento da forma, quer nos eífeitos da luz, não terá, como incontestá- 
vel dever, a pratica de melhor determinar as modificações, que, segundo 
a hora e o lugar, tornam as côres mais ou menos affectadas pela acção 
da luz? 


A BATALHA DOS GUÂRÁBAPES 


243 


Bem sei que estas subtilezas escapam ao olho de quem, occupado 
n outros misteres, nunca as procurou observar; é certo também que 
aquelles que não conhecem os e (Leitos do claro -escuro tomam as som- 
bras, mesmo de uma boa pintura, por manchas sujas. 

Quantas vezes mo tenho visto designar o brilho da luz sobre a 
córnea transparente dos olhos, embora perfeitamente imitado do na- 
tural, como um defeito, julgando-se ser urna bebida ? 

Este engano não é pouco commum, entretanto é talvez um dos 
phenomenos da luz mais simples e fáceis de se observar. 

0 efíeito sobre o Henrique Dias é o de uma íígura que se acha 
immersa na sombra, contrastando sobre o fundo, que está em luz. 
Alguns dos pretos que o acompanham o precedem, recebendo a Luz di- 
recta do sol, um tanto dourada e fraca pela hora da tardo, é a causa 
dessa modificação sobre a côr local do preto, que a faz parecer á pri- 
meira vista falsa e extravagante, 

0 ponto da terceira accusação é — se pode um cavailo firmar-se em 
uma só pata. 

Se o illustre critico pensar mais detidamente sobre o jogo mecâ- 
nico estabelecido pelo organismo do animal, verá que no bipede, como 
no quadrúpede, é sempre possível susterem-se elles ifum sô pé, depen- 
dendo isso apenas de uma certa posição e movimento do corpo * 

O bipede, quando corre, sustenta-se ora em um pé, ora em outro, 
mudando rapidamente o seu centro de gravidade, afim de manter o 
equilíbrio. 

No quadrúpede, quando uma ch* cu instancia particular o obrigue a 
suster-se por um instante nas duas patas trazeiras, se é ainda obrigado 
nessa posição a recuar ou a avança r, necessariamente move-se em um 
dos pés : é isto o que representa o cavailo montado por Negreiros, no 
momento em que se vê soffreado, depois de ter sido fustigado, 

Àquolla posição dos pés foi por mim estudada do natural, e para 
esse fun dous distinctos mestres de equitação me proporcionaram o 
meio de ver e de reproduzir com verdade aquella díílicultosa posição. 

Em ultimo, quer o illustre critico que eu fosse mais enthuslasta, 
que désse mais energia á acção, mais movimento á luta. 

Na representação do quadro da Batalha dos Guararapes não tive 
em vista o facto da batalha no aspecto cruento e feroz propriamente 
dicto. Para mim a batalha não foi isso, foi um encontro feliz, onde os 
heróes daquella época se viram todos reunidos. 

À léla dos Guarampes é uma divida de honra que tínhamos a pa- 




244 


VICTOR MEIRELLES 


ga r, como reconhecimento, em memória do valor e patriotismo da- 
quelles iilustres varões. Meu fim fui todo nobre e o mais elevado: era 
preciso tracíar aquelle assumpto como um verdadeiro quadro hUtorico, 
na altura que a histori a merecida mente consagra àquelle punhado de 
patriotas, que, levados pelo cnllmsiasmo e pelo amor da patria, se 
constituiram assignalados beneméritos. 

A minha preoccupaçào foi tornar saliente, pelo modo que julguei 
mais própria e mais digno, o merecimento respectivo de cada um deL 
les, conforme a importância que se lhes reconhece de direito* 

Sob estas bazes a minha composição não podia deixar de ser tra- 
ctada com simplicidade e nobreza, como era peculiar ao proprio 
assumpto. 

Os episodios, por mais píttorescos e característicos de uma bata- 
lha» cujo fim fosse lao somente representar a destruição ou o extermí- 
nio do uma raça contra outra, não poderíam, na tela dos Guararape&i 
contribuir senão para destruir o interesso calculado pelo artista, que 
só cogitou de chamar a attenção do espectador sobre os personagens 
principaes. E’ dessa subordinação rigorosa na disposição dos episodios 
e sua relativa importância que resulta sempre, tf um painel» o caracter 
de grandiosidade» a simplicidade e perfeita unidade que, ainda mesmo 
os mais estranhos nesses preeeil os da arte, jámais deixaram de reco- 
nhecer como indeclinável, e que me ufano de ter allí observado* 

ü movimento na arte de compôr um quadro não e» nem póde ser 
tomado nu sentido que lhe querem dar us nossos críticos, 0 movimento 
resulta do contraste das figuras entre si e das grupos entre uns e ou- 
tros; desse contraste* nas altitudes e na variedade das expressões, 
assim como também nos effeitos bem calculados das massas de sombra 
e de luz, pela perfeita intelligencia da perspectiva, que, graduando os 
planos, nos dá também a devida proporção entre as figuras em seus 
diífe rentes afastamentos, nasce a natureza do movimento, sob o aspecto 
do verosímil, e não com o cunho do delírio. 

Nunca o movimento em um quadro, no seu unico e verdadeiro 
sentido technologico, se consegue senão á custa da ordem, dependente 
da unidade principal» que tudo subordina no accordo philosopbíco do 
assumpto com os seres que se retratam* 

Para que a acção seja uma, deve apresentar uma idéa dominante, 
sem ter nada de eslranhOj nem de supérfluo ao assumpto de que se 
traela, mesmo porque do sublime ao ridiculo a distancia c só de um 
passo* 




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A BATALHA DOS GUARABAPES 


©15 


À arte entre nós está ainda no período da juventude, a producçâo, 
como a crítica, nào pó de deixar de seguir as normas estabelecidas pelos 
povos, em que uma e outra têm melhor florescido. 

Os meus estudos feitos na Europa, nos paizes onde mais se tmgràe- 
deceo o culto das musas, deo-me o conhecimento, ao menos, dos prin- 
cípios fundamentaes da composição artística — que não so eleva ou se 
abate pela vontade du artista ou dos que o deprimem. 

A S. S* devo gratidào c respeito pola delicadeza dos seus reparos, 
a que me julguei no dever de responder como o entende o artista— 
VicTon Meirelles. 


O Dr. Mello Moraes não guardou silencio ; procurou 
justificar seus reparos com a seguinte treplica que eu 
reservei, como na primeira parte prometti, para este 
lugar : 


O Sr, Victor Meirelles, n + um artigo inserto no Jornal do Conmereio, 
defendendo-se de nossas accusaçdes a respeito do modu por que destacou 
em sua tela Felippe Camarão, diz : 

Transcreveu os paragraphos que começam . « Mais 
de uma pessoa » e « O Sr. Desembargador Tris tão de 
Alencar Araripe, » que julgo inútil reproduzir, tão próxi- 
mos como estão da publicação integral de Yietor Meirelles, 
proseguindo depois : 

O artista, quo ú digno d’ este nome, representa uma individualidade : 
inspira-se, cria, produz, independente de intervenção alheia; porque uma 
influencia estranha, aindíi que deslumbrante de belleza, nimea póde ser 
uma creação e trahe a todo o momentoa idi>a capital de originalidade. 

Emquanto á cur dos pretos e á posição do cavallo dc Vidal de Ne- 
greiros, discordamos em princípios. 

Citemol-o : 

E’ o paragrapho que começa « Um homem que 




p: : . 






















na sua vida» e acaba em «manchas sujas; » depois con- 
tinua : 

À observação minuciosa dos phenomenos da nalureza não é privilegio 
exclusivo do pintor ; se a acção da luz modifica, como é exacto, as còres, 
essa modificação não é inteira e igual rfum grupo. 

A posição, os movimentos, as circumstancias, interrompendo, que- 
brando a monotonia, por conseguinte variando os tons > não darão como 
real o colorido uniforme de Henrique Dias e seus soldados, o que des- 
agrada, e sinceramente o confessamos. 

Que o Sr. Victor estudasse profandamente a posição do cavallo, que 
occupa o centro de seu quadro, não duvidamos; mas não é uma das leis 
da esthetica que as obras de arte se devem fazer compvehender sem 
longas pesquizas? 

A acriraonia de que aos mal intencionados poderia pa- 

«0 artista, que é digno desse nome» íica sem razão de 
ser desde que se lêr o trecho seguinte, que foi como ter- 
minou a supracitada treplica : 

Não querem "s com isto deslustrar o mérito subido do seu trabalho, 
que reputamos primoroso; menos ainda contestar-lhe o gênio inventivo, 
ao contrario: pela precisão, pela amplitude e elegancia do desenho, 
juntos ao vigor do colorido geral e expressão das figuras, a Batalha dos 
Giiararapes conslitue urna obra na qual fôradifficil darás ideas mais 
arrojadas uma forma mais bei la, urna significação mais definitiva. 



indefinida do falhas no desenho 
destituída de fundamento. A unica vez qne buscaram-n’a 
precisar (a do ante-braço nas costellas lombares), deram o 
melhor documento de incompetência. 

E como não seria assim? 



A BATALHA DOS GUAHARAPES 


247 


4 


Seria possivol que o homem que vimos frequente nos 
cursos, copiando os antigos, mais tarde percorrendo a Italia 
e estudando, no proprio theatro das suas glorias, os mestres 
da Renascença, depois em Paris merecendo, pelo desenho, 
públicos elogios de lioracio Vernet, e por seus progressos 
em todos os ramos de sua arte a honra de uma medalha ; 
seria possível que commettesse faltas ao alcance de qual- 
quer curioso ? 

E’ absurdo pensar assim ? 

Yictor é um desenhista eorrectissimo. Seu modelado é 
completo, a expressão nada deixa a desejar. 

Póde-se dizer sem hyperbole : O desenho para elle é 
sciencia. Com um simples crayon consegue fazer figuras 
vivas, cheias de expressão e de bem accéíituado caracter. 

Na reproducção da natureza elle a imita até onde o 
bcllo não se oppõe. Sem distanciar-se da verdade, nunca a 
procura tanto a ponto de produzir um objecto sem gracio- 
sidade. Por isso elle evita as angulosidades, a repetição de 
linhas parallelas, etc. 

Para elle, se nem tudo o que e verdadeiro é bei lo, 
tudo quanto é bello é verdadeiro. E’ neste sentido que 
aceeita o apophtegma de Eoiloau : Rien riest bcau que le 
vrai. 

Delle se póde dizer como de Ingres disse Charles Rlanc : 

Adora a forma 3 porém com o respeito de um mestre, qucpossue seu 
amor e não é por elle possuído. 

Em seus primeiros trabalhos: na Dcgolaçâo do Baptista, 
e ainda mais na Bacchante, o desenhista gracioso e cor- 
recto oflerecia-se aos olhos do entendedor. 






«48 


VICTOR MEIRELLES 


Já aquellas mulheres de fôrmas amplas, bem delineadas, 
de declive suave, de seios túrgidos, formosos e fecundos, 
que na Primeira Missa enchem de belleza o primeiro plano, 
iam surgindo da palleta do jovon pintor. 

Reuni essas mulheres de sed odoras fôrmas da Pri- 
meira Missa, tornae n’uma todas essas bellezas, refundi-as 
depois na elegante Herodias, dae-lhc aquella castidade cor- 
porea, e encontrareis a Moema, a mais soberba idéalisação 
de uma virgem americana. 

Pelo mesmo processo, nos verdugos da Flagellação e no 
algoz do Baplista, encontrar-se-ha a origem daquelles bem 
delineados soldados da Batalha dos Guararapes. 

Contestaram-lhe também os conhecimentos anato- 
micos !.,. 

Quem suppõe que so no exagero muscular é que 
se pôde demonstrar conhecimentos anatômicos, negará 
essa sciencia aos artistas da antiguidade, de quem conhe- 
cemos trabalhos, e aos maiores pintores de quem a Italia 
e França se orgulham. 

Quem sabe desenhar aquelles mastoides, que são vistos 
em quasi todos os pescoços, é ainda mais accusado, assim 
como o stiohyoide e o degastrico no hollandez moribundo; 
aquelles trapézios, deltoides, rhomboidese outros musculos 
scapulo-dorsaes dos negros semi-nús ; aquelles biceps, 
olecranos, pronatores e supin adores de alguns indms e 
negros; aquellas pernas do indio ferido, onde parece perce- 
berem-se os estremecimentos nervosos produzidos pela 
ferida do calcaneum; quem sabe accusar atravez da fina 
meia de seda de Dias Cardoso os movimentos dos musculos 
gemeos e solar, se ignora anatomia então não ha p rova 
alguma de sciencia neste mundo. 





A BATALHA DOS GUAtURAPES 


st o 


Se o systema muscular das figuras de Victor Meirelles 
|enuncia-se natural mente, sem as saliências que poderiam 
fazer suppôr corpos retorcidos pela epilepsia, è por que 
elle assim intencionalmente o deseja. Quizesse elle e com 
a pericia de seu desenho o de seu claro-escuro os musculos 
accusar-se-iam tão fortemente nos personagens de seus 
quadros como nos mais exagerados dos precitos do Juizo 
final. 

Quantas vezes se deve repetir— que Victor, amando 
a forma, não procuraria prejudical-a por vaidoso e baldado 
desejo de representar de caricaturista da obra de Miguel 
Angelo? I... 

Ern suas figuras mias, desde aquolla sublime creação 
que elle denominou Moema, apezar da delicadeza dos 
contornos , que o tecido adiposo exigia para ser bem 
representado, não ba a menor omissão anatômica. Nellas 
os musculos bem se deixam vôr nos pontos precisos de sua 
inserção. 

A anatomia, como todas as scicncias necessárias 
ao pintor, não foi descurada por Victor Meirelles. 
O Sr. Barão de Santo Angelo que acompanhava-o, embora 
de longe, em seus estudos, prestará novo documento por 
onde se verá que não é gratuita a minha asserção : 

Amigo e Sr. Victor. 

Ilio, 1 de Julho de 1858* 

Este paquete me trouxe a sita carta, e a agradavel noticia de ser 
medalhista. 

Antes de honteni tinha eu escripto ao Thomaz Gomes o seguinte : 
* A vinda do Victor é um crime de lesa pintura, mormentô agora que 
acabo de vêr na Academia os seus últimos estudos . » 

32 


£5 0 


tfsCTOR MEIRELLES 


E o Dr. Thomaz respondeo-me o que junto vai sublinhado* (*) 

Mecnde o atíestado da medalha já e já, e escreva ao D irector pedindo 
o augmento da pensão, que lhe compete pelo regulamento dos pensionis- 
tas, por que nada posso fazer sem um documento* 

Não convém ainda a sua vinda, e faça mais o sacrifício de estudar 
ainda o nú; e para ser bom filho, requeira que os mil francos, que lhe 
pertencem, sejam entregues á senhora sua Mãi. 

Se não lhe agrada o expediente, faça o que entender, por que eu 
em nada o desejo contrariar : amo o seu talento, e quero um artista bra- 
sileiro aqui, por que não temos um só. 

Vamos aos seus trabalhos. 

Que prazer não tive agora, vendo aquellcs deltoides em regra, 
aquelles peitoraes, aquelles rectos abdominaes, e as rótulas e uns envolto- 
rios feitos como são, e como se devem fazer. 

O seu Fauno j tfaprès t& bosse, está bello, e com muita morbidez nas 
mãos. 

Os seus estudos acadêmicos revelam espantosos progressos ; dese- 
nho, claro escuro, anatomia, tudo vai bem; porém, a pintura ainda 
requer exercido , pour arriver à une maniève pias grasse, et uu coloris 
píits ferme et pias chaud. 

Não venha para o Brazilsem o tronco de Pagnese, que lhe hade ser- 
vir de diapasão, ou de méta milliaria na sua carreira. 

Copie algumas grisailles, por que ao chegar aqui tem logo o tecto 
da Pinacotheea para executar, obra que lhe levará talvez mais de um 
anno. 

O passo que ha da Degollação de S. João Baptista ao Christo é 
grande, mas muito maior o que fez agora, no que é construcção do corpo 
humano. 0 Christo está fraco, n 5 esta parte, porém, no mais ha o artista. 

Dou-lhe os parabéns, e continue. 

Venha forte e valente, e peça a Deus que eu viva, por que se não 
sou mais artista pratico, o sou de coração e alma, e aqui estarei para 
combater a seu lado. 

O nosso Mesquita não me escreve, eeu penso sempre n^elle. 

Dê-lhe saudades minhas 

Disponha sempre do sen do coração 
Porto-Alegub 

(*) Reformarei, á vista ão que me dh t o proposüo que tinha a respeito do 
Yictor, a quem já previni de sua volta mui próxima* 


A BATALHA DOS GUARAIUPES 


SS4 


P ♦ S, — Espero em Deus, que o lugar que foi tirado lhe será 
restituído, e o preencherá para gloria sua e do paiz. 

Estimo os seus progressos em perspectiva, e espero que este exemplo 
convença á nossa gente, que detesta o que sabe, ama a própria igno- 
ranciaj e se cuida acima de tudo. 

Que academias j meu Deus, que vergonhe Eras tenho visto! iYáo lia 
um só mestre, que conheça o nú. Pobres aluirmos ! 

Pintar um quadro historico aqui ó querer vencer uma grande difi- 
culdade, por que tudo é caríssimo, e um modela coisa rara, e por dinhei- 
ro fabuloso. 

< Irei a na experiencia de um velho, de urn artista que perdeo logo 
o pouco que havia adquirido. Traga o tronco de Pagnese, e alguns es- 
tudos do nu, copiados de algum mestre como Gros, David, ou outro, por 
que estes estudos de mãos e pés lhe huo de servir no futuro r são typos 
do valor do claro escuro, da forma, do modelado, e recordam o passado* 
Olhe se se esquece. 


XXIII 


Estou quasi dispensado deoccupar-me do colorido eda 
perspectiva aéria da Batalha dos Guararapes todos, — ■ 
zoilos e críticos, — foram unanimes em tecer-lhes os mais 
espontâneos elogios. 

Mirandola, que tenta sem poder, contrariam! o-se em 
cada phrase, notar-lhe um senão, quando tracta da perspe- 
ctiva aéria não se pode furtar ás imposições da verdade. 

Diz elle na Revista musical de 26 de Abril : 

A desharmonia de colorido nos personagens dos planos anteriores 
parece-nos provir de uma diíTerença dc impressão retiniana, porque 
não a sentimos, a não ser a mesma da Batalha dos Guttrampes t onde 
os costumes nem sempre se harmonisam com o tom geral da tela, 
havendo no primeiro plano um hoüandez em movimento, com vestuário 
assâs chocante* Esse hollondez è atê uma aberração^ uma excrescencia. 


2!í® 


VICTOR meirelles 


que contrasta com o tom tranquillo do resto, produzindo verdadeiras 
intermittencias no nervo oplico* 

Na téla de Pedro Américo ao menos ha uniformidade e cohetencía, 
o que pódc-se chamar— imidadc ch rama ti ca* 

No quadro de Victor Meirelles ha um hl bem acabado, um tal ar- 
redondado, não só nas menores particularidades do desenho como nos 
eíTeítos do relevo pelo claro-escuro, que nos parece ser uma qualidade 
negativa em télas d T aque)la natureza. 

Essa qualidade será positiva no dia cm que, como elle proprio re- 
velou i ii v o lunta ri a m en te a in t èfleão , i n ti Lul ar o s e u quad ro — Os h eró es 
dos Gruararapess então teremos uma bella e viva galeria, no dizer de 
um dislincto critico. Emquanto, porém, elle persistir em não achar rival 
para o seu — quadro de batalha , estripar-se-ha em suas próprias armas. 

Diante d'essa téla suppomos ás vezes que corre o um panno de 
bocca para mostrar-nos um quadro vivo^ analogo aos da companhia 
Kellcr. 

Diante do quadro do Àvahy, após a primeira impressão, que neces- 
sariamente perturba-nos o system a nervoso, o delírio que desdohra-se 
vai invadindo o nosso espirito, acompanhado de um ccrlu mal-estar, 
que afinal não é senão a própria manifestação do bello, impressão esthe- 
tíca reconhecida como tal por toda acrílica moderna* E se o olhar quer 
descançar n'uma doce contemplação, se o espirito obsesso de cruezas 
quer orvalbar-se em outra ordem dc sentimentos, ahi está o episodio da 
familia indigena, sublime na concepção e irreprcheusivel na execução, 
de uma admiravel e tranquilla côr local, de uma luz própria e exacta. 

Ao passo que na téla dc Pedro Américo nào ha unidade visual, 
na de Victor Meirelles dá-se o excesso contrario, a vista pouco pode 
mover-se e no ponto em que demora, a chave da composição, a impressão 
esthetíca não cala no espírito. 

Se rfaquella o espirito fica atormentado, pela contemplação, n^ssa 
ella produz uma calma incompatível com o assumpto, e que muito se 
se approxima da se c cura. Parece- nos que o artista tem mais em vista um 
efTei-to plástico que pittoresco* Tal o carinho acadêmico com que tudo ê 
pintado, tal a placidez* a pose mesmo de algumas figuras no fóco da - 
qmila refrega , que se. isso não c tombem falta de unidade, então não 
podemos admittir que a dissiminação de episodios o snja. Falta dc acção 
em meio de uma acção renhida è mais imperdoável e menos coherente 
do que excesso de acção nas mesmas condições. 

No quadro de Victor Meirelles ha muito que apreciar t muitíssimo* 


À BATALHA DOS GU AR ARAI’ ES 


asa 


Defeito capital indicando difliculdades á vencer, e sobre o qual hoje 
ninguém illude-sc. Essa perfeição nos detalhes revela impotência para 
atacar o grosso da acção* da mesma fôrma que Pedro Américo despreza 
a paisagem para sobrecarregar o primeiro plano. Falias secundarias 
ern vista dos resultados alcançados* 

Cada artista tem os defeitos mherenles ás suas qualidades, mas 
emquanto tratar-se de uma batalha ; preferiremos sempre o autor da 
Batalha de Avahy* 

Quanto á perspectiva é o que o leitor vae lèr : 

Q u auto a d escu i d cs pl ao imetr i c o s ( r e fere- se a o q u ad r o de A mhy) , 
não ha duvida que o artista illudio difficuldades, mas não commcttno 
erros grosseiros. Em perspectiva aéria, a téla da Batalha dos Guarara- 
fes ú superior, revelando cm seu autor um grande paisagista. A paisa- 
gem è ahi, para assim dizer, solida (?) e deixa-nos adivinhar amassa de 
ar interposta entre a vista e elia; ao passo que no outro quadro éella 
fictícia e sá tem por fim illuminar o fundo do quadro n^uma intenção de 
cffeito theatral. Km perspectiva linear, porém, não sabemos em que se 
funda a critica, não encontrando nós desproporção alguma entre as di- 
mensões das figuras e os relações de distancia, no quadro de Pedro 
Américo. 

Nos outros é uma anüphona continua, é d’aqui c d’alli: 
téla grandiosa , paleta sem segredos, perícia, etc., etc. 

E’ o Jornal do Conimercio : 

O colorido do quadro, com quanto haja nos trajes dos soldados hol- 
landczes e pernambucanos todas as côres do arco iris, não é gritaâov . 

Pelo que respeita á composição e ao colorido do quadro* o Sr. Victor 
Meirelles satisfez aos mais severos. 

E' o Repórter , o proprio Repórter : 

Incontestavelmente a Batalha dos Quürarapes é um quadro âe 
grande valor artístico , e o Sr. Victor deve orgulhar-se por mais esse 
trmmpho, A sua téla está primorosomente hem pintada e tem e ff eitos 
de admirarei belleza* 




£54 


VICTOR MEIRELLES 


Ha, repetimos, muita belleza na Batalha dos Guararapes, é um 
quadro primorosamente bem pintado, tem algumas figuras, corno a de 
Felippe Camarão, realmente admiráveis. 

E’ a Revista, I Ilustrada, qum servindo-se tias mesmas 
palavras : 

Incontestavelmente a Batalha dos Guararapes cuma téla primoro- 
sarnenta bem pintada, tem grupos bem combinados , a disposição geral 
do quadro está artisticamente planejada e algumas figuras são de ex- 
trema belleza. 

E’ até Cynéas, incontestavelmente um tios mais enten- 
didos no assumpto, entre os tjue contra Victor Meirelles 
escreveram : 

Em vão o artista, aprimorando-se na representação das roupagens, 
das sêdas e dos velludos, quis illudir o juizo do espectador. Quando os 
olhos saciam-se de vêr aquella variedade decôres, cerram-se desgosto- 
sos á pobreza da concepção, c o expectador retira-se cntiistecido sem 
nada sentir, sem nada experimentar , 

São todos contestes, como na primeira parte deste aca- 
nhado estudo póde-se melhor apreciar. 

ltcsta-mc, portanto, bem pouco a dizer. 




Pelo tom característico, harmonia e brilho das córes, 
pelo venezianismo do melhor quilate que ostenta ; o co- 
lorido da Batalha dos Guararapes não poderia des\ar de 
conquistar todas as admirações. 

Em vão procuravam um defeito, os introuvables ! ... 


A BATALHA DOS GUAR ARARES 




0 facto de esmerilhar senões os retinha por algum tempo 
em frente da maravilhosa téla, e, ahi, bebendo a largos 
sorvos o néctar da admiração, quando queriam vociferar 
do colorido estavam desarmados. 

Dava-se com elles o mesmo que com os julgadores do 
Phrynéa : — uma vez desnudada sua fascinante belleza, 
elies curvaram-se vencidos. 

Hiperydês bem conhecia o coração humano. O bello 
impõe, desde que seja comprehendido. O colorido de Victor 
Meirelles, fallando eloquentemente a todos os que o exa- 
minam, a todos seduz. 

E como resistir áquella delicadeza de luzes e de 
sombras, áquellas suaves gradações de edr, áquella per- 
feita apparencia de ar e luz ; ar que se sente, póde-se 
assim dizer, pelo tacto, luz que sahe do quadro e vem 
inundar a galeria !... 

A alma terna e poética de Victor Meirelles se desnuda 
pelo colorido. E’ a hora da melancolia que elle prefere ; 
quando o sol descamba no occidente, quando a noite 
prepara-se a substituil-o. 

Seus quadros, com excepção da Primeira Missa , são 
todos illuminados pelo arrebol vespertino. 

E’ essa luz dourada que parte do poente, que empresta 
as edres á sua paleta rica e variegada, e põe em relevo, 
aquelle vigoroso relevo, suas imagens ; por isso o tom 
geral de seus quadros, com a excepção indicada, é quente, 
um tanto edr de pérola, sua atmosphera tenue, a luz mais 
brilhante. Mesmo na Primeira Missa, ainda que mais frio 
que os outros, não se o póde inteiramente como tal 
classificar. 

Evocando nossos fracos estudos, comparamos a indi- 





25 « 


VICTOR UEtRELLES 


vidualidade artística de Yictor, no colorido da Batalha dos 
Gmrarapes a Rubens, Corregio, Tintoretto e Yeronezzo. 

A Rubens pelas massas de luz branca amare 11 ada, o 
contacto harmonioso com as sombras mais fortes, e a 
propriedade das córes. 

À Corregio no relevo parlicularmente das partes sa- 
lientes e das inflexões, assim como na perpectiva aéria ; 
não somente em relação aos objcclos degradados, por 
meio do claro-escuro altenta á distancia que os separa, 
mas ainda por uma certa intelligencia da natureza do ar : 

— De maneira a apparentar-lhe a diaphaneidade necessária a se 
poder distinguir os objectos ainda mergulhados na sombra, é medira 
distancia que póde existir entre uni e outro (*) 

A Tintoretto pelo brilho e transparência das côres. 

A Yeronezzo pelas opulências do adorno, pela excel- 
lencia e maestria na imitação dos estofos, 

E’ comparável a elles, sem, que com nenhum delles se 
possa confundir pelo estylo, como não se podem confundir 
Gustavo Ayniard com Cooper, nem o Chateaubriand de 
Atala com o Alencar de Iracema. 

Assemelham-se, guardando cada um sua individuali- 
dade artística . 

A suavidade, harmonia e brilho do colorido e o bello 
emprego do claro-escuro de Yictor Meirelles encantam, 
despertam sentimentos moderados, ainda mesmo nos con- 
trastes mais vigorosos; é mais essa feliz qualidade, que 
fez com que seu quadro não conquistasse certo grupo de 
espectadores. 


O Meugs — (Euvres compl^ícs» 


A BATALHA DOS OU AR A RAPES 


SSÍ 


Queriam o melodrama e acharam a epopéa bem pla- 
nejada, escripta em phrase altiloqua , estylo nobre e 
opulento,— por isso afastaram-se delle em busca do que 
melhor lhes despertasse os sentidos embotados pelos pra- 
zeres violentos. 

Para concluir : pelo colorido, propriamente dicto, 
Victor Meirelles de Lima acha-se collocado era ponto in- 
termediário de Murillo e Paolo Cagliari ; deste pelas tintas 
frescas, brilhantes e variadas, daquelle pela suavidade 
dos toques e a fusão harmônica, que reina soberana em 
todas suas obras. 


XXV 

Eis o que é o famoso quadro da Batalha dos Guararapes, 
eiso que é esse grande monumento da pintura brazileira. 

Será impeecavel ? 

Não, porque mesmo não é possível que saia completo, 
sem a menor falta, trabalho do homem ; mas é perfeito, 
porque tem direito a como tal ser considerado tudo quanto 
encerra o maior numero de perfeições imagináveis. 

À respeito subscrevo as seguintes linhas do illustre fo- 
lhetinista, que, no Jornal do Commercio, occupa-se vanta- 
josamente de artes e artistas, cujo nome ainda que o saiba, 
não tenho o direito de desvendar : 

A Batalha dos Guararapes não é impeecavel, como o não ê nem a 
Transfiguração de Baphael, nem a CommunMo de 5. Jeronymo de 
Domenico Zarapieri, que é até hoje a composição mais completa que se 




VICTOR MEIRELLES 




conhece ; mas è um monumento artístico brazileiro, porque traduz uma 
gloria da patria intrepretada por um artista nacional* e ainda mais por- 
que é um quadro feito no proprio paíz. 

Quadro de batalha, como é, o seu distincto autor, pro- 
curou, porém, fazel-o o menos selvaticamente possível. 

E’ (pie com Sutter elle pensa que « excitar a curiosi- 
dade da multidão, representando imagens sanguinolentas, 
scenas de perigo, de audacia, todas as castastrophes ter- 
ríveis da guerra, não é al tingir o íim, A impressão moral 
resalta da belleza dos caracteres. A generosidade, o devo- 
tamente nos factos bellicosos, a dignidade, a calma do ge- 
neral compenetrado da gravidade de sua situação, o amor 
da patria, e a gloria de nossas armas : » eis o que Yictor 
quiz mostrar e o conseguiu. 

A Batalha dos Guararapes é um monumento levantado 
á gloria nacional e ao amor da patria, sempre cheio de 
pujança, apezar de tel-o tentado recalcar o poltrão tão iude- 
vidamente guindado a um throno pela virtude cívica, pelo 
heroísmo, e pela honra do povo portuguez. 

A Batalha dos Guararapes é pois um verdadeiro qua- 
dro de historia, no sentido lato da phrase, porque elle por 
si só comprova da parte deseu autor o cabal conhecimento 
da pintura histórica. 

O verdadeiro pintor historico, diz ainda Sutter, é sabio e poeta ao 
mesmo tempo, privilegio esse Interdicto á mediocnde, não sendo por isso 
raro vúr-se o titulo de pintor de historia procurado pelo pedantismo* A 
simplicidade e a ingenuidade são geralmentc o sonho do gênio {*), 

Além do característico de uma batalha, elevada pelas 

O As citações de Sutter são do seu importante livro Philosophk des 
Beauü-Atte appltquéc à lapetnture. 




A BATALHA DOS G LIAR AR AP ES 


aso 


delicadezas de uma alma que se embevece no cultivo do 
bello, ha nella muito para vôr sob o ponto de vista dos cos- 
tumes da ópoca, da paizagem local, da constituição physica 
de cada um dos seus personagens mais eminentes. . 

Engana-se, pois, quem pensar que A r ictor, por carecer 
de modelos para a reproducção das armas, vestuários 
e outros accessorios do facto, a que deo o ultimo traço de 
immortalidade, deixou alguma cousa a desejar a seme- 
lhante respeito. 

Se elle não os leve com a abundancia, com que os en- 
contraria na Europa, principalmente nos Paizes Baixos, 
não deixou de obtel-os em Pernambuco. 

Ha no Recife uma associação importante, que só não 
tem comprehendido bem o seu papel civilisador, porque 
só tem olhos para o período liollandez : — E' o Instituto 
Archeologico Pernambucano. Pois bem, nelle VictorMei- 
relles encontrou armas e muitos outros accessorios, de que 
teve necessidade. 

Para os vestuários Paulo Rembrandl e Bartholomeu 
Yan-der-Helst, pintores contemporâneos da batalha dos 
Guararapes, prestaram-lhe fecundo manancial. 

De facto quem examinar os hollandezes da Baialha dos 
Guararapes e os desses distinctos mestres da Escola Fla- 
menga (e fallando-se na Escola fica-se comprehendendo a 
fidelidade da representação pittoresca), reconhecerá que 
uns e outros nada ficam a dever. 

São todos homens da mesma raça robusta e laboriosa, 
cujos antepassados ousaram roubar ao oceano o terreno 
necessário para o augmento da terra natal. 

Os hollandezes de Yictor Meirelles são, pelo typo, ex- 
pressão, temperamento, trajes e ademanes, idênticos aos do 






aeo 


VICTOR MEIRELLES 


quadro notável e muito conhecido de Hembrandt, intitu- 
lado sem razão de ser— Ronda nocturna, e aos do outro 
quadro não menos notável, porém não tão conhecido, de 
Van-der-Helst intitulado o Banquete da guarda cívica, de 
que possuo uma gravura, e tenho tido por vezes occasião 
de apreciar uma bem acabada oleographia, propriedade do 
pintor com quem me occupo. 

Por esses quadros, que Yiardot julga tão dignos um do 
outro como a Virgem de Holbein o é da Virgem Sixtina, 
e cujos autores exprimem a verdade, tendo-se « mostrado 
Van-der-Helst o modelo do genero, que consiste em 
conservar a lembrança de uma acção e de seus actores, » 
se pode aferir quão injusto é quem, negando o que 
viram seus proprios olhos, quiz fazer acreditar que foi re- 
petida a mesma cabeça em todos os flamengos dos Gua - 
rarapes. 

Daquillo em que faltou-lhe modelos, encontrou-os 
Victor nesses retratos, póde-se assim chamar esses quadros, 
aproveitando-se delles como pintor de genio que é, não 
para copiar, não para apropriar-se do alheio, mas para, 
pelo estudo dessas pinturas, fixando suas ideas a respeito do 
verdadeiro característico do hollandez do meiado do XVII 
século, apresentar o mesmo typo em outras cabeças. 

Eis o que é o famoso quadro da Batalha dos Guara- 
rapes, e portanto eis também realisadas as esperanças de 
Porto Alegre. 

Victor é mestre, é uma gloria da patria, é o mais bello 
florão da arte no Brasil . 


Ature o que eu aturei, mas vença a grande batalha, e volte-me a 
fundar a Escola brazileira : tenho sobre este ponto todas as minhas 


Á BATALHA, DOS GÍ3AR ARÀPES 


íftl 


esperanças fundadas em V. S., e espero vel-o brilhar nos muros da 
Pimcotheca que aqui ficam á sua espera» Espero tambetn vftl-o entrar 
aqui como mestre, e um dia entregar-lhe a direcção d' esta casa e a gloria 
futura de um estabelecimento que amo, que zelo, e no qual não sou 
comprehendído, ou recompensado como devia ser pelos companheiros» 
Creia V. S, que ninguém deseja mais os seus progressos do que eu, 
porque o meu coração é da patria, e a patcia está ioda no futuro, e o 
futuro é a nova geração» 

O illustrado c venerando ancião está justificado pe- 
rante aquelles, que julgaram sem fundamento sua renun- 
cia do lugar de direclor da Academia das Bellas Artes, 
por vôr nomear (em 1857) para reger a aula de pintura, 
pessoa menos conspícua que o pensionista brazileiro a 
quem bile a destinava. (*) 

Emprego vitalício, salvo os casos previstos em lei, o 
Sr. Barão de Santo Angelo tinha razão de ter apprehen- 
sões tristes, vendo nomeado para elle outrem. Elle pen- 
sava : — Yictor chegando a uma terra onde a pintura só 
aufero pequeno lucro pelo retrato, aniquillar-se-ha á 
mingoa. Seus trabalhos e esforços na Europa ficarão per- 
didos ; o pintor historico desapparecerá atraz do retra- 
tista. 

Felizmente as apprehensões do grande amigo dos 
artistas brazileiros perderam a razão de ser. 

Victor procurado para reproduzir na téla as feições 
das pessoas mais eminentes do paiz, tornado o retratista 
da moda, — não deixou esmorecer o pintor historico. (**) 

Gomo o andino condor, elle tinha fortes e emplumadas 
azas para o longo remigio. 


O Vide a nota no fim do volume* 

(“) Veja-se no fim do volume a relação dos retratos que têoi tirado. 




«es 


V1CT0R MlilRELLES 


XXVI 

Vol laudo á patria tios meia dos do anuo de 1861, tra- 
zendo por bagagem o quadro da Primeira Missa, na 
fronle louros, na mente inspirações o no coração espe- 
ranças, foi acolhido com o mais solem ne e unanime tes- 
temunho dc admiração. 

Muitos dos que hoje se constituiram seus gratuitos 
inimigos, gravitavam em redor dello como a mariposa em 
torno da luz. 

A Academia das Bellas Artes conferiu-lhe as honras 
de professor de pintura, e impetrou do Governo Imperial 
prêmio condigno, que se não fez esperar. 

Em um mesmo dia, os dous artistas mais conhecidos 
do Brazil, o autor da Primeira Missa e o autor do Gua- 
rany, tiveram o grau dc cavalheiro da Imperial Ordem da 
Boza. 

Tendo exposto em 1862 os primeiros retratos feitos 
por elle no Brazil, nos quaes aliliára-sc a Velasquez e a 
Yan Dicjk, os mestres por excellencia neste genero de 
trabalho, a critica eriçou os pellos. Não eram retratos, 
eram perfeitos quadros de interior, onde os retratados 
viviam vida própria, pensavam, e diziam aos espectadores 
a profissão que exerciam. 

A critica desconhecia a espeeie; o que a Giordano 
admirara, a ella arrancou um brado de censura. 

— Ha muita decoração, diziam elles, tem muito relevo, 
a figura quer desprender-se da téla : isto não é retrato ! 

A critica ensaiou suas primeiras settas, mas o publico 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


263 


applaudio a novidade, mais tarde seus collegas acceita- 
ram-n’a, e Victor não teve mais mãos a medir. 

Eflfectivamente no retrato ninguém excede a Victor, e 
poucos o egualam ; entre esses poucos ao Sr. Paff pela 
carnação admira vel, delicadeza de tons e expressão cabe 
lugar distincto. 

Foram os retratos que o puzeram ao abrigo da mi- 
séria, pois como professor interino, que era desde 1862, 
percebia apenas 100® mensaes ! 

Em 1865 pintou Moema, o que ha de mais poético em 
suas composições, o que ha de mais realista, na repre- 
sentação da natureza, o que ha de mais ideal na repro- 
ducção da mulher das nossas selvas. 

O assumpto foi inspirado por Santa Rita Durão, cm 
seu bem reputado poema Caramurú. 

Moema é uma das virgens americanas amorosas do 
aventureiro portuguez, a qual vendo-se preferida por 
outra,— Paraguassú — , na occasião em que seu ingrato 
amante parte para a Europa conduzindo a escolhida de seu 
coração, segue-o a nado, até que fallecendo-lhe as forças 
desap parece. 

E sem mais vista ser r sorveu-se n'agua* 

Victor a pinta momentos depois de ser trazida pela 
prèamar e deposta ao acaso, um delicioso acaso, so- 
bre uma ponta de penedo errático, em parte encoberto 
pelas arêas. 

A maré baixa sensivelmente, deixando perceber o ul- 
timo icfervimento das ondas por entre as pedrinhas e 
conchas disseminadas em uma formosa praia. 


VICTOft meirelles 


O cada ver com o mais gracioso abandono, que lho é 
proprio, foi atirado á praia, os cabellos estão esparsos na 
arêa amarellada, a cabeça meio retorcida, as mãos, em 
cujos dedos se presente m as compressões produzidas pela 
demora, envoltas nas dobras de um sudário undoso, estão 
crispadas, e uma collocada sobre o seio e a outra estendida 
ao longo do corpo. 

Do modelado do corpo, do colorido e da hora, já me 
occupoi em outra pagina : são da maior perfeição e bei- 
leza. 

Morna é representada núa, mas o pudor do artista 
procurou revestir essa nudez da castidade da Diana ca- 
çadora, e encontrou meios para melhor levar a effeito sua 
idea, augmentando a graciosidade do quadro e o calor da 
tonificação a araçoia de pennas, que casualmente jaz es- 
tendida desde parte do abdomem até á região pubiana. 

E’ um mimo esse quadro ; delle sahem as vozes das 
symphonias picturaes, de que fallava Theophilo Gauthier, 
o cultor do bello e só do bello. 

Nunca pude contemplal-o sem sentir-me cheio de 
arroubo, pois para mim é elle o mais perfeito modelo do 
que deve ser a arte ; elle conslitue o que eu chamo um 
producto idéo-Tealistü' 

E’ opinião geral, e deve ser a verdadeira, que a Moem 
não pode competir com os outros quadros de Victor Mci- 
relles, e até mesmo o mimero de seus admiradores é menor; 
pois eu gosto da Moema sobre todos os outros seus irmãos, 
como gosto mais do Amaury do velho Dumas do que dos 
outros romances do mesmo autor, sem excluir os primo- 
rosos Mohicanos de Paris. Questão de sentimento e nada 

mais. 


A BATALHA DOS GUARÀRAPES 


36 S 


Em 1868, a guerra do Paraguay tocando ao seu termo, 
lembrou-se o Gabinete de então de fazei -a commemorar 
pela arte. 

Era também uni incentivo a novos actos de heroísmo. 

Um moco, e bem moço regia com talento os negocios 
da Marinha, como mais tarde havia de reger com tino e cir- 
cumspecção os da Fazenda, onde, por um desses milagres do 
talento guiado por nobre ambição e pelo estudo, repentina- 
mente acecntuou os traços do perfil de um financeiro de 
boa escola. 

A esse moço coube a gloria da iniciativa. 

Mas eu não devo proseguir no assumpto : se dei- 
xasse, livremente como ella costuma, correr a penna 
poderiam dar-me por suspeito. Falle outrem por mim, falle 
o Sr. José Leão, cujo pessimismo quando se tracta dos 
servidores da Monarchia dará autoridade aos seus elogios : 

Em 1868 lembrou-se o Sr, Monso Celso, Ministro da Marinha, de 
eneommendar alguns quadros da guerra do Paraguay* Cabe aqui um 
elogio, de quem não os dispensa a quaesqner membros do governo, pela 
feliz idéa que teve o i Ilustre mineiro, então uma das esperanças do paiz* 
No meio da crise, em que o Império agonisava com a guerra ímproba e 
inglória do sul, teve o Sr* Ministro alma e vida para dar á arte desco- 
nhecida e aviltada migalhas de economia, com que se elevasse á altura 
d 7 aquellas esplendidas manifestações. 

Já uma vez o dinheiro que se es côa pelo despenhadeiro das carnifi- 
cinas humanas teve uma appíicação honesta e salutar ! Bem haja o ho- 
mem, que deo tão nobre quão desinteressado exemplo em proveito da 
arte nacional* 

Os assumptos escolhidos foram o Combate Naval do Biachuelo e a 
Passagem ãe Hwmaytá* Para desempenho desta idea o Sr* Aííbnso Celso 
mandou chamar Victor Meírelles e com elle contractou as duas grandes 
télas, mediante um orçamento apresentado pelo pintor, que as avaliou 
em 20:0 00 $000. 

Como o Ministro dissesse que nào existia verba alguma para esse 

34 


206 


YICTOR MEIRELLES 


fim, que partira delle pessoal mente esse desejo, e se offerecesse gra- 
tuito para fazer certas despezas preliminares de viagem ao sui e acqui- 
siçào de aèelieVy etc., ficou justo o negocio por 16:000^000 c nesse 
mesmo anno seguio Victor Meirelles para o theatro da guerra. O Almi- 
rante Joaquim José Ignacio, Chefe da Esquadra* depois Bardo de 
Inhaúma; o ocupava nesse tempo o Porto Elisiario, 

Yictor Meirelles dirigio-se para allu 

Aguerra continuava accesa e ndo obstante as observações daquello 
alto funccionario, o pintor pedio para se transportar ao lugar dos com- 
bates para melhor fazer seus estudos do natural. 

Foi elle residira bordo do navio Bvazil , chefe da divisão avançada, 
e por mais do uma vez teve de assistir a bombardeios feitos a Humaytá, 

Em occcasides taes ninguém se persuada que Yictor Meirelles se 
escondesse ; contra a vontade do commandante, estava elle em cima do 
convés, mirando o espectáculo do bombardeamento e tomando as suas 
notas, estudando os eífeitos de luz e de sombra naquelle vasto scena- 
rio, súbito empanado pela fumaça dos tiros. Foi assim que elle esteve 
dousmezes embarcado, cruzou diversas vezes a grande fortaleza e assistio 
em pessoa á sua tomada em 5 de Julho de 1868, Foi expressamente, em 
vapor, posto a sua disposição, ao lugar onde se travou o combate me- 
morável do Riachuelo em 11 de Junho de 1805, e allí estudou o ponto de 
vista mais conveniente a reproduzir na téla, 

Quem uma vez cruzasse as aguas do Paraguay naquella altura, 
veria quo Yictor Meirelles não imitou apenas a perspectiva, copiou-a, 
ipsis ver bis, como se costuma a dizer, fali ando a outros respeitos. 

De volta foi fazer sua residência para as bandas do convento de 
Santo de Antonio em duas salas que lhe cederam os frades, a pedido do 
Governo. 

Ahi deo começo á pintura dos quadros. 

Trabalhava ao mosmo tempo n’um e doutro, sem todavia deixar 
de ensinar na Academia, Já para o Ura, o Sr, Dr, Pedro Américo teve 
de substiluil-ü na aula, em virtude da permissão que obteve do mesmo 
Governo, attenta a necessidade de maior isolamento e concentração 
para feitura e complemento desses trabalhos. 

Ern 1872 foram expostos e o publico fluminense, desacostumado ao 
espectáculo dessas exhíbiçõás artísticas, nem por isso deixou de patentear 
grande sympathia pelo aulor e ter na maior consideração e apreço o 
esforço empregado para o seu desempenho, a verdade e o amor da arte, 
de que vio o pintor dar tão exímberantes provas. 


A BATALHA DOS G LIAR AR AP ES 


SG t 


Um dos quadros existe, como um dos melhores the- 
souros da Pinacotheca , — a Passagem de Humaytá , — o 
outro perdeo-se completamente apóz a Exposição do Phila- 
delpliia. 

Eu não tive a ventura de admiral-o, delle só conheço 
uma photographia, por isso o para que meu trabalho fique 
completo, transcreverei quanto pude obter do que se disse 
a respeito em 1872,— época em que foi exposto á admira- 
ção publica. 

Será mais um adorno de meu livro, tão necessitado 
delles, sendo ao mesmo tempo uma prova de consideração 
aos artistas expositores, e aos críticos que com elles se 
occuparam . 

E assim meu livro, se outro mérito não poder conse- 
guir, não deixará de tel-o como um repositorio do que de 
melhor se tem aqui dicto nos últimos tempos sobre as 
Bellas Artes. 


XXV IX 

Antes, porém, de apresentar os documentos para a 
historia da Exposição de 1872, duas palavras sobre a perda 
da Batalha de Riaehuelo. 

Quando chegou a nova de semelhante desastre toda a 
imprensa delle occupou-se com o sentimento, que só dei- 
xaria de sor compartilhado pela insania. 

Nessa unanime plangencia assumio posição mais 
saliente a Revista Musical, que por obvios motivos julguei 
merecer as honras da transcripção. 


3GS 


VICTOR MEIRELLES 


Eis o artigo, que é a mais fiel exposição do miserando 
acontecimento : 

Com quanto não sejamos um povo essencial mente artístico, a noticia 
da perda da Ba talha de Riachveio, quadro de Victor Meirelles, causou 
profunda impressão, 

X famosa téla epica tinha as unanimes sympathias dos brazileiros, 
quer a encarassem simplesmente como um primor artístico, quer como 
um monumento, em que estavam itiscripLos os gloriosos episodios de 
uma das mais importantes batalhas navaes dos tempos modernos. 

Perdem-se em conjecturas os que pretendem explicar a causa d J este 
desastroso acontecimento. Não parece, como suppõem alguns dos nossos 
collegas de imprensa que, nesta infelicidade artística, houvesse perver- 
sidade, fosso dc quem fosse ; o que eslâ provado até á sociedade é que: 
a perda da téla de Victor Meirelles provém da culpa de muitos e do des- 
mazelo de quasi todos, que deviam ter a peito a conservação desta 
obra prima da arte brazileira. 

Sabe-se, por informações de pessoa auctorísada, que os volumes que 
vieram devolvidos da Exposição de Philadelphia no vapor Donaii che- 
garam ao nosso porto no dia 19 de Janeiro dc 1877 e que sahiram da 
Alfandega a 14 de Fevereiro do mesmo anno- 

Até S de Março seguinte, foram entregues os volumes pertencentes 
á Academia de BeNas-Àrtes, onde, entre elles, se achava o quadro his- 
tórico a Iludido. Distou pouco tempo, pois, entre a. entrada do vapor, 
que conduzio os referidos volumes, e a descarga e entrega dos mesmos 
á Academia Imperial de Bellas-Arles. 

O quadro ficou enrolado, segundo nos informam, desde essa data até 
Novembro ou Dezembro do anno passado, e apenas se cuidou de verificar , 
neste longo período de 51 mezes, sc a téla linha soffrido algumas avarias 
na viagejn. Esta ihspecção porem, ao que parece, limitou-se á parte 
externa do cylindro formado pela téla, sem que se levasse mais longe o 
exame ; concluindo os professores, como parecia logico, que, visto não 
apresentar a téla o mais pequeno damno no exterior, com mais razões 
dereria ella achar-se intacta no centro. 

Só ultimam ente quando se tractava de exhibír a Batalha ãe Ria- 
ehuelo, na futura exposição da Academia Imperial de Bellas-Arles, é 
que verificaram a extençào da catastrophe artística, que veio dar um pro- 
fundo golpe na nossa já mais do que diminuta galeria nacional de pintura. 


A BATALHA DOS GUAllARÀPES 


269 


X* 


Não queremos, por maneira alguma, responsabilisar o corpo aeade 
mico pelas tristes consequências resultantes do abandono de um quadro, 
motlido por vinte e tantos mezes n*um caixote, o, demais a mais, n'um 
ciima húmido como o nosso* 

Os professores da Academia das Bellas-Artes são, além de artistas de 
merecimento, homens de honra e probidade indiscutíveis, mas não pode- 
mos soffrear as expanstíes da nossa costumada franqueza deixando de dizer 
que* se o quadro tivesse sido tirado logo do caixute, as avarias seriam 
indubitavelmente susceptíveis de reparo. 

Relevem-nos os illustres professores esta nossa sinceridade, tanto 
mais que nem delia isentamos o Sr* Victor Meirelles, que faz parte do 
corpo acadêmico e quo, pelo menos como autor, devia interressar-se 
pelo seu quadro como, sem exeepção, interessam todas as obras ao 
autor, que sabe quantos sacrifícios e amargos desenganos lhe cus- 
taram. 

Ás causas prímordiaes deste desastre vêm dos Estados Unidos* 

Quando se decidiu que o quadro da Batalha de Riachuelo* que 
fazia parte da nossa galeria nacional, fosse para a Exposição de Phila- 
delphia, Victor Meirelles exigi o que fosse alguém acompanhando aquella 
obra de arte, e que lá cuidasse de sua conservação e integridade* 

Talvez para não augmentar o já crescido pessoal dos commissarios 
e adjunctos enviados a Philadulphia, não foi deferida a pretençâo do Sr* 
Meirelles* Obteve-se, porém, que o Sr* Saldanha da Gama se encarre- 
gasse desta melindrosa missão e delia sesahio, como sempre, da melhor 
maneira até o ultimo dia em que se conservou nuquella cidade. 

Gomo, porém, os seus aífazeres o obrigassem a retirar-se dos Estados 
Unidos, o Sr* Saldanha da Gama escreveo ao Sr* Meirelles, communi- 
cando-Ihe que não podia, daquella data em diante., continuar a respon- 
sabilisar-se pela conservação da téla, que lhe havia sido confiada, e que 
disso o fazia sciente para que se adoptassem as necessárias providen- 
cias* 

As providencias, mesmo as mais palpitantes e urgentes todos 
sabem como são encaradas no Brazil. 

O quadro ficou, por assim dizer abandonado e, dizem-nos que ao 
voltar de Philadelphia, fôra enrolado no cylindro de madeira, em que 
tinha ido para lá, mas durante a Exposição estivera exposto ao tempo e 
á chuva 

Enrolada a téla nhim cylindro de madeira humedecida por conti- 
miadas chuvas, devia ter chegado ao nosso porto em hem más condiçOes, 


2^0 


VICTOR MEÍRELLES 


que se aggravaram pela prolongada estadia, que teve ainda por muitos 
mezes, com elo mentos mais do que destruidores, 

Esta versão parece acceitavel. 

Com eíTeito, no centro do rolo o quadro estava, por assim dizer, 
reduzido a lama, da qual brotavam viçosos cogumellos! 

0 que se deprehende de tudo isto é que a eatastrophe não provém 
de ninguém em absoluto ; mas de todos um poucochinho. 

Diz-se que o actual Sr, Ministro do Emperio declarara que o Brazít 
não podia Jicar privado de uma obra prima de primeira ordem, que além 
disso commemorâva um brilhante feito das armas bmileiras, e quo 
tra ciaria de en com mondar novo quadro ao Sr* Meíréiles sobre o mesmo 
assumpto, 

Tudo isto é muito louvável e denota bem os sentimentos esclareci- 
dos do nobre Ministro; mas não deixaremos por isso de lamentar a 
destruição de um quadro notável, e fazer os mais vehe mentes votos para 
que, de hoje em diante e com tão rigorosa lição, se não permitia que 
um quadro, que faz parte da galeria do uma Academia, o como tal con- 
siderado um proprio nacional, se aventure a sahir do paíz, seja qual for 
o pretexto que empreguem para esse fim* (*) 

Depois deste hisíorico um só reparo : Vi dor Meirclles 
não teve a menor culpa do desastre. 

À Revista re ferio o que se deo por occasião da partida 
e dos cuidados que teve com a téla o distincto official da 
nossa Armada, o Sr, Saldanha da Gama; pois bem, desde 
que Victor soube da grata noticia de se ter encarregado de 
seu quadro o intelligente marítimo, apressou-se a dirigir- 
lhe, em carta com fecha de 23 de Julho de 1876, as ne- 
cessárias instrucções sobre o modo de enrolar e esticar 
as télas. 

Essa epistola que foi acompanhada de desenhos expli- 
tivos, mereceo a resposta, que passo a publicar, pois é uma 


(*.) Revista Musical de 11 de Janeiro de 1879, 


4 


A BATALHA DOS GUARARAFES 


página digna do conhôcimonto publico pelas importantes 
noticias que encerra: 

Pfriladelphia, 25 de Setembro de 1876. 

Caro Sr. Victor Meirelles. 

Foi para mim uma surpreza a sua missiva de 23 de Julho, e stirpreza 
agradavel ; não contava com esse assignalado favor tào longe dos pátrios 
lares, e, ainda menos esperava merecer tantos encómios e tào gratas 
expressões de estima. Considero-me já bem pago de todo o trabalho que 
tive para arranjar nossa secção de Bell as Artes, só por haver merecido 
tal congratulação. 

Avalio no devido grau o cuidado que lhe merecem essas grandes 
télas, fmetos de seu gênio, de sua inspiração, e resultado de tantos annosr 
de labor, também, por isso, apresso-me em dar-lhe a agradavel noticia 
de que ellas aqui chegaram em perfeito estado. A operação de esticar, e 
a coliocação, foi toda dirigida por mim mesmo e do melhor modo pos- 
sível. 

Na distribuição dos lagares der ao Riachuelo e à Primeira Missa 
os melhores ; o Riachuelo especialmente ficou collocado de modo que 
recebe magnifica luz durante todo o dia, e tem sua perspectiva fóra da 
própria sala. 

Nessa distribuição, o quadro do Humaytâ 6 cou sacrificado, e isso 
porque só podíamos dispor de tres paredes de uma mesma sala. Os de- 
mais quadros, pertencentes ao Pedro Américo, de Mattino, Pacheco, 
Rocha, etc., ficaram dispostos em tomo dos seus. 

Mando- lhe tim pequeno pl^fio dos edifícios distinados á exposição do 
liellas Artes, e nelle indico a posição de seus quadros. 

Declaro-lhe que fiz quanto pude, e tudo quanto me indicaram meus 
fracos conhecimentos sobre Be lias Artes ; mas, pergunto, não seria pre- 
ferível que o Governo houvesse mandado especialmente um de nossos 
artistas? As nossas estatuas, por exemplo, chegaram quebradas, e eu tive 
de confiara reparação a mãos estranhas, e assistir a um trabalho de que 
não entendo Fiz tudo quanto esteve ao meu alcance, e fil-o por dedicação, 
por patriotismo; agora que tudo está prompio, collocado, e concertado, 
entreguei a vara e não me responsabilizo pela remessa, 

A proposito, o Imperador visitou aqui nossa sala, e elle mesmo dir- 
lhe -ha mais tarde, si o arranjo era acertado ou não. 

A Exposição de PJiiladelphia é real mente uma maravilha e excede 




* 7 £ 


VICTOR MEtRELLES 


de muito a Iodas as exposições anteriores ; mas no que toca ãs Relias 
Artes não é ella muito brilhante. A pintura não está grandemente repre- 
sentada ; os paizes da Europa, a Italia, e a França o a Hespanba, guarda- 
ram-se bem de enviar seus grandes quadros ; e os Estados Unidos ainda 
se acham muito atrazados a esse respeito. 

O paiz que realmente me surprehende por seu adiantamento, por 
isso que eu o ignorava, é o Mgxlco. 

A estatuaria cifra-se em pequenos joujous de mármore, ou em algu- 
mas peças de gesso. Parece que nesso genero o tempo está passado dos 
grandes mestres, e das grandes obras de gesso. 

Não posso dizer-lhe quaes os prêmios que obtivemos na secção de 
Bellas Artes; não tivemos alli representante para defender nossos inte- 
resses perante o Jury Internacional, e a iisla das recompensas ainda 
não estã publicada. Apenas souber d J alguma cousa mais, dar-lhe-hei 
noticia. 

Penso demorar-me neste paiz até Dezembro, e creia que será para 
mim immcnsa satisfação receber uma nova missiva sua. 

Acredite nas expressões da minha mais verdadeira sympathia e 
arais ade. 

Luiz de Saldanha. 

P* S -— Esta carta íicou demorada até hoje (30), e graças á esta cir- 
cumstancia posso communicar-lhe a agradavel noticia de que o meu 
amigo obteve prêmio pelos seus quadros ; foi o único prêmio obtido pelo 
Brazil em pintura a oleo. Foi um triumptio, por isso que os prêmios 
em pintura histórica foram raros, mesmo para os outros paizes. A 
Academia das Bellas Artes obteve um diploma de honra ; os outros 
prêmios nossos foram um para o autor £â estatua o índio a espreita e 
outro ao Pacheco pelas photographias. 

U nosso Trajano alcançou o primeiro prêmio em construcção naval. 
O numero de recompensas obtidas pela Brazil sobe a duzentas e tantas. 

Adeus, acceite um aperiado abraço do 

Luiz de Saldanha. 

Portanto Victornáo perdeo.de vista o seu quadro. Ao 
proprio Imperador e a todos que para lá seguiram, elle 
pedio que vellassem por seu dilecto filho. Se o desastre o 
distruio, só foi o deleixo de outrem que occasionou a 
perda : — Yictor está isento da pecha. 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


2T3 


XXVIII 


Cabe agora o lugar aos críticos da Exposição de 1872. 
Tome a palavra o escriptor, que na secção Bellas 
Artes, sem assignatura, occupou-se do assumpto no Jor- 
nal do Commerdo de 6 de Jullio de 1872, sob a epigraphe 
Exposição de i872 : 

A brio -se a Exposição da Academia Imperial das Bellas Artos. 

Taes exposições tem por fim servir de estímulo e lição aos artistas 
e amadores, Infelizmente nem sempre a t ti agem a idéa generosa que as 
fez nascer A crítica imparcial, aquella que, sem favor nem injustiça, en- 
sina e corrige, essa anima os neophytos a perseverar no estudo, e indica - 
lhes o seguro caminho a trilhar pela espinhosa peregrinação da arte. Aos 
provectos que vão seu caminho com passo firme e seguro, a esses mes- 
mos é grato encontrar um Cyrineo, um camarada, um amigo, que com 
mão mais ou menos habíl tente desvia-los de algum obstáculo desconhe- 
cido e muitas vezes imprevisto, que os pó de intorpccer, na estrada 
embora larga e meio desassombrada. 

Eis o que poucas vezes existe, e o que raras se ve entre nós. 

A sympathia ou a desafteição faz-nos vesgos, e por isso vemos quasi 
sempre mal, 

À exposição de um quadro, quer histórico, bíblico, mythologico, dê 
gmero , ou simplesmente um retrato, é apenas uma balança, onde se 
pesa o numero de amigos ou desaffeiçoados, que conta o seu autor. 

Se o numero dos primeiros prevalece aos segundos, ai ! dos Kaphael, 
Tícianno, Michel Angelo e outros tantos, que se tivessem a infelicidade 
de viver hoje teriam de ceder, e depressa, o lugar eminente que occupam 
no templo das artes, e contentar-se com o modesto lugar de limpadores 
de pincéis ou preparadores de télas nos ateliers dos novos gênios. 

Se ao contrario vem acima a cimcha dos desalfeíoçados, então è a 
imprensa grande e pequena campo estreito para conter os impropérios e 
verrinas, que desapiedadatiienlc chovem sobre o condemnado artista, 
Com tal systema perdem o publico e os amadores, porém, mais perde o 
artista, que fica com os mesmos defeitos e na impossibilidade de aper- 


£74 


VICTGR MEIRELLES 


feiçoar-se, porque lho dizem os falsos amigos que já não tem mais que 
aprender, ou desanima e abandona os pincéis c a palheta, d^ndc um 
dia poderiam sahir pinturas, que honrassem o autor e seu paiz. 

Aceresce a is Lo que o publico, pouco versado sempre cm matérias 
de arte, não póde fazer um juízo seguro do maior ou menor meriio dos 
nossos artistas. 0 amador, que procura instrucçào em face do trabalho, 
que lhe foi indicado como obra prima c inexcedivel da arte, habitua-se 
a tomar os defeitos como bellezas, o erro como verdade, o falso gosto 
como expressão da natureza, e so acontece que, por uin inslincto de gosto 
pela pintura^ lhe desagrada uma ou outra passagem do quadro, visivel- 
mente ruim, contem -se, ealla-se, e suppõe-seum ignorantfio, á vista das 
inculcas do critico, que ollc julga sinceras e competentes. 

Em condições bem diversas se vê um outro amador, levado ao 
mesmo ponto por impressão inversa. 

Vío, gostou, admirou até, mas retira-se mudo e triste, conscio da sua 
incapacidade, á vista da analyse e opiniões escriptas, que igual mente 
suppõe sinceras e competentes. 

Os que conhecem mais ou menos a arte, os que a apreciam e esti- 
mam, descrerei dos seus progressos, e lamentam que tal caminho leve a 
critica tanto mais que entre nos ba moços de reconhecido talento, per- 
severantes no trabalho, desejosos de gloria, e de cujo nome se honraria 
ainda a posteridade, se, surdos ás vozes de aduladores parvos on incom- 
petentes, seguissem estudando sempre, e deixando á margem as porções 
de veneno, que pouco a pouco lhes derranca o gosto o os torna orgu- 
lhosos diante de nós, e insignificantes aos olhos dos que tem de vir. 

Falia ndo hoje da Exposição da Academia das Bellas- Artes, não ê 
nosso intento fazer uma analyse severa do que alli ha para vêr-se, nem 
deprimir o mérito a quem o tenha, nem distribuir corôas a quem as não 
merece. Diremos siugelaraente e smeeramente as impressões que sen- 
timos a respeito de alguns quadros. 

Não temes a preteoçSò de ensinar. 

Estamos conversando. Serão quando muito observações, a que con- 
duz um pouco de bom-senso e algum gosto por esta sublime arte, 

O conj uncto da Exposição, que podia ser mui bem melhor, não é 
co mt udo mau. 

O que nos parece mau é que seja lícito a qualquer indivíduo dispòr 
de alguns pianos de parede do ediíicio dc uma Academia para exhihir 
trabalhos do pintura, onde muitas vezes se patentêa a mais crassa íguo- 
r ancia dos rudimentos da arte. Cremos que da escolha na admissão dos 


A BATALHA DOS GUÃRÀRAPES 


275 


trabalhos resultaria a deficiência de numero, mas pensamos também 
que em beHas-artes vale a qualidade e não a quantidade. 

Os quadros de composição, que pelas dimensões e grandeza do 
assumpto aspiram a chamar sobre si a a L tenção do espectador, são a Ba- 
talha de Rmchudo, Batalha do Campo-Grande e Passagem de Hmiaitâ . 

Àchamo-n s em frente do primeiro, creado pelo pincel do Sr, Victor 
MeireUes, e, segundo nos parece, a mais esplendida manifestação do 
seu bom talento, 

O momento escolhido pelo artista é aquelle, em que a esquadra bra- 
zileira víctoriosa enteia vivas ao Brazil e ao Imperador, depois de com- 
pleta derrota dos inimigos, O vapor Amazonas , protogonista da acção, 
apresenta-se á vista imponente e glorioso, occupando o centro do quadro, 
vendo-se em perspectiva os outros vasos de guerra da esquadra, e, mais 
além ainda, di versos vasos brazileiros e outros Inimigos . 

No primeiro plano e á direita do espectador, jaz meio submergido 
um vapor paraguayo, onde se observam vários grupos de inimigos des- 
alentados, feridos e mortos; outros, por um ultimo assomo de vingança, 
parecem querer ainda lutar com a adversidade naquella batalha horrível, 
porém, tão gloriosa para a ma unha brazil eira, quão funesla e adversa ál 
armas paraguayas, 

Se em algum destes grupos, aliás bem dispostos, se pode notar uma 
ou outra ligeira incorreção de desenho, não obstará isso a que seja, com 
toda a justiça, e*te quadro, considerado uma verdadeira joia da nossa 
Exposição. Tudo alli se destaca por uma bem entendida gradação de luz; 
o ambiente que circunda o espaço sente-se e respira-se; nem a polvora 
dos canhões pode empanar o brilho daquelle fulgurante día, Gcéo bello 
e transparente parece sorrir aos caulicos de victoria, com que aquclle 
magnilko grupo cheio de vida e animação, atesta do qual se acha o valente 
chefe Barroso, se felicita a si e á nação brasileira pelo Iriumpho, que as 
armas do Império acabam de alcançar, abatendo para sempre o déspota 
do Paraguay. 

O artista, que tão bem soube perpetuar aquelle glorioso feito 
d’ armas v bem merece da patría* 

J Á r a Batalha de Riachmlo essa excellente téla, onde não escasseam 
os conhecimentos de perspectiva linear e aérea; onde a composição agrada 
pela harmonia e disposição dos diversos navios, dhimacòr fresca e trans- 
parente e de um desenho, que, se como acima dissemos, não é rigoroso 
em todas as figuras, que compõem o primeiro plano do quadro, é no todo 
bom e energtco. 


£7 li 


VlüTOR MEIRELLÊS 


O autor da Primeira Missa, no Bmzi í confirma nesta sua ultima 
producçâo que, bem longe de se deixar adormecer á sombra dos louros 
colhidos outfora, quando pela primeira vez nos fez vêr e admirar esta 
sua bella composição, procura peio estudo o constante applicação dar- 
lhes novo viço e frescura immorradoura : felicitando o artista, ousamos 
pedir-lhe não affruuxe no seu nobre empenho, que o conduzirá ao cami- 
nho da posteridade. 

A Batalha de Campo Grande , — Ao talentoso artista o Dr. Pedro 
Américo foi confiada a traducçao na téh deste grande feito de armas. 

Echoain ainda aos nossos ouvidos os brados de enlliusiasmo e 
acclamações, com que foi saudada a apporiçào deste quadro, perante o 
qual a posteridade inteira se curvará reverente : assim o apregoam bio- 
graphos e jornalistas, e assim o crê o proprio artista quando em um 
parenthesiSj que se vê no catalogo, rcmette o espectador (para melhor 
conhecimento dos factos), ás famosas ãesçripções e analises que ahi 
correm impressas ♦ E' muito para sentir que um tão robusto talenío, 
como ê Pedro Américo, se deixe assim seduzir pela enganosa apparencia 
desses fogos cambiantes, que em torno d’elle se ateiam, sem se lembrar 
quão ephemera ê cssaillusào, c que mais tarde o seu trabalho será suh- 
mettído á analyse severa e imparcial, ao exame frio e implacável dos 
verdadeiros entendidos. Não 6 ainda chegido o momento, nem cremos 
tão pouco que a nossa opinião vá, nem de leve se quer, por um momento 
amortecer o brilho da sua fulgurante aureola, 

Olhámos o quadro, procurando transportar-nos quanto possivel ao 
lugar da acção, Compõem o grupo principal S* A. R. o Sr. Conde d'pju, 
o coronel de engenheiros Galvão, e o capitão Almeida Castro na occasiào 
em que este, recetando pela vida de Sua Alteza, que avança intrépido 
sobre os canhões inimigos, lhe lança mão ao freio do cavai \ o, e lenia sus- 
pende-lo na sua vertiginosa carreira, occasião em que Sua Alteza ani- 
mado do ardor da juventude, ordena ao coronel Galvão que dê a voz 
de preso a quem assim tenta oppòr-se aos seus desígnios. K por certo 
bem escolhido o momento , mas seja-nos licito ser o primeiro a 
ousar uma palavra sobre esta composição, que não seja exagerados en- 
cómios* 

Pondo de parle ofanUsüc j daquelie grupo, impossível assim aéreo, 
como o imaginou o autor, é forçoso dizer-se que a figura de S. A. Real, 
tal qual se nos apresenta, não é de certo aquelle moço cheio de vida e 
aspirações grandiosas, a quem em grande parte se deve a terminação 
dessa lula sanguinolenta, que por espaço de cinco annos teve este famoso 


k BATALHA DOS GÜ&RÀRAPES 


£ 7 7 


ímperio em continuo sobre-salto, cobrindo de luto milhares de famílias , 
e esgotando os cofres do The s ouro para satisfazer as exigências da 
guerra . 

Ha falta de nobreza no porte, e ó frouxa e d J uma concepção infeliz a 
acção do braço, coiit que empunha a espada. A figura de Almeida Castro 
é euergica, cheia de vtda e de coragem, o que não succedc com a do 
coronel Galvâo, que não exprime de modo algum o sentimento que o 
dimína. Esta figura, no bosquejo que precedeo á feitura do quadro, ò 
sem duvida d 1 uma concepção muito mais feliz, não falta alii energia nem 
acção. Sem indagarmos quaes as razoes , que levaram o artista a alterar 
algumas figuras ao transporta-las em grande, sentimos dizer que quasi 
todas as quesetfrfirarn modificações, perderam muito da energia e ver* 
dade da primeira inspiração. 0 desenho do quadro pode dizer-se em 
geral bom, e ó na correeção, com que Pedro Américo desenha o nd, onde 
mais se revela o seu apreciável talento. A figura do paraguyo, prestes 
a ser esmagado pelo cavallo^em que monta o coronel Galvào, é correcta- 
mente desenhada c de um exceliente colorido, como são em geral as 
figuras núas do quadro, sendo os escorços desenvolvidos com perfeito 
conhecimento da arte . 

Às figuras dos últimos planos nem pelo desenho nem pela còr se 
recommendamj não nos é estranha a difficuldade que existe, quando se 
é forçado a desenvolver^ como alli, os diversos episodios, que constituem 
ainda um corno accessorio da acção principal ,n' um plano afastado através 
de muitas cantadas de ar, que perdem ainda de sua transparência pelo 
fumo do que se acha impregnada a atnaosphera ; mas por isso mesmo 
desejaríamos que um artista da reputação de Pedro Américo não despre- 
zasse tanto esta parte do quadro, que, supposto sejam episodios menos 
importantes, acham-se alliados á acção principal, e deste modo prejudi- 
cam a harmonia da composição- O cavai lo morto, que se acha no primeiro 
plano mettido em escorço, é hem desenhado, e bem como a figura, que 
forma grupo com este, e que de joefhos faz fogo ao inimigo, 

Não nos queira mal o artista pela franqueza, com que expomos a 
nossa opinião. Repugna-nos tanto o papel de Zoilo, como detestamos o 
de adulador por oíficio, As boas ou más impressões, que sentimos em 
presença deste quadro, trasladamo-las ao papel sem pretenções a erudito 
ou critico profundo. 

Somos apenas amador, e como tal, amante dos bons talentos que, 
como Pedro Américo, honram a arte que professam, c por certo não é um 
mau sentimento o que nos leva a expor estas verdades Ião singelas como é 





£78 


V1CT0R aiEIREXLES 


sincero o amor, que votamos á arte, e o respeito com que curvamos a ca- 
beça ante os verdadeiros artistas. 

Achamo-nos em frente do destes quadros, a Passagem de 
Humaijtá ,— encommendado pelo Ministério da Marinha ao seu autor Victor 
Meirelles. Hem differente foi a impressão, que sentimos diante desta léla, 
d*aquella produzida pela Batalha de Hiachuelo: alli, o homem menos 
culto e mais estranho a queslóes d*arte advinha em presença do quadro 
a scena, que se lhe representa diante dos olhos. 

Aqui o conhecedor ornais perspicaz pó de fascinar-se pelo surpren- 
dente contraste de luz, entre a parte esquerda do quadro alumiado pelas 
estratégicas fogueiras do inimigo^ e a parte direita, cujos objectos se 
desenham fracos e duvidosos á frouxa e pallidu luz do astro da noite. 
Pode ainda encontrar muita poesia e belleza nestes contrastes, mas 
pensará com sobeja razão não ser esta a única missão do artista, que a seu 
cargo toma trabalhos d^quella ordem. 

O quadro é frio apezar do tom quente que o domina o arrojo do 
conrimettimento, qual foi o do Alagoas montando aquelle diííicil passo ob- 
struído por torpedos e machtnas inferna es, furta-se desapercebido aos 
olhos do espectador, que sc esquece do que ha de grandioso na acção, 
para dar pasto aos olhos, que se deleitam na contemplação d’aquelte ma- 
gico eífei t'i de luz, qiie se lhe aüigura produzido pelos cambiantes fogos 
de bengala. 

Nio se p UciUêi alli o facto, e, bem ao inverso do que succedc no 
primeiro dos seus trabalhos de que já nos occupámos, neste tudo é mudez 
o silencio, Não pdde, porém, íacrepar-se o artista de incúria ou des ma - 
zelo na confecção deste quadro. 

Nota-se alli um empaste forte de tinta, um trabalho fatigado e um 
toque indeciso e timido, o que inani f- sta claramente o esforço empregado 
pelo artista para bem desempenhar a ar d na tarefa, que lhe foi proposta. 
A’ ingratidão do assumpto deve sobretudo attribuir-se a pouca ou ne- 
nhuma emoção, que sente o espectador. A exclusão completa de figuras 
n’ aquelle vasto plano, a que parece ter-se submettido o autor para não 
faltar á precisão histórica, as trevas em que se acha envolvido o heróe 
da acção, éum concurso de circumstancias, que faz que nos retiremos da 
sua contemplação frios e quasi descrentes d’aquelle facto, que tornou 
celebre, nos fastos da historia do Brazil, o dia 19 de Fevereiro de 1868. 

Do mesmo artista se acham expostos á apreciação publica tres retra- 
tos, de grandeza natural e corpo inteiro. De ha muito já nos é conhecida 
esta face do talento de Victor Meirelles. Sempre bem desenhadoSj as ex- 


A BATALHA DOS Gl) ARARA PES 


298 


tremidades cuidadosamente pintadas, bonito empaste da tinta, fundos 
bem dispostos e harmoniosos* 

Todas estas qualidades, que em geral se observam nos seus retratos, 
nao bastam : é necessário alguma cousa mais, que o artista póde e deve 
forcejar para conseguir. 

Os seus retratos são sempre — mal pnsés. Parecem cópias fieis de 
photographía, em que se altende mais á exigencia do appa relho photo- 
graplueo para evitar as aberrações, do que á boa disposição o elegancia 
do modelo, que se pretende transportar ao papel, 

Esta observação, que temos feito em presença de outros trabalhos do 
mesmo autor, é ainda bem patente nos retratos expostos, do Sr João 
Baptista daSdva, e conselheiro Paulino; presenle-se, advinha-se alli o 
appuie tile do photographo por trás da cabeça dos retratados. Será que 
o artista ou porque os modelos se náo prestam a conceder-lhe algumas 
horas de sessão, ou por outras circumstancias a nós desconhecidas, se 
hmita a cópiar fielmente uma prova photographica abstrahindo do modelo 

VIVO ? 

A luz demasiada que se espalha pelas roupasdo modelo, quando este 
se acha vestido de preto, como se observa nestes dons retratos, fez-nos 
crfir que é esta a principal razão deste mal, tanto mais sensivcl por isso 
que se repete, sempre e constituirá mais tarde um vido, de que nem em 
face do modelo se corrigirá. Quasi sempre (entre nós) as pessoas que se 
retratam, lamentam como perdidas algumas horas passadas no aUlíér do 
artista, e d'ahi succede que aquelle, que pretende o seu retrato pintado 
a oleo, faz a cncommenda ao artista remcttendo-Ihe uma pbotographia 
para copiar, do mesmo modo que enviaria pelo seu criado ao estabeleci- 
mento do Campas uma botina usada, para que lhe mando outra da mesma 
fôrma* 

E’ lastima que a arte se encare assim, e mais lastima ainda é que o 
artista não possa ser bastante independente para não subjugar o seu ta- 
lento a estas e iguacs exigências, que só attestam o atrazo das Bellas 
Artes no nosso paiz; ejá que Victor Meireíles, terá, como seus collegas, 
de curvar o seu genio ás imperiosas necessidades da vida, forceje por es- 

cravisar-se menos á fidelidade da cópia, e os seus retratos valerão muito 
mais ainda* 

O retrato do conselheiro Matiz Sarmento é o uníco, dos que se acham 
expostos, quo se não resente deste defeito, que, n’um artista do quilate 
ae Vjctor MeireLles é pouco perdoável* 

O retrato de S. M. I). Pedro I na abertura da assemblea legislativa 


l 


Si 80 


V1CT0R MEIRELL.ES 


è neste genero a única prova que exhihe o Sr. Pedro Américo. A figura 
é altiva de porte e bem desenhada, mas o tôdo do quadro é desagradavcl 
e ingralo à vista; procede isto principal mente da cür amarella que o 
domina, e da dureza que se faz sentir etn toda a figura. 

Se a pragmalica exige aquelle peito de pennas de tucano amarellas, 
aquelle manto forrado de amarello, e o espaldar da cadeira igualmente 
amar trilo, é claro que o artista se vio forçado a seguil-a, e 6 em luta 
com estas difBculdades que podia revelar o seu talento. E’ pela modifi- 
cação dos tons, pela philosophica distribuição da luz que se con- 
segue n’aquelles casos a harmonia, de que carece este quadro. Se pela 
sombra projectada de uma cortina ou outro qualquer corpo, que ao 
artista é dado imaginar, se modificasse □ tomcvü e desagradarei do es- 
paldar da cadeira, seria mais harmonioso o effeilo geral, eo quadro 


ganharia muito. 

Aquellas figuras dispostas no fundo, á esquerda do espectador, são 
de um detestável eífeitopela côrepelo desenho, concorrendo muito para 
a desharmonia do todo. 

No meio de tudo isto ha uma ou outra parte admiravelmente pintada 
como succede em todos os trabalhos do Dr. Américo. 

São dignos de honrosa menção os estudos feitos em Roma pelo pen- 
sionista da Academia, o Sr. Zeferino Costa. E’ pena que não possamos 
vÊr o seu belto estudo academieo feito para o concurso, e cuja cópia em 
photographía faz parte desta collccção. Não nos agradou o estudo e 
pregas, nem nos fascina pela sua belleza a composição histórica que 
valeo ao distinclo aiumno o primeiro prêmio na Academia de S. Lucas. 
Sentimos que nem uma só palavra de louvor possamos com justiça 

dispensar ao Sr. commendador Fragoso* 

Não sabemos qual dos seus retratos, tamanho natural, è menos 
mau: carência de desenho, opacidade na côr, falta absoluta de conhe- 
cimento de perspectiva, e deformidade nas proporções, sao o caracterís- 
tico destes trabalhos, sendo aquelle, em que mais patentes se tornam 
estas qualidades, o retrato do Sr. Visconde do Rio-Branco. Mal vai a uma 
arte nobre, quando ella se toma em officio vulgar. 

Parece por taes amostras, que o desejo do artista é fazer muito em 
pouco tempo. Os trabalhos expostos pelo Sr. Fragoso na casa Moncada 
üa douse tres annos passados, se não eram absolutamente isentos 
/..frim* nue aooatamos, eram sem duvida de uma incontestável supeno- 


rídade sobre os actuaos. 

Era possível que, se o artista não 


fosse bastante feliz conseguindo 


A BATALHA DOS GUÀRÀRAPES 


281 


passar para a iéla feições e traços dos ditos originaes, procurasse com 
mais tempo e correcção evitar e corregir taes defeitos, 

Os trabalhos de genero do Sr. Perret {Escola Franceza), sendo re- 
gularmente desenhados, sao de una colorido falso e estylo amaneirado. 

No genero paisagens, merece-nos a preferencia o Sr* Motta, profes- 
sor deste genero na Academia Imperial de Relias Artes. 

A vista de Saquarma e a Arvore canivete são, quanto anós^ os me- 
lhores dos seus trabalhos: ha neste ultimo uma variedade de tons nos 
diversos verdes, e uma frescura de toque, que agrada e deleita. 

O Sr. Fachinetli, artista estudioso eineansavel, apresenta-nos alguns 
trabalhos de paisagem, genero a que ha pouco tempo so dedicou. Ha 
bonitos e verdadeiros tons naquelies quadros, que são apezar disso mo- 
notonospela carência de accidentes de luz, que façam destacar mais os 
diversos planos e occasionema variedade dos tons. O toque aliás gracioso 
n'um ou outro lugar é ainda tímido e acanhado. 

Quando Fachinettl adquirir mais pratica e desprezar as minúcias, que 
nesta especialidade só servem a empecer o eífeito geral, poderá oifcrecer- 
nos nas futuras exposíçoes trabalho de subido valor, por isso que alli se 
revela gosto na escolha e diligencia em bem fazer. 

Q contraste de Fachinctti é Julio Mil], que acaba os seus trabalhos. 
A lembrança das Palmeiras ê um esboço adiantado, impossivel de 
acabar- se pela tinta que nelle se accumula f os tons são pesados e pouco 
transparentes, o toque é quasi sempre descurado e pouco gracioso. 

A vista tirada da quinta de S. Ghrislovão é mais delicadamente pin- 
tada, e de um toque mais caracterísado : neste notamos apenas muita 
uniformidade nos verdes, do que resulta um pouco de monotonia. 

Nos painéis do Sr. Vínet encontra-se dureza e falta de transparên- 
cia ; o melhor dos seus trabalhos expostos é o Porto do Ilavre . As 
figuras, com que procura animar o seu quadro, são por vezes bem movi- 
das e graciosas. 

O Sr. Eduardo de Martino, conhecido pintor de marinhas, é faisa- 
menle representado nesta Exposição, Q reconhecido talento deste artista 
mal se manifesta nos trabalhos qne se acham expostos ; aguardaremos 
portanto occasião mais favoravel em que conscienciosamente possamos 
craitíir a nossa opinião sobre o que ha a esperar do seu bello ta- 
lento. 

O Sr. Poluceno da Silva Manoel parece ter feito de retratos a sua 
especialidade, e de justiça é dizer-se que os seus trabalhos são con- 

scieuciosamente feitos ; e se o n. 150 que representa em corpo inteiro 

30 





3S£ 


VICTOR MEIRELLES 


e grandeza natural o fallecido coram en dador José Avelino* ofVerece 
abundante pasto á boa critica, não só por aquella ídéa, sempre infeliz, 
qual é a de reunir em uma téia, cujo fim é perpetuar a memória de um 
indivíduo, varias figuras, pretendendo assim fazer do um retrato um 
quadro aííegorico., como pela dilliculdads que ha na realisação desta 
ídéa quasi impossível, sem que a acompanhe uma bua parte de ridí- 
culo* que ao artista cumpre evitar; accrescendo ainda que a figura 
principal além de não estar bem plantada, carecia de melhor desenho 
na sua parte inferior* A cabcca é bem pintada como o suo quasi todas 
as dos retratos do Sr* Poluceno, cujas tintas são sempre bem fundidas, 
o que não é fácil de conseguir-se sem perturbar a nitidez do colorido, 
como o faz o Sr, Poluceno* Esta parte mecbanica da arte é admira- 
velmente executada em lodos os trabalhos deste artista. 

Os tons são verdadeiros, e quasi sempre bem sustentada a harmo- 
nia geral * 

A idéa de justiça e verdade, com que encetamos esta ligeira con- 
versa, faz que não deixemos desapercebido o inodesLo trabalho do 
Sr* Souza Lobo (retrato de uma senhora), onde se nota muita con- 
sciência do artista na indagação da verdade, um desenho regular e 
naturalidade de edr. 

th trabalhos do Sr, Augusto Duarte são de um desenho tirnído e 
acanhado, de umacôr raonolona e transparente; porém, atra vez destes 
defeitos, muito naturaes ao artista que começa, vê-se aüi o gernien de 
um futuro artista, que honrará ainda a arte, a que se dedica, se, docil 
ao conselho de seus mestres e amigos, souber afastar-se a tempo desse 
labyriního de louvores, que tem sido o escolho onde tanías vocuções 
têm naufragado, sem salvação possível* 

A carreira é difflcil e espinhosa, e ao seu termo só póde conduzir 
o bom senso, a prudência, a observação dos bons modelos, muita appJi- 
cação e muito estudo* 

isto o que recommendamos aos neophytos da arte, como a 
verdadeira estrada a seguir para um auspicioso futuro, 

A ordem chronologica e a lei dos contrastes pedem que 
seja incluído aqui Frascati Mangini, que escreveo o que 
se segue. 

E’ também um escriptor faceto o imaginoso o pseudo 


A BATALHA DOS GUÀRÀRAPES 


383 


filho dos Estados AnHficios, tarabein, como alguns dos crí- 
ticos da Batalha dos Guararapes aprecia as comparações 
burlescas em projuizo da verdade dos factos : 

0 K. 166.— Comb ate Havaí io Risohaelü, pelo Sr. Viotor leirelles do Lima 


E* um quadro gigantesco, onde se vtv, no primeiro pia no , mal 
combinados grupos de paraguayos, quasi nús T em cima de uma cousa a 
que o catalogo chama convéz de um vapor prestes a desapparecer total- 
mente pelas profundezas de um rio, que a geographia nos diz ter pouco 
fundo, informação menos exacta a julgar pelo que resta do tal vapor 
fóra d 1 agua. 

Muito pouco apêgo deviam ter ávida esses homens, que naquella 
hora extrema, em que era certa a sua morte, se entregavam com toda a 
fleugmaa um passa- tempo, tão banal, «o jogo da bisca*» 

Não menos piUoresco está o grupo daquelles que, para aproveitar os 
poucos minutos que lhe restam de vida, divertem-se em carregar uma 
peça, com a tenção ímpia sem duvida de escalabrarem o eéo, para onde 
a mesma está apontada. 

Prodígios de equilíbrio também se notam nesta parte de convéz. 
Algumas baías, querendo sem duvida resistir até á ultima ao combato 
de Riachuelo, conserva m-se impavidas e firmes naquelle tombadilho 
todo inclinado, lutando desta fórma contra as mais positivas e immuta- 
veis leis da gravidade. 

Diz o catalogo que um ofRoial paraguayo, que distmet amente se vê 
em cima do convêz fazendo pontaria para o casco do vapor Amazonas, 
não tem a maligna intenção de causar-lhe damno com o seu revolver, 
mas sim assassinar o nosso infeliz marinheiro, que á laia de frueta ma- 
dura cahio do Amazonas, quando este deo a trombada fatal no vapor 
inimigo!.,. Neste caso, escusava o Sr. Meirollss pintar o homem com 
o revolver tào encostado no olho^ visto que a sua victima llie está tanto 
á mão. 

0 vapor Amazonas, qne se vê no segundo plano, mostra ser mons- 
truoso e de uma altura que real mente não tem, A guarnição que se vê 
á prôa está tanto fóra das regras dc uma bfla disciplina, que, se a consa 
assim se passasse, bem precisava toda ser passada pelas armas. 

Bem sabemos que o Sr, VLctor nunca teve a gloria de assistir a um 





284 


YICTOTI MEIR ELLES 


combate naval; por isso não admira rjue comettesse algumas falias: o 
seu dever, porém, era ser mais escrupuloso nas informações, que anga- 
riou, para não dar uma triste idéa do sua intelligencia e talento. 

Se se lr ac lasse de pintar um quadro puramente de fantasia, poderia 
a seu bel-prazer reproduzir na téla quantas extravagancias lhe viessem 
á mente, mas tractando-se de um facto historico, não devia tomar o li- 
vre arbítrio dc vestir os marinheiros com roupas de variegadas côres. 

Diz o catalogo que o venerando Barão do Amazonas está collocado 
no passadiço do vapor dando vivas, etc., etc. ; mas o que se vê no qua- 
dro o um colossal ancião uo casteHo da pròa, apezar de não ser essa a 
tenção nem vontade do Sr, Meir elles de Lima. 

Os vapores que se vêm ao lado esquerdo em seguimento ao Amazo- 
nas não tem forma nem cêf, assem elhando-sc lodos a cascas de melan- 
cias. 

A cor da mastreação, dos canos e da fumaça são de igual inten- 
sidade no tom, o que lhes lira completamente o eííeito na perspectiva 
aérea. 

Às aguas na prôa do Amazonas e nas rodas não têm a natural 
effervescencia que lhes é própria , e as pequenas ondulações que cir- 
cundam o vapor, que está afundando, são de uma forma deplorável e 
impossível. 

Em toda essa grande téla abundam deploráveis descuidos indignos 
de um artista, que durante quatro annos estudou a sua obra. 

Pela fumaça, ea posição das bandeiras, vê-se que os ventos sopram 
nesse quadro da esquerda para a direita 

Como é, pois, que a bandeira do vapor que está do lado esquerdo 
no ultimo plano está íluctuando da direita para a esquerda? 

Nada diremos do relrato n, 148 do Sr. D. Pedro ! pelo Sr. Pedro 
Âmeríeo, nem de alguns outros que deixamos de mencionar, nessa nossa 
modesta apreciação por não valer a pena occupar-nos com elles, pe- 
dindo desculpas aos seus aulores por esta descortczia. 


Duas palavras mais para concluir a nossa tarefa, 

Á Exposição deste anno ê talvez a maior que se tem fcílo na Aca- 
demia das Bellas- Artes. Encha-se alia com todo o orgulho que lhe 
approuver por este íour de force , porém, fique bem sciente que em parte 
alguma do mundo se exhibio maior quantidade de toscas bagatellas, 
como algumas que se notaram neste palacio construído expressamente 
para o culto do bello e do sublime. 


A BATALHA DOS GUARÁ RAPES 


283 


Ao Governo Imperial cabe o rigoroso dever do põr um salutar pa- 
radeiro aos deVmandos daquelleSj a quem estão confiados os destinos da 
mocidade brazíleira c o futuro das Líellas- Artes no BraziL 

Dentro da Academia das Rellas-Artes no Rio de Janeiro alimen- 
tam-se mesquinhas intrigas contra todos os artistas em geral ; para al- 
guns, todas as attençfíes e benevolencías, para outros, o despeito e a má 
vontade. 

Para provarmos as nossas asserções ahi está patente aos olhos de 
todos os que visitaram a Exposição, a maneira graciosa, com que de 
proposiío se a brio uma clarabóia, e so destruiram paredes para que o 
quadro dc RiacJmelo tivesse um logar de primeira ordem, e a maneira 
hrutal porque se consentio que o espectador tocasse com o nariz no 
quadro a Batalha ãe Campú Grande, desmoralísando desto modo o 
mérito da sua execução, a que, pelo seu genero e vigor, mais se tornava 
indispensável uma bôa disposição de luz e distancia. 

E’ a vez do enthusiasmo juvenil, do amor da glo- 
ria, da admiração pelas grandezas patrias, é a vez do 
Sr. Dr. Álvaro de Azevedo transformar os jogadores da 
bisca nos homens que morrendo procuram vingar-se, a 
maruja indisciplinada nos bravos, que no momento da 
victoria deixam irromper d’alma o enthusiasmo patriótico 
por meio de saudações á entidade, que symbolisa a sobe- 
rania nacional : 

Hontem era a epopéa, hontem foram as legiões vencedoras e pre- 
nuncias da civilisação de uai povo, hontem eram as melodias do boga- 
bundo e do Gmrany, era o despedaçar das cadêas do barbarismo, a 
santa liberdade do homem; hoje é o pintor que debuxa nas paginas im- 
mensas do Brazil um rastro de luz, uma promessa de futuro ! 

Tivemos, temos poetas grandiloquos, que em estrophes iguaes nar- 
raram as pompas dostropicos. Guerreiros homéricos, que feriram bata- 
lhas singulares como as de Rtachuelo eTuyuly ! 

Ilojo temos Horacios Vernets, Davids para immortalisal-os em suas 
telas ! 






280 


VICTOft METRELLES 


Quem ahi tão sobranceiro á justa admiração, ao orgulho nacional 
que tivesse mão em seus arroubos ? 

Faça-o quem puder ; eu de mim não posso l 


Guitemberg cria o novo orgão de idéas ; Gopernico o novo ceo ; Gal- 
lileu o movimento da terra ; Newton a gravitação ; Colombo a nova terra ; 
Raphael e Yinci a nova arte ! 

Foi na Grécia que esta alçou o vôo gigantesco, como aguia encami- 
nhada pelos resplendores do futuro, Attila e Theodonco abatem-lhe o 
vôo gigantesco, sepultam-a nas cryptas sombrias, e dão-lhe por sacer- 
dotes os marlyres christãos. 

Devia ser no berço do soí, no fóco da luz, no Oriente, foi em By- 
sancio que a phenix acrisolada resurgio das cinzas, tão bei! a como a 
divindade Egypcia, Era comtudo ainda ascelica e severa, como haviam 
sido os martyres de seu culto. Àltêa-se, porém, no borisonte o pat re- 
orgauisador do XIII século, e GioUo, Cimabue, Masaceio e Fra Angélico 
lançam os alicerces da Escola Flormtina, que teria por capitel a Escola 
Moderna. Não erà bastante, Na penumbra da morada dos mortos, nas 
catacumbas de Roma, os esplendores da natureza não penetravam. A 
forma symbolíca, a fantasia estiolada deviam predominar por largo 
periodo Chega comtudo a Renascença a seu zenith, e Leonardo Vinci, 
Miguel Angelo e Raphael surgem do diluvio de luz para iUuminar o Va- 
ticano, restaurando todas as maravilhas cjassicas, que proclamassem a 
nova soberania de Roma, Oh! como estes tres homens, estes gênios, 
fazem olvidar, senão perdoar o principio absoluto das chlamides cesá- 
reas e a alliança de Deus e de Cesar l 

Desta trindade artística procedem a s' Escolas de Bolonha , da Lom- 
bardia^ e principal mente a Romana e a Veneziana, celebres, uma pelo 
desenho correcto, e outra pelo vigor do colorida, 

A arvore da renascença robusíccia-se de seiva, A’s Rores succede- 
ranmse os fruetos, e Perugino, André dei Sarto, Ticiano, os Carrachios, 
Taulo Veronez, Guido Reni foram os embryões da virente Escola Mo- 
derna. 

Este influxo, como a luz solar, ilhiminou o globo, Hespanba teve o 
seu fóco. Foi Muriilo, o filho de si mesmo, creador da Escola íberüa. 

0 renascimento das artes começou na nossa antiga melropole no 


A BATALHA DOS GUABARAPES 




afortunado domínio de D. Manoel, Santa Maria de Belem y essa mara- 
vilha vasada na pedra, é a balisa da nora êra. 

Foí nesse século que um temerário navegador, dobrando o Cabo 
das Tormentas, produzio nos espíritos, bem como na política, uma 
grande energia, rèüéctindo-se principa Imente nas artes, e mais especial- 
mente na architectura. O commettimento audaz creou o estylo original, 
anterior ao plaUemco hespanhol, copiado depois por João de CastilliOp 
Foi, pois, o Ettylo Manuelino , que teve por patrão o mosteiro e a torre 
de Belém, erguido na foz do Tejo na hora propicia, em que ventos con- 
trários impelliram para as costas do Brazü o seu feliz descobridor, 

A nossa metropole, se creou um gencro muito seu de architectura, 
não teve comtudo uma escola de pintores, que portugueza se cha- 
masse. 

Pombal, avassalando com o seu olhar de lynce as regiões supe- 
riores do futuro, lobrigou o despertar do gigante sul americano. Ouvia 
ao longe o grito ingente do Ypíranga; em sua sagacidade politica queria 
vincular a velha Europa ao novo mundo, A r s 4(^000 almas da prospera 
coloilia eoncedeo franquias, e animou as letlras e as artes. O Marquez 
de Lavradio continuou as sabias vislas do ministro de D, José I, e soube 
servir no Brazü a Deus e a Cesar, phrase concisa com que os seus pane^ 
gyristas julgam a sua administração, Segue-se-lhc no estado colonial 
um de seus melhores vice-reis, Luiz de Yasconcellos, Artes e lettras 
prosperaram em seu sabio governo. Nas pyramides graníticas do Pas- 
seio Publico do Rio de Janeiro lê-se a saudade, que nos legou a sua 
passagem, 

Tudo neste mundo é providencial, e a lei do progresso, immutaveL 

O fumo das batalhas vencidas pelo maior capitão deste século 
trouxera ã nossa região os seus benefícios, A invasão da península 
conduz ás plagas do futuro império o promulgador da abertura de seus 
portos ; medida politica cujo collorario devia ser a independencía da 
colonia. 

Ha nomes e datas fatídicas. Voador chamava-se o navio, que nos 
veio anmmciar a transferencia da séde da metropole para o nosso 
hemispherio. Em Setembro effectuou-se esta* 

E em Setembro, e rápido como o remontar-se da ave que enfrenta 
com o sol, a luz da liberdade alaga as vastas regiões, que vão do Ama- 
zonas ao Prata 1 

Emquanto, porém, não bruxoleava a aurora do grande diadapatria, 
o Brazü preparava-se para entrar na lista nas nações livres. Em 1815 




2SS 


VICTOR MEIRELLE5 


concede-se- lhe a categoria de Rcino-Uuído, Ao escudo colonial substi- 
tne a esphera i armillar coroada. Ainda nesse au no o Marquez de Ma- 
rialva, ministro de Portugal em França, resolve com o Conde da 
Barca, ministro dc estrangeiros no Rio de Janeiro, crear na capital 
Unido uma Academia de Bebas Artes* Incumbe-se a Lebre lon de sua 
organisação. Os dous Taunay, Debret, de Montígni, Pradier, Francisco 
do Rcino-Ovidio, Bonrepos, os irmãos Ferrez, foram os iniciadores 
das BelUa- Artes no Rrazil A influencia positiva desta creação foi 
sendo attestada do exposição em exposição até k actual de 1872* Se 
os espíritos peregrinassem de além tumulo, como se não possuiriam 
de orgulho os manes de Lebrclon, de Debret, o pintor de historia, 
de Marklva, do Conde da Barca contemplando a aureola de gloria 
nascente, que cinge as cabeças inspiradas de Victor Meirelles e Pedro 
Américo I 


Tenho um binoculo armando-me a vista. Esta engolpha-se no qua- 
dro de Victor Meirelles — Riachuelo I Não me canso de admirar o bello 
horrivel; que reproduz na tMa essa acção monumental nos fastos da his- 
teria patria ! Àcode-me ao espírito que a sciencia marítima è a arbitra 
dos destinos dos estados e até dos continentes* Lembro-me dos resul- 
tados, que na sorte da humanidade tiveram as batalhas navaes de Sala- 
mína^de Àctium, de Lepanto, La Hogue e Trafalgar* Curvo*me re- 
speitoso perante o genio do homem. Cogito nas glorias de Portugal, 
amostrando ao mundo o roteiro das índias* Admiro a sagacidade de 
Àflun&o de Albuquerque assenhoreando-se do Mar Indico, pela simples 
occupação de Ormuz, Gôa e Malaea* Divulgo nas éras idas o astrolábio, 
as cartas geugraphicas e a engenhosa bussoía* Dominando as aguas 
como outFora o espirito de Deus, espanta-me ver Colombo em uma 
miserável caravella confundindo a sciencia estulta dos doutores de Sa- 
lamanca, Sonho esperançoso com o futuro marítimo deste vasto Império, 
que tem de littoral cerca de 2,(100 léguas. Vejo, íinalmente, Riachuelo 
punindo a selvageria guaranyJ 

Lá está o Amazonas, essa Argos renascida, apoderando-se do vello 
dacivilisaçSo* Falia por ella o seu chefe, como na mythologíca nave 
fallavam os carvalhos do Dodona* E esse chefe é o legendário Barroso, 
magnifico, imponente, sobranceiro ao ribombar do canhão, por entre o 


A BATALHA DOS GUARARAPES 


SS9 


sibilo das balas proclamando como o genio das pelejas ■■—Sustentar o 
fogo que a, viciaria ê certa 1 Viva o Imperador ! 

E tudo isto Víctor Meirelles achou nas tintas da sua palheta e nos 
traços do seu pincel para arrojar na tela em hora de inspiração. O pin- 
tor de marinhas e de figuras reproduz scenas de horror, como Salvator 
Roza. 1 Ilude a transparência das suas aguas, como illudiam asdastélas 
de Van-laar. 

A tenuidade do fumo, simulado por seu pincel, parece ondular ao 
capricho das brisas. O rubro clarão das suas chammas, como que affecta 
sensivelmente o espectador de seus quadros, seus grupos e phy- 
sionnmias são perfeitos. Ha imitação fiel da natureza, suavidade nos 
tons, brilho, frescura e harmonia no colorido, composição dramalica, 
pincel vigoroso. Estes dotes distinguiram o talento dúplice de Estehan 
Murillo, notaycl em tantos generos de pintura, como foi notável no de 
marinhas e historia. 

Vamos visitar a Pedro Américo, o futuro Gíulio Pipi do Brazil. 
AUi estáo se * " olavel painel. E’ a Batalha de Campo Grande 1 

Enfiando seu voo ao céo, como aguia da serrania, Pedro Américo 
espalha sobre a tela as hórridas scenas dessa luta fratricida, que sym- 
bolisára oá dentes do dragão abatido por Cadmo! E* Bellona nadando 
em sangue, coui os cabellos soltos e olhos chammçj antes- E" a imagem 
terrível da guerra, na qual o homem, esquecido do sua vo preceito do 
codigo de Jesus Ghrísto, vai em campo raso verter o proprio ou alheio 
sangue era nome da civilisaçào! Estranha anomalia 1 A paixão subju- 
gada é sempre vencida pela paixão embryonaria. O homem civilisado 
deixa sempre vêr o selvagem indómita! CLviJisação, palavra mentirosa 
como o silencio do abysmo- Foi em seu nome que as hostes do rei Gui- 
lherme devastaram a capital do Universo I Foi em sen nome que o pe- 
tróleo da com m una reduzio a cinzas Paris artística I Chama-se a isto a 
harmonia dos homens, que submeite ao calculo a alma, e reduz o uni- 
verso, incluindo o proprio Deus, a uma subtracção passageira do nadai 

Em frente do quadro de Pedro Américo^ vendo esse grupo de va- 
lentes, rodeados de balas e sangue fumegante, um exercito brazileiro 
i areado pelo fogo da refrega, o incêndio, a carnagem ; parecendo-me 
escutar o estridor dos clarins e das trombetas, o rufar dos tambores, o 
crepitar da mosquetaria, o atroar do canhão, pussúo-me de enthusíasmo, 
o comprehendo esse dilirio, que faz do homem uma féra bruta, e que 
inflam mo a o cerebro do poeta para dantar Napoleão em Waterloo ! 

Não sei. se tem defeitos esse quadro. Sei que nelle se aonuncia 


$90 


V1CT0R MElRELLES 


uma vocação magnifica, que alli se revela um norne que ha de illustrar 
a historia artística do Brazil ! 

Admiro em Pedro Américo a inspiração. Com os annos e respon- 
sabilidade da gloria virá o estudo profundo, 0 talento eleva-se sem 
tutella. 0 povo tem grandes instinctos, um coração para sentir e uma 
alma para admirar. Eduquem sua intclligencia, para que elle melhor 
conceítúe os segredos mysieriosos da arte, as vigílias laboriosas! 

As bazes fundamenta es do grande edifício da arte no Império de 
Santa Cruz estão lançadas. Çarlos Gomes e Mesquita, Victor Meirelles e 
Pedro Américo desprenderam os seus võos, e o condor, remontando-se 
As alturas, não receia os raios solares. Só os ícaros correm o risco da 
quéda l 

Ainda commovído com o que acabava de vCr dispunha-me asahir 
quando do meio da multidão, que enchia uma das salas da exposição, 
ouvi a voz angélica de uma loura criança que dizia: 

— Mamãe, você me dá aquellasílores? 

Acompanhei a direcção apontada, e vi que de facto se desprendiam 
de úm dos ângulos da sala duas formosíssimas pinturas de flores. 

A criança em sua candura tivera justo motivo para a singeleza do 
pedido. Não era só mente a acertada escolha das flores, era a natureza 
que alli estava illudindo a vista! 

Em um dos quadros ostentavam-se no primeiro plano as côres 
rutilantes da exótica parasyta coral a par de outras plantas indígenas. 
Era a renaníkcra coccinea , oriunda do feérico Oriente e familiarasada 
nas nossas matas virgens, tal é a similitude regional deste paiz com os 
esplendidos paramos da Asia. 

0 outro painel reproduzia com perfeita semelhança uma bellissima 
orchiâêa, luxo das pompas tropicaes. A lelia perrinu y parecia antes 
estar alli vegetando nas elevadas grimpas de um vetusto jequhibá, nessas 
brenhas magestosas, aonde folga o naturalista, e a admiração abysma-se 
na grandeza ! 

Conta-se gueApelles, o amigo do grande Alexandre, pintava fruetos 
tãonaturaes, que os passaros, victimas de engano, os debicavam. Creio 
na verdade histórica, hoje que esta criança, em sua sincera innocencía, 
julgava pedir naturalmente â suamãeflôres, que desabrochassem á lei da 
natureza 1 

Quereis saber quem píntára aquellas fiores ? 

Uma casta donzella, uma âistincta iluminense_, já conhecida e 
premiada no estrangeiro por seus trabalhos de artista amadora. De seus 





labores domésticos, labores que os não evita, aproveita esta interessante 
senhora, o$ ocios para * dedieal-os á copia íiel cia natureza, tendo por 
mestre este immcnso livro de Deus, do qual é ella digna creatura t 
Retrata as flores com a carinhosa solicitude de uma terna irmã. 

Pela suavidade, brilho e frescura, harmonia do colorido e íiel 
imitação, primam os quadros desta consummada amadora, 

Dir-se-hia discípula de Rose Tíonheur ouTroyon. 

Se os passaros bicavam os frutos imitados pelo piutor de Cos, eu do 
mim lastimo não ser o irisado colibri ou a loura abelha para libar nas 
Jlores dos quadros ns. 111 o dulcíssimo mel, que parece allt conter-se I 
Também não vi razão para em um delles simular-se a dondejante 
borboleta, essa também Wòv aéria. Se a cultora da arte expuzesse seus 
quadros ao ar livre, como fazia o pintor grego, assevero-lhe que 
borboletas animadas beijariam suas flôres. Em falta j porém, desse 
legítimo tributo teve a expositora o juiz o ca n d ido e sincero do anginho 
da terra, que pedia á sua mãe asilôres que via I 

Não rccoio contradicção e appollo para o juízo das 63,949 pessoas, 
que nos 22 dias da Exposição visitaram a Academia das Bell as- Artes . 

Ainda razão teve a Exm. Sra. D. J. T. A. de C., para escolher as 
filhas formosas de Flora para assumpto de seus quadros. 

A ílôr é o sorriso e a promessa do futuro na vida vegetal, assim 
como a mulher é a obra prima da creação. Futuro e amor encerram 
ambas. 

í A flor dá o mel: é ella a filha da madrugada, as delicias da 
primavera, a caçoula dos perfumes, a graça das virgens, o amor dos 
poetas : passa rapida como o homem, mas liga do c emento a terra ás suas 
pétalas* 

£t Ás còres que têm, nos symbolisam os affectos ; a innocencia c 
candida, o pudor é c6r de rosa, a esperança é verde. 

ac Livro formoso, que nenhum erro perigoso encerra, c guarda 
apenas a fugitiva historia das revoluções do coração. » 

Ura pedido humilde e reverente : perdõe-me a modéstia da 
expositora á impertinência da critica. Nas suas formosas üôres devia 
haver de tudo, até o negro besouro que as profanasse ! 


»j| 






fc í i 


Agora o exame detido e cuidadoso do quadro feito por 
um litterato justamente celebrado e cuja modéstia fal-o 
occuUar-se sob um pseudonymo— Flwtnen Junim. 






29a 


VICTOfi MGIRELLES 


Compare-se o que elle diz, etn estylo preciso e ele- 
gante, com a descripção de Fraseati, e julgue-se c deci- 
da-se onde está a sinceridade e a justiça : 

i 

Quando uma grande modéstia está junta 
a um grande merecimento, maís tarde ou 
mais cedo vem a pronunciar* se, e o publico 
paga com o seu enlhusiasrao os juros do 
reconhecimento, 

Frànklin. 

Um dia— ha já muitos unnos, — chegou de passagem, a nossa capi- 
tal, um estrangeiro, que trazia um grande quadro: era o pintor Luiz 
Montero,que voltava do velho mundo, onde, á sombra da patria muni- 
ficência, tinha feito uma obra prima, com que dotava seupaiz. 

A exposição do seu trabalho foi uma novidade no Rio de Janeiro, e 
todos os amadores de Bellas-Àrtes correram a contemplar os Funeraes 
de Àtahoalpa y e extasiar-se ante aquella pagina viva da velha historia 
do Peru, 

Não se fallava em outra cousa, nem havia outro desejo que o ir 
passar horas esquecidas ante aquelle primor, cuja beíleza superava a 
má disposição de luz e de ponto de observação, em uma sala acanhada 
do thealro de S. Pedro, própria para tudo, menos para a exposição de 
um bom painel. 

Qs amadores tinham razão. 

Era um quadro de mão de mestre, como nunca havia ápparecido 
algum entre nós. 

Era um quadro feito na Europa, por um homem encanecido no es- 
tudo aturado da arte lá, onde não falleeem recursos ao artista, nem se 
pfte estorvos aos v&os do talento; onde o estro se alenta nos museus, que 
regorgitam de riquezas incomparáveis, e a& télas niagistraes se offerecem, 
em profusão, para solver tndas as duvidas e responder grandiosamente 
ás consultas sobre os mínimos detalhes; la onde não faltam abalisados 
mestres, que aconselhem generosos, porque não lhes oftusca o fulgente 
esplendor da gloria, a ohamma ignauroa do gênio que nasce. 


A BATALHA DOS GUÀRARAPES 


2íi:í 


Quando Montero parlio, levando eomsigo sua obra portentosa, dei- 
xou-nos uma tristeza, que tinha de durar muito, e que, no modo de vêr 
de algn ti s, du ra ria . , , . p a ra sem p re . 

Para uns, era a saudade daquelle painel encantador, joia custosa, 
que se ia encerrar noescrinio d’ouro da rainha dos Andes. 

Para outros, era a magoa de não ter podido adquiril-o, para enri- 
quecer com clle nossa Academia decrepi ta e orphã, quasi, de trabalhos 
de mestres. 

E para os poucos em cujo coração hulha va mais ardente o amor 
da patria, era a inveja da grande nação que possuía um pintor como 
Montero, para iírimortalisar na téla os feitos heroicos da sua historia. 


Essa saudade, essa magoa e essa inveja esvaeceram se hoje, quando 
rasgou-se, o véo que encobria á contemplação da multidão insofiridaa 
téla, em que Victor Meirelles transumptou o Combate naval de Rmhuelo. 

Ao surgir daquelle monumento todos os lábios se expandiram; palpi- 
taram todos os coraçòes, e a fé resplandeceo em todas as consciências, 
E que todos viam naquellâ padrão de glorio um triumpho represen- 
tado por um triumpho, um feito grandioso, por uma obra grandiosa, e 
que o gênio, que emprehendêra transmitti-lo ã admiração dos posteros, 
subia a nível ar-se com os heróes daquelle dia. 

E realmonle ! não fôra menos renhida a^ataiha para o autor daquelle 
quadro, como não é menos brilhante o seu triumpho l 

Não ha quem se não sinta tomado de assombro deante das difficui- 
dades que elle venceo sósínho; aqui/longe de todos os recursos, privado 
de todos os conselhos, no ermo silencioso de um claustro lugubre o ve- 
tusto, onde cabem desalentadas as mais bei las inspirações, e onde os 
sonhos de gloria se congelam ante as lousas achanadas do S. Carlos e 
Monf Alverne 1 . . . 

Mas elle não esmoreeco Não ! que sentia em seu genio a auda- 
cia para os grandes commeítimcntos ! e incumbido de aviventar aquella 
pagina d ouro da nossa historia, acceituu, sem hesitar, a immcnsa respon- 
sabilidade de immort alisar um feito mais que humano. 

Ardendo de patriotismo, e coníiando unicamente em sua própria 
força, atirou-se a um genero ínteiramen te novo para elle: venceo todos 
os obstáculos; superou todas as dLfficuldades e creou essa tela primoro- 
sa— milagro de perseverança e de força de vontade— para dar-nos, quasi 
de graça,— -um thesouro immenso, legado de gloria, que deixaremos ao§ 
vindouros, 





2H4 


VICTOR MKIRELLíBK 


E nós já o tínhamos!,,* sómenle nos escasseavam os brilhantes 
assumptos, 

No momento em que de o -se o feito heroico, surgi o o grande 

homem. 

Paremos um momento ante o primor de arte do nosso inspirado 
poeta* e rendamos-lhe o preito de nossa gratidão de brazileiros. 

II 

O primeiro sentimento, que assalta o espirito do observador, que 
de tora -se a eomtemplar o quadro da Victor Meirelles, é o da justa 
admiração pelo proprio feito dos nossos herdes de Riachuelo, E* esse 
o primeiro elogio e a primeira justiça, que se faz ao grande talento do 
nosso patrício, 

A realidade salta aos olhos, tanto elle soube imitar a natureza e 
tractar o seu assumpto com consciência e maestria . 

Eis alli o grande drama de 11 de Junho, representar com toda 
a sua magestade e em todo o seu horrido esplendor! O espectador 
assiste á batalha e contempla assombrado as diversas peripécias do 
triumpho de nossas armas. 

Ante seus ollios desenrola-se ü vasto panorama do theatro daquella 
acção, onde manobram duas esquadras, que movem-se desordenada- 
mente na lueta encarniçada de um combate gigantesco, e mau grado a 
enorme massa da fumo de tautos canhòes, não se perde um detalhe, 
um accessorio, uma minuciosidade. 

A circumstancia de que outro qualquer iauçaria mão como plausível 
pretexto para esquivar-se de urna diíficuldude, toi para Victor Meirelles 
assumpto de mais um triumpho. 

Sem faltar jamais á verdade, e sempre segundo a conta justa, espa- 
lhou pelos ares aquella móle immensa de fumaça; fel-a duetuar pregui- 
çosamente sobre as aguas; reparliu-a por entre os combatentes, os mas- 
tros e as cordageas e achou meio de descobrir o horisonte onde a vista 
vae perder-se, ainda na contemplação de indizíveis bellezas, 

E 1 que, como ninguém, possúe elle o gosto raro e a diiücil scieneia 
da perspectiva aéria , e aquillo que para muitos seria a salvação era 
para elle um cruel sacriíicio, de que não poderia consolar-se, 

Naquelle largo ambiente eacmerado, onde por entre a fumaça das 
descargas, pennacheia o fumo trigueiro das fornalhas, ião poeticamente 
atravessado pelos raios do sol, e tão brandamente movido pela aragem 


A BATALHA DOS &ÜÀRÀBAPES 




que reina, reconhece-se não só a estação em que se feriu o combate, 
como a hora do dia em que se deo a victoria* Ha alli uma abertura, 
uma solução bastante extensa para mostrar, entre os tons quentes 
dajueüa atmosphera abrazada, o céo frio e pallido do inverno, que 
começa a desmaiar. Já inclinou-se o sol para o poente e seus raios 
oblíquos douram os pontos mais salientes e illuminam, perfeitamente 
repartidos, o resto da grande scena, 

Nem isso elle esqueceol como não esqueceo a bandeira paraguaya 
que ondula á pôpa do navio que foge, lã, no recesso,,,, a perder-se no 
vago incerto do horizonte. 

No estudo da immensa massa d T agua, que fôrma o chão ou plane- 
metria do seu quadro revelou elle, ainda em mais alto grau, o incan- 
sável espirito de observação que lhe guia sempre o pincel, e que im- 
prime á sua pintura o cunho da verdade, 

Era djíílcil a tarefa e por isso tornou-se mais brilhante a exe- 
cução, 

Com admíravel talento sabe romper a monotonia daquclíe pélago 
extenso e uniforme, e dar-lhe um movimento fiel e cheio de naturali- 
dade, Naqueilas aguas misturou todas as tintas, percorreu a gamma em 
todos os tons, e, quer espadanem em torno do corpo que se immerge, 
quer resaltem ao estouro da bomba, que lhes cahiu no seio, ou entrem 
em gorgoldes pelo convés da nave que se afunda: são sempre as aguas 
do mesmo rio, que corre rapidamente espelhando o bojo negro dos 
navios, as nuvens roxeadas do fumo misturado, ou o puro azul de 
céo, que lhe sorri por entre tantos horrores, 

Essa grande bellézaé o resultado de uma bem entendida harmonia, 
que nunca fallece naquelle bellissimo trabalho e concorre admiravel- 
mente para o brilhantismo do effeito geral, 

Alli as maiores bellezas delatam as maiores difficuldades, ante as 
quaes não recuou jamais o inspirado pintor, cônscia de que faria de 
cada escolho um pedestal de sua gloria, 

A escolha do momento foi ainda um grande acerto de Víctor Mei- 
relles, E’ aquelle em que a Àmaxon&$> depois de haver mettido a 
pique dous navios paraguayos, corre era soccorro da malfadada Par- 
nahyba já abordada e quasi em poder do inimigo, 

A fragata cia â rê, galharda e ovante, tendo no lais da verga o 
grato signal que annuncia o Lriumpho. 0 movimento das aguas e a es- 
puma, que remoinha para vante, em largos élos tão reaes e bem es- 
tudados, indicam-lhe sobejamente a intenção. 







V1CT0R MEIRELUS 


A 1 bordo tudo se move, e ninguém se enganará com as diversas 
paixões, que animam os tripol antes que se grupam á prôa. 

No passadiço o chefe Barroso saúda, cheio de nobre enthusiasmo, 
a hora do triumpho e sustenta, por um grito energico e patriótico, o 
ardor dos seus combatentes* 

E uma figura imponente e cheia de nobreza, que brilha uo meio 
daquella multidão e domina o combate, gigantesca e magestosa! Na- 
quello gesLo altivo, naquella postura homérica do heróe dó Onze de 
Junho y traduz-se facilmente o sentimento que o anima. E’ a intima sa- 
tisfação do valente, que tem em sua mão a victoria, e contempla o bom 
exito da manobra atrevida, que emprehendera para salvar sua esquadra 
e a honra de sua nação* 

No entretanto é uma figura, que nao tem grandes porporçües e 
cuja expressão pbysionomica perde-se inteirarnente do ponto de obser- 
vação. Mas toda a expressão está no gesto.... no gesto só, e só nelle 
se advinha a paixão que domina o indivíduo ! 

Assim, observa-se no porte marcial do comm andante Brito a co- 
ragem indómita do valente marinheiro, que contempla, com o maior 
sangue frio, o combate travado ao longe e índaga os progressos da 
victoria; no pratico Bernardino, a impassibilidade do homem que es- 
quece os perigos da batalha, porque lhe absorve toda a altenção o cui- 
dado da responsabilidade que peza sobre si naquelle momento tremendo ; 
no guarda marinha Rarboza, o mal contido ardor do moço, que intenta 
sobresahir no meio do tantos heróes ; e, ainda, no marinheiro, que es- 
tende o braço, quasi occulto pela multidão alvorotada, advinha-se o 
açodamento com que chama a at tenção do chefe para o navio para gu ay o, 
que se esquiva presentindo na manobra da Ámazoms a sorte cru cl de 
seus dous companheiros. 

No castello de prôa o immediato Delfim commanda a manobra, e 
alimenta com sua presença o ardor dos soldados. A palavra imperiosa 
sahe-lhe dos lábios, firme e incisiva, e no todo reluz-lhe a indómita co- 
ragem do futuro heróe da passagem de Humaytá. 

Àuima-se a maruja ao grito energico do chefe, e os soldados, a 
bombordo,, fuzilam o inimigo, que busca mal seguro abrigo nos des- 
troços que boiam, ou cortam as ondas, ua vã esperança de saivar-se de 
lautos perigos. 

Na prôa da fragata, já escalavrada dos dons tremendos choques, 
e tendo o gurupés partido, notam-se tres rombos representados com ad- 
mirável verdade, e um effeito prodigioso, 0 maçame de cabos que pen- 



A BATALHA DOS GUAR ABAFES 


29* 


dem, emmaranhados e em desordem, fazem tanta illusão que desafiam 
o tacto, e, sem tantas bellezas que povoam aquelle painel, prenderiam 
a vista e a atíenção do observador arroubado. Ahi tem a agua unia 
transparência tâo bella, tão suave e tão verdadeira, que os olhos bus- 
cam-a continuamente e nuo se fartam de contemplal-a. 

Gomo é real tudo aquillol... aquellas bandeiras^ que íluctuam e 
açoutam os ares ; a tenue fumaça que voeja ante a caixa de roda de 
estibordo, e empana us cadaveres paraguayos daquelles que alli acharam 
morte, cahíndo ao embate furioso dos vapores ; o denso fumo da arti- 
lharia, que envolve o navio ; o reflexo do sol, que doura o cano e os 
mastros, e atá a eôr da agua espelhada no casco húmido da Amazonas—- 
nada esqueceo o gênio escrutador do artista, e tudo se acha represen- 
tado com uma s ciência e precisão, que tocam, quasi, ao milagre. 

No primeiro plano— a extrema direita do observador— afunda-se 
rapidamente a escuna paraguayo, que acaba de sofírer o choque da 
Amazonas* Cercam -a as aguas, já prestes a traga-la e as ondas mani- 
lhosas invadem o convés, do qual apenas vê-se uma pequena parte, 
á prôa. 

Nesse acanhado espaço, resumido adrede para que não fosse 
sacrificada grande parte das bellezas do quadro, dá-se um drama terrí- 
vel!... Uma luta furiosa de tilaes, que consagram a vingança o seu ul- 
timo alento de vida. Alli, não é já a esperança da victoria que anima 
aquelles guerreiros! Não! que elles estão encarando a morte inevitável, 
que os aceommelte de toda parte, por todos os lados, e que os ceifa in- 
exorável de segundo cm segundo, E’ o amor da patría que os dirige, é 
o ardor da coragem, que os domina e arrasta-os ao ultimo esforço, em 
que o desespero do vencido contrasta grandiosamente com o sorriso da 
victüfia. f^um combate de morte entre tão esforçados herdes a derrota 
abrilhanta o triumpho, 

Naquelle plano, que por si só vale um painel primoroso, cada 
grupo, cada indivíduo, e cada objecto reclama um sentimento e uma 
attenção especial. (*) 

Em todos aquelles homens, que batalham grupados nas condiçdes 
mais pittorescas,— soube Victor Meirelles imprimir tão próprias altitudes, 
que dir-se-hia que os surprendera no momento da peleja. 

Aqui — é o marinheiro encanecido, ferido na ilharga por uma bala 
de fuzil, que lança-se ás ondas, levando estampado na face o horror da 


f) São os jogadores da toW, na burlesca phrase de Frascatil 



VICTOR ME1RELLES 


29 » 


morte, que se lhe manisfesta do olhar torvo e empanado. Alrâz dolle 
um menino, cuja linha de perfil é poeticamente iünminada pelo raio 
de sol, que passa por entre um dos grupos, vacilla entre o desejo de 
soguir-lhc os passos e o dever de ir morrer pela patria. 

A1U— são dous feridos, que na impossibilidade de continuar a 
combater esperam a morte, que lhes trazem as ondas frementes. 

Um delles contempla o vencedor, que rccúa, ona physionomia 
selvagem traduz-se-lhe, ao mesmo tempo, o pasmo e o despeito, 

O outro, mais mortalmente ferido e dominado pola dúr, parece 
alheio á toda o curva a fronte ao rigor do seu mau fado. E’ uma íignra 
perfeita mente modelada e de uma carnação inimitável. 

U— é o amigo que esquece o proprio perigo e junta as mãos, 
compadecido do infeliz, que expira e ex torce- se nas vascas da agonia 
com a fronte em seus joelhos. 

0 moribundo arqueja, e a mão que leva á gorja com tremor 
convulso, o o pé que se contrahe no espasmo doloroso da morte, têm 
tão real movimento e illudem tanto aos olhos, que as lagrimas 
assomam e o sentimento de commiseração nasco em favor daquelle ini- 
migo desditoso* 

Além—o soldado impávido dispara o ultimo tiro do espingarda, 
firme cheio de audacia e a peito descoberto, e o ferido, que se arrasta, 
entregue ao sentimento unico que os domina a todos, aconselha a pon- 
taria, açala os artilheiros e indica que o inimigo vae escapar-lhe ao 
derradeiro arranco de vingança. 

Todos os typos— conscienciosa mente estudados no natural— são 
ricos de verdade e escolhidos com esmero. Desde o selvagem colhido 
nos campos remotos até ao homem da cidade, são todos descriminados 
pela côr, pela compleição, e ainda pelo proprio geslo. 

Nos cadaveres, que lastram o convés entre um acervo de armas de 
todas as especies, os diversos artigos de guerra o as balas, que rolam 
tintas de tanto sangue derramado, nota-se facilmente a rigidez daquelle 
já cahido ha muitas horas, e a moleza do que acaba de exhalar o ultimo 
suspiro, Bem o provam o morto que jaz de bruços sobre um destroço 
de mastro, ferido por um biscainho, e cujo sangue mareja-lhe por enlre 
os cabei los hirtos, e o lindíssimo grupo dos tres trucidados, que desta- 
cam-se soberbamente da ték e rematam o plano já beijado peias ondas 
que crescem. 

No meio de tantos e tão bem escolhidos episodios dous ha, que 


A BATALHA DOS GÜÀRARAPES 


52!Í9 


altrahem fortemente a atteuçuo; e differentes no genero, são iguaes na 
perícia com que estão representados. 

Sobre a caixa da roda, a meio immersa e despedaçada com grande 
parte da bordà-falsa do navio, um marinheiro brazileiro 6 raortalmente 
ferido por um tiro de revolver, disparado por um ofUcial paraguayo* 
O infeliz, de joelhos sobre as taboas desj untadas, leva a mão ao peito e 
desoquilibra-se admiravelmente. A bala cortou-lbe o movimento e estam- 
po u-lhe na face contrahida a densa sombra da morte* 

A presença desse homem abordo do navio inimigo, é sobejamente 
explicada pelos tres cadaveres paraguayos que jazem sobre o xadrez 
da caixa das rodas da AfnãZonas. E’ uma das figuras de mais efleito 
e das mais poeticamente concebidas! (*) 

Que coração não se enternecerá ante aquella scena compungente 
do inimigo j longe dos seus irmãos do armas, junto aos quaes combatia 
orgulhoso e á vista dos compantyjçros, que cheios do jubilo saúdam a 
víctoria I,,. 

Mais além — para a prôâ- — forteiflfente ensombrado pela densa fumaça 
do cano da fragata, ha um grupo de inimigos que se aprompta a dis- 
parar o ultimo tiro de peça, — adeus supremo da vingança nas exequias 
do heroísmo. 

Um soldado, em cuja physíonomía lê-se a dureza estoica do homem 
afTeito á obediência, carrega diligente o canhão, sem prestar attençlo 
ao inimigo* Contrasta com aquella impassibilidade heroica a avidez com 
que o chefe de peça, que tem o dedo sobre o ouvido, lança a vista 
para o vapor, insoífrido por ver o eITeito do tiro e temeroso de que se 
não malogre o ultimo esforço que fazem. 

Junto delle o bota-fogo, agachado e protegido por seus compa- 
nheiros, alenta a braza do morrão e espera ancioso o momento fatal , 
Mais inditoso, um soldado, que não logrou contemplar o estrago 
do tiro, cahe ferido na fronte enm um gesto dolorosissimo* 

E 5 um grupo cheio de vida e animação, e estudado como convinha, 
para bem representar os façanhudos herdes, que entoam o ultimo canto 
daquelle grande poema. 

Por detraz desse grupo appareccm dotis pés ; nada mais se vê do 
indivíduo do qual fazem parte ; não ha junto delle netn um projectil, nem 
uma arma, nem uma gotta de sangue*... e nada mais indica que são os 
pés de um cadaver, senão a perfeição e a verdade com que estão pintados. 


O E* a. que cae a laia da frueta madura, como pareceo a Frasçatí, 


300 


VICTOR MEIRELLES 


Pela prôa da escuna vê-se o Jejuij á piqne, Revelam o lugar do 
desastre o mastaréo, o pavilhão, que beija as aguas que o rodeiam, e 
o grande numero de homens, quo nadam ainda em busca de um destroço 
de uma chata desgarrada, ou de um simples camalote, que segue rapi- 
damente ao capricho da corrente. 

Cada um dos que nadam affecta uma postura dífíerente e sempre 
verdadeira \ e íacil é distinguir entre elles a alegria, do que alcançou 
um refugio, a esperança daquelle que animado faz um esforço supremo 
para alcançaUo e córla as aguas pressuroso, e o desanimo do que 
já perdeo as forças* e sente que se afunda pouco a pouco, longe do 
abrigo, que rápido lhe foge. 

Duas chatas abandonadas pelos navios que as rebocavam descem 
rio abaixo e combatem valentemente. Uma delias dispara um tiro de 
canhão, emquanlo que na outra uma pontaria certeira, do um dos 
navios brazilèiros, desbarata os artilheiros, que cahem em torno da 
peça* 

0 reflexo dessa chata nas aguas transparentes é tão lindo quanto 
real. As figuras projectadas parece que se agitam, e tremulam no es- 
pelho liquido da corrente, naquelle espaço calmo ondo so mira o céo 
azul, que se mostra entre as nuvens pesadas do fumo do combate, 

Occupa o terceiro plano a Parnahyba abordada pela Taquary 
e pelo j Salto, 

A bandeira brazileira arriada pela mão do inimigo pende triste- 
mente á pôpa e indica o grande momento. 

Ferve a pugna renhida e gigantesca sobre o convés, coalhado de 
inimigos audazes e ferozes* e passo a passo, corpo a corpo defende o 
soldado brasileiro seus brios jamais eonculcados. A Ui, reina cm seu 
auge a confusão da contenda á anna branca! Relampejam os sabres* 
agitam-se os machados de abordagem, e a victoria paira indecisa sobre 
tão grande mortualha. 

Mas a Amazonas já se move, antolhando no beque escalavrado o 
tviumpho e a vingança, e um dos navios que a abordavam se despega, 
crivado de rombos, do costado da infeliz Parnahyba, para fugir ao 
naufragio que o espera. 

Por entre a fumaça da artilharia transparecem os vultos dos homens 
da guarnição^ que trabalham açodados na manobra e pelejam renitentes. 
Sobre a caixa da roda, avariada pelo abalroamento na abordagem, vo- 
cifera o coram andan te e apressa a fuga, temeroso do perigo que immi- 
nente o ameaça. 


A BATALHA DOS GUAKARAPES 


301 


E* apenas uma sombra, uma sUhouete, que mal se distingue entre 
as massas espessas de fumo!,,* 

Celeuma o marujo á pròa, e o navio corta os aguas, onde, escapos 
do ferro da peleja, acham inglória morte innumeros guerreiros. 

Pela popa da Amazonas passa galharda a Meariin r no empenho 
de prestar soeçorro á Pamahyba , e mais ao longe a Àragmry e u Be - 
berihe perseguem os navios inimigos, que fogem rio acima* 

Nhins e n' outros distingue-se perfeilam ente— mau grado o plano 
afastado em que se acham— as guarnições a postos e os commandantcs 
no seu lugar de honra, 

Fj encantador o efíeito prodigioso daquelles tiros longínquos, cujo 
relampago enrubece a fumaça quente que escorrega sobre a face 
das aguas correntes!**. 

Adornado e já encalhado, jaz em ultimo plano o malfadado Jequi- 
tinhonha , que combate ainda sob o fogo acabrunhador da bateria que 0 
domina das barrancas da ponte de Santa Catharma* Envolve-o a fumaça 
do nutrido fogo, com que responde ao formidável canhoneio,— e deses- 
perando da sua parte na vicLoria daquelle grande dia,— o lidador des- 
graçado resigna-se a morrer heroicamente. 

Junto ás barrancas combatem ainda algumas chatas ao abrigo da 
bateria de terra; na margem opposta, vò-se ao longe,— infelizmente 
cortado pelo limite datéla,— o Paraguay encalhado e aguardando a 
hora do incêndio com que foi destruído; e lá, no liorísonte, fumega, a 
perder de vista, um vapor inimigo, que leva a nova da grande catas- 
trophe e do completo aniquilamento da audaciosa esquadra paraguay a. 


Tal é o quadro primoroso com que Victor Meirelles dotou a sua 
patria, e que o povo, o grande juiz que julga estreme de paixões mes- 
quinhas, sagrou como a obra capital da Exposição de 1872. 

Naquella grande obra tão admiravelmente concebida e executada 
soube o seu autor tocar ao extremo epico, sem ultrapassar jamais os 
limites da verdade* 

Elle bem sabe que a exageração ó um defeito imperdoável ern 
pintura, e que, para não passar ao ridículo, é preciso saber parar ná 
meta do sublime, 

l J ara engrandecel-o bastou-lhe o assumpto. 

Elle soube inspirar-se perfeitamente no proprio feito da ngssa 





302 


VICTOR ME1REU.ES 


briosa marinha, para representai-o soberbo, patriótico e grandioso, 
sem ir buscar, nas fantasias arrojadas, hyperboles que tfim, ás vezes,, 
seu lugar na poesia, mas nunca nas obras de ar, te. 

Felizes aquelles heróes, que conquistaram tanta honra para as 
armas brazileiras no combate naval de Riachuelo t para serem immorta- 
lisados pelo pincel primoroso de Victor Meirelles de Lima. 

Feliz a nação que o possúe, — porque possúe uma gloria para eter- 
nísar suas glórias. 

Mas basta!... 

Basta— porque ainda ba alguma cousa de mais sublime que aquelle 
painel soberbo : é a modéstia do seu autor, que pcdío, implorou e chegou 
a escudar-se com a ameaça de que nunca mais Locaria em seus pincéis, 
quando constou- lhe que seus amigos e admiradores preparavam-lhe 
uma ovação,— fraco tributo a tão inconstestavel mérito. Mal sabia elle, 
que entrançava, com suas próprias maos, os louros im morredouros que 
ora lhe cingem a fronte I 

Basta! porque tememos que elle não nos perdoe estas linhas, — 
fraca homenagem de nossa admiração pela sua obra immortaL 

Passo agora a transcrever o quarto e ultimo tios lumi- 
nosos artigos que sobaepigraphe0.saíão de 1872 publicou 
na Reforma o Sr. Dr. Pedro Meirelles. 

A grande extensão, que o intelíigente mancebo deo ao 
seu escripto, priva-me do prazer de transcrevei-o na 
integra. 

Fallemos hoje de um pintor, para quem a critica parece não ter tido 
olhos, e sim as phrases offtciosas dos noticiários das gazetas, 

0 homem, cujos trabalhos apreciaremos, é o typo do artista conscien- 
cioso, que vê no trabalho de cada dia mais um ensino ; nas diffieultlades 
que vence, mais um incentivo de coragem. 

Pobre como o collega da sala que precede áquella, em que elle sa- 
borea discretamerite o seu tranquillo triumpho, só a crença no futuro, 
uiiia d* estas paixões raras, sustental-o-hia nas lutas, que houve de sus- 
tentarem defesa daquelta a quem entregara a sua alma : a arte* 

Trabalhou, no dizer, de Chateaubriand, como a cigarra no silencio 
da noite de uma obscuridade gloriosa. 







A BATALHA DOS GI3ÀRAHÀPES 


fiOíl 


ALli diante da téla ainda núa, que parecia-lhe um enorme deserto a 
vencer^ consultava as forças, tremulo e hesitante (dizemol-o assim) olhava 
para aquella palheta, onde estava estendida por partes a vida de sua vida. 

Os pintores italianos tinham em suas oííLcinas músicos, que exe- 
cutavam harmonias inspiradas e melodiosas emquanLo trabalhavam. 

Era preciso que o pintura nao fosse indifíerente aos homens, diziam 
elles : queriam que delles tivesse as alegrias, como elles as suas 
tristezas. 

L assíni no contorno das linhas,, ia ás vezes um poema de mysterio e 
de amor, como nos lábios da JífoTiTMt dei Giocondo \ ou a fronte do 
homem se illuminava aos brilhantes clarões de um reino, que já não é 
deste mundo, como na Ascenção de Raphael. 

A inspiração vinha como a luz rapida e viva. Era preciso fazel-a 
viver na léla. 

Era um mundo. E no ruido daquellas orgias, que eram esplendidos 
festins; ou daquellas cerimonias, que eram divinisaçòes du gênio, parecia 
que a creação do poeta, o Deus âa vertigem , impcilía-o a devassar todos 
os seus segredos do bello. 

Dir-se-ia que aquella primeira e mais vivaz cabeça do mundo co- 
roava-se de rosas para os seus funeraes. 

Quem hoje comprehenderá Miguel Angelo,, calmo de dôres sobe- 
ranas, empunhando a palheta, e tomando do pincel para retratar sua 
filha pallida e morta ? 

Yêr um poeta ao peso dos soíTrimcntos e tyra unias, chamado a re- 
ceber a corda de louro dos papas, encontrar um salteador, Marco Sciara, 
que lhe ofíerece um guarda de segurança para acompanhai- o até as 
portas da cidade eterna ! Quem o imaginará ? 

O poeta chegava. O papa revestia -se de suas insígnias soberanas e 
dizia-lhe ao transmluir-lhe a corda: 

ff Torquato, tu honrarás esta coroa, que honrou aquellesque a trou- 
xeram antes de ti. » 

O talento torna-se uma dynastia. Só elles eram déspotas, só elles 
amados. E as cabeças curvam-se, porque o bello é o supremo ideal do 
bem. 

Si alettra de seu codigo era — arte, o seu espirito era — humanidade. 

Si a sua acção era universal, era porque o sentimento era a sua arma. 
Havia idolos, mas ao lado dos ídolos, crentes. Havia fé, mas ao lado ha- 
via também essa idea do futuro. Elles foram grandes porque foram os 
homens do seu tempo e de seu povo. 



304 


VICTOR MEIRELLES 


Dir-se-híam os ca nlícos vivos de ama Illiada perdida* que recome- 
çava, reconstruída por homens magestosos até o excesso, no dizer de 
Quintiliano* 

Esse foi o grande tempo } em que se não sabia o que era mais bello 
— si ser o adorador da Virgem ou o discípulo de Leonardo* 

Essa idade passou com a inflexibilidade do tempo, e o Sr* Victor 
Meirelles encontra epocha, para quem a arte já nào tem uma linguagem* 

O il lustre pintor brazileiro encetava a sua carreira ifum grande 
tbeatro sem espectadores* 

O scenario era por certo mais grandioso do que aquelle, que tinham 
os actores antigos quando em céo aberto declamavam as scenas arreba- 
tadoras dos dramas gigantescos de Eschylo* 

Não cesso de admirar cada dia* essa túnica dobrada , na phrase do 
autor dos Ensaios , que o poeta Castro Alves só achava digna de abrigar 
o gênio de Hugo* 

Nos mares do Norte as agnas lõm côres que arrebatam. Alli sen- 
tado na antiga capital de Maurício de Nassau, admirei tardes inteiras 
aquellas brilhantes ondulações do oceano, que davam idéa do sói visto 
atravezde um prisma movediço. 

A vegetação gigante dá idúa do absoluto da natureza. O Sr* Mi- 
chelet chama o Brazil— o pau da primavera eterna. E 5 a estação em 
que desabrocham as flores da terra e as flòres d’alraa. 

0 Sr. Victor Meirelles é o filho desta terra immortalisada pelo Dias, 
o cantor das florestas e das legendas indígenas* 

0 poeta e o pintor têm um culto sereno, espontaneamente pam 
theista. Cada um de per si pudera repetir, debruçado á sua janellaao 
cahír de uma tarde deverão: 

ç Canta, sigarra minha irmã, canta para maior gloria de teu creador.a 

Quando tantas e tão grandes circurnstancias cercam a vida de um 
homem, elle não tem mais que pedir á natureza um pouco desse amico 
spirito , que desce dos céos no meio das ondas de nuvens ou dos raios 
da luz* 

0 Sr. Victor Meirelles tem sobretudo um dóte, que o adorna de um 
encanto puro* 

SiZenon chamava a voz a flor da belleza, nós poderemos dizer 
que a modéstia é o perfume do tatenfò. 

Demais, a natureza calma de seu espirito,— o que é primor n*um 
artista, — obriga-o a fugir por instinto, tanto quanto por necessidade, ao 
ruido, qne perturba esse recolhimento no seio do ideal* 


A BATALHA DOS GITARÀKAPES 


ei>£ 


Eu estou bem certo, que si elle vivera nos bellos dias do paiz dara- 
z3 °' ,er ' se - )lla sentad0 entre o® discípulos de Platão, no alto desse pro 
montono de Sunium, para ondeas aguas do Mediterrâneo pareciam 
trazer a alma da Greeia. r 

Si fflra necessário assignalar uma differença entre os doas talentos 
quacs um é j.i a realidade, quando oulro é a esperança, faríamos 
sentir o que um tem de calmo e outro de arrebatado. Seria de vôr 0 

12 °l 8 Um P;il , a 0 P^fltastíco, ea tendencía do outro para esse 
culto hamjomco da realidade bella. 

A phantasia na pintura coroo na poesia á um genero difficil e pe- 

ZllLl 7 %smos sempre abertos ’ em íüe 0 talent0 se ^ 

Ü que umaidéa póde ter de sublime, perderá ás vezes pola Krma. 

taleuro T hT 3 dÍ6ta Para 3 e 0 medo ao 

talento . A haunoma e metro, o metro é o proprio bello sujeito á 

e deÍ^oTÍ^ ^ t0d ° ° be “° qW q “" Wver ’ « de '■* simples, 
1 , ZZ , a T a C0US;l de agradavd ^^o ™ multidão de um 

familia S Py31 ° n “’ ^teriam ligurado entro retratos de 

verdade ° ^ SCT SÍmpleS : 0 sim P les é verdadeiro, e a 
move e abala an raanifeStafa,) dos intimemos de nossa alma com- 

farfiÍT^Ü P0 ^ SahÍI ’ da ° rdem comraum dos sentimentos, quando ba 
belío C 01 ^ f “- sem salvar a Pureza do 

Será ainda necessário dizer uma cousa, e ella é necessária para 
quem, como nos, teve de collocar-so entre dons homens illustres, entre 

prejuízos de toda a ordem. 

Acreditamos que o talentoso autor da Mocidade de Alcibiades, 
na com prazer sub.do n’uma das tardes de verão, em que as luzes são 

:rr?rr^ carre ~ adas e ««*** 

can or das folhas do outomno ás torres de Notre-Dame, e d’ahi teria 
«mtemplado pela imaginação o Pariz phantastico e gothico do século 
AVJ. feenapara elle um prazer. 

Ao contrario, aquelle que immortalisou na tela o sereno e puro sa- 
n mio nas florestas do Brazil, teria em companhia do autor de Chatter- 
ton, penetrado depois da hora discreta de meia-noite, d luz azulada 
da tampada, na alcova de Dolorida. 


39 




30G 


VfCTOTt MEIRELLES 


E sorprendendo-a no desalinho das rotpas, que elle não teria alte- 
rado, pedira ao poeta-soldado, que suspendesse seus cantos, e ouvindo 
contricto o respirar calmo da pallida adormecida, elle teria feito coin- 
prehender o poeta. 

Ào despertar do novo EpimonideS' — o povo do seu som no de in- 
diferença, o pintor convidou-o a orar em companhia de seus antepas- 
sados nas florestas. Lembram-se todos desse momento. 

Mas ao Sr, Victor Meirelles eslava reservada a gloria mais bella, de 
escrever a legenda animada dos feitos de seus heroicos compatriotas* 

As nossas glorias jazeriam nas paginas de um livro* Hoje elias vi- 
verão cm cada peito, toda alma as sentirá* 

Eis porque talvez ou guardo-me de um exame prolongado sobre 
aquillo que todos sentiram* 0 bello incute-se apenas. 

Si houve algum critico dos seus quadros foi o própria Sr* Victor 
Meirelles* Si elle tivesse escripto o que os seus personagens não podem 
dizer, seria dar a palavra a essas physionomias, que todos comprehende- 
ram entlmsiasmados* 

Pela gradação devida ás impressdes que naturalmente se procura 
para a alma, apontaremos em primeiro logar o quadro, que reproduz a 
famosa Passagem de líumaytâ, que mereceria um poema si não existis- 
sem ainda os bravos, que contam os seus feitos, e o pintor que gravou 
para sempre a sua heroicidade. 

W ainda madrugada. O dia se aproxima e a noite já foge envolta 
no manto de fumo, como st quizera levar comsigo um trophêo do combate 
que presenciou* Pelas aguas revoltas do rio estendem-se de mil modos 
os reflexos avermelhados da artilharia que faz o seu dever ; apenas a lua 
aqui e alll deixa tímida cahir sobre as aguas a discreta curiosidade de 
seus raios* Os navios adiantam-se, e as atalaias dos fortes, despertas, 
acordam os hospedes invisíveis do silencioso festim da noite com o cari- 
Ihão sinistro da artilharia, que trôa sera folego, no ultimo transe de sua 
desesperada agonia : os navios adiantam-se a aflrontar a cólera dos fortes 
com a calma mageslosa dos herdes da Iliíada, no meio daquella bella 
obscuridade, que contrasta de uma maneira digna e generosa com a re- 
sistência brilhante dos inimigos sorpresos* No fundo, já no meio claro 
do horisonte, as torres da igreja tocadas pelo clarão da lua, dão bem a 
idéa da veneranda matrona, que contempla triste de ver sua palavra es- 
quecida no meio daquella lueta dos que se deviam dizer irmãos. O qua- 
dro estende-se, o horisonte frolonga-se^ e só os herdes nos dirão o que 
viram além, quando saudaram com o dia a alvorada da victorial 


A BATALHA DOS GUÀRÀRAPES 


307 


0 céo conserva ainda no alto as nuvens carregadas, como reccioso de 
pronunciar-se cedo, entre aquellas nuvens de fumo negro e avermelhado. 

E depois.**. Vós, soldados, vistes as aguas do famoso rio, vós, ama- 
dores, vistes o quadro. 

E 1 quanto basta. 

0 quadro da fiatalhã Naval d& Biachuslo, fez-se esperar, com ceri- 
monias de um grande senhor, mas apresentou-se com uma soberba 
sympathia e uma dignidade calma* 

0 espectador contempla logo aquelle navio que se afunda, onde os 
soldados fanatisados, procuram ainda, na coberta em desordem e já in- 
vadida pela agua, tentar um ultimo esforço, de que é victima aquelle 
brioso marinheiro do Brasil que lueta com as dôres de uma bala no 
peito e o equilíbrio de sua posição. 

No ultimo transe todos procuram salvar-se das aguas mesmo 
sobre as taboas do navio inimigo. 

Nisto o bello Amazonas, com vagar recuando para a ultima in- 
vestida, move as suas rodas d T onde cahe a agua, deixando uma esteira 
ainda visível. 

Na coberta do navio o velho Barroso com afronte esclarecida pelo 
sol, que parece uma irradiação da victoria, acha uma palavra de anima- 
ção para seus camaradas, que o saúdam com enthusiasmo, e aquelles 
officiaes, que em pé interrogam o céo sobre a sorte da batalha* 

Uma fumaça indecisa, que forma o primeiro plano artificial, estende- 
se circumdando capriehosamentc o navio até dissolver-se no ar ou nas 
aguas, onde nos claros deixados pelas alluviões do rio se- percebe a 
sombra dos soldados que guarnecem as chatas, destacando-se por entre 
os jorros ó' agua formados pelas bombas que arrebentam* 

Por entre os mastros d T aquelles navios corre o fumo impellido pelo 
ar, destacando de uma maneira admiravel a Mearim do Amazonas e 
este do Taquary, que vem descendo o rio* 

Outros navios mais felizes já correm velozes rio acima, cortando 
aquellas aguas, que parecem mover-se, já próximas d J aquella barranca — 
ponto admiravel— onde por um jogo de luzes extraordinário percebe-se a 
região conhecida que se deixa, e os novos horizontes que se mostram 
ainda mui longe, de uma maneira tão ülusoria que sente-se vontade de 
acompanhar aquelles heroicos soldados a ver onde pararão* 

Quando lá chegaram clles poderiam ter dlcío— que tioham perdido 
camaradas, vencido inimigos, mas tinham deixado atraz o verdadeiro 
historiador de seus feitos* 







308 


V1CTÜR MEIRELLKS 


Olhar para aquelle horisonte do quadro, contemplar aquelle céo 
que parece curvar-se cm abobada, por onde correm as tenues nuvens 
brancas, é uma fascinação, que só sen lí o quem admirou eomnosco o fa- 
moso quadro* 

Digamos em conclusão. 

E* mais um obreiro da regeneração ínteLlectual da nossa patría 
querida. 

N’esse beilo combate da inlclligencia e do bello, si vencidos houve, 
si vencedores ficaram, ganhou por certo a arte* 

Os que não puderam cantar as suas próprias glorias, cantaram as de 
seus irmãos pela arte. 

Isto é taci Jo j isto é generoso. 

Ganhou mais o progresso, que não é mais que a rejuvenescencia dos 
povos. 

E para terminar. 

Si fôra menos ambicioso que aínteltigente senhora que que ba dons 
dias admirava o seu quadro, dir-lhe-hia lambem : 
k Podeis descançar sobre vossas glorias. » 

Mais que a si proprio, pertence o Sr. Victor Meirelles ao seu 
povo. 

Repilo-lhe ainda o que ha tempo dizia F. Octaviano aos seus com- 
panheiros de lueta : Est Deus in nobü. 

Por ultimo conselho, dar-lhe-hei aquelle que aos seus soldados dava 
cada dia o imperador romano : 

— Trabalhemos. * , 

Si, inscrcvcndo-se entre os luctadores da nova geração haja quem 
lhe amedronte com o futuro e lhe pergunte até onde ira, responda como 
aquclla creança celebre : 

— Atéávictorial 

— Até á posteridade, lhe diremos nós que ira ? 

Para não evitar sombras ao quadro eu deveria publicar 
o artigo do Sr. Dr. Francisco Pereira Reis, mas como 
nem essa seria perfeita ; porque se é verdade que diz S. S. 
algures : 


No quadro da Batalha de Riachuelo não ha grupos. As figuras 


À BATALHA DOS GUAMRAPES 


300 


estão esparsas a esmo, e em vão procuramos uma expressão viva, um sen- 
timento violento ou trágico. 

Não deixa apezar disso de classiíical-o de magnifico, 
e de concordar com a maioria dos admiradores —que : 

A distribuição, ou antes a disseminação da luz parece-nos, em geral, 
de bonito efteito, eem alguns lugares do quadro, como sejam na barranca 
c sobre o vulto do protagonista, é esplendida. 

A agua do rio é em geral, a fiel copiada natureza, mas a parte 
adjacente á prôa do Amazonas, ò de uma semelhança seductora. 

A fumaça do carvão tem muita naturalidade, não só na parte es- 
pessa como na extremidade onde sc rarefaz, 0 vapor d J flgua, que sae 
junto da roda direita, é de tào perfeita fluidez e expansibilidade que 
illude, 

Não o posso transcrever. E’ também um longo artigo e 
meu trabalho já excedeo o limite que eu pretendia dar-lhe. 

E por isso supprimo igualmente um artigo firmado por 
S. I. E. 11. , que é um brado de admiração, contentando-me 
cm terminar esta série de transcripções com as de dous fo- 
lhetins publicados na Reforma de 28 de Junho e de 2 de 
Julho de 1872, pelo erudito Sr. Dr. Homem de Mello, hoje 
Barão do mesmo nome. 

Obedeço assim ao preceito horaciano. 

Fecho a porta com chave de ouro cinzelladu a Ccllini : 

i 

A Exposição da Academia de Bellas Artes abria-se este armo sob os 
irmis favoráveis auspícios, 

Annunciava-se, que os nossos mais eminentes artistas seriam allt 
representados por trabalhos de merecimento, que já haviam excitado a 
admiração das pessoas entendidas. 

A expectativa publica nao foi illudida e todos os dias os saldes da 
Academia, franqueados ao publico^ se povoam de uma multidão avidade 





YICTOR MEIRELLES 


310 


admirar as obras do engenho brazíleíro e da inlelligeute colonia estran- 
geira, que velo galhardamente associar-se a este certamen da arte na- 
cional. 

A pintura histórica* alé aqui apenas representada naquelles salões 
ermos c silenciosos pela primorosa iéla da Primeira Missa no Brazü, 
apparecc agora enriquecida pelos admiráveis quadros da Batalha de 
Campo Grande, Passagem de Himayíâ e Biachuelo, cada qual dellcs 
bastante para por si só firmar a reputação de um artista. 

Paisagens nacionaes, marinhas, retratos, estudos de aluamos, pin- 
tura de genero, grupos de fidres, tudo concorreo para commumcar á 
actuol exposição um movimento de interesse e animação, que está am- 
plamente justificado pelo merecimento dos trabalhos exhibidos. 

No grando genero da pintura histórica lixaram desde o começo a 
atíenção do publico as duas esplendidas télas da Batalha de Campo 
Grande e Passagem de Himaytá* E logo, cahindo os pannos que en- 
cobriam a Batalha Naval de Biachuelo, o publico ficou absorto diante 
do magestoso scenarío, que ante elle se abriu ; e a peregrinação continua 
todos os dias para ir admirar este primor de arte. 

As honras du presente exposição cabem sem duvida aos trabalhos 
dos artistas naciouaes Viclor Meirelles de Lima e Dr\ Pedro Américo. 

Em 1868, logo apoz o forçamento do Passo de Eumaytâ pelos cn- 
couraçados brazileiros, o ministro da marinha, Conselheiro AlTonso Celso 
de Assis Figueiredo, inspirando -se em um sentimento elevado de pa- 
triotismo, e tomado de fervorosa admiração pelos feitos da esquadra na- 
cional, resolveo mandar aos proprios lo gares o Sr. Victor Meirelles para 
ahi reproduzir com inteira verdade local os grandes episodios, que ha- 
viam commovido a alma da nação, 

Aquelie il lustra do ministro, cujo nome ficou mdelevel na adminis- 
tração da marinha durante o periodo mais crítico da guerra do Paraguay^ 
abrio um exemplo fecundo para o desenvolvimento da arte entre nós, 
honrando ao mesmo tempo no mais alto grau o sentimento da gratidão 
nacional. 

Assim procedeo igual mente o governo francez para rememorar os 
seus grandes feitos militares, hoje immortalisados pelo pincel de Hora- 
cio Vernet, Yvon e Gustavo Doré. 

Os dois quadros históricos, ora exhibidos na Academia das Eellas- 
Artes, Biachuelo e Passagem de Eumaytâ , são o desempenho d^aquclla 
patriótica incumbência. 

Essas tálas são para seu autor um triumpho esplendido e o concei- 


A BATALHADOS GUAHARAPES 


311 


tuam, mais ainda que a Primeira Missa no Brasil, um pintor historico 
de primeira ordem. 

Tem-se observado, que as artes plasticas, a pintura, a esculptura, 
ou a cstatuaria, não dispõem dos mesmos maravilhosos recursos, que 
offerece a palavra, oral ou escripta, para produzir uma imagem vivaz e 
completa, seja esta uma idea* um facto historico, ou os mais íntimos 
affectos da alma humana. 

Tomemos aquella scena sobrehumana do Laocoonte 7 suçcumbmdo 
com seus filhos, apertados pelas roscas da serpente. Lendo os immortaes 
versos de Virgilio, acompanhamos com cruciante anciedade os transes 
dolorosos d T aquella suprema angustia, horrendos clamores t e sentimos 
repetir-se em nossa alma o despedaçamento d T aquellas victimas, feridas 
pela cólera dos deuses. 

E na reproducção plastica d J este assumpto, apezar de todos os pro- 
dígios realisados pelo cinzel em obra tão sublime, temos diante 
de nós a im mobilidade fria e inanimada da estatuaria antiga. 

Na representação de uma batalha, a difficuldade ainda mais avulta, 
e são necessários todos os admiráveis recursos da eslhelica para vencer 
esta inferioridade das artes plaslicas. 

A acção naval do Riachuelo feriu-se pelo longo espaço de oito horas. 
O historiador ou o poeta nos col lo cariam diante da acção á cujos epi- 
sódios nos fariam assistir minuto á minuto, cheios de emoção, como nas 
paginas coloridas de Thiers assistimos aos feitos assombrosos do primeiro 
império. 

Ao pintor parece estar recusada esta preciosa vantagem. Elle tem, 
sim, delomar a acção toda, de represontal-a em toda sua energia: mas ha 
de resumíl-a em um só instante, em uma imperceptível rotação do tempol 

Gomprehende-se, que só os grandes mestres encontram nos dotes 
privilegiados de seu talento o segredo de supperar esta diíílculdade con- 
verte ndo-a antes em um triumpho na realisação de seu ideal. 

E a arte possúe esse poder creador, sem o que não mereceria esse 
nome. È* assim que, parando extasiado diante do Apollo de Belvedere t 
Winkelman nos diz que o artista d’essa obra ímmortal collocou diante 
de nós não uma estatua, mas uma figura puramenle idéal, e na paz 
inalterável de seu semblante, como na magestade divina de seu gesto, 
está representada toda a extensão de sua victoria. 

a Cheio da convicção de seu poder, e como abysmado em uma 
alegria concentrada, seu augusto olhar penetra ao longe no infinito, e 
se estende muito além de sua victoría. i 


34 £ 


VfCTOR MEIRELLES 


Assim, diante do espectador, illuminada a tela por uma mysteriosa 
luz retrospectiva, reproduz-se a acção toda, tudo quanto se passou, e tudo 
quanto se está passando 1 E seus olhos assistem já á tremenda consum- 
maçao da suprema catastrophe 1 

A escolha do momento pelo Sr, Victor Meirelles, para nos repre- 
sentar a acção naval do Riachuelo revela sb por si a penetrante intuição 
artística, de que è elle dotado. 

O Amazonas afundou já um dos navio s inimigos, o Jejuy; outro 
navio paraguayo, collocado no primeiro plano, vemot-o sossobrar em 
meio das aguas que se encrespam. 

O pavoroso ariete olferece ao espectador a sua prôa gloriosa, eom 
aqueilas immortaes cicatrizes, que nos asseguraram por uma vez a vic- 
toria; e percebemos que elle se afasta de nós, manobrando para investir 
contra o mais proximo navio inimigo, que lançara abordagem ao Par~ 
nahyba . 

A Mearim segue pela popa do Amazonas a soc correr o navio bra- 
zileiro, que sustenta uma lucta de morte contra tres navios Inimigos 

A Araguarif e o Beberibe perseguem os vapores paraguayos, que 
fogem rio acima. 

As chatas inimigas cabem aguas abaixo ; e na extrema do horisonte, 
rio acíma, desaparece já um dos vapores paraguayos, que fugira. 

Sob as baterias do inimigo, proximo á barranca, jaz adornado o 
Jequitinhonha , sustentando o fogo. E do lado do Chaco, está encalhado 
o navio paraguayo Par aguar y. 

A acção dura ainda, elã flammeja o altivo signal; sustentar o fogo 
que a victor ia é certa ! 

No passadiço do Amazonas, vê-se a figura homérica do almirante 
Barroso, que atira á esquadra com movida o verbo da victoria. 

Aquella fronte magestosa destaca-se no espaço, alumiada por uma 
luz tranquilla, e o beroe parece como arrebatar- se deentbusiasmo, guar- 
dando a consciência de que salvou o futuro da patria ! 

Não estamos em presença de um quadro ! Assistimos a uma com- 
movenle victoria e bate-nos o coração, ante esta esplendida glorificação 
de uma nacionalidade, que sc personifica no altivo guerreiro espartano 
de nossos tempos, o qual nos diz serenamente: Não temos feito tudo t 
?nas fizemos o que podemos í 

Sente-se que aquella tripulação, tomada de ardor patriótico, agita-se 
estremecida da febre do combate, e quasi se ouvem os gritos, que 
echoam respondendo á voz do chefe. 


a Batalha dos güàràrapes 


3 i:t 


As aguas tôm aqui a limpidez diaphana da corrente de um rio, 
AHi encrespa-as o sossobro dos navios, alem rellectem ellas o fumo do 
combate, ou o azul de um cêo puríssimo. 

Ha no segundo plano uma nuvem de fumaça de uma illusao per- 
feiEa, 

Essa fumaça tem a tenuidade imponderável de um fluido, e além 
distingue-se a perspectiva aérea, ou camadas de atmosphera, que 
separam o Amazonas e a Mearim da extrema do horisonte. 

No convéz do navio prestes a immerg ir-se nas aguas do rio, desta- 
cam-se episódios extremam amente dramáticos e habilmente grupados. 
Admira-se ahi uma multidão de beUezas artislicas, de scenas cornmo- 
ventes, reproduzidas com um vigor, que recorda os maisbellos triumphos 
oblldos n J este genero por Delaroche ou por Horacio Vernet, 

Xaléo desditoso marinheiro braziieiro, no acto de ser morto por 
um odicial inimigo a tiro de revolver. 

D ir- se- li ia que este esconde a mão, com que allí commette friamente 
essa morte, isolada, fóra do combale. Cabido de bruço sobre um mastro 
partido, vê-se um paraguayo de cuja cabeça mana sangue, que parece 
gottejar iXagua. E*le f iz ainda fogo de fuzilaria contra os brasileiros, 
aquelle cairega a peça, e pelo convéz estão estendidos cadáveres e mo- 
ribundos, que vão desapparecer para sempre. 

DrazÜeiros e paraguayos cabidos no rio, estes em grande numero, 
nadam com esforço procurando ainda salvar a vida. Comino ve vêr 
aquelle infeliz marinheiro nosso, que alcança já a roda do navio a sos- 
sobrar, o encontra a morte como o uníco termo da derradeira esperauçi. 

A barranca escalvada que se vê ao longe, fechando o rio á direita 
do espectador, os camalotes que descem impellidos brandamente pela 
corrente, e uma longínqua restea de matto á esquerda nos transportam 
ao lugar do acontecimento, e nos dizem em eloquente mudez as con- 
dições em que se deo a acção naval 

Tudo rfeste quadro é claro, simples, sem embaraço, O primeiro 
lanço d olhos diz- nos logo de que se tracta* Os episodios todos ligam-se 
em um cíTeito geral e harmonico. 

A tela que assim nos arrebata e seduz, resiste a analyse crítica a 
mais exigente, considerando-se a execução artística e as exigencías da 
composição. 

O Sr. Yiclor Mcirelles é um artista feito, que fixou defmltivamente o 
seu tstylo, a sua maneiro, ultima. Seu desenho é de uma pureza 
írreprehensivel, sem essa dureza esculptural, que tira toda a acção e 

40 



314 


VICTOH ME1RELLES 


mobilidade ás figuras de um quadro de historia. Seu colorido é brilhante, 
mas accentuado com perfeita gradação de tons e com essa feliz sobriedade, 
que é o segredo da verdadeira superioridade artistíea. 

fJrna luz immortal desce sobre essa téla magestosa, eo homenagem 
do século vem ahi depòr o tributo dc sua admiração* 

O artista inspirado, que real isou essa grandiosa concepção, preliba 
já os gozos da fama póstera, eern um arroubo de sacro enthusíasmo bem 
pude exclamar, como o grande cantor d' esta patría americana : 

Serás tido, Uruguay ! Cubra os meus olhos 
Embora um dia a escura noite eterna. 

Tu vive egüza a luz serena e pura. 

Vai aos bosques da Àrcadia ; e não receies 
Chegar desconhecido iquella aròa , 

Àllí de fresco entre as sombrias murtas 
Urna triste a Mireo nãu todo encena, 

11 

A mesma valentia de pincel, o mesmo sentimento esfchetico, calmo e 
reflectidü, que predominam na grande tela do Riãckuelo, se revelam 
com igual suc cesso no quadro da Passagem de Hwmaità. 

Aqui, o scenario é outro : a acção, a natureza, o tempo, tudo é 
inteiramente diverso. 

Berghem, um dos grandes mestres da escola hollsndeza, possuía o 
segredo de representar a natureza com tanta verdade e expressão, que 
os seus quadros indicam sempre com fidelidade as d iiferentes horas do 
dia, que elle tinha em mente reproduzir. 

Tal é o effeito admiraveh que offerece a distribuição de luz, quando 
manejada por um artista hábil, 

O forçameuto de Hmiaytá , pelo ultimo encouraçado da terceira 
divisão, alli se effectúaem nossa presença nomeio de ímmenso clarão de 
fogo e fumo, que mal póde vencer o grande vulto da noute* E tudo está 
dizendo que a pavorosa sccna passa- se iVaquella hora indecisa, que 
antecede á luz primeira da madrugada. 

A segunda divisão da esquadra avançou galhardamente, e sustenta o 
fogo contra as baterias de Hnmaytá para proteger a passagem dos 
encouraçados. O glorioso Â lagoas cabe aguas abaixo, quasi a perder-se 
na ponta de pedras. Mas um rastilho de luz fende os ares. 0 minotauro 
esta vencido, eumflaccido clarão de lua veio alluminar a nossa victoria. 


A BATALHA DOS GÜAtURÀPES 


315 


ALérn passaram já o Barroso c o ÍTíg Grande, O Tamandaré e o Pará, 
tendo dobrado a ponta de pgjras, estão na volta do canal, em frente á 
bateria Londres, 

O espectador acompanha com aífiictiva anciedado a marcha lenta 
d essas tem ve is machinas de guerra, que rompem ousadamente a 
corrente do rio. 

r J udo aqoi é silencioso ede um effeito extraordinário ecomo aterrador. 
Nem uma figura humana alli apparece, e sentem-se todas as heroicas 
emoções de uma lueta travada eom a morte. 

A lua allumia por espaços a superfície tranquilla das aguas e as 
altas torres da igreja, que avultam ao longe, testemunha muda e 
entristecida em meio dos horrores da guerra, 

Um turbilhão do fumo e do luz afogueada envolve a extensa curva 
das baterias, ao lado direito, e côa-se atra vez da malta densa do Chaco, 
Dír-se-hia, que o artista desprendeo de sua palheta a chispa defugo, 
com que aecendeo na tela aqüellas fogueiras, que no seio da escuridão da 
noite espalham tão sinistro clarão, 

0 scenario de Humaitâ está copiado com escrupulosa fidelidade, 
Quem visitou os lugares, revê esse sitio a um tempo pittoresco elugubre, 
em que se passaram tão extraordinários acontecimentos. 

Só o verdadeiro talem o e um pincel muito exercitado podem produzir 
telas como o Combate de Riachueh e a Passagem de Humaytá , 

O Sr, Victor Meirelles é utn artista feito, que tem de mais a mais o 
grande merecimento de conhecer toda a responsahilidade, qu| lhe impõe 
o seu nome. Antes de tudo, elle sabe que pertence ao trabalho e á 
patría ; e em sua brilhanta carreira, temos fé que mandará ao futuro 
novos echos de nossas glorias, 

Eis ahi está diante de mis o quadro da Batalha do Campo Grande* 
executado pelo Dr. Pedro Américo, 

A musa artística devassa entre nós novos e rasgados horisontes. 

Os feitos gloriosos da guerra do Paraguay tumultuam na mente 
doesses poetas inspirados, que nos escrevem com o píncei um poema 
de luz. 

O patriotismo ardente e o culto fervoroso da arte, sós, produziram a 
léla grandiosa, que ora contemplamos. 

Sente-se, que o Dr, Pedro Américo é moço, e que lampeja-lhe além 
no porvir o clarão de gloria, que deve circundar o seu nome. 

Suas concepções são vivazes e enérgicas, como ineandidas da chamma 
interior quo Deus lhe depuzera no cerebro. 


31 ti 


VIGTOR MEIRELLES 


Suas tolas não sào destinadas a reproduzir assumptos vulgares, e 
morrer sepultadas em um canto da Academia* Eduque elie o seu gosto 
e o seu pincel, e corto não lhe lia de faltar a suprema consagração de seu 
merecimento, o renome poste ro. 

Com sentimento de inteira sympathia e admiração pelo talento do 
eminente artista, vamos aqui dizer as nossas impressões sobre sl Batalha 
do Campo Grande . 

Não ha genero tão diíTicil como a pintura de batalhas. Ainda os 
grandes mestres têm baqueado no tentativa de conciliar as exigencías 
da arte plastica com as da arte militar. 

Não é dado traçar regras certas e improscriptiveis a este respeito. 

Mas é féra de duvida, que u idéal da arte rdesle genero não é procurar 
o clTeilo dramalico, accumulando episodios* Um quadro de batalha não 
è uma narração anecdotica de uma série de particularidades militares, 
como já o observou com muita justeza uai critico notável. Doeste 
modo pode haver um centro de composição, mas não ha um centro 
de acção. 

E’ preciso, que a acçlo militar seja representada de modo, que o 
espectador se penetre de emoção dos combatentes, acompanhando-lhes 
a sorte, e vendo com clareza e amplidão tudo quanto se está passando 
na peleja. 

FS o quo se admira no quadro da Victoria de Constanimo contra 
Maxenciô^ desenhado pelo im mortal Raphael, e executado por Julio 
Romano, e ainda em algumas composições da arte moderna, como a 
Batalha de Inltermami, por Gustavo Duré, 

Ha no grande genero de pintura de batalhas um defeito tradicional, 
de que não escapou nem ainda o grande mestre d T essa escola, Horacio 
Vem et. 

Em vez de representar uma verdadeira batalha de soldados, na qual 
se abre espaço a lodos aquelles, que concorreram para a victoria, 
offereee-se ao espeelador uma galeria exclusivamente reservada á 
exhibição scenica de um pomposo estado-maior. 

O ill ustre pintor da Batalha de Campo Grande , com o seu talento, 
presentío esle grave debuto ; mas não quiz venceho* 

Em vez de nos offerecer o quadro da peleja em um campo aberto, 
como esta se deo, apenas deixa entrever parte da acção, em um recanto, 
sem horisonte, e nps apresenta não uma batalha, mas uma especie de 
apotheose militar, em que cheícs e soldados estão mais occupados em 
guardar com elegancia sceoiea a altitude, que convem a pessoas, que 


A BATALHARDES GU AR A RAPES 


n rs 


sabem que são objecto de attcnção benévola, do que ern bater- se na 
febre do combate. 

Pelo longo decurso de sele horas, desde as oito da manha ate ástres 
da tarde, ferio-se a batalha de Campo-Grande, em um espaço de mais 
de duas léguas, conquistado sobre o inimigo em numero de seis mil 
homens, commandados pelo valoroso general paraguayo Gaballero, que 
com tanto denodo e tactlca so batera no l tororó, c no Avaby, 

Que haabi no quadro, que recorde em toda sua verdade, esta acção, 
pelejada pelos nossos com tanto esforço, e ate com vacillação e mesmo 
desordem em um ímpeto desesperado da carga paraguaya? 

Como acção principal e exclusiva destaca-se o acto de um oíílclal 
brazileiro, que lança mão ás redeaa do cava 11o do general em chefe, 
teniando arredai-, o da frente, porahí perigar- lhe a vida, 

Este facto exprime um sentimento todo individual, sem alcance algum 
para o resultado da acçào empenhada. Não precipitou, nem retardou-lhe 
o desenlace. Foi-lhe indi Aferente, Não é um d'esses lances felizes, um 
desses rasgos heroicos, que decidem da sorte de um combate* 

Comprehen de-se que se represente jrôbatal ha de Ar cole com afigura 
deNapoleào, atirando-se sobre a ponte, e atravessando com a bandeira 
franccza no meio de um chuveiro de balas* 

Com prebende-se a passagem do Paraná, symbolisada na figura epica 
do general Üsorió, transpondo a margem opposta e pisando victorioso o 
solo paraguayo, Ahi eslá a acção toda, como em umasynthese magestosa 
e unica. 

Q acto do official brazileiro, reproduzido na téla, não é um aconteci- 
mento militar, que esteja no caso de ser, como o foi, posto em tão esplen- 
dido relevo, â.luz do quadio, para symboüsar aacção do Campo-Grande 
Os paraguayos, os poucos que apparecem, isolados, em planos diver- 
sos, alli estào todos abatidos. Não ha combate. A postara doesses 
homens quasi mís, a physionomia, o gesto, cota que estão representados 
desagradam- nos profundamente Ha uma exageração cruel nas contorsdes 
de semblante do cada um d'elles; e, sentimos dizebo, trahe-se ahi, de 
uma maneira aüictíva, o esforço do artista para produzir eUeíto. 

Gomo é bello, entretanto, de contemplar aquella expressão moral, 
que o artista nos reproduz tão verdadeira, do soldado brazileiro, lan- 
çando-se ao seio do combate, calmo e firme a um tempo, e reílectindo 
no lume de seus olhos a fé viva da victoria ! 

Alii não lhe desviou o pincel aquella fatal prcoecupaçào i o ar Lista 
trabalhou sem fadiga, e na o perde o um traço* Àp parece n’aquellas 



SIS 


VICTOft MEIRELLES 


physionomías a sobriedade e a segurança, que são o segredo dos mestres* 
O Sr, Pedro Américo., coníSaquelIe seu grande predecessor rfesle gê- 
nero, Horacio Vernet, tem o segredo de representar o uniforme, o arma- 
mento, todos os objfeotòs exteriores, com a mais completa illosdo óptica. 

Aquella espingarda, que alli traz o soldado brazileifü, tem Unto 
relevo, que parece estar collocada fóra do quadro. 

Mas essejngode pincel, essa perfeita illtisãõ material, são apenas um 
instrumento nas mãos de um artista Ião eminente, para realisaras grandes 
concepções, que nos prometto o seu talento. Seu triumpho real n T e=le 
genero da pintura histórica esiá na observação intima e profunda do 
moral do soldado, que tem, em um quadro de batalha, infinita mente 
mais logar do que os accessoríos materiacs* 

Gom taes dotes, com a illu^tração de que è dotado, com o amor que 
lem ao trabalho, o Sr, Pedro Américo conquistará! sem duvida no futuro 
o logar de um dos primeiros representantes da arte nacional, cuja idade 
parece assomar ao vivido clarão de nossas glorias militares* 

E Deus ha de 'permiti tr, que, hoje e sempre, só as tenhamos de 
contemplar na teia de nossos artistas 1 

Em 1866 (Fevereiro) quando foi exposta pela primeira 
vez a Mocma, apezar do apreço demonstrado a esse 
quadro e a alguns outros trabalhos de pintura, esculptura, 
desenho, etc., exhibidos, a imprensa se conservou quasi 
silenciosa. 

E’ que naquelle tempo esta superabundância de vida, 
que se demonstra mesmo no calor com que se tem discu- 
tido nestes últimos tempos não existia. 

O sentimento artístico jazia latente. 

Só depois foi que começou a se desenvolver o interesse 
pela arte e as exposições chegaram a ser visitadas por 
mais de duzentos mil pessoas. 

Entre os poucos oscriplos que se publicou nesse anuo um 
prendeu-me a altençào pelo genero a que pertence, pouco 
usado entre nós em taes oceasiões, por isso o transcrevo. 

E’ a seguinte poesia, insecta no Mercantil de 5 de 


A BATALHA DOS GUARÀRÂPES 


:m« 


Março, firmada pelo Sr. Antonio li a poso e inspirada pela 
primorosa téla. 

Seu título era : Morta 1 ... e dedicada á Moema do 
Pintor Victor Meirelles de Lima : 

Do sol que surge, que nasce, 

Vt}de a lua: como serena 
Vem desbotar-lhe da face, 

A €(>r de jambo morena 
Parece que entristecida, 

Rompendo o espaço, apressada, 

Quer trazer calor e vida 
Ao seio da malfadada L , . 

A onda que a trouxe a praia 
Deixando-a, murmura queixas. 

E nas areias lhe espraia, 

As bellas negras madeixas!.., 

E as auras matu tinas, 

Sentindu-a morta— esquecida, 

Beijam as formas divinas 
Da eoílada — desvalida!... 

Infeliz ! desven turada ! . , . 

Filha das selvas!... em paga 
De tanto amor— arrojada* 

Sem compaixão— nessa plaga. 

Por onde ha pouco passava 
Ligeira, veloz e forte!,,. 

E donde ao mar se lançára 
A traz da vidaJ... da morte!... 

Desprezada! escarnecida! 

Oh! voltar ao lar paterno, 

Sem aquella fldr querida, 

Que se foi—, para u inferno?!..* 

E não mais vêl-a a seu lado?!.,. 

E náo mais unil-a ao peito?!.., 

E não mais dar-lhe um cuidado ! 

E não mais tfll-a no leito 1? 







YLCTÜlt MEtRÈLEES 


Sem ella,.,. a flòr impiedosa, 
Que deixa o fogo, o veneno, 
Des^a paixão furiosa.»*. 

3So seio seu— são sereno ? L . . 
Oh! a n te s a ssi na b atid a 
Das ondas íTesse oceano í 
AnLes assim —estendí da, 

Nesse lugar deshumano 

Que o poeta, que o artista, 
Nunca a deixara sozinha! 

Que sempre mais se constrisla, 
Da sorte da pobresinha ! 

Que no peito seu paterno, 

Ha para a desprotegida 
Um hymrio sempre mais terno, 
E mais amor, e mais vidu.... 

Que elie pintor cuidadoso, 

Dos factos da nossa historia, 
Tem na dextra o primoroso 
Pincel de immortal memória ; 
E brilhante, acesa n’alma, 

T)o gênio a chamma divina, 
Ena fronie a verde palma 
Da mais invejada sina l 


XXIX 


Eis quem é, em não bem terminado esboço, \ictor 
Meireiles de Lima» 

Jamais houve existência mais laboriosa do que a sua. 

O trabalho tem sido o seu pliaual, a honra seu guia, 
o amor da patria seu ideal, a arte sua divindade, a mo- 
déstia seu mais bello adorno. 




a batalha dos guararàpès 321 

Outrem com a millesima parte de seu valor seria 
pessoalmente mais conhecido do que elle. Victor é 0 con- 
trario, como que envergonlia-se quando ao percorrer as 
ruas desta capital ouve que sc falia a seu respeito com 0 
louvor, aqüefezjús. 

Dignitário da Imperial Ordem da Rosa, Commendador 
da Ordem de Cliristo, seis vezes condecorado pelo Governo, 
quedeaccesso em accesso 0 elevou aos mencionados graus 
decorativos, Victor Meirclles só adorna 0 peito com as ve- 
neras que possúe, quando a gratidão c a etiqueta 0 
exigem. 

Se elle nem usa dc joias, nem sequer traz uma 
corrente de prender 0 relogio, sob 0 pretexto de ser fácil 
perdel-o assim ! . . . . 

Não, ninguém ó mais modesto, ninguém julga-se mais 
insciente, ninguém, á primeira vista, parece menos lido do 
que elle. Mas fazei-o couversar, ponquistae-lhe a confiança, 
angariae-lhe a estima a ponto de nascer a familiari- 
dade entre vós, e vereis que aquelle homem dc poucas 
palavras nas grandes reuniões é, na intimidade, 0 mais 
expansivo, 0 mais franco, sem despir-se da modéstia e da 
delicadeza que prendeo-se-lhe a alma, como ás violetas 0 
perfume, ás rosas 0 brilho, aos myosotis a mimosidade. 

Então vereis que som ma dc conhecimentos possúe. 

Pouco se tem escripto sobre as artes, que elle não 
tenha lido, e sobre que não tenha emittido juizo nas anno- 
tações e apostillas de que estão inçados seus livros. Por 
isso os conserva occultos. Não quer passar por pedante. 

Falte -se-lhe 110 trabalho do algum eminente pintor e 
elle dará noticia exacta, e juizo proprio e fundamentado, 

muitas vezes discordante com 0 de ahalisados críticos. 

41 





:t22 


VICTOR MOREILES 


Sob a delicada fôrma Não concordo com a opinião 
de F. sobre isso, talvez elle tenha razão, mas por tal ou 
qua) circumstancia a que eu julgo que elle não attendeo, 
cu penso diííerentem ente, — elle critica o que lê, analysa o 
que observa, o estuda o que examina, 

Allega pouca aptidão para a cscripta, mas a minuta da 
carta dirigida ao Sr. Capitao Tenente Saldanha da Gama, 
protesta contra semelhante asserção. Não é homem de ga- 
binete, mas pódo sel-o quando precisar. 

Certo é, como artista é grande. 

Seus esboce tos ‘são quadros valiosos ; mesmo sem os 
últimos toques, ba nelles a nobreza e elegancia do com- 
posição, a delicadeza do colorido, a boa distribuição e 
harmonia de luz, a eorrecção do desenho, que constituem 
seu estylo em inen temente gracioso. 

Seus quadros são o que podem ser os produetos de 
um talento e aptidão de igual quilate. Todos e cada um de 
per si, dariam nomea quem os subscrevesse. 

O Juramento da Princeza Imperial a Sr a. ü. Izabel, 
mandado fazer pelo venerando Visconde de Abaelé, quan- 
do Presidente do Senado, não destoa das outras suas 
composições. Ha nelle gravado o cunho de seu estylo, ha 
a mesma eorrecção na forma, a mesma perfeição no 
aggrupamento, a mesma scientifica pyramidaçaoc a mesma 
harmonia de tons que deixa na passagem seu pincel docil 
c suave. 

Seus quadros de marinhas seriam elogiados pelos me- 
lhores pintores dessa especialidade, pelos Guilherme Van 
de Yelde e Ruysdael, pelos Cuyp e Backuysen. 

Seu quadro da Passagem de [lumaytá causaria 
assombro a Arendt Van der Neer, o poeta das noites, o 





A BATALHA DOS G DAR A RAPES 


333 


mysterioso amante da lua e a Gerard Honthorst, o pintor 
dclle nolti. 

Seus retratos estariam bem collocados ao lado dos de 
Ticiano, Vcllasquez, Vau Dick e Lawrence. 

A qualquer gcnero que se dedique elle produz um 
primor, entrega-se a paisagem para decoração de seus 
quadros e seus proprios inimigos se enchem do arroubo. 

Aqueüc céu dos Gmrarapcs, aquelle fundo, aquella 
perspectiva aéria, só encontram eguaes nos quadros de 
Cláudio Lorrain, princípalmcnte na Passagem a vau. 

No magistério é o desvello, é o interesso, é a justiça, 
é a assiduidade; o resultado é que tem alumnos como o 
Sr. Pedro José Pinto Peres, que parece que será para elle 
o que Fernando Pol foi para Paulo Remhrandt, o mais fiei 
do seus discípulos. 

Seu methodo de ensino é o melhor ; por elle, ainda 
as intelligencias menos activas conseguem, em determinado 
prazo muito mais que guiados por outros professores re- 
conhecidamente conhecedores da arte. 

E’ que Yictor amando a arte a deseja tão propagada em 
seu paiz a ponto de poder constituir-lhe mais uma de suas 
glorias, e dar-lhe mais um direito á admiração universal. 

Ainda áquelles que se mostram refractarios, elle com 
seus conselhos fal-os perder um máo vezo e adquirir qua- 
lidades até então desconhecidas. Nisso elle faz-me lembrar 
o sol, que, ao proprio nevoeiro que se amontoa nas mon- 
tanhas, pretendendo interceptar a luz quando é despedida 
do horisonte, dá tons brilhantes a ponto de transformai-o 
nos flocos de rosicler, que tanta belleza emprestam ao nosso 
crepúsculo matinal ou vespertino. 

A prova é que ainda esses que mais ingratos so lhe 


334 


VICTOR MEIRELLES 


mostram, tratam de justificar sua má acção com docu- 
mentos adquiridos a custa dos esforços do Professor 
Victor Meirellès de Lima. 

A prova é que aquelíòs que, se tendo esforçado de- 
balde para apedrejar o artista, procuraram compensação 
levantando alarido contra o mestre— foram contradictorios 
porque ao passo que diziam que ei lo nada ensinava indi- 
gitavam alumnos seus dignos da obtenção de prêmios. (*) 
À prova é que se alguma vez discípulos seus se re- 
beliaram, não foi por serem deixados entregues a si, o sim 
porque arvoraudo-se elles em auto-juizes, decretaram-se 
mais dignos de recompensa do que os seus coücgas. 

Prova ainda mais cabal de que Victor e seus collegas 
ensinam cheios de dedicação e interesse 6 a que alumnos 
da Academia das Bellas Artes do estalão do João Zeferino 
da Costa e Bernardelli, deram porcaria, que o leitor en- 
contrará nos ap pensos, quando a opportünidade se lhes 
ogereceu de compararem como aprenderam no Rio de 
Janeiro e como lhes. ensinavam na Europa. 

ü que poderia ficar de pé da accusaçãoera a injustiça 
do julgamento, mas creio que pelo menos essa não calou 
no animo geral, visto que o Governo do Imperador, como 
bem merecida compensação, fez publicar dous dias depois 
daquelle em que siippliearam a extinção do ensino arlis- 


(*) ÀHudo a uma bailela s n r^I tia apoz a exposição annual dos trabalhos 
cios alumnos (em 7, 8 e 9 ele Dezembro de 1879) em que ao passo que decla- 
raram alguns gazetistas que na Academia de Bellas Áries nada se aprendia, 
portanto que devia ser fechada , aceusavam o Professor de Pintura de injustiça 
por não ter premiado um akunno autor de um trabalho de mérito l 

À contra dicção é tão manifesta que dispensa demonstração, e foi respon- 
dida pelo di st meto artista, já causado de tanta demonstração de boa vontade , 
coijid o leitor verá entre as notas. 


A BATALHA IJ03 GUALUBAPES 


325 


tico no Brazil os Decretos agraciando por merecimento 
artístico de que deram provais na ultima Exposição geral, 
entrando no numero dos agraciados Victor Meirelles com a 
Diguitaria da Ordem da Rosa, 


XXX 

Ha nesta Corte uma associação digna a todos os 
respeitos do maior apreço, porque devola-so sincera e 
denodadamente a exaltação das classes operarias. 

E’ o Imperial Lyceu de Artes e Oflicios. 

JUencional-a é fazer-lhe a historia, pois não compre- 
iiendo qac possa existir brazileiro que não a conheça pelo 
menos de nome, que ignore que ella ó a maior prova da 
iniciativa de um cidadão verdadeiramente benemeriie, 
Francisco Joaquim Bethoncourt da Silva. Ella 6 o mais so- 
lemne testemunho de que no Brazil o patriotismo não é 
palavra vã, e nem sempre a bulia falsa em que se envolvem 
os arlequins da política. 

Pois bem o Lyceu— que, na phrase eloquente do nosso 
Perrouet (o Dr. André Rebouças) : — Para nós brazileiros 
é o maior monumento que se ba levantado para a mora- 
lidade, educação e bem estar do nosso bom povo, e para 
Bethencourt, é o pedestal immensode eterna gloria, templo 
sublime que o sanctifica, e onde elle é simultaneamente, 
eximio architecto, pontífice máximo e martyr devotado- 
não podia deixar de attrahir as attençõos de Victor 
Meirelles, 

Lá nesses agapes quotidianos, otíerccidos gratuitamente 


3S(i 


YlCTOR MELRELLBS 


aos mais genuínos lilhos do povo, sem discriminação de 
nacionalidades ou crenças, o segundo poeta da Moema 
ajuda a repartir o manjar celeste da instrucção. 

E’ grande é bello de vòr-se, ellc o artista para quem a 
arte não tem mais segredos, o pintor laureado, o homem 
de talento universalmente reconhecido — ensinando os 
mais rudimentares elementos da arte ! 

E’ que elle comprehende que alli presta mais provei- 
tosos serviços á patria, do que se envidasse esforços para 
obter dos governos o sai vo eondueto perante o eleitorado, 
para que obtivesse um lugar em qualquer assemblóa de 
província, onde talvez não podesso conseguir a passagem 
de um só projecto uiil ! 

Sua política é servir ao paiz sem necessidade de arre- 
gimentar-se a grupos sem bandeiras, ou de abraçar-se a 
bandeiras sem adeptos sinceros. 

Physieameníe é de estatura mais baixa do que regular, 
tem o rosto de oval liem delineado, a fronte elevada edis- 
tincta emmoldurada por formosos ca bei los tinos eannelados, 
outr’ora de um negro avelludado, mas hoje já prateados 
aqui e alli, prestando assim harmoniosos tons a sua tez 
vivamente rosada. i)e seus olhos castanho-escuros, de 
forma amygdala se despedem ora chispas, quando os 
animam algum sentimento mais vivo, ora se alquebram 
arroubados, quando contemplam alguns desses quadros 
poéticos que a natureza brazileira, como kaleidoscopio 
gigantesco e maravilhoso, otferoce-nos a cada volver 
d’olhos. 

Completa a physionomia ; nariz de um traço gracioso, 
ainda que sem as correcções excessivas do certos typos 
europeos, boca risonha, guarnecida por húmidos c ru- 



bros lábios e sombreada por basto bigode, de longas e es- 
pontadas guias, queixo de curva bem traçada e aonde a 
energia se ostenta á primeira vista. 

Em conclusão — Viclor é um homem bonito, como bem 
se verá pelo perfeito retraio que conscguio tirar o Sr. Au- 
gusto Off. 

Seu temperamento nervoso-sanguineo presta-lhe a 
activ idade physica e moral, cujos fructos tantas horas de 
angustia tem causado a seus rancorosos inimigos. 

Eis quem é Victor Meirelles de Lima. 

A imprensa jornalística da Allemanha, Italia, França, 
Estados-Unidos, Portugal e Brazil tem-se oceupado por 
vezes com o seu nome, os Srs. Dr. Manoel Pinheiro Chagas, 
e José Leão escreveram em honra sua opusculos, os 
jornaes illustrados Novo Mundo, de Nova York, e Diabo a 
Quatro, de Pernambuco, fizeram conhecer o seu retrato. 

Sua amisade é procurada com empenho, seus admira- 
dores são todos os que podem julgal-oscm paixão ou má 
vontade. 

O Brazil nol-o mostra orgulhoso, procurando crear-lhe 
imitadores, o Mundo sorrindo também o chama seu, a Gloria 
marcou-lhe a fronte com rutilante stigma, a Historia já 
registrou seu nome. 



Só a Inveja o esguarda torva 



ÁH 









UST OTAS 


PAG. J.Ü 

Uma carta do Sr. Porto-Alegre abrio-lhe minha porta 
e meus braços. 

Amigo e Sr. Victor 

Rio, 11 de Março de 1859 

Recebi a sua carta de 7 de Fevereiro, entreguei a outra ao 
Sr. Mafra, e fallei-lhe sobre o seu negocio. Está ellesóe muito atrapa- 
lhado com uma exposição, que se vai fazer, de quadros velhos e 
poucos novos. 

G portador d’ esta 6 o Sr. Américo, moço de muito talento, pen- 
sionista do nosso Imperador, Eu lh’o recommenda muito e muito, e 
faça-o discípulo de Mr Gogniet, que de mim hade ter lembranças 
pelo Instituto H isto rico em 1836. 

Parlo no dia 15 para Sancta Gatharina, e procurarei vêr sua mãi, 
e d'ella lhe darei noticias. E* uma viagem de saude sómente, e deverá 
durar trinla dias 

Na minha ultima carta lhe recommendei muito aleitara da carta de 
Pero Vaz Caminha, que veio com Cabral na occasião da descoberta. 

Ella o inspirará. 

Eu aqui vou indo triste e vendo arruioar-se a minha obra acadê- 
mica pelos lei goSj que nunca viram artistas e arte. 

Tracle-nie este menino bem, por que tem muito talento. 

Adeus, boas inspirações, bonita luz, bello colorido lhe deseja 

Seu do coração 
PüíVTq-Alegre. 




332 


NOTAS 


PAG, 175 

Um escriptor, que anda ha dias a repetir cousas que todos já dis- 
se ram^ estabelece a discussão desta fórraa : 

« Díz um critico que um dos característicos dessa escola ( a natu- 
ralista) é, ah'm de perfeita imitação da natureza, a boa intelligmcia 
do claro escuro, uma eõr tão brilhante como verdadeira e um acabado 
dos rnais preciosos, sem toda via chegar á seccura. » 

Croulé diz : « Na linguagem das bei! as-artes o naturalismo é a rc- 
producção tão exacta quanto possível dos obiectos najuraes, sôMpre- 
occupação da belleza idéal, o que em nossos dias chama-se realismo . v 

Portanto ( o que imaginam que sahirá deste portanto ?) por- 
tanto, o realismo grupa, cmnpòc, cria sombras, arma ao elleito ; logo, 
lança mão dos recursos arlis ticos I ! 

E esla ! ? 

Não ha uma única pessoa mesmo de inteiligencia medíocre, que 
das proposições do artigo não conclua o seguinte : 

Portanto, o realismo não grupa, não compue, não cria sombras, 
não arma ao cffeito ; logo, não lança mào de recursos artísticos alheios 
ã verdade. 

Agora perguntamos uma cousa: o critico já vio algum quadro,— 
um quadra verdadeiro, já se sabe, — já vio uma galeria, ou ajuiza pela 
Historia dos Pintores ? 

Olhe, se ainda não sahio do paiz pode dizer Com franqueza que 
está tão cego como se tivesse gotla serena, porque ainda não vio um 
unico quadro. 

S. P. 

(Jornal do Commercio de 20 do Abril). 


pa(j. 175 


Ensinam-nos os naturalistas que existe um molusco cephalopode 
com a propriedade de expellir de si um liquido negro, formado em uma 
vesícula que se encontra perto do coração, para, toldando as aguas, 
furtar-se ás vislas dos que o perseguem, podendo assim pôr-se a salvo. 

0 expediente da sépia veio- me a ídéa ao ler utn artiguete, em re- 
sposta ás objecções por mim publicadas no Jornal de 18 do corrente. 

Procuraram toldar os líquidos.*., verei se os torno a deixar claros e 
tranquillos. 

üceupando-me com os quadros das batalhas , apezar dc repetir 
cousas que todos já disseram , uma revista, a Musical e de Bellas-Artes 7 
discordou de minha maneira de pensar sobre classificações de Escolas de 
pintura. 

Entendo que em vez de se enumerarem quadros de diüerentes eslylos 
ú pLoductos de vários processos pelas nacionalidades de seus autores, 


NOTAS 


333 


seria melhor incluil-os cm grupos, ex-vi do melhodo artístico e senti- 
mento esthcticü dos mesmos. 

A Revista eonstestou-me rt classificação do quadio do Dj\ Pedro 
Américo, dizendo, entre outros assertos ; 

* O realista nuo grupa, nào compõe, nó o cria sombras., a (Veja-se 
a Revü ta dc Õ) , 

Parecendo-me que ella não tinha razão, quando negava ao realismo 
na arte a carência de recursos artísticos, pois a tanto equivalem suas 
proposições,— contestei-lhe* 

Mas fui urbano, mesmo porque não havia motivo para outro proce- 
dimento* A grita nào denota razão. Só ofiende quem, além cie não 
julgar- se com a verdade, perde a calma a ponto de esquecer que as 
diatribes tem choque de retorno , pela fatalidade de sua natureza. 

Em apoio de minhas idéas appellei para quem tivesse mais compe- 
tência, pois nada mais ridicjilü, julgo, do que um contendor arvorar-se 
juiz da própria contenda, ein que se acha empenhado. 0 system a do è 
porque penso assim , Ficou atirado ao pó do esquecimento e preso ás 
correias das sauda li as do magister âixit. 

Os avhítros offerecjdas, concordância que o realismo visa a exactn 
imitação da natureza, jião-lhe por característico a boa inteiligmcia do 
claro-escuro, uma côr tão brilhante quão verdadeira, e um acabado dos 
mais preciosos, sem preoccupação da belléza Mal. 

Parecendo-me que esses requisitos não deixam de ser obtidos por 
meios artis li cos ; parece mio-me que, desde que haja boa intellig^ncia do 
claro-escuro, ha o meto para produzir ajusta distribuição da luz e das 
sombras, portanto a perfeita imitação do relevo; parecendo-me que a 
perfeita imitarão dos objeclos por meio das côres, unida á sciencia do 
c! aro -escuro, fal-os parecer guardando as distancias, situações e posi- 
ções, banhando-os de verdadeira luz; parecendo-me que esses attributos 
têm por hm produzir eífeito, e que não podem deixar de ser acompa- 
nhados do conhecimeuLu do desenho, das leis da perspectiva e da coor- 
denação; conclui que o realismo grupa, compõe, crõa sombras, coor- 
dena lança, em hm, mão dos recursos artísticos. 

<í Quelque réaliste que i ar tis te puísse se eroire , diz Eugênio 
Veron, il ne pueno pás ses sujets au hasabd t> 

Entretanto, como se a lógica fosse a sciencia do absurdo, tomaram 
esses meios artísticos pela beíleza idéàl. 

Mas, por Deus ! que o ideal não é istu. Não sou eu quem o diz, 
nqnca sahi do Brazíl, nunca fui á parte do inundo, onde creio que se 
recebe o baptismo da sabedoria com n simples contacto das brlzas, com 
o unieo trabalho de nascer dentro de seus I imites gengraphicos ou per- 
ambular por suas cidades, bosques ou oldêas. 

fãéal, dizem os competentes, exprime um trjpo de beíleza pura , 
sublimada y sem falia , a qml não existe na realidade , e que o artista 
procura imitar. 

E, árcrescenta ainda um ab alisado mestre, a arte que lem por fnn 
a manifestação do idéal, deve-se applicar o mais possiveí a eliminar de 
suas representações tudo o que se imo acho em seu modelo. 

E o idealista tem dons modelos, um que contempla e 6 existente 
na natureza, e o outro que vai a esse por successivas metomorphoses, 
apagando as imperfeições da matéria e sub&iituindo-as pelas perfeições 
idéaes tomadas do grande archetypo. 

Por isso Platão delinia o Mio o explendor da verdade. 


334 


NOTAS 


Agora, á vista disso, pergunto : só pelo facto de grupar, compor, 
empregar o el aro-escuro j colorir hrilhanlemente, usar com judiciosa 
apphcaçuo dos effeilGS da perspectiva, atinge o artista a belleza ideal? 

Respondam os pintores flamengos, estudados por seus críticos mais 
atsümTos, taes como Planche^ ViarJot, Charles Blanc, Taine e os outros» 
Meã que íizeiam pintura histórica, religiosa, quadros de batalhas 
e s cenas mtirrns, que usaram de Lélas de todas as dimensões, mas une 
mu tudo imprimiram o cunho da vulgaridade, a ausência de graça — um 
que de ma tonal . * , * elles que respondam* 


Antes de terminar, e uma vez por todas : 

Se nunca existio um brazileiro, um só (! í !) que compuzesse um 
quadro ; se as cópias dos princípaes pintores do mundo e alguns quadros 
ongmaes da collecção da nossa Àcadaemia de iíellas- Aries não são 
quadros; se as télas da galeria de S* M. o Imperador e as dos 
Srs. Dr. José Joaquim 1’eixeira, Commendador Fialho o José de Vas- 
concílios; se alguns quadros isolados de um ou outro amador; alguns 
painéis de diversas egrejas desta eôrte, da Bahia e de Pernambuco tam- 
bém não são, - então eu nunca vi um unico quadro* 

Sc, porem, não temos tamanha miséria em assumptos de arte, e, 
se alem das telas quo citei, é possível pelas gravuras conhecer, fazer 
n idea de um quadro, servindo nesse caso, quanto ao colorido, a crítica 
de homens abalí-ados, creio poder aííirmar que conheço quasi tudo 
quanto a pintura de todas as escolas tem produzido. 

Demais, acredito que sem ter ido á Europa, sem haver lá nascido 
ou rn^smo exercido qualquer funeção em gabinete dc pintura, póde-se, 
si' não faPar com proficiência, ao menos distinguir um quadro realista 
de um idealista e não confundir a maneira de lugres com a de Delacroix. 

Se, para fazer-se uma idea approximadi de um objecto, aprecial-G 
e julgal-o, tosse mister vêr todos os de sua especie, então ninguém po- 
deria emitlir um juízo, até sobre phenoinenos meteorologicos- — porque 
muitos ha,— a aurora boreal, por exemplo, que milhões de homens 
nascem e morrem, sem jamais uma vez têl-a visto* 

A imprenso, a gravura, o desenho e presenlemonte a chromolitho- 
grapma., unindo mais o mais os povos, não permittem esses segredos 
mqien traveis ™ cuja existcncía ainda crêm alguns espirito?, 

0 que a Eoropi tem de bello, o que a America lem de grandioso, 
as revistas, as estampas e os livros lern divulgado ; e, se o seu conhe- 
cimento não é sempre pe: feito, é constantemente muito proxímo da 
verdade, 

Sup ponho ler díeto quando bastava, 

E, íinalrneme, peço que se me conceda o obséquio de não dar-me 
por oífendido com a pouca generosidade de quem me tentar esmagar, 
não usarei de reprezaliás. 

Respeito-me sobre maneira, para que falte eom as attenções, que 
cu julgue devidas a quem quer que seja, 

(Jornal do Commercio de 23 de Abril.) 






Rio, 14 fie Outubro dc 1857* 



PA O. â6t. 


Amigo e Sr, Viotov, 


Pelo paquete passado não lhe escrevi, por andar muito atrapalhado 
com a minha filha — A Opera Nacional. 

Escrevo-lhe agora para lhe participar que pedi a minha demissão 
de Director ria Academia. 

O Sr, Marqúez de Olinda nomeou para professor de Pintura Histó- 
rica o Sr, Joaquim Lopes de Barros Cabral Teive, nosso conhecido, e 
esta nomeação para a primeira cadeira da Escola reformada, contra alei 
clara e manifesta mente, e sem ine consultar enera me querer ouvir me 
obrigou asahir. 

F., F., e F,, tiveram grande alegria, e tem festejado este acto 
como um acontecimento salvador; perém ha doze dias qiie o Governo 
ainda não acceítou a minha demissão! 

Só voltarei se o Governo desfizer o que fez, e me der por um aclo 
publico um testemunho de que a minha força moral se não quebrantou; 
mas náo creio que o faça. 

Reservava- lhe esta cadeira, o por isso insistia muito no seu estudo 
rio nu e da anatomia, porque se o senhor o não vier ensinar, ninguém o 

Estude bem e volte, por que este patronato se ha de desfazer: a 
lei e clara, e o Lopes não tem as habilitações para isso. 

NSo desanime, por que eu sou o mesmo para com o senhor, quer 
fóra quer dentro. 

Recebi duas deputações, que muito me honraram, que foram do 
Gònsemtorio e da Academia ; e a todos respondi Fiz o meu dever e 
pelo meu dever retirei-me. 

Diga ao Sr, Mesquita que escreva sempre ao Francisco Manoel, e 
que dê sempre conta a elle dos seus trabalhos e estudos. Em breve lhe 
mandarei um libreto para elle compôr, no qual ba bellas situações para 
a musica* 

Voltei á Escola Militar, onde espero a minha sorte. 

Creia na affeição particular do ex-artista que é 


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NOTAS 


PAG. 'ÒM 

De quanto ultimamente se ha escripto na Gazetilha do Jornal 
do Commereio , no folhetim do Caipira e também ha dias, na Gazeia 
de Noticias , vê-se ciaram ente a má vontade, o proposito em -que alguém 
se acha de aberta mente deprimir o mérito e até o caracter dos membros 
t\o corpo acadêmico, atacando-se particular mente tudo quanto se refere 
ao professor de pintura histórica, 

Quem tiver lido com a devida attenção quando se escreveu relati- 
vamente d exposição geral das beilas-artes, e agora ácerca da exposição 
dos trabalhos dos alumnos da academia durante o armo escolar íindõ, 
terá lambem notado a unidade dc vistas, o modo único de ver e o ponto 
objectívo a que se destina o auctor de toda esta matinada 

Para todos quantos me conhecem, que sabem de que modo fiz os 
meus estudos no Rio de Janeiro , na Balia e em Pariz, para quantos 
me têm considerado, apreciando os meus esforços na arte que professo, 
e pela qual teuho recebido no meu paiz e fora d'elle notáveis demon- 
strações de apreço, parecerá estranho, sor pren dente mesmo, como 
trabalhando sempre no exercício d’essa memna arte, tanto decaiu n*ella, 
que até nem já sei os rudimentos, os princípios mais elemenfares do 
ensino, a ponto do necessitar de assessor no conhecimento do valor de 
um estudo de meus aluamos, quer na cadeira de que sou proprietário, 
quer ua de paisagem, que ha cinco inezes dirijo mte ri namente. 

Sabe-se perfeita monte de que modo se falia de bellas-urtesno Brasil; 
mas, como ha ainda motivos pessoaes que tudo explicam, lenho a obri- 
gação de, repelhudo os insultos de que sou victim a, mostrar de onde 
pariin, ha tão pouco tempo a origem da grande decadência da Academia. 

Os motejos burlescos, as censuras acres com que sc menoscaba 
a juelle estabelecimento, cuja suppressão já se pede, bem provam qual 6 
□ sentimento que preside a quanto se escreve no Jornal , 

0 censor artístico da Gazetilha , que me distingue com a sua anti- 
pathia desde o dia em que veio ao meu atelier para ver o quadro dos 
(Juaravapes? não perde occasião de ofFender-me e menoscabar-me, por 
isso que, messa visita, pretendendo im pOr-me as suas ideas e theorias 
com as quaes, por errôneas e falsas, não podia eu concordar, tive de 
oppor-me a quanto tão pretenciosamenie expendia. 

Assim ê que tão grande autoridade em bellas-artes, já nos seus 
artigos da Revista Musical, em folhetins do Jornal e em outras publi- 
cações de que dispõe ou pode influir, não perde occasião de vingar-se do 
professor de pintura que não recebeu aqiiellas boas lições, e para melhor 
cevar sua paixão deprime a Academia, que, não recouhecenão lhe L ^õm- 
petencia, deixou á margem, occupado em suas criticas, um tão habilíssi- 
mo professor de esthetica, bem capaz de Icccionar a cadeira da Acade- 
mia, na ausência do respectivo professor. 

fíao pretendo defendeT-me uem discutir as puerilidades de que 
trata o Caipira sobre o methodo de ensino* que puz em pratica na aula 
de paisagem, que ha pouco tempo dirijo, 

Quem falia de lapis proprio para paisagem, lembrando-se do que 
por veutura alguém lhe disse, por ter visto assim proceder em algum 
collegiosmho, dá por isso só boa idea da sua competência em tal matéria. 


VlCTOtt MKlftELLES 


TÍOTAS 


33? 


Boma, üO de Agosto de 1874. 


Illm, Sr. Yictor, 

Meu caro Pft&psor e Amigo : 

Tenho ancioso esperado cartas suas e esse prazer não me tem che- 
gado. Assim me resolvi a dirigir-lhe esta ; não só para saber de sna 
saude, como também para pedir-lhe um favor; o qualé ; — Desejava obter 
uma photographia do seu quadro— a Primeira Missa, para aqui 
mostrar a alguns. Assim também se já pbotograpbou de novo a —Ba- 
talha de RiachueUü t e a — Passagem de Eumaytd y desejaria um 
exemplar de cada um desses quadros ; pois aquellas duas phõtographias 
que meu Mestre me mandou, além de não terem sido bem photographa- 
4as, têm-se alterado de tal modo (talvez porque não fossem bem íixados), 
que já não se po le bem apreciar os seus trabalhos. 

Lhe lembro também que o senhor prometteo mandar essas pho- 
tographias ao Professor Grã ndi e o o< Professor Mariáriíi. 

A re&peito dos meus estudos, tenho feito algumas correcçdes no 
— O bulo da Viuva, o qual executo a oleo. 

Da historia romana tenho estudado alguns assumptos, para empre- 
hender um delles. Mas, meu curo Mestre, as difBculdádes são tantas 
que encontro na escabrosa estrada das artes, que rml vezes me arre- 
pendo de a ter segundo. Agora, porém, é tarde, e portanto tentemos 
ruais um impulso 1 

No mais recommendando-Ilie de novo o meu pedido, sou sempre 
Seu discípulo amigo e muito grato. 

JoÃo Zk ferino da Costa. 


Boma, Ift de Dezembro de 1874. 

Illm, Sr. Victov. 

Meu caro Professor : 

Recebi a sua muito prezada carta de 18 de OjuUibro ; não tendo 
recebido a outra que meu Mestre diz ter-me escrípto em resposta áquella 
minha, com a qual lhe puz em relevo o autor das taes infames intrigas. 

E T portanto provado que se extraviou. 

Yejo quanto me diz respeito ao quadro que vae executar. Todas 
essas diíBculdades, que meu Mestre diz encodtrar na composição desse 


nm 


NOTAS 


quadi o, atlestam o grande saber d’ um verdadeiro artista, o qual nunca 
deve satisfazer-se com os seus feitos. 


Qualquer que seja a obra do homem, arte ou sciencia, requer aperfei- 
çoamento, até ao sublime, o qual se aclia tao altamente eollocudo, que 
o bomeru débil jamais o tocará, ET como se fosse uma escada de innu- 
meraveis degraus, sobre a qual nos interessasse subir até ao seu 
cimo. Ao primeiro golpe de vista, a nossa incapacidade nos dá coragem ; 
depois começamos a conhecer onde nos achamos e deparamos com diffi- 
culdades inesperadas ; apoz essas difficuldades, outras eniais outras, que 
na verdade é tao necessário que o homem sc revista de uma extrema 
coragem, quanto nos é necessário o ar para vivermos. 

A coragem é a íbice que talha estrepes e espinhos da vereda por 
onde deve passar o sabio. Essa foice o meu Mestre a possúe e eu me 
sinto orgulhtisq de ser discípulo d um artista, que reconheceo todos éstes 
preceitos da nossa arte, -e faço votos para que o meu Mestre continue a 
não esmorecer essa coragem da qüalé dotado, procurando sempre elevar 
a pintura em nossa Patria. 


Seu discípulo e amigo muito grato 
João Zefeuing m Gosta, 


Roma, ü de Fevereiro, 


Sr, Víctor 

Estimarei que esta vos encontre sempre de perfeita saude e satislacçao 
em vossos trabalhos. 

Aqui cheguei, desde o ^8 do passado mez, tendo-me demorado al- 
guns dias em Pariz, onde graças ao seu conselho, tive occasíáo de poder 
ver com que seriedade se ir ac ta de artes, isto é, com que ordem* 

Tive a principio pouca fé, parecendo-me que na Italia seria ainda 
melhor, porém, vejo hoje a diíferença. Os Museus riquíssimos maUracta- 
dos, entradas vedadas, e outras diíliculdades, que em Pariz náo achei no 
pouco tempo que lá estive, 

E quanto ao progresso artístico, aqui nao existe. Isto é, existe uma 
eschola chamada do Futuro, que tracta a arte de uma maneira preju- 
dical: os modelo^ gregos sáo desprezados, 

A Academia de S. Lucas acha-se suspensa de suas funeçoes desde 
fms de d 87H, pelo governo acüial, sendo substituída por um Instituto, 
qnc nao acho que me possa t ser de utilidade, visto náo existirem aulas supe- 
riores, Já tive a honra de olíicíar o occorrido ao Extn. Sr* Uirector; resolvi 


NOTAS 


Í13ÍÍ 


& 

afim de não perder tempo, e a conselho de meu amigo e coltega & ferino, 
tomar um professo rd 1 entre os melhores; os professores Mariant e Fabi 
Altmí 'também assim me aconselharam^ e eu agora preciso procurar 
bem, examinando os melhores atelwrs 

lí a também uma d üü cuida de para encontrar um quarto, que na o 
imagina ; estamos ern carnaval e os estrangeiros oceupam os melhbs 
oommodos. 

Prço-lhe desculpa se sou um tanto laconico, porém logo que tiver 
mais tranquil idade e principiar os meus estudos, tomarei a permissão de 
dar-lhe notícias minhas, esperando que me honre com suas respostas* 

0 Imperador esta para chegar ; acha-se cm Nápoles* O Ministro tam- 
bém está ausente e chegará com Sb* MM* II. Outras noticias não Lenho 
presentemente a eomniunicardhe* 

Ponho-me sempre a sua disposição toda vez que o meu préstimo lhe 
possa ser util, manifestando-lhe os meus mais cordiaes sentimentos de ele- 
vada estima e consideração* 

Seu discípulo e amigo 
UODGLPUO BeRNARDELLI* 


Pariz, 28 de Dezembro de 1874, 


Senhor 


Desde tanto tempo sahi dessa Sorte, e só agora é que tomo a li- 
berdade de dirigir-lhe estas duas linhas para ter a satisfacção de saber 
que tudo lhe corre á medida de seus desejos* 

Tenho a parti cipardhe que já estou desenhando *na galeria do snDgo 
da Academia das EMlas Artes, e sou discipulo de M* Gerôme, unidos 
professores mais severos desta escola* 

Quando passei p >r Lisboa, o 111 m* Sr* Loupi, professor de pintu- 
ra historie t da Academia, pedio-tne que me não esquecesse de enviar- 
lhe os seus respeitos e sinceros parabéns pelos brilhantes successos, 
que tem tido na sua carreira arti Stic a; * c por isso aproveito-me desta 
occasião para fazel-o. 


Demais, disponha como lhe approuver tudo o que estiver ao 
fraco alcance deste 

Seu grato discipulo 
Augusto Rodrigues Duarte* 


aio 


NOTAS 


Pariz JO de Setembro de 1875 

Estimado Mestre e Senhor. 

PermitLa-me que mais uma vez venha por este modo testemunhar os 
aflectos da mais sincera gratidão áquelle, que primeiro me guiou com 
tanta firmeza na vereda do despenhadeiro, a que ine propuz galgar, mas 
cujo fim só Deus sabe se chegarei a entrever. 

Mas entretanto, seguindo-lhe os bons exemplos e conselhos, não 
perco de todo o animo. Trabalho com affioco porque tenho certeza de que 
desvanece ndn-me no caminho, os que me encontrarem conhecerão que 
que não foi por falta de coragem, mas sim por falta de forças* Aprovei- 
tando-me da bondade dolllm. Sr. Lconanfb. que vae a essa porque tam- 
bém luta com o destino, envio-lhe um pequenmd mappa d T amtomia do 
caYaUo; o qual spezar de não prestar é comtudo o melhor que encontrei 
no que diz respeito á matéria. tão insignificante objecto que nào me 
atrevia a mandardlT-o senão fosse sab^i que nem isto mesmo ahi 
haverá, e que talvez lhe seja do algum modo ulil para a sua composição. 

Ao mesmo tempo apresento-lhe um bom amigo que aqui Um tido 
a paciência de me aturar, quando me quero lembrar um pouco dos tu cus 
tempos musicaes. Elle c também artista de coração e cultiva aqui um 
genío que hade ser uma das glorias brasileiras. Estou certo, pois, que liade 
gostar muito de conversar urn pouco com elle. 

Quanto a mim vou marchando a passos lentos, mas com esperança 
d*al gu m a dianta m en to . 

Queira acceitar o tributo das mais gratas e sinceras recordações, e 
dispor, como lho approuver* deste seu humilde discípulo 

Criado e obrigado 
Augusto Rodrigues Duarte. 


Pariz, Í6 de de Outubro de 187G. 


Prezadíssimo Amigo e Senhor. 

Já é tempo de me confessar grato a mais uma prova de amisade 
que tive na uttima carta que so dignou enviar-me, Aproveito pois estp 
momento para fazel-o e para reclamar mais uma vez essa mesma ami- 
sadp, que tanto mc tem servido na carreira espinhosa que professo, e a 
que devo o pouco que meu coração palpita pela arte. 

A occasião é chegada em que envio pela primeira vez uma copia 
da Antlpfce de Gorrcgio - afim de que me coadjuve um pouco como tenho 



NOTAS 


341 


esperança que o fará. Desse modo poderei ir fazendo maís um pouco 
desforço pela arte, c a Academia irá possuindo algumas copias de 
mestres, que me parecem recommendaveis, já que oào pode possuir us 
originaes. 

Fiz quanto pude para aproximar a cópia do original. 

Não seguí a maneira da maior parto das que copiam no Louvre, 
que a pretexto do que o tempo amaFcllece as pinturas não copiam 
exacto o que vêem; ou entendo o contrario, que anão dar urna verda- 
deira idéa do quadro melhor énào copiar, Procurei, pois, copiar exacto o 
que vi o alé o modelado procurei imitar (á excepção entretanto de al- 
gumas pequeninas manchas no ventre da Vénus; que me parecem ser cau- 
sadas pela humidade ou pelo verniz). Demais creio que o Illnu Sr. Victor 
bem a conhece do tempo em que andou por aqui. 

A academia que jun lamente vae é para que tenha a bondade de 
me dar a sua opinião franca sobre o* meus progressos: ó um estudo du 
ateltâm 

Espero que da parte dalJlma. Congregação não ficarão inuLilisados 
os meus esforços, tão pouco não começo outra sem saber se posso es- 
perar algum resultado favoravel. 

Não determinando preço me parece que é o melhor meio para que 
não se me diga que peço muito. Reconmiendo-rno ã generosidade da 
Illma, tíongregaÇSo e pai tieularmente áamisade de meu sempre lem- 
brado Mestre, a quem se confessará sempre grato e reconhecido o 

Ex discípulo 


Augusto Rodrigues Duarte. 


Meu respeitável amigo, Sr, Victor Meírelles. 

Por intermédio do Sr. Amoedo, recebi com o mais sincero prazer 
sua presada carta de Maio, e sum mamente agradeço-lhe as palavras 
amigas, cunhadas pelo senso reíledido, que muito honra um discípulo 
que reconhece peifeitamente as nobres intenções de seu Mestre* 


Prescn temente estou acabando uma figura (maior um pouco que o 
natural), na qual represento um nosso caboclo actual em repouso. 0 
Cabanel já veio ao meu alelier para vêr, e a sua opinião não me foi 
desagradável. 

A impressão de espirito, em que me tem collocado a enfermidade 
de minha mãe, rnuha-me um pouco certa tranquiüidade no trabalho. 

O Sr. Amoôdo já encetou os seus primeiros estudos em seu aíe- 
lier p articular ? tendo por professores— Boulanger g Lefebre, artistas 
de mérito. 



:t4B 


NOTAS 


Fui com elltí á caza do G abanai que vendo a apresentação do nosso 
Ministro, o rccebeo como seu discípulo, mas presentemente estamos 
em férias. Ku acredito que o Sr. Amoêdo ficará muito bem em seu 
atelicT , pois que é hoje um dos que apresentam discípulos mais fortes, 
<* o Sr* Victor compreheude perfeitamente as vantagens qde póde-se 
< bter do meio em que nos achamos, que muitas vezes ê elle o melhor 
mestre, pnncipalmente para os espíritos observadores. 

0 Sr. Amoedo tem me encontrado sempre disposto a guial-o nos 
seus primeiros passos, onde noto bOa disposição e coragem ; agora 
resta que o trabalho seja o seu único caminho, asdm como espero. 

Sem tenção de roubar lhe mais tempo, vou fechar esta, desejan- 
do-lhe uma legitima felicidade. 

Sempre as ordens está seu humilde discípulo 

Amigo criado e obrigado 
José Ferraz d' Almeida Junior. 

Pariz, 8 de Setembro de 1879. 

N. B. — Me fará o favor de transmittir as minhas respeitosas lecom- 
mendaçOes ao digno professor dessa Academia, * 


Agora ura condiscípulo: 

Meu caro Victor. 


Tudo o que me dizes a teu respeito, está bem dito e bem pensado* 
Bom animo, meu amigo, e se Deus te dér saude, estou persuadido que 
serás o primeiro artista de verdadeiro talento, que terá nossa terra. 


Adeus por hoje. Sara sempre teu amigo e collega 

Pallière Gkamdjean dê Ferreira . 


E como estas, grande numero de cartas eu poderia 
publicar de outros discípulos, se liouvesse mister para 
provar que mestre tem sido Victor Meirelles de Lima. 


NOTAS 


:m» 


Basta, porém, o que ahi vae (e que deixaria de ir se as 
ultimas accusações não dessem força ás minhas instantes 
supplicas) c mais a noticia de duas manifestações ff ue ao 
Professor deram agradecidos discípulos : uma no Lyceu 
de Artes e Oíficios, onde foi-ílie offerecida uma caneta de 
ouro, c outra na Academia das Bei las Artes, de que dou 
minuciosa noticia porque a modéstia do presenteado obstou 
a que fosse publicada a prova de apreço dada por sete de 
seus discípulos, quando terminaram o curso. 

Foi em 80 de Novembro de 18 GB, que os Srs. Autonio 
Araújo de Souza Lobo, Lourenço Tavares, João Mendes 
Barbosa, Cândido Mondaini, João Zeferino da Costa, Al- 
fredo Sellinger e Leopoldino de Faria, oítereceram-llic um 
estojo de veiludo azul, um pincel e paleta de prata, pri- 
mo rosam ente lavrada, tendo esta no lugar proprio para 
passar o pollegar uma estrella radiante e orlada de um 
laurel em cujo ondulante laço lê-se : Homenagem de 
amirnde e gratidão. 

Interiormente é o estojo carmesim, tendo no lampo, 
em photographia, o busto do Mestre em uma aureola, cujos 
raios immndam os bustos de seus reconhecidos discípulos. 

Na occasião da entrega foram dirigidas as seguintes 
palavras : 

Ilui. Sr. ViCTón Mf.uíelles ue Lima, digníssimo professou da aula de 

PINTURA HISTÓRICA DA IMPERIAL ACADEMIA DAS IÍELLaS ARTES DO 

do Rio de Janeiro. 

À posição de mestra e discípulo f&z 
miscer urna. estrema amisade sempre enco- 
E-ierta pelo respeito. 

Permitli, caríssimo professor* que hoje levantemos um pouco a 
voz paia felicitar- vos ; e que neste sanctuario, aonde temos recebido as 
doutas lições, que dimanam da vossa illustrada mtdügencia, possamos 
mo str ar- vos n o ss a sínc e r a gr a Lidao . 



344 


NOTAS 


Hi muito que sc accendeo em nossa alma o fogo sagrado, que pe- 
rennemente nos aquece esta paixão. 

Ua muito que neüa mesma raiou urna centelha de luz, que nos es- 
clareceo a vereda, que deve trilhar um verdadeiro discípulo, e hoje por- 
tanto ao encerrar-se os trabalhos deste anuo escolar, não podemos mais, 
como antes, quedos e silenciosos, deixar- vos, sem rendermos um voto 
de verdadeiro reconhecimento. 

Para eslo íim aqui reunidos vimos hoje tributar-vos o respeito e as 
homenagens ao vosso elevado talento e a vossa aturada dedicação. Quer 
como discípulos, quer como (ilhas, sentindo-nos tão penhorados, não po- 
demos por maia tempu nos calar, nem impassíveis entregarmos ao es- 
quecimento tantos benefícios, que sobre nús derramastes, 

Permitti, portanto, que hoje vos revelemos, por um symbolo apro- 
priado, o quanto vos admiramos. 

Encarregados de transmittir-vos estes sentimentos, temos profunda 
magua de faltar -nos as expressões para atlingirmos ao auge de uma com- 
pleta revelação : porem, ao mesmo tempo, liados na vossa attenção es- 
peramos satisfazer os nossos empenhos. 

A gloria o a felicidade de termos um mestre tão distiucto e ta o 
desvelado, ha muito que nos despertou no coração o doce .sentimento da 
gratidão : era preciso um symbolo que significasse per petuameme este sen- 
timento: era preciso |m signalquo gravasse na memória de todos este 
santo dever j eiho : são as armas da lueta qne empenhastes na espi- 
nhosa carreira das artes, é a coroa da vintoriaquo alcançastes nessa mesma 
tucta: pequena offena, que vossos discípulos affectuo sos vem boje depôr 
em vossas mãos, como tributo do extremo reconhecimento. Dignai -vos 
acceital-a : a sinceridade a acompanhou, os mais nobres sentimentos 
fizeram produzir esta ídéa e executal-a, e bem longe de qualquer vicio 
que pudesse infeccionar este sublime pensamento, vossos discípulos só 
almejam mostrarem-se gratos e extremosos. 

Ao mesmo tempo vos supplícamos desculpa por virmos offender a 
vossa recatada modéstia, e aproveitando esta occasiã* solomne, vos 
supplícamos também o perdão da mais leve offens», que por acaso invo- 
luntariamente nos tenha escapado; assim como também vos supplícamos 
perdoar-nos, se nossos esforços não tem sido bastantes para satisfazer 
aos vossos contínuos desvelos. 

Pelos vossos di sei pulos aífcctaosos. 

Uio de Janeiro, 30 de Novembro de 1860. 

[As assígnatiiras são as mencionadas acima). 


NOTAS 


:i45 


Mais estes dois fragmentos de cartas, e lanço o ponto 
linal. O leitor íiade convir cjue agora se fazia preciso, 
e fine ellas vôm ainda uma vez provar que nenhuma 
proposição avancei sem prova superior a toda a sus- 
peita . 

BIBLIOTHÈÜUE SAINTE GENEV1ÈVE 
Paris, le 15 Mai 1870 


Cher Monsieur Victor M ei rei tos . 


n e3t P a ® sans une v * y e satisiaction que j’ai reçu dernièrement 
1 aimable souvemr que vous ave/ eu 1’heureuse, pensée de m"adresser 
et qu accompagne une photographie exceli ente, qui a r a vive dans má 

toiX e 1rivín;u bl Í t3 ^ ans t que vmis exercez avec honneur et 1 'ardeu r 
lontl a’ qíi ® Vous a ÍP of, teí dans vos é tu d es, ardeur incessant, vo- 

double c“deau ’ qU “ 3 t,l ’° duil Èes tVuils : J c ^emercie de ce 

enroil 0 *^™?!!^ , s ’ e t* é P anouie '< ma v i ei 1 lesse chetiue, qui a resislé 
-W L d nermL bre < l i lver íl ma!nte douleur irréparable á mon 
Íe g áre]r P mVmn, e ^ C0 ' e de le constater : j’ a i de bons yftux encore, et 
n’m ^ = ? ? te , en íniagination parfois vers votre beau pays.— Je 

feu tm raníme 1 de 1 «wpwance, comme dit le poete ; j ai encore le 
ieti qui ranirne ies souvemrs, 

p! US ., aVez singQUèrément travadlc, depuis votre Pre- 
2 n»/iÈLT £rMt ] S1 d ueIt í ue l QUI ' 011 repreduitpar la photographie 
hat£ i ^ ravure , votre Passagem de Humaytá.... mais O fauírait se 
ffuAro lP*™»f3 arde S1 * nen n 'Fésentée par Hans Holbein tfaltendent 
fe vm’i i g de mon age, et quandje regardemon extraitde baptérae, 
J si,'.He t m ve i 1 1 o que ] e suis plus vieux d’un an et derai que ce 
siLLie . Les loisirs d aüleurs doivent vous faire défaut; tout le monde 
mediuci que vous etes accablé de besogne, et que vous travaillez 

falion°de í a C vie d0ntJe V °' 1S felicite: !e tmail c ’ est en rêalité la manifea- 

obli/eatií' 011 ^ a !- a C i )n -'í’ n , y a d,; j a P rès ,d’une vingtaine d'années, fort 
omigeam, et j. en ai tous les jours sous Ies yens des preuves charraan- 

fàjfôj». T® ) e ,™ns soiliciler de votre bienveillant concours á 
iLgatd d une d ame dun haut mente, veuve de 1’historien du Brésil, 
fflgS la pensée vous a cevtainement animé, lors que votre imaeination 
encoje juvcmle a crée l’une de vos plus belles ceuvres. (*) 


w f a0 “Ç|o do desejo do venerando Visconde de Porto Se- 

íbitaáie .ái je o 8 r ‘ ta,lâe[n So roca da, terra de seu nascimento, uma cru/ tosca, 

firtóinelm a M^«ii Janeiro ’ 0 de ® uia direc f' ao *’ distincto autor ’ 

o res u peai o a YjclorMejrelIos que se eueai regasse» 


do 


U 




34fl 


NOTAS 


* ’ Adieu nour auiourd’iiui, cher Monsieur, acceptez de nouveau mes 

remerciments pour vos interessantes commnmcations, et çrojei hien 
que e serais toujours infiniment scnsible aux nouvelles qui uendront 


cti 


F rance, constatei vos íegitimes succes 


Votre affectionné et dodié 


Fermnànd DenIS. 


Paris, 6 de Maio do 18b4* 


Amigo Lima. 


* * * , 

NSn é sem prazer que li o que me diz sobre o quadro que pre- 
tende fazer parado Senado. Com efleito, a ideia e excellente, e asdif- 
ff™ Ida d es da execucSo lião de ser necessariamente vencidas, pelo illus- 
tre viintov- historio g i-o pho da primeira ceremoma obrista, celehiada no 

^VrifÍTtomoftatea o episodio patriótico do 5 de Janeiro, e com 
elle paíeTiue a mais de um titulo licará ülustrada n’uma das 

maÍS Sa SZÍ omraTe^ãocreio dobrar-me com facilidade ás 
exieeneias passageiras dos coííwmes de cada epocha, que também sao 
uma das fontes em que um talento como ° seu púde achar P^ote| 

A minha paixão, só a historia sagrada sacia- a.... b, a proposito 
disto estou me^apromptando para pintar um Sao Paulo ímmenso , 

s™ís “ jft,* rs& r&sssz&gi m®, . 

mais convincente 1 razão que agora acho entre as que se apresentam a 
minha consciência. 

' Adeus, Lima, acceite muitas saudades do fogoso e temivel 


Américo* 


CATALOGO 


dos trabalhos feitos pelo Commendador Victor Meirelles de Lima, desde 
Maio de 1862 até Dezembro de 1879 


JLStt» 

Retrato de Valeriano Moreira da Costa Lima, corpo inteiro. 

Retrato de Manoel Simões da Fonseca, corpo inteiro* 

Retrato de Victorino Pinto de Sampaio, busto. 

Retrato de Francisco Manoel Chaves Pinheiro, professor de cslatuaiia 
da Academia de Relias Artes, busto. 

Retrato do pae do Sr» Rraz Martins da Costa Passes, busto 

Retrato de um ancião, busto. 

Estudo do cabeça de velho. Pertence ã Academia 

1863 

Os desterrados, não concluído. 

Retrato do grande actor brazileirn João Caetano dos Santos, busto. 

Retrato de D. Rita Telles, busto. 

Retrato de um homem em meio corpo do tamanho menoi quo o na- 
tural. 

Retrato de S. M. o Imperador, para o Sr. Visconde de Goudeixa, 
corpo inteiro. 

Rctrat» do Commendador Manoel Pinto da Fonseca, para a Ordem Ter- 
ceira de S. Francisco do Paula, corpo inteiro. 

1861 

O Imperador fali ando ao povo por oceasi&o da questfto 

Anglo-Braztleira (esboce lo.) Deixou de ser executado por entender o 
Presidente do Conscllio de então, o finado Marquez de Olinda, quo era uma 
ofíensa á Gran-Brelanha ! 

Retrata de S. M. Imperatriz para o Sr. Visconde do Condeíxa, corpo 
inteiro. 

Grupo de Suas Altezas as Srqs, DD. Isabel e Leopoldina, para o 
Sr. Visconde de Condeixa, corpo inteiro. 




348 


CATALOGO 


Betrato do Visconde deMerity, para a Ordem Terceira de S. Francisco 
de Paula, corpo inteiro. 

Retrato de uma senhora idosa, meio corpo. 

O casamento <lc S* A. I, a Sru. D. Isabel, para S. M. Im- 
perador. Quadro dc pequenas dimensões. 

Esboceto do mesmo quadro* 

Rü trato do Gommen dador Àntcmío Alves da Silva Pinto, para a Ordem 
Terceira de S, Francisco de Paula, corpo inteiro. 

1865 

Retrato do finado Marquez dc Abra n Lei, corpo inteiro 
Retrato de Maximíano de ** *, busto. 

Retrato dc um menino, filho do Dr* Catla Preta. 

1866 

A Moeina 

Retrato do Marquez de Ahranles, para a Santa Caza da Misericórdia, 
corpo inteiro 

Retrato de homem, busto. 

Retrato de homem frusto de [amanho menor que o natural. 

Retrato do Visconde de Guaratiba, para a Irmandade do SS. Sacra- 
mento. 

Retrato de um Ofllcial superior da Guarda Nacinal, Coronel Oliveira, 
meio corpo. 

Retrato do distincto Advogado, Dr. ííusch Varella, corpo inteiro. 

1867 

Retrato do Dr. RusselI, meio corpo 

Retrato do Dr. Monteiro, meto corpo 

Retrato do Conselheiro Gorndio Filho, meio corpo. 

Retrato da Sm, D. Candída de ***, fausto. 

Retrato da mue da mesma senhora, busto. 

Retrato de uma outra senhora, pequeno busto. 

Retoque cm um pequeno retrato. 

Retrato de S, M. a Imperatriz, para o Para, corpo inteiro. 

Retrato da esposa do Sr. Carvalhaes, corpo inteiro. 

Retrato do Dr. Bulhões, busto. 

Retrato para o Sr. Ewbank Gamara, busto, 

Rois retratos para a Província du Pará, meio corpo. 

Retrato de Valeriano de Lima, corpo inteiro. 


CATALOGO 


340 


ises 

Retrata de ííernandez, para a Ordem Terceira de S, Francisco do 
Paula, corpo inteiro* 

Retrato do Dr. Epaminondas de Mello, para a província do Para, 
meio corpo. 

Retrato do aclnal Senador Souza Dantas, então Ministro da Agricultura, 
para a província do Pará, meio corpo. 

Retrato do Commandante do encouraçado Bratil, Mendes Salgado, 
tirado no Para gu ay a bordo de seu navio. 

Abordagem do eu couraçado «Alagoas» na passagem de 

fiiimaylá perto do Tinibu fcsboceto}. Nunca fez o quadro. 
Passagem de Hum&yfcl, esbocelo* 

1869 

Combate de RiacUuelo, esboccto. 

Estudos de paraguayos, para o referido quadro* 

Retrato do Conselheiro de Estado Jesá Thomaz Nabuco de Araújo, corpo 
inteiro* 

Retrato de uma senhora da famitia Mendes Salgado. 

1890 

Retrato do francifcauo Fr, João do Santo Àntonio* 

Retrato do distincto medico brazileíro Barão de Petropolis* 

Retrato da celebre e caridosa patriota bahiaua D* Anna Nery, para a 
Camara Municipal da Bahia, corpo inteiro. 

1891 

Retrato da esposa do Sr. Dr. Ribeiro Almeida, busío 
Retrato do Conselheiro João Alfredo de Oliveira, então Ministro do 
Império, corpo inteiro. 

Retrato de Fr, Antonio do Coração de Maria e Almeida, distincto 
orador sagrado, meio corpo. 

Retrato do Conselheiro Paulino João Soares de Souza, meio corpo. 
Retrato Commendador Mariz Sarmento, paru a Santa Casa da Mise- 
ricórdia, corpo inteiro. 

Retrato de João Baplista da Silva, 

1899 

Combate naval de Ri&cbuelo. 

Passagem de llumaytá. 

Retrato do Provedor da Irmandade do SS* Sacramento, corpo inteiro. 







350 


CATALOGO 


Retrato do Almirante Visconde de Inhaúma, para a egreja da Con- 
ceição da ma do General Camara, corpo inteiro* 

Retrato de M, de Sampaio, para a egreja da Conceição da rua do Ge- 
neral Gamara, corpo inteiro* 

Estudos de màus, ete.j para o retrato do coronel Tiburcio* 
Retrato do bravo Coronel Àntonío Tiburcio Ferreira do Souza, com 
oiti fundo simulando um combate* 

1893 

Juramento da Frincczít R. Isabel, então Regente, esboceto. 
Retratos ( dous ) de S* M. Imperador, para a Secretaria da Marinha, 
bustos* 

Retrato do General Miranda Reis, 

Retrato do Conselheiro João Alfredo, busto* 

Retrato da esposa do mesmo illustrc personagem, busto. 

Retrato de uma moça lillia do Comniendador João Maximiano Mafra, 
busto * 

Retrato do Conselheiro José Vicente Jorge, busto* 

*S9A 

Retrato do Barão de Goyana, busto. 

Retrato de um menino filho do Conselheiro foão Alfredo, busto. 
Retrata Br. Rego Filho, corpo inteiro* 

Retrato de um Bemfeítor da Santa Casa da Misericórdia, para a mesma 
u Li! instituição, corpo inteiro. 

1895 

Juramento da Prineeza Imperial, quadro. 

Ratai lia dos Giiararapcs esboceto. 

Estudos para o mesmo quadro. 

Retrato de um bemfeítor da Santa Casa da Misericórdia, corpo inteiro* 
Retrato de um menino liltio do Dr* Lucas Antonio de Oliveira Catta 
Preta, busto* 

Retrato de S. M, e Imperador, para a Província do Paraná, corpo 
inteiro 

Retrato de homem, para a Laguna, Província de Santa Catbarína. 

1890 

Retrato de Cavalcante de Albuquerque e Sá, para Pernanbuco, busto. 
Retrato de um outro bemfeitor da Misericórdia, corpo inteiro. 


CATALOGO 


354 


18M 

Retrato de outro berafeitor da mesma instituição, corpo inteiro. 
Retrato da esposa do Sr, João Pinto, busto. 

18*8 

Retrato de outro bemfeitor da Santa Casa da Misericórdia, corpo inteiro 
Retrata do Sr, Morcau, meio corpo. 

18*9 

Batalha dos Guararapcs, quadro. 

Retrato de homem, melo corpo. 

Retrato de um menino. 

Retrato de senhora, meio corpo. 

Retrato do Conselheiro Cansanção de Sinimbú, para a Provinda do 
Paraná, corpo inteiro* 








Pequeno vocabulário dos termos technicos 
empregados nesta obra 


A 

Academia.— Figura núa, inteira. As 
academias podem ser desenhadas do 
natural (modelo vivo} ou Copiadas de 
estatuas ou relevo* 

Acadêmica (posição ], — Altitude um 
pouco foiçada de uma academia* ou 
eslalua. À posfcao acadêmica sendo 
algumas vezes necessária para fazer 
comprehender o jogo muscular, pôde 
tornar-se viciosa quando fòr muito 
exaggeiada. 

Accnsar . — Fazer sobresahir, por 
qu al q uer fo rma : — tra ço p ro n u n ci a d o , 
loque vigoroso, contorno, tom— o de- 
senho, a pintura, etc. 

Alegre. — Cor alegre: viva, brilhante 

Amaaeirado.— Synommo de efieml- 
nado. Vicio censurável em pintura. 
Exaggei ação sob qualquer ponto tle 
v ista . 

Antigo. — Baiíío relevo, ostalua ou 
outras obras d’ arte, qm herdamos da 
antiguidade. Desenhar conforme os 
antigos significa tirar cópia, ou estudar 
o estylo desses primores legados, 

Aqnarella. — Desenho colorido por 
meio de tintas diluídas u*agua, ser- 
vindo a eôr do papel pai a indicar as 
tosei' . 

Ar.— O ar ambiente é representado 
entre os d iíle rentes planos peio enfra- 
quecimento dos contornos e do colo- . 
vício. 

Ar [Falta de}— A um desenho ou pin- 
tura falta o ai\ quando as figuras e 
objectos são coiiocados uns sobro as 


outras e cujos traços ou tons são da 
mesma intensidade. iYeja-se Perspe- 
ctiva aèrià }. 

Àtlitude. — Posição natural dos per- 
sonagens de um quadro ou obra de 
esculptura. 

Áltribut-QS . — Accessoríos necessários 
para indicar o personagem a repre- 
sentar nas obras pittorescas ou escul- 
piu raes: assim nos personagens mytho- 
Jogicus o caduceo ê preciso para Mer- 
cúrio, nos personagens do culto ca- 
tholico, a balança para S. Miguel, ou 
a palma para S. Josó, e nos da vida 
commum a espada para o militar, etc. 

B 

Bambcch ala— Quadros ou desenhos 
repre sen lando assumptos burlescos ou 
Campestres . 

Bosse. — Termo de eseulptura ou ou- 
rivesaria ; significa todo trabalho em 
relevo* (Veja : se -) 

Bassê, “Modelo em gesso, proprio 
para o estudo de desenho. 

C 

Calcar. —Transportar o desenho por 
meio de papel apropriado ou do um 
espelho. 

Caracter. — Qualidade predominante 
da qual muitas outras decorrem, e que 
dá a obra d*arte saliência, autonomia 
c distineção, em uma palavra— phy- 
sionornia própria. 

Caricatura \ — De sen h o pro posí talme n te 
feito pai a melhor fazer saliente o ii- 
diculo do modelo. 

45 



3M 


PEQUENO 


C 

tara ação, “Chama- se tal as partes 
nnas de um quadro, quando tomadas 
em sUíi totalidade* 

Cartas — Trabalho preciso para a 
execução de qualquer genero de pin- 
tura, e muito empregado para a pin- 
tura mural. 

Êavalclo. — Utensílio bem conhecido# 
Quadi os de cavalete chama rn-sè os de 
pequena dimeusâo. 

Claro. —As partes mais iílutnmadas 
de um quadro ou da um desenho. 

Claro-escuro. — A justa distribuição 
das luzes c das sombras, som attençãb 
á variedade de cõrcs, seus tons e 
gradações, 

Colorido . — A parte da pintura que 
serve para empregar a còr própria 
dos übjeelos com as gradações indi- 
cadas directamente pela in te i posição 
do ar dtmospherico e os accid entes 
da luz. 

Colorista.— E' o nome que se dá aos 
pintores que comprehendem bem a 
appHcação do colorido. 

Composição . —K a arte de grupar 
figuras ou ofajectos, de maneira a re- 
presentar com naturalidade um de- 
terminado assumpto. 

Contate “A justa e racional op- 
posição da snmbra e da luz, do co- 
lorido o da fôrma- no conjuncto de 
um quadro com o fim de evitar re- 
petição* 

Copia, — Imitação dc um desenho, 
quadro^ estatua, cor, maneira ou es- 
tylo* 

Copiar a natureza. — Desenhar a na- 
tureza, reproduzil-a por qualquer meio 
artístico. 

Cor. — Tinta.— Também se emprega o 
vocábulo na accepçâo de colorido e 
assim íepotie dizer : — A cõr de Vlclor 
é semelha iite âi da Escola Veneziana* 

Côres frias* — As azues, verdes e cin- 
zenta e suas diversas gradações. 

— Seu arranjo 6; —branca seguida 


de cinzenta, verde, azul e preta, 
(Burnet)* 

Cita quettlBs.— Am a rei la, vermelha, 
bianca-ainaruJIada. A còr da luz 
principal é a que determina se o tom 
deve ser quente ou frio. 

— Seu arranjo ò o seguinte : 
Branca seguida de amarella, verme- 
lha, escura e preta» (Burnet). 

C&res amigas. “ As que reunidas au 
xilíam-se reciprocamente pelo au- 
fimento appaiente de seu brilho e 
vigor. 

Cor atormentada.— A que, em vsz dc 
ser empregada com franqueza, o é 
por passagens refjetidas do pincel, 
com prejuízo da transparência. 

Cor dominante. — A principal- A côr 
dominante de um quadro deve ser 
de um tom quente e harmonioso, 
vermelho ou amarello, e somente se 
devem introduzir as tintas fr as e cin- 
zentas que forem necessárias para 
servir de fundo e fazer prevalecer 
as cores principaes. (fieynolds)* 

Cores rcíLeetidas . — As que provém 
tia alteração oecasíonada pela visi- 
nhança dc outra côr. 

Cores surdas — As que tem carência 
de brilho. 

Crayon,— Lapls para desenho, prepa- 
rado com certa argila e pos de sa- 
patos. 

Êestame, — Vestuário particular e 
apropriado para caraeterisar a épo- 
cha, em que se passa uma acção, 
representada por qualquer meio ar- 
tístico. 

D 

Bebucho.— Primeira manisfestação da 
idea de um desenhista, 

Dehnadcza* — Transparência do colo- 
rido, suavidade do toque, sem com 
isso exprimir-se carência de ürmeza. 

Desenho. — Meio de representar pelo 
contorno a cireumfcreucia dos obje- 
çtos ? guardadas as devidas proporções 
cm relação ao seu comprimento, al- 
tura e largara. 



■-1 


VOCABULÁRIO 


355 


D 

Desenho. — Por extensão compre- 
hen de-se também no desenho, além 
do contorno, a s ciência [da sombra e 
das luzes. 

D ureia. — Falta de harmonia na 
sombra ou nas còres, carência de 
meias tintas, emprego simultâneo de 
um tom claro e um tom carregado, 
sem transição alguma. 

E 

Hf feito,— Impressão que por qual- 
quer meio produz a obra d'arte* 

Embeber.— Dia-se que as côres em- 
bebera quando perdem seu brilho e 
transparência a ponto de não podei en 
ser bem diíTerenciadas umas das 
outras. 

Epílibrar. — Arte de distribuir os 
objectos com discernimento, de ma- 
neira que uma parte do quadro não 
fique sobrecarregada em quanta a 
outra existe completa mente vasía. 


Esqnms (lermo francês) .—O mesmo 
que esboço ou desenho. 

Extremidade.— Além da accepção pró- 
pria significa também as partes por 
que terminam os desenhos, 03 qua- 
dros, etc. 

Estropiar Figura estropiada é a que 
é desenhada uo lodo ou em parle sem 
precisão e a devida proporcionalidade . 

Estudos, — Desenhos feitos ou para 0 
exercício do aprendiz, ou para preparo 
parcial de algum trabalho de mestre. 
Diverge da academia por ser esta 
sempre um estudo completo do nú, <s 
0 estudo propriamente dicto poder ser 
de qualquer parte do corpo, mi ou 
vestido; assim ha estudos de mãos, de 
cabeças, de pannejamento, etc. 

Estylo. — Maneira dc ser das obras 
d^arte. Cada artista, cu] a persona- 
lidade é aflirnada em suas obras, tem 
um estylo. ( Veron ). 

Expressão.— -Linguagem psychiea dos 
movimentos intimos patenteada pelos 
traços physío no micos c os gestos. 


Esbater. — * Suavisar. Esbater a som- 
bra, Suavisal-a, gradual-a, torual-a 
meia tinta. 

Esboço e Esboc&to.— Primeira idea de 
uma composição plastica ou tintural. 

Escolas de pintora.— Conjuncto fheo- 
rico e pratico da maneira dc com- 
preheuder e transmitiu 1 a arte por 
certos mestres de pintura. Na idade 
média organi saram-se diversas escolas, 
sendo as prlncipaes : a Floréntína, 
a Romana, a Veneziana, a Lombãrda, 
a Napolitana, a Bolonheza, a Sevi- 
lhana, a Madrilena, etc . 

Es Côrçü.— Representação da figura 
humana ou qualquer outra, em posi 
ção que oceupe 0 menor espaço pos- 
sível, fique mais ou menos limitada. 


F 

Falsa luz, ou luz falsa,— Quando as 
partes illu minadas dos objectos repre- 
sentados em um quadro não estão cm 
harmonia coma luz u d optada, 

Franpeza.— A franqueza de toque ou 
do traço consiste em sua precisão e 
clareza, A molleza e a dureza são 
vicias op postos á franqueza do crayon 
ou do pincel . 

Fresco. — Genero de pintura mural. 
Applícam-se as tintas immediatamente 
sobre 0 emboço ainda húmido. 

Frescura. - Ton s brilhantes, linda 
carnação, pureza e elegancía. 


Esfumar,— Es ton der a sombra no de- 
senho por meio do Cofurainho. 

Esfumiabo — Rolo de papel ou de ca- 
murça tendo as extremidade ern forma 
de cone, servindo para estender as 
sombras nos desenhos á crayon. 


Frio (Tom frio}.— Aquelle em que 
predomina qualquer das còres frias. 

Fundir as cõres* — Suavisal-as grada- 
tiva mente, 

Fnndo.— Os longes de ura quadro, 
seu ultimo plano. 






35<i 


PEQUENO 


F 

F usai A. — Carvão de vime, que se em * 
prega para fazer com mais facilidade 
C presteza os cartões uu estudos, que 
podem ser perfeiUimenle acabados 
por este mesmo systema. 

G 

Genoro {Quadro de].— Os que repre- 
sentam scenas da vida intima, fòi a do 
aleance da historia, as bambochatas t 
a representação de animaes, conside- 
rados isoladamente, ilôres e ainda 
as quadros que são denominados de 
jiatunza morta. 

Grande machia a. (Quadro de)— Os de 
grande dimensão. 

Grita dor . — - Colorido mui brilhante, 
mas em que não se observam as leis 
da harmonia dàftCÔres» 

Grotesco. — Figura de homem ou de 
animal representada com ornamentos 
chimericQS ou phantast'coi. 

Grupar .— Qrganisar em grupo, 

Grnpo, — Reunião do figuras de ho- 
mens, animaes, fructos, arvores, !ld~ 
res, edifícios, etc, 

Gítazzo (termo italiano).— Genero de 
pintura, cm qüè as tintas são diluídas 
em eolla ou gomina, 

H 

Harmoní a . — ■ Perfeito aecordo entre a 
fôrma e o tom. 


L 

Luz— À re p resen tação d os e 11 e r tos 
da luz em um quadro. 

Luz diminuída ou perdida —A que, por 
afastada do foco, tem menos brilho e 
acaba por se confundir com a massa 
do ar. 

Luz directa ou primitiva, ---A que parte 
dos corpos luminosos. 

Luz principal cu soberana.— A que cabe 
do alto sobre as partes eminentes do 
quadro. 


L 

Luz rdlectida — A que parle de um 
corpo, que a recebe directamente. 

Luz rasvalaute. — Á que levem ente 
perpassa pelos objectos. 

M 

Marinha. — Desenho ou pintura, que 
leprescnta objectos e scenas marí- 
timas. 

Meia tinta, — Gradação intermediaria 
entre as tintas sombrias e as tin as 
claras, còr intermediaria entre a luz c 
as sombras. Conforme seu Um ella é 
cia* a ou escura: 

Miniatura, —Toda especie de pintura 
de pequena dimensão executada sobre 
marfim c a ponla de pincel. Antiga- 
mente era incluído sob essa designa- 
ção, todo o genero de pintura de pro* 
porções diminutas . 

Modelo vivo. — Pessoa que se presta 
a servir de modelo aos artistas para o 
estudo do nú. 

Molleza,— Excessiva suavidade, f 11a 
de Yi|pr preprio das sombras para 
dar o role vo preciso. 

N 

Natureza morta (Quadro de)-— Os que 
representam aves, peixes, lebres ou 
quaesquer oijfroa animaes mortos, bem 
como hortaliças, fructos, moveis, etc, 

P 

Paisagem. — Genero de desenho ou de 
pintura, que representa vista campes- 
tre, incluindo nesta phrase monta- 
nhas, lagos, rios, urna região, qual- 
quer paiz, etc. 

Palheta.— Delgada lamina do madeira 
em que os pintores têm as tintas com 
q u e cüinp õem a s cures* 

P anu ej amente, — Qualquer estofo re- 
presentado pelo artista, quer novestu 
a rio dos perso na geris, quer como or- 
namento decorativo 

PasteL— Pintura feita com la pis de 
cores. Os lápis empregados nesse ge- 
nero ele trabalho. 


VOCABULÁRIO 


:s 5* 


p 

Penumbra. — Meia tinia produzida 
pela passagem gradual da luz a obscu- 
ridade. 

Perspectiva. — Arte de representar efn 
uma superfície os corpos taes como se 
nos apresentam á vista. 

Perspectiva aéria . — A que tom por 
übjeclo a modificação da luz e da 
sombra em razão da massa de ar, que 
se Inlcrpbc entre o aiilsta e o ühjecto, 
que elle busca representar. Sua* re- 
gras baseam-se principal mente nas 
leis da oplíca. 

Perspectiva linear.— A que se limita 
ao desenho geométrico. Suas regras 
baseam-se na geometria dcscriptiva e 
na óptica. 

Pintura, — A arte do pintor ou qual- 
quer de sues producções. 

Pintura a oleo — Àquella em que são 
empregadas as tinias misturadas com 
o oleo de linhaça ou de nozes. 

Pintura em camafeu.— Pintura mono- 
chroma, que representa os objectos 
por meio do duro-escuro. 

Pintura em esmalte,— Aqn cl la cujas 
cores são dadas por meia de subutan- 
cias, que tomam apparencia vítrea de- 
pois da acção do togo. 

Pintura a eo c aus li c a . — Aquella cujas 
cúres são preparadas com cêra der- 
retida. E’ uma especie de esmalto 
a pp li c ado a n ligamento na decoração 
de templos, palacios, moveis, etc. 

Pintura monochr Qma , — Pintura com 
uma só côr e suas gradações. 

Plano.— Os diversos pontos mais ou 
menos afastados dos objectos ou figu- 
ras dc um quadro em relação ao sou 
ospectado v. S u a p i ox iraidade é desig - 
nada petos ordinaes, de sorte a se 
rem os últimos planos os mais pró- 
ximos do horisonle. 


Plombagíüã ou çraphite.— Substancia, 
com que sc preparam os lápis conhe- 
cidos entre nós sob o designativo de 
lapii i de pdo. 

Q 

Quente (Tom quente).— O em que tem 
predominância qualquer cor quente. 

R 

Relevo.— Obra de esculptura assente 
sobre um fundo qualquer. Conforme 
sua maior ou menor saliência é deno- 
minado alto, baixo ou meio relevo. 

S 

Sombras. — (As partes dos corpos opa- 
cos opposlas ã luz). Lugares menos 
esclarecidos de um quadro ou de um 
desenho. 

Sombra projectad a.— Partes privadas 
dc luz pela interposição dc um corpo 
opaco. 

Sombra propira.— A parto de um corpo 
opaco op posta a parte donde vem a 
luz. 


T 

Tempera (Pintura ã).— Vide Gupz&o. 

Tintas . — Matéria cSloran te, e m pre- 
ga d a |s vezes como synonimo de edr. 
Vide Cór e í ôies. 

Tom.— A natureza das eôies, seus 
graus dc força, a eòr predominante 
de um quadro. 

Tom claro , vigoroso , quente [ frio, — 
aquelle em que predominam as côres 
dessas diversas naturezas 

Tope.— Manejo do crayon, do pin- 
cel e das eòrcs. Maneira pela qual o 
pintor indica e faz sentir o caracter 
dos objectos. 



ÍNDICE 


DOS PERSONAGENS MENCIONADOS NESTE LIVRO 


A 

Antono Gonçalves Dias . 304 

Antonio Raposo............. . . 319 

Antonio Fleury. ................ i ................ . 104 

Appiani, 61, 64, 69, 76, 77, 30, 81, 83, 83, 104 e. 105 

AppeJles 590 

Atsene Charton 18 

Àrsenio da Sil va. 155 

Arcndt Van der Neer* , 352 

ÀrLhur A cevedo. 87 

Arthur Napoleão, 87 e * 140 

Àry SchelYer, . . , ...... l , 194 

Aspasia . 218 

Altíla. * 286 

Augusto Duarte 28 2 

Augusto Off. t # . 327 

Aureliano Cândido Tavares Bastos. 47 

Achilcs. lOO 

AÍTonso Celso de Assis Figueiredo (Conselheiro), 265 e. ........ ... r , 310 

Altonso d' Albuquerque 288 

A. Gil ( pseudonymo ).,..♦ *#•#••....>.. 87 

Agostinho Motta, 64, 119, 121, 124, 154 e.,,. 281 

Agostinho Ghigi, 122 e 160 

Agostinho (S.),. 165 

Ajax 100 

A lexandre Dumas 264 

Alexandre. , 290 

Almeida Reia (Eseulptorj 49 

Almeida Castro (Capitao) , 276 e . . * * * 277 



:íflo 


ÍNDICE 


Álvaro de Azevedo (Dr* ) * * * . . , 335 

Addísson . , (> . f 

Amoedo (Pintor) . ^ ^ ^ ^ ^ 

André Rebouças (Dr,). 

Andréa dei Sarlo 195 e ' PM ' 

Andréa Orcagna jgg 

Andréa Rico a t 197 

André Vidal de Negreiros, 24, 26, 27 41, 63, lil, 143, 155, 156, 158, 

209, 213, 214, 215, 216, 221, 225, 232, 241, 242 e 243 

Angelo .* . ........ .. ar 

Angelo Agostini. , t 29 

Anlonio de Lima, .♦*.,**,#**. 237 

Anlonio Siqueira Cavalcanti,.,,,;,,,,,,» 11 

Antoniu Felippe Camarão (Dom), 24, 27, 52, 56, 62, 68, 155, 156, 210, 

215, 219, 222, 223, 225, 226, 228, 237, 242, 2*5, c 254 

Antonio A Ives 1 18 

Anlonio Dias Cardoso, 192, 143, 155, 156, 209, 210, 23?, e 248 

Anlonio Me irellos de Lima*.*,,...,,, t , 132 

Antonio Állegri (Corregio), 40, 162, 170, 172, 174, 177, 211, 212, e.,, 256 

Anton io Joaquim de Mello '«4 • 537 

B 

Bacon **.,.*,**, v * , . . . 136 

Baki , *.* * ,*,**, 140 

Barão do Amazonas 275, 284, 288, 296, 307 e * 312 

Barão do Cayapò* t( ,,. 24 

Barão Bros 127, 130,194, e 251 

Barão Homem de Mello,*. 309 

Barão de inhaúma* 266 

Barão de Kr ay. * 1 76 

Barão do Triumpho 106, c * *.*.,*, * . . 4 ' , 176 

Barão da Penha 106 

Barao de Taunay (Fclix), 117, 132 e, *.,, 154 

Barbosa * 87 

Barbosa (Guarda marinha) 296 

Barbosa Rodrigues, # , 148 

Backuysen — . , . , . 322 

Barres Cabra L *,..**,♦*. ( .**,.*.**,... . , . .. . 155 

Balthasar Denner * , * 187 

Barlceus . 4 , ... 211 

Bartholomeu Van-der-Helat 259 e * 269 

Baudelaire, . 168 


ÍNDICE 


364 


Beclard.. . 

Reelhovon, 177 

Bellini 22, 162 e .... 

Bergliem.. 

Berna rd íq de Saint Pierre 

Bernardino (Pratico). 

Blanc.. 

Bocage 

Boüeau,. 

Bon repôs. 

Bordai lo Pinheiro. 

Bossuet.. . . 

Brito {OfTtcial de Marinha). 

Brune! [eschi 

Buífon 74 e., 

Bjron (Lord) 


241 

205 

m 

314 

97 

29G 

139 

132 

247 

238 

20 

48 

296 

163 

89 

48 


C 


C. de L. (Dr.), 8i, 87, 30, 93, 94 c 

CagnaccL . 

Caipira (FoilieLínisLa) 

Cambrone . 

Caminhoá (Árchitecto) > 

Campana. , . 

Capanema (Dr.) 85, e 

Caba] lera (General Paraguayo) 

Carlos Gomes 142, 148, e 

Carlos Pimenla de Laet (Dr,), 3G, 8S, 39, 94, 95, 101, 111 , 112 m e.. 

Carlos (Archidiiqué}. 

Carlos (S.), 

Caravagio. .. 

Carracbios. .. 

Camíllo CastelJo Branco 

Caslro Alves. 

Cel só de Magalhães 

Charles Blanc 

Charles Dikens 

Cid V.', ... . . . . . * * 

Cliernov \z (Dr ;) 

dulaübrianil, 256 e 

Cesar, 7S e.. 

Chmtovão Colombo, 286 e....... 

46 


147 

193 

117 

256 

SI 

34 

94 

317 

290 

140 

176 
293 

177 
286 

84 

304 

11 

247 

104 

55 

75 

3U2 

176 

288 



ÍÍGE 


ÍNDICE 


Clara Poty * * >*■ *••**■ ■ 

Cláudio Lorain 

Clemente de Alexandria.** . 

Cl inias .v* • * ... f .. vvv* .***•■■••■*■■■****'** * 

Child-Uarold. .« ». * * 

Cimabue 170 e.*.-..* 

Coindct, 108 

Coingoet* * 

CoMe d 5 Eu (S . Â , ) 

Conde da Barca, 587 . » . * ■ 

Gonstantino, 160 e. ...<#*.»..******■■■'■***■■ ■ 

Cooper.. ... . * - ■ * 

Copem í co *•«**■»** 

Gorinna (Folhetinista) * 

Corredio- (Vide Àntonio Alegei) 

Corte- Real ,*♦...*,♦* * 

Courbet, 1 8 1, 186 e « 

Guvier. 

Crouslé 

Cunha Telles. . * 

Cuyp *•-’••'*-'*'** 

Cyneas (Folhetinista), G5, 87, 92 e.. *.**■ 

D 

Dante, 75 e * ■ 

David, 103, 533 e * 

Decio Villaresj 49 e * 

Delfim (Barão da Passagem) 

Delaroche, Í57 e........*.-.-..-***'» 

DalacfoiiC) 143 e * 

Delílle. . ♦ — * 

Debret 

Deslestre * — 

Desobry * - * ■ 

Dias da Silva 

Diogo Camarão (Br.), 155,156 e 

Dolorida * 

Uonatello. * * ♦ 

Domenico Zampiero, 57, 174, 195, 193, 196 e 

Duarte, 49 e. *-* 

Dumas Filho 

Dumont dUrvlUe. 


Í40 

m 

m 

213 

157 

286 

502 

160 

576 

583 

164 

550 

586 

84 

113 

501 

147 

185 

170 

355 

554 

104 

251 

511 

596 

313 

178 

216 

538 

335 

139 

26 

219 

305 

103 

257 

211 

236 

100 


índice 




Dupaty . 
Duque de Caxias, 60, 61, 76, 35, 88, 104, 163 C 
Diogo Ánlonio Feíjó (Padre), 85 e. ...... . . 


Eart Lake. . . 

Eça de Queiroz , 23G e 

Edgar Poe 

Eduardo Manet. 

Eduardo de Martíno, '271 e> 

EmilioZola, 177, 188, 190, 191 e.„... . 

Emmanuel Fransfurbári. . . . . . . * . . . . . 

Epimenídes. . í * . i *•*..«•«•*.*.*•*»..* , 

Eseh ylo . 

Estevão M uni lo, 172, 174, 257, 286 e..*. 

Estevão Roberto 

Eugênio de Mirécourl, 48 e 

Eugênio habey, 81, 8?, 88, 88, % c 

F 

F. de M , 

Fachinetti ^ ........ .ígA . « . 

Fernando Rol * » — 

Ferdi uand Denís 

Ferrari .............. 

Flumen Jtmius.. 

Fornarhia, 52 e. . * * 

Fragoso, 20 e 

Fra Angelo 198 e v . 

Fra G iovani de TicsoU 

Franklin Tavora .................... 

Francisco Antonio Ncry. 

Francisco Barreto de Menezes, 54, 155 e. 

Francisco Joaquim Betherrcourt da Silva, 50, 87, 89, 168 e 

Francisco Octaviano d* Almeida Roza (Senador), 148 e 

Francisco Manoel da Silva, 

Francisco Pereira Reis [Ür. 

Francisco do Reino Ovidío. 

Frasca tt Manglni (Folhetinista), 582 e. . . 

Frederico (Rei da Prússia) 

Furtado CoelSio - 


235 

106 

93 

28 

540 

147 

186 

581 

501 

197 

306 

304 

589 

211 

147 

102 

147 

581 

323 

137 

24 

291 

160 

280 

286 

260 

H 

155 

157 

355 

303 

47 

303 

288 

295 

48 

99 



:míi 


índice 


G 

Gabizo * 88 

Gabriel Blaneha rd , 138 e 139 

GalUleu . 286 

Galvão [Coronel), 276 e...... 377 

Gaspar Silveira Martins [Conselheiro] , 49,85 e 93 

GarretL 149 

Gcorgione. . 172 

Gerard H onthorsl ; 323 

Germano * . . . . . 17 

Ghcrardo delle Notti ....*. 194 

Giocoodo. 303 

Giotlo, 59, 74, 132, 170, 195, 193 e..,, 286 

Girai d 241 

Giulio Pipi. é * * ................ . 239 

Gounod > , . , '. 34 

Gozolí....,..».,.. 198 

Craciano, 188 

Giordano 262 

Grandjean de Montigny, 117 8 * 288 

Gregorio Magno (S.) 166 

Grouchy (General) ... 225 

Grua (La) 18 

Guerchino .. 2ll 

G nido, 192, 193, 211 e.. 286 

Guilherme (Rei) . 289 

Guilherme Van der Yelde 322 

Gustavo Àimard — 256 

ftuslavo Doré, 41, 105, 106, 140, 310 e. 316 

Gustavo Planclie * , 48 

Guttemberg 286 

H 

Heitor ............ . * 10Ü 

Heliodoro 204 

Henrique Dias, 24, 27, 5!, 56, 63, 155, 156, 158, 209, 2i5, 222, 223, 227, 

229, 235, 237, 239, 242, 243 0 246 

Henrique José da Siiva ......... 155 

Henrique Beyle - 147 

Henrique Mesquita, 17, !48, 250 e . — 290 

Henrique Pereira de Lueena j 


ÍNDICE 






Henrique ¥i 533 

ILerbert Spencer — * 163 

Henrique Taine, 184 e, . . t , . . 236 

Hilário {Fr,) . , 104 

Hipmjdes sãã 

Hog Krog (Pseudo nymo) 147 

Holbeíu. , . t . t p , t .. , 260 

Morado Vemet, 41, 62, 80, 82, 88 88,91, 95, 06, 102, 113, 127, 131, 137, 

138, 178,225, 247, 310,313, 316, 0 * 318 

I 

Imperador (S, M.J, 17, 73, 127, 271 e , 2? 2 

Ingres, 178 ; 247 

lnsley * , „ 89 

Iiineu (S.) 1 B6 

Ivon, 41 e, . 340 

J 

Jacü J[ 200 

Jacqucs iJlancbard, 138 e. - . „ i$rj 

JerooynKj Francisco Coelho '(conselheiro) . . . , . , 1 . , , , . ...... . 133 

João LfapíÈsla Blanchard, 138 e * . . 139 

João Baptisla da Silva * ....... 279 

Joio Caetano dos Santos 13 

João dc Castilho 287 

João Fernandes Vieira, 24, 26, 42, 155, 156 e 333 

Joao II (D .) c * . , . , , * í 16 

Joao Zeferino da Cúsla, 20 49, 154, 280 C, . , . . - 324 

José li (8) * . , , 287 

José do Alencar, 47 e . . , * . * , . « ♦ , , , * . * * * . , * 256 

J osé Bonifácio 85, 93, c 148 

José Correia de Lima . . . , * 155 

José Hyffio Duarte Pereira (Dr) e * . . n 

José Ignacio Borges, 1 17 e , , * . . 1 1 8 

José Avelino 232 

José João * , 120 

José Leão, 133, 265 C. , . . * , . 327 

José Maurício Nunes Garcia . , , * . , , ....... 47 

José do Telhado too 

José dc Vaseoneellos, 10 e . . . 1 :■ ll 

João Damasceno ($.) * * 165 





TtfííS 


INDfCE 


J. T. A. da C. t D.) f .... ,. t#4 201 

JíiUen, 81, 83, 85* 87, 95 e . . 220 

Jiilio Huelva (Folhetinista), 87 e .*«.-.*•» i * . ............. 89 

Julío MiLl 281 

Júlio Romano. 310 

Jouffroy 34 

João Maximiano Mafra, 87, 88, 94, 115, 130 e 155 

Joào Mauricttf dc Nassau (Princepc), 538, 209 e... .♦,* 304 

K 

ítat . , . 28 

Ivâblback . . * .* f v. * # , §G 

Kclier. ......... .. .......... ..... 252 

L 

iiádliambaudíe. . * . , . ....... , 85 

Ladislau Nctto . . , . . , ( 148 

Larousse ...... ....... 2 11 

Lamartine . . * * lüG 

Landriot (Monsenhor) . . , ....... , , * . 103 

Laserre 48 

La uri lido Rabello ( Dr.) . . * * ........... . 17 

Lawrenee . . . 323 

Leão Palliôre Grandjcan ‘de Ferreira, i|9, 121 e. . 154 

Lebrctou * * . 28S 

Lebrim ...... 234 

Lecucq - ■ . . * . . ....... .... , . . 241 

Leopoldo Uoberto, 25 o. 178 

Leíli i us ................ . 232 

Ijincol n . | , 230 

Lista * * 140 

Leonardo de Vim, 63, 162, 170, 106, 212, 218, 286 e 304 

Lafbntaine 109 

Lorrain 119 

Lucrccio. : .......... 1 , 1G3 

Luiz de Lastro (Dr.) . . 235 

Luiz David. - - . - . 129 

Luiz Fignier. ............................ 108 

Luiz Ferreira Maciel Pinheiro. . 11 

Luiz Monteiro .............. r ..... , 292 

Luiz de Yasconccilos. ", 2S7 

Luiz de Saldanha da Gama, 148, 209, 270, 272 o 322 


ÍNDICE 


ao 7 


M 

Mahomet II - * 1G9 

Mareeau , , . . . . * » : ......... - 176 

Manoel (Dr.), 134 e ... 287 

Manoel Madeira, 226, 227 e... .. 232 

Manoel Pinheiro Chagas (Dr*) * * * * * 327 

Manoel do Salvador {Frei) . • * * . . ♦ ....... . . . . . ...... . 21 1 

Marcos Freire, ........ • • * . . 117 

Marco Sei ara * , . * ....... * * . ■ ■ 303 

Marins Topin . * * 177 

Mariz Sarmento (Conselheiro); *.....- 279 

Mar lano Moreno (Dr,).;*,;* * * ♦ .* 132 

Maria da Conceição dos Prazeres (D .). .. . .* 132 

Marquez de Lavradio ........ ............... . 287 

Marques de Marialva, 1 1 G e...,*.. 288 

Marquez de Pombal ............. * 287 

MasaCCiOf 161, 163, 170, 195, 198, 199 e * * 28 G 

Malhías de Albuquerque . .......... 237 

Medeiros . . . * 154 

Mello Moraes, {Dr* )Filho &a, 59, 64, 70, 71, 74, 75, 76, 77, 81, 82, 87, 

83, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 101, 103, 1.11, 240 e,.,. 245 

Meyerbeer, 22 e * * 205 

Meogs 63 , 202, e < . - 256 

Mello Moraes [Dr.), pai, 74, 88 e. ........... . . * .* 89 

Mello Corte-Real 155 

Michelet , . . 304 

Miguel Angelo BuonaioUi 22, 75, 77, 1G1, 102, 168, 170, 192, 199, 203, 

204, 210, 249, 273, 280 e * « , . * ♦ . * . 301 

Miguez 87 

Miloca { Folhetinista), 84, 85 e . . 86 

Milton - * * * * 4 8 

Minardi ...... ......... ............ * ........... . 1 19 

Mino de Turrita * * . . . 169 

Mirando! a, 92, 222, 225, 226 C,.*. .......... 251 

Moema ........ . . , » ........ . ♦ . . 26 4 

Motière, 48 e . . . . * * * * * * . * . * 236 

Maudiní * ........ .......... . . . . * 210 

Mont’ Alverne 293 

Monteiro 211 

Moroni * 193 

Moyses, 99 e 168 


:l,í s ÍNDICE 


Muller 154 

Manod de Araújo Porto-Alegre (Barão de Santo-Angelo) 16,113, 117. ISO 
121, 123. 124, 128, 130, 133, 136, 136, 137, 148, 152, 133, 154, 249, 

250, 252, 253, 260, e a6I 

Manoel de Aalladão Pimenlel (Dr. e Bar ao de Pelropolis). ............ , 148 

N 

Napoléão 61,64, 76, 77, 80, 81, 83 289, e 3I7 

Ne wlon ^ 

Nícolau Consoni ISO, 1G2, c 

Nicolau de Pisa . , 17 q 

NicúJau Trublef. # , ,7, # 43 

Nieuhoff É „ (1 ^ ' (( ; g j t 

o 

OliveirtfBrasllfénse, 1 18 e..„ j-- 

OrbigDy . m 

Os orlo {General), 24, 60, 108, 176 e 317 

Ostade 

P 

Palf, 20 C ,, 

Paglumi . . 4l 

Paolo ücello ig8 

Paraguassú. , , . S63 

Paris Bürdone 193 

ParrbasLUs, ,♦ .«* *, â t ^ 

Paul de Laroche . ■ ^ 

Paulo (Apostolo) 

Paulo Lacroix j ^ 

Paulo Mantz _ 4 j ^ 

Pa u 1 i m (Conse lheiro) ^7 9 

Pausaaías, ; ^ 

Pedro (Apostolo) . „ t?íU 

pedra MD.,, 27 4 e . ;; ;;;;; Z 

Pedro America (Dr.), 15, 16, 20, 23, 26, 30, 31, 32, 33. 34, 35, 36, 40, 

41, 43, 45, 49, 58, 59, 60, 65, 66, 69, 71, 73, 73, 76, 77, 80, 82, 

88, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 103, 104, 105, 106, 107, 133, 154, 174, 

176, 177, 178, 179, ISO, 182, 207, 218, 266, 271, 276, 277, 280, 

284, 288, 289, 290, 310, 315 e 318 

Pedro Keeweer (Coronel) 27, 63, 143, 156, 158, 209, 213, 215, 216, 221 e 232 


ÍNDICE 


3Gfl 


Pedro Meirelles {Dr*)*,., , 

Pedro José Pinto Peres, 49, 211 e 

Pereira da Cunha (Capitao de mar e guerra) , , 

Peíayo * 

Pedro Paulo Rubens, 110, 143, 194, 205, .. 

Paulo Rembrandt (Pintor), 110,259,200 0 *,*.. 

Pero Vas de Caminha, 184, 135 e * ... , . 

Ferrete. . , . * . * 

Pcrronet .... 

Perugino * 153, 161, 199 e. * * , * * 

Pietru delia Francina 

PlatSo, Í65 e.*... 

Plínio, 1 54 e, * * 

Poty, 209, 222 e* * , * . * . * , * t . . 

Poussin, 140 e ..... * 

Pradier * . * * . 

Prudhon (Pintor) . 

Prndhomme (Pseudonymo) 

Poiuceno da Silva Manoel, 20, 281 e 

Paulo Yeronezzo, 156, 162, 174, 193, 21l T 212, 256, 257 e. . 

Pacheco (Photographo), 87, 99, 100, 271 e 

Q 

Quíntüiano. * 

Quintino Bocayuva * * 

R 

Ram alho Ortigao * . , , ........ 

Raphael de Ürbino, 22, 27, 52, 75, 77, 110, 120, 160, 161, 170, 174 

181, 192, 199, 201, 202, 203, 204, 212, 257, 273, 286, 303 e 

R. Dantas Junior, 99 e, . . . , . , * , 

Regnault * 

Rembrandt (Folhetinista), 46, 54, 65 e . , . , 

R . EernardelLi, 49 a 

Reynolds. .............. 

RteCi 

Ribeira 1 * 

Rieux, * 

Riso Rianchiní » . . . 

Rocha 

Rode, 83, 87, 89, 90 e 

Rose Ronheur. 



47 


:rí« 


índice 


Rossini 

Rude . 

Ruysdael 

s 

Saadi * 

Salomão, 140 e 

Salvador de Azevedo 

Salvador Pinheiro 

Salvador Rosa, 127, 129, e 

Scliroiner * . 

Schubert. * , , * 

Scudo. , . 

Serafim (Cadete), 106 o, . 

Servius Tullius 

Sarom d'Agincourt 

Shakspearc, 59 e . * * *■•*.***••.**« 

Sigismundo Van Sckope. * . * 

Sílvio Romero, . 

Simão 

Sèb|stúmOi * 

Sócrates, 69, 122 e. 

Solano Lopes 

Souza Lobo . ■ , , * . * . , , 

Souto, , . . „ . ; ; 

Southey, 

Sphinge*,*, 

Santa Rita Durão 

Stefano,*,.* 

Stoltz * * ****,****.;*„.■♦, 

Sutter • * 4 , - , * * * * * * * * , T „ 

S; L E. R-.„ 

T 

Íeixeíra de Freitas (Jurisconsulto) 

Theodoro Gericault, 132, 174, 

Theodoríco 

Theophito Gauticr, S3 e..,*.,,* 

Thiers, 236 e*, t ... ..... .... ., 

Fhilippe IV (Rei de Hespauha),. .* 

Tbomaz ( 5 .) e. . , . 

Thomíü Gomes, 249 e. . 


m 

178 

322 

140 

168 

237 

237 

289 

21 

34 

147 

108 

1G2 

123 

66 

167 

11 

115 

161 

200 

230 

282 

237 

235 

92 

263 

198 

133 

258 

309 

148 

194 

286 

264 

311 

122 

366 

250 


índice 


:í7 i 


Tibureío Antonio Ferreira de Souza (Coronel), 81, 82, 33, 402, 229, 235 e 231 


Ticíano, 40, 110, 139, 170, 172, 103, 212, 273, 286 e . 323 

Tintorelo, 162, 193, e* .... . . „ , „ 256 

Tobias Barreto de Menezes . . * . , * . . , , ... * 11 

Torquato (Tasso) 303 

Trajano de Carvalho 272 

Tristão de Alencar Araripe (Desembargador) 242, 0, 245 

Troyon * * 291 


v 


Van-Dyck, 125, 194, 262 e....... . . 3 23 

Van-Goch ................ . 235 

Van-Lear . . , . 289 

Vasa ri, 160,161,304,. 218 e... .... 222 

Verdi (Maestro), 147, 1 77 e — 205 

Veron . 170 

Verônica. 197 

Vesale 210 

Viardot, 160, 173, 187, 193, 194, 197 e 260 

Victor Hugo, 4S, 74, 100, IU, 140, 200, 225c 304 

Vílloí * 139 

Yinet. 231 

Virgílio, 75 e . . * . 311 

Visconde de Àbaeté 322 

Visconde do Rio Branco ............... .......................... 2B0 

Vokaire, 48 , 0 9e 122 

Vellarquez, 122, 174, 194, 262 e .. 322 

Varnhagen (Visconde de Porto Seguro), 38, 211 e. 242 


w 


Wateau 173 

Wilkie 28 

William Cobbett . . ...» 147 

Wirikelman 311 


x 


X. (Folhetinisla) 70, 71, 74, 77, 78, 81, 82, 81), Dn, 9?, 07, 98, 99, 11? C, 13S 









Post Scriptum 




Peço licença ao benevolente leitor para deixar de 
fazer errata ; elle que me poupe trabalho tão insano quão 
inútil, pois não ha quem, encontrando por exemplo « Eu, 
cncctára, deixe de supprimir a virgula ; sepontaneo, não 
faça a transposição necessária na primeira sylíaba ; habi- 
tuado respeitar, não comprehenda que houve suppressão 
do a prepositivo; uma virgula mal collocada, um plural em 
vez de singuiar, ou vice-versa, faca disso questão. 

Assim apenas restabeleço dous períodos, um na pagina 
12, que deve ser lido : 

a Estudou tudo, pedio a tudo inspirações, procurou apoderar-se, 
por intermédio dos despojos physicos, do espirito que a elles presidira.» 

O outro na pagina 152, onde faltou o adverbio nega- 
tivo, em detrimento do sentido, devendo, pois, lêr-se : 

« E’ que a estrada social nâo é como as viasíluviaes ou marítimas, 
onde nâo ácam os vestígios dos que sobre ella transitam. » 

Na pagina 95 deve-se lêr : 

tí . , É « valeram-mo os azedumes c convicios do dous senhores que 
enchem a parte mais baixa de uma folha diaria. a 

E na pag. 3-45, carta de Mr. Ferdinand Dinis, lêa-se 

«... la Camarde sibien représentée par Hans Holb?in n’attendanl» 

Dos mais peço permissão para deixar de me oocupaí. 












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