Albuquerque, Luiz da Mousinho de
Memoria inedita ácerca do edificio monumental da Batalha
D 


DA  BA 


POR 

LUIZ  M SILVA  MOÜSINIIO  DE  ALBUQUERQUE 


LISBOA 

TYPOGRÀPHIA  PORTüGUEZA 

26,  Travessa  da  Parreirinha.  26 

1867 


Digitized  by  the  Internet  Archive 
in  2016 

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https://archive.org/details/memoriaineditaac00albu_1 

4 


0 CENTRO  PROMOTOR  DA  INSTRUÇÃO  PRIMARIA  NO  DIS- 

TRicTo  de  Leiria  acaba  do  receber  dos  mãos  da  III. ma  e 
Ex.ma  Sr.a  D.  Arma  de  Mascarenhas  e Atayde  a oíTerta 
preciosíssima  da  Memória  sobre  o Monumento  da  Bata- 
lha, obra  inédita  escripta  por  seu  dernncto  marido,  o Sr. 
Luiz  da  Silva  Mousinho  de  Albuquerque.  A Sr.a  D.  Arma 
de  Mascarenhas  quiz  que  a sombra  gigante  do  auctor  das 
Georgicas , de  Ruy  o Escudeiro , do  Curso  de  Chimica 
e Physica,  e de  tantos  outros  escriptòs  que  honram  as 
letras  patrias,  viesse  também  prestar  um  auxilio  valioso 
para  o Centro  realisar  os  grandes  fins  que  se  propõe. 
A Sj\a  D.  Anna  quiz  que  o homem,  a quem  ,a  instruc- 
ção  portugueza  deve  serviços  que  não  teem  preço,  viesse 
assistir  em  espirito  á regeneração  do  ensino  primário  m 
Districto  que  fòra  o seu. 

O Centro  quizera  agradecer  á Sr.a  D.  Anna  de  Mas- 
carenhas,  não  o favor  que  lhe  fez  a elle  sór  mas  ae 


paiz,  mas  á Europa,  mas  á instrucção  artística,  e por 
consequência  á instrucção  universal.  O Centro  não  en- 
contra palavras  com  que  o faça ; narra  o facto  e deixa-o 
lavrado  na  primeira  pagina  d este  Livro,  porque  é a ma- 
neira do  reconhecimento  ficar  immortal. 

A Memória  que  publicamos  foi  encontrada  nos  pa- 
peis do  Sr.  Mousinho  de  Albuquerque.  S.  Ex.a  tencio- 
nava enriquecel-a  com  as  estampas  convenientes. 

A Memória  que  vae  lêr-se  encerra  uma  profusão  de 
méritos.  É ao  mesmo  tempo  histórica,  artística,  poética, 
reformadora  e moral. 

Damos  os  parabéns  ao  paiz  pela  nova  joia  que  lhe 
vae  ornar  a sua  coroa  litteraria. 


Leiria,  Centro  Promotor  da  Instrucção  Primaria,  IO 
de  Fevereiro  de  1854. 

D.  Antonio  da  Costa  de  Sousa  de  Macedo , Presidente. 
Antonio  Xavier  Rodrigues  Cordeiro , Vice-Presidente. 
Cândido  Maria  Cau  da  Costa , Tbesoureiro. 

José  Barbosa  Leão. 

Antonio  Pereira  Mousinho  d' Albuquerque  Cotta  Falcão. 
Augusto  Luso  da  Silva, 

Joaquim  José  Vieira  da  Rosa. 

Victorino  da  Silva  Araújo. 

Augusto  Rogério  de  Sousa  Bastos,  Secretario. 


Depois  cio  que  escreveram  sobre  o Edificm  monu- 
mental do  Batalha  Frei  Luiz  de  Sousa,  na  parte  l.\ 
livro  6.°,  capitulo  12.°  da  sua  Historia  de  S.  Domingos-, 
o architecto  inglez  James  Murphy,  na  sua  interessante 
obra  descriptiva  do  mesmo  Monumento  impressa  e es- 
tampada em  Londres  no  anno  de  1792,  e o Ex.rao  e 
Rev.mo  D.  Francisco  de  S.  Luiz  na  Memória  Histórica 
sobre  as  obras  do  Real  Mosteiro  de  Santa  Maria  da  Vi- 
ctoria,  chamado  vulgarmente  da  Batalha,  impressa  no 
tomo  10.°,  parte  l.a  das  Memórias  da  Academia  no  an- 
no de  1827,  e de  outros  escriptos  de  menos  importân- 
cia, poderá  parecer  imprudente  captivar  ainda  a atten- 
ção  publica  sobre  similhame  objccto. 

Frei  Luiz  de  Sousa  descreve  a seu  modo  a fabrica 
do  Monumento:  reuniu  alguns  documentos  e tradições 
sobre  a historia  da  edificação  e deu  conta  suecinla  do 
que  se  encerrava  em  seu  tempo  de  mais  notável  e pre- 
cioso na  igreja  e Mosteiro;  porém  não  sendo  este  escrL 
ptor  desenhador  nem  architecto,  achava-se  sem  os  meios 
necessários  para  dar  uma  ideia  clara  do  edifício  que 
descrevia. 

O architecto  Murphy,  possuindo,  pelo  contrario,  to- 
dos os  conhecimentos  artísticos  desejáveis,  apresentou 


VI 


na  sua  obra,  e sobre  ludo  nas  magnificas  eslampas  que 
acompanham  o texto,  uma  descripção  tão  clara  quanto 
completa  d’este  sumptuoso  Monumento,  e varias  obser- 
vações de  grande  interesse  sobre  o genero  de  archite- 
ctura  a que  elle  pertence,  e será  diííici!  exceder  em  exa- 
ctidão  e nitidez  a bella  edição  do  trabalho  d’este  via- 
jante. 

Sua  Emminencia  o Sr.  Cardeal  Patriarcba  de  Lis- 
boa, na  occasião  da  sua  prolongada  residência  no  Mos- 
teiro da  Batalha,  investigou  com  a perspicácia  e atten- 
ção  que  todos  lhe  conhecemos,  tanto  as  diversas  partes 
do  edifício,  como  os  documentos  do  cartorio  dos  reli- 
giosos, e applicando  ás  suas  observações  a critica  judi- 
ciosa, que  lhe  é familiar,  discutio  e illucidou  os  vários 
pontos  da  historia  da  edificação  e variações  successivas 
liõ  Monumento ; consignando  na  sua  Memória  supraci- 
tada um  juizo  critico  e uma  exposição  clara,  cheia  do 
rhaior  interesse. 

O Monumento  da  Batalha  é comtudo  tão  importante» 
ou  se  considere  architectonicamente  ou  se  encare  pelo 
ladó  historico,  que  oíferece  um  assumpto,  diffieilmente 
hsgotavél,  é é fácil  escrever  ainda  muito  ácerea  d’elle 
Sem  incorrer  em  repetições  ou  plagiato.  O estudo  miú- 
do e desenvolvido  cias  obras  da  Batalha  dá  necessaria- 
mente logar  a considerações  artísticas,  que  ainda  não 
foratn  feitas,  e que  não  parecem  destituídas  de  inte- 
resse para  os  que  amam  e cultivam  as  bellas-artes»  e 
sobre  tudo  o exame  do  que  cumpre  fazer  para  conser- 
var 0 porventura  restaurar  este  elegante  e respeitável 
Monumento,  é por  certo  matéria  digna  de  ser  desenvol- 
ví dá  e devidamente  considerada. 

Quanto  ás  considerações  históricas»  que  teem  refe- 
rencia ao  edifício  e ao  paiz  para  o qual  é um  verda- 
deiro tropheo  de  glória,  podem  também  ser  apresenta- 
das debaixo  de  differentes  aspectos»  e apraz  devéras  ao 
coração  recordar  as  grandezas  moraes  de  todo  o gè- 
ftèró»  que  se  encadeiam  umas  com  as  outras  ao  aspecto 
Ú’è$te  Monumento. 


Vü 


Não  é meu  proposito  preencher  tão  delicado  pro- 
gramma ; mas  unicamente  consignar  n um  resumido  es- 
cripto  algumas  considerações  que  me  foram  suggeridas 
pelo  exame  attento  e circumstanciado  do  edifício  mo- 
numental da  Batalha,  de  cuja  conservação  e restaura- 
ção me  achei  encarregado  desde  o anno  de  1840  até 
aos  princípios  de  1843,  e apresentar  uma  ideia  resumi- 
da dos  trabalhos  que  executei  deste  sentido,  e bem  as- 
sim quaes  eram  em  geral  as  obras  que  intentava  pro- 
seguir,  e as  regras  que  me  propunha  observar  no  des- 
empenho ulterior  do  meu  encargo.  As  minhas  observa- 
ções são  incompletas,  por  ventura,  e até  certo  ponto 
destacadas.  Procurarei  comtudo  dar-lhes  a ordem  e nexo 
indispensáveis  para  que  o seu  complexo  não  appareça 
incompleto. 

Os  dois  escriptores  portuguezes  que  acima  citei,  e 
os  mais  que  escreveram  a interessante  época  da  nossa 
historia  decorrida  desde  a ascenção  ao  throno  de  El-Rei 
D.  João  I até  ao  falleci mento  de  El-Rei  D.  Manuel,  con- 
signaram nas  suas  paginas  a origem  do  Monumento,  e 
esta  origem  ao  mesmo  tempo  religiosa  e patriótica  é 
conhecida  de  todos  os  portuguezes.  Todos  sabemos  que 
no  templo  da  Batalha,  e nas  diversas  partes  deste  edi- 
fício se  encerram  os  restos  morta  es  dos  príncipes  da  dy- 
naslia  de  D.  João  I-,  da  dynastia  que  deu  a Portugal 
quatro  monarchas  sueeessivos,  os  maiores  homens  que 
de  pais  a filhos  teem  empunhado  sem  interrupção  o mes- 
mo sceptro porquanto  ainda  que  as  desventuras  que 
acompanharam  o curto  reinado  de  D.  Duarte  não  per- 
mittissem  ao  reino  grande  incremento  de  felicidade,  as 
memórias  que  nos  restam  4’esle  príncipe,  e os  seus  pró- 
prios escriptos  dão -lhe  direito  a ser  considerado  como 
homem  muito  superior ; e o genio  guerreiro  e audaz  de 
Affonso  V,  posto  que  destituído  talvez  do  melhor  aviso 
t prudência,  não  deixou  de  concorrer  para  excitar  e ele- 
var o$  espíritos  nacionaes,  não  soffrendo  que  este  mo- 
carcha  se  classifique  entre  os  príncipes  vulgares. 

Na  capetla  porém  do  fundador  glorioso  do  Mona- 


Ví  n 


mento,  ninguém  ha  que  possa  eximir-se  ao  respeito  que 
inspiram  as  cinzas  dos  Olhos  jazendo  ao  lado  do  seu  tu- 
mulo. Encontra-se  alli  no  infante  D.  Pedro  o .talento 
mais  subido  e o homem  de  Estado  o mais  profundo  não 
só  da  nossa  patria,  mas  talvez  da  Europa  da  sua  época; 
e considerando  attentamenle  as  acções  e pensamentos 
que  nos  restam  d’este  tão  illustre  quanto  infeliz  prínci- 
pe, não  é possivel  deixar  de  reconhecer-lhe  uma  d’aquel- 
las  intelligencias  superiores,  a quem  é dado  preceder  a 
rasão  do  século  em  que  vive,  e apresentar  aos  seus  con- 
temporâneos idéas  de  uma  reclidão  e clareza  não  só 
desconhecidas,  mas  por  vezes  inintelligivel  para  elles. 
Se  o theatro  em  que  se  desenvolveram  os  talentos  e con- 
cepções políticas  do  infante  D.  Pedro  tivesse  sido  mais 
vasto  e mais  geralmente  estudado  e conhecido,  occupa- 
ria  por  certo  este  príncipe,  um  dos  mais  distinctos  lu- 
gares entre  aquelles,  que  a historia  indica  como  mais 
eminentemente  proprios  para  governar  homens. 

A memória  e as  cinzas  do  infante  D.  Henrique,  se 
pela  sua  origem  e seus  serviços  especiaes  pertencem  par- 
ticularmente â nossa  terra,  não  pertencem  menos  á his- 
toria geral  do  mundo  e aos  fastos  da  civilisação  do  glo- 
bo. É innegavel  e por  ninguém  até  agora  contestado  que 
ao  genio  transcendente  e emprehendedor  d’este  prínci- 
pe, á sua  perseverança,  á constância  e fortaleza  da  sua 
alma,  ao  ardor  incansável  que  communicou  aos  seus,  á 
direcção  intelligente  e atrevida  que  soube  dar  a meios 
que  parecem  inteiramente  fóra  de  proporção  com  os  re- 
sultados, se  deve  a era  posterior  em  que  os  portugue- 
zes  abriram  ao  mundo  novos  caminhos,  e ligaram  por 
este  meio  ao  universo  já  conhecido  um  novo  universo. 

A capella  sepulchral  de  D.  João  I e com  ell.a  o edi- 
fício da  Batalha  podem  com  rasão  considerar-se  não 
só  como  um  monumento  portuguez,  mas  como  um  mo- 
numento europeu,  ou  por  dizer  melhor  um  monumento 
universal.  As  cinzas  veneráveis  que  alli  repousam,  se 
são  nossas  mais  particularmente,  em  geral  pertencem 
lambem  ao  -genero  humano,  porque  foi  d’ellas  que  par- 


IX 


tia  o impulso,  que  sc  por  ventura  desvairado  em  algu- 
ma das  suas  épocas  espalhou  em  regiões  remotas  o ter- 
ror e a desolação,  terminou  por  ligar  a humanidade  in- 
teira por  vínculos  de  mutuas  relações  e recíprocos  in- 
teresses, do  que  as  edades  anteriores  não  haviam  con- 
cebido nem  sequer  a idéa. 

É sem  duvida  glorioso  para  uma  nação  pequena,  c 
que  apenas  acabava  de  conquistar  inteiramente  a super- 
licie  limitada  cio  solo,  e gerara  em  si  direetores  taes  e 
por  tal  modo  auxiliados,  apresentar-se  como  a primeira 
propagadora  das  luzes  da  civil isação  e do  commercio  por 
toda  a redondeza  do  globo.  É sem  duvida  glorioso  guar- 
dar em  si  o deposito  de  tão  augustas  cinzas,  e o monu- 
mento que  as  encerra  é um  brazão  de  gloria,  que  ella 
não  pode  deixar  de  respeitar  e adorar  com  um  senti- 
mento quasi  desculpável  de  idolatria. 

Dois  grandes  munumentos  marcaram,  por  assim  di- 
zer, o começo  e o termo  do  grande  desenvolvimento  dos 
esforços  nacionaes  dos  portuguezes  e da  sua  indisputá- 
vel precedencia  na  vereda  do  progresso.  Ambos  subli- 
mes, ambos  magestosos,  cada  um  em  seu  genero;  am- 
bos sellados  com  o cunho  do  gênio ; ambos  inspirados 
por  imaginações  ardentes,  excitados  pelo  amor  da  glo- 
ria e da  patria : o ediíicio  monumental  da  Batalha  e os 
Lusíadas  de  Camões.  Mais  frágil  que  o segundo,  carece 
o primeiro  de  continuas  attenções  c cuidados  para  que 
o tempo  o não  tire  de  entre  nós,,  e nãoé  crivei  que  dei- 
xem de  applicar-se  estes  disvelos. 

Os  monumentos  tão  altamente  veneráveis  e patrió- 
ticos não  podem  reputar-se  estereis  para  as  nações  que 
os  possuem.  Não  são  um  pregão  vanglorioso  de  memó- 
rias passadas,  são  um  excitante  moral  de  virtudes  cívi- 
cas e amor  da  patria.  Assim  considerados  são  elles  di- 
gnos da  mais  séria  aLenção  dos  legisladores  e dos  go- 
vernos; em  todos  os  tempos  se  esmeravam  bs  povos  os 
mais  illustrados  em  mantel-os  e conserval-os,  até  que 
enfraquecidos  seus  brios  e relachados  os  vínculos  mo- 
raes da  sociedade,  esses  monumentos  deixaram  de  me- 


X 


reeer  o seu  culto,  e cairam  em  ruinas  quando  cairam 
também  em  ruina  os  povos  cujas  gloriam  attestavam. 

Os  Athenienses  deixaram  de  ser  Athenienses  quando 
cessaram  de  venerar  os 'monumentos  dePericles,  eCha- 
teaubriand,  podendo  apenas  descobrir  os  vestígios  de 
Sparta,nem  sequer  podia  asseverar  que  eram  a par 
(Testas  ruínas  os  actuaes  descendentes  dos  Lacedemonios. 

Estas  considerações  e muitas  outras  que  poderia 
juntar-lhes,  sobejam,  em  quanto  a mim,  para  me  justi- 
ficar de  escrever  as  minhas  observações  sobre  o monu- 
mento da  Batalha.  Occupei-me  com  desvelo  da  conserva- 
ção e reparação  d’este  precioso  monumento,  em  quanto 
cPelle  fui  encarregado.  Concebi  a seu  respeito  um  certo 
numero  de  idéas,  que  me  pareceu  não  haverem  sido 
ainda  tocadas  ; encetei  restaurações  parciaes  que  mere- 
ceram a approvação  de  alguns  intelligentes ; tracei  no 
meu  espirito  uma  successão  de  trabalhos  adequados  aos 
meios  que  tive  e contava  ter  á minha  disposição:  apai- 
xonei-me,  para  assim  dizer,  por  melhorar  e preservar  o 
estado  d’este  edifício,  e não  pude  resistir  ao  desejo  bem 
natural  de  communicar  aos  meus  patrícios  estes  resul- 
tados do  estudo,  que  circumstancias  especiaes  me  leva- 
ram a fazer  do  Monumento.  Não  pude  resistir  ao  desejo 
de  chamar  sobre  este  padrão  de  gloria  e sobre  estepri* 
mor  de  arte  a attenção  dos  meus  conterrâneos  e sinto 
só  que  s insuííiciencia  dos  meus  conhecimentos  não 
permitia  fazei-o  com  a perfeição  e desenvolvimento  que 
desejara. 


CAPITULO  I 


• iBOàamentA,  « em  pArtieulAr  a mua  parte  incompleta 


As  construcções,  tanto  completas  como  incompletas, 
cuja  reunião  constitue  a parte  nobre  e verdadeiramentê 
monumental  do  edifício  da  Batalha,  devem  dividir-se  em 
duas  obras  ou  systemas  de  obras  rigorosamente  distin- 
ctos  entre  si. 

No  primeiro  systema,  que  podemos  chamar  primeira 
edificação  ou  monumento  primitivo,  são  eomprehendi- 
dôs  a igreja,  a capella  sepulchral  do  fundador,  a sacris- 
tia e o claustro  com  a casa  do  capitulo  e refeitório.  O 
segundo  systema  compõe-se  das  denominadas  capellas 
imperfeitas,  as  quaes,  como  indica  a denominação,  nunca 
foram  acabadas.  Este  systema  fica  situado  por  traz  da 
c&pella-mór  da  igreja,  e das  duas  capellas  adjacentes  a 
etla. 

Os  dous  systemas  de  obras  acabados  de  mencionar 
são  rigorosamente  independentes  entre  si ; não  fazem 
parte  do  mesmo  pensamento  artístico;  não  são  membros 
do  mesmo  traçado;  antes  no  meu  conceito  a colligação 
que  se  lhes  quiz  dar,  foi  uma  offensa  ás  regras  da  arte 
e uma  aberração  das  leis  do  gosto.  Não  tendo  eu  en- 
contrado nos  auctores  que  escreveram  sobre  a Batalha, 
esta  Méa  que  se  apresentou  ao  meu  espirito,  imraediata- 


mente  que  considerei  com  alguma  attencão  o todo  do 
monumento,  entrarei,  para  justificar  a sua  exactidão,  em 
algumas  considerações,  nas  quaes  tratarei  de  ser  claro 
e breve. 

Subindo  á coberta  superior  da  igreja  da  Batalha, 
acha-se  quèvella  representa  a fórma  de  uma  cruz.  O tc- 
cto  da  nave  principal  fórma  o pé;  o cruzeiro,  os  bra- 
ços; e o da  capèlla-mór,  servindo  de  prolongamento  ao 
da  nave,  além  do  cruzeiro,  fórma  a cabeça  ou  remate 
da  mesma  cruz.  O corpo  do  edifício  assim  coberlo  é a 
parte  mais  elevada  cfelle,  acima  da  qual  sómente  se  ex- 
alçam oscoruchéoscu  pyramides  de  diversas  grandezas, 
dus  quaes  uns  coroam  as  escadas  emhellice  que  sobem 
da  base  ao  cume  do  edifício,  outros  rematam  os  gigan- 
tes ou  bataréos  que  apoiam  lateralmente  a fabrica  da 
nave,  cruzeiro  e capella-mór,  sobre  os  corpos  do  ediíi- 
cio  adjacente,  e finalmente  um  d’elles  termina  uma  torre 
particular,  cuja  projecção  horisontal  fica  fóra  da  projeo 
ção  horisontal  da  cruz. 

A parte  cruci forme  formada,  como  acabamos  de  ver, 
da  nave  principal  do  cruzeiro  da  capella-mór,  eleva-se, 
como  íica  dito,  acima  de  todas  as  outras  partes  do  edi- 
fício; sendo  por  consequência  banhada  por  todos  os  la- 
dos pela  luz  plena  até  ao  plano  superior  d’aqiiellas  par- 
tes. Esta  luz  é recebida  convenientemente  no  interior 
do  templo,  e destinada  a esclarecer  o espaço  superior 
do  mesmo.  A nave  principal  tem  nas  suas  faces  lateraes 
uma  successão  de  janellas  sobre  a cobertura  das  naves 
também  lateraes,  e no  seu  topo,  em  frente  da  capella- 
mór,  uma  formosa  janella,  situada  por  cima  da  porta 
principal.  O cruzeiro  tem  do  mesmo  modo  janellas  sobre 
a cobertura  das  naves  lateraes,  sobre  os  tectos  das  ca- 
pellas  correspondentes  a estas  naves,  e a sua  illumina- 
ção  é completada  por  uma  soberba  janella  sobre  a porta 
travessa,  e por  outra  de  menor  largura  que  lhe  corres- 
ponde no  extremo  opposto.  A parte  superior  da  ca- 
pella-mór é esclarecida  lateralmente  por  janellas  sobre 
o tecto  das  capellas  adjacentes,  e no  fundo  por  um  sys- 


lema  de  cinco  janellas  quasi  contíguas  adaptadas  á figura 
polygonal  do  mesmo  fundo,  e cujos  ângulos  superiores 
correspondem  aos  gomos  da  abobada,  em  que  fenece  o 
-ledo  da  cape!la*mòr. 

Todas  estas  janellas,  simplices  quando  a sua  largura 
;é  pequena,  subdivididas  em  tres  vãos  por  pilastras  su- 
portando uma  bandeira  de  pedra  lavrada  e aberta,  que 
occupa  o angulo  curvelineo  (ogive)  do  arco,  quando  a 
sua  largura  é maior,  são  vedadas  e adornadas  com 
vidros  corados  e ligados  com  chumbo,  que  fazem  de 
caria  janella  de  per  si,  e particularmente  cio  systema  de 
janellas  do  fundo  da  capella-mór,  um  dos  mais  vistosos 
e ricos  adornos  do  templo.  Este  envidraçamento  modi- 
lica  e tempera  ao  mesmo  tempo  a luz*  conservando 
sempre  no  interior  uma  claridade  incompleta  variada  era 
tintas  e por  assim  dizer  misteriosa,  que  tornando  osob- 
jectos  menos  distinctos,  affasta  por  assim  nos  explicar- 
mos ao  olho  do  observador  os  seus  contornos,  e engran- 
dece, pelo  effeito  sobre  a imaginação,  a vastidão  do  es- 
paço intermédio  e as  dimensões  apparentes  dos  obje- 
ctos. 

A elevação  cruci forme  que  acabamos  de  descrever,  é 
reforçada  lateralmente  e até  á altura  das  janellas  supra- 
mencionadas pelas  duas  naves  lateraes,  que  desde  a 
fronte  principal  do  edifício  se  estendem  parallelamente  á 
•grande  nave,  indo  fenecer  extensa  e interiormente  no 
cruzeiro,  e bem  assim  por  dois  prolongamentos  das  mes- 
mas naves  além  do  cruzeiro,  que  formam  as  duas  capei- 
las  adjacentes  á capella-mór,  mais  baixas  e mais  curtas, 
e communicando  com  ella  por  portas  lateraes.  Aos  la- 
dos d estas  capellas  e abrindo  como  ellas  sobre  o cru- 
zeiro, ha  outras  duas  eguaes  e similhantes  communicando 
com  as  primeiras  por  portas  eguaes  e fronteiras  ás  da 
capella-mór. 

Sobre  estes  corpos  do  edifício,  lateraes  e de  inferior 
altura,  apoia-se  a elevação  cruciforme  na  parte  exterior 
por  uma  successão  de  gigantes  ou  botaréos  vasados  e 
abertos  em  quarto  de  circulo,  syraetricamente  distribui- 


u 


dos  sobre  a eoberlura  das  naves  lateraes  e das  capeílas 
que  lhe  servem  de  prolongamento,  e correspondendo 
vertical  mente  aos  pilares  e feixes  de  columnas  donde 
nascem  os  arcos,  que  dividem  os  gomos  das  abobeda» 
internas. 

Para  iliuminar  esta  parte  inferior  da  fabrica  existem 
nos  lados  das  naves  lateraes  tantas  janellas,  quantas  na 
parte  superior  da  nave  principal,  correspondendo  aos 
entrepilares  ou  arcos  pelos  quaes  as  naves  communicam 
entre  si,  e bem  assim  duas  janellas  nos  topos  das  mes- 
mas naves  abertas  na  fachada  interior  do  templo,  As  qua- 
tro capellas  que  abrem  sobre  o cruzeiro,  não  tem  janei- 
Jas  lateraes  e são  sómente  allumiadas  pelo  fundo,  cada 
uma  por  um  systema  de  tres  janellas  dispostas  çomo  ás 
superiores  da  çapella-mór,  e correspondendo  como  aquela 
las  aos  gomos  da  respectiva  abobeda.  Por  ultimo  a ea- 
pella-mór  tem  no  fundo  uma  ordem  inferior  de  cinco  ja- 
nellas eguaes  em  numero  e largura  ás  da  ordem  supe- 
rior, e correspondendo  exaçtamente  com  ellas. 

Taes  são  em  resumo  os  diversos  membros  de  que  se 
compõe  o templo  da  Batalha,  e tal  a ordenação  geral  do 
mesmo  templo,  que  eonstitue,  como  se  vê,  um  todo  sy- 
metrico,  e não  só  symetrica  e regularmente  disposto, 
porém,  o que  cumpre  notar,  symetrica  e regularmente 
aliumiado. 

Ao  templo  se  acham  reunidas,  e por  assim  dizer  ap- 
pensas,  algumas  construcções  d’elle  dependentes  e per- 
tencentes ao  mesmo  genero  de  architectura.  Do  lado  di- 
reito da  entrada  principal  contígua  á face  direita  do  tem- 
plo e communicando  interiormente  com  este,  vê-se  a ca- 
pelta  do  fundador  occupando  o vão  de  ires  janellas  da 
nave.  A projecção  horisontal  d’esta  eapella  é quadrada. 
Ao  lado  esquerdo  da  entrada,  encostado  também  ao  tem- 
plo, acha-se  o claustro,  occupando  todo  o cumprimento 
da  nave,  e tendo  igualmente  um  quadrado  por  projecção 
horisontal.  O Edifício  reetangular  do  refeitório  e alguns 
espaços  cobertos  da  abobeda,  contornam  em  parte  © 
claustro  pelo  lado  da  frente  e na  face  opposta  á igreja. 


43 


Do  mesmo  iado  esquerdo  do  templo,  e contíguas  ao  topo 
do  cruzeiro  e á parede  lateral  da  ultima  capella  do  mesmo 
existem  tanto  a sachristia  como  a construcção  rectangu- 
lar,  em  que  se  apoia  a principal  pyramide  ou  coruchéo 
dos  cumes.  A sachristia  da  fórma  de  um  retângulo  com- 
munica  com  a capella  já  mencionada  e com  a magnifica 
saia  denominada  do  Capitulo,  onde  se  acham  os  tumu- 
los  provisorios  de  El-Rei  D.  AíTonso  V,  e da  Rainha  D. 
Izabel,  sua  esposa,  e os  do  príncipe  D.  Affonso,  íilho 
de  El-Rei  D.  João  II.  Esta  sala  abre  sobre  o claustro 
por  um  pórtico  de  um  gosto  e elegancia  em  tudo  dignos 
da  magnificência  e puresa  de  estylo  tanto  da  sala  como 
do  claustro  que  entre  si  communicam. 

A capella  do  fundador,  claustro,  sachristia,  sala  do  Ca- 
pitulo, etc.,  bem  que  pertençam  ao  systema  de  obras  a 
que  chamamos  monumento  primitivo,  e lhe  pertençam 
tão  inteiramente  que  tem  entre  si  paredes  communs  8 
communicações  necessárias,  foram  comtudo  dispostos  e 
construídos  por  tal  modo,  que  a sua  existência,  em  nada 
altera  nem  perturba  a formosa  symetria  e bei  lesa  da  fa- 
brica principal,  isto  é,  do  templo.  Estes  Edifícios  acces- 
sorios  sempre  mais  baixos  que  a ordem  inferior  das  ja- 
nellas  da  igreja,  não  vedando  nem  mascarando  alguma 
d’ellas  com  a unica  excepção  de  tornar  um  pouco  menos 
altas  as  da  nave  da  direita  correspondentes  á capella  do 
fundador,  poderiam  existir  ou  deixar  de  existir  sem  que 
variasse  de  modo  algum  o aspecto  interior  e interior 
ordenança  do  templo.  Na  parle  externa  cobrem  estas 
construcções  accessorias  até  pouca  altura  sómente  as  ex- 
tensões do  contorno  a que  se  acham  applicadas,  sem  of- 
fuscar  o aspecto  geral,  sem  dissimular  nem  confundir  a 
fórma  principal,  sem  cortar  de  modo  algum  a perspe- 
ctiva ; contribuindo  pelo  contrario  para  que  o todo,  en- 
carado de  pontos  diversos,  varie  agradavelmente  de  as- 
pecto sem  perder  o caracter  essencial  por  isso  que  o 
templo,  como  devera  ser,  domina  considerabülissima- 
raente  e subjuga,  por  assim  dizer,  todas  as  mais  partes 
secundarias  do  edifício. 


16 


Por  está  resumida  descripção  se  vê  immediatamenté 
que  o templo  da  Batalha  fôrma  um  todo  completo  com 
o seu  desenho  inteiro,  e com  tal  unidade  que  lhe  não 
falta  nem  sobeja  parte  alguma  para  constituir  um  edifí- 
cio acabado.  Vê-se  igual  mente  que  n’este  todo  existem 
todas  as  partes  necessárias  para  o seu  completamento, 
mas  que  não  é p<  ssivel  juntar-lhe  parte  alguma  nova 
sem  alterar  a unidade  do  pensamento  que  presidiu  á 
primeira  concepção  e ao  primitivo  traçado.  Além  de  to- 
das as  outras  considerações  basta  para  conhecer  a ver- 
dade do  que  fica  dito,  reflectir  que  a luz  é introduzida  e 
dtsfcribuida  por  tal  maneira  no  interior  do  templo  que 
sera  impossível  erigir  em  contacto  com  elle  obra  alguma 
elevada  sem  perturbar  todos  os  effeitos  do  claro  e es- 
curo que  o architecto  primitivo  soube  calcular  com  tanto 
acerto,  e de  que  tirou  tanto  partido  para  o embelleza- 
mento  do  interior  do  Edifício. 

Entre  os  edifícios  do  genero  de  architectura  a que  ge- 
ralmente chamamos  gotliico,  e ao  qual  fora  talvez  pos- 
sível dar  nome  mais  proprio  attenta  a sua  origem  e as 
suas  fôrmas,  distingue-se  o primeiro  systema  de  obras 
da  Batalha,  e particularmente  o templo,  pela  sobriedade 
de  ornatos  minuciosos  com  que  vários  edifícios  do  mesmo 
genero  são  sobrecarregados.  O estylo  do  templo  é se- 
vero e tão  simples  quanto  elegante.  Todas  as  partes  são 
perfeitas  e cuidadosamente  acabadas ; mas  geralmentc 
lisas  e por  maneira  alguma  brincadas  com  lavores  e or- 
namentos supérfluos.  Não  ha  ali  nichos  nem  peanhas 
que  interrompam  a lisura  do  plano  das  muralhas,  não 
ha  feixes  de  columnas  que  constituem  os  pilares,  arti- 
culações, lavores  nem  grinaldas  interrompendo  o segui- 
mento uniforme  da  sua  altura  nem  demorando  ou  em- 
baraçando a vista,  que  percorre  e avalia  a delicadeza  es- 
belta e ligeira  dos  fustes  desde  as  moldurrs  das  vasas 
até  ao  ornamento  sobreo  e delicado  do  seus  ligeiros  ca- 
piteis. A partir  dos  capiteis  reunidos,  das  columnas  en- 
fachadas  que  revestem  cs  pilares.,  os  arcos  que  dividem 
os  gomos  das  abobadas  e formam  as  suas  arestas  sa- 


17 


! Sentes,  são  lisos  por  toda  a parle,  e só  torna  a mostrar* 
se  o trabalho  delicado  do  cinzel  do  esculptor  nos  rema- 
tes ou  fechos,  que  marcam  o concurso  dos  arcos  no  meio 
dos  espaços  rectangulares  comprehendidos  entre  cada 
quatro  pilares.  Apenas  no  arco,  que  serve  de  entrada  á 
capella-mór,  sobre  o cruzeiro  se  permiltiu  o arcliitecto 
em  seu  curto  desenho  um  adorno  particular  e leve,  que 
lhe  guarnece  o intradorso,  distinguindo-o  dos  arcos  eguaes 
da  nave,  e indicando  por  esta  differença  a entrada  do 
sane  tua  rio. 

Todo  o interior  do  templo  é revestido  do  mesmo  cal- 
careo  branco  de  grão  tino  e homogeneo,  que  reveste  o 
exterior  do  ediílcio.  Não  existe  em  toda  a egreja  um  só 
mármore  de  côr  diversa  polido  ou  lavrado,  nem  se  vê 
que  ali  existisse  no  seu  estar  primi ttivo  ornato  algum  de 
madeira  ou  metal,  destinado  a enriquecel-a  com  explen- 
dor  e brilho  de  algum  trabalho  particular  mais  carre- 
gado. 

Esta  sobriedade  de  ornatos  accessorios  de  trabalhos 
de  esculptura  nas  paredes,  pilares  e abobadas  de  um 
edifício  tão  vasto  como  a* egreja  da  Batalha,  dar-lhe-iam 
por  ventura  uma  apparencia  demudada  e pobre,  se  o 
árchitecto  não  tivesse  achado  o logar  proprio  para  fazer 
sob;esahir  os  promenores  para  embelezar  o templo  com 
os  mais  iicos  adornos,  sem  alterar  a simplicidade  subli- 
me da  edificação.  Estes  logares  judiciosamente  escolhi- 
dos para  ornato  são  as  janellas.  Em  primeiro  lugar  as 
bandeiras  de  pedra  lavrada  e aberta,  que  ornam  o an- 
gulo curvilíneo  dos  arcos  das  janellas,  apresentam  ele- 
gantes desenhos  e primores  de  corte;  desenhos  e cortes 
que  se  desenvolvem  em  maior  escala  nas  janellas  maio- 
res como  a dQ  topo  da  nave  principal  e as  duas  dos  ex- 
tremos do  cruzeiro,  onde  a rede  de  flores  de  pedra  cor- 
tada occupa  a totalidade  de  abertura.  Em  segundo  lu- 
gar os  vidros  corados  representando  figuras  diversas,  fa- 
ziam de  cada  janella  um  painel  admiravel  pela  vivesa 
das  côres  transparentes  da  pintura  exteriormente  alu* 
miada.  O fundo  das  capei  las  e principalmente  o da  ca? 
a 


18 


pella  mór  occupado  pelas  dez  janellas  em  duas  ordens 
apresentando  painéis  transparentes  ornados  das  tintas  as 
mais  vivas  e divididos  apenas  por  columnas  delgadas, 
deviam  produzir  quando  o edifieio  se  achava  completo 
e inalterado,  mais  maravilhoso  effeito,  e terminar  pelo 
modo  o mais  proprio  a sublime  perspectiva  da  vasta  e 
altíssima  nave  principal,  tomada  dos  degraus  interiores 
da  porta  da  entrada. 

Em  todos  os  produetos  da  imaginação  é a unidade 
de  pensamento  uma  belleza,  ou  antes  uma  condição  de 
que  não  pôde  prescindir-se.  Existe  ella  nos  diversos  poe- 
mas, na  epopeia,  no  drama,  e até  na  poesia  didactica. 
Existe  para  o pintor  nos  quadros  históricos,  na  paiza- 
gem  e até  nas  representações  de  pura  phantazia.  Não 
são  permittidas  pelo  gosto  ao  poeta  nem  ao  pintor  ad- 
dições  que  passem  além  da  acção  completa,  e os  orna- 
mentos episódicos  só  são  consentidos  e até  louvados 
quando  não  desviam  do  pensamento  principal,  quando 
não  alteram  o effeito  completo  d’este  pensamento.  A ar- 
chiíectura  monumental  está  necessariamente  sugeita  a 
esta  regra  geral  das  bellas  artes  e um  monumento  nma 
vez  completo  exclue  tudo  o que  se  sahe  fóra  dos  limites 
da  unidade,  e muito  mais  ainda  quando  essas  superfe- 
tações  tendessem  a alterar  a harmonia  e condições  do 
edifieio  primitivo. 

Tal  é rigorosamente  no  edifício  monumental  da  Bata- 
lha a fabrica  posterior  á edificação  primeira  a qual  se 
acha  ainda  incompleta,  e a que  por  isso  se  dá  o nome 
de  capellas  imperfeitas . 

Consiste  esta  fabrica  n’um  edifício  principal  de  pro- 
jecção  horisontal  octogona,  ligado  ao  edifício  primitivo 
por  um  rectangulo  cujas  faces  laleraes  são  o prolonga- 
mento das  faces  lateraesdo  corpo  da  egreja,  e que  fica 
situado  por  traz  da  capella  mór  e das  duas  capellas  ad- 
jacentes. Este  edifieio  quando  completo  devia  elevar-se 
a uma  altura  pelo  menos  egual  á da  capella-mór. 

De  qualquer  parte  do  interior  do  templo  é e seria 


19 


sempre  o edifício  das  capellas  imperfeitas  complelamente 
invisível,  nem  houvera  meio  de  reconhecer  d’a!i  a sua 
existência,  e ainda  menos  de  avaliar-lhe  a bellesa  parti- 
cular. Contemplado  por  fóra  este  edifício  altera  inteira- 
mente a projecção  cruciforme  do  templo,  juntando  ao 
remate  da  cruz  um  complemento  extranho  e fóra  de  to- 
da a proporção,  que  não  é possivel  referir-lhe  por  ma- 
neira alguma.  Finalmente  este  edifício  quando  acabado 
estabeleceria  por  traz  da  capella-mór  e das  duas  adjacen- 
tes um  espaço  escuro  em  vez  da  area  aberta  e de  clari- 
dade plena  que  o architecto  primitivo  ah  deixara,  fa- 
zendo desapparecer  por  esta  maneira  o primoroso  effeito 
de  transparência  e de  luz  do  fundo  do  templo,  o qual 
como  já  ponderámos,  constituía  o mais  rico  adorno  e o 
mais  sublime  remate  da  sua  prespecliva  inteira. 

Se  se  examina  com  attençãb  o lugar  e maneira  em 
que  as  duas  paredes  do  espaço  rectangular  unem  o octo- 
gono  das  capellas  imperfeitas  do  ediíicio  primitivo,  vê- 
se  immediatamente  que  este  ultimo  não  era  destinado  a 
similhante  juncção,  nem  pela  sua  disposição  ou  desenho 
nem  pelo  arranjo  mecânico  n aquellas  parles.  Com  ef- 
feito vem  estas  muralhas  encontrar  os  reinlrantes  situa- 
dos aos  lados  da  capella-mór  entre  cada  duas  capellas 
adjacentes,  reintrantcs  que  completavam  a linha  regular- 
mente sinuosa  do  fundo  primittivq  do  templo,  consti- 
tuindo uma  fachada  opposta  á da  entrada,  e que  ador- 
navam com  seus  primorosos  lavores  e a elegancia  das 
suas  formas,  no  meio,  as  dez  janellas  de  duas  ordens  do 
fundo  da  capella-mór,  formando  uma  espeiie  de  pavi- 
lhão central  mais  elevado,  e nas  duas  alas  as  doze  janel- 
las das  quatro  capellas  lateraes,  coroando  superiormente 
o todo  a gradaria  de  pedra  do  contorno  dos  tectos,  e 
dando  o ultimo  esplendor  á perspectiva  os  dous  elegan- 
tes corucheos  das  hellices,  que  communicavam  o tecto 
da  capella-mór  com  os  terraços  sobre  as  capellas  late- 
raes. As  duas  muralhas  do  rectangulo  das  capellas  im- 
perfeitas, cortando  como  disse  os  reinlrantes  primitivos, 
dão  lugar  a dous  recantos  apertados  e mesquinhos,  iun 


m 


interno  e outro  externo,  e cobrem  e desfiguram  toda  a 
fachada  posterior  do  templo,  que  o arehilecto  primitivo 
configurara  e embelezara  como  fica  dito,  fazendo  por- 
tanto a juncção  das  capei  las  imperfeitas  desapparecer 
nesta  parte  todo  o desenho  primitivo. 

É conhecimento  geral  que,  todas  as  vezes  que  subre 
o revestimento  de  uma  muralha  deve  incidir  o topo  de 
outra,  deixam-se  na  construcção  da  primeira  cabeças  de 
pedra  salientes,  formando  uma  especie  de  dentadura 
destinada  a fazer  com  que  as  duas  muralhas  tenham  en- 
tre si  um  engrazamento  que  as  ligue,  e forme  de  ambas 
um  todo  sem  solução  de  continuidade.  Os  reintrantes  po- 
rém onde  vem  applicar-se  contra  o monumento  primi- 
tivo as  duas  muralhas  das  capellas  imperfeitas,  eram  in- 
vestidos de  cantarias  lisas,  escudadas  e lavradas  como 
as  do  resto  das  frentes : seguiam  nellas  os  mesmos  la- 
vores na  mesma  correspondência  das  partes  adjacentes, 
eram  por  conseguinte  extensões  de  faces  terminaes  de 
modo  nenhum  destinadas  a ser  cobertas  por  outras  con- 
strucções.  A consideração  pois  da  inserção  ou  juncção 
das  capellas  imperfeitas  ao  edifício  primitivo  acaba  de 
pôr  em  evidencia,  que  aquella  fabrica  é completamcnte 
extranha  ao  projecto  inicial,  e rigorosamente  destituída 
de  nexo  natural  e de  dependencia  artística  relativamente 
ao  mesmo  projecto. 

O interior  das  cápellas  imperfeitas  apresenta  em  pri- 
meiro lugar  um  espaço  octogono,  que  parece  devia  ser 
coberto  por  uma  abobada  cujos  arcos  tem  já  as  suas 
origens  nas  partes  que  se  acham  feitas,  e deviam  reunir- 
se  por  um  fecho  central  no  meio  d’este  espaço.  Sete  ca- 
pellas communicam  com  este  octogono  por  arcos  ponte- 
agudos  correspondentes  a sete  das  suas  faces,  a oitava 
dos  quaes,  que  é aquella  por  cujo  meio  passa  produ- 
zida a linha  media  ou  eixo  da  grande  nave  e capella-mór 
da  egreja,  é occupada  por  um  portico  ou  antes  arco  po- 
licurvo,  ornado  de  um  lavor  riquíssimo  pelo  qual  o octo- 
gono communica  com  o espaço  rectangular  que  une  como 
disse  as  capellas  imperfeitas  ao  templo  primitivo. 


À configuração  deste  edifício,  a disposição  particu- 
lar das  capellas,  as  divisas,  emblemas  e mais  p romeno- 
res  que  as  adornam,  mostram  claramente  que  o destino 
das  capellas  imperfeitas  era  o de  um  grande  monumento 
sepulctiral.  Deviam  receber  os  restos  dos  reis  e prínci- 
pes da  dynastia  do  fundador,  que  se  acham  ainda  em 
tumulos  provisorios  de  madeira  ecomo  temporariamente 
depositados  no  primeiro  monumento,  servir  de  jazigo  a 
El-rei  D.  Manuel,  mesmo,  e talvez  successivamente  a seus 
successores.  O espaço  rectanguíar  situado  entre  o grande 
arco  do  octogono  e o fundo  do  primeiro  templo,  não  pa- 
rece ter  sido  destinado  a outro  uso  mais  que  ligar  ao 
antigo  o novo  edifício,  franquear  a entrada  a este  ultimo 
pelas  duas  portas  praticadas  nas  suas  faces  laleraes  e 
servir-lhe  em  certo  modo  de  vestíbulo. 

Analysan  lo  com  alguma  altenção  a estnrctura  e de- 
senho das  capellas  imperfeitas  comparativamente  com  a 
estructura  e desenho  do  primeiro  edifício,  é facil  reco- 
nhecer uma  variação  quasi  completa  no  gosto  e genero 
de  architectura  adoptada  pelos  auctores  de  uma  e ou- 
tra fabrica. 

No  antigo  edifício,  parlicularrnente  no  templo,  o effeito 
não  provem  da  variedade  cias  formas,  da  multiplicidade 
dos  ornatos,  da  variação  dos  promenores.  Tudo  ali  é ge- 
ralmente liso,  tudo  é singelo  tudo  grandioso  e esbelto; 
o proporcionado  das  formas,  a simplicidade  magestosa 
das  columnas,  das  abobadas  e dos  arcos,  a distribuição 
judiciosa  e calculada  da  luz  modificada  pelas  tintas  do 
envidraçamento,  são  as  origens  da  força  altamente  im- 
pressiva e irresistível  do  aspecto  d aquelle  templo. 

Na  parte  executada  das  capellas  imperfeitas  as  formas 
tem  cessado  de  ser  homogêneas  e simplices.  Os  arcos 
ponteagudos  que  servem  de  entrada  ás  capellas  tem  ali 
uma  elevação  muito  menor  que  no  templo,  proporcio- 
nalmente á sua  largura,  o que  lhes  dá  menos  ligeiresa 
e muito  menor  elegancia.  O arco  pOncipal  pela  compli- 
cação da  sua  curvatura  foge  da  simplicidade  magestosa 
do  traçado  de  primeiro  monumento,  ca  altenção  do  es- 


n 


pectador,  na  presença  d’elle,  em  vez  de  ser  captivada 
pelo  todo  é altrabida  pela  execução  na  verdade  primo- 
rosa dos  variados  lavores  e ornatos  que  o sobrecarre- 
gam. Nas  paredes  do  octogono,.  nas  entradas  das  capei- 
las,  nas  abobadas  e nas  janellas  d estas  ha  uma  prodi- 
galidade de  ornamentos,  que  contrasta  singularmente 
com  a simplicidade  casta  e nobre  do  edifício  primitivo. 
Em  summa  nas  capellas  imperfeitas  predomina  o traba- 
lho minucioso  da  mão  do  artista,  em  quanto  na  fa- 
brica primordial  transcende  o geniu  sublime  do  archi- 
tecto. 

Sendo  pois  como  me  parece  haver  demonstrado,  as 
capellas  imperfeitas  um  addicionamento  ao  primeiro  edi- 
fício da  Batalha,  alheio  do  projecto  primitivo,  sem  con- 
nexão  rigorosa  com  elle,  antes  não  podendo  existir  sem 
alterar  e destruir  os  eífeitos  de  luz  habilmente  calcula- 
dos para  o templo,  pelo  primeiro  architecto;  entendo 
que  o addicionamento  das  capellas  imperfeitas  ao  templo 
primitivo  da  Batalha  foi  emprehendido  contra  as  indica- 
ções da  razão,  da  arte,  e do  gosto,  e que  da  conclusão 
d’esta  fabrica  extranha  acabaria  de  resultar,  como  já  re- 
sulta em  parte  do  que  se  acha  feito,  grande  diminuição 
no  completo  e belleza  do  templo  primordial. 

Não  pretendo  dizer  com  isto  que  não  sejam  dignas 
da  attenção  e da  estima  dos  amantes  das  artes  as  ca- 
pellas imperfeitas.  Se  este  monumento  sepulchral  fosse 
destinado  a existir  por  si  só,  se  se  não  houvesse  ligado 
a um  monumento  já  completo  em  todas  as  suas  partes, 
a um  monumento  que  além  de  completo  não  podia  dei- 
xar de  ser  desfigurado  e deteriorado  por  este  addiciona- 
mento, a um  monumento  finalmente  cujo  genero  de  ar- 
chiíectura  e cujo  gosto  de  construcção  e ornatos  não  é 
rigorosamente  o mesmo,  as  capellas  imperfeitas  forma- 
riam, quando  concluídas,  um  edifício  rico  e sumptuoso, 
estimável  taivez,  por  ventura  admiravel  no  seu  genero, 
ainda  que  no  meu  conceito  inferior  ao  templo  da  Bata- 
lha. Lamento  por  consequência,  que  o desejo  de  esten- 
der o primeiro  monumento  induzisse  o emprehendedor 


23 


(Testa  obra  n contravir  tão  decididamente  ás  leis  inva- 
riáveis da  arte  e do  gosto. 

Murpliy,  partindo  do  exame  das  partes  já  executadas 
nas  capellas  imperfeitas,  dos  começos  das  abobadas  e 
das  janellas  superiores  d’este  edifício,  imaginou  a ma- 
neira porque  elle  deveria  ser  acabado,  e apresentou  na 
sua  obra  uma  estampa  conjectural  do  exterior  das  ca- 
pellas imperfeitas  como  elle  as  concebia  completas.  Vê- 
se  n’esta  estampa  que  o abalysado  architecto  inglez  con- 
jeclurou,  que  a abobada  do  octogono  central  seria  rema- 
tada e coberta  por  um  tecto  pyramidal  octogono  de  pe- 
draria lisa,  analogo  até  certo  ponto  ao  que  cobria  anti- 
gamente a elevação  central  octogona  da  capella  do  fun- 
dador, que  hoje  se  acha  substituido  por  urna  plataforma 
de  telhões  de  cantaria.  Vê-se  na  estampa  que  esta  pyra- 
mide  principal  devia  ser  cercada  de  outras  pyramides 
lavradas  e abertas  servindo  de  remates  aos  massiços  cor- 
respondentes aos  oito  ângulos  do  octogono,  ficando  so- 
bre cada  capella  sepulchral  uma  plataforma. 

Talvez  o architecto  inglez  fosse  levado  a esta  conje- 
ctura, ou  antes  a este  systema  seu  de  complemento  para 
as  capellas  imperfeitas,  por  uma  idéa  menos  exacta  de 
analogia  entre  a ordenança  do  edifício  primordial  e a da 
fabrica  d’estas  capellas.  Talvez  não  reflectiu  elle  bastante 
na  passagem  evidente  que  existe  ir  estes  dois  edifícios 
de  um  a outro  genero  de  architectura.  No  interior  do 
templo  da  Batalha  não  se  encontram  vestígios  de  um  só 
entablamento,  não  se  acha  cousa  que  se  assemelhe  a 
uma  architrave  nem  a um  friso.  Os  arcos  e as  aboba- 
das nascem,  sem  intermédio  algum,  dos  capiteis  reuni- 
dos das  columnas  que  revestem  os  pilares,  e os  muros 
continuam  lisos  por  toda  a parte  até  encontrar  as  cur- 
vas das  abobadas,  sem  faixa,  filete  ou  moldura  qualquer 
horisontal  que  os  corôe  e limite  na  parte  superior.  O 
mesmo  se  observa  na  capella  sepulchral  do  fundador  na 
casa  do  Capitulo,  em  todo  o claustro,  no  refeitório  e ge- 
ralmente em  todas  as  partes  da  edificação  primitiva.  Nas 


24 

capellas  imperfeitas  pelo  contrario  observa-se  por  cima 
dos  arcos  uma  maneira  de  entablamento  geral  em  qué 
se  distingue  particularmente  um  friso  ornado  de  relevos 
muito  analogos  aos  dos  frisos  da  arcbitectura  grega.  Por 
cima  d’este  friso  e correspondendo  ao  grande  arco  vê-se 
uma  janella,  ou  talvez  tribuna  em  começo,  ornada  de 
verdadeiros  balaustres,  guarda  ou  apoio  inleiramente 
desconhecido  no  puro  gothico.  Estas  differenças  são  em 
quanto  a mim,  sufficientes  para  me  induzirem  a acre- 
ditar que  o architecto  ou  architeclos  das  capellas  imper- 
feitas se  haviam  já  desviado  do  typo  de  architectura  go- 
thica  aperfeiçoada,  que  é o genero  perfeitamente  cara- 
cterisado  e desenvolvido  na  maior  perfeição  no  edifício 
primordial  da  Batalha. 

Por  outro  lado,  comparando  a fórma  da  abobada  ainda 
em  parte  existente  do  espaço  que  une  as  capellas  im- 
perfeitas ao  edifício  primitivo,  vê-se  logo  que  a construa 
ção  d’esta  abobada  differe  essencialmente  da  construc- 
ção  das  abobadas  do  anterior  edifício.  Á abobada  do 
mencionado  espaço  é em  extremo  chata,  e repartida  por 
um  numero  considerabillissimo  de  archetes,  os  quaes 
em  vez  de  separarem  gomos  magestosamente  vastos  e 
profundos  dividem  a abobada  em  espaços  pequenos  e 
apoucados  e sobrecarregam-n’a  com  uma  multiplicidade 
de  fechos;  apartando-se  assim  esta  abobada  da  severi- 
dade e liberdade  de  traçado  das  abobadas  da  primeira 
edificação  para  o desenho  mais  prezo  e mais  minucioso, 
de  que  são  typos,  no  reinado  d’el-rei  D.  Manuel,  a abo- 
bada da  igreja  de  Belem  e algumas  no  convento  da  or- 
dem de  Christo  em  Thomar. 

As  capellas  imperfeitas  apresentam-se  á minha  consi- 
deração como  exemplares  de  uma  architectura  de  tran- 
sição, captivada  ainda  até  certo  ponto  pela  prezença  do 
modelo  sublime  a que  pretendiam  ligal-as,  e attrahida  já 
pelas  novas  idéas  e impressões  de  imaginação  que  pouco 
depois  produziram  a fabrica  de  Belem  e outras  analogas. 

Nos  edifícios  do  genero  muito  particular  de  archite- 
ctura a que  ousarei  chamar  Èmamtelina,  não  se  obser- 


mm  já  ns  formas  geraes  ponte-agudas  nem  a tendencia 
decididamente  pyramidal,  que,  segundo  a judiciossirna 
asserção  de  Murphy,  caracterisa  essencial  mente  a archi- 
tectura  gothica.  Com  esta  tendencia  geral  no  todo  se 
apaga,  a correspondente  tendencia  das  partes,  desappa- 
rece  do  arco  o trianculo  curvilíneo  (ogive),  e é substi- 
tuído pelo  traçado  semi-circular  ou  polycurvo.  As  co- 
lumnas  perdem  a delgadeza  extrema  que  as  distingue 
no  gothico  aperfeiçoado,  e que  obriga  a reunil-as  em 
feixes  neste  genero  de  architectura  para  constituir  pita- 
res da  precisa  resistência,  tomam  maior  robustez  e maior 
diâmetro  ao  ponto  de  que  a columna  izolada  é já  suffi- 
ciente  para  supportar  por  si  só  a abobada  nos  edifícios 
Emamielims , como  se  vê  no  templo  de  Belem  e em  ou- 
tros d’este  genero.  Os  feixes  de  columnas  do  gothico, 
supportando  as  suas  abobadas  ascendentes  em  gomos 
pontudos  e exalçados,  recordam  á imaginação  os  multi- 
plicados troncos  dos  abetos  e pinhos  das  nossas  regiões 
boreaes,  suportando  as  suas  ramagens  sempre  ascenden- 
tes, em  quanto  a columna  izolada  da  architectura  Ema - 
nuelina  com  a sua  abobada  quasi  plana  e miudamente 
articulada  recorda  o tronco  solitário  da  palmeira  orien- 
tal com  a sua  larga  copa  quasi  parallela  ao  horisonte. 

Estas  considerações  sobre  a estructura  das  capellas 
imperfeitas  e sobre  a architectura  posterior  para  a qual 
cilas,  no  meu  entender,  manifestam  já  uma  decidida 
tendencia,  me  levaip  a duvidar  que  o traçado  completo 
d'esta  obra  envolvesse  os  remates  com  os  quaes  Murphy 
eonjecturou  que  ellas  iriam  ser  terminadas ; antes  me 
inclino  a acreditar  que  a existência  do  friso  geral  do  in- 
terior com  os  outros  desvios  já  notados  da  ordenança 
gothica  pura,  auctorisam  a suppor,  que  este  edifício  se- 
ria limitado  superiormente  por  plataformas,  ornadas  nos 
contornos  com  grades  e remates,  como  effectivamente 
são  terminados  todos  os  edifícios  do  reinado  de  el-rei 
D.  Manuel. 


CAPITULO  II 


Estadft  «lo  monumento*  sua  conservação 
e reparações 


Quando  o architecto  inglez  Murphy  no  anno  de  4780 
visitou  o Edifício  Monumental  da  Batalha,  achava-se  elle 
em  muito  melhor  estado  de  conservação  do  que  veio  a 
estar  posteriormente,  e em  particular  depois  da  invasão 
de  Massena  em  1810,  e depois  do  abandono  quasi  com- 
pleto em  que  jazeu  desde  a extincção  da  Ordem  reli- 
giosa dos  Dominicanos  em  1834.  Comtudo,  já  n’aquella 
epoca  havia  no  edifício  ruínas  consideráveis,^  sobretudo 
já  a falta  de  gosto  a mais  imperdoável  se  tinha  atrevido 
a deturpar  algumas  partes  do  monumento  com  o in- 
tuito de  embeiezal-o.  Murphy  levado  provavelmente 
por  um  sentimento  generoso  de  deferencia  para  com  os 
religiosos  que  ali  o agazalharam,  dissimulou  o senti- 
mento de  indignação  artistica  que  deviam  necessaria- 
mente suscitar-lhe  aquellas  deturpações,  e não  quiz  fa- 
zendo menção  d’ellas  offender  nem  levemente  a cortezia 
para  com  os  seus  hospedes.  Desligado  porém  de  simi- 
lhantes  considerações  não  posso  eu  abster-me  de  lamen- 
tar o atrevimento,  com  o qual  homens  sem  conheci- 
mentos e sem  gosto  se  arrojaram  a juntar  o parto  mes- 
quinho e apoucado  de  suas  imaginações  ás  obras  do  ta- 


27 


lento  e do  genio,  alterando  com  eílas  os  primores  da 
verdadeira  arte.  Quando  a mão  do  tempo  e a acção  in- 
vencível da  natureza  alteram  as  obras  dos  homens, 
quando  as  ruinas  são  o resultado  inevitável  do  curso  dos 
séculos,  aquelle  que  os  contempla  sente  uma  impressão 
de  respeito  e por  ventura  de  saudade,  que  se  alguma 
cousa  tem  de  malancolico,  não  desperta  outro  algum 
sentimento  menos  contemplativo  nem  menos  suave.  Os 
primores  das  artes  assim  alterados  pela  naturesa,  con- 
servam ainda  mais  ou  menos  vestígios  da  sua  primitiva 
belleza,  e a hera  silvestre  enlaçando  o fuste  da  columna 
ainda  erecta,  oachanto  nativo  cobrindo  em  parte  o achanto 
marmoreo  do  capitel  derrocado,  tem  uma  expressão, 
tem  uma  poesia  própria,  capaz  de  inspirar  o canto  do 
poeta,  e que  reproduz  com  graça  inimitável  o pincel  do 
artista.  Um  primor  porém  de  eiegancia  e de  gosto  me- 
noscabado e adulterado  pela  inserção  de  um  ornato 
grosseiro  disparatado  ou  mesquinho,  sómente  desperta 
a indignação,  e é contra  o genio  das  artes  uma  flagrante 
blasphemia. 

No  templo  da  Batalha  não  póde  ver-se  sem  horror  a 
audacia  presunçosa,  com  que  os  possuidores  d’este  mo- 
flumento  mutilaram  o fundo  da  capella-mór  até  á altura 
das  janellas  da  segunda  ordem,  para  substituir  ás  ja- 
nellase  quadros  transparentes  que  as  adornavam,  um  ta- 
bernáculo de  madeira  da  mais  vulgar  estruetura  coberto 
de  ligeiras  e insignificantes  douraduras  sobre  um  fundo 
dealbado,  contrastando  pela  exiguidade  e mesquinhez  de 
seus  ornatos  com  a grandeza  e simplicidade  do  templo, 
destruindo  a fórma  e caracter  primitivo  da  architectura 
n’aquella  parte,  e cortando  nas  cantarias  das  soberbas 
janellas  do  fundo  quanto  foi  necessário  para  estabelecer 
esta  universal  fabrica.  Não  póde  deixar  de  vêr-se  com 
igual  indignação  a mutilação  das  columnas  dos  lados  da 
mesma  capella  para  o estabelecimento  de  espaldares  de 
madeira  pintados  e dourados  de  duas  ordens  de  cadei- 
ras de  couro,  nem  as  anteparas  de  madeira  que  conver- 
tem em  arcos  semicirculares  apoucados  sa  aberturas  es- 


38 


bellas  e ponteagudãs  da  çapella-mór  ccm  as  capeltas 
laieraes. 

As  duas  capellas  adjacentes  á capella-mór  foram 
igualmente  escurecidas,  desfiguradas  e obstruídas  no 
seu  fundo,  privadas  do  seu  envidraçamento  e luz.  pró- 
pria pela  applicação  de  dois  grandes  retábulos  de  pau, 
do  mais  ordinário  gosto. 

A ultima  janella  da  nave  esquerda,  distincta  das  ou- 
tras pelo  desenho  particular  de  seus  ornatos,  foi  pelos 
Dominicanos,  coberta  interiormente  com  a pesadíssima 
construcção  de  um  orgão  e do  respectivo  coreto,  que 
interrompia  a perspectiva  da  nave,  e mutilado  exterior- 
men'e  para  estabelecer  no  terraço  sobre  o claustro  urn 
miserável  telheiro  para  serviço  do  orgão. 

Pelo  que  respeita  ás  ruinas  das  differentes  partes 
do  edifício,  seria  injustiça  attribuil-as  inteiramente  ao 
estado  de  abandono  em  que  jazeu  desde  a extincção  da 
ordem  dos  Dominicanos  até  ao  anno  de  1840,  por  quanto 
ainda  que  este  periodo  de  total  desleixo  e abandono  con- 
tribuiu poderosamente  para  o augmento  das  mesmas 
ruinas,  estas,  e o que  é mais  ainda,  as  devastações  do 
monumento  datam  de  épocas  muito  anteriores. 

Havia  muitos  armos  que  os  religiosos  possuidorc* 
do  mosteiro  não  empregavam  meios  nem  cuidados  con- 
venientes e conve. dentemente  dirigidos  para  a sua  con- 
servação, e até  contribuíam  por  vezes  elles  mesmos  para 
a degradação  mais  prompta  das  suas  diversas  partes. 
Assim,  por  exemplo,  consentiam  que  dos  quadros  trans- 
parentes das  janellas  se  destacassem  e levassem  algu- 
mas partes,  e particularmente  cabeças  com  que  chega- 
ram a brindar  elles  proprios  alguns  viajantes. 

A maior  parte  dos  ornatos  externos  superiores  do 
monumento  foram  pouco  e pouco  mutilados  com  o an- 
dar dos  tempos,  e alguns  com  os  abalos  do  solo,  como 
a pyramide  ou  cqruchéo  que  cobria  a parte  central  da 
capella  sepulchral  do  fundador,  cuja  base  octogona  se 
acha  hoje  limitada  superiormente  por  uma  simples  pla- 
taforma de  teihões  de  cantaria.  As  rendas  ou  grades  de 


pedra  que  guarneciam  os  teclos,  c as  ílores  de  liz  do 
mais  bello  desenho  e apurado  corte  que  superiormente 
as  ornavam,  foram-se  damnificando,  cahindo  gradual- 
mente,  e desappareceram  quasi  de  lodo,  especialmente 
no  contorno  da  cobertura  do  corpo  crnciforme  mais  ele- 
vado. Os  coruchéos  menores  que  serviam  de  remates 
aos  gigantes  e aos  botaréos  das  faces,  desappareceram 
intactos.  Tiveram  a mesma  sorte  as  grandes  pyramides 
(pie  coroavam  as  escadas  em  helices  que  dão  accesso  aos 
cumes;  finalmente  a maxima  pyramide  contígua  ao  cru- 
zeiro, obra  de  um  desenho  tão  atrevido  quanto  delicado 
e elegante,  depois  de  permanecer  por  alguns  annos  des- 
viada da  vertical  precipitou-se  e desappareceu  até  a al- 
tura da  torre  que  lhe  servia  de  base. 

À cobertura  do  espaço  cruciforme,  consistindo  em 
telhoes  de  cantaria  do  mesmo  calcáreo  branco  de  que  é 
construído  todo  o edifício,  veiu  achar-se  grandemente 
damni ficada,  por  isso  que  os  religiosos  em  vez  de  sub- 
stituírem por  peças  novas  de  cantaria  as  que  se  partiam 
por  causas  accidentaes  ou  se  corroíam  pela  acção  das 
geadas,  contentavam-sc  de  vedar  as  fendas  com  arga- 
massa de  cal  e areia,  e por  vezes  de  cobrir  os  estragos 
com  telhas  communs  de  barro,  que  contrastavam  atroz- 
mente com  a nitidez  geral  da  cobertura. 

O desleixo  na  extirpação  da  vegetação  que  natural- 
mente  tende  a estabelecer-se  nas  juncções  da  cantaria, 
deixou  vingar  por  toda  a parte  não  só  plantas  annuaes 
e herbaes,  mas  até  troncos  vivaces  e arbusticos,  prin- 
cipalmente grande  copia  de  silvas  e figueiras  bravas.  O 
engrossamento  successivo  das  raizes  destes  vegetaes  foi 
deslocando  as  pedras  e abrindo  por  toda  a parte  grande 
numero  de  interstícios,  pelos  quaes  as  aguas  pluviaes 
penetravam  no  corpo  das  abobadas  e no  massiço  dos 
botaréos  e dos  muros,  surdindo  no  interior  ao  ponto 
de  haver  extenções  de  pavimento  permanentemente  ala- 
gadas e cobertas  de  agua  estagnada  em  todo  o inverno, 
como  por  exemplo  a nave  direita  da  igreja  na  capella 
do  fundador  e nas  arcadas  do  claustro. 


30 


As  janelías  achavam-se  privadas  pela  maior  parte  dos 
painéis  transparentes  que  as  guarneciam,  as  relíquias 
d’estes  painéis  achavam-se  quasi  todas  mutiladas,  e as 
íiguras,  pela  maior  parte,  privadas  de  cabeças.  Os  fra- 
des tinham  remendado  grosseiramente  as  aberturas  com 
caixilhos  de  vidros  ordinários  de  todas  as  formas  e 
grandezas,  chegando  ao  ponto  de  cobrir  exteriormente 
as  bandeiras  abertas  dos  ângulos  curvilíneos  de  algu- 
mas janelías  com  uma  argamassa  geral  de  cal  e areia, 
como  ainda  se  vê  nas  janelías  lateraes  da  capella-mór. 
Em  outras  janelías  a acção  inevitável  e constante  do 
tempo,  e taivez  abalos  do  solo,  aluiram  e desviaram  da 
vertical  as  pilastras  compridas  e delgadas  que  dividiam 
os  seus  vãos  e supporlavam  a pedraria  aberta  das  ban- 
deiras, umas  das  quaes  se  arruinaram  em  parte,  e al- 
gumas precipitaram-se  de  todo.  Infelizmente  nos  últimos 
annos  foi  o monumento  por  tal  fôrma  abandonado  que 
era  permittido  penetrar  em  todas  as  suas  partes  sem 
guarda  nem  vigilância,  o que  por  certo  contribuiu  po- 
derosamente para  o augmcnto  das  ruinas  tanto  geraes 
como  parciaes. 

Em  quanto  ás  capellas  imperfeitas,  o seu  abandono 
parece  datar  da  época  em  que  nellas  se  suspenderam 
os  trabalhos  de  edificação.  Com  effeito  não  apparece 
vestígio  algum  de  construcção  proVisoria  destinada  a 
preservar  das  injurias  do  tempo  as  partes  concluídas 
com  tanto  esmero  n’aquelle  edifício.  Não  sómente  o oc- 
togono  central  ficou  completamente  aberto,  mas  do  mes- 
mo modo  as  abobadas  das  capellas  que  o circumdam, 
os  topos  dos  massiços  que  as  separam,  e a abobada  do 
espaço  que  une  o todo  á igreja  primitiva,  não  parecem 
ter  sido  jámais  defendidos  por  uma  cobertura  superior, 
ou  pelo  menos  não  ha  memória  de  similhante  preser- 
vação. 

D’aqui  prbvém  acharem-se  as  capellas  imperfeitas 
cobertas  de  uma  vegetação  poderosíssima ; cujo  effeito 
chegou  ao  ponto  de  precipitar,  tanto  pelo  peso  como 
pela  disjuncção  das  partes,  uma  porção  considerável  da 


31 


abobada  do  espaço  rectangular  inlermedlo.  É muito 
para  lamentar  que  fracturas  e mutilações  expressa  e de- 
terminadamente feitas  tenham  ajudado  a deteriorar  o 
que  existe  d’esta  obra,  particularmente  no  arco  princi- 
pal onde  se  acham  quebradas  a martelo  algumas  ren- 
das partidas  violentamente,  roubados  alguns  remates  e 
desapparecidas  duas  estatuas  de  S.  João  Baptista  e S. 
Domingos,  as  quaes  ainda  conheci  na  minha  infancia  nos 
nichos,  ou  antes  pianhas  com  dóceis,  que  adornam  o 
o mesmo  arco. 

N’este  estado  se  achava  o monumento  da  Batalha, 
quando  Sua  Magestade  El-rei  o Senhor  D.  Fernando  vi- 
sitou o dito  monumento  em  1836.  Sua  Magestade  per- 
correu com  a maior  attenção  todas  as  partes  do  ediíicio, 
desde  os  pavimentos  inferiores  até  á cobertura,  e pene- 
trado das  bellezas  da  fabrica,  empenhou-se,  no  seu  re- 
gresso á capital,  em  fazer  com  que  o governo  curasse 
da  sua  reparação.  Decretou-se,  passado  algum  tempo, 
uma  somma  annual  para  este  effeito,  e o cuidado  do 
edifício  foi  commettido  á direcção  das  obras  publicas  na 
divisão  do  centro,  de  que  tomei  conta  no  anno  de  1840, 
passando  depois  a ficar  a cargo  da  inspecção  geral  das 
obras  publicas  do  reino,  de  que  estive  encarregado  atè 
aos  fins  do  corrente  anno  de  1843. 

Depois  de  examinar  e reconhecer  o estado  do  edi- 
fício e os  poucos  princípios  de  obras  que  alfi  havia  ape- 
nas encetado  o official  que  me  havia  precedido  na  direc- 
ção das  obras  publicas  da  divisão  do  centro,  determi- 
nei immediatamente  o systema  que  me  cumpria  seguir 
na  applicação  dos  fundos  votados  a favor  do  monu- 
mento : fundos  na  verdade  pequenos,  mas  com  os  quaes 
eu  esperava  conseguir  obstar  ao  incremento  das  ruínas, 
removendo  as  principaes  origens  d’ellas,  e ir  pouco  a 
pouco  restaurando  as  partes  alteradas  e mutiladas; 
sempre  confiado  em  que,  logo  que  eu  podesse  desviar 
a dolorosa  apparencia  de  desleixo  e incúria  que  havia 
encontrado,  a impressão  irresistível  das  suas  bellezas  ar- 
tísticas e as  sublimes  e patrióticas  recordações  ligadas  a 


I 


:)2 

este  monumento  decidiriam  o amor  das  artes,  o pátrio-* 
tismo  e amor  proprio  nacional  a ajudar  com  mais  am- 
plos recursos  os  meus  trabalhos. 

Apesar  da  insufficiencia  dos  meus  conhecimentos 
artísticos  e da  escassez  dos  meus  meios  materiaes,  dei- 
me  com  ardor,  e posso  dizer  com  enthusiasmo  ao  estudo 
d’esta  elegante  fabrica,  e puz  a mão  á obra  da  sua  suc- 
cessiva  reparação.  Não  desanimei  em  vista  das  diflicul- 
dades,  não  esmoreci  diante  da  escassez  dos  meus  pró- 
prios recursos ; por  isso  que,  para  remover  a causa  dá 
ruina  futura,  eram  sufficientes  conhecimentos  geraes 
guiados  por  uma  attenção  perseverante  na  sua  applica- 
ção  especial ; e para  effectuar  as  restaurações  ao  alcance 
dos  meus  meios,  tinha  eu  nas  partes  ainda  intactas  do 
monumento  os  exemplares  necessários,  e na  bei  la  obra 
de  James  Murphy  o traçado  e descripções  d’aquelias  par- 
tes de  que  appareciam  sómente  vestígios.  Entendi  que, 
com  estes  recursos  e guiado  pela  paixão  de  restaurar 
bellezas  daquella  ordem,  alguma  coisa  poderia  fazer  que 
fosse  digna  de  approvação.  Na  verdade,  monumentos  ha 
de  tal  ordem,  e n’este  numero  se  inclue  em  grau  muito 
elevado  o da  Batalha,  cujo  exame  e estudo  fecunda  mais 
a imaginação  artistica  em  um  dia,  do  que  as  leituras  e 
meditações  sem  exemplares  em  muitos  annos. 

A primeira  cousa,  que  me  cumpria  fazer,  era  remo- 
ver quanto  antes  as  causas  principaes  da  ruina  do  edifí- 
cio, isto  é,  vedar  a entrada  das  aguas  no  interior  e ex- 
tirpar a vegetação  em  toda  a superfície  externa  : dei-me 
portanto  immediatamente  a estes  dous  trabalhos.  Pelo 
que  respeita  á estirpação  das  hervas,  era  «lia  geralmente 
facil,  e na  maior  parte  dos  casos  bastava  raspar  ligeira- 
mente as  juntas  para  a conseguir;  não  acontecia  porém 
assim  quanto  aos  arbustos,  porque  cortadas  até  á face 
das  cantarias  as  suas  partes  aerias,  ficavam  ainda  as  rai- 
zes que  me  não  era  possível  seguir  por  entre  os  orna- 
tos, sem  os  damnificar.  As  raizes,  continuando  vivas, 
haviam  de  reproduzir  novos  ramos,  e ainda  que  cortando 
estes  apenas  produzidos  acabariam  eílas  por  morrer, 


esle  processo  seria  moroso,  e os  cortes  e.reproducções 
repetidas  dos  ramos  não  podiam  deixar  de  arruinar  mais 
ou  menos  o estado  das  juntas.  Lembrei-me  por  isto  in- 
jectar  algumas  raizes  com  acido  sulfurico  diluido,  e des- 
organisai-as  por  este  modo.  Consegui  effcctivamente  por 
elle  matar  e até  mesmo  extrair  meio  carbonisadas  algu- 
mas raizes  fortes ; em  outros  casos  porém  fui  obrigado 
a desmontar  os  massiços  até  ás  juntas  onde  os  arbustos 
vegetavam,  e a reconstruil-os  depois  da  extirparão  des- 
tes. As  radiculas  das  plantas  herbaceas  eram  em  algu- 
mas partes  tão  multiplicadas  que  formavam  por  baixo 
das  lages  de  cobertura  uma  especie  de  tecido  ou  estofo 
continuo,  que  me  obrigou  a levantar  as  lageas  em  mui- 
tas partes  para  extrair  este  corpo  elástico  e premeavel 
á agua,  e a refazer  os  massames  que  por  ellcs  se  acha- 
vam substituídos. 

A situação  do  monumento  em  um  logar'  húmido  e 
fresco  introduz  tal  vigor  na  vegetação,  que  se  não  hou- 
ver o maior  cuidado  em  a destruir,  quasi  diariamente, 
será  impossível  conservar  devidamente  o edifício. 

A primeira  parte  da  cobertura,  de  que  me  occupei, 
foi  o grande  claustro,  não  só  porque  era  ali  que  se  ma- 
nifestavam as  maiores  infiltrações  de  aguas  pluviaes, 
mas  também  porque,  sendo  a sua  cobertura  de  lagedo 
liso,  tinha  eu  á mão  nas  ruinas  das  partes  não  nobres 
do  edifício  meio  deoccorrer  immediatamente  a esta  obra. 
Grande  numero  de  lages  se  achavam  partidas,  e todas  as 
juntas  abertas  pelo  tempo  e pela  vegetação. 

Substitui  as  lages  fendidas,  renovei  as  argamassas 
onde  foi  mister,  e vedei  as  juntas  com  o cimento  vul- 
garmente chamado  de  Roma.  Consegui  por  este  modo 
obstar  á infiltração  pelas  abobadas  do  claustro,  mas  nem 
por  isso  dei  por  concluida  a obra  da  sua  cobertura,  por 
que  a cornija  que  remata  o terraço  sobre  o jardim  se 
achava  quebrada  e mordida  em  toda  a sua  extensão, 
dando  logar  a grande  numero  de  goteiras  irregulares, 
por  onde  a agua  desce  encostada  ás  faces  com  grande 
d.amno  das  bandeiras  de  pedra  levantadas  e abertas  que 


aformoseiam  os  arcos  do  claustro.  Às  peças  que  formam 
a cornija  carecem  de  ser  substituídas  por  peças  novas, 
trabalho,  que  eu  reservei  para  quando  houvesse  occor- 
rido  a outras  reparações  mais  urgentes. 

Passei  da  cobertura  do  claustro  á cobertura  das  di- 
ferentes partes  da  igreja.  Fiz  rever  e betumar  todos  os 
canos  superiores,  cortar  e preparar  tantos  telhões  de 
cantaria  eguaes  e similhantes  aos  antigos,  quantos  me 
foram  precisos  para  substituir  os  que  achei  partidos  ou 
alterados,  conseguindo,  por  estes  meios,  vedar,  inteira- 
mente a entrada  das  aguas  pelo  tecto,  tanto  no  templo 
como  na  capei  la  do  fundador. 

Poderia  ter  conseguido  a reparação  da  cobertura  do 
ediíicio  por  um  modo  mais  simples,  talvez  menos  su- 
geito  a alterações,  e por  isso  mesmo  conservavel,  com 
menos  vigilância,  se  tivesse  adoptado,  como  alguns  me 
propozeram,  a preparação  moderna  geralmente  denomi- 
nada asfalto , porém  as  minhas  idéas  repugnavam  intei- 
ramente a adopções  d’esta  especie,  e isto  pelas  seguin- 
tes rasões ; em  cada  época  das  artes  satisfazem  ellas  aos 
diversos  fins  por  meios  differentes,  mais  ou  menos  sim- 
plices,  mais  ou  menos  perfeitos,  segundo  o seu  maior  ou 
menor  estado  de  adiantamento.  Estes  meios,  particulares 
a cada  época,  são  caracteristicos  do  estado  da  arte  na 
mesma,  e estão  geralmente  em  harmonia  e ligação  inti- 
ma uns  com  os  qutros,  e com  o todo  da  producção  ar- 
tística. O introduzir,  para  qualquer  fim,  por  exemplo, 
para  o de  cobertura  de  um  monumento,  um  meio  ou 
processo  alheio  a todos  aquelles  que  se  conheciam  na 
época  da  edificação,  persuado-me  que  não  ê permittido 
ao  restaurador ; embora  esse  methodo  ou  processo  seja 
mais  simples  e até  absolutamente  mais  nítido  que  qual- 
quer outro ; e isto  tanto  mais  quanto  o monumento  que 
se  restaura,  tem  um  estylo  mais  decididamente  caracte- 
risado. 

O monumento  da  Batalha  não  pode  deixar  de  con- 
siderar-se como  um  dos  modelos  mais  eleganfes  e mais 
completos,  como  um  dos  exemplares  mais  decidida- 


mente  caracterisador  do  genero  de  archileclura  denomi- 
nada golhiea,  levado  ao  auge  de  perfeição.  Neste  monu- 
mento empregou  o architecto  todos  os  meios  os  mais, 
perfeitos,  ricos  e nobres,  de  desempenhar  as  condições 
de  construcção  que  eram  conhecidos  na  sua  época.  Estes 
meios  teem  todos  uma  relação  intima  de  proporção,  de 
forma  e de  gosto ; todos  se  referem  a um  mesmo  esta- 
do de  adiantamento  da  arte : todos  são  por  conseguinte 
uma  exposição,  uma  historia  do  estado  a que  ella  havia 
chegado.  A introducção,  pois,  de  uma  invenção  do  sé- 
culo xix  na  restauração  de  um  monumento  perfeitamente 
caracterisado  do  decimo  quinto  século  seria  uma  injuria 
á razão  e ao  gosto,  e um  anachronismo  imperdoável. 

O problema  que  tem  a resolver  o restaurador  de 
um  monumento  precioso  é um  problema  de  copia  ou  de 
fiel  imitação ; deve  excluir  a invenção  própria  e até 
mesmo  o espirito  de  correcção  e de  melhoramento.  Não 
é licito  ao  restaurador  introduzir  na  obra  que  restaura, 
idéas  nem  concepções  extranhas  ás  do  primeiro  inventor ; 
deve  procurar  penetrar-se  quanto  possível  do  caracter 
primordial  da  invenção,  com  o fim  de  reproduzir,  taes 
quaes  eram  inicialmente,  as  partes  mutiladas  ou  destruí- 
das de  que  restam  vestigios,  e de  substituir  as  que  des- 
appareceram  de  todo  por  um  modo  tão  analogo  e em 
tanta  harmonia  com  as  outras  parles,  que  o inventor 
primitivo  podesse  julgal-as  suas,  se  porventura  tornasse 
a examinar  a sua  obra. 

Em  todos  os  trabalhos  que  eu  comprehendi,  e em 
todos  aquelles^qus  tentava  emprehender  na  restauração 
do  monumento  da  Batalha,  segui  e contava  seguir  reli- 
giosamente os  princípios  que  acabo  de  expor,  e isto  não 
só  na  forma,  mas  também  na  matéria.  Fui  procurar  as 
escavações  d"onde  tinha  sido  extra h ida  a pedra  de  que 
foi  construído  o monumento,  com  o fim  de  que  a iden- 
tidade completa  do  calcario  désse  ás  peças  novas  inteira 
similhança  com  as  antigas,  não  sómente  debaixo  do  cin- 
zel do  esculptor,  mas  também  debaixo  da  influencia  su- 
cessiva da  atmosphera.  As  partes  que  consegui  restaurar 


36 


leem  exaclamente  a configuração  gera!,  as  mesmas  di- 
mensões c até  os  mesmos  pormenores  de  ornato  que  ti- 
nham essencia'mente,  e estou  certo  que  quando  o tem- 
po lhes  houver  dado  a tinta  vetusta  que  teem  as  partes 
antigas  do  monumento,  e que  me  não  era  possível  dar- 
lhes,  hão  de  ellas  confundir-se  inteira  e completamente 
com  a primitiva  edificação. 

Conforme  com  estes  princípios  deixei  a cobertura 
superior  do  edifício  a sua  antiga  natureza,  substituindo 
por  peças  idênticas  e identicamente  postas,  todas  aquel- 
Jas  que  encontrei  arruinadas,  consegui  por  este  meio  ve- 
dar inteiramente  a entrada  da  agua  pelas  abobadas,  e 
posso  asseverar  que,  se  aquelles  que  me  succederem  na 
conservação  do  monumento,  tiverem  o cuidado  de  entre- 
ter sempre  asjuncturas  betumadas  e purgadas  de  vege- 
tação, estará  elie  por  longos  annos  ao  abrigo  de  ruinas 
por  infiltração  de  aguas  do  tecto. 

Uma  das  partes  que  achei  mais  arruinadas  no  edi- 
fício di  Batalha,  foram  os  botareos  em  arco  que  ligam 
a nave  principal  ás  lateraes.  Todas  as  aguas  pluviaes  rece- 
bidas no  tecto  da  nave  principal  da  capei la-mór  e do 
cruzeiro,  são  conduzidas  ás  goteiras  de  diversas  figuras 
que  as  lançam  fora  do  edificio  por  calhas  ou  canos 
abertos,  praticados  na  face  superior  inclinada  dos  bota- 
réos.  Á grande  copia  de  aguas  que  descem  por  estas 
calhas  apressou  a sua  ruina,  as  pedras  desuniram-se,  a 
agua  penetrou  no  corpo  dos  sobre-arcos,  e alterou  a 
construcção  e solidez  dos  mesmos  a tal  ponto  que  dois 
desapparecçram  inteiramente.  Quando  fui  exonerado  da 
commissão  do  monumento  da  Batalha,  tinha  começado 
. a occupar-me  do  restabelecimento  d’estes  membros  es- 
senciaes  da  construcçõo,  cuja  existência  completa  não  é 
indispensável  sómente  para  a regularidade  da  apparen- 
cía,  mas  também  para  o equilíbrio  e robustez  do  edifi- 
cio. Para  este  fim  tinha  eu  já  reunido  copia  de  cantarias 
brutas,  e ordenado  o seu  apparelho,  e para  afíiançar 
maior  duração  a estas  partes  tencionava  revestir  com  um 
cano  de  chumbo  inserido  em  cada  uma  das  calhas  a 


37 


parle  superior  dos  botaréos,  com  o que  se  obstaria  ás 
infiltrações  sem  alterar  por  maneira  alguma  a forma  ou 
a apparencia  cVelles.  Tinha  eu  tanto  maior  desejo  de  re- 
parar de  prompto  os  botaréos,  quanto  havia  observado 
que  me  era  impossível  sem  isso  vedar  inteiramente  a 
penetração  da  agua  na  igreja  ; porque  effeclj  va  mente  al- 
gumas infiltrações  que  ainda  alli  teem  iogar,  dependem 
das  aguas  que  penetram  no  corpo  dos  botaréos,  d‘alli 
seguem  as  juntas  de  cantarias  das  mufalhas,  e vem  sur- 
dir em  certa  altura  no  interior  do  templo. 

Ao  mesmo  passo  que  se  praticavam  estas  obras 
mais  grosseiras,  começava-se  a restauração  mais  delicada 
das  partes  do  edifício,  a cuja  ruina  cumpria  acudir  com 
maior  promptidão.  Já  disse  que  a maior  parte  das  ja- 
nellas  se  achavam  desguarnecidas  do  envidraçamento 
primitivo,  e que  as  suas  pilastras  e bandeiras  de  pedra 
lavrada  e aberta,  se  achavam  damnificadas,  e até  total- 
mente destruídas  em  algumas.  Dei -me  com  toda  a at- 
tenção  a esta  restauração  começando-a  pela  primeira  ja- 
nella  da  nave  lateral  da  esquerda,  cujos  ornatos  tinham 
desapparecido  inteiramente.  A bandeira  e as  pilastras 
foram  desenhadas  e executadas  em  perfeita  semelhança 
com  as  das  janellas  eguaes  e contiguas,  e a perfeição 
com  que  este  trabalho  foi  executado  pelo  lapis  e esco- 
pro do  canteiro  de  ornatos  José  Maria,  natural  de  lãs- 
boa,  e anteriormente  empregado  pela  intendência  das 
obras  publicas  da  capital,  me  fez  conhecer  que  poderia 
com  os  nossos  artistas  actuaes  conseguir  a mesma  per- 
feição de  desenhos  e cortes  de  pedra,  que  se  havia  obti- 
do dos  primeiros  artistas,  em  quanto  encontrasse  exem- 
plares ou  ainda  vestígios  que  me  guiassem  na  restau- 
ração. 

Progredi  na  reparação  de  todas  as  janellas  d'aquella 
face  até  á ultima,  cTonde  fiz  desapparecer  interiormente 
a fabrica  importuna  e mutilada  do  org-ãõ,  e exterior- 
mente  o telheiro  improprio  que  a cobria,  restituindo-lhe 
por  meio  das  prccizas  reparações  a elegancia  da  sua  for- 
ma, e o seu  destino  primitivo. 


Qaándo  passei  ao  exame  das  janellas  da  ordem  su- 
perior, isto  é,  das  da  nave  central.,  sobre  o tecto  das 
lateraes  achei,  como  era  de  esperar  por  estarem  em  si- 
tuação mais  desabrigada  e exposta  ao  tempo,  os  seus  or- 
natos mais  profundamente  arruinados,  principalmente 
nas  do  lado  direito.  As  pilastras  estavam  quasi  todas 
corruidas  nas  juneções  das  pedras-  e desviadas  da  direc- 
ção rectilinea  e vertical,  ameaçando  por  conseguinte  pre- 
cipitar-se bem  como  as  bandeiras  que  sustentam.  Obser- 
vei que  havia  um  desvio  da  vertical  em  toda  a parede 
d’estas  janellas,  desvio  que  se  nota  em  algumas  outras 
-partes  do  edifício,  e que  não  sendo  egual  em  todas  el- 
las  parece  ter  antes  por  causa  abalos  accidentaes  do  solo, 
do  que  um  abatimento  ou  descenço  nas  fundações;  o 
que  se  corrobora  ainda  pela  presença  de  algumas  pe- 
quenas fendas  e deslocações  parciaes,  que,  com  muita 
attenção,  se  descobrem  em  algumas  paredes  e nos  fechos 
de  alguns  dos  arcos.  À janella  que  reparei  na  totalidade, 
apresentava  no  seu  triângulo  curvilíneo  (ogive)  um  d*es- 
tes  desvios,  cujo  erro  foi  mister  distribuir  proporcional- 
mente por  todo  o desenho  da  bandeira. 

À falta  de  perpendiculo  na  mencionada  parede  obri- 
gou-rne  a recorrer  para  segurar  os  ornatos  a um  meio 
subsidiário;  por  quanto  sendo  aspilastras  extremamente 
delgadas  e formadas,  de  varias  peças  em  contacto  sómente 
pelos  topos,  só  são  susceptíveis  da  robustez  precisa, 
quando  rigorosamente  rectilineas  e verticaes,  e esta  ul- 
tima condição  era  incompatível  com  o desvio  actual  da 
muralha,  ao  qual  a direcção  das  pilastras  está  sugeita. 
Vi-me  pois  obrigado  a ligal-as  e fortalecel-as  ccm  bar- 
ras de  ferro  transversaes  fixadas  nos  lados  das  janellas 
e para  evitar  que  a oxidação  do  ferro  viesse  a estalar  as 
pilastras  nos  lugares  onde  este  metal  entrasse  n’eílas,  11- 
guei-as  ás  barras  com  braçadeiras  de  bronze,  tendo  o 
cuidado  de  collocar  este  apparelho  de  segurança  pela  parte 
interior,  e tencionando  fazer-lhe  corresponder  por  tal  modo 
o envidraçamento,  que  a sua  presença  ficasse  dissimulada  e 
mão  deturpasse  por  maneira  alguma  o aspecto  das  janellas. 


Já  tive  occasião  de  lembrar  que  os  quadros  transpa- 
rentes das  janellas  da  Batalha,  tão  esseneiaes  ao  ediíicio 
como  ornato  e meio  de  modificar  conveni*  ti  temente  a 
claridade,  se  achavam  grandemente  mutilados  e devas- 
tados desde  o tempo  dos  Dominicanos;  porém,  no  inter- 
valo que  deccorreu  da  extincção  da  ordem  até  ao  armo 
de  1850,  cresceu  sobre  maneira  esta  devastação,  e a falta 
das  cabeças  sobre  tudo  tornava  incompletos  quasi  todos 
os  quadros,  ou  antes  fragmentos  de  quadros  escapados 
os  quaes  no  meio  de  immensos  espaços  abertos  ou  fe- 
chados em  caixilhos  de  vidros  de  toda  a especie,  se  viam 
ainda  alguns  dos  vãos.  À insufíiciencia  dos  meios  pecu- 
niários adequados  punha-me  na  impossibilidade  de  sub- 
stituir os  transparentes  antigos  por  outros  inteiramente 
novos,  os  quaes  só  me  seria  possível  obter  por  alto  preço, 
importando-os  dos  paizes  onde  se  fabricam.  Por  outra 
parte,  ainda  que  os  modernos  tenham  hoje  restaurado 
o processo  de -pintar  indelevelmente  a vidraça,  processo 
este  que  consiste,  como  todos  sabem,  em  applicar  so- 
bre o vidro  por  rneio  da  essencia  da  terebentina  os  oxi- 
dos  metálicos  que  devem  produzir  as  cores,  submettendo 
a vidraça  assim  pintada  ao  grau  de  calor  preciso  para 
vitrificar  os  ácidos,  e dar  transparência  a todas  as  par- 
tes do  quadro  ainda  que  este  processo,  digo,  tenha  sido 
restaurado  pelos  modernos,  applicam-no  elles  geralmente 
em  grandes  placas  de  vidro  em  que  incluem  um  qua- 
dro, ou  pelo  menos  uma  grande  parte  d’elle;  em  quanto 
os  antigos  só  faziam  esta  applicação  a laminas  de  vidro 
muito  pequenas,  de  modo  que  qualquer  figura  era  com- 
posta de  um  numero  considerabilíssimo  de  fragmentos, 
ligados  entre  si  com  caixilhos  de  chumbo.  Posto  que  o 
processo  e q effeito 'sejam  proximamente  os  mesmos,  o 
meio  com  tudo  é diverso,  e aquelle  que  consiste  na  reu- 
nião das  pequenas  laminas  pelo  chumbo,  forma  o envi- 
draçamento  característico  dos  edifícios  do  decimo  quinto 
século.  Estas  razões  me  determinaram  a adoptar  para  o 
restabelecimento  das  vidraças  na  Batalha  o systema 
seguinte,  que  havia  começado  a pôr  em  obra,  quan- 


40 


do  cessei  de  ter  a meu  cargo  o cuidado  do  monu- 
mento. 

Escolheram-se  com  a maior  attenção  todas  as  partes 
e figuras  dos  antigos  quadros  que  se  achavam  comple- 
tas ou  facilmente  completáveis,  e formaram-se  com  eílas 
pequenos  painéis  ou  medalhões  eguaes,  destinados  a fi- 
gurarem em  cada  um  dos  vãos  que  deviam  envidraçar-se. 
Como  porém  estes  medalhões  perderiam  todo  o effeito 
se  a luz  penetrasse  inteira  pelo  espaço  adjacente,  inse- 
riram-se em  caixilhos  geraes  de  um  desenho  proprio, 
que  deviam  ser  guarnecidos  de  vidros  lizos  corados  na 
massa,  destinados  a temperar  a luz  de  modo  que  fizesse 
sobresahir  os  medalhões,  dando  ao  mesmo  tempo  ao  in- 
terior do  edifício  a claridade  modificada,  eminentemente 
apropriada  áquella  especie  de  architetura. 

Por  este  sistema  pretendia  eu  conservar  quanto  po- 
désse  do  antigo,  suprindo  por  um  meio  analogo  e em 
nada  pretencioso  ou  disparatado  aquiílo  que  não  podia 
restabelecer  no  primeiro  estado.  Esperava  eu  envidra- 
çar por  este  modo  as  janellas  das  naves  e cruzeiro,  e 
com  os  restos  que  me  ficassem,  obter  as  figuras  preci- 
sas para  restabelecer  perfeitamente  na  fôrma  primitiva  os 
transparentes  dos  fundos  das  capellas  mór  e adjacentes, 
onde  este  bello  adorno  se  torna  mais  que  em  outra  qual- 
quer parle,  indispensável. 

Para  que  este  resultado  se  consiga,  é absolutamente 
necessário  a maior  attenção  em  não  perder  uma  só  parte 
dos  antigos  quadros,  e ser-me-ha  licito  inculcar  esta  ne- 
cessidade a quem  quer  que  haja  de  cuidar  da  continua- 
ção d’aquelle  trabalho. 

Na  juncção  das  naves  lateraes  com  o cruzeiro  da  igreja 
da  Batalha,  e bem  assim  entre  as  capellas  adjacentes  á 
capella  mor,  existem  escadas  em  elypse,  duas  das  quaes 
sobem  desde  a baze  até  ao  cume  do  edifício.  Estas  elypses. 
terminam  superiormente  em  quatro  torres  octogonas  ter- 
minadas por  pyramides  ou  coruchéos  de  bases  semelhan- 
tes e de  diversas  grandezas,  cuja  reunião  constituía  um 
dos  mais  primorosos  ornatos  do  cume  do  edifício.  En- 


41 


conlrei  todas  estas  pyramides  mais  ou  menos  arruina- 
das; umas  truncadas,  outras  descosidas,  corroidas  as 
cantarias  das  torres,  e a menor  de  todas  completamente 
aniquilada.  Existia  porém  uma  que  apezar  de  perigosa- 
mente  arruinada  conservava  ainda  todas  as  suas  partes, 
incluindo  o florão  que  lhe  servia  de  extremo,  e apre- 
sentando-me por  conseguinte  um  exemplar  completo  para 
a restauração  de  todas  as  outras. 

Comecei  por  apear  esta  pyramide  até  á altura  onde 
se  encontrava  inalterável.  Fiz  apparelhar  e esculptar  as 
peças  destruídas  em  copia  fiel  das  existentes,  restabele- 
cendo assim  em  estado  de  perfeição  esta  primeira  pyra- 
mide,  e successivamente  as  outras  duas,  terminando  por 
construir  inteiramente  de  novo  a que  havia  desappare- 
cido,  assim  como  a torre  que  a sustentava.  Contava  de- 
pois ir  trabalhando,  á medida  do  tempo  e dos  meios,  na 
restauração  successiva  de  todas  as  pyramides  menores 
do  tecto,  todas  mais  ou  menos  truncadas  e mais  ou  me- 
nos destruídas.  Frojectava  egual mente  ir  aparelhando  e 
collocando  a gradaria  superior  de  pedra,  ornada  de  flo- 
res de  lys,  a qual,  como  já  disse,  se  acha  quasi  comple- 
tamente desapparecida  na  parte  mais  alta  do  monu- 
mento. 

Tencionava  occupar-me  a final  da  reedifleação  mais 
laboriosa  e difícil  da  grande  pyramide  de  pedra  lavrada 
e aberta,  que  servia  de  remate  á torre  particular,  contí- 
gua á sachristia  e cruseiro.  Esta  pyramide  elevava-se 
muito  acima  de  todas  as  outras,  e o seu  vertice  era  o 
ponto  culminante  de  todo  o edifício.  Tinha  já  fedo  de- 
senhar em  grande  escala  a prespecliva  e as  secções  ne- 
cessárias para  esta  obra;  e guiado  por  estes  desenhos, 
' extrahidos  dos  Trabalhos  de  Murphy  que  observou  ain- 
da a pyramida  inteira,  como  eu  também  a conheci  na 
minha  infancia,  e que  poude  represontal-a  com  exacti- 
dão, — guiado  também  pelas  relíquias  que  ainda  restam 
amontoadas,  e algumas  na  situação  primitiva,  contava 
eu  poder  restabelecer  dentro  de  tres  ou  quatro  annos 
esta  elegante  fabrica,  e restituir  com  ella  ao  monumento 


42 


um  dos  seus  mais  vistosos  e atrevidos  adornos  exteriores. 

Assim  esperava  eu  ir  reintegrando  parte  *por  parte 
e peça  por  peça,  quanto  se  acha  mutilado  ou  destruído 
no  monumento  primordial  da  Batalha,  e passar  logo  que 
me  fosse  possível,  a restaural-o  no  interior,  como  já  ti- 
nha começado  a fazer  na  capella  sepulchral  do  fundador. 
Era  minha  intenção  restituir  á capella  mór  e ás  adjacen- 
tes a sua  disposição  e ordenança  primittiva,  remover  os 
retábulos  modernos,  restabelecer  asjanellas  mutiladas 
com  os  seus  respectivos  transparentes,  isolar  os  altares 
e recuar  o aliar  mór  da  posição  actual  onde  o degráo 
invade  em  parte  o tumulo  d’el-rei  D.  Duarte  e da  rai- 
nha D.  Leonor,  situado  ao  pé  do  mesmo  altar,  tirar  os 
espaldares  e anteparas  de  madeira  da  capella  mór,  e res- 
tituir ás  pilastras  e aos  muros  a sua  primitiva  fórma. 
Com  estas  obras  recobraria  o templo  a belleza,  a pureza 
de  estylo  e a ordenança  primordial. 

Não  me  persuado  que  as  capellas  imperfeitas  deves- 
sem ser  acabadas,  ainda  mesmo  quando  para  tão  grande 
obra  houvesse  os  meios  necessários;  e na  primeira  parte 
d’esteeseriptose  acham  expendidas  as  razões  d’este  meu 
pensar.  Intendo  porém  que  a parte  das  mesmas  ca- 
pellas, que  se  acha  feita,  deve  ser  preservada  de  ruiria, 
e para  o conseguir  propunha-me  eu  a adoptar  o systema 
seguinte: 

Estabelecer  sobre  as  abobadas  das  capellas  lateraes, 
sobre  os  topos  dos  massiços,  que  as  separam,  uma  cober- 
tura de  mera  preservação,  que  lançasse  as  aguas  fóra  do 
edifício,  obstando  ao  effeito  estragador  das  infiltrações 
e da  acção  continua  das  mesmas  aguas.  Deixar  aberto  o 
octogono  central  e revestir  o seu  pavimento,  assim  como 
o das  capellas  com  um  meio  qualquer,  v.  g.  lagedo,  la- 
drilho, ou  asphalto,  com  o fim  sómente  de  obstar  á ve- 
getação e de  enireter  limpo  e franco  o mesmo  pavimento. 
Apear  o resto  da  abobada  arruinada  do  espaço  que  une 
as  capellas  imperfeitas  ao  primordial  edifício,  preser- 
vando com  a conveniente  cobertura  o arco  principal  e as 
paredes  lateraes. 


4: 


Com  eslas  disposições,  de  simples  resguardo  ficaria 
a obra  das  capellas  imperfeitas  a abrigo  das  ruinas,  que, 
a não  ser  assim,  devem  accelerar  rapidamente  a sua  des- 
truição; poderia  esta  obra,  e os  primores  do  trabalho 
delicado  que  apresenta,  ser  estudada  e apreciada  ; assim 
comoo  estylo  particular  da  sua  architectura,  e esta  parte 
accessoria  do  monumento  da  Batalha  permaneceria,  não 
completa  como  o edifício,  mas  preservada  e por  assim 
dizer  guardada,  como  os  exemplares  de  trabalho  ou  gosto 
pertencentes  a qualquer  obra  incompleta,  se  conservam 
para  a satisfação  ou  estudo  dos  curiosos  em  um  muzeu 
ou  galeria  de  artes. 


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CAPITULO  III 


03n*as  acccssorias  ao  monumento 


Encostadas  ao  edifício  monumental,  de  que  temos 
tratado  nas  partes  antecedentes  cfeste  escripto,  existiam 
diversas  construcções  de  architeclura  vulgar,  destina- 
das ao  uso  dos  religiosos  Dominicanos  aos  qua.es  o fun- 
dador doára  o monumento.  D’estas  construcções  umas 
foram  queimadas  na  época  da  invasão  de  algumas  das 
províncias  do  reino  pelo  exercito  de  Bonaparte,  outras 
chegaram  a um  estado  mais  ou  menos  adiantado  de  rui- 
na.  O convento  queimado  e grande  numero  de  offieinas 
arruinadas  não  merecem  ^er  reparadas,  nem  mesmo  o 
devem  ser,  porque  a sua  architectura  é baixa  e vulgar 
e da  sua  demolição  total  deve  resultar  a vantagem  de 
descobrir  e tornar  mais  aparente  o monumento  por 
aquelles  lados.  Outras  construcções  devem  conservar-sc 
não  só  porque  a sua  architectura  é já  mais  nitida  c po- 
bre, mas  porque  são  indispensáveis  ao  serviço  do  mo- 
numento. 

Apliquei-me  juntamente  com  as  reparações  do  edi- 
fício monumental  tá  designação  e escolha  (festas  cons- 
trucções que  cumpria  conservar,  e hem  assim  á edifi- 
cação de  algumas  paredes,  indispensáveis  para  as  tornar 


independentes  das  que  deviam  ser  inteiramente  demoli- 
das; e feito  isto  projectava  completar  a demolição  do 
resto;  e remover  do  terreno  todos  os  entulhos  e destro- 
ços, desembaraçando  assim  o monumento  da  presença 
d’aquellas  ruínas  ignóbeis,  que  lhe  dão  actualmente  uma 
aparência  de  desolação  e de  abandono  em  extremo  im- 
própria e desagraclavel. 

A situação  em  que  o edifício  monumental  da  Bata- 
lha foi  construido,  é baixa  e cercada  de  colinas  e mon- 
tes, alguns  dos  quaes  ficam  mui  proximos  ao  mesmo 
edifício,  e obstam  a que  elle  possa  ser  descoberto  de 
longe,  especialmente  pelo  lado  da  frente  principal.  A 
villa  da  Batalha  hoje  mui  diminuta  em  povoação  foi  ir- 
regularmente construída  em  volta  do  mosteiro,  sem  que 
houvesse  a attenção  de  deixar  em  torno  d’elle  um  largo 
ou  praça  conveniente  para  offerecer  um  ou  mais  pontos 
de  vista  vantajosos  para  a contemplação  da  perspectiva 
exterior  da  fabrica;  e entre  as  habitações  que  compõe  a 
villa  não  ha  uma  só  que  não  seja  de  aspecto  pobre  e 
mesquinho. 

Ou  fosse  porque  na  edificação  primeira  do  monu- 
mento, ou  na  da  obra  posterior  das  capei  las  imperfeitas 
que  ficou  imcompleta  não  houvesse  o cuidado  de  remo- 
ver os  entulhos  provenientes  da  construcção,  ou  porque 
as  aguas,  que  no  inverno  descem  das  colinas  visinhas  ao 
monumento,  tenham  arrojado  para  a baixa  terras  e areias, 
é certo  que  a fachada  principal  e grande  parte  da  face 
lateral  da  direita  do  edifício  se  acham  subterrados  até 
uma  certa  altura,  o que  obrigou  a construir  diante  das 
portas  principal  e lateral  da  igreja,  uma  especie  de  adros 
mais  fundos  que  o terreno  adjacente,  e para  os  quaes  se 
desce  por  um  certo  numero  de  degráos;  adros  cuja  edi- 
ficação é evidentemente  posterior  á do  monumento,  e 
teve  só  por  fim  evitar  a obstrucção  das  portas.  Este 
aterro  cobria  a verdadeira  base  do  monumento,  e com 
ella  o socco  e molduras  da  parte  inferior  do  contorno, 
as  quaes  hoje  estão  já  a descuberto  por  meio  de  um 
pequeno  fosso  que  se  praticou  encostado  ás  muralhas,  e 
até  á profundidade  do  plano  dos  adros. 


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Para  desembaraçar  o edifício  d’este  aterro  inconve- 
niente, que,  além  de  diminuir  a sua  bellesa  obsta  ao 
conveniente  desvio  das  aguas,  era  minha  intenção  tra- 
çar em  torno  de  todo  o edifício  uma  area  sufíiciente- 
mente  espaçosa,  e quanto  possível  regular,  demolindo 
para  este  fim  algumas  casas  já  arruinadas,  que  se  acham 
demasiado  próximas  ao  monumento,  e desentulhar  esta 
area  rebaixando-a  até  ao  plano  dos  adros  suportando  as 
terras  adjacentes  com  uma  muralha  de  resguardo,  des- 
viando convenientemente  as  aguas  e dando  a esta  espe- 
cie  de  adro  geral  um  pavimento  firme  e regular,  que 
permitisse  entreter  sempre  no  estado  conveniente  de  aceio 
a circumferencia  do  edifício;  sendo  muito  para  desejar 
que  o contorno  da  area  assim  disposta  fosse  cercado  com 
uma  gradaria  de  ferro,  que  puzesse  o exterior  do  edifí- 
cio a abrigo  das  devastações,  que  necessariamente  tem 
logar  nas  muralhas  de  um  edifício  inteiramente  exposto 
a todos  os  inconvenientes  da  passagem  de  uma  povoa- 
ção descuidada  e grosseira. 

O bellissimo  monumento  da  Batalha  é hoje  de  mui 
difíicil  accesso  para  quem  quizer  visital-o,  porque  os 
caminhos  que  descem  ao  valle  se  acham  no  mais  de- 
plorável estado  de  abandono  e de  ruina,  e comtudo  um 
edifício  d’esta  ordem  merecia  indubitavelmente  uma  a\e- 
nida  commoda,  decente  e facil.  Em  um  trabalho  que  apre- 
sentei ao  governo  no  anno  de  183G,  sendo  ministro  do 
reino  Agostinho  José  Freire,  indiquei,  por  virtude  de 
rasões  estranhas  ao  assumpto  d’este  ofllcio,  a conveniên- 
cia de  alterar  a directriz  da  estrada  de  Lisboa  a Leiria, 
entre  os  Carvalhos  e a Canoeira,  dirigindo-a  por  S.  Jor- 
ge e pelo  sitio  da  Rotaca  em  vez  de  Calvaria,  por  onde 
ella  se  dirige  actualmente.  Aconselhei  a construcção  de 
uma  ponte  sobre  o ribeiro  da  Botaca,  ponto  este  que 
dista  apenas  um  oitavo  de  legua  do  monumento  da  Ba- 
talha. Aprovada  esta  indicação,  que  eu  contava  levar  a 
effeito,  quando  encarregado  das  estradas  do  reino,  e que 
seria  tanto  mais  facil  quanto  nas  ruinas  não  nobres  da 
Batalha  existem  materiaes  sobejos  para  esla  obra,  ten- 


cionava  eu  derivar  d’esta  estrada  geral  uma  parlicular 
que  dirigisse  ao  monumento.,  que  assim  ficaria  com  um 
accesso  facil  e commodo;  conduzindo-se  com  esla  ultima 
obra  os  trabalhos  accessorios  que  todos  são  indispensá- 
veis para  tirar  o aspecto  de  abandono,  para  conservar 
a nitidez  e bellesa  próprias  ao  mais  bello  monumento  de 
architectura  do  nosso  paiz,  e a um  dos  mais  acabados 
e perfeitos  11’este  genero  que  possue  a Europa. 


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